ɊɍɋɋɄɈ-ɂɌȺɅɖəɇɋɄɂɃ ȺɊɏɂȼ VȱȱI

ɋɨɫɬɚɜɢɬɟɥɢ
Ʉɪɢɫɬɢɚɧɨ Ⱦɢɞɞɢ ɢ Ⱥɧɞɪɟɣ ɒɢɲɤɢɧ

ɋɚɥɟɪɧɨ 2011

ARCHIVIO RUSSO-ITALIANO VIII

a cura di
Cristiano Diddi e Andrej Shishkin

Salerno 2011

COLLANA DI EUROPA ORIENTALIS
A CURA DI

MARIO CAPALDO E ANTONELLA D’AMELIA

COMITATO SCIENTIFICO

LAZAR FLEISHMAN, ALEKSANDR JANUŠKEVIý
JOHN MALMSTAD, ROLAND MARTI

ISBN 978-88-0000-000-0
Vereja Edizioni

Questo volume è stato pubblicato
con un contributo dell’Università di Salerno.
ɉɭɛɥɢɤɚɰɢɹ ɪɹɞɚ ɦɚɬɟɪɢɚɥɨɜ ɫɬɚɥɚ ɜɨɡɦɨɠɧɨɣ ɛɥɚɝɨɞɚɪɹ ɩɨɞɞɟɪɠɤɟ
ɮɨɧɞɚ “Ɋɭɫɫɤɢɣ Ɇɢɪ”, ɝɪɚɧɬ ʋ 478Ƚɪ/II-498-10 2010 ɝ.
Copyright © 2011 by Europa Orientalis
Dipartimento di Studi Umanistici – Università di Salerno
Finito di stampare presso Poligrafica Ruggiero, Avellino (aprile 2011)

ɋɈȾȿɊɀȺɇɂȿ

I

Ɉɥɶɝɚ ɋɟɞɟɥɶɧɢɤɨɜɚ
Ɋɢɦ ɜ ɩɭɬɟɜɨɦ ɞɧɟɜɧɢɤɟ Ⱥ. ɇ. Ɇɚɣɤɨɜɚ 1842-43 ɝɝ.
(ɩɪɟɞɜɚɪɢɬɟɥɶɧɚɹ ɩɭɛɥɢɤɚɰɢɹ)...........................................................

7

Ⱥɩɨɥɥɨɧ Ɇɚɣɤɨɜ
ɂɡ ɞɧɟɜɧɢɤɚ. ɉɭɛɥ. Ɉɥɶɝɢ ɋɟɞɟɥɶɧɢɤɨɜɨɣ.........................................

17

ȿɥɟɧɚ Ƚɥɭɯɨɜɚ
“ɋɬɪɚɧɧɨɟ ɫɭɳɟɫɬɜɨ ɱɟɥɨɜɟɤ, ɡɚɝɚɞɨɱɧeɟ ɤɨɲɤɢ”:
ɩɟɪɟɩɢɫɤɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɫ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɨɦ (1909-1925)...........

27

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ
ɉɭɛɥ. Eɥɟɧɵ Ƚɥɭɯɨɜɨɣ ɢ Cɜɟɬɥɚɧɵ Ɏɟɞɨɬɨɜɨɣ ...............................

47

Giuseppina Giuliano
Il Sole, “signore del limite”. La corrispondenza
di Francesco Pastonchi e Vjaþeslav Ivanov...........................................

105

Stefano Garzonio, Bianca Sulpasso
“Cresce la messe di cui Ella sarà falciatore”.
Lettere di Giovanni Cavicchioli a Vjaþeslav Ivanov............................

141

II

ɂɜɚɧ ɑɟɱɨɬ
ɉɭɬɟɜɨɞɧɚɹ ɡɜɟɡɞɚ ɬɪɚɝɟɞɢɢ: Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ ɝɥɚɡɚɦɢ Ɉɥɶɝɢ ɒɨɪ
ɉɪɢɥɨɠɟɧɢɟ. Ɍɟɡɢɫɵ ɤ ɞɨɤɥɚɞɭ Ɉ. Ⱥ. ɒ ɨ ɪ ........................................

185

Ɉɥɶɝɚ ɒɨɪ
Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ. ɉɭɛɥ. Ɉɥɶɝɢ Ɏɟɬɢɫɟɧɤɨ………………..............

217

ɂɪɢɧɚ Ɉɛɭɯɨɜɚ-Ɂɟɥɢɧɶɫɤɚɹ
ɘɪɢɣ Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ ɜ ɂɬɚɥɢ .....................................................................

279

III

Ɋɨɫɫɢɣɫɤɢɣ ɧɟɤɪɨɩɨɥɶ ɜɨ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ.
ɋɨɫɬ. Ɇɢɯɚɢɥ Ɍɚɥɚɥɚɣ..........................................................................

297

ɋɉɂɋɈɄ ɂɅɅɘɋɌɊȺɐɂɃ...................................................................

325

ɍɄȺɁȺɌȿɅɖ ɂɆȿɇ.................................................................................

331

ɊɂɆ ȼ ɉɍɌȿȼɈɆ ȾɇȿȼɇɂɄȿ Ⱥ. ɇ. ɆȺɃɄɈȼȺ 1842-43 ȽȽ.
(ɉɊȿȾȼȺɊɂɌȿɅɖɇȺə ɉɍȻɅɂɄȺɐɂə)1

Ɉɥɶɝɚ ɋɟɞɟɥɶɧɢɤɨɜɚ

ȼ ɚɜɝɭɫɬɟ 1842 ɝ. Ⱥ. ɇ. Ɇɚɣɤɨɜ ɜɦɟɫɬɟ ɫ ɨɬɰɨɦ ɨɬɩɪɚɜɢɥɫɹ ɜ ɩɭɬɟɲɟɫɬɜɢɟ ɩɨ ȿɜɪɨɩɟ. ȼ Ɋɨɫɫɢɸ ɨɧ ɜɟɪɧɭɥɫɹ ɜ ɦɚɪɬɟ 1844 ɝ., ɩɨɛɵɜɚɜ ɡɚ ɩɨɥɬɨɪɚ ɝɨɞɚ ɜ Ⱦɚɧɢɢ, Ɏɪɚɧɰɢɢ, ɒɜɟɣɰɚɪɢɢ, ɂɬɚɥɢɢ, Ƚɟɪɦɚɧɢɢ, ɑɟɯɢɢ.
Ɉɫɨɛɟɧɧɨ ɞɨɥɝɨ ɨɧ ɧɚɯɨɞɢɥɫɹ ɜ ɂɬɚɥɢɢ, ɢɡɭɱɚɹ Ɋɢɦ, ɚ ɡɚɬɟɦ ɩɟɪɟɟɡɠɚɹ
ɢɡ ɝɨɪɨɞɚ ɜ ɝɨɪɨɞ, ɚ ɬɚɤ ɠɟ ɜɨ Ɏɪɚɧɰɢɢ.2 ȼ ɚɪɯɢɜɟ ɩɨɷɬɚ, ɯɪɚɧɹɳɟɦɫɹ ɜ
Ɉɬɞɟɥɟ ɪɭɤɨɩɢɫɟɣ ɂɧɫɬɢɬɭɬɚ ɪɭɫɫɤɨɣ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɵ (ɉɭɲɤɢɧɫɤɢɣ Ⱦɨɦ)
ɊȺɇ, ɫɪɟɞɢ ɞɪɭɝɢɯ ɞɨɤɭɦɟɧɬɨɜ ɫɨɯɪɚɧɢɥɫɹ ɞɧɟɜɧɢɤ, ɜ ɤɨɬɨɪɨɦ ɨɬɪɚɠɟɧɵ ɫɨɛɵɬɢɹ ɩɟɪɜɵɯ ɲɟɫɬɢ ɦɟɫɹɰɟɜ ɩɭɬɟɲɟɫɬɜɢɹ (ɩɨ ɦɚɪɬ-ɚɩɪɟɥɶ 1843
ɝ., ɨ ɱɟɦ ɫɜɢɞɟɬɟɥɶɫɬɜɭɟɬ ɚɜɬɨɪɫɤɚɹ ɞɚɬɢɪɨɜɤɚ ɧɚ ɨɞɧɨɦ ɢɡ ɩɨɫɥɟɞɧɢɯ
ɥɢɫɬɨɜ).3 Ɂɚɩɢɫɢ ɪɚɫɫɤɚɡɵɜɚɸɬ ɨ ɦɧɨɝɨɞɧɟɜɧɨɦ ɦɨɪɫɤɨɦ ɩɥɚɜɚɧɢɢ ɢɡ
Ʉɪɨɧɲɬɚɞɬɚ ɞɨ Ƚɚɜɪɚ, ɩɨɫɟɳɟɧɢɢ Ʉɨɩɟɧɝɚɝɟɧɚ, ɩɪɢɟɡɞɟ ɜ ɉɚɪɢɠ, ɨ ɬɪɟɯ
ɧɟɞɟɥɹɯ ɜ ɫɬɨɥɢɰɟ Ɏɪɚɧɰɢɢ, ɞɜɭɯɧɟɞɟɥɶɧɨɦ ɩɭɬɟɲɟɫɬɜɢɢ ɜ ɂɬɚɥɢɸ
ɱɟɪɟɡ ɒɜɟɣɰɚɪɢɸ ɢ Ⱥɥɶɩɢɣɫɤɢɟ ɩɟɪɟɜɚɥɵ, ɧɚɤɨɧɟɰ, ɨ ɩɟɪɜɵɯ ɦɟɫɹɰɟɜ
ɜ Ɋɢɦɟ.4
ȼ ɫɨɡɧɚɧɢɢ ɦɨɥɨɞɨɝɨ Ɇɚɣɤɨɜɚ ɂɬɚɥɢɹ ɛɵɥɚ ɜɨɠɞɟɥɟɧɧɵɦ ɤɪɚɟɦ,
ɪɨɞɢɧɨɣ ɤɪɚɫɨɬɵ ɢ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ, ɝɞɟ ɱɟɥɨɜɟɤ ɧɚɯɨɞɢɬɫɹ ɜ ɩɨɥɧɨɣ ɝɚɪɦɨɧɢɢ ɫ ɦɢɪɨɦ ɢ ɫɚɦɢɦ ɫɨɛɨɣ, ɬɟɦ ɤɪɚɟɦ, ɤɭɞɚ ɩɪɟɠɞɟ ɜɫɟɝɨ ɫɬɪɟɦɢɥɫɹ
ɂɫɫɥɟɞɨɜɚɧɢɟ ɜɵɩɨɥɧɟɧɨ ɩɪɢ ɮɢɧɚɧɫɨɜɨɣ ɩɨɞɞɟɪɠɤɟ ɊȽɇɎ ɜ ɪɚɦɤɚɯ ɧɚɭɱɧɨɢɫɫɥɟɞɨɜɚɬɟɥɶɫɤɨɝɨ ɩɪɨɟɤɬɚ ɊȽɇɎ “ɉɭɬɟɜɨɣ ɞɧɟɜɧɢɤ Ⱥ.ɇ. Ɇɚɣɤɨɜɚ 1842 ɝ. ɜ ɤɨɧɬɟɤɫɬɟ
ɫɬɚɧɨɜɥɟɧɢɹ ɦɢɪɨɜɨɡɡɪɟɧɢɹ ɢ ɷɫɬɟɬɢɤɢ ɩɨɷɬɚ” (ɩɪɨɟɤɬ ʋ 07-04-00072ɚ).
2 Ɂɥɚɬɤɨɜɫɤɢɣ Ɇ. Ʌ. Ⱥ. ɇ. Ɇɚɣɤɨɜ. 1821-1897 ɝ.: Ȼɢɨɝɪɚɮɢɱɟɫɤɢɣ ɨɱɟɪɤ. ɂɡɞɚɧɢɟ
2-ɨɟ, ɡɧɚɱɢɬ. ɞɨɩɨɥɧɟɧɧɨɟ. ɋɉɛ. 1898. ɋ. 8, 25-26; Ȼɚɟɜɫɤɢɣ B. C. Ɇɚɣɤɨɜ Ⱥɩɨɥɥɨɧ ɇɢɤɨɥɚɟɜɢɱ // Ɋɭɫɫɤɢɟ ɩɢɫɚɬɟɥɢ 1800-1917: ɛɢɨɝɪɚɮɢɱɟɫɤɢɣ ɫɥɨɜɚɪɶ. Ɍ. 3. Ɇ. 1994. ɋ. 454.
3 Ɇɚɣɤɨɜ Ⱥ. ɇ. ɉɭɬɟɜɨɣ ɞɧɟɜɧɢɤ 1842 ɝ. // ɊɈ ɂɊɅɂ. ʋ 17305.
4 ɉɟɪɜɵɟ 14 ɥɢɫɬɨɜ ɪɭɤɨɩɢɫɢ ɞɧɟɜɧɢɤɚ ɨɩɭɛɥɢɤɨɜɚɧɵ. ɋɦ.: Ɇɚɣɤɨɜ Ⱥ. ɇ. ɉɭɬɟɜɨɣ
ɞɧɟɜɧɢɤ 1842-1843 ɝɝ. (ɉɭɛɥɢɤɚɰɢɹ Ɉ. ȼ. ɋɟɞɟɥɶɧɢɤɨɜɨɣ). ɑɚɫɬɶ 1 // ȿɠɟɝɨɞɧɢɤ Ɋɭɤɨɩɢɫɧɨɝɨ ɨɬɞɟɥɚ ɉɭɲɤɢɧɫɤɨɝɨ Ⱦɨɦɚ ɧɚ 2007-2008 ɝɝ. / Ɉɬɜ. ɪɟɞ. Ɍ. ɋ. ɐɚɪɶɤɨɜɚ. ɋɉɛ.
2010. ɋ. 105-146.
1

Ɉɥɶɝɚ ɋɟɞɟɥɶɧɢɤɨɜɚ

8

ɦɨɥɨɞɨɣ ɩɨɷɬ.5 Ʌɸɛɨɜɶ ɤ ɂɬɚɥɢɢ ɢ ɢɞɟɚɥɢɡɢɪɨɜɚɧɧɨɟ ɜɨɫɩɪɢɹɬɢɟ ɟɟ ɩɨ
ɫɪɚɜɧɟɧɢɸ ɫ ɞɪɭɝɢɦɢ ɟɜɪɨɩɟɣɫɤɢɦɢ ɝɨɫɭɞɚɪɫɬɜɚɦɢ ɨɧ ɫɨɯɪɚɧɢɥ ɧɚ ɜɫɸ
ɠɢɡɧɶ.6 ȼ ɫɜɹɡɢ ɫ ɷɬɢɦ ɦɨɠɧɨ ɛɵɥɨ ɛɵ ɨɠɢɞɚɬɶ, ɱɬɨ ɜ ɞɧɟɜɧɢɤɟ ɫɚɦɨɦɭ
ɮɚɤɬɭ ɞɨɥɝɨɠɞɚɧɧɨɝɨ ɩɪɢɟɡɞɚ ɜ ɂɬɚɥɢɸ ɛɭɞɟɬ ɭɞɟɥɟɧɨ ɡɧɚɱɢɬɟɥɶɧɨɟ
ɜɧɢɦɚɧɢɟ, ɨɞɧɚɤɨ ɜ ɧɟɦ ɫɨɜɟɪɲɟɧɧɨ ɨɬɫɭɬɫɬɜɭɸɬ ɨɩɢɫɚɧɢɹ ɤɚɤɢɯ-ɥɢɛɨ
ɜɩɟɱɚɬɥɟɧɢɣ ɨɬ ɩɭɬɟɲɟɫɬɜɢɹ ɩɨ ɂɬɚɥɢɢ ɩɨ ɩɭɬɢ ɜ Ɋɢɦ. ɇɟ ɜɵɞɟɥɟɧ ɜ
ɧɟɦ ɢ ɦɨɦɟɧɬ ɩɪɢɟɡɞɚ ɜ ȼɟɱɧɵɣ ɝɨɪɨɞ, ɤɭɞɚ Ɇɚɣɤɨɜɵ ɩɪɢɟɯɚɥɢ 29 / 16
ɨɤɬɹɛɪɹ 1842 ɝ.7 Ɉɞɧɚɤɨ ɩɟɪɜɚɹ ɡɚɩɢɫɶ ɩɨɹɜɥɹɟɬɫɹ ɜ ɞɧɟɜɧɢɤɟ ɬɨɥɶɤɨ 3
ɞɟɤɚɛɪɹ. Ɉ ɜɪɟɦɟɧɢ ɩɪɢɟɡɞɚ ɜ ɂɬɚɥɢɸ ɢ ɩɟɪɜɵɯ ɜɩɟɱɚɬɥɟɧɢɹɯ ɦɨɥɨɞɨɝɨ ɩɭɬɟɲɟɫɬɜɟɧɧɢɤɚ, ɩɪɨɟɯɚɜɲɟɝɨ ɱɟɪɟɡ Ʌɨɦɛɚɪɞɢɸ, ɨɫɦɨɬɪɟɜɲɟɝɨ
Ɇɢɥɚɧ ɢ Ƚɟɧɭɸ, ɫɨɨɛɳɚɸɬ ɩɢɫɶɦɚ ɪɨɞɧɵɦ ɢ ɞɪɭɡɶɹɦ. Ɉɧɢ ɜɛɢɪɚɸɬ ɜ
ɫɟɛɹ ɞɧɟɜɧɢɤɨɜɨɟ ɧɚɱɚɥɨ ɢ ɫɬɚɧɨɜɹɬɫɹ ɝɥɚɜɧɵɦ ɢɫɬɨɱɧɢɤɨɦ ɢɧɮɨɪɦɚɰɢɢ ɨ ɤɨɧɤɪɟɬɧɵɯ ɫɨɛɵɬɢɹɯ ɩɟɪɜɨɝɨ ɦɟɫɹɰɚ ɩɪɟɛɵɜɚɧɢɹ Ɇɚɣɤɨɜɚ ɜ
ɂɬɚɥɢɢ, ɨɛɪɚɡɟ ɠɢɡɧɢ, ɡɧɚɤɨɦɫɬɜɚɯ ɢ ɬ. ɞ. ȼ ɧɚɱɚɥɟ ɩɟɪɜɨɝɨ ɩɢɫɶɦɚ ɢɡ
Ɋɢɦɚ Ɇɚɣɤɨɜ ɩɨɞɪɨɛɧɨ ɨɩɢɫɵɜɚɟɬ ɫɜɨɢ ɜɩɟɱɚɬɥɟɧɢɹ ɨɬ ɡɧɚɤɨɦɫɬɜɚ ɫ
“ɞɜɭɦɹ Ɋɢɦɚɦɢ” – ɞɪɟɜɧɢɦ ɢ ɧɨɜɵɦ:
ȼ Ɋɢɦɟ ɹ ɯɨɬɟɥ ɜɢɞɟɬɶ ɞɜɟ ɜɟɳɢ – ɪɚɡɜɚɥɢɧɵ ɞɪɟɜɧɟɝɨ ɦɢɪɚ, ɩɨɤɪɵɬɵɟ
ɩɥɸɳɨɦ ɢ ɞɢɤɢɦ ɡɥɚɤɨɦ, ɢ ɪɚɡɜɚɥɢɧɵ ɤɚɬɨɥɢɰɢɡɦɚ, ɨɛɥɟɱɟɧɧɨɝɨ ɜɨ ɜɫɸ ɪɨɫɤɨɲɶ ɩɪɟɠɧɟɝɨ ɟɝɨ ɜɟɥɢɱɢɹ, ɨɛɪɚɬɢɜɲɢɟɫɹ ɧɵɧɟ ɜ ɨɞɧɢ ɜɧɟɲɧɢɟ ɮɨɪɦɵ. ə
ɢɫɤɚɥ ɢ ɧɚɲɟɥ ɨɛɟ ɷɬɢ ɪɚɡɜɚɥɢɧɵ, ɤɚɠɞɵɟ ɧɨɫɹɳɢɟ ɩɟɱɚɬɶ ɫɜɨɟɝɨ ɨɫɨɛɟɧɧɨɝɨ,
ɨɪɢɝɢɧɚɥɶɧɨɝɨ ɜɟɥɢɱɢɹ <…>. Ⱦɚ, ɜ Ɋɢɦɟ – ɞɜɚ Ɋɢɦɚ, ɢ ɦɟɠɞɭ ɬɟɦ ɢ ɞɪɭɝɢɦ ɢɥɢ
ɫɬɪɚɲɧɚɹ ɪɚɡɧɢɰɚ, ɢɥɢ ɛɥɢɠɚɣɲɟɟ ɫɯɨɞɫɬɜɨ: ɩɚɪɨɞɢɪɭɣɬɟ ɘɜɟɧɚɥɚ, ɢ ɨɧ ɩɪɢɦɟɧɢɬɫɹ ɤɚɤ ɧɟɥɶɡɹ ɥɭɱɲɟ ɤ ɧɚɫɬɨɹɳɟɦɭ ɜɟɤɭ ɂɬɚɥɢɢ, ɤɨɬɨɪɵɣ ɫɦɟɥɨ ɦɨɠɧɨ ɫɪɚɜɧɢɬɶ ɫ ɩɨɫɥɟɞɧɢɦ ɜɟɤɨɦ ɞɪɟɜɧɟɝɨ Ɋɢɦɚ, ɤɨɝɞɚ ɂɬɚɥɢɹ ɛɭɞɬɨ ɠɞɚɥɚ ɧɨɜɵɯ ɫɜɟɠɢɯ ɩɨɤɨɥɟɧɢɣ, ɞɚɛɵ ɡɚɢɦɫɬɜɨɜɚɬɶ ɭ ɧɢɯ ɠɢɡɧɢ ɢ ɤɪɟɩɨɫɬɢ. <…>. ɂɬɚɤ, ɹ ɝɨɜɨɪɸ, ɱɬɨ ɜ Ɋɢɦɟ ɞɜɚ Ɋɢɦɚ, ɢ ɨɛɚ ɯɨɪɨɲɢ, ɤɨɝɞɚ ɨɧɢ ɫɬɨɹɬ ɨɬɞɟɥɶɧɨ; ɫɬɨɥɤɧɨɜɟɧɢɟ
ɢɯ ɩɪɨɢɡɜɨɞɢɬ ɢɧɨɝɞɚ ɨɦɟɪɡɟɧɢɟ <…> (ɤɭɪɫɢɜ ɦɨɣ - Ɉ.ɋ.).8

Ɇɨɥɨɞɨɝɨ ɩɨɷɬɚ, ɫɮɨɪɦɢɪɨɜɚɜɲɟɝɨ ɫɜɨɣ ɢɞɟɚɥɶɧɵɣ ɨɛɪɚɡ ɂɬɚɥɢɢ,
ɩɨɪɚɠɚɟɬ ɤɨɧɬɪɚɫɬ ɫɬɚɥɤɢɜɚɸɳɢɯɫɹ ɧɚ ɤɚɠɞɨɦ ɲɚɝɭ ɜɟɥɢɱɢɹ ɩɪɨɲɥɨɝɨ ɢ ɧɟɫɨɜɟɪɲɟɧɫɬɜɚ ɢ ɩɨɪɨɱɧɨɫɬɢ ɫɨɜɪɟɦɟɧɧɨɝɨ ɫɨɫɬɨɹɧɢɹ Ɋɢɦɚ.
ɇɟɫɥɭɱɚɣɧɨ ɜɨɡɧɢɤɚɟɬ ɜ ɩɢɫɶɦɟ ɫɪɚɜɧɟɧɢɟ ɭɜɢɞɟɧɧɨɝɨ ɫ ɩɨɫɥɟɞɧɢɦɢ
ɞɧɹɦɢ Ɋɢɦɫɤɨɣ ɢɦɩɟɪɢɢ. ɗɬɢ ɩɪɨɬɢɜɨɪɟɱɢɹ ɩɨɬɪɹɫɥɢ Ɇɚɣɤɨɜɚ ɢ ɨɩɪɟɞɟɥɢɥɢ ɩɪɨɛɥɟɦɚɬɢɤɭ ɫɬɢɯɨɬɜɨɪɧɨɝɨ ɫɛɨɪɧɢɤɚ “Ɉɱɟɪɤɢ Ɋɢɦɚ” (1847),
ɪɚɛɨɬɚ ɧɚɞ ɤɨɬɨɪɵɦ ɛɵɥɚ ɧɚɱɚɬɚ ɟɳɟ ɜ ɂɬɚɥɢɢ. Ɉɞɧɚɤɨ ɜ ɩɭɬɟɜɨɦ ɞɧɟɜɧɢɤɟ ɨɛɨ ɜɫɟɦ ɷɬɨɦ ɧɟɬ ɧɢ ɫɥɨɜɚ, ɯɨɬɹ ɫɨɩɨɫɬɚɜɥɟɧɢɟ ɩɢɫɟɦ Ɇɚɣɤɨɜɚ
ɪɨɞɧɵɦ, ɨɩɢɫɵɜɚɸɳɢɯ ɩɭɬɟɲɟɫɬɜɢɟ ɢɡ ɉɚɪɢɠɚ ɜ ɂɬɚɥɢɸ, ɢ ɫɨɨɬɜɟɬɌɚɦ ɠɟ. ɋ. 122.
Ɇɚɣɤɨɜ Ⱥ. ɇ. ɉɢɫɶɦɚ (38) ɇ. ɇ. ɋɬɪɚɯɨɜɭ 1866-1895 ɝɝ. ɢ ɛ. ɞ. // ɊɇȻ. Ɏ 747.
ɋɬɪɚɯɨɜ ɇ. ɇ. ʋ 21. ɅɅ. 11-13.
7 Ɇɚɣɤɨɜ Ⱥ. ɇ. ɉɢɫɶɦɚ ȿ. ɉ. ɢ ɇ. Ⱥ. Ɇɚɣɤɨɜɵɦ // ɂɊɅɂ. ʋ 16994. Ʌ. 9.
8 ɂɡ ɚɪɯɢɜɚ Ⱥ. ɇ. Ɇɚɣɤɨɜɚ. ɉɭɛɥɢɤɚɰɢɹ ɂ. Ƚ. əɦɩɨɥɶɫɤɨɝɨ // ȿɠɟɝɨɞɧɢɤ ɪɭɤɨɩɢɫɧɨɝɨ ɨɬɞɟɥɚ ɉɭɲɤɢɧɫɤɨɝɨ ɞɨɦɚ ɧɚ 1976 ɝ. Ʌ. 1978. ɋ. 40-42.
5

6

Ɋɢɦ ɜ ɩɭɬɟɜɨɦ ɞɧɟɜɧɢɤɟ Ⱥ. ɇ. Ɇɚɣɤɨɜɚ 1842-43 ɝɝ.

9

ɫɬɜɭɸɳɢɯ ɞɧɟɜɧɢɤɨɜɵɯ ɡɚɩɢɫɟɣ ɩɨɤɚɡɵɜɚɟɬ, ɱɬɨ ɧɟɤɨɬɨɪɵɟ ɢɡ ɧɢɯ ɞɨɫɥɨɜɧɨ ɫɨɜɩɚɞɚɸɬ.
ɂɬɚɥɶɹɧɫɤɚɹ ɱɚɫɬɶ ɩɭɬɟɜɨɝɨ ɞɧɟɜɧɢɤɚ Ɇɚɣɤɨɜɚ ɜ ɫɜɨɢɯ ɮɨɪɦɚɥɶɧɵɯ ɢ ɫɨɞɟɪɠɚɬɟɥɶɧɵɯ ɨɫɨɛɟɧɧɨɫɬɹɯ ɜ ɡɧɚɱɢɬɟɥɶɧɨɣ ɫɬɟɩɟɧɢ ɨɬɥɢɱɚɟɬɫɹ ɨɬ ɦɚɧɟɪɵ ɞɧɟɜɧɢɤɨɜɨɝɨ ɩɨɜɟɫɬɜɨɜɚɧɢɹ, ɤɨɬɨɪɚɹ ɛɵɥɚ ɯɚɪɚɤɬɟɪɧɚ
ɞɥɹ ɩɟɪɜɨɣ ɱɚɫɬɢ. ȼɨɡɦɨɠɧɨ, ɫɚɦɚ ɧɟɨɛɯɨɞɢɦɨɫɬɶ ɨɩɢɫɚɧɢɹ ɜɩɟɱɚɬɥɟɧɢɣ ɢ ɫɨɛɵɬɢɣ ɩɟɪɜɵɯ ɦɟɫɹɰɟɜ ɠɢɡɧɢ ɜ ɂɬɚɥɢɢ ɜ ɩɢɫɶɦɚɯ ɪɨɞɧɵɦ
ɡɚɫɬɚɜɥɹɟɬ Ɇɚɣɤɨɜɚ ɪɚɡɝɪɚɧɢɱɢɬɶ ɩɪɟɞɦɟɬ ɨɩɢɫɚɧɢɹ ɢ ɪɚɡɦɵɲɥɟɧɢɹ ɜ
ɩɢɫɶɦɚɯ ɢ ɞɧɟɜɧɢɤɟ. ȼ ɪɟɡɭɥɶɬɚɬɟ ɩɢɫɶɦɚ ɷɬɨɝɨ ɩɟɪɢɨɞɚ ɫɬɚɧɨɜɹɬɫɹ
ɨɪɢɟɧɬɢɪɨɜɚɧɧɵɦɢ ɧɚ ɜɨɫɩɪɨɢɡɜɟɞɟɧɢɟ ɫɨɞɟɪɠɚɧɢɹ ɜɧɟɲɧɟɣ ɠɢɡɧɢ, ɚ
ɞɧɟɜɧɢɤ ɧɚɱɢɧɚɟɬ, ɧɚɩɪɨɬɢɜ, ɮɢɤɫɢɪɨɜɚɬɶ ɫɨɞɟɪɠɚɧɢɟ ɜɧɭɬɪɟɧɧɟɣ
ɠɢɡɧɢ ɟɝɨ ɚɜɬɨɪɚ. ɂɬɚɥɶɹɧɫɤɚɹ ɱɚɫɬɶ ɞɧɟɜɧɢɤɚ ɨɬɤɪɵɜɚɟɬɫɹ ɧɚɛɪɨɫɤɨɦ
ɫɬɢɯɨɬɜɨɪɟɧɢɹ “ɉɨɷɬ ɢ ɂɬɚɥɢɹ”, ɡɚɦɟɱɚɬɟɥɶɧɨɝɨ ɦɧɨɝɢɦɢ ɜɚɪɢɚɧɬɚɦɢ
ɢ ɢɫɩɪɚɜɥɟɧɢɹɦɢ.9 Ɉɧɨ, ɩɨ-ɜɢɞɢɦɨɦɭ, ɫɭɦɦɢɪɭɟɬ ɜɩɟɱɚɬɥɟɧɢɹ ɨɬ ɡɧɚɤɨɦɫɬɜɚ ɫ Ɋɢɦɨɦ. Ⱦɚɥɟɟ Ɇɚɣɤɨɜ ɩɢɲɟɬ ɨ ɩɨɫɟɳɟɧɢɢ ɩɚɦɹɬɧɢɤɨɜ ɞɪɟɜɧɟɪɢɦɫɤɨɣ ɚɪɯɢɬɟɤɬɭɪɵ. Ɂɚ ɷɬɢɦ ɫɥɟɞɭɸɬ ɡɚɦɟɱɚɧɢɹ ɨ ɱɬɟɧɢɢ Ɍɚɰɢɬɚ ɢ
ɩɟɪɟɜɨɞ ɢɥɢ ɩɟɪɟɥɨɠɟɧɢɟ ɨɬɞɟɥɶɧɵɯ ɝɥɚɜ I-VI ɢɡ “Ⱥɧɧɚɥɨɜ”, ɮɪɚɝɦɟɧɬ
“Ɉɛ ɚɪɯɢɬɟɤɬɭɪɟ”, ɡɚɦɟɬɤɚ ɨ ɩɨɥɶɫɤɨɦ ɜɨɩɪɨɫɟ, ɤɨɧɫɩɟɤɬ “Ɉ ɩɪɚɜɥɟɧɢɢ
ɜ Ɋɢɦɟ”. ɉɨɫɥɟɞɧɢɟ ɥɢɫɬɵ ɫɨɞɟɪɠɚɬ ɩɨɷɬɢɱɟɫɤɢɟ ɧɚɛɪɨɫɤɢ, ɜɩɟɱɚɬɥɟɧɢɹ ɨɛ ɢɬɚɥɶɹɧɫɤɨɣ ɞɪɚɦɟ, ɩɟɪɟɜɨɞɵ ɞɜɭɯ ɨɬɪɵɜɤɨɜ ɢɡ ɬɪɚɝɟɞɢɢ Ⱦɠ. Ȼ.
ɇɢɤɤɨɥɢɧɢ “Ⱥɧɬɨɧɢɨ Ɏɨɫɤɚɪɢɧɢ”. Ɂɚɤɚɧɱɢɜɚɟɬɫɹ ɞɧɟɜɧɢɤ ɩɪɨɡɚɢɱɟɫɤɢɦ ɧɚɛɪɨɫɤɨɦ ɢɫɬɨɪɢɢ ɧɟɤɨɟɝɨ ɏɥɸɫɬɢɧɚ, ɦɨɥɨɞɨɝɨ ɱɟɥɨɜɟɤɚ, ɱɶɢ
ɛɥɚɝɢɟ ɩɨɪɵɜɵ ɛɵɥɢ ɫɥɨɦɥɟɧɵ ɪɨɫɫɢɣɫɤɨɣ ɞɟɣɫɬɜɢɬɟɥɶɧɨɫɬɶɸ. Ɂɚɩɢɫɢ
ɪɢɦɫɤɨɣ ɱɚɫɬɢ ɞɧɟɜɧɢɤɚ ɫɭɳɟɫɬɜɟɧɧɨ ɨɬɥɢɱɚɸɬɫɹ ɨɬ ɠɚɧɪɨɜɨɣ ɬɪɚɞɢɰɢɢ. ȼ ɧɢɯ ɩɨɫɬɟɩɟɧɧɨ ɭɬɪɚɱɢɜɚɸɬ ɡɧɚɱɟɧɢɟ ɞɚɬɢɪɨɜɤɢ, ɢ ɫɚɦ ɞɧɟɜɧɢɤ
ɩɪɢɨɛɪɟɬɚɟɬ ɮɨɪɦɭ ɬɟɬɪɚɞɢ ɞɥɹ ɡɚɦɟɬɨɤ, ɡɚɩɢɫɢ ɤɨɬɨɪɨɣ ɨɬɪɚɠɚɸɬ ɧɟ
ɫɬɨɥɶɤɨ ɟɠɟɞɧɟɜɧɵɟ ɫɨɛɵɬɢɹ, ɫɤɨɥɶɤɨ ɜɧɭɬɪɟɧɧɸɸ ɠɢɡɧɶ ɚɜɬɨɪɚ.
Ʉɚɤ ɛɭɞɬɨ ɤɨɦɦɟɧɬɢɪɭɹ ɫɨɞɟɪɠɚɧɢɟ ɪɢɦɫɤɢɯ ɡɚɩɢɫɟɣ, ɜ 1882 ɝ.
Ɇɚɣɤɨɜ, ɪɚɫɫɤɚɡɵɜɚɹ ɜ ɩɢɫɶɦɟ ə. Ʉ. Ƚɪɨɬɭ ɨɛ ɢɫɬɨɪɢɢ ɫɬɚɧɨɜɥɟɧɢɹ ɡɚɦɵɫɥɚ ɫɜɨɟɣ ɩɨɷɦɵ “Ⱦɜɚ ɦɢɪɚ”, ɨɬɦɟɱɚɥ:
Ɍɭɬ, ɜɨ-ɩɟɪɜɵɯ, Ɋɢɦ ɫɚɦ ɩɨ ɫɟɛɟ, ɟɝɨ ɬɨɩɨɝɪɚɮɢɹ, ɩɚɦɹɬɧɢɤɢ, ɪɚɡɜɚɥɢɧɵ. ɋ ɨɫɨɛɟɧɧɵɦ ɭɫɟɪɞɢɟɦ ɡɚɧɹɥɫɹ ɬɭɬ Ɍɚɰɢɬɨɦ. ɋɜɟɬɨɧɢɟɦ, ȼɟɪɝɢɥɢɟɦ. ɍɱɢɬɶ ɦɟɧɹ ɩɨɢɬɚɥɶɹɧɫɤɢ ɯɨɞɢɥ ɤɨ ɦɧɟ D-r Hercolani, ɫɬɪɚɫɬɧɵɣ ɚɪɯɟɨɥɨɝ, ɤɨɬɨɪɵɣ ɜ ɜɨɫɤɪɟɫɟɧɶɟ ɪɚɧɨ ɭɬɪɨɦ ɜɨɡɶɦɟɬ, ɛɵɜɚɥɨ, un po’ di pane, di salame et dell’ɚglio ɜ ɤɚɪɦɚɧ,
ɚ ɩɨɞɦɵɲɤɭ ȼɟɪɝɢɥɢɹ ɢ ɭɣɞɟɬ ɞɨ ɧɨɱɢ ɜ Ʉɚɦɩɚɧɶɸ ɩɪɨɜɟɪɹɬɶ ɧɚ ɦɟɫɬɟ ɪɚɫɫɤɚɡɵ
ɩɨɷɬɚ. Ⱦɨɤɬɨɪ, ɞɨɥɠɧɨ ɛɵɬɶ, ɛɵɥ ɩɥɨɯɨɣ, ɢɛɨ ɩɪɚɤɬɢɤɨɜɚɥ ɛɨɥɶɲ<ɭɸ> ɱɚɫɬɶ
ɠɢɡɧɢ ɜ Ʉɨɧɫɬɚɧɬɢɧɨɩɨɥɟ ɢ, ɤɚɠɟɬɫɹ, ɜɫɟ ɥɟɱɢɥ ɤɪɨɜɨɩɭɫɤɚɧɢɟɦ. ɇɨ ɱɢɬɚɬɶ
ɤɥɚɫɫɢɤɨɜ ɢ ɝɭɥɹɬɶ ɫ ɧɢɦ ɛɵɥɨ ɜɟɫɟɥɨ. ɗɬɨ ɛɵɥɚ ɨɞɧɚ ɫɬɨɪɨɧɚ ɦɨɟɣ ɠɢɡɧɢ ɜ
Ɋɢɦɟ, ɫ ɞɪɭɝɨɣ ɛɵɥɢ – ɦɢɪ ɢɫɤɭɫɫɬɜ, ɢɯ ɢɫɬɨɪɢɹ, ɢɬɚɥɶɹɧɫɤɚɹ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɚ, ɢ ɪɹɞɨɦ ɫɨ ɜɫɟɦ ɷɬɢɦ – ɜɟɫɟɥɵɟ ɤɭɬɟɠɢ ɪɭɫɫɤɢɯ ɯɭɞɨɠɧɢɤɨɜ ɜ Ɋɢɦɟ.10
Ɇɚɣɤɨɜ Ⱥ. ɇ. ɉɭɬɟɜɨɣ ɞɧɟɜɧɢɤ 1842 ɝ. // ɊɈ ɂɊɅɂ. ʋ 17305. Ʌ. 23 ɨɛ.
ɐɢɬ. ɩɨ: Ⱥ. ɇ. Ɇɚɣɤɨɜ ɨ ɫɜɨɟɣ ɬɪɚɝɟɞɢɢ “Ⱦɜɚ ɦɢɪɚ”. ɉɭɛɥ. ɂ. Ƚ. əɦɩɨɥɶɫɤɨɝɨ //
ɂɡɜɟɫɬɢɹ Ⱥɇ ɋɋɋɊ. ɋɟɪɢɹ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɵ ɢ ɹɡɵɤɚ. 1979. Ɍ. 38. ʋ 4. ɋ. 383.
9

10

10

Ɉɥɶɝɚ ɋɟɞɟɥɶɧɢɤɨɜɚ

Ɉɬɤɪɵɜɚɸɳɢɣ ɪɢɦɫɤɭɸ ɱɚɫɬɶ ɩɭɬɟɜɨɝɨ ɞɧɟɜɧɢɤɚ ɧɟɞɚɬɢɪɨɜɚɧɧɵɣ
ɩɨɷɬɢɱɟɫɤɢɣ ɧɚɛɪɨɫɨɤ “ɉɨɷɬ ɢ ɂɬɚɥɢɹ”, ɨɱɟɜɢɞɧɨ, ɧɚɩɢɫɚɧ ɩɨɞ ɜɩɟɱɚɬɥɟɧɢɟɦ ɨɬ ɩɨɫɟɳɟɧɢɹ ȼɚɬɢɤɚɧɚ ɢ ɨɫɦɨɬɪɚ ɫɨɛɪɚɧɧɵɯ ɬɚɦ ɩɪɨɢɡɜɟɞɟɧɢɣ
ɚɧɬɢɱɧɨɣ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɵ, ɜ ɬɨɦ ɱɢɫɥɟ ɫɬɚɬɭɣ “Ⱥɩɨɥɥɨɧɚ Ȼɟɥɶɜɟɞɟɪɫɤɨɝɨ”
ɢ “ɍɦɢɪɚɸɳɟɝɨ Ⱥɞɨɧɢɫɚ”, ɨɛɪɚɡɵ ɤɨɬɨɪɵɯ ɨɛɪɟɥɢ ɜ ɧɚɛɪɨɫɤɟ, ɧɟɫɦɨɬɪɹ ɧɚ ɟɝɨ ɨɱɟɜɢɞɧɭɸ ɧɟɨɤɨɧɱɟɧɧɨɫɬɶ, ɨɫɨɛɭɸ ɫɦɵɫɥɨɜɭɸ ɧɚɝɪɭɡɤɭ. ȼ
ɧɟɞɚɬɢɪɨɜɚɧɧɨɦ ɩɢɫɶɦɟ, ɧɚɩɢɫɚɧɧɨɦ, ɩɨ ɜɫɟɣ ɜɢɞɢɦɨɫɬɢ, ɜ ɞɟɤɚɛɪɟ
1842 ɝ., ɩɟɪɟɱɢɫɥɹɹ ɧɚɢɛɨɥɟɟ ɹɪɤɢɟ ɜɩɟɱɚɬɥɟɧɢɹ, Ɇɚɣɤɨɜ ɩɪɢɡɧɚɜɚɥɫɹ
ɪɨɞɧɵɦ ɢ ɞɪɭɡɶɹɦ:
Ƚɥɚɜɧɨɟ, ɱɬɨ ɦɧɟ ɩɨɧɪɚɜɢɥɨɫɶ ɢ ɩɨɪɚɡɢɥɨ ɦɟɧɹ ɛɨɥɟɟ ɜɫɟɝɨ – ɷɬɨ Ʉɨɥɢɡɟɣ ɢ
Ⱥɩɨɥɥɨɧ Ȼɟɥɶɜɟɞɟɪɫɤɢɣ. Ⱦɚ-ɫ, Ⱥɩɨɥɥɨɧ Ȼɟɥɶɜɟɞɟɪɫɤɢɣ ɥɭɱɲɟ ɜɫɟɝɨ ɜ ɦɢɪɟ, ɥɭɱɲɟ ɜɫɟɯ ɬɜɨɪɟɧɢɣ Ȼɨɠɶɢɯ ɢ ɱɟɥɨɜɟɱɟɫɤɢɯ!
ȼ ɧɟɦ ɜɵ ɜɢɞɢɬɟ Ȼɨɝɚ. ɍɯɨɞɢɬɟ ɨɬ ɧɟɝɨ ɩɨɥɧɵɟ ɟɝɨ ɨɛɚɹɧɢɟɦ. ɇɢ ɨɞɧɚ ɫɬɚɬɭɹ,
ɧɢ ɨɞɧɚ ɤɚɪɬɢɧɚ ɧɟ ɨɫɬɚɜɥɹɟɬ ɬɚɤɨɝɨ ɝɥɭɛɨɤɨɝɨ ɜɩɟɱɚɬɥɟɧɢɹ, ɚ ɷɬɨ ɜɩɟɱɚɬɥɟɧɢɟ
ɨɱɟɧɶ ɩɨɯɨɠɟ ɧɚ ɬɨ, ɤɚɤɨɟ ɭ ɜɚɫ ɨɫɬɚɟɬɫɹ ɩɨ ɩɪɨɱɬɟɧɢɢ Ƚɚɦɥɟɬɚ, Ƚɨɞɭɧɨɜɚ ɢ
ɩɪ<ɨɱɢɯ> ɥɭɱɲɢɯ ɦɨɧɭɦɟɧɬɨɜ ɱɟɥɨɜɟɱɟɫɤɨɝɨ ɫɥɨɜɚ. Ⱥ Ʉɨɥɢɡɟɣ? – ɉɨɫɥɟ Ⱥɩɨɥɥɨɧɚ, ɦɨɟɝɨ ɛɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɝɨ ɩɚɬɪɨɧɚ, ɷɬɨ ɥɭɱɲɚɹ ɲɬɭɤɚ. ɇɨ ɱɬɨ ɟɝɨ ɨɩɢɫɵɜɚɬɶ!
Ȼɵɥɨ ɛɵ ɝɥɭɩɨ!11

Ɇɧɨɝɨɱɢɫɥɟɧɧɵɟ ɜɚɪɢɚɧɬɵ ɜ ɧɚɛɪɨɫɤɟ ɫɬɢɯɨɬɜɨɪɟɧɢɹ ɫɜɢɞɟɬɟɥɶɫɬɜɭɸɬ ɨ ɝɥɭɛɢɧɟ ɢ ɫɥɨɠɧɨɫɬɢ ɜɩɟɱɚɬɥɟɧɢɣ Ɇɚɣɤɨɜɚ, ɤɨɬɨɪɵɟ ɩɨɤɚ ɟɳɟ
ɧɟ ɦɨɝɭɬ ɨɛɪɟɫɬɢ ɡɚɤɨɧɱɟɧɧɭɸ ɮɨɪɦɭ. Ɉɫɬɚɜɚɹɫɶ ɠɢɜɵɦɢ ɜ ɬɜɨɪɱɟɫɤɨɦ
ɜɨɨɛɪɚɠɟɧɢɢ ɩɨɷɬɚ, ɨɧɢ ɩɨɥɭɱɚɬ ɨɮɨɪɦɥɟɧɢɟ ɜ ɰɟɥɨɦ ɪɹɞɟ ɫɬɢɯɨɬɜɨɪɟɧɢɣ, ɫɨɡɞɚɧɧɵɯ ɜ ɬɟɱɟɧɢɟ ɱɟɬɵɪɟɯ ɥɟɬ ɪɚɛɨɬɵ ɧɚɞ ɫɛɨɪɧɢɤɨɦ “Ɉɱɟɪɤɢ Ɋɢɦɚ”.12 Ⱦɭɦɚɟɬɫɹ, ɱɬɨ ɜ ɷɬɨɦ ɞɧɟɜɧɢɤɨɜɨɦ ɮɪɚɝɦɟɧɬɟ ɩɪɟɞɫɬɚɜɥɟɧɨ
ɩɟɪɜɨɟ ɨɛɪɚɳɟɧɢɟ ɤ ɬɟɦɟ, ɡɧɚɱɢɬɟɥɶɧɨ ɩɟɪɟɨɫɦɵɫɥɟɧɧɨɣ ɡɚɬɟɦ ɜ ɫɬɢɯɨɬɜɨɪɟɧɢɢ “ɉɨɫɥɟ ɩɨɫɟɳɟɧɢɹ ȼɚɬɢɤɚɧɫɤɨɝɨ ɦɭɡɟɹ” ɢ ɪɹɞɟ ɞɪɭɝɢɯ ɩɪɨɢɡɜɟɞɟɧɢɣ ɰɢɤɥɚ.
Ɂɚɩɢɫɢ, ɨɬɪɚɠɚɸɳɢɟ ɩɨɫɟɳɟɧɢɟ ɢɡɜɟɫɬɧɟɣɲɢɯ ɩɚɦɹɬɧɢɤɨɜ ɞɪɟɜɧɟɪɢɦɫɤɨɣ ɚɪɯɢɬɟɤɬɭɪɵ – Ʉɨɥɢɡɟɹ, ɞɜɨɪɰɨɜ ɧɚ ɉɚɥɚɬɢɧɫɤɨɦ ɯɨɥɦɟ, ɢ ɩɪ.
– ɩɨ ɫɜɨɟɦɭ ɯɚɪɚɤɬɟɪɭ ɨɬɥɢɱɚɸɬɫɹ ɢ ɨɬ ɬɨɝɨ, ɤɚɤ ɨɩɢɫɵɜɚɥɢɫɶ ɩɚɦɹɬɧɢɤɢ ɚɪɯɢɬɟɤɬɭɪɵ ɉɚɪɢɠɚ,13 ɢ ɨɬ ɬɨɝɨ, ɱɬɨ ɫɨɨɛɳɚɥɨɫɶ ɜ ɩɢɫɶɦɚɯ ɢɡ
Ɋɢɦɚ. Ɇɚɣɤɨɜ ɫɤɭɩɨ ɩɟɪɟɱɢɫɥɹɟɬ ɨɫɦɨɬɪɟɧɧɵɟ ɨɛɴɟɤɬɵ:

11 Ɇɚɣɤɨɜ Ⱥ. ɇ. ɉɢɫɶɦɚ ȿ. ɉ. ɢ ɇ. Ⱥ. Ɇɚɣɤɨɜɵɦ // ɂɊɅɂ. ʋ 16994. Ʌ. 36 ɨɛ. ɗɬɚ
ɰɢɬɚɬɚ ɢɡ ɰɟɥɢɤɨɦ ɧɟ ɨɩɭɛɥɢɤɨɜɚɧɧɨɝɨ ɩɢɫɶɦɚ Ⱥ. ɇ. Ɇɚɣɤɨɜɚ ɪɚɧɟɟ ɫɨɨɛɳɟɧɚ Ʉ. ɘ.
Ʌɚɩɩɨ-Ⱦɚɧɢɥɟɜɫɤɢɦ (ɋɦ.: Lappo-Danilevskij Konstantin Ju. Gefühl für das Schöne: Johann
Joachim Winckelmanns Einfluss auf ästhetisches Denken in Russland. Bëhlau Verlag. KölnWeimar -Wien. 2007. P. 350).
12 Ɉ ɬɜɨɪɱɟɫɤɨɣ ɢɫɬɨɪɢɢ “Ɉɱɟɪɤɨɜ Ɋɢɦɚ” ɫɦ.: ɂɡ ɚɪɯɢɜɚ Ⱥ. ɇ. Ɇɚɣɤɨɜɚ (“Ɍɪɢ
ɫɦɟɪɬɢ”, “Ɇɚɲɟɧɶɤɚ”, “Ɉɱɟɪɤɢ Ɋɢɦɚ”). ɉɭɛɥɢɤɚɰɢɹ ɂ. Ƚ. əɦɩɨɥɶɫɤɨɝɨ. ɋ. 39-56.
13 ɋɦ.: Ɇɚɣɤɨɜ Ⱥ.ɇ. ɉɭɬɟɜɨɣ ɞɧɟɜɧɢɤ 1842-1843 ɝɝ. (ɉɭɛɥɢɤɚɰɢɹ Ɉ. ȼ. ɋɟɞɟɥɶɧɢɤɨɜɨɣ). ɑɚɫɬɶ 1. ɋ. 117-120.

Ɋɢɦ ɜ ɩɭɬɟɜɨɦ ɞɧɟɜɧɢɤɟ Ⱥ. ɇ. Ɇɚɣɤɨɜɚ 1842-43 ɝɝ.

11

5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12. ɉɪɢɟɯɚɥ Ʌɚɝɨɞɚ, ɫ ɤɨɬɨɪɵɦ ɩɪɢɧɹɥɢɫɶ ɡɚ ɢɡɭɱɟɧɢɟ Ⱦɪɟɜɧɟɝɨ Ɋɢɦɚ. ȼ ɩɟɪɜɵɣ ɞɟɧɶ ɛɵɥɢ ɜ Ʉɨɥɢɡɟɟ. <…> Ɉɫɦɨɬɪɟɥɢ ɯɨɥɦ ɉɚɥɚɬɢɧɫɤɢɣ,
ɧɚ ɤɨɬɨɪɨɦ ɛ<ɵɥɨ> ɜɫɟ ɜɟɥɢɤɨɥɟɩɢɟ Ɋɢɦɚ, ɚ ɬɟɩɟɪɶ <2 ɧɪɡɛ.> ɪɚɡɜɚɥɢɧɚɦɢ. ɂɡ
ɧɢɯ ɡɚɦɟɬɧɵ: ɞɜɨɪɰɵ: Ⱥɜɝɭɫɬɚ, ɇɟɪɨɧɚ, Ɍɢɛɟɪɢɹ ɢ Ʉɚɥɢɝɭɥɵ. Ɇɟɫɬɨ ɪɨɦɭɥɨɜɚ
ɞɨɦɢɤɚ; ɛɚɧɢ Ʌɢɜɢɢ, ɜ ɤɨɬɨɪɵɟ ɫɩɭɫɤɚɸɬɫɹ ɫ ɨɝɧɟɦ; ɯɪɚɦ Ⱥɩɨɥɥɨɧɚ, ɜɵɫɬɪ<ɨɟɧɧɵɣ> Ⱥɜɝɭɫɬɨɦ; Ƚɪɟɤɨɪɢɦɫɤɚɹ ɛɢɛɥɢɨɬɟɤɚ; <…>.14

ɗɬɨ ɫɩɢɫɨɤ ɨɫɦɨɬɪɟɧɧɵɯ ɩɚɦɹɬɧɢɤɨɜ Ⱦɪɟɜɧɟɝɨ Ɋɢɦɚ, ɩɪɢɜɥɟɤɲɢɯ
ɜɧɢɦɚɧɢɟ Ɇɚɣɤɨɜɚ ɢ ɜɨɫɩɪɢɧɹɬɵɯ ɢɦ ɤɚɤ ɡɧɚɤɢ ɷɩɨɯɢ, ɥɚɤɨɧɢɱɧɚɹ
ɧɨɦɢɧɚɰɢɹ, ɥɢɲɟɧɧɚɹ ɤɚɤɢɯ-ɥɢɛɨ ɫɭɛɴɟɤɬɢɜɧɵɯ ɚɜɬɨɪɫɤɢɯ ɢɧɬɟɧɰɢɣ,
ɤɨɢɦɢ ɫɨɩɪɨɜɨɠɞɚɥɫɹ ɩɟɪɟɱɟɧɶ ɨɫɦɨɬɪɟɧɧɵɯ ɞɨɫɬɨɩɪɢɦɟɱɚɬɟɥɶɧɨɫɬɟɣ
ɉɚɪɢɠɚ. Ɍɚɤɢɦ ɨɛɪɚɡɨɦ, ɜ ɬɟɤɫɬɟ ɞɧɟɜɧɢɤɚ ɱɟɬɤɨ ɦɨɞɟɥɢɪɭɟɬɫɹ ɫɚɦɨ
ɤɭɥɶɬɭɪɧɨɟ ɩɪɨɫɬɪɚɧɫɬɜɨ Ɋɢɦɚ, ɧɚɛɪɚɫɵɜɚɟɬɫɹ ɫɢɫɬɟɦɚ ɤɨɨɪɞɢɧɚɬ, ɡɧɚɱɢɦɵɯ ɜ ɤɨɧɬɟɤɫɬɟ ɦɚɣɤɨɜɫɤɨɝɨ ɩɟɪɟɨɫɦɵɫɥɟɧɢɹ ɢɫɬɨɪɢɢ ɤɭɥɶɬɭɪɵ
ȼɟɱɧɨɝɨ ɝɨɪɨɞɚ: ɞɜɨɪɰɵ, ɰɢɪɤɢ, ɯɪɚɦɵ, ɝɪɨɛɧɢɰɵ, ɛɚɧɢ – ɜɫɟ, ɱɬɨ ɡɚɩɟɱɚɬɥɟɥɨ ɜ ɫɟɛɟ ɫɭɳɧɨɫɬɶ ɜɪɟɦɟɧɢ, ɞɭɯ ɜɟɤɚ, ɨɫɨɛɟɧɧɨɫɬɢ ɠɢɡɧɢ ɪɢɦɫɤɨɝɨ ɨɛɳɟɫɬɜɚ. ȼ ɩɚɦɹɬɧɢɤɚɯ ɞɪɟɜɧɟɣ ɚɪɯɢɬɟɤɬɭɪɵ Ɇɚɣɤɨɜ ɜɢɞɢɬ
ɨɛɴɟɤɬɢɜɧɨɟ ɨɬɪɚɠɟɧɢɟ ɫɭɬɢ ɢɫɬɨɪɢɱɟɫɤɢɯ ɩɪɨɰɟɫɫɨɜ. ɗɬɚ ɬɨɱɤɚ ɡɪɟɧɢɹ ɧɚɲɥɚ ɩɨɷɬɢɱɟɫɤɨɟ ɜɨɩɥɨɳɟɧɢɟ ɜ ɫɬɢɯɨɬɜɨɪɟɧɢɢ “Ⱦɪɟɜɧɢɣ Ɋɢɦ”
(1843), ɤɨɬɨɪɨɟ ɧɚɱɢɧɚɟɬɫɹ ɬɚɤ:
ə ɜɢɞɟɥ ɞɪɟɜɧɢɣ Ɋɢɦ: ɜ ɪɚɡɜɚɥɢɧɟ ɩɟɱɚɥɶɧɨɣ
ɂ ɯɪɚɦɵ, ɢ ɞɜɨɪɰɵ, ɩɨɪɨɫɲɢɟ ɬɪɚɜɨɣ,
ɂ ɩɥɢɬɵ ɝɥɚɞɤɢɟ ɫɬɚɪɢɧɧɨɣ ɦɨɫɬɨɜɨɣ,
ɂ ɤɨɥɟɫɧɢɰ ɫɥɟɞɵ ɩɨɞ ɚɪɤɨɣ ɬɪɢɭɦɮɚɥɶɧɨɣ,
ɂ ɜ ɥɭɧɧɨɦ ɫɭɦɪɚɤɟ, ɫ ɝɢɪɥɹɧɞɨɸ ɚɪɤɚɞ,
ɉɨɥɭɪɚɡɛɢɬɵɟ ɝɪɨɦɚɞɵ Ʉɨɥɢɡɟɹ...
Ɂɞɟɫɶ, ɩɨɫɪɟɞɢ ɫɢɯ ɫɬɟɧ, ɝɞɟ ɩɥɸɳ ɪɚɫɬɟɬ, ɱɟɪɧɟɹ,
ɇɚ ɩɪɚɯɟ Ɏɨɪɭɦɚ, ɝɞɟ ɭ ɬɟɥɟɝ ɫɬɨɹɬ
ɉɪɢɜɹɡɚɧɧɵɟ ɜɤɪɭɝ ɤɨɪɢɧɮɫɤɨɣ ɤɚɩɢɬɟɥɢ
Ɋɨɝɚɬɵɟ ɜɨɥɵ, - ɜ ɫɦɭɳɟɧɶɢ ɹ ɱɢɬɚɥ
ȼɫɸ ɥɟɬɨɩɢɫɶ ɬɜɨɸ, ɨ Ɋɢɦ, ɨɬ ɤɨɥɵɛɟɥɢ,
ɂ ɞɭɯ ɦɨɣ ɜ ɫɥɚɞɨɫɬɧɨɦ ɜɨɫɬɨɪɝɟ ɬɪɟɩɟɬɚɥ. <…>15

ɉɟɪɜɨɫɬɟɩɟɧɧɭɸ ɪɨɥɶ ɜ ɫɨɡɢɞɚɧɢɢ ɧɟɩɨɜɬɨɪɢɦɨɝɨ ɨɛɥɢɤɚ Ɋɢɦɚ
ɡɞɟɫɶ ɢɝɪɚɟɬ ɢɦɟɧɧɨ ɚɧɬɢɱɧɨɫɬɶ, ɚ ɧɟ ɤɚɬɨɥɢɱɟɫɤɢɣ Ɋɢɦ. Ɉɬɧɨɲɟɧɢɟ
Ɇɚɣɤɨɜɚ ɤ ɤɚɬɨɥɢɰɢɡɦɭ ɢ Ɋɢɦɭ ɤɚɤ ɟɝɨ ɨɩɥɨɬɭ ɭɠɟ ɜ ɬɨ ɜɪɟɦɹ ɛɵɥɨ ɞɨɫɬɚɬɨɱɧɨ ɬɟɧɞɟɧɰɢɨɡɧɵɦ, ɨ ɱɟɦ ɫɜɢɞɟɬɟɥɶɫɬɜɭɟɬ ɧɚɱɚɥɨ ɰɢɬɢɪɨɜɚɧɧɨɝɨ
ɜɵɲɟ ɨɬɪɵɜɤɚ ɢɡ ɩɢɫɶɦɚ Ɇɚɣɤɨɜɚ.16
ȼ ɩɨɥɟ ɷɬɨɝɨ ɫɩɢɫɤɚ ɩɨɹɜɥɹɸɬɫɹ ɞɜɟ ɨɛɴɟɦɧɵɟ ɜɫɬɚɜɤɢ: Ɇɚɣɤɨɜ
ɞɚɟɬ ɩɨɞɪɨɛɧɨɟ, ɫɨɫɬɚɜɥɟɧɧɨɟ, ɨɱɟɜɢɞɧɨ, ɫ ɨɩɨɪɨɣ ɧɟ ɬɨɥɶɤɨ ɧɚ ɫɨɛɫɬɆɚɣɤɨɜ Ⱥ. ɇ. ɉɭɬɟɜɨɣ ɞɧɟɜɧɢɤ 1842 ɝ. // ɊɈ ɂɊɅɂ. ʋ 17305. Ʌ. 24 ɨɛ.
Ɇɚɣɤɨɜ Ⱥ. ɇ. ɂɡɛɪɚɧɧɵɟ ɩɪɨɢɡɜɟɞɟɧɢɹ. Ȼɢɛɥɢɨɬɟɤɚ ɩɨɷɬɚ. Ʌ. 1977. ɋ. 103.
16 ɂɡ ɚɪɯɢɜɚ Ⱥ. ɇ. Ɇɚɣɤɨɜɚ. ɉɭɛɥɢɤɚɰɢɹ ɂ. Ƚ. əɦɩɨɥɶɫɤɨɝɨ. ɋ. 40.
14

15

Ɉɥɶɝɚ ɋɟɞɟɥɶɧɢɤɨɜɚ

12

ɜɟɧɧɨɟ ɡɪɟɧɢɟ, ɧɨ ɢ ɧɚ ɢɫɬɨɱɧɢɤɢ, ɨɩɢɫɚɧɢɟ Ʉɨɥɢɡɟɹ ɢ ɰɢɪɤɚ Ɋɨɦɭɥɚ.
Ɉɛɚ ɬɟɤɫɬɨɜɵɯ ɮɪɚɝɦɟɧɬɚ ɜɵɫɬɪɨɟɧɵ ɩɨ ɨɞɧɨɦɭ ɩɪɢɧɰɢɩɭ: ɨɧɢ ɫɬɚɧɨɜɹɬɫɹ, ɤɚɤ ɢ ɜ ɪɹɞɟ ɩɚɪɢɠɫɤɢɯ ɡɚɩɢɫɟɣ, ɪɟɡɭɥɶɬɚɬɨɦ ɩɪɨɱɬɟɧɢɹ ɤɭɥɶɬɭɪɧɨɝɨ ɬɟɤɫɬɚ, ɩɪɟɞɫɬɚɜɥɟɧɧɨɝɨ ɨɛɴɟɤɬɨɦ ɢ ɩɪɨɱɢɬɚɧɧɨɝɨ ɚɜɬɨɪɨɦ
ɞɧɟɜɧɢɤɚ. Ɉɞɧɚɤɨ ɫɚɦɢ ɫɩɨɫɨɛɵ ɢɯ ɦɨɞɟɥɢɪɨɜɚɧɢɹ ɨɤɚɡɵɜɚɸɬɫɹ ɨɬɥɢɱɧɵɦɢ ɨɬ ɢɫɩɨɥɶɡɨɜɚɧɧɵɯ ɪɚɧɟɟ. Ɇɚɣɤɨɜ ɧɟ ɨɩɢɫɵɜɚɟɬ ɢɯ ɫɭɞɶɛɭ, ɨɬɪɚɠɚɸɳɭɸ ɩɚɝɭɛɧɵɟ ɜɨɡɞɟɣɫɬɜɢɹ ɫɨɰɢɚɥɶɧɵɯ ɩɪɨɬɢɜɨɪɟɱɢɣ, ɧɟ ɜɵɫɬɪɚɢɜɚɟɬ ɧɚ ɨɫɧɨɜɚɧɢɢ ɭɜɢɞɟɧɧɨɝɨ ɢ ɩɪɨɱɢɬɚɧɧɨɝɨ ɫɨɛɫɬɜɟɧɧɨɣ ɢɧɬɟɪɩɪɟɬɚɰɢɢ ɫɨɛɵɬɢɣ ɢ, ɬɟɦ ɛɨɥɟɟ, ɢɯ ɩɨɷɬɢɱɟɫɤɨɝɨ ɩɟɪɟɨɫɦɵɫɥɟɧɢɹ,
ɤɚɤ ɩɪɢ ɨɩɢɫɚɧɢɢ ɋɟɧ-Ⱦɟɧɢ17 ɢɥɢ ȼɟɪɫɚɥɹ.18 ɗɬɨ, ɜ ɫɜɨɸ ɨɱɟɪɟɞɶ, ɩɪɟɞɨɩɪɟɞɟɥɹɟɬ ɢɡɦɟɧɟɧɢɟ ɠɚɧɪɨɜɨɣ ɮɨɪɦɵ ɞɧɟɜɧɢɤɚ, ɤɨɬɨɪɵɣ ɩɪɢɨɛɪɟɬɚɟɬ ɱɟɪɬɵ ɡɚɩɢɫɧɨɣ ɬɟɬɪɚɞɢ. Ɇɚɣɤɨɜ ɞɟɥɚɟɬ ɩɨɫɥɟɞɨɜɚɬɟɥɶɧɨɟ ɨɛɴɟɤɬɢɜɧɨɟ ɨɩɢɫɚɧɢɟ ɚɪɯɢɬɟɤɬɭɪɧɨɝɨ ɨɛɴɟɤɬɚ ɫ ɭɤɚɡɚɧɢɟɦ ɪɚɡɦɟɪɨɜ, ɯɚɪɚɤɬɟɪɢɫɬɢɤɨɣ ɨɬɞɟɥɶɧɵɯ ɚɪɯɢɬɟɤɬɭɪɧɵɯ ɷɥɟɦɟɧɬɨɜ, ɢɯ ɥɚɬɢɧɫɤɢɯ ɧɚɡɜɚɧɢɣ, ɫɨɩɪɨɜɨɠɞɚɟɦɨɟ ɧɚ ɩɨɥɹɯ ɫɯɟɦɚɦɢ.19 ɗɬɨ, ɜ ɫɜɨɸ ɨɱɟɪɟɞɶ, ɩɪɟɞɨɩɪɟɞɟɥɹɟɬ ɢɡɦɟɧɟɧɢɟ ɠɚɧɪɨɜɨɣ ɮɨɪɦɵ ɞɧɟɜɧɢɤɚ, ɤɨɬɨɪɵɣ ɩɪɢɨɛɪɟɬɚɟɬ ɱɟɪɬɵ ɡɚɩɢɫɧɨɣ ɬɟɬɪɚɞɢ. Ɍɚɤɢɦ ɨɛɪɚɡɨɦ, ɩɟɪɟɞ ɧɚɦɢ ɬɟɤɫɬɵ,
ɫɨɡɞɚɧɧɵɟ ɧɟ ɬɨɥɶɤɨ ɧɚ ɨɫɧɨɜɚɧɢɢ ɫɨɛɫɬɜɟɧɧɨɝɨ ɨɫɦɨɬɪɚ ɩɚɦɹɬɧɢɤɨɜ ɢ
ɢɯ ɨɫɦɵɫɥɟɧɢɹ, ɧɨ ɨɫɧɨɜɚɧɧɵɟ ɧɚ ɢɡɭɱɟɧɢɢ ɢɫɬɨɱɧɢɤɨɜ.
Ⱦɟɥɚɹ ɡɚɩɢɫɢ ɜ ɩɭɬɟɜɨɦ ɞɧɟɜɧɢɤɟ, Ɇɚɣɤɨɜ ɧɟ ɭɤɚɡɵɜɚɟɬ, ɱɬɨ ɢɦɟɧɧɨ ɨɧ ɱɢɬɚɥ. ɂɫɬɨɱɧɢɤɨɦ ɨɛɴɟɤɬɢɜɧɵɯ ɫɜɟɞɟɧɢɣ ɢ ɫɯɟɦ ɦɨɝɭɬ ɛɵɬɶ ɤɚɤ
ɚɜɬɨɪɢɬɟɬɧɵɟ ɬɪɚɤɬɚɬɵ ɨɛ ɚɧɬɢɱɧɨɣ ɚɪɯɢɬɟɤɬɭɪɟ Ɇ. ȼɢɬɪɭɜɢɹ, Ʌ. Ȼ.
Ⱥɥɶɛɟɪɬɢ, Ⱥ. ɉɚɥɥɚɞɢɨ, ɢ ɢɯ ɦɧɨɝɨɱɢɫɥɟɧɧɵɟ ɩɟɪɟɜɨɞɵ, ɬɚɤ ɢ ɧɨɜɵɟ
ɢɡɞɚɧɢɹ, ɜ ɱɚɫɬɧɨɫɬɢ ɩɭɬɟɜɨɞɢɬɟɥɶ Ⱥɧɬɨɧɢɨ ɇɢɛɛɢ (A. Nibby) “Roma
antica”, ɜɵɲɟɞɲɢɣ ɜ Ɋɢɦɟ ɜ 1838 ɝ. ɢ ɩɨɥɭɱɢɜɲɢɣ ɜɵɫɨɤɭɸ ɨɰɟɧɤɭ ɫɨɜɪɟɦɟɧɧɢɤɨɜ, ɜ ɬɨɦ ɱɢɫɥɟ ɇ. ȼ. Ƚɨɝɨɥɹ. ɍɫɬɚɧɨɜɥɟɧɢɟ ɢɫɬɨɱɧɢɤɨɜ ɜ
ɞɚɧɧɨɦ ɫɥɭɱɚɟ ɡɚɬɪɭɞɧɹɟɬ ɨɞɧɚ ɨɫɨɛɟɧɧɨɫɬɶ ɧɚɭɱɧɨɣ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɵ ɨɛ ɚɪɯɢɬɟɤɬɭɪɟ – ɯɚɪɚɤɬɟɪɧɨɟ ɞɥɹ ɪɚɛɨɬ ɞɚɠɟ ɫɚɦɵɯ ɚɜɬɨɪɢɬɟɬɧɵɯ ɫɩɟɰɢɚɥɢɫɬɨɜ ɨɬɫɭɬɫɬɜɢɟ ɩɨɫɥɟɞɨɜɚɬɟɥɶɧɨɝɨ ɢ ɬɨɱɧɨɝɨ ɨɫɜɟɳɟɧɢɹ ɢɫɬɨɪɢɢ ɜɨɩɪɨɫɚ ɢ ɩɪɹɦɵɯ ɭɤɚɡɚɧɢɣ ɧɚ ɬɨ, ɱɬɨ ɭɠɟ ɭɫɬɚɧɨɜɥɟɧɨ ɢɯ ɩɪɟɞɲɟɫɬɜɟɧɧɢɤɚɦɢ. ɋɯɟɦɵ Ʉɨɥɢɡɟɹ ɢ ɰɢɪɤɚ Ɋɨɦɭɥɚ, ɩɟɪɟɪɢɫɨɜɚɧɧɵɟ ɧɚ ɩɨɥɹɯ
ɞɧɟɜɧɢɤɚ Ɇɚɣɤɨɜɚ, ɫɜɢɞɟɬɟɥɶɫɬɜɭɸɬ ɨ ɬɨɦ, ɱɬɨ ɨɧ ɩɨɥɶɡɨɜɚɥɫɹ ɢɫɬɨɱɧɢɤɚɦɢ, ɜ ɤɨɬɨɪɵɯ ɚɪɯɢɬɟɤɬɭɪɧɚɹ ɝɪɚɮɢɤɚ ɞɨɫɬɢɝɥɚ ɜɵɫɨɤɨɝɨ ɭɪɨɜɧɹ
ɪɚɡɜɢɬɢɹ, ɯɚɪɚɤɬɟɪɧɨɝɨ ɞɥɹ ɪɚɛɨɬ Ⱥ. ɉɚɥɥɚɞɢɨ, ɨɞɧɚɤɨ ɩɨ ɭɤɚɡɚɧɧɨɣ
ɭɠɟ ɩɪɢɱɢɧɟ ɦɵ ɧɟ ɦɨɠɟɦ ɭɜɟɪɟɧɧɨ ɭɬɜɟɪɠɞɚɬɶ ɱɬɨ-ɥɢɛɨ. ɉɨɥɚɝɚɸ,
ɱɬɨ ɩɪɢɧɰɢɩɢɚɥɶɧɨɟ ɡɧɚɱɟɧɢɟ ɡɞɟɫɶ ɢɦɟɟɬ ɧɟ ɢɫɬɨɱɧɢɤ ɢɧɮɨɪɦɚɰɢɢ, ɚ
ɫɚɦ ɯɚɪɚɤɬɟɪ ɟɟ ɜɜɟɞɟɧɢɹ ɜ ɫɨɛɫɬɜɟɧɧɵɣ ɬɟɤɫɬ: ɨɫɜɟɳɟɧɢɟ ɨɛɴɟɤɬɢɜɧɵɯ
ɮɚɤɬɨɜ ɛɟɡ ɜɧɢɦɚɧɢɹ ɤ ɢɯ ɢɫɫɥɟɞɨɜɚɬɟɥɶɫɤɨɣ ɢɧɬɟɪɩɪɟɬɚɰɢɢ. ɂɦɟɧɧɨ
ɷɬɨ, ɩɨ ɜɫɟɣ ɜɢɞɢɦɨɫɬɢ, ɢ ɨɛɭɫɥɨɜɥɢɜɚɟɬ ɧɟɜɧɢɦɚɧɢɟ Ɇɚɣɤɨɜɚ ɤ ɭɤɚɡɚɋɦ.: Ɇɚɣɤɨɜ Ⱥ. ɇ. ɉɭɬɟɜɨɣ ɞɧɟɜɧɢɤ 1842-1843 ɝɝ. ɑɚɫɬɶ 1. ɋ. 126-127.
Ɇɚɣɤɨɜ Ⱥ. ɇ. ɉɭɬɟɜɨɣ ɞɧɟɜɧɢɤ 1842 ɝ. // ɊɈ ɂɊɅɂ. ʋ 17305. Ʌ. 15-15 ɨɛ.
19 Ɇɚɣɤɨɜ Ⱥ. ɇ. ɉɭɬɟɜɨɣ ɞɧɟɜɧɢɤ 1842 ɝ. // ɊɈ ɂɊɅɂ. ʋ 17305. Ʌ. 24-25 ɨɛ.

17

18

Ɋɢɦ ɜ ɩɭɬɟɜɨɦ ɞɧɟɜɧɢɤɟ Ⱥ. ɇ. Ɇɚɣɤɨɜɚ 1842-43 ɝɝ.

13

ɧɢɸ ɢɫɬɨɱɧɢɤɚ ɢɧɮɨɪɦɚɰɢɢ, ɬɟɦ ɛɨɥɟɟ, ɱɬɨ ɬɚɤɢɟ ɨɛɴɟɤɬɢɜɧɵɟ ɨɩɢɫɚɧɢɹ ɫɨɫɬɚɜɥɹɸɬ ɨɛɳɟɟ ɦɟɫɬɨ ɜ ɫɨɱɢɧɟɧɢɹɯ ɨ ɞɪɟɜɧɟɪɢɦɫɤɨɣ ɚɪɯɢɬɟɤɬɭɪɟ.
ɋɨɜɪɟɦɟɧɧɨɟ ɫɨɫɬɨɹɧɢɟ ɜɟɥɢɤɢɯ ɩɚɦɹɬɧɢɤɨɜ ɞɪɟɜɧɟɪɢɦɫɤɨɣ ɚɪɯɢɬɟɤɬɭɪɵ, ɤɚɤ ɢ ɦɧɨɝɨɟ ɞɪɭɝɨɟ, ɩɨɬɪɹɫɥɨ ɦɨɥɨɞɨɝɨ ɩɭɬɟɲɟɫɬɜɟɧɧɢɤɚ:
ɫɥɟɞɫɬɜɢɟɦ ɷɬɨɝɨ ɫɬɚɧɨɜɢɬɫɹ ɩɪɨɛɥɟɦɚɬɢɤɚ ɫɬɢɯɨɬɜɨɪɧɨɝɨ ɫɛɨɪɧɢɤɚ
“Ɉɱɟɪɤɢ Ɋɢɦɚ”, ɥɢɪɢɱɟɫɤɢɣ ɝɟɪɨɣ ɤɨɬɨɪɨɝɨ ɫɨɡɟɪɰɚɟɬ ɩɟɱɚɥɶɧɵɣ ɨɛɪɚɡ
ɫɨɜɪɟɦɟɧɧɨɣ ɂɬɚɥɢɢ. Ɉɞɧɚɤɨ ɧɚ ɫɬɪɚɧɢɰɚɯ ɞɧɟɜɧɢɤɚ Ɇɚɣɤɨɜ ɨɱɟɧɶ
ɥɚɤɨɧɢɱɟɧ. Ɉɬɞɚɜ ɞɨɥɠɧɨɟ ɪɟɤɨɧɫɬɪɭɤɰɢɢ ɛɵɥɨɝɨ ɜɟɥɢɤɨɥɟɩɢɹ ɰɢɪɤɚ
Ɋɨɦɭɥɚ, ɨɧ ɡɚɤɚɧɱɢɜɚɟɬ ɷɬɭ ɡɚɩɢɫɶ ɫɥɟɞɭɸɳɢɦɢ ɪɚɡɦɵɲɥɟɧɢɹɦɢ:
ɇɵɧɟ Ɋɨɦɭɥɨɜ ɰɢɪɤ ɩɪɢɧɚɞɥɟɠɢɬ Ɇɚɪɤɢɡɭ Ⱦɪɟɜɧɟɝɨ Ɋɢɦɚ, ɛɚɧɤɢɪɭ Ɍɨɪɥɨɧɢɸ,
ɤɨɬɨɪɵɣ ɜ 27 ɝɨɞɭ ɨɬɪɵɥ ɟɝɨ ɦɧɨɝɨ. Ɇɪɚɦɨɪɧɵɯ ɫɟɞɚɥɢɳ (gradini) ɧɟɬ; ɨɛɟɥɢɫɤ
ɩɟɪɟɧɟɫɟɧ ɜ Ɋɢɦ, ɫɬɚɬɭɢ ɪɚɫɬɚɫɤɚɧɵ, ɧɚ Spina ɜɚɥɹɸɬɫɹ ɢɯ ɩɶɟɞɟɫɬɚɥɵ; ɚɪɤɚ
ɥɢɲɟɧɚ ɤɨɥɨɧɧ ɢ ɛɚɪɟɥɶɟɮɨɜ, ɤɨɢ ɟɟ, ɜɟɪɨɹɬɧɨ, ɭɤɪɚɲɚɥɢ, ɚɪɟɧɚ ɩɪɟɞɫɬɚɜɥɹɟɬ
ɨɝɪɨɦɧɨɟ, ɨɛɧɟɫɟɧɧɨɟ ɤɢɪɩɢɱɧɵɦɢ ɫɬɟɧɚɦɢ ɰɢɪɤɚ ɩɨɥɟ, ɧɚ ɤɨɬɨɪɨɦ ɨɛɨɪɜɚɧɧɵɟ
ɦɚɥɶɱɢɲɤɢ ɢ ɯɪɨɦɨɣ ɫɬɚɪɢɤ ɩɚɫɭɬ (ɫɬɚɞɚ) ɧɟɫɦɟɬɧɨɟ ɫɬɚɞɨ ɛɟɥɵɯ ɨɜɟɰ.
Ɉ Ɋɢɦ! Ʉɚɤ ɩɥɚɤɚɥɢ ɨ ɬɟɛɟ ɢɫɬɢɧɧɵɟ ɬɜɨɢ ɫɵɧɵ – ɩɨɫɥɟɞɧɢɟ ɹɡɵɱɧɢɤɢ! ɏɪɢɫɬɢɚɧɫɬɜɨ ɪɚɡɪɭɲɢɥɨ ɜɫɟ ɨɫɧɨɜɵ ɢ ɜɫɟ ɜɟɥɢɱɢɟ ɬɜɨɟɣ ɨɛɳɟɫɬɜɟɧɧɨɣ ɠɢɡɧɢ, ɢ
ɟɝɨ ɨɪɭɠɢɟ ɛɵɥɨ – ɧɟɜɟɠɟɫɬɜɨ, ɜɨɨɪɭɠɟɧɧɨɟ ɤɪɟɫɬɨɦ!20

Ɉ ɫɢɥɟ ɜɩɟɱɚɬɥɟɧɢɹ, ɫɤɪɵɬɨɝɨ ɡɚ ɷɬɢɦɢ ɥɚɤɨɧɢɱɧɵɦɢ ɫɬɪɨɤɚɦɢ,
ɫɜɢɞɟɬɟɥɶɫɬɜɭɟɬ ɫɬɢɯɨɬɜɨɪɟɧɢɟ “Cɚmpagna di Roma”,21 ɫɨɞɟɪɠɚɧɢɟɦ ɢ
ɫɢɫɬɟɦɨɣ ɨɛɪɚɡɨɜ ɧɟɩɨɫɪɟɞɫɬɜɟɧɧɨ ɨɛɭɫɥɨɜɥɟɧɧɨɟ ɢɦɟɧɧɨ ɷɬɢɦ ɩɟɪɜɵɦ ɩɨɫɟɳɟɧɢɟɦ ɨɤɪɟɫɬɧɨɫɬɟɣ Ɋɢɦɚ.
<…> ɂɡɦɭɱɟɧɧɵɣ ɩɨɥɭɞɧɹ ɠɚɪɨɦ ɡɧɨɣɧɵɦ,
ȼɨɲɟɥ ɹ ɜɧɭɬɪɶ ɪɭɢɧ, ɛɟɡɜɟɫɬɧɵɯ ɦɧɟ.
ə ɛɵɥ ɨɛɴɹɬ ɜɟɥɢɱɶɟɦ ɢɯ ɫɩɨɤɨɣɧɵɦ.
Ƚɥɹɞɟɬɶ ɢ ɫɥɭɲɚɬɶ ɜ ɦɟɪɬɜɨɣ ɬɢɲɢɧɟ
Ɍɚɤ ɫɥɚɞɨɫɬɧɨ!.. Ɍɭɬ ɰɟɥɵɣ ɦɢɪ ɜɢɞɟɧɢɣ!..
Ɍɨ ɰɢɪɤ ɛɵɥ ɧɟɤɨɝɞɚ; ɬɟɩɟɪɶ ɨɧ ɨɩɭɫɬɟɥ,
ɉɨɥɵɧɶ ɢ ɬɟɪɧ ɭɫɟɥɢɫɶ ɧɚ ɫɬɭɩɟɧɢ,
Ɍɚɦ, ɝɞɟ ɧɚɪɨɞ ɥɢɤɭɸɳɢɣ ɲɭɦɟɥ;
Ȼɥɢɡ ɥɨɠɢ ɰɟɡɚɪɟɣ ɟɳɟ ɥɟɠɚɥɢ
Ʉɭɫɤɢ ɫɬɚɬɭɣ, ɤɭɪɢɥɶɧɢɰ ɢ ɚɦɮɨɪ:
Ʉɚɤ ɛɭɞɬɨ ɛɵ ɨɧɢ ɡɞɟɫɶ ɜɨɫɫɟɞɚɥɢ
ȿɳɟ ɜɱɟɪɚ, ɭɜɟɫɟɥɹɹ ɜɡɨɪ
Ɋɢɫɬɚɧɢɟɦ... ɧɨ ɩɨ ɚɪɟɧɟ ɞɥɢɧɧɨɣ
ɐɜɟɬɢɫɬɵɣ ɦɚɤ ɩɟɫɬɪɟɟɬ ɦɟɠ ɬɪɚɜɨɣ
ɂ ɬɪɨɫɬɧɢɤɨɦ, ɢ ɪɨɡɨɣ ɩɨɥɟɜɨɣ,
ɂ ɪɵɳɟɬ ɜɟɬɪ, ɨɞɢɧ, ɱɬɨ ɤɨɧɶ ɩɭɫɬɵɧɧɵɣ.
Ʌɨɯɦɨɬɶɹɦɢ ɩɪɢɤɪɵɬ, ɩɨɥɭɧɚɝɨɣ,
20
21

Ɍɚɦ ɠɟ. Ʌ. 26.
Ɇɚɣɤɨɜ Ⱥ. ɇ. ɂɡɛɪɚɧɧɵɟ ɩɪɨɢɡɜɟɞɟɧɢɹ. ɋ. 85-87.

Ɉɥɶɝɚ ɋɟɞɟɥɶɧɢɤɨɜɚ

14
Ƚɥɚɡɚ ɤɚɤ ɫɦɨɥɶ ɢ ɫ ɦɨɥɧɢɟɸ ɜɡɝɥɹɞɚ,
ɋ ɱɟɪɧɨɤɭɞɪɹɜɨɣ, ɫɦɭɝɥɨɣ ɝɨɥɨɜɨɣ,
ɉɚɫɟɬ ɪɟɛɟɧɨɤ ɤɨɡ ɩɭɝɥɢɜɵɯ ɫɬɚɞɨ.
Ɍɪɚɝɢɱɟɫɤɢ ɤɨ ɦɧɟ ɨɧ ɪɭɤɭ ɩɪɨɬɹɧɭɥ,
“ə ɝɨɥɨɞɟɧ, - ɫɨ ɡɥɨɛɨɸ ɜɡɵɜɚɹ. ə ɝɨɥɨɞɟɧ!..” ɇɟɜɨɥɶɧɨ ɹ ɜɡɞɨɯɧɭɥ
ɂ, ɧɢɳɟɝɨ ɢ ɰɢɪɤ ɨɛɨɡɪɟɜɚɹ,
ɉɪɨɦɨɥɜɢɥ: “ȼɨɬ ɨɧɚ - ɂɬɚɥɢɹ ɫɜɹɬɚɹ!” 22

ɋɬɢɯɨɬɜɨɪɟɧɢɟ ɫɜɢɞɟɬɟɥɶɫɬɜɭɟɬ ɧɟ ɬɨɥɶɤɨ ɨ ɝɥɭɛɨɤɨɦ ɩɟɪɟɠɢɜɚɧɢɢ ɭɜɢɞɟɧɧɨɝɨ, ɧɨ ɢ ɨɬɪɚɠɚɟɬ ɡɚɪɨɠɞɟɧɢɟ ɜ ɫɨɡɧɚɧɢɢ ɛɭɞɭɳɟɝɨ ɤɪɢɬɢɤɚ ɪɟɮɥɟɤɫɢɢ ɨ ɡɚɤɨɧɨɦɟɪɧɨɫɬɹɯ ɤɭɥɶɬɭɪɧɨɝɨ ɩɪɨɰɟɫɫɚ. Ɍɟɦ ɩɨɤɚɡɚɬɟɥɶɧɟɟ, ɱɬɨ ɧɚ ɫɬɪɚɧɢɰɚɯ ɞɧɟɜɧɢɤɚ ɪɚɡɜɨɪɚɱɢɜɚɟɬɫɹ ɫɨɜɫɟɦ ɢɧɨɣ ɬɟɤɫɬ,
ɜɫɬɭɩɚɸɳɢɣ ɜ ɫɥɨɠɧɵɟ ɨɬɧɨɲɟɧɢɹ ɫ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɵɦɢ ɩɪɨɢɡɜɟɞɟɧɢɹɦɢ Ɇɚɣɤɨɜɚ ɢ ɫ ɟɝɨ ɢɫɬɨɱɧɢɤɚɦɢ ɫɜɟɞɟɧɢɣ. ɉɨɫɥɟɞɧɢɣ ɚɛɡɚɰ ɡɚɬɪɚɝɢɜɚɟɬ ɬɟɦɭ, ɢɧɬɟɪɟɫɨɜɚɜɲɭɸ ɚɜɬɨɪɚ ɞɧɟɜɧɢɤɚ ɜ ɬɟɱɟɧɢɟ ɜɫɟɣ ɟɝɨ ɬɜɨɪɱɟɫɤɨɣ ɠɢɡɧɢ: ɬɟɦɭ ɫɬɨɥɤɧɨɜɟɧɢɹ ɚɧɬɢɱɧɨɫɬɢ ɢ ɯɪɢɫɬɢɚɧɫɬɜɚ, ɝɥɨɛɚɥɶɧɨɣ ɫɦɟɧɵ ɞɜɭɯ ɪɚɡɥɢɱɧɵɯ ɜ ɫɜɨɢɯ ɨɫɧɨɜɚɯ ɤɭɥɶɬɭɪɧɵɯ ɷɩɨɯ.
Ɂɚɤɚɧɱɢɜɚɹ ɪɟɤɨɧɫɬɪɭɤɰɢɸ ɢɫɬɨɪɢɱɟɫɤɨɝɨ ɨɛɥɢɤɚ ɰɢɪɤɚ Ɋɨɦɭɥɚ,
ɚɜɬɨɪ ɪɚɫɤɪɵɜɚɟɬ ɩɪɢɱɢɧɵ, ɩɨɛɭɞɢɜɲɢɟ ɟɝɨ ɫɨɡɞɚɬɶ ɷɬɢ ɚɪɯɢɬɟɤɬɭɪɧɵɟ
ɬɟɤɫɬɵ:
Ⱦɥɹ ɦɟɧɹ ɬɚɤɨɟ ɨɩɢɫɚɧɢɟ ɮɚɤɬɨɜ ɝɨɪɚɡɞɨ ɛɨɥɟɟ ɠɢɜɨɩɢɫɭɟɬ ɜɟɥɢɱɢɟ ɪɢɦɫɤɨɝɨ
ɧɚɪɨɞɚ, ɜɟɥɢɤɨɝɨ ɞɚɠɟ ɜ ɫɜɨɢɯ ɡɚɛɚɜɚɯ, ɧɟɠɟɥɢ ɬɨɪɠɟɫɬɜɟɧɧɚɹ ɞɟɤɥɚɦɚɰɢɹ ɩɢɫɚɬɟɥɟɣ. Ɂɞɟɫɶ ɤɚɠɞɚɹ ɱɟɪɬɚ ɩɨɦɨɝɚɟɬ ɪɚɡɵɝɪɚɬɶɫɹ ɜɨɨɛɪɚɠɟɧɢɸ, ɢ ɧɟ ɪɚɫɬɹɝɢɜɚɟɬ ɟɝɨ, ɤɚɤ ɜɨɡɝɥɚɫ ɒɚɬɨɛɪɢɚɧɚ. ȼ Ɋɨɦɭɥɨɜɨɦ ɰɢɪɤɟ, ɤɨɬɨɪɵɣ ɨɞɢɧ ɫɨɯɪɚɧɢɥɫɹ, ɞɨɜɨɥɶɧɨ, ɱɬɨɛɵ ɞɚɬɶ ɧɚɦ ɢɞɟɸ ɷɬɨɣ ɡɚɛɚɜɵ ɪɢɦɥɹɧ, ɩɨɦɟɳɚɥɨɫɶ ɬɨɥɶɤɨ
15 000 ɱɟɥɨɜɟɤ. ɑɬɨ ɠɟ ɛɵɥɨ ɬɚɤɨɟ Circus Maximus, ɩɨɫɬɪɨɟɧɧɵɣ ɟɳɟ Ɋɨɦɭɥɨɦ
<…>, ɩɨɬɨɦ ɪɚɫɩɪɨɫɬɪɚɧɟɧɧɵɣ ɩɪɢ ɢɦɩɟɪɚɬɨɪɚɯ ɞɨ ɬɨɝɨ, ɱɬɨ ɦɨɝ ɜɦɟɳɚɬɶ ɜ ɫɟɛɹ ɞɨ 300 000 ɫ ɥɢɲɤɨɦ ɡɪɢɬɟɥɟɣ! ɂ ɜɫɟ ɛɵɥɨ ɬɟɫɧɨ ɞɥɹ ɧɚɪɨɞɚ, ɤɨɬɨɪɵɣ, ɢɡɛɢɪɚɹ ɧɨɜɨɝɨ ɢɦɩɟɪɚɬɨɪɚ, ɬɪɟɛɨɜɚɥ ɨɬ ɧɟɝɨ ɬɨɥɶɤɨ ɯɥɟɛɚ ɢ ɡɪɟɥɢɳ!23

ɗɬɢ ɫɥɨɜɚ ɩɨɡɜɨɥɹɸɬ ɩɪɟɞɩɨɥɨɠɢɬɶ, ɱɬɨ Ɇɚɣɤɨɜɭ ɤɚɤ ɢɫɬɨɪɢɤɭ
ɤɭɥɶɬɭɪɵ, ɩɵɬɚɸɳɟɦɭɫɹ ɨɫɦɵɫɥɢɬɶ ɢ ɩɪɟɞɫɬɚɜɢɬɶ ɫɟɛɟ ɠɢɡɧɶ ɬɨɣ ɷɩɨɯɢ, ɜɚɠɧɨ ɡɚɩɟɱɚɬɥɟɬɶ ɫɚɦ ɦɚɫɲɬɚɛ Ʉɨɥɢɡɟɹ ɢ ɰɢɪɤɚ Ɋɨɦɭɥɚ, ɚ ɬɚɤɠɟ
ɨɬɪɚɡɢɜɲɢɟɫɹ ɜ ɚɪɯɢɬɟɤɬɭɪɧɵɯ ɫɨɨɪɭɠɟɧɢɹɯ ɱɟɪɬɵ ɨɛɳɟɫɬɜɟɧɧɨɣ ɢ ɞɭɯɨɜɧɨɣ ɠɢɡɧɢ ɪɢɦɫɤɨɝɨ ɧɚɪɨɞɚ, ɞɥɹ ɭɞɨɜɥɟɬɜɨɪɟɧɢɹ ɩɨɬɪɟɛɧɨɫɬɟɣ
ɤɨɬɨɪɨɝɨ ɛɵɥɢ ɩɨɫɬɪɨɟɧɵ ɷɬɢ ɡɞɚɧɢɹ. ɉɨɤɚɡɚɬɟɥɶɧɨ, ɱɬɨ ɨɛɴɟɤɬɨɦ ɬɚɤɨɝɨ ɨɫɦɵɫɥɟɧɢɹ Ɇɚɣɤɨɜ ɞɟɥɚɟɬ ɧɟ ɯɪɚɦɵ, ɤɚɤ ɷɬɨ ɛɵɥɨ ɩɪɢ ɨɩɢɫɚɧɢɢ
ɩɚɪɢɠɫɤɢɯ ɜɩɟɱɚɬɥɟɧɢɣ, ɚ ɢɦɟɧɧɨ ɨɛɳɟɫɬɜɟɧɧɵɟ ɩɨɫɬɪɨɣɤɢ, ɫɥɭɠɚɳɢɟ
ɢ ɦɟɫɬɨɦ ɫɛɨɪɚ ɜɫɟɯ ɫɨɫɥɨɜɢɣ, ɢ ɧɟɤɨɟɝɨ ɢɯ ɨɛɴɟɞɢɧɟɧɢɹ ɜ ɩɪɨɰɟɫɫɟ
ɫɨɡɟɪɰɚɧɢɹ ɡɪɟɥɢɳ. Ɍɚɤɢɦ ɨɛɪɚɡɨɦ, ɭɠɟ ɜ ɞɧɟɜɧɢɤɟ ɧɚɱɢɧɚɸɬ ɮɨɪɦɢ22
23

Ɇɚɣɤɨɜ Ⱥ. ɇ. ɂɡɛɪɚɧɧɵɟ ɩɪɨɢɡɜɟɞɟɧɢɹ. ɋ. 86-87.
Ɇɚɣɤɨɜ Ⱥ. ɇ. ɉɭɬɟɜɨɣ ɞɧɟɜɧɢɤ 1842 ɝ. // ɊɈ ɂɊɅɂ. ʋ 17305. Ʌ. 26.

Ɋɢɦ ɜ ɩɭɬɟɜɨɦ ɞɧɟɜɧɢɤɟ Ⱥ. ɇ. Ɇɚɣɤɨɜɚ 1842-43 ɝɝ.

15

ɪɨɜɚɬɶɫɹ ɯɚɪɚɤɬɟɪɧɵɟ ɨɫɨɛɟɧɧɨɫɬɢ ɦɵɲɥɟɧɢɹ Ɇɚɣɤɨɜɚ ɤɚɤ ɢɫɬɨɪɢɤɚ ɢ
ɬɟɨɪɟɬɢɤɚ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ, ɤɨɬɨɪɵɟ ɡɚɬɟɦ ɨɛɭɫɥɨɜɹɬ ɟɝɨ ɩɨɞɯɨɞɵ ɤ ɬɪɚɤɬɨɜɤɟ
ɩɪɨɛɥɟɦɵ ɫɨɜɪɟɦɟɧɧɨɝɨ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ ɜ ɫɬɚɬɶɹɯ ɨ ɜɵɫɬɚɜɤɚɯ ɜ Ⱥɤɚɞɟɦɢɢ
ɯɭɞɨɠɟɫɬɜ, ɧɚɩɢɫɚɧɧɵɯ ɜ 1847-53 ɝɝ.24
Ɂɧɚɱɢɦɨɣ ɪɟɩɥɢɤɨɣ ɜ ɩɪɨɰɟɫɫɟ ɩɨɫɬɢɠɟɧɢɹ ɠɢɡɧɢ Ⱦɪɟɜɧɟɝɨ Ɋɢɦɚ
ɢ ɡɚɤɨɧɨɜ ɤɭɥɶɬɭɪɵ ɜ ɚɧɚɥɢɡɢɪɭɟɦɵɯ ɮɪɚɝɦɟɧɬɚɯ ɫɬɚɧɨɜɢɬɫɹ ɤɪɢɬɢɱɟɫɤɢɣ ɯɚɪɚɤɬɟɪ ɭɩɨɦɢɧɚɧɢɹ ɒɚɬɨɛɪɢɚɧɚ. ȼɤɥɸɱɚɹ ɜ ɩɨɥɟ ɫɜɨɢɯ ɪɚɡɦɵɲɥɟɧɢɣ ɩɪɨɢɡɜɟɞɟɧɢɹ ɩɢɫɚɬɟɥɹ, Ɇɚɣɤɨɜ ɫɩɨɪɢɬ ɧɟ ɬɨɥɶɤɨ ɫ ɤɨɧɰɟɩɰɢɟɣ ɮɪɚɧɰɭɡɫɤɨɝɨ ɩɢɫɚɬɟɥɹ, ɧɨ ɢ ɫ ɜɨɥɶɧɵɦɢ ɬɪɚɤɬɨɜɤɚɦɢ ɚɧɬɢɱɧɨɫɬɢ
ɜ ɷɩɨɯɭ ɪɨɦɚɧɬɢɡɦɚ ɜ ɰɟɥɨɦ,ɫɬɪɟɦɹɳɟɣɫɹ ɧɟ ɫɬɨɥɶɤɨ ɤ ɨɛɴɟɤɬɢɜɧɨɦɭ
ɩɨɧɢɦɚɧɢɸ ɩɪɨɲɥɨɝɨ, ɫɤɨɥɶɤɨ ɤ ɫɨɡɞɚɧɢɸ ɫɜɨɟɝɨ ɦɢɮɚ ɨ ɧɟɦ. Ⱥɜɬɨɪɭ
ɞɧɟɜɧɢɤɚ ɜɚɠɧɨ ɜɨɫɫɨɡɞɚɬɶ ɨɛɪɚɡ Ⱦɪɟɜɧɟɝɨ Ɋɢɦɚ ɩɨ ɜɨɡɦɨɠɧɨɫɬɢ
ɨɛɴɟɤɬɢɜɧɨ, ɦɨɧɭɦɟɧɬɚɥɶɧɨ, ɜ ɬɨɦ ɫɬɢɥɢɫɬɢɱɟɫɤɨɦ ɢ ɫɦɵɫɥɨɜɨɦ ɪɟɝɢɫɬɪɟ, ɤɨɬɨɪɵɣ ɩɨ ɟɝɨ ɩɪɟɞɫɬɚɜɥɟɧɢɹɦ ɩɟɪɟɞɚɥ ɛɵ ɞɭɯ ɪɢɦɫɤɨɣ ɠɢɡɧɢ.
Ɏɪɚɝɦɟɧɬɵ ɞɧɟɜɧɢɤɚ ɪɟɤɨɧɫɬɪɭɢɪɭɸɬ ɩɟɪɜɨɡɞɚɧɧɵɣ ɜɢɞ Ʉɨɥɢɡɟɹ ɢ
ɰɢɪɤɚ Ɋɨɦɭɥɚ ɢ ɜɦɟɫɬɟ ɫ ɬɟɦ ɜɨɫɫɬɚɧɚɜɥɢɜɚɸɬ ɰɟɥɵɣ ɩɥɚɫɬ ɤɭɥɶɬɭɪɵ
Ⱦɪɟɜɧɟɝɨ Ɋɢɦɚ. Ɉɬ ɢɯ ɫɨɜɪɟɦɟɧɧɨɝɨ ɨɛɥɢɤɚ – ɪɟɡɭɥɶɬɚɬɚ ɧɟɝɚɬɢɜɧɨɝɨ
ɜɨɡɞɟɣɫɬɜɢɹ ɢɫɬɨɪɢɱɟɫɤɢɯ ɩɪɨɰɟɫɫɨɜ, ɪɚɡɪɭɲɢɜɲɢɯ ɷɬɢ ɩɚɦɹɬɧɢɤɢ –
Ɇɚɣɤɨɜ ɢɞɟɬ ɤ ɜɨɫɫɬɚɧɨɜɥɟɧɢɸ ɩɪɨɲɥɨɝɨ, ɨɛɨɝɚɳɚɹ ɫɤɭɩɨɟ ɚɪɯɢɬɟɤɬɭɪɧɨɟ ɨɩɢɫɚɧɢɟ ɠɢɜɨɣ ɢɧɮɨɪɦɚɰɢɟɣ ɨ ɩɪɨɢɫɯɨɞɢɜɲɟɦ ɬɚɦ ɞɟɣɫɬɜɟ.
ɀɟɥɚɧɢɟ ɩɪɟɞɫɬɚɜɢɬɶ ɫɟɛɟ ɜɨ ɜɫɟɣ ɩɨɥɧɨɬɟ ɨɞɧɭ ɢɡ ɧɚɢɛɨɥɟɟ ɬɢɩɢɱɧɵɯ
ɞɥɹ Ɋɢɦɚ ɮɨɪɦ ɨɛɳɟɫɬɜɟɧɧɨɣ ɠɢɡɧɢ – ɦɚɫɫɨɜɵɯ ɡɪɟɥɢɳ – ɢ ɨɫɨɡɧɚɬɶ
ɩɨɫɪɟɞɫɬɜɨɦ ɷɬɨɝɨ ɨɫɨɛɟɧɧɨɫɬɢ ɦɢɪɨɜɨɡɡɪɟɧɢɹ ɪɢɦɥɹɧ ɝɥɭɛɨɤɨ ɩɪɨɧɢɤɥɨ ɜ ɞɭɲɭ ɩɨɷɬɚ ɢ ɩɨɥɭɱɢɥɨ ɬɜɨɪɱɟɫɤɨɟ ɩɟɪɟɨɫɦɵɫɥɟɧɢɟ. ɂ ɜɧɨɜɶ ɷɬɚ
ɩɨɬɪɟɛɧɨɫɬɶ ɩɨɥɭɱɚɟɬ ɪɚɡɜɢɬɢɟ ɜ ɫɛɨɪɧɢɤɟ “Ɉɱɟɪɤɢ Ɋɢɦɚ”, ɮɨɪɦɢɪɭɹ
ɩɪɨɛɥɟɦɚɬɢɤɭ ɫɬɢɯɨɬɜɨɪɟɧɢɹ “ɂɝɪɵ” (1846):
Ʉɢɩɟɥ ɧɚɪɨɞɨɦ ɰɢɪɤ. Ⱦɪɨɠɚɳɢɟ ɪɚɛɵ
ȼ ɚɪɟɧɟ ɫ ɭɠɚɫɨɦ ɩɥɚɱɟɜɧɨɣ ɠɞɭɬ ɛɨɪɶɛɵ.
Ⱥ ɬɢɝɪ ɦɟɠ ɬɟɦ ɪɟɜɟɥ, ɢ ɩɪɵɝɚɥ ɛɚɪɫ ɢɝɪɢɜɨɣ,
Ƚɨɥɨɞɧɵɣ ɥɟɜ ɪɵɱɚɥ, ɠɟɥɟɡɨ ɤɥɟɬɤɢ ɝɪɵɡ,
ɂ ɤɪɨɜɶɸ, ɤɚɤ ɨɝɧɟɦ, ɝɥɚɡɚ ɟɝɨ ɡɚɠɝɥɢɫɶ.
Ɉɬɜɨɪɟɧɨ: ɜɡɪɟɜɟɥ, ɜɡɦɚɯɧɭɜ ɯɜɨɫɬɨɦ ɢ ɝɪɢɜɨɣ,
ɇɚ ɠɟɪɬɜɭ ɤɢɧɭɥɫɹ... ɇɚɪɨɞ ɪɭɤɨɩɥɟɫɤɚɥ...
ȼ ɬɨɥɩɟ, ɨɤɭɬɚɧɧɵɣ ɥɶɧɹɧɨɸ, ɝɪɭɛɨɣ ɬɨɝɨɣ,
ɋ ɧɚɯɦɭɪɟɧɧɵɦ ɱɟɥɨɦ ɫɟɞɨɣ ɫɬɚɪɢɤ ɫɬɨɹɥ,
ɂ ɥɢɤ ɟɝɨ ɫɢɹɥ, ɬɨɪɠɟɫɬɜɟɧɧɵɣ ɢ ɫɬɪɨɝɨɣ.
ɋ ɭɝɪɸɦɨɣ ɪɚɞɨɫɬɶɸ, ɤɚɡɚɥɨɫɶ, ɨɧ ɜɡɢɪɚɥ,
ɋɩɨɤɨɟɧ, ɯɨɥɨɞɟɧ, ɧɚ ɫɬɪɚɲɧɵɟ ɡɚɛɚɜɵ,
Ʉɚɤ ɤɪɨɜɨɠɚɞɧɵɣ ɬɢɝɪ ɞɨɛɵɱɭ ɪɚɡɞɢɪɚɥ
24 ɋɟɞɟɥɶɧɢɤɨɜɚ Ɉ. ȼ. ɋɬɚɬɶɢ Ⱥ. ɇ. Ɇɚɣɤɨɜɚ ɨ ɜɵɫɬɚɜɤɚɯ ɜ Ⱥɤɚɞɟɦɢɢ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜ ɢ
ɢɯ ɡɧɚɱɟɧɢɟ ɜ ɪɚɡɜɢɬɢɢ ɷɫɬɟɬɢɱɟɫɤɨɝɨ ɫɨɡɧɚɧɢɹ 1840-1850-ɵɯ ɝɝ. // ȼɟɫɬɧɢɤ ɌȽɍ. Ɏɢɥɨɥɨɝɢɹ. ʋ 3 (11) 2010. ɋ. 81-96.

Ɉɥɶɝɚ ɋɟɞɟɥɶɧɢɤɨɜɚ

16
ɂ ɡɥɢɥɫɹ ɜ ɤɥɟɬɤɟ ɛɚɪɫ, ɩɨɱɭɹ ɞɭɯ ɤɪɨɜɚɜɵɣ.
Ȼɥɢɡ ɫɬɚɪɰɚ ɸɧɨɲɚ, ɫɦɭɳɟɧɧɵɣ ɲɭɦɨɦ ɢɝɪ,
ȼɨɫɤɥɢɤɧɭɥ: “ɉɪɨɤɥɹɬ ɛɭɞɶ, ɨ Ɋɢɦ, ɨ ɥɸɬɵɣ ɬɢɝɪ!
Ɉ, ɩɪɨɤɥɹɬ ɛɭɞɶ ɧɚɪɨɞ ɛɟɡ ɱɭɜɫɬɜɚ, ɛɟɡ ɥɸɛɨɜɢ,
Ɍɵ, ɪɭɤɨɩɥɟɳɭɳɢɣ, ɤɚɤ ɡɜɟɪɶ, ɩɪɢ ɜɢɞɟ ɤɪɨɜɢ!”
- “Ʉɬɨ ɬɵ?” - ɫɩɪɨɫɢɥ ɫɬɚɪɢɤ. “Ⱥɮɢɧɹɧɢɧ! ɉɪɢɜɵɤ
Ɋɭɤɨɩɥɟɫɤɚɬɶ ɨɞɧɢɦ ɹ ɫɬɪɨɣɧɵɦ ɥɢɪɵ ɡɜɭɤɚɦ,
Ɉɞɧɢɦ ɠɪɟɰɚɦ ɢɫɤɭɫɫɬɜ, ɧɟ ɜɨɩɥɹɦ ɢ ɧɟ ɦɭɤɚɦ...”
- “Ɋɟɛɟɧɨɤ, ɬɵ ɧɟ ɩɪɚɜ”, - ɨɬɜɟɬɫɬɜɨɜɚɥ ɫɬɚɪɢɤ.
- “Ɂɥɨɞɟɣɫɬɜɨ ɯɥɚɞɧɨɟ ɞɭɲɟ ɧɟɜɵɧɨɫɢɦɨ!”
- “Ⱥ ɹ ɛɥɚɝɨɞɚɪɸ ɛɨɝɨɜ-ɩɟɧɚɬɨɜ Ɋɢɦɚ”.
- “ɑɟɦɭ ɠɟ ɬɵ ɬɚɤ ɪɚɞ?” – “ə ɪɚɞ ɬɨɦɭ, ɱɬɨ ɟɫɬɶ
ȿɳɟ ɜ ɫɟɪɞɰɚɯ ɬɨɥɩɵ ɫɜɨɛɨɞɵ ɝɨɥɨɫ - ɱɟɫɬɶ:
Ȼɪɨɫɚɸɬɫɹ ɪɚɛɵ ɭ ɧɚɫ ɧɚ ɪɚɫɬɟɪɡɚɧɶɟ Ɋɚɛɚɦ ɫɦɟɪɬɶ ɪɚɛɫɤɚɹ! ɋɨɛɚɱɶɹ ɫɦɟɪɬɶ ɪɚɛɚɦ!
ɑɬɨ ɬɨɥɤɭ ɜ ɠɢɡɧɢ ɢɯ - ɩɪɢɜɵɤɧɭɜɲɢɯ ɤ ɰɟɩɹɦ?
Ⱦɨɫɬɨɣɧɵ ɢɯ ɨɧɢ, ɞɨɫɬɨɣɧɵ ɩɨɪɭɝɚɧɶɹ!”

ɉɪɟɞɦɟɬɨɦ ɨɫɦɵɫɥɟɧɢɹ Ɇɚɣɤɨɜɚ ɫɬɚɧɨɜɹɬɫɹ ɧɟ ɫɚɦɢ ɤɨɧɤɪɟɬɧɵɟ
ɫɨɛɵɬɢɹ ɩɨɜɫɟɞɧɟɜɧɨɣ ɠɢɡɧɢ, ɚ ɜɨɫɩɪɢɧɢɦɚɟɦɚɹ ɱɟɪɟɡ ɩɚɦɹɬɧɢɤɢ ɚɪɯɢɬɟɤɬɭɪɵ ɠɢɡɧɶ Ⱦɪɟɜɧɟɝɨ Ɋɢɦɚ, ɫɨɡɞɚɜɲɟɝɨ ɜɚɠɧɟɣɲɢɟ ɱɟɪɬɵ ɫɨɜɪɟɦɟɧɧɨɝɨ ɨɛɥɢɤɚ ɂɬɚɥɢɢ (ɩɪɹɦɵɯ ɪɚɡɦɵɲɥɟɧɢɣ ɨ ɫɨɜɪɟɦɟɧɧɨɣ ɩɨɥɢɬɢɱɟɫɤɨɣ ɨɛɫɬɚɧɨɜɤɟ ɜ ɂɬɚɥɢɢ ɧɢ ɜ ɞɧɟɜɧɢɤɟ, ɧɢ ɜ ɩɢɫɶɦɚɯ ɧɟɬ). ɂɧɬɟɪɟɫ
ɤ ɫɭɳɧɨɫɬɧɵɦ ɨɫɨɛɟɧɧɨɫɬɹɦ ɠɢɡɧɢ ɪɢɦɫɤɨɝɨ ɧɚɪɨɞɚ, ɫɨɡɞɚɜɲɟɝɨ ɩɚɦɹɬɧɢɤɢ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ, ɩɨɬɪɹɫɚɸɳɢɟ ɜɨɨɛɪɚɠɟɧɢɟ ɫɨɜɪɟɦɟɧɧɨɝɨ ɱɟɥɨɜɟɤɚ,
ɨɩɪɟɞɟɥɹɟɬ ɫɨɞɟɪɠɚɧɢɟ ɢ ɮɨɪɦɭ ɞɧɟɜɧɢɤɨɜɵɯ ɡɚɦɟɬɨɤ. ɀɢɡɧɶ ɂɬɚɥɢɢ
ɩɪɟɞɫɬɚɜɥɹɟɬɫɹ ɚɜɬɨɪɭ ɞɧɟɜɧɢɤɚ ɧɚɫɵɳɟɧɧɨɣ ɝɥɭɛɨɤɢɦ ɜɧɭɬɪɟɧɧɢɦ
ɫɨɞɟɪɠɚɧɢɟɦ, ɧɟɮɨɪɦɚɥɶɧɨɣ, ɜɟɥɢɤɨɣ ɜ ɛɨɥɶɲɢɧɫɬɜɟ ɫɜɨɢɯ ɩɪɨɹɜɥɟɧɢɣ. ɉɪɢ ɷɬɨɦ ɧɟɨɛɯɨɞɢɦɨ ɨɬɦɟɬɢɬɶ, ɱɬɨ Ɇɚɣɤɨɜ ɞɚɥɟɤ ɨɬ ɢɞɟɚɥɢɡɚɰɢɢ
ɤɚɤ Ⱦɪɟɜɧɟɝɨ Ɋɢɦɚ, ɬɚɤ ɢ ɂɬɚɥɢɢ ɫɨɜɪɟɦɟɧɧɨɣ: ɨɧ ɜɢɞɢɬ ɢɯ ɩɨɪɨɤɢ, ɨ
ɱɟɦ ɫɜɢɞɟɬɟɥɶɫɬɜɭɸɬ ɤɚɤ ɩɢɫɶɦɚ ɢɡ Ɋɢɦɚ, ɬɚɤ ɢ ɞɪɭɝɢɟ ɟɝɨ ɬɟɤɫɬɵ, ɫɪɟɞɢ ɤɨɬɨɪɵɯ ɨɫɨɛɨɟ ɦɟɫɬɨ ɡɚɧɢɦɚɟɬ ɩɨɷɬɢɱɟɫɤɢɣ ɰɢɤɥ “Ɉɱɟɪɤɢ Ɋɢɦɚ”.
ȼ ɩɭɛɥɢɤɚɰɢɢ ɩɪɟɞɫɬɚɜɥɟɧɨ ɧɚɱɚɥɨ ɪɢɦɫɤɢɯ ɡɚɦɟɬɨɤ, ɜɤɥɸɱɚɸɳɟɟ
ɨɩɢɫɚɧɢɟ Ʉɨɥɢɡɟɹ ɢ ɰɢɪɤɚ Ɋɨɦɭɥɚ. Ɏɪɚɝɦɟɧɬ ɩɭɬɟɜɨɝɨ ɞɧɟɜɧɢɤɚ Ⱥ. ɇ.
Ɇɚɣɤɨɜɚ 1842-43 ɝɝ. ɩɭɛɥɢɤɭɟɬɫɹ ɜɩɟɪɜɵɟ ɩɨ ɫɨɯɪɚɧɢɜɲɟɣɫɹ ɜ ɈɊ
ɂɊɅɂ ɚɜɬɨɪɫɤɨɣ ɪɭɤɨɩɢɫɢ (17305) ɫ ɫɨɛɥɸɞɟɧɢɟɦ ɫɨɜɪɟɦɟɧɧɵɯ ɧɨɪɦ
ɨɪɮɨɝɪɚɮɢɢ ɢ ɩɭɧɤɬɭɚɰɢɢ, ɩɪɢ ɷɬɨɦ ɯɚɪɚɤɬɟɪɧɵɟ ɧɟɩɪɚɜɢɥɶɧɨɫɬɢ ɢ
ɨɫɨɛɟɧɧɨɫɬɢ ɚɜɬɨɪɫɤɨɝɨ ɧɚɩɢɫɚɧɢɹ ɫɨɯɪɚɧɟɧɵ. ɋɥɨɜɚ, ɩɨɞɱɟɪɤɧɭɬɵɟ
Ⱥ. ɇ. Ɇɚɣɤɨɜɵɦ, ɜɨɫɩɪɨɢɡɜɨɞɹɬɫɹ ɤɭɪɫɢɜɨɦ, ɜ ɤɜɚɞɪɚɬɧɵɯ ɫɤɨɛɤɚɯ
ɜɨɫɫɬɚɧɚɜɥɢɜɚɸɬɫɹ ɡɚɱɟɪɤɧɭɬɵɟ ɫɥɨɜɚ. ɑɚɫɬɶ ɬɪɟɬɶɟɝɨ ɨɬ ɤɨɧɰɚ ɚɛɡɚɰɚ
ɩɭɛɥɢɤɭɟɦɨɝɨ ɮɪɚɝɦɟɧɬɚ ɛɵɥɚ ɪɚɧɟɟ ɨɩɭɛɥɢɤɨɜɚɧɚ ɂ. Ƚ. əɦɩɨɥɶɫɤɢɦ ɜ
ɫɬɚɬɶɟ ɨ ɬɜɨɪɱɟɫɤɨɣ ɢɫɬɨɪɢɢ ɩɨɷɬɢɱɟɫɤɨɝɨ ɰɢɤɥɚ “Ɉɱɟɪɤɢ Ɋɢɦɚ”.25
25

ɂɡ ɚɪɯɢɜɚ Ⱥ. ɇ. Ɇɚɣɤɨɜɚ. ɉɭɛɥɢɤɚɰɢɹ ɂ. Ƚ. əɦɩɨɥɶɫɤɨɝɨ. ɋ. 48.

Ⱥ. ɇ. ɆȺɃɄɈȼ. ȾɇȿȼɇɂɄ ɁȺ 1842 Ƚ.
(ɮɪɚɝɦɟɧɬ)

ɉɭɛɥɢɤɚɰɢɹ Ɉɥɶɝɢ ɋɟɞɟɥɶɧɢɤɨɜɨɣ

ɉɨɷɬ ɢ ɂɬɚɥɢɹ!1
Ʉɚɤ Ƚɪɟɤ, ɹ ɩɨɧɢɦɚɥ ɜɚɫ, ɞɢɜɧɵɟ ɫɨɡɞɚɧɶɹ,
ɀɢɜɵɟ ɦɪɚɦɨɪɵ ɷɥɥɢɧɫɤɨɝɨ ɜɚɹɧɶɹ;
ɇɚɝɚɹ ɤɪɚɫɨɬɚ ɩɭɝɚɟɬ ɧɵɧɟ ɜɤɭɫ;
ɇɟɩɨɤɪɨɜɟɧɧɨɟ ɧɚɦ ɯɨɥɨɞɧɨ ɜɟɥɢɱɶɟ;
Ɉɛɟɡɨɛɪɚɠɟɧ ɭɦ ɧɚɲ ɝɧɟɬɨɦ ɫɬɪɚɲɧɵɯ ɭɡ, –
ɀɟɦɚɧɧɨɝɨ ɫɬɵɞɚ ɢ ɥɨɠɧɨɝɨ ɩɪɢɥɢɱɶɹ…
ɂɥɶ ɜɵɲɟ ɧɵɧɟ ɫɬɚɥ ɢ ɱɢɳɟ ɱɟɥɨɜɟɤ?
ɂɥɶ, ɝɥɹɞɹ ɧɚ ɤɭɦɢɪ, ɜ ɤɨɬɨɪɨɦ ɜɢɞɟɥ Ƚɪɟɤ
Ȼɨɝɨɜ ɩɪɢɫɭɬɫɬɜɢɟ, ɦɵ ɩɟɪɟɞ ɧɢɦ ɞɨɫɬɭɩɧɵ
Ʌɢɲɶ ɫɥɚɫɬɨɥɸɛɢɹ ɨɞɧɨɣ ɦɟɱɬɟ ɩɪɟɫɬɭɩɧɨɣ!
ɂ ɦɚɬɶ, ɯɪɚɧɹ ɩɨɤɨɣ ɥɸɛɢɦɵɯ ɞɨɱɟɪɟɣ,
ɉɨɫɩɟɲɧɨ ɩɪɨɯɨɞɹ ɫɪɟɞɶ ɞɥɢɧɧɵɯ ɝɚɥɟɪɟɣ,
Ƚɞɟ ɩɶɹɧɵɣ ȼɚɤɯ ɭɩɚɥ ɫɪɟɞɶ ɬɢɪɫɨɜ ɢ ɤɭɜɲɢɧɨɜ

1 ɇɚɛɪɨɫɨɤ ɫɬɢɯɨɬɜɨɪɟɧɢɹ ɨɬɤɪɵɜɚɟɬ ɪɢɦɫɤɭɸ ɱɚɫɬɶ ɩɭɬɟɜɨɝɨ ɞɧɟɜɧɢɤɚ Ɇɚɣɤɨɜɚ.
ɇɟɫɦɨɬɪɹ ɧɚ ɬɨ, ɱɬɨ ɜɫɬɪɟɱɭ ɫ ɂɬɚɥɢɟɣ ɢ Ɋɢɦɨɦ Ɇɚɣɤɨɜ ɥɟɥɟɹɥ ɜ ɦɟɱɬɚɯ, ɫɚɦ ɦɨɦɟɧɬ
ɩɟɪɟɫɟɱɟɧɢɹ ɝɪɚɧɢɰɵ ɢ ɩɪɢɟɡɞɚ ɜ ȼɟɱɧɵɣ ɝɨɪɨɞ ɜ ɞɧɟɜɧɢɤɟ ɧɟ ɡɚɮɢɤɫɢɪɨɜɚɧ. Ɇɚɣɤɨɜɵ
ɩɪɢɟɯɚɥɢ ɜ Ɋɢɦ 29/16 ɨɤɬɹɛɪɹ 1842 ɝ. Ⱦɚɬɚ ɩɪɢɟɡɞɚ ɭɫɬɚɧɚɜɥɢɜɚɟɬɫɹ ɧɚ ɨɫɧɨɜɚɧɢɢ ɩɟɪɜɨɝɨ ɩɢɫɶɦɚ, ɧɚɩɢɫɚɧɧɨɝɨ Ⱥ. ɇ. Ɇɚɣɤɨɜɵɦ ɢɡ Ɋɢɦɚ: “6 ɧɨɹɛɪɹ, ɩɨ ɜɚɲɟɦɭ 24 ɨɤɬɹɛɪɹ, ɜ
ɜɨɫɤɪɟɫɟɧɶɟ ɪɚɧɨ ɭɬɪɨɦ ɹ ɨɬɤɪɵɥ ɨɤɨɲɤɨ ɜ ɫɜɨɟɣ ɦɚɥɟɧɶɤɨɣ ɤɨɦɧɚɬɟ, ɜɵɯɨɞɹɳɟɟ ɜ ɫɚɞ,
ɜ ɤɨɬɨɪɨɦ ɤɪɚɫɭɸɬɫɹ ɥɢɦɨɧɧɵɟ ɞɟɪɟɜɶɹ, ɨɛɜɟɲɟɧɧɵɟ ɡɨɥɨɬɵɦɢ ɩɥɨɞɚɦɢ, ɰɜɟɬɭɬ ɩɨɦɟɪɚɧɰɵ ɢ ɪɨɡɚɧɵ, ɢ ɲɭɦɢɬ, ɧɢɤɨɝɞɚ ɧɟ ɭɦɨɥɤɚɹ, ɮɨɧɬɚɧ; ɪɚɡɥɨɠɢɥ ɩɪɟɞ ɫɨɛɨɸ ɜɚɲɢ
ɞɪɚɝɨɰɟɧɧɵɟ ɩɢɫɶɦɚ, ɩɨɥɭɱɟɧɧɵɟ ɧɚɦɢ ɧɚ ɞɪɭɝɨɣ ɞɟɧɶ ɩɪɢɟɡɞɚ ɧɚɲɟɝɨ ɜ Ɋɢɦ, ɬ.ɟ. ɜ
ɩɪɨɲɟɞɲɟɟ ɜɨɫɤɪɟɫɟɧɶɟ, ɢ ɩɪɢɧɹɥɫɹ ɡɚ ɩɟɪɨ, ɞɚɛɵ ɨɬɜɟɬɢɬɶ ɧɚ ɧɢɯ” (Ɇɚɣɤɨɜ Ⱥ. ɇ.
ɉɢɫɶɦɚ ȿ. ɉ. ɢ ɇ. Ⱥ. Ɇɚɣɤɨɜɵɦ // ɂɊɅɂ. ʋ 16994. Ʌ. 9).

Ⱥ. ɇ. Ɇɚɣɤɨɜ

18

ɂ ɧɢɦɮɭ ɜɡɨɪɚɦɢ ɦɚɧɢɬ, ɝɥɚɜɭ ɡɚɤɢɧɭɜ,
Ƚɞɟ ɝɨɪɞɵɣ Ⱥɩɨɥɥɨɧ, ɤɪɚɫɚɜɟɰ Ⱥɞɨɧɢɫ, –
ȼɟɥɢɬ ɢɦ ɧɚɫɬɪɨɝɨ ɝɥɚɡɚ ɩɨɬɭɩɢɬɶ ɜɧɢɡ,
ɏɪɚɧɢɬɶ ɫɩɨɤɨɣɧɵɣ ɜɢɞ, ɝɥɹɞɟɬɶ ɤɚɤ ɦɨɠɧɨ ɫɬɪɨɠɟ,
Ɍɨ ɭɜɢɞɚɬɶ ɜɨ ɫɧɟ ɢɡɛɚɜɢ ɛɨɠɟ!2*

3 ɞɟɤ<ɚɛɪɹ> ɛɵɥ Ɉɪɥɨɜ: ɨɧ ɫɵɧ ɤɚɡɚɤɚ ɫ Ⱦɨɧɭ; ɢ ɫɚɦɨɭɱɤɨɣ ɞɨɲɟɥ
ɞɨ ɬɨɝɨ, ɱɬɨ ɫɬɚɥ ɥɨɜɤɨ ɦɚɥɟɜɚɬɶ ɩɨɪɬɪɟɬɵ.3 Ɋɚɫɫɤɚɡɚɥ ɨɧ ɫɜɨɸ ɠɢɡɧɶ,
ɢ, ɦɟɠɞɭ ɩɪɨɱɢɦ, ɝɨɜɨɪɢɥ, ɱɬɨ ɫɥɵɲɚɥ ɬɨɝɞɚ ɨ Ɋɢɦɟ. “Ⱥ ɜɨɬ ɳɨ ɟɫɬɶ
ɉɚɩɚ Ɋɢɦɫɤɢɣ, ɳɨ ɜɢɧ∗ ɐɚɪɶ ɧɚɞ ɐɚɪɹɦɢ: ɬɚɤɢɣ* ɫɜɹɬɵɣ, [<4 ɫɥɨɜɚ

ɗɬɨɬ ɫɬɢɯɨɬɜɨɪɧɵɣ ɧɚɛɪɨɫɨɤ ɡɚɧɢɦɚɟɬ 23 ɨɛ. ɥ. ɞɧɟɜɧɢɤɚ. Ⱦɨ ɧɟɝɨ ɧɚ ɥ. 23 ɧɚɯɨɞɢɬɫɹ ɨɤɨɧɱɚɧɢɟ ɨɩɢɫɚɧɢɹ ɩɭɬɟɲɟɫɬɜɢɹ ɜ ɂɬɚɥɢɸ, ɦɚɪɲɪɭɬ ɤɨɬɨɪɨɝɨ ɩɪɨɯɨɞɢɥ ɱɟɪɟɡ
ɲɜɟɣɰɚɪɫɤɢɟ Ⱥɥɶɩɵ. ɋɭɞɹ ɩɨ ɫɨɞɟɪɠɚɧɢɸ, ɧɚɛɪɨɫɨɤ ɫɞɟɥɚɧ ɩɨɞ ɜɨɡɞɟɣɫɬɜɢɟɦ ɩɟɪɟɠɢɜɚɧɢɣ, ɜɵɡɜɚɧɧɵɯ ɩɨɫɟɳɟɧɢɟɦ ȼɚɬɢɤɚɧɫɤɨɣ ɤɨɥɥɟɤɰɢɢ ɚɧɬɢɱɧɨɣ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɵ. ɂɞɟɢ
ɷɬɨɝɨ ɮɪɚɝɦɟɧɬɚ ɩɨɥɭɱɚɬ ɪɚɡɜɢɬɢɟ ɜ ɫɬɢɯɨɬɜɨɪɟɧɢɢ “ɉɨɫɥɟ ɩɨɫɟɳɟɧɢɹ ȼɚɬɢɤɚɧɫɤɨɝɨ
ɦɭɡɟɹ” ɢ ɪɹɞɟ ɞɪɭɝɢɯ ɫɛɨɪɧɢɤɚ “Ɉɱɟɪɤɢ Ɋɢɦɚ”.
* Ⱦɥɹ ɭɞɨɛɫɬɜɚ ɷɬɨ ɧɟɢɡɜɟɫɬɧɨɟ ɫɬɢɯɨɬɜɨɪɟɧɢɟ Ɇɚɣɤɨɜɚ ɩɭɛɥɢɤɭɟɬɫɹ ɛɟɡ ɦɧɨɝɨɱɢɫɥɟɧɧɵɯ ɢɫɩɪɚɜɥɟɧɢɣ, ɤɨɬɨɪɵɦɢ ɩɟɫɬɪɢɬ ɪɭɤɨɩɢɫɶ. ɉɪɟɞɫɬɚɜɢɦ ɢɯ ɧɢɠɟ ɜ ɬɪɚɞɢɰɢɨɧɧɨɦ ɬɟɤɫɬɨɥɨɝɢɱɟɫɤɨɦ ɨɮɨɪɦɥɟɧɢɢ:
[Ⱦɢɬɹ ɦɨɟ, ɬɵ;]
Ʉɚɤ Ƚɪɟɤ, ɹ ɩɨɧɢɦɚɥ ɜɚɫ, ɞɢɜɧɵɟ ɫɨɡɞɚɧɢɹ,
[ɋɨɡɞɚɧɶɹ ɱɭɞɧɵɟ ɷɥɥɢɧɫɤɨɝɨ ɜɚɹɧɶɹ,
Ƚɞɟ ɤɪɚɫɨɬɚ ɛɥɟɫɬɢɬ ɧɚɝɚ ɢ ɧɟ ɩɭɝɚɟɬ ɜɤɭɫ]
ɀɢɜɵɟ ɦɪɚɦɨɪɵ ɷɥɥɢɧɫɤɨɝɨ ɜɚɹɧɶɹ;
ɇɚɝɚɹ ɤɪɚɫɨɬɚ ɩɭɝɚɟɬ ɧɵɧɟ ɜɤɭɫ;
[Ʉɚɤ ɬɭɬ ɞɢɜɢɥɫɹ ɹ]
ɇɟɩɨɤɪɨɜɟɧɧɨɟ <?> ɧɚɦ ɯɨɥɨɞɧɨ ɜɟɥɢɱɶɟ;
Ɉɛɟɡɨɛɪɚɠɟɧ[ɧɵɣ] [ɭɫɥɨɜɧɨɣ ɤɪɚɫɨɬɨɣ] ɭɦ ɧɚɲ∗
[ɩɨɞ ɹɪɦɨɦ] ɝɧɟɬɨɦ ɫɬɪɚɲɧɵɯ∗ ɭɡ ʊ
[ɂ ɥɨɠɧɨɝɨ] ɀɟɦɚɧɧɨɝɨ ɫɬɵɞɚ ɢ ɥɨɠɧɨɝɨ ɩɪɢɥɢɱɶɹ…
ɂɥɢ [ɦɵ ɱɢɳɟ ɢɯ, ɱɬɨ ɦɵ, ɱɟɦ ɝɪɚɠɞɚɧɟ Ⱥɮɢɧ]
ɜɵɲɟ ɧɵɧɟ ɫɬɚɥ ɢ ɱɢɳɟ ɱɟɥɨɜɟɤ? – ∗
2

ɉɢɦɟɧ ɇɢɤɢɬɢɱ Ɉɪɥɨɜ (1812-1863), ɠɢɜɨɩɢɫɟɰ-ɩɨɪɬɪɟɬɢɫɬ ɢ ɠɚɧɪɢɫɬ, ɫɵɧ ɦɟɥɶɧɢɤɚ ɢɡ ȼɨɪɨɧɟɠɫɤɨɣ ɝɭɛ. Ȼɵɥ ɜɨɥɶɧɨɩɪɢɯɨɞɹɳɢɦ ɭɱɟɧɢɤɨɦ ɜ ɂɦɩ. ɚɤɚɞɟɦɢɢ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜ. ɍɱɢɥɫɹ ɭ Ʉ. ɉ. Ȼɪɸɥɥɨɜɚ. ȼ 1837 ɝ. ɩɨɥɭɱɢɥ ɡɜɚɧɢɟ ɫɜɨɛɨɞɧɨɝɨ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ. ȼ
1841 ɝ. ɭɟɯɚɥ ɜ ɂɬɚɥɢɸ. ɉɨɫɟɥɢɜɲɢɫɶ ɜ Ɋɢɦɟ, ɩɪɢɨɛɪɟɥ ɢɡɜɟɫɬɧɨɫɬɶ ɫɜɨɢɦɢ ɩɨɪɬɪɟɬɚɦɢ, ɚ ɜɫɤɨɪɟ ɤɚɪɬɢɧɚɦɢ, ɢɡɨɛɪɚɠɚɜɲɢɦɢ ɫɰɟɧɵ ɢɡ ɢɬɚɥɶɹɧɫɤɨɝɨ ɧɚɪɨɞɧɨɝɨ ɛɵɬɚ
(“Ɉɫɟɧɧɢɣ ɩɪɚɡɞɧɢɤ”, “Ɇɨɥɨɞɚɹ ɪɢɦɥɹɧɤɚ ɭ ɮɨɧɬɚɧɚ” (ɩɪɢɨɛɪɟɬɟɧ ɇɢɤɨɥɚɟɦ I), “ɂɬɚɥɶɹɧɫɤɨɟ ɭɬɪɨ” (ɬɨɠɟ), ɢ ɬ. ɞ.). ɉɪɨɠɢɥ ɜ ɂɬɚɥɢɢ ɞɨ ɤɨɧɰɚ ɠɢɡɧɢ. ȼ 1857 ɝ. ɩɨɥɭɱɢɥ
ɡɜɚɧɢɟ ɚɤɚɞɟɦɢɤɚ ɠɢɜɨɩɢɫɢ.
∗ ɋɥɨɜɨ ɜɩɢɫɚɧɨ.
* ɋɥɨɜɨ ɜɩɢɫɚɧɨ.
3

Ⱦɧɟɜɧɢɤ ɡɚ 1842 ɝ.

19

ɝɭɫɬɨ ɡɚɱɟɪɤɧɭɬɨ>] ɳɨ ɜɢɧ ɧɟ ɭɦɢɪɚɟ∗. Ʉɚɤ ɧɚɪɨɞɢɬɫɹ ɧɨɜɵɣ ɦɟɫɹɰ, ɢ
ɨɧ ɩɨɦɨɥɨɞɟɟɬ, ɤɚɤ ɦɟɫɹɰ ɧɚ ɭɳɟɪɛ, ɢ ɨɧ ɩɨɫɟɞɟɟɬ”.4
4 ɞɟɤ<ɚɛɪɹ> (22) <?>. ɉɨɥ ɞɧɹ ɪɚɛɨɬɚɥ ɢ ɩɨɥ ɞɧɹ ɟɥ. ɉɢɦɟɧɨɜ5 ɱɢɬɚɥ ɦɧɟ Ɏɨɫɤɨɥɨ.
5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12 <ɞɟɤɚɛɪɹ>. ɉɪɢɟɯɚɥ Ʌɚɝɨɞɚ,6 ɫ ɤɨɬɨɪɵɦ ɩɪɢɧɹɥɢɫɶ ɡɚ ɢɡɭɱɟɧɢɟ Ⱦɪɟɜɧɟɝɨ Ɋɢɦɚ. ȼ ɩɟɪɜɵɣ ɞɟɧɶ ɛɵɥɢ ɜ Ʉɨɥɢɡɟɟ. ɉɪɢ
ɇɟɪɨɧɟ ɦɟɫɬɨ, ɧɚ ɤɨɟɦ ȼɟɫɩɚɫɢɚɧ ɩɨɫɬɪɨɢɥ Ʉɨɥɢɡɟɣ, ɛɵɥɨ ɛɚɫɫɟɣɧɨɦ,
ɜ ɤɨɬɨɪɵɣ ɩɨɫɪɟɞɫɬɜɨɦ ɚɤɜɟɞɭɤɨɜ ɧɚɩɭɫɤɚɥɚɫɶ ɜɨɞɚ ɢ ɩɪɟɞɫɬɚɜɥɹɥɢɫɶ
ɦɨɪɫɤɢɟ ɫɪɚɠɟɧɢɹ; ɩɪɨɫɬɨ ɷɬɨ ɛɵɥɢ ɛɚɫɫɟɣɧɵ, ɩɪɭɞɵ ɩɨɫɪɟɞɢ ɟɝɨ Ɂɨɥɨɬɵɯ ɉɚɥɚɬ, ɲɟɞɲɢɯ ɫ ɉɚɥɚɬɢɧɫɤɨɝɨ ɯɪɟɛɬɚ ɧɚ ɗɫɤɜɢɥɢɧ ɢ ɐɟɥɢɣ.
ȼɟɫɩɚɫɢɚɧ, ɨɤɨɧɱɢɜ ɜɨɣɧɭ ɫ ɂɭɞɟɹɦɢ, ɩɪɢɝɧɚɥ 12 000 ɠɢɞɨɜ ɧɚ ɪɚɛɨɬɵ
Ʉɨɥɢɡɟɹ, ɧɚɡɧɚɱɢɜ ɟɝɨ ɦɟɫɬɨɦ ɝɥɚɞɢɚɬɨɪɫɤɢɯ ɛɨɟɜ, ɫɪɚɠɟɧɢɣ ɡɜɟɪɟɣ ɢ
ɬɪɚɜɥɢ ɩɪɟɫɬɭɩɧɢɤɨɜ ɢ ɯɪɢɫɬɢɚɧ. Ʉɨɝɞɚ ɧɭɠɧɨ, ɧɚɩɨɥɧɹɥ ɜɨɞɨɸ ɞɥɹ
ɫɪɚɠɟɧɢɣ ɤɨɪɚɛɥɟɣ. Ⱥɪɟɧɚ ɢɦɟɟɬ ɜɢɞ ɨɜɚɥɚ, ɨɬ ɤɨɬɨɪɨɝɨ ɜɜɟɪɯ ɛɵɥɢ
ɜɵɫɬɪɨɟɧɵ ɥɚɜɤɢ ɞɥɹ gradini* ɡɪɢɬɟɥɟɣ, ɜɯɨɞɵ ɤ ɤɨɬɨɪɵɦ ɛɵɥɢ ɩɪɨɞɟɥɚɧɵ ɫɧɚɪɭɠɢ ɢɡ ɨɝɪɨɦɧɵɯ ɝɚɥɟɪɟɣ, ɢɞɭɳɢɯ ɜɧɢɡɭ ɜ ɩɹɬɶ ɪɹɞɨɜ, ɜɨ 2
ɷɬɚɠɟ ɜ 4, ɜ 3ɦ ɜ 3, ɜ 4ɨɦ ɜ ɞɜɚ, ɢ ɜɟɪɯɧɢɣ ɷɬɚɠ, ɝɞɟ ɭɠɟ ɧɟ ɛɵɥɨ ɥɚɜɨɤ,
∗

Ʉɨɧɟɰ ɮɪɚɡɵ ɜɩɢɫɚɧ.
ɉɪɢɟɯɚɜ ɜ Ɋɢɦ, Ɇɚɣɤɨɜɵ ɦɧɨɝɨ ɨɛɳɚɥɢɫɶ ɫ ɠɢɜɲɢɦɢ ɬɚɦ ɪɭɫɫɤɢɦɢ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚɦɢ. Ⱥ. ɇ. Ɇɚɣɤɨɜ ɧɟ ɪɚɡ ɭɩɨɦɢɧɚɟɬ ɨɛ ɷɬɨɦ ɜ ɫɜɨɢɯ ɩɢɫɶɦɚɯ. “<…> ə ɩɨɧɢɦɚɸ ɠɢɜɨɩɢɫɶ ɥɭɱɲɟ ɜɫɟɯ ɧɚɲɢɯ ɠɢɜɨɩɢɫɰɟɜ, ɧɚɯɨɞɹɳɢɯɫɹ ɜ Ɋɢɦɟ; ɢ, ɧɟ ɭɱɚɫɶ, ɭɞɢɜɥɹɸ ɢɯ.
ɉɪɢɞɭ ɤ ɤɨɦɭ-ɧɢɛɭɞɶ, ɜɢɠɭ, ɤɨɩɬɢɬ ɢ ɫɬɪɨɱɢɬ ɧɚ ɩɨɥɨɬɧɟ, ɜɵɞɟɥɵɜɚɹ ɤɚɤɨɣ-ɧɢɛɭɞɶ ɤɭɤɢɲ. “Ⱦɚɣɬɟ-ɤɚ, ɹ ɜɚɦ ɫɜɚɥɹɸ…” – ɢ ɬɨɱɧɨ, ɫɜɚɥɹɸ ɜ ɩɹɬɶ ɦɢɧɭɬ, ɢ ɨɞɢɧ ɪɚɡ ɜ 1 ½ ɱɚɫɚ
ɫɜɚɥɹɥ ɲɢɪɨɤɨ ɢ ɛɨɣɤɨ, ɤɚɤ Ɋɭɛɟɧɫ, [ɬɨɬ] ɢɡɜɟɫɬɧɵɣ ɜɚɦ ɷɫɤɢɡ ɢɡ ɦɨɟɣ ɩɨɷɦɵ – Ⱥɝɥɚɸ
ɧɚ ɤɨɥɟɫɧɢɰɟ, ɤɨɬɨɪɵɣ ɜɨɡɛɭɞɢɥ ɜɫɟɨɛɳɟɟ ɢɡɭɦɥɟɧɢɟ. <…> ɇɟɞɚɜɧɨ ɦɵ ɟɡɞɢɥɢ ɜɟɪɯɨɦ
ɜ Ɍɢɜɨɥɢ, ɭɞɢɜɢɬɟɥɶɧɨɟ ɦɟɫɬɨ, ɤɨɬɨɪɨɟ ɦɵ ɭɜɢɞɢɦ ɜɦɟɫɬɟ, – ɟɡɞɢɥɢ ɜɟɪɯɨɦ ɧɚ ɞɨɛɪɵɯ
ɢ ɛɨɣɤɢɯ ɪɢɦɫɤɢɯ ɜɟɪɯɨɜɵɯ ɥɨɲɚɞɹɯ. <…> ɋɬɚɜɚɫɫɟɪ, ɫɥɚɜɧɵɣ ɦɚɥɵɣ, ɢɡɜɟɫɬɧɵɣ ɜɚɦ
ɫɤɭɥɶɩɬɨɪ, ȼɨɪɨɛɶɟɜ ɬɨɠɟ ɢ ɹ ɦɱɚɥɢɫɶ, ɤɚɤ ɫɭɦɚɫɲɟɞɲɢɟ, <…>” – ɩɢɫɚɥ ɨɧ 14 / 26 ɞɟɤɚɛɪɹ 1842 ɝ. (ɂɊɅɂ. 16994. Ʌ. 15 ɨɛ.). ȼ ɩɢɫɶɦɟ ɚɩɪɟɥɹ 1843 ɝ.: “ȼɨɪɨɛɶɟɜ ɟɦɭ (ɇ. Ⱥ.
Ɇɚɣɤɨɜɭ, ɤɨɬɨɪɵɣ ɬɨɝɞɚ ɭɟɯɚɥ ɢɡ Ɋɢɦɚ ɜ Ɋɨɫɫɢɸ, ɱɬɨɛɵ ɨɬɩɪɚɜɢɬɶɫɹ ɜ ȿɜɪɨɩɭ ɫɨ
ɜɫɟɣ ɫɟɦɶɟɣ, - Ɉ. ɋ.) ɭɠɚɫɧɨ ɤɥɚɧɹɟɬɫɹ: ɨɧ ɫɥɚɜɧɵɣ ɦɚɥɵɣ ɢ ɨɱɟɧɶ ɥɸɛɢɬ ɩɚɩɟɧɶɤɭ ɢ
ɦɟɧɹ. Ɉɧ ɩɨɱɬɢ ɭ ɦɟɧɹ ɠɢɜɟɬ. ɉɪɨɫɢɥ, ɱɬɨɛɵ ɜɵ, papa, ɡɚɲɥɢ ɤ ɟɝɨ ɫɬɚɪɢɤɭ ɢ ɫɤɚɡɚɥɢ
ɛɵ ɨɛ ɧɟɦ” (ɂɊɅɂ. 16994. Ʌ. 39).
5 ɇɢɤɨɥɚɣ ɋɬɟɩɚɧɨɜɢɱ ɉɢɦɟɧɨɜ (1812-1864), ɨɞɢɧ ɢɡ ɢɡɜɟɫɬɧɟɣɲɢɯ ɪɨɫɫɢɣɫɤɢɯ
ɫɤɭɥɶɩɬɨɪɨɜ, ɫɵɧ ɫɤɭɥɶɩɬɨɪɚ ɋ. ɋ. ɉɢɦɟɧɨɜɚ (1784-1833). ȼ 1836 ɝ. ɩɨɥɭɱɢɥ ɛɨɥɶɲɭɸ
ɡɨɥɨɬɭɸ ɦɟɞɚɥɶ ɡɚ ɩɪɟɞɫɬɚɜɥɟɧɧɭɸ ɧɚ ɤɨɧɤɭɪɫ ɫɬɚɬɭɸ “Ɋɭɫɫɤɢɣ ɩɚɪɟɧɶ, ɢɝɪɚɸɳɢɣ ɜ
ɛɚɛɤɢ” (Ⱥ. ɋ. ɉɭɲɤɢɧ ɩɨɫɜɹɬɢɥ ɟɣ ɢɡɜɟɫɬɧɭɸ ɷɩɢɝɪɚɦɦɭ). ȼ 1837 ɝ. ɧɚ ɤɚɡɟɧɧɵɣ ɫɱɟɬ
ɨɬɩɪɚɜɥɟɧ ɞɥɹ ɞɚɥɶɧɟɣɲɟɝɨ ɨɛɭɱɟɧɢɹ ɡɚ ɝɪɚɧɢɰɭ. ɉɪɨɠɢɥ ɜ ɂɬɚɥɢɢ (ɜɨ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ ɢ
Ɋɢɦɟ) 14 ɥɟɬ.
6 ȼɟɪɨɹɬɧɨ, Ⱥɧɬɨɧ ɂɜɚɧɨɜɢɱ Ʌɚɝɨɞɚ (1816-1876), ɱɢɧɨɜɧɢɤ, ɨɬɟɰ ɯɭɞɨɠɧɢɰɵ Ɉ.
Ⱥ. Ʌɚɝɨɞɵ-ɒɢɲɤɢɧɨɣ, ɠɟɧɵ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ-ɩɟɣɡɚɠɢɫɬɚ ɂ. ɂ. ɒɢɲɤɢɧɚ. Ɉɛɳɚɥɫɹ ɜ ɤɪɭɝɭ
ɪɭɫɫɤɢɯ ɯɭɞɨɠɧɢɤɨɜ. ȼ 1839 ɟɝɨ ɩɨɪɬɪɟɬ ɧɚɪɢɫɨɜɚɥ Ɍ. ɒɟɜɱɟɧɤɨ.
* ɋɥɨɜɨ ɜɩɢɫɚɧɨ.
4

Ⱥ. ɇ. Ɇɚɣɤɨɜ

20

ɛɵɥɚ ɝɚɥɟɪɟɹ. [ɉɪɹɦɨ ɨɬ ɜ] ɉɪɹɦɨ ɨɬ ɚɪɟɧɵ ɛɵɥɢ ɩɨɞɢɢ:7 ɞɥɹ ɫɟɧɚɬɨɪɨɜ, ordo equestris, ordo Sɚcerdotum, ɜɟɫɬɚɥɨɤ; ɩɨɫɪɟɞɢɧɟ, ɧɚ ɝɥɚɜɧɨɣ
ɨɫɢ ɨɜɚɥɚ (ab)∗ ɛɵɥɢ ɥɨɠɢ ɂɦɩɟɪɚɬɨɪɚ, ɭɤɪɚɲɟɧɧɵɟ ɦɪɚɦɨɪɨɦ, ɡɨɥɨɬɨɦ, [ɝɞɟ] ɩɨɞɞɟɪɠɢɜɚɟɦɵɟ ɤɨɥɨɧɧɚɦɢ; ɬɭɬ ɠɟ ɧɚɯɨɞɢɥɢɫɶ ɜɨɡɵ ɞɥɹ
ɛɥɚɝɨɜɨɧɧɵɯ ɤɭɪɟɧɢɣ. ȼ ɥɨɠɭ Ʉɚɪɚɤɚɥɥɵ ɛ<ɵɥ> ɩɨɞɡɟɦɧɵɣ ɯɨɞ, ɢɛɨ
ɨɧ ɠɢɥ ɧɚ ɐɟɥɢɣɫɤɨɦ ɯɨɥɦɟ. Ʌɨɠɚ ɂɦ<ɩɟɪɚɬɨ>ɪɚ ɛ<ɵɥɚ> ɡɚɤɪɵɬɚ
ɫɜɟɪɯɭ. Ⱦɚɥɟɟ, ɢɡ ɜɬɨɪɨɝɨ ɷɬɚɠɚ ɜɯɨɞɢɥɢ ɡɧɚɬɧɟɣɲɢɟ ɝɪɚɠɞɚɧɟ; ɢɡ
ɬɪɟɬɶɟɝɨ – ɩɪɨɫɬɵɟ ɝɪɚɠɞɚɧɟ, ɢ ɬ<ɚɤ> ɞ<ɚɥɟɟ>, ɚ ɜ ɝɚɥɟɪɟɟ ɩɨɦɟɳɚɥɫɹ
ɱɟɪɧɵɣ ɧɚɪɨɞ. Ƚɥɚɞɢɚɬɨɪɵ ɜɵɯɨɞɢɥɢ ɢɡ ɝɥɚɜɧɵɯ ɜɨɪɨɬ, ɤɨɢɯ ɞɜɨɟ,
ɨɞɧɢ ɧɚɩɪɨɬɢɜ ɞɪɭɝɢɯ ɧɚ ɨɤɨɧɟɱɧɨɫɬɹɯ ɛɨɥɶɲɨɣ ɨɫɢ ɨɜɚɥɚ (cd).∗ ɉɪɢ
ɢɝɪɚɯ ɜɟɪɯ ɛ<ɵɥ> ɨɛɬɹɧɭɬ ɩɭɪɩɭɪɨɜɨɸ ɬɤɚɧɶɸ, ɫ ɨɬɜɟɪɫɬɢɟɦ ɜ ɫɟɪɟɞɢɧɟ. Ⱦɢɤɢɟ ɡɜɟɪɢ ɜɵɩɭɫɤɚɥɢɫɶ ɢɡ ɩɨɞɡɟɦɟɥɶɧɵɯ ɯɨɞɨɜ, ɢɡ vivarium’a,
ɡɜɟɪɢɧɰɚ, ɤɨɬɨɪɵɣ ɧɚɯɨɞɢɥɫɹ ɧɚ ɐɟɥɢɣɫɤɨɦ ɯɨɥɦɟ.
Vivarium ɧɚɯɨɞɢɥɨɫɶ ɜ ɹɦɟ; ɷɬɢ ɯɨɞɵ ɛɟɫɤɨɧɟɱɧɵ; ɨɞɢɧ Ⱥɧɝɥɢɱɚɧɢɧ, ɡɚɛɥɭɞɢɜɲɢɫɶ ɜ ɧɢɯ, ɜɵɲɟɥ ɜ Monte Pincio, ɨɬɱɟɝɨ ɹ ɩɨɥɚɝɚɸ,
ɱɬɨ ɢɦ ɛɵɥɨ ɤɚɤɨɟ-ɧɢɛɭɞɶ ɞɪɭɝɨɟ ɧɚɡɧɚɱɟɧɢɟ: ɧɟ ɛɵɥɢ ɥɢ ɨɧɢ [ɩɨɫɬɪɨɢɥ] ɩɪɨɪɵɬɵ ɂɦɩɟɪɚɬɨɪɚɦɢ ɢɡ ɨɩɚɫɟɧɢɹ ɡɚ ɠɢɡɧɶ ɫɜɨɸ, ɤɚɤ ɉɚɜɟɥ
ɩɪɨɪɵɥ ɯɨɞɵ ɢɡ Ɇɢɯɚɣɥɨɜɫɤɨɝɨ ɡɚɦɤɚ ɜ ɉɚɜɥɨɜɫɤɢɟ Ʉɚɡɚɪɦɵ?8 – Ʉɚɤ
ɛɵ ɬɨ ɧɢ ɛɵɥɨ, ɬɭɬ ɠɢɥɢ ɡɜɟɪɢ; ɩɢɳɚ, ɫɨɫɬɨɹɜɲɚɹ ɤɪɨɦɟ ɨɛɵɤɧɨɜɟɧɧɨɣ
ɩɨɪɰɢɢ ɛɵɤɨɜ ɢ ɜɫɹɤɨɣ ɫɬɟɪɜɵ ɢɧɨɝɞɚ ɢ ɢɡ ɪɚɛɨɜ ɩɪɨɜɢɧɢɜɲɢɯɫɹ ɢ
ɩɪɟɫɬɭɩɧɢɤɨɜ, – ɨɩɭɫɤɚɥɚɫɶ ɫɜɟɪɯɭ ɢɡ ɨɬɜɟɪɫɬɢɣ. Ⱥ ɜɨɞɚ ɛ<ɵɥɚ> ɩɪɨɜɟɞɟɧɚ ɜɧɭɬɪɢ, ɢ ɯɪɚɧɢɥɚɫɶ ɞɥɹ ɜɨɞɨɩɨɹ ɜ ɛɚɫɫɟɣɧɚɯ; ɨɧɚ <ɧɪɡɛ.> ɢ ɬɟɩɟɪɶ, ɢ ɬ<ɚɤ> ɤ<ɚɤ> ɨɧɚ ɩɪɨɬɨɱɧɚɹ, ɬɨ ɱɢɫɬɚ ɢ ɯɨɪɨɲɚ. ȼɜɟɪɯɭ, ɧɚɞ
ɷɬɢɦɢ ɜɟɪɬɟɩɚɦɢ ɛ<ɵɥɢ> ɬɸɪɶɦɵ ɯɪɢɫɬɢɚɧ, [ɬɨɠɟ] ɜɫɟ ɟɳɟ* ɩɨɞ ɡɟɦɥɟɸ; ɧɚɞ ɬɸɪɶɦɚɦɢ ɢɦɩɟɪɚɬɨɪɫɤɢɣ ɱɟɪɬɨɝ (Ʉɚɪɚɤɚɥɥɵ (?)), ɬɚɤ ɱɬɨ
ɯɪɢɫɬɢɚɧɟ ɦɨɝɥɢ ɫɥɵɲɚɬɶ ɜ ɨɞɧɨ ɜɪɟɦɹ ɢ ɜɨɣ ɡɜɟɪɟɣ, ɤɨɬɨɪɵɟ ɛ<ɵɥɢ>
ɩɨɞ ɧɢɦɢ, ɢ, ɱɭɹ ɡɚɩɚɯ ɠɢɜɵɯ, ɪɜɚɥɢɫɶ ɤ ɜɟɪɯɭ ɢ ɥɢɡɚɥɢ ɫɬɟɧɵ ɢ ɩɨɬɨ-

Ʌɚɬ. podium, ɧɢɠɧɢɣ ɪɹɞ ɤɚɦɟɧɧɵɯ ɫɤɚɦɟɣ, ɛɵɥ ɩɪɟɞɧɚɡɧɚɱɟɧ ɢɫɤɥɸɱɢɬɟɥɶɧɨ
ɞɥɹ ɢɦɩɟɪɚɬɨɪɚ, ɟɝɨ ɫɟɦɟɣɫɬɜɚ, ɫɟɧɚɬɨɪɨɜ ɢ ɜɟɫɬɚɥɨɤ.
∗ ɇɚ ɩɨɥɹɯ ɧɚɩɪɨɬɢɜ ɡɚɩɢɫɢ ɧɚɪɢɫɨɜɚɧ ɩɥɚɧ Ʉɨɥɢɡɟɹ ɫ ɧɚɧɟɫɟɧɧɵɦɢ ɨɫɹɦɢ.
∗ Ɉɛɨɡɧɚɱɟɧɚ ɧɚ ɩɥɚɧɟ.
8 Ɇɚɣɤɨɜ ɢɦɟɟɬ ɜ ɜɢɞɭ ɉɚɜɥɚ I (1754-1801), ɭɛɢɬɨɝɨ ɡɚɝɨɜɨɪɳɢɤɚɦɢ ɜ ɧɨɱɶ ɫ 11 ɧɚ
12 ɦɚɪɬɚ 1801 ɜ Ɇɢɯɚɣɥɨɜɫɤɨɦ ɡɚɦɤɟ. ɉɨ ɩɪɢɤɚɡɭ ɉɚɜɥɚ I ɚɪɯɢɬɟɤɬɨɪ ȼ. Ȼɪɟɧɧɚ ɫɨɡɞɚɥ
ɩɨɞ Ɇɢɯɚɣɥɨɜɫɤɢɦ ɡɚɦɤɨɦ ɫɢɫɬɟɦɭ ɩɨɞɡɟɦɧɵɯ ɯɨɞɨɜ, ɨɞɢɧ ɢɡ ɤɨɬɨɪɵɯ ɲɟɥ ɢɡ ɫɩɚɥɶɧɢ
ɢɦɩɟɪɚɬɨɪɚ ɜ ɩɨɞɜɚɥɵ Ɇɚɥɶɬɢɣɫɤɨɣ ɰɟɪɤɜɢ, ɧɚɯɨɞɹɳɟɣɫɹ ɜ ɡɞɚɧɢɢ ɉɚɠɟɫɤɨɝɨ ɤɨɪɩɭɫɚ,
ɝɞɟ ɨɧ ɦɨɝ ɭɤɪɵɬɶɫɹ ɢ ɧɚɣɬɢ ɩɨɞɞɟɪɠɤɭ, ɚ ɬɚɤɠɟ ɜ ɞɪɭɝɢɯ ɧɚɩɪɚɜɥɟɧɢɹɯ, ɜ ɬ. ɱ. ɧɚ Ɇɚɪɫɨɜɨ ɩɨɥɟ (Ȼɭɪɥɟɲɢɧ Ɇ., ɋɭɩɪɭɧɟɧɤɨ ɘ. ɉɨɞɡɟɦɧɵɣ ɦɢɪ. Ɍɚɣɧɵ. Ʌɟɝɟɧɞɵ. ɋɟɧɫɚɰɢɨɧɧɵɟ ɨɬɤɪɵɬɢɹ: ɗɧɰɢɤɥɨɩɟɞɢɹ. Ɇ.: Ƚɟɥɢɨɫ, 2007. ɋ. 130-131). Ɂɞɚɧɢɟ ɤɚɡɚɪɦ ɉɚɜɥɨɜɫɤɨɝɨ ɩɨɥɤɚ ɩɨɫɬɪɨɟɧɨ ɜ 1817-1819 ɝɝ. ɧɚ ɭɱɚɫɬɤɟ ɦɟɠɞɭ Ɇɚɪɫɨɜɵɦ ɩɨɥɟɦ, ɭɥ.
Ɇɢɥɥɢɨɧɧɨɣ ɢ Ⱥɩɬɟɤɚɪɫɤɢɦ ɩɟɪɟɭɥɤɨɦ ɩɨ ɩɪɨɟɤɬɭ ȼ. ɇ. ɋɬɚɫɨɜɚ. ȼɢɞɢɦɨ, Ɇɚɣɤɨɜ
ɡɚɛɵɥ, ɱɬɨ ɜɨ ɜɪɟɦɹ ɭɛɢɣɫɬɜɚ ɉɚɜɥɚ I ɡɞɚɧɢɟ ɤɚɡɚɪɦ ɟɳɟ ɧɟ ɛɵɥɨ ɩɨɫɬɪɨɟɧɨ.
* Ⱦɜɚ ɫɥɨɜɚ ɜɩɢɫɚɧɵ.
7

Ⱦɧɟɜɧɢɤ ɡɚ 1842 ɝ.

21

ɥɨɤ, ɤɨɬɨɪɵɣ ɛɵɥ ɩɨɥɨɦ ɞɥɹ ɯɪɢɫɬɢɚɧ, – ɢ ɡɜɭɤɢ ɢɦɩɟɪɚɬɨɪɫɤɨɣ ɨɪɝɢɢ.9
Ɉɫɦɨɬɪɟɥɢ ɯɨɥɦ ɉɚɥɚɬɢɧɫɤɢɣ, ɧɚ ɤɨɬɨɪɨɦ ɛ<ɵɥɨ> ɜɫɟ ɜɟɥɢɤɨɥɟɩɢɟ Ɋɢɦɚ, ɚ ɬɟɩɟɪɶ <2 ɧɪɡɛ.> ɪɚɡɜɚɥɢɧɚɦɢ. ɂɡ ɧɢɯ ɡɚɦɟɬɧɵ: ɞɜɨɪɰɵ:
Ⱥɜɝɭɫɬɚ, ɇɟɪɨɧɚ, Ɍɢɛɟɪɢɹ ɢ Ʉɚɥɢɝɭɥɵ. Ɇɟɫɬɨ Ɋɨɦɭɥɨɜɚ ɞɨɦɢɤɚ; ɛɚɧɢ
Ʌɢɜɢɢ, ɜ ɤɨɬɨɪɵɟ ɫɩɭɫɤɚɸɬɫɹ ɫ ɨɝɧɟɦ; ɯɪɚɦ Ⱥɩɨɥɥɨɧɚ, ɜɵɫɬɪ<ɨɟɧɧɵɣ>
Ⱥɜɝɭɫɬɨɦ; Ƚɪɟɤɨɥɚɬɢɧɫɤɚɹ ɛɢɛɥɢɨɬɟɤɚ; ∼ɦɨɫɬ ɱɟɪɟɡ Ɏɨɪɭɦ ɤ Ɍɨɪɧɟɣɫɤɨɦɭ ɭɝɥɭ ∼∗. – <2 ɧɪɡɛ.> ɞɪɭɝɢɟ ɪɚɡɜɚɥɢɧɵ. Ɏɚɪɧɟɡɫɤɚɹ ɜɢɥɥɚ, ɜɵɫɬɪɨɟɧɧɚɹ Ȼɟɪɧɢɧɢ, ɪɚɡɜɚɥɢɧɵ ɜ ɞɪɭɝɨɦ ɜɢɞɟ, ɞɪɭɝɨɝɨ ɜɟɤɚ.10
Ɉɫɦɨɬɪɟɥɢ ɯɨɥɦ ɐɟɥɢɣɫɤɢɣ: S<anto> Stefano Rotondɨ, ɝɞɟ, ɝɨɜ<ɨɪɹɬ>, ɛɵɥ ɯɪɚɦ Ʉɥɚɜɞɢɹ, ɧɨ, ɜɟɪɨɹɬɧɨ, ɰɟɪɤɨɜɶ ɩɨɫɬɪɨɟɧɚ ɜ V ɜɟɤɟ ɢɡ
ɪɚɡɧɵɯ ɦɚɬɟɪɢɚɥɨɜ ɹɡɵɱɟɫɤɢɯ ɯɪɚɦɨɜ. ȼ ɰɟɪɤɜɢ Ɇɭɱɟɧɢɣ ɯɪɢɫɬɢɚɧ
ɮɪɟɫɤɢ ɉɨɦɚɪɚɧɱɢɨ.11 Vivarium, ɜ ɦɨɧɚɫɬɵɪɶ ɉɚɫɫɢɨɧɢɫɬɨɜ S<anti>
Giovanni e Paoli, ɝɞɟ ɦɨɧɚɯ ɧɚɫ ɨɛɪɚɳɚɥ ɜ Ʉɚɬɨɥɢɱɟɫɤɭɸ ɜɟɪɭ. Ɇɧɨɝɨ
ɛɟɡɵɦɹɧɧɵɯ ɪɚɡɜɚɥɢɧ.
Ɇɟɠɞɭ ɉɚɥɚɬɢɧɨɦ, Ⱥɜɟɧɬɢɧɨɦ ɢ Ʉɚɩɢɬɨɥɢɟɦ – ɤɭɪɢɥɶɧɵɣ ɯɪɚɦ
ȼɟɫɬɵ, Fortunae Virilis.
12 ɞɟɤ<ɚɛɪɹ> Ⱦɟɧɶ, ɢɫɩɨɥɧɟɧɧɵɣ ɜɟɥɢɤɢɯ ɩɨɞɜɢɝɨɜ. ɋɨɜɟɪɲɢɥ
ɩɭɬɟɲɟɫɬɜɢɟ ɩɟɲɤɨɦ ɩɨ Ⱥɥɶɛɚɧɫɤɨɣ ɞɨɪɨɝɟ ɞɨ ɝɪɨɛɧɢɰɵ ɐɟɰɢɥɢɢ Ɇɟɬɟɥɥɵ. ɉɪɢɱɟɦ ɨɫɦɨɬɪɟɥ, ɤɪɨɦɟ ɷɬɨɣ ɝɪɨɛɧɢɰɵ, ɐɢɪɤ Ɋɨɦɭɥɚ ɫɵɧɚ
Ɇɚɤɫɟɧɰɢɹ, ɯɪɚɦ ɑɟɫɬɢ ɢ Ⱦɨɛɥɟɫɬɢ, Templum Honoris et Virtutis, ɧɟɫɤɨɥɶɤɨ ɝɪɨɛɧɢɰ, columbarii, ɱɚɫɬɶ Ⱥɜɪɟɥɢɚɧɨɜɨɣ ɫɬɟɧɵ, Porta Appia,
Arɫa Druzii ɢ ɬɟɪɦɵ Ʉɚɪɚɤɚɥɥɵ, Termae Antonianae.

9 ɋɬɨɥɤɧɨɜɟɧɢɹ ɯɪɢɫɬɢɚɧɫɬɜɚ ɢ ɹɡɵɱɟɫɬɜɚ ɛɭɞɟɬ ɢɧɬɟɪɟɫɨɜɚɬɶ Ɇɚɣɤɨɜɚ ɧɚ ɩɪɨɬɹɠɟɧɢɢ ɜɫɟɣ ɟɝɨ ɬɜɨɪɱɟɫɤɨɣ ɠɢɡɧɢ. ɂɬɨɝɨɦ ɨɫɦɵɫɥɟɧɢɹ ɟɟ ɫɬɚɥɚ ɬɪɚɝɟɞɢɹ “Ⱦɜɚ ɦɢɪɚ”
(1882 ɝ.), ɡɚ ɤɨɬɨɪɭɸ ɩɨɷɬ ɩɨɥɭɱɢɥ ɜ 1882 ɝ. ɜɩɟɪɜɵɟ ɩɪɢɫɭɠɞɚɜɲɭɸɫɹ ɉɭɲɤɢɧɫɤɭɸ
ɩɪɟɦɢɸ Ⱥɤɚɞɟɦɢɢ ɧɚɭɤ.
∗ Ɏɪɚɡɚ ɦɟɠɞɭ ɡɧɚɤɚɦɢ ∼ ɞɨɩɢɫɚɧɚ ɧɚ ɩɨɥɹɯ.
10 Ɇɚɣɤɨɜ ɨɲɢɛɫɹ, ɜɢɥɥɚ Ɏɚɪɧɟɡɢɧɚ ɛɵɥɚ ɩɨɫɬɪɨɟɧɚ ɚɪɯɢɬɟɤɬɨɪɨɦ Ȼ. ɉɟɪɭɰɰɢ
(1481-1536) ɜ 1509-1511 ɝɝ. Ⱦɠ. Ʌ. Ȼɟɪɧɢɧɢ (1598-1680) ɧɟɨɞɧɨɤɪɚɬɧɨ ɭɩɨɦɢɧɚɟɬɫɹ ɜ
ɫɬɚɬɶɹɯ Ɇɚɣɤɨɜɚ ɨ ɜɵɫɬɚɜɤɚɯ ɜ ɂɦɩ. ɚɤɚɞɟɦɢɢ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜ (ɋɦ.: ɋɟɞɟɥɶɧɢɤɨɜɚ Ɉ. ȼ. ɋɬɚɬɶɢ Ⱥ. ɇ. Ɇɚɣɤɨɜɚ ɨ ɜɵɫɬɚɜɤɚɯ ɜ Ⱥɤɚɞɟɦɢɢ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜ ɢ ɢɯ ɡɧɚɱɟɧɢɟ ɜ ɪɚɡɜɢɬɢɢ ɷɫɬɟɬɢɱɟɫɤɨɝɨ ɫɨɡɧɚɧɢɹ 1840-1850-ɵɯ ɝɝ. // ȼɟɫɬɧɢɤ ɌȽɍ. Ɏɢɥɨɥɨɝɢɹ. ʋ 3 (11) 2010. ɋ. 8196). Ɍɚɤ, ɜ ɫɬɚɬɶɟ ɨ ɜɵɫɬɚɜɤɟ ɪɟɞɤɢɯ ɜɟɳɟɣ, ɚɧɚɥɢɡɢɪɭɹ ɢɫɬɨɪɢɸ ɪɚɡɜɢɬɢɹ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɵ,
Ɇɚɣɤɨɜ ɧɚɡɵɜɚɟɬ Ȼɟɪɧɢɧɢ ɨɞɧɢɦ ɢɡ ɬɪɟɯ ɜɚɹɬɟɥɟɣ, ɨɩɪɟɞɟɥɢɜɲɢɯ ɜɚɠɧɟɣɲɢɟ ɬɟɧɞɟɧɰɢɢ ɪɚɡɜɢɬɢɹ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɵ ɇɨɜɨɝɨ ɜɪɟɦɟɧɢ, ɢ ɞɚɟɬ ɤɨɪɨɬɤɢɣ ɨɛɡɨɪ ɟɝɨ ɬɜɨɪɱɟɫɤɨɣ ɞɟɹɬɟɥɶɧɨɫɬɢ – [Ɇɚɣɤɨɜ Ⱥ. ɇ.] ɏɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɚɹ ɜɵɫɬɚɜɤɚ ɪɟɞɤɢɯ ɜɟɳɟɣ, ɩɪɢɧɚɞɥɟɠɚɳɢɯ
ɱɚɫɬɧɵɦ ɥɢɰɚɦ, ɭɱɪɟɠɞɟɧɧɚɹ ɜ ɡɚɥɚɯ Ⱥɤɚɞɟɦɢɢ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜ, ɜ ɩɨɥɶɡɭ ɛɟɞɧɵɯ (ɫɬɚɬɶɹ
ɬɪɟɬɶɹ) // Ɉɬɟɱɟɫɬɜɟɧɧɵɟ ɡɚɩɢɫɤɢ. 1851. Ɍ. LXXVI. ʋ 6. Ɉɬɞ. VIII. ɋ. 95-100.
11 ɉɨɞ ɰɟɪɤɨɜɶɸ Ɇɭɱɟɧɢɣ ɯɪɢɫɬɢɚɧ, ɫɭɞɹ ɩɨ ɬɨɦɭ, ɱɬɨ Ɇɚɣɤɨɜ ɭɤɚɡɵɜɚɟɬ ɮɪɟɫɤɢ
ɇ. ɉɨɦɚɪɚɧɱɱɨ, ɨɧ ɢɦɟɟɬ ɜ ɜɢɞɭ Santo Stefano Rotondo.

Ⱥ. ɇ. Ɇɚɣɤɨɜ

22

Ill. 0

Ⱥɜɬɨɝɪɚɮ
ɫɬɢɯɨɬɜɨɪɟɧɢɹ
Ⱥ. Ɇɚɣɤɨɜɚ
“ɉɨɷɬ
ɢ ɂɬɚɥɢɹ”
Ⱥɜɬɨɝɪɚɮ
ɫɬɢɯɨɬɜɨɪɟɧɢɹ
Ⱥ. Ɇɚɣɤɨɜɚ
“ɉɨɷɬ
ɢ ɂɬɚɥɢɹ”
ɐɢɪɤ, ɧɚɯɨɞɹɳɢɣɫɹ ɧɚ Ⱥɥɶɛɚɧɫɤɨɣ ɞɨɪɨɝɟ (ɞɪɟɜɧɹɹ Via Appia) ɢ,
ɤɚɤ ɨɤɚɡɵɜɚɟɬɫɹ, ɩɨ ɧɚɣɞɟɧɧɵɦ ɜ ɧɟɦ ɧɚɞɩɢɫɹɦ, ɩɨɫɜɹɳɟɧɧɵɣ ɜ 311 ɝ.
ɩɨ Ɋ. ɏ. [Ɋɨɦɭɥɭ] ɫɵɧɭ Ɇɚɤɫɟɧɰɢɹ Ɋɨɦɭɥɭ,12 ɛɵɜɲɟɦɭ ɞɜɚɠɞɵ ɤɨɧɫɭɥɨɦ, ɢ ɩɨ ɫɦɟɪɬɢ ɩɨɥɭɱɢɜɲɟɦɭ ɚɩɨɮɟɨɡɭ, – ɟɫɬɶ ɬɨɬ, ɤɨɬɨɪɵɣ ɥɭɱɲɟ
ɜɫɟɯ ɫɨɯɪɚɧɢɥɫɹ ɨɬ ɦɧɨɠɟɫɬɜɚ ɰɢɪɤɨɜ Ⱦɪɟɜɧɢɯ Ɋɢɦɥɹɧ. Ɉɧ ɩɪɢɧɚɞɥɟɠɢɬ Ɍɨɪɥɨɧɢɸ; ɨɬɟɰ <ɧɪɡɛ.>ɬɪɟɯ ɛɪɚɬɶɟɜ ɨɬɪɵɥ ɦɧɨɝɨ ɜ 1825 ɝ. ɷɬɨɝɨ
ɰɢɪɤɚ.13

12 ɐɢɪɤ Ɇɚɤɫɟɧɰɢɹ ɧɚ Ⱥɩɩɢɟɜɨɣ ɞɨɪɨɝɟ, ɯɨɪɨɲɨ ɫɨɯɪɚɧɢɜɲɢɣɫɹ ɞɨ ɧɚɲɟɝɨ ɜɪɟɦɟɧɢ, ɜɦɟɳɚɥ ɞɨ 15 000 ɱɟɥɨɜɟɤ.
13 Ɍɨɪɥɨɧɢɣ (Torlonia) – ɚɪɢɫɬɨɤɪɚɬɢɱɟɫɤɚɹ ɪɢɦɫɤɚɹ ɮɚɦɢɥɢɹ. Ɉɫɧɨɜɚɬɟɥɟɦ ɪɨɞɚ
ɛɵɥ ɛɚɧɤɢɪ Ⱦɠɨɜɚɧɧɢ (1754-1829); ɜ 1809 ɝ. ɨɧ ɤɭɩɢɥ ɝɟɪɰɨɝɫɬɜɨ Ȼɪɚɱɱɢɚɧɨ ɢ ɩɨɥɭɱɢɥ
ɝɟɪɰɨɝɫɤɢɣ ɬɢɬɭɥ. Ɉɧ ɢ ɟɝɨ ɫɵɧɨɜɶɹ ɮɢɧɚɧɫɢɪɨɜɚɥɢ ɪɚɫɤɨɩɤɢ ɪɢɦɫɤɢɯ ɞɪɟɜɧɨɫɬɟɣ, ɫɨɛɢɪɚɥɢ ɩɪɨɢɡɜɟɞɟɧɢɹ ɞɪɟɜɧɟɝɨ ɢ ɧɨɜɨɝɨ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ.

Ⱦɧɟɜɧɢɤ ɡɚ 1842 ɝ.

23

Ɏɨɪɦɚ ɟɝɨ ɩɨɱɬɢ* ɨɜɚɥɶɧɚɹ: ɞɥɢɧɚ 1.700 ɪɢɦɫɤɢɯ ɮɭɬɨɜ, ɲɢɪɢɧɚ
260. ɐɢɪɤ ɫɨɫɬɨɢɬ ɢɡ ɬɪɟɯ ɱɚɫɬɟɣ: Carceres, lircus, Spina; – Carceres ɛɵɥɢ ɪɨɞ ɫɬɨɣɥɨɜ, ɝɞɟ ɫɬɨɹɥɢ ɡɚɩɪɹɠɟɧɧɵɟ ɤɨɥɟɫɧɢɰɵ, ɭɩɨɬɪɟɛɥɹɜɲɢɟɫɹ
ɞɥɹ ɛɟɝɚ, ɧɚɡ<ɵɜɚɜɲɢɟɫɹ> bigae; ɢɦɢ ɩɪɚɜɢɥɢ Aurigae, ɨɞɟɬɵɟ ɜ ɱɟɬɵɪɟ
ɪɚɡɧɵɟ ɰɜɟɬɚ: ɛɟɥɵɣ, ɤɪɚɫɧɵɣ, ɡɟɥɟɧɵɣ, ɝɨɥɭɛɨɣ, – ɢɡ ɤɨɢɯ ɩɨɬɨɦ
ɨɛɪɚɡɨɜɚɥɢɫɶ ɩɨɥɢɬɢɱɟɫɤɢɟ ɩɚɪɬɢɢ ɜ Ʉɨɧɫɬɚɧɬɢɧɨɩɨɥɟ. ɗɬɢ ɫarceres
ɪɚɫɩɨɥɨɠɟɧɵ ɩɨ ɥɢɧɢɢ ɫɟɝɦɟɧɬɚ, ɚ ɧɟ ɩɪɹɦɵɯ, ɢɛɨ ɢɧɚɱɟ ɧɟ ɛɵɥɨ ɛɵ
ɪɚɜɟɧɫɬɜɚ ɜ ɩɪɨɫɬɪɚɧɫɬɜɟ ɩɪɨɛɟɝɚɸɳɢɦ, ɢ ɨɞɢɧ ɛɵ ɢɦɟɥ ɛɨɥɶɲɨɟ ɩɪɟɢɦɭɳɟɫɬɜɨ ɩɪɟɞ ɞɪɭɝɨɣ ɤɪɚɣɧɟɸ; [ɪɚɡɞɟɥɟɧɵ, ɢɯ 13] ɷɬɢ ɫarceres ɪɚɡɞ<ɟɥɟɧɵ> ɧɚ 13 ɚɪɨɤ*; ɜɫɟ ɢɦɟɸɬ ɫɨɨɛɳɟɧɢɟ, ɤɪɨɦɟ ɫɪɟɞɧɟɣ, ɢ ɡɚɬɜɨɪɹɥɢɫɶ ɠɟɥɟɡɧɵɦɢ ɪɟɲɟɬɤɚɦɢ, ɤɨɬɨɪɵɟ ɨɬɜɨɪɹɥɢɫɶ, ɤɨɝɞɚ ɤɨɥɟɫɧɢɰɵ
ɜɵɟɡɠɚɥɢ. Ⱥɪɤɢ ɭɤɪɚɲɟɧɵ ɛɵɥɢ ɫɬɚɬɭɹɦɢ Ƚɟɪɦɟɫɚ, ɬ<ɨ> ɟ<ɫɬɶ> Ɇɟɪɤɭɪɢɹ – ɤɪɵɥɚɬɨɝɨ ɛɨɝɚ. ɇɚɞ Carceres ɬɟɪɪɚɫɚ, ɡɚɧɢɦɚɟɦɚ ɛɵɥɚ ɜɚɠɧɟɣɲɢɦɢ ɥɸɞɶɦɢ. ɉɨ ɛɨɤɚɦ ɢɯ ɛɚɲɧɢ ɞɥɹ ɦɭɡɵɤɚɧɬɨɜ, ɞɚɜɚɜɲɢɯ ɫɢɝɧɚɥ
ɛɟɝɭ; ɛɚɲɧɢ ɧɚɡ<ɵɜɚɥɢɫɶ> oppidum.
ɋɨɛɫɬɜɟɧɧɨ Circus ɪɚɫɩɨɥɨɠɟɧɢɟɦ ɦɟɫɬ ɞɥɹ ɡɪɢɬɟɥɟɣ ɫɯɨɞɟɧ ɫ ɞɪɭɝɢɦɢ ɩɨɞɨɛɧɵɦɢ ɡɞɚɧɢɹɦɢ. Ɇɟɫɬɚ ɞɥɹ ɡɪɢɬɟɥɟɣ ɪɚɡɞ<ɟɥɟɧɵ> ɧɚ podium ɞɥɹ ɜɵɫɲɢɯ ɤɥɚɧɨɜ, ɫɨɫɬɨɹɜɲɢɣ ɢɡ ɦɪɚɦɨɪɧɵɯ ɫɤɚɦɟɟɤ ɢ praecinctiones∗; ɜɜɟɪɯɭ ɝɚɥɟɪɟɹ ɞɥɹ ɱɟɪɧɢ. ɉɨɫɪɟɞɢɧɟ, ɧɚ ɫɚɦɨɣ ɨɫɢ, ɜɨɡɜɵɲɚɥɢɫɶ ɞɜɟ ɥɨɠɢ, ɧɚɡ<ɵɜɚɜɲɢɟɫɹ> pulvinaria, ɢɛɨ ɛɵɥɢ ɩɨɤɪɵɬɵ ɩɨɞɭɲɤɚɦɢ pulvinae; ɫ ɫɟɜɟɪɚ ɥɨɠɚ [ɩɪɢɧɚɞɥ] ɛɵɥɚ ɂɦɩ<ɟɪɚɬɨɪɫɤ>ɚɹ, ɚ
ɩɪɨɬɢɜ ɟɹ ɞɥɹ ɫɭɞɟɣ. ȼɯɨɞɨɜ ɛɵɥɨ ɱɟɬɵɪɟ: ɞɜɚ ɩɨɞɥɟ ɛɚɲɟɧ oppida, ɬɪɟɬɢɣ ɜ ɤɨɧɰɟ, ɩɪɨɬɢɜ carceres, ɜ ɜɢɞɟ ɬɪɢɭɦɮɚɥɶɧɨɣ ɚɪɤɢ, ɬɭɞɚ ɩɪɨɟɡɠɚɥ
ɩɨɛɟɞɢɬɟɥɶ; ɱɟɬɜɟɪɬɚɹ ɫ ɛɨɤɭ ɟɹ.
ɉɪɨɫɬɪɚɧɫɬɜɨ ɦɟɠɞɭ ɫɬɟɧɚɦɢ ɢɥɢ ɥɚɜɤɚɦɢ ɧɚɡ<ɵɜɚɥɨɫɶ> arena. ɉɨɫɪɟɞɢɧɟ ɟɹ ɧɟ* ɩɚɪɚɥɥɟɥɶɧɨ ɫɬɟɧɚɦ ɛɵɥɚ Spina, ɬ<ɨ> ɟ<ɫɬɶ> ɜɨɡɜɵɲɟɧɢɟ, ɨɛɤɨɩɚɧɧɨɟ ɪɜɚɦɢ, ɪɚɡɪɟɡɚɜɲɢɦɢ ɚɪɟɧɭ ɧɚ 2 ɱɚɫɬɢ ɞɥɹ ɬɨɝɨ, ɱɬɨɛ
ɤɨɥɟɫɧɢɰɵ ɧɟ ɩɟɪɟɛɢɜɚɥɢɫɶ, ɢ ɨɤɨɥɨ ɤɨɬɨɪɨɝɨ ɨɧɟ ɞ<ɨɥɠɧɵ> ɛ<ɵɥɢ>
ɨɛɴɟɯɚɬɶ ɬɪɢ ɪɚɡɚ, ∼ ɧɨ ɧɟɫɤɨɥɶɤɨ ɧɚɤɥɨɧɧɨ, ɢɛɨ ɞ<ɨɥɠɧɵ> ɛ<ɵɥɢ>
ɟɯɚɬɶ ɨɬ carceres ɧɚɩɪɚɜɨ, ɫɥɟɞ<ɨɜɚɬɟɥɶɧɨ> ɟɫɥɢ ɛ Spina ɛɵɥɚ <ɩɚɪɚɥɥɟɥɶɧɚ>, ɬɨ ɩɪɨɫɬɪɚɧɫɬɜɨ ɛɵɥɨ ɛɵ ɧɟɪɨɜɧɵɦ ∼ *. Ʉɨɧɰɵ Spina, ɨɤɨɥɨ
ɤɨɢɯ ɨɝɢɛɚɥɢ ɤɨɥɟɫɧɢɰɵ, ɧɚɡ<ɵɜɚɥɢɫɶ> metae; Spina ɛ<ɵɥɚ> ɭɤɪɚɲɟɧɚ
ɤɨɥɨɧɧɚɦɢ, ɫɬɚɬɭɹɦɢ, ɜ ɫɟɪɟɞɢɧɟ ɟɹ ɫɬɨɹɥ ɨɛɟɥɢɫɤ, ɩɟɪɟɧɟɫɟɧɧɵɣ ɩɚɩɨɸ ɂɧɧɨɤɟɧɬɢɟɦ X* ɧɚ piazza Navone.14 Ɉɧɢ ɩɟɪɟɪɵɜɚɥɢɫɶ ɞɥɹ ɯɪɚ* ɋɥɨɜɨ

ɜɩɢɫɚɧɨ.
ɜɩɢɫɚɧɚ.
∗ Ʉɨɥɶɰɟɜɵɟ ɩɪɨɯɨɞɵ (ɥɚɬ.).
* ɑɚɫɬɢɰɚ ɜɩɢɫɚɧɚ.
* Ɏɪɚɡɚ ɦɟɠɞɭ ɡɧɚɤɚɦɢ ∼ ɜɩɢɫɚɧɚ ɧɚ ɩɨɥɹɯ.
* ɂɦɹ ɜɩɢɫɚɧɨ.
14 ȼ 1649 ɝ. ɩɚɩɚ ɂɧɧɨɤɟɧɬɢɣ X ɩɟɪɟɧɟɫ ɨɛɟɥɢɫɤ ɢɡ ɰɢɪɤɚ Ɋɨɦɭɥɚ ɜ ɰɟɧɬɪ ɩɥ. ɇɚ* Ɏɪɚɡɚ

ɜɨɧɚ.

Ⱥ. ɇ. Ɇɚɣɤɨɜ

24

ɧɟɧɢɹ ɜɨɞɵ, ɭɩɨɬɪɟɛɥɹɜɲɟɣɫɹ ɧɚ ɨɪɨɲɟɧɢɟ ɤɨɥɟɫ ɢ ɨɫɟɣ; ɞɚɛɵ ɨɧɟ ɧɟ
ɫɝɨɪɚɥɢ. Metae ɡɞɟɫɶ ɫɨɫɬɨɹɥɢ ɢɡ ɬɪɟɯ ɤɨɧɭɫɨɜ ɨɩɪɨɤɢɧɭɬɵɯ ɢ ɧɚ ɧɢɯ
ɲɚɪ ɜ ɜɢɞɟ ɹɣɰɚ; ɧɚ ɤɨɧɭɫɚɯ ɛɚɪɟɥɶɟɮɵ, ɢɡɨɛɪɚɠɚɜɲɢɟ ɢɝɪɵ ɜ ɰɢɪɤɟ.
[ɋɬɚɬɭɢ] ɍɤɪɚɲ<ɟɧɢɟɦ> Spina* ɛɵɥɢ: 1. ȼɟɧɟɪɚ; 2. ɞɜɟ ɤɨɥɨɧɧɵ ɫɟɪɨɝɨ
ɦɪɚɦɨɪɚ; ɧɚ ɚɪɯɢɬɪɚɜɟ ɢɯ ɛ<ɵɥɨ> 7 ɞɟɥɶɮɢɧɨɜ, ɚɬɪɢɛɭɬɵ ɇɟɩɬɭɧɚ, ɩɨɤɪɨɜɢɬɟɥɹ ɤɨɧɟɣ; 7 ɨɬɬɨɝɨ, ɱɬɨ ɧɚɞɨ ɛ<ɵɥɨ> ɨɛɴɟɯɚɬɶ ɫɬɨɥɶɤɨ ɤɪɭɝɨɜ ɜ
ɰɢɪɤɟ; 3. ɫɬɚɬ<ɭɢ> ɋɨɥɧɰɚ ɢ <ɉɚɪɨɤ>; 4, ɉɚɥɶɦɚ, ɨɬ ɤɨɟɣ ɨɬɪɵɜɚɥɢ ɜɟɬɤɭ ɩɨɛɟɞɢɬɟɥɸ; 5. Ɉɛɟɥɢɫɤ; 6. Ƚɟɪɤɭɥɟɫ; 7. ɯɪɚɦɢɤ ȼɟɧɟɪɵ; 8. Ⱥɦɚɡɨɧɤɚ; 9, ɉɪɨɡɟɪɩɢɧɚ.∗15
ɉɨ ɚɪɟɧɟ ɤɨɥɟɫɧɢɰɵ, ɭɫɬɪɟɦɥɹɜɲɢɟɫɹ ɢɡ Carceres ɩɪɢ ɫɢɝɧɚɥɟ ɦɭɡɵɤɚɧɬɨɜ, ɩɨɦɟɳɟɧɧɵɯ ɧɚ ɛɚɲɧɹɯ, ɞɨɥɠɧɵ ɛɵɥɢ ɬɪɢɠɞɵ ɩɪɨɫɤɚɤɚɬɶ
ɜɨɤɪɭɝ ɚɪɟɧɵ; ɬɚ, ɤɨɬɨɪɚɹ ɩɨɛɟɞɢɥɚ ɩɪɨɱɢɯ, (ɬ. ɟ. ɜ ɬɪɟɬɢɣ ɪɚɡ ɩɪɨɟɯɚɜɲɚɹ ɩɟɪɜɨɣ ɦɢɦɨ ɫɭɞɟɣɫɤɨɣ ɥɨɠɢ) ɫɬɚɧɨɜɢɥɚɫɶ ɜ ɫɬɨɪɨɧɭ. ɉɨɫɥɟ ɷɬɨɝɨ
ɜɴɟɡɠɚɥɚ ɫɥɟɞɭɸɳɚɹ ɩɚɪɬɢɹ ɤɨɥɟɫɧɢɰ, ɜɫɟɝɞɚ ɩɨ ɱɟɬɵɪɟ, ɢ ɩɨɛɟɞɢɬɟɥɶɧɢɰɚ ɫɬɚɧɨɜɢɥɚɫɶ ɩɨɞɥɟ ɫ ɩɟɪɜɨɣ, ɩɨɬɨɦ ɬɪɟɬɶɹ, ɩɨɬɨɦ ɱɟɬɜɟɪɬɚɹ ɩɚɪɬɢɹ, ɢɡ ɤɨɬɨɪɵɯ ɨɩɹɬɶ ɩɪɟɠɧɢɦ ɩɨɪɹɞɤɨɦ ɩɨɛɟɞɢɬɟɥɶɧɢɰɵ ɩɪɢɫɨɟɞɢɧɹɥɢɫɶ ɤ ɩɟɪɜɵɦ ɞɜɭɦ. ɉɨɫɥɟ ɷɬɨɝɨ ɧɚɱɢɧɚɟɬɫɹ ɛɨɣ ɷɬɢɯ ɱɟɬɵɪɟɯ ɤɨɥɟɫɧɢɰ, ɨɞɟɪɠɚɜɲɢɯ ɩɨɛɟɞɭ; ɢ ɢɡ ɧɢɯ ɬɚ, ɤɨɬɨɪɚɹ ɨɩɟɪɟɞɢɥɚ ɨɫɬɚɥɶɧɵɟ,
ɜɵɢɝɪɵɜɚɥɚ ɩɨɥɧɵɣ ɬɪɢɭɦɮ; ɜɨɡɧɢɰɟ ɞɚɜɚɥɚɫɶ ɩɚɥɶɦɨɜɚɹ ɜɟɬɜɶ, ɢ ɩɪɢ
ɤɪɢɤɚɯ ɧɚɪɨɞɚ ɨɧ ɜɵɟɡɠɚɥ ɫ ɬɨɪɠɟɫɬɜɨɦ ɱɟɪɟɡ ɬɪɢɭɦɮɚɥɶɧɭɸ ɚɪɤɭ, ɧɚɯɨɞɹɳɭɸɫɹ ɧɚɩɪɨɬɢɜ Carceres.
Ⱦɥɹ ɦɟɧɹ ɬɚɤɨɟ ɨɩɢɫɚɧɢɟ ɮɚɤɬɨɜ ɝɨɪɚɡɞɨ ɛɨɥɟɟ ɠɢɜɨɩɢɫɭɟɬ ɜɟɥɢɱɢɟ ɪɢɦɫɤɨɝɨ ɧɚɪɨɞɚ, ɜɟɥɢɤɨɝɨ ɞɚɠɟ ɜ ɫɜɨɢɯ ɡɚɛɚɜɚɯ, ɧɟɠɟɥɢ ɬɨɪɠɟɫɬɜɟɧɧɚɹ ɞɟɤɥɚɦɚɰɢɹ ɩɢɫɚɬɟɥɟɣ. Ɂɞɟɫɶ ɤɚɠɞɚɹ ɱɟɪɬɚ ɩɨɦɨɝɚɟɬ ɪɚɡɵɝɪɚɬɶɫɹ ɜɨɨɛɪɚɠɟɧɢɸ, ɢ ɧɟ ɪɚɫɬɹɝɢɜɚɟɬ ɟɝɨ, ɤɚɤ ɜɨɡɝɥɚɫ ɒɚɬɨɛɪɢɚɧɚ.16 ȼ Ɋɨɦɭɥɨɜɨɦ ɰɢɪɤɟ, ɤɨɬɨɪɵɣ ɨɞɢɧ ɫɨɯɪɚɧɢɥɫɹ, ɞɨɜɨɥɶɧɨ, ɱɬɨɛɵ ɞɚɬɶ ɧɚɦ
ɢɞɟɸ ɷɬɨɣ ɡɚɛɚɜɵ ɪɢɦɥɹɧ, ɩɨɦɟɳɚɥɨɫɶ ɬɨɥɶɤɨ 15000 ɱɟɥɨɜɟɤ. ɑɬɨ ɠɟ*
ɛɵɥɨ ɬɚɤɨɟ Circus Maximus, ɩɨɫɬɪɨɟɧɧɵɣ ɟɳɟ Ɋɨɦɭɥɨɦ ˀ [ɧɚ ɬɨɦ ɦɟ* ɋɥɨɜɨɫɨɱɟɬɚɧɢɟ
∗

ɜɩɢɫɚɧɨ.
ɇɚ ɩɨɥɹɯ ɧɚɪɢɫɨɜɚɧɚ ɫɯɟɦɚ ɰɢɪɤɚ, ɧɚ ɤɨɬɨɪɨɣ ɨɛɨɡɧɚɱɟɧɵ ɜɫɟ ɨɩɢɫɚɧɧɵɟ ɷɥɟ-

ɦɟɧɬɵ.
15 ɍɤɪɚɲɟɧɢɹ ɫɩɢɧɚ ɛɵɥɢ ɫɬɚɧɞɚɪɬɧɵɟ ɢ ɢɫɩɨɥɶɡɨɜɚɥɢɫɶ ɜɨ ɜɫɟɯ ɪɢɦɫɤɢɯ ɰɢɪɤɚɯ.
ɗɬɚɥɨɧɨɦ ɞɥɹ ɜɫɟɯ ɫɨɨɪɭɠɟɧɢɣ ɩɨɞɨɛɧɨɝɨ ɪɨɞɚ ɫɥɭɠɢɥ Ȼɨɥɶɲɨɣ ɐɢɪɤ (Circus Maximus). ɍɤɪɚɲɟɧɢɹ ɰɢɪɤɚ Ɋɨɦɭɥɚ ɧɟ ɫɨɯɪɚɧɢɥɢɫɶ. Ɇɚɣɤɨɜ, ɜɢɞɢɦɨ, ɡɚɢɦɫɬɜɭɟɬ ɨɩɢɫɚɧɢɟ
ɰɢɪɤɚ Ɋɨɦɭɥɚ ɢɡ ɢɦɟɸɳɟɝɨɫɹ ɩɨɞ ɪɭɤɨɣ ɢɫɬɨɱɧɢɤɚ, ɤɨɬɨɪɵɦ ɦɨɝɥɨ ɛɵɬɶ ɤɚɤ ɚɜɬɨɪɢɬɟɬɧɨɟ ɢɫɫɥɟɞɨɜɚɧɢɟ (Nibby Ⱥ. Roma antica. Roma, 1838), ɬɚɤ ɢ ɩɟɪɟɩɟɱɚɬɵɜɚɸɳɢɟ ɷɬɢ ɫɜɟɞɟɧɢɹ ɜɬɨɪɢɱɧɵɟ ɢɡɞɚɧɢɹ.
16 Ɇɚɣɤɨɜ ɢɦɟɟɬ ɜ ɜɢɞɭ ɫɨɱɢɧɟɧɢɹ Ɏ.-Ɋ. ɒɚɬɨɛɪɢɚɧɚ “Ƚɟɧɢɣ ɯɪɢɫɬɢɚɧɫɬɜɚ” (1802)
ɢ “Ɇɭɱɟɧɢɤɢ, ɢɥɢ Ɍɨɪɠɟɫɬɜɨ ɯɪɢɫɬɢɚɧɫɤɨɣ ɪɟɥɢɝɢɢ” (1809), ɝɞɟ ɮɪɚɧɰɭɡɫɤɢɣ ɩɢɫɚɬɟɥɶ
ɭɬɜɟɪɠɞɚɟɬ ɢɞɟɸ ɪɟɥɢɝɢɨɡɧɨɝɨ ɨɞɭɲɟɜɥɟɧɢɹ, ɥɟɠɚɳɟɝɨ ɜ ɨɫɧɨɜɟ ɬɜɨɪɱɟɫɤɨɣ ɞɟɹɬɟɥɶɧɨɫɬɢ ɯɭɞɨɠɧɢɤɨɜ ɢ ɩɢɫɚɬɟɥɟɣ ɩɪɨɲɥɨɝɨ, ɜɨɫɩɟɜɚɟɬ ɩɟɪɜɵɯ ɯɪɢɫɬɢɚɧ ɢ ɤɪɢɬɢɱɟɫɤɢ
ɢɡɨɛɪɚɠɚɟɬ ɹɡɵɱɟɫɤɢɣ Ɋɢɦ.
* ɑɚɫɬɢɰɚ ɜɩɢɫɚɧɚ.

Ⱦɧɟɜɧɢɤ ɡɚ 1842 ɝ.

25

ɫɬɟ ɝɞɟ ɛ<ɵɥɢ>]* ɢ ɜ ɤɨɬɨɪɨɦ ɛɵɥɢ* ɩɨɯɢɳɟɧɵ ɋɚɛɢɧɚɢ ɜ ɞɟɧɶ ɩɪɚɡɞɧɟɫɬɜɚ ɇɟɩɬɭɧɚ,** ɩɨɬɨɦ ɪɚɫɩɪɨɫɬɪɚɧɟɧɧɵɣ ɩɪɢ ɢɦɩɟɪɚɬɨɪɚɯ ɞɨ ɬɨɝɨ,
ɱɬɨ ɦɨɝ ɜɦɟɳɚɬɶ ɜ ɫɟɛɹ ɞɨ 300 000 ɫ ɥɢɲɤɨɦ ɡɪɢɬɟɥɟɣ! ɂ ɜɫɟ ɛɵɥɨ ɬɟɫɧɨ ɞɥɹ ɧɚɪɨɞɚ, ɤɨɬɨɪɵɣ, ɢɡɛɢɪɚɹ ɧɨɜɨɝɨ ɢɦɩɟɪɚɬɨɪɚ, ɬɪɟɛɨɜɚɥ ɨɬ ɧɟɝɨ
ɬɨɥɶɤɨ “ɯɥɟɛɚ ɢ ɡɪɟɥɢɳ”! Panis et ludi.17
ɇɵɧɟ Ɋɨɦɭɥɨɜ ɰɢɪɤ ɩɪɢɧɚɞɥɟɠɢɬ Ɇɚɪɤɢɡɭ Ⱦɪɟɜɧɟɝɨ Ɋɢɦɚ, ɛɚɧɤɢɪɭ Ɍɨɪɥɨɧɢɸ, ɤɨɬɨɪɵɣ ɜ 27 ɝɨɞɭ ɨɬɪɵɥ ɟɝɨ ɦɧɨɝɨ.18 [ȼ ɧɟɦ] Ɇɪɚɦɨɪɧɵɯ ɫɟɞɚɥɢɳ (gradini) ɧɟɬ; ɨɛɟɥɢɫɤ ɩɟɪɟɧɟɫɟɧ ɜ Ɋɢɦ, ɫɬɚɬɭɢ ɪɚɫɬɚɫɤɚɧɵ; ɧɚ Spina;* ɜɚɥɹɸɬɫɹ ɢɯ ɩɶɟɞɟɫɬɚɥɵ; ɚɪɤɚ ɥɢɲɟɧɚ ɤɨɥɨɧɧ ɢ ɛɚɪɟɥɶɟɮɨɜ, ɤɨɢ ɟɟ, ɜɟɪɨɹɬɧɨ, ɭɤɪɚɲɚɥɢ, ɚɪɟɧɚ ɩɪɟɞɫɬɚɜɥɹɟɬ ɨɝɪɨɦɧɨɟ [ɩɨɥɟ],
ɨɛɧɟɫɟɧɧɨɟ ɤɢɪɩɢɱɧɵɦɢ ɫɬɟɧɚɦɢ ɰɢɪɤɚ, ɩɨɥɟ, ɧɚ ɤɨɬɨɪɨɦ ɨɛɨɪɜɚɧɧɵɟ
ɦɚɥɶɱɢɲɤɢ ɢ ɯɪɨɦɨɣ ɫɬɚɪɢɤ ɩɚɫɭɬ [ɫɬɚɞɚ] ɧɟɫɦɟɬɧɨɟ ɫɬɚɞɨ ɛɟɥɵɯ
ɨɜɟɰ.19
Ɉ Ɋɢɦ! Ʉɚɤ ɩɥɚɤɚɥɢ ɨ ɬɟɛɟ ɢɫɬɢɧɧɵɟ ɬɜɨɢ ɫɵɧɵ – ɩɨɫɥɟɞɧɢɟ ɹɡɵɱɧɢɤɢ! ɏɪɢɫɬɢɚɧɫɬɜɨ [ɜɨɨɪɭɠɢɜ ɤɪɟɫɬɨɦ ɧɟɜɟɠɟɫɬɜɚ] ɪɚɡɪɭɲɢɥɨ ɜɫɟ
ɨɫɧɨɜɵ ɢ ɜɫɟ ɜɟɥɢɱɢɟ ɬɜɨɟɣ ɨɛɳɟɫɬɜɟɧɧɨɣ ɠɢɡɧɢ, ɢ ɟɝɨ ɨɪɭɠɢɟ ɛɵɥɨ –
ɧɟɜɟɠɟɫɬɜɨ, ɜɨɨɪɭɠɟɧɧɨɟ ɤɪɟɫɬɨɦ!20

* Ɇɟɠɞɭ ˀ ɮɪɚɡɚ ɞɨɩɢɫɚɧɚ ɧɚ ɩɨɥɹɯ, ɩɨ ɜɫɟɣ ɜɢɞɢɦɨɫɬɢ, ɫɪɚɡɭ ɩɨɫɥɟ ɧɚɩɢɫɚɧɢɹ
ɬɟɤɫɬɚ. Ɇɟɠɞɭ * ɮɪɚɡɚ ɜɩɢɫɚɧɚ ɫɜɟɪɯɭ ɡɚɱɟɪɤɧɭɬɨɝɨ ɤɚɪɚɧɞɚɲɨɦ, ɜɨɡɦɨɠɧɨ, ɬɨɝɞɚ ɠɟ,
ɤɨɝɞɚ ɛɵɥɨ ɭɬɨɱɧɟɧɨ ɧɚɡɜɚɧɢɟ ɧɚ ɬɢɬɭɥɶɧɨɦ ɥɢɫɬɟ ɞɧɟɜɧɢɤɚ.
17 ɏɥɟɛ ɢ ɡɪɟɥɢɳɚ (ɢɝɪɵ) (ɥɚɬ.).
18 ɋɦ. ɩɪɢɦ. 8.
* ɋɥɨɜɨ ɜɩɢɫɚɧɨ.
19 ȼɩɟɱɚɬɥɟɧɢɹ ɨɬ ɩɨɫɟɳɟɧɢɹ ɰɢɪɤɚ Ɋɨɦɭɥɚ ɢ ɪɚɡɦɵɲɥɟɧɢɹ Ɇɚɣɤɨɜɚ ɨ ɫɭɞɶɛɟ
ɞɪɟɜɧɟɪɢɦɫɤɨɣ ɤɭɥɶɬɭɪɵ ɜɵɪɚɡɢɥɢɫɶ ɜ ɫɬɢɯɨɬɜɨɪɟɧɢɢ “Campagna di Roma” (1844) ɢɡ
ɰɢɤɥɚ “Ɉɱɟɪɤɢ Ɋɢɦɚ”: (Ɇɚɣɤɨɜ Ⱥ. ɇ. ɂɡɛɪɚɧɧɵɟ ɩɪɨɢɡɜɟɞɟɧɢɹ. ɋ. 86-87).
20 ɋɦ. ɩɪɢɦ. 4.

“ɋɌɊȺɇɇɈȿ ɋɍɓȿɋɌȼɈ ɑȿɅɈȼȿɄ, ɁȺȽȺȾɈɑɇȿȿ ɄɈɒɄɂ”:
ɉȿɊȿɉɂɋɄȺ Ɇ. Ɉ. ȽȿɊɒȿɇɁɈɇȺ ɋ ȼ. ɂ. ɂȼȺɇɈȼɕɆ (1909-1925)

ȿɥɟɧɚ Ƚɥɭɯɨɜɚɹ

ɑɢɬɚɬɟɥɸ, ɩɪɢɜɵɤɲɟɦɭ ɫɱɢɬɚɬɶ “ɉɟɪɟɩɢɫɤɭ ɢɡ ɞɜɭɯ ɭɝɥɨɜ” ɫɜɨɟɝɨ ɪɨɞɚ
ɮɢɥɨɫɨɮɫɤɢɦ ɷɩɢɫɬɨɥɹɪɢɟɦ ɩɨɫɥɟɪɟɜɨɥɸɰɢɨɧɧɨɣ ɷɩɨɯɢ, ɩɪɟɞɫɬɚɜɥɟɧɧɵɟ ɩɢɫɶɦɚ ȼɹɱɟɫɥɚɜɚ ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇɢɯɚɢɥɚ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ ɩɨɤɚɠɭɬɫɹ ɦɟɧɟɟ ɰɟɥɶɧɵɦ ɢ ɡɚɤɨɧɱɟɧɧɵɦ ɹɜɥɟɧɢɟɦ. ȼ ɩɨɜɫɟɞɧɟɜɧɨɫɬɢ ɧɚɢɛɨɥɟɟ
ɩɪɨɞɭɤɬɢɜɧɚɹ ɱɚɫɬɶ ɨɛɳɟɧɢɹ ɚɞɪɟɫɚɬɨɜ ɩɪɨɬɟɤɚɥɚ ɜɧɟ ɷɩɢɫɬɨɥɹɪɧɨɝɨ
ɠɚɧɪɚ, ɩɨɷɬɨɦɭ ɛɨɥɶɲɚɹ ɱɚɫɬɶ ɩɢɫɟɦ, ɜ ɨɫɨɛɟɧɧɨɫɬɢ ɞɨɪɟɜɨɥɸɰɢɨɧɧɨɝɨ ɩɟɪɢɨɞɚ, ɧɨɫɢɬ ɫɤɨɪɟɟ ɞɟɥɨɜɨɣ ɯɚɪɚɤɬɟɪ. Ɍɨɥɶɤɨ ɩɨɫɥɟ ɨɬɴɟɡɞɚ
ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɜ Ȼɚɤɭ, ɚ ɡɚɬɟɦ ɢ ɜ ɂɬɚɥɢɸ, ɩɢɫɶɦɚ ɨɛɪɟɬɚɸɬ ɢɧɟɪɰɢɸ
ɜɧɭɬɪɟɧɧɟɝɨ ɞɢɚɥɨɝɚ, ɤɚɤ ɛɵ ɩɪɨɞɨɥɠɚɹ “ɉɟɪɟɩɢɫɤɭ ɢɡ ɞɜɭɯ ɭɝɥɨɜ”.
Ɂɧɚɤɨɦɫɬɜɨ ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ ɨɬɧɨɫɢɬɫɹ ɤ 1905 ɝ. Ⱦɚɬɚ ɢɯ ɡɧɚɤɨɦɫɬɜɚ ɡɚɮɢɤɫɢɪɨɜɚɧɚ ɜ ɩɢɫɶɦɚɯ-ɨɬɱɟɬɚɯ Ʌ. Ⱦ. Ɂɢɧɨɜɶɟɜɨɣ-Ⱥɧɧɢɛɚɥ ɤ
Ɇ. Ɇ. Ɂɚɦɹɬɧɢɧɨɣ: ɧɚ ɨɞɧɨɣ ɢɡ ‘ɫɪɟɞ’, ɤɨɬɨɪɚɹ ɫɨɫɬɨɹɥɚɫɶ 21 (ɢɥɢ 22)
ɫɟɧɬɹɛɪɹ 1905 ɝ.:
…ɜɱɟɪɚ ɛɵɥɚ ɫɨɞɟɪɠɚɬɟɥɶɧɚɹ ɋɟɪɟɞɚ: 12 ɱɟɥ<ɨɜɟɤ>. Ɇɟɪɟɠɤɨɜɫɤɢɟ, ɋɨɥɨɝɭɛ
<...> ɉɹɫɬ <…>, Ɋɟɦɢɡɨɜ, ɑɭɥɤɨɜ, ɗɪɧ <...> Ʉɚɪɬɚɲɟɜ <…>, Ⱥɧɚɫɬɚɫɢɹ ɑɟɛɨɬɚɪɟɜɫɤɚɹ (ɤɪɢɬɢɤ “ɉɪɚɜɞɵ” ɢ ɫɨɬɪɭɞɧɢɰɚ “Ɋɭɫɫɤɨɝɨ ɛɨɝɚɬɫɬɜɚ”) ɢ ɟɟ ɩɪɢɹɬɟɥɶ,
ɦɨɫɤɨɜɫɤɢɣ ɥɢɬɟɪɚɬɨɪ, ɤɪɢɬɢɤ ɢ ɢɫɬɨɪɢɤ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɵ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ <…>.1

ɋɛɥɢɠɟɧɢɸ ɢ ɡɧɚɤɨɦɫɬɜɭ ɂɜɚɧɨɜɚ ɫ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɨɦ ɜɨ ɦɧɨɝɨɦ ɫɩɨɫɨɛɫɬɜɨɜɚɥɚ ɫɟɫɬɪɚ Ⱥɧɚɫɬɚɫɢɢ ɑɟɛɨɬɚɪɟɜɫɤɨɣ – Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɚ, ɞɨɛɪɚɹ
ɡɧɚɤɨɦɚɹ ɂɜɚɧɨɜɵɯ ɩɨ ɉɚɪɢɠɭ, ɝɞɟ ɨɧɚ ɫ ɨɝɪɨɦɧɵɦ ɷɧɬɭɡɢɚɡɦɨɦ ɫɥɭɲɚɥɚ ɥɟɤɰɢɢ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɨ ɝɪɟɱɟɫɤɨɣ ɪɟɥɢɝɢɢ. ɋ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɨɦ ɑɟɛɨɬɚɪɟɜɫɤɚɹ ɩɨɡɧɚɤɨɦɢɥɚɫɶ ɟɳɟ ɪɚɧɶɲɟ – 1902-ɦ ɝɨɞɨɦ ɞɚɬɢɪɨɜɚɧɵ ɩɟɪɜɵɟ ɩɢɫɶɦɚ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ, ɤɨɬɨɪɵɣ ɫɩɨɫɨɛɫɬɜɨɜɚɥ ɑɟɛɨɬɚɪɟɜɫɤɨɣ ɜ ɩɨɢɫɤɚɯ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɧɨɝɨ ɡɚɪɚɛɨɬɤɚ.2 ȼɟɪɨɹɬɧɨ, ɂɜɚɧɨɜ ɛɵɥ ɩɪɟɞɫɬɚɜɥɟɧ Ƚɟɪɐɢɬ. ɩɨ.: Ȼɨɝɨɦɨɥɨɜ ɇ. Ⱥ. ȼɹɱɟɫɥɚɜ ɂɜɚɧɨɜ ɜ 1903-1907 ɝɨɞɚɯ: Ⱦɨɤɭɦɟɧɬɚɥɶɧɵɟ
ɯɪɨɧɢɤɢ. Ɇ. 2009. ɋ. 129.
2 ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱɟɫɥɚɜɚ ɂɜɚɧɨɜɚ ɤ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɟ ɑɟɛɨɬɚɪɟɜɫɤɨɣ / ɉɭɛɥ. Ⱥ. ȼ. Ʌɚɜɪɨɜɚ //
ȿɠɟɝɨɞɧɢɤ Ɋɭɤɨɩɢɫɧɨɝɨ ɨɬɞɟɥɚ ɉɭɲɤɢɧɫɤɨɝɨ Ⱦɨɦɚ ɧɚ 1997. ɋɉɛ. 2002. ɋ. 244, 252.
1

ȿɥɟɧɚ Ƚɥɭɯɨɜɚ

28

ɲɟɧɡɨɧɭ ɑɟɛɨɬɚɪɟɜɫɤɨɣ ɤɚɤ ɫɩɟɰɢɚɥɢɫɬ-ɮɢɥɨɥɨɝ, ɡɧɚɬɨɤ ɚɧɬɢɱɧɨɣ
ɤɭɥɶɬɭɪɵ, ɚ ɨɬɧɸɞɶ ɧɟ ɤɚɤ ɩɨɷɬ, ɨɞɢɧ ɢɡ ɩɪɟɞɫɬɚɜɢɬɟɥɟɣ ɲɤɨɥɵ ɫɢɦɜɨɥɢɡɦɚ; ɩɨɯɨɠɟ, ɱɬɨ ɢ ɜ ɞɚɥɶɧɟɣɲɟɦ ɷɬɨ ɨɛɳɟɧɢɟ ɧɚɜɫɟɝɞɚ ɫɨɯɪɚɧɢɥɨ
ɫɥɟɞɵ ɫɜɨɟɨɛɪɚɡɧɨɣ ɮɢɥɨɥɨɝɢɱɟɫɤɨɣ ɚɤɚɞɟɦɢɱɧɨɫɬɢ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ, ɬɚɤ
ɠɟ, ɤɚɤ ɢ ɂɜɚɧɨɜ, ɢɦɟɥ ɮɢɥɨɥɨɝɢɱɟɫɤɨɟ ɨɛɪɚɡɨɜɚɧɢɟ, ɨɤɨɧɱɢɥ ɢɫɬɨɪɢɤɨ-ɮɢɥɨɥɨɝɢɱɟɫɤɢɣ ɮɚɤɭɥɶɬɟɬ Ɇɨɫɤɨɜɫɤɨɝɨ ɭɧɢɜɟɪɫɢɬɟɬɚ ɜ 1893 ɝ., ɬɟɦɨɣ ɟɝɨ ɜɵɩɭɫɤɧɨɝɨ ɫɨɱɢɧɟɧɢɹ ɛɵɥɚ “ɉɨɥɢɬɢɹ” Ⱥɪɢɫɬɨɬɟɥɹ.3 Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ ɡɚɧɢɦɚɥɫɹ Ⱥɪɢɫɬɨɬɟɥɟɦ ɜ ɫɟɦɢɧɚɪɟ ɩɪɨɮɟɫɫɨɪɚ ɉ. Ƚ. ȼɢɧɨɝɪɚɞɨɜɚ
ɜ 1892-1893 ɝɝ., ɜ ɱɚɫɬɧɨɫɬɢ, ɤɚɤ ɱɚɫɬɶ ɫɟɦɢɧɚɪɫɤɨɣ ɪɚɛɨɬɵ, ɢɦ ɛɵɥɨ
ɢɡɞɚɧɨ ɢɫɫɥɟɞɨɜɚɧɢɟ ɨɛ Ⱥɪɢɫɬɨɬɟɥɟ ɢ ɗɮɨɪɟ.4 ȼ ɞɚɥɶɧɟɣɲɟɦ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ ɧɟ ɪɚɡ ɨɛɪɚɳɚɥɫɹ ɤ ɩɟɪɟɜɨɞɚɦ ɤɧɢɝ ɨɛ ɚɧɬɢɱɧɨɣ ɢɫɬɨɪɢɢ ɢ ɤɭɥɶɬɭɪɟ.5
Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ, ɛɭɞɭɱɢ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɧɵɦ ɪɟɞɚɤɬɨɪɨɦ ɠɭɪɧɚɥɚ “Ʉɪɢɬɢɱɟɫɤɨɟ ɨɛɨɡɪɟɧɢɟ”, ɧɚɱɢɧɚɟɬ ɨɞɧɨ ɢɡ ɩɟɪɜɵɯ ɫɜɨɢɯ ɩɢɫɟɦ (1909 ɝ.) ɤ ɂɜɚɧɨɜɭ ɫ ɩɪɨɫɶɛɵ ɨ ɪɟɰɟɧɡɢɢ. Ʌɟɬɨɦ ɬɨɝɨ ɠɟ ɝɨɞɚ ɇ. Ⱥ. Ȼɟɪɞɹɟɜ ɩɪɟɞɥɨɠɢɥ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ ɫɜɨɸ ɪɟɰɟɧɡɢɸ ɧɚ ɤɧɢɝɭ “ɉɨ ɡɜɟɡɞɚɦ”: “ȼɵɲɥɚ ɤɧɢɝɚ
ȼ. ɂɜɚɧɨɜɚ “ɉɨ ɡɜɟɡɞɚɦ” (ɫɛɨɪɧɢɤ ɫɬɢɯɨɜ <sic!>). ȿɫɥɢ ɯɨɬɢɬɟ, ɬɨ ɹ ɧɚɩɢɲɭ ɞɥɹ “Ʉɪɢɬ<ɢɱɟɫɤɨɝɨ> ɨɛɨɡɪ<ɟɧɢɹ>” ɪɟɰɟɧɡɢɸ ɨɛ ɷɬɨɣ ɤɧɢɝɟ. ɋɨɨɛɳɢɬɟ, ɫɨɝɥɚɫɧɵ ɥɢ”.6 ɉɨ ɤɚɤɨɣ-ɬɨ ɩɪɢɱɢɧɟ ɪɟɰɟɧɡɢɹ Ȼɟɪɞɹɟɜɚ ɛɵɥɚ
ɧɚɩɟɱɚɬɚɧɚ ɧɟ ɜ “Ʉɪɢɬɢɱɟɫɤɨɦ ɨɛɨɡɪɟɧɢɢ”, ɚ ɜ “Ɇɨɫɤɨɜɫɤɨɦ ɟɠɟɧɟɞɟɥɶɧɢɤɟ”.7
ɇɚɦ ɧɟɢɡɜɟɫɬɧɨ, ɧɚɫɤɨɥɶɤɨ ɢɧɬɟɧɫɢɜɧɵɦ ɛɵɥɨ ɨɛɳɟɧɢɟ ɂɜɚɧɨɜɚ ɫ
Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɨɦ ɜ ɩɟɪɢɨɞ, ɤɨɬɨɪɵɣ ɩɪɨɲɟɥ ɫ ɦɨɦɟɧɬɚ ɢɯ ɡɧɚɤɨɦɫɬɜɚ ɧɚ
Ȼɚɲɧɟ – ɞɨ ɩɟɪɜɨɝɨ ɢɡ ɫɨɯɪɚɧɢɜɲɢɯɫɹ ɩɢɫɟɦ 1909 ɝ. ȼɨ ɜɫɹɤɨɦ ɫɥɭɱɚɟ,
ɭɠɟ ɜ 1911 ɝ., ɜ ɩɢɫɶɦɟ ɤ ɛɪɚɬɭ Ⱥɛɪɚɦɭ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ, Ɇ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ
ɫɨɨɛɳɚɥ: “Ʉɫɬɚɬɢ ɨ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɟ. Ɉɧ ɠɢɥ ɷɬɨ ɥɟɬɨ ɜ ɋɢɥɥɚɦɹɝɚɯ, ɢ ɹ
ɨɱɟɧɶ ɫɛɥɢɡɢɥɫɹ ɫ ɧɢɦ (ɦɵ ɞɚɜɧɢɟ ɩɪɢɹɬɟɥɢ, ɧɨ ɪɟɞɤɨ ɜɢɞɟɥɢɫɶ). Ɉɧ
ɨɱɟɧɶ ɡɚɦɟɱɚɬɟɥɶɧɵɣ ɱɟɥɨɜɟɤ, ɩɨ ɝɥɭɛɢɧɟ ɦɵɫɥɢ – ɦɭɞɪɟɰ ɢ ɜɟɥɢɤɢɣ
ɯɭɞɨɠɧɢɤ ɞɥɹ ɧɟɦɧɨɝɢɯ”.8 Ɉɱɟɜɢɞɧɨ, ɩɨɫɥɟ ɫɨɜɦɟɫɬɧɨɝɨ ɨɬɞɵɯɚ ɜ ɦɟȽɟɪɲɟɧɡɨɧ Ɇ. Ⱥɮɢɧɫɤɚɹ ɉɨɥɢɬɢɹ Ⱥɪɢɫɬɨɬɟɥɹ ɢ ɠɢɡɧɟɨɩɢɫɚɧɢɹ ɉɥɭɬɚɪɯɚ. Ɇ. 1895.
ɂɫɫɥɟɞɨɜɚɧɢɹ ɩɨ ɝɪɟɱɟɫɤɨɣ ɢɫɬɨɪɢɢ: I. ɂɡɛɪɚɧɢɟ ɠɪɟɛɢɟɦ ɜ Ⱥɮɢɧɫɤɨɦ ɝɨɫɭɞɚɪɫɬɜɟ ȼ. Ɇɚɤɥɚɤɨɜɚ; II. Ⱥɪɢɫɬɨɬɟɥɶ ɢ ɗɮɨɪ Ɇ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ. Ɇ. 1894.
5 Ɋɚɫɫɤɚɡɵ ɨ ɝɪɟɱɟɫɤɢɯ ɝɟɪɨɹɯ, ɫɨɫɬ. Ȼ. Ƚ. ɇɢɞɭɪɨɦ ɞɥɹ ɟɝɨ ɫɵɧɚ / ɉɟɪɟɜ. Ɇ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ. Ɇ. 1897; Ȼɟɥɨɯ ɘ. ɂɫɬɨɪɢɹ Ƚɪɟɰɢɢ: ȼ 2-ɯ ɬɬ. / ɉɟɪɟɜ. ɫ ɧɟɦ. Ɇ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ.
ɂɡɞ. 2-ɟ. Ɇ.: Ɇ. ɢ ɋ. ɋɚɛɚɲɧɢɤɨɜɵɯ, 1905; Ɇɟɣɟɪ ɗ. ɗɤɨɧɨɦɢɱɟɫɤɨɟ ɪɚɡɜɢɬɢɟ ɞɪɟɜɧɟɝɨ
Ɋɢɦɚ / ɉɟɪɟɜ. ɩɨɞ ɪɟɞ. Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ. Ɇ. 1906.
6 Ʉ ɢɫɬɨɪɢɢ ɫɨɡɞɚɧɢɹ “ȼɟɯ” / ȼɫɬɭɩ. ɫɬ., ɤɨɦɦɟɧɬ., ɩɭɛɥ. ȼ. ɉɪɨɫɤɭɪɢɧɨɣ, ȼ.
Ⱥɥɥɨɹ // Ɇɢɧɭɜɲɟɟ. Ɇ.-ɋɉɛ. 1992. ʋ 11. ɋ. 282.
7 Ȼɟɪɞɹɟɜ ɇ. Ɉ ɤɧɢɝɟ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ “ɉɨ Ɂɜɟɡɞɚɦ” // Ɇɨɫɤɨɜɫɤɢɣ ɟɠɟɧɟɞɟɥɶɧɢɤ.
1909. ʋ 42.
8 ɉɢɫɶɦɨ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ ɤ Ⱥ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ ɨɬ 17 ɫɟɧɬɹɛɪɹ 1911 ɝ. // Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ Ɇ. ɂɡɛɪɚɧɧɨɟ: ȼ 4 ɬ. Ɍ. 4. Ɇ.-ɂɟɪɭɫɚɥɢɦ 2000. ɋ. 484.
3

4

ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ Ɇ. O. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ ɫ ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜɵɦ

29

ɫɬɟɱɤɟ ɋɢɥɥɚɦɹɝɢ ɥɟɬɨɦ 1911 ɝɨɞɚ ɨɛɳɟɧɢɟ ɩɪɢɨɛɪɟɥɨ ɧɟ ɩɪɨɫɬɨ ɮɨɪɦɚɥɶɧɵɣ, ɧɨ ɫɚɦɵɣ ɞɪɭɠɟɫɤɢɣ ɯɚɪɚɤɬɟɪ. Ⱦɥɹ ɂɜɚɧɨɜɚ ɜ ɛɵɬɨɜɨɦ ɨɛɳɟɧɢɢ ɜɫɟɝɞɚ ɛɵɥɚ ɜɚɠɧɚ ɧɨɬɚ ɢɦɟɧɧɨ ɫɟɦɟɣɧɨɣ ɞɪɭɠɛɵ – ɬɚɤ, ɧɚɩɪɢɦɟɪ,
ɫɤɥɚɞɵɜɚɥɨɫɶ ɟɝɨ ɨɛɳɟɧɢɟ ɫ ɱɟɬɨɣ Ȼɨɪɨɞɚɟɜɫɤɢɯ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ ɱɚɫɬɟɧɶɤɨ
ɛɵɜɚɥ ɜ ɉɟɬɟɪɛɭɪɝɟ, ɪɚɛɨɬɚɹ ɫ ɪɭɤɨɩɢɫɧɵɦɢ ɦɚɬɟɪɢɚɥɚɦɢ ɉɭɲɤɢɧɫɤɨɣ
ɷɩɨɯɢ; ɩɨɫɥɟ ɨɬɴɟɡɞɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ ȼɟɪɵ ɒɜɚɪɫɚɥɨɧ ɜ ɂɬɚɥɢɸ, ɥɟɬɨɦ
1912 ɝɨɞɚ, Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ ɧɟɤɨɬɨɪɨɟ ɜɪɟɦɹ ɩɪɨɠɢɜɚɥ ɧɚ Ȼɚɲɧɟ.9 12 ɢɸɥɹ
1912 ɝ. Ɂɚɦɹɬɧɢɧɚ ɫɨɨɛɳɚɟɬ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ:
…ɞɨ 1 ɚɜɝɭɫɬɚ, ɜɨ ɜɫɹɤɨɦ ɫɥɭɱɚɟ, ɤɜɚɪɬɢɪɚ ɛɭɞɟɬ ɡɚ ɧɚɦɢ ɢ ɫɥɟɞɨɜ<ɚɬɟɥɶɧɨ> ɜ
ɩɨɥɧɨɦ ȼɚɲɟɦ ɪɚɫɩɨɪɹɠɟɧɢɢ. <…> ɇɚ Ȼɚɲɧɟ ȼɵ, ɜɨ ɜɫɹɤɨɦ ɫɥɭɱɚɟ, ɠɟɥɚɧɧɵɣ
ɢ ɨɠɢɞɚɟɦɵɣ ɝɨɫɬɶ.10

Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ ɜɨɫɩɨɥɶɡɨɜɚɥɫɹ ɩɪɟɞɥɨɠɟɧɢɟɦ ɢ ɩɪɨɠɢɥ ɧɚ Ȼɚɲɧɟ ɫ 24
ɦɚɹ ɩɨ 6 ɢɸɥɹ. Ɍɨɝɞɚ ɠɟ, ɜ ɦɚɪɬɟ 1912 ɝɨɞɚ, ɛɭɞɭɱɢ ɜ ɉɟɬɟɪɛɭɪɝɟ ɩɨ
ɞɟɥɚɦ ɢɡɞɚɧɢɹ ɫɨɱɢɧɟɧɢɣ ɉ. ə. ɑɚɚɞɚɟɜɚ, Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ ɱɚɫɬɟɧɶɤɨ ɧɚɜɟɳɚɥ ɂɜɚɧɨɜɚ; ɤ ɬɨɦɭ ɠɟ ɩɟɪɢɨɞɭ ɨɬɧɨɫɢɬɫɹ ɢ ɫɭɠɞɟɧɢɟ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ ɨɛ
ɂɜɚɧɨɜɟ-ɩɨɷɬɟ, ɜɵɫɤɚɡɚɧɧɨɟ ɢɦ ɜ ɩɢɫɶɦɟ ɤ ȼ. ȼ. Ɋɨɡɚɧɨɜɭ: “ȼ 20-25 ɥɟɬ
ɞɥɹ ɦɟɧɹ ɉɭɲɤɢɧɫɤɚɹ ɹɫɧɨɫɬɶ ɛɵɥɚ ɤɚɧɨɧɨɦ ɩɨɷɡɢɢ, ɚ ɬɟɩɟɪɶ ɜɨɬ ɹ
ɩɪɢɡɧɚɸ ɡɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɵɦ ɩɪɚɜɨ ɩɢɫɚɬɶ ɧɟɩɨɧɹɬɧɵɟ ɫɬɢɯɢ, ɩɨɬɨɦɭ
ɱɬɨ, ɤɚɠɟɬɫɹ ɦɧɟ, ɨɧ – Ȼɨɠɶɟɣ ɦɢɥɨɫɬɶɸ”.11
ɇɟ ɪɚɫɫɦɚɬɪɢɜɚɹ ɛɨɥɟɟ ɩɨɞɪɨɛɧɨ ɜ ɞɚɧɧɨɣ ɫɬɚɬɶɟ ɨɫɨɛɟɧɧɨɫɬɢ ɩɟɪɟɫɟɱɟɧɢɹ ɬɜɨɪɱɟɫɤɢɯ ɜɡɝɥɹɞɨɜ Ɇɢɯ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ ɢ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ, ɨɬɦɟɬɢɦ ɥɢɲɶ, ɱɬɨ ɜ ɪɚɛɨɬɚɯ ɢɫɫɥɟɞɨɜɚɬɟɥɟɣ ɩɨɫɥɟɞɧɢɯ ɥɟɬ ɤɪɢɬɢɱɟɫɤɢɣ
ɦɟɬɨɞ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ ɩɪɟɞɫɬɚɜɥɟɧ ɫɤɨɪɟɟ ɤɚɤ ɢɫɬɨɪɢɤɨ-ɮɢɥɨɥɨɝɢɱɟɫɤɢɣ, ɜ
ɫɭɳɧɨɫɬɢ ɫɜɨɟɣ ɩɪɨɬɢɜɨɩɨɫɬɚɜɥɟɧɧɵɣ ɦɟɬɨɞɭ ɢɦɩɪɟɫɫɢɨɧɢɫɬɫɤɨɣ ɫɢɦɜɨɥɢɫɬɫɤɨɣ ɤɪɢɬɢɤɢ.12 ɋɨɬɪɭɞɧɢɱɟɫɬɜɨ ɂɜɚɧɨɜɚ ɫ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɨɦ ɜɨ ɦɧɨ9 ɋɦ. ɨɛ ɷɩɢɡɨɞɚɯ ɨɛɳɟɧɢɹ ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ ɜ ɫɨɞɟɪɠɚɬɟɥɶɧɨɣ ɫɬɚɬɶɟ ȼɟɪɵ
ɉɪɨɫɤɭɪɢɧɨɣ, ɜɩɟɪɜɵɟ ɪɟɤɨɧɫɬɪɭɢɪɨɜɚɜɲɟɣ ɢɫɬɨɪɢɸ ɢɯ ɡɧɚɤɨɦɫɬɜɚ: ɉɪɨɫɤɭɪɢɧɚ ȼ.
ȼɹɱɟɫɥɚɜ ɂɜɚɧɨɜ ɢ Ɇɢɯɚɢɥ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ: ɇɚ ɩɭɬɢ ɤ ɉɟɪɟɩɢɫɤɟ ɢɡ ɞɜɭɯ ɭɝɥɨɜ // Cahiers du
monde russe. XXXV (1-2). 1994. P. 377-392.
10 ɐɢɬ. ɩɨ: Lucas v. Leyden. Ɉɫɢɪɨɬɟɜɲɚɹ “ɛɚɲɧɹ”: ɤɨɝɞɚ ɧɚɱɚɥɶɫɬɜɨ ɭɟɯɚɥɨ //
http://www.v-ivanov.it/materialy.
11 ɉɢɫɶɦɨ ɤ ȼ. ȼ. Ɋɨɡɚɧɨɜɭ ɨɬ 8 ɦɚɪɬɚ 1912 ɝ. (ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ ȼ. ȼ. Ɋɨɡɚɧɨɜɚ ɫ Ɇ. Ɉ.
Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɨɦ: 1908-1918 / ȼɫɬɭɩ. ɫɬ., ɩɨɞɝɨɬ. ɬɟɤɫɬɚ, ɩɪɢɦɟɱ. ȼ. ɉɪɨɫɤɭɪɢɧɨɣ // ɇɨɜɵɣ
ɦɢɪ. 1993. ʋ 3. ɋ. 206).
12 ɉɪɨɫɤɭɪɢɧɚ ȼ. ɘ. ɉɭɲɤɢɧɫɤɢɣ ɦɢɮ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ // ɇɨɜɨɟ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɧɨɟ
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Silver Age (M. O. Gershenzon, Pushkinist by B. Horowitz. Evanston: Northwestern Univ.
Press, 1996) // Russian Review. 1998. Vol. 57. ʋ 2. P. 286-287; ɏɪɭɫɬɚɥɟɜɚ Ⱥ. Ʉ ɦɟɬɨɞɨɥɨɝɢɢ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɧɨ-ɤɪɢɬɢɱɟɫɤɨɝɨ ɬɜɨɪɱɟɫɬɜɚ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ // Ɏɢɥɨɥɨɝɢɱɟɫɤɢɟ ɷɬɸɞɵ. ɋɚɪɚɬɨɜ 2003. ȼɵɩ. 6. ɋ. 150-152; Ƚɨɪɨɜɢɰ Ȼ. Ɇɢɯɚɢɥ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ – ɩɭɲɤɢɧɢɫɬ.
ɉɭɲɤɢɧɫɤɢɣ ɦɢɮ ɜ ɫɟɪɟɛɪɹɧɨɦ ɜɟɤɟ ɪɭɫɫɤɨɣ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɵ. Ɇ. 2004; ɏɪɭɫɬɚɥɟɜɚ Ⱥ. Ʉɨɧɰɟɩɰɢɢ ɫɢɦɜɨɥɚ ɢ ɫɢɦɜɨɥɢɱɟɫɤɨɝɨ ɭ ȼ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ // ɂɧɮɨɪɦɚɰɢɨɧɧɨɟ
ɩɨɥɟ ɫɨɜɪɟɦɟɧɧɨɣ Ɋɨɫɫɢɢ: ɉɪɚɤɬɢɤɢ ɢ ɷɮɮɟɤɬɵ. Ʉɚɡɚɧɶ 2006. ɋ. 147-158.

30

ȿɥɟɧɚ Ƚɥɭɯɨɜɚ

ɝɨɦ ɩɪɨɯɨɞɢɥɨ ɜ ɨɛɥɚɫɬɢ ɚɤɚɞɟɦɢɱɟɫɤɨɣ ɮɢɥɨɥɨɝɢɢ: Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ, ɩɪɢɧɢɦɚɹ ɚɤɬɢɜɧɨɟ ɭɱɚɫɬɢɟ ɜ ɪɚɡɪɚɛɨɬɤɟ ɪɟɞɚɤɰɢɨɧɧɨɝɨ ɩɨɪɬɮɟɥɹ ɫɟɪɢɢ
“ɉɚɦɹɬɧɢɤɨɜ ɦɢɪɨɜɨɣ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɵ” ɞɥɹ ɢɡɞɚɬɟɥɶɫɬɜɚ ɋɚɛɚɲɧɢɤɨɜɵɯ ɜ
1911 ɝ., ɩɪɢɜɥɟɤ ɤ ɩɪɨɟɤɬɭ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ, ɤɨɬɨɪɵɣ ɪɚɛɨɬɚɥ ɧɚɞ ɩɟɪɟɜɨɞɨɦ ɝɪɟɱɟɫɤɢɯ ɥɢɪɢɤɨɜ ɢ ɗɫɯɢɥɚ,13 ɚ ɤɪɨɦɟ ɬɨɝɨ, ɫɨɜɦɟɫɬɧɨ ɫ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɨɦ ɩɨɞɝɨɬɨɜɢɥ ɬɨɦ ɩɟɪɟɜɨɞɨɜ ɢɡ ɉɟɬɪɚɪɤɢ ɜ 1913-1914 ɝɝ.14
ɂɜɚɧɨɜ ɪɟɤɨɦɟɧɞɨɜɚɥ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ ɩɪɢɜɥɟɱɶ ɤ ɫɨɬɪɭɞɧɢɱɟɫɬɜɭ ɜ ɪɚɛɨɬɟ ɧɚɞ ɫɟɪɢɟɣ ɘɪɢɹ ȼɟɪɯɨɜɫɤɨɝɨ, ɤɨɬɨɪɨɦɭ ɢ ɨɧ, ɢ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ ɜɫɹɱɟɫɤɢ ɩɨɦɨɝɚɥɢ ɜ ɭɫɬɪɨɣɫɬɜɟ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɧɨɝɨ ɡɚɪɚɛɨɬɤɚ15 – ɫɪ., ɧɚɩɪ., ɜ
ɩɢɫɶɦɟ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ ɤ ɘ. ɇ. ȼɟɪɯɨɜɫɤɨɦɭ16 ɨɬ 27 ɦɚɹ 1914 ɝ.:
ɉɨɦɵɲɥɹɥ ɨɫɬɚɬɶɫɹ ɡɞɟɫɶ ɧɚ ɥɟɬɨ ɢ ɪɚɛɨɬɚɬɶ ɢ ȼɹɱ. ɂɜ<ɚɧɨɜɢɱ>, ɧɨ, ɜ ɤɨɧɰɟ
ɤɨɧɰɨɜ, “ɤɚɤ ɬɪɟɩɟɬɧɵɣ ɤɜɢɪɢɬ, ɛɟɠɚɥ, ɩɨɡɨɪɧɨ ɛɪɨɫɢɜ ɳɢɬ”, ɬ.ɟ. ɭɟɞɟɬ 30-ɝɨ.
ə ɛɵɥ ɪɚɞ ɨɬɬɢɫɤɭ ȼɚɲɢɯ ɦɢɥɵɯ ɞɥɹ ɦɟɧɹ ɷɩɢɝɪɚɦɦ ɢ ɪɚɞ ȼɚɲɢɦ ɩɪɟɥɟɫɬɧɵɦ
ɪɭɤɨɩɢɫɧɵɦ ɫɬɢɯɚɦ. ɉɨ ɷɬɨɦɭ ɩɨɜɨɞɭ ɦɵ ɜɱɟɪɚ ɫ ȼɹɱ<ɟɫɥɚɜɨɦ> ɟɞɢɧɨɝɥɚɫɧɨ
ɪɟɲɢɥɢ, ɱɬɨ ɜ ɬɚɤɢɯ ɥɢɱɧɵɯ ɨɛɪɚɳɟɧɢɹɯ ȼɵ – ɩɟɪɜɵɣ ɦɚɫɬɟɪ ɭ ɧɚɫ. ɍ ȼɚɫ ɷɬɨ
ɜɵɯɨɞɢɬ ɢ ɬɟɩɥɨ, ɢ ɝɪɚɰɢɨɡɧɨ.
Ⱦɚɥɶɧɟɣɲɟɟ ɩɢɲɭ ɩɨ ɭɝɨɜɨɪɭ ɫ ȼɹɱ<ɟɫɥɚɜɨɦ>, ɬɚɤ ɤɚɤ ɨɧ ɜɫɟ ɧɟ ɫɨɛɟɪɟɬɫɹ ɧɚɩɢɫɚɬɶ. Ɉɧ ɝɨɜɨɪɢɥ ɨ ȼɚɫ ɫ ɋɚɛɚɲɧɢɤɨɜɵɦ, ɢ ɋ<ɚɛɚɲɧɢɤɨɜ> ɢɡɴɹɜɢɥ ɨɯɨɬɧɭɸ
ɝɨɬɨɜɧɨɫɬɶ ɩɟɱɚɬɚɬɶ ȼɚɲɢ ɩɟɪɟɜɨɞɵ.17 ɂɡɜɟɫɬɟɧ ɥɢ ȼɚɦ ɯɚɪɚɤɬɟɪ ɟɝɨ “ɉɚɦɹɬɧɢɤɨɜ ɦɢɪɨɜɨɣ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɵ”? ȼɟɪɨɹɬɧɨ, ɞɚ; ɢɬɚɤ, ɜɵɛɟɪɢɬɟ ɱɬɨ-ɧɢɛɭɞɶ ɬɚɤɨɟ,
ɱɬɨ ɦɨɝɥɨ ɛɵ ɜɨɣɬɢ ɜ ɷɬɭ ɫɟɪɢɸ, ɤɚɤ ɬɨɦ, ɢɥɢ ɞɜɚ ɬɨɦɚ. ɏɪɟɫɬɨɦɚɬɢɹ (ɩɟɪɟɜɨɞɧɚɹ) ɢɡ ȼɢɥɥɨɧɚ, Ɋɨɧɫɚɪɚ ɢ ɩɪ. – ɦɨɠɧɨ; ɟɳɟ ɛɵ ɥɭɱɲɟ – ɨɞɧɨ ɰɟɥɶɧɨɟ ɩɪɨɢɡɜɟɞɟɧɢɟ, Ⱥɪɢɨɫɬɨ ɢɥɢ ɩɨɞɨɛɧɨɟ ɱɬɨ-ɧɢɛɭɞɶ. ȼɵɛɟɪɢɬɟ ɢ ɧɚɩɢɲɢɬɟ ɧɚɦ, ɚ ɨɫɬɚɥɶɧɨɟ ɦɵ ɭɫɬɪɨɢɦ.18

13 ɋɦ. ɨɛ ɷɬɨɦ: Ʉɨɬɪɟɥɟɜ ɇ. ȼ. ȼɹɱɟɫɥɚɜ ɂɜɚɧɨɜ ɜ ɪɚɛɨɬɟ ɧɚɞ ɩɟɪɟɜɨɞɨɦ ɗɫɯɢɥɚ //
ɗɫɯɢɥ. Ɍɪɚɝɟɞɢɢ ɜ ɩɟɪɟɜɨɞɟ ȼɹɱɟɫɥɚɜɚ ɂɜɚɧɨɜɚ / ɇ. ɂ. Ȼɚɥɚɲɨɜ, Ⱦɢɦ. ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ,
Ɇ. Ʌ. Ƚɚɫɩɚɪɨɜ, Ƚ. ɑ. Ƚɭɫɟɣɧɨɜ, ɇ. ȼ. Ʉɨɬɪɟɥɟɜ, ȼ. ɇ. əɪɯɨ / Ɉɬɜ. ɪɟɞ. ɇ. ɂ. Ȼɚɥɚɲɨɜ.
Ɇ.: ɇɚɭɤɚ, 1989. ɋ. 497-522.
14 ɉɟɬɪɚɪɤɚ Ɏɪɚɧɱɟɫɤɨ. Ⱥɜɬɨɛɢɨɝɪɚɮɢɹ. ɂɫɩɨɜɟɞɶ. ɋɨɧɟɬɵ / ɉɟɪ. Ɇ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ
ɢ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ. Ɇ.: ɂɡɞ-ɜɨ Ɇ. ɢ ɋ. ɋɚɛɚɲɧɢɤɨɜɵɯ, 1915.
15 ȼ ɱɚɫɬɧɨɫɬɢ, Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ ɩɨɦɨɝ ȼɟɪɯɨɜɫɤɨɦɭ ɨɩɭɛɥɢɤɨɜɚɬɶ ɜ ɫɟɪɢɢ ɉɭɲɤɢɧɫɤɚɹ
ɛɢɛɥɢɨɬɟɤɚ, ɢɡɞɚɜɚɜɲɟɣɫɹ ɋɚɛɚɲɧɢɤɨɜɵɦɢ, ɤɧɢɝɭ “ɉɨɷɬɵ ɉɭɲɤɢɧɫɤɨɣ ɩɨɪɵ”. ɋɛ. ɫɬɢɯɨɜ ɩɨɞ ɪɟɞ. ɢ ɫɨ ɜɫɬɭɩ. ɫɬ. ɘ. ɇ. ȼɟɪɯɨɜɫɤɨɝɨ. Ɇ.: ɂɡɞ-ɜɨ Ɇ. ɢ ɋ. ɋɚɛɚɲɧɢɤɨɜɵɯ, 1919.
16 ɇɂɈɊ ɊȽȻ. Ɏ. 218. Ʉ. 1262. ȿɞ. ɯɪ. 10. Ʌ. 3-3 ɨɛ.
17 Ɋɟɱɶ ɢɞɟɬ ɨ ɩɟɪɟɜɨɞɚɯ ɞɥɹ ɚɧɬɨɥɨɝɢɢ “Ɏɪɚɧɰɭɡɫɤɢɟ ɥɢɪɢɤɢ XVI ɜɟɤɚ”. Ɉɧɢ ɫɨɯɪɚɧɢɥɢɫɶ ɜ ɪɭɤɨɩɢɫɢ (ɇɂɈɊ ɊȽȻ. Ɏ. 261. Ʉ. 15. ȿɞ. ɯɪ. 6), ɨɞɧɚɤɨ ɰɟɥɢɤɨɦ ɬɚɤ ɢ ɧɟ
ɛɵɥɢ ɢɡɞɚɧɵ; ɨɬɞɟɥɶɧɵɟ ɩɟɪɟɜɨɞɵ ɜɨɲɥɢ ɜ ɤɧɢɝɢ: ɉɨɷɬɵ ɮɪɚɧɰɭɡɫɤɨɝɨ ȼɨɡɪɨɠɞɟɧɢɹ:
Ⱥɧɬɨɥɨɝɢɹ / Ɋɟɞ. ɢ ɜɫɬɭɩ. ɫɬ. ȼ. Ɇ. Ȼɥɸɦɟɧɮɟɥɶɞɚ. Ʌ.: ȽɂɏɅ. 1938; ɉɨɷɬɵ ȼɨɡɪɨɠɞɟɧɢɹ. Ɇ.: ɉɨɥɢɬɢɡɞɚɬ, 1948 ɢ ɞɪ.
18 Ɉ ɫɨɬɪɭɞɧɢɱɟɫɬɜɟ ȼɟɪɯɨɜɫɤɨɝɨ ɜ ɢɡɞɚɬɟɥɶɫɬɜɟ ɋɚɛɚɲɧɢɤɨɜɵɯ ɫɦ.: “Ⱥɞɪɟɫ ɦɨɣ:
ɉɟɪɦɶ. ɍɧɢɜɟɪɫɢɬɟɬ”: ɉɟɪɦɫɤɢɟ ɩɢɫɶɦɚ ɘ. ɇ. ȼɟɪɯɨɜɫɤɨɝɨ ɤ Ɇ. ȼ. ɋɚɛɚɲɧɢɤɨɜɭ ɢ
Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ / ɉɭɛɥ., ɤɨɦɦɟɧɬ. ɋ. Ⱥ. Ɂɜɨɧɨɜɨɣ, Ɍ. ɇ. Ɏɨɦɢɧɵɯ // Ɏɢɥɨɥɨɝ. ɉɟɪɦɶ
2004. ʋ 5.

ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ Ɇ. O. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ ɫ ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜɵɦ

31

ȼ ɞɚɥɶɧɟɣɲɟɦ ɢ ɂɜɚɧɨɜ, ɢ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ ɨɤɚɡɵɜɚɥɢ ɜɫɹɱɟɫɤɭɸ ɩɨɞɞɟɪɠɤɭ ȼɟɪɯɨɜɫɤɨɦɭ ɜ ɩɨɢɫɤɚɯ ɪɚɛɨɬɵ: ɫɨɝɥɚɫɢɜɲɢɫɶ ɩɪɟɩɨɞɚɜɚɬɶ ɧɚ
ȼɵɫɲɢɯ ɠɟɧɫɤɢɯ ɤɭɪɫɚɯ ɜ Ɍɢɮɥɢɫɟ, ɨɧ ɜɫɤɨɪɟ ɪɚɡɨɱɚɪɨɜɚɥɫɹ ɢ ɠɟɥɚɥ
ɜɟɪɧɭɬɶɫɹ ɜ Ɇɨɫɤɜɭ; ɫɪ. ɜ ɩɢɫɶɦɟ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ ɤ ȼɟɪɯɨɜɫɤɨɦɭ ɨɬ 25
ɚɩɪɟɥɹ 1915 ɝ.:
ɉɨɥɭɱɢɥ ȼɚɲɟ ɩɢɫɶɦɨ, ɦɢɥɵɣ ɘɪɢɣ ɇɢɤɚɧɞɪɨɜɢɱ, ɧɨ ɭɠɟ ɪɚɧɶɲɟ ɡɧɚɥ ɨ ȼɚɲɟɣ ɬɟɥɟɝɪɚɦɦɟ ɢ ɩɢɫɶɦɟ ɤ ȼɹɱ. ɂ<ɜɚɧɨɜɢɱɭ>. Ɇɵ ɬɭɬ ɦɧɨɝɨ ɨɝɨɪɱɚɥɢɫɶ ȼɚɲɢɦɢ ɞɟɥɚɦɢ. <…> Ɇɵ ɫ ȼɹɱ. ɂ<ɜɚɧɨɜɢɱɟɦ> ɪɟɲɢɥɢ, ɱɬɨ ɬɟɩɟɪɶ ɧɚɞɨ ɢɫɤɚɬɶ ȼɚɦ
ɭɪɨɤɨɜ ɜ ɫɪɟɞɧɟɦ ɭɱɟɛɧ<ɨɦ> ɡɚɜ<ɟɞɟɧɢɢ>.19

ɉɟɪɢɨɞ 1914-1915 ɝɝ. – ɧɚɢɛɨɥɟɟ ɢɧɬɟɧɫɢɜɧɵɣ ɢ ɩɥɨɞɨɬɜɨɪɧɵɣ ɜ
ɨɛɳɟɧɢɢ ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ. ɂɜɚɧɨɜ, ɜɟɪɧɭɜɲɢɫɶ ɢɡ ɂɬɚɥɢɢ ɜ ɚɜɝɭɫɬɟ 1913 ɝɨɞɚ, ɫ ɫɟɧɬɹɛɪɹ ɩɨɫɟɥɹɟɬɫɹ ɜ Ɇɨɫɤɜɟ, ɧɚ Ɂɭɛɨɜɫɤɨɦ ɛɭɥɶɜɚɪɟ. ɇɟɩɨɞɚɥɟɤɭ, ɜ ɚɪɛɚɬɫɤɢɯ ɩɟɪɟɭɥɤɚɯ, ɩɪɨɠɢɜɚɥɢ ɟɝɨ ɞɚɜɧɢɟ ɡɧɚɤɨɦɵɟ: Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ, ȼ. Ɏ. ɗɪɧ, ɇ. Ⱥ. Ȼɟɪɞɹɟɜ, ɋ. ɇ. Ȼɭɥɝɚɤɨɜ, Ʌ. ɂ.
ɒɟɫɬɨɜ, Ⱦ. ȿ. ɀɭɤɨɜɫɤɢɣ. Ɍɚɤ ɫɥɨɠɢɥɫɹ ɞɪɭɠɟɫɤɢɣ ɤɪɭɠɨɤ ɥɸɞɟɣ,
ɫɜɹɡɚɧɧɵɯ ɬɟɫɧɵɦ ɨɛɳɟɧɢɟɦ, ɜ ɬɨɦ ɱɢɫɥɟ ɢ ɫɟɦɟɣɧɵɦ;20 ɩɨɹɜɥɹɟɬɫɹ
ɢɞɟɹ ɢɡɞɚɧɢɹ ɞɨɦɚɲɧɟɝɨ ɪɭɤɨɩɢɫɧɨɝɨ ɠɭɪɧɚɥɚ “Ȼɭɥɶɜɚɪ ɢ ɉɟɪɟɭɥɨɤ”.
ɇɚɩɪɢɦɟɪ, ɜ ɩɢɫɶɦɟ ɤ ɠɟɧɟ ȼ. Ɏ. ɗɪɧ ɫɨɨɛɳɚɥ:
Ƚɜɨɡɞɟɦ ɜɟɱɟɪɚ ɨɤɚɡɚɥɚɫɶ ɱɢɬɤɚ ɸɦɨɪɢɫɬɢɱɟɫɤɢɯ ɩɪɨɢɡɜɟɞɟɧɢɣ, ɩɪɟɞɧɚɡɧɚɱɟɧɧɵɯ ɞɥɹ ɧɚɲɟɝɨ ɢɧɬɢɦɧɨɝɨ ɠɭɪɧɚɥɚ “Ȼɭɥɶɜɚɪ ɢ ɉɟɪɟɭɥɨɤ”. ɀɭɪɧɚɥ ɷɬɨɬ ɦɵ ɡɚɞɭɦɚɥɢ, ɫɦɟɹɫɶ, ɤɨɝɞɚ Ʌ<ɢɞɢɹ> ɘ<ɞɢɮɨɜɧɚ> ɛɵɥɚ ɭ ɧɚɫ ɜ ɩɪɨɲɥɵɣ ɪɚɡ ɩɟɪɟɞ
ɩɚɞɟɧɢɟɦ ɇ<ɢɤɨɥɚɹ> Ⱥ<ɥɟɤɫɚɧɞɪɨɜɢɱɚ>. ə ɬɟɛɟ ɧɟ ɩɢɫɚɥ, ɱɬɨɛɵ ɧɟ ɬɨɦɢɬɶ ɨɠɢɞɚɧɢɟɦ. Ɍɟɩɟɪɶ, ɦɨɠɧɨ ɫɤɚɡɚɬɶ, ɠɭɪɧɚɥ ɪɨɞɢɥɫɹ ɢ ɜɵɲɟɥ ɱɪɟɡɜɵɱɚɣɧɨ ɭɞɚɱɧɵɦ.
Ɉɫɨɛɟɧɧɵɣ ɭɫɩɟɯ ɢɦɟɥɢ: ɩɪɟɜɨɫɯɨɞɧɚɹ ɸɦɨɪɢɫɬɢɱɟɫɤɚɹ ɬɟɨɪɢɹ ɫɥɨɜɟɫɧɨɫɬɢ
Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ ɢ ɦɨɹ ɫɬɚɬɟɣɤɚ “Ȼɭɥɶɜɚɪɧɚɹ ɩɪɟɫɫɚ ɢ ɩɟɪɟɭɥɨɱɧɚɹ ɬɨɱɤɚ ɡɪɟɧɢɹ”. ə ɯɜɚɥɢɥ ɜɡɚɫɨɫ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ, ɚ ɨɧ ɛɵɥ “ɨɱɚɪɨɜɚɧ” ɦɨɟɣ ɱɟɩɭɯɨɣ. ɀɭɪɧɚɥ
ɛɟɡ ɩɨɞɩɢɫɱɢɤɨɜ, – ɬɨɥɶɤɨ ɞɥɹ ɭɱɚɫɬɧɢɤɨɜ. Ʉɚɤ ɩɨɥɭɱɭ ɫɜɨɣ ɷɤɡɟɦɩɥɹɪ – ɫɟɣɱɚɫ
ɠɟ ɜɵɲɥɸ ɬɟɛɟ. ɇɨ ɷɬɨ, ɨɱɟɜɢɞɧɨ, ɛɭɞɟɬ ɱɟɪɟɡ ɧɟɫɤɨɥɶɤɨ ɧɟɞɟɥɶ. ȼɹɱɟɫɥɚɜ
ɧɚɩɢɫɚɥ ɨɫɬɪɨɭɦɧɭɸ ɩɚɪɨɞɢɸ ɧɚ ɦɟɧɹ. Ȼɥɟɫɧɭɥɚ ɢ Ʌ<ɢɞɢɹ> ɘ<ɞɢɮɨɜɧɚ>.
Ɉɱɟɧɶ ɧɟɞɭɪɧɨ ɜɵɫɬɭɩɢɥɢ ȼɟɪɚ ɢ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ. Ⱦɚɥɶɲɟ ɨɛɟɳɚɧɵ ɜɟɳɢ: Ȼɭɥɝɚɤɨɜɚ, Ȼɚɥɬɪɭɲɚɣɬɢɫɚ, Ɍɨɥɫɬɨɝɨ.21

ɇɂɈɊ ɊȽȻ. Ɏ. 218. Ʉ. 1262. ȿɞ. ɯɪ. 10. Ʌ. 4-4 ɨɛ.
Ȼɨɥɟɟ ɩɨɞɪɨɛɧɨ ɫɦ. ɜ ɪɚɛɨɬɚɯ ȼɟɪɵ ɉɪɨɫɤɭɪɢɧɨɣ: ȼɹɱɟɫɥɚɜ ɂɜɚɧɨɜ ɢ Ɇɢɯɚɢɥ
Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ: ɇɚ ɩɭɬɢ ɤ ɉɟɪɟɩɢɫɤɟ ɢɡ ɞɜɭɯ ɭɝɥɨɜ; Ɉɧɚ ɠɟ. Ɋɭɤɨɩɢɫɧɵɣ ɠɭɪɧɚɥ “Ȼɭɥɶɜɚɪ
ɢ ɉɟɪɟɭɥɨɤ”: (ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ ɢ ɟɝɨ ɦɨɫɤɨɜɫɤɢɟ ɫɨɛɟɫɟɞɧɢɤɢ ɜ 1915 ɝɨɞɭ) // ɇɨɜɨɟ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɧɨɟ ɨɛɨɡɪɟɧɢɟ. ʋ 10 = ȼɹɱɟɫɥɚɜ ɂɜɚɧɨɜ: Ɇɚɬɟɪɢɚɥɵ ɢ ɩɭɛɥɢɤɚɰɢɢ. Ɇ. 1994. ɋ.
173-208. Ɋɚɛɨɬɵ ɫɨɛɪɚɧɵ ɜ ɤɧɢɝɟ: ɉɪɨɫɤɭɪɢɧɚ ȼ. Ɍɟɱɟɧɢɟ Ƚɨɥɶɮɫɬɪɟɦɚ: Ɇɢɯɚɢɥ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ, ɟɝɨ ɠɢɡɧɶ ɢ ɦɢɮ. ɋɉɛ. 1998).
21 ɉɢɫɶɦɨ ɨɬ 8 ɚɩɪɟɥɹ 1915 ɝ. (ȼɡɵɫɤɭɸɳɢɟ ɝɪɚɞɚ: ɏɪɨɧɢɤɚ ɱɚɫɬɧɨɣ ɠɢɡɧɢ ɪɭɫɫɤɢɯ ɪɟɥɢɝɢɨɡɧɵɯ ɮɢɥɨɫɨɮɨɜ ɜ ɩɢɫɶɦɚɯ ɢ ɞɧɟɜɧɢɤɚɯ <…> / ȼɫɬɭɩ. ɫɬ., ɩɭɛɥ., ɤɨɦɦɟɧɬ.
ȼ. ɂ. Ʉɟɣɞɚɧɚ. Ɇ. 1997. ɋ. 636).
19

20

ȿɥɟɧɚ Ƚɥɭɯɨɜɚ

32

ȼ ɫɜɢɞɟɬɟɥɶɫɬɜɚɯ ɫɨɜɪɟɦɟɧɧɢɤɨɜ ɢɦɟɧɚ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ ɢ ɂɜɚɧɨɜɚ ɜ
ɷɬɨɬ ɩɟɪɢɨɞ ɱɚɫɬɨ ɜɫɬɪɟɱɚɸɬɫɹ ɪɹɞɨɦ: ɧɚɩɪɢɦɟɪ, Ɇ. Ʉ. Ɇɨɪɨɡɨɜɚ, ɜ ɞɨɦɟ ɤɨɬɨɪɨɣ, ɧɚ ɋɦɨɥɟɧɫɤɨɦ, ɚ ɡɚɬɟɦ ɧɚ ɇɨɜɢɧɫɤɨɦ ɛɭɥɶɜɚɪɟ, ɩɪɨɯɨɞɢɥɢ ɡɚɫɟɞɚɧɢɹ Ɋɟɥɢɝɢɨɡɧɨ-ɮɢɥɨɫɨɮɫɤɨɝɨ ɨɛɳɟɫɬɜɚ ɩɚɦɹɬɢ ȼɥ. ɋɨɥɨɜɶɟɜɚ, ɫɨɨɛɳɚɥɚ ȿ. ɇ. Ɍɪɭɛɟɰɤɨɦɭ ɨ ɬɨɦ, ɱɬɨ ɫɩɟɰɢɚɥɶɧɨ ɩɪɢɝɥɚɫɢɥɚ ɞɥɹ
ɫɥɭɲɚɧɢɹ ɫɨɨɛɳɟɧɢɹ ɉ. Ȼ. ɋɬɪɭɜɟ ɨɛ “ɨɩɪɚɜɞɚɧɢɢ ɧɚɰɢɨɧɚɥɢɡɦɚ” –
Ƚ. Ⱥ. Ɋɚɱɢɧɫɤɨɝɨ, ɋ. ɇ. Ȼɭɥɝɚɤɨɜɚ, ȼ. Ɏ. ɗɪɧɚ, ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ, ɋ. Ⱥ. Ʉɨɬɥɹɪɟɜɫɤɨɝɨ, ɉ. ɂ. ɇɨɜɝɨɪɨɞɰɟɜɚ, ɂ. Ⱥ. ɂɥɶɢɧɚ, Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ.22
ȼ ɚɩɪɟɥɟ ɬɨɝɨ ɠɟ ɝɨɞɚ ɞɨɱɶ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ Ʌɢɞɢɹ, ɭɫɩɟɲɧɨ ɫɞɚɜ ɷɤɡɚɦɟɧ ɩɨ ɫɩɟɰɢɚɥɶɧɨɫɬɢ, ɛɵɥɚ ɩɟɪɟɜɟɞɟɧɚ ɜ ɩɪɨɮɟɫɫɨɪɫɤɢɣ ɤɥɚɫɫ Ⱥ. Ȼ.
Ƚɨɥɶɞɟɧɜɟɣɡɟɪɚ, ɪɨɞɧɨɝɨ ɛɪɚɬɚ Ɇ. Ȼ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ. Ɍɟɫɧɨ ɫɜɹɡɚɧɧɵɟ ɫ
ɦɭɡɵɤɚɥɶɧɵɦ ɦɨɫɤɨɜɫɤɢɦ ɤɪɭɝɨɦ, ɜ ɬɨɦ ɱɢɫɥɟ ɢ ɫ Ⱥ. ɇ. ɋɤɪɹɛɢɧɵɦ,23
ɜɟɫɧɨɣ ɬɨɝɨ ɠɟ ɝɨɞɚ ɜɧɟɡɚɩɧɨ ɫɤɨɧɱɚɜɲɢɦɫɹ, Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ ɢ ɂɜɚɧɨɜ
ɩɪɢɧɢɦɚɥɢ ɚɤɬɢɜɧɨɟ ɭɱɚɫɬɢɟ ɜ ɨɪɝɚɧɢɡɚɰɢɢ ɋɤɪɹɛɢɧɫɤɨɝɨ ɨɛɳɟɫɬɜɚ.
ɂɜɚɧɨɜ ɩɥɚɧɢɪɨɜɚɥ ɢɡɞɚɬɶ ɫɛɨɪɧɢɤ ɩɚɦɹɬɢ ɤɨɦɩɨɡɢɬɨɪɚ; Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ, ɜ
ɫɜɨɸ ɨɱɟɪɟɞɶ, ɨɩɭɛɥɢɤɨɜɚɥ ɜ “Ɋɭɫɫɤɢɯ ɉɪɨɩɢɥɟɹɯ” ɬɟɤɫɬ “ɉɪɟɞɜɚɪɢɬɟɥɶɧɨɝɨ ɞɟɣɫɬɜɚ”,24 ɤɨɬɨɪɨɟ ɜ ɧɨɹɛɪɟ 1914 ɝ. ɋɤɪɹɛɢɧ ɱɢɬɚɥ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɭ ɢ ɘ. Ȼɚɥɬɪɭɲɚɣɬɢɫɭ.
Ʌɟɬɨɦ 1915 ɝɨɞɚ ɂɜɚɧɨɜ ɨɫɬɚɥɫɹ ɜ Ɇɨɫɤɜɟ, ɨɬɩɪɚɜɢɜ ɞɨɦɚɲɧɢɯ ɨɬɞɵɯɚɬɶ ɜ Ʉɪɵɦ. Ɉɛ ɷɬɨɦ ɫɨɨɛɳɚɟɬɫɹ ɜ ɩɢɫɶɦɟ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ ɤ ɘ.
ȼɟɪɯɨɜɫɤɨɦɭ ɨɬ 20 ɚɜɝɭɫɬɚ 1915 ɝ.: “ɍ ȼɹɱ. ɂɜ<ɚɧɨɜɢɱɚ> ɜɫɟ ɡɞɨɪɨɜɵ;
Ʌɢɞɢɹ ɜɟɪɧɭɥɚɫɶ, ɚ ȼɟɪɚ Ʉ<ɨɧɫɬɚɧɬɢɧɨɜɧɚ> ɟɳɟ ɧɚɞɨɥɝɨ ɨɫɬɚɥɚɫɶ ɜ
Ⱥɧɚɩɟ”.25 Ƚ. Ƚ. ɒɩɟɬ,26 ɬɚɤ ɠɟ, ɤɚɤ ɢ ɂɜɚɧɨɜ ɫ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɨɦ, ɩɪɨɜɨɞɢɜɲɢɣ ɥɟɬɨ 1915 ɝɨɞɚ ɜ Ɇɨɫɤɜɟ, ɪɟɝɭɥɹɪɧɨ ɫɨɨɛɳɚɥ ɜ ɩɢɫɶɦɚɯ ɤ ɠɟɧɟ:
“ɇɚ ɨɛɪɚɬɧɨɦ ɩɭɬɢ ɜɫɬɪɟɬɢɥ ɧɚ Ⱦɟɜɢɱɶɟɦ ɩɨɥɟ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ ɢ ɀɭɤɨɜɫɤɨɝɨ. ɉɨɛɨɥɬɚɥɢ. Ɉɧɢ ɩɨɲɥɢ ɤ ȼɹɱɟɫɥɚɜɭ, ɚ ɦɧɟ ɧɟ ɯɨɬɟɥɨɫɶ” (10 ɢɸɥɹ 1915).27 ɇɚ ɞɪɭɝɨɣ ɞɟɧɶ: “ə ɩɨɲɟɥ ɛɵɥɨ ɤ ȼɹɱɟɫɥɚɜɭ, ɯɨɬɶ ɫɬɢɯɢ ɩɨɌɚɦ ɠɟ. ɋ. 626.
Ʉɚɤ ɢɡɜɟɫɬɧɨ, ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ ɨɬɨɡɜɚɥɫɹ ɧɚ ɫɦɟɪɬɶ Ⱥ. ɇ. ɋɤɪɹɛɢɧɚ ɧɟɫɤɨɥɶɤɢɦɢ
ɫɬɢɯɨɬɜɨɪɟɧɢɹɦɢ; ɜ ɩɨɫɥɟɞɧɢɣ ɝɨɞ ɟɝɨ ɠɢɡɧɢ ɚɤɬɢɜɧɨ ɩɨɦɨɝɚɥ ɟɦɭ ɜ ɪɚɛɨɬɟ ɧɚɞ “ɉɪɟɞɜɚɪɢɬɟɥɶɧɵɦ ɞɟɣɫɬɜɨɦ” (ɛɨɥɟɟ ɩɨɞɪɨɛɧɨ ɫɦ. ɜ ɪɚɛɨɬɟ: Ȼɟɪɞ Ɋ. ɇɟɢɡɞɚɧɧɵɣ ɬɟɤɫɬ
ȼɹɱɟɫɥɚɜɚ ɂɜɚɧɨɜɚ ɨ “ɉɪɟɞɜɚɪɢɬɟɥɶɧɨɦ ɞɟɣɫɬɜɟ” Ⱥ. ɇ. ɋɤɪɹɛɢɧɚ // Ɋɭɫɫɤɚɹ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɚ.
2006. ʋ 3. ɋ. 147-151).
24 ɋɤɪɹɛɢɧ Ⱥ. ɇ. ɉɪɟɞɜɚɪɢɬɟɥɶɧɨɟ ɞɟɣɫɬɜɨ // Ɋɭɫɫɤɢɟ ɉɪɨɩɢɥɟɢ. ȼɵɩ. 6. Ɇ. 1919.
ɋ. 192-247. Ɍɚɦ ɠɟ: Ɂɚɩɢɫɢ Ⱥ. ɇ. ɋɤɪɹɛɢɧɚ. ɋ. 170-192; Ɂɚɩɢɫɤɚ Ȼ. Ɏ. ɒɥɟɰɟɪɚ ɨ
ɉɪɟɞɜɚɪɢɬɟɥɶɧɨɦ Ⱦɟɣɫɬɜɢɢ. ɋ. 116.
25 ɇɂɈɊ ɊȽȻ. Ɏ. 218. Ʉ. 1262. ȿɞ. ɯɪ. 10. Ʌ. 6.
26 ɋ Ƚɭɫɬɚɜɨɦ ɒɩɟɬɨɦ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ ɩɨɞɞɟɪɠɢɜɚɥ ɬɟɫɧɵɟ ɞɪɭɠɟɫɤɢɟ ɨɬɧɨɲɟɧɢɹ ɞɨ
ɤɨɧɰɚ ɫɜɨɟɣ ɠɢɡɧɢ; ɨɧɢ ɜɦɟɫɬɟ ɫɥɭɠɢɥɢ ɜ ȽȺɏɇɟ; ɒɩɟɬ ɛɵɥ ɨɞɧɢɦ ɢɡ ɧɟɦɧɨɝɢɯ
ɞɪɭɡɟɣ, ɫɬɨɹɜɲɢɯ ɜ ɩɨɱɟɬɧɨɦ ɤɚɪɚɭɥɟ ɭ ɝɪɨɛɚ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ (ɫɦ. ɮɨɬɨɝɪɚɮɢɢ).
27 Ƚɭɫɬɚɜ ɒɩɟɬ: ɀɢɡɧɶ ɜ ɩɢɫɶɦɚɯ: ɗɩɢɫɬɨɥɹɪɧɨɟ ɧɚɫɥɟɞɢɟ / Ʉɨɦɦɟɧɬ., ɜɫɬɭɩ. ɫɬ.
Ɍ. Ƚ. ɓɟɞɪɢɧɨɣ. Ɇ. 2005. ɋ. 253.
22

23

ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ Ɇ. O. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ ɫ ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜɵɦ

33

ɫɥɭɲɚɬɶ, ɧɨ ɩɨɫɢɞɟɥ ɜɫɟɝɨ 1–1½ ɱɚɫɚ, ɩɨɬɨɦɭ ɱɬɨ ɨɧ ɞɨɥɠɟɧ ɛɵɥ ɤɭɞɚɬɨ ɢɞɬɢ (ɭ ɧɟɝɨ ɬɟɩɟɪɶ Ƚɨɪɨɞɟɰɤɢɣ)”;28 “ɜɱɟɪɚ ɛɵɥ ɭ ɂɜɚɧɨɜɚ ɫ Ʌɶɜɨɦ
ɂɫɚɚɤɨɜɢɱɟɦ, ɛɵɥ ɟɳɟ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ ɫ ɛɪɚɬɨɦ…” (22 ɢɸɥɹ 1915).29
Ʉ ɥɟɬɭ 1915 ɝɨɞɚ ɨɬɧɨɫɢɬɫɹ ɩɟɪɜɚɹ ɪɟɞɚɤɰɢɹ ɩɨɷɦɵ ɂɜɚɧɨɜɚ “ɑɟɥɨɜɟɤ”. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ ɛɵɥ ɨɞɧɢɦ ɢɡ ɩɟɪɜɵɯ ɫɥɭɲɚɬɟɥɟɣ ɢ ɤɪɢɬɢɤɨɜ: ɫɨɯɪɚɧɢɥɢɫɶ ɟɝɨ ɡɚɩɢɫɢ ɨ ɫɬɢɥɢɫɬɢɤɟ ɢ ɝɪɚɦɦɚɬɢɤɟ ɩɨɷɦɵ; ɩɨɫɤɨɥɶɤɭ ɥɢɫɬɨɤ
ɫ ɤɨɦɦɟɧɬɚɪɢɹɦɢ ɫɨɯɪɚɧɢɥɫɹ ɜ ɚɪɯɢɜɟ ɜɦɟɫɬɟ ɫ ɩɢɫɶɦɚɦɢ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ,
ɦɵ ɩɪɟɞɩɨɥɚɝɚɟɦ, ɱɬɨ ɡɚɩɢɫɢ ɛɵɥɢ ɫɞɟɥɚɧɵ ɫɩɟɰɢɚɥɶɧɨ ɩɨ ɩɪɨɫɶɛɟ
ɂɜɚɧɨɜɚ:30
ɋɬɪ. 3: “ȼ ɝɥɭɛɶ ɫɟɪɞɟɱɧ<ɨɝɨ> ɗɪɟɛɚ”31 – ɯɨɪɨɲɨ ɛɵ ɢɡɦɟɧɢɬɶ: 1) ɱɬɨɛɵ ɭɫɬɪɚɧɢɬɶ ɨɞɧɨ ɢɡ ɦɧɨɝɢɯ ɨɛɪɚɳɟɧɢɣ (ɜɫɟɥɟɧɫɤɢɣ ɜɨɪ), ɢ ɱɬɨɛɵ ɢɡɛɟɝɧɭɬɶ ɞɜɭɫɦɵɫɥɟɧɧɨɫɬɢ, ɨɫɨɛɟɧɧɨ ɩɪɢ ɱɬɟɧɢɢ ɜɫɥɭɯ: “ɞɭɲɭ ɫɨɥɧɰɚ, ɞɭɲɭ ɧɟɛɚ”, ɤɨɝɞɚ; ɧɟ
ɫɥɵɲɧɚ.
ȼ ɫɥɟɞ<ɭɸɳɟɣ> ɫɬɪɨɮɟ “ȼɡɹɥ ɭ ɬɢɝɪɚ…” ɨɛɪɚɳɚɸ ȼɚɲɟ ɜɧɢɦɚɧɢɟ ɧɚ ɟɣ ɜɦɟɫɬɨ
ɟɸ, ɢ ɧɚ “ɫɬɟɪɟɝɭɳɟɣ ɦɭɞɪɨɣ ɥɨɠɶɸ”, ɝɞɟ ɩɟɪɜɵɣ ɪɨɞ<ɢɬɟɥɶɧɵɣ> ɩɚɞ<ɟɠ> ɦɨɠɟɬ ɛɵɬɶ ɩɪɢɧɹɬ, ɜɩɪɨɱɟɦ, ɬɨɥɶɤɨ ɧɟɜɧɢɦɚɬɟɥɶɧɵɦ ɱɢɬɚɬɟɥɟɦ – ɡɚ ɬɚɤɨɣ ɠɟ
ɬɜɨɪɢɬ<ɟɥɶɧɵɣ> ɩɚɞ<ɟɠ>.
ɋɬɪ. 5: “Ʌɚɡɭɪɶ ɫɝɭɳɚɥɚɫɶ: ɬɵ
ȿɟ ɥɨɜɢɥ” –
ɗɬɨ ɦɨɠɟɬ ɛɵɬɶ ɧɟɩɨɧɹɬɧɨ: ɤɚɤɚɹ ɥɚɡɭɪɶ?
ɇɟ ɩɨɧɢɦɚɸ ɝɪɚɦɦɚɬɢɱɟɫɤɨɝɨ ɩɨɫɬɪɨɟɧɢɹ ɬɟɪɰɢɧɵ: Ɉ ɞɜɨɣɧɢɤɟ…
Ɍɨɱɧɨ ɬɚɤɠɟ ɧɟ ɩɨɧɢɦɚɸ, ɨɬ ɱɟɝɨ ɩɪɨɢɡɨɲɟɥ ɪɨɞɢɬ<ɢɬɟɥɶɧɵɣ> ɩɚɞ<ɟɠ>: “ɦɚɧɹɳɟɣ ɜɞɚɥɶ ɦɟɱɬɵ”.
ɋɬɪ. 6: ɋɬɪɨɮɚ: “Ɉɧ ɜ ɦɢɪ ɝɥɹɞɟɥ…” ɨɱɟɧɶ ɡɚɦɟɱɚɬɟɥɶɧɚ. ɗɬɨɬ ɩɟɪɜɵɣ ɫɬɢɯ ɧɟɨɛɵɱɚɣɧɨ ɯɨɪɨɲ; ɟɝɨ ɦɨɠɧɨ ɛɵ ɩɨɞɩɢɫɚɬɶ ɩɨɞ ɋɢɤɫɬɢɧɫɤ<ɨɣ> ɦɚɞɨɧɧɨɣ – ɨ
ɦɥɚɞɟɧɰɟ ɬɚɦ; ɢɦɟɧɧɨ ɬɚɤɢɦ ɢɡɨɛɪɚɡɢɥ ɟɝɨ Ɋɚɮɚɷɥɶ: Ɉɧ ɜ ɦɢɪ ɝɥɹɞɢɬ ɢɡ ɫɟɪɞɰɚ
ɦɢɪɚ. Ɉɫɬɚɥɶɧɵɟ ɠɟ 3 ɫɬɢɯɚ ɷɬɨɣ ɫɬɪɨɮɵ ɤɚɠɭɬɫɹ ɦɧɟ ɢɫɤɭɫɫɬɜɟɧɧɨ-ɩɨɞɨɛɪɚɧɧɵɦɢ, ɧɟɨɛɹɡɚɬɟɥɶɧɨ ɫɩɚɹɧɧɵɦɢ, ɢ ɧɟɞɨɫɬɨɣɧɵɦɢ ɢɡɭɦɢɬɟɥɶɧɨɣ ɩɪɨɫɬɨɬɵ ɢ
ɜɟɥɢɱɢɹ ɩɟɪɜɨɣ ɫɬɪɨɤɢ.
ɋɬɪ. 7: Ɇɹɬɟɠɧɵɣ – ɷɬɨ ɜɜɨɞɧɨɟ ɨɩɪɟɞɟɥɟɧɢɟ ɤɚɠɟɬɫɹ ɥɢɲɧɢɦ ɢ ɡɚɬɪɭɞɧɹɟɬ.
ɋɬɪ. 8: – ɬɨ ɠɟ ɫɚɦɨɟ ɨ ɫɥɨɜɟ: ɧɚɞɦɟɧɧɵɣ, ɜ ɫɬɢɯɟ:
Ɍɵ ɧɟ ɫɤɚɡɚɥ, ɭɤɪɚɜ, ɧɚɞɦɟɧɧɵɣ.
ɋɬɪ. 15: ɇɚ ɛɥɟɳɭɳɢɣ ɮɨɧɬɚɧ…
ɇɚ ɮɨɧɬɚɧ ɢɞɟɬ? ɢ ɷɩɢɬɟɬ “ɛɥɟɳɭɳɢɣ”?
ɋɬɪ. 16: Ɍɟɛɹ ɫɬɵɞɥɢɜɵɯ ɥɢɧɢɣ?
Ɉɫɨɛɟɧɧɨ ɩɨɫɥɟ: ɦɟɥɨɞɢɢ ɩɪɟɞɲɟɫɬɜɭɸɳɟɣ ɫɬɪɨɮɵ.
Ɍɚɦ ɠɟ. ɋ. 254.
Ɍɚɦ ɠɟ. ɋ. 258.
30 ɇɂɈɊ ɊȽȻ. Ɏ. 109. Ʉ.16. ȿɞ.9. Ʌ.17-17ɨɛ. Ⱦɚɬɚ ɜɨɫɫɬɚɧɚɜɥɢɜɚɟɬɫɹ ɩɨ ɜɪɟɦɟɧɢ
ɧɚɩɢɫɚɧɢɹ ɩɟɪɜɨɝɨ ɜɚɪɢɚɧɬɚ ɩɨɷɦɵ “ɑɟɥɨɜɟɤ” (ɥɟɬɨ 1915 ɝ.). ɉɨɞɪɨɛɧɟɟ ɨɛ ɢɫɬɨɪɢɢ ɟɟ
ɫɨɡɞɚɧɢɹ ɫɦ.: ɒɢɲɤɢɧ Ⱥ. Ȼ. Ʉ ɢɫɬɨɪɢɢ ɦɟɥɨɩɟɢ “ɑɟɥɨɜɟɤ”: ɬɜɨɪɱɟɫɤɚɹ ɢ ɢɡɞɚɬɟɥɶɫɤɚɹ
ɫɭɞɶɛɚ // ɂɜɚɧɨɜ ȼ. ɂ. ɑɟɥɨɜɟɤ: ɉɪɢɥɨɠɟɧɢɟ: ɋɬɚɬɶɢ ɢ ɦɚɬɟɪɢɚɥɵ. Ɇ. 2006. ɋ. 19-46.
31 Ɂɞɟɫɶ ɢ ɧɢɠɟ – ɤɭɪɫɢɜɨɦ ɜɵɞɟɥɟɧɵ ɩɨɞɱɟɪɤɢɜɚɧɢɹ Ɇ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ.
28

29

34

ȿɥɟɧɚ Ƚɥɭɯɨɜɚ
ɋɬɪ. 17: ɩɨ ɩɨɜɨɞɭ:
Ɍɵ ɞɧɟɫɶ, ɢɡɜɟɱɧɵɣ
__________
ɦɧɨɝɨɜɟɧɟɱɧɵɣ
ɜɨ ɜɫɟɦ “ɑɟɥɨɜɟɤɟ”, ɤɚɤ ɦɧɟ ɤɚɠɟɬɫɹ, ɜɨɨɛɳɟ ɫɥɢɲɤɨɦ ɦɧɨɝɨ ɬɚɤɢɯ ɜɜɨɞɧɵɯ
ɨɛɪɚɳɟɧɢɣ – ɞɟɫɹɬɤɢ, ɢ ɷɬɨ ɨɞɧɨɨɛɪɚɡɧɨ. Ɍɚɤ, ɧɚ ɫɬɪ. 18: “ɉɨɫɨɥ ɩɨɞɡɟɦɧɵɣ”,
“Ɍɚɣɧɵɣ ɞɭɯ”, “Ȼɨɝ ɥɸɛɜɢ”.
ɋɬɪ. 19: Ɍɵ ɡɜɟɡɞɵ – ɞɜɟ ɩɚɪɵ ɨɱɟɣ, – ɜɟɪɧɨ ɨɩɢɫɤɚ?
ɋɬɪ. 20: Ƚɞɟ ɝɪɚɟɬ ɫɬɪɚɫɬɶ – ɬɨɬɱɚɫ ɩɨɫɥɟ ɤɪɚɸ.
ɋɬɪ. 23: ɩɪɟɤɪɚɫɧɟɣɲɟɣ ɢɡ ɜɚɡ – ɷɬɨ ɫɥɨɜɨ, ɤɚɤ ɜɵɲɟ ɥɢɧɢɢ, ɦɟɥɨɞɢɢ. ɂ ɜɟɫɶ
ɨɛɪɚɡ – ɧɚɬɹɧɭɬɵɣ.
ɋɬɪ. 26: Ʉɨɥɶɰɨ ɜɨɥɧɨɸ – ɷɬɚ ɜɫɬɚɜɤɚ, ɩɨɠɚɥɭɣ, ɛɭɞɟɬ ɝɪɚɦɦɚɬɢɱɟɫɤɢ
ɧɟɩɨɧɹɬɧɚ.
ɋɬɪ. 28: “ɉɭɬɶ ɜɵɛɪɚɥ – ɦɟɪɬɜɵɯ ɪɟɤ” – ɹ ɷɬɨɝɨ ɧɟ ɩɨɧɹɥ.
ɇɚ ɫɬɪ. 40 ɹ ɢɫɩɪɚɜɢɥ: <Ɍɚɪɬɚɪ> ɩɨɞ.

ȼ ɬɨɦ ɠɟ ɚɪɯɢɜɧɨɦ ɯɪɚɧɟɧɢɢ32 ɦɵ ɜɫɬɪɟɱɚɟɦ ɤɪɚɬɤɢɟ ɡɚɩɢɫɢ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ (ɧɚ ɬɟɬɪɚɞɧɨɦ ɥɢɫɬɟ, ɤɚɪɚɧɞɚɲɨɦ), ɫ ɞɚɬɢɪɨɜɤɨɣ: “17 ɢɸɧɹ
1915 ɝ., ɪɚɡɝɨɜɨɪ ɫ ȼɹɱ. ɂɜ<ɚɧɨɜɵɦ>”. ɗɬɢ ɡɚɩɢɫɢ ɩɪɟɞɫɬɚɜɥɹɸɬ ɫɨɛɨɣ
ɪɹɞ ɝɟɨɦɟɬɪɢɱɟɫɤɢɯ ɫɢɦɜɨɥɨɜ, ɱɚɫɬɨ ɢɫɩɨɥɶɡɭɟɦɵɯ ɜ ɪɨɡɟɧɤɪɟɣɰɟɪɫɤɢɯ
ɭɱɟɧɢɹɯ (ɬɪɟɭɝɨɥɶɧɢɤ, ɤɜɚɞɪɚɬ, ɩɟɧɬɚɝɪɚɦɦɚ ɢ ɞɪ.) ɢ, ɜɟɪɨɹɬɧɨ, ɢɦɟɸɬ
ɨɬɧɨɲɟɧɢɟ ɤ ɨɛɫɭɠɞɟɧɢɸ ɧɚɱɚɥɶɧɨɝɨ ɜɚɪɢɚɧɬɚ ɩɨɷɦɵ.33 Ⱥ ɭɠɟ 24 ɢɸɧɹ
Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ ɩɢɫɚɥ ɠɟɧɟ: “ȼɱɟɪɚ <...> ȼ<ɹɱɟɫɥɚɜ> ɂ<ɜɚɧɨɜɢɱ> ɱɢɬɚɥ
ɦɧɟ ɫɜɨɢ ɞɚɥɶɧɟɣɲɢɟ ɫɬɢɯɢ ɢɡ “ɑɟɥɨɜɟɤɚ” – ɜɟɞɶ ɭɠɟ 20 ɫɬɢɯ<ɨɬɜɨɪɟɧɢɣ>. Ɉɱɟɧɶ ɡɧɚɱɢɬɟɥɶɧɚɹ ɜɟɳɶ. ɍɲɟɥ ɜ ɱɚɫ”.34
32 ɇɂɈɊ ɊȽȻ. Ɏ. 746. Ʉ. 12. ȿɞ. ɯɪ. 82. ɋɥɟɞɭɟɬ ɭɩɨɦɹɧɭɬɶ ɢ ɨ ɞɪɭɝɢɯ ɦɚɬɟɪɢɚɥɚɯ,
ɤɚɫɚɸɳɢɯɫɹ ȼɹɱɟɫɥɚɜɚ ɂɜɚɧɨɜɚ, ɤɨɬɨɪɵɟ ɫɨɞɟɪɠɚɬɫɹ ɜ Ɏ. 746 (Ɇ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ): ɚɜɬɨɝɪɚɮɵ ɫɬɢɯɨɬɜɨɪɟɧɢɣ ɂɜɚɧɨɜɚ: “ɂ ɜɞɪɭɝ – ɤɚɤ ɨɦɪɚɱɢɥɢ ɝɪɨɡɵ…” (23 ɹɧɜ. 1895); “ɋɚɧɆɢɧɢɚɬɨ” (“Ɍɨ ɛɵɥ ɧɟ ɫɨɧ… ɇɨ ɦɧɢɥɨɫɶ, ɜ ɱɚɪɚɯ ɫɧɚ…”, 30 ɹɧɜ. 1895; 2-ɣ ɪɟɞɚɤɰɢɢ);
“Ɍɨɝɨ ɜɨ ɂɦɹ, Ʉɬɨ ɋɟɛɹ ɬɜɨɪɢɥ…” (17 ɫɟɧɬ. 1908); “Ɇɝɥɚ ɝɭɫɬɚɹ, ɦɝɥɚ ɩɨ ɩɪɢɞɨɪɨɠɶɸ”;
“Ʉɪɢɧɢɰɚ” (“ɑɢɫɬɵ ɜɨɞɵ ɤɥɸɱɟɜɵɟ”); “Ɇɧɟ ɬɚɣɧɭ ɧɟɠɧɭɸ ɩɪɨɥɟɩɟɱɢ: ɬɵ ɱɟɣ?”; “Ȼɟɞɧɵɣ
ɜɢɤɢɧɝ”; “Ɋɚɡɜɟɪɬɵɜɚɥɚɫɶ ɞɪɭɠɛɵ ɧɚɲɟɣ ɡɚɜɹɡɶ…” (ɫ ɩɨɫɜɹɳɟɧɢɟɦ Ⱥ. ɇ. ɋɤɪɹɛɢɧɭ,
1915); “Ɍɢɯɚɹ ɠɚɬɜɚ” (ɦɚɪɬ 1917, ɤɨɪɪɟɤɬɭɪɚ); “ɉɨɷɬ ɧɚ ɫɯɨɞɤɟ” (ɦɚɪɬ 1917, ɤɨɪɪɟɤɬɭɪɚ); “Ɍɨɥɩɚ” (“ɘɪɨɞɢɜɵɣ ɨ ɬɢɲɢɧɟ”, ɦɚɪɬ 1917, ɤɨɪɪɟɤɬɭɪɚ); “ɉɨɷɬ” (“əɪɢɬɟɫɶ, ɛɭɣɧɵɟ
ɜɢɬɢɢ!”, ɦɚɪɬ 1917, ɤɨɪɪɟɤɬɭɪɚ). Ɍɚɦ ɠɟ ɯɪɚɧɹɬɫɹ: ɬɟɡɢɫɵ ɤ ɞɨɤɥɚɞɭ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ “ɉɨɥɢɬɢɤɚ ɢ ɪɟɥɢɝɢɹ” (ɦɚɲɢɧɨɩɢɫɶ); ɨɬɞɟɥɶɧɵɟ ɱɚɫɬɢ ɞɨɤɥɚɞɚ “Ʉɨɥɥɟɤɬɢɜɧɨɟ ɩɪɨɹɜɥɟɧɢɟ
ɫɚɦɨɛɵɬɧɵɯ ɬɜɨɪɱɟɫɤɢɯ ɫɢɥ” (ɦɚɲɢɧɨɩɢɫɶ).
33 ɋɦ. ɩɨɞɪɨɛɧɨɟ ɨɩɢɫɚɧɢɟ ɡɚɩɢɫɟɣ ɜ ɪɚɛɨɬɟ: Ɍɪɨɢɰɤɢɣ ȼ. ɉ. Ⱦɪɟɜɧɟɟɝɢɩɟɬɫɤɢɣ
‘ɚɧɯ’ ɜ ɫɢɦɜɨɥɢɤɟ ɩɨɷɬɢɱɟɫɤɢɯ ɩɪɨɢɡɜɟɞɟɧɢɣ ȼ. ɂɜɚɧɨɜɚ // ȼɹɱɟɫɥɚɜ ɂɜɚɧɨɜ: Ⱥɪɯɢɜɧɵɟ
ɦɚɬɟɪɢɚɥɵ ɢ ɢɫɫɥɟɞɨɜɚɧɢɹ. Ɇ. 1999. ɋ. 439. Ɉ ‘pɨɡɟɧɤɪɟɣɰɟɪɫɬɜɟ’ ɂɜɚɧɨɜɚ ɫɦ. ɡɚɩɢɫɶ
ɨɬ 30 ɹɧɜɚɪɹ 1932 ɝ. Ɉ. ɒɨɪ ɢ ɤɨɦɦ. ɋ. ɋ. Ⱥɜɟɪɢɧɰɟɜɚ // Ɋɭɫɫɤɨ-ɢɬɚɥɶɹɧɫɤɢɣ ɚɪɯɢɜ. III.
Salerno, 2001. C. 138, 144.
34 ɒɢɲɤɢɧ Ⱥ. Ȼ. Ʉ ɢɫɬɨɪɢɢ ɦɟɥɨɩɟɢ “ɑɟɥɨɜɟɤ”: Ɍɜɨɪɱɟɫɤɚɹ ɢ ɢɡɞɚɬɟɥɶɫɤɚɹ
ɫɭɞɶɛɚ. ɋ. 23.

ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ Ɇ. O. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ ɫ ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜɵɦ

35

Ʉ ɨɛɥɚɫɬɢ ɫɨɜɦɟɫɬɧɵɯ ɩɪɨɟɤɬɨɜ ɦɨɠɧɨ ɨɬɧɟɫɬɢ ɭɱɚɫɬɢɟ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɜ ɩɟɪɟɜɨɞɟ ɩɨɷɡɢɢ ɏ. Ȼɹɥɢɤɚ,35 ɬɜɨɪɱɟɫɬɜɨ ɤɨɬɨɪɨɝɨ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ
ɥɸɛɢɥ ɢ ɰɟɧɢɥ; ɜ ɦɚɪɬɟ 1916 ɝɨɞɚ ɨɧ ɩɨɡɧɚɤɨɦɢɥ ɂɜɚɧɨɜɚ ɫ Ʌɟɣɛɨɦ
əɮɮɟ, ɢɧɢɰɢɚɬɨɪɨɦ ɢɡɞɚɧɢɹ ɨɬɞɟɥɶɧɨɝɨ ɫɛɨɪɧɢɤɚ ɩɟɪɟɜɨɞɨɜ ɢɡ ɟɜɪɟɣɫɤɨɣ ɩɨɷɡɢɢ: “ȿɳɟ ɹ ɩɨɡɧɚɤɨɦɢɥ əɮɮɟ ɫ ɒɟɫɬɨɜɵɦ ɢ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɵɦ, ɭ
ɤɨɬɨɪɵɯ ɨɧ ɬɚɤɠɟ ɯɨɬɟɥ ɩɪɨɫɢɬɶ ɫɬɚɬɟɣ”, – ɩɢɫɚɥ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ ɛɪɚɬɭ.36
Ʌɟɬɨɦ 1916 ɝɨɞɚ ɂɜɚɧɨɜɵ ɭɟɡɠɚɸɬ ɜ Ʉɪɚɫɧɭɸ ɉɨɥɹɧɭ, ɝɞɟ ɩɪɨɠɢɜɭɬ
ɛɨɥɟɟ ɝɨɞɚ ɢ ɜɟɪɧɭɬɫɹ ɜ Ɇɨɫɤɜɭ ɨɫɟɧɶɸ 1917-ɝɨ.
ɉɨɠɚɥɭɣ, ɨɬɞɟɥɶɧɨɝɨ ɢɫɫɥɟɞɨɜɚɧɢɹ ɡɚɫɥɭɠɢɜɚɟɬ ɩɨɡɢɰɢɹ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ ɢ ɂɜɚɧɨɜɚ ɜ ɩɟɪɢɨɞ ɩɟɪɟɞ Ɉɤɬɹɛɪɶɫɤɨɣ ɪɟɜɨɥɸɰɢɟɣ 1917 ɝɨɞɚ;
ɨɱɟɜɢɞɧɨ, ɱɬɨ ɜɨ ɦɧɨɝɨɦ ɩɪɨɛɨɥɶɲɟɜɢɫɬɫɤɢɟ ɧɚɫɬɪɨɟɧɢɹ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ,
ɜɨɨɞɭɲɟɜɥɟɧɧɨɝɨ ɫɨɛɵɬɢɹɦɢ ɮɟɜɪɚɥɶɫɤɨɝɨ ɩɟɪɟɜɨɪɨɬɚ, ɧɟ ɜɫɬɪɟɱɚɥɢ
ɫɨɱɭɜɫɬɜɢɹ ɂɜɚɧɨɜɚ – ɢ ɷɬɨ ɧɟɫɦɨɬɪɹ ɧɚ ɢɯ ɞɚɥɶɧɟɣɲɟɟ ɫɨɜɦɟɫɬɧɨɟ
ɭɱɚɫɬɢɟ ɜ ɤɭɥɶɬɭɪɧɵɯ ɩɪɨɟɤɬɚɯ ɫɨɜɟɬɫɤɨɣ ɜɥɚɫɬɢ. ɇ. ɄɪɚɧɞɢɟɜɫɤɚɹɌɨɥɫɬɚɹ ɜɫɩɨɦɢɧɚɥɚ ɨ ɜɫɬɪɟɱɚɯ ɫ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɨɦ ɜ ɥɟɬɨɦ 1917 ɝ.:
ȼɨ ɜɪɟɦɹ ɨɞɧɨɣ ɢɡ ɫɜɨɢɯ ɨɛɵɱɧɵɯ ɭɬɪɟɧɧɢɯ ɩɪɨɝɭɥɨɤ <…> Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ ɡɚɲɟɥ ɤ
ɧɚɦ ɧɚ ɦɢɧɭɬɤɭ ɢ <…> ɫɬɚɥ ɜɵɫɤɚɡɵɜɚɬɶɫɹ ɨ ɬɟɤɭɳɢɯ ɫɨɛɵɬɢɹɯ <…>. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ ɝɨɜɨɪɢɥ ɨ ɧɟɨɛɯɨɞɢɦɨɫɬɢ ɫɜɟɪɧɭɬɶ ɮɪɨɧɬ, ɩɪɢɜɟɬɫɬɜɨɜɚɥ ɞɟɡɟɪɬɢɪɫɬɜɨ ɢ ɭɬɜɟɪɠɞɚɥ, ɱɬɨ ɬɨɥɶɤɨ ɛɨɥɶɲɟɜɢɤɚɦ ɫɭɠɞɟɧɨ ɜɵɜɟɫɬɢ Ɋɨɫɫɢɸ ɧɚ ɢɫɬɨɪɢɱɟɫɤɢ ɩɪɚɜɢɥɶɧɵɣ ɩɭɬɶ.37

Ɉ ɬɨɦ ɠɟ ɩɟɪɢɨɞɟ – ɥɟɬɨ-ɨɫɟɧɶ 1917 – ɜɫɩɨɦɢɧɚɥ Ⱥɧɞɪɟɣ Ȼɟɥɵɣ:
<…> ɩɨɫɥɟ ɮɟɜɪɚɥɶɫɤɨɣ ɪɟɜɨɥɸɰɢɢ ɨɧ ɩɟɪɜɵɣ ɜ ɤɚɞɟɬɫɤɨɦ ɤɪɭɝɭ ɛɭɯɧɭɥ, ɤ ɭɠɚɫɭ ɜɫɟɯ: «Ⱦɨɥɨɣ ɜɨɣɧɭ!» – «“ɞɪɭɡɶɹ” – ɒɟɫɬɨɜ, Ȼɭɥɝɚɤɨɜ, Ȼɟɪɞɹɟɜ – ɪɚɫɩɪɨɫɬɪɚɧɢɥɢ ɜɟɫɬɶ: Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ – “ɛɨɥɶɲɟɜɢɤ”.38

ɉɨɡɢɰɢɹ ɂɜɚɧɨɜɚ ɛɨɥɟɟ ɨɩɪɟɞɟɥɟɧɧɨ ɨɬɪɚɠɟɧɚ ɜ ɞɨɤɥɚɞɟ “ɉɨɥɢɬɢɤɚ ɢ ɪɟɥɢɝɢɹ”,39, ɤɨɬɨɪɵɣ ɫɨɫɬɨɹɥɫɹ 28 ɫɟɧɬɹɛɪɹ 1917 ɝ. ɜ ɪɟɞɚɤɰɢɢ
ɠɭɪɧɚɥɚ “ɇɚɪɨɞɨɩɪɚɜɫɬɜɨ”. ȼ ɞɨɤɥɚɞɟ ɩɪɨɡɜɭɱɚɥɚ ɦɵɫɥɶ ɨ ɬɨɦ, ɱɬɨ ɩɨɫɤɨɥɶɤɭ ɪɟɜɨɥɸɰɢɹ ɩɪɨɬɟɤɚɟɬ ɜɧɟɪɟɥɢɝɢɨɡɧɨ, ɬɨ ɨɧɚ ɢ ɧɟ ɜɵɪɚɠɚɟɬ ɧɚɪɨɞɧɨɝɨ ɫɚɦɨɨɩɪɟɞɟɥɟɧɢɹ, ɚ “ɜɵɪɨɠɞɚɟɬɫɹ ɜ ɚɧɚɪɯɢɸ ɢ ɨɛɳɭɸ ɪɚɡɪɭɯɭ”; ɞɥɹ “ɫɩɚɫɟɧɢɹ ɪɟɜɨɥɸɰɢɢ ɧɟɨɛɯɨɞɢɦɨ ɟɟ ɪɟɥɢɝɢɨɡɧɨɟ ɨɫɦɵɫɥɟɧɢɟ
35 ɑɟɬɵɪɟ ɩɟɪɟɜɨɞɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢɡ ɏ. ɇ. Ȼɹɥɢɤɚ ɩɨɦɟɳɟɧɵ ɜ ɤɧ.: ɋɛ. ɦɨɥɨɞɨɣ
ɟɜɪɟɣɫɤɨɣ ɩɨɷɡɢɢ / ɉɨɞ ɪɟɞ. ȼ. Ɏ. ɏɨɞɚɫɟɜɢɱɚ, Ʌ. Ȼ. əɮɮɟ; ɉɪɟɞɢɫɥ. Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ.
Ɇ.: ɋɚɮɪɭɬ, 1918. Ȼɨɥɟɟ ɩɨɞɪɨɛɧɨ ɩɨ ɷɬɨɣ ɬɟɦɟ ɫɦ. ɜ ɪɚɛɨɬɟ: Ɍɢɦɟɧɱɢɤ Ɋ., Ʉɨɩɟɥɶɦɚɧ Ɂ.
ȼɹɱɟɫɥɚɜ ɂɜɚɧɨɜ ɢ ɩɨɷɡɢɹ ɏ. ɇ. Ȼɹɥɢɤɚ // ɇɨɜɨɟ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɧɨɟ ɨɛɨɡɪɟɧɢɟ. 1996. ʋ 14.
C. 102-115.
36 ɉɢɫɶɦɨ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ ɤ Ⱥ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ ɨɬ 11 ɦɚɪɬɚ 1916 ɝ. // Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ
Ɇ. ɂɡɛɪɚɧɧɨɟ: ȼ 4 ɬ. Ɍ. 4: Ɇ.- ɂɟɪɭɫɚɥɢɦ, 2000. ɋ. 487.
37 Ʉɪɚɧɞɢɟɜɫɤɚɹ-Ɍɨɥɫɬɚɹ ɇ. ȼɨɫɩɨɦɢɧɚɧɢɹ. Ʌ. 1977. ɋ. 131.
38 Ⱥɧɞɪɟɣ Ȼɟɥɵɣ. Ɇɟɠɞɭ ɞɜɭɯ ɪɟɜɨɥɸɰɢɣ. Ɇ. 1990. ɋ. 263
39 ɉɨ ɦɚɬɟɪɢɚɥɚɦ ɞɨɤɥɚɞɚ ɛɵɥɚ ɨɩɭɛɥɢɤɨɜɚɧɚ ɫɬɚɬɶɹ: Ɋɟɜɨɥɸɰɢɹ ɢ ɫɚɦɨɨɩɪɟɞɟɥɟɧɢɟ Ɋɨɫɫɢɢ // ɇɚɪɨɞɨɩɪɚɜɫɬɜɨ. 1917. ʋ. 14. 30 ɨɤɬɹɛɪɹ. ɋ. 7-10.

36

ȿɥɟɧɚ Ƚɥɭɯɨɜɚ

ɢ ɨɫɜɹɳɟɧɢɟ; ɬɨɥɶɤɨ ɩɪɨɧɢɤɧɭɬɚɹ ɫɜɟɬɨɦ ɪɟɥɢɝɢɨɡɧɨɝɨ ɫɨɡɧɚɧɢɹ, ɨɧɚ
ɜɨɢɫɬɢɧɭ ɜɵɪɚɡɢɬ ɢ ɜɨɩɥɨɬɢɬ ɧɚɪɨɞɧɭɸ ɜɨɥɸ”.40
ȼɟɪɧɭɜɲɢɫɶ ɢɡ ɋɭɞɚɤɚ ɪɚɧɶɲɟ ɫɜɨɟɣ ɫɭɩɪɭɝɢ, Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ ɫɨɨɛɳɚɥ
ɟɣ ɜ ɩɢɫɶɦɟ ɨɬ 29 ɫɟɧɬɹɛɪɹ 1917 ɝɨɞɚ:
Ɋɟɞɚɤɰɢɹ “ɇɚɪɨɞɨɩɪɚɜɫɬɜɚ” ɜɱɟɪɚ ɨɬɤɪɵɥɚ ɫɟɡɨɧ ɜɟɱɟɪɨɦ: ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ ɱɢɬɚɥ
ɞɨɤɥɚɞ “Ɋɟɥɢɝɢɹ ɢ ɩɨɥɢɬɢɤɚ”, ɭɦɧɵɣ ɢ ɫ ɤɪɚɫɢɜɵɦɢ ɫɬɢɯɚɦɢ. ɗɬɨ ɜ ɞɨɦɟ Ʌɨɫɟɜɨɣ ɧɚ ɋɦɨɥ<ɟɧɫɤɨɦ> ɪɵɧɤɟ. <…> Ɋɚɞɨɫɬɧɨ ɜɫɬɪɟɬɢɥɫɹ ɫ ȼɹɱ<ɟɫɥɚɜɨɦ> ɂɜ<ɚɧɨɜɢɱɟɦ> ɢ ȼɟɪɨɣ Ʉ<ɨɧɫɬɚɧɬɢɧɨɜɧɨɣ>. Ⱦɟɥɨ ɛɵɥɨ ɬɚɤ: ɨɧɢ ɥɟɬɨ ɩɪɨɜɟɥɢ ɜ ɋɨɱɢ, ɩɨɬɨɦ ɩɨɫɥɚɥ ȼɟɪɭ ɜ ɗɫɫɟɧɬɭɤɢ; ɬɚɦ ɨɧɚ ɫɨɫɤɭɱɢɥɚɫɶ, ɢ ȼ<ɹɱɟɫɥɚɜ> ɂɜ<ɚɧɨɜɢɱ> ɩɨɟɯɚɥ ɤ ɧɟɣ, ɩɪɨɠɢɥ ɫ ɧɟɸ ɬɚɦ 3 ɧɟɞɟɥɢ, ɢ ɨɬɬɭɞɚ ɨɧɢ ɩɪɹɦɨ ɩɪɢɟɯɚɥɢ
ɫɸɞɚ, ɚ Ɇ<ɚɪɢɹ> Ɇ<ɢɯɚɣɥɨɜɧɚ>, Ʌɢɞɢɹ ɢ Ⱦɢɦɚ ɞɨɥɠɧɵ ɢɡ ɋɨɱɢ ɩɪɢɟɯɚɬɶ ɧɚ
ɞɧɹɯ. ȼɟɪɚ Ʉ<ɨɧɫɬɚɧɬɢɧɨɜɧɚ> ɛɪɨɫɢɥɚ ɤɭɪɫɵ ɢ ɪɚɞɢ ɡɚɪɚɛɨɬɤɚ ɯɨɱɟɬ ɨɬɤɪɵɬɶ ɭ
ɫɟɛɹ ɝɪɭɩɩɨɜɵɟ ɭɪɨɤɢ ɮɪɚɧɰ<ɭɡɫɤɨɝɨ> ɢ ɚɧɝɥ<ɢɣɫɤɨɝɨ> ɹɡ<ɵɤoɜ>. Ɉɧɚ ɩɨɯɨɪɨɲɟɥɚ, ȼ<ɹɱɟɫɥɚɜ> ɂ<ɜɚɧɨɜɢɱ> ɫɬɚɥ ɫɨɜɫɟɦ ɫɟɞɨɣ, ɥɢɰɨ ɯɭɞɨɟ ɢ ɞɪɹɛɥɨɟ. Ɉɧ
ɬɚɦ ɠɢɥ ɜɹɥɨ, ɧɟɜɞɨɯɧɨɜɟɧɧɨ, ɩɨɱɬɢ ɧɟ ɩɢɫɚɥ.41

ȼ ɫɥɟɞɭɸɳɟɦ ɩɢɫɶɦɟ, ɨɬ 1 ɨɤɬɹɛɪɹ, Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ ɨɩɢɫɵɜɚɥ ɜɟɱɟɪ ɛɨɥɟɟ ɩɨɞɪɨɛɧɨ:
Ʉ ȼɹɱ<ɟɫɥɚɜɭ> ɹ ɩɪɢɲɟɥ ɱɟɪɟɡ ɱɚɫ ɩɨɫɥɟ ɩɪɢɟɡɞɚ Ɇ<ɚɪɢɢ> Ɇ<ɢɯɚɣɥɨɜɧɵ>,
Ʌɢɞɢɢ ɢ Ⱦɢɦɵ. ȼɹɱ. ɂɜ<ɚɧɨɜɢɱ> ɧɚɫɬɪɨɟɧ ɪɚɡɭɦɧɨ, ɧɨ ɭɠɟ ɩɨɞɚɥɫɹ ɜ ɫɬɨɪɨɧɭ
ɱɟɪɧɨɫɨɬɟɧɫɬɜɚ, ɤɨɬɨɪɨɟ ɡɚɬɨɩɢɥɨ ɜɟɫɶ ɡɞɟɲɧɢɣ ɤɪɭɝ;42 ɜɨ ɜɫɟɦ ɫɨɝɥɚɲɚɟɬɫɹ ɫɨ
ɦɧɨɣ, ɧɨ ɭɠɟ ɨɛɟɳɚɥ ɫɬɚɬɶɢ ɜ “ɇɚɪɨɞɨɩɪɚɜɫɬɜɨ”, ɭɠɟ ɢɡɛɪɚɧ ɜ ɤɨɦɢɬɟɬ “Ʌɢɝɢ
ɪɭɫɫɤɨɣ ɤɭɥɶɬɭɪɵ”. Ɉɧ ɫ ɥɢɰɚ ɤɚɤ-ɬɨ ɩɨɫɟɪɟɥ, ɥɢɰɨ ɞɪɹɛɥɨɟ, ɪɟɞɤɢɟ ɜɨɥɨɫɵ ɫɟɪɵ.
Ɋɚɫɫɤɚɠɭ ɬɟɛɟ ɤɨɪɨɬɤɨ ɨ ɬɨɦ ɜɟɱɟɪɟ ɢ ɟɝɨ ɩɨɫɥɟɞɫɬɜɢɹɯ. ȼɹɱ<ɟɫɥɚɜ> ɩɪɨɱɢɬɚɥ
ɪɟɮɟɪɚɬ ɭɦɧɵɣ; ɨɧ ɝɨɜɨɪɢɥ, ɱɬɨ ɪɟɜɨɥɸɰɢɹ ɧɚɲɚ ɜɧɟɩɨɥɨɠɧɚ ɧɚɪɨɞɭ, ɧɟ
ɜɵɪɨɫɥɚ ɢɡ ɟɝɨ ɞɭɯɨɜɧɵɯ ɝɥɭɛɢɧ ɢ ɟɳɟ ɬɨɥɶɤɨ ɞɨɥɠɧɚ ɛɵɬɶ ɭɝɥɭɛɥɟɧɚ. Ⱦɚɥɶɲɟ
ɫɥɟɞɨɜɚɥɚ ɫɥɨɜɟɫɧɨɫɬɶ: ɨɧɚ ɞɨɥɠɧɚ ɛɵɬɶ ɭɝɥɭɛɥɟɧɚ ɪɟɥɢɝɢɨɡɧɨ, ɬɨɝɞɚ ɜɫɟ ɛɭɞɟɬ
ɯɨɪɨɲɨ, – ɚ ɱɬɨ ɡɧɚɱɢɬ ‘ɪɟɥɢɝɢɨɡɧɨ’, ɷɬɨɝɨ ɨɧ, ɤɨɧɟɱɧɨ, ɧɟ ɫɤɚɡɚɥ, ɞɚ ɢ ɧɟ ɦɨɝ
ɫɤɚɡɚɬɶ. ɇɨ ɩɟɪɜɚɹ ɟɝɨ ɦɵɫɥɶ ɜɟɪɧɚ. Ɂɚɬɟɦ ɧɚɱɚɥɢɫɶ ɩɪɟɧɢɹ. Ȼɟɪɞɹɟɜ, ȼɵɲɟɫɥɚɜɰɟɜ, ɩɪɢɜ<ɚɬ> ɞɨɰ<ɟɧɬ> Ʉɟɱɟɤɶɹɧ, ɩɪɨɮ<ɟɫɫɨɪ> Ⱥɥɟɤɫɟɟɜ ɢ ɞɪ. Ⱦɨ ɱɚɫɚ ɧɨɱɢ
ɠɟɫɬɨɱɚɣɲɢɦ ɨɛɪɚɡɨɦ ɩɨɧɨɫɢɥɢ ɪɟɜɨɥɸɰɢɸ, ɪɟɜɨɥɸɰɢɨɧɧɭɸ ɢɧɬɟɥɥɢɝɟɧɰɢɸ,
ɤɨɬɨɪɚɹ ɪɚɫɬɥɢɥɚ ɧɚɪɨɞɧɭɸ ɞɭɲɭ <…>.43

40 Ɇɚɬɟɪɢɚɥɵ ɰɢɬ. ɩɨ: Ɉɛɚɬɧɢɧ Ƚ. ȼ. Ʉɨɦɦɟɧɬɚɪɢɢ ɤ ɫɬɚɬɶɟ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ “Ɋɟɜɨɥɸɰɢɹ ɢ ɧɚɪɨɞɧɨɟ ɫɚɦɨɨɩɪɟɞɟɥɟɧɢɟ” // ɜ ɩɟɱɚɬɢ.
41 ɇɂɈɊ ɊȽȻ. Ɏ. 746. Ʉ. 21. ȿɞ. ɯɪ. 30.
42 Ɉɛɜɢɧɟɧɢɟ ɜ “ɱɟɪɧɨɫɨɬɟɧɫɬɜɟ” ɤɚɫɚɥɨɫɶ ɩɪɟɠɞɟ ɜɫɟɝɨ ɇ. Ȼɟɪɞɹɟɜɚ ɢ ɨɫɧɨɜɵɜɚɥɨɫɶ, ɫɤɨɪɟɟ ɜɫɟɝɨ, ɧɚ ɧɟɞɨɪɚɡɭɦɟɧɢɢ, ɨɛɫɬɨɹɬɟɥɶɫɬɜɚ ɤɨɬɨɪɨɝɨ ɜɵɯɨɞɹɬ ɡɚ ɩɪɟɞɟɥɵ ɧɚɫɬɨɹɳɟɣ ɫɬɚɬɶɢ. ɋɪ.: Ƚɨɪɨɜɢɰ Ȼ. Ɉɬ “ȼɟɯ” ɤ ɪɭɫɫɤɨɣ ɪɟɜɨɥɸɰɢɢ: ɞɜɚ ɮɢɥɨɫɨɮɚ, ɇ. Ⱥ.
Ȼɟɪɞɹɟɜ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ // ȼɟɫɬɧɢɤ ɊɏȾ. 1992. ʋ 166. ɋ. 122-131; Ʉɨɥɟɪɨɜ Ɇ. Ⱥ.
ɋɛɨɪɧɢɤ “ȼɟɯɢ” ɜ ɤɨɧɬɟɤɫɬɟ ɪɭɫɫɤɨɣ ɤɭɥɶɬɭɪɵ // ɂɫɫɥɟɞɨɜɚɧɢɹ ɩɨ ɢɫɬɨɪɢɢ ɪɭɫɫɤɨɣ ɦɵɫɥɢ: ɟɠɟɝɨɞɧɢɤ 2006-2007. Ɇ. 2009. [8] ɋ. 627-631.
43 ɇɂɈɊ ɊȽȻ. Ɏ. 746. Ʉ. 21. ȿɞ. ɯɪ. 30. ɗɬɢ ɫɬɪɨɤɢ, ɚ ɬɚɤɠɟ ɩɨɫɥɟɞɭɸɳɚɹ ɨɫɬɪɨ
ɤɪɢɬɢɱɟɫɤɚɹ ɩɨ ɨɬɧɨɲɟɧɢɸ ɤ Ȼɟɪɞɹɟɜɭ ɱɚɫɬɶ ɩɢɫɶɦɚ ɧɚɩɟɱɚɬɚɧɵ ɜ ɪɚɛɨɬɟ: Ƚɨɪɨɜɢɰ Ȼ.

ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ Ɇ. O. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ ɫ ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜɵɦ

37

ɇɚ ɫɥɟɞɭɸɳɢɣ ɞɟɧɶ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ ɫɟɬɨɜɚɥ ɜ ɩɢɫɶɦɟ ɤ ɠɟɧɟ, ɱɬɨ ɤɪɭɝ
“ɇɚɪɨɞɨɩɪɚɜɫɬɜɚ”, ɫɢɥɶɧɨ ɨɬɞɚɸɳɢɣ ɱɟɪɧɨɫɨɬɟɧɧɵɦɢ ɧɚɫɬɪɨɟɧɢɹɦɢ,
ɚɛɫɨɥɸɬɧɨ ɜɪɚɠɞɟɛɟɧ ɞɪɭɝɨɣ ɱɚɫɬɢ ɦɨɫɤɨɜɫɤɨɣ ɢɧɬɟɥɥɢɝɟɧɰɢɢ: “Ɍɟɩɟɪɶ ɬɚɦ ɝɨɜɨɪɹɬ, ɱɬɨ ɒɟɫɬɨɜ, ɹ ɢ Ȼɟɥɵɣ ɜɪɟɞɧɵ, ɬɚɤ ɤɚɤ ɩɢɬɚɟɦ ɩɨɞɥɵɣ ɢ ɩɚɝɭɛɧɵɣ ɛɨɥɶɲɟɜɢɡɦ”.44
Ⱥɧɞɪɟɣ Ȼɟɥɵɣ ɫɨɛɢɪɚɥɫɹ ɱɢɬɚɬɶ ɭ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ ɫɜɨɸ ɫɬɚɬɶɸ “ȼɹɱɟɫɥɚɜ ɂɜɚɧɨɜ” ɞɥɹ “ɂɫɬɨɪɢɢ ɪɭɫɫɤɨɣ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɵ” ɋ. Ⱥ. ȼɟɧɝɟɪɨɜɚ45 –
ɷɬɨ ɫɨɛɵɬɢɟ ɛɵɥɨ ɩɨɦɟɱɟɧɨ ɜ ɚɜɬɨɛɢɨɝɪɚɮɢɱɟɫɤɢɯ ɡɚɩɢɫɹɯ Ȼɟɥɨɝɨ ɧɨɹɛɪɟɦ 1917 ɝɨɞɚ.46 ɋɭɞɹ ɩɨ ɫɨɯɪɚɧɢɜɲɢɦɫɹ ɡɚɩɢɫɤɚɦ Ȼɟɥɨɝɨ ɤ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ, ɞɚɬɚ ɱɬɟɧɢɹ ɫɬɚɬɶɢ ɧɟɫɤɨɥɶɤɨ ɪɚɡ ɛɵɥɚ ɩɟɪɟɧɟɫɟɧɚ: ɜɟɪɨɹɬɧɨ ɜ
ɫɜɹɡɢ ɫ ɬɟɦ, ɱɬɨ ɫɬɚɬɶɹ ɟɦɭ ɧɟ ɧɪɚɜɢɥɚɫɶ, ɨɧ ɟɟ ɦɧɨɝɨɤɪɚɬɧɨ ɩɟɪɟɩɢɫɵɜɚɥ; ɩɟɪɜɵɟ ɢɡ ɫɨɯɪɚɧɢɜɲɢɯɫɹ ɱɟɪɧɨɜɵɯ ɜɚɪɢɚɧɬɨɜ ɧɚɜɟɪɧɹɤɚ ɤɚɡɚɥɢɫɶ
ɟɦɭ ɫɥɢɲɤɨɦ ɤɚɬɟɝɨɪɢɱɧɵɦɢ ɜ ɨɰɟɧɤɟ ɬɜɨɪɱɟɫɬɜɚ ɢ ɥɢɱɧɨɫɬɢ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ:
Ɂɪɟɥɨ ɨɛɞɭɦɚɜ ɜɫɟ, ɹ ɩɪɢɲɟɥ ɤ ɡɚɤɥɸɱɟɧɢɸ, ɱɬɨ ɧɟ ɦɨɝɭ ɩɪɨɱɟɫɬɶ ɫɬɚɬɶɢ ȼɹɱɟɫɥɚɜɭ ɜ ɬɨɦ ɜɢɞɟ, ɤɚɤ ɨɧɚ ɟɫɬɶ. ɗɬɨ – ɦɟɠɞɭ ɧɚɦɢ: ɜɨ ɜɫɹɤɨɦ ɫɥɭɱɚɟ ɩɫɢɯɨɥɨɝɢɱɟɫɤɢ ɷɬɨ ɧɟɜɨɡɦɨɠɧɨ ɞɥɹ ɦɟɧɹ. ɇɟ ɩɪɢɫɵɥɚɣɬɟ ɤɨ ɦɧɟ <ɧɢ> ȼɹɱɟɫɥɚɜɚ, ɧɢ
Ƚ. Ⱥ. Ɋɚɱɢɧɫɤɨɝɨ: ɜɫɟ ɪɚɜɧɨ ɬɟɩɟɪɶ ɹ ɧɟ ɩɪɨɱɬɭ ɫɬɚɬɶɢ. ə ɟɟ ɢɡɦɟɧɹɸ, ɫɨɤɪɚɳɚɸ
ɢ ɩɟɪɟɪɚɛɚɬɵɜɚɸ.47

ɋɭɞɹ ɩɨ ɚɜɬɨɛɢɨɝɪɚɮɢɱɟɫɤɢɦ ɡɚɩɢɫɹɦ Ȼɟɥɨɝɨ, ɨɧ ɱɢɬɚɥ ɫɬɚɬɶɸ
ɞɜɚɠɞɵ: ɭ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ ɢ ɧɚ ɟɥɤɟ ɭ ɚɧɬɪɨɩɨɫɨɮɨɜ ɇ. Ⱥ. ɢ Ƚ. ɉ. Ƚɪɢɝɨɪɨɜɵɯ. ɇɟɥɶɡɹ ɫ ɭɜɟɪɟɧɧɨɫɬɶɸ ɫɤɚɡɚɬɶ, ɤɚɤɨɣ ɢɦɟɧɧɨ ɜɚɪɢɚɧɬ ɫɬɚɬɶɢ ɱɢɬɚɥ Ȼɟɥɵɣ ɭ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ, ɧɨ, ɫɭɞɹ ɩɨ ɜɫɟɦɭ, ɭ Ƚɪɢɝɨɪɨɜɵɯ ɢɦ ɛɵɥ ɩɪɨɱɬɟɧ ɤɚɤ ɪɚɡ ɨɞɢɧ ɢɡ ɪɚɧɧɢɯ ɜɚɪɢɚɧɬɨɜ, ɜ ɤɨɬɨɪɨɦ ɬɜɨɪɱɟɫɤɢɣ ɩɭɬɶ
ɂɜɚɧɨɜɚ ɪɚɫɫɦɚɬɪɢɜɚɥɫɹ ɫɤɜɨɡɶ ɩɪɢɡɦɭ ɚɧɬɪɨɩɨɫɨɮɫɤɨɝɨ ɭɱɟɧɢɹ. Ɇ. ȼ.
ɋɚɛɚɲɧɢɤɨɜɚ ɜɫɩɨɦɢɧɚɥɚ:
Ɉɞɧɚɠɞɵ ɜ ɱɚɫɬɧɨɦ ɤɪɭɝɭ Ⱥɧɞɪɟɣ Ȼɟɥɵɣ (Ȼɭɝɚɟɜ) ɜ ɩɪɢɫɭɬɫɬɜɢɢ ɂɜɚɧɨɜɚ ɩɪɨɱɟɥ ɫɜɨɸ ɫɬɚɬɶɸ ɨ ɧɟɦ, ɧɚɩɢɫɚɧɧɭɸ ɞɥɹ “Ʌɢɬɟɪɚɬɭɪɧɨɣ ɷɧɰɢɤɥɨɩɟɞɢɢ” <ɬɚɤ!>.
ə ɩɪɨɫɬɨ ɢɫɩɭɝɚɥɚɫɶ ɛɟɡɠɚɥɨɫɬɧɨɫɬɢ ɟɝɨ ɫɭɠɞɟɧɢɣ <…>. ɇɚ ɞɪɭɝɨɣ ɞɟɧɶ ɨɧ ɫɤɚɡɚɥ ɦɧɟ: “Ȼɟɥɵɣ ɩɨɤɚɡɚɥ ɦɧɟ ɋɬɪɚɠɚ ɉɨɪɨɝɚ. Ⱥ ɱɬɨ ɹ ɫɞɟɥɚɥ? ɉɪɨɲɟɥ ɦɢɦɨ”.48

Ɉɬ “ȼɟɯ” ɤ ɪɭɫɫɤɨɣ ɪɟɜɨɥɸɰɢɢ: ɞɜɚ ɮɢɥɨɫɨɮɚ – ɇ. Ⱥ. Ȼɟɪɞɹɟɜ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ //
ȼɟɫɬɧɢɤ ɊɏȾ. ʋ 166. III. 1992. ɋ. 130.
44 ɊɈ ɊɇȻ. Ɏ. 746. Ʉɚɪɬ. 24. ȿɞ. ɯɪ. 30. Ʌ. 26 ɨɛ.
45 Ȼɟɥɵɣ A. ȼɹɱɟɫɥɚɜ ɂɜɚɧɨɜ // Ɋɭɫɫɤɚɹ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɚ ɏɏ ɜɟɤɚ: 1890-1910. Ɍ. 3. Ʉɧ.
8. Ɇ. <1918>. ɋ. 114-149.
46 Ȼɟɥɵɣ A. ɋɟɛɟ ɧɚ ɩɚɦɹɬɶ // ɊȽȺɅɂ. Ɏ. 53. Ɉɩ. 1. ȿɞ. ɯɪ. 96.
47 ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ Ⱥɧɞɪɟɹ Ȼɟɥɨɝɨ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ / ȼɫɬɭɩ. ɫɬ., ɩɭɛɥ., ɤɨɦɦɟɧɬ.
Ⱥ. ȼ. Ʌɚɜɪɨɜɚ, Ⱦɠ. Ɇɚɥɶɦɫɬɚɞɚ // In memoriam: ɂɫɬɨɪɢɱɟɫɤɢɣ ɫɛɨɪɧɢɤ ɩɚɦɹɬɢ Ⱥ. ɂ.
Ⱦɨɛɤɢɧɚ. ɋɉɛ.- ɉɚɪɢɠ, 2000. ɋ. 259-260.
48 ȼɨɥɨɲɢɧɚ Ɇ. (ɋɚɛɚɲɧɢɤɨɜɚ Ɇ.ȼ.) Ɂɟɥɟɧɚɹ ɡɦɟɹ: ɂɫɬɨɪɢɹ ɨɞɧɨɣ ɠɢɡɧɢ / ɉɟɪ. ɫ
ɧɟɦ. Ɇ. ɇ. ɀɟɦɱɭɠɧɢɤɨɜɨɣ. Ɇ. 1993. ɋ. 299-300.

ȿɥɟɧɚ Ƚɥɭɯɨɜɚ

38

ȼ “ɚɧɬɪɨɩɨɫɨɮɫɤɨɦ ɜɚɪɢɚɧɬɟ” ɫɬɚɬɶɢ ɪɚɡɜɨɪɚɱɢɥɚɫɶ ɨɞɧɚ ɢɡ ɭɫɬɨɣɱɢɜɵɯ ɛɢɨɝɪɚɮɢɱɟɫɤɢɯ ɦɢɮɨɥɨɝɟɦ, ɤɨɬɨɪɚɹ ɫɤɥɚɞɵɜɚɟɬɫɹ ɜ ɬɜɨɪɱɟɫɬɜɟ
Ȼɟɥɨɝɨ ɩɨɫɥɟɪɟɜɨɥɸɰɢɨɧɧɨɝɨ ɩɟɪɢɨɞɚ, ɬɪɢ ɩɢɫɚɬɟɥɹ – ɨɧ, Ȼɥɨɤ ɢ ɂɜɚɧɨɜ – ɩɪɨɯɨɞɹɬ ɢɫɩɵɬɚɧɢɹ ɋɬɪɚɠɟɦ ɉɨɪɨɝɚ, ɧɨ ɂɜɚɧɨɜ ɷɬɨɝɨ ɢɫɩɵɬɚɧɢɹ ɧɟ ɜɵɞɟɪɠɢɜɚɟɬ; ɞɭɯɨɜɧɚɹ ɫɥɟɩɨɬɚ ɂɜɚɧɨɜɚ ɩɪɟɜɪɚɳɚɟɬɫɹ ɜ ɦɟɬɚɮɨɪɭ ɨɫɥɟɩɲɟɝɨ ɗɞɢɩɚ.49 ȼ ɩɨɫɥɟɞɧɟɣ ɫɜɨɟɣ ɪɟɞɚɤɰɢɢ ɫɬɚɬɶɹ ɩɪɟɬɟɪɩɟɥɚ ɡɧɚɱɢɬɟɥɶɧɵɟ ɢɡɦɟɧɟɧɢɹ, ɜ ɧɟɣ ɩɪɚɤɬɢɱɟɫɤɢ ɧɟ ɨɫɬɚɥɨɫɶ ɫɥɟɞɨɜ
ɲɬɚɣɧɟɪɢɚɧɫɤɨɣ ɢɧɬɟɪɩɪɟɬɚɰɢɢ ɥɢɱɧɨɫɬɢ ɢ ɬɜɨɪɱɟɫɬɜɚ ɂɜɚɧɨɜɚ.
ȼ ɞɟɤɚɛɪɟ 1917 ɝɨɞɚ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ ɩɪɢɝɥɚɫɢɥ ɂɜɚɧɨɜɚ ɩɪɨɱɟɫɬɶ ɫɬɢɯɢ
ɧɚ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɧɨɦ ɜɟɱɟɪɟ, ɭɫɬɪɨɟɧɧɨɦ ɜ ɩɨɥɶɡɭ ɧɭɠɞɚɸɳɟɝɨɫɹ ȼ. Ɏ.
ɏɨɞɚɫɟɜɢɱɚ.50 ɉɪɢɦɟɪɧɨ ɬɨɝɞɚ ɠɟ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ, ɛɭɞɭɱɢ ɩɟɪɜɵɦ ɩɪɟɞɫɟɞɚɬɟɥɟɦ ɢ ɢɞɟɣɧɵɦ ɨɪɝɚɧɢɡɚɬɨɪɨɦ Ʉɥɭɛɚ ɦɨɫɤɨɜɫɤɢɯ ɩɢɫɚɬɟɥɟɣ,51 ɩɪɢɝɥɚɫɢɥ ɤ ɫɨɬɪɭɞɧɢɱɟɫɬɜɭ ɢ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ. 10 ɞɟɤɚɛɪɹ 1917 ɝɨɞɚ Ʉɥɭɛɨɦ
ɦɨɫɤɨɜɫɤɢɯ ɩɢɫɚɬɟɥɟɣ ɛɵɥɚ ɢɡɞɚɧɚ ɨɞɧɨɞɧɟɜɧɚɹ ɝɚɡɟɬɚ “ɋɥɨɜɭ – ɫɜɨɛɨɞɚ!”;52 ɫɪɟɞɢ ɩɪɨɱɢɯ ɦɚɬɟɪɢɚɥɨɜ, ɬɚɦ ɛɵɥɢ ɧɚɩɟɱɚɬɚɧɵ ɫɬɢɯɨɬɜɨɪɟɧɢɟ ɂɜɚɧɨɜɚ “Ɋɭɝɚɹɫɶ ɧɚɞ ɫɬɚɪɨɸ ɫɥɚɜɨɣ…”53 ɢ ɡɚɦɟɬɤɚ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ.
ɂɜɚɧɨɜ ɛɵɥ ɨɬɦɟɱɟɧ ɫɪɟɞɢ ɩɪɢɫɭɬɫɬɜɨɜɚɜɲɢɯ ɧɚ ɡɚɫɟɞɚɧɢɢ 15 ɦɚɹ 1918
ɝ., ɩɨɫɜɹɳɟɧɧɨɦ ɪɟɮɨɪɦɟ ɨɪɮɨɝɪɚɮɢɢ;54; ɤɪɨɦɟ ɬɨɝɨ, ɫɨɯɪɚɧɢɥɚɫɶ ɩɨɜɟɫɬɤɚ ɧɚ ɡɚɫɟɞɚɧɢɟ ɫɨɛɪɚɧɢɹ Ʉɥɭɛɚ, ɝɞɟ ɛɵɥɨ ɚɧɨɧɫɢɪɨɜɚɧɨ ɜɵɫɬɭɩɥɟɧɢɟ ɂɜɚɧɨɜɚ 7 ɨɤɬɹɛɪɹ 1918 ɝɨɞɚ ɫ ɞɨɤɥɚɞɨɦ “Ɋɟɜɨɥɸɰɢɹ ɢ ɧɚɪɨɞɧɨɟ
ɫɚɦɨɨɩɪɟɞɟɥɟɧɢɟ”.55
ɋɦ.: Ƚɥɭɯɨɜɚ ȿ. ȼ. Ⱥɧɞɪɟɣ Ȼɟɥɵɣ – ȼɹɱɟɫɥɚɜ ɂɜɚɧɨɜ: ɤɨɧɰɟɩɰɢɹ ɞɭɯɨɜɧɨɝɨ ɩɭɬɢ // Ȼɚɲɧɹ ȼɹɱɟɫɥɚɜɚ ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ ɤɭɥɶɬɭɪɚ ɫɟɪɟɛɪɹɧɨɝɨ ɜɟɤɚ. ɋɉɛ. 2006. ɋ. 100-132.
50 ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ Ⱥɧɞɪɟɹ Ȼɟɥɨɝɨ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ. ɋ. 260-261.
51 ȼ ɈɊ ɂɆɅɂ ɊȺɇ ɜ ɮɨɧɞɟ 315 (ɨɩ. 1. ʋ 3) ɯɪɚɧɹɬɫɹ ɦɚɬɟɪɢɚɥɵ, ɫɜɹɡɚɧɧɵɟ ɫ
ɞɟɹɬɟɥɶɧɨɫɬɶɸ Ʉɥɭɛɚ ɦɨɫɤɨɜɫɤɢɯ ɩɢɫɚɬɟɥɟɣ; ɫɦ. ɬɚɤɠɟ: Ʌɢɬɜɢɧ ȿ. ɘ. ɑɢɫɬɨɬɚ ɩɪɚɜɞɵ:
Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ: 1917-1925. Ɉɩɵɬ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɧɨ-ɩɭɛɥɢɰɢɫɬɢɱɟɫɤɨɣ ɯɪɨɧɢɤɢ // Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ Ɇ. Ɉ. Ʉɥɸɱ ɜɟɪɵ; Ƚɨɥɶɮɫɬɪɟɦ; Ɇɭɞɪɨɫɬɶ ɉɭɲɤɢɧɚ. Ɇ. 2001. ɋ. 470 ɢ ɞɚɥɟɟ.
52 Ƚɚɥɭɲɤɢɧ Ⱥ. ɘ. ȼ ɡɚɳɢɬɭ ɫɜɨɛɨɞɵ ɩɟɱɚɬɢ // De visu. 1993 ʋ 4. C. 81; Ɍɨɥɫɬɚɹ
ȿ. Ⱥɥɟɤɫɟɣ Ɍɨɥɫɬɨɣ ɜ ɪɟɜɨɥɸɰɢɨɧɧɨɣ Ɇɨɫɤɜɟ // http://www.toronto.ca/tsq/11/tolstaya
11.shtml; ɫɦ. ɬɚɤɠɟ: Ʌɢɬɜɢɧ ȿ. ɘ. ɑɢɫɬɨɬɚ ɩɪɚɜɞɵ: Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ: 1917-1925. ɋ.
478-479. ɋɥɟɞɭɟɬ ɨɬɦɟɬɢɬɶ, ɱɬɨ ɷɬɨ ɛɵɥ ɧɟ ɟɞɢɧɫɬɜɟɧɧɵɣ ɫɨɜɦɟɫɬɧɵɣ ɨɩɵɬ ɭɱɚɫɬɢɹ ɜ
ɨɞɧɨɞɧɟɜɧɨɣ ɝɚɡɟɬɟ. ȼɟɫɧɨɣ 1916 ɝɨɞɚ, ɩɨɞ “ɧɟɩɨɫɪɟɞɫɬɜɟɧɧɵɦ ɧɚɛɥɸɞɟɧɢɟɦ ɝɪ.
Ⱥɥɟɤɫɟɹ ɇ. Ɍɨɥɫɬɨɝɨ” ɨɛɳɟɫɬɜɨɦ “Ɍɪɭɞɨɜɚɹ ɩɨɦɨɳɶ ɢɧɜɚɥɢɞɚɦ ɦɢɪɨɜɨɣ ɜɨɣɧɵ”,
ɜɵɯɨɞɢɬ ɟɞɢɧɫɬɜɟɧɧɵɣ ɧɨɦɟɪ ɝɚɡɟɬɵ: “Ɍɪɭɞ ɜɧɨɜɶ ɞɚɫɬ ɬɟɛɟ ɠɢɡɧɶ ɢ ɫɱɚɫɬɶɟ”. Ɂɞɟɫɶ
ɂɜɚɧɨɜ ɨɩɭɛɥɢɤɨɜɚɥ ɫɬɢɯɨɬɜɨɪɟɧɢɟ “ɋɚɞ”, ɚ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ – ɡɚɦɟɬɤɭ “ɉɭɲɤɢɧ”.
53 ɂɜɚɧɨɜ ȼ. ɋɨɛɪ. ɫɨɱ.: ȼ 4 ɬ. Ȼɪɸɫɫɟɥɶ, 1987. Ɍ. IV. ɋ. 69; ɞɚɥɟɟ ɫɫɵɥɤɢ ɧɚ ɷɬɨ
ɢɡɞɚɧɢɟ ɞɚɸɬɫɹ ɜ ɬɟɤɫɬɟ ɜ ɤɪɭɝɥɵɯ ɫɤɨɛɤɚɯ ɫ ɭɤɚɡɚɧɢɟɦ ɧɨɦɟɪɚ ɬɨɦɚ ɢ ɫɬɪɚɧɢɰ.
54 ȼɟɪɨɹɬɧɨ, ɬɟɦɚ ɡɚɫɟɞɚɧɢɹ ɩɨɫɥɭɠɢɥɚ ɬɨɥɱɤɨɦ ɤ ɧɚɩɢɫɚɧɢɸ ɫɬɚɬɶɢ “ɇɚɲ ɹɡɵɤ”
(ɂɡ Ƚɥɭɛɢɧɵ: ɋɛ. ɫɬɚɬɟɣ ɨ ɪɭɫɫɤɨɣ ɪɟɜɨɥɸɰɢɢ. Ɇ.- ɉɝ.: Ɋɭɫɫɤɚɹ ɦɵɫɥɶ, 1918).
55 ɊɈ ɊȽȻ. Ɏ. 25, Ⱥɧɞɪɟɹ Ȼɟɥɨɝɨ. Ʉ. 29. ȿɞ. 6. Ʌ. 2. “Ɉɱɟɪɟɞɧɨɟ ɫɨɛɪɚɧɢɟ Ʉɥɭɛɚ
Ɇɨɫɤɨɜɫɤɢɯ ɩɢɫɚɬɟɥɟɣ ɫɨɫɬɨɢɬɫɹ ɜ ɫɭɛɛɨɬɭ 7-ɝɨ ɨɤɬɹɛɪɹ ɜ 7 ɱ. ɜɟɱɟɪɚ ɜ ɜɟɪɯɧɟɦ ɮɨɣɟ
ɏɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɝɨ ɬɟɚɬɪɚ (ɜɯɨɞ ɫ ɩɟɪɜɨɝɨ ɩɨɞɴɟɡɞɚ ɨɬ Ɍɜɟɪɫɤɨɣ)”.
49

ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ Ɇ. O. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ ɫ ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜɵɦ

39

ȼ ɫɟɧɬɹɛɪɟ 1919 ɝ., ɩɨɫɥɟ ɪɟɨɪɝɚɧɢɡɚɰɢɢ Ʉɥɭɛɚ ɜ Ɇɨɫɤɨɜɫɤɢɣ ɩɪɨɮɟɫɫɢɨɧɚɥɶɧɵɣ ɋɨɸɡ ɩɢɫɚɬɟɥɟɣ, Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ ɜɨɲɟɥ ɜ ɩɪɚɜɥɟɧɢɟ ɋɨɸɡɚ
ɢ ɛɵɥ ɢɡɛɪɚɧ ɩɪɟɞɫɟɞɚɬɟɥɟɦ. ȼ ɦɚɪɬɟ ɬɨɝɨ ɠɟ ɝɨɞɚ, ɝɪɭɩɩɚ ɱɥɟɧɨɜ ɩɪɚɜɥɟɧɢɹ ɞɚɠɟ ɨɪɝɚɧɢɡɨɜɚɥɚ ɢɡɞɚɬɟɥɶɫɤɢɣ ɤɨɨɩɟɪɚɬɢɜ “ɉɨɥɹɪɧɚɹ ɡɜɟɡɞɚ”,
ɜɩɪɨɱɟɦ, ɟɝɨ ɢɡɞɚɬɟɥɶɫɤɨɣ ɞɟɹɬɟɥɶɧɨɫɬɢ ɬɚɤ ɢ ɧɟ ɫɭɠɞɟɧɨ ɛɵɥɨ ɨɫɭɳɟɫɬɜɢɬɶɫɹ;56 ɜ ɫɨɫɬɚɜ ɱɥɟɧɨɜ ɩɪɚɜɥɟɧɢɹ ɤɨɨɩɟɪɚɬɢɜɚ ɜɨɲɥɢ ɘ. Ȼɚɥɬɪɭɲɚɣɬɢɫ, Ɇ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ, ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ, Ⱥɧɞɪɟɣ Ȼɟɥɵɣ, ɉ. Ɇɭɪɚɬɨɜ, ȼ.
ɏɨɞɚɫɟɜɢɱ.
1918 ɝɨɞ ɛɵɥ ɨɛɢɥɟɧ ɪɚɡɧɨɝɨ ɪɨɞɚ ɩɪɨɟɤɬɚɦɢ ɧɨɜɨɣ ɜɥɚɫɬɢ, ɜ ɬɨɦ
ɱɢɫɥɟ ɜ ɨɛɥɚɫɬɢ ɤɭɥɶɬɭɪɵ; ɛɨɥɶɲɢɧɫɬɜɨ ɩɢɫɚɬɟɥɟɣ ɜɵɧɭɠɞɟɧɨ ɛɵɥɨ
ɩɪɢɧɢɦɚɬɶ ɜ ɧɢɯ ɚɤɬɢɜɧɨɟ ɭɱɚɫɬɢɟ. Ɉɬɱɚɹɧɧɵɣ ɜɫɤɪɢɤ Ⱥɧɞɪɟɹ Ȼɟɥɨɝɨ ɜ
ɩɢɫɶɦɟ ɤ ɠɟɧɟ, ɜ ɫɚɦɵɣ ɪɚɡɝɚɪ ɪɟɜɨɥɸɰɢɨɧɧɵɯ ɫɨɛɵɬɢɣ, 4 ɧɨɹɛɪɹ 1917
ɝ.: “Ʉɨɦɭ ɧɭɠɧɵ ɬɟɩɟɪɶ ɩɢɫɚɬɟɥɢ, ɮɢɥɨɫɨɮɵ, ɩɨɷɬɵ: ɦɵ – ɪɨɫɤɨɲɶ ɞɥɹ
Ɋɨɫɫɢɢ, ɧɚɫ ɧɚɞɨ ɥɢɤɜɢɞɢɪɨɜɚɬɶ”,57 – ɜ ɫɭɳɧɨɫɬɢ, ɡɜɭɱɚɥ ɨɞɢɧɚɤɨɜɨ ɚɤɬɭɚɥɶɧɨ ɜɫɟ ɝɨɞɵ ɜɨɟɧɧɨɝɨ ɤɨɦɦɭɧɢɡɦɚ. ȼ ɝɨɥɨɞɧɨɣ, ɩɪɚɤɬɢɱɟɫɤɢ ɪɚɡɪɭɲɟɧɧɨɣ ɩɨɫɥɟɪɟɜɨɥɸɰɢɨɧɧɨɣ Ɇɨɫɤɜɟ ɩɪɢɯɨɞɢɥɨɫɶ ɢɡɵɫɤɢɜɚɬɶ ɜɫɹɱɟɫɤɭɸ ɜɨɡɦɨɠɧɨɫɬɶ ɫɤɭɞɧɨɝɨ ɡɚɪɚɛɨɬɤɚ; ɦɧɨɝɨɱɢɫɥɟɧɧɵɟ ɨɛɳɟɨɛɪɚɡɨɜɚɬɟɥɶɧɵɟ ɤɭɪɫɵ ɩɪɟɞɨɫɬɚɜɥɹɥɢ ɩɨɪɨɣ ɟɞɢɧɫɬɜɟɧɧɨɟ ɫɪɟɞɫɬɜɨ ɤ ɫɭɳɟɫɬɜɨɜɚɧɢɸ. ɉɢɫɚɬɟɥɹɦ ɩɪɢɯɨɞɢɥɨɫɶ ɨɞɧɨɜɪɟɦɟɧɧɨ ɩɪɢɧɢɦɚɬɶ ɭɱɚɫɬɢɟ ɜ ɪɚɛɨɬɟ ɧɟɫɤɨɥɶɤɢɯ ɭɱɪɟɠɞɟɧɢɣ. Ⱥɧɞɪɟɣ Ȼɟɥɵɣ ɡɚɩɢɲɟɬ ɜ ɫɜɨɟɦ
ɞɧɟɜɧɢɤɟ ɜ ɨɤɬɹɛɪɟ 1918 ɝɨɞɚ: “ɍɱɚɫɬɢɟ ɜ ɫɨɸɡɟ ɩɢɫɚɬɟɥɟɣ ɢ ɫɨɸɡɟ
ɩɨɷɬɨɜ, ɞɥɢɬɟɥɶɧɵɟ ɛɟɫɟɞɵ ɫ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɨɦ,58 ɂɜɚɧɨɜɵɦ, ɗɮɪɨɫɨɦ, Ɋɭɤɚɜɢɲɧɢɤɨɜɵɦ; ɦɨɟ ɨɛɪɚɳɟɧɢɟ ɤ Ʌɭɧɚɱɚɪɫɤɨɦɭ ɢ ɪɚɡɝɨɜɨɪ ɫ ɧɢɦ; ɧɚɤɨɧɟɰ, ɩɟɪɟɝɨɜɨɪɵ ɫ Ʌɭɧɚɱɚɪɫɤɢɦ ɢ ɝɪɭɩɩɨɣ ɩɢɫɚɬɟɥɟɣ ɨɛ ɨɛɪɚɡɨɜɚɧɢɢ
“Ʌɢɬɨ”; ɩɟɪɟɝɨɜɨɪɵ ɫ ɗɣɯɟɧɝɨɥɶɰɟɦ ɨ ɫɥɭɠɛɟ ɜ “Ɍɟɨ” ɇɚɪɤɨɦɩɪɨɫɚ”.59
ɍɩɨɦɢɧɚɟɦɵɟ ɜ ɡɚɩɢɫɹɯ Ȼɟɥɨɝɨ Ʌɢɬɨ ɢ ɌȿɈ ɇɚɪɤɨɦɩɪɨɫɚ ɡɚɫɥɭɠɢɜɚɸɬ ɨɬɞɟɥɶɧɨɝɨ ɜɧɢɦɚɧɢɹ, ɩɨɫɤɨɥɶɤɭ ɜ ɬɟɱɟɧɢɟ ɧɟɫɤɨɥɶɤɢɯ ɥɟɬ ɪɚɛɨɬɚ ɜ ɫɬɪɭɤɬɭɪɚɯ ɇɚɪɨɞɧɨɝɨ Ʉɨɦɢɫɫɚɪɢɚɬɚ ɩɨ ɩɪɨɫɜɟɳɟɧɢɸ ɛɵɥɚ
ɫɜɨɟɝɨ ɪɨɞɚ ɡɚɳɢɬɨɣ ɞɥɹ ɦɧɨɝɢɯ ɩɢɫɚɬɟɥɟɣ, ɩɪɢɦɢɪɢɜɲɢɯɫɹ ɫ ɧɨɜɨɣ
ɜɥɚɫɬɶɸ ɢ ɢɡɵɫɤɢɜɚɜɲɢɯ ɜɨɡɦɨɠɧɨɫɬɢ ɞɥɹ ɜɵɠɢɜɚɧɢɹ. ɇɚɪɤɨɦɩɪɨɫ
ɩɪɟɞɥɚɝɚɥ ɫɥɭɲɚɬɟɥɹɦ ɤɭɪɫɵ ɩɨ ɢɫɬɨɪɢɢ ɤɭɥɶɬɭɪɵ ɢ ɬɟɚɬɪɚ, ɩɫɢɯɨɥɨɝɢɢ, ɫɬɢɯɨɜɟɞɟɧɢɸ ɢ ɢɫɬɨɪɢɱɟɫɤɨɣ ɩɨɷɬɢɤɟ; ɧɚ ɤɭɪɫɚɯ ɱɢɬɚɥɢ ɥɟɤɰɢɢ
Ⱥɧɞɪɟɣ Ȼɟɥɵɣ, ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ, Ɇɢɯ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ, ȼ. Ȼɪɸɫɨɜ ɢ ɞɪ.60
ɋɦ. ɨ ɩɥɚɧɚɯ ɢɡɞɚɬɟɥɶɫɬɜɚ: [Ȼɟɪɫɟɧɟɜ ȼ. ɢ ɞɪ.] // Ʉɪɚɫɧɚɹ Ɇɨɫɤɜɚ: 1917-1920 ɝɝ.
Ɇ. 1920. ɋɬɥɛ. 623.
57 Malmstad J. Andrej Belyj at home and abroad (1917-1923): Materials for a Biography // Europa Orientalis. 1989. P. 438.
58 Ɍɚɤɨɟ ɧɚɩɢɫɚɧɢɟ ɮɚɦɢɥɢɢ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ ɨɛɵɱɧɨ ɭ Ȼɟɥɨɝɨ.
59 Ȼɟɥɵɣ A. Ɋɚɤɤɭɪɫ ɤ ɞɧɟɜɧɢɤɭ // ɊȽȺɅɂ. Ɏ. 53. Ɉɩ. 1. ȿɞ. ɯɪ. 100. Ʌ. 95 ɨɛ.
60 ɋɦ., ɧɚɩɪɢɦɟɪ: Ɂɭɛɚɪɟɜ Ʌ. Ⱦ. ȼɹɱɟɫɥɚɜ ɂɜɚɧɨɜ ɢ ɬɟɚɬɪɚɥɶɧɚɹ ɪɟɮɨɪɦɚ ɩɟɪɜɵɯ
ɩɨɫɥɟɪɟɜɨɥɸɰɢɨɧɧɵɯ ɥɟɬ // ɇɚɱɚɥɨ. Ɇ. 1998. ȼɵɩ. 4. ɋ. 184-216; Ɉɧ ɠɟ. ȼɹɱɟɫɥɚɜ ɂɜɚɧɨɜ ɜ ɬɟɚɬɪɚɥɶɧɨɦ ɨɬɞɟɥɟ ɇɚɪɤɨɦɩɪɨɫɚ // Ɋɭɫɫɤɚɹ ɮɢɥɨɥɨɝɢɹ. Ɍɚɪɬɭ 1997. ʋ 8. ɋ. 12756

40

ȿɥɟɧɚ Ƚɥɭɯɨɜɚ

ȼ ɪɚɛɨɬɟ ɂɫɬɨɪɢɤɨ-ɬɟɚɬɪɚɥɶɧɨɣ ɫɟɤɰɢɢ ɇɚɪɤɨɦɩɪɨɫɚ, ɩɪɟɞɫɟɞɚɬɟɥɟɦ ɤɨɬɨɪɨɣ ɜ 1919-1920 ɝɝ. ɛɵɥ ɂɜɚɧɨɜ, ɩɪɢɧɢɦɚɥɢ ɭɱɚɫɬɢɟ Ⱥɧɞɪɟɣ
Ȼɟɥɵɣ, ɘ. Ȼɚɥɬɪɭɲɚɣɬɢɫ, ȼ. ɏɨɞɚɫɟɜɢɱ, Ⱥ. Ȼɚɯɪɭɲɢɧ, ȼ. Ȼɪɸɫɨɜ, Ɇ.
Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ; ɜɨɡɝɥɚɜɥɹɥɢ ɌȿɈ Ⱥ. Ʌɭɧɚɱɚɪɫɤɢɣ ɢ ȼɫ. Ɇɟɣɟɪɯɨɥɶɞ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ ɛɵɥ ɩɪɢɝɥɚɲɟɧ ɭɱɚɫɬɜɨɜɚɬɶ ɜ ɪɚɛɨɬɟ Ȼɸɪɨ ɤɨɥɥɟɝɢɢ ɫɟɤɰɢɢ
ɌȿɈ 19 ɨɤɬɹɛɪɹ 1918 ɝ., ɝɞɟ ɩɪɟɞɫɟɞɚɬɟɥɶɫɬɜɨɜɚɥ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ: “ȼ. ɂ.
ɂɜɚɧɨɜ ɩɪɟɞɥɚɝɚɟɬ ɜ ɜɢɞɭ ɩɨɥɭɱɟɧɧɨɝɨ ɨɬ Ɇ.Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ ɫɨɝɥɚɫɢɹ
ɧɚ ɤɨɥɥɟɝɢɚɥɶɧɨɟ ɭɱɚɫɬɢɟ ɜ ɨɪɝɚɧɢɡɚɰɢɨɧɧɵɯ ɪɚɛɨɬɚɯ ɜ Ȼɸɪɨ ɢ ɧɚ ɩɨɫɟɳɟɧɢɟ ɡɚɫɟɞɚɧɢɣ Ȼɸɪɨ ɢ Ʉɨɥɥɟɝɢɢ ɜɤɥɸɱɢɬɶ ɟɝɨ ɜ ɫɨɫɬɚɜ ɱɥɟɧɨɜ
Ȼɸɪɨ”.61
Ɂɚɬɟɦ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ ɩɨɤɢɞɚɟɬ ɬɟɚɬɪɚɥɶɧɭɸ ɫɟɤɰɢɸ ɢ ɩɟɪɟɯɨɞɢɬ ɤ ɫɨɬɪɭɞɧɢɱɟɫɬɜɭ ɜ ɫɟɤɰɢɢ Ʌɢɬɨ ɇɚɪɤɨɦɩɪɨɫɚ, ɝɞɟ ɫɨɫɬɨɢɬ ɜ ɋɨɜɟɬɟ ɨɬɞɟɥɚ
ɧɚɪɹɞɭ ɫ ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜɵɦ, Ⱥ. Ȼɟɥɵɦ, ɋ. ȿɫɟɧɢɧɵɦ, Ȼ. ɉɚɫɬɟɪɧɚɤɨɦ ɢ
ɞɪ.62 ȼ ɦɚɟ 1919 ɝ., ɧɚ ɱɪɟɡɜɵɱɚɣɧɨɦ ɫɨɛɪɚɧɢɢ ɐɟɧɬɪɚɥɶɧɨɣ ɤɨɥɥɟɝɢɢ
Ʌɢɬɨ ɩɨɞ ɩɪɟɞɫɟɞɚɬɟɥɶɫɬɜɨɦ ȼ. Ȼɪɸɫɨɜɚ, ɦɵ ɜɫɬɪɟɱɚɟɦ ɟɝɨ ɢɦɹ ɫɪɟɞɢ
ɩɪɢɫɭɬɫɬɜɨɜɚɜɲɢɯ: “Ɇ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ, ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ, ɉ. ɋɚɤɭɥɢɧ, Ⱥ. ɋɟɪɚɮɢɦɨɜɢɱ, ɋ. ɒɟɪɜɢɧɫɤɢɣ ɢ ɞɪ.”. ɇɚ ɡɚɫɟɞɚɧɢɢ ɪɚɫɫɦɚɬɪɢɜɚɥɫɹ ɜɨɩɪɨɫ
“ɨ ɩɪɢɜɟɬɫɬɜɢɢ ɬ. Ʌɟɧɢɧɭ ɜ ɱɟɫɬɶ ɟɝɨ ɩɹɬɢɞɟɫɹɬɢɥɟɬɧɟɝɨ ɸɛɢɥɟɹ”.63
ȼ ɚɩɪɟɥɟ 1918 ɝ. ɜ Ɇɨɫɤɜɟ ɛɵɥɚ ɨɪɝɚɧɢɡɨɜɚɧɚ ɋɬɭɞɢɹ ɫɬɢɯɨɜɟɞɟɧɢɹ
ɩɪɢ Ʌɢɬɟɪɚɬɭɪɧɨɣ ɫɟɤɰɢɢ Ɇɨɫɤɨɜɫɤɨɝɨ ɫɨɸɡɚ ɭɱɚɳɢɯɫɹ ɢɫɤɭɫɫɬɜɭ. Ɂɚɫɟɞɚɧɢɹ ɩɪɨɯɨɞɢɥɢ ɜ ɩɨɦɟɳɟɧɢɢ ɭɱɢɥɢɳɚ Ɇ. ɇ. Ƚɟɞɟɨɧɨɜɨɣ ɧɚ Ȼɨɥɶɲɨɣ Ɇɨɥɱɚɧɨɜɤɟ, ɞ. 34. Ʉ ɢɸɧɸ ɛɵɥɢ ɩɪɨɱɢɬɚɧ ɤɭɪɫ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ
“ɂɫɬɨɪɢɱɟɫɤɨɟ ɜɜɟɞɟɧɢɟ ɜ ɩɨɷɬɢɤɭ”, ɥɟɤɰɢɹ Ɇɢɯ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ “Ⱦɭɲɚ ɢ
ɫɥɨɜɨ”, ɬɚɦ ɠɟ Ⱥɧɞɪɟɣ Ȼɟɥɵɣ ɩɪɨɱɟɥ ɫɬɢɯɨɜɟɞɱɟɫɤɢɣ ɤɭɪɫ “Ɋɢɬɦɢɱɟɫɤɢɣ ɠɟɫɬ”.64
Ʉ ɱɢɫɥɭ ɩɪɟɞɩɪɢɹɬɢɣ ɨɛɳɟɩɪɨɫɜɟɬɢɬɟɥɶɫɤɨɝɨ ɯɚɪɚɤɬɟɪɚ ɨɬɧɨɫɢɥɢɫɶ ɢ ɨɪɝɚɧɢɡɨɜɚɧɧɵɟ ɩɪɢ Ʌɢɬɟɪɚɬɭɪɧɨɦ ɨɬɞɟɥɟ Ⱦɜɨɪɰɚ ɢɫɤɭɫɫɬɜ ɜɟɱɟɪɧɢɟ ɤɭɪɫɵ “ɩɨ ɢɫɬɨɪɢɢ ɢ ɬɟɨɪɢɢ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɵ” ɜ ɢɸɥɟ 1919 ɝ. Ɂɞɟɫɶ
ɱɢɬɚɥ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ, ɱɶɢ ɥɟɤɰɢɢ ɩɨɥɶɡɨɜɚɥɢɫɶ, ɩɨ ɫɨɨɛɳɟɧɢɸ ɝɚɡɟɬɵ
“ɂɡɜɟɫɬɢɹ”, “ɨɫɨɛɟɧɧɵɦ ɭɫɩɟɯɨɦ”;65 ɬɚɦ ɠɟ ɜɵɫɬɭɩɚɥɢ ɫ ɥɟɤɰɢɹɦɢ Ƚɟɪ-

133; Ɉɧ ɠɟ. “Ⱦɨɤɥɚɞɧɚɹ ɡɚɩɢɫɤɚ” Ⱥɧɞɪɟɹ Ȼɟɥɨɝɨ ɜ ɌȿɈ ɇɚɪɤɨɦɩɪɨɫɚ: Ɉ ɤɭɪɫɟ ɩɫɢɯɨɥɨɝɢɢ ɜ ɬɟɚɬɪɚɥɶɧɨɦ ɭɧɢɜɟɪɫɢɬɟɬɟ // Russian Literature. 2005. LVII. C. 317-336.
61 Ɉɛɡɨɪ ɫɜɟɞɟɧɢɣ ɨɛ ɭɱɚɫɬɢɢ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ ɜ ɪɚɛɨɬɟ ɇɚɪɤɨɦɩɪɨɫɚ ɦɨɠɧɨ ɩɨɱɟɪɩɧɭɬɶ ɢɡ “ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɧɨ-ɩɭɛɥɢɰɢɫɬɢɱɟɫɤɨɣ ɯɪɨɧɢɤɢ”, ɜ ɤɨɬɨɪɨɣ ɢɫɩɨɥɶɡɨɜɚɧɵ ɰɟɧɧɵɟ
ɚɪɯɢɜɧɵɟ ɞɨɤɭɦɟɧɬɵ: Ʌɢɬɜɢɧ ȿ. ɑɢɫɬɨɬɚ ɩɪɚɜɞɵ: Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ: 1917-1925. ɋ. 490
ɢ ɞɚɥɟɟ.
62 Ɍɚɦ ɠɟ. ɋ. 492.
63 Ʌɢɬɟɪɚɬɭɪɧɚɹ ɠɢɡɧɶ Ɋɨɫɫɢɢ 1920-ɯ ɝɨɞɨɜ. ɋɨɛɵɬɢɹ. Ɉɬɡɵɜɵ ɫɨɜɪɟɦɟɧɧɢɤɨɜ.
Ȼɢɛɥɢɨɝɪɚɮɢɹ. Ɇɨɫɤɜɚ ɢ ɉɟɬɪɨɝɪɚɞ: 1917-1920 ɝɝ. Ɇ. 2005. Ɍ. 1. ɋ. 557.
64 Ɍɚɦ ɠɟ. ɋ. 150-151.
65 Ɍɚɦ ɠɟ. ɋ. 419-420.

ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ Ɇ. O. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ ɫ ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜɵɦ

41

ɲɟɧɡɨɧ, Ⱥɧɞɪɟɣ Ȼɟɥɵɣ ɢ ɞɪ.66 Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ, ɤɚɠɟɬɫɹ, ɜɟɫɶɦɚ ɧɟɞɨɥɸɛɥɢɜɚɥ Ʌɭɧɚɱɚɪɫɤɨɝɨ; ɩɨ ɤɪɚɣɧɟɣ ɦɟɪɟ, ɟɝɨ ɭɱɚɫɬɢɟ ɜ ɪɚɛɨɬɟ Ⱦɜɨɪɰɚ
ɢɫɤɭɫɫɬɜ, ɜ ɨɬɥɢɱɢɟ ɨɬ Ⱥɧɞɪɟɹ Ȼɟɥɨɝɨ (ɤɨɬɨɪɵɣ ɜ ɤɚɤɨɦ-ɬɨ ɫɦɵɫɥɟ ɛɵɥ
ɜɩɨɥɧɟ ɜɫɟɹɞɟɧ), ɛɵɥɨ ɫɜɹɡɚɧɨ ɫ ɧɟɨɞɧɨɡɧɚɱɧɵɦɢ ɪɚɡɦɵɲɥɟɧɢɹɦɢ. ɋɪ.
ɡɚɩɢɫɶ ɜ ɞɧɟɜɧɢɤɟ Ⱥɧɞɪɟɹ Ȼɟɥɨɝɨ 1919 ɝ.:
30 ɦɚɪɬɚ. ɋɧɟɝ. ɏɨɥɨɞ. Ƚɨɬɨɜɥɸɫɶ ɤ ɥɟɤɰɢɢ ɜ “ɉɭɲɤɢɧɫɤɨɣ ɫɬɭɞɢɢ”.67 ɉɪɢɯɨɠɭ
ɢ ɭɡɧɚɸ, ɱɬɨ ɜɫɥɟɞɫɬɜɢɟ ɚɪɟɫɬɚ ɫɬɭɞɢɣɰɚ ɜ ɪɟɞɚɤɰɢɢ “Ⱦɟɥɚ ɇɚɪɨɞɚ”, ɤɭɞɚ ɨɧ ɲɟɥ
ɫ ɩɨɜɟɫɬɤɨɣ ɨ ɥɟɤɰɢɢ, ɧɢɤɬɨ ɨ ɥɟɤɰɢɢ ɧɟ ɡɧɚɟɬ; ɪɟɲɟɧɨ – ɨɬɦɟɧɢɬɶ; ɩɪɢɲɟɥ ɤ
Ƚɟɪɲɟɧɫɨɧɭ; ɩɪɢɲɟɥ ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜ. Ɇɟɧɹ ɡɚɫɬɚɜɢɥɢ ɱɢɬɚɬɶ “Ɂɚɩɢɫɤɢ ɱɭɞɚɤɚ”.
Ƚɟɪɲɟɧɫɨɧ ɦɟɧɹ ɩɪɟɞɨɫɬɟɪɟɝɚɥ ɩɪɨɬɢɜ ɛɥɢɡɨɫɬɢ ɤɨ “Ⱦɜɨɪɰɭ ɢɫɤɭɫɫɬɜ”, ɤɨɬɨɪɵɣ
– ɩɪɚɜɢɬɟɥɶɫɬɜɟɧɧɨɟ ɭɱɪɟɠɞɟɧɢɟ, ɧɭɠɧɨɟ Ʌɭɧɚɱɚɪɫɤɨɦɭ. Ƚɨɜɨɪɢɥ, ɱɬɨ ɧɚɩɪɚɫɧɨ
ɹ ɭɱɚɫɬɜɨɜɚɥ ɧɚ ɜɱɟɪɚɲɧɟɦ ɦɢɬɢɧɝɟ.68

ȼ ɫɤɨɪɨɦ ɜɪɟɦɟɧɢ ɨɞɧɚɤɨ ɩɨɡɢɰɢɹ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ ɢɡɦɟɧɢɥɚɫɶ, ɩɨɫɤɨɥɶɤɭ ɭɠɟ ɜ 1920 ɝ. ɨɧ ɱɢɫɥɢɬɫɹ ɜ ɞɟɣɫɬɜɢɬɟɥɶɧɵɯ ɱɥɟɧɚɯ Ʌɢɬɟɪɚɬɭɪɧɨɝɨ ɨɬɞɟɥɚ Ⱦɜɨɪɰɚ ɢɫɤɭɫɫɬɜ. Ɍɨɝɞɚ ɠɟ, ɥɟɬɨɦ 1920 ɝɨɞɚ, ɂɜɚɧɨɜ,
ɨɬɤɚɡɵɜɚɟɬɫɹ ɨɬ ɩɪɟɞɫɟɞɚɬɟɥɶɫɬɜɨɜɚɧɢɹ ɜ Ʌɢɬɨɬɞɟɥɟ Ⱦɜɨɪɰɚ: ɜɟɪɨɹɬɧɨ,
ɨɬɤɚɡ ɛɵɥ ɫɜɹɡɚɧ ɫ ɬɹɠɟɥɨɣ ɛɨɥɟɡɧɶɸ ɟɝɨ ɠɟɧɵ. ɍɦɟɫɬɧɨ ɩɪɨɰɢɬɢɪɨɜɚɬɶ ɜɵɩɢɫɤɢ ɢɡ ɩɪɨɬɨɤɨɥɚ ɡɚɫɟɞɚɧɢɹ ɨɬ 14 ɢɸɥɹ 1920 ɝ.: “ɋɥɭɲɚɥɢ: 1.
ȼɵɛɨɪɵ ɬɨɜɚɪɢɳɚ ɩɪɟɞɫɟɞɚɬɟɥɹ ɨɬɞɟɥɚ ɜɫɥɟɞɫɬɜɢɟ ɧɟɜɨɡɦɨɠɧɨɫɬɢ ɚɤɬɢɜɧɨɣ ɪɚɛɨɬɵ ɩɪɟɞɫɟɞɚɬɟɥɹ Ʌɢɬɟɪɚɬɭɪɧɨɝɨ ɨɬɞɟɥɚ – ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ
<…> 7. ɉɪɟɞɥɨɠɟɧɢɟ ɩɨɱɬɢɬɶ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɡɜɚɧɢɟɦ Ɇɚɫɬɟɪɚ Ⱦɜɨɪɰɚ
ɂɫɤɭɫɫɬɜ”.69
Ƚɨɪɚɡɞɨ ɛɥɢɠɟ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ ɛɵɥ ɨɪɝɚɧɢɡɨɜɚɧɧɵɣ ɜ ɮɟɜɪɚɥɟ 1919 ɝ.
ɉɭɲɤɢɧɫɤɢɣ ɫɟɦɢɧɚɪɢɣ ɩɪɢ Ⱦɪɚɦɚɬɢɱɟɫɤɨɣ ɫɬɭɞɢɢ Ⱥ. Ɉ. Ƚɭɧɫɬɚ; ɪɭɤɨɜɨɞɢɬɟɥɟɦ ɫɟɦɢɧɚɪɢɹ ɛɵɥ ɢɡɛɪɚɧ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ.70 ɏɨɬɟɥɨɫɶ ɛɵ ɩɪɢɜɟɫɬɢ
ɰɟɥɢɤɨɦ ɩɪɨɝɪɚɦɦɭ ɸɛɢɥɟɣɧɨɝɨ ɡɚɫɟɞɚɧɢɹ, ɫɨɫɬɨɹɜɲɟɝɨɫɹ 11 ɮɟɜɪɚɥɹ
1920 ɝɨɞɚ71:

66 Ʉ ɫɨɠɚɥɟɧɢɸ, ɧɚ ɫɟɝɨɞɧɹɲɧɟɦ ɷɬɚɩɟ ɢɡɭɱɟɧɢɹ ɢɧɬɟɪɟɫɭɸɳɢɯ ɧɚɫ ɥɢɰ, ɧɟɢɡɜɟɫɬɧɵ ɬɟɦɵ ɩɪɨɱɢɬɚɧɧɵɯ ɢɦɢ ɥɟɤɰɢɣ.
67 Ɍɚɤ Ȼɟɥɵɣ ɧɚɡɵɜɚɥ ɉɭɲɤɢɧɫɤɢɣ ɫɟɦɢɧɚɪɢɣ ɩɪɢ Ⱦɪɚɦɚɬɢɱɟɫɤɨɣ ɫɬɭɞɢɢ Ⱥ. Ɉ.
Ƚɭɧɫɬɚ. Ɉɬɦɟɧɟɧɧɚɹ ɥɟɤɰɢɹ – ɷɬɨ “Ɍɟɨɪɢɹ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɝɨ ɫɥɨɜɚ”, ɤɨɬɨɪɭɸ ɨɧ ɜɫɟ ɠɟ
ɩɪɨɱɟɥ ɜ ɚɩɪɟɥɟ ɬɨɝɨ ɠɟ ɝɨɞɚ (ɋɦ. ɨɛ ɷɬɨɦ: ɒɢɲɤɢɧ Ⱥ. Ȼ. Ɇɚɬɟɪɢɚɥɵ ɤ ɬɟɦɟ “ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ ɢ ɩɭɲɤɢɧɨɜɟɞɟɧɢɟ” // ȼɹɱɟɫɥɚɜ ɂɜɚɧɨɜ: ɂɫɫɥɟɞɨɜɚɧɢɹ ɢ ɦɚɬɟɪɢɚɥɵ. ȼɵɩ. 1. ɋɉɛ.
2010. ɋ. 784, ɩɪɢɦ. 12).
68 ɊȽȺɅɂ. Ɏ. 53. Ɉɩ. 1. ȿɞ. ɯɪ. 98. Ʌ. 12.
69 Ʌɢɬɟɪɚɬɭɪɧɚɹ ɠɢɡɧɶ Ɋɨɫɫɢɢ 1920-ɯ ɝɨɞɨɜ. Ɍ. 1. ɋ. 575.
70 ɉɭɲɤɢɧɫɤɢɣ ɤɪɭɠɨɤ ɜ Ɇɨɫɤɜɟ // ɇɚɭɱɧɵɟ ɢɡɜɟɫɬɢɹ. Ɇ. 1922. ȼɵɩ. 2. ɋ. 291. Ɉ
ɪɚɛɨɬɟ ɉɭɲɤɢɧɫɤɨɝɨ ɤɪɭɠɤɚ ɫɦ.: ɒɢɲɤɢɧ Ⱥ. Ȼ. Ɇɚɬɟɪɢɚɥɵ ɤ ɬɟɦɟ “ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ ɢ ɩɭɲɤɢɧɨɜɟɞɟɧɢɟ”. ɋ. 780-807.
71 Ɇɚɲɢɧɨɩɢɫɶ – ɇɂɈɊ ɊȽȻ. Ɏ. 746. Ʉ. 51. ȿɞ. 19.

ȿɥɟɧɚ Ƚɥɭɯɨɜɚ

42
ɉɪɨɝɪɚɦɦɚ ɩɭɛɥɢɱɧɨɝɨ ɡɚɫɟɞɚɧɢɹ ɉɭɲɤɢɧɫɤɨɝɨ ɫɟɦɢɧɚɪɢɹ72
ȼ ɝɨɞɨɜɳɢɧɭ ɫɦɟɪɬɢ ɉɭɲɤɢɧɚ,
ɜ ɫɪɟɞɭ 11-ɝɨ ɮɟɜɪɚɥɹ 1920 ɝɨɞɚ
ɜ ɩɨɦɟɳɟɧɢɢ ɂɧɫɬɢɬɭɬɚ ɞɟɤɥɚɦɚɰɢɢ73
(ȼɨɡɞɜɢɠɟɧɤɚ, ɛ. ɝɢɦɧɚɡɢɹ ɓɟɩɨɬɶɟɜɨɣ).
ɋɨɫɬɨɢɬɫɹ ɩɭɛɥɢɱɧɨɟ ɡɚɫɟɞɚɧɢɟ ɉɭɲɤɢɧɫɤɨɝɨ
ɫɟɦɢɧɚɪɢɹ ɩɨɞ ɩɪɟɞɫɟɞɚɬɟɥɶɫɬɜɨɦ ȼɹɱɟɫɥɚɜɚ ɂɜɚɧɨɜɚ.
ɉɪɨɝɪɚɦɦɚ

1) ɂ. Ɇ. Ⱦɟɝɬɟɪɟɜɫɤɢɣ. ɉɟɪɜɵɣ ɝɨɞ ɪɚɛɨɬɵ ɉɭɲɤɢɧɫɤɨɝɨ ɫɟɦɢɧɚɪɢɹ.
2) ȼɹɱɟɫɥɚɜ ɂɜɚɧɨɜ. Ɉɛ ɚɧɬɢɱɧɨɣ ɫɬɢɯɢɢ ɜ ɩɨɷɡɢɢ ɉɭɲɤɢɧɚ.74
3) ɘ. ɉ. Ⱦɟɧɢɤɟ.75 “ɉɨɫɥɚɧɢɟ ɤ ɜɟɥɶɦɨɠɟ”.
4) ȼ. ɇ. Ʉɧɹɠɧɢɧ. Ⱥɩɨɥɥɨɧ Ƚɪɢɝɨɪɶɟɜ ɨ ɉɭɲɤɢɧɟ.76
5) Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ. ɋɧɵ ɉɭɲɤɢɧɚ.77
6) ɉɪɨɮ. ɉ. ɇ. ɋɚɤɭɥɢɧ. Ƚɟɧɢɚɥɶɧɚɹ ɩɪɨɫɬɨɬɚ ɉɭɲɤɢɧɚ.78

ɉɭɲɤɢɧɫɤɢɣ ɫɟɦɢɧɚɪɢɣ ɛɵɥ ɨɞɧɢɦ ɢɡ ɩɨɫɥɟɞɧɢɯ ɩɭɛɥɢɱɧɵɯ ɫɨɜɦɟɫɬɧɵɯ ɜɵɫɬɭɩɥɟɧɢɣ ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ. ȼɟɫɧɨɣ ɬɨɝɨ ɠɟ ɝɨɞɚ
Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ, ɛɨɥɶɧɨɣ, ɢɡɦɭɱɟɧɧɵɣ ɬɹɠɟɥɵɦɢ ɛɵɬɨɜɵɦɢ ɭɫɥɨɜɢɹɦɢ,
ɩɨɞɚɜɚɥ ɩɪɨɲɟɧɢɟ ɜ ɤɨɥɥɟɝɢɸ Ʉɨɦɢɫɫɚɪɢɚɬɚ ɉɪɨɫɜɟɳɟɧɢɹ ɨ ɜɨɡɦɨɠɧɨɫɬɢ ɜɵɟɡɞɚ ɞɥɹ ɥɟɱɟɧɢɹ ɡɚ ɝɪɚɧɢɰɭ, ɜ ɱɟɦ ɟɦɭ ɛɵɥɨ ɨɬɤɚɡɚɧɨ, ɯɨɬɹ ɢ
ɩɨɫɬɚɧɨɜɥɟɧɨ: ɩɪɢɧɹɬɶ ɦɟɪɵ ɞɥɹ ɭɥɭɱɲɟɧɢɹ ɦɚɬɟɪɢɚɥɶɧɨɝɨ ɩɨɥɨɠɟɧɢɹ. ȼ ɤɚɱɟɫɬɜɟ ɩɨɦɨɳɢ ɧɭɠɞɚɸɳɢɦɫɹ ɪɚɛɨɬɧɢɤɚɦ ɇɚɪɤɨɦɩɪɨɫɚ ɛɵɥɨ
ɜɵɞɟɥɟɧɨ ɦɟɫɬɨ ɜ ɝɨɫɭɞɚɪɫɬɜɟɧɧɨɦ ɦɨɫɤɨɜɫɤɨɦ ɫɚɧɚɬɨɪɢɢ, ɪɚɫɩɨɥɚɝɚɜɈɬɱɟɬ ɨ ɡɚɫɟɞɚɧɢɢ ɛɵɥ ɨɩɭɛɥɢɤɨɜɚɧ ɜ “ȼɟɫɬɧɢɤɟ ɬɟɚɬɪɚ” ɡɚ 24-25 ɮɟɜɪɚɥɹ 1920
ɝ., ɜ ʋ 54 (ɋɦ. ɬɚɤɠɟ: ɒɢɲɤɢɧ Ⱥ. Ȼ. Ɇɚɬɟɪɢɚɥɵ ɤ ɬɟɦɟ “ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ ɢ ɩɭɲɤɢɧɨɜɟɞɟɧɢɟ”. ɋ. 791-792).
73 ȼɩɨɥɧɟ ɜɟɪɨɹɬɧɨ, ɱɬɨ ɢɦɟɧɧɨ ɩɨ ɪɟɤɨɦɟɧɞɚɰɢɢ ɂɜɚɧɨɜɚ ɡɚɫɟɞɚɧɢɹ “Ʉɪɭɠɤɚ
ɩɨɷɡɢɢ”, ɨɪɝɚɧɢɡɨɜɚɧɧɨɝɨ Ɏɟɣɝɨɣ Ʉɨɝɚɧ, ɫ 29 ɮɟɜɪɚɥɹ ɩɨ 1 ɚɜɝɭɫɬɚ 1920 ɝ., – ɩɪɨɯɨɞɢɥɢ ɩɪɢ Ʌɢɬɟɪɚɬɭɪɧɨɦ ɨɬɞɟɥɟɧɢɢ Ɇɨɫɤɨɜɫɤɨɝɨ ɝɨɫɭɞɚɪɫɬɜɟɧɧɨɝɨ ɢɧɫɬɢɬɭɬɚ ɞɟɤɥɚɦɚɰɢɢ,
ɝɞɟ ɂɜɚɧɨɜ ɬɚɤɠɟ ɩɪɨɱɟɥ ɞɜɟ ɥɟɤɰɢɢ (ɋɦ.: Ɉɛɚɬɧɢɧ Ƚ. ȼ. Ɉ “ɪɢɬɦɢɱɟɫɤɨɦ ɠɟɫɬɟ” //
ɘɪɶɟɜ ɞɟɧɶ: ɋɛ. ɫɬɚɬɟɣ ɤ ɲɟɫɬɢɞɟɫɹɬɢɥɟɬɢɸ ɘɪɢɹ ɐɢɜɶɹɧɚ. Ɇ.: ɇɅɈ, 2010. ɋ. 248249).
74 Ɍɟɤɫɬ ɷɬɨɝɨ ɞɨɤɥɚɞɚ ɜɵɹɜɢɬɶ ɧɟ ɭɞɚɥɨɫɶ, ɜɟɪɨɹɬɧɨ, ɨɧ ɭɬɪɚɱɟɧ.
75 ɘɪɢɣ ɉɟɬɪɨɜɢɱ Ⱦɟɧɢɤɟ (1887-1964), ɩɢɫɚɬɟɥɶ, ɩɭɛɥɢɰɢɫɬ; ɩɪɨɮɟɫɫɨɪ Ɇɨɫɤɨɜɫɤɨɝɨ ɭɧ-ɬɚ ɩɨ ɤɚɮɟɞɪɟ ɢɫɬɨɪɢɱɟɫɤɨɣ ɫɨɰɢɨɥɨɝɢɢ; ɷɦɢɝɪɢɪɨɜɚɥ ɜ ɫɟɪɟɞɢɧɟ 1920-ɯ ɝɝ.
76 Ʉɧɹɠɧɢɧ ɛɵɥ ɫɨɫɬɚɜɢɬɟɥɟɦ ɢ ɪɟɞɚɤɬɨɪɨɦ ɫɜɨɞɚ ɛɢɨɝɪɚɮɢɱɟɫɤɢɯ ɦɚɬɟɪɢɚɥɨɜ ɨɛ
Ⱥɩɨɥɥɨɧɟ Ƚɪɢɝɨɪɶɟɜɟ: Ⱥɩɨɥɥɨɧ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɜɢɱ Ƚɪɢɝɨɪɶɟɜ: Ɇɚɬɟɪɢɚɥɵ ɞɥɹ ɛɢɨɝɪɚɮɢɢ /
ɉɨɞ ɪɟɞ. ȼɥɚɞ. Ʉɧɹɠɧɢɧɚ. ɂɡɞ. ɉɭɲɤɢɧɫɤɨɝɨ Ⱦɨɦɚ ɩɪɢ Ⱥɤɚɞɟɦɢɢ ɇɚɭɤ. ɉɝ. 1917. ɋɦ. ɨ
ɧɟɦ ɜ ɩɪɢɦɟɱɚɧɢɢ 5 ɤ ɩɢɫɶɦɭ ʋ 22.
77 ɉɨ ɦɚɬɟɪɢɚɥɚɦ ɞɨɤɥɚɞɚ ɛɵɥɚ ɨɩɭɛɥɢɤɨɜɚɧɚ ɫɬɚɬɶɹ: Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ Ɇ. Ɉ. ɋɧɵ ɉɭɲɤɢɧɚ // ɉɭɲɤɢɧ. ɋɛ. I . Ɇ. 1924. ɋ. 72- 84.
78 ɋɬɚɬɶɹ ɛɵɥɚ ɨɩɭɛɥɢɤɨɜɚɧɚ: ɋɚɤɭɥɢɧ ɉ. ɇ. ɉɚɦɹɬɧɢɤ ɇɟɪɭɤɨɬɜɨɪɧɵɣ // ɉɭɲɤɢɧ.
ɋɛ. I. Ɇ. 1924. ɋ. 31-71.
72

ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ Ɇ. O. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ ɫ ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜɵɦ

43

ɲɟɦɫɹ ɜ 3-ɦ ɇɟɨɩɚɥɢɦɨɜɫɤɨɦ ɩɟɪɟɭɥɤɟ; ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ ɩɨɫɟɥɹɸɬ ɜ ɨɞɧɨɣ ɤɨɦɧɚɬɟ, ɚ ɪɟɡɭɥɶɬɚɬɨɦ ɢɯ ɫɨɜɦɟɫɬɧɨɝɨ ɩɪɨɠɢɜɚɧɢɹ ɹɜɢɥɚɫɶ ɡɧɚɦɟɧɢɬɚɹ “ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ ɢɡ ɞɜɭɯ ɭɝɥɨɜ”.79
Ʌɟɬɨɦ 1920 ɝɨɞɚ ɭɦɢɪɚɟɬ ɠɟɧɚ ɂɜɚɧɨɜɚ – ȼɟɪɚ Ʉɨɧɫɬɚɧɬɢɧɨɜɧɚ.
ɋɪ. ɜ ɩɢɫɶɦɟ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ ɤ Ʌ. ɒɟɫɬɨɜɭ ɨɬ 31 ɢɸɥɹ:
ɉɟɱɚɥɶɧɵɟ ɞɟɥɚ ɭ ȼɹɱɟɫɥɚɜɚ ɂɜɚɧɨɜɚ. ȼɟɪɚ Ʉɨɧɫɬɚɧɬɢɧɨɜɧɚ ɩɨɫɥɟ ɩɥɟɜɪɢɬɚ
ɡɢɦɨɸ ɜɫɟ ɥɢɯɨɪɚɞɢɥɚ, ɚ ɬɟɩɟɪɶ ɭ ɧɟɟ ɫɤɨɪɨɬɟɱɧɚɹ ɱɚɯɨɬɤɚ ɜ ɩɨɫɥɟɞɧɢɯ ɝɪɚɞɭɫɚɯ; ɫ ɩɪɨɲɥɨɣ ɧɟɞɟɥɢ ɨɧɚ ɥɟɠɢɬ ɜ ɤɥɢɧɢɤɟ, ɢ ɞɧɢ ɟɟ ɫɨɱɬɟɧɵ. Ⱥ ɨɧ ɟɳɟ ɜɟɫɧɨɸ
ɩɨɥɭɱɢɥ ɨɬ ɇɚɪɤɨɦɩɪɨɫɚ ɞɟɧɟɠɧɭɸ ɤɨɦɚɧɞɢɪɨɜɤɭ ɡɚ ɝɪɚɧɢɰɭ, ɢ ɭɠɟ ɟɝɨ
ɩɚɫɩɨɪɬ ɡɚɝɪɚɧɢɱɧɵɣ ɛɵɥ ɩɨɱɬɢ ɝɨɬɨɜ, ɱɬɨɛɵ ɟɯɚɬɶ ɜɫɟɣ ɫɟɦɶɟɣ, ɧɨ ɬɭɬ-ɬɨ ȼɟɪɟ
Ʉɨɧɫɬ<ɚɧɬɢɧɨɜɧɟ> ɢ ɫɬɚɥɨ ɯɭɠɟ.80

ɉɨɫɥɟ ɫɦɟɪɬɢ ɠɟɧɵ ɛɨɥɶɲɟ ɭɠɟ ɧɢɱɬɨ ɧɟ ɫɜɹɡɵɜɚɥɨ ɂɜɚɧɨɜɚ ɫ
Ɇɨɫɤɜɨɣ. ɉɨɡɞɧɟɟ, ɜ ɩɢɫɶɦɟ ɤ ɋ. Ʌ. Ɏɪɚɧɤɭ ɂɜɚɧɨɜ ɜɫɩɨɦɢɧɚɥ: “ȼ
1920 ɝɨɞɭ, ɧɟ ɜɵɩɭɳɟɧɧɵɣ ɧɚ ɜɨɥɸ, ɯɨɬɹ ɢɦɹ ɦɨɟ ɢ ɫɬɨɹɥɨ ɫɪɟɞɢ ɡɚɝɪɚɧɢɱɧɵɯ ɤɨɦɚɧɞɢɪɨɜɨɤ, ɩɨɟɯɚɥ ɹ ɧɚ Ʉɚɜɤɚɡ ɫ ɮɢɤɬɢɜɧɨɸ ɤɨɦɚɧɞɢɪɨɜɤɨɣ ɞɚɬɶ ɨɬɱɟɬ ɨɛ ɭɧɢɜɟɪɫɢɬɟɬɫɤɨɦ ɩɪɟɩɨɞɚɜɚɧɢɢ ɧɚ ɋɟɜɟɪɧɨɦ Ʉɚɜɤɚɡɟ
ɢ ɫɚɦɨɜɨɥɶɧɨ ɹɜɢɥɫɹ ɜ Ȼɚɤɭ”.81 Ɍɚɤɢɦ ɨɛɪɚɡɨɦ, ɨɫɟɧɶɸ 1920 ɝɨɞɚ
ɂɜɚɧɨɜ ɩɨɫɬɭɩɚɟɬ ɧɚ ɫɥɭɠɛɭ ɜ Ȼɚɤɢɧɫɤɢɣ ɭɧɢɜɟɪɫɢɬɟɬ, ɤɭɞɚ ɩɨɡɞɧɟɟ
ɧɚɫɬɨɹɬɟɥɶɧɨ ɩɪɢɝɥɚɲɚɥ ɱɢɬɚɬɶ ɥɟɤɰɢɢ ɢ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ ɫ ȼɟɪɯɨɜɫɤɢɦ. Ɉ
ɠɢɡɧɢ ɂɜɚɧɨɜɵɯ ɜ Ȼɚɤɭ ɦɵ ɭɡɧɚɟɦ ɢɡ ɩɨɞɪɨɛɧɨɝɨ ɩɢɫɶɦɚ Ⱥɥ. ɇ. ɑɟɛɨɬɚɪɟɜɫɤɨɣ ɤ Ɇ. Ȼ. ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚɦ ɨɬ 15 ɞɟɤɚɛɪɹ 1921 ɝ. ɑɟɛɨɬɚɪɟɜɫɤɚɹ, ɱɟɥɨɜɟɤ ɧɟɨɛɵɱɚɣɧɨ ɨɬɡɵɜɱɢɜɵɣ ɢ ɜɧɢɦɚɬɟɥɶɧɵɣ, ɜɡɹɥɚ ɧɚ
ɫɟɛɹ ɡɚɛɨɬɭ ɨ ɜɟɞɟɧɢɢ ɯɨɡɹɣɫɬɜɚ ɂɜɚɧɨɜɚ ɩɨɫɥɟ ɫɦɟɪɬɢ Ɇ. Ɇ. Ɂɚɦɹɬɧɢɧɨɣ ɢ ɟɝɨ ɫɭɩɪɭɝɢ ȼɟɪɵ; ɪɚɧɧɟɣ ɨɫɟɧɶɸ 1921 ɝ. ɨɧɚ ɩɪɢɟɡɠɚɥɚ ɜ Ȼɚɤɭ,
ɱɬɨɛɵ ɩɨɦɨɱɶ ɫɟɦɶɟ ɂɜɚɧɨɜɚ – ȼɹɱɟɫɥɚɜ ɢ ɟɝɨ ɞɟɬɢ ɛɵɥɢ ɛɨɥɶɧɵ:
Ⱦɨɪɨɝɢɟ Ɇɚɪɶɹ Ȼɨɪɢɫɨɜɧɚ ɢ Ɇɢɯɚɢɥ Ɉɫɢɩɨɜɢɱ.
Ɉ ɫɟɛɟ ɧɟ ɫɦɨɝɭ ɧɚɩɢɫɚɬɶ. Ɂɚɦɭɱɢɥɚɫɶ ɡɞɟɲɧɢɦɢ ɬɪɟɜɨɝɚɦɢ ɫ ɛɨɥɶɧɵɦɢ, ɚ ɬɟɩɟɪɶ ɫɨɜɫɟɦ ɭɛɢɥɨ ɦɟɧɹ ɧɟɫɱɚɫɬɶɟ ɜ ɦɨɟɣ ɫɟɦɶɟ.82

79 ɋɦ. ɨɞɧɨ ɢɡ ɩɨɫɥɟɞɧɢɯ ɢɡɞɚɧɢɣ, ɫɧɚɛɠɟɧɧɨɟ ɩɨɞɪɨɛɧɵɦ ɢɫɬɨɪɢɤɨ-ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɧɵɦ ɤɨɦɦɟɧɬɚɪɢɟɦ: ɂɜɚɧɨɜ ȼɹɱ., Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ Ɇ. ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ ɢɡ ɞɜɭɯ ɭɝɥɨɜ / ɉɨɞɝɨɬ. ɬɟɤɫɬɚ, ɤɨɦɦɟɧɬ., ɢɫɫɥɟɞ. Ɋ. Ȼɺɪɞɚ. Ɇ. 2006; ɋɦ. ɬɚɤɠɟ ɜɨɫɩɨɦɢɧɚɧɢɹ ȼɥ. ɏɨɞɚɫɟɜɢɱɚ,
ɩɪɨɠɢɜɚɜɲɟɝɨ ɜ ɬɨɣ ɠɟ ɡɞɪɚɜɧɢɰɟ: ɏɨɞɚɫɟɜɢɱ ȼ. Ɂɞɪɚɜɧɢɰɚ: ɂɡ ɦɨɫɤɨɜɫɤɢɯ ɜɨɫɩɨɦɢɧɚɧɢɣ // ɏɨɞɚɫɟɜɢɱ ȼɥ. ɋɨɛɪɚɧɢɟ ɫɨɱɢɧɟɧɢɣ ɜ 4 ɬɨɦɚɯ. Ɇ. 1997. Ɍ. 4. ɋ. 267.
80 Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ Ɇ. Ɉ. ɉɢɫɶɦɚ ɤ Ʌɶɜɭ ɒɟɫɬɨɜɭ (1920-1925) / ɉɭɛɥ. Ⱥ. ɞ’Ⱥɦɟɥɢɹ, ȼ.
Ⱥɥɥɨɹ // Ɇɢɧɭɜɲɟɟ. Ɇ. 1992. ʋ 6. ɋ. 245.
81 ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ ɋ. Ʌ. Ɏɪɚɧɤɚ ɢ ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜɚ. ɋ. 446. Ɉɛ ɷɬɨɦ ɩɟɪɢɨɞɟ ɠɢɡɧɢ ɂɜɚɧɨɜɚ ɫɦ.: ɂɜɚɧɨɜɚ Ʌ. ȼɨɫɩɨɦɢɧɚɧɢɹ: Ʉɧɢɝɚ ɨɛ ɨɬɰɟ. ɋ. 87; Ȼɺɪɞ Ɋ. ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ ɢ ɫɨɜɟɬɫɤɚɹ ɜɥɚɫɬɶ (1919-1929): ɧɟɢɡɜɟɫɬɧɵɟ ɦɚɬɟɪɢɚɥɵ // ɇɨɜɨɟ ɥɢɬ. ɨɛɨɡɪɟɧɢɟ. 1999. ʋ 40.
ɋ. 313.
82 Ɋɟɱɶ ɢɞɟɬ ɨ ɫɦɟɪɬɢ Ⱥɧɚɫɬɚɫɢɢ ɇɢɤɨɥɚɟɜɫɤɨɣ ɑɟɛɨɬɚɪɟɜɫɤɨɣ (1876-1921), ɩɢɫɚɬɟɥɶɧɢɰɵ ɢ ɩɟɪɟɜɨɞɱɢɰɵ, ɠɟɧɵ Ɏɟɞɨɪɚ ɋɨɥɨɝɭɛɚ.

44

ȿɥɟɧɚ Ƚɥɭɯɨɜɚ
ɉɢɲɭ ȼɚɦ ɩɨ ɩɪɨɫɶɛɟ ɋɬɟɩɚɧɚ Ƚɪɢɝɨɪɶɟɜɢɱɚ Ȼɚɪɯɭɞɚɪɨɜɚ,83 ɨɱɟɧɶ ɦɢɥɨɝɨ ɦɨɥɨɞɨɝɨ ɭɱɟɧɨɝɨ, ɟɞɭɳɟɝɨ ɜ Ɇɨɫɤɜɭ. Ɉɧ – ɧɚɭɱɧɵɣ ɫɨɬɪɭɞɧɢɤ Ȼɚɤɢɧɫɤɨɝɨ ɍɧɢɜɟɪɫɢɬɟɬɚ, ɡɚɧɢɦɚɟɬɫɹ ɫɩɟɰɢɚɥɶɧɨ ɪɭɫɫɤɨɸ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɨɸ, ɩɪɟɩɨɞɚɟɬ ɢ ɫɟɤɪɟɬɚɪɫɬɜɭɟɬ ɧɚ ɪɚɛɨɱɟɦ ɮɚɤɭɥɶɬɟɬɟ (ɜɪɨɞɟ Ɇɨɫɤ<ɨɜɫɤɢɯ> ɉɪɟɱɢɫɬɟɧɫɤɢɯ ɤɭɪɫɨɜ ɞɥɹ
ɪɚɛɨɱɢɯ), ɟɞɟɬ ɜ ɉɟɬɪɨɝɪɚɞ ɢ Ɇɨɫɤɜɭ ɫ ɩɨɪɭɱɟɧɢɟɦ ɨɬ ɮɢɥɨɥɨɝɢɱ<ɟɫɤɨɝɨ> ɮɚɤ<ɭɥɶɬɟɬ>ɚ. Ɇɟɠɞɭ ɩɪɨɱɢɦ, ɟɦɭ ɩɨɪɭɱɟɧɨ ɭɡɧɚɬɶ, ɧɟ ɠɟɥɚɟɬ ɥɢ ɤɬɨ ɢɡ ɭɧɢɜɟɪɫɢɬɟɬɫɤɢɯ <ɞɟɹɬɟɥɟɣ>, ɜɟɪɨɹɬɧɟɟ ɢɡ ɦɨɥɨɞɟɠɢ, ɩɪɢɟɯɚɬɶ ɜ Ȼɚɤɭ ɱɢɬɚɬɶ ɥɟɤɰɢɢ
ɩɨ ɧɟɫɤ<ɨɥɶɤɢɦ> ɩɪɟɞɦɟɬɚɦ ɮɢɥɨɥɨɝɢɱ<ɟɫɤɨɝɨ> ɮɚɤ<ɭɥɶɬɟɬɚ>. Ɇɨɠɟɬ ɛɵɬɶ, ɜ
ɷɬɨɦ ȼɵ ɟɦɭ ɩɨɦɨɠɟɬɟ ɢ ɩɨɫɨɜɟɬɭɟɬɟ ɋ<ɬɟɩɚɧɭ> Ƚ<ɪɢɝɨɪɶɟɜɢɱɭ>, ɤ ɤɨɦɭ ɦɨɠɧɨ ɨɛɪɚɬɢɬɶɫɹ ɢ ɤɨɝɨ ɡɜɚɬɶ. Ʉɥɢɦɚɬ ɡɞɟɫɶ ɡɞɨɪɨɜɵɣ, ɦɚɬɟɪɢɚɥɶɧɵɟ ɭɫɥɨɜɢɹ ɜɵɲɟ, ɱɟɦ ɜ Ɇɨɫɤɜɟ. ɋ<ɬɟɩɚɧ> Ƚ<ɪɢɝɨɪɶɟɜɢɱ> ɪɚɫɫɤɚɠɟɬ ȼɚɦ ɷɬɨ ɩɨɞɪɨɛɧɟɟ. ɇɟ
ɨɬɤɚɠɢɬɟ <ɧɪɡɛ.> ɟɦɭ ɞɥɹ ɟɝɨ ɞɟɥ ɤ ɤɨɦɭ-ɥɢɛɨ ɢɡ ɜɥɚɫɬɶ ɢɦɭɳɢɯ ɢɥɢ ɜ ɤɚɤɨɟɥɢɛɨ ɭɱɪɟɠɞɟɧɢɟ.
Ɉ ȼɹɱɟɫɥɚɜɟ ɂɜɚɧɨɜɢɱɟ ɦɨɝɭ ɫɤɚɡɚɬɶ, ɱɬɨ ɨɧ ɨɩɪɚɜɢɥɫɹ ɨɬ ɫɜɨɢɯ ɛɨɥɟɡɧɟɣ (ɦɚɥɹɪɢɹ ɢ ɠɟɥɬɭɯɚ ɫ ɬɟɦɩɟɪɚɬɭɪɨɣ ɜ 40º ɨɤɨɥɨ 4-ɯ ɧɟɞɟɥɶ).
Ʉ ɤɨɧɰɭ ɧɨɹɛɪɹ ɨɧ ɧɚɱɚɥ ɱɢɬɚɬɶ ɥɟɤɰɢɢ, ɯɨɬɹ ɜɧɚɱɚɥɟ ɟɞɜɚ ɯɨɞɢɥ. Ʌɢɞɢɹ ɯɜɨɪɚɟɬ ɭɠɟ 86-ɣ ɞɟɧɶ, ɫɥɟɝɥɚ ɬɨɬɱɚɫ ɩɨ ɩɪɢɟɡɞɟ ɫ ɞɚɱɢ ɜ ɧɚɱɚɥɟ ɨɤɬɹɛɪɹ. ɍ ɧɟɟ
ɛɵɥɚ ɬɹɠɟɥɚɹ ɮɨɪɦɚ ɛɪɸɲɧɨɝɨ ɬɢɮɚ, ɫ ɪɟɰɢɞɢɜɚɦɢ.
ɋɩɚɫɥɨ ɟɟ ɯɨɪɨɲɟɟ ɥɟɱɟɧɢɟ ɜ ɛɨɥɶɧɢɰɟ, ɝɞɟ ɟɣ ɞɟɥɚɥɢ ɯɨɥɨɞɧɵɟ ɜɚɧɧɵ, ɜɫɩɪɵɫɤɢɜɚɥɢ ɤɚɦɮɚɪɭ ɢ ɩɪɨɱ., ɱɬɨ ɧɟɥɶɡɹ ɞɟɥɚɬɶ ɞɨɦɚ. <ɉɪɨɞɭɤɬɵ ɩɪɢɧɨɫɢɥɢ > ɟɣ ɢɡ
ɞɨɦɚ (ɛɨɥɶɧɢɰɚ ɡɚ ɝɨɪɨɞɨɦ). ȼ ɤɨɧɰɟ ɧɨɹɛɪɹ ɟɟ ɩɪɢɲɥɨɫɶ ɜɡɹɬɶ ɢɡ ɥɚɡɚɪɟɬɚ ɟɳɟ
‘ɥɟɠɚɱɟɣ’, <ɱɬɨ> ɜ ɜɢɞɭ ɩɟɪɟɩɨɥɧɟɧɧɨɫɬɢ ɛɨɥɶɧɢɰɵ <ɫɵɩɧɵɦɢ> ɬɢɮɨɡɧɵɦɢ
ɝɪɨɡɢɥɨ ɪɢɫɤɚɦɢ ɡɚɪɚɡɵ ɢ ɛɪɸɲɧɵɦɢ. Ɍɚɤ ɩɨɫɨɜɟɬɨɜɚɥ ɝɥɚɜɧɵɣ ɜɪɚɱ. ɋɟɣɱɚɫ ɫ
ɧɟɜɵɫɨɤɨɣ ɬɟɦɩɟɪɚɬɭɪɨɣ ɢ <ɧɪɡɛ.> ɩɨɫɥɟ ɬɢɮɨɡɧɨɣ ɞɢɟɬɵ ɨɧɚ ɥɟɠɢɬ ɭ ɦɟɧɹ ɜ
ɤɨɦɧɚɬɟ, ɬ. ɤ. ɢɯ ɭɧɢɜɟɪɫɢɬɟɬɫɤɚɹ ɤɜɚɪɬɢɪɚ ɞɥɹ ɜɵɡɞɨɪɚɜɥɢɜɚɸɳɢɯ ɚɛɫɨɥɸɬɧɨ
ɧɟ ɩɨɞɯɨɞɢɬ. ɍ ɦɟɧɹ ɨɤɧɚ ɧɚ ɸɝ (Ȼɢɪɠɟɜɚɹ ɭɥ., ɞ. 5, ɤɜ. ɩɪɨɮ. ɋɟɥɢɯɚɧɨɜɢɱɚ).84
Ⱦɨɤɬɨɪɚ ɨɛɫɭɠɞɚɸɬ, ɱɬɨ ɞɧɹ ɱɟɪɟɡ ɱɟɬɵɪɟ ɟɣ ɦɨɠɧɨ ɧɚɱɚɬɶ ɜɫɬɚɜɚɬɶ…
Ⱦɢɦɚ ɯɜɨɪɚɥ ɜɫɟ ɥɟɬɨ ɤɨɥɢɬɨɦ, ɨɫɟɧɶɸ ɭɠɟ ɩɨɥɭɱɢɥ ɛɪɨɧɯɢɬ ɢ ɫɟɣɱɚɫ ɧɟ ɜɵɯɨɞɢɬ. Ɇɚɥɶɱɢɤ ɨɧ ɯɨɪɨɲɢɣ ɢ ɞɚɪɨɜɢɬɵɣ.
ȼɹɱ. ɂɜɚɧ<ɨɜɢɱ> ɩɟɱɚɬɚɟɬ ɤɧɢɝɭ “Ⱦɢɨɧɢɫ ɢ ɩɪɚɞɢɨɧɢɫɢɱɟɫɤɢɟ ɤɭɥɶɬɵ Ⱦɪɟɜɧɟɝɨ
ɦɢɪɚ”, ɤɨɬ<ɨɪɭɸ> ɨɧ ɡɚɳɢɳɚɥ ɡɞɟɫɶ ɜ ɤɚɱɟɫɬɜɟ ɞɢɫɫɟɪɬɚɰɢɢ ɢ ɩɨɥɭɱɢɥ ɡɚ ɧɟɟ
ɫɬɟɩɟɧɶ ɞɨɤɬɨɪɚ ɤɥɚɫɫɢɱɟɫɤɨɣ ɮɢɥɨɥɨɝɢɢ. Ɉɧ ɱɢɬɚɟɬ 14 ɱɚɫɨɜ ɥɟɤɰɢɣ ɢ ɢɦɟɟɬ 2
ɫɟɦɢɧɚɪɚ, ɜɵɫɬɭɩɚɥ ɢ ɩɭɛɥɢɱɧɨ ɜ ɜɟɱɟɪɚɯ, ɩɨɫɜɹɳɟɧɧɵɯ ɩɚɦɹɬɢ Ⱥ. Ȼɥɨɤɚ, ɇɟɤɪɚɫɨɜɚ ɢ ɞɪ. ȼ ɨɛɳɟɦ, ɠɢɜɟɬɫɹ ɟɦɭ ɡɞɟɫɶ ɧɟ ɯɭɞɨ. ȿɝɨ ɥɸɛɹɬ ɢ ɜ ɝɨɪɨɞɟ ɢ ɜ
ɭɧɢɜɟɪɫɢɬɟɬɫɤɨɦ ɤɪɭɝɭ. ɍɧɢɜɟɪɫɢɬɟɬ ɧɟɛɨɥɶɲɨɣ, ɧɨ ɭɸɬɧɵɣ. Ɂɞɟɫɶ ɫɟɪɶɟɡɧɵɟ
ɧɚɭɱɧɵɟ ɫɢɥɵ. Ʉɥɢɦɚɬ ɜ ɨɛɳɟɦ ɡɞɨɪɨɜɵɣ. ɉɥɨɯɨ ɞɟɥɨ ɫ ɤɜɚɪɬɢɪɚɦɢ. ȼɫɟ ɩɟɪɟɩɨɥɧɟɧɨ ɢ ɩɟɪɟɭɩɥɨɬɧɟɧɨ. ȼ ɫɦɵɫɥɟ ɩɪɨɞɭɤɬɨɜ ɡɞɟɫɶ ɜɫɟ ɦɨɠɧɨ ɞɨɫɬɚɬɶ, ɯɨɬɹ
ɠɢɡɧɶ ɢ ɞɨɪɨɝɚ.
ɋ. Ƚ. Ȼɚɪɯɭɞɚɪɨɜ ɩɨɟɞɟɬ ɨɛɪɚɬɧɨ ɦɟɫɹɰɚ ɱɟɪɟɡ ɞɜɚ, ɦɨɠɟɬ ɛɵɬɶ ɤɬɨ-ɧɢɛɭɞɶ ɫɨɛɟɪɟɬɫɹ ɫ ɧɢɦ ɜɦɟɫɬɟ ɫɸɞɚ ɩɨɞɵɲɚɬɶ ɦɨɪɫɤɢɦ ɜɨɡɞɭɯɨɦ ɢ ɸɠɧɵɦ ɫɨɥɧɰɟɦ ɢ
ɩɪɨɱɢɬɚɬɶ ɪɹɞ ɥɟɤɰɢɣ?

83 ɋɬɟɩɚɧ Ƚɪɢɝɨɪɶɟɜɢɱ Ȼɚɪɯɭɞɚɪɨɜ (1894-1983) – ɥɢɧɝɜɢɫɬ, ɫɩɟɰɢɚɥɢɫɬ ɩɨ
ɝɪɚɦɦɚɬɢɤɟ ɢ ɥɟɤɫɢɤɟ ɪɭɫɫɤɨɝɨ ɹɡɵɤɚ; ɱɥɟɧ-ɤɨɪɪɟɫɩɨɧɞɟɧɬ Ⱥɇ ɋɋɋɊ ɫ 1946 ɝ.;
ɪɟɞɚɤɬɢɪɨɜɚɥ ɦɧɨɝɨɬɨɦɧɵɣ “ɋɥɨɜɚɪɶ ɪɭɫɫɤɨɝɨ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɧɨɝɨ ɹɡɵɤɚ”.
84 ɋɟɥɢɯɚɧɨɜɢɱ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪ Ȼɪɨɧɢɫɥɚɜɨɜɢɱ (1880-1968), ɩɟɞɚɝɨɝ, ɢɫɬɨɪɢɤ ɩɟɞɚɝɨɝɢɤɢ, ɩɪɨɮɟɫɫɨɪ Ȼɚɤɢɧɫɤɨɝɨ ɭɧɢɜɟɪɫɢɬɟɬɚ ɩɨ ɤɚɮɟɞɪɟ ɩɟɞɚɝɨɝɢɤɢ.

ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ Ɇ. O. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ ɫ ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜɵɦ

45

Ɉɛɧɢɦɚɸ ɜɚɫ, ɰɟɥɭɸ ɇɚɬɚɲɭ ɢ ɋɟɪɟɠɭ. Ⱥ ɤɚɤɢɟ ɡɞɟɫɶ ɤɪɟɣɫɟɪɚ ɢ ɩɚɪɨɯɨɞɵ
ɫɬɨɹɬ ɜ ɝɚɜɚɧɢ! Ʉɚɤɨɣ ɡɚɥɢɜ ɢ ɩɨɪɬ…
ȼɚɲɚ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɚ ɑɟɛɨɬɚɪɟɜɫɤɚɹ.85

ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ ɩɨɫɟɳɚɥ Ɇɨɫɤɜɭ ɥɟɬɨɦ 1924 ɝɨɞɚ ɩɟɪɟɞ ɨɤɨɧɱɚɬɟɥɶɧɵɦ ɨɬɴɟɡɞɨɦ ɜ ɂɬɚɥɢɸ – ɨɛ ɷɬɨɦ ɫ ɜɨɫɬɨɪɝɨɦ ɫɨɨɛɳɚɥ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ ɜ
ɩɢɫɶɦɚɯ ɤɨ Ʌɶɜɭ ɒɟɫɬɨɜɭ:
ɋɨɛɵɬɢɟ ɭ ɧɚɫ – ɩɪɢɟɡɞ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ – 6 ɢɸɧɹ – 125-ɹ ɝɨɞɨɜɳɢɧɚ ɪɨɠɞɟɧɢɹ
ɉɭɲɤɢɧɚ; ɩɨ ɷɬɨɦɭ ɫɥɭɱɚɸ Ɉɛɳɟɫɬɜɨ Ʌɸɛɢɬɟɥɟɣ Ɋɨɫɫɢɣɫɤɨɣ ɋɥɨɜɟɫɧɨɫɬɢ
ɭɫɬɪɚɢɜɚɟɬ ɜ Ȼɨɥɶɲɨɦ ɬɟɚɬɪɟ ɝɪɚɧɞɢɨɡɧɵɣ ɜɟɱɟɪ – ɢ ɜɵɩɢɫɚɥɨ ȼ. ɂ. ɞɥɹ ɩɪɨɢɡɧɟɫɟɧɢɹ ɪɟɱɢ <…>; ɯɨɪɨɲ, ɤɚɤ ɞɚɜɧɨ ɧɟ ɛɵɥ: ɦɨɥɨɞ, ɫɜɟɠ, ɛɨɞɪ ɢ ɫɜɟɬɥɨ ɧɚɫɬɪɨɟɧ – ɨɱɚɪɨɜɚɬɟɥɟɧ; ɢ ɜɟɫɶ ɛɥɟɫɤ ɩɪɟɠɧɟɝɨ ɜɟɥɢɤɨɥɟɩɢɹ ɡɧɚɧɢɣ, ɩɚɦɹɬɢ, ɱɭɞɟɫɧɨɝɨ ɩɪɨɢɡɧɟɫɟɧɢɹ ɢɧɨɫɬɪɚɧɧɵɯ ɮɪɚɡ ɢ ɰɢɬɚɬ, ɢ ɬɨɧɤɨɫɬɶ ɢ ɫɥɨɠɧɨɫɬɶ ɚɮɨɪɢɡɦɨɜ; ɢ ɬɚɤ ɤɚɤ ɩɪɢɧɢɦɚɸɬ ɟɝɨ ɜɫɸɞɭ ɰɚɪɫɬɜɟɧɧɨ, ɬɨ ɨɤɪɵɥɟɧ ɢ ɜɟɫɟɥɨ ɜɨɡɛɭɠɞɟɧ, ɢ ɤɚɠɞɨɝɨ ɨɤɭɬɵɜɚɟɬ ɜɨɥɧɨɣ ɥɚɫɤɢ ɢ ɞɨɛɪɨɬɵ; ɫɥɨɜɨɦ, Ʉɪɟɡ-ɬɪɢɭɦɮɚɬɨɪ, ɥɭɱɟɡɚɪɧɵɣ Ɋɚ, ɢɥɢ ɬɨɦɭ ɩɨɞɨɛɧɨɟ.86

Ɉɱɟɜɢɞɧɨ, ɩɪɢɧɰɢɩɢɚɥɶɧɨ ɪɚɡɥɢɱɧɵɟ ɩɨɞɯɨɞɵ ɤ ɩɪɨɛɥɟɦɚɦ ɚɧɚɥɢɡɚ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɝɨ ɩɪɨɢɡɜɟɞɟɧɢɹ ɧɟ ɦɨɝɥɢ ɧɟ ɧɚɦɟɬɢɬɶ ɤɚɪɞɢɧɚɥɶɧɵɟ
ɪɚɡɧɨɝɥɚɫɢɹ ɦɟɠɞɭ ɂɜɚɧɨɜɵɦ ɢ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɨɦ, ɜɩɪɨɱɟɦ, ɧɟ ɜɵɥɢɜɲɢɟɫɹ ɜ ɨɬɤɪɵɬɭɸ ɩɨɥɟɦɢɤɭ. Ɋɚɡɧɢɰɚ ɩɨɞɯɨɞɨɜ ɤ ɦɟɬɨɞɭ ɢɫɫɥɟɞɨɜɚɧɢɹ
ɬɟɤɫɬɚ ɛɵɥɚ ɧɚɦɟɱɟɧɚ ɜ ɫɬɚɬɶɟ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ “Ɉ ɧɨɜɟɣɲɢɯ ɬɟɨɪɟɬɢɱɟɫɤɢɯ ɢɫɤɚɧɢɹɯ ɜ ɨɛɥɚɫɬɢ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɝɨ ɫɥɨɜɚ” (1921), ɝɞɟ, ɜ ɱɚɫɬɧɨɫɬɢ, ɚɧɚɥɢɡɢɪɨɜɚɥɚɫɶ ɪɚɛɨɬɚ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ “ȼɢɞɟɧɢɟ ɩɨɷɬɚ”:
ɋɚɦɵɣ ɦɟɬɨɞ ɢɫɫɥɟɞɨɜɚɧɢɹ – ɜ ɤɨɪɧɟ ɩɫɢɯɨɥɨɝɢɱɟɫɤɢɣ ɢ ɩɨɬɨɦɭ ɱɭɠɞɵɣ ɩɨ ɫɚɦɨɣ ɩɪɢɪɨɞɟ ɫɜɨɟɣ ɩɥɚɬɨɧɢɡɦɭ. Ⱦɥɹ ɚɜɬɨɪɚ ɩɨɷɬɢɱɟɫɤɨɟ ɩɪɨɢɡɜɟɞɟɧɢɟ ɟɫɬɶ
ɥɢɲɶ ɫɜɢɞɟɬɟɥɶɫɬɜɨ ɨ ɥɢɱɧɨɫɬɢ ɟɝɨ ɬɜɨɪɰɚ <…>. ȿɫɥɢ ɫɨɡɞɚɧɢɟ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ ɞɟɣɫɬɜɢɬɟɥɶɧɨ ɬɚɤɨɜɨ ɢ ɬɨɥɶɤɨ ɬɚɤɨɜɨ, ɧɟ ɦɨɠɟɬ ɛɵɬɶ ɢ ɪɟɱɢ ɨ ɧɟɦ ɤɚɤ ɨɛ ɢɫɬɨɱɧɢɤɟ ɤɚɤɨɝɨ ɛɵ ɬɨ ɧɢ ɛɵɥɨ ɜɫɟɨɛɳɟɝɨ, ɨɛɴɟɤɬɢɜɧɨɝɨ, ɛɟɡɭɫɥɨɜɧɨɝɨ ɩɨɡɧɚɧɢɹ; ɩɨɷɬɢɤɚ ɜɫɟɰɟɥɨ ɪɚɫɬɜɨɪɹɟɬɫɹ ɜ ɩɫɢɯɨɥɨɝɢɢ (IV. ɋ. 649).

ɋɥɟɞɵ ɨɬɬɚɥɤɢɜɚɧɢɹ ɨɬ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ-ɦɵɫɥɢɬɟɥɹ ɫɨɯɪɚɧɢɥɢɫɶ ɜ ɨɞɧɨɦ ɢɡ ɩɨɡɞɧɢɯ, 1946 ɝɨɞɚ, ɩɢɫɟɦ ɂɜɚɧɨɜɚ ɤ ɩɪɨɮɟɫɫɨɪɭ ɨɤɫɮɨɪɞɫɤɨɝɨ
ɭɧɢɜɟɪɫɢɬɟɬɚ ɋ. Ⱥ. Ʉɨɧɨɜɚɥɨɜɭ ɜ ɫɜɹɡɢ ɫ ɩɪɟɞɩɨɥɚɝɚɜɲɢɦɫɹ ɢɡɞɚɧɢɟɦ
ɫɟɪɢɢ ɤɪɢɬɢɱɟɫɤɢɯ ɢ ɮɢɥɨɫɨɮɫɤɢɯ ɫɨɱɢɧɟɧɢɣ ɪɭɫɫɤɢɯ ɚɜɬɨɪɨɜ ɜ ȼɟɥɢɤɨɛɪɢɬɚɧɢɢ. ɉɪɟɞɥɚɝɚɹ ɤ ɢɡɞɚɧɢɸ “ɉɟɪɟɩɢɫɤɭ ɢɡ ɞɜɭɯ ɭɝɥɨɜ”, ɂɜɚɧɨɜ,
ɜ ɱɚɫɬɧɨɫɬɢ, ɡɚɦɟɱɚɟɬ:
ɇɚɤɨɧɟɰ, ɫɥɟɞɭɟɬ ɩɪɟɞɨɫɬɚɜɢɬɶ ɫɥɨɜɨ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ <…>. ɉɪɢɡɧɚɸɫɶ, ɱɬɨ, ɨɰɟɧɢɜɚɹ ɩɨ ɞɨɫɬɨɢɧɫɬɜɭ ɩɪɟɤɪɚɫɧɵɣ ɫɥɨɝ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ, ɹ ɨɬɧɸɞɶ ɧɟ ɰɟɧɸ ɟɝɨ ɞɢɥɟɬɚɧɬɫɤɨɝɨ ɮɢɥɨɫɨɮɫɬɜɨɜɚɧɢɹ, ɞɚɠɟ ɧɟ ɩɨɧɢɦɚɸ ɟɝɨ ɬɨɥɤɨɦ, ɧɨ ɟɝɨ ɷɦɩɢɪɢɡɦ,
ɩɨɡɢɬɢɜɢɡɦ, ɜɥɟɤɭɳɢɣɫɹ ɤ ɧɟɤɨɟɣ ɚɞɨɝɦɚɬɢɱɟɫɤɨɣ ɪɟɥɢɝɢɢ, ɨɫɧɨɜɧɨɣ ɧɨɦɢɧɚɥɢɡɦ ɢ ɬɨɥɫɬɨɜɫɤɢɣ ɡɚɜɟɬ ɨɩɪɨɳɟɧɢɹ ɞɨɥɠɧɵ ɧɚɣɬɢ ɢɦɟɧɧɨ ɜ Ⱥɧɝɥɢɢ ɧɟɦɚɥɨ
ɥɸɛɢɬɟɥɟɣ. ɂɡ ɟɝɨ ɪɚɫɫɭɠɞɟɧɢɣ, ɧɚɢɛɨɥɟɟ ɩɨɞɯɨɞɹɳɢɦ ɤ ɬɟɦɟ “ɉɟɪɟɩɢɫɤɢ”,
85
86

ɇɂɈɊ ɊȽȻ. Ɏ. 746. Ʉ. 43. ȿɞ. ɯɪ. 23. Ʌ. 71-72 ɨɛ.
Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ Ɇ. Ɉ. ɉɢɫɶɦɚ ɤ Ʌɶɜɭ ɒɟɫɬɨɜɭ (1920-1925). ɋ. 301.

ȿɥɟɧɚ Ƚɥɭɯɨɜɚ

46

ɹɜɥɹɟɬɫɹ ɨɛɲɢɪɧɵɣ ɢ ɫɢɫɬɟɦɚɬɢɱɟɫɤɢɣ ɨɛɜɢɧɢɬɟɥɶɧɵɣ ɚɤɬ ɩɪɨɬɢɜ ɤɭɥɶɬɭɪɵ,
ɨɡɚɝɥɚɜɥɟɧɧɵɣ “Ɍɪɨɣɫɬɜɟɧɧɵɣ ɨɛɪɚɡ ɫɨɜɟɪɲɟɧɫɬɜɚ” ɢ ɫɨɜɪɟɦɟɧɧɵɣ “ɉɟɪɟɩɢɫɤɟ”.87

ɉɨɞɪɨɛɧɵɟ ɜɨɫɩɨɦɢɧɚɧɢɹ ɨ ɤɪɭɝɟ ɨɛɳɟɧɢɹ ɫɜɨɟɝɨ ɨɬɰɚ, Ɇɢɯɚɢɥɚ
Ɉɫɢɩɨɜɢɱɚ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ, ɨɫɬɚɜɢɥɚ ɟɝɨ ɞɨɱɶ ɇɚɬɚɥɢɹ Ɇɢɯɚɣɥɨɜɧɚ. ɋɪɟɞɢ
ɡɧɚɤɨɦɵɯ ɟɸ ɜɫɩɨɦɢɧɚɥɫɹ ɫ ɨɫɨɛɟɧɧɵɦ ɜɧɢɦɚɧɢɟɦ ɢ ȼɹɱɟɫɥɚɜ ɂɜɚɧɨɜ:
“Ɉɧ ɨɫɬɚɥɫɹ ɞɥɹ ɦɟɧɹ ɧɚɢɛɨɥɟɟ ɩɨɥɧɵɦ ɜɨɩɥɨɳɟɧɢɟɦ ɬɨɣ ɧɟɩɨɜɬɨɪɢɦɨɣ ɢɧɬɟɥɥɟɤɬɭɚɥɶɧɨɣ ɜɵɫɨɬɵ, ɧɚ ɤɨɬɨɪɨɣ ɧɚɯɨɞɢɥɢɫɶ ɥɸɞɢ ɩɚɩɢɧɨɝɨ ɩɨɤɨɥɟɧɢɹ, ɭ ɧɟɝɨ ɟɳɟ ɨɡɚɪɟɧɧɨɣ ɨɫɨɛɵɦ ɨɛɚɹɧɢɟɦ ɟɝɨ ɜɧɟɲɧɟ ɢ
ɜɧɭɬɪɟɧɧɟ ɢɡɹɳɧɨɣ ɢ ɝɚɪɦɨɧɢɱɧɨɣ ɥɢɱɧɨɫɬɢ”.88
ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɛɵɥɢ ɩɟɪɟɞɚɧɵ ɜ Ɋɢɦɫɤɢɣ ɚɪɯɢɜ ɇɚɬɚɥɢɟɣ
Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ. ȼ ɩɢɫɶɦɟ ɤ Ɉ. ɒɨɪ ɨɬ 3 ɢɸɥɹ 1966 ɝɨɞɚ ɨɧɚ ɩɢɫɚɥɚ:
Ʉɚɤ ɢ ɨɛɟɳɚɥɚ, ɹ ɩɟɪɟɞɚɥɚ Ⱦɢɦɟ89 ɬɨɬ ɦɚɥɟɧɶɤɢɣ ɚɪɯɢɜ ȼɹɱ. ɂɜ<ɚɧɨɜɢɱɚ>, ɤɨɬɨɪɵɣ ɭ ɦɟɧɹ ɯɪɚɧɢɥɫɹ: ɛɨɥɟɟ ɞɜɚɞɰɚɬɢ ɟɝɨ ɩɢɫɟɦ ɤ Ɇɢɯ<ɚɢɥɭ> ɢ Ɇɚɪ<ɢɢ>
Ȼɨɪɢɫ<ɨɜɧɟ> (ɧɟɤɨɬɨɪɵɟ ɢɡ ɧɢɯ ɨɱɟɧɶ ɢɧɬɟɪɟɫɧɵ), ȼɚɲɢ ɩɢɫɶɦɚ ɤ Ɇɚɪ<ɢɢ>
Ȼɨɪ<ɢɫɨɜɧɟ>, ɢ ɞɪɭɝɢɟ ɦɚɬɟɪɢɚɥɵ, ɫɜɹɡɚɧɧɵɟ ɫ ȼɹɱ<ɟɫɥɚɜɨɦ> ɂɜ<ɚɧɨɜɢɱɟɦ>.90

ɉɢɫɶɦɚ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ ɯɪɚɧɹɬɫɹ ɜ Ɉɬɞɟɥɟ ɪɭɤɨɩɢɫɟɣ Ɋɨɫɫɢɣɫɤɨɣ ɝɨɫɭɞɚɪɫɬɜɟɧɧɨɣ ɛɢɛɥɢɨɬɟɤɢ ɜ ɮɨɧɞɟ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ (ɇɂɈɊ Ɏ.109). ɉɪɢɥɚɝɚɟɦɵɟ ɤ ɩɭɛɥɢɤɚɰɢɢ ɮɨɬɨɦɚɬɟɪɢɚɥɵ ɥɸɛɟɡɧɨ ɩɪɟɞɨɫɬɚɜɥɟɧɵ Ɋɭɤɨɩɢɫɧɵɦɢ ɨɬɞɟɥɚɦɢ ɂɆɅɂ ɊȺɇ, ɂɊɅɂ ɊȺɇ ɢ Ⱥɪɯɢɜɨɦ ȼɹɱɟɫɥɚɜɚ
ɂɜɚɧɨɜɚ ɜ Ɋɢɦɟ. ȼɫɟ ɩɨɞɱɟɪɤɢɜɚɧɢɹ ɩɟɪɟɞɚɸɬɫɹ ɤɭɪɫɢɜɨɦ.
Ⱥɜɬɨɪɵ ɩɭɛɥɢɤɚɰɢɢ ɛɥɚɝɨɞɚɪɹɬ ɡɚ ɜɵɫɤɚɡɚɧɧɵɟ ɰɟɧɧɵɟ ɢ ɫɭɳɟɫɬɜɟɧɧɵɟ ɡɚɦɟɱɚɧɢɹ ɢ ɞɨɩɨɥɧɟɧɢɹ ɇ.Ⱥ. Ȼɨɝɨɦɨɥɨɜɚ, Ƚ.ȼ. Ɉɛɚɬɧɢɧɚ ɢ Ⱥ.Ȼ.
ɒɢɲɤɢɧɚ – ɥɸɛɟɡɧɨ ɫɨɝɥɚɫɢɜɲɢɯɫɹ ɨɡɧɚɤɨɦɢɬɶɫɹ ɢ ɩɪɨɱɢɬɚɬɶ ɜ ɪɭɤɨɩɢɫɢ ɩɪɟɞɜɚɪɢɬɟɥɶɧɵɣ ɜɚɪɢɚɧɬ ɪɚɛɨɬɵ.

ɉɢɫɶɦɨ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɤ ɋ. Ⱥ. Ʉɨɧɨɜɚɥɨɜɭ (1946). ɉɭɛɥ. ɋ. Ʉ. Ʉɭɥɶɸɫ ɢ Ⱥ. Ȼ.
ɒɢɲɤɢɧɚ // Memento vivere: ɋɛ. ɉɚɦɹɬɢ Ʌ. ɇ. ɂɜɚɧɨɜɨɣ. ɋɉɛ. 2009. ɋ. 285.
88 Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ-ɑɟɝɨɞɚɟɜɚ ɇ. Ɇ. ɉɟɪɜɵɟ ɲɚɝɢ ɠɢɡɧɟɧɧɨɝɨ ɩɭɬɢ: (ȼɨɫɩɨɦɢɧɚɧɢɹ ɞɨɱɟɪɢ Ɇɢɯɚɢɥɚ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ). Ɇ. 2000. ɋ. 27.
89 Ɍɨ ɟɫɬɶ Ⱦ. ȼ. ɂɜɚɧɨɜɭ.
90 ɊȺɂ. Ⱥɪɯɢɜ Ɉ. Ⱥ. ɒɨɪ.
87

ɉɂɋɖɆȺ ȼəɑ. ɂȼȺɇɈȼȺ ɂ Ɇ. Ɉ. ȽȿɊɒȿɇɁɈɇȺ

ɉɭɛɥɢɤɚɰɢɹ ȿ. Ƚɥɭɯɨɜɨɣ ɢ ɋ. Ɏɟɞɨɬɨɜɨɣ

1. Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ – ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜɭ1
8 ɹɧɜɚɪɹ 1909, Ɇɨɫɤɜɚ
Ⱥɪɛɚɬ, ɇɢɤɢɬɫɤɢɣ ɩɟɪ., 19
Ɇɧɨɝɨɭɜɚɠɚɟɦɵɣ ȼɹɱɟɫɥɚɜ ɂɜɚɧɨɜɢɱ,
ɜɦɟɫɬɟ ɫ ɞɪɭɠɟɫɤɢɦ ɩɪɢɜɟɬɨɦ ɩɢɲɭ ȼɚɦ ɩɪɨɫɶɛɭ: ɧɟ ɧɚɩɢɲɟɬɟ ɥɢ
ɞɥɹ “Ʉɪɢɬ<ɢɱɟɫɤɨɝɨ> ɨɛɨɡɪ<ɟɧɢɹ>” ɨɬɡɵɜ2 ɨ “ɉɟɩɥɟ” Ⱥ. Ȼɟɥɨɝɨ, ɫɬɪ<ɚɧɢɰɵ> 2-3, ɤ 1 ɮɟɜɪɚɥɹ? Ɉɱɟɧɶ ɛɵ ɨɛɹɡɚɥɢ ɦɟɧɹ. ɋ ɬɟɯ ɩɨɪ, ɤɚɤ ɧɟɬ
Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɵ ɇɢɤ<ɨɥɚɟɜɧɵ>,3 ɧɢɱɟɝɨ ɧɟ ɡɧɚɸ ɨ ȼɚɫ. ɑɬɨ ȼɚɲɢ ɤɧɢɝɢ?
Ʉɨɝɞɚ ɜɵɣɞɭɬ “Cor Ardens”, “ɉɨ Ɂɜɟɡɞɚɦ”? ɉɟɪɟɞɚɣɬɟ, ɩɨɠɚɥɭɣɫɬɚ, ɦɨɣ
ɩɪɢɜɟɬ Ⱥ<ɥɟɤɫɚɧɞɪ>ɟ ɇ<ɢɤɨɥɚɟɜɧ>ɟ. Ɉɧɚ ɜɟɪɧɨ ɝɨɜɨɪɢɥɚ ȼɚɦ, ɱɬɨ ɹ ɫ
ɜɨɫɯɢɳɟɧɢɟɦ ɱɢɬɚɸ ȼɚɲɢ “ɋɩɨɪɚɞɵ”.4 Ɍɚɤ ɛɭɞɭ ɠɞɚɬɶ ȼɚɲɟɝɨ ɨɬɜɟɬɚ,
– ɧɚɞɟɸɫɶ, ɫɨɝɥɚɫɢɹ.
ȼɚɲ Ɇ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ.
1
ɇɂɈɊ ɊȽȻ. Ɏ. 109. Ʉ. 16. ȿɞ. 9. Ʌ. 1. Ʉ ɩɢɫɶɦɭ ɩɪɢɥɨɠɟɧ ɤɨɧɜɟɪɬ ɫ ɥɨɝɨɬɢɩɨɦ
ɠɭɪɧɚɥɚ “Ʉɪɢɬɢɱɟɫɤɨɟ ɨɛɨɡɪɟɧɢɟ”.
2
Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ ɫ 1904 ɝɨɞɚ ɡɚɜɟɞɨɜɚɥ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɧɵɦ ɨɬɞɟɥɨɦ ɠɭɪɧɚɥɚ “Ʉɪɢɬɢɱɟɫɤɨɟ ɨɛɨɡɪɟɧɢɟ”, ɤɭɞɚ ɩɪɢɝɥɚɫɢɥ ɤ ɫɨɬɪɭɞɧɢɱɟɫɬɜɭ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ. Ɋɟɰɟɧɡɢɹ ɧɚ ɤɧɢɝɭ
Ⱥɧɞɪɟɹ Ȼɟɥɨɝɨ “ɉɟɩɟɥ” (ɋɉɛ.: ɒɢɩɨɜɧɢɤ, 1909) ɛɵɥɚ ɧɚɩɟɱɚɬɚɧɚ ɜ ɟɝɨ ɮɟɜɪɚɥɶɫɤɨɦ
ɜɵɩɭɫɤɟ (1909. ȼɵɩ. 2). ɉɨɷɬɢɱɟɫɤɢɣ ɫɛɨɪɧɢɤ Ȼɟɥɨɝɨ ɩɨɥɭɱɢɥ ɜɵɫɨɤɭɸ ɨɰɟɧɤɭ ȼɹɱ.
ɂɜɚɧɨɜɚ, ɤɨɬɨɪɵɣ ɫɱɢɬɚɥ, ɱɬɨ ɷɬɚ ɤɧɢɝɚ “ɡɧɚɦɟɧɭɟɬ ɤɚɤɨɣ-ɬɨ ɩɨɜɨɪɨɬ ɜ ɬɜɨɪɱɟɫɬɜɟ Ⱥ.
Ȼɟɥɨɝɨ, ɨɛɪɚɡɭɟɬ ɜ ɪɚɡɜɢɬɢɢ ɟɝɨ ɤɚɤɭɸ-ɬɨ ɷɩɨɯɭ, – ɩɨɬɨɦɭ ɱɬɨ ɫɜɢɞɟɬɟɥɶɫɬɜɭɟɬ ɨ ɤɨɪɟɧɧɨɣ ɩɟɪɟɦɟɧɟ, ɩɪɨɢɫɯɨɞɹɳɟɣ ɜ ɯɭɞɨɠɧɢɤɟ, ɨ ɧɚɱɚɜɲɟɦɫɹ ɩɟɪɟɦɟɳɟɧɢɢ ɰɟɧɬɪɚ ɟɝɨ ɯɭɞɨɠɧɢɱɟɫɤɨɝɨ ɫɨɡɧɚɧɢɹ ɨɬ ɩɨɥɸɫɚ ɢɞɟɚɥɢɡɦɚ ɤ ɩɨɥɸɫɭ ɪɟɚɥɢɡɦɚ” (IV, 616).
3
Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɚ ɇɢɤɨɥɚɟɜɧɚ ɑɟɛɨɬɚɪɟɜɫɤɚɹ (1869-1925) – ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɧɵɣ ɤɪɢɬɢɤ ɢ ɩɟɪɟɜɨɞɱɢɤ, ɛɥɢɡɤɢɣ ɞɪɭɝ ɫɟɦɶɢ ɂɜɚɧɨɜɵɯ, ɛɵɥɚ ɱɪɟɡɜɵɱɚɣɧɨ ɩɪɢɜɹɡɚɧɚ ɤ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨ-

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

48

ɧɭ, ɩɨɞ ɜɩɟɱɚɬɥɟɧɢɟɦ ɨɬ ɟɝɨ ɫɦɟɪɬɢ 22 ɮɟɜɪɚɥɹ 1925 ɝ. ɩɨɤɨɧɱɢɥɚ ɠɢɡɧɶ ɫɚɦɨɭɛɢɣɫɬɜɨɦ. ɋɦ.: ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱɟɫɥɚɜɚ ɂɜɚɧɨɜɚ ɤ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɟ ɑɟɛɨɬɚɪɟɜɫɤɨɣ. C. 238-295.
4
Ɋɚɡɞɟɥ ɫɛ. ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ “ɉɨ Ɂɜɟɡɞɚɦ” (ɋɉɛ. 1909). Ɋɟɱɶ ɢɞɟɬ ɨ ɠɭɪɧɚɥɶɧɨɣ ɩɭɛɥɢɤɚɰɢɢ “ɋɩɨɪɚɞ”: ɫɬɚɬɶɢ I, II, IV – ɜ “ȼɟɫɚɯ” (1908, ʋ 8); ɫɬɚɬɶɹ VI – ɜ “Ɂɨɥɨɬɨɦ Ɋɭɧɟ”
(1908, ʋ 11-12). ɋɦ.: ɂɜɚɧɨɜ ȼ. ɂ. ɋɨɛɪɚɧɢɟ ɫɨɱɢɧɟɧɢɣ. Ȼɪɸɫɫɟɥɶ 1979. Ɍ. III. ɋ. 111135.

2. ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜ – Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ1
18 ɹɧɜɚɪɹ 1909, ɉɟɬɟɪɛɭɪɝ
Ɍɚɜɪɢɱɟɫɤɚɹ, 25
Ɇɧɨɝɨɭɜɚɠɚɟɦɵɣ Ɇɢɯɚɢɥ Ɉɫɢɩɨɜɢɱ,
ɩɪɨɫɬɢɬɟ, ɱɬɨ ɧɟ ɬɨɬɱɚɫ ɨɬɜɟɱɚɸ. Ɋɟɰɟɧɡɢɸ ɧɚ ɤɧɢɝɭ Ⱥ. Ȼɟɥɨɝɨ ɧɚɩɢɲɭ ɨɯɨɬɧɨ ɢ ɤ ɮɟɜɪɚɥɸ ɩɪɟɞɫɬɚɜɥɸ. Ɋɚɞ ɷɬɨɦɭ ɩɨɪɭɱɟɧɢɸ ɨɫɨɛɟɧɧɨ
ɩɨɬɨɦɭ, ɱɬɨ ɤɧɢɝɚ ɦɧɟ ɤɚɠɟɬɫɹ ɨɱɟɧɶ ɡɧɚɱɢɬɟɥɶɧɨɣ ɢ ɟɟ ɦɨɠɧɨ ɢ ɫɥɟɞɭɟɬ ɯɜɚɥɢɬɶ.
ȿɞɭ ɜ Ɇɨɫɤɜɭ ɤ 27-ɦɭ, ɤɨɝɞɚ ɧɚɡɧɚɱɟɧɨ ɦɨɟ ɱɬɟɧɢɟ ɜ Ʌ<ɢɬɟɪɚɬɭɪɧɨ>-ɏ<ɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɦ> Ʉɪɭɠɤɟ (“Ɉ ɪɭɫɫɤɨɣ ɢɞɟɟ”2 – ɩɨ ɩɨɜɨɞɭ ɧɨɜɟɣɲɟɝɨ ‘ɧɚɪɨɞɧɢɱɟɫɬɜɚ’); ɫɥɟɞɨɜɚɬɟɥɶɧɨ, ɭɜɢɞɢɦɫɹ, ɤɚɤ ɹ ɬɜɟɪɞɨ ɧɚɞɟɸɫɶ.
Ȼɥɚɝɨɞɚɪɸ ȼɚɫ ɡɚ ɞɨɛɪɭɸ ɩɚɦɹɬɶ ɢ ɨɫɬɚɸɫɶ ɫɟɪɞɟɱɧɨ ȼɚɦ ɩɪɟɞɚɧɧɵɣ
ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ.
1

ɊȺɂ. Ɉɩ. III. Ʉ.1. ɉ.6. Ʌ.1-2.
ɉɭɛɥɢɱɧɚɹ ɥɟɤɰɢɹ ɂɜɚɧɨɜɚ “Ɉ ɪɭɫɫɤɨɣ ɢɞɟɟ” ɜɩɟɪɜɵɟ ɧɚɩɟɱɚɬɚɧɚ ɜ ʋ 1-3 “Ɂɨɥɨɬɨɝɨ Ɋɭɧɚ” ɡɚ 1909 ɝ. (ɡɚɬɟɦ ɛɵɥɚ ɢɦ ɜɤɥɸɱɟɧɚ ɜ ɫɛ. “ɉɨ Ɂɜɟɡɞɚɦ”). Ɉ ɫɥɨɠɧɨɦ ɦɢɫɬɢɱɟɫɤɨɦ ɤɨɧɬɟɤɫɬɟ ɞɨɤɥɚɞɚ ɢ ɪɟɰɟɧɡɢɢ ɂɜɚɧɨɜɚ, ɨ ɤɨɬɨɪɨɣ ɢɞɟɬ ɪɟɱɶ ɜ ɩɢɫɶɦɟ, ɫɦ.: Ȼɨɝɨɦɨɥɨɜ ɇ. Ⱥ. Ɋɭɫɫɤɚɹ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɚ ɧɚɱɚɥɚ ɏɏ ɜɟɤɚ ɢ ɨɤɤɭɥɶɬɢɡɦ. Ɇ. 1999. ɋ. 87. ɋɦ. ɬɚɤɠɟ
ɤɨɦɦɟɧɬɚɪɢɢ ɤ ɜɵɫɬɭɩɥɟɧɢɸ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɜ ɤɧ.: Ɋɟɥɢɝɢɨɡɧɨ-ɮɢɥɨɫɨɮɫɤɨɟ ɨɛɳɟɫɬɜɨ ɜ
ɋɚɧɤɬ-ɉɟɬɟɪɛɭɪɝɟ (ɉɟɬɪɨɝɪɚɞɟ): ɂɫɬɨɪɢɹ ɜ ɦɚɬɟɪɢɚɥɚɯ ɢ ɞɨɤɭɦɟɧɬɚɯ: 1907-1917: ɜ 3 ɬ./
ɋɨɫɬ., ɩɨɞɝɨɬ. ɬɟɤɫɬɚ, ɜɫɬɭɩ. ɫɬ. ɢ ɩɪɢɦɟɱ. Ɉ. Ɍ. ȿɪɦɢɲɢɧɚ, Ɉ. Ⱥ. Ʉɨɪɨɫɬɟɥɟɜɚ, Ʌ. ȼ. ɏɚɱɚɬɭɪɹɧ ɢ ɞɪ. Ɇ.: Ɋɭɫɫɤɢɣ ɩɭɬɶ, 2009. Ɍ. 1. C. 416-418, 633-656.
2

3. ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜ – Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ1
2 ɮɟɜɪɚɥɹ 1911, ɉɟɬɟɪɛɭɪɝ
Ƚɥɭɛɨɤɨɭɜɚɠɚɟɦɵɣ Ɇɢɯɚɢɥ Ɉɫɢɩɨɜɢɱ,
ɤɚɤ ɠɚɥɶ, ɱɬɨ ȼɵ ɧɟ ɡɚɲɥɢ, ɤɚɤ ɯɨɬɟɥɢ, ɤɨ ɦɧɟ ɭɬɪɨɦ – ɹ ɛɵɥ ɧɚ
ɧɨɝɚɯ ɫɟɝɨɞɧɹ ɫ 10-ɝɨ ɱɚɫɚ! ɑɪɟɡɜɵɱɚɣɧɨ ɞɨɪɨɠɭ ɫɜɢɞɚɧɢɟɦ ɫ ȼɚɦɢ ɢ
ɧɟɬɟɪɩɟɥɢɜɨ ɟɝɨ ɨɠɢɞɚɸ. ɇɟ ɦɨɠɟɬɟ ɥɢ ȼɵ ɩɪɢɟɯɚɬɶ ɡɚɜɬɪɚ, ɜ ɱɟɬɜɟɪɝ,
ɤɚɤ ɬɨɥɶɤɨ ɨɤɨɧɱɚɬɫɹ ȼɚɲɢ ɛɢɛɥɢɨɬɟɱɧɵɟ ɱɚɫɵ, ɢ ɨɛɟɞɚɬɶ ɭ ɧɚɫ. Ɂɚɜɬɪɚ, ɱɚɫɭ ɜ 10-ɨɦ, ɫɨɛɟɪɭɬɫɹ ɭ ɦɟɧɹ ɱɥɟɧɵ [ɤɨɦɢɬɟɬ] ɫɨɜɟɬɚ ɦɨɟɣ ɫɟɤɰɢɢ Ɋɟɥ<ɢɝɢɨɡɧɨ>-Ɏɢɥɨɫɨɮɫɤɨɝɨ Ɉɛɳɟɫɬɜɚ2 ɧɚ ɡɚɫɟɞɚɧɢɟ. Ɇɧɟ ɯɨɬɟ-

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

49

ɥɨɫɶ ɛɵ ɢɦɟɬɶ ɛɨɥɶɲɟ ɜɪɟɦɟɧɢ ɞɥɹ ɛɟɫɟɞɵ ɫ ȼɚɦɢ ɢ ɩɨɬɨɦɭ ɩɪɨɲɭ ȼɚɫ
ɩɪɢɟɯɚɬɶ ɩɨɪɚɧɶɲɟ. ȼɟɱɟɪ ɜ ɩɹɬɧɢɰɭ ɭ ɦɟɧɹ ɫɜɨɛɨɞɟɧ, ɧɨ ȼɵ ɟɝɨ ɭɠɟ
ɨɬɞɚɥɢ? ȼ ɬɚɤɨɦ ɫɥɭɱɚɟ ɦɟɱɬɚɸ, ɱɬɨ ɢ ɜ ɩɹɬɧɢɰɭ ȼɵ ɩɨɨɛɟɞɚɟɬɟ ɫ ɧɚɦɢ.
ȼ ɫɭɛɛɨɬɭ ɫɨɫɬɨɢɬɫɹ ɭ ɧɚɫ, ɩɨ-ɜɢɞɢɦɨɦɭ, ɡɚɫɟɞɚɧɢɟ Ɉɛ<ɳɟɫɬ>ɜɚ Ɋɟɜɧɢɬɟɥɟɣ ɏɭɞɨɠɟɫɬɜ<ɟɧɧɨɝɨ> ɋɥɨɜɚ.3 Ɇɨɹ ɩɚɞɱɟɪɢɰɚ ȼɟɪɚ4 ɡɧɚɟɬ ɩɨ-ɮɪɚɧɰɭɡɫɤɢ ɞɟɣɫɬɜɢɬɟɥɶɧɨ, ɷɬɚ ɤɭɪɫɢɫɬɤɚ-ɮɢɥɨɥɨɝ5 ɥɸɛɢɬ ɜɫɹɤɢɟ ɛɢɛɥɢɨɬɟɱɧɵɟ ɞɟɥɚ ɢ ɞɟɥɨɜɭɸ ɞɢɫɰɢɩɥɢɧɭ, ɨɧɚ ɩɪɟɞɥɚɝɚɟɬ ȼɚɦ ɫɜɨɢ ɭɫɥɭɝɢ,
ɟɫɥɢ ɨɧɢ ɟɳɟ ȼɚɦ ɧɭɠɧɵ, ɹ ɠɟ ɪɚɞɨɜɚɥɫɹ ɛɵ ɜɨɡɦɨɠɧɨɫɬɢ ɟɟ ɡɧɚɤɨɦɫɬɜɚ ɫ ȼɚɦɢ ɧɟ ɢɡɞɚɥɢ, ɚ ɢɦɟɧɧɨ ɜ ɞɟɥɟ, ɤɨɬɨɪɨɟ ɨɬɥɢɱɧɨ ɫɛɥɢɠɚɟɬ ɦɨɥɨɞɟɠɶ ɫ ɦɷɬɪɚɦɢ. Ⱦɨ ɫɜɢɞɚɧɢɹ.
ɋɟɪɞɟɱɧɨ ɩɪɟɞɚɧɧɵɣ ȼɚɦ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ.
1

ɊȺɂ. Ɉɩ. III. Ʉ. 1. ɉ. 6. Ʌ. 3. ɉɨɱɬɨɜɚɹ ɤɚɪɬɨɱɤɚ, ɧɚ ɨɛɨɪɨɬɟ – ɚɞɪɟɫ, ɩɨɱɬɨɜɚɹ ɦɚɪɤɚ ɢ ɲɬɟɦɩɟɥɶ: Ɂɞɟɫɶ ȿ<ɝɨ> ȼ<ɵɫɨɤɨɪɨɞɢɸ> Ɇɢɯɚɢɥɭ Ɉɫɢɩɨɜɢɱɭ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ ɇɟɜɫɤɢɣ, 90, “ɋɚɧ-Ɋɟɦɨ”, (ʋ 31). Ɉɬ ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜɚ. Ɍɚɜɪɢɱɟɫɤɚɹ 25.
2
ɍ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɱɚɫɬɨ ɫɨɛɢɪɚɥɢɫɶ ɱɥɟɧɵ “ɯɪɢɫɬɢɚɧɫɤɨɣ” ɫɟɤɰɢɢ ɉɟɬɟɪɛɭɪɝɫɤɨɝɨ
Ɋɟɥɢɝɢɨɡɧɨ-Ɏɢɥɨɫɨɮɫɤɨɝɨ ɨɛɳɟɫɬɜɚ. ɋɪ. ɜ ɡɚɩɢɫɹɯ Ɇ. Ʉɭɡɦɢɧɚ ɡɚ 3 ɮɟɜɪɚɥɹ 1911 ɝ.:
“Ⱦɨɦɚ ɛɵɥɢ ɟɳɟ ɯɪɢɫɬɢɚɧɟ <…>” (Ʉɭɡɦɢɧ Ɇ. Ⱦɧɟɜɧɢɤ 1908-1915 / ɉɨɞɝɨɬ. ɬɟɤɫɬɚ ɢ
ɤɨɦɦɟɧɬ. ɇ. Ⱥ. Ȼɨɝɨɦɨɥɨɜɚ ɢ ɋ. ȼ. ɒɭɦɢɯɢɧɚ. ɋɉɛ. 2005. ɋ. 258). ɋɦ. ɬɚɤɠɟ: Ƚɟɪɰɵɤ
ȿ. ȼɨɫɩɨɦɢɧɚɧɢɹ. Ɇ. 1996. ɋ. 130; Ɉɛɚɬɧɢɧ Ƚ. ȼ. ɂɡ ɦɚɬɟɪɢɚɥɨɜ ȼɹɱɟɫɥɚɜɚ ɂɜɚɧɨɜɚ ɜ
Ɋɭɤɨɩɢɫɧɨɦ ɨɬɞɟɥɟ ɉɭɲɤɢɧɫɤɨɝɨ ɞɨɦɚ // ȿɠɟɝɨɞɧɢɤ Ɋɭɤɨɩɢɫɧɨɝɨ ɨɬɞɟɥɚ ɉɭɲɤɢɧɫɤɨɝɨ
ɞɨɦɚ ɧɚ 1991 ɝɨɞ. ɋɉɛ. 1994 . ɋ. 29-51.
3
Ɉ ɡɚɫɟɞɚɧɢɹɯ “Ɉɛɳɟɫɬɜɚ ɪɟɜɧɢɬɟɥɟɣ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɝɨ ɫɥɨɜɚ” ɫɦ., ɧɚɩɪɢɦɟɪ: Ƚɚɫɩɚɪɨɜ Ɇ. Ʌ. Ʌɟɤɰɢɢ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɨ ɫɬɢɯɟ ɜ ɉɨɷɬɢɱɟɫɤɨɣ Ⱥɤɚɞɟɦɢɢ 1909 ɝ // ɇɨɜɨɟ
ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɧɨɟ ɨɛɨɡɪɟɧɢɟ. 1994. ʋ 10. ɋ. 89-106; ɫɦ. ɬɚɤɠɟ: ɒɪɭɛɚ Ɇ. Ʌɢɬɟɪɚɬɭɪɧɵɟ
ɨɛɴɟɞɢɧɟɧɢɹ Ɇɨɫɤɜɵ ɢ ɉɟɬɟɪɛɭɪɝɚ 1890-1917 ɝɨɞɨɜ: ɋɥɨɜɚɪɶ. Ɇ. 2004. ɋ. 156-159. Ɍɚɦ
ɠɟ ɛɢɛɥɢɨɝɪɚɮɢɱɟɫɤɢɣ ɫɩɢɫɨɤ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɵ ɩɨ ɜɨɩɪɨɫɭ.
4
ȼɟɪɚ Ʉɨɧɫɬɚɧɬɢɧɨɜɧɚ ɒɜɚɪɫɚɥɨɧ (1889-1920), ɞɨɱɶ Ʌ. Ⱦ. Ɂɢɧɨɜɶɟɜɨɣ-Ⱥɧɧɢɛɚɥ ɨɬ
ɩɟɪɜɨɝɨ ɛɪɚɤɚ.
5
ȼ. Ʉ. ɒɜɚɪɫɚɥɨɧ ɛɵɥɚ ɫɥɭɲɚɬɟɥɶɧɢɰɟɣ ȼɵɫɲɢɯ ɠɟɧɫɤɢɯ ɛɟɫɬɭɠɟɜɫɤɢɯ ɤɭɪɫɨɜ.

ȼɢɡɢɬɧɚɹ ɤɚɪɬɨɱɤɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ 1905-1911 ɝɝ.

50

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

4. Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ – ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜɭ1
28 ɚɜɝɭɫɬɚ 1911, Ɇɨɫɤɜɚ
Ⱦɨɪɨɝɨɣ ȼɹɱɟɫɥɚɜ ɂɜɚɧɨɜɢɱ,
ɹ ɱɭɜɫɬɜɭɸ ȼɚɫ ɟɳɟ ɩɪɢɫɭɬɫɬɜɭɸɳɢɦ, <ɯɨɬɶ> ɢ ɡɧɚɸ, ɱɬɨ ɪɚɫɫɬɚɥɢɫɶ. Ɇɧɟ ɯɨɱɟɬɫɹ ɫɤɚɡɚɬɶ ȼɚɦ, ɱɬɨ ɦɧɟ ɧɟɞɨɫɬɚɟɬ ȼɚɲɟɣ ɛɥɢɡɨɫɬɢ, ɬ.ɟ.
ɫɨɡɧɚɧɢɹ, ɱɬɨ ȼɵ ɡɚ 20 ɦɢɧɭɬ, ɱɬɨ ɦɨɠɧɨ ɫɟɝɨɞɧɹ ɢɥɢ ɡɚɜɬɪɚ ɩɨɝɨɜɨɪɢɬɶ ɫ ȼɚɦɢ. ə ȼɚɦ ɦɧɨɝɢɦ ɨɛɹɡɚɧ ɡɚ ɷɬɨ ɥɟɬɨ ɢ, ɱɬɨ ɛɨɥɶɲɟ, ɹ ɩɨɥɸɛɢɥ ȼɚɫ ɢ ɜɫɟ, ɱɬɨ ɜɨɤɪɭɝ ȼɚɫ.
Ɇɵ ɭɠɟ ɜɨɡɜɪɚɬɢɥɢɫɶ, ɹ ɛɵɥ ɭ ɨɤɭɥɢɫɬɚ ɢ ɭɡɧɚɥ, ɱɬɨ ɷɬɨ ɩɪɨɫɬɨ ɩɟɪɟɭɬɨɦɥɟɧɢɟ ɝɥɚɡɧɵɯ ɧɟɪɜɨɜ, ɞɥɹ ɱɟɝɨ ɞɚɧɚ ɩɪɢɦɨɱɤɚ. ɋɟɝɨɞɧɹ ɩɪɢɟɯɚɥɢ ɞɟɜɨɱɤɢ ȿɥɢɡ<ɚɜɟɬɵ> ɇɢɤ<ɨɥɚɟɜɧɵ>,2 ɛɟɡ ɧɟɟ; ɨɧɚ ɨɫɬɚɥɚɫɶ ɧɚ
ɞɟɧɶ ɭ əɧɠɭɥɨɜ.3 Ɍɚɤ ɤɚɤ ɩɨɝɨɞɚ ɜ ɋɢɥɥɚɦɹɝɚɯ, ɩɨ ɢɯ ɫɥɨɜɚɦ, ɩɥɨɯɚɹ,
ɬɨ, ɞɭɦɚɸ, ɢ ȼɵ ɧɟɞɨɥɝɨ ɨɫɬɚɧɟɬɟɫɶ. ȼɱɟɪɚ ɜɟɱɟɪɨɦ ɛɵɥ ɭ ɧɚɫ Ɇ. ɇ.
ɋɩɟɪɚɧɫɤɢɣ4 ɢ ɦɧɨɝɨ ɪɚɫɫɤɚɡɵɜɚɥ ɩɪɨ ɫɜɨɸ ɠɢɡɧɶ ɫ ȼɚɦɢ ɜ Ɋɢɦɟ. Ɉɧ
ɜɫɩɨɦɢɧɚɟɬ ɨ ȼɚɫ ɫ ɛɨɥɶɲɨɣ ɫɢɦɩɚɬɢɟɣ. Ɇɚɪɢɹ Ȼɨɪɢɫɨɜɧɚ5 ɲɥɟɬ ȼɚɦ
ɫɟɪɞɟɱɧɵɣ ɩɪɢɜɟɬ, ɢ ɨɛɚ ɦɵ ɲɥɟɦ ɩɪɢɜɟɬ ɜɫɟɦ ȼɚɲɢɦ: Ɇɚɪɶɟ Ɇɢɯɚɣɥɨɜɧɟ,6 Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɟ ɇɢɤ<ɨɥɚɟɜɧɟ>, ȼɟɪɟ Ʉɨɧɫɬ<ɚɧɬɢɧɨɜɧɟ>, Ʉɨɧɫɬ<ɚɧɬɢɧɭ> Ʉɨɧɫɬ<ɚɧɬɢɧɨɜɢɱɭ>.7 ɏɨɱɭ ɜɟɪɢɬɶ, ɱɬɨ ɡɢɦɨɸ ɭɜɢɞɢɦɫɹ. Ȼɭɞɶɬɟ
ɡɞɨɪɨɜɵ ɢ ɛɨɞɪɵ, ɨɬɞɚɜɚɣɬɟ ɟɳɟ ɦɧɨɝɢɦ, ɤɚɤ ɦɧɟ, “ɫɜɟɬɥɨɫɬɶ ɳɟɞɪɭɸ
ɫɜɨɸ”,8 – ɷɬɨ ɬɨɠɟ ɞɟɥɨ, ɢ ɛɨɥɶɲɨɟ.
ȼɚɲ Ɇ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ.
1
ɇɂɈɊ ɊȽȻ. Ɏ. 109. Ʉ. 16. ȿɞ. 9. Ʌ. 3-4. Ʉ ɩɢɫɶɦɭ ɩɪɢɥɨɠɟɧ ɤɨɧɜɟɪɬ ɫ ɚɞɪɟɫɨɦ:
“ɉɨɱɬ<ɨɜɚɹ> ɫɬ<ɚɧɰɢɹ> ɋɢɥɥɚɦɹɝɢ, ɗɫɬ<ɥɹɧɞɫɤɨɣ> ɝɭɛ<ɟɪɧɢɢ>, ȿ<ɝɨ> ȼ<ɵɫɨɤɨ>ɉ<ɪɟɜɨɫɯɨɞɢɬɟɥɶɫɬɜɭ> ȼɹɱɟɫɥɚɜɭ ɂɜɚɧɨɜɢɱɭ ɂɜɚɧɨɜɭ, Ʉɚɧɧɭɤɚ, ɞɚɱɚ Ɇɢɯɚɢɥɚ Ɉɪɝɨ”.
Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɵ ɨɛɵɱɧɨ ɨɬɞɵɯɚɥɢ ɥɟɬɨɦ ɜ ɦɟɫɬɟɱɤɟ ɋɢɥɥɚɦɹɝɢ (ɫɨɜɪ. ɋɢɥɥɚɦɹɷ), ȼɹɱ.
ɂɜɚɧɨɜ ɫɨɯɪɚɧɢɥ ɫɚɦɵɟ ɞɪɭɠɟɫɤɢɟ ɜɨɫɩɨɦɢɧɚɧɢɹ ɨ ɫɨɜɦɟɫɬɧɨɦ ɨɬɞɵɯɟ (ɫɦ., ɧɚɩɪ., ɜ
ɩɢɫɶɦɟ ɤ ɋ. Ʌ. Ɏɪɚɧɤɭ ɨɬ 1947 ɝ.: “Ⱥ ɩɨɦɧɢɬɟ ɥɢ ȼɵ, ɤɚɤ ɜ ɋɢɥɥɚɦɹɝɚɯ ɦɵ ɢɝɪɚɥɢ ɜ
ɝɨɪɨɞɤɢ ɫ ɩɨɤɨɣɧɵɦ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɨɦ ɢ ɉɟɬɪɭɲɟɜɫɤɢɦ?” (ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ ɋ. Ʌ. Ɏɪɚɧɤɚ ɢ ȼ. ɂ.
ɂɜɚɧɨɜɚ. ɋ. 448).
2
Ɉɪɥɨɜɚ ȿɥɢɡɚɜɟɬɚ ɇɢɤɨɥɚɟɜɧɚ (1861-1940), ɨɫɧɨɜɚɬɟɥɶɧɢɰɚ “Ʉɨɦɢɫɫɢɢ ɩɨ ɨɪɝɚɧɢɡɚɰɢɢ ɞɨɦɚɲɧɟɝɨ ɱɬɟɧɢɹ”, ɪɟɞɚɤɬɨɪ ɠɭɪɧɚɥɚ “Ʉɪɢɬɢɱɟɫɤɨɟ ɨɛɨɡɪɟɧɢɟ”, ɞɪɭɝ ɫɟɦɶɢ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɨɜ, ɜ ɟɟ ɞɨɦɟ ɨɧɢ ɢ ɩɪɨɠɢɜɚɥɢ ɜ Ɇɨɫɤɜɟ; Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ ɪɚɛɨɬɚɥ ɫ ɫɟɦɟɣɧɵɦɢ ɚɪɯɢɜɚɦɢ Ɉɪɥɨɜɵɯ-Ɋɚɟɜɫɤɢɯ. “Ⱦɟɜɨɱɤɢ” – ɜɨɫɩɢɬɚɧɧɢɰɵ ȿ. ɇ. Ɉɪɥɨɜɨɣ (ɨ ɧɢɯ ɫɦ. ɜ ɜɨɫɩɨɦɢɧɚɧɢɹɯ: Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ-ɑɟɝɨɞɚɟɜɚ ɇ. Ɇ. ɉɟɪɜɵɟ ɲɚɝɢ ɠɢɡɧɟɧɧɨɝɨ ɩɭɬɢ: ȼɨɫɩɨɦɢɧɚɧɢɹ
ɞɨɱɟɪɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ. Ɇ. 2000).
3
əɧɠɭɥ ɂɜɚɧ ɂɜɚɧɨɜɢɱ (1846-1914), ɷɤɨɧɨɦɢɫɬ, ɩɪɨɮɟɫɫɨɪ Ɇɨɫɤɨɜɫɤɨɝɨ ɭɧɢɜɟɪɫɢɬɟɬɚ; ɟɝɨ ɫɭɩɪɭɝɚ ȿɤɚɬɟɪɢɧɚ ɇɢɤɨɥɚɟɜɧɚ (1873 - ɩɨɫɥɟ 1938), ɩɟɞɚɝɨɝ.
4
ɋɩɟɪɚɧɫɤɢɣ Ɇɢɯɚɢɥ ɇɟɫɬɨɪɨɜɢɱ (1863-1938), ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɨɜɟɞ, ɚɪɯɟɨɝɪɚɮ, ɩɪɨɮɟɫɫɨɪ Ɇɨɫɤɨɜɫɤɨɝɨ ɭɧɢɜɟɪɫɢɬɟɬɚ; ɚɤɚɞɟɦɢɤ. ɋ ɂɜɚɧɨɜɵɦ ɩɨɡɧɚɤɨɦɢɥɫɹ ɜ 1892 ɝ. ɜ Ɋɢɦɟ.
Ɉ ɪɢɦɫɤɨɦ ɩɟɪɢɨɞɟ ɢɯ ɡɧɚɤɨɦɫɬɜɚ ɫɦ. ɜ ɤɧ.: ɂɫɬɨɪɢɹ ɢ ɩɨɷɡɢɹ: ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ ɂ. Ɇ. Ƚɪɟɜɫɚ
ɢ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ / ɂɡɞ. ɬɟɤɫɬɨɜ, ɢɫɫɥɟɞ., ɤɨɦɦɟɧɬ., ɩɪɟɞɢɫɥ. Ƚ. Ɇ. Ȼɨɧɝɚɪɞ-Ʌɟɜɢɧɚ, ɇ. ȼ.
Ʉɨɬɪɟɥɟɜɚ, ȿ. ȼ. Ʌɹɩɭɫɬɢɧɨɣ. Ɇ. 2006. ɋɦ. ɩɨ ɭɤɚɡ. ɢɦɟɧ.

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

51

5
Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ (ɭɪɨɠɞ. Ƚɨɥɶɞɟɧɜɟɣɡɟɪ) Ɇɚɪɢɹ Ȼɨɪɢɫɨɜɧɚ (1873-1940), ɫɭɩɪɭɝɚ Ɇ. Ɉ.
Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ, ɩɢɚɧɢɫɬɤɚ.
6
Ɂɚɦɹɬɧɢɧɚ Ɇɚɪɢɹ Ɇɢɯɚɣɥɨɜɧɚ (1862-1919) – ɛɥɢɡɤɢɣ ɞɪɭɝ ɫɟɦɶɢ ɂɜɚɧɨɜɵɯ ɫ ɤɨɧɰɚ 1890-ɯ ɝɝ. ɞɨ ɫɚɦɨɣ ɫɜɨɟɣ ɫɦɟɪɬɢ. Ɉ ɪɨɥɢ Ɂɚɦɹɬɧɢɧɨɣ ɜ ɫɟɦɶɟ ɂɜɚɧɨɜɵɯ ɫɦ.: Ȼɨɝɨɦɨɥɨɜ ɇ. Ⱥ. ȼɹɱɟɫɥɚɜ ɂɜɚɧɨɜ ɜ 1903-1907 ɝɨɞɚɯ: Ⱦɨɤɭɦɟɧɬɚɥɶɧɵɟ ɯɪɨɧɢɤɢ. Ɇ. 2009.
7
Ʉɨɧɫɬɚɧɬɢɧ Ʉɨɧɫɬɚɧɬɢɧɨɜɢɱ ɒɜɚɪɫɚɥɨɧ (1892-1918), ɩɚɫɵɧɨɤ ɂɜɚɧɨɜɚ, ɫɵɧ Ʌ. Ⱦ.
Ɂɢɧɨɜɶɟɜɨɣ-Ⱥɧɧɢɛɚɥ ɨɬ ɩɟɪɜɨɝɨ ɛɪɚɤɚ; ɨɮɢɰɟɪ; ɛɵɥ ɡɜɟɪɫɤɢ ɭɛɢɬ ɪɟɜɨɥɸɰɢɨɧɧɨ ɧɚɫɬɪɨɟɧɧɵɦɢ ɦɚɬɪɨɫɚɦɢ ɢ ɫɨɥɞɚɬɚɦɢ ɜ 1918 ɝ.
8
Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ ɰɢɬɢɪɭɟɬ ɫɬɢɯɨɬɜɨɪɟɧɢɟ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ “ɇɢɳ ɢ ɫɜɟɬɟɥ” (1906): “ɇɢɳ ɢ
ɫɜɟɬɟɥ, ɩɪɨɯɨɠɭ ɹ ɢ ɩɨɸ, – / Ɉɬɞɚɸ ɜɚɦ ɫɜɟɬɥɨɫɬɶ ɳɟɞɪɭɸ ɦɨɸ” (II, 382).

Ɂɚɤɪɵɬɤɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɤ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ
5. ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜ – Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ1
1 ɦɚɪɬɚ 1912, ɉɟɬɟɪɛɭɪɝ
Ɍɚɜɪɢɱɟɫɤɚɹ, 25
Ⱦɨɪɨɝɨɣ Ɇɢɯɚɢɥ Ɉɫɢɩɨɜɢɱ,
ɹ ɫɨɛɪɚɥ ɪɹɞ ɩɟɪɟɜɟɞɟɧɧɵɯ ɦɧɨɸ ɫɬɢɯɨɬɜɨɪɟɧɢɣ ɢ ɨɬɪɵɜɤɨɜ ɢɡ
ɷɥɟɝɢɤɨɜ ɢ ɥɢɪɢɤɨɜ,2 ɧɨ ɜɫɥɟɞɫɬɜɢɟ ɧɟɪɚɡɛɨɪɱɢɜɨɫɬɢ ɧɚɛɪɨɫɚɧɧɵɯ ɤɚɪɚɧɞɚɲɨɦ ɱɟɪɧɨɜɵɯ ɞɨɥɠɟɧ ɩɟɪɟɩɢɫɚɬɶ ɢɯ ɪɚɧɶɲɟ, ɱɟɦ ɩɪɟɞɫɬɚɜɥɸ
ȼɚɦ. Ɉɞɧɚɤɨ, ɜ ɜɢɞɭ ȼɚɲɟɝɨ ɤɚɬɟɝɨɪɢɱɟɫɤɨɝɨ ɡɚɹɜɥɟɧɢɹ, ɱɬɨ ɨɧɢ ɧɭɠɧɵ ȼɚɦ ɬɨɥɶɤɨ ɡɞɟɫɶ ɜ ɉɟɬɟɪɛɭɪɝɟ, ɷɬɨɝɨ ɧɟ ɫɞɟɥɚɸ, ɩɪɟɠɞɟ ɱɟɦ ɧɟ ɩɨɥɭɱɭ ɨɬ ȼɚɫ ɢɡ Ɇɨɫɤɜɵ ɢɡɜɟɳɟɧɢɟ, ɱɬɨ ɩɪɢɫɵɥɤɚ ɩɟɪɟɜɨɞɨɜ ɠɟɥɚɬɟɥɶɧɚ.
ɉɪɢɥɚɝɚɸ ɨɛɟɳɚɧɧɭɸ ɤɨɪɪɟɤɬɭɪɭ.
ɉɪɨɲɭ ȼɚɫ ɩɟɪɟɞɚɬɶ ɦɨɣ ɝɥɭɛɨɤɢɣ ɩɨɤɥɨɧ Ɇɚɪɢɢ Ȼɨɪɢɫɨɜɧɟ.
ɋɟɪɞɟɱɧɨ ȼɚɲ, ȼɹɱɟɫɥɚɜ ɂɜɚɧɨɜ.

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

52
1

ɇɂɈɊ ɊȽȻ. Ɏ. 109. Ʉ. 9. ȿɞ. 20. Ʌ. 1-1ɨɛ. ɇɟɢɡɜɟɫɬɧɨ, ɛɵɥɨ ɥɢ ɨɬɩɪɚɜɥɟɧɨ ɷɬɨ
ɩɢɫɶɦɨ, ɩɨɫɤɨɥɶɤɭ ɨɧɨ ɫɨɯɪɚɧɢɥɨɫɶ ɜ ɥɢɱɧɨɦ ɮɨɧɞɟ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɜ Ɇɨɫɤɜɟ.
2
Ɋɟɱɶ ɢɞɟɬ ɨ ɩɟɪɟɜɨɞɚɯ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɞɥɹ ɢɡɞɚɬɟɥɶɫɬɜɚ Ɇ. ɢ ɋ. ɋɚɛɚɲɧɢɤɨɜɵɯ.
ɂɜɚɧɨɜ ɝɨɬɨɜɢɥ ɩɟɪɟɜɨɞɵ ɢɡ ɝɪɟɱɟɫɤɢɯ ɥɢɪɢɤɨɜ ɞɥɹ ɚɧɬɨɥɨɝɢɢ ɜ ɫɟɪɢɢ “ɉɚɦɹɬɧɢɤɢ ɦɢɪɨɜɨɣ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɵ”, ɤɨɬɨɪɭɸ ɫɨɫɬɚɜɥɹɥ ȼ. Ɉ. ɇɢɥɟɧɞɟɪ ɜ 1912-1913 ɝɝ. Ⱥɧɬɨɥɨɝɢɹ ɬɨɝɞɚ
ɧɟ ɫɨɫɬɨɹɥɚɫɶ, ɨɞɧɚɤɨ ɨɬɞɟɥɶɧɵɟ ɩɟɪɟɜɨɞɵ ɜɵɲɥɢ ɜ ɬɨɦ ɠɟ ɢɡɞɚɬɟɥɶɫɬɜɟ ɩɨɡɞɧɟɟ: Ⱥɥɤɟɣ. ɋɨɛɪɚɧɢɟ ɩɟɫɟɧ ɢ ɥɢɪɢɱɟɫɤɢɯ ɨɬɪɵɜɤɨɜ ɜ ɩɟɪɟɜɨɞɟ ɪɚɡɦɟɪɨɦ ɩɨɞɥɢɧɧɢɤɨɜ ȼɹɱɟɫɥɚɜɚ ɂɜɚɧɨɜɚ, ɫɨ ɜɫɬɭɩɢɬɟɥɶɧɵɦ ɨɱɟɪɤɨɦ ɟɝɨ ɠɟ. Ɇ.: Ɇ. ɢ ɋ. ɋɚɛɚɲɧɢɤɨɜɵ, 1914. (Ɉɛɳɢɣ ɬɢɬɭɥ: ɉɚɦɹɬɧɢɤɢ ɦɢɪɨɜɨɣ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɵ. Ⱥɥɤɟɣ ɢ ɋɚɮɨ. ɉɟɫɧɢ ɢ ɥɢɪɢɱɟɫɤɢɟ ɨɬɪɵɜɤɢ). ɋɦ. ɬɚɤɠɟ: Ʉɨɬɪɟɥɟɜ ɇ. ȼ. Ɇɚɬɟɪɢɚɥɵ ɤ ɢɫɬɨɪɢɢ ɫɟɪɢɢ “ɉɚɦɹɬɧɢɤɢ ɦɢɪɨɜɨɣ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɵ” ɢɡɞɚɬɟɥɶɫɬɜɚ Ɇ. ɢ ɋ. ɋɚɛɚɲɧɢɤɨɜɵɯ: ɩɟɪɟɜɨɞɵ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢɡ ɞɪɟɜɧɟɝɪɟɱɟɫɤɢɯ ɥɢɪɢɤɨɜ, ɗɫɯɢɥɚ, ɉɟɬɪɚɪɤɢ // Ʉɧɢɝɚ ɜ ɫɢɫɬɟɦɟ ɦɟɠɞɭɧɚɪɨɞɧɵɯ ɤɭɥɶɬɭɪɧɵɯ ɫɜɹɡɟɣ: ɋɛ. ɧɚɭɱɧɵɯ ɬɪɭɞɨɜ. Ɇ. 1990. ɋ. 127-150; Ɂɚɜɶɹɥɨɜ ɋ. Ⱥ. ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ ɜ ɪɚɛɨɬɟ ɧɚɞ
ɝɪɟɱɟɫɤɢɦɢ ɩɚɩɢɪɭɫɚɦɢ // ȼɹɱɟɫɥɚɜ ɂɜɚɧɨɜ: ɢɫɫɥɟɞɨɜɚɧɢɹ ɢ ɦɚɬɟɪɢɚɥɵ. ɋɉɛ. 2010.
ȼɵɩ. 1. ɋ. 354-370.

6. ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜ – Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ1
2 ɦɚɪɬɚ 1912, ɉɟɬɟɪɛɭɪɝ
Ⱦɨɪɨɝɨɣ Ɇɢɯɚɢɥ Ɉɫɢɩɨɜɢɱ,
ɨɫɬɚɜɥɹɸ ȼɚɦ 14 ɩɨɥɭɥɢɫɬɨɜ ɩɟɪɟɜɨɞɚ; ɨɫɬɚɥɶɧɨɟ ɧɟɦɟɞɥɟɧɧɨ ɜɵɲɥɸ ɩɨ ɩɨɱɬɟ. ȿɫɥɢ ɠɟɥɚɬɟɥɶɧɵ ɞɨɩɨɥɧɟɧɢɹ ɤ ɤɚɤɨɦɭ-ɥɢɛɨ ɚɜɬɨɪɭ, ɦɨɝɭ ɫɞɟɥɚɬɶ ɢɯ ɨɱɟɧɶ ɫɤɨɪɨ. ʋʋ ɨɛɨɡɧɚɱɟɧɵ, ɤɨɟ-ɝɞɟ, ɩɨ Hiller-Crusius,
Anthologia Lyrica, Teub. 1907.2
Ɉɫɬɚɜɥɹɸ ɬɚɤɠɟ ɤɨɪɪɟɤɬɭɪɵ ɫɤɚɡɤɢ.3 Ʉɪɨɦɟ ɬɨɝɨ, ɩɨ ɩɨɪɭɱɟɧɢɸ
ɋɟɪɟɠɢ,4 ɰɟɩɨɱɤɭ ɞɥɹ ȼɚɲɟɝɨ ɋɟɪɟɠɢ,5 ɤɨɬɨɪɨɝɨ, ɨɬ ɫɟɛɹ, ɰɟɥɭɸ ɜɦɟɫɬɟ ɫ ɫɟɫɬɪɨɣ.6 ɉɟɪɟɞɚɣɬɟ ɦɨɣ ɝɥɭɛɨɤɢɣ ɩɨɤɥɨɧ Ɇɚɪɢɢ Ȼɨɪɢɫɨɜɧɟ ɢ ɫɨɯɪɚɧɢɬɟ ɞɪɭɠɟɫɤɨɟ ɱɭɜɫɬɜɨ ɤ ɥɸɛɹɳɟɦɭ ȼɚɫ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɭ.
1

ɊȺɂ. Ɉɩ. III. Ʉ.1. ɉ.6. Ʌ.4-4ɨɛ.
Ⱦɥɹ ɩɟɪɟɜɨɞɚ ɂɜɚɧɨɜ ɢɫɩɨɥɶɡɨɜɚɥ ɤɥɚɫɫɢɱɟɫɤɭɸ ɚɧɬɨɥɨɝɢɸ: Anthologia lyrica sive
Lyricorum Graecorum veterum praeter Pindarum reliquiae / Ed. E. Hiller, Th. Bergk, O. Krusius. Leipzig, Teubner, 1907. ɉɟɪɟɜɨɞɵ ɢɡ ɋɨɥɨɧɚ, Ɇɢɦɧɟɪɦɚ, Ɏɟɨɝɧɢɞɚ, Ƚɢɩɩɨɧɚɤɬɚ,
Ⱥɧɚɤɪɟɨɧɚ, Ⱥɥɤɦɚɧɚ, ɂɜɢɤɚ, ɋɢɦɨɧɢɞɚ Ʉɟɨɫɫɤɨɝɨ, ȼɚɤɯɢɥɢɞɚ, ɜɵɩɨɥɧɟɧɧɵɟ ɂɜɚɧɨɜɵɦ, ɭɠɟ ɜ ɫɨɜɟɬɫɤɨɟ ɜɪɟɦɹ ɜɨɲɥɢ ɜ ɩɨɞɝɨɬɨɜɥɟɧɧɭɸ ȼ. Ɉ. ɇɢɥɟɧɞɟɪɨɦ ɯɪɟɫɬɨɦɚɬɢɸ:
Ƚɪɟɱɟɫɤɚɹ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɚ ɜ ɢɡɛɪɚɧɧɵɯ ɩɟɪɟɜɨɞɚɯ. Ɇ. 1939. ɋɪ.: Ɉɛɚɬɧɢɧ Ƚ. ȼ. ɂɡ ɦɚɬɟɪɢɚɥɨɜ ȼɹɱɟɫɥɚɜɚ ɂɜɚɧɨɜɚ ɜ ɪɭɤɨɩɢɫɧɨɦ ɨɬɞɟɥɟ ɉɭɲɤɢɧɫɤɨɝɨ Ⱦɨɦɚ. ɋ. 169.
3
ɇɟɩɨɧɹɬɧɨ, ɨ ɤɚɤɢɯ ɤɨɪɪɟɤɬɭɪɚɯ ɢɞɟɬ ɪɟɱɶ. ȼɨɡɦɨɠɧɨ, ɯɨɬɹ ɢ ɦɚɥɨɜɟɪɨɹɬɧɨ, ɷɬɨ
ɦɨɝ ɛɵɬɶ ɩɟɪɟɜɨɞ ɢɡ Ƚɨɮɦɚɧɚ, ɩɥɚɧɢɪɨɜɚɜɲɢɣɫɹ ɞɥɹ ɢɡɞɚɬɟɥɶɫɬɜɚ ɋɚɛɚɲɧɢɤɨɜɵɯ, ɤɨɬɨɪɵɣ ɛɵɥ ɨɩɭɛɥɢɤɨɜɚɧ ɞɟɫɹɬɢɥɟɬɢɟ ɫɩɭɫɬɹ ɜ ɢɡɞɚɬɟɥɶɫɬɜɟ “ɉɟɬɪɨɩɨɥɢɫ”: Ƚɨɮɦɚɧ ɗ. Ɍ.
Ⱥ. Ⱦɜɨɣɧɢɤɢ / ɉɟɪ. ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ; ɪɢɫ. Ⱥ. ə. Ƚɨɥɨɜɢɧɚ. ɉɝ. 1922.
4
ɋɟɪɝɟɣ Ʉɨɧɫɬɚɧɬɢɧɨɜɢɱ ɒɜɚɪɫɚɥɨɧ (1887-1941), ɫɵɧ Ʌ. Ⱦ. Ɂɢɧɨɜɶɟɜɨɣ-Ⱥɧɧɢɛɚɥ
ɨɬ ɩɟɪɜɨɝɨ ɛɪɚɤɚ, ɩɚɫɵɧɨɤ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ; ɝɜɚɪɞɟɣɫɤɢɣ ɨɮɢɰɟɪ; ɩɨɫɥɟ ɪɟɜɨɥɸɰɢɢ ɪɚ2

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

53

ɛɨɬɚɥ ɜ ɂɧɫɬɢɬɭɬɟ ɷɤɨɧɨɦɢɱɟɫɤɢɯ ɢɫɫɥɟɞɨɜɚɧɢɣ ɜ ɉɟɬɪɨɝɪɚɞɟ; ɜ 1920 – ɜ ɂɫɩɨɥɧɢɬɟɥɶɧɨɦ ɤɨɦɢɬɟɬɟ Ʉɨɦɦɭɧɢɫɬɢɱɟɫɤɨɝɨ ɂɧɬɟɪɧɚɰɢɨɧɚɥɚ ɜ ɋɦɨɥɶɧɨɦ; ɫɥɭɠɢɥ ɩɟɪɟɜɨɞɱɢɤɨɦ
ɜ ɉɨɥɩɪɟɞɫɬɜɟ ɊɋɎɋɊ ɜ Ʉɢɬɚɟ (1922-1925); ɜ ɤɨɧɰɟ 1920-ɯ–1930-ɯ ɩɪɟɩɨɞɚɜɚɥ ɢɧɨɫɬɪɚɧɧɵɟ ɹɡɵɤɢ ɜ ɩɟɞɚɝɨɝɢɱɟɫɤɨɦ ɭɱɢɥɢɳɟ ɝ. Ʉɚɥɭɝɚ; ɛɵɥ ɚɪɟɫɬɨɜɚɧ ɢ ɨɬɩɪɚɜɥɟɧ ɜ ɥɚɝɟɪɹ; ɪɚɫɫɬɪɟɥɹɧ ɜ 1941 ɝ. ɩɨ ɨɛɜɢɧɟɧɢɸ ɜ ɲɩɢɨɧɚɠɟ ɜ ɩɨɥɶɡɭ ɹɩɨɧɫɤɨɣ ɢ ɩɨɥɶɫɤɨɣ
ɪɚɡɜɟɞɨɤ. ɋɜɟɞɟɧɢɹ ɛɵɥɢ ɩɨɥɭɱɟɧɵ ɧɚɦɢ ɨɬ ɧɚɫɥɟɞɧɢɤɚ ɋ. Ʉ. ɒɜɚɪɫɚɥɨɧɚ – Ⱥ. Ɇ. Ƚɪɢɝɨɪɨɜɢɱɚ; ɫɪ. ɬɚɤɠɟ: Ƚɧɟɬɧɟɜ Ʉ. Ȼɟɥɨɦɨɪɤɚɧɚɥ: ȼɪɟɦɟɧɚ ɢ ɫɭɞɶɛɵ. ɉɟɬɪɨɡɚɜɨɞɫɤ 2008.
ɋ. 274-297); ɧɟɤɨɬɨɪɵɟ ɫɜɟɞɟɧɢɹ ɦɨɠɧɨ ɬɚɤɠɟ ɩɨɱɟɪɩɧɭɬɶ ɢɡ ɫɥɟɞɭɸɳɢɯ ɢɧɬɟɪɧɟɬɢɫɬɨɱɧɢɤɨɜ: http://pics.livejournal.com/amgrig/pic/00004b9p/g1 – ɡɞɟɫɶ ɪɚɫɩɨɥɨɠɟɧɵ ɧɟɤɨɬɨɪɵɟ ɛɢɨɝɪɚɮɢɱɟɫɤɢɟ ɞɨɤɭɦɟɧɬɵ; ɫɦ. ɬɚɤɠɟ ɨ ɛɢɨɝɪɚɮɢɢ ɋ. Ʉ. ɒɜɚɪɫɚɥɨɧɚ: http://
aonidy.livejournal.com/18937.html#cutid1; http:// lucas-v-leyden.livejournal.com/115869.
html?view=2563741#t2563741.
5
ɋɟɪɝɟɣ Ɇɢɯɚɣɥɨɜɢɱ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ (1906–1998) – ɫɵɧ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ; ɛɢɨɥɨɝɝɟɧɟɬɢɤ, ɚɤɚɞɟɦɢɤ Ⱥɇ ɍɤɪɚɢɧɵ (ɫ 1976 ɝ.); ɨɫɬɚɜɢɥ ɫɜɨɢ ɜɨɫɩɨɦɢɧɚɧɢɹ ɨɛ ɨɬɰɟ: Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ ɋ. Ɇ. “ə ɪɚɫɫɤɚɠɭ ɨ ɬɨɦ, ɱɟɝɨ ɧɢɤɬɨ ɧɟ ɡɧɚɟɬ”/ ȼɫɬɭɩ. ɫɬ., ɩɭɛɥ. ə. Ʉɭɦɨɤɚ // ȼɨɩɪɨɫɵ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɵ. 2007. ʋ 5.
6
ɋɟɫɬɪɚ – ɇɚɬɚɥɶɹ Ɇɢɯɚɣɥɨɜɧɚ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ-ɑɟɝɨɞɚɟɜɚ (1907-1977), ɞɨɱɶ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ, ɢɫɤɭɫɫɬɜɨɜɟɞ; ɚɜɬɨɪ ɤɧɢɝɢ ɜɨɫɩɨɦɢɧɚɧɢɣ ɨɛ ɨɬɰɟ.

7. ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜ – Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ1
20 ɞɟɤɚɛɪɹ 1912, Ɋɢɦ
18 piazza del Popolo, int. 6
Roma, 3. I. ‘13 / 20. XII. ‘12
Ⱦɨɪɨɝɨɣ Ɇɢɯɚɢɥ Ɉɫɢɩɨɜɢɱ,
ɞɚɜɧɨ, ɞɚɜɧɨ ɫɨɛɢɪɚɸɫɶ ɩɢɫɚɬɶ ȼɚɦ, ɢ ɜɫɟ ɧɟ ɭɞɚɟɬɫɹ. Ɍɪɭɞɧɨ ɧɚɦ
ɞɟɥɚɬɶ ɬɨ, ɤ ɱɟɦɭ ɧɟɬ ɭ ɧɚɫ ɞɚɪɨɜɚɧɢɹ. ɂ ɱɬɨ ɦɨɢ ɷɩɢɫɬɨɥɹɪɧɵɟ ɧɟɢɫɩɪɚɜɧɨɫɬɢ ɩɪɨɢɫɯɨɞɹɬ ɨɬ ɛɟɡɞɚɪɧɨɫɬɢ ɷɩɢɫɬɨɥɨɝɪɚɮɚ, ɦɨɠɧɨ ɜɢɞɟɬɶ ɢɡ
ɬɨɝɨ, ɱɬɨ ɜɟɞɶ ɞɭɦɚɥ ɠɟ ɹ ɨ ȼɚɫ, ɛɟɫɟɞɨɜɚɥ ɠɟ ɦɵɫɥɟɧɧɨ ɫ ȼɚɦɢ, ɨɛɪɚɳɚɹ ɤ ȼɚɦ ɟɳɟ ɜ ɚɜɝɭɫɬɟ, ɩɨɦɧɢɬɫɹ, – ɩɪɢɥɚɝɚɟɦɨɟ ɫɬɢɯɨɬɜɨɪɟɧɶɢɰɟ, ɚ
ɜɨɬ ɱɬɨɛɵ ɩɢɫɶɦɨ ɧɚɩɢɫɚɬɶ – ɷɬɨ ɧɟɬ, ɷɬɨ ɧɟɨɫɭɳɟɫɬɜɢɦɨ, – ɞɚ ɜɟɞɶ ɨɧɨ
ɠ ɤ ɬɨɦɭ ɢ ɛɟɫɩɥɨɞɧɨ ɩɨ ɫɭɳɟɫɬɜɭ, ɩɪɢ ɧɟɭɦɟɥɨɫɬɢ ɧɚɦɟɬɢɬɶ ɱɬɨ-ɥɢɛɨ
ɩɨɞɨɛɧɨɟ ɠɢɜɨɣ ɛɟɫɟɞɟ… Ʉɚɤ ɛɵ ɬɨ ɧɢ ɛɵɥɨ, ɧɵɧɟ ɩɢɲɭ, ɱɬɨɛɵ ɩɨɠɟɥɚɬɶ ȼɚɦ ɢ Ɇɚɪɢɢ Ȼɨɪɢɫɨɜɧɟ, ɩɨɷɬɢɱɟɫɤɨɦɭ ɦɨɟɦɭ ɞɪɭɝɭ ɋɟɪɟɠɟ ɢ ɟɝɨ
ɫɟɫɬɪɟ – ɫɱɚɫɬɥɢɜɵɯ ɩɪɚɡɞɧɢɤɨɜ ɢ ɫɱɚɫɬɥɢɜɨɝɨ ɧɨɜɨɝɨ ɝɨɞɚ. Ⱥ ɬɚɤɠɟ –
ɱɬɨɛɵ ɫɤɚɡɚɬɶ ȼɚɦ, ɤɚɤ ɹ ɨɛɪɚɞɨɜɚɧ ɛɵɥ ɩɪɟɜɨɫɯɨɞɧɵɦ ɩɨɪɬɪɟɬɨɦ2 ɢ
ɤɚɤ ɡɚ ɜɫɟ, ɫɢɦɜɨɥɢɱɟɫɤɢ ɜɥɨɠɟɧɧɨɟ ɜ ɟɝɨ ɩɪɢɫɵɥɤɭ, ɛɥɚɝɨɞɚɪɢɦ!
ɇɟ ɩɪɟɭɜɟɥɢɱɢɜɚɸ, ɝɨɜɨɪɹ, ɱɬɨ ɷɬɨɬ ɡɧɚɤ ɞɪɭɠɛɵ ɛɵɥ ɞɥɹ ɦɟɧɹ ɝɥɭɛɨɤɨɸ ɪɚɞɨɫɬɶɸ… Ɉ ɫɟɛɟ – ɱɬɨ ɠɟ? Urbanus sum; satis est hoc dixisse.3
Ɂɞɟɫɶ, ɩɨɞ ɫɟɧɶɸ ɚɪɯɟɨɥɨɝ<ɢɱɟɫɤɨɝɨ> ɢɧɫɬɢɬɭɬɚ,4 ɹ ɨɛɵɤɧɨɜɟɧɧɨ ɞɟɥɚɸɫɶ ɮɢɥɨɥɨɝɨɦ… Ⱦɨɪɨɝɨɣ Ɇɢɯɚɢɥ Ɉɫɢɩɨɜɢɱ, ɩɨɥɭɱɢɥɢ ɥɢ ȼɵ ɛɨɥɶɲɭɸ ɬɟɬɪɚɞɶ ɦɨɢɯ ɩɟɪɟɜɨɞɨɜ ɢɡ ɝɪɟɱɟɫɤɢɯ ɥɢɪɢɤɨɜ,5 ɤɨɬɨɪɭɸ ɹ ɢɦɟɥ
ɫɦɟɥɨɫɬɶ ɧɚɩɪɚɜɢɬɶ ɩɨ ȼɚɲɟɦɭ ɚɞɪɟɫɭ, ɜ ɫɢɥɭ ɩɪɟɰɟɞɟɧɬɚ ɫ ɩɟɪɜɨɣ ɬɟɬɪɚɞɤɨɣ?

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

54

ɍɠɟɥɢ ɷɬɢ ɩɟɪɟɜɨɞɵ ɨɤɚɡɚɥɢɫɶ ɫɬɨɥɶ ɠɟ ɧɟɧɭɠɧɵ ɂɡɞɚɬɟɥɶɫɬɜɭ,
ɫɤɨɥɶ ɦɧɟ ɧɭɠɧɵ ɨɤɚɡɚɥɢɫɶ ɡɞɟɫɶ i quadrini?6 ɂɛɨ ɞɟɧɟɠɧɵɟ ɫɪɟɞɫɬɜɚ
ɦɧɟ, ɜ ɫɚɦɨɦ ɞɟɥɟ, ɫɬɨɥɶ ɧɭɠɧɵ, ɱɬɨ ɹ ɭɠɟ ɫɨɛɢɪɚɥɫɹ ɩɪɢ ȼɚɲɟɦ ɥɸɛɟɡɧɨɦ ɩɨɫɪɟɞɫɬɜɟ ɩɪɨɫɢɬɶ ɨ ɡɚɤɥɸɱɟɧɢɢ ɞɨɝɨɜɨɪɚ ɧɚɫɱɟɬ ɗɫɯɢɥɚ7 ɫ
ɩɨɫɬɪɨɱɧɵɦ ɪɚɫɩɪɟɞɟɥɟɧɢɟɦ ɦɚɬɟɪɢɚɥɚ, ɞɚɛɵ ɢɦɟɬɶ ɪɟɝɭɥɹɪɧɵɣ ɚɜɚɧɫ.
ɇɨ, ɩɪɟɠɞɟ ɜɫɟɝɨ, – ɱɬɨ ɫ ɥɢɪɢɤɚɦɢ? “Ⱥɝɚɦɟɦɧɨɧ” ɠɟ ɩɟɪɟɜɨɞɢɬɫɹ; ɝɨɬɨɜɚ, ɩɨ ɤɪɚɣɧɟɣ ɦɟɪɟ, ɨɞɧɚ ɬɪɟɬɶ. ə ɭɝɥɭɛɥɹɸɫɶ ɜ ɨɤɨɧɱɚɬɟɥɶɧɭɸ ɪɟɞɚɤɰɢɸ ɬɨɦɚ “ɗɤɫɤɭɪɫɨɜ” (ɦɨɧɨɝɪɚɮɢɱɟɫɤɢɯ ɫɬɚɬɟɣ ɫ ɮɢɥɨɥɨɝ<ɢɱɟɫɤɢɦ> ɚɩɩɚɪɚɬɨɦ) ɤ “Ⱦɢɨɧɢɫɭ”8 ɢ ɪɹɞɨɦ ɫ ɷɬɢɦɢ ɮɢɥɨɥɨɝɢɱɟɫɤɢɦɢ
ɢɫɬɨɪɢɹɦɢ ɢɞɟɬ ɗɫɯɢɥ. Ɉɬɟɱɟɫɬɜɟɧɧɚɹ ɮɢɥɨɥɨɝɢɹ ɞɨɥɠɧɚ ɛɵɬɶ, ɩɨɢɫɬɢɧɟ, ɞɨɜɨɥɶɧɚ ɦɨɟɸ ɞɭɲɟɫɩɚɫɢɬɟɥɶɧɨɸ ɚɫɤɟɡɨɣ. Ⱦɪɭɠɟɫɤɢ ɠɦɭ ȼɚɲɭ
ɪɭɤɭ. ɋɟɪɞɟɱɧɨ ɩɪɟɞɚɧɧɵɣ ȼɚɦ ɢ ɝɥɭɛɨɤɨ ȼɚɫ ɭɜɚɠɚɸɳɢɣ
ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ.
ɋɨɜɟɫɬɶ9
Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ
Ʉɨɝɞɚ ɨɬɪɚɞɧɵɯ ɫ ȼɚɦɢ ɜɫɬɪɟɱ
ȼ ɞɭɲɟ ɜɨɫɫɬɚɧɨɜɥɹɸ ɩɨɜɟɫɬɶ
ɂ ɫɥɵɲɭ, ɦɧɢɬɫɹ, ȼɚɲɭ ɪɟɱɶ, –
Ɇɟɧɹ ɞɨɩɪɚɲɢɜɚɟɬ ɋɨɜɟɫɬɶ.
“Ɍɵ ɡɚ ɞɟɧɶ ɫɞɟɥɚɥ ɥɢ, ɱɬɨ ɦɨɝ?
Ȼɵɥ ɞɨɛɪ, ɢ ɡɪɹɱ? ɩɪɚɜɞɢɜ, ɢ ɰɟɥɟɧ?
Ⱥ ɱɢɫɬ ɥɢ ɛɵɥ, ɫɤɚɠɢ, ɬɜɨɣ ɫɥɨɝ?
ɂ ɩɪɨɫɬɨ, ɞɪɭɝ: ɬɵ ɛɵɥ ɥɢ ɞɟɥɟɧ?”
Ɍɨ ɋɨɜɟɫɬɶ ɦɧɟ… Ⱥ ɜɨɬ ɩɪɢɦɟɪ
ɂ ȼɚɲɢɯ (ɦɧɢɦɵɯ) ɫɥɨɜ ɩɨɷɬɭ:
“ɉɪɢɡɧɚɣɬɟɫɶ: ɉɭɲɤɢɧ (– ɫɬɚɪɨɜɟɪ! –)
Ɉɞɨɛɪɢɥ ɛɵ ɫɬɪɨɤɭ – ɯɨɬɶ ɷɬɭ?”
ȿɳɟ ɛ! Ⱥ, ɜɩɪɨɱɟɦ, ɩɨɦɨɥɱɭ!
Ʉɬɨ – ɝɟɨɦɟɬɪ; ɤɨɦɭ – ɛɵɬɶ ɡɨɞɱɢɦ…
ɇɨ, ɧɟ ɜ ɩɪɢɦɟɪ ɡɨɢɥɚɦ ɩɪɨɱɢɦ,
ȼɫɟ ɠ ȼɚɦ ɩɨɧɪɚɜɢɬɶɫɹ – ɯɨɱɭ!
ȼɂ
1

ɊȺɂ. Ɉɩ. III. Ʉ. 1. ɉ. 6. Ʌ. 6-7ɨɛ.
ȼɟɪɨɹɬɧɨ, ɪɟɱɶ ɢɞɟɬ ɨ ɞɟɬɫɤɨɦ ɪɢɫɭɧɤɟ.
3
“ə – ɠɢɬɟɥɶ Ƚɨɪɨɞɚ [ɢɦɟɟɬɫɹ ɜ ɜɢɞɭ – Ɋɢɦ]; ɷɬɨɝɨ ɞɨɫɬɚɬɨɱɧɨ”. Ȼɥɚɝɨɞɚɪɸ Ⱦ. Ɉ.
Ɍɨɪɲɢɥɨɜɚ ɡɚ ɤɨɧɫɭɥɶɬɚɰɢɢ ɩɨ ɥɚɬɢɧɫɤɨɣ ɝɪɚɦɦɚɬɢɤɟ ɢ ɩɟɪɟɜɨɞɭ.
4
ɂɦɟɟɬɫɹ ɜ ɜɢɞɭ Ƚɟɪɦɚɧɫɤɢɣ ɚɪɯɟɨɥɨɝɢɱɟɫɤɢɣ ɢɧɫɬɢɬɭɬ, ɨɫɧɨɜɚɧɧɵɣ ɜ Ɋɢɦɟ ɜ 1829
ɝ. ɑɚɫɬɶɸ ɂɧɫɬɢɬɭɬɚ ɹɜɥɹɟɬɫɹ ɛɨɝɚɬɟɣɲɚɹ ɛɢɛɥɢɨɬɟɤɚ ɩɨ ɝɪɟɱɟɫɤɢɦ ɢ ɥɚɬɢɧɫɤɢɦ
ɞɪɟɜɧɨɫɬɹɦ.
5
ɋɦ. ɩɪɢɦɟɱ. 2 ɤ ɩɢɫɶɦɭ ʋ 5.
6
ɉɪɚɜɢɥɶɧɨ: quattrini, ɡɞɟɫɶ ɫɢɧɨɧɢɦ ɫɥɨɜɚ ɞɟɧɶɝɢ.
2

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

55

7
Ɋɟɱɶ ɢɞɟɬ ɨ ɩɥɚɧɢɪɨɜɚɜɲɟɦɫɹ, ɧɨ ɧɟɫɨɫɬɨɹɜɲɟɦɫɹ ɢɡɞɚɧɢɢ ɗɫɯɢɥɚ ɜ ɩɟɪɟɜɨɞɟ
ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɜ “ɉɚɦɹɬɧɢɤɚɯ ɦɢɪɨɜɨɣ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɵ” ɜ ɢɡɞɚɬɟɥɶɫɬɜɟ Ɇ. ɢ ɋ. ɋɚɛɚɲɧɢɤɨɜɵɯ. Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ ɜɵɫɬɭɩɚɥ ɩɨɫɪɟɞɧɢɤɨɦ ɦɟɠɞɭ Ɇ. ɋɚɛɚɲɧɢɤɨɜɵɦ ɢ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɵɦ; ɫɪ. ɟɝɨ ɩɢɫɶɦɨ ɤ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɭ ɨ ɞɟɬɚɥɹɯ ɢɡɞɚɬɟɥɶɫɤɨɝɨ ɞɨɝɨɜɨɪɚ, ɚ ɬɚɤɠɟ ɢɫɬɨɪɢɸ
ɩɭɛɥɢɤɚɰɢɢ ɜ ɫɬɚɬɶɟ: Ʉɨɬɪɟɥɟɜ ɇ. ȼ. ȼɹɱɟɫɥɚɜ ɂɜɚɧɨɜ ɜ ɪɚɛɨɬɟ ɧɚɞ ɩɟɪɟɜɨɞɨɦ ɗɫɯɢɥɚ.
8
“ɗɤɫɤɭɪɫɵ” ɤ “Ⱦɢɨɧɢɫɭ” ɫɦ. ɜ ɮɚɤɫɢɦɢɥɶɧɨɦ ɜɨɫɩɪɨɢɡɜɟɞɟɧɢɢ ɤɨɪɪɟɤɬɭɪɵ ɤɧɢɝɢ
“ɗɥɥɢɧɫɤɚɹ ɪɟɥɢɝɢɹ ɫɬɪɚɞɚɸɳɟɝɨ ɛɨɝɚ” (1917) // http://www.v-ivanov.it/wp-content/
uploads/ivanov_ellinskaya_religiya_avtorskie_pravki.pdf ɋ. 230-240. ɋɪ. ɜ “Ⱥɜɬɨɛɢɨɝɪɚɮɢɢ” (1917): “ȼ 1912 ɝ. ɹ ɡɚɤɨɧɱɢɥ ɜ Ɋɢɦɟ ɢɫɫɥɟɞɨɜɚɧɢɹ ɨɛ ɨɬɞɟɥɶɧɵɯ ɩɪɨɛɥɟɦɚɯ ɪɟɥɢɝɢɢ Ⱦɢɨɧɢɫɚ, ɤɨɬɨɪɵɟ ɦɟɞɥɟɧɧɨ ɩɟɱɚɬɚɸɬɫɹ ɢ ɜɵɣɞɭɬ ɜ ɫɜɟɬ ɜɦɟɫɬɟ ɫ ɨɛɳɢɦ ɨɱɟɪɤɨɦ,
ɤɚɤɨɜɨɣ ɩɪɟɞɫɬɚɜɥɹɸɬ ɫɨɛɨɸ ɫɬɚɬɶɢ ɜ “ɇɨɜɨɦ ɉɭɬɢ” ɢ ɜ “ȼɨɩɪɨɫɚɯ ɀɢɡɧɢ” (II, 22). Ʌɟɬɨɦ 1913 ɝ. ɂɜɚɧɨɜ ɩɢɫɚɥ ɋɚɛɚɲɧɢɤɨɜɭ: “…ɜɟɫɶ ɢɸɥɶ ɜ Ɋɢɦɟ ɪɟɜɧɨɫɬɧɨ ɢ ɩɥɨɞɨɬɜɨɪɧɨ
ɪɚɛɨɬɚɥ ɧɚɞ ɫɜɨɢɦ “Ⱦɢɨɧɢɫɨɦ”, ɤɨɬɨɪɵɣ ɫɨɫɬɚɜɥɹɟɬ ɛɨɥɶɲɨɟ ɫɨɱɢɧɟɧɢɟ (ɤɧɢɝɭ ɫɬɪɚɧɢɰ
ɜ 600 ɩɨ ɤɪɚɣɧɟɣ ɦɟɪɟ); ɨɧɨ ɞɨɥɠɧɨ ɜɵɣɬɢ ɷɬɨɣ ɡɢɦɨɣ (“ɗɥɥɢɧɫɤɚɹ ɪɟɥɢɝɢɹ ɫɬɪɚɞɚɸɳɟɝɨ ɛɨɝɚ”)” (ɗɫɯɢɥ. Ɍɪɚɝɟɞɢɢ ɋ. 507). Ʉɪɨɦɟ ɬɨɝɨ, ɜ 1913 ɛɵɥɚ ɨɩɭɛɥɢɤɨɜɚɧɚ ɨɬɞɟɥɶɧɨɣ ɫɬɚɬɶɟɣ ɱɚɫɬɶ ɪɚɛɨɬɵ: ɂɜɚɧɨɜ ȼ. Ɉ Ⱦɢɨɧɢɫɟ ɨɪɮɢɱɟɫɤɨɦ // Ɋɭɫɫɤɚɹ ɦɵɫɥɶ. 1913.
ɇɨɹɛɪɶ. ɋ. 70-98.
9
ɋɬɢɯɨɬɜɨɪɟɧɢɟ ɫ ɧɟɛɨɥɶɲɢɦɢ ɩɭɧɤɬɭɚɰɢɨɧɧɵɦɢ ɪɚɡɥɢɱɢɹɦɢ ɜɨɲɥɨ ɜ ɤɧɢɝɭ “ɇɟɠɧɚɹ ɬɚɣɧɚ” (III, 42-43). ɋɦ. ɟɝɨ ɢɧɬɟɪɩɪɟɬɚɰɢɸ ɜ ɪɚɛɨɬɟ: ɉɪɨɫɤɭɪɢɧɚ ȼ. ȼɹɱɟɫɥɚɜ ɂɜɚɧɨɜ ɢ Ɇɢɯɚɢɥ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ: ɇɚ ɩɭɬɢ ɤ “ɉɟɪɟɩɢɫɤɟ ɢɯ ɞɜɭɯ ɭɝɥɨɜ”. P. 378-379.

ɂɥɥ. 2

ȼɢɡɢɬɧɚɹȼɢɡɢɬɧɚɹ
ɤɚɪɬɨɱɤɚɤɚɪɬɨɱɤɚ
ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ
ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ
1913-1922
1913-1922
ɝɝ.
ɝɝ.
8. Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ – ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜɭ1
26 ɞɟɤɚɛɪɹ 1912, Ɇɨɫɤɜɚ
Ɇɢɥɵɣ ȼɹɱɟɫɥɚɜ ɂɜɚɧɨɜɢɱ,
ɫ ȼɚɲɟɣ ɬɟɬɪɚɞɶɸ ɞɟɥɨ ɛɵɥɨ ɬɚɤ: ɩɨɥɭɱɢɜ ɟɟ (ɢ ɩɨɱɢɬɚɜ ɫ ɜɟɥɢɱɚɣɲɢɦ ɧɚɫɥɚɠɞɟɧɢɟɦ), ɹ ɧɚ ɞɪɭɝɨɣ ɞɟɧɶ ɨɬɜɟɡ ɟɟ ɋɚɛɚɲɧɢɤɨɜɭ. Ɉɧ ɫɤɚɡɚɥ, ɱɬɨ ɩɟɪɟɞɚɫɬ ɟɟ ɩɪɨɮ<ɟɫɫɨɪɭ> Ɏ. ȿ. Ʉɨɪɲɭ,2 ɤɨɬɨɪɵɣ ɪɟɞɚɤɬɢɪɭɟɬ
ɫɛɨɪɧɢɤ ɝɪɟɱɟɫɤɨɣ ɥɢɪɢɤɢ, ɢ Ʉɨɪɲ ɪɟɲɢɬ, ɱɬɨ ɜɡɹɬɶ. Ɂɚɬɟɦ ɹ ɧɟ ɜɢɞɟɥ

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

56

ɋɚɛɚɲɧɢɤɨɜɚ ɞɨ 22 ɱɢɫɥɚ ɷɬɨɝɨ ɦɟɫɹɰɚ; ɬɭɬ ɨɧ ɩɪɢɟɯɚɥ ɤɨ ɦɧɟ ɩɨ ɞɪɭɝɨɦɭ ɞɟɥɭ, ɢ ɩɟɪɜɵɣ ɦɨɣ ɜɨɩɪɨɫ ɟɦɭ ɛɵɥ ɨ ȼɚɲɢɯ ɩɟɪɟɜɨɞɚɯ, ɧɚ ɱɬɨ ɨɧ
ɨɬɜɟɬɢɥ, ɱɬɨ ȼɚɦ ɭɠɟ ɩɨɫɥɚɧɵ ɞɟɧɶɝɢ. Ɍɟɩɟɪɶ, ɜɟɪɧɨ, ɞɟɧɶɝɢ ɭɠɟ ɭ ȼɚɫ.
ə ɧɟ ɦɨɝ ɬɨɪɨɩɢɬɶ ɋɚɛɚɲɧɢɤɨɜɚ, ɩɨɬɨɦɭ ɱɬɨ ɞɟɥɨ ɡɚɜɢɫɟɥɨ ɧɟ ɨɬ ɧɟɝɨ,
ɚ ɨɬ Ʉɨɪɲɚ, ɱɟɥɨɜɟɤɚ ɨɱɟɧɶ ɦɟɞɥɟɧɧɨɝɨ. ɉɟɪɟɜɨɞɵ ȼɚɲɢ, ɧɚ ɦɨɣ ɜɡɝɥɹɞ
– ɫɨɜɟɪɲɟɧɫɬɜɨ ɜ ɫɦɵɫɥɟ ɬɨɱɧɨɫɬɢ ɢ ɛɨɥɶɲɚɹ ɤɪɚɫɨɬɚ ɩɨ ɩɨɷɬɢɱɧɨɫɬɢ.
ə ɢɦɟɥ ɧɟɨɫɬɨɪɨɠɧɨɫɬɶ ɨɬɜɟɡɬɢ ȼɚɲɭ ɬɟɬɪɚɞɶ ɋɚɛɚɲɧɢɤɨɜɭ ɜ ɤɨɧɜɟɪɬɟ, ɧɚ ɤɨɬɨɪɨɦ ɛɵɥ ȼɚɲ ɚɞɪɟɫ, ɚ ɭ ɦɟɧɹ ɚɞɪɟɫɚ ɧɟ ɨɫɬɚɥɨɫɶ. ɉɨɦɧɸ
ɬɨɥɶɤɨ P.d.P. 18,3 ɢ ɧɟ ɭɜɟɪɟɧ. ɍ ɦɟɧɹ ɭɠɟ ɧɟɞɟɥɢ ɞɜɟ ɥɟɠɚɬ ɧɟɛɨɥɶɲɢɟ
ɞɟɧɶɝɢ, ɜɡɵɫɤɚɧɧɵɟ ɦɧɨɸ ɜ ɤɧɢɠɧɵɯ ɦɚɝɚɡɢɧɚɯ ɩɨ ȼɚɲɢɦ ɤɜɢɬɚɧɰɢɹɦ; ɹ ɧɟ ɩɨɫɵɥɚɥ ɢɯ ɜɫɟ ɢɡ-ɡɚ ɚɞɪɟɫɚ, ɢ ɬɟɩɟɪɶ ɧɟ ɩɨɫɵɥɚɸ, ɚ ɩɨɫɥɟ
ɩɪɚɡɞɧɢɤɨɜ ɡɚɟɞɭ ɜ ɤɨɧɬɨɪɭ ɋɚɛɚɲɧ<ɢɤɨɜɚ>, ɢ ɫɩɢɲɭ ɚɞɪɟɫ, ɬɨɝɞɚ ɢ
ɜɵɲɥɸ. Ɍɚɦ ɱɬɨ-ɬɨ ɨɤɨɥɨ 14 ɪɭɛ. Ʉɫɬɚɬɢ, Ʉɚɪɛɚɫɧɢɤɨɜɚ ɦɚɝɚɡɢɧ,4
ɡɞɟɲɧɢɣ, ɩɪɨɫɢɬ ɩɪɢɫɥɚɬɶ ɜɫɟ ɷɬɢ ɤɧɢɝɢ ɟɦɭ ɟɳɟ ɧɚ ɤɨɦɢɫɫɢɸ, ɩɨ 10
ɷɤɡ<ɟɦɩɥɹɪɨɜ> ɤɚɠɞɨɣ.
ɋɟɪɞɟɱɧɨ ɛɥɚɝɨɞɚɪɸ ȼɚɫ ɡɚ ɦɢɥɨɟ ɫɬɢɯɨɬɜɨɪɟɧɢɟ; ɱɭɜɫɬɜɭɸ ɜɟɫɶ
ɹɞ ɫɬɢɯɚ: ɤɬɨ ɝɟɨɦɟɬɪ ɢ ɩɪ., ɫɨɜɟɪɲɟɧɧɨ ɫɨɝɥɚɫɟɧ ɫ ȼɚɦɢ, ɢ ɢɞɭ ɞɚɥɶɲɟ: ɧɟ ɞɟɥɸ ɡɢɯ <ɬɚɤ!> ɞɜɭɯ ɞɟɥ, ɢ ɧɚɯɨɠɭ, ɱɬɨ ɤɪɢɬɢɤɨɦ ɦɨɠɟɬ ɛɵɬɶ
ɬɨɥɶɤɨ ɯɭɞɨɠɧɢɤ, – ɢ ɨɬɬɨɝɨ ɧɟ ɩɢɲɭ ɤɪɢɬɢɤ: ɜ ɷɬɨɦ ȼɵ ɦɧɟ ɞɨɥɠɧɵ
ɨɬɞɚɬɶ ɫɩɪɚɜɟɞɥɢɜɨɫɬɶ; ɬɨɥɶɤɨ ɝɨɜɨɪɸ ɤɪɢɬɢɤɢ, ɜ ɱɟɦ ɜɟɪɨɹɬɧɨ ɜɪɟɞɚ
ɧɟɬ. Ⱥ ɩɟɪɜɵɟ ɞɜɟ ɫɬɪɨɮɵ ɩɨ-ɫɟɪɶɟɡɧɨɦɭ ɭ ȼɚɫ ɩɪɟɜɨɫɯɨɞɧɵ. ə ɛɵ ɧɟ
ɫɩɪɨɫɢɥ: ɱɢɫɬ ɥɢ ɫɥɨɝ? ə ɛɵ ɫɩɪɨɫɢɥ: ɩɪɨɫɬ ɥɢ? ɂɛɨ ɹ ɩɨɦɟɲɚɧ ɧɚ ɱɢɫɬɨɬɟ ɫɥɨɝɚ (ɨɫɨɛɟɧɧɨ ɱɭɠɨɝɨ!). ɇɟ ɛɟɪɭɫɶ ɝɨɜɨɪɢɬɶ ɡɚ ɰɟɥɨɝɨ ɉɭɲɤɢɧɚ, ɚ ɦɨɣ ɉɭɲɤɢɧ, ɬ.ɟ. ɜɨ ɦɧɟ ɠɢɜɭɳɢɣ, ɷɬɭ ɩɶɟɫɭ – ɨɞɨɛɪɹɟɬ.
“Ⱥɝɚɦɟɦɧɨɧɚ” ɤɨɧɱɢɜ, ɩɪɢɲɥɢɬɟ ɩɪɹɦɨ ɋɚɛɚɲɧɢɤɨɜɭ, ɢ ɧɚɩɢɲɢɬɟ,
ɱɬɨɛɵ ȼɚɦ ɬɨɬɱɚɫ ɩɪɢɫɥɚɥɢ ɡɚ ɧɟɝɨ ɞɟɧɶɝɢ; ɱɬɨ ɢ ɛɭɞɟɬ ɫɞɟɥɚɧɨ. ȼɵɲɟɥ 1-ɣ ɬɨɦ ɫɟɪɢɢ: “Ƚɟɪɨɢɧɢ” Ɉɜɢɞɢɹ, Ɂɟɥɢɧɫɤɨɝɨ;5 ɟɫɥɢ ɛɵ ȼɵ ɜɢɞɟɥɢ, ɤɚɤ ɢɡɹɳɧɨ ɢɡɞɚɟɬɫɹ ɷɬɚ ɫɟɪɢɹ, ȼɚɦ ɡɚɯɨɬɟɥɨɫɶ ɛɵ ɩɨɫɤɨɪɟɟ ɜɢɞɟɬɶ
“Ⱥɝɚɦɟɦɧɨɧɚ” ɬɚɤ ɧɚɩɟɱɚɬɚɧɧɵɦ.
Ɇɚɪɢɹ Ȼɨɪɢɫɨɜɧɚ ɢ ɹ ɲɥɟɦ ɩɪɢɜɟɬ Ɇɚɪɢɢ Ɇɢɯɚɣɥɨɜɧɟ ɢ ȼɟɪɟ Ʉɨɧɫɬɚɧɬɢɧɨɜɧɟ.
Ⱦɪɭɠɟɫɤɢ ɠɦɭ ȼɚɲɭ ɪɭɤɭ, ȼɚɲ Ɇ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ.
Ɇɢɥɵɣ ȼ. ɂ., ɩɢɲɭ ɧɚ ɩɨɱɬɟ, ɞɜɚ ɫɥɨɜɚ. Ɉɱɟɧɶ ɫɥɨɠɧɨ ɩɨɫɵɥɚɬɶ
ɞɟɧɶɝɢ ɡɚ ɝɪɚɧɢɰɭ.
ɋ ɇɨɜɵɦ ɝɨɞɨɦ!
ɉɪɢɜɟɬ ȼɚɲɢɦ ɢ ɗɪɧɭ,6 ɟɫɥɢ ɨɧ ɜ Ɋɢɦɟ.
ȼɚɲ Ɇ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ.7
1

ɇɂɈɊ ɊȽȻ. Ɏ. 109. Ʉ. 16. ȿɞ. 9. Ʌ. 5-6 ɨɛ.
Ʉɨɪɲ Ɏɟɞɨɪ ȿɜɝɟɧɶɟɜɢɱ (1843-1915), ɮɢɥɨɥɨɝ-ɤɥɚɫɫɢɤ, ɫɥɚɜɢɫɬ, ɜɨɫɬɨɤɨɜɟɞ, ɫɬɢɯɨɜɟɞ, ɩɟɪɟɜɨɞɱɢɤ; ɩɨɫɥɟ ɟɝɨ ɫɦɟɪɬɢ ɪɟɞɚɤɬɢɪɨɜɚɧɢɟ ɢɡɞɚɧɢɹ ɪɢɦɫɤɢɯ ɤɥɚɫɫɢɤɨɜ ɛɵɥɨ
2

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

57

ɩɨɪɭɱɟɧɨ ɂɜɚɧɨɜɭ. ɋɦ. ɨɛ ɷɬɨɦ ɜ ɩɢɫɶɦɟ ȼ. ɗɪɧɚ ɤ ɫɭɩɪɭɝɟ ɨɬ 22 ɚɩɪɟɥɹ 1915 ɝ.: “Ɂɚ
ɫɦɟɪɬɶɸ Ʉɨɪɲɚ ɪɟɞɚɤɰɢɸ “Ƚɪɟɱɟɫɤɢɯ ɥɢɪɢɤɨɜ” ɋɚɛɚɲɧɢɤɨɜ ɩɟɪɟɞɚɥ ȼɹɱɟɫɥɚɜɭ” (ȼɡɵɫɤɭɸɳɢɟ ɝɪɚɞɚ: ɏɪɨɧɢɤɚ ɱɚɫɬɧɨɣ ɠɢɡɧɢ ɪɭɫɫɤɢɯ ɪɟɥɢɝɢɨɡɧɵɯ ɮɢɥɨɫɨɮɨɜ ɜ ɩɢɫɶɦɚɯ ɢ
ɞɧɟɜɧɢɤɚɯ. ɋ. 636).
3
Ɋɢɦɫɤɢɣ ɚɞɪɟɫ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ: Roma, Piazza del Popolo, 18.
4
Ʉɚɪɛɚɫɧɢɤɨɜ ɇɢɤɨɥɚɣ ɉɚɜɥɨɜɢɱ (1852-1921) – ɢɡɞɚɬɟɥɶ, ɜɥɚɞɟɥɟɰ ɫɟɬɢ ɤɧɢɠɧɵɯ
ɦɚɝɚɡɢɧɨɜ ɜ Ɇɨɫɤɜɟ, ȼɚɪɲɚɜɟ.
5
Ɉɜɢɞɢɣ ɉɭɛɥɢɣ ɇɚɡɨɧ. Ƚɟɪɨɢɧɢ / ɉɟɪ. ɩɪɨɮ. Ɏ. Ɏ. Ɂɟɥɢɧɫɤɨɝɨ. ɋɉɛ. 1913.
6
ɗɪɧ ȼɥɚɞɢɦɢɪ Ɏɪɚɧɰɟɜɢɱ (1882-1917) – ɮɢɥɨɫɨɮ, ɢɫɬɨɪɢɤ, ɩɭɛɥɢɰɢɫɬ, ɞɪɭɝ ɢ
ɟɞɢɧɨɦɵɲɥɟɧɧɢɤ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ: “ȼɵ ɝɨɜɨɪɢɬɟ ɨ ɜɥɢɹɧɢɢ ɧɚ ɦɟɧɹ ȼɥ. ɋɨɥɨɜɶɟɜɚ; ɞɚ, ɨɧ,
ɤɨɧɟɱɧɨ, ɜɥɢɹɥ, ɧɨ ɦɚɥɨ: ɝɨɪɚɡɞɨ ɛɨɥɶɲɟ ɧɚ ɦɟɧɹ ɜɥɢɹɥ ȼɥ. ɗɪɧ” (Ⱥɥɶɬɦɚɧ Ɇ. ɋ. Ɋɚɡɝɨɜɨɪɵ ɫ ȼɹɱɟɫɥɚɜɨɦ ɂɜɚɧɨɜɵɦ. ɋɉɛ. 1995. ɋ. 68). ȼ 1911-12 ɝɝ. ȼ. Ɏ. ɗɪɧ ɫ ɫɟɦɶɟɣ
ɠɢɥ ɜ Ɋɢɦɟ, ɝɞɟ ɜ ɬɟɱɟɧɢɟ ɞɜɭɯ ɥɟɬ ɧɚɭɱɧɨɣ ɤɨɦɚɧɞɢɪɨɜɤɢ ɫɨɛɢɪɚɥ ɦɚɬɟɪɢɚɥɵ ɞɥɹ ɦɚɝɢɫɬɟɪɫɤɨɣ ɢ ɞɨɤɬɨɪɫɤɨɣ ɞɢɫɫɟɪɬɚɰɢɣ, ɩɨɫɜɹɳɟɧɧɵɯ Ⱥ. Ɋɨɡɦɢɧɢ ɢ ȼ. Ⱦɠɨɛɟɪɬɢ.

9. ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜ – Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ1
7 ɹɧɜɚɪɹ 1913, Ɋɢɦ
18 piazza del Popolo, int. 6
Roma
20/7 ɹɧɜ. 1913
Ⱦɨɪɨɝɨɣ Ɇɢɯɚɢɥ Ɉɫɢɩɨɜɢɱ,
ɩɨɤɨɪɧɨ ɛɥɚɝɨɞɚɪɸ ȼɚɫ ɡɚ ɯɥɨɩɨɬɵ ɩɨ ɧɚɲɢɦ ɤɧɢɠɧɵɦ ɞɟɥɚɦ ɢ ɡɚ
ɩɪɢɫɵɥɤɭ ɩɨɥɭɱɟɧɧɵɯ ɬɨɥɶɤɨ ɱɬɨ ɪɚɫɩɢɫɨɤ. ɋɩɚɫɢɛɨ ȼɚɦ ɨɬ ɞɭɲɢ ɡɚ
ɦɢɥɨɟ ɩɢɫɶɦɨ [ɋɬɪɚɲɧɨ ɪɚɞ / ɫɱɚɫɬɥɢɜ ȼɚɲɟɣ ɩɨɯɜɚɥɨɣ ɡɚ ɥɢɪɢɤɨɜ].
ɉɪɨɫɬɢɬɟ ɦɚɡɧɸ! ȼɚɲɚ ɩɨɯɜɚɥɚ ɦɨɢɯ ɩɟɪɟɜɨɞɨɜ ɦɧɟ ɨɱɟɧɶ ɞɨɪɨɝɚ. əɞɚ
ɜ “ɝɟɨɦɟɬɪɟ”, ɩɪɚɜɨ ɠɟ, ɧɟɬ. Ɋɚɡɭɦɟɥ ɹ ɩɪɢɛɥɢɡɢɬɟɥɶɧɨ ɜɨɬ ɱɬɨ. ɂɝɨɪɶ
Ƚɪɚɛɚɪɶ2 ɯɨɪɨɲɨ ɢ ɩɨɞɪɨɛɧɨ ɪɚɫɫɤɚɡɵɜɚɥ ɦɧɟ, ɤɚɤ ɨɧ ɢɡɦɟɪɹɥ ɡɞɚɧɢɹ
ɉɚɥɥɚɞɢɨ3 ɢ ɜɟɡɞɟ ɧɚɯɨɞɢɥ – ɱɚɫɬɨ ɢɡɭɦɢɬɟɥɶɧɵɟ – ɧɚɪɭɲɟɧɢɹ ɫɢɦɦɟɬɪɢɢ ɢ ɝɟɨɦɟɬɪɢɱɟɫɤɨɣ ɩɪɚɜɢɥɶɧɨɫɬɢ. ɑɬɨ, ɜɩɪɨɱɟɦ, ɜɨɨɛɳɟ ɧɟ ɧɨɜɨɫɬɶ: ɦɧɟ ɛɵɥɢ ɯɨɪɨɲɨ ɢɡɜɟɫɬɧɵ ɧɟɞɨɭɦɟɧɢɹ ɚɪɯɟɨɥɨɝɨɜ, ɜ ɱɚɫɬɵɯ
ɫɥɭɱɚɹɯ ɧɟɨɛɴɹɫɧɢɦɨɝɨ ɩɨɞɱɚɫ ɨɬɫɬɭɩɥɟɧɢɹ ɚɧɬɢɱɧɵɯ ɡɨɞɱɢɯ ɨɬ ɡɚɩɨɜɟɞɟɣ ɥɢɧɟɣɤɢ, ɨɬɜɟɫɚ ɢ ɰɢɪɤɭɥɹ. ɐɢɰɟɪɨɧ, ɨɛɜɢɧɹɹ ȼɟɪɪɟɫɚ4 ɜɨ ɜɡɹɬɨɱɧɢɱɟɫɬɜɟ, ɫɫɵɥɚɟɬɫɹ ɧɚ ɧɟɞɨɛɪɨɫɨɜɟɫɬɧɨɟ ɢɫɩɨɥɧɟɧɢɟ ɩɨɞɪɹɞɚ ɨɞɧɢɦ
ɚɪɯɢɬɟɤɬɨɪɨɦ: ɨɧ ɞɟ ɤɨɥɨɧɧɵ ɩɨɫɬɚɜɢɥ ɧɟ ɩɟɪɩɟɧɞɢɤɭɥɹɪɧɨ, ɚ ɧɚɤɥɨɧɧɨ.
ɐɢɰɟɪɨɧ ɡɞɟɫɶ ɝɟɨɦɟɬɪ; ɧɨ ɤɨɥɨɧɧɵ ɉɚɪɮɟɧɨɧɚ ɨɤɚɡɵɜɚɸɬɫɹ ɧɚɤɥɨɧɟɧɧɵɦɢ ɜɧɭɬɪɶ ɡɞɚɧɢɹ, – ɚ ɜɫɟ ɢɫɬɨɪɢɤɢ ȼɟɪɪɟɫɚ ɞɨɫɟɥɟ ɭɛɟɠɞɟɧɵ
ɐɢɰɟɪɨɧɨɦ. ȼɨɩɪɨɫ, ɤɚɤ ɜɢɞɢɬɟ, ɩɪɢɧɰɢɩɢɚɥɶɧɵɣ: ɦɧɟ ɤɚɠɟɬɫɹ, ɱɬɨ
ɤɪɢɬɢɤɚ ɤɚɧɨɧɢɱɟɫɤɚɹ ɛɵɜɚɟɬ ɩɨɪɨɣ ɝɟɨɦɟɬɪɢɱɧɚ; ȼɵ ɠɟ – ɤɪɢɬɢɤ ɩɨ
ɤɚɧɨɧɭ ɉɭɲɤɢɧɫɤɨɦɭ par excellence.5 ɑɬɨ ɠɟ ɞɨ ɤɪɢɬɢɤɢ ɯɭɞɨɠɧɢɤɨɜ,
ɨɧɚ ɡɚɱɚɫɬɭɸ ɩɨɥɧɚ ɨɞɧɨɫɬɨɪɨɧɧɨɫɬɢ, ɫɟɤɬɚɧɬɫɬɜɚ ɢɥɢ ɩɪɨɫɬɨ ɤɚɩɪɢɡɚ.
ɇɟ ɫɤɥɨɧɧɵɣ ɩɪɟɞɩɨɱɢɬɚɬɶ ɤɪɢɬɢɤɭ ɯɭɞɨɠɧɢɤɨɜ, ɹ ɢɫɤɪɟɧɧɟ ɫɨɠɚɥɟɸ,

58

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

ɱɬɨ ȼɵ ɧɟ ɩɢɲɟɬɟ ɤɪɢɬɢɤ. Ʉɪɨɦɟ ɬɨɝɨ, ɧɟɥɶɡɹ ɥɸɛɢɬɶ ɢ ɱɭɜɫɬɜɨɜɚɬɶ
ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ, ɧɟ ɛɭɞɭɱɢ ɯɭɞɨɠɧɢɤɨɦ in potentia. ə ɠɟ ɛɨɥɟɟ ɫɦɢɪɟɧɧɵɣ
ɯɭɞɨɠɧɢɤ, ɱɟɦ ȼɵ ɞɭɦɚɟɬɟ, ɢ ɨɯɨɬɧɨ ɫɤɚɡɚɥ ɛɵ ɬɚɤ: ɤɪɢɬɢɤɢ – ɬɟɧɶ; ɛɭɞɟɦ ɠɟ ɞɟɥɚɬɶ ɫɬɚɬɭɢ ɬɚɤ, ɱɬɨɛɵ ɬɟɧɶ, ɨɬɛɪɚɫɵɜɚɟɦɚɹ ɢɦɢ, ɛɵɥɚ ɫɬɪɨɣɧɚ… ɋɥɟɞɨɜɚɬɟɥɶɧɨ, ɱɬɨɛɵ ɤɪɢɬɢɤɢ (ɪɚɡɭɦɟɸ ɞɨɛɪɨɤɚɱɟɫɬɜɟɧɧɵɯ) ɧɚɫ
ɨɞɨɛɪɹɥɢ.
Ɉɞɧɚɤɨ, ɹ ɫɨɜɫɟɦ ɫɥɭɱɚɣɧɨ ɜɞɪɭɝ ɡɚɛɨɥɬɚɥɫɹ. Ɇɟɠɞɭ ɬɟɦ, ɞɨ ȼɚɫ,
ɞɨɪɨɝɨɣ Ɇɢɯɚɢɥ Ɉɫɢɩɨɜɢɱ, ɭ ɦɟɧɹ ɟɳɟ ɞɟɥɨ. Ɋɚɞɢ ɞɪɭɠɛɵ, ɩɨɦɨɝɢɬɟ!
Ⱦɟɧɟɝ ɧɢɤɚɤɢɯ ɹ ɧɟ ɩɨɥɭɱɢɥ; ɨɱɟɜɢɞɧɨ, ɨɧɢ ɢ ɧɟ ɛɵɥɢ ɜɵɫɥɚɧɵ. ɂ
ɩɨɬɨɦ ɹ ɩɨɧɢɦɚɥ ɩɪɢɝɥɚɲɟɧɢɟ ɪɚɛɨɬɚɬɶ ɞɥɹ ɢɡɞɚɧɢɹ ɥɢɪɢɤɨɜ ɜ ɬɨɦ
ɫɦɵɫɥɟ, ɱɬɨ ɢɦ ɜɫɟ ɧɭɠɧɨ, ɜɫɟ ɩɪɢɝɨɞɢɬɫɹ. ȼ ɫɥɭɱɚɟ ɞɭɛɥɢɤɚɬɨɜ ɨɧɢ
ɬɨɥɶɤɨ ɱɬó ɨɬɛɢɪɚɸɬ ɜ ɨɫɧɨɜɧɨɣ ɬɟɤɫɬ, ɱɬó ɜ ɩɪɢɥɨɠɟɧɢɹ. Ⱥ ɡɞɟɫɶ, ɨɤɚɡɵɜɚɟɬɫɹ, ɪɢɫɤ ɛɵɬɶ ɢ ɡɚɛɪɚɤɨɜɚɧɧɵɦ: ɤɚɤ ɛɭɞɬɨ ɨɛɢɞɧɨ! ɂ ɩɨɱɟɦɭ ɨɧɢ
ɧɟ ɦɨɝɭɬ ɦɧɟ, ɩɨ ɨɫɨɛɟɧɧɨɣ ɩɪɨɫɶɛɟ, ɜɵɫɥɚɬɶ ɚɜɚɧɫ ɡɚ “Ⱥɝɚɦɟɦɧɨɧɚ”?6
ɂ ɟɳɟ: ɤɚɤ ɢɦ ɩɢɫɚɬɶ – ɚɞɪɟɫ ɢ ɩɪ.
ɉɪɨɫɬɢɬɟ, ɞɟɧɶɝɢ ɨɱɟɧɶ ɧɭɠɧɵ.
ȼɟɪɚ, Ɇɚɪɢɹ Ɇɢɯɚɣɥɨɜɧɚ, Ʌɢɞɢɹ7 ɩɨɫɵɥɚɸɬ ȼɚɦ ɢ Ɇɚɪɢɢ Ȼɨɪɢɫɨɜɧɟ ɝɨɪɹɱɢɟ ɩɪɢɜɟɬɵ ɢ ɩɨɠɟɥɚɧɢɹ ɫɱɚɫɬɥɢɜɨɝɨ ɧɨɜɨɝɨ ɝɨɞɚ.
ɋ ɥɸɛɨɜɶɸ,
ȼɚɲ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ.
1
ɊȺɂ. Ɉɩ. III. Ʉ. 1. ɉ. 6. Ʌ. 8-9ɨɛ. Ɏɪɚɝɦɟɧɬ ɩɢɫɶɦɚ ɩɪɢɜɟɞɟɧ ɜ ɛɪɸɫɫɟɥɶɫɤɨɦ ɫɨɛɪɚɧɢɢ ɫɨɱɢɧɟɧɢɣ ɂɜɚɧɨɜɚ (III, 701).
2
Ƚɪɚɛɚɪɶ ɂɝɨɪɶ ɗɦɦɚɧɭɢɥɨɜɢɱ (1871-1960), ɪɭɫɫɤɢɣ ɯɭɞɨɠɧɢɤ, ɢɫɬɨɪɢɤ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ;
ɛɵɥ ɱɥɟɧɨɦ ɨɛɴɟɞɢɧɟɧɢɣ “Ɇɢɪ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ”, “ɋɨɸɡ ɪɭɫɫɤɢɯ ɯɭɞɨɠɧɢɤɨɜ”; ɤɚɤ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɵɣ ɤɪɢɬɢɤ ɩɪɢɧɢɦɚɥ ɭɱɚɫɬɢɟ ɜ ɠɭɪɧɚɥɚɯ “Ɇɢɪ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ”, “ɋɬɚɪɵɟ ɝɨɞɵ”, “Ⱥɩɨɥɥɨɧ” ɢ ɞɪ.
3
ɉɚɥɥɚɞɢɨ Ⱥɧɞɪɟɚ (Andrea Palladio, 1508-1580), ɜɵɞɚɸɳɢɣɫɹ ɢɬɚɥɶɹɧɫɤɢɣ ɚɪɯɢɬɟɤɬɨɪ ɩɨɡɞɧɟɝɨ ȼɨɡɪɨɠɞɟɧɢɹ, ɨɤɚɡɚɜɲɢɣ ɫɟɪɶɟɡɧɨɟ ɜɥɢɹɧɢɟ ɧɚ ɪɚɡɜɢɬɢɟ ɚɪɯɢɬɟɤɬɭɪɵ
ɇɨɜɨɝɨ ɜɪɟɦɟɧɢ.
4
Ƚɚɣ Ʉɨɪɧɟɥɢɣ ȼɟɪɪɟɫ ɢɡɜɟɫɬɟɧ ɤɚɤ ɩɪɨɩɪɟɬɨɪ ɜ ɋɢɰɢɥɢɢ ɜ 73-71 ɝɝ. ɞɨ ɧ.ɷ., ɩɪɨɬɢɜ
ɟɝɨ ɡɥɨɭɩɨɬɪɟɛɥɟɧɢɣ ɢ ɠɟɫɬɨɤɨɫɬɟɣ Ɇɚɪɤ Ɍɭɥɥɢɣ ɐɢɰɟɪɨɧ ɜɵɫɬɭɩɢɥ ɜ ɫɜɨɢɯ “Verrinae”
(“Ɋɟɱɢ ɩɪɨɬɢɜ ȼɟɪɟɫɚ”) ɜ 70 ɝ. ɞɨ ɧ.ɷ.
5
Ɍ.ɟ. ɜ ɢɫɬɢɧɧɨɦ ɡɧɚɱɟɧɢɢ ɫɥɨɜɚ.
6
ɋɪ. ɜ ɩɢɫɶɦɟ ɤ Ɇ. ȼ. ɋɚɛɚɲɧɢɤɨɜɭ, ɨɬɩɪɚɜɥɟɧɧɨɦ ɜ ɬɨɬ ɠɟ ɞɟɧɶ, ɱɬɨ ɢ ɩɢɫɶɦɨ ɤ
Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ: “ɗɫɯɢɥɨɜ ‘Ⱥɝɚɦɟɦɧɨɧ’ ɭ ɦɟɧɹ ɯɨɪɨɲɨ ɩɪɨɞɜɢɝɚɟɬɫɹ ɜɩɟɪɟɞ ɢ, ɟɫɥɢ ɛɵ ȼɵ
ɩɨɬɪɟɛɨɜɚɥɢ ɱɚɫɬɶ ɩɟɪɟɜɨɞɚ, ɹ ɜɫɤɨɪɟ ɦɨɝ ɛɵ ɜɵɫɥɚɬɶ ȼɚɦ ɨɤɨɥɨ ɬɵɫɹɱɢ ɫɬɢɯɨɜ ɢɡ
ɬɪɚɝɟɞɢɢ, ɡɚɤɥɸɱɚɸɳɟɣ ɜ ɫɟɛɟ ɜɫɟɝɨ – ɦɟɧɟɟ 1700 ɫɬɢɯɨɜ. ɂɡ ɱɟɝɨ ɫɥɟɞɭɟɬ, ɱɬɨ ɩɟɪɟɜɨɞ
ɬɪɚɝɟɞɢɢ ɦɟɧɶɲɟ ɱɟɦ ɱɟɪɟɡ ɞɜɚ ɦɟɫɹɰɚ ɞɨɥɠɟɧ ɛɵɬɶ ɡɚɤɨɧɱɟɧ. ɗɬɨ ɨɛɫɬɨɹɬɟɥɶɫɬɜɨ,
ɛɵɬɶ ɦɨɠɟɬ, ɩɨɫɥɭɠɢɬ ɜ ȼɚɲɢɯ ɝɥɚɡɚɯ ɧɟɤɨɬɨɪɵɦ ɨɩɪɚɜɞɚɧɢɟɦ ɧɢɠɟɫɥɟɞɭɸɳɟɣ ɩɪɨɫɶɛɵ. Ʌɢɲɟɧɧɵɣ ɡɚɝɪɚɧɢɰɟɣ ɢɡɜɟɫɬɧɵɯ ɩɨɫɬɨɹɧɧɵɯ ɞɨɯɨɞɨɜ, ɤɨɬɨɪɵɦɢ ɹ ɪɚɫɩɨɥɚɝɚɥ ɜ
Ɋɨɫɫɢɢ, ɹ ɜɟɫɶɦɚ ɧɭɠɞɚɸɫɶ ɜ ɞɟɧɶɝɚɯ, ɢ ɛɵɥ ɛɵ ɫɭɳɟɫɬɜɟɧɧɨ ɨɛɟɫɩɟɱɟɧ, ɟɫɥɢ ɛɵ ɦɨɝ
ɪɚɫɫɱɢɬɵɜɚɬɶ ɧɚ ɚɜɚɧɫ, ɩɟɪɢɨɞɢɱɟɫɤɢ ɪɚɫɩɪɟɞɟɥɟɧɧɵɣ ɧɚ ɦɟɫɹɱɧɵɟ ɩɪɢɫɵɥɤɢ ɩɨ 200-

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

59

250 ɪɭɛɥɟɣ” (ɐɢɬ. ɩɨ: Ʉɨɬɪɟɥɟɜ ɇ. ȼ. ȼɹɱɟɫɥɚɜ ɂɜɚɧɨɜ ɜ ɪɚɛɨɬɟ ɧɚɞ ɩɟɪɟɜɨɞɨɦ ɗɫɯɢɥɚ.
ɋ. 503). ɋɪ. ɭɩɨɦɢɧɚɧɢɟ ɨ ɱɬɟɧɢɢ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɵɦ ɨɬɪɵɜɤɨɜ ɢɡ ɬɪɚɝɟɞɢɢ “Ⱥɝɚɦɟɦɧɨɧ”:
ɐ[ɟɧɡɨɪ], Ⱦ[ɦɢɬɪɢɣ]. ȼɹɱɟɫɥɚɜ ɂɜɚɧɨɜ // Ɂɥɚɬɨɰɜɟɬ (ɋɚɧɤɬ-ɉɟɬɟɪɛɭɪɝ), 1914. ʋ 5. ɋ.
14-15.
7
Ʌɢɞɢɹ ȼɹɱɟɫɥɚɜɨɜɧɚ ɂɜɚɧɨɜɚ (1896-1985) – ɞɨɱɶ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ʌ. Ⱦ. ɁɢɧɨɜɶɟɜɨɣȺɧɧɢɛɚɥ.

10. Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ – ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜɭ1
14 ɹɧɜɚɪɹ 1913, <Ɇɨɫɤɜɚ>
Ɇɢɥɵɣ ȼɹɱɟɫɥɚɜ ɂɜɚɧɨɜɢɱ,
ɬɨɥɶɤɨ ɱɬɨ ɝɨɜɨɪɢɥ ɫ ɋɚɛɚɲɧɢɤɨɜɵɦ ɩɨ ɩɨɜɨɞɭ ȼɚɲɟɝɨ ɩɢɫɶɦɚ. Ɉɧ
ɝɨɜɨɪɢɬ, ɱɬɨ ɞɟɧɶɝɢ ȼɚɲɢ ɛɵɥɢ ɩɨɫɥɚɧɵ, ɢ ɜɨɡɜɪɚɳɟɧɵ ɩɨɱɬɨɸ ɫɸɞɚ
ɩɨ ɩɪɢɱɢɧɟ ɤɚɤɨɣ-ɬɨ ɧɟɢɫɩɪɚɜɧɨɫɬɢ ɜ ɚɞɪɟɫɟ (ɩɨ ɟɝɨ ɜɢɧɟ); ɫɟɝɨɞɧɹ ɨɧɢ
ɩɨɫɵɥɚɸɬɫɹ ɜɬɨɪɢɱɧɨ. ɂɡ ɩɪɢɫɥɚɧɧɨɝɨ ȼɚɦɢ ɧɟ ɢɞɭɬ ɬɨɥɶɤɨ ɞɜɚ ɨɬɪɵɜɤɚ, – ɹ ɧɟ ɫɩɪɨɫɢɥ, ɩɨɱɟɦɭ (ɪɚɡɝɨɜɨɪ ɛɵɥ ɩɨ ɬɟɥɟɮɨɧɭ); ɧɨ ɨɧ ɫɤɚɡɚɥ,
ɱɬɨ ɧɚɩɢɫɚɥ ȼɚɦ, ɩɨɱɟɦɭ. ɉɢɫɚɬɶ ɟɦɭ ɧɚɞɨ ɩɨ ɚɞɪɟɫɭ: Ɇɨɫɤɜɚ, Ɍɜɟɪɫɤɨɣ ɛɭɥɶɜ<ɚɪ>, 6, Ɇɢɯ<ɚɢɥɭ> ȼɚɫ<ɢɥɶɟɜɢɱɭ> ɋɚɛɚɲɧɢɤɨɜɭ. ɂ ȼɵ ɛɵ
ɯɨɪɨɲɨ ɫɞɟɥɚɥɢ, ɟɫɥɢ ɛɵ ɧɚɩɢɫɚɥɢ ɟɦɭ, ɜ ɤɚɤɨɦ ɩɨɥɨɠɟɧɢɢ ɭ ȼɚɫ ɩɟɪɟɜɨɞ “Ⱥɝɚɦɟɦɧɨɧɚ” ɢ ɩɪ.
ɇɚɲ ɩɪɢɜɟɬ ȼɚɦ ɢ ɜɫɟɦ ɜɚɲɢɦ, ɩɪɟɞɚɧɧɵɣ
Ɇ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ.
1

ɇɂɈɊ ɊȽȻ. Ɏ. 109. Ʉ. 16. ȿɞ. 9. Ʌ. 8. ɉɢɫɶɦɨ ɧɚ ɩɨɱɬɨɜɨɣ ɤɚɪɬɨɱɤɟ.

11. Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ – ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜɭ1
26 ɹɧɜɚɪɹ 1913, Ɇɨɫɤɜɚ
Ɇɢɥɵɣ ȼɹɱɟɫɥɚɜ ɂɜɚɧɨɜɢɱ,
ɠɟɧɚ ɢ ɹ ɞɭɲɟɜɧɨ ɛɥɚɝɨɞɚɪɢɦ ȼɚɫ ɡɚ ɤɧɢɝɭ.2 Ɇɧɟ ɤɚɠɟɬɫɹ, ɱɬɨ ɷɬɚ
– ɫɚɦɚɹ ɰɟɥɶɧɚɹ, ɬ.ɟ. ɥɭɱɲɚɹ ɤɧɢɝɚ ɫɬɢɯɨɜ; ɢ ɜ ɱɚɫɬɧɨɫɬɢ – ɜ ɧɟɣ ɟɫɬɶ
ɩɟɪɥɵ. ȼɨɫɬɨɪɠɟɧɧɨ ɨɬɡɵɜɚɟɬɫɹ ɨ ɧɟɣ ɢ ɘ. ɇ. ȼɟɪɯɨɜɫɤɢɣ.3 Ɉɧ ɬɪɟɬɶɟɝɨ ɞɧɹ ɛɵɥ ɭ ɧɚɫ, ɨɫɬɚɧɨɜɢɜɲɢɫɶ ɧɚ ɞɟɧɶ ɡɞɟɫɶ ɩɪɨɟɡɞɨɦ; ɨɧ ɫɢɥɶɧɨ ɡɚɩɨɡɞɚɥ ɜ Ɍɢɮɥɢɫ ɢ ɟɯɚɥ ɬɭɞɚ ɫɨ ɫɬɪɚɯɨɦ ɢ ɬɨɫɤɨɣ, ɞɚ ɢ ɜ ɉɟɬɟɪɛɭɪɝɟ,
ɤɚɤ ɜɢɞɧɨ, ɨɧ ɦɚɥɨ ɱɬɨ ɫɞɟɥɚɥ. Ɉɧ ɪɚɫɫɤɚɡɚɥ, ɦɟɠɞɭ ɩɪɨɱɢɦ, ɱɬɨ Ɋɟɦɢɡɨɜ ɛɵɥ ɛɨɥɟɧ ɜɨɫɩɚɥɟɧɢɟɦ ɥɟɝɤɨɝɨ ɢ ɬɨɥɶɤɨ ɱɬɨ ɜɫɬɚɥ. – Ⱦɧɹ 4 ɤɚɤ
ɩɪɢɟɯɚɥ ɜ Ɇɨɫɤɜɭ Ȼɟɪɞɹɟɜ,4 ɜɫɟ ɬɚɤɨɣ ɠɟ ɦɨɥɨɞɨɣ ɢ ɫɥɚɜɧɵɣ; ɧɟ
ɫɬɚɪɟɟɬ, ɧɟ ɡɚɦɵɤɚɟɬɫɹ, ɧɟ ɱɟɪɫɬɜɟɟɬ; ɹ ɟɝɨ ɨɱɟɧɶ ɥɸɛɥɸ. ɋɬɚɪɵɟ ɩɪɢɹɬɟɥɢ ɜɫɟ ȼɚɫ ɫ ɥɸɛɨɜɶɸ ɩɨɦɧɹɬ, ɢ ɫɯɨɞɹɫɶ ɦɵ ɤɚɠɞɵɣ ɪɚɡ ɜɫɩɨɦɢɧɚɟɦ
ȼɚɫ. ɇɟ ɡɚɛɵɜɚɣɬɟ ɠɟ ɢ ȼɵ ɧɚɫ.

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

60

ɋɟɪɞɟɱɧɵɣ ɩɪɢɜɟɬ ȼɚɲɢɦ,
ȼɟɫɶ ȼɚɲ Ɇ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ.
1

ɇɂɈɊ ɊȽȻ. Ɏ. 109. Ʉ. 16. ȿɞ. 9. Ʌ. 10-10 ɨɛ.
ȼɟɪɨɹɬɧɨ, ɪɟɱɶ ɢɞɟɬ ɨ ɫɬɢɯɨɬɜɨɪɧɨɦ ɫɛɨɪɧɢɤɟ “ɇɟɠɧɚɹ ɬɚɣɧɚ”.
3
ȼɟɪɯɨɜɫɤɢɣ ɘɪɢɣ ɇɢɤɚɧɞɪɨɜɢɱ (1878-1956) – ɢɫɬɨɪɢɤ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɵ, ɩɟɪɟɜɨɞɱɢɤ ɢ
ɩɨɷɬ. Ɉ ɜɡɚɢɦɨɨɬɧɨɲɟɧɢɹɯ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ ȼɟɪɯɨɜɫɤɨɝɨ ɫɦ. ɜ ɩɭɛɥɢɤɚɰɢɹɯ: Ʌɚɜɪɨɜ Ⱥ.
ȼ. Ⱦɪɭɠɟɫɤɢɟ ɩɨɫɥɚɧɢɹ ȼɹɱɟɫɥɚɜɚ ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ ɘɪɢɹ ȼɟɪɯɨɜɫɤɨɝɨ // ȼɹɱɟɫɥɚɜ ɂɜɚɧɨɜ –
ɉɟɬɟɪɛɭɪɝ – ɦɢɪɨɜɚɹ ɤɭɥɶɬɭɪɚ: Ɇɚɬɟɪɢɚɥɵ ɦɟɠɞɭɧɚɪɨɞɧɨɣ ɧɚɭɱɧɨɣ ɤɨɧɮɟɪɟɧɰɢɢ 9-11
ɫɟɧɬɹɛɪɹ 2002 ɝ. Ɍɨɦɫɤ - Ɇ. 2003. ɋ. 194-226; ɒɢɲɤɢɧ Ⱥ. Ȼ. ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ ɢ ɫɨɧɟɬ
ɫɟɪɟɛɪɹɧɨɝɨ ɜɟɤɚ // Europa Orientalis. 1999. ʋ 2. ɋ. 246-251; ɩɢɫɶɦɚ ɤ ɧɟɦɭ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɨɬ 25 ɧɨɹɛɪɹ 1918 ɢ 5 ɚɜɝɭɫɬɚ 1923 ɝ. ɜ ɢɡɞ.: Ʉɧɢɝɢ ɢ ɪɭɤɨɩɢɫɢ ɜ ɫɨɛɪɚɧɢɢ Ɇ. ɋ. Ʌɟɫɦɚɧɚ. Ɇ. 1989. ɋ. 359-360 (ɩɭɛɥ. Ⱥ. ȼ. Ʌɚɜɪɨɜɚ). ɘ. ɇ. ȼɟɪɯɨɜɫɤɢɣ ɛɵɥ ɩɪɢɝɥɚɲɟɧ ɜ
Ɍɢɮɥɢɫ ɞɥɹ ɱɬɟɧɢɹ ɥɟɤɰɢɣ ɧɚ ȼɵɫɲɢɯ ɠɟɧɫɤɢɯ ɤɭɪɫɚɯ (ɫ 1911 ɩɨ 1915 ɝɝ.), ɝɞɟ ɡɚɧɢɦɚɥ
ɩɪɨɮɟɫɫɨɪɫɤɭɸ ɤɚɮɟɞɪɭ ɩɨ ɢɫɬɨɪɢɢ ɡɚɩɚɞɧɨ-ɟɜɪɨɩɟɣɫɤɢɯ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪ. ɋɦ. ɫɜɟɞɟɧɢɹ ɨ
ɠɢɡɧɢ ɘ. ɇ. ȼɟɪɯɨɜɫɤɨɝɨ ɧɚ Ʉɚɜɤɚɡɟ ɜ ɢɧɬɟɪɧɟɬ-ɩɭɛɥɢɤɚɰɢɢ: http://lucas-v-leyden.livejournal.com/97706.html. ɉɨɞɛɨɪɤɭ ɫɬɢɯɨɬɜɨɪɟɧɢɣ ȼɟɪɯɨɜɫɤɨɝɨ ɢ ɟɝɨ ɫɬɚɬɶɸ “ȼɨɫɩɨɦɢɧɚɧɢɹ ɦɥɚɞɟɧɱɟɫɬɜɚ (ɪɟɰɟɧɡɢɹ ɧɚ ɤɧɢɝɭ ȼɹɱ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜɚ “Ɇɥɚɞɟɧɱɟɫɬɜɨ”)” ɫɦ. ɜ ɩɭɛɥɢɤɚɰɢɢ: ɘ. ɇ. ȼɟɪɯɨɜɫɤɢɣ ɜ ɝɚɡɟɬɟ “ɋɜɨɛɨɞɧɚɹ ɉɟɪɦɶ” / ȼɫɬɭɩ. ɫɬ. ɢ ɩɨɞɝɨɬ. ɬɟɤɫɬɚ ɋ. Ⱥ.
Ɂɜɨɧɨɜɨɣ, Ɍ. ɇ. Ɏɨɦɢɧɵɯ // Ɏɢɥɨɥɨɝ. ɉɟɪɦɶ 2005. ȼɵɩ. 7. ɋ. 62-70.
4
Ȼɟɪɞɹɟɜ ɇɢɤɨɥɚɣ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɜɢɱ (1874-1948), ɮɢɥɨɫɨɮ ɢ ɪɟɥɢɝɢɨɡɧɵɣ ɞɟɹɬɟɥɶ;
ɩɪɟɞɫɟɞɚɬɟɥɶ ‘ɫɪɟɞ’ ɧɚ ɢɜɚɧɨɜɫɤɨɣ ɛɚɲɧɟ. Ɂɢɦɨɣ 1913 ɝ. Ȼɟɪɞɹɟɜ ɜɟɪɧɭɥɫɹ ɢɡ ɩɨɟɡɞɤɢ
ɩɨ ɂɬɚɥɢɢ. ɋɦ.: ɂɡ ɩɢɫɟɦ ɤ ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜɭ ɢ Ʌ. Ⱦ. Ɂɢɧɨɜɶɟɜɨɣ-Ⱥɧɧɢɛɚɥ ɇ. Ⱥ. ɢ Ʌ. ɘ.
Ȼɟɪɞɹɟɜɵɯ / ɉɭɛɥ. Ⱥ. ɒɢɲɤɢɧɚ // ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ: Ɇɚɬɟɪɢɚɥɵ ɢ ɢɫɫɥɟɞɨɜɚɧɢɹ. Ɇ. 1996. ɋ.
119-144.
2

ɉɪɢɝɥɚɲɟɧɢɟ ɧɚ ɥɟɤɰɢɸ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ 16 ɹɧɜɚɪɹ 1914 ɝ.
“ɑɭɪɥɟɧɢɫ ɢ ɩɪɨɛɥɟɦɚ ɫɢɧɬɟɡɚ ɢɫɤɭɫɫɬɜ”.

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

61

12. Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ – ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜɭ1
31 ɢɸɥɹ 1914, Ɇɨɫɤɜɚ
Ɇɢɥɵɣ ȼɹɱɟɫɥɚɜ ɂɜɚɧɨɜɢɱ,
ɜɟɫɶ ɦɟɫɹɰ ɠɞɚɥ ɩɟɪɟɜɨɞɚ ɬɟɯ ɫɬɢɯɨɬɜɨɪɧɵɯ ɨɬɪɵɜɤɨɜ, ɤɨɬɨɪɵɟ
ɜɯɨɞɹɬ ɜ ɬɟɤɫɬ ɉɟɬɪɚɪɤɢ:2 ɜɟɞɶ ȼɵ ɯɨɬɟɥɢ ɩɟɪɟɜɟɫɬɢ ɢɯ ɟɳɟ ɜ Ɇɨɫɤɜɟ.
Ɍɟɩɟɪɶ ɨɧɢ ɧɭɠɧɵ ɞɨ ɤɪɚɣɧɨɫɬɢ; ɬɟɤɫɬ ɩɪɨɡɵ ɧɚɛɪɚɧ, ɚ ɜɟɪɫɬɚɬɶ ɧɟɥɶɡɹ, ɩɨɤɚ ɧɟ ɜɫɬɚɜɥɸ ɷɬɢɯ ɨɬɪɵɜɤɨɜ.
Ⱥ ɬɢɩɨɝɪɚɮɢɹ ɬɨɪɨɩɢɬ, ɩɨɬɨɦɭ ɱɬɨ ɷɬɨɝɨ ɲɪɢɮɬɚ ɦɚɥɨ. Ɋɚɞɢ Ȼɨɝɚ,
ɩɪɢɲɥɢɬɟ ɦɧɟ ɢɯ ɧɟɦɟɞɥɹ.
Ɇɨɣ ɞɪɭɠɟɫɤɢɣ ɩɪɢɜɟɬ ɜɫɟɦ ȼɚɲɢɦ.
Ɉɛɧɢɦɚɸ ȼɚɫ ɢ ɨɫɬɚɸɫɶ ɥɸɛɹɳɢɣ ȼɚɫ
Ɇ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ.
1

ɇɂɈɊ ɊȽȻ. Ɏ. 109. Ʉ. 16. ȿɞ. 9. Ʌ. 11. ɉɢɫɶɦɨ ɨɬɩɪɚɜɥɟɧɨ ɩɨ ɚɞɪɟɫɭ: ɋɬɚɧɰɢɹ
ɋɪɟɞɧɹɹ, ɋɵɡɪɚɧɨ-ȼɹɡɟɦɫɤɨɣ ɠɟɥ<ɟɡɧɨɣ> ɞɨɪ<ɨɝɢ> ɜ ɢɦɟɧɢɟ ɝ. Ȼɚɷɪɚ ɉɟɬɪɨɜɫɤɨɟ, ɝɞɟ
ɂɜɚɧɨɜɵ ɩɪɨɜɨɞɢɥɢ ɥɟɬɨ. Ƚɨɞɨɦ ɪɚɧɟɟ ɜ ɢɦɟɧɢɢ ɉɟɬɪɨɜɫɤɨɟ Ⱥ.ɇ. ɋɤɪɹɛɢɧ ɩɢɫɚɥ ɫɜɨɟ
“ɉɪɟɞɜɚɪɢɬɟɥɶɧɨɟ ɞɟɣɫɬɜɨ” (ɋɦ.: Ɂɚɩɢɫɤɚ Ȼ. Ɏ. ɒɥɟɰɟɪɚ ɨ ɉɪɟɞɜɚɪɢɬɟɥɶɧɨɦ Ⱦɟɣɫɬɜɢɢ
// Ɋɭɫɫɤɢɟ ɉɪɨɩɢɥɟɢ. ȼɵɩ. 6. Ɇ. 1919. ɋ. 100).
2
Ɂɞɟɫɶ ɢ ɧɢɠɟ ɪɟɱɶ ɢɞɟɬ ɨ ɩɟɪɟɜɨɞɟ ɫɬɢɯɨɬɜɨɪɧɵɯ ɨɬɪɵɜɤɨɜ ɜ ɫɨɫɬɚɜɟ ɬɪɚɤɬɚɬɚ
ɉɟɬɪɚɪɤɢ “Ɉ ɩɪɟɡɪɟɧɢɢ ɤ ɦɢɪɭ”, ɤɨɬɨɪɵɟ ɛɵɥɢ ɜɵɩɨɥɧɟɧɵ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɵɦ: ɧɚ ɫɬɪ. 103,
105, 106, 108, 113, 117, 119, 121-125, 127, 132, 138, 147-149, 152, 154-155, 158, 167-170,
174, 176-177, 181-188, 191-193, 197, 199-200, 202, 211, 214-217, 219-220.

13. Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ – ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜɭ1
9 ɚɜɝɭɫɬɚ 1914, Ɇɨɫɤɜɚ
Ɇɢɥɵɣ ȼɹɱɟɫɥɚɜ ɂɜɚɧɨɜɢɱ,
ɩɨɥɭɱɢɥ ɬɟɬɪɚɞɶ ɢ ɫɟɪɞɟɱɧɨ ɛɥɚɝɨɞɚɪɸ ȼɚɫ. Ɉɬɪɵɜɤɢ ɢɡ Ɍɟɪɟɧɰɢɹ,2
ɩɨɞɥɟɠɚɳɢɟ ɩɟɪɟɜɨɞɭ, ɜɵɩɢɫɵɜɚɸ ɢɡ ɉɟɬɪɚɪɤɢ, ɦɨɠɟɬ ɛɵɬɶ, ɫ ɨɩɟɱɚɬɤɚɦɢ; ɩɨɠɚɥɭɣɫɬɚ, ɩɪɢɲɥɢɬɟ ɩɨɫɤɨɪɟɟ ɩɟɪɟɜɨɞ. Ɍɚɤ ɧɢ ȼɵ, ɧɢ Ɇɚɪɶɹ
Ɇɢɯ<ɚɣɥɨɜɧɚ> ɧɢɱɟɝɨ ɦɧɟ ɢ ɧɟ ɧɚɩɢɫɚɥɢ, – ɧɟɯɨɪɨɲɨ. ɉɪɢɜɟɬ ɜɫɟɦ ȼɚɲɢɦ.
Ɉɛɧɢɦɚɸ ȼɚɫ.
ȼɚɲ Ɇ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ.
NB. ɋɦ. ɞɚɥɶɲɟ.
<ɉɟɪɟɜɨɞ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ, ɟɝɨ ɪɭɤɨɣ> <Ɍɟɤɫɬ ɪɭɤɨɣ Ɇ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ>

62

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

Ʉɨɥɶ ɯɨɱɟɲɶ ɞɟɥɚɬɶ ɫ ɬɨɥɤɨɦ
ɛɟɡɝɨɥɨɜɨɟ,
ɇɟɥɟɩɨɟ [ɫɨ ɫɦɵɫɥɨɦ] ɨɫɦɵɫɥɟɧɧɨ,
– ɧɟ ɡɧɚɱɢɬ ɥɢ:
ɋ ɭɦɨɦ, ɩɪɢɹɬɟɥɶ, ɜɡɞɭɦɚɥ ɬɵ ɫ
ɭɦɚ ɫɨɣɬɢ?

Incerta haec si tu postules

Ɉ, ɞɟɥɨ ɧɟɞɨɫɬɨɣɧɨɟ!
Ʉɚɤ ɠɚɥɨɤ ɹ!…
ɉɨɫɬɵɥɚ ɫɬɪɚɫɬɶ, ɚ ɹ ɝɨɪɸ! ɉɨɝɢɛ,
– ɧɨ ɠɢɜ!
ȼɫɟ ɜɢɠɭ, ɡɧɚɸ, – ɢ ɧɟ ɡɧɚɸ, ɤɚɤ
ɦɧɟ ɛɵɬɶ!
1
2

Ratione certa facere, nihilo plus agas
Quam si des operam ut cum ratione
insanias.
O indignum facinus
Me miserum sentio.
Et taedet et amore ardeo, et prudens
sciens,
Vivos vidensque pereo, nec quid agam
scio.

ɇɂɈɊ ɊȽȻ. Ɏ. 109. Ʉ. 16. ȿɞ. 9. Ʌ. 13-14.
Ɍɟɪɟɧɰɢɣ. “ȿɜɧɭɯ”, ɫɬ. 70-73.

14. ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜ – Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ1
12 ɚɜɝɭɫɬɚ <1914>, <ɉɟɬɪɨɜɫɤɨɟ ɧɚ Ɉɤɟ>
Ⱦɨɪɨɝɨɣ Ɇɢɯɚɢɥ Ɉɫɢɩɨɜɢɱ,
ɨɞɧɨ ɜɪɟɦɹ ɫɨɜɫɟɦ ɛɵɥɨ ɜ Ɇɨɫɤɜɭ ɫɨɛɪɚɥɫɹ; ɧɨ ɜɫɟ ɠɟ ɯɨɪɨɲɨ, ɱɬɨ
ɭɫɢɞɟɥ. Ɋɚɛɨɬɚɟɬɫɹ ɜɹɥɨ;2 ɧɨ ɜɫɟ ɠɟ ɩɨɧɟɦɧɨɝɭ ɪɚɛɨɬɚɟɦ. Ɇɵɫɥɶ ɧɟɨɬɜɹɡɧɨ ɡɚɧɹɬɚ ɜɨɣɧɨɣ, ɢ ɩɨɥɧɨɝɨ ɫɨɡɜɭɱɢɹ ɭɫɬɪɟɦɥɟɧɧɵɯ ɧɚ ɞɪɭɝɨɣ
ɩɪɟɞɦɟɬ ɦɵɫɥɟɣ ɧɢɤɨɝɞɚ ɧɟ ɞɨɫɬɢɝɚɟɬ. Ⱥ ɱɬɨ ɠɟ ɷɬɨ ɡɚ ɪɚɛɨɬɚ ɩɪɢ ɧɟɩɨɥɧɨɣ ɫɨɫɪɟɞɨɬɨɱɟɧɧɨɫɬɢ ɜɧɢɦɚɧɢɹ? Ⱦɨɫɚɞɧɨ ɩɪɢɬɨɦ,ɱɬɨ ɫɚɦ ɡɧɚɟɲɶ,
ɤɚɤ ɷɬɚ ɜɧɭɬɪɟɧɧɹɹ, ɧɟɩɪɟɪɵɜɧɚɹ, ɱɚɫɬɨ ɛɟɫɫɨɡɧɚɬɟɥɶɧɚɹ ɞɟɹɬɟɥɶɧɨɫɬɶ
ɤɚɤɢɯ-ɬɨ ɞɭɲɟɜɧɵɯ ɫɢɥ – ɛɟɫɩɥɨɞɧɚ. ɋɥɨɜɧɨ ɜ ɬɟɛɟ ɜɟɪɬɢɬɫɹ ɦɚɯɨɜɨɟ
ɤɨɥɟɫɨ – ɛɟɡ ɩɪɢɜɨɞɚ. ɋɬɟɪɠɟɧɶ ɞɧɹ – ɩɟɪɟɞɭɦɵɜɚɧɢɟ ɡɚɩɨɡɞɚɥɵɯ (ɧɚ
ɞɟɧɶ) ɝɚɡɟɬɧɵɯ ɫɨɨɛɳɟɧɢɣ. ɗɬɚ ɜɨɣɧɚ, ɜ ɦɨɢɯ ɝɥɚɡɚɯ, ɧɟ ɧɟɢɡɛɟɠɧɨɫɬɶ
ɬɨɥɶɤɨ, ɧɨ ɢ ɜɟɥɢɤɨɟ ɪɨɤɨɜɨɟ ɛɥɚɝɨ. Ɋɨɤɨɜɨɟ – ɩɨ ɫɜɨɟɦɭ ɬɪɚɝɢɱɟɫɤɨɦɭ
ɢ ɷɫɯɚɬɨɥɨɝɢɱɟɫɤɨɦɭ IJȩȞȠı’ɭ.3 ə ɩɨɥɨɧ ɫɜɟɬɥɵɯ ɢ ɜɵɫɨɤɢɯ ɭɩɨɜɚɧɢɣ.
ȼɱɟɪɚ ɟɳɟ ɦɢɪ ɪɚɞɨɜɚɥɫɹ ɢ “ɧɟɩɪɚɜɨ ɛɟɡɭɦɫɬɜɨɜɚɥ”. Ʉɚɤ ɦɧɨɝɨɟ ɜ ɞɭɲɚɯ ɭɠɟ ɨɡɞɨɪɨɜɥɹɟɬɫɹ! Ɉɛɳɚɹ ɝɚɧɝɪɟɧɚ, ɛɵɬɶ ɦɨɠɟɬ, ɩɪɟɞɨɬɜɪɚɳɟɧɚ
ɫɬɹɠɟɧɢɟɦ ɡɚɪɚɡɵ ɜ ɨɞɧɨ ɦɟɫɬɨ. ɂɛɨ ɢɡ-ɩɨɞ ɥɢɱɢɧɵ ɝɟɪɦɚɧɫɤɨɣ ɢɦɩɟɪɢɢ ɹɜɫɬɜɟɧɧɨ ɩɪɨɝɥɹɞɵɜɚɸɬ ɱɟɪɬɵ Ⱥɪɢɦɚɧɚ.4
– Ʉɨɫɬɹ5 ɩɢɲɟɬ ɤɨɪɨɬɤɢɟ ɩɢɫɶɦɟɰɚ ɭɠɟ ɢɡ-ɡɚ ɪɭɛɟɠɚ, ɢɡ Ⱥɜɫɬɪɢɢ.
ɋɟɪɟɠɚ6 ɬɚɤɠɟ ɜɡɹɬ ɜ ɜɨɣɫɤɨ, – ɚ ɝɞɟ ɨɧ, ɧɟ ɡɧɚɟɦ. – Ⱦɭɦɚɹ ɨ ȼɚɫ, ɩɪɟɞɩɨɥɚɝɚɟɦ, ɱɬɨ ɜɵ ɪɚɧɨ ɛɵɥɢ ɫɩɭɝɧɭɬɵ ɜɨɟɧɧɨɸ ɝɪɨɡɨɣ ɫ ɦɢɪɧɵɯ ɛɚɥɬɢɣɫɤɢɯ ɩɟɫɤɨɜ.7 ɇɨ ɩɨɱɟɦɭ ɛɵ, ɜɫɟ ɠɟ, ɞɨɪɨɝɨɣ Ɇɢɯɚɢɥ Ɉɫɢɩɨɜɢɱ, ɧɟ
ɨɫɬɚɬɶɫɹ ȼɚɦ ɩɪɢ ɫɬɚɪɨɦ ɞɨɛɪɨɦ ɧɚɦɟɪɟɧɢɢ ɢ ɧɟ ɩɪɢɟɯɚɬɶ ɬɟɩɟɪɶ ɤ
ɧɚɦ? ɋɨɛɢɪɚɣɬɟɫɶ! ɍɠɟ ɠɟɥɟɡɧɚɹ ɞɨɪɨɝɚ ɧɟ ɧɚɜɨɞɧɟɧɚ ɛɨɥɟɟ ɧɚɛɨɪɚɦɢ.8 Ɂɨɜɟɦ ȼɚɫ ɭɛɟɞɢɬɟɥɶɧɨ…

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

63

ɉɪɢɜɟɬɵ ɨɬ ɜɫɟɯ Ɇɚɪɢɢ Ȼɨɪɢɫɨɜɧɟ ɢ ȼɚɦ,
ɫɟɪɞɟɱɧɨ ɥɸɛɹɳɢɣ ȼɚɫ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ.
Ɇɟɫɬɚ ɡɞɟɫɶ ɨɱɟɧɶ ɤɪɚɫɢɜɵɟ, ɞɭɲɟɜɧɵɟ ɢ ɪɨɞɧɵɟ.
ɇɟ ɡɧɚɟɬɟ ɥɢ ɱɟɝɨ-ɧɢɛɭɞɶ ɨɛ ɂɜɚɧɨɜɟ-Ɋɚɡɭɦɧɢɤɟ ɢ ɋɢɪɢɧɟ?9 –
“ɉɪɨɦɟɬɟɹ”10 ɹ ɢɦ ɞɚɜɧɨ ɩɨɫɥɚɥ (ɩɪɚɜɞɚ, ɛɟɡ ɩɢɫɶɦɚ) – ɢ ɧɟ ɢɦɟɸ ɧɢɤɚɤɢɯ ɢɡɜɟɫɬɢɣ.
1

ɊȺɂ. Ɉɩ. III. Ʉ. 1. ɉ. 6. Ʌ. 10-11ɨɛ.
ɋɦ. ɫɬɢɯɨɬɜɨɪɧɵɟ ɰɢɤɥɵ: “ɇɚ Ɉɤɟ ɩɟɪɟɞ ɜɨɣɧɨɣ” (1914) ɢ “ɉɟɬɪɨɜɫɤɨɟ ɧɚ Ɉɤɟ”
(1915) (“ɋɜɟɬ ɜɟɱɟɪɧɢɣ”). ɋɪ.: Ȼɚɪɚɧ ɏ. ɉɟɪɜɚɹ ɦɢɪɨɜɚɹ ɜɨɣɧɚ ɜ ɫɬɢɯɚɯ ȼɹɱɟɫɥɚɜɚ ɂɜɚɧɨɜɚ // ȼɹɱɟɫɥɚɜ ɂɜɚɧɨɜ: Ɇɚɬɟɪɢɚɥɵ ɢ ɢɫɫɥɟɞɨɜɚɧɢɹ. ɋ. 171.
3
ɇɚɩɪɹɠɟɧɢɸ (ɝɪ.).
4
Ɋɟɱɶ ɢɞɟɬ ɨ ɧɚɱɚɥɟ ɉɟɪɜɨɣ ɦɢɪɨɜɨɣ ɜɨɣɧɵ, ɤɨɬɨɪɚɹ ɛɵɥɚ ɮɚɤɬɢɱɟɫɤɢ ɨɛɴɹɜɥɟɧɚ
17 ɢɸɥɹ / 1 ɚɜɝɭɫɬɚ. ȼ ɫɜɹɡɢ ɫ ɫɨɛɵɬɢɹɦɢ ɦɢɪɨɜɨɣ ɢɫɬɨɪɢɢ ɜ ɩɟɪɢɨɞ ɩɟɪɜɨɣ ɦɢɪɨɜɨɣ
ɜɨɣɧɵ, ɜ ɫɬɚɬɶɟ “Ʌɢɤ ɢ Ʌɢɱɢɧɵ Ɋɨɫɫɢɢ” ɂɜɚɧɨɜ ɪɚɫɫɦɚɬɪɢɜɚɥ ɞɜɚ ɬɢɩɚ ɡɥɚ: Ⱥɪɢɦɚɧ ɢ
Ʌɸɰɢɮɟɪ. ȼ ɪɚɛɨɬɟ Ƚ. ȼ. Ɉɛɚɬɧɢɧɚ ɩɪɟɞɫɬɚɜɥɟɧ ɪɚɡɛɨɪ ɢɫɬɨɱɧɢɤɚ ɩɪɟɞɫɬɚɜɥɟɧɢɹ ɨɛ
Ⱥɪɢɦɚɧɟ ɢ Ʌɸɰɢɮɟɪɟ ɭ ɂɜɚɧɨɜɚ, ɜ ɬɨɦ ɱɢɫɥɟ ɜ ɫɜɹɡɢ ɫ ɚɧɬɪɨɩɨɫɨɮɫɤɨɣ ɢɧɬɟɪɩɪɟɬɚɰɢɟɣ (Ƚɟɧɧɚɞɢɣ Ɉɛɚɬɧɢɧ. ɂɜɚɧɨɜ-ɦɢɫɬɢɤ: (Ɉɤɤɭɥɶɬɧɵɟ ɦɨɬɢɜɵ ɜ ɩɨɷɡɢɢ ɢ ɩɪɨɡɟ ȼɹɱɟɫɥɚɜɚ ɂɜɚɧɨɜɚ (1907-1919). Ɇ. 2000. ɋ. 147-154.
5
Ʉ. Ʉ. ɒɜɚɪɫɚɥɨɧ.
6
ɋ. Ʉ. ɒɜɚɪɫɚɥɨɧ.
7
Ʌɟɬɨɦ 1914 ɝ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɵ ɨɬɞɵɯɚɥɢ ɜ ɋɢɥɥɚɦɹɝɚɯ (ɋɢɥɥɚɦɹɷ), ɗɫɬɥɹɧɞɫɤɨɣ ɝɭɛɟɪɧɢɢ. ɉɨɡɞɧɟɟ ɞɨɱɶ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ ɨɩɢɫɵɜɚɥɚ ɫɨɛɵɬɢɹ, ɫɜɹɡɚɧɧɵɟ ɫ ɧɚɱɚɥɨɦ ɜɨɣɧɵ: “ȼ
1914 ɝɨɞɭ ɦɵ ɜ ɩɨɫɥɟɞɧɢɣ ɪɚɡ ɟɡɞɢɥɢ ɜ ɋɢɥɥɚɦɹɝɢ. ɂ ɜɨɬ ɨɞɧɚɠɞɵ ɭɬɪɨɦ ɤ ɧɚɦ ɧɚ ɬɟɪɪɚɫɭ ɤɚɤ ɫɭɦɚɫɲɟɞɲɢɣ ɜɛɟɠɚɥ ɉɟɬɪɭɲɟɜɫɤɢɣ ɫ ɝɚɡɟɬɨɣ ɜ ɪɭɤɚɯ. ɇɚ ɩɟɪɜɨɣ ɫɬɪɚɧɢɰɟ
ɛɵɥɨ ɧɚɩɟɱɚɬɚɧɨ ɢɡɜɟɫɬɢɟ ɨ ɧɚɱɚɥɟ ɜɨɣɧɵ ɫ Ƚɟɪɦɚɧɢɟɣ. ɋɪɟɞɢ ɞɚɱɧɢɤɨɜ ɪɚɫɩɪɨɫɬɪɚɧɢɥɚɫɶ ɬɪɟɜɨɝɚ. Ʉɪɨɦɟ ɨɛɳɟɝɨ ɜɨɥɧɟɧɢɹ, ɜɵɡɜɚɧɧɨɝɨ ɨɛɴɹɜɥɟɧɢɟɦ ɜɨɣɧɵ, ɜɨɡɧɢɤɥɨ ɛɟɫɩɨɤɨɣɫɬɜɨ ɩɨ ɩɨɜɨɞɭ ɛɥɢɡɨɫɬɢ ɧɟɦɟɰɤɨɣ ɝɪɚɧɢɰɵ ɢ ɧɟɨɛɯɨɞɢɦɨɫɬɢ ɛɵɫɬɪɨɝɨ ɨɬɴɟɡɞɚ
ɢɡ ɋɢɥɥɚɦɹɝ. <…> ȼ ɬɟɱɟɧɢɟ ɧɟɤɨɬɨɪɨɝɨ ɜɪɟɦɟɧɢ, ɜɟɪɨɹɬɧɨ, ɞɜɭɯ-ɬɪɟɯ ɞɧɟɣ, ɧɚɲɢ
ɪɨɞɢɬɟɥɢ, ɜɦɟɫɬɟ ɫ ɞɪɭɝɢɦɢ, ɛɵɥɢ ɨɯɜɚɱɟɧɵ ɦɭɱɢɬɟɥɶɧɵɦ ɤɨɥɟɛɚɧɢɟɦ ɩɨ ɩɨɜɨɞɭ ɬɨɝɨ,
ɫɥɟɞɭɟɬ ɥɢ ɫɪɚɡɭ ɟɯɚɬɶ ɢɥɢ ɦɨɠɧɨ ɟɳɟ ɨɫɬɚɬɶɫɹ. ȼ ɞɚɱɟ ɭ ɧɚɫ ɜɫɟ ɜɪɟɦɹ ɛɵɥɨ ɦɧɨɝɨ
ɧɚɪɨɞɭ. ȼɟɥɢɫɶ ɝɪɨɦɤɢɟ ɪɚɡɝɨɜɨɪɵ. ɇɚɤɨɧɟɰ, ɪɟɲɢɥɢ ɟɯɚɬɶ” (Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ-ɑɟɝɨɞɚɟɜɚ
ɇ. Ɇ. ɉɟɪɜɵɟ ɲɚɝɢ ɠɢɡɧɟɧɧɨɝɨ ɩɭɬɢ. ɋ. 42).
8
Ɋɟɱɶ ɢɞɟɬ ɨ ɜɫɟɨɛɳɟɣ ɦɨɛɢɥɢɡɚɰɢɢ ɜ ɫɜɹɡɢ ɫ ɧɚɱɚɥɨɦ ɉɟɪɜɨɣ ɦɢɪɨɜɨɣ ɜɨɣɧɵ.
9
ɂɡɞɚɬɟɥɶɫɬɜɨ “ɋɢɪɢɧ” (1912-1914), ɫɭɳɟɫɬɜɨɜɚɥɨ ɡɚ ɫɱɟɬ ɫɪɟɞɫɬɜ ɤɪɭɩɧɨɝɨ ɩɪɨɦɵɲɥɟɧɧɢɤɚ-ɫɚɯɚɪɨɡɚɜɨɞɱɢɤɚ Ɇ. ɂ. Ɍɟɪɟɳɟɧɤɨ ɢ ɟɝɨ ɫɟɫɬɟɪ ɉ. ɂ. ɢ ȿ. ɂ. Ɍɟɪɟɳɟɧɤɨ. ɋ
ɨɤɬɹɛɪɹ 1912 ɝ. ɂɜɚɧɨɜ-Ɋɚɡɭɦɧɢɤ (Ɋɚɡɭɦɧɢɤ ȼɚɫɢɥɶɟɜɢɱ ɂɜɚɧɨɜ, 1878-1946) ɛɵɥ ɨɞɧɢɦ
ɢɡ ɩɨɫɬɨɹɧɧɵɯ ɫɨɜɟɬɱɢɤɨɜ ɢɡɞɚɬɟɥɹ (ɧɚɪɹɞɭ ɫ Ⱥ. Ɇ. Ɋɟɦɢɡɨɜɵɦ ɢ ɨɬɱɚɫɬɢ Ⱥ. Ⱥ. Ȼɥɨɤɨɦ). ɂɡɞɚɬɟɥɶɫɬɜɨ ɡɚɤɪɵɥɨɫɶ ɜɟɫɧɨɣ 1915 ɝ. ɜ ɫɜɹɡɢ ɫ ɚɤɬɢɜɧɵɦ ɭɱɚɫɬɢɟɦ Ɍɟɪɟɳɟɧɤɨ ɜ
ɮɢɧɚɧɫɢɪɨɜɚɧɢɢ ɪɚɡɥɢɱɧɵɯ ɜɨɟɧɧɵɯ ɩɪɨɝɪɚɦɦ.
10
ɉɟɪɜɚɹ ɩɭɛɥɢɤɚɰɢɹ ɱɚɫɬɢ ɩɨɷɦɵ: ɂɜɚɧɨɜ ȼɹɱ. ɋɵɧɵ ɉɪɨɦɟɬɟɹ // Ɋɭɫɫɤɚɹ Ɇɵɫɥɶ.
1915. ʋ 1. ɋ. 1-37; ɡɚɬɟɦ “ɉɪɨɦɟɬɟɣ” ɛɵɥ ɧɚɩɟɱɚɬɚɧ ɜ ɢɡɞɚɬɟɥɶɫɬɜɟ “Ⱥɥɤɨɧɨɫɬ” ɜ 1919 ɝ.
ɋɨɨɛɳɟɧɢɟ Ɉ. Ⱦɟɲɚɪɬ ɨ ɬɨɦ, ɱɬɨ “ɉɪɨɦɟɬɟɣ” ɩɪɟɞɩɨɥɚɝɚɥɨɫɶ ɩɟɱɚɬɚɬɶ ɜ Ɇɭɫɚɝɟɬɟ (II,
685), ɜɟɪɨɹɬɧɨ, ɨɲɢɛɨɱɧɨ; Ɇɭɫɚɝɟɬ ɧɚɦɟɪɟɜɚɥɫɹ ɢɡɞɚɬɶ ɩɨ ɤɪɚɣɧɟɣ ɦɟɪɟ ɞɜɟ ɤɧɢɝɢ ɂɜɚ2

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

64

ɧɨɜɚ: “Ȼɨɪɨɡɞɵ ɢ ɦɟɠɢ” ɢ “Ʌɢɪɭ ɇɨɜɚɥɢɫɚ”; ɗ. Ʉ. Ɇɟɬɧɟɪ ɪɚɫɫɦɚɬɪɢɜɚɥ ɬɚɤɠɟ ɜɨɡɦɨɠɧɨɫɬɶ ɩɭɛɥɢɤɚɰɢɢ “ɗɥɥɢɧɫɤɨɣ ɪɟɥɢɝɢɢ ɫɬɪɚɞɚɸɳɟɝɨ ɛɨɝɚ” (ɜɨ ɜɫɹɤɨɦ ɫɥɭɱɚɟ, ɷɬɚ
ɤɧɢɝɚ ɡɧɚɱɢɥɚɫɶ ɜ ɤɚɬɚɥɨɝɟ ɤɧɢɝ ɢɡɞ-ɜɚ Ɇɭɫɚɝɟɬ ɜ ɫɩɢɫɤɟ, ɩɪɢɥɚɝɚɟɦɨɦ ɤ ɠɭɪɧɚɥɭ
“Ɍɪɭɞɵ ɢ ɞɧɢ”).

15. Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ – ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜɭ1
<ɫɟɧɬɹɛɪɶ-ɨɤɬɹɛɪɶ 1914, Ɇɨɫɤɜa>2

Ⱦɨɪɨɝɨɣ ȼɹɱɟɫɥɚɜ ɂɜɚɧɨɜɢɱ,
ɩɨɫɵɥɚɸ ȼɚɦ ɤɨɪɪɟɤɬɭɪɵ ɢ ɬɟɬɪɚɞɶ. ȼɫɟ-ɬɚɤɢ, ɹ ɞɭɦɚɸ, ȼɚɦ ɛɭɞɟɬ
ɭɞɨɛɧɟɟ, ɟɫɥɢ ɹ ɧɟ ɩɪɨɫɬɚɜɥɸ ɡɧɚɱɤɨɜ ɧɚ ɩɨɥɹɯ; ɩɨɬɨɦɭ ɢ ɧɟ ɞɟɥɚɸ
ɷɬɨɝɨ.
ɉɨɩɪɚɜɨɤ, ɪɚɞɢ ɫɨɝɥɚɫɨɜɚɧɢɹ ɫ ɩɪɨɡɚɢɱɟɫɤɢɦ ɬɟɤɫɬɨɦ, ɹ ɩɪɨɲɭ
ɞɜɟ: ɧɚ ɫɬɪ. 192, ɝɞɟ ɩɨɫɥɟ “ɂ ɧɟɞɚɪɨɦ” ɧɭɠɟɧ ɫɬɢɯ, ɧɚɱɢɧɚɸɳɢɣɫɹ ɫ
“ɢɛɨ” (ɤɚɤ ɢ ɩɨ-ɥɚɬɵɧɢ: Nam neque);3 ɢ ɧɚ ɫɬɪ. 215 (ɏɨɥɦ ɦɨɝɢɥɶɧɵɣ…),
ɝɞɟ ɩɨ ɫɦɵɫɥɭ ɜɫɟɣ ɬɢɪɚɞɵ ɧɟɩɪɟɦɟɧɧɨ ɧɚɞɨ ɫɨɯɪɚɧɢɬɶ ɢ ɩɨ-ɪɭɫɫɤɢ ɧɚɯɨɞɹɳɟɟɫɹ ɜ ɨɪɢɝɢɧɚɥɟ Mox (Mox ruet…).4
ɇɟɩɟɪɟɜɟɞɟɧɧɵɦ ɨɫɬɚɥɫɹ, ɩɨ ɦɨɟɣ ɜɢɧɟ, ɫɥɟɞɭɸɳɢɣ ɨɬɪɵɜɨɤ ɢɡ
ɩɨɷɦɵ ɫɚɦɨɝɨ ɉɟɬɪɚɪɤɢ, – ɢ ɹ ɨɱɟɧɶ ɩɪɨɲɭ ȼɚɫ ɜɩɢɫɚɬɶ ɷɬɨɬ ɩɟɪɟɜɨɞ
ɧɚ ɫɬɪ. 216, ɝɞɟ ɞɥɹ ɧɟɝɨ ɨɫɬɚɜɥɟɧɨ ɦɟɫɬɨ:
Mortalia namque
Esse decet quaecunque labor mortalis inami cazia
Edidit in genio.5

ȿɳɟ ɦɨɹ ɩɨɤɨɪɧɚɹ ɩɪɨɫɶɛɚ ɩɨ ɜɨɡɦɨɠɧɨɫɬɢ ɧɟ ɡɚɞɟɪɠɢɜɚɬɶ.
ɋ ɢɫɤɪɟɧɧɢɦ ɩɪɢɜɟɬɨɦ,
ȼɚɲ Ɇ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ.
1

ɇɂɈɊ ɊȽȻ. Ɏ. 109. Ʉ. 16. ȿɞ. 9. Ʌ. 15.
ɉɢɫɶɦɨ ɧɟ ɞɚɬɢɪɨɜɚɧɨ; ɞɚɬɚ ɜɨɫɫɬɚɧɚɜɥɢɜɚɟɬɫɹ ɩɨ ɫɨɞɟɪɠɚɧɢɸ ɩɢɫɶɦɚ.
3
Ɂɚɦɟɱɚɧɢɟ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ ɩɨ ɩɟɪɟɜɨɞɭ ɨɬɪɵɜɤɚ ɧɟ ɛɵɥɨ ɭɱɬɟɧɨ ɂɜɚɧɨɜɵɦ – ɫɪ.
ɩɟɪɟɜɨɞ: “ȼɟɞɶ ɧɢ ɥɟɫɚ ɢɡɨɛɢɥɶɧɨɣ ɡɟɦɥɢ Ɇɢɞɢɣɫɤɨɣ, ɧɢ ɞɨɥɵ / Ƚɚɧɝɚ ɥɶ ɩɪɟɤɪɚɫɧɨɝɨ,
Ƚɟɪɦɚ ɥɶ, ɜɥɟɤɭɳɟɝɨ ɢɥ ɡɥɚɬɨɧɨɫɧɵɣ, / ɋɥɚɜɨɸ ɧɟ ɩɨɛɟɞɹɬ ɂɬɚɥɢɢ! ɇɟɬ, ɧɟ ɫɪɚɜɧɹɬɶɫɹ /
Ȼɚɤɬɪɵ, ɧɢ ɂɧɞɢɹ ɫ ɧɟɣ, ɧɢ ɫɬɪɚɧɚ ɛɥɚɝɨɜɨɧɢɣ – ɋɚɛɟɹ!”
4
ɋɤɨɪɨ ɨɛɪɭɲɢɬɫɹ (ɥɚɬ.) ȼ ɩɟɪɟɜɨɞɟ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɨɬɪɵɜɨɤ ɡɜɭɱɢɬ ɬɚɤ: “ȼɫɤɨɪɟ
ɩɨɧɢɤɧɟɬ ɤɭɪɝɚɧ, ɧɚɞɩɢɫɶɸ ɝɨɪɞɵɣ, / Ɋɭɯɧɟɬ. Ɉ ɫɵɧ ɦɨɣ, ɜ ɬɨɬ ɞɟɧɶ ɬɵ ɫɦɟɪɬɶ ɢɫɩɵɬɚɟɲɶ ɜɬɨɪɭɸ”.
5
“ɋɦɟɪɬɧɵɦ ɛɵɬɶ ɩɨɞɥɟɠɢɬ ɜɫɟɦɭ, ɱɬó ɧɚɩɪɚɫɧɵɦ ɭɫɢɥɶɟɦ / ɋɦɟɪɬɧɚɹ ɦɵɫɥɶ ɫɨɡɞɚɥɚ”.
2

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

65

Ill. 5

ɬɵɩɨɜɟɞɚɥɚ
ɥɶ ɩɨɜɟɞɚɥɚ
ɩɨɞɪɭɝɚɦ-ɩɱɟɥɚɦ...”.
Ⱥɜɬɨɝɪɚɮ
ɂɜɚɧɨɜɚ,
“ɇɟ“ɇɟ
ɬɵ ɥɶ
ɩɨɞɪɭɝɚɦ-ɩɱɟɥɚɦ...”.
Ⱥɜɬɨɝɪɚɮ
ȼɹɱ.ȼɹɱ.
ɂɜɚɧɨɜɚ,
ɩɨɞɚɪɟɧɧɵɣ
ɢɦ Ɉ.
Ɇ.Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ
Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ
ɩɨɞɚɪɟɧɧɵɣ
ɢɦ Ɇ.
16. ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜ – Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ1
19 ɨɤɬɹɛɪɹ 1914, <Ɇɨɫɤɜɚ>
Ⱦɨɪɨɝɨɣ Ɇɢɯɚɢɥ Ɉɫɢɩɨɜɢɱ,
ɜɫɟ ɦɨɟ ɩɟɪɟɫɦɨɬɪɟɧɨ, ɢɫɩɪɚɜɥɟɧɨ ɢ ɜɨɫɩɨɥɧɟɧɨ. Ʉɫɬɚɬɢ, ɩɪɨɱɬɟɧɚ
ɦɧɨɸ ɢ ȼɚɲɚ ɤɨɪɪɟɤɬɭɪɚ;2 ɱɬɟɧɢɟ ɩɪɹɦɨ ɭɫɥɚɞɢɬɟɥɶɧɨɟ – ɜɫɥɟɞɫɬɜɢɟ
ɬɟɤɭɱɟɣ ɩɪɢɹɬɧɨɫɬɢ ɢ ɩɪɨɡɪɚɱɧɨɣ ɱɢɫɬɨɬɵ ɩɟɪɟɜɨɞɚ. Ɂɚ ɨɬɦɟɱɟɧɧɵɟ
ɦɧɨɸ ɦɚɥɟɧɶɤɢɟ ɧɟɫɨɝɥɚɫɢɹ (ɛɨɥɶɲɟɸ ɱɚɫɬɢɸ ɫɭɛɴɟɤɬɢɜɧɨɝɨ ɯɚɪɚɤɬɟɪɚ) ȼɵ, ɹ ɧɚɞɟɸɫɶ, ɧɚ ɦɟɧɹ ɧɟ ɩɨɫɟɬɭɟɬɟ. ə ɛɵ ɠɟɥɚɥ, ɱɬɨɛɵ ɦɟɠɞɭ
ɧɚɦɢ ɨɛɧɨɜɢɥɫɹ ɞɨɛɪɵɣ ɞɪɭɠɟɫɤɢɣ ɨɛɵɱɚɣ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɧɨɣ ɜɡɚɢɦɨɤɪɢɬɢɤɢ. ȼɩɪɨɱɟɦ, ɜ “Ɋɭɫɫɤɢɯ ȼɟɞɨɦɨɫɬɹɯ” ɜɢɠɭ specimina ȼɚɲɟɣ ɩɪɢɤɪɨɜɟɧɧɨɣ ɤɪɢɬɢɤɢ3 (ɩɪɚɜɞɚ, ɧɟ ɫɥɨɜɟɫɧɨɣ). Ⱥɣ, ɚɣ, ɚɣ, ɤɚɤ ɞɨɫɬɚɟɬɫɹ ɨɬ
ȼɚɫ ȼɚɲɢɦ ɞɪɭɡɶɹɦ! Ɉɧɢ ɭɬɟɲɟɧɵ, ɨɞɧɚɤɨ, ɬɟɦ, ɱɬɨ ȼɵ ɧɟɨɠɢɞɚɧɧɨ
ɫɨɝɥɚɫɧɵ ɫ ɧɢɦɢ ɛɨɥɶɲɟ, ɱɟɦ ɨɧɢ ɦɨɝɥɢ ɩɪɟɞɩɨɥɚɝɚɬɶ, – ɢ ɜ ɦɟɬɨɞɟ
ɪɚɫɫɦɨɬɪɟɧɢɹ, ɢ ɜ ɫɚɦɨɦ ɫɭɳɟɫɬɜɟ ɞɟɥɚ. ɗɪɧ ɜɨɡɝɥɚɲɚɥ: “ɨɬ Ʉɚɧɬɚ ɤ
Ʉɪɭɩɩɭ”.4 ȼɵ ɠɟ ɩɨɩɪɚɜɥɹɟɬɟ ɟɝɨ: “ɨɬ ɧɟɨɤɚɧɬɢɚɧɫɬɜɚ ɤ Ʉɪɭɩɩɭ”. Ʉɚɤ,
ɢ ȼɵ ɞɚɟɬɟ ɩɪɨɬɢɜ ɫɟɛɹ ɦɚɬɟɪɢɚɥ ɞɥɹ ɨɛɜɢɧɟɧɢɹ ȼɚɫ (ɜ ɩɨɤɭɲɟɧɢɢ ɧɚ
“ɤɭɥɶɬɭɪɧɵɟ ɰɟɧɧɨɫɬɢ”)?...

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

66

ɗɬɨ ɜɫɟ, ɤɨɧɟɱɧɨ, ɜ ɲɭɬɤɭ… ɀɚɥɶ, ɱɬɨ ȼɵ ɧɟ ɦɨɝɥɢ ɛɵɬɶ ɭ ɧɚɫ ɫɟɝɨɞɧɹ ɜɟɱɟɪɨɦ: ɛɵɥɢ Ȼɭɥɝɚɤɨɜ,5 Ȼɚɥɬɪɭɲɚɣɬɢɫɵ6 ɢ ɞɜɚ ɚɧɝɥɢɱɚɧɢɧɚ,7 ɫ
ɤɨɬɨɪɵɦɢ ɛɵɥɨ ɥɸɛɨɩɵɬɧɨ ɬɟɩɟɪɶ ɩɨɝɨɜɨɪɢɬɶ.
Ʌɸɛɹɳɢɣ ȼɚɫ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ.
1

ɊȺɂ. Ɉɩ. III. Ʉ. 1. ɉ. 6. Ʌ. 12-12ɨɛ.
Ɋɟɱɶ ɢɞɟɬ ɨ ɤɨɪɪɟɤɬɭɪɟ ɤɧɢɝɢ: ɉɟɬɪɚɪɤɚ Ɏɪɚɧɱɟɫɤɨ. Ⱥɜɬɨɛɢɨɝɪɚɮɢɹ. ɂɫɩɨɜɟɞɶ.
ɋɨɧɟɬɵ (ɫɦ. ɩɪɢɦ. 14).
3
ȼɟɪɨɹɬɧɨ, ɂɜɚɧɨɜ ɢɦɟɟɬ ɜ ɜɢɞɭ ɫɬɚɬɶɸ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ “ɍɪɨɤ ɜɨɣɧɵ” (Ɋɭɫɫɤɢɟ
ɜɟɞɨɦɨɫɬɢ. 1914. 18 ɨɤɬɹɛɪɹ); ɫɯɨɞɧɨɣ ɬɟɦɚɬɢɤɟ ɩɨɫɜɹɳɟɧɵ ɢ ɫɬɚɬɶɢ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ: “1870
ɢ 1914” // Ɋɭɫɫɤɚɹ ɦɵɫɥɶ. 1914. ʋ 8-9. ɋ. 94-115; “ɍɪɨɤ ɜɨɣɧɵ” // Ɉɬɟɱɟɫɬɜɨ. ɂɥɥɸɫɬɪɢɪɨɜɚɧɧɚɹ ɥɟɬɨɩɢɫɶ. 1915. ʋ 1.
4
Ɋɟɱɶ, ɩɪɨɢɡɧɟɫɟɧɧɚɹ ȼ. Ɏ. ɗɪɧɨɦ ɧɚ ɩɭɛɥɢɱɧɨɦ ɡɚɫɟɞɚɧɢɢ Ɋɟɥɢɝɢɨɡɧɨ-ɮɢɥɨɫɨɮɫɤɨɝɨ ɨɛɳɟɫɬɜɚ ɩɚɦɹɬɢ ȼɥ. ɋɨɥɨɜɶɟɜɚ 6 ɨɤɬɹɛɪɹ 1914 ɝ. ȼ ɫɬɚɬɶɟ “Ɉɬ Ʉɚɧɬɚ ɤ Ʉɪɭɩɩɭ”
ɗɪɧ, ɜ ɱɚɫɬɧɨɫɬɢ, ɩɢɫɚɥ: “ȼ ɡɪɟɥɢɳɟ ɫɨɜɪɟɦɟɧɧɨɣ Ƚɟɪɦɚɧɢɢ, ɧɚɞ ɤɨɟɣ ɧɟɜɢɞɢɦɚɹ ɞɟɫɧɢɰɚ ɭɠɟ ɧɚɱɟɪɬɚɥɚ ɦɟɧɟ, ɬɟɤɟɥ, ɮɚɪɟɫ, ɦɵ ɜɢɞɢɦ, ɩɨ ɦɟɬɤɨɦɭ ɭɩɨɞɨɛɥɟɧɢɸ ȼɹɱ.
ɂɜɚɧɨɜɚ, ɜɫɟ ɷɥɟɦɟɧɬɵ ɚɧɬɢɱɧɨɣ ɬɪɚɝɟɞɢɢ. Ƚɪɟɤɢ ɫ ɧɟɩɪɟɜɡɨɣɞɟɧɧɨɣ ɝɥɭɛɢɧɨɣ ɱɭɜɫɬɜɨɜɚɥɢ, ɱɬɨ ɜ ɨɫɧɨɜɟ ɬɪɚɝɢɱɟɫɤɨɣ ɝɢɛɟɥɢ ɥɟɠɢɬ ɧɟɤɚɹ ɫɤɪɵɬɚɹ, ɱɚɫɬɨ ɧɟɜɟɞɨɦɚɹ ɜɢɧɚ, ɢ
ɨɞɧɨɣ ɢɡ ɥɸɛɢɦɵɯ ɡɚɜɹɡɨɤ ɬɪɚɝɟɞɢɢ, ɟɫɬɟɫɬɜɟɧɧɵɯ ɢ ɩɨɱɬɢ ɨɫɹɡɚɬɟɥɶɧɨ ɹɫɧɵɯ, ɛɵɥɚ
ɞɥɹ ɝɪɟɤɨɜ ੢ȕȡȚȢ, ɩɨ-ɪɭɫɫɤɢ – ɧɚɞɦɟɧɧɨɫɬɶ, ɫɩɟɫɶ, ɧɚɩɪɚɜɥɟɧɧɚɹ ɧɟ ɩɪɨɬɢɜ ɥɸɞɟɣ, ɚ
ɩɪɨɬɢɜ ɛɨɝɨɜ. ੧ȕȡȚȢ ɢ ɫɨɫɬɚɜɥɹɟɬ ɤɨɪɟɧɶ ɝɟɪɦɚɧɫɤɨɣ ɬɪɚɝɟɞɢɢ”. ɋɬɚɬɶɹ ɛɵɥɚ ɜɩɟɪɜɵɟ
ɨɩɭɛɥɢɤɨɜɚɧɚ: ɗɪɧ ȼ. Ɏ. Ɉɬ Ʉɚɧɬɚ ɤ Ʉɪɭɩɩɭ // Ɋɭɫɫɤɚɹ ɦɵɫɥɶ. 1914. ʋ 12. ɋ. 116-124
(2-ɹ ɩɚɝɢɧɚɰɢɹ). ɋɦ. ɬɚɤɠɟ ɭɩɨɦɢɧɚɧɢɟ ɨ ɞɨɤɥɚɞɟ ɜ ɩɢɫɶɦɟ Ⱥɞɟɥɚɢɞɵ Ƚɟɪɰɵɤ ɤ Ɇ. Ⱥ.
ȼɨɥɨɲɢɧɭ ɨɬ 4 (17) ɧɨɹɛɪɹ 1914: “ȼɹɱ<ɟɫɥɚɜɚ> ɂɜ<ɚɧɨɜɢɱɚ> ɹ ɟɳɟ ɧɟ ɜɢɞɟɥɚ. ɇɚ ɞɧɹɯ
ɛɵɥ ɪɹɞ ɞɨɤɥɚɞɨɜ ɨ ɜɨɣɧɟ – ɟɝɨ, Ȼɭɥɝɚɤ<ɨɜɚ>, ɗɪɧɚ (“Ɉɬ Ʉɚɧɬɚ ɤ Ʉɪɭɩɩɭ”) ɢ Ɍɪɭɛɟɰɤɨɝɨ” (ɋɟɫɬɪɵ Ƚɟɪɰɵɤ: ɉɢɫɶɦɚ / ɋɨɫɬ., ɤɨɦɦɟɧɬ. Ɍ. ɇ. ɀɭɤɨɜɫɤɨɣ. Ɇ. 2002. ɋ. 156).
5
Ȼɭɥɝɚɤɨɜ ɋɟɪɝɟɣ ɇɢɤɨɥɚɟɜɢɱ (1871-1944) – ɮɢɥɨɫɨɮ, ɛɨɝɨɫɥɨɜ, ɤɪɢɬɢɤ, ɜɩɨɫɥɟɞɫɬɜɢɢ ɩɪɚɜɨɫɥɚɜɧɵɣ ɫɜɹɳɟɧɧɢɤ. Ɉ ɬɜɨɪɱɟɫɤɢɯ ɜɡɚɢɦɨɨɬɧɨɲɟɧɢɹɯ ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ȼɭɥɝɚɤɨɜɚ
ɫɦ.: Ƚɨɝɨɬɢɲɜɢɥɢ Ʌ. Ⱥ. Ɇɟɠɞɭ ɢɦɟɧɟɦ ɢ ɩɪɟɞɢɤɚɬɨɦ: ɋɢɦɜɨɥɢɡɦ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɧɚ ɮɨɧɟ
ɢɦɹɫɥɚɜɢɹ // ȼɹɱɟɫɥɚɜ ɂɜɚɧɨɜ: Ⱥɪɯɢɜɧɵɟ ɦɚɬɟɪɢɚɥɵ ɢ ɢɫɫɥɟɞɨɜɚɧɢɹ. ɋ. 301-382.
6
Ȼɚɥɬɪɭɲɚɣɬɢɫ ɘɪɝɢɫ Ʉɚɡɢɦɢɪɨɜɢɱ (1873-1944), ɪɭɫɫɤɢɣ ɢ ɥɢɬɨɜɫɤɢɣ ɩɨɷɬ, ɩɟɪɟɜɨɞɱɢɤ, ɬɟɚɬɪɚɥɶɧɵɣ ɞɟɹɬɟɥɶ, ɜɩɨɫɥɟɞɫɬɜɢɢ ɞɢɩɥɨɦɚɬ; ɟɝɨ ɠɟɧɚ – Ɇɚɪɢɹ ɂɜɚɧɨɜɧɚ
Ȼɚɥɬɪɭɲɚɣɬɢɫ (ɜ ɞɟɜɢɱɟɫɬɜɟ Ɉɥɨɜɹɲɧɢɤɨɜɚ, 1878-1948) – ɞɪɭɡɶɹ ɫɟɦɶɢ ɂɜɚɧɨɜɵɯ. ȼɹɱ.
ɂɜɚɧɨɜ ɧɚɡɜɚɥ ɟɝɨ “ɫɢɦɜɨɥɢɫɬɨɦ ɩɨ ɜɫɟɦɭ ɞɭɲɟɜɧɨɦɭ ɫɤɥɚɞɭ ɢ ɨɞɧɢɦ ɢɡ ɭɬɜɟɪɞɢɬɟɥɟɣ
(ɫ ɧɚɱɚɥɚ “ɋɟɜɟɪɧɵɯ ɰɜɟɬɨɜ”) ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɧɨɣ ɲɤɨɥɵ, ɩɪɢɫɜɨɢɜɲɟɣ ɫɟɛɟ ɷɬɨ ɢɦɹ” (ɂɜɚɧɨɜ ȼɹɱ. ɘ. Ȼɚɥɬɪɭɲɚɣɬɢɫ ɤɚɤ ɥɢɪɢɱɟɫɤɢɣ ɩɨɷɬ // Ɋɭɫɫɤɚɹ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɚ ɏɏ ɜɟɤɚ (18901910) / ɉɨɞ ɪɟɞ. ɩɪɨɮ. ɋ. Ⱥ. ȼɟɧɝɟɪɨɜɚ. Ɇ. 1918. Ɍ. II. ɑ. 2. ɋ. 301-311).
7
Ʌɢɰɚ ɧɟ ɢɞɟɧɬɢɮɢɰɢɪɨɜɚɧɵ.
2

17. ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜ – Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ1
12 ɧɨɹɛɪɹ 1914, <Ɇɨɫɤɜɚ>
Ⱦɨɪɨɝɨɣ Ɇɢɯɚɢɥ Ɉɫɢɩɨɜɢɱ,
ɩɨɫɵɥɚɸ ȼɚɦ, ɜɦɟɫɬɟ ɫ ɤɨɪɪɟɤɬɭɪɨɸ, ɫɬɚɪɭɸ ɤɧɢɠɤɭ ɫɬɢɯɨɜ ɘ.
ȼɟɪɯɨɜɫɤɨɝɨ,2 ɜ ɤɨɬɨɪɨɣ ɧɚ ɫɬɪ. 67, 68 ɢ 70 ȼɵ ɧɚɣɞɟɬɟ ɬɪɢ ɫɨɧɟɬɚ ɢɡ

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

67

ɰɢɤɥɚ ɧɚɲɢɯ “ɂɡɛɪɚɧɧɵɯ”.3 Ɇɧɟ ɤɚɠɟɬɫɹ, ɱɬɨ ɨɫɨɛɟɧɧɨ ɫɨɧɟɬɵ ɨɛ Ⱥɪɞɟɧɧɫɤɨɦ ɥɟɫɟ ɢ ɨ ɡɚɤɚɬɟ ɫɨɥɧɰɚ ɜ ɩɟɪɟɜɨɞɟ ȼɟɪɯɨɜɫɤɨɝɨ ɡɚɫɥɭɠɢɜɚɥɢ
ɛɵ ɫɨɨɛɳɟɧɢɹ ɱɢɬɚɬɟɥɹɦ ɜ ɩɪɢɦɟɱɚɧɢɹɯ.4 ɗɬɢɦ ɛɵɥɨ ɛɵ ɨɛɪɚɳɟɧɨ
ɜɧɢɦɚɧɢɟ ɱɢɬɚɬɟɥɟɣ ɧɚ ɧɟɝɨ ɤɚɤ ɧɚ ɡɚɦɟɱɚɬɟɥɶɧɨɝɨ ɩɨɷɬɚ-ɩɟɪɟɜɨɞɱɢɤɚ,
– ɷɬɨ ɛɵɥɨ ɛɵ ɟɦɭ ɜɟɫɶɦɚ ɩɨɥɟɡɧɨ ɢ ɭɬɟɲɢɬɟɥɶɧɨ. ȼɵ ɫɤɚɠɟɬɟ, ɛɵɬɶ
ɦɨɠɟɬ, ɱɬɨ ɜɵɞɟɪɠɤɢ ɫɞɟɥɚɧɵ ȼɚɦɢ ɥɢɲɶ ɢɡ ɫɬɚɪɵɯ ɩɨɷɬɨɜ; ɧɨ ɧɟɩɪɟɦɟɧɧɨ ɥɢ ɧɭɠɧɨ ɫɥɟɞɨɜɚɬɶ ɜɨ ɱɬɨ ɛɵ ɬɨ ɧɢ ɫɬɚɥɨ ɷɬɨɣ ɧɨɪɦɟ? Ⱦɟɣɫɬɜɢɬɟɥɶɧɨ ɥɢ ȼɵ ɨɛɢɞɢɬɟ ɧɟɭɩɨɦɢɧɚɧɢɟɦ ɤɨɝɨ-ɧɢɛɭɞɶ ɢɡ ɫɟɪɶɟɡɧɵɯ ɩɟɪɟɜɨɞɱɢɤɨɜ ɉɟɬɪɚɪɤɢ? ȼɵ ɜɟɞɶ ɧɟ ɛɪɚɥɢ ɧɚ ɫɟɛɹ ɨɛɹɡɚɧɧɨɫɬɢ ɨɬɱɟɬɚ ɨ
ɜɫɟɦ, ɱɬɨ ɧɢ ɟɫɬɶ ɞɨɧɵɧɟ ɩɟɪɟɜɟɞɟɧɧɨɝɨ. ɉɪɨɫɬɢɬɟ, ɱɬɨ ɩɨɡɜɨɥɢɥ ɫɟɛɟ
ɩɪɢɜɥɟɱɶ ɧɚ ɷɬɨɬ ɩɪɟɞɦɟɬ ȼɚɲɟ ɜɧɢɦɚɧɢɟ. ə ɜɫɟ ɟɳɟ ɬɨɥɶɤɨ ɨɩɪɚɜɥɹɸɫɶ ɨɬ ɢɧɮɥɸɷɧɰɵ ɢ ɩɨɤɚ ɫɢɠɭ ɞɨɦɚ.
Ⱦɪɭɠɟɫɤɢ ȼɚɲ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ.
PS. ɉɪɨɟɤɬɵ ɢɡɦɟɧɟɧɢɣ ɜ ɩɟɪɟɜɨɞɟ ɢ ɩɪɨɱɟɟ ɫɨɨɛɳɚɸ ɩɨ ɭɫɥɨɜɢɸ
ɢ ɜ ɜɢɞɟ ɩɪɨɞɨɥɠɟɧɢɹ ɬɨɝɨ ɞɢɫɩɭɬɚ5 ɨ ɩɪɢɟɦɚɯ ɩɟɪɟɞɚɱɢ ɥɚɬɢɧɫɤɨɣ ɡɚɩɢɫɢ. ȼɂ
NB. Ɋɟɲɢɬɟɥɶɧɨ, ȼɵ ɩɪɟɭɜɟɥɢɱɢɥɢ ɫɬɟɩɟɧɶ ɨɬɞɚɥɟɧɧɨɫɬɢ ɉɟɬɪɚɪɤɢ ɨɬ Ʌɚɭɪɵ!6 ȼɂ.
1

ɊȺɂ. Ɉɩ. III. Ʉ. 1. ɉ. 6. Ʌ. 14-15.
Ɋɟɱɶ ɢɞɟɬ ɨ ɩɟɪɜɨɣ ɤɧɢɝɟ ɫɬɢɯɨɬɜɨɪɟɧɢɣ ɘ. ɇ. ȼɟɪɯɨɜɫɤɨɝɨ: Ɋɚɡɧɵɟ ɫɬɢɯɨɬɜɨɪɟɧɢɹ. Ɇ.: ɋɤɨɪɩɢɨɧ, 1908. ȼ ɤɧɢɠɧɨɦ ɫɨɛɪɚɧɢɢ Ɋɨɫɫɢɣɫɤɨɣ ɝɨɫɭɞɚɪɫɬɜɟɧɧɨɣ ɛɢɛɥɢɨɬɟɤɢ ɢɦɟɟɬɫɹ ɷɤɡɟɦɩɥɹɪ ɤɧɢɝɢ ȼɟɪɯɨɜɫɤɨɝɨ ɫ ɤɚɪɚɧɞɚɲɧɵɦɢ ɩɨɦɟɬɚɦɢ ɢɦɟɧɧɨ ɧɚ ɬɟɯ
ɫɬɪɚɧɢɰɚɯ, ɤɨɬɨɪɵɟ ɛɵɥɢ ɭɤɚɡɚɧɵ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɵɦ (ɬɚɦ ɠɟ ɧɟɤɨɬɨɪɵɟ ɧɚɞɩɢɫɢ, ɩɨɱɟɪɤɨɦ ɜɟɫɶɦɚ ɫɯɨɠɢɦ ɫ ‘ɛɵɫɬɪɵɦ’ ɩɨɱɟɪɤɨɦ ɂɜɚɧɨɜɚ). Ʉɪɨɦɟ ɬɨɝɨ, ɢɦɟɸɳɚɹɫɹ ɜ ɬɨɦ ɠɟ
ɯɪɚɧɟɧɢɢ ɜɬɨɪɚɹ ɤɧɢɝɚ ɫɬɢɯɨɜ ȼɟɪɯɨɜɫɤɨɝɨ “ɂɞɢɥɥɢɢ ɢ ɷɥɟɝɢɢ” (ɋɉɛ.: Ɉɪɵ, 1910) ɫɨɞɟɪɠɢɬ ɞɚɪɫɬɜɟɧɧɭɸ ɧɚɞɩɢɫɶ ɗ. Ʉ. Ɇɟɬɧɟɪɭ.
3
ɇɚ ɭɤɚɡɚɧɧɵɯ ɫɬɪɚɧɢɰɚɯ ɪɚɫɩɨɥɚɝɚɸɬɫɹ ɩɟɪɟɜɨɞɵ ɫɥɟɞɭɸɳɢɯ ɫɨɧɟɬɨɜ ɉɟɬɪɚɪɤɢ:
XC (“ɂ ɦɢɪɚ ɧɟɬ – ɢ ɧɟɬ ɧɢɝɞɟ ɜɪɚɝɨɜ”), XXIV (“ɋɤɜɨɡɶ ɞɢɤɢɣ ɛɨɪ ɢ ɦɪɚɱɧɵɣ, ɢ ɞɪɟɦɭɱɢɣ…”), CLXVIII (“ȼɨɬ ɤɨɥɟɫɧɢɰɭ ɜ ɦɨɪɟ ɡɨɥɨɬɭɸ…”).
4
ɘ. ɇ. ȼɟɪɯɨɜɫɤɢɣ ɩɟɪɟɜɨɞɢɥ ɮɪɚɧɰɭɡɫɤɢɯ ɩɨɷɬɨɜ XVI ɜɟɤɚ ɞɥɹ ɢɡɞɚɜɚɟɦɨɣ ɋɚɛɚɲɧɢɤɨɜɵɦ ɤɧɢɠɧɨɣ ɫɟɪɢɢ “ɉɚɦɹɬɧɢɤɢ ɦɢɪɨɜɨɣ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɵ”; ɤɧɢɝɚ ɧɟ ɛɵɥɚ ɢɡɞɚɧɚ.
ɉɟɪɟɜɨɞɵ ɮɪɚɧɰɭɡɫɤɨɣ ɩɨɷɡɢɢ, ɜɵɩɨɥɧɟɧɧɵɟ ɘ. ɇ. ȼɟɪɯɨɜɫɤɢɦ, ɩɨɡɞɧɟɟ ɜɤɥɸɱɚɥɢɫɶ ɜ
ɫɨɫɬɚɜ ɩɨɷɬɢɱɟɫɤɢɯ ɚɧɬɨɥɨɝɢɣ: ɉɨɷɬɵ ɮɪɚɧɰɭɡɫɤɨɝɨ ȼɨɡɪɨɠɞɟɧɢɹ. Ⱥɧɬɨɥɨɝɢɹ / Ɋɟɞ. ɢ
ɜɫɬɭɩɢɬ. ɫɬ. ȼ. Ɇ. Ȼɥɸɦɟɧɮɟɥɶɞɚ. Ʌ. 1938; ɉɨɷɬɵ ȼɨɡɪɨɠɞɟɧɢɹ. Ɇ. 1948 ɢ ɞɪ. ȼ ɩɢɫɶɦɟ
ɤ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ ɨɬ 21 ɢɸɧɹ 1914 ɝɨɞɚ ɘ. ɇ. ȼɟɪɯɨɜɫɤɢɣ ɩɢɫɚɥ: “ə ȼɚɦ ɝɥɭɛɨɤɨ
ɛɥɚɝɨɞɚɪɟɧ – ɢ ȼɹɱɟɫɥɚɜɭ – ɡɚ ɩɪɢɫɬɪɨɣɫɬɜɨ ɤ ɋɚɛɚɲɧɢɤɨɜɵɦ, ɬ. ɟ. ɤ ɉɚɦɹɬɧɢɤɚɦ ɦɢɪɨɜɨɣ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɵ” (ɐɢɬ. ɩɨ: ɘ. ɇ. ȼɟɪɯɨɜɫɤɢɣ – ɩɪɨɮɟɫɫɨɪ ɉɟɪɦɫɤɨɝɨ ɭɧɢɜɟɪɫɢɬɟɬɚ /
ɉɭɛɥ. ɢ ɤɨɦɦɟɧɬ. ɋ. Ⱥ. Ɂɜɨɧɨɜɨɣ, Ɍ. ɇ. Ɏɨɦɢɧɵɯ // Ɋɭɫɫɤɚɹ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɚ. 2005. ʋ 2. ɋ. 211).
5.
ɇɚɦ ɧɟɢɡɜɟɫɬɧɨ, ɨ ɤɚɤɨɦ ɞɢɫɩɭɬɟ ɢɞɟɬ ɪɟɱɶ.
6
ɋɪ. ɜ ɪɟɰɟɧɡɢɢ ȼ. Ɏ. ɗɪɧɚ ɧɚ ɤɧɢɝɭ: “ɇɟɥɶɡɹ ɧɟ ɡɚɦɟɬɢɬɶ, ɱɬɨ ɜ ɯɚɪɚɤɬɟɪɢɫɬɢɤɟ
ɉɟɬɪɚɪɤɢ, ɫɞɟɥɚɧɧɨɣ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɨɦ, ɡɚɦɚɫɤɢɪɨɜɚɧɵ ɱɪɟɡɜɵɱɚɣɧɨ ɜɚɠɧɵɟ ɦɨɦɟɧɬɵ. Ɍɚɤ, ɜɟɫɶɦɚ ɩɪɢɦɟɱɚɬɟɥɶɧɨ ɥɸɛɨɜɶ ɉɟɬɪɚɪɤɢ ɤ Ʌɚɭɪɟ ɢɡɥɚɝɚɟɬɫɹ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɨɦ ɩɨ
2

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

68

“ɂɫɩɨɜɟɞɢ”, ɫ ɬɨɣ ɭɡɤɨɣ ɬɨɱɤɢ ɩɨɤɚɹɧɧɨɝɨ ɫɚɦɨɨɤɥɟɜɟɬɚɧɢɹ, ɤɨɬɨɪɚɹ ɫɨɫɬɚɜɥɹɥɚ ɜɫɟɝɨ
ɥɢɲɶ ɨɞɢɧ ɩɨɥɸɫ ɜ ɫɨɡɧɚɧɢɢ ɉɟɬɪɚɪɤɢ” (Ƚɨɥɨɫ Ɇɨɫɤɜɵ. ʋ 29, 5 ɮɟɜɪɚɥɹ 1915. ɋ. 3).

18. ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜ – Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ1
8 ɚɩɪɟɥɹ <1914–1915?>, <Ɇɨɫɤɜɚ>2
Ⱦɨɪɨɝɨɣ Ɇɢɯɚɢɥ Ɉɫɢɩɨɜɢɱ,
ɉɟɪɟɞɚɣɬɟ, ɩɨɠɚɥɭɣɫɬɚ, ɩɪɟɞɴɹɜɢɬɟɥɶɧɢɰɟ, ɤɨɬɨɪɚɹ ɩɪɢɞɟɬ ɤ ȼɚɦ ɫ
Ⱦɢɦɨɣ,3 ɬɪɢɫɬɚ ɪɭɛɥɟɣ, ɟɫɥɢ ȼɵ ɦɨɠɟɬɟ ɜ ɫɚɦɨɦ ɞɟɥɟ ɦɟɧɹ ɫɟɝɨɞɧɹ
ɜɵɪɭɱɢɬɶ, ɡɚ ɱɬɨ ɩɪɢɧɨɲɭ ȼɚɦ ɝɥɭɛɨɱɚɣɲɭɸ ɛɥɚɝɨɞɚɪɧɨɫɬɶ.
ȼɚɲ ȼɹɱɟɫɥɚɜ ɂɜɚɧɨɜ.
1

ɊȺɂ. Ɉɩ. III. Ʉ. 1. ɉ. 6. Ʌ. 16.
ɇɚ ɨɛɨɪɨɬɟ: ɇɢɤɨɥɶɫɤɢɣ 13. Ɇɢɯɚɢɥɭ Ɉɫɢɩɨɜɢɱɭ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ.
3
ȼɨɡɦɨɠɧɨ, ɪɟɱɶ ɢɞɟɬ ɨ ɧɹɧɟ ɫɵɧɚ; Ⱦɢɦɚ – ɫɵɧ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ, Ⱦɢɦɢɬɪɢɣ ȼɹɱɟɫɥɚɜɨɜɢɱ ɂɜɚɧɨɜ (1912-2003).
2

19. ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜ – Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ1
7 ɢɸɥɹ 1916, Ʉɪɚɫɧɚɹ ɉɨɥɹɧɚ
Ⱦɨɪɨɝɢɟ ɞɪɭɡɶɹ, Ɇɢɯɚɢɥ Ɉɫɢɩɨɜɢɱ ɢ Ɇɚɪɢɹ Ȼɨɪɢɫɨɜɧɚ!
ə ɥɢɱɧɨ ɞɚɜɧɨ ɫɨɛɢɪɚɥɫɹ ɜɚɦ ɩɢɫɚɬɶ ɢ ɩɨ ɨɛɵɱɚɸ ɤɨɪɸ ɫɟɛɹ ɢ ɬɪɟɜɨɠɭɫɶ, ɧɟ ɨɫɭɳɟɫɬɜɥɹɹ ɞɨɛɪɨɝɨ ɧɚɦɟɪɟɧɢɹ. ɇɨ ɞɨɥɝɨ ɤɚɡɚɥɨɫɶ ɦɧɟ, ɱɬɨ
ɡɜɚɬɶ ɜɚɫ ɫɸɞɚ ɪɢɫɤɨɜɚɧɧɨ ɢ, ɫɥɟɞɨɜɚɬɟɥɶɧɨ, ɧɟ ɜɩɨɥɧɟ ɞɨɛɪɨɫɨɜɟɫɬɧɨ.
Ɇɵ ɩɟɪɟɠɢɥɢ ɩɪɨɞɨɥɠɢɬɟɥɶɧɵɣ ɩɟɪɢɨɞ ɭɧɵɧɢɹ ɢ ɛɟɫɩɨɦɨɳɧɨɫɬɢ, ɚ
ɩɭɬɟɲɟɫɬɜɢɟ ɛɵɥɨ ɯɥɨɩɨɬɥɢɜɨ ɢ ɫɨɟɞɢɧɟɧɨ ɫ ɜɨɥɧɟɧɢɹɦɢ ɨɬ ɪɚɡɧɵɯ
ɧɟɨɠɢɞɚɧɧɨɫɬɟɣ, ɜɪɨɞɟ ɩɨɢɫɤɨɜ ɩɪɢɫɬɚɧɢɳɚ ɜ Ɍɭɚɩɫɟ ɞɨ ɝɥɭɛɨɤɨɣ ɬɟɦɧɨɬɵ, ɧɟɪɜɢɱɟɫɤɨɝɨ ɛɭɧɬɚ ɯɜɨɫɬɚɬɵɯ ɱɥɟɧɨɜ ɧɚɲɟɣ ɤɨɦɩɚɧɢɢ ɩɪɨɬɢɜ
ɩɟɪɟɟɡɞɚ ɜ ɦɨɬɨɪɧɨɣ ɥɨɞɤɟ, ɚɞɫɤɢɯ ɦɵɬɚɪɫɬɜ ɫ ɛɟɫɱɢɫɥɟɧɧɵɦ ɛɚɝɚɠɨɦ
ɢ, ɜ ɡɚɤɥɸɱɟɧɢɟ, ɨɬɤɪɵɬɢɹ ɜ ɧɟɦ ɫɭɳɟɫɬɜɟɧɧɨɝɨ ɭɳɟɪɛɚ. ɉɟɪɜɵɟ ɞɟɫɹɬɶ
– ɢɥɢ ɛɨɥɶɲɟ – ɞɧɟɣ ɡɞɟɫɶ ɛɵɥɢ ɞɥɹ ɦɟɧɹ ɜɪɟɦɟɧɟɦ ɤɪɚɬɤɨɝɨ ɨɝɨɪɱɟɧɢɹ ɢ ɨɛɳɟɝɨ ɨɬɱɚɹɧɢɹ ɜ ɫɦɵɫɥɟ ɫɜɨɟɣ ɠɢɡɧɢ. ɋɥɭɱɢɥɨɫɶ ɷɬɨ ɨɬɬɨɝɨ,
ɱɬɨ ɩɪɨɩɚɥɚ ɜ ɞɨɪɨɝɟ ɤɨɪɡɢɧɚ ɫ ɤɧɢɝɚɦɢ ɢ ɨɤɚɡɚɥɨɫɶ, ɱɬɨ ɫɨ ɦɧɨɸ ɪɨɜɧɨ ɧɟɬ ɧɢɱɟɝɨ ɞɥɹ ɩɪɟɞɩɨɥɨɠɢɦɵɯ ɪɚɛɨɬ. Ɇɚɪɭɫɹ ɟɡɞɢɥɚ ɨɩɹɬɶ ɜ Ɍɭɚɩɫɟ ɢ… ɧɚɲɥɚ ɤɨɪɡɢɧɭ – ɧɟ ɜ ɤɨɧɬɨɪɟ ɦɨɬɨɪɧɵɯ ɥɨɞɨɤ, ɤɚɤ ɦɵ ɩɪɟɞɩɨɥɚɝɚɥɢ ɜ ɦɢɧɭɬɭ ɪɚɫɰɜɟɬɚ ɧɚɞɟɠɞ ɧɚ ɟɟ ɨɛɪɟɬɟɧɢɟ, ɚ ɧɚ ɠɟɥɟɡɧɨɞɨɪɨɠɧɨɦ ɜɨɤɡɚɥɟ, ɫɪɟɞɢ ɧɟ ɜɡɹɬɵɯ ɩɚɫɫɚɠɢɪɚɦɢ ɢɡ ɞɟɩɨ ɜɟɳɟɣ! Ɋɚɞɨɫɬɶ ɧɚɯɨɠɞɟɧɢɹ ɤɧɢɝ ɨɛɧɚɠɢɥɚ ɦɨɸ ɪɟɜɧɨɫɬɶ ɤ ɗɫɯɢɥɭ ɢ ɡɞɟɫɶ, ɩɪɢɧɹɜɲɢɫɶ
ɡɚ “ɗɜɦɟɧɢɞ”, ɹ ɩɟɪɟɜɟɥ ɩɨ ɫɟɣ ɱɚɫ ɭɠɟ 800 ɫɬɢɯɨɜ.2 Ɍɟɩɟɪɶ ɹ ɧɟ ɛɨɸɫɶ
ɫɤɚɡɚɬɶ ȼɚɦ: ɩɪɢɟɡɠɚɣɬɟ ɫɸɞɚ.3 ɂ ɩɭɬɶ ɫɸɞɚ ɢ ɰɟɥɶ ɩɭɬɢ ɨɱɟɧɶ ɤɪɚɫɢɜɵ ɢ ɢɧɬɟɪɟɫɧɵ.

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

69

ɋɟɪɞɟɱɧɨ ȼɚɫ ɩɪɢɜɟɬɫɬɜɭɸ.
ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ4
1

ɊȺɂ. Ɉɩ. III. Ʉ. 1. ɉ. 6. Ʌ. 18-18ɨɛ.
“Ɉɫɟɧɶɸ 1916 ɝ. ɂɜɚɧɨɜɵ ɜ Ɇɨɫɤɜɭ ɧɟ ɜɟɪɧɭɥɢɫɶ, ɜɫɸ ɡɢɦɭ ɨɧɢ ɩɪɨɜɟɥɢ ɜ ɋɨɱɢ –
ɂɜɚɧɨɜ ɬɚɦ ɪɚɛɨɬɚɥ ɧɚɞ ɩɟɪɟɜɨɞɨɦ ɗɫɯɢɥɚ (“ɗɜɦɟɧɢɞɵ”, “ɏɨɷɮɨɪɵ”, “ɉɟɪɫɵ” ɢ “ɋɟɦɟɪɨ ɩɪɨɬɢɜ Ɏɢɜ” ɛɵɥɢ ɡɚɤɨɧɱɟɧɵ ɜ ɋɨɱɢ, ɬɨɝɞɚ ɤɚɤ “Ⱥɝɚɦɟɦɧɨɧɚ” ɨɧ ɩɟɪɟɜɟɥ ɟɳɟ ɜ
Ɋɢɦɟ” (Deschartes Ɉ. Vyacheslav Ivanov // Oxford Slavonic Papers. 1954. Vol. 5. P. 46, ɫɪ.
ɟɟ ɠɟ, ȼɜɟɞɟɧɢɟ / I. C. 142).
3
Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɵ ɧɟ ɨɬɞɵɯɚɥɢ ɥɟɬɨɦ 1916 ɝ. ɧɚ ɑɟɪɧɨɦɨɪɫɤɨɦ ɩɨɛɟɪɟɠɶɟ. ɉɨɫɥɟ ɫɦɟɪɬɢ ɨɬɰɚ Ɇ. Ȼ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ, ɨɧɢ ɭɟɯɚɥɢ ɧɚ ɞɚɱɭ ȿ. ɇ. Ɉɪɥɨɜɨɣ ɜ ɍɫɬɶ-Ɋɭɞɢɰɭ ɉɟɬɟɪɝɨɮɫɤɨɝɨ ɭɟɡɞɚ, ɉɟɬɪɨɝɪɚɞɫɤɨɣ ɝɭɛɟɪɧɢɢ (ɫɦ.: Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ-ɑɟɝɨɞɚɟɜ ɇ. Ɇ. ɉɟɪɜɵɟ ɲɚɝɢ ɠɢɡɧɟɧɧɨɝɨ ɩɭɬɢ. ɋ. 107).
4
ɋɪ. ɜ ɩɢɫɶɦɟ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ ɤ Ⱥɥ. ɇ. ɑɟɛɨɬɚɪɟɜɫɤɨɣ ɨɬ 17 ɢɸɥɹ 1916 ɝ.: “Ɉɬ
ɂɜɚɧɨɜɵɯ ɤɚɤ ɪɚɡ ɫɟɝɨɞɧɹ ɩɟɪɜɚɹ ɨɬɤɪɵɬɤɚ: ɬɨɥɶɤɨ ɱɬɨ ɩɪɢɟɯɚɥɢ (ɜɦɟɫɬɟ ɫ ɗɪɧɨɦ) ɜ
Ʉɪɚɫɧɭɸ ɉɨɥɹɧɭ. ȿɯɚɥɢ ɬɭɞɚ ɧɟɞɟɥɸ, ɩɨ ɑɟɪɧɨɦɭ ɦɨɪɸ ɩɪɨɛɪɚɥɢɫɶ ɜ ɦɨɬɨɪɧɨɣ ɥɨɞɤɟ,
‘ɢɦɟɹ ɜ ɜɢɞɭ’ ɧɟɦɟɰɤɭɸ ɩɨɞɜɨɞɧɭɸ ɥɨɞɤɭ, ɲɦɵɝɚɜɲɭɸ ɜɞɨɥɶ ɛɟɪɟɝɚ. ɇɨ ɜ Ʉɪ<ɚɫɧɨɣ>
ɉɨɥɹɧɟ, ɝɨɜɨɪɹɬ ɨɧɢ, ɨɱɟɧɶ ɯɨɪɨɲɨ”. ɊɈ ɂɊɅɂ Ɏ. 18 ʋ 79 ɥ. 30 ɨɛ.
2

20. ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜ – Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ1
22 ɢɸɥɹ 1916 ɝɨɞɚ, Ʉɪɚɫɧɚɹ ɉɨɥɹɧɚ2
Ⱦɨɪɨɝɢɟ Ɇɚɪɢɹ Ȼɨɪɢɫɨɜɧɚ ɢ Ɇɢɯɚɢɥ Ɉɫɢɩɨɜɢɱ!
ȼɫɩɨɦɢɧɚɸ ɨ ɜɚɫ ɫ ɥɸɛɨɜɶɸ ɢ ɝɪɭɫɬɶɸ. ɋɟɪɞɟɱɧɨɸ ɞɭɦɨɣ ɹ ɫ ȼɚɦɢ, ɛɟɞɧɚɹ Ɇɚɪɢɹ Ȼɨɪɢɫɨɜɧɚ! Ɂɧɚɸ, ɤɚɤɨɣ ɞɭɲɟɜɧɵɣ ɬɪɭɞ ȼɵ ɩɟɪɟɧɟɫɥɢ ɢ ɤɚɤɭɸ ɛɨɥɶ.3
ɇɟ ɩɪɢɟɞɟɬɟ ɥɢ ɫɸɞɚ ɬɟɩɟɪɶ? Ɂɞɟɫɶ, ɛɵɬɶ ɦɨɠɟɬ, ȼɚɦ ɜɫɟ ɩɪɢɝɥɹɧɟɬɫɹ, ɤɚɤ ɢ ɧɚɦ, ɚ ɜ ɧɟɤɨɬɨɪɨɣ ɫɥɨɠɧɨɫɬɢ ɩɭɬɟɲɟɫɬɜɢɹ ɟɫɬɶ ɫɜɨɹ ɩɪɟɥɟɫɬɶ ɢ ɧɨɜɢɡɧɚ ɜɩɟɱɚɬɥɟɧɢɣ ɫɜɟɠɢɯ. Ɇɧɟ ɞɵɲɢɬɫɹ ɡɞɟɫɶ ɥɟɝɤɨ, ɢ ɯɨɪɨɲɨ ɪɚɛɨɬɚɟɬɫɹ. ȿɫɥɢ ɛɵ ɜɵ ɨɤɚɡɚɥɢɫɶ ɬɭɬ ɠɟ, ɛɵɥɨ ɛɵ ɧɚɦ ɛɨɥɶɲɟ
ɪɚɞɨɫɬɢ.
ɐɟɥɭɸ ɞɟɬɟɣ. ȼɢɠɭ ȼɚɲɢ ɝɥɚɡɚ, Ɇɚɪɢɹ Ȼɨɪɢɫɨɜɧɚ, ɢ ɰɟɥɭɸ ȼɚɲɭ
ɦɢɥɭɸ ɪɭɤɭ. ȼɚɫ, Ɇɢɯɚɢɥ Ɉɫɢɩɨɜɢɱ, ɧɟɠɧɨ ɨɛɧɢɦɚɸ.
ȼɹɱɟɫɥɚɜ ɂɜɚɧɨɜ.
1

ɊȺɂ. Ɉɩ. III. Ʉ. 1. ɉ. 6. Ʌ. 22-22ɨɛ.
Ⱦɟɲɚɪɬ ɨɲɢɛɨɱɧɨ ɭɤɚɡɵɜɚɟɬ ɞɚɬɭ ɨɬɴɟɡɞɚ ɂɜɚɧɨɜɵɯ ɜ ɋɨɱɢ ɨɫɟɧɶɸ 1916 ɝ. (I, 142).
3
ȼ ɢɸɥɟ 1916 ɝ. ɭɦɟɪ ɨɬɟɰ Ɇ. Ȼ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ – Ȼɨɪɢɫ ɋɨɥɨɦɨɧɨɜɢɱ Ƚɨɥɶɞɟɧɜɟɣɡɟɪ
(?-1916), ɤɢɲɢɧɟɜɫɤɢɣ, ɡɚɬɟɦ ɦɨɫɤɨɜɫɤɢɣ ɚɞɜɨɤɚɬ.
2

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

70

21. ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜ – Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ1
5 ɦɚɪɬɚ 1919 ɝɨɞɚ, <Ɇɨɫɤɜɚ>
Ⱦɨɪɨɝɨɣ Ɇɢɯɚɢɥ Ɉɫɢɩɨɜɢɱ.
ə ɪɚɞ, ɱɬɨ ȼɵ ɬɚɤ ɩɪɟɜɨɫɯɨɞɧɨ, ɫ ɬɚɤɨɸ ɭɛɟɠɞɟɧɧɨɸ ɩɨɥɧɨɬɨɣ
ɢɡɥɨɠɢɥɢ ȼɚɲ ɩɥɚɧ, ɤɨɬɨɪɵɣ ɹ ɫ ɦɟɧɶɲɢɦ ɭɫɩɟɯɨɦ ɪɚɡɜɢɥ ɛɵ ɭɫɬɧɨ ɜ
ɪɚɡɝɨɜɨɪɟ ɫ Ⱥ. ȼ. Ʌɭɧɚɱɚɪɫɤɢɦ2 – ɜ ɛɥɢɠɚɣɲɟɟ ɜɨɫɤɪɟɫɟɧɶɟ, ɬ.ɟ. ɩɨɫɥɟɡɚɜɬɪɚ, ɭɬɪɨɦ, – ɢɛɨ ɧɚ ɷɬɨɬ ɞɟɧɶ ɨɧ ɧɚɡɧɚɱɢɥ ɦɧɟ ɫɜɢɞɚɧɢɟ ɜ Ʉɪɟɦɥɟ.
ȼɚɲɟ ɡɚɹɜɥɟɧɢɟ ɛɭɞɟɬ ɟɦɭ ɩɟɪɟɞɚɧɨ ɢ ɟɳɟ ɤɨɦɦɟɧɬɢɪɨɜɚɧɨ ɦɧɨɸ. ɋɨɠɚɥɟɸ, ɱɬɨ ɧɟɥɶɡɹ ɛɵɥɨ ɜɱɟɪɚ ȼɚɫ ɩɨɫɟɬɢɬɶ, – ɹ ɱɢɬɚɥ ɫɜɨɸ ɨɱɟɪɟɞɧɭɸ
ɥɟɤɰɢɸ.3 ɋɨɫɬɨɹɧɢɟ ȼɚɲɟɝɨ ɡɞɨɪɨɜɶɹ ɢ ɭɫɥɨɜɢɣ ɠɢɡɧɢ ɜɫɟɣ ȼɚɲɟɣ ɫɟɦɶɢ ɬɪɟɜɨɠɢɬ ɦɟɧɹ: ɞɚɣ Ȼɨɝ, ɱɬɨɛɵ ɭɞɚɥɫɹ ȼɚɲ ɩɥɚɧ.4
Ⱦɪɭɠɟɫɤɢ ȼɚɲ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ.
1

ɊȺɂ. Ɉɩ. III. Ʉ. 1. ɉ. 6. Ʌ. 24-25.
Ⱥɧɚɬɨɥɢɣ ȼɚɫɢɥɶɟɜɢɱ Ʌɭɧɚɱɚɪɫɤɢɣ (1875-1933), ɤɪɢɬɢɤ, ɩɭɛɥɢɰɢɫɬ, ɢɫɤɭɫɫɬɜɨɜɟɞ,
ɧɚɪɤɨɦ ɩɪɨɫɜɟɳɟɧɢɹ; ɜ 1900-ɟ ɝɝ. – ɩɨɫɟɬɢɬɟɥɶ Ȼɚɲɧɢ. ɉɨ ɜɨɫɩɨɦɢɧɚɧɢɹɦ ȼ. Ⱥ. Ɇɚɧɭɣɥɨɜɚ, ɫ ȼ. ɂɜɚɧɨɜɵɦ Ʌɭɧɚɱɚɪɫɤɢɣ ɛɵɥ ɜ ɞɪɭɠɟɫɤɢɯ ɨɬɧɨɲɟɧɢɹɯ (Ɇɚɧɭɣɥɨɜ ȼ. Ɉ
ȼɹɱɟɫɥɚɜɟ ɂɜɚɧɨɜɟ // ɂɜɚɧɨɜɚ Ʌ. ȼɨɫɩɨɦɢɧɚɧɢɹ: Ʉɧɢɝɚ ɨɛ ɨɬɰɟ. ɋ. 355-356); ɜɩɨɫɥɟɞɫɬɜɢɢ, ɩɨ ɩɪɢɟɡɞɟ ɜ Ɋɢɦ ɜ ɤɨɧɰɟ 1924 ɝ., ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ, ɩɨ ɩɨɪɭɱɟɧɢɸ Ʌɭɧɚɱɚɪɫɤɨɝɨ,
ɩɪɢɧɢɦɚɥ ɭɱɚɫɬɢɟ ɜ ɪɟɚɥɢɡɚɰɢɢ ɩɪɨɟɤɬɚ Ɋɭɫɫɤɨɣ Ⱥɤɚɞɟɦɢɢ: ɂɧɫɬɢɬɭɬɚ ɚɪɯɟɨɥɨɝɢɢ,
ɢɫɬɨɪɢɢ, ɢɫɤɭɫɫɬɜɨɜɟɞɟɧɢɹ, ɪɭɤɨɜɨɞɢɬɟɥɟɦ ɤɨɬɨɪɨɝɨ ɨɧ ɞɨɥɠɟɧ ɛɵɥ ɫɬɚɬɶ, ɩɪɨɟɤɬ ɧɟ
ɨɫɭɳɟɫɬɜɢɥɫɹ (cɦ.: ɒɢɲɤɢɧ Ⱥ. ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ ɢ ɂɬɚɥɢɹ // Ɋɭɫɫɤɨ-ɢɬɚɥɶɹɧɫɤɢɣ ɚɪɯɢɜ.
Trento 1997. <1> C. 517-520).
3
ɂɜɚɧɨɜ ɱɢɬɚɥ ɥɟɤɰɢɢ ɜ ɉɭɲɤɢɧɫɤɨɦ ɫɟɦɢɧɚɪɢɢ ɢ ɜ ɌȿɈ ɇɚɪɤɨɦɩɪɨɫɚ (ɫɦ. ɜɫɬɭɩɢɬɟɥɶɧɭɸ ɫɬɚɬɶɸ).
4
ɉɨ-ɜɢɞɢɦɨɦɭ, ɪɟɱɶ ɲɥɚ ɨ ɡɚɞɭɦɚɧɧɨɣ ɤɨɦɚɧɞɢɪɨɜɤɟ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ ɫ ɫɟɦɶɟɣ ɡɚ ɝɪɚɧɢɰɭ, ɧɚ ɤɨɬɨɪɭɸ ɨɧ ɩɪɨɫɢɥ ɨɮɢɰɢɚɥɶɧɨɝɨ ɪɚɡɪɟɲɟɧɢɹ ɩɚɪɚɥɥɟɥɶɧɨ ɫ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɵɦ ɜ
1920 ɝɨɞɭ. Ɉɞɧɚɤɨ, 17 ɚɩɪɟɥɹ 1920 ɝɨɞɚ Ʉɨɥɥɟɝɢɹ ɇɚɪɤɨɦɩɪɨɫɚ “ɜɨɡɞɟɪɠɚɥɚɫɶ” ɨɬ ɤɨɦɚɧɞɢɪɨɜɤɢ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ, ɩɨɫɬɚɧɨɜɢɜ: “ɉɪɢɧɢɦɚɹ ɜɨ ɜɧɢɦɚɧɢɟ ɛɨɥɟɡɧɟɧɧɨɟ ɫɨɫɬɨɹɧɢɟ
Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ, ɩɪɨɫɢɬɶ Ɇ. ɇ. ɉɨɤɪɨɜɫɤɨɝɨ ɩɪɢɧɹɬɶ ɧɟɨɛɯɨɞɢɦɵɟ ɦɟɪɵ ɤ ɭɥɭɱɲɟɧɢɸ ɟɝɨ ɩɨɥɨɠɟɧɢɹ”. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ ɫ ɫɟɦɶɟɣ ɭɞɚɥɨɫɶ ɜɵɟɯɚɬɶ ɜ Ƚɟɪɦɚɧɢɸ ɧɚ ɥɟɱɟɧɢɟ
ɬɨɥɶɤɨ ɨɫɟɧɶɸ 1922 ɝɨɞɚ, ɜɟɪɧɭɥɫɹ ɨɧ ɜ Ɋɨɫɫɢɸ ɜ 1923 ɝ. (ɋɦ.: Ȼɺɪɞ Ɋ. ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ ɢɡ
ɞɜɭɯ ɭɝɥɨɜ ɤɚɤ ɬɟɤɫɬ ɢ ɞɟɣɫɬɜɢɟ // ɂɜɚɧɨɜ ȼɹɱ., Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ Ɇ. ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ ɢɡ ɞɜɭɯ ɭɝɥɨɜ..
ɋ. 183).
2

22. Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ – ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜɭ1
<ɜɟɫɧɚ 1920?, Ɇɨɫɤɜɚ>2
Ⱦɨɪɨɝɨɣ ȼɹɱɟɫɥɚɜ ɂɜɚɧɨɜɢɱ,
ɨɬ Ɇɚɪɢɢ Ȼɨɪɢɫɨɜɧɵ3 ɹ ɭɡɧɚɥ ɨ ɫɟɝɨɞɧɹɲɧɟɦ ɱɟɫɬɜɨɜɚɧɢɢ Ȼɚɥɶɦɨɧɬɚ.4 ȿɫɥɢ ɦɨɠɧɨ, ɢ ɹ ɛɵ ɩɨɲɟɥ. ɇɟ ɡɚɣɞɟɬɟ ɥɢ ȼɵ ɡɚ ɦɧɨɣ ɩɨ ɩɭɬɢ?
ȼ ɬɚɤɨɦ ɫɥɭɱɚɟ ɫɤɚɠɢɬɟ, ɩɨɠɚɥɭɣɫɬɚ, ɋɟɪɟɠɟ ɨɬɜɟɬ ɢ ɜ ɤɨɬɨɪɨɦ ɱɚɫɭ.
ȼɟɫɶ ȼɚɲ, Ɇ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ.

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

ɂɥɥ. 6

Ɉɛɴɹɜɥɟɧɢɟ ɢ ɪɟɡɸɦɟ ɥɟɤɰɢɢ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ “Ʉɪɢɡɢɫ ɝɭɦɚɧɢɡɦɚ”,
24 ɹɧɜɚɪɹ 1919 ɝ.

71

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

72

Ɉɬɜɟɬ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɬɚɦ ɠɟ:
ɉɨɣɞɟɦɬɟ, Ɇɢɯɚɢɥ Ɉɫɢɩɨɜɢɱ, ɜɦɟɫɬɟ. ə ɨɬɦɟɧɸ ɫɜɨɸ ɥɟɤɰɢɸ. ɇɚɱɚɥɨ ɜ 8 ɱ. ə ɩɪɢɞɭ ɤ ȼɚɦ ɨɤɨɥɨ 8 ɱɚɫɨɜ.
ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ.
Ʉɧɹɠɧɢɧ5 ɞɨɦɚ...?
1

ɊȺɂ. Ɉɩ.V. Ʉ.2. ɉ.15. Ʌ.5.
Ɂɚɩɢɫɤɚ ɨɬ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ, ɩɟɪɜɨɧɚɱɚɥɶɧɨ ɛɵɥɚ ɚɞɪɟɫɨɜɚɧɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɭ, ɡɚɬɟɦ ɬɚɦ
ɠɟ ɂɜɚɧɨɜ ɫɞɟɥɚɥ ɩɪɢɩɢɫɤɭ ɤɚɪɚɧɞɚɲɨɦ ɢ ɩɟɪɟɩɪɚɜɢɥ ɚɞɪɟɫɚɬɚ. Ȼɵɥɨ: “ȼɹɱɟɫɥɚɜɭ ɂɜɚɧɨɜɢɱɭ ɂɜɚɧɨɜɭ”. ɋɬɚɥɨ: “Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ ɨɬ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ”.
3
Ɇ. Ȼ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ.
4
ȼɩɨɥɧɟ ɜɟɪɨɹɬɧɨ, ɱɬɨ ɪɟɱɶ ɢɞɟɬ ɨ ɱɟɫɬɜɨɜɚɧɢɢ Ʉ. Ȼɚɥɶɦɨɧɬɚ ɧɟɡɚɞɨɥɝɨ ɞɨ ɟɝɨ
ɨɬɴɟɡɞɚ ɜ ɷɦɢɝɪɚɰɢɸ ɜ 1920 ɝ.: ɩɟɪɜɨɟ ɢɡ ɦɟɪɨɩɪɢɹɬɢɣ ɬɚɤɨɝɨ ɪɨɞɚ ɫɨɫɬɨɹɥɨɫɶ 29 ɦɚɪɬɚ, ɨɪɝɚɧɢɡɚɬɨɪɨɦ ɛɵɥ “Ʌɢɬɟɪɚɬɭɪɧɵɣ ɨɫɨɛɧɹɤ”, ɧɚ ɷɬɨɦ ɡɚɫɟɞɚɧɢɢ ɜɵɫɬɭɩɚɥ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ. ȼɬɨɪɨɟ ɱɟɫɬɜɨɜɚɧɢɟ ɫɨɫɬɨɹɥɨɫɶ 27 ɦɚɹ ɩɨ ɫɥɭɱɚɸ 30-ɥɟɬɢɹ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɧɨɣ ɞɟɹɬɟɥɶɧɨɫɬɢ ɩɨɷɬɚ ɜɨ Ⱦɜɨɪɰɟ ɢɫɤɭɫɫɬɜ ɜ Ɇɨɫɤɜɟ (ɫɦ.: Ʌɢɬɟɪɚɬɭɪɧɚɹ ɠɢɡɧɶ Ɋɨɫɫɢɢ 1920-ɯ
ɝɨɞɨɜ; ɋɨɛɵɬɢɹ; Ɉɬɡɵɜɵ ɫɨɜɪɟɦɟɧɧɢɤɨɜ; Ȼɢɛɥɢɨɝɪɚɮɢɹ. Ɍ. 1. ɋ. 536, 568).
5
Ʉɧɹɠɧɢɧ ȼɥɚɞɢɦɢɪ ɇɢɤɨɥɚɟɜɢɱ (ɧɚɫɬ. ɮɚɦɢɥɢɹ ɂɜɨɣɥɨɜ; 1883-1942) – ɩɨɷɬ,
ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɨɜɟɞ, ɛɢɛɥɢɨɝɪɚɮ; ɩɨɫɟɬɢɬɟɥɶ ɢɜɚɧɨɜɫɤɨɣ Ȼɚɲɧɢ ɜ ɉɟɬɟɪɛɭɪɝɟ, ɭɱɚɫɬɧɢɤ
ɉɭɲɤɢɧɫɤɨɝɨ ɫɟɦɢɧɚɪɢɹ (ɋɦ.: ɒɢɲɤɢɧ Ⱥ. Ɇɚɬɟɪɢɚɥɵ ɤ ɬɟɦɟ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ ɢ ɩɭɲɤɢɧɨɜɟɞɟɧɢɟ. ɋ. 791). Ɉ Ʉɧɹɠɧɢɧɟ ɩɨɪɟɜɨɥɸɰɢɨɧɧɨɣ ɷɩɨɯɢ ɫɦ. ɜ ɪɚɛɨɬɟ: Ƚɪɹɤɚɥɨɜɚ ɇ. ɘ.
ȼ. ɇ. Ʉɧɹɠɧɢɧ (ɂɜɨɣɥɨɜ) – ɢɫɬɨɪɢɨɝɪɚɮ ɫɢɦɜɨɥɢɫɬɫɤɨɝɨ ɞɜɢɠɟɧɢɹ // Ȼɚɲɧɹ ȼɹɱɟɫɥɚɜɚ
ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ ɤɭɥɶɬɭɪɚ ɋɟɪɟɛɪɹɧɨɝɨ ɜɟɤɚ. ɋɉȻ. 2006. ɋ. 335-344.
2

23. ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜ – Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ1
<ɧɟ ɩɨɡɞɧɟɟ ɥɟɬɚ 1920, Ɇɨɫɤɜɚ>2
ɉɹɬɧɢɰɚ
Ⱦɨɪɨɝɨɣ Ɇɢɯɚɢɥ Ɉɫɢɩɨɜɢɱ,
ɦɧɟ ɯɨɬɟɥɨɫɶ ɛɵ ɫ ȼɚɦɢ ɭɜɢɞɟɬɶɫɹ, ɹ ɭɠɟ ɢɡɛɚɥɨɜɚɧ ɨɛɳɟɧɢɟɦ ɫ
ȼɚɦɢ, ɧɨ ɫɟɦɟɣɫɬɜɟɧɧɚɹ ɨɛɹɡɚɧɧɨɫɬɶ ɛɵɬɶ ɨɫɬɨɪɨɠɧɵɦ ɥɢɲɚɟɬ ɦɟɧɹ
ɩɪɚɜɚ ɩɪɢɣɬɢ ɤ ȼɚɦ. ə ɧɚɞɟɸɫɶ, ɱɬɨ ȼɚɦ ɥɭɱɲɟ. ɀɞɭ ɩɟɪɜɵɯ ɜɟɫɬɟɣ ɨ
ȼɚɲɟɦ ɜɵɡɞɨɪɨɜɥɟɧɢɢ. ɀɦɭ ɡɚɨɱɧɨ ɪɭɤɭ.
ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ.
1
ɊȺɂ. Ɉɩ. III. Ʉ. 1. ɉ. 6. Ʌ. 37. ɇɚ ɨɛɨɪɨɬɟ – ȿ<ɝɨ> ȼ<ɵɫɨɤɨɪɨɞɢɸ> Ɇɢɯɚɢɥɭ Ɉɫɢɩɨɜɢɱɭ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ.
2
ɗɬɚ ɢ ɫɥɟɞɭɸɳɚɹ ɢɡ ɫɨɯɪɚɧɢɜɲɢɯɫɹ ɡɚɩɢɫɨɤ ɞɚɬɢɪɭɟɬɫɹ ɜɪɟɦɟɧɧɵɦ ɞɢɚɩɚɡɨɧɨɦ ɨɫɟɧɶ 1917 – ɥɟɬɨ 1920 ɝ.

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

73

24. ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜ – Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ1
<ɧɟ ɩɨɡɞɧɟɟ ɥɟɬɚ 1920, Ɇɨɫɤɜɚ>
ɋɭɛɛɨɬɚ
Ⱦɨɪɨɝɨɣ Ɇɢɯɚɢɥ Ɉɫɢɩɨɜɢɱ,
ɹ ɩɨɥɭɱɢɥ ɜɦɟɫɬɟ ɫ ɨɬɬɢɫɤɨɦ, ɧɚɞɩɢɫɚɧɧɨɦ ɦɧɟ, ɩɪɢɥɚɝɚɟɦɵɣ ɨɬɬɢɫɤ, ɤɨɬɨɪɵɣ ȼɚɦ ɩɪɟɩɪɨɜɨɠɞɚɸ. ɏɨɬɟɥ ɡɚɣɬɢ ɫɟɝɨɞɧɹ, ɞɚ ɧɟ ɭɫɩɟɸ.
Ⱦɪɭɠɟɫɤɢ ȼɚɲ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ.
1

ɊȺɂ. Ɉɩ. III. Ʉ. 1. ɉ. 6. Ʌ. 38. ɇɚ ɨɛɨɪɨɬɟ – Ɇɢɯɚɢɥɭ Ɉɫɢɩɨɜɢɱɭ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ.

25. ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜ – Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ1
<1921?, Ȼɚɤɭ>
Ⱦɨɪɨɝɨɣ ɞɪɭɝ Ɇɢɯɚɢɥ Ɉɫɢɩɨɜɢɱ, ɧɚɩɢɲɢɬɟ ɦɧɟ ɞɜɚ ɫɥɨɜɚ (Ȼɚɤɭ,
Ɇɟɪɤɭɪɶɟɜɫɤɚɹ ɭ<ɥɢɰɚ>, Ƚɨɫɭɞ<ɚɪɫɬɜɟɧɧɵɣ> ɍɧɢɜɟɪɫɢɬɟɬ). ɀɢɜɨ ɢɫɩɵɬɵɜɚɸ ɝɨɪɟɱɶ ɪɚɡɥɭɤɢ ɫ ȼɚɦɢ ɢ Ɇɚɪɢɟɣ Ȼɨɪɢɫɨɜɧɨɣ. ɉɪɢɟɯɚɥɢ ɛɵ
ȼɵ ɫɸɞɚ, ɩɪɨɮɟɫɫɨɪɫɬɜɨɜɚɥɢ ɛɵ ɜ ɡɞɟɲɧɟɦ ɨɱɟɧɶ ɦɢɥɨɦ ɢ ɞɨɫɬɨɣɧɨɦ
ɫɜɨɟɝɨ ɧɚɢɦɟɧɨɜɚɧɢɹ ɭɧɢɜɟɪɫɢɬɟɬɟ, ɩɨɥɭɱɚɥɢ ɛɵ ɚɤɚɞɟɦ<ɢɱɟɫɤɢɣ>
ɩɚɟɤ, ɫɞɨɛɪɟɧɧɵɣ ɧɟɛɨɥɶɲɢɦ ɤɨɥɢɱɟɫɬɜɨɦ ɤɨɧɶɹɤɭ ɢ ɜɢɧɚ,2 ɱɭɜɫɬɜɨɜɚɥɢ ɛɵ ɫɟɛɹ ɜ ɤɭɥɶɬɭɪɧɨɦ ɨɚɡɢɫɟ ɢ ɩɪɢɬɨɦ ɧɚ ɸɝɟ. Ʌɢɞɢɹ ɩɪɟɩɨɞɚɟɬ ɜ
ɤɨɧɫɟɪɜɚɬɨɪɢɢ, ɹ, ɦɟɠɞɭ ɩɪɨɱɢɦ, ɜ 8-ɦ ɤɥɚɫɫɟ ɛ<ɵɜɲɟɝɨ> Ʉɨɦɦɟɪɱɟɫɤɨɝɨ ɭɱɢɥɢɳɚ (ɬɟɯɧɢɤɭɦ). Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɟ ɇɢɤɨɥɚɟɜɧɟ3 ɩɢɫɚɥ ɹ ɪɹɞ ɩɢɫɟɦ,
ɧɨ ɱɭɜɫɬɜɭɸ ɫɟɛɹ ɨɬ Ɇɨɫɤɜɵ ɫɬɨɥɶ ɛɟɡɧɚɞɟɠɧɨ ɨɬɪɟɡɚɧɧɵɦ, ɱɬɨ ɧɟ ɩɨɥɭɱɢɥ ɡɞɟɫɶ, ɜ Ȼɚɤɭ, ɧɢ ɨɞɧɨɣ ɫɬɪɨɱɤɢ ɜ ɨɬɜɟɬ. ɂ ɷɬɨ ɦɟɧɹ, ɟɫɬɟɫɬɜɟɧɧɨ,
ɫɢɥɶɧɨ ɬɪɟɜɨɠɢɬ ɢ ɡɚ ɧɟɟ, ɢ ɡɚ ɨɫɬɚɜɥɟɧɧɭɸ ɧɚ ɟɟ ɩɨɩɟɱɟɧɢɢ ɤɜɚɪɬɢɪɭ
ɧɚɲɭ. Ɇɟɠɞɭ ɬɟɦ ɦɨɹ ɦɢɥɚɹ Ɇɨɱɚɥɨɜɚ4 ɩɢɫɚɥɚ ɦɧɟ ɫɸɞɚ, ɤɚɤ ɢ ɩɨɞɪɭɝɢ Ʌɢɞɢɢ – ɟɣ. Ɉɬɱɟɝɨ ɠɟ ɛɟɡɦɨɥɜɫɬɜɭɟɬ Ⱥɥ<ɟɤɫɚɧɞɪɚ>ɇɢɤɨɥɚɟɜɧɚ?
ȼɫɟ ɥɢ ɛɥɚɝɨɩɨɥɭɱɧɨ?... ɑɬɨ ɫ ɜɚɦɢ? ɑɬɨ ɫ ɞɪɭɝɢɦɢ ɞɪɭɡɶɹɦɢ? ə ɭɦɨɥɹɥ ɜɨɡɨɛɧɨɜɢɬɶ ɭ Ʌɭɧɚɱ<ɚɪɫɤɨɝɨ> ɜɨɩɪɨɫ ɨ ɫɧɚɛɠɟɧɢɢ ɦɟɧɹ ɞɟɧɶɝɚɦɢ
ɜ ɤɨɦɚɧɞɢɪɨɜɤɭ ɡɚ ɝɪɚɧɢɰɭ, ɤɨɬ<ɨɪ>ɭɸ ɦɨɝɭ ɩɨɥɭɱɢɬɶ ɡɞɟɫɶ.
Ʌɢɞɢɹ ɝɨɪɹɱɨ ȼɚɫ ɩɪɢɜɟɬɫɬɜɭɟɬ ɢ ɰɟɥɭɟɬ ɫ ɥɸɛɨɜɶɸ. Ɇ<ɚɪɢɸ>
Ȼ<ɨɪɢɫɨɜɧɭ> Ⱦɢɦɚ ɰɟɥɭɟɬ. Ɉɧ ɩɪɢɯɜɚɪɵɜɚɟɬ, ɧɨ ɜ ɨɛɳɟɦ – ɧɢɱɟɝɨ. ə
ɟɡɞɢɥ ɜ ɉɟɪɫɢɸ.5
Ɉɛɧɢɦɚɸ ȼɚɫ ɫ ɝɨɪɹɱɢɦ ɱɭɜɫɬɜɨɦ ɞɪɭɠɟɫɤɨɣ ɥɸɛɜɢ, ɤɨɬɨɪɭɸ ɨɳɭɳɚɸ ɡɞɟɫɶ ɟɳɟ ɠɢɜɟɟ.
ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ.
1

ɊȺɂ. Ɉɩ. III. Ʉ. 1. ɉ. 6. Ʌ. 26. Ɂɚɤɪɵɬɨɟ ɩɢɫɶɦɨ: (ɧɚ ɥɟɜɨɣ ɩɨɥɨɜɢɧɟ ɨɛɨɪɨɬɚ
ɥɢɫɬɚ) “Ɇɢɯɚɢɥɭ Ɉɫɢɩɨɜɢɱɭ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ, Ɇɨɫɤɜɚ, Ⱥɪɛɚɬ, ɇɢɤɨɥɶɫɤɢɣ ɩɟɪ. 13 (Ʌɢɬ.
Ɉɬɞ. ɇɚɪ. Ʉɨɦɢɫɫɚɪɢɚɬɚ ɩɨ ɩɪɨɫɜɟɳɟɧɢɸ) Ɉɬ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ, Ȼɚɤɭ, Ƚɨɫ. ɍɧɢɜɟɪɫɢɬɟɬ”.
(ɇɚ ɩɪɚɜɨɣ ɩɨɥɨɜɢɧɟ ɨɛɨɪɨɬɚ): “Ȼ<ɨɥɶɲɨɣ> Ⱥɮɚɧɚɫɶɟɜɫɤɢɣ ɩɟɪ. 4, ɤɜ. 3, Ⱥɥ<ɟɤɫɚɧ>ɞɪɟ
ɇɢɤ<ɨɥɚɟɜɧɟ> ɑɟɛɨɬɚɪɟɜɫɤɨɣ” – “Ɉɬ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ, Ȼɚɤɭ, ɍɧɢɜɟɪɫɢɬɟɬ”.

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

74
2

Ɉɥɶɝɚ Ɇɨɱɚɥɨɜɚ ɜɫɩɨɦɢɧɚɥɚ ɫɥɨɜɚ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ: “ə ɡɚɦɟɬɢɥ, ɱɬɨ ȼɚɫ ɨɝɨɪɱɢɥɨ
ɢɡɜɟɫɬɢɟ ɨ ɬɨɦ, ɱɬɨ ɜ Ȼɚɤɭ ȼɹɱɟɫɥɚɜ ɂɜɚɧɨɜɢɱ ɭɜɥɟɤɚɟɬɫɹ ɤɚɜɤɚɡɫɤɢɦ ɜɢɧɨɦ. ɇɟɬ, ɷɬɨ
ɧɢɱɟɝɨ, ɬɭɬ ɟɦɭ ɧɟ ɝɪɨɡɢɬ ɨɩɚɫɧɨɫɬɶ. Ƚɨɪɚɡɞɨ ɯɭɠɟ ‘ɠɢɡɧɢ ɦɵɲɶɹ ɛɟɝɨɬɧɹ’” (Ɇɨɱɚɥɨɜɚ
Ɉ. Ƚɨɥɨɫɚ ɋɟɪɟɛɪɹɧɨɝɨ ɜɟɤɚ: ɉɨɷɬ ɨ ɩɨɷɬɚɯ / ɋɨɫɬ., ɩɪɟɞɢɫɥ., ɤɨɦɦɟɧɬ. Ⱥ. Ʌ. ȿɜɫɬɢɝɧɟɟɜɨɣ. Ɇ. 2004. ɋ. 20). ɋɪ.: “ȼ Ȼɚɤɭ ɨɧ ɱɚɫɬɨ ɩɢɥ ɜɢɧɨ, ɢ ɜɨ ɯɦɟɥɸ ɟɝɨ ɪɚɡɭɦ, ɩɪɨɧɢɤɧɨɜɟɧɧɨɫɬɶ, ɜɵɫɨɤɢɣ ɫɬɪɨɣ ɫɟɪɞɰɚ ɧɟ ɨɦɪɚɱɚɥɢɫɶ, ɧɨ ɨɛɧɚɪɭɠɢɜɚɥɢɫɶ ɢɧɨɝɞɚ ɫ ɫɢɥɨɣ ɢ
ɫɜɟɬɨɦ ɩɨɪɚɠɚɸɳɢɦ” (Ɍɪɨɰɤɢɣ ɋ. ȼ. ȼɨɫɩɨɦɢɧɚɧɢɹ // ɇɨɜɨɟ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɧɨɟ ɨɛɨɡɪɟɧɢɟ.
1994. ʋ 10. C. 70).
3
ɑɟɛɨɬɚɪɟɜɫɤɨɣ (ɫɦ.: ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱɟɫɥɚɜɚ ɂɜɚɧɨɜɚ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɟ ɑɟɛɨɬɚɪɟɜɫɤɨɣ /
ȼɫɬɭɩ. ɫɬ., ɤɨɦɦɟɧɬ., ɩɭɛɥ. Ⱥ. ȼ. Ʌɚɜɪɨɜɚ // ȿɠɟɝɨɞɧɢɤ ɉɭɲɤɢɧɫɤɨɝɨ Ⱦɨɦɚ ɧɚ 1997 ɝ. ɋ.
238-295).
4
Ɇɨɱɚɥɨɜɚ Ɉɥɶɝɚ Ⱥɥɟɤɫɟɟɜɧɚ (1898-1978) – ɩɨɷɬ, ɚɜɬɨɪ ɪɹɞɚ ɫɛɨɪɧɢɤɨɜ ɫɬɢɯɨɬɜɨɪɟɧɢɣ, ɞɨ ɫɢɯ ɩɨɪ ɰɟɥɢɤɨɦ ɧɟ ɨɩɭɛɥɢɤɨɜɚɧɧɵɯ, ɯɪɚɧɹɬɫɹ ɜ ɊȽȺɅɂ. ȼ 1919 ɝɨɞɭ ɡɚɧɢɦɚɥɚɫɶ ɜ ɉɭɲɤɢɧɫɤɨɦ ɫɟɦɢɧɚɪɟ ɩɨɞ ɪɭɤɨɜɨɞɫɬɜɨɦ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ, ɤɨɬɨɪɵɣ ɛɵɥ ɨɪɝɚɧɢɡɨɜɚɧ ɩɪɢ Ƚɨɫɭɞɚɪɫɬɜɟɧɧɨɦ ɢɧɫɬɢɬɭɬɟ ɞɟɤɥɚɦɚɰɢɢ (ȽɂȾ). ɂɜɚɧɨɜ ɛɵɥ ɚɜɬɨɪɨɦ ɩɪɟɞɢɫɥɨɜɢɹ ɤ ɫɬɢɯɨɬɜɨɪɧɨɦɭ ɫɛɨɪɧɢɤɭ Ɉ. Ⱥ. Ɇɨɱɚɥɨɜɨɣ (1924). ɋɦ. ɟɟ ɜɨɫɩɨɦɢɧɚɧɢɹ: Ɇɨɱɚɥɨɜɚ Ɉ. Ⱥ. Ƚɨɥɨɫɚ ɋɟɪɟɛɪɹɧɨɝɨ ɜɟɤɚ: ɉɨɷɬ ɨ ɩɨɷɬɚɯ; ɚ ɬɚɤɠɟ: ɒɢɲɤɢɧ Ⱥ. “Ʉɪɭɠɨɤ
ɩɨɷɡɢɢ” ɜ ɡɚɩɢɫɢ Ɏɟɣɝɢ Ʉɨɝɚɧ // Europa Orientalis. 2002. ʋ 2. P. 115-170; ȼɹɱɟɫɥɚɜ ɂɜɚɧɨɜ: ɂɫɫɥɟɞɨɜɚɧɢɹ ɢ ɦɚɬɟɪɢɚɥɵ. ȼɵɩ. 1, ɩɨ ɭɤɚɡɚɬɟɥɸ.
5
ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ ɟɡɞɢɥ ɜ ɩɟɪɫɢɞɫɤɢɣ ɝɨɪɨɞ Ʌɟɧɤɨɪɚɧɶ ɫ ɥɟɤɰɢɹɦɢ (ɋɦ.: ɂɜɚɧɨɜɚ Ʌ.
ȼɨɫɩɨɦɢɧɚɧɢɹ: Ʉɧɢɝɚ ɨɛ ɨɬɰɟ. ɋ. 108).

26. ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜ – Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ1
21 ɦɚɹ 1921, Ȼɚɤɭ
Ⱦɨɪɨɝɨɣ Ɇɢɯɚɢɥ Ɉɫɢɩɨɜɢɱ.
Ȼɵɬɶ ɦɨɠɟɬ, ȼɵ ɭɜɢɞɢɬɟɫɶ ɫ ɦɨɢɦɢ ɤɨɥɥɟɝɚɦɢ ɢ ɞɨɛɪɵɦɢ ɩɪɢɹɬɟɥɹɦɢ ȼɥɚɞɢɦɢɪɨɦ Ʉɨɧɨɧɨɜɢɱɟɦ Ʌɵɫɟɧɤɨ2 ɢ ȼɫɟɜɨɥɨɞɨɦ Ȼɪɨɧɢɫɥɚɜɨɜɢɱɟɦ Ɍɨɦɚɲɟɜɫɤɢɦ.3 ɉɟɪɜɵɣ ɯɨɬɟɥ ɧɟɩɪɟɦɟɧɧɨ ɛɵɬɶ ɭ ȼɚɫ, ɯɨɬɹ
ɨɫɬɚɟɬɫɹ ɜ Ɇɨɫɤɜɟ ɥɢɲɶ ɧɟɫɤɨɥɶɤɨ ɞɧɟɣ. ȼɬɨɪɨɣ (ɡɞɟɲɧɢɣ ɡɚɦ<ɟɫɬɢɬɟɥɶ> ɧɚɪɤɨɦɚ ɩɪɨɫɜ<ɟɳɟɧɢɹ> ɢ ɩɪɨɮ<ɟɫɫɨɪ> ɫɪɚɜɧ<ɢɬɟɥɶɧɨɝɨ> ɹɡɵɤɨɡɧɚɧɢɹ, ɤɨɦɚɧɞɢɪɨɜɚɧ ɜ Ɇɨɫɤɜɭ ɩɨ ɞɟɥɚɦ ɇɚɪɤɨɦɩɪɨɫɚ ɢ ɭɧɢɜɟɪɫɢɬɟɬɚ) ɩɪɨɛɭɞɟɬ ɜ Ɇɨɫɤɜɟ 3 ɧɟɞɟɥɢ, ɩɪɢɜɟɡɟɬ – ɧɚɞɟɟɦɫɹ – ɜ ɧɚɲɭ ɛɢɛɥɢɨɬɟɤɭ ɤɧɢɝ, ɛɟɡ ɤɨɬɨɪɵɯ ɦɵ ɭɦɢɪɚɟɦ, ɢ ɩɪɢɜɟɡɟɬ ɦɧɟ ɱɚɫɬɶ ɦɨɟɣ ɛɢɛɥɢɨɬɟɤɢ (ɢɥɢ ɜɫɸ, ɟɫɥɢ ɷɬɨ ɧɚɣɞɟɬɟ ɥɭɱɲɢɦ ɜɵ, ɦɨɢ ɞɪɭɡɶɹ ɢ ɨɩɟɤɭɧɵ).4 ɋ ɧɢɦ ɦɨɠɧɨ ɩɨɫɥɚɬɶ ɜɫɟ, ɱɬɨ ɧɭɠɧɨ, ɢ ɭɫɬɪɨɢɬɶ ɩɪɢ ɟɝɨ ɩɨɫɪɟɞɫɬɜɟ ɭ Ʌɭɧɚɱɚɪɫɤɨɝɨ ɩɟɪɟɜɨɡ ɦɨɟɝɨ ɞɨɛɪɚ ɜ Ȼɚɯɪɭɲɢɧɫɤɢɣ ɦɭɡɟɣ,5
ɨ ɱɟɦ ɹ ɟɝɨ ɢɦɟɧɧɨ ɢ ɩɪɨɲɭ. ɋɚɦɨɦɭ ɠɟ ɦɧɟ ɩɪɢɟɯɚɬɶ ɨɤɚɡɚɥɨɫɶ ɧɟɜɨɡɦɨɠɧɵɦ, ɛɵɥɨ ɫɚɦɨɟ ɝɨɪɹɱɟɟ ɜɪɟɦɹ ɜ ɭɧɢɜɟɪɫɢɬɟɬɟ, ɢ ɦɟɧɹ, ɦɨɠɧɨ
ɫɤɚɡɚɬɶ, ɧɟ ɩɭɫɤɚɥɢ. Ɍɨɦɚɲɟɜ<ɫɤɢ>ɣ ɦɟɧɹ ɫ ɫɨɛɨɸ, ɧɟɫɦɨɬɪɹ ɧɚ ɜɫɟ
ɦɨɢ ɭɛɟɠɞɟɧɢɹ, ɬɚɤɠɟ ɜɡɹɬɶ ɧɟ ɦɨɝ, ɚ ɛɟɡ ɬɚɤɨɣ ɨɤɚɡɢɢ ɞɨ Ɇɨɫɤɜɵ ɩɪɹɦɨ-ɬɚɤɢ ɧɟ ɞɨɛɟɪɟɲɶɫɹ.

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

75

ɂɥɥ. 11

ɍɧɢɜɟɪɫɢɬɟɬɫɤɨɟ ɡɞɚɧɢɟ ɜ Ȼɚɤɭ. 1924 ɝ.
ɍɧɢɜɟɪɫɢɬɟɬɫɤɨɟ ɡɞɚɧɢɟ ɜ Ȼɚɤɭ. 1924 ɝ.
ɑɬɨ ɫ ɧɚɲɟɣ ɛɟɞɧɨɣ, ɥɸɛɢɦɨɣ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɣ ɇɢɤɨɥɚɟɜɧɨɣ? ə ɧɟ ɩɢɲɭ ɟɣ, ɩɪɟɞɩɨɥɚɝɚɹ, ɱɬɨ ɟɟ ɧɟɬ ɜ Ɇɨɫɤɜɟ, ɱɬɨ ɨɧɚ ɜ ɫɚɧɚɬɨɪɢɢ. Ɍɪɟɜɨɝɚ
ɦɨɹ ɜɟɥɢɤɚ. ɇɟ ɫɨɛɥɚɡɧɹɟɬ ɥɢ ȼɚɫ Ȼɚɤɭ? ə ɰɟɧɸ Ȼɚɤɭ ɤɚɤ ɫɚɦɭɸ ɸɠɧɭɸ ɬɨɱɤɭ Ɋɨɫɫɢɢ, ɢ ɧɚɯɨɠɭ, ɱɬɨ ɡɞɟɫɶ ɠɢɬɶ ɦɨɠɧɨ. ȼ ɭɧɢɜ<ɟɪɫɢɬɟɬɟ>
ɠɢɜɚɹ ɢ ɜɟɫɟɥɚɹ ɪɚɛɨɬɚ, ɠɢɜɵɟ ɭɱɟɧɢɤɢ, ɥɸɛɨɜɶ ɤ ɧɚɭɤɟ ɢ ɤ ɭɧɢɜ<ɟɪɫɢɬɟɬɭ> ɭ ɬɨɜɚɪɢɳɟɣ ɩɨ ɞɟɥɭ. ɇɟ ɡɧɚɸ, ɤɨɦɚɧɞɢɪɭɸɬ ɥɢ ɦɟɧɹ ɨɬɫɸɞɚ
ɡɚɝɪɚɧɢɰɭ: ɜ ɜɵɫɲɢɯ ɫɮɟɪɚɯ ɩɪɢɫɥɭɲɚɥɢɫɶ, ɤɚɤ ɛɭɞɬɨ ɫɨɝɥɚɲɚɸɬɫɹ…
Ɍɚɝɢɟɜ6 ɭɟɯɚɥ, ɩɨ-ɜɢɞɢɦɨɦɭ, ɧɟ ɫɤɚɡɚɜɲɢɫɶ ɦɧɟ, ɩɨɱɟɦɭ ɹ ɢ ɧɟ ɦɨɝ ɧɢɱɟɝɨ ɩɨɫɥɚɬɶ ɫ ɧɢɦ, ɚ ɫ Ɍɨɦɚɲɟɜɫɤɢɦ ɧɟɥɶɡɹ. Ʉɚɤ-ɬɨ ɜɵ ɩɨɠɢɜɚɟɬɟ, ɦɨɢ
ɞɨɪɨɝɢɟ? Ɇɚɪɢɢ Ȼɨɪɢɫɨɜɧɟ ɲɥɸ ɫɜɨɣ ɝɥɭɛɨɤɢɣ ɩɪɢɜɟɬ. Ʌɢɞɢɹ ɢ Ⱦɢɦɚ
ɜɚɫ ɩɪɢɜɟɬɫɬɜɭɸɬ ɤɚɤ ɫɜɨɢɯ ɛɥɢɡɤɢɯ ɢ ɪɨɞɧɵɯ. ɇɚɩɢɲɢɬɟ ɨɛɨ ɜɫɟɦ ɩɨɳɟɞɪɟɟ.
Ʌɸɛɹɳɢɣ ȼɚɫ
ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ.
1

ɊȺɂ. Ɉɩ. III. Ʉ. 1. ɉ. 6. Ʌ. 27-27ɨɛ.
ȼɥɚɞɢɦɢɪ Ʉɨɧɨɧɨɜɢɱ Ʌɵɫɟɧɤɨ (? - ?), ɫɨɬɪɭɞɧɢɤ Ȼɚɤɢɧɫɤɨɝɨ ɭɧɢɜɟɪɫɢɬɟɬɚ. Ʉ ɫɨɠɚɥɟɧɢɸ, ɛɨɥɟɟ ɩɨɞɪɨɛɧɵɯ ɫɜɟɞɟɧɢɣ ɨ ɧɟɦ ɫɨɛɪɚɬɶ ɧɟ ɭɞɚɥɨɫɶ, ɧɚɩɪɢɦɟɪ, ɜ ɫɩɪɚɜɨɱɧɢɤɟ Ⱥ. Ɉ. Ɇɚɤɨɜɟɥɶɫɤɨɝɨ ɫɜɟɞɟɧɢɹ ɨ ɧɟɦ ɨɬɫɭɬɫɬɜɭɸɬ (<Ɇɚɤɨɜɟɥɶɫɤɢɣ Ⱥ.> Ⱥɡɟɪɛɚɣɞɠɚɧɫɤɢɣ ɝɨɫ. ɭɧ-ɬ ɢɦ. Ʌɟɧɢɧɚ: ɉɟɪɜɨɟ ɞɟɫɹɬɢɥɟɬɢɟ: 1919-1929. Ȼɚɤɭ 1930).
2

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

76
3

Ɍɨɦɚɲɟɜɫɤɢɣ ȼ. Ȼ. (1891-1927), ɥɢɧɝɜɢɫɬ-ɫɚɧɫɤɪɢɬɨɥɨɝ, ɡɚɦɧɚɪɤɨɦ ɉɪɨɫɜɟɳɟɧɢɹ
Ⱥɡɟɪɛɚɣɞɠɚɧɫɤɨɣ ɋɋɊ, ɡɚɬɟɦ ɪɟɤɬɨɪ Ʌɟɧɢɧɝɪɚɞɫɤɨɝɨ ɭɧɢɜɟɪɫɢɬɟɬɚ. ɋɪ. Ȼɨɧɝɚɪɞ-Ʌɟɜɢɧ
Ƚ. Ɇ. ɂɧɞɢɹ ɢ ɢɧɞɨɥɨɝɢ ɜ ɠɢɡɧɢ ɢ ɬɜɨɪɱɟɫɬɜɟ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ // ȼɟɫɬɧɢɤ ɢɫɬɨɪɢɢ, ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɵ ɢ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ. Ɇ. 2008. Ɍ. V. ɋ. 207-208.
4
ɍɟɡɠɚɹ ɢɡ Ɇɨɫɤɜɵ ɜ 1920 ɝɨɞɭ, ɂɜɚɧɨɜ ɨɫɬɚɜɢɥ ɫɜɨɣ ɚɪɯɢɜ ɢ ɛɢɛɥɢɨɬɟɤɭ ɧɚ ɩɨɩɟɱɟɧɢɟ Ⱥɥ. ɇ. ɑɟɛɨɬɚɪɟɜɫɤɨɣ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ ɬɚɤɠɟ ɩɪɢɧɢɦɚɥ ɭɱɚɫɬɢɟ ɜ ɫɨɯɪɚɧɟɧɢɢ ɢɦɭɳɟɫɬɜɚ ɂɜɚɧɨɜɚ. ȼ ɨɬɜɟɬ ɧɚ ɩɢɫɶɦɨ ɩɨɷɬɟɫɫɵ ȼ. Ⱥ. Ɇɟɪɤɭɪɶɟɜɨɣ ɫ ɩɪɨɫɶɛɨɣ “ɩɨɦɨɱɶ
ɩɨɥɭɱɢɬɶ ɟɣ ɫɜɨɢ ɪɭɤɨɩɢɫɢ, ɨɫɬɚɜɲɢɟɫɹ ɭ ɂɜɚɧɨɜɚ”, Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ ɨɬɜɟɱɚɥ: “Ȼɭɦɚɝɢ ȼɹɱɟɫɥɚɜɚ ɂɜɚɧɨɜɢɱɚ ɪɚɡɛɢɪɚɥɚ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɚ ɇɢɤɨɥɚɟɜɧɚ; ɹ ɟɣ ɩɟɪɟɞɚɥ ȼɚɲɭ ɩɪɨɫɶɛɭ ɧɚɤɚɧɭɧɟ ɟɟ ɨɬɴɟɡɞɚ (ɤ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɭ ɜ Ȼɚɤɭ), ɨɧɚ ɢ ɫɨɫɥɚɥɚɫɶ ɧɚ ɫɜɨɣ ɨɬɴɟɡɞ, ɧɨ ɹ ɞɭɦɚɸ, ɧɟ
ɫɞɟɥɚɟɬ ɢ ɩɨ ɜɨɡɜɪɚɳɟɧɢɢ” (ɫɦ.: Ɉɛɚɬɧɢɧ Ƚ. ȼ. ɂɡ ɦɚɬɟɪɢɚɥɨɜ ȼɹɱɟɫɥɚɜɚ ɂɜɚɧɨɜɚ ɜ
Ɋɭɤɨɩɢɫɧɨɦ ɨɬɞɟɥɟ ɉɭɲɤɢɧɫɤɨɝɨ Ⱦɨɦɚ. C. 29-31; ɫɦ. ɬɚɤɠɟ: Ɉɛɚɬɧɢɧ Ƚ. ȼ. Ɇɚɬɟɪɢɚɥɵ
ɤ ɨɩɢɫɚɧɢɸ ɛɢɛɥɢɨɬɟɤɢ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ // Europa Orientalis. 2002. ʋ 2. P. 261-344.
5
ȼɟɳɢ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɛɵɥɢ ɩɟɪɟɞɚɧɵ ɜ Ɍɟɚɬɪɚɥɶɧɵɣ ɦɭɡɟɣ ɢɦ. Ⱥ. Ⱥ. Ȼɚɯɪɭɲɢɧɚ
ɬɨɥɶɤɨ ɜ 1924 ɝ. ɩɟɪɟɞ ɟɝɨ ɨɬɴɟɡɞɨɦ ɜ ɂɬɚɥɢɸ. Ƚ. ȼ. Ɉɛɚɬɧɢɧ ɩɪɢɜɨɞɢɬ ɬɟɤɫɬ ɡɚɹɜɥɟɧɢɹ
ɂɜɚɧɨɜɚ: “Ⱦɢɪɟɤɬɨɪɭ Ƚɨɫɭɞɚɪɫɬɜɟɧɧɨɝɨ Ɍɟɚɬɪɚɥɶɧɨɝɨ ɦɭɡɟɹ ɢɦɟɧɢ Ⱥ. Ȼɚɯɪɭɲɢɧɚ ɡɚɜɟɞɭɸɳɟɝɨ ɂɫɬɨɪɢɤɨ-ɬɟɨɪɟɬɢɱɟɫɤɨɣ ɫɟɤɰɢɢ ɢ ɱɥɟɧɚ ɇɚɭɱɧɨ-ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɣ ɤɨɥɥɟɝɢɢ
ȼɹɱɟɫɥɚɜɚ ɂɜɚɧɨɜɢɱɚ ɂɜɚɧɨɜɚ. ȼɜɢɞɭ ɦɨɟɝɨ ɨɬɴɟɡɞɚ ɜ ɤɨɦɚɧɞɢɪɨɜɤɭ ɡɚ ɝɪɚɧɢɰɭ ɩɪɨɲɭ
ɢɦɟɸɳɭɸɫɹ ɭ ɦɟɧɹ ɛɢɛɥɢɨɬɟɤɭ, ɪɭɤɨɩɢɫɢ, ɦɭɡɵɤɚɥɶɧɵɟ ɢɧɫɬɪɭɦɟɧɬɵ, ɦɟɛɟɥɶ ɢ ɫɭɧɞɭɤɢ ɫ ɜɟɳɚɦɢ ɩɪɢɧɹɬɶ ɧɚ ɯɪɚɧɟɧɢɟ ɜ ɧɚɯɨɞɹɳɢɣɫɹ ɜ ɜɚɲɟɦ ɡɚɜɟɞɵɜɚɧɢɢ Ɇɭɡɟɣ” (Ɉɛɚɬɧɢɧ Ƚ. ȼ. ɂɡ ɦɚɬɟɪɢɚɥɨɜ ȼɹɱɟɫɥɚɜɚ ɂɜɚɧɨɜɚ ɜ Ɋɭɤɨɩɢɫɧɨɦ ɨɬɞɟɥɟ ɉɭɲɤɢɧɫɤɨɝɨ Ⱦɨɦɚ.
C. 30-31).
6
Ʌɢɰɨ ɧɟ ɢɞɟɧɬɢɮɢɰɢɪɨɜɚɧɨ.

27. ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜ – Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ1
22 ɞɟɤɚɛɪɹ 1921
Ȼɚɤɭ, Ƚɨɫ<ɭɞɚɪɫɬɜɟɧɧɵɣ> ɍɧɢɜɟɪ<ɫɢɬɟɬ>
Ⱦɨɪɨɝɨɣ Ɇɢɯɚɢɥ Ɉɫɢɩɨɜɢɱ.
ȼɟɪɨɹɬɧɨ, ɢɡ ɩɢɫɶɦɚ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɵ ɇɢɤɨɥɚɟɜɧɵ ȼɵ ɭɠɟ ɡɧɚɟɬɟ ɩɪɨ
ɧɚɲɟ ɠɢɬɶɟ-ɛɵɬɶɟ ɢ ɧɟɜɡɝɨɞɵ ɧɚɲɢ. ɋ ɤɚɤɢɦ ɫɚɦɨɩɨɠɟɪɬɜɨɜɚɧɢɟɦ ɨɧɚ
ɩɨɦɨɝɚɥɚ ɢ ɩɨɦɨɝɥɚ ɧɚɦ, ȼɵ ɭɝɚɞɵɜɚɟɬɟ ɫɚɦɢ, – ɢ ɤɚɤ ɪɚɞɨɫɬɧɨ ɛɵɥɨ
ɜɧɟɡɚɩɧɨ ɭɜɢɞɟɬɶ ɟɟ ɫ ɧɚɦɢ, ɢ – ɩɪɢɛɚɜɥɸ – ɭɜɢɞɟɬɶ ɟɟ ɩɪɟɠɧɟɸ Ʉɚɫɫɚɧɞɪɨɣ,2 ɚ ɧɟ ɬɨɸ, ɤɚɤɨɸ ɟɟ ɩɪɟɞɫɬɚɜɥɹɥɨ ɫɟɛɟ ɜɫɬɪɟɜɨɠɟɧɧɨɟ ɜɨɨɛɪɚɠɟɧɢɟ ɜ ɩɨɪɭ ɟɟ ɛɨɥɟɡɧɢ (ɢɛɨ ɧɵɧɟ ɨɧɚ ɩɪɟɠɧɹɹ).
Ɇɨɹ ɛɨɥɟɡɧɶ,3 ɫɨɜɩɚɜɲɚɹ ɫ ɛɪɸɲɧɵɦ ɬɢɮɨɦ Ʌɢɞɢɢ ɢ ɩɨɬɪɟɛɨɜɚɜɲɚɹ ɨɬ Ⱥ<ɥɟɤɫɚɧɞɪɵ> ɇ<ɢɤɨɥɚɟɜɧɵ> ɫɥɭɠɟɧɢɹ ɫɟɫɬɪɵ ɦɢɥɨɫɟɪɞɢɹ,
ɞɚɜɧɨ ɩɪɨɲɥɚ, ɧɨ Ʌɢɞɢɹ ɜɫɟ ɟɳɟ ɥɟɠɢɬ ɧɚ ɟɟ ɤɜɚɪɬɢɪɟ, ɩɨ ɜɨɡɜɪɚɳɟɧɢɢ
ɢɡ ɛɨɥɶɧɢɰɵ, ɢ ɞɨɤɬɨɪɚ ɧɟɞɨɭɦɟɜɚɸɬ ɩɨ ɫɥɭɱɚɸ ɟɟ ɬɟɦɩɟɪɚɬɭɪɵ, ɯɨɬɹ ɢ
ɧɢɱɟɝɨ ɜ ɥɟɝɤɢɯ ɞɭɪɧɨɝɨ ɧɟ ɧɚɯɨɞɹɬ ɢ ɞɭɦɚɸɬ, ɱɬɨ ɷɬɨ ɩɨɫɥɟɞɫɬɜɢɟ
ɨɱɟɧɶ ɬɹɠɟɥɨɣ ɛɨɥɟɡɧɢ ɩɪɨɣɞɟɬ ɛɥɚɝɨɩɨɥɭɱɧɨ. ȼɨ ɜɫɹɤɨɦ ɫɥɭɱɚɟ
Ⱥ<ɥɟɤɫɚɧɞɪɚ> ɇ<ɢɤɨɥɚɟɜɧɚ> ɩɪɨɞɨɥɠɚɟɬ ɞɟɥɚ ɫɚɦɚɪɢɬɹɧɢɧɚ. Ɉ ɤɚɬɚɫɬɪɨɮɟ ɫ ɇɚɫɬɟɣ4 ɟɣ ɛɵɥɨ ɨɫɬɨɪɨɠɧɨ ɫɨɨɛɳɟɧɨ.

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

77

ɂɥɥ. 10

Ⱥɧɞɪɟɣ Ȼɟɥɵɣ. Ɏɪɚɝɦɟɧɬ ɢɡ ɝɪɭɩɩɨɜɨɣ ɮɨɬɨɝɪɚɮɢɢ ɧɚ ɩɨɯɨɪɨɧɚɯ
Ⱥ. Ȼɥɨɤɚ 10 ɚɜɝɭɫɬɚ 1921 ɝ.
ɀɢɡɧɶ ɦɨɹ ɡɚɧɹɬɚ, ɤɪɨɦɟ ɩɨɜɫɟɞɧɟɜɧɵɯ ɯɥɨɩɨɬ, ɢɦ ɠɟ ɱɢɫɥɚ ɧɟɬ,
ɤɭɪɫɚɦɢ (ɝɪɟɱ<ɟɫɤɚɹ> ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɚ, ɧɟɦ<ɟɰɤɢɣ> ɪɨɦɚɧɬɢɡɦ) ɢ ɫɟɦɢɧɚɪɢɹɦɢ (Ȼɭɤɨɥɢɤɢ ȼɟɪɝɢɥɢɹ, ɇɢɰɲɟ ɤɚɤ ɝɭɦɚɧɢɫɬ, Ⱦɨɫɬɨɟɜɫɤɢɣ ɢ ɉɭɲɤɢɧ).5 ɇɚɩɟɱɚɬɚɧɨ ɧɚ ɫɟɝɨɞɧɹ 13 ɥɢɫɬɨɜ (ɛɨɥɶɲɢɯ, ɩɨ 45000 ɛɭɤɜ) ɦɨɟɣ
ɤɧɢɝɢ “Ⱦɢɨɧɢɫ ɢ ɉɪɚɞɢɨɧɢɫɢɣɫɬɜɨ”,6 ɱɚɫɬɶ ɤɨɬɨɪɨɣ ɹ ɩɭɛɥɢɱɧɨ ɡɚɳɢɳɚɥ ɜ ɮɚɤɭɥɶɬɟɬɟ ɥɟɬɨɦ ɧɚ ɫɬɟɩɟɧɶ (ɬɨɥɶɤɨ ɱɬɨ ɡɞɟɫɶ ɜɜɟɞɟɧɧɭɸ ɢ
ɟɞɢɧɫɬɜɟɧɧɭɸ, ɱɟɦɭ ɞɨɥɠɧɵ ɛɵɥɢ ɛɵ ɩɨɞɪɚɠɚɬɶ ɜ Ɋɨɫɫɢɢ) ɞɨɤɬɨɪɚ
ɤɥɚɫɫ<ɢɱɟɫɤɨɣ> ɮɢɥɨɥɨɝɢɢ.7 ɂɧɨɝɨ ɢ ɥɭɱɲɟɝɨ ɬɜɨɪɱɟɫɬɜɚ ɧɟ ɡɧɚɸ. Ɉ
ɜɫɟɦ ɬɪɚɝɢɱɟɫɤɨɦ ɠɢɡɧɢ – ɧɟ ɧɭɠɧɨ ɫɥɨɜ.

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

78

ɇɚɲ ɮɚɤɭɥɶɬɟɬ ɱɚɫɬɨ ɦɟɱɬɚɟɬ ɨ ȼɚɫ, ɤɚɤ ɩɪɨɮɟɫɫɨɪɟ ɜ ɧɚɲɟɣ ɫɪɟɞɟ,
ɢ ɩɨɛɭɠɞɚɟɬ ɦɟɧɹ ɩɪɢɦɚɧɢɬɶ ȼɚɫ, ɧɨ ɹ ɡɧɚɸ, ɱɬɨ ɛɟɫɩɨɥɟɡɧɵ ɩɨɩɵɬɤɢ.
Ɉɞɧɚɤɨ ɡɞɟɫɶ ɠɢɬɶ ɥɟɝɱɟ, ɱɟɦ ɜ Ɇɨɫɤɜɟ, ɢ ɬɟɩɥɨ, ɢ ɧɟ ɝɨɥɨɞɧɨ.
ɗɬɨ ɩɢɫɶɦɨ ɩɟɪɟɞɚɫɬ ȼɚɦ ɦɨɥɨɞɨɣ ɧɚɲ ‘ɧɚɭɱɧɵɣ ɫɨɬɪɭɞɧɢɤ’ (ɬ.ɟ.
ɨɫɬɚɜɥɟɧɧɵɣ ɩɪɢ ɭɧɢɜ<ɟɪɫɢɬɟɬɟ>), ɱɢɬɚɸɳɢɣ ɭɫɢɥɟɧɧɨ ɤɭɪɫɵ ɩɨ
ɩɨɪɭɱɟɧɢɸ ɮɚɤɭɥɶɬɟɬɚ. Ɉɧ ɨɱɟɧɶ ɠɟɥɚɥ ɛɵ ȼɚɦɢ ɛɵɬɶ ɩɪɢɧɹɬɵɦ, ɩɪɨɲɭ ȼɚɫ, ɫ ɫɜɨɟɣ ɫɬɨɪɨɧɵ, ɨ ɛɥɚɝɨɫɤɥɨɧɧɨɦ ɧɚ ɧɟɝɨ ɜɡɝɥɹɞɟ. ɗɬɨ ɨɱɟɧɶ
ɫɢɦɩɚɬɢɱɧɵɣ ɱɟɥɨɜɟɤ ɢ ɧɚɭɱɧɨ ɫɬɪɟɦɹɳɢɣɫɹ.8 Ɋɚɛɨɬɚɟɬ ɧɚɞ Ɍɭɪɝɟɧɟɜɵɦ.
ȼ Ȼɚɤɭ ɪɨɜɧɨ ɧɢɱɟɝɨ ɧɟɬ – ɜ ɫɦɵɫɥɟ ɧɚɭɱɧɨɝɨ ɦɚɬɟɪɢɚɥɚ ɢ ɤɧɢɝ.9
ɇɟ ɡɧɚɟɬɟ ɥɢ ɝɞɟ ȼɟɪɯɨɜɫɤɢɣ, ɤɨɬɨɪɨɝɨ ɦɵ ɨɱɟɧɶ ɡɜɚɥɢ ɜ Ȼɚɤɭ?10 ȿɫɥɢ ɭ
ȼɚɫ ɟɫɬɶ ɫ ɧɢɦ ɫɧɨɲɟɧɢɹ, ɭɜɟɞɨɦɶɬɟ ɟɝɨ, ɱɬɨ ɡɞɟɫɶ ɧɚ ɧɟɝɨ ɪɚɫɫɱɢɬɵɜɚɸɬ. ɀɟɥɚɬɟɥɟɧ ɛɵɥ ɛɵ ɧɚɦ ɒɟɪɜɢɧɫɤɢɣ11 ɧɚ ɤɚɮɟɞɪɭ ɢɫɬɨɪɢɢ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ. ȿɫɥɢ ɛ ȼɵ ɧɚɲɥɢ ɩɪɹɦɨ ɢɥɢ ɤɨɫɜɟɧɧɨ ɜɨɡɦɨɠɧɨɫɬɶ ɫɤɚɡɚɬɶ ɟɦɭ,
ɱɬɨ Ȼɚɤ<ɢɧɫɤɢɣ> ɭɧɢɜ<ɟɪɫɢɬɟɬ> ɟɦɭ ɩɪɟɞɥɚɝɚɟɬ ɩɪɨɮɟɫɫɭɪɭ, ɨɱɟɧɶ ɛɵ
ɜɫɟɯ ɨɛɹɡɚɥɢ. ɉɚɜɥɭ ɇɢɤɢɬɢɱɭ12 ɫɤɚɠɢɬɟ ɦɨɣ ɫɟɪɞɟɱɧɵɣ ɩɪɢɜɟɬ ɢ ɫɤɚɠɢɬɟ ɬɚɤɠɟ ɨ ɧɚɲɢɯ ɩɨɢɫɤɚɯ ɧɟɫɤɨɥɶɤɢɯ ɩɪɨɮɟɫɫɨɪɨɜ ɢɥɢ ɞɨɰɟɧɬɨɜ, ɚ
ɢɦɟɧɧɨ – ɨɪɢɟɧɬɚɥɢɫɬɨɜ, ɫɩɟɰ<ɢɚɥɢɫɬɨɜ> ɩɨ ɡɚɩɚɞɧɵɦ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɚɦ ɢ
ɩɨ ɢɫɬɨɪɢɢ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ.
Ɇɚɪɢɢ Ȼɨɪɢɫɨɜɧɟ ɩɟɪɟɞɚɣɬɟ ɦɨɣ ɥɸɛɹɳɢɣ ɩɪɢɜɟɬ ɢ ɩɨɤɥɨɧ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɭ Ȼɨɪɢɫɨɜɢɱɭ.13 ɉɪɢɜɟɬɫɬɜɭɣɬɟ ɞɪɭɡɟɣ, ɦɟɧɹ ɩɨɦɧɹɳɢɯ. Ⱦɚ ɯɪɚɧɢɬ Ȼɨɝ ȼɚɫ ɢ ȼɚɲɢɯ.
ɋ ɥɸɛɨɜɶɸ ȼɚɲ ɢɫɤɪɟɧɧɢɣ
ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ
Ɉɬɱɟɝɨ ɧɚɦ ɧɟ ɩɪɢɲɥɸɬ “ɇɚɭɱ<ɧɵɟ> ɂɡɜ<ɟɫɬɢɹ>”, ɤɨɬ<ɨɪɵɟ> ɋɚɤɭɥɢɧ ɪɟɞɚɤɬɢɪɨɜɚɥ,14 ɢ ɜɫɟɝɨ ɞɪɭɝɨɝɨ? Ⱥ “ɉɪɨɩɢɥɟɢ”?15 ɒɩɟɬɭ16 ɤɥɚɧɹɣɬɟɫɶ ɢ, ɟɫɥɢ ɦɨɠɧɨ, ɫɤɚɠɢɬɟ, ɱɬɨ ɹ ɚɜɬɨɪɢɡɢɪɭɸ ɧɟɦɟɰ<ɤɢɣ> ɩɟɪɟɜɨɞ ɦɨɟɣ ɫɬɚɬɶɢ,17 ɤɨɪɪɟɤɬɭɪɭ ɤɨɟɝɨ Ⱥ<ɥɟɤɫɚɧɞɪɚ> ɇ<ɢɤɨɥɚɟɜɧɚ> ɩɪɢɜɟɡɥɚ ɫ ɫɨɛɨɣ.
1

ɊȺɂ. Ɉɩ. III. Ʉ. 1. ɉ. 6. Ʌ. 28-29ɨɛ.
Ʉɚɫɫɚɧɞɪɚ – ɩɪɨɡɜɢɳɟ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɵ ɇɢɤɨɥɚɟɜɧɵ ɑɟɛɨɬɚɪɟɜɫɤɨɣ, ɩɪɢɫɜɨɟɧɧɨɟ ɟɣ ɫ
ɥɟɝɤɨɣ ɪɭɤɢ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ. ȼ 1921 ɝ. ɨɧɚ ɟɡɞɢɥɚ ɤ ɂɜɚɧɨɜɵɦ ɜ Ȼɚɤɭ ɢ ɭɯɚɠɢɜɚɥɚ ɡɚ
ɡɚɛɨɥɟɜɲɢɦ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɵɦ ɢ ɟɝɨ ɞɟɬɶɦɢ.
3
Ɉ ɛɨɥɟɡɧɢ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ ɡɧɚɥ ɢɡ ɬɟɥɟɝɪɚɦɦɵ, ɩɪɢɫɥɚɧɧɨɣ Ⱥɥ. ɇ. ɑɟɛɨɬɚɪɟɜɫɤɨɣ. ɋɦ. ɜ ɩɢɫɶɦɟ ɂ. Ɇ. Ⱦɟɝɬɹɪɟɜɫɤɨɝɨ ɨɬ ɤɨɧɰɚ 1921 ɝ.: “ȼɚɲɭ ɬɟɥɟɝɪɚɦɦɭ ɨ ɛɨɥɟɡɧɢ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɢɱɚ ɩɨɤɚɡɵɜɚɥ ɜ ɫɜɨɟ ɜɪɟɦɹ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ, Ȼɟɪɞɹɟɜɭ ɢ ɑɭɥɤɨɜɭ” (ɂɜɚɧɨɜɚ Ʌ. ɇ. Ɋɢɦɫɤɢɣ ɚɪɯɢɜ ȼɹɱɟɫɥɚɜɚ ɂɜɚɧɨɜɚ // ȿɠɟɝɨɞɧɢɤ Ɋɭɤɨɩɢɫɧɨɝɨ ɨɬɞɟɥɚ ɉɭɲɤɢɧɫɤɨɝɨ Ⱦɨɦɚ ɧɚ 1997 ɝ. ɋ. 324).
4
Ɋɟɱɶ ɢɞɟɬ ɨɛ Ⱥɧɚɫɬɚɫɢɢ ɇɢɤɨɥɚɟɜɧɟ ɑɟɛɨɬɚɪɟɜɫɤɨɣ, ɤɨɬɨɪɚɹ ɩɨɤɨɧɱɢɥɚ ɫ ɫɨɛɨɣ ɜ
1921 ɝ. Ɉɞɧɢɦ ɢɡ ɩɨɜɨɞɨɜ ɤ ɫɚɦɨɭɛɢɣɫɬɜɭ ɫɬɚɥ ɨɬɤɚɡ ɫɨɜɟɬɫɤɨɝɨ ɩɪɚɜɢɬɟɥɶɫɬɜɚ ɧɚ ɩɪɨɲɟɧɢɟ ɋɨɥɨɝɭɛɚ ɜɵɟɯɚɬɶ ɡɚ ɝɪɚɧɢɰɭ.
2

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

79

5
Ɉ ɩɪɟɩɨɞɚɜɚɧɢɢ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɜ Ȼɚɤɢɧɫɤɨɦ ɭɧɢɜɟɪɫɢɬɟɬɟ ɫɦ.: Ʉɨɬɪɟɥɟɜ ɇ. ȼ. ȼɹɱ.
ɂɜɚɧɨɜ – ɩɪɨɮɟɫɫɨɪ Ȼɚɤɢɧɫɤɨɝɨ ɭɧɢɜɟɪɫɢɬɟɬɚ // ɍɱɟɧɵɟ ɡɚɩɢɫɤɢ Ɍɚɪɬɭɫɤɨɝɨ ɝɨɫɭɞɚɪɫɬɜɟɧɧɨɝɨ ɭɧɢɜɟɪɫɢɬɟɬɚ. ȼɵɩ. 209. ɋ. 327; Tamarchenko A. The Poetics of Vyacheslav Ivanov: Lectures Given at Baku University // Vyacheslav Ivanov: Poet, Critic and Philosopher.
Edited by R. L. Jackson and L. Nelson, Jr. New Haven 1986. P. 83-95; ɐɢɝɥɟɪ Ɋ. Ɂɚɦɟɬɤɢ ɨ
ɩɨɷɬɢɤɟ ȼɹɱɟɫɥɚɜɚ ɂɜɚɧɨɜɚ ɛɚɤɢɧɫɤɨɝɨ ɩɟɪɢɨɞɚ // ȼɹɱɟɫɥɚɜ ɂɜɚɧɨɜ ɢ ɟɝɨ ɜɪɟɦɹ: Ɇɚɬɟɪɢɚɥɵ VII Ɇɟɠɞɭɧɚɪɨɞɧɨɝɨ ɫɢɦɩɨɡɢɭɦɚ. Frankfurt am Main-Berlin 2002, ɫ. 113-124.
6
Ʉɧɢɝɚ ɛɵɥɚ ɢɡɞɚɧɚ: ɂɜɚɧɨɜ ȼ. ɂ. Ⱦɢɨɧɢɫ ɢ ɉɪɚɞɢɨɧɢɫɢɣɫɬɜɨ. Ȼɚɤɭ 1923.
7
ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ ɡɚɳɢɬɢɥ ɞɨɤɬɨɪɫɤɭɸ ɞɢɫɫɟɪɬɚɰɢɸ 22 ɢɸɥɹ 1921 ɝ. (ɋɦ.: Ʉɨɬɪɟɥɟɜ
ɇ. ȼ. ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ – ɩɪɨɮɟɫɫɨɪ Ȼɚɤɢɧɫɤɨɝɨ ɭɧɢɜɟɪɫɢɬɟɬɚ. ɋ. 328-329).
8
Ɉ ɋ. Ƚ. Ȼɚɪɯɭɞɚɪɨɜɟ ɩɢɫɚɥɚ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ Ⱥ. ɇ. ɑɟɛɨɬɚɪɟɜɫɤɚɹ (ɫɦ. ɜɫɬɭɩɢɬɟɥɶɧɭɸ
ɫɬɚɬɶɸ), ɩɨɷɬɨɦɭ ɜ ɫɜɨɟɦ ɩɢɫɶɦɟ ɂɜɚɧɨɜ ɧɟ ɩɪɟɞɫɬɚɜɥɹɟɬ ɟɝɨ ɜɬɨɪɢɱɧɨ.
9
ɋɪ. ɩɢɫɶɦɨ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɤ ɋ. Ɏ. Ɉɥɶɞɟɧɛɭɪɝɭ ɨɬ 6 ɢɸɥɹ 1922 ɝ. ɫ ɩɪɨɫɶɛɨɣ ɩɪɢɫɵɥɤɢ ɤɧɢɝ ɨɬ Ⱥɤɚɞɟɦɢɢ ɧɚɭɤ ɜ Ȼɚɤɢɧɫɤɢɣ ɭɧɢɜɟɪɫɢɬɟɬ // ɇɨɜɨɣ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɧɨɟ ɨɛɨɡɪɟɧɢɟ. 1994. ʋ 10. ɋ. 254 (ɩɭɛɥ. Ƚ. Ɇ. Ȼɨɧɝɚɪɞ-Ʌɟɜɢɧɚ).
10
ɉɨɟɡɞɤɚ ɘ. ɇ. ȼɟɪɯɨɜɫɤɨɝɨ ɜ Ȼɚɤɭ ɧɟ ɫɨɫɬɨɹɥɚɫɶ, ɯɨɬɹ ɨɧ ɩɪɢ ɫɨɞɟɣɫɬɜɢɢ ȼɹɱ.
ɂɜɚɧɨɜɚ ɛɵɥ ɢɡɛɪɚɧ ɩɪɨɮɟɫɫɨɪɨɦ Ȼɚɤɢɧɫɤɨɝɨ ɭɧɢɜɟɪɫɢɬɟɬɚ ɜ 1922 ɝ. (Ʉɨɬɪɟɥɟɜ ɇ. ȼ.
ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜ – ɩɪɨɮɟɫɫɨɪ Ȼɚɤɢɧɫɤɨɝɨ ɭɧɢɜɟɪɫɢɬɟɬɚ. ɋ. 329, 336 ɩɪɢɦ. 25). ɋɪ. ɜ ɩɢɫɶɦɟ
ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɤ ɘ. ȼɟɪɯɨɜɫɤɨɦɭ ɨɬ 5 ɚɜɝɭɫɬɚ 1923 ɝ.: “ɋɤɨɪɛɥɸ ɨ ɬɨɦ, ɱɬɨ ɬɵ ɪɚɡɪɭɲɢɥ
ɜɫɟ ɧɚɞɟɠɞɵ ɫɨɜɦɟɫɬɧɨɝɨ, ɯɨɬɹ ɛ ɢ ɜɪɟɦɟɧɧɨ, ɠɢɬɶɹ ɧɚ ɘɝɟ, ɨɛɳɟɣ ɪɚɛɨɬɵ ɜ ɧɚɲɟɦ
ɬɟɛɟ ɪɨɞɧɨɦ, ɬɚɤ ɢ ɩɨ ɫɜɨɟɦɭ ɩɪɨɢɫɯɨɠɞɟɧɢɸ ɢɡ Ɍɢɮɥɢɫɫɤɢɯ ȼɵɫɲɢɯ ɤɭɪɫɨɜ, ɭɧɢɜɟɪɫɢɬɟɬɟ, – ɢ ɜɫɟ ɩɨɬɨɦɭ, ɱɬɨ ɦɵ ɧɟ ɦɨɝɥɢ ɜɵɫɥɚɬɶ ɜɩɟɪɟɞ ɩɭɬɟɜɵɟ ɞɟɧɶɝɢ, ɤɨɬɨɪɵɟ ɬɵ
ɦɨɝ, ɞɭɦɚɟɬɫɹ, ɫɪɨɱɧɨ ɡɚɧɹɬɶ... ɇɨ ɫɭɞɶɛɚ ɫɢɥɶɧɟɟ ɧɚɫ, ɚ ɦɧɟ ɜɫɟ ɠɟ ɩɪɢɯɨɞɢɬɫɹ ɨɬɬɨɝɨ
ɫɬɪɚɞɚɬɶ: ɬɵ ɛɵ ɞɭɲɟɜɧɨ ɪɚɡɛɭɞɢɥ ɦɟɧɹ...” // Ʉɧɢɝɢ ɢ ɪɭɤɨɩɢɫɢ ɜ ɫɨɛɪɚɧɢɢ Ɇ. ɋ. Ʌɟɫɦɚɧɚ. ɋ. 359-360.
11
ɒɟɪɜɢɧɫɤɢɣ ɋɟɪɝɟɣ ȼɚɫɢɥɶɟɜɢɱ (1892-1991), ɩɟɪɟɜɨɞɱɢɤ, ɩɨɷɬ, ɮɢɥɨɥɨɝ; ɧɚɱɢɧɚɥ
ɩɪɟɩɨɞɚɜɚɬɟɥɶɫɤɭɸ ɞɟɹɬɟɥɶɧɨɫɬɶ ɤɚɤ ɥɟɤɬɨɪ ɩɨ ɢɫɬɨɪɢɢ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ. ɒɟɪɜɢɧɫɤɢɣ ɩɨɡɧɚɤɨɦɢɥɫɹ ɫ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɵɦ ɜ 1913 ɝ., ɨɛ ɷɬɨɦ ɡɧɚɤɨɦɫɬɜɟ ɭɩɨɦɢɧɚɟɬɫɹ ɜ ɩɢɫɶɦɟ ɋ. ȼ.
ɒɟɪɜɢɧɫɤɨɝɨ 1913 (?) ɝɨɞɚ ɤ Ⱥ. Ⱥ. ɋɢɞɨɪɨɜɭ: “ɇɟɞɚɜɧɨ ɛɵɥɢ ɭ Ȼɪɸɫɨɜɚ ɢ ɩɨɡɧɚɤɨɦɢɥɫɹ ɬɚɦ ɫ ȼɹɱɟɫɥɚɜɨɦ ɂɜɚɧɨɜɵɦ. Ɉɧ ɩɪɨɢɡɜɟɥ ɧɚ ɦɟɧɹ ɨɱɟɧɶ ɭɦɧɨɟ ɜɩɟɱɚɬɥɟɧɢɟ. ȿɝɨ
ɛɥɟɫɬɹɳɚɹ ɪɟɱɶ, ɧɚɫɵɳɟɧɧɚɹ ɭɱɟɧɨɫɬɶɸ ɢ ɫɦɹɝɱɟɧɧɚɹ ɞɨɛɪɨɞɭɲɧɨɣ ɭɥɵɛɤɨɣ, ɧɟɜɨɥɶɧɨ
ɡɚɩɨɦɢɧɚɟɬɫɹ. Ɉɧ ɨɱɟɧɶ ɢɧɬɟɪɟɫɭɟɬɫɹ ɮɭɬɭɪɢɡɦɨɦ, ɢ ȼɚɞɢɦ ɒɟɪɲɟɧɟɜɢɱ ɱɢɬɚɥ ɟɦɭ
ɫɬɢɯɢ (ɤɫɬɚɬɢ, ɦɧɟ ɧɟ ɩɨɧɪɚɜɢɜɲɢɟɫɹ)” (ɂɡ ɚɪɯɢɜɨɜ ɒɟɪɜɢɧɫɤɨɝɨ, Ⱦɭɪɵɥɢɧɚ, ɋɢɞɨɪɨɜɚ / ɉɭɛɥ., ɜɫɬɭɩ. ɡɚɦɟɬɤɢ, ɤɨɦɦ. Ɍ. Ɏ. ɇɟɲɭɦɨɜɨɣ // Toronto Slavic Quarterly. 2006. ʋ 18).
12
ɋɚɤɭɥɢɧ ɉɚɜɟɥ ɇɢɤɢɬɢɱ (1868-1930), ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɨɜɟɞ, ɚɤɚɞɟɦɢɤ.
13
Ƚɨɥɶɞɟɧɜɟɣɡɟɪ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪ Ȼɨɪɢɫɨɜɢɱ (1875-1961), ɩɢɚɧɢɫɬ, ɤɨɦɩɨɡɢɬɨɪ, ɩɪɨɮɟɫɫɨɪ Ɇɨɫɤɨɜɫɤɨɣ ɤɨɧɫɟɪɜɚɬɨɪɢɢ ɩɨ ɤɥɚɫɫɭ ɮɨɪɬɟɩɢɚɧɨ, ɛɪɚɬ ɠɟɧɵ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ; ɭ
ɧɟɝɨ ɨɛɭɱɚɥɚɫɶ Ʌ. ȼ. ɂɜɚɧɨɜɚ.
14
ɂɦɟɟɬɫɹ ɜ ɜɢɞɭ, ɜɢɞɢɦɨ, ɢɡɞ.: ɇɚɭɱɧɵɟ ɢɡɜɟɫɬɢɹ / Ⱥɤɚɞɟɦɢɱɟɫɤɢɣ ɰɟɧɬɪ ɇɚɪɤɨɦɩɪɨɫɚ. Ɇ.-ɉɝ. 1922-1924. ɋɛ. 1-5.
15
“ɉɪɨɩɢɥɟɢ” – ɦɧɨɝɨɬɨɦɧɨɟ ɢɡɞɚɧɢɟ ɦɚɬɟɪɢɚɥɨɜ ɩɨ ɢɫɬɨɪɢɢ ɪɭɫɫɤɨɣ ɦɵɫɥɢ ɢ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɵ, ɨɛɴɟɞɢɧɟɧɧɵɯ ɩɨɞ ɨɛɳɢɦ ɧɚɡɜɚɧɢɟɦ “Ɋɭɫɫɤɢɟ ɉɪɨɩɢɥɟɢ” ɢ ɩɟɱɚɬɚɟɦɵɯ ɜ ɢɡɞɚɬɟɥɶɫɬɜɟ Ɇ. ɢ ɋ. ɋɚɛɚɲɧɢɤɨɜɵɯ, ɜɵɯɨɞɢɥɢ ɩɨɞ ɪɟɞɚɤɰɢɟɣ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ. ɂɜɚɧɨɜ
ɫɩɪɚɲɢɜɚɥ ɨ ɬɨɦɟ, ɤɨɬɨɪɵɣ ɜɵɲɟɥ ɩɨɡɞɧɟɟ: ɇɨɜɵɟ ɉɪɨɩɢɥɟɢ. Ɍ. 1. Ɇ. 1923.

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

80
16

ɒɩɟɬ Ƚɭɫɬɚɜ Ƚɭɫɬɚɜɨɜɢɱ (1879-1937), ɮɢɥɨɫɨɮ, ɩɪɨɮɟɫɫɨɪ Ɇɨɫɤɨɜɫɤɨɝɨ ɭɧɢɜɟɪɫɢɬɟɬɚ, ɫ 1921 ɝ. ɞɟɣɫɬɜɢɬɟɥɶɧɵɣ ɱɥɟɧ ȽȺɏɇ. ȼɡɚɢɦɨɨɬɧɨɲɟɧɢɹ ɒɩɟɬɚ ɢ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ
ɡɚɫɥɭɠɢɜɚɸɬ ɨɬɞɟɥɶɧɨɝɨ ɢɫɫɥɟɞɨɜɚɧɢɹ. ɋɜɟɞɟɧɢɹ ɨ ɜɡɚɢɦɨɨɬɧɨɲɟɧɢɹɯ ɒɩɟɬɚ ɫ ɂɜɚɧɨɜɵɦ ɢ ɫ ɤɪɭɝɨɦ ɫɢɦɜɨɥɢɫɬɨɜ, ɚ ɬɚɤɠɟ ɨ ɟɝɨ ɫɨɬɪɭɞɧɢɱɟɫɬɜɟ ɜ ȽȺɏɇ ɫɦ. ɜ ɧɟɞɚɜɧɢɯ ɪɚɛɨɬɚɯ: Ƚɢɞɢɧɢ Ɇ. Ʉ. Ɍɟɤɭɳɢɟ ɡɚɞɚɱɢ ɢ ɜɟɱɧɵɟ ɩɪɨɛɥɟɦɵ: Ƚɭɫɬɚɜ ɒɩɟɬ ɢ ɟɝɨ ɲɤɨɥɚ ɜ
Ƚɨɫɭɞɚɪɫɬɜɟɧɧɨɣ ɚɤɚɞɟɦɢɢ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɵɯ ɧɚɭɤ // ɇɅɈ. 2008. ʋ 3 (91). ɋ. 23-34;
Ɍɢɯɚɧɨɜ Ƚɚɥɢɧ. Ɇɧɨɝɨɨɛɪɚɡɢɟ ɩɨɧɟɜɨɥɟ, ɢɥɢ ɧɟɫɯɨɠɢɟ ɠɢɡɧɢ Ƚɭɫɬɚɜɚ ɒɩɟɬɚ // Ɍɚɦ ɠɟ.
ɋ. 35-63; ɤɪɨɦɟ ɬɨɝɨ, ɛɢɨɝɪɚɮɢɱɟɫɤɢɟ ɫɜɟɞɟɧɢɹ ɨ ɞɪɭɠɛɟ ɫ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɵɦ ɢ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɨɦ ɦɨɠɧɨ ɩɨɱɟɪɩɧɭɬɶ ɜ ɤɧɢɝɟ: Ƚɭɫɬɚɜ ɒɩɟɬ: ɠɢɡɧɶ ɜ ɩɢɫɶɦɚɯ: ɗɩɢɫɬɨɥɹɪɧɨɟ ɧɚɫɥɟɞɢɟ
/ Ɉɬɜ. ɪɟɞ., ɫɨɫɬɚɜɢɬɟɥɶ Ɍ. Ƚ. ɓɟɞɪɢɧɚ. Ɇ. 2005.
17
ȼɟɪɨɹɬɧɨ, ɪɟɱɶ ɲɥɚ ɨ ɩɟɪɟɜɨɞɟ ɫɬɚɬɶɢ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ “Ⱦɨɫɬɨɟɜɫɤɢɣ ɢ ɪɨɦɚɧ-ɬɪɚɝɟɞɢɹ”, ɤɨɬɨɪɵɣ ɛɵɥ ɜɵɩɨɥɧɟɧ Ⱦɦɢɬɪɢɟɦ ɍɦɚɧɫɤɢɦ: Dostojewskij und die Romantragödie.
Gedächtnisrede von Wjatscheslaw Iwanow. Übersetzt von Dmitrij Umanskij. Leipzig – Wien:
Verlag der Wiener Graphischen Werkstätte, 1922.

28. Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ – ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜɭ1
16 ɚɩɪɟɥɹ 1922, Ɇɨɫɤɜɚ
Ɇɢɥɵɣ ȼɹɱɟɫɥɚɜ ɂɜɚɧɨɜɢɱ,
ɋ ɩɪɚɡɞɧɢɤɨɦ ȼɚɫ ɩɨɡɞɪɚɜɥɹɸ, ɢ ɢɡɜɟɳɚɸ: ɛɭɞɭɬ ɜɚɦ ɩɨɫɵɥɤɢ
Hoover’a (“Ⱥɪɚ”),2 ɚ ɢɦɟɧɧɨ: ɜ Ȼɟɪɥɢɧɟ ɩɟɪɟɢɡɞɚɸɬ ɧɚɲɭ ɫ ȼɚɦɢ ɩɟɪɟɩɢɫɤɭ, – ɧɚɞɟɸɫɶ, ȼɵ ɧɟ ɪɚɫɫɟɪɞɢɬɟɫɶ, ɱɬɨ ɹ ɞɚɥ ɫɨɝɥɚɫɢɟ ɡɚ ɧɚɫ ɨɛɨɢɯ,3
– ɢ ɩɥɚɬɹɬ ɩɨ ɬɚɦɨɲɧɟɦɭ ɨɱɟɧɶ ɯɨɪɨɲɨ – ɤɚɠɞɨɦɭ ɢɡ ɧɚɫ ɩɨ 1 ɰɟɥɨɣ
ɩɨɫɵɥɤɟ Ⱥɪɚ ɢ ɟɳɟ ɩɨ 1 ɢɥɢ 2 ɦɚɥɟɧɶɤɢɯ, 2-ɞɨɥɥɚɪɨɜɵɯ ɩɨɫɵɥɨɤ. ɉɟɪɜɚɹ ɞɨɥɠɧɚ ɛɵɬɶ ɭ ȼɚɫ, ɜɟɪɨɹɬɧɨ, ɜ ɤɨɧɰɟ ɷɬɨɝɨ ɦɟɫɹɰɚ, – ɦɧɟ ɩɢɲɭɬ
ɬɚɤ ɢɡ Ȼɟɪɥɢɧɚ. ȼɨ-ɜɬɨɪɵɯ, ɢɡɜɟɫɬɢɥɢ ɦɟɧɹ ɨɬɬɭɞɨɜɚ, ɱɬɨ ɩɨ ɯɨɞɚɬɚɣɫɬɜɭ ɨɞɧɨɣ ɦɨɟɣ ɡɧɚɤɨɦɨɣ, ɧɟɞɚɜɧɨ ɭɟɯɚɜɲɟɣ ɬɭɞɚ, ɚɦɟɪɢɤɚɧɫɤɢɣ ɨɬɞɟɥ Ⱥɪɚ ɩɨ ɜɫɩɨɦɨɳɟɫɬɜɨɜɚɧɢɸ ɪɭɫɫɤɢɦ ɩɢɫɚɬɟɥɹɦ ɩɨɫɬɚɧɨɜɢɥ ɩɨɫɵɥɚɬɶ ȼɚɦ, Ȼɟɪɞɹɟɜɭ ɢ ɦɧɟ ɟɠɟɦɟɫɹɱɧɨ ɩɨ ɩɨɫɵɥɤɟ, ɞɚɠɟ ɧɚɱɢɧɚɹ ɫ
ɚɩɪɟɥɹ.4 ɇɚɤɨɧɟɰ Ʌ. ɒɟɫɬɨɜ5 ɩɢɲɟɬ ɦɧɟ, ɱɬɨ Ƚɪɟɝɟɪ ɩɟɪɟɜɟɥ ȼɚɲɢ ɫɨɧɟɬɵ (ɜɟɪɧɨ, Ɂɢɦɧɢɟ) ɧɚ ɧɟɦɟɰɤɢɣ ɹɡɵɤ,6 ɢ ɨɧɢ ɫɤɨɪɨ ɜɵɣɞɭɬ ɫ ɩɪɟɞɢɫɥɨɜɢɟɦ Ʌ. ɂ. – ɹ ɧɚɩɢɲɭ ɩɨɫɥɟɞɧɟɦɭ, ɱɬɨɛɵ ɩɨɫɥɚɥ ȼɚɦ ɷɤɡɟɦɩɥɹɪ. –
ȼɨɬ ɩɪɢɹɬɧɵɟ ɞɥɹ ɜɚɫ ɧɨɜɨɫɬɢ, ɤɨɬɨɪɵɟ ɫɨɲɥɢɫɶ ɭ ɦɟɧɹ ɜ ɷɬɢ ɞɧɢ, ɢ ɹ
ɫɩɟɲɭ ɫɨɨɛɳɢɬɶ ɢɯ ȼɚɦ ɫ ɭɞɨɜɨɥɶɫɬɜɢɟɦ. Ɉ “ɉɟɪɟɩɢɫɤɟ” ɩɢɫɚɥɢ ɡɞɟɫɶ7
ɜɤɪɢɜɶ ɢ ɜɤɨɫɶ, ɞɚɠɟ ɩɭɛɥɢɱɧɵɟ ɥɟɤɰɢɢ ɱɢɬɚɥɢ,8 ɛɪɚɧɢɥɢ ɧɚɫ ɜɫɟ (ɚ ɜ
ɩɭɛɥɢɤɟ ɨɞɨɛɪɹɥɢ); ɡɚ ɝɪɚɧɢɰɟɣ9 ɨɧɚ ɜɵɡɜɚɥɚ, ɤɚɠɟɬɫɹ, ɟɳɟ ɛɨɥɶɲɟ ɢɧɬɟɪɟɫɚ. ȼɩɪɨɱɟɦ, ɹ ɧɟ ɫɥɵɯɚɥ ɧɢ ɨɞɧɨɝɨ ɞɟɥɶɧɨɝɨ ɡɚɦɟɱɚɧɢɹ, ɜɫɟ ɛɵɥɨ
ɭɡɤɨ ɧɚɩɪɚɜɥɟɧɱɟɫɤɨɟ ɢɥɢ ɩɨɜɟɪɯɧɨɫɬɧɨɟ.
ə ɧɟ ɩɢɫɚɥ ȼɚɦ ɞɚɜɧɨ, ɭ ɧɚɫ ɛɵɥɚ ɬɹɠɟɥɚɹ ɡɢɦɚ. ɋ ɧɚɱɚɥɚ ɞɟɤɚɛɪɹ
ɋɟɪɟɠɚ ɪɚɡɛɨɥɟɥɫɹ ɛɪɸɲɧɵɦ ɬɢɮɨɦ ɢ ɫ ɪɚɡɧɵɦɢ ɨɫɥɨɠɧɟɧɢɹɦɢ ɛɨɥɟɥ
ɛɨɥɶɲɟ 3 ɦɟɫɹɰɟɜ; ɚ ɬɟɦ ɜɪɟɦɟɧɟɦ ɹ ɪɚɡɛɨɥɟɥɫɹ, ɭ ɦɟɧɹ ɨɬɤɪɵɥɨɫɶ ɱɬɨɬɨ ɜ ɨɛɨɢɯ ɥɟɝɤɢɯ. Ⱦɜɚ ɦɟɫɹɰɚ ɞɟɪɠɚɥɚɫɶ ɬɟɦɩɟɪɚɬɭɪɚ, ɫɬɪɚɲɧɨ ɢɫɯɭɞɚɥ ɢ ɩɪ.; ɬɟɩɟɪɶ ɤɚɤ ɛɭɞɬɨ ɩɪɨɲɥɨ ɢ ɹ ɧɚɱɢɧɚɸ ɜɵɯɨɞɢɬɶ, ɜɫɟɝɨ ɬɨɥɶɤɨ

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

81

ɞɧɹ ɬɪɢ. Ɇ<ɚɪɢɹ> Ȼ<ɨɪɢɫɨɜɧɚ> ɢɡɜɟɥɚɫɶ ɫ ɧɚɦɢ ɨɞɧɚ, ɛɟɡ ɩɪɢɫɥɭɝɢ.
Ɇɚɬɟɪɢɚɥɶɧɨ ɫɬɚɥɨ ɥɟɝɱɟ, ɬ.ɤ. ɟɫɬɶ ɢɡɞɚɬɟɥɶɫɬɜɚ, ɦɨɠɧɨ ɩɪɨɞɚɜɚɬɶ
ɪɭɤɨɩɢɫɢ. ɉɢɫɚɬɟɥɢ ɠɢɜɭɬ ɬɟɩɟɪɶ ɧɟɞɭɪɧɨ, ɧɨ ɜɫɟ ɯɨɞɹɬ ɢɫɯɭɞɚɥɵɟ,
ɭɬɨɦɥɟɧɧɵɟ, ɜɹɥɵɟ ɩɨɫɥɟ ɡɢɦɵ. ȼɚɲɚ ɤɜɚɪɬɢɪɚ ɢ ɜɟɳɢ ɰɟɥɵ, ɩɨ ɫɥɨɜɚɦ
ɂ. Ɇ.10 ə ɛɵɥ ɛɵ ɨɱɟɧɶ ɪɚɞ, ɟɫɥɢ ɛɵ ȼɵ ɧɚɩɢɫɚɥɢ ɦɧɟ; ɩɨɫɥɟɞɧɟɟ
ɢɡɜɟɫɬɢɟ ɨ ȼɚɫ ɛɵɥɨ ɞɚɜɧɨ, ɤɨɝɞɚ Ʌɢɞɢɹ ɟɳɟ ɧɟ ɜɫɬɚɥɚ; ɧɚɞɟɸɫɶ, ɱɬɨ
ɨɧɚ ɞɚɜɧɨ ɡɞɨɪɨɜɚ ɢ ɱɬɨ ɜɵ ɜɫɟ ɛɥɚɝɨɩɨɥɭɱɧɵ. Ɇ<ɚɪɢɹ> Ȼ<ɨɪɢɫɨɜɧɚ>
ɲɥɟɬ ȼɚɦ ɞɪɭɠɟɫɤɢɣ ɩɪɢɜɟɬ, ɢ ɨɛɚ ɦɵ – Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɟ ɇɢɤɨɥɚɟɜɧɟ ɢ
Ʌɢɞɢɢ. ɇɟ ɩɨɥɟɧɢɬɟɫɶ, ɩɪɚɜɞɚ, ɧɚɩɢɲɢɬɟ.
Ɉɛɧɢɦɚɸ ȼɚɫ ɢ ɨɫɬɚɸɫɶ ɥɸɛɹɳɢɣ ȼɚɫ, Ɇ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ.
P.S. ȼ. ə. Ƚɨɥɶɞ11 ɨɛɢɠɚɟɬɫɹ: ɨɧɢ ɤɨɥɥɟɤɬɢɜɧɨ ɩɨɡɞɪɚɜɢɥɢ ȼɚɫ ɫ
ɇɨɜɵɦ ɝɨɞɨɦ, ɚ ȼɵ ɧɟ ɨɬɤɥɢɤɧɭɥɢɫɶ. ɂ ɋ. Ɇ. Ⱥɥɹɧɫɤɢɣ12 ɠɚɥɭɟɬɫɹ, ɢ
ɩɪɨɫɢɬ ɭ ȼɚɫ ɫɬɢɯɨɜ ɢ ɫɬɚɬɟɣ.
1

ɊȺɂ. Ɉɩ. V. Ʉ. 2. ɉ. 15. Ʌ. 1-2.
ɉɨɫɵɥɤɢ “Ⱥɪɚ” (American Relief Administration) – ɝɭɦɚɧɢɬɚɪɧɚɹ ɩɨɦɨɳɶ, ɩɨɫɵɥɚɜɲɚɹɫɹ ɫɨɝɥɚɫɧɨ ɫɨɝɥɚɲɟɧɢɸ ɦɟɠɞɭ ɊɋɎɋɊ ɢ ɋɒȺ 1921 ɝ.; ɞɢɪɟɤɬɨɪɨɦ ɩɪɨɝɪɚɦɦɵ
ɛɵɥ Ƚ. Ƚɭɜɟɪ, ɛɭɞɭɳɢɣ ɩɪɟɡɢɞɟɧɬ ɋɒȺ.
3
ȼ ɩɪɟɞɢɫɥɨɜɢɢ ɤɨ ɜɬɨɪɨɦɭ ɢɡɞɚɧɢɸ “ɉɟɪɟɩɢɫɤɢ ɢɡ ɞɜɭɯ ɭɝɥɨɜ”, ɩɨɞɝɨɬɨɜɥɟɧɧɨɦ
ȿ. Ʌɭɧɞɛɟɪɝɨɦ ɢ ɜɵɲɟɞɲɟɦ ɜ Ȼɟɪɥɢɧɟ ɜ ɢɡɞɚɬɟɥɶɫɬɜɟ Ɉɝɨɧɶɤɢ ɜ 1922 ɝ. ɨɬɦɟɱɚɥɨɫɶ,
ɱɬɨ ɢɡɞɚɧɢɟ ɨɫɭɳɟɫɬɜɥɟɧɨ “ɫ ɪɚɡɪɟɲɟɧɢɹ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ”. Ɉɛ ɷɬɨɦ ɢɡɞɚɧɢɢ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ ɫɩɪɚɲɢɜɚɥ Ʌ. ɒɟɫɬɨɜɚ ɜ ɩɢɫɶɦɟ ɨɬ 19 ɫɟɧɬɹɛɪɹ 1922 ɝ.: “ȼɢɞɚɟɲɶɫɹ ɥɢ ɬɵ ɫ
Ʌɭɧɞɛɟɪɝɨɦ? Ɉɧ ɫɬɪɚɧɧɵɣ ɱɟɥɨɜɟɤ. ɉɪɨɞɚɥ ɜ Ȼɟɪɥɢɧɟ ɩɟɪɟɢɡɞɚɧɢɟ “ɉɟɪɟɩ<ɢɫɤɢ> ɢɡ
ɞɜɭɯ ɭɝɥɨɜ” – ɢ ɧɢɤɚɤɨɝɨ ɝɨɧɨɪɚɪɚ, ɧɢ ɞɟɧɶɝɚɦɢ, ɧɢ ɜ ɜɢɞɟ ɩɨɫɵɥɨɤ, ɦɵ ɫ ȼɹɱ. ɂɜ<ɚɧɨɜɵɦ> ɧɟ ɜɢɞɟɥɢ; ɦɧɟ ɧɟɥɨɜɤɨ ɩɟɪɟɞ ȼ. ɂ., ɤɨɬɨɪɵɣ ɜɫɟ ɫɩɪɚɲɢɜɚɟɬ ɨɛ ɷɬɨɦ” (Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ Ɇ. Ɉ. ɉɢɫɶɦɚ ɤ Ʌɶɜɭ ɒɟɫɬɨɜɭ (1920-1925). ɋ. 268).
4
ȼ ɩɢɫɶɦɟ ɤ Ʌ. ɒɟɫɬɨɜɭ ɨɬ 23 ɚɩɪɟɥɹ 1922 ɝ. Ɇ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ, ɜ ɱɚɫɬɧɨɫɬɢ, ɭɩɨɦɢɧɚɥ
ɨ ɝɭɦɚɧɢɬɚɪɧɨɣ ɩɨɦɨɳɢ “Ⱥɪɚ”: “ȼ ɇɶɸ-Ƀɨɪɤɟ, ɜ “Ⱥɪɚ”, ɤɚɤ ɦɧɟ ɩɢɲɭɬ ɢɡ Ȼɟɪɥɢɧɚ
<…>, – ɩɨɥɨɠɟɧɨ ɩɨɫɵɥɚɬɶ ɟɠɟɦɟɫɹɱɧɨ ɩɨɫɵɥɤɢ ɦɧɟ, Ȼɟɪɞɹɟɜɭ, ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɭ. ȿɫɥɢ ɬɟ
ɩɨɫɵɥɤɢ ɞɟɣɫɬɜɢɬɟɥɶɧɨ ɛɭɞɭɬ ɩɪɢɯɨɞɢɬɶ – ɦɧɟ ɨɞɧɨɣ ɞɨɜɨɥɶɧɨ <…>» (Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ
Ɇ. Ɉ. ɉɢɫɶɦɚ ɤ Ʌɶɜɭ ɒɟɫɬɨɜɭ. ɋ. 254).
5
ɒɟɫɬɨɜ Ʌɟɜ ɂɫɚɚɤɨɜɢɱ. Ɂɞɟɫɶ ɢ ɞɚɥɟɟ – ɜ ɫɨɤɪɚɳɟɧɢɢ Ʌ. ɂ.
6
Ƚɪɺɝɟɪ ȼɨɥɶɮɝɚɧɝ (Wolfgang Eduard Groeger, 1882–1950), ɩɟɪɟɜɨɞɱɢɤ ɢ ɩɨɷɬ.
ɂɜɚɧɨɜ ɩɨɡɧɚɤɨɦɢɥɫɹ ɫ ɧɢɦ ɨɫɟɧɶɸ 1919 ɝ., ɜ ɫɚɧɚɬɨɪɢɢ ɋɟɪɟɛɪɹɧɵɣ Ȼɨɪ (ɫɦ. ɂɜɚɧɨɜɚ
Ʌ. ȼɨɫɩɨɦɢɧɚɧɢɹ: Ʉɧɢɝɚ ɨɛ ɨɬɰɟ. ɋ. 84); ɩɟɪɟɜɨɞɢɥ ɧɟ ɬɨɥɶɤɨ ɩɨɷɡɢɸ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ, ɧɨ
ɢ Ⱥɧɞɪɟɹ Ȼɟɥɨɝɨ. Ƚɪɟɝɟɪ ɩɟɪɟɜɨɞɢɥ ɜɟɧɨɤ ɫɨɧɟɬɨɜ “Ʌɸɛɨɜɶ ɢ ɫɦɟɪɬɶ”, ɩɟɪɟɜɨɞ ɧɟ ɛɵɥ
ɨɩɭɛɥɢɤɨɜɚɧ ɩɪɢ ɠɢɡɧɢ ɚɜɬɨɪɚ-ɩɟɪɟɜɨɞɱɢɤɚ (ɋɦ.: ɉɨɥɹɤɨɜ Ɏ. ȼɟɧɨɤ ɫɨɧɟɬɨɜ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ “Ʌɸɛɨɜɶ ɢ ɫɦɟɪɬɶ” ɜ ɩɟɪɟɜɨɞɟ ȼɨɥɶɮɝɚɧɝɚ Ƚɪɺɝɟɪɚ // Poesia e Sacra Scrittura. I).
“Ɂɢɦɧɢɟ ɫɨɧɟɬɵ” ɂɜɚɧɨɜɚ ɜɵɲɥɢ ɜ ɞɪɭɝɨɦ ɩɟɪɟɜɨɞɟ: Praxmarer Konrad. W. Iwanow: Die
‘Wintersonette’: Zur Einführung // Vivos voco (Leipzig). 1923. ʋ 9-10. S. 320-324.
7
ɂɡ ɪɟɰɟɧɡɢɣ ɧɚ “ɉɟɪɟɩɢɫɤɭ ɢɡ ɞɜɭɯ ɭɝɥɨɜ” ɦɨɠɧɨ ɛɵɥɨ ɛɵ ɨɛɨɡɧɚɱɢɬɶ ɫɥɟɞɭɸɳɢɟ: Ʉɭɡɦɢɧ Ɇ. Ɇɟɱɬɚɬɟɥɢ // ɀɢɡɧɶ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ. 1921. ʋ 764-766 (29 ɢɸɧɹ–1 ɢɸɥɹ). ɋ.
1; Ʉɨɝɚɧ ɉ. ɋ. ȼɹɱɟɫɥɚɜ ɂɜɚɧɨɜ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ. ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ ɢɡ ɞɜɭɯ ɭɝɥɨɜ // ɉɟɱɚɬɶ
ɢ ɪɟɜɨɥɸɰɢɹ. 1921. Ʉɧ. 3. ɋ. 223-225; Ɇɟɳɟɪɹɤɨɜ ɇ. Ɉ ɧɨɜɵɯ ɧɚɫɬɪɨɟɧɢɹɯ ɪɭɫɫɤɨɣ
2

82

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

ɢɧɬɟɥɥɢɝɟɧɰɢɢ // ɉɟɱɚɬɶ ɢ ɪɟɜɨɥɸɰɢɹ. 1921. ʋ 3. ɇɨɹɛɪɶ-ɞɟɤɚɛɪɶ. ɋ. 33-43; Ƚɢɡɟɬɬ
<Ƚɢɡɟɬɬɢ Ⱥ.Ⱥ.>. Ɋɟɰ. ɧɚ ɤɧ.: ɂɜɚɧɨɜ ȼɹɱ., Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ Ɇ. Ɉ. “ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ ɢɡ ɞɜɭɯ ɭɝɥɨɜ”;
ɉɚɜɥɨɜ Ʉ. ɋɜɨɟɸ ɞɨɪɨɝɨɸ // ȼɟɫɬɧɢɤ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɵ. 1922. ʋ 1 (37). ɋ. 10-11. Ȼɨɥɟɟ ɩɨɞɪɨɛɧɵɣ ɨɛɡɨɪ ɪɟɰɟɧɡɢɣ ɫɦ.: Ȼɺɪɞ Ɋ. ɂɫɬɨɪɢɤɨ-ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɧɵɣ ɤɨɦɦɟɧɬɚɪɢɣ // ɂɜɚɧɨɜ
ȼɹɱ., Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ Ɇ. Ɉ. ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ ɢɡ ɞɜɭɯ ɭɝɥɨɜ; ɫɦ. ɬɚɤɠɟ ɫɩɪɚɜɨɱɧɨɟ ɢɡɞɚɧɢɟ: Ʌɢɬɟɪɚɬɭɪɧɚɹ ɠɢɡɧɶ Ɋɨɫɫɢɢ 1920-ɯ ɝɨɞɨɜ: ɋɨɛɵɬɢɹ; Ɉɬɡɵɜɵ ɫɨɜɪɟɦɟɧɧɢɤɨɜ; Ȼɢɛɥɢɨɝɪɚɮɢɹ.
Ɍ. I. ɑ. 2. ɋ. 101.
8
Ɇɨɠɧɨ ɩɪɟɞɩɨɥɨɠɢɬɶ, ɱɬɨ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ ɛɵɥɨ ɢɡɜɟɫɬɧɨ ɨ ɞɨɤɥɚɞɟ ɞɚɜɧɟɝɨ ɩɪɢɹɬɟɥɹ
ɢ ɤɨɥɥɟɝɢ ɂɜɚɧɨɜɚ – ɂɜɚɧɚ Ɇɢɯɚɣɥɨɜɢɱɚ Ƚɪɟɜɫɚ “Ɂɚ ɤɭɥɶɬɭɪɭ (ɩɨ ɩɨɜɨɞɭ ɤɧ. “ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ ɢɡ ɞɜɭɯ ɭɝɥɨɜ” ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ)”, ɩɪɨɱɢɬɚɧɧɨɦ ɜ Ⱦɨɦɟ ɥɢɬɟɪɚɬɨɪɨɜ
ɜ ɉɟɬɪɨɝɪɚɞɟ 28 ɧɨɹɛɪɹ 1921 ɝ.
9
ɉɢɥɶɫɤɢɣ ɉ. [Ɋɟɰ. ɧɚ ɤɧ: Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ – ȼ. ɂɜɚɧɨɜ. ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ ɢɡ ɞɜɭɯ ɭɝɥɨɜ] //
ɋɟɝɨɞɧɹ. 1922. 5 ɢɸɥɹ. ʋ 143. ɋ. 5; ɒɥɟɰɟɪ Ȼ. Ɋɭɫɫɤɢɣ ɫɩɨɪ ɨ ɤɭɥɶɬɭɪɟ: ȼɹɱɟɫɥɚɜ ɂɜɚɧɨɜ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ – “ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ ɢɡ ɞɜɭɯ ɭɝɥɨɜ” // ɋɨɜɪɟɦɟɧɧɵɟ ɡɚɩɢɫɤɢ. 1922. XI.
ɋ. 195-211; Ɏɥɨɪɨɜɫɤɢɣ Ƚ. ȼ. ȼ ɦɢɪɟ ɢɫɤɚɧɢɣ ɢ ɛɥɭɠɞɚɧɢɣ // Ɋɭɫɫɤɚɹ ɦɵɫɥɶ, 1921. ʋ 4
(ɚɩɪɟɥɶ). ɋ. 126-146.
10
ȼɟɪɨɹɬɧɨ, ɢɦɟɟɬɫɹ ɜ ɜɢɞɭ ɂɜɚɧ (ɂɨɫɢɮ) Ɇɨɢɫɟɟɜɢɱ Ⱦɟɝɬɹɪɟɜɫɤɢɣ (Ⱦɟɝɬɟɪɟɜɫɤɢɣ, Ⱦɟɯɬɹɪɟɜɫɤɢɣ, 1891-1961), ɩɨɷɬ ɢ ɮɢɥɨɥɨɝ; ɩɪɨɠɢɜɚɥ ɜ Ɇɨɫɤɜɟ ɜ Ȼ. Ⱥɮɚɧɚɫɶɟɜɫɤɨɦ ɩɟɪ, ɞ. 3, ɬɨ ɟɫɬɶ ɧɟɩɨɞɚɥɟɤɭ ɨɬ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ; ɜ 1919 ɝ. ɛɵɥ ɚɪɟɫɬɨɜɚɧ ɩɨ ɫɮɚɛɪɢɤɨɜɚɧɧɨɦɭ ɩɨɥɢɬɢɱɟɫɤɨɦɭ ɞɟɥɭ; ɧɚ ɞɨɦɭ ɨɪɝɚɧɢɡɨɜɚɥ ɜɫɬɪɟɱɢ ɉɭɲɤɢɧɫɤɨɝɨ ɫɟɦɢɧɚɪɚ,
ɫɨɫɬɚɜɢɥ ɫɩɢɫɨɤ ɛɢɛɥɢɨɬɟɤɢ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ, ɞɥɢɬɟɥɶɧɨɟ ɜɪɟɦɹ ɯɪɚɧɢɥ ɟɝɨ ɜɟɳɢ (ɫɦ.:
Ɉɛɚɬɧɢɧ Ƚ. ȼ. Ɇɚɬɟɪɢɚɥɵ ɤ ɨɩɢɫɚɧɢɸ ɛɢɛɥɢɨɬɟɤɢ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ; ɒɢɲɤɢɧ Ⱥ. Ȼ. Ɇɚɬɟɪɢɚɥɵ ɤ ɬɟɦɟ “ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ ɢ ɩɭɲɤɢɧɨɜɟɞɟɧɢɟ”. ɋ. 785. ɉɪɢɦ. 15).
11
Ƚɨɥɶɞ ȼɚɫɢɥɢɣ əɤɨɜɥɟɜɢɱ (1865-1931), ɜɪɚɱ-ɩɟɞɢɚɬɪ, ɜɟɪɨɹɬɧɨ, ɥɟɱɢɥ ɦɚɥɟɧɶɤɨɝɨ ɫɵɧɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ; ɫɦ. ɨ ɧɟɦ: Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ-ɑɟɝɨɞɚɟɜɚ ɇ. Ɇ. ɉɟɪɜɵɟ ɲɚɝɢ ɠɢɡɧɟɧɧɨɝɨ ɩɭɬɢ. ɋ. 59.
12
ɋɚɦɭɢɥ Ɇɢɪɨɧɨɜɢɱ Ⱥɥɹɧɫɤɢɣ (1891-1974), ɪɟɞɚɤɬɨɪ ɢɡɞɚɬɟɥɶɫɬɜɚ “Ⱥɥɤɨɧɨɫɬ”, ɜ
ɤɨɬɨɪɨɦ ɜɩɟɪɜɵɟ ɛɵɥɢ ɢɡɞɚɧɵ ɤɧɢɝɢ ɂɜɚɧɨɜɚ: “Ɇɥɚɞɟɧɱɟɫɬɜɨ” (1919), “ɉɪɨɦɟɬɟɣ”
(1919), ɜ 1921 ɝ. “ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ ɢɡ ɞɜɭɯ ɭɝɥɨɜ” (ɫɦ. ɨɛ ɢɡɞɚɧɢɢ “ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ ɢɡ ɞɜɭɯ ɭɝɥɨɜ»
ɜ ɫɬɚɬɶɟ: Ɋ. Ȼɺɪɞ. ɂɫɬɨɪɢɤɨ-ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɧɵɣ ɤɨɦɦɟɧɬɚɪɢɣ // ɂɜɚɧɨɜ ȼɹɱ., Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ Ɇ.
Ɉ. ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ ɢɡ ɞɜɭɯ ɭɝɥɨɜ. ɋ. 101-109). Ɉɛ ɨɬɧɨɲɟɧɢɹɯ Ⱥɥɹɧɫɤɨɝɨ ɫ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɵɦ
ɫɦ.: Ⱥɥɹɧɫɤɢɣ ɋ. Ɇ. ȼɫɬɪɟɱɢ ɫ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɦ Ȼɥɨɤɨɦ. Ɇ. 1969. ɋ. 54-59; ɚ ɬɚɤɠɟ – ɡɚɩɢɫɢ
ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɜ ɚɥɶɛɨɦɟ Ⱥɥɹɧɫɤɨɝɨ, ɤɨɬɨɪɵɣ ɯɪɚɧɢɬɫɹ ɜ ɞɨɦɟ-ɦɭɡɟɟ Ⱥ. Ⱥ. Ȼɥɨɤɚ ɜ ɒɚɯɦɚɬɨɜɟ.

29. ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜ – Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ1
18 ɢɸɧɹ 1922, Ȼɚɤɭ
Ⱦɨɪɨɝɨɣ Ɇɢɯɚɢɥ Ɉɫɢɩɨɜɢɱ,
ɛɨɥɶɲɨɟ ɧɟɫɱɚɫɬɶɟ ɩɨɫɬɢɝɥɨ ɧɚɫ: Ⱦɢɦɚ ɨɫɬɚɥɫɹ ɧɚ ɜɫɸ ɠɢɡɧɶ ɤɚɥɟɤɨɣ. ȼɨɡɜɪɚɳɚɹɫɶ ɫ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɣ ɇɢɤɨɥɚɟɜɧɨɣ ɜ ɝɨɪɨɞ ɢɡ Ɂɵɯɚ (ɞɚɱɧɵɣ
ɩɨɫɟɥɨɤ ɫ ɩɥɹɠɟɦ ɧɚ ɛɟɪɟɝɭ ɛɭɯɬɵ, ɝɞɟ ɦɵ ɧɚɧɹɥɢ ɧɚ ɥɟɬɨ ɤɨɦɧɚɬɵ),
ɤɨɝɞɚ ɩɚɪɨɯɨɞ ɬɨɥɶɤɨ ɱɬɨ ɨɬɱɚɥɢɥ, ɨɧ ɨɩɟɪɫɹ ɩɪɚɜɨɸ ɪɭɤɨɣ ɧɚ ɛɨɪɬ,
ɜɧɟɡɚɩɧɨ ɩɚɪɨɯɨɞ – ɛɵɥ ɜɟɬɟɪ – ɫɨ ɫɬɪɚɲɧɨɣ ɫɢɥɨɣ ɭɞɚɪɢɥɫɹ ɛɨɤɨɦ ɨɛ

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

83

ɨɞɢɧ ɢɡ ɫɬɨɥɛɨɜ, ɩɨɞɧɢɦɚɸɳɢɯɫɹ ɢɡ ɜɨɞɵ ɛɥɢɡ ɩɪɢɫɬɚɧɢ, ɢ ɨɤɚɡɚɜɲɚɹɫɹ ɡɚ ɛɨɪɬɨɦ ɱɚɫɬɶ ɪɭɤɢ ɛɵɥɚ ɦɝɧɨɜɟɧɧɨ ɪɚɡɞɪɨɛɥɟɧɚ ɢ ɪɚɡɦɨɡɠɟɧɚ ɬɚɤ, ɱɬɨ ɩɪɟɜɪɚɬɢɥɚɫɶ ɜ ɨɞɧɭ ɛɟɫɮɨɪɦɟɧɧɭɸ ɦɚɫɫɭ. ɇɚ ɤɨɪɚɛɥɟ
ɛɵɥ ɨɞɢɧ ɢɡ ɧɚɲɢɯ ɞɨɰɟɧɬɨɜ-ɦɟɞɢɤɨɜ, ɨɧ ɤɨɟ-ɤɚɤ ɩɟɪɟɜɹɡɚɥ ɪɭɤɭ ɢ,
ɨɫɬɚɧɨɜɢɜ ɩɚɪɨɯɨɞ, ɫɧɟɫ ɟɝɨ ɜ ɛɥɢɡɥɟɠɚɳɭɸ ɛɨɥɶɧɢɰɭ, ɝɞɟ ɧɚ ɪɭɤɭ ɛɵɥɚ ɧɚɥɨɠɟɧɚ ɚɧɬɢɫɟɩɬɢɱɟɫɤɚɹ ɩɨɜɹɡɤɚ. Ⱦɢɦɭ, ɤɨɬɨɪɵɣ ɜɫɟ ɜɪɟɦɹ ɞɟɪɠɚɥɫɹ ɩɪɹɦɨ ɝɟɪɨɣɫɤɢ, ɩɟɪɟɜɟɡɥɢ ɫ Ⱥɥ<ɟɤɫɚɧɞɪɨɣ> ɇ<ɢɤɨɥɚɟɜɧɨɣ> ɧɚ
ɥɨɲɚɞɹɯ ɜ ɭɧɢɜɟɪɫɢɬɟɬɫɤɢɟ ɤɥɢɧɢɤɢ, ɢ ɧɟɦɟɞɥɟɧɧɨ ɩɪɨɮ<ɟɫɫɨɪ> Ɉɝɢɥɹɧ ɨɩɟɪɢɪɨɜɚɥ ɪɭɤɭ. ə ɩɪɢɫɭɬɫɬɜɨɜɚɥ ɩɪɢ ɫɧɹɬɢɢ ɩɨɜɹɡɤɢ – ɭɠɚɫɧɵɟ
ɦɢɧɭɬɵ. Ⱦɢɦɚ ɛɵɥ ɩɨɞ ɷɮɢɪɨɦ, – ɢ ɨɞɧɨɝɨ ɜɡɝɥɹɞɚ ɛɵɥɨ ɞɨɜɨɥɶɧɨ, ɱɬɨɛɵ ɩɨɧɹɬɶ ɪɟɲɟɧɢɟ ɫɭɞɶɛɵ. Ɉɬ ɪɭɤɢ ɨɫɬɚɥɚɫɶ ɬɨɥɶɤɨ ɧɢɠɧɹɹ ɩɨɥɨɜɢɧɚ
ɥɚɞɨɧɢ ɞɚ ɛɨɥɶɲɨɣ ɩɚɥɟɰ, ɤɨɬɨɪɵɣ ɭɞɚɥɨɫɶ ɫɩɚɫɬɢ. Ɂɚɪɚɠɟɧɢɹ ɤɪɨɜɢ
ɩɪɟɞɨɬɜɪɚɬɢɥɢ. Ⱦɢɦɚ ɟɳɟ ɜ ɤɥɢɧɢɤɚɯ. Ɉɧ ɨɤɪɭɠɟɧ ɡɚɛɨɬɥɢɜɨɸ ɥɚɫɤɨɣ
ɦɟɞɢɰɢɧɫɤɢɯ ɤɨɥɥɟɝ ɢ ɢɯ ɫɟɦɟɣɫɬɜ. ə ɩɨɥɭɱɢɥ ɨɬ ɧɟɝɨ ɭɠɟ ɞɜɚ ɩɢɫɶɦɟɰɚ, ɧɚɩɢɫɚɧɧɵɯ ɥɟɜɨɸ ɪɭɤɨɣ. Ɍɟɩɟɪɶ ɨɧ ɨɬɧɨɫɢɬɫɹ ɤ ɫɨɜɟɪɲɢɜɲɟɦɭɫɹ
ɫɬɨɢɱɟɫɤɢ; ɱɬɨ-ɬɨ ɛɭɞɟɬ ɩɨɬɨɦ? Ʉɚɤɨɜɵ ɞɨɥɠɧɵ ɛɵɬɶ ɧɟ ɜɧɟɲɧɢɟ
ɬɨɥɶɤɨ, ɧɨ ɢ ɞɭɲɟɜɧɵɟ ɩɨɫɥɟɞɫɬɜɢɹ ɷɬɨɣ ɤɚɬɚɫɬɪɨɮɵ? ȼɫɹ ɠɢɡɧɶ ɟɝɨ
ɨɬɧɵɧɟ ɧɚɩɪɚɜɥɹɟɬɫɹ ɜ ɫɜɨɟɨɛɪɚɡɧɨɟ ɪɭɫɥɨ. ɇɟɜɵɪɚɡɢɦɨ ɬɹɠɤɨ, ɢ ɝɨɪɶɤɨ, ɢ ɠɭɬɤɨ ɧɚ ɞɭɲɟ. ɋɚɦ ɠɟ ɹ ɡɚɛɨɥɟɥ ɢ ɫɥɟɝ. Ɍɚɤ ɤɚɤ ɭ ɦɟɧɹ ɜɨɫɩɚɥɟɧɢɟ ɪɚɞɭɠɧɨɣ ɨɛɨɥɨɱɤɢ ɩɪɚɜɨɝɨ ɝɥɚɡɚ, ɢ ɹ ɞɨɥɠɟɧ ɛɵɬɶ ɩɨɫɬɨɹɧɧɨ ɜ
ɬɟɦɧɨɬɟ ɢ ɧɟ ɢɦɟɸ ɪɚɡɪɟɲɟɧɢɹ ɱɢɬɚɬɶ ɢ ɩɢɫɚɬɶ, ɬɨ ɧɚɫɬɨɹɳɟɟ ɩɢɫɶɦɨ
ɦɨɟ ɫ ɦɟɞɢɰɢɧɫɤɨɣ ɬɨɱɤɢ ɡɪɟɧɢɹ ɩɪɟɫɬɭɩɧɨ. Ʉɪɨɦɟ ɬɨɝɨ, ɭ ɦɟɧɹ ɧɟɩɪɟɤɪɚɳɚɸɳɢɣɫɹ ɠɚɪ, ɤɨɬɨɪɵɣ ɦɟɧɹ ɢɡɧɭɪɹɟɬ, ɜ ɤɪɨɜɢ ɧɚɣɞɟɧɨ ɦɧɨɝɨ
ɦɚɥɹɪɢɣɧɵɯ ɩɥɚɫɦɨɞ.

Ʉɨɧɜɟɪɬ ɩɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɤ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ. 1924

84

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

Ȼɥɚɝɨɞɚɪɸ ȼɚɫ ɡɚ ɩɨɫɥɟɞɧɟɟ ɨɱɟɧɶ ɩɨɪɚɞɨɜɚɜɲɟɟ ɦɟɧɹ ɩɢɫɶɦɟɰɨ.
ɇɨ “Ⱥɪɵ” ɹ ɜɫɟ ɠɟ ɧɟ ɩɨɥɭɱɢɥ, ɯɨɬɹ ɩɨɫɬɚɜɢɥ ɧɚ ɧɨɝɢ ɜɫɟ ɩɨɱɬɨɜɨɟ ɜɟɞɨɦɫɬɜɨ, ɧɚɱɢɧɚɹ ɫ ɧɚɪɤɨɦɚ; ɨɧɢ ɫɨɱɭɜɫɬɜɭɸɬ, ɫɨɠɚɥɟɸɬ ɢ ɧɟɞɨɭɦɟɜɚɸɬ. Ɂɚɛɥɭɞɢɥɢɫɶ, ɨɱɟɜɢɞɧɨ, “Ⱥɪɵ” ɜ ɞɚɥɟɤɨɦ ɩɭɬɟɲɟɫɬɜɢɢ…
ɉɪɢɱɢɧɚ, ɩɨɱɟɦɭ ɹ ɩɢɲɭ ȼɚɦ ɫɬɨɥɶ ɛɟɡɨɬɥɚɝɚɬɟɥɶɧɨ, – ɷɬɨ ɨɬɴɟɡɞ
Ʌɟɥɢ ɋɚɦɨɣɥɨɜɨɣ2 ɜ Ɇɨɫɤɜɭ: ɦɧɟ ɧɭɠɧɨ ɩɨɪɭɱɢɬɶ ȼɚɲɟɣ ɱɭɬɤɨɣ ɢ ɦɭɞɪɨɣ ɞɨɛɪɨɬɟ ɷɬɭ 15-ɥɟɬɧɸɸ ɞɟɜɨɱɤɭ, ɤɨɬɨɪɭɸ ɩɨɷɬɢɱɟɫɤɢ ɞɚ ɢ ɜɨɨɛɳɟ
ɜɨɫɩɢɬɵɜɚɥ ɹ ɜɨɬ ɭɠɟ ɝɨɞɚ ɩɨɥɬɨɪɚ. Ʉɚɤ ɪɟɛɟɧɨɤ ɨɧɚ ɛɵɥɚ, ɩɨɠɚɥɭɣ,
ɱɬɨ-ɬɨ ɜ ɪɨɞɟ ɩɨɷɬɢɱɟɫɤɨɝɨ Wunderkind’ɚ. ɇɨ ɡɚ ɩɨɫɥɟɞɧɟɟ ɜɪɟɦɹ ɨɧɚ
ɩɟɪɟɫɬɚɥɚ ɛɵɬɶ ɪɟɛɟɧɤɨɦ, ɢ ɤɚɤɨɜɚ ɛɭɞɟɬ ɟɟ ɭɠɟ ɧɟ ɞɟɬɫɤɚɹ ɩɨɷɡɢɹ, ɧɟ
ɡɧɚɸ. ȼɨ ɜɫɹɤɨɦ ɫɥɭɱɚɟ, ɭ ɧɟɟ ɟɫɬɶ ɩɨɷɬɢɱɟɫɤɢɣ ɬɟɦɩɟɪɚɦɟɧɬ, ɬɨɧɤɨɟ
ɱɭɜɫɬɜɨ ɮɨɪɦɵ, ɛɨɥɶɲɚɹ ɥɟɝɤɨɫɬɶ ɜ ɫɥɨɠɟɧɢɢ ɫɬɢɯɨɜ, ɞɚɠɟ ɧɟɤɨɬɨɪɵɟ
ɩɨɡɧɚɧɢɹ ɜ ɩɨɷɬɢɱɟɫɤɢɯ ɮɨɪɦɚɯ; ɧɨ ɧɟɬ ɢɧɨɝɨ bagage, ɤɪɨɦɟ ɪɟɛɹɱɟɫɤɨɝɨ, ɤɭɤɨɥɶɧɨɝɨ. Ɉɧɚ ɫɜɨɟɧɪɚɜɧɚ, ɢɦɟɟɬ ɭɝɥɨɜɚɬɨɫɬɢ ɜ ɯɚɪɚɤɬɟɪɟ, ɧɨ ɛɥɚɝɨɜɨɫɩɢɬɚɧɚ ɢ ɛɥɚɝɨɪɨɞɧɚ, ɹ ɟɟ ɥɸɛɥɸ. Ɍɨɥɶɤɨ ɱɬɨ ɛɥɢɫɬɚɬɟɥɶɧɨ ɫɞɚɥɚ
ɨɧɚ ɭɫɤɨɪɟɧɧɵɦ ɬɟɦɩɨɦ ɜɫɟ ɷɤɡɚɦɟɧɵ 7-ɤɥɚɫɫɧɨɣ ɝɢɦɧɚɡɢɢ; ɞɨɥɠɧɚ
ɭɱɢɬɶɫɹ ɜ ɭɧɢɜɟɪɫɢɬɟɬɟ; ɨɧɚ ɨɱɟɧɶ ɭɦɧɚ. ɉɪɢɥɚɫɤɚɣɬɟ, ɧɚɫɬɚɜɶɬɟ ɢ ɧɚɩɪɚɜɶɬɟ ɟɟ, ɞɨɪɨɝɨɣ ɞɪɭɝ. Ⱥ ɬɚɤɠɟ ɩɨɡɧɚɤɨɦɶɬɟ ɫ Ⱦɟɝɬɹɪɟɜɫɤɢɦ, ɤɨɬɨɪɨɦɭ ɩɢɫɚɬɶ ɨɬɞɟɥɶɧɨ ɬɟɩɟɪɶ ɭɠɟ ɧɟ ɦɨɝɭ; ɩɭɫɬɶ ɨɧɚ ɩɨɡɧɚɤɨɦɢɬɫɹ ɫ
Ɉɥɟɣ Ɇɨɱɚɥɨɜɨɣ ɢ Ɏɟɣɝɨɣ Ʉɨɝɚɧ,3 ɤɨɬɨɪɵɯ ɫɟɪɞɟɱɧɨ ɩɪɢɜɟɬɫɬɜɭɸ.
Ʉɚɤ ȼɚɲɟ ɡɞɨɪɨɜɶɟ? Ɍɪɟɜɨɠɭɫɶ ɡɚ ȼɚɫ. Ɇɚɪɢɢ Ȼɨɪɢɫɨɜɧɟ ɫ ɥɸɛɨɜɶɸ ɰɟɥɭɸ ɪɭɤɢ. Ʌɸɛɹɳɢɣ ȼɚɫ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ.

Ʌɟɥɹ ɋɚɦɨɣɥɨɜɚ. Ɏɨɬɨɝɪɚɮɢɹ. ɇɚɱɚɥɨ 1920-ɯ ɝɝ.

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

ɂɥɥ. 9

Ɇ. Ȼ. ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɵ. Ɏɨɬɨɝɪɚɮɢɹ. ɇɚɱɚɥɨ 1920-ɯ ɝɝ.

85

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

86
1

ɊȺɂ. Ɉɩ. III. Ʉ. 1. ɉ. 6. Ʌ. 30-31ɨɛ.
ɋɚɦɨɣɥɨɜɚ Ʌɟɨɧɢɞɚ ɂɨɫɢɮɨɜɧɚ (ɜ ɡɚɦɭɠɟɫɬɜɟ Ɏɟɣɧɛɟɪɝ; 1907-1945) – ɧɚɱɢɧɚɸɳɚɹ ɩɨɷɬɟɫɫɚ, ɭɱɚɫɬɧɢɰɚ ɫɮɨɪɦɢɪɨɜɚɜɲɟɝɨɫɹ ɜɨɤɪɭɝ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɤɪɭɠɤɚ ɦɨɥɨɞɵɯ
ɩɨɷɬɨɜ “ɑɚɲɚ”. ɋɪ. ɜ ɜɨɫɩɨɦɢɧɚɧɢɹɯ Ʌɢɞɢɢ ɂɜɚɧɨɜɨɣ: “ɉɨɦɧɸ, ɪɚɡ ɤ ɧɟɦɭ ɹɜɢɥɚɫɶ ɜ
ɫɨɩɪɨɜɨɠɞɟɧɢɢ ɦɚɬɟɪɢ 15-ɥɟɬɧɹɹ ɞɟɜɨɱɤɚ ɢ ɩɨɤɚɡɚɥɚ ɟɦɭ ɫɜɨɢ ɜɵɫɨɤɨɬɚɥɚɧɬɥɢɜɵɟ
ɫɬɢɯɢ. ɗɬɨ ɛɵɥɚ Ʌɟɥɹ ɋɚɦɨɣɥɨɜɚ” (ɂɜɚɧɨɜɚ Ʌ. ȼɨɫɩɨɦɢɧɚɧɢɹ: Ʉɧɢɝɚ ɨɛ ɨɬɰɟ. ɋ. 100).
3
Ʉɨɝɚɧ Ɏɟɣɝɚ ɂɡɪɚɢɥɟɜɧɚ (1891-1974) – ɫ 29 ɮɟɜɪɚɥɹ ɩɨ 1 ɚɜɝɭɫɬɚ 1920 ɝɨɞɚ ɛɵɥɚ
ɛɟɫɫɦɟɧɧɵɦ ɭɱɚɫɬɧɢɤɨɦ Ɇɨɫɤɨɜɫɤɨɝɨ ɤɪɭɠɤɚ ɩɨɷɡɢɢ ɩɨɞ ɪɭɤɨɜɨɞɫɬɜɨɦ ȼɹɱɟɫɥɚɜɚ
ɂɜɚɧɨɜɚ (ɋɦ. ɨɛ ɷɬɨɦ: ɒɢɲɤɢɧ Ⱥ. “Ʉɪɭɠɨɤ ɩɨɷɡɢɢ” ɜ ɡɚɩɢɫɢ Ɏɟɣɝɢ Ʉɨɝɚɧ; ɫɪɟɞɢ ɞɪɭɝɢɯ ɫɥɭɲɚɬɟɥɟɣ – ɩɨɷɬɟɫɫɚ Ɉɥɶɝɚ Ɇɨɱɚɥɨɜɚ).
2

30. ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜ – Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ1
Ɋɢɦ, ɜɟɱɟɪɨɦ 31 ɞɟɤ. 1924 ɝ.
Ⱦɨɪɨɝɨɣ Ɇɢɯɚɢɥ Ɉɫɢɩɨɜɢɱ,
ɨɡɢɪɚɹ ɭɦɢɪɚɸɳɢɣ ɝɨɞ, ɯɨɱɭ ɡɚɜɟɪɲɢɬɶ ɟɝɨ ɡɚɨɱɧɨɣ ɛɟɫɟɞɨɣ ɫ ȼɚɦɢ. ȼɵ, ɞɨɥɠɧɨ ɛɵɬɶ, ɭɠɟ ɧɟ ɪɚɡ ɜɫɩɨɦɢɧɚɥɢ ɢ ɭɤɨɪɹɥɢ ɦɟɧɹ, ɞɨ ɫɢɯ
ɩɨɪ ɛɟɡɦɨɥɜɫɬɜɭɸɳɟɝɨ ɩɨɫɥɟ ɠɢɜɨɣ ɞɨ ɫɢɯ ɩɨɪ ɜ ɞɭɲɟ ɦɨɟɣ ɪɚɞɨɫɬɢ
ɞɪɭɠɟɫɤɨɝɨ ɨɛɳɟɧɢɹ ɫ ȼɚɦɢ ɥɟɬɨɦ.2 ə ɧɟ ɨɞɧɚɠɞɵ ɢɫɩɵɬɵɜɚɥ ɜɥɟɱɟɧɢɟ ɩɢɫɚɬɶ ȼɚɦ, ɧɨ ɜɫɟ ɧɟ ɧɚɯɨɞɢɥ ɞɥɹ ɷɬɨɝɨ… ɤɚɤ ɛɵ ɦɧɟ ɜɵɪɚɡɢɬɶ
ɨɬɬɟɧɨɤ ɦɵɫɥɢ? – ɞɨɫɬɚɬɨɱɧɨ ɫɬɚɬɢɱɟɫɤɨɝɨ ɦɝɧɨɜɟɧɢɹ. Ʉɚɡɚɥɨɫɶ: ɜɨɬ,
ɤɨɝɞɚ ɱɬɨ-ɬɨ ɡɚɦɤɧɟɬɫɹ, ɡɚɤɪɭɝɥɢɬɫɹ, ɜɵɹɫɧɢɬɫɹ, ɬɨɝɞɚ ɧɚɩɢɲɭ ɥɭɱɲɟ,
ɩɨɥɧɟɟ, ɨɤɨɧɱɚɬɟɥɶɧɟɟ. ɋɭɟɬɧɨɟ [ɩɪɟɞɫɬɚɜɥɟɧɢɟ] ɨɠɢɞɚɧɢɟ. ɇɢɱɬɨ ɜ
ɠɢɡɧɢ ɧɟ ɡɚɦɵɤɚɟɬɫɹ ɢ ɧɟ ɞɨɫɬɢɝɚɟɬ ɹɫɧɨɫɬɢ, ɩɨɢɫɬɢɧɟ, ɜɫɟ ɬɨɥɶɤɨ
ɬɟɱɟɬ. ɇɚɩɪɚɫɧɨ ɨɬɤɥɚɞɵɜɚɥ ɹ ɩɢɫɶɦɨ, ɤɚɤ ɨɬɤɥɚɞɵɜɚɸ ɫɬɨɥɶ ɦɧɨɝɨɟ ɢ,
ɛɵɬɶ ɦɨɠɟɬ, ɥɭɱɲɟɟ ɜ ɠɢɡɧɢ… ɇɨ ɤɚɤ ɠɢɜɟɬɟ ɜɵ, ɦɢɥɵɟ ɞɪɭɡɶɹ ɦɨɢ?
Ʉɚɤɨɜɨ ɡɞɨɪɨɜɶɟ? ȼɩɨɥɧɟ ɥɢ ɯɨɪɨɲɨ ɱɭɜɫɬɜɭɟɬ ɫɟɛɹ ɝɥɭɛɨɤɨ ɥɸɛɢɦɚɹ
ɦɧɨɸ Ɇɚɪɢɹ Ȼɨɪɢɫɨɜɧɚ? ȼɵɥɟɱɢɥɚ ɥɢ ɪɭɤɭ ɇɚɬɚɥɢɹ Ɇɢɯɚɣɥɨɜɧɚ?3
ɉɨɦɨɝɥɚ ɥɢ ȼɚɦ, Ɇɢɯɚɢɥ Ɉɫɢɩɨɜɢɱ, ɤɪɵɦɫɤɚɹ ɩɨɟɡɞɤɚ,4 ɢ ɤɚɤɨɜɵ ɩɥɚɧɵ ɧɚ ɡɚɝɪɚɧɢɱɧɭɸ? Ɉɩɹɬɶ ɢ ɨɩɹɬɶ ɭɛɟɠɞɚɸ ȼɚɫ ɟɯɚɬɶ, ɯɨɬɹ ɛɵ ɨɞɧɨɦɭ, ɡɚ ɝɪɚɧɢɰɭ! Ɇɧɟ ɯɨɬɟɥɨɫɶ ɛɵ ɭɜɢɞɟɬɶ ȼɚɫ ɡɞɟɫɶ.
Ɇɵ ɩɪɨɜɟɥɢ ɜ Ȼɟɪɥɢɧɟ ɨɤɨɥɨ ɞɜɭɯ ɧɟɞɟɥɶ. ɉɨɬɨɦ ɜɢɞɟɥɢ (ɛɟɝɥɨ!)
ɞɜɭɯ ɤɪɚɫɚɜɢɰ – ȼɟɧɟɰɢɸ ɢ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɸ, ɤɚɤ ɛɭɞɬɨ ɟɳɟ ɩɨɯɨɪɨɲɟɜɲɢɯ
ɩɨɫɥɟ ɪɚɡɥɭɤɢ, – ɢ Ⱦɢɦɚ ɢɦɟɥ ɨɬ ɧɢɯ (ɨɫɨɛɟɧɧɨ ɨɬ ȼɟɧɟɰɢɢ) ɨɱɟɧɶ
ɫɢɥɶɧɵɟ ɢ ɜɟɪɧɵɟ ɜɩɟɱɚɬɥɟɧɢɹ.5 ȼ Ɋɢɦɟ ɛɨɥɶɲɟ ɦɟɫɹɰɚ ɞɭɲɚ ɜɫɟ ɧɟ ɦɨɝɥɚ ɭɝɨɦɨɧɢɬɶɫɹ ɨɬ ɬɨɝɨ ɨɫɨɛɟɧɧɨɝɨ ɫɱɚɫɬɥɢɜɨɝɨ ɜɨɥɧɟɧɢɹ, ɜ ɤɚɤɨɟ
ɩɪɢɜɨɞɢɬ ɟɟ ɢɦɟɧɧɨ Ɋɢɦ, – ɤɚɤ ɚɧɝɟɥ, ɫɯɨɞɹɳɢɣ ɢ ɜɨɡɦɭɳɚɸɳɢɣ ɤɭɩɟɥɶ.6 Ⱦɚɠɟ ɪɢɮɦɵ ɩɪɨɫɧɭɥɢɫɶ, ɢ ɹ ɩɨɫɥɚɥ Ƚɨɪɶɤɨɦɭ ɞɥɹ Ȼɟɫɟɞɵ7 ɞɟɜɹɬɶ ɫɨɧɟɬɨɜ8 ɩɨɞ ɡɚɝɥɚɜɢɟɦ “Ave Roma”, – ɧɚɱɚɥɨ ɛɨɥɶɲɨɝɨ, ɞɭɦɚɟɬɫɹ,
ɰɢɤɥɚ ɪɢɦɫɤɢɯ ‘ɨɮɨɪɬɨɜ’. – ȼ ɞɭɲɟ ɪɚɡɞɜɨɟɧɢɟ: ɮɨɧ – ɪɢɦɫɤɢɣ, ɡɨɥɨɬɨɣ, melanɫholisch-heiter,9 ɤɚɤ ɷɬɢ ɤɢɩɚɪɢɫɵ ɧɚ ɫɢɧɟɦ ɧɟɛɟ, ɚ ɧɚ ɷɬɨɦ
ɮɨɧɟ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɣ ɪɚɞɨɫɬɢ ɬɟɧɢ ɧɟɩɨɫɪɟɞɫɬɜɟɧɧɨ, ɥɢɱɧɨ ɢɡɠɢɜɚɟɦɨɣ ɠɢɡɧɢ, ɫ ɟɟ Atra Cura10 ɡɚ ɫɩɢɧɨɸ ɜɫɚɞɧɢɤɚ. ȿɫɥɢ ɛɵ ɧɟ ɛɵɥɨ,

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

87

ɩɪɟɠɞɟ ɜɫɟɝɨ, ɷɬɨɣ ɜɫɹɱɟɫɤɨɣ ɢɡɧɭɪɢɬɟɥɶɧɨɣ ɡɚɛɨɬɵ ɢ ɞɭɦɵ ɢ ɛɨɹɡɧɢ ɨ
ɯɥɟɛɟ ɧɚɫɭɳɧɨɦ… ɇɨ ɨɛ ɷɬɨɦ ɪɚɫɩɪɨɫɬɪɚɧɹɬɶɫɹ ɧɟ ɛɭɞɭ.
ȼ ɦɚɥɟɧɶɤɨɦ ɞɪɭɠɧɨɦ ɨɛɳɟɫɬɜɟ ɧɚɲɟɦ – ɢɡ ɬɪɨɢɯ – ɨɠɢɜɥɟɧɢɟ ɢ
ɜɟɫɟɥɶɟ. Ʌɢɞɢɹ ɢɦɟɥɚ ɫɚɦɵɣ ɪɟɲɢɬɟɥɶɧɵɣ ɭɫɩɟɯ ɜ ɫɜɨɟɣ ɚɤɚɞɟɦɢɢ Santa Cecilia ɭ maestro Respighi ([ɪɟɲɢɬɟɥɶɧɨ] ɬɚɥɚɧɬɥɢɜɵɣ ɢ ɠɢɜɨɣ ɤɨɦɩɨɡɢɬɨɪ, ɭɱɟɧɢɤ ɦ<ɟɠɞɭ> ɩɪ<ɨɱɢɦ> Ɋɢɦɫɤɨɝɨ-Ʉɨɪɫɚɤɨɜɚ, ɭɦɟɪɟɧɧɵɣ
ɦɨɞɟɪɧɢɫɬ ɢ ɛɨɥɶɲɨɣ ɡɧɚɬɨɤ).11 Ɉɧɚ ɪɚɛɨɬɚɟɬ ɭ ɧɟɝɨ ɫ ɭɜɥɟɱɟɧɢɟɦ, ɩɢɲɟɬ ɤɜɚɪɬɟɬɵ ɢ ɨɪɤɟɫɬɪɨɜɤɢ, ɯɨɞɢɬ ɩɨ ɤɨɧɰɟɪɬɚɦ ɢ ɪɟɩɟɬɢɰɢɹɦ, ɢɝɪɚɟɬ
ɧɚ ɨɪɝɚɧɟ. Ⱦɢɦɚ ɩɨɫɟɳɚɟɬ Ecole-Lycée Chateaubriand’a,12 ɜɯɨɞɹɳɢɣ ɜɨ
ɮɪɚɧɰɭɡɫɤɭɸ ɫɟɬɶ ɩɪɚɜɢɬɟɥɶɫɬɜɟɧɧɵɯ [ɲɤɨɥ] ɥɢɰɟɟɜ, ɡɚɜɬɪɚɤɚɟɬ ɢ ɝɨɬɨɜɢɬ ɭɪɨɤɢ ɬɚɤɠɟ ɭ ɮɪɚɧɰɭɡɨɜ, ɜ Convito13 ɩɪɢ ɲɤɨɥɟ, ɩɨɬɨɦ ɟɳɟ ɪɟɩɟɬɢɪɭɟɬ ɭɪɨɤɢ ɜɟɱɟɪɨɦ ɫɨ ɦɧɨɣ. – ə… ɜ ɪɟɡɭɥɶɬɚɬɟ ɧɟɫɤɨɥɶɤɢɯ ɞɨɤɥɚɞɧɵɯ ɡɚɩɢɫɨɤ ɯɨɪɨɧɸ ɧɚɞɟɠɞɵ ɧɚ ɤɚɤɭɸ-ɥɢɛɨ ɩɨɦɨɳɶ ɢɡ Ɇɨɫɤɜɵ;
ɨɱɟɧɶ ɫɥɚɛɨ ɞɨ ɫɢɯ ɩɨɪ ɪɚɛɨɬɚɸ ɩɨ ɗɫɯɢɥɭ,14 – ɦɟɠɞɭ ɩɪɨɱɢɦ ɭ ɧɟɦɰɟɜ,
ɜ Ⱥɪɯ<ɟɨɥɨɝɢɱɟɫɤɨɦ> ɂɧɫɬ<ɢɬɭɬɟ>, ɧɵɧɟ ɬɨɥɶɤɨ ɱɬɨ ɜɨɫɫɬɚɧɨɜɥɟɧɧɨɦ
(ɜɨ ɜɪɟɦɹ ɜɨɣɧɵ ɛɢɛɥɢɨɬɟɤɚ ɯɪɚɧɢɥɚɫɶ ɜ Castel Sant’Angelo),15 ɛɟɪɭɫɶ
ɡɚ ɬɨ, ɡɚ ɞɪɭɝɨɟ, ɡɚ ɬɪɟɬɶɟ…
Ʉɨɝɞɚ ɛɭɞɭ ɱɬɨ-ɧɢɛɭɞɶ ɞɟɥɚɬɶ, ɧɚɩɢɲɭ. ɇɨ ɩɨɬɨɦ, ɩɨɤɚ ɱɬɨ, ɧɟ ɛɨɝɚɬɵ. ȼɢɠɭɫɶ ɫ Ɇɭɪɚɬɨɜɵɦ,16 ɫ ɫɟɦɶɟɣ Signorelli17 (ɪɨɞ ɧɟɛɨɥɶɲɨɝɨ ɥɢɬɟɪ<ɚɬɭɪɧɨɝɨ> ɢɬɚɥɶɹɧɫɤɨɝɨ ɫɚɥɨɧɚ ɭ ɩɪɨɮɟɫɫɨɪɚ ɦɟɞɢɰɢɧɵ ɢ ɟɝɨ ɠɟɧɵ). – Ɇɨɢ ɧɟɭɫɬɚɧɧɨ ɛɟɝɚɸɬ ɜ ɫɜɨɛɨɞɧɵɟ ɞɧɢ ɩɨ Ɋɢɦɭ ɢ ɨɤɪɟɫɬɧɨɫɬɹɦ. Ⱦɢɦɟ Ɋɢɦ ɨɱɟɧɶ ɧɪɚɜɢɬɫɹ, ɨɧ ɠɢɜɨ ɜɫɟɦ ɢɧɬɟɪɟɫɭɟɬɫɹ ɢ ɜɫɟ ɜɨɫɩɪɢɧɢɦɚɟɬ, – ɧɚɩɪɢɦɟɪ, ɥɸɛɢɬ ɪɚɡɛɢɪɚɬɶ ɫɨ ɦɧɨɸ ɧɚɞɩɢɫɢ…
Ⱦɨɪɨɝɨɣ ɞɪɭɝ, ɧɟ ɩɟɱɚɬɚɟɬ ɥɢ ɋɚɛɚɲɧɢɤɨɜ “Ɉɪɟɫɬɟɸ”?18 ȿɫɥɢ ɞɚ,
ɧɟ ɧɭɠɧɵ ɥɢ ɞɪɭɝɢɟ ɩɟɪɟɜɨɞɵ ɬɪɚɝɟɞɢɣ? – ɉɟɪɟɥɶɦɚɧɭ19 ɩɢɫɚɥ ɹ ɨ ɫɜɨɟɣ
ɝɨɬɨɜɧɨɫɬɢ ɜɵɫɥɚɬɶ ɟɦɭ Ⱦɚɧɬɟ,20 ɟɫɥɢ ɨɧ ɝɨɬɨɜ ɨɩɥɚɱɢɜɚɬɶ ɜɵɫɥɚɧɧɨɟ, –
ɧɨ ɨɧ ɦɨɥɱɢɬ. ɇɟɬ ɥɢ, ɨɞɧɢɦ ɫɥɨɜɨɦ, ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɧɨɣ ɪɚɛɨɬɵ?
Ʌɟɤɰɢɢ ɡɞɟɫɶ ɛɟɡɞɟɧɟɠɧɵ (ɟɫɥɢ ɧɟ ɧɨɫɹɬ ɩɪɹɦɨ ɛɥɚɝɨɬɜɨɪɢɬɟɥɶɧɵɣ
ɯɚɪɚɤɬɟɪ). Ȼɟɡɞɟɧɟɠɧɨ ɦɨɠɧɨ ɱɢɬɚɬɶ, ɩɨɠɚɥɭɣ, ɢ ɜ ɭɧɢɜɟɪɫɢɬɟɬɟ, ɧɚ ɩɨɥɨɠɟɧɢɢ libero docente.21 Ʉ ɩɪɨɮɟɫɫɭɪɟ [ɬɪɟɛɭɸɬ] ɞɨɫɬɭɩ ɢɧɨɫɬɪɚɧɰɚɦ
ɡɚɤɪɵɬ.
Ⱦɨɜɨɥɶɧɨ ɧɚ ɩɟɪɜɵɣ ɪɚɡ. ɉɢɫɚɬɶ ɛɭɞɭ, ɧɟɩɪɟɦɟɧɧɨ. ɉɢɲɢɬɟ, ɩɨɠɚɥɭɣɫɬɚ! Ʌɢɞɢɹ ɢ Ⱦɢɦɚ ɠɟɥɚɸɬ ɜɚɦ ɜɫɟɦ ɫɱɚɫɬɥɢɜɨɝɨ ɧɨɜɨɝɨ ɝɨɞɚ! ɂɬɚɤ,
ɫɱɚɫɬɥɢɜɨɝɨ ɝɨɞɚ – ɢ ɫɜɢɞɚɧɢɹ ɜ Ɋɢɦɟ.
Ʌɸɛɹɳɢɣ ȼɚɫ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ.
Ⱥɞɪɟɫ:
Al prof. Venceslao Ivanov
Via Quattro Fontane 172, p. III (presso Placidi)
Roma (5).22
1

ɊȺɂ. Ɉɩ. III. Ʉ. 1. ɉ. 6. Ʌ. 32-35ɨɛ.
ɂɦɟɟɬɫɹ ɜ ɜɢɞɭ ɜɫɬɪɟɱɚ ɂɜɚɧɨɜɚ ɫ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɨɦ ɜ Ɇɨɫɤɜɟ ɥɟɬɨɦ 1924 ɝ. ɂɜɚɧɨɜ
ɛɵɥ ɨɮɢɰɢɚɥɶɧɨ ɩɪɢɝɥɚɲɟɧ Ɉɛɳɟɫɬɜɨɦ Ʌɸɛɢɬɟɥɟɣ Ɋɨɫɫɢɣɫɤɨɣ ɫɥɨɜɟɫɧɨɫɬɢ ɞɥɹ ɭɱɚ2

88

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

ɫɬɢɹ ɜ ɉɭɲɤɢɧɫɤɢɯ ɬɨɪɠɟɫɬɜɚɯ; ɬɨɝɞɚ ɠɟ ɟɦɭ ɭɞɚɥɨɫɶ ɭɫɬɪɨɢɬɶ ɫɜɨɸ ɤɨɦɚɧɞɢɪɨɜɤɭ ɜ
ɂɬɚɥɢɸ.
3
Ɉ ɛɨɥɟɡɧɢ ɞɨɱɟɪɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ ɫɦ. ɜ ɤɧɢɝɟ: Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ-ɑɟɝɨɞɚɟɜɚ ɇ. Ɇ. ɉɟɪɜɵɟ ɲɚɝɢ ɠɢɡɧɟɧɧɨɝɨ ɩɭɬɢ. ɋ. 253.
4
ȼ ɫɜɹɡɢ ɫ ɨɛɨɫɬɪɟɧɢɟɦ ɬɭɛɟɪɤɭɥɟɡɚ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ ɟɡɞɢɥ ɥɟɱɢɬɶɫɹ ɜ ɤɪɵɦɫɤɢɣ ɫɚɧɚɬɨɪɢɣ ɜ Ƚɚɫɩɪɟ; ɷɬɨ ɛɵɥ ɫɚɧɚɬɨɪɢɣ ɞɥɹ ɭɱɟɧɵɯ ɩɨ ɜɟɞɨɦɫɬɜɭ ɐȿɄɍȻɍ (ɐɟɧɬɪɚɥɶɧɚɹ
ɤɨɦɢɫɫɢɹ ɩɨ ɭɥɭɱɲɟɧɢɸ ɛɵɬɚ ɭɱɟɧɵɯ) (Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ-ɑɟɝɨɞɚɟɜɚ ɇ. Ɇ. ɉɟɪɜɵɟ ɲɚɝɢ ɠɢɡɧɟɧɧɨɝɨ ɩɭɬɢ. ɋ. 253).
5
ɋɪ. ɜɩɟɱɚɬɥɟɧɢɹ ɨɬ ɩɭɬɟɲɟɫɬɜɢɹ, ɤɨɬɨɪɵɦɢ ɞɟɥɢɬɫɹ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ ɜ ɩɢɫɶɦɟ ɤ
Ɉ. ɒɨɪ ɨɬ 27 ɫɟɧɬɹɛɪɹ 1924 ɝ.: “ɉɪɟɨɛɥɚɞɚɸɳɢɦ ɜɩɟɱɚɬɥɟɧɢɟɦ ɜɨ ɜɪɟɦɹ ɩɭɬɟɲɟɫɬɜɢɹ
ɛɵɥɨ ɱɭɜɫɬɜɨ ɭɞɢɜɥɟɧɢɹ. Ƚɞɟ ɜɫɟ ɩɪɟɠɧɟɟ, ɬɚɤɨɟ ɡɧɚɤɨɦɨɟ ɢ ɯɚɪɚɤɬɟɪɧɨɟ? Ƚɞɟ ɤɪɢɤɭɧɩɪɭɫɫɚɤ? Ɋɟɫɩɭɛɥɢɤɚɧɫɤɢɣ Ȼɟɪɥɢɧ! Contradictio in adjecto! Ʌɸɛɟɡɧɵɟ, ɥɟɝɤɢɟ, ɭɥɵɛɚɸɳɢɟɫɹ ɧɟɦɰɵ… ɂ ɜɟɡɞɟ, ɜɟɡɞɟ – ɩɨɥɧɚɹ ɩɟɪɟɦɟɧɚ ɛɵɬɚ, ɩɫɢɯɢɤɢ, ɮɨɪɦ ɠɢɜɨɣ ɠɢɡɧɢ. Ⱥ
ɫɬɚɪɢɧɚ ɟɳɟ ɜɟɥɢɱɚɜɟɟ, ɱɟɦ ɩɪɟɠɞɟ; ɫ ɞɪɭɠɟɫɬɜɟɧɧɨɸ ɢ ɭɜɟɪɟɧɧɨɸ ɹɫɧɨɫɬɶɸ ɝɥɹɞɢɬ
ɨɧɚ, ɫɥɨɜɧɨ ɭɥɵɛɚɹɫɶ, ɧɚ ɧɨɜɭɸ ɠɢɡɧɶ, ɢ ȼɟɧɟɰɢɹ ɟɳɟ ɱɭɞɟɫɧɟɟ, ɟɳɟ ɩɪɟɤɪɚɫɧɟɟ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɹ, ɟɳɟ ɜɵɪɨɫ ȼɟɱɧɵɣ ɝɨɪɨɞ” (ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɉ. ɒɨɪ // Ɋɭɫɫɤɨ–ɢɬɚɥɶɹɧɫɤɢɣ ɚɪɯɢɜ ȱȱȱ – Archivio russo-italiano III. Salerno 2001. ɋ. 166).
6
Ɂɞɟɫɶ Ɋɢɦ ɦɟɬɚɮɨɪɢɱɟɫɤɢ ɜɵɫɬɭɩɚɟɬ ɤɚɤ ɞɭɯɨɜɧɨ ɢɫɰɟɥɹɸɳɚɹ ɫɢɥɚ; ɂɜɚɧɨɜ ɩɪɢɜɨɞɢɬ ɰɢɬɚɬɭ ɢɡ ȿɜɚɧɝɟɥɢɹ ɨɬ ɂɨɚɧɧɚ: “ȿɫɬɶ ɠɟ ɜ ɂɟɪɭɫɚɥɢɦɟ ɭ Ɉɜɟɱɶɢɯ ɜɨɪɨɬ ɤɭɩɚɥɶɧɹ, ɧɚɡɵɜɚɟɦɚɹ ɩɨ-ɟɜɪɟɣɫɤɢ ȼɢɮɟɡɞɚ, ɩɪɢ ɤɨɬɨɪɨɣ ɛɵɥɨ ɩɹɬɶ ɤɪɵɬɵɯ ɯɨɞɨɜ. ȼ ɧɢɯ ɥɟɠɚɥɨ ɜɟɥɢɤɨɟ ɦɧɨɠɟɫɬɜɨ ɛɨɥɶɧɵɯ, ɫɥɟɩɵɯ, ɯɪɨɦɵɯ, ɢɫɫɨɯɲɢɯ, ɨɠɢɞɚɸɳɢɯ ɞɜɢɠɟɧɢɹ
ɜɨɞɵ, ɢɛɨ Ⱥɧɝɟɥ Ƚɨɫɩɨɞɟɧɶ ɩɨ ɜɪɟɦɟɧɚɦ ɫɯɨɞɢɥ ɜ ɤɭɩɚɥɶɧɸ ɢ ɜɨɡɦɭɳɚɥ ɜɨɞɭ, ɢ ɤɬɨ ɩɟɪɜɵɣ ɜɯɨɞɢɥ ɜ ɧɟɟ ɩɨ ɜɨɡɦɭɳɟɧɢɢ ɜɨɞɵ, ɬɨɬ ɜɵɡɞɨɪɚɜɥɢɜɚɥ, ɤɚɤɨɸ ɛɵ ɧɢ ɛɵɥ ɨɞɟɪɠɢɦ
ɛɨɥɟɡɧɶɸ” (ɂɨɚɧ. V 3).
7
“Ȼɟɫɟɞɚ” – ɠɭɪɧɚɥ, ɢɡɞɚɜɚɥɫɹ ɩɪɢ ɭɱɚɫɬɢɢ Ȼ. Ɏ. Ⱥɞɥɟɪɚ, Ⱥ. Ȼɟɥɨɝɨ, Ɏ. Ⱥ. Ȼɪɚɭɧɚ,
Ɇ. Ƚɨɪɶɤɨɝɨ ɢ ȼ. Ɏ. ɏɨɞɚɫɟɜɢɱɚ. ȼɵɯɨɞɢɥ ɜ Ȼɟɪɥɢɧɟ ɫ 1923 ɩɨ 1925 ɞɜɚ ɪɚɡɚ ɜ ɝɨɞ. (Ɉ
ɫɨɬɪɭɞɧɢɱɟɫɬɜɟ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɫ Ɇ. Ƚɨɪɶɤɢɦ ɫɦ.: Ʉɨɬɪɟɥɟɜ ɇ. ɂɡ ɩɟɪɟɩɢɫɤɢ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɫ Ɇɚɤɫɢɦɨɦ Ƚɨɪɶɤɢɦ: Ʉ ɢɫɬɨɪɢɢ ɠɭɪɧɚɥɚ “Ȼɟɫɟɞɚ” // Europa Orientalis. 1995. ʋ 2.
P. 183-208; ɨ ɠɭɪɧɚɥɟ ɩɨɞɪɨɛɧɟɟ ɫɦ.: ȼɚɣɧɛɟɪɝ ɂ. ɂ. Ȼɟɫɟɞɚ // Ʌɢɬɟɪɚɬɭɪɧɚɹ ɷɧɰɢɤɥɨɩɟɞɢɹ ɪɭɫɫɤɨɝɨ ɡɚɪɭɛɟɠɶɹ. 1918-1940. ɉɟɪɢɨɞɢɤɚ ɢ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɧɵɟ ɰɟɧɬɪɵ. Ɇ. 2000. ɋ.
32-42).
8
“Ɋɢɦɫɤɢɟ ɫɨɧɟɬɵ” ɛɵɥɢ ɜɩɨɫɥɟɞɫɬɜɢɢ ɜɤɥɸɱɟɧɵ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɵɦ ɜ ɫɛ. “ɋɜɟɬ ɜɟɱɟɪɧɢɣ”, ɫɪ. ɒɢɲɤɢɧ Ⱥ. Ȼ. ȼɟɯɢ ɢɡɝɧɚɧɢɹ: “Ɋɢɦɫɤɢɟ ɫɨɧɟɬɵ” ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ // Ʌɢɬɟɪɚɬɭɪɚ ɪɭɫɫɤɨɝɨ ɡɚɪɭɛɟɠɶɹ (1920-1940-ɟ ɝɨɞɚ): ɜɡɝɥɹɞ ɢɡ ɏɏI ɜɟɤɚ. ɋɉɛ. 2008. ɋ. 123-133.
9
Ɇɟɥɚɧɯɨɥɢɱɟɫɤɢ-ɪɚɞɨɫɬɧɵɣ (ɧɟɦ.)
10
Atra cura – ɱɟɪɧɚɹ ɡɚɛɨɬɚ (ɥɚɬ.). “Post equitem sedet atra cura”; ɛɭɤɜ. “Ɂɚ ɜɫɚɞɧɢɤɨɦ ɫɢɞɢɬ ɑɟɪɧɚɹ ɡɚɛɨɬɚ” (Horatius, Odes Carmina, liber 3).
11
Ɉɬɬɨɪɢɧɨ Ɋɟɫɩɢɝɢ (Ottorino Respighi; 1879-1936) — ɜɟɞɭɳɢɣ ɢɬɚɥɶɹɧɫɤɢɣ ɤɨɦɩɨɡɢɬɨɪ-ɫɢɦɮɨɧɢɫɬ XX ɜɟɤɚ, ɩɪɨɮɟɫɫɨɪ Ⱥɤɚɞɟɦɢɢ ɋɚɧɬɚ ɑɟɱɢɥɢɹ ɜ Ɋɢɦɟ. Ʌ. ȼ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɛɵɥɚ ɟɝɨ ɭɱɟɧɢɰɟɣ.
12
Ʌɢɰɟɣ ɒɚɬɨɛɪɢɚɧ – ɮɪɚɧɰɭɡɫɤɢɣ ɝɨɫɭɞɚɪɫɬɜɟɧɧɵɣ ɥɢɰɟɣ, ɞɢɪɟɤɬɨɪɨɦ ɤɨɬɨɪɨɝɨ
ɛɵɥ ɫɜɹɳɟɧɧɢɤ, ɦɨɧɫɟɧɶɨɪ Ⱦɸɦɚ. ɋɦ. ɜɨɫɩɨɦɢɧɚɧɢɹ ɨ ɥɢɰɟɣɫɤɢɯ ɝɨɞɚɯ Ⱦ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜɚ:
Ɉɛɟɪ Ɋɚɮɚɷɥɶ, Ƚɮɟɥɥɟɪ ɍɪɫ. Ȼɟɫɟɞɵ ɫ Ⱦɢɦɢɬɪɢɟɦ ȼɹɱɟɫɥɚɜɨɜɢɱɟɦ ɂɜɚɧɨɜɵɦ. ɋɉɛ.
1999. ɋ. 60-61.
13
Ɉɛɳɟɠɢɬɢɟ.

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

89

14
“ɋ ɨɫɟɧɢ 1924 ɧɚɭɱɧɚɹ ɡɚɝɪɚɧɢɱɧɚɹ ɤɨɦɚɧɞɢɪɨɜɤɚ ɞɥɹ ɪɚɛɨɬ ɩɨ ɝɪɟɱɟɫɤɨɣ ɪɟɥɢɝɢɢ ɢ ɗɫɯɢɥɭ ɜ ɂɬɚɥɢɢ” (ɂɜɚɧɨɜ ȼɹɱ. Ⱥɜɬɨɛɢɨɝɪɚɮɢɹ / ɉɭɛɥ., ɤɨɦɦɟɧɬ. Ƚ. ȼ. Ɉɛɚɬɧɢɧɚ
// ȿɠɟɝɨɞɧɢɤ Ɋɭɤɨɩɢɫɧɨɝɨ ɨɬɞɟɥɚ ɉɭɲɤɢɧɫɤɨɝɨ Ⱦɨɦɚ ɧɚ 1991 ɝɨɞ. ɋ. 167). Ɉɫɟɧɶɸ ɬɨɝɨ
ɠɟ ɝɨɞɚ ɂɜɚɧɨɜ ɜ ɩɢɫɶɦɚɯ ɤ Ɉ. ɒɨɪ ɛɟɫɩɨɤɨɢɥɫɹ ɨ ɩɪɨɩɚɠɟ ɤɧɢɝɢ ɗɫɯɢɥɚ: Aeschyli
tragoediae. / ȿd. A. Kirchhoff. Berlin: Weidmann, 1880, ɩɨɞɚɪɟɧɧɨɣ ɟɦɭ ɞɥɹ ɩɟɪɟɜɨɞɚ
ȼ. Ɉ. ɇɢɥɟɧɞɟɪɨɦ (ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɉ. ɒɨɪ. ɋ. 168-169).
15
ȼ ɡɚɦɤɟ ɫɜ. Ⱥɧɝɟɥɚ (ɜ Ɋɢɦɟ).
16
Ɇɭɪɚɬɨɜ ɉɚɜɟɥ ɉɚɜɥɨɜɢɱ (1881-1950) – ɪɭɫɫɤɢɣ ɩɢɫɚɬɟɥɶ; ɡɚɧɢɦɚɥɫɹ ɢɫɬɨɪɢɟɣ
ɪɭɫɫɤɨɣ ɠɢɜɨɩɢɫɢ, ɫɨɬɪɭɞɧɢɱɚɥ ɜ ɫɢɦɜɨɥɢɫɬɫɤɢɯ ɠɭɪɧɚɥɚɯ “ȼɟɫɵ”, “Ɂɨɥɨɬɨɟ Ɋɭɧɨ”,
“Ⱥɩɨɥɥɨɧ”; ɜ 1918-1922 ɪɚɛɨɬɚɥ ɜ ɨɬɞɟɥɟ ɨɯɪɚɧɵ ɩɚɦɹɬɧɢɤɨɜ ɇɚɪɤɨɦɩɪɨɫɚ; ɜ 19231927 ɝɝ. ɠɢɥ ɜ Ɋɢɦɟ. Ɉ ɧɟɦ ɫɦ., ɧɚɩɪɢɦɟɪ: Deotto P. ɉɚɜɟɥ Ɇɭɪɚɬɨɜ ɢ ɟɝɨ ɜɤɥɚɞ ɜ ɋɟɪɟɛɪɹɧɵɣ ɜɟɤ: Ⱦɢɫɫɟɪɬɚɰɢɹ (Dottorato di ricerca in Lingue e Letterature Slave comparate, VI
ciclo). Milano 1995; Ɉɧɚ ɠɟ. Mito e realtà nelle ‘Immagini d’Italia’ di Muratov // L’Est
europeo e l’Italia: Immagini e rapporti culturali. Studi in onore di Piero Cazzola. Genève:
Slatkin, 1995. P. 419-428.
17
ɋɟɦɶɹ ɋɢɧɶɨɪɟɥɥɢ: Ɉɥɶɝɚ ɂɜɚɧɨɜɧɚ (ɭɪɨɠɞ. Ɋɟɫɧɟɜɢɱ, 1883-1973) – ɜɪɚɱ, ɩɢɫɚɬɟɥɶɧɢɰɚ ɢ ɩɟɪɟɜɨɞɱɢɰɚ ɢ Ⱥɧɞɠɟɥɨ ɋɢɧɶɨɪɟɥɥɢ (1876-1952) – ɜɪɚɱ, ɥɸɛɢɬɟɥɶ ɢ ɤɨɥɥɟɤɰɢɨɧɟɪ ɫɨɜɪɟɦɟɧɧɨɣ ɠɢɜɨɩɢɫɢ; ɢɯ ɞɨɦ ɩɪɢɧɚɞɥɟɠɚɥ ɤ ɱɢɫɥɭ ɢɡɜɟɫɬɧɵɯ ɜ Ɋɢɦɟ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɧɵɯ ɫɚɥɨɧɨɜ. (Ɉ ɧɢɯ ɫɦ.: Una russa a Roma. Dall’archivio di Olga Resneviþ Signorelli (1883/1973) / A cura di E. Garetto. Milano 1990. P. 71, 132; Ƚɚɪɟɬɬɨ ɗ. “ɉɨɡɜɨɥɶɬɟ
ȼɚɫ ɛɥɚɝɨɞɚɪɢɬɶ ɫɟɪɞɟɱɧɨ…”: ɂɡ ɚɪɯɢɜɚ Ɉ. ɂ. Ɋɟɫɧɟɜɢɱ-ɋɢɧɶɨɪɟɥɥɢ // ɇɚɲɟ ɧɚɫɥɟɞɢɟ,
2005. ʋ 75); ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɉ. ɂ. ɋɢɧɶɨɪɟɥɥɢ. ɉɭɛɥ. ɗ. Ƚɚɪɟɬɬɨ // Archivio
russo-italiano. III. ɋ. 457-496.
18
Ɋɟɞɚɤɬɨɪɫɤɚɹ ɩɪɚɜɤɚ ɪɭɤɨɩɢɫɢ “Ɉɪɟɫɬɟɢ” ɛɵɥɚ ɩɨɪɭɱɟɧɚ Ɇ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ. ȼ ɩɢɫɶɦɟ ɤ Ɇ. ȼ. ɋɚɛɚɲɧɢɤɨɜɭ ɨɬ 9 ɚɜɝɭɫɬɚ 1926 ɝ. ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ ɩɢɫɚɥ: “Ⱦɨɪɨɝɨɣ Ɇɢɯɚɢɥ
ȼɚɫɢɥɶɟɜɢɱ, ɜ Ƚɨɫɢɡɞɚɬɟ ɢɦɟɟɬ ɜɵɣɬɢ ɩɟɪɟɜɨɞ ɗɫɯɢɥɨɜɨɣ “Ɉɪɟɫɬɟɢ”, — ɧɟ ɦɨɣ. <…>
Ʉɚɤ ɛɵ ɬɨ ɧɢ ɛɵɥɨ, ɨɫɟɧɶɸ 1920 ɝ. ȼɵ ɩɨɥɭɱɢɥɢ, ɜɬɨɪɢɱɧɨ ɢ ɨɤɨɧɱɚɬɟɥɶɧɨ, ɦɨɸ “Ɉɪɟɫɬɟɸ” ɜ ɪɟɞɚɤɰɢɢ, ɤɨɬɨɪɭɸ ɹ ɩɪɢɡɧɚɥ ɧɚɤɨɧɟɰ ɝɨɞɧɨɸ ɤ ɩɟɱɚɬɢ. ȼɵ ɧɚɞɟɹɥɢɫɶ ɧɚɩɟɱɚɬɚɬɶ ɟɟ ɜɫɤɨɪɟ; ɩɨɤɨɣɧɨɦɭ Ɇɢɯɚɢɥɭ Ɉɫɢɩɨɜɢɱɭ ɩɨɪɭɱɢɥ ɹ ɩɨɫɥɟɞɧɸɸ ɤɨɪɪɟɤɬɭɪɭ.
“Ɉɪɟɫɬɟɹ” ɜɫɟ ɠɟ ɧɟ ɜɵɲɥɚ ɜ ɫɜɟɬ — ɢ ɭɠɟ, ɤɨɧɟɱɧɨ, ɧɟ ɩɨ ȼɚɲɟɣ ɜɢɧɟ”. (ɐɢɬ. ɩɨ:
Ʉɨɬɪɟɥɟɜ ɇ. ȼ. ȼɹɱɟɫɥɚɜ ɂɜɚɧɨɜ ɜ ɪɚɛɨɬɟ ɧɚɞ ɩɟɪɟɜɨɞɨɦ ɗɫɯɢɥɚ. ɋ. 514).
19
ɉɟɪɟɥɶɦɚɧ Ⱥɚɪɨɧ Ɏɢɥɢɩɩɨɜɢɱ (1876-1954), ɞɢɪɟɤɬɨɪ ɢɡɞɚɬɟɥɶɫɬɜɚ “Ȼɪɨɤɝɚɭɡ ɢ
ȿɮɪɨɧ” (1889-1930 ɝɝ.), ɢɡɞɚɬɟɥɶ ɢ ɪɟɞɚɤɬɨɪ.
20
Ɋɟɱɶ ɢɞɟɬ ɨ ɩɟɪɟɜɨɞɟ “Ȼɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɣ ɤɨɦɟɞɢɢ” Ⱦɚɧɬɟ, ɤɨɬɨɪɭɸ ɂɜɚɧɨɜ ɨɛɟɳɚɥ
ɋ. Ⱥ. ȼɟɧɝɟɪɨɜɭ ɩɪɟɞɫɬɚɜɢɬɶ ɩɨ ɞɨɝɨɜɨɪɭ ɤ ɤɨɧɰɭ 1923 ɝ. ɞɥɹ ɢɡɞɚɬɟɥɶɫɬɜɚ “Ȼɪɨɤɝɚɭɡ –
ɗɮɪɨɧ” (Davidson P. The Poetic Imagination of Vyacheslav Ivanov: a Russian Symbolist’s
perception of Dante. Cambridge Univ. Press. 1989; Ɉɧɚ ɠɟ. Vyacheslav Ivanov’s Translations of Dante // Oxford Slavonic Papers. 1982. N.S. Vol. XV. P. 103-131).
21
ɉɪɢɜɚɬ-ɞɨɰɟɧɬɚ (ɢɬɚɥ.).
22
Ʉ ɩɢɫɶɦɭ ɩɪɢɥɨɠɟɧ ɤɨɧɜɟɪɬ ɫ ɩɪɹɦɵɦ ɢ ɨɛɪɚɬɧɵɦ ɚɞɪɟɫɨɦ: Mosca, Russia Al
prof. M. Herschensohn Ɇɨɫɤɜɚ, Ⱥɪɛɚɬ, ɇɢɤɨɥɶɫɤɢɣ ɩɟɪ. 13 Ɇɢɯɚɢɥɭ Ɉɫɢɩɨɜɢɱɭ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ. Ɉɬɩɪ. ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ ɜ Ɋɢɦɟ. Spedisce il prof. V. Ivanov a Roma, v. Quattro Fontane
172. p. III.

90

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

31. Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ – ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜɭ1
18 ɹɧɜɚɪɹ 1925, Ɇɨɫɤɜɚ
ɋ ɧɨɜɵɦ ɝɨɞɨɦ, ɦɢɥɵɣ ȼɹɱɟɫɥɚɜ ɂɜɚɧɨɜɢɱ!
ɂ ɩɭɫɬɶ 9 ɪɢɦɫɤɢɯ ɫɨɧɟɬɨɜ ɛɭɞɭɬ ɡɚɞɚɬɤɨɦ ɧɚ ɨɛɧɨɜɥɟɧɧɨɟ ȼɚɲɟ
ɬɜɨɪɱɟɫɬɜɨ ɜ ɧɨɜɨɦ ɝɨɞɭ; ɚ ɨɫɬɚɥɶɧɨɟ ɜɫɟ ɞɚ ɩɪɢɥɨɠɢɬɫɹ.
ɋ ɡɚɫɟɞɚɧɢɹ ɹ ɩɪɢɲɟɥ ɩɨɡɞɧɨ, ɤɨɝɞɚ ɭɠɟ ɜɫɟ ɫɩɚɥɢ. ɉɨ ɜɨɡɜɪɚɳɟɧɧɨɣ, ɥɟɠɚɜɲɟɣ ɧɚ ɫɬɨɥɟ ɤɧɢɝɟ ɹ ɭɡɧɚɥ, ɱɬɨ ɛɵɥ ɘɪɢɣ ɇɢɤ<ɚɧɞɪɨɜɢɱ>,
ɫɢɞɟɥ ɫ Ɇ<ɚɪɢɟɣ> Ȼ<ɨɪɢɫɨɜɧɨɣ>, ɜ ɩɟɩɟɥɶɧɢɰɟ ɥɟɠɚɥɢ ɨɤɭɪɤɢ ɝɨɬɨɜɵɯ ɩɚɩɢɪɨɫ. Ɉɧ ɤɭɪɢɬ ɜɫɟɝɞɚ ɬɪɭɛɤɭ, ɢ ɜ ɧɟɣ ɨɱɟɧɶ ɫɤɜɟɪɧɵɣ ɬɚɛɚɤ. ɂɡ
ɨɤɭɪɤɨɜ ɹ ɭɦɨɡɚɤɥɸɱɢɥ, ɱɬɨ ɨɧ ɞɧɟɦ ɩɨɥɭɱɢɥ ɧɚɤɨɧɟɰ ɞɨɥɝɨɠɞɚɧɧɵɟ
ɞɟɧɶɝɢ ɜ Ƚɨɫɢɡɞɚɬɟ ɢ ɤɭɬɢɬ; ɧɭ, ɞɭɦɚɸ, ɨ ɧɟɦ ɦɨɠɧɨ ɧɟ ɡɚɛɨɬɢɬɶɫɹ, ɨɧ
ɩɪɢ ɞɟɧɶɝɚɯ. ɇɚ ɞɪɭɝɨɣ ɞɟɧɶ ɩɨɲɟɥ ɹ ɤ ɨɞɧɨɦɭ ɯɨɪɨɲɟɦɭ ɱɟɥɨɜɟɤɭ,
ɜɵɩɪɨɫɢɬɶ ɞɟɧɟɝ ɞɥɹ ɨɞɧɨɣ ɧɭɠɞɚɸɳɟɣɫɹ ɩɢɫɚɬɟɥɶɧɢɰɵ, ɢ ɩɨɥɭɱɢɥ 3
ɱɟɪɜ<ɨɧɰɚ>, ɢ ɪɟɲɢɥ, ɡɧɚɱɢɬ, ɜɫɟ ɨɬɞɚɬɶ ɟɣ, ɚ ȼ<ɟɪɯɨɜɫɤɨɦɭ> ɧɢɱɟɝɨ.
Ⱥ ɜɟɱɟɪɨɦ ɩɪɢɲɟɥ ɨɩɹɬɶ ɘ<ɪɢɣ> ɇ<ɢɤɚɧɞɪɨɜɢɱ>, ɹ ɟɦɭ ɪɚɫɫɤɚɡɚɥ
ɫɜɨɟ ɭɦɨɡɚɤɥɸɱɟɧɢɟ, ɨɧ ɢ ɝɨɜɨɪɢɬ: “Ⱥɯ, ɧɟ ɬɚɤ; ɩɚɩɢɪɨɫɵ ɹ ɩɨɤɭɩɚɸ ɜ
ɞɜɭɯ ɫɥɭɱɚɹɯ: ɤɨɝɞɚ ɡɚɜɟɞɟɬɫɹ ɥɢɲɧɢɣ ɪɭɛɥɶ, – ɢ ɤɨɝɞɚ ɧɟɬ ɞɚɠɟ ɢ ɪɭɛɥɹ, – ɩɨɬɨɦɭ ɱɬɨ ɩɚɤɟɬ ɬɪɭɛɨɱɧɨɝɨ ɬɚɛɚɤɭ ɫɬɨɢɬ 80 ɤɨɩ., – ɤɨɝɞɚ ɢɯ ɧɟɬ
– ɹ ɩɨɤɭɩɚɸ ɩɚɱɤɭ ɩɚɩɢɪɨɫ ɡɚ 25 ɤɨɩ.” – ə ɭɫɬɵɞɢɥɫɹ ɫɜɨɟɣ ɧɟɞɨɝɚɞɥɢɜɨɫɬɢ; ɧɚ ɜɫɹɤɨɝɨ ɦɭɞɪɟɰɚ ɞɨɜɨɥɶɧɨ ɩɪɨɫɬɨɬɵ. ɂ ɬɭɬ-ɬɨ ɹ ɟɦɭ ɞɚɥ
ɩɪɨɱɢɬɚɬɶ ȼɚɲɟ ɩɢɫɶɦɨ.
ɗɬɨ ɹ, ɦɢɥɵɣ ȼɹɱɟɫɥɚɜ ɂɜɚɧɨɜɢɱ, ɧɟ ɩɪɚɡɞɧɨɝɥɚɝɨɥɶɫɬɜɭɸ, ɚ ɨɬɜɟɱɚɸ ɧɚ ȼɚɲɟ ɩɢɫɶɦɨ: ɬɚɤɚɹ misère2 ɰɚɪɢɬ ɜ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɧɨɣ ɫɪɟɞɟ ɧɚɲɟɣ.
ɋ ɩɪɨɲɥɨɝɨ ɥɟɬɚ ɫɬɚɥɨ ɯɭɠɟ ɜ ɬɨɦ ɨɬɧɨɲɟɧɢɢ, ɱɬɨ ɢ ɩɨɫɥɟɞɧɢɣ ɪɟɫɭɪɫ
– Ƚɨɫɢɡɞɚɬ – ɨɤɨɧɱɚɬɟɥɶɧɨ ɨɬɩɚɥ;3 ɫ ɭɯɨɞɨɦ Ɉ. ɘ. ɒɦɢɞɬɚ,4 ɫɨ ɜɫɬɭɩɥɟɧɢɟɦ ɂɨɧɨɜɚ,5 ɡɞɟɲɧɢɣ Ƚɨɫɢɡɞɚɬ ɫɜɟɪɧɭɥɫɹ ɧɚ ¾, ɦɧɨɠɟɫɬɜɨ ɞɨɝɨɜɨɪɨɜ ɪɚɫɬɨɪɝɧɭɬɨ ɢ ɬ.ɩ. (ɘ<ɪɢɣ> ɇ<ɢɤɚɧɞɪɨɜɢɱ> ɬɨɥɶɤɨ ɱɭɞɨɦ ɭɞɟɪɠɢɜɚɥ ɡɚɤɚɡ ɧɚ ɉɭɲɤɢɧɚ6 – ɢ ɫ ɤɚɤɨɣ ɦɭɤɨɣ ɞɨɛɵɜɚɟɬ ɫɜɨɣ ɝɨɧɨɪɚɪ ɩɨ
ɦɟɥɨɱɚɦ!) Ⱥ ɱɚɫɬɧɵɯ ɢɡɞ<ɚɬɟɥɶɫɬ>ɜ ɡɞɟɫɶ ɧɟɬ, ɢɥɢ, ɤɚɤ ɋɚɛ<ɚɲɧɢɤɨɜɵ>, ɧɚɯɨɞɹɬɫɹ ɜ ɥɟɬɚɪɝɢɢ. ɇɟ ɠɞɢɬɟ ɨɬɫɸɞɚ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɧɵɯ ɡɚɤɚɡɨɜ ɢɥɢ
ɩɪɟɞɥɨɠɟɧɢɣ: ɢɯ ɧɟɬ ɢ ɧɟ ɦɨɠɟɬ ɛɵɬɶ. ɇɚɫɱɟɬ ɨɮɢɰɢɚɥɶɧɵɯ ȼɚɲɢɯ
ɨɬɧɨɲɟɧɢɣ ȼɵ ɧɚɜɟɪɧɨɟ ɜɫɟ ɭɹɫɧɢɥɢ ɩɪɢ ɫɜɢɞɚɧɢɢ ɫ ɉ. ɋ.;7 ɤɨɝɞɚ ɨɧ
ɩɪɢɟɞɟɬ – ɱɢɫɥɚ 28-ɝɨ – ɢ ɹ ɭɡɧɚɸ.
ȼɨɬ ɚɞɪɟɫ Ʌ. ɂ., ɧɚɩɢɲɢɬɟ ɟɦɭ: Paris VI-e, 41, rue de l’abbé Grégoire,
– ɢ ɮɚɦɢɥɢɹ. ȼɵ (ɢɥɢ Ʌɢɞɢɹ) ɨɛɟɳɚɥɢ ɦɧɟ ɩɨ ɩɪɢɟɡɞɟ ɧɚɩɢɫɚɬɶ ɟɦɭ, ɢ
ɧɟ ɧɚɩɢɫɚɥɢ. Ⱥ ɬɟɩɟɪɶ ɧɚɩɢɲɢɬɟ ɢ ɞɥɹ ɫɟɛɹ, ɩɨɫɨɜɟɬɭɣɬɟɫɶ ɧɚɫɱɟɬ ɡɚɪɚɛɨɬɤɚ.
Ⱥ ɩɨɦɢɦɨ ɷɬɨɣ ɡɚɛɨɬɵ – ɤɚɤ ɯɨɪɨɲɨ ȼɵ ɠɢɜɟɬɟ! ȼɚɲɟ ɩɢɫɶɦɨ
ɞɵɲɢɬ ɦɢɪɨɦ ɢ ɜɟɫɟɥɶɟɦ. ȼɱɟɪɚ ɭ ɧɚɫ ɜ Ⱥɤɚɞ<ɟɦɢɢ> Ɇ. ɇ. Ɋɨɡɚɧɨɜ8
ɱɢɬɚɥ ɨ ɉɭɲɤɢɧɟ ɢ ɂɬɚɥɢɢ, ɨ ɬɨɫɤɟ ɉ<ɭɲɤɢɧɚ> ɨɛ ɂɬɚɥɢɢ, ɨ ɟɝɨ ɢɬɚɥɶɹɧɫɤɢɯ ɱɬɟɧɢɹɯ. ə ɝɨɬɨɜ ɩɨɜɬɨɪɢɬɶ ɡɚ ɉ<ɭɲɤɢɧɵɦ>:

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

91

Ⱥɞɪɢɚɬɢɱɟɫɤɢɟ ɜɨɥɧɵ!
Ɉ Ȼɪɟɧɬɚ! ɇɟɬ, ɭɜɢɠɭ ɜɚɫ –
ɂ, ɜɞɨɯɧɨɜɟɧɶɹ ɫɧɨɜɚ ɩɨɥɧɵɣ,
ɍɫɥɵɲɭ ɜɚɲ ɜɨɥɲɟɛɧɵɣ ɝɥɚɫ...9

ɍ ɦɟɧɹ ɜɫɟ ɬɨ ɠɟ, ɤɚɤ ɛɵɥɨ ɩɪɢ ȼɚɫ. Ɇɧɨɝɨ ɜɪɟɦɟɧɢ ɛɟɪɟɬ Ⱥɤɚɞ<ɟɦɢɹ>, ɧɟɦɧɨɝɨ – ɇɚɭɱɧɨ-ɢɫɫɥɟɞ<ɨɜɚɬɟɥɶɫɤɢɣ> ɂɧɫɬɢɬɭɬ; ɚ ɬɚɤ ɤɨɩɚɸɫɶ
ɞɨɦɚ, ɱɢɬɚɸ, ɧɢɱɟɝɨ ɧɟ ɩɢɲɭ. ɇɟ ɩɢɲɭ ɭɠɟ ɫɤɨɪɨ ɬɪɢ ɝɨɞɚ. Ⱦɟɬɢ ɭɱɚɬɫɹ,10 ɩɨɱɬɢ ɜɟɫɶ ɞɟɧɶ ɜɧɟ ɞɨɦɚ, Ɇ<ɚɪɢɹ> Ȼ<ɨɪɢɫɨɜɧɚ> ɡɚɧɹɬɚ ɯɨɡɹɣɫɬɜɨɦ. ɋɨɨɛɳɢɬɶ ȼɚɦ ɨ ɩɪɢɹɬɟɥɹɯ? Ȼɟɥɵɣ ɠɢɜɟɬ, ɩɨ-ɜɢɞɢɦɨɦɭ, ɛɥɚɝɨɩɨɥɭɱɧɨ. ȿɦɭ ɡɞɟɲɧɢɣ ɠɭɪɧɚɥ “Ɋɨɫɫɢɹ”11 ɡɚɤɚɡɚɥ ɚɜɚɧɬɸɪɧɵɣ ɪɨɦɚɧ,
ɨɧ ɝɨɪɹɱɨ ɩɪɢɧɹɥɫɹ ɡɚ ɪɚɛɨɬɭ, ɧɚɩɢɫɚɥ ɭɠɟ ɥɢɫɬɨɜ 8; ɫɥɵɲɚɜɲɢɟ
ɨɬɪɵɜɤɢ ɝɨɜɨɪɹɬ, ɱɬɨ ɧɚɩɢɫɚɧɨ ɜ ɫɬɚɪɨɦ ɫɬɢɥɟ Ȼ<ɨɪɢɫɚ> ɇ<ɢɤɨɥɚɟɜɢ>ɱɚ ɢ ɧɢɱɭɬɶ ɧɟ ɚɜɚɧɬɸɪɧɨ. ɘ<ɪɢɣ> ɇ<ɢɤɚɧɞɪɨɜɢɱ> ɛɟɡɞɟɣɫɬɜɭɟɬ,
Ɇɚɣɹ12 ɢɡɜɨɞɢɬ ɟɝɨ ɫɜɨɟɣ ɯɚɧɞɪɨɣ ɢ ɩɨɦɵɤɚɧɶɟɦ. Ƚ. ɂ.13 ɩɨ ɨɛɵɤɧɨɜɟɧɢɸ ɢɡɜɨɪɚɱɢɜɚɟɬɫɹ, ɤɚɤ ɢ ɂ. Ⱥ.,14 – ɨɛɚ ɠɢɜɭɬ ɯɨɬɶ ɬɪɭɞɧɨ, ɧɨ ɫɵɬɵ;
ɂ. Ⱥ. ɧɚɩɢɫɚɥ ɤɨɦɟɞɢɸ, ɫɬɚɪɨɦɨɞɧɭɸ, ɧɨ, ɝɨɜɨɪɹɬ, ɡɚɛɚɜɧɭɸ. ɉɨɥɭɱɢɥ
ɧɚ ɞɧɹɯ ɩɢɫɶɦɨ ɨɬ ȼ<ɥɚɞɢɫɥɚɜɚ> Ɏɟɥ<ɢɰɢɚɧɨɜɢɱɚ>,15 ɫ ɤɨɬɨɪɵɦ ȼɵ
ɬɚɤ ɢ ɧɟ ɜɫɬɪɟɬɢɥɢɫɶ;16 ɨɧ ɩɨɞ ɧɟɛɨɦ ɋɨɪɪɟɧɬɨ17 ɠɟɥɱɟɧ ɢ ɭɝɪɸɦ, ɤɚɤ
ɫɬɚɪɵɣ ɪɨɫɬɨɜɳɢɤ, ɞɚ ɛɭɞɟɬ ɟɝɨ ɠɢɡɧɶ ɥɟɝɤɚ! ɂ ɫɬɢɯɨɜ ɨɬɧɸɞɶ ɧɟ ɩɢɲɟɬ! (ɚ ɘ<ɪɢɣ> ɇ<ɢɤɚɧɞɪɨɜɢɱ>, ɝɨɥɨɞɚɹ ɢ ɩɥɟɬɹɫɶ ɜ ɪɜɚɧɵɯ ɛɚɲɦɚɤɚɯ ɛɟɡ ɤɚɥɨɲ, – ɩɢɲɟɬ! ɧɟɭɤɨɫɧɢɬɟɥɶɧɨ ɩɢɲɟɬ, ɢ ɜɫɟ ɞɢɫɤɚɧɬɨɦ!)
ɋɬɪɚɧɧɨɟ ɫɭɳɟɫɬɜɨ ɱɟɥɨɜɟɤ! Ɂɚɝɚɞɨɱɧɟɟ ɤɨɲɤɢ. Ɉ<ɥɶɝɚ> Ⱥ<ɥɟɤɫɚɧɞɪɨɜɧɚ>18 ɧɚ ɷɬɨɣ ɧɟɞɟɥɟ ɛɭɞɟɬ ɱɢɬɚɬɶ ɜ Ⱥɤɚɞ<ɟɦɢɢ> ɫɜɨɟɝɨ Ɇ<ɢɤɟɥɶ>Ⱥɧɞ<ɠɟɥɨ>.19 Ɉɧɚ, ɛɟɞɧɚɹ, ɫɨɜɫɟɦ ɢɡɜɟɥɚɫɶ; ɭ ɧɢɯ ɬɹɠɟɥɨ ɛɨɥɶɧɚɹ ɬɟɬɤɚ,20 ɠɢɜɭɳɚɹ ɫ ɧɢɦɢ ɭɠɟ ɦɟɫɹɰɚ ɞɜɚ ɢ ɛɟɡɧɚɞɟɠɧɨ-ɞɥɢɬɟɥɶɧɨ. ɋɨɜɫɟɦ
ɨɧɚ ɫɬɚɥɚ ɧɚ ɤɨɦɚɪɢɤɚ ɩɨɯɨɠɚ.
Ʉ ɤɨɧɰɭ ɩɢɫɶɦɚ ɹ ɩɪɢɛɟɪɟɝ ‘ɡɚɤɚɡ’ – ɜ ɩɪɨɬɢɜɨɪɟɱɢɟ ɬɨɦɭ, ɱɬɨ ɧɚɩɢɫɚɥ ɜɵɲɟ ɨ ɡɚɤɚɡɚɯ, – ɩɨɬɨɦɭ ɱɬɨ ɷɬɨ ɢɫɤɥɸɱɢɬɟɥɶɧɵɣ ɫɥɭɱɚɣ ɢ ɬɚɤ
ɧɢɱɬɨɠɧɨ. ɉɨɞ ɦɨɟɣ ɪɟɞɚɤɰɢɟɣ ɜɵɯɨɞɢɬ ɫɛɨɪɧɢɤ ɨ ɉɭɲɤɢɧɟ:21 ɐɹɜɥɨɜɫɤɢɣ,22 ɹ, Ɇ. ɇ. Ɋɨɡɚɧɨɜ,23 ȼɟɪɟɫɚɟɜ;24 ɢɡɞɚɬɟɥɶ ɞɚɟɬ ɬɨɥɶɤɨ 5-6 ɩɟɱ<ɚɬɧɵɯ> ɥɢɫɬɨɜ. ȿɫɥɢ ɯɨɬɢɬɟ – ɚ ɞɥɹ ɧɚɫ ȼɚɲɟ ɭɱɚɫɬɢɟ ɛɭɞɟɬ ɪɚɞɨɫɬɶɸ –
ɧɚɩɢɲɢɬɟ ȼɚɲɟ ɨɬɤɪɵɬɢɟ25 ɨ ɡɜɭɤɨɜɨɦ ɹɞɪɟ ɤɚɠɞɨɝɨ ɉɭɲɤɢɧɫɤɨɝɨ ɫɬɢɯɨɬɜɨɪɟɧɢɹ (ɩɨɦɧɢɬɟ, ȼɵ ɦɧɟ ɪɚɫɫɤɚɡɵɜɚɥɢ ɢ ɩɨɷɬɚɦ ɢɡɥɚɝɚɥɢ ɜ Ⱥɤɚɞ<ɟɦɢɢ> ɏ<ɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɵɯ> ɇ<ɚɭɤ>,25 ɧɚɩɪɢɦɟɪ, ɜ “ȼɨɫɩɨɦɢɧɚɧɢɢ”
ɡɜɭɤɨɜɨɟ ɹɞɪɨ Ɇɇ, ȝȞȒȝȘ;26 ɢ ɬ.ɩ.), ɧɟ ɛɨɥɶɲɟ 6 ɫɬɪɚɧɢɰ, ɬ.ɟ. ɞɨ 15000
ɛɭɤɜ; ɹ ɞɨɥɠɟɧ ɩɨɥɭɱɢɬɶ ɪɭɤɨɩɢɫɶ ɤ 15 ɮɟɜɪɚɥɹ; ɢɡɞɚɬɟɥɶ ɬɨɬɱɚɫ ɩɨ
ɩɪɟɞɫɬɚɜɥɟɧɢɢ ɟɟ ɞɚɫɬ ɞɟɧɶɝɢ, ɷɬɨ ɫɨɫɬɚɜɢɬ ɨɤɨɥɨ 30 ɪɭɛ., ɬ.ɟ., ɟɫɥɢ ɧɟ
ɨɲɢɛɚɸɫɶ, ɨɤɨɥɨ 350 ɥɢɪ. ɗɬɨɬ ɩɚɤɟɬ, ɜ ɮɨɪɦɟ ɩɢɫɶɦɚ ɚɞɪɟɫɭɣɬɟ: Ɇɨɫɤɜɚ, Ⱥɤɚɞ<ɟɦɢɹ> ɏɭɞɨɠ<ɟɫɬɜɟɧɧɵɯ> ɇɚɭɤ, ɭɥɢɰɚ Ʉɪɨɩɨɬɤɢɧɚ, 32, ɦɧɟ.
ȼɢɞɢɬɟ, ɤɚɤ ɦɚɥɨ. ɗɬɨ ɉɭɲɤɢɧɫɤɢɣ ɤɚɥɟɧɞɚɪɶ ɢ ɩɨɷɬɨɦɭ ɛɨɥɟɟ ɩɨɥɨɜɢɧɵ ɝɨɧɨɪɚɪɚ ɧɚ ɤɚɥɟɧɞɚɪɧɭɸ ɱɚɫɬɶ. ɑɟɦ ɪɚɧɶɲɟ ȼɵ ɩɪɢɲɥɟɬɟ, ɬɟɦ
ɥɭɱɲɟ; 15-ɨɟ – ɫɚɦɵɣ ɤɪɚɣɧɢɣ ɫɪɨɤ.

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

92

Ɂɚɦɟɬɶɬɟ: ɹ ɧɚɱɚɥ ɩɢɫɶɦɨ ɛɟɡ ɭɩɪɟɤɚ ɡɚ ȼɚɲɟ ɫɬɨɥɶ ɞɨɥɝɨɟ ɦɨɥɱɚɧɢɟ; ɜ ɧɚɝɪɚɞɭ ɩɢɲɢɬɟ ɦɧɟ ɨɬɧɵɧɟ. Ɇ<ɚɪɢɹ> Ȼ<ɨɪɢɫɨɜɧɚ> ɢ ɹ ɜɫɩɨɦɢɧɚɟɦ ɫ ɛɨɥɶɲɨɣ ɥɸɛɨɜɶɸ Ʌɢɞɢɸ ɢ Ⱦɢɦɭ ɢ ɲɥɟɦ ɢɦ ɡɞɟɫɶ ɛɨɥɶɲɨɣ
ɩɪɢɜɟɬ, ɚ ȼɚɦ Ɇ<ɚɪɢɹ>Ȼ<ɨɪɢɫɨɜɧɚ> ɨɫɨɛɟɧɧɨ. ə ɠɟ ɫɟɪɞɟɱɧɨ ɨɛɧɢɦɚɸ
ȼɚɫ, ɪɚɞɭɹɫɶ ɷɬɨɣ ɡɚɨɱɧɨɣ ɛɟɫɟɞɟ ɫ ȼɚɦɢ.
Ʌɸɛɹɳɢɣ ȼɚɫ,
Ɇ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ.
1

ɊȺɂ. Ɉɩ. V. Ʉ. 2. ɉ. 15. Ʌ. 3-4ɨɛ. ȼ ɜɟɪɯɧɟɣ ɱɚɫɬɢ ɩɢɫɶɦɚ ɫɢɧɢɦ ɤɚɪɚɧɞɚɲɨɦ
ɪɭɤɨɣ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɤɪɟɫɬ ɢ ɞɚɬɚ ɫɦɟɪɬɢ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ: 19 ɮɟɜɪ.
2
ɇɢɳɟɬɚ (ɮɪ.)
3
Ƚɨɫɭɞɚɪɫɬɜɟɧɧɨɟ ɢɡɞɚɬɟɥɶɫɬɜɨ (ȽɂɁ), ɩɟɪɜɨɟ ɤɪɭɩɧɨɟ ɫɨɜɟɬɫɤɨɟ ɢɡɞɚɬɟɥɶɫɬɜɨ, ɨɪɝɚɧɢɡɨɜɚɧɧɨɟ ɜ 1919 ɝ. ɫ ɰɟɥɶɸ ɫɨɡɞɚɧɢɹ “ɟɞɢɧɨɝɨ ɝɨɫɭɞɚɪɫɬɜɟɧɧɨɝɨ ɚɩɩɚɪɚɬɚ ɩɟɱɚɬɧɨɝɨ ɫɥɨɜɚ” (ɏɚɥɚɬɨɜ Ⱥ. Ƚɨɫɭɞɚɪɫɬɜɟɧɧɨɟ ɢɡɞɚɬɟɥɶɫɬɜɨ // Ʌɢɬɟɪɚɬɭɪɧɚɹ ɷɧɰɢɤɥɨɩɟɞɢɹ.
[Ɇ.] 1929. Ɍ. 2. ɋ. 656). “ȼ 1925 ɢ 1926 ɜ ɞɟɹɬɟɥɶɧɨɫɬɢ Ƚ. ɂ. ɢɦɟɥɢ ɦɟɫɬɨ ɧɟɛɥɚɝɨɩɪɢɹɬɧɵɟ ɦɨɦɟɧɬɵ, ɫɜɹɡɚɧɧɵɟ ɫ ɨɛɳɟɣ ɞɟɩɪɟɫɫɢɟɣ ɤɧɢɠɧɨɝɨ ɪɵɧɤɚ, ɞɟɮɟɤɬɚɦɢ ɩɥɚɧɢɪɨɜɚɧɢɹ ɢɡɞɚɬɟɥɶɫɤɨɣ ɪɚɛɨɬɵ ɢ ɧɟɨɫɬɨɪɨɠɧɨɣ ɬɢɪɚɠɧɨɣ ɩɨɥɢɬɢɤɨɣ ɢɡɞɚɬɟɥɶɫɬɜ” (ɬɚɦ
ɠɟ).
4
ɒɦɢɞɬ Ɉɬɬɨ ɘɥɶɟɜɢɱ (1891-1956) – ɭɱɟɧɵɣ ɢ ɝɨɫɭɞɚɪɫɬɜɟɧɧɵɣ ɞɟɹɬɟɥɶ; ɜ 1921-24
ɝɝ. – ɡɚɜɟɞɭɸɳɢɣ Ƚɨɫɢɡɞɚɬɨɦ.
5
ɂɨɧɨɜ ɂɥɶɹ ɂɨɧɨɜɢɱ (ɧɚɫɬ. ɮɚɦ. Ȼɟɪɧɲɬɟɣɧ, 1887-1942) – ɩɚɪɬɢɣɧɵɣ ɞɟɹɬɟɥɶ,
ɩɨɷɬ-ɩɪɨɥɟɬɤɭɥɶɬɨɜɟɰ, ɡɚɬɟɦ ɢɡɞɚɬɟɥɶ, ɜ 1920-ɟ ɝɝ. ɜɨɡɝɥɚɜɥɹɥ ɉɟɬɪɨɝɪɚɞɫɤɨɟ (ɡɚɬɟɦ
Ʌɟɧɢɧɝɪɚɞɫɤɨɟ) ɨɬɞɟɥɟɧɢɟ ȽɂɁɚ. ɂɡɜɟɫɬɟɧ ɨɬɡɵɜɵ ɨ ɧɟɦ Ɇ. Ƚɨɪɶɤɨɝɨ: “ɂɨɧɨɜ... ɧɟɞɨɫɬɚɬɨɱɧɨ ɝɪɚɦɨɬɟɧ ɞɥɹ ɬɨɝɨ, ɱɬɨɛ ɪɭɤɨɜɨɞɢɬɶ ɬɚɤɢɦ ɤɭɥɶɬɭɪɧɵɦ ɞɟɥɨɦ. ə ɡɧɚɸ ɟɝɨ ɫ
18-ɝɨ ɝɨɞɚ, ɧɚɛɥɸɞɚɥ ɜ ɬɟɱɟɧɢɟ ɬɪɟɯ ɥɟɬ, ɨɧ ɢ ɬɨɝɞɚ ɜɵɡɵɜɚɥ ɭ ɦɟɧɹ ɜɩɟɱɚɬɥɟɧɢɟ ɱɟɥɨɜɟɤɚ ɩɫɢɯɢɱɟɫɤɢ ɧɟɭɪɚɜɧɨɜɟɲɟɧɧɨɝɨ, ɤɪɚɣɧɟ – ‘ɛɚɪɫɤɢ’ – ɝɪɭɛɨɝɨ ɜ ɨɬɧɨɲɟɧɢɹɯ ɫ
ɥɸɞɶɦɢ ɢ ɧɟ ɫɩɨɫɨɛɧɨɝɨ ɤ ɛɨɥɶɲɨɣ ɨɬɜɟɬɫɬɜɟɧɧɨɣ ɪɚɛɨɬɟ” / ɉɢɫɶɦɨ Ɇ. Ƚɨɪɶɤɨɝɨ ɤ ɂ.
ɋɬɚɥɢɧɭ ɨɬ 25 ɹɧɜɚɪɹ 1932 ɝ. // ɇɨɜɵɣ ɦɢɪ. 1998. ʋ 9. ɋ 156; “ɂɨɧɨɜ, ɱɟɥɨɜɟɤ, ɧɚ ɦɨɣ
ɜɡɝɥɹɞ, ɤɚɩɪɢɡɧɵɣ, ɛɨɥɟɡɧɟɧɧɨ ɫɚɦɨɥɸɛɢɜɵɣ ɢ ɩɨɱɬɢ ɧɟɜɦɟɧɹɟɦɵɣ” / ɉɢɫɶɦɨ Ɇ.
Ƚɨɪɶɤɨɝɨ Ƚ. əɝɨɞɟ ɤɨɧɰɚ ɹɧɜɚɪɹ 1932 ɝ. // ɇɟɢɡɜɟɫɬɧɵɣ Ƚɨɪɶɤɢɣ. Ɇ. 1994. ɋ. 181.
6
ɘ. ɇ. ȼɟɪɯɨɜɫɤɢɣ ɝɨɬɨɜɢɥ ɞɥɹ Ƚɨɫɢɡɞɚɬɚ ɫɨɱɢɧɟɧɢɹ Ⱥ. ɋ. ɉɭɲɤɢɧɚ.
7
Ʉɨɝɚɧ ɉɟɬɪ ɋɟɦɟɧɨɜɢɱ (1872-1932) – ɢɫɬɨɪɢɤ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɵ, ɤɪɢɬɢɤ, ɩɟɪɟɜɨɞɱɢɤ;
ɩɪɨɮɟɫɫɨɪ ɆȽɍ, ɩɪɟɡɢɞɟɧɬ ȽȺɏɇ ɫ 1921.
8
Ɋɨɡɚɧɨɜ Ɇɚɬɜɟɣ ɇɢɤɚɧɨɪɨɜɢɱ (1858-1936) – ɢɫɬɨɪɢɤ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɵ, ɩɪɨɮɟɫɫɨɪ Ɇɨɫɤɨɜɫɤɨɝɨ ɭɧɢɜɟɪɫɢɬɟɬɚ, ɚɤɚɞɟɦɢɤ Ⱥɇ ɋɋɋɊ.
9
ɇɚɱɚɥɨ XLIX ɫɬɪɨɮɵ I-ɨɣ ɝɥɚɜɵ “ȿɜɝɟɧɢɹ Ɉɧɟɝɢɧɚ”.
10
Ⱦɨɱɶ Ɇ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ ɇɚɬɚɥɶɹ ɭɱɢɥɚɫɶ ɜ ɲɤɨɥɟ, ɚ ɫɵɧ ɋɟɪɝɟɣ – ɧɚ ɛɢɨɥɨɝɢɱɟɫɤɨɦ
ɮɚɤɭɥɶɬɟɬɟ Ɇɨɫɤɨɜɫɤɨɝɨ ɭɧɢɜɟɪɫɢɬɟɬɚ (ɫɦ.: Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ-ɑɟɝɨɞɚɟɜɚ ɇ. Ɇ. ɉɟɪɜɵɟ ɲɚɝɢ
ɠɢɡɧɟɧɧɨɝɨ ɩɭɬɢ)
11
Ɋɟɱɶ ɢɞɟɬ ɨ ɪɨɦɚɧɟ Ȼɟɥɨɝɨ “Ɇɨɫɤɜɚ” (ɩɟɪɜɚɹ ɱɚɫɬɶ ɤɨɬɨɪɨɝɨ ɛɵɥɚ ɨɩɭɛɥɢɤɨɜɚɧɚ ɜ
ɚɥɶɦɚɧɚɯɟ “Ʉɪɭɝ” (Ɇ.- Ʌ. 1925. Ʉɧ. 4-5). ȼ ɩɢɫɶɦɟ ɤ Ʌ. ɒɟɫɬɨɜɭ ɨɬ 14 ɮɟɜɪɚɥɹ 1925 ɝ.
Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ ɫɨɨɛɳɚɥ ɨ ɬɨɦ, ɱɬɨ Ȼɟɥɵɣ ɞɨɥɠɟɧ ɛɵɥ ɱɢɬɚɬɶ ɪɭɤɨɩɢɫɶ ɪɨɦɚɧɚ “Ɇɨɫɤɜɚ”
(Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ Ɇ. Ɉ. ɉɢɫɶɦɚ ɤ Ʌɶɜɭ ɒɟɫɬɨɜɭ. ɋ. 310); ɜ ɠɭɪɧ. “Ɋɨɫɫɢɹ” ɪɨɦɚɧ ɧɟ ɩɭɛɥɢɤɨɜɚɥɫɹ). Ɇɨɠɧɨ ɩɪɟɞɩɨɥɨɠɢɬɶ, ɱɬɨ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ ɦɨɝ ɩɟɪɟɩɭɬɚɬɶ ɠɭɪɧɚɥ “Ɋɨɫɫɢɹ” ɫ ɷɦɢɝɪɚɧɬɫɤɢɦ ɠɭɪɧɚɥɨɦ “ȼɨɥɹ Ɋɨɫɫɢɢ”, ɝɞɟ ɞɟɣɫɬɜɢɬɟɥɶɧɨ ɜ ʋ 7–8 ɡɚ 1925 ɝ. ɛɵɥ ɧɚɩɟ-

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

93

ɱɚɬɚɧ ɨɬɪɵɜɨɤ ɢɡ ɪɨɦɚɧɚ “Ɇɨɫɤɜɚ” – “Ʌɟɤɰɢɹ ɩɪɨɮɟɫɫɨɪɚ Ʉɨɪɨɛɤɢɧɚ”. ȼ ɫɨɜɟɬɫɤɨɦ ɠɟ
ɠɭɪɧɚɥɟ “Ɋɨɫɫɢɹ” ɜ ʋ 1 ɡɚ 1924 ɝ. Ȼɟɥɵɣ ɧɚɩɟɱɚɬɚɥ ɨɱɟɪɤ “Ⱥɪɛɚɬ”, ɚ ɜ ʋ 2 – “Ⱦɧɟɜɧɢɤ
ɩɢɫɚɬɟɥɹ. I. Ɋɢɬɦ ɠɢɡɧɢ ɢ ɫɨɜɪɟɦɟɧɧɨɫɬɶ”.
12
Ɇɚɣɹ (Ɇɚɪɢɹ ɉɚɜɥɨɜɧɚ) Ʉɸɜɢɥɶɟ (ɩɨ ɩɟɪɜɨɦɭ ɦɭɠɭ — Ʉɭɞɚɲɟɜɚ, ɜɨ ɜɬɨɪɨɦ ɛɪɚɤɟ – ɠɟɧɚ Ɋɨɦɟɧɚ Ɋɨɥɥɚɧɚ, 1895-1985), ɩɨɷɬɟɫɫɚ, ɩɟɪɟɜɨɞɱɢɰɚ. ɘ. ɇ. ȼɟɪɯɨɜɫɤɢɣ ɫɧɢɦɚɥ ɭ ɧɟɟ ɤɨɦɧɚɬɭ ɜɨ ɜɪɟɦɹ ɫɜɨɟɝɨ ɩɪɨɠɢɜɚɧɢɹ ɜ Ɇɨɫɤɜɟ ɜ 1925 ɝɨɞɭ (Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ Ɇ. Ɉ.
ɉɢɫɶɦɚ ɤ Ʌɶɜɭ ɒɟɫɬɨɜɭ. ɋ. 310). ȿɟ ɩɢɫɶɦɚ ɤ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɭ ɜ ɇɂɈɊ ɊȽȻ (109.28.17109.28.27) ɢ ɜ Ɋɢɦɫɤɨɦ ɚɪɯɢɜɟ (ɨɩ. 5, ɤɚɪɬ. 6.). ɋɦ.: ɀɭɤɨɜɫɤɚɹ Ɍ. ɇ., ɋɧɟɠɤɨɜɚ ȿ. ȼ.
Ɇɚɣɹ Ʉɸɜɢɥɶɟ: ɨɛɪɚɡ, ɜɨɡɧɢɤɲɢɣ ɢɡ ɩɢɫɟɦ // “ɋɟɪɟɛɪɹɧɵɣ ɜɟɤ” ɜ Ʉɪɵɦɭ : ɜɡɝɥɹɞ ɢɡ
XXI ɫɬɨɥɟɬɢɹ [Ɍɟɤɫɬ] : ɦɚɬɟɪɢɚɥɵ 4-ɯ Ƚɟɪɰɵɤɨɜɫɤɢɯ ɱɬɟɧɢɣ ɜ ɝ. ɋɭɞɚɤɟ 6-10 ɢɸɧɹ 2005
ɝɨɞɚ. Ɇ.-ɋɢɦɮɟɪɨɩɨɥɶ 2007. ɋ. 79-90; Ɉɛɚɬɧɢɧ Ƚ.ȼ. “ɗɬɨ ɡɧɚɱɢɬ, ɱɬɨ ɹ ɞɟɜɭɲɤɚ, Ɇɚɤɫ?”:
Ɇɚɣɹ Ʉɸɜɢɥɶɟ ɢ ɫɬɚɪɲɟɟ ɩɨɤɨɥɟɧɢɟ ɩɢɫɚɬɟɥɟɣ (ɞɨɤɥɚɞ ɧɚ Ɍɵɧɹɧɨɜɫɤɢɯ ɱɬɟɧɢɹɯ, 16-19
ɚɜɝɭɫɬɚ 2010).
13
ȼɨɡɦɨɠɧɨ, ɪɟɱɶ ɢɞɟɬ ɨ ɩɨɷɬɟ Ƚɟɨɪɝɢɢ ɂɜɚɧɨɜɢɱɟ ɑɭɥɤɨɜɟ (1879-1939).
14
ȼɨɡɦɨɠɧɨ, ɪɟɱɶ ɢɞɟɬ ɨɛ ɂɜɚɧɟ Ⱥɥɟɤɫɟɟɜɢɱɟ ɇɨɜɢɤɨɜɟ (1877-1959), ɩɨɷɬɟ, ɩɪɨɡɚɢɤɟ, ɞɪɚɦɚɬɭɪɝɟ; ɜ Ɋɢɦɫɤɨɦ ɚɪɯɢɜɟ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɫɨɯɪɚɧɢɥɚɫɶ ɟɝɨ ɤɧɢɝɚ ɫɬɢɯɨɜ ɫ ɞɚɪɫɬɜɟɧɧɨɣ ɧɚɞɩɢɫɶɸ (ɋɦ.: ɒɢɲɤɢɧ Ⱥ. Ȼ. Ɇɚɬɟɪɢɚɥɵ ɤ ɬɟɦɟ “ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ ɢ ɩɭɲɤɢɧɨɜɟɞɟɧɢɟ”. ɋ. 803).
15
ɏɨɞɚɫɟɜɢɱ ȼɥɚɞɢɫɥɚɜ Ɏɟɥɢɰɢɚɧɨɜɢɱ (1886-1939), ɩɨɷɬ, ɤɪɢɬɢɤ, ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɨɜɟɞ; ɞɨ
1917 ɝ. ɂɜɚɧɨɜ ɱɚɫɬɨ ɜɫɬɪɟɱɚɥɫɹ ɫ ɏɨɞɚɫɟɜɢɱɟɦ ɭ Ɇ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ; ɫɦ. ɬɚɤɠɟ: ȼɹɱɟɫɥɚɜ
ɂɜɚɧɨɜ: ɂɫɫɥɟɞɨɜɚɧɢɹ ɢ ɦɚɬɟɪɢɚɥɵ, ɩɨ ɭɤɚɡɚɬɟɥɸ.
16
ɏɨɞɚɫɟɜɢɱ ɧɚɦɟɪɟɜɚɥɫɹ ɜɫɬɪɟɬɢɬɶɫɹ ɫ ɂɜɚɧɨɜɵɦ ɜ ɨɤɬɹɛɪɟ 1924 ɝ., ɨɤɚɡɚɜɲɢɫɶ ɜ
Ɋɢɦɟ, ɩɪɨɟɡɞɨɦ ɢɡ ɋɨɪɪɟɧɬɨ ɜ ɉɚɪɢɠ. ɋɦ. ɩɨɞɪɨɛɧɨɟ ɫɨɨɛɳɟɧɢɟ ɨ ɩɪɨɟɤɬɟ ɫɨɬɪɭɞɧɢɱɟɫɬɜɚ ɂɜɚɧɨɜɚ ɜ ɠɭɪɧɚɥɟ “Ȼɟɫɟɞɚ”, ɤɭɞɚ ɟɝɨ ɩɪɢɝɥɚɲɚɥ ɏɨɞɚɫɟɜɢɱ, ɜ ɩɭɛɥɢɤɚɰɢɢ Ⱦɠ.
Ɇɚɥɶɦɫɬɚɞɚ: ɂɡ ɩɟɪɟɩɢɫɤɢ ȼ.Ɏ. ɏɨɞɚɫɟɜɢɱɚ (1925-1938) / ɉɭɛɥ., ɤɨɦɦɟɧɬ. Ⱦɠ. Ɇɚɥɶɦɫɬɚɞɚ // Ɇɢɧɭɜɲɟɟ. ʋ 3. Ɇ. 1991. ɋ. 264-268; ɫɦ. ɬɚɤɠɟ: ɑɟɬɵɪɟ ɩɢɫɶɦɚ ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɤ
ȼ. Ɏ. ɏɨɞɚɫɟɜɢɱɭ / ɉɭɛɥ. ɇ. ɇ. Ȼɟɪɛɟɪɨɜɨɣ // ɇɨɜɵɣ ɠɭɪɧɚɥ (New York) 1960. Vol. 62.
ɋ. 284-289; ɒɢɲɤɢɧ A. “Ɋɨɫɫɢɹ ɪɚɫɤɨɥɨɥɚɫɶ ɩɨɩɨɥɚɦ”: ɧɟɢɡɜɟɫɬɧɨɟ ɩɢɫɶɦɨ ȼɥ. ɏɨɞɚɫɟɜɢɱɚ // Russica Romana. 2002. Vol. IX. P. 107-114; ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ ȼ. Ɏ. ɏɨɞɚɫɟɜɢɱɚ ɢ Ɇ.
Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ / ɉɭɛɥ., ɩɨɞɝ. ɬɟɤɫɬɚ, ɩɪɟɞ. ɢ ɩɪɢɦɟɱ. ɂɧɧɵ Ⱥɧɞɪɟɟɜɨɣ // De visu. 1993.
ʋ 5. ɋ. 12-51.
17
ɏɨɞɚɫɟɜɢɱ ɫ ɨɤɬɹɛɪɹ 1924 ɩɨ ɚɩɪɟɥɶ 1925 ɝɨɫɬɢɥ ɜ ɋɨɪɪɟɧɬɨ ɭ Ɇ. Ƚɨɪɶɤɨɝɨ.
18
ɒɨɪ Ɉɥɶɝɚ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɜɧɚ (ɩɫɟɜɞ. Ɉ. Ⱦɟɲɚɪɬ, 1894-1978), ɛɥɢɡɤɢɣ ɞɪɭɝ ɫɟɦɶɢ
ɂɜɚɧɨɜɵɯ, ɪɟɞɚɤɬɨɪ ɢ ɢɡɞɚɬɟɥɶ Ȼɪɸɫɫɟɥɶɫɤɨɝɨ ɫɨɛɪɚɧɢɹ ɫɨɱɢɧɟɧɢɣ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ.
19
Ɉ. Ⱥ. ɒɨɪ ɱɢɬɚɥɚ ɷɬɸɞ ɨ ɬɜɨɪɱɟɫɬɜɟ Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ ɫɦ. ɧɚɫɬ. ɢɡɞ.
20
Ʉɥɚɪɚ Ɇɨɢɫɟɟɜɧɚ (ɭɦ. 1926), ɫɟɫɬɪɚ ɦɚɬɟɪɢ Ɉ. Ⱥ. ɒɨɪ.
21
“ɉɭɲɤɢɧɫɤɢɣ ɟɠɟɝɨɞɧɢɤ” ɩɥɚɧɢɪɨɜɚɥɨɫɶ ɢɡɞɚɬɶ ɜ ɤɨɨɩɟɪɚɬɢɜɧɨɦ ɢɡɞ-ɜɟ “Ʉɨɥɨɫ”
(Ɇ.-ɉɝ., 1918-1926), ɜɫɤɨɪɟ ɨɛɚɧɤɪɨɬɢɜɲɟɦɫɹ. ɋɦ. ɩɨɞɪɨɛɧɟɟ ɨɛ ɷɬɨɦ ɢɡɞɚɧɢɢ ɜ
ɪɚɛɨɬɟ: ɒɢɲɤɢɧ Ⱥ. Ȼ. Ɇɚɬɟɪɢɚɥɵ ɤ ɬɟɦɟ “ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ ɢ ɩɭɲɤɢɧɨɜɟɞɟɧɢɟ”. ɋ. 796-803.
22
ɐɹɜɥɨɜɫɤɢɣ Ɇɫɬɢɫɥɚɜ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɜɢɱ (1883-1947), ɩɭɲɤɢɧɢɫɬ; ɜ “ɉɭɲɤɢɧɫɤɨɦ
ɫɛɨɪɧɢɤɟ” ɩɪɟɞɩɨɥɚɝɚɥɨɫɶ ɢɡɞɚɬɶ ɫɨɫɬɚɜɥɟɧɧɵɣ ɢɦ “ɉɭɲɤɢɧɫɤɢɣ ɤɚɥɟɧɞɚɪɶ ɜ 1825 ɝ.”.
23
ȼ “ɉɭɲɤɢɧɫɤɢɣ ɫɛɨɪɧɢɤ” ɞɨɥɠɧa ɛɵɥɚ ɜɨɣɬɢ ɫɬɚɬɶɹ Ɇ. ɇ. Ɋɨɡɚɧɨɜɚ “ɉɭɲɤɢɧ ɢ
Ⱦɚɧɬɟ”.

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

94
24

ȼɟɪɟɫɚɟɜ (ɋɦɢɞɨɜɢɱ) ȼɢɤɟɧɬɢɣ ȼɢɤɟɧɬɶɟɜɢɱ (1867-1945), ɩɢɫɚɬɟɥɶ, ɚɜɬɨɪ ɢɫɫɥɟɞɨɜɚɧɢɣ ɨɛ Ⱥ. ɋ. ɉɭɲɤɢɧɟ; ɞɥɹ “ɉɭɲɤɢɧɫɤɨɝɨ ɫɛɨɪɧɢɤɚ” ɢɦ ɛɵɥɚ ɩɨɞɝɨɬɨɜɥɟɧɚ ɫɬɚɬɶɹ
“Ɍɚɜɪɢɱɟɫɤɚɹ ɡɜɟɡɞɚ”.
25
ɉɨɡɞɧɟɟ, ɜ ɩɢɫɶɦɟ ɤ Ɉ. Ⱥ. ɒɨɪ ɂɜɚɧɨɜ ɫɨɨɛɳɚɥ: “ɇɚɛɪɨɫɚɥ ɹ, ɩɨ ɡɚɤɚɡɭ Ɇɢɯɚɢɥɚ
Ɉɫɢɩɨɜɢɱɚ, ɫɬɚɬɟɣɤɭ ɨ ɡɜɭɤɨɨɛɪɚɡɟ ɉɭɲɤɢɧɚ ɞɥɹ ɤɚɤɨɝɨ-ɬɨ ɩɭɲɤɢɧɫɤɨɝɨ ɤɚɥɟɧɞɚɪɹ,
ɤɨɬɨɪɵɣ ɨɧ ɪɟɞɚɤɬɢɪɨɜɚɥ ɢ ɝɞɟ ɞɨɥɠɧɵ ɛɵɥɢ ɛɵɬɶ ɧɚɩɟɱɚɬɚɧɵ ɫɬɚɬɶɢ ɟɝɨ, ɐɹɜɥɨɜɫɤɨɝɨ, Ɇ. ɇ. Ɋɨɡɚɧɨɜɚ ɢ ȼɟɪɟɫɚɟɜɚ, – ɧɨ ɤ ɭɤɚɡɚɧɧɨɦɭ ɫɪɨɤɭ (15 ɮɟɜɪɚɥɹ) ɧɟ ɩɨɫɩɟɥ;
ɩɨɲɥɸ ɟɟ, ɞɨɥɠɧɨ ɛɵɬɶ, ɜ “Ȼɟɫɟɞɭ” Ƚɨɪɶɤɨɝɨ” (ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɉ. Ⱥ. ɒɨɪ.
C. 178). ɋɬɚɬɶɹ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ “Ʉ ɩɪɨɛɥɟɦɟ ɡɜɭɤɨɨɛɪɚɡɚ ɭ ɉɭɲɤɢɧɚ” ɛɵɥɚ ɧɚɩɢɫɚɧɚ ɜ
ɦɚɪɬɟ-ɚɩɪɟɥɟ 1925 ɝ. (ɨɩɭɛɥ. ɜ: Ɇɨɫɤɨɜɫɤɢɣ ɩɭɲɤɢɧɢɫɬ: ɋɬɚɬɶɢ ɢ ɦɚɬɟɪɢɚɥɵ / Ɋɟɞ. Ɇ. Ⱥ.
ɐɹɜɥɨɜɫɤɢɣ. Ɇ. 1930. ɋ. 94-105)
26
ȼ ɫɜɨɣ ɩɪɢɟɡɞ ɥɟɬɨɦ 1924 ɝɨɞɚ ɜ Ɇɨɫɤɜɭ ɧɚ ɸɛɢɥɟɣɧɵɟ ɉɭɲɤɢɧɫɤɢɟ ɬɨɪɠɟɫɬɜɚ
ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ ɜɵɫɬɭɩɚɥ ɫ ɞɨɤɥɚɞɚɦɢ – ɫɪ. ɜ ɩɢɫɶɦɟ Ɇ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ ɤ Ʌɶɜɭ ɒɟɫɬɨɜɭ ɨɬ 16
ɢɸɧɹ 1924 ɝ.: “ɍ ɦɟɧɹ ɜ Ⱥɤɚɞɟɦɢɢ ɨɧ ɱɢɬɚɥ ɩɪɢ ɨɝɪɨɦɧɨɦ ɫɬɟɱɟɧɢɢ ɩɭɛɥɢɤɢ ɨɱɟɧɶ
ɯɨɪɨɲɢɣ ɞɨɤɥɚɞ” (Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ Ɇ. Ɉ. ɉɢɫɶɦɚ ɤ Ʌɶɜɭ ɒɟɫɬɨɜɭ. ɋ. 302). ȼ ɞɚɧɧɨɦ ɤɨɧɬɟɤɫɬɟ ɢɦɟɟɬɫɹ ɜ ɜɢɞɭ ɥɟɤɰɢɹ ɂɜɚɧɨɜɚ, ɩɪɨɱɢɬɚɧɧɚɹ 9 ɢɸɧɹ 1924 ɜ ȽȺɏɇɟ: “ɉɭɲɤɢɧ ɢ
ɮɨɪɦɚɥɶɧɵɣ ɦɟɬɨɞ”. Ɋɚɛɨɬɚ ɧɚɞ ɡɜɭɤɨɩɢɫɶɸ ɩɨɷɡɢɢ Ⱥ. ɋ. ɉɭɲɤɢɧɚ ɜɨɫɯɨɞɢɬ ɤ ɫɬɚɬɶɟ
ȼ. ɂɜɚɧɨɜɚ “Ɉ ‘ɐɵɝɚɧɚɯ’ ɉɭɲɤɢɧɚ” (1908) (IV, 299-324); ɩɨ ɜɨɫɩɨɦɢɧɚɧɢɹɦ ɟɝɨ
ɛɚɤɢɧɫɤɨɝɨ ɭɱɟɧɢɤɚ, ɜ ɞɚɥɶɧɟɣɲɟɦ ɩɪɨɮɟɫɫɨɪɚ, ȼɢɤɬɨɪɚ Ɇɚɧɭɣɥɨɜɚ: “Ɉɧ ɧɟ ɪɚɡ ɜɨɡɜɪɚɳɚɥɫɹ ɤ ɫɜɨɟɣ ɢɡɜɟɫɬɧɨɣ ɫɬɚɬɶɟ ɨ ɩɨɷɦɟ ɉɭɲɤɢɧɚ ‘ɐɵɝɚɧɵ’ ɢ ɧɚ ɫɟɦɢɧɚɪɟ ɜ Ȼɚɤɢɧɫɤɨɦ
ɭɧɢɜɟɪɫɢɬɟɬɟ, ɢ ɜ ɢɸɧɟ 1924 ɝɨɞɚ ɜ ɪɟɱɢ ɧɚ ɱɟɫɬɜɨɜɚɧɢɢ ɜɟɥɢɤɨɝɨ ɩɨɷɬɚ ɜ Ɇɨɫɤɜɟ” (Ɇɚɧɭɣɥɨɜ ȼ. Ɉ ȼɹɱɟɫɥɚɜɟ ɂɜɚɧɨɜɟ // ɂɜɚɧɨɜɚ Ʌ. ȼɨɫɩɨɦɢɧɚɧɢɹ: Ʉɧɢɝɚ ɨɛ ɨɬɰɟ. ɋ. 350).
27
ɉɚɦɹɬɶ (ɝɪɟɱ.). ȼ ɫɬɚɬɶɟ “Ʉ ɩɪɨɛɥɟɦɟ ɡɜɭɤɨɨɛɪɚɡɚ ɭ ɉɭɲɤɢɧɚ” ɂɜɚɧɨɜ ɩɢɫɚɥ ɨ
ɬɨɦ, ɱɬɨ ɡɚɝɥɚɜɢɟ ɫɬɢɯɨɬɜɨɪɟɧɢɹ “ȼɨɫɩɨɦɢɧɚɧɢɟ” “ɭɠɟ ɫɨɞɟɪɠɢɬ ɜ ɡɟɪɧɟ ɜɫɟ ɟɝɨ ɦɭɡɵɤɚɥɶɧɨ-ɩɫɢɯɨɥɨɝɢɱɟɫɤɨɟ ɪɚɡɜɢɬɢɟ. Ɉɫɧɨɜɧɨɣ ɢ ɩɨɜɫɸɞɭ ɪɚɡɥɢɬɵɣ ɡɜɭɤɨɜɨɣ ɤɨɥɨɪɢɬ ɟɝɨ
ɫɨɡɞɚɸɬ ɧɨɫɨɜɵɟ ɦ ɢ ɧ, ɬɨ ɪɚɡɞɟɥɶɧɨ ɡɜɭɱɚɳɢɟ, ɬɨ ɯɚɪɚɤɬɟɪɧɨ ɫɨɟɞɢɧɹɸɳɢɟɫɹ ɜ ɝɪɭɩɩɭ
ɦɧ, ɫɢɦɜɨɥ ɧɟɦɨɣ, ɜ ɦɨɥɱɚɧɢɢ ɧɨɱɢ ɝɨɜɨɪɹɳɟɣ ɫ ɞɭɲɨɸ ɩɚɦɹɬɢ, – ɩɪɢɩɨɦɢɧɚɧɢɹ,
ɜɫɩɨɦɢɧɚɧɢɹ (ɫɪ. ɝɪɟɱ., ɬɨɝɨ ɠɟ ɤɨɪɧɹ ɦɧɷɦɷ – ɩɚɦɹɬɶ)” (IV, 348).

32. ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜ – Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ1
20 ɮɟɜɪɚɥɹ 1925 ɝɨɞɚ, <Ɋɢɦ>2
Ⱦɨɪɨɝɨɣ Ɇɢɯɚɢɥ Ɉɫɢɩɨɜɢɱ, ɹ ɧɚɩɢɫɚɥ ɫɬɚɬɶɸ,3 ɧɨ ɫɬɨɥɶ ɨɩɨɡɞɚɥ,
ɱɬɨ ɨɬɫɵɥɤɭ ɟɟ ɫɱɢɬɚɸ ɛɟɫɩɨɥɟɡɧɨɣ. ȿɫɥɢ ɨɧɚ ɜɫɟ ɠɟ, ɩɚɱɟ ɱɚɹɧɢɹ, ɧɭɠɧɚ, ɭɜɟɞɨɦɶɬɟ ɦɟɧɹ ɨɞɧɢɦ ɫɥɨɜɨɦ. Ɍɟɥɟɝɪ<ɚɮɧɵɣ> ɚɞɪɟɫ: Ivanov Quattro Fontane 172 Roma. ɋɨɛɪɚɬɶ ɢ ɢɡɥɨɠɢɬɶ ɦɨɢ ɡɧɚɤɨɦɵɟ ȼɚɦ ɦɵɫɥɢ
ɨɤɚɡɚɥɨɫɶ ɦɧɨɝɨ ɬɪɭɞɧɟɟ, ɱɟɦ ɹ ɞɭɦɚɥ. ɋɬɚɬɶɸ ɦɨɝɭ ɩɪɟɞɥɨɠɢɬɶ ɜ “Ȼɟɫɟɞɭ” Ƚɨɪɶɤɨɝɨ.
ɋɟɪɞɟɱɧɵɣ ɩɪɢɜɟɬ. ȼɚɲ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ
1

ɊȺɂ. Ɉɩ. III. Ʉ. 1. ɉ. 6. Ʌ. 36. ɉɨɱɬɨɜɚɹ ɨɬɤɪɵɬɤɚ, ɧɚ ɨɛɨɪɨɬɟ – ɬɪɢ ɲɬɟɦɩɟɥɹ ɢ
ɚɞɪɟɫ: Mosca, URSS, Ɇɨɫɤɜɚ Ɇɢɯɚɢɥɭ Ɉɫɢɩɨɜɢɱɭ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ, Ⱥɪɛɚɬ, ɇɢɤɨɥɶɫɤɢɣ
ɩ<ɟɪɟɭɥɨɤ>, 13.

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

95

2
ɗɬɨ ɩɨɫɥɟɞɧɟɟ ɩɢɫɶɦɨ ɂɜɚɧɨɜɚ ɤ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ, ɨ ɫɦɟɪɬɢ ɤɨɬɨɪɨɝɨ ɨɧ ɭɡɧɚɥ ɜ Ɋɢɦɟ
ɢɡ ɩɢɫɶɦɚ ɤ ɧɟɦɭ ɏɨɞɚɫɟɜɢɱɚ ɨɬ 25 ɮɟɜɪɚɥɹ 1925; ɡɚɬɟɦ ɩɪɢɲɥɨ ɩɢɫɶɦɨ Ɉ. ɒɨɪ ɨɬ 19
ɮɟɜɪɚɥɹ: “…ɫɟɝɨɞɧɹ ɜ ɩɹɬɶ ɱ<ɚɫɨɜ> ɭɬɪɚ ɭɦɟɪ Ɇɢɯɚɢɥ Ɉɫɢɩɨɜɢɱ. ȼɪɚɱɢ ɝɨɜɨɪɹɬ:
ɩɪɢɩɚɞɨɤ ɩɟɱɟɧɢ ɫ ɪɟɮɥɟɤɫɨɦ ɧɚ ɫɟɪɞɰɟ, ɢɥɢ ɩɪɢɩɚɞɨɤ ɝɪɭɞɧɨɣ ɠɚɛɵ ɫ ɪɟɮɥɟɤɫɨɦ ɧɚ
ɩɟɱɟɧɶ” (ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɉɥɶɝɨɣ ɒɨɪ. ɋ. 175). ȼ ɩɢɫɶɦɟ ɤ Ɉ. Ⱥ. ɒɨɪ ɨɬ 2
ɦɚɪɬɚ 1925 ɝɨɞɚ ɩɨɷɬ ɨɬɜɟɱɚɥ: “ɂ ɜɨɬ, ɧɚɤɨɧɟɰ, ȼɚɲɟ ɜɬɨɪɨɟ ɩɢɫɶɦɨ, ɫɤɨɪɛɧɚɹ ɜɟɫɬɶ ɨ
ɤɨɧɱɢɧɟ ɝɨɪɹɱɨ ɥɸɛɢɦɨɝɨ (ɥɸɛɢɦɨɝɨ ɞɚɠɟ ɜ ɟɝɨ ‘ɤɚɩɪɢɡɚɯ’), ɫɜɹɬɨ ɩɨɱɢɬɚɟɦɨɝɨ
Ɇɢɯɚɢɥɚ Ɉɫɢɩɨɜɢɱɚ. ȼɩɟɪɜɵɟ ɭɡɧɚɥ ɹ ɨ ɟɝɨ ɫɦɟɪɬɢ, ɜɩɪɨɱɟɦ, ɜ ɫɚɦɨɦ ɞɟɥɟ, ɧɟ ɨɬ ȼɚɫ, ɚ
ɡɚ ɞɜɚ ɞɧɹ ɞɨ ȼɚɲɟɝɨ ɩɢɫɶɦɚ ɢɡ ɥɚɤɨɧɢɱɟɫɤɨɝɨ ɫɨɨɛɳɟɧɢɹ ɏɨɞɚɫɟɜɢɱɚ: “ɱɢɬɚɟɬɟ ɥɢ ȼɵ
ɪɭɫɫɤɢɟ ɝɚɡɟɬɵ? Ɂɧɚɟɬɟ ɥɢ, ɱɬɨ Ɇ. Ɉ. ɭɦɟɪ?” (ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ ȼɹɱɟɫɥɚɜɚ ɂɜɚɧɨɜɚ ɫ Ɉɥɶɝɨɣ
ɒɨɪ. C. 176).
3
Ɋɟɱɶ ɢɞɟɬ ɨ ɫɬɚɬɶɟ “Ʉ ɩɪɨɛɥɟɦɟ ɡɜɭɤɨɨɛɪɚɡɚ ɭ ɉɭɲɤɢɧɚ” (Ɉɛ ɢɫɬɨɪɢɢ ɩɭɛɥɢɤɚɰɢɢ
ɫɬɚɬɶɢ ɫɦ. ɜ ɪɚɛɨɬɟ: ɒɢɲɤɢɧ Ⱥ. Ȼ. Ɇɚɬɟɪɢɚɥɵ ɤ ɬɟɦɟ “ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ ɢ ɩɭɲɤɢɧɨɜɟɞɟɧɢɟ”).

Ⱦɟɬɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ – ɋɟɪɝɟɣ ɢ ɇɚɬɚɥɶɹ. Ʉɨɧɟɰ 1900-ɯ ɝɝ.

96

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

ɉɊɂɅɈɀȿɇɂȿ 1
1. ɉɢɫɶɦɨ ȼ. Ʉ. ɂɜɚɧɨɜɨɣ-ɒɜɚɪɫɚɥɨɧ
ɤ Ɇ.Ɉ. ɢ Ɇ. Ȼ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚɦ1
5 ɢɸɥɹ 1916 ɝɨɞɚ, Ʉɪɚɫɧɚɹ ɉɨɥɹɧɚ2
Ⱦɨɪɨɝɢɟ Ɇɚɪɢɹ Ȼɨɪɢɫɨɜɧɚ ɢ Ɇɢɯɚɢɥ Ɉɫɢɩɨɜɢɱ!
ɋ ɬɟɯ ɩɨɪ ɤɚɤ ɦɵ ɞɨɛɪɚɥɢɫɶ ɞɨ Ʉɪɚɫɧɨɣ ɉɨɥɹɧɵ ɢ ɩɨɤɚ ɟɳɟ ɬɭɞɚ
ɩɪɨɛɢɪɚɥɢɫɶ, ɧɚɲɢ ɦɵɫɥɢ ɢ ɪɚɡɝɨɜɨɪɵ ɤɚɫɚɥɢɫɶ ɩɨɫɬɨɹɧɧɨ ɜɚɫ ɢ ɜɨɡɦɨɠɧɨɫɬɢ ɫɸɞɚ ɞɥɹ ɜɚɫ ɩɪɢɟɯɚɬɶ, ɧɨ ɧɚɞɨ ɫɨɡɧɚɬɶɫɹ, ɱɬɨ ɩɟɪɜɵɟ ɜɩɟɱɚɬɥɟɧɢɹ ɧɟ ɫɤɥɨɧɹɥɢ ɤ ɬɨɦɭ, ɱɬɨɛɵ ɜɚɫ ɬɨɪɨɩɢɬɶ ɫ ɩɪɢɟɡɞɨɦ, ɷɬɨ
ɨɛɴɹɫɧɹɟɬɫɹ ɨɬɱɚɫɬɢ ɬɟɦ, ɱɬɨ ɡɞɟɫɶ ɫɟɡɨɧ ɜɨɨɛɳɟ ɧɚɱɚɥɫɹ ɩɨɡɞɧɨ ɢ ɟɳɟ
ɬɟɦ, ɱɬɨ ɧɚɦ ɩɪɢɲɥɨɫɶ ɩɪɟɨɞɨɥɟɜɚɬɶ ɪɹɞ ɬɪɭɞɧɨɫɬɟɣ, ɤɨɬɨɪɵɟ ɞɥɹ ɜɚɫ,
ɩɪɢ ɜɚɲɟɦ ɡɧɚɱɢɬɟɥɶɧɨ ɦɟɧɶɲɟɦ ɱɢɫɥɟ, ɧɟ ɛɭɞɭɬ ɫɭɳɟɫɬɜɨɜɚɬɶ. ɇɨ
ɧɚɱɧɭ ɜɫɟ ɩɨ ɩɨɪɹɞɤɭ ɢ ɬɨɥɶɤɨ ɫɤɚɠɭ ɫɩɟɪɜɚ, ɱɬɨ Ʉɪɚɫɧɚɹ ɉɨɥɹɧɚ
ɞɟɣɫɬɜɢɬɟɥɶɧɨ ɜ ɜɵɫɲɟɣ ɫɬɟɩɟɧɢ ɤɪɚɫɢɜɨɟ ɢ ɩɨɷɬɢɱɧɨɟ ɦɟɫɬɨ. ɋɨɟɞɢɧɟɧɢɟ ɸɝɚ ɢ ɫɧɟɠɧɵɯ ɝɨɪ, ɩɨɬɨɤ Ɇɡɵɦɬɚ ɜɧɢɡɭ, ɝɨɪɧɵɟ ɪɭɱɶɢ ɩɨ ɫɤɥɨɧɚɦ ɢ ɱɭɞɟɫɧɵɟ ɞɟɜɫɬɜɟɧɧɵɟ ɥɟɫɚ ɧɚ ɜɫɟɯ ɝɨɪɚɯ ɢ ɩɨɱɬɢ ɞɨ ɫɚɦɵɯ ɫɧɟɝɨɜ; ɜɨɨɛɳɟ ɜɩɟɱɚɬɥɟɧɢɟ ɳɟɞɪɨɫɬɢ ɩɪɢɪɨɞɵ, ɤɨɬɨɪɨɟ ɹ ɧɟ ɢɫɩɵɬɵɜɚɥɚ,
ɧɚɩɪɢɦɟɪ, ɜ ɒɜɟɣɰɚɪɢɢ. Ⱦɧɢ ɠɚɪɤɢɟ, ɧɨ ɜɟɱɟɪɚ ɫɜɟɠɢɟ ɢ ɜɨɨɛɳɟ ɨɱɟɧɶ
ɡɞɨɪɨɜɵɣ ɜɨɡɞɭɯ. ȿɯɚɥɢ ɦɵ ɞɨ Ɍɭɚɩɫɟ, ɤɚɤ ɜɵ ɡɧɚɟɬɟ, ɩɨɟɡɞɨɦ, ɫ ɩɟɪɟɫɚɞɤɨɣ ɜ Ⱥɪɦɚɜɢɪɟ ɢ ɛɟɡ ɨɫɨɛɵɯ ɨɩɨɡɞɚɧɢɣ. (ȼɵɟɯɚɥɢ 26, ɩɪɢɟɯɚɥɢ 28ɝɨ ɜ ɩɹɬɶ ɜɟɱɟɪɚ). ɂɡ Ɍɭɚɩɫɟ ɟɯɚɥɢ ɧɚ ɦɨɬɨɪɧɨɣ ɥɨɞɤɟ ɞɨ Ⱥɞɥɟɪɚ (8, 9
ɱɚɫɨɜ ɟɡɞɵ) ɢ ɡɚɬɟɦ ɢɡ Ⱥɞɥɟɪɚ ɧɚ 2-ɯ ɮɚɷɬɨɧɚɯ ɞɨ Ʉɪɚɫɧɨɣ ɉɨɥɹɧɵ (50
ɜ<ɟɪɫɬ>). ȼ ɞɨɪɨɝɟ ɦɵ ɩɪɨɜɟɥɢ ɧɟɞɟɥɸ, ɬɚɤ ɤɚɤ 2 ɞɧɹ ɠɢɥɢ ɜ Ɍɭɚɩɫɟ ɢ
1 ɜ Ⱥɞɥɟɪɟ. Ʉɬɨ ɧɟ ɯɨɱɟɬ ɟɯɚɬɶ ɦɨɪɟɦ, ɦɨɠɟɬ ɟɯɚɬɶ ɞɢɥɢɠɚɧɫɨɦ, ɱɬɨ
ɫɬɨɢɬ ɬɨ ɠɟ (7 ɪ<ɭɛɥɟɣ> ɫ ɱɟɥɨɜɟɤɚ ɨɬ Ɍɭɚɩɫɟ ɞɨ ɋɨɱɢ, 1,50 ɨɬ ɋɨɱɢ ɞɨ
Ⱥɞɥɟɪɚ, 3,50 ɨɬ Ⱥɞɥɟɪɚ ɞɨ Ʉɪɚɫɧɨɣ ɉɨɥɹɧɵ) ɢɥɢ ɠɟ ɜ ɫɤɥɚɞɱɢɧɭ, ɯɨɬɹ
ɛɵ ɱɚɫ ɩɭɬɢ, ɧɚ ɮɚɷɬɨɧɚɯ (ɨɬ Ⱥɞɥɟɪɚ ɮɚɷɬɨɧɵ ɟɞɭɬ ɱɭɬɶ ɥɢ ɧɢ ɤɚɠɞɵɣ
ɞɟɧɶ). ɂɡ Ɍɭɚɩɫɟ ɞɢɥɢɠɚɧɫ ɟɞɟɬ ɞɨ Ʌɚɡɚɪɟɜɤɢ ɢ ɬɚɦ ɧɭɠɧɨ ɧɨɱɟɜɚɬɶ ɢ
ɟɫɬɶ ɩɪɢ ɩɨɱɬɟ ɤɨɦɧɚɬɚ ɞɥɹ ɩɚɫɫɚɠɢɪɨɜ ɢ 2 ɝɨɫɬɢɧɢɰɵ. ɇɚ ɫɥɟɞɭɸɳɢɣ
ɞɟɧɶ ɜ ɞɢɥɢɠɚɧɫɟ ɞɨ ɋɨɱɢ; ɨɬ ɋɨɱɢ ɞɨ Ⱥɞɥɟɪɚ ɬɨɥɶɤɨ 20 ɜ<ɟɪɫɬ>. ȼ
ɉɨɥɹɧɟ ɫɧɚɱɚɥɚ ɧɚɦ ɛɵɥɨ ɬɪɭɞɧɨ ɭɫɬɪɨɢɬɶɫɹ, ɬɚɤ ɤɚɤ ɧɟɥɶɡɹ ɛɵɥɨ
ɧɚɣɬɢ ɫɨɜɟɪɲɟɧɧɨ ɧɢɤɚɤɨɣ ɩɪɢɫɥɭɝɢ, ɚ ɠɢɜɟɦ ɦɵ ɧɚ ɫɚɦɨɦ ɠɢɜɨɩɢɫɧɨɦ ɦɟɫɬɟ ɧɟɫɤɨɥɶɤɨ ɫɨɬ ɮɭɬɨɜ ɧɚɞ ɞɨɥɢɧɨɣ, ɨɤɪɭɠɟɧɧɵɟ ɦɯɨɦ ɫ 3 ɫɬɨɪɨɧ ɢ ɢɦɟɹ ɱɭɞɟɫɧɵɣ ɜɢɞ ɩɟɪɟɞ ɫɨɛɨɣ. ɇɨ ɞɨɫɬɚɜɢɬɶ ɩɪɨɜɢɡɢɸ ɢ ɯɨɡɹɣɧɢɱɚɬɶ ɛɟɡ ɩɪɢɫɥɭɝɢ ɛɵɥɨ ɱɪɟɡɜɵɱɚɣɧɨ ɬɪɭɞɧɨ, ɬɚɤ ɦɵ ɠɢɥɢ ɩɨɱɬɢ

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

97

ɦɟɫɹɰ. Ɍɟɩɟɪɶ ɦɵ, ɩɨ ɫɱɚɫɬɥɢɜɨɦɭ ɞɥɹ ɧɚɫ ɫɥɭɱɚɸ, ɩɨɥɭɱɢɥɢ ɤɭɯɚɪɤɭ ɢ
ɩɪɨɜɢɚɧɬɵ ɫɬɚɥɢ ɩɪɢɬɟɤɚɬɶ ɤ ɧɚɦ ɧɚ ɞɚɱɭ. Ⱦɥɹ ɜɚɫ ɦɵ ɫɦɨɬɪɟɥɢ ɪɹɞ
ɤɨɦɧɚɬ ɨɬ 15 ɞɨ 35 ɪ<ɭɛɥɟɣ> ɜ ɦɟɫɹɰ, ɧɚɩɪɢɦɟɪ ɰɟɥɵɣ ɜɟɪɯ ɩɪɟɥɟɫɬɧɨɣ
ɞɚɱɤɢ: 2 ɛɨɥɶɲɢɟ ɤɨɦɧɚɬɵ, ɨɞɧɚ ɦɚɥɟɧɶɤɚɹ ɢ ɜɟɪɚɧɞɚ, ɫ ɜɨɞɨɩɪɨɜɨɞɨɦ
ɢ ɫɚɞɢɤɨɦ ɡɚ ɫɨɪɨɤ ɪɭɛɥɟɣ ɜ ɦɟɫɹɰ (ɚ ɟɫɥɢ ɬɨɪɝɨɜɚɬɶɫɹ, ɦɨɝɭɬ ɢ ɭɫɬɭɩɢɬɶ). Ɍɚɤ ɤɚɤ ɤɭɯɚɪɤɭ ɧɚɣɬɢ ɬɪɭɞɧɨ (ɯɨɬɹ ɦɵɫɥɢɦɨ ɦ<ɨɠɟɬ> ɛ<ɵɬɶ>),
ɥɭɱɲɟ ɛɪɚɬɶ ɩɚɧɫɢɨɧ, ɚ ɩɪɨɬɢɜ ɦɧɨɸ ɨɩɢɫɚɧɧɨɣ ɞɚɱɢ ɤɚɤ ɪɚɡ 2 ɩɚɧɫɢɨɧɚ, ɝɞɟ ɨɛɟɞɵ ɡɚ 1 ɪ<ɭɛɥɶ> (ɷɬɨ ɨɛɳɟɩɪɢɧɹɬɚɹ ɰɟɧɚ, ɧɨ ɨɩɹɬɶ-ɬɚɤɢ <1
ɧɪɡɛ.> ɧɚɜɟɪɧɨɟ ɦɨɠɧɨ ɫɝɨɜɨɪɢɬɶɫɹ ɞɟɲɟɜɥɟ, ɤɚɤ ɧɚɦ ɢ ɧɚɦɟɤɚɥɢ).
ȼɨɨɛɳɟ ɬɟɩɟɪɶ Ʉɪɚɫɧɚɹ ɉɨɥɹɧɚ ɨɠɢɜɢɥɚɫɶ ɢ ɩɨɥɭɱɢɥɫɹ ɪɹɞ ɪɚɡɧɵɯ
ɜɨɡɦɨɠɧɵɯ ɤɨɦɛɢɧɚɰɢɣ. Ⱦɥɹ ɡɞɨɪɨɜɶɹ ɡɞɟɫɶ ɛɟɡɭɫɥɨɜɧɨ ɨɱɟɧɶ ɯɨɪɨɲɨ,
ɱɭɜɫɬɜɭɟɬɫɹ ɫɨɟɞɢɧɟɧɢɟ ɝɨɪ ɢ ɜɨɡɞɭɯɚ ɫ ɦɨɪɹ. ɋɧɚɱɚɥɚ ɛɵɥɨ ɦɚɥɨ ɧɚɪɨɞɭ, ɬɟɩɟɪɶ ɤɚɠɞɵɣ ɞɟɧɶ ɧɨɜɵɟ ɩɪɢɟɡɠɢɟ… ɉɨɤɚ [ɩɨɥɭɱɢɥ] ɩɢɫɚɥɚ ɷɬɨ
ɩɢɫɶɦɨ, Ʌɢɞɢɹ ɩɨɥɭɱɢɥɚ ɩɢɫɶɦɨ ɨɬ “ȼɚɫɢ”, ɢɡ ɤɨɬɨɪɨɝɨ ɜɢɞɧɨ, ɱɬɨ Ȼɨɪɢɫɭ ɋɨɥɨɦɨɧɨɜɢɱɭ3 ɜɫɟ ɨɱɟɧɶ ɩɥɨɯɨ, ɨɱɟɧɶ ɜɚɦ ɫɨɱɭɜɫɬɜɭɟɦ, ɜɨɨɛɳɟ
ɲɥɟɦ ɜɚɦ ɫɚɦɵɣ ɫɟɪɞɟɱɧɵɣ ɢ ɫɚɦɵɣ ɞɭɲɟɜɧɵɣ ɩɪɢɜɟɬ ɢ ɨɱɟɧɶ ɫɤɭɱɚɟɦ
ɩɨ ɜɚɲɟɦɭ ɨɛɳɟɫɬɜɭ.
ɋɟɪɞɟɱɧɨ ɩɪɟɞɚɧɧɚɹ ɜɚɦ ȼɟɪɚ ɂ.
P.S. Ʉɨɟ-ɝɞɟ ɟɫɬɶ ɢ ɤɨɦɧɚɬɵ ɫ ɩɚɧɫɢɨɧɨɦ. Ɏɚɷɬɨɧ ɨɬ Ⱥɞɥɟɪɚ ɫɬɨɢɬ
ɨɬ 15 ɞɨ 25 ɪ., ɫɦɨɬɪɹ ɩɨ ɛɚɝɚɠɭ ɢ ɱɢɫɥɭ ɩɚɫɫɚɠɢɪɨɜ. ȿɫɬɶ ɢ ɥɢɧɟɣɤɢ ɫ
ɛɨɥɟɟ ɞɟɲɟɜɵɦɢ ɦɟɫɬɚɦɢ.
1

ɊȺɂ. Ɉɩ. III. Ʉ. 1. ɉ. 5. Ʌ. 19-21ɨɛ. ȼ ɇɂɈɊ ɊȽȻ. Ɏ. 109. Ʉ. 16. ȿɞ. 11 ɫɨɯɪɚɧɢɥɨɫɶ ɨɬɜɟɬɧɨɟ ɩɢɫɶɦɨ Ɇ. Ȼ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ ɤ ȼ. Ʉ. ɒɜɚɪɫɚɥɨɧ ɨɬ 30 ɢɸɥɹ 1916 ɝ. ɢɡ Ɋɭɞɢɰɵ.
2
ȼ ɥɟɜɨɣ ɜɟɪɯɧɟɣ ɱɚɫɬɢ ɥɢɫɬɚ ɫɯɟɦɚ ɩɭɬɢ ɫ ɨɛɨɡɧɚɱɟɧɢɟɦ ɝɨɪɨɞɨɜ – ɫɜɟɪɯɭ ɜɧɢɡ:
Ɍɭɚɩɫɟ, Ʌɚɡɚɪɟɜɨ, ɋɨɱɢ, Ⱥɞɥɟɪ; ɧɚɩɪɨɬɢɜ ɋɨɱɢ ɬɨɱɤɚ ɫ ɧɚɡɜɚɧɢɟɦ Ʉɪɚɫɧɚɹ ɉɨɥɹɧɚ.
3
ɂɦɟɟɬɫɹ ɜ ɜɢɞɭ ɨɬɟɰ Ɇɚɪɢɢ Ȼɨɪɢɫɨɜɧɵ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ (Ƚɨɥɶɞɟɧɜɟɣɡɟɪ).

2. Ɇ. Ȼ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ, Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ –
ȼ. Ʉ. ɂɜɚɧɨɜɨɣ-ɒɜɚɪɫɚɥɨɧ, ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜɭ1
16 ɢɸɥɹ 1916, Ɋɭɞɢɰɚ2
Ⱦɨɪɨɝɢɟ ȼɟɪɚ Ʉɨɧɫɬɚɧɬɢɧɨɜɧɚ ɢ ȼɹɱɟɫɥɚɜ ɂɜɚɧɨɜɢɱ, ɹ ɞɨɥɝɨ ɧɟ ɨɬɜɟɱɚɥɚ ɧɚ ɜɚɲɟ ɩɢɫɶɦɨ. ɉɪɢɲɥɨ ɨɧɨ ɤɚɤ ɪɚɡ ɤɨɝɞɚ ɫɤɨɧɱɚɥɫɹ ɦɨɣ ɨɬɟɰ,
ɢ ɦɧɟ ɛɵɥɨ ɧɟ ɞɨ ɩɢɫɟɦ.
ɂ ɩɨɫɥɟ ɩɪɨɲɥɨ ɜɪɟɦɹ ɜ ɪɚɡɧɵɯ ɯɥɨɩɨɬɚɯ ɢ ɫɛɨɪɚɯ, ɢ ɜɨɬ ɦɵ ɜɫɟ ɧɚ
ɞɚɥɶɧɟɦ ɫɟɜɟɪɟ, ɜ ɞɟɪɟɜɧɟ Ɉɪɥɨɜɵɯ ɭ ȿ. ɇ., ɷɬɨ ɉɟɬɟɪɝɨɮɫɤɢɣ ɭɟɡɞ,
ɫɬɪɚɧɚ ɱɭɯɨɧɰɟɜ. Ɇɵ ɜ ɩɪɟɥɟɫɬɧɨɦ ɦɟɫɬɟ, ɫ ɠɢɜɨɩɢɫɧɨɣ ɞɟɪɟɜɧɟɣ ɢ
ɤɪɚɫɢɜɵɦɢ ɜɢɞɚɦɢ; ɠɢɜɟɦ ɜ ɛɨɥɶɲɨɦ ɞɨɦɟ, ɩɟɪɟɩɨɥɧɟɧɧɨɦ ɫɬɚɪɢɧɧɵɦɢ ɜɟɳɚɦɢ ɜɪɟɦɟɧ ɩɨɱɬɢ Ʌɨɦɨɧɨɫɨɜɚ ɢ ɬɚɤɨɸ ɠɟ ɫɬɚɪɨɣ ɛɢɛɥɢɨɬɟɤɨɸ.

98

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

Ɍɨɥɶɤɨ ɤɥɢɦɚɬ ɫɭɪɨɜ, ɱɭɜɫɬɜɭɟɬɫɹ ɨɫɟɧɶ. Ɇɵ ɫɬɪɚɞɚɥɢ ɨɬ ɯɨɥɨɞɚ, ɬɨɥɶɤɨ ɩɨɫɥɟɞɧɢɟ ɞɜɚ ɞɧɹ ɜɵɲɥɨ ɫɨɥɧɰɟ ɢ ɩɪɢɝɪɟɥɨ ɧɚɫ. ɏɨɬɟɥɨɫɶ ɛɵ ɞɥɹ
ɫɟɛɹ ɢ ɞɟɬɟɣ ɧɟɦɧɨɝɨ ɨɬɞɨɯɧɭɬɶ ɨɬ Ɇɨɫɤɜɵ. ɇɟ ɡɧɚɸ, ɫɦɨɠɟɦ ɥɢ ɞɨɥɝɨ
ɩɪɨɛɵɬɶ ɡɞɟɫɶ. ɉɨɤɚ ɜɫɟ ɧɢɱɟɝɨ ɧɟ ɞɟɥɚɟɦ, ɞɚɠɟ Ɇ. Ɉ. ɢ ɫɬɚɪɚɟɦɫɹ ɩɨ
ɜɨɡɦɨɠɧɨɫɬɢ ɝɭɥɹɬɶ. ȼɟɱɟɪɚɦɢ ɫɢɞɢɦ, ɡɚɩɟɪɲɢɫɶ ɜ ɞɨɦɟ, ɢ ɫɥɵɲɢɦ
ɤɪɢɤ ɫɨɜ, ɥɟɬɚɸɳɢɯ ɜɨɤɪɭɝ ɞɨɦɚ. Ɍɭɬ ɩɨɥɧɨɟ ɛɟɡɥɸɞɶɟ ɢ ɜɨɨɛɳɟ ɩɨɥɧɚɹ ɝɥɭɲɶ. Ɍɹɧɭɬɫɹ ɥɟɫɚ ɧɚ ɞɟɫɹɬɤɢ ɜɟɪɫɬ ɛɟɡ ɜɫɹɤɨɝɨ ɠɢɥɶɹ. ɋɩɚɫɢɛɨ
ȼɚɦ ɡɚ ɩɨɞɪɨɛɧɨɟ ɩɢɫɶɦɨ ɢ ɩɪɢɝɥɚɲɟɧɢɟ ɩɪɢɟɯɚɬɶ ɜ Ʉɪɚɫɧɭɸ ɉɨɥɹɧɭ.
Ɇɵ ɛɵɥɢ ɫɥɢɲɤɨɦ ɭɬɨɦɥɟɧɵ ɢ ɪɚɫɫɬɪɨɟɧɵ, ɱɬɨɛɵ ɪɟɲɚɬɶɫɹ ɧɚ ɬɚɤɨɟ
ɬɪɭɞɧɨɟ ɩɭɬɟɲɟɫɬɜɢɟ. Ɋɚɞɭɸɫɶ ɡɚ ɜɫɟɯ ɜɚɫ, ɱɬɨ ɯɨɪɨɲɨ ɠɢɜɟɬɟ, ɜɨɬ
ɬɨɥɶɤɨ <ɭ> Ʌɢɞɢɢ ɧɟɭɞɚɱɚ ɫ ɪɨɹɥɟɦ. Ⱦɨɥɝɨ ɥɢ ɜɵ ɩɪɨɛɭɞɟɬɟ ɜ Ʉɪ<ɚɫɧɨɣ> ɉ<ɨɥɹɧɟ>? ȿɫɥɢ ȼɹɱɟɫɥɚɜɭ ɂɜɚɧɨɜɢɱɭ ɬɚɦ ɪɚɛɨɬɚɟɬɫɹ, ɬɨ, ɜɟɪɧɨ,
ɧɟ ɛɭɞɟɬɟ ɫɩɟɲɢɬɶ ɜ Ɇɨɫɤɜɭ. ə ɛɭɞɭ ɨɱɟɧɶ ɪɚɞɚ ɩɨɥɭɱɢɬɶ ɫɸɞɚ ɜɟɫɬɢ
ɨɬ ɜɫɟɯ ɜɚɫ, ɧɚɩɢɲɢɬɟ, ɩɨɠɚɥɭɣɫɬɚ, ȼɟɪɚ Ʉɨɧɫɬɚɧɬɢɧɨɜɧɚ. ɇɚɲ ɚɞɪɟɫ:
ɉɟɬɪɨɝɪɚɞɫɤɚɹ ɝɭɛ. ɉɟɬɟɪɝɨɮɫɤɢɣ ɭɟɡɞ, ɩɨɱɬɨɜɚɹ ɫɬ. Ʌɨɩɭɯɢɧɤɚ, ɜ ɧɢɠɧɸɸ ɍɫɬɶ-Ɋɭɞɢɰɭ, ȿ. ɇ. Ɉɪɥɨɜɨɣ, ɞɥɹ ɧɚɫ. ɉɨɠɚɥɭɣɫɬɚ, ɩɟɪɟɞɚɣɬɟ ɦɨɣ
ɩɪɢɜɟɬ Ɇɚɪɢɢ Ɇɢɯɚɣɥɨɜɧɟ, Ʌɢɞɢɢ, ȼɥɚɞɢɦɢɪɭ Ɏɪɚɧɰɟɜɢɱɭ,3 ȿɜɝɟɧɢɢ
Ⱦɚɜɵɞɨɜɧɟ4 ɢ ɞɟɬɹɦ. Ȼɭɞɶɬɟ ɡɞɨɪɨɜɵ ɢ ɧɟ ɡɚɛɵɜɚɣɬɟ ɜɚɲɢɯ ɞɪɭɡɟɣ.
Ɇ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ.
(Ⱦɚɥɟɟ – ɩɢɫɶɦɨ ɪɭɤɨɣ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ)
Ⱥ ɷɬɨ, ɦɨɢ ɦɢɥɵɟ, ɩɥɨɞɵ ɞɟɪɟɜɟɧɫɤɨɝɨ ɨɫɜɟɳɟɧɢɹ:5 ɜɞɪɭɝ ɫ ɥɚɦɩɨɣ
ɱɬɨ-ɬɨ ɫɥɭɱɢɥɨɫɶ, ɢ ɩɟɪɨ ɩɨɤɚɬɢɥɨɫɶ ɩɨ ɛɭɦɚɝɟ. Ɂɞɟɫɶ ɨɱɟɧɶ ɯɨɪɨɲɨ,
ɦɟɠɞɭ ɜɵɫɨɤɢɦɢ ɫɬɟɧɚɦɢ ɥɟɫɚ ɫɦɟɸɳɢɟɫɹ ɩɨɥɹɧɵ ɡɟɥɟɧɵɟ, ɢ ɩɨ
ɛɚɪɯɚɬɧɵɦ ɥɭɠɤɚɦ ɬɟɱɟɬ-ɫɬɪɭɢɬɫɹ ɪɟɱɟɧɶɤɚ ɩɪɨɡɪɚɱɧɚɹ ɞɨ ɞɧɚ.
ə ɛɵɥ ɪɚɞ ȼɚɲɟɦɭ ɩɢɫɶɦɭ; ɯɨɪɨɲɨ, ɱɬɨ ɜɵ ɸɝɨɦ ɢɡɛɚɜɥɟɧɵ ɨɬ ɪɭɫɫɤɨɝɨ ɞɨɠɞɥɢɜɨɝɨ ɥɟɬɚ, ɢ ɱɬɨ ȼɹɱɟɫɥɚɜ ɂɜ<ɚɧɨɜɢɱ> ɩɟɪɟɜɨɞɢɬ ɗɫɯɢɥɚ.
Ⱥ ɹ ɯɨɠɭ ɫ ɩɚɥɨɱɤɨɣ ɜɞɨɥɶ ɪɟɱɤɢ ɢ ɧɢ ɨ ɱɟɦ ɫɬɚɪɚɸɫɶ ɧɟ ɞɭɦɚɬɶ (ɢɦɟɧɧɨ ɬɚɤ). Ɂɞɟɫɶ ɬɵɫɹɱɢ ɤɧɢɝ, ɨɬ ɬɟɯ, ɤɨɬɨɪɵɟ ɱɢɬɚɥ Ʌɨɦɨɧɨɫɨɜ, ɞɨ Les
origines Ɍɷɧɚ,6 ɧɨ ɹ ɩɪɟɧɟɛɪɟɝɚɸ, ɢ ɨɯɨɬɧɨ ɢɞɭ ɩɨ ɝɪɢɛɵ; ɧɚɲɟɥ ɡɞɟɫɶ 5
ɩɢɫɟɦ ɑɚɚɞɚɟɜɚ ɤ ɛɚɛɭɲɤɟ ȿɥɢɫ<ɚɜɟɬɵ> ɇɢɤ<ɨɥɚɟɜɧɵ>, ɜɡɹɥ ɢɯ ɜ ɫɜɨɸ
ɤɨɦɧɚɬɭ, ɧɨ ɞɨ ɫɢɯ ɩɨɪ ɧɟ ɭɫɩɟɥ ɩɪɨɱɢɬɚɬɶ. ɇɨ ɦɵ ɡɞɟɫɶ ɦɟɪɡɧɟɦ, ɢ ɧɚ
ɧɨɱɶ ɞɚɠɟ ɩɪɨɬɚɩɥɢɜɚɥ ɫɜɨɸ ɤɨɦɧɚɬɭ. ɒɟɫɬɨɜ ɧɚɩɢɫɚɥ ɨ ɜɚɫ, ȼɹɱ<ɟɫɥɚɜ> ɂɜ<ɚɧɨɜɢɱ>, ɛɨɥɶɲɭɸ ɫɬɚɬɶɸ,7 1½ ɩɟɱɚɬɧɵɯ ɥɢɫɬɚ, ɢ ɩɨɫɥɚɥ ɟɟ
Ɏɪɚɧɤɭ.8 ɋɬɚɬɶɹ ɜɨɨɛɳɟ ɯɨɪɨɲɚɹ, ɧɨ ɞɥɹ Ʌ. ɂ. ɜɹɥɚɹ; ɨɲɢɛɤɚ ɟɟ ɜ ɬɨɦ,
ɱɬɨ ɪɚɞɢ ɫɜɨɟɣ, ɲɟɫɬɨɜɫɤɨɣ, ɚɬɚɤɢ ɧɚ ɞɨɝɦɚɬɢɡɦ ɨɧ ȼɚɫ ɨɛɴɟɞɢɧɢɥ ɫ
ɞɪɭɝɢɦɢ, ɬɚɤ, ɱɬɨ ȼɚɲɚ ɢɧɞɢɜɢɞɭɚɥɶɧɨɫɬɶ ɫɬɟɪɥɚɫɶ.
Ȼɭɞɶɬɟ ɜɫɟ ɡɞɨɪɨɜɵ ɢ ɜɟɫɟɥɵ. Ɇɨɣ ɢɫɤɪɟɧɧɢɣ ɩɪɢɜɟɬ ɗɪɧɚɦ ɢ Ɇɚɪɢɢ Ɇɢɯɚɣɥɨɜɧɟ. ȼɨɬ ɩɢɫɶɦɨ – “ɨɬ ɯɥɚɞɧɵɯ ɮɢɧɫɤɢɯ ɫɤɚɥ ɞɨ ɩɥɚɦɟɧɧɨɣ Ʉɨɥɯɢɞɵ!”9 ɋɟɜɟɪɧɨɝɨ ɫɢɹɧɢɹ <?> ɧɟɬ, ɧɨ ɯɨɥɨɞɚ ɢ ɱɭɯɨɧɰɟɜ ɦɧɨɝɨ.
ȼɚɲ Ɇ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ.

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

99

1
ɇɂɈɊ ɊȽȻ. Ɏ. 109. Ʉ. 16. ȿɞ. 11. Ʌ. 1-3ɨɛ. ɉɪɢɥɨɠɟɧ ɤɨɧɜɟɪɬ ɫ ɚɞɪɟɫɨɦ: “ȼ Ʉɪɚɫɧɭɸ ɉɨɥɹɧɭ (Ɋɨɦɚɧɨɜɫɤ), ɑɟɪɧɨɦɨɪɫɤɨɣ ɝɭɛ., ɞɚɱɚ ɝ-ɠɢ Ʉɭɥɚɤɨɜɫɤɨɣ, ȿ<ɝɨ> ȼ<ɵɫɨɤɨ>Ɋ<ɨɞɢɸ> ȼɹɱɟɫɥɚɜɭ ɂɜɚɧɨɜɢɱɭ ɂɜɚɧɨɜɭ”.
2
ɍɫɬɶ-Ɋɭɞɢɰɚ – ɛɵɜɲɚɹ ɭɫɚɞɶɛɚ, ɩɨɡɞɧɟɟ ɞɟɪɟɜɧɹ, ɩɪɢ ɫɥɢɹɧɢɢ ɪɟɤ Ʌɨɩɭɯɢɧɤɚ ɢ
ɑɟɪɧɚɹ, ɩɪɢɧɚɞɥɟɠɚɜɲɚɹ Ɇ. ȼ. Ʌɨɦɨɧɨɫɨɜɭ; ɬɚɦ ɠɟ ɪɚɫɩɨɥɚɝɚɥɚɫɶ ɢ ɨɬɤɪɵɬɚɹ ɢɦ ɮɚɛɪɢɤɚ ɩɨ ɩɪɨɢɡɜɨɞɫɬɜɭ ɰɜɟɬɧɨɝɨ ɫɬɟɤɥɚ ɢ ɫɦɚɥɶɬɵ. ȼ 1919 ɝ., ɜɨ ɜɪɟɦɹ ɩɨɯɨɞɚ ɘɞɟɧɢɱɚ
ɧɚ ɉɟɬɪɨɝɪɚɞ, ɢɦɟɧɢɟ ɛɵɥɨ ɩɨɥɧɨɫɬɶɸ ɪɚɡɝɪɨɦɥɟɧɨ.
3
ȼɥɚɞɢɦɢɪ Ɏɪɚɧɰɟɜɢɱ ɗɪɧ.
4 ȿɜɝɟɧɢɹ Ⱦɚɜɵɞɨɜɧɚ ɗɪɧ (ɭɪɨɠɞ. ȼɟɤɢɥɨɜɚ; 1886-1972) – ɫɭɩɪɭɝɚ ȼ. Ɏ. ɗɪɧɚ.
5 ɇɚ ɥɢɫɬɟ ɱɟɪɧɢɥɶɧɵɟ ɤɥɹɤɫɵ.
6
Ʉɧɢɝɚ ɮɪɚɧɰɭɡɫɤɨɝɨ ɢɫɬɨɪɢɤɚ ɢ ɤɪɢɬɢɤɚ Hippolyte Adolphe Taine (1828-1893), Les
Origines de la France contemporaine (“ɉɪɨɢɫɯɨɠɞɟɧɢɟ ɫɨɜɪɟɦɟɧɧɨɣ Ɏɪɚɧɰɢɢ”). Ɉɬɧɨɲɟɧɢɟ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ ɤ ɤɪɢɬɢɱɟɫɤɨɣ ɤɨɧɰɟɩɰɢɢ Ɍɷɧɚ ɨ ɜɥɢɹɧɢɢ ɫɪɟɞɵ ɧɚ ɚɜɬɨɪɚ ɛɵɥɨ ɧɟɨɞɧɨɡɧɚɱɧɵɦ. ȼ ɫɜɨɟɣ ɪɚɛɨɬɟ “ȼɢɞɟɧɢɟ ɩɨɷɬɚ” (Ɇ. 1919) ɨɧ ɨɬɦɟɱɚɥ “ɨɩɶɹɧɟɧɢɟ ɟɫɬɟɫɬɜɟɧɧɵɦɢ ɧɚɭɤɚɦɢ”, ɫɜɨɣɫɬɜɟɧɧɨɟ ɪɚɡɜɢɬɢɸ ɤɪɢɬɢɱɟɫɤɨɣ ɦɵɫɥɢ ɤɨɧɰɚ XIX ɜɟɤɚ: “ə
ɪɚɡɭɦɟɸ Ɍɷɧɚ ɢ Ȼɪɸɧɟɬɶɟɪɚ. ə ɧɟ ɫɬɚɧɭ ɥɢɲɧɢɣ ɪɚɡ ɪɚɡɛɢɪɚɬɶ ɡɞɟɫɶ ɢɯ ɫɢɫɬɟɦɵ: ɬɟɩɟɪɶ
ɭɠɟ ɞɨɫɬɚɬɨɱɧɨ ɹɫɧɨ, ɱɬɨ ɢɯ ɭɦɵɲɥɟɧɧɨɟ ɫɬɚɪɚɧɢɟ ɩɨɞɪɚɠɚɬɶ ɩɪɢɟɦɚɦ ɢ ɩɨɥɶɡɨɜɚɬɶɫɹ
ɮɨɪɦɭɥɚɦɢ ɧɚɭɤ ɮɢɡɢɱɟɫɤɢɯ ɢ ɟɫɬɟɫɬɜɟɧɧɵɯ ɪɨɤɨɜɵɦ ɨɛɪɚɡɨɦ ɩɪɢɧɭɠɞɚɥɨ ɢɯ ɢɫɤɚɠɚɬɶ ɢɥɢ ɤɚɫɬɪɢɪɨɜɚɬɶ ɢɫɬɨɪɢɸ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɵ” (ɋ. 62). Ɍɚɦ ɠɟ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ ɭɤɚɡɵɜɚɟɬ, ɱɬɨ
ɧɚ ɷɬɭ ɬɟɦɭ ɨɧ ɩɪɨɱɟɥ ɥɟɤɰɢɸ ɜ Ȼɪɸɫɫɟɥɟ 21 ɧɨɹɛɪɹ 1909 ɝ., ɤɨɬɨɪɚɹ ɛɵɥɚ ɧɚɩɟɱɚɬɚɧɚ ɜ
Revue de l’Université de Bruxelles ɡɚ ɞɟɤɚɛɪɶ-ɹɧɜɚɪɶ 1910 ɝ. (ɋɜɟɞɟɧɢɹ ɨɛ ɷɬɨɣ ɩɭɛɥɢɤɚɰɢɢ ɨɬɫɭɬɫɬɜɭɸɬ ɜ ɧɚɢɛɨɥɟɟ ɩɨɥɧɨɣ ɧɚ ɫɟɝɨɞɧɹɲɧɢɣ ɞɟɧɶ ɛɢɛɥɢɨɝɪɚɮɢɢ ɪɚɛɨɬ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ: ə. Ɂ. Ȼɟɪɦɚɧ. Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ: Ȼɢɛɥɢɨɝɪɚɮɢɹ / Ɍɪ. ɉɭɲɤɢɧɫɤɨɝɨ Ⱦɨɦɚ Ⱥɇ ɋɋɊ.
ȼɵɩ. LII. Ɉɞɟɫɫɚ 1928).
7
ɋɬɚɬɶɹ Ʌ. ɂ. ɒɟɫɬɨɜɚ “ȼɹɱɟɫɥɚɜ ȼɟɥɢɤɨɥɟɩɧɵɣ (ɤ ɯɚɪɚɤɬɟɪɢɫɬɢɤɟ ɪɭɫɫɤɨɝɨ ɭɩɚɞɨɱɧɢɱɟɫɬɜɚ)” ɛɵɥɚ ɨɩɭɛɥɢɤɨɜɚɧɚ ɜ “Ɋɭɫɫɤɨɣ ɦɵɫɥɢ” (1916, ʋ 10), ɚ 4 ɧɨɹɛɪɹ ɒɟɫɬɨɜ
ɱɢɬɚɥ ɞɨɤɥɚɞ ɩɨɞ ɬɟɦ ɠɟ ɧɚɡɜɚɧɢɟɦ ɜ Ɋɟɥɢɝɢɨɡɧɨ-ɮɢɥɨɫɨɮɫɤɨɦ ɨɛɳɟɫɬɜɟ. Ɉ ɜɡɚɢɦɨɨɬɧɨɲɟɧɢɹɯ ɒɟɫɬɨɜɚ ɢ ɂɜɚɧɨɜɚ ɫɦ.: Ⱥɞɚɦɨɜɢɱ Ƚ. ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ ɢ Ʌɟɜ ɒɟɫɬɨɜ // Ⱥɞɚɦɨɜɢɱ
Ƚ. Ɉɞɢɧɨɱɟɫɬɜɨ ɢ ɫɜɨɛɨɞɚ. ɇɶɸ-Ƀɨɪɤ 1955; ɬɚɤɠɟ: ɉɢɪɨɧ ɀ. ɉɨɥɟɦɢɤɚ Ʌ. ɂ. ɒɟɫɬɨɜɚ ɫ
ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜɵɦ: ɛɨɪɶɛɚ ɜ ɩɥɚɬɨɧɨɜɫɤɨɣ ɩɟɳɟɪɟ // ɋɢɦɜɨɥ. 2008, ʋ 53/54. ɋ. 421-428.
8
ɋɟɦɺɧ Ʌɸɞɜɢɝɨɜɢɱ Ɏɪɚɧɤ (1877-1950) – ɪɭɫɫɤɢɣ ɮɢɥɨɫɨɮ, ɪɟɥɢɝɢɨɡɧɵɣ ɦɵɫɥɢɬɟɥɶ, ɩɫɢɯɨɥɨɝ; ɜɯɨɞɢɥ ɜ ɪɟɞɤɨɥɥɟɝɢɸ “Ɋɭɫɫɤɨɣ ɦɵɫɥɢ”, ɝɞɟ ɒɟɫɬɨɜ ɧɚɩɟɱɚɬɚɥ ɫɜɨɸ
ɫɬɚɬɶɸ ɨɛ ɂɜɚɧɨɜɟ.
9
ɐɢɬ. ɢɡ ɫɬɢɯɨɬɜɨɪɟɧɢɹ Ⱥ.ɋ. ɉɭɲɤɢɧɚ “Ʉɥɟɜɟɬɧɢɤɚɦ Ɋɨɫɫɢɢ”.

100

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

ɉɊɂɅɈɀȿɇɂȿ 2
ɉɂɋɖɆȺ ȼəɑ. ɂȼȺɇɈȼȺ Ʉ Ɇ. Ȼ. ȽȿɊɒȿɇɁɈɇ

1. ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜ – Ɇ. Ȼ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ1
27 ɮɟɜɪɚɥɹ <1925>, Ɋɢɦ2
Ⱦɨɪɨɝɚɹ Ɇɚɪɢɹ Ȼɨɪɢɫɨɜɧɚ!
ɉɨɥɭɱɢɥ ɬɨɥɶɤɨ ɱɬɨ ɩɢɫɶɦɨ ɨɬ ɏɨɞɚɫɟɜɢɱɚ, ɜɫɟɝɨ ɧɟɫɤɨɥɶɤɨ ɫɬɪɨɤ:
“ɱɢɬɚɟɬɟ ɥɢ ȼɵ ɪɭɫɫɤɢɟ ɝɚɡɟɬɵ? Ɂɧɚɟɬɟ ɥɢ, ɱɬɨ Ɇ. Ɉ. ɭɦɟɪ?...”
ȿɳɟ [ɫɟɝɨɞɧɹ] ɜɱɟɪɚ ɭɬɪɨɦ ɩɨɫɥɚɥ ɹ ɧɟɫɤɨɥɶɤɨ ɫɬɪɨɤ Ɇ. Ɉ. …
ɋɦɟɪɬɶ ɩɪɚɜɟɞɧɚɝɨ ɡɚɫɬɚɜɥɹɟɬ ɧɚ ɦɝɧɨɜɟɧɢɟ ɨɳɭɬɢɬɶ, ɤɚɤ ɪɟɚɥɶɧɨɫɬɶ, ɧɟɡɞɟɲɧɢɣ ɫɜɟɬ.. “ɋɱɚɫɬɥɢɜɵɣ!” – ɧɟɜɨɥɶɧɨ ɫɪɵɜɚɟɬɫɹ ɭ ɦɟɧɹ ɫ ɭɫɬ:
ȼɵ ɦɟɧɹ ɡɧɚɟɬɟ…
ɇɨ ɬɟɦ ɠɢɜɟɟ ɫɤɨɪɛɶ. Ʉɚɠɞɚɹ ɧɨɜɚɹ ɭɬɪɚɬɚ ɫɟɪɞɰɚ ɨɠɢɜɥɹɟɬ ɜɫɟ
ɩɪɟɠɧɢɟ, ɫɥɢɜɚɟɬɫɹ ɫ ɧɢɦɢ ɜ ɨɞɧɨ ɫɨɡɜɭɱɢɟ. Ɇɢɯɚɢɥɚ Ɉɫɢɩɨɜɢɱɚ ɥɸɛɢɥ ɹ ɤɚɤ ɫɚɦɨɝɨ ɛɥɢɡɤɨɝɨ ɢ ɪɨɞɧɨɝɨ ɱɟɥɨɜɟɤɚ.
ɂ ɟɳɟ ɨɞɧɢɦ ɹɤɨɪɟɦ ɭ ɦɟɧɹ ɦɟɧɶɲɟ – ɹɤɨɪɟɦ, ɩɪɢɤɨɜɵɜɚɜɲɟɦ
ɦɟɧɹ ɤ ɡɟɦɥɟ. Ɉɧ ɛɵɥ ɨɞɧɢɦ ɢɡ ɹɤɨɪɟɣ ɦɨɢɯ ɢ ɦɟɬɪɨɦ, ɤɨɢɦɢ ɱɟɥɨɜɟɤ ɫ
ɩɪɨɛɭɠɞɟɧɧɨɣ ɫɨɜɟɫɬɶɸ ɦɟɪɢɬ ɫɟɛɹ ɜɬɚɣɧɟ.
Ɉɧ ɛɨɥɶɲɟ ɡɧɚɱɢɥ ɞɥɹ ɦɟɧɹ, ɱɟɦ ɞɭɦɚɥ, ɜɟɪɨɹɬɧɨ, ɨɧ ɫɚɦ. ɂ ɬɟɩɟɪɶ
ɹ ɧɟ ɦɨɝɭ ɧɚɣɬɢ ɫɥɨɜɚ, ɱɬɨɛɵ ɨɡɧɚɱɢɬɶ ɜɟɪɧɨ, ɱɬo ɡɚɫɬɚɜɢɥɚ ɦɟɧɹ ɩɟɪɟɠɢɬɶ ɜɧɟɡɚɩɧɚɹ ɜɟɫɬɶ.
Ȼɥɚɝɨɞɚɪɸ Ȼɨɝɚ ɡɚ ɥɟɬɨ 1924 ɝɨɞɚ,3 ɤɨɝɞɚ ɹ ɦɨɝ ɬɚɤ ɱɚɫɬɨ ɟɝɨ ɜɢɞɟɬɶ ɢ ɧɟɡɚɦɟɬɧɨ ɜɩɢɜɚɬɶ ɞɭɲɨɣ ɟɝɨ ɞɨɛɪɨɟ ɢ ɛɥɚɝɨɬɜɨɪɧɨɟ ɩɪɢɫɭɬɫɬɜɢɟ. Ʉɨɝɞɚ ɭɦɢɪɚɥɚ ȼɟɪɚ, ɦɵ ɬɚɤɠɟ ɛɵɥɢ ɜɦɟɫɬɟ ɦɧɨɝɨ ɢ ɬɟɫɧɨ, – ɜ
1920 ɝɨɞɭ.
ə ɡɧɚɸ ȼɚɲɭ ɫɜɹɬɭɸ ɬɜɟɪɞɨɫɬɶ, ɡɧɚɸ, ɱɬɨ ȼɚɲ ɜɧɭɬɪɟɧɧɢɣ ɫɜɟɬ
ɟɳɟ ɭɫɢɥɢɬɫɹ. ɇɨ ɤɚɤ ɦɧɟ ɠɚɥɶ ȼɚɫ ɢ ɞɟɬɟɣ, ɤɚɤ ɞɨ ɛɨɥɢ ɠɚɥɶ! ə ɜɢɠɭ
ɷɬɭ ɭɠɚɫɧɭɸ ɩɭɫɬɨɬɭ ɜ ȼɚɲɟɦ ɛɥɚɝɨɫɥɨɜɟɧɧɨɦ ɞɨɦɟ… ɇɟɥɶɡɹ ɠɞɚɬɶ
ɟɝɨ ɜɨɡɜɪɚɳɟɧɢɹ ɞɨɦɨɣ, ɧɟ ɫɥɵɲɧɨ ɟɝɨ ɲɚɝɨɜ, ɟɝɨ ɬɢɯɨɣ ɫɭɟɬɧɢ ɜ
ɤɚɛɢɧɟɬɟ, ɨɧ ɧɟ ɧɚɛɢɜɚɟɬ ɛɨɥɶɲɟ ɫɜɨɢɯ ɩɚɩɢɪɨɫɨɤ… Ⱦɚ ɧɚɫɬɚɜɢɬ ȼɚɫ ɢ
ɭɤɪɟɩɢɬ ȼɚɫ Ȼɨɝ.
Ɉ, Ɇɚɪɶɹ Ȼɨɪɢɫɨɜɧɚ, ɦɢɥɚɹ, ɤɚɤ ɯɨɬɟɥɨɫɶ ɛɵ ɦɧɟ ɜ ɷɬɭ ɦɢɧɭɬɭ ɩɨɩɥɚɤɚɬɶ ɫ ȼɚɦɢ ɜɦɟɫɬɟ…
– Ɂɚɛɨɬɚ ɨ ȼɚɫ! ɍɫɬɪɨɹɬɫɹ ɥɢ ɛɥɚɝɨɩɪɢɹɬɧɨ ȼɚɲɢ ɜɧɟɲɧɢɟ ɞɟɥɚ?

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

101

ɉɨɥɭɱɢɬɟ ɥɢ ȼɵ ɩɟɧɫɢɸ, ɧɚ ɤɨɬɨɪɭɸ ɢɦɟɟɬɟ ɜɫɟ ɩɪɚɜɚ? Ɍɪɟɛɭɣɬɟ ɟɟ,
ɞɨɪɨɝɚɹ!
– Ʉɚɤ ɪɚɞ ɹ ɢɦɟɬɶ ɜ ɪɭɤɚɯ ɩɢɫɶɦɟɰɨ Ɇ. Ɉ. ɨɬ 18 ɹɧɜɚɪɹ. ɉɪɟɥɟɫɬɧɵɟ ɫɬɪɨɤɢ!
ȼɵ ɧɚɩɢɲɢɬɟ ɦɧɟ, ɤɨɝɞɚ ɛɭɞɟɬɟ ɜ ɫɢɥɚɯ? ə ɜɟɞɶ ɧɢɱɟɝɨ, ɧɢɱɟɝɨ ɧɟ
ɡɧɚɸ. Ʉɚɤ ɞɚɜɧɨ ɭɠɟ, ɬɪɟɜɨɠɢɥɫɹ ɨ ɡɞɨɪɨɜɶɟ Ɇ. Ɉ. ɢ ɦɟɱɬɚɥ (ɤɚɤ ɜɟɞɶ ɢ
ɨɧ ɫɚɦ) ɨ ɟɝɨ ɩɪɢɟɡɞɟ ɜ ɂɬɚɥɢɸ.
ɗɬɢ ɩɟɪɜɵɟ ɫɬɪɨɤɢ ɩɨ ɩɨɥɭɱɟɧɢɢ ɫɤɨɪɛɧɨɣ ɜɟɫɬɢ ɯɨɱɟɬɫɹ ɩɨɫɥɚɬɶ
ȼɚɦ ɬɨɬɱɚɫ ɢ ɩɨɬɨɦɭ ɧɟ ɠɞɭ Ʌɢɞɢɢ, ɝɥɭɛɨɤɨ ɨɝɨɪɱɟɧɧɨɣ, ɤɨɬɨɪɚɹ ɧɚɩɢɲɟɬ ɨɬɞɟɥɶɧɨ.
ȼɚɲ ɜɫɟɦ ɫɟɪɞɰɟɦ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ.
Via Quattro Fontane 172
p. III (presso Placidi)
Roma (5)
1

ɊȺɂ. Ɉɩ. III. Ʉ. 1. ɉ. 5. Ʌ. 1-3ɨɛ.
ɉɪɢɥɨɠɟɧ ɤɨɧɜɟɪɬ ɫ ɚɞɪɟɫɨɦ: “Mosca, U.R.S.S. Ɇɚɪɢɢ Ȼɨɪɢɫɨɜɧɟ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ Ɇɨɫɤɜɚ, Ⱥɪɛɚɬ, ɇɢɤɨɥɶɫɤɢɣ ɩɟɪ. ɞ. 13. – Spedisce V. Ivanov 172 v. Quattro Fontane Roma”.
3
Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ ɢ ȼ. ɂɜɚɧɨɜ ɬɟɫɧɨ ɨɛɳɚɥɢɫɶ ɜ ɢɸɧɟ 1924 ɝ.; ɂɜɚɧɨɜ ɬɨɝɞɚ ɞɨɠɢɞɚɥɫɹ
ɜɢɡɵ ɞɥɹ ɩɨɟɡɞɤɢ ɜ ɂɬɚɥɢɸ, ɩɪɢɟɯɚɜ ɢɡ Ȼɚɤɭ ɧɚ ɬɨɪɠɟɫɬɜɚ, ɩɨɫɜɹɳɟɧɧɵɟ 125-ɣ ɝɨɞɨɜɳɢɧɟ ɪɨɠɞɟɧɢɹ Ⱥ. ɋ. ɉɭɲɤɢɧɚ. ɋɪ. ɜ ɩɢɫɶɦɟ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ ɤ ɒɟɫɬɨɜɭ: “ȼɹɱɟɫɥɚɜɭ
ɂɜɚɧɨɜɢɱɭ Ɉ. Ⱦ. Ʉɚɦɟɧɟɜɚ ɜ ɨɞɧɨ ɭɬɪɨ ɭɫɬɪɨɢɥɚ ɤɨɦɚɧɞɢɪɨɜɤɭ ɡɚ ɝɪɚɧɢɰɭ, ɫ ɯɨɪɨɲɢɦ
ɫɨɞɟɪɠɚɧɢɟɦ, ɫ ɩɚɫɩɨɪɬɚɦɢ ɢ ɜɢɡɚɦɢ ɧɚ ɤɚɡɟɧɧɵɣ ɫɱɟɬ ɢ ɬ.ɞ. <…> ȼɱɟɪɚ ɨɧ ɱɢɬɚɥ ɭ ɦɟɧɹ ɫɜɨɟ ɩɨɫɥɟɞɧɟɟ ɫɬɢɯɨɬɜɨɪɧɨɟ ɩɪɨɢɡɜɟɞɟɧɢɟ, ɪɨɞ ɬɪɚɝɢɤɨɦɟɞɢɢ; ɦɧɨɝɨ ɬɚɥɚɧɬɚ,
ɝɥɚɜɧɨɟ – ɜɨɫɯɢɬɢɬɟɥɶɧɵɟ ɫɬɢɯɢ”. – “ɇɟɫɨɦɧɟɧɧɨ, ɨɧ ɡɢɦɨɸ ɩɪɢɟɞɟɬ ɜ ɉɚɪɢɠ, ɭɠɟ ɞɥɹ
ɡɚɪɚɛɨɬɤɚ, ɞɥɹ ɢɡɞɚɧɢɹ ɫɜɨɢɯ ɤɧɢɝ. ȼɨɬ ɜ ɤɨɦ ɫɢɥɶɧɚ ɜɨɥɹ ɠɢɬɶ! Ɉɧ, ɩɨɝɥɹɞɢ, ɟɳɟ ɠɟɧɢɬɫɹ. ȼɟɫɟɥ, ɢɝɪɢɜ, ɧɟɭɬɨɦɢɦ ɜ ɯɨɠɞɟɧɢɢ, ɜ ɯɨɞɚɬɚɣɫɬɜɚɯ, ɜ ɞɨɫɬɚɜɚɧɢɢ ɞɟɧɟɝ ɢ
ɭɞɨɛɫɬɜ”. – “Ɉɧ ɬɟɛɟ ɛɵ ɩɨɧɪɚɜɢɬɫɹ: ɫɬɚɥ ɦɧɨɝɨ ɩɪɨɳɟ, ɫɦɢɪɟɧɧɟɟ, ɱɟɦ ɛɵɥ, ɫɟɪɞɟɱɧɟɟ
ɩɨ-ɢɫɤɪɟɧɧɟɦɭ, ɯɨɬɹ ɜɟɥɢɤɨɥɟɩɢɟ (ɩɚɪɱɚ ɩɨ-ɦɨɟɦɭ) ɜɫɟ ɫɨɯɪɚɧɢɥɚɫɶ. Ɇɵ ɜɢɞɢɦɫɹ ɩɨɱɬɢ ɟɠɟɞɧɟɜɧɨ, ɚ ɪɚɡɚ ɞɜɚ ɜ ɧɟɞɟɥɸ – ɩɨ ɜɟɱɟɪɚɦ – ɞɨɥɝɨ” (Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ Ɇ. Ɉ. ɉɢɫɶɦɚ ɤ
Ʌɶɜɭ ɒɟɫɬɨɜɭ. ɋ. 302, 303. 305).
2

2. ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜ – Ɇ. Ȼ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ
29 ɞɟɤɚɛɪɹ 1926, <ɉɚɜɢɹ, Ʉɨɥɥɟɞɠɢɨ Ȼɨɪɪɨɦɟɨ>1
Ⱦɨɪɨɝɚɹ Ɇɚɪɢɹ Ȼɨɪɢɫɨɜɧɚ.
Ȼɥɚɝɨɞɚɪɸ ȼɚɫ ɡɚ ɦɢɥɨɟ, ɞɨɪɨɝɨɟ ɦɧɟ ɩɢɫɶɦɨ. ɉɨɡɞɪɚɜɥɹɸ ȼɚɫ ɫ
ɧɨɜɵɦ ɝɨɞɨɦ, ɫɟɪɞɟɱɧɨ ɠɟɥɚɸ, ɱɬɨɛɵ ɨɧ ɛɵɥ ɪɚɞɨɫɬɟɧ, ɭɬɟɲɢɬɟɥɟɧ ɞɥɹ
ȼɚɫ ɢ ɫɱɚɫɬɥɢɜ ɞɥɹ ɋɟɪɝɟɹ Ɇɢɯɚɣɥɨɜɢɱɚ ɢ ɇɚɬɚɥɶɢ ɋɟɪɝɟɟɜɧɵ,2 ɤɨɬɨɪɵɯ ɩɪɢɜɟɬɫɬɜɭɸ (ɤɚɤ ɬɪɭɞɧɨ ɜɟɥɢɱɚɬɶ ɢɯ, ɩɨ ɧɟɩɪɢɜɵɱɤɟ, ɩɨ ɢɦɟɧɢ
ɢ ɨɬɱɟɫɬɜɭ). ɑɬɨ ɠɟ ɩɪɟɞɫɬɨɢɬ ɋɟɪɝɟɸ Ɇɢɯ<ɚɣɥɨɜɢɱɭ> ɩɨ ɫɤɨɪɨɦ
ɨɤɨɧɱɚɧɢɢ ɤɭɪɫɚ?3 Ɇɧɟ ɯɨɪɨɲɨ, ɭ ɦɟɧɹ ɟɫɬɶ ɭɟɞɢɧɟɧɢɟ ɢ ɞɨɫɭɝ ɢ ɜɫɟ

102

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

ɭɞɨɛɫɬɜɚ. ɏɨɬɟɥɨɫɶ ɛɵ ɜɢɞɟɬɶ ɞɟɬɟɣ ɧɚ ɫɜɹɬɤɚɯ, ɞɚ ɩɨɟɡɞɤɚ ɜ Ɋɢɦ ɧɟ ɩɨ
ɤɚɪɦɚɧɭ. Ɉɧɢ ɩɢɲɭɬ ɜɟɫɟɥɵɟ ɩɢɫɶɦɚ. Ʌɢɞɢɹ ɦɧɨɝɨ ɪɚɛɨɬɚɟɬ (ɨɪɝɚɧ,
ɛɨɥɶɲɚɹ ɤɚɧɬɚɬɚ, ɤɨɬɨɪɭɸ ɨɧɚ ɩɢɲɟɬ, ɢ ɞɪɭɝɚɹ ɫɢɦɮɨɧɢɱɟɫɤɚɹ ɪɚɛɨɬɚ;
ɞɚɟɬ ɧɟɫɤɨɥɶɤɨ ɭɪɨɤɨɜ). Ⱦɢɦɚ – ɬɚɤɠɟ; ɨɧ ɭɱɢɬɫɹ ɯɨɪɨɲɨ ɩɨ ɹɡɵɤɚɦ, ɩɨ
ɦɚɬɟɦɚɬɢɤɟ, ɨɞɧɚɤɨ, ɫɥɚɛ. ɇɟɞɚɜɧɨ <ɧɪɡɛ.> ɯɜɚɥɢɥ ɟɝɨ ɡɚ ɭɫɩɟɯɢ ɢ “maturité d’ésprit”.4 ɇɨ ɨɧ ɨɫɬɚɟɬɫɹ ɨɱɟɧɶ ɫɥɚɜɧɵɦ, ɧɚɢɜɧɵɦ ɪɟɛɟɧɤɨɦ (ɤɚɤ
ɦɧɟ ɢ ɯɨɱɟɬɫɹ), ɨɬɧɸɞɶ ɧɟ ɛɭɞɭɱɢ ɞɭɪɚɱɤɨɦ ɢɥɢ ɭɦɫɬɜɟɧɧɨ ɧɟ ɪɚɡɜɢɬɵɦ. ȿɫɬɶ ɭ ɧɢɯ ɧɟɪɚɡɥɭɱɧɵɟ ɞɪɭɡɶɹ ɚɧɝɥɢɱɚɧɟ (ɦɭɠ ɢ ɠɟɧɚ),5 ɧɟɨɛɵɱɚɣɧɨ ɫɢɦɩɚɬɢɱɧɵɟ; Ⱦɢɦɚ ɢɯ ɭɱɢɬ ɩɨ-ɢɬɚɥɶɹɧɫɤɢ, ɢ – ɧɟ ɡɧɚɸ, ɞɟɥɚɸɬ
ɥɢ ɨɧɢ ɭɫɩɟɯɢ, ɨɧ ɠɟ ɧɚɭɱɢɬɫɹ ɫ ɧɢɦɢ ɝɨɜɨɪɢɬɶ ɩɨ-ɚɧɝɥɢɣɫɤɢ. Ɉɞɧɢɦ
ɫɥɨɜɨɦ, ɜɫɟ, ɩɨɤɚ ɱɬɨ, ɫɥɚɜɚ Ȼɨɝɭ. ɉɟɪɟɜɨɞɱɢɤɭ “ɉɟɪɟɩɢɫɤɢ”, ɩɪɨɮ<ɟɫɫɨɪɭ> ɇɢɤ<ɨɥɚɸ> ɇɢɤ<ɨɥɚɟɜɢɱɭ> Ȼɭɛɧɨɜɭ6 ɜ Ƚɟɣɞɟɥɶɛɟɪɝɟ (Römerstr<aße> 41) ɩɢɫɚɥ ɹ ɨ ȼɚɲɟɦ ɠɟɥɚɧɢɢ7 ɜɢɞɟɬɶ “Ɍɪ<ɨɣɫɬɜɟɧɧɵɣ> Ɉɛɪɚɡ
ɋɨɜ<ɟɪɲɟɫɬɜɚ>” ɢ “Ƚɨɥɶɮɫɬɪɟɦ” ɩɟɪɟɜɟɞɟɧɧɵɦɢ. ɇɨ ɛɨɸɫɶ, ɱɬɨ ɤɧɢɝ
ɷɬɢɯ, ɩɪɟɠɞɟ ɜɫɟɝɨ, ɭ ɧɟɝɨ ɧɟɬ! ɂɛɨ ɟɳɟ ɡɚɞɨɥɝɨ ɨɧ ɩɪɨɫɢɥ ɦɟɧɹ ɩɨɫɨɞɟɣɫɬɜɨɜɚɬɶ ɟɦɭ, ɟɫɥɢ ɦɨɝɭ, ɜ ɪɚɡɵɫɤɚɧɢɢ ɤɧɢɝɢ Ɇ. Ɉ. ɨ ɉɟɱɟɪɢɧɟ.8 ɇɨ
ɝɞɟ ɦɧɟ ɟɟ ɜɡɹɬɶ? Ɇɨɣ ɷɤɡɟɦɩɥɹɪ ɥɟɠɢɬ ɜ Ɇɨɫɤɜɟ ɜ ɹɳɢɤɚɯ, ɡɚɤɥɸɱɚɸɳɢɯ ɜ ɫɟɛɟ ɦɨɸ ɛɢɛɥɢɨɬɟɤɭ. ə ɧɚɩɢɫɚɥ ɟɦɭ, ɱɬɨ ɫɩɪɨɲɭ ɨ ɉɟɱɟɪɢɧɟ ɭ
ȼɚɫ. Ʉɫɬɚɬɢ ɨ ɞɟɧɶɝɚɯ. Ⱦɨɪɨɝɚɹ Ɇɚɪɢɹ Ȼɨɪɢɫɨɜɧɚ, ɩɪɢɲɥɢɬɟ ɦɧɟ ɪɚɫɩɢɫɨɱɤɭ ɜ ɩɨɥɭɱɟɧɢɢ ɨɬ ɦɟɧɹ 100 ɦɚɪɨɤ (100 RMark), ɩ<ɨɬɨɦɭ> ɱ<ɬɨ>
ɹ ɨɛɟɳɚɥ ɬɚɤɨɜɭɸ ɩɟɪɟɫɥɚɬɶ ɢɡɞɚɬɟɥɸ (Lambert Schneider, BerlinDahlem, Schorlemer-Allee 13a). ɂ ɥɭɱɲɟ ɧɚɩɢɫɚɬɶ ɷɬɭ ɪɚɫɩɢɫɤɭ ɜ ɞɜɭɯ
ɷɤɡɟɦɩɥɹɪɚɯ.
ɋɥɵɲɭ ɜ ȼɚɲɢɯ ɫɬɪɨɤɚɯ ɧɨɬɵ ɝɥɭɛɨɤɨɣ, ɧɨ ɹɫɧɨɣ ɝɪɭɫɬɢ: ɢɧɚɱɟ ɢ
ɛɵɬɶ ɧɟ ɦɨɠɟɬ, ɢ ɡɧɚɸ, ɱɬɨ ɷɬɚ ɝɪɭɫɬɶ ɨɛɪɚɬɢɬɫɹ ɫɨ ɜɪɟɦɟɧɟɦ ɜ ɧɟɤɭɸ
ɧɟɡɞɟɲɧɸɸ ɢ ɧɟɫɤɚɡɚɧɧɭɸ ɪɚɞɨɫɬɶ, ɢɛɨ ɜɫɟ ɫɜɹɬɨɟ ɟɟ ɜ ɫɟɛɟ ɬɚɢɬ ɢ
ɪɚɠɞɚɟɬ <ɬɚɤ!>. ɇɨ ɬɹɠɟɥɨ ɦɧɟ ɡɧɚɬɶ, ɱɬɨ ȼɵ ɬɟɪɩɢɬɟ ɥɢɲɟɧɢɹ, ɫɜɟɪɯ
ɫɢɥ ɪɚɛɨɬɚɟɬɟ, ɬɪɭɞɢɬɟɫɶ ɮɢɡɢɱɟɫɤɢ. Ⱦɚɣ-ɬɨ Ȼɨɝ, ɱɬɨɛɵ ɦɚɬɟɪɢɚɥɶɧɚɹ
ɫɬɨɪɨɧɚ ȼɚɲɟɣ ɩɨɞɜɢɠɧɢɱɟɫɤɨɣ ɠɢɡɧɢ ɭɥɭɱɲɢɥɚɫɶ, ɱɬɨɛɵ ȼɵ ɢɦɟɥɢ
ɧɟɦɧɨɝɨ ɨɬɞɵɯɚ ɨɬ ɧɟɩɨɫɢɥɶɧɨɝɨ ɬɪɭɞɚ ɭɠɟ ɫɬɨɥɶ ɞɨɥɝɢɯ ɥɟɬ.
Ʉɚɤ ɠɢɜɟɬ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪ Ȼɨɪɢɫɨɜɢɱ?9 Ɇɨɣ ɫɟɪɞɟɱɧɵɣ ɩɪɢɜɟɬ ɟɦɭ!
Ȼɟɞɧɵɣ ȼɟɪɯɨɜɫɤɢɣ, ɤɚɤ ɩɨɞɭɦɚɸ ɨɛ ɧɟɦ, ɫɬɚɧɨɜɢɬɫɹ ɠɭɬɤɨ.10 ɍ ɧɚɫ ɫɚɦɢɯ ɩɟɪɫɩɟɤɬɢɜɵ ɫɬɨɥɶ ɧɟɨɩɪɟɞɟɥɟɧɧɵɟ, ɫɤɨɥɶ ɩɭɝɚɸɳɢɟ… ɋɩɚɫɢɛɨ
ɡɚ ȼɚɲɢ ɨɬ ɫɟɪɞɰɚ ɢɞɭɳɢɟ ɩɨɡɞɪɚɜɥɟɧɢɹ. ə ɩɨɫɬɨɹɧɧɨ ɫ ȼɚɦɢ ɜɫɟɣ ɞɭɲɨɣ.
Ʌɸɛɹɳɢɣ ȼɚɫ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ.
P.S. Ɉɥɶɝɚ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɜɧɚ11 – ɩɢɲɟɬ ɦɧɟ Ʌɢɞɢɹ – ɫɨɛɪɚɥɚɫɶ ɜ ɂɬɚɥɢɸ? Ɍɚɤ ɥɢ ɷɬɨ? Ɇɧɟ ɨɧɚ ɞɚɜɧɨ ɧɟ ɩɢɲɟɬ. Ɉ ɫɜɢɞɚɧɢɢ ɫ ɷɬɢɦ ɧɟɨɰɟɧɢɦɵɦ<?> ɞɪɭɝɨɦ ɦɨɢɦ ɹ ɞɚɜɧɨ ɦɟɱɬɚɥ. Ɇɚɥɨ ɪɚɫɫɤɚɡɵɜɚɸ ɨ ɫɟɛɟ ɢ ɨ
ɧɚɫ, ɡɧɚɸ, ɱɬɨ ɨɧɚ ɫ ȼɚɦɢ ɞɟɥɢɬɫɹ ɜɫɟɦɢ ɦɨɢɦɢ ɫɨɨɛɳɟɧɢɹɦɢ. ȿɳɟ ɪɚɡ
– ɰɟɥɭɸ ȼɚɲɢ ɦɢɥɵɟ ɫɬɪɚɞɚɥɶɱɟɫɤɢɟ ɪɭɤɢ. ȼɂ

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

103

1

ɊȺɂ. Ɉɩ. III. Ʉ. 1. ɉ. 5. Ʌ. 5-5ɨɛ. ɉɢɫɶɦɨ ɧɚɩɢɫɚɧɨ ɧɚ ɥɢɫɬɟ ɫ ɝɟɪɛɨɦ Ȼɨɪɪɨɦɟɨ ɢ
ɧɚɞɩɢɫɶɸ: “Almo Collegio Borromeo Pavia”. ɉɪɢɥɨɠɟɧ ɤɨɧɜɟɪɬ ɫ ɞɜɭɦɹ ɦɚɪɤɚɦɢ ɢ ɧɚɞɩɢɫɶɸ: “Signore M. Gerschenson Mosca, U.R.S.S. Ɇɨɫɤɜɚ, Ⱥɪɛɚɬ, ɇɢɤɨɥɶɫɤɢɣ ɩɟɪ. ɞ. 13.
Ɇɚɪɢɢ Ȼɨɪɢɫɨɜɧɟ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ – Ɉɬɩɪ. ɩɪɨɮ. ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ ɜ ɉɚɜɢɢ. Spedisce il prof. Venceslao Ivanov, Collegio Borromeo, Pavia”. ɗɬɨ ɨɬɜɟɬ ɂɜɚɧɨɜɚ ɧɚ ɩɢɫɶɦɨ Ɇ. Ȼ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ
ɨɬ 30 ɧɨɹɛɪɹ 1926 (ɊȺɂ. Ɉɩ. 5. Ʉ. 2. ɉ. 14. Ʌ. 3-4ɨɛ).
2

Ɉɩɢɫɤɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ: ɪɟɱɶ ɢɞɟɬ ɨ ɞɟɬɹɯ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ – ɇɚɬɚɥɢɢ ɢ ɋɟɪɝɟɟ.

3

ɋ. Ɇ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ, ɫɵɦ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ.

4

Ɂɪɟɥɨɫɬɶ ɭɦɚ (ɮɪ.).

5

ȼɟɪɨɹɬɧɨ ɪɟɱɶ ɢɞɟɬ ɨ ȼɢɥɶɹɦɟ ɢ ɉɟɬɫɢ Ɇɶɸɷɪ. ɋɦ.: ɂɡɛɪɚɧɧɚɹ ɩɟɪɟɩɢɫɤɚ ɫ ɫɵɧɨɦ Ⱦɦɢɬɪɢɟɦ ɢ ɞɨɱɟɪɶɸ Ʌɢɞɢɟɣ // ɋɢɦɜɨɥ. ʋ 53/54. 2008. ɋ. 533, ɫɧɨɫɤɚ 4.
6

ɇɢɤɨɥɚɣ ɇɢɤɨɥɚɟɜɢɱ Ȼɭɛɧɨɜ (1880-1962) – ɩɟɪɟɜɨɞɱɢɤ “ɉɟɪɟɩɢɫɤɢ ɢɡ ɞɜɭɯ
ɭɝɥɨɜ”: M. Gershenson und W. Iwanow. Briefwechsel zwischen zwei Zimmerwinkeln. Berlin
1926. ɋɦ. ɨ ɧɟɦ ɜ ɩɭɛɥ. Ɇ. ȼɚɯɬɟɥɹ “ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɫ Ɇɚɪɬɢɧɨɦ Ȼɭɛɟɪɨɦ /
ɋɢɦɜɨɥ. 53/54. ɋ. 320 ɩɪɢɦ. 2; ɩɢɫɶɦɨ ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɤ Ⱦ. ȼ. ɂ Ʌ. ȼ. ɂɜɚɧɨɜɵɦ ɨɬ 28
ɫɟɧɬɹɛɪɹ 1928 ɝ. / Ɍɚɦ ɠɟ. ɋ. 482
7

ȼ ɩɢɫɶɦɟ ɨɬ 30 ɧɨɹɛɪɹ 1926 ɝ. Ɇ. Ȼ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ ɩɢɫɚɥɚ: “ȿɫɥɢ ɦɵɫɥɢ Ɇ. Ɉ. ɡɚɢɧɬɟɪɟɫɭɸɬ ɧɟɦɰɟɜ ɢ ɢɦ ɫɬɚɧɟɬ ɢɡɜɟɫɬɧɨ ɟɝɨ ɢɦɹ, ɦɨɠɧɨ ɛɭɞɟɬ ɩɨɞɭɦɚɬɶ ɨ ɩɟɪɟɜɨɞɟ ɢ
ɞɪɭɝɢɯ ɤɧɢɝ Ɇ. Ɉ. ə ɞɚɜɧɨ ɦɟɱɬɚɸ ɨ ɩɟɪɟɜɨɞɟ ɧɚ ɢɧɨɫɬɪɚɧɧɵɟ ɹɡɵɤɢ “Ɍɪɨɣɫɬɜɟɧɧɨɝɨ
ɨɛɪɚɡɚ ɫɨɜɟɪɲɟɧɫɬɜɚ” ɢ “Ƚɨɥɶɮɫɬɪɟɦɚ”” (ɊȺɂ. Ɉɩ. V. Ʉ. 2. ɉ. 14. Ʌ. 3). ɇɚɫɤɨɥɶɤɨ ɧɚɦ
ɢɡɜɟɫɬɧɨ, ɷɬɢ ɪɚɛɨɬɵ Ɇ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ ɧɚ ɢɧɨɫɬɪɚɧɧɵɟ ɹɡɵɤɢ ɧɟ ɩɟɪɟɜɨɞɢɥɢɫɶ.
8

ɂɦɟɟɬɫɹ ɜ ɜɢɞɭ ɤɧɢɝɚ: Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ Ɇ. ɀɢɡɧɶ ȼ. ɋ. ɉɟɱɟɪɢɧɚ. Ɇ. 1910.

9

Ⱥ. Ȼ. Ƚɨɥɶɞɟɧɜɟɣɡɟɪ.

10
Ɇ. Ȼ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ ɜ ɩɢɫɶɦɟ ɤ ɂɜɚɧɨɜɭ ɨɬ 30 ɧɨɹɛɪɹ ɫɨɨɛɳɚɥɚ ɨ ȼɟɪɯɨɜɫɤɨɦ: “Ɉɞɧɢɦ ɢɡ ɧɚɢɛɨɥɟɟ ɛɥɢɡɤɢɯ ɥɸɞɟɣ ɨɫɬɚɥɫɹ ɧɚɦ ɘɪɢɣ ɇɢɤɚɧɞɪɨɜɢɱ. ȿɦɭ ɠɢɜɟɬɫɹ ɨɱɟɧɶ
ɬɪɭɞɧɨ, ɤ ɠɢɡɧɢ ɨɧ ɧɟɩɪɢɝɨɞɟɧ, ɟɫɥɢ ɦɨɠɧɨ, ɛɨɥɶɲɟ ɩɪɟɠɧɟɝɨ, ɧɨ ɨɧ, ɤɚɤ ɩɪɟɠɞɟ, ɱɢɫɬ
ɢ ɧɟɠɟɧ ɞɭɲɨɣ. Ɇɵ ɱɚɫɬɨ ɫ ɧɢɦ ɝɨɜɨɪɢɦ ɨ ȼɚɫ” (ɊȺɂ. Ɉɩ. V. Ʉ. 2. ɉ. 14. Ʌ. 4).
11

Ɉ. Ⱥ. ɒɨɪ.

3. ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜ, Ɉ. Ⱥ. ɒɨɪ – Ɇ. Ȼ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ1
5 ɹɧɜɚɪɹ 1928, Ɋɢɦ
Ⱦɨɪɨɝɚɹ Ɇɚɪɢɹ Ȼɨɪɢɫɨɜɧɚ, ɜ ɧɨɱɶ ɧɚ ɩɟɪɜɨɟ ɹɧɜɚɪɹ ɦɵ ɧɟɠɧɨ ȼɚɫ
ɜɫɩɨɦɢɧɚɥɢ ɢ ɩɢɥɢ ȼɚɲɟ ɢ ȼɚɲɢɯ ɞɟɬɟɣ ɡɞɨɪɨɜɶɟ. Ɋɚɞɢ Ȼɨɝɚ ɧɟ ɩɨɞɭɦɚɣɬɟ, ɱɬɨ ɤɨɥɢɱɟɫɬɜɨ ɦɨɢɯ ɩɢɫɟɦ ɫɨɨɬɜɟɬɫɬɜɭɟɬ ɤɨɥɢɱɟɫɬɜɭ ɦɨɢɯ
ɞɭɦ ɨ ȼɚɫ. Ɉɱɟɧɶ ɦɧɨɝɨɟ ɯɨɱɟɬɫɹ ɦɧɟ ȼɚɦ ɫɤɚɡɚɬɶ; ɫɥɢɲɤɨɦ ɦɧɨɝɨɟ, –
ɩɨɬɨɦɭ, ɛɵɬɶ ɦɨɠɟɬ, ɧɢɱɟɝɨ ɢ ɧɟ ɫɤɚɡɵɜɚɟɬɫɹ ɜ ɩɢɫɶɦɟ. Ɉɬ ɜɫɟɣ ɞɭɲɢ
ɠɟɥɚɸ ȼɚɦ, ɋɟɪɟɠɟ ɢ ɇɚɬɚɲɟ ɜɫɟɝɨ, ɜɫɟɝɨ ɧɚɢɥɭɱɲɟɝɨ.
Ʉɪɟɩɤɨ ɰɟɥɭɸ. ȼɚɲɚ Ɉ. ɒ.

ɉɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ

104

Ɂɚɞɭɲɟɜɧɨɟ ɩɨɠɟɥɚɧɢɟ ɫɜɟɬɥɨɝɨ ɇɨɜɨɥɟɬɶɹ ȼɚɦ ɢ ɞɟɬɹɦ, ɝɥɭɛɨɤɨ
ɥɸɛɢɦɚɹ Ɇɚɪɢɹ Ȼɨɪɢɫɨɜɧɚ, ɨɬ ɦɟɧɹ ɢ ɞɟɬɟɣ.
ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ.
1

ɊȺɂ. Ɉɩ. III. Ʉ. 1. ɉ. 5. Ʌ. 7. ɉɢɫɶɦɨ ɧɚ ɨɛɨɪɨɬɟ ɨɬɤɪɵɬɤɢ ɫ ɮɨɬɨɝɪɚɮɢɟɣ Ɋɢɦɫɤɢɯ ɤɚɬɚɤɨɦɛ.

ɂɥɥ. 13

Ɉɬɤɪɵɬɤɚ ɫ ɮɨɬɨɝɪɚɮɢɟɣ Ɋɢɦɫɤɢɯ ɤɚɬɚɤɨɦɛ

IL SOLE, “SIGNORE DEL LIMITE”.
LETTERE DI FRANCESCO PASTONCHI A VJAýESLAV IVANOV

Giuseppina Giuliano

io cerco di svegliar l’eroe che dorme
nel mio profondo, e ravvivar d’un lampo
questa grigia e fugace opera d’uomo
(F. Pastonchi, Giovinezza, 1902)

Ritratto di Francesco Pastonchi

Il 24 giugno 1933 Alessandro Pellegrini1 scrive a Vjaþeslav Ivanov che il
poeta ligure Francesco Pastonchi scriverebbe “forse” per il numero speciale
del “Convegno” a lui dedicato “alcune pagine, quasi un ritratto, impressioni
personali” tratte dalle loro conversazioni. Le pagine di Pastonchi su Ivanov
non sono mai state pubblicate e, probabilmente, neanche mai scritte; tutto
ciò che rimane dell’incontro di queste due figure sono quattro lettere di
Pastonchi conservate all’Archivio Romano di Ivanov (RAI) insieme ad una
bozza di risposta di quest’ultimo, che coprono un arco temporale dal 1932 al
1935.
Se non possiamo avvalerci delle “impressioni” di Pastonchi su Ivanov
per capire quanto i due condividessero in ambito artistico, è senz’altro utile
tracciare il ritratto di Pastonchi per scoprire quali ruoli abbia rappresentato
nel panorama letterario italiano della prima metà del XX secolo.

1 Alessandro Pellegrini (1897-1985), germanista, francesista, scrittore, saggista e traduttore. Estimatore del pensiero di Ivanov, di cui legge alcune opere in tedesco già negli anni
Venti, decide di pubblicare un numero monografico su di lui sulla rivista “Il Convegno”, della quale è creatore e redattore.

106

Giuseppina Giuliano

Giuseppe Francesco Flaminio Pastonchi nasce nel 1874 a Riva Ligure,2
ma – pur restando sempre affettivamente e culturalmente legato alla terra natia – deve la sua formazione all’ambiente intellettuale della Torino dell’ultimo decennio dell’Ottocento. Qui frequenta la facoltà di Lettere sotto la guida di Arturo Graf (1848-1913) e diventa presto noto per l’abitudine di declamare in pubblico versi propri e altrui; conosce altri protagonisti della scena
letteraria italiana come Giovanni Cena, Ferdinando Neri, Giulio Bertoni,
Massimo Bontempelli3 e nasce in lui “l’amore per la forma definita” in poesia,4 ovvero per quella ricercatezza metrica che sarà sempre il suo vero tratto
distintivo:5
gli interessava esclusivamente un ideale carducciano (e dannunziano) di far della poesia una pratica, né estetica né filosofica, ma metrica e linguistica: una pratica che quasi si risolve tutta nella parola, scelta e collocata là dove il “numero” la dispone.6

Appena diciottenne pubblica una prima raccolta di poesie intitolata Saffiche (1892); questo lavoro, le tre canzoni A mia madre (1900) e la poesia
civica delle odi Italiche (1903) sono considerati “esercizi di buona scuola
carducciana”, mentre La Giostra d’Amore e le Canzoni (1893-1895),7 definite anni dopo da Pastonchi stesso “saggi metrici”,8 risentono dell’influenza

2

Notizie sulla vita di Pastonchi sono pubblicate in Francesco Pastonchi, un ligure
accademico d'Italia. Biografia, ricordi del poeta, brani scelti di prosa e poesia, a cura di B.
M. Gandolfo, Sanremo, Tipolito La Commerciale, 1998; M. Pardini, Francesco Pastonchi:
un percorso biografico, “La riviera ligure. Quadrimestrale della Fondazione Mario Novaro”,
2005, n. 48, pp. 43-60; P. Rachetto, Francesco Pastonchi (il poeta), Torino, Petrini, 1952.
3 Giovanni Cena (1870-1917), poeta, prosatore e critico, redattore di “Nuova Antologia”, rivista fiorentina di letteratura, arti e scienze dal 1902 fino alla morte; Ferdinando Neri
(1880-1954), francesista, critico letterario, presidente dell’Accademia delle Scienze di Torino, direttore di importanti periodici di letteratura come il torinese “Giornale storico della letteratura italiana” e il romano “La Cultura” (1928-1936); Giulio Bertoni (1878-1942), filologo, critico e linguista, direttore della sezione di Linguistica della Enciclopedia italiana dal
1925 al 1937, presidente dell’Accademia d’Italia; Massimo Bontempelli (1878-1960), scrittore, critico e drammaturgo, ideatore del “realismo magico” italiano.
4 U. Ojetti, Cose viste, Firenze, Sansoni, 1951, p. 784.
5 M. Guglielminetti, Francesco Pastonchi poeta, in La Musa subalpina. Amalia e Guido, Pastonchi e Pitigrilli, a cura di M. Masoero, Firenze, Olschki, 2007, p. 43.
6 Ivi, p. 38.
7 La Giostra d’amore è divisa in sette cicli “in onore” di altrettanti personaggi femminili, mentre le Canzoni sono divise in Canzoni libere, Sestine e Ballate. L’impianto è di
ispirazione medievale e il richiamo a Dante si esplicita in un componimento intitolato La vita
nuova.
8 Cf. U. Ojetti, Cose viste, cit., p. 784.

Pastonchi e Ivanov

107

dei dannunziani Isotteo, Intermezzo e Chimera, sebbene vi sia poco di veramente “preraffaellita” e “stilnovista”.9
Una delle migliori prove di quella che viene definita la ‘prima stagione
lirica’ di Pastonchi sono sicuramente i sonetti di Belfonte (1903), salutati dal
critico e scrittore Ugo Ojetti (1871-1946) come uno splendido esempio di
“italianità”, perché scritti in quella che è la forma “più precisa, più singolare, più perfetta” e “più eterna” della poesia italiana, appunto il sonetto, rispetto alle “novità vandaliche” dei poeti dell’inizio Novecento.10 Pensieri intimi, quelli di Belfonte, fusi a paesaggi italici, in particolare di montagna,
una lotta tra io “randagio” e “fraternità universale”, cui seguono due anni
dopo le limpide liriche di Sul limite dell’ombra (1905). Qui “come pochi
suoi contemporanei” Pastonchi si lascia “incantare dall’abbagliante e transitorio fascino dell’impressionismo”,11 per poi tacere qualche anno e riapparire con la meno riuscita raccolta Il pilota dorme (1913), influenzata stavolta
dal più giovane Guido Gozzano (1883-1916).12
Con queste raccolte Pastonchi trova posto in antologie straniere di poesia italiana moderna insieme ai grandi poeti cui si ispirava (Carducci, Pascoli, d’Annunzio) e ad Antonio Fogazzaro (1842-1911), Arturo Graf e Corrado
Govoni (1884-1965);13 rappresenta l’Italia con Pascoli, d’Annunzio e pochi
altri in manuali di poesia contemporanea accanto a Poe, Swinburne, Mallarmé, Verlaine, Rimbaud e Claudel.14
Oltre che poeta, Pastonchi è attivo critico letterario e saggista fin dagli
anni Novanta del XIX secolo sulle pagine di giornali e riviste. Collaboratore
costante, dal 1901 fino alla morte, del “Corriere della Sera”, è anche fondatore di periodici di arte e letteratura quali “Il Piemonte” (1903) e “Il Campo”
(1904-1905). Per il suo impegno di giornalista e scrittore trascorre quasi tutta l’esistenza negli ambienti intellettuali di Torino e Milano, ama talora allontanarsi dalla città per riposare in località meno mondane o nei piccoli
paesi della nativa Riviera.

9 M.

Guglielminetti, Francesco Pastonchi poeta, cit., pp. 41-42.
U. Ojetti, I sonetti di Francesco Pastonchi, “Fanfulla della Domenica”, XXV, 27, 5
luglio 1903.
11 F. Olivero, Studies in Modern Poetry, London, Milford, 1921, p. 251.
12 M. Guglielminetti, Francesco Pastonchi poeta, cit., p. 43. Cf. anche M. Guglielminetti, Pastonchi e Gozzano, in La Musa subalpina. Amalia e Guido, Pastonchi e Pitigrilli,
cit., pp. 349-363. Pastonchi dedica a Gozzano il saggio Il terzo Guido, in F. Pastonchi, Ponti
sul tempo, Milano, Mondadori, 1947, pp. 141-171.
13 Cf. Cambridge Readings in Italian Literature, edited by E. Bullough, Cambridge,
Cambridge University Press, 1920.
14 Cf. F. Olivero, Studies in Modern Poetry, cit.
10

108

Giuseppina Giuliano

È proprio nell’amata Liguria che il poeta ha contatti con la folta colonia
russa, avendo modo di frequentare la famiglia del cugino, il deputato sanremese Paolo Manuel-Gismondi, che sposa nel 1927 la pittrice Anna Svedomskaja.15 Nei dintorni di Antibes incontra il granduca Dmitrij Pavloviþ Romanov (1891-1942), complice nell’omicidio di Rasputin del principe Feliks Jusupov (1887-1967),16 e Sergej Djagilev (1872-1929) durante le tournées dei
Ballets Russes a Monte Carlo, nella villa del noto medico Sergej Voronov.17
Gli amici russi insistono spesso perché il poeta parli loro di Gabriele d’Annunzio, avendo avuto la fortuna di conoscerlo di persona.18 Pastonchi diventa così famoso per le sue frequentazioni mondane e per essere riuscito, fin
dai primi anni del Novecento, a crearsi un nutrito seguito,
dovuto all’abile costruzione del personaggio, che oltre alla nota eleganza e alla posizione di prestigio di critico del “Corriere”, aveva per sale e salotti d’Italia grande
successo come dicitore di poesia, da Dante a se stesso. L’attenzione al “nuovo” aveva
precocemente reso il giovane Francesco esperto di comunicazione (…) rispetto al protagonismo tribunizio del maestro avverso Gabriele.19

Se l’ammirazione per Carducci è espressamente dichiarata a più riprese,20 il rapporto con Pascoli e, soprattutto, con d’Annunzio è molto più sofferto e contrastato proprio perché il dichiararsi discepolo dell’autore delle
Odi barbare significava rifiutare il “genio” degli altri due poeti; così fino al
1907, sulle pagine del “Corriere della Sera”, Pastonchi
conduce una battaglia per difendere la propria nozione carducciana e classica di poesia contro le tentazioni decadenti dei due più giovani maestri, per non dire degli ancora più accidentati percorsi dei “novissimi” del tempo.21

15

Anna Aleksandrovna Svedomskaja (1898-1973), figlia del pittore Aleksandr Svedomskij (1848-1911), frequenta l’Italia fin da bambina. Studia disegno e scultura a Mosca,
trasferendosi in Italia dopo la rivoluzione. Vive dal 1925 a Sanremo, dove espone le sue
opere tra gli anni Venti e Trenta. Cf. la nota biografica in www.russinitalia.it.
16 F. Pastonchi, Danzò e piacque, in Ponti sul tempo, cit., pp. 253-260.
17 Sergej Abramoviþ Voronov (1866-1951), chirurgo e scienziato russo emigrato in
Francia. Acquista nel 1925 una spaziosa villa a Grimaldi, frazione di Ventimiglia.
18 F. Pastonchi, Colazione con Voronoff, in Ponti sul tempo, cit., pp. 69-79.
19 S. Verdino, Ascolto di Pastonchi, in Pastonchi, ricordo di un poeta ligure (Atti del
Convegno di Riva Ligure e Sanremo, 5-6 dicembre 1997), a cura di G. Bertone, Novara, Interlinea, 1999, pp. 66-67.
20 Pastonchi dedica a Carducci, da lui incontrato più di una volta, quattro saggi della
raccolta Ponti sul tempo (pp. 7-35), nonché un poemetto in Italiche e un sonetto in Belfonte.
Si vedano anche due brevi lettere da lui inviate a Carducci nel 1903: Tre lettere di Pastonchi,
in M. Guglielminetti, La Musa subalpina. Amalia e Guido, Pastonchi e Pitigrilli, cit., pp.
393-394, la terza lettera ivi pubblicata è indirizzata all’amico poeta Paul Valéry.
21 S. Verdino, Ascolto di Pastonchi, cit., pp. 64-65.

Pastonchi e Ivanov

109

Lo scontro con d’Annunzio costa a Pastonchi l’allontanamento temporaneo dal giornale milanese, poiché aveva pubblicato una lettera aperta al
Vate, accusandolo di “egoismo” e “individualismo”:
Vi magnificate quasi Dio in un tono fatidico da Antico Testamento. Ahi, nemmeno in
questo vi mostrate originale! Così parlò Zarathustra, prima di voi.22

La critica di Pastonchi si riferisce all’autodifesa scritta da d’Annunzio
come prefazione alla tragedia Più che l’amore, sfogo seguito all’insuccesso
della prima rappresentazione del dramma al Teatro Costanzi di Roma il 29
ottobre 1906.23 Dal tono sprezzante di Pastonchi si intuisce quasi la lunga
attesa di una caduta del maestro che gli desse infine l’occasione di ergersi al
di sopra di lui:
Talora anche mentre vi annunziate signore di tutte le forme verbali, mentre ostentate
la vostra potenza regale, noi travediamo in voi lo schiavo delle parole.24

Come d’Annunzio Pastonchi si cimenta in più generi: scritti teatrali25 e
novelle,26 il romanzo Il violinista (1908) e i racconti fantastici Le trasfigurazioni (1917), particolarmente riusciti per la cadenza di “danza macabra” e la
prosa ritmica.27 Il suo momentaneo abbandono della poesia viene notato dallo scrittore e critico Renato Serra (1884-1915):
oggi non c’è più nessuno che prenda Pastonchi per un poeta; è un buon dicitore, dalla
voce rotonda e dall’orecchio esercitato; capace di far delle canzoni come delle recitazioni. Del resto anche lui si adatta a fabbricar novelle.28

22

F. Pastonchi, A Gabriele d’Annunzio, “Corriere della Sera”, 31 gennaio 1907.
d’Annunzio, Più che l’amore, Milano, Treves, 1907.
24 F. Pastonchi, A Gabriele d’Annunzio, cit. Proprio a causa di questa lettera Pastonchi
torna a scrivere per il quotidiano “La Stampa”, con il quale aveva collaborato in passato (Cf.
Cepperello (Luigi Ambrosini), Nel giornalismo torinese, “La Voce”, 1909, n. 12, pp. 47-48;
ripubblicato in La cultura italiana del ‘900 attraverso le riviste: “La Voce” (1908-1914), a
cura di A. Romanò, Torino, Einaudi, 1960, pp. 95-106).
25 Cf. F. Pastonchi, Oltre l’umana gioia (Favola in terza rima), Torino, Roux Frassati,
1898; F. Pastonchi, Fiamma, Torino, Lattes, 1911 - tragedia in quattro atti scritta in collaborazione con Giannino Antona-Traversi (1860-1939) e ambientata in una “bucolica” Sardegna;
la commedia in tre atti La sorte di Cherubino, Ivrea, Viassone, 1912; la raccolta di atti unici
Don Giovanni in provincia. Teatrino comico, Milano, Facchi, 1920; la tragedia Simma, Milano, Mondadori, 1935.
26 Cf. Il mazzo di gelsomini. Novelle, Firenze, Quattrini, 1911; Il campo di grano, Milano, Studio Editoriale Lombardo, 1916. Molti racconti e novelle sono inizialmente pubblicati
nei periodici con i quali Pastonchi collabora (“Corriere della Sera”; “La Stampa” ecc.) e in
seguito riuniti in raccolte.
27 M. Guglielminetti, Francesco Pastonchi poeta, cit., p. 43.
28 R. Serra, Le lettere, Roma, Bontempelli, 1914, p. 91.
23 G.

110

Giuseppina Giuliano

Chiusa la parentesi degli esperimenti in prosa, nel 1920 Pastonchi pubblica favole in versi per bambini per la neonata casa editrice di Arnoldo
Mondadori,29 dando così inizio ad una lunga e proficua collaborazione.30
Mondadori farà del poeta uno dei suoi “numi tutelari” insieme a Virgilio
Brocchi e Antonio Beltramelli.31 È Pastonchi a introdurre l’editore nel mondo finanziario, a insegnargli “il gusto delle edizioni neoclassiche”;32 nel 1924
diventa membro dell’Accademia Mondadori, preludio alla nomima di Accademico d’Italia.33 L’editore affida a Pastonchi la Raccolta Nuova dei Classici Italiani,34 che avrebbe dovuto essere pubblicata nei caratteri Pastonchi
ideati dal poeta e utilizzati in seguito per stamparne le opere, ma che non fu
mai realizzata.35
Da quel momento Mondadori pubblica tutte le raccolte di poesie di Pastonchi, a cominciare dal lungo poema Il randagio (1921), annunciato come
“l’opera più profonda e più varia che la nostra età abbia prodotto”,36 inizio
della seconda stagione lirica del poeta. Il poema, diviso in 365 sonetti, considerati vagamente danteschi, è molto originale per struttura e tematica. Il
29 Cf.

Tre favole belle: le sette stelle, le fontane e i paoni, il re e il melograno, illustrate
da Bruno Angoletta, Roma, Mondadori, 1920. Questo primo lavoro di Pastonchi pubblicato
da A. Mondadori (1889-1971) vede la luce dopo che era sfumato un accordo per un “volume
di prose” (Cf. E. Decleva, Arnoldo Mondadori, Milano, Mondadori, 2007, p. 43). Nello stesso
anno Pastonchi pubblica un altro libro di poesie per bambini: Rititì, con illustrazioni di Primo
Sinopico, Milano, Treves, 1920.
30 La corrispondenza tra Pastonchi e Mondadori è conservata presso l’Archivio Storico
della Fondazione Arnoldo e Alberto Mondadori.
31 Virgilio Brocchi (1876-1961), prolifico romanziere di dichiarate simpatie socialiste;
Antonio Beltramelli (1879-1930), poeta e prosatore, corrispondente del “Corriere della Sera”,
autore della biografia di Mussolini intitolata L’uomo nuovo (1923).
32 V. Bompiani, Via privata, Milano, Mondadori, 1973, p. 32.
33 Cf. E. Decleva, Arnoldo Mondadori, cit., pp. 97-100. Come nota Valentino Bompiani, molti “Accademici Mondadori” diverranno, chi prima chi poi, membri dell’Accademia
d’Italia, fondata nel 1926. Oltre a Pastonchi, che diviene Accademico nel 1939, Benedetto
Croce, Luigi Pirandello, Salvatore Di Giacomo, Ugo Ojetti, Antonio Beltramelli, Virgilio
Brocchi e altri (Cf. V. Bompiani, Via privata, cit., p. 35). Alcuni di loro sono anche firmatari
del Manifesto degli intellettuali fascisti del 21 aprile 1925.
34 E. Decleva, Arnoldo Mondadori, cit., p. 82. La collana, sospesa e definitivamente accantonata nel 1927, verrà inaugurata solo nel 1934 sotto la direzione di Francesco Flora (Cf.
M. Villano, I Classici Mondadori sotto la direzione di Francesco Flora (1933-1960), in
Quanto Basta (http://www.fondazionemondadori.it/qb/index.php?issue_id=37), pp. 17-21.
35 E. Decleva, Arnoldo Mondadori, cit., pp. 82-83. Con i caratteri Pastonchi viene pubblicata, ad esempio, la tragedia Simma nel 1935. Cf. per i caratteri Pastonchi http://www.
fondazionemondadori.it/qb/article.php?issue_id=37&article_id=142.
36 E. Decleva, Arnoldo Mondadori, cit., p. 44.

Pastonchi e Ivanov

111

randagio avrebbe dovuto essere la prima parte di una trilogia, “la storia di
una liberazione”, “il cantico del solo: il quale erra cercando se stesso”, cui
dovevano far seguito Frosco, “poema della terra e del raccoglimento”, e
Beatrice, poema “dell’ascensione”, che non videro mai la luce .37
Abbandonato il lirismo autobiografico, nel 1923 Pastonchi riprende la
tematica civica con la seconda serie delle Italiche. Nuove poesie, poi la sua
musa tace per riapparire solo a lunghi intervalli di tempo: nel 1930 con I
Versetti, nel 1939 con l’apprezzata traduzione del primo libro delle Odi di
Orazio, nel 1943 con Rime dell’amicizia, versi dedicati agli amici che lo
avevano sostenuto, che ricordano il genere delle Epistole oraziane.
Ultima fatica poetica di Pastonchi è la raccolta del 1949 Endecasillabi
che contiene in parte, come Rime dell’amicizia, componimenti pubblicati
negli anni Trenta in riviste;38 come si intuisce dal titolo, Endecasillabi costituisce dal punto di vista formale un passo indietro rispetto ai Versetti.39 È
anche a causa di queste ultime raccolte che Pastonchi viene definito “classicista”, “parnassiano”40 e, in sostanza, epigono di Carducci, d’Annunzio e
Pascoli, giudizio mitigato solo dalla critica contemporanea che ha rivalutato
il “formalismo concreto” dei Versetti 41 e del Randagio, nei quali si individuano tracce della più moderna “lezione futurista”.42 Questa affermazione
non stupisce poiché il poeta e Filippo Tommaso Marinetti (1876-1944) si
conoscono fin dagli anni giovanili. Marinetti include versi di Pastonchi nella
sua Anthologie des poètes italiens contemporains nel 1899,43 anno in cui si
laurea in giurisprudenza a Genova. È qui che si situano probabilmente i pri-

37 F.

Pastonchi, Il Randagio, Roma, Mondadori, 1921, pp. 9-10.
Ad esempio, F. Pastonchi, La danza con la compagna perduta, e altri Endecasillabi,
“Nuova Antologia”, fasc. 1557, 1 febbraio 1937, pp. 257-270; Infanzia e Paesi. (Endecasillabi), fasc. 1613, 1 giugno 1939, pp. 241-249; “Rime dell’amicizia”: Del passato - Dello scrivere), fasc. 1662, 16 giugno 1941, pp. 313-318; Dalle “Rime dell’amicizia”: Del consolarsi,
fasc. 1689, 1 agosto 1942, pp. 145-147.
39 M. Guglielminetti, Francesco Pastonchi poeta, cit., p. 46.
40 Cf. C. Calcaterra, Classicismo del Pastonchi, in Con Guido Gozzano e altri poeti,
Bologna, Zanichelli, 1944, pp. 242-262; P. Pancrazi, Il parnassiano Pastonchi, in Scrittori
d’oggi. Serie seconda, Bari, Laterza, 1946, pp. 194-201.
41 G. Amoretti, “Tra nette simmetrie”: I ‘Versetti’ di Pastonchi, in Studi di filologia e
letteratura offerti a Franco Croce, Roma, Bulzoni, 1997, pp. 519-538.
42 M. Guglielminetti, Francesco Pastonchi poeta, cit., p. 46.
43 Anthologie des poètes italiens contemporains. Texte italien et traduction français par
E. Sansot-Orland, R. Le Brun et F.T.Marinetti avec une préface et des notices bio-bibliographiques par Edward Sansot-Orland et Roger Le Brun, Paris-Milan, Anthologie Revue, 1899.
38

112

Giuseppina Giuliano

mi contatti con Pastonchi,44 con cui Marinetti è spesso messo a confronto, se
non per l’ispirazione poetica, almeno per le qualità di “dicitore” di poesie:
È un giovane, d’aspetto simpatico, che conosce l’utilità del sistema per il quale l’Italia
letteraria è così fervorosamente rappresentata dal Pastonchi, e che vi mette una semplicità – così ne mettesse nelle sue composizioni – non priva di buon gusto.45

Marinetti sceglierà Pastonchi come perito di parte insieme a Luigi Capuana, Roberto Bracco e Arturo Colautti46 nel processo per oltraggio al pubblico pudore intentato nei suoi confronti dopo la pubblicazione dello scandaloso romanzo Mafarka il futurista (1910).47 Marinetti inaugura due volte,
nel 1931 e nel 1935 (con una conferenza dal titolo Storia dell’ardimento futurista), i Lunedì Letterari del Casinò di Sanremo e i suoi rapporti con Pastonchi continuano almeno fino agli anni Quaranta.48
Il Casinò di Sanremo viene riaperto dalle autorità nel 1928 e la direzione è affidata all’impresario napoletano Luigi De Santis (1875-1934), coadiuvato da altre personalità, tra cui il noto antroposofo Marco Spaini (18871969).49 Nel 1931 il direttore decide di dare vita ad un evento culturale degno della frequentata cittadina turistica, chiamando Marinetti a tenere una
conferenza che riscuote un enorme successo. Dopo questo inizio “estemporaneo” De Santis affida l’organizzazione di una vera e propria rassegna let-

44 Al Fondo Lucchesi Palli della Biblioteca Nazionale di Napoli si conserva un foglio
manoscritto di Marinetti recante sul retro la quartina autografa di Pastonchi: “Non val meglio
il dolore / Di questo tedio inerte / In cui languono incerte / Tutte le voluttà?”, datata “Genova,
13 aprile 1901” (Cf. BNN, Mss Lucchesi Palli 231. F. T. Marinetti. Pagina autografa contenente due brani dalle opere “L’Aube Japonaise” e “La Conquête des Étoiles” s.l., s.a.).
45 T. Panteo, Il poeta Marinetti, Milano, Società Editoriale Milanese, 1908, p. 98.
46 Luigi Capuana (1839-1915), scrittore e teorico del Verismo; Roberto Bracco (18611943), giornalista, scrittore e drammaturgo napoletano, inviso al regime fascista; Arturo Colautti (1851-1914), giornalista, librettista, romanziere e drammaturgo.
47 M. D’Ambrosio, Nuove verità crudeli: origini e primi sviluppi del futurismo a Napoli, Napoli, Guida, 1990, p. 298.
48 Nel fondo F. T. Marinetti della Yale University Library si conservano quattro lettere
di Pastonchi, di cui una reca la data 1937 (Cf. YUL, Filippo Tommaso Marinetti Papers.
Series III. Letters to and about Filippo Tommaso Marinetti, box 14, folder 860, Pastonchi,
Francesco to F.T. Marinetti). Nella biblioteca di Pastonchi, conservata dall’erede Vincenzo
Manuel-Gismondi, si conservano due libri di Marinetti donati a Pastonchi con dedica autografa: F. T. Marinetti, Aeropoeti aeropittori di guerra. Gruppo futurista Savarè: 8a mostra di
aeropitture di guerra, Padova XIX, Stediv, [1940-41]; F. T. Marinetti, Il poema non umano
dei tecnicismi, Milano, Mondadori, 1940 (“Al caro e grande Francesco Pastonchi l’aeropoeta
futurista F. T. Marinetti”).
49 B. Monticone, Il mito-De Santis, in Sanremo: cent’anni di Casinò, Genova, De
Ferrari, 2005, pp. 47-48.

Pastonchi e Ivanov

113

teraria a Pastonchi,50 che per realizzarla si avvale del legame che dal 1930
stava cercando di instaurare con il regime fascista.51
A capo di un Comitato d’arte, per quattro anni (1932-1935) Pastonchi
apre la rassegna a gennaio, a volte alla presenza di un’alta autorità dello stato,52 e la chiude tra marzo e aprile per un totale di cinquantadue incontri letterari. Contemporaneamente il teatro del Casinò vede la rappresentazione di
importanti prime teatrali di opere di Pirandello, dei fratelli Eduardo e Peppino De Filippo, di Sem Benelli (1877-1949) e molti altri. Pastonchi ha così
occasione di conoscere e intrattenere rapporti amichevoli con i grandi nomi
del teatro nazionale e internazionale dell’epoca, fra cui Tat’jana Pavlova,53
ricordata dal poeta nel diario del 1935 insieme all’attore Alberto Capozzi
(1886-1945) e all’impresario della compagnia, avvocato Jakov L’vov.54

50

B. Monticone-I. Ruscigni, La cultura attorno al Casinò di Sanremo. Letteratura, in
Sanremo: cent’anni di Casinò, cit., pp. 62-63.
51 Pastonchi riteneva comunque la rassegna culturale frutto del suo impegno personale:
“[i Lunedì Letterari] non sono che la mia ostinata fatica (contro incomprensioni anche ufficiali) ma sorretta dalla benevolenza che lo scorso anno si è degnata per essi accordarmi la
Eccellenza Vostra” (Archivio Centrale dello Stato, Segreteria Particolare del Duce, Carteggio
Ordinario, ACS SPD CO, f. 509.498. Lettera di F. Pastonchi ad Alessandro Chiavolini del 12
marzo 1933). Il voluminoso fascicolo personale di Francesco Pastonchi contiene una serie di
lettere del poeta a Mussolini e ai suoi segretari particolari (Alessandro Chiavolini dal 1922 al
1934 e Osvaldo Sebastiani dal 1934 al 1941), copie di telegrammi inviati dalla segreteria a
Pastonchi e altri documenti relativi ai suoi rapporti con il governo tra il 1930 e il 1941.
52 Nel 1934 è Arrigo Solmi, all’epoca sottosegretario all’Educazione Nazionale, ad
aprire il ciclo di conferenze; nel 1935 avrebbe dovuto essere Galeazzo Ciano, sottosegretario
alla Stampa e alla Cultura, costretto a rinunciare per altri impegni e sostituito da Solmi (Cf.
ACS SPD CO, f. 509.498. Telegramma di F. Pastonchi a O. Sebastiani del 3 gennaio 1935).
53 Tat’jana Pavlova Zeitman (1890-1975), attrice e regista teatrale e cinematografica
russa, trasferitasi in Italia fin dal 1919. Debutta a Roma al Teatro Valle nel 1923 alla guida di
attori italiani, per poi esibirsi nelle maggiori città italiane. Nonostante le sue innovazioni nella
regia degli spettacoli attirino severe critiche da parte di personaggi come Luigi Pirandello, le
tournées della sua compagnia riscuotono notevoli successi tra gli anni ’20 e ’30. Nel 1935
fonda con Silvio D’Amico l’Accademia d’Arte Drammatica di Roma. Sposa Nino D’Aroma,
giornalista e biografo di Mussolini. In seguito alla fine della seconda guerra mondiale lavora
per la televisione e cura alla Scala gli allestimenti di alcune opere liriche. Su di lei si veda D.
Ruocco, Tatiana Pavlova Diva Intelligente, Roma, Bulzoni Editore, 2000.
54 Jakov L’voviþ L’vov (1886-1939), avvocato e impresario russo emigrato in Italia nel
1922. Risiede prima a Milano e dal 1932 a Roma. Dal 1931 è cittadino italiano e dall’anno
seguente iscritto al partito nazionale fascista. Nel suo diario 1935, conservato nell’archivio
privato di Vincenzo Manuel-Gismondi a Bordighera, Pastonchi scrive che è stato lui a
lanciare Tat’jana Pavlova e l’attrice italiana Kiki Palmer (1907-1949). Su di lui cf. la nota
biografica nel sito www.russinitalia.it.

114

Giuseppina Giuliano

I conferenzieri che si succedono nel Salone concerti, nel teatro o nel
giardino d’inverno del Casinò municipale di Sanremo sono importanti uomini di scienza per la maggior parte membri dell’Accademia d’Italia. Tra i vari
nomi spiccano, oltre a Marinetti, Luigi Pirandello, Giovanni Gentile, Ugo
Ojetti, Paul Valéry, Massimo Bontempelli.55 Pastonchi stesso anima questi
incontri commentando la poetica e declamando i versi degli amati Dante,
Carducci e Pascoli. La partecipazione di membri del clero, come il cardinale
Celso Costantini (1876-1958) e di uomini politici italiani, quali Augusto Turati (1888-1955), Romeo Gallenga Stuart (1878-1938) e Gennaro Marciano
(1863-1944) o stranieri, come l’ambasciatore tedesco Ulrich Von Hassel
(1881-1944), dimostra quanto il programma della rassegna fosse influenzato
dal regime,56 anche se i personaggi politici trattarono solo argomenti letterari.
L’ultimo incontro, avvenuto il 26 marzo 1935, vede ospiti gli onorevoli
Giuseppe Tallarico e Giuseppe Tassinari; quest’ultimo esprime a Pastonchi
la speranza che il programma dei futuri Lunedì Letterari comprenda anche
temi di politica ed economia “secondo le direttive del duce”.57 La stagione
del 1936, tuttavia, probabilmente per le ragioni di cui si sta per raccontare,
non avrà mai luogo.
È grazie all’interazione tra Pastonchi e le autorità italiane durante le
rassegne letterarie di Sanremo che il poeta riesce ad ottenere la fiducia di
Mussolini in quella che sarà la sua più ardita e disastrosa impresa, ovvero la
messa in scena della tragedia Simma nel 1936.
L’ambizione di Pastonchi era sempre stata, fin dalla giovinezza, quella
di sostituirsi al Vate: in un certo momento della sua vita, si era persino convinto di essere il più grande poeta italiano, dopo d’Annunzio.58
L’occasione di diventare poeta di regime si presenta a Pastonchi quando
il 28 aprile 1933 Mussolini pronuncia un famoso discorso agli scrittori italiani, soffermandosi in particolar modo sul problema della crisi del teatro e
della mancanza, oltre che di spazi adeguati a contenere un “teatro delle masse”, anche di un’opera teatrale “di largo respiro” che sappia “agitare le gran55 Gli incontri vengono annunciati e commentati sul giornale locale “L’eco della riviera”; i resoconti di molte relazioni sono spesso pubblicati, forse per iniziativa di Pastonchi, il
martedì sulle pagine di cultura e spettacoli del “Corriere della Sera”.
56 ACS SPD CO, f. 509.498. Lettera di F. Pastonchi ad A. Chiavolini del 12 ottobre
1933: “sul punto di definire il programma dei Lunedì Letterari di S. Remo, non so risolvere
da me prima in qual misura si debbano ammettere stranieri (si sono offerti anche alcuni uomini politici) e quali i nomi più grati”.
57 “Corriere della Sera”, 26 marzo 1935.
58 Cf. O. Vergani, Misure del tempo: diario 1950-1959, a cura di N. Naldini, Milano,
Baldini&Castoldi, 2003, p. 189.

Pastonchi e Ivanov

115

di passioni collettive, essere ispirata ad un senso di viva e profonda umanità,
portare sulla scena quel che veramente conta nella vita dello spirito e nelle
ricerche degli uomini”.59
Il discorso di Mussolini viene pubblicato nel maggio dello stesso anno
su “Nuova Antologia”, proprio nei giorni in cui Pastonchi assiste, seduto
accanto a Pirandello, alla sacra rappresentazione del Mistero di Santa Uliva
nel Chiostro di Santa Croce a Firenze: là il poeta “avvertì come fosse possibile comunicare con la folla attraverso l’incanto di uno spirito religioso”.60
Pastonchi decide perciò di riprendere il progetto abbandonato tempo addietro di una trilogia drammatica intitolata Il Tempio, di cui realizza tuttavia
solo la prima parte Simma, che presentata a Mussolini nel dicembre 1934 incontra, nonostante qualche perplessità, l’approvazione e il sostegno materiale del duce alla messa in scena.61 Questa, che avrebbe dovuto avere luogo
nel giugno 1935 sul Palatino a Roma, ovvero in uno di quei grandi spazi
pensati per le masse del teatro di propaganda fascista,62 viene rimandata alla
stagione 1935/36 per problemi tecnici. Per la rappresentazione viene creata
addirittura la Compagnia dei Grandi Spettacoli d’Arte, guidata dal regista
Guido Salvini (1893-1965) con Marta Abba (1900-1988) come prima attrice.63 La circostanza attira non poche invidie degli altri autori, tra cui Massimo Bontempelli, che vedono le loro opere rifiutate dalla nuova compagnia
59 R. Forges Davanzati, Mussolini parla agli scrittori, “Nuova Antologia”, fasc. 1468,
16 maggio 1933, p. 191.
60 La preparazione del “Simma” di Pastonchi al Lirico, “Corriere della Sera”, 18 gennaio 1936.
61 Cf. ACS SPD CO, f. 509.498. Copia dattiloscritta di lettera di B. Mussolini a F. Pastonchi del 27 dicembre 1934. La lettera è riportata integralmente in R. De Felice, Mussolini
il duce. I. Gli anni del consenso (1929-1936), Torino, Einaudi, 2006, pp. 28-29. La bozza autografa di Mussolini, leggermente differente dalla versione dattiloscritta, si conserva in ACS,
Autografi del duce, Carte della Cassetta di Zinco, scatola 10, f. 12.2.6. Sulla storia della messa in scena di Simma e sullo scambio epistolare tra Pastonchi e Mussolini relativo allo spettacolo cf. M. L. Alteri, Il regime e il poeta. Documenti sul fascismo di Francesco Pastonchi
(1934-1941), “Levia Gravia. Quaderno annuale di letteratura italiana”, III (2001), pp. 305-328.
62 Sull’organizzazione teatrale in Italia negli anni Trenta e sulle specificità del teatro di
propaganda fascista cf. E. Scarpellini, Organizzazione teatrale e politica del teatro nell’Italia
fascista, Firenze, La Nuova Italia, 1989 (in particolare il capitolo Teatro di massa e drammaturgia fascista); G. Pedullà, Il teatro italiano nel tempo del fascismo, Bologna, Il Mulino,
1994 (in particolare il capitolo La scena degli anni Trenta); P. Cavallo, Immaginario e rappresentazione. Il teatro fascista di propaganda, Roma, Bonacci, 1990.
63 L’opera doveva far parte del repertorio della Compagnia dei Grandi Spettacoli insieme a La figlia di Jorio di d’Annunzio, Questa sera si recita a soggetto di Pirandello e
Santa Giovanna di Shaw. La tournée per l’Italia della compagnia vide così replicare solo
queste ultime tre opere. Cf. M. Abba, Caro Maestro...: lettere a Luigi Pirandello (19261936), a cura di P. Frassica, Milano, Mursia, 1994, pp. 290, 299.

116

Giuseppina Giuliano

in favore di Simma, tanto da far sorgere il sospetto che “faranno di tutto per
farla precipitare”:
Pastonchi non gode le simpatie perché non è venduto come lo sono loro, è un signore
e predilige intrattenersi con Luigi Pirandello e con Marta Abba.64

Nonostante il giudizio di Pirandello su Simma, dal punto di vista strettamente artistico, sia senza riserve negativo,65 il drammaturgo spera di sbagliarsi prevedendone l’insuccesso, e ciò non solo per il bene di Salvini, Marta Abba e della Compagnia dei Grandi Spettacoli,
ma anche per il buon Pastonchi, che è stato sempre nostro amico, qualunque siano le
riposte intenzioni del suo lavoro. Le sue velleità sono purtroppo tanto più pericolose,
quanto più ambiziose. E la sua ambizione è tanta, e le sue forze sono troppo inadeguate a sostenerla. Dio lo guardi dal precipizio!66

L’opera, rappresentata il 27 gennaio 1936 al Lirico di Milano, non avrà
repliche. Ciononostante, la stesura di questo testo e la fiducia di Mussolini
prima della disfatta, valgono a Pastonchi la nomina “per chiara fama” a professore di Letteratura italiana a Torino nel 1935, in quell’università che
l’aveva visto studente e poeta alle prime armi.67 Il fiasco di Simma determina un periodo di “freddezza” da parte del regime fascista e Pastonchi non
si vede più concedere udienze da Mussolini:
Dopo Simma, non ebbi più il bene di essere da Voi ricevuto. Quando mi accorderete
nuovamente questo onore, Vi dirò di quell’esito cose curiose. Che non Vi scrissi allora, per umiltà, e solo mortificato di non aver corrisposto alle Vostre benevole speranze; benché Voi, nella Vostra mirabile lettera, già aveste, presago, intraveduto i peri-

64

Ivi, pp. 315-316 (lettera di M. Abba a L. Pirandello del 23 ottobre 1935).
Pirandello, nonostante la stima e l’amicizia per Pastonchi, condanna duramente la
qualità di Simma, definendola “enfasi a vuoto” e “vacua esaltazione”. Cf. L. Pirandello, Lettere a Marta Abba, a cura di B. Ortolani, Milano, Mondadori, 1995, pp. 1208-1210 (lettera di
L. Pirandello a M. Abba del 6 maggio 1935); la lettera è riportata integralmente in F. Contorbia, Immagini di Pastonchi nel Novecento, in Ricordo di Francesco Pastonchi (1874-1953)
(Atti del Convegno, S. Maria Maggiore, 13 settembre 1997; con un'antologia di testimonianze, una bibliografia, una sezione iconografica e una nota di B. Mazzi), Novara, Interlinea:
Centro novarese di studi letterari, 1997, pp. 45-46.
66 L. Pirandello, Lettere a Marta Abba, cit., p. 1278 (lettera di L. Pirandello a M. Abba
del 14 gennaio 1936).
67 Pastonchi viene preferito dal ministro Cesare Maria De Vecchi al critico Carlo Calcaterra (1884-1952), la vicenda provoca forti ripercussioni nell’ambiente universitario torinese.
Il prefetto della città comunica a Sebastiani che è in atto una campagna da parte del mondo
accademico, che cerca di dissuadere gli studenti dall’assistere alla prolusione di Pastonchi
(ACS SPD CO, f. 509.498. Telegramma del Prefetto di Torino a O. Sebastiani del 5 dicembre
1935). Sui motivi della nomina e le relative polemiche cf. M. Guglielminetti, Francesco Pastonchi poeta, cit., p. 35.
65

Pastonchi e Ivanov

117

coli di una realizzazione scenica. Io ho tuttavia proseguito in silenzio la mia concezione tragica, la quale nasceva da quel contrasto di razze oggi impostosi a l’Occidente.68

Verosimilmente non si conosceranno mai le “cose curiose” che Pastonchi avrebbe voluto rendere note a Mussolini, per spiegare il risultato di una
messa in scena rivelatasi più tragica della tragedia stessa. Forse un complotto di colleghi invidiosi. Resta il fatto che la disgrazia in cui il poeta sembra
essere caduto davanti al capo del governo non è totale, dal momento che nel
1939, grazie al lavoro di traduzione delle Odi di Orazio e alla sua fama di
“dicitore di Dante”, Pastonchi viene nominato Accademico d’Italia, ottenendo così il massimo riconoscimento che un intellettuale potesse aspettarsi in
quell’epoca.69
Poco c’è da raccontare sulle sorti del poeta dopo la caduta del fascismo.
Anziché subire un processo di epurazione, come altri letterati vicini al potere e come avrebbero voluto gli studenti torinesi, tra cui Italo Calvino, che
chiedevano il suo allontanamento dalla cattedra,70 nel 1947 Pastonchi viene
collocato fuori ruolo e nel 1950 diventa professore onorario; continua a pubblicare articoli autobiografici sul “Corriere della Sera”. Muore tre anni dopo
nella sua casa di Torino.
Pastonchi e Ivanov
Ex Oriente lux (Vladimir Solov’ev, 1890)

Classicista, preraffaellita, parnassiano con vaghi echi futuristi, aspirante
poeta di regime, Accademico d’Italia. Viene spontaneo chiedersi cosa accomuni Pastonchi a Vjaþeslav Ivanov e quali temi tratti il loro esiguo carteggio, in cui l’autore di Belfonte e Randagio si rivolge al poeta russo in termini di così sincera e rispettosa deferenza da stupire lo stesso Ivanov.
I primi contatti tra i due poeti risalgono al luglio 1932, quando Pastonchi invia ad Ivanov, tramite Marco Spaini,71 una lettera e una copia della sua
68

ACS SPD CO, f. 509.498. Lettera di F. Pastonchi a B. Mussolini del 25 gennaio

1939.
69

Su Pastonchi “Linceo” si veda M. L. Alteri, Il regime e il poeta. Documenti sul fascismo di Francesco Pastonchi (1934-1941), cit., pp. 305-308.
70 M. Guglielminetti, Francesco Pastonchi poeta, cit., p. 36.
71 Il carteggio Ivanov-Spaini attesta il ruolo di mediatore svolto da quest’ultimo nei
rapporti tra Pastonchi e il poeta russo. Cf. RAI. Corrispondenti italiani, fald. 7, fasc. 138. A
Marco Spaini Ivanov dedica due poesie: Dikij kolos (La spiga selvatica, 5 giugno 1914) e
Velisarij-slepec (Belisario il cieco, 17 febbraio 1944), contenuta in Rimskij dnevnik 1944. Cf.
V. Ivanov, Sobranie soþinenij v 4 tt,, pod red. D. V. Ivanova i O. Dešart, Bruxelles, Foyer
Oriental Chrétien, 1979, tom III, pp. 546, 594, 856-857. I rapporti di Ivanov con Marco Spai-

118

Giuseppina Giuliano

raccolta di poesie intitolata I Versetti.72 Il 15 luglio Spaini da Sanremo si reca per la prima volta a conoscere Ivanov a Pavia,73 dove dal 1926 al 1934 il
poeta tenne corsi di inglese, francese e tedesco all’Almo Collegio Borromeo
e insegnò lingua e letteratura russa all’Università.74 Occasione della visita è
l’invito che Spaini presenta a Ivanov a nome del Comitato d’Arte dei Lunedì
Letterari di Sanremo, perché intervenga alla rassegna con una relazione.
Spaini si era avvicinato al pensiero di Ivanov dopo aver letto Corrispondenza da un angolo all’altro grazie a Ol’ga Signorelli,75 in quegli anni
assidua frequentatrice della Riviera ligure e delle conferenze sanremesi.76
Del poeta e della sua opera aveva di certo parlato a Pastonchi, che tuttavia –
prima ancora che da Ol’ga Signorelli e Spaini – era venuto a conoscenza del
poeta russo da un articolo di Rinaldo Küfferle, pubblicato nel 1931 sul
“Corriere della Sera”.77 Qui il futuro traduttore di ýelovek raccontava della
ni sono molto amichevoli e si protraggono fino agli anni Quaranta, come testimoniano il loro
carteggio e le dediche di Spaini a Ivanov sulle pubblicazioni di argomento antroposofico, in
italiano e in tedesco, che donava al poeta. Dotato di grande bontà d’animo, spesso sottolineata da Ivanov, Ol’ga Šor e Ol’ga Signorelli, e avendo a disposizione un ricco patrimonio Spaini promuove in Italia la pubblicazione di opere di Rudolf Steiner, ma termina i suoi giorni in
povertà. Un articolo di Spaini è pubblicato sulla rivista “Antroposofia”, nata nel 1946 sotto la
direzione di R. Küfferle: M. Spaini, La funzione del male nella conquista della libertà, “Antroposofia”, 1946, n. 7.
72 Il volume si conserva presso l’Archivio Romano di Ivanov: F. Pastonchi, I Versetti,
Milano, Mondadori, 1931 (con dedica: “a Venceslao Ivanov spirito di luce, devotamente Pastonchi, S. Remo 14 luglio.’32”).
73 RAI. Corrispondenti italiani, fald. 7, fasc. 138. Lettera di M. Spaini a V. Ivanov del 7
luglio 1932. Marco Spaini, in seguito alla lettura di Corrispondenza da un angolo all’altro,
invia a Ivanov, prima ancora di conoscerlo personalmente, una serie di scritti sull’antroposofia (Cf. V. Ivanov, Izbrannaja perepiska s synom Dimitriem i doþer’ju Lidiej, “Simvol” 2008,
n. 53-54, p. 616).
74 Cf. Vjaþeslav Ivanov a Pavia, a cura di F. Malcovati, Roma, Tip. Istituto Pio XI,
1986; C. Angelini, Venceslao Ivanov al “Borromeo”, “Corriere della sera”, 9 maggio 1966.
75 Ol’ga Resneviþ Signorelli (1894-1978), scrittrice, traduttrice e medico. Compie i suoi
studi a Berna, Siena e Roma, dove sposa il medico e collezionista d’arte Angelo Signorelli
(1876-1952) ed intrattiene rapporti con molti intellettuali e artisti italiani (F. T. Marinetti, L.
Pirandello, S. Aleramo, E. Duse, G. Cena, G. Papini, E. Lo Gatto) e russi (S. Djagilev, N.
Gonþarova, M. Larionov e molti altri). Su di lei si vedano i due volumi monografici: Russkoital’janskij archiv VI. Ol’ga Sin’orelli i kul’tura ee vremeni – Archivio russo-italiano VI.
Olga Signorelli e la cultura del suo tempo, a cura di E. Garetto e D. Rizzi, Salerno 2010.
76 D. Rizzi, Olga Signorelli nella storia culturale italiana, in Archivio russo-italiano
VI. Olga Signorelli e la cultura del suo tempo, cit, vol. II, pp. 88-90.
77 Rinaldo Küfferle (1903-1955), letterato, poeta, traduttore, antroposofo. Nato in Russia, si trasferisce in Italia nel 1918. Dopo aver incontrato Ivanov per la prima volta nel 1931,
stringe con lui rapporti di amicizia e ne traduce alcune opere, dedicandogli il suo volume di

Pastonchi e Ivanov

119

vita intellettuale di Ivanov, dei famosi incontri culturali e artistici del mercoledì nella Torre di Pietroburgo e nell’eremo di Pavia.78 Non si può inoltre
escludere che a magnificare a Pastonchi la personalità e gli studi di “Vjaþeslav il Magnifico” siano stati anche Ugo Ojetti,79 amico di gioventù di Pastonchi e conoscente di Ivanov, e Vittorio Beonio Brocchieri,80 suo allievo
di lingua russa a Pavia, entrambi relatori dei Lunedì Letterari sanremesi tra
il 1932 e il 1933.
Nella lettera a Ivanov del 18 febbraio 1933 Pastonchi esprime il suo entusiasmo per la Corrispondenza da un angolo all’altro, singolare dialogo
poesie I sogni (Milano, F.lli Bocca, 1942), ispirato dalle teorie di Rudolf Steiner. Küfferle cura insieme a Ivanov la versione italiana della melopea ýelovek, pubblicata in russo a Parigi
nel 1939: V. Ivanov, L’Uomo, trad. in versi di R. Küfferle, Milano, F.lli. Bocca, 1946. Su di
lui cf. il sito www.russinitalia.it; sui rapporti con Ivanov e la loro rielaborazione di ýelovek
cf. D. Ruffolo, Vjaþeslav Ivanov - Rinaldo Küfferle, in Russko-ital’janskij archiv – Archivio
italo-russo, a cura di D. Rizzi e A. Shishkin, Trento 1997, pp. 563-601.
78 R. Küfferle, Un poeta russo ospite dell’Italia. Visita a Venceslao Ivanov, “Corriere
della sera”, 15 luglio 1931. Nell’Archivio Romano di Ivanov si conservano molte pubblicazioni di Küfferle con dediche autografe. Tra queste alcune risalgono proprio al periodo in cui
Küfferle scrive l’articolo: A. Amfiteatrov-R. Küfferle, Intorno al Samovar. Umoristi russi
moderni, Milano, Bompiani, 1931 (con dedica: “A Venceslao Ivanov deferente omaggio di
Rinaldo Küfferle. Milano, 7 luglio 1931”); F. Dostoevskij, (I) demoni, trad. di R. Kufferle,
Milano, Mondadori, 1931 (con dedica: “A Venceslao Ivanov con fervida ammirazione affettuosamente Rinaldo Küfferle. Milano, 7 luglio 1931”). Successivo all’articolo di Küfferle è
quello pubblicato dal professore di Pedagogia dell’Università di Pavia Dante Morando, La
Russia nel pensiero di V. Ivanov (“Rivista Rosminiana di filosofia e di coltura”, fasc. 3, luglio-settembre 1932, pp. 215-222), in cui lo studioso riassume le tesi dello scritto di Ivanov O
russkoj idee (L’idea russa, 1909), da lui letto nella versione tedesca Die russische Idee (Tübingen, Mohr, 1930).
79 La conoscenza tra Ivanov e Ojetti risale all’inizio degli anni ‘30. Sui loro rapporti cf.
V. Ivanov, Izbrannaja perepiska s synom Dimitriem i doþer’ju Lidiej, cit., p. 605; L. Piccolo,
Ojetti i Rossija, in Bezpokojnye Muzy: k istorii russko-ital’janskich otnošenij XVIII-XX veka,
t. II, Salerno 2011.
80 Vittorio Beonio Brocchieri (1902-1979), storico, scrittore e giornalista, dal 1926
professore di Storia delle dottrine politiche presso la facoltà di Scienze politiche dell’Università di Pavia; esperto aviatore, dal 1928 pubblica sul “Corriere della Sera” i resoconti dei suoi
avventurosi viaggi in Norvegia, Etiopia, Russia, Giappone. A Sanremo tiene una conferenza
dal titolo Dai ghiacci dell’Artide alla foresta tropicale il 7 marzo 1932. Sulla sua conoscenza
con Ivanov si veda V. Ivanov, Izbrannaja perepiska s synom Dimitriem i doþer’ju Lidiej, cit,
pp. 488, 490. Nella biblioteca di V. Ivanov si conservano alcune sue pubblicazioni, di cui due
con dedica autografa dell’autore: Federico Nietzsche, Roma, Formiggini, 1926 (con dedica:
“All’Ill. Prof. Ivanov mio maestro di Russo in segno di viva riconoscenza. V. Beonio-Brocchieri. Pavia 8 dicembre 1926”); Spengler. La dottrina politica del pangermanesimo post bellico, Milano, Edizioni Athena, 1928 (con dedica: “Al carissimo ed illustre prof. Viaceslav
Ivanov con riconoscenza di allievo. Beonio. Pavia 16 nov. 1928”).

120

Giuseppina Giuliano

con Michail Geršenzon (1869-1925) sulle sorti della cultura. Pastonchi, cui
la Corrispondenza è già nota nella traduzione francese e in quella italiana,
regalatagli da Ol’ga Signorelli nel dicembre 1932,81 la definisce un “prezioso libretto, dei pochissimi che dican parole d’anima”. Nell’introduzione
Ol’ga Šor (1894-1978), presentando i due autori e spiegando “ciò che questa
Corrispondenza presuppone come noto, e quindi tace”,82 pone l’accento
sulla profondità del pensiero di Ivanov e delle sue teorie teurgiche, i culti
dionisiaci prefiguranti il cristianesimo, lo spazio e il tempo come forme di
separazione universale che l’attività creatrice dell’uomo trasforma in forme
di unione, l’incontro tra l’uomo e Dio nell’atto di ascensione dell’uno e
discesa dell’altro, il culto della memoria come via di liberazione dell’anima
del mondo. 83
Le affermazioni teoriche di Ivanov colpiscono molto Pastonchi, che forse già conosceva qualche lirica del poeta russo. Fino ad allora erano state
pubblicate in Italia alcune poesie da Raisa Ol’kienickaja Naldi in Antologia
dei poeti russi del XX secolo nel 1924; stralci dal poema-tragedia Prometeo
(1919), tradotti da Enrico Damiani per “Rivista di cultura” nel 1927, in cui
Ivanov era presentato come autore di “squisite traduzioni di sonetti del Petrarca” e “geniale poeta creatore”, oltre che di versi, anche di saggi estetici e
critici, scritti filologici e “tragedie d’ispirazione greca e d’intonazione simbolica”;84 e le poesie edite da Giovanni Papini in “Il Frontespizio” (1930).85
Se anche a Pastonchi fossero sfuggite queste pubblicazioni, forse conosceva
la traduzione di Küfferle dei versi di Ivanov editi in “Il Frontespizio” del
1932 e introdotti dalla stessa “nota informativa” sull’autore contenuta nella
rivista di due anni prima, in cui il poeta è descritto come “uno dei più sapienti e profondi scrittori della Russia moderna” che

81

I saggi critici pubblicati fino ad allora da Ivanov in lingua italiana sono La visione
del mondo di Dostojevskji (“Ricerche religiose”, novembre 1928, n. 6, pp. 538-549), e Il lauro nella poesia del Petrarca (“Annali della Cattedra Petrarchesca”, vol. IV, 1932, 9 pp.).
82 O. Deschartes, Introduzione, in V. Ivanov-M. O. Gherscenson, Corrispondenza da
un angolo all’altro, trad. di O. Resnevic, riveduta da V. Ivanov, introd. di O. Deschartes,
Lanciano, Carabba, 1932, p. 11.
83 O. Deschartes, Venceslao Ivanov, in V. Ivanov-M. O. Gherscenson, Corrispondenza
da un angolo all'altro, cit., pp. 13-30.
84 R. Naldi Olkienizkaia, Antologia dei poeti russi del XX secolo, Milano, Treves,
1924; E. Damiani, “Le fiaccole” di Venceslao Ivànov, “Rivista di cultura”, anno VIII, 1927,
fasc. 1-4, pp. 23-30. Tutte le poesie verranno inserite nel numero speciale della rivista “Il
Convegno” dedicato a Ivanov: “Il Convegno. Venceslao Ivanov”, 1933-1934, n. 8-12.
85 Il Paradiso terrestre, Palinodia, Regina viarum, Monte Pincio, “Il Frontespizio”,
1930, n. 9, p. 5. Secondo alcune testimonianze la paternità della traduzione sarebbe incerta e
potrebbe essere attribuita allo stesso Ivanov.

Pastonchi e Ivanov

121

conosce, o meglio vive, l’antichità classica, sì da farne sostanza feconda del presente e
nel medesimo tempo, studioso d’ogni mistero, d’ogni epopea, d’ogni bellezza, ha
scritto libri di tale modernità (corsivo mio - GG) da farlo classificare tra i profeti del
simbolismo. Spirito intensamente religioso ha sentito la necessità di passare dalla
Chiesa Ortodossa a quella Cattolica e da qualche anno è diventato dei nostri nella
massima basilica della Cristianità, sicché può essere annoverato fra i maggiori poeti
convertiti del nostro tempo.86

Filologo, erudito, ortodosso convertito, poeta moderno, amante del sonetto, Ivanov deve essere sembrato un ospite particolarmente appetibile per
una rassegna culturale di rilievo nazionale e internazionale come i Lunedì
Letterari sanremesi.
Il ciclo di conferenze del 1933, cui Ivanov partecipa, è il più lungo tra le
iniziative sanremesi, annovera 17 incontri rispetto agli 11-12 degli altri anni,
e testimonia la necessità da parte di Spaini e Pastonchi di replicare il grande
successo ottenuto sia per l’affluenza di pubblico che per l’appoggio delle
autorità. Le personalità invitate dovevano essere conosciute a livello europeo e Ivanov era ben noto in Germania, dove proprio tra il 1930 e il 1932 si
era intensificata la pubblicazione dei suoi saggi, mentre la Corrispondenza
da un angolo all’altro, oltre che in Germania nel 1926, era stata editata in
Francia due volte (1930, 1931) e in Spagna nel 1933.87
La conferenza di Ivanov è incastonata in un programma cui partecipano
Pirandello con l’intervento Non parlo di me, incentrato sulla sopravvivenza
dell’opera d’arte al suo creatore;88 Giulio Bertoni con Le tre corone del Felibrige, movimento letterario francese che mirava alla riscoperta della lingua
provenzale; l’orientalista Giuseppe Tucci (1894-1984) con racconti sulle
spedizioni in Tibet; lo scrittore e drammaturgo Giuseppe Brunati (18811949) con Sogni e realtà del decadentismo francese; il germanista e filologo
Arturo Farinelli (1867-1948) con Dante e le stelle, e Ugo Ojetti con un resoconto sulle civiltà che avevano abitato l’Italia, intitolato La Terra dei morti.

86

Tre poesie (Cappella votiva, La via d’Emmaus, Il corno alpino), “Il Frontespizio”,
1932, n. 4, p. 8.
87 La Corrispondenza in russo è pubblicata nel 1921 (V. Ivanov-M. Geršenzon, Perepiska iz dvuch uglov, SPb., Alkonost, 1921) e nel 1922 (V. Ivanov-M. Geršenzon, Perepiska iz
dvuch uglov, Moskva-Berlin, Ogon’ki, 1922), cui seguono le traduzioni tedesche (M. Gerschenson-W. Iwanow, Briefwechsel zwischen zwei Zimmerwinkeln, “Die Kreatur”, 1926, n. 2,
pp. 159-199) e spagnole (M. O. Gerschenson y V. I. Ivanov, Correspondencia desde un ángulo a otro, “Revista de Occidente”, 1933, n. 117, pp. 241-267; n. 118, pp. 1-37).
88 Il testo dell’intervento sul mestiere di scrittore è stato pubblicato nel 1933 sulla
rivista “Occidente” e di recente riedito da varie case editrici separatamente e in miscellanea.

122

Giuseppina Giuliano

Quell’anno intervengono tra gli altri Paul Valéry,89 la scrittrice franco-romena Elena Văcărescu (1864-1947) con un dialogo sulla poesia, e lo scrittore
svizzero Robert de Traz (1881-1951) con Il fanciullino.
È possibile che Spaini abbia a grandi linee illustrato a Ivanov la tipologia del programma di conferenze, in cui avrebbe inserito il suo intervento,
ma sicuramente gli descrisse lo sviluppo della stagione 1932, che aveva accolto nelle sale del Casinò i discorsi del grecista Ettore Romagnoli (18711938) su Pascoli, del critico d’arte Antonio Maraini (1886-1963) sulla scultura moderna, di Vittorio Beonio Brocchieri sulle sue spedizioni, di Guido
Manacorda90 su Goethe e di Massimo Bontempelli su La mia magia innocente. Altrettanto verosimilmente Spaini, o in seguito Pastonchi, spiegarono
al poeta il senso della rassegna letteraria riassunto nel motto “Con la fiamma
e con l’ala, ma col remo”. Questo endecasillabo di Pastonchi è impresso
quale “ammonimento d’arte e di vita” sugli inviti alle conferenze, sulla carta
da lettere dei Lunedì Letterari “a significare che, se con ardore di fede si è
osato un volo, con misura di giudizio e con piena aderenza alla realtà si è
inteso di guidarlo, e si vuole così proseguirlo”.91
Ivanov fu lusingato dalla richiesta di Spaini e rispose subito in maniera
affermativa a Pastonchi con una lettera, non conservatasi, inviata alla fine di
luglio 1932. Acconsentì a parlare del tema richiestogli dal Comitato, indicando a grandi linee il carattere del suo intervento, che Pastonchi interpreta
e sintetizza dandogli, nella lettera del dicembre 1932, il titolo “generico” di
Orientamenti. Ivanov glielo fa modificare in quello più esplicito ed eloquente di Orientamenti dello spirito moderno.92
Con questo discorso Ivanov si rivolge alla sala gremita del Casinò municipale di Sanremo il 10 aprile 1933, simbolicamente all’inizio della setti89

L’intervento di Valéry avviene il 6 marzo 1933; Pastonchi scrive un resoconto
dell’incontro con il poeta in Giorni con Paul Valéry, “Nuova Antologia”, fasc. 1472, 16 luglio
1933, pp. 176-197 (riedito in F. Pastonchi, Ponti sul tempo, cit., pp. 215-252).
90 Guido Manacorda (1879-1965), germanista, critico e traduttore. Dal 1925 professore
di Letteratura tedesca all’Università di Firenze, dove nel 1934 viene proposta a Ivanov la
cattedra di Slavistica, che non sarà poi confermata (cf. B. Sulpasso, Dalla corrispondenza di
Vjaþeslav Ivanov con gli slavisti italiani, “Europa Orientalis” 2008, p. 292; Perepiska V. I.
Ivanova i O. A. Šor, in Russko-ital’janskij archiv III. Vjaþeslav Ivanov. Novye materialy - Archivio russo-italiano III. Vjaþeslav Ivanov. Testi inediti, Salerno 2001, p. 445).
91 “L’eco della riviera”, 23-24 gennaio 1932; 27-28 gennaio 1932.
92 Il testo della conferenza viene pubblicato alla fine del 1933 sul numero speciale della
rivista “Il Convegno” dedicata a Ivanov. Cf. V. Ivanov, Discorso sugli orientamenti dello spirito moderno, “Il Convegno. Venceslao Ivanov”, 1933-1934, n. 8-12, pp. 328-347; riedito in
V. Ivanov, Sobrane soþinenij, cit., t. III, pp. 451-484. I due paragrafi conclusivi della relazione compaiono anche su “Il Frontespizio”: V. Ivanov, Il mito di Edipo, “Il Frontespizio”,
1933, n. 8, pp. 3-5.

Pastonchi e Ivanov

123

mana di passione, su espresso suggerimento di Pastonchi, al quale la “voce”
e lo “spirito” di Ivanov sembrano “consoni” a quel periodo dell’anno. La
stampa locale, come per tutti gli altri relatori, annunzia la conferenza introducendo la figura del poeta, “profeta della luce”, con alcuni versi di Aleksandr Blok a lui dedicati.93
Dopo un breve accenno alla vita di Ivanov, l’autore dell’articolo mette
in luce, nel processo di costruzione di un’opera di “mistica poesia”, la “regalità interiore fatta d’illuminata coltura e di indomita purezza” del conferenziere; soprattutto vengono evidenziati l’amore per l’Italia, sua seconda
patria, la perfetta conoscenza e padronanza della nostra lingua e la trattazione del tema “più promettente di profondi intendimenti e di umano consiglio
e di aiuto all’anima verso le albe che aspettano”.94 Tutto fa presagire un
evento straordinario nel panorama dei Lunedì Letterari, l’intervento di un
uomo e poeta capace di prestare aiuto spirituale agli altri uomini, agli italiani che lo hanno accolto fraternamente ed attendono che qualcuno indichi
loro il cammino da seguire nel nuovo secolo che ancora trascina il peso del
suo travagliato inizio e delle filosofie che ne hanno minato il giusto corso.
Nell’introduzione al suo discorso, qui pubblicata per la prima volta in
appendice alle lettere, Ivanov confessa il grande sgomento provato all’epoca
della richiesta di Pastonchi e il timore di peccare di presunzione e irrespon93 I versi sono tratti dalla poesia Vjaþeslavu Ivanovu, datata 18 aprile 1912: “Ma è
passata ora la tormenta, / E come un’amara piega quegli anni / Si sono posati sul mio cuore. E
l’amico / Io non vedo più in te come allora. // Come negli anni della giovinezza non
riconosco / Gli sconfinati incanti della tua anima…/ Tratto tratto come prima distinguo / Il
canto dell’usignolo nella selva della tua anima // E i molti incanti e le molte canzoni / E i volti
dell’antica bellezza…/ Il tuo mondo è in verità meraviglioso! / Sì, un monarca onnipotente sei
tu. // Ma io triste mendico arido, / Che nell’ora del mattino avevo incontrato l’alba, / ora
sopra un crocevia polveroso / guardo il tuo convoglio regale” (nel giornale non si indica il
nome del traduttore).
94 Venceslao Ivanov. Orientamenti dello spirito moderno. Conferenza, “L’eco della
riviera”, 8-9 aprile 1933. Il giorno seguente viene pubblicato sulle pagine del “Corriere della
Sera” il resoconto della giornata ivanoviana che riassume in poche righe i passaggi essenziali
della relazione: “La conferenza è stata un esame della nostra anima e della sua presente angoscia di cui l’Ivanov trova le cause nell’abbandono dei valori spirituali, da parte dell’umanità,
in preda a un vertiginoso dinamismo. Dopo aver accennato alle ultime teorie filosofiche,
l’oratore si è affermato spiritualista ma non perciò meno pronto ad accettare le necessità del
vivere moderno. In quest’epoca di meccanicismo bisogna riaffermare la superiorità dei valori
spirituali, cioè dare alla vita quel che è della vita e all’anima quello che è dell’anima. L’Ivanov ha detto di non temere la “decristianizzazione” dell’Europa, la quale vi sembrerebbe avviata: egli al contrario scopre dei segni per cui il mondo europeo si mostra nuovamente desideroso di quell’attivo amore di tutti gli uomini e delle cose che forma il centro della dottrina
cristiana” (Il poeta russo Ivanov al “lunedì letterario” di San Remo, “Corriere della Sera”, 11
aprile 1933).

124

Giuseppina Giuliano

sabilità nel parlare di un tema “troppo vasto e tortuoso nella sua sterminata
molteplicità”. Nella lettera del 18 febbraio 1933 Pastonchi spiega la necessità che lo spinge, insieme al Comitato d’Arte da lui presieduto, nel pregare
Ivanov di parlare di una tematica così ampia e difficile: “tutti ancora andiamo cercando, se non un “oriente”, una via non troppo nebbiosa per andargli
incontro”. Ivanov cerca di circoscrivere il tema o addirittura sceglierne un
altro, ma si trova in realtà irretito e affascinato forse proprio dal significato
etimologico, ribadito da Pastonchi, che la parola “orientamento” ha in italiano. Orientamento è ricerca dell’oriente, del luogo in cui sorge la luce, in cui
tutto ha “origine”. Più Ivanov si arrovella sulla difficoltà del tema, più gli
diviene chiaro che non esiste “in fin dei conti alcun sincero orientamento
fuor di quello verso l’unico almo sole, che pur rinnovellando il mondo ogni
mattino non è per se stesso veramente una cosa novella”. Terminato con queste parole il preambolo, Ivanov parla così alla colta assemblea sanremese:
Verso l’astro benigno, generoso donatore, eterno generatore - verso questo sole visibile ci orientiamo naturalmente tutti ora e sempre. Ma proprio oggi, direi, ci confidiamo in esso, se l’apparenza delle cose e il rimbombo delle voci non ingannano,
forse con maggiore abbandono, più schiettamente, più spontaneamente a confronto
della gente accigliata e caparbia del secolo scorso.95

Il XIX secolo, il secolo del pessimismo, della morte di Dio, dell’anarchia, del materialismo, dell’“uomo faustiano”, del “titano ardimentoso e disperato”, era tuttavia tramontato in Russia, accompagnato dalle parole di
speranza dell’ispiratore del simbolismo Vladimir Solov’ev:
E propagandosi per gli spazi,
gravida di celesti presagi e podestà,
quella luce scaturita dall’Oriente,
l’Oriente pacificò con l’Occidente.96

Sebbene Solov’ev e il problematico rapporto Oriente-Occidente non
vengano mai citati da Ivanov nel discorso, l’idea della ricerca di un “orientamento” non poteva non evocare in lui il ricordo del motto di Solov’ev “Ex
Oriente lux”. L’incontro tra Oriente e Occidente è da lui evocato quando nel
1926 aderisce al cattolicesimo nella formula ideata appunto da Solov’ev,
che non prevede l’abiura dell’ortodossia.97
95 V. Ivanov, Discorso sugli orientamenti dello spirito moderno, in Sobranie soþinenij
v 4 tomach, cit., tom III, p. 452.
96 V. Solov’ev, Ex Oriente lux, in V. S. Solov’ev, Poesie, a cura di L. Pacini Savoj, Firenze, Sansoni, 1949.
97 Ivanov spiega le ragioni della sua conversione nella lettera a Ch. Du Bos contenuta in
V. Ivanov et M. O. Gerschenson, Correspondance d’un coin à l’autre, Paris, Correa, 1931,
pp. 71 e segg., riedita in V. Ivanov, Sobrane soþinenij v 4 tomach, cit., tom III, pp. 418-432.
Parte della lettera a Du Bos (il passaggio in cui Ivanov parla dei sentimenti provati il giorno

Pastonchi e Ivanov

125

La pacificazione tra Oriente e Occidente è avvenuta e la conversione di
Ivanov lo dimostra, il popolo cristiano così unito deve reagire ora al moderno processo di “decristianizzazione”, all’uccisione di Dio operata dai padri
del secolo precedente. Per affrontare la disgregazione delle forze dello spirito l’uomo non può che orientarsi verso “l’unico almo sole”, principio di luce
e origine della vita.
Ecco pronunciata da Ivanov quella “parola fraterna, anche non assoluta,
ma fidente” chiesta da Pastonchi nella lettera del 18 febbraio 1933 a colui
che ha fede fatta “sustanza” delle cose sperate e prova di quelle che non vediamo, come scrive Dante nel XXIV canto del Paradiso traducendo San
Paolo.98 Ivanov riprende il riferimento di Pastonchi alle parole del santo di
Tarso, parlando di “assideramento dell’intima vita del cuore” e di cospirazione della “ragione inferiore” e della “volontà ad appetire gli allettamenti
dei sensi” che
confondendo lo svenimento di quella parte dell’anima in cui risiede la fede in Dio
quale rivelazione immediata, secondo S. Paolo, delle cose invisibili, con la morte di
Dio stesso, dichiararono d’avere scongiurata la fantasima che impediva lo sviluppo
della libertà umana.99

E tra coloro che hanno partecipato ai “funerali di Dio”, Ivanov include
uno dei maestri di Pastonchi, Carducci, autore dell’Inno a Satana (1863).100
Festeggiando la morte di Dio e il trionfo della ragione e della scienza sulla
natura l’uomo non si è liberato delle sue catene; al contrario, “la negazione
di Dio sequestrava la libertà, la dignità, la personalità dell’uomo”.101 Ivanov
inneggia alla vitalità che distingue l’uomo moderno del XX secolo da quello
dell’Ottocento, pervaso di dannoso pessimismo, è convinto che l’irreligiosità non sia il tratto distintivo della nuova epoca, perché non è “un’espressione originale” delle ultime generazioni, ma di quelle passate. Ora si va verso
la “guarigione”, “l’espiazione” del “grande parricidio” operato dagli avi.
Seppure in modo diverso, anche Pastonchi crede di vivere nell’epoca
del rinnovamento, quando scrive a Ivanov nella lettera del 18 febbraio 1933:
“incomincia un più certo mondo: e talune che diremmo violenze e durezze
brutali, forse preparano il nuovo uomo”. Dicendo “forse”, Pastonchi si rende
della adesione al cattolicesimo in San Pietro a Roma) è tradotta in italiano nell’articolo di R.
Küfferle, Un poeta russo ospite dell’Italia. Visita a Venceslao Ivanov, cit. Sia la versione
francese che quella italiana dovevano quindi essere note a Pastonchi.
98 “La fede è sostanza delle cose che si sperano e prova di quelle che non si vedono”
(Eb. XI, 1).
99 V. Ivanov, Discorso sugli orientamenti dello spirito moderno, cit., p. 466.
100 “Salute, o Satana / O ribellione, / O forza vindice / De la ragione! / Sacri a te salgano / Gl’incensi e i voti! / Hai vinto il Geova / De i sacerdoti”.
101 V. Ivanov, Discorso sugli orientamenti dello spirito moderno, cit., p. 466.

126

Giuseppina Giuliano

conto che l’uomo nuovo dell’era fascista non ha nulla in comune con il rinnovamento spirituale auspicato da Ivanov, e tutte le “violenze e durezze brutali” si riveleranno appunto espressione di quella “parentesi della storia senza passato e senza futuro”, come l’aveva definita Croce.
Ciononostante Pastonchi vede l’uomo nuovo come più consapevole e
incline al “sacrificio”, mentre “la ridda degli inconsci, a tratti, s’arresta, tra
ansiosa o sgomenta…”. Gli uomini che accettano il sacrificio sono ancora
pochi, esattamente come pochi sono gli “eroi” dell’Europa moderna per Ivanov, “meno intenti a godere che a servire la vita, fedeli dell’ideale, i quali
sacrificandosi sperano e muoiono sorridendo; e questi sono degli eroi. Ma
ben altra è la mentalità tipica dell’odierno Europeo”.102
Sacrificio è una parola chiave del pensiero di Ivanov, soprattutto nella
visione del Dioniso sofferente, di cui Pastonchi ha da poco letto nell’introduzione di Ol’ga Šor alla Corrispondenza da un angolo all’altro: la creazione “è pena e sofferenza nella sfera di una superiore spiritualità”.103
La storia dimostrerà che l’alba di quel mondo “più certo” cui accenna
Pastonchi è solo una sua timida speranza, che poco ha in comune con
l’orientamento ivanoviano. Il poeta ligure si sforza, tuttavia, di vedere nel
pensiero religioso di Ivanov un’idea comune alla sua e in una lettera del 12
aprile 1933 alla segreteria del duce scrive:
ieri il poeta russo Venceslao Ivanov diede del “Fascismo” una fermissima interpretazione cristiana, affrontandolo con la “setta diabolica” del comunismo”.104

Pastonchi sente come il bisogno di giustificare a Chiavolini la presenza
dell’unico conferenziere russo, seppure emigrato e convertito, ad una rassegna culturale patrocinata dal regime. Nel Discorso sugli orientamenti dello
spirito moderno Ivanov non allude mai alla situazione politica dell’Italia e
dell’Europa, ma forse Pastonchi interpreta il processo di “decristianizzazione” anche come conseguenza della vittoria dell’ateismo comunista in
Russia e pensa che la rivoluzione fascista, argomento tanto vago quanto discusso in quegli anni, non rifiutando la religione determinerà il nuovo corso
della storia.
Ed è con un inno al sole che si apre la tragedia Simma, “annuncio di una
rinascita della poesia italiana”105 e “prima opera teatrale moderna che ri102 Ivi,

p. 452.
Deschartes, Venceslao Ivanov, cit., p. 19.
104 ACS SPD CO, f. 509.498. Pastonchi si riferisce evidentemente ad una
conversazione avuta con Ivanov il giorno dopo la conferenza.
105 ACS SPD CO, f. 509.498. Lettera di F. Pastonchi a B. Mussolini del 26 febbraio
1935. Pastonchi trascrive all’interno della lettera le parole scrittegli su Simma dall’amico Luigi Federzoni, senatore e Accademico d’Italia, uno dei destinatari, insieme a Ojetti, Mondadori
e altri delle Rime dell’amicizia, il volume di poesie di Pastonchi pubblicato nel 1943.
103 O.

Pastonchi e Ivanov

127

sponde al preciso indirizzo del Capo, poiché assieme a tutto quel che contiene di prestigioso, è la poesia che la illumina, e l’ansito della vita italiana
d’oggi che la vivifica”.106
Nella tragedia l’inno al sole è pronunciato all’alba dal giovane architetto Aeli, “creatura solare dell’avvenire”, che appare sulla scena intento a
guardare verso Oriente; a lui è affidato l’arduo compito di plasmare il volto
di San Michele, l’arcangelo vincitore di Satana, per la statua modellata dal
maestro Pietro Brea, che adornerà il maggiore tempio della cristianità nell’immaginaria città di Pontia:
Prodigiosa è la notte,
coi vortici delle innumeri stelle
e la vacüa luna che vaga
amica dei fluidi sogni.
Ma tu rinasci, o Sole,
signore del limite, e padre
d’ogni rivelata forma:
rinasci e sani dalle tenebre il mondo.107

L’azione della tragedia si dipana intorno alla costruzione del Tempio di
San Michele ad opera di Pietro Brea,108 e Il Tempio è il titolo della “trilogia
solare”, di cui Simma avrebbe dovuto far parte insieme a Naudi e Aeli che
invece non hanno mai visto la luce:109
Il Tempio esprime l’anelito umano verso il Divino; è posto al sommo della realtà, ad
attestare la nostra sete di trascendenza; e manifesta la fede, non soltanto come estatica
ascesi, ma anche come fondamento dell’ordine sociale, dell’ordine politico, dell’ordine civile, dell’ordine morale.110

Simmaco di Negro, o Simma, a differenza del fedele e obbediente discepolo Aeli, è l’architetto “più audace alle novità”111 e rappresenta l’individuo
106 ACS SPD CO, f. 509.498. Relazione di Guido Salvini sulla rappresentazione della
tragedia Simma di F. Pastonchi, p. 2.
107 F. Pastonchi, Simma, cit., p. 5.
108 L’autore della statua dell’Arcangelo Michele che sovrasta Castel Sant’Angelo a
Roma si chiama “Pietro”, ovvero lo scultore fiammingo Peter Anton van Verschaffelt (17101793), e il tempio di Pontia viene inaugurato in aprile, tempo dell’azione di Simma; il 21
aprile cade l’anniversario della fondazione di Roma.
109 Nonostante le altre due parti della trilogia non siano mai state scritte, nel diario
dell’8 gennaio 1935 Pastonchi annota che sta pensando a Naudi (cf. Archivio di Vincenzo
Manuel-Gismondi a Bordighera).
110 R. Simoni, Simma, “Corriere della Sera”, 28 gennaio 1936 (ristampato in Trent’anni
di cronaca drammatica, vol. IV, Torino, ILTE, 1958, p. 270).
111 F. Pastonchi, Da “Simma”, “Nuova Antologia”, fasc. 1508, 16 gennaio 1935, p. 168.

128

Giuseppina Giuliano

senza regole né ordine, il genio contro la scuola, “antagonista del maestro
canuto” Pietro Brea, di cui pure è stato allievo.112 Simma, al cui ingresso il
sole viene oscurato da una nube, è appena tornato dall’America, dove ha
vinto il concorso per la costruzione delle Torri Atlantiche; Simma rifiuta il
tempio freddo e manierista ideato da Brea, che per la sua “fedeltà latina” è
rimasto a “scavare la terra materna”, mentre oltreoceano “si scava il cielo”.113 Simma decide allora di distruggere il tempio e lo fa crollare ma, credendo morta sotto le macerie l’amata Nova, figlia del suo maestro e incarnazione dell’arte, impazzisce.
Quasi un moderno Edipo, Simma provoca involontariamente la morte
del maestro-padre Brea, che si trova sulla terrazza del tempio quando questo
rovina al suolo, e proclama l’inesistenza del limite nella vita come nell’arte,
quel limite che per Pastonchi è insito nella “razza latina”; Brea aveva infatti
osato “lanciar la romana sfida”, adornando i palazzi di fregi “contro le tetre
caserme dei nordici schiavi”.114 Per il suo autore l’essenza di Simma “è occidentale e supremamente latina: e, contro ogni deformazione nordica-orientale, afferma l’immanenza del limite, dentro al quale solo si può comunicare
col mistero e ascendere a Dio”.115
Anche il motto dei Lunedì Letterari sanremesi significava il limite
all’aspirazione, al volo appena spiccato. E il popolo latino conserva, dai
tempi della Roma antica a quelli dell’era fascista, la disciplina militare,
sociale, civile e, dunque, artistica:
Simma potrebbe chiamarsi la tragedia del “limite” intendendo il limite formale dell’arte come assoluta necessità … e il limite del rito come condizione essenziale a ogni
comunicazione religiosa dell’uomo con Dio.116

Il rifiuto di Pastonchi del nuovo modo di fare poesia, che ha preso il sopravvento nei primi decenni del Novecento, il rifiuto degli esperimenti dei
futuristi117 e delle avanguardie, nei quali non si è mai riconosciuto, traspare
nelle contrastanti affermazioni dei discepoli di Brea, per i quali è apparsa a
Pontia una “gioventù barbara” che “si vanta d’aver franto ogni forma”:
Ladia: Ogni forma è già morte.
112

R. Simoni, Simma, in Trent’anni di cronaca drammatica, cit., p. 270.
Pastonchi, Simma, cit., p. 56.
114 Ivi, p. 48.
115 F. Pastonchi, Da “Simma”, cit., p. 168.
116 La preparazione del “Simma” di Pastonchi al Lirico, “Corriere della Sera”, 18 gennaio 1936.
117 Sull’interpretazione di Simma in relazione al rapporto di Pastonchi col futurismo cf.
G. Celli, Estetica in nero. I rapporti tra futurismo e fascismo riletti in “Simma”, un dramma
del 1936 di Francesco Pastonchi, “Prometeo”, IV, 16 dicembre 1984, pp. 113-117.
113 F.

Pastonchi e Ivanov

129

Rudi: Giovinezza è illimite.
Sorgia: Dio solo è senza limite.
Alvati: L’uomo sconfina in Dio.118

Pastonchi certo non poteva aver letto il saggio di Ivanov O granicach
iskusstva (1914), in cui il poeta russo cita le parole di Michelangelo sulla
“man che obbedisce all’intelletto”,119 eppure Simma reputa superata, appartenente al passato la figura di “un grande architetto, quasi un nuovo Michelangelo, il quale condensi in sé l’inquieto anelito del mondo moderno con la
saldezza dell’eredità romana”.120 Pastonchi poteva aver discusso dei “limiti
dell’arte” con Ivanov e sicuramente condivideva le parole da lui pronunciate
davanti alla platea del Casinò di Sanremo: “la libertà illimitata, alla fine di
una serie di avventure, risulterebbe un carcere senza uscita”.121
L’uomo latino e moderno riconosce il valore del limite nella vita e nell’arte e lo stesso Ivanov, nella bozza di lettera a Pastonchi del 7 agosto 1935,
ritiene che Roma difenda l’idea di limite: “Viva Roma, palladio dell’idea di
limite! Viva l’Italia su cui il passato non pesa!”.
Simma contrappone le “materie sensibili, fluide al nostro comando” alla
muta e pesante “pietra”; “Pietro” Brea, al contrario, ne elogia le qualità in
quanto “potenza del passato, nostro, italico”, perché “non ci pesa il passato”.122 Ripetendo questa battuta del maestro di Pontia, in poche righe Ivanov
coglie “l’essenza” della tragedia di Pastonchi, gridando “vivat” ad un’Italia,
occidentale e latina, la cui memoria non è un macigno che la imprigiona, ma
un mezzo attraverso cui si libera l’anima del suo popolo.
Nonostante la moltitudine di personaggi, la trama della tragedia è semplice e anche Ivanov nota che vi sono degli “sviluppi non necessari”, ovvero
personaggi e situazioni appena abbozzati che troveranno giustificazione solo
nelle altre due opere che comporranno la trilogia. Il poeta non manca di criticare velatamente il genere “allegorico” e “convenzionale” in cui è scritto il
testo, ma ritiene che la poesia autentica che lo pervade dia vita e “slancio” a
personaggi che sarebbero altrimenti solo “personificazioni emblematiche”.

118 F.

Pastonchi, Simma, cit., p. 46.
V. Ivanov, I limiti dell’arte, in L’estetica e la poetica in Russia, a cura di E. Lo
Gatto, Firenze, Sansoni, 1947, pp. 458, 461. L’edizione originale è V. Ivanov, O granicach
iskusstva, “Trudy i dni”, 1914, n. 7, pp. 81-106, riedito in V. Ivanov, Sobrane soþinenij v 4
tomach, cit., tom II, pp. 627-651.
120 R. Simoni, Simma, cit.
121 V. Ivanov-M. O. Gherscenson, Corrispondenza da un angolo all'altro, cit., p. 97.
122 F. Pastonchi, Simma, cit., p. 57.
119

130

Giuseppina Giuliano

Anche Renato Simoni (1875-1952) muove a Pastonchi un’obiezione simile ma senza mitigarla come fa Ivanov, che riconosce comunque ai personaggi un pathos tragico:
Ma non aveva già notato Aristotele che, nella tragedia attica, mancavano i caratteri?
Ma nella tragedia attica quelle figure gigantesche erano terribilmente vive nel mito, il
popolo le aveva già realizzate, entro il loro alone di terrore, in sé, e, con la sua calda
fantasia, aggiungeva la loro precedente storia nota alle crisi tremende che il poeta rappresentava. Questi personaggi del Pastonchi, nuovi a noi, con un nome che suona alle
nostre orecchie per la prima volta, dovrebbero cominciare a vivere quando entrano in
scena, e invece, quando entrano in scena, hanno già superato le minori e chiarificatrici
ragioni della loro vita, sono già fuori dai sentimenti che non adombrino idee, e vanno
rapidamente assumendo un senso simbolico; sì che, nella lucidezza del loro bellissimo linguaggio, le idee prendono luminosa magnificenza di forme, mentre essi paiono
quasi disincarnarsi. A staccarli ancora di più dalla vibrazione del pubblico ha contribuito quel loro lontanarsi nel tempo futuro. Difficile far tragedie con l’avvenire!123

Simoni critica la mancanza di profondità dei personaggi di Simma, che
ambiscono a contorni mitologici, senza che lo spettatore li abbia interiorizzati e vi si possa perciò identificare. L’uomo moderno è forse troppo lontano
dalla poesia e anche quel “bellissimo linguaggio” crea un distacco ulteriore
tra autore, attore e pubblico, portando i personaggi sempre più “lontano dalla vita concreta quanto dal mito concreto”, come dice Ivanov, producendo
così un effetto contrario a quello che Pastonchi avrebbe voluto, ovvero un
contatto empatico tra palco e platea, un moto interiore nei fruitori del dramma. Manca un’unitarietà, un afflato, perché anche i passi che Ivanov cerca
di imparare a memoria sono solo stralci lirici, “singoli versi”, staccati da un
insieme disarmonico. Pastonchi aveva segnalato la differenziazione tra i personaggi in base al metro - endecasillabo per Brea e gli eroi della tradizione,
metro libero per tutti gli altri.
Se è “difficile far tragedie con l’avvenire”, altrettanto difficile è ricalcare le orme dei tragici greci, come vuole fare Pastonchi scrivendo un’opera in
cinque atti, con unità di luogo, tempo e azione, presenza del corifeo e danze,
elementi che mal si sposano con le squadre operaie, i militi, le macchine, le
voci ingigantite dagli altoparlanti e gli anacronistici richiami al futuro.
In questa tragedia si salva solo il lirismo di Pastonchi,“sorgente d’acqua”
sgorgata dal “sasso duro”, che lo accompagna dai sonetti dell’esordio, e la
fede incrollabile che assiste il poeta, quando esprime a Ivanov i suoi timori
sulla capacità e volontà del pubblico di capire “il sentimento religioso” che
pervade la tragedia in un gioco tra poesia, architettura e rito, limiti dell’uomo, “sola terrestre forma” che pensa Dio.124 Si salva il personaggio di Nova,
123

R. Simoni, Simma, cit.
Pastonchi, Simma, cit., p. 68.

124 F.

131

Pastonchi e Ivanov

ritrovata viva, perché l’arte non può perire; si salva la statua dell’arcangelo,
intatta fra le macerie; si salva il popolo di Pontia che desidera il suo tempio,
poiché “l’atterrisce il vuoto del cielo”;125 si salva Aeli, che costruirà il nuovo tempio; e il Sole, “signore del limite”, che rinnova il mondo ogni giorno.
Sono qui pubblicate quattro lettere di Francesco Pastonchi a Vjaþeslav Ivanov e una bozza di risposta di Ivanov a Pastonchi; in Appendice si pubblica
l’introduzione, fino ad oggi inedita, al discorso sugli Orientamenti dello spirito moderno, tenuto da Ivanov a Sanremo il 10 aprile 1933. Gli autografi
originali di tutti i documenti si conservano nell’Archivio Romano di Ivanov
(RAI. Corrispondenti Italiani, fald. 6, fasc. 110).

1. Francesco Pastonchi a Vjaþeslav Ivanov
14 luglio ‘321
Illustre Signore,
da assai tempo io avrei dovuto venire con Kufferle a visitarla e così conoscere uno tra i più alti spiriti del tempo nostro. Ora Le porta questa
l’amico Spaini, che Le esprimerà insieme un desiderio del nostro “Comitato
d’Arte”.
Ci farà grande onore un Suo consenso: riservandomi poi di scriverLe a
suo tempo e definire con precisione ogni cosa.
Accolga intanto i sensi della mia profonda devozione
F. Pastonchi
Grand Hotel des Anglais, San Remo
1

La lettera è scritta su carta intestata dei “Lunedì Letterari San Remo”.

2. Francesco Pastonchi a Vjaþeslav Ivanov
Natale del ‘321
Caro e grande poeta,
da fine Luglio che ebbi la Sua risposta e il Suo assenso, ecco mi son
ridotto a scriverLe solo oggi: perché di giorno in giorno sperai sempre di venire a visitarLa a Pavia; e invece poi i casi mi trassero sempre lontano deludendo la mia speranza. Accettata la vergogna di tanto indugio, tuttavia mi
125

Ivi, p. 169.

132

Giuseppina Giuliano

piace che sia rotto in questo giorno del Santo Natale. Proprio stamane ebbi
dalla Resnevic2 “Corrispondenza”: che già conoscevo nel testo francese,3
ma che ritrovo nella traduzione italiana accompagnato da novità. Veramente
prezioso libretto, tra i pochissimi che dican parole d’anima.
Dunque io avrei fissato il Suo Lunedì il 10 aprile: cioè nella settimana
di passione (domenica 16 è Pasqua). Sarebbe libero alla Sua scelta anche il
lunedì 3 aprile.4 Pur io sentirei la Sua voce e il Suo spirito meglio consoni
alla settimana sacra.
Nel programma che Le faccio mandare vedrà la Sua conferenza annunciata col titolo “Orientamenti”,5 titolo d’arbitrio mio, nell’improvvisa urgenza di pubblicare il programma, ma che pensai poter comprendere nel suo generico, l’argomento particolare che Ella sarà per trattare; e di che già mi accennava nella Sua del luglio. Poi verrà pubblicato, a suo tempo, uno speciale
programma con notizie della Sua vita e opere; e con l’indicazione esatta della conferenza quale Ella vorrà favorirmi.
Mi scriva quale dei due Lunedì Ella scelga; e scusandomi del silenzio,
mi creda uno dei suoi più fervidi ammiratori.
E accolga con i miei grazie i sensi della mia profonda osservanza
devotissimo
Francesco Pastonchi
Quale compenso per la conferenza il Comitato offre lire duemila: e naturalmente la piena ospitalità per tutti quei giorni Ella vorrà onorar S. Remo
della Sua presenza
1

Il 28 dicembre 1932 Ivanov scrive al figlio Dimitrij di aver ricevuto una lettera “molto
lusinghiera” di Pastonchi, il quale gli propone di tenere la sua conferenza proprio durante la
settimana santa per dargli la possibilità di tenere un discorso serio e, se vuole, religioso (V.
Ivanov, Izbrannaja perepiska s synom Dimitriem i doþer’ju Lidiej, cit., p. 620).
2
Nel Fondo Signorelli alla Fondazione Giorgio Cini di Venezia si conservano 2 lettere,
una cartolina e un biglietto (1934-1937) di Pastonchi a Ol’ga Signorelli.
3
Le traduzioni francesi che precedono quella italiana sono: V. Ivanov et M. O. Gerschenson, Correspondance d’un coin à l’autre, “Vigile” 1930, n. 4, pp. 33-120; V. Ivanov et
M. O. Gerschenson, Correspondance d’un coin à l’autre, précédé d’une Introduction de G.
Marcel et suivie d’une Lettre de V. Ivanov à Ch. Du Bos, Paris, Correa, 1931.
4
Dopo la scelta di Ivanov di parlare il 10 aprile, il lunedì 3 viene assegnato all’archeologo e Accademico d’Italia Carlo Anti (1869-1961), che tiene una conferenza su Le meraviglie di Cirene dissepolta.
5
Il 17 dicembre 1932 Ivanov scrive alla figlia Lidija definendo “assurdo” il semplice titolo Orientamenti, cui fa aggiungere “dello spirito moderno” (V. Ivanov, Izbrannaja perepiska s synom Dimitriem i doþer’ju Lidiej, cit., p. 620).

133

Pastonchi e Ivanov

3. Francesco Pastonchi a Vjaþeslav Ivanov
Grand Hotel et Hotel des Anglais, San Remo
18 febbraio [1933]
Caro e grande poeta,
grazie della Sua lettera.1 Non pensavo a un indugio d’oblio, ma appunto
a un dubitar raccolto intorno all’argomento da me proposto, conformemente
a un desiderio mio e di altri molti. Ahimé!, sì: tutti ancora andiamo cercando, se non un “oriente”, una via non troppo nebbiosa per andargli incontro: e
per questo una alta parola fraterna, anche non assoluta, ma fidente, può aiutarci. Quando io penso alla fede di Dante, fatta “sustanza”:2 ne tremo in me,
e mi par di brancolare.
Eppure incomincia un più certo mondo: e talune che diremmo violenze
e durezze brutali, forse preparano il “nuovo uomo”. “Sacrificio”, non è più
parola vuota: e la ridda degli inconsci, a tratti, s’arresta, tra ansiosa o sgomenta…
Dunque è inteso: il 10 aprile: e il titolo sarà “Orientamenti dello spirito
moderno”.
Ancora grazie: e con fraterni devoti saluti F. Pastonchi
Spaini mi ha dato le fotografie, da sceglierne una.3 Benissimo.
1

Ivanov doveva aver scritto a Pastonchi dopo aver ricevuto la lettera di Spaini del 12
febbraio 1933, in cui l’antroposofo prega il poeta di comunicare a Pastonchi il titolo esatto
della conferenza. Cf. RAI. Corrispondenti italiani, fald. 7, fasc. 138.
2
Dante, Paradiso, Canto XXIV, vv. 64-66: “fede è sustanza di cose sperate / e argomento
de le non parventi / e questa pare a me sua quiditate”.
3
Sull’invio delle fotografie di Ivanov a Pastonchi cf. Lettera di M. Spaini a V. Ivanov del
17 febbraio 1933 (RAI. Corrispondenti italiani, fald. 7, fasc. 138).

4. Francesco Pastonchi a Vjaþeslav Ivanov
11 giugno ‘34
Caro Ivanov,
questo fascicolo di “Il Convegno”1 (grazie molte dell’invio) arricchisce
di tanta maggior conoscenza il mio spirito: e rivedo un Ivanov quale mi ero
solo in parte imaginato. E mi cresce nostalgia di ritrovarmi un poco con Lei
in agio di ore, e poter discorrere di cose chiare e oscure: quali son mistura
della vita e dell’arte. Né ho dimesso il proposito di scrivere come una specie
di dialogo con Lei intorno a certi problemi.
Io sono preso intanto nell’opera di un Tragedia che mi toglie ad ogni altro

134

Giuseppina Giuliano

Sempre spero di venire costì a salutarla; e spesso la ricordiamo con Olga Signorelli.
Accolga, caro Ivanov, l’espressione della mia ammirata devozione e fraternità Pastonchi
1

Si fa riferimento al numero monografico della rivista dedicata a Ivanov.

5. Vjaþeslav Ivanov a Francesco Pastonchi
Roma, 7 Agosto 19351
Carissimo Pastonchi,
che gioia, invece di vane scuse per l’ingrato silenzio, e di sterili lamenti
inefficaci, tuttavia, di discolparmi, dirLe le mie entusiastiche felicitazioni!
Eccola la tragedia di cui mi ha parlato – un’opera grandiosa e bella.2 Così
bella di forma che io cerco d’imparar a memoria certi brani lirici, certi singoli versi di fattura magnifica, schiettamente latina.
Quale slancio, quale pathos veramente tragico, quale intensità di vita in
questi vari personaggi che il genere da Lei prescelto pareva condannare a
pallida semicredenza di personificazioni emblematiche. Poiché non l’amo
affatto questo genere allegorico e convenzionale, oggi di uso, – laddove si
tratta di riassumere artisticamente la vita collettiva, cerebralistico, genere
altrettanto lontano dalla vita concreta quanto dal mito concreto, – a meno
che il miracolo d’un vero poeta (e questo è il nostro caso) faccia scaturire
una sorgente d’acqua dal sasso duro. Certi sviluppi particolari non necessari
per l’armonia dell’opera ne costituirebbero un difetto, se la tragedia non fosse soltanto la prima parte d’una trilogia. Questa sola nel suo insieme eliminerà pure qualche ombra d’equivoco o d’ambiguità in quanto al contenuto
dottrinale dell’opera (è di nuovo il genere che mi costringe a parlare così
anti-poeticamente della sostanza didattica). Mi preme concludere con queste
esclamazioni: Viva S. Michele! Viva Roma, palladio dell’idea di “limite”!
Viva l’Italia su cui “il passato non pesa”! Viva Francesco Pastonchi, che
l’attesta!
L’abbraccio fraternamente
Suo Venceslao Ivanov
PS. I disegni di Maria Signorelli mi piacciono assai!3 V.I.
L’indirizzo, dal 15 agosto in poi: via Greogriana 12, int. 9, Roma
1

Bozza di lettera di Ivanov.
L’esemplare della tragedia conservato nell’archivio di Ivanov reca la dedica: “a Venceslao Ivanov e alla sua anima che supera gli umani confini devotamente Pastonchi. Cantù
2

Pastonchi e Ivanov

135

(Como) 22.agosto ‘35”. Essendo la lettera di Ivanov precedente a questa data, è evidente che
il poeta doveva averne letta una copia.
3
Maria Signorelli (1908-1992), scenografa e burattinaia, figlia di Ol’ga e Angelo Signorelli. Collabora con Anton Giulio Bragaglia in molte messe in scena del Teatro degli Indipendenti e del Teatro delle Arti a Roma. Cf. P. Veroli, Teatro e spettacolo nella vita di Olga Resnevic Signorelli, in Russko-ital’janskij archiv VI. Ol’ga Sin’orelli i kul’tura ee vremeni –
Archivio russo-italiano VI. Olga Signorelli e il suo tempo, cit., vol. II, pp. 112-124, 130-132.
I disegni cui accenna Ivanov sono i bozzetti per i costumi di Maura, Nova, Simma, Pietro
Brea e Aeli che verranno utilizzati per lo spettacolo del 27 gennaio 1936. I disegni sono riprodotti solo in alcuni esemplari della tragedia, editi a tiratura limitata, e sono assenti nella
copia dell’Archivio di Ivanov. Ciò avvalora ancora di più l’ipotesi che Ivanov dovesse aver
avuto a disposizione un’altra copia di Simma, prima che Pastonchi gliela donasse con dedica.
Pastonchi racconta che “i costumi, di Maria Signorelli, sono disegnati con l’intento di simbolizzare esteriormente l’anima dei singoli personaggi” (La preparazione del “Simma” di Pastonchi al Lirico, “Corriere della Sera”, 18 gennaio 1936). In una lettera del 14 novembre
1934 Pastonchi scrive a Ol’ga Signorelli di inviargli i disegni di Maria a Cantù, dove “ispireranno quelli che verranno a cercar notizia della tragedia” (Fondo Signorelli, Fondazione
Giorgio Cini, Lettere di F. Pastonchi a O. Signorelli).

Ill. 14

Annuncio della conferenza di Vjaþeslav Ivanov a San Remo e sua biografia

136

Giuseppina Giuliano

6. Francesco Pastonchi a Vjaþeslav Ivanov
30 dec. [1935]
Caro grande Ivanov,
sempre volendo scriverle e aspettando una quieta ora, mi son ridotto
con vergogna, ecco, a fin d’anno.
In nome dell’anno che sorge, e che auguro benefico a Lei in ogni Sua
attività, io chiedo perdonanza.
Grazie dunque, se tanto tarde non men fervide, per le Sue intendenti parole su “Simma”. Capirà il pubblico il sentimento religioso che l’infonde assai temo. Tuttavia mi assiste fede: e quando la trilogia sarà compiuta, molto
apparirà di quello che ora è velato e certi squilibri, come Ella ben notò, si
vedranno composti. Credo che “Simma” si rappresenterà a Roma nel marzo.1 Allora spero voglio rivederLa, e meglio dirLe il mio animo riconoscente. Con devoti saluti e rinnovati ossequi
F. Pastonchi
[PS] Le ho mandato un mio libretto “Don Giovanni”.2
1
Pastonchi si riferisce, con ogni probabilità, alla tournée che la Compagnia dei Grandi
Spettacoli avrebbe intrapreso dopo le esibizioni al Lirico di Milano. A causa dell’insuccesso
di Simma, tuttavia, la tragedia viene tolta dal repertorio e non sarà mai più rappresentata.
2
Il libro, di quaranta pagine circa, si conserva nell’Archivio Romano di Ivanov: F.
Pastonchi, Don Giovanni, s.l., Tumminelli & C., 1936, con la dedica autografa: “a Venceslao
Ivanov pensoso principe dei sogni il devoto amico Pastonchi. San Remo dec. ’35”. Don
Giovanni è una poesia scritta nel 1923 e contenuta poi nella raccolta Endecasillabi del 1949.

APPENDICE I
Introduzione di Vjaþeslav Ivanov alla conferenza
Orientamenti dello spirito moderno
Allorché questo spettabilissimo comitato d’Arte mi fece l’insigne onore invitandomi a parlar dinanzi a voi, chiesi all’illustre Pastonchi, geniale animatore dei Lunedì Letterari, quale argomento tra quelli da me alquanto meditati, svolto in un succinto discorso, potesse mai riuscire gradito all’eletto
pubblico delle rinomatissime adunanze. – “Orientamenti dello spirito moderno” – fu la pronta e risoluta risposta. Di primo mi rivoltai: presuntuoso
mi parve il tema e irresponsabile, troppo vasto e tortuoso nella sua stermi-

137

Pastonchi e Ivanov

nata molteplicità; ben sapevo “chi molto abbraccia poco stringe”; cercavo se
non altro di limitare il soggetto, circoscrivendolo con maggior precisione;
preferivo addirittura pensare ad altre cose: tutto invano. Il primo suggerimento esercitava su di me una specie di gentile suggestione. Nulla si presentava alla mia disamina di più attuale, né in un certo senso – cosa paradossale
– di più semplice. Semplice – intendo dire tuttavia – a patto di essere umile
e di rinunciare fin dal principio a una dotta trattazione dei problemi contigui, la cui disperata indagine, ben lungi da schiarire, facilmente torna invece
l’immediata – stavo quasi per dire: congenita – intuizione di certe verità primordiali, sole necessarie alla mente sana per riconoscere il sito in cui ci si
trova e la via da tenere. Finii dunque in ultimo colla riflessione abbastanza
sempliciotta, che intanto m’incoraggiò: non è forse naturale, pensai, il confabulare intorno ai luoghi per i quali si cammina coi compagni di strada?
Perdonabile sarebbe, se anche chi parla dovesse confessare il proprio
disorientamento, ovvero, ciò che temevo fosse piuttosto il mio pericolo, non
sapesse proporre niente di nuovo, non essendovi in fin dei conti alcun sincero orientamento fuor di quello verso l’unico almo sole, che pur rinovellando
il mondo ogni mattino non è per se stesso veramente una cosa novella.

APPENDICE II
Relatori ai Lunedì Letterari di Sanremo
1932
Sem Benelli, Rinascita, 25 gennaio
Raffaele Calzini, Poeti sull’abisso europeo (Sergio Jessenin - Rupert Brooke), 1 febbraio
Francesco Pastonchi, Commenti danteschi, 8 febbraio
Augusto Turati, Dalla Spada al Libro, 15 febbraio
Ettore Romagnoli, Discorso su Pascoli, 22 febbraio
Antonio Maraini, Discorso sulla scultura moderna, 29 febbraio
Vittorio Beonio Brocchieri, Dai ghiacci dell’Artide alla foresta tropicale,
7 marzo
Massimo Bontempelli, La mia magia innocente, 14 marzo
Pietro Mascagni, Conversazione, 21 marzo
Guido Manacorda, Discorso su Goethe, 28 marzo
Gennaro Marciano, Discorso su Vincenzo Bellini, 4 aprile

138

Giuseppina Giuliano

1933
Giuseppe Gallavresi, Foscolo in Inghilterra, 2 gennaio
Arnaldo Cipolla, Da Gandhi alla Cina risorta (Il Volo sull’Asia), 9 gennaio
Roberto Papini, Discorso sull’architettura europea d’oggi, 16 gennaio
Luigi Pirandello, Non parlo di me, 23 gennaio
Margherita Sarfatti, Conversazione sulla pittura contemporanea italiana,
30 gennaio
Alessandro Della Seta, Tra le grandi civiltà dissepolte, 6 febbraio
Giulio Bertoni, Le tre corone del Felibrige, 13 febbraio
Giuseppe Tucci, Racconto delle spedizioni in Tibet e Nepal, 20 febbraio
Alice Garrett, Conversazione sull’arte moderna, 27 febbraio
Paul Valéry ed Elena Văcărescu, Dialogo sulla poesia, 6 marzo
Alfredo Casella, Musica di ieri e di oggi, 13 marzo
Robert deTraz, Il fanciullo, 20 marzo
Ugo Ojetti, La Terra dei morti, 27 marzo
Carlo Anti, Le meraviglie di Cirene dissepolta, 3 aprile
Vjaþeslav Ivanov, Orientamenti dello spirito moderno, 10 aprile
Giuseppe Brunati, Sogni e realtà del decadentismo francese, 17 aprile
Arturo Farinelli, Dante e le stelle, 24 aprile
1934
Carlo Delacroix, Inaugurazione dei Lunedì Letterari, 8 gennaio
Romeo Gallenga, I dandies, 15 gennaio
Francesco Severi, La struttura della materia, 22 gennaio
Giovanni Gentile, Genio e poesia, 29 gennaio
Ildebrando Pizzetti, La musica delle parole, 5 febbraio
Francesco Pastonchi, Incontro con Giosuè Carducci, 12 febbraio
Renato Simoni, La fine della maschere, 19 febbraio
Francesco Chiesa, Ossessione della primavera, 26 febbraio
Carlo Formichi, India Fascinatrice, 5 marzo
André Maurois, Il romanzo e la biografia, 12 marzo
Ulrich von Hassel, Postulati danteschi e Stato moderno, 19 marzo
Balbino Giuliano, Celebrazione pascoliana, 26 marzo
1935
Filippo Tommaso Marinetti, Storia dell’ardimento futurista, 7 gennaio
Francesco Grazioli - ? - 14 gennaio
Giotto Dainelli - ? - 21 gennaio

Pastonchi e Ivanov

Emilio Bodrero, Discorso sulla civiltà d’Italia, 28 gennaio
Celso Costantini, Discorso sulla missione in Cina, 4 febbraio
Emilio Bianchi, La struttura dell’Universo, 18 febbraio
Réné Benjamin, Vita di Balzac, 25 febbraio
Ezio Maria Gray, Commemorazione dell’esploratore Antonio Cecchi,
4 marzo
Antonio Locatelli, Ali nella tormenta, 11 marzo
Paul Morand, Ritorno alle mode 1900, 18 marzo
Giuseppe Tassinari-Giuseppe Tallarico, Elogio dell’ulivo, 25 marzo.

139

“CRESCE LA MESSE DI CUI ELLA SARÀ FALCIATORE”1
LETTERE DI GIOVANNI CAVICCHIOLI A VJAýESLAV IVANOV

Stefano Garzonio e Bianca Sulpasso

1. Vjaþeslav Ivanov ed il gruppo antroposofico italiano
Egregio Signore,
da molto tempo desideravo scriverle. Quello che la Sig.ra Signorelli mi ha detto di Lei
e l’impressione profonda riportata dalla lettura della Sua Corrispondenza con
Gerschenson,2 avevano suscitato in me un sentimento di viva simpatia e il desiderio di
conoscerla personalmente e sarà una grande gioia per me il battere prossimamente alla
sua porta.3

Così scriveva il 20 giugno 1932 Marco Spaini (1887-1969), funzionario
del Casinò di Sanremo, affiliato al gruppo antroposofico sanremese coordinato dalla dottoressa Fanny Podreider, a Ivanov, iniziando una lunga e interessante corrispondenza che aspetta di essere pubblicata e studiata.4
Il contatto tra il poeta russo ed i gruppi antroposofici, ai quali si avvicina tramite Elena Grigoroviþ5 e Olga Signorelli,6 si colloca in un contesto
1 Da una cartolina di G. Cavicchioli a V. Ivanov datata 25 giugno 1934. RAI. Corrispondenti italiani, fald. 2, fasc. 34. Cavicchioli.
2 Si riferisce alla Corrispondenza da un angolo all’altro, pubblicata in Italia nel 1932
nella traduzione di O. Resneviþ, riveduta da Venceslao Ivanov, introduzione di O. Deschartes, Lanciano, Carabba, 1932.
3 RAI. Corrispondenti italiani, fald. 7, fasc. 138. Spaini. Lettera del 20 giugno 1932.
4 Il cospicuo epistolario di M. Spaini a V. Ivanov abbraccia un arco temporale che va dal
1932 al 1946, è conservato in RAI. Corrispondenti italiani, fald. 7, fasc. 138. Spaini. A Spaini
Ivanov dedica le liriche Velisarij-Slepec (Rimskij dnevnik 1944 goda, 17 febbraio) e Dikij
Kolos. Cf. V. Ivanov, Sobranie soþinenij v 4 t., pod red. D. V. Ivanova i O. Dešart, Bruxelles,
Foyer Oriental Chrétien, 1979, tom 3, pp. 594, 546.
5 Elena Iustinianovna Rybaþkova-Grigoroviþ (Varsavia, 1872 - Milano, 1953), artista,
traduttrice, antroposofa. La sua presenza in Italia è attestata sin dal 1910. In RAI si conserva
parte del suo archivio (1 faldone suddiviso in 14 fascicoli) con un ricco epistolario che annovera tra i corrispondenti K. Bal’mont, Ju. K. e M. I. Baltrušajtis, I. S. Šmelev, M. Vološin. Il

142

Stefano Garzonio, Bianca Sulpasso

preciso della prima metà del Novecento, quando s’intrecciano in modo suggestivo alcuni fili delle correnti steineriane e della cultura russa, dando
talora luogo a singolari convergenze, come nel caso di quella che De Michelis ha definito una ‘trilogia’ della russistica italiana prodotto delle correnti antroposofiche (Leone Tolstoj maestro elementare di Rinaldo Küfferle,7 Dostoievski: l’uomo, il poeta, il maestro di Nicola Moscardelli8 e
Gogol di Enrico Pappacena),9 e talora travalicando nell’aneddotica. Si narra,
ad esempio, che nel 1923 una profuga russa, la contessa Kiseleva (Kiseleff),
rifugiatasi a Dornach durante la Rivoluzione d’ottobre, fu inviata a Roma
per esibirsi in un saggio di euritmia e che Rudolf Steiner, per l’occasione, le
affidasse un libro, Punti essenziali della questione sociale, da consegnare a
Benito Mussolini. Il libro non fu mai consegnato e, al suo rientro a Dornach,
Steiner rimproverò aspramente la contessa, che con il suo comportamento
“si era assunta una grave responsabilità”.10
Ivanov sembra nutrire nei confronti dei gruppi antroposofici un misto di
interesse e di riserve. L’aperto rifiuto del poeta per le teorie steineriane si
avverte nelle risposte di Spaini. Nel luglio del 1932 questi ringrazia il poeta
per le franche dichiarazioni nell’esprimere le sue convinzioni, che non lo
disturbano, definendosi un ‘cercatore di verità’ ma anche un ‘assetato di li-

carteggio con Ivanov consta di 13 lettere, redatte in un arco temporale di 10 anni (dal 1932 al
1942). Sull’artista e il suo soggiorno in Italia cf. www.russinitalia.it e Perepiska M. A. Vološina i E. Ju. Grigoroviþ, podgot. teksta i pred. A. B. Šiškina, primeþ. V. P. Kupþenko, in Archivio italo-russo VII, Salerno 2011, pp. 189-206; E. Garetto, Russkaja v Milane: Elena Grigoroviþ, chudožnica, antroposofka, byvšaja terroristka (in corso di stampa).
6 Su Olga Signorelli e il suo contesto culturale cf. Archivio russo-italiano VI: Olga Signorelli e la cultura del suo tempo, a cura di E. Garetto e D. Rizzi, Salerno 2010; D. Rizzi,
Olga Resneviþ Signorelli e la cultura artistica a Roma tra il 1910 e il 1925, “Toronto Slavic
Quarterly”, 2007, ʋ 21; E. Garetto, Una russa a Roma. Dall’Archivio di Olga Resneviþ Signorelli, Milano, Cooperativa Libraria I.U.L.M, 1997.
7 R. Küfferle, Leone Tolstoj maestro elementare, Roma, Istituto per l’Europa Orientale,
1929. Su Küfferle cf. nota 19.
8 N. Moscardelli, Dostoievski: l’uomo, il poeta, il maestro, Modena, Guanda, 1935.
9 Il saggio Gogol (Opere-Vita) di E. Pappacena, scritto tra il 1926 e il 1928, viene pubblicato a Milano nell’aprile 1930.
10 Cf. C. G. De Michelis, “Zapasnoj” ital’janskij slavjanoved Enriko Pappaþena, in Vittorio. Meždunarodnyj nauþnyj sbornik, posvjašþennyj 75-letiju Vittorio Strady, sost. S. Boþarov, A. Parnis, Moskva, Tri kvadrata, 2005, pp. 203-216; sull’antroposofia in Italia con particolare riguardo al rapporto con il fascismo si veda lo studio di M. Beraldo, L’antroposofia e
il suo rapporto con il Regime Fascista, in Esoterismo e Fascismo. Storia, interpretazioni, documenti, a cura di Gianfranco de Turris, Roma, Edizioni Mediterranee, 2006, pp. 77-109.

Cavicchioli e Ivanov

143

bertà’ (“e la libertà sarebbe una curiosa cosa se uno dovesse osservarla solo
a se stesso”).11
Le “accanite tenzoni verbali ed epistolari a sfondo antroposofico“12 non
influiscono sui loro rapporti.13 Alla lettera di M. Spaini fa seguito l’incontro,
avvenuto a Pavia il 15 luglio del 1932. In questa occasione Spaini trasmette
al poeta russo l’invito di Francesco Pastonchi a partecipare ai Lunedì
letterari organizzati al Casinò municipale di Sanremo.14 Il 10 aprile 1933
Ivanov vi interviene con il discorso Orientamenti dello spirito moderno.15
Tra il pubblico, in una sala gremita, si riuniscono gli adepti del circolo antroposofico locale. La sera stessa della conferenza uno degli astanti ritiene
doveroso ringraziare Ivanov per iscritto, ritenendo “per l’antroposofia, un
grande onore l’esistenza di un avversario tanto utile e puro”.16
Dal canto suo Ivanov non disdegna di manifestare interesse per alcune
‘vie’ dell’antroposofia. Nel 1939, per interessamento di M. Spaini,17 il poeta

11

RAI. Corr. Italiani, fald. 7, fasc. 138. Lettera di M. Spaini a Ivanov del 12 luglio 1933.
D. Rizzi, Olga Signorelli nella storia culturale italiana della prima metà del Novecento, in Archivio russo-italiano VI. Olga Signorelli e la cultura del suo tempo, cit., p. 89.
13 Nei duri anni della guerra Spaini a più riprese soccorrerà economicamente Ivanov: “la
tempesta è intorno a noi nel mondo e non sappiamo quello che l’avvenire ci riserva. In queste
condizioni io ho bisogno di sapere che il mio amico ha davanti a sé un minimo di tranquillità
materiale per affrontare i tempi difficili che tutti ci attendono” . Lettera di M. Spaini a V. Ivanov del 4 dicembre 1929; cf. anche le lettere dell’11 aprile 1938, del 18 settembre 1928,
dell’11 giugno 1939, del 12 luglio 1932 (RAI. Corrispondenti italiani, fald. 7, fasc. 138).
14 Lettera di F. Pastonchi a V. Ivanov del 14 luglio 1932 (RAI. Corrispondenti Italiani,
fald. 6, fasc. 110. Pastonchi). I Lunedì letterari, avviati all’epoca da L. De Santis, direttore del
casinò dal 1927 al 1934, riscossero un grande successo. Tra i consulenti si annoveravano
Luigi Pirandello e Pietro Mascagni, mentre la direzione degli eventi fu affidata al poeta e tragediografo Francesco Pastonchi (1874-1953). Una cronaca della vita culturale del tempo si
ricava dalle puntuali recensioni pubblicate dalle pagine della rivista “Eco della Riviera”;
un’ampia ricostruzione della vita del Casinò, degli spettacoli e degli eventi letterari è in San
Remo cent'anni di casinò, Genova, De Ferrari, 2005. Sulla corrispondenza tra Pastonchi e
Ivanov e la conferenza di Ivanov al Casinò di San Remo cf. in questo volume l’articolo di G.
Giuliano.
15 Il testo è stato pubblicato nel numero monografico della rivista “Il Convegno”,
dedicata a Vjaþ. Ivanov (Discorso sugli orientamenti dello spirito moderno, XIV-XV, 19331934, n. 8-12, pp. 328-329, cf. anche V. Ivanov, Sobranie soþinenij, tom III, cit., pp. 451484); un frammento (Il mito di Edipo) compare su “Il Frontespizio”, 1933, n. 8, pp. 3-5.
16 Lettera di F. Russa. RAI. Corrispondenti italiani. fald. 7. fasc. 138. Spaini.
17 Lo stesso Spaini l’11 giugno 1939 annuncia la visita a Ivanov: “Purtroppo a San Remo
non è stato possibile combinare un concerto. Nei prossimi giorni andrà a trovarli Lidia
Baratto, euritmista di Dornach, che potrà dare a V. Ivanov tutte le indicazioni che gli interessano sull’Arte del movimento”. RAI. Corrispondenti italiani, fald. 7, fasc. 138. Spaini.
12

144

Stefano Garzonio, Bianca Sulpasso

è contattato da una giovane antroposofa, Lidia Baratto Gentili,18 che gli
propone di esporgli i fondamenti dell’euritmia:
Gentile Prof. Ivanov, il Signor Spaini mi ha pregato di venire a Roma per esporle
alcuni dei fondamenti dell’euritmia. Lo faccio molto volentieri, ho sentito parlar
molto di Lei dai Signori Küfferle19 e dalla Sua amica Signora Griegorovitsch. Io sarò,
18

Lidia Baratto Gentili (Viterbo 1903- ?), di famiglia evangelica, studia euritmia a Stoccarda, dal 1923 entra a far parte del gruppo artistico del Goetheanum di Dornach, dal 1927 al
1935 dirige la scuola di euritmia e recitazione a Berlino, per trasferirsi poi a Milano, dove organizza corsi di euritmia e collabora a lungo con la scuola steineriana. All’epoca dell’incontro con Ivanov aveva appena dato alle stampe la monografia Euritmia: la nuova arte del
movimento creata da Rudolf Steiner (Milano, F.lli Bocca, 1939). Pubblica inoltre, assieme ad
Iberto Bavastro l’Opera omnia di Rudolf Steiner: sommario (Milano, Editrice Antroposofica,
1971), e traduce una conferenza di Steiner al Goetheanum (R. Steiner, Euritmia come parola
visibile, Conferenza del 24 giugno 1924, dal corso omonimo tenuto a Dornach/Svizzera, alla
Libera Università del Goetheanum, traduzione libera di L. Baratto Gentili, Cremona, Tipografia Cremona nuova, 1967; sul frontespizio è indicato “Per il centenario della nascita di Marie
Steiner von Sivers”, nata il 14 marzo 1867).
19 Rinaldo Küfferle (1903-1955), poeta, tragediografo, romanziere, antroposofo (nel 1946
dirige la neonata rivista “Antroposofia”, dove interviene lo stesso M. Spaini); al poeta russo
dedica un profilo pubblicato sul “Corriere della sera” (R. Küfferle, Un poeta russo ospite
dell’Italia. Visita a Venceslao Ivanov, “Corriere della sera”, 15 luglio 1931). Sul loro rapporto, in particolare in relazione al lavoro di traduzione di ýelovek, cf. D. Ruffolo, Vjaþeslav
Ivanov - Rinaldo Küfferle, in Archivio italo russo, a cura di D. Rizzi e A. Shishkin, Trento
1997, pp. 563-601. Oltre che dal carteggio, lo stretto rapporto con Ivanov è testimoniato dalla
pletora di testi presenti nella biblioteca del poeta, spesso corredati da dediche: Il cavallo cosacco, Milano, La prora, 1931 (con dedica: “A Venceslao Ivanov maestro d’ogni contrappunto offro queste musiche in sordina con affettuosa ammirazione e reverente amicizia Rinaldo Küfferle, Pavia 6 marzo 1932”); Le ospiti solari, Milano, La prora, 1932 (con dedica:
“Alla Eletta Signorina Olga Schor LE OSPITI SOLARI vengono con simpatia Rinaldo
Küfferle Pavia, 29 maggio ’32”); Persone e personaggi, Milano, La prora, 1934 (con dedica:
“A Venceslao Ivanov – nel cui nome luminoso e toccato dalla grazia si chiude questo libro –
il ricordo e il saluto di Rinaldo Küfferle Milano, Maggio ’34”); Ex russi. Romanzo, Milano,
F.lli Treves, 1935 (con dedica: “A Leonida Gancikov e alla sua fraterna, privatissima amicizia, ricordo affettuoso di Rinaldo Küfferle Milano, 10 sett. 1935 XIII”); Piccola Biografia,
Milano, La prora, 1938 (con dedica: “A Venceslao Ivanov con grande ammirazione e amicizia affettuosa Rinaldo Küfferle Milano, 18 nov. 1938”); Giuliano l’Apostata. Tragedia, Milano, Garzanti, 1939 (con dedica: “Al Poeta e amico carissimo Venceslao Ivanov con venerazione profonda Rinaldo Küfferle Milano, 9 giugno ’39 XVII via Morigi, 4”); Due versioni
goethiane. I Misteri – Contrada amena, Milano, F.lli Bocca, 1941 (con dedica: “Al beneamato amico Venceslao Ivanov affettuosamente Rinaldo Küfferle 2/1 1941 XIX”); Incontro con
Sofia, Milano, F.lli Bocca, 1941 (con dedica: “Al Poeta del “Cord ardens” e dell’“Uomo” con
affetto e con fervida ammirazione Rinaldo Küfferle 14/3 ’41 Milano”); I sogni, Milano, F.lli
Bocca, 1942; La festa della Dea Nerto. Mistero in un atto, Milano, F.lli Bocca, 1945 (con dedica: “Al mio beneamato Maestro Venceslao Ivanov con riconoscenza e ammirazione Rinaldo Küfferle 15 ott. ’45”); Le muse, Milano, Martello Ed., 1945; Canti spirituali, Milano, F.lli

Cavicchioli e Ivanov

145

spero, a Roma già lunedì sera, e le telefonerò o passerò da Lei martedì nel tardo
pomeriggio, così potrà forse fissarmi un appuntamento. Resterò a Roma alcuni giorni,
e sarò a Sua disposizione quando Lei lo desidera. Credo che il caldo si faccia sentire
anche là, perciò non vorrei stancarla. Il mio indirizzo a Roma è pr. Dott. Giovanni
Colazza,20 Corso d’Italia 6, Roma. Ossequi e saluti cordiali, Lidia Baratto.21

Il poeta acconsente, come attestato da alcune lettere conservate nell’Archivio romano che contengono gli appunti redatti dalla giovane a seguito dei loro incontri. In questo contesto, probabilmente tramite M. Spaini ed
O. Signorelli, si colloca l’incontro tra Ivanov e lo scrittore di Mirandola
Giovanni Cavicchioli.22 Dei loro incontri ci restano poche testimonianze: i
versi dedicati a Cavicchioli da Ivanov in Rimskij dnevnik 1944 goda, l’esiguo carteggio conservato nell’archivio di Ivanov, il suggestivo ritratto-intervista di Cavicchioli al poeta russo. Pure, esse ci restituiscono un interessante
spaccatɨ dei rapporti di Ivanov con la cultura italiana del tempo e di quella
pagina preziosa dei rapporti russo-italiani che vide il formarsi di una comunità legata alla casa dell’Aventino, “arroccata in una sorta di resistenza ai
tempi”, “priva di coloritura politica”, “concentrata su valori intimi e universali”.23

Bocca, 1946 (con dedica: “A Venceslao Ivanov con profonda riconoscenza per i suoi insegnamenti e con affetto l’autore ’45”); Versioni goethiane (a cura di) Milano, F.lli Bocca,
1947 (“A Venceslao Ivanov con l’affetto di sempre il suo Rinaldo Küfferle Giugno ’47”).
20 Giovanni Colazza (1877-1953), uno dei principali divulgatori dell’antroposofia in Italia, aveva fondato a Roma nel 1911 il primo Gruppo di Studi antroposofici (cfr. M. Beraldo,
L’Antroposofia e il suo rapporto con il Regime Fascista, in G. de Turris, Esoterismo e
Fascismo. Storia, interpretazioni, documenti, cit., pp. 77-106).
21 Lettera dell’8 giugno 1939. L’interesse del poeta è comprovato anche dalle lettere successive: “Gentile e caro Professore, abbia ancora pazienza per qualche giorno, non sono
ancora riuscita a mettere in bella copia quel riassunto sulle lettere dell’alfabeto che ho fatto
per lei. Sono molto stanca e debole, l’annata è stata per me molto faticosa, perciò perdo quasi
tutte le mattinate a letto, e poi le giornate son corte. Quelle poche sere che ho trascorso con
Lei e le Sue sono ancora per me un ricordo tanto caro, la Sua testa così profondamente
caratteristica e i Suoi occhi buoni che mi ricordano i vecchi quadri fiorentini hanno fatto una
impressione, dire quasi, artistica dentro di me. Avrei piacere se la Signorina Lidia mi dedicasse una volta una breve preghiera per violoncello, con accompagnamento di piano, da
fare in Euritmia. Per oggi un caro saluto a Loro tre. Lidia Baratto”, Lettera del 28 giugno
1939, RAI. Corrispondenti italiani, fald. 1, fasc. 9. Baratto.
22 Su Giovanni Cavicchioli cf. R. Morabito, Cavicchioli, Giovanni in Dizionario biografico degli italiani, Roma, Istituto dell’Enciclopedia Italiana, 1979, vol. XXIII, pp. 92-93; Cavicchioli, Giovanni, in Dizionario enciclopedico della letteratura italiana, a cura di G. Petronio, VI, Bari-Roma, 1970, p. 10; Giovanni Cavicchioli, a cura di U. Casari, Mirandola, Edizioni Phoenix, 1964.
23 D. Rizzi, Olga Signorelli nella storia culturale italiana, cit. p. 88.

146

Stefano Garzonio, Bianca Sulpasso

2. Giovanni Cavicchioli e la Russia: intersezioni
“noi sedentari ci piglia una gran nostalgia per queste
vite simbolo, per questa unità d’opera e di vita”.24

Giornalista, scrittore, poeta, pittore, critico d’arte,25 musicista, Cavicchioli
(1894-1964) appartiene a quella cultura modenese ‘aperta’ che genera Arturo Loria,26 Antonio Delfini,27 Angelo Fortunato Formiggini,28 Ugo Guandalini.29 Una cultura che, in quegli anni, anche sulla scorta del numero del
“Convegno” dedicato al poeta e della pubblicazione in Italia della Corrispondenza da un angolo all’altro, manifesta interesse per il poeta russo.30
24

G. Cavicchioli, Intervista a Pirandello, “San Remo: Arte Sport Turismo”, 5 novembre

1933.
25 Cavicchioli espose in più occasioni le sue opere, una personale si tenne dal 2 al 5 maggio 1948 presso il Caffè Nazionale di Modena (cf. il catalogo: Mostra personale di Giovanni
Cavicchioli: Modena, Caffe Nazionale, 1948). Uno dei temi prediletti della sua critica d’arte
è l’amico De Pisis, cui dedica nel 1942 una monografia (Filippo De Pisis, Firenze, Vallecchi,
1942) e numerosi altri scritti (cf. U. Casari, Giovanni Cavicchioli, cit., p. 7). Lo stesso pittore
scriverà sull’attività di Cavicchioli (“Romagna” 1924, XV, pp. 463-467).
26 Arturo Loria, (Carpi 1902 - Firenze 1957), scrittore. Studia all’Università di Pisa e collabora con “Solaria”. Tra i testi più noti Il cieco e la Bellona (1928), Fannias Ventosca
(1929), La scuola di ballo (1932), Settanta favole (1957), Il compagno dormente, pubblicato
nel 1960, il testo teatrale Endymione (1947) e la raccolta poetica Il bestiario (1959).
27 Antonio Delfini (Modena, 1907-1963), scrittore, poeta e giornalista. Alla fine del 1920
si lega all’avanguardia giovanile fascista, quindi al partito nazionale fascista, da cui tuttavia in
seguito si distacca. I suoi esordi sono legati in particolare all’incoraggiamento di P. Zanfrognini ed U. Guanda. Uno spaccato dell’ambiente culturale dell’epoca si ricava da “Mutina”,
rivista mensile dei sindacati intellettuali della provincia di Modena. Il periodico documentava
la vita culturale del tempo, ospitando sia scritti di propaganda che discussioni “anticonformiste”, vi collaborano sia Delfini che Cavicchioli, ma anche U. Guanda e P. Zanfrognini. Per
uno studio della rivista come strumento per ricostruire il quadro della situazione culturale locale cf. G. Zacchè, Intellettuali e cultura negli anni del fascismo: il caso della rivista «Mutina», in Regime fascista e società modenese. Aspetti e problemi del fascismo locale (19221939), a cura di Lorenzo Bertucelli e Stefano Magagnoli, Modena, Mucchi Editore, 1995, pp.
554-561.
28 Angelo Fortunato Formiggini (Modena 1878-1938), editore, fondatore dell’omonima
casa editrice, sulla sua attività cf. Angelo Fortunato Formiggini un editore del Novecento, a
cura di Luigi Balsamo e Renzo Cremante, Bologna, Società Editrice il Mulino, 1981.
29 Ugo Guanda (Ugo Guandalini, Modena 1905 - Parma 1971). Cavicchioli collabora a
più riprese con l’editore: nel 1935 pubblica Avventure del pagliaccio, nel 1940 Parole fuggitive, dal 1951 al 1958 coordina la “Biblioteca di cultura musicale” della casa editrice.
30 Proprio nel 1934, sempre per tramite di Olga Signorelli, a due anni dalla fondazione
della celebre casa editrice, Ugo Guanda contatta Ivanov: “Modena 3 settembre 1934, Corso
Canal Grande, 21. Prot. 121 d/g Illustre Ivanov, vorrei conoscerLa personalmente e quindi

Cavicchioli e Ivanov

147

L’esordio poetico di Cavicchioli risale al 1913, con la raccolta di liriche
Palazzi incantati, finanziata a proprie spese. Aveva diciannove anni e
pubblica una silloge tramata di fiori mistici, glorie di luci, gigli singhiozzanti: “Fratelli poeti, / che i canti forgiate / su incudini d’adamante / fisando
le stelle (…) / a voi salute!”.31 Un libro “fradicio di dannunzismi, simbolismi, ermetismi e futurismi” avrebbe ricordato in seguito, con ironia, nell’intervista ad Alfredo Panzini:
Stavo appena lasciando l’età minore, e come accade, avevo già pubblicato un libro di
versi (…) Uscivo dal tifo dannunziano, e mi sembrava, per quanto ne capivo, che
questo scrittore avrebbe saputo somministrarmi l’adatto ricostituente. Povero ragazzo,
e gli portavo un libro fradicio di dannunzismi, simbolismi, ermetismi e futurismi:
allora il recipe era questo.32

La raccolta suscita reazioni positive,33 la popolarità giunge tuttavia
qualche anno dopo in ambito teatrale. Lo scrittore s’impone alla critica con
due tragedie di soggetto storico, Romolo e Lucrezia.34 Come ricorda A. Spaini, “negli anni del terremoto filosofico, dove nessuna certezza poteva sopravvivere, nel cataclisma della relatività (uno, nessuno e centomila) le sue
tragedie si muovevano nel grande paradigma delle certezze assolute”.35
Romolo, il cui volume esce corredato dei disegni di G. de Chirico, in calce
recava una dedica a Benito Mussolini. Questi, a sua volta, aveva rivolto pa-

vorrei che Lei mi dicesse in quale giorno posso venirLa a trovare a Pavia. Credo che Ella
potrebbe darmi delle indicazioni utili per l’orientamento spirituale che sto cercando da anni.
Le deve aver scritto da San Remo la Signora Olga Resneviþ, accennandoLa al mio desiderio
di farLe una visita ed anche di avere nella collezione “Problemi d’oggi” che dirigo, presso la
mia casa editrice, un Suo saggio, magari quel medesimo, interessantissimo, pubblicato su un
fascicolo di “Convegno”, quando fosse debitamente completato. Le mando intanto alcuni
volumi fra quelli usciti nella collezione “Problemi d’oggi” insieme a due opere mie. Attendo
che Ella mi scriva, lieto se vorrà fissarmi un appuntamento nel giorno che Le farà comodo.
Con profondo ossequio, U. Guanda (RAI. Corrispondenti italiani, fald. 3, fasc. 68. Guanda.
Lettera redatta su carta intestata: Ugo Guanda Editore. CC. Postale 8-3876. Dell’Ufficio ConǦ
ti di Bologna). Guanda seguiterà a proporgli collaborazioni anche in seguito (cf. lettere del 29
luglio e del 24 agosto 1941 in cui suggerisce allo scrittore di “svincolarsi” dagli accordi con
E. Lo Gatto per quanto riguarda la pubblicazione di Dostoevskij, RAI, ivi).
31 G. Cavicchioli, Palazzi incantati, Mirandola, 1913, p. 15.
32 G. Cavicchioli, Alfredo Panzini, in U. Casari, Giovanni Cavicchioli, cit., p. 65.
33 “Palazzi […] spesso veramente incantati, con vetrate – talune – di fantasmagoria proprio riuscita”, commenta Lionello Fiumi (“La Diana” II, 1916, n. 11/12, p. 216).
34 G. Cavicchioli, Romolo. Tragedia latina, disegni di G. de Chirico, Bologna, Cappelli,
1923; elaborata nel 1921, Lucrezia. Tragedia in tre atti viene pubblicata nel 1926 (Carpi,
Bottega d’Arte, 1926).
35 A. Spaini, Ricordo di Giovanni Cavicchioli, “Il gazzettino”, 12 gennaio 1965.

148

Stefano Garzonio, Bianca Sulpasso

role d’incoraggiamento all’autore in una lettera del 7 marzo 1923, poi utilizzata sulla locandina della messinscena:
Caro Cavicchioli, non so perché, ma in questi giorni, avvicinandosi il 21 aprile, ho
pensato che la vostra tragedia, che io ho letto che ricordo e che mi piace, potrebbe
essere rappresentata in uno dei più grandi teatri di Roma ed avrebbe successo. Adesso
mi spiego perché ho pensato a voi. Ho letto due atti della vostra tragedia sulla “Rivista d’Italia” e volevo scrivervi. Mi pare che questa lettera vi possa servire magnificamente d’introduzione per fare rappresentare la vostra tragedia. Io vi prometto che vi
assisterò. Saluti cordiali. Mussolini.36

Se Romolo vale a Cavicchioli l’approvazione di Mussolini, Lucrezia lo
introduce nei cenacoli letterari più ambiti. È Orio Vergani a ‘proteggere’ la
tragedia e a tentare tutte le vie per arrivare alla rappresentazione. Nel 1924
indirizza l’autore da Pirandello:
Devo dire, non m’interessava molto, da principio, il teatro di Pirandello, con quei personaggi squallidi, che discutono all’infinito su problemi che potrebbero meglio essere
proposti in sede filosofica che davanti a un pubblico indifferente, ostile, ignaro. Per
dire che non avrei mai cercato Pirandello, se non fosse stato Vergani a indirizzarmi a
lui per portargli la mia Lucrezia (…) Mi rivedo, in una gelida e radiosa mattina di
gennaio romano, nello studio di Pirandello, uno stanzone disadorno, con mobili tipo
Savonarola, una libreria zeppa di libri sdruciti. Seduto vicino a lui, che mi ascolta
leggere il mio lavoro. Dapprima temevo per l’esito della lettura, poi ho cominciato a
notare i segni della sua partecipazione. Egli mi fissava, mi covava con quei suoi tremendi e splendidi occhi. (…).37

Pirandello, infervorato dalla lettura, raccomanda il lavoro ad una “nota
attrice”, accompagnandolo con parole di vivo apprezzamento:
Egli Le porta la sua Lucrezia, di cui Ella forse avrà sentito parlare. È, a mio giudizio,
questa tragedia, una delle più belle e forti cose che siano state scritte in questi ultimi
anni. Sono sicuro che a Lei piacerà, non solo per la visione nuova e la nuova interpretazione della figura tragica di Lucrezia, ma anche per il sapore dello stile, che fa di
questa tragedia un’opera veramente mirabile.38

Il 6 ottobre del 1924 Cavicchioli è tra i firmatari dell’atto notarile con
cui si costituisce il Teatro dei Dodici,39 in quello stesso anno Pirandello propone a Valentina Chodaseviþ, ospite di Gor’kij a Sorrento, di collaborare per

36 La tragedia viene messa in scena dalla compagnia Tamberlani nel 1932 a Varese e nel
1933 a Sanremo, a Roma nel 1934.
37 G. Cavicchioli, Luigi Pirandello, in Giovanni Cavicchioli, cit., p. 69.
38 Ivi.
39 In realtà ‘Teatro degli undici’, dal momento che all’ultimo vi fu una defezione, cf. Interviste a Pirandello: parole da dire, uomo, ad altri uomini, a cura di Ivan Pupo, prefazione
di Nino Borsellino, Soveria Mannelli, Rubbettino, 2002, p. 285.

Cavicchioli e Ivanov

Copertina di Romolo di G. Cavicchioli, disegni di G. de Chirico

149

150

Stefano Garzonio, Bianca Sulpasso

l’allestimento della tragedia di Cavicchioli Lucrezia.40 Si tratta di uno dei
primi contatti dello scrittore con l’emigrazione russa in Italia. L’artista così
ricorda l’evento:
ɉɨɫɥɟ ɨɬɴɟɡɞɚ ɦɭɠɚ ɹ ɜɟɪɧɭɥɚɫɶ ɜ ɋɨɪɪɟɧɬɨ. ȼɥɚɞɹ ɢ Ȼɟɪɛɟɪɨɜɚ ɭɟɡɠɚɸɬ ɜ ɉɚɪɢɠ – “ɭɫɬɪɚɢɜɚɬɶɫɹ”. ȼɫɤɨɪɟ ɩɨɥɭɱɚɸ ɩɢɫɶɦɨ ɨɬ Ɇɭɪɚɬɨɜɚ. ɋɨɨɛɳɚɟɬ, ɱɬɨ
ɪɢɦɫɤɢɣ ɬɟɚɬɪ ɉɢɪɚɧɞɟɥɥɨ ɩɪɟɞɥɚɝɚɟɬ ɦɧɟ ɛɵɬɶ ɯɭɞɨɠɧɢɤɨɦ ɬɪɚɝɟɞɢɢ “Ʌɭɤɪɟɰɢɹ” (ɗɬɪɭɫɫɤɚɹ), ɧɚɩɢɫɚɧɧɨɣ ɜ ɫɬɢɯɚɯ ɦɨɥɨɞɵɦ ɩɨɷɬɨɦ Ʉɚɜɢɤɤɢɨɥɢ. ɇɭ ɤɚɤ ɧɟ
ɫɨɛɥɚɡɧɢɬɶɫɹ? ɀɚɥɶ, ɱɬɨ ɩɶɟɫɚ ɧɟ ɫɚɦɨɝɨ ɉɢɪɚɧɞɟɥɥɨ. […]
ɉɪɢɲɟɥ ɉɚɜɟɥ ɉɚɜɥɨɜɢɱ. ɉɨ ɞɨɪɨɝɟ ɜ ɬɟɚɬɪ ɪɚɡɝɨɜɚɪɢɜɚɟɦ. Ɉɤɚɡɵɜɚɟɬɫɹ, ɬɟɚɬɪ
ɉɢɪɚɧɞɟɥɥɨ – ɫɚɦɵɣ ɩɪɨɝɪɟɫɫɢɜɧɵɣ ɜ ɂɬaɥɢɢ.

E tratteggia Cavicchioli:
Ʉɚɜɢɤɤɢɨɥɢ – ɦɨɥɨɞɨɣ, ɫɦɭɳɚɸɳɢɣɫɹ, ɧɟɜɡɪɚɱɧɵɣ, ɩɨɬɟɪɬɵɣ. Ƚɥɚɡɚ ɫɭɪɨɜɵɟ.
Ɂɭɛɵ ɫɬɢɫɧɭɬɵ – ɧɚ ɜɫɹɤɢɣ ɫɥɭɱɚɣ. Ɂɚɪɚɧɟɟ ɡɥɢɬɫɹ, ɝɨɬɨɜɵɣ ɨɛɨɪɨɧɹɬɶɫɹ. Ɉɧ ɱɢɬɚɟɬ ɩɶɟɫɭ. Ɍɪɚɝɟɞɢɹ “ɡɚɤɪɭɱɟɧɚ” ɩɨ-ɲɟɤɫɩɢɪɨɜɫɤɢ. Ɇɧɟ ɩɨɧɪɚɜɢɥɨɫɶ, ɹ ɷɬɪɭɫɤɚɦɢ ɞɚɜɧɨ ɢɧɬɟɪɟɫɭɸɫɶ.

La collaborazione non si concretizzerà:
ɋɩɟɤɬɚɤɥɶ “Ʌɭɤɪɟɰɢɹ” ɨɬɦɟɧɟɧ.
ɇɟ ɬɚɤ ɟɳɟ ɩɨɡɞɧɨ, ɛɟɝɭ ɜ ɬɟɚɬɪ. Ɍɚɦ ɢɞɟɬ ɫɩɟɤɬɚɤɥɶ. ɍ ɩɪɨɩɭɫɤɧɨɝɨ ɬɭɪɧɢɤɟɬɚ
ɫɬɨɢɬ ɧɚɝɥɵɣ ɚɞɦɢɧɢɫɬɪɚɬɨɪ. Ƚɨɜɨɪɸ, ɱɬɨ ɩɪɢɲɥɚ ɜɵɹɫɧɢɬɶ, ɜ ɱɟɦ ɞɟɥɨ.
– ə ɧɟ ɜ ɤɭɪɫɟ ɷɬɢɯ ɞɟɥ.
– ɋɢɧɶɨɪ ɉɢɪɚɧɞɟɥɥɨ ɜ ɬɟɚɬɪɟ?
– ɇɟɬ, ɨɧ ɧɟ ɜ ɬɟɚɬɪɟ…
Ⱥ ɹ ɜɢɠɭ, ɤɚɤ ɉɢɪɚɧɞɟɥɥɨ ɩɪɨɯɨɞɢɬ ɩɨ ɤɨɪɢɞɨɪɭ. Ȼɟɝɭ ɡɚ ɧɢɦ. Ɉɧ, ɨɱɟɜɢɞɧɨ,
ɡɚɦɟɬɢɜ ɦɟɧɹ, ɛɵɫɬɪɨ ɫɤɪɵɜɚɟɬɫɹ ɜ ɦɭɠɫɤɭɸ ɭɛɨɪɧɭɸ… (ȼɟɥɢɤɢɣ ɦɷɬɪ ɡɚɝɧɚɧ ɜ
ɭɛɨɪɧɭɸ. ɋɢɬɭɚɰɢɹ ɜɩɨɥɧɟ ɬɟɚɬɪɚɥɶɧɚɹ, ɛɭɮɮɨɧɧɚɹ ɢ ɞɚɠɟ ɮɚɪɫɨɜɚɹ!)
Ɇɧɟ ɞɟɥɚɟɬɫɹ ɫɦɟɲɧɨ, ɚ ɡɭɛɵ ɫɬɭɱɚɬ, ɤɚɤ ɜ ɩɪɢɩɚɞɤɟ ɦɚɥɹɪɢɢ. Ɉɩɪɨɦɟɬɶɸ ɜɵɛɟɝɚɸ ɢɡ ɬɟɚɬɪɚ ɉɢɪɚɧɞɟɥɥɨ ɧɚ ɫɜɟɠɢɣ ɜɨɡɞɭɯ.
Ɉɱɟɧɶ ɫɦɭɳɟɧɧɵɣ, ɩɨɞ ɫɬɪɚɲɧɵɦ ɫɟɤɪɟɬɨɦ Ɇɭɪɚɬɨɜ ɫɨɨɛɳɢɥ, ɱɬɨ ɜɫɟ ɩɪɨɢɡɨɲɥɨ, ɜɟɪɨɹɬɧɨ, ɢɡ-ɡɚ ɬɨɝɨ, ɱɬɨ ɭ ɦɟɧɹ ɫɨɜɟɬɫɤɢɣ ɩɚɫɩɨɪɬ. ɍɡɧɚɥɢ ɨɛ ɷɬɨɦ ɫ ɨɩɨɡɞɚɧɢɟɦ. Ⱥ ɬɟaɬɪ ɉɢɪɚɧɞɟɥɥɨ ɮɢɧɚɧɫɢɪɭɟɬɫɹ, ɩɨ ɪɚɫɩɨɪɹɠɟɧɢɸ ɫɚɦɨɝɨ Ɇɭɫɫɨɥɢɧɢ, ɮɚɲɢɫɬɫɤɨɣ ɩɚɪɬɢɟɣ.41

In questi anni Cavicchioli frequenta le Grotte di via degli Avignonesi,
conosce Gabriellino D’Annunzio, Giovanni Comisso. Il suo punto di riferimento è però Filippo De Pisis, conosciuto nel 1914, a cui è legato d’una
intima amicizia42 e che probabilmente funge da tramite con quella che può
essere considerata la sua chiave d’accesso prioritaria al mondo russo, Olga
40

Valentina Michajlovna Chodaseviþ (Mosca 1894-1970), pittrice e scenografa. Sul suo
soggiorno in Italia cf. www.russinitalia.it.
41 V. Chodaseviþ, Portrety slovami: oþerki, Moskva, Sovetskij pisatel’, 1987, p. 192. La
tragedia verrà messa in scena nel 1925 dalla compagnia di Gualtiero Tumiati e Letizia Celli.
42 A lui dedicherà il lavoro Filippo De Pisis, Firenze, Vallecchi, 1942.

Cavicchioli e Ivanov

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Signorelli. Si tratta, come nota D. Rizzi, dell’avvio di un dialogo tra “due
anime pervase da un’alta e a tratti parossistica tensione intellettuale e spirituale”.43 Un dialogo che si protrae per circa quarant’anni ed è testimoniato
da un copioso carteggio.44
Nella seconda metà degli anni Venti Cavicchioli si trasferisce in modo
più o meno stabile a Sanremo. Qui si respira Russia ovunque, nell’architettura, nella vita quotidiana (dal fornaio alla farmacia Gitomirski, ai dépliants pubblicitari in cirillico), nelle strade animate da artisti e scrittori, e,
soprattutto, nella intensa frequentazione di Olga Signorelli che trascorre
lunghi periodi nella cosmopolita cittadina ligure.45
L’effervescente vita culturale s’incentra sugli eventi organizzati dal Casinò di Sanremo, frequentato da una numerosissima schiera di nomi insigni
tra cui Paul Valéry, Francesco Malipiero, Tat’jana Pavlova. Di indole modesta, schiva, Cavicchioli era mosso da una concezione della cultura come
profonda aspirazione alla verità, ricerca avulsa dalle luci della ribalta. Niente di più lontano rispetto alla retorica del ‘poeta vate’ e di ‘regime’ a cui tanto agognava in quegli anni proprio l’organizzatore dei famosi Lunedì letterari, Francesco Pastonchi. A lui, forse, ammiccano le pagine pungenti di Cavicchioli dedicate all’immagine del “poeta celebre” e “alla moda” che si affaccia dalla scalea lussuosa del Casinò:
ha visto un celebre poeta, celebre forse più per le sue eleganze che per i suoi versi,
fotografato sulla scalinata di un Casinò; indossa un cappottone non già abbottonato,
ma così, una parte del davanti sovrapposta all’altra, e le braccia incrociate sopra.
Quell’incrociare è tanto espressivo: sembra che il poeta abbracci se stesso, solo e unico rifugio contro le onde del mondo crudele che vengono a rompersi, a infrangersi
alla scalinata del Casinò; sembra vagamente abbozzare un gesto mistico, come per dire che lui conosce ormai tutte le strade, sa quale deve prendere […]certo fra poco,
quando scenderà la scalea “lussuosa” del Casinò, sembra voglia far capire che dove
gli altri abbottonano, cioè compiono per gli usi e i costumi della vita operazioni complicate e noiose, lui invece, col suo coraggio, la sua iniziativa, il suo spirito di semplificazione, la sua concezione lirica della vita, dà l’esempio per nuovi modi e nuove

43 D.

Rizzi, Olga Signorelli nella storia culturale italiana, cit., p. 85.
Ricostruisce la natura e l’evoluzione del rapporto anche sulla base del carteggio D.
Rizzi in Olga Signorelli nella storia culturale italiana, cit. pp. 83-91.
45 Sulla comunità russa ligure cf.: A. Tamborra, Esuli russi in Italia dal 1905 al 1917.
Riviera ligure, Capri, Messina, Soveria Mannelli, Rubbettino, 2002 (2 ed.); P. Cazzola, I russi a San Remo tra Ottocento e Novecento, San Remo, 1990 e la nuova edizione curata in
collaborazione con M. Moretti, I Russi a Sanremo tra ottocento e novecento, a cura di Paola
Forneris (traduzione russa di Elena Filatova, San Remo 2005). Sugli artisti residenti a San
Remo: F. Ragazzi, Artisti russi a Genova e nelle Riviere fra Ottocento e Novecento. Passaggi
e presenze in Liguria, in Kandinsky Vrubel’ Jawlensky e gli artisti russi a Genova e nelle Riviere. Passaggio in Liguria, Milano 2001.
44

152

Stefano Garzonio, Bianca Sulpasso
mode, uno più singolare originale dell’altro, non abbottona ma incrocia solamente i
lembi davanti a sé.46

La vita di Cavicchioli, così come la sua produzione letteraria, animate,
al contrario, da una vocazione profondamente antiretorica, antidannunziana,
sono ben sintetizzate dall’amico Leone Minassian:47 “Una prosa ricca di aggettivi precisi e insostituibili e perciò scarna”, “poesia concettosa, pensiero
limpido, ironia carica di bonarietà e compatimento per le miserie e debolezze umane (…) accanto ad una visione realistica, scanzonata della vita, conviveva in lui una pronunciata aspirazione mistica, l’antitesi veniva sciolta e
ricomposta dalla sua vena lirica e dalla sua capacità di trasfigurazione artistica”.48
Gli anni sanremesi rappresentano, in questo senso, un momento particolare anche nell’evoluzione dello scrittore. Si inizia a configurare qui l’immagine del Cavicchioli ‘passero solitario’, che si svilupperà a pieno negli
anni a seguire. Da un punto di vista letterario, lontano per lunghi periodi da
Mirandola, egli intraprende una nuova via, tramata di memorie e di ricordi
della terra natia, che vede nella raccolta Le nozze di Figaro il punto di riferimento fondamentale49 e che si distacca recisamente dal passato.50 Cambiano le modalità stilistiche e la Russia sembra insinuarsi talora molto concretamente nel tessuto narrativo. Direttamente dal cappotto gogoliano sembrerebbe uscito il racconto Il cappotto, non solo per via del titolo, ma per le
modalità espressive:

46 G. Cavicchioli, Il cappotto, in G. Cavicchioli, Il vecchio maestro. Racconti, introduzione di Leone Minassian, Mirandola, a cura della Cassa di Risparmio di Mirandola, 1964, p.
68-69.
47 Leone Minassian (1905-1978), pittore di origine armena.
48 G. Cavicchioli, Il vecchio maestro. Racconti, cit., p. 6.
49 “Un volume denso, costruito come certe case antiche: con stanze ampie, balconi sull’orto, ripostigli per i giocattoli dei ragazzi, e solai dove molte generazioni hanno depositato
le loro caratteristiche suppellettili o curiose cianfrusaglie”, lo definì un anonimo recensore
dalle pagine de “L’Orto” (Anonimo, “L’Orto”, II, 1932, n. 5, p. 27). Si tratta di un percorso
nella memoria che proseguirà sino all’uscita del romanzo Bambino senza madre (Roma,
Tumminelli, 1943), della cui gestazione Ivanov è in parte testimone (cf. la lettera di CavicǦ
chioli ad Ivanov del 12 gennaio 1937). Il testo riscosse ampio successo di critica e fu recenǦ
sito, tra gli altri da Elio Vittorini (“Pegaso”, IV, 1932, n. 8, p. 251) e Silvio Guarnieri (“SoǦ
laria”, VII, 1932, n. 11, p. 59).
50 Nel fare dono dei volumi a Ivanov, nel 1933, Cavicchioli confessa al poeta: “Ma non
hanno nulla a che fare direttamente col travaglio interiore che vuole compirsi segretamente e
venire alla luce formato, come il bambino di nove mesi. Saranno solo occasione, per Lei, di
sentire come sento (o meglio come sentivo) immediatamente la vita”. Lettera di Cavicchioli
ad Ivanov del 29 aprile 1933 (RAI. Corrispondenti italiani, fald. 2, fasc. 34. Cavicchioli).

Cavicchioli e Ivanov

Ill. 17

Disegno di Giorgio de Chirico per la tragedia di G. Cavicchioli Romolo

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Stefano Garzonio, Bianca Sulpasso

Ill. 18

Disegno di Giorgio de Chirico per la tragedia di G. Cavicchioli Romolo

Cavicchioli e Ivanov

Ill. 19

Disegno di Giorgio de Chirico per la tragedia di G. Cavicchioli Romolo

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Stefano Garzonio, Bianca Sulpasso
Questa è la vecchia storia di un cappotto. Vecchia, perché la dobbiamo far risalire a
quel tempo assai importante, almeno per questa nostra storia, o racconto che sia, in
cui si cominciò ad acquistare vestiti già fatti invece di farseli fare. È solo da ieri,
ancora funzionano i sarti che non lavorano in serie, sembra ieri, ma i tempi corrono.
Perciò possiamo dire vecchia storia. Ma non solo è vecchia ormai la storia, era
vecchio il cappotto che si voleva sostituire con quello nuovo.51

Autore di due volumi di favole,52 nel 1954 Cavicchioli dedica a quelle
di Afanas’ev un interessante recensione-articolo,53 che testimonia l’interesse
e l’influsso della tradizione russa sulla sua opera. A questo versante della
sua produzione si lega un altro incontro, questa volta epistolare, con l’emigrazione russa, quello con B. Zajcev, che lo ricorderà con parole lusinghiere:
13 ɧɨɹɛɪɹ 1964. Ɉɞɢɧɨɤɢɟ ɜɫɟɝɞɚ ɩɪɢɜɥɟɤɚɥɢ. ɉɨɬɨɦɭ, ɧaɜɟɪɧɨ, ɛɥɢɡɤɢ ɨɫɨɛɟɧɧɨ ɛɵɥɢ Ⱦɚɧɬɟ, Ɏɥɨɛɟɪ, Ɍɸɬɱɟɜ. Ɉɞɧɚɠɞɵ, ɧɟ ɬɚɤ ɞɚɜɧɨ, ɩɪɢɲɥɚ ɢɡ ɂɬɚɥɢɢ
ɤɧɢɠɟɱɤɚ-ɫɛɨɪɧɢɤ ɩɨɷɬɢɱɟɫɤɢ-ɮɢɥɨɫɨɫɤɢɯ “ɛɚɫɟɧ”. Ⱥɜɬɨɪ ɦɧɟ ɧɟɢɡɜɟɫɬɟɧ ɛɵɥ
Ⱦɠɨɜɚɧɧɢ Ʉɚɜɢɤɤɢɨɥɢ. ɍɞɢɜɢɥɚ ɢ ɤɧɢɠɟɱɤɚ – ɨɱɟɧɶ ɭɦɧɚɹ ɢ ɬɨɧɤɚɹ, ɢ ɩɢɫɶɦɨ.
ȼ ɧɟɦ ɭɤɚɡɵɜɚɥ ɩɨɷɬ, ɱɬɨ ɩɟɪɟɞ ɤɚɠɞɨɣ ɉɚɫɯɨɣ ɩɪɨɱɢɬɵɜɚɟɬ ɧɟɫɤɨɥɶɤɨ ɫɬɪɚɧɢɰ
ɢɡ “Ⱥɮɨɧɚ” ɦɨɟɝɨ (ɩɨ-ɢɬɚɥɶɹɧɫɤɢ, ɤɨɧɟɱɧɨ). ɉɪɟɞɫɬɚɜɢɬɶ ɫɟɛɟ «ɫɨɜɪɟɦɟɧɧɨɝɨ»
ɩɢɫɚɬɟɥɹ, ɢɧɬɟɪɟɫɭɸɳɟɝɨɫɹ Ⱥɮɨɧɨɦ! ȼɨɬ, ɨɞɧɚɤɨ, ɧɚɲɟɥɫɹ. ɀɢɜɟɬ ɨɤɨɥɨ Ɇɨɞɟɧɵ (ɫɟɜɟɪɧ. ɂɬɚɥɢɹ, ɜ ɝɨɪɨɞɤɟ Ɇɢɪɚɧɞɨɥɚ, ɨɬɤɭɞɚ ɪɨɞɨɦ ɛɵɥ ɡɧɚɦɟɧɢɬɵɣ ɝɭɦɚɧɢɫɬ XV ɜɟɤɚ ɉɢɤɨ ɞɟɥɥɚ Ɇɢɪɚɧɞɨɥɚ). ɉɢɲɟɬ ɫɬɢɯɢ (ɥɸɛɢɬ ɱɟɬɜɟɪɨɫɬɢɲɢɹ,
quartine), ɞɚɥɶɧɢɦ, ɨɞɢɧɨɤɢɦ Ⱥɮɨɧɨɦ ɩɨɞ ɉɚɫɯɭ ɩɢɬɚɟɬɫɹ... ə ɟɦɭ, ɤɨɧɟɱɧɨ,
ɨɬɜɟɬɢɥ, ɩɨɛɥɚɝɨɞɚɪɢɥ. Ⱥ ɜɪɟɦɹ ɲɥɨ ɫɟɛɟ ɢ ɲɥɨ. ɇɚɫɬɭɩɢɥ ɧɚɲ, 64-ɣ ɝɨɞ. ɂ ɜɨɬ
ɧɚ ɞɧɹɯ ɩɨɥɭɱɢɥ ɹ ɢɡ Ɍɭɪɢɧɚ ɤɧɢɠɟɱɤɭ ɜɪɨɞɟ ɚɥɶɛɨɦɱɢɤɚ. “Passero solitario” –
“Ɉɞɢɧɨɤɢɣ ɞɪɨɡɞ”. ɗɬɨ ɫɨɛɪɚɧɢɟ ɧɟɧɚɩɟɱɚɬɚɧɧɵɯ ɟɳɟ ɱɟɬɜɟɪɨɫɬɢɲɢɣ Ʉɚɜɢɤɤɢɨɥɢ. ȼ ɩɟɪɜɨɦ ɠɟ ɢɡ ɧɢɯ ɝɨɜɨɪɢɬɫɹ ɨ ɬɨɦ, ɤɚɤ ɫɯɨɠɢ ɫɭɞɶɛɵ ɢɯ, ɱɟɥɨɜɟɤɚ ɢ
ɨɞɢɧɨɤɨɝɨ ɞɪɨɡɞɚ, ɢ ɜ ɤɨɧɰɟ-ɬɨ ɤɨɧɰɨɜ ɨɛɚ – “ɞɟɬɢ ɨɞɧɨɝɨ ɢ ɬɨɝɨ ɠɟ Ȼɨɝɚ”. ȼ
ɤɧɢɠɟɱɤɟ ɤɚɪɬɨɱɤɚ, ɬɚɦ ɛɪɚɬ ɟɝɨ ɩɪɟɞɥɚɝɚɟɬ ɫɬɢɯɢ ɷɬɢ ɜ ɩɚɦɹɬɶ Ⱦɠɨɜɚɧɧɢ Ʉɚɜɢɤɤɢɨɥɢ (13 ɹɧɜ. 1964). ə ɧɟ ɫɪɚɡɭ ɫɨɨɛɪɚɡɢɥ. ɇɨ ɩɨɬɨɦ ɩɢɫɶɦɨ ɢɡ Ɋɢɦɚ, ɭɠɟ
ɨɬ ɪɭɫɫɤɨɣ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɧɨɣ ɞɚɦɵ, ɞɚɜɧɟɣ ɦɨɟɣ ɞɨɛɪɨɣ ɡɧɚɤɨɦɨɣ. Ɉɤɚɡɵɜɚɟɬɫɹ, Ʉɚɜɢɤɤɢɨɥɢ ɭɠɟ ɫɤɨɧɱɚɥɫɹ ɢɦɟɧɧɨ 13 ɹɧɜɚɪɹ 64 ɝ. “Ɉɞɢɧ ɢɡ ɥɭɱɲɢɯ ɩɨɷɬɨɜ-ɩɢɫɚɬɟɥɟɣ ɂɬɚɥɢɢ, – ɩɢɲɟɬ ɝ-ɠɚ ɋɢɧɶɨɪɟɥɥɢ, – ɟɝɨ ɬɜɨɪɱɟɫɬɜɨ ɩɪɨɲɥɨ ɩɨɱɬɢ ɛɟɫɫɥɟɞɧɨ ɫɪɟɞɢ ɲɭɦɧɨɣ ɠɢɡɧɢ ɧɚɲɢɯ ɞɧɟɣ. ɑɟɥɨɜɟɤ ɜ ɜɵɫɲɟɣ ɫɬɟɩɟɧɢ ɞɟɥɢɤɚɬɧɵɣ, ɨɧ ɧɟ ɞɟɥɚɥ ɧɢ ɲɚɝɭ, ɱɬɨɛɵ ɩɪɢɜɥɟɱɶ ɜɧɢɦɚɧɢɟ ɧɚ ɫɟɛɹ. ȼɹɱɟɫɥɚɜ ɂɜɚɧɨɜ
ɨɱɟɧɶ ɥɸɛɢɥ ɢ ɰɟɧɢɥ ɟɝɨ”. Ɇɧɟ ɩɪɨɮ. Ʌɨ Ƚɚɬɬɨ ɬɨɠɟ ɯɨɪɨɲɨ ɨ ɧɟɦ ɨɬɡɵɜɚɥɫɹ.
ɇɨ ɜɨɬ ɱɬɨ ɩɨɞɟɥɚɟɲɶ: “ɨɞɢɧɨɤɢɣ ɞɪɨɡɞ”. 54

51

G. Cavicchioli, Il Cappotto, cit., pp. 63-91.
G. Cavicchioli, Favole, Carpi, Ed. del Castello, 1951; G. Cavicchioli, Nuove Favole,
Padova, Amicucci, 1960.
53 G. Cavicchioli, Fiabe russe, “Il resto del Carlino”, mercoledì 16 giugno 1954, p. 3,
articolo dedicato all’uscita delle Antiche fiabe russe di Afɚnas’ev, edito per Einaudi nel 1953,
nella trad. di Gigliola Venturi e con la prefazione di Franco Venturi.
54 B. K. Zajcev, Polnoe sobranie soþinenij, t. 9 (dop.), Dni. Memuarnye oþerki. Stat’i.
Zametki. Recenzii, M., Russkaja kniga, 2000, pp. 402-403.
52

Cavicchioli e Ivanov

157

L’evoluzione letteraria si affianca all’intensa ricerca spirituale. Cavicchioli esprime il desiderio di incontrare Berdjaev a Parigi ed Olga Signorelli
si prodiga per combinare l’incontro, scrivendo sia a Berdjaev che a E. D.
Šor. Questi raccomanda con parole affettuose Cavicchioli, come amico,
scrittore di talento, poeta, un uomo “ɫ ɝɥɭɛɨɤɢɦɢ ɢ ɦɭɱɢɬɟɥɶɧɵɦɢ ɞɭɯɨɜɧɵɦɢ ɡɚɩɪɨɫɚɦɢ ɢ ɜ ɬɨ ɠɟ ɜɪɟɦɹ ɨɱɟɧɶ ɦɢɥɨɝɨ ɢ ɨɛɹɡɚɬɟɥɶɧɨɝɨ ɯɨɞɚɬɚɹ
ɩɨ ɞɟɥɚɦ ɢɬɚɥɶɹɧɫɤɨɝɨ ɢɡɞɚɧɢɹ ȼɚɲɢɯ ɤɧɢɝ”. È a Cavicchioli che si riferisce presumibilmente Berdjaev nella lettera dell’8 agosto 1935:
Ɇɧɨɝɨɭɜɚɠɚɟɦɚɹ Ɉɥɶɝɚ ɇɢɤɨɥɚɟɜɧɚ <ɬɚɤ!>
Ȼɵɥ ɛɵ ɨɱɟɧɶ ɪɚɞ ɜɢɞɟɬɶ ɭ ɫɟɛɹ ɢɬɚɥɶɹɧɫɤɨɝɨ ɩɨɫɟɬɢɬɟɥɹ, ɧɨ ɤ ɫɨɠɚɥɟɧɢɸ ɦɟɧɹ
ɧɟ ɛɭɞɟɬ ɜ ɤɨɧɰɟ Ⱥɜɝɭɫɬɚ ɢ ɧɚɱɚɥɟ ɋɟɧɬɹɛɪɹ. ɉɨɫɥɟ 20 Ⱥɜɝɭɫɬɚ ɹ ɭɟɡɠɚɸ <1ɧɪɡ>
ɢ ɛɭɞɭ ɨɬɫɭɬɫɬɜɨɜɚɬɶ ɞɨ 20 ɋɟɧɬɹɛɪɹ.55

Non si sono ad oggi conservate tracce del loro incontro, tuttavia Cavicchioli tornerà alle concezioni del filosofo russo nella sua intervista ad Ivanov, criticandone la tendenza a frantumare piuttosto che a “unire”:
Ma fra Berdjaev, che inasprisce il solco della ferita che separa oriente da occidente,
accusando il papacesarismo occidentale; e Ivanov, che cerca la chiave di volta dell’edificio europeo dove ancora una tradizione resiste ai secoli, a noi sembra che chi
offre più realistico e fattivo apporto alla pace religiosa, presupposto, se non sbagliamo, di quella civile, sia proprio Ivanov. Resta però un fatto che l’intransigenza, in
questo campo, dà ben cattivo esempio della pace che si va predicando e cercando.56

È questa visione della cultura universale a destare nel Cavicchioli un
forte interesse per la figura di Pico della Mirandola, “Fenice degli ingegni”.
A lui Cavicchioli dedica pagine appassionate, lo affascina “lo sbarbatello
non ancora ventiquattrenne che mirava a sistemare a modo suo le cose umane e divine”:
Nel ritratto del Pico, adesso, vedo solamente un uomo che guarda con la tranquilla
confidenza di chi sa che guardando si vede. A lui la vita doveva sembrare chiara come
un pensiero di Aristotele o di Platone, anzi più chiara ancora, se voleva conciliare appunto nella vita ciò che nei libri sembra inconciliabile. Infatti, egli pensò che bastasse
convocare in Roma i maggiori sapienti del mondo per farli accordare, potendosi con
agio dar botta e risposta, sui punti di vitale interesse per il ristabilimento della verità e
della pace fra i cristiani.57

55 La corrispondenza russa di Ol’ga Resneviþ Signorelli, conservata alla Fondazione
Giorgio Cini di Venezia, è in corso di stampa in uno dei prossimi volumi dell’Archivio russoitaliano.
56 G. Cavicchioli, Venceslao Ivanov 1866-1949, cit., p. 74.
57 G. Cavicchioli, La culla della Fenice, 1463-1963 (s.i.), stampa 1963 (Mirandola : Tip.
Campanini-Malagoli), p. 7-8.

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Stefano Garzonio, Bianca Sulpasso

In quegli stessi anni un altro emigrato russo in Italia, Evgenij Anan’in,58
dava alle stampe un libro dedicato a Pico della Mirandola: Pico della Mirandola. Sincretismo religioso-filosofico (Bari 1937).59 Le critiche mosse da
Cavicchioli alla sua monografia possono ben evidenziare l’approccio dello
scrittore al grande umanista e precisare ancor più la sua concezione di “cultura universale” che si rivela essere il vero terreno di comunione con Ivanov.60 Se Cavicchioli ritiene, infatti, il testo di Anan’in tra le pubblicazioni
recenti più significative (“chiara, sensata”, “ineccepibile e utilissima”), lo
sottopone ad una severa critica per l’impostazione sincretica che non tiene
conto dell’unità di Pico: “Se sincretismo è giustapposizione, rabberciamento
di varie correnti e scuole, che poi finisce col compromettere e rendere vano
il loro significato storico, noi non possiamo accettare questa nuova incasellazione di Pico. Egli ha una visione d’insieme sul mondo, e per esprimerla e
tradurla in linguaggio, deve collegare le sparse membra della coltura universale.61
È comprensibile come a questo Cavicchioli, tormentato da un profondo
sentimento di solitudine, alla ricerca di compagni di viaggio, la visione ivanoviana di un patrimonio del mondo che vive nella cultura e resiste come
ferma immagine dell’eternità risultino particolarmente ‘appetibili’. Perciò
all’indomani dell’intervento al Casinò di San Remo si rivolge al poeta:
Solitudine dintorno. Si vorrebbe cercare, senza pregiudizio alcuno, la verità, e gli uomini non vi ascoltano, ma ascoltano solo la voce di quella che a loro pare la verità.
Sono certo che Lei mi ascolterà per l’amore della verità, non per la difesa della Sua
verità.62

58 Evgenij Arkad’eviþ Anan’in (1888-1965), studioso del Medioevo, socialdemocratico
(cf. l’articolo di S. Garzonio, Evgenij Anan’in – russkij revoljucioner i issledovatel’ ital’janskoj kul’tury, in Stat’i po russkoj poezii i kul’ture XX veka, Moskva, Vodolej Publishers,
2006, pp. 238-245). Cavicchioli lo conobbe a casa di Ivanov, come ricorda egli stesso nel suo
“profilo”: “Altri ospiti di riguardo sono spesso presenti. […] È passato da poco Martin Buber
nel suo viaggio verso la Palestina; qui spesso era Merezkovski, qui ho conosciuto Anagnine,
il russo che ha pubblicato in italiano un importante libro su Giovanni Pico”.
59 Nella biblioteca romana di V. Ivanov si conserva una copia con dedica: “Ⱦɨɪɨɝɨɦɭ ɢ
ɝɥɭɛɨɤɨɭɜɚɠɚɟɦɨɦɭ ȼɹɱɟɫɥɚɜɭ ɂɜɚɧɨɜɢɱɭ ɂɜɚɧɨɜɭ Ⱥɜɬɨɪ Roma 11-III-37”. In allegato è
un estratto con un articolo di Anan’in: Ancora a proposito di G. Pico della Mirandola. Replica al Prof. G. Satta, estratto dalla “Nuova Rivista Storica”, 3/XXIII [1939]. Sulla ricezione di Pico della Mirandola in Ivanov cf. il saggio di V. Papernyj, “Ty esi” – þ’e slovo?
Kto glagolet…” (Ivanov i Piko della Mirandola), in Na rubeže dvuch stoletij: Sbornik v þest‘
60-letija A. V. Lavrova, Moskva, NLO, 2009, pp. 522-529.
60 G. Cavicchioli, Venceslao Ivanov 1866-1949, cit., p. 81.
61 G. Cavicchioli, La fenice degli ingegni, “Il popolo d'Italia”, 2 agosto 1938, p. 3.
62 Lettera di Cavicchioli ad Ivanov del 29 aprile 1933, RAI. Corrispondenti italiani, fald.
2, fasc. 32. Cavicchioli. L’incontro avviene non prima del 1932, a Roma, ma si stringe all’in-

Cavicchioli e Ivanov

159

Il carteggio conservato in RAI, pur esiguo, conferma l’attenzione che
Ivanov tributò allo scrittore di Mirandola: lesse i suoi lavori in fieri, li commentò e corresse, concesse l’intervista, forse il lascito più prezioso del loro
rapporto,63 e mai chiuse al “cercatore di verità di Mirandola” la porta del
suo “sconcertante sapere”, neppure nei difficili anni della guerra:
Tornato in Italia alla fine del ’24, Ivanov visse a Roma, che ormai aveva eletto a patria del suo spirito. La sua frugale mensa – anche negli anni duri della guerra – era
prodigata all’ospite, come la esperienza del suo sconcertante sapere, a confermare che
la vera regalità consiste nella poesia alimentata dalla generosità del cuore.64

3. Il ritratto del poeta

In Rimskij dnevnik 1944 goda Ivanov dedica a Cavicchioli alcuni versi di
ringraziamento per un dono ricevuto, una poesia datata 22 giugno: Mirandola, città natale di Giovanni Cavicchioli, è ancora in mano ai tedeschi, i
tempi di Goti e Vandali son tornati:
ɉɨɷɬɭ Ⱦɠɨɜɚɧɧɢ Ʉɚɜɢɤɢɨɥɢ
Ⱥɥɶ ɢ ɜɩɪɹɦɶ ɜɟɪɧɭɥɢɫɶ ɥɟɬɚ
Ⱥɥɚɪɢɤɚ, Ƚɟɧɡɟɪɢɤɚ
Ʉɨɥɶ ɩɨɞɚɪɨɤ ɨɬ ɩɨɷɬɚ
ɂɡ Ɇɢɪáɧɞɨɥɵ (ɩɪɨɫɥɚɜɥɟɧ
Ɍɢɯɢɣ ɝɨɪɨɞ ɫɥɚɜɨɣ ɉɢɤɚ)
ȼ ɞɟɧɶ ɞɟɫɹɬɵɣ ɧɚɦ ɞɨɫɬɚɜɥɟɧ
ɉɟɲɟɣ ɫɬɪɚɧɧɢɰɟɸ, ɦɢɦɨ
ɉɪɨɫɤɨɥɶɡɧɭɜɲɟɣ ɧɟɜɪɟɞɢɦɨ
ɑɟɪɟɡ ɝɨɬɫɤɢɣ ɫɬɚɧ, ɱɶɹ ɫɢɥɚ
ɋɢɥɨɣ ɚɧɝɟɥɶɫɤɨɣ ɝɨɧɢɦɚ
(Ɍɚɤ ɨɬ Ʌɶɜɚ ɛɟɠɚɥ Ⱥɬɬɢɥɚ)
ɉɪɨɱɶ ɨɬ ɫɬɟɧ ɫɜɹɳɟɧɧɵɯ Ɋɢɦɚ.65

La guerra sembra costituire in quegli anni il sottotesto della comunicazione tra i due poeti: sono gli eventi bellici a ispirare a Cavicchioli l’idea
di intervistare Ivanov su temi legati al rapporto tra la Russia e l’Europa.66

domani della conferenza: “L’ho conosciuto anni fa a Roma. Abitava una piccola, modesta
pensione al Corso” (G. Cavicchioli, Venceslao Ivanov 1866-1949, “L’albero” V, 1952, nn.
13-16, p. 77, riportato in Appendice).
63 Se, infatti, Ivanov nel corso del suo soggiorno in Italia ebbe modo di rilasciare numerose interviste, quella a Cavicchioli risulta particolarmente preziosa proprio perché egli stesso
la lesse in corso d’opera e, in qualche misura, la approvò.
64 O. Signorelli, Ricordo di Venceslao Ivanov, “Il giornale della sera”, 6 agosto 1949, p. 3.
65 V. Ivanov, Sobranie soþinenij…, cit., p. 615.

160

Stefano Garzonio, Bianca Sulpasso

Ill. 15

Ritratto diRitratto
Giovanni
Cavicchioli
negli anninegli
’60 anni ’60
di Giovanni
Cavicchioli
Il conflitto è continua fonte di ispirazione per Cavicchioli. Fra l’ottobre
e il novembre del 1944, nelle solitarie notti di guerra, scrive Cantata (per
soli e coro):
Un uomo, di notte, nella solitudine di una casa sul mare, è portato a un esame di coscienza che poi risolve fatalmente non proprio in una catarsi di carattere religioso
quanto nel proponimento di dedicarsi alla sua arte con più ferma fede, e la fedeltà che
questa fede comporta: poiché quell’uomo è un artista, è un poeta, e l’“arte è il suo rifugio”.67

Il tema della guerra e dell’arte-rifugio ricompare in una suggestiva intervista rilasciata a Cavicchioli da un altro esponente di spicco della cultura
russa, Dmitrij Merežkovskij. È lo stesso Ivanov a presentare lo scrittore a
Cavicchioli, l’intervista esce nel 1938 con il titolo Merezkovski parla di
Dante:

66 L’“intervista-profilo” Venceslao Ivanov 1866-1949 verrà pubblicata nel 1952 sulla
rivista “L’albero”: «Potrebbe sembrare pretenzioso e perfino imprudente chiamare “ritratto”
questo scritto, che sarà meglio considerare come un semplice profilo. Ma profilo va inteso,
pur nella sua schematica linearità, come qualcosa di completo e sufficiente in se stesso, e qui
di completo non c’è nulla, se non forse la larghezza del quadro e della superficie da riempire
[…]», G. Cavicchioli, Venceslao Ivanov 1866-1949, “L’albero” V, 1952, nn. 13-16, p. 71.
67 G. Cavicchioli, Cantata, Carpi, Ed. del Castello, 1952, p. 39.

Cavicchioli e Ivanov

161

Ho creduto, passando da Parigi, dove vive rifugiato, di chiedergli cosa sta facendo, se
tratta ancora argomenti italiani, e quale è il suo punto di vista nell’ora attuale.
– “Sono un’anima in pena sono tormentato dal ‘mal del paese’, dalla nostalgia dell’Italia. […] devo, devo, devo andare in Italia, la mia patria ideale, per esser presente
all’uscita del mio libro su Dante… […] il momento è fatidico per la comparsa del mio
libro su Dante.68
– In che modo?
– Perché questo è il momento, per il mondo, in cui si tratta della più grande questione,
del più grande dilemma di cui Dante abbia sofferto: pace o guerra. L’essere o il non
essere, la vita o la morte di tutta la civiltà europea e cristiana è in pericolo. 69

Quello dell’intervista era un genere particolarmente frequentato da Cavicchioli: nel corso degli anni firma dialoghi con celebrità italiane e straniere (tra cui Pietro Mascagni, Luigi Pirandello, Maurice Maeterlinck). Probabilmente un ingrediente fondamentale nella riuscita di questi ‘ritratti in
parole’ era la sua singolare capacità di ascoltare e penetrare nell’animo umano. Per le modalità e per i tempi di ‘gestazione’ il bozzetto su Ivanov diviene, tuttavia, qualcosa di inconsueto.
L’idea di intervistare lo scrittore nasce nel giugno del 1941:
M’è saltato in mente di fargli una specie d’intervista. I nodi fra Russia ed Europa
sono venuti al pettine, e anche questa mi sembra una ragione sufficiente (non potrei
dire bella) per tirarlo a qualche discorso in proposito. [...] Siamo nel giugno del 1941,
e non è certo facile né consigliabile scrivere su certi argomenti e fare dichiarazioni in
proposito. Ma chissà perché, m’è venuto in mente che si possa fare, che si possa
essere franchi e obbiettivi, ahimè!”.70

Il taglio dell’articolo, come anche rimarcato in una lettera di Cavicchioli ad Ivanov, è “informativo ed attualitario”.71 Forse proprio in virtù di
tale orientamento, l’articolo non può essere pubblicato: “Basta con la Russia
– mi dissero durante la guerra, quando offersi le note e i cenni che ora tra68

Il libro, dopo alcune vicissitudini editoriali, esce nel 1938 nella traduzione di R. Küfferle per l’editore Zanichelli di Bologna.
69 “Il Popolo d’Italia”, 10 luglio 1938. Cavicchioli invia il 15 luglio l’intervista ad Ivanov
(cf. la lettera del 15 luglio).
70 In una lettera senza data di Cavicchioli ad Ivanov si legge: “Vorrei dunque ricavarne
un profilo adatto al giornale, e la pregherei di dirmi in sintesi, in una frase o due, come vede
Lei, come considera la missione di Roma, adesso e nell’immediato futuro. Mi serviranno per
le battute conclusive dell’articolo, perché si senta meglio quasi il timbro della voce che parla.
E non tema di nulla, avrò il tono necessario, lieve e responsabile”. RAI. Corrispondenti
italiani, fald. 2, fasc. 34. Cavicchioli.
71 “L’articolo, mi pare, è venuto abbastanza bene, e si tratta, comunque, solo di qualche
accenno sulla Vostra opera e sulla Vostra personalità, che spero non vi dispiaccia. L’articolo
di giornale ha uno scopo più che altro informativo e attualitario”, Lettera di Cavicchioli ad
Ivanov, RAI. Corrispondenti italiani, fald. 2, fasc. 34. Cavicchioli.

162

Stefano Garzonio, Bianca Sulpasso

scrivo”.72 Cavicchioli va così arricchendo di memorie e informazioni i suoi
appunti:
In ogni modo, io, mettendo da parte queste note, aggiunsi quello che mi sembrava
potesse interessare, come documento e memoria. […] Allora mi sarebbe stato impossibile ritrovare il mio modello, per portare a termine il lavoro, e dargli coerenza, diciamo organicità: ma era la linea gotica che ci divideva. E adesso è impossibile per un
altro verso, so che cosa comporterebbe un impegno di questo genere, quale applicazione, e dedizione. E ormai ci divide una linea ben più invarcabile e inesorabile.
Perciò è meglio dare senz’altro il frammento, l’abbozzo, quello che sia, per invogliare
altri a continuare e approfondire. A nostro parere vale la pena, l’argomento e i temi
proposti sono più che mai all’ordine del giorno. E poi il destino ha fatto d’Ivanov un
italiano, e dobbiamo imparare a conoscerlo meglio.73

L’effetto finale è un mosaico multiforme: i quesiti posti allo scrittore
sono montati tra una breve presentazione di Ivanov al lettore, una gustosa
descrizione dei loro incontri, un affresco dell’atmosfera di casa Ivanov, che
nel finale offre il destro per uno scorcio sull’emigrazione russa in Italia del
tempo. In primo piano è la questione “attuale” del rapporto tra Russia ed Europa. Sin dall’inizio Cavicchioli sottolinea come Ivanov possa essere considerato “cittadino europeo”, “un patriarca di quella cultura in cui consiste, o
dovrebbe consistere, la ‘fortezza Europa’. E che sia proprio un russo a vantare tali meriti, e per di più un russo italiano d’elezione, ci pare tanto più significativo”.74
La mancata pubblicazione dell’articolo su Ivanov va interpretata alla luce del complesso rapporto “doppiamente polarizzato” che lega Russia ed
Italia, un rapporto di “infatuazione o negazione”. Occorre, per Cavicchioli,
riconoscere nella Russia sia “il bene” che “il male”. Cavicchioli interroga
Ivanov sul ruolo di Roma, sul significato della sua scelta di essere cristiano,
ma anche sui problemi correlati allo status di emigrato: emergono, quindi, le
questioni del mancato strutturamento del poeta russo nell’università italiana,75 l’attività didattica di Ivanov nella Russia comunista, di come tra le due
patrie abbia infine scelto quella “secondo spirito”, Roma.76

72

G. Cavicchioli, Venceslao Ivanov 1866-1949, cit., p. 70.
p. 71.
74 Ivi, p. 72. Il testo è stato revisionato da Ivanov, come attestato da un foglio manoscritto
conservato nell’archivio del poeta, dove sono appuntate una serie di notazioni all’intervista,
alcune delle quali appaiono nella sua versione finale (RAI. Corrispondenti italiani, fald.2,
fasc. 34, Cavicchioli).
75 In merito cf.. Garzonio, Pis’ma N. P. Ottokara k Vjaþ. Ivanovu, “Vestnik istorii, literatury, iskusstva”, t. III, Moskva 2006, pp. 510-531; B. Sulpasso, Dalla corrispondenza di
Vjaþeslav Ivanov con gli slavisti italiani, “Europa Orientalis” 2008, n. 27, pp. 291-315.
76 G. Cavicchioli, Venceslao Ivanov 1866-1949, cit., p. 80.
73 Ivi,

163

Cavicchioli e Ivanov

Il ritratto del poeta si chiude con una concezione ivanoviana che colpisce particolarmente lo scrittore di Mirandola e che forse condensa l’essenza
del loro rapporto: la concezione dell’unità di stirpe, il cui simbolo più bello
– per Ivanov – è il calice, da cui gli uomini bevono lo stesso cibo d’immortalità. E ricorda:
Una notte, tornando così tardi da Ivanov, passai per Piazza Venezia, deserta e silenziosa, in quell’ora. […] Roma, di notte, sembra allontanarsi nel tempo e ritornare alle
sue radici. Cessano i vani tumulti del giorno e la città riprende il suo volto eterno. O
come mai?
Ivanov ha ragione. Ciò che è patrimonio del mondo, e vive nella cultura, resiste come
una ferma “immagine dell’eternità”. E anche questo è un calice a cui si può bere, per
vivere o almeno per sopravvivere.77

La corrispondenza conservata in RAI (Corrispondenti italiani, fald. 2, fasc.
34. Cavicchioli) consta di 10 lettere (di cui una contenente pure formalità) e
6 cartoline inviate da G. Cavicchioli a Vjaþeslav Ivanov e alla sua famiglia
in un arco cronologico che va dal 1933 al 1949. Qui pubblichiamo le nove
lettere più significative, conservando le peculiarità grafiche degli originali.
In appendice vengono ripubblicate le interviste di G. Cavicchioli a D. Merežkovskij e Vjaþeslav Ivanov (RAI. Corrispondenti Italiani, fald. 2, fasc. 34).

1. G. Cavicchioli a V. Ivanov
29 aprile 1933
Caro Amico,
ho ricevuto il Suo vaglia, il pacco, e ho già riscattato il deposito. Per
l’abbonamento protratto ho pagato tre lire in più, e le altre due restanti le
regalerò a qualche povero.
Non venni a Grimaldi, come speravo, perché la domenica di Pasqua ero
molto raffreddato. Andai a colazione da Spaini, si parlò di Lei, quindi mi
ritirai in casa dove stetti anche tutto il lunedì. Ma ciò che non ho potuto quel
giorno, mi riprometto, come una festa, che sarà in qualche prossima felice
occasione. Verrò a Pavia e riprenderemo la conversazione che mi sta sul
cuore. Solitudine, dintorno. Si vorrebbe cercare, senza pregiudizio alcuno, la
verità, e gli uomini non vi ascoltano, ma ascoltano solo la voce di quella che
a loro pare la verità. Sono certo che Lei mi ascolterà per l’amore della verità, non per la difesa della Sua verità. Le mie conversazioni, col caro Spaini,
77

Ivi, p. 82.

164

Stefano Garzonio, Bianca Sulpasso

sono state un po’ burrascose, dopo la lettura che ho fatto, per Pasqua del
Vangelo di Giovanni (di Steiner) e quello di Giovanni l’Apostolo. Le mie
opere gliele ho mandate1 e manderò anche Lucrezia,2 o gliela porterò, alla
prima occasione. Ma non hanno nulla a che fare direttamente col travaglio
interiore che vuole compirsi segretamente e venire alla luce formato, come il
bambino di nove mesi. Saranno solo occasione, per Lei, di sentire come
sento (o meglio come sentivo) immediatamente la vita. Mi saluti la sig.na
Chor.3 A lei con tanto affetto il mio augurio,
Giovanni Cavicchioli
1
Nella biblioteca romana di V. Ivanov si conservano i testi di G. Cavicchioli, La morte
nel pollaio, Foligno, Campitelli, 1926 (“A Venceslao Ivanov devoto omaggio Giovanni Cavicchioli 26 IV '33”); Le nozze di Figaro, Modena, Soc. Tip. Ed. Modenese, 1932 (“A Venceslao Ivanov posto d’onore a queste nozze Giovanni Cavicchioli San Remo 26 IV '33”); Parole fuggitive, Modena, Guanda, 1940; Alfredo Panzini, estratto da “Nuova Antologia”, 1
Aprile 1941; Bambino senza madre. Romanzo, Roma, Tumminelli, 1943.
2
Si riferisce alla tragedia Lucrezia di Cavicchioli.
3
Ol’ga Aleksandrovna Šor (pseud. O. Deschartes, Mosca, 1894 - Roma 1978), storica
dell’arte e della letteratura. Nel 1927 si trasferisce a Roma, presto diviene intima della famiglia Ivanov, che aveva già conosciuto a Mosca. Sul suo periodo italiano cf. www.russinitalia.it. Nelle lettere ad Ivanov Cavicchioli alterna diverse grafie (Chor, Shor).

2. G. Cavicchioli a V. Ivanov
12 gennaio 1937
Caro Amico,
sono tornato e mi sono rimesso al lavoro, sul mio Bambino,1 per educarlo e tirarlo su come del mio meglio.
Come dirLe la mia gratitudine per i suoi consigli, per la Sua inesorabile
giustizia che colpisce e illumina, solare!
Le mando a parte una mia prosa che spero Le possa interessare, sul
“Meridiano di Roma”. Il ricordo delle nostre serate resta vivo, e resterà vivo
in me. La musica di Lidia è bella e nobile, e merita ogni fortuna.
Me la saluti, insieme con la signorina Shor.
A Lei un abbraccio. Giovanni Cavicchioli
1

Si riferisce presumibilmente al romanzo Bambino senza madre di Cavicchioli.

165

Cavicchioli e Ivanov

3. G. Cavicchioli a V. Ivanov
Mirandola (Modena) [non prima del 1934]
Caro Amico,
quando sono partito da Roma, proprio in viaggio, e forse come postumo
dell’affezione reumatica di quei giorni, mi si manifestò un’otite che poi solo
adesso accenna a lasciarmi. Avrei voluto scrivere, ma non mi sentivo in
vena, sebbene ricordassi tanto, come ricordo anche adesso, le belle ore passate con lei e le Signorine, e di cui Le sono veramente grato. Speriamo che
presto si possa averne delle altre!
Ho letto col più alto interesse, e viva partecipazione, gli scritti del
Convegno e la Corrispondenza. Vorrei dunque ricavarne un profilo adatto al
giornale, e la pregherei di dirmi in sintesi, in una frase o due, come vede
Lei, come considera la missione di Roma, adesso e nell’immediato futuro.
Mi serviranno per le battute conclusive dell’articolo, perché si senta meglio
quasi il timbro della voce che parla. E non tema di nulla, avrò il tono necessario, lieve e responsabile.
Mi ricordi alla Sua Famiglia, e mi creda con vivo affetto
Suo Giovanni Cavicchioli

4. G. Cavicchioli a V. Ivanov
Mirandola (Modena) 10 novembre [non prima del 1934]
Caro Ivanov,
ieri Le ho spedito, raccomandate, certe cose di lana e le fotografie che
la signora Krestowski1 m’aveva affidato per Lei.
La spero in buona salute e al lavoro, al posto di combattimento, come
sempre. Ho molto desiderio di rivederLa, e di riprendere le nostre conversazioni.
Mi ricordi alla signorina Shor, a Lidia, A Dima, se è a Roma.
Suo aff.te Giovanni Cavicchioli
1
Lidija Aleksandrovna Krestovskaja (Krestovsky, nata Ratner, 1889-1957), scrittrice ed
insegnante, emigrata a Parigi. Nell’archivio di Ivanov si conserva la sua corrispondenza con il
poeta e alcuni libri della scrittrice con dedica (Iz istorii russkogo volonterskogo dviženija vo
Francii. Pariž, Ja. Polovickij i Ko., senza data, con la dedica: “ȼɚɦ ɨɛɟɢɦ – ɉɬɢɰɟ ɢ Ʌɢɞɢɢ
ȼɹɱɟɫɥɚɜɨɜɧɟ ɬɨ, ɱɬɨ ɞɥɹ ɦɟɧɹ ɫɚɦɨɟ ɛɨɥɶɲɨɟ ɫɚɦɨɟ ɞɨɪɨɝɨɟ ɜ ɠɢɡɧɢ Ʌɢɞɢɹ – ɉɚɪɢɠ
1935”; Pustošennye. Roman, Pariž, Ja. Polovickij i Ko., senza data, con dedica: “Ⱦɨɪɨɝɨɦɭ
ȼɹɱɟɫɥɚɜɭ ɂɜɚɧɨɜɢɱɭ ɜ ɩɚɦɹɬɶ ɨ ɧɚɲɢɯ ɬɪɟɯ ɜɫɬɪɟɱɚɯ Ʌɢɞɢɹ Ʉɪɟɫɬɨɜɫɤɚɹ ɉɚɪɢɠ.
Ɉɤɬɹɛɪɶ 1935”).

166

Stefano Garzonio, Bianca Sulpasso

5. G. Cavicchioli a V. Ivanov
La Mirandola, 15 luglio <1938>
Caro Amico,
Le mando la mia intervista con Merežkovski, e grazie della presentazione.
Desidererei l’indirizzo preciso di Anagnine:1 potrebbe favorirmelo?
Spero che Lei stia bene, e anche i Suoi, e spero tanto che presto mi sia
dato rivederLa. Passerò l’estate qui, tranne una corsa in Svizzera, a Dornach, per vedere il Faust.
Saluti alla signorina Chor e Lydia. A Lei una stretta di mano dal Suo
Giovanni Cavicchioli
1

Su Anan’in cf. supra nota 58.

6. G. Cavicchioli a V. Ivanov
Mirandola (Modena) 29 luglio [1942]1
Caro Ivanov,
ricopierò l’articolo-intervista che La riguarda, per pubblicarlo alla prima occasione. Sarebbe bene che mi desse precisa, per inserirvela, la notizia
della prossima pubblicazione dei Suoi scritti presso l’Olivetti.
Ricordo le belle serate passate da Lei, e spero di rinnovarle presto.
Saluti alla Sua Famiglia, a Lei il mio affettuoso augurio,
Giovanni Cavicchioli
1

La data si ricava dal timbro postale.

7. G. Cavicchioli a V. Ivanov
Mirandola (Modena) 13 agosto
Caro Ivanov,
grazie della vostra gentilissima, che ho regolarmente ricevuto. L’art<icolo>, mi pare, è venuto abbastanza bene, e si tratta, comunque, solo di
qualche accenno sulla Vostra opera e sulla Vostra personalità, che spero non
vi dispiaccia. L’articolo di giornale ha uno scopo più che altro informativo e
attualitario.
Però, m’accorgo adesso che ho dimenticato, sia a voce che per iscritto,
di rivolgervi la sacramentale domanda di ogni buon intervistatore alla sua
vittima: - Che cosa state facendo adesso?

167

Cavicchioli e Ivanov

Vogliate dunque, Vi prego, dirmi che cosa preparate di vostro, nella
lingua originaria o in traduzione, o anche in italiano. Avete qualche cosa che
possa interessare in modo speciale l’italiano?
Perdonate il disturbo, e credete al devoto affetto del Vostro
Giovanni Cavicchioli
8. G. Cavicchioli a V. Ivanov
Mirandola 3 aprile [1947]1
Caro Amico,
non scrivevo perché speravo di venire presto a Roma. Ma è molto difficile, oggi, più di una volta, fare quello che si vorrebbe. Se rimando però la
mia venuta non posso rimandare questi auguri, per dirle, per assicurarle che
la ricordo sempre, e desidero riprendere a parlare dei nostri antichi argomenti, sempre nuovi: segno che i legami spirituali non sono allentati.
Volevo parlarle dei Suoi versi, del suo Uomo.2 La traduzione è sempre
un discorso riportato, più o meno fedele. Bisogna sapervi sentire, sapervi
trovare il senso vero e profondo, la verità. E allora si scopre che la verità è
quella e non può essere un’altra: “Uomo! Infermo sei ancora, ma guarito
sorgerai?”3
La Pasqua imminente mi riporta il senso di altre letture che facevo una
volta in questo periodo: la Commedia, il viaggio di Dante fino al centro
della terra, per risollevarmi poi e salire, salire, arrampicarsi fino al Paradiso
terrestre, al Paradiso perduto.
Ecco, trovo accenni, echi e musiche del Paradiso perduto, nei Suoi versi. Ogni Pasqua viene a ricordarmi che se ancora non abbiamo fatto il capovolgimento che dice Dante, al “punto al qual si traggon d’ogni parte i pesi”,
dobbiamo farlo; e se invece già siamo sulle scale del Purgatorio dobbiamo
aumentare di lena: “uomini siamo e non ancora l’Uomo”. La “condizione
umana” deve essere superata, trasfigurata, realizzando l’Uomo, e anche Lei
è un assertore, un testimone.
L’articolo che ho scritto su Lei (ben poca cosa in verità, ma non ho potuto far di più), l’ho sempre presente, e lo pubblicherò alla prima occasione.
Se Lei vedrà le mie favole4 ricordi che sono ancora in periodo di stagionatura. Io trovo, come letterato, che la forma è sostanza, e anzi arrivo a
dire, tomisticamente, che, per l’arte, il principio d’individuazione è nella
forma.5
Credo che per Lei siano però verità pacifiche, queste, per non dire ovvie.

168

Stefano Garzonio, Bianca Sulpasso

Ho anche scritto un piccolo dramma che le farò leggere. Si svolge alle
porte dell’aldilà, in quella regione intermediaria che è fra la vita terrestre e
la vita celeste.
Anche alla Sua Famiglia ogni migliore augurio di Pasqua, e a Lei un affettuoso abbraccio.
Suo Giovanni Cavicchioli
1

La data si ricava dal timbro postale.
Si riferisce alla traduzione di Rinaldo Küfferle (Venceslao Ivanov, L’uomo, traduzione
in versi di Rinaldo Küfferle, Milano, Bocca, 1946).
3
Citazione dalla parte Quarta, Ephymnion, “Uomo! Infermo sei ancora, / ma guarito sorgerai! / Sappi: il lungo tuo peccato / espiato fu, redento” (Venceslao Ivanov, L’uomo, cit., p.
112).
4
Nell’Archivio Romano di Ivanov si conserva una raccolta di fiabe di Cavicchioli dattiloscritta, con glossa a matita nella prima pagina: favole. 1939-1945. La struttura e l’elenco
dei testi sottoposti al poeta russo non coincidono con la redazione finale dell’opera, si può
2

congetturare che variazioni al corpus siano state apportate in seguito all’intervento di
Ivanov.
5

Cavicchioli si riallaccia all’articolo di Ivanov Forma formans e forma formata, uscito
proprio nel 1947 nel volume curato da Ettore Lo Gatto, L’estetica e la poetica in Russia, Firenze, Sansoni, 1947, pp. 471-476.

9. G. Cavicchioli a [Dmitrij e Lidija Ivanova]
Mirandola, 25.7.’49
Cari Amici,
la notizia che mi ha dato O. Resnevic è particolarmente dolorosa, perché non mi è stato possibile vederlo, ancora una volta, dopo tanto tempo, e
avere il conforto della Sua parola, che per me era quella d’un amico e d’un
maestro. Così vivo era il suo ricordo e la sua presenza che riesce difficile
capire come Egli abbia potuto lasciarci.
Ma, penso, il meglio che Egli ci ha dato non può lasciarci, anche se la
sua vita e la sua luce proseguono lontani da noi.
Vostro Giovanni Cavicchioli

169

Cavicchioli e Ivanov

APPENDICE
D U E I N T E R V I S T E DI GIOVANNI CAVICCHIOLI

Venceslao Ivanov. 1866-1949
(“L’Albero” nn. 13-16. 1952, pp. 71-82)
Potrebbe sembrare pretenzioso e perfino imprudente chiamare “ritratto”
questo scritto, che sarà meglio considerare come un semplice profilo. Ma
profilo va inteso, pur nella sua schematica linearità, come qualcosa di completo e sufficiente in se stesso, e qui di completo non c’è nulla, se non forse
la larghezza del quadro e della superficie da riempire. Si tratta piuttosto di
un abbozzo, e il lettore, da quanto c’è, potrà farsi un’idea di quanto manca.
Queste pagine nacquero più che altro con un carattere informativo, durante la guerra: un articolo che non potè essere pubblicato, allora, nonostante quella specie d’intervista finale in cui Ivanov stesso interveniva per
accennare, con molta delicatezza, a problemi e questioni assai importanti.
Egli dava così al suo ritratto una nota d’autenticità che mi sarebbe stato difficile raggiungere altrimenti; ma problemi e questioni di carattere vitalmente
culturale allora bisognava evitarli, pubblicamente. Si credeva di scansare
così pericoli e noie, come si dice che faccia lo struzzo quando nasconde la
testa sotto l’aia. Noi l’abbiamo nascosta, e probabilmente la teniamo nascosta, ma i risultati di questa tecnica difensiva non sono soddisfacenti.
In ogni modo, io, mettendo da parte queste note, aggiunsi quello che mi
poteva interessare, come documento e memoria. È per questa ragione che,
un colpo qui un colpo là, il ritratto può parere abbozzato. Allora mi sarebbe
stato impossibile ritrovare il mio modello, per portare a termine il lavoro, e
dargli coerenza, diciamo organicità: ma era la linea gotica che ci divideva. E
adesso è impossibile per un altro verso, so che cosa comporterebbe un impegno di questo genere, quale applicazione, e dedizione. E ormai ci divide una
linea ben più invarcabile e inesorabile.
Perciò è meglio dare senz’altro il frammento, l’abbozzo, quello che sia,
per invogliare altri a continuare e approfondire. A nostro parere vale la pena, l’argomento e i temi proposti sono più che mai all’ordine del giorno. E
poi il destino ha fatto d’Ivanov un italiano, e dobbiamo imparare a conoscerlo meglio.
***

170

Stefano Garzonio, Bianca Sulpasso

Venceslao Ivanov è nome ben noto agli studiosi di filologia classica e ai
conoscitori della letteratura russa, ma non si farà poi torto al gran pubblico
cercando di ricapitolare le ragioni per cui egli, pur restando così russo, può
essere considerato cittadino europeo, un patriarca anzi di quella cultura in
cui consiste, o dovrebbe consistere, la “fortezza Europa” (non quella delle
armi, che è mancata, ma quella dello spirito che, speriamo, non verrà a mancare). E che sia proprio un russo a vantare tali meriti, e per di più un russo
italiano d’elezione, ci pare tanto più significativo.
***
Vari sono i mondi della cultura, mondi e sottomondi, che cozzano ciechi uno contro l’altro, in questo nostro unico mondo ormai troppo stretto e
disgraziato. Ma la cultura, per Ivanov, ha una missione unificatrice che vuole inglobare gerarchicamente i valori, le varie culture, per il trionfo dell’umano. Perciò una non esclude le altre, e appunto, come i vari strumenti, le
varie voci di un concerto o di un corale, una si spiega e potenzia e arricchisce e completa le altre.
– Ma lei fa della cultura quasi un sinonimo di religione – disse un
giorno un nostro sacerdote a Ivanov, con una certa sorpresa, perché, evidentemente, questo sacerdote faceva invece della cultura un sinonimo di erudizione.
Da noi, troppo spesso, la cultura è riservata ai professori, agli studenti
per le tesi e i concorsi. La differenza è tutta lì, “tutto il male viene di lì”,
direbbe Tolstoi. La cultura, per noi, non ha un carattere formativo, in profondità, non è Bildung, nel senso tedesco. Ma con questo non si vuol dire
che per i tedeschi la cultura sia sempre quella che vorrebbe essere, anzi!
Troppo spesso per i tedeschi la cultura è stata uno strumento di dominio,
una “volontà di potenza”, una forma d’imperialismo tanto più pericolosa e
dannosa del semplice imperialismo economico degli anglosassoni.
I vari mondi che s’ignorano l’un l’altro sono i mondi dell’erudizione e
dell’“istruzione”, non quelli della vera cultura. La cultura è la storia dell’anima, è la mistagogia più aperta e sicura ai “misteri dell’Uomo”. Se mai esiste
cosa elevi i popoli e le nazioni al senso d’un comune destino e di una comune responsabilità, questa è la cultura come la intende Ivanov, e come l’hanno sempre intesa i migliori spiriti europei. L’atomismo erudizionistico del
nostro tempo tutti lo conosciamo e deploriamo, e scontiamo: anche noi abbiamo edificato la torre di Babele e siamo rimasti in tronco coi lavori, non
riusciamo più a intenderci.
***
– Basta con la Russia – mi dissero durante la guerra, quando offersi le
note e i cenni che ora trascrivo.

Cavicchioli e Ivanov

171

Noi siamo doppiamente polarizzati verso la Russia: infatuazione o negazione. Non si potrebbe trovare un punto d’equilibrio, un giusto punto di
vista, per riconoscere nella Russia, come in tutte le nazioni, come nei singoli
uomini, il bene e il male, il rovescio della medaglia, l’ombra e la luce? E del
resto non basta che una nazione si proclami santa, per esserlo veramente.
Venceslao Ivanov, nel suo campo, non ha certo lavorato per contrapporre le nazioni e spronarle a lotte fratricide. La sua opera più significativa, o
almeno la più conosciuta, è la Corrispondenza da un angolo all’altro,78 che
resta come un documento altamente drammatico, pur nelle sue forme civili e
quasi auliche, dello scontro di due epoche: l’epoca uscente, rappresentata da
Ivanov, epoca che non declina, non tramonta se non temporaneamente per
risorgere al momento voluto, collegando a organismo le “sparse membra”
che formano la storia; e l’epoca attuale, rappresentata dal suo interlocutore,
uomo per altro di cuore e probità intellettuale.
La “Corrispondenza” nacque così: Ivanov e un noto filosofo russo, il
Gherscenson, si trovarono a occupare una stessa camera, ammalati, in una
casa di salute per i “lavoratori delle scienze e delle lettere”. Erano i primi
tempi della rivoluzione comunista. Per non disturbarsi a vicenda (Ivanov allora stava traducendo Dante) e non dilungarsi più del necessario in conversazioni e discussioni, e non uscir di carreggiata, piuttosto che discutere, i
due preferirono scambiarsi qualche lettera su un argomento quale l’ora stessa poteva suggerire.
L’argomento era questo: quando tutti i valori antichi decadono, o vengono annientati, quando il mondo va sottosopra, che significato ha più la
cultura? che cosa rappresenta per i disperati superstiti? Nulla risponde Gherscenson, l’antagonista d’Ivanov; tutto, risponde questi: e lo prova con la più
persuasiva e commossa eloquenza. Egli considera la cultura come il bene supremo, l’inventario del patrimonio spirituale dell’umanità.
Più tardi, Ivanov ha poi inteso di godere direttamente del beneficio di
questa eredità aderendo al cattolicesimo romano. Ora noi non intendiamo
giudicare in sé questa conclusione che in definitiva riguarda solo le ragioni
intime dell’uomo. Ma fra Berdjaev, che inasprisce il solco della ferita che
separa oriente da occidente, accusando il papacesarismo occidentale; e
Ivanov, che cerca la chiave di volta dell’edificio europeo dove ancora una
tradizione resiste ai secoli, a noi sembra che chi offre più realistico e fattivo
apporto alla pace religiosa, presupposto, se non sbagliamo, di quella civile,
sia proprio Ivanov. Resta però un fatto che l’intransigenza, in questo campo,
dà ben cattivo esempio della pace che si va predicando e cercando.
78

Cavicchioli fa riferimento a: V. Ivanov-M. O. Gherscenson, Corrispondenza da un
angolo all’altro, trad. di O. Resnevic, riveduta da V. Ivanov, introd. di O. Deschartes, Lanciano, Carabba, 1932.

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Stefano Garzonio, Bianca Sulpasso

Ivanov, pensa, comunque, che ogni tanto convenga richiamarsi ai principi e alle basi, specie nei momenti in cui basi e princìpi sembrano perdersi
nella tenebra della barbarie o nella nebbia dell’ignoranza. – Che cos’è per
lei Roma? – chiesi non tanto tempo fa a Ivanov. – Ecco – risponde – siccome la mia storiografia è Cristocentrica, Roma è per me ciò che è sempre stata fin dall’inizio dell’epoca cristiana, vale a dire: la capitale della Cristianità.
***
Poco conosciuto da noi Ivanov, benché “Il Convegno” di Ferrieri fin dal
‘34 abbia voluto dedicargli un “quaderno” a cui collaborarono scrittori di fama europea,79 e, prima ancora, la Corrispondenza sia apparsa nelle edizioni
della “Cultura dell’Anima” di Carabba. * È stato anche tradotto da R. Küfferle il ciclo lirico intitolato “L’uomo” (Bocca, 1946).80 Ma bisogna portare
la nostra attenzione su tutta la sua complessa personalità che riunisce le più
opposte esigenze di oriente e occidente quasi per una chiarificazione e una
conclusione esemplare.
È nato a Mosca nel 1866. Vi compie parte degli studi universitari, ed è
quindi allievo di Mommsen a Berlino, per più di quattro anni. Dopo fa una
prima e lunga sosta di studi a Roma, coi “ragazzi capitolini” dell’Istituto
Germanico, dove prepara la tesi di laurea in latino su un argomento di storia
romana. Soggiorna quindi a Parigi, a Londra, a Ginevra e in Egitto. Sta un
anno ad Atene per completare la sua cultura filologica. Ritorna in Russia
dove gli viene data la cattedra di filologia classica e letteratura greca e romana. In quel periodo fonda l’“Accademia dei giovani poeti”; collabora alla
“Società di filosofia religiosa”, con Berdiaiev e Merezkovski; diventa membro della “Società Archeologica Imperiale”.
Poeta, dà alla Russia la traduzione di Eschilo, e libri di versi che gli
conferiscono, in quella letteratura, a detta degli intenditori, un posto di primo piano. Il suo saggio critico su Dostoievski resta fondamentale. Egli interpreta il romanziere russo come un Eschilo in prosa del diciannovesimo secolo, anche se la nuova Orestiade non conclude, è senza catarsi, perché non
riesce a trasformare in Eumenidi le Erinni degli “Ossessi”.
Quanto ai saggi filosofici d’Ivanov, trovo, nel “quaderno di studi e interpretazioni” del Ferrieri, che in tali saggi “si assomma la metafisica d’un
Dostoievski con la filosofia d’un poeta come l’Ivanov stesso…”. Tutto ciò
può apparire abbastanza dubbioso e anzi equivoco. Non siamo avvezzi a vedere i nostri filosofi d’oggi anche in veste di poeti, e a mutuare il concetto di
79

Si riferisce al numero della rivista dedicata ad Ivanov: “Il Convegno. Venceslao Ivanov”, anno XIV-XV, 1933-1934, nn. 8-12.
80 Sulla traduzione italiana del testo cf. Malcovati F. La traduzione italiana de L’Uomo di
V. Ivanov // Dalla forma allo spirito. Milano: Guerini ed., 1989. P. 109-126.

Cavicchioli e Ivanov

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filosofia con quello di poesia. Ma è la poesia che ha disertato la filosofia,
benché i nostri filosofi siano convinti d’essere stati loro a metterla in sottordine, e il guadagno che ci abbiamo fatto lo diranno i secoli a venire, se
avranno tempo e voglia di pronunziarsi sull’argomento.
Pare inoltre che gli “studi” d’Ivanov su “Dioniso, la religione del dio
sofferente e i culti predionisiaci”, abbiano importanza capitale, in questo
campo, e anche per Ivanov stesso, poiché segnano nella sua vita, come egli
stesso mi diceva, il passaggio dal titanismo di Nietzsche alla comprensione
del cristianesimo.
Un prete che si trovava una volta in villeggiatura con lui (quello stesso
che vedeva una certa idolatria nella supervalutazione del concetto di cultura,
da parte d’Ivanov) scrisse ad alcuni amici comuni: “Stiamo qui convertendo
al cristianesimo il cattolicesimo pagano d’Ivanov”. Io non so se mai vi sia
riuscito, nel senso che a me quel prete, così da lontano perché non lo conoscevo di persona, faceva l’effetto d’essere lui più cattolico che cristiano,
d’un cattolicesimo almeno che è più partito, più setta, che religione universale. Ma chiesi altra volta a Ivanov (qualche cosa avrà ben giustificato la
mia domanda): – Perché lei è cristiano? – Egli chinò la sua bella testa
bianca, per riflettere, e disse poi risolutamente: – Proprio per simpatia verso
l’uomo Gesù, perché mi piace, perché penso che quello sia il vero modello
dell’uomo. Mi mostrino un modello migliore.
Ecco la ragione principale: perché voglio bene a Gesù uomo, voglio essere suo amico e gli credo sulla parola. È tanto semplice.
***
Una testimonianza assai importante sulla personalità d’Ivanov ce l’offre
una lirica che Alessandro Blok gli ha dedicato. Il ritratto, siamo certi, qui, va
più all’osso di qualsiasi altro.
Ivanov è stato per molti anni amico di Blok, il “cantore della rivoluzione”, il quale scandalizzò assai i suoi amici rivoluzionari quando, in una famosa poesia, mostrò Cristo che in veste bianca e corona di rose bianche
cammina sulla neve davanti ai soldati della rivoluzione. Scherzi di poeti? I
poeti la sanno spesso assai più lunga di quanto la gente non creda, come i
bambini, che osservano cose vere ma che scandalizzano i “grandi”… – Non
si dice, questo – osserviamo ai bambini: ma intanto la cosa è già detta.
La lirica di Blok risale al 18 aprile del ‘12, e racconta come, venuto da
lontani paesi, entrò fra i “focosi sognatori ribelli” Venceslao Ivanov, e si levò con la sua testa d’oro (era biondo): …leggermente curvo, né giovane né
vecchio, – tutto irradiazione di forze misteriose. – Oh, la fredda solitudine

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Stefano Garzonio, Bianca Sulpasso

di quante anime – tu hai trafitto col tuo gelo!...81 Poi, non si sa dove né
quando, in un attimo d’angoscia, a Blok appare ancora una volta lo strano
volto d’Ivanov: ed io, che fino allora avevo sfuggito – i tuoi penetranti
occhi, – ho guardato… E le nostre anime hanno cantato – in quei giorni il
medesimo canto. – Ma è passata ora la tempesta, - e in una piega amara
quegli anni – si son posati sul mio cuore. – E l’amico come fu una volta io
non vedo più in te, – come negli anni della giovinezza – non so più gli
sconfinati incanti della tua anima… – Talvolta, come prima, distinguo – il
canto dell’usignolo nel folto del bosco… – E molti incanti, e molti canti, – e
i volti antichi della bellezza… – Mirabile è veramente il tuo mondo, – sì, sei
un monarca onnipotente, tu, – ma io, triste, misero, arido, – che del mattino
ho visto l’aurora, – ora da un crocevia polveroso – guardo il tuo treno regale…
I destini dei due poeti sono segnati da questa lirica. Al suo “crocevia
polveroso” è caduto Blok, e le “irradiazioni di forze misteriose” hanno condotto Ivanov molto lontano dagl’incontri di quei giorni.
Così l’impressione di regalità, di cui dice Blok, può essere ridotta a
quella di un equilibrio fondamentale, e dell’armonia tra fede e conoscenza.
Quanto al resto, alla vita privata, so che una volta Papini, a Roma, gli domandò: – Come mai Venceslao Ivanov mette sui biglietti da visita “Prof.
Venceslao Ivanov”? – Perché è appunto il professore che ha permesso a
Venceslao Ivanov di essere, qualche volta, poeta –. Così rispose, e intendeva
con questo che come professore si è guadagnato il pane, e così ha potuto
essere poeta, nei suoi buoni momenti, senza preoccuparsi di guadagnare da
vivere con la poesia.
***
L’ho conosciuto anni fa a Roma. Abitava una piccola, modesta pensione al Corso. Allora io ero molto giovane, sotto tutti gli aspetti, non lo capivo
e lo facevo “agitare”, contrapponendo certe mie male espresse intuizioni sul
teatro greco alle sue idee ben altrimenti fondate.
Quando s’irritava, pur restando cortesissimo, e anzi accentuando i modi
della cortesia e portandoli quasi a una forma d’ironico ossequio, la sua voce
assumeva un timbro metallico che di colpo metteva in guardia il suo interlocutore. Ma passato quell’istante diventava anche più gentile, più umano
del solito, se fosse possibile, e pronto ad ascoltare e a riaprire il credito come nulla fosse stato (e questo mi fa ricordare che lui pure, una volta, da gio81

G. Cavicchioli qui ed in seguito cita in traduzione alcuni versi della lirica di A. Blok
Vjaþeslavu Ivanovu (1912). Nel 1949 era uscita la versione di Olga Signorelli della lirica sulle pagine della rivista “La Fiera Letteraria”. I versi qui citati sembrano in parte rieccheggiarla
(O. Resnevic Signorelli, Ricordo di Venceslao Ivanov, “La Fiera Letteraria”, n. 32, 7 agosto
1949, p. 3)

Cavicchioli e Ivanov

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vane, trattò con una certa insolenza Solovièv che, per tutta risposta, al
commiato, lo abbracciò: la lezione ha dato frutto).
Lo ritrovai, qualche anno dopo, in una casa che dal Campidoglio, e precisamente dalla Via di Rupe Tarpea,82 ora demolita, guardava sul Foro; e la
sera se ne stava là seduto, al balcone, di fronte alle sacre rovine. Proprio al
Foro aveva incontrato, al tempo del primo soggiorno romano, la donna che
poi diventò sua moglie: una poetessa russa che riuscì a esercitare su lui una
forte e benefica influenza. A Pietroburgo ebbero una casa, detta “la torre”,
che divenne famosa per il mondo che vi si riuniva, il meglio della città, nel
campo intellettuale. Poi egli perse la compagna, e la “torre” si chiuse. Berdiàiev ha scritto che per molti quelle riunioni furono decisive, poiché “il
movimento letterario e artistico rifluiva in quello religioso e filosofico, data
la personalità d’Ivanov in cui le due correnti erano visibilmente riunite”.
L’anima d’Ivanov era anzi una lira a tre corde, per dirla coi simbolisti, di cui
egli veniva considerato capo (confrontare sulla nostra Treccani la voce
“simbolismo”, redatta da Ivanov stesso)83 e le tre corde erano: poesia, religione, filosofia. Si ha l’impressione, a leggere quei resoconti, che egli adoperasse il suo strumento in modo così efficace da gettare una specie d’incanto, una Zauberei, su chi lo avvicinava. Egli aveva ragione, ma in fondo
l’aveva perché sapeva prendersela, perché conquistava, carpiva, quasi, il
consenso altrui. Il risveglio lascia poi sempre “amaro”, nel residuo sapore
del banchetto. Perché? Anche quando vi si è discusso dell’Eros supremo?
Era questo che, probabilmente, disturbava Blok.
Per completare dunque il ritratto d’Ivanov bisogna accennare a questo
suo aspetto d’incantatore. E pensare che egli v’incanta proprio con la sua
modestia, la sua umiltà e con l’inesorabile rigore del suo argomentare.
***
(1942) Ora egli abita un quartierino alla periferia, e lo ritrovo, nelle
belle sere estive, sul terrazzino, a contemplare, questa volta, non più “le colonne e gli archi” ma la cupola di Michelangelo che spicca portentosa, grigio viola, sull’azzurro serale. Sembra la conclusione naturale del suo lungo
vagabondare. Non ha Michelangelo posta la cupola della cattolicità o universalità sulla basilica di ispirazione classico-pagana? Così ha fatto Tom82 Per una ricostruzione degli anni romani dello scrittore cf. Shishkin A. Vjaþeslav Ivanoviþ Ivanov // www.russinitalia.it; Poggi V. Ivanov a Roma (1934-1949) // Europa Orientalis. 2002. ʋ 1. P. 95-140; Shishkin A. Ivanov Italiano // I Russi in Italia. A cura di V. Strada. Milano: Scheiwiller, 1995. P. 189-194.
83 La voce “Simbolismo” era stata commissionata allo scrittore nel gennaio 1935 tramite
E. Lo Gatto e G. Maver, all’epoca responsabili dell’area slava (nel marzo successivo gli viene
commissionata quella sul “Realismo”). Cf. in merito le lettere di G. Gentile a Vjaþ. Ivanov
conservate in RAI.

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Stefano Garzonio, Bianca Sulpasso

maso con Aristotele, così Agostino con Platone, le colonne cui essi innalzano di buon accordo la loro cupola con un arco che ha l’ampiezza di otto
secoli: Augustinus eget Thoma Interprete. (La cupola coincide con la Controriforma: il Concilio finisce nel ‘63, Michelangelo muore nel ‘64. Sono
date che fanno pensare).
E così il nome di Michelangelo e motivi e problemi della sua vita entrano nella nostra conversazione, che sembra voler arrivare a un punto fermo
prima che si rientri, bisogna chiudere per l’oscuramento di guerra.
Ma sono passato da Ivanov anche di buon mattino, ed eccolo lì, nella
candida camicia alla russa, che lavora su testi greci.
– Che cosa fa?
– Un’edizione russa del Vangelo per il Russicum di Propaganda Fide:84
delle note in russo al testo greco.
E che cosa c’è sulla scrivania, oltre ai libri aperti? La cartolina di un
gatto e la fotografia d’una tigre, al posto d’onore, sembrano vigilare il lavoro pio ed erudito, come il leone di S. Girolamo, che vediamo dormire, insieme all’agnello in molte stampe e quadri che rappresentano lo studio del
letterato eremita. Se è vero che noi dobbiamo sempre addomesticare e domare, e possibilmente trasformare, uno speciale animale in noi, quello che
più si fa sentire in noi, credo si possa dire, con tutto il rispetto, che Ivanov
ha in sé un po’ del gatto e un po’ della tigre. I suoi larghi occhi sono d’un
azzurro d’acciaio, sotto le lenti. Un’abbaruffata aureola d’argento gli circonda il capo, selvaggia come una criniera. Quando disapprova, par quasi farsi
più mansueto, più umile, come per scusarsi di non poter essere differente,
ma la voce esotica, ricca di toni, si fa fredda e tagliente, come un tempo, e il
volto è soffuso d’un rossore che ha insieme e del generoso sangue giovanile
e di quello che “monta” per la collera. E allora, quando ha una gamba incrociata sull’altra, il piede “balla” nervoso.
Ivanov è caro a chi lo sa vedere e accettare nella sua “metallicità”. Egli
vi sottopone a uno speciale interrogatorio, e se andate da lui con la pretesa
di far passare le vostre “idee”, senza questa lunga, precisa, meticolosa operazione che le disarticola e anatomizza, prima di raccoglierle e restituirle al
portatore, andrete incontro a una forte disillusione. Gli lessi una volta i primi capitoli d’un certo mio lavoro certosino, e il risultato fu questo, che me
ne tornai a casa furioso contro me stesso, e pensavo di buttare tutto sul fuoco, quando egli mi fece chiamare per dirmi che ci aveva ripensato, etc. Del
resto mi pareva che avesse ragione, sì, ma non del tutto, e aspettavo. Sente
la responsabilità di quanto dice, solo che, come i gatti, graffia senza accorgersene, nella furia del giuoco.
84 Dejanija Sv. Apostolov. Poslanija Sv. Apostolov. Otkrovenie Sv. Ioanna, Rim, Vatikanskaja tipografija, 1946.

Cavicchioli e Ivanov

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Ma sono io, questa mattina, a tentar di domandare. M’è saltato in mente
di fargli una specie di intervista. I nodi fra Russia ed Europa sono venuti al
pettine, e anche questa mi sembra una ragione sufficiente (non potrei dire
bella) per tirarlo a qualche discorso in proposito.
Egli mi sente preoccupato dell’articolo che vorrei scrivere su lui, e mi
sconsiglia a tutto spiano di scriverlo, guardandomi fra il desolato e il pietoso. – Non ho nulla da dire – ripete – non posso dir nulla, non mi sento di
dir nulla, mi lasci stare –. (Siamo nel giugno del 1941, e non è certo facile
né consigliabile scrivere su certi argomenti e fare dichiarazioni in proposito.
Ma chissà perché, m’è venuto in mente che si possa fare, che si possa essere
franchi e obbiettivi, ahimé!).
Ivanov si mette a fumare, e mi tien d’occhio, nel mio angolo di divano
dove ho trovato posto fra le pile dei libri. Scuote il capo, guarda la punta
della sigaretta, fa il broncio. Poi gli vien da ridere a vedere che tiro fuori
carta e matita per notare e dargli prova della mia buona volontà d’essere
esatto, e non causare equivoci. Si arrende alla fine. Ma batte il piede della
gamba incrociata, come i felini che sferzano con la coda quando sono eccitati.
Il tempo passa, e s’acuisce in me la pena di farglielo perdere senza concludere nulla. E lui che lavorava tanto di gusto e ignaro delle mie cattive intenzioni. La mattina era così bella, fresca, invitante. I libri che gli servivano
stanno lì aperti sulla tavola, pronti come gli strumenti del lavoro davanti
all’operaio.
Di fianco a me, in cima ad altri libri, adocchio la recentissima edizione
tedesca del “Tantalo”,85 una sua tragedia mitica, e mi vien voglia di darne la
nota editoriale, e far parlare gli altri, visto che di sé, ufficialmente almeno,
Ivanov non parla: “questo è l’aspetto russo della grecità. Mai si era tentato
più ardita impresa, riprendendo così la forma eschilea della tragedia per
riempirla di nuovo significato, tratto però dalla materia antica… Impossibile
però offrire ai lettori tedeschi questa sorprendente opera se non si fosse trovato in H.V.Heiseler il poeta degno di essere mediatore fra i due popoli…”.
– Quando potremo avere anche noi almeno la traduzione dei sonetti romani o degli studi sul Petrarca?
Ivanov sembra che non abbia capito.
– Perché non insegna ancora in qualche altro istituto? (Egli era ultimamente professore di lingua e letteratura russa nell’Almo Collegio Universitario di Pavia).86
85

Cf. Tantalos: Tragödie, deutsch von Henry von Heiseler, Dessau, Karl Rauch Verlag,

1940.
86

Sul soggiorno di Vjaþ. Ivanov a Pavia cf. Malcovati F. V. Ivanov a Pavia. Roma, s.a.

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Stefano Garzonio, Bianca Sulpasso

– La Facoltà di Firenze mi voleva.87 Ma ci sono limiti d’età. Adesso
però sono professore all’Istituto Pontificio Orientale. Faccio un corso di paleoslavo e uno su Dostoievski sono problemi importanti anche per i teologi… Le obbiezioni, le accuse anzi, di Dostoievski alla Chiesa Romana
riguardano l’organizzazione della Chiesa. Ma, al di fuori di questo, lui era
un vero mistico, un cristiano dal profondo, non bisogna dimenticarlo, e le
sue idee sul Cattolicesimo non hanno consistenza, sono la ripetizione, l’eco
di polemiche protestanti che, alla loro volta, risalgono a quello spirito negativo che ispirò il famigerato libello medioevale “De tribus impostori bus”.
– Con le sue idee come ha potuto fare il professore nella Russia comunista?
– Mi rispettavano per i miei studi sul teatro greco, e sul teatro del medioevo come arte collettiva… Ebbi anzi un contraddittorio pubblico con Lunaciarski sull’argomento “perché non si deve credere in Dio”. Io, naturalmente sostenevo “perché si deve credere”. Durò tre ore, in un grande teatro,
davanti alla folla. Dopo si uscì insieme. Io continuavo a pensare ai miei
argomenti, e seguendo il filo delle idee gli feci un’obbiezione in proposito.
Egli si mise a ridere, e mi disse che non ricordava più quello che aveva
detto… Ma così non poteva andare. In seguito a un mio discorso ufficiale su
Puskin, si venne a delle spiegazioni. Tagliai i ponti, sacrificai tutto. Mi era
impossibile vivere là. Riuscii a partire per ragioni di salute. Volevo vivere e
morire a Roma. Delle due patrie ho scelto quella secondo lo spirito.
[nota di Cavicchioli: Devo aggiungere, perché questo tratto caratterizza
meglio la franchezza e la sincerità dell’uomo, la coscienza gli rimproverava
la piccola gherminella usata per “uscire”, per espatriare. Aveva portato con
sé, come suo unico patrimonio, alcuni brillanti nascosti nella fodera del vestito. Durante il viaggio gli furono rubati. Raccontando questo egli concluse:
– Un meritato castigo per la mia menzogna].
Ma la mia carta e la mia matita lo disturbano come avrebbero disturbato, mettiamo, Renzo Tramaglino dopo l’avventura del nome e del cognome,
e non a torto. Non si riesce ad andar avanti. Fortunatamente suonano tutte le
campane, e ormai devo solo accettare l’invito di mettermi a tavola con lui, a
dividere quello che c’è.
***

87

Cf. nota 75.

Cavicchioli e Ivanov

Ill. 20

Copertina del catalogo Dipinti di Giovanni Cavicchioli, Modena 1961

179

180

Stefano Garzonio, Bianca Sulpasso

Così, quando vado a trovarlo, non per l’articolo ma solo per godere della cara compagnia, mi accoglie subito benigna l’atmosfera della onesta sala
da pranzo, che è anche quella di soggiorno, alla vecchia tavola rotonda, sotto la lampada che sembra di quelle del buon tempo antico; e mai manca il
segno rituale dell’ospitalità, il tè, e perfino, dati i tempi, in sostituzione, l’infuso di menta o di camomilla a cui Ivanov fa le boccacce, per quanto esortato unanimemente dalla famiglia a preferirlo al biondo vino di Roma. Ma
egli vuole toccare il suo bicchiere con quello dell’ospite, e bisogna accettare.
La famiglia siede tutt’intorno alla tavola, il figlio Dima, professore di
letteratura francese in Francia (ha fatto una corsa a trovare il padre) e la
figlia Lidia, compositrice e professoressa d’organo a S. Cecilia. C’è anche,
ospite, una signorina russa che studia Michelangelo e sta elaborando con
Ivanov una specie di storia della creazione, una cosmogonia di carattere mistico e filosofico. Altri ospiti di riguardo sono spesso presenti. È passato da
poco Martin Buber nel suo viaggio verso la Palestina; qui spesso era Merezkovski, qui ho conosciuto Anagnine, il russo che ha pubblicato in italiano
un importante libro su Giovanni Pico. La discussione si fa accesa, Ivanov si
arrabbia. Tutti gli danno torto. Allora egli crolla il capo indispettito, e poi si
mette a ridere, il bianco degli occhi balena però poco rassicurante. E si
cambia argomento. Dima parla delle ultime novità della letteratura francese,
ci dice una sua lirica, in francese, di una delicata introspezione che fa pensare ai modi simbolistici del padre tradotti in semplici e umane parole. Lidia
accenna sul piano a sue composizioni per coro e orchestra, da Iacopone e da
Dante.
Ora la signorina ci avverte di parlar sottovoce, siamo in guerra, è tardi e
questi russi fanno troppo rumore, e non perché siano rumorosi, ma perché le
idee, anche le più astratte, li riscaldano come un vino generoso. Una signora
russa, dottoressa in medicina, nel silenzio che segue all’avvertimento, racconta che quando era studente a Berna non riusciva a trovare alloggio.88 Gli
svizzeri, quieti e metodici per natura, amano passare la notte dormendo,
regolarmente, e non affittavano volentieri agli studenti russi che vanno in giro a trovarsi a vicenda e discutono tutta notte.
Ma la conversazione riprende, suddivisa. Io mi avvicino a Ivanov e continuiamo la nostra. Mi chiede se mi va, come titolo di una sua raccolta di
scritti su Dostoievski: “Dostoievski e la sua stirpe”. Mi spiega: ci sono le
razze e le stirpi, ma la stirpe spirituale è una, e molte le razze fisiche, invece.
È il cristianesimo che sostituisce al concetto di razza quello di stirpe. In pro88

Si fa riferimento a Ol’ga Resneviþ Signorelli. Su di lei cf. Archivio russo-italiano VI:
Olga Resnevic Signorelli e la cultura del suo tempo, a cura di E. Garetto e D. Rizzi, 2 vv.,
Salerno 2010.

181

Cavicchioli e Ivanov

posito mi accenna alla visione di S. Serafino, un santo della Chiesa Russa. Il
Santo vede passare in alto la Madonna, fra santi e angeli, che dice, accennando a S. Serafino: – Anche questo è della nostra stirpe.
Il simbolo più bello di questa unità di stirpe è per Ivanov il calice. Nella
Chiesa sempre lo aveva interessato il calice, dove gli uomini bevono lo
stesso cibo d’immortalità. È una forma simbolica e reale insieme, per questo, che il simbolo è la forma più pura della realtà, e quindi la verità stessa…
***
Una notte, tornando così tardi da Ivanov, passai per Piazza Venezia,
deserta e silenziosa, in quell’ora. Si sentiva il chiù, o il gufo, lontano, forse
dal Foro o dal Palatino. Come tanti anni fa, mi dicevo, e come sarà anche,
assai probabilmente, fra molti anni ancora. Roma, di notte, sembra allontanarsi nel tempo e ritornare alle sue radici. Cessano i vani tumulti del giorno
e la città riprende il suo volto eterno. O come mai?
Ivanov ha ragione. Ciò che è patrimonio del mondo, e vive nella cultura, resiste come una ferma “immagine dell’eternità”. E anche questo è un
calice a cui si può bere, per vivere o almeno per sopravvivere.

Merezkovski parla di Dante
(“Il Popolo d’Italia”, 10 luglio 1938)
Merezkovski ha sempre amato, venerato, le nostre grandi figure di artisti,
poeti e santi italiani (Leonardo, Michelangelo, Gioachino da Fiore, Dante): i
suoi libri sono da noi molto conosciuti, e spesso si vedono fra le mani del
popolo che legge; e poiché egli è anche una personalità di vasta rinomanza,
ho creduto, passando da Parigi, dove vive rifugiato, di chiedergli cosa sta facendo, se tratta ancora argomenti italiani, e quale è il suo punto di vista nell’ora attuale.
– “Sono un’anima in pena – mi dice Merezkovski: – sono tormentato
dal “mal del paese”, dalla nostalgia dell’Italia, quella che anche Goethe conosceva: “… là vorrei vivere e morire…”. Io ho, come due dei miei “compagni eterni”, Dante e Lutero, un sentimento reale, fisico, della presenza del
male che mi circonda: inerzia, pigrizia, negligenza per le cose dello spirito,
e ne soffro terribilmente. Per me il vero demone del nostro tempo è quello
della pigrizia: tutto si trascina, tutto va au ralenti… Devo, devo, devo andare in Italia, la mia patria ideale, per essere presente all’uscita del mio libro
su Dante… È però già più d’un anno che ho consegnato il manoscritto
all’editore, e temo ormai che esca prima in un’altra lingua che in italiano.

182

Stefano Garzonio, Bianca Sulpasso

Soprattutto mi cruccio perché il momento è fatidico per la comparsa del mio
libro su Dante.
– In che modo?
– Perché questo è il momento, per il mondo, in cui si tratta della più
grande questione, del più grande dilemma di cui Dante abbia sofferto: pace
o guerra. Quale dei due piatti della bilancia sta per abbassarsi? L’essere o il
non essere, la vita o la morte di tutta la civiltà europea e cristiana è in pericolo. Un fremito pauroso sembra già di scorgere su uno di questi piatti. Per
far abbassare l’altro occorre un gran peso d’oro. Questo oro è Dante. Per tutta la vita egli ha sospirato alla pace. “Pace, pace” chiedeva alla fine della
sua vita alla porta del convento di Fonte Avellano, nell’Appennino, Dante
l’esiliato. Egli è il grande cercatore della pace eterna, non della pace che
offre la Società delle nazioni. E la qualità della pace di Dante, per me, quella che vale, una pace che può anche esser preceduta dalla guerra dell’uomo
con se stesso, e anche, sì, dalla guerra di una parte del mondo contro l’altra.
La pace di Dante è la pace dello spirito: una pace che si conquista come una
vittoria. Poiché la monarchia universale che egli ha visto è retta da RomaAmor, e deve essere la pax romana per i secoli a venire. Mai come in questo
momento Dante può essere il poeta del mondo, perché gli stessi problemi
della sua epoca sono maturati nella nostra, e nella nostra chiedono la soluzione: Virgilio porta a Dante, e Dante a noi: Virgilio, poeta d’Augusto, affida a Dante il messaggio di Roma imperiale, e Dante lo annuncia a noi. Poeta
del mondo, dunque, è Dante, e più che poeta ancora, profeta, messaggero
della pax romana che precede, prepara, prefigura la pax Dei. L’idea di Roma, attraverso Dante, raggiunge la sua massima espressione, poiché egli intende appunto di quella Roma “onde Cristo è Romano”.
– Dante poeta della pace… Ma che rapporti possono essere fra la pace
di Dante e la pace falsa e borghese dietro cui corrono, o fingono di correre,
e si mascherano le Nazioni?
– Sentite. Sono già vent’anni che ho scritto un libro sul regno dell’Anticristo, dopo la mia fuga da quel regno: e senza esser profeta, poiché allora
dissi cose che chiunque fosse stato onesto e sincero, e a occhi aperti, avrebbe detto. Il bolscevismo è per me la guerra integrale ed eterna, il “caos” contro cui l’idea di Roma, la realtà di Roma, significa “cosmo”. Quando parlo
di guerra io non intendo questo o quel “focolaio” temporaneo: io non faccio
politica, o piuttosto la faccio nel senso di Aristotele, di Tomaso d’Aquino e
di Dante… Il volto del bolscevismo, per me, è il volto dell’Anticristo…
Sono persuaso che ogni altro metodo di lotta contro questa “guerra eterna” del bolscevismo, resta insufficiente e vano: senza la forza dello spirito,
senza la religione cristiana che è l’unica religione positiva, efficace.
– In quale incarnazione storica del cristianesimo, in quale Chiesa pensate sia la forza per questa lotta?

Cavicchioli e Ivanov

183

– È questa la grande questione. La risposta di Dante sarebbe stata semplice: la Chiesa Romana… Ci sono due rinascenze, nella storia dell’occidente: quella del XII e del XIII secolo (Gioachino da Fiore, S. Francesco,
Dante) è la vera rinascenza cristiana. E poi c’è la seconda rinascenza, quella
pagana, del XV e del XVI secolo. Quando si pronunzia la parola “rinascenza” s’intende volgarmente quella pagana, anche se il meglio della sua verace
sostanza, dell’“ostinato rigore” della sua coscienza, e l’altezza della sua fede
è già in germe nella prima rinascenza. Voi sapete il rapporto vitale fra il
movimento francescano e tutta l’arte plastica italiana, che vi trova le sue origini, da Giotto a Michelangelo, a Raffaello, a Leonardo. È questo ormai un
fatto pacifico per la cultura europea. Il vero rinascimento s’inizia con S.
Francesco. Tutto quello che non ha radici nel primo rinascimento, costituisce il secondo rinascimento, quello pagano, e malgrado la bellezza, lo
splendore dei risorti dei, precipita nel materialismo, e il bolscevismo, figlio
del materialismo, ne è l’estrema conseguenza. La rinascenza cristiana,
quella vera, giace sepolta in un magnifico sarcofago pagano. Ma Dante, l’altezza di Dante, cristiano vivente, come una cima solitaria sovrasta ogni
tenebra, il sole spirituale la illumina, e ci serve di orientamento per collegare
in una sintesi suprema la sua epoca con la nostra, e stabilire la continuità
d’uno sviluppo che considero sine qua non per l’Europa e il mondo intero.
Da Leonardo, fino a Goethe e a Nietzsche, è un cammino che conduce all’abisso: ma i valori che questi grandi spiriti ci hanno donato possono essere
salvati, portati al loro naturale compimento in una seconda rinascita cristiana nel nome di Dante. Noi scontiamo ora la vecchiezza di quel paganesimo
che non ha saputo innestarsi la linfa dell’eterna spirituale giovinezza cristiana. Così, nel mio lavoro arrivo a Lutero, che vedo come uno degli uomini che, dopo Dante, ha fatto il più grande sforzo per la rinascenza cristiana.
Potrei intitolare questo “Lutero”, a cui sto lavorando ora, “Da Dante a noi”.
Dante che era ultracattolico, io lo vedo pure come l’antesignano d’una riforma ideale nel puro campo religioso, e non in quello della piccola politica,
come accadde poi a Lutero.
– Così voi non siete per Lutero integralmente?
– No, in modo assoluto, io non sono né ortodosso né eterodosso, né per
la Chiesa d’oriente né per quella d’occidente, o piuttosto er tutt’e due. Io
sono molto netto in questa mia posizione: voglio essere solo un cristiano
della chiesa universale, e più per l’anima della Chiesa che per il corpo: ma
poiché anche l’anima patisce col corpo, sono per l’unificazione delle Chiese, per la fine dello scisma, che è la prima e più diretta cagione di ogni altra
guerra.
– Già cominciato il “Lutero”?
– Sì, e a Roma, cioè a Rocca di Papa… Vedevo sorgere davanti a me il
palazzo del Papa, riconoscevo la sua potenza come una forza eterna, perché

184

Stefano Garzonio, Bianca Sulpasso

fondata sulla promessa del Cristo, e pensavo quale colossale bestialità fu
quella del povero Lutero di vedere nel Papa l’Anticristo. E fu questa la sua
tragedia mistica e metafisica, che del resto fu pure quella di Calvino e di tutto il protestantesimo. Io sono per Pietro, come del resto sono per Giovanni e
per Paolo. Paolo rappresenta la vita individuale dell’anima, che deve aspirare all’equilibrio perfetto, fra le necessità del corpo e dello spirito, occidente e oriente: Pietro e Giovanni. È solo in questa sintesi universale che
sarà vinto il cattolicesimo maledetto: l’internazionale… E ora capite perché
devo, devo, devo essere in Italia, e lotto col demone dell’inerzia. Io sono un
uomo d’azione, non sono un artista contemplativo: l’arte è per me al servizio di Dio. E ora sono in uno dei momenti più neri della mia vita. Una
visione mi consola. È quella di Mussolini che sta al timone della nave di
Roma. Ricordo d’avergli detto: “Forse mi sono conquistato il diritto di
scrivere su Dante perché sono come lui esiliato, povero e condannato a
morte”; e Mussolini mi ha risposto: “Voi farete un buon libro”. E sempre
me lo ricorderà come me l’ha detto, come mi ha steso la mano. Tutti sanno
come egli sia una figura storica, non abbastanza si sa come egli sia una grande forza della Terra madre: troppo poco si conosce la sua bontà… E in
questo nero e ghiacciato cerchio d’inferno in cui mi trovo, il ricordo della
sua bontà mi scalda e mi dà la speranza che lui, il più potente vincitore di
tutti i demoni dell’inerzia e dell’ostacolo mi aiuterà nella lotta contro questi
demoni: un raggio di sole e di speranza che potrò tornare in Italia a terminare il mio libro “Da Dante a noi”…

ɉɍɌȿȼɈȾɇȺə ɁȼȿɁȾȺ ɌɊȺȽȿȾɂɂ:
ɆɂɄȿɅȺɇȾɀȿɅɈ ȽɅȺɁȺɆɂ ɈɅɖȽɂ ɒɈɊ

ɂɜɚɧ ɑɟɱɨɬ

ɉɭɛɥɢɤɚɰɢɹ ɷɫɫɟ Ɉɥɶɝɢ ɒɨɪ ɨ Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ (ɞɚɥɟɟ: ɆȺ) ɩɟɪɜɨɧɚɱɚɥɶɧɨ ɜɵɡɵɜɚɥɚ ɜɨɩɪɨɫɵ. Ɂɚɱɟɦ? Ʉɚɠɟɬɫɹ, ɨɬɜɟɬ ɨɱɟɜɢɞɟɧ: ɞɚɧɶ ɩɚɦɹɬɢ ɡɚɦɟɱɚɬɟɥɶɧɨɝɨ ɱɟɥɨɜɟɤɚ ɢɡ ɛɥɢɠɚɣɲɟɝɨ ɨɤɪɭɠɟɧɢɹ ȼɹɱɟɫɥɚɜɚ ɂɜɚɧɨɜɚ; ɟɳɟ ɨɞɢɧ ɨɬɬɟɧɨɤ ɜ ɢɡɵɫɤɚɧɧɨɣ ɤɚɪɬɢɧɟ ɪɭɫɫɤɨɣ ɤɭɥɶɬɭɪɵ ɫɟɪɟɛɪɹɧɨɝɨ ɜɟɤɚ ɢɥɢ ɪɭɫɫɤɨɝɨ Ɋɢɦɚ. ɂ ɜɫɟ-ɬɚɤɢ ɡɚɱɟɦ? ȿɫɬɶ ɥɢ ɜ ɷɬɨɦ
ɬɟɤɫɬɟ ɱɬɨ-ɬɨ ɧɨɜɨɟ, ɡɧɚɱɢɬɟɥɶɧɨɟ, ɩɨɥɟɡɧɨɟ… ɢɥɢ ɩɪɟɤɪɚɫɧɨɟ? Ɉɪɢɝɢɧɚɥɶɧɵ ɥɢ ɦɵɫɥɢ ɒɨɪ ɨ MA, ɜɧɨɫɹɬ ɥɢ ɨɧɢ ɧɨɜɨɟ ɜ ɦɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨɜɟɞɟɧɢɟ ɢɥɢ ɜ ɪɭɫɫɤɭɸ ɪɟɰɟɩɰɢɸ Ȼɭɨɧɚɪɨɬɬɢ? ɇɚɫɤɨɥɶɤɨ ɡɚɦɟɱɚɬɟɥɶɧɨ
ɷɬɨ ɷɫɫɟ ɤɚɤ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɧɨɟ ɩɪɨɢɡɜɟɞɟɧɢɟ, ɢ ɧɟ ɨɬɧɨɫɢɬɫɹ ɥɢ ɷɬɨ ɫɨɱɢɧɟɧɢɟ ɤ ɠɚɧɪɭ ɯɚɪɚɤɬɟɪɧɵɯ ɞɥɹ ɷɩɨɯɢ ɢɡɥɢɹɧɢɣ ɩɪɟɤɪɚɫɧɨɣ ɞɭɲɢ, ɧɨ ɧɟ
ɛɨɥɟɟ ɬɨɝɨ?
ɂɡɞɚɬɟɥɢ ɜɵɧɭɠɞɟɧɵ ɛɵɥɢ ɩɪɢɛɟɝɧɭɬɶ ɤ ɩɨɦɨɳɢ ɢɫɤɭɫɫɬɜɨɜɟɞɨɜ,
ɬɚɤ ɤɚɤ ɨɧɢ ɜɪɨɞɟ ɛɵ ɩɨ ɩɪɨɮɟɫɫɢɢ ‘ɨɬɜɟɱɚɸɬ’ ɜ ɫɨɜɪɟɦɟɧɧɨɣ ɤɭɥɶɬɭɪɟ
ɡɚ MA ɢ ɩɭɛɥɢɤɚɰɢɢ ɨ ɧɟɦ. ɇɨ ɨɞɢɧ ɫɩɟɰɢɚɥɢɫɬ ɫɤɚɡɚɥ, ɱɬɨ ‘ɢɧɬɟɪɟɫɧɨ…’, ɞɪɭɝɨɣ ɩɨɱɬɢɬɟɥɶɧɨ ɩɪɨɦɨɥɱɚɥ, ɧɟ ɡɧɚɹ ɱɬɨ ɫɤɚɡɚɬɶ: ɧɢɱɟɝɨ ‘ɧɨɜɨɝɨ’ ɭɡɧɚɬɶ ɢɡ ɬɟɤɫɬɚ ɒɨɪ ɢɦ ɧɟ ɭɞɚɥɨɫɶ, ɚ ɫɚɦɚ ɬɪɚɤɬɨɜɤɚ ɟɸ MA ɧɟ
ɨɬɥɢɱɚɟɬɫɹ ɷɤɫɬɪɚɜɚɝɚɧɬɧɨɫɬɶɸ.
ɋɨɜɪɟɦɟɧɧɚɹ ɤɭɥɶɬɭɪɚ ɜɫɟ ɟɳɟ ɧɚɯɨɞɢɬɫɹ ɜ ɩɨɝɨɧɟ ɡɚ ɧɨɜɵɦ, ɨɪɢɝɢɧɚɥɶɧɵɦ ɢ ɩɪɢɱɭɞɥɢɜɨ ɢɧɞɢɜɢɞɭɚɥɶɧɵɦ. Ɍɚɤɢɦ ɫɩɨɫɨɛɨɦ ɨɧɚ, ɤɚɤ
ɩɪɚɜɢɥɨ, ɨɩɪɚɜɞɵɜɚɟɬ ɫɜɨɸ ɚɤɬɢɜɧɨɫɬɶ, ɫɜɨɢ ‘ɩɭɛɥɢɤɚɰɢɨɧɧɵɟ’ ɚɤɬɵ ɜ
ɫɚɦɵɯ ɪɚɡɥɢɱɧɵɯ ɨɛɥɚɫɬɹɯ. Ʉɥɚɫɫɢɱɟɫɤɨɟ ɢɫɤɭɫɫɬɜɨ ɬɚɤɠɟ ɹɜɥɹɟɬɫɹ ɩɨɥɟɦ, ɨɬ ɤɨɬɨɪɨɝɨ ɨɠɢɞɚɸɬ ɧɨɜɵɯ ɩɥɨɞɨɜ: ɨɬɤɪɵɬɢɣ, ɫɟɧɫɚɰɢɣ ɢɥɢ ɹɪɤɢɯ ɩɟɪɟɨɫɦɵɫɥɟɧɢɣ. ɍɫɬɚɧɨɜɤɚ, ɧɚ ɨɫɧɨɜɟ ɤɨɬɨɪɨɣ Ɉ. ɒɨɪ ɨɛɪɚɬɢɥɚɫɶ
ɤ MA, ɛɵɥɚ ɨɱɟɜɢɞɧɵɦ ɨɛɪɚɡɨɦ ɢɧɨɣ. Ɉɧɚ ɧɟ ɢɫɤɚɥɚ ɩɨɜɨɞɚ ɞɥɹ ɫɚɦɨɜɵɪɚɠɟɧɢɹ, ɧɟ ɫɨɡɞɚɜɚɥɚ ɧɨɜɨɝɨ ɜɡɝɥɹɞɚ ɢɥɢ ɬɪɚɤɬɨɜɤɢ. ȿɟ ɰɟɥɶ ɛɵɥɚ ɜ
ɬɨɦ, ɱɬɨɛɵ ɧɚɣɬɢ ɩɭɫɬɶ ɧɟ ɥɟɠɚɳɟɟ ɧɚ ɩɨɜɟɪɯɧɨɫɬɢ ɩɪɚɜɢɥɶɧɨɟ ɫɥɨɜɨ,
ɜɵɪɚɠɚɸɳɟɟ ɩɭɫɬɶ ɧɟ ɧɨɜɵɣ, ɧɨ ɩɪɚɜɢɥɶɧɵɣ ɜɡɝɥɹɞ ɧɚ MA. ɒɨɪ ɩɨɧɢɦɚɥɚ, ɱɬɨ ɷɬɚ ɩɪɚɜɢɥɶɧɨɫɬɶ ɱɚɫɬɢɱɧɨ ɡɚɜɢɫɢɬ ɨɬ ɜɪɟɦɟɧɢ, ɦɟɫɬɚ, ɹɡɵɤɚ

186

ɂɜɚɧ ɑɟɱɨɬ

ɢ ɚɭɞɢɬɨɪɢɢ, ɤ ɤɨɬɨɪɨɣ ɨɧɚ ɨɛɪɚɳɚɟɬɫɹ; ɧɨ ɜ ɬɨ ɠɟ ɜɪɟɦɹ ɨɧɚ, ɤɚɠɟɬɫɹ,
ɛɵɥɚ ɭɛɟɠɞɟɧɚ, ɱɬɨ ɫɤɚɡɚɬɶ ɫɥɟɞɭɟɬ, ɯɨɬɹ ɢ ɧɭɠɧɨɟ, ɧɨ ɨɬɧɸɞɶ ɧɟ ɤɨɧɴɸɧɤɬɭɪɧɨ ɩɨɥɟɡɧɨɟ, – ɫɤɚɡɚɬɶ ɩɨɞɨɛɚɸɳɟɟ ɫɭɳɧɨɫɬɢ ɩɪɟɞɦɟɬɚ, ɫɨɜɟɪɲɢɜ ɬɟɦ ɫɚɦɵɦ ɚɤɬ ɫɥɭɠɟɧɢɹ ɫɚɦɨɣ ɷɬɨɣ ɫɭɳɧɨɫɬɢ.
ȼ ɷɬɨɦ ɷɫɫɟ ɦɧɟ ɫɥɵɲɢɬɫɹ ɫɜɨɟɨɛɪɚɡɧɵɣ ɨɬɬɟɧɨɤ ɪɢɬɭɚɥɶɧɨɫɬɢ ɢ
ɠɟɪɬɜɨɩɪɢɧɨɲɟɧɢɹ. Ʉɚɠɞɵɣ ɩɢɲɭɳɢɣ ɨ MA ɚɜɬɨɪ, ɟɫɥɢ ɨɧ ɬɨɥɶɤɨ ɧɟ
‘ɫɥɟɞɨɜɚɬɟɥɶ’ – ɤɪɢɦɢɧɚɥɢɫɬ ɢ ɩɚɬoɥɨɝɨɚɧɚɬɨɦ ɜ ɬɨɝɟ ɢɫɬɨɪɢɤɚ, ɩɨɧɢɦɚɟɬ, ɱɬɨ ɟɝɨ ɬɟɤɫɬ ɧɟ ɦɨɠɟɬ ɧɟ ɜɵɝɥɹɞɟɬɶ ɤɚɤ ɧɟɞɨɫɬɚɬɨɱɧɵɣ, ɜɩɨɥɧɟ ɜɨɡɦɨɠɧɨ ɧɟɧɭɠɧɵɣ ɢ ɧɟɚɞɟɤɜɚɬɧɵɣ, ɬɚɤ ɦɧɨɝɨ ɭɠɟ ɫɤɚɡɚɧɨ ɢ ɩɪɚɜɢɥɶɧɨɝɨ, ɢ ɭɦɧɨɝɨ ɨ MA. Ɍɟɦ ɧɟ ɦɟɧɟɟ ɬɟɤɫɬɵ ɨ ɧɟɦ ɦɧɨɠɚɬɫɹ; ɞɥɹ ɰɟɥɨɝɨ ɪɹɞɚ ɥɸɞɟɣ (ɡɞɟɫɶ, ɧɚɜɟɪɧɨɟ, ɦɨɠɧɨ ɛɵɥɨ ɛɵ ɩɪɨɫɥɟɞɢɬɶ ɨɩɪɟɞɟɥɟɧɧɭɸ ɬɢɩɨɥɨɝɢɸ) ɧɚɩɢɫɚɬɶ ɨ MA ɜ ɬɨɣ ɢɥɢ ɢɧɨɣ ɮɨɪɦɟ ɩɪɟɞɫɬɚɜɥɹɟɬɫɹ ɧɟɨɛɯɨɞɢɦɨɫɬɶɸ, ɚ ɬɨ ɢ ɫɭɞɶɛɨɣ.
ȼɫɹɤɨɟ ɜɨɡɜɵɲɟɧɢɟ ɝɨɥɨɫɚ ɨ MA ɹɜɥɹɟɬɫɹ ɠɟɪɬɜɨɣ, ɤɨɬɨɪɚɹ, ɜɨɡɦɨɠɧɨ, ɛɭɞɟɬ ɪɚɜɧɨɞɭɲɧɨ ɨɬɜɟɪɝɧɭɬɚ ɛɨɠɟɫɬɜɨɦ, ɧɨ ɧɟ ɨɫɬɚɧɟɬɫɹ ɛɟɫɫɦɵɫɥɟɧɧɨɣ ɞɥɹ ɫɚɦɨɝɨ ɠɟɪɬɜɨɜɚɬɟɥɹ. Ɍɚɤ ɢ Ɉɥɶɝɚ ɒɨɪ ɛɟɪɟɬ ɩɟɪɨ,
ɱɬɨɛɵ ɩɢɫɚɬɶ ɨ ɧɟɦ, ɧɟ ɧɚɞɟɹɫɶ ɧɢ ɧɚ ɩɨɥɧɨɬɭ ɢ ɡɚɜɟɪɲɟɧɧɨɫɬɶ ɚɤɬɚ
ɬɚɤɨɝɨ ɫɥɭɠɟɧɢɹ, ɧɢ ɧɚ ɟɝɨ ɯɨɬɹ ɛɵ ‘ɩɪɢɛɥɢɡɢɬɟɥɶɧɨɟ’ ɫɨɜɟɪɲɟɧɫɬɜɨ.
Ʉɚɠɞɵɣ ɤɨɦɭ ɩɪɢɯɨɞɢɥɨɫɶ ɯɨɬɹ ɛɵ ɪɚɡ ɝɨɜɨɪɢɬɶ, ɪɚɫɫɤɚɡɵɜɚɬɶ ɢ
ɨɛɴɹɫɧɹɬɶ ɆȺ, ɡɧɚɟɬ, ɱɬɨ ɜ ɷɬɨɦ ɫɥɭɱɚɟ ɩɟɪɟɞ ɧɚɦɢ ɜɫɬɚɸɬ ɞɜɚ ɜɨɩɪɨɫɚ: ɩɟɪɜɵɣ – ɜɨɫɬɨɪɝɚɬɶɫɹ ɢɥɢ ɫɞɟɪɠɢɜɚɬɶɫɹ, ɜɩɥɨɬɶ ɞɨ ɞɟɦɨɧɫɬɪɚɰɢɢ
ɧɚɢɝɪɚɧɧɨɝɨ ɫɤɟɩɬɢɱɟɫɤɨɝɨ ɪɚɜɧɨɞɭɲɢɹ; ɜɬɨɪɨɣ – ɤɚɤ ɢ ɱɬɨ ɫɤɚɡɚɬɶ ɨ
ɧɟɦ ɝɥɚɜɧɨɟ (ɩɨɫɥɟɞɧɟɟ ɜɨɥɧɭɟɬ ɢ ɬɟɯ, ɤɬɨ ɨɬɜɟɪɝɚɟɬ ɢ ɪɚɡɨɛɥɚɱɚɟɬ
ɆȺ). ɂ ɤɚɠɞɵɣ ɛɵɜɚɟɬ ɨɛɪɟɱɟɧ ɧɚ ɬɨ, ɱɬɨɛɵ ɜ ɩɨɢɫɤɚɯ ɜɵɪɚɠɟɧɢɹ
ɷɬɨɝɨ ɝɥɚɜɧɨɝɨ ɚɤɰɟɧɬɢɪɨɜɚɬɶ ɬɭ ɢɥɢ ɢɧɭɸ ɫɬɨɪɨɧɭ ɢɥɢ ɞɟɬɚɥɶ ɜ ɠɢɡɧɢ
ɢ ɬɜɨɪɱɟɫɬɜɟ ɆȺ. ɇɟɫɨɦɧɟɧɧɨ, ɞɥɹ ɫɥɭɠɟɧɢɹ ɟɦɭ ɢɦɟɟɬɫɹ ɢ ɬɚɤɚɹ ɮɨɪɦɚ, ɤɚɤ ɫɭɯɚɹ ɪɢɬɭɚɥɶɧɚɹ ɫɤɨɪɨɝɨɜɨɪɤɚ, ɜɨɫɩɪɨɢɡɜɨɞɹɳɚɹ “ɜɫɟ, ɱɬɨ ɩɨɥɚɝɚɟɬɫɹ ɡɧɚɬɶ ɢ ɝɨɜɨɪɢɬɶ ɨ ɧɟɦ”. Ɉɞɧɚɤɨ ɷɬɚ ɮɨɪɦɚ ɡɚɤɨɫɧɟɥɨɝɨ ‘ɤɭɥɶɬɭɪɧɨɝɨ’ ɫɥɭɠɟɧɢɹ – ɬɨ ɥɢ ɆȺ, ɬɨ ɥɢ ɉɪɨɫɜɟɳɟɧɢɸ, ɬɨ ɥɢ Ʉɭɥɶɬɭɪɟ, ɚ
ɡɧɚɱɢɬ, ɢɞɟɚɥɚɦ Ɋɟɧɟɫɫɚɧɫɚ – ɭɠɟ ɫ ɧɚɱɚɥɚ ɏɏ ɜɟɤɚ ɩɪɟɞɫɬɚɜɥɹɥɨ
ɫɨɛɨɣ ɦɟɪɬɜɭɸ ɨɪɬɨɞɨɤɫɢɸ. ɒɨɪ ɧɟ ɯɨɬɟɥɨɫɶ ɩɪɨɫɬɨ ɜɤɥɸɱɢɬɶ ɆȺ ɜ
ɫɜɹɬɰɵ, ɜ ɷɬɨɦ ɫɦɵɫɥɟ ɨɧɚ ‘ɩɢɷɬɢɫɬɤɚ’, ɢɳɭɳɚɹ ɜ ɩɪɟɞɟɥɚɯ ɤɭɥɶɬɚ ɆȺ
ɠɢɜɨɝɨ ɱɭɜɫɬɜɚ ɢ ɫɬɪɚɫɬɧɨɝɨ ɫɥɨɜɚ. ɂɧɚɱɟ ɨɧɚ ɦɨɝɥɚ ɛɵ ɧɚɩɢɫɚɬɶ ɨ ɆȺ
ɬɨ, ɱɬɨ ɨɛɵɱɧɨ ɩɢɲɭɬ ɜɫɟ: ɛɢɨɝɪɚɮɢɹ, ɢɫɬɨɪɢɹ, ɫɬɢɥɶ, ɬɟɯɧɢɤɚ, ɢɫɤɭɫɫɬɜɨɜɟɞɟɧɢɟ ɢ ɢɫɬɨɪɢɹ ɤɭɥɶɬɭɪɵ, ɜ ɤɨɬɨɪɨɣ ɜɩɨɥɧɟ ɫɚɦɨɞɨɜɨɥɶɧɨ ɩɪɨɫɥɚɜɥɹɟɬɫɹ ɟɜɪɨɩɟɣɫɤɢɣ ɫɜɨɛɨɞɧɵɣ ɢɧɞɢɜɢɞ ɜ ɟɝɨ ɧɚɢɜɵɫɲɟɦ ɩɪɨɹɜɥɟɧɢɢ.
Ɉ. ɒɨɪ ɢɫɩɨɜɟɞɭɟɬ ɤɭɥɶɬ ɆȺ, ɧɨ ɧɟ ɯɜɚɥɢɬ ɟɝɨ, ɬɟɦ ɛɨɥɟɟ ɨɧɚ ɟɦɭ
ɧɟ ɥɶɫɬɢɬ. Ⱦɥɹ ɒɨɪ ɆȺ – ɷɬɨ ɮɟɧɨɦɟɧ, ɤɨɬɨɪɵɣ ɡɚɫɬɚɜɥɹɟɬ ɟɟ ɞɭɦɚɬɶ ɢ
ɜ ɮɢɥɨɫɨɮɫɤɨɦ, ɢ ɜ ɢɫɤɭɫɫɬɜɨɜɟɞɱɟɫɤɨɦ ɧɚɩɪɚɜɥɟɧɢɢ, ɧɨ ɩɪɟɠɞɟ ɜɫɟɝɨ
ɫɬɚɜɢɬɶ ɜɨɩɪɨɫ ɨ ɱɟɥɨɜɟɤɟ ɢ ɞɚɧɧɨɦ ɟɦɭ ɢɫɤɭɫɫɬɜɟ. ɏɨɬɹ ɜ ɟɟ ɷɫɫɟ ɩɨɱɬɢ ɧɟɬ ɫɟɧɬɟɧɰɢɣ ɨɬɜɥɟɱɟɧɧɨɝɨ ɩɥɚɧɚ, ɟɟ ɨɛɳɢɣ ɬɨɧ ɢ, ɤɨɧɟɱɧɨ, ɤɨɧɬɟɤɫɬ ɢɜɚɧɨɜɫɤɨɝɨ ɦɢɪɨɜɨɡɡɪɟɧɢɹ, ɜ ɤɨɬɨɪɨɦ ɨɧɚ ɠɢɥɚ ɢ ɪɚɛɨɬɚɥɚ, ɩɨɡ-

Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ ɝɥɚɡɚɦɢ Ɉɥɶɝɢ ɒɨɪ

187

ɜɨɥɹɟɬ ɡɚɤɥɸɱɢɬɶ, ɱɬɨ ɢɫɤɭɫɫɬɜɨ ɞɥɹ ɒɨɪ ɧɟ ɨɞɧɚ ɢɡ ɱɟɥɨɜɟɱɟɫɤɢɯ
ɫɩɨɫɨɛɧɨɫɬɟɣ, ɫɜɹɡɚɧɧɚɹ ɫ ɬɚɤɢɦɢ ɜɟɳɚɦɢ ɤɚɤ ɦɵɫɥɶ, ɮɚɧɬɚɡɢɹ, ɹɡɵɤ,
ɧɨ ɛɨɥɟɟ ɬɨɧɤɚɹ, – ɧɟɤɨɬɨɪɚɹ ɨɛɴɟɤɬɢɜɧɨɫɬɶ, ɨɫɨɛɵɣ ɪɨɞ ɢɥɢ ɭɪɨɜɟɧɶ
ɛɵɬɢɹ, ɤɨɬɨɪɚɹ ɩɪɢɬɹɝɢɜɚɟɬ ɧɟɤɨɬɨɪɵɯ ɥɸɞɟɣ ɢɦɟɧɧɨ ɫɜɨɟɣ ɨɛɴɟɤɬɢɜɧɨɣ ɨɬɪɟɲɟɧɧɨɫɬɶɸ.
ɑɬɨɛɵ ɱɢɬɚɬɟɥɸ ɥɟɝɱɟ ɛɵɥɨ ɩɪɟɞɫɬɚɜɢɬɶ ɫɟɛɟ, ɤɚɤ Ɉɥɶɝɚ ɒɨɪ ɨɬɧɨɫɢɥɚɫɶ ɤ ɢɫɤɭɫɫɬɜɭ, ɱɬɨ ɬɚɤɨɟ ɛɵɥɨ ɟɟ ɨɛɳɟɧɢɟ ɫ ɤɥɚɫɫɢɤɚɦɢ, ɩɪɢɜɟɞɟɦ ɜɵɞɟɪɠɤɭ ɢɡ ɤɪɚɬɤɨɝɨ ɨɱɟɪɤɚ ɨ ɧɟɣ, ɩɨɦɟɳɟɧɧɨɝɨ ɜ Ȼɪɸɫɫɟɥɶɫɤɨɦ
ɫɨɛɪɚɧɢɢ ɫɨɱɢɧɟɧɢɣ ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ ɧɚɩɢɫɚɧɧɨɝɨ ɟɝɨ ɫɵɧɨɦ Ⱦ. ȼ. ɂɜɚɧɨɜɵɦ:
ɋɦɟɪɬɶ ɫ ɥɸɛɢɦɵɦɢ ɟɟ ɧɟ ɪɚɡɞɟɥɹɥɚ; ɫ ɭɫɨɩɲɢɦɢ ɞɭɯɨɜɧɨɝɨ ɨɛɳɟɧɢɹ ɧɟ ɬɟɪɹɥɚ,
ɜɟɪɢɥɚ ɜ ɢɯ ɩɪɢɫɭɬɫɬɜɢɟ ɢ ɩɨɦɨɳɶ. ɇɚ ɡɟɦɥɟ, ɨɞɧɚɤɨ, ɜ ɩɨɫɥɟɞɧɢɟ ɝɨɞɵ ɱɭɜɫɬɜɨɜɚɥɚ ɫɟɛɹ ɨɞɢɧɨɤɨɣ; ɦɢɪ ɟɣ ɤɚɡɚɥɫɹ ɨɛɟɞɧɟɜɲɢɦ, ɢ ɦɚɥɨ ɤɨɦɭ ɦɨɝɥɚ ɨɧɚ ɩɟɪɟɞɚɬɶ ɬɨ ɜɚɠɧɨɟ, ɱɬɨ ɬɚɢɥɚ ɜ ɫɟɪɞɰɟ. Ɂɚɬɨ ɥɟɝɤɢɦ ɢ ɟɫɬɟɫɬɜɟɧɧɵɦ ɛɵɥɨ ɞɥɹ ɧɟɟ
ɨɛɳɟɧɢɟ ɫ ɭɱɢɬɟɥɹɦɢ ɞɚɜɧɨ ɭɲɟɞɲɢɦɢ, ɧɚɩɪɢɦɟɪ ɫ ɥɸɛɢɦɵɦ Ɇɢɤɟɥɶɚɧɞɠɟɥɨ.
Ɉɧɢ ɛɵɥɢ ɞɥɹ ɧɟɟ ɫɬɨɥɶ ɠɟ ɤɨɧɤɪɟɬɧɵ, ɞɨɪɨɝɢ, ɠɢɜɵ, ɤɚɤ ɛɥɢɡɤɢɟ ɱɥɟɧɵ ɫɟɦɶɢ.
ɉɪɨɢɡɜɟɞɟɧɢɹ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ ɛɵɥɢ ɞɥɹ ɧɟɟ ɧɟ ɩɪɨɫɬɨ ɦɭɡɟɣɧɵɦɢ ɰɟɧɧɨɫɬɹɦɢ, ɚ ɞɟɣɫɬɜɢɬɟɥɶɧɨ ‘ɩɚɦɹɬɧɵɦɢ ɡɧɚɤɚɦɢ’. Ɉɧɚ ɪɚɞɨɜɚɥɚɫɶ ɢɯ ɤɪɚɫɨɬɟ, ɩɢɬɚɥɚɫɶ ɟɸ;
ɤɨɝɞɚ ɧɭɠɧɨ, ɠɞɚɥɚ ɨɬ ɧɢɯ ‘ɨɬɜɟɬɚ’. Ⱦɥɹ ɨɞɧɨɝɨ ɬɨɥɶɤɨ ɷɫɬɟɬɢɱɟɫɤɨɝɨ ɭɞɨɜɨɥɶɫɬɜɢɹ – ɫɬɪɨɝɨ ɦɟɪɹ ɤɨɪɨɬɤɨɟ, ɤɚɤ ɛɨɹɥɚɫɶ, ɨɫɬɚɜɥɟɧɧɨɟ ɟɣ ɜɪɟɦɹ ɞɥɹ ɪɚɛɨɬɵ ɧɚɞ
ɝɥɚɜɧɵɦ – ɤ ɧɢɦ ɧɟ ɜɨɡɜɪɚɳɚɥɚɫɶ: “ɍ ɦɟɧɹ ɫɟɣɱɚɫ ɤ ɧɟɦɭ ɧɟɬ ɜɨɩɪɨɫɚ”, – ɝɨɜɨɪɢɥɚ, ɨɬɤɚɡɵɜɚɹ ɫɟɛɟ ɜ ɭɞɨɜɨɥɶɫɬɜɢɢ ɫɴɟɡɞɢɬɶ, ɧɚɩɪɢɦɟɪ, ɤ Ɋɚɮɚɷɥɸ ɜ Ɏɚɪɧɟɡɢɧɟ ɢɥɢ ɤ Piero della Francesca, ɜ Ⱥɪɟɰɰɨ. ɇɚ ɩɪɨɢɡɜɟɞɟɧɢɹ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ ɭɫɬɪɟɦɥɹɥɚ ɨɧɚ ɜɡɝɥɹɞ ɥɸɛɹɳɢɣ ɢ ɩɪɨɡɨɪɥɢɜɵɣ. ɉɨɤɚɡɵɜɚɹ ɢɯ, ɤɚɤ-ɬɨ ɨɡɚɪɹɥɚ ɢɯ
ɫɜɨɢɦ ɫɜɟɬɨɦ; ɜɫɟ ɩɨɞ ɬɚɢɧɫɬɜɟɧɧɵɦ ɥɭɱɨɦ ɜɫɩɵɯɢɜɚɥɨ, ɩɪɨɩɨɪɰɢɢ, ɝɚɪɦɨɧɢɢ,
ɫɤɪɵɬɵɟ ɪɢɬɦɵ ɜɵɹɜɥɹɥɢɫɶ, ɜɧɭɬɪɟɧɧɹɹ ɮɨɪɦɚ ɨɠɢɜɚɥɚ, ɜɧɟɲɧɹɹ ɩɪɟɨɛɪɚɠɚɥɚɫɶ.1

1. Ʌɸɛɨɜɶ ɤɚɤ ɮɨɪɦɚ ɩɨɡɧɚɧɢɹ

ɗɫɫɟ Ɉɥɶɝɢ ɒɨɪ ɩɪɟɞɜɚɪɹɟɬɫɹ ɩɨɫɜɹɳɟɧɢɟɦ ȼɹɱɟɫɥɚɜɭ ɂɜɚɧɨɜɭ, ɜ ɤɨɬɨɪɨɦ ɜɵɞɟɥɹɟɬɫɹ ɧɟɫɨɜɪɟɦɟɧɧɨɟ ɫɥɨɜɨ ‘ɛɥɚɝɨɝɨɜɟɣɧɨ’. Ɉɬɧɨɲɟɧɢɹ ɚɜɬɨɪɚ ɢ ɚɞɪɟɫɚɬɚ ɢ ɜ ɫɚɦɨɦ ɞɟɥɟ ɩɨɞɩɚɞɚɥɢ ɩɨɞ ɦɧɨɝɨɡɧɚɱɧɨɟ ɥɚɬɢɧɫɤɨɟ
ɩɨɧɹɬɢɟ pietas. Ɉɧɨ ɠɟ ɨɩɪɟɞɟɥɹɟɬ ɬɨɧɚɥɶɧɨɫɬɶ ɪɚɡɦɵɲɥɟɧɢɣ ɢ ɫɚɦɨɝɨ
ɜɡɝɥɹɞɚ ɒɨɪ ɧɚ ɆȺ. ȼ ɷɬɨɦ ɜɡɝɥɹɞɟ ɦɟɧɶɲɟ ɜɫɟɝɨ ‘ɧɚɛɥɸɞɟɧɢɹ’, ɩɨɱɬɢ
ɧɟɬ ‘ɫɪɚɜɧɟɧɢɣ’, ɨɬɫɭɬɫɬɜɭɟɬ ɩɨɞɫɦɚɬɪɢɜɚɧɢɟ, ɜɫɟɡɧɚɣɫɬɜɨ ɢ ɤɪɢɬɢɤɚ ɜ
ɫɦɵɫɥɟ ɪɚɡɥɚɝɚɸɳɟɝɨ ɰɟɥɨɟ ɧɚ ɫɨɫɬɚɜɧɵɟ ɱɚɫɬɢ ɪɚɡɛɨɪɚ. ȿɟ ɩɨɡɧɚɜɚɬɟɥɶɧɵɣ ɢɞɟɚɥ – ɫɨɡɟɪɰɚɧɢɟ ɢ ɰɟɥɨɫɬɧɨɟ ɩɟɪɟɠɢɜɚɧɢɟ ɢ ɫɨɩɟɪɟɠɢɜɚɧɢɟ ɨɡɚɪɟɧɢɣ ɢ ɩɪɨɛɥɟɦ ɬɜɨɪɰɚ.
ɋɚɦɚ ɒɨɪ ɝɨɜɨɪɢɬ ɨ ɥɸɛɜɢ ɤɚɤ ɫɪɟɞɫɬɜɟ ɩɨɡɧɚɧɢɹ-ɩɨɧɢɦɚɧɢɹ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ ɧɚ ɨɫɧɨɜɟ ɪɚɡɞɟɥɟɧɢɹ ɫ ɧɢɦ ɫɭɞɶɛɵ ɢ ɩɪɨɛɥɟɦ. Ɉɧɚ ɯɨɬɟɥɚ ɛɵ
1 ɂɜɚɧɨɜ ȼ.ɂ. ɋɨɛɪɚɧɢɟ ɫɨɱɢɧɟɧɢɣ. Ȼɪɸɫɫɟɥɶ 1979. I-IV. Ɍ. III. ɋ. 693. Ⱦɚɥɟɟ ɫɫɵɥɤɢ ɧɚ ɷɬɨ ɢɡɞɚɧɢɟ ɜ ɬɟɤɫɬɟ.

188

ɂɜɚɧ ɑɟɱɨɬ

ɩɪɟɠɞɟ ɜɫɟɝɨ ɹɫɧɨ ɢ ɨɬɜɟɬɫɬɜɟɧɧɨ ɨɫɨɡɧɚɜɚɬɶ ɤɚɤ ɨɛɪɚɡ ɫɚɦɨɝɨ ɆȺ, ɬɚɤ
ɢ ɨɛɪɚɡɵ ɢɦ ɫɨɬɜɨɪɟɧɧɵɟ. ɉɪɢ ɷɬɨɦ ɨɧɚ ɩɨɞɱɟɪɤɢɜɚɟɬ, ɱɬɨ “ɨɫɨɡɧɚɜɚɬɶ
ɧɟ ɡɧɚɱɢɬ ɬɨɥɤɨɜɚɬɶ. Ɍɨɥɤɨɜɚɬɶ ɦɨɠɧɨ, ɧɢɱɟɝɨ ɧɟ ɫɨɡɟɪɰɚɹ. Ʉɚɤɢɟ ɛɵ
ɮɨɪɦɵ ɧɢ ɩɪɢɩɢɫɵɜɚɬɶ, ɤɚɤɢɟ ɛɵ ɡɧɚɱɟɧɢɹ ɧɢ ɩɪɢɞɚɜɚɬɶ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɵɦ ɫɢɦɜɨɥɚɦ, ɫɦɵɫɥ ɜɟɥɢɤɢɯ ɜɟɳɟɣ ɧɢɤɨɝɞɚ ɧɟ ɨɬɤɪɨɟɬɫɹ ɧɨɜɨɦɭ
ɬɨɥɤɨɜɚɧɢɸ”, ɧɨ, ɞɨɩɨɥɧɢɦ ɦɵɫɥɶ ɚɜɬɨɪɚ, ɬɨɥɶɤɨ ɧɨɜɨɦɭ ɫɨɡɟɪɰɚɧɢɸ,
ɧɨɜɨɦɭ ɨɫɨɡɧɚɧɢɸ. ɂ ɩɨɫɥɟɞɧɟɟ ɧɟɜɨɡɦɨɠɧɨ, ɜ ɫɨɨɬɜɟɬɫɬɜɢɢ ɫ ɧɟɨɩɥɚɬɨɧɢɱɟɫɤɨɣ ɮɢɥɨɫɨɮɢɟɣ ɒɨɪ, ɛɟɡ ɥɸɛɜɢ, ɤɨɬɨɪɭɸ ɨɧɚ ɬɪɚɤɬɭɟɬ ɤɚɤ
ɩɪɚɡɞɧɭɸɳɟɟ ɫɜɨɣ ɩɪɟɞɦɟɬ ɫɨɡɟɪɰɚɧɢɟ-ɩɨɧɢɦɚɧɢɟ ɢ ɤɚɤ ɩɪɟɜɨɡɧɟɫɟɧɢɟ.
ɋɚɦɚ ɒɨɪ ɜɵɫɬɭɩɚɟɬ ɜ ɤɚɱɟɫɬɜɟ ɫɜɨɟɨɛɪɚɡɧɨɝɨ Ⱥɞɨɪɚɧɬɚ (ɨɬ ɫɥɨɜɚ adorer ɨɛɨɠɚɬɶ ɢ ɩɪɨɫɢɬɶ) ɆȺ.
ɇɚ ɬɟɯ ɫɬɪɚɧɢɰɚɯ ɷɫɫɟ, ɝɞɟ ɒɨɪ ɨɛɴɹɫɧɹɟɬ ɫɜɨɸ ɩɨɡɢɰɢɸ ɜ ɰɟɥɨɦ,
ɨɧɚ ɩɪɢɜɨɞɢɬ ɬɚɤɠɟ ɞɨɜɨɥɶɧɨ ɬɚɢɧɫɬɜɟɧɧɭɸ ɮɪɚɡɭ ɨ ɛɨɝɢɧɟ ɞɨɛɪɨɣ
ɥɸɛɜɢ: “Ʉɨɝɞɚ ɢɡ ɝɥɭɛɨɤɨɝɨ ɩɪɨɲɥɨɝɨ ɯɥɵɧɟɬ ɦɧɨɝɨɥɢɤɢɣ ɢ ɦɧɨɝɨɪɭɤɢɣ ɨɛɪɚɡ ɞɨɛɪɨɣ ɛɨɝɢɧɢ ɥɸɛɜɢ ɢ ɞɭɲɚ ɯɨɬɶ ɧɚ ɦɢɝ ɩɪɟɬɜɨɪɢɬɫɹ ɜ ɷɬɢ
ɬɵɫɹɱɢ ɨɛɪɚɳɟɧɧɵɯ ɧɚ ɫɨɡɟɪɰɚɧɢɟ ɦɢɪɚ ɝɥɚɡ, ɬɵɫɹɱɢ ɪɚɫɤɪɵɬɵɯ ɧɚɜɫɬɪɟɱɭ ɟɦɭ ɨɛɴɹɬɢɣ, ɤɨɝɞɚ ɨɧɚ, ɢɫɩɨɥɧɢɜɲɢɫɶ ɗɪɨɫɚ, ɧɚɱɢɧɚɟɬ ‘ɪɨɠɞɚɬɶ ɜ ɤɪɚɫɨɬɟ’, – ɬɨɝɞɚ ɩɪɢɯɨɞɢɬ ɩɨɧɢɦɚɧɶɟ”. ɉɨɪɚɠɚɟɬ, ɜɨ-ɩɟɪɜɵɯ,
ɭɧɢɜɟɪɫɚɥɶɧɨɫɬɶ ɢ ɞɚɠɟ ɜɫɟɹɞɧɨɫɬɶ ɷɬɨɝɨ “ɦɧɨɝɨɥɢɤɨɝɨ ɢ ɦɧɨɝɨɪɭɤɨɝɨ
ɨɛɪɚɡɚ”, ɤɨɬɨɪɵɣ ɜ ɩɪɢɧɰɢɩɟ ɦɨɠɟɬ ɥɸɛɢɬɶ ɜɫɟ; ɭɞɢɜɥɹɟɬ ɢ ɟɝɨ ɩɪɟɤɪɚɫɧɨɞɭɲɢɟ, ɧɟɨɠɢɞɚɧɧɨɟ ɭ ɱɟɥɨɜɟɤɚ, ɩɨɫɜɹɳɟɧɧɨɝɨ ɜ ɬɚɣɧɵ ɚɧɬɢɱɧɨɣ ɤɭɥɶɬɭɪɵ: ɛɨɝɢɧɹ ɥɸɛɜɢ ɧɟ ɦɨɠɟɬ ɛɵɬɶ ɬɨɥɶɤɨ ɞɨɛɪɨɣ ɢ ɪɟɡɭɥɶɬɚɬɵ ɟɟ ɥɸɛɨɜɧɵɯ ɚɤɬɨɜ, ɨɫɨɛɟɧɧɨ ɫɬɨɥɶ ɨɛɢɥɶɧɵɯ, ɬɨɬɚɥɶɧɵɯ, ɧɟ ɦɨɝɭɬ
ɛɵɬɶ ɧɟɩɪɨɬɢɜɨɪɟɱɢɜɵɦɢ. ȼ ɷɬɨɣ ɮɪɚɡɟ ɩɪɨɹɜɥɹɟɬɫɹ ɝɥɭɛɢɧɧɚɹ ɩɪɨɬɢɜɨɪɟɱɢɜɨɫɬɶ ɪɭɫɫɤɨɝɨ ɫɟɪɟɛɪɹɧɨɝɨ ɜɟɤɚ ɫ ɟɝɨ ɞɜɨɣɫɬɜɟɧɧɵɦɢ ɢɫɤɚɧɢɹɦɢ ɢɫɬɢɧɵ, ɤɨɬɨɪɚɹ ɫ ɬɨɱɤɢ ɡɪɟɧɢɹ ɬɪɚɞɢɰɢɢ ɧɟ ɦɨɠɟɬ ɧɟ ɨɝɪɚɧɢɱɢɜɚɬɶ
ɫɟɛɹ, ɢ ɢɫɤɚɧɢɹɦɢ ɥɸɛɨɜɧɨɣ ɩɨɥɧɨɬɵ ɩɟɪɟɠɢɜɚɧɢɹ ɦɢɪɚ ɜɨ ɜɫɟɦ ɟɝɨ
ɦɧɨɝɨɨɛɪɚɡɢɢ. Ʌɸɛɨɜɧɚɹ ɜɫɟɩɪɢɟɦɥɟɦɨɫɬɶ ɗɪɨɫɚ ɜɨɡɦɨɠɧɚ ɬɨɥɶɤɨ ɜ
ɟɝɨ ɯɪɢɫɬɢɚɧɫɤɨɦ ɢɫɬɨɥɤɨɜɚɧɢɢ, ɤɨɬɨɪɨɟ ɨɞɧɚɤɨ ɜ ɞɚɧɧɨɦ ɤɨɧɬɟɤɫɬɟ
ɟɞɜɚ ɥɢ ɱɟɬɤɨ ɨɛɨɡɧɚɱɟɧɨ.
2. ɍɞɢɜɥɟɧɢɟ ɢ ɜɫɬɪɟɱɚ ɫ ɩɪɨɛɥɟɦɨɣ

ɋɨɜɪɟɦɟɧɧɵɣ ɱɢɬɚɬɟɥɶ, ɩɪɢɱɟɦ ɱɟɦ ɛɨɥɟɟ ɨɫɜɟɞɨɦɥɟɧɧɵɣ, ɬɟɦ ɫɢɥɶɧɟɟ
ɩɪɢɭɱɟɧɧɵɣ ɤ ɨɩɪɟɞɟɥɟɧɧɨɦɭ ɬɢɩɭ ɬɟɤɫɬɨɜ ɨ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚɯ ɩɪɨɲɥɨɝɨ,
ɤɨɧɟɱɧɨ, ɧɟ ɦɨɠɟɬ ɧɟ ɢɫɩɵɬɚɬɶ ɧɟɞɨɭɦɟɧɢɹ, ɧɚɱɢɧɚɹ ɱɢɬɚɬɶ ɷɫɫɟ ɒɨɪ ɨ
ɆȺ. Ƚɞɟ ɠɟ ɨɛɴɟɤɬɢɜɧɨɫɬɶ, ɝɞɟ ɧɚɭɤɚ, ɝɞɟ ɫɤɟɩɫɢɫ, ɤɪɢɬɢɤɚ, ɧɚɤɨɧɟɰ,
ɩɪɨɫɬɨ ɥɨɝɢɱɟɫɤɢɣ ɩɨɪɹɞɨɤ ɢɡɥɨɠɟɧɢɹ? ȼɦɟɫɬɨ ɷɬɨɝɨ ɧɚɦ ɩɪɟɞɥɚɝɚɟɬɫɹ
ɪɚɡɦɵɲɥɹɬɶ ɨ ɥɸɛɜɢ, ɬɪɚɝɟɞɢɢ, ɨɞɢɧɨɱɟɫɬɜɟ, ɧɨ ɧɟ ɢɫɬɨɪɢɤɨ-ɮɢɥɨɫɨɮɫɤɢ – ɤɚɤ ɨ ɩɨɧɹɬɢɹɯ ɨɩɪɟɞɟɥɟɧɧɨɣ ‘ɤɭɥɶɬɭɪɵ’ ɢ ‘ɷɩɨɯɢ’, ɢ ɧɟ ɮɢɥɨɫɨɮɫɤɢ, ɬɚɤ ɤɚɤ ɷɬɨ ɨɩɹɬɶ ɨɡɧɚɱɚɟɬ ɜɵɛɨɪ ‘ɦɟɬɨɞɚ’, ɚ ɧɟɩɨɫɪɟɞɫɬɜɟɧɧɨ,
ɩɨɷɬɢɱɟɫɤɢ ɢ ɥɢɱɧɨ. Ɍɚɤɨɟ ɩɪɢɬɹɡɚɧɢɟ ɧɚ ɞɭɲɭ ɱɢɬɚɬɟɥɹ ɦɨɠɟɬ ɩɨɤɚɡɚɬɶɫɹ ɧɟɤɨɬɨɪɵɦ ɞɚɠɟ ɧɟɩɪɢɥɢɱɧɵɦ. ɂɧɚɱɟ ɛɵɥɨ ɫɪɟɞɢ ɢɧɵɯ ɥɸɞɟɣ,
ɜ ɢɧɵɟ ɜɪɟɦɟɧɚ, ɩɨɞ ɢɧɵɦ ɫɨɥɧɰɟɦ.

Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ ɝɥɚɡɚɦɢ Ɉɥɶɝɢ ɒɨɪ

ɂɥɥ. 21

Ɉ. Ⱥ. ɒɨɪ ɜ 1910-ɟ ɝɨɞɵ

Ⱦɚɪɫɬɜɟɧɧɚɹ ɧɚɞɩɢɫɶ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ Ɉɥɶɝɟ ɒɨɪ
ɧɚ ɤɧɢɝɟ “ɉɨ Ɂɜɟɡɞɚɦ”. 27 ɚɜɝɭɫɬɚ 1924 ɝ.

189

ɂɜɚɧ ɑɟɱɨɬ

190

ɂɥɥ. 22

Ɉ. Ⱥ. ɒɨɪ ɜ ɧɚɱɚɥɟ 1920-ɯ ɝɨɞɨɜ

Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ ɝɥɚɡɚɦɢ Ɉɥɶɝɢ ɒɨɪ

191

ɉɪɨɛɥɟɦɚ ɫɩɨɫɨɛɚ ɝɭɦɚɧɢɬɚɪɧɨɝɨ ɩɨɡɧɚɧɢɹ ɧɚɜɟɪɧɹɤɚ ɡɚɧɢɦɚɥɚ
ɒɨɪ ɫɨ ɜɪɟɦɟɧ ɨɛɭɱɟɧɢɹ ɭ Ƚɟɧɪɢɯɚ Ɋɢɤɤɟɪɬɚ ɜɨ Ɏɪɚɣɛɭɪɝɟ ɢ ɩɨɡɞɧɟɟ ɜ
Ɇɨɫɤɜɟ, ɜ ɩɨɪɭ ɫɥɭɠɛɵ ɫɟɤɪɟɬɚɪɟɦ ɜ Ɋɨɫɫɢɣɫɤɨɣ ɚɤɚɞɟɦɢɢ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɵɯ ɧɚɭɤ, ɝɞɟ ɰɟɧɬɪɚɥɶɧɨɣ ɮɢɝɭɪɨɣ ɛɵɥ ɬɚɤɨɣ ɤɪɭɩɧɵɣ ɦɟɬɨɞɨɥɨɝ
ɢɫɬɨɪɢɢ, ɝɟɪɦɟɧɟɜɬɢɤɢ ɢ ɮɟɧɨɦɟɧɨɥɨɝɢɢ, ɤɚɤ Ƚ. Ƚ. ɒɩɟɬ. ɂɫɬɨɪɢɱɟɫɤɢɣ, ɫɢɫɬɟɦɚɬɢɱɟɫɤɢɣ, ɩɪɢɱɢɧɧɨ-ɫɥɟɞɫɬɜɟɧɧɵɣ ɩɨɞɯɨɞ ɨɬɦɟɬɚɟɬɫɹ
ɫɪɚɡɭ. ɇɟ ɨɬɛɪɨɲɟɧɚ, ɧɨ ɨɝɪɚɧɢɱɟɧɚ ɬɚɤɠɟ ɱɢɫɬɚɹ ɢ ɫɬɪɨɝɚɹ ɪɚɛɨɬɚ ɨɫɨɡɧɚɧɢɹ ɢ ɚɧɚɥɢɡɚ ɨɫɨɡɧɚɧɧɨɝɨ. ȼ ɤɚɱɟɫɬɜɟ ɝɥɚɜɧɨɝɨ ɦɟɞɢɭɦɚ ɩɨɡɧɚɧɢɹ
ɜɵɞɜɢɝɚɟɬɫɹ ɥɸɛɨɜɶ ɜ ɨɫɨɛɨɦ ɩɥɚɬɨɧɨɜɫɤɨɦ ɩɨɧɢɦɚɧɢɢ ɤɚɤ “ɫɪɟɞɧɟɟ
ɦɟɠɞɭ ɦɭɞɪɵɦ ɢ ɧɟɜɟɞɭɸɳɢɦ”. ɒɨɪ ɩɪɟɞɥɚɝɚɟɬ ɧɚɦ ɪɚɫɤɪɵɬɶɫɹ ɧɚɜɫɬɪɟɱɭ ɜɟɳɚɦ ɢ ɫɨɛɵɬɢɹɦ, ɱɬɨɛɵ ɩɨɡɧɚɬɶ-ɩɨɧɹɬɶ ɢɯ. ɉɨɧɢɦɚɧɢɟ ɬɪɚɤɬɭɟɬɫɹ ɤɚɤ “ɪɨɠɞɟɧɢɟ ɜ ɤɪɚɫɨɬɟ”, ɬɨ ɟɫɬɶ ɹɜɧɨ ɜɤɥɸɱɚɟɬ ɜ ɫɟɛɹ ɦɨɦɟɧɬ
ɨɱɢɳɟɧɢɹ ɩɨɧɢɦɚɟɦɨɝɨ ɨɬ ɫɥɭɱɚɣɧɨɝɨ, ɟɝɨ ɫɭɛɥɢɦɢɪɨɜɚɧɢɟ.
ɇɚ ɫɬɪɚɧɢɰɚɯ ɷɫɫɟ ɥɸɛɨɜɶ ɒɨɪ ɤ ɆȺ ɧɚɱɢɧɚɟɬɫɹ, ɨɞɧɚɤɨ, ɫ ɭɞɢɜɥɟɧɢɹ. “Ȼɭɞɢɥɨ ɭɞɢɜɥɟɧɢɟ, ɜɨɥɧɨɜɚɥɨ ɧɟɩɨɧɹɬɧɨɫɬɶɸ. Ɍɚɤɨɜ ɪɟɮɪɟɧ
ɜɫɟɝɨ ɫɨɱɢɧɟɧɢɹ. ɉɨ ɦɨɟɦɭ ɦɧɟɧɢɸ, ɨɧ ɨɡɧɚɱɚɟɬ ɡɧɚɤ ɜɫɬɪɟɱɢ, ɡɧɚɤ
ɩɪɨɛɭɠɞɟɧɢɹ, ɜɨɥɧɟɧɢɹ, ɚ ɬɚɤɠɟ ɫɜɢɞɟɬɟɥɶɫɬɜɨ ɡɚɬɨɪɚ ɜ ɪɚɫɫɭɞɤɟ.2
ɑɬɨ ɠɟ ɭɞɢɜɥɹɟɬ Ɉɥɶɝɭ ɒɨɪ ɭ ɆȺ? ɉɟɪɟɱɢɫɥɢɦ ɛɪɨɫɚɸɳɢɟɫɹ ɜ
ɝɥɚɡɚ ɦɨɦɟɧɬɵ ɢ ɧɚɛɥɸɞɟɧɢɹ.
– Ɍɟɥɚ ɢ ɬɟɥɚ. Ɍɚɤɚɹ ɫɬɟɩɟɧɶ ɨɞɟɪɠɢɦɨɫɬɢ ɬɟɥɨɦ ɭɞɢɜɥɹɟɬ, ɩɨɠɚɥɭɣ,
ɜɫɟɯ. ɍɜɥɟɤɚɹɫɶ ɬɟɥɚɦɢ ɭ ɆȺ, ɢɯ ɨɞɭɯɨɬɜɨɪɟɧɧɨɫɬɶɸ, ɒɨɪ ɩɢɲɟɬ:
“...ɜɞɨɯɧɨɜɟɧɢɟ ɢ ɫɱɚɫɬɶɟ, ɥɸɛɨɜɶ ɢ ɭɦ – ɪɚɡɜɟ ɜɫɟ ɷɬɨ ɧɟ ɞɚɧɨ ɢɡɧɚɱɚɥɶɧɨ ɤɚɤ ɧɟɩɪɟɪɵɜɧɚɹ ɫɦɟɧɚ ɬɟɥɟɫɧɵɯ ɞɜɢɠɟɧɢɣ”. “...Ɍɟɥɨ ɭ ɆȺ,
ɨɫɬɚɜɚɹɫɶ ɞɨ ɤɨɧɰɚ ɜɟɪɧɵɦ ɫɜɨɟɣ ɩɪɢɪɨɞɟ, ɢɡɞɚɟɬ ɜɟɫɶ ɷɬɨɬ ɧɟɨɠɢɞɚɧɧɵɣ ɩɟɪɟɡɜɨɧ ɱɭɞɨɜɢɳɧɨɝɨ ɢ ɫɜɟɪɯɱɟɥɨɜɟɱɟɫɤɨɝɨ, ɤɨɲɦɚɪɧɨɝɨ ɢ
ɛɥɚɝɨɝɨ”.
– Ɉɬɫɭɬɫɬɜɢɟ ɩɪɢɪɨɞɵ, ɩɟɣɡɚɠɚ, ɤɨɫɬɸɦɚ, ɤɨɥɨɪɢɬɚ. ɉɨɥɧɨɟ ɪɚɜɧɨɞɭɲɢɟ ɤɨ ɜɫɟɦɭ ɩɢɬɬɨɪɟɫɤɧɨ-ɠɢɜɨɩɢɫɧɨɦɭ, ɧɚɪɹɞɧɨɦɭ, ɢɡɹɳɧɨɦɭ.
– Ⱦɪɚɩɢɪɨɜɤɢ, ɬɹɠɟɥɵɟ ɢ ‘ɝɨɜɨɪɹɳɢɟ’, ɡɚɜɨɪɚɠɢɜɚɸɳɢɟ ɢ ɞɚɠɟ ɨɬɜɥɟɤɚɸɳɢɟ ɨɬ ɬɟɥ. ɉɨɧɹɬɶ ɢɯ ‘ɹɡɵɤ’, ɟɫɥɢ ɷɬɨ ɜɨɨɛɳɟ ɹɡɵɤ, ɩɨɱɬɢ ɧɟɜɨɡɦɨɠɧɨ.
– Ʌɢɰɨ ɤɚɤ ɢɫɬɨɱɧɢɤ ɜɨɥɧɟɧɢɹ ɬɟɥɚ. – ɗɬɨ ɤɪɚɣɧɟ ɫɜɨɟɨɛɪɚɡɧɨɟ ‘ɧɚɛɥɸɞɟɧɢɟ’. ɇɟ ɞɭɲɚ, ɧɟ ɞɭɯ – ɥɢɰɨ, ɤɨɬɨɪɨɟ, ɧɚɫɤɨɥɶɤɨ ɹ ɩɨɧɢɦɚɸ
ɡɞɟɫɶ ɒɨɪ, ɹɜɥɹɟɬɫɹ ɨɛɴɹɫɧɟɧɢɟɦ ɬɟɥɚ. ɆȺ ɬɜɨɪɢɬ ‘ɧɨɜɨɟ ɬɟɥɨ’, ɤɚɤɨɝɨ
ɧɟ ɛɵɥɨ ɞɨ ɧɟɝɨ ɧɢ ɜ ɢɫɤɭɫɫɬɜɟ, ɧɢ ɜ ɩɪɢɪɨɞɟ: ɩɪɨɬɢɜɨɪɟɱɢɜɨɟ, ɨɞɭɯɨɬɜɨɪɟɧɧɨɟ.
– Ⱦɭɲɚ ‘ɡɚɝɨɜɨɪɢɥɚ ɬɟɥɨɦ’ ɭ ɆȺ ɩɨɫɥɟ ɬɨɝɨ, ɤɚɤ ɞɥɢɬɟɥɶɧɨ ɩɨɞɚɜɥɹɥɚ
ɟɝɨ ɜ ɫɪɟɞɧɢɟ ɜɟɤɚ ɢ ɛɥɚɝɨɞɚɪɹ ɷɬɨɦɭ (!) ɜɩɢɬɚɥɚɫɶ ɜ ɧɟɝɨ. “Ȼɨɥɶɲɢɟ,
ɬɹɠɟɥɵɟ ɫɨɛɵɬɢɹ ɟɝɨ ɧɟɭɫɬɚɧɧɨ ɜɚɹɥɢ” ɜ ɫɪɟɞɧɢɟ ɜɟɤɚ. ɇɟɬ ɥɢ ɡɞɟɫɶ
2 “ɉɨɷɡɢɹ, ɝɨɜɨɪɢɥ ȼ. ɂ. (ɚ ɧɟ ɨɞɧɚ ɮɢɥɨɫɨɮɢɹ, ɤɚɤ ɭɱɢɥɢ ɉɥɚɬɨɧ ɢ Ⱥɪɢɫɬɨɬɟɥɶ)
ɪɨɞɢɥɚɫɶ ɢɡ ɭɞɢɜɥɟɧɢɹ” (Ɉ. ɒɨɪ. ȼɜɟɞɟɧɢɟ // ɂɜɚɧɨɜ ȼ. ɂ. ɋɨɛɪ. ɫɨɱ. Ɍ. 1. ɋ. 215).

192

ɂɜɚɧ ɑɟɱɨɬ

ɫɤɪɵɬɨɣ ɩɚɪɚɥɥɟɥɢ ɫ XX ɜɟɤɨɦ, ɧɟ ɠɞɟɬ ɥɢ ɒɨɪ Ɋɟɧɟɫɫɚɧɫɚ ɨɞɭɯɨɬɜɨɪɟɧɧɨɝɨ ɬɟɥɚ ɜ ɫɨɜɪɟɦɟɧɧɨɫɬɢ? ȿɟ ɨɠɢɞɚɧɢɟ ɛɵɥɨ ɬɳɟɬɧɵɦ. ȿɫɥɢ
‘ɪɟɧɟɫɫɚɧɫ’ ɢ ɫɥɭɱɢɥɫɹ, ɬɨ ɜ ɮɨɪɦɚɯ ɜɵɯɨɥɨɳɟɧɧɵɯ, ɭɧɵɥɵɯ ‘ɡɞɨɪɨɜɶɹ’, ‘ɫɟɤɫɚ’, ‘ɫɩɨɪɬɚ’ ɢ ‘ɦɨɞɵ’, ɜ ɤɨɬɨɪɵɯ ɬɟɥɨ ɫɬɚɥɨ ɤɥɸɱɟɜɵɦ ɫɥɨɜɨɦ.
ȼɩɪɨɱɟɦ ɧɚɞɟɠɞɚ ɨɫɬɚɟɬɫɹ: “ɤɨɝɞɚ ɞɨ ɤɨɧɰɚ ɢɡɨɲɥɚ ɨɧɚ ɜ ɧɟɦ, ɬɨɝɞɚ
ɝɪɨɦɤɨ ɜɞɪɭɝ ɡɚɝɨɜɨɪɢɥɚ ɟɝɨ ɢɡɝɢɛɚɦɢ, ɫɤɥɚɞɤɚɦɢ, ɬɟɧɹɦɢ” ɞɭɲɚ.
– Ɍɟɥɨ ɝɨɜɨɪɢɬ ɧɚ ɫɜɨɟɦ ɹɡɵɤɟ, ɢ ɨɧ ɨɱɟɧɶ ɛɨɝɚɬ, ɝɢɛɨɤ; ɧɨ ɝɨɜɨɪɢɬ ɬɟɥɨ ɬɨ, ɱɬɨ ɞɢɤɬɭɟɬ ɟɦɭ ɞɭɲɚ, ɫɚɦɚ ɹɡɵɤɚ ɧɟ ɢɦɟɸɳɚɹ. ɂ ɩɨɧɹɬɶ ɷɬɨ
ɤɪɚɫɧɨɪɟɱɢɜɨɟ ɬɟɥɨ ɩɨɱɬɢ ɧɟɜɨɡɦɨɠɧɨ: ɬɨ ɥɢ ɨɧɨ ɩɟɪɟɞɚɟɬ, ɱɟɝɨ ɯɨɬɟɥɚ
ɞɭɲɚ, ɬɨ ɥɢ ɧɟɬ.
– ɇɟɬ ɫɜɟɬɨɬɟɧɟɜɨɣ ɥɟɩɤɢ, ɟɫɬɶ ɬɟɦɧɨɟ, ɤɚɤ ɩɪɨɜɚɥɵ ɢ ɩɪɨɪɟɡɵ.
– ɉɥɨɫɤɨɫɬɶ ɢ ɚɪɯɢɬɟɤɬɭɪɚ ɤɚɤ ɩɪɨɞɨɥɠɟɧɢɟ ɢ ɡɚɜɟɪɲɟɧɢɟ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɵ. Ȼɟɡ ɫɬɟɧɵ ɟɝɨ ɫɬɚɬɭɢ ɧɟɜɨɡɦɨɠɧɵ. ɇɨ ɫɬɟɧɚ – ɷɬɨ ɧɟ ɬɨɥɶɤɨ ɥɨɠɟ,
ɧɚ ɤɨɬɨɪɨɦ ɮɨɪɦɢɪɭɟɬɫɹ ɨɛɴɟɦ, ɷɬɨ ɬɚɤɠɟ ɨɬɪɚɠɚɸɳɢɣ ɷɤɪɚɧ: “ȿɫɥɢ ɜ
ɢɡɜɚɹɧɢɹɯ ɆȺ ɡɜɭɱɢɬ ɷɯɨ ɛɶɸɳɟɣɫɹ ɜ ɧɢɯ ɛɟɫɤɨɧɟɱɧɨɫɬɢ, ɬɨ ɫɬɟɧɚ
ɹɜɥɹɟɬɫɹ ɫɤɚɥɨɣ, ɨɬɪɚɠɚɸɳɟɣ ɜɨɥɧɵ ɟɟ”.
– Ɉɬɪɟɲɟɧɧɨɫɬɶ: ɨɬ ɨɛɴɟɦɚ, ɨɬ ɤɨɧɤɪɟɬɧɨɣ ɢɫɬɨɪɢɢ, ɨɬ ɦɟɫɬɚ, ɫɪɟɞɵ,
ɤɨɫɬɸɦɚ, ɨɬ ɷɪɨɬɢɤɢ, ɨɬ ɩɨɪɬɪɟɬɚ, – ɨɬɪɟɲɟɧɧɨɫɬɶ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ ɨɬ ɜɫɟɝɨ
ɤɪɨɦɟ ɫɚɦɨɝɨ ɫɟɛɹ (ɢ, ɩɨ-ɜɢɞɢɦɨɦɭ, ɫɜɨɟɝɨ ɢɫɬɨɱɧɢɤɚ). Ɇɨɠɧɨ ɫɤɚɡɚɬɶ,
ɱɬɨ ɢɫɤɭɫɫɬɜɨ, ɩɨ ɒɨɪ, ɧɚɯɨɞɢɬɫɹ ɜ ɩɚɧɰɢɪɟ ɫɜɨɟɣ ɚɭɪɵ. (ȼ ɛɢɛɥɢɨɬɟɤɟ
ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɧɟ ɨɛɨɡɧɚɱɟɧɨ ɫɨɱɢɧɟɧɢɣ ȼ. Ȼɟɧɶɹɦɢɧɚ. ȼɪɹɞ ɥɢ ɨɧɢ ɛɵɥɢ ɛɵ ɛɥɢɡɤɢ ɟɦɭ ɢ ɟɝɨ ɫɟɤɪɟɬɚɪɸ).
– Ɉɬɪɟɲɟɧɧɨɫɬɶ ɧɟ ɨɡɧɚɱɚɟɬ ɨɞɢɧɨɱɟɫɬɜɚ, ɢɡɨɥɢɪɨɜɚɧɧɨɫɬɢ ɮɢɝɭɪ.
ȼɫɟ ɮɢɝɭɪɵ ɫɜɹɡɚɧɵ, ɜɫɟ ɮɨɪɦɵ ɫɜɹɡɚɧɵ. ɑɟɪɟɡ ɩɥɨɫɤɨɫɬɶ, ɚɪɯɢɬɟɤɬɭɪɭ. ȼ ɦɟɬɚɮɢɡɢɱɟɫɤɨɦ ɫɦɵɫɥɟ – ɱɟɪɟɡ ɟɞɢɧɫɬɜɨ ɦɵɫɥɢ.
– ɒɨɪ ɚɤɰɟɧɬɢɪɭɟɬ, ɱɬɨ ɜɫɹɤɚɹ ɝɪɭɩɩɚ ɭ ɆȺ ɨɯɜɚɱɟɧɚ ɟɞɢɧɫɬɜɨɦ ɩɪɨɫɬɪɚɧɫɬɜɚ. ɇɨ ɢ ɨɬɞɟɥɶɧɚɹ ɫɬɚɬɭɹ ɦɵɫɥɢɬɫɹ ɤɚɤ ɝɪɭɩɩɚ.
– ȼ ɠɢɜɨɩɢɫɢ ɆȺ ɭɬɜɟɪɠɞɚɟɬ ɬɟɥɨ, ɜ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɟ, ɧɚɩɪɨɬɢɜ, ɩɨ ɒɨɪ,
ɨɬɤɚɡɵɜɚɟɬɫɹ ɨɬ ɜɥɚɫɬɢ ɧɚɞ ɬɟɥɨɦ, ɭɜɥɟɤɚɹɫɶ ɞɪɚɩɢɪɨɜɤɚɦɢ ɢ ɱɟɪɟɡ ɧɢɯ
– ɩɪɨɫɬɪɚɧɫɬɜɨɦ.
– ȼ ɷɬɨɣ ɰɟɩɨɱɤɟ ɭɞɢɜɥɟɧɢɣ ɧɚɯɨɞɹɬ ɫɜɨɟ ɦɟɫɬɨ ɢɧɬɟɪɟɫɧɵɟ ɨɩɪɟɞɟɥɟɧɢɹ ɒɨɪ ɮɟɧɨɦɟɧɨɥɨɝɢɢ ɨɬɞɟɥɶɧɵɯ ɜɢɞɨɜ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ.
– Ɍɚɤ, ɚɪɯɢɬɟɤɬɭɪɚ ɟɫɬɶ ɩɪɢɨɛɳɟɧɢɟ ɩɨɞɯɨɞɹɳɟɝɨ ɢ ɜɯɨɞɹɳɟɝɨ ɜ ɧɟɟ
(ɜ ɡɞɚɧɢɟ, ɡɚɥ, ɞɜɨɪ, ɩɚɪɤ) ɤ ɰɟɥɨɦɭ ɫɬɢɥɹ, ɫɬɢɥɢɡɚɰɢɹ ɜɯɨɞɹɳɟɝɨ, ɤɨɬɨɪɵɣ ɫɬɚɧɨɜɢɬɫɹ ɷɥɟɦɟɧɬɨɦ ɚɪɯɢɬɟɤɬɭɪɵ.
– ɀɢɜɨɩɢɫɶ – ɩɪɨɟɤɰɢɹ ɫɨɡɟɪɰɚɬɟɥɹ ɜɧɭɬɪɶ ɤɚɪɬɢɧɵ, ɤɭɞɚ ɫɨɡɟɪɰɚɬɟɥɶ
ɩɟɪɟɧɨɫɢɬɫɹ ɢ ɝɞɟ ɧɟɤɨɬɨɪɨɟ ɜɪɟɦɹ ɩɪɟɛɵɜɚɟɬ.
– ɋɤɭɥɶɩɬɭɪɚ ɠɟ – ɷɬɨ ɨɬɪɟɲɟɧɢɟ ɨɬ ɡɪɢɬɟɥɹ ɫɨɡɞɚɧɧɨɣ ɮɨɪɦɵ;
ɦɨɠɧɨ ɞɨɩɨɥɧɢɬɶ ɒɨɪ, ɢ ɫɤɚɡɚɬɶ ɬɚɤ – ɨɬɨɞɜɢɝɚɧɢɟ ɡɪɢɬɟɥɹ ɧɚ ɞɢɫɬɚɧɰɢɸ.

Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ ɝɥɚɡɚɦɢ Ɉɥɶɝɢ ɒɨɪ

193

3. Ɇɨɧɭɦɟɧɬɚɥɶɧɨɟ ɨɞɢɧɨɱɟɫɬɜɨ ɜ ɤɪɚɫɨɬɟ

ɗɫɫɟ ɒɨɪ ɨɬɤɪɵɜɚɟɬɫɹ ɡɚɝɚɞɨɱɧɵɦɢ ɫɥɨɜɚɦɢ ɨ ɛɨɥɶɲɢɯ ɫɨɛɵɬɢɹɯ,
ɤɨɬɨɪɵɟ “ɧɟɫɭɬɫɹ ɧɚ ɞɭɲɭ”. Ɍɪɭɞɧɨ ɫɤɚɡɚɬɶ, ɜ ɤɚɤɨɦ ɝɨɞɭ ɬɨɱɧɨ ɛɵɥɢ
ɧɚɩɢɫɚɧɵ ɷɬɢ ɫɥɨɜɚ ɢ ɨ ɤɚɤɢɯ ɫɨɛɵɬɢɹɯ ɢɞɟɬ ɪɟɱɶ. ɋɤɨɪɟɟ ɜɫɟɝɨ ɡɞɟɫɶ
ɧɟ ɢɦɟɸɬɫɹ ɜ ɜɢɞɭ ɤɨɧɤɪɟɬɧɵɟ ɩɨɥɢɬɢɱɟɫɤɢɟ ɫɨɛɵɬɢɹ, ɚɜɬɨɪ ɱɭɜɫɬɜɭɟɬ
ɫɤɨɪɟɟ ɩɪɢɛɥɢɠɟɧɢɟ ɫɨɛɵɬɢɣ ɞɭɯɨɜɧɨ-ɢɫɬɨɪɢɱɟɫɤɢɯ, ɞɜɢɠɟɧɢɟɦ ɢ
ɨɳɭɳɟɧɢɟɦ ɤɨɬɨɪɵɯ ɛɵɥɚ ɩɨɥɧɚ ɜɫɹ ɩɟɪɜɚɹ ɩɨɥɨɜɢɧɚ ɭɲɟɞɲɟɝɨ XX
ɜɟɤɚ. ɋɦɵɫɥ ɜɫɟɣ ɩɟɪɜɨɣ ɮɪɚɡɵ ɫɤɨɪɟɟ ɜɫɟɝɨ ɬɚɤɨɜ: ɩɪɟɞɫɬɨɹɳɚɹ ɩɨɞɥɢɧɧɚɹ ȼɫɬɪɟɱɚ ɬɪɟɛɭɟɬ ɩɨɝɪɭɠɟɧɢɹ ɜɡɨɪɚ-ɩɚɦɹɬɢ ɜ ɩɪɨɲɥɨɟ; ɤɚɠɞɚɹ
ɜɫɬɪɟɱɚ – ɩɨɜɬɨɪɧɚɹ ɜɫɬɪɟɱɚ, ɢ ɱɬɨɛɵ ɭɡɧɚɬɶ ɢɞɭɳɟɟ ɧɚɜɫɬɪɟɱɭ, ɧɭɠɧɨ
ɡɧɚɬɶ-ɩɨɦɧɢɬɶ ɩɪɨɲɥɨɟ. ɇɟ ɧɨɜɚɹ, ɚ ɜɟɱɧɚɹ ɜɨɥɧɚ ɜɫɤɢɩɚɟɬ ɢ ɝɪɨɡɢɬ.
Ɇɨɬɢɜ ɧɚɞɜɢɝɚɸɳɢɯɫɹ ɫɨɛɵɬɢɣ ɭ ɒɨɪ, ɤɨɧɟɱɧɨ, ɨɬ ɂɜɚɧɨɜɚ. Ɉɧɚ ɩɢɲɟɬ: “Ɇɢɪɨɜɵɟ ɫɨɛɵɬɢɹ, ɢɞɹ ɧɚ ɡɟɦɥɸ, ɛɪɨɫɚɸɬ ɜɩɟɪɟɞ ɫɜɨɢ ɬɟɧɢ”.
ɗɬɢ ɫɥɨɜɚ ɜɫɟ ɱɚɳɟ ɢ ɱɚɳɟ ɜɫɩɨɦɢɧɚɥɢɫɶ ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜɭ, ɤɨɝɞɚ ɨɧ, ɪɚɡɦɵɲɥɹɹ ɨɛ ɷɪɟ Ɉɮɢɟɥɹ, ɩɢɫɚɥ “Carmen Saeculare”.3 ɏɚɪɚɤɬɟɪɧɨ, ɱɬɨ
ɞɥɹ ɒɨɪ ‘ɫɨɛɵɬɢɟ’ – ɩɨɧɹɬɢɟ ɧɟɨɞɧɨɤɪɚɬɧɨ ɜɫɩɥɵɜɚɸɳɟɟ ɧɚ ɫɬɪɚɧɢɰɚɯ
ɟɟ ɷɫɫɟ ɤɚɤ ɮɭɧɞɚɦɟɧɬɚɥɶɧɨɟ – ɷɬɨ ɧɟ ɱɬɨ, ɚ Ʉɬɨ. “Ʉ ɧɚɦ, ɧɚ ɞɭɲɭ ‘ɧɟɫɭɬɫɹ ɫɨɛɵɬɢɹ’, ɚ ɦɵ ɧɟ ɭɡɧɚɟɦ Ɍɨɝɨ, ɤ Ʉɨɦɭ ɜɡɵɜɚɥɢ”. ȼ ɷɬɨɦ ɫɭɳɟɫɬɜɟɧɧɨɟ ɨɬɥɢɱɢɟ ɟɟ ɢɞɟɢ ɨɬ ɏɟɣɞɟɝɝɟɪɚ ɫ ɟɝɨ “ɫɛɵɜɚɸɳɢɦɫɹ ɛɵɬɢɟɦ” ɢ
ɫɨɛɵɬɢɟɦ, ɧɟ ɢɦɟɸɳɟɦ ɥɢɰɚ. Ɉ ɤɜɚɡɢ-ɯɟɣɞɟɝɝɟɪɢɚɧɫɬɜɟ ɒɨɪ ɧɢɠɟ.
ȼɬɨɪɨɣ ɚɛɡɚɰ ɷɫɫɟ ɨɬɤɪɵɜɚɟɬɫɹ ɧɚɩɨɦɢɧɚɧɢɟɦ ɨ ɜɫɬɪɟɱɟ Ƚɟɬɟ ɫ
ɩɪɨɢɡɜɟɞɟɧɢɹɦɢ ɆȺ ɜ Ɋɢɦɟ. ɉɨɫɥɟ ɩɨɫɟɳɟɧɢɹ ɋɢɤɫɬɢɧɫɤɨɣ ɤɚɩɟɥɥɵ
ɫɚɦɚ ɩɪɢɪɨɞɚ ɩɨɤɚɡɚɥɚɫɶ ɟɦɭ ɦɢɧɢɚɬɸɪɧɨɣ. ȼɫɬɪɟɱɚ ɦɟɧɹɟɬ ɦɢɪ, ɦɟɧɹɟɬ ɢ ɫɚɦɨɝɨ ɜɫɬɪɟɬɢɜɲɟɝɨ. ɇɨ ɦɟɧɹɟɬ ɥɢ ɨɧɚ ɢ ɫɚɦ ɩɪɨɬɨɬɢɩ ɜɫɬɪɟɱɢ,
ɫɚɦɨɟ “ɹɜɥɟɧɢɟ ɜɟɱɧɨɝɨ ɩɪɨɲɥɨɝɨ”? Ƚɨɜɨɪɹ ɩɪɨɫɬɨ, ɦɟɧɹɟɬɫɹ ɥɢ ɢ ɆȺ
ɩɨɫɥɟ ɫɨɩɪɢɤɨɫɧɨɜɟɧɢɹ ɫ ɜɫɬɪɟɱɧɵɦɢ, ɯɨɬɹ ɛɵ ɬɚɤɢɦɢ, ɤɚɤ Ƚɟɬɟ?
ɋɨɜɪɟɦɟɧɧɵɣ ɢɫɬɨɪɢɤ ɢ ɤɭɥɶɬɭɪɧɵɣ ɱɟɥɨɜɟɤ ɧɟɦɟɞɥɟɧɧɨ ɩɨɞɱɟɪɤɧɭɥ
ɛɵ ɢɡɦɟɧɱɢɜɨɫɬɶ ɩɪɨɬɨɬɢɩɚ, ɪɚɞɨɫɬɧɨ ɩɪɢɩɢɫɚɥ ɛɵ ɆȺ ɩɨɫɦɟɪɬɧɭɸ
ɢɫɬɨɪɢɸ ɢ ɛɢɨɝɪɚɮɢɸ. ɇɟ ɬɚɤ ɦɵɫɥɢɬ Ɉ. ɒɨɪ – ɱɟɥɨɜɟɤ ɢɧɨɣ ɞɭɯɨɜɧɨɣ ɨɪɝɚɧɢɡɚɰɢɢ. Ⱦɥɹ ɧɟɟ ɨɝɪɨɦɧɵɟ ɝɥɚɡɚ ɆȺ (ɨ ɤɨɬɨɪɵɯ ɩɢɫɚɥ Ƚɟɬɟ) –
ɷɬɨ ɨɤɟɚɧ, ɤɨɬɨɪɵɣ ɧɟɢɡɦɟɧɟɧ, ɜ ɤɨɬɨɪɨɦ ɩɪɨɩɚɞɚɸɬ ɜɫɟ ɱɚɫɬɧɵɟ
ɩɨɡɧɚɧɢɹ, ɥɢɱɧɵɟ ɫɭɠɞɟɧɢɹ. ɆȺ ɞɥɹ ɧɟɟ – ɨɤɨɟɦ, ɝɨɪɢɡɨɧɬ, ɤɨɬɨɪɵɣ
ɜɫɟɝɞɚ ɲɢɪɟ ɢ ɩɨɫɬɨɹɧɧɟɟ ɜɫɟɝɨ, ɱɬɨ ɩɪɨɢɫɯɨɞɢɬ ɜ ɟɝɨ ɩɪɟɞɟɥɚɯ. ɗɬɨɬ
ɠɟ ɨɤɟɚɧ ɟɫɬɶ ɢɫɬɨɱɧɢɤ (ɜ ɤɨɧɰɟ ɤɨɧɰɨɜ, ɜɩɚɞɚɸɳɢɣ ɜ ɫɚɦɨɟ ɫɟɛɹ).
ɇɨɜɵɟ ɡɚɞɚɧɢɹ ɜ ɤɭɥɶɬɭɪɟ ɢ ɢɫɤɭɫɫɬɜɟ ɜɨɡɦɨɠɧɵ ɩɨɬɨɦɭ, ɱɬɨ ɟɫɬɶ ɢɯ
ɧɟɩɨɞɜɢɠɧɵɣ ɢ ɤɨɥɟɛɥɸɳɢɣɫɹ ɢɫɬɨɱɧɢɤ. ‘Ɇɨɧɭɦɟɧɬɚɥɶɧɨɫɬɶ ɆȺ’ –
ɷɬɨ ɟɝɨ ‘ɛɵɬɢɟ’ ɜ ɧɟɩɨɞɜɢɠɧɨɦ ɞɭɯɟ. Ɉɞɧɚɤɨ ɷɬɨ ɜɵɫɤɚɡɚɧɧɨɟ ɭɠɟ ɜ ɫɚɦɨɦ ɧɚɱɚɥɟ ɩɥɚɬɨɧɢɱɟɫɤɨɟ ɜɨɡɡɪɟɧɢɟ ɧɟ ɨɡɧɚɱɚɟɬ ɧɢ ɦɨɧɨɥɢɬɧɨɫɬɢ, ɧɢ
ɫɬɚɬɢɱɧɨɫɬɢ ɨɤɟɚɧɚ-ɚɛɫɨɥɸɬɚ ɆȺ. Ɉɧ ɞɚɟɬ ɩɪɨɛɥɟɦɭ, ɡɚɞɚɧɢɟ ɫɨɜɪɟɦɟɧɧɨɫɬɢ.
3

ȼɜɟɞɟɧɢɟ // ɋɨɛɪ. ɫɨɱ. Ɍ. 1. ɋ. 84.

ɂɜɚɧ ɑɟɱɨɬ

194

ɒɨɪ ɜɡɹɥɚɫɶ ɩɢɫɚɬɶ ɨ ɆȺ, ɤɨɝɞɚ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɚ ɨ ɧɟɦ ɫɬɚɥɚ ɧɟɨɛɨɡɪɢɦɨɣ. “Ɉ Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ ɬɚɤ ɦɧɨɝɨ ɝɨɜɨɪɢɥɢ, ɱɬɨ, ɤɚɠɟɬɫɹ, ɛɨɥɶɲɟ
ɧɟɱɟɝɨ ɫɤɚɡɚɬɶ…”. ɋɚɦ ɚɤɬ ɩɢɫɶɦɚ ɨ ɧɟɦ ɨɧɚ ɪɚɫɫɦɚɬɪɢɜɚɟɬ ɤɚɤ ɥɢɱɧɭɸ ɧɟɨɛɯɨɞɢɦɨɫɬɶ ɫɜɨɟɣ ɠɢɡɧɢ, ɤɨɬɨɪɭɸ ɨɧɚ ɩɨɱɬɢ ɧɟ ɫɬɪɟɦɢɬɫɹ ɜɩɢɫɚɬɶ ɜ ɤɚɤɨɟ-ɧɢɛɭɞɶ ɨɛɴɟɤɬɢɜɧɨɟ ɰɟɥɨɟ – ɧɚɭɤɭ, ɢɫɤɭɫɫɬɜɨɜɟɞɟɧɢɟ,
ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɭ. “ȼ ɧɟɨɛɴɹɬɧɨɣ ɲɢɪɢ ɟɝɨ ɬɜɨɪɱɟɫɬɜɚ, ɤɚɤ ɜɨɥɧɵ ɜ ɨɤɟɚɧɟ,
ɩɪɨɩɚɞɚɸɬ ɜɫɟ ɜɵɫɤɚɡɵɜɚɧɶɹ ɨ ɧɟɦ, ɢ ɧɟɢɫɫɹɤɚɟɦ ɨɧ ɤɚɤ ɢɫɬɨɱɧɢɤ ɜɫɟ
ɧɨɜɵɯ ɢ ɧɨɜɵɯ ɡɚɞɚɧɢɣ”. ɗɬɚ ɮɪɚɡɚ ɫɜɢɞɟɬɟɥɶɫɬɜɭɟɬ, ɱɬɨ ɒɨɪ ɫɦɨɬɪɟɥɚ
ɧɚ ɧɚɭɤɢ ɨɛ ɢɫɤɭɫɫɬɜɟ ɜɩɨɥɧɟ ɫɤɟɩɬɢɱɟɫɤɢ, ɤɚɤ ɧɚ ɧɟɤɢɣ ɩɚɪɚɥɥɟɥɶɧɵɣ
ɫɚɦɨɞɨɫɬɚɬɨɱɧɵɣ ɩɪɨɰɟɫɫ, ɧɢɤɨɝɨ ɧɢ ɤ ɱɟɦɭ ɧɟ ɩɪɢɛɥɢɠɚɸɳɢɣ.
“ɂɫɬɨɱɧɢɤɤɨɦ ɜɫɟ ɧɨɜɵɯ ɢ ɧɨɜɵɯ ɡɚɞɚɧɢɣ” ɆȺ ɹɜɥɹɟɬɫɹ ɧɟ ɜɫɥɟɞɫɬɜɢɟ
ɢɫɬɨɪɢɨɝɪɚɮɢɱɟɫɤɢɯ ɬɪɭɞɨɜ ɢ ɢɧɬɟɪɩɪɟɬɚɰɢɨɧɧɵɯ ɭɫɢɥɢɣ, ɚ ɫɚɦ ɩɨ ɫɟɛɟ, ɜɫɥɟɞɫɬɜɢɟ ɧɟɢɫɱɟɪɩɚɧɧɨɫɬɢ ɩɪɨɛɥɟɦɚɬɢɤɢ ɟɝɨ ɢ ɟɝɨ ɝɟɪɨɟɜ. ɑɪɟɡɜɵɱɚɣɧɨ ɰɟɧɧɨ ɢ ɡɧɚɦɟɧɚɬɟɥɶɧɨ ɧɟ ɬɨɥɶɤɨ ɪɢɬɨɪɢɱɟɫɤɨɟ, ɧɨ ɢɫɬɢɧɧɨ
ɩɨɷɬɢɱɟɫɤɨɟ ɢ, ɡɧɚɱɢɬ, ɩɨɡɧɚɜɚɬɟɥɶɧɨɟ ɫɨɱɟɬɚɧɢɟ ɞɜɭɯ ɦɟɬɚɮɨɪ –
ɨɤɟɚɧɚ ɢ ɡɜɟɡɞɵ, ɞɚ ɟɳɟ ɢ ɡɜɟɡɞɵ ɬɪɚɝɟɞɢɢ. Ɉɤɟɚɧ-ɚɛɫɨɥɸɬ ɩɪɟɞɫɬɚɟɬ
ɬɪɚɝɢɱɟɫɤɨɣ ɜɟɥɢɱɢɧɨɣ, ɚ ɬɪɚɝɟɞɢɹ – ɩɭɬɟɜɨɞɧɨɣ ɡɜɟɡɞɨɣ. Ʉɨɧɟɱɧɨ, ɷɬɨ
ɜɵɡɵɜɚɟɬ ɜ ɩɚɦɹɬɢ ɦɨɬɢɜɵ ɢɜɚɧɨɜɫɤɨɝɨ “ɉɪɨɦɟɬɟɹ”. ȼɨ ɩɪɨɫɬɪɚɧɫɬɜɟ
ɬɪɚɝɟɞɢɢ ɪɚɡɞɚɸɬɫɹ ɬɹɠɟɥɵɟ ɭɞɚɪɵ ɦɨɥɨɬɚ ɢ ɲɭɦ ɦɨɪɹ. “Ȼɭɞɶ ɫɥɟɩ,
ɤɨɜɚɱ, ɢ ɝɥɭɯ!” – ɩɪɢɡɵɜɚɟɬ ɫɚɦ ɫɟɛɹ ɉɪɨɦɟɬɟɣ ɜɨ ɜɪɟɦɹ ɪɚɛɨɬɵ ɧɚɞ
ɫɬɚɬɭɟɣ ɱɟɥɨɜɟɤɚ. Ɉɤɟɚɧɢɞɵ ɨɬɜɟɱɚɸɬ:
ɇɟɧɚɜɢɞɢɦ ɨɤɨɜɵ
ɋɜɟɬɥɨɡɞɚɧɧɨɝɨ ɫɬɪɨɹ
ɂ ɩɨɞ ɤɪɨɜɨɦ ɪɨɞɢɦɵɯ ɧɨɱɟɣ
Ʉɨɥɟɛɥɟɦ ɨɫɧɨɜɵ
Ɇɢɪɨɜɨɝɨ ɩɨɤɨɹ,
ɉɪɨɦɟɬɟɣ!

ɋɜɨɸ ɫɜɹɡɶ ɫ ɆȺ ɒɨɪ ɮɨɪɦɭɥɢɪɭɟɬ ɧɟɨɠɢɞɚɧɧɨ: ɤɚɤ “ɧɟɪɚɡɝɚɞɚɧɧɭɸ ɬɪɚɝɟɞɢɸ ɞɭɯɚ Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ, ɫɜɟɪɤɚɧɢɟ ɤɨɬɨɪɨɣ ɦɵ ɥɨɜɢɦ ɤɚɤ
ɧɚɫ ɜɟɞɭɳɭɸ ɡɜɟɡɞɭ”. ɋɜɟɪɤɚɧɢɟ ɬɪɚɝɟɞɢɢ, ɡɜɟɡɞɚ ɬɪɚɝɟɞɢɢ – ɞɨɜɨɥɶɧɨ
ɫɬɪɚɧɧɵɟ ɢ ɜ ɬɨɠɟ ɜɪɟɦɹ ɩɪɢɬɹɝɢɜɚɸɳɢɟ ɨɛɪɚɡɵ. Ɇɨɠɟɬ ɛɵɬɶ, ɱɚɫɬɢɱɧɨ ɫɥɨɜɨ ɬɪɚɝɟɞɢɹ ɩɨɹɜɥɹɟɬɫɹ ɡɞɟɫɶ ɤɚɤ ɫɜɨɟɨɛɪɚɡɧɚɹ, ɜɵɫɲɚɹ ɩɨɯɜɚɥɚ,
ɤɚɤ ɞɚɧɶ ɨɞɧɨɣ ɢɡ ɤɥɚɫɫɢɱɟɫɤɢɯ ɷɫɬɟɬɢɱɟɫɤɢɯ ɤɚɬɟɝɨɪɢɣ. ɇɨ ɤɚɠɟɬɫɹ,
ɞɟɥɨ ɜɫɟ ɠɟ ɫɟɪɶɟɡɧɟɟ. ɋɭɬɶ ɷɬɨɣ ɬɪɚɝɟɞɢɢ ɨɫɬɚɟɬɫɹ ɢ ɞɥɹ ɒɨɪ ɧɟɪɚɫɤɪɵɬɨɣ, ɧɨ ɫɚɦɚ ɬɪɚɝɟɞɢɹ ɞɥɹ ɧɟɟ ɨɱɟɜɢɞɧɚ, ɢ ɨɧɚ ɡɚɜɨɪɚɠɢɜɚɟɬ,
ɜɬɹɝɢɜɚɟɬ ɜ ɫɟɛɹ, ɜɟɞɟɬ ɡɚ ɫɨɛɨɣ. ȼ ɷɬɨɦ ɩɪɨɹɜɥɹɟɬɫɹ ɦɨɞɚɥɶɧɨɫɬɶ ɆȺ ɢ
ɩɨ ɨɬɧɨɲɟɧɢɸ ɤ ɫɨɜɪɟɦɟɧɧɨɫɬɢ, ɭɧɚɫɥɟɞɨɜɚɜɲɟɣ ɨɬ ɧɟɝɨ ɢɧɞɢɜɢɞɭɚɥɢɡɦ, ɬɪɚɝɟɞɢɣɧɨɫɬɶ ɢ ɦɨɧɭɦɟɧɬɚɥɶɧɨɟ (ɚɜɬɚɪɤɢɣɧɨɟ, ɫɚɦɨɡɚɤɨɧɧɨɟ)
ɨɞɢɧɨɱɟɫɬɜɨ. ȼɨ ɜɫɟɦ ɷɬɨɦ ɦɧɟ ɫɥɵɲɢɬɫɹ ɧɟ ɫɬɨɥɶɤɨ ɩɥɚɬɨɧɢɱɟɫɤɢɣ,
ɫɤɨɥɶɤɨ ɧɟ ɞɨ ɤɨɧɰɚ ɜɵɪɚɠɟɧɧɵɣ ɷɤɡɢɫɬɟɧɰɢɚɥɢɫɬɫɤɢɣ ɦɨɬɢɜ. ȼ ɬɨ ɠɟ
ɜɪɟɦɹ ɫɥɵɲɢɬɫɹ ɢ ɡɢɦɦɟɥɟɜɫɤɨɟ “ɩɨɧɹɬɢɟ ɢ ɬɪɚɝɟɞɢɹ ɤɭɥɶɬɭɪɵ”, ɢ ɆȺ
ɜɵɫɬɭɩɚɟɬ ɜ ɤɚɱɟɫɬɜɟ ɨɛɪɚɡɰɨɜɨ ɩɪɨɬɢɜɨɪɟɱɢɜɨɝɨ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ ɢ ɱɟɥɨɜɟɤɚ ɇɨɜɨɝɨ ɜɪɟɦɟɧɢ.

Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ ɝɥɚɡɚɦɢ Ɉɥɶɝɢ ɒɨɪ

195

ɂ ɜ ɬɨ ɠɟ ɜɪɟɦɹ – “ɟɝɨ ɥɢɤɭɸɳɟɟ ɬɜɨɪɱɟɫɬɜɨ”, “ɢɡɜɚɹɧɢɹ ɬɨɧɱɚɣɲɢɯ ɫɨɫɬɨɹɧɢɣ ɢ ɞɜɢɠɟɧɢɣ ɨɫɩɚɪɢɜɚɸɳɟɣ ɦɝɥɭ, ɤ ɹɫɧɨɫɬɢ ɜɡɦɟɬɧɭɜɲɟɣɫɹ ɞɭɲɢ”. ɑɬɨ ɷɬɨ ɡɚ ɹɫɧɨɫɬɶ, ɫɬɚɧɨɜɢɬɫɹ ɩɨɧɹɬɧɨ, ɢɫɯɨɞɹ ɢɡ ɭɠɟ
ɧɚɡɜɚɧɧɨɣ ɩɪɨɛɥɟɦɵ ɨɫɨɡɧɚɧɢɹ. ɆȺ ɪɚɫɫɦɚɬɪɢɜɚɟɬɫɹ ɒɨɪ ɤɚɤ ɜɟɥɢɤɢɣ
ɨɫɨɡɧɚɜɚɬɟɥɶ ɜɫɟɝɨ ɬɨɝɨ, ɱɬɨ ɨɧ ɜɢɞɢɬ, ɱɭɜɫɬɜɭɟɬ, ɞɭɦɚɟɬ, ɢɫɩɵɬɵɜɚɟɬ.
ɋɨɨɬɜɟɬɫɬɜɟɧɧɨ ɢ ɒɨɪ ɢɞɟɬ ɩɨ ɷɬɨɦɭ ɩɭɬɢ ɭɠɟ ɜ ɩɪɢɦɟɧɟɧɢɢ ɤ ɫɚɦɨɦɭ
ɆȺ. ȼɫɥɟɞ ɡɚ ɜɵɞɚɸɳɢɦɫɹ ɚɧɝɥɢɣɫɤɢɦ ɷɫɬɟɬɢɱɟɫɤɢɦ ɩɢɫɚɬɟɥɟɦ ɍɨɥɬɟɪɨɦ ɉɚɬɟɪɨɦ ɒɨɪ ɜɵɞɜɢɝɚɟɬ ɧɚ ɩɟɪɟɞɧɢɣ ɩɥɚɧ ɢɡɹɳɟɫɬɜɨ ɢ ɬɨɱɧɨɫɬɶ, ɯɨɬɹ ɢ ɧɟ ɧɚɡɵɜɚɟɬ, ɧɨ ɢɦɟɟɬ ɜ ɜɢɞɭ ɝɪɚɰɢɸ ɆȺ. Ʉɫɬɚɬɢ, ɢ ɩɨɧɹɬɢɟ ɩɪɨɡɪɚɱɧɨɫɬɢ, ɢɝɪɚɸɳɟɟ ɬɚɤɭɸ ɜɚɠɧɭɸ ɪɨɥɶ ɜ ɦɢɪɨɜɨɡɡɪɟɧɢɢ ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ ɜɫɬɪɟɱɚɸɳɟɟɫɹ ɧɚ ɫɬɪɚɧɢɰɚɯ ɷɫɫɟ ɒɨɪ (“ɨɩɪɨɡɪɚɱɢɜɚɧɢɟ”),
ɢɦɟɟɬ ɨɞɧɢɦ ɢɡ ɫɜɨɢɯ ɩɪɨɬɨɬɢɩɨɜ “ɉɪɨɡɪɚɱɧɨɫɬɶ” ɉɚɬɟɪɚ, ɷɫɫɟ Diaphaneité.4 ɉɚɬɟɪ, ɤɚɤ ɢɡɜɟɫɬɧɨ, ɨɤɚɡɚɥ ɡɧɚɱɢɬɟɥɶɧɨɟ ɜɥɢɹɧɢɟ ɧɚ ɪɭɫɫɤɭɸ
ɤɭɥɶɬɭɪɭ ɜ ɥɢɰɟ ɉ. Ɇɭɪɚɬɨɜɚ, ɘ. Ⱥɣɯɟɧɜɚɥɶɞɚ ɢ ɧɟɤɨɬɨɪɵɯ ɞɪɭɝɢɯ.
ɇɨ ɝɨɪɚɡɞɨ ɛɨɥɟɟ, ɱɟɦ ɷɬɢɦ ɷɫɬɟɬɢɱɟɫɤɢɦ ɫɨɜɟɪɲɟɧɫɬɜɨɦ, ɒɨɪ
ɭɜɥɟɤɚɟɬɫɹ ɞɜɨɣɫɬɜɟɧɧɨɫɬɶɸ ɮɨɪɦɵ ɢ ɫɦɵɫɥɨɜ ɆȺ: ɨɧɢ ɢ “ɩɪɢɡɪɚɱɧɨ
ɥɟɝɤɢ”, ɢ “ɤɨɫɧɨ-ɦɚɫɫɢɜɧɵ”, ɢ “ɭɝɧɟɬɟɧɧɨ ɥɢɤɭɸɳɢ” ɢ “ɩɪɨɫɜɟɬɥɟɧɧɨɦɪɚɱɧɵ”. Ɂɞɟɫɶ ɨɧɚ, ɤɚɤ ɜɢɞɢɦ, ɢɡɨɳɪɹɟɬɫɹ ɜ ɫɨɡɞɚɧɢɢ ɝɟɪɦɟɬɢɱɟɫɤɢɯ
ɦɟɬɚɮɨɪ ɜ ɞɭɯɟ ɩɨɷɡɢɢ ɩɨɡɞɧɟɝɨ Ɋɟɧɟɫɫɚɧɫɚ ɢ ɫɧɨɜɚ ɬɪɟɛɭɟɬ ɨɬ ɱɢɬɚɬɟɥɹ ɧɟ ɫɬɨɥɶɤɨ ɫɥɭɯɚ ɧɚ ɛɥɚɝɨɡɜɭɱɢɟ ɫɥɨɜɚ, ɫɤɨɥɶɤɨ ɨɫɨɡɧɚɧɢɹ, ɧɚɩɪɢɦɟɪ, ɬɨɝɨ, ɱɬɨ ɬɚɤɨɟ “ɭɝɧɟɬɟɧɧɨɟ ɥɢɤɨɜɚɧɢɟ”. ɗɬɨ ɝɨɜɨɪɢɬ ɨ ɬɨɦ, ɱɬɨ
“ɩɪɨɡɪɚɱɧɨɫɬɶ” ɨɛɪɚɡɨɜ ɆȺ ɨɬɧɸɞɶ ɧɟ ɚɛɫɨɥɸɬɧɚ. Ɇɵ ɧɟ ɦɨɠɟɦ ɫɤɚɡɚɬɶ, ɱɬɨ ɭ ɧɟɝɨ ɜɫɟ ɜɢɞɧɨ ‘ɞɨ ɞɧɚ’ ɢ ɫɚɦɨ ɞɧɨ ɩɪɨɡɪɚɱɧɨ, ɱɬɨ ɨɞɧɚ ɫɭɳɧɨɫɬɶ ɢɥɢ ɦɚɬɟɪɢɹ ɹɜɥɹɟɬɫɹ ɭ ɧɟɝɨ ɛɥɚɝɨɞɚɪɹ ɩɪɨɡɪɚɱɧɨɫɬɢ ɬɚɤɠɟ ɢ
ɞɪɭɝɨɣ, ɤɨɬɨɪɚɹ ɩɪɨɫɜɟɱɢɜɚɟɬ ɫɤɜɨɡɶ ɧɟɟ. ɇɚɪɹɞɭ ɫ ɬɪɚɧɫɥɸɰɢɞɧɨɫɬɶɸ
ɭ ɆȺ ɨɱɟɜɢɞɧɨ ɧɚɥɢɱɢɟ ɩɥɨɬɧɵɯ ɫɥɨɟɜ ɢ ɩɥɨɬɧɵɯ ɫɭɳɧɨɫɬɟɣ.5
ȼ ɤɪɭɝɭ ɂ. Ƚ. Ɏɸɫɥɢ, ɜ ɤɨɧɰɟ XVIII ɜɟɤɚ, ɢɦɟɥɢ ɢɫɤɭɲɟɧɢɟ ɜɢɞɟɬɶ
ɜ ɆȺ ɧɟɱɬɨ ɞɟɦɨɧɢɱɟɫɤɨɟ, ɬɨ ɟɫɬɶ ɢɦɟɧɧɨ ɤɨɧɬɚɦɢɧɚɰɢɸ ɩɪɨɡɪɚɱɧɨɫɬɢ (ɥɸɰɢɮɟɪɢɱɧɨɫɬɢ) ɢ ɧɟɩɪɨɡɪɚɱɧɨɫɬɢ, ɦɪɚɤɚ ɡɟɦɥɢ ɢ ɩɪɟɢɫɩɨɞɧɟɣ.
Ɍɚɤɨɣ ɜɡɝɥɹɞ ɧɟ ɦɨɝ ɧɟ ɛɵɬɶ ɱɭɠɞɵɦ ɒɨɪ, ɤɨɬɨɪɚɹ, ɤɚɤ ɢ ɂɜɚɧɨɜ,
ɩɨɧɢɦɚɟɬ ɩɪɨɡɪɚɱɧɨɫɬɶ ɜɨɜɫɟ ɧɟ ɜ ɥɨɝɢɤɟ ɪɚɡɥɢɱɢɦɨɝɨ/ɧɟɪɚɡɥɢɱɢɦɨɝɨ,
ɚ ɜ ɥɨɝɢɤɟ ɫɭɳɧɨɫɬɟɣ, ɤɨɝɞɚ ɩɪɨɡɪɚɱɧɨɫɬɶ – ɷɬɨ ɧɟ ɷɮɮɟɤɬ ɩɪɨɫɜɟɱɢɜɚɧɢɹ, ɚ ɞɵɦɤɚ, ɦɚɫɤɚ, ɞɭɲɚ, ɭɥɵɛɤɚ, ɢɧɚɱɟ ɝɨɜɨɪɹ, ɬɨɧɱɚɣɲɚɹ ɫɭɛɫɬɚɧɰɢɹ, ɧɟ ɫɜɹɡɚɧɧɚɹ ɧɢ ɫ ɨɩɬɢɤɨɣ-ɦɚɬɟɦɚɬɢɤɨɣ, ɧɢ ɫ ɥɨɝɢɤɨɣ-ɥɢɧɝɜɢPɚter W. Miscellaneous Studies. A series of essays. London 1910. Ɋ. 247-254.
ȼ ɫɜɹɡɢ ɫ ɷɬɢɦ, ɞɥɹ ɨɛɨɫɬɪɟɧɢɹ ɜɨɫɩɪɢɹɬɢɹ ɩɪɨɛɥɟɦɵ ɦɨɠɧɨ ɩɪɨɰɢɬɢɪɨɜɚɬɶ ɬɚɤɨɝɨ ɪɚɞɢɤɚɥɶɧɨɝɨ ɜɪɚɝɚ ɫɨɜɪɟɦɟɧɧɨɣ ɩɪɨɡɪɚɱɧɨɫɬɢ ɤɚɤ Ȼɨɞɪɢɣɚɪ: “ɉɪɟɠɞɟ ɬɟɥɨ ɛɵɥɨ
ɦɟɬɚɮɨɪɨɣ ɞɭɲɢ, ɩɨɬɨɦ – ɦɟɬɚɮɨɪɨɣ ɩɨɥɚ. ɋɟɝɨɞɧɹ ɨɧɨ ɧɟ ɫɨɩɨɫɬɚɜɥɹɟɬɫɹ ɧɢ ɫ ɱɟɦ;
ɨɧɨ – ɥɢɲɶ ɜɦɟɫɬɢɥɢɳɟ ɦɟɬɚɫɬɚɡɨɜ ɢ ɦɟɯɚɧɢɱɟɫɤɨɝɨ ɪɚɡɜɢɬɢɹ ɜɫɟɯ ɩɪɢɫɭɳɢɯ ɢɦ ɩɪɨɰɟɫɫɨɜ <…>. ɉɨɞ ɩɪɨɡɪɚɱɧɵɦ ɩɨɤɪɨɜɨɦ ɫɨɝɥɚɫɢɹ ɧɟɩɪɨɡɪɚɱɧɨɫɬɶ Ɂɥɚ, ɟɝɨ ɫɬɨɣɤɨɫɬɶ,
ɨɞɟɪɠɢɦɨɫɬɶ, ɧɟɩɪɟɨɞɨɥɢɦɨɫɬɶ, ɷɧɟɪɝɢɹ ɢɡɦɟɧɹɸɬ ɩɨɪɹɞɨɤ ɩɨɜɫɸɞɭ” Ȼɨɞɪɢɣɚɪ ɀ.
ɉɪɨɡɪɚɱɧɨɫɬɶ ɡɥɚ. ɉɟɪ. Ʌ. Ʌɸɛɚɪɫɤɨɣ, ȿ. Ɇɚɪɤɨɜɫɤɨɣ. Ɇ.: Ⱦɨɛɪɨɫɜɟɬ, 2000. ɋ. 14.
4

5

196

ɂɜɚɧ ɑɟɱɨɬ

ɫɬɢɤɨɣ, ɢ ɫɥɟɞɨɜɚɬɟɥɶɧɨ, ɧɟɩɨɫɬɢɠɢɦɚɹ ɜ ɫɜɨɟɦ ɩɨɡɢɬɢɜɧɨɦ ɫɦɵɫɥɟ
ɞɥɹ ɩɨɡɢɬɢɜɢɫɬɫɤɢ-ɧɟɨɩɨɡɢɬɢɜɢɫɬɫɤɢ ɜɵɲɤɨɥɟɧɧɵɯ ɦɨɡɝɨɜ. ɇɨ ɢ ɧɟɩɪɨɡɪɚɱɧɨɫɬɶ, ɨ ɤɨɬɨɪɨɣ ɩɨɣɞɟɬ ɪɟɱɶ ɞɚɥɟɟ ɩɨɞ ɢɦɟɧɟɦ ɦɨɧɭɦɟɧɬɚɥɶɧɨɫɬɢ, ɜɨɜɫɟ ɧɟ ɟɫɬɶ ɤɚɤɚɹ-ɬɨ ɤɨɧɟɱɧɚɹ ɧɟɩɪɨɧɢɰɚɟɦɨɫɬɶ ɢ ɧɟɢɫɬɨɜɚɹ
ɚɥɤɚɸɳɚɹ ɫɚɦɨɟ ɫɟɛɹ ɫɢɥɚ. ɉɨɬɨɦɭ ɱɬɨ ɨɧɚ, ɢɫɯɨɞɹ ɢɡ ɥɨɝɢɤɢ ɤɥɚɫɫɢɱɟɫɤɨɝɨ ɜɨɡɡɪɟɧɢɹ, ɜɨɜɫɟ ɧɟ ɚɛɫɨɥɸɬɧɚ ɢ ɚɜɬɨɧɨɦɧɚ. Ɉɧɚ ɩɨɬɨɦɭ ɢ ɫɬɨɢɬ,
ɢ ɜɵɫɢɬɫɹ, ɱɬɨ ɢɦɟɟɬ ɩɪɢɪɨɞɭ ɜɡɚɢɦɨɩɨɞɞɟɪɠɢɜɚɸɳɟɣ ɫɜɹɡɢ ɰɟɥɨɝɨ ɢ
ɟɫɬɶ ɉɚɦɹɬɶ ɷɬɨɝɨ ɰɟɥɨɝɨ.
ȿɞɜɚ ɥɢ ɧɟ ɜ ɤɚɠɞɨɦ ɫɨɱɢɧɟɧɢɢ ɨ ɆȺ, ɧɚɱɢɧɚɹ ɫ ɷɩɨɯɢ ɪɨɦɚɧɬɢɡɦɚ, ɜɫɬɪɟɱɚɟɬɫɹ ɫɥɨɜɨ ‘ɦɨɧɭɦɟɧɬɚɥɶɧɵɣ’, ɩɨɧɹɬɢɟ ‘ɦɨɧɭɦɟɧɬɚɥɶɧɨɫɬɶ’.
XVIII ɜɟɤ ɢ ɛɨɥɟɟ ɪɚɧɧɟɟ ɜɪɟɦɹ ɨɛɯɨɞɢɥɢɫɶ ɟɳɟ ɛɟɡ ɧɟɝɨ, ɆȺ ɯɜɚɥɢɥɢ
ɡɚ ɤɪɚɫɨɬɭ ɪɢɫɭɧɤɚ, ɪɚɤɭɪɫɵ, ɤɨɧɬɭɪɵ ɢ ɜɟɥɢɱɢɟ: ɫɦ. ɧɚɩɪɢɦɟɪ, ɩɨɩɭɥɹɪɧɨɟ ɜ ɫɜɨɟ ɜɪɟɦɹ ɫɨɱɢɧɟɧɢɟ Ɋɨɠɟ ɞɟ ɉɢɥɹ “Cours de peinture par
principes avec un balance des peintres” (1708), ɜ ɤɨɬɨɪɨɦ ɆȺ ɩɨɥɭɱɢɥ
ɧɚɢɜɵɫɲɢɣ ɛɚɥ ɩɨ ɪɢɫɭɧɤɭ (17) ɢ ɬɨɥɶɤɨ 8 ɡɚ ɷɤɫɩɪɟɫɫɢɸ ɩɨ ɫɪɚɜɧɟɧɢɸ ɫ Ʌɟɛɪɟɧɨɦ (16), Ɋɭɛɟɧɫɨɦ (17), Ɋɚɮɚɷɥɟɦ (18) ɢ ɬɚɤɢɦ ɜɬɨɪɨɫɬɟɩɟɧɧɵɦ, ɩɨ ɧɵɧɟɲɧɟɣ ɨɰɟɧɤɟ, ɯɭɞɨɠɧɢɤɨɦ ɤɚɤ ɗɫɬɚɲ Ʌɟɫɫɸɷɪ (15).
ɋɚɦɨ ɩɨɧɹɬɢɟ ɤɨɫɜɟɧɧɨ ɫɜɹɡɚɧɨ ɫ ɭɫɩɟɯɚɦɢ ɤɥɚɫɫɢɱɟɫɤɨɣ ɚɪɯɟɨɥɨɝɢɢ
ɩɨɫɥɟ ȼɢɧɤɟɥɶɦɚɧɚ ɢ ɫ ɟɝɢɩɬɨɦɚɧɢɟɣ, ɪɚɡɪɚɡɢɜɲɟɣɫɹ ɩɨɫɥɟ ɟɝɢɩɟɬɫɤɨɝɨ
ɩɨɯɨɞɚ ɇɚɩɨɥɟɨɧɚ. Ɇɨɧɭɦɟɧɬɚɥɶɧɨɫɬɶ ɩɟɪɜɨɧɚɱɚɥɶɧɨ ɨɡɧɚɱɚɥɚ ɩɪɢɱɚɫɬɧɨɫɬɶ ɤ ‘ɩɚɦɹɬɧɢɤɚɦ’ ɞɪɟɜɧɨɫɬɢ ɢ ɤ ɩɚɦɹɬɢ. ȼ ɷɬɨɦ ɫɥɨɜɟ ɨɬɱɟɬɥɢɜɨ ɫɥɵɲɚɥɚɫɶ ɫɜɹɡɶ ɫ ɜɟɱɧɨɫɬɶɸ. Ɉɧɚ ɛɵɥɚ ɩɪɢɫɭɳɚ ɤɥɚɫɫɢɤɟ ɢ ɞɪɟɜɧɨɫɬɢ.
Ɇɨɧɭɦɟɧɬɚɥɶɧɨɫɬɶ ɜ ɩɪɨɢɡɜɟɞɟɧɢɹɯ ɆȺ ɫɨɡɧɚɟɬɫɹ ɒɨɪ ɤɚɤ ɜɵɪɚɠɟɧɢɟ ‘ɞɭɯɨɜɧɨɝɨ ɛɵɬɢɹ’ ɆȺ, ‘ɨɞɢɧɨɤɨɝɨ’ ɢ ‘ɬɪɚɝɢɱɟɫɤɨɝɨ’. ɗɬɨ ɤɪɚɣɧɟ
ɪɟɞɤɨ ɜɫɬɪɟɱɚɸɳɟɟɫɹ ɫɛɥɢɠɟɧɢɟ ɨɞɢɧɨɱɟɫɬɜɚ ɢ ɦɨɧɭɦɟɧɬɚɥɶɧɨɫɬɢ
ɡɚɫɬɚɜɥɹɟɬ ɡɚɞɭɦɚɬɶɫɹ. ȼ 1910 ɝɨɞɵ, ɤɨɝɞɚ ɩɪɨɢɫɯɨɞɢɥɨ ɫɬɚɧɨɜɥɟɧɢɟ
ɒɨɪ ɤɚɤ ɱɟɥɨɜɟɤɚ ɢ ɦɵɫɥɢɬɟɥɹ, ɬɟɦɚ ɦɨɧɭɦɟɧɬɚɥɶɧɨɫɬɢ ɫɬɚɥɚ ɚɤɬɭɚɥɶɧɨɣ. ȼɫɟ ɢɫɤɚɥɢ ɫɬɢɥɹ, ɜ ɨɫɨɛɟɧɧɨɫɬɢ ɦɨɧɭɦɟɧɬɚɥɶɧɨɝɨ. ɉɨɫɥɟɞɧɢɣ
ɨɛɵɱɧo ɩɪɢɩɢɫɵɜɚɟɬɫɹ ɧɟɢɧɞɢɜɢɞɭɚɥɢɫɬɢɱɟɫɤɢɦ ɤɭɥɶɬɭɪɧɵɦ ɬɢɩɚɦ
(ȿɝɢɩɟɬ, ɪɨɦɚɧɫɤɚɹ ɷɩɨɯɚ ɜ ɫɪɟɞɧɟɜɟɤɨɜɨɣ ȿɜɪɨɩɟ). ȼ. ȼɨɪɪɢɧɝɟɪ ɞɚɠɟ
ɨɫɩɚɪɢɜɚɥ ɩɪɟɞɫɬɚɜɥɟɧɢɟ ɨ ɝɪɟɱɟɫɤɨɣ ɦɨɧɭɦɟɧɬɚɥɶɧɨɫɬɢ ɢ ɩɪɢɡɧɚɜɚɥ
ɬɨɥɶɤɨ ɪɢɦɫɤɭɸ, ɫɨɩɨɫɬɚɜɥɹɹ ɦɭɡɵɤɚɥɶɧɨ-ɷɪɨɬɢɱɟɫɤɢɣ ɢ ɢɧɞɢɜɢɞɭɚɥɶɧɵɣ ɝɪɟɱɟɫɤɢɣ ɞɭɯ ɫ ɸɪɢɞɢɱɟɫɤɢɦ ɢ ɷɬɢɱɟɫɤɢɦ ɤɥɚɧɨɜɵɦ ɞɭɯɨɦ Ɋɢɦɚ.
ɒɨɪ ɜɢɞɢɬ ɜ ɦɨɧɭɦɟɧɬɚɥɶɧɨɫɬɢ ɩɪɢɡɧɚɤ ɨɞɢɧɨɱɟɫɬɜɚ, ɟɫɥɢ ɧɟ ɫɚɦɨɢɡɨɥɹɰɢɢ ɞɭɯɚ, ɤɨɬɨɪɵɣ ɫɬɪɨɢɬ ɫɟɛɹ ɢɫɤɥɸɱɢɬɟɥɶɧɨ ɩɨ ɫɜɨɟɦɭ ɜɧɭɬɪɟɧɧɟɦɭ, ɚɜɬɚɪɤɢɣɧɨɦɭ ɡɚɤɨɧɭ. Ɂɚɤɨɧɱɟɧɧɚɹ ɚɜɬɚɪɤɢɹ ɬɪɚɝɢɱɧɚ, ɬɚɤ ɤɚɤ
ɨɧɚ ɧɟɦɢɧɭɟɦɨ ɜɟɞɟɬ ɤ ɫɬɨɥɤɧɨɜɟɧɢɸ ɫ ɚɛɫɨɥɸɬɨɦ.
4. ȿɝɢɩɟɬɫɤɢɟ ɬɟɧɢ ɢ ɨɬɪɟɲɟɧɧɨɫɬɶ

ȿɝɢɩɟɬɫɤɢɟ ɬɟɧɢ – ɜɪɟɡɚɧɧɵɟ ɬɟɧɢ ɭɝɥɭɛɥɟɧɧɨɝɨ ɪɟɥɶɟɮɚ – “ɤɨɣɥɚɧɨɝɥɢɮ”. ɋɪɟɞɢ ɧɚɛɥɸɞɟɧɢɣ ɒɨɪ ɩɪɢɜɥɟɤɚɟɬ ɜɧɢɦɚɧɢɟ ɟɟ ɬɪɚɤɬɨɜɤɚ ɫɜɟ-

Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ ɝɥɚɡɚɦɢ Ɉɥɶɝɢ ɒɨɪ

197

ɬɨɬɟɧɢ ɜ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɟ ɆȺ. Ɉɛɵɱɧɨ ɩɨɥɚɝɚɸɬ, ɱɬɨ ɜɡɚɢɦɨɞɟɣɫɬɜɢɟ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɧɵɯ ɦɚɫɫ ɢ ɫɜɟɬɚ ɜɟɞɟɬ ɜ ɷɩɨɯɭ ȼɨɡɪɨɠɞɟɧɢɹ ɤ ɭɫɢɥɟɧɢɸ ɨɳɭɳɟɧɢɹ ɢɯ ɨɛɴɟɦɧɨɫɬɢ, ɤ ɨɛɨɫɬɪɟɧɢɸ ɬɚɤɬɢɥɶɧɨɝɨ ɱɭɜɫɬɜɚ. ɍ ɒɨɪ ɜɫɟ ɢɧɚɱɟ.
ɋɜɟɬɨɬɟɧɶ ɆȺ – ɷɬɨ ɧɟ ɥɟɩɤɚ, ɷɬɨ – ɫɜɟɬɨɩɢɫɶ ɩɪɨɜɚɥɨɜ ɢ ɩɪɨɪɵɜɨɜ. Ɂɞɟɫɶ ɤɚɠɞɵɣ ɜɪɟɡ ɜ ɦɪɚɦɨɪ – ɩɪɨɪɟɡ ɜ ɛɟɡɞɧɭ, ɞɟɪɡɤɨɟ ɨɳɭɩɵɜɚɧɶɟ ɞɚɥɢ. ȼɡɨɪ ɡɚɫɚɫɵɜɚɟɬɫɹ ɨɛɪɵɜɚɦɢ ɬɟɧɟɣ, ɬɨɧɟɬ ɜ ɧɢɯ. ɉɟɪɟɫɬɚɟɲɶ ɜɟɪɢɬɶ ɩɨɤɚɡɚɧɢɸ ɨɫɧɨɜɚɬɟɥɶɧɨ ɜɡɜɟɲɢɜɚɸɳɟɝɨ ɪɚɫɫɭɞɤɚ ɢ ɬɨɱɧɨɫɬɢ ɜɧɢɦɚɬɟɥɶɧɨ ɢɡɦɟɪɹɸɳɟɝɨ ɝɥɚɡɚ,
ɫɜɢɞɟɬɟɥɶɫɬɜɭɸɳɢɦ, ɱɬɨ ɢɦɟɧɧɨ ɜ ɝɥɭɛɢɧɭ ɦɪɚɦɨɪ ɦɚɥɨ ɩɪɨɪɚɛɨɬɚɧ, ɛɭɞɬɨ ɟɞɜɚ
ɬɪɨɧɭɬ ɪɟɡɰɨɦ.

ɒɨɪ, ɜɨ-ɩɟɪɜɵɯ, ɜɵɹɜɥɹɟɬ ɬɚɤɢɦ ɨɛɪɚɡɨɦ ɝɪɚɮɢɱɟɫɤɭɸ ɩɪɢɪɨɞɭ
ɮɨɪɦɨɨɛɪɚɡɨɜɚɧɢɹ ɆȺ, ɩɨɞɱɟɪɤɢɜɚɟɬ ɫɜɟɬɨɩɢɫɶ, ɥɢɧɟɚɪɧɨɫɬɶ (ɧɟ ɜ
ɜɟɥɶɮɥɢɧɨɜɫɤɨɦ ‘ɤɥɚɫɫɢɱɟɫɤɨɦ’ ɫɦɵɫɥɟ), ɚ ɜɨ-ɜɬɨɪɵɯ, ɨɬɤɪɵɜɚɟɬ ɜ ɬɟɧɹɯ ɩɪɨɪɵɜ ɜ ɩɨɬɭɫɬɨɪɨɧɧɟɟ ɩɪɨɫɬɪɚɧɫɬɜɨ, ɧɚ ɮɨɧɟ ɤɨɬɨɪɨɝɨ ɩɪɨɢɫɯɨɞɢɬ ɹɜɥɟɧɢɟ ɨɛɴɟɦɧɵɯ ɮɨɪɦ. Ȼɟɫɤɨɧɟɱɧɚɹ ɛɟɡɞɧɚ ɝɥɭɛɨɤɢɯ ɬɟɧɟɣ ɢ
ɢɡɹɳɧɵɟ ɨɛɴɟɦɵ, ɧɟ ɪɚɡɜɢɬɵɟ, ɟɞɜɚ ɧɚɦɟɱɟɧɧɵɟ ɜ ɝɥɭɛɢɧɭ, – ɞɥɹ ɬɨɝɨ,
ɱɬɨɛɵ ɭɜɢɞɟɬɶ ɷɬɨ, ɨɫɨɡɧɚɬɶ ɬɚɤ, ɨɬ ɡɪɢɬɟɥɹ ɩɨɬɪɟɛɭɟɬɫɹ ɫɨɥɢɞɧɵɣ
ɨɩɵɬ ɢ ɝɢɛɤɨɫɬɶ ɜ ɫɮɟɪɟ ɡɪɢɬɟɥɶɧɨɝɨ ɜɨɫɩɪɢɹɬɢɹ.
Ʉɨɝɞɚ ɒɨɪ ɝɨɜɨɪɢɬ ɨ ɝɪɚɮɢɱɧɨɫɬɢ ɢɥɢ ɪɟɥɶɟɮɧɨɫɬɢ, ɱɢɬɚɬɟɥɶ-ɢɫɤɭɫɫɬɜɨɜɟɞ ɫɪɚɡɭ ɩɪɢɛɟɝɚɟɬ ɤ ɡɧɚɤɨɦɵɦ ɬɟɨɪɟɬɢɱɟɫɤɢɦ ɢ ɢɫɬɨɪɢɱɟɫɤɢɦ
ɦɨɞɟɥɹɦ: “ɜɥɢɹɧɢɟ ɋɟɜɟɪɚ”, “Ƚɢɥɶɞɟɛɪɚɧɞɬ”, “ɤɥɚɫɫɢɱɟɫɤɢɣ ɫɬɢɥɶ ɪɟɥɶɟɮɚ, ɩɨ ȼɟɥɶɮɥɢɧɭ”. Ɉɞɧɚɤɨ ɫɭɞɢɬɶ ɨ ɦɟɬɨɞɟ ɒɨɪ, ɨɫɧɨɜɵɜɚɹɫɶ ɧɚ
ɷɬɢɯ ɦɨɞɟɥɹɯ, ɦɨɠɟɬ ɨɤɚɡɚɬɶɫɹ ɨɩɪɨɦɟɬɱɢɜɵɦ. “ȼɫɹ ɤɪɭɝɥɚɹ ɩɥɚɫɬɢɤɚ
Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɜɫɟɝɞɚ ɥɢɲɶ ɪɟɥɶɟɮ, ɝɞɟ ɜ ɪɨɥɢ ɧɟɨɛɯɨɞɢɦɨɝɨ
ɮɨɧɚ ɧɟɢɡɦɟɧɧɨ ɜɵɫɬɭɩɚɟɬ ɫɬɟɧɚ”. ɗɬɨ, ɤɨɧɟɱɧɨ, Ƚɢɥɶɞɟɛɪɚɧɞ, ȼɟɥɶɮɥɢɧ.
Ʉɨɝɞɚ ɞɨɥɝɨ ɜɝɥɹɞɵɜɚɟɲɶɫɹ ɜ Ⱦɚɜɢɞɚ, ɜ ɟɝɨ ɩɥɨɫɤɭɸ, ɜɵɜɟɪɧɭɬɭɸ ɮɢɝɭɪɭ, ɬɨɝɞɚ
ɨɱɟɪɬɚɧɢɹ ɷɬɨɝɨ ɬɟɥɚ ɜɞɪɭɝ ɨɛɪɚɳɚɸɬɫɹ ɬɨɱɧɵɦɢ ɤɨɧɬɭɪɚɦɢ ɛɨɝɨɜ ɢ ɮɚɪɚɨɧɨɜ,
ɭɬɨɧɱɟɧɧɨɣ ɫɬɟɧɨɩɢɫɶɸ ɩɢɪɚɦɢɞ ɢ ɯɪɚɦɨɜ. ɇɢɱɭɬɶ ɧɟ ɩɨɜɬɨɪɹɹ ɧɟɧɭɠɧɨɣ ɟɦɭ
ɫɤɨɜɚɧɧɨɫɬɢ ɢ ɡɚɱɚɪɨɜɚɧɧɨɫɬɢ ɟɝɢɩɟɬɫɤɨɣ ɩɥɚɫɬɢɤɢ, Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ>
ɫɜɨɢɦɢ ɢɡɵɫɤɚɧɧɨ-ɦɨɧɭɦɟɧɬɚɥɶɧɵɦɢ ɦɪɚɦɨɪɚɦɢ ɧɟɨɠɢɞɚɧɧɨ ɨɜɟɳɟɫɬɜɥɹɟɬ
ɧɚɢɜɧɨ-ɦɨɧɭɦɟɧɬɚɥɶɧɵɣ ɪɢɫɭɧɨɤ ȿɝɢɩɬɚ. ȼɫɹ ɩɥɚɫɬɢɤɚ ɟɝɨ – ɬɨɱɧɨ ɨɝɪɨɦɧɚɹ,
ɨɞɢɧɨɤɚɹ ɬɟɧɶ ɧɚ ɫɬɟɧɟ. (Ɋɨɞɟɧ ɟɝɨ ɩɨɧɹɥ; ɧɚɡɜɚɥ ɩɪɹɦɨ “ɬɟɧɶɸ” ɫɜɨɟ ɢɡɜɚɹɧɶɟ).

ɗɬɨɬ ɩɚɫɫɚɠ ɩɨɤɚɡɵɜɚɟɬ, ɱɬɨ ɢɦɟɟɬɫɹ ɜ ɜɢɞɭ ɧɟɱɬɨ ɢɧɨɟ. Ⱦɥɹ ɢɫɤɭɫɫɬɜɨɜɟɞɚ-ɢɫɬɨɪɢɤɚ ɨɧ ɧɟɨɛɹɡɚɬɟɥɶɧɚɹ ‘ɢɝɪɚ ɚɫɫɨɰɢɚɰɢɣ’ ɢ ‘ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɚ’. ɇɨ ɞɥɹ ɱɢɬɚɬɟɥɹ ɛɨɥɟɟ ɲɢɪɨɤɨɝɨ ɜɡɝɥɹɞɚ ɢ ɞɥɹ ɫɚɦɨɝɨ ɚɜɬɨɪɚ –
ɷɬɨ ɦɟɫɬɨ ɨɱɟɧɶ ɜɚɠɧɨ, ɬɚɤ ɤɚɤ ɡɞɟɫɶ ɞɟɥɚɟɬɫɹ ɩɨɩɵɬɤɚ ɫɦɨɬɪɟɬɶ ɧɚ ɆȺ
ɝɥɚɡɚɦɢ, ɪɟɲɢɬɟɥɶɧɨ ɨɫɜɨɛɨɠɞɟɧɧɵɦɢ ɤɚɤ ɨɬ ɢɫɬɨɪɢɡɦɚ, ɬɚɤ ɢ ɨɬ ɩɪɨɮɟɫɫɢɨɧɚɥɢɡɦɚ (ɫ ɷɩɨɯɢ ɉɪɨɫɜɟɳɟɧɢɹ ɫɬɚɪɚɬɟɥɶɧɨ ɫɭɠɢɜɚɜɲɟɝɨ ɞɢɚɩɚɡɨɧ ɜɨɫɩɪɢɹɬɢɹ ɜɫɹɤɨɝɨ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ) ɢ ɪɚɫɤɪɵɜɲɢɦɢɫɹ ɞɥɹ ɷɤɡɢɫɬɟɧɰɢɚɥɶɧɨ ɨɛɨɫɬɪɟɧɧɨɝɨ ɢ ɭɧɢɜɟɪɫɚɥɶɧɨɝɨ ɜɨɫɩɪɢɹɬɢɹ. ɆȺ, ȿɝɢɩɟɬ, ɬɟɧɶ,
ɨɞɢɧɨɱɟɫɬɜɨ, ɦɨɧɭɦɟɧɬɚɥɶɧɨɫɬɶ, – ɬɚɤɨɜɚ ɡɚɝɚɞɨɱɧɚɹ ɰɟɩɶ ɩɪɟɞɫɬɚɜɥɟɧɢɣ, ɤɨɬɨɪɵɟ ɒɨɪ ɫɬɪɟɦɢɬɫɹ ɜɵɡɜɚɬɶ ɭ ɱɢɬɚɬɟɥɹ.

198

ɂɜɚɧ ɑɟɱɨɬ

“Ɉɞɢɧɨɱɟɫɬɜɨ” – ɫɤɨɪɟɟ ‘ɩɫɢɯɨɥɨɝɢɱɟɫɤɨɟ’ ɫɥɨɜɨ, ɤɨɬɨɪɨɟ ɭ ɨɛɪɚɡɨɜɚɧɧɨɝɨ ɱɢɬɚɬɟɥɹ ɨɬɧɸɞɶ ɧɟ ɧɚɯɨɞɢɬɫɹ ɜ ɫɜɹɡɢ ɫ ɨɛɪɚɡɨɦ ɟɝɢɩɟɬɫɤɨɣ
ɤɭɥɶɬɭɪɵ, ɞɚ ɢ ɜ ɫɜɹɡɢ ɫ Ɋɟɧɟɫɫɚɧɫɨɦ. ɇɨ ɒɨɪ, ɩɨ-ɜɢɞɢɦɨɦɭ, ɧɚɫɬɚɢɜɚɟɬ. Ɉɧɚ ɩɢɲɟɬ ɨ ɆȺ: “ɭɥɨɜɢɥ ɜ ɢɫɤɭɫɫɬɜɟ ɪɢɬɦ ɨɞɢɧɨɱɟɫɬɜɚ, ɩɨɥɸɛɢɥ ɜ ɧɟɦ ɩɨɤɨɣ ɨɬɪɟɲɟɧɧɨɫɬɢ”, ɫɨɡɞɚɟɬ ɰɟɩɨɱɤɭ ɪɟɥɶɟɮ-ɩɥɨɫɤɨɫɬɶɬɟɧɶ-ɨɬɪɟɲɟɧɧɨɫɬɶ. ȼɫɟɦɢ ɫɢɥɚɦɢ ɨɧɚ ɫɬɪɟɦɢɬɫɹ ɩɨɱɭɜɫɬɜɨɜɚɬɶ ɜ ɆȺ
ɩɪɢɫɭɬɫɬɜɢɟ ɩɨɫɥɟɞɧɟɝɨ ɷɤɪɚɧɚ (ɢɥɢ ɛɟɡɞɧɵ), ɧɚ ɤɨɬɨɪɵɣ ɩɚɞɚɸɬ ɬɟɧɢ
ɫɭɳɧɨɫɬɧɵɯ ɩɢɫɶɦɟɧ. ȼ ɟɝɢɩɟɬɫɤɨɦ ɢɫɤɭɫɫɬɜɟ ɢɦ ɛɵɥɚ ɫɜɨɣɫɬɜɟɧɧɚ
ɧɟɩɨɫɪɟɞɫɬɜɟɧɧɨɫɬɶ ɢ ɦɨɧɭɦɟɧɬɚɥɶɧɨɫɬɶ ɦɚɝɢɱɟɫɤɨɝɨ ɦɢɪɨɜɨɫɩɪɢɹɬɢɹ
ɛɟɡ ɜɫɹɤɨɝɨ ‘ɢɥɥɸɡɢɨɧɢɡɦɚ’, ‘ɧɚɬɭɪɚɥɢɡɦɚ’. ɍ ɆȺ ɷɬɨɬ ɞɪɟɜɧɟɣɲɢɣ ɢ
ɜɚɠɧɟɣɲɢɣ ɦɨɦɟɧɬ ɩɪɨɫɬɭɩɚɟɬ ɫɤɜɨɡɶ ɧɨɜɭɸ ɞɢɮɮɟɪɟɧɰɢɪɨɜɚɧɧɭɸ
ɨɛɨɥɨɱɤɭ. ɗɬɚ ɨɛɨɥɨɱɤɚ ɨɞɭɯɨɬɜɨɪɟɧɚ.
Ʌɢɲɶ ɩɨɫɬɟɩɟɧɧɨ ɦɵɫɥɶ ɒɨɪ ɫɬɚɧɨɜɢɬɫɹ ɹɫɧɟɟ. ɉɨɫɥɟ ‘ɨɯɥɚɠɞɟɧɢɹ’ ɢ ‘ɩɪɨɫɭɲɢɜɚɧɢɹ’ ɆȺ ɫ ɩɨɦɨɳɶɸ ɟɝɢɩɟɬɫɤɨɝɨ ɫɪɚɜɧɟɧɢɹ, ɩɨɫɥɟ
ɨɫɜɨɛɨɠɞɟɧɢɹ ɟɝɨ ɨɬ ɷɤɫɩɚɧɫɢɜɧɨɣ ɨɛɴɟɦɧɨɫɬɢ ɒɨɪ ɨɫɜɨɛɨɠɞɚɟɬ ɟɝɨ ɢ
ɨɬ ɷɪɨɬɢɤɢ, ɡɚɹɜɥɹɹ ɛɟɫɤɨɦɩɪɨɦɢɫɫɧɨ, ɬɟɦ ɫɚɦɵɦ ɨɬɱɭɠɞɚɹ-‘ɨɫɬɪɚɧɹɹ’
ɆȺ ɞɥɹ ɦɧɨɝɢɯ ɢ ɦɧɨɝɢɯ ɟɝɨ ɫɥɚɫɬɨɥɸɛɢɜɵɯ ɩɨɱɢɬɚɬɟɥɟɣ: “ɑɭɠɞɵ
ɷɪɨɬɢɤɢ ɫɬɪɚɫɬɧɵɟ ɝɟɪɨɢ ɟɝɨ”. ɉɨ ɜɫɟɣ ɜɢɞɢɦɨɫɬɢ, ɜ ɞɚɧɧɨɦ ɫɥɭɱɚɟ ɨɧɚ
ɫɨɡɧɚɬɟɥɶɧɨ ɝɨɜɨɪɢɬ ɨɛ ɷɪɨɬɢɤɟ ɜ ɭɡɤɨ-ɩɫɢɯɨɥɨɝɢɱɟɫɤɨɦ ɩɥɚɧɟ. ɗɪɨɬɢɤɚ – ɜɫɟɝɞɚ ɢɫɩɨɜɟɞɶ, ɥɢɱɧɨɟ, ɤɨɧɤɪɟɬɧɨɟ, – ɬɚɤɨɜɚ ɟɟ ɦɵɫɥɶ. ɇɢɱɟɝɨ
ɬɚɤɨɝɨ ɨɧɚ ɧɟ ɧɚɯɨɞɢɬ ɭ ɆȺ, ɧɟ ɪɚɡɞɟɥɹɹ ɲɢɪɨɤɨ ɪɚɫɩɪɨɫɬɪɚɧɟɧɧɨɝɨ
ɦɧɟɧɢɹ ɨ ɬɨɦ, ɱɬɨ ɜɫɟ ɟɝɨ ɢɫɤɭɫɫɬɜɨ ɛɵɥɨ ɨ ɧɟɦ ɫɚɦɨɦ ɤɚɤ ɫɜɨɟɨɛɪɚɡɧɨɦ ɫɟɤɫɭɚɥɶɧɨɦ ɮɟɧɨɦɟɧɟ ɢ ɨ ɟɝɨ ɥɸɛɢɦɵɯ ɬɟɥɚɯ. ɉɪɢ ɷɬɨɦ ɒɨɪ
ɭɩɢɪɚɟɬ ɧɚ ɬɨ, ɱɬɨ ɆȺ ɜ ɬɜɨɪɱɟɫɬɜɟ ɧɟɩɨɪɬɪɟɬɟɧ ɢ, ɫɥɟɞɨɜɚɬɟɥɶɧɨ, ɧɟ
ɥɸɛɨɜɟɧ ɜ ɞɟɬɚɥɹɯ, ɛɟɡ ɷɬɨɝɨ ɠɟ ɹɤɨɛɵ ɧɟɬ ɷɪɨɬɢɤɢ. ɋ ɷɬɢɦ ɦɨɠɧɨ ɢ ɧɟ
ɫɨɝɥɚɫɢɬɶɫɹ. ȼɫɟ ɞɟɥɨ ɜ ɩɨɧɢɦɚɧɢɢ ɷɪɨɬɢɤɢ. ȿɫɥɢ ɪɟɱɶ ɨ ɥɸɛɜɢ ɜ ɯɪɢɫɬɢɚɧɫɤɨɣ ɬɪɚɞɢɰɢɢ, ɬɨ ɛɟɡ ɨɛɨɠɚɧɢɹ ɢɧɞɢɜɢɞɭɚɥɶɧɨɝɨ ɨɧɚ ɧɟɜɨɡɦɨɠɧɚ. ɇɨ ɜ ɩɥɚɬɨɧɢɱɟɫɤɨɣ ɬɪɚɞɢɰɢɢ, ɧɟ ɝɨɜɨɪɹ ɨ ɦɧɨɝɢɯ ɞɪɭɝɢɯ, ɥɸɛɨɜɶ
ɟɫɬɶ ɜɨɫɯɨɠɞɟɧɢɟ ɨɬ ɱɚɫɬɧɨɝɨ ɤ ɜɫɟɨɛɳɟ-ɩɪɟɤɪɚɫɧɨɦɭ. Ɍɚɤɠɟ ɢ ɧɢɡɦɟɧɧɵɣ ɷɪɨɫ ɜɫɟɫɦɟɲɟɧɢɹ ɧɟ ɰɟɧɢɬ ɢɧɞɢɜɢɞɭɚɥɶɧɨɝɨ, ɭɬɜɟɪɠɞɚɹ ɜɫɟɜɥɚɫɬɢɟ ɛɟɡɥɢɤɨɝɨ ɭɩɨɟɧɢɹ, ɜɫɟɩɨɝɥɨɳɚɸɳɟɝɨ ɚɥɨɝɨ ɰɜɟɬɚ. ɑɬɨ ɠɟ ɝɨɜɨɪɢɬ ɒɨɪ? Ⱦɭɦɚɸ, ɱɬɨ ɩɪɟɠɞɟ ɜɫɟɝɨ ɨɧɚ ɯɨɱɟɬ ɫɤɚɡɚɬɶ, ɱɬɨ ɆA ɧɟ
ɫɦɟɲɢɜɚɥ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɭ, ɢɫɤɭɫɫɬɜɨ ɢ ɱɚɫɬɧɭɸ ɠɢɡɧɶ, ɧɟ ɫɦɟɲɢɜɚɥ ɫɮɟɪɭ
ɫɨɜɟɪɲɟɧɧɨɝɨ ɫ ɫɚɦɨɜɵɪɚɠɟɧɢɟɦ. ɒɨɪ ɩɪɟɞɫɬɚɜɥɹɟɬ ɆȺ ɩɪɟɠɞɟ ɜɫɟɝɨ
ɤɚɤ ɱɟɥɨɜɟɤɚ, ɨɞɟɪɠɢɦɨɝɨ ɢɞɟɟɣ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɫɬɢ, ɤɚɤ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ.
ɉɪɢ ɷɬɨɦ ɨɧɚ ɫɬɪɟɦɢɬɫɹ ɫɧɚɱɚɥɚ ɩɨɤɚɡɚɬɶ ɪɟɡɤɢɣ, ɩɪɢɧɰɢɩɢɚɥɶɧɵɣ
ɨɬɪɵɜ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɣ ɫɮɟɪɵ ɨɬ ɜɫɟɝɨ ɷɦɩɢɪɢɱɟɫɤɨɝɨ ɢ ɱɚɫɬɧɨɝɨ. Ɍɚɤ,
ɫɥɨɜɧɨ ɢɪɨɧɢɡɢɪɭɹ ɧɚɞ ɩɨɡɢɬɢɜɢɫɬɚɦɢ, ɨɧɚ ɩɢɲɟɬ: “ɋɤɭɥɶɩɬɭɪɚ ɤɨɧɱɚɟɬɫɹ ɧɟ ɬɚɦ, ɝɞɟ ɩɪɟɤɪɚɳɚɟɬɫɹ ɦɪɚɦɨɪ, ɤɚɤ ɠɢɜɨɩɢɫɶ ɧɚɱɢɧɚɟɬɫɹ ɧɟ
ɬɚɦ, ɝɞɟ ɩɪɨɬɹɧɭɬɨ ɩɨɥɨɬɧɨ. Ʉɚɤ ɜɫɹ ɠɢɜɨɩɢɫɶ ɩɪɨɟɰɢɪɨɜɚɧɚ ɧɚ ɢɞɟɚɥɶɧɭɸ ɩɥɨɫɤɨɫɬɶ, ɬɚɤ ɜɫɹ ɩɥɚɫɬɢɤɚ ɩɪɨɟɰɢɪɨɜɚɧɚ ɜ ɢɞɟɚɥɶɧɨɟ ɩɪɨɫɬɪɚɧɫɬɜɨ. Ɉɧɚ ɤ ɫɟɛɟ ɧɟ ɞɨɩɭɫɤɚɟɬ. ɇɟɥɶɡɹ ɞɨɬɪɨɧɭɬɶɫɹ ɞɨ ɫɬɚɬɭɢ…”. ɗɬɨ
ɩɪɨɫɬɪɚɧɫɬɜɨ ɞɥɹ ɧɟɟ, ɨɞɧɚɤɨ, ɧɟ ɬɨɥɶɤɨ ɢ ɧɟ ɫɬɨɥɶɤɨ ɩɪɨɫɬɪɚɧɫɬɜɨ
ɫɦɵɫɥɨɜ-ɡɧɚɱɟɧɢɣ, ɤɨɬɨɪɨɟ ɧɟɥɶɡɹ ɜɢɞɟɬɶ ɝɥɚɡɚɦɢ, ɧɨ ɢɦɟɧɧɨ ɞɭɯɨɜɧɨɟ

Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ ɝɥɚɡɚɦɢ Ɉɥɶɝɢ ɒɨɪ

199

(ɧɟ ɦɚɬɟɪɢɚɥɶɧɨɟ) ɩɪɨɫɬɪɚɧɫɬɜɨ, ɤɨɬɨɪɨɟ ɦɨɠɧɨ ɢ ɧɭɠɧɨ ɜɢɞɟɬɶ. ɇɨ
ɧɟɥɶɡɹ ɧɢ ɬɪɨɝɚɬɶ, ɧɢ ɦɟɪɢɬɶ, ɧɢ ɢɡɦɟɧɹɬɶ. ȿɦɭ ɨɧɚ ɩɪɢɩɢɫɵɜɚɟɬ
“ɭɟɞɢɧɟɧɧɨɫɬɶ”, ɤɨɬɨɪɭɸ ɦɨɠɧɨ ɩɨɧɹɬɶ ɤɚɤ ɚɜɬɨɧɨɦɧɨɫɬɶ, ɧɨ ɥɭɱɲɟ
ɩɨɧɹɬɶ ɤɚɤ ɪɟɡɭɥɶɬɚɬ ɨɫɥɚɛɥɟɧɢɹ ɫɜɹɡɢ ɫ ɰɟɥɵɦ ɢ ɫ ɢɫɬɨɱɧɢɤɨɦ. Ɍɚɤɚɹ
ɭɟɞɢɧɟɧɧɨɫɬɶ ɯɚɪɚɤɬɟɪɢɡɭɟɬ ɧɟ ɬɨɥɶɤɨ ɢɫɤɭɫɫɬɜɨ, ɧɨ ɢ ɩɪɢɪɨɞɭ, ɜɡɹɬɭɸ
ɩɨ ɨɬɧɨɲɟɧɢɸ ɤ Ȼɨɝɭ ɢ ɱɟɥɨɜɟɤɭ: “ɩɨɤɨɪɹɹ ɩɪɢɪɨɞɭ ɢɫɤɭɫɫɬɜɨɦ, Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɯɨɬɟɥ ɜɵɹɜɢɬɶ ɩɪɟɞɦɟɬɧɭɸ ɭɟɞɢɧɟɧɧɨɫɬɶ ɟɟ”, ɬɨ
ɟɫɬɶ ɭɟɞɢɧɟɧɧɨɫɬɶ ɩɪɢɪɨɞɵ. ɒɨɪ ɝɨɜɨɪɢɬ ɨɛ ɨɫɬɪɨɦ ɜɨɡɪɨɠɞɟɧɫɤɨɦ
ɱɭɜɫɬɜɟ ɡɟɦɥɢ ɢ ɠɢɡɧɢ ɭ ɆȺ, ɧɨ ɤɚɠɟɬɫɹ, ɞɭɦɚɟɬ ɩɪɢ ɷɬɨɦ ɨ ɫɜɨɟɦ:
ɪɚɡɦɵɲɥɹɟɬ ɧɚ ɮɢɥɨɫɨɮɫɤɭɸ ɬɟɦɭ ɨ ɜɫɟɥɟɧɫɤɨɣ ɫɜɹɡɢ ɢ ɱɚɫɬɢɱɧɨɣ ɫɭɜɟɪɟɧɧɨɫɬɢ ɨɬɞɟɥɶɧɵɯ ɫɮɟɪ ɢ ɜɟɳɟɣ ɛɵɬɢɹ. ɏɚɪɚɤɬɟɪɧɨ, ɱɬɨ ɜ ɫɜɹɡɢ ɫ
ɩɨɱɬɢ ɨɛɳɟɩɪɢɡɧɚɧɧɵɦ ‘ɧɟɨɩɥɚɬɨɧɢɤɨɦ ɆȺ” ɨɧɚ ɧɟ ɝɨɜɨɪɢɬ ɨ ɟɞɢɧɫɬɜɟ ɜɫɟɝɨ ɢ ɜɫɹ ɜ ɩɪɢɪɨɞɟ ɢ ɜ ɦɢɪɟ, ɧɟ ɪɚɡɜɢɜɚɟɬ ɢɞɟɸ ȿɞɢɧɨɝɨ, ɩɪɨɧɢɡɵɜɚɸɳɟɝɨ ɦɧɨɝɨɟ, ɧɟ ɩɪɨɢɡɧɨɫɢɬ ɫɥɨɜ natura naturans ɢɥɢ ɷɧɬɟɥɟɯɢɹ,
ɧɟ ɚɤɰɟɧɬɢɪɭɟɬ ɞɢɧɚɦɢɡɦɚ ɜ ɟɝɨ ɮɢɝɭɪɚɯ. Ƚɨɪɚɡɞɨ ɛɨɥɟɟ ɟɟ ɜɥɟɱɟɬ ‘ɪɟɚɥɢɡɦ’ ɢ ‘ɩɪɨɮɟɫɫɢɨɧɚɥɢɡɦ’ ɆȺ, ɪɚɛɨɬɚɸɳɟɝɨ ɧɟ ɫ ‘ɷɧɟɪɝɟɣɟɣ’, ɚ ɫ ɧɚɬɭɪɨɣ, ɤɚɦɧɟɦ, ɩɥɨɫɤɨɫɬɶɸ.
Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɩɪɨɧɢɤɚɟɬ ɜ ɝɥɭɛɢɧɭ ɬɜɨɪɟɧɶɹ, ɝɞɟ ɜɡɨɪ ɟɝɨ ɜɫɬɪɟɱɚɟɬɫɹ
ɫɨ ɜɡɨɪɨɦ Ɍɜɨɪɰɚ, ɜ ɬɭ ɝɥɭɛɢɧɭ ɜɟɳɟɣ, ɝɞɟ ɜɟɳɢ ɫɬɚɧɨɜɹɬɫɹ ɜɟɪɧɵɦɢ ɛɨɠɶɢɦɢ
ɜɟɫɬɹɦɢ. ɂɡ ɩɨɫɥɟɞɧɢɯ ɝɥɭɛɢɧ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɛɟɪɟɠɧɨ ɢ ɜɥɚɫɬɧɨ, ɩɨɛɟɠɞɚɹ ɜɫɟ ɩɪɟɩɹɬɫɬɜɢɹ, ɜɵɧɨɫɢɬ ɷɬɭ ɡɚɬɚɟɧɧɭɸ ɜ ɧɢɯ ɛɨɠɶɸ ɜɟɫɬɶ ɧɚ ɩɨɜɟɪɯɧɨɫɬɶ ɫɜɨɢɯ ɝɢɝɚɧɬɫɤɢɯ ɦɪɚɦɨɪɨɜ ɢ ɨɝɥɚɲɚɟɬ ɟɟ ɹɡɵɤɨɦ ɫɜɨɢɯ ɦɨɧɭɦɟɧɬɚɥɶɧɵɯ ɬɟɥ. Ⱥ ɩɨɬɨɦ, ɬɨɱɧɨ ɨɝɪɨɦɧɵɟ, ɥɟɝɤɢɟ ɡɦɟɢ, ɩɭɫɤɚɟɬ ɨɧ ɜ ɧɟɛɨ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɵ ɢ
ɮɪɟɫɤɢ ɫɜɨɢ, ɫɦɨɬɪɢɬ, ɤɚɤ ɜɡɜɢɜɚɸɬɫɹ ɨɧɢ, ɧɟɫɨɦɵɟ ɭɠɟ ɧɟ ɢɦ ɨɞɧɢɦ ɜ ɧɢɯ ɜɥɨɠɟɧɧɵɦɢ ɫɢɥɚɦɢ, ɢ ɛɟɡɠɚɥɨɫɬɧɨ ɫɪɟɡɚɟɬ ɧɢɬɶ, ɫɜɹɡɵɜɚɸɳɭɸ ɫ ɧɢɦɢ ɪɭɤɭ ɟɝɨ.

Ʉɚɠɟɬɫɹ, ɱɬɨ ɩɟɪɜɨɟ ɩɪɟɞɥɨɠɟɧɢɟ ɩɪɢɦɟɧɢɦɨ ɤɨ ɜɫɟɦ ɢɫɬɢɧɧɵɦ
ɯɭɞɨɠɧɢɤɚɦ. Ɍɨɥɶɤɨ ɨɞɧɢ ɱɢɬɚɸɬ ɜɟɫɬɶ ɧɚ ɩɨɜɟɪɯɧɨɫɬɢ ɜɟɳɟɣ, ɤɚɤ əɧ
ɜɚɧ ɗɣɤ, ɞɪɭɝɢɟ ɩɪɢɨɛɳɚɸɬɫɹ ɤ ɧɟɣ, ɩɨɝɪɭɠɚɹɫɶ ɜ ɰɜɟɬ, ɤɚɤ ȼɟɪɨɧɟɡɟ.
ȼɟɫɶ ɷɬɨɬ ɩɚɫɫɚɠ ɜ ɪɭɤɨɩɢɫɢ ɩɟɪɟɱɟɪɤɧɭɬ, ɤɚɤ ɩɨɥɚɝɚɟɬ ɩɭɛɥɢɤɚɬɨɪ,
ɪɭɤɨɣ ȼɹɱɟɫɥɚɜɚ ɂɜɚɧɨɜɚ. Ɉɱɟɧɶ ɦɨɠɟɬ ɛɵɬɶ, ɱɬɨ ɷɬɨɬ ɤɭɫɨɤ ɩɨɤɚɡɚɥɫɹ
ɟɦɭ ɥɢɲɧɢɦ, ɬɚɤ ɤɚɤ ɜ ɧɟɦ ɫɞɟɥɚɧɚ ɧɟ ɞɨ ɤɨɧɰɚ ɭɞɚɜɲɚɹɫɹ ɩɨɩɵɬɤɚ
ɨɛɴɹɫɧɢɬɶ, ɱɬɨ ɡɧɚɱɢɬ “ɜɟɥɢɤɚɹ ɬɨɫɤɚ ɩɪɢɪɨɞɵ – ɜɟɱɧɚɹ ɦɵɫɥɶ ɟɟ”.
Ⱦɥɹ ɒɨɪ ɩɪɢɪɨɞɚ ɟɫɬɶ ɥɢɰɨ, ɜɡɨɪ ɢ ɜɟɫɬɶ, ɧɨ ɧɟ ɜɵɪɚɠɟɧɧɵɟ ɞɨ
ɤɨɧɰɚ, – ɨɬɫɸɞɚ ɢ ɬɨɫɤɚ ɧɟ ɩɨɥɧɨɝɨ ɩɪɨɹɜɥɟɧɢɹ. ɆȺ ɫɥɨɜɧɨ ɜɵɦɚɧɢɜɚɟɬ ɷɬɭ ɜɟɫɬɶ ɧɚ ɩɨɜɟɪɯɧɨɫɬɶ ɢ ɩɟɪɟɜɨɞɢɬ-ɨɝɥɚɲɚɟɬ-ɢɧɬɨɧɢɪɭɟɬ ɟɟ ɧɚ
ɹɡɵɤɟ ɬɟɥ, ɹɡɵɤɨɦ ɩɨɡ, ɠɟɫɬɨɜ ɢ ɦɢɦɢɤɢ, ɤɨɬɨɪɵɟ ɒɨɪ ɧɟ ɬɨɥɶɤɨ ɜɢɞɢɬ, ɧɨ ɢ ɫɥɵɲɢɬ ɤɚɤ ɪɟɱɶ. Ɉɫɨɛɟɧɧɨ ɫɦɟɥɨ ɨɧɚ ɢɡɨɛɪɚɠɚɟɬ ɦɨɦɟɧɬ
ɪɚɫɫɬɚɜɚɧɢɹ ɆȺ ɫɨ ɫɜɨɢɦɢ ɨɛɪɚɡɚɦɢ-ɩɚɪɚɮɪɚɡɚɦɢ ɝɥɭɛɢɧɧɵɯ ɜɟɫɬɟɣ.
Ʉɚɤ ɜɫɹɤɢɟ ɪɟɱɢ ɨɧɢ ɥɟɬɭɱɢ ɢ ɫɚɦɨɞɜɢɠɢɦɵ. ɒɨɪ – ɢ ɨɫɬɪɨɭɦɧɨ, ɢ
ɦɟɬɤɨ – ɫɪɚɜɧɢɜɚɟɬ ɢɯ ɫ ɜɨɡɞɭɲɧɵɦɢ ɡɦɟɹɦɢ, ɤɨɬɨɪɵɟ ɢɦɟɸɬ ɬɨɱɤɭ
ɩɪɢɤɪɟɩɥɟɧɢɹ ɢ ɞɢɚɩɚɡɨɧ ɞɜɢɠɟɧɢɹ. ɆȺ ɪɚɫɫɬɚɟɬɫɹ ɫ ɧɢɦɢ, ɤɚɤ ɩɚɪɤɚ,
ɨɛɪɟɡɚɹ ɧɢɬɶ-ɩɭɩɨɜɢɧɭ. ɉɨɤɚ ɨɧɢ ɟɳɟ ɩɪɢɤɪɟɩɥɟɧɵ, ɦɨɠɧɨ ɫɤɚɡɚɬɶ,
ɱɬɨ ɷɬɢ ɨɛɪɚɡɵ ɟɫɬɶ “ɞɭɯɨɜɧɵɟ ɝɥɚɡɚ ɢ ɪɭɤɢ, ɩɪɢɡɵɜɧɨ ɨɛɪɚɳɟɧɧɵɟ ɤ
ɨɬɤɪɵɬɵɦ ɧɟɛɟɫɚɦ”; ɤɨɝɞɚ ɨɧɢ ɨɬɩɭɳɟɧɵ ɧɚ ɜɨɥɸ ɞɚɥɶɧɟɣɲɟɣ ɢɫɬɨɪɢ-

200

ɂɜɚɧ ɑɟɱɨɬ

ɱɟɫɤɨɣ ɠɢɡɧɢ – ɷɬɨ ɭɠɟ ɜɡɢɪɚɸɳɢɟ ɧɚ ɧɚɫ ɢ ɨɛɪɚɳɟɧɧɵɟ ɤ ɧɚɦ ɥɢɰɚ ɢ
ɪɭɤɢ.
Ɉɬɪɟɲɟɧɧɨɫɬɶ – ɤɥɸɱɟɜɨɟ ɫɥɨɜɨ ɬɟɨɪɢɢ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ ɢ ɬɪɚɤɬɨɜɤɢ ɆȺ
ɭ Ɉɥɶɝɢ ɒɨɪ. Ɉɧɨ ɢɡɜɟɫɬɧɨ ɟɣ ɤɚɤ ɩɨɧɹɬɢɟ ɫɤɨɪɟɟ ɜɫɟɝɨ ɢɡ ɧɟɦɟɰɤɨɝɨ
ɹɡɵɤɚ, ɢɡ ɬɟɤɫɬɨɜ ɦɚɫɬɟɪɚ ɗɤɯɚɪɬɚ ɫ ɟɝɨ Abgeschiedenheit, ɤɨɬɨɪɚɹ ɧɟ ɬɨ
ɠɟ ɫɚɦɨɟ, ɱɬɨ ɛɨɥɟɟ ɨɩɢɫɚɬɟɥɶɧɚɹ Weltfremdheit (ɨɬɱɭɠɞɟɧɧɨɫɬɶ ɨɬ
ɦɢɪɚ) ɢ ɫɨɜɫɟɦ ɧɟ ɬɨ, ɱɬɨ isolation, aloofness, detachment ɢɥɢ ɧɟɦɟɰɤɚɹ
Gelassenheit. ȼ 1955 ɝ., ɤɨɝɞɚ ɷɫɫɟ ɒɨɪ ɭɠɟ ɛɵɥɨ ɧɚɩɢɫɚɧɨ, ɫ ɪɟɱɶɸ ɨɛ
ɨɬɪɟɲɟɧɧɨɫɬɢ ɜɵɫɬɭɩɢɥ Ɇɚɪɬɢɧ ɏɚɣɞɟɝɝɟɪ. Ɉɧɚ ɫɜɹɡɚɧɚ ɫ ɟɝɨ ɤɪɢɬɢɱɟɫɤɨɣ ɮɢɥɨɫɨɮɢɟɣ ɬɟɯɧɢɤɢ. ȼ ɛɢɛɥɢɨɬɟɤɟ ɂɜɚɧɨɜɚ ɜ Ɋɢɦɟ ɢɦɟɸɬɫɹ
ɞɜɚ ɢɡɞɚɧɢɹ ɏɚɣɞɟɝɝɟɪɚ.6 ɂɜɚɧɨɜ ɨɬɧɨɫɢɥɫɹ ɤ ɏɟɣɞɟɝɝɟɪɭ ɩɪɨɯɥɚɞɧɨ.
Ⱦɥɹ ɧɟɝɨ ɷɬɨ, ɜɨ-ɩɟɪɜɵɯ, ɡɧɚɦɟɧɢɬɵɣ ɮɢɥɨɫɨɮ, ɜɨ-ɜɬɨɪɵɯ, ɮɢɥɨɫɨɮ
ɫɬɪɚɯɚ ɜ ɬɪɚɞɢɰɢɢ Ʉɶɟɪɤɟɝɨɪɚ, ɤɨɬɨɪɭɸ ɂɜɚɧɨɜ ɧɢ ɤɚɤ ɩɪɚɜɨɫɥɚɜɧɵɣ,
ɧɢ ɤɚɤ ɤɚɬɨɥɢɤ, ɧɢ ɤɚɤ ɩɥɚɬɨɧɢɤ, ɧɢ ɤɚɤ ɷɥɥɢɧɢɫɬ, ɧɢ ɤɚɤ ɫɢɦɜɨɥɢɫɬ
ɩɪɢɧɹɬɶ ɧɟ ɦɨɝ. ɇɢɱɬɨ ɢ ɬɶɦɚ ɧɟ ɛɵɥɢ ɢɧɬɟɪɟɫɧɵ ɷɬɨɦɭ ɩɨɫɥɟɞɧɟɦɭ ɢɡ
ɞɪɟɜɧɢɯ ɝɪɟɤɨɜ. ɋɤɨɪɟɟ ɜɫɟɝɨ ɩɨɞɨɛɧɨɟ ɨɬɧɨɲɟɧɢɟ ɛɵɥɨ ɢ ɭ ɒɨɪ, ɧɨ
ɷɩɨɯɚ, ɟɟ ɹɡɵɤ ɢ ɬɟɦɚɬɢɤɚ ɛɪɚɥɢ ɫɜɨɟ. Ɍɪɚɤɬɨɜɤɚ ɬɟɧɟɣ ɤɚɤ ɩɪɨɪɵɜɨɜ ɜ
ɛɟɡɞɧɭ, ɚɤɰɟɧɬɵ ɧɚ ɨɞɢɧɨɱɟɫɬɜɟ ɢ ɨɬɪɟɲɟɧɧɨɫɬɢ, ɬɪɚɝɟɞɢɣɧɨɫɬɶ ɆȺ
ɤɚɤ ɩɥɸɫ ɢ ɧɟɤɨɬɨɪɵɟ ɦɟɥɤɢɟ ɹɡɵɤɨɜɵɟ ɦɨɦɟɧɬɵ (ɜɪɨɞɟ ‘ɨɛɫɬɨɹɧɢɹ
ɦɢɪɚ’) ɡɚɫɬɚɜɥɹɸɬ ɡɚɩɨɞɨɡɪɢɬɶ ɟɫɥɢ ɧɟ ɜɥɢɹɧɢɟ, ɬɨ ɫɨɡɜɭɱɢɟ ɏɚɣɞɟɝɝɟɪɭ. ȼɫɟ-ɬɚɤɢ ɛɥɢɠɟ ɟɣ ɰɟɧɬɪɚɥɶɧɚɹ ɥɢɧɢɹ ɯɪɢɫɬɢɚɧɫɤɨɣ ɬɟɨɥɨɝɢɢ,
Ⱥɜɝɭɫɬɢɧ.
Ȼɥɚɠɟɧɧɵɣ Ⱥɜɝɭɫɬɢɧ – ɱɢɬɚɟɦ ɦɵ ɜ ɬɟɡɢɫɚɯ, ɤɪɚɬɤɨ ɮɨɪɦɭɥɢɪɨɜɚɧɧɵɯ Ɉ. Ⱥ. ɜ 1933 ɝ., ɧɨ ɜɨɫɯɨɞɹɳɢɯ ɤ ɡɚɩɢɫɹɦ ɛɨɥɟɟ ɪɚɧɧɢɦ —
ɜɩɟɪɜɵɟ ɭɤɚɡɚɥ ɫɜɹɡɶ ɉɚɦɹɬɢ ɫ ɧɚɱɚɥɨɦ ɬɨɠɞɟɫɬɜɚ, ɨɬɦɟɬɢɜ ɉɚɦɹɬɶ ɜ
ɱɟɥɨɜɟɤɟ ɤɚɤ ɟɝɨ ɛɥɚɝɨɪɨɞɧɟɣɲɭɸ ɫɩɨɫɨɛɧɨɫɬɶ. ɗɬɨ ɢɦɟɧɧɨ ɨɧɚ – ɉɚɦɹɬɶ – ɭɞɨɫɬɨɜɟɪɹɟɬ ɧɚɲɟ ɛɵɬɢɟ, ɧɟɢɡɦɟɧɧɨ ɧɚɫɬɚɢɜɚɹ ɧɚ ɬɨɠɞɟɫɬɜɟɧɧɨɫɬɢ ɞɭɲɢ ɫɚɦɨɣ ɫɟɛɟ. ɉɨɬɨɦɭ Ȼɥ. Ⱥɜɝɭɫɬɢɧ ɢ ɭɩɨɬɪɟɛɥɹɟɬ promiscue
ɫɥɨɜɚ “esse” ɢ “memoria”, ɤɨɝɞɚ ɯɨɱɟɬ ɨɛɨɡɧɚɱɢɬɶ ɨɫɧɨɜɧɨɣ ɚɤɬ ɞɭɲɢ.
ɇɨ ɟɫɥɢ Ȼɵɬɢɟ ɢ ɉɚɦɹɬɶ – ɨɞɧɨ, ɬɨ ɧɟ ɜ ɫɦɵɫɥɟ ɢɯ ɧɟɪɚɡɥɢɱɢɦɨɫɬɢ.
ɍɡɧɚɧɢɟ ɟɫɬɶ ɜɨɡɜɪɚɬ ɭɡɧɚɜɚɟɦɨɝɨ ɤ ɜɨɫɩɨɦɢɧɚɟɦɨɦɭ; ɜɨɡɜɪɚɬ ɩɪɟɞɩɨɥɚɝɚɟɬ ɨɬɯɨɞ. ɇɚ ɨɧɬɨɥɨɝɢɱɟɫɤɨɦ ɹɡɵɤɟ ɷɬɨ ɡɧɚɱɢɬ: Ȼɵɬɢɟ ɹɜɥɹɟɬ ɫɨɛɵɬɢɟ; ɫɨɛɵɬɢɟ, ɭɡɧɚɜ ɫɟɛɹ ɜ Ȼɵɬɢɢ, ɜɨɡɜɪɚɳɚɟɬɫɹ ɤ ɫɨɛɵɬɢɸ. ɂɥɢ:
Ȼɵɬɢɟ ɪɨɠɞɚɟɬ ɋɥɨɜɨ: ɋɥɨɜɨ, ɜɫɩɨɦɢɧɚɹ ɫɜɨɟ ɪɨɠɞɟɧɢɟ, ɭɬɜɟɪɠɞɚɟɬ
ɫɟɛɹ ɟɞɢɧɨɫɭɳɢɦ Ȼɵɬɢɸ. ɂɥɢ: Ȼɵɬɢɟ ɝɨɜɨɪɢɬ ɫɨɛɵɬɢɹɦɢ; ɋɨɛɵɬɢɟ
ɜɨɡɜɪɚɳɚɟɬɫɹ ɜ Ȼɵɬɢɟ ɚɤɬɨɦ ɉɚɦɹɬɢ. ɋɤɚɡɚɬɶ: ɉɚɦɹɬɶ ɜɨɡɜɪɚɳɚɟɬ ɫɨɛɵɬɢɟ Ȼɵɬɢɸ – ɡɧɚɱɢɬ ɫɤɚɡɚɬɶ: ɋɨɛɵɬɢɟ ɢ Ȼɵɬɢɟ — ɨɞɧɨ, ɬ.ɟ.: ‘Ⱥ1 ɟɫɬɶ
Ⱥ’ ɢ ‘Ⱥ ɟɫɬɶ Ⱥ1’. Ⱦɟɣɫɬɜɢɟ ɉɚɦɹɬɢ ɨɛɪɚɳɚɟɬ ɩɪɢɧɰɢɩ ɬɨɠɞɟɫɬɜɚ ɜ ɧɚɱɚɥɨ ɀɢɡɧɢ. ɉɚɦɹɬɶ ɟɫɬɶ ɧɟ ɬɨɥɶɤɨ ɫɩɨɫɨɛɧɨɫɬɶ ɞɭɲɢ, ɧɨ ɢ ɞɟɣɫɬɜɢɟ
ɞɭɯɚ, Ⱦɭɯɚ ɠɢɜɨɬɜɨɪɹɳɟɝɨ. ɉɚɦɹɬɶ ɟɫɬɶ ȿɞɢɧɟɧɢɟ, ȼɫɬɪɟɱɚ, ɋɨɛɵɬɢɟ
6 Heidegger M. Über den Humanismus. Frankfurt am Main: V. Klostermann, 1949. Id.
Was ist Metaphysik? Bonn: F. Cohen, 1930.

Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ ɝɥɚɡɚɦɢ Ɉɥɶɝɢ ɒɨɪ

201

ɋɨɛɵɬɢɹ ɫ Ȼɵɬɢɟɦ — ɢɯ ਕʌȐȞIJȘȝĮ. Ɇɟɠɞɭ Ȼɵɬɢɟɦ, ɋɨɛɵɬɢɟɦ ɢ ɉɚɦɹɬɶɸ ɧɚɞɨ ɪɚɡɥɢɱɚɬɶ, ɧɨ ɢɯ ɧɟɥɶɡɹ ɪɚɡɞɟɥɹɬɶ.7
5. Non-finito ɦɵɫɥɢ

ɉɨ ɒɨɪ, ɆȺ – ɷɬɨ “ɯɭɞɨɠɧɢɤ, ɞɥɹ ɤɨɬɨɪɨɝɨ ɩɨɞɭɦɚɬɶ ɡɧɚɱɢɥɨ ɫɞɟɥɚɬɶ
ɢ ɬɜɨɪɱɟɫɬɜɨ ɛɵɥɨ ɤɚɤ ɛɵ ɢɞɟɨɦɨɬɨɪɧɵɦ ɞɜɢɠɟɧɢɟɦ”. ɇɨɷɬɢɱɟɫɤɢɣ
ɚɤɬ ɞɥɹ ɧɟɟ ɧɟ ɟɞɢɧɢɱɟɧ ɢ ɫɥɟɞɨɜɚɬɟɥɶɧɨ ɧɟɩɪɟɪɵɜɟɧ, ɤɨɧɬɢɧɭɚɥɟɧ.
ɍɫɥɨɜɧɨ ɝɨɜɨɪɹ, ɬɨɬ, ɤɬɨ ɦɵɫɥɢɬ, ɦɵɫɥɢɬ ɧɟɩɪɟɪɵɜɧɨ, ɜɫɟɝɞɚ, ɦɟɧɹɹ
ɩɪɟɞɦɟɬɵ ɢ ɚɫɩɟɤɬɵ ɪɚɡɦɵɲɥɟɧɢɹ, ɧɨ ɧɟ ɜ ɫɢɥɚɯ ɟɝɨ ɩɪɟɤɪɚɬɢɬɶ. Ʉɚɤ ɢ
ɩɟɪɟɞ ɞɪɭɝɢɦɢ ɢɧɬɟɪɩɪɟɬɚɬɨɪɚɦɢ ɆȺ, ɩɟɪɟɞ ɒɨɪ ɫɬɨɹɥɚ ɩɪɨɛɥɟɦɚ
ɨɛɴɹɫɧɟɧɢɹ ɦɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨɜɫɤɨɝɨ non finitɨ.8 Ʉɚɤ ɬɨɥɶɤɨ ɧɟ ɬɪɚɤɬɭɟɬɫɹ
ɷɬɨɬ ɮɟɧɨɦɟɧ: ɢ ɱɢɫɬɨ ɬɟɯɧɢɱɟɫɤɢ, ɤɚɤ ɫɥɟɞɫɬɜɢɟ ɡɚɬɪɭɞɧɟɧɢɣ, ɜɧɟɲɧɢɯ ɩɨɦɟɯ, ɜɧɭɬɪɟɧɧɢɯ ɪɚɡɨɱɚɪɨɜɚɧɢɣ, ɢ ɤɚɤ ɜɵɪɚɠɟɧɢɟ ɧɟɨɩɥɚɬɨɧɢɱɟɫɤɢɯ ɢɞɟɣ, ɢ ɫɬɢɥɢɫɬɢɱɟɫɤɢ, ɤɚɤ ɩɪɨɹɜɥɟɧɢɟ ɬɹɝɢ ɤ ɠɢɜɨɩɢɫɧɨɦɭ,
ɤ ɩɨɤɚɡɭ ɫɬɚɧɨɜɥɟɧɢɹ, ɢ ɤɚɤ ɬɚ ɢɥɢ ɢɧɚɹ ɩɥɚɫɬɢɱɟɫɤɚɹ ɦɟɬɚɮɨɪɚ, ɫɨɞɟɪɠɚɧɢɟ ɤɨɬɨɪɨɣ ɦɨɠɟɬ ɛɵɬɶ ɜɡɹɬɨ ɢɡ ɮɢɡɢɤɢ, ɬɟɨɥɨɝɢɢ, ɤɚɛɛɚɥɵ ɢ ɩɪ., ɢ
ɤɚɤ ɩɪɨɹɜɥɟɧɢɟ ɦɢɫɬɢɤɢ ɢ ɦɚɝɢɢ ɤɚɦɧɹ. ɒɨɪ ɫɜɹɡɵɜɚɟɬ ɧɨɧ-ɮɢɧɢɬɨ
ɜɨɜɫɟ ɧɟ ɫ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɵɦɢ ɢ ɨɛɫɬɨɹɬɟɥɶɫɬɜɟɧɧɵɦɢ ɦɨɦɟɧɬɚɦɢ, ɚ ɫ ɩɚɪɚɞɨɤɫɚɥɶɧɨɣ ɮɢɧɢɬɧɨɫɬɶɸ ɧɟɩɪɟɤɪɚɳɚɸɳɟɣɫɹ ɦɵɫɥɢ. Ɉɛɳɟɩɪɢɧɹɬɵɦ ɢ ɤɨɪɪɟɤɬɧɵɦ ɹɜɥɹɟɬɫɹ ɪɚɫɩɪɨɫɬɪɚɧɟɧɧɚɹ ɫɟɝɨɞɧɹ ɬɪɚɤɬɨɜɤɚ ɦɵɫɥɢ ɤɚɤ “ɠɢɜɨɣ, ɝɢɛɤɨɣ ɢɡɦɟɧɱɢɜɨɣ, ɞɢɚɥɟɤɬɢɱɟɫɤɨɣ, ɧɟɨɞɧɨɡɧɚɱɧɨɣ ɢ
ɩɪ.”. ɒɨɪ ɯɨɱɟɬ ɩɨɧɹɬɶ ɦɵɫɥɶ ɦɟɬɚɮɢɡɢɱɟɫɤɢ ɤɚɤ ɞɟɣɫɬɜɢɟ, ɤɨɪɟɧɶ ɤɨɬɨɪɨɝɨ ɥɟɠɢɬ ɜ ɚɛɫɨɥɸɬɟ, ɢ ɤɨɬɨɪɨɟ ɜɫɥɟɞɫɬɜɢɟ ɷɬɨɝɨ ɩɨɬɟɧɰɢɚɥɶɧɨ
ɫɨɜɟɪɲɟɧɧɨ, ɚɞɟɤɜɚɬɧɨ ɢ ɭɠɟ ɧɚɯɨɞɢɬɫɹ ɭ ɰɟɥɢ. Ʉɚɠɟɬɫɹ, ɨɧɚ ɯɨɱɟɬ
ɫɤɚɡɚɬɶ, ɱɬɨ ɦɵɫɥɶ ɧɟ ɧɭɠɞɚɟɬɫɹ ɜ ɪɚɡɪɚɛɨɬɤɟ, ɩɪɢɦɟɧɟɧɢɢ, ɞɨɤɚɡɚɬɟɥɶɫɬɜɟ. Ɉɧɚ ɢ ɛɟɡ ɬɨɝɨ ɹɫɧɚ, ɟɫɥɢ ɩɪɢɫɭɬɫɬɜɭɟɬ. ɉɨɫɤɨɥɶɤɭ ɒɨɪ, ɜɢɞɢɦɨ,
ɫɨɦɧɟɜɚɥɚɫɶ ɜ ɫɭɳɟɫɬɜɨɜɚɧɢɢ ‘ɨɬɞɟɥɶɧɵɯ ɦɵɫɥɟɣ’, ɨɧɚ ɩɪɢɯɨɞɢɥɚ ɤ
ɢɞɟɚɥɶɧɨɦɭ ɨɛɪɚɡɭ ɩɨɫɬɨɹɧɧɨɝɨ ɩɪɢɫɭɬɫɬɜɢɹ ɦɵɫɥɢ, ɤɨɬɨɪɚɹ ɧɟ ɧɭɠɞɚɟɬɫɹ ɧɢ ɜ ɚɞɚɩɬɚɰɢɢ, ɧɢ ɞɚɠɟ ɜ, ɬɚɤ ɫɤɚɡɚɬɶ, ‘ɛɨɥɟɟ ɩɨɥɧɨɦ’ (ɤɭɞɚ ɭɠ!)
ɩɪɨɹɜɥɟɧɢɢ. ɇɨ ɨɬɫɸɞɚ ɫɥɟɞɭɟɬ ɢ ɬɨ, ɱɬɨ ɆȺ, ɩɨ ɟɟ ɦɧɟɧɢɸ, ɧɟ ɦɨɝ ɢ
“ɧɟ ɯɨɬɟɥ ɤɨɧɱɚɬɶ ɫɜɨɢɯ ɩɪɨɢɡɜɟɞɟɧɢɣ, ɩɨɬɨɦɭ ɱɬɨ ɧɟ ɯɨɬɟɥ ɢɯ ɪɚɡɞɟɥɹɬɶ, ɪɚɡɴɟɞɢɧɹɬɶ”, ɤɚɤ ɧɟɥɶɡɹ ɪɚɡɴɟɞɢɧɹɬɶ ɦɵɫɥɢ. ȿɫɥɢ ɦɵɫɥɶ ɦɟɬɚɮɨɪɢɱɟɫɤɢ ɩɪɟɞɫɬɚɜɥɹɬɶ ɤɚɤ ɬɟɱɟɧɢɟ, ɬɨ ɧɟɪɚɡɞɟɥɶɧɨɫɬɶ ɜɨɥɧɵ ɨɱɟɜɢɞɧɚ.
ȿɫɥɢ ɟɟ ɩɪɟɞɫɬɚɜɥɹɬɶ ɤɚɤ ɱɚɫɬɶ ɰɟɥɨɝɨ, ɝɞɟ ɧɢ ɱɚɫɬɶ, ɧɢ ɰɟɥɨɟ ɧɟ ɦɨɝɭɬ
ɩɪɟɞɫɬɚɜɚɬɶ ɜ ɱɢɫɬɨɦ ɜɢɞɟ, ɬɚɤ ɤɚɤ ɹɜɥɹɸɬɫɹ ɬɨɥɶɤɨ ɜ ɟɞɢɧɫɬɜɟ ɫɢɫɬɟɦɧɨɝɨ ɰɟɥɨɝɨ, ɬɨ ɦɵɫɥɶ ɬɚɤɠɟ ɧɟ ɦɨɠɟɬ ɛɵɬɶ ɱɚɫɬɧɨɣ ɢ ɩɪɟɪɵɜɧɨɣ. ɉɨ
ɐɢɬ. ɩɨ ɫɬɚɬɶɟ Ⱦ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɨ ɒɨɪ-Ⱦɟɲɚɪɬ ɜ ɋɨɛɪ. ɫɨɱ. ȼ. ɂɜɚɧɨɜɚ. Ɍ. III. ɋ. 689.
ɂɡ ɫɨɱɢɧɟɧɢɣ ɧɚ ɪɭɫɫɤɨɦ ɹɡɵɤɟ ɧɚ ɷɬɭ ɬɟɦɭ ɧɚɩɨɦɧɸ ɨ ɫɭɳɟɫɬɜɨɜɚɧɢɢ ɮɭɧɞɚɦɟɧɬɚɥɶɧɨɝɨ ɬɪɭɞɚ Ɉɬɚɪɚ ɉɢɪɚɥɢɲɜɢɥɢ: ɉɢɪɚɥɢɲɜɢɥɢ Ɉ. Ɍɟɨɪɟɬɢɱɟɫɤɢɟ ɩɪɨɛɥɟɦɵ ɢɡɨɛɪɚɡɢɬɟɥɶɧɨɝɨ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ (ɩɪɨɛɥɟɦɵ “Non-finito”). Ʉɪɢɬɟɪɢɢ ɧɟɡɚɜɟɪɲɟɧɧɨɫɬɢ ɜ ɢɫɤɭɫɫɬɜɟ
ɢ ɬɟɨɪɢɹ “non-finito”. Ɍɛɢɥɢɫɢ: ɏɟɥɨɜɧɟɛɚ, 1973.
7

8

202

ɂɜɚɧ ɑɟɱɨɬ

ɒɨɪ, ɧɨɧ-ɮɢɧɢɬɨ ɜɵɪɚɠɟɧɢɟ ɧɟ ɮɪɚɝɦɟɧɬɚɪɧɨɫɬɢ (ɜ ɩɨɧɢɦɚɧɢɢ ɦɨɞɟɪɧɢɫɬɫɤɨɣ ɦɵɫɥɢ, ɧɚɱɢɧɚɹ ɫ Ƀɨɡɟɮɚ Ƚɚɧɬɧɟɪɚ), ɚ, ɧɚɩɪɨɬɢɜ, ɬɨɝɨ, ɱɬɨ ɜɫɟ
ɮɢɝɭɪɵ, ɮɨɪɦɵ ɆȺ ɪɢɫɭɸɬ ɨɞɧɭ ɛɨɥɶɲɭɸ ɤɚɪɬɢɧɭ, ɧɚ ɨɞɧɭ ɛɨɥɶɲɭɸ
ɬɟɦɭ, ɢɦɟɸɳɭɸ ɨɞɧɚɤɨ ɞɜɟ ɫɬɨɪɨɧɵ: ɦɢɪ ɤɚɤ ɰɟɥɨɟ ɢ ɢɫɤɭɫɫɬɜɨ ɤɚɤ ɨɬɪɟɲɟɧɧɨɫɬɶ. ȼ ɷɬɨɦ ɫɥɭɱɚɟ ɢ ɫɚɦ ɦɢɪ ɩɪɟɞɫɬɚɟɬ ɤɚɤ ɤɨɧɟɱɧɨɟ ɨɬɪɟɲɟɧɧɨɟ ɩɪɨɢɡɜɟɞɟɧɢɟ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ.
ɉɨ ɒɨɪ, ɧɟɩɪɟɪɵɜɧɨɫɬɶ ɦɵɫɥɢ ɆȺ ɢ ɩɨɫɬɨɹɧɧɨ ɦɢɪɨɨɛɪɚɡɭɸɳɢɣ
ɯɚɪɚɤɬɟɪ ɟɝɨ ɬɜɨɪɱɟɫɬɜɚ ɩɪɨɹɜɥɹɸɬɫɹ ɟɳɟ ɢ ɜ ɬɨɦ, ɱɬɨ ɨɧ “ɨɬɛɪɚɫɵɜɚɟɬ
ɜɫɟ, ɯɨɬɹ ɛɵ ɢɦ ɫɚɦɢɦ ɭɠɟ ɧɚɣɞɟɧɧɨɟ, ɧɢɤɨɝɞɚ, ɧɢɱɟɝɨ ɧɟ ɩɨɜɬɨɪɹɟɬ”.
ɐɟɥɨɫɬɧɵɣ ɢ ɫɨɜɟɪɲɟɧɧɵɣ ɯɚɪɚɤɬɟɪ ɟɝɨ ɬɜɨɪɱɟɫɬɜɚ ɫɨɫɬɨɢɬ ɜ “ɞɨɫɬɢɠɟɧɢɢ ɚɛɫɨɥɸɬɧɨɣ ɡɚɦɤɧɭɬɨɫɬɢ ɛɟɫɤɨɧɟɱɧɨ ɪɚɡɛɟɝɚɸɳɢɯɫɹ ɞɜɢɠɟɧɢɣ”. Ɂɞɟɫɶ ɢɦɟɸɬɫɹ ɜ ɜɢɞɭ ɞɜɢɠɟɧɢɹ ɦɵɫɥɢ, ɤɨɬɨɪɵɟ, ɭɯɨɞɹ ɜ ɪɚɡɧɵɟ
ɫɬɨɪɨɧɵ, ɢɞɭɬ ɫɥɨɜɧɨ ɩɨ ɞɭɝɟ ɢ ɜɨɡɜɪɚɳɚɸɬɫɹ ɜ ɢɫɯɨɞɧɭɸ ɬɨɱɤɭ. Ɍɚɤɨɟ
ɰɟɥɨɟ ɧɟ ɤɪɢɫɬɚɥɶɧɨ-ɝɟɨɦɟɬɪɢɱɧɨ, ɨɧɨ ɜɤɥɸɱɚɟɬ ɜ ɫɟɛɹ ɹɪɤɨ ɜɵɪɚɠɟɧɧɵɣ ɦɨɦɟɧɬ ɫɜɨɛɨɞɵ, ɨɬɤɥɨɧɟɧɢɹ, ɧɨ ɜ ɤɨɧɟɱɧɨɦ ɫɱɟɬɟ ɨɧɨ “ɚɛɫɨɥɸɬɧɨ
ɡɚɦɤɧɭɬɨ” ɢ, ɫɥɟɞɨɜɚɬɟɥɶɧɨ, ɮɢɧɚɥɶɧɨ. Ɂɞɟɫɶ ɒɨɪ ɩɨɞɱɟɪɤɢɜɚɟɬ, ɱɬɨ
ɛɨɝɚɬɫɬɜɨ ɦɵɫɥɢ ɢ ɬɜɨɪɱɟɫɤɢɯ ɜɨɡɦɨɠɧɨɫɬɟɣ ɆȺ ɛɵɥɨ ɞɚɠɟ ɱɪɟɡɦɟɪɧɨ, ɢ ɨɧ ɪɚɛɨɬɚɥ “ɨɳɭɳɚɹ ɛɟɡɦɟɪɧɨɫɬɶ ɫɜɨɟɝɨ ɠɢɜɨɝɨ ɨɩɵɬɚ ɤɚɤ ɩɨɫɥɟɞɧɸɸ ɭɝɪɨɡɭ ɫɜɨɟɦɭ ɢɫɤɭɫɫɬɜɭ”, ɬɚɤ ɤɚɤ ɢɫɤɭɫɫɬɜɨ ɨɧɚ ɦɵɫɥɢɬ ɜɫɟɬɚɤɢ ɩɨ ɩɪɢɧɰɢɩɭ ‘ɩɨɫɬɚɜɥɟɧɧɨɣ ɬɨɱɤɢ’ ɢ ɛɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɣ ɭɞɚɱɢ, ɤɨɬɨɪɵɟ ɢ ɫɨɡɞɚɸɬ ɮɟɧɨɦɟɧ ɨɬɪɟɲɟɧɧɨɫɬɢ. “ɍɥɨɜɢɜ ɪɢɬɦ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɣ
ɨɬɪɟɲɟɧɧɨɫɬɢ, Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɡɚɯɨɬɟɥ ɩɪɢɞɚɬɶ ɟɝɨ ɫɟɛɟ”, – ɩɢɲɟɬ ɒɨɪ, ɢɦɟɹ ɜ ɜɢɞɭ, ɱɬɨ ɆȺ ɩɪɟɜɪɚɬɢɥ ɫɟɛɹ ɰɟɥɢɤɨɦ ɜ ɨɪɝɚɧ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ. Ɉɧɚ ɧɟ ɢɦɟɟɬ ɜ ɜɢɞɭ ɦɨɞɧɭɸ ɞɟɤɚɞɟɧɬɫɤɭɸ (ɢ ɩɨɫɬ-ɦɨɞɟɪɧɢɫɬɫɤɭɸ) ɦɵɫɥɶ ɨ ɡɚɦɟɧɟ ɩɪɨɢɡɜɟɞɟɧɢɹ ɯɭɞɨɠɧɢɤɨɦ, ɨɛɥɟɱɟɧɧɵɦ ɜ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɭɸ ɮɨɪɦɭ. “Ɉɧ ɬɹɠɟɫɬɹɦɢ ɦɢɪɚ, ɥɸɞɫɤɢɦɢ ɫɥɚɛɨɫɬɹɦɢ ɨɛɜɟɫɢɥɫɹ ɬɨɱɧɨ ɜɟɪɢɝɚɦɢ ɢ ɜɨɡɧɟɫɬɢɫɶ ɤ ɧɟɛɭ ɯɨɬɟɥ ɨɛɹɡɚɬɟɥɶɧɨ ɜ ɧɢɯ”.
Ɇɧɟ ɤɚɠɟɬɫɹ, ɱɬɨ ɒɨɪ ɩɨɞɪɚɡɭɦɟɜɚɥɚ ɧɟ ɬɨɥɶɤɨ ɯɪɢɫɬɢɚɧɫɤɭɸ, ɧɨ ɢ
ɯɭɞɨɠɧɢɱɟɫɤɭɸ ɬɟɦɭ: ɜɨɫɯɨɠɞɟɧɢɟ ɤ ɢɫɤɭɫɫɬɜɭ, ɧɟ ɨɬɪɹɯɢɜɚɹ ‘ɬɹɠɟɫɬɟɣ’ ɢ ‘ɫɥɚɛɨɫɬɟɣ’, ɛɨɥɟɟ ɬɨɝɨ, ɜɜɨɞɹ ɢɯ ɜ ɢɫɤɭɫɫɬɜɨ, ɩɨɥɧɨɟ ɢ ɬɟɥɚ, ɢ
ɪɟɚɥɶɧɨɫɬɢ, ɢ ɡɚɩɚɥɶɱɢɜɨɫɬɢ. ɇɟɫɤɨɥɶɤɨ ɡɚɝɚɞɨɱɧɨ ɒɨɪ ɝɨɜɨɪɢɬ, ɱɬɨ
ɨɧ ɢɫɤɚɥ ɢ ɧɚɯɨɞɢɥ “ɤɨɧɤɪɟɬɧɭɸ ɨɬɪɟɲɟɧɧɨɫɬɶ, ɠɢɜɭɸ ɨɬɪɟɲɟɧɧɨɫɬɶ”.
ɑɬɨ ɷɬɨ ɢ ɤɚɤ ɷɬɨ ɜɨɡɦɨɠɧɨ? Ɇɧɟ ɩɪɟɞɫɬɚɜɥɹɟɬɫɹ, ɱɬɨ ɢɦɟɟɬɫɹ ɜ
ɜɢɞɭ ɬɚɤɨɟ ɩɟɪɟɠɢɜɚɧɢɟ ɪɟɚɥɶɧɨɝɨ ɪɟɚɥɶɧɵɦ ɱɟɥɨɜɟɤɨɦ ɢ ɢɡɨɛɪɚɠɟɧɢɟ
ɪɟɚɥɶɧɨɝɨ ɪɟɚɥɶɧɵɦ ɯɭɞɨɠɧɢɤɨɦ, ɤɨɝɞɚ ɬɨ ɤɨɧɤɪɟɬɧɨɟ, ɱɬɨ ɫ ɧɢɦ ɩɪɨɢɫɯɨɞɢɬ (ɜɤɥɸɱɚɹ ɪɢɫɨɜɚɧɢɟ, ɢɫɤɭɫɫɬɜɨ), ɪɚɫɫɦɚɬɪɢɜɚɟɬɫɹ ɢɦ ɫɚɦɢɦ
ɤɚɤ ɫɚɦɨɞɨɜɥɟɸɳɟɟ ɰɟɥɨɟ, ɢɦɟɸɳɟɟ ɫɬɚɬɭɫ ɮɨɪɦɵ ɢ ɫɦɵɫɥɚ. ɒɨɪ ɪɚɫɫɦɚɬɪɢɜɚɟɬ ɆȺ ɤɚɤ ‘ɞɜɨɣɫɬɜɟɧɧɨɟ’, ‘ɪɚɫɳɟɩɥɟɧɧɨɟ’ ɫɨɡɧɚɧɢɟ (ɧɟ ɭɩɨɬɪɟɛɥɹɹ ɫɥɢɲɤɨɦ ɭɡɤɢɣ ɤɥɢɧɢɱɟɫɤɢɣ ɬɟɪɦɢɧ ‘ɲɢɡɨɮɪɟɧɢɹ’, ɤɨɬɨɪɵɣ
ɟɣ ɛɵɥ ɧɟɫɨɦɧɟɧɧɨ ɢɡɜɟɫɬɟɧ). Ⱦɥɹ ɧɟɟ “ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɟ ɫɨɡɧɚɧɢɟ ɩɨ
ɫɭɳɟɫɬɜɭ ɫɜɨɟɦɭ ɜɫɟɝɞɚ ɦɨɧɨɥɨɝɢɱɧɨ”. “ɉɪɨɮɟɬɢɱɟɫɤɨɟ ɫɨɡɧɚɧɢɟ ɩɨ
ɫɭɳɟɫɬɜɭ ɫɜɨɟɦɭ ɜɫɟɝɞɚ ɞɢɚɥɨɝɢɱɧɨ”. ‘Ⱦɢɚɥɨɝɢɱɧɨɫɬɶ’ ɛɵɥɚ ɜ ɬɨ ɜɪɟɦɹ
ɢ ɫɬɚɥɚ ɩɨɡɞɧɟɟ ɟɳɟ ɛɨɥɟɟ ɧɚɜɹɡɱɢɜɵɦ ɩɚɪɨɥɟɦ ɢɡɜɟɫɬɧɨɣ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɨ-

Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ ɝɥɚɡɚɦɢ Ɉɥɶɝɢ ɒɨɪ

203

ɜɟɞɱɟɫɤɨɣ ɲɤɨɥɵ – Ɇ. Ȼɚɯɬɢɧɚ. ɉɨɫɥɟɞɧɢɣ ɯɨɬɟɥ ɛɵ ɜɢɞɟɬɶ ɜ ɧɟɣ ɜɵɪɚɠɟɧɢɟ ɫɨɰɢɚɥɶɧɨɣ ɩɪɢɪɨɞɵ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ ɢ ɟɝɨ ɫɭɬɶ. ɗɬɚ ɬɟɨɪɢɹ ɪɚɡɜɢɜɚɥɚɫɶ ɜ ɧɚɩɪɚɜɥɟɧɢɢ ‘ɜɧɭɬɪɟɧɧɟɝɨ ɞɢɚɥɨɝɚ’ (ɚɜɬɨɤɨɦɦɭɧɢɤɚɰɢɢ), ɭɫɬɚɧɨɜɥɟɧɢɹ ɪɚɡɥɢɱɧɵɯ ɬɢɩɨɜ ɞɢɚɥɨɝɚ ɜ ɡɚɜɢɫɢɦɨɫɬɢ ɨɬ ɫɬɚɬɭɫɚ ɤɨɧɬɪɚɝɟɧɬɚ ɢ ɬ.ɞ. Ⱦɥɹ ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ ɒɨɪ, ɤɚɤ ɟɝɨ ɚɞɟɩɬɚ, ɬɟɨɪɢɹ ɞɢɚɥɨɝɚ ɢɦɟɟɬ
ɦɚɥɨ ɫɦɵɫɥɚ ɜ ɩɪɢɦɟɧɟɧɢɢ ɤ ɢɫɤɭɫɫɬɜɭ ɜɨɨɛɳɟ, ɤ ɩɥɚɫɬɢɤɟ ɜ ɨɫɨɛɟɧɧɨɫɬɢ. ɉɨ ɝɥɭɛɢɧɧɨɣ ɭɫɬɚɧɨɜɤɟ ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ ɒɨɪ, ɢɫɤɭɫɫɬɜɨ ɧɟ ɟɫɬɶ
ɧɢ ɪɟɱɶ, ɧɢ ɪɚɡɝɨɜɨɪ, ɧɢ ɩɪɢɡɵɜ, ɧɢ ɩɪɨɩɨɜɟɞɶ, ɧɢ ɫɨɨɛɳɟɧɢɟ. Ɂɞɟɫɶ
ɧɢɤɬɨ ɧɢɤɨɦɭ ɧɢɱɟɝɨ ɧɟ ɝɨɜɨɪɢɬ ɢ ɧɢɤɬɨ ɧɢɱɟɝɨ ɧɟ ɞɨɥɠɟɧ ɩɨɧɢɦɚɬɶ ɢ
– ɫɨɝɥɚɲɚɬɶɫɹ ɢɥɢ ɨɬɜɟɪɝɚɬɶ, ɫɩɨɪɢɬɶ, ɨɰɟɧɢɜɚɬɶ, ɜɨɨɛɳɟ ɤɚɤ ɛɵ ɬɨ ɧɢ
ɛɵɥɨ ɩɪɨɹɜɥɹɬɶ ɫɟɛɹ. Ⱥɩɥɨɞɢɫɦɟɧɬɵ ɩɨɫɥɟ ɩɪɨɡɜɭɱɚɜɲɟɝɨ ɫɬɢɯɨɬɜɨɪɟɧɢɹ ɉɭɲɤɢɧɚ, ɫɢɦɮɨɧɢɢ Ɇɨɰɚɪɬɚ ɧɟ ɢɦɟɸɬ ɧɢɤɚɤɨɝɨ ɨɬɧɨɲɟɧɢɹ ɤ
ɫɚɦɢɦ ɩɪɨɢɡɜɟɞɟɧɢɹɦ, ɨɧɢ ɮɚɤɭɥɶɬɚɬɢɜɧɵ. ɂɜɚɧɨɜ ɢ ɒɨɪ ɨɬɜɨɞɹɬ ɞɢɚɥɨɝɭ ɦɟɫɬɨ ɜ ɫɩɟɰɢɚɥɶɧɨɣ ɩɪɨɮɟɬɢɱɟɫɤɨɣ ɫɮɟɪɟ. ɒɨɪ ɮɨɪɦɭɥɢɪɭɟɬ
ɩɪɟɤɪɚɫɧɨ: “ɉɨɷɬ ɨɬɤɥɢɤɚɟɬɫɹ ɧɚ ɜɫɟ, ɧɟɠɧɨ, ɧɨ ɤɚɤ-ɬɨ ɛɟɫɫɬɪɚɫɬɧɨ.
ɉɪɨɪɨɤ ɨɬɤɥɢɤɚɟɬɫɹ ɩɪɢɡɵɜɧɨ ɢɥɢ ɝɧɟɜɧɨ, ɜɫɟɝɞɚ ɫɬɪɚɫɬɧɨ, ɧɨ ɞɚɥɟɤɨ
ɧɟ ɧɚ ɜɫɟ”. Ɂɧɚɦɟɧɚɬɟɥɟɧ ɷɬɨɬ ɨɬɤɥɢɤ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ ɧɚ ɜɫɟ, ɢ, ɫɥɟɞɨɜɚɬɟɥɶɧɨ, ɧɢ ɧɚ ɱɬɨ, ɟɝɨ ɦɢɪɨɜɚɹ ‘ɜɩɥɟɬɟɧɧɨɫɬɶ’ ɢ ɦɢɪɨɜɚɹ ɠɟ ɨɬɪɟɲɟɧɧɨɫɬɶ.
ȼ ɨɬɥɢɱɢɟ ɨɬ ɷɬɢɯ ɨɬɧɨɲɟɧɢɣ ɩɪɨɪɨɤ ɱɬɨ-ɬɨ ɜɢɞɢɬ, ɚ ɤ ɱɟɦɭ-ɬɨ ɫɥɟɩ, ɧɚ
ɱɬɨ-ɬɨ ɨɬɜɟɱɚɟɬ, ɧɚ ɞɪɭɝɨɟ ɦɨɥɱɢɬ. ɉɪɨɪɨɤ ɩɨɷɬɨɦɭ ɧɟɪɨɜɟɧ, ɧɟɫɩɪɚɜɟɞɥɢɜ ɢ ɞɚɠɟ ɤɨɫɜɟɧɧɨ ɡɚɜɢɫɢɦ (ɨɬ ɬɨɝɨ, ɤ ɱɟɦɭ ɩɪɢɤɨɜɚɧ ɟɝɨ ɜɡɝɥɹɞ).
ɉɪɨɛɥɟɦɚ ɫɨɨɬɧɨɲɟɧɢɹ, ɫɨɱɟɬɚɧɢɹ ɩɪɨɮɟɬɢɡɦɚ ɢ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɫɬɢ ɪɚɫɫɦɚɬɪɢɜɚɟɬɫɹ ɒɨɪ ɤɚɤ ɫɨɜɪɟɦɟɧɧɚɹ ɩɪɨɛɥɟɦɚ, ɩɟɪɜɨɧɚɱɚɥɶɧɵɣ
ɢ ɹɪɱɚɣɲɢɣ ɫɥɭɱɚɣ ɤɨɬɨɪɨɣ ɹɜɥɹɟɬ ɆȺ. Ɍɪɚɝɟɞɢɹ ɆȺ ɹɜɥɹɟɬɫɹ ɞɥɹ ɧɟɟ
ɩɭɬɟɜɨɞɧɨɣ ɡɜɟɡɞɨɣ ɜ ɫɨɜɪɟɦɟɧɧɨɦ ɦɢɪɟ. ɑɬɨ ɷɬɨ ɡɚ ɬɪɚɝɟɞɢɹ? Ɇɧɟ ɤɚɠɟɬɫɹ, ɷɬɨ ɬɪɚɝɟɞɢɹ ɧɟɭɞɨɥɟɬɜɨɪɟɧɧɨɫɬɢ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ ɤɚɤ ɢɫɤɭɫɫɬɜɨɦ,
ɤɨɝɞɚ ɨɧɨ ɫɬɚɧɨɜɢɬɫɹ ɨɫɧɨɜɧɨɣ ɠɢɡɧɟɧɧɨɣ ɭɫɬɚɧɨɜɤɨɣ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ, ɢ
ɩɨɞɦɟɧɚ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ ɩɪɨɮɟɬɢɡɦɨɦ. ȼ ɨɞɧɨɦ ɦɟɫɬɟ ɨɧɚ ɩɢɲɟɬ, ɫɧɨɜɚ
ɜɫɩɨɦɢɧɚɹ ɨ ȿɝɢɩɬɟ: “ȿɝɢɩɟɬ ɧɟ ɜɡɨɪɜɚɥɫɹ ɨɬ ɜɜɟɞɟɧɢɹ ɩɪɨɮɟɬɢɱɟɫɤɨɝɨ
ɦɨɦɟɧɬɚ, ɩɨɬɨɦɭ ɱɬɨ ɩɪɨɮɟɬɢɱɟɫɤɨɟ ɢɦɩɨɪɬɢɪɨɜɚɥɨɫɶ”. ɉɨɦɢɦɨ ɝɥɭɯɨɝɨ ɧɚɦɟɤɚ ɧɚ Ɋɨɫɫɢɸ ɩɟɪɢɨɞɚ ɪɟɜɨɥɸɰɢɢ ɡɞɟɫɶ ɫɥɵɲɢɬɫɹ ɭɤɚɡɚɧɢɟ
ɧɚ ɬɨ, ɱɬɨ ɞɥɹ ɫɬɚɛɢɥɶɧɨɣ ɤɭɥɶɬɭɪɵ ɢ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ ɧɚɢɛɨɥɟɟ ɨɩɚɫɧɨ ɫɜɨɟ
ɩɪɨɮɟɬɢɱɟɫɤɨɟ, ɬɨ ɟɫɬɶ ɩɟɪɟɪɨɠɞɟɧɢɟ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ-ɫɥɭɠɟɧɢɹ ɜ ɢɫɤɭɫɫɬɜɨɜɵɫɤɚɡɵɜɚɧɢɟ, ɞɚ ɟɳɟ ɩɨ ɤɨɧɤɪɟɬɧɨɦɭ ɜɨɩɪɨɫɭ.
6. Ɍɪɚɝɟɞɢɹ ɢɥɢ ɦɭɠɫɤɨɟ ɭɧɵɧɢɟ

Ɉɛɪɚɡ ɆȺ, ɜɫɬɚɸɳɢɣ ɫɨ ɫɬɪɚɧɢɰ ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ ɒɨɪ, – ɷɬɨ ɬɢɬɚɧ, ɩɥɟɧɧɢɤ,
ɫɨɩɟɪɧɢɤ ɛɨɝɨɜ, ɧɚɩɨɦɢɧɚɸɳɢɣ ɨ ɉɪɨɦɟɬɟɟ. ɗɬɨɬ ɜɡɝɥɹɞ ɧɚ ɆȺ ɜɨɫɯɨɞɢɬ ɤ ɬɪɚɞɢɰɢɢ, ɩɪɢɧɚɞɥɟɠɚɳɟɣ ɤ XVIII ɜɟɤɭ ɫ ɟɝɨ ɛɨɝɨɛɨɪɱɟɫɬɜɨɦ,
ɥɢɛɟɪɬɢɧɚɠɟɦ ɢ ɫɬɪɚɫɬɧɵɦ ɫɚɦɨɭɬɜɟɪɠɞɟɧɢɟɦ ɪɚɡɭɦɚ. Ɉɞɧɚɤɨ ɜɨɜɫɟ
ɧɟ ɨ ɩɨɫɥɟɞɧɟɦ ɢɞɟɬ ɪɟɱɶ ɭ ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ ɒɨɪ. ɂ ɤɨɝɞɚ ɨɧɚ ɝɨɜɨɪɢɬ ɨ
ɦɵɲɥɟɧɢɢ – ɷɬɨ ɜɨɜɫɟ ɧɟ ɪɚɡɭɦɧɨɟ ɦɵɲɥɟɧɢɟ ɫ ɟɝɨ ɩɨɧɹɬɢɹɦɢ, ɨɝɪɚɧɢɱɟɧɢɹɦɢ, ɰɟɥɹɦɢ ɢ ɡɚɤɨɧɚɦɢ ɥɨɝɢɤɢ. Ɍɢɬɚɧɢɡɦ ɆȺ ɭ ɒɨɪ ɨɬɧɨɫɢɬɟɥɟɧ.

204

ɂɜɚɧ ɑɟɱɨɬ

ɗɬɨ ɫɚɦɨɨɬɪɢɰɚɸɳɢɣ ɬɢɬɚɧ, ɬɚɤ ɤɚɤ ɟɝɨ ɰɟɥɶ ɫɨɫɬɨɹɥɚ ɜ ɬɨɦ, ɱɬɨɛɵ
ɢɡɨɛɪɚɠɚɬɶ ɛɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɟ ɬɜɨɪɟɧɢɟ ɫ ɩɨɥɭɛɨɠɟɫɬɜɟɧɧɵɦ ɫɨɜɟɪɲɟɧɫɬɜɨɦ.
ɍ ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ, ɩɨɠɚɥɭɣ, ɟɳɟ ɫɢɥɶɧɟɟ ɭ ɒɨɪ ɢɦɟɥɨɫɶ ɧɟ ɬɨɥɶɤɨ ɭɜɥɟɱɟɧɢɟ ɬɢɬɚɧɢɡɦɨɦ, ɧɨ ɢ ɟɝɨ ɤɪɢɬɢɤɚ. ɗɬɨ ɹɪɤɨ ɩɪɨɹɜɥɹɟɬɫɹ ɧɚ ɫɬɪɚɧɢɰɚɯ ɜɜɟɞɟɧɢɹ ɒɨɪ ɤ ɫɨɛɪɚɧɢɸ ɫɨɱɢɧɟɧɢɣ ɜ ɬɨɦ ɦɟɫɬɟ, ɝɞɟ ɨɧɚ ɝɨɜɨɪɢɬ ɨ ɬɪɚɝɟɞɢɢ ɂɜɚɧɨɜɚ “Ɍɚɧɬɚɥ”. ɗɬɨ ɦɟɫɬɨ ɫɬɨɢɬ ɩɪɨɱɢɬɚɬɶ ɜɧɢɦɚɬɟɥɶɧɨ ɬɨɦɭ, ɤɬɨ ɯɨɱɟɬ ɨɳɭɬɢɬɶ ɨɬɬɟɧɤɢ ɲɨɪɨɜɫɤɨɣ ɬɪɚɤɬɨɜɤɢ ɆȺ, ɢ
ɤɚɤ ɱɟɥɨɜɟɤɚ, ɢ ɤɚɤ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ. “Ɉɛɪɚɡ ɷɥɥɢɧɫɤɨɝɨ Ɍɚɧɬɚɥɚ, ɜɟɱɧɨ ɬɹɧɭɳɟɝɨɫɹ ɡɚ ɛɥɢɡɤɢɦɢ ɢ ɧɟɞɨɫɬɭɩɧɵɦɢ ɟɦɭ ɩɥɨɞɚɦɢ, ȼ. ɂ. ɢɫɬɨɥɤɨɜɚɥ,
ɩɨɤɚɡɚɥ ɤɚɤ ɜɧɭɬɪɟɧɧɸɸ ɫɭɳɧɨɫɬɶ ɫɚɦɨɝɨ ɬɢɬɚɧɚ. Ɍɚɧɬɚɥ ɧɟ ɭɦɟɟɬ ɢ ɧɟ
ɯɨɱɟɬ ɛɪɚɬɶ. ȼ ɷɬɨɦ ɧɟɠɟɥɚɧɢɢ ɩɨɤɨɪɧɨ ɩɪɢɧɢɦɚɬɶ ɞɚɪɵ ɩɪɨɹɜɥɹɟɬɫɹ
ɢ ɜɵɫɨɤɨɟ ɞɨɫɬɨɢɧɫɬɜɨ ɱɟɥɨɜɟɤɚ, ɟɝɨ ɛɨɠɟɫɬɜɟɧɧɚɹ ɫɨɥɧɟɱɧɨɫɬɶ (ɬɜɨɪɢɬɶ ɡɚ ɫɜɨɣ ɫɬɪɚɯ ɢ ɪɢɫɤ ɩɪɢ ɩɨɥɧɨɣ ɨɬɜɟɬɫɬɜɟɧɧɨɫɬɢ, ‘ɫɚɦɨɫɬɨɹɧɶɟ
ɱɟɥɨɜɟɤɚ – ɡɚɥɨɝ ɜɟɥɢɱɢɹ ɟɝɨ’), ɧɨ ɢ ɟɝɨ ɜɟɥɢɤɚɹ ɜɢɧɚ (ɛɭɧɬ ɩɪɨɬɢɜ ɛɨɝɨɜ). Ɍɚɧɬɚɥ ɤɥɚɫɫɢɱɟɫɤɢɦ ɦɢɮɨɦ ɩɪɟɞɫɬɚɜɥɟɧ ɜ ɩɨɡɟ ɧɟɭɦɟɸɳɟɝɨ
ɫɯɜɚɬɵɜɚɬɶ ɩɥɨɞɵ, ɤɨɬɨɪɵɟ ɜɢɫɹɬ ɧɚɞ ɟɝɨ ɝɨɥɨɜɨɣ. ȼ ɷɬɨɦ ɟɝɨ ɚɞ. ɂɞɟɚɥɢɫɬɢɱɟɫɤɨɟ ɧɟɭɦɟɧɢɟ ɛɪɚɬɶ ɧɟɢɡɛɟɠɧɨ ɜɟɞɟɬ ɡɚ ɫɨɛɨɸ ɧɟɭɦɟɧɢɟ ɞɚɜɚɬɶ, ɢɛɨ ɞɚɜɚɬɶ ɧɚɞɨ ɜ ɥɸɛɜɢ, ɚ ɥɸɛɨɜɶ ɜɫɟɝɞɚ ɪɟɚɥɢɫɬɢɱɧɚ. ɇɟɭɦɟɧɶɟ
ɞɚɜɚɬɶ ɢɫɤɚɠɚɟɬ ɛɥɚɝɨɞɚɪɟɧɢɟ: ɛɥɚɝɨɞɚɪɧɨɫɬɶ ɩɪɟɜɪɚɳɚɟɬɫɹ ɜ ɛɥɚɝɨɞɚɪɧɨɫɬɶ ɫɚɦɨɦɭ ɫɟɛɟ. – ‘Ɍɵ ɩɨɥɧ, ɜɥɚɞɵɤɚ, ɢ ɬɟɛɹ ɥɶ ɦɧɟ ɨɞɚɪɢɬɶ?’
ɝɨɜɨɪɢɬ ɯɨɪ. ɂ Ɍɚɧɬɚɥ: ‘ɇɟ ɞɚɧɶ ɦɢɥɚ, ɜɵ ɞɚɪ ɭ ɨɞɚɪɟɧɧɨɝɨ ɫ ɨɬɪɚɞɨɣ
ɛɥɚɝɨɞɚɪɧɨɫɬɢ ɨɬɴɟɦɥɟɬɟ’”.
Ⱦɥɹ ɬɪɚɝɟɞɢɢ, ɩɨ ɂɜɚɧɨɜɭ, ɧɭɠɧɚ ɞɢɨɧɢɫɢɣɫɤɚɹ ɞɢɚɞɚ ɫ ɨɛɹɡɚɬɟɥɶɧɵɦ ɩɪɢɫɭɬɫɬɜɢɟɦ ɠɟɧɫɤɨɝɨ ɧɚɱɚɥɚ, ɧɭɠɧɵ ɫɬɪɚɫɬɢ ɢ ɫɨɛɵɬɢɹ, ɞɟɣɫɬɜɢɟ. Ɉɞɧɨ ɥɢɲɶ ɦɭɠɫɤɨɟ, ɡɚɨɫɬɪɹɸɳɟɟɫɹ ɞɨ ɝɟɪɨɢɱɟɫɤɨɝɨ, ɟɳɟ ɧɟ ɞɚɟɬ
ɬɪɚɝɟɞɢɢ. ɇɭɠɟɧ ɠɟɧɫɤɢɣ ɨɪɝɢɚɡɦ. “ɀɟɧɳɢɧɚ ɨɫɬɚɥɚɫɶ ɝɥɚɜɧɨɸ ɜɵɪɚɡɢɬɟɥɶɧɢɰɟɸ ɝɥɭɛɨɱɚɣɲɟɣ ɢɞɟɢ ɬɪɚɝɟɞɢɢ” (ɂɜɚɧɨɜ). ɉɪɢɫɭɬɫɬɜɭɟɬ ɥɢ
ɨɧ ɜ ɧɚɬɭɪɟ ɆȺ, ɫɤɚɡɚɬɶ ɬɪɭɞɧɨ. Ⱦɨɫɬɢɝɚɟɬ ɥɢ ɟɝɨ ɜɥɸɛɥɟɧɧɨɫɬɶ ɜ ɬɟɥɨ
(ɩɪɟɞɩɨɥɨɠɢɦ, ɝɨɦɨɷɪɨɬɢɱɟɫɤɚɹ) ɢ ɜ ɱɟɥɨɜɟɤɚ ɫɬɟɩɟɧɢ ɢɯ ɬɪɚɝɢɱɟɫɤɨɝɨ
ɨɬɪɢɰɚɧɢɹ? ȼ ɢɡɜɟɫɬɧɨɦ ɫɦɵɫɥɟ, ɞɚ. Ʉɚɤ ɢ ɟɝɨ ɨɞɟɪɠɢɦɨɫɬɶ ɢɫɤɭɫɫɬɜɨɦ ɡɚɫɬɚɜɥɹɟɬ ɟɝɨ ɪɚɡɛɢɜɚɬɶ ɫɨɛɫɬɜɟɧɧɵɟ ɬɜɨɪɟɧɢɹ. Ɉɞɧɨ ɹɫɧɨ, ɢ ɷɫɫɟ
ɒɨɪ ɷɬɨ ɯɨɪɨɲɨ ɩɨɤɚɡɵɜɚɟɬ. ȼ ɰɟɧɬɪɟ ɬɜɨɪɱɟɫɬɜɚ ɆȺ ɫɬɨɢɬ ɧɟ ɨɞɢɧɨɤɚɹ ɢ ɜɥɚɫɬɧɚɹ ɮɢɝɭɪɚ, ɧɟ ɮɚɥɥɢɱɟɫɤɚɹ ɮɨɪɦɚ, ɧɟ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɚ-ɫɬɨɥɩ ɢ
ɧɟ ɡɞɚɧɢɟ-ɤɪɢɫɬɚɥ, ɧɨ ɧɟɱɬɨ ɞɜɨɹɳɟɟɫɹ, ɝɪɭɩɩɚ, ɦɧɨɠɟɫɬɜɨ ɮɢɝɭɪ, ɚɧɫɚɦɛɥɶ ɡɞɚɧɢɣ. ɇɨ ɝɭɛɢɬ ɥɢ ɢ ɱɟɦ ɫɚɦɨɟ ɫɟɛɹ ɷɬɚ ɜɧɭɬɪɟɧɧɟ ɞɢɮɮɟɪɟɧɰɢɪɨɜɚɧɧɚɹ ɮɨɪɦɚ? ɆȺ ɧɟ ɬɪɚɝɢɱɟɧ, ɬɚɤ ɤɚɤ ɞɢɚɞɚ “ɜ ɪɚɡɞɜɨɟɧɢɢ ɧɟ
ɧɚɯɨɞɢɬ ɢ ɭɫɢɥɢɜɚɟɬ, ɚ ɬɟɪɹɟɬ ɫɟɛɹ ɢ ɢɡɧɟɦɨɝɚɟɬ, ɬɪɚɝɟɞɢɹ ɠɟ ɨɫɭɳɟɫɬɜɥɹɟɬɫɹ ɜ ɞɭɲɟ ɩɟɪɟɩɨɥɧɟɧɧɨɣ, ɚ ɧɟ ɭɳɟɪɛɥɟɧɧɨɣ, ɧɟ ɨɫɤɭɞɟɜɲɟɣ ɫɢɥɚɦɢ, ɚ ɩɪɟɢɡɛɵɬɨɱɧɨɣ, <...> ɦɭɠɫɤɨɣ ɝɟɪɨɣ, ɟɫɥɢ ɨɧ ɧɟ ɫɚɦ Ⱦɢɨɧɢɫ, ɧɟ
ɦɨɝ ɜɨɜɫɟ ɫɬɚɬɶ ɝɟɪɨɟɦ ɬɪɚɝɟɞɢɢ, ɩɨɫɤɨɥɶɤɭ ɩɪɢɪɨɞɭ ɟɟ ɫɨɫɬɚɜɥɹɟɬ
ɧɚɱɚɥɨ ɞɢɚɞɵ” (II, 199). ɇɨ ɫɚɦ ɆȺ ɫɨɜɫɟɦ ɧɟ ɩɨɯɨɠ ɧɚ Ⱦɢɨɧɢɫɚ. ȼ
ɫɭɳɧɨɫɬɢ, ɨɧ ɛɵɥ ɦɚɥɨ ɥɸɛɢɦ ɢ ɧɟ ɹɜɥɹɥɫɹ ɜɨɡɛɭɞɢɬɟɥɟɦ ɨɪɝɢɚɡɦɚ.

Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ ɝɥɚɡɚɦɢ Ɉɥɶɝɢ ɒɨɪ

205

Ⱦɥɹ ɷɬɨɝɨ ɜ ɧɟɦ ɛɵɥɨ ɧɟɞɨɫɬɚɬɨɱɧɨ ɞɢɨɧɢɫɢɣɫɤɨɝɨ ɞɟɜɢɱɟɫɬɜɚ. ȼɦɟɫɬɨ
ɬɪɚɝɟɞɢɢ ɭ ɆȺ – ɩɨɤɨɣ ɨɞɢɧɨɱɟɫɬɜɚ, ɤɭɥɶɬ ɨɬɪɟɲɟɧɧɨɫɬɢ, ɟɝɢɩɟɬɫɤɢɟ
ɬɟɧɢ.
Ɋɚɡɪɟɲɟɧɢɟ ɢɡɨɛɪɚɠɚɟɦɨɝɨ ɩɪɨɰɟɫɫɚ ɞɨɥɠɧɨ ɡɚɤɥɸɱɚɬɶɫɹ ɜ ‘ɫɧɹɬɢɢ’, ɢɥɢ
ɭɩɪɚɡɞɧɟɧɢɢ, ɞɢɚɞɵ. ɉɨɫɤɨɥɶɤɭ ɩɨɫɥɟɞɧɹɹ ɛɭɞɟɬ ɩɪɟɞɫɬɚɜɥɟɧɚ ɜ ɢɫɤɭɫɫɬɜɟ ɠɢɜɵɦɢ ɫɢɥɚɦɢ, ɜɨɩɥɨɳɟɧɚ ɜ ɥɢɱɧɨɫɬɹɯ, – ɭɩɪɚɡɞɧɟɧɢɸ ɩɨɞɥɟɠɚɬ, ɫɥɟɞɨɜɚɬɟɥɶɧɨ,
ɨɧɢ ɫɚɦɢ: ɢɦ ɧɚɞɥɟɠɢɬ ɫɨɜɥɟɱɶɫɹ ɫɟɛɹ ɫɚɦɢɯ, ɫɬɚɬɶ ɩɨ ɫɭɳɟɫɬɜɭ ɢɧɵɦɢ, ɱɟɦ
ɩɪɟɠɞɟ, – ɢɥɢ ɩɨɝɢɛɧɭɬɶ. ɗɬɨɬ ɥɨɝɢɱɟɫɤɢ ɧɟɢɡɛɟɠɧɵɣ ɤɨɧɟɰ ɞɨɥɠɟɧ ɫɞɟɥɚɬɶ
ɢɫɤɭɫɫɬɜɨ, ɩɨɫɜɹɳɟɧɧɨɟ ɪɚɫɤɪɵɬɢɸ ɞɢɚɞɵ, ɤɚɬɚɫɬɪɨɮɢɱɟɫɤɢɦ. ɋɬɚɧɨɜɥɟɧɢɟ, ɢɦ
ɜɨɫɩɪɨɢɡɜɨɞɢɦɨɟ, ɛɭɞɟɬ ɹɜɥɹɬɶɫɹ ɛɟɡɨɫɬɚɧɨɜɨɱɧɵɦ ɫɤɥɨɧɟɧɢɟɦ ɤ ɧɟɤɨɟɦɭ ɫɪɵɜɭ. Ɉɛɳɢɣ ɠɟ ɩɚɮɨɫ ɷɬɨɝɨ ɬɟɨɪɟɬɢɱɟɫɤɢ ɩɨɫɬɪɨɹɟɦɨɝɨ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ ɛɭɞɟɬ ɤɨɪɟɧɢɬɶɫɹ ɜ ɭɠɚɫɚɸɳɟɦ ɧɨɪɦɚɥɶɧɨ ɭɫɩɨɤɨɟɧɧɭɸ ɞɭɲɭ ɫɨɡɟɪɰɚɧɢɢ ɢ ɩɟɪɟɠɢɜɚɧɢɢ
ɪɚɡɪɵɜɚ, ɬɟɦɧɨɣ ɢ ɩɭɫɬɨɣ ɛɟɡɞɧɵ ɦɟɠɞɭ ɞɜɭɯ ɫɛɥɢɠɟɧɧɵɯ ɢ ɧɟɫɨɟɞɢɧɢɦɵɯ
ɤɪɚɟɜ, ɜ ɨɳɭɳɟɧɢɢ ɫɨɤɪɨɜɟɧɧɵɯ ɩɪɨɬɢɜɨɪɟɱɢɣ ɞɭɲɟɜɧɨɣ ɠɢɡɧɢ, ɡɢɹɧɢɟ ɤɨɬɨɪɵɯ ɛɭɞɟɬ ɩɪɢɨɬɤɪɵɜɚɬɶ ɜɡɨɪɭ ɬɚɣɧɭ ɛɵɬɢɹ, ɧɟ ɭɦɟɳɚɸɳɟɝɨɫɹ ɜ ɡɟɦɧɵɯ ɝɪɚɧɹɯ
ɢ ɩɪɟɞɫɬɚɜɥɹɸɳɟɝɨɫɹ ɫɦɟɪɬɧɨɦɭ ɡɪɟɧɢɸ ɧɟɛɵɬɢɟɦ. ɗɬɨ ɢɫɤɭɫɫɬɜɨ ɞɨɥɠɧɨ
ɩɨɬɪɹɫɚɬɶ ɞɭɲɭ, ɢɫɩɵɬɵɜɚɬɶ ɢ ɜɨɫɩɢɬɵɜɚɬɶ ɟɟ – ɫɜɹɳɟɧɧɵɦ ɭɠɚɫɨɦ (II, 193).

ɇɟ ɷɬɨ ɥɢ ɦɟɫɬɨ ɜɞɨɯɧɨɜɢɥɨ ɒɨɪ ɧɚ ɭɡɪɟɧɢɟ ɬɟɧɟɣ ɤɚɤ ɩɪɨɜɚɥɨɜ ɢ
ɛɟɡɞɧ ɜ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɟ ɆȺ? ɂɜɚɧɨɜ ɩɢɫɚɥ:
Ɍɪɚɝɟɞɢɹ – ɧɟ ɜ ɬɨɦ, ɱɬɨ ɞɢɚɞɚ ɯɨɱɟɬ ɫɬɚɬɶ ɬɪɢɚɞɨɸ, ɱɬɨ ɞɜɨɣɫɬɜɟɧɧɨɫɬɶ ɢɳɟɬ
ɜɨɫɩɨɥɧɟɧɢɹ ɢ ɩɪɢɦɢɪɟɧɢɹ ɜ ɱɟɦ-ɬɨ ɬɪɟɬɶɟɦ; ɬɪɚɝɟɞɢɹ – ɧɟ ɜ ɬɨɦɥɟɧɢɢ ɝɨɥɨɞɚ,
ɧɟ ɜ ɬɨɫɤɟ ɢ ɩɪɢɡɵɜɟ. Ɉɧɚ, ɧɚɩɪɨɬɢɜ, ɬɚɦ, ɝɞɟ ɭɠɟ ɩɪɨɢɡɨɲɥɨ ɢ ɞɚɧɨ ɧɟɱɬɨ, ɦɨɝɭɳɟɟ ɭɦɢɪɢɬɶ ɛɨɪɶɛɭ, ɚ ɦɟɱɭɳɢɟɫɹ ɞɜɟ ɪɚɜɧɵɟ ɫɢɥɵ ɫɬɪɟɦɹɬɫɹ ɨɬɬɨɥɤɧɭɬɶ ɢ
ɢɡɜɟɪɝɧɭɬɶ ɟɝɨ, ɧɟ ɯɨɬɹɬ ɢɫɯɨɞɚ ɢ ɫɨɝɥɚɫɢɹ, ɯɨɬɹɬ ɫɥɟɩɨ ɫɟɛɹ, ɬɨɥɶɤɨ ɫɟɛɹ, –
ɩɪɟɛɵɬɶ ɜ ɫɟɛɟ ɢ ɜ ɩɪɨɬɢɜɨɩɨɥɨɠɟɧɢɢ ɨɞɧɚ ɞɪɭɝɨɣ. ɉɨɷɬɨɦɭ ɩɪɢɡɵɜɚɟɦɵɣ ɤɨɧɟɰ ɬɪɚɝɟɞɢɢ – ɝɢɛɟɥɶ, ɟɟ ɪɚɡɜɹɡɤɚ ɭɛɢɣɫɬɜɟɧɧɚ” (II, 198).

Ɍɪɚɝɟɞɢɹ ɆȺ. ȼ ɫɚɦɨɦ ɞɟɥɟ, ɟɫɬɶ ɤɚɤɨɟ-ɬɨ ɨɳɭɳɟɧɢɟ, ɱɬɨ ɆȺ ɱɬɨɬɨ ɧɟ ɫɨɜɟɪɲɢɥ, ɩɪɢ ɱɟɦ ɧɟ ɫɨɜɟɪɲɢɥ ɧɟ ɜ ɩɨɡɢɬɢɜɧɨɦ ɫɦɵɫɥɟ (ɧɟ ɞɨɫɬɪɨɢɥ, ɧɟ ɨɫɭɳɟɫɬɜɢɥ), ɚ ɜ ɬɪɚɝɢɱɟɫɤɨɦ. ȿɝɨ ɨɬɱɚɹɧɧɨɟ ɧɚɩɚɞɟɧɢɟ ɧɚ
ɫɨɛɫɬɜɟɧɧɵɟ ɦɪɚɦɨɪɵ ɜ ɫɬɚɪɨɫɬɢ ɨɬɡɵɜɚɟɬɫɹ ɛɟɫɫɢɥɢɟɦ. ɋɚɦɢ ɦɪɚɦɨɪɵ ɧɟ ɫɬɨɥɶɤɨ ɬɪɚɝɢɱɧɵ, ɫɤɨɥɶɤɨ, ɧɚ ɦɨɣ ɜɤɭɫ, ɷɥɟɝɢɱɧɵ. Ⱦɚ ɢ ɢɯ
ɫɸɠɟɬɵ – ɫɦɟɪɬɶ ɢ ɨɩɥɚɤɢɜɚɧɢɟ ɏɪɢɫɬɚ – ɧɟ ɚɧɬɢɱɧɨ-ɬɪɚɝɢɱɧɵ ɩɨ ɝɥɭɛɢɧɧɨɣ ɫɭɬɢ. ɑɬɨ ɬɚɤɨɟ ɦɵ ɠɞɟɦ ɨɬ ɆȺ ɜɫɸ ɜɬɨɪɭɸ ɩɨɥɨɜɢɧɭ ɟɝɨ ɠɢɡɧɢ, ɤɚɤɨɝɨ ɟɳɟ ɪɚɞɢɤɚɥɶɧɨɝɨ ɩɨɫɬɭɩɤɚ? Ɋɚɡɜɟ ɬɪɚɝɢɱɧɨ ɡɪɟɥɢɳɟ ɛɟɫɫɢɥɢɹ ɝɟɪɨɹ, ɜɹɡɧɭɳɟɝɨ ɜ ɢɧɨɣ ɧɚɜɚɥɢɜɚɸɳɟɣɫɹ ɧɚ ɧɟɝɨ ɷɩɨɯɟ ɫɨ ɜɫɟɦɢ
ɟɟ ɞɟɬɚɥɹɦɢ, ɫ ɟɟ ɩɟɞɚɧɬɢɱɟɫɤɢɦ ɞɭɯɨɦ ɪɟɥɢɝɢɨɡɧɨɣ ɜɨɣɧɵ ɢ ɤɨɜɚɪɧɨɣ
ɤɨɧɬɪɪɟɮɨɪɦɵ? ɆȺ ɡɚɜɟɪɲɚɟɬɫɹ ɤɭɩɨɥɨɦ, ɧɨ ɤɭɩɨɥ ɷɬɨ ɫɥɨɜɧɨ ɛɵ ɨɧ ɢ
ɧɟ ɨɧ, ɫɪɚɡɭ ɞɜɚ ɜɟɤɚ ɢ ɬɵɫɹɱɚ ɥɟɬ ɯɪɢɫɬɢɚɧɫɬɜɚ. ȼ XVI ɢ ɧɚɱɚɥɟ XVII
ɜɟɤɚ ɆȺ ɫɨ ɜɫɟɯ ɫɬɨɪɨɧ ɨɤɪɭɠɟɧ ɩɨɱɢɬɚɬɟɥɹɦɢ, ɩɨɞɪɚɠɚɬɟɥɹɦɢ, ɦɚɧɶɟɪɢɫɬɚɦɢ ɢ ɛɥɟɫɬɹɳɢɦɢ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɵɦɢ ɬɚɥɚɧɬɚɦɢ ɨɬ Ɍɢɰɢɚɧɚ ɢ Ɍɢɧɬɨɪɟɬɬɨ ɞɨ Ɋɭɛɟɧɫɚ. ȼɫɟ ɨɧɢ ɧɟɜɨɡɦɨɠɧɵ ɛɟɡ ɧɟɝɨ, ɧɨ ɧɟ ɛɟɡ ɟɝɨ ɬɪɚɝɢɡɦɚ, ɧɟ ɛɟɡ ɟɝɨ ɫɭɳɧɨɫɬɢ, ɚ ɛɟɡ ɢɧɫɬɪɭɦɟɧɬɚɪɢɹ, ɤɨɬɨɪɵɣ ɨɧ ɨɫɬɚɜɢɥ.
Ɍɨ, ɱɟɦɭ ɨɧ ɥɢɱɧɨ, ɤɚɠɟɬɫɹ, ɩɪɢɞɚɜɚɥ ɧɟ ɫɚɦɨɟ ɛɨɥɶɲɨɟ ɡɧɚɱɟɧɢɟ,

206

ɂɜɚɧ ɑɟɱɨɬ

ɫɵɝɪɚɥɨ ɫɚɦɭɸ ɛɨɥɶɲɭɸ ɪɨɥɶ. Ɍɚɤ ɨɧ ɫɬɚɥ ‘ɦɚɧɶɟɪɢɫɬɨɦ’ ɢ ‘ɨɬɰɨɦ ɛɚɪɨɤɤɨ’ – ɧɚɢɦɟɧɟɟ ɬɪɚɝɢɱɟɫɤɢɯ, ɧɚɢɛɨɥɟɟ ɡɞɨɪɨɜɵɯ ɢ ɷɤɥɟɤɬɢɱɟɫɤɢ
ɭɪɚɜɧɨɜɟɲɟɧɧɵɯ ɮɨɪɦɚɰɢɣ ɜ ɢɫɤɭɫɫɬɜɟ (ɭɬɜɟɪɠɞɚɸ ɷɬɨ ɨ ɦɚɧɶɟɪɢɡɦɟ
ɞɚɠɟ ɫ ɛɨɥɶɲɟɣ ɭɛɟɠɞɟɧɧɨɫɬɶɸ).
7 . ‘ɍ ɜɨ ɞɹɳ ɢɣ ɠɟɫ ɬ ɯɭɞɨ ɠɧɢɤ ɚ’. Ȼ ɢɨ ɧɟɝɚ ɬɢɜɧɨ ɟ ɢ ɩɪ ɨ ɮɟɬ ɢɱɟ ɫɤɨ ɟ

“Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɧɟ ɬɨɥɶɤɨ ɫɨɬɜɨɪɟɧɧɵɦɢ ɢɦ ɨɛɪɚɡɚɦɢ ɨɬɜɟɪɝɚɥ
ɩɪɢɪɨɞɭ, ɨɧ ɨɫɭɳɟɫɬɜɥɟɧɢɟ ɫɜɨɢɯ ɬɜɨɪɱɟɫɤɢɯ ɦɵɫɥɟɣ ɩɨɫɬɨɹɧɧɨ ɩɪɟɜɪɚɳɚɥ ɜ ɟɞɢɧɨɛɨɪɫɬɜɨ ɫ ɧɟɣ”. ɒɨɪ ɢɦɟɟɬ ɜ ɜɢɞɭ ɧɟ ɬɨɥɶɤɨ ɪɚɜɧɨɞɭɲɢɟ ɆȺ ɤ ɜɢɞɢɦɨɣ ɩɪɢɪɨɞɟ, ɜ ɬɨɦ ɱɢɫɥɟ ɢ ɨɛɨɠɚɟɦɨɦɭ ɢɦ ɱɟɥɨɜɟɱɟɫɤɨɦɭ ɬɟɥɭ, ɤɨɬɨɪɨɟ ɨɧ ɢɡɦɟɧɹɟɬ, ɭɤɪɭɩɧɹɹ, ɧɨ ɢ, ɤɚɠɟɬɫɹ, ɜɨɨɛɳɟ ɟɝɨ
ɛɢɨɧɟɝɚɬɢɜɧɵɣ (Ƚ. Ȼɟɧɧ) ɩɚɮɨɫ. ȿɝɨ ɢɧɬɟɪɟɫɭɟɬ ɧɟ ɠɢɡɧɶ ɤɚɤ ɬɚɤɨɜɚɹ, ɚ
ɠɢɡɧɶ ɞɭɯɚ; ɧɟ ɬɟɥɨ ɜ ɟɝɨ ɫɚɦɨɞɨɫɬɚɬɨɱɧɨɫɬɢ, ɚ ɬɟɥɨ ɤɚɤ ɨɛɨɥɨɱɤɚ ɞɭɯɚ.
Ɉɬɪɟɲɟɧɢɟ ɨɬ ɩɪɢɪɨɞɵ ɦɧɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɣ ɢ ɬɜɚɪɧɨɣ ɨɡɧɚɱɚɟɬ ɞɥɹ ɆȺ ɩɪɨɧɢɤɧɨɜɟɧɢɟ ɜ ɧɟɟ ɠɟ ɤɚɤ ɦɵɫɥɶ. ɉɪɢɪɨɞɚ ɪɚɫɫɦɚɬɪɢɜɚɟɬɫɹ ɢɦ ɧɟ ɮɢɡɢɱɟɫɤɢ ɢ ɧɟ ɱɭɜɫɬɜɟɧɧɨ, ɚ ɤɚɤ ɨɛɪɚɡ-ɥɢɰɨ-ɢɫɬɨɪɢɹ-ɫɸɠɟɬ ɦɢɮɨɥɨɝɢɱɟɫɤɢɣ. ɉɟɪɜɢɱɧɵ ɧɟ ‘ɦɚɬɟɪɢɚɥɶɧɨɫɬɢ’, ɚ ‘ɦɟɧɬɚɥɶɧɨɫɬɢ’. ɒɨɪ ɨɩɢɫɵɜɚɟɬ ɷɬɨ ɬɚɤɢɦɢ ɜɵɪɚɡɢɬɟɥɶɧɵɦɢ ɫɥɨɜɚɦɢ: “ȼɵɫɜɨɛɨɞɢɬɶ ɞɨɪɨɝɢɯ
ɦɟɪɬɜɟɰɨɜ”, “ɤɚɤ ɪɟɡɰɨɦ ɢɡɜɥɟɤɚɟɬ ɢɡ ɤɚɦɧɹ ɬɚɹɳɢɣɫɹ ɜ ɧɟɦ ɱɟɥɨɜɟɱɟɫɤɢɣ ɨɛɪɚɡ”, “ɯɨɬɟɥ ɝɪɚɧɹɦɢ ɫɚɦɨɝɨ ɦɪɚɦɨɪɚ ɝɪɨɦɤɨ ɩɟɪɟɫɤɚɡɚɬɶ ɦɢɪɭ
ɱɭɬɤɨ ɩɨɞɫɥɭɲɚɧɧɭɸ ɢɦ ɛɟɫɤɨɧɟɱɧɨ ɡɧɚɱɢɬɟɥɶɧɭɸ ɩɨɜɟɫɬɶ ɫɤɪɵɬɨɣ ɜ
ɤɚɦɧɟ ɞɭɲɢ”.
ɂɡɜɟɫɬɧɚɹ ɩɪɟɞɜɡɹɬɚɹ ɤɪɢɬɢɤɚ ɆȺ ɧɢɞɟɪɥɚɧɞɫɤɨɣ, ɧɟɦɟɰɤɨɣ, ɢ ɬɟɦ
ɫɚɦɵɦ ɜɫɟɣ ɧɟɢɬɚɥɶɹɧɫɤɨɣ ɠɢɜɨɩɢɫɢ ɨɤɚɡɵɜɚɟɬɫɹ ɭ ɒɨɪ ɫɜɢɞɟɬɟɥɶɫɬɜɨɦ ɧɟ ɪɚɜɧɨɞɭɲɢɹ ɆȺ ɤ ɩɪɢɪɨɞɟ, ɚ ɥɸɛɜɢ ɢ ɭɝɥɭɛɟɧɧɨɝɨ ɜ ɧɟɟ ɩɪɨɧɢɤɧɨɜɟɧɢɹ. “ȼ ɫɨɤɪɨɜɟɧɧɵɯ ɝɥɭɛɢɧɚɯ ɜɫɟɝɞɚ – ɬɢɲɢɧɚ ɢ ɨɞɢɧɨɱɟɫɬɜɨ”,
– ɩɢɲɟɬ ɨɧɚ, ɢ ɷɬɨ ɧɟɨɱɟɜɢɞɧɨ ɧɟ ɫ ɩɥɚɬɨɧɢɱɟɫɤɨɣ ɬɨɱɤɢ, ɤɚɤ ɛɵ ɧɢ
ɩɪɟɞɫɬɚɜɥɹɬɶ ɫɟɛɟ ɷɬɢ ɝɥɭɛɢɧɵ – ɝɟɨɥɨɝɢɱɟɫɤɢ ɢɥɢ ɚɧɚɬɨɦɢɱɟɫɤɢ, ɢɥɢ
ɤɚɤ ɩɨɞɜɢɠɧɵɟ ɬɜɨɪɱɟɫɤɢɟ ɝɥɭɛɢɧɵ. ɇɨ ɒɨɪ ɜɢɞɢɬ ɞɪɭɝɨɟ, ɱɬɨ ɨɛɵɱɧɨ
ɧɟ ɡɚɦɟɱɚɸɬ ɢɥɢ ɧɟ ɯɨɬɹɬ ɡɚɦɟɱɚɬɶ: ɫɬɪɟɦɥɟɧɢɟ ɆȺ ɤ ɩɨɤɨɸ ɢ ɹɫɧɨɫɬɢ.
ɉɨ ɒɨɪ, ɪɚɡɭɦɟɟɬɫɹ, ɜ ɨɫɧɨɜɟ ɩɪɢɪɨɞɵ ɥɟɠɢɬ ɧɟ ɩɪɢɪɨɞɚ, ɧɟ ɮɢɡɢɤɚ ɢ
ɧɟ ɛɢɨɥɨɝɢɹ.
ȼɬɨɪɚɹ ɱɚɫɬɶ ɷɫɫɟ ɒɨɪ ɩɨɫɜɹɳɟɧɚ ɛɨɪɶɛɟ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɝɨ ɢ ɩɪɨɮɟɬɢɱɟɫɤɨɝɨ ɧɚɱɚɥ ɜ ɥɢɱɧɨɫɬɢ ɆȺ, ɚ ɬɚɤɠɟ ɟɝɨ ɨɛɪɚɳɟɧɧɨɫɬɢ ɜ ɦɢɪ, ɤ
ɥɸɞɹɦ ɢ ɞɚɠɟ ɜ ɫɮɟɪɭ ɨɛɳɟɫɬɜɟɧɧɨɣ ɠɢɡɧɢ. Ȼɢɨɩɨɡɢɬɢɜɧɵɦ ɩɨ ɜɫɟɣ
ɥɨɝɢɤɟ ɟɟ ɢɡɥɨɠɟɧɢɹ ɹɜɥɹɟɬɫɹ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɚɹ ɭɫɬɚɧɨɜɤɚ, ɧɟɫɦɨɬɪɹ ɧɚ
ɫɜɨɣɫɬɜɟɧɧɭɸ ɟɣ ɨɬɪɟɲɟɧɧɨɫɬɶ (ɧɟ ɩɭɬɚɬɶ ɫ ɚɫɤɟɬɢɱɧɨɫɬɶɸ). ɂɫɤɭɫɫɬɜɨ
ɨɫɭɳɟɫɬɜɥɹɟɬɫɹ ɧɚ ɦɚɬɟɪɢɚɥɟ ɠɢɡɧɢ, ɜ ɠɢɡɧɢ ɢ ɞɥɹ ɠɢɡɧɢ, ɯɨɬɹ ɨɧɨ
ɦɨɠɟɬ ɛɵɬɶ ɢ ɩɪɨɯɥɚɞɧɵɦ ɢ ɫɩɨɤɨɣɧɵɦ. ɉɪɨɪɨɱɟɫɬɜɨ ɫɜɹɡɚɧɨ ɫ ɧɟɩɪɢɹɬɢɟɦ ɦɢɪɚ, ɩɨ ɂɜɚɧɨɜɭ. ɂ ɢɫɤɭɫɫɬɜɨ, ɢ ɩɪɨɪɨɱɟɫɬɜɨ ɠɢɜɭɬ ɭɜɨɞɹɳɢɦ ɠɟɫɬɨɦ, ɧɨ ɯɭɞɨɠɧɢɤ ‘ɭɜɨɞɢɬ’ ɬɭɞɚ, ɝɞɟ ɠɢɡɧɶ ɢɦɟɟɬ ɫɜɨɢ ɤɥɸɱɢ,
ɩɪɨɪɨɤ (ɭɬɨɩɢɫɬ, ɜɨɠɞɶ) ɠɟ ɭɜɨɞɢɬ ɜ ɩɭɫɬɵɧɸ ɛɨɪɶɛɵ ɢ ɜ ɧɟɨɩɪɟɞɟ-

Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ ɝɥɚɡɚɦɢ Ɉɥɶɝɢ ɒɨɪ

207

ɥɟɧɧɨɫɬɶ ɝɪɹɞɭɳɟɝɨ, ɝɞɟ ɨɧ ɧɚɞɟɟɬɫɹ ɨɛɪɟɫɬɢ ɫɜɨɛɨɞɭ ɢ ɧɚɱɚɬɶ ɜɫɟ ɫ ɧɚɱɚɥɚ.
Ɍɪɚɤɬɨɜɤɚ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ ɭ ɒɨɪ ɤɚɤ ɩɨɫɥɟɞɨɜɚɬɟɥɶɧɢɰɵ ɂɜɚɧɨɜɚ ɜɩɨɥɧɟ ɤɥɚɫɫɢɱɟɫɤɚɹ. ȿɟ ɨɛɪɚɡɰɨɜɵɟ ɯɭɞɨɠɧɢɤɢ – ɷɬɨ ɉɪɚɤɫɢɬɟɥɶ, Ɋɚɮɚɷɥɶ,
Ɇɨɰɚɪɬ ɢ Ƚɟɬɟ, ɉɭɲɤɢɧ. Ƚɨɜɨɪɹ ɨ ɧɢɯ, ɨɧɚ ɜɫɥɟɞ ɡɚ ɂɜɚɧɨɜɵɦ ɚɤɰɟɧɬɢɪɭɟɬ ɩɪɟɪɵɜɧɨɫɬɶ, ɨɤɤɚɡɢɨɧɚɥɶɧɨɫɬɶ, ɥɟɝɤɨɫɬɶ ɢ ɜ ɬɨ ɠɟ ɜɪɟɦɹ ɜɟɳɧɭɸ
ɡɚɜɟɪɲɟɧɧɨɫɬɶ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ. ɉɪɨɹɜɥɟɧɢɹ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ ɨɧɚ ɥɢɲɚɟɬ ɜɹɡɤɨɣ
ɤɨɧɬɢɧɭɚɥɶɧɨɫɬɢ, ɝɨɜɨɪɹ, ɱɬɨ ɢɫɤɭɫɫɬɜɨ ɬɪɟɛɭɟɬ ɩɟɪɟɪɵɜɨɜ ɢ ɹɜɥɹɟɬɫɹ
ɜɧɟɡɚɩɧɨ.
ɑɢɫɬɨ-ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɟ ɫɨɡɧɚɧɢɟ ɩɨ ɫɭɳɟɫɬɜɭ ɫɜɨɟɦɭ ɩɪɟɪɵɜɧɨ, ɤɚɤ ɩɪɟɪɵɜɟɧ
ɩɪɟɞɦɟɬ ɟɝɨ. Ⱥɜɬɚɪɤɢɹ, ɜɟɳɧɨɫɬɶ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ ɬɪɟɛɭɟɬ ɩɨɤɨɹ, ɞɭɯɨɜɧɨɣ ɩɟɪɟɞɵɲɤɢ
ɜ ɟɝɨ ɨɛɪɟɬɚɸɳɟɣ ɢ ɬɜɨɪɹɳɟɣ ɞɟɹɬɟɥɶɧɨɫɬɢ.

ȼ ɢɫɤɭɫɫɬɜɟ ɨɧɚ ɨɫɨɛɟɧɧɨ ɰɟɧɢɬ ɩɪɨɡɪɚɱɧɨɫɬɶ, ɹɫɧɨɫɬɶ, ɞɚɠɟ ɧɟɤɨɬɨɪɭɸ ɛɟɫɫɬɪɚɫɬɧɨɫɬɶ. ɗɬɨ ɟɟ ɬɟɨɪɟɬɢɱɟɫɤɨɟ ɭɛɟɠɞɟɧɢɟ ɩɪɢɯɨɞɢɬ ɜ
ɩɪɨɬɢɜɨɪɟɱɢɟ ɫ ɟɟ ɥɸɛɨɜɶɸ ɢ ɢɧɬɟɪɟɫɨɦ ɤ ɆȺ. Ʉɨɝɞɚ ɒɨɪ ɝɨɜɨɪɢɬ,
ɱɬɨ “ɧɟɢɡɴɹɫɧɢɦɨ ɬɜɨɪɱɟɫɬɜɨ, ɩɨɬɨɦɭ ɱɬɨ ɜ ɧɟɦ ɜɨɩɥɨɳɚɟɬɫɹ ɚɧɬɢɧɨɦɢɹ ɩɪɟɞɟɥɶɧɨɣ ɫɜɨɛɨɞɵ ɢ ɩɪɟɞɟɥɶɧɨɝɨ ɩɨɫɥɭɲɚɧɢɹ”, ɬɨ ɬɚɤɠɟ ɜɵɫɤɚɡɵɜɚɟɬ ɦɵɫɥɶ ɜɩɨɥɧɟ ɤɥɚɫɫɢɱɟɫɤɭɸ. ȼ ɤɚɩɟɥɶɧɨɦ ɨɬɪɚɠɟɧɢɢ ɷɬɚ ɚɧɬɢɧɨɦɢɹ ɫɬɚɧɨɜɢɬɫɹ ɩɪɨɛɥɟɦɨɸ ɡɚɤɚɡɚ. Ɂɚɤɚɡ ɭɦɧɵɣ, ɩɪɨɧɢɤɧɨɜɟɧɧɵɣ,
“ɩɥɨɞɨɬɜɨɪɧɵɣ ɞɥɹ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ ɟɫɬɶ ɭɠɟ ɫɨɭɱɚɫɬɢɟ ɜ ɬɜɨɪɱɟɫɬɜɟ”. ɋɥɚɜɚ ɩɨɞɨɛɚɟɬ ɉɟɪɢɤɥɭ ɡɚ ɉɚɪɮɟɧɨɧ, ɘɫɬɢɧɢɚɧɭ ɡɚ ɯɪɚɦ ɫɜ. ɋɨɮɢɢ, Ⱥɜɝɭɫɬɭ ɡɚ “ɗɧɟɢɞɭ”, ɩɚɩɟ ɘɥɢɸ ɡɚ ɬɨ, ɱɬɨ ɨɧ ɡɚɫɬɚɜɢɥ ɫɬɪɨɩɬɢɜɨɝɨ Ȼɭɨɧɚɪɪɨɬɢ ɪɚɫɩɢɫɚɬɶ ɩɨɬɨɥɨɤ ɋɢɤɫɬɢɧɫɤɨɣ ɤɚɩɟɥɥɵ. ɏɭɞɨɠɧɢɤ ɜɨɫɫɬɚɟɬ
ɧɟ ɬɨɥɶɤɨ ɧɚ ɬɭɩɨɣ ɢ ɧɚɫɢɥɶɧɢɱɟɫɤɢɣ, ɧɨ ɱɚɫɬɢɱɧɨ ɢ ɧɚ ɬɜɨɪɱɟɫɤɢ
ɱɚɞɨɪɨɞɧɵɣ ɡɚɤɚɡ, ɤɨɬɨɪɵɣ “ɧɢɤɨɝɞɚ ɩɨɱɬɢ ɧɟ ɜɵɩɨɥɧɹɟɬɫɹ ɩɨ ɡɚɦɵɫɥɭ
ɡɚɤɚɡɱɢɤɚ”. Ɂɚɤɚɡɱɢɤ “ɡɚɤɚɡɵɜɚɟɬ ɫɟɛɟ ɧɟɨɠɢɞɚɧɧɨɫɬɶ ɢ ɭɞɢɜɥɟɧɢɟ; ɨɧ
ɬɪɟɛɭɟɬ ɨɬ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ ɫɚɦɨɭɬɜɟɪɠɞɟɧɢɹ ɢ ɩɪɟɞɩɨɥɚɝɚɟɬ ɟɝɨ ɝɨɪɞɟɥɢɜɭɸ ɧɟɡɚɜɢɫɢɦɨɫɬɶ”. Ɍɚɤɢɦ ɭɦɧɵɦ ɡɚɤɚɡɱɢɤɨɦ ɜ Ɋɨɫɫɢɢ ɛɵɥ ɩɨɷɬ ɉɭɲɤɢɧ, ɡɚɤɚɡɚɜɲɢɣ ɩɨɷɬɭ Ƚɨɝɨɥɸ “Ɇɟɪɬɜɵɟ Ⱦɭɲɢ”.9
Ɉɱɟɧɶ ɯɨɪɨɲɨ ɝɨɜɨɪɢɬ ɒɨɪ, ɱɬɨ ɆȺ ɨɛɪɚɳɚɟɬɫɹ ɧɟ ɤ ɬɵ, ɚ ɤ ȼɕ.
Ɉɧɚ ɩɨɞɱɟɪɤɢɜɚɟɬ, ɱɬɨ ɨɧ ɜɨɨɛɳɟ ɨɛɪɚɳɚɟɬɫɹ, ɢ ɱɬɨ ɨɧ ɚɥɱɟɬ ɨɬɜɟɬɚ ɤɚɤɨɜ ɛɵ ɨɧ ɧɢ ɛɵɥ, ɱɬɨ ɨɧ ɩɪɨɜɨɰɢɪɭɟɬ. Ʉɚɤ ɢ ɤɨɝɨ ɤɨɧɤɪɟɬɧɨ, ɨɧɚ ɫɤɚɡɚɬɶ ɧɟ ɦɨɠɟɬ ɢ ɧɟ ɯɨɱɟɬ. ɍɠɟ ɜ ɬɨ ɜɪɟɦɹ, ɤɨɝɞɚ ɨɧɚ ɩɢɫɚɥɚ ɫɜɨɟ ɷɫɫɟ,
ɫɭɳɟɫɬɜɨɜɚɥɨ ɧɟɦɚɥɨ ɢɫɬɨɪɢɱɟɫɤɢɯ ɬɪɚɤɬɨɜɨɤ ɆȺ ɜ ɤɨɧɬɟɤɫɬɟ ɛɭɪɧɨɣ
ɨɛɳɟɫɬɜɟɧɧɨ-ɩɨɥɢɬɢɱɟɫɤɨɣ ɢ ɪɟɥɢɝɢɨɡɧɨɣ ɠɢɡɧɢ ɟɝɨ ɷɩɨɯɢ. ɋɨɜɪɟɦɟɧɧɵɟ ɢɫɬɨɪɢɤɢ ɧɟ ɨɫɬɚɜɥɹɸɬ ɩɨɩɵɬɨɤ ɫɜɹɡɚɬɶ ɟɝɨ ɫ ɬɨɣ ɢɥɢ ɢɧɨɣ ɩɚɪɬɢɟɣ, ɫɞɟɥɚɬɶ ɟɝɨ ɩɨɥɢɬɢɱɟɫɤɨɣ ɮɢɝɭɪɨɣ. Ⱦɭɦɚɸ, ɱɬɨ ɒɨɪ ɧɟ ɫɬɚɥɚ ɛɵ
ɢɯ ɨɫɩɚɪɢɜɚɬɶ. ɉɪɨɫɬɨ ɟɟ ɦɵɫɥɶ ɥɟɠɢɬ ɧɚ ɞɪɭɝɨɦ ɭɪɨɜɧɟ. ɉɨɫɤɨɥɶɤɭ
ɨɧɚ ɨɰɟɧɢɜɚɟɬ ɆȺ ɤɚɤ ɧɚɢɛɨɥɟɟ ɜɵɫɨɤɭɸ ɥɢɱɧɨɫɬɶ ɜ ɢɫɬɨɪɢɢ, ɨɧɚ ɫɜɹɡɵɜɚɟɬ ɆȺ ɫ ɧɚɢɛɨɥɟɟ ɜɵɫɨɤɨɣ ɢ ɢɫɬɢɧɧɨɣ ɬɟɧɞɟɧɰɢɟɣ ɜ ɱɟɥɨɜɟɱɟɫɤɨɣ
9

ɒɨɪ O. ȼɜɟɞɟɧɢɟ, ɬ. 1, C. 216.

208

ɂɜɚɧ ɑɟɱɨɬ

ɢɫɬɨɪɢɢ, ɱɬɨ ɩɪɨɢɫɯɨɞɢɬ, ɟɫɬɟɫɬɜɟɧɧɨ ɞɥɹ ɒɨɪ, ɩɨɞ ɜɥɢɹɧɢɟɦ ɂɜɚɧɨɜɚ.
ɗɬɨ ɢɞɟɹ ɫɜɨɛɨɞɧɨɣ ɞɭɯɨɜɧɨɣ ɨɛɳɢɧɵ, ɜ ɤɨɬɨɪɨɣ ɩɪɢɜɟɞɟɧɵ ɜ ɝɚɪɦɨɧɢɸ ɷɥɢɬɚɪɧɵɟ ɢ ɧɚɪɨɞɧɵɟ, ɚɪɢɫɬɨɤɪɚɬɢɱɟɫɤɢɟ ɢ ɷɝɚɥɢɬɚɪɧɵɟ ɦɨɦɟɧɬɵ. “ɇɨ ɞɭɯɨɜɧɵɣ ɩɭɬɶ ɫɜɨɣ, ɤɚɤ ɜɫɟ ɧɚ ɫɜɟɬɟ, Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ>
ɫɟɛɟ ɩɪɟɞɟɥɶɧɨ ɡɚɬɪɭɞɧɢɥ. Ɉɧ ɬɹɠɟɫɬɹɦɢ ɦɢɪɚ, ɥɸɞɫɤɢɦɢ ɫɥɚɛɨɫɬɹɦɢ
ɨɛɜɟɫɢɥɫɹ ɬɨɱɧɨ ɜɟɪɢɝɚɦɢ ɢ ɜɨɡɧɟɫɬɢɫɶ ɤ ɧɟɛɭ ɯɨɬɟɥ ɨɛɹɡɚɬɟɥɶɧɨ ɜ ɧɢɯ.
Ɍɜɨɪɱɟɫɤɚɹ ɜɨɥɹ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ>, ɟɝɨ ɤɨɧɤɪɟɬɧɚɹ ɨɬɪɟɲɟɧɧɨɫɬɶ
ɢ ɟɫɬɶ ɜ ɤɨɧɰɟ ɤɨɧɰɨɜ ɜɨɥɹ ɢ ɩɪɢɫɭɠɞɟɧɧɨɫɬɶ ɤ ɜɫɟɜɨɡɧɟɫɟɧɢɸ”. ɇɟɫɤɨɥɶɤɨ ɩɪɟɤɪɚɫɧɨɞɭɲɧɨ ɒɨɪ ɫɱɢɬɚɟɬ, ɱɬɨ ɜɫɟ ɷɬɨ ɭ ɧɟɝɨ ɚɞɪɟɫɨɜɚɧɨ
ɥɸɞɹɦ. Ɉɧɚ ɞɟɥɚɟɬ ɩɨɩɵɬɤɭ ɨɛɴɹɫɧɢɬɶ, ɨɬɤɭɞɚ ɭ ɧɟɝɨ ɜɧɟɡɚɩɧɵɟ ɩɪɢɫɬɭɩɵ ɞɨɛɪɨɬɵ, ɳɟɞɪɨɫɬɢ ɢ ɫɧɢɫɯɨɠɞɟɧɢɹ ɤ ɫɨɜɟɪɲɟɧɧɨ ɧɟɞɨɫɬɨɣɧɵɦ
ɢ, ɧɚɩɪɨɬɢɜ, ɜɪɚɠɞɟɛɧɨɟ ɨɬɧɨɲɟɧɢɟ ɤ ɜɵɞɚɸɳɢɦɫɹ. ɉɨ ɟɟ ɦɧɟɧɢɸ, ɜɫɟ
ɷɬɨ ɩɪɨɢɫɬɟɤɚɟɬ ɨɬ ɠɟɥɚɧɢɹ ɜɫɟɜɨɡɧɟɫɟɧɢɹ, ɜɨɡɧɟɫɟɧɢɹ ɜɫɟɯ. Ɉɬɫɸɞɚ ɢ
ɟɝɨ ɪɚɜɧɨɞɭɲɢɟ ɤ ɫɜɨɢɦ ɧɟɞɨɞɟɥɚɧɧɵɦ ɜɟɳɚɦ ɢɥɢ ɤɚɤɚɹ-ɬɨ ɮɚɬɚɥɢɫɬɢɱɟɫɤɚɹ ɜɟɪɚ ɜ ɫɭɞɶɛɭ ɫɜɨɢɯ ɧɟɡɚɤɨɧɱɟɧɧɵɯ ɩɪɨɢɡɜɟɞɟɧɢɣ. Ɉɧɢ ɞɥɹ ɧɟɝɨ, ɫ ɨɞɧɨɣ ɫɬɨɪɨɧɵ, ɧɟ ɮɟɬɢɲɢ, ɫ ɞɪɭɝɨɣ, ɜ ɧɢɯ ɡɚɥɨɠɟɧɨ ɧɟɱɬɨ, ɱɬɨ
ɧɟɥɶɡɹ ɧɢ ɫɨɜɫɟɦ ɢɫɩɨɪɬɢɬɶ, ɧɢ ɢɫɤɚɡɢɬɶ ɢ ɱɬɨ ɦɨɠɟɬ ‘ɡɚɤɨɧɱɢɬɶ’ ɜɫɹɤɢɣ ɫɤɨɥɶɤɨ-ɧɢɛɭɞɶ ɩɪɢɱɚɫɬɧɵɣ.
Ɉɱɟɧɶ ɜɚɠɧɨ ɧɚɛɥɸɞɟɧɢɟ ɒɨɪ, ɱɬɨ ɆȺ ɧɟ ɬɹɧɟɬɫɹ ɤ ɫɸɠɟɬɭ Ȼɥɚɝɨɜɟɳɟɧɢɹ ɢ ɫɚɦ ɧɟ ɩɪɢɱɚɫɬɟɧ ɤ ɛɥɚɝɨɜɟɫɬɜɨɜɚɧɢɸ. Ɉɧ ɬɚɤɠɟ ɧɟ ɭɜɥɟɱɟɧ ɨɛɪɚɡɚɦɢ ɚɩɨɫɬɨɥɨɜ (ɫɤɚɠɟɦ, ɜ ɨɬɥɢɱɢɟ ɨɬ Ⱦɸɪɟɪɚ) ɢ ɫɚɦ ɱɭɠɞɚɟɬɫɹ ɚɩɨɫɬɨɥɶɫɤɨɝɨ ɩɪɨɝɨɜɚɪɢɜɚɧɢɹ ɫɥɨɜɚ Ȼɨɠɶɟɝɨ, ɩɨɞ ɱɟɦ ɒɨɪ ɩɨɧɢɦɚɟɬ ɟɝɨ ɧɟɫɩɨɫɨɛɧɨɫɬɶ ɫɨɡɞɚɜɚɬɶ ɤɚɧɨɧɢɱɟɫɤɢɟ ɨɛɪɚɡɵ (ɫɪ. ɫ Ɋɚɮɚɷɥɟɦ, ɞɚ ɢ ɫ Ɍɢɰɢɚɧɨɦ), ɩɪɢɱɟɦ ɧɟ ɬɨɥɶɤɨ ɯɪɢɫɬɢɚɧɫɤɢɟ, ɧɨ ɢ ɹɡɵɱɟɫɤɢɟ.
Ⱦɟɣɫɬɜɢɬɟɥɶɧɨ ɧɢ ɟɝɨ ȼɚɤɯ, ɧɢ Ⱥɞɚɦ, Ⱦɚɜɢɞ, Ȼɨɝ-Ɉɬɟɰ ɢɥɢ ɏɪɢɫɬɨɫ ɢɡ
ɋɬɪɚɲɧɨɝɨ ɋɭɞɚ, ɟɫɥɢ ɬɨɥɶɤɨ ɫɛɪɨɫɢɬɶ ɨɱɤɢ ɦɚɫɫɨɜɨɣ ɤɭɥɶɬɭɪɵ, ɧɟ
ɹɜɥɹɸɬɫɹ ɞɥɹ ɟɜɪɨɩɟɣɫɤɨɣ ɤɭɥɶɬɭɪɵ ɤɚɧɨɧɢɱɟɫɤɢɦɢ. ȼɫɟ ɨɧɢ ɫɥɢɲɤɨɦ
ɫɜɨɟɨɛɪɚɡɧɵ, ɩɪɨɬɢɜɨɪɟɱɢɜɵ, ɢɫɤɪɢɜɥɟɧɵ ɨɫɨɛɟɧɧɵɦ ɷɤɫɩɪɟɫɫɢɜɧɨɢɧɬɟɥɥɟɤɬɭɚɥɶɧɵɦ ɭɫɢɥɢɟɦ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ. Ɉɬɫɬɪɚɧɟɧɧɨɫɬɶ ɆȺ ɨɬ ɛɥɚɝɨɜɟɫɬɢɹ, ɛɥɚɝɨɥɟɩɢɹ, ɭɱɢɬɟɥɶɧɨɝɨ ɮɨɪɦɭɥɢɪɨɜɚɧɢɹ ‘ɢɫɬɢɧɧɨɝɨ ɫɥɨɜɚ’ ɒɨɪ
ɨɱɟɧɶ ɢɧɬɟɪɟɫɧɨ ɫɜɹɡɵɜɚɟɬ ɫ ɧɚɞɥɨɦɨɦ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɣ ɧɚɬɭɪɵ ɜ ɆȺ ɢ
ɫ ɩɪɨɪɨɱɟɫɤɢɦ ɨɬɧɨɲɟɧɢɟɦ ɤ ɛɵɬɢɸ ɢ ɫɨɛɵɬɢɹɦ. “Ȼɵɬɢɟ ɝɨɜɨɪɢɬ
ɫɨɛɵɬɢɹɦɢ. ɍɜɢɞɟɬɶ ɛɵɬɢɟ ɡɧɚɱɢɬ ɩɪɨɜɢɞɟɬɶ ɫɨɛɵɬɢɟ. ȼɢɞɟɧɶɟ Ȼɵɬɢɹ
ɞɚɧɨ ɢ ɯɭɞɨɠɧɢɤɭ, ɢ ɩɪɨɪɨɤɭ; ɧɨ ɩɨ-ɪɚɡɧɨɦɭ ɞɚɧɨ ɨɧɨ ɯɭɞɨɠɧɢɤɭ ɢ
ɩɪɨɪɨɤɭ: ɯɭɞɨɠɧɢɤ ɫɨɛɵɬɢɟ ɩɨɞ ɡɧɚɤɨɦ ɤɪɚɫɨɬɵ (ɤɚɥɥɢɫɬɢɱɟɫɤɢ) ɩɟɪɟɫɤɚɡɵɜɚɟɬ; ɩɪɨɪɨɤ ɟɝɨ ɩɨɞ ɡɧɚɤɨɦ ɫɩɚɫɟɧɢɹ (ɷɫɯɚɬɨɥɨɝɢɱɟɫɤɢ) ɩɪɨɟɰɢɪɭɟɬ. ɏɭɞɨɠɧɢɤ – ɜɟɪɧɵɣ ɨɯɪɚɧɢɬɟɥɶ ɝɪɚɧɢɰ; ɩɪɨɪɨɤ – ɢɯ ɫɬɪɚɫɬɧɵɣ ɩɪɟɫɬɭɩɚɬɟɥɶ. ɏɭɞɨɠɧɢɤ ɜɫɟɝɞɚ – ɜɟɥɢɤɢɣ ɜɵɝɨɜɚɪɢɜɚɬɟɥɶ; ɩɪɨɪɨɤ
ɜɫɟɝɞɚ – ɜɟɥɢɤɢɣ ɢɫɬɨɥɤɨɜɚɬɟɥɶ”. Ɇɧɟ ɤɚɠɟɬɫɹ, ɱɬɨ ɷɬɨ ɫɥɟɞɭɟɬ ɩɨɧɹɬɶ
ɜ ɬɨɦ ɫɦɵɫɥɟ, ɱɬɨ ɆȺ ɜɧɨɫɢɬ ɜ ɫɜɨɢ ɢɡɨɛɪɚɠɟɧɢɹ ɯɚɪɚɤɬɟɪɧɵɣ ɩɪɨɟɤɬɢɜɧɵɣ ɦɨɦɟɧɬ, ɫɜɹɡɚɧɧɵɣ ɫ ɛɭɞɭɳɢɦ. ɂɡɨɛɪɚɠɟɧɢɟ ɋɨɬɜɨɪɟɧɢɹ Ⱥɞɚɦɚ ɢɥɢ ɂɡɝɧɚɧɢɹ ɢɡ ɪɚɹ ɧɟ ɜɨɫɩɪɢɧɢɦɚɟɬɫɹ ɤɚɤ ‘ɢɫɬɨɪɢɱɟɫɤɨɟ’ ɢ ɤɚɤ
ɢɡɹɳɧɨ ɩɟɪɟɫɤɚɡɚɧɧɨɟ, ɨɧ ɟɳɟ ɬɨɥɶɤɨ ɨɠɢɞɚɟɬ ɧɚɫ ɜ ɛɭɞɭɳɟɦ, ɝɪɨɡɢɬ,
ɧɚɞɜɢɝɚɟɬɫɹ. ɇɨ ɢ ɩɨɱɬɢ ɜɫɹɤɢɣ ɠɟɫɬ ɢ ɜɡɝɥɹɞ ɭ ɆȺ ɜɵɪɚɠɚɟɬ ɩɪɨɜɢɞɟ-

Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ ɝɥɚɡɚɦɢ Ɉɥɶɝɢ ɒɨɪ

209

ɧɢɟ ɢ ɩɪɟɞɱɭɜɫɬɜɢɟ, ɜɫɹɤɨɟ ɧɚɩɪɹɠɟɧɢɟ ɨɛɟɳɚɟɬ ɧɟɜɟɞɨɦɭɸ ɪɚɡɪɹɞɤɭ,
ɤɚɤ ɢ ɜɟɫɶ ɦɢɪ, ɤɨɬɨɪɵɣ ɨɧ ɪɢɫɭɟɬ, ɩɨɥɨɧ ɷɫɯɚɬɨɥɨɝɢɢ. Ⱦɚɠɟ ɋɬɪɚɲɧɵɣ ɫɭɞ ɜ ɬɨɦ ɜɢɞɟ, ɤɚɤ ɨɧ ɩɪɟɞɫɬɚɟɬ ɩɟɪɟɞ ɧɚɦɢ, ɧɟ ɟɫɬɶ ɟɳɟ ɬɨɱɤɚ.
Ɇɧɟ ɤɚɠɟɬɫɹ, ɱɬɨ ɒɨɪ ɢɡɨ ɜɫɟɯ ɫɢɥ ‘ɬɹɧɟɬ’ ɆȺ ɤ ɤɪɚɫɨɬɟ, ɧɚɡɚɞ ɤ
ɢɫɤɭɫɫɬɜɭ. Ⱦɚɠɟ ɟɝɨ ɫɨɦɧɢɬɟɥɶɧɭɸ ‘ɢɡɦɟɧɭ’ ɋɚɜɨɧɚɪɨɥɟ (ɢɦɟɸɬɫɹ ɩɪɹɦɨ ɩɪɨɬɢɜɨɩɨɥɨɠɧɵɟ ɦɧɟɧɢɹ, ɤɨɝɞɚ ɆȺ ɪɚɫɫɦɚɬɪɢɜɚɟɬɫɹ ɤɚɤ ɟɝɨ ɫɤɪɵɬɵɣ ɜɟɪɧɵɣ ɚɞɟɩɬ) ɨɧɚ ɬɨɥɤɭɟɬ ɤɚɤ ɝɟɪɨɢɱɟɫɤɨɟ ɫɨɩɪɨɬɢɜɥɟɧɢɟ, ɝɟɪɨɢɱɟɫɤɢɣ ɭɯɨɞ ɨɬ ɩɪɹɦɨɣ ɞɭɯɨɜɧɨɣ ɛɪɚɧɢ ɩɨɞ ɫɜɨɞɵ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ. “ȼɟɞɶ ɧɟɨɛɯɨɞɢɦɨɟ ɫɚɦɨɨɝɪɚɧɢɱɟɧɢɟ ɜɫɹɤɨɝɨ ɛɨɥɶɲɨɝɨ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ ɜ ɩɨɥɚɝɚɧɢɢ
ɩɨɫɥɟɞɧɟɣ ɫɨɡɧɚɬɟɥɶɧɨɣ ɰɟɥɶɸ ɫɜɨɟɣ ɫɚɦɨ ɜɵɝɨɜɚɪɢɜɚɧɶɟ, ɜ ɧɟɠɟɥɚɧɢɢ, ɧɟɞɟɪɡɚɧɢɢ ɩɪɨɧɢɤɧɭɬɶ ɡɚ ɧɟɝɨ – ɡɚɜɟɫɭ – ɤ ɫɚɦɨɦɭ ɇɟɫɤɚɡɚɧɧɨɦɭ,
ɚ ɝɨɪɞɨɫɬɶ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ ɜ ɪɚɞɨɫɬɧɨɦ ɨɳɭɳɟɧɢɢ ɫɚɦɨɰɜɟɬɧɨɣ ɹɪɤɨɫɬɢ ɫɚɦɨɣ ɫɤɪɵɜɚɸɳɟɣ ɡɚɜɟɫɵ”.
Ɍɟɦɚ “ɆȺ ɢ ɩɨɥɢɬɢɤɚ” ɹɜɧɨ ɧɟ ɨɫɬɚɜɥɹɟɬ ɒɨɪ ɪɚɜɧɨɞɭɲɧɨɣ. Ⱦɥɹ
ɂɜɚɧɨɜɚ ɷɬɚ ɬɟɦɚ ɨɛɪɚɳɚɟɬɫɹ ɜ ɩɪɨɛɥɟɦɭ ɜɧɭɬɪɟɧɧɟɣ ɷɦɢɝɪɚɰɢɢ ɜ ɦɢɪ
ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ (ɤɭɥɶɬɭɪɵ, ɧɚɭɤɢ). ɂɡɜɟɫɬɧɨ, ɱɬɨ ɂɜɚɧɨɜ ɫɨɜɫɟɦ ɧɟ ɛɵɥ ɝɥɭɯ
ɤ ɩɪɨɛɥɟɦɟ ɪɟɜɨɥɸɰɢɢ, ɨ ɱɟɦ ɫɜɢɞɟɬɟɥɶɫɬɜɭɟɬ ɯɨɬɹ ɛɵ ɟɝɨ “ɉɪɨɦɟɬɟɣ”,
ɧɚɩɢɫɚɧɧɵɣ ɜɨ ɜɪɟɦɹ ɜɨɣɧɵ ɢ ɨɩɭɛɥɢɤɨɜɚɧɧɵɣ ɜ 1919 ɝ. Ɍɟɦɚ ɫɜɨɛɨɞɵ
ɞɥɹ ɧɟɝɨ ɜɨɨɛɳɟ ɤɨɪɟɧɧɚɹ. Ɉɧ ɪɚɛɨɬɚɟɬ ɧɚɞ ɧɟɣ ɢ ɬɨɝɞɚ, ɤɨɝɞɚ ɩɢɲɟɬ
ɫɜɨɸ ɛɨɥɶɲɭɸ ɦɨɧɨɝɪɚɮɢɸ ɨ Ⱦɢɨɧɢɫɟ. Ʉɨɥɥɟɤɬɢɜɢɡɦɭ ɪɟɜɨɥɸɰɢɢ ɨɧ
ɬɚɤɠɟ ɧɟ ɱɭɠɞ, ɯɨɬɹ ɢ ɱɢɫɬɨ ɬɟɨɪɟɬɢɱɟɫɤɢ. ɂɦɟɧɧɨ ɩɟɪɟɞ ɪɟɜɨɥɸɰɢɟɣ
ɨɧ ɫɨɡɞɚɟɬ ɫɜɨɟ ɭɱɟɧɢɟ ɨ ɫɨɛɨɪɧɨɫɬɢ ɢ ɞɭɯɨɜɧɵɯ ɨɛɳɢɧɚɯ. ȼ ɧɢɯ ɞɨɥɠɧɨ ɛɵɥɨ ɡɚɧɹɬɶ ɨɩɪɟɞɟɥɟɧɧɨɟ ɦɟɫɬɨ ɢ ɢɫɤɭɫɫɬɜɨ. ɗɩɨɯɚ ɫɬɚɜɢɥɚ ɜɨɩɪɨɫ
ɨɛ ɢɫɤɭɫɫɬɜɟ ɠɟɫɬɤɨ: ɫ ɤɟɦ ɜɵ, ɞɟɹɬɟɥɢ ɤɭɥɶɬɭɪɵ, ɫ ɪɟɜɨɥɸɰɢɨɧɟɪɚɦɢ
ɢɥɢ ɫ Ⱥɩɨɥɥɨɧɨɦ ɢ Ⱦɢɨɧɢɫɨɦ. ɉɨɡɢɰɢɹ ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ ɒɨɪ ɛɵɥɚ ɜɩɨɥɧɟ
ɨɩɪɟɞɟɥɟɧɧɨɣ, ɢ ɨɧɚ ɱɟɬɤɨ ɜɵɪɚɠɟɧɚ ɜ ɫɥɟɞɭɸɳɢɯ ɫɥɨɜɚɯ:
ȿɫɥɢ ɟɳɟ ɜɨɡɦɨɠɟɧ ɫɩɨɪ ɨ ɬɨɦ, ɦɨɝɭɬ ɥɢ ɡɥɨɛɚ ɢ ɧɚɫɢɥɢɟ ɫɬɚɬɶ ɩɭɬɹɦɢ, ɤɨɬɨɪɵɦɢ ɥɸɛɨɜɶ ɢ ɛɪɚɬɫɬɜɨ ɩɪɨɣɞɭɬ ɜ ɦɢɪ, ɬɨ ɞɥɹ ɱɢɫɬɨ-ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɝɨ ɫɨɡɧɚɧɢɹ ɜɨɩɪɨɫ ɷɬɨɬ ɨɤɨɧɱɚɬɟɥɶɧɨ, ɨɬɪɢɰɚɬɟɥɶɧɨ ɪɟɲɟɧ.

ɂ ɜ ɤɚɬɟɝɨɪɢɱɟɫɤɨɦ ɡɚɦɟɱɚɧɢɢ ɒɨɪ: “ɉɨɫɥɟɞɨɜɚɬɟɥɶɧɟɟ, ɞɭɯɨɜɧɨ
ɩɨɞɥɢɧɧɟɟ, ɚ ɡɧɚɱɢɬ ɢ ɞɨɛɥɟɫɬɧɟɟ ɢ ɫɜɨɛɨɞɨɥɸɛɢɜɟɟ ɨɧ ɛɵɥ ɧɟ ɬɨɝɞɚ,
ɤɨɝɞɚ ɨɛɫɬɪɟɥɢɜɚɥ, ɚ ɬɨɝɞɚ, ɤɨɝɞɚ ɜɚɹɥ ‘ɬɢɪɚɧɨɜ’. <...> ɋɜɨɸ ɨɝɪɨɦɧɭɸ
ɬɨɫɤɭ ɩɨ ɫɜɨɛɨɞɧɨɣ ɞɭɯɨɜɧɨɣ ɨɛɳɢɧɟ ɦɨɧɭɦɟɧɬɚɥɶɧɨ ɜɚɹɥ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->
Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɩɨɞ ɝɪɨɦɵ ɫɬɪɚɲɧɨɝɨ ɜɨɫɫɬɚɧɶɹ”. ȼɨɬ, ɨɤɚɡɵɜɚɟɬɫɹ, ɤɚɤ
ɦɨɝɥɚ ɩɨɧɢɦɚɬɶ ɚɧɫɚɦɛɥɶ ɤɚɩɟɥɥɵ Ɇɟɞɢɱɢ ɪɭɫɫɤɚɹ ɢɧɬɟɥɥɢɝɟɧɰɢɹ ɪɟɜɨɥɸɰɢɨɧɧɨɝɨ ɜɪɟɦɟɧɢ. Ⱦɚɠɟ ɟɫɥɢ ɦɵ ɫɨɝɥɚɫɢɦɫɹ ɫ ɬɟɦ, ɱɬɨ ɨɞɢɧɨɤɢɣ
ɆȺ ɜ ɤɨɧɟɱɧɨɦ ɫɱɟɬɟ ɠɟɥɚɥ ɩɪɟɨɞɨɥɟɬɶ ɫɜɨɸ ɢɡɨɥɹɰɢɸ ɢ ɦɟɱɬɚɥ ɨ ɫɜɨɛɨɞɧɨɣ ɞɭɯɨɜɧɨɣ ɨɛɳɢɧɟ, ɦɨɠɧɨ ɥɢ ɩɨɧɢɦɚɬɶ ɟɝɨ “Ʌɟɞɭ” ɢ “ɇɨɱɶ” ɤɚɤ
ɜɨɩɥɨɳɟɧɢɹ ɥɸɛɜɢ ɜ ɨɛɳɢɧɧɨɦ ɫɦɵɫɥɟ? Ɋɚɡɜɟ ɱɬɨ ɜ ɤɪɚɣɧɟ ɨɬɜɥɟɱɟɧɧɨɦ ɩɥɚɧɟ. ɂɦɹ Ʌɟɞɚ ɢɧɨɝɞɚ ɫɨɩɨɫɬɚɜɥɹɟɬɫɹ ɫ ɢɦɟɧɟɦ ɛɨɝɢɧɢ Ʌɟɬɨ ɜ
ɬɨɦ ɫɦɵɫɥɟ, ɱɬɨ ɩɟɪɜɨɧɚɱɚɥɶɧɨ Ʌɟɞɚ ɛɵɥɚ ɨɥɢɰɟɬɜɨɪɟɧɢɟɦ ɇɨɱɢ, ɦɚɬɟɪɢ ɧɟɛɟɫɧɵɯ ɫɜɟɬɢɥ. ɂ Ʌɟɞɚ, ɢ ɇɨɱɶ, ɤɨɬɨɪɭɸ ɆȺ, ɤɚɤ ɢɡɜɟɫɬɧɨ, ɧɟ ɠɟɥɚɟɬ ɛɭɞɢɬɶ, ɪɨɠɞɚɸɬ ȼɨɣɧɭ, ɫɦɭɬɭ (ɨɬ Ʌɟɞɵ ɢ Ɂɟɜɫɚ ɩɨɹɜɢɥɢɫɶ ɧɚ ɫɜɟɬ

210

ɂɜɚɧ ɑɟɱɨɬ

Ⱦɢɨɫɤɭɪɵ ɢ ȿɥɟɧɚ ɉɪɟɤɪɚɫɧɚɹ, ɩɪɟɞɦɟɬ ɪɚɡɞɨɪɚ ɦɟɠɞɭ Ɍɪɨɟɣ ɢ ɚɯɟɣɰɚɦɢ). ȼɨɣɧɭ ɢ ɫɦɭɬɭ (hubris) ɢɧɬɟɥɥɟɤɬɭɚɥ ɤɥɚɫɫɢɱɟɫɤɨɝɨ ɡɚɤɚɥɚ ɧɟ
ɦɨɠɟɬ ɪɚɫɫɦɚɬɪɢɜɚɬɶ ɥɢɲɶ ɤɚɤ ɧɟɱɬɨ ɧɟɠɟɥɚɬɟɥɶɧɨɟ.
“ȼɨɣɧɚ – ɪɨɞɢɬɟɥɶ ɜɫɟɯ ɜɟɳɟɣ”, – ɭɱɢɥ Ƚɟɪɚɤɥɢɬ. Ɍɚɤɢɦ ɨɛɪɚɡɨɦ,
ɦɨɠɧɨ ɩɪɟɞɩɨɥɨɠɢɬɶ, ɱɬɨ ɒɨɪ ɫɱɢɬɚɥɚ Ʌɟɞɭ ɢ ɇɨɱɶ ɜɵɪɚɠɟɧɢɟɦ ɦɢɤɟɥɶɚɧɞɠɟɥɨɜɫɤɨɝɨ ɩɨɧɢɦɚɧɢɹ ɝɪɚɠɞɚɧɫɤɨɣ ɫɦɭɬɵ ɤɚɤ ɬɢɝɥɹ, ɜ ɤɨɬɨɪɨɦ
ɜɵɤɨɜɵɜɚɟɬɫɹ ɛɭɞɭɳɚɹ ɢɫɬɢɧɧɚɹ ɨɛɳɢɧɚ, ɢ ɤɨɧɟɱɧɨ, ɟɟ ɪɨɞɢɬɟɥɶɧɢɰɟɣ
ɞɨɥɠɧɚ ɛɵɬɶ ɩɪɟɤɪɚɫɧɚɹ ɠɟɧɳɢɧɚ. ɍɢɥɶɹɦ Ƀɟɣɬɫ ɜ ɫɜɨɟɣ ɩɨɷɦɟ 1924 ɝ.
“Ʌɟɞɚ ɢ ɥɟɛɟɞɶ” ɪɚɡɜɟɪɧɭɥ ɰɟɥɭɸ ɮɢɥɨɫɨɮɢɸ ɢɫɬɨɪɢɢ ɢ ɩɪɟɞɫɬɚɜɢɥ ɫɨɜɨɤɭɩɥɟɧɢɟ ɠɟɧɳɢɧɵ ɫ ɛɨɝɨɦ ɤɚɤ ɧɚɱɚɥɨ “ɷɪɵ ɹɡɵɱɟɫɬɜɚ”. Ƀɟɣɬɫ ɡɚɞɚɟɬɫɹ ɜɨɩɪɨɫɨɦ, ɦɨɝɥɚ ɥɢ ɫɦɟɪɬɧɚɹ ɢɫɩɵɬɚɬɶ ɥɢɲɶ ɮɢɡɢɱɟɫɤɨɟ ɩɪɢɫɭɬɫɬɜɢɟ ɛɨɝɚ, ɢɥɢ ɜɨɲɟɞɲɟɟ ɜ ɧɟɟ ɛɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɟ ɩɪɟɞɜɢɞɟɧɢɟ ɧɚɪɢɫɨɜɚɥɨ ɩɟɪɟɞ ɟɟ ɜɡɨɪɨɦ ɱɟɪɟɞɭ ɭɠɚɫɧɵɯ ɫɨɛɵɬɢɣ, ɩɨɪɨɠɞɟɧɧɵɯ ɢɯ ɫɨɢɬɢɟɦ: ɪɨɠɞɟɧɢɟ ȿɥɟɧɵ ɢ Ʉɥɢɬɟɦɧɟɫɬɪɵ, ɩɵɥɚɸɳɭɸ Ɍɪɨɸ, ɭɛɢɣɫɬɜɨ
Ⱥɝɚɦɟɦɧɨɧɚ?
8. Ɇɢɮ ɧɟɜɟɞɨɦɨɣ ɫɭɞɶɛɵ ɢ ɧɟɭɬɢɯɚɸɳɟɣ ɬɪɟɜɨɝɢ

ɑɬɨ ɠɟ ɦɨɝ ɩɨɥɨɠɢɬɶ ɆȺ ɜ ɨɫɧɨɜɚɧɢɢ ɱɚɟɦɨɣ ɞɭɯɨɜɧɨɣ ɨɛɳɢɧɵ, ɩɨ
ɦɵɫɥɢ ɒɨɪ? ɂ ɜ ɱɟɦ ɦɨɝ ɫɨɫɬɨɹɬɶ ɟɝɨ ɩɪɨɮɟɬɢɱɟɫɤɢɣ ɚɤɬ, ɨɛɪɚɳɟɧɧɵɣ
ɤ ɜɧɟɦɥɸɳɢɦ ɭɲɚɦ ɢ ɝɥɚɡɚɦ ɧɚɪɨɞɚ? – Ʉɨɧɟɱɧɨ, ɷɬɨ ɦɢɮ ɢ ɧɟɱɬɨ ɠɟɧɫɬɜɟɧɧɨɟ, ɬɪɚɝɢɱɟɫɤɨɟ – “ɦɢɮ ɧɟɜɟɞɨɦɨɣ ɫɭɞɶɛɵ ɢ ɧɟɭɬɢɯɚɸɳɟɣ ɬɪɟɜɨɝɢ”. ȼ ɯɚɪɚɤɬɟɪɢɡɭɸɳɢɯ ɧɚɦɟɤɚɯ ɨɛ ɷɬɨɦ ɦɢɮɟ ɭ ɒɨɪ ɟɫɬɶ ɜɚɠɧɵɟ,
ɢɧɬɟɪɟɫɧɵɟ ɞɟɬɚɥɢ.
Ɉɞɚɪɟɧɧɵɣ ɩɚɦɹɬɶɸ Ȼɵɬɢɹ, ɦɨɧɭɦɟɧɬɚɥɶɧɵɣ ɯɭɞɨɠɧɢɤ ɫɨɜɫɟɦ ɧɟ ɫɬɪɟɦɢɬɫɹ ɤ
ɨɳɭɬɢɬɟɥɶɧɨɣ ɧɨɜɢɡɧɟ. Ɉɧ ɫɬɚɪɚɟɬɫɹ ɩɪɢɥɶɧɭɬɶ ɤ ɞɪɟɜɧɟɦɭ ɩɪɟɞɚɧɢɸ, ɱɬɨɛɵ
ɜɵɡɜɚɬɶ ɫɨɡɜɭɱɧɵɣ ɟɦɭ, ɬɚɹɳɢɣɫɹ ɜ ɞɭɲɚɯ ɦɢɮɢɱɟɫɤɢɣ ɨɛɪɚɡ. ɇɟ ɬɨɥɶɤɨ ɮɢɥɨɫɨɮɢɹ, ɧɨ ɢ ɢɫɤɭɫɫɬɜɨ ɞɜɢɠɟɬɫɹ ɜɨɥɟɸ ɤ ɛɚɧɚɥɶɧɨɦɭ.

ɉɨɫɥɟɞɧɟɟ ɫɥɨɜɨ ɡɜɭɱɢɬ ɩɨɢɫɬɢɧɧɟ ɫɤɚɧɞɚɥɶɧɨ ‘ɜ ɫɨɜɪɟɦɟɧɧɨɦ ɨɛɳɟɫɬɜɟ’! Ʉɚɤ ɤ ɛɚɧɚɥɶɧɨɦɭ, ɚ ɬɨ ɢ ɩɨɲɥɨɦɭ, ɨɛɳɟɢɡɜɟɫɬɧɨɦɭ? ɂɦɟɧɧɨ
ɬɚɤ. Ʉɨɧɫɨɥɢɞɚɰɢɹ ɩɪɟɞɥɚɝɚɟɬɫɹ ɜɨɤɪɭɝ ‘ɢɡɜɟɫɬɧɨɝɨ’ ɢ ‘ɩɪɨɫɬɨɝɨ’, ɜɪɨɞɟ Ʌɟɞɵ ɢɥɢ ɇɨɱɢ ɫ ɟɟ ɫɤɚɡɨɱɧɵɦɢ ɬɚɣɧɚɦɢ. Ʌɸɛɨɩɵɬɧɨ, ɱɬɨ ɧɚɪɨɞɭ,
ɜɩɨɥɧɟ ɤɨɧɬɪ-ɪɟɜɨɥɸɰɢɨɧɧɨ, ɤɚɤ ɫɤɚɡɚɥɢ ɛɵ ɧɵɧɟɲɧɢɟ ‘ɥɟɜɵɟ’, ɡɞɟɫɶ
ɩɪɢɩɢɫɵɜɚɟɬɫɹ ɜɟɪɧɨɫɬɶ ɛɚɧɚɥɶɧɨɦɭ: ɮɚɲɢɫɬɨɢɞɧɚɹ ɢɞɟɨɥɨɝɢɹ. ɇɨ ɱɬɨ
ɬɚɤɨɟ ɛɚɧɚɥɶɧɨɟ, ɤɚɤ ɬɚɤɨɜɨɟ, ɤɚɤ ɡɞɟɫɶ? ɗɬɨ, ɜɨ-ɩɟɪɜɵɯ, ɛɥɢɡɤɨɟ, ɩɨɞɪɭɱɧɨɟ, ɤɚɤ ɧɚɩɪɢɦɟɪ, ɱɟɥɨɜɟɱɟɫɤɨɟ ɬɟɥɨ ɢ ɱɟɥɨɜɟɱɟɫɤɚɹ ɞɭɲɚ, ɢɡɜɟɫɬɧɚɹ ɧɚɦ ɜ ɨɫɧɨɜɧɨɦ ɢɦɟɧɧɨ ‘ɫ ɛɚɧɚɥɶɧɨɣ ɫɬɨɪɨɧɵ’; ɜɨ-ɜɬɨɪɵɯ, ɧɟɱɬɨ
ɭɡɧɚɜɚɟɦɨɟ, ɝɥɭɛɨɤɨ ɭɤɨɪɟɧɟɧɧɨɟ ɜ ɩɚɦɹɬɢ ɜɩɥɨɬɶ ɞɨ ɡɚɛɜɟɧɢɹ; ɜ-ɬɪɟɬɶɢɯ, ɷɬɨ ɬɚɤɨɟ, ɨ ɤɨɬɨɪɨɦ ɧɢɤɬɨ ɧɟ ɫɩɪɚɲɢɜɚɟɬ, ɨɬɤɭɞɚ ɨɧɨ, ɤɚɤ ɧɚɡɵɜɚɟɬɫɹ ɢ ɱɟɦ ɨɬɥɢɱɚɟɬɫɹ ɨɬ ɩɨɯɨɠɟɝɨ. Ȼɚɧɚɥɶɧɨɟ ɬɨɬɚɥɶɧɨ, ɩɪɨɡɪɚɱɧɨɧɟɩɪɨɡɪɚɱɧɨ, ɜɥɚɫɬɧɨ, ɧɟɨɬɦɟɧɢɦɨ.
ɋɨɡɞɚɥ ɥɢ ɬɚɤɢɟ ɜɟɳɢ ɆȺ? ɂ ɞɚ, ɢ ɧɟɬ. Ɉɧ ɫɬɨɹɥ ɧɚ ɩɨɪɨɝɟ ɫɨɡɞɚɧɢɹ ɩɪɨɮɟɬɢɱɟɫɤɢɯ ɦɢɮɨɜ, ɤɨɬɨɪɵɟ ɦɨɝɥɢ ɛɵɬɶ ɩɪɢɧɹɬɵ ɧɚɪɨɞɨɦ. ɇɨ

Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ ɝɥɚɡɚɦɢ Ɉɥɶɝɢ ɒɨɪ

211

ɨɧ ɫɨɡɞɚɥ ɬɨɥɶɤɨ ɦɢɮɵ, ɤɨɬɨɪɵɟ ɛɵɥɢ ɩɪɢɧɹɬɵ, ɢ ɩɪɢɧɹɬɵ ɩɨ-ɪɚɡɧɨɦɭ,
ɪɚɡɧɵɦɢ ɷɥɢɬɚɦɢ. Ɍɨɬ ɢɥɢ ɢɧɨɣ ɨɛɪɚɡ ɆȺ – Ⱦɚɜɢɞ ɢɥɢ ɇɨɱɶ, Ɇɨɢɫɟɣ
ɢɥɢ Pensieroso “ɜɥɚɫɬɧɨ ɡɚɫɬɚɜɥɹɟɬ ɡɚɛɵɬɶ, ɤ ɤɚɤɨɦɭ ɰɢɤɥɭ ɦɢɮɨɜ
ɨɬɧɨɫɢɬɫɹ ɟɝɨ ɨɛɪɚɡ. Ɉɧ ɨɛɳɟɨɛɹɡɚɬɟɥɟɧ, ɧɚɪɨɞɟɧ ɧɟ ɩɨɬɨɦɭ, ɱɬɨ ɜɡɹɬ
ɢɡ ɞɪɟɜɧɟɝɨ ɩɪɟɞɚɧɶɹ, ɚ ɩɨɬɨɦɭ ɱɬɨ ɨɧ ɩɨɞɥɢɧɧɵɣ, ɦɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨɜɫɤɢɣ
ɦɢɮ”. Ɉɧ ɛɚɧɚɥɟɧ – ɨɧ ɠɟ ɷɥɢɬɚɪɟɧ. Ɉɧ ɧɟ ɞɨ ɤɨɧɰɚ ɦɢɮ, ɬɚɤ ɤɚɤ, ɩɨ
ɒɨɪ, ɪɚɡɞɜɨɟɧ ɦɟɠɞɭ ɞɜɭɦɹ ɩɭɬɹɦɢ – ɚɪɬɢɫɬɢɡɦɚ ɢ ɩɪɨɮɟɬɢɡɦɚ. “ɉɚɮɨɫ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɝɨ ɦɢɮɚ ɟɫɬɶ ɩɚɮɨɫ ɭɡɧɚɜɚɧɶɹ. ɉɚɮɨɫ ɩɪɨɮɟɬɢɱɟɫɤɨɝɨ ɦɢɮɚ – ɩɚɮɨɫ ɜɨɡɞɟɣɫɬɜɢɹ, ɜɨɞɜɨɪɟɧɶɹ. ɉɨɷɬɨɦɭ ɱɢɫɬɨ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɵɣ ɨɛɪɚɡ ɥɢɛɨ ɫɨɜɫɟɦ ɧɟ ɬɪɨɝɚɟɬ, ɥɢɛɨ ɜɵɡɵɜɚɟɬ “ɜɨɫɬɨɪɝ ɢ
ɭɦɢɥɟɧɶɟ”. ɉɪɨɮɟɬɢɱɟɫɤɢɣ ɨɛɪɚɡ ɩɨɪɨɠɞɚɟɬ ɥɢɛɨ ɛɭɣɧɵɣ ɨɬɩɨɪ, ɥɢɛɨ
ɢɫɫɬɭɩɥɟɧɧɨɟ ɩɪɟɤɥɨɧɟɧɶɟ”. ɉɨɫɥɟɞɧɟɟ ɧɟɪɟɞɤɨ ɩɪɨɢɫɯɨɞɢɥɨ ɫ ɆȺ.
ɒɨɪ ɩɪɢɤɪɨɜɟɧɧɨ ɠɚɥɟɟɬ, ɱɬɨ ɆȺ ɩɨɥɧɨɫɬɶɸ ɧɟ ɪɚɫɬɜɨɪɢɥɫɹ ɜ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɣ ɦɢɮɨɥɨɝɢɢ. ɉɪɨɮɟɬɢɱɟɫɤɚɹ ɦɢɮɨɥɨɝɢɹ ɞɥɹ ɧɟɟ ɜɨɨɛɳɟ,
ɩɨɯɨɠɟ, ɫɨɦɧɢɬɟɥɶɧɚ ɜ ɫɜɨɟɣ ɪɟɚɥɶɧɨɣ ɞɟɣɫɬɜɟɧɧɨɫɬɢ.
əɡɵɤɨɦ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ ɦɨɠɧɨ ɥɢɲɶ ɩɪɟɞɜɚɪɹɬɶ ɢ ɩɪɟɞɱɭɜɫɬɜɟɧɧɨ ɡɧɚɦɟɧɨɜɚɬɶ ɤɚɬɚɤɥɢɡɦɵ ɧɚɪɨɞɧɨɝɨ ɫɨɡɧɚɧɢɹ, ɧɨ ɢɯ ɧɟɥɶɡɹ ɧɚɫɢɥɶɫɬɜɟɧɧɨ ɜɵɡɵɜɚɬɶ ɢ ɜɥɚɫɬɧɨ
ɩɪɢɛɥɢɠɚɬɶ. ɏɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɵɣ, ɫɨɝɥɚɫɧɵɣ ɪɢɬɦ, – ɩɭɫɬɶ ɪɟɡɤɢɯ ɫɥɨɜ ɢ ɠɟɫɬɨɜ, –
ɩɨ ɩɪɢɪɨɞɟ ɫɜɨɟɣ ɧɟ ɦɨɠɟɬ ɫɬɚɬɶ ɰɟɧɬɪɨɦ ɤɪɢɫɬɚɥɥɢɡɚɰɢɢ ɛɭɪɧɵɯ, ɮɚɧɬɚɫɬɢɱɟɫɤɢɯ, ɷɤɫɬɚɬɢɱɟɫɤɢɯ ɫɢɥ. ɉɨɬɨɦɭ, ɯɨɬɹ ɦɢɤɟɥɶɚɧɞɠɟɥɨɜɫɤɢɟ ɨɛɪɚɡɵ ɢ ɢɦɟɥɢ
ɩɪɢɧɭɞɢɬɟɥɶɧɭɸ ɜɥɚɫɬɶ, ɜɨɥɸ ɤ ɜɨɡɞɟɣɫɬɜɢɸ, Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɢɦɢ ɜɫɟ ɠɟ
ɧɟ ɫɦɨɝ ɭɬɜɟɪɞɢɬɶ ɧɨɜɨɝɨ ɦɢɮɚ ɤɚɤ ɧɨɜɨɝɨ ɜɢɞɚ ɫɨɜɫɟɦ ɨɫɨɛɟɧɧɵɯ ɨɛɳɟɧɢɣ; ɢ
Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɪɟɥɢɝɢɨɡɧɨ ɩɪɢɡɧɚɜɚɥɢ ɬɨɥɶɤɨ ɬɚɦ, ɝɞɟ ɟɝɨ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨ ɫɨɜɫɟɦ ɧɟ ɩɨɧɢɦɚɥɢ.

ɒɨɪ ɡɞɟɫɶ ɩɨɫɥɟɞɨɜɚɬɟɥɶɧɨ ɚɧɬɢ-ɦɨɞɟɪɧɢɫɬɫɤɢ ɨɬɪɢɰɚɟɬ ɨɛɳɟɫɬɜɟɧɧɭɸ ɞɟɣɫɬɜɟɧɧɨɫɬɶ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ. ɉɨ ɟɟ ɦɧɟɧɢɸ, ɢɫɤɭɫɫɬɜɨ ɤɚɤ ɬɚɤɨɜɨɟ
ɧɟ ɦɨɠɟɬ ɢɧɫɩɢɪɢɪɨɜɚɬɶ ɨɛɳɟɫɬɜɟɧɧɵɯ ɩɨɞɴɟɦɨɜ, ɚ ɟɝɨ ɷɤɫɫɩɥɭɚɬɢɪɨɜɚɧɢɟ ɜɫɟɝɞɚ ɫɜɹɡɚɧɨ ɫ ɧɟɞɨɪɚɡɭɦɟɧɢɟɦ. ɗɬɨ ɜ ɜɵɫɲɟɣ ɫɬɟɩɟɧɢ ɚɤɬɭɚɥɶɧɵɣ ɮɪɚɝɦɟɧɬ ɨ ɧɟɞɨɪɚɡɭɦɟɧɢɢ ɜ “ɩɨɧɢɦɚɸɳɟɦ ɧɟɩɨɧɢɦɚɧɢɢ”
ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ ɪɚɡɥɢɱɧɵɦɢ ɧɚɪɨɞɧɵɦɢ ɬɪɢɛɭɧɚɦɢ. Ɉɤɬɹɛɪɶɫɤɚɹ ɪɟɜɨɥɸɰɢɹ
ɩɪɢɛɥɢɡɢɥɚ ɆȺ ɤ ɫɟɛɟ, ɩɪɟɜɨɡɧɟɫɥɚ ɟɝɨ, ɩɨɫɬɪɨɢɥɚ ɟɝɨ ɤɭɥɶɬ, ɬɚɤɨɣ ɠɟ
ɥɨɠɧɵɣ, ɤɚɤ ɟɝɨ ɤɚɬɨɥɢɱɟɫɤɚɹ ɚɞɚɩɬɚɰɢɹ ɜ ɢɫɤɭɫɫɬɜɟ XVI-XIX ɜɟɤɨɜ.
ɉɪɨɮɟɬɢɱɟɫɤɢɣ ɠɟɫɬ-ɦɢɮ ɆȺ ɒɨɪ ɪɚɫɫɦɚɬɪɢɜɚɟɬ ɤɚɤ ɝɥɚɫ ɜɨɩɢɸɳɟɝɨ ɜ ɩɭɫɬɵɧɟ. ɋɤɨɥɶɤɨ ɛɵ ɧɢ ɛɵɥɨ ‘ɩɨɞɪɚɠɚɬɟɥɟɣ’ ɢ ‘ɭɱɟɧɢɤɨɜ’ ɭ
ɆȺ, ɟɝɨ ɢɧɬɟɧɰɢɹ ɨɫɬɚɟɬɫɹ ɜɨ ɦɧɨɝɨɦ ɧɟɩɨɧɹɬɨɣ ɢ ɧɟ ɩɪɨɞɨɥɠɟɧɧɨɣ. ȼ
ɫɚɦɨɦ ɞɟɥɟ, ɤɬɨ ɟɝɨ ɢɫɬɢɧɧɵɟ ɧɚɫɥɟɞɧɢɤɢ? ɂɡɜɟɫɬɧɵɣ ɦɨɫɤɨɜɫɤɢɣ
ɯɭɞɨɠɧɢɤ ɢ ɩɢɫɚɬɟɥɶ Ɇɚɤɫɢɦ Ʉɚɧɬɨɪ (ɪɨɞ. 1957) ɧɚɡɵɜɚɟɬ ɫɪɟɞɢ ɧɢɯ
ɀɟɪɢɤɨ, Ⱦɟɥɚɤɪɭɚ, Ⱦɨɦɶɟ, ɋɢɤɟɣɪɨɫɚ, Ȼɪɟɤɟɪɚ, ȼɭɱɟɬɢɱɚ ɢ Ɇɷɩɥɬɨɪɩɚ.
Ɇɨɠɧɨ ɛɵɥɨ ɛɵ ɩɪɢɛɚɜɢɬɶ ɜ ɷɬɨɣ ɠɟ ɥɨɝɢɤɟ ɟɳɟ ɧɟ ɦɟɧɟɟ ɩɨɥɫɨɬɧɢ
ɤɪɭɩɧɵɯ ɯɭɞɨɠɧɢɤɨɜ XVI-XXI ɜɟɤɨɜ.
Ⱦɥɹ ɦɟɧɹ ɧɟɫɨɦɧɟɧɧɨ, ɱɬɨ ɧɚɢɛɨɥɟɟ ɰɟɧɧɵɦ ɜ ɷɬɨɣ ɱɚɫɬɢ ɷɫɫɟ ɹɜɥɹɟɬɫɹ ɢɫɬɨɥɤɨɜɚɧɢɟ ɦɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨɜɫɤɨɝɨ (ɢɦ ɫɨɬɜɨɪɟɧɧɨɝɨ) ɦɢɮɚ ɤɚɤ
“ɦɢɮɚ ɧɟɜɟɞɨɦɨɣ ɫɭɞɶɛɵ ɢ ɧɟɭɬɢɯɚɸɳɟɣ ɬɪɟɜɨɝɢ”. ɗɬɨ ɨɱɟɧɶ ɯɨɪɨɲɚɹ
ɮɨɪɦɭɥɢɪɨɜɤɚ. Ɉɧɚ ɨɬɦɟɬɚɟɬ ɢ ɝɭɦɚɧɢɫɬɢɱɟɫɤɭɸ ɫɚɦɨɧɚɞɟɹɧɧɨɫɬɶ, ɡɚ-

ɂɜɚɧ ɑɟɱɨɬ

212

ɜɟɪɲɚɸɳɭɸɫɹ ɝɨɪɶɤɨɜɫɤɢɦ ɧɢɰɲɟɚɧɫɤɢɦ ɜɵɤɪɢɤɨɦ “ɑɟɥɨɜɟɤ – ɷɬɨ
ɡɜɭɱɢɬ ɝɨɪɞɨ”, ɢ ɦɢɮ ɨ ɤɪɭɲɟɧɢɢ ɢ ɪɚɡɨɱɚɪɨɜɚɧɢɢ ɆȺ, ɢ ɧɟɨ-ɰɟɪɤɨɜɧɨɟ (ɤɚɬɨɥɢɱɟɫɤɨɟ ɢ ɟɳɟ ɛɨɥɶɲɟ ɩɪɨɬɟɫɬɚɧɬɫɤɨɟ) ɩɪɟɜɪɚɳɟɧɢɟ ɆȺ ɜ
ɨɛɧɨɜɢɬɟɥɹ ɟɜɚɧɝɟɥɶɫɤɨɣ ɬɨɫɤɢ ɩɨ ɋɩɚɫɢɬɟɥɸ, ɢ ɩɪɟɞɫɬɚɜɥɟɧɢɟ ɨ ɆȺ
ɤɚɤ ɨɬɤɪɵɜɚɬɟɥɟ ɜɨɪɨɬ ɜɫɟɦɭ ɢ ɜɫɹɱɟɫɤɨɦɭ ɫɭɛɴɟɤɬɢɜɧɨɦɭ ɫɚɦɨɜɵɪɚɠɟɧɢɸ (ɧɚɱɚɥ Ⱦɠ. Ɋɟɣɧɨɥɶɞɫ). Ɇɢɮ ɆȺ – ɷɬɨ ɦɢɮ ɨ ɫɨɩɟɪɧɢɱɟɫɬɜɟ ɫ
ɫɭɞɶɛɨɣ ɢ ɨ ɬɪɟɜɨɝɟ ɡɚ ɞɭɲɭ, ɦɢɮ ɱɭɜɫɬɜɚ ɢɫɬɨɪɢɢ, ɤɨɬɨɪɭɸ ɱɟɥɨɜɟɤ
ɬɜɨɪɢɬ ɧɟ ɨɞɢɧ.
9. Ȼɨɥɶ ɤɚɤ ɨɛɟɳɚɧɢɟ ɛɟɫɫɦɟɪɬɢɹ

ɗɫɫɟ ɒɨɪ ɡɚɤɚɧɱɢɜɚɟɬɫɹ ɦɪɚɱɧɨ. “Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɞɥɹ ɫɟɛɹ ɠɟɪɬɜɟɧɧɨ ɞɨɛɵɜɚɥ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɧɨɟ ɨɞɢɧɨɱɟɫɬɜɨ, ɧɟ ɢɫɩɭɝɚɥɫɹ, ɱɬɨ ɩɭɬɶ ɤ ɧɟɦɭ ɜɟɥ ɩɨ ɤɥɚɞɛɢɳɭ ɪɚɞɨɫɬɟɣ. ɇɨ ɭɛɢɜ ɪɚɞɨɫɬɶ ɜ ɫɟɛɟ, ɨɧ ɟɟ ɧɢ ɜ ɱɟɦ
ɭɠɟ ɧɟ ɜɢɞɟɥ. ȼ ɢɫɤɭɫɫɬɜɟ ɨɧ ɩɨɬɨɦɭ ɬɚɤ ɫɨɜɫɟɦ ɧɟɜɟɪɨɹɬɧɨ, ɞɨ ɤɨɧɰɚ
ɩɪɨɫɦɨɬɪɟɥ ɟɝɨ ɧɟɜɢɧɧɭɸ, ɟɝɨ ɫɜɟɬɥɭɸ ɭɥɵɛɤɭ”.
Ⱦɚ, ɧɢɤɬɨ ɭ ɧɟɝɨ ɧɟ ɭɥɵɛɚɟɬɫɹ, ɧɟ ɭɥɵɛɚɸɬɫɹ ɝɟɪɨɢ, ɧɚɩɪɹɠɟɧɵ
ɥɢɰɚ ɡɪɢɬɟɥɟɣ, ɬɚɤ ɱɚɫɬɨ ɧɟ ɧɚɯɨɞɹɳɢɯ ɬɨɝɨ, ɱɟɝɨ ɠɞɚɥɢ ɝɨɞɚɦɢ ɢ ɧɟ
ɡɧɚɸɳɢɯ ɤɚɤ ɨɩɪɚɜɞɚɬɶ ɜɫɬɪɟɱɭ ɫ “ɧɟ ɬɚɤɢɦ ɆȺ”. ɒɨɪ ɩɪɢɩɢɫɵɜɚɟɬ
ɆȺ ɷɫɬɟɬɢɱɟɫɤɢ ɩɨɪɨɱɧɨɟ ɭɛɢɟɧɢɟ ɪɚɞɨɫɬɢ ɫɟɪɶɟɡɧɨɫɬɶɸ.
ɉɫɢɯɨɥɨɝɢɱɟɫɤɢ ɢ ɮɢɥɨɫɨɮɫɤɢ ɦɢɪ ɞɥɹ ɆȺ ɛɵɥ, ɩɨ ɒɨɪ, ɛɨɥɶɸ.
ɇɢɤɚɤɨɝɨ ɩɪɟɨɞɨɥɟɧɢɹ ɷɬɨɣ ɛɨɥɢ ɨɧɚ ɭ ɆȺ ɧɟ ɜɢɞɢɬ. ɀɢɡɧɶ-ɛɨɥɶ ɧɟ
ɨɬɩɭɫɤɚɥɚ ɆȺ. Ɉɧ ɪɚɛɨɬɚɥ ɞɨ ɤɨɧɰɚ, ɞɚɠɟ ɤɨɝɞɚ ɨɬɤɚɡɵɜɚɥɫɹ, ɝɨɜɨɪɢɥ,
ɤɚɤ ɜ ɫɥɭɱɚɟ ɫ ɥɟɫɬɧɢɰɟɣ ɛɢɛɥɢɨɬɟɤɢ Ʌɚɭɪɟɧɰɢɚɧɚ, ɱɬɨ ɜɫɟ ɡɚɛɵɥ ɢ ɧɢɱɟɝɨ ɧɟ ɡɧɚɟɬ, ɤɨɝɞɚ ɩɪɟɞɚɜɚɥɫɹ ɭɧɵɧɢɸ ɢ ɢɩɨɯɨɧɞɪɢɢ. ɑɟɝɨ ɧɟ ɩɪɢɩɢɫɵɜɚɟɬ ɆȺ ɒɨɪ – ɷɬɨ ɫɬɪɚɯɚ. ɂ ɨɛɪɚɬɢɜɲɢɫɶ ɤ ɪɟɥɢɝɢɢ, ɨɧ ɨɫɬɚɟɬɫɹ
ɝɪɟɲɧɢɤɨɦ ɢ ɱɭɜɫɬɜɟɧɧɢɤɨɦ, ɧɨ, ɤɚɠɟɬɫɹ, ɧɟ ɱɭɜɫɬɜɭɟɬ ɫɟɛɹ ɩɟɪɟɞ ɡɢɹɧɢɟɦ ɛɟɡɥɢɤɨɣ ɛɟɡɞɧɵ. Ɉɛ ɷɬɨɦ, ɭɠɟ, ɩɨ ɦɨɟɦɭ ɦɧɟɧɢɸ, ɝɨɜɨɪɢɬ Ʉɭɩɨɥ, ɜ ɝɚɪɦɨɧɢɢ ɤɨɬɨɪɨɝɨ ɧɟɬ ɧɢɱɟɝɨ ɨɬ ɨɞɢɧɨɤɨɣ ɜɨɥɢ, ɨɬ ɪɚɫɤɚɥɵɜɚɧɢɹ ɧɟɛɟɫ ɜ ɤɨɫɦɨɫ.
ɋɬɪɚɯ – ɷɬɨ ɫɬɪɚɯ ɨɬ ɨɬɫɭɬɫɬɜɢɹ ɛɨɥɢ ɬɚɦ, ɝɞɟ ɨɧɚ ɞɨɥɠɧɚ ɛɵɬɶ.
ɆȺ ɧɟ ɡɧɚɥ ɷɬɨɝɨ. ȿɝɨ ɦɢɪ ɛɵɥ ɩɨɥɨɧ, ɞɚɠɟ ɩɟɪɟɩɨɥɧɟɧ. ɂ ɨɧ ɛɵɥ ɛɨɥɟɡɧɟɧ, ɧɨ ɢ ɩɨ ɜɪɟɦɟɧɚɦ ɨɫɬɪɨ ɩɪɟɤɪɚɫɟɧ.
ɑɭɜɫɬɜɨ ɫɬɪɚɯɚ ɩɨɞɵɦɚɟɬɫɹ ɢɡ ɝɥɭɛɢɧɵ ɨɬɰɟɭɛɢɣɫɬɜɟɧɧɨɣ ɤɭɥɶɬɭɪɵ. ɇɨɜɟɣɲɚɹ
ɮɢɥɨɫɨɮɢɹ ɟɫɬɶ ɮɢɥɨɫɨɮɢɹ ɫɬɪɚɯɚ. Ʉɢɪɤɟɝɚɪɞ ɛɵɥ ɩɟɪɜɵɦ, ɧɚ ɧɟɝɨ ɭɤɚɡɚɜɲɢɦ
ɤɚɤ ɧɚ ɦɪɚɱɧɭɸ ɬɟɧɶ, ɧɟɪɚɡɥɭɱɧɭɸ ɫ ɨɬɪɢɰɚɧɢɟɦ Ȼɨɝɚ. ɏɟɣɞɟɝɝɟɪ, ɫɚɦɵɣ ɡɧɚɦɟɧɢɬɵɣ ɢɡ ɫɨɜɪɟɦɟɧɧɵɯ ɮɢɥɨɫɨɮɨɜ, ɞɟɥɚɟɬ ɟɝɨ ɰɟɧɬɪɨɦ ɫɜɨɢɯ ɭɦɨɡɪɟɧɢɣ. ɇɨ
ɞɥɹ ɧɟɝɨ ɫɬɪɚɯ ɟɫɬɶ ɜɟɫɬɧɢɤ ɢɫɬɢɧɧɨɝɨ ɬɪɚɧɫɰɟɧɞɟɧɬɧɨɝɨ, ɤɨɬɨɪɨɟ ɟɫɬɶ ɧɢɱɬɨ.
Ȼɵɬɢɟ, ɫɭɳɟɫɬɜɟɧɧɵɦ ɚɬɪɢɛɭɬɨɦ ɤɨɬɨɪɨɝɨ ɹɜɥɹɟɬɫɹ ɜɪɟɦɹ, ɫɜɨɞɢɬɫɹ, ɩɨ ɟɝɨ
ɦɧɟɧɢɸ, ɤ ɮɟɧɨɦɟɧɚɦ; ɜ ɤɨɧɰɟ ɤɨɧɰɨɜ ɛɵɬɢɟ ɫɬɚɧɨɜɢɬɫɹ ɬɚɤɢɦ ɠɟ ɫɤɭɱɧɵɦ, ɤɚɤ
ɷɬɢ ɮɟɧɨɦɟɧɵ. ɉɨɱɟɦɭ ɠɟ ɧɟ ɩɪɟɞɩɨɱɟɫɬɶ, ɧɟ ɢɫɤɚɬɶ ɧɢɱɬɨ? ɉɪɢɛɥɢɡɢɬɟɥɶɧɨ
ɬɚɤ ɪɚɫɫɭɠɞɚɟɬ ɢ ɬɨɜɚɪɢɳ Ɏɚɭɫɬɚ…

Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ ɝɥɚɡɚɦɢ Ɉɥɶɝɢ ɒɨɪ

213

Ⱦɥɹ ɆȺ ɜɫɟ ɛɵɬɢɟ – ɩɨɥɧɨɬɚ ɤɨɧɤɪɟɬɧɨɣ ɨɬɪɟɲɟɧɧɨɫɬɢ ɢ ɛɨɥɶ ɤɚɤ
ɫɜɢɞɟɬɟɥɶɫɬɜɨ ɢ ɫɨɛɵɬɢɟ ɷɬɨɝɨ ɛɵɬɢɹ, ɬɜɨɪɱɟɫɤɚɹ ɠɢɡɧɟɧɧɚɹ ɛɨɥɶ. Ȼɨɥɶ
ɟɫɬɶ ɠɢɡɧɶ – ɫɦɟɪɬɢ ɧɟɬ ɬɚɦ, ɝɞɟ ɨɞɧɚ ɛɨɥɶ. Ɍɚɤɨɜɚ ɩɨɫɥɟɞɧɹɹ ɜ ɷɬɨɦ
ɷɫɫɟ ɦɵɫɥɶ ɒɨɪ.
ɗɬɨ ɡɚɦɟɱɚɬɟɥɶɧɚɹ ɤɨɧɰɨɜɤɚ. Ɉɛɪɟɱɟɧɧɨɫɬɶ ɧɚ ɠɢɡɧɶ ɢ ɛɨɥɶ ɞɨɥɠɧɚ ɛɵɬɶ ɩɨɧɹɬɚ ɨɩɬɢɦɢɫɬɢɱɟɫɤɢ – ɤɚɤ ɫɩɚɫɟɧɢɟ ɤ ɛɟɫɫɦɟɪɬɢɸ. ɉɨ-ɯɪɢɫɬɢɚɧɫɤɢ. ɆȺ ɯɨɬɟɥ ɢ ɞɨɥɠɟɧ ɛɵɥ ɭɦɟɪɟɬɶ, ɧɨ…. Ɉɧ ɭɦɟɪ ɧɟ ɧɚɫɨɜɫɟɦ.
ɇɨ ɦɨɠɟɬ ɥɢ ɨɧ ɛɵɬɶ ɨɬɰɨɦ ɢ ɤɬɨ ɟɝɨ ɞɟɬɢ? ɂɡ ɫɬɚɬɶɢ ȼɹɱɟɫɥɚɜɚ ɂɜɚɧɨɜɚ “Ɉ ɤɪɢɡɢɫɟ ɝɭɦɚɧɢɡɦɚ”:
ə ɛɵ ɧɚɩɨɦɧɢɥ, ɤɚɤ ɨɬɧɨɫɢɥɢɫɶ ɫɤɟɩɬɢɤɢ ɞɪɟɜɧɢɟ ɤ ɫɬɪɚɞɚɬɟɥɶɧɨɦɭ ɫɨɫɬɨɹɧɢɸ
ɬɨɝɨ, ɤɬɨ ɧɟɱɬɨ ɢɫɩɵɬɵɜɚɟɬ – ɛɭɞɶ ɬɨ ɧɟɞɭɝ ɢ ɛɨɥɶ, ɢɥɢ ɭɞɨɜɨɥɶɫɬɜɢɟ ɢ ɧɚɫɥɚɠɞɟɧɢɟ, – ɤ ʌȐșȠȢ’ɭ, ɤɚɤ ɧɚɡɵɜɚɥɨɫɶ ɷɬɨ ɫɬɪɚɞɚɬɟɥɶɧɨɟ ɫɨɫɬɨɹɧɢɟ, ɢɥɢ ɩɪɟɬɟɪɩɟɧɢɟ, ɩɨ-ɷɥɥɢɧɫɤɢ: ɜɫɺ ɝɨɬɨɜɵ ɛɵɥɢ ɨɧɢ ɩɨɱɟɫɬɶ ɢɥɥɸɡɢɟɣ – ɢ ɩɪɢɱɢɧɭ ɫɬɪɚɞɚɧɢɹ, ɢ ɥɢɰɨ ɫɬɪɚɞɚɸɳɟɟ, ɧɨ ɫɚɦɨ ɫɬɪɚɞɚɧɢɟ ɛɵɥɨ ɞɥɹ ɧɢɯ ɞɨɫɬɨɜɟɪɧɨɸ ɢɫɬɢɧɨɸ. ɋɨɫɬɨɹɧɢɟ ɫɨɜɪɟɦɟɧɧɨɝɨ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ ɹɜɥɹɟɬ ɫɨɛɨɸ ɢɦɟɧɧɨ ɬɚɤɭɸ ɞɨɫɬɨɜɟɪɧɨɫɬɶ: ɨɧ ɫɬɪɚɞɚɟɬ. Ʉɪɢɡɢɫ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ, ɷɬɨ – ɞɟɣɫɬɜɢɬɟɥɶɧɵɣ ɤɪɢɡɢɫ, ɬ. ɟ. ɬɚɤɚɹ ɪɟɲɢɬɟɥɶɧɚɹ ɦɢɧɭɬɚ, ɩɨɫɥɟ ɤɨɬɨɪɨɣ ɞɚɧɧɨɟ ɢɫɤɭɫɫɬɜɨ, ɛɵɬɶ ɦɨɠɟɬ, ɜɨɜɫɟ
ɩɟɪɟɫɬɚɧɟɬ ɫɭɳɟɫɬɜɨɜɚɬɶ, – ɬɭɬ ɩɨɢɫɬɢɧɟ ɜɨɡɦɨɠɟɧ ɫɦɟɪɬɟɥɶɧɵɣ ɢɫɯɨɞ ɛɨɥɟɡɧɢ,
– ɢɥɢ ɠɟ ɜɵɡɞɨɪɨɜɟɟɬ ɢ ɤɚɤ ɛɵ ɜɨɡɪɨɞɢɬɫɹ ɤ ɢɧɨɦɭ ɛɵɬɢɸ. <...> Ʉɪɢɡɢɫ ɜ
ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɟ – ɨɳɭɳɟɧɢɟ ɧɚɫɢɥɶɫɬɜɟɧɧɨɝɨ ɩɥɟɧɟɧɢɹ ɜɧɭɬɪɟɧɧɟɣ ɮɨɪɦɵ ɤɨɫɧɵɦɢ
ɜɧɟɲɧɢɦɢ ɝɪɚɧɹɦɢ ɢɥɢ ɦɭɱɢɬɟɥɶɧɨɟ, ɭɪɨɞɥɢɜɨɟ ɩɪɨɪɚɫɬɚɧɢɟ ɟɟ ɱɟɪɟɡ ɜɧɟɲɧɢɟ
ɝɪɚɧɢ, ɫɨɡɧɚɧɢɟ ɬɟɦɧɢɱɧɨɫɬɢ ɧɟɤɨɝɞɚ ɫɚɦɨɞɨɜɥɟɸɳɢɯ ɝɪɚɧɟɣ. Ʉɪɢɡɢɫ ɜ ɚɪɯɢɬɟɤɬɭɪɟ – ɛɟɫɩɥɨɞɢɟ ɜɧɟɲɧɟɝɨ ɫɬɪɨɢɬɟɥɶɫɬɜɚ ɛɟɡɞɭɲɧɵɯ ɮɨɪɦ. ɂ ɜɟɡɞɟ ɬɨ ɠɟ
ɜɞɨɜɫɬɜɨ, ɬɨ ɠɟ ɫɢɪɨɬɫɬɜɨ, ɬɨ ɠɟ ɱɭɜɫɬɜɨ ɪɚɡɜɨɩɥɨɳɟɧɧɨɫɬɢ ɩɪɟɠɧɟɣ ɜɧɭɬɪɟɧɧɟɣ ɮɨɪɦɵ ɢ ɦɟɪɬɜɟɧɧɨɫɬɢ ɟɟ ɛɵɥɵɯ ɩɨɤɪɨɜɨɜ (III, 371).

ɉɨɹɜɥɟɧɢɟ ɷɫɫɟ ɒɨɪ ɩɪɨɣɞɟɬ ɧɟɡɚɦɟɱɟɧɧɵɦ. ɋɨɜɪɟɦɟɧɧɨɫɬɶ ɧɟ ɜ
ɫɨɫɬɨɹɧɢɢ ɟɝɨ ɪɚɫɫɦɨɬɪɟɬɶ ɢ ɧɟ ɡɧɚɟɬ, ɱɬɨ ɫɨ ɜɫɟɦ ɷɬɢɦ ɞɟɥɚɬɶ. Ɍɚɤɢɟ
ɬɨɱɤɢ ɡɪɟɧɢɹ ɧɟ ɧɭɠɧɵ. ȼ ɧɢɯ ɢ ɜ ɫɚɦɨɦ ɞɟɥɟ ɧɟɬ ɞɢɧɚɦɢɤɢ, ɤɨɬɨɪɭɸ
ɫɟɝɨɞɧɹ ɩɪɢɜɵɤɥɢ ɢɡɜɥɟɤɚɬɶ ɬɨɥɶɤɨ ɢɡ ɤɪɢɬɢɤɢ ɢ ɞɟɤɨɧɫɬɪɭɤɰɢɢ. Ⱦɚ ɢ
ɧɚ ɫɚɦɨɦ ɞɟɥɟ ɢ ɒɨɪ, ɢ ɟɟ ɆȺ ɭɫɬɪɟɦɥɟɧɵ ɜ ɜɟɱɧɨɟ ɢ ɜ ɧɟɪɭɲɢɦɨɟ, ɧɟɩɨɞɜɢɠɧɨɟ: ɬɭɞɚ, ɝɞɟ “ɇɟɩɨɞɜɢɠɧɨ ɥɢɲɶ ɫɨɥɧɰɟ ɥɸɛɜɢ” (ȼ. ɋɨɥɨɜɶɟɜ).
ɂɫɬɨɪɢɱɟɫɤɢɟ ɧɚɭɤɢ, ɞɚ ɢ ɩɪɨɱɢɟ (ɩɫɢɯɨɥɨɝɢɹ, ɚɧɬɪɨɩɨɥɨɝɢɹ) ɧɚɝɪɨɦɨɡɞɢɥɢ ɨɝɪɨɦɧɨɟ ɤɨɥɢɱɟɫɬɜɨ ɮɚɤɬɨɜ, ɜɨɩɪɨɫɨɜ, ɫɨɦɧɟɧɢɣ, ɱɚɫɬɧɵɯ
ɡɚɦɟɱɚɧɢɣ, ɫɩɨɪɨɜ ɜɨɤɪɭɝ ɆȺ. Ʉɭɥɶɬɭɪɚ, ɧɚɱɢɧɚɹ ɫ ɷɩɨɯɢ ɉɪɨɫɜɟɳɟɧɢɹ, ɨɛɫɬɚɜɢɥɚ ɟɝɨ ɛɟɫɱɢɫɥɟɧɧɵɦɢ ɫɜɢɞɟɬɟɥɶɫɬɜɚɦɢ ɩɨɤɥɨɧɟɧɢɹ ɢ
ɢɫɬɨɥɤɨɜɚɧɢɹ, ɩɪɟɜɪɚɬɢɜ ɜ ɤɨɧɟɱɧɨɦ ɫɱɟɬɟ ɜ ɤɚɤɨɣ-ɬɨ ɩɪɨɯɨɞɧɨɣ ɞɜɨɪ
(ɤɨɬɨɪɵɦ ɢ ɜ ɫɚɦɨɦ ɞɟɥɟ ɹɜɥɹɸɬɫɹ ɫɟɝɨɞɧɹ ɢ ɋɢɤɫɬɢɧɚ, ɢ Ʉɚɩɢɬɨɥɢɣ, ɢ
ɋɨɛɨɪ, ɢ ɮɥɨɪɟɧɬɢɣɫɤɢɟ ɩɥɨɳɚɞɢ), ɝɞɟ ɜɪɨɞɟ ɛɵ ɤɚɠɞɨɦɭ ɟɫɬɶ ɞɨ ɧɟɝɨ
ɞɟɥɨ. ɇɨ ɆȺ ɨɫɬɚɟɬɫɹ ɬɚɦ, ɝɞɟ ɨɧ ɛɵɥ ɫ ɫɚɦɨɝɨ ɧɚɱɚɥɚ: ɜ ɫɟɛɟ ɢ ɜ ɬɟɯ
ɷɦɩɢɪɟɹɯ, ɤɭɞɚ ɨɧ ɩɨɞɧɢɦɚɥɫɹ, – ɬɪɭɞɧɵɣ, ɯɨɥɨɞɧɨ-ɫɬɪɚɫɬɧɵɣ, ɜɨɡɜɵɲɟɧɧɵɣ, ɧɟɥɸɛɢɦɵɣ, ɧɟɩɨɫɬɢɠɢɦɵɣ. Ʉɚɤ ɧɢ ɫɬɚɪɚɸɬɫɹ ɟɝɨ ɪɚɫɬɨɪɦɨɲɢɬɶ, ɪɚɡɨɝɪɟɬɶ, ɚɤɬɭɚɥɢɡɢɪɨɜɚɬɶ, ɨɧ ɜɫɟ ɬɚɦ ɠɟ, ɝɞɟ ɬɪɟɜɨɝɚ ɢ ɫɭɞɶɛɚ,
ɛɨɥɶ ɢ ɧɚɞɟɠɞɚ ɨɛɪɚɡɭɸɬ ɤɚɪɤɚɫ ɫɜɨɞɚ, ɩɨɞ ɤɨɬɨɪɵɦ ɪɚɡɵɝɪɵɜɚɟɬɫɹ ɱɟɥɨɜɟɱɟɫɤɚɹ, ɨɧɚ ɠɟ Ȼɨɠɟɫɬɜɟɧɧɚɹ ɤɨɦɟɞɢɹ.

ɂɜɚɧ ɑɟɱɨɬ

214

ɉɊɂɅɈɀȿɇɂȿ

ȼ ɉɪɢɥɨɠɟɧɢɢ ɩɭɛɥɢɤɭɸɬɫɹ ɩɨ ɚɜɬɨɪɢɡɨɜɚɧɧɨɣ ɦɚɲɢɧɨɩɢɫɧɨɣ ɤɨɩɢɢ,
ɯɪɚɧɹɳɟɣɫɹ ɜ ɊȺɂ, ɬɟɡɢɫɵ ɤ ɞɨɤɥɚɞɭ Ɉ.Ⱥ. ɒɨɪ, ɩɪɨɱɢɬɚɧɧɨɦɭ ɟɸ ɜ ɹɧɜɚɪɟ 1925 ɝ. ɜ Ɇɨɫɤɜɟ ɧɚ ɡɚɫɟɞɚɧɢɢ Ƚɨɫɭɞɚɪɫɬɜɟɧɧɨɣ ɚɤɚɞɟɦɢɢ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɵɯ ɧɚɭɤ. 18 ɹɧɜɚɪɹ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ ɫɨɨɛɳɚɥ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɭ ɨ
ɝɨɬɨɜɹɳɟɦɫɹ ɜɵɫɬɭɩɥɟɧɢɢ ɢɯ ɨɛɳɟɣ ɡɧɚɤɨɦɨɣ: “Ɉ. Ⱥ. ɧɚ ɷɬɨɣ ɧɟɞɟɥɟ
ɛɭɞɟɬ ɱɢɬɚɬɶ ɜ Ⱥɤɚɞ<ɟɦɢɢ> ɫɜɨɟɝɨ Ɇ<ɢɤɟɥɶ>-Ⱥɧɞ<ɠɟɥɨ>”. Ɏɪɚɝɦɟɧɬ,
ɤɚɫɚɸɳɢɣɫɹ Ɉ. Ⱥ. ɒɨɪ, ɂɜɚɧɨɜ ɩɪɨɰɢɬɢɪɨɜɚɥ ɜ ɩɢɫɶɦɟ ɤ ɧɟɣ ɨɬ 2 ɦɚɪɬɚ ɬɨɝɨ ɠɟ ɝɨɞɚ (ɫɦ.: Ɋɭɫɫɤɨ-ɢɬɚɥɶɹɧɫɤɢɣ ɚɪɯɢɜ. III. ɋ. 177).
ɌȿɁɂɋɕ ɤ ɞɨɤɥɚɞɭ Ɉɥɶɝɢ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɜɧɵ ɒɨɪ

“Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ”
(Ʉ ɩɪɨɛɥɟɦɚɬɢɤɟ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɝɨ ɬɜɨɪɱɟɫɬɜɚ)
ɋɬɪɭɤɬɭɪɚ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɝɨ ɫɨɡɧɚɧɢɹ Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ Ȼɭɨɧɚɪɪɨɬɢ
ɜɫɤɪɵɜɚɟɬɫɹ ɩɪɟɜɪɚɳɟɧɢɟɦ ɜ ɩɪɨɛɥɟɦɭ ɢ ɮɢɥɨɫɨɮɢɱɟɫɤɢɦ ɚɧɚɥɢɡɨɦ
ɨɛɳɟɩɪɢɡɧɚɧɧɨɝɨ ɮɚɤɬɚ ɧɟɤɨɬɨɪɵɯ ɨɫɨɛɟɧɧɨɫɬɟɣ ɦɢɤɟɥɶɚɧɞɠɟɥɨɜɫɤɨɝɨ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ ɢ ɧɟɤɨɬɨɪɵɯ ɫɬɪɚɧɧɨɫɬɟɣ ɟɝɨ ɠɢɡɧɢ.
Ɉɫɧɨɜɧɨɟ ɬɜɨɪɱɟɫɤɨɟ ɭɫɬɪɟɦɥɟɧɢɟ Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ ɟɫɬɶ ɜɨɥɹ ɤ
ɦɨɧɭɦɟɧɬɚɥɶɧɨɦɭ ɢɫɤɭɫɫɬɜɭ.
ɉɪɨɢɡɜɟɞɟɧɢɹ ɦɨɧɭɦɟɧɬɚɥɶɧɨɝɨ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ ɨɩɪɟɞɟɥɹɸɬɫɹ ɤɚɤ ɜɵɹɜɥɟɧɢɹ ɨɧɬɨɥɨɝɢɱɟɫɤɨɣ ɩɚɦɹɬɢ.
Ⱥɤɬɵ ɦɢɤɟɥɶɚɧɞɠɟɥɨɜɫɤɨɝɨ ɫɨɡɧɚɧɢɹ ɨɬɧɨɫɹɬɫɹ ɤ ɞɜɭɦ ɪɚɡɧɵɦ
ɫɮɟɪɚɦ ɤɭɥɶɬɭɪɵ (ɫɨɡɧɚɧɢɟ ɱɢɫɬɨ-ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɟ ɢ ɩɪɨɮɟɬɢɱɟɫɤɨɟ).
ȼ ɝɟɧɢɚɥɶɧɨɦ ɬɜɨɪɱɟɫɤɨɦ ɪɚɫɤɪɵɬɢɢ ɫɜɨɟɦ ɩɪɨɬɢɜɨɪɟɱɢɟ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɣ ɜɨɥɢ ɤ ɧɚɢɜɧɨ-ɜɟɳɧɵɦ ɜɵɫɤɚɡɵɜɚɧɢɹɦ ɢ ɩɪɨɮɟɬɢɱɟɫɤɨɝɨ
ɭɫɬɪɟɦɥɟɧɢɹ ɤ ɨɫɨɡɧɚɧɢɸ ɢ ɢɫɬɨɥɤɨɜɚɧɢɸ ɧɟɢɡɛɟɠɧɨ ɜɟɞɟɬ ɤ ɬɪɚɝɟɞɢɢ.
ȿɞɢɧɫɬɜɟɧɧɵɣ ɬɜɨɪɱɟɫɤɢɣ ɨɩɵɬ Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ ɧɟ ɟɫɬɶ ɟɞɢɧɢɱɧɵɣ ɨɩɵɬ ɨɛɨɫɨɛɥɟɧɧɨɣ ɥɢɱɧɨɫɬɢ. Ƚɨɥɨɫ Ȼɭɨɧɚɪɪɨɬɢ ɹɜɥɹɟɬɫɹ ɤɚɤ ɛɵ
ɩɪɨɬɚɝɨɧɢɫɬɨɦ ɬɪɚɝɟɞɢɢ ɬɨɣ ɤɭɥɶɬɭɪɵ, ɱɬɨ ɪɨɞɢɥɚɫɶ ɩɪɢ ɨɬɯɨɞɟ ɨɬ
ɱɢɫɬɨ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɝɨ (ɭɫɥɨɜɧɨ ɦɨɠɧɨ ɫɤɚɡɚɬɶ: ɷɥɥɢɧɫɤɨɝɨ) ɬɢɩɚ.
ɉɨɞɥɢɧɧɵɟ ɮɚɤɬɵ, ɨɛɧɚɪɭɠɢɜɚɸɳɢɟ ɫɬɪɭɤɬɭɪɭ ɦɢɤɟɥɶɚɧɞɠɟɥɨɜɫɤɨɝɨ ɫɨɡɧɚɧɢɹ, ɧɚɯɨɞɹɬɫɹ ɜ ɬɨɱɤɚɯ ɩɟɪɟɫɟɱɟɧɢɹ ɬɪɟɯ ɥɢɧɢɣ ɜɵɫɤɚɡɵɜɚɧɢɹ: ɱɢɫɬɨ ɬɜɨɪɱɟɫɤɢɯ ɜɵɫɤɚɡɵɜɚɧɢɣ ɫɚɦɨɝɨ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɜ
ɢɡɨɛɪɚɡɢɬɟɥɶɧɨɦ ɢɫɤɭɫɫɬɜɟ, ɬɜɨɪɱɟɫɤɢ-ɢɫɩɨɜɟɞɚɥɶɧɵɯ ɜɵɫɤɚɡɵɜɚɧɢɣ
ɟɝɨ ɜ ɫɨɧɟɬɚɯ, ɩɢɫɶɦɚɯ, ɢ ɬ. ɞ. ɢ ɜɵɫɤɚɡɵɜɚɧɢɣ ɨ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ>
ɟɝɨ ɫɨɜɪɟɦɟɧɧɢɤɨɜ ɢ ɩɨɡɞɧɟɣɲɢɯ ɢɫɫɥɟɞɨɜɚɬɟɥɟɣ.
ɉɪɢɦɟɱɚɧɢɟ: Ɇɟɬɨɞ ɨɩɢɫɚɬɟɥɶɧɨ-ɢɫɬɨɥɤɨɜɚɬɟɥɶɧɵɣ ɩɨɤɚɡɵɜɚɟɬɫɹ
ɬɨɥɶɤɨ ɧɟɩɨɫɪɟɞɫɬɜɟɧɧɨ, ɜ ɩɪɨɰɟɫɫɟ ɫɚɦɨɣ ɪɚɛɨɬɵ.
Ɉ. ɒɨɪ

Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ ɝɥɚɡɚɦɢ Ɉɥɶɝɢ ɒɨɪ

215

Ʉɧɢɝɭ ɨ Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ Ɉ. Ⱥ. ɒɨɪ ɧɚɱɚɥɚ ɟɳɟ ɜ Ɋɨɫɫɢɢ. Ɍɚɦ ɜ 1924 ɝ. ɛɵɥɚ ɡɚɜɟɪɲɟɧɚ
ɢ ɩɨɞɚɪɟɧɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɭ ɩɟɪɜɚɹ ɱɚɫɬɶ. Ɉɧɚ-ɬɨ ɢ ɩɭɛɥɢɤɭɟɬɫɹ ɧɵɧɟ ɩɨ ɚɜɬɨɝɪɚɮɭ, ɯɪɚɧɹɳɟɦɭɫɹ ɜ ɊȺɂ. (Ɉɬɦɟɬɢɦ, ɱɬɨ ‘ɞɨɷɦɢɝɪɚɧɬɫɤɨɟ’ ɩɪɨɢɫɯɨɠɞɟɧɢɟ ɚɜɬɨɝɪɚɮɚ ɩɨɞɬɜɟɪɠɞɚɟɬɫɹ ɬɟɦ, ɱɬɨ ɧɚ ɨɞɧɨɦ ɢɡ ɥɢɫɬɨɜ ɜɢɞɟɧ ɲɬɟɦɩɟɥɶ ɩɢɫɱɟɛɭɦɚɠɧɨɣ ɮɚɛɪɢɤɢ ȼɢɥɶɹɦɚ
Ƚɨɜɚɪɞɚ, ɨɞɧɨɣ ɢɡ ɧɚɢɛɨɥɟɟ ɩɨɩɭɥɹɪɧɵɯ ɜ ɞɨɪɟɜɨɥɸɰɢɨɧɧɨɣ Ɋɨɫɫɢɢ, ɩɪɨɢɡɜɨɞɢɜɲɟɣ
ɛɭɦɚɝɭ ɜɵɫɨɤɨɝɨ ɤɚɱɟɫɬɜɚ). ɂɜɚɧɨɜ ɩɨ ɞɨɫɬɨɢɧɫɬɜɭ ɨɰɟɧɢɥ ɬɪɭɞ Ɉɥɶɝɢ ɒɨɪ, ɱɟɦɭ ɟɫɬɶ
ɢ ɷɩɢɫɬɨɥɹɪɧɨɟ ɫɜɢɞɟɬɟɥɶɫɬɜɨ. ɉɨɛɵɜɚɜɲɚɹ ɭ ɧɟɝɨ ɜ 1926 ɝ. ɩɨɞɪɭɝɚ Ɉɥɶɝɢ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɜɧɵ, Ɍɚɬɶɹɧɚ ɂɥɶɢɧɢɱɧɚ ɂɝɧɚɬɨɜɚ, ɫɨɨɛɳɚɥɚ ɦɚɬɟɪɢ ɢ ɬɟɬɤɟ Ɉ. Ⱥ. ɜ Ɇɨɫɤɜɭ 22 ɹɧɜɚɪɹ 1927 ɝ., ɱɬɨ ɂɜɚɧɨɜ “ɡɚɦɟɱɚɬɟɥɶɧɨ… ɨɬɡɵɜɚɥɫɹ” ɨɛ Ɉɥɶɝɟ: “Ƚɨɜɨɪɢɥ, ɱɬɨ ɟɟ ɬɪɭɞ ɨ
Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɠ<ɟɥɨ> ɨɧ ɦɨɠɟɬ ɫɪɚɜɧɢɬɶ ɫ Simmel’ɟɦ, ɝɨɜɨɪɢɥ, ɱɬɨ ɪɚɛɨɬɚ ɧɚɩɢɫɚɧɚ ɛɥɟɫɬɹɳɟ” (ɊȺɂ). ɇɨ ɩɪɨɞɨɥɠɟɧɢɹ ɬɚɤ ɫɱɚɫɬɥɢɜɨ ɧɚɱɚɬɨɣ ɪɚɛɨɬɵ, ɤ ɫɨɠɚɥɟɧɢɸ, ɧɟ ɩɨɫɥɟɞɨɜɚɥɨ. 3 ɢɸɧɹ 1925 ɝ. Ɉ. Ⱥ. ɩɢɫɚɥɚ ɂɜɚɧɨɜɭ: “ə ɫɨɜɫɟɦ ɨɫɬɚɜɢɥɚ Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ.
ȼɬɨɪɭɸ ɱɚɫɬɶ ɦɨɠɧɨ ɩɢɫɚɬɶ ɬɨɥɶɤɨ ɩɨ ɠɢɜɵɦ ɢɫɬɨɱɧɢɤɚɦ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ ɢ Ɋɢɦɚ” (ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ ȼɹɱɟɫɥɚɜɚ ɂɜɚɧɨɜɚ ɫ Ɉɥɶɝɨɣ ɒɨɪ // Ɋɭɫɫɤɨ-ɢɬɚɥɶɹɧɫɤɢɣ ɚɪɯɢɜ. III. ɋ. 187). ȼ
1926 ɝ. ɩɥɚɧɢɪɨɜɚɥɨɫɶ, ɱɬɨ Ɉ. Ⱥ. ɩɪɢɦɟɬ ɭɱɚɫɬɢɟ ɜ ɩɪɟɞɥɨɠɟɧɧɨɣ ɂɜɚɧɨɜɭ ȼ. ɗ. Ɇɟɣɟɪɯɨɥɶɞɨɦ ɪɚɛɨɬɟ – ɩɟɪɟɜɨɞɟ ɫɬɢɯɨɬɜɨɪɟɧɢɣ Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ, ɧɚɩɢɲɟɬ ɞɥɹ ɷɬɨɣ ɤɧɢɝɢ ɫɬɚɬɶɸ. ɇɨ ɷɬɨɬ ɩɪɨɟɤɬ ɧɟ ɫɨɫɬɨɹɥɫɹ. ɋ 1927 ɝ. Ɉ. Ⱥ. ɠɢɥɚ ɜ ɂɬɚɥɢɢ. (ȼ ɹɧɜɚɪɟ ɢɡ Ƚɟɪɦɚɧɢɢ ɨɧɚ ɩɢɫɚɥɚ ɂɜɚɧɨɜɭ: “ɏɨɱɟɬɫɹ ɦɧɟ ɬɨɥɶɤɨ ɨɞɧɨ: ɫɤɨɪɟɟ, ɫɤɨɪɟɟ ɜ ɂɬɚɥɢɸ, ɝɞɟ ɹ
ɭɜɢɠɭ <…> ɜɩɟɪɜɵɟ – Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ ɢ ɜɧɨɜɶ – ȼɚɫ…”. Ɍɚɦ ɠɟ. ɋ. 250). ɇɟɫɦɨɬɪɹ
ɧɚ ɞɨɥɝɨɠɞɚɧɧɭɸ ɛɥɢɡɨɫɬɶ “ɠɢɜɵɯ ɢɫɬɨɱɧɢɤɨɜ” ɞɥɹ ɜɬɨɪɨɣ ɱɚɫɬɢ ɞɚɜɧɨ ɡɚɞɭɦɚɧɧɨɣ
ɤɧɢɝɢ, ɨɛɫɬɨɹɬɟɥɶɫɬɜɚ, ɚ, ɜɨɡɦɨɠɧɨ, ɢ ɨɫɨɛɟɧɧɨɫɬɢ ɯɚɪɚɤɬɟɪɚ Ɉ. Ⱥ. (ɩɪɟɠɞɟ ɜɫɟɝɨ, ɤɨɧɟɱɧɨ, ɟɟ ɠɟɪɬɜɟɧɧɚɹ ɩɨɝɪɭɠɟɧɧɨɫɬɶ ɜ ɞɟɥɚ ɢ ɡɚɛɨɬɵ ɫɟɦɶɢ ɂɜɚɧɨɜɵɯ), ɩɨɦɟɲɚɥɢ ɟɟ
ɡɚɜɟɪɲɟɧɢɸ. ȼ 1930 ɝ. Ɉ. Ⱥ. ɫ ɩɨɞɥɢɧɧɨɣ ɧɚɭɱɧɨɣ ɫɬɪɚɫɬɶɸ ɩɨɝɪɭɠɚɟɬɫɹ ɜ ɪɚɛɨɬɭ ɧɚɞ
ɫɬɚɬɶɟɣ ɞɥɹ ɠɭɪɧɚɥɚ “Arte Cristiana” ɨɛ ‘ɚɜɬɨɩɨɪɬɪɟɬɟ’ Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ, ɨɛɧɚɪɭɠɟɧɧɨɦ
ɧɚ ɮɪɟɫɤɟ “ɋɬɪɚɲɧɵɣ ɋɭɞ” ɜ ɋɢɤɫɬɢɧɟ (ɫɦ.: Ɍɚɦ ɠɟ. ɋ. 398-400, 405, 409-411, 414, 427428). Ɂɚɦɵɫɟɥ ɩɪɢɨɛɪɟɬɚɟɬ ɱɟɪɬɵ ɧɟ ɫɬɨɥɶɤɨ ɢɫɤɭɫɫɬɜɨɜɟɞɱɟɫɤɨɝɨ, ɫɤɨɥɶɤɨ ɮɢɥɨɫɨɮɫɤɨ-ɬɟɨɥɨɝɢɱɟɫɤɨɝɨ ɢɫɫɥɟɞɨɜɚɧɢɹ (ɫɦ.: Ɍɚɦ ɠɟ. ɋ. 428). ɇɨ ɭɠɟ ɜ ɫɥɟɞɭɸɳɟɦ ɝɨɞɭ, ɤɚɤ
ɩɢɫɚɥɚ ɦɧɨɝɨ ɩɨɡɞɧɟɟ Ɉ. Ⱥ. ɞɨɱɟɪɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ, ɇ. Ɇ. ɑɟɝɨɞɚɟɜɨɣ, ɟɟ ɠɢɡɧɶ “ɩɨɬɟɤɥɚ ɩɨ ɞɪɭɝɨɦɭ ɪɭɫɥɭ”. “ɉɨɫɥɟ ɩɟɪɟɟɡɞɚ ɜ ɉɚɜɢɸ ɹ ɤɧɢɝɭ ɨ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ>
ɡɚɛɪɨɫɢɥɚ” (ɩɢɫɶɦɨ ɨɬ 21 ɚɜɝɭɫɬɚ 1973 ɝ.; ɊȺɂ). ȼɩɪɨɱɟɦ, ɨɧɚ ɧɢɤɨɝɞɚ ɧɟ ɨɫɬɚɜɥɹɥɚ
ɦɵɫɥɢ ɡɚɜɟɪɲɢɬɶ ɤɧɢɝɭ ɨ ɬɨɦ, ɤɨɝɨ ɨɧɚ ɜ ɞɨɦɚɲɧɟɦ ɨɛɢɯɨɞɟ ɡɜɚɥɚ “Ɇɢɲɟɧɶɤɨɣ”, “Ɇɢɲɟɧɶɤɨɣ-ɞɟɬɨɱɤɨɣ”. ɉɨ ɜɨɫɩɨɦɢɧɚɧɢɹɦ ɡɧɚɜɲɢɯ Ɉ. Ⱥ., ɨɧɚ ɯɨɬɟɥɚ ɫɩɟɪɜɚ ɡɚɜɟɪɲɢɬɶ
ɩɨɞɝɨɬɨɜɤɭ ɫɨɛɪɚɧɢɹ ɫɨɱɢɧɟɧɢɣ ɂɜɚɧɨɜɚ, ɚ ɭɠ ɩɨɬɨɦ ɜɟɪɧɭɬɶɫɹ ɤ ɫɜɨɟɣ ɤɧɢɝɟ (ɤɪɨɦɟ
ɬɨɝɨ, ɜɡɵɜɚɥɚ ɤ ɡɚɜɟɪɲɟɧɢɸ ɢ ɟɟ ɜɬɨɪɚɹ ɪɚɛɨɬɚ – “Ɇɧɟɦɨɥɨɝɢɹ”). ȼ 1974 ɝ. ɫɟɪɶɟɡɧɭɸ
ɱɚɫɬɶ ɡɚɦɵɫɥɚ ɟɣ ɜɨɩɥɨɬɢɬɶ ɭɞɚɥɨɫɶ – ɛɵɥɚ ɡɚɤɨɧɱɟɧɚ ɢ ɧɚɛɟɥɨ ɩɟɪɟɩɟɱɚɬɚɧɚ ɫɬɚɬɶɹ ɨ
ɩɪɨɟɤɬɢɪɨɜɚɧɢɢ Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ Ʉɚɩɢɬɨɥɢɣɫɤɨɣ ɩɥɨɳɚɞɢ. ɇɚɞɟɟɦɫɹ, ɱɬɨ ɫɤɨɪɨ ɭɜɢɞɢɬ
ɫɜɟɬ ɢ ɷɬɨɬ ɬɪɭɞ.
Ɉ. Ɏ.

ɆɂɄȿɅɖ-ȺɇȾɀȿɅɈ

Ɉɥɶɝɚ ɒɨɪ*

ȼɹɱɟɫɥɚɜɭ ɂɜɚɧɨɜɭ, ɍɱɢɬɟɥɸ ɢ Ⱦɪɭɝɭ,
ɨɱɟɪɤ ɷɬɨɬ ɛɥɚɝɨɝɨɜɟɣɧɨ ɩɨɫɜɹɳɚɸ

ɑɚɫɬɶ ɩɟɪɜɚɹ

Ʉɨɝɞɚ ɧɟɫɭɬɫɹ ɧɚ ɞɭɲɭ ɛɨɥɶɲɢɟ ɫɨɛɵɬɢɹ, ɚ ɨɧɚ, ɞɚɜɧɨ ɤ ɧɢɦ ɜɡɵɜɚɜɲɚɹ, ɧɨ ɧɟɩɪɢɜɵɱɧɚɹ, – ɫɦɭɳɟɧɧɚɹ, ɢɫɩɭɝɚɧɧɚɹ, – ɧɟ ɭɡɧɚɟɬ Ɍɨɝɨ, ɤ
Ʉɨɦɭ ɜɡɵɜɚɥɚ, ɬɨɝɞɚ ɧɚɞɥɟɠɢɬ ɟɣ ɜɫɦɚɬɪɢɜɚɬɶɫɹ ɜ ɜɟɥɢɤɢɟ ɹɜɥɟɧɢɹ
ɜɟɱɧɨɝɨ ɩɪɨɲɥɨɝɨ, ɭɱɢɬɶɫɹ ɧɚ ɧɢɯ.
“ɉɨɫɥɟ Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ ɦɧɟ ɦɚɥɟɧɶɤɨɣ ɤɚɠɟɬɫɹ ɩɪɢɪɨɞɚ ɩɨɬɨɦɭ, ɱɬɨ ɹ ɧɟ ɦɨɝɭ ɫɦɨɬɪɟɬɶ ɧɚ ɧɟɟ ɬɚɤɢɦɢ ɛɨɥɶɲɢɦɢ ɝɥɚɡɚɦɢ, ɤɚɤ
ɨɧ”, – ɩɢɫɚɥ Ƚɺɬɟ ɢɡ ɂɬɚɥɢɢ.1 ȼ ɬɨɫɤɟ ɩɨ ɦɨɧɭɦɟɧɬɚɥɶɧɨɦɭ ɫɩɚɫɢɬɟɥɶɧɨ – ɭɫɬɪɟɦɥɹɬɶɫɹ ɤ ɦɨɳɧɨɣ, ɨɞɢ<ɧɨ>ɤɨɣ, ɬɪɚɝɢɱɟɫɤɨɣ ɮɢɝɭɪɟ
Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞ<ɠɟɥɨ>, ɫɦɨɬɪɟɬɶ ɜ ɟɝɨ ɝɥɚɡɚ. Ɉ Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ ɬɚɤ
ɦɧɨɝɨ ɝɨɜɨɪɢɥɢ, ɱɬɨ, ɤɚɠɟɬɫɹ, ɛɨɥɶɲɟ ɧɟɱɟɝɨ ɫɤɚɡɚɬɶ; ɧɨ ɜ ɧɟɨɛɴɹɬɧɨɣ ɲɢɪɢ ɟɝɨ ɬɜɨɪɱɟɫɬɜɚ, ɤɚɤ ɜɨɥɧɵ ɜ ɨɤɟɚɧɟ, ɩɪɨɩɚɞɚɸɬ ɜɫɟ ɜɵɫɤɚɡɵɜɚɧɶɹ ɨ ɧɟɦ, ɢ ɧɟɢɫɫɹɤɚɟɦ ɨɧ ɤɚɤ ɢɫɬɨɱɧɢɤ ɜɫɟ ɧɨɜɵɯ ɢ ɧɨɜɵɯ
ɡɚɞɚɧɢɣ.2 Ʉɚɤ ɛɵ ɧɚɭɱɧɨ ɩɥɨɞɨɬɜɨɪɧɨ ɢ ɫɭɳɟɫɬɜɟɧɧɨ ɧɟ ɛɵɥɨ ɜɫɟ ɬɨ,
ɨ ɱɟɦ ɨɛɵɤɧɨɜɟɧɧɨ ɫɩɨɪɹɬ: ɱɟɝɨ ɭ Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ ɛɨɥɶɲɟ, ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɧɨɝɨ ɢɥɢ ɠɢɜɨɩɢɫɧɨɝɨ ɷɥɟɦɟɧɬɚ, ɤɬɨ ɧɚ ɧɟɝɨ ɫɢɥɶɧɟɟ ɜɥɢɹɥ, ɉɥɚɬɨɧ, ɉɟɬɪɚɪɤɚ ɢɥɢ Ⱦɚɧɬɟ ɢ ɬ. ɞ. ɢ ɬ. ɞ., ɧɨ ɧɟ ɨɛ ɷɬɨɦ ɛɭɞɟɬ ɡɞɟɫɶ ɪɟɱɶ.
ɂ ɧɟ ɮɢɥɨɥɨɝɢɱɟɫɤɢɟ ɬɨɧɤɨɫɬɢ ɞɚɬɢɪɨɜɤɢ ɫɨɧɟɬɨɜ, ɢ ɧɟ ɦɟɬɨɞɨɥɨɝɢɱɟɫɤɢɟ ɢɡɨɳɪɟɧɧɨɫɬɢ ɩɪɨɜɟɪɤɢ ɩɨɞɥɢɧɧɨɫɬɢ ɷɫɤɢɡɨɜ, ɚ ɫɚɦɚ ɦɨɧɭ* ɉɭɛɥɢɤɚɰɢɹ

Ɉɥɶɝɢ Ɏɟɬɢɫɟɧɤɨ.
ɐɢɬɚɬɚ ɢɡ “ɂɬɚɥɶɹɧɫɤɨɝɨ ɩɭɬɟɲɟɫɬɜɢɹ” ɂ.-ȼ. Ƚɟɬɟ (1816-1829. ɑ. 1. ɉɢɫɶɦɨ
ɢɡ Ɋɢɦɚ ɨɬ 2 ɞɟɤɚɛɪɹ 1786).
2 ɉɪɟɞɥɨɠɟɧɢɟ ɜɩɢɫɚɧɨ ɧɚ ɨɛɨɪɨɬɟ ɩɟɪɜɨɝɨ ɥɢɫɬɚ; ɛɵɥɨ: ɉɪɚɜɞɚ, ɨ ɧɟɦ ɬɚɤ ɦɧɨɝɨ ɭɠɟ ɝɨɜɨɪɢɥɢ, ɱɬɨ, ɤɚɠɟɬɫɹ, ɛɨɥɶɲɟ ɧɟɱɟɝɨ ɫɤɚɡɚɬɶ; ɧɨ ɧɟɢɫɫɹɤɚɟɦ ɨɧ ɤɚɤ ɢɫɬɨɱɧɢɤ ɜɫɟ ɧɨɜɵɯ ɢ ɧɨɜɵɯ ɡɚɞɚɧɢɣ.
1

218

Ɉɥɶɝɚ ɒɨɪ

ɦɟɧɬɚɥɶɧɨɫɬɶ Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ, ɟɝɨ ɞɭɯɨɜɧɨɟ ɛɵɬɢɟ – ɜɨɬ ɜɨɥɧɭɸɳɚɹ ɧɚɫ ɩɪɨɛɥɟɦɚ. ɉɨɬɨɦɭ ɢ ɮɨɤɭɫ ɷɬɢɯ ɪɚɡɦɵɲɥɟɧɢɣ ɧɚɜɨɞɢɬɫɹ ɧɚ
ɩɨɫɥɟɞɧɸɸ, ɧɟɪɚɡɝɚɞɚɧɧɭɸ ɬɪɚɝɟɞɢɸ ɞɭɯɚ Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ, ɫɜɟɪɤɚɧɢɟ ɤɨɬɨɪɨɣ ɦɵ ɥɨɜɢɦ ɤɚɤ ɧɚɫ ɜɟɞɭɳɭɸ ɡɜɟɡɞɭ. Ɉɫɨɡɧɚɜɚɬɶ ɨɛɪɚɡ
ɫɚɦɨɝɨ Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ – ɷɬɨ ɩɪɢɨɛɳɚɬɶɫɹ ɧɨɜɨɦɭ ɞɭɯɨɜɧɨɦɭ ɨɩɵɬɭ; ɨɫɨɡɧɚɜɚɬɶ ɨɛɪɚɡɵ, ɫɨɬɜɨɪɟɧɧɵɟ Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ, ɹɜɥɟɧɧɭɸ ɢɦ
ɬɚɣɧɭ – ɷɬɨ ɧɚɳɭɩɵɜɚɬɶ ɨɫɨɛɭɸ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɭɸ ɩɪɨɛɥɟɦɭ, ɤɨɬɨɪɚɹ
ɢ ɟɫɬɶ ɩɪɨɛɥɟɦɚ ɧɚɲɟɝɨ ɬɜɨɪɱɟɫɬɜɚ ɢ ɤɨɬɨɪɭɸ ɧɚɲɟɦɭ ɜɟɤɭ ɧɚɞɥɟɠɢɬ ɫɬɚɜɢɬɶ ɢ, ɦɨɠɟɬ ɛɵɬɶ, ɪɟɲɚɬɶ.
Ɉɫɨɡɧɚɜɚɬɶ ɨɫɦɵɫɥɢɜɚɬɶ ɡɧɚɱɢɬ: ɞɨɜɟɪɹɹɫɶ ɡɨɪɤɨɫɬɢ ɥɸɛɜɢ, ɧɚɫɬɨɪɨɠɟɧɧɨ, ɬɪɟɩɟɬɧɨ ɨɬɞɚɜɚɬɶɫɹ ɫɦɵɫɥɭ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɵɯ ɨɛɪɚɡɨɜ,
ɢɫɯɨɞɹ ɢɯ ɩɥɚɦɟɧɟɦ, ɫ ɧɢɦɢ ɜɦɟɫɬɟ ɩɨɞɵɦɚɬɶɫɹ ɤ ɨɝɧɟɧɧɵɦ ɜɟɪɲɢɧɚɦ ɞɭɯɚ ɢɯ ɬɜɨɪɰɚ. Ɉɫɦɵɫɥɢɜɚɬɶ, ɩɨɧɢɦɚɬɶ – ɬɨ ɡɧɚɱɢɬ: ɜɫɦɚɬɪɢɜɚɬɶɫɹ, ɜɥɸɛɥɹɬɶɫɹ, ɜɨɡɧɨɫɢɬɶ. ȼ ɨɞɢɧɧɚɞɰɚɬɨɣ ɛɟɫɟɞɟ “Ȼɯɚɝɚɜɚɬ-Ƚɢɬɵ” Ȼɥɚɝɨɫɥɨɜɟɧɧɵɣ ɦɨɥɜɢɥ: “ɇɨ ɜɨɢɫɬɢɧɭ ɬɵ ɧɟ ɜ ɫɢɥɚɯ ɪɚɫɫɦɨɬɪɟɬɶ Ɇɟɧɹ ɷɬɢɦɢ ɬɜɨɢɦɢ ɝɥɚɡɚɦɢ… ɗɬɭ ɮɨɪɦɭ Ɇɨɸ, ɧɚ ɤɨɬɨɪɭɸ ɬɵ
ɜɡɢɪɚɥ, ɨɱɟɧɶ ɬɪɭɞɧɨ ɩɟɪɟɧɟɫɬɢ... Ɉɞɧɨɣ ɥɢɲɶ ɥɸɛɜɢ ɞɨɫɬɭɩɧɨ ɬɚɤɨɟ
ɫɨɡɟɪɰɚɧɢɟ”.3 ɂ ɜ “ɉɢɪɟ” ɉɥɚɬɨɧ ɝɨɜɨɪɢɬ ɭɫɬɚɦɢ Ⱦɢɨɬɢɦɵ:
3 Ȼɯɚɝɚɜɚɬ-Ƚɢɬɚ. Ȼɟɫɟɞɚ 11, ɫɬɢɯɢ 8, 52, 54. ȼ ɪɭɤɨɩɢɫɶ ɜɥɨɠɟɧ ɥɢɫɬɨɤ ɫ ɱɟɪɧɨɜɵɦ ɜɚɪɢɚɧɬɨɦ ɩɪɟɞɲɟɫɬɜɭɸɳɟɝɨ ɮɪɚɝɦɟɧɬɚ: “ɹɜɥɹɟɬ ɝɪɟɯ ɧɚɪɭɲɢɬɶ, [ɝɞɟ] ɧɟɨɛɯɨɞɢɦɨɫɬɶ ɫɜɹɳɟɧɧɨɝɨ ɞɟɣɫɬɜɢɹ – [ɟɫɬɶ] ɧɟɢɡɛɟɠɧɨɫɬɶ ɜɟɥɢɤɨɝɨ ɫɬɪɚɞɚɧɢɹ; ɬɪɚɝɟɞɢɹ
ɬɚɦ, ɝɞɟ ɠɪɟɰ ɹɜɥɹɟɬ ɠɟɪɬɜɭ, [ɝɞɟ] ɩɨɞɜɢɝ [ɟɫɬɶ] – ɩɚɞɟɧɶɟ ɢ ɨɛɪɟɬɟɧɶɟ – ɨɛɪɟɱɟɧɧɨɫɬɶ. ɉɨɬɨɦɭ ɢ ɮɨɤɭɫ ɷɬɢɯ ɪɚɡɦɵɲɥɟɧɢɣ ɧɚɜɨɞɢɬɫɹ: ɧɟ ɧɚ ɫɥɭɱɚɣɧɭɸ ɬɪɚɝɟɞɢɸɛɨɪɶɛɭ ɪɚɡɥɢɱɧɵɯ ɫɤɥɨɧɧɨɫɬɟɣ ɜ ɞɭɲɟ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ ɤɚɤ ɬɨɝɨ ɯɨɱɟɬ ɘɫɬɢ; ɢ ɧɟ ɧɚ ɫɥɭɱɚɣɧɭɸ ɬɪɚɝɟɞɢɸ-ɤɨɥɥɢɡɢɸ ɯɪɢɫɬɢɚɧɫɤɨɝɨ ɞɭɯɚ ɫ ɚɧɬɢɱɧɵɦ, ɢɫɬɨɪɢɱɟɫɤɨɝɨ ɦɨɦɟɧɬɚ, ɢɞɭɳɟɝɨ ɩɨɞ ɡɧɚɤɨɦ ɠɢɜɨɩɢɫɢ, ɫ ɢɧɞɢɜɢɞɭɚɥɶɧɵɦ ɞɭɯɨɦ, ɫɬɨɹɳɢɦ ɩɨɞ ɡɧɚɤɨɦ
ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɵ, ɤɚɤ ɬɨɝɨ ɯɨɱɟɬ Ɍɨɞɟ; ɢ ɧɟ ɧɚ ɬɪaɝɟɞɢɸ-ɩɪɨɬɢɜɨɪɟɱɢɟ ɝɥɭɛɢɧɧɨɣ ɯɪɢɫɬɢɚɧɫɤɨɣ ɬɨɫɤɢ ɩɨ ɛɟɫɤɨɧɟɱɧɨɦɭ, ɩɨɬɭɫɬɨɪɨɧɧɟɦɭ ɢ ɫɬɪɚɫɬɧɨɣ ɜɨɡɪɨɠɞɟɧɫɤɨɣ
ɥɸɛɜɢ ɤ ɛɥɢɡɤɨɦɭ, ɡɟɦɧɨɦɭ, ɱɬɨ ɜ ɝɟɧɢɚɥɶɧɨɦ ɬɜɨɪɱɟɫɤɨɦ ɪɚɫɤɪɵɬɢɢ ɫɜɨɟɦ ɜɟɞɟɬ ɤ
ɫɨɜɟɪɲɟɧɫɬɜɭ, ɧɨ ɧɟ ɤ ɛɥɚɠɟɧɫɬɜɭ ɤɚɤ ɬɨɝɨ ɯɨɱɟɬ Ɂɢɦɦɟɥɶ; ɚ ɧɚ ɩɨɫɥɟɞɧɸɸ ɪɨɤɨɜɭɸ, ɧɟɪɚɡɝɚɞɚɧɧɭɸ ɬɪɚɝɟɞɢɸ ɞɭɯɚ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ>, ɤɨɬɨɪɨɣ ɦɨɳɧɨ ɪɢɬɦɢɪɭɟɬ ɜɫɟ ɟɝɨ ɥɢɤɭɸɳɟɟ ɬɜɨɪɱɟɫɬɜɨ ɢ ɫɜɟɪɤɚɧɶɟ ɤɨɬɨɪɨɣ ɦɵ ɥɨɜɢɦ ɤɚɤ ɧɚɫ ɜɟɞɭɳɭɸ
ɡɜɟɡɞɭ. Ɉɫɨɡɧɚɜɚɬɶ ɨɛɪɚɡ ɫɚɦɨɝɨ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> – ɷɬɨ ɩɪɢɨɛɳɚɬɶɫɹ ɧɨɜɨɦɭ
ɞɭɯɨɜɧɨɦɭ ɨɩɵɬɭ, ɨɫɨɡɧɚɜɚɬɶ ɨɛɪɚɡɵ, ɫɨɬɜɨɪɟɧɧɵɟ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ>, [ɹɜɥɟɧɧɭɸ] ɜɨɩɥɨɳɟɧɧɭɸ ɢɦ ɬɪɚɝɢɱɟɫɤɭɸ ɬɚɣɧɭ – ɷɬɨ ɧɚɳɭɩɵɜɚɬɶ ɨɫɨɛɭɸ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɭɸ ɩɪɨɛɥɟɦɭ, ɤɨɬɨɪɚɹ ɹɜɥɹɟɬɫɹ ɩɪɨɛɥɟɦɨɣ ɧɚɲɟɝɨ ɬɜɨɪɱɟɫɬɜɚ ɢ ɤɨɬɨɪɭɸ ɧɚɲɟɦɭ
ɜɟɤɭ ɧɚɞɥɟɠɢɬ ɫɬɚɜɢɬɶ ɢ, ɦɨɠɟɬ ɛɵɬɶ, ɪɟɲɚɬɶ. Ɉɫɨɡɧɚɜɚɬɶ ɧɟ ɡɧɚɱɢɬ ɬɨɥɤɨɜɚɬɶ.
Ɍɨɥɤɨɜɚɬɶ ɦɨɠɧɨ, ɧɢɱɟɝɨ ɧɟ ɫɨɡɟɪɰɚɹ. Ʉɚɤɢɟ ɛɵ ɮɨɪɦɵ ɧɟ ɩɪɢɩɢɫɵɜɚɬɶ, ɤɚɤɢɟ ɛɵ
ɡɧɚɱɟɧɢɹ ɧɟ ɩɪɢɞɚɜɚɬɶ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɵɦ ɫɢɦɜɨɥɚɦ, ɫɦɵɫɥ ɜɟɥɢɤɢɯ ɜɟɳɟɣ ɧɢɤɨɝɞɚ ɧɟ
ɨɬɤɪɨɟɬɫɹ ɧɨɜɨɦɭ ɬɨɥɤɨɜɚɧɢɸ. ȼ ɨɞɢɧɧɚɞɰɚɬɨɣ ɛɟɫɟɞɟ “Ȼɯɚɝɚɜɚɬ-Ƚɢɬɢ” Ȼɥɚɝɨɫɥɨɜɟɧɧɵɣ ɦɨɥɜɢɥ, ‘ɇɨ ɜɨɢɫɬɢɧɭ ɬɵ ɧɟ ɜ ɫɢɥɚɯ ɪɚɫɫɦɨɬɪɟɬɶ’”. – ȼ ɷɬɨɦ ɮɪɚɝɦɟɧɬɟ Ɉ. Ⱥ.
ɒɨɪ ɫɫɵɥɚɟɬɫɹ ɧɚ ɬɪɭɞɵ ɧɟɦɟɰɤɢɯ ɢɫɤɭɫɫɬɜɨɜɟɞɨɜ Ʉɚɪɥɚ ɘɫɬɢ (1832-1912), Ƚɟɧɪɢɯɚ Ɍɨɞɟ (1857-1920) ɢ Ƚ. Ɂɢɦɦɟɥɹ (ɫɦ. ɩɪɢɦɟɱ. 24): Justi ɋ. Michelangelo. Leipzig

Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ

219

ȼɟɞɶ ɦɭɞɪɨɫɬɶ ɟɫɬɶ4 ɨɞɧɨ ɢɡ ɩɪɟɤɪɚɫɧɟɣɲɢɯ; ɗɪɨɫ ɠɟ ɟɫɬɶ ɥɸɛɨɜɶ ɤ ɩɪɟɤɪɚɫɧɨɦɭ; ɫɬɚɥɨ ɛɵɬɶ, ɭɠɟ ɩɨ ɧɟɨɛɯɨɞɢɦɨɫɬɢ, ɗɪɨɫ ɹɜɥɹɟɬɫɹ ɮɢɥɨɫɨɮɨɦ,5 ɚ ɛɭɞɭɱɢ ɮɢɥɨɫɨɮɨɦ, ɩɪɟɞɫɬɚɜɥɹɟɬ ɫɨɛɨɸ ɧɟɱɬɨ ɫɪɟɞɧɟɟ ɦɟɠɞɭ ɦɭɞɪɵɦ ɢ ɧɟɜɟɞɭɳɢɦ (XXII, 204. B).

Ʉɨɝɞɚ ɢɡ ɝɥɭɛɨɤɨɝɨ ɩɪɨɲɥɨɝɨ ɯɥɵɧɟɬ ɦɧɨɝɨɥɢɤɢɣ ɢ ɦɧɨɝɨɪɭɤɢɣ
ɨɛɪɚɡ ɞɨɛɪɨɣ ɛɨɝɢɧɢ ɥɸɛɜɢ ɢ ɞɭɲɚ ɯɨɬɶ ɧɚ ɦɢɝ ɩɪɟɬɜɨɪɢɬɫɹ ɜ ɷɬɢ
ɬɵɫɹɱɢ ɨɛɪɚɳɟɧɧɵɯ ɧɚ ɫɨɡɟɪɰɚɧɢɟ ɦɢɪɚ ɝɥɚɡ, ɬɵɫɹɱɚ ɪɚɫɤɪɵɬɵɯ ɧɚɜɫɬɪɟɱɭ ɟɦɭ ɨɛɴɹɬɢɣ, ɤɨɝɞɚ ɨɧɚ, ɢɫɩɨɥɧɢɜɲɢɫɶ ɗɪɨɫɚ, ɧɚɱɢɧɚɟɬ ‘ɪɨɠɞɚɬɶ ɜ ɤɪɚɫɨɬɟ’, – ɬɨɝɞɚ ɩɪɢɯɨɞɢɬ ɩɨɧɢɦɚɧɶɟ.
əɜɥɟɧɢɹ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ ɬɨɱɧɨ ɛɨɥɶɲɢɟ ɪɚɤɨɜɢɧɵ: ɡɚɦɤɧɭɬɵɟ, ɰɟɥɨɫɬɧɵɟ, ɡɚɜɟɪɲɟɧɧɵɟ, ɨɧɢ ɬɚɹɬ ɜ ɫɟɛɟ ɪɨɞɢɦɵɣ ɡɜɭɤ ɥɨɩɨɱɭɳɢɯ ɫɬɢɯɢɣ.
Ⱦɥɹ ɧɚɭɱɧɨɝɨ ɫɨɡɧɚɧɢɹ ɡɜɭɤɢ ɷɬɢ – ɮɚɤɬɵ, ɬɪɟɛɭɸɳɢɟ ɬɨɱɧɨɝɨ ɭɫɬɚɧɨɜɥɟɧɢɹ ɢ ɨɛɴɹɫɧɟɧɢɹ, ɞɥɹ ɮɢɥɨɫɨɮɫɤɨɝɨ ɫɨɡɧɚɧɢɹ ɨɧɢ – ɩɪɨɛɥɟɦɵ, ɡɨɜɵ ɜ ɝɥɭɛɢɧɭ. ȼɟɞɶ ɫɤɨɥɶɤɨ ɬɚɣɧ ɫɤɪɵɥ ɯɭɞɨɠɧɢɤ ɜ ɨɛɪɚɡɚɯ,
ɢɦ ɫɨɡɞɚɧɧɵɯ, ɫɬɨɥɶɤɨ ɩɭɬɟɣ ɨɬɤɪɵɥ ɨɧ ɤ ɨɛɪɚɡɭ ɬɚɣɧɵ ɫɜɨɟɣ.
Ȼɭɞɢɥɨ ɭɞɢɜɥɟɧɢɟ, ɜɨɥɧɨɜɚɥɨ ɧɟɩɨɧɹɬɧɨɫɬɶɸ.
ɋɨɜɟɪɲɟɧɧɵɣ ɠɢɜɨɩɢɫɟɰ ɢ ɫɤɭɥɶɩɬɨɪ, Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ>
ɭɩɨɪɧɨ ɡɚɫɬɚɜɥɹɥ ɠɢɜɨɩɢɫɶ ɢ ɩɥɚɫɬɢɤɭ ɩɪɟɫɬɭɩɚɬɶ ɩɨɥɨɠɟɧɧɵɟ ɢɦ
ɝɪɚɧɢɰɵ, ɧɚɪɭɲɚɬɶ ɜɟɤɚɦɢ ɭɫɬɚɧɨɜɥɟɧɧɵɣ ɨɛɵɱɚɣ. ɋ ɧɟɜɟɪɨɹɬɧɨɣ,
ɞɨ ɧɟɝɨ ɧɟ ɩɨɹɜɥɹɜɲɟɣɫɹ, ɩɨɫɥɟ ɧɟɝɨ ɧɟ ɩɨɜɬɨɪɹɜɲɟɣɫɹ ɞɟɪɡɨɫɬɶɸ ɨɧ
ɡɚɛɪɚɫɵɜɚɟɬ ɤɚɩɟɥɥɵ ɧɚɝɢɦɢ ɬɟɥɚɦɢ ɫɜɨɢɯ ɮɪɟɫɨɤ. Ɍɟɥɚ-ɩɢɥɹɫɬɪɵ,
ɬɟɥɚ-ɨɪɧɚɦɟɧɬɵ, ɬɟɥɚ – ɜɟɬɜɢ ɞɟɪɟɜɶɟɜ, ɬɟɥɚ – ɞɟɣɫɬɜɭɸɳɢɟ ɥɢɰɚ
ɢɫɬɨɪɢɣ, ɦɚɥɵɟ ɢ ɨɝɪɨɦɧɵɟ – ɜɫɸɞɭ ɜɢɞɧɵ ɱɟɥɨɜɟɱɟɫɤɢɟ ɬɟɥɚ. ɍɱɟɧɵɟ ɢɫɫɥɟɞɨɜɚɬɟɥɢ ɡɚɢɧɬɟɪɟɫɨɜɚɥɢɫɶ ɧɟɨɛɨɡɪɢɦɵɦ ɤɨɥɢɱɟɫɬɜɨɦ ɢɯ.
Ɍɪɢɫɬɚ ɫɨɪɨɤ ɬɪɢ ɮɢɝɭɪɵ ɧɚɫɱɢɬɚɥɢ ɨɧɢ ɧɚ ɨɞɧɨɦ ɩɨɬɨɥɤɟ ɋɢɤɫɬɢɧɵ. ɇɟɬ ɩɥɚɬɶɹ. ɂɧɨɝɞɚ ɥɢɲɶ ɪɚɡɜɟɜɚɸɬɫɹ ɮɚɧɬɚɫɬɢɱɟɫɤɢɟ ɞɪɚɩɢɪɨɜɤɢ. ɉɨɱɬɢ ɧɟɬ ɩɪɢɪɨɞɵ; ɧɢɝɞɟ ɧɟɬ ɹɪɤɢɯ ɤɪɚɫɨɤ. ɋɟɪɵɟ ɨɛɪɚɡɵ ɥɸɞɟɣ ɥɟɠɚɬ, ɫɬɨɹɬ, ɢɡɜɢɜɚɸɬɫɹ, ɧɨɫɹɬɫɹ ɧɚ ɮɨɧɟ ɛɭɪɨ-ɫɟɪɵɯ ɫɤɚɥ, ɫɢɧɟɫɟɪɨɝɨ ɧɟɛɚ, ɛɟɥɨ-ɫɟɪɨɣ ɧɚɩɢɫɚɧɧɨɣ ɚɪɯɢɬɟɤɬɭɪɵ. ȼɡɜɨɥɧɨɜɚɧɧɚɹ
ɥɢɧɢɹ ɯɨɥɦɚ ɢ ɨɞɧɨ ɟɞɢɧɫɬɜɟɧɧɨɟ ɞɟɪɟɜɨ ɫ ɞɜɭɦɹ ɜɵɪɚɫɬɚɸɳɢɦɢ ɢɡ
ɧɟɝɨ ɱɟɥɨɜɟɱɟɫɤɢɦɢ ɮɢɝɭɪɚɦɢ ɞɶɹɜɨɥɚ ɢ ɚɧɝɟɥɚ ɨɡɧɚɱɚɟɬ ɭ ɆɢɤɟɥɶȺɧɞɠɟɥɨ ɪɚɣɫɤɨɟ ɢɡɨɛɢɥɢɟ. Ɉɞɢɧ ɟɞɢɧɫɬɜɟɧɧɵɣ ɩɚɩɨɪɬɧɢɤ, ɛɨɥɶɲɟ

1900; Thode H. Michelangelo: Kritische Untersuchungen über seine Werke. Berlin 19081913.
4 “ȿɫɬɶ” ɜɩɢɫɚɧɨ ɤɚɪɚɧɞɚɲɨɦ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɵɦ.
5 Ⱦɚɥɟɟ ɜ ɪɭɤɨɩɢɫɢ ɫɥɟɞɭɟɬ ɝɪɟɱɟɫɤɢɣ ɬɟɤɫɬ (਩ıIJȚ Ȗ੹ȡ į੽ IJ૵Ȟ țĮȜȜ઀ıIJȦȞ ਲ ıȠij઀Į,
ਯȡȦȢ įૃ ਥıIJ੿Ȟ ਩ȡȦȢ ʌİȡ੿ IJઁ țĮȜંȞ, ੮ıIJİ ਕȞĮȖțĮ૙ȠȞ ਯȡȦIJĮ ijȚȜંıȠijȠȞ İੇȞĮȚ, ijȚȜંıȠijȠȞ
į੻ ੕ȞIJĮ ȝİIJĮȟઃ İੇȞĮȚ ıȠijȠ૨ țĮ੿ ਕȝĮșȠ૨Ȣ), ɡɚɦɟɧɟɧɧɵɣ ɜɩɢɫɚɧɧɵɦ ɫɥɟɜɚ ɧɚ ɩɨɥɹɯ ȼɹɱ.
ɂɜɚɧɨɜɵɦ ɪɭɫɫɤɢɦ ɩɟɪɟɜɨɞɨɦ. ȼ ɝɪɟɱɟɫɤɨɣ ɰɢɬɚɬɟ ɩɪɚɜɤɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ.

220

Ɉɥɶɝɚ ɒɨɪ

ɧɚɩɨɦɢɧɚɸɳɢɣ ɫɬɢɥɢɡɨɜɚɧɧɵɟ ɦɪɚɦɨɪɧɵɟ ɥɢɫɬɶɹ ɚɤɚɧɮɚ,6 ɱɟɦ
ɬɪɟɩɟɬɧɵɟ, ɜɡɞɵɯɚɸɳɢɟ ɰɜɟɬɵ ɠɢɜɵɯ ɥɭɝɨɜ, ɢ ɦɚɥɨ ɫɜɢɞɟɬɟɥɶɫɬɜɭɸɳɢɣ ɨɛ ɢɡɨɛɪɟɬɚɬɟɥɶɧɨɫɬɢ ɬɜɨɪɰɚ, ɡɧɚɦɟɧɭɟɬ ɭ ɧɟɝɨ – ɩɨɹɜɥɟɧɢɟ ɪɚɫɬɢɬɟɥɶɧɨɫɬɢ. ɂ ɫɜɟɬ Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ – ɷɬɨ ɧɟ ɥɚɫɤɨɜɵɟ, ɠɢɜɨɩɢɫɧɨ-ɞɢɧɚɦɢɱɟɫɤɢɟ ɩɟɪɟɥɢɜɵ, ɷɬɨ – ɦɚɬɟɪɢɚɥ, ɢɡ ɤɨɬɨɪɨɝɨ ɨɧ ɥɟɩɢɬ ɢ
ɥɟɩɢɬ ɜɫɟ ɬɟ ɠɟ ɧɚɝɢɟ ɬɟɥɚ. ɉɟɪɟɝɪɭɠɚɹ ɮɪɟɫɤɢ ɧɟɨɛɵɱɧɵɦɢ, ɢɦ
ɱɭɠɞɵɦɢ ɱɟɪɬɚɦɢ, Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɜɥɚɫɬɧɨ ɭɜɨɞɢɬ ɢɡ ɠɢɜɨɩɢɫɢ ɪɨɞɧɵɟ ɟɣ ɦɢɪɵ ɩɟɣɡɚɠɚ, ɤɨɫɬɸɦɚ ɢ ɤɪɚɫɤɢ.
ɂ ɫɨɜɫɟɦ ɭɠɟ ɧɟɩɨɧɹɬɧɨ: ɭɬɜɟɪɠɞɚɹ ɜ ɧɚɪɭɲɟɧɢɟ ɜɫɟɯ ɨɛɵɱɧɵɯ
ɡɚɤɨɧɨɜ ɬɨ, ɱɬɨ ɦɟɧɶɲɟ ɜɫɟɝɨ ɩɨɞɥɟɠɢɬ ɠɢɜɨɩɢɫɧɨɦɭ ɭɬɜɟɪɠɞɟɧɢɸ,
Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɜ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɟ, ɷɬɨɦ ɰɚɪɫɬɜɟ ɝɨɥɨɝɨ ɬɟɥɚ, ɫɨɜɫɟɦ ɧɟ ɡɥɨɭɩɨɬɪɟɛɥɹɟɬ ɫɜɨɢɦ ɩɪɚɜɨɦ ɧɚ ɧɟɝɨ. ɍ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɧɟɬ ɛɨɪɶɛɵ ɫ ɩɥɚɬɶɟɦ. ȼɜɨɞɹ ɩɨ ɧɟɨɛɯɨɞɢɦɨɫɬɢ, ɨɧ ɧɚɱɢɧɚɟɬ ɥɸɛɢɬɶ ɟɝɨ. ɂ ɧɟ ɜ ɥɟɝɤɢɣ, ɩɪɨɫɜɟɱɢɜɚɸɳɢɣ, ɬɟɫɧɨ ɨɛɥɟɝɚɸɳɢɣ ɬɟɥɨ ɢ
ɩɨɞɱɟɪɤɢɜɚɸɳɢɣ ɟɝɨ ɮɨɪɦɵ ɤɨɫɬɸɦ ɤɜɚɬɪɨɱɟɧɬɨ ɨɞɟɜɚɟɬ Ɇ<ɢɤɟɥɶ>Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɫɜɨɢɯ ɝɟɪɨɟɜ; ɨɧ ɧɚɛɪɚɫɵɜɚɟɬ ɧɚ ɧɢɯ ɬɹɠɟɥɵɟ, ɨɫɨɛɨ
ɬɪɚɤɬɨɜɚɧɧɵɟ, ɫɤɪɵɜɚɸɳɢɟ ɬɟɥɨ ɩɥɚɳɢ. Ʉɚɠɟɬɫɹ, ɩɥɚɳɢ ɷɬɢ ɨɛɥɟɤɚɸɬ ɧɟ ɬɟɥɨ, ɚ ɩɪɹɦɨ ɞɭɲɭ, ɜɡɞɵɦɚɸɬɫɹ ɟɟ ɜɨɥɧɟɧɶɟɦ. ȼɬɨɪɹ ɦɥɚɞɟɧɰɭ ɏɪɢɫɬɭ, ɫɩɨɤɨɣɧɨ, ɛɥɚɝɨɫɥɨɜɥɹɸɳɟɟ ɫɦɨɬɪɢɬ ɩɥɚɬɶɟ Ȼɪɸɝ<ɝ>ɫɤɨɣ Ɇɚɞɨɧɧɵ,7 ɛɥɚɝɨɪɨɞɧɨ ɝɧɟɜɚɟɬɫɹ ɩɥɚɳ Ɇɨɢɫɟɹ,8 ɚ ɜ ɧɢɫɩɚɞɚɸɳɢɯ ɫɬɪɨɝɢɯ ɨɞɟɠɞɚɯ Ȼɨɝɨɦɚɬɟɪɢ Pietà9 ɫɥɵɲɢɬɫɹ ɝɨɥɨɫ ɨɞɢɧɨɤɨɝɨ, ɧɟɫɤɚɡɚɧɧɨɝɨ ɝɨɪɹ. ɋɩɥɟɬɟɧɢɹ ɫɤɥɚɞɨɤ ɧɚ ɩɨɞɨɥɟ ɟɟ ɩɥɚɬɶɹ –
ɷɬɨ ɩɭɬɢ ɞɭɲɟɜɧɨɣ ɦɭɤɢ. ɇɨ ɜɟɞɶ ɜ ɩɥɚɬɶɟ ɇɢɨɛɟɢ ɦɭɤɢ ɧɟɬ. ȼɫɟ
ɫɬɪɭɹɳɢɟɫɹ, ɧɟɫɭɳɢɟɫɹ, ɥɚɫɤɚɸɳɢɟ ɬɤɚɧɢ Ƚɪɟɰɢɢ ɹɜɥɹɸɬɫɹ ɥɢɲɶ
ɬɟɦ, ɱɬɨ ɜɢɞɟɥ ɜ ɧɢɯ Ƚɺɬɟ: “ɬɵɫɹɱɟɤɪɚɬɧɵɦ ɷɯɨ ɩɪɟɤɪɚɫɧɨɝɨ ɱɟɥɨɜɟɱɟɫɤɨɝɨ ɬɟɥɚ”.10 ɇɨ ɢ ɜ ɗɥɥɚɞɟ, ɷɬɨɦ ɩɨɞɥɢɧɧɨɦ ɹɜɥɟɧɢɢ ɢ ɬɨɪɠɟɫɬɜɟ ɫɚɦɨɣ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɧɨɫɬɢ, ɬɟɥɚ ɫɬɚɬɭɣ ɧɟ ɬɨɥɶɤɨ ɢɞɟɚɥɶɧɵɟ ɱɟɥɨɜɟɱɟɫɤɢɟ ɬɟɥɚ; ɨɧɢ ɟɳɟ ɢ ɨɬɛɥɟɫɤ ɩɪɢɪɨɞɵ, ɟɟ ɛɟɡɦɹɬɟɠɧɚɹ ɞɟɣɫɬɜɟɧɧɨɫɬɶ, ɟɟ ɡɚɞɭɦɱɢɜɵɣ ɩɨɤɨɣ. ɋɤɭɥɶɩɬɭɪɵ Ɏɢɞɢɹ ɢ ɉɪɚɤɫɢɬɟɥɹ – ɷɬɨ
ɩɥɚɫɬɢɱɟɫɤɢɦ ɠɟɫɬɨɦ ɡɚɩɟɱɚɬɥɟɧɧɵɟ ɫɢɧɟɟ ɧɟɛɨ ɢ ɜɥɚɠɧɵɣ ɜɟɬɟɪ.
Ɉɬ ɧɢɯ ɢɫɯɨɞɢɬ ɩɥɟɧɢɬɟɥɶɧɵɣ ɚɪɨɦɚɬ ɞɵɯɚɧɢɹ ɦɨɪɹ, ɨɧɢ ɫɢɹɸɬ ɧɟɭɥɨɜɢɦɨɣ ɭɥɵɛɤɨɣ ɜɫɩɵɯɢɜɚɸɳɢɯ ɡɜɟɡɞ. Ɋɚɞɭɠɧɵɣ ɫɜɟɬ ɠɢɡɧɢ, ɱɬɨ
6 Ⱥɤɚɧɬ – ɪɚɫɬɟɧɢɟ, ɥɢɫɬɶɹ ɤɨɬɨɪɨɝɨ ɱɚɫɬɨ ɢɡɨɛɪɚɠɚɥɢɫɶ ɜ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɧɵɯ ɢɥɢ
ɪɟɥɶɟɮɧɵɯ ɭɤɪɚɲɟɧɢɹɯ, ɧɚ ɤɚɩɢɬɟɥɹɯ, ɜ ɨɪɧɚɦɟɧɬɚɯ.
7 ɋɤɭɥɶɩɬɭɪɚ, ɫɨɡɞɚɧɧɚɹ ɜ 1503-1504 ɝɝ. (ɩɨ ɞɪɭɝɢɦ ɫɜɟɞɟɧɢɹɦ – ɧɟ ɩɨɡɞɧɟɟ
1506) ɢ ɩɪɢɨɛɪɟɬɟɧɧɚɹ ɮɥɚɦɚɧɞɫɤɢɦ ɤɭɩɰɨɦ Ɇɨɫɤɟɪɢɧɢ ɞɥɹ ɰɟɪɤɜɢ ɇɨɬɪ Ⱦɚɦ ɜ
Ȼɪɸɝɝɟ.
8 Ƚɪɚɧɞɢɨɡɧɚɹ ɫɬɚɬɭɹ (1515-1516) – ɤɨɦɩɨɡɢɰɢɨɧɧɵɣ ɰɟɧɬɪ ɝɪɨɛɧɢɰɵ ɩɚɩɵ
ɘɥɢɹ II (ɫɦ. ɩɪɢɦɟɱ. 15) ɜ ɪɢɦɫɤɨɣ ɛɚɡɢɥɢɤɟ San Pietro in Vincoli.
9 ɋɤɭɥɶɩɬɭɪɧɚɹ ɝɪɭɩɩɚ ɜ ɋɨɛɨɪɟ ɫɜ. ɉɟɬɪɚ ɜ Ɋɢɦɟ (1498-1499).
10 ɐɢɬɚɬɚ ɢɡ ɪɨɦɚɧɚ Ƚɟɬɟ “Ƚɨɞɵ ɭɱɟɧɢɹ ȼɢɥɶɝɟɥɶɦɚ Ɇɚɣɫɬɟɪɚ” (ɝɥ. 8).

Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ

221

ɩɟɪɟɥɢɜɚɟɬɫɹ ɜ ɬɟɥɟ, ɡɵɛɥɟɬɫɹ ɜ ɧɟɦ, ɧɚɛɟɝɚɟɬ ɧɚ ɥɢɰɨ, ɬɢɯɨ ɩɨɞɟɪɝɢɜɚɟɬ ɟɝɨ ɢ ɧɚɩɨɥɧɹɟɬ ɦɟɪɧɵɦ ɜɨɥɧɟɧɶɟɦ.
Ɍɟɥɚ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɧɟ ɬɨɥɶɤɨ ɫɨɜɟɪɲɟɧɧɵɟ ɱɟɥɨɜɟɱɟɫɤɢɟ ɬɟɥɚ, ɨɧɢ ɟɳɟ ɢ ɨɬɡɜɭɤ ɞɭɲɢ, ɟɟ ɦɹɬɟɠɧɨɟ ɬɨɦɥɟɧɶɟ, ɟɟ ɬɨɫɤɭɸɳɚɹ ɦɟɱɬɚ. Ƚɢɝɚɧɬɫɤɢɟ ɧɨɝɢ ɢ ɪɭɤɢ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪ ɟɝɨ ɷɬɨ – ɝɪɨɦɚɞɧɵɟ
ɢɡɜɚɹɧɢɹ ɬɨɧɱɚɣɲɢɯ ɫɨɫɬɨɹɧɢɣ ɢ ɞɜɢɠɟɧɢɣ ɨɫɩɚɪɢɜɚɸɳɟɣ ɦɝɥɭ, ɤ
ɹɫɧɨɫɬɢ ɜɡɦɟɬɧɭɜɲɟɣɫɹ ɞɭɲɢ. ȼ ɥɢɰɟ ɪɨɠɞɚɟɬɫɹ ɦɨɳɧɵɣ ɡɜɨɧ ɠɢɡɧɢ, ɱɬɨ ɧɟɫɟɬɫɹ ɧɚɞ ɬɟɥɨɦ, ɜɢɛɪɢɪɭɟɬ ɜ ɧɟɦ. [Ɇɭɫɤɭɥɢɫɬɨɟ, ɫɢɥɶɧɨɟ,
ɨɧɨ ɞɟɣɫɬɜɭɟɬ ɥɢɲɶ ɩɨɤɨɪɧɨ ɞɭɦɚɹ ɞɭɦɭ ɥɢɰɚ].11 ɋɤɭɥɶɩɬɭɪɵ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɩɪɢɡɪɚɱɧɨ ɥɟɝɤɢ ɢ ɤɨɫɧɨ-ɦɚɫɫɢɜɧɵ, ɭɝɧɟɬɟɧɧɨ
ɥɢɤɭɸɳɢ ɢ ɩɪɨɫɜɟɬɥɟɧɧɨ-ɦɪɚɱɧɵ. Ɍɜɨɪɱɟɫɬɜɨ ɟɝɨ ɛɵɥɨ ɨɬɤɪɨɜɟɧɢɟɦ
ɧɨɜɨɝɨ ɬɟɥɚ.

Ill. 24

Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ.
Ɇɚɞɨɧɧɚ
(ɞɟɬɚɥɶ).
Ȼɪɸɝɝɟ.
Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ.
Ɇɚɞɨɧɧɚ
(ɞɟɬɚɥɶ).
Ȼɪɸɝɝɟ.
NotreNotre
DameDame
11 ɉɪɟɞɥɨɠɟɧɢɟ ɜɡɹɬɨ ɤɚɪɚɧɞɚɲɨɦ ɜ ɤɪɭɝɥɵɟ ɫɤɨɛɤɢ, ɜɟɪɨɹɬɧɨ, ȼ. ɂɜɚɧɨɜ
ɩɪɟɞɥɚɝɚɥ ɟɝɨ ɜɵɱɟɪɤɧɭɬɶ.

Ɉɥɶɝɚ ɒɨɪ

222

Ill. 25

Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ.
(ɞɟɬɚɥɶ).
Ɋɢɦ.Pietro
San Pietro
Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ.
ɉɶɟɬɚɉɶɟɬɚ
(ɞɟɬɚɥɶ).
Ɋɢɦ. San
ȼ ɬɟɱɟɧɢɟ ɞɨɥɝɢɯ ɜɟɤɨɜ ɬɟɥɨ ɭɧɢɠɟɧɧɨɟ, ɨɩɨɡɨɪɟɧɧɨɟ, ɡɚɦɭɪɚɜɥɟɧɧɨɟ ɜ ɩɥɚɬɶɟ, ɛɟɡɧɚɞɟɠɧɨ ɛɵɥɨ ɫɤɪɵɬɨ ɨɬ ɝɥɚɡ; ɚ ɜ ɬɨ ɜɪɟɦɹ ɛɨɥɶɲɢɟ ɫɬɪɚɞɚɧɢɹ ɟɝɨ ɩɨɫɟɳɚɥɢ – ɜɟɪɢɝɢ, ɜɥɚɫɹɧɢɰɵ, ɤɪɟɫɬɧɵɟ ɦɭɤɢ,
ɤɨɫɬɪɵ – ɛɨɥɶɲɢɟ, ɬɹɠɟɥɵɟ ɫɨɛɵɬɢɹ ɟɝɨ ɧɟɭɫɬɚɧɧɨ ɜɚɹɥɢ. ɇɟɜɟɪɧɨ,
ɱɬɨ ȼɨɡɪɨɠɞɟɧɢɟ ɛɵɥɨ ɧɨɜɨɣ ɜɫɬɪɟɱɟɣ ɞɭɲɢ ɫ ɬɟɥɨɦ, ɧɟɜɟɪɧɨ ɩɨɬɨɦɭ, ɱɬɨ ɬɟɥɨ ɢ ɞɭɲɚ ɜɨɜɫɟ ɢ ɧɟ ɪɚɫɫɬɚɜɚɥɢɫɶ: ɞɭɲɚ ɫɤɪɵɜɚɥɚ ɬɟɥɨ ɜ
ɫɜɨɢɯ ɤɪɟɩɤɢɯ ɨɛɴɹɬɢɹɯ, ɩɨɫɬɟɩɟɧɧɨ ɬɢɯɨ ɜ ɧɟɝɨ ɩɟɪɟɥɢɜɚɹɫɶ; ɚ ɤɨɝɞɚ ɞɨ ɤɨɧɰɚ ɢɡɨɲɥɚ ɨɧɚ ɜ ɧɟɦ, ɬɨɝɞɚ ɝɪɨɦɤɨ ɜɞɪɭɝ ɡɚɝɨɜɨɪɢɥɚ ɟɝɨ ɢɡɝɢɛɚɦɢ, ɫɤɥɚɞɤɚɦɢ, ɬɟɧɹɦɢ.
Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɜɫɟɸ ɞɭɲɨɸ ɜɫɦɚɬɪɢɜɚɥɫɹ ɜ ɩɥɚɜɧɵɟ
ɞɜɢɠɟɧɢɹ ɤɪɚɫɚɜɢɰ ɢ ɢɫɫɬɭɩɥɟɧɧɵɟ ɩɥɹɫɤɢ ɦɨɧɚɯɨɜ,12 ɜ ɢɡɹɳɧɵɟ ɩɨɤɥɨɧɵ ɤɚɪɞɢɧɚɥɨɜ ɢ ɷɤɫɬɚɬɢɱɟɫɤɢɟ ɜɡɞɪɚɝɢɜɚɧɶɹ ɋɚɜɨɧɚɪɨɥɵ. ɂ
ɭɫɥɵɲɚɥ ɨɧ ɬɨɝɞɚ, ɨ ɱɟɦ ɠɢɥɵ ɪɚɡɝɨɜɚɪɢɜɚɸɬ ɢ ɫɭɫɬɚɜɵ ɤɪɢɱɚɬ. Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ ɩɨɧɹɥ, ɱɬɨ ɜɫɟ ɩɨɞɥɢɧɧɨɟ, ɦɢɪɨɜɨɟ ɩɨɥɶɡɭɟɬɫɹ ɥɢɧɢɹɦɢ ɬɟɥɚ ɞɥɹ ɫɜɨɟɝɨ ɜɵɹɜɥɟɧɢɹ. Ⱦɚ ɢ ɩɪɚɜɞɚ: ɜɞɨɯɧɨɜɟɧɢɟ ɢ ɫɱɚɫɬɶɟ,
ɥɸɛɨɜɶ ɢ ɭɦ – ɪɚɡɜɟ ɜɫɟ ɷɬɨ ɧɟ ɞɚɧɨ ɢɡɧɚɱɚɥɶɧɨ ɤɚɤ ɧɟɩɪɟɪɵɜɧɚɹ
ɫɦɟɧɚ ɬɟɥɟɫɧɵɯ ɞɜɢɠɟɧɢɣ, ɤɚɤ “ɪɹɞ ɜɨɥɲɟɛɧɵɯ ɢɡɦɟɧɟɧɢɣ ɦɢɥɨɝɨ
12

ȼ. ɂɜɚɧɨɜ ɩɨɫɬɚɜɢɥ ɡɞɟɫɶ ɜɨɩɪɨɫɢɬɟɥɶɧɵɣ ɡɧɚɤ.

Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ

223

ɥɢɰɚ”?13 Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɧɚɭɱɢɥɫɹ ɫɥɭɲɚɬɶ ɹɡɵɤ ɬɟɥɚ, ɧɚɞɨ
ɛɵɥɨ ɩɨɥɸɛɢɬɶ ɜɫɟ ɟɝɨ ɬɨɧɤɨɫɬɢ, ɨɬɤɥɨɧɟɧɢɹ, ɤɚɩɪɢɡɵ, ɧɚɞɨ ɛɵɥɨ
ɧɚɭɱɢɬɶɫɹ ɜɥɚɞɟɬɶ ɢɦ. ȼɟɫɶ ɫɦɵɫɥ ɠɢɡɧɢ ɫɨɫɪɟɞɨɬɨɱɢɥɫɹ ɭ ɧɟɝɨ ɧɚ
ɜɨɥɟ ɤ ɜɥɚɫɬɢ ɧɚɞ ɷɬɢɦ ɹɡɵɤɨɦ, ɧɚ ɢɡɭɱɟɧɢɢ ɬɟɥɚ, ɟɝɨ ɫɜɹɡɨɤ, ɦɭɫɤɭɥɨɜ, ɤɨɫɬɟɣ. Ɉɧ ɞɨɥɝɨ ɪɚɛɨɬɚɟɬ ɧɚɞ ɬɪɭɩɚɦɢ ɜ ɝɨɫɩɢɬɚɥɟ ɋɚɧ-ɋɩɢɪɢɬɨ14 ɢ ɞɥɹ ɪɚɫɫɤɚɡɚ ɨ ɤɪɟɫɬɧɵɯ ɦɭɤɚɯ ɏɪɢɫɬɚ ɬɚɤ ɹɪɨɫɬɧɨ ɧɚɛɪɚɫɵɜɚɟɬɫɹ ɧɚ ɚɧɚɬɨɦɢɸ, ɱɬɨ ɬɹɠɟɥɨ ɡɚɛɨɥɟɜɚɟɬ. ɍɩɨɪɧɨ, ɧɟɭɤɥɨɧɧɨ ɢ
ɜɟɪɧɨ ɩɪɨɧɢɤɚɟɬ ɨɧ ɜɨ ɜɫɟ ɬɚɣɧɢɤɢ ɬɟɥɚ, ɨɜɥɚɞɟɜɚɟɬ ɩɥɨɬɶɸ ɤɚɤ ɬɚɣɧɨɣ ɜɵɪɚɠɟɧɢɹ ɞɭɯɨɜɧɨɝɨ. ɉɨɬɨɦɭ-ɬɨ ɬɟɥɨ ɭ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ>,
ɨɫɬɚɜɚɹɫɶ ɞɨ ɤɨɧɰɚ ɜɟɪɧɵɦ ɫɜɨɟɣ ɩɪɢɪɨɞɟ, ɢɡɞɚɟɬ ɜɟɫɶ ɷɬɨɬ ɧɟɨɠɢɞɚɧɧɵɣ ɩɟɪɟɡɜɨɧ ɱɭɞɨɜɢɳɧɨɝɨ ɢ ɫɜɟɪɯɱɟɥɨɜɟɱɟɫɤɨɝɨ, ɤɨɲɦɚɪɧɨɝɨ ɢ
ɛɥɚɝɨɝɨ. ɉɨɬɨɦɭ-ɬɨ ɨɞɟɠɞɚ ɭ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ>, ɨɫɬɚɜɚɹɫɶ ɩɨɷɥɥɢɧɫɤɢ ɨɬɛɥɟɫɤɨɦ ɬɟɥɚ, ɫɬɚɧɨɜɢɬɫɹ ɩɨ-ɜɨɡɪɨɠɞɟɧɫɤɢ ɨɬɛɥɟɫɤɨɦ
ɞɭɲɢ. ɂ ɫɜɟɬɨɬɟɧɶ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> – ɷɬɨ ɧɟ ɥɟɩɤɚ, ɷɬɨ – ɫɜɟɬɨɩɢɫɶ ɩɪɨɜɚɥɨɜ ɢ ɩɪɨɪɵɜɨɜ. Ɂɞɟɫɶ ɤɚɠɞɵɣ ɜɪɟɡ ɜ ɦɪɚɦɨɪ – ɩɪɨɪɟɡ ɜ
ɛɟɡɞɧɭ, ɞɟɪɡɤɨɟ ɨɳɭɩɵɜɚɧɶɟ ɞɚɥɢ. ȼɡɨɪ ɡɚɫɚɫɵɜɚɟɬɫɹ ɨɛɪɵɜɚɦɢ
ɬɟɧɟɣ, ɬɨɧɟɬ ɜ ɧɢɯ. ɉɟɪɟɫɬɚɟɲɶ ɜɟɪɢɬɶ ɩɨɤɚɡɚɧɢɸ ɨɫɧɨɜɚɬɟɥɶɧɨ ɜɡɜɟɲɢɜɚɸɳɟɝɨ ɪɚɫɫɭɞɤɚ ɢ ɬɨɱɧɨɫɬɢ ɜɧɢɦɚɬɟɥɶɧɨ ɢɡɦɟɪɹɸɳɟɝɨ ɝɥɚɡɚ,
ɫɜɢɞɟɬɟɥɶɫɬɜɭɸɳɢɦ, ɱɬɨ ɢɦɟɧɧɨ ɜ ɝɥɭɛɢɧɭ ɦɪɚɦɨɪ ɦɚɥɨ ɩɪɨɪɚɛɨɬɚɧ, ɛɭɞɬɨ ɟɞɜɚ ɬɪɨɧɭɬ ɪɟɡɰɨɦ. ɉɥɚɫɬɢɤɚ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɫɨɜɟɪɲɟɧɧɚɹ, ɧɨ ɧɟ ɡɚɜɟɪɲɟɧɧɚɹ ɩɥɚɫɬɢɤɚ. ȿɸ ɩɨɞɧɹɬɚɹ ɛɭɪɹ ɜ ɧɟɣ
ɫɚɦɨɣ ɧɟ ɞɨ ɤɨɧɰɚ ɭɥɟɝɥɚɫɶ ɢ ɥɢɲɶ ɜ ɫɥɭɠɟɛɧɨɣ ɚɪɯɢɬɟɤɬɭɪɟ ɪɚɡɪɟɲɚɸɬɫɹ ɩɨɫɥɟɞɧɢɟ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɧɵɟ ɞɢɫɫɨɧɚɧɫɵ. ɉɨɬɨɦɭ ɨɝɪɨɦɧɭɸ
ɪɨɥɶ ɢɝɪɚɟɬ ɡɞɟɫɶ ɫɬɟɧɚ. Ɉɧɚ ɩɪɟɝɪɚɠɞɚɟɬ ɩɭɬɶ ɜɡɨɪɭ, ɭɥɟɬɚɸɳɟɦɭ
ɜɞɚɥɶ. Ɉɧɚ ɩɪɢɧɢɦɚɟɬ ɢ ɡɚɦɵɤɚɟɬ ɞɜɢɠɟɧɢɹ. Ɉɧɚ, ɞɚɠɟ ɧɟɩɨɫɪɟɞɫɬɜɟɧɧɨ ɧɟ ɩɪɢɦɵɤɚɹ ɤ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɟ, ɜɫɟɝɞɚ ɧɟɪɚɡɪɵɜɧɨ ɫɜɹɡɚɧɚ ɫ ɧɟɣ.
Ɍɚɤ ɫɨɜɫɟɦ ɧɟ ɫɥɭɱɚɣɧɨ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɧɚɱɚɥ ɨɫɭɳɟɫɬɜɥɟɧɢɟ ɫɜɨɟɣ ɫɨɪɨɤɚɮɢɝɭɪɧɨɣ ɝɪɨɛɧɢɰɵ ɩɚɩɵ ɘɥɢɹ II-ɨɝɨ ɢɡɨɛɪɚɠɟɧɢɹɦɢ ɩɪɢɤɨɜɚɧɧɵɯ ɤ ɫɬɟɧɟ ɪɚɛɨɜ.15
ɐɢɬɚɬɚ ɢɡ ɫɬɢɯɨɬɜɨɪɟɧɢɹ Ⱥ. Ⱥ. Ɏɟɬɚ “ɒɟɩɨɬ, ɪɨɛɤɨɟ ɞɵɯɚɧɶɟ…” (1850).
Ƚɨɫɩɢɬɚɥɶ ɩɪɢ ɮɥɨɪɟɧɬɢɣɫɤɨɣ ɰɟɪɤɜɢ Santo Spirito, ɝɞɟ Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ “ɱɚɫɬɟɧɶɤɨ ɜɫɤɪɵɜɚɹ ɬɪɭɩɵ ɞɥɹ ɢɡɭɱɟɧɢɹ ɚɧɚɬɨɦɢɢ, ɧɚɱɚɥ ɫɨɜɟɪɲɟɧɫɬɜɨɜɚɬɶ ɬɨ ɜɟɥɢɤɨɟ
ɢɫɤɭɫɫɬɜɨ ɪɢɫɭɧɤɚ, ɤɨɬɨɪɨɟ ɨɧ ɩɪɢɨɛɪɟɥ ɜɩɨɫɥɟɞɫɬɜɢɢ” (ȼɚɡɚɪɢ Ⱦɠ. ɀɢɡɧɟɨɩɢɫɚɧɢɹ ɧɚɢɛɨɥɟɟ ɡɧɚɦɟɧɢɬɵɯ ɠɢɜɨɩɢɫɰɟɜ, ɜɚɹɬɟɥɟɣ ɢ ɡɨɞɱɢɯ / ɉɟɪ. Ⱥ. ɂ. ȼɟɧɟɞɢɤɬɨɜɚ ɢ
Ⱥ. Ƚ. Ƚɚɛɪɢɱɟɜɫɤɨɝɨ, ɩɨɞ ɪɟɞ. Ⱥ. Ƚ. Ƚɚɛɪɢɱɟɜɫɤɨɝɨ. Ɇ. 1971. Ɍ. V. ɋ. 220). Ɉ ɡɚɧɹɬɢɹɯ Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ ɚɧɚɬɨɦɢɟɣ ɫɦ. ɬɚɤɠɟ: Ɍɚɦ ɠɟ. ɋ. 300.
15 ɉɚɩɚ ɘɥɢɣ II (Ⱦɠɭɥɢɚɧɨ ɞɟɥɥɚ Ɋɨɜɟɪɟ, 1443-1513) ɡɚɤɚɡɚɥ Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ
ɫɜɨɸ ɝɪɨɛɧɢɰɭ ɟɳɟ ɜ 1505 ɝ. ɉɪɟɞɩɨɥɚɝɚɥɨɫɶ, ɱɬɨ ɨɧɚ ɪɚɡɦɟɫɬɢɬɫɹ ɜ ɫɨɛɨɪɟ ɫɜ. ɉɟɬɪɚ, ɩɨɥɧɚɹ ɩɟɪɟɫɬɪɨɣɤɚ ɤɨɬɨɪɨɝɨ ɛɵɥɚ ɡɚɞɭɦɚɧɚ ɤɚɤ ɪɚɡ ɜ ɬɨ ɜɪɟɦɹ. Ⱦɜɟ ɫɬɚɬɭɢ ɪɚɛɨɜ
(1513), ɩɨɞɚɪɟɧɧɵɟ Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ Ɋɨɛɟɪɬɨ ɋɬɪɨɰɰɢ, ɚ ɡɚɬɟɦ ɩɪɢɨɛɪɟɬɟɧɧɵɟ ɤɨɪɨɥɟɦ Ɏɪɚɧɰɢɢ Ɏɪɚɧɰɢɫɤɨɦ I, ɧɵɧɟ ɯɪɚɧɹɬɫɹ ɜ ɉɚɪɢɠɟ, ɜ Ʌɭɜɪɟ, ɱɟɬɵɪɟ ɞɪɭɝɢɯ (15321534) ɧɚɯɨɞɹɬɫɹ ɜɨ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ, ɜ ɝɚɥɟɪɟɟ Academia. ɉɨɫɥɟ ɞɨɥɝɢɯ ɩɟɪɢɩɟɬɢɣ ɝɪɨɛ13

14

Ɉɥɶɝɚ ɒɨɪ

224

Ill. 26

Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ.
ɍɦɢɪɚɸɳɢɣ
ɪɚɛɪɚɛ
(ɞɟɬɚɥɶ).
ɉɚɪɢɠ.
Ʌɭɜɪ
Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ.
ɍɦɢɪɚɸɳɢɣ
(ɞɟɬɚɥɶ).
ɉɚɪɢɠ.
Ʌɭɜɪ
Ɍɚɤ, ɜ ɩɭɫɬɵɯ, ɥɢɲɶ ɚɪɯɢɬɟɤɬɭɪɧɨ ɚɤɰɟɧɬɢɪɨɜɚɧɧɵɯ ɧɢɲɚɯ, ɫɬɨɹɳɢɯ ɩɨ ɨɛɟɢɦ ɫɬɨɪɨɧɚɦ Ʌɨɪɟɧɰɨ ɢ Ⱦɠɭɥɢɚɧɨ,16 ɭɫɩɨɤɨɢɥ ɨɧ ɬɟ ɤɥɨɤɨɱɚɳɢɟ ɫɢɥɵ, ɱɬɨ ɧɟ ɧɚɲɥɢ ɫɜɨɟɝɨ ɩɨɫɥɟɞɧɟɝɨ ɢɫɯɨɞɚ ɜ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɟ
ɢ ɭɛɟɠɚɥɢ ɨɬ ɧɟɟ.
ɂ ɬɚɤ ɡɧɚɦɟɧɚɬɟɥɶɧɨ ɢɡɦɟɧɢɥ ɨɧ ɫɜɨɟɦɭ ɩɟɪɜɨɧɚɱɚɥɶɧɨɦɭ, ɜ 1520
ɝ. ɧɚɱɟɪɬɚɧɧɨɦɭ ɩɥɚɧɭ ɫɜɨɛɨɞɧɨ-ɫɬɨɹɳɟɝɨ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɧɨ-ɬɟɥɟɫɧɨɝɨ
ɩɚɦɹɬɧɢɤɚ Ɇɟɞɢɱɢ, ɱɬɨ ɪɚɜɧɨ ɨɛɪɚɳɚɥ ɤ ɡɪɢɬɟɥɸ ɜɫɟ ɫɜɨɢ ɱɟɬɵɪɟ
ɫɬɨɪɨɧɵ-ɝɪɨɛɧɢɰɵ ɢ ɬɪɟɛɨɜɚɥ ɨɬ ɧɟɝɨ ɨɛɧɢɦɚɸɳɟɝɨ ɜɡɨɪɚ. ȼɫɤɨɪɟ,
ɦɨɠɟɬ ɛɵɬɶ ɭɠɟ ɜ ɫɥɟɞɭɸɳɟɦ ɝɨɞɭ, Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɪɚɫɱɥɟɧɢɥ ɩɚɦɹɬɧɢɤ, ɩɪɢɠɚɥ ɟɝɨ ɤ ɫɬɟɧɟ ɢ ɪɟɚɥɶɧɨ ɜɨɩɥɨɳɚɬɶ ɫɬɚɥ ɥɢɲɶ
ɷɬɨɬ ɧɨɜɵɣ ɫɜɨɣ ɩɥɚɧ – ɫɬɟɧɧɵɟ ɝɪɨɛɧɢɰɵ. ɇɟɫɨɦɧɟɧɧɨ ɫɬɟɧɵ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɯɨɬɟɥ ɫɚɦ, ɢ ɦɧɨɝɨ ɩɨɡɞɧɟɟ ɭɠɟ ɧɟ ɢɦ ɫɞɟɥɚɧɧɚɹ
ɭɫɬɚɧɨɜɤɚ ɝɪɭɩɩɵ ɜ ɷɬɨɦ ɨɬɧɨɲɟɧɢɢ ɧɟ ɢɫɤɚɡɢɥɚ, ɚ ɢɫɩɨɥɧɢɥɚ ɜɨɥɸ
ɧɢɰɚ, ɜ ɡɚɜɟɪɲɟɧɢɢ ɤɨɬɨɪɨɣ ɭɱɚɫɬɜɨɜɚɥɢ ɢ ɞɪɭɝɢɟ ɫɤɭɥɶɩɬɨɪɵ, ɛɵɥɚ ɭɫɬɪɨɟɧɚ ɜ
ɛɚɡɢɥɢɤɟ San Pietro in Vincoli. Ɇɢɤɟɥɚɧɞɟɠɟɥɨ ɡɚɤɨɧɱɢɥ ɫɜɨɸ ɪɚɛɨɬɭ ɜ 1545 ɝ. ɋɦ.:
ȼɚɡɚɪɢ Ⱦɠ. ɀɢɡɧɟɨɩɢɫɚɧɢɹ… T. V. ɋ. 229-231, 257-258.
16 Ɋɟɱɶ ɢɞɟɬ ɨ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɧɵɯ ɝɪɭɩɩɚɯ Ʉɚɩɟɥɥɵ Ɇɟɞɢɱɢ ɜ ɇɨɜɨɣ ɫɚɤɪɢɫɬɢɢ
ɰɟɪɤɜɢ San Lorenzo ɜɨ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ (1521-1533). Ʌɨɪɟɧɰɨ II ɞɢ ɉɶɟɪɨ ɞɟ Ɇɟɞɢɱɢ
(1492-1519), ɝɟɪɰɨɝ ɍɪɛɢɧɫɤɢɣ (ɫ 1513), ɩɥɟɦɹɧɧɢɤ ɩɚɩɵ Ʌɶɜɚ ɏ; Ⱦɠɭɥɢɚɧɨ (14791516), ɝɟɪɰɨɝ ɇɟɦɭɪɫɤɢɣ (ɩɪɚɜɢɬɟɥɶ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ ɜ 1512-1513 ɝ.), ɛɪɚɬ ɩɚɩɵ Ʌɶɜɚ ɏ.

Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ

225

ɟɝɨ. ȿɫɥɢ ɜ ɢɡɜɚɹɧɢɹɯ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɡɜɭɱɢɬ ɷɯɨ ɛɶɸɳɟɣɫɹ ɜ
ɧɢɯ ɛɟɫɤɨɧɟɱɧɨɫɬɢ, ɬɨ ɫɬɟɧɚ ɹɜɥɹɟɬɫɹ ɫɤɚɥɨɣ, ɨɬɪɚɠɚɸɳɟɣ ɜɨɥɧɵ ɟɟ.
ȼ ɷɬɨɦ ɫɦɵɫɥɟ ɜɫɹ ɤɪɭɝɥɚɹ ɩɥɚɫɬɢɤɚ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɜɫɟɝɞɚ
ɥɢɲɶ ɪɟɥɶɟɮ, ɝɞɟ ɜ ɪɨɥɢ ɧɟɨɛɯɨɞɢɦɨɝɨ ɮɨɧɚ ɧɟɢɡɦɟɧɧɨ ɜɵɫɬɭɩɚɟɬ
ɫɬɟɧɚ. ɂɧɨɝɞɚ ɧɚ ɩɥɨɫɤɭɸ ɧɢɲɭ ɤɚɩɟɥɥɵ ɩɚɞɚɟɬ ɬɟɧɶ Ⱦɠɭɥɢɚɧɨ,
ɱɟɬɤɨ ɩɟɪɟɞɚɜɚɹ ɥɢɧɢɢ ɟɝɨ ɥɢɰɚ ɢ ɩɥɟɱ. ɋɬɟɧɚ ɩɟɪɟɤɥɢɤɚɟɬɫɹ ɫ ɬɨɣ
ɢɞɟɚɥɶɧɨɣ ɩɥɨɫɤɨɫɬɶɸ, ɧɚ ɤɨɬɨɪɭɸ ɬɚɤ ɫɨɜɫɟɦ ɱɭɠɞɨ ɞɭɯɭ ɩɥɚɫɬɢɤɢ
Ɇ<ɢɤɟɥɶ-> Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɩɪɨɟɰɢɪɨɜɚɥ ɫɜɨɢ ɦɨɳɧɵɟ ɬɟɥɚ. Ʉɨɧɟɱɧɨ,
ɪɟɚɥɶɧɚɹ ɩɥɨɫɤɨɫɬɶ ɫɨɜɫɟɦ ɧɟ ɫɨɜɩɚɞɚɟɬ ɫ ɢɞɟɚɥɶɧɨɣ, ɧɨ ɜɫɟ ɠɟ, ɜɵɫɥɟɠɢɜɚɹ ɷɬɭ ɭɯɨɞɹɳɭɸ ɬɟɧɶ, ɛɵɬɶ ɦɨɠɟɬ, ɭɥɚɜɥɢɜɚɟɲɶ ɨɫɧɨɜɧɨɣ ɯɨɞ
ɦɢɤɟɥɶɚɧɞɠɟɥɨɜɫɤɨɣ ɦɵɫɥɢ.

Ill. 27

Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ. Ⱦɠɭɥɢɚɧɨ (ɞɟɬɚɥɶ). Ɏɥɨɪɟɧɰɢɹ. Ʉɚɩɟɥɥɚ Ɇɟɞɢɱɢ
Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ. Ⱦɠɭɥɢɚɧɨ (ɞɟɬɚɥɶ). Ɏɥɨɪɟɧɰɢɹ. Ʉɚɩɟɥɥɚ Ɇɟɞɢɱɢ

Ɉɥɶɝɚ ɒɨɪ

226

Ill. 28

Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ. Ɇɚɞɨɧɧɚ Ɇɟɞɢɱɢ. Ɏɥɨɪɟɧɰɢɹ. Ʉɚɩɟɥɥɚ Ɇɟɞɢɱɢ
Ʉɚɠɟɬɫɹ, ɧɢɤɬɨ ɧɟ ɢɧɬɟɪɟɫɨɜɚɥɫɹ ɫɩɢɧɨɣ Ɇɟɞɢɱɟɣɫɤɨɣ Ɇɚɞɨɧɧɵ;17 ɢ ɷɬɨ ɧɟ ɫɥɭɱɚɣɧɨ, ɤɚɤ ɧɟ ɫɥɭɱɚɣɧɨ, ɱɬɨ ɪɟɲɟɧɢɟ ɭɱɚɫɬɢ Ⱦɚɜɢɞɚ
25-ɨɝɨ ɹɧɜɚɪɹ 1504 ɝ. Ʉɨɦɢɫɫɢɟɣ, ɧɚɫɱɢɬɵɜɚɸɳɟɣ ɜ ɱɢɫɥɟ ɫɜɨɢɯ ɱɥɟɧɨɜ ɬɚɤɢɯ ɬɨɧɤɢɯ ɯɭɞɨɠɧɢɤɨɜ, ɤɚɤ Ⱥɧɬɨɧɢɨ ɢ Ⱦɠɭɥɢɚɧɨ ɋɚɧ-Ƚɚɥɥɨ,18 Ȼɨɬɬɢɱɟɥ<ɥ>ɢ ɢ Ʌɟɨɧɚɪɞɨ ɞɚ ȼɢɧɱɢ, ɩɪɨɡɜɭɱɚɥɨ ɨɩɪɟɞɟɥɟɧɧɵɦ
ɬɪɟɛɨɜɚɧɶɟɦ ɫɬɟɧɵ ɤɚɤ ɮɨɧɚ ɞɥɹ ɤɚɪɬɢɧɧɨ-ɩɥɨɫɤɨɝɨ Ƚɢɝɚɧɬɚ.19 ȼɫɸɞɭ, ɝɞɟ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɫɚɦ ɧɟ ɫɬɪɨɢɬ ɫɬɟɧɵ, ɨɧ ɟɟ ɩɨɞɫɤɚɡɵɜɚɟɬ, ɢ ɤɨɦɢɫɫɢɹ ɥɢɲɶ ɩɪɢɫɥɭɲɚɥɚɫɶ ɤ ɟɝɨ ɦɵɫɥɢ ɢ ɨɫɭɳɟɫɬɜɢɥɚ
ɟɟ.
ɋɤɭɥɶɩɬɭɪɚ Ʉɚɩɟɥɥɵ Ɇɟɞɢɱɢ (1521-1531).
Ɏɥɨɪɟɧɬɢɣɫɤɢɟ ɚɪɯɢɬɟɤɬɨɪɵ Ⱥɧɬɨɧɢɨ ɞɚ ɋɚɧɝɚɥɥɨ Ɇɥɚɞɲɢɣ (Ⱥɧɬɨɧɢɨ ɞɢ
Ȼɚɪɬɨɥɨɦɟɨ Ʉɨɪɞɢɚɧɢ, 1483-1546) ɢ Ⱦɠɭɥɢɚɧɨ ɞɚ ɋɚɧɝɚɥɥɨ (Ⱦɠɭɥɢɚɧɨ ɞɢ Ɏɪɚɧɱɟɫɤɨ Ⱦɠɚɦɛɟɪɬɢ, 1445-1516), ɩɥɟɦɹɧɧɢɤ ɢ ɞɹɞɹ.
19 Ɂɧɚɦɟɧɢɬɚɹ ɫɬɚɬɭɹ (1501-1504), ɡɚɤɚɡɚɧɧɚɹ ɫɬɚɪɨɫɬɚɦɢ ɰɟɯɚ ɲɟɪɫɬɹɧɳɢɤɨɜ,
ɩɟɪɜɨɧɚɱɚɥɶɧɨ ɩɪɟɞɧɚɡɧɚɱɚɥɚɫɶ ɞɥɹ ɤɨɧɬɪɮɨɪɫɚ ɮɥɨɪɟɧɬɢɣɫɤɨɝɨ ɫɨɛɨɪɚ Santa Maria
del Fiore, ɧɨ ɩɨ ɪɟɲɟɧɢɸ ɫɩɟɰɢɚɥɶɧɨ ɫɨɡɜɚɧɧɨɣ ɤɨɦɢɫɫɢɢ ɛɵɥɚ ɩɨɫɬɚɜɥɟɧɚ ɧɚ ɩɥɨɳɚɞɢ ɋɢɧɶɨɪɢɢ (8 ɫɟɧɬɹɛɪɹ 1504 ɝ.).
17

18

Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ

227

Ʉɨɝɞɚ ɞɨɥɝɨ ɜɝɥɹɞɵɜɚɟɲɶɫɹ ɜ Ⱦɚɜɢɞɚ, ɜ ɟɝɨ ɩɥɨɫɤɭɸ, ɜɵɜɟɪɧɭɬɭɸ ɮɢɝɭɪɭ, ɬɨɝɞɚ ɨɱɟɪɬɚɧɢɹ ɷɬɨɝɨ ɬɟɥɚ ɜɞɪɭɝ ɨɛɪɚɳɚɸɬɫɹ ɬɨɱɧɵɦɢ
ɤɨɧɬɭɪɚɦɢ ɛɨɝɨɜ ɢ ɮɚɪɚɨɧɨɜ, ɭɬɨɧɱɟɧɧɨɣ ɫɬɟɧɨɩɢɫɶɸ ɩɢɪɚɦɢɞ ɢ
ɯɪɚɦɨɜ. ɇɢɱɭɬɶ ɧɟ ɩɨɜɬɨɪɹɹ ɧɟɧɭɠɧɨɣ ɟɦɭ ɫɤɨɜɚɧɧɨɫɬɢ ɢ ɡɚɱɚɪɨɜɚɧɧɨɫɬɢ ɟɝɢɩɟɬɫɤɨɣ ɩɥɚɫɬɢɤɢ, Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɫɜɨɢɦɢ ɢɡɵɫɤɚɧɧɨ-ɦɨɧɭɦɟɧɬɚɥɶɧɵɦɢ ɦɪɚɦɨɪɚɦɢ ɧɟɨɠɢɞɚɧɧɨ ɨɜɟɳɟɫɬɜɥɹɟɬ ɧɚɢɜɧɨɦɨɧɭɦɟɧɬɚɥɶɧɵɣ ɪɢɫɭɧɨɤ ȿɝɢɩɬɚ. ȼɫɹ ɩɥɚɫɬɢɤɚ ɟɝɨ – ɬɨɱɧɨ ɨɝɪɨɦɧɚɹ, ɨɞɢɧɨɤɚɹ ɬɟɧɶ ɧɚ ɫɬɟɧɟ. (Ɋɨɞɟɧ ɟɝɨ ɩɨɧɹɥ; ɧɚɡɜɚɥ ɩɪɹɦɨ “ɬɟɧɶɸ”
ɫɜɨɟ ɢɡɜɚɹɧɶɟ).20
Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɭɥɨɜɢɥ ɜ ɢɫɤɭɫɫɬɜɟ ɪɢɬɦ ɨɞɢɧɨɱɟɫɬɜɚ,
ɩɨɥɸɛɢɥ ɜ ɧɟɦ ɩɨɤɨɣ ɨɬɪɟɲɟɧɧɨɫɬɢ. ȼ ɫɬɪɚɫɬɧɨɣ ɹɪɤɨɣ ɜɨɥɟ ɤ ɷɬɨɣ
ɨɬɪɟɲɟɧɧɨɫɬɢ ɤɪɨɟɬɫɹ, ɛɵɬɶ ɦɨɠɟɬ, ɪɚɡɝɚɞɤɚ, ɧɟɨɛɵɱɚɟɦ ɩɨɪɚɠɚɸɳɢɯ ɱɟɪɬ ɦɢɤɟɥɶɚɧɞɠɟɥɨɜɫɤɨɝɨ ɬɜɨɪɱɟɫɬɜɚ ɪɚɫɤɪɵɜɚɟɬɫɹ ɪɚɡɭɦɧɵɣ
ɫɦɵɫɥ ɨɛɵɱɧɵɯ, ɜɫɟɦɢ ɜɫɟɝɞɚ ɩɨɜɬɨɪɹɟɦɵɯ ɢ ɫɨɜɫɟɦ ɧɢɱɟɝɨ ɧɟ
ɨɛɴɹɫɧɹɸɳɢɯ ɭɬɜɟɪɠɞɟɧɢɣ ɨ ɠɢɜɨɩɢɫɧɨɫɬɢ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɵ Ɇ<ɢɤɟɥɶ>Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɢ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɧɨɫɬɢ ɟɝɨ ɠɢɜɨɩɢɫɢ. ȼ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɟ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ>, ɞɨ ɤɨɧɰɚ ɩɪɢɧɢɦɚɹ, ɞɨ ɤɨɧɰɚ ɩɪɟɨɛɪɚɠɚɟɬ ɬɟɥɨ;
ɜɟɞɶ ɬɟɥɨ ɫɚɦɵɣ ɫɭɳɟɫɬɜɟɧɧɵɣ ɢ ɫɚɦɵɣ ɡɟɦɧɨɣ ɦɨɦɟɧɬ ɟɟ; ɚ ɜ ɠɢɜɨɩɢɫɢ ɨɧ ɥɸɛɢɬ ɧɟɹɪɤɢɟ, ɬɭɦɚɧɧɵɟ ɬɨɧɚ ɞɚɥɟɤɢɯ ɜɟɳɟɣ ɢ ɧɟ ɥɸɛɢɬ
ɩɪɢɪɨɞɭ ɢ ɩɥɚɬɶɟ, ɜɟɞɶ: ɉɟɣɡɚɠ – ɜɫɟɝɞɚ ɷɬɨ ɨɩɪɟɞɟɥɟɧɧɨɟ ɦɟɫɬɨ.
Ʉɨɫɬɸɦ – ɜɫɟɝɞɚ ɷɬɨ ɨɩɪɟɞɟɥɟɧɧɨɟ ɜɪɟɦɹ. ɂɫɬɨɪɢɱɟɫɤɨɝɨ, ɞɥɹ ɧɢɯ
ɛɟɫɫɦɵɫɥɟɧɧɨɝɨ ɜɨɩɪɨɫɚ, ɤɨɧɟɱɧɨ, ɧɟ ɜɵɞɟɪɠɚɬ ɢɡɭɦɢɬɟɥɶɧɵɟ, ɢɫɤɚɠɟɧɧɵɟ ɨɫɤɨɥɤɢ ɦɢɤɟɥɶɚɧɞɠɟɥɨɜɫɤɨɣ “Ȼɢɬɜɵ ɩɪɢ Ʉɚɫɫɢɧɟ”.21 ȼɟɪɧɵɣ ɫɬɪɚɧɧɢɤ ɩɨ ɜɫɟɦ ɜɟɤɚɦ ɢ ɡɟɦɥɹɦ, Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɧɢɤɨɝɞɚ ɧɟ ɡɚɛɨɬɢɬɫɹ ɨ ɜɧɟɲɧɟɣ ɬɨɱɧɨɫɬɢ ɜ ɪɚɫɫɤɚɡɟ ɨ ɧɢɯ. ɂ ɜɨɜɫɟ ɧɟ
ɩɨɞɦɟɧɹɟɬ ɨɧ ɫ ɞɟɪɡɤɢ ɢɝɪɢɜɨɣ ɥɟɝɤɨɫɬɶɸ ɤɜɚɬɪɨɱɟɧɬɨ ɛɢɛɥɟɣɫɤɢɣ
ɛɵɬ ɫɨɜɪɟɦɟɧɧɵɦ; ɨɧ ɩɪɨɫɬɨ, ɩɪɨɣɞɹ ɱɟɪɟɡ ɛɵɬ, ɞɜɢɠɟɬɫɹ ɩɨ ɬɭ ɫɬɨɪɨɧɭ ɟɝɨ.
Ɋɟɡɤɨ ɜɵɪɵɜɚɟɬɫɹ ɨɧ ɢɡ ɞɭɲɧɵɯ ɨɛɴɹɬɢɣ ɜɫɟɝɨ ɩɟɫɬɪɨɝɨ, ɫɭɟɬɧɨɝɨ, ɛɢɨɝɪɚɮɢɱɟɫɤɢ-ɛɥɢɡɤɨɝɨ, ɢɧɬɢɦɧɨ-ɢɫɩɨɜɟɞɚɥɶɧɨɝɨ; ɩɨɬɨɦɭ ɱɭɠɞɵ ɷɪɨɬɢɤɢ ɫɬɪɚɫɬɧɵɟ ɝɟɪɨɢ ɟɝɨ; ɩɨɬɨɦɭ ɫɬɟɪɬɵ ɩɨɪɬɪɟɬɧɵɟ ɱɟɪɬɵ ɜ
ɥɸɞɹɯ ɟɝɨ ɢ ɛɨɝɚɯ. ȼɟɞɶ:
ɗɪɨɬɢɤɚ – ɜɫɟɝɞɚ ɢɫɩɨɜɟɞɶ.
20 ɋɪ.: “Ʌɢɧɢɢ ɢ ɨɬɬɟɧɤɢ ɞɥɹ ɧɚɫ ɜɫɟɝɨ ɥɢɲɶ ɡɧɚɤɢ ɩɨɬɚɟɧɧɨɣ ɪɟɚɥɶɧɨɫɬɢ. Ɇɢɧɭɹ ɩɨɜɟɪɯɧɨɫɬɶ, ɧɚɲ ɜɡɝɥɹɞ ɩɨɝɪɭɠɚɟɬɫɹ ɜ ɝɥɭɛɢɧɧɵɣ ɫɦɵɫɥ ɜɟɳɟɣ, ɢ ɤɨɝɞɚ
ɜɩɨɫɥɟɞɫɬɜɢɢ ɦɵ ɜɨɫɩɪɨɢɡɜɨɞɢɦ ɢɯ ɤɨɧɬɭɪɵ, ɬɨ ɨɛɨɝɚɳɚɟɦ ɨɛɨɥɨɱɤɢ ɩɪɟɞɦɟɬɨɜ ɢɯ
ɞɭɯɨɜɧɵɦ ɫɨɞɟɪɠɚɧɢɟɦ” (Ɋɨɞɟɧ Ɉ. Ȼɟɫɟɞɵ ɨɛ ɢɫɤɭɫɫɬɜɟ. ɋɉɛ. 2006. ɋ. 101).
21 ɉɪɚɜɢɥɶɧɨ: “Ȼɢɬɜɚ ɩɪɢ Ʉɚɲɢɧɟ” (1504-1505). ȼ 1504 ɝ. Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ ɛɵɥɚ
ɡɚɤɚɡɚɧɚ ɮɪɟɫɤɚ ɧɚ ɫɸɠɟɬ ɢɡ ɢɫɬɨɪɢɢ ɜɨɣɧɵ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ ɫ ɉɢɡɨɣ (ɛɢɬɜɚ 29 ɢɸɥɹ
1364 ɝ.). Ɏɪɟɫɤɚ ɧɟ ɛɵɥɚ ɫɨɡɞɚɧɚ, ɚ ɦɧɨɝɨɱɢɫɥɟɧɧɵɟ ɷɫɤɢɡɵ ɧɵɧɟ ɯɪɚɧɹɬɫɹ ɜ ɦɭɡɟɹɯ
Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ, ɉɚɪɢɠɚ, Ʌɨɧɞɨɧɚ ɢ Ɉɤɫɮɨɪɞɚ.

Ɉɥɶɝɚ ɒɨɪ

228

ɉɨɪɬɪɟɬ – ɜɫɟɝɞɚ ɛɥɢɡɤɨɟ, ɜ ɩɪɟɞɟɥɚɯ ɷɬɨɣ ɠɢɡɧɢ ɜɫɬɪɟɬɢɜɲɟɟɫɹ
ɥɢɰɨ.
ȼɚɡɚɪɢ22 ɪɚɫɫɤɚɡɵɜɚɟɬ: “Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɩɢɬɚɥ ɨɬɜɪɚɳɟɧɢɟ ɤ ɤɨɩɢɪɨɜɚɧɶɸ ɠɢɜɨɝɨ ɥɢɰɚ, ɟɫɥɢ ɬɨɥɶɤɨ ɨɧɨ ɧɟ ɛɵɥɨ ɢɫɤɥɸɱɢɬɟɥɶɧɨ ɩɪɟɤɪɚɫɧɨ”.23 “ɂɫɤɥɸɱɢɬɟɥɶɧɨ ɩɪɟɤɪɚɫɧɨ” – ɷɬɨ ɭɠɟ ɧɟ ɩɚɮɨɫ ɢɧɞɢɜɢɞɭɚɥɶɧɨɝɨ ɩɨɪɬɪɟɬɚ, ɷɬɨ – ɟɳɟ ɠɚɠɞɚ ɷɥɥɢɧɫɤɨɝɨ ɨɛɪɚɡɚ
ɫɚɦɨɣ ɤɪɚɫɨɬɵ. Ʉɨɝɞɚ ɭ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɫɩɪɨɫɢɥɢ, ɩɨɱɟɦɭ ɟɝɨ
Ɇɟɞɢɱɢɫɫɵ ɬɚɤ ɦɚɥɨ ɩɨɯɨɠɢ ɧɚ ɢɡɨɛɪɚɠɚɟɦɵɯ ɢɦ ɝɟɪɰɨɝɨɜ, ɨɧ ɝɨɪɞɨ
ɛɪɨɫɢɥ: “Ʉɬɨ ɛɭɞɟɬ ɩɨɦɧɢɬɶ ɷɬɨ ɱɟɪɟɡ ɬɵɫɹɱɭ ɥɟɬ”.
ɇɨ, ɩɨɥɸɛɹ ɨɬɪɟɲɟɧɧɨɫɬɶ, Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ ɧɢɤɨɝɞɚ ɧɟ ɡɚɦɟɧɹɥ
ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɟ ɨɞɢɧɨɱɟɫɬɜɨ ɫɚɦɨɝɨ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ ɨɞɢɧɨɱɟɫɬɜɨɦ ɢɡɨɛɪɚɠɚɟɦɵɯ ɥɸɞɟɣ. ɉɨɬɨɦɭ ɧɟ ɜɟɪɧɵ ɨ ɧɟɦ ɬɨɧɤɢɟ ɡɚɦɟɱɚɧɢɹ Ɂɢɦɦɟɥɹ;24 ɟɞɢɧɫɬɜɟɧɧɨɝɨ ɱɟɥɨɜɟɤɚ, ɭɜɢɞɟɜɲɟɝɨ, ɧɚɤɨɧɟɰ, ɩɪɨɛɥɟɦɭ ɜ
ɨɛɳɟɩɪɢɡɧɚɧɧɨɦ ɮɚɤɬɟ ‘ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɧɨɫɬɢ’ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ>.
Ƚɪɚɧɢɰɵ ɦɢɪɚ, – ɝɨɜɨɪɢɬ ɨɧ, – ɜ ɤɨɬɨɪɨɦ ɠɢɜɟɬ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɚ, ɟɟ ɢɞɟɚɥɶɧɨɟ
ɩɪɨɫɬɪɚɧɫɬɜɨ ɜɩɨɥɧɟ, ɞɨ ɤɨɧɰɚ ɫɨɜɩɚɞɚɸɬ ɫ ɝɪɚɧɢɰɚɦɢ ɟɟ ɬɟɥɚ… ɋ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɣ ɬɨɱɤɢ ɡɪɟɧɢɹ ɨɛɪɚɡɵ ɋɢɤɫɬɢɧɵ ɫɭɳɟɫɬɜɟɧɧɨ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɧɵ; ɩɨɬɨɦɭ
ɨɧɢ ɤɚɠɭɬɫɹ ɬɚɤɢɦɢ ɛɟɫɤɨɧɟɱɧɨ ɨɞɢɧɨɤɢɦɢ, ɬɨɱɧɨ ɤɚɠɞɵɣ ɢɡ ɧɢɯ ɠɢɜɟɬ ɜ
ɨɫɨɛɨɦ ɦɢɪɟ, ɡɚɩɨɥɧɟɧɧɨɦ ɥɢɲɶ ɢɦ ɨɞɧɢɦ… ɗɬɨ ɨɞɢɧɨɱɟɫɬɜɨ ɩɥɚɫɬɢɱɟɫɤɨɝɨ ɩɪɨɢɡɜɟɞɟɧɢɹ ɫɨɜɫɟɦ ɧɟ ɬɨ, ɱɬɨ ɨɞɢɧɨɱɟɫɬɜɨ ɢɡɨɛɪɚɠɚɟɦɵɯ ɫɭɳɟɫɬɜ…
ɧɨ ɞɥɹ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɷɬɨɝɨ ɪɚɡɥɢɱɢɹ ɧɟ ɫɭɳɟɫɬɜɭɟɬ.25

ȼɟɪɧɨ, ɤɨɧɟɱɧɨ, ɱɬɨ ɜ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɟ ɛɨɥɶɲɟ ɨɞɢɧɨɱɟɫɬɜɚ, ɱɟɦ ɜ
ɞɪɭɝɢɯ ɢɡɨɛɪɚɡɢɬɟɥɶɧɵɯ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚɯ. ȼɟɞɶ ɚɪɯɢɬɟɤɬɭɪɚ, ɨɬɤɪɵɜɚɹɫɶ
ɧɚɜɫɬɪɟɱɭ ɨɛɳɢɧɟ, ɜɫɟ ɠɟ ɜɫɟɝɞɚ ɫɬɢɥɢɡɚɰɢɹ; ɠɢɜɨɩɢɫɶ, ɪɨɞɫɬɜɟɧɧɨɫɬɶɸ ɨɛɫɬɚɧɨɜɤɢ ɢɧɬɢɦɧɨ ɜɜɨɞɹ ɡɪɢɬɟɥɟɣ ɜ ɤɪɭɝ ɫɜɨɢɯ ɜɢɞɟɧɢɣ –
ɜɫɟ ɠɟ ɜɫɟɝɞɚ ɩɪɨɟɤɰɢɹ; ɚ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɚ, ɧɟɫɦɨɬɪɹ ɧɚ ɜɫɸ ɫɜɨɸ ɫɚɦɨɡɚɦɤɧɭɬɨɫɬɶ, ɬɚɤ ɬɟɥɟɫɧɨ ɛɥɢɡɤɚ ɢ ɨɫɹɡɚɬɟɥɶɧɨ ɪɟɚɥɶɧɚ, ɱɬɨ, ɩɨɫɬɨɹɧɧɨ ɝɪɨɡɹ ɩɨɞɦɟɧɢɬɶ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɭɸ ɜɡɜɨɥɧɨɜɚɧɧɨɫɬɶ ɮɢɡɢɨɥɨɝɢɱɟɫɤɢɦ ɜɨɥɧɟɧɶɟɦ, ɧɚɫɬɨɹɬɟɥɶɧɨ ɬɪɟɛɭɟɬ ɨɫɨɛɨɣ ɱɢɫɬɨɬɵ ɨɞɢɧɨɱɟɫɬɜɚ.
Ⱦɠɨɪɞɠɨ ȼɚɡɚɪɢ (1511-1574) – ɮɥɨɪɟɧɬɢɣɫɤɢɣ ɚɪɯɢɬɟɤɬɨɪ ɢ ɠɢɜɨɩɢɫɟɰ, ɚɜɬɨɪ “ɀɢɡɧɟɨɩɢɫɚɧɢɣ ɧɚɢɛɨɥɟɟ ɡɧɚɦɟɧɢɬɵɯ ɠɢɜɨɩɢɫɰɟɜ, ɜɚɹɬɟɥɟɣ ɢ ɡɨɞɱɢɯ” (1550;
2-ɟ ɢɡɞ.: 1568).
23 Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ “ɧɟɧɚɜɢɞɟɥ ɞɟɥɚɬɶ ɩɨɯɨɠɢɦ ɠɢɜɨɝɨ ɱɟɥɨɜɟɤɚ, ɟɫɥɢ ɬɨɥɶɤɨ ɨɧ
ɧɟ ɛɵɥ ɛɟɫɤɨɧɟɱɧɨ ɩɪɟɤɪɚɫɧɵɦ” (ȼɚɡɚɪɢ Ⱦɠ. ɀɢɡɧɟɨɩɢɫɚɧɢɹ… Ɍ. V. ɋ. 302).
24 Ƚɟɨɪɝ Ɂɢɦɦɟɥɶ (1858-1918) – ɧɟɦɟɰɤɢɣ ɮɢɥɨɫɨɮ (ɨɞɢɧ ɢɡ ɩɪɟɞɫɬɚɜɢɬɟɥɟɣ
‘ɮɢɥɨɫɨɮɢɢ ɠɢɡɧɢ’) ɢ ɫɨɰɢɨɥɨɝ. Ɋɟɱɶ ɢɞɟɬ ɨ ɟɝɨ ɷɫɫɟ “Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ. Ʉ ɦɟɬɚɮɢɡɢɤɟ
ɤɭɥɶɬɭɪɵ”, ɩɟɪɟɜɟɞɟɧɧɨɦ ɧɚ ɪɭɫɫɤɢɣ ɹɡɵɤ Ɏ. ɋɬɟɩɭɧɨɦ (Ʌɨɝɨɫ. Ɇ. 1911. Ʉɧ. 1. ɋ.
145-165). Ɉ. Ⱥ. ɒɨɪ ɧɟ ɢɫɩɨɥɶɡɭɟɬ ɷɬɨɬ ɩɟɪɟɜɨɞ, ɧɨ ɨɛɪɚɳɚɟɬɫɹ ɧɟɩɨɫɪɟɞɫɬɜɟɧɧɨ ɤ
ɧɟɦɟɰɤɨɦɭ ɢɡɞɚɧɢɸ.
25 Ɂɢɦɦɟɥɶ Ƚ. Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ: Ʉ ɦɟɬɚɮɢɡɢɤɟ ɤɭɥɶɬɭɪɵ / ɉɟɪ. Ɏ. ɋɬɟɩɭɧɚ // Ʌɢɤɢ
ɤɭɥɶɬɭɪɵ: Ⱥɥɶɦɚɧɚɯ. Ɍ. 1. Ɇ. 1995. ɋ. 169-170.
22

Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ

229

ɇɨ ɧɟɜɟɪɧɨ, ɱɬɨ ɝɪɚɧɢɰɵ ɬɟɥɚ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɵ ɫɨɜɩɚɞɚɸɬ ɫ ɝɪɚɧɢɰɚɦɢ ɟɟ
ɦɢɪɚ. Ɏɨɪɦɭɥɚ ɷɬɚ ɧɢɱɟɝɨ ɧɟ ɡɧɚɱɢɬ ɞɥɹ ɝɪɭɩɩɵ. ȼɟɞɶ ɩɪɨɛɥɟɦɚ
ɝɪɭɩɩɵ – ɷɬɨ ɩɪɨɛɥɟɦɚ ɟɟ ɟɞɢɧɫɬɜɚ; ɜ ɝɪɭɩɩɟ ɩɪɨɦɟɠɭɬɨɤ ɦɟɠɞɭ
ɮɢɝɭɪɚɦɢ – ɬɨɠɟ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɚ, ɤɚɤ ɜ ɩɟɫɧɟ ɩɚɭɡɚ ɦɟɠɞɭ ɡɜɭɤɚɦɢ – ɬɨɠɟ ɦɭɡɵɤɚ. ȿɫɥɢ ɫɥɨɜɚ Ɂɢɦɦɟɥɹ ɩɪɢɧɹɬɶ ɛɭɤɜɚɥɶɧɨ ɢɦɩɪɟɫɫɢɨɧɢɫɬɢɱɟɫɤɢ, ɤɚɤ ɢɯ ɛɪɨɫɚɟɬ ɫɚɦ ɚɜɬɨɪ, ɬɨ ɨɧɢ ɧɢɱɟɝɨ ɧɟ ɨɛɴɹɫɧɹɬ;
ɟɫɥɢ ɩɨɧɹɬɢɟ ɬɟɥɚ ɩɟɪɟɪɚɛɨɬɚɬɶ ɬɚɤ, ɱɬɨɛɵ ɫɥɨɜɚ ɷɬɢ ɨɛɴɹɫɧɢɥɢ
ɝɪɭɩɩɭ, ɬɨ ɨɬ ɮɨɪɦɭɥɵ ɧɢɱɟɝɨ ɧɟ ɨɫɬɚɧɟɬɫɹ. ɋɤɭɥɶɩɬɭɪɚ ɤɨɧɱɚɟɬɫɹ
ɧɟ ɬɚɦ, ɝɞɟ ɩɪɟɤɪɚɳɚɟɬɫɹ ɦɪɚɦɨɪ, ɤɚɤ ɠɢɜɨɩɢɫɶ ɧɚɱɢɧɚɟɬɫɹ ɧɟ ɬɚɦ,
ɝɞɟ ɩɪɨɬɹɧɭɬɨ ɩɨɥɨɬɧɨ. Ʉɚɤ ɜɫɹ ɠɢɜɨɩɢɫɶ ɩɪɨɟɰɢɪɨɜɚɧɚ ɧɚ ɢɞɟɚɥɶɧɭɸ ɩɥɨɫɤɨɫɬɶ, ɬɚɤ ɜɫɹ ɩɥɚɫɬɢɤɚ ɩɪɨɟɰɢɪɨɜɚɧɚ ɜ ɢɞɟɚɥɶɧɨɟ ɩɪɨɫɬɪɚɧɫɬɜɨ. Ɉɧɚ ɤ ɫɟɛɟ ɧɟ ɞɨɩɭɫɤɚɟɬ. ɇɟɥɶɡɹ ɞɨɬɪɨɧɭɬɶɫɹ ɞɨ ɫɬɚɬɭɢ;
ɦɨɠɧɨ ɥɢɲɶ, ɬɪɨɝɚɹ ɦɪɚɦɨɪ, ɤɨɳɭɧɫɬɜɟɧɧɨ26 ɩɪɨɛɢɜɚɬɶ ɟɟ. Ʉɬɨ ɧɢɤɨɝɞɚ ɧɟ ɜɢɞɟɥ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɧɨɝɨ ɜɨɡɞɭɯɚ, ɬɨɬ ɧɢɤɨɝɞɚ ɧɟ ɜɢɞɟɥ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɵ. Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ ɭɩɨɪɧɨ ɹɜɥɹɟɬ ɟɝɨ. Ɋɚɤɭɪɫɚɦɢ ɢ ɤɨɧɬɪɚɩɨɫɬɚɦɢ27 ɢɡɨɛɢɥɭɸɬ ɬɜɨɪɟɧɢɹ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ>. Ɋɚɤɭɪɫɚɦɢ ɢ
ɤɨɧɬɪɚɩɨɫɬɚɦɢ ɨɧ ɧɟ ɬɨɥɶɤɨ ɡɚɦɵɤɚɟɬ ɬɟɥɚ, ɧɨ ɢ ɫɦɵɤɚɟɬ ɢɯ ɜ ɝɪɭɩɩɵ; ɚ ɜ ɤɚɩɟɥɥɟ Ɇɟɞɢɱɢ ɢɦɢ ɨɛɴɟɞɢɧɹɸɬɫɹ ɧɟ ɬɨɥɶɤɨ ɱɚɫɬɢ ɤɚɠɞɨɣ
ɝɪɨɛɧɢɰɵ, ɧɨ ɢ ɫɚɦɢ ɝɪɨɛɧɢɰɵ ɦɟɠɞɭ ɫɨɛɨɸ. Ʉɨɧɬɪɚɩɨɫɬ Ɇ<ɢɤɟɥɶ>Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> – ɷɬɨ ɨɛɳɟɧɢɟ ɮɢɝɭɪ, ɫɪɟɞɫɬɜɨ ɜɵɹɜɥɟɧɢɹ ɩɥɚɫɬɢɱɟɫɤɨɣ ɫɪɟɞɵ ɦɟɠɞɭ ɧɢɦɢ, ɫɩɨɫɨɛ ɨɜɟɳɟɫɬɜɥɟɧɢɹ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɧɨɝɨ ɜɨɡɞɭɯɚ. ɂ ɜ ɫɬɚɪɨɫɬɢ, ɪɚɡɞɪɚɠɟɧɧɵɣ ɛɟɡɧɚɞɟɠɧɨɫɬɶɸ ɜɫɟɨɛɳɟɝɨ ɧɟɩɨɧɢɦɚɧɶɹ, Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɩɨɱɬɢ ɝɪɭɛɨ ɩɨɞɱɟɪɤɢɜɚɟɬ ɫɜɨɸ
ɦɵɫɥɶ. ɇɚɪɨɱɧɨ ɩɨɦɟɳɚɟɬ ɨɧ Ɇɨɢɫɟɹ ɜ ɫɥɢɲɤɨɦ ɭɡɤɭɸ ɧɢɲɭ. ɂ ɬɭɬ
ɞɟɥɨ ɫɨɜɫɟɦ ɧɟ ɜ ɬɨɦ, ɱɬɨ Ɇɨɢɫɟɣ ɧɟ ɦɨɠɟɬ ɜɵɩɪɹɦɢɬɶɫɹ ɢ ɟɦɭ ɬɟɫɧɨ: ɫɬɟɧɚ ɧɟ ɬɨ ɱɬɨ ɫɥɢɲɤɨɦ ɛɥɢɡɤɨ ɩɪɢɞɜɢɧɭɬɚ ɤ ɧɟɦɭ, ɨɧɚ ɜ ɧɟɝɨ
ɜɪɟɡɚɟɬɫɹ; ɜɯɨɞɹ ɜ ɬɟɥɨ ɫɬɚɬɭɢ, ɫɬɚɧɨɜɢɬɫɹ ɟɟ ɦɨɦɟɧɬɨɦ.
ȼ ɫɜɨɟɣ ɱɟɬɵɪɟɯɮɢɝɭɪɧɨɣ “Pietà”, ɬɨɣ, ɱɬɨ ɧɚɯɨɞɢɬɫɹ ɡɚ ɚɥɬɚɪɟɦ
S<anta> Maria del Fiore,28 Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɫ ɬɚɤɨɸ ɨɫɹɡɚɬɟɥɶ26 ɋɥɨɜɨ “ɤɨɳɭɧɫɬɜɟɧɧɨ” ɩɨɞɱɟɪɤɧɭɬɨ ɤɚɪɚɧɞɚɲɨɦ, ɜɟɪɨɹɬɧɨ, ȼ. ɂɜɚɧɨɜɵɦ.
ɇɚ ɨɛɨɪɨɬɟ ɩɪɟɞɵɞɭɳɟɝɨ ɥɢɫɬɚ ɤɚɪɚɧɞɚɲɨɦ (ɪɭɤɨɣ ȼ. ɂɜɚɧɨɜɚ): ɉɪɨɛɥɟɦɚ ɨɳɭɩɵɜɚɧɢɹ ɫɬɚɬɭɢ ɪɭɤɚɦɢ. Ɇɨɠɟɬ ɛɵɬɶ ɬɜɨɪɱɟɫɤɨɟ ɩɪɢɨɛɳɟɧɢɟ. Ⱦɪɭɝɨɣ ɬɢɩ ɫɨɡɟɪɰɚɧɢɹ.
ɉɪɨɛɥɟɦɚ ɜɯɨɠɞɟɧɢɹ ɜ ɢɞɟɚɥɶɧɨɟ ɩɪɨɫɬɪɚɧɫɬɜɨ.
27 Ʉɨɧɬɪɚɩɨɫɬ – ɩɪɢɟɦ ɢɡɨɛɪɚɠɟɧɢɹ, ɩɪɢ ɤɨɬɨɪɨɦ ɨɞɧɚ ɱɚɫɬɶ ɮɢɝɭɪɵ ɤɨɧɬɪɚɫɬɧɨ ɩɪɨɬɢɜɨɩɨɫɬɚɜɥɟɧɚ ɞɪɭɝɨɣ. ɑɚɫɬɧɵɣ ɜɢɞ ɤɨɧɬɪɚɩɨɫɬɚ – ɝɪɟɱɟɫɤɢɣ ɯɢɚɡɦ (ɩɟɪɟɧɨɫ
ɰɟɧɬɪɚ ɬɹɠɟɫɬɢ ɧɚ ɨɞɧɭ ɧɨɝɭ, ɩɨɞɧɹɬɨɦɭ ɛɟɞɪɭ, ɧɚɩɪɢɦɟɪ, ɥɟɜɨɣ ɧɨɝɢ ɫɨɨɬɜɟɬɫɬɜɭɟɬ
ɨɩɭɳɟɧɧɨɟ ɩɪɚɜɨɟ ɩɥɟɱɨ), ɨɬɤɪɵɬɢɟ, ɫɞɟɥɚɧɧɨɟ ɫɤɭɥɶɩɬɨɪɚɦɢ ɤɥɚɫɫɢɱɟɫɤɨɣ ɷɩɨɯɢ ɢ
ɩɨɡɜɨɥɢɜɲɟɟ ɫɨɨɛɳɢɬɶ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɟ ɢɥɥɸɡɢɸ ɞɜɢɠɟɧɢɹ.
28 ɇɟɡɚɜɟɪɲɟɧɧɨɟ ɩɪɨɢɡɜɟɞɟɧɢɟ Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ (1550-1554), ɩɟɪɟɜɟɡɟɧɧɨɟ ɩɨɫɥɟ ɟɝɨ ɫɦɟɪɬɢ ɜɨ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɸ ɢ ɜ 1722 ɝ. ɩɨɫɬɚɜɥɟɧɧɨɟ ɡɚ ɝɥɚɜɧɵɦ ɩɪɟɫɬɨɥɨɦ ɫɨɛɨɪɚ
ɋɚɧɬɚ Ɇɚɪɢɹ ɞɟɥɶ Ɏɶɨɪɟ. ɇɵɧɟ ɷɬɚ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɧɚɹ ɝɪɭɩɩɚ ɧɚɯɨɞɢɬɫɹ ɜ Ɇɭɡɟɟ ɩɪɨɢɡɜɟɞɟɧɢɣ ɋɚɧɬɚ Ɇɚɪɢɹ ɞɟɥɶ Ɏɶɨɪɟ (Museo dell’Opera di Santa Maria del Fiore). ɋɦ. ɨ

230

Ɉɥɶɝɚ ɒɨɪ

ɧɨɫɬɶɸ ɩɵɬɚɟɬɫɹ ɜɵɫɟɱɶ ɢɡ ɦɪɚɦɨɪɚ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɧɵɣ ɜɨɡɞɭɯ, ɱɬɨ ɩɪɢɜɨɞɢɬ ɜ ɫɦɭɳɟɧɢɟ ɞɚɠɟ Ʉɨɧɞɢɜɢ,29 ɜɫɟɝɞɚ ɝɨɬɨɜɨɝɨ ɜɫɟ ɫɞɟɥɚɧɧɨɟ
ɍɱɢɬɟɥɟɦ ɩɨɤɨɪɧɨ ɩɪɢɧɹɬɶ: “…ɷɬɨ, – ɩɢɲɟɬ Ⱥɫɤɚɧɢɨ ɩɪɨ Ɏɥɨɪɟɧɬɢɣɫɤɭɸ ɝɪɭɩɩɭ, – ɨɞɧɨ ɢɡ ɡɚɦɟɱɚɬɟɥɶɧɟɣɲɢɯ ɩɪɨɢɡɜɟɞɟɧɢɣ, ɢɫɩɨɥɧɟɧɧɵɯ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ>, ɧɨ ɡɚɤɨɧɱɢɬɶ ɟɝɨ ɛɭɞɟɬ ɨɱɟɧɶ ɬɪɭɞɧɨ, ɩɨɬɨɦɭ ɱɬɨ ɮɢɝɭɪɵ ɩɨɦɟɳɟɧɵ ɧɚ ɧɟɤɨɬɨɪɨɦ ɪɚɫɫɬɨɹɧɢɢ ɞɪɭɝ ɨɬ
ɞɪɭɝɚ ɢ ɞɪɚɩɢɪɨɜɤɢ ɢɯ ɧɟ ɫɨɫɬɚɜɥɹɸɬ ɨɞɧɨɣ ɫɩɥɨɲɧɨɣ ɥɢɧɢɢ”.30
Ɋɚɛɨɬɚ ɞɟɣɫɬɜɢɬɟɥɶɧɨ ɧɟ ɛɵɥɚ ɡɚɤɨɧɱɟɧɚ. Ȼɨɥɶɲɟ ɬɪɟɯ ɫɬɨɥɟɬɢɣ ɩɪɨɲɥɨ ɪɚɧɶɲɟ, ɱɟɦ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɛɵɥ ɧɚɤɨɧɟɰ ɩɨɧɹɬ. Ʌɢɲɶ ɜ
ɧɚɲ ɜɟɤ Ɋɨɞɷɧ ɞɨɝɚɞɚɥɫɹ, ɱɟɝɨ ɯɨɬɟɥ ɍɱɢɬɟɥɶ ɢ ɩɟɪɟɞɚɥ ɟɝɨ ɜɨɥɸ ɜ
ɫɜɨɢɯ “Bourgeois de Calais”.31 ȼ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɟ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ>,
ɛɵɬɶ ɦɨɠɟɬ, ɧɟ ɭɞɚɥɨɫɶ ɜɵɪɚɡɢɬɶɫɹ ɫ ɨɛɳɟɨɱɟɜɢɞɧɨɣ ɭɛɟɞɢɬɟɥɶɧɨɫɬɶɸ, ɢ ɜɫɟɨɛɳɟɟ ɧɟɩɨɧɢɦɚɧɶɟ ɡɞɟɫɶ ɢ ɟɝɨ ɜɢɧɚ, ɧɨ ɡɚɬɨ ɜ ɠɢɜɨɩɢɫɢ
ɨɧ ɬɚɤ ɩɨɫɬɚɜɢɥ ɢ ɪɟɲɢɥ ɡɚɞɚɱɭ ɨɛɳɟɧɢɹ ɮɢɝɭɪ ɛɟɡ ɧɟɩɨɫɪɟɞɫɬɜɟɧɧɨɝɨ ɤɚɫɚɧɢɹ, ɱɬɨ ɧɟ ɜɢɞɟɬɶ, ɧɟ ɩɨɧɹɬɶ ɟɝɨ ɦɨɠɟɬ ɥɢɲɶ ɭɩɪɹɦɟɰ ɢɥɢ
ɫɥɟɩɟɰ. ȿɫɥɢ ɛɢɛɥɟɣɫɤɢɟ ɨɛɪɚɡɵ ɋɢɤɫɬɢɧɵ ɨɞɢɧɨɤɢ, ɬɨ ɦɟɧɶɲɟ ɜɫɟɝɨ ɜ ɫɦɵɫɥɟ ɢɡɨɥɹɰɢɢ ɞɪɭɝ ɨɬ ɞɪɭɝɚ: ɦɟɠɞɭ ɭɤɚɡɚɬɟɥɶɧɵɦɢ ɩɚɥɶɰɚɦɢ
Ȼɨɝɚ ɢ Ⱥɞɚɦɚ ɛɟɠɢɬ ɧɟɧɚɩɢɫɚɧɧɚɹ ɨɝɧɟɜɚɹ ɫɬɪɭɹ. Ɂɚɜɢɫɢɦɨɫɬɶ ȿɜɵ
ɨɬ Ɍɜɨɪɰɚ, ɜɫɟ ɟɟ ɭɫɬɪɟɦɥɟɧɢɟ ɤ ɇɟɦɭ ɤɚɠɟɬɫɹ ɤɚɤ ɛɵ ɜɨɩɥɨɳɟɧɢɟɦ
ɫɚɦɨɝɨ ɧɟɜɢɞɢɦɨɝɨ ɦɚɝɧɢɬɧɨɝɨ ɥɭɱɚ. Ɉɫɹɡɚɬɟɥɶɧɵɣ ɜɡɝɥɹɞ, ɫɜɹɡɵɜɚɸɳɢɣ ɭɛɢɬɨɝɨ Ɉɥɨɮɟɪɧɚ ɫ ɭɛɟɝɚɸɳɟɣ ɘɞɢɮɶɸ, ɦɚɝɢɱɟɫɤɢɣ
ɜɡɝɥɹɞ, ɡɚɫɬɚɜɥɹɸɳɢɣ ɦɟɪɬɜɟɰɚ ɫɨɞɪɨɝɧɭɬɶɫɹ, ɞɚɧ ɧɟ ɝɥɚɡɚɦɢ, ɞɚɠɟ
ɧɟ ɥɢɰɨɦ, – ɤɨɬɨɪɨɝɨ ɧɟ ɜɢɞɧɨ, ɤɨɬɨɪɨɝɨ ɧɟɬ, – ɚ ɥɢɲɶ ɩɨɜɨɪɨɬɨɦ
ɡɚɬɵɥɤɚ ɘɞɢɮɢ, ɞɜɢɠɟɧɢɟɦ ɟɟ ɧɨɝɢ. ɂ ɨɩɹɬɶ ɨɞɢɧ Ɋɨɞɷɧ, ɛɵɬɶ ɦɨɠɟɬ, ɩɨɧɹɥ ɦɵɫɥɶ Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ, ɯɨɬɟɥ ɩɟɪɟɫɤɚɡɚɬɶ ɟɟ. ɇɨ ɩɟɪɟɞ
ɭɬɨɧɱɟɧɧɵɦɢ, ɝɢɝɚɧɬɫɤɢɦɢ ɞɨɫɬɢɠɟɧɢɹɦɢ ɋɢɤɫɬɢɧɵ ɛɥɟɞɧɟɟɬ ɟɝɨ
“Voix interieure”,32 ɧɟɠɧɵɣ, ɠɟɧɫɤɢɣ ɨɛɪɚɡ, ɹɜɥɟɧɢɟ ɛɟɡɪɭɤɨɝɨ ɨɛɴɹɬɶɹ. ȼɫɟ ɮɢɝɭɪɵ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɨɤɭɬɚɧɵ ɨɫɨɛɨɣ ɝɭɫɬɨɣ,
ɭɫɥɨɜɧɨ ɦɨɠɧɨ ɛɵɥɨ ɛɵ ɫɤɚɡɚɬɶ – ‘ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɧɨɣ’ ɚɬɦɨɫɮɟɪɨɣ, ɨɛɴɟɧɟɣ: ȼɚɡɚɪɢ Ⱦɠ. ɀɢɡɧɟɨɩɢɫɚɧɢɹ… Ɍ. V. ɋ. 264-265; ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ
Ȼɭɨɧɚɪɪɨɬɢ ɢ ɀɢɡɧɶ ɦɚɫɬɟɪɚ, ɧɚɩɢɫɚɧɧɚɹ ɟɝɨ ɭɱɟɧɢɤɨɦ Ⱥɫɤɚɧɢɨ Ʉɨɧɞɢɜɢ / ɉɟɪ. Ɇ.
ɉɚɜɥɢɧɨɜɨɣ. ɋɉɛ. 1914. ɋ. 48. Ⱦɚɥɟɟ ɫɫɵɥɤɢ ɧɚ ɷɬɨ ɢɡɞɚɧɢɟ ɞɚɸɬɫɹ ɫɨɤɪɚɳɟɧɧɨ:
ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ.
29 Ⱥɫɤɚɧɢɨ Ʉɨɧɞɢɜɢ (1520-1574) – ɭɱɟɧɢɤ Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ ɢ ɚɜɬɨɪ ɟɝɨ ɠɢɡɧɟɨɩɢɫɚɧɢɹ (1553).
30 ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ. ɋ. 27. ɉɨ-ɜɢɞɢɦɨɦɭ, Ɉ. ɒɨɪ ɩɨɥɶɡɨɜɚɥɚɫɶ ɷɬɢɦ ɩɟɪɟɜɨɞɨɦ (ɟɫɬɶ
ɫɥɭɱɚɢ ɞɨɫɥɨɜɧɨ ɫɨɜɩɚɞɚɸɳɢɯ ɰɢɬɚɬ), ɧɨ ɩɪɢɜɨɞɢɥɚ ɬɟɤɫɬ ɧɟ ɜɫɟɝɞɚ ɬɨɱɧɨ.
31 “Ƚɪɚɠɞɚɧɟ Ʉɚɥɟ” – ɡɧɚɦɟɧɢɬɚɹ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɧɚɹ ɝɪɭɩɩɚ Ɉ. Ɋɨɞɟɧɚ (1884-1888),
ɭɫɬɚɧɨɜɥɟɧɧɚɹ ɜ Ʉɚɥɟ ɜ 1895 ɝ.
32 “ȼɧɭɬɪɟɧɧɢɣ ɝɨɥɨɫ” – ɨɞɧɚ ɢɡ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪ ɦɨɧɭɦɟɧɬɚ “Ⱥɩɨɮɟɨɡ ȼɢɤɬɨɪɚ Ƚɸɝɨ” Ɉ. Ɋɨɞɟɧɚ (1886-1900; ɉɚɪɢɠ, ɫɚɞ ɉɚɥɟ-Ɋɨɹɥɶ).

Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ

231

ɞɢɧɹɸɳɟɣ ɢɯ ɦɟɠɞɭ ɫɨɛɨɸ ɢ ɪɟɡɤɨ ɨɬɞɟɥɹɸɳɟɣ ɨɬ ɡɪɢɬɟɥɹ. Ⱥɬɦɨɫɮɟɪɚ ɷɬɚ – ɬɨɱɧɨ ɧɟɩɪɟɨɞɨɥɢɦɚɹ ɩɪɟɝɪɚɞɚ ɦɟɠ ɢɦɢ ɢ ɧɚɦɢ. ȼ ɩɨɫɥɟɞɧɢɯ ɝɥɭɛɢɧɚɯ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɞɟɣɫɬɜɢɬɟɥɶɧɨ ɫɧɢɦɚɟɬ
ɪɚɡɥɢɱɢɟ ɩɥɚɫɬɢɤɢ ɢ ɠɢɜɨɩɢɫɢ. ȼɫɟ ɟɝɨ ɨɛɪɚɡɵ ɜ ɨɞɧɨɦ ɢ ɬɨɦ ɠɟ
ɫɦɵɫɥɟ ɨɞɢɧɚɤɨɜɨ ɛɟɫɤɨɧɟɱɧɨ ɨɞɢɧɨɤɢ.
Ɍɚɤ: ɜɵɛɢɪɚɹ ɜɫɸɞɭ ɧɟɨɛɵɱɧɵɣ, ɫɚɦɵɣ ɬɪɭɞɧɵɣ, ɛɭɞɬɨ ɛɵ ɞɚɠɟ
ɩɪɢɱɭɞɥɢɜɵɣ ɩɭɬɶ, Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɜɫɟɝɞɚ ɥɢɲɶ ɯɨɬɟɥ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɚɦ ɢ ɮɪɟɫɤɚɦ ɫɜɨɢɦ ɩɪɢɞɚɬɶ ɩɨɫɥɟɞɧɸɸ ɨɬɪɟɲɟɧɧɨɫɬɶ ɛɨɥɶɲɨɝɨ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ.

Ill. 30

Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ. ɉɶɟɬɚ. Ɏɥɨɪɟɧɰɢɹ. Ɇɭɡɟɣ Opera di Santa Maria del Fiore.

Ɉɥɶɝɚ ɒɨɪ

232

Ill. 29

Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ. Ɇɨɢɫɟɣ. Ɋɢɦ. San Pietro in Vincoli

Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ

233

ɂɥɥ. 31

Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ.
Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ. ɉɶɟɬɚ
(ɞɟɬɚɥɶ). ɉɶɟɬɚ (ɞɟɬɚɥɶ).
Ȼɭɞɢɥɨ ɭɞɢɜɥɟɧɢɟ; ɜɨɥɧɨɜɚɥɨ ɧɟɩɨɧɹɬɧɨɫɬɶɸ:
Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɧɟ ɬɨɥɶɤɨ ɫɨɬɜɨɪɟɧɧɵɦɢ ɢɦ ɨɛɪɚɡɚɦɢ ɨɬɜɟɪɝɚɥ ɩɪɢɪɨɞɭ, ɨɧ ɨɫɭɳɟɫɬɜɥɟɧɢɟ ɫɜɨɢɯ ɬɜɨɪɱɟɫɤɢɯ ɦɵɫɥɟɣ ɩɨɫɬɨɹɧɧɨ ɩɪɟɜɪɚɳɚɥ ɜ ɟɞɢɧɨɛɨɪɫɬɜɨ ɫ ɧɟɣ:
Ɉɞɧɚɠɞɵ, – ɜɫɩɨɦɢɧɚɟɬ Ʉɨɧɞɢɜɢ, – Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɜ Ʉɚɪɪɚɪɟ ɭɜɢɞɟɥ
ɝɨɪɭ, ɜɨɡɜɵɲɚɸɳɭɸɫɹ ɧɚɞ ɦɟɫɬɧɨɫɬɶɸ; ɟɝɨ ɨɯɜɚɬɢɥɨ ɠɟɥɚɧɢɟ ɢɡɜɚɹɬɶ ɟɟ
ɜɫɸ, ɩɪɟɜɪɚɬɢɬɶ ɜ ɤɨɥɨɫɫɚ, ɤɨɬ<ɨɪɵɣ> ɢɡɞɚɥɢ ɛɵɥ ɛɵ ɜɢɞɟɧ ɦɨɪɟɩɥɚɜɚɬɟɥɹɦ.33

Ʉɨɧɟɱɧɨ, ɷɬɨɬ ɝɢɩɟɪɛɨɥɢɡɦ ɡɚɦɵɫɥɚ ɦɨɠɧɨ ɨɬɧɟɫɬɢ ɧɚ ɫɱɟɬ ɱɪɟɡɦɟɪɧɨɣ ɝɨɪɹɱɧɨɫɬɢ ɸɧɨɝɨ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ; ɧɨ ɜɨɬ ɫɨɪɨɤɚɬɪɟɯɥɟɬɧɢɣ
Ɇ<ɢɤɟɥɶ-> Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ>, ɢɦɟɸɳɢɣ ɡɚ ɫɨɛɨɸ “Pietà”, Ⱦɚɜɢɞɚ ɢ ɋɢɤɫɬɢɧɭ, ɩɢɲɟɬ ɢɡ ɉɟɬɪɨɡɚɧɬɵ34 Ȼɟɪɪɨ ɞɢ Ɏɟɥɢɤɚɣɚ: “Ʉɚɦɟɧɨɥɨɦɧɹ
ɨɱɟɧɶ ɤɪɭɬɚ, ɢ ɪɚɛɨɱɢɟ ɪɨɜɧɨ ɧɢɱɟɝɨ ɧɟ ɩɨɧɢɦɚɸɬ. Ɍɟɪɩɟɧɢɟ! ɇɚɞɨ
ɩɨɤɨɪɢɬɶ ɝɨɪɵ ɢ ɩɨɞɝɨɬɨɜɢɬɶ ɥɸɞɟɣ”.
ɇɨ ɟɫɥɢ o Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɫɤɚɡɚɥɢ ɬɨ, ɱɬɨ ɜɫɟɝɞɚ ɝɨɜɨɪɢɥɢ ɨ ɧɟɦ, ɱɬɨ ɭ ɧɟɝɨ ɧɟɬ ɩɪɢɪɨɞɵ, ɨɧ ɛɵ ɨɱɟɧɶ ɭɞɢɜɢɥɫɹ: ɬɨɱɧɨ ɩɪɢɋɪ.: ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ. ɋ. 16. ȼ Ʉɚɪɪɚɪɟ Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ ɛɵɥ ɜ ɚɩɪɟɥɟ-ɞɟɤɚɛɪɟ 1505
ɝ., ɜɵɛɢɪɚɹ ɦɪɚɦɨɪ ɞɥɹ ɝɪɨɛɧɢɰɵ ɩɚɩɵ ɘɥɢɹ II.
34 ɂɦɟɸɬɫɹ ɜ ɜɢɞɭ ɩɪɢɧɚɞɥɟɠɚɜɲɢɟ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ ɤɚɦɟɧɨɥɨɦɧɢ “ɜ ɝɨɪɚɯ ɉɶɟɬɪɚɫɚɧɬɵ, ɛɥɢɡ ɋɟɪɚɜɟɰɰɵ”, ɝɞɟ ɞɨɛɵɜɚɥɢɫɶ “ɦɪɚɦɨɪɵ, ɧɟ ɭɫɬɭɩɚɜɲɢɟ ɤɚɪɪɚɪɫɤɢɦ ɞɨɛɪɨɬɧɨɫɬɶɸ ɢ ɤɪɚɫɨɬɨɣ” (ȼɚɡɚɪɢ Ⱦɠ. ɀɢɡɧɟɨɩɢɫɚɧɢɹ… Ɍ. V. ɋ. 246). ɉɚɩɚ Ʌɟɜ X
ɩɨɜɟɥɟɥ ɞɨɛɵɬɶ ɬɚɦ ɦɪɚɦɨɪ ɞɥɹ ɮɚɫɚɞɚ ɰɟɪɤɜɢ ɋɚɧ Ʌɨɪɟɧɰɨ. “Ɉɬɩɪɚɜɢɜɲɢɫɶ ɬɭɞɚ,
Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ ɧɚɲɟɥ ɦɪɚɦɨɪ ɨɱɟɧɶ ɞɭɪɧɨɝɨ ɤɚɱɟɫɬɜɚ…” (ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ. ɋ. 32).
33

Ɉɥɶɝɚ ɒɨɪ

234

ɪɨɞɚ – ɷɬɨ ɨɛɹɡɚɬɟɥɶɧɨ – ɥɟɫ ɢ ɩɨɥɟ, ɚ ɱɟɥɨɜɟɱɟɫɤɨɟ ɥɢɰɨ ɧɟ ɧɟɫɟɬ ɜ
ɫɟɛɟ ɜɫɟɝɨ ɡɧɨɹ ɢ ɚɪɨɦɚɬɚ ɡɟɦɥɢ, ɬɨɱɧɨ ɫɬɪɚɫɬɧɚɹ ɢ ɧɟɠɧɚɹ ɥɸɛɨɜɶ ɤ
ɛɥɢɡɤɨɦɭ, ɩɨɫɸɫɬɨɪɨɧɧɟɦɭ ɫɤɚɡɵɜɚɟɬɫɹ ɬɨɥɶɤɨ ɜ ɫɤɥɨɧɟɧɧɵɯ ɬɪɚɜɤɚɯ ɢ ɫɥɚɛɟɟ ɡɜɭɱɢɬ ɜ ɥɢɤɭɸɳɢɯ ɬɟɥɚɯ. ɂ ɩɨɬɨɦ: ɹɪɨɫɬɧɨ ɧɚɛɪɚɫɵɜɚɹɫɶ ɡɚɫɬɭɩɨɦ ɧɚ ɫɤɚɥɵ, Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɦɟɧɶɲɟ ɜɫɟɝɨ ɫɨɛɢɪɚɥɫɹ ɧɚɫɢɥɨɜɚɬɶ ɩɪɢɪɨɞɭ. ȼ ɨɱɟɪɬɚɧɢɹɯ ɫɤɚɥ ɨɧ ɭɡɧɚɜɚɥ ɫɦɭɬɧɵɟ,
ɡɚɦɭɪɚɜɥɟɧɧɵɟ, ɬɨɫɤɭɸɳɢɟ ɩɨ ɜɵɹɜɥɟɧɢɸ ɱɟɪɬɵ ɦɢɮɢɱɟɫɤɢɯ ɝɟɪɨɟɜ
ɢ ɨɧ ɯɨɬɟɥ ɜɨ ɱɬɨ ɛɵ ɬɨ ɧɢ ɫɬɚɥɨ ɜɵɫɜɨɛɨɞɢɬɶ ɞɨɪɨɝɢɯ ɦɟɪɬɜɟɰɨɜ:
“ɀɟɥɚɹ ɩɨɤɨɪɢɬɶ ɷɬɢ ɝɨɪɵ ɢ ɜɜɟɫɬɢ ɫɸɞɚ ɢɫɤɭɫɫɬɜɨ, ɹ ɜɡɹɥɫɹ ɡɚ ɜɨɫɤɪɟɫɟɧɢɟ ɦɟɪɬɜɵɯ”.35 ɂ ɜ ɨɞɧɨɦ ɫɨɧɟɬɟ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɩɨɞɪɨɛɧɨ ɪɚɫɫɤɚɡɵɜɚɟɬ, ɤɚɤ ɪɟɡɰɨɦ ɢɡɜɥɟɤɚɟɬ ɢɡ ɤɚɦɧɹ ɬɚɹɳɢɣɫɹ ɜ ɧɟɦ
ɱɟɥɨɜɟɱɟɫɤɢɣ ɨɛɪɚɡ.36 ɇɨ ɬɚɤ ɤɚɤ ɞɥɹ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɥɢɧɢɢ
ɬɟɥɚ ɛɵɥɢ ɢɡɝɢɛɚɦɢ ɦɵɫɥɟɣ ɢ ɱɭɜɫɬɜ, ɬɨ, ɠɟɥɚɹ ɜɚɹɬɶ ɝɨɪɵ, ɨɧ ɜɫɟɝɞɚ
ɥɢɲɶ ɯɨɬɟɥ ɝɪɚɧɹɦɢ ɫɚɦɨɝɨ ɦɪɚɦɨɪɚ ɝɪɨɦɤɨ ɩɟɪɟɫɤɚɡɚɬɶ ɦɢɪɭ ɱɭɬɤɨ
ɩɨɞɫɥɭɲɚɧɧɭɸ ɢɦ ɛɟɫɤɨɧɟɱɧɨ ɡɧɚɱɢɬɟɥɶɧɭɸ ɩɨɜɟɫɬɶ ɫɤɪɵɬɨɣ ɜ ɤɚɦɧɟ ɞɭɲɢ:
Non ha l’ottimo artista alcun concetto
C’un marmo solo in sɟ non circonscriva
Col suɚ suverchio, et solo a quella arriva
La man che ubedisce al’intelleto.37

ɋ ɩɨɫɥɟɞɧɟɣ, ɞɟɬɫɤɢ ɪɚɞɨɫɬɧɨɣ ɞɨɜɟɪɱɢɜɨɫɬɶɸ ɨɛɪɚɳɚɟɬɫɹ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɤ ɜɧɟɲɧɟɦɭ ɦɢɪɭ, ɜɩɨɥɧɟ ɭɜɟɪɟɧɧɵɣ, ɱɬɨ ɜɫɹɤɚɹ
ɜɟɳɶ ɝɨɬɨɜɚ ɩɪɢɧɹɬɶ ɩɟɱɚɬɶ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ; ɧɚɞɨ ɥɢɲɶ ɯɨɬɟɬɶ, ɥɸɛɢɬɶ ɟɟ
ɢ ɛɪɚɬɶ. ɉɨɬɨɦɭ ɧɟɬ ɞɥɹ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɧɟɩɪɢɝɨɞɧɵɯ ɦɨɞɟɥɟɣ ɢ ɧɟɞɨɫɬɨɣɧɵɯ ɫɸɠɟɬɨɜ:38
ɂɫɬɨɱɧɢɤ ɧɟ ɭɫɬɚɧɨɜɥɟɧ.
ȼɨɡɦɨɠɧɨ, ɩɨɞɪɚɡɭɦɟɜɚɟɬɫɹ ɫɨɧɟɬ “Da che concetto à l’arte intera e diva…” (1546).
37 “ɇɟɬ ɞɚɠɟ ɭ ɜɟɥɢɱɚɣɲɟɝɨ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ ɬɚɤɨɣ ɦɵɫɥɢ, ɤɨɬɨɪɨɣ ɧɟ ɬɚɢɥɚ ɛɵ ɜ ɫɟɛɟ ɟɞɢɧɚɹ ɝɥɵɛɚ ɦɪɚɦɨɪɚ ɢ ɥɢɲɶ ɩɨɜɟɪɯɧɨɫɬɢ ɟɝɨ ɤɚɫɚɟɬɫɹ ɪɭɤɚ ɩɨɫɥɭɲɧɚɹ ɝɟɧɢɸ”.
Cɨɧɟɬ (ɫɟɪ. 1540-ɯ ɝɝ.), ɩɨɫɜɹɳɟɧɧɵɣ ȼɢɬɬɨɪɢɢ Ʉɨɥɨɧɧɚ. ɋɪ. ɜ ɩɟɪɟɜɨɞɟ Ⱥ.Ɇ. ɗɮɪɨɫɚ: “ɂ ɜɵɫɨɱɚɣɲɢɣ ɝɟɧɢɣ ɧɟ ɩɪɢɛɚɜɢɬ / ȿɞɢɧɨɣ ɦɵɫɥɢ ɤ ɬɟɦ, ɱɬɨ ɦɪɚɦɨɪ ɫɚɦ / Ɍɚɢɬ
ɜ ɢɡɛɵɬɤɟ, – ɢ ɥɢɲɶ ɷɬɨ ɧɚɦ / Ɋɭɤɚ, ɩɨɫɥɭɲɧɚɹ ɪɚɫɫɭɞɤɭ, ɹɜɢɬ”.
38 Ⱦɚɥɟɟ (ɦɟɠɞɭ ɥɢɫɬɚɦɢ 28 ɢ 29) ɜɥɨɠɟɧ ɥɢɫɬɨɤ ɫ ɜɵɩɢɫɤɨɣ: “In una parola, una
pittura senza carattere, e senza forza. Non intendo dire però che si dipinge peggio cola;
che altrove: Il rimprovero che io credo potere fare alla pittura fiamminga, si è quello di accumulare in un quadro una quantità di oggetti, un solo de’ quali basterebbe a formare un
quadro. In quel modo nulla si può produrre di perfetto… L’arte vera è nobile e religiosa
per lo spirito che l’informa. Imperocché, per coloro I quali sono capaci di comprendere
questo spirito, nessuna cosa vale maggiormente a santificare l’anima, a renderla pura, che
la fatica impiegata nel produrre cosa perfetta, dacché Iddio è la perfezione, e che aspira a
questa, aspira a cosa divina. La vera pittura non è altro fuorché una copia della perfezione
di Dio, un’ombra del pennello con il quale egli stesso dipinge, una melodia, un’aspirazio35

36

Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ

235

ɇɢɞɟɪɥɚɧɞɫɤɚɹ ɠɢɜɨɩɢɫɶ, – ɝɨɜɨɪɢɬ Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ, – ɥɢɲɟɧɚ ɜɫɹɤɨɣ ɫɭɳɧɨɫɬɢ ɢ ɫɢɥɵ. ə ɧɟ ɯɨɱɭ ɫɤɚɡɚɬɶ, ɱɬɨ ɧɢɞɟɪɥɚɧɞɰɵ ɫɨɜɫɟɦ ɧɟ ɭɦɟɸɬ ɪɢɫɨɜɚɬɶ,
ɧɨ ɨɧɢ ɫɬɚɪɚɸɬɫɹ ɩɟɪɟɞɚɬɶ ɫɨ ɜɫɟɦɢ ɩɨɞɪɨɛɧɨɫɬɹɦɢ ɬɚɤ ɦɧɨɝɨ ɜɟɳɟɣ, ɢɡ ɤɨɬɨɪɵɯ ɨɞɧɨɣ ɛɵɥɨ ɛɵ ɞɨɫɬɚɬɨɱɧɨ ɞɥɹ ɡɧɚɱɢɬɟɥɶɧɨɫɬɢ ɤɚɪɬɢɧɵ, ɱɬɨ ɨɧɢ ɧɢ
ɨɞɧɨɣ ɢɡ ɧɢɯ ɧɟ ɩɟɪɟɞɚɸɬ ɭɞɨɜɥɟɬɜɨɪɢɬɟɥɶɧɨ. ɇɟɬ ɛɥɚɝɨɪɨɞɧɵɯ ɢ ɧɟɛɥɚɝɨɪɨɞɧɵɯ ɫɸɠɟɬɨɜ. ɏɨɪɨɲɚɹ ɠɢɜɨɩɢɫɶ ɛɥɚɝɨɪɨɞɧɚ ɢ ɛɥɚɝɨɱɟɫɬɢɜɚ ɫɚɦɚ ɩɨ
ɫɟɛɟ.39

Ȼɨɪɶɛɭ ɫɜɨɸ ɫ ɩɪɢɪɨɞɨɣ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɩɨɧɢɦɚɥ ɤɚɤ
ɛɨɪɶɛɭ ɡɚ ɫɨɤɪɨɜɟɧɧɭɸ ɫɭɳɧɨɫɬɶ ɟɟ. ɋɤɭɥɶɩɬɭɪɚ ɟɫɬɶ ɩɨɜɟɪɯɧɨɫɬɶ ɨ
ɝɥɭɛɢɧɟ, ɢ ɜɥɚɫɬɶ ɫɤɭɥɶɩɬɨɪɚ ɧɚɞ ɩɨɜɟɪɯɧɨɫɬɶɸ ɟɫɬɶ ɟɝɨ ɜɥɚɫɬɶ ɧɚɞ
ɝɥɭɛɢɧɚɦɢ; ɚ ɜ ɫɨɤɪɨɜɟɧɧɵɯ ɝɥɭɛɢɧɚɯ ɜɫɟɝɞɚ – ɬɢɲɢɧɚ ɢ ɨɞɢɧɨɱɟɫɬɜɨ. ɉɨɬɨɦɭ ɜ ɪɚɡɛɢɜɚɸɳɟɦ ɤɚɦɧɢ ɝɪɨɯɨɱɭɳɟɦ ɦɨɥɨɬɟ Ɇ<ɢɤɟɥɶ>Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɫɥɵɲɢɬɫɹ ɜɫɟ ɬɚ ɠɟ ɥɸɛɨɜɶ ɤ ɨɬɪɟɲɟɧɧɨɫɬɢ, ɱɬɨ ɧɚɩɪɚɜɥɹɥɚ ɢ ɨɩɪɟɞɟɥɹɥɚ ɬɜɨɪɱɟɫɬɜɨ ɟɝɨ. Ɍɚɤ: ɩɨɤɨɪɹɹ ɩɪɢɪɨɞɭ ɢɫɤɭɫɫɬɜɨɦ, Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɯɨɬɟɥ ɜɵɹɜɢɬɶ ɩɪɟɞɦɟɬɧɭɸ ɭɟɞɢɧɟɧɧɨɫɬɶ ɟɟ.
Ʉɨɧɟɱɧɨ, ɜ ɧɟɨɛɴɹɬɧɨɣ ɲɢɪɢ ɦɢɤɟɥɶɚɧɞɠɟɥɨɜɫɤɨɝɨ ɬɜɨɪɱɟɫɬɜɚ,
ɤɚɤ ɜɨɥɧɵ ɜ ɨɤɟɚɧɟ, ɩɪɨɩɚɞɚɸɬ ɜɵɫɤɚɡɵɜɚɧɶɹ ɨ ɧɟɦ; ɧɨ ɜɫɟ ɠɟ ɭɥɨɜɢɬɶ ɨɫɧɨɜɧɨɣ, ɭɜɨɞɹɳɢɣ ɠɟɫɬ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ ɡɧɚɱɢɬ ɩɨɧɹɬɶ ɨɫɧɨɜɧɨɣ
ɫɦɵɫɥ ɜɫɟɯ ɜɫɟɝɞɚ ɩɨɪɚɠɚɜɲɢɯ ɨɫɨɛɟɧɧɨɫɬɟɣ ɢ ɫɬɪɚɧɧɨɫɬɟɣ ɟɝɨ; ɡɧɚɱɢɬ ɩɨɧɹɬɶ, ɱɬɨ ɨɫɭɳɟɫɬɜɥɹɹ ɠɢɜɨɩɢɫɶɸ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɧɵɟ ɩɪɨɛɥɟɦɵ ɢ
ɞɚɜɚɹ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɟ ɠɢɜɨɩɢɫɧɵɟ ɡɚɞɚɧɶɹ, ɬɟɪɡɚɹ [ɫɜɨɸ ɠɢɡɧɶ] ɢ ɥɨɦɚɹ
ɝɨɪɵ, Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɜɫɟɝɞɚ ɯɨɬɟɥ ɥɢɲɶ ɨɞɧɨɝɨ: ɜɫɟ ɨɩɪɨɡɪɚɱɢɬɶ, ɜɫɟ ɜɨɡɧɟɫɬɢ – ɢ ɨɧ ɟɫɬɟɫɬɜɟɧɧɨ ɨɛɪɚɳɚɟɬɫɹ ɬɭɞɚ, ɝɞɟ ɝɭɳɟ
ɦɪɚɤ ɢ ɫɢɥɶɧɟɟ ɭɝɪɨɡɚ ɩɚɞɟɧɶɹ. ȼɟɞɶ ɨɬɪɟɲɟɧɧɨɫɬɶ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɫɨɜɫɟɦ ɧɟ ɛɵɥɚ ɨɛɳɟɧɢɟɦ ɫ ɛɟɫɤɪɨɜɧɵɦɢ ɩɪɢɡɪɚɤɚɦɢ. ɉɪɨɬɨɤɨɥɚ ɝɚɥɥɸɰɢɧɚɰɢɣ ɨɧ ɧɢɤɨɝɞɚ ɧɟ ɩɪɢɡɧɚɥ ɛɵ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɵɦ
ɩɪɨɢɡɜɟɞɟɧɢɟɦ. Ɉɧ ɯɨɬɟɥ ɜɟɫɶ ɦɢɪ ɩɪɢɧɹɬɶ, ɨɩɪɨɤɢɧɭɬɶ ɫɟɛɟ ɜ ɞɭɲɭ,
ɩɪɟɨɛɪɚɡɨɜɚɬɶ, ɨɞɭɯɨɬɜɨɪɢɬɶ ɜɫɸ ɩɥɨɬɶ. ɉɨɬɨɦɭ ɧɟɬ ɞɥɹ Ɇ<ɢɤɟɥɶ>Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɧɟɩɪɢɫɬɭɩɧɵɯ ɝɨɪ ɢ ɧɟɩɪɟɨɞɨɥɢɦɵɯ ɩɪɟɩɹɬɫɬɜɢɣ. Ⱦɨ
ɤɨɧɰɚ ɩɪɢɧɹɬɨ ɢ ɞɨ ɤɨɧɰɚ ɩɪɟɨɞɨɥɟɧɨ ɜ ɟɝɨ ɬɜɨɪɱɟɫɬɜɟ ɨɫɬɪɨɟ
ɜɨɡɪɨɠɞɟɧɫɤɨɟ ɱɭɜɫɬɜɨ ɡɟɦɥɢ ɢ ɠɢɡɧɢ; ɬɟɥɚ ɟɝɨ ɝɪɭɡɧɨ-ɜɨɡɞɭɲɧɵɟ
ɹɜɥɹɸɬ ɧɟɩɨɧɹɬɧɭɸ ɥɟɝɤɨɫɬɶ ɫɬɪɚɲɧɨɣ ɬɹɠɟɫɬɢ, ɫɜɨɛɨɞɧɨɟ ɩɚɪɟɧɢɟ
ɝɪɨɦɨɡɞɹɳɢɯɫɹ ɦɚɫɫ. ȼɨ ɜɫɟɣ ɜɫɟɥɟɧɧɨɣ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ ɧɟɬ ɹɜɥɟɧɢɹ, ɝɞɟ

ne all’accordo suo lui. Se non che, unicamente un’intelligenza distiuta, può comprendere
dove stia la difficoltà, ed è per questo motivo che la perfezione nell’arte, è cotanto rara, e
che sono cotanto scarsi, quelli che la raggiungono”.
39 ɗɬɢ ɫɥɨɜɚ ɩɪɢɜɨɞɢɬ Ɏɪɚɧɱɟɫɤɨ ɞ’Ɉɥɥɚɧɞɚ ɜ ɫɜɨɟɦ ɩɢɫɶɦɟ ɤ ɤɨɪɨɥɸ ɉɨɪɬɭɝɚɥɢɢ ɂɨɚɧɧɭ (ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ. ɋ. 176). ɏɭɞɨɠɧɢɤ ɩɨɞɪɨɛɧɟɣɲɢɦ ɨɛɪɚɡɨɦ ɩɟɪɟɞɚɟɬ ɪɚɡɝɨɜɨɪ Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ ɢ ȼɢɬɬɨɪɢɢ Ʉɨɥɨɧɧɚ (ɫɦ. ɩɪɢɦɟɱ. 57) ɜ ɰɟɪɤɜɢ ɋɚɧ ɋɢɥɶɜɟɫɬɪɨ,
ɩɪɢ ɤɨɬɨɪɨɦ ɨɧ ɩɪɢɫɭɬɫɬɜɨɜɚɥ. Ɋɹɞ ɰɢɬɚɬ ɢɡ ɷɬɨɝɨ ɩɢɫɶɦɚ ɩɪɢɜɨɞɢɬɫɹ ɢ ɞɚɥɟɟ.

Ɉɥɶɝɚ ɒɨɪ

236

ɦɚɫɫɢɜɧɨɫɬɶ ɢ ɧɟɡɵɛɥɟɦɨɫɬɶ ɬɚɤ ɧɟɪɚɡɞɟɥɶɧɨ ɛɵɥɢ ɛɵ ɫɥɢɬɵ ɫ
ɧɟɜɟɫɨɦɨɫɬɶɸ ɢ ɞɢɧɚɦɢɱɧɨɫɬɶɸ, ɤɚɤ ɜ ɨɛɪɚɡɟ (ɧɟ ɜɨɫɫɟɞɚɸɳɟɝɨ ɢ ɧɟ
ɜɵɫɬɭɩɚɸɳɟɝɨ, ɚ ɜɨɩɪɟɤɢ ɜɫɟɣ ɬɪɚɞɢɰɢɢ ɧɟɨɠɢɞɚɧɧɨ ɢ ɜɫɟ ɠɟ ɫɨɜɟɪɲɟɧɧɨ ɧɟɨɛɯɨɞɢɦɨ ɩɪɢɥɟɬɚɸɳɟɝɨ) ɦɢɤɟɥɶɚɧɞɟɠɟɥɨɜɫɤɨɝɨ Ȼɨɝɚ ɜ
ɋɢɤɫɬɢɧɫɤɨɦ “ɋɨɬɜɨɪɟɧɢɢ ɑɟɥɨɜɟɤɚ”.
ȼɚɹɬɶ ɝɨɪɵ ɧɟ ɡɧɚɱɢɥɨ ɧɚɫɢɥɨɜɚɬɶ, ɢɫɤɭɫɫɬɜɨɦ ɩɨɤɨɪɹɬɶ ɦɢɪ ɧɟ
ɡɧɚɱɢɥɨ ɢɫɤɚɠɚɬɶ. Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɡɧɚɥ, ɱɬɨ ɧɢɱɟɝɨ ɧɟ ɜɵɞɭɦɵɜɚɟɬ, ɜɫɟ ɥɢɲɶ ɜɢɞɢɬ ɢ ɫɥɵɲɢɬ, ɱɬɨ ɨɛɪɚɡɵ ɟɝɨ ɬɜɨɪɟɧɢɣ ɹɜɥɹɸɬɫɹ ɩɨɞɥɢɧɧɵɦɢ ɥɢɤɚɦɢ ɜɫɟɥɟɧɧɨɣ, ɟɦɭ ɩɪɟɞɧɨɫɹɳɚɹɫɹ ɦɵɫɥɶ ɢ ɟɫɬɶ
ɫɚɦɨ ɨɛɫɬɨɹɧɢɟ ɦɢɪɨɜ. ɂ ɫɤɚɥɵ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɬɪɟɜɨɠɧɵɟ ɢ
ɫɬɪɚɫɬɧɵɟ, ɤɚɤ ɥɸɞɢ, ɢ ɉɟɪɜɵɣ ɑɟɥɨɜɟɤ ɟɝɨ ɛɟɡɞɟɣɫɬɜɟɧɧɨ-ɞɟɣɫɬɜɟɧɧɵɣ, ɞɪɟɦɨɬɧɵɣ ɬɨɱɧɨ ɡɟɦɥɹ, ɢ ɫɨɛɫɬɜɟɧɧɚɹ ɞɭɦɚ ɟɝɨ ɨ ɤɚɦɧɹɯ ɢ
ɠɢɡɧɢ – ɜɫɟ ɷɬɨ ɨɞɧɚ ɢ ɬɚ ɠɟ ɜɟɥɢɤɚɹ ɬɨɫɤɚ ɩɪɢɪɨɞɵ – ɜɟɱɧɚɹ ɦɵɫɥɶ
ɟɟ. [Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɩɪɨɧɢɤɚɟɬ ɜ ɝɥɭɛɢɧɭ ɬɜɨɪɟɧɶɹ, ɝɞɟ ɜɡɨɪ
ɟɝɨ ɜɫɬɪɟɱɚɟɬɫɹ ɫɨ ɜɡɨɪɨɦ Ɍɜɨɪɰɚ, ɜ ɬɭ ɝɥɭɛɢɧɭ ɜɟɳɟɣ, ɝɞɟ ɜɟɳɢ ɫɬɚɧɨɜɹɬɫɹ ɜɟɪɧɵɦɢ ɛɨɠɶɢɦɢ ɜɟɫɬɹɦɢ. ɂɡ ɩɨɫɥɟɞɧɢɯ ɝɥɭɛɢɧ Ɇ<ɢɤɟɥɶ>Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɛɟɪɟɠɧɨ ɢ ɜɥɚɫɬɧɨ, ɩɨɛɟɠɞɚɹ ɜɫɟ ɩɪɟɩɹɬɫɬɜɢɹ, ɜɵɧɨɫɢɬ
ɷɬɭ ɡɚɬɚɟɧɧɭɸ ɜ ɧɢɯ ɛɨɠɶɸ ɜɟɫɬɶ ɧɚ ɩɨɜɟɪɯɧɨɫɬɶ ɫɜɨɢɯ ɝɢɝɚɧɬɫɤɢɯ
ɦɪɚɦɨɪɨɜ ɢ ɨɝɥɚɲɚɟɬ ɟɟ ɹɡɵɤɨɦ ɫɜɨɢɯ ɦɨɧɭɦɟɧɬɚɥɶɧɵɯ ɬɟɥ. Ⱥ
ɩɨɬɨɦ, ɬɨɱɧɨ ɨɝɪɨɦɧɵɟ, ɥɟɝɤɢɟ ɡɦɟɢ, ɩɭɫɤɚɟɬ ɨɧ ɜ ɧɟɛɨ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɵ ɢ
ɮɪɟɫɤɢ ɫɜɨɢ, ɫɦɨɬɪɢɬ, ɤɚɤ ɜɡɜɢɜɚɸɬɫɹ ɨɧɢ, ɧɟɫɨɦɵɟ ɭɠɟ ɧɟ ɢɦ ɨɞɧɢɦ
ɜ ɧɢɯ ɜɥɨɠɟɧɧɵɦɢ ɫɢɥɚɦɢ, ɢ ɛɟɡɠɚɥɨɫɬɧɨ ɫɪɟɡɚɟɬ ɧɢɬɶ, ɫɜɹɡɵɜɚɸɳɭɸ ɫ ɧɢɦɢ ɪɭɤɭ ɟɝɨ].40
Ʉɨɧɤɪɟɬɧɚɹ ɨɬɪɟɲɟɧɧɨɫɬɶ – ɜɨɬ, ɦɨɠɟɬ ɛɵɬɶ, ɧɚɢɛɨɥɟɟ ɩɨɞɯɨɞɹɳɟɟ ɤɚɬɟɝɨɪɢɚɥɶɧɨɟ ɨɛɨɡɧɚɱɟɧɢɟ ɞɥɹ ɬɜɨɪɱɟɫɤɨɣ ɜɨɥɢ Ɇ<ɢɤɟɥɶ>Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ>. Ʉɨɧɤɪɟɬɧɭɸ ɨɬɪɟɲɟɧɧɨɫɬɶ ɫɚɦ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ>
ɡɧɚɥ ɤɚɤ ɩɨɫɥɟɞɧɟɟ ɨɞɢɧɨɱɟɫɬɜɨ ɜɫɟɝɨ ɛɨɥɶɲɨɝɨ ɢ ɧɚɫɬɨɹɳɟɝɨ, ɤɚɤ
ɫɜɨɸ ɟɞɢɧɫɬɜɟɧɧɭɸ ɜɨɡɦɨɠɧɨɫɬɶ ɨɛɪɟɬɟɧɶɹ ɛɵɬɢɟɦ ɬɜɨɪɢɦɵɯ ɜɟɳɟɣ ɫɚɦɨɝɨ Ȼɵɬɢɹ.
Ȼɵɬɢɟ ɝɨɜɨɪɢɬ ɫɨɛɵɬɢɹɦɢ. ɍɜɢɞɟɬɶ ɛɵɬɢɟ ɡɧɚɱɢɬ ɩɪɨɜɢɞɟɬɶ ɫɨɛɵɬɢɟ. Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɢ ɛɵɥ ɩɪɨɜɢɞɰɟɦ. ɋɬɪɚɫɬɧɚɹ ɫɭɞɨɪɨɝɚ
ɩɪɨɪɨɱɟɫɤɨɝɨ ɜɞɨɯɧɨɜɟɧɢɹ ɢɫɤɚɠɚɟɬ ɩɨɪɨɸ ɟɝɨ ɭɦɧɨɟ, ɟɝɨ ɫɬɪɨɝɨɟ
ɥɢɰɨ. ɂ ɡɚ ɷɬɨ ɫɭɦɚɫɲɟɞɲɢɦ ɫɱɢɬɚɥɢ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɞɪɭɡɶɹ
ɟɝɨ ɢ ɛɪɚɬɶɹ. Ɉɧ ɢɯ ɩɪɨɫɢɥ: “ə ɧɟ ɫɭɦɚɫɲɟɞɲɢɣ, ɤɚɤ ɜɵ ɞɭɦɚɟɬɟ…
ɇɟ ɫɦɟɣɬɟɫɶ ɧɚɞɨ ɦɧɨɸ; ɧɟ ɧɚɞɨ ɧɢ ɧɚɞ ɤɟɦ ɫɦɟɹɬɶɫɹ…”.41
ɉɟɪɟɱɟɪɤɧɭɬɨ, ɜɟɪɨɹɬɧɟɟ ɜɫɟɝɨ, ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɵɦ.
ɋɪ. ɜ ɩɢɫɶɦɟ ɤ ɛɪɚɬɭ Ȼɭɨɧɚɪɪɨɬo ɨɬ 8 ɫɟɧɬɹɛɪɹ 1515 ɝ. ɢɡ Ɋɢɦɚ: “ə ɫɨɜɫɟɦ ɧɟ
ɬɚɤ ɝɥɭɩ, ɤɚɤ ɜɚɦ ɤɚɠɟɬɫɹ, ɢ ɱɟɪɟɡ ɧɟɫɤɨɥɶɤɨ ɥɟɬ ɜɵ ɛɭɞɟɬɟ ɝɨɪɚɡɞɨ ɛɨɥɶɲɟ ɰɟɧɢɬɶ
ɦɨɢ ɩɢɫɶɦɚ, ɱɟɦ ɬɟɩɟɪɶ…” (ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ. ɋ. 122).
40

41

Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ

237

ɇɨ ɤɨɝɞɚ ɩɪɟɞɫɬɚɜɥɹɟɲɶ ɫɟɛɟ, ɤɚɤ ɜ ɨɤɬɹɛɪɟ 1494 ɝ. ɆɢɤɟɥɶȺɧɞɠɟɥɨ, ɛɟɡɦɟɪɧɨ ɩɨɬɪɹɫɟɧɧɵɣ ɩɪɨɩɨɜɟɞɶɸ ɋɚɜɨɧɚɪɨɥɵ ɩɨ ɩɨɜɨɞɭ
ɫɬɪɚɧɧɨɝɨ ɫɧɚ ɤɚɤɨɝɨ-ɬɨ Ʉɚɪɞɶɟɪɟ42 ɞɢɤɨ ɦɟɱɟɬɫɹ ɢ ɜ ɭɠɚɫɟ ɛɟɠɢɬ, ɬɨ
ɜɦɟɫɬɟ ɫ ɟɝɨ ɞɪɭɡɶɹɦɢ ɢ ɛɪɚɬɶɹɦɢ ɧɚɱɢɧɚɟɲɶ ɩɨɥɚɝɚɬɶ, ɱɬɨ ɷɬɨɬ ɬɪɟɩɟɬ ɟɝɨ ɛɵɥ ɛɨɥɟɡɧɟɧɧɵɦ ɹɜɥɟɧɢɟɦ. Ʉɨɝɞɚ ɜɫɩɨɦɢɧɚɟɲɶ, ɤɚɤ ɜ ɫɟɧɬɹɛɪɟ 1529 ɝ. Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɧɟɨɠɢɞɚɧɧɨ ɩɨɤɢɞɚɟɬ ɨɫɚɠɞɟɧɧɭɸ, ɟɦɭ ɩɨɪɭɱɟɧɧɭɸ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɸ ɫɨ ɫɬɪɟɦɢɬɟɥɶɧɨɫɬɶɸ, ɩɪɨ ɤɨɬɨɪɭɸ ɫɚɦ ɩɨɬɨɦ ɝɨɜɨɪɢɥ: “Ƚɧɚɥ ɥɢ ɦɟɧɹ Ȼɨɝ ɢɥɢ ɱɨɪɬ – ɷɬɨɝɨ ɹ ɧɟ
ɡɧɚɸ”43 – ɢ ɜ ɬɚɤɨɦ ɫɬɪɚɯɟ, ɱɬɨ, ɨɫɬɚɧɨɜɢɜɲɢɫɶ ɭ ɛɵɜɲɟɝɨ ɝɨɧɮɚɥɨɧɶɟɪɚ44 Ʉɚɩɩɨɧɢ, ɨɧ ɫɜɨɢɦ ɪɚɫɫɤɚɡɨɦ ɨ ɩɪɟɞɫɬɨɹɳɢɯ ɛɟɞɫɬɜɢɹɯ
ɪɨɞɢɧɵ ɩɨɜɟɪɝɚɟɬ ɫɬɚɪɢɤɚ ɜ ɭɛɢɜɲɢɣ ɟɝɨ ɭɠɚɫ, ɬɨɝɞɚ ɜɦɟɫɬɟ ɫ ɞɪɭɡɶɹɦɢ, ɛɪɚɬɶɹɦɢ ɢ ɫɚɦɢɦ ɭɫɩɨɤɨɢɜɲɢɦɫɹ, ɭɫɬɵɞɢɜɲɢɦɫɹ Ɇ<ɢɤɟɥɶ>Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɧɚɱɢɧɚɟɲɶ ɞɨɩɭɫɤɚɬɶ, ɱɬɨ ɫɭɟɜɟɪɧɵɣ ɫɬɪɚɯ ɟɝɨ ɛɵɥ ɝɨɪɹɱɟɱɧɵɦ ɛɪɟɞɨɦ.
ɇɨ ɤɨɝɞɚ ɞɭɦɚɟɲɶ ɨ ɬɨɦ, ɱɬɨ ɜ ɦɚɟ 1498 ɝ. ɋɚɜɨɧɚɪɨɥɭ ɫɨɠɝɥɢ ɜ
ɬɨɣ ɫɚɦɨɣ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ, ɝɞɟ ɨɧ ɩɪɟɜɪɚɳɚɥ ɤɚɪɧɚɜɚɥ ɜ ɚɭɬɨɞɚɮɟ, ɧɚ
ɤɨɫɬɪɟ, ɢɦ ɫɚɦɢɦ ɡɚɠɠɟɧɧɨɦ, ɱɬɨ ɜ ɚɜɝɭɫɬɟ 1530 ɝ. Ɇɚɥɚɬɟɫɬɚ Ȼɚɥɶɨɧɢ45 ɞɟɣɫɬɜɢɬɟɥɶɧɨ ɫɨɜɟɪɲɢɥ ɩɪɟɞɚɬɟɥɶɫɬɜɨ ɢ ɝɨɪɨɞ ɫɞɚɥɫɹ ɧɚ ɤɚɩɢɬɭɥɹɰɢɸ, ɱɬɨ ɪɚɡɝɪɚɛɥɟɧɢɟ Ɋɢɦɚ ɢ ɩɚɞɟɧɢɟ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ ɜɨɫɩɪɢɧɢɦɚɥɢɫɶ ɥɭɱɲɢɦɢ ɫɨɜɪɟɦɟɧɧɢɤɚɦɢ ɤɚɤ ɩɨɫɥɟɞɧɹɹ ɤɚɬɚɫɬɪɨɮɚ, ɝɢɛɟɥɶ
ɪɚɡɭɦɚ, – ɬɨɝɞɚ ɧɚɱɢɧɚɟɲɶ ɞɨɝɚɞɵɜɚɬɶɫɹ, ɱɬɨ ɛɪɟɞ ɫɭɦɚɫɲɟɞɲɟɝɨ ɛɵɥ
ɛɟɡɭɦɢɟɦ ɩɪɨɪɨɤɚ.
42 Ʉɚɪɞɢɟɪɟ – ɦɭɡɵɤɚɧɬ-ɢɦɩɪɨɜɢɡɚɬɨɪ ɩɪɢ ɞɜɨɪɟ Ɇɟɞɢɱɢ. ȼɨɬ ɱɬɨ ɪɚɫɫɤɚɡɵɜɚɟɬ Ʉɨɧɞɢɜɢ ɨ ɟɝɨ ɜɢɞɟɧɢɢ: “ȿɦɭ <Ʉɚɪɞɢɟɪɟ. – Ɉ. Ɏ.> ɹɜɢɥɫɹ Ʌɨɪɟɧɰɨ Ɇɟɞɢɱɢ ɜ
ɱɟɪɧɨɣ ɪɚɡɨɞɪɚɧɧɨɣ ɨɞɟɠɞɟ, ɢɡ-ɩɨɞ ɤɨɬɨɪɨɣ ɫɤɜɨɡɢɥɨ ɝɨɥɨɟ ɬɟɥɨ, ɢ ɩɪɢɤɚɡɚɥ ɫɤɚɡɚɬɶ
ɫɜɨɟɦɭ ɫɵɧɭ, ɱɬɨ ɨɧ ɫɤɨɪɨ ɛɭɞɟɬ ɢɡɝɧɚɧ ɢɡ ɞɜɨɪɰɚ ɢ ɛɨɥɶɲɟ ɬɭɞɚ ɧɟ ɜɟɪɧɟɬɫɹ. <…>
Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ ɭɝɨɜɚɪɢɜɚɥ Ʉɚɪɞɢɟɪɟ ɪɚɫɫɤɚɡɚɬɶ ɨ ɫɜɨɟɦ ɜɢɞɟɧɢɢ ɉɢɟɪɨ <Ɇɟɞɢɱɢ> ɢ ɩɟɪɟɞɚɬɶ ɟɦɭ ɩɨɪɭɱɟɧɢɟ Ʌɨɪɟɧɰɨ, ɧɨ ɬɨɬ, ɡɧɚɹ ɯɚɪɚɤɬɟɪ ɉɢɟɪɨ ɢ ɛɨɹɫɶ ɟɝɨ,
ɯɪɚɧɢɥ ɫɜɨɸ ɬɚɣɧɭ ɩɪɨ ɫɟɛɹ. Ɉɞɧɚɠɞɵ ɭɬɪɨɦ, ɤɨɝɞɚ Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ ɧɚɯɨɞɢɥɫɹ ɜɨ
ɞɜɨɪɟ ɞɜɨɪɰɚ, ɩɨɹɜɢɥɫɹ Ʉɚɪɞɢɟɪɟ ɢ ɫɨ ɫɬɪɚɯɨɦ ɢ ɭɠɚɫɨɦ ɪɚɫɫɤɚɡɚɥ, ɱɬɨ ɧɨɱɶɸ ɟɦɭ
ɨɩɹɬɶ ɹɜɢɥɫɹ Ʌɨɪɟɧɰɨ ɜ ɬɨɦ ɠɟ ɦɪɚɱɧɨɦ ɜɢɞɟ, ɤɚɤ ɢ ɩɪɨɲɥɵɣ ɪɚɡ <…> ɢ ɞɚɥ ɟɦɭ
ɩɨɳɟɱɢɧɭ ɡɚ ɬɨ, ɱɬɨ ɨɧ ɧɢɱɟɝɨ ɧɟ ɩɟɪɟɞɚɥ ɉɢɟɪɨ” (ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ. ɋ. 9). Ʉɚɪɞɢɟɪɟ ɩɨɩɵɬɚɥɫɹ ɢɫɩɨɥɧɢɬɶ ‘ɩɨɪɭɱɟɧɢɟ’, ɧɨ ɝɟɪɰɨɝ ɬɨɥɶɤɨ ɫɦɟɹɥɫɹ ɧɚɞ ɧɢɦ. ɍɡɧɚɜ ɨɛ ɷɬɨɦ,
Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ ɫ ɞɜɭɦɹ ɞɪɭɡɶɹɦɢ ɛɟɠɚɥ ɜ Ȼɨɥɨɧɶɸ, “ɱɬɨɛɵ ɨɬɬɭɞɚ ɩɨɩɚɫɬɶ ɜ ȼɟɧɟɰɢɸ, ɧɚɯɨɞɹ, ɱɬɨ ɧɟ ɛɟɡɨɩɚɫɧɨ ɨɫɬɚɜɚɬɶɫɹ ɜɨ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ, ɟɫɥɢ ɬɨ, ɱɬɨ ɝɨɜɨɪɢɥ
Ʉɚɪɞɢɟɪɟ, ɢɫɩɨɥɧɢɬɫɹ” (Ɍɚɦ ɠɟ. ɋ. 10). ȼɫɤɨɪɟ ɩɪɟɞɫɤɚɡɚɧɢɟ Ʉɚɪɞɢɟɪɟ ɢɫɩɨɥɧɢɥɨɫɶ:
ɉɶɟɪɨ ɞɟɢ Ɇɟɞɢɱɢ ɛɵɥ ɢɡɝɧɚɧ ɢɡ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ.
43 ɐɢɬɚɬɚ ɢɡ ɩɢɫɶɦɚ ɤ Ⱦɠ. Ȼ. ɞɟɥɥɚ ɉɚɥɥɚ (ɫɦ. ɩɪɢɦɟɱ. 115) ɨɬ 25 ɫɟɧɬɹɛɪɹ 1529
ɝ. ɋɦ.: ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ. ɋ. 144.
44 Ƚɨɧɮɚɥɨɧɶɟɪ – ɧɚɱɚɥɶɧɢɤ ɜɨɟɧɧɵɯ ɫɢɥ Ɏɥɨɪɟɧɬɢɣɫɤɨɣ ɪɟɫɩɭɛɥɢɤɢ.
45 Ɇɚɥɚɬɟɫɬɚ Ȼɚɥɶɨɧɢ (1491-1531), ɭɪɨɠɟɧɟɰ ɉɟɪɭɞɠɢ, ɝɟɧɟɪɚɥ, ɫɨɫɬɨɹɜɲɢɣ ɧɚ
ɫɥɭɠɛɟ ɭ Ɏɥɨɪɟɧɬɢɣɫɤɨɣ ɪɟɫɩɭɛɥɢɤɢ.

Ɉɥɶɝɚ ɒɨɪ

238

ɉɪɨɜɢɞɰɟɦ ɦɨɠɟɬ, ɜ ɢɡɜɟɫɬɧɨɦ ɫɦɵɫɥɟ ɞɨɥɠɟɧ ɛɵɬɶ ɜɫɹɤɢɣ
ɛɨɥɶɲɨɣ ɩɨɷɬ ɢ ɯɭɞɨɠɧɢɤ. ȼɟɞɶ ɜ ɜɢɞɟɧɶɹɯ-ɩɪɨɜɢɞɟɧɶɹɯ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ,
ɟɝɨ ɨɛɪɚɡɚɯ-ɩɪɨɨɛɪɚɡɚɯ ɨɬɤɪɵɜɚɟɬɫɹ ɟɦɭ ɉɪɨɜɢɞɟɧɶɟ. ɇɨ ɨɛɪɚɡɵ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ, ɢ ɩɟɱɚɥɶɧɵɟ, ɜɢɞɟɧɶɹ ɟɝɨ, ɢ ɦɭɱɢɬɟɥɶɧɵɟ, ɧɟɢɡɦɟɧɧɨ ɫɥɚɝɚɸɬɫɹ ɜ ɫɬɪɨɣɧɵɟ ɪɢɬɦɵ ɢ ɦɟɪɵ. Ɋɢɬɦɚɦɢ ɢ ɦɟɪɚɦɢ ɩɪɟɨɛɪɚɠɚɸɬɫɹ. Ƚɚɪɦɨɧɢɱɟɫɤɢ-ɭɪɚɜɧɨɜɟɲɟɧɧɨɟ, ɢɞɟɚɥɶɧɨ-ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɟ –
ɧɟ ɬɨ ɩɪɨɜɢɞɟɧɶɟ, ɜ ɤɨɬɨɪɨɦ ɝɧɟɜɧɨ ɤɥɭɛɹɬɫɹ ɢ ɡɚɯɥɟɫɬɵɜɚɸɬɫɹ ɚɩɨɤɚɥɢɩɬɢɱɟɫɤɢɟ ɫɭɞɶɛɵ ɦɢɪɚ.
ȼ ɥɭɱɟɡɚɪɧɵɯ ɨɛɥɢɤɚɯ ɉɪɚɤɫɢɬɟɥɹ ɢ Ɋɚɮɚɷɥɹ, Ɇɨɰɚɪɬɚ ɢ Ƚɺɬɟ
ɩɪɟɞɱɭɜɫɬɜɟɧɧɨ ɫɜɟɬɢɬɫɹ ɝɪɹɞɭɳɟɟ, ɧɨ ɜ ɧɢɯ ɧɢɤɚɤ ɧɟ ɧɚɣɬɢ ɬɨɣ ɛɟɡɦɟɪɧɨɣ, ɨɫɬɪɨɣ ɛɨɥɢ ɨ ɛɭɞɭɳɟɦ, ɱɬɨ ɫɦɨɬɪɢɬ ɝɥɚɡɚɦɢ ɜɫɟɯ ɛɢɛɥɟɣɫɤɢɯ ɩɪɨɪɨɤɨɜ ɢ ɤɨɬɨɪɭɸ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɡɧɚɥ ɤɚɤ ɫɜɨɣ ɩɪɨɜɢɞɱɟɫɤɢɣ ɜɡɪɵɜ.
Ⱦɪɭɝɨɝɨ ɩɪɨɜɢɞɟɧɶɹ Ȼɭɨɧɚɪɪɨɬɢ ɧɟ ɡɧɚɥ. ɉɨɬɨɦɭ ɨɧ ɛɵɥ ɝɥɭɯ ɢ
ɫɥɟɩ ɤ ɡɜɭɤɭ ɢ ɨɛɪɚɡɭ Ȼɥɚɝɨɣ ȼɟɫɬɢ: ɀɟɪɬɜɨɩɪɢɧɨɲɟɧɢɸ ɂɫɚɚɤɚ
(ɧɟɥɶɡɹ ɠɟ ɛɵɥɨ ɜ ɩɟɪɟɫɤɚɡɟ Ȼɢɛɥɟɣɫɤɨɣ ɂɫɬɨɪɢɢ ɫɨɜɫɟɦ ɨɛɨɣɬɢ ɷɬɨ
ɨɝɪɨɦɧɨɟ ɫɨɛɵɬɢɟ) ɩɨɫɜɹɳɟɧɵ – ɦɚɥɟɧɶɤɢɣ ɦɟɞɚɥɶɨɧ ɋɢɤɫɬɢɧɫɤɨɝɨ
ɩɨɬɨɥɤɚ ɢ ɞɜɚ-ɬɪɢ ɪɢɫɭɧɤɚ. Ȼɥɚɝɨɜɟɳɟɧɶɟ ɭ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ>
ɜɫɬɪɟɱɚɟɬɫɹ ɬɨɥɶɤɨ ɜ ɩɨɡɞɧɸɸ ɩɨɪɭ ɠɢɡɧɢ ɢ ɬɨɥɶɤɨ ɜ ɧɟɛɨɥɶɲɢɯ ɧɚɛɪɨɫɤɚɯ;46 ɟɝɨ ɫɨɜɫɟɦ ɨɫɨɛɵɟ, ɛɟɫɤɪɵɥɵɟ ɚɧɝɟɥɵ – ɥɢɛɨ ɫɬɪɨɝɢɟ
ɚɧɝɟɥɵ ɤɚɪɚɸɳɢɟ, ɢɡɝɨɧɹɸɳɢɟ ɢɡ Ɋɚɹ, ɥɢɛɨ ɡɨɪɤɢɟ ɫɩɭɬɧɢɤɢ ɢ ɫɩɭɬɧɢɰɵ Ȼɨɝɚ, ɜɧɢɦɚɬɟɥɶɧɵɟ ɫɜɢɞɟɬɟɥɢ ȿɝɨ ɬɜɨɪɱɟɫɤɨɝɨ ɚɤɬɚ. ɉɪɚɜɞɚ, ɜ
ɫɮɟɪɢɱɟɫɤɢɯ ɬɪɟɭɝɨɥɶɧɢɤɚɯ ɋɢɤɫɬɢɧɫɤɨɣ ɤɚɩɟɥɥɵ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɪɚɫɫɤɚɡɚɥ ɨ Ȼɨɝɨɹɜɥɟɧɢɢ. ɇɨ ɡɞɟɫɶ ɭ ɧɟɝɨ: ɩɪɟɞɜɟɫɬɢɟ ɋɩɚɫɢɬɟɥɹ – ɧɟ ɤɪɨɬɤɚɹ ɫɜɟɬɥɚɹ ɭɥɵɛɤɚ, ɚ ɤɪɨɜɚɜɨɟ ɫɬɪɚɲɧɨɟ ɭɛɢɣɫɬɜɨ, ɧɟ
ɪɚɞɨɫɬɧɵɟ ɫɥɨɜɚ Ⱥɪɯɚɧɝɟɥɚ Ƚɚɜɪɢɢɥɚ, ɚ ɩɪɟɫɬɭɩɧɵɟ ɞɟɹɧɢɹ ɗɫɮɢɪɢ,
ɂɭɞɢɮɢ ɢ Ⱦɚɜɢɞɚ.
Ɍɚɤɨɜɵ ɩɪɨɡɨɪɵ, ɪɚɫɤɪɵɜɚɸɳɢɟɫɹ ɜ ɜɟɳɚɯ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ>. ɇɨ ɜ ɫɭɳɧɨɫɬɢ: ɫɤɚɡɚɬɶ: ɜɟɳɢ – ɩɪɨ ɬɜɨɪɟɧɢɹ Ȼɭɨɧɚɪɪɨɬɢ, ɷɬɨ
ɭɠɟ ɢ ɫɥɢɲɤɨɦ ɦɧɨɝɨ, ɢ ɫɥɢɲɤɨɦ ɦɚɥɨ ɞɥɹ ɧɢɯ. ɋɥɢɲɤɨɦ ɦɧɨɝɨ ɩɨɬɨɦɭ, ɱɬɨ ɝɟɧɢɚɥɶɧɵɟ ɦɵɫɥɢ ɟɝɨ ɞɨ ɜɟɳɟɣ, ɞɨ ɨɬɞɟɥɶɧɵɯ, ɡɚɤɨɧɱɟɧ“…ɉɨ ɩɪɨɫɶɛɟ ɦɟɫɫɟɪɚ Ɍɨɦɦɚɡɨ Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ ɜɵɩɨɥɧɢɥ ɦɧɨɝɨ ɪɢɫɭɧɤɨɜ
ɞɥɹ ɟɝɨ ɞɪɭɡɟɣ: ɬɚɤ, ɞɥɹ ɤɚɪɞɢɧɚɥɚ ɑɟɡɢɫ – ɧɚ ɞɟɪɟɜɟ Ȼɨɝɨɦɚɬɟɪɶ, ɛɥɚɝɨɜɟɫɬɜɭɟɦɭɸ
ɚɪɯɚɧɝɟɥɨɦ; ɜɟɳɶ ɧɟɨɛɵɱɧɭɸ, ɤɨɬɨɪɚɹ ɡɚɬɟɦ ɛɵɥɚ ɪɚɫɤɪɚɲɟɧɚ ɤɪɚɫɤɚɦɢ ɪɭɤɨɣ Ɇɚɪɱɟɥɥɨ Ɇɚɧɬɭɚɧɰɚ ɢ ɛɵɥɚ ɩɨɦɟɳɟɧɚ ɜ ɦɪɚɦɨɪɧɭɸ ɤɚɩɟɥɥɭ, ɫɨɨɪɭɠɟɧɧɭɸ ɧɚɡɜɚɧɧɵɦ
ɤɚɪɞɢɧɚɥɨɦ ɜ ɪɢɦɫɤɨɣ ɰɟɪɤɜɢ ɞɟɥɥɚ ɉɚɱɟ, ɚ ɬɚɤɠɟ ɟɳɟ ɨɞɧɨ Ȼɥɚɝɨɜɟɳɟɧɢɟ ɧɚɩɢɫɚɥ
ɧɚ ɞɟɪɟɜɟ ɬɨɬ ɠɟ Ɇɚɪɱɟɥɥɨ ɞɥɹ ɰɟɪɤɜɢ ɋɚɧ Ⱦɠɨɜɚɧɧɢ, ɱɬɨ ɜ Ʌɚɬɟɪɚɧɟ, ɩɨ ɪɢɫɭɧɤɭ,
ɩɪɢɧɚɞɥɟɠɚɳɟɦɭ ɝɟɪɰɨɝɭ Ʉɨɡɢɦɨ ɞɟɢ Ɇɟɞɢɱɢ ɢ ɩɨɞɧɟɫɟɧɧɨɦɭ ɩɨɫɥɟ ɫɦɟɪɬɢ Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ ɟɝɨ ɩɥɟɦɹɧɧɢɤɨɦ Ʌɢɨɧɚɪɞɨ Ȼɭɨɧɚɪɪɨɬɢ ȿɝɨ ɉɪɟɜɨɫɯɨɞɢɬɟɥɶɫɬɜɭ, ɤɨɬɨɪɵɣ ɯɪɚɧɢɬ ɟɝɨ ɤɚɤ ɞɪɚɝɨɰɟɧɧɨɫɬɶ…” (ȼɚɡɚɪɢ Ⱦɠ. ɀɢɡɧɟɨɩɢɫɚɧɢɹ… Ɍ. V. ɋ. 302).
“Ȼɥɚɝɨɜɟɳɟɧɢɟ” ɢɡ ɰɟɪɤɜɢ Santa Maria della Pace ɧɟ ɫɨɯɪɚɧɢɥɨɫɶ, ɜɬɨɪɨɟ ɠɟ ɯɪɚɧɢɬɫɹ ɜ ɫɚɤɪɢɫɬɢɢ Ʌɚɬɟɪɚɧɫɤɨɝɨ ɫɨɛɨɪɚ.
46

Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ

239

ɧɵɯ ɜɟɳɟɣ ɜ ɫɭɳɧɨɫɬɢ ɧɢɤɨɝɞɚ ɧɟ ɞɨɡɪɟɜɚɥɢ. ɉɨɫɬɨɹɧɧɨ ɜɵɜɨɪɚɱɢɜɚɹ ɧɚɪɭɠɭ ɩɨɫɥɟɞɧɸɸ ɝɥɭɛɨɤɭɸ ɬɢɲɢɧɭ ɜɫɟɝɨ ɛɨɥɶɲɨɝɨ ɢ ɧɚɫɬɨɹɳɟɝɨ, ɜɧɭɬɪɟɧɧɸɸ ɬɢɲɢɧɭ, Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɜ ɬɨ ɠɟ ɜɪɟɦɹ
ɭɩɨɪɧɨ ɥɢɲɚɥ ɫɜɨɢ ɬɜɨɪɟɧɶɹ ɬɨɣ ɜɧɟɲɧɟɣ ɬɢɲɢɧɵ, ɱɬɨ ɰɚɪɢɬ ɜɨɤɪɭɝ
ɜɟɳɟɣ, ɨɛɜɨɥɚɤɢɜɚɟɬ, ɪɚɡɞɟɥɹɟɬ ɢɯ, ɭɞɚɥɹɟɬ ɞɪɭɝ ɨɬ ɞɪɭɝɚ.
Ʉɨɧɤɪɟɬɧɚɹ ɨɬɪɟɲɟɧɧɨɫɬɶ Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ ɢ ɟɫɬɶ ɩɨɜɟɪɯɧɨɫɬɶɸ ɟɝɨ ɢɡɜɚɹɧɢɣ ɩɪɨɜɨɡɝɥɚɲɟɧɧɚɹ ɜɧɭɬɪɟɧɧɹɹ ɬɢɲɢɧɚ; ɧɨ ɜɧɭɬɪɟɧɧɹɹ ɬɢɲɢɧɚ, ɞɚɠɟ ɨɜɟɳɟɫɬɜɥɟɧɧɚɹ, ɜɫɟ ɠɟ ɟɳɟ ɧɟ ɞɚɟɬ ɨɬɞɟɥɶɧɵɯ ɜɟɳɟɣ. ɂ ɞɟɣɫɬɜɢɬɟɥɶɧɨ: Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɬɨɥɶɤɨ ɜ ɦɨɥɨɞɨɫɬɢ
ɭɞɚɥɨɫɶ ɞɨɜɟɪɲɚɬɶ ɧɟɫɤɨɥɶɤɨ ɫɬɚɬɭɣ ɢ ɧɢɤɨɝɞɚ ɧɟ ɭɞɚɜɚɥɨɫɶ ɨɫɭɳɟɫɬɜɥɹɬɶ ɛɨɥɶɲɢɯ ɡɚɦɵɫɥɨɜ. ȼ ɨɛɴɹɫɧɟɧɢɟ ɷɬɨɝɨ ɮɚɤɬɚ ɛɢɨɝɪɚɮɵ
ɟɝɨ ɨɛɵɤɧɨɜɟɧɧɨ ɩɨɞɪɨɛɧɨ ɪɚɫɫɤɚɡɵɜɚɸɬ, ɤɚɤ ɝɟɪɰɨɝɢ ɢ ɩɚɩɵ ɬɟɪɡɚɥɢ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ, ɧɚɫɢɥɨɜɚɥɢ ɟɝɨ ɜɨɥɸ, ɦɟɲɚɥɢ ɤɨɧɱɚɬɶ ɫɜɨɢ ɩɪɨɢɡɜɟɞɟɧɢɹ. ȼɟɪɧɨ, ɤɨɧɟɱɧɨ, ɱɬɨ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɜɫɟɝɞɚ ɱɬɨ-ɧɢɛɭɞɶ
ɜɧɟɲɧɟɟ ɦɟɲɚɥɨ. ɇɨ ɜ ɬɨɦ-ɬɨ ɢ ɞɟɥɨ, ɱɬɨ ɮɚɤɬɵ ɞɟɣɫɬɜɢɬɟɥɶɧɨɫɬɢ,
ɜɨɜɥɟɱɟɧɧɵɟ ɜ ɨɪɛɢɬɭ ɡɧɚɱɢɬɟɥɶɧɨɣ ɥɢɱɧɨɫɬɢ, ɜɞɪɭɝ ɧɚɱɢɧɚɸɬ ɡɜɭɱɚɬɶ ɩɪɨɜɢɞɟɧɰɢɚɥɶɧɨ, ɢ ɞɥɹ ɱɟɥɨɜɟɤɚ, ɩɨɞɨɛɧɨɝɨ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ>, ɜɧɟɲɧɟɣ ɩɪɢɱɢɧɧɨɫɬɢ ɤɚɤ ɛɭɞɬɨ ɜɨɜɫɟ ɢ ɧɟ ɫɭɳɟɫɬɜɭɟɬ.
Ʉɨɧɟɱɧɨ, ɘɥɢɣ II ɡɚɫɬɚɜɢɥ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɛɪɨɫɢɬɶ ɩɥɚɫɬɢɤɭ
ɢ ɜɡɹɬɶɫɹ ɡɚ ɱɭɠɞɭɸ ɟɦɭ ɤɚɤ ɫɤɭɥɶɩɬɨɪɭ ɪɨɫɩɢɫɶ ɩɨɬɨɥɤɚ ɤɚɩɟɥɥɵ.
Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɢɫɩɭɝɚɥɫɹ, ɛɟɠɚɥ ɢɡ Ɋɢɦɚ ɬɚɤ, ɱɬɨ ɧɚ ɧɟɝɨ
ɩɪɢɲɥɨɫɶ ɢɞɬɢ ɜɨɣɧɨɣ. ɇɨ ɤɨɝɞɚ ɜ ɬɢɲɢ ɋɢɤɫɬɢɧɵ ɜɫɩɵɯɧɭɥɚ ɟɝɨ
ɠɚɪɤɚɹ ɫɯɜɚɬɤɚ ɫ ɦɚɬɟɪɢɟɣ, ɤɨɝɞɚ ɦɚɬɟɪɢɹ ɜɨɫɫɬɚɥɚ ɧɚ ɧɟɝɨ ɥɟɝɢɨɧɨɦ
ɜɧɟɲɧɢɯ ɡɚɬɪɭɞɧɟɧɢɣ ɢ ɟɝɨ ɫɨɛɫɬɜɟɧɧɨɣ ɬɟɯɧɢɱɟɫɤɨɣ ɧɟɢɫɤɭɲɟɧɧɨɫɬɶɸ, ɯɪɭɩɤɨɫɬɶɸ ɤɪɚɫɨɤ ɢ ɭɩɨɪɫɬɜɨɦ ɱɭɠɞɵɯ ɟɦɭ ɦɚɫɲɬɚɛɨɜ ɢ ɪɢɬɦɨɜ ɤɚɩɟɥɥɵ – ɬɨɝɞɚ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɩɨɛɟɞɢɥ ɜɫɟ. ɇɨ ɜ ɫɚɦɭɸ
ɩɨɫɥɟɞɧɸɸ, ɩɪɟɞɨɤɨɧɱɚɬɟɥɶɧɭɸ ɦɢɧɭɬɭ ɨɧ ɫɚɦ ɜɞɪɭɝ ɪɚɛɨɬɭ ɛɪɨɫɢɥ.
Ʌɟɫɚ ɜ ɋɢɤɫɬɢɧɟ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɞɟɣɫɬɜɢɬɟɥɶɧɨ ɩɨ ɩɪɢɤɚɡɚɧɢɸ ɩɚɩɵ ɫɧɹɥ ɤɨ ɞɧɸ ȼɫɟɯ ɋɜɹɬɵɯ, ɨɛɧɚɠɢɜ ɧɟ ɫɨɜɫɟɦ ɝɨɬɨɜɵɟ
ɮɪɟɫɤɢ; ɧɨ ɤɨɝɞɚ ɩɚɩɚ ɩɪɟɞɥɨɠɢɥ ɟɦɭ ɩɪɨɞɨɥɠɚɬɶ ɪɚɛɨɬɭ, ɬɨ ɨɧ ɭɠɟ
ɩɨ ɫɨɛɫɬɜɟɧɧɨɣ ɜɨɥɟ ɧɚɨɬɪɟɡ ɨɬɤɚɡɚɥɫɹ ɢ ɩɨ ɨɛɵɤɧɨɜɟɧɢɸ ɫɜɨɟɦɭ ɨɬɞɟɥɚɥɫɹ ɲɭɬɤɨɣ.
Ʉɨɧɟɱɧɨ, ɘɥɢɣ II ɩɨɦɟɲɚɥ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɦɨɧɨɥɢɬɧɨ
ɨɫɭɳɟɫɬɜɢɬɶ ɝɪɚɧɞɢɨɡɧɵɣ ɡɚɦɵɫɟɥ ɝɪɨɛɧɢɰɵ; ɧɨ ɩɨɱɟɦɭ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->
Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɜɩɨɫɥɟɞɫɬɜɢɢ ɬɚɤ ɫɨɜɫɟɦ ɛɟɡ ɛɨɪɶɛɵ ɩɨɡɜɨɥɹɟɬ ɤɨɦɭ
ɭɝɨɞɧɨ ɨɬɪɵɜɚɬɶ ɫɟɛɹ ɨɬ ɫɜɨɢɯ ‘ɥɸɛɢɦɵɯ’ ɦɵɫɥɟɣ ɨɛ ɷɬɨɣ ɝɪɨɛɧɢɰɟ,
ɧɨ ɝɨɞɚɦɢ ɜɟɞɟɬ ɭɩɨɪɧɭɸ, ɨɬɱɚɹɧɧɭɸ ɛɨɪɶɛɭ ɜ ɤɚɦɟɧɨɥɨɦɧɹɯ ɉɟɬɪɨɡɚɧɬɵ ɡɚ ɧɟɨɫɭɳɟɫɬɜɢɦɵɟ ɩɪɨɟɤɬɵ Laurentian’ɵ47 ɫ ɪɚɛɨɱɢɦɢ, ɦɟɫɬ47 Ɋɟɱɶ ɢɞɟɬ ɨ ɛɢɛɥɢɨɬɟɤɟ Ʌɚɭɪɟɧɰɢɚɧɚ (ɜɨ ɞɜɨɪɟ ɛɚɡɢɥɢɤɢ San Lorenzo). ȿɟ
ɫɬɪɨɢɬɟɥɶɫɬɜɨ ɜɟɥɨɫɶ ɜ 1524-1526 ɢ 1530-1534 ɝɝ. Ʌɟɫɬɧɢɰɚ ɡɚɜɟɪɲɟɧɚ Ȼ. Ⱥɦɦɚɧɚɬɢ
ɜ 1558–1559 ɝɝ. Ɉɬɤɪɵɥɚɫɶ ɛɢɛɥɢɨɬɟɤɚ ɜ 1571 ɝ. ȼ ɫɜɹɡɢ ɫ “ɤɚɦɟɧɨɥɨɦɧɹɦɢ ɉɟɬɪɨ-

240

Ɉɥɶɝɚ ɒɨɪ

ɧɵɦɢ ɠɢɬɟɥɹɦɢ, ɝɟɪɰɨɝɚɦɢ ɢ ɩɚɩɚɦɢ – ɷɬɨ ɜɨ ɜɫɹɤɨɦ ɫɥɭɱɚɟ ɧɚɥɢɱɢɟɦ ɤɚɤɢɯ-ɬɨ ɜɧɟɲɧɢɯ ɩɨɛɭɠɞɟɧɢɣ ɧɢɤɚɤ ɧɟ ɨɛɴɹɫɧɢɬɶ. ɆɢɤɟɥɶȺɧɞɠɟɥɨ ɧɟ ɦɨɠɟɬ, ɡɧɚɱɢɬ ɩɨɱɟɦɭ-ɬɨ ɧɟ ɯɨɱɟɬ ɤɨɧɱɚɬɶ ɫɜɨɢɯ ɪɚɛɨɬ.
ɉɪɨɢɡɜɟɞɟɧɢɹ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɫɨɜɫɟɦ ɢɧɚɱɟ ɧɟɡɚɤɨɧɱɟɧɵ, ɱɟɦ ɩɪɨɫɬɨ ɧɟɞɨɞɟɥɚɧɧɚɹ ɜɟɳɶ. Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɜ ɜɵɫɲɟɣ
ɦɟɪɟ ɨɛɥɚɞɚɥ ɨɫɬɪɨɣ ɫɬɵɞɥɢɜɨɫɬɶɸ ɛɨɥɶɲɢɯ ɯɭɞɨɠɧɢɤɨɜ, ɡɚɫɬɚɜɥɹɸɳɟɣ ɢɯ ɫɤɪɵɜɚɬɶ ɜɫɟ ɬɪɭɞɧɨɫɬɢ ɩɭɬɢ. Ɉɧ ɬɚɤ ɬɳɚɬɟɥɶɧɨ ɩɪɹɬɚɥ
ɧɟɝɨɬɨɜɵɟ ɦɵɫɥɢ, ɡɚɫɬɟɧɱɢɜɨ ɭɧɢɱɬɨɠɚɥ ɷɫɤɢɡɵ, ɱɬɨ ɡɚɫɬɟɧɱɢɜɨɫɬɶ
ɷɬɭ ɩɪɢɧɢɦɚɥɢ ɡɚ ɫɤɭɩɨɫɬɶ, ɢ Ʉɨɧɞɢɜɢ ɞɚɠɟ ɫɱɢɬɚɥ ɫɜɨɢɦ ɞɨɥɝɨɦ
ɫɧɹɬɶ ɫ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɬɚɤɨɟ ɩɨɞɨɡɪɟɧɢɟ, ɧɚɫɬɚɢɜɚɬɶ ɧɚ ɬɨɦ,
ɱɬɨ ɜɟɥɢɤɢɣ ɦɚɫɬɟɪ ɞɨɥɠɟɧ48 ɭɱɢɬɶ ɞɪɭɝɢɯ.49 ȼɧɭɬɪɟɧɧɟ ɧɟɞɨɧɨɲɟɧɧɨɝɨ Ɇ<ɢɤɟɥɶ-> Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɧɢɤɨɝɞɚ ɧɟ ɨɛɧɚɠɚɥ. Ɉɱɟɜɢɞɧɨ ɜ ɤɚɤɨɦɬɨ ɫɦɵɫɥɟ ɡɚɜɟɪɲɟɧɧɵɦɢ ɫɱɢɬɚɥ ɨɧ ɫɜɨɢ ɧɟɞɨɞɟɥɚɧɧɵɟ, ɡɚɛɪɨɲɟɧɧɵɟ ɬɜɨɪɟɧɶɹ.
ɇɟɢɦɨɜɟɪɧɵ ɛɵɥɢ ɬɜɨɪɱɟɫɤɢɟ ɫɢɥɵ ɟɝɨ, ɧɨ ɜɫɟɝɞɚ ɟɳɟ ɧɟɢɦɨɜɟɪɧɟɟ ɟɝɨ ɡɚɦɵɫɥɵ. ɋɤɭɥɶɩɬɨɪ, ɩɨɞɨɛɧɨ ɝɪɟɤɚɦ ɪɟɲɚɜɲɢɣɫɹ ɛɪɚɬɶɫɹ ɩɪɹɦɨ ɡɚ ɦɪɚɦɨɪ ɛɟɡ ɩɪɟɞɜɚɪɢɬɟɥɶɧɨɣ ɝɥɢɧɹɧɨɣ ɦɨɞɟɥɢ; ɯɭɞɨɠɧɢɤ, ɞɥɹ ɤɨɬɨɪɨɝɨ ɩɨɞɭɦɚɬɶ ɡɧɚɱɢɥɨ ɫɞɟɥɚɬɶ ɢ ɬɜɨɪɱɟɫɬɜɨ ɛɵɥɨ ɤɚɤ
ɛɵ ɢɞɟɨɦɨɬɨɪɧɵɦ ɞɜɢɠɟɧɢɟɦ – Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɜɫɟ ɠɟ ɜɫɟɝɞɚ
ɭɯɢɬɪɹɥɫɹ ɜɵɛɢɪɚɬɶ ɬɚɤɢɟ ɩɪɨɟɤɬɵ, ɤɨɬɨɪɵɟ ɨɤɚɡɵɜɚɥɢɫɶ ɢ ɟɦɭ ɧɟ
ɩɨɞ ɫɢɥɭ. ɂ ɬɨɱɧɨ ɛɨɹɫɶ, ɱɬɨ ɨɧ ɜɫɟ ɠɟ ɢ ɢɯ ɨɞɨɥɟɟɬ, ɨɧ ɫɚɦ, ɜɫɟɝɞɚ
ɨɞɢɧ, ɧɚɛɪɚɫɵɜɚɥɫɹ ɧɚ ɜɫɸ ɩɪɟɞɜɚɪɢɬɟɥɶɧɭɸ ɪɚɛɨɬɭ: ɝɨɬɨɜɢɥ ɤɪɚɫɤɢ
ɢ ɩɟɪɟɬɚɫɤɢɜɚɥ ɦɪɚɦɨɪ, ɩɪɨɜɨɞɢɥ ɞɨɪɨɝɢ ɢ ɫɬɪɨɢɥ ɥɟɫɚ.
Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɧɟ ɯɨɬɟɥ ɤɨɧɱɚɬɶ ɫɜɨɢɯ ɩɪɨɢɡɜɟɞɟɧɢɣ,
ɩɨɬɨɦɭ ɱɬɨ ɧɟ ɯɨɬɟɥ ɢɯ ɪɚɡɞɟɥɹɬɶ, ɪɚɡɴɟɞɢɧɹɬɶ. Ʉɨɝɞɚ ɨɧ ɫɧɢɦɚɥ ɝɪɚɧɢ ɦɟɠɞɭ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɚɦɢ ɫɜɨɢɦɢ ɢ ɮɪɟɫɤɚɦɢ, ɫɥɢɜɚɹ ɢɯ ɤɨɧɰɵ ɢ ɧɚɱɚɥɚ, ɨɛɪɚɳɚɥ ɦɪɚɦɨɪɵ ɝɪɨɛɧɢɰɵ ɘɥɢɹ II-ɨɝɨ ɨɛɪɚɡɚɦɢ ɋɢɤɫɬɢɧɵ ɢ
ɡɚɧɬɵ” ɫɥɟɞɨɜɚɥɨ ɛɵ ɝɨɜɨɪɢɬɶ, ɫɤɨɪɟɟ, ɧɟ ɨɛ ɷɬɨɦ ɩɪɨɟɤɬɟ, ɚ ɨ ɡɚɞɭɦɚɧɧɨɦ, ɧɨ ɧɟɨɫɭɳɟɫɬɜɥɟɧɧɨɦ Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ ɦɪɚɦɨɪɧɨɦ ɮɚɫɚɞɟ ɫɚɦɨɣ ɰɟɪɤɜɢ ɋɚɧ Ʌɨɪɟɧɰɨ.
48 Ɂɞɟɫɶ ɡɚɱɟɪɤɧɭɬɨ ɬɪɢ ɜɚɪɢɚɧɬɚ ɢ ɧɟ ɜɵɛɪɚɧ ɧɢ ɨɞɢɧ; ɜ ɫɬɪɨɤɟ ɡɚɱɟɪɤɧɭɬɨ:
“ɜɨɜɫɟ ɧɟ ɨɬɤɚɡɵɜɚɥ”; ɧɚɞ ɷɬɢɦ: “ɨɯɨɬɧɨ ɞɚɪɢɥ”; ɜ ɧɚɱɚɥɟ ɫɥɟɞɭɸɳɟɣ ɫɬɪɨɤɢ ɡɚɱɟɪɤɧɭɬɨ: “ɞɨɥɠɟɧ”.
49 “ȿɝɨ ɱɚɫɬɨ ɭɩɪɟɤɚɥɢ ɜ ɬɨɦ, ɱɬɨ ɨɧ ɧɟ ɯɨɬɟɥ ɛɪɚɬɶ ɭɱɟɧɢɤɨɜ, ɧɨ ɷɬɨ ɥɢɲɟɧɨ
ɜɫɹɤɨɝɨ ɨɫɧɨɜɚɧɢɹ, ɬɚɤ ɤɚɤ ɨɧ ɩɪɢɧɢɦɚɥ ɢɯ ɨɱɟɧɶ ɨɯɨɬɧɨ, ɱɬɨ ɹ ɢɫɩɵɬɚɥ ɧɚ ɫɟɛɟ
<…>. ɇɨ, ɤ ɧɟɫɱɚɫɬɶɸ, ɨɧ ɧɚɩɚɞɚɥ ɧɚ ɦɚɥɨɫɩɨɫɨɛɧɵɯ ɭɱɟɧɢɤɨɜ, ɚ ɟɫɥɢ ɢ ɧɚ ɫɩɨɫɨɛɧɵɯ, ɬɨ ɧɟ ɠɟɥɚɜɲɢɯ ɭɩɨɪɧɨ ɪɚɛɨɬɚɬɶ ɢ ɦɧɢɜɲɢɯ ɫɟɛɹ ɡɚɤɨɧɱɟɧɧɵɦɢ ɦɚɫɬɟɪɚɦɢ,
ɩɪɨɛɵɜ ɩɨɞ ɟɝɨ ɪɭɤɨɜɨɞɫɬɜɨɦ ɜɫɟɝɨ ɧɟɫɤɨɥɶɤɨ ɦɟɫɹɰɟɜ. <…> …Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ
ɧɢɤɨɝɞɚ ɧɟ ɛɪɚɥ ɫ ɧɢɯ ɩɥɚɬɵ ɢ ɧɟ ɯɨɬɟɥ, ɱɬɨɛɵ ɨɛ ɷɬɨɦ ɡɧɚɥɢ ɞɪɭɝɢɟ <…>. ȿɳɟ ɧɚɞɨ
ɫɤɚɡɚɬɶ, ɱɬɨ ɨɧ, ɤɚɤ ɢ ɞɪɟɜɧɢɟ, ɢɫɤɚɥ ɫɥɭɱɚɹ ɨɛɭɱɚɬɶ ɥɸɞɟɣ ɡɧɚɬɧɨɝɨ ɪɨɞɚ, ɩɪɟɞɩɨɱɢɬɚɹ ɢɯ ɩɥɟɛɟɹɦ” (ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ. ɋ. 60–61). ɋɪ. ɭ ȼɚɡɚɪɢ: “Ɍɟ ɠɟ, ɤɬɨ ɝɨɜɨɪɢɬ, ɱɬɨ ɭɱɢɬɶ
ɨɧ ɧɟ ɠɟɥɚɥ, ɧɟɩɪɚɜɵ, ɢɛɨ ɨɧ ɜɫɟɝɞɚ ɞɚɜɚɥ ɫɨɜɟɬɵ ɢ ɫɜɨɢɦ ɛɥɢɡɤɢɦ, ɞɚ ɢ ɜɫɟɦ, ɤɬɨ ɢɯ
ɭ ɧɟɝɨ ɫɩɪɚɲɢɜɚɥ…” (ȼɚɡɚɪɢ Ⱦɠ. ɀɢɡɧɟɨɩɢɫɚɧɢɹ… Ɍ. V. ɋ. 303).

Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ

241

ɮɢɝɭɪɵ ɤɚɩɟɥɥɵ Ɇɟɞɢɱɢ ɝɪɭɩɩɚɦɢ “ɋɬɪɚɲɧɨɝɨ ɋɭɞɚ” – ɬɨ ɷɬɨ ɜɫɟɝɞɚ ɡɧɚɱɢɥɨ ɬɨɥɶɤɨ ɨɞɧɨ: ɝɟɧɢɚɥɶɧɵɟ ɮɪɚɝɦɟɧɬɵ ɟɝɨ – ɟɳɟ ɧɟ ɜɟɳɢ;
ɨɧɢ – ɨɛɥɨɦɤɢ ɡɚɦɵɫɥɨɜ ɧɚ ɜɨɥɧɟ ɟɝɨ ɞɭɯɚ.
ɉɨɬɨɦɭ ɢ ɧɟɬ ɭ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɜɧɟɲɧɟɣ ɬɢɲɢɧɵ, ɱɬɨ,
ɪɚɡɞɟɥɹɹ ɜɟɳɢ, ɞɟɥɚɟɬ ɢɯ ɨɬɞɟɥɶɧɵɦɢ ɜɟɳɚɦɢ, ɢɦɟɧɧɨ ɬɨɣ ɬɢɲɢɧɵ,
ɬɚɣɧɭ ɤɨɬɨɪɨɣ ɢɫɤɭɫɫɬɜɨ ɪɚɫɤɪɵɜɚɟɬ ɜ ɹɜɥɟɧɢɢ ɫɜɨɟɣ ɰɟɥɨɫɬɧɨɫɬɢ ɢ
ɡɚɜɟɪɲɟɧɧɨɫɬɢ. ɑɢɫɬɨ-ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɟ ɫɨɡɧɚɧɢɟ ɩɨ ɫɭɳɟɫɬɜɭ ɫɜɨɟɦɭ
ɩɪɟɪɵɜɧɨ, ɤɚɤ ɩɪɟɪɵɜɟɧ ɩɪɟɞɦɟɬ ɟɝɨ. Ⱥɜɬɚɪɤɢɹ, ɜɟɳɧɨɫɬɶ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ
ɬɪɟɛɭɟɬ ɩɨɤɨɹ, ɞɭɯɨɜɧɨɣ ɩɟɪɟɞɵɲɤɢ ɜ ɟɝɨ ɨɛɪɟɬɚɸɳɟɣ ɢ ɬɜɨɪɹɳɟɣ
ɞɟɹɬɟɥɶɧɨɫɬɢ. ȼ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɦ ɫɨɡɧɚɧɢɢ ɜɫɟɝɞɚ ɟɫɬɶ ɱɬɨ-ɬɨ ɨɬ “ɝɭɥɹɤɢ ɩɪɚɡɞɧɨɝɨ”... Ɇɨɰɚɪɬɚ ɢɥɢ ɉɭɲɤɢɧɚ.50 ɏɭɞɨɠɧɢɤ ɨɛɹɡɚɬɟɥɶɧɨ
ɨɫɬɚɧɚɜɥɢɜɚɟɬɫɹ, ɨɝɥɹɞɵɜɚɟɬɫɹ “ɢ ɞɨɥɝɨ ɞɥɢɬɫɹ ɥɟɝɤɢɣ ɤɪɵɥɚɬɵɣ
ɜɨɫɬɨɪɝ ɩɟɪɟɞ ɫɜɨɢɦ ɫɨɡɞɚɧɢɟɦ”.51 ɇɨ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɧɢɤɨɝɞɚ ɧɟ ɨɬɞɵɯɚɥ. ȼ ɧɟɢɫɬɨɜɨɦ ɩɨɪɵɜɟ ɜɫɟ ɤ ɧɨɜɵɦ ɞɨɫɬɢɠɟɧɢɹɦ, ɨɧ, ɧɟ
ɭɫɩɟɜɚɹ ɤɨɧɱɚɬɶ ɫɜɨɢɯ ɬɜɨɪɟɧɢɣ, ɬɟɦ ɛɨɥɟɟ ɧɟ ɭɫɩɟɜɚɟɬ ɨɝɥɹɧɭɬɶɫɹ
ɧɚ ɧɢɯ. Ⱦɭɯɨɜɧɨ ɨɧ ɧɟ ɢɦɟɥ ɦɨɦɟɧɬɨɜ ɩɨɤɨɹ, ɧɟɫɦɨɬɪɹ ɧɚ ɛɢɨɝɪɚɮɢɱɟɫɤɢ ɛɟɫɤɨɧɟɱɧɨ-ɞɥɢɧɧɵɟ ɩɟɪɢɨɞɵ ɬɜɨɪɱɟɫɤɨɣ ɩɭɫɬɨɬɵ. ɉɨɬɨɦɭ,
ɦɨɠɟɬ ɛɵɬɶ, ɬɚɤ ɫɨɜɫɟɦ ɜ ɞɭɯɟ ɫɜɨɟɝɨ ɫɨɛɫɬɜɟɧɧɨɝɨ ɝɟɧɢɹ Ɇ<ɢɤɟɥɶ>Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɩɪɨɫɦɨɬɪɟɥ ɜ ɤɧɢɝɟ Ȼɵɬɢɹ Ȼɨɝɚ-ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ, ɪɚɞɨɫɬɶ
Ɍɜɨɪɰɚ, ɧɟ ɡɚɦɟɬɢɥ ɫɥɨɜ, ɫɨɩɪɨɜɨɠɞɚɸɳɢɯ ɜ Ȼɢɛɥɢɢ ɤɚɠɞɵɣ ɞɟɧɶ
ɬɜɨɪɟɧɢɹ: “ɂ ɭɜɢɞɟɥ Ȼɨɝ, ɱɬɨ ɷɬɨ ɯɨɪɨɲɨ”.52 ȼ ɋɢɤɫɬɢɧɟ, ɧɚ ɨɞɧɨɣ ɢɡ
“ɂɫɬɨɪɢɣ” Ȼɨɝ ɩɨɹɜɥɹɟɬɫɹ ɞɜɚɠɞɵ: ɦɚɧɨɜɟɧɢɟɦ ɪɭɤɢ, ɫɨɡɞɚɜ ɥɭɧɭ ɢ
ɫɨɥɧɰɟ ɢ ɧɟ ɨɝɥɹɧɭɜɲɢɫɶ ɞɚɠɟ ɧɚ ɧɢɯ, Ɉɧ ɨɛɪɚɳɚɟɬɫɹ ɭɠɟ ɤ ɧɨɜɵɦ
ɬɜɨɪɟɧɶɹɦ. Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɜɢɞɟɥ ɜ ɋɨɡɞɚɬɟɥɟ ɦɢɪɚ ɥɢɲɶ ɬɭ
ɧɟɢɫɬɨɜɭɸ, ɧɟɢɦɨɜɟɪɧɭɸ ɫɢɥɭ, ɤɨɬɨɪɭɸ ɡɚɩɟɱɚɬɥɟɥ ɜ ɷɬɨɦ ɚɤɬɟ ɬɜɨɪɟɧɢɹ, ɜɟɱɧɨ-ɛɭɲɭɸɳɭɸ ɷɧɟɪɝɢɸ, ɤɨɬɨɪɨɣ ɧɟ ɧɭɠɟɧ ɨɬɞɵɯ ɢ ɧɟ ɜɟɞɨɦ ɩɨɤɨɣ.
ɋɤɚɡɚɬɶ – ɜɟɳɢ – ɩɪɨ ɬɜɨɪɟɧɢɹ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɫɥɢɲɤɨɦ
ɦɚɥɨ ɩɨɬɨɦɭ, ɱɬɨ, ɫɧɟɫɟɧɧɵɟ ɜɨɥɧɨɸ, ɭɜɥɟɱɟɧɧɵɟ ɩɨɬɨɤɨɦ ɞɭɯɚ, ɨɧɢ
– ɭɠɟ ɧɟ ɜɟɳɢ, ɧɟ ɬɨɥɶɤɨ ɤɪɢɫɬɚɥɥɵ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ; ɨɧɢ – ɞɭɯɨɜɧɵɟ ɝɥɚɡɚ
ɢ ɪɭɤɢ, ɩɪɢɡɵɜɧɨ ɨɛɪɚɳɟɧɧɵɟ ɤ ɨɬɤɪɵɬɵɦ ɧɟɛɟɫɚɦ.
Ɍɚ ɫɬɪɚɲɧɚɹ ɬɨɫɤɚ, ɜ ɤɨɬɨɪɨɣ ɬɨɦɹɬɫɹ ɩɥɟɧɧɢɤɢ Ʌɭɜɪɚ ɢ Ɇɟɞɢɱɟɣɫɤɚɹ ɇɨɱɶ,53 ɬɟɦɧɨ ɢ ɫɬɪɚɫɬɧɨ ɭɜɨɞɢɬ ɢɯ, ɧɟɫɦɨɬɪɹ ɧɚ ɜɫɟ ɢɯ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɟ ɫɨɜɟɪɲɟɧɫɬɜɨ, ɤɭɞɚ-ɬɨ ɡɚ ɩɪɟɞɟɥɵ ɱɢɫɬɨɝɨ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ,
ɤ ɢɧɨɦɭ ɛɵɬɢɸ. ɂɡ ɛɟɡɦɟɪɧɨɫɬɢ ɦɢɤɟɥɶɚɧɞɠɟɥɨɜɫɤɨɝɨ ɨɩɵɬɚ ɢɫɤɭɫɫɬɜɨ ɜɦɟɫɬɢɥɨ ɱɬɨ ɦɨɝɥɨ ɢ, ɨɬɩɭɫɬɢɜ ɧɟɜɦɟɳɟɧɧɨɟ ɜ ɢɧɨɣ ɦɢɪ, ɠɢɜɨɣ ɫɜɹɡɢ ɫ ɷɬɢɦ ɢɧɵɦ ɦɢɪɨɦ ɭɬɪɚɬɢɬɶ ɭɠɟ ɧɟ ɫɦɨɝɥɨ.
ɐɢɬɚɬɚ ɢɡ ɫɰɟɧɵ I ɦɚɥɟɧɶɤɨɣ ɬɪɚɝɟɞɢɢ ɉɭɲɤɢɧɚ “Ɇɨɰɚɪɬ ɢ ɋɚɥɶɟɪɢ” (1830).
ɐɢɬɚɬɚ ɢɡ ɫɬɚɬɶɢ Ⱥ.Ⱥ. Ȼɥɨɤɚ “Ɉ ɫɨɜɪɟɦɟɧɧɨɦ ɫɨɫɬɨɹɧɢɢ ɪɭɫɫɤɨɝɨ ɫɢɦɜɨɥɢɡɦɚ”.
52 Ȼɵɬ. 1:10.
53 ɋɬɚɬɭɹ ɧɚ ɝɪɨɛɧɢɰɟ Ⱦɠɭɥɢɚɧɨ Ɇɟɞɢɱɢ ɜ Ʉɚɩɟɥɥɟ Ɇɟɞɢɱɢ.
50

51

242

Ɉɥɶɝɚ ɒɨɪ

ɑɢɫɬɨ ɮɨɪɦɚɥɶɧɵɟ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɵɟ ɞɨɫɬɢɠɟɧɢɹ ɛɵɥɢ ɞɥɹ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɜɫɟɝɞɚ ɥɢɲɶ ‘ɤɪɵɥɶɹɦɢ ɞɭɲɢ’, ɞɭɯɨɜɧɵɦɢ ɫɬɭɩɟɧɹɦɢ ɢ, ɪɚɛɨɬɚɹ ɧɚɞ ɪɚɤɭɪɫɚɦɢ ɢ ɤɨɧɬɪɚɩɨɫɬɚɦɢ, ɨɧ ɜɵɪɚɛɚɬɵɜɚɥ
ɠɢɜɵɟ ɮɨɪɦɵ ɫɜɨɟɣ ɥɢɱɧɨɫɬɢ. ȼ ɪɹɞɟ ɬɜɨɪɟɧɢɣ ɫɜɨɢɯ ɨɧ ɜɢɞɟɥ ɩɭɬɶ,
ɜɟɞɭɳɢɣ ɩɪɹɦɨ ɤ Ȼɨɝɭ ɢ ɬɜɨɪɱɟɫɬɜɨ ɫɜɨɟ ɨɳɭɳɚɥ ɤɚɤ ɫɥɭɠɟɧɢɟ ȿɦɭ.
Ɍɚɤ ɩɪɹɦɨ ɩɪɨ ɫɟɛɹ ɢ ɝɨɜɨɪɢɥ, ɱɬɨ ɤ ɛɨɠɟɫɬɜɟɧɧɵɦ ɜɵɫɨɬɚɦ ɭɫɬɪɟɦɥɹɟɬɫɹ “ɪɢɫɭɹ ɢ ɜɚɹɹ”.
ɂ ɜɨɬ ɱɬɨ ɩɨɪɚɠɚɟɬ: ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɵ ɢ ɮɪɟɫɤɢ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> – ɧɟ ɬɨɥɶɤɨ ɜɟɳɢ, ɧɨ ɠɟɫɬɵ ɠɢɡɧɢ ɟɝɨ, ɡɜɭɱɚɳɢɟ ɫɤɜɨɡɶ ɜɟɤɚ,
ɹɜɥɹɸɬɫɹ ɧɚɫɬɨɹɳɢɦɢ ɞɭɯɨɜɧɨ-ɨɫɹɡɚɬɟɥɶɧɵɦɢ ɜɟɳɚɦɢ. ɉɨɞɥɢɧɧɵɟ
ɜɵɹɜɥɟɧɢɹ ɞɭɯɚ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɷɬɨ ɧɟ ɬɨɥɶɤɨ Ⱦɚɜɢɞɵ ɢ ɋɚɬɢɪɵ, Ɋɚɫɩɹɬɶɹ ɢ Pietà; ɷɬɨ – ɢ ɟɝɨ ɷɤɫɬɚɬɢɱɟɫɤɚɹ ɦɨɥɢɬɜɚ ɜ Ɋɢɦɫɤɨɦ
ɫɚɞɭ, ɢ ɟɝɨ ɡɚɛɨɬɥɢɜɵɟ ɩɨɞɭɲɤɢ, ɱɬɨ ɜɨ ɜɪɟɦɹ ɨɫɚɞɵ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ
ɫɩɚɫɥɢ Campanil’ɭ,54 ɢ ɬɨɬ ɟɝɨ ɩɪɟɤɪɚɫɧɵɣ, ɤɚɪɚɸɳɢɣ ɝɧɟɜ, ɤɨɬɨɪɵɦ
ɨɧ ɜ ɤɨɧɰɟ ɫɜɨɟɣ ɠɢɡɧɢ ɜɵɝɧɚɥ ɬɨɪɝɚɲɟɣ ɢɡ ɯɪɚɦɚ ɋɜ. ɉɟɬɪɚ.55
“ȼɚɲɢ ɞɪɭɡɶɹ, – ɨɛɪɚɳɚɟɬɫɹ ɤ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ȼɢɬɬɨɪɢɹ
Ʉɨɥɨɧɧɚ,56 – ɰɟɧɹɬ ȼɚɫ ɫɚɦɢɯ ɝɨɪɚɡɞɨ ɜɵɲɟ ȼɚɲɢɯ ɪɚɛɨɬ, ɬɟ ɠɟ, ɤɨɬ<ɨɪɵɟ> ɧɟ ɡɧɚɸɬ ȼɚɫ, ɱɬɭɬ ɜ ȼɚɫ ɧɚɢɦɟɧɟɟ ɫɨɜɟɪɲɟɧɧɨɟ – ɪɚɛɨɬɭ
ȼɚɲɢɯ ɪɭɤ”.57 ɋɤɜɨɡɶ ɜɫɸ ɭɫɥɨɜɧɨɫɬɶ ɫɜɟɬɫɤɨɣ ɥɸɛɟɡɧɨɫɬɢ ɜ ɷɬɢɯ
ɫɥɨɜɚɯ ɱɭɬɤɨɝɨ ɞɪɭɝɚ, ɩɨɫɬɨɹɧɧɨ ɩɪɨɧɢɤɚɜɲɟɝɨ ɜ ɫɚɦɭɸ ɝɥɭɛɶ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɢ ɛɟɫɤɨɧɟɱɧɨ ɰɟɧɢɜɲɟɝɨ ɟɝɨ ɩɪɨɢɡɜɟɞɟɧɶɹ, ɫɥɵ54 Ɋɟɱɶ ɢɞɟɬ ɨ ɤɚɦɩɚɧɢɥɟ ɋɚɧ Ɇɢɧɢɚɬɨ. “Ɍɨɬɱɚɫ ɠɟ ɫɩɚɫ ɨɧ ɤɨɥɨɤɨɥɶɧɸ ɋɚɧ
Ɇɢɧɶɹɬɨ, ɬɨ ɟɫɬɶ ɛɚɲɧɸ, ɤɨɬɨɪɚɹ <…> ɞɜɭɦɹ ɩɭɲɤɚɦɢ ɩɨɪɚɠɚɥɚ ɜɪɚɠɟɫɤɢɣ ɥɚɝɟɪɶ,
ɨɬɤɭɞɚ ɜɪɚɠɟɫɤɢɟ ɛɨɦɛɚɪɞɢɪɵ, ɧɚɱɚɜ ɟɟ ɨɛɫɬɪɟɥɢɜɚɬɶ ɬɹɠɟɥɵɦɢ ɨɪɭɞɢɹɦɢ, ɱɭɬɶ ɧɟ
ɪɚɡɛɢɥɢ ɟɟ ɢ ɧɚɜɟɪɧɨɟ ɟɟ ɛɵ ɪɚɡɪɭɲɢɥɢ, ɟɫɥɢ ɛɵ Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ, ɩɨɞɜɟɫɢɜ ɧɚ ɜɟɪɟɜɤɚɯ ɦɟɲɤɢ ɫ ɲɟɪɫɬɶɸ ɢ ɬɨɥɫɬɵɟ ɦɚɬɪɚɫɵ, ɧɟ ɡɚɳɢɬɢɥ ɟɟ ɬɚɤ, ɱɬɨ ɨɧɚ ɞɨ ɫɢɯ ɩɨɪ ɟɳɟ
ɫɬɨɢɬ” (ȼɚɡɚɪɢ Ⱦɠ. ɀɢɡɧɟɨɩɢɫɚɧɢɹ… Ɍ. V. ɋ. 253). ɋɦ. ɬɚɤɠɟ: ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ. ɋ. 36.
55 ȼɨɡɦɨɠɧɨ, ɪɟɱɶ ɢɞɟɬ ɨ ɛɨɪɶɛɟ ɫ ɦɧɨɝɨɱɢɫɥɟɧɧɵɦɢ ɤɨɪɵɫɬɨɥɸɛɰɚɦɢ, ɤɨɬɨɪɭɸ ɩɪɢɲɥɨɫɶ Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ ɜɟɫɬɢ ɜ ɩɨɫɥɟɞɧɢɟ ɝɨɞɵ ɠɢɡɧɢ, ɤɨɝɞɚ ɨɧ ɛɵɥ ɝɥɚɜɧɵɦ
ɚɪɯɢɬɟɤɬɨɪɨɦ ɫɨɛɨɪɚ ɫɜ. ɉɟɬɪɚ. Ⱦɚɥɟɟ ɧɚ ɨɬɞɟɥɶɧɨɦ ɧɟ ɧɭɦɟɪɨɜɚɧɧɨɦ ɥɢɫɬɟ ɪɭɤɨɩɢɫɢ (ɦɟɠɞɭ ɫ. 46 ɢ 47) ɜɥɨɠɟɧ ɥɢɫɬɨɤ ɫ ɢɬɚɥɶɹɧɫɤɢɦ ɬɟɤɫɬɨɦ (ɛɨɥɟɟ ɪɚɡɜɟɪɧɭɬɵɦ)
ɩɪɢɜɨɞɢɦɨɣ ɜɫɥɟɞ ɡɚ ɷɬɢɦ ɰɢɬɚɬɵ: “…voi sapete spendere con coscienza, mentre altri
non sanno che sciupare, e perciò I vostri amici tengono la vostra persona in maggior
pregio ancora che le vostre opere, e coloro I quali non conoscono che queste apprezzano
soltanto quanto vi ha di meno perfetto nella vostra persona. A me paiono degni di ammirazione al mondo, alle ciarle inutili, alla richieste di tutti I principi, I quali vorrebbero quadri
del vostro pennello, per battere solitario la vostra strada e dedicarvi tutto al lavoro, facendo dell’intiera vostra vita, quasi una sola e grande opera”.
56 ȼɢɬɬɨɪɢɹ Ʉɨɥɨɧɧɚ (1490-1547), ɦɚɪɤɢɡɚ ɉɟɫɤɚɪɚ – ɜɞɨɜɚ Ɏɟɪɞɢɧɚɧɞɨ Ɏɪɚɧɱɟɫɤɨ Ⱥɜɚɥɨɫɚ, ɦɚɪɤɢɡɚ ɉɟɫɤɚɪɵ (ɭɦ. 1525), ɩɨɷɬɟɫɫɚ, ɜ 1537-1547 ɝɝ. ɛɥɢɡɤɢɣ ɞɪɭɝ
Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ.
57 ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ. ɋ. 174. ɋɦ. ɩɪɢɦɟɱ. 39.

Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ

243

ɲɢɬɫɹ ɩɨɥɧɨɟ ɩɨɧɢɦɚɧɢɟ ɢ ɩɪɢɡɧɚɧɢɟ ɬɜɨɪɱɟɫɤɨɝɨ ɫɦɵɫɥɚ ɟɝɨ ɠɢɡɧɢ.
Ɋɟɜɧɢɜɨ ɛɥɸɞɹ [ɤɚɬɟɝɨɪɢɚɥɶɧɭɸ] ɱɢɫɬɨɬɭ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ, ɫ ɩɨɢɫɬɢɧɟ
ɢɬɚɥɶɹɧɫɤɨɣ ɱɟɬɤɨɫɬɶɸ ɧɢɝɞɟ ɧɟ ɩɥɚɜɹ ɟɝɨ ɝɪɚɧɢɰ, Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɬɟɦ ɧɟ ɦɟɧɟɟ ɜ ɩɨɫɥɟɞɧɟɦ ɫɦɵɫɥɟ ɫɬɚɜɢɥ ɢ ɩɪɟɞɦɟɬɧɨɟ, ɢ ɧɟɩɪɟɞɦɟɬɧɨɟ ɩɨɞ ɨɛɳɢɣ ɡɧɚɤ ɫɜɨɟɝɨ ɟɞɢɧɨɝɨ ɞɭɯɨɜɧɨɝɨ ɨɩɵɬɚ. ɇɨ ɞɭɯɨɜɧɵɣ ɩɭɬɶ ɫɜɨɣ, ɤɚɤ ɜɫɟ ɧɚ ɫɜɟɬɟ, Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɫɟɛɟ ɩɪɟɞɟɥɶɧɨ ɡɚɬɪɭɞɧɢɥ. Ɉɧ ɬɹɠɟɫɬɹɦɢ ɦɢɪɚ, ɥɸɞɫɤɢɦɢ ɫɥɚɛɨɫɬɹɦɢ ɨɛɜɟɫɢɥɫɹ ɬɨɱɧɨ ɜɟɪɢɝɚɦɢ ɢ ɜɨɡɧɟɫɬɢɫɶ ɤ ɧɟɛɭ ɯɨɬɟɥ ɨɛɹɡɚɬɟɥɶɧɨ ɜ ɧɢɯ.
Ɍɜɨɪɱɟɫɤɚɹ ɜɨɥɹ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ>, ɟɝɨ ɤɨɧɤɪɟɬɧɚɹ ɨɬɪɟɲɟɧɧɨɫɬɶ ɢ ɟɫɬɶ ɜ ɤɨɧɰɟ ɤɨɧɰɨɜ ɜɨɥɹ ɢ ɩɪɢɫɭɠɞɟɧɧɨɫɬɶ ɤ ɜɫɟɜɨɡɧɟɫɟɧɢɸ. ɉɪɢɫɭɠɞɟɧɧɨɫɬɶ ɷɬɭ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɨɳɭɳɚɥ ɤɚɤ ɫɜɹɳɟɧɧɵɣ ɞɨɥɝ ɫɜɨɣ ɫɥɭɠɢɬɶ ɱɟɥɨɜɟɤɭ. Ɉɧ ɩɪɹɦɨ ɮɨɪɦɭɥɢɪɨɜɚɥ ɫɜɨɸ
ɝɨɪɞɨɫɬɶ, ɭɝɪɸɦɨɫɬɶ ɢ ɝɪɭɛɨɫɬɶ ɜ ɨɛɪɚɳɟɧɢɢ ɫ ɥɸɞɶɦɢ ɤɚɤ ɱɢɫɬɨɬɭ
ɢ ɫɜɹɬɨɫɬɶ ɫɜɨɟɝɨ ɨɬɧɨɲɟɧɢɹ ɤ ɧɢɦ. ȿɦɭ ɜɟɞɶ ɟɫɬɟɫɬɜɟɧɧɨ ɜɵɪɚɠɚɬɶɫɹ ɤɪɚɫɤɚɦɢ ɢ ɦɪɚɦɨɪɚɦɢ, ɚ ɧɟ ɥɸɛɟɡɧɵɦɢ ɮɪɚɡɚɦɢ – ɜɢɧɨɜɚɬ
ɥɢ ɨɧ, ɱɬɨ ɥɸɞɢ ɫɥɭɲɚɬɶ ɟɝɨ ɧɟ ɭɦɟɸɬ.58 “Ɉɬɤɭɞɚ ɠɟ ɦɨɠɟɬ ɯɭɞɨɠɧɢɤ, – ɝɨɜɨɪɢɬ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ>, – ɜɫɟɰɟɥɨ ɭɲɟɞɲɢɣ ɜ ɫɜɨɸ
ɪɚɛɨɬɭ, ɧɚɣɬɢ ɜɪɟɦɹ ɭɝɨɠɞɚɬɶ ɥɸɞɹɦ ɢ ɧɟ ɞɚɜɚɬɶ ɢɦ ɫɤɭɱɚɬɶ…
Ƚɨɪɞɨɫɬɶ ɢ ɜɵɫɨɤɨɦɟɪɢɟ ɟɝɨ ɬɭɬ ɧɟ ɩɪɢ ɱɟɦ. ɇɨ ɤɚɤ ɪɟɞɤɨ ȼɵ ɜɫɬɪɟɬɢɬɟ ɱɟɥɨɜɟɤɚ, ɞɟɣɫɬɜɢɬɟɥɶɧɨ ɩɨɧɢɦɚɸɳɟɝɨ ɤɚɤɭɸ-ɧɢɛɭɞɶ ɤɚɪɬɢɧɭ… Ɇɨɝɭ ɭɜɟɪɢɬɶ ȼɚɲɟ ɋɢɹɬɟɥɶɫɬɜɨ, – ɨɛɪɚɳɚɟɬɫɹ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->
Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɤ ȼɢɬɬɨɪɢɢ Ʉɨɥɨɧɧɟ, – ɱɬɨ ɞɚɠɟ ȿɝɨ ɋɜɹɬɟɣɲɟɫɬɜɨ ɦɟɧɹ
ɩɪɢɜɨɞɢɬ ɢɧɨɣ ɪɚɡ ɜ ɡɚɦɟɲɚɬɟɥɶɫɬɜɨ, ɫɩɪɚɲɢɜɚɹ, ɩɨɱɟɦɭ ɹ ɬɚɤ ɪɟɞɤɨ
ɩɨɤɚɡɵɜɚɸɫɶ. ə ɠɟ ɞɭɦɚɸ, ɱɬɨ ɛɭɞɭ ɟɦɭ ɩɨɥɟɡɧɟɟ ɢ ɞɨɛɪɨɫɨɜɟɫɬɧɟɟ
ɫɥɭɠɢɬɶ, ɨɫɬɚɜɚɹɫɶ ɞɨɦɚ, ɱɟɦ ɩɨɹɜɥɹɹɫɶ ɜɨ ɞɜɨɪɰɟ ɢɡ-ɡɚ ɤɚɠɞɨɝɨ
ɩɭɫɬɹɤɚ”.59 ɋɥɭɠɢɬɶ ɥɸɞɹɦ ɞɥɹ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɧɟ ɡɧɚɱɢɥɨ
ɢɦ ɭɝɨɠɞɚɬɶ ɢ ɢɯ ɡɚɛɚɜɥɹɬɶ, ɫɥɭɠɢɬɶ ɥɸɞɹɦ ɡɧɚɱɢɥɨ – ɩɪɢɨɛɳɚɬɶ ɢɯ
ɫɜɨɟɦɭ ɞɭɯɨɜɧɨɦɭ ɨɩɵɬɭ. Ɉ, ɤɨɧɟɱɧɨ, ɨɧ ɧɟ ɜɢɧɨɜɚɬ, ɱɬɨ ɜ ɷɬɨɦ ɦɢɪɟ
ɫɥɭɲɚɬɶ ɟɝɨ ɧɟ ɭɦɟɥɢ, ɢ ɜɫɟ-ɬɚɤɢ ɨɧ ɜɢɧɨɜɚɬ, ɱɬɨ ɧɟ ɭɦɟɥ ɫɨɜɫɟɦ
ɩɪɨɫɬɨ ɨɬɤɪɵɬɶɫɹ. Ɉɬɫɸɞɚ ɬɚ ɧɟɨɠɢɞɚɧɧɨ ɛɥɚɝɨɞɭɲɧɚɹ ɭɥɵɛɤɚ ɧɚɜɫɬɪɟɱɭ ɫɥɚɛɵɦ ɢ ɦɚɥɵɦ, ɱɬɨ ɩɨɪɨɣ ɫɬɪɚɧɧɵɦ ɫɜɟɬɨɦ ɨɡɚɪɹɥɚ ɟɝɨ
58 Ɇɟɠɞɭ ɫ. 47 ɢ 48 ɜɥɨɠɟɧ ɥɢɫɬɨɤ ɫ ɢɬɚɥɶɹɧɫɤɢɦ ɬɟɤɫɬɨɦ ɫɥɟɞɭɸɳɟɣ ɞɚɥɟɟ ɰɢɬɚɬɵ: “…se non che, come mai sarebbe possibile ad un artista trovare tempo ed agio, per
aiutare gli oziosi a cacciare la noia che li opprime? Sono pochi davvero gli uomini I quali
attendano propriamente con coscienza a quanto debbono fare; ma questi tali sapranno
comprendere perché sia spesse volte malagevole cosa, lo entrare in dimestichezza con I
grandi artisti. Per certo poi, non si deve ciò attribuire alla loro alterigia….. Posso accertare
V. E., che S. Santità stessa mi pone spesse volte in imbarazzo, allorquando mi domanda
perché mi lascio vedere così di rado. Credo essergli più conscienziamente il Papa standomene a casa a lavorare, anziché presentarmi a palazzo per ogni menoma cosa…”
59 ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ. ɋ. 175. ɋɦ. ɩɪɢɦɟɱ. 39.

244

Ɉɥɶɝɚ ɒɨɪ

ɦɪɚɱɧɨɟ ɥɢɰɨ, ɢ ɬɚ ɫɦɭɳɟɧɧɚɹ, ɧɟɥɨɜɤɚɹ ɧɟɠɧɨɫɬɶ, ɫ ɤɨɬɨɪɨɣ ɨɧ
ɨɛɪɚɳɚɥɫɹ ɤ ɞɭɯɨɜɧɵɦ ɛɟɞɧɹɤɚɦ ɢ ɞɨɦɚɲɧɢɦ ɠɢɜɨɬɧɵɦ, ɢ ɟɳɟ ɨɞɧɚ
ɫɬɪɚɧɧɚɹ, ɫɧɚɱɚɥɚ ɫɨɜɫɟɦ ɧɟɩɨɧɹɬɧɚɹ ɱɟɪɬɚ: ɧɟɩɪɟɤɥɨɧɧɵɣ ɜ ɩɪɨɜɟɞɟɧɢɢ ɫɜɨɟɣ ɦɵɫɥɢ, ɧɟ ɬɟɪɩɹɳɢɣ ɧɢɤɚɤɢɯ ɩɨɦɨɳɧɢɤɨɜ ɢɡ ɛɨɹɡɧɢ
ɢɫɤɚɠɟɧɢɹ ɟɟ, Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɬɟɦ ɧɟ ɦɟɧɟɟ ɨɯɨɬɧɨ ɝɨɬɨɜɢɬ
ɤɚɪɬɨɧɵ ɞɥɹ ɩɨɫɪɟɞɫɬɜɟɧɧɵɯ ɯɭɞɨɠɧɢɤɨɜ60 ɢ ɞɨɜɟɪɱɢɜɨ ɛɪɨɫɚɟɬ
ɫɜɨɢ ɧɚɱɚɬɵɟ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɵ ɧɚ ɪɭɤɢ ɧɟ ɫɨɜɫɟɦ ɭɦɟɥɵɦ, ɚ ɢɧɨɝɞɚ ɢ
ɫɨɜɫɟɦ ɧɟɭɦɟɥɵɦ ɭɱɟɧɢɤɚɦ. ɇɨ ɬɨɝɞɚ ɫɭɞɶɛɨɸ ɨɬɞɚɧɧɵɯ ɜɟɳɟɣ ɨɧ
ɭɠ ɫɨɜɫɟɦ ɩɟɪɟɫɬɚɟɬ ɜɨɥɧɨɜɚɬɶɫɹ; ɛɭɞɬɨ ɨɞɧɢɦ ɚɤɬɨɦ ɨɬɞɚɱɢ ɢɫɩɨɥɧɢɥ ɭɠɟ ɡɚɦɵɫɟɥ ɫɜɨɣ. Ʉɨɝɞɚ ȼɚɡɚɪɢ ɢ Ⱥɦɦɚɧɚɬɢ61 ɨɛɪɚɬɢɥɢɫɶ ɤ
ɧɟɦɭ ɫ ɜɨɩɪɨɫɚɦɢ, ɤɚɤ ɪɚɡɦɟɫɬɢɬɶ ɢ ɱɟɦ ɞɨɩɨɥɧɢɬɶ ɫɞɟɥɚɧɧɵɟ ɢɦ
ɫɬɚɬɭɢ Ʉɚɩɟɥɥɵ Ɇɟɞɢɱɢ, Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɨɬɜɟɬɢɥ, ɱɬɨ ɧɢɱɟɝɨ
ɧɟ ɩɨɦɧɢɬ ɢ ɧɢɱɟɝɨ ɧɟ ɡɧɚɟɬ.62 Ɍɨɱɧɨ ɩɨɫɥɟɞɧɟɝɨ ɡɚɜɟɪɲɟɧɢɹ ɫɜɨeɝɨ
ɜɟɳɢ Ȼɭɨɧɚɪɪɨɬɢ ɠɞɭɬ ɨɬ ɱɟɝɨ-ɬɨ ɢɡɜɧɟ ɢɥɢ ɧɚɞ ɧɢɦɢ; ɧɟ ɬɨɥɶɤɨ ɩɪɨ
ɫɟɛɹ ɱɬɨ-ɬɨ ɡɧɚɸɬ, ɧɨ ɢ ɤɨɦɭ-ɬɨ ɱɬɨ-ɬɨ ɝɨɜɨɪɹɬ. ɇɨ ɜɟɞɶ ɱɢɫɬɨ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɟ ɩɪɨɢɡɜɟɞɟɧɢɟ, ɜ ɫɟɛɟ ɭɫɩɨɤɨɟɧɧɨɟ, ɜ ɫɟɛɹ ɩɨɝɪɭɠɟɧɧɨɟ,
ɧɟ ɠɚɠɞɟɬ ɧɢɤɚɤɨɝɨ ɨɛɳɟɧɢɹ, ɧɢɱɟɝɨ ɧɟ ɠɞɟɬ ɢɡɜɧɟ. ɐɟɥɨɫɬɧɵɣ,
ɡɚɦɤɧɭɬɵɣ, ɫɚɦɨɞɨɜɥɟɸɳɢɣ ɦɢɪ, ɨɧɨ ɛɨɢɬɫɹ ɬɨɥɶɤɨ ɫɬɟɫɧɟɧɶɹ ɢ ɧɟ
ɜɵɧɨɫɢɬ ɞɭɯɨɬɵ, ɯɨɱɟɬ ɲɢɪɢ ɨɬɤɪɵɬɵɯ ɩɥɨɳɚɞɟɣ, ɩɪɨɯɥɚɞɵ ɫɜɹɳɟɧɧɵɯ ɪɨɳ ɢ ɯɪɚɦɨɜ. ȿɫɬɟɫɬɜɟɧɧɚɹ ɨɛɢɬɟɥɶ ɟɝɨ – ɝɨɥɭɛɵɟ ɧɟɛɟɫɧɵɟ
ɩɪɨɫɬɨɪɵ, ɟɝɨ ɦɟɫɬɨ ɬɚɦ, ɝɞɟ ɦɧɨɝɨ ɫɜɟɬɚ. ɂ ɱɬɨ ɛɵ ɧɢ ɬɚɢɥɨ ɨɧɨ ɜ
ɫɜɨɟɣ ɨɡɟɪɧɨɣ ɩɪɨɡɪɚɱɧɨɫɬɢ, ɨɧɨ ɜɫɟɝɞɚ – ɥɟɝɤɨ ɨɬɩɭɳɟɧɧɚɹ ɜ ɢɧɨɟ
ɛɵɬɢɟ ɤɪɚɫɨɬɚ, ɤɨɬɨɪɨɣ ɧɢɤɨɝɨ ɢ ɧɢɱɟɝɨ ɧɟ ɧɚɞɨ.
Ɍɜɨɪɱɟɫɬɜɨ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɩɪɟɢɫɩɨɥɧɟɧɨ ɧɟ ɩɨɭɱɟɧɢɹ,
ɧɟ ɦɨɪɚɥɶɧɨɣ ɫɤɪɢɠɚɥɢ, ɤɨɧɟɱɧɨ, ɧɨ ɜɫɟ ɠɟ ɤɚɤɨɣ-ɬɨ ɞɭɯɨɜɧɨɣ ɧɚɡɢ60 ɋɪ. ɭ ȼɚɡɚɪɢ: “Ɍɚɤ, Ɇɟɧɢɝɟɥɥɚ ɢɡ ȼɚɥɶɞɚɪɧɨ, ɤɨɬɨɪɵɣ ɛɵɥ ɨɱɟɧɶ ɡɚɛɚɜɧɨɣ
ɨɫɨɛɨɣ, ɧɨ ɠɢɜɨɩɢɫɰɟɦ ɞɸɠɢɧɧɵɦ ɢ ɧɟɭɦɟɥɵɦ, ɩɪɢɯɨɞɢɥ ɢɧɨɝɞɚ ɤ Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ,
ɱɬɨɛɵ ɬɨɬ ɧɚɪɢɫɨɜɚɥ ɫɜ. Ɋɨɯɚ ɢɥɢ ɫɜ. Ⱥɧɬɨɧɢɹ, ɤɨɬɨɪɵɯ ɬɨɬ ɩɢɫɚɥ ɞɥɹ ɤɪɟɫɬɶɹɧ, ɢ
Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ, ɤɨɬɨɪɨɝɨ ɬɪɭɞɧɨ ɛɵɥɨ ɭɝɨɜɨɪɢɬɶ ɫɞɟɥɚɬɶ ɱɬɨ-ɥɢɛɨ ɞɥɹ ɤɨɪɨɥɟɣ, ɨɬɥɨɠɢɜ ɜ ɫɬɨɪɨɧɭ ɥɸɛɭɸ ɪɚɛɨɬɭ, ɜɵɩɨɥɧɹɥ ɞɥɹ ɧɟɝɨ ɩɪɨɫɬɵɟ ɪɢɫɭɧɤɢ ɜ ɫɨɨɬɜɟɬɫɬɜɢɢ
ɫ ɦɚɧɟɪɨɣ ɢ ɩɨɠɟɥɚɧɢɹɦɢ Ɇɟɧɢɝɟɥɥɵ” (ȼɚɡɚɪɢ Ⱦɠ. ɀɢɡɧɟɨɩɢɫɚɧɢɹ… Ɍ. V. ɋ. 309).
61 Ȼɚɪɬɨɥɨɦɟɨ Ⱥɦɦɚɧɚɬɢ (1511-1592) – ɫɤɭɥɶɩɬɨɪ ɢ ɚɪɯɢɬɟɤɬɨɪ, ɭɱɟɧɢɤ ə. ɋɚɧɫɨɜɢɧɨ.
62 ɋɪ. ɭ ȼɚɡɚɪɢ: “ȿɳɟ ɩɪɢ ɉɚɜɥɟ III ɝɟɪɰɨɝ Ʉɨɡɢɦɨ ɩɨɫɥɚɥ Ɍɪɢɛɨɥɨ ɜ Ɋɢɦ, ɱɬɨɛɵ ɭɜɢɞɟɬɶ, ɭɞɚɫɬɫɹ ɥɢ ɬɨɦɭ ɭɝɨɜɨɪɢɬɶ Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ ɜɨɡɜɪɚɬɢɬɶɫɹ ɜɨ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɸ
ɞɥɹ ɡɚɜɟɪɲɟɧɢɹ ɪɢɡɧɢɰɵ ɋɚɧ Ʌɨɪɟɧɰɨ. ɇɨ Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ ɨɬɝɨɜɚɪɢɜɚɥɫɹ ɬɟɦ, ɱɬɨ
ɨɧ, ɫɨɫɬɚɪɢɜɲɢɫɶ, ɭɠɟ ɧɟ ɦɨɠɟɬ ɜɨɡɥɨɠɢɬɶ ɧɚ ɫɟɛɹ ɬɹɠɟɫɬɶ ɬɪɭɞɨɜ ɢ <…> ɧɚɫɬɚɢɜɚɥ
ɧɚ ɬɨɦ, ɱɬɨ ɭɟɯɚɬɶ ɢɡ Ɋɢɦɚ ɧɟ ɦɨɠɟɬ. Ɍɨɝɞɚ Ɍɪɢɛɨɥɨ ɧɚɱɚɥ <…> ɪɚɫɫɩɪɚɲɢɜɚɬɶ ɟɝɨ
ɨ ɥɟɫɬɧɢɰɟ ɛɢɛɥɢɨɬɟɤɢ ɋɚɧ Ʌɨɪɟɧɰɨ, ɞɥɹ ɤɨɬɨɪɨɣ ɩɨ ɭɤɚɡɚɧɢɹɦ Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ ɛɵɥɨ ɡɚɝɨɬɨɜɥɟɧɨ ɦɧɨɝɨ ɤɚɦɧɹ, ɧɨ ɧɟ ɛɵɥɨ ɦɨɞɟɥɢ <…>. ɇɨ, ɤɚɤ ɧɢ ɭɦɨɥɹɥ Ɍɪɢɛɨɥɨ,
ɫɫɵɥɚɹɫɶ ɢ ɧɚ ɝɟɪɰɨɝɚ, ɬɨɬ ɧɢɱɟɝɨ ɞɪɭɝɨɝɨ ɧɟ ɨɬɜɟɱɚɥ, ɱɬɨ ɧɢɱɟɝɨ ɨɛ ɷɬɨɦ ɧɟ ɩɨɦɧɢɬ” (ȼɚɡɚɪɢ Ⱦɠ. ɀɢɡɧɟɨɩɢɫɚɧɢɹ… Ɍ. V. ɋ. 277).

Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ

245

ɞɚɬɟɥɶɧɨɫɬɢ; ɬɜɨɪɟɧɢɹ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɬɪɟɛɭɸɬ ɧɟ ɨɛɳɟɫɬɜɚ,
ɧɟ ɫɨɰɢɚɥɶɧɨɣ ɫɪɟɞɵ, ɤɨɧɟɱɧɨ, ɧɨ ɜɫɟ ɠɟ ɤɚɤɨɝɨ-ɬɨ ɢɦɢ ɡɜɭɱɚɳɟɝɨ –
ȼɵ. ȼ ɜɨɥɟ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɤ ɞɭɯɨɜɧɨɦɭ ɜɨɡɞɟɣɫɬɜɢɸ ɤɪɨɟɬɫɹ
ɩɨɫɥɟɞɧɢɣ ɫɦɵɫɥ ɩɪɨɧɡɢɬɟɥɶɧɨɝɨ, ɭɧɢɱɬɨɠɚɸɳɟɝɨ, ɜɛɥɢɡɢ ɧɟɩɟɪɟɧɨɫɢɦɨɝɨ ɜɡɨɪɚ Ⱦɚɜɢɞɚ ɢ Ɇɨɢɫɟɹ, ɦɧɨɝɨɩɨɪɚɠɚɜɲɟɝɨ, ɦɢɤɟɥɶɚɧɞɠɟɥɨɜɫɤɨɝɨ Terrebilità.63 ɗɬɨ ɫɬɪɟɦɥɟɧɢɟ ɤ ɧɚɫɢɥɶɫɬɜɟɧɧɨɦɭ ɞɭɯɨɜɧɨɦɭ
ɜɨɡɞɟɣɫɬɜɢɸ ɱɭɬɤɨ ɩɨɞɦɟɬɢɥ ɜ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ>, ɢɫɩɵɬɚɥ ɧɚ
ɫɟɛɟ ɢ ɝɪɨɦɤɨ ɡɚɫɜɢɞɟɬɟɥɶɫɬɜɨɜɚɥ ɮɥɨɪɟɧɬɢɣɫɤɢɣ ɧɚɪɨɞ, ɤɨɝɞɚ ɝɪɭɛɨ
ɩɨɛɢɜɚɹ ɤɚɦɧɹɦɢ ɦɚɬɟɪɢɚɥɶɧɨɝɨ ɧɨɫɢɬɟɥɹ Ⱦɚɜɢɞɚ, ɨɧ ɬɟɦ ɫɚɦɵɦ,
ɛɨɪɹɫɶ ɩɪɨɬɢɜ ɜɨɡɞɟɣɫɬɜɢɹ, ɢ ɩɪɢɡɧɚɜɚɥ, ɢ ɭɬɜɟɪɠɞɚɥ ɟɝɨ. ɂ ɬɚɤɨɟ
ɠɟ ɩɪɢɡɧɚɧɢɟ ɜɬɨɪɨɣ ɪɚɡ ɨɧ ɫɞɟɥɚɥ, ɤɨɝɞɚ ɩɨɬɪɟɛɨɜɚɥ ɜɨɞɪɭɠɟɧɢɹ
ɯɨɬɹ ɛɵ ɤɨɩɢɢ Ⱦɚɜɢɞɚ ɧɚ ɫɬɚɪɨɦ ɧɚɪɨɞɧɨɦ ɦɟɫɬɟ, ɝɞɟ ɜɟɤɚ ɫɬɨɹɥ
Ƚɢɝɚɧɬ, ɤɨɬɨɪɨɝɨ ɯɭɞɨɠɧɢɤɢ ɜ 1873 ɝ. ɢɡ ɨɫɬɨɪɨɠɧɨɫɬɢ ɪɟɲɢɥɢɫɶ
ɡɚɩɪɹɬɚɬɶ ɜ ɦɭɡɟɣ.64 ɗɬɨɬ ɬɨɧ ɩɪɨɩɨɜɟɞɧɢɱɟɫɤɨɝɨ ɧɚɡɢɞɚɧɢɹ, ɬɪɟɛɨɜɚɧɶɟ ɨɬɤɥɢɤɚ ɢ ɩɨɫɥɭɲɚɧɢɹ, ɨɫɩɚɪɢɜɚɟɬ ɜ ɩɪɨɢɡɜɟɞɟɧɢɹɯ Ɇ<ɢɤɟɥɶ>Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɢɯ ɤɪɢɫɬɚɥɶɧɨ-ɩɟɫɟɧɧɵɣ ɡɜɭɤ. ȼɟɞɶ: ɩɟɫɧɶ ɛɟɡɨɬɡɜɭɱɧɚɹ ɜɫɟ ɠɟ ɝɚɪɦɨɧɢɱɟɫɤɢ ɭɩɨɢɬɟɥɶɧɚ, ɧɨ ɩɪɨɩɨɜɟɞɶ ɛɟɡɨɬɡɜɭɱɧɚɹ –
ɛɟɡɡɜɭɱɧɚ ɢ ɧɟɦɚ. ɉɟɫɧɶ – ɢ ɜ ɩɭɫɬɵɧɟ ɩɨɥɧɨɰɟɧɧɚ ɢ ɝɥɭɛɢɧɧɨɠɢɡɧɟɧɧɚ; ɩɪɨɩɨɜɟɞɶ ɜ ɩɭɫɬɵɧɟ – ɛɟɫɫɦɵɫɥɟɧɧɚ, ɦɟɪɬɜɚ. ɋɤɭɥɶɩɬɭɪɵ ɢ ɮɪɟɫɤɢ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɢ ɱɬɨ-ɬɨ ɬɨɥɶɤɨ ɜɵɪɚɠɚɸɬ,
ɤɚɤ ɩɟɫɧɹ, ɢ ɜɫɟ ɠɟ ɤɭɞɚ-ɬɨ ɜɟɞɭɬ, ɤɚɤ ɩɪɨɩɨɜɟɞɶ.
ɇɨ ɩɪɨɜɢɞɱɟɫɤɚɹ ɩɪɨɩɨɜɟɞɶ Ȼɭɨɧɚɪɪɨɬɢ ɫɨɜɫɟɦ ɧɟ ɩɪɨɩɨɜɟɞɶ.
Ɂɚɦɟɱɚɬɟɥɶɧɨ: ɞɨ ɝɥɭɛɨɤɨɣ ɫɬɚɪɨɫɬɢ – ɞɨ “ɋɬɪɚɲɧɨɝɨ ɋɭɞɚ”65 ɢ
ɮɪɟɫɨɤ Ʉɚɩɟɥɥɵ ɉɚɨɥɢɧɵ66 ɭ ɧɟɝɨ ɧɢɝɞɟ ɧɟɬ ɚɩɨɫɬɨɥɨɜ, ɯɨɬɹ ɟɦɭ ɧɟɨɞɧɨɤɪɚɬɧɨ ɩɨɪɭɱɚɥɢ ɢɯ ɜɚɹɬɶ ɢ ɩɢɫɚɬɶ. Ɂɚɤɚɡ ɉɢɤɤɨɥɨɦɢɧɢ67 ɦɭɱɚɟɬ
ɟɝɨ ɜɫɸ ɠɢɡɧɶ, ɧɨ ɡɚ ɜɫɸ ɠɢɡɧɶ ɨɧ ɬɚɤ ɢ ɧɟ ɫɨɛɪɚɥɫɹ ɟɝɨ ɨɫɭɳɟɫɬɜɢɬɶ; ɚ ɧɟɫɤɨɥɶɤɨ ɫɬɚɬɭɣ, ɫɞɟɥɚɧɧɵɯ, ɦɨɠɟɬ ɛɵɬɶ, ɢɦ, ɦɨɠɟɬ ɛɵɬɶ,
ɩɨ ɟɝɨ ɭɤɚɡɚɧɢɹɦ, ɧɢɤɚɤ ɧɟ ɨɬɦɟɱɟɧɵ ɩɟɱɚɬɶɸ ɟɝɨ ɝɟɧɢɹ, ɯɨɬɹ ɚɩɨɋɥɨɜɨɦ “terrebilità” (“ɨɯɜɚɱɟɧɧɨɫɬɶ ɭɠɚɫɨɦ”) ɟɳɟ ɩɪɢ ɠɢɡɧɢ Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ
ɨɛɨɡɧɚɱɚɥɢ ɨɳɭɳɟɧɢɟ, ɤɨɬɨɪɨɟ ɜɵɡɵɜɚɸɬ ɟɝɨ ɩɪɨɢɡɜɟɞɟɧɢɹ. ɇɚ ɨɛɨɪɨɬɟ ɥ. 50 ɤɚɪɚɧɞɚɲɧɚɹ ɡɚɩɢɫɶ: ɏɭɞɨɠɧɢɤ, ɤɨɝɞɚ ɟɝɨ ɤɨɫɧɟɬɫɹ “ɛɨɠɟɫɬɜɟɧɧɵɣ ɝɥɚɝɨɥ”, ɛɟɠɢɬ ɢɡ ɡɚɫɟɥɟɧɧɵɯ ɝɨɪɨɞɨɜ, ɨɬ ɞɟɬɟɣ ɧɢɱɬɨɠɧɵɯ ɦɢɪɚ, ɩɪɨɪɨɤ, ɤɨɝɞɚ ɤ ɧɟɦɭ ɜɡɵɜɚɟɬ “ɛɨɠɢɣ
ɝɥɚɫ”, ɢɞɟɬ “ɝɥɚɝɨɥɨɦ ɠɟɱɶ ɫɟɪɞɰɚ ɥɸɞɟɣ”. (Ɂɞɟɫɶ – ɰɢɬɚɬɵ ɢɡ ɫɬɢɯɨɬɜɨɪɟɧɢɣ ɉɭɲɤɢɧɚ “ɉɨɷɬ”, 1827, ɢ “ɉɪɨɪɨɤ”, 1826).
64 ɋɬɚɬɭɹ ɧɚɯɨɞɢɬɫɹ ɜ Ƚɚɥɟɪɟɟ Ⱥɤɚɞɟɦɢɢ.
65 Ɏɪɟɫɤɚ ɜ ɋɢɤɫɬɢɧɫɤɨɣ ɤɚɩɟɥɥɟ (1535-1541).
66 Ɏɪɟɫɤɢ “Ɉɛɪɚɳɟɧɢɟ ɋɚɜɥɚ” (1542-1545) ɢ “Ɋɚɫɩɹɬɢɟ ɚɩɨɫɬɨɥɚ ɉɟɬɪɚ” (15461550) ɜ Ʉɚɩɟɥɥɟ ɉɚɨɥɢɧɚ (ȼɚɬɢɤɚɧ), ɡɚɤɚɡɚɧɧɵɟ ɩɚɩɨɣ ɉɚɜɥɨɦ III (ɫɦ. ɩɪɢɦɟɱ. 106).
ɋɦ.: ȼɚɡɚɪɢ Ⱦɠ. ɀɢɡɧɟɨɩɢɫɚɧɢɹ… Ɍ. V. ɋ. 263-264; ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ. ɋ. 47.
67 ȼ ɦɚɟ 1501 ɝ. ɤɚɪɞɢɧɚɥ Ɏɪɚɧɱɟɫɤɨ ɉɢɤɤɨɥɨɦɢɧɢ ɡɚɤɥɸɱɢɥ ɫ Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ
ɞɨɝɨɜɨɪ ɨ ɫɨɡɞɚɧɢɢ 15 ɦɪɚɦɨɪɧɵɯ ɫɬɚɬɭɣ ɞɥɹ ɚɥɬɚɪɹ ɜ ɋɢɟɧɫɤɨɦ ɫɨɛɨɪɟ.
63

Ɉɥɶɝɚ ɒɨɪ

246

ɫɬɨɥ ɉɟɬɪ68 ɢ ɨɬɧɨɫɢɬɫɹ ɤɨ ɜɪɟɦɟɧɚɦ Ⱦɚɜɢɞɚ. Ɂɧɚɦɟɧɢɬɚɹ bozza
Ɇɚɬɮɟɹ, ɟɞɢɧɫɬɜɟɧɧɨɟ, ɱɬɨ ɛɵɥɨ ɢɫɩɨɥɧɟɧɨ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ>
ɢɡ ɡɚɛɪɨɲɟɧɧɨɝɨ ɢɦ ɩɪɨɟɤɬɚ ɞɜɟɧɚɞɰɚɬɢ ɚɩɨɫɬɨɥɨɜ ɞɥɹ Santa Maria
del Fiore,69 ɧɟɫɦɨɬɪɹ ɧɚ ɜɫɸ ɫɜɨɸ ɢɡɭɦɢɬɟɥɶɧɨɫɬɶ ɢ ɬɳɚɬɟɥɶɧɭɸ ɨɬɞɟɥɤɭ ɧɟɤɨɬɨɪɵɯ ɱɚɫɬɟɣ, ɨɛɧɚɪɭɠɢɜɚɟɬ ɬɚɤɭɸ ɧɟɱɟɬɤɨɫɬɶ ɞɜɢɠɟɧɢɹ,
ɱɬɨ ɞɨ ɫɢɯ ɩɨɪ ɬɚɤ ɧɢɤɨɦɭ ɢ ɧɟ ɭɞɚɥɨɫɶ ɪɚɡɝɚɞɚɬɶ, ɱɬɨ ɨɧɨ ɡɧɚɱɢɬ.
Ʉɨɧɟɱɧɨ, ɜɫɟ ɷɬɨ ɦɨɠɧɨ ɨɛɴɹɫɧɢɬɶ ɫɥɭɱɚɣɧɨɫɬɶɸ: “Ɇɚɥɨ ɥɢ ɱɟɝɨ
Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɧɟ ɤɨɧɱɚɥ”, – ɧɨ ɨ ɧɟɠɟɥɚɧɢɢ ɟɝɨ ɢɡɨɛɪɚɠɚɬɶ
ɚɩɨɫɬɨɥɨɜ ɢɦɟɟɬɫɹ ɩɪɹɦɨɟ, ɨɬ ɧɟɝɨ ɫɚɦɨɝɨ ɢɫɯɨɞɹɳɟɟ ɫɜɢɞɟɬɟɥɶɫɬɜɨ:
ɘɥɢɣ II-ɨɣ ɩɨɪɭɱɢɥ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɩɨɬɨɥɨɤ ɋɢɤɫɬɢɧɫɤɨɣ
Ʉɚɩɟɥɥɵ, ɩɪɢɤɚɡɚɜ ɩɨ ɤɪɚɹɦ ɟɝɨ ɧɚɩɢɫɚɬɶ ɞɜɟɧɚɞɰɚɬɶ ɚɩɨɫɬɨɥɨɜ ɢ
ɜɫɸ ɫɟɪɟɞɢɧɭ ɩɨɤɪɵɬɶ ɨɪɧɚɦɟɧɬɚɦɢ. Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɨɬɤɚɡɚɥɫɹ. Ɉɧ ɩɢɲɟɬ Fattucci70 10-ɨɝɨ ɦɚɹ 1508 ɝ.:
ə ɫɤɚɡɚɥ ɩɚɩɟ, ɱɬɨ ɚɩɨɫɬɨɥɵ ɛɭɞɭɬ ɩɪɨɢɡɜɨɞɢɬɶ ɧɚ ɜɫɟɯ ɛɟɞɧɨɟ ɜɩɟɱɚɬɥɟɧɢɟ.
Ʉɨɝɞɚ ɨɧ ɫɩɪɨɫɢɥ: “ɉɨɱɟɦɭ?” – ɹ ɨɬɜɟɬɢɥ: “ɉɨɬɨɦɭ ɱɬɨ ɨɧɢ ɫɚɦɢ ɛɵɥɢ
ɛɟɞɧɵ”. Ɍɨɝɞɚ ɩɚɩɚ ɩɪɟɞɨɫɬɚɜɢɥ ɦɧɟ ɞɟɥɚɬɶ ɱɬɨ ɭɝɨɞɧɨ ɢ ɜɟɥɟɥ ɪɚɫɩɢɫɚɬɶ
ɩɨɬɨɥɨɤ ɞɨ ɢɫɬɨɪɢɱɟɫɤɢɯ ɤɚɪɬɢɧ ɧɚ ɫɬɟɧɟ.71

Ʉɨɧɟɱɧɨ, ɜɟɫɶɦɚ ɫɨɦɧɢɬɟɥɶɧɨ ɢ ɧɟɨɫɧɨɜɚɬɟɥɶɧɨ ɨɩɪɟɞɟɥɹɬɶ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ ɬɟɦ, ɱɟɝɨ ɭ ɧɟɝɨ ɧɟɬ, ɧɨ ɢɧɨɝɞɚ ɞɥɹ ɩɨɧɢɦɚɧɢɹ ɟɞɢɧɫɬɜɟɧɧɨɫɬɢ ɞɚɧɧɨɝɨ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɝɨ ɹɜɥɟɧɢɹ, ɷɬɨɝɨ ɨɝɪɚɧɟɧɢɹ Ȼɟɫɩɪɟɞɟɥɶɧɨɝɨ – ɬɟɦɧɵɟ ɩɹɬɧɚ ɢɦ ɧɟɨɫɭɳɟɫɬɜɥɟɧɧɵɯ ɜɨɡɦɨɠɧɨɫɬɟɣ ɧɟ ɦɟɧɟɟ
ɡɧɚɦɟɧɚɬɟɥɶɧɵ, ɱɟɦ ɹɪɤɢɟ ɛɥɢɤɢ ɟɝɨ ɬɨɪɠɟɫɬɜɭɸɳɢɯ ɨɫɭɳɟɫɬɜɥɟɧɢɣ. Ɉɞɧɨ ɜɨ ɜɫɹɤɨɦ ɫɥɭɱɚɟ ɹɫɧɨ: ɬɜɨɪɱɟɫɬɜɨ ɸɧɨɝɨ ɢ ɡɪɟɥɨɝɨ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɢɫɬɨɪɝɚɟɬ ɢɡ ɫɟɛɹ ɚɩɨɫɬɨɥɢɱɟɫɤɢɣ ɨɛɪɚɡ. Ɉɬ ɩɚɩɵ
Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɨɬɲɭɱɢɜɚɥɫɹ. ȼ ɫɥɨɜɚɯ ɨɧ ɧɟ ɯɨɬɟɥ, ɞɚ ɢ ɧɟ
ɭɦɟɥ, ɜɟɪɨɹɬɧɨ, ɜɵɪɚɡɢɬɶ ɞɟɣɫɬɜɢɬɟɥɶɧɵɯ ɩɪɢɱɢɧ ɫɜɨɟɝɨ ɨɬɤɚɡɚ; ɟɝɨ
ɛɨɥɶɲɨɣ ɧɚɫɬɨɹɳɢɣ ɨɬɜɟɬ ɷɬɨ – ɡɜɭɤ, ɢɡɞɚɜɚɟɦɵɣ ɮɪɟɫɤɚɦɢ ɋɢɤɫɬɢɧɵ. ȼ ɧɚɩɪɹɠɟɧɧɨɫɬɢ ɢɯ ɫɥɵɲɢɬɫɹ ɩɪɟɞɱɭɜɫɬɜɢɟ, ɧɟ ɩɪɨɜɨɡɝɥɚɲɟɧɶɟ. ɂ ɜɫɟ ɠɟ: ɯɨɬɹ ɦɨɬɢɜɚɰɢɹ ɨɬɤɚɡɚ ɛɟɞɧɨɫɬɶɸ ɚɩɨɫɬɨɥɨɜ ɢ ɹɜɥɹɟɬɫɹ, ɤɨɧɟɱɧɨ, ɧɟɛɪɟɠɧɨ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɩɨɞɯɜɚɱɟɧɧɵɦ, ɩɟɪɜɵɦ
ɩɨɞɜɟɪɧɭɜɲɢɦɫɹ ɟɦɭ ɨɛɴɹɫɧɟɧɢɟɦ (ɡɧɚɥ ɠɟ ɨɧ, ɱɬɨ ɩɪɨɪɨɤɢ ɛɵɥɢ ɧɟ
ɛɨɝɚɱɟ), ɧɨ ɜ ɨɫɧɨɜɟ ɫɜɨɟɣ ɦɨɬɢɜɚɰɢɹ ɷɬɚ ɞɚɥɟɤɨ ɧɟ ɫɥɭɱɚɣɧɚ.

Ɉɞɧɚ ɢɡ ɫɬɚɬɭɣ ɚɥɬɚɪɹ ɉɢɤɤɨɥɨɦɢɧɢ.
ȼ 1503 ɝ. ɮɥɨɪɟɧɬɢɣɫɤɢɣ ɰɟɯ ɲɟɪɫɬɹɧɢɤɨɜ ɡɚɤɚɡɚɥ Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ ɫɬɚɬɭɢ
ɞɜɟɧɚɞɰɚɬɢ ɚɩɨɫɬɨɥɨɜ ɞɥɹ ɫɨɛɨɪɚ. ɋɬɚɬɭɹ ɚɩɨɫɬɨɥɚ Ɇɚɬɮɟɹ, ɯɪɚɧɹɳɚɹɫɹ ɜ ɝɚɥɟɪɟɟ
Ⱥɤɚɞɟɦɢɢ (Ɏɥɨɪɟɧɰɢɹ), ɛɵɥɚ ɫɨɡɞɚɧɚ ɨɤ. 1506 ɝ.
70 Ⱦɠɨɜɚɧ Ɏɪɚɧɱɟɫɤɨ Ɏɚɬɬɭɱɱɢ – ɫɜɹɳɟɧɧɢɤ ɮɥɨɪɟɧɬɢɣɫɤɨɣ ɰɟɪɤɜɢ Santa
Maria Novella, ɞɪɭɝ Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ.
71 ɋɪ. ɭ Ʉɨɧɞɢɜɢ: ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ. ɋ. 30.
68

69

Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ

ɂɥɥ. 32

Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ. ɋɜɹɬɨɣ Ɇɚɬɮɟɣ. Ɏɥɨɪɟɧɰɢɹ. Ƚɚɥɟɪɟɹ Ⱥɤɚɞɟɦɢɢ

247

248

Ɉɥɶɝɚ ɒɨɪ

ɉɪɚɜɞɚ, ɜ ɫɬɚɪɨɫɬɢ, ɩɨ ɧɨɜɨɦɭ ɩɪɢɜɟɞɟɧɧɵɣ ɤ ɯɪɢɫɬɢɚɧɫɬɜɭ ɫɢɥɶɧɨɣ
ɪɭɤɨɣ ȼɢɬɬɨɪɢɢ Ʉɨɥɨɧɧɵ, Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɩɨɤɨɪɧɨ ɩɪɢɡɧɚɥ
ɩɨɫɥɟɞɧɸɸ ɡɧɚɱɢɬɟɥɶɧɨɫɬɶ ɢ ɬɪɭɞɧɨɫɬɶ ɚɩɨɫɬɨɥɢɱɟɫɤɨɝɨ ɩɨɞɜɢɝɚ.
Ʉɨɧɞɢɜɢ ɪɚɫɫɤɚɡɵɜɚɟɬ: “ɉɨ ɩɪɨɫɶɛɟ ɦɚɪɤɢɡɵ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ>
ɧɚɩɢɫɚɥ “ɋɧɹɬɢɟ ɫɨ Ʉɪɟɫɬɚ”: ɧɚɝɨɟ ɬɟɥɨ ɏɪɢɫɬɚ ɫ ɨɩɭɫɬɢɜɲɢɦɢɫɹ
ɱɥɟɧɚɦɢ ɭɩɚɥɨ ɛɵ ɤ ɧɨɝɚɦ ɋɜɹɬɟɣɲɟɣ Ɇɚɬɟɪɢ, ɟɫɥɢ ɛ ɟɝɨ ɧɟ ɩɨɞɞɟɪɠɢɜɚɥɢ ɩɨɞ ɪɭɤɢ ɞɜɚ ɚɧɝɟɥɚ. Ȼɨɝɨɦɚɬɟɪɶ ɫɢɞɢɬ ɭ ɨɫɧɨɜɚɧɢɹ Ʉɪɟɫɬɚ ɫ
ɡɚɩɥɚɤɚɧɧɵɦ ɥɢɰɨɦ, ɜɵɪɚɠɚɸɳɢɦ ɫɬɪɚɞɚɧɢɟ, ɢ ɩɨɞɧɢɦɚɟɬ ɤ ɧɟɛɭ
ɲɢɪɨɤɨ ɪɚɫɩɪɨɫɬɟɪɬɵɟ ɪɭɤɢ, ɤɚɤ ɛɵ ɝɨɜɨɪɹ ɫɥɨɜɚ, ɧɚɩɢɫɚɧɧɵɟ ɧɚ
ɧɢɠɧɟɣ ɱɚɫɬɢ Ʉɪɟɫɬɚ: “Non vi si pensa quanto sangue costa”.72 ɋɥɨɜɚ
ɷɬɢ ɤ Ⱦɚɧɬɟ ɨɛɪɚɳɚɟɬ Ȼɟɚɬɪɢɱɟ ɜ ɨɞɧɨɣ ɢɡ ɩɨɫɥɟɞɧɢɯ ɩɟɫɟɧɶ Ɋɚɹ:
“ɇɢɤɬɨ ɧɟ ɩɨɦɧɢɬ, ɫɤɨɥɶɤɨ ɤɪɨɜɢ ɫɬɨɢɥɨ ɞɚɬɶ ɦɢɪɭ ȿɜɚɧɝɟɥɶɟ”.
ȼ ɫɬɚɪɨɫɬɢ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɝɥɭɛɨɤɨ ɩɪɨɱɭɜɫɬɜɨɜɚɥ ɬɟɦɧɵɣ ɭɠɚɫ ɡɟɦɧɵɯ ɩɭɬɟɣ ɟɜɚɧɝɟɥɶɫɤɨɝɨ ɛɥɚɠɟɧɫɬɜɚ, ɧɨ ɜ ɬɢɬɚɧɢɱɟɫɤɢɣ ɩɟɪɢɨɞ ɛɨɪɶɛɵ ɫɜɨɟɣ ɫ ɝɨɪɚɦɢ ɨɧ ɨɫɬɪɨ ɨɳɭɳɚɥ ɫɭɳɟɫɬɜɟɧɧɭɸ
ɢɧɨɩɪɢɪɨɞɧɨɫɬɶ ɫɜɨɸ ɜɫɹɤɨɦɭ ɚɩɨɫɬɨɥɢɡɦɭ. Ɋɚɫɩɪɨɫɬɪɚɧɟɧɢɟ ɭɠɟ
ɩɪɨɡɜɭɱɚɜɲɟɣ, ɭɠɟ ɜɨɩɥɨɬɢɜɲɟɣɫɹ ɛɥɚɝɨɣ ɜɟɫɬɢ ɩɪɟɞɫɬɚɜɥɹɥɨɫɶ ɟɦɭ
ɞɭɯɨɜɧɨ ɞɟɥɨɦ ɧɟɞɨɫɬɚɬɨɱɧɨ ɧɚɩɪɹɠɟɧɧɵɦ ɢ ɞɟɪɡɧɨɜɟɧɧɵɦ, ɫɥɢɲɤɨɦ ɥɟɝɤɢɦ ɢ ɩɨɬɨɦɭ ɫɥɢɲɤɨɦ ɛɟɞɧɵɦ, ɤɚɤɢɦ ɛɵ ɡɚɬɪɭɞɧɢɬɟɥɶɧɵɦ ɢ
ɛɥɚɝɨɬɜɨɪɧɵɦ ɨɧɨ ɢɫɬɨɪɢɱɟɫɤɢ ɢ ɛɢɨɝɪɚɮɢɱɟɫɤɢ ɧɟ ɨɤɚɡɚɥɨɫɶ. ɂ ɜ
ɋɢɤɫɬɢɧɟ ɧɚ ɦɟɫɬɚ, ɩɪɟɞɧɚɡɧɚɱɟɧɧɵɟ ɞɥɹ ɚɩɨɫɬɨɥɨɜ, ɨɧ ɩɨɫɚɞɢɥ ɞɜɟɧɚɞɰɚɬɢɤɪɚɬɧɨ ɩɪɟɥɨɦɥɟɧɧɵɣ ɥɭɱ ɫɜɨɟɝɨ ɫɜɟɬɚ, ɞɜɟɧɚɞɰɚɬɶ ɝɨɜɨɪɹɳɢɯ ɩɪɨɜɢɞɰɟɜ. ɇɚɜɟɪɯɭ ɪɚɡɞɚɸɬɫɹ ɦɨɳɧɵɟ ɚɤɬɵ Ɍɜɨɪɟɧɢɹ; ɚ ɧɢɠɟ
ɧɚ ɬɪɨɧɚɯ ɋɢɜɢɥɥ ɢ ɉɪɨɪɨɤɨɜ ɜɨɡɧɨɫɹɬɫɹ ɝɪɨɡɨɜɵɟ ɢɡɜɚɹɧɢɹ: ɦɨɥɧɢɢ
ɩɪɨɧɡɚɸɳɢɯ ɜɡɨɪɨɜ, ɝɪɨɦɵ ɩɪɨɜɢɞɹɳɢɯ ɫɥɨɜ, ɨɝɧɟɧɧɵɟ ɠɭɬɤɢɟ ɩɪɨɪɵɜɵ ɜ ɨɝɧɟɧɧɨ-ɤɪɵɥɚɬɵɟ ɩɪɨɫɬɨɪɵ.
Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ ɡɧɚɥ, ɱɬɨ ɧɢɱɟɝɨ ɧɟ ɜɵɞɭɦɵɜɚɟɬ, ɜɫɟ ɥɢɲɶ
ɜɫɤɪɵɜɚɟɬ, ɞɚɟɬ; ɱɬɨ ɟɝɨ ɩɪɨɢɡɜɟɞɟɧɢɹ ɜɫɟɝɞɚ – ɫɜɨɟɨɛɪɚɡɧɵɟ ɩɨɞɥɢɧɧɵɟ ɜɵɪɚɠɟɧɢɹ ɬɨɝɨ ɞɭɯɨɜɧɨɝɨ ɨɩɵɬɚ ɋɥɢɹɧɢɹ, ɛɟɡ ɤɨɬɨɪɨɝɨ ɞɚɠɟ ɫɚɦɨɟ ɰɜɟɬɢɫɬɨɟ ɬɜɨɪɱɟɫɬɜɨ ɹɜɥɹɟɬɫɹ ɥɢɲɶ ɛɟɡɠɢɡɧɟɧɧɵɦ ɨɞɟɹɧɢɟɦ ɩɭɫɬɨɬɵ, ɩɨɫɥɟ ɤɨɬɨɪɨɝɨ ɞɚɠɟ ɫɚɦɚɹ ɛɟɫɰɜɟɬɧɚɹ ɠɢɡɧɶ ɫɬɚɧɨɜɢɬɫɹ ɜɨɩɥɨɳɟɧɢɟɦ ɍɡɪɟɧɧɨɝɨ, ɬɜɨɪɱɟɫɤɢɦ ɋɥɨɜɨɦ ɨ ɇɟɫɤɚɡɚɧɧɨɦ.
ȼɢɞɟɧɶɟ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ ɢ ɜéɞɟɧɢɟ ɩɪɨɪɨɤɚ. Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> –
ɬɨɱɧɨ ɞɜɭɟɞɢɧɨɟ ɨɛɴɹɬɶɟ. Ɍɨ ɜ ɫɬɪɚɫɬɧɨɦ ɥɨɛɡɚɧɶɢ, ɬɨ ɜ ɫɬɪɚɫɬɧɨɦ
72 ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ. ɋ. 58. ȼ ɪɭɤɨɩɢɫɢ Ɉ. Ⱥ. ɒɨɪ ɩɨɜɬɨɪɟɧɚ ɨɩɟɱɚɬɤɚ ɷɬɨɝɨ ɢɡɞɚɧɢɹ
(“sanque”). ɐɢɬɚɬɚ ɢɡ “Ȼɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɣ Ʉɨɦɟɞɢɢ” (Paradiso XXIX, 91). ɉɪɨɞɨɥɠɢɦ ɰɢɬɚɬɭ ɢɡ ɤɧɢɝɢ Ʉɨɧɞɢɜɢ: “Ⱦɥɹ ɦɚɪɤɢɡɵ ɞɢ ɉɟɫɤɚɪɚ Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ ɧɚɩɢɫɚɥ ɪɚɫɩɹɬɨɝɨ ɏɪɢɫɬɚ ɧɟ ɦɟɪɬɜɵɦ, ɤɚɤ ȿɝɨ ɨɛɵɤɧɨɜɟɧɧɨ ɢɡɨɛɪɚɠɚɸɬ, ɧɨ ɫ ɥɢɰɨɦ, ɛɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨ ɨɛɪɚɳɟɧɧɵɦ ɤ Ɉɬɰɭ ɜ ɬɨɬ ɦɨɦɟɧɬ, ɤɨɝɞɚ Ɉɧ ɩɪɨɢɡɧɨɫɢɬ ɫɥɨɜɚ “ɂɥɢ, ɂɥɢ”. ɑɥɟɧɵ
ɬɟɥɚ ɧɟ ɨɩɭɫɤɚɸɬɫɹ ɤɚɤ ɦɟɪɬɜɵɟ, ɧɨ ɤɨɧɜɭɥɶɫɢɜɧɨ ɫɨɞɪɨɝɚɸɬɫɹ ɨɬ ɠɟɫɬɨɤɢɯ ɫɬɪɚɞɚɧɢɣ” (ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ. ɋ. 58).

Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ

249

ɛɨɪɟɧɶɢ ɩɟɪɟɩɥɟɬɚɸɬɫɹ ɜ ɧɟɦ ɞɜɟ ɦɨɳɧɵɯ ɫɬɢɯɢɢ ɪɚɡɥɢɱɧɵɯ ɦɢɪɨɜ.
ȼɫɹ ɧɚɩɪɹɠɟɧɧɨɫɬɶ ɠɢɡɧɢ – ɜ ɬɨɱɤɚɯ ɢɯ ɤɚɫɚɧɢɣ. Ʌɢɲɶ ɜɫɦɚɬɪɢɜɚɹɫɶ ɜ ɤɨɧɮɢɝɭɪɚɰɢɸ ɷɬɢɯ ɤɚɫɚɧɢɣ, ɦɨɠɧɨ ɭɥɨɜɢɬɶ ɨɫɧɨɜɧɵɟ ɱɟɪɬɵ
ɜɧɭɬɪɟɧɧɟɝɨ ɨɛɥɢɤɚ Ȼɭɨɧɚɪɪɨɬɢ. ɂɧɚɱɟ ɨɧ ɜɟɫɶ ɪɚɫɫɵɩɚɟɬɫɹ, ɢɡ ɟɞɢɧɨɝɨ ɢ ɟɞɢɧɫɬɜɟɧɧɨɝɨ ɩɪɟɜɪɚɳɚɟɬɫɹ ɜ ɝɪɭɞɭ ɜɧɟɲɧɢɯ, ɫɥɭɱɚɣɧɵɯ,
ɩɫɢɯɨɥɨɝɢɱɟɫɤɢɯ, ɢɫɬɨɪɢɱɟɫɤɢɯ ɹɜɥɟɧɢɣ.
ȼɢɞɟɧɶɟ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ ɢ ɜɟɞɟɧɶɟ ɩɪɨɪɨɤɚ. Ⱦɭɯ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɫɬɨɢɬ ɩɨɞ ɦɨɧɨɝɪɚɦɦɢɱɟɫɤɢɦ73 ɡɧɚɤɨɦ ɞɜɭɯ ɪɚɡɧɵɯ ɫɦɵɫɥɨɜ
Ȼɵɬɢɹ……………………………………………………………………
……………………………………………………………………………
Ȼɵɬɢɟ ɝɨɜɨɪɢɬ ɫɨɛɵɬɢɹɦɢ. ɍɜɢɞɟɬɶ ɛɵɬɢɟ ɡɧɚɱɢɬ ɩɪɨɜɢɞɟɬɶ ɫɨɛɵɬɢɟ. ȼɢɞɟɧɶɟ Ȼɵɬɢɹ ɞɚɧɨ ɢ ɯɭɞɨɠɧɢɤɭ, ɢ ɩɪɨɪɨɤɭ; ɧɨ ɩɨ-ɪɚɡɧɨɦɭ
ɞɚɧɨ ɨɧɨ ɯɭɞɨɠɧɢɤɭ ɢ ɩɪɨɪɨɤɭ: ɯɭɞɨɠɧɢɤ ɫɨɛɵɬɢɟ ɩɨɞ ɡɧɚɤɨɦ ɤɪɚɫɨɬɵ (ɤɚɥɥɢɫɬɢɱɟɫɤɢ) ɩɟɪɟɫɤɚɡɵɜɚɟɬ; ɩɪɨɪɨɤ ɟɝɨ ɩɨɞ ɡɧɚɤɨɦ ɫɩɚɫɟɧɢɹ (ɷɫɯɚɬɨɥɨɝɢɱɟɫɤɢ) ɩɪɨɟɰɢɪɭɟɬ. ɏɭɞɨɠɧɢɤ – ɜɟɪɧɵɣ ɨɯɪɚɧɢɬɟɥɶ
ɝɪɚɧɢɰ; ɩɪɨɪɨɤ – ɢɯ ɫɬɪɚɫɬɧɵɣ ɩɪɟɫɬɭɩɚɬɟɥɶ. ɏɭɞɨɠɧɢɤ ɜɫɟɝɞɚ –
ɜɟɥɢɤɢɣ ɜɵɝɨɜɚɪɢɜɚɬɟɥɶ; ɩɪɨɪɨɤ ɜɫɟɝɞɚ – ɜɟɥɢɤɢɣ ɢɫɬɨɥɤɨɜɚɬɟɥɶ.
ȼɟɪɧɵɣ ɨɯɪɚɧɢɬɟɥɶ ɝɪɚɧɢɰ, Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɜɵɤɨɜɵɜɚɥ
ɫɜɨɸ ɚɪɬɢɫɬɢɱɟɫɤɭɸ ɜɨɥɸ ɤ ɥɢɤɭ ɢ ɝɪɚɧɢ ɧɚ ɩɥɚɜɹɳɟɦ ɩɪɨɮɟɬɢɱɟɫɤɨɦ ɨɝɧɟ. ɉɨɬɨɦɭ ɨɧ ɞɨɥɠɟɧ ɛɵɥ ɭɩɨɪɹɞɨɱɢɬɶ ɜ ɫɟɛɟ ɩɪɟɫɬɭɩɚɸɳɭɸ, ɜɡɪɵɜɱɚɬɭɸ ɫɢɥɭ: ɤɨɝɞɚ ɢɡ-ɩɨɞ ɫɜɨɞɨɜ ɮɥɨɪɟɧɬɢɣɫɤɨɝɨ ɋ<ɚɧ>
Ɇɚɪɤɨ74 ɜ ɧɟɝɨ ɠɭɬɤɨ ɢ ɫɨɛɥɚɡɧɢɬɟɥɶɧɨ ɯɥɵɧɭɥɢ ɜɨɥɧɵ ɋɚɜɨɧɚɪɨɥɨɜɫɤɢɯ ɩɪɨɤɥɹɬɢɣ ɢ ɩɪɟɞɜɟɫɬɢɣ, ɫɢɦɩɚɬɢɱɟɫɤɢ ɜɡɞɭɥɢ ɜ ɧɟɦ ɫɬɢɯɢɸ ɪɚɡɪɵɜɚ, Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɟɫɬɟɫɬɜɟɧɧɨ ɪɜɚɧɭɥɫɹ ɧɚɜɫɬɪɟɱɭ ɪɨɞɫɬɜɟɧɧɨɦɭ ɫɟɛɟ ɞɭɯɭ, ɫɨɞɪɨɝɧɭɥɫɹ ɨɬ ɜɨɫɬɨɪɝɚ ɢ ɭɠɚɫɚ ɩɪɢ
ɝɪɨɦɨɜɵɯ ɪɚɫɤɚɬɚɯ ɟɝɨ, ɧɨ ɧɟ ɪɚɫɩɚɥɫɹ, ɧɨ ɭɫɬɨɹɥ.
ɉɨɤɨɪɧɵɣ ɢɦɩɟɪɚɬɢɜɭ ɬɜɨɪɱɟɫɤɨɝɨ ɫɚɦɨɫɨɯɪɚɧɟɧɢɹ, ɨɧ ɫɪɚɡɭ ɫɨɛɪɚɥɫɹ ɞɥɹ ɨɬɜɟɬɧɨɝɨ ɭɞɚɪɚ, ɬɨɱɧɨ ɜɟɫɶ ɜɞɪɭɝ ɩɪɟɜɪɚɬɢɥɫɹ ɜ ɟɞɢɧɵɣ
ɨɬɫɬɪɚɧɹɸɳɢɣ, ɩɚɪɢɪɭɸɳɢɣ ɠɟɫɬ.
Ɉɬɧɨɲɟɧɢɟ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɤ ɋɚɜɨɧɚɪɨɥɟ ɜɵɡɵɜɚɥɨ ɫɩɪɚɜɟɞɥɢɜɨɟ ɧɟɞɨɭɦɟɧɢɟ ɛɢɨɝɪɚɮɨɜ. ɑɬɨ-ɬɨ ɡɞɟɫɶ ɜɫɟɝɞɚ ɤɚɡɚɥɨɫɶ ɧɟ
ɫɨɜɫɟɦ ɛɥɚɝɨɩɨɥɭɱɧɵɦ ɜ ɫɦɵɫɥɟ ɜɟɪɧɨɫɬɢ ɢ ɫɦɟɥɨɫɬɢ. ɋ ɪɚɧɧɟɣ
ɸɧɨɫɬɢ ɭɱɟɧɢɤ ɋɚɜɨɧɚɪɨɥɵ, ɨɛɪɚɬɢɜɲɢɣ ɜ ɬɟɦɵ ɫɚɦɵɯ ɡɧɚɱɢɬɟɥɶɧɵɯ ɫɜɨɢɯ ɩɪɨɢɡɜɟɞɟɧɢɣ ɨɫɧɨɜɧɵɟ ɦɨɬɢɜɵ ɟɝɨ ɩɪɨɩɨɜɟɞɟɣ, ɩɨɜɬɨɪɢɜɲɢɣ ɢɯ ɜ ɫɬɚɪɨɫɬɢ ɨɛɪɚɡɚɦɢ ɫɜɨɢɯ ɫɨɧɟɬɨɜ, Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɜ ɫɚɦɵɟ ɨɩɚɫɧɵɟ ɦɨɦɟɧɬɵ ɠɢɡɧɢ ɭɱɢɬɟɥɹ ɟɝɨ ɩɨɤɢɞɚɟɬ; ɛɟɠɢɬ
ɜ 1494 ɝ. ɜ Ȼɨɥɨɧɶɸ, ɜ 1495 ɝ. ɜ Ɋɢɦ ɢ ɞɨ ɫɚɦɨɣ ɫɦɟɪɬɢ ɦɨɧɚɯɚ ɩɪɨȼɧɢɡɭ ɥɢɫɬɚ ɪɭɤɨɣ ȼ. ɂɜɚɧɨɜɚ: ɦɨɧɨɝɪɚɦɦɢɱɟɫɤɢɦ (?).
Ɇɨɧɚɫɬɵɪɶ ɜɨ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ, ɨɫɧɨɜɚɧɧɵɣ ɜ XII ɜ. Ɏɪɚ Ⱦɠɢɪɨɥɚɦɨ ɋɚɜɨɧɚɪɨɥɚ
ɛɵɥ ɟɝɨ ɧɚɫɬɨɹɬɟɥɟɦ ɫ 1491 ɝ.
73

74

Ɉɥɶɝɚ ɒɨɪ

250

ɬɢɜɨɩɨɫɬɚɜɥɹɟɬ ɟɝɨ ɦɪɚɱɧɨɣ ɫɭɞɶɛɟ ɫɜɨɸ ɭɩɨɪɧɭɸ ɛɨɹɡɧɶ ɡɧɚɬɶ.
Ɍɨɥɶɤɨ ɪɚɡ ɜ ɩɢɫɶɦɟ ɤ ɛɪɚɬɭ ɢɡɦɟɧɟɧɧɵɦ ɩɨɱɟɪɤɨɦ, ɝɨɜɨɪɹ ɨ ɫɟɛɟ ɜ
ɬɪɟɬɶɟɦ ɥɢɰɟ, Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɨɫɬɨɪɨɠɧɨ ɫɩɪɚɲɢɜɚɟɬ ɨɛ ɭɱɚɫɬɢ “ɫɟɪɚɮɢɱɟɫɤɨɝɨ ɛɪɚɬɚ ɂɟɪɨɧɢɦɚ”.75 ɗɬɨ ɛɵɥɨ ɜ ɦɚɪɬɟ 1498 ɝ. ɡɚ
ɞɜɚ ɦɟɫɹɰɚ ɞɨ ɫɦɟɪɬɢ ɋɚɜɨɧɚɪɨɥɵ.
Ȼɢɨɝɪɚɮɵ ɩɪɚɜɵ ɧɟɞɨɭɦɟɜɚɹ. Ɉɧɢ ɬɨɥɶɤɨ ɧɟɩɪɚɜɵ, ɨɛɴɹɫɧɹɹ ɢ
ɢɡɜɢɧɹɹ ɩɨɫɬɭɩɤɢ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɜɧɟɲɧɢɦɢ ɫɥɭɱɚɣɧɨɫɬɹɦɢ
ɠɢɡɧɢ ɢɥɢ ɫɥɭɱɚɣɧɵɦɢ ɱɟɪɬɚɦɢ ɯɚɪɚɤɬɟɪɚ ɟɝɨ. ɋɤɨɥɶɤɨ ɛɵ ɢɫɬɨɪɢɱɟɫɤɢ ɧɟ ɨɛɴɹɫɧɹɬɶ, ɛɢɨɝɪɚɮɢɱɟɫɤɢ ɧɟ ɭɬɨɱɧɹɬɶ ɢ ɩɫɢɯɨɥɨɝɢɱɟɫɤɢ ɧɟ
ɨɩɪɚɜɞɵɜɚɬɶ ɢɡɦɟɧɭ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ>, ɨɧɚ ɨɫɬɚɧɟɬɫɹ ɧɟɭɥɨɜɢɦɨɣ. Ɉɧɚ – ɫɨɛɵɬɢɟ ɞɪɭɝɨɝɨ ɞɭɯɨɜɧɨɝɨ ɩɥɚɧɚ.
ȼ ɫɜɨɟɦ ɋɢɤɫɬɢɧɫɤɨɦ “ɂɡɝɧɚɧɢɢ ɢɡ Ɋɚɹ” Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ>
ɫɚɦ ɨɛ ɧɟɣ ɪɚɫɫɤɚɡɚɥ. Ɍɚɦ ɩɟɪɜɵɣ ɱɟɥɨɜɟɤ, ɜɩɟɪɜɵɟ ɢɡɜɟɞɚɜ ɭɠɚɫ
ɫɦɟɪɬɢ, ɜ ɫɬɪɚɯɟ ɭɛɟɝɚɹ, ɬɢɬɚɧɢɱɟɫɤɢ ɨɬɫɬɪɚɧɹɟɬ ɤɚɪɚɸɳɭɸ ɞɥɚɧɶ.
ɀɟɫɬ ɷɬɨɬ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɜ 1494 ɝ. ɭɜɢɞɟɥ ɜ Ȼɨɥɨɧɶɟ ɭ əɤɨɩɨ
ɞɟ ɥɚ Ʉɜɟɪɱɚ ɧɚ ɪɟɥɶɟɮɟ ɉɨɪɬɚɥɚ ɋ<ɚɧ->ɉɟɬɪɨɧɢɨ.76

ɂɥɥ. 33

əɤɨɩɨ ɞɟɥɥɚ Ʉɜɟɪɱɚ.
ɢɡ Ɋɚɹ.ɂɡɝɧɚɧɢɟ
Ȼɨɥɨɧɶɹ.ɢɡSan
Petronio
əɤɨɩɨɂɡɝɧɚɧɢɟ
ɞɟɥɥɚ Ʉɜɟɪɱɚ.
Ɋɚɹ.
ɉɢɫɶɦɨ ɤ ɛɪɚɬɭ Ȼɭɨɧɚɪɪɨɬo ɨɬ 10 ɦɚɪɬɚ 1498 ɝ. ɋɦ.: ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ. ɋ. 69 (ɡɞɟɫɶ:
“ɫɟɪɚɮɢɦɫɤɨɝɨ ɛɪɚɬɚ”).
76 Ɋɟɱɶ ɢɞɟɬ ɨ ɫɰɟɧɟ “ɂɡɝɧɚɧɢɟ ɢɡ Ɋɚɹ” ɜ ɪɟɥɶɟɮɟ ɩɨɪɬɚɥɚ ɛɚɡɢɥɢɤɢ di San Petronio (Ȼɨɥɨɧɶɹ), ɫɨɡɞɚɧɧɨɝɨ ɫɤɭɥɶɩɬɨɪɨɦ əɤɨɩɨ ɞɟɥɥɚ Ʉɜɟɪɱɚ (1374-1438) ɜ 14251438 ɝɝ.
75

Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ

251

Ɍɨɝɞɚ ɜ ɨɬɜɟɪɝɚɸɳɟɦ ɫɦɟɪɬɶ Ⱥɞɚɦɟ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɭɡɧɚɥ
ɫɚɦɨɝɨ ɫɟɛɹ. ȼɫɬɪɟɱɚ ɫ ɋɚɜɨɧɚɪɨɥɨɣ, ɱɶɸ ɝɢɛɟɥɶ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɩɪɨɜɢɞɟɥ, ɱɶɢ ɪɟɱɢ ɡɚɠɢɝɚɥɢ ɤɨɫɬɪɵ ɢ ɝɧɚɥɢ ɜ ɩɥɚɦɹ ɬɜɨɪɟɧɶɹ
ɱɟɥɨɜɟɤɚ, ɟɫɬɟɫɬɜɟɧɧɨ ɞɨɥɠɧɚ ɛɵɥɚ ɩɪɟɞɨɳɭɳɚɬɶɫɹ ɸɧɵɦ ɯɭɞɨɠɧɢɤɨɦ ɤɚɤ ɜɫɬɪɟɱɚ ɫɨ ɫɦɟɪɬɶɸ. ɇɨ ɜɫɬɪɟɱɚ ɫɨ ɫɦɟɪɬɶɸ ɞɥɹ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ
ɧɟ ɪɚɡɪɭɲɢɬɟɥɶɧɚ ɥɢɲɶ ɬɨɝɞɚ, ɤɨɝɞɚ ɜ ɧɟɦ ɭɝɨɬɨɜɥɟɧ ɚɩɩɚɪɚɬ ɤɪɢɫɬɚɥɥɢɡɭɸɳɢɯ ɫɢɥ, ɤɨɝɞɚ ɨɧ ɭɠɟ ɧɚɜɟɪɧɨɟ ɡɧɚɟɬ, ɱɬɨ “ɜɟɫɶ ɨɧ ɧɟ
ɭɦɪɟɬ”,77 ɬɨɝɞɚ ɨɧɚ ɞɚɠɟ ɛɥɚɝɨɬɜɨɪɧɚ, ɨɧɚ – ɬɜɨɪɱɟɫɤɢɣ ɜɡɪɵɜ ɦɢɪɚ
ɧɚɜɫɬɪɟɱɭ ɫɟɛɟ ɢ ɫɟɛɹ ɧɚɜɫɬɪɟɱɭ ɦɢɪɭ, ɜɡɪɵɜ, ɢɡ ɩɟɩɥɚ ɤɨɬɨɪɨɝɨ
ɜɫɟɝɞɚ ɧɟɨɠɢɞɚɧɧɨ ɢ ɧɟɜɟɪɨɹɬɧɨ ɜɨɡɧɢɤɚɸɬ ɬɪɟɩɟɬɧɵɟ ɠɞɭɳɢɟ ɜɨɩɥɨɳɟɧɢɹ ɨɛɪɚɡɵ, ɤɨɬɨɪɵɯ ɭɝɧɚɬɶ ɧɟɥɶɡɹ, ɨɬ ɤɨɬɨɪɵɯ ɭɣɬɢ ɧɟɜɨɡɦɨɠɧɨ.
ɂɡɦɟɧɭ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɧɟ ɢɡɜɢɧɹɬɶ ɢ ɫɧɢɦɚɬɶ, ɚ ɩɪɢɨɛɳɚɬɶ ɢ ɨɫɦɵɫɥɢɜɚɬɶ ɧɚɞɨ. ɋɚɜɨɧɚɪɨɥɚ ɞɥɹ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɧɟ
ɩɪɨɫɬɨ ɩɥɟɧɢɬɟɥɶɧɨɟ, ɡɧɚɱɢɬɟɥɶɧɨɟ, ɧɨ ɜɫɟ ɠɟ ɱɭɠɨɟ ɹɜɥɟɧɢɟ, ɷɬɨ –
ɨɞɢɧ ɢɡ ɨɫɧɨɜɧɵɯ ɦɨɬɢɜɨɜ ɟɝɨ ɫɨɛɫɬɜɟɧɧɨɣ ɝɥɭɛɢɧɵ. ɉɪɢɧɹɬɶ, ɨɫɦɵɫɥɢɬɶ, ɞɭɯɨɜɧɨ ɢɫɩɨɥɶɡɨɜɚɬɶ ɋɚɜɨɧɚɪɨɥɭ ɞɥɹ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ>
ɡɧɚɱɢɥɨ – ɧɟ ɭɛɢɬɶ ɤɨɧɟɱɧɨ, ɧɨ ɜɫɟ ɠɟ ɭɤɪɨɬɢɬɶ ɟɝɨ ɫɟɛɟ. Ɋɟɡɤɢɟ ɩɨɪɵɜɵ ɞɭɯɨɜɧɨɝɨ ɫɚɦɨɭɤɪɨɳɟɧɢɹ ɛɵɥɢ ɜ ɞɭɲɟɜɧɨɦ ɩɪɟɥɨɦɥɟɧɢɢ
ɢɧɨɝɞɚ ɭɪɨɞɥɢɜɵ, ɢɧɨɝɞɚ ɝɪɭɛɵ. ɇɨ ɛɟɡ ɧɢɯ ɜ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ>
ɩɨɬɭɫɤɧɟɥ ɛɵ ɯɭɞɨɠɧɢɤ, ɫɬɟɪɥɢɫɶ ɛɵ ɝɪɚɧɢ. ɂ ɜɨɬ ɜ ɬɨɦ ɫɦɵɫɥɟ, ɜ
ɤɚɤɨɦ ɨɫɧɨɜɧɨɟ ɭɫɬɪɟɦɥɟɧɢɟ ɜɟɳɢ ɟɫɬɶ ɟɟ ɛɵɬɢɟ, ɤɪɚɫɨɬɚ ɹɜɥɹɟɬ
ɩɪɢɪɨɞɭ ɦɢɤɟɥɶɚɧɞɠɟɥɨɜɫɤɨɣ ɢɡɦɟɧɵ. ɂɡɦɟɧɨɣ ɷɬɨɣ, ɤɚɤ ɜɫɟɦɢ ɩɪɨɹɜɥɟɧɢɹɦɢ ɫɜɨɟɝɨ ɞɭɯɚ, Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɥɢɲɶ ɩɨɫɥɟɞɨɜɚɬɟɥɶɧɨ ɨɫɭɳɟɫɬɜɥɹɟɬ ɡɚɦɵɫɥ Ɍɜɨɪɰɚ. Ɉɧ ɧɟ ɜɢɧɨɜɚɬ, ɱɬɨ ɞɨɥɠɟɧ ɛɟɡ ɜɵɛɨɪɚ, ɜɟɡɞɟ ɝɨɪɟɬɶ ɢɫɤɭɫɫɬɜɨɦ; ɜɢɧɨɜɚɬ Ɍɨɬ, ɤɬɨ ɩɨɫɜɹɬɢɥ ɟɝɨ ɨɝɧɸ.
“Colpa è di chi m’a destinato al foco”.78
Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɰɢɬɢɪɨɜɚɥɢ, ɧɨ ɟɝɨ ɧɟ ɫɥɵɲɚɥɢ. ɋɚɜɨɧɚɪɨɥɭ ɟɦɭ ɫɧɢɫɯɨɞɢɬɟɥɶɧɨ ɩɪɨɳɚɥɢ, ɤɚɤ ɫɥɚɛɨɫɬɶ ɜɟɥɢɤɨɦɭ ɱɟɥɨɜɟɤɭ,
ɧɨ ɝɟɪɨɢɱɟɫɤɨɝɨ ɦɨɦɟɧɬɚ ɜ ɦɢɤɟɥɶɚɧɞɠɟɥɨɜɫɤɨɦ ɛɟɝɫɬɜɟ ɬɚɤ ɧɢɤɬɨ ɢ
ɧɟ ɡɚɦɟɬɢɥ. ɂ ɜɫɟ ɠɟ ɥɢɲɶ ɜ ɫɦɵɫɥɟ ɫɚɦɨɭɬɜɟɪɠɞɚɸɳɟɣɫɹ ɬɜɨɪɱɟɫɤɨɣ ɜɨɥɢ ɩɨɧɹɬɧɨ ɩɨɱɟɦɭ: ɜ ɬɨ ɜɪɟɦɹ ɤɨɝɞɚ ɨɛɚ Ɋɨɛɛɢɚ ɩɨɫɬɪɢɝɭɬɫɹ ɜ
ɦɨɧɚɯɢ,79 Ȼɨɬɬɢɱɟɥɢ ɩɪɢɜɟɬɫɬɜɭɟɬ ɝɢɛɟɥɶ ɫɜɨɢɯ ɤɚɪɬɢɧ ɤɚɤ ɟɞɢɧɫɬ-

77 ɂɡɦɟɧɟɧɧɚɹ ɰɢɬɚɬɚ ɢɡ ɫɬɢɯɨɬɜɨɪɟɧɢɹ Ⱥ. ɋ. ɉɭɲɤɢɧɚ “ɉɚɦɹɬɧɢɤ” (1836):
“ɇɟɬ, ɜɟɫɶ ɹ ɧɟ ɭɦɪɭ…”
78 ɉɨɫɥɟɞɧɹɹ ɫɬɪɨɤɚ ɫɨɧɟɬɚ, ɧɚɩɢɫɚɧɧɨɝɨ ɩɨɫɥɟ 1534 ɝ.; ɜ ɩɟɪɟɜɨɞɟ Ⱥ. Ɇ. ɗɮɪɨɫɚ: “ɉɨɜɢɧɟɧ Ɍɨɬ, ɤɟɦ ɫɟɪɞɰɟ ɡɚɠɠɟɧɨ”.
79 ɋɟɦɶɹ ɮɥɨɪɟɧɬɢɣɫɤɢɯ ɫɤɭɥɶɩɬɨɪɨɜ ɞɟɥɥɚ Ɋɨɛɛɢɚ ɩɪɢɧɚɞɥɟɠɚɥɚ ɤ ɱɢɫɥɭ ɞɭɯɨɜɧɵɯ ɞɟɬɟɣ ɮɪɚ Ⱦɠɢɪɨɥɚɦɨ ɋɚɜɨɧɚɪɨɥɵ; ɞɜɨɟ ɢɡ ɧɢɯ ɩɪɢɧɹɥɢ ɡɞɟɫɶ ɩɨɫɬɪɢɝ. ɋɦ.:
Marchese V. Memorie dei più insigni pittori, scultori ed architetti. Vol. I. Firenze, 1845.

Ɉɥɶɝɚ ɒɨɪ

252

ɜɟɧɧɭɸ ɜɨɡɦɨɠɧɨɫɬɶ ɫɩɚɫɟɧɢɹ ɞɭɲɢ,80 Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɜɚɹɟɬ
“ɉɶɹɧɨɝɨ ȼɚɤɯɚ”81 ɢ “ɋɩɹɳɟɝɨ Ⱥɞɨɧɢɫɚ”,82 ɧɚ ɫɨɠɠɟɧɢɟ “ɫɭɟɬ ɢ ɚɧɚɮɟɦ” ɨɬɜɟɱɚɟɬ ɫɜɨɟɣ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɣ ɩɪɨɞɭɤɬɢɜɧɨɫɬɶɸ ɢ ɫɜɨɟɣ ɧɟɠɧɨɣ ɥɸɛɨɜɶɸ ɤ ɚɧɬɢɱɧɨɦɭ ɦɢɪɭ ɳɟɬɢɧɢɬɫɹ ɩɪɨɬɢɜ ɩɪɨɤɥɹɬɢɣ, ɩɵɬɨɤ
ɢ ɫɦɟɪɬɢ ɋɚɜɨɧɚɪɨɥɵ.
ɇɨ ɜɨɬ ɧɚɤɨɧɟɰ: ɭɛɟɠɞɟɧɧɵɣ ɠɢɡɧɟɧɧɨɫɬɶɸ ɫɜɨɢɯ ɬɜɨɪɱɟɫɤɢɯ
ɜɵɹɜɥɟɧɢɣ ɜ ɩɨɫɥɟɞɧɟɣ ɧɟɡɵɛɥɟɦɨɫɬɢ ɱɟɝɨ-ɬɨ ɜ ɫɟɛɟ, Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ ɜɡɨɪɜɚɥɫɹ ɧɚɜɫɬɪɟɱɭ ɦɢɪɨɜɨɦɭ. ɉɨɧɹɥ, ɩɪɢɧɹɥ, ɭɜɢɞɟɥ ɫɦɟɪɬɶ
ɝɥɚɡɚ ɜ ɝɥɚɡɚ. ɉɪɢ ɛɟɝɫɬɜɟ ɢɡ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ ɟɦɭ ɟɳɟ ɧɭɠɧɵ ɛɵɥɢ ɤɚɤɢɟɬɨ ɨɳɭɬɢɬɟɥɶɧɵɟ ɨɩɨɪɵ, ɨɧ ɟɳɟ ɛɨɹɥɫɹ ɜɟɫɶ ɢɡɨɣɬɢ, ɠɚɞɧɨ ɢɫɤɚɥ
ɞɪɭɝɨɟ ɢ ɞɪɭɝɢɯ ɤɚɤ ɨɫɹɡɚɬɟɥɶɧɵɯ ɤɨɧɬɭɪɨɜ ɫɚɦɨɝɨ ɫɟɛɹ. ɉɨɬɨɦɭ ɫ
ɬɚɤɨɣ ɠɟɪɬɜɟɧɧɨɣ ɜɢɧɨɜɚɬɨɣ ɧɟɠɧɨɫɬɶɸ ɬɚɫɤɚɥ ɨɧ ɬɨɝɞɚ ɡɚ ɫɨɛɨɸ
ɞɜɭɯ ɟɦɭ ɜɧɟɲɧɟ ɫɨɜɫɟɦ ɧɟɧɭɠɧɵɯ, ɞɚɠɟ ɦɟɲɚɜɲɢɯ ɬɨɜɚɪɢɳɟɣ; ɩɨɬɨɦɭ ɜ Ȼɨɥɨɧɶɟ ɨɧ ɫɪɚɡɭ ɧɚɛɪɨɫɢɥɫɹ ɧɚ ɫɨɡɜɭɱɧɵɯ ɟɦɭ ɥɸɞɟɣ, ɱɬɨɛɵ
ɜɦɟɫɬɟ ɫ ɧɢɦɢ ɝɪɚɧɢɬɶ ɫɟɛɹ ɨ ɉɟɬɪɚɪɤɭ ɢ Ⱦɚɧɬɟ. Ɍɟɩɟɪɶ ɨɧ ɛɵɥ ɨɞɢɧ.
Ʉɪɭɝɨɦ ɧɢɱɟɝɨ. Ɉɝɪɨɦɧɚɹ ɩɭɫɬɨɬɚ… Ʌɢɲɶ ɝɨɪɟɫɬɧɵɣ, ɝɟɪɨɢɱɟɫɤɢ
ɩɨɤɨɪɧɵɣ ɠɟɫɬ Ɇɚɞɨɧɧɵ ɧɚɞ ɦɟɪɬɜɵɦ ɬɟɥɨɦ ɏɪɢɫɬɚ.
ɇɚ ɫɦɟɪɬɶ ɋɚɜɨɧɚɪɨɥɵ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɜɧɟɲɧɟ ɫɨɜɫɟɦ ɧɟ
ɨɬɜɟɬɢɥ, ɧɢɤɨɦɭ ɧɢɱɟɝɨ ɧɟ ɫɤɚɡɚɥ. Ɍɨɥɶɤɨ ɪɚɡ, ɱɟɪɟɡ 10 ɥɟɬ, ɜ ɩɢɫɶɦɟ
ɤ ɨɬɰɭ ɨɧ ɩɪɢɬɭɲɟɧɨ ɝɥɭɯɨ ɭɩɨɦɢɧɚɟɬ ɨ ɫɜɨɟɦ ɬɨɝɞɚɲɧɟɦ ɩɨɬɪɹɫɟɧɢɢ.83 ɇɚɫɬɨɪɨɠɟɧɧɵɦ ɬɚɤɬɨɦ ɛɨɥɶɲɨɝɨ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->
Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɡɧɚɥ: ɫɥɭɱɚɣɧɵɦɢ ɫɥɨɜɚɦɢ ɡɞɟɫɶ ɧɢɱɟɝɨ ɧɟ ɩɟɪɟɞɚɲɶ; ɫ
ɩɪɟɞɟɥɶɧɨɣ ɬɨɱɧɨɫɬɶɸ ɨ ɫɬɪɚɫɬɧɨɦ ɤɪɟɳɟɧɢɢ ɝɨɜɨɪɹɬ ɬɨɥɶɤɨ ɫɩɨɤɨɣɧɵɟ, ɫɬɪɨɝɢɟ ɮɨɪɦɵ. ȼɫɟ ɨɫɬɚɥɶɧɨɟ ɫɬɵɞɧɨ.
23-ɟɝɨ ɦɚɹ 1498 ɝ. ɋɚɜɨɧɚɪɨɥɚ ɭɦɟɪ. 26-ɨɝɨ ɚɜɝɭɫɬɚ ɬɨɝɨ ɠɟ 1498
ɝ. ɤɚɪɞɢɧɚɥ Ⱦɠɨɜɚɧɧɢ ɞɟɥɥɚ Ƚɪɨɡɥɟɣ ɞɢ ȼɢɥɶɟ84 ɫ ɨɞɧɨɣ ɫɬɨɪɨɧɵ ɢ
ɫɤɭɥɶɩɬɨɪ Ɇ. Ⱥ. Ȼɭɨɧɚɪɪɨɬɢ – ɫ ɞɪɭɝɨɣ ɡɚɤɥɸɱɢɥɢ ɞɨɝɨɜɨɪ, ɩɨ ɤɨɬɨɪɨɦɭ ɤɚɪɞɢɧɚɥ ɨɛɹɡɵɜɚɥɫɹ ɭɩɥɚɬɢɬɶ 450 ɞɭɤɚɬɨɜ ɡɨɥɨɬɨɦ, ɚ Ȼɭɨɧ<ɚɪɪɨɬɢ> ɜ ɬɟɱɟɧɢɟ ɝɨɞɚ ɢɡɜɚɹɬɶ ɝɪɭɩɩɭ Pietà...

ɉɨ ɩɪɟɞɚɧɢɸ, ɜɨ ɜɪɟɦɹ ɨɞɧɨɝɨ ɢɡ ɡɧɚɦɟɧɢɬɵɯ ‘ɫɠɢɝɚɧɢɣ ɫɭɟɬ’ ɩɨɝɢɛɥɨ ɧɟɫɤɨɥɶɤɨ ɷɫɤɢɡɨɜ Ȼɨɬɬɢɱɟɥɥɢ. ɀɢɜɨɩɢɫɟɰ ɬɚɤɠɟ ɛɵɥ ɞɭɯɨɜɧɵɦ ɫɵɧɨɦ ɡɧɚɦɟɧɢɬɨɝɨ
ɮɥɨɪɟɧɬɢɣɫɤɨɝɨ ɩɪɨɩɨɜɟɞɧɢɤɚ ɢ ɚɜɬɨɪɨɦ ɟɝɨ ɠɢɡɧɟɨɩɢɫɚɧɢɹ (ɧɟ ɫɨɯɪɚɧɢɥɨɫɶ).
81 ɋɤɭɥɶɩɬɭɪɚ, ɫɨɡɞɚɧɧɚɹ ɜ 1496–1497 ɝɝ. ɩɨ ɡɚɤɚɡɭ əɤɨɩɨ Ƚɚɥɥɨ (ɝɚɥɟɪɟɹ Ȼɚɪɞɠɟɥɨ, Ɏɥɨɪɟɧɰɢɹ).
82 ȼɟɪɨɹɬɧɨ, Ɉ. Ⱥ. ɒɨɪ ɩɨɞɪɚɡɭɦɟɜɚɟɬ ɡɞɟɫɶ ɨɞɧɨ ɢɡ ɪɚɧɧɢɯ ɩɪɨɢɡɜɟɞɟɧɢɣ Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ – ɦɪɚɦɨɪɧɨɝɨ ɫɩɹɳɟɝɨ ɚɦɭɪɚ (1496; ɧɟ ɫɨɯɪɚɧɢɥɫɹ).
83 ȼɨɡɦɨɠɧɨ, ɢɦɟɸɬɫɹ ɜ ɜɢɞɭ ɫɥɨɜɚ ɜ ɩɢɫɶɦɟ ɤ ɨɬɰɭ (ɤɨɧɟɰ ɢɸɥɹ – ɧɚɱɚɥɨ ɚɜɝɭɫɬɚ 1508 ɝ.): “Ʌɟɬ 10 ɹ ɧɟ ɩɨɥɭɱɚɥ ɬɚɤɢɯ ɫɤɜɟɪɧɵɯ ɢɡɜɟɫɬɢɣ…” (ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ. ɋ. 103).
84 Ⱦɠɚɧ ɞɢ ȼɢɥɥɶɟ ɞɟ ɥɚ Ƚɪɨɡɥaɣ – ɤɚɪɞɢɧɚɥ (ɫ 1493 ɝ.), ɚɛɛɚɬ ɰɟɪɤɜɢ ɋɚɧ Ⱦɢɨɧɢɞɠɢ, ɩɨɫɥɚɧɧɢɤ Ʉɚɪɥɚ VIII ɤ ɩɚɩɟ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɭ VI.
80

Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ

253

Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ. Ɇɚɞɨɧɧɚ ɉɢɬɬɢ. Ɍɨɧɞɨ.

Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ. ɉɶɟɬɚ (ɞɟɬɚɥɶ).

Ɉɥɶɝɚ ɒɨɪ

254

ɇɟɦɨɬɭ ɫɜɨɸ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɩɪɟɪɵɜɚɥ ɫɬɪɨɝɨɣ ɮɨɪɦɨɣ.
Ⱦɨɛɢɜɚɹɫɶ ɢɞɟɚɥɶɧɨɣ ɬɨɱɧɨɫɬɢ, ɨɧ ɭɩɨɪɧɨ, ɫɨɜɫɟɦ ɧɟɨɬɪɵɜɧɨ ɧɚɞ
ɧɟɸ ɪɚɛɨɬɚɥ. Ɍɜɨɪɢɬɶ ɞɥɹ ɧɟɝɨ ɩɪɟɠɞɟ ɜɫɟɝɨ ɡɧɚɱɢɥɨ: ɬɪɭɞɢɬɶɫɹ,
ɩɪɟɨɞɨɥɟɜɚɬɶ, ɞɨɛɪɨɫɨɜɟɫɬɧɨ ɭɩɪɚɠɧɹɬɶɫɹ ɜ ɨɛɥɚɫɬɢ ɪɚɤɭɪɫɚ ɢ ɤɨɧɬɪɚɩɨɫɬɚ. Ɉɩɟɪɲɚɹɫɹ ɪɭɱɤɚ ɦɥɚɞɟɧɰɚ ɏɪɢɫɬɚ, ɩɟɪɟɯɜɚɬɵɜɚɸɳɚɹ ɪɭɤɚ Ⱦɟɥɶɮɢɤɢ85 ɢ ɋɩɚɫɢɬɟɥɹ, ɩɨɞɧɹɬɚɹ ɧɨɝɚ ɪɚɛɚ86 ɢ ɇɨɱɢ, ɜɫɹ ɧɟɨɠɢɞɚɧɧɨɫɬɶ ɦɢɤɟɥɶɚɧɞɠɟɥɨɜɫɤɢɯ ɩɨɥɨɠɟɧɢɣ, ɭɛɟɞɢɬɟɥɶɧɨɫɬɶ ɩɪɨɫɬɨɬɵ ɟɝɨ ɫɥɨɠɧɟɣɲɢɯ ɤɨɦɩɨɡɢɰɢɣ – ɜɫɟ ɷɬɨ ɹɜɥɹɟɬɫɹ ɛɥɟɫɬɹɳɢɦ ɪɚɡɪɟɲɟɧɢɟɦ ɮɨɪɦɚɥɶɧɵɯ ɡɚɞɚɱ, ɫɬɚɧɨɜɢɬɫɹ ɡɚɤɨɧɨɦ ɞɥɹ ɰɟɥɨɣ ɩɥɟɹɞɵ
ɯɭɞɨɠɧɢɤɨɜ, ɧɨ ɧɟ ɞɥɹ ɫɚɦɨɝɨ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ>. Ƚɟɧɢɚɥɶɧɨ ɜɫɟ
ɩɨɦɧɹ, ɫɚɦ ɨɧ ɫ ɩɪɢɱɭɞɥɢɜɨɣ ɧɟɛɪɟɠɧɨɫɬɶɸ ɨɬɛɪɚɫɵɜɚɟɬ ɜɫɟ, ɯɨɬɹ
ɛɵ ɢɦ ɫɚɦɢɦ ɭɠɟ ɧɚɣɞɟɧɧɨɟ, ɧɢɤɨɝɞɚ, ɧɢɱɟɝɨ ɧɟ ɩɨɜɬɨɪɹɟɬ. “ə ɞɚɠɟ
ɫɥɵɲɚɥ ɨɬ ɧɟɝɨ, – ɪɚɫɫɤɚɡɵɜɚɟɬ Ʉɨɧɞɢɜɢ, – ɱɬɨ ɨɧ ɧɟ ɩɪɨɜɨɞɢɬ ɧɢ
ɨɞɧɨɣ ɥɢɧɢɢ ɩɪɟɠɞɟ ɱɟɦ ɧɟ ɩɪɢɩɨɦɧɢɬ ɢ ɧɟ ɭɛɟɞɢɬɫɹ ɜ ɬɨɦ, ɱɬɨ
ɧɢɤɨɝɞɚ ɢɦ ɧɟ ɛɵɥɨ ɫɞɟɥɚɧɨ ɩɨɞɨɛɧɨɣ, ɢ ɭɧɢɱɬɨɠɚɟɬ ɬɭ, ɜ ɤɨɬɨɪɨɣ
ɧɟ ɧɚɯɨɞɢɬ ɧɨɜɢɡɧɵ”.87 Ɉɫɧɨɜɧɚɹ ɨɛɳɚɹ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɚɹ ɮɨɪɦɭɥɚ
ɟɞɢɧɫɬɜɚ ɦɧɨɝɨɨɛɪɚɡɢɹ ɤɨɧɤɪɟɬɢɡɢɪɭɟɬɫɹ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɜ
ɞɨɫɬɢɠɟɧɢɢ ɚɛɫɨɥɸɬɧɨɣ ɡɚɦɤɧɭɬɨɫɬɢ ɛɟɫɤɨɧɟɱɧɨ ɪɚɡɛɟɝɚɸɳɢɯɫɹ
ɞɜɢɠɟɧɢɣ, ɢ ɜ ɟɝɨ ɬɜɨɪɱɟɫɬɜɟ ɜɨɥɧɭɸɳɟɟ ɛɟɫɩɨɤɨɣɫɬɜɨ ɫɤɚɡɨɱɧɨɮɚɧɬɚɫɬɢɱɟɫɤɢɯ ɩɨɜɨɪɨɬɨɜ ɢ ɢɡɝɢɛɨɜ ɩɨɥɧɨ ɰɚɪɫɬɜɟɧɧɨɝɨ ɩɨɤɨɹ
ɟɫɬɟɫɬɜɟɧɧɨɫɬɢ, ɧɟɨɛɯɨɞɢɦɨɫɬɢ ɠɢɡɧɟɧɧɨɣ ɩɪɚɜɞɵ. Ɍɚɤ: ɨɳɭɳɚɹ
ɛɟɡɦɟɪɧɨɫɬɶ ɫɜɨɟɝɨ ɠɢɜɨɝɨ ɨɩɵɬɚ ɤɚɤ ɩɨɫɥɟɞɧɸɸ ɭɝɪɨɡɭ ɫɜɨɟɦɭ
ɢɫɤɭɫɫɬɜɭ, ɛɨɹɫɶ ɫɪɵɜɚ ɫ ɨɪɛɢɬɵ ɟɝɨ, Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɜɥɚɫɬɧɵɦ ɭɤɪɨɳɚɸɳɢɦ ɠɟɫɬɨɦ ɫɩɚɫɚɥ, ɨɛɪɟɬɚɥ ɜ ɫɟɛɟ ɜɟɥɢɤɨɝɨ ɜɵɝɨɜɚɪɢɜɚɬɟɥɹ. ɂ ɠɟɫɬ ɭɤɪɨɳɟɧɢɹ ɫɬɚɧɨɜɢɥɫɹ ɩɪɚɡɞɧɢɤɨɦ ɮɨɪɦɵ. ȼɟɞɶ
ɧɟɨɛɯɨɞɢɦɨɟ ɫɚɦɨɨɝɪɚɧɢɱɟɧɢɟ ɜɫɹɤɨɝɨ ɛɨɥɶɲɨɝɨ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ ɜ ɩɨɥɚɝɚɧɢɢ ɩɨɫɥɟɞɧɟɣ ɫɨɡɧɚɬɟɥɶɧɨɣ ɰɟɥɶɸ ɫɜɨɟɣ ɫɚɦɨ ɜɵɝɨɜɚɪɢɜɚɧɶɟ, ɜ
ɧɟɠɟɥɚɧɢɢ, ɧɟɞɟɪɡɚɧɢɢ ɩɪɨɧɢɤɧɭɬɶ ɡɚ ɧɟɝɨ – ɡɚɜɟɫɭ – ɤ ɫɚɦɨɦɭ ɇɟɫɤɚɡɚɧɧɨɦɭ, ɚ ɝɨɪɞɨɫɬɶ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ ɜ ɪɚɞɨɫɬɧɨɦ ɨɳɭɳɟɧɢɢ ɫɚɦɨɰɜɟɬɧɨɣ ɹɪɤɨɫɬɢ ɫɚɦɨɣ ɫɤɪɵɜɚɸɳɟɣ ɡɚɜɟɫɵ. ȼɫɹ ɫɨɜɨɤɭɩɧɨɫɬɶ
ɫɭɳɧɨɫɬɧɵɯ ɢɥɢ, ɩɨɥɶɡɭɹɫɶ ɞɪɟɜɧɟ-ɫɨɜɪɟɦɟɧɧɵɦ ɫɥɨɜɨɦ, ɷɣɞɟɬɢɱɟɫɤɢɯ ɦɨɦɟɧɬɨɜ ɜ ɱɢɫɬɨ-ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɦ ɫɨɡɧɚɧɢɢ ɧɚɥɢɱɟɫɬɜɭɟɬ, ɧɨ
ɟɦɭ ɧɢɤɨɝɞɚ ɧɟ ɩɪɨɬɢɜɨɫɬɨɢɬ. Ⱦɭɯɨɜɧɚɹ ɪɨɞɢɧɚ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ ɜɟɱɧɨ
ɠɢɜɚ ɜɨ ɜɫɟɯ ɩɨɞɥɢɧɧɨ ɬɜɨɪɱɟɫɤɢɯ ɞɭɲɚɯ, ɧɨ ɫɤɪɵɬɚ ɨɬ ɝɥɚɡ ɫɚɦɢɯ
ɯɭɞɨɠɧɢɤɨɜ. Ɉɧɢ ɡɧɚɸɬ ɫɟɛɹ ɟɸ, [ɡɧɚɸɬ] ɫɟɛɹ ɜ ɧɟɣ, ɧɨ ɧɟ ɡɧɚɸɬ
ɬɨɫɤɢ ɢ ɬɪɟɜɨɝɢ ɜɨɩɪɨɲɚɧɶɹ ɨɛ ɧɟɣ. Ⱦɥɹ ɜɨɩɪɨɫɚ ɭɠɟ ɧɭɠɟɧ ɨɬɪɵɜ,
ɩɚɮɨɫ ɞɚɥɢ; ɚ ɞɥɹ ɱɢɫɬɨ-ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɝɨ ɫɨɡɧɚɧɢɹ ɜɟɳɢɣ ɫɨɧ ɟɝɨ –
ɫɨɜɫɟɦ ɧɟ ɫɨɛɟɫɟɞɧɢɤ. ɏɭɞ<ɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɟ> ɫɨɡɧɚɧɢɟ ɩɨ ɫɭɳɟɫɬɜɭ
Ⱦɟɥɶɮɢɣɫɤɚɹ ɫɢɜɢɥɥɚ ɜ ɋɢɤɫɬɢɧɫɤɨɣ ɤɚɩɟɥɥɟ.
ɂɦɟɟɬɫɹ ɜ ɜɢɞɭ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɚ “ɋɤɨɜɚɧɧɵɣ ɪɚɛ” (Ʌɭɜɪ).
87 ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ. ɋ. 61.

85

86

Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ

255

ɫɜɨɟɦɭ ɜɫɟɝɞɚ ɦɨɧɨɥɨɝɢɱɧɨ. ɉɨɫɤɨɥɶɤɨ ɜ ɧɟɦ ɜɨɨɛɳɟ ɜɨɡɦɨɠɟɧ
ɨɬɪɵɜ, ɨɧɨ ɬɨɥɶɤɨ ɜɫɬɪɟɜɨɠɟɧɨ ɫɥɭɲɚɟɬ ɫɜɨɟ ɞɪɭɝɨɟ, ɩɨɤɨɪɧɨ ɩɨɜɬɨɪɹɟɬ ɩɪɨɨɛɪɚɡ ɤɪɚɫɨɬɵ.
Come dal foco ’l’ cald esser diviso
Non puo, dal bell’ettern ogni mie stima,
Ch’exalta, ond’ella vien; chi più l’somiglia
Ʉɚɤ ɨɬ ɨɝɧɹ ɧɟɨɬɞɟɥɢɦ ɟɝɨ ɠɚɪ,
Ɍɚɤ ɨɬ ɛɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɣ ɤɪɚɫɨɬɵ – ɜɟɫɶ ɦɨɣ ɜɨɫɬɨɪɝ,
ɑɬɨ ɨɬ ɧɟɟ ɢɫɯɨɞɢɬ; ɫɥɚɜɨɫɥɨɜɢɬ ɜɫɟ, ɟɣ ɩɨɞɨɛɧɨɟ88

ɝɨɜɨɪɢɬ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɨ ɥɸɛɜɢ ɤ ɩɪɟɤɪɚɫɧɨɦɭ. Ⱥ ɩɪɨ ɫɚɦɨɝɨ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɪɚɫɫɤɚɡɵɜɚɥɢ, ɱɬɨ ɟɦɭ ɫɪɟɞɢ ɦɨɥɢɬɜɵ ɹɜɥɹɥɢɫɶ ɜɟɳɢɟ ɡɜɟɡɞɵ ɢ ɨɧ ɜɟɳɢɟ ɡɜɟɡɞɵ ɩɨɤɨɪɧɨ ɡɚɩɢɫɵɜɚɥ.
ɇɟ ɫɩɪɚɲɢɜɚɹ ɨ ɫɜɨɟɣ ɞɭɯɨɜɧɨɣ ɪɨɞɢɧɟ, ɯɭɞɨɠɧɢɤ ɧɟ ɫɩɪɚɲɢɜɚɟɬ ɢ ɨ ɫɜɨɟɦ ɞɭɯɨɜɧɨɦ ɪɨɠɞɟɧɢɢ. Ɋɨɠɞɟɧɢɟ ɷɬɨ ɧɚɫɬɭɩɚɟɬ ɬɨɝɞɚ,
ɤɨɝɞɚ ɜ ɜɟɤɚɯ ɨɤɨɫɬɟɧɟɥɵɣ ɩɨɪɨɝ ɫɚɦɨɫɨɡɧɚɧɢɹ ɜɞɪɭɝ ɫɧɢɦɚɟɬɫɹ, ɫɬɚɧɨɜɢɬɫɹ ɩɨɞɜɢɠɧɵɦ. Ɉɧ ɪɚɡɞɚɟɬɫɹ ɞɨ ɩɪɟɞɟɥɨɜ ɦɢɪɚ ɢ ɜ ɬɨ ɠɟ ɜɪɟɦɹ
ɫɠɢɦɚɟɬɫɹ ɞɨ ɬɨɱɤɢ, ɞɨ ɦɚɥɟɧɶɤɨɝɨ ɨɝɨɧɶɤɚ, ɜɫɩɵɯɢɜɚɸɳɟɝɨ ɜɨ ɜɫɟɯ
ɩɪɟɠɞɟ ɜɧɟɲɧɢɯ ɜɟɳɚɯ. ȼɟɳɢ ɪɚɞɨɫɬɧɨ ɩɪɢɟɦɥɸɬ ɟɝɨ, ɫɜɨɟ ɫɚɦɨɫɨɡɧɚɧɢɟ, ɪɚɫɤɪɵɜɚɸɬɫɹ ɜ ɧɟɦ ɜɟɪɟɧɢɰɟɣ ɫɜɨɢɯ ɛɵɥɵɯ ɫɨɛɵɬɢɣ, ɜɨɫɤɪɟɫɚɸɬ ɜ ɧɟɦ ɠɢɜɨɣ ɩɚɦɹɬɶɸ, ɨɬɤɥɢɤɨɦ ɞɪɟɜɧɢɯ ɩɪɟɞɱɭɜɫɬɜɢɣ. Ɉɛ
ɷɬɨɦ ɞɭɯɨɜɧɨɦ ɪɨɠɞɟɧɢɢ ɫɜɨɟɦ ɯɭɞɨɠɧɢɤ ɧɢɤɨɝɞɚ ɧɟ ɡɚɛɵɜɚɟɬ, ɧɨ ɢ
ɩɨɱɬɢ ɧɢɤɨɝɞɚ ɧɟ ɜɫɩɨɦɢɧɚɟɬ. Ɉ ɫɜɨɟɦ ɢɧɨɦ ɞɨɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɦ ɫɨɡɧɚɧɢɢ, ɨ ɩɟɪɟɛɨɟ ɞɜɭɯ ɪɚɡɧɵɯ ɞɭɯɨɜɧɵɯ ɫɨɫɬɨɹɧɢɣ, ɨɧ ɥɢɲɶ ɨɱɟɧɶ
ɢɡɪɟɞɤɚ, ɩɨɪɨɸ ɜ ɤɨɦɢɱɟɫɤɢɯ ɩɟɪɫɨɧɢɮɢɤɚɰɢɹɯ ɱɬɨ-ɬɨ ɢɧɨɫɤɚɡɚɬɟɥɶɧɨ ɩɪɨɫɤɚɠɟɬ, ɝɪɭɛɨɜɚɬɨ, ɤɚɤ ɬɨɥɶɤɨ ɢ ɦɨɠɧɨ ɫɤɚɡɚɬɶ ɨ ɫɨɜɫɟɦ
ɫɨɤɪɨɜɟɧɧɨɦ. ȼ ɫɜɨɟɦ ɩɨɫɥɟɞɧɟɦ ɱɢɫɬɨɦ ɜɢɞɟ ɩɪɨɫɤɚɡɵɜɚɧɶɟ ɷɬɨ
ɟɫɬɶ ɨɬɤɪɨɜɟɧɢɟ, ɧɨ ɢ ɩɪɟɞɚɬɟɥɶɫɬɜɨ, ɢ ɫɪɵɜ. ɇɨ ɜ ɫɜɨɟɦ ɱɢɫɬɨɦ ɜɢɞɟ
ɨɧɨ ɩɨɱɬɢ ɧɟɜɵɪɚɡɢɦɨ; ɨɛɵɱɧɨ, ɨɫɹɡɚɬɟɥɶɧɨ ɨɧɨ ɩɪɨɹɜɥɹɟɬɫɹ ɩɪɢɡɵɜɧɵɦɢ ɩɪɟɞɨɳɭɳɟɧɢɹɦɢ ɪɨɦɚɧɬɢɱɟɫɤɨɝɨ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ. Ɋɨɦɚɧɬɢɱɟɫɤɢɣ ɯɭɞɨɠɧɢɤ ɠɢɜɟɬ ɩɨɞɯɨɞɚɦɢ ɢ ɜɨɡɜɪɚɬɚɦɢ, ɡɨɜɚɦɢ ɧɟɨɫɭɳɟɫɬɜɢɦɨɫɬɟɣ ɢ ɭɬɪɚɬ, ɫɤɨɪɛɧɨ ɥɸɛɭɟɬɫɹ ɪɟɸɳɟɣ ɜɨɤɪɭɝ ɜɟɳɟɣ ɧɟɠɧɨɫɬɶɸ ɩɥɟɧɢɬɟɥɶɧɵɯ ɜɨɫɩɨɦɢɧɚɧɢɣ. ɇɟɪɨɦɚɧɬɢɱɟɫɤɢɣ ɯɭɞɨɠɧɢɤ
ɫɬɚɧɨɜɢɬɫɹ ɜ ɫɚɦɨ ɫɚɦɨɫɨɡɧɚɧɢɟ ɜɟɳɟɣ, ɡɧɚɟɬ ɫɟɛɹ ɤɚɤ ɢɯ, ɢɯ ɤɚɤ
ɫɜɨɸ ɨɛɢɬɟɥɶ, ɨɛɪɚɡɵ ɟɝɨ ɬɜɨɪɟɧɢɣ ɹɜɥɹɸɬɫɹ ɩɨɞɥɢɧɧɵɦɢ ɥɢɤɚɦɢ
ɜɫɟɥɟɧɧɨɣ, ɟɦɭ ɩɪɟɞɧɨɫɹɳɚɹɫɹ ɦɵɫɥɶ ɢ ɟɫɬɶ ɫɚɦɨ ɨɛɫɬɨɹɧɢɟ ɦɢɪɨɜ.89
ɐɢɬɚɬɚ ɢɡ ɫɨɧɟɬɚ, ɞɚɬɢɪɭɟɦɨɝɨ 1529 ɢɥɢ 1530 ɝ. Ɉɛ ɷɬɨɦ ɬɟɪɰɟɬɟ, ɨɫɨɛɟɧɧɨ ɨ
ɫɥɨɜɟ “stima”, ɜ 1925–1926 ɝɝ. ɭ Ɉ. Ⱥ. ɒɨɪ ɢ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɡɚɜɹɡɚɥɚɫɶ ɰɟɥɚɹ ɞɢɫɤɭɫɫɢɹ. ɋɦ.: ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ ȼɹɱɟɫɥɚɜɚ ɂɜɚɧɨɜɚ ɫ Ɉɥɶɝɨɣ ɒɨɪ // Ɋɭɫɫɤɨ-ɢɬɚɥɶɹɧɫɤɢɣ ɚɪɯɢɜ.
III. ɋɚɥɟɪɧɨ 2001. ɋ. 204-205, 209-211, 222-223, 231.
89 ɇɚ ɨɛɨɪɨɬɟ ɥ. 69 ɤɚɪɚɧɞɚɲɨɦ: Ich kreise um Gott, / Um den alten Turm. / Und
kreise jahrtausende lang / Und weiss nicht: bin ich ein Falke, ein Sturm / Oder ein grosser
88

256

Ɉɥɶɝɚ ɒɨɪ

ȼɟɳɟɣ ɩɚɦɹɬɶɸ ɠɢɜɟɬ ɜɫɟ ɦɨɧɭɦɟɧɬɚɥɶɧɨɟ ɢɫɤɭɫɫɬɜɨ: ɰɟɥɨɦɭɞɪɟɧɧɚɹ ɫɬɪɚɫɬɧɨɫɬɶ Ⱥɮɪɨɞɢɬɵ, ɪɟɜɧɨɫɬɶ Ɉɬɟɥɥɨ, ɭɥɵɛɤɚ Ɋɚɮɚɷɥɟɜɫɤɢɯ
Ɇɚɞɨɧɧ – ɜɫɟ ɷɬɢ ɟɞɢɧɫɬɜɟɧɧɵɟ, ɧɟɩɨɜɬɨɪɢɦɵɟ, ɜ ɩɨɫɥɟɞɧɢɯ ɢɧɬɢɦɧɵɯ ɝɥɭɛɢɧɚɯ ɧɚɣɞɟɧɧɵɟ ɥɢɧɢɢ ɢ ɡɜɭɤɢ – ɜɫɺ ɷɬɨ ɤɨɝɞɚ-ɬɨ ɛɵɥɨ, ɜɫɟ
ɷɬɨ ɤɨɝɞɚ-ɧɢɛɭɞɶ ɛɭɞɟɬ, ɤɚɤ ɜɨɡɝɥɚɫ ɦɨɪɹ, ɤɚɤ ɥɨɤɨɧ ɨɛɥɚɤɨɜ. ɏɭɞɨɠɧɢɤ ɜɯɨɞɢɬ ɜ ɫɚɦɵɣ ɪɚɡɭɦ ɤɪɚɫɨɬɵ ɢ ɞɭɯɨɜɧɨɝɨ ɤɚɧɭɧɚ ɟɝɨ ɡɧɚɬɶ
ɧɟ ɯɨɱɟɬ. ȼɫɟɦ ɬɜɨɪɱɟɫɬɜɨɦ ɫɜɨɢɦ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɪɚɫɫɤɚɡɚɥ
ɨ ɬɚɤɨɦ ɜɯɨɠɞɟɧɢɢ. Ɉɛɥɢɱɚɹ ɩɨɞɥɢɧɧɭɸ ɩɚɦɹɬɶ ɜɟɳɟɣ, ɨɧ ɪɟɡɤɨ
ɨɬɩɭɝɢɜɚɟɬ ɩɟɫɬɪɵɣ ɪɨɣ ɜɨɫɩɨɦɢɧɚɧɢɣ. Ɇɢɪ Ȼɢɛɥɢɢ ɪɚɫɤɪɵɜɚɟɬɫɹ
Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɦɢɦɨ ɨɞɟɠɞɵ ɢ ɩɪɢɪɨɞɵ ɜɧɭɬɪɟɧɧɟ ɬɨɱɧɨ
ɤɚɤ ɧɚɩɪɹɠɟɧɧɨɫɬɶ ɨɠɢɞɚɧɢɹ. Ƚɪɟɰɢɹ ɞɚɟɬɫɹ ɢɦ ɧɟ ɫɬɪɨɣɧɨɫɬɶɸ ɞɨɪɢɱɟɫɤɨɣ ɤɨɥɨɧɧɵ ɢ ɧɟ ɫɬɪɨɝɨɫɬɶɸ ɚɧɬɢɱɧɨɝɨ ɩɪɨɮɢɥɹ, ɜ ɟɝɨ ɨɛɪɚɡɚɯ
ɧɟɬ ɧɢ ɨɞɧɨɣ ɱɟɪɬɵ, ɤɨɬɨɪɚɹ ɩɪɨɫɬɨ ɜɬɨɪɢɥɚ ɛɵ ɚɧɬɢɱɧɵɦ ɦɨɬɢɜɚɦ,
ɢ ɜɫɟ ɠɟ ɜ ɨɞɧɨɦ ɩɚɥɶɰɟ ɟɝɨ Ⱦɟɥɶɮɢɣɫɤɨɣ ɋɢɜɢɥɥɵ ɛɨɥɶɲɟ ɩɨɞɥɢɧɧɨɣ ɠɢɜɨɣ ɤɪɚɫɨɬɵ ɗɥɥɚɞɵ, ɱɟɦ ɜ ɬɨɦɧɵɯ ɪɟɦɢɧɢɫɰɟɧɰɢɹɯ ɢ ɬɨɱɧɵɯ ɪɟɤɨɧɫɬɪɭɤɰɢɹɯ ɩɨɫɥɟɞɭɸɳɢɯ ɜɟɤɨɜ. ɍɫɬɪɚɧɟɧɢɟ ɫɤɨɪɛɧɨɝɨ
ɡɜɭɤɚ ɦɟɱɬɚɬɟɥɶɧɨɣ ɬɨɫɤɢ ɩɨ ɧɟɨɛɪɟɬɟɧɧɨɦɭ – ɜɨɬ ɱɬɨ ɨɡɧɚɱɚɟɬ
ɪɟɡɤɢɣ ɠɟɫɬ, ɤɨɬɨɪɵɦ Ȼɭɨɧ<ɚɪɪɨɬɢ> ɜɵɱɟɪɤɢɜɚɟɬ ɤɨɫɬɸɦ ɢ ɩɟɣɡɚɠ,
ɫɝɥɚɠɢɜɚɟɬ ɷɬɧɢɱɟɫɤɢɟ ɱɟɪɬɵ ɢɡɨɛɪɚɠɚɟɦɵɯ ɷɩɨɯ, ɫɪɟɡɚɟɬ ɤɪɵɥɶɹ
ɚɧɝɟɥɚɦ, ɝɚɫɢɬ ɧɢɦɛɵ ɫɜɹɬɵɦ. ȼɫɟɦ ɞɟɪɡɤɢɦ, ɫɭɜɟɪɟɧɧɵɦ ɧɚɪɭɲɟɧɢɟɦ ɬɪɚɞɢɰɢɣ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɥɢɲɶ ɫɦɢɪɟɧɧɨ ɨɫɭɳɟɫɬɜɥɹɟɬ ɫɜɨɸ ɜɟɪɧɨɫɬɶ ɨɯɪɚɧɢɬɟɥɹ ɝɪɚɧɢɰ.
Ɍɚɤ ɯɭɞɨɠɧɢɤ ɩɨɛɟɞɧɨ ɫɬɢɯɢɣɧɨ ɩɪɢɜɨɞɢɬɫɹ ɧɚ ɜɟɪɲɢɧɵ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ, ɤ ɩɨɫɥɟɞɧɟɦɭ ɭɬɜɟɪɠɞɟɧɢɸ ɚɜɬɚɪɤɢɢ. ɇɨ ɧɚ ɜɟɪɲɢɧɵ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ ɤ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ>, ɜɟɥɢɤɨɦɭ ȼɵɝɨɜɚɪɢɜɚɬɟɥɸ, ɩɪɢɯɨɞɢɬ
Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> – ɜɟɥɢɤɢɣ ɂɫɬɨɥɤɨɜɚɬɟɥɶ. ɉɪɨɪɨɤ, ɩɟɪɟɬɨɥɤɨɜɵɜɚɹ ɫɜɨɢ ɜɢɞɟɧɢɹ ɜ ɝɪɹɞɭɳɢɟ ɫɭɞɶɛɵ ɱɟɥɨɜɟɱɟɫɬɜɚ, ɨ ɫɭɞɶɛɚɯ ɱɟɥɨɜɟɱɟɫɬɜɚ ɜɢɞɟɧɢɹ ɫɜɨɢ ɩɨɫɬɨɹɧɧɨ ɜɨɩɪɨɲɚɟɬ. Ɉɧ ɩɪɢɞɜɢɝɚɟɬ ɩɨɪɨɝ
ɫɨɡɧɚɧɢɹ ɤ ɫɚɦɵɦ ɫɨɤɪɨɜɟɧɧɵɦ ɜɟɳɚɦ. ȿɝɨ ɜɢɞɟɧɢɹ – ɟɝɨ ɨɬɜɟɬɱɢɤɢ.
ɋɚɦɨɨɝɪɚɧɢɱɟɧɢɟ ɩɪɨɮɟɬɢɱɟɫɤɨɝɨ ɫɨɡɧɚɧɢɹ ɜ ɧɟɞɪɟɦɥɸɳɟɦ ɨɳɭɳɟɧɢɢ ɡɚɜɢɫɢɦɨɫɬɢ ɨɬ ɷɬɨɝɨ ɨɬɜɟɬɱɢɤɚ; ɟɝɨ ɝɨɪɞɨɫɬɶ – ɜ ɨɛɪɟɬɟɧɢɢ ɩɪɚɜɚ ɧɚ ɛɟɡɭɞɟɪɠɧɨɫɬɶ ɡɧɚɧɢɹ, ɧɚ ɩɪɟɫɬɭɩɥɟɧɢɟ ɝɪɚɧɢɰ. ɉɪɨɮɟɬɢɱɟɫɤɨɟ ɫɨɡɧɚɧɢɟ ɩɨ ɫɭɳɟɫɬɜɭ ɫɜɨɟɦɭ ɜɫɟɝɞɚ ɞɢɚɥɨɝɢɱɧɨ. ȼɫɟ ɬɜɨɪɱɟɫɬɜɨ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɩɪɨɧɡɚɟɬɫɹ ɫɬɪɚɫɬɧɨɣ ɜɨɥɟɣ ɤ ɬɚɤɨɦɭ
ɞɢɚɥɨɝɭ.
ɍɠɟ ɜ ɫɮɟɪɟ ɦɚɫɬɟɪɫɬɜɚ: ɨɫɭɳɟɫɬɜɥɹɹ ɪɚɫɱɟɬɥɢɜɨɣ ɦɵɫɥɶɸ ɱɢɫɬɨɬɭ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɣ ɤɚɬɟɝɨɪɢɢ, Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɩɪɢɞɚɟɬ ɦɵɫɥɢ ɷɬɨɣ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨ ɧɟ ɫɨɜɫɟɦ ɛɥɚɝɨɩɨɥɭɱɧɵɣ, ɧɟ ɬɨɥɶɤɨ ɷɫɬɟɬɢɱɟɫɤɢɣ ɢɡɝɢɛ. Ɋɟɡɰɨɦ ɢ ɤɢɫɬɶɸ ɜɵɜɟɞɚɜ ɜɫɟ ɡɧɚɧɶɟ ɞɪɟɜɧɢɯ ɦɚɫɬɟGesang. ɇɟɬɨɱɧɚɹ ɰɢɬɚɬɚ ɢɡ ɩɟɪɜɨɣ ɤɧɢɝɢ “ɑɚɫɨɫɥɨɜɚ” Ɋ.-Ɇ. Ɋɢɥɶɤɟ, Das Stundenbuch. Das Buch vom mönchischen Leben, 1899. ɍ Ɋɢɥɶɤɟ: “…um den uralten Turm”).

Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ

257

ɪɨɜ, ɫɤɚɥɶɩɟɥɟɦ ɧɚ ɬɪɭɩɚɯ ɩɨɞɫɦɨɬɪɟɜ ɜɫɸ ɬɚɣɧɭ ɠɢɜɵɯ ɱɟɥɨɜɟɱɟɫɤɢɯ ɞɜɢɠɟɧɢɣ, Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɧɟɧɚɫɵɬɧɨ ɜɫɟɝɞɚ ɯɨɬɟɥ ɧɟ
ɬɨɥɶɤɨ ɪɚɫɤɪɵɬɶ ɷɬɨ ɫɜɨɟ ɬɚɣɧɨɡɧɚɧɢɟ ɜ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɵɯ ɨɛɪɚɡɚɯ, ɧɨ
ɢ ɞɪɭɝɢɦ ɟɝɨ ɩɟɪɟɞɚɬɶ ɜ ɡɚɤɨɧɨɞɚɬɟɥɶɧɵɯ ɮɨɪɦɭɥɢɪɨɜɤɚɯ. Ʉɨɧɞɢɜɢ
ɜɫɩɨɦɢɧɚɟɬ:
Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɩɨɱɟɪɩɧɭɥ ɢɡ ɫɜɨɢɯ ɡɚɧɹɬɢɣ ɬɚɤɨɣ ɛɨɝɚɬɵɣ ɡɚɩɚɫ ɫɜɟɞɟɧɢɣ, ɱɬɨ ɧɟ ɪɚɡ ɞɭɦɚɥ ɞɥɹ ɩɨɥɶɡɵ ɬɟɯ, ɤɬɨ ɯɨɱɟɬ ɨɬɞɚɬɶɫɹ ɢɡɭɱɟɧɢɸ
ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɵ ɢ ɠɢɜɨɩɢɫɢ, ɢɡɞɚɬɶ ɤɧɢɝɭ, ɬɪɚɤɬɭɸɳɭɸ ɨɛɨ ɜɫɟɯ ɞɜɢɠɟɧɢɹɯ ɱɟɥɨɜɟɱɟɫɤɨɝɨ ɬɟɥɚ ɫ ɩɪɢɥɨɠɟɧɢɟɦ ɬɟɨɪɢɢ, ɤɨɬɨɪɭɸ ɨɧ ɢɡɜɥɟɤ ɢɡ ɞɨɥɝɨɥɟɬɧɟɣ
ɩɪɚɤɬɢɤɢ.90

ɇɨ ɤɨɧɟɱɧɨ: ɬɟɨɪɟɬɢɱɟɫɤɢɦ ɢ ɷɬɢɱɟɫɤɢɦ ɭɤɥɨɧɨɦ ɷɬɢɦ Ɇ<ɢɤɟɥɶ>Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɫ ɨɪɛɢɬɵ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ ɟɳɟ ɫɨɜɫɟɦ ɧɟ ɭɜɨɞɢɬɫɹ. ɋɭɳɟɫɬɜɟɧɧɨ ɞɪɭɝɨɟ: ɩɪɢɫɭɠɞɟɧɧɨɫɬɶ ɫɜɨɸ ɤ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɟ ɢ ɠɢɜɨɩɢɫɢ
Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɨɳɭɳɚɥ ɤɚɤ ɩɪɢɫɭɠɞɟɧɧɨɫɬɶ ɤ ɦɵɫɥɢ: “ə
ɪɢɫɭɸ ɦɨɡɝɨɦ, ɧɟ ɪɭɤɚɦɢ”, – ɩɢɫɚɥ ɨɧ, – ɸɧɵɣ, – ɛɪɚɬɶɹɦ ɢ ɨɬɰɭ; ɢ ɜ
ɫɬɚɪɨɫɬɢ ɨɧ ɩɨɜɬɨɪɹɟɬ: “Ɋɢɫɭɸɬ ɦɨɡɝɨɦ, ɧɟ ɪɭɤɚɦɢ. Ʉɬɨ ɧɟ ɢɦɟɟɬ
ɫɜɨɢɯ ɫɨɛɫɬɜɟɧɧɵɯ ɦɵɫɥɟɣ, ɩɨɡɨɪɢɬ ɫɟɛɹ”. ɂ ɫɬɪɚɧɧɨ: ɫɥɨɜɚ ɷɬɢ, ɬɚɤ
ɱɚɫɬɨ ɡɚ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɩɨɜɬɨɪɹɟɦɵɟ, ɬɚɤɢɟ ɜɨɨɛɳɟ ɜɟɪɧɵɟ,
ɩɪɨ ɜɫɟɯ ɧɚɫɬɨɹɳɢɯ, ɛɨɥɶɲɢɯ ɯɭɞɨɠɧɢɤɨɜ – ɜɟɞɶ ɩɟɫɧɶ ɜɫɟɝɞɚ ɟɫɬɶ
ɦɵɫɥɶ – ɜɫɤɪɵɜɚɸɬ ɜ ɫɚɦɨɦ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɤɚɤ ɪɚɡ ɧɟ ɱɢɫɬɨɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɭɸ ɫɨɡɧɚɬɟɥɶɧɨɫɬɶ.
“ɉɟɫɧɶ ɫɚɦɚ ɟɫɬɶ ɦɵɫɥɶ; ɟɣ ɦɵɫɥɢ ɨ ɩɟɫɧɟ ɧɟ ɧɚɞɨ”.91 ɇɚɞ ɜɯɨɞɧɨɣ ɞɜɟɪɶɸ ɋɢɤɫɬɢɧɵ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɩɨɦɟɫɬɢɥ ɩɪɨɪɨɤɚ Ɂɚɯɚɪɢɸ, ɬɚɤ ɫɬɪɚɧɧɨ, ɛɭɞɬɨ ɛɵ ɤɚɩɪɢɡɧɨ ɢɡɛɪɚɧɧɨɝɨ ɢɦ ɫɪɟɞɢ ɞɜɟɧɚɞɰɚɬɢ ɦɚɥɵɯ ɩɪɨɪɨɤɨɜ. ȼ ɧɟɦ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɭɡɧɚɥ ɪɨɞɫɬɜɟɧɧɨɝɨ ɫɟɛɟ ɞɭɯɚ; ɜɟɞɶ ɢɦɟɧɧɨ ɭ Ɂɚɯɚɪɢɢ ɦɨɦɟɧɬ ɞɢɚɥɨɝɚ ɫ ɜɢɞɟɧɶɟɦ
ɨɫɨɛɟɧɧɨ ɹɪɤɨ ɩɨɞɱɟɪɤɧɭɬ, ɬɨɱɧɨ ɜɵɜɟɪɧɭɬ ɧɚɪɭɠɭ. Ɉ ɫɟɛɟ ɩɪɨɱɟɥ
Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɜ ɤɧɢɝɟ ɟɝɨ:
ɂ ɜɨɡɜɪɚɬɢɥɫɹ ɬɨɬ Ⱥɧɝɟɥ, ɤɨɬɨɪɵɣ ɝɨɜɨɪɢɥ ɫɨ ɦɧɨɸ, ɢ ɩɪɨɛɭɞɢɥ ɦɟɧɹ, ɤɚɤ
ɩɪɨɛɭɠɞɚɸɬ ɱɟɥɨɜɟɤɚ ɨɬ ɫɧɚ ɟɝɨ. ɂ ɫɤɚɡɚɥ ɨɧ ɦɧɟ: ɱɬɨ ɬɵ ɜɢɞɢɲɶ? ɂ ɨɬɜɟɬɢɥ
ɹ: ɜɢɠɭ ɜɨɬ ɫɜɟɬɢɥɶɧɢɤ ɜɟɫɶ ɢɡ ɡɨɥɨɬɚ ɢ ɱɚɲɟɱɤɚ ɞɥɹ ɟɥɟɹ ɧɚ ɜɟɪɯɭ ɟɝɨ. ɂ ɨɬɜɟɬɢɥ ɹ ɢ ɫɤɚɡɚɥ Ⱥɧɝɟɥɭ, ɝɨɜɨɪɢɜɲɟɦɭ ɫɨ ɦɧɨɸ: ‘ɑɬɨ ɷɬɨ, Ƚɨɫɩɨɞɢɧ ɦɨɣ?’.92

ɗɬɨ “ɑɬɨ ɷɬɨ, Ƚɨɫɩɨɞɢɧ ɦɨɣ?” – ɫɨɜɟɪɲɟɧɧɨ ɱɭɠɞɨ ɱɢɫɬɨ-ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɦɭ ɫɨɡɧɚɧɢɸ. ɗɬɢɦ “ɱɬɨ ɷɬɨ, ɱɬɨ ɷɬɨ” – ɩɨɫɬɨɹɧɧɨ ɩɪɟɫɥɟɞɭɟɬ Ȼɭɨɧɚɪɪɨɬɢ ɫɜɨɣ ɬɜɨɪɱɟɫɤɢɣ ɝɟɧɢɣ, ɬɪɟɛɭɟɬ ɨɬɱɟɬɚ ɨ ɫɦɵɫɥɟ ɢ
ɰɟɥɢ ɛɟɝɚ ɟɝɨ. ɇɨ ɞɨɩɪɚɲɢɜɚɬɶ ɬɜɨɪɱɟɫɤɢ ɧɟɨɫɢɥɟɧɧɵɟ ɨɛɪɚɡɵ ɯɭɞɨɠɧɢɤ ɧɟ ɦɨɠɟɬ. Ɍɨ ɛɵɥɨ ɛɵ ɪɚɡɥɨɠɟɧɢɟɦ ɢɯ ɩɥɨɬɢ. ɉɨɬɨɦɭ Ɇ<ɢɉɟɪɟɩɢɫɤɚ. ɋ. 53.
ɂɫɬɨɱɧɢɤ ɰɢɬɚɬɵ ɧɟ ɭɫɬɚɧɨɜɥɟɧ.
92 Ɂɚɯ. 4: 1–2, 4 (ɞɨɥɠɧɨ ɛɵɬɶ: “ɨɬɜɟɱɚɥ”).
90

91

258

Ɉɥɶɝɚ ɒɨɪ

ɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɩɪɨɧɢɤɚɥ ɤ ɜɢɞɟɧɢɸ ɥɢɲɶ ɱɟɪɟɡ ɟɝɨ ɜɨɩɥɨɳɟɧɢɟ ɜ
ɢɫɤɭɫɫɬɜɟ, ɫɩɪɚɲɢɜɚɥ ɨ ɫɦɵɫɥɟ ɜɢɞɟɧɢɹ ɤɚɤ ɨ ɫɦɵɫɥɟ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɣ ɹɜɢ ɟɝɨ. Ɉɧ ɫɩɪɚɲɢɜɚɥ, ɧɨ ɜ ɫɚɦɨɦ ɫɟɛɟ ɨɬɜɟɬɱɢɤɚ ɧɟ ɧɚɯɨɞɢɥ,
ɝɨɥɨɫɚ Ⱥɧɝɟɥɚ ɧɟ ɫɥɵɲɚɥ; ɥɢɲɶ ɥɨɜɢɥ ɢ ɭɡɧɚɜɚɥ ɜɞɚɥɟɤɟ, ɜ ɫɥɨɜɚɯ
ɉɥɚɬɨɧɚ ɢ Ⱦɚɧɬɟ… ɉɥɚɬɨɧɚ ɢ Ⱦɚɧɬɟ ɩɪɨɧɢɤɧɨɜɟɧɧɨ ɬɪɟɜɨɠɢɥ,
ɬɪɟɛɭɹ ɨɬ ɧɢɯ ɢɫɬɨɥɤɨɜɚɧɶɹ.
ɇɨ ɜɨɩɪɨɲɚɧɶɟ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɧɚɩɪɚɜɥɹɥɨɫɶ ɫɨɜɫɟɦ ɧɟ
ɩɨɡɧɚɜɚɬɟɥɶɧɵɦ ɢɧɬɟɪɟɫɨɦ. ɇɚ ɱɢɫɬɨ-ɬɟɨɪɟɬɢɱɟɫɤɢɟ ɜɨɩɪɨɫɵ ɯɭɞɨɠɧɢɤ ɞɚɠɟ ɧɟ ɨɬɤɥɢɤɚɥɫɹ. “ɉɨɛɟɞɢɬɶ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɬɨɧɤɨɫɬɶɸ ɢ ɭɦɨɦ ɧɢɤɬɨ ɧɟ ɦɨɠɟɬ. ȿɫɬɶ ɬɨɥɶɤɨ ɨɞɧɨ ɫɪɟɞɫɬɜɨ ɨɫɬɚɜɢɬɶ ɡɚ
ɫɨɛɨɸ ɩɨɫɥɟɞɧɟɟ ɫɥɨɜɨ ɢ ɩɪɢɧɭɞɢɬɶ ɟɝɨ ɡɚɦɨɥɱɚɬɶ: ɷɬɨ – ɡɚɝɨɜɨɪɢɬɶ
ɨ ɠɢɜɨɩɢɫɢ”, – ɲɭɬɢɥɚ ȼɢɬɬɨɪɢɹ Ʉɨɥɨɧɧɚ.93 Ʉɨɝɞɚ ɜ 1549 ɝ. ɮɥɨɪɟɧɬɢɣɫɤɢɣ ɭɱɟɧɵɣ Ȼɟɧɟɞɟɬɬɨ ȼɚɪɤɢ94 ɩɨɫɥɚɥ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ>
ɫɜɨɸ ɤɧɢɝɭ ɫɨ ɫɬɚɬɶɟɣ ɨ ɫɩɨɪɟ ɡɚ ɩɟɪɜɟɧɫɬɜɨ ɦɟɠɞɭ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɨɸ ɢ
ɠɢɜɨɩɢɫɶɸ, Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɜ ɛɥɚɝɨɞɚɪɫɬɜɟɧɧɨɦ ɨɬɜɟɬɟ ɟɦɭ
ɢɪɨɧɢɱɟɫɤɢ ɤɚɫɚɟɬɫɹ ɷɬɨɣ ɬɟɦɵ ɢ ɫɧɢɦɚɟɬ ɟɟ ɯɚɪɚɤɬɟɪɧɵɦɢ ɫɥɨɜɚɦɢ:
“ɇɚɞɨ ɪɚɞɨɜɚɬɶɫɹ, ɱɬɨ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɚ ɢ ɠɢɜɨɩɢɫɶ ɢɦɟɸɬ ɫɜɨɢɦ ɢɫɬɨɱɧɢɤɨɦ ɨɞɧɭ ɢ ɬɭ ɠɟ ɞɭɯɨɜɧɭɸ ɫɢɥɭ, ɱɬɨ ɢɯ ɥɟɝɤɨ ɦɨɠɧɨ ɩɪɢɦɢɪɢɬɶ ɢ
ɛɪɨɫɢɬɶ ɜɫɟ ɫɩɨɪɵ, ɤɨɬɨɪɵɟ ɨɬɧɢɦɚɸɬ ɛɨɥɶɲɟ ɜɪɟɦɟɧɢ, ɱɟɦ ɟɝɨ ɩɨɬɪɟɛɧɨ ɞɥɹ ɫɨɡɞɚɧɢɹ ɫɚɦɢɯ ɮɢɝɭɪ”.95 ɂɡɛɟɝɚɹ ɬɟɨɪɟɬɢɱɟɫɤɢɯ ɪɚɫɫɭɠɞɟɧɢɣ, Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɢ ɤ ɷɦɛɥɟɦɚɬɢɱɟɫɤɨɦɭ ɬɨɥɤɨɜɚɧɢɸ
ɫɜɨɢɯ ɬɜɨɪɱɟɫɤɢɯ ɨɛɪɚɡɨɜ, ɤɨɧɟɱɧɨ, ɧɢɤɨɝɞɚ ɧɟ ɩɪɢɛɟɝɚɥ. ɗɬɨ ɩɨɡɞɧɟɟ ɡɚ ɧɟɝɨ ɫɞɟɥɚɥɢ ɟɝɨ ɞɪɭɡɶɹ ɢ ɢɫɫɥɟɞɨɜɚɬɟɥɢ. Ɉɧ ɩɪɟɤɪɚɫɧɨ ɡɧɚɥ:
ɩɪɨɢɡɜɟɞɟɧɢɟ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ ɫɜɨɢɦɢ ɨɛɪɚɡɚɦɢ ɢ ɪɢɬɦɚɦɢ ɧɢɤɨɝɞɚ ɧɟ
ɞɟɥɚɟɬ ɭɤɚɡɚɬɟɥɶɧɵɯ ɠɟɫɬɨɜ ɤ ɢɧɵɦ ɨɛɪɚɡɚɦ ɢ ɪɢɬɦɚɦ. Ɉɧɨ ɨɡɧɚɱɚɟɬ
ɬɨɥɶɤɨ ɬɨ, ɱɟɦ ɹɜɥɹɟɬɫɹ. Ɂɞɟɫɶ ɜɫɹɤɨɟ ɞɚɠɟ ɫɚɦɨɟ ɬɨɧɤɨɟ ɷɦɛɥɟɦɚɬɢɱɟɫɤɨɟ ɬɨɥɤɨɜɚɧɢɟ ɧɟɢɡɛɟɠɧɨ ɝɪɭɛɨ ɩɨ ɫɜɨɟɦɭ ɫɭɳɟɫɬɜɭ. Ʉɚɤɢɟ ɛɵ
ɮɨɪɦɵ ɧɢ ɩɪɢɩɢɫɵɜɚɬɶ, ɤɚɤɢɟ ɛɵ ɡɧɚɱɟɧɢɹ ɧɢ ɩɪɢɞɚɜɚɬɶ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɵɦ ɫɢɦɜɨɥɚɦ, ɫɦɵɫɥ ɛɨɥɶɲɢɯ ɜɟɳɟɣ ɜ ɷɦɛɥɟɦɚɯ ɷɬɢɯ ɧɢɤɨɝɞɚ
ɧɟ ɨɬɤɪɨɟɬɫɹ. Ɍɨɥɤɨɜɚɧɶɹ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ>, ɟɝɨ ɞɢɚɥɨɝɢ ɫ ɉɥɚɬɨɧɨɦ ɢ Ⱦɚɧɬɟ, ɢɦɟɥɢ ɫɨɜɫɟɦ ɢɧɭɸ ɰɟɥɶ, ɫɨɜɫɟɦ ɢɧɨɣ ɩɪɨɮɟɬɢɱɟɫɤɢɣ ɢɧɬɟɪɟɫ. ȼɟɞɶ ɜɟɫɶ ɫɦɵɫɥ ɩɪɨɮɟɬɢɱɟɫɤɨɝɨ ɜɨɩɪɨɲɚɧɶɹ ɧɟ ɜ
ɬɟɨɪɟɬɢɱɟɫɤɨɣ ɮɨɪɦɭɥɟ, ɚ ɜ ɤɚɪɚɸɳɟɦ ɢɥɢ ɫɩɚɫɚɸɳɟɦ ɠɟɫɬɟ. ȼ ɧɟɝɨ
ɧɟɪɚɡɪɵɜɧɨɣ ɱɚɫɬɶɸ ɜɯɨɞɢɬ ɢ ɫɚɦɵɣ ɜɨɩɪɨɫ. “ȼɨɬ ɹ ɜɥɨɠɢɥ ɫɥɨɜɚ
Ɇɨɢ ɜ ɭɫɬɚ ɬɜɨɢ. ɋɦɨɬɪɢ, ə ɩɨɫɬɚɜɢɥ ɬɟɛɹ ɧɚɞ ɧɚɪɨɞɚɦɢ ɢ ɰɚɪɫɬɜɚɦɢ, ɱɬɨɛɵ ɢɫɤɨɪɟɧɹɬɶ ɢ ɪɚɡɨɪɹɬɶ, ɝɭɛɢɬɶ ɢ ɪɚɡɪɭɲɚɬɶ, ɫɨɡɢɞɚɬɶ ɢ
93 ɋɥɨɜɚ ɩɪɢɜɟɞɟɧɵ ɜ ɩɢɫɶɦɟ Ɏɪɚɧɱɟɫɤɨ ɞ’Ɉɥɥɚɧɞɚ ɤ ɤɨɪɨɥɸ ɉɨɪɬɭɝɚɥɢɢ
ɂɨɚɧɧɭ (ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ. ɋ. 174).
94 Ȼɟɧɟɞɟɬɬɨ ȼɚɪɤɢ (1503-1565) – ɮɥɨɪɟɧɬɢɣɫɤɢɣ ɝɭɦɚɧɢɫɬ, ɢɫɬɨɪɢɤ ɢ ɮɢɥɨɥɨɝ.
95 ɋɦ.: Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ. ɉɨɷɡɢɹ. ɉɢɫɶɦɚ. ɋɭɠɞɟɧɢɹ ɫɨɜɪɟɦɟɧɧɢɤɨɜ. Ɇ. 1983. ɋ.
113. ɉɢɫɶɦɨ ɛɵɥɨ ɧɚɩɢɫɚɧɨ ɦɟɠɞɭ ɚɩɪɟɥɟɦ ɢ ɢɸɧɟɦ 1549 ɝ.

Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ

259

ɧɚɫɚɠɞɚɬɶ… ɑɬɨ ɬɵ ɜɢɞɢɲɶ, ɂɟɪɟɦɢɹ?..” – ɝɨɜɨɪɢɬ ɂɟɝɨɜɚ ɩɪɨɪɨɤɭ.96 Ɉ ɩɪɢɪɨɞɟ ɩɟɪɜɨɨɛɪɚɡɚ ɜɨɩɪɨɲɚɸɳɢɣ ɩɪɨɪɨɤ, ɜ ɫɭɳɧɨɫɬɢ,
ɡɧɚɟɬ ɧɟ ɛɨɥɶɲɟ, ɱɟɦ ɧɟ ɜɨɩɪɨɲɚɸɳɢɣ ɯɭɞɨɠɧɢɤ: ɏɭɞɨɠɧɢɤ ɜɨɨɛɳɟ
ɧɟ ɫɩɪɚɲɢɜɚɟɬ; ɷɬɨ ɧɟ ɟɝɨ ɞɟɥɨ. ɉɪɨɪɨɤ, ɩɪɚɜɞɚ, ɜɫɟɝɞɚ ɫɩɪɚɲɢɜɚɟɬ, ɧɨ ɜɫɟɝɞɚ ɫɩɪɚɲɢɜɚɟɬ ɫɨɜɫɟɦ ɨ ɞɪɭɝɨɦ.
ɋɩɚɫɚɸɳɢɦ ɠɟɫɬɨɦ ɛɵɥɚ ɞɥɹ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɫɬɪɨɝɚɹ
ɮɨɪɦɚ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ:
ɏɨɪɨɲɚɹ ɠɢɜɨɩɢɫɶ, – ɝɨɜɨɪɢɥ ɨɧ, – ɛɥɚɝɨɪɨɞɧɚ ɢ ɛɥɚɝɨɱɟɫɬɢɜɚ ɫɚɦɚ ɩɨ ɫɟɛɟ,
ɬ<ɚɤ> ɤ<ɚɤ> ɧɢɱɬɨ ɬɚɤ ɧɟ ɜɨɡɜɵɲɚɟɬ ɞɭɲɭ ɢ ɧɟ ɧɚɫɬɪɚɢɜɚɟɬ ɟɟ ɧɚ ɛɥɚɝɨɱɟɫɬɢɟ, ɤɚɤ ɫɬɪɟɦɥɟɧɢɟ ɫɨɡɞɚɬɶ ɱɬɨ-ɧɢɛɭɞɶ ɡɚɤɨɧɱɟɧɧɨɟ ɢ ɫɨɜɟɪɲɟɧɧɨɟ. Ȼɨɝ –
ɫɨɜɟɪɲɟɧɫɬɜɨ; ɩɨɬɨɦɭ ɯɨɪɨɲɚɹ ɠɢɜɨɩɢɫɶ ɩɪɢɛɥɢɠɚɟɬ ɤ ɇɟɦɭ, ɫɨɟɞɢɧɹɟɬ ɫ
ɇɢɦ. Ɉɧɚ ɤɚɤ ɛɵ ɤɨɩɢɹ ȿɝɨ ɫɨɜɟɪɲɟɧɫɬɜ, ɬɟɧɶ ȿɝɨ ɤɢɫɬɢ; ɬɨɥɶɤɨ ɠɢɜɨɣ ɭɦ
ɦɨɠɟɬ ɩɨɱɭɜɫɬɜɨɜɚɬɶ ɜɫɸ ɬɪɭɞɧɨɫɬɶ ɷɬɨɝɨ.97

Ʉɪɚɫɨɬɚ ɩɪɢɜɨɞɢɬ ɞɭɯ ɤ ɧɟɛɭ. Ʉɚɤ ɧɚɞɨ ɠɢɬɶ, ɱɬɨɛɵ ɛɵɬɶ ɤɚɤ
ɨɧɚ? – ɜɨɬ, ɜ ɤɨɧɰɟ ɤɨɧɰɨɜ, ɬɨɬ ɧɚɫɭɳɧɵɣ ɜɨɩɪɨɫ, ɤɨɬɨɪɵɣ Ɇ<ɢɤɟɥɶ>
Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɨɛɪɚɳɚɟɬ ɤ ɜɟɥɢɱɚɣɲɟɦɭ ɍɱɢɬɟɥɸ Ƚɪɟɰɢɢ; ɨɬɜɟɬɚɦɢ
ɭɱɢɬɟɥɹ ɨɧ ɮɨɪɦɭɥɢɪɭɟɬ ɫɜɨɣ, ɜ ɫɭɳɧɨɫɬɢ, ɥɢɲɟɧɧɵɣ ɉɥɚɬɨɧɨɜɚ ɫɜɟɬɚ, ɬɜɨɪɱɟɫɤɢɣ ɩɚɮɨɫ. ɇɨ ɢ ɉɥɚɬɨɧ ɡɞɟɫɶ ɧɟ ɞɢɚɥɟɤɬɢɤ, ɩɪɨɜɨɞɧɢɤ ɩɨ
ɦɢɪɭ ɢɞɟɣ, ɚ Ⱥɧɝɟɥ-ɢɫɬɨɥɤɨɜɚɬɟɥɶ ɜɢɞɟɧɢɣ. ɋɩɚɫɚɬɶ ɥɸɞɟɣ ɞɥɹ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɡɧɚɱɢɥɨ ɩɪɢɨɛɳɚɬɶ ɢɯ ɫɜɨɟɦɭ ɞɭɯɨɜɧɨɦɭ ɨɩɵɬɭ.
Ɍɚɤ ɜɨɩɪɨɫ ɨ ɞɭɯɨɜɧɨɦ ɩɭɬɢ ɱɟɥɨɜɟɱɟɫɬɜɚ ɨɧ ɩɨɞɦɟɧɹɟɬ ɜɨɩɪɨɫɨɦ ɨ
ɥɢɱɧɨɦ ɞɭɯɨɜɧɨɦ ɩɭɬɢ.
Ȼɭɞɢɥɨ ɭɞɢɜɥɟɧɢɟ, ɜɨɥɧɨɜɚɥɨ ɧɟɩɨɧɹɬɧɨɫɬɶɸ:
ɋɩɥɨɲɧɭɸ ɧɟɫɬɪɨɢɰɭ ɹɜɥɹɥɚ ɠɢɡɧɶ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ>. Ɉɧ
ɮɢɡɢɱɟɫɤɢ ɬɚɤ ɢɡɧɭɪɹɥ ɫɟɛɹ, ɱɬɨ ɩɨɫɬɨɹɧɧɨ ɛɨɥɟɥ. Ȼɨɥɶɧɨɣ, ɡɚɩɢɪɚɥɫɹ ɜ ɝɪɹɡɧɭɸ ɤɨɦɧɚɬɭ, ɝɪɭɛɨ ɨɬɝɨɧɹɹ ɨɬ ɫɟɛɹ ɞɪɭɡɟɣ. ɂɦɟɹ ɩɨɥɧɭɸ
ɜɨɡɦɨɠɧɨɫɬɶ ɠɢɬɶ ɛɥɚɝɨɩɨɥɭɱɧɨ, ɞɚɠɟ ɪɨɫɤɨɲɧɨ, ɨɧ ɪɚɛɨɬɚɥ ɬɨɱɧɨ
ɩɨ ɩɪɢɧɭɠɞɟɧɢɸ, ɧɟ ɭɫɩɟɜɚɹ ɟɫɬɶ, ɧɟ ɪɚɡɞɟɜɚɹɫɶ; ɫɩɚɥ ɧɚ ɨɞɧɨɣ ɩɨɫɬɟɥɢ ɫ ɬɪɟɦɹ ɩɨɦɨɳɧɢɤɚɦɢ, ɤɨɬɨɪɵɯ ɧɟ ɜɵɧɨɫɢɥ: ɜ ɪɚɛɨɬɟ ɨɧɢ ɟɦɭ
ɬɨɥɶɤɨ ɦɟɲɚɥɢ, ɢ ɨɧ ɜɫɟ ɞɟɥɚɥ ɫɚɦ. Ɉɫɬɪɨ ɨɳɭɳɚɹ, ɩɨɫɬɨɹɧɧɨ ɩɨɞɱɟɪɤɢɜɚɹ ɫɜɨɣ ɚɪɢɫɬɨɤɪɚɬɢɡɦ, ɨɧ ɜɟɥ ɫɟɛɹ ɤɚɤ ɹɪɵɣ ɞɟɦɨɤɪɚɬ. ɇɟɢɫɬɨɜɨ ɥɸɛɹ ɫɜɨɛɨɞɭ, ɨɧ ɬɜɨɪɱɟɫɬɜɨ ɫɜɨɟ ɜɧɟɲɧɟ ɩɨɞɱɢɧɹɥ ɤɚɩɪɢɡɚɦ
ɝɟɪɰɨɝɨɜ ɢ ɩɚɩ. ɋɜɟɬɫɤɢɣ ɱɟɥɨɜɟɤ, ɨɛɚɹɬɟɥɶɧɵɣ ɫɨɛɟɫɟɞɧɢɤ, ɨɧ ɞɢɤɨɫɬɶɸ ɢ ɧɟɥɨɜɤɨɫɬɶɸ ɫɩɭɝɢɜɚɥ ɠɟɧɳɢɧ; ɩɨɫɬɨɹɧɧɨ ɫɫɨɪɢɥɫɹ ɢ
ɪɚɫɯɨɞɢɥɫɹ ɢɦɟɧɧɨ ɫ ɬɟɦɢ ɥɸɞɶɦɢ, ɱɶɟ ɩɨɧɢɦɚɧɶɟ ɨɫɨɛɟɧɧɨ ɰɟɧɢɥ ɢ
ɛɥɢɡɨɫɬɶ ɤɨɬɨɪɵɯ ɦɭɱɢɬɟɥɶɧɨ ɠɚɠɞɚɥ.
ɂɟɪ. 1: 9-11 (ɰɢɬɢɪɭɟɬɫɹ ɫ ɧɟɛɨɥɶɲɢɦɢ ɧɟɬɨɱɧɨɫɬɹɦɢ).
ɋɦ.: ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ. ɋ. 176 (ɩɪɢɜɨɞɢɬɫɹ ɜ ɩɢɫɶɦɟ Ɏɪɚɧɱɟɫɤɨ ɞ’Ɉɥɥɚɧɞɚ). Ɉ. Ⱥ.
ɒɨɪ ɩɪɢɜɨɞɢɬ ɰɢɬɚɬɭ ɩɨ ɷɬɨɦɭ ɢɡɞɚɧɢɸ, ɧɨ ɫ ɢɡɦɟɧɟɧɢɹɦɢ.
96

97

260

Ɉɥɶɝɚ ɒɨɪ

ɂ ɫɨɜɫɟɦ ɭɠɟ ɧɟɩɨɧɹɬɧɨ: ɨɬɝɨɧɹɹ ɜ ɬɪɭɞɧɭɸ ɦɢɧɭɬɭ ɞɪɭɡɟɣ,
Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɩɨɬɨɦ ɫɨ ɜɫɟɣ ɧɟɭɞɟɪɠɢɦɨɫɬɶɸ ɫɜɨɟɸ ɧɚɛɪɚɫɵɜɚɥɫɹ ɧɚ ɧɢɯ. Ɉɬɩɭɝɢɜɚɹ ɠɟɧɳɢɧ, ɨɧ ɫɬɚɪɚɥɫɹ ɩɨɤɨɪɹɬɶ ɢɯ ɫɜɨɟɣ
ɧɟɠɧɨɫɬɢ ɢ ɥɸɛɜɢ. ȼɵɪɵɜɚɹ ɢɡ ɫɜɨɟɣ ɠɢɡɧɢ ɜɫɟ ɨɬɩɭɳɟɧɧɵɟ ɟɦɭ
ɜɧɟɲɧɢɟ ɛɥɚɝɚ ɢ ɨɫɬɚɜɥɹɹ ɫɟɛɟ ɬɨɥɶɤɨ ɨɫɬɪɭɸ ɛɨɥɶ ɢɯ ɭɬɪɚɬɵ, ɨɧ
ɜɫɟɝɞɚ ɫɬɪɟɦɢɥɫɹ ɤ ɨɫɭɳɟɫɬɜɥɟɧɢɸ ɦɟɱɬɵ ɨ ɩɪɢɹɬɧɨɦ ɫɭɳɟɫɬɜɨɜɚɧɢɢ ɢ ɫɱɚɫɬɶɟ.
Ʉɨɧɟɱɧɨ, ɜ ɷɦɩɢɪɢɱɟɫɤɨɦ ɨɫɜɟɳɟɧɢɢ ɛɢɨɝɪɚɮɢɹ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɩɪɟɞɫɬɚɜɥɹɟɬɫɹ ɫɛɨɪɢɳɟɦ ɧɟɥɟɩɨɫɬɟɣ ɢ ɪɹɞ ɟɝɨ ɧɟɫɱɚɫɬɢɣ –
ɫɥɟɞɫɬɜɢɟɦ ‘ɞɭɪɧɨɝɨ ɯɚɪɚɤɬɟɪɚ’. “E più mi giova dove più mi noce”
(“ɦɧɟ ɨɫɨɛɟɧɧɨ ɧɪɚɜɢɬɫɹ ɬɨ, ɱɬɨ ɦɧɟ ɨɫɨɛɟɧɧɨ ɜɪɟɞɧɨ”) – ɫɨɡɧɚɟɬɫɹ
ɫɚɦ Ȼɭɨɧɚɪɪɨɬɢ.98 ɂ ɬɨɥɶɤɨ ɜ ɫɜɟɬɟ ɨɫɧɨɜɧɨɝɨ ɬɜɨɪɱɟɫɤɨɝɨ ɭɫɬɪɟɦɥɟɧɢɹ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ ɨɬɤɪɵɜɚɟɬɫɹ ɫɦɵɫɥ ɟɝɨ ɹɫɧɨ ɜɨ ɜɫɟɦ ɜɵɫɬɭɩɚɸɳɟɣ
ɜɨɥɢ ɤ ɩɵɬɤɟ, ɜɵɪɢɫɨɜɵɜɚɸɬɫɹ ɨɫɨɛɵɟ ɮɨɪɦɵ ɤɚɠɭɳɟɣɫɹ ɧɟɫɬɪɨɢɰɵ ɠɢɡɧɢ ɟɝɨ. ɍɥɨɜɢɜ ɪɢɬɦ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɣ ɨɬɪɟɲɟɧɧɨɫɬɢ, Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɡɚɯɨɬɟɥ ɩɪɢɞɚɬɶ ɟɝɨ ɫɟɛɟ, ɢ ɡɞɟɫɶ, ɤɚɤ ɜɫɸɞɭ ɢ
ɜɫɟɝɞɚ, ɩɨɲɟɥ ɨɧ ɫɚɦɵɦ ɝɥɭɛɢɧɧɵɦ ɢ ɫɚɦɵɦ ɬɪɭɞɧɵɦ ɩɭɬɟɦ: ɧɟ ɩɨ
ɨɬɲɟɥɶɧɢɱɟɫɤɢ ɛɟɠɚɥ ɨɧ ɨɬ ɠɢɡɧɢ, ɧɟ ɜɧɟɲɧɟ ɫɦɢɪɟɧɧɵɦ, ɚ ɜɧɭɬɪɟɧɧɟ ɝɨɪɞɵɦ, ɛɪɟɡɝɥɢɜɵɦ ɠɟɫɬɨɦ ɨɬɝɨɧɹɥ ɨɧ ɫɨɛɥɚɡɧɵ ɟɟ. ȼɟɞɶ ɬɚɤɨɣ ɨɬɤɚɡ ɨɬ ɪɚɞɨɫɬɢ ɧɟ ɭɛɢɜɚɟɬ ɩɨɫɥɟɞɧɟɣ, ɧɟɜɨɥɶɧɨ ɫɚɦɨɞɨɜɨɥɶɧɨɣ
ɪɚɞɨɫɬɢ ɫɚɦɨɝɨ ɨɬɤɚɡɚ. Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɧɟ ɬɨɥɶɤɨ ɧɟ ɨɬɫɬɪɚɧɹɥ ɫɨɛɥɚɡɧɵ ɠɢɡɧɢ, ɨɧ ɞɚɠɟ ɫɬɪɚɫɬɧɨ ɢ ɩɪɢɡɵɜɧɨ ɛɪɨɫɚɥɫɹ ɤ ɧɢɦ,
ɧɨ ɛɪɨɫɚɥɫɹ, ɡɚɝɭɛɢɜ ɩɪɟɞɜɚɪɢɬɟɥɶɧɨ ɜɫɟ ɜɨɡɦɨɠɧɨɫɬɢ ɭɫɩɟɯɚ, ɛɪɨɫɚɥɫɹ ɧɟɪɚɫɱɟɬɥɢɜɨ ɫɨ ɜɫɟɦ ɫɜɨɢɦ ɧɟɱɟɥɨɜɟɱɟɫɤɢɦ ɧɚɩɪɹɠɟɧɢɟɦ,
ɢɡɭɪɨɞɨɜɚɧɧɵɣ ɧɟɩɨɦɟɪɧɵɦ ɬɪɭɞɨɦ, ɢ ɪɚɞɨɫɬɢ ɩɪɟɡɪɢɬɟɥɶɧɨ ɨɬɜɨɪɚɱɢɜɚɥɢɫɶ ɨɬ ɧɟɝɨ, ɬɚɤɨɝɨ ɧɟɫɨɡɜɭɱɧɨɝɨ ɫ ɧɢɦɢ, ɧɟɞɨɫɬɨɣɧɨɝɨ ɢɯ.
Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɝɪɨɦɤɨ ɠɚɥɨɜɚɥɫɹ ɢ ɫɬɨɧɚɥ ɜ ɫɨɧɟɬɚɯ, ɧɨ ɧɟ
ɩɟɪɟɫɬɪɚɢɜɚɥɫɹ, ɚ ɥɢɲɶ ɤɪɟɩɱɟ ɜɟɫɶ ɫɨɛɢɪɚɥɫɹ ɜ ɬɪɭɞɟ. Ȼɟɡɨɬɱɟɬɧɨ,
ɧɨ ɧɟɢɡɦɟɧɧɨ, ɨɧ ɩɨɫɬɭɩɚɥ ɬɚɤ, ɱɬɨ ɧɟ ɨɧ ɪɚɞɨɫɬɢ, ɚ ɨɧɢ ɟɝɨ ɨɬɜɟɪɝɚɥɢ; ɢ ɬɨɝɞɚ ɜɧɟɲɧɟ ɫɨ ɫɤɪɟɠɟɬɨɦ, ɚ ɜɧɭɬɪɟɧɧɟ ɬɢɯɨ ɢ ɠɟɪɬɜɟɧɧɨ,
ɨɧ ɩɪɢɧɢɦɚɥ ɜɟɫɶ ɩɨɡɨɪ ɢ ɜɫɸ ɛɨɥɶ ɭɧɢɠɟɧɶɹ. Ɍɜɨɪɱɟɫɤɢ ɧɚɞɨ ɧɟ
ɬɨɥɶɤɨ ɩɢɫɚɬɶ, ɧɨ ɢ ɠɢɬɶ. “ɇɟɞɨɫɬɚɬɨɱɧɨ ɠɢɜɨɩɢɫɰɭ ɛɵɬɶ ɜɟɥɢɤɢɦ ɢ
ɢɫɤɭɫɧɵɦ ɦɚɫɬɟɪɨɦ, – ɝɨɜɨɪɢɥ Ɇ<ɢɤɟɥɶ-> Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɦɚɪɤɢɡɟ ɞɢ
ɉɟɫɤɚɪɚ. – ə ɩɨɥɚɝɚɸ ɫɤɨɪɟɟ, ɱɬɨ ɟɝɨ ɠɢɡɧɶ ɞɨɥɠɧɚ ɛɵɬɶ ɱɢɫɬɨɣ ɢ
ɫɜɹɬɨɣ, ɞɚɛɵ ɋɜ. Ⱦɭɯ ɪɭɤɨɜɨɞɢɥ ɟɝɨ ɦɵɫɥɹɦɢ”.
Ɍɚɤ: Ʌɢɲɚɹ ɫɜɨɸ ɠɢɡɧɶ ɝɚɪɦɨɧɢɢ ɢ ɭɥɵɛɤɢ, ɧɨ ɩɨɥɚɝɚɹ ɜ ɤɪɚɣ
ɭɝɥɚ ɟɟ ɨɬɪɟɲɟɧɧɨɫɬɶ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ, Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɯɨɬɟɥ ɫɟɛɹ
ɩɨɫɬɪɨɢɬɶ ɧɚ ɭɪɨɜɧɟ ɟɝɨ.
ɇɨɬɚ ɭɞɢɜɥɟɧɶɹ ɩɟɪɟɞ ɜɟɱɧɨɫɬɶɸ ɤɚɦɧɹ ɡɜɭɱɢɬ ɜ ɫɨɧɟɬɚɯ Ȼɭɨɧɚɪɪɨɬɢ:
98

ɐɢɬɚɬɚ ɢɡ ɫɬɢɯɨɬɜɨɪɧɨɝɨ ɧɚɛɪɨɫɤɚ, ɞɚɬɢɪɨɜɚɧɧɨɝɨ, ɜɟɪɨɹɬɧɨ, ɹɧɜɚɪɟɦ 1533 ɝ.

Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ

261

Ʉɚɤ ɜɨɡɦɨɠɧɨ, Ƚɨɫɩɨɠɚ ɦɨɹ, ɬɨ, ɱɟɦɭ ɜɫɟɯ ɧɚɫ ɭɱɢɬ
Ⱦɨɥɝɢɣ ɨɩɵɬ: – ɱɬɨ ɠɢɜɨɣ ɨɛɪɚɡ
ɂɡ ɝɥɵɛɵ ɬɜɟɪɞɨɝɨ ɤɚɦɧɹ ɩɟɪɟɠɢɜɚɟɬ
ɋɜɨɟɝɨ ɬɜɨɪɰɚ, ɤɨɬɨɪɨɝɨ ɝɨɞɵ ɩɪɟɜɪɚɳɚɸɬ ɜ ɩɟɩɟɥ.99

Ⱥ ɫ ɭɞɢɜɥɟɧɶɹ ɜɫɟɝɞɚ ɧɚɱɢɧɚɟɬɫɹ ɧɟ ɬɨɥɶɤɨ ɩɨɡɧɚɧɢɟ, ɧɨ ɢ ɜɫɹɤɨɟ ɩɨɞɥɢɧɧɨ-ɬɜɨɪɱɟɫɤɨɟ ɩɪɢɨɛɳɟɧɢɟ. ɂ ɧɚɪɚɫɬɚɟɬ ɭ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->
Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɡɚɜɢɫɬɶ ɤ ɤɚɦɟɧɧɨɣ ɜɟɱɧɨɫɬɢ, ɧɟɩɪɟɨɞɨɥɢɦɚɹ ɬɨɫɤɚ ɭɣɬɢ
ɜ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɧɵɣ ɜɨɡɞɭɯ, ɜ ɨɞɢɧɨɱɟɫɬɜɨ ɦɪɚɦɨɪɚ.
ɂ ɫɬɪɚɧɧɨ: ɋɭɞɶɛɚ (ɬɨɱɧɨ ɩɨɤɨɪɧɵɣ ɩɟɫ) ɩɨɤɨɪɢɥɚɫɶ ɞɭɯɨɜɧɨɣ
ɜɨɥɟ Ȼɭɨɧɚɪ<ɪɨɬɢ> ɜɨɩɪɟɤɢ ɞɚɠɟ ɧɟɩɨɫɪɟɞɫɬɜɟɧɧɵɦ ɠɟɥɚɧɢɹɦ, ɧɚ
ɧɟɫɱɚɫɬɢɟ ɟɝɨ: ɨɞɢɧɨɱɟɫɬɜɨ ɨɧ ɭɡɧɚɥ ɟɳɟ ɜ ɞɟɬɫɬɜɟ. Ɇɚɬɶ ɭɦɟɪɥɚ,
ɤɨɝɞɚ ɟɦɭ ɛɵɥɨ ɲɟɫɬɶ ɥɟɬ. Ɉɬɟɰ, ɝɨɪɞɵɣ Ʌɸɞɨɜɢɤɨ Ʌɟɨɧɚɪɞɨ Ȼɭɨɧɚɪɪɨɬɢ ɋɢɦɨɧɟ100 ɩɪɢɯɨɞɢɥ ɜ ɹɪɨɫɬɶ ɨɬ ɦɵɫɥɢ, ɱɬɨ ɫɵɧ ɟɝɨ ɫɞɟɥɚɟɬɫɹ “ɤɚɦɟɧɶɳɢɤɨɦ”, ɢ ɩɨɛɨɹɦɢ [ɜɵɫɟɤɚɥ] ɢɡ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ>
ɫɤɥɨɧɧɨɫɬɶ ɤ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɟ. ȼ ɲɤɨɥɟ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɩɪɢɡɧɚɜɚɥɢ, ɧɨ ɧɟ ɥɸɛɢɥɢ; ɨɞɢɧ ɢɡ ɬɨɜɚɪɢɳɟɣ ɟɝɨ ɢɡɭɜɟɱɢɥ. Ⱥ ɩɨɬɨɦ ɜ ɡɪɟɥɨɫɬɢ ɢ ɫɬɚɪɨɫɬɢ [ɨɧ] ɜɢɞɟɥ, ɤɚɤ ɭɦɢɪɚɥɢ ɜɫɟ ɟɝɨ ɞɪɭɡɶɹ, ɭɝɚɫɚɥɢ ɜɫɟ
ɫɜɟɬɢɥɚ ɂɬɚɥɢɢ. Ʉ ɤɨɧɰɭ ɠɢɡɧɢ ɨɧ ɨɫɬɚɥɫɹ ɨɞɢɧ. ɉɪɚɜɞɚ, ɧɚ ɬɚɤɨɟ
ɧɟɭɦɨɥɢɦɨɟ ɢɫɩɨɥɧɟɧɢɟ ɫɜɨɟɣ ɞɭɯɨɜɧɨɣ ɜɨɥɢ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ>
ɜɧɟɲɧɟ ɜɫɟɝɞɚ ɨɝɪɵɡɚɥɫɹ. ȼ ɩɢɫɶɦɚɯ ɨɧ ɩɨɫɬɨɹɧɧɨ ɠɚɥɨɜɚɥɫɹ ɧɚ
ɩɨɤɢɧɭɬɨɫɬɶ. ȼ ɟɝɨ ɪɚɧɧɢɯ ɫɨɧɟɬɚɯ ɬɪɭɞɧɨ ɧɚɣɬɢ ɫɬɪɨɱɤɭ, ɤɨɬɨɪɚɹ ɧɟ
ɛɵɥɚ ɛɵ ɭɝɪɸɦɵɦ ɫɬɨɧɨɦ. ɂ ɜɫɟ ɠɟ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɜɞɪɭɝ
ɫɚɦ ɫɜɢɞɟɬɟɥɶɫɬɜɭɟɬ ɨ ɞɭɯɨɜɧɨɣ ɧɟɩɨɞɥɢɧɧɨɫɬɢ ɷɬɢɯ ɠɚɥɨɛ.ȼ 1518 ɝ.
ɨɧ ɜɦɟɫɬɟ ɫ ɧɟɭɞɚɱɧɵɦɢ ɷɫɤɢɡɚɦɢ ɫɠɢɝɚɟɬ ɩɨɱɬɢ ɜɫɟ ɫɜɨɢ ɸɧɨɲɟɫɤɢɟ ɫɨɧɟɬɵ; ɛɨɢɬɫɹ, ɱɬɨ ɧɟɬɨɱɧɵɟ, ɧɟɜɟɪɧɵɟ ɜɵɪɚɠɟɧɢɹ ɟɝɨ ɛɭɞɭɬ
ɤɟɦ-ɬɨ ɭɫɥɵɲɚɧɵ. Ⱥɭɬɨɞɚɮɷ ɷɬɨ ɛɵɥɨ ɚɤɬɨɦ ɧɟ ɬɜɨɪɱɟɫɤɨɝɨ ɫɚɦɨɭɧɢɱɬɨɠɟɧɢɹ, ɚ ɬɜɨɪɱɟɫɤɨɝɨ ɫɚɦɨɭɬɜɟɪɠɞɟɧɢɹ: ɧɟ ɜɡɞɭɦɚɥ ɠɟ Ȼɭɨɧɚɪɪɨɬɢ ɡɚɨɞɧɨ ɪɚɡɪɭɲɢɬɶ ɫɜɨɢ ɝɨɬɨɜɵɟ ɢɥɢ ɛɪɨɫɢɬɶ ɧɚɱɚɬɵɟ ɫɬɚɬɭɢ.
ȼ ɬɨɫɤɟ ɩɨ ɨɞɢɧɨɱɟɫɬɜɭ ɦɪɚɦɨɪɚ ɫɥɟɞɭɟɬ ɢɫɤɚɬɶ ɪɚɡɝɚɞɤɭ ɨɫɨɛɟɧɧɨɣ ɩɪɢɜɹɡɚɧɧɨɫɬɢ Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ ɤ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɟ. Ɉɧ ɜɫɟɝɞɚ
ɫɱɢɬɚɥ ɫɟɛɹ ɫɤɭɥɶɩɬɨɪɨɦ, ɞɚɠɟ ɬɨɝɞɚ, ɤɨɝɞɚ ɫɨɡɞɚɜɚɥ ɫɜɨɢ ɮɪɟɫɤɢ:
“ɋɟɝɨɞɧɹ, – ɩɢɲɟɬ ɨɧ 10-ɨɝɨ ɦɚɹ 1508, – ɹ, Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ>,
ɫɤɭɥɶɩɬɨɪ, ɧɚɱɚɥ ɪɨɫɩɢɫɶ ɤɚɩɟɥɥɵ”. ɂ ɫ ɜɟɪɲɢɧɵ ɜɫɟɯ ɠɢɜɨɩɢɫɧɵɯ
ɞɨɫɬɢɠɟɧɢɣ ɨɧ ɩɨɥɭɲɭɬɥɢɜɨ, ɩɨɥɭɨɬɱɚɹɧɧɨ ɠɚɥɭɟɬɫɹ ɜ ɫɨɧɟɬɟ, ɨɛɪɚɳɟɧɧɨɦ ɤ Ⱦɠɢɨɜɚɧɧɢ ɞɚ ɉɢɫɬɨɣɹ: “Ɂɚɳɢɬɢ ɠɟ, Ⱦɠɢɨɜɚɧɧɢ, ɦɨɟ
99 ɋɨɧɟɬ (1546?). ɋɬɢɯɨɬɜɨɪɧɚɹ ɰɢɬɚɬɚ ɧɚɩɢɫɚɧɚ ɧɚ ɩɨɞɤɥɟɟɧɧɨɣ ɩɨɜɟɪɯ ɢɬɚɥɶɹɧɫɤɨɝɨ ɬɟɤɫɬɚ ɩɨɥɨɫɤɟ ɛɭɦɚɝɢ, ɩɨɫɥɟ ɰɢɬɚɬɵ ɫɥɟɞɨɜɚɥɨ ɩɪɟɞɥɨɠɟɧɢɟ, ɤɨɧɟɰ ɤɨɬɨɪɨɝɨ ɧɟ ɜɵɱɟɪɤɧɭɬ, ɜ ɫɜɹɡɢ ɫ ɷɬɢɦ ɦɵ ɦɨɠɟɦ ɩɪɢɜɟɫɬɢ ɟɝɨ ɜ ɨɫɧɨɜɧɨɦ ɬɟɤɫɬɟ. ɂɬɚɥɶɹɧɫɤɢɣ ɬɟɤɫɬ: Chom’esser, Donna, può quel c’alcun vede / Per lunga sperienza, che più dura
/ L’immagin viva in pietra alpestra e dura / Che ’l suo fattor, che gli anni in cener riede?
100 Ƚɨɞɵ ɟɝɨ ɠɢɡɧɢ: 1444-1531.

262

Ɉɥɶɝɚ ɒɨɪ

ɦɟɪɬɜɨɟ ɩɪɨɢɡɜɟɞɟɧɢɟ ɢ ɦɨɸ ɱɟɫɬɶ; ɢɛɨ ɠɢɜɨɩɢɫɶ ɧɟ ɦɨɟ ɞɟɥɨ. ə ɧɟ
ɠɢɜɨɩɢɫɟɰ”.101 Ɉɛɵɤɧɨɜɟɧɧɨ ɨɧ ɩɨɞɩɢɫɵɜɚɥɫɹ: “Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ –
ɫɤɭɥɶɩɬɨɪ”. ɋɤɭɥɶɩɬɭɪɧɵɦ ɜɨɡɞɭɯɨɦ ɡɚɫɬɚɜɥɹɥ ɞɵɲɚɬɶ ɫɜɨɢ ɮɪɟɫɤɢ.
Ȼɥɢɡɨɫɬɶ ɤ ɫɜɨɢɦ ɜɟɳɚɦ ɨɛɪɟɬɚɥ ɧɟ ɭɦɚɥɟɧɢɟɦ ɢɯ ɠɢɜɨɣ ɨɬɪɟɲɟɧɧɨɫɬɢ, ɚ ɥɢɲɟɧɢɟɦ ɫɟɛɹ ɠɢɡɧɟɧɧɨɣ ɫɜɹɡɢ ɫ ɦɢɪɨɦ, ɢɦ ɱɭɠɞɵɦ.
Ɉɛɥɟɤɚɹɫɶ ɢɯ ɨɞɢɧɨɱɟɫɬɜɨɦ, ɨɧ ɞɭɦɚɥ ɜɥɢɬɶɫɹ ɜ ɢɯ ɩɨɬɨɤ. ȿɞɢɧɟɧɶɹ
ɨɧ ɯɨɬɟɥ ɬɨɥɶɤɨ ɫ ɧɢɦɢ: “ɍ ɦɟɧɹ ɧɟɬ ɧɢɤɚɤɢɯ ɞɪɭɡɟɣ, ɹ ɧɟ ɯɨɱɭ ɢɯ
ɢɦɟɬɶ; ɭ ɦɟɧɹ ɧɟ ɯɜɚɬɚɟɬ ɜɪɟɦɟɧɢ ɞɚɠɟ ɧɚ ɟɞɭ”.102
ɋɨɜɫɟɦ ɛɥɢɡɤɨ ɤ ɫɟɛɟ ɨɧ ɧɢɤɨɝɨ ɧɟ ɞɨɩɭɫɤɚɥ. ɉɪɢɤɨɫɧɨɜɟɧɢɟ
ɨɳɭɳɚɥ ɤɚɤ ɤɨɳɭɧɫɬɜɨ. ɋ ɞɭɯɨɜɧɨ ɪɚɜɧɵɦɢ ɡɧɚɥ ɬɨɥɶɤɨ ɨɞɧɭ ɮɨɪɦɭ
ɨɛɳɟɧɢɹ: ɝɧɟɜɧɵɣ ɜɡɪɵɜ. Ʌɟɨɧɚɪɞɨ ɞɚ ȼɢɧɱɢ, Ɋɚɮɚɷɥɶ, Ȼɪɚɦɚɧɬɟ,103
ɋ<ɚɧ> Ƚɚɥɥɨ – ɫɨ ɜɫɟɦɢ ɨɧ ɝɪɨɡɧɨ ɫɬɚɥɤɢɜɚɥɫɹ. Ɉɧ ɜɵɡɵɜɚɥ ɜɫɟ ɜɢɞɵ
ɨɬɫɬɨɹɧɢɹ: ɡɥɨɛɭ, ɩɨɱɬɟɧɢɟ, ɭɠɚɫ, ɫɜɹɳɟɧɧɵɣ ɬɪɟɩɟɬ. Ȼɵɥɨ ɜ ɧɟɦ
ɱɬɨ-ɬɨ ɠɭɬɤɨɟ, ɨɬɩɭɝɢɜɚɸɳɟɟ: “Facte paura a ognuno insino a’ papi”
(“Ɍɵ ɜɧɭɲɚɟɲɶ ɫɬɪɚɯ ɜɫɟɦ, ɞɚɠɟ ɩɚɩɚɦ”), – ɩɢɫɚɥ ɟɦɭ ɋɟɛɚɫɬɢɚɧɨ
ɞɟɥɶ ɉɢɨɦɛɨ.104 ɂ Ʉɨɧɞɢɜɢ, ɜɫɩɨɦɢɧɚɹ, ɤɚɤ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ>
ɜɨɩɪɟɤɢ ɜɨɥɟ ɉɚɜɥɚ III105 ɧɟ ɩɨɠɟɥɚɥ ɩɨɦɟɫɬɢɬɶ ɢ ɧɟ ɩɨɦɟɫɬɢɥ ɟɝɨ
ɝɟɪɛɚ ɧɚ ɫɬɟɧɟ ɋɢɤɫɬɢɧɫɤɨɣ ɤɚɩɟɥɥɵ,106 ɩɨɬɨɦɭ ɱɬɨ “ɋɬɪɚɲɧɵɣ ɋɭɞ”
ɛɵɥ ɡɚɞɭɦɚɧ ɧɟ ɢɦ, ɉɚɜɥɨɦ, ɚ Ʉɥɢɦɟɧɬɨɦ ɫɟɞɶɦɵɦ,107 ɞɨɛɚɜɥɹɟɬ:
“ȼɩɪɨɱɟɦ, ɩɚɩɚ ɉɚɜɟɥ ɬɚɤ ɥɸɛɢɥ ɢ ɭɜɚɠɚɥ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ, ɱɬɨ ɜɫɟɝɞɚ
ɠɟɪɬɜɨɜɚɥ ɫɜɨɢɦɢ ɠɟɥɚɧɢɹɦɢ ɢɡ ɛɨɹɡɧɢ ɧɚɜɥɟɱɶ ɧɚ ɫɟɛɹ ɧɟɭɞɨɜɨɥɶɫɬɜɢɟ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ”.108 Ɍɨɥɶɤɨ ɫ ɦɚɥɵɦɢ, ɫ ɬɟɦɢ, ɤɨɝɨ ɧɚɞɨ ɛɵɥɨ
101 ɍɞɥɢɧɟɧɧɵɣ ɫɨɧɟɬ ɫ ɪɢɬɨɪɧɟɥɟɦ (ɦɟɠɞɭ ɹɧɜɚɪɟɦ 1509 ɢ ɫɟɧɬɹɛɪɟɦ 1510),
ɧɚɩɢɫɚɧɧɵɣ ɜɨ ɜɪɟɦɹ ɪɨɫɩɢɫɢ ɩɨɥɬɨɥɤɚ ɋɢɤɫɬɢɧɫɤɨɣ ɤɚɩɟɥɥɵ. Ⱦɠɨɜɚɧɧɢ ɞɚ ɉɢɫɬɨɣɹ – ɩɨɷɬ, ɱɥɟɧ Academia degli Umidi.
102 ɐɢɬɚɬɚ ɢɡ ɩɢɫɶɦɚ ɤ ɨɬɰɭ ɨɬ 1 ɫɟɧɬɹɛɪɹ 1510 ɝ. ɢɡ Ɋɢɦɚ (ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ. ɋ. 109).
Ɍɨ ɠɟ ɢ ɜ ɩɢɫɶɦɟ ɤ ɛɪɚɬɭ ɨɬ 17 ɨɤɬɹɛɪɹ 1509 ɝ. ɢɡ Ɋɢɦɚ (ɋ. 107). ɋɪ. ɫ ɫɨɨɛɳɟɧɢɹɦɢ
Ʉɨɧɞɢɜɢ: “ɇɚ ɜɪɟɦɹ ɩɨɱɬɢ ɫɨɜɫɟɦ ɨɬɤɚɡɚɥɫɹ ɨɬ ɨɛɳɟɧɢɹ ɫ ɥɸɞɶɦɢ ɢ ɜɞɟɥɫɹ ɬɨɥɶɤɨ ɫ
ɫɚɦɵɦɢ ɛɥɢɡɤɢɦɢ ɞɪɭɡɶɹɦɢ. <…> Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ ɜɟɥ ɜɫɟɝɞɚ ɨɱɟɧɶ ɭɦɟɪɟɧɧɭɸ
ɠɢɡɧɶ, ɩɢɬɚɹɫɶ ɫɤɨɪɟɟ ɩɨ ɧɟɨɛɯɨɞɢɦɨɫɬɢ, ɱɟɦ ɢɡ ɥɸɛɜɢ ɤ ɟɞɟ <…> ɱɚɫɬɨ ɨɧ ɞɨɜɨɥɶɫɬɜɨɜɚɥɫɹ ɤɭɫɤɨɦ ɯɥɟɛɚ, ɤɨɬɨɪɵɣ ɫɴɟɞɚɥ, ɧɟ ɨɬɪɵɜɚɹɫɶ ɨɬ ɞɟɥɚ” (ɋ. 55-56, 59-60).
103 Ȼɪɚɦɚɧɬɟ (ɧɚɫɬ. ɢɦɹ Ⱦɨɧɚɬɨ ɞ’Ⱥɧɞɠɟɥɨ ɞɢ ɉɚɫɤɭɱɱɨ; 1444-1514) – ɠɢɜɨɩɢɫɟɰ ɢ ɚɪɯɢɬɟɤɬɨɪ.
104 ɋɟɛɚɫɬɶɹɧɨ ɞɟɥɶ ɉɶɨɦɛɨ († 1547) – ɠɢɜɨɩɢɫɟɰ. ɐɢɬɢɪɭɟɬɫɹ ɩɢɫɶɦɨ 1520 ɝ.
105 ɉɚɜɟɥ III (Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪ Ɏɚɪɧɟɡɟ, 1468-1549) – ɩɚɩɚ Ɋɢɦɫɤɢɣ ɜ 1534-1549 ɝɝ.
106 ɋɪ. ɭ ȼɚɡɚɪɢ: “ȿɝɨ ɋɜɹɬɟɣɲɟɫɬɜɭ ɡɚɯɨɬɟɥɨɫɶ, ɱɬɨɛɵ ɩɨɞ ɂɨɧɨɣ ɜ ɤɚɩɟɥɥɟ,
ɝɞɟ ɭɠɟ ɛɵɥ ɝɟɪɛ ɩɚɩɵ ɘɥɢɹ II, ɛɵɥ ɩɨɦɟɳɟɧ ɢ ɟɝɨ ɝɟɪɛ, ɤɨɝɞɚ ɠɟ ɫ ɷɬɨɣ ɩɪɨɫɶɛɨɣ
ɨɛɪɚɬɢɥɢɫɶ ɤ Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ, ɨɧ ɨɬɤɚɡɚɥɫɹ ɩɨɦɟɫɬɢɬɶ ɟɝɨ ɬɚɦ, ɧɟ ɠɟɥɚɹ ɨɛɢɞɟɬɶ ɘɥɢɹ ɢ Ʉɥɢɦɟɧɬɚ ɢ ɨɬɝɨɜɚɪɢɜɚɹɫɶ ɬɟɦ, ɱɬɨ ɝɟɪɛ ɬɭɞɚ ɧɟ ɢɞɟɬ…” (ȼɚɡɚɪɢ Ⱦɠ. ɀɢɡɧɟɨɩɢɫɚɧɢɹ… Ɍ. V. ɋ. 259).
107 Ʉɥɢɦɟɧɬ VII (Ⱦɠɭɥɢɨ Ɇɟɞɢɱɢ, 1478-1534) – ɩɚɩɚ Ɋɢɦɫɤɢɣ ɜ 1523-1534 ɝɝ.
108 ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ. ɋ. 45 (ɜ ɬɟɤɫɬɟ: “ɭɜɚɠɚɥ Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ”).

Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ

263

ɫɩɚɫɚɬɶ, ɨɧ ɛɵɥ ɛɟɫɤɨɧɟɱɧɨ ɬɟɪɩɟɥɢɜ, ɫɧɢɫɯɨɞɢɬɟɥɟɧ ɢ ɩɪɨɫɬ; ɧɨ
ɨɧɢ-ɬɨ ɢ ɤɨɫɧɭɬɶɫɹ ɟɝɨ ɧɟ ɭɦɟɥɢ, ɢɡɭɦɥɹɥɢɫɶ, ɧɢɱɟɝɨ ɧɟ ɩɨɧɢɦɚɥɢ.
Ɍɚɤ: ɞɥɹ ɨɛɪɟɬɟɧɶɹ ɩɨɤɨɹ ɢ ɨɬɪɟɲɟɧɧɨɫɬɢ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɯɨɬɟɥ ɨɞɢɧɨɱɟɫɬɜɨ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɵ ɫɞɟɥɚɬɶ ɤɨɧɫɬɢɬɭɬɢɜɧɨɣ ɤɚɬɟɝɨɪɢɟɣ ɫɚɦɨɝɨ ɫɟɛɹ.
ɇɨ ɤɨɧɤɪɟɬɧɚɹ ɨɬɪɟɲɟɧɧɨɫɬɶ Ȼ<ɭɨɧɚɪɪɨ>ɬɢ ɫɨɜɫɟɦ ɧɟ ɛɟɫɤɪɨɜɧɚɹ ɨɬɜɥɟɱɟɧɧɨɫɬɶ. ɋɤɭɥɶɩɬɭɪɧɚɹ ɚɬɦɨɫɮɟɪɚ – ɪɚɡɞɟɥɹɸɳɚɹ, ɧɨ ɢ
ɨɛɴɟɞɢɧɹɸɳɚɹ ɫɪɟɞɚ, ɬɚ ɫɢɥɚ, ɱɬɨ ɫɨɱɟɬɚɟɬ ɢ ɫɨɱɥɟɧɹɟɬ ɨɝɪɨɦɧɵɟ,
ɜɧɟɲɧɟ ɩɪɨɫɬɪɚɧɫɬɜɟɧɧɨ ɪɚɡɞɟɥɟɧɧɵɟ ɦɚɫɫɵ, ɩɪɟɜɨɡɦɨɝɚɟɬ ɜɫɹɤɭɸ
ɞɚɥɶ. ȼɨɩɥɨɳɚɹ ɷɬɭ ɫɢɥɭ ɨɛɳɟɧɢɹ ɨɝɧɟɧɧɵɦɢ ɝɚɪɦɨɧɢɹɦɢ ɫɜɨɢɯ
ɤɨɧɬɪɚɩɨɫɬɨɜ, Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɯɨɬɟɥ ɧɚɳɭɩɚɬɶ ɟɟ ɟɳɟ ɤɚɤ-ɬɨ
ɢɧɚɱɟ, ɨɯɜɚɬɢɬɶ ɫɥɨɜɨɦ. ɂ ɬ<ɚɤ> ɤ<ɚɤ> ɞɥɹ ɧɟɝɨ ɩɪɟɞɦɟɬɧɨɟ ɢ ɧɟɩɪɟɞɦɟɬɧɨɟ ɫɬɨɹɥɨ ɩɨɞ ɡɧɚɤɨɦ ɟɞɢɧɨɝɨ ɞɭɯɨɜɧɨɝɨ ɨɩɵɬɚ, ɨɧ ɜ ɪɢɮɦɚɯ ɢɫɤɚɥ ɟɟ ɧɟ ɤɚɤ ɮɨɪɦɭ ɫɜɹɡɢ ɬɜɨɪɱɟɫɤɢɯ ɨɛɪɚɡɨɜ, ɚ ɤɚɤ ɮɨɪɦɭ
ɫɜɹɡɢ ɠɢɜɵɯ ɫɭɳɟɫɬɜ, ɤɚɤ ɜɫɟɩɨɛɟɞɧɨɟ ɟɞɢɧɟɧɢɟ, ɫɧɢɦɚɸɳɟɟ ɪɚɡɥɭɤɭ ɢ ɢɡɦɟɧɭ, ɧɚɫɢɥɶɟ ɢ ɪɚɡɪɵɜ.109 ȼ ɩɟɪɢɨɞ ɪɚɛɨɬɵ ɧɚɞ ɤɚɩɟɥɥɨɣ
Ɇɟɞɢɱɢ, ɧɚɞ ɜɵɹɜɥɟɧɢɟɦ ɩɨɫɥɟɞɧɟɝɨ ɟɞɢɧɫɬɜɚ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɵ, ɚɪɯɢɬɟɤɬɭɪɵ ɢ ɠɢɜɨɩɢɫɢ, ɨɧ ɡɚɞɭɦɱɢɜɨ ɧɚɩɢɫɚɥ ɧɚ ɤɚɤɨɦ-ɬɨ ɥɢɫɬɤɟ:
Ogn’ira, ogni miseria et ogni forza
Chi d’amor s’arma vince ogni fortuna.
ȼɫɹɤɭɸ ɡɥɨɛɭ, ɧɟɜɡɝɨɞɭ, ɧɚɫɢɥɢɟ ɩɨɛɟɠɞɚɟɬ ɬɨɬ,
Ʉɬɨ ɜɨɨɪɭɠɟɧ ɥɸɛɨɜɶɸ, ɩɨɛɟɠɞɚɟɬ ɜɫɹɤɭɸ ɫɭɞɶɛɭ.110

Ʌɸɛɨɜɶ?! ɇɨ ɷɬɨ ɨɛɨɡɧɚɱɟɧɢɟ ɟɳɟ ɧɟɞɨɫɬɚɬɨɱɧɨ ɤɨɧɤɪɟɬɧɨ. Ʌɸɛɨɜɶ – ɤɨɝɨ? – ɤ ɤɨɦɭ?
Ʉɨɝɞɚ ɜ 1527 ɝɨɞɭ ɜ Ɍɨɫɤɚɧɟ ɜɫɩɵɯɧɭɥɨ ɜɨɫɫɬɚɧɢɟ, Ɇ<ɢɤɟɥɶ->
Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɜɞɪɭɝ ɭɡɧɚɥ ɢɦɹ ɬɨɦɭ, ɱɬɨ ɢɫɤɚɥ.
Per molti, Donna, anzi per mille amanti
Creata fusti e d’angelica forma.
Ⱦɥɹ ɦɧɨɠɟɫɬɜɚ, ɞɥɹ ɬɵɫɹɱɢ ɜɥɸɛɥɟɧɧɵɯ
Ȼɵɥɢ ɫɨɡɞɚɧɵ ɚɧɝɟɥɶɫɤɢɟ ɱɟɪɬɵ Ɍɜɨɢ, – Ƚɨɫɩɨɠɚ,

ɝɨɜɨɪɢɬ ɨɧ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ ɭɫɬɚɦɢ ɢɡɝɧɚɧɧɢɤɚ. ɋɪɟɞɨɬɨɱɢɟ ɨɛɪɚɳɚɸɳɢɯɫɹ ɧɚɪɨɞɧɵɯ ɫɢɥ, ɠɢɜɚɹ, ɞɭɯɨɜɧɚɹ ɨɛɳɢɧɚ – Ɏɥɨɪɟɧɰɢɹ – ɜɨɬ ɷɬɨ
ɢɦɹ. ȼ ɛɨɪɶɛɟ ɩɚɪɬɢɣ, ɜ ɫɩɨɪɚɯ “ɨ ɩɪɚɜɥɟɧɢɢ ɢ ɡɚɤɨɧɨɞɚɬɟɥɶɫɬɜɟ ɝɨɪɨɞɚ”, Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɭɫɥɵɲɚɥ ɞɨ ɭɠɚɫɚ ɡɧɚɤɨɦɵɣ ɝɨɥɨɫ
ɇɚ ɩɨɥɹɯ ɤɚɪɚɧɞɚɲɨɦ: (ɚɩɚɧɬɷɦɟ?). ɋɥɨɜɨ ɢɡ ɪɟɱɟɜɨɝɨ ɨɛɢɯɨɞɚ Ɉ. ɒɨɪ ɢ
ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ. ɋɦ.: Ʉɨɧɞɸɪɢɧɚ Ⱥ. Ⱥ. ɉɪɟɞɢɫɥɨɜɢɟ <ɤ ɩɭɛɥɢɤɚɰɢɢ ɩɟɪɟɩɢɫɤɢ ȼɹɱɟɫɥɚɜɚ ɂɜɚɧɨɜɚ ɫ Ɉɥɶɝɨɣ ɒɨɪ> // Ɋɭɫɫɤɨ-ɢɬɚɥɶɹɧɫɤɢɣ ɚɪɯɢɜ. III. ȼɹɱɟɫɥɚɜ ɂɜɚɧɨɜ –
ɧɨɜɵɟ ɦɚɬɟɪɢɚɥɵ. ɋɚɥɟɪɧɨ 2001. ɋ. 158.
110 ɗɬɨ ɞɜɭɫɬɢɲɢɟ ɞɚɬɢɪɭɟɬɫɹ ɦɟɠɞɭ 1524 ɢ 1526 ɝɝ.
109

Ɉɥɶɝɚ ɒɨɪ

264

“ɫɟɪɚɮɢɱɟɫɤɨɝɨ ɛɪɚɬɚ ɂɟɪɨɧɢɦɚ”111 ɢ, ɫɚɦ ɨɬ ɫɟɛɹ ɬɨɝɨ ɧɟ ɨɠɢɞɚɹ,
ɨɧ, ɜɫɟɝɞɚ ɭɝɨɜɚɪɢɜɚɜɲɢɣ ɛɪɚɬɶɟɜ ɢ ɨɬɰɚ “ɫɩɚɫɚɬɶɫɹ ɩɟɪɜɵɦɢ”, “ɛɟɠɚɬɶ ɨɬ ɜɨɣɧɵ ɢ ɪɟɜɨɥɸɰɢɢ ɤɚɤ ɨɬ ɱɭɦɵ”,112 ɫɬɪɚɫɬɧɨ, ɩɨ-ɫɚɜɨɧɚɪɨɥɨɜɫɤɢ ɪɢɧɭɥɫɹ ɜ ɱɭɦɭ, ɜɨɣɧɭ ɢ ɪɟɜɨɥɸɰɢɸ.
ɂ ɧɚɪɨɞ ɫɬɪɚɧɧɨ ɱɭɬɤɨ ɩɨɞɦɟɬɢɥ ɢ ɡɚɩɟɱɚɬɥɟɥ ɷɬɭ ɫɜɹɡɶ: ɜ 1495 ɝ.
ɋɚɜɨɧɚɪɨɥɚ ɩɪɨɜɨɡɝɥɚɫɢɥ ɏɪɢɫɬɚ ɰɚɪɟɦ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ. ȼ 1527 ɝ. ɧɚɞ
ɜɯɨɞɧɨɸ ɞɜɟɪɶɸ Palazzo Vecchio, ɪɹɞɨɦ ɫ Ⱦɚɜɢɞɨɦ Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ
ɛɵɥɚ ɩɪɢɛɢɬɚ ɦɪɚɦɨɪɧɚɹ ɞɨɫɤɚ ɫɨ ɫɥɨɜɚɦɢ: “Jesus Christus, rex Florentini populi, pp. Decreto electus”.
Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɨɬɞɚɜɚɥ ɪɟɜɨɥɸɰɢɢ ɥɭɱɲɟɟ, ɱɬɨ ɜ ɧɟɦ
ɛɵɥɨ, ɬɨ, ɱɬɨ ɜ ɧɟɦ ɛɵɥɨ ɨɬ ɠɢɜɨɩɢɫɢ. ɂ ɤɨɝɞɚ ɨɧ “ɧɚɞɨɥɝɨ ɡɚɞɟɪɠɢɜɚɥ ɜɪɚɝɨɜ ɦɚɲɢɧɚɦɢ, ɤɨɬ<ɨɪɵɟ> ɭɫɬɪɨɢɥ ɧɚ ɛɚɲɧɹɯ”, ɩɪɢɤɚɡɵɜɚɥ
ɜɵɤɚɩɵɜɚɬɶ ɪɜɵ ɢ ɧɚɩɨɥɧɹɬɶ ɢɯ ɩɨɪɨɯɨɦ, ɞɚɛɵ ɜɡɨɪɜɚɬɶ ɤɚɫɬɢɥɶɰɟɜ,
ɫɦɨɬɪɟɥ, ɤɚɤ “ɢɯ ɪɚɡɨɪɜɚɧɧɵɟ ɱɥɟɧɵ ɥɟɬɟɥɢ ɜ ɜɨɡɞɭɯɟ”, ɬɨ ɟɦɭ ɤɚɡɚɥɨɫɶ, ɱɬɨ ɷɬɨ – “ɪɚɛɨɬɚɟɬ ɠɢɜɨɩɢɫɶ”, ɢ ɤɨɝɞɚ ɨɧ “ɩɪɢɞɚɜɚɥ ɩɨɞɨɛɚɸɳɭɸ ɮɨɪɦɭ ɩɭɲɤɚɦ ɢ ɦɭɲɤɟɬɟɪɚɦ”, “ɧɚɜɨɞɢɥ ɦɨɫɬɵ, ɫɨɫɬɚɜɥɹɥ
ɩɥɚɧɵ ɤɪɟɩɨɫɬɟɣ, ɛɚɫɬɢɨɧɨɜ, ɪɜɨɜ, ɦɢɧ ɢ ɤɨɧɬɪ-ɦɢɧ”, ɨɧ ɡɧɚɥ, ɱɬɨ
ɷɬɨ – “ɫɥɭɠɢɬ ɠɢɜɨɩɢɫɶ”.113
ɇɨ ɟɫɥɢ ɟɳɟ ɜɨɡɦɨɠɟɧ ɫɩɨɪ ɨ ɬɨɦ, ɦɨɝɭɬ ɥɢ ɡɥɨɛɚ ɢ ɧɚɫɢɥɢɟ
ɫɬɚɬɶ ɩɭɬɹɦɢ, ɤɨɬɨɪɵɦɢ ɥɸɛɨɜɶ ɢ ɛɪɚɬɫɬɜɨ ɩɪɨɣɞɭɬ ɜ ɦɢɪ, ɬɨ ɞɥɹ ɱɢɫɬɨ-ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɝɨ ɫɨɡɧɚɧɢɹ ɜɨɩɪɨɫ ɷɬɨɬ ɨɤɨɧɱɚɬɟɥɶɧɨ, ɨɬɪɢɰɚɬɟɥɶɧɨ ɪɟɲɟɧ. Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɨɳɭɬɢɥ ɥɨɠɶ ɩɨɥɨɠɟɧɢɹ, ɩɨɱɭɜɫɬɜɨɜɚɥ, ɱɬɨ ɢɫɤɭɫɫɬɜɨɦ ɢ ɢɫɤɭɫɫɬɜɭ ɨɧ ɞɨɥɠɟɧ ɫɥɭɠɢɬɶ ɤɚɤ-ɬɨ
ɥɭɱɲɟ, ɢɧɚɱɟ. ɂ ɤɨɝɞɚ ɨɧ ɷɬɨ ɩɨɱɭɜɫɬɜɨɜɚɥ, – ɤ ɧɟɦɭ ɭɝɨɞɥɢɜɨ – ɜɟɞɶ
ɩɨɜɨɞɵ ɜɫɟɝɞɚ ɭɝɨɞɥɢɜɵ – ɩɨɞɨɲɥɢ ɫɥɭɯɢ ɨɛ ɢɡɦɟɧɟ; ɜ ɧɢɯ ɨɧ
ɹɜɫɬɜɟɧɧɨ ɪɚɫɫɥɵɲɚɥ ɧɚɞɬɪɟɫɧɭɬɵɣ, ɫɦɟɪɬɟɥɶɧɵɣ ɡɜɭɤ. Ɉɧ ɫɞɟɥɚɥ
ɟɳɟ ɩɨɫɥɟɞɧɸɸ ɩɨɩɵɬɤɭ ɨɫɬɚɬɶɫɹ. Ȼɪɨɫɢɥɫɹ ɩɪɟɞɭɩɪɟɠɞɚɬɶ ɨɛ
ɢɡɦɟɧɟ ɢ ɝɪɨɡɹɳɟɣ ɝɢɛɟɥɢ. ɉɨ ɫɜɨɟɦɭ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɦɭ ɨɩɵɬɭ ɨɧ
ɡɧɚɥ, ɱɬɨ ɞɨɫɬɚɬɨɱɧɨ ɭɜɢɞɟɬɶ, ɱɬɨɛɵ ɭɛɟɞɢɬɶɫɹ, ɭɝɚɞɚɬɶ, ɱɬɨɛɵ ɨɛɪɟɫɬɢ. ɇɨ ɫɥɨɜɚɦɢ ɟɦɭ, ɤɨɧɟɱɧɨ, ɧɢɱɟɝɨ ɧɢɤɨɦɭ ɧɟ ɭɞɚɥɨɫɶ ɞɨɤɚɡɚɬɶ:
ɧɚɞ ɧɢɦ ɫɦɟɹɥɢɫɶ, ɟɝɨ ɭɩɪɟɤɚɥɢ ɜ ɬɪɭɫɨɫɬɢ. Ȼɭɨɧɚɪɪɨɬɢ ɩɨɧɹɥ:
ɩɨɪɨɯ ɢ ɤɪɟɩɨɫɬɶ – ɧɟ ɫɜɨɣɫɬɜɟɧɧɵɟ ɟɦɭ ɮɨɪɦɵ ɜɵɪɚɠɟɧɶɹ, ɢɦɢ ɨɧ
ɋɦ. ɩɪɢɦɟɱ. 75.
ɂɦɟɟɬɫɹ ɜ ɜɢɞɭ ɩɢɫɶɦɨ ɤ ɛɪɚɬɭ Ȼɭɨɧɚɪɪɨɬɨ ɨɬ 5 ɫɟɧɬɹɛɪɹ 1512 ɝ.: “…ȿɫɥɢ
ɫɬɪɚɧɚ ɛɭɞɟɬ ɧɚɯɨɞɢɬɶɫɹ ɜ ɛɨɥɶɲɨɣ ɨɩɚɫɧɨɫɬɢ, ɤɚɤ ɬɭɬ ɝɨɜɨɪɹɬ, ɬɨ ɩɨɫɬɚɪɚɣɬɟɫɶ
ɭɤɪɵɬɶɫɹ ɜ ɤɚɤɨɦ-ɧɢɛɭɞɶ ɧɚɞɟɠɧɨɦ ɦɟɫɬɟ, ɨɫɬɚɜɢɜ ɧɚ ɩɪɨɢɡɜɨɥ ɫɭɞɶɛɵ ɜɫɟ ɜɚɲɢ ɜɟɳɢ ɢ ɜɫɟ ɜɚɲɟ ɢɦɭɳɟɫɬɜɨ, ɬɚɤ ɤɚɤ ɠɢɡɧɶ ɞɨɪɨɠɟ ɜɫɟɯ ɞɨɫɬɨɹɧɢɣ. <…> Ȼɭɞɶ ɹ ɧɚ ɜɚɲɟɦ ɦɟɫɬɟ, ɹ ɛɵ ɜɡɹɥ ɜɫɟ ɞɟɧɶɝɢ, ɭɟɯɚɥ ɛɵ ɜ ɋɢɟɧɭ, ɧɚɧɹɥ ɛɵ ɞɨɦ ɢ ɠɢɥ ɛɵ ɞɨ ɬɟɯ
ɩɨɪ, ɩɨɤɚ ɜɨ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ ɜɫɟ ɧɟ ɩɪɢɲɥɨ ɛɵ ɜ ɩɨɪɹɞɨɤ <…> ɧɟ ɜɦɟɲɢɜɚɣɬɟɫɶ ɧɢ ɜɨ
ɱɬɨ, ɧɢ ɫɥɨɜɚɦɢ, ɧɢ ɞɟɥɨɦ, ɢ ɩɨɫɬɭɩɚɣɬɟ ɬɚɤ, ɤɚɤ ɩɪɢ ɨɠɢɞɚɧɢɢ ɷɩɢɞɟɦɢɢ ɱɭɦɵ:
ɛɭɞɶɬɟ ɩɟɪɜɵɦɢ ɝɨɬɨɜɵ ɤ ɛɟɝɫɬɜɭ” (ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ. ɋ. 115).
113 ɂɫɬɨɱɧɢɤ ɰɢɬɚɬɵ ɧɟ ɭɫɬɚɧɨɜɥɟɧ.
111

112

Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ

265

ɧɢɤɨɝɞɚ ɧɟ ɫɦɨɠɟɬ ɭɛɟɞɢɬɟɥɶɧɨ ɫɨɨɛɳɢɬɶɫɹ, ɮɨɪɬɚɦɢ ɢ ɩɭɲɤɚɦɢ
ɟɦɭ ɨɛɳɢɧɵ ɧɟ ɫɩɚɫɬɢ, ɢ ɬɨɝɞɚ: ɜɧɟɲɧɟ ɢɡɦɟɧɧɢɱɟɫɤɢ, ɧɨ ɜɧɭɬɪɟɧɧɟ
ɫɨɜɫɟɦ ɧɟɨɛɯɨɞɢɦɨ, ɨɧ ɭɲɟɥ ɢɫɤɚɬɶ ɞɪɭɝɨɝɨ ɩɭɬɢ. Ɉɧ ɭɲɟɥ ɬɚɤ
ɩɨɞɥɢɧɧɨ, ɫɬɢɯɢɣɧɨ, ɱɬɨ ɟɦɭ ɩɨɬɨɦ ɤɚɡɚɥɨɫɶ, ɛɭɞɬɨ ɨɧ ɷɬɨ ɫɞɟɥɚɥ
ɧɟɨɠɢɞɚɧɧɨ ɞɥɹ ɫɚɦɨɝɨ ɫɟɛɹ. ɑɟɪɟɡ ɬɪɢ ɞɧɹ ɩɨɫɥɟ ɛɟɝɫɬɜɚ ɨɧ ɩɢɲɟɬ
ɢɡ ȼɟɧɟɰɢɢ Ȼɚɬɬɢɫɬɚ ɞɟɥɥɚ ɉɚɥɥɚ:114
ɇɟ ɩɨɥɭɱɚɹ ɨɬɩɭɫɤɚ, ɹ ɪɟɲɢɥ ɛɟɡ ɫɬɪɚɯɚ ɠɞɚɬɶ ɤɨɧɰɚ ɜɨɣɧɵ. ɇɨ ɜɨ ɜɬɨɪɧɢɤ
ɭɬɪɨɦ, ɤɨɝɞɚ ɹ ɧɚɯɨɞɢɥɫɹ ɧɚ ɤɪɟɩɨɫɬɧɨɦ ɜɚɥɭ ɭ ɋ<ɚɧ> ɇɢɤɨɥɨ, ɤɬɨ-ɬɨ
ɲɟɩɧɭɥ ɦɧɟ ɧɚ ɭɯɨ, ɱɬɨ ɧɟɬ ɜɨɡɦɨɠɧɨɫɬɢ ɞɚɥɶɲɟ ɨɫɬɚɜɚɬɶɫɹ ɜɨ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ.
Ɉɧ ɜɟɪɧɭɥɫɹ ɫɨ ɦɧɨɸ ɜ ɦɨɣ ɞɨɦ, ɩɪɢɜɟɥ ɦɧɟ ɥɨɲɚɞɟɣ ɢ ɩɨɤɢɧɭɥ ɦɟɧɹ ɥɢɲɶ
ɬɨɝɞɚ, ɤɨɝɞɚ ɹ ɛɵɥ ɜɧɟ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ. Ƚɧɚɥ ɥɢ ɦɟɧɹ Ȼɨɝ ɢɥɢ ɱɨɪɬ – ɷɬɨɝɨ ɹ ɫɚɦ
ɧɟ ɡɧɚɸ.115

21-ɨɝɨ ɫɟɧɬɹɛɪɹ 1529 ɝɨɞɚ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɭɛɟɠɚɥ ɢɡ
Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ. 20-ɨɝɨ ɧɨɹɛɪɹ ɬɨɝɨ ɠɟ ɝɨɞɚ ɨɧ ɜ ɧɟɟ ɜɟɪɧɭɥɫɹ. Ȼɢɨɝɪɚɮɵ
Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɨɛɵɤɧɨɜɟɧɧɨ ɪɚɫɫɤɚɡɵɜɚɸɬ, ɱɬɨ ɨɧ ɜɟɪɧɭɥɫɹ,
ɭɫɬɵɞɢɜɲɢɫɶ, ɢ, ɜɟɪɧɭɜɲɢɫɶ, ɭɠɟ ɢɫɩɨɥɧɢɥ ɫɜɨɣ ɞɨɥɝ ɞɨ ɤɨɧɰɚ. ɇɨ
ɩɚɬɪɢɨɬɢɱɟɫɤɢ ɨɛɹɡɚɬɟɥɶɧɨɟ ɩɪɟɛɵɜɚɧɢɟ ɧɚ ɛɚɫɬɢɨɧɚɯ Ȼɭɨɧɚɪɪɨɬɢ
ɩɨ ɜɨɡɜɪɚɳɟɧɢɢ ɦɟɧɶɲɟ ɜɫɟɝɨ ɫɱɢɬɚɥ ɫɜɨɢɦ ɩɪɹɦɵɦ ɞɨɥɝɨɦ. ɍɦɧɵɦ
ɞɨɥɝɨɦ ɫɜɨɢɦ ɨɧ ɫɱɢɬɚɥ ɫɨɜɫɟɦ ɢɧɨɟ. ɉɨɞ ɝɪɨɯɨɬ ɢɦ ɠɟ ɩɨɫɬɚɜɥɟɧɧɵɯ, ɩɪɨɬɢɜ Ɇɟɞɢɱɟɣ ɧɚɩɪɚɜɥɟɧɧɵɯ ɩɭɲɟɤ, ɨɧ ɫ ɜɨɫɯɢɳɟɧɢɟɦ ɪɚɛɨɬɚɟɬ ɧɚɞ ɫɬɚɬɭɹɦɢ Ɇɟɞɢɱɢɫɫɨɜ. Ɉɛ ɷɬɨɦ ɨɛɫɬɨɹɬɟɥɶɫɬɜɟ ɭɩɨɦɢɧɚɟɬɫɹ
ɨɛɵɤɧɨɜɟɧɧɨ ɫ ɧɟɤɨɬɨɪɨɣ ɧɟɥɨɜɤɨɫɬɶɸ, ɤɚɤ ɨ ɮɚɤɬɟ, ɩɪɨɬɢɜɨɪɟɱɚɳɟɦ ɨɛɳɟɣ ɥɢɧɢɢ ɟɝɨ ɩɨɜɟɞɟɧɢɹ ɢɥɢ ɜ ɥɭɱɲɟɦ ɫɥɭɱɚɟ ɧɟ ɨɱɟɧɶ ɧɚɪɭɲɚɸɳɟɦ ɟɟ. Ⱦɟɣɫɬɜɢɬɟɥɶɧɨ, Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɛɵɥ ɨɞɧɨɜɪɟɦɟɧɧɨ ɧɚ ɮɨɪɬɚɯ ɋ<ɚɧ> Ɇɢɧɢɚɬɨ116 ɢ ɜ ɫɜɨɟɣ ɦɚɫɬɟɪɫɤɨɣ ɧɚ via
Mozza. ɇɚ ɮɨɪɬɚɯ ɋ<ɚɧ> Ɇɢɧɢɚɬɨ ɨɧ ɜ ɤɚɱɟɫɬɜɟ governatore generale
et procuratore Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ ɨɛɫɬɪɟɥɢɜɚɥ ɩɪɢɜɟɪɠɟɧɰɟɜ Ʉɥɢɦɟɧɬɚ VII, ɚ
ɜ ɬɢɲɢ ɫɜɨɟɣ ɦɚɫɬɟɪɫɤɨɣ ɨɧ ɜɚɹɥ ɫɬɚɬɭɢ ɞɥɹ ɭɜɟɤɨɜɟɱɟɧɶɹ ɟɝɨ ɠɟ
ɩɪɟɞɤɨɜ. ɂ ɜɫɟ ɠɟ: ɧɚ ɮɨɪɬɚɯ ɢ ɭ ɫɟɛɹ ɞɨɦɚ ɨɧ ɛɵɥ ɨɞɧɢɦ ɢ ɬɟɦ ɠɟ ɢ
ɧɚɞ ɨɞɧɢɦ ɢ ɬɟɦ ɠɟ ɪɚɛɨɬɚɥ: ɦɭɲɤɟɬɟɪɚɦɢ Ȼɭɨɧɚɪɪɨɬɢ ɯɨɬɟɥ ɨɫɜɨɛɨɞɢɬɶ ɢɞɟɚɥɶɧɨɝɨ ɱɟɥɨɜɟɤɚ; ɧɨ ɢ ɪɟɡɰɨɦ – ɨɧ ɬɚɤ ɩɪɟɤɪɚɫɧɨ ɨɛ ɷɬɨɦ
ɪɚɫɫɤɚɡɵɜɚɥ – ɨɧ ɢɡ ɤɚɦɧɹ ɯɨɬɟɥ ɢɡɜɥɟɱɶ ɬɨɝɨ ɠɟ ɢɞɟɚɥɶɧɨɝɨ ɱɟɥɨɜɟɤɚ. ɂ ɬ<ɚɤ> ɤ<ɚɤ> Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɟɫɬɟɫɬɜɟɧɧɟɟ, ɫɨɜɟɪɲɟɧɧɟɟ
ɜɵɪɚɠɚɥɫɹ ɦɪɚɦɨɪɚɦɢ, ɱɟɦ ɩɭɲɤɚɦɢ, ɬɨ ɩɨɫɥɟɞɨɜɚɬɟɥɶɧɟɟ, ɞɭɯɨɜɧɨ
ɩɨɞɥɢɧɧɟɟ, ɚ ɡɧɚɱɢɬ ɢ ɞɨɛɥɟɫɬɧɟɟ ɢ ɫɜɨɛɨɞɨɥɸɛɢɜɟɟ ɨɧ ɛɵɥ ɧɟ ɬɨɝɞɚ,
ɤɨɝɞɚ ɨɛɫɬɪɟɥɢɜɚɥ, ɚ ɬɨɝɞɚ, ɤɨɝɞɚ ɜɚɹɥ “ɬɢɪɚɧɨɜ”.
Ɏɥɨɪɟɧɬɢɣɫɤɢɣ ɩɪɨɞɚɜɟɰ ɩɪɨɢɡɜɟɞɟɧɢɣ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ.
ɉɢɫɶɦɨ ɨɬ 25 ɫɟɧɬɹɛɪɹ 1529 ɝ. ɋɪ.: ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ. ɋ. 143-144 (Ɉ. Ⱥ. ɒɨɪ ɰɢɬɢɪɭɟɬ ɩɨ ɞɪɭɝɨɦɭ ɢɡɞɚɧɢɸ).
116 ɇɚ ɯɨɥɦɟ, ɝɞɟ ɪɚɫɩɨɥɨɠɟɧ ɦɨɧɚɫɬɵɪɶ ɋɚɧ Ɇɢɧɢɚɬɨ, Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ ɭɫɬɪɨɢɥ
ɯɨɪɨɲɨ ɭɤɪɟɩɥɟɧɧɵɟ ɛɚɫɬɢɨɧɵ.
114

115

266

Ɉɥɶɝɚ ɒɨɪ

ɇɚ ɜɨɩɪɨɫ ɨ ɫɦɵɫɥɟ ɫɜɨɟɝɨ ɜɨɡɜɪɚɳɟɧɢɹ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ>
ɫɚɦ ɹɫɧɨ ɨɬɜɟɱɚɟɬ, ɤɚɤ ɬɨɥɶɤɨ ɢ ɦɨɠɟɬ ɨɬɜɟɬɢɬɶ ɯɭɞɨɠɧɢɤ: ɬɚɢɧɫɬɜɟɧɧɵɦ ɫɨɡɜɭɱɢɟɦ ɩɹɬɟɧ ɢ ɮɨɪɦ. Ɉɧ ɨɞɧɨɜɪɟɦɟɧɧɨ ɩɢɫɚɥ “Ʌɟɞɭ”117 ɢ
ɜɚɹɥ “ɇɨɱɶ”. ɂ ɧɟɞɚɪɨɦ ɩɪɢɞɚɥ ɨɧ ɢɦ ɨɞɧɢ ɢ ɬɟ ɠɟ ɱɟɪɬɵ, ɜɡɹɥ ɞɥɹ
“Ʌɟɞɵ” ɢ “ɇɨɱɢ” ɨɞɢɧ ɢ ɬɨɬ ɠɟ ɷɥɥɢɧɫɤɢɣ ɩɪɨɨɛɪɚɡ. Ʌɟɞɚ, – ɟɞɢɧɫɬɜɟɧɧɨɟ ɜ ɢɫɤɭɫɫɬɜɟ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɹɜɥɟɧɢɟ ɥɸɛɜɢ, – ɬɨɱɧɨ
ɋɢɜɢɥɥɚ ɩɪɨɜɢɞɱɟɫɤɢ ɜɝɥɹɞɵɜɚɟɬɫɹ ɜ Ɍɪɨɹɧɫɤɭɸ ɝɢɛɟɥɶ, ɱɬɨ ɨɬ ɧɟɟ
ɢɡɨɣɞɟɬ. Ⱥ ɧɚɞ ɧɟɣ ɨɝɪɨɦɧɨɟ ɛɟɥɨɟ ɤɪɵɥɨ; ɫɬɪɚɫɬɧɚɹ, ɥɟɛɟɞɢɧɚɹ
ɩɟɫɧɶ. ɂ “ɇɨɱɶ” ɡɧɚɟɬ ɨ ɝɪɹɞɭɳɟɦ ɛɟɞɫɬɜɢɢ, ɢ ɩɨɬɨɦɭ ɜ ɷɬɨɬ ɜɟɤ “ɩɟɱɚɥɶɧɵɣ ɢ ɩɨɫɬɵɞɧɵɣ”118 ɧɟ ɯɨɱɟɬ ɩɪɨɫɵɩɚɬɶɫɹ. ɋɜɨɸ ɨɝɪɨɦɧɭɸ
ɬɨɫɤɭ ɩɨ ɫɜɨɛɨɞɧɨɣ ɞɭɯɨɜɧɨɣ ɨɛɳɢɧɟ ɦɨɧɭɦɟɧɬɚɥɶɧɨ ɜɚɹɥ Ɇ<ɢɤɟɥɶ>Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɩɨɞ ɝɪɨɦɵ ɫɬɪɚɲɧɨɝɨ ɜɨɫɫɬɚɧɶɹ. Ⱥ ɱɬɨ ɫɥɭɱɚɣɧɵɦ,
ɜɧɟɲɧɢɦ ɩɨɜɨɞɨɦ ɤ ɪɚɛɨɬɟ ɹɜɢɥɫɹ ɡɚɤɚɡ Ɇɟɞɢɱɢ – ɧɟ ɜɫɟ ɥɢ ɪɚɜɧɨ?
“Ʉɬɨ ɛɭɞɟɬ ɩɨɦɧɢɬɶ ɷɬɨ ɱɟɪɟɡ 1000 ɥɟɬ?”119
Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɜɟɪɧɭɥɫɹ ɜɨ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɸ ɧɟ ɤ ɤɪɟɩɨɫɬɹɦ
ɫɜɨɢɦ, ɚ ɤ ɧɟɞɨɨɫɜɨɛɨɠɞɟɧɧɵɦ, ɧɟɞɨɪɨɠɞɟɧɧɵɦ, ɜɡɵɜɚɸɳɢɦ ɤ ɧɟɦɭ, ɤɭɦɢɪɚɦ. ȼɟɞɶ ɫɬɚɬɭɹ ɛɨɥɟɟ ɧɚɞɟɠɧɚɹ ɨɛɢɬɟɥɶ ɥɸɛɜɢ, ɱɟɦ ɩɭɲɤɚ
ɢɥɢ ɛɚɫɬɢɨɧ.
ȼɵɫɜɨɛɨɠɞɟɧɢɟ ɢɞɟɚɥɶɧɨɝɨ ɨɛɪɚɡɚ ɞɚɧɨ ɢ ɯɭɞɨɠɧɢɤɭ, ɢ ɩɪɨɪɨɤɭ; ɧɨ ɩɨ ɪɚɡɧɨɦɭ ɞɚɧɨ ɨɧɨ ɯɭɞɨɠɧɢɤɭ ɢ ɩɪɨɪɨɤɭ. ɉɪɨɮɟɬɢɱɟɫɤɨɟ
ɬɜɨɪɱɟɫɬɜɨ ɟɫɬɶ “ɭɩɨɜɚɟɦɵɯ ɢɡɜɟɳɟɧɢɟ”; ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɟ – “ɜɟɳɟɣ
ɨɛɥɢɱɟɧɢɟ ɧɟɜɢɞɢɦɵɯ”.120 ȼɵɹɜɥɟɧɧɵɣ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɵɣ ɨɛɪɚɡ ɩɪɟɨɛɪɚɠɚɟɬ; ɜɵɹɜɥɟɧɧɵɣ ɩɪɨɮɟɬɢɱɟɫɤɢɣ ɨɛɪɚɡ ɩɪɟɨɛɪɚɡɭɟɬ. ɏɭɞɨɠɧɢɤ
ɩɪɚɜ, ɤɨɝɞɚ ɫɨɱɭɜɫɬɜɢɟ ɟɦɭ ɞɚɟɬɫɹ ɤɚɤ ɛɥɚɝɨɞɚɬɶ; ɤɨɝɞɚ ɟɦɭ ɭɞɚɟɬɫɹ
ɭɛɟɞɢɬɶ, ɱɬɨ ɤɚɦɧɢ ɢ ɥɸɞɢ ɠɞɚɥɢ ɢ ɯɨɬɟɥɢ ɟɝɨ ɪɟɡɰɚ; ɩɪɨɪɨɤ ɩɪɚɜ,
ɤɨɝɞɚ ɟɦɭ ɭɞɚɟɬɫɹ “ɝɥɚɝɨɥɨɦ ɠɟɱɶ ɫɟɪɞɰɚ ɥɸɞɟɣ”,121 ɜɵɡɜɚɬɶ ɜ ɧɢɯ
117 Ʉɚɪɬɢɧɚ Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ (1529-1530), ɧɚɩɢɫɚɧɧɚɹ ɩɨ ɡɚɤɚɡɭ ɝɟɪɰɨɝɚ Ɏɟɪɪɚɪɫɤɨɝɨ Ⱥɥɶɮɨɧɫɨ ɞ’ɗɫɬɟ. Ɉɪɢɝɢɧɚɥ, ɩɪɢɨɛɪɟɬɟɧɧɵɣ ɤɨɪɨɥɟɦ Ɏɪɚɧɰɢɢ Ɏɪɚɧɰɢɫɤɨɦ I
ɢ ɧɚɯɨɞɢɜɲɢɣɫɹ ɜ Ɏɨɧɬɟɧɛɥɨ, ɧɟ ɫɨɯɪɚɧɢɥɫɹ, ɤɨɩɢɹ ɧɚɯɨɞɢɬɫɹ ɜ Ʌɨɧɞɨɧɫɤɨɣ ɇɚɰɢɨɧɚɥɶɧɨɣ ɝɚɥɟɪɟɟ, ɪɢɫɭɧɤɢ – ɜ ɍɮɮɢɰɢ ɢ Ⱦɨɦɟ Ȼɭɨɧɚɪɪɨɬɢ.
118 ɇɟɬɨɱɧɚɹ ɰɢɬɚɬɚ ɢɡ ɩɨɷɬɢɱɟɫɤɨɝɨ ɨɬɜɟɬɚ Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ ɧɚ ɫɬɢɯɨɬɜɨɪɧɭɸ
ɩɨɞɩɢɫɶ Ⱦɠɨɜɚɧɧɢ ɞɢ Ʉɚɪɥɨ ɋɬɪɨɰɰɢ (ɤɨɧɟɰ 1545 - ɧɚɱɚɥɨ 1546 ɝ.) ɜ ɩɟɪɟɜɨɞɟ Ɏ. ɂ.
Ɍɸɬɱɟɜɚ.
119 Ⱦɚɥɟɟ ɧɚ ɨɛɨɪɨɬɟ ɥ. 92 ɡɚɩɢɫɶ ɤɚɪɚɧɞɚɲɨɦ: Ʌɸɛɨɜɶ – ɪɨɠɞɟɧɢɟ ɫɦɟɪɬɢ (Ʌɟɞɚ). Ɋɨɠɞɟɧɢɹ ɫɦɟɪɬɟɣ (ɇɨɱɶ). ȼɫɟ ɨɛɪɚɡɵ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɜɵɯɨɞɹɬ ɡɚ ɩɪɟɞɟɥɵ ɩɨɥɨɜɨɝɨ. ɉɪɨɛɥɟɦɚ ɞɟɜɫɬɜɟɧɧɨɫɬɢ. Ȼɵɬɶ ɦɨɠɟɬ, ɩɪɟɞɟɥ ɟɟ ɬɚɦ, ɝɞɟ ɞɚɟɬ Ɋɨɠɞɟɧɢɟ. Ɉɞɧɭ ɬɚɤɭɸ ɜɟɱɧɭɸ ɬɚɣɧɭ, ɧɚɞ ɤɨɬ<ɨɪɨɣ> ɜɟɤɚɦɢ ɛɢɥɫɹ ɱɟɥɨɜɟɱɟɫɤɢɣ ɭɦ, ɦɵ
ɜɟɞɶ ɡɧɚɟɦ. ɗɬɨ – ɬɚɣɧɚ Ɇɚɬɟɪɢ-ɉɪɢɫɧɨɞɟɜɵ. ɉɶɟɪɨ ɞɟ<ɥɥɚ> Ɏɪɚɧɱɟɫɤa Ɇɚɞɨɧɧɚ ɜ
Ɇaɬɟɪɢɧ<ɫɬɜɟ> <?>. Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɜ ɫɜɨɟɦ ɨɩɵɬɟ ɞɚɥ ɬɨɬ ɠɟ ɦɢɮ, ɬɭ ɠɟ ɬɚɣɧɭ.
120 ȿɜɪ. 11:1 (ɰɟɪɤɨɜɧɨɫɥɚɜɹɧɫɤɢɣ ɬɟɤɫɬ).
121 ɐɢɬɚɬɚ ɢɡ ɫɬɢɯɨɬɜɨɪɟɧɢɹ ɉɭɲɤɢɧɚ “ɉɪɨɪɨɤ”.

Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ

267

ɠɟɥɚɧɢɟ ɩɟɪɟɪɨɞɢɬɶɫɹ. Ɉɞɚɪɟɧɧɵɣ ɩɚɦɹɬɶɸ Ȼɵɬɢɹ, ɦɨɧɭɦɟɧɬɚɥɶɧɵɣ
ɯɭɞɨɠɧɢɤ ɫɨɜɫɟɦ ɧɟ ɫɬɪɟɦɢɬɫɹ ɤ ɨɳɭɬɢɬɟɥɶɧɨɣ ɧɨɜɢɡɧɟ. Ɉɧ ɫɬɚɪɚɟɬɫɹ ɩɪɢɥɶɧɭɬɶ ɤ ɞɪɟɜɧɟɦɭ ɩɪɟɞɚɧɢɸ, ɱɬɨɛɵ ɜɵɡɜɚɬɶ ɫɨɡɜɭɱɧɵɣ ɟɦɭ,
ɬɚɹɳɢɣɫɹ ɜ ɞɭɲɚɯ ɦɢɮɢɱɟɫɤɢɣ ɨɛɪɚɡ. ɇɟ ɬɨɥɶɤɨ ɮɢɥɨɫɨɮɢɹ, ɧɨ ɢ
ɢɫɤɭɫɫɬɜɨ ɞɜɢɠɟɬɫɹ ɜɨɥɟɸ ɤ ɛɚɧɚɥɶɧɨɦɭ. ɉɪɨɮɟɬɢɱɟɫɤɢɣ ɨɛɪɚɡ ɩɪɨɟɰɢɪɨɜɚɧ ɜ ɛɭɞɭɳɟɟ, ɦɟɫɫɢɚɧɢɱɟɧ. ȿɳɟ ɧɟɛɵɜɚɥɨɝɨ ɜ ɦɢɪɟ ɫɩɚɫɟɧɢɹ
ɯɨɱɟɬ ɩɪɨɪɨɤ. ɋ ɭɜɟɪɟɧɧɨɣ ɞɟɪɡɨɫɬɶɸ ɨɛɪɚɳɚɟɬɫɹ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɤ ɫɬɚɪɨɦɭ ɩɪɟɞɚɧɢɸ. ɋ ɩɨɤɨɪɧɨɣ ɛɟɪɟɠɧɨɫɬɶɸ ɨɬɧɨɫɢɬɫɹ ɨɧ ɤ
ɫɜɨɢɦ ɜɢɞɟɧɶɹɦ ɛɭɞɭɳɢɯ ɫɭɞɟɛ ɦɢɪɚ, ɢɧɨɣ ɩɨɪɨɞɵ ɥɸɞɟɣ. Ɇɚɞɨɧɧɵ
ɢ ɋɢɜɢɥɥɵ, Ɇɨɢɫɟɣ ɢ ȼɚɤɯ – ɜɫɟ ɷɬɨ ɨɞɢɧ ɢ ɬɨɬ ɠɟ ɨɛɪɚɡ ɛɭɞɭɳɟɝɨ
ɦɢɤɟɥɶɚɧɞɠɟɥɨɜɫɤɨɝɨ ɱɟɥɨɜɟɤɚ. Ɇɢɮ ɷɥɥɢɧɫɤɢɣ, ɯɪɢɫɬɢɚɧɫɤɢɣ, ɛɢɛɥɟɣɫɤɢɣ – ɜɫɟ ɨɞɢɧ ɢ ɬɨɬ ɠɟ ɦɢɤɟɥɶɚɧɞɠɟɥɨɜɫɤɢɣ ɦɢɮ. Ȼɭɨɧɚɪɪɨɬɢ
ɧɚɱɢɧɚɟɬ ɫɪɚɜɧɢɬɟɥɶɧɨ ɫɤɪɨɦɧɨ: Ⱥɧɝɟɥɵ ɛɟɡ ɤɪɵɥɶɟɜ, ɫɜɹɬɵɟ ɛɟɡ
ɧɢɦɛɨɜ, ɢɝɪɚɸɳɢɣ ɏɪɢɫɬɨɫ, ɸɧɚɹ Ɇɚɞɨɧɧɚ ɫ ɦɟɪɬɜɵɦ ɬɟɥɨɦ ɜɡɪɨɫɥɨɝɨ ɋɵɧɚ, ɛɭɪɧɨ ɩɪɢɥɟɬɚɸɳɢɣ, ɪɭɤɚɦɢ [ɪɚɡɦɚɯɢɜɚɸɳɢɣ] Ȼɨɝɋɚɜɚɨɮ. ɇɨ ɜɢɞɹ, ɱɬɨ ɟɝɨ ɧɟ ɩɨɧɢɦɚɸɬ, ɢ ɛɨɹɫɶ, ɱɬɨ ɟɝɨ ɧɟ ɩɨɣɦɭɬ,
Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɢɞɟɬ ɞɚɥɶɲɟ: ɟɳɟ ɫɨɜɪɟɦɟɧɧɢɤɢ ɟɝɨ ɧɚɡɵɜɚɥɢ
ɧɟɨɤɨɧɱɟɧɧɭɸ, ɢɡɜɚɹɧɧɭɸ ɢɦ ɞɥɹ Ȼɚɱɱɢɨ ȼɚɥɨɪɢ122 ɫɬɚɬɭɸ ɬɨ Ⱥɩɨɥɥɨɧɨɦ, ɬɨ Ⱦɚɜɢɞɨɦ,123 ɢ ɞɨ ɫɢɯ ɩɨɪ ɭɱɟɧɵɟ ɫɩɨɪɹɬ ɨ ɬɨɦ, ɤɭɞɚ ɨɬɧɟɫɬɢ ɷɬɨɬ ɨɛɪɚɡ: ɤ ɷɥɥɢɧɫɤɨɦɭ ɢɥɢ ɛɢɛɥɟɣɫɤɨɦɭ ɦɢɪɭ, ɢ ɤɚɤɨɜɵ ɟɝɨ
ɚɬɪɢɛɭɬɵ: ɤɨɥɱɚɧ ɢɥɢ ɩɪɚɳɚ. Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɜɥɚɫɬɧɨ ɡɚɫɬɚɜɥɹɟɬ ɡɚɛɵɬɶ, ɤ ɤɚɤɨɦɭ ɰɢɤɥɭ ɦɢɮɨɜ ɨɬɧɨɫɢɬɫɹ ɟɝɨ ɨɛɪɚɡ. Ɉɧ ɨɛɳɟɨɛɹɡɚɬɟɥɟɧ, ɧɚɪɨɞɟɧ ɧɟ ɩɨɬɨɦɭ, ɱɬɨ ɜɡɹɬ ɢɡ ɞɪɟɜɧɟɝɨ ɩɪɟɞɚɧɶɹ, ɚ
ɩɨɬɨɦɭ ɱɬɨ ɨɧ ɩɨɞɥɢɧɧɵɣ, ɦɢɤɟɥɶɚɧɞɠɟɥɨɜɫɤɢɣ ɦɢɮ. ȼɟɞɶ ɦɧɨɝɨɨɛɪɚɡɧɵ ɛɢɨɝɪɚɮɢɢ ɦɢɮɨɜ; ɟɫɬɶ ɢ ɬɚɤɢɟ, ɱɬɨ ɩɨɜɟɫɬɜɭɸɬ ɨ ɩɟɪɟɯɨɞɟ
ɢɯ ɢɡ ɬɚɣɧɨɜɢɞɟɧɶɹ ɜ ɧɚɪɨɞ. ɂ ɜ ɤɚɩɟɥɥɟ Ɇɟɞɢɱɢ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɭɠɟ ɫɨɜɫɟɦ ɨɬɤɪɨɜɟɧɧɨ ɫɨɡɞɚɟɬ ɫɜɨɸ ɦɢɮɨɥɨɝɟɦɭ. ȿɝɨ ɦɨɳɧɵɟ ɮɢɝɭɪɵ – ɛɨɝɢ ɟɳɟ ɧɟɜɟɞɨɦɨɣ ɋɭɞɶɛɵ. ɉɨɬɨɦɭ-ɬɨ ɩɨ ɧɢɦ ɭɱɟɧɵɟ ɢɫɫɥɟɞɨɜɚɬɟɥɢ ɬɚɤ ɦɧɨɝɨ ɢ ɩɨɪɨɸ ɬɚɤ ɮɚɧɬɚɫɬɢɱɟɫɤɢ ɝɚɞɚɥɢ.
ɉɚɮɨɫ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɝɨ ɦɢɮɚ ɟɫɬɶ ɩɚɮɨɫ ɭɡɧɚɜɚɧɶɹ. ɉɚɮɨɫ ɩɪɨɮɟɬɢɱɟɫɤɨɝɨ ɦɢɮɚ – ɩɚɮɨɫ ɜɨɡɞɟɣɫɬɜɢɹ, ɜɨɞɜɨɪɟɧɶɹ. ɉɨɷɬɨɦɭ ɱɢɫɬɨ
ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɵɣ ɨɛɪɚɡ ɥɢɛɨ ɫɨɜɫɟɦ ɧɟ ɬɪɨɝɚɟɬ, ɥɢɛɨ ɜɵɡɵɜɚɟɬ “ɜɨɫɬɨɪɝ ɢ ɭɦɢɥɟɧɶɟ”.124 ɉɪɨɮɟɬɢɱɟɫɤɢɣ ɨɛɪɚɡ ɩɨɪɨɠɞɚɟɬ ɥɢɛɨ ɛɭɣɧɵɣ
ɨɬɩɨɪ, ɥɢɛɨ ɢɫɫɬɭɩɥɟɧɧɨɟ ɩɪɢɤɥɨɧɟɧɶɟ.
Ɇɢɤɟɥɶɚɧɞɠɟɥɨɜɫɤɨɝɨ Ⱦɚɜɢɞɚ ɩɨɛɢɜɚɥɢ ɤɚɦɧɹɦɢ, ɧɨ ɜɨɞɪɭɠɟɧɢɟ ɟɝɨ ɨɛɪɚɬɢɥɢ ɜ ɧɚɪɨɞɧɨɟ ɬɨɪɠɟɫɬɜɨ; ɦɢɤɟɥɶɚɧɞɠɟɥɨɜɫɤɨɝɨ Ɇɨɢɫɟɹ ɪɢɦɫɤɢɟ ɟɜɪɟɢ ɩɪɟɜɪɚɬɢɥɢ ɜ ɢɞɨɥɚ ɢ, ɤɚɤ ɪɚɫɫɤɚɡɵɜɚɟɬ ȼɚɡɚɪɢ,
Ȼɚɱɱɨ ȼɚɥɨɪɢ, ɤɨɦɢɫɫɚɪ ɩɚɩɵ Ʉɥɢɦɟɧɬɚ VII.
ɋɬɚɬɭɹ, ɧɵɧɟ ɧɚɯɨɞɹɳɚɹɫɹ ɜ ɝɚɥɟɪɟɟ Ȼɚɪɞɠɟɥɨ ɜɨ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ (1525-1526).
124 Ⱥɥɥɸɡɢɹ ɧɚ ɫɬɢɯɨɬɜɨɪɟɧɢɟ ɉɭɲɤɢɧɚ “(ɂɡ ɉɢɧɞɟɦɨɧɬɢ)” (1836): “ɂ ɩɪɟɞ
ɫɨɡɞɚɧɶɹɦɢ ɢɫɤɭɫɫɬɜ ɢ ɜɞɨɯɧɨɜɟɧɶɹ / Ɍɪɟɩɟɳɚ ɪɚɞɨɫɬɧɨ ɜ ɜɨɫɬɨɪɝɚɯ ɭɦɢɥɟɧɶɹ”.
122

123

Ɉɥɶɝɚ ɒɨɪ

268

ɫɨɜɟɪɲɚɥɢ ɤ ɧɟɦɭ ɰɟɥɵɟ ɩɚɥɨɦɧɢɱɟɫɬɜɚ;125 ɚ ɧɚ ɩɪɚɜɭɸ ɧɨɝɭ ɏɪɢɫɬɚ
Ɇɢɧɟɪɜɵ126 ɩɪɢɲɥɨɫɶ ɧɚɞɟɬɶ ɛɪɨɧɡɨɜɭɸ ɬɭɮɥɸ, ɱɬɨɛɵ ɩɪɟɞɨɯɪɚɧɢɬɶ
ɟɟ ɮɨɪɦɭ ɨɬ ɢɫɤɚɥɟɱɟɧɶɹ ɛɥɚɝɨɱɟɫɬɢɜɵɦɢ ɭɫɬɚɦɢ.
ɏɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɟ ɬɜɨɪɱɟɫɬɜɨ ɫɨɜɟɪɲɟɧɧɨ ɢ ɛɥɚɠɟɧɧɨ ɥɢɲɶ ɬɨɝɞɚ, ɤɨɝɞɚ ɦɢɮ – ɩɨɜɟɫɬɜɨɜɚɬɟɥɶɧɚɹ ɫɬɨɪɨɧɚ ɧɚɪɨɞɧɨɣ ɪɟɥɢɝɢɢ ɫɨɜɩɚɞɚɟɬ ɫ ɦɢɮɨɦ – ɫɸɠɟɬɨɦ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ. Ɍɚɤ, ɝɪɟɱɟɫɤɢɟ ɜɚɹɬɟɥɢ ɧɢɤɨɝɞɚ ɧɟ ɜɵɞɭɦɵɜɚɥɢ ɛɨɝɨɜ, ɚ ɬɨɥɶɤɨ ɩɟɪɟɫɤɚɡɵɜɚɥɢ ɧɚɪɨɞɧɨɟ ɪɟɥɢɝɢɨɡɧɨɟ ɫɨɡɧɚɧɢɟ, ɜɟɪɢɥɢ ɟɦɭ. ɂ ɜ ɧɨɜɨɦ ɨɛɪɚɡɟ ɜɫɟ ɭɡɧɚɜɚɥɢ ɫɬɚɪɨɝɨ,
ɞɚɜɧɨ ɡɧɚɤɨɦɨɝɨ ɛɨɝɚ, ɪɚɞɨɫɬɧɨ ɞɟɥɚɥɢ ɟɝɨ ɩɪɟɞɦɟɬɨɦ ɤɭɥɶɬɚ.

Ill. 36

Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ.
ɏɪɢɫɬɨɫ
ɜɨɫɤɪɟɫɲɢɣ
(ɞɟɬɚɥɶ).
Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ.
ɏɪɢɫɬɨɫ
ɜɨɫɤɪɟɫɲɢɣ
(ɞɟɬɚɥɶ).
Ɋɢɦ. Santa
Ɋɢɦ.Maria
Santasopra
MariaMinerva
sopra Minerva
125 “ɂ ɩɭɫɬɶ ɟɜɪɟɢ, ɦɭɠɱɢɧɵ ɢ ɠɟɧɳɢɧɵ, ɤɚɤ ɨɧɢ ɷɬɨ ɞɟɥɚɸɬ ɤɚɠɞɭɸ ɫɭɛɛɨɬɭ,
ɫɨɛɢɪɚɸɬɫɹ ɫɬɚɹɦɢ, ɫɥɨɜɧɨ ɫɤɜɨɪɰɵ, ɢ ɨɬɩɪɚɜɥɹɸɬɫɹ ɤ ɧɟɦɭ, ɱɬɨɛɵ ɭɜɢɞɟɬɶ ɟɝɨ ɢ
ɩɨɤɥɨɧɢɬɶɫɹ, ɢɛɨ ɩɨɤɥɨɧɹɬɫɹ ɨɧɢ ɬɜɨɪɟɧɢɸ ɧɟ ɱɟɥɨɜɟɱɟɫɤɨɦɭ, ɚ ɛɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɦɭ”
(ȼɚɡɚɪɢ Ⱦɠ. ɀɢɡɧɟɨɩɢɫɚɧɢɹ… Ɍ. V. ɋ. 231).
126 Ɋɟɱɶ ɢɞɟɬ ɨ ɫɬɚɬɭɟ ɏɪɢɫɬɚ, ɧɟɫɭɳɟɝɨ ɤɪɟɫɬ, ɜ ɪɢɦɫɤɨɣ ɛɚɡɢɥɢɤɟ Santa Maria
sopra Minerva (1519-1520), ɜɵɩɨɥɧɟɧɧɨɣ ɩɨ ɡɚɤɚɡɭ Ɇeɬɟɥɥɨ ȼɚɪɢ (ɫɦ.: ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ. ɋ.
127; ɩɨ ɞɪɭɝɢɦ ɫɜɟɞɟɧɢɹɦ – ɩɨ ɡɚɤɚɡɭ ɤɚɧɨɧɢɤɚ ɫɨɛɨɪɚ ɫɜ. ɉɟɬɪɚ Ȼɟɪɧɚɪɞɨ ɑɟɧɱɢ).
ɋɬɚɬɭɹ ɛɵɥɚ ɡɚɜɟɪɲɟɧɚ ɩɨɦɨɳɧɢɤɨɦ Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ ɉɶɟɬɪɨ ɍɪɛɚɧɨ ɢɡ ɉɢɫɬɨɣɢ.

Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ

269

Ʌɢɛɨ ɫɚɦ ɛɨɝ ɧɚ ɡɟɦɥɸ ɫɨɲɟɥ, ɹɜɥɹɹ ɛɨɠɟɫɬɜɟɧɧɵɣ ɨɛɪɚɡ,
ɂɥɢ ɬɵ ɫɚɦ ɜɡɨɲɟɥ ɜ ɧɟɛɟɫɚ, ɨ Ɏɢɞɢɣ, ɢ ɛɨɝɚ ɭɜɢɞɟɥ.127

ɋɬɪɚɧɧɵɦɢ, ɞɚɥɟɤɢɦɢ, ɜɵɯɨɞɰɚɦɢ ɢɡ ɞɪɭɝɨɝɨ ɦɢɪɚ ɹɜɥɹɥɢɫɶ ɝɟɪɨɢ ɦɢɤɟɥɶɚɧɞɠɟɥɨɜɫɤɨɝɨ ɦɢɮɚ ɜ ɯɪɢɫɬɢɚɧɫɤɢɯ ɫɨɛɨɪɚɯ. Ɍɟɫɧɨ ɢɦ
ɬɚɦ ɛɵɥɨ, ɬɟɦɧɨ ɢ ɞɭɲɧɨ; ɢɦ ɧɭɠɟɧ ɜɨɡɞɭɯ, “ɫɜɟɬ ɧɚ ɩɥɨɳɚɞɢ”, ɫɤɚɡɚɥ ɫɚɦ Ȼɭɨɧɚɪɪɨɬɢ.128 ɂ ɝɧɟɜɚɟɬɫɹ ɨɧ ɧɚ ɫɬɚɪɵɟ ɯɪɚɦɵ: ɜɧɟɫɟɧɢɟɦ
ɧɨɜɵɯ ɦɚɫɲɬɚɛɨɜ ɢ ɪɢɬɦɨɜ, ɨɧ ɧɚɪɭɲɚɟɬ ɫɬɪɭɤɬɭɪɭ ɋɢɤɫɬɢɧɵ, ɚ ɜ
ɤɚɩɟɥɥɟ Ɇɟɞɢɱɢ ɨɧ ɭɠɟ ɫ ɰɚɪɫɬɜɟɧɧɨɣ ɧɟɡɚɜɢɫɢɦɨɫɬɶɸ ɪɚɫɩɨɪɹɠɚɟɬɫɹ ɩɪɨɫɬɪɚɧɫɬɜɨɦ ɢ ɫɜɟɬɨɬɟɧɶɸ.
ɇɨ ɹɡɵɤɨɦ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ ɦɨɠɧɨ ɥɢɲɶ ɩɪɟɞɜɚɪɹɬɶ ɢ ɩɪɟɞɱɭɜɫɬɜɟɧɧɨ
ɡɧɚɦɟɧɨɜɚɬɶ ɤɚɬɚɤɥɢɡɦɵ ɧɚɪɨɞɧɨɝɨ ɫɨɡɧɚɧɢɹ, ɧɨ ɢɯ ɧɟɥɶɡɹ ɧɚɫɢɥɶɫɬɜɟɧɧɨ ɜɵɡɵɜɚɬɶ ɢ ɜɥɚɫɬɧɨ ɩɪɢɛɥɢɠɚɬɶ. ɏɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɵɣ, ɫɨɝɥɚɫɧɵɣ
ɪɢɬɦ, – ɩɭɫɬɶ ɪɟɡɤɢɯ ɫɥɨɜ ɢ ɠɟɫɬɨɜ, – ɩɨ ɩɪɢɪɨɞɟ ɫɜɨɟɣ ɧɟ ɦɨɠɟɬ
ɫɬɚɬɶ ɰɟɧɬɪɨɦ ɤɪɢɫɬɚɥɥɢɡɚɰɢɢ ɛɭɪɧɵɯ, ɮɚɧɬɚɫɬɢɱɟɫɤɢɯ, ɷɤɫɬɚɬɢɱɟɫɤɢɯ ɫɢɥ. ɉɨɬɨɦɭ, ɯɨɬɹ ɦɢɤɟɥɶɚɧɞɠɟɥɨɜɫɤɢɟ ɨɛɪɚɡɵ ɢ ɢɦɟɥɢ ɩɪɢɧɭɞɢɬɟɥɶɧɭɸ ɜɥɚɫɬɶ, ɜɨɥɸ ɤ ɜɨɡɞɟɣɫɬɜɢɸ, Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɢɦɢ
ɜɫɟ ɠɟ ɧɟ ɫɦɨɝ ɭɬɜɟɪɞɢɬɶ ɧɨɜɨɝɨ ɦɢɮɚ ɤɚɤ ɧɨɜɨɝɨ ɜɢɞɚ ɫɨɜɫɟɦ ɨɫɨɛɟɧɧɵɯ ɨɛɳɟɧɢɣ; ɢ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɪɟɥɢɝɢɨɡɧɨ ɩɪɢɡɧɚɜɚɥɢ
ɬɨɥɶɤɨ ɬɚɦ, ɝɞɟ ɟɝɨ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨ ɫɨɜɫɟɦ ɧɟ ɩɨɧɢɦɚɥɢ. Ɉɫɧɨɜɧɨɟ
ɭɡɪɟɧɢɟ ɟɝɨ ɩɪɨɯɨɞɢɥɨ ɦɢɦɨ ɩɨɥɨɠɢɬɟɥɶɧɨɣ ɪɟɥɢɝɢɢ; ɩɨɬɨɦɭ ɰɟɪɤɨɜɶ ɦɨɝɥɚ ɩɪɢɧɢɦɚɬɶ ɟɝɨ ɥɢɲɶ ɧɟɢɡɛɟɠɧɨ ɦɢɦɨ ɟɝɨ ɨɫɧɨɜɧɨɝɨ ɭɡɪɟɧɢɹ. ɂ ɞɟɣɫɬɜɢɬɟɥɶɧɨ: ɢɦɟɧɧɨ ɬɚɦ, ɝɞɟ ɜɟɳɢ Ȼɭɨɧɚɪɪɨɬɢ ɩɪɟɜɪɚɳɚɥɢɫɶ ɜ ɢɤɨɧɵ, ɬɚɦ ɨɧɢ ɤɚɤ ɹɜɥɟɧɢɹ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ ɛɨɥɶɲɟ ɜɫɟɝɨ ɢɫɤɚɠɚɥɢɫɶ. Ɍɚɤ: ɏɪɢɫɬɭ Ɇɢɧɟɪɜɵ ɜɨɤɪɭɝ ɛɟɞɟɪ ɩɨɜɹɡɚɥɢ ɛɪɨɧɡɨɜɭɸ ɞɪɚɩɢɪɨɜɤɭ, ɱɟɦ ɫɤɪɵɥɢ ɝɥɚɜɧɵɣ ɮɨɤɭɫ ɞɜɢɠɟɧɢɣ, ɨɛɟɫɫɦɵɫɥɢɥɢ
ɮɢɝɭɪɭ; ɬɚɤ ɟɳɟ ɩɪɢ ɠɢɡɧɢ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> Ⱦɚɧɢɟɥɟ ɞɚ ȼɨɥɶɬɟɪɪɚ ɬɳɚɬɟɥɶɧɨ ɡɚɜɟɫɢɥ ɩɥɚɬɶɟɦ ɦɨɳɧɵɟ, ɧɚɝɢɟ ɬɟɥɚ “ɋɬɪɚɲɧɨɝɨ
ɋɭɞɚ”.129 Ⱥ ɬɚɦ, ɝɞɟ ɜɨɩɪɟɤɢ ɜɫɟɦ ɜɧɟɲɧɢɦ ɧɚɢɦɟɧɨɜɚɧɢɹɦ ɱɭɬɤɨ
ɪɚɫɫɥɵɲɚɥɢ ɦɢɤɟɥɶɚɧɞɠɟɥɨɜɫɤɢɣ ɨɬɤɚɡ ɩɟɪɟɫɤɚɡɵɜɚɬɶ ɫɬɚɪɵɣ ɦɢɮ,
ɝɧɟɜɧɵɣ ɩɪɨɮɟɬɢɱɟɫɤɢɣ ɜɵɡɨɜ, ɬɚɦ ɩɨɪɨɸ ɩɪɚɜɢɥɶɧɨ ɭɝɚɞɵɜɚɥɢ
ɬɜɨɪɱɟɫɤɭɸ ɜɨɥɸ Ȼɭɨɧɚɪɪɨɬɢ; ɟɝɨ ɜɫɬɪɟɱɚɥɢ ɩɨɪɭɝɚɧɶɹɦɢ ɤɚɤ ɩɪɨɪɨɤɚ, ɱɬɨɛɵ ɩɨɬɨɦ ɤɚɤ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ ɩɪɟɜɨɡɧɟɫɬɢ. ɇɚɪɨɞ ɡɚɛɪɨɫɚɥ ɤɚɦɗɩɢɝɪɚɦɦɚ Ɏɢɥɢɩɩɚ ɢɡ Ɏɟɫɫɚɥɨɧɢɤ (I ɜ. ɞɨ Ɋ. ɏ.).
ɋɨɝɥɚɫɧɨ Ⱦɠ. ȼɚɡɚɪɢ, ɷɬɢ ɫɥɨɜɚ Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ ɛɵɥɢ ɨɛɪɚɳɟɧɵ ɤ ɨɞɧɨɦɭ
ɧɟɡɚɞɚɱɥɢɜɨɦɭ ɫɤɭɥɶɩɬɨɪɭ, ɫɬɚɪɚɜɲɟɦɭɫɹ ɩɪɢ ɞɟɦɨɧɫɬɪɚɰɢɢ ɫɜɨɟɣ ɧɨɜɨɣ ɪɚɛɨɬɵ ɜ
ɦɚɫɬɟɪɫɤɨɣ, ɱɬɨɛɵ ɧɚ ɧɟɟ ɩɨɥɭɱɲɟ ɩɚɞɚɥ ɫɜɟɬ, “ɧɚ ɱɬɨ Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ ɟɦɭ ɡɚɦɟɬɢɥ:
“ɇɟ ɫɬɚɪɚɣɫɹ: ɜɚɠɧɨ, ɤɚɤ ɨɧɚ ɛɭɞɟɬ ɜɵɝɥɹɞɟɬɶ ɧɚ ɩɥɨɳɚɞɢ”” (ȼɚɡɚɪɢ Ⱦɠ. ɀɢɡɧɟɨɩɢɫɚɧɢɹ… Ɍ. V. ɋ. 308).
129 Ⱦɚɧɢɷɥɟ ɞɚ ȼɨɥɶɬɟɪɚ (ɧɚɫɬ. ɢɦɹ Ⱦɚɧɢɷɥɟ Ɋɢɱɱɚɪɟɥɥɢ, ɨɤ. 1509-1566) – ɠɢɜɨɩɢɫɟɰ ɢ ɫɤɭɥɶɩɬɨɪ. ‘Ɋɟɫɬɚɜɪɚɰɢɸ’ ɮɪɟɫɤɢ ɨɧ ɧɚɱɚɥ ɜ 1564 ɝ., ɡɚɜɟɪɲɢɥ ɟɟ Ⱦɠɢɪɨɥɚɦɨ ɞɚ Ɏɚɧɨ. ɋɦ.: ȼɚɡɚɪɢ Ⱦɠ. ɀɢɡɧɟɨɩɢɫɚɧɢɹ… Ɍ. V. ɋ. 153.
127

128

Ɉɥɶɝɚ ɒɨɪ

270

ɧɹɦɢ Ⱦɚɜɢɞɚ ɢ ɩɪɢɥɶɧɭɥ ɤ ɧɨɝɚɦ ɏɪɢɫɬɚ. ɂ ɛɥɢɠɟ, ɫɨɡɜɭɱɧɟɟ ɨɧ ɩɨɞɯɨɞɢɥ ɤ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɬɨɝɞɚ, ɤɨɝɞɚ ɢɡɛɢɜɚɥ Ⱦɚɜɢɞɚ, ɚ ɧɟ
ɬɨɝɞɚ, ɤɨɝɞɚ ɰɟɥɨɜɚɥ ɏɪɢɫɬɚ.
ɋɪɟɞɢ ɬɨɥɩɵ ɩɨɤɥɨɧɧɢɤɨɜ ɢ ɩɚɥɨɦɧɢɤɨɜ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ>
ɱɭɜɫɬɜɨɜɚɥ ɫɟɛɹ ɨɬɜɟɪɝɧɭɬɵɦ ɢ ɝɪɭɫɬɧɨ ɠɚɥɨɜɚɥɫɹ ɧɚ ɩɨɤɢɧɭɬɨɫɬɶ.
Ɉɧ ɜɢɞɟɥ: ɫɬɚɬɭɹɦɢ, ɤɚɤ ɩɭɲɤɚɦɢ, ɟɦɭ ɞɭɯɨɜɧɨɣ ɨɛɳɢɧɵ ɧɟ ɫɨɡɞɚɬɶ.
Ɍɨɝɞɚ ɨɧ ɜɡɹɥɫɹ ɡɚ ɨɫɭɳɟɫɬɜɥɟɧɢɟ ɟɳɟ ɛɨɥɟɟ ɞɟɪɡɤɨɣ ɦɟɱɬɵ. ɇɟɞɚɪɨɦ ɨɧ ɡɚɯɨɬɟɥ ɜɚɹɬɶ ɩɪɢɪɨɞɭ, ɫɨɝɥɚɫɧɨ ɩɥɨɬɢɧɨɜɫɤɢɦ ɡɚɜɟɬɚɦ ɜ
ɢɫɤɭɫɫɬɜɟ ɩɨɜɬɨɪɹɬɶ ɠɟɫɬ ɧɟ Ɍɜɨɪɟɧɶɹ, ɚ Ɍɜɨɪɰɚ.130
ɋɬɪɚɧɧɵɟ ɫɤɚɡɤɢ ɩɟɪɟɫɤɚɡɵɜɚɥɢ ɩɪɨ Ȼɭɨɧɚɪɪɨɬɢ: ɛɭɞɬɨ ɨɧ ɦɨɥɨɬɨɦ ɬɨɥɤɚɥ Ɇɨɢɫɟɹ, ɤɨɝɞɚ ɬɨɬ ɧɟ ɩɨɠɟɥɚɥ ɜɯɨɞɢɬɶ ɜ ɯɪɚɦ: “ɉɨɦɧɢ,
ɱɬɨ ɬɵ ɠɢɜ ɢ ɞɜɢɝɚɣɫɹ”, – ɝɨɜɨɪɢɥ ɨɧ ɟɦɭ; ɛɭɞɬɨ ɨɧ ɧɟɨɞɧɨɤɪɚɬɧɨ
ɨɠɢɜɥɹɥ ɫɜɨɸ “ɇɨɱɶ”; ɤɚɤ-ɬɨ ɪɚɡ ɨɧɚ, ɭɩɪɹɦɢɰɚ, ɧɟ ɩɨɠɟɥɚɥɚ ɜɟɪɧɭɬɶɫɹ ɜ ɩɪɟɠɧɟɟ ɩɨɥɨɠɟɧɢɟ, ɬɚɤ ɢ ɡɚɦɟɪɥɚ ɜ ɧɨɜɨɣ ɩɨɡɟ…
Ʉɨɧɟɱɧɨ, ɜɟɥɢɤɢɣ ɱɟɥɨɜɟɤ ɧɢ ɜ ɤɚɤɨɣ ɦɟɪɟ ɧɟ ɨɬɜɟɬɫɬɜɟɧ ɡɚ ɜɫɟ
ɝɥɭɩɨɫɬɢ, ɤɨɬɨɪɵɟ ɩɪɨ ɧɟɝɨ ɪɚɫɫɤɚɡɵɜɚɸɬ, ɧɨ ɨɧ ɜ ɩɨɥɧɨɣ ɦɟɪɟ ɨɬɜɟɬɫɬɜɟɧ ɡɚ ɜɵɡɜɚɧɧɨɟ ɢɦ, ɜ ɫɤɚɡɤɟ ɤɪɢɫɬɚɥɥɢɡɭɸɳɟɟɫɹ, ɩɨɪɚɠɟɧɢɟ,
ɩɨɬɪɹɫɟɧɢɟ, ɩɪɟɨɛɪɚɠɟɧɢɟ ɧɚɪɨɞɧɨɝɨ ɫɨɡɧɚɧɢɹ; ɜɟɞɶ ɝɟɧɢɣ ɜɫɟɝɞɚ
ɹɜɥɹɟɬɫɹ ɫɨɬɜɨɪɰɨɦ ɥɟɝɟɧɞɵ, ɱɬɨ ɡɚ ɧɢɦ, ɩɪɨ ɧɟɝɨ ɩɥɟɬɟɬɫɹ... Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɜɫɟɝɞɚ ɤɚɡɚɥɨɫɶ, ɱɬɨ ɟɦɭ ɥɟɝɱɟ ɫɩɪɚɜɥɹɬɶɫɹ ɫɨ
ɫɬɚɬɭɹɦɢ, ɱɟɦ ɫ ɛɵɬɨɜɵɦɢ ɥɸɞɶɦɢ, ɟɦɭ ɫɨɜɫɟɦ ɧɟ ɩɪɟɞɫɬɚɜɥɹɥɚɫɶ
ɧɟɜɟɪɨɹɬɧɨɣ ɦɵɫɥɶ ɨɛ ɨɠɢɜɥɟɧɢɢ ɤɚɦɧɹ.
Ɍɵ ɦɧɟ ɞɚɧɚ ɜɨ ɩɥɨɬɢ; ɩɨɬɨɦɭ ɹ ɩɪɟɞ ɬɨɛɨɸ ɛɟɫɫɢɥɟɧ.
Ȼɭɞɶ ɬɵ ɤɚɦɧɟɦ, ɹ ɡɚɫɬɚɜɢɥ ɛɵ ɬɟɛɹ ɫɥɟɞɨɜɚɬɶ ɡɚ ɦɧɨɣ, –

ɨɛɪɚɳɚɟɬɫɹ ɨɧ ɜ ɫɨɧɟɬɟ ɤ ɥɸɛɢɦɨɣ ɠɟɧɳɢɧɟ. ɂ, ɦɨɠɟɬ ɛɵɬɶ, ɧɟ ɬɚɤ
ɧɟɩɪɚɜ ɛɵɥ Ⱦɠɢɨɜɚɧɧɢ Ȼɚɬɬɢɫɬɚ ɋɬɪɨɰɰɢ ɢ ɧɟ ɬɚɤ ɭɠ ɧɟ ɩɨɧɹɥ ɨɧ
Ȼɭɨɧ<ɚɪɪɨɬɢ>, ɤɨɝɞɚ ɧɚɩɢɫɚɥ ɭ ɩɨɞɧɨɠɢɹ ɟɝɨ ɡɚɫɧɭɜɲɟɣ ɫɬɚɬɭɢ:
Ɉɧɚ ɩɨɬɨɦɭ ɫɩɢɬ, ɱɬɨ ɠɢɜɚ! ȿɫɥɢ ɧɟ ɜɟɪɢɲɶ, ɪɚɡɛɭɞɢ ɟɟ, ɨɧɚ ɡɚɝɨɜɨɪɢɬ.131

ȼ ɫɜɨɟɦ, ɬɚɤ ɱɚɫɬɨ ɡɚ ɧɢɦ ɩɨɜɬɨɪɹɟɦɨɦ ɨɬɜɟɬɟ, Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɨɬ ɢɦɟɧɢ “ɇɨɱɢ” ɫɜɨɟɣ, ɧɚɨɬɪɟɡ ɨɬɤɚɡɵɜɚɹɫɶ ɩɪɨɫɧɭɬɶɫɹ, ɪɟɲɢɬɟɥɶɧɨ ɩɨɞɬɜɟɪɠɞɚɟɬ ɜɨɡɦɨɠɧɨɫɬɶ ɩɪɨɛɭɠɞɟɧɶɹ. ɋɬɚɬɭɹ ɠɢɜɚ, ɧɨ
“ɜ ɷɬɨɬ ɜɟɤ ɩɟɱɚɥɶɧɵɣ ɢ ɩɨɫɬɵɞɧɵɣ, ɧɟ ɠɢɬɶ, ɧɟ ɱɭɜɫɬɜɨɜɚɬɶ – ɭɞɟɥ
ɡɚɜɢɞɧɵɣ, ɨɬɪɚɞɧɟɣ ɫɩɚɬɶ, ɨɬɪɚɞɧɟɣ ɤɚɦɧɟɦ ɛɵɬɶ”.132 Ɉɧɚ ɧɚɫɬɨɥɶɤɨ
ɠɢɜɚ, ɱɬɨ ɞɚɠɟ ɫɨɜɫɟɦ ɧɟɩɪɨɢɡɜɨɥɶɧɨ, ɨɬ ɜɧɟɲɧɟɝɨ ɲɭɦɚ ɥɟɝɤɨ ɦɨɈɬɫɵɥɤɚ ɤ 4-ɣ “ɗɧɧɟɚɞɟ” ɉɥɨɬɢɧɚ.
ɋɪ. ɜ ɩɟɪɟɜɨɞɟ Ⱥ. Ɇ. ɗɮɪɨɫɚ: “ȼɨɬ ɷɬɚ ɇɨɱɶ, ɱɬɨ ɬɚɤ ɫɩɨɤɨɣɧɨ ɫɩɢɬ / ɉɟɪɟɞ
ɬɨɛɨɸ, – Ⱥɧɝɟɥɚ ɫɨɡɞɚɧɶɟ. / Ɉɧɚ ɢɡ ɤɚɦɧɹ, ɧɨ ɜ ɧɟɣ ɟɫɬɶ ɞɵɯɚɧɶɟ: / Ʌɢɲɶ ɪɚɡɛɭɞɢ, –
ɨɧɚ ɡɚɝɨɜɨɪɢɬ”.
132 ɇɟɬɨɱɧɨ ɰɢɬɢɪɭɟɬɫɹ ɩɟɪɟɜɨɞ Ɍɸɬɱɟɜɚ.
130

131

Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ

271

ɠɟɬ ɩɪɨɫɧɭɬɶɫɹ. ɉɨɬɨɦɭ: “ɉɪɨɲɭ, ɧɟ ɛɭɞɢ! Ⱥɯ, ɝɨɜɨɪɢ ɬɢɲɟ”...133
ɇɨ ɩɨɞɯɨɞɹ ɢɧɬɢɦɧɨ, ɩɪɟɞɟɥɶɧɨ ɛɥɢɡɤɨ ɤ ɫɜɨɢɦ ɬɜɨɪɱɟɫɤɢɦ
ɨɛɪɚɡɚɦ, Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɢɯ ɧɟɜɨɥɶɧɨ ɡɚɯɥɟɫɬɧɭɥ ɫɜɨɟɣ ɧɟɭɬɢɯɚɸɳɟɣ ɬɪɟɜɨɝɨɣ.
Ȼɭɞɢɥɨ ɭɞɢɜɥɟɧɢɟ, ɜɨɥɧɨɜɚɥɨ ɧɟɩɨɧɹɬɧɨɫɬɶɸ.
ɋɬɪɚɲɧɨɣ ɦɭɤɨɣ ɪɢɬɦɢɪɭɟɬ ɜɫɟ ɥɢɤɭɸɳɟɟ ɬɜɨɪɱɟɫɬɜɨ Ȼɭɨɧɚɪɪɨɬɢ: ɫɭɦɪɚɱɧɨ-ɡɚɞɭɦɱɢɜɚɹ Ʌɟɞɚ, ɫɤɨɪɛɧɵɣ, ɫɧɨɜɢɞɱɟɫɤɢ ɜ ɦɵɫɥɶ ɩɨɝɪɭɠɟɧɧɵɣ ȼɚɤɯ, ɡɪɟɥɵɟ, ɦɧɨɝɨ ɩɟɪɟɞɭɦɚɜɲɢɟ ɞɟɬɢ. ȼ Ʌɨɧɞɨɧɫɤɨɦ
ɧɟɨɤɨɧɱɟɧɧɨɦ ɬɨɧɞɨ134 ɪɟɛɟɧɨɤ ɂɢɫɭɫ, ɢɝɪɚɸɳɢɣ ɧɚ ɤɨɥɟɧɹɯ Ȼɨɝɨɦɚɬɟɪɢ, ɦɧɨɝɨ ɫɟɪɶɟɡɧɟɟ ɛɥɚɝɨɫɥɨɜɥɹɸɳɟɝɨ ɋɩɚɫɢɬɟɥɹ ɯɭɞɨɠɧɢɤɨɜ
XV ɜɟɤɚ.Ɇɚɞɨɧɧɚ Ⱦɨɧɢ,135 ɩɪɢɧɢɦɚɸɳɚɹ ɋɵɧɚ ɫ ɪɭɤ ɂɨɫɢɮɚ, ɹɜɥɹɟɬ
ɢ ɢɡɹɳɟɫɬɜɨ ɚɬɥɟɬɢɱɟɫɤɨɣ ɫɢɥɵ, ɢ ɩɥɟɧɢɬɟɥɶɧɨɫɬɶ ɝɟɪɨɢɱɟɫɤɨɝɨ ɜɟɥɢɱɶɹ, ɧɨ ɜ ɧɟɣ ɧɢɤɚɤ ɧɟ ɧɚɣɬɢ ɦɹɝɤɨɫɬɢ ɢ ɧɟɠɧɨɫɬɢ ɦɚɬɟɪɢɧɫɤɨɝɨ
ɫɱɚɫɬɶɹ. ɋɬɪɭɣɤɢ ɢ ɡɚɜɢɬɤɢ ɩɥɚɬɶɟɜ ɤɜɚɬɪɨɱɟɧɬɨ ɨɛɪɚɬɢɥɢɫɶ ɭ Ȼɭɨɧɚɪɪɨɬɢ ɜ ɬɹɠɟɥɵɟ ɦɚɫɫɢɜɵ ɩɪɨɫɬɵɯ ɢ ɫɬɪɨɝɢɯ ɞɪɚɩɢɪɨɜɨɤ, ɫɨɫɪɟɞɨɬɨɱɟɧɧɨ ɫɟɪɶɟɡɧɵɯ, ɤɚɤ ɫɨɫɪɟɞɨɬɨɱɟɧɧɨ-ɫɟɪɶɟɡɟɧ ɜɡɨɪ ɟɝɨ Ɇɥɚɞɟɧɰɚ ɏɪɢɫɬɚ.

Ill. 37

Ɍɨɧɞɨ Ɍɚɞɞɟɢ.
Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ.Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ.
Ɍɨɧɞɨ Ɍɚɞɞɟɢ. Ʌɨɧɞɨɧ.
Ʉɨɪɨɥɟɜɫɤɚɹ ɚɤɚɞɟɦɢɹ

ɋɪ. ɜ ɩɟɪɟɜɨɞɟ Ɍɸɬɱɟɜɚ: “ɉɪɨɲɭ: ɦɨɥɱɢ – ɧɟ ɫɦɟɣ ɦɟɧɹ ɛɭɞɢɬɶ”.
ɂɦɟɟɬɫɹ ɜ ɜɢɞɭ ɦɪɚɦɨɪɧɨɟ ɬɨɧɞɨ Ɍɚɞɞɟɢ (ɨɤ. 1506; Ʌɨɧɞɨɧ, Ʉɨɪɨɥɟɜɫɤɚɹ
ɚɤɚɞɟɦɢɹ), ɧɚɡɜɚɧɧɨɟ ɩɨ ɢɦɟɧɢ ɡɚɤɚɡɱɢɤɚ – Ɍɚɞɞɟɨ Ɍɚɞɞɟɢ.
135 Ɍɨɧɞɨ Ⱦɨɧɢ (1503-1504, ɩɨ ɞɪɭɝɢɦ ɫɜɟɞɟɧɢɹɦ – 1506-1508; ɍɮɮɢɰɢ, Ɏɥɨɪɟɧɰɢɹ), ɧɚɩɢɫɚɧɧɨɟ ɩɨ ɡɚɤɚɡɭ Ⱥɧɞɠɟɥɨ Ⱦɨɧɢ.
133

134

Ɉɥɶɝɚ ɒɨɪ

272

Ⱥ ɬɟɥɚ ɋɢɧɶɨɪɟɥɥɢ,136 Ȼɨɬɬɢɱɟɥ<ɥ>ɢ, ɤɚɤ ɫɬɪɭɧɤɚ ɞɪɨɠɚɳɢɟ, ɤɚɤ
ɩɥɚɦɹ ɝɢɛɤɢɟ, ɩɪɢɧɹɥɢ ɭ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɞɟɦɨɧɢɱɟɫɤɢɟ ɮɨɪɦɵ, ɡɚɝɪɨɦɨɡɞɢɥɢɫɶ ɝɨɪɚɦɢ ɦɭɫɤɭɥɨɜ, ɜɡɞɭɥɢɫɶ ɜɨɥɧɚɦɢ ɦɭɱɢɬɟɥɶɧɵɯ ɩɨɡ ɢ ɠɟɫɬɨɜ. ȼɫɟ ɦɨɳɧɵɟ ɮɢɝɭɪɵ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> –
ɷɬɨ ɦɪɚɱɧɵɟ ɢɡɜɚɹɧɶɹ ɜɟɥɢɤɨɣ ɩɟɱɚɥɢ ɢ ɛɟɡɛɥɚɠɟɧɧɨɝɨ ɜɟɥɢɱɶɹ. ȼ
ɧɢɯ ɢ ɫɢɥɚ ɜɫɟɪɚɡɪɭɲɚɸɳɟɣ, ɧɨ ɝɟɪɨɢɱɟɫɤɨɣ ɛɨɥɢ; ɜ ɧɢɯ ɢ ɛɨɥɶ
ɜɫɟɦɨɝɭɳɢɯ, ɧɨ ɡɚɝɭɛɥɟɧɧɵɯ ɫɢɥ.
ɂ ɫɨɜɫɟɦ ɭɠɟ ɧɟɩɨɧɹɬɧɨ: Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɧɢɝɞɟ ɧɟ ɩɨɤɚɡɵɜɚɟɬ, ɱɟɦ ɡɚɝɭɛɥɟɧɵ ɷɬɢ ɨɝɪɨɦɧɵɟ ɫɢɥɵ; ɜ ɦɭɤɚɯ ɱɟɝɨ ɫɤɨɪɛɧɨ
ɫɤɥɨɧɹɸɬɫɹ ɢɥɢ ɤɨɪɱɚɬɫɹ ɷɬɢ ɦɨɝɭɱɢɟ ɞɭɲɢ-ɬɟɥɚ. Ɉɧ ɨɬɛɪɚɫɵɜɚɟɬ
ɜɫɟ ɨɛɵɱɧɵɟ ɮɢɡɢɱɟɫɤɢɟ ɢ ɩɫɢɯɨɥɨɝɢɱɟɫɤɢɟ ɦɨɬɢɜɚɰɢɢ ɛɨɥɢ. ɍ Ȼɭɨɧɚɪɪɨɬɢ ɧɟɬ ɧɟ ɬɨɥɶɤɨ ɧɢ ɨɞɧɨɝɨ ɛɟɡɨɛɪɚɡɧɨɝɨ, – ɭ ɧɟɝɨ ɧɟɬ ɧɢ ɨɞɧɨɝɨ ɧɟɫɨɜɟɪɲɟɧɧɨɝɨ ɬɟɥɚ; ɭ ɧɟɝɨ ɧɟɬ ɧɟ ɬɨɥɶɤɨ ɧɢ ɨɞɧɨɣ ɭɪɨɞɥɢɜɨɣ, –
ɭ ɧɟɝɨ ɧɟɬ ɧɢ ɨɞɧɨɣ ɧɟ ɝɟɪɨɢɱɟɫɤɨɣ ɞɭɲɢ. ȿɫɥɢ ɫɪɟɞɧɟɜɟɤɨɜɶɟ ɢɫɬɤɚɥɨ ɫɬɪɚɞɚɧɶɟ ɤɪɚɫɨɬɵ, ɬɨ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɫɚɦɭ ɤɪɚɫɨɬɭ ɞɟɥɚɟɬ
ɮɨɪɦɨɣ ɜɵɪɚɠɟɧɢɹ ɟɝɨ. ɉɪɚɜɞɚ, ɢɧɨɝɞɚ ɨɧ ɤɚɤ ɛɭɞɬɨ ɦɨɬɢɜɢɪɭɟɬ
ɛɨɥɶ: ɤɨɝɞɚ ɫɬɪɚɞɚɟɬ ɫɤɨɜɚɧɧɵɣ ɩɥɟɧɧɢɤ Ʌɭɜɪɚ ɢɥɢ ɩɨɞɞɟɪɠɢɜɚɸɳɚɹ ɬɪɭɩ ɫɵɧɚ ɦɚɬɶ, ɬɨ, ɤɨɧɟɱɧɨ, ɛɨɥɟɟ ɱɟɦ ɨɱɟɜɢɞɧɨɣ ɩɪɟɞɫɬɚɜɥɹɟɬɫɹ ɩɪɢɱɢɧɚ ɢɯ ɫɬɪɚɞɚɧɶɹ. ɇɨ ɜ ɬɨɦ-ɬɨ ɢ ɞɟɥɨ, ɱɬɨ ɩɨɧɹɬɶ ɷɬɭ ɨɱɟɜɢɞɧɨɫɬɶ ɡɧɚɱɢɬ ɟɳɟ ɧɢɱɟɝɨ ɧɟ ɭɡɧɚɬɶ ɩɪɨ ɦɭɤɭ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ>.
ɀɭɬɤɢɣ ɪɚɫɫɤɚɳɢɤ ɨɝɪɨɦɧɵɯ ɫɨɛɵɬɢɣ, ɨɧ ɧɟ ɩɪɢɡɧɚɟɬ ɞɪɚɦɚɬɢɡɦɚ
ɢɯ ɭɛɟɞɢɬɟɥɶɧɵɦ ɨɛɨɫɧɨɜɚɧɢɟɦ ɛɨɥɢ: ɩɨɥɭɪɚɫɤɪɵɬɚɹ, ɛɟɫɤɨɧɟɱɧɨ
ɫɬɪɚɞɚɸɳɚɹ ɢ ɜɫɟ ɠɟ ɛɥɚɝɨɫɥɨɜɥɹɸɳɚɹ ɪɭɤɚ Ȼɨɝɨɦɚɬɟɪɢ Pietà ɫ ɩɨɫɥɟɞɧɟɣ ɞɨɫɬɨɜɟɪɧɨɫɬɶɸ ɭɬɜɟɪɠɞɚɟɬ ɦɨɦɟɧɬ ɩɨɛɟɞɵ ɜ ɬɹɠɟɥɨɣ ɩɨɬɟɪɟ. ɋɤɨɪɛɧɨ-ɬɨɪɠɟɫɬɜɟɧɧɵɣ ɠɟɫɬ ɟɟ ɧɟ ɛɨɥɟɟ ɝɨɪɟɫɬɟɧ ɢ, ɩɨɠɚɥɭɣ,
ɦɟɧɟɟ ɛɟɡɧɚɞɟɠɟɧ, ɱɟɦ ɫɦɭɳɟɧɧɵɣ ɜɡɨɪ ɢ ɜɢɧɨɜɚɬɨ ɨɩɭɳɟɧɧɚɹ ɝɨɥɨɜɚ ɸɧɨɲɢ, ɡɧɚɦɟɧɭɸɳɟɝɨ “ɉɨɛɟɞɭ”.137 Ʉɨɝɞɚ-ɬɨ ɜ ɸɧɨɫɬɢ Ɇ<ɢɤɟɥɶ>Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɞɭɦɚɥ, ɱɬɨ ɩɨɛɟɞɚ ɫɩɥɨɲɶ ɪɚɞɨɫɬɶ, ɱɬɨ ɜ ɧɟɣ ɨɛɟɫɫɦɵɫɥɟɧɚ ɦɭɤɚ, ɩɨɧɹɬɧɚɹ ɜ ɪɚɫɩɹɬɶɹɯ ɢ Pietà. ɇɚ ɩɟɪɜɵɯ ɩɪɨɟɤɬɚɯ ɤ ɝɪɨɛɧɢɰɟ ɘɥɢɹ II ɨɧ ɩɨɦɟɫɬɢɥ, ɫɨɡɜɭɱɧɨ ɚɧɬɢɱɧɵɦ ɦɨɬɢɜɚɦ ɠɟɧɫɤɢɟ
ɤɪɵɥɚɬɵɟ ɮɢɝɭɪɵ ɪɚɞɨɫɬɧɵɯ Victor’ɢɣ; ɧɨ, ɧɚɱɚɜ ɜɚɹɬɶ ɷɬɢ Victori’ɢ,
ɨɧ ɜɦɟɫɬɨ ɧɢɯ ɢɡɜɚɹɥ ɫɜɨɟɝɨ ɫɤɨɪɛɧɨɝɨ “ɉɨɛɟɞɢɬɟɥɹ”. Ɂɚ ɝɨɞɵ, ɪɚɡɞɟɥɹɸɳɢɟ ɡɚɦɵɫɥ ɢ ɬɚɤɨɟ ɧɟɩɨɯɨɠɟɟ ɧɚ ɧɟɝɨ ɨɫɭɳɟɫɬɜɥɟɧɢɟ,
Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɧɚ ɫɨɛɫɬɜɟɧɧɨɦ ɨɩɵɬɟ ɫɜɨɟɦ ɢ ɧɚ ɫɨɡɟɪɰɚɧɢɢ
ɦɢɪɨɜɵɯ ɤɚɬɚɫɬɪɨɮ ɫɨ ɫɜɨɞɨɜ ɋɢɤɫɬɢɧɵ ɭɡɧɚɥ: ɩɨɛɟɞɚ – ɧɟ ɛɟɡɦɹɬɟɠɧɵɣ, ɥɟɝɤɢɣ ɬɚɧɟɰ; ɩɨɛɟɞɚ, ɢ Ȼɨɝɨɦ ɧɚɤɚɡɭɟɦɚɹ, ɢ Ȼɨɝɨɦ ɬɪɟɛɭɟɅɭɤɚ ɋɢɧɶɨɪɟɥɥɢ (Ʌɭɤɚ ɞɚ Ʉɨɪɬɨɧɚ; ɨɤ. 1441, ɩɨ ɞɪɭɝɢɦ ɫɜɟɞɟɧɢɹɦ ɨɤ. 1450
– ɩɨɫɥɟ 1524) – ɠɢɜɨɩɢɫɟɰ, ɭɱɟɧɢɤ ɮɪɚ Ȼɟɚɬɨ Ⱥɧɞɠɟɥɢɤɨ.
137 ȼ 1532 ɝ. ɛɵɥ ɡɚɤɥɸɱɟɧ ɧɨɜɵɣ ɞɨɝɨɜɨɪ ɨ ɫɨɡɞɚɧɢɢ ɝɪɨɛɧɢɰɵ ɘɥɢɹ II. ȼ ɷɬɨ
ɜɪɟɦɹ (ɜɨɡɦɨɠɧɨ, ɞɥɹ ɧɢɠɧɟɣ ɥɟɜɨɣ ɧɢɲɢ) ɛɵɥɚ ɫɨɡɞɚɧɚ ɫɬɚɬɭɹ, ɨɫɬɚɜɲɚɹɫɹ ɧɟɡɚɜɟɪɲɟɧɧɨɣ ɢ ɯɪɚɧɹɳɚɹɫɹ ɫɟɣɱɚɫ ɜ Palazzo Vecchio ɜɨ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ.
136

Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ

273

ɦɚɹ – Ɇɟɞɧɵɣ Ɂɦɢɣ, Ⱦɚɜɢɞ, ɗɫɮɢɪɶ, ɂɭɞɢɮɶ – ɩɨɛɟɞɚ ɜɫɟɝɞɚ – ɩɪɟɫɬɭɩɥɟɧɢɟ, ɨɧɚ ɜɫɟɝɞɚ ɬɹɠɟɥɚ.
ȼɫɦɚɬɪɢɜɚɹɫɶ ɜ ɟɟ ɥɢɰɨ, Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɭɜɢɞɟɥ, ɱɬɨ ɱɟɪɬɵ ɷɬɨɝɨ ɥɢɰɚ – ɱɟɪɬɵ ɫɤɨɪɛɢ, ɜɵɪɚɠɟɧɢɟ ɟɝɨ – ɜɵɪɚɠɟɧɢɟ ɫɬɪɚɞɚɧɢɹ. ɂ ɨɧ ɭɪɨɜɧɹɥ ɩɨɬɟɪɸ ɢ ɩɨɛɟɞɭ ɤɚɤ ɨɛɧɚɪɭɠɟɧɢɹ ɨɞɧɨɣ ɢ ɬɨɣ ɠɟ
ɩɨɫɥɟɞɧɟɣ ɛɨɥɢ. Ⱦɥɹ ɧɟɝɨ ɨɧɢ ɢɦɟɧɧɨ ɬɨɥɶɤɨ ɨɛɧɚɪɭɠɟɧɢɹ, ɚ ɧɟ ɩɪɢɱɢɧɵ ɟɟ, ɢ ɧɚ ɜɨɩɪɨɫ: ɨɬɱɟɝɨ ɛɨɥɶ? – ɫɨɜɫɟɦ ɧɟ ɨɬɜɟɱɚɸɬ. ɍ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɧɟɬ ɜɧɟɲɧɟɣ ɦɨɬɢɜɚɰɢɢ, ɢ ɜɫɟ ɠɟ: ɜɟɫɶ ɦɨɧɭɦɟɧɬɚɥɶɧɵɣ, ɧɨ ɛɟɫɩɨɤɨɣɧɵɣ ɭɡɨɪ ɟɝɨ ɛɥɢɤɨɜ ɢ ɬɟɧɟɣ ɹɜɥɹɟɬɫɹ ɥɭɱɢɫɬɵɦ ɩɟɪɟɫɤɚɡɨɦ ɧɟɜɵɪɚɡɢɦɵɯ, ɧɟɜɵɧɨɫɢɦɵɯ, ɩɨɱɬɢ ɧɟɱɟɥɨɜɟɱɟɫɤɢɯ ɫɬɪɚɫɬɟɣ, ɢ ɜɫɟ ɦɨɪɳɢɧɵ ɦɪɚɦɨɪɨɜ ɟɝɨ – ɨɬɤɪɵɬɵɟ ɭɫɬɚ, ɤɨɬɨɪɵɦɢ ɯɭɞɨɠɧɢɤ ɧɟɭɬɨɦɢɦɨ ɬɜɟɪɞɢɬ ɨ ɧɟɭɬɨɥɢɦɨɣ ɬɪɟɜɨɝɟ.

Ill. 38

Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ. ɉɨɛɟɞɚ (ɞɟɬɚɥɶ). Ɏɥɨɪɟɧɰɢɹ. Palazzo Vecchio

Ɉɥɶɝɚ ɒɨɪ

274

ɇɚ ɜɨɩɪɨɫ ɨ ɫɭɳɧɨɫɬɢ ɦɭɤɢ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɤɚɤ ɜɫɟɝɞɚ
ɨɬɜɟɱɚɟɬ ɬɚɢɧɫɬɜɟɧɧɵɦ ɫɨɡɜɭɱɢɟɦ ɩɹɬɟɧ ɢ ɮɨɪɦ. ɉɨɪɚɠɚɸɳɢɟ ɬɟɧɢ,
ɛɪɨɫɚɟɦɵɟ ɫɤɥɚɞɤɚɦɢ ɠɢɜɨɬɚ ɟɝɨ “ɇɨɱɢ”, ɷɬɢ ɩɪɨɜɚɥɵ ɜ ɧɟɞɪɚ ɩɨɫɥɟɞɧɢɯ ɫɬɪɚɞɚɧɢɣ ɩɟɪɟɤɥɢɤɚɸɬɫɹ ɤɚɤ-ɬɨ ɫ ɬɟɧɹɦɢ ɧɚɞɝɪɨɛɧɵɯ ɦɨɪɳɢɧ ɂɟɡɟɤɢɢɥɹ, ɂɨ<ɢ>ɥɹ, Ʉɭɦɟɣɫɤɨɣ ɋɢɜɢɥɥɵ; ɫɤɥɚɞɤɢ ɷɬɢ – ɬɨɱɧɨ
ɩɨɞɧɹɬɵɟ, ɨɝɪɨɦɧɵɟ ɛɨɪɨɡɞɵ ɦɵɫɥɢ ɧɚ ɡɚɞɭɦɱɢɜɨɦ ɩɪɨɪɨɱɟɫɤɨɦ ɱɟɥɟ. ȼɫɟ ɬɟɥɚ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɦɭɫɤɭɥɢɫɬɵɟ, ɫɢɥɶɧɵɟ, ɞɟɣɫɬɜɭɸɬ ɥɢɲɶ ɩɨɤɨɪɧɨ ɞɭɦɚɹ [ɝɥɭɛɨɤɭɸ ɞɭɦɭ ɥɢɰɚ].138 ȼ ɨɛɪɚɡɚɯ ɟɝɨ
ɧɟɬ ɧɢ ɨɞɧɨɝɨ ɦɨɦɟɧɬɚ ɫɩɚɫɢɬɟɥɶɧɨɣ ɝɥɭɩɨɜɚɬɨɫɬɢ, ɤɨɬɨɪɭɸ ɉɭɲɤɢɧ ɫɱɢɬɚɥ ɧɟɨɬɴɟɦɥɟɦɵɦ ɩɪɢɡɧɚɤɨɦ ɩɨɷɡɢɢ. Ɉɧɢ ɨ ɱɟɦ-ɬɨ ɫɥɢɲɤɨɦ
ɦɧɨɝɨ ɩɪɨɧɡɢɬɟɥɶɧɨ, ɩɪɨɪɵɜɧɨ ɡɧɚɸɬ ɢ ɧɚ ɩɭɬɹɯ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ ɧɟ ɦɨɝɭɬ
ɛɵɬɶ ɛɥɚɠɟɧɧɨ ɫɩɚɫɟɧɵ.139 ȼɟɞɶ ɫɩɚɫɚɬɶɫɹ ɤɪɚɫɨɬɨɣ ɡɧɚɱɢɬ ɫɩɚɫɚɬɶɫɹ
ɪɚɞɨɫɬɧɨ: ɜ ɤɚɤɨɦ ɛɵ ɢɫɫɬɭɩɥɟɧɢɢ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɟ ɩɪɨɢɡɜɟɞɟɧɢɟ ɧɟ
ɡɚɪɨɞɢɥɨɫɶ, ɜ ɤɚɤɢɯ ɛɵ ɦɭɤɚɯ ɨɧɨ ɧɢ ɪɨɞɢɥɨɫɶ – ɜɫɟ ɜ ɧɟɦ ɫɥɚɝɚɟɬɫɹ
ɢ ɩɪɟɨɛɪɚɠɚɟɬɫɹ ɜ ɟɞɢɧɵɣ, ɦɟɪɨɸ ɭɪɚɜɧɨɜɟɲɟɧɧɵɣ, ɝɚɪɦɨɧɢɟɣ
ɭɫɩɨɤɨɟɧɧɵɣ ɫɬɪɨɣ. ɑɢɫɬɨ-ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɟ ɹɜɥɟɧɢɟ ɜ ɤɨɧɰɟ ɤɨɧɰɨɜ
ɜɫɟɝɞɚ – ɹɫɧɨɟ ɧɟɛɨ ɢ ɫɟɪɟɛɪɹɧɵɟ ɤɨɥɨɤɨɥɚ...
ɋɨɛɵɬɢɟ ɜɟɥɢɤɨɝɨ ȼɵɝɨɜɚɪɢɜɚɧɶɹ ɟɫɬɶ ɫɨ-ɛɵɬɢɟ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ ɫ
ɜɟɳɶɸ ɤɚɤ ɜɟɫɬɶɸ ɨ ɋɭɳɟɦ.
Ⱥɤɬ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɝɨ ɪɨɠɞɟɧɢɹ, ɞɭɯɨɜɧɵɣ ɤɚɧɭɧ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ ɟɫɬɶ
ɨɩɵɬ ɩɪɟɞɦɟɬɧɨɝɨ ɫɨɱɭɜɫɬɜɢɹ, ɨɩɵɬ ɋɥɢɹɧɢɹ ɝɥɭɯɨɧɟɦɨɝɨ ɫɚɦɨɫɨɡɧɚɧɢɹ ɜɟɳɟɣ ɫɨ ɜɫɟɫɥɵɲɚɳɢɦ, ɜɫɟɜɵɝɨɜɚɪɢɜɚɸɳɢɦ ɫɚɦɨɫɨɡɧɚɧɢɟɦ
ɩɨɷɬɚ. ȼɟɳɧɨ ɪɢɬɦɢɪɭɟɬ, ɜɟɳɧɨ ɩɭɥɶɫɢɪɭɟɬ ɤɚɧɭɧɧɵɣ, ɩɪɨɬɨɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɵɣ, ɩɪɨɬɨɦɢɮɢɱɟɫɤɢɣ ɩɥɚɫɬ. Ⱦɭɯɨɜɧɚɹ ɪɨɞɢɧɚ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ,
ɟɝɨ ɩɪɨɬɨɦɢɮ ɦɨɧɚɞɨɥɨɝɢɱɟɫɤɭɸ ɢɦɟɟɬ ɫɬɪɭɤɬɭɪɭ. ɉɨɷɬɨɦɭ ɩɚɮɨɫ
ɱɢɫɬɨ-ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɝɨ, ɩɪɟɞɦɟɬɧɨɝɨ ɬɜɨɪɱɟɫɬɜɚ ɬɪɟɛɭɟɬ ɧɚɢɜɧɨɜɟɳɧɨɝɨ ɩɚɮɨɫɚ ɨɬ ɟɝɨ ɫɨɡɟɪɰɚɸɳɟɝɨ ɞɭɯɚ. Ɍɨɥɶɤɨ ɫɨɜɫɟɦ ɧɟɡɚɢɧɬɟɪɟɫɨɜɚɧɧɨɦɭ ɫɨɡɟɪɰɚɧɢɸ, ɬɨɥɶɤɨ ɦɨɧɚɞɨɥɨɝɢɱɟɫɤɨɣ ɫɬɪɭɤɬɭɪɟ ɫɨɡɧɚɧɢɹ ɨɬɤɪɵɜɚɟɬɫɹ ɫɭɳɧɨɫɬɶ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɵɯ ɬɜɨɪɟɧɢɣ. ɂɯ ɩɨɡɧɚɜɚɬɶ
ɡɧɚɱɢɬ ɫɬɚɧɨɜɢɬɶɫɹ ɹɫɧɵɦɢ, ɰɟɥɨɫɬɧɵɦɢ, ɤɚɤ ɨɧɢ. ȼɧɟɲɧɸɸ ɬɢɲɢɧɭ
ɛɨɥɶɲɨɝɨ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ ɟɫɬɟɫɬɜɟɧɧɨ ɹɜɥɹɥɢ ɝɪɟɤɢ; ɜ ɚɤɬɟ ɫɜɨɟɝɨ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɝɨ ɜɨɫɩɪɢɹɬɢɹ ɨɧɢ ɛɵɥɢ ɫɜɟɬɥɵɦɢ ɜɟɳɚɦɢ ɫɪɟɞɢ ɜɟɳɟɣ.
Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɞɥɹ ɫɟɛɹ ɠɟɪɬɜɟɧɧɨ ɞɨɛɵɜɚɥ ɫɤɭɥɶɩɬɭɪɧɨɟ
ɨɞɢɧɨɱɟɫɬɜɨ, ɧɟ ɢɫɩɭɝɚɥɫɹ, ɱɬɨ ɩɭɬɶ ɤ ɧɟɦɭ ɜɟɥ ɩɨ ɤɥɚɞɛɢɳɭ ɪɚɞɨɫɬɟɣ. ɇɨ ɭɛɢɜ ɪɚɞɨɫɬɶ ɜ ɫɟɛɟ, ɨɧ ɟɟ ɧɢ ɜ ɱɟɦ ɭɠɟ ɧɟ ɜɢɞɟɥ. ȼ ɢɫɤɭɫɫɬɜɟ ɨɧ ɩɨɬɨɦɭ ɬɚɤ ɫɨɜɫɟɦ ɧɟɜɟɪɨɹɬɧɨ, ɞɨ ɤɨɧɰɚ ɩɪɨɫɦɨɬɪɟɥ ɟɝɨ ɧɟɜɢɧɧɭɸ, ɟɝɨ ɫɜɟɬɥɭɸ ɭɥɵɛɤɭ. Ɉɧ ɧɚɢɜɧɨɫɬɶ ɧɟɡɚɢɧɬɟɪɟɫɨɜɚɧɧɨɝɨ ɫɨɡɟɪɰɚɧɢɹ ɭɬɪɚɬɢɥ, ɬɚɣɧɭ ɨɛɳɟɧɢɹ ɫ ɜɟɳɚɦɢ ɡɚɛɵɥ; ɫɬɪɚɫɬɧɵɦɢ ɜɨɇɚɞ ɡɚɱɟɪɤɧɭɬɵɦ ɤɚɪɚɧɞɚɲɧɚɹ ɜɫɬɚɜɤɚ: ɀɢɜɨɬ <?> ɟɫɬɶ ɥɢɰɨ.
ɋɥɟɜɚ ɧɚ ɩɨɥɹɯ ɧɚɩɪɨɬɢɜ ɷɬɨɝɨ ɚɛɡɚɰɚ ɛɨɥɶɲɨɣ ɜɨɩɪɨɫɢɬɟɥɶɧɵɣ ɡɧɚɤ, ɪɹɞɨɦ
ɡɚɩɢɫɶ: ɪɨɠɞɟɧɢɟ / ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ.
138

139

Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ

275

ɩɪɨɫɚɦɢ ɫɜɨɢɦɢ ɛɭɪɸ ɩɨɞɧɹɥ ɢ ɭɬɪɚɬɢɥ ɨɡɟɪɧɭɸ ɩɪɨɡɪɚɱɧɨɫɬɶ.
Ȼɵɬɢɟ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ ɧɟɜɨɡɦɭɬɢɦɨɟ, ɛɟɡɞɭɦɧɨɟ, – Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ>
ɟɝɨ ɛɚɥɨɦɭɬɢɬ ɬɪɟɜɨɝɨɣ. Ȼɵɬɢɟ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ ɫɩɨɤɨɣɧɨɟ, ɛɟɡɦɹɬɟɠɧɨɟ, –
Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɟɝɨ ɩɨɞɟɪɝɢɜɚɟɬ ɡɚɛɨɬɨɣ. Ɉɧ ɯɨɬɟɥ ɨɞɢɧɨɱɟɫɬɜɚ ɜɨ ɢɦɹ ɨɛɳɟɧɢɹ ɫɨ ɫɜɨɢɦɢ ɬɜɨɪɟɧɢɹɦɢ, ɢ ɛɟɫɤɨɧɟɱɧɨ ɨɞɢɧɨɤɢɦ
ɨɤɚɡɚɥɫɹ ɨɧ ɫɪɟɞɢ ɧɢɯ; ɢɦɢ ɨɬɜɟɪɝɧɭɬ, ɡɚɛɵɬ. Ɉɧ ɜɦɟɫɬɟ ɫɨ ɜɫɟɦɢ
ɜɢɞɟɥ, ɱɬɨ ɨɧɢ ɩɪɟɤɪɚɫɧɵ ɢ ɨɧ ɨɞɢɧ ɡɧɚɥ, ɱɬɨ ɨɧɢ – ɨɛɦɚɧ.
“Ohimè, Ohimè, Ch’i son tradito”,140 – ɫɬɨɧɚɥ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ>.
Ɉɧ ɢɯ ɩɪɟɞɱɭɜɫɬɜɨɜɚɥ ɤɨɝɞɚ-ɬɨ ɟɳɟ ɜ ɤɨɥɵɛɟɥɢ: ɮɚɤɟɥɵ, ɨɫɜɟɳɚɸɳɢɟ ɩɭɬɶ, ɹɪɤɢɟ ɫɜɟɬɨɱɢ ɧɚ ɹɫɧɨɦ ɧɟɛɟ… Ⱥ ɨɧɢ ɟɝɨ ɩɨɤɢɧɭɥɢ,
ɭɲɥɢ: ɞɚɥɟɤɢɟ, ɨɞɢɧɨɤɢɟ ɡɜɟɡɞɵ, ɩɟɪɟɥɢɜɱɚɬɵɟ ɦɨɪɨɤɢ ɫɢɧɟɸɳɟɣ
ɩɭɫɬɨɬɵ.

Ill. 39

Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ.
ɇɨɱɶ
(ɞɟɬɚɥɶ).
Ɏɥɨɪɟɧɰɢɹ.
Ʉɚɩɟɥɥɚ
Ɇɟɞɢɱɢ
Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ.
ɇɨɱɶ
(ɞɟɬɚɥɶ).
Ɏɥɨɪɟɧɰɢɹ.
Ʉɚɩɟɥɥɚ
Ɇɟɞɢɱɢ
140

ɐɢɬɚɬɚ ɢɡ ɤɚɧɰɨɧɵ, ɧɚɩɢɫɚɧɧɨɣ ɦɟɠɞɭ 1524 ɢ 1534 ɝɝ.

Ɉɥɶɝɚ ɒɨɪ

276

Ɉɫɬɪɵɦ ɜɡɨɪɨɦ ɛɨɥɶɲɨɝɨ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ ɡɢɹɸɳɭɸ ɩɭɫɬɨɬɭ ɜɨɤɪɭɝ
Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɭɜɢɞɟɥ, ɷɫɬɟɬɢɱɟɫɤɢ ɩɨɪɨɱɧɨɟ ɭɛɢɟɧɢɟ ɪɚɞɨɫɬɢ ɜ ɧɟɦ ɧɟɜɡɥɸɛɢɥ Ɋɚɮɚɷɥɶ. – “Ɉɞɢɧɨɤ, ɤɚɤ ɩɚɥɚɱ”, – ɫɤɚɡɚɥ ɨɧ ɩɪɨ
Ȼɭɨɧɚɪɪɨɬɢ.141
Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ ɯɨɬɟɥ ɨɬɪɟɲɟɧɧɨɫɬɶ ɛɨɥɶɲɨɝɨ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ ɫɞɟɥɚɬɶ ɬɪɚɧɫɰɟɧɞɟɧɬɚɥɶɧɨɣ ɤɚɬɟɝɨɪɢɟɣ ɫɚɦɨɝɨ ɫɟɛɹ, ɚ ɨɧɨ ɨɛɟɪɧɭɥɨɫɶ
ɟɦɭ ɬɪɟɧɫɰɟɧɞɟɧɬɧɵɦ, ɱɭɠɞɵɦ ɛɵɬɢɟɦ.
ɉɪɢɜɟɞɟɧɧɵɣ ɜɫɟɦɢ ɚɪɬɢɫɬɢɱɟɫɤɢɦɢ ɩɭɬɹɦɢ ɫɜɨɟɝɨ ɞɭɯɚ ɧɚ ɜɟɪɲɢɧɵ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ, ɤ ɩɨɫɥɟɞɧɟɦɭ ɭɬɜɟɪɠɞɟɧɢɸ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɣ ɚɜɬɚɪɤɢɢ, Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɬɪɟɜɨɠɧɵɦ ɜɨɩɪɨɲɚɧɶɟɦ ɩɨɤɨɣ ɷɬɨɬ ɢɡɧɭɬɪɢ ɜɡɨɪɜɚɥ. ɉɪɢɜɟɞɟɧɧɵɣ ɜɫɟɦɢ ɩɪɨɮɟɬɢɱɟɫɤɢɦɢ ɩɭɬɹɦɢ ɫɜɨɟɝɨ
ɞɭɯɚ ɤ ɩɨɫɥɟɞɧɟɦɭ ɭɬɜɟɪɠɞɟɧɢɸ ɩɪɨɜɢɞɱɟɫɤɨɝɨ ɢɫɬɨɥɤɨɜɚɧɶɹ, Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɫɬɪɚɞɧɨ ɧɚ ɫɟɛɟ ɢɫɩɵɬɚɥ ɟɝɨ ɷɫɬɟɬɢɱɟɫɤɭɸ ɩɨɪɨɱɧɨɫɬɶ.
ɉɨɷɬ ɨɬɤɥɢɤɚɟɬɫɹ ɧɚ ɜɫɟ, ɧɟɠɧɨ, ɧɨ ɤɚɤ-ɬɨ ɛɟɫɫɬɪɚɫɬɧɨ.
ɉɪɨɪɨɤ ɨɬɤɥɢɤɚɟɬɫɹ ɩɪɢɡɵɜɧɨ ɢɥɢ ɝɧɟɜɧɨ, ɜɫɟɝɞɚ ɫɬɪɚɫɬɧɨ, ɧɨ
ɞɚɥɟɤɨ ɧɟ ɧɚ ɜɫɟ. Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɛɵɥ ɫɬɪɚɫɬɟɧ ɤɚɤ ɩɪɨɪɨɤ ɢ
ɜɫɟɨɬɡɵɜɱɢɜ ɤɚɤ ɯɭɞɨɠɧɢɤ; ɢ ɫɚɦ ɩɪɨ ɫɟɛɹ ɡɧɚɥ, ɱɬɨ ɤɚɤɨɝɨ-ɬɨ ɫɨɱɭɜɫɬɜɢɹ ɜ ɧɟɦ ɫɥɢɲɤɨɦ ɦɧɨɝɨ ɢ ɩɨɬɨɦɭ ɨɧ ɧɟ ɦɨɠɟɬ ɛɵɬɶ ɫɱɚɫɬɥɢɜ: ɧɚ
ɨɞɧɨɦ ɢɡ ɷɫɤɢɡɨɜ ɤ ɤɚɩɟɥɥɟ Ɇɟɞɢɱɢ ɨɧ ɩɪɟɞɱɭɜɫɬɜɟɧɧɨ ɧɚɩɢɫɚɥ ɟɳɟ
ɜ 1524 ɝɨɞɭ:
D’un ogetto leggiardo e pellegrino
D’un fonte di pietà nasce mio male.142

ȿɝɢɩɟɬ ɧɟ ɜɡɨɪɜɚɥɫɹ ɨɬ ɜɜɟɞɟɧɢɹ ɩɪɨɮɟɬɢɱɟɫɤɨɝɨ ɦɨɦɟɧɬɚ, ɩɨɬɨɦɭ ɱɬɨ ɩɪɨɮɟɬɢɱɟɫɤɨɟ ɢɦɩɨɪɬɢɪɨɜɚɥɨɫɶ.
Ⱥ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɜɜɟɥ ɜ ɫɚɦɨɟ ɫɮɟɪɭ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɝɨ
ɨɩɵɬɚ ɫɚɦɨ ɩɪɨɮɟɬɢɱɟɫɤɨɟ ɜ ɱɢɫɬɨɦ ɜɢɞɟ, ɢ ɩɨɬɨɦɭ ɩɪɨɮɟɬɢɱɟɫɤɨɟ
ɟɝɨ ɱɢɫɬɨ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɵɣ ɨɩɵɬ ɜɡɨɪɜɚɥɨ.
Ɉɬ ɩɪɨɯɨɞɹɳɟɝɨ ɦɢɦɨ ɩɪɟɥɟɫɬɧɨɝɨ ɹɜɥɟɧɢɹ,
Ɉɬ ɢɫɬɨɱɧɢɤɚ ɭɱɚɫɬɢɹ ɪɨɞɢɬɫɹ ɦɨɹ ɛɨɥɶ.143
Ɉɬ ɫɤɚɡɨɱɧɨɣ, ɩɪɟɥɟɫɬɧɨɣ ɜɟɳɢ,
Ɉɬ ɢɫɬɨɱɧɢɤɚ ɠɚɥɨɫɬɢ ɪɨɞɢɬɫɹ ɦɨɹ ɛɨɥɶ.

141 ɉɨ ɥɟɝɟɧɞɟ, ɜ ɨɬɜɟɬ ɧɚ ɫɥɨɜɚ Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ “Ɍɵ ɯɨɞɢɲɶ, ɤɚɤ ɩɨɥɤɨɜɨɞɟɰ,
ɨɤɪɭɠɟɧɧɵɣ ɫɜɢɬɨɣ” Ɋɚɮɚɷɥɶ ɩɚɪɢɪɨɜɚɥ: “Ⱥ ɬɵ ɯɨɞɢɲɶ ɨɞɢɧ, ɤɚɤ ɩɚɥɚɱ”.
142 ɋɬɢɯɨɬɜɨɪɧɵɣ ɧɚɛɪɨɫɨɤ ɧɚ ɨɛɨɪɨɬɟ ɥɢɫɬɚ ɫ ɷɫɤɢɡɨɦ ɝɪɨɛɧɢɰɵ ɜ ɤɚɩɟɥɥɟ
Ɇɟɞɢɱɢ (ɞɚɬɢɪɭɟɬɫɹ ɨɤ. 1521 ɝ.).
143 ɗɬɨɬ ɜɚɪɢɚɧɬ ɩɟɪɟɜɨɞɚ ɜɩɢɫɚɧ ɧɚɞ ɩɨɫɥɟɞɭɸɳɢɦ, ɧɟ ɜɵɱɟɪɤɧɭɬɵɦ.

Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ

277

Ɉɧ ɧɢɱɟɝɨ ɧɟ ɭɬɚɢɥ, ɳɟɞɪɨ ɪɨɡɞɚɥ ɜɫɟ ɫɜɨɢ ɞɚɪɵ, ɱɬɨɛɵ ɜ ɤɨɧɰɟ
ɤɨɧɰɨɜ ɭɡɧɚɬɶ, ɱɬɨ ɩɨɥɧɨɟ ɨɬɤɪɨɜɟɧɢɟ ɟɫɬɶ ɩɨɫɥɟɞɧɟɟ ɩɪɨɤɥɹɬɶɟ. ȼɨɬ
ɩɨɱɟɦɭ ɹɜɥɟɧɶɟ, ɢɦɹ ɤɨɬɨɪɨɦɭ Ɇɢɤɟɥɶ-Ⱥɧɞɠɟɥɨ – ɩɨɞɥɢɧɧɨ ɬɪɚɝɢɱɟɫɤɨɟ ɹɜɥɟɧɶɟ. ȼɟɞɶ ɬɪɚɝɟɞɢɹ ɧɟ ɬɚɦ, ɝɞɟ ɪɚɡɝɨɪɟɥɚɫɶ ɫɥɭɱɚɣɧɚɹ, ɯɨɬɹ ɛɵɬɶ ɦɨɠɟɬ ɢ ɫɦɟɪɬɟɥɶɧɚɹ ɛɨɪɶɛɚ ɱɟɥɨɜɟɤɚ ɫ ɱɟɥɨɜɟɤɨɦ; ɬɪɚɝɟɞɢɹ
ɧɟ ɬɚɦ, ɝɞɟ ɩɨɞ ɧɚɬɢɫɤɨɦ ɜɧɟɲɧɢɯ, ɱɭɠɞɵɯ ɫɢɥ ɝɢɛɧɟɬ, ɛɵɬɶ ɦɨɠɟɬ,
ɜɟɥɢɤɨɟ ɢ ɩɪɚɜɨɟ. Ɍɪɚɝɟɞɢɹ ɬɚɦ, ɝɞɟ ɞɨɥɝ ɢɫɩɨɥɧɢɬɶ ɟɫɬɶ ɝɪɟɯ ɧɚɪɭɲɢɬɶ, ɧɟɨɛɯɨɞɢɦɨɫɬɶ ɫɜɹɳɟɧɧɨɝɨ ɞɟɣɫɬɜɢɹ – ɧɟɢɡɛɟɠɧɨɫɬɶ ɜɟɥɢɤɨɝɨ
ɫɬɪɚɞɚɧɶɹ. Ɍɪɚɝɟɞɢɹ ɬɚɦ, ɝɞɟ ɠɪɟɰ ɟɫɬɶ ɠɟɪɬɜɚ, ɝɞɟ ɩɨɞɜɢɝ ɟɫɬɶ ɩɚɞɟɧɢɟ ɢ ɨɛɪɟɬɟɧɶɟ – ɨɛɪɟɱɟɧɧɨɫɬɶ.
ɒɟɫɬɢɞɟɫɹɬɢɥɟɬɧɢɦ ɫɬɚɪɰɟɦ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɨɝɥɹɧɭɥɫɹ.
Ɂɚ ɧɢɦ: ɜɟɬɯɢɟ, ɩɨɬɟɪɹɧɧɵɟ, ɩɨɪɨɞɢɜɲɢɟ ɝɟɧɢɚɥɶɧɵɟ ɬɜɨɪɟɧɢɹ, ɧɨ
ɢɦɢ ɧɟ ɫɩɚɫɟɧɧɵɟ, ɧɟ ɭɜɟɧɱɚɧɧɵɟ ɞɧɢ.
Ohimé, ohimé, pur reiterando
Vo ’l mio passato tempo e non ritruovo
In tucto un giorno, che sie stato mio!
Ƚɨɪɟ ɦɧɟ, ɝɨɪɟ, ɨɝɥɹɞɵɜɚɸɫɶ
ɇɚ ɫɜɨɟ ɩɪɨɲɥɨɟ ɢ ɧɟ ɧɚɯɨɠɭ ɜ ɧɟɦ
ɇɢ ɨɞɧɨɝɨ ɞɧɹ, ɤɨɬɨɪɵɣ ɛɵɥ ɛɵ ɦɨɢɦ.144

Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɜɫɟɸ ɞɭɲɨɸ ɜɫɦɚɬɪɢɜɚɥɫɹ ɜ ɞɢɤɢɟ ɜɡɥɟɬɵ ɜɡɨɪɜɚɧɧɵɯ ɤɚɫɬɢɥɶɹɧɰɟɜ, ɜ ɩɨɫɥɟɞɧɢɟ ɜɡɞɪɚɝɢɜɚɧɶɹ ɭɦɢɪɚɜɲɢɯ
ɞɪɭɡɟɣ; ɨɧ ɜɢɞɟɥ ɜ “Ȼɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɣ Ʉɨɦɟɞɢɢ” ɩɥɚɱɭɳɢɟ ɧɨɝɢ ɩɚɩɵ
ɇɢɤɨɥɚɹ III,145 ɫɬɨɧɭɳɢɟ, ɞɭɝɨɸ ɫɨɝɧɭɬɵɟ ɫɩɢɧɵ ɝɪɟɲɧɢɤɨɜ ɩɨɫɥɟɞɧɟɝɨ ɤɪɭɝɚ Ⱥɞɚ ɢ ɭɫɥɵɲɚɥ ɨɧ ɩɨ-ɧɨɜɨɦɭ, ɨ ɱɟɦ ɦɭɫɤɭɥɵ ɪɚɡɝɨɜɚɪɢɜɚɸɬ ɢ ɫɭɫɬɚɜɵ ɤɪɢɱɚɬ. Ɉɧ ɩɨɧɹɥ, ɱɬɨ ɜɟɫɶ ɦɢɪ, ɜɫɹ ɛɨɥɶ ɟɝɨ ɩɨɥɶɡɭɟɬɫɹ ɥɢɧɢɹɦɢ ɬɟɥɚ ɞɥɹ ɫɜɨɟɝɨ ɜɵɹɜɥɟɧɢɹ. Ʌɸɛɨɜɶ? – ɩɟɱɚɥɶɧɵɣ
ɩɨɥɟɬ ɫɩɥɟɬɟɧɧɵɯ ɬɟɥ Ɏɪɚɧɱɟɫɤɢ ɢ ɉɚɨɥɨ.146 ȼɞɨɯɧɨɜɟɧɶɟ? – Ⱦɨɛɪɨ?
– ɫɤɨɪɛɧɵɟ ɱɟɪɬɵ ɜɟɥɢɱɟɫɬɜɟɧɧɨɝɨ ɢɡɝɧɚɧɧɢɤɚ Ⱦɚɧɬɟ. Ɇ<ɢɤɟɥɶ->
Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɩɨɧɹɥ, ɱɬɨ ɭ ɛɨɥɢ “ɨɛɢɬɟɥɟɣ ɦɧɨɝɨ”,147 ɱɬɨ ɜɟɫɶ ɦɢɪ –
ɟɞɢɧɚɹ ɛɨɥɶ.
Ɍɨɝɞɚ ɨɧ ɜɨɫɫɬɚɥ. ɀɚɞɧɨ, ɨɬɱɚɹɧɧɨ ɩɪɢɡɵɜɚɥ ɫɦɟɪɬɶ. ɂ, ɩɪɢɡɵɜɚɹ ɫɦɟɪɬɶ, ɨɧ ɟɫɬɟɫɬɜɟɧɧɨ ɡɜɚɥ ɟɟ ɬɟɦ ɫɚɦɵɦ ɹɡɵɤɨɦ, ɧɚ ɤɨɬɨɪɨɦ ɫ
ɧɢɦ ɝɨɜɨɪɢɥɚ ɩɪɢɪɨɞɚ ɢ ɤɨɬɨɪɵɦ ɨɧ ɜ ɫɨɜɟɪɲɟɧɫɬɜɟ ɜɥɚɞɟɥ, ɹɡɵɤɨɦ
ɐɢɬɢɪɭɟɬɫɹ ɤɚɧɰɨɧɚ, ɧɚɩɢɫɚɧɧɚɹ ɨɤɨɥɨ 1532-1533 ɝɝ.
Inferno, XIX, 45. ɇɢɤɨɥɚɣ III (Ⱦɠɨɜɚɧɧɢ Ƚɚɷɬɚɧɨ ɞɟɥɶɢ Ɉɪɫɢɧɢ) – ɩɚɩɚ Ɋɢɦɫɤɢɣ ɜ 1277–1280 ɝɝ. Ⱦɚɧɬɟ ɩɨɦɟɫɬɢɥ ɟɝɨ ɜ ɬɪɟɬɢɣ ɪɨɜ ɜɨɫɶɦɨɝɨ ɤɪɭɝɚ ɚɞɚ, ɝɞɟ ɫɬɪɚɞɚɸɬ ɜɢɧɨɜɧɵɟ ɜ ɝɪɟɯɟ ɫɢɦɨɧɢɢ.
146 Inferno, V, 74–75.
147 Ⱥɥɥɸɡɢɹ ɧɚ ɂɧ. 14: 2.
144

145

Ɉɥɶɝɚ ɒɨɪ

278

ɫɬɪɨɝɢɯ ɥɢɧɢɣ ɢ ɫɩɨɤɨɣɧɵɯ ɩɥɨɫɤɨɫɬɟɣ, ɫɥɨɠɧɵɦɢ ɝɚɪɦɨɧɢɹɦɢ
ɪɵɞɚɸɳɢɯ ɦɭɫɤɭɥɨɜ ɢ ɬɨɫɤɭɸɳɢɯ ɤɨɫɬɟɣ.
ɇɨ ɦɨɳɧɚɹ ɛɨɥɶ – ɜɟɪɧɵɣ ɩɪɢɡɧɚɤ, ɩɨɞɥɢɧɧɵɣ ɡɜɭɤ ɀɢɡɧɢ, ɚ ɧɟ
ɋɦɟɪɬɢ. ɉɨɬɨɦɭ ɨɝɪɨɦɧɚɹ ɛɨɥɶ Ȼɭɨɧɚɪɪɨɬɢ ɜɵɹɜɥɹɥɚɫɶ ɧɟɬɥɟɧɧɵɦɢ
ɨɛɪɚɡɚɦɢ, ɩɟɪɟɯɨɞɢɥɚ, ɭɬɜɟɪɠɞɚɥɚɫɶ ɜ Ȼɵɬɢɟ. ɉɨɬɨɦɭ ɧɚ ɫɬɪɚɫɬɧɵɣ
ɡɨɜ Ɇ<ɢɤɟɥɶ->Ⱥ<ɧɞɠɟɥɨ> ɫɦɟɪɬɶ ɧɟ ɩɪɢɲɥɚ.
Ʉɨɧɟɰ ɩɟɪɜɨɣ ɱɚɫɬɢ

Ill. 40

Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ. Ɇɚɞɨɧɧɚ (ɞɟɬɚɥɶ). Ȼɪɸɝɝɟ. Notre Dame

ɘɊɂɃ ȺɇɇȿɇɄɈȼ ȼ ɂɌȺɅɂɂ

ɂɪɢɧɚ Ɉɛɭɯɨɜɚ-Ɂɟɥɢɧɶɫɤɚɹ

ɏɭɞɨɠɧɢɤ ɢ ɥɢɬɟɪɚɬɨɪ ɘɪɢɣ Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ ɧɢɤɨɝɞɚ ɧɟ ɛɵɥ ɩɨɫɬɨɹɧɧɵɦ
ɠɢɬɟɥɟɦ ɂɬɚɥɢɢ, ɧɨ ɫ ɧɟɣ ɛɵɥɢ ɫɜɹɡɚɧɵ ɧɟɤɨɬɨɪɵɟ ɫɭɞɶɛɨɧɨɫɧɵɟ ɫɨɛɵɬɢɹ ɟɝɨ ɥɢɱɧɨɣ ɢ ɬɜɨɪɱɟɫɤɨɣ ɠɢɡɧɢ. Ⱥ ɫ ɤɨɧɰɚ 30-ɯ ɞɨ ɧɚɱɚɥɚ 50-ɯ
ɝɨɞɨɜ Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ ɱɚɫɬɨ ɩɪɢɟɡɠɚɥ ɜ ɂɬɚɥɢɸ ɜ ɫɜɹɡɢ ɫɨ ɫɴɟɦɤɚɦɢ ɢ ɠɢɥ
ɬɚɦ ɩɨ ɧɟɫɤɨɥɶɤɨ ɦɟɫɹɰɟɜ. ȿɫɬɟɫɬɜɟɧɧɨ, ɡɚ ɷɬɨ ɜɪɟɦɹ ɡɚɜɹɡɵɜɚɥɢɫɶ
ɞɪɭɠɛɵ ɢ ɡɧɚɤɨɦɫɬɜɚ, ɢɧɨɝɞɚ ɞɥɢɜɲɢɟɫɹ ɜɫɸ ɠɢɡɧɶ.
ȼ ɩɟɪɜɵɣ ɪɚɡ ɢɞɟɹ ɩɨɫɟɬɢɬɶ ɂɬɚɥɢɸ ɜɨɡɧɢɤɥɚ ɜ 1912 ɝɨɞɭ, ɤɨɝɞɚ
Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ ɠɢɥ ɜ ɉɚɪɢɠɟ, ɫɨɜɟɪɲɟɧɫɬɜɭɹɫɶ ɜ ɢɡɨɛɪɚɡɢɬɟɥɶɧɨɦ ɢɫɤɭɫɫɬɜɟ. Ɉɧ ɧɟɨɯɨɬɧɨ ɨɫɬɚɜɚɥɫɹ ɧɚ ɥɟɬɨ ɜ ɉɚɪɢɠɟ – ɛɵɥɨ ɠɚɪɤɨ, ɚ ɡɧɚɤɨɦɵɟ ɪɚɡɴɟɡɠɚɥɢɫɶ ɧɚ ɤɚɧɢɤɭɥɵ. ȼ 1911 ɝɨɞɭ ɨɧ ɟɡɞɢɥ ɫ ɫɟɫɬɪɨɣ ɢ ɛɪɚɬɨɦ ɜ Ȼɪɟɬɚɧɶ, ɚ ɥɟɬɨɦ 1912 ɝɨɞɚ ɪɨɞɢɬɟɥɢ ɩɪɟɞɥɨɠɢɥɢ ɟɦɭ ɩɨɟɯɚɬɶ ɜ
ɂɬɚɥɢɸ. ɉɢɫɶɦɨ ɪɨɞɢɬɟɥɟɣ ɧɟ ɫɨɯɪɚɧɢɥɨɫɶ, ɧɨ ɜɨɬ ɱɬɨ ɘɪɢɣ ɧɚɩɢɫɚɥ
ɢɦ ɜ ɨɬɜɟɬ:
Ɇɢɥɚɹ ɦɚɦɨɱɤɚ, ɹ ɨɱɟɧɶ ɞɨɥɝɨ ɨɛɞɭɦɵɜɚɥ ɜɚɲɟ ɩɪɟɞɥɨɠɟɧɢɟ ɨɬɧɨɫɢɬɟɥɶɧɨ
ɩɨɟɡɞɤɢ ɜ ɂɬɚɥɢɸ ɢ, ɧɚɤɨɧɟɰ, ɩɪɢɲɟɥ ɤ ɨɤɨɧɱɚɬɟɥɶɧɨɦɭ ɪɟɲɟɧɢɸ. ȼɫɹ ɂɬɚɥɢɹ
ɩɟɪɟɩɨɥɧɟɧɚ ɦɭɡɟɹɦɢ, ɩɢɧɚɤɨɬɟɤɚɦɢ ɢ ɬ. ɩ. ɭɱɪɟɠɞɟɧɢɹɦɢ, ɨɫɦɚɬɪɢɜɚɬɶ ɤɨɬɨɪɵɟ ɢ ɢɡɭɱɢɬɶ ɞɥɹ ɦɟɧɹ ɧɟɨɛɯɨɞɢɦɨ. ɀɢɬɶ ɜ ɨɞɧɨɦ ɬɨɥɶɤɨ, ɫɤɚɠɟɦ, Ɋɢɦɟ ɨɤɨɥɨ
ɬɪɟɯ ɦɟɫɹɰɟɜ – ɧɟɥɟɩɨ.
Ɍɚ ɠɟ ɫɭɦɦɚ, ɤɨɬɨɪɭɸ ɜɵ ɫɦɨɝɥɢ ɛɵ ɦɧɟ ɜɵɫɵɥɚɬɶ (217 ɮɪ.) ɫɨɜɟɪɲɟɧɧɨ ɧɟɞɨɫɬɚɬɨɱɧɚ ɞɥɹ ɬɨɝɨ, ɱɬɨɛɵ ɩɪɨɜɟɫɬɢ ɜɫɟ ɥɟɬɨ (ɢ ɨɫɨɛɟɧɧɨ ɥɟɬɨ) ɜ ɩɭɬɟɲɟɫɬɜɢɢ
ɩɨ ɂɬɚɥɢɢ. Ɂɞɟɫɶ, ɜ ɉɚɪɢɠɟ, ɢɦɟɹ ɤɜɚɪɬɢɪɭ ɢ ɤɪɟɞɢɬ ɜ ɥɚɜɤɚɯ ɢ ɤɚɮɟ, ɹ ɠɢɜɭ
ɧɨɪɦɚɥɶɧɨ ɬɨɥɶɤɨ ɬɪɢ ɧɟɞɟɥɢ ɜ ɦɟɫɹɰ, ɚ ɱɟɬɜɟɪɬɭɸ ɩɟɪɟɛɢɜɚɸɫɶ. ɂ ɷɬɨ – ɡɢɦɨɣ,
ɤɨɝɞɚ ɧɟɬ ɧɟɨɛɯɨɞɢɦɨɫɬɢ ɜ ɩɪɨɯɥɚɞɧɵɯ ɧɚɩɢɬɤɚɯ ɢ ɤɨɝɞɚ ɦɨɠɧɨ ɫɢɞɟɬɶ ɞɨɦɚ.
Ʌɟɬɨ ɜ ɂɬɚɥɢɢ, ɧɟ ɧɚ ɛɟɪɟɝɭ ɦɨɪɹ ɜ ɪɨɫɤɨɲɧɨɣ ɜɢɥɥɟ, ɝɞɟ ɭɧɵɥɵɟ ɞɧɢ ɩɪɨɜɨɞɹɬ
ɡɚ ɛɨɤɚɥɨɦ ɡɚɦɨɪɨɠɟɧɧɨɝɨ ɜɢɧɚ, – ɛɟɫɤɨɧɟɱɧɨ ɢɡɧɭɪɢɬɟɥɶɧɨ. Ʉɚɤ ɹ ɧɢ ɩɪɢɭɱɢɥ
ɫɟɛɹ ɬɟɩɟɪɶ ɤɨ ɜɫɹɤɨɝɨ ɪɨɞɚ ɧɟɞɨɪɚɡɭɦɟɧɢɹɦ ɢ ɤɚɤ ɹ ɧɢ ɡɚɤɚɥɢɥ ɫɟɛɹ ɜ ɷɬɨɦ ɨɬɧɨɲɟɧɢɢ, ɹ, ɜɫɟ-ɬɚɤɢ, ɧɟ ɦɨɝɭ ɪɟɲɢɬɶɫɹ ɩɨɟɯɚɬɶ ɜ ɂɬɚɥɢɸ ɢ ɡɚɩɟɪɟɬɶ ɫɟɛɹ ɜ ɝɨɪɹɱɟɣ, ɞɭɲɧɨɣ ɤɨɦɧɚɬɟ ɫɪɟɞɧɟɝɨ ɢɬɚɥɶɹɧɫɤɨɝɨ ɨɬɟɥɹ! ȼɟɞɶ ɬɚɦ ɦɟɧɹ ɧɟ ɡɧɚɸɬ,
ɬɚɦ ɧɟɬ ɤɪɟɞɢɬɚ ɢ ɩɨɬɨɦɭ, ɩɨɬɪɚɬɢɜ ɧɟɦɧɨɝɨ ɪɚɧɶɲɟ ɫɪɨɤɚ ɞɟɧɶɝɢ, ɹ ɨɫɬɚɧɭɫɶ ɧɚ

280

ɂɪɢɧɚ Ɉɛɭɯɨɜɚ-Ɂɟɥɢɧɶɫɤɚɹ
ɦɟɥɢ – ɛɟɡ ɨɛɟɞɨɜ ɢ ɛɟɡ ɦɨɪɨɠɟɧɧɨɝɨ. ɗɬɨ – ɧɟɜɨɡɦɨɠɧɨ. ə ɨɱɟɧɶ ɠɚɥɟɸ, ɹ
ɨɱɟɧɶ ɛɥɚɝɨɞɚɪɸ ɜɚɫ, ɦɚɦɨɱɤɚ ɢ ɩɚɩɨɱɤɚ, ɧɨ, ɩɪɚɜɨ, ɱɬɨ ɠɟ ɩɨɞɟɥɚɟɲɶ?1

ɉɨɟɡɞɤɚ ɜ ɂɬɚɥɢɸ ɧɚ ɷɬɨɬ ɪɚɡ ɧɟ ɫɨɫɬɨɹɥɚɫɶ, ɘɪɢɣ ɩɨɟɯɚɥ ɧɚ ɥɟɬɨ
ɜ Ʉɭɨɤɤɚɥɭ ɤ ɪɨɞɢɬɟɥɹɦ. ȼɬɨɪɨɣ ɫɥɭɱɚɣ ɩɪɟɞɫɬɚɜɢɥɫɹ ɜ 1924 ɝ. Ɋɨɫɫɢɣɫɤɚɹ ɢɡɜɟɫɬɧɨɫɬɶ Ⱥɧɧɟɧɤɨɜɚ ɤ ɬɨɦɭ ɜɪɟɦɟɧɢ ɞɨɫɬɢɝɥɚ ɫɜɨɟɝɨ ɚɩɨɝɟɹ. Ɉɧ ɛɵɥ ɫɥɚɜɟɧ ɢɥɥɸɫɬɪɚɰɢɹɦɢ ɤ Ȼɥɨɤɭ, ɦɧɨɝɨɱɢɫɥɟɧɧɵɦɢ ɬɟɚɬɪɚɥɶɧɵɦɢ ɩɨɫɬɚɧɨɜɤɚɦɢ, ɢ ɩɨɪɬɪɟɬɚɦɢ ɡɧɚɦɟɧɢɬɨɫɬɟɣ, ɢɡɞɚɧɧɵɦɢ
ɨɬɞɟɥɶɧɵɦ ɚɥɶɛɨɦɨɦ.
ȿɝɨ ɪɚɛɨɬɵ ɷɤɫɩɨɧɢɪɨɜɚɥɢɫɶ ɧɚ ɜɫɟɯ ɨɫɧɨɜɧɵɯ ɜɵɫɬɚɜɤɚɯ ɜ ɫɬɪɚɧɟ
ɢ ɛɵɥɢ ɩɪɟɞɫɬɚɜɥɟɧɵ ɧɚ ɩɟɪɜɨɣ ɦɟɠɞɭɧɚɪɨɞɧɨɣ ɜɵɫɬɚɜɤɟ ɫ ɭɱɚɫɬɢɟɦ
ɫɨɜɟɬɫɤɨɣ Ɋɨɫɫɢɢ ɜ Ȼɟɪɥɢɧɟ (1922 ɝ.). ɉɨ ɜɢɞɢɦɨɫɬɢ ɯɭɞɨɠɧɢɤ ɧɟɩɥɨɯɨ
ɩɪɢɫɩɨɫɨɛɢɥɫɹ ɤ ɧɨɜɵɦ ɭɫɥɨɜɢɹɦ, ɫɭɦɟɥ ɪɟɚɥɢɡɨɜɚɬɶ ɦɧɨɝɢɟ ɬɜɨɪɱɟɫɤɢɟ ɡɚɦɵɫɥɵ ɢ ɞɨɫɬɢɝ ɛɨɥɶɲɢɯ ɭɫɩɟɯɨɜ. Ɍɟɦ ɧɟ ɦɟɧɟɟ, ɨɧ ɜɨɜɫɟ ɧɟ
ɱɭɜɫɬɜɨɜɚɥ ɫɟɛɹ ɫɜɹɡɚɧɧɵɦ ɫ ɧɨɜɨɣ ɜɥɚɫɬɶɸ ɢ ɧɨɜɵɦɢ ɩɨɪɹɞɤɚɦɢ. Ɉɧ ɫ
ɢɪɨɧɢɟɣ ɨɬɧɨɫɢɥɫɹ ɤ ɢɞɟɨɥɨɝɢɱɟɫɤɨɦɭ ɮɚɧɚɬɢɡɦɭ, ɩɨ ɨɬɧɨɲɟɧɢɸ ɤ
ɜɥɚɫɬɢ ɫɨɯɪɚɧɹɥ ɨɩɪɟɞɟɥɟɧɧɭɸ ɞɢɫɬɚɧɰɢɸ, ɚ ɜ ɛɵɬɭ ɩɪɟɥɟɫɬɢ ɫɨɜɟɬɫɤɨɝɨ ɫɬɪɨɹ ɭɠɟ ɩɪɨɹɜɢɥɢ ɫɟɛɹ ɜ ɩɨɥɧɨɣ ɦɟɪɟ. ɂɥɥɸɡɢɢ ɩɨ ɩɨɜɨɞɭ
ɫɜɨɛɨɞɵ ɬɜɨɪɱɟɫɬɜɚ ɩɟɪɜɵɯ ɩɨɪɟɜɨɥɸɰɢɨɧɧɵɯ ɥɟɬ ɞɚɜɧɨ ɛɵɥɢ ɢɡɠɢɬɵ.
Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ ɜɩɨɥɧɟ ɨɩɪɟɞɟɥɟɧɧɨ ɩɨɞɭɦɵɜɚɥ ɨ ɜɵɟɡɞɟ ɜ ȿɜɪɨɩɭ – ɜ ɉɚɪɢɠ, ɤɨɬɨɪɵɣ ɨɧ ɯɨɪɨɲɨ ɡɧɚɥ – ɢ ɢɫɩɨɞɜɨɥɶ ɝɨɬɨɜɢɥɫɹ ɤ ɬɨɦɭ, ɱɬɨɛɵ
ɨɫɬɚɬɶɫɹ ɬɚɦ ɧɚɞɨɥɝɨ.
Ʌɟɬɨɦ 1923 ɝ. ɨɪɝɚɧɢɡɚɬɨɪɵ ɏIV ɜɟɧɟɰɢɚɧɫɤɨɣ ɛɢɟɧɧɚɥɟ ɩɪɟɞɥɨɠɢɥɢ Ɋɨɫɫɢɢ ɩɪɢɧɹɬɶ ɭɱɚɫɬɢɟ ɜ ɷɬɨɣ ɩɪɟɫɬɢɠɧɨɣ ɦɟɠɞɭɧɚɪɨɞɧɨɣ ɜɵɫɬɚɜɤɟ. ɉɨɫɤɨɥɶɤɭ ɞɢɩɥɨɦɚɬɢɱɟɫɤɢɟ ɨɬɧɨɲɟɧɢɹ ɦɟɠɞɭ ɋɋɋɊ ɢ ɂɬɚɥɢɟɣ ɟɳɟ ɧɟ ɛɵɥɢ ɭɫɬɚɧɨɜɥɟɧɵ, ɩɟɪɟɝɨɜɨɪɵ ɜɟɥɢɫɶ ɱɟɪɟɡ ɬɨɪɝɨɜɵɟ
ɩɪɟɞɫɬɚɜɢɬɟɥɶɫɬɜɚ. ɍɱɚɫɬɢɟ ɜ ɩɨɞɝɨɬɨɜɤɟ ɤ ɜɵɫɬɚɜɤɟ ɩɪɢɧɹɥ ɫɚɦ ɇɚɪɤɨɦ Ⱥ. ȼ. Ʌɭɧɚɱɚɪɫɤɢɣ, ɤɨɦɢɫɫɚɪɨɦ ɛɵɥ ɧɚɡɧɚɱɟɧ ɩɪɟɡɢɞɟɧɬ Ƚɨɫɭɞɚɪɫɬɜɟɧɧɨɣ ɚɤɚɞɟɦɢɢ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɵɯ ɧɚɭɤ ɉ. ɋ. Ʉɨɝɚɧ, ɝɟɧɟɪɚɥɶɧɵɦ
ɫɟɤɪɟɬɚɪɟɦ – Ȼɨɪɢɫ Ɍɟɪɧɨɜɟɰ. ɋɨɜɟɬɫɤɚɹ ɫɬɨɪɨɧɚ ɪɟɲɢɥɚ ɩɪɟɞɫɬɚɜɢɬɶ
ɧɚ ɜɵɫɬɚɜɤɟ ɪɚɡɧɵɟ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɵɟ ɬɟɱɟɧɢɹ ɢ ɪɚɡɧɵɟ ɜɢɞɵ ɢɡɨɛɪɚɡɢɬɟɥɶɧɨɝɨ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ, ɱɬɨɛɵ ɤɚɤ ɦɨɠɧɨ ɜɧɭɲɢɬɟɥɶɧɟɟ ɩɪɨɞɟɦɨɧɫɬɪɢɪɨɜɚɬɶ ɫɜɨɣ ɬɜɨɪɱɟɫɤɢɣ ɩɨɬɟɧɰɢɚɥ. ȼ ɜɵɫɬɚɜɤɟ ɞɨɥɠɧɵ ɛɵɥɢ ɩɪɢɧɹɬɶ
ɭɱɚɫɬɢɟ ɜɫɟ ɛɨɥɟɟ ɢɥɢ ɦɟɧɟɟ ɢɡɜɟɫɬɧɵɟ ɯɭɞɨɠɧɢɤɢ, ɨɫɬɚɜɚɜɲɢɟɫɹ ɧɚ ɬɨ
ɜɪɟɦɹ ɜ ɫɬɪɚɧɟ. ȼɫɟɝɨ ɢɡ ɋɋɋɊ ɩɪɢɛɵɥɨ ɨɤɨɥɨ 600 ɩɪɨɢɡɜɟɞɟɧɢɣ.
Ɇɨɫɤɨɜɫɤɢɣ ɦɭɡɟɣ Ʉɪɚɫɧɨɣ Ⱥɪɦɢɢ ɩɪɟɞɨɫɬɚɜɢɥ 11 ɪɚɛɨɬ (ɩɨ ɤɚɬɚɥɨɝɭ),
ɜ ɬɨɦ ɱɢɫɥɟ ɝɢɝɚɧɬɫɤɢɣ “ɉɨɪɬɪɟɬ Ʌɶɜɚ Ɍɪɨɰɤɨɝɨ”2 Ⱥɧɧɟɧɤɨɜɚ, ɤɨɬɨɪɵɣ
ɊȽȺɅɂ Ɏ. 2618 Ɉɩ. 1, ɟɞ. ɯɪ. 17.
ȼɩɨɫɥɟɞɫɬɜɢɢ ɧɟɨɞɧɨɤɪɚɬɧɨ ɜɨɡɧɢɤɚɥ ɜɨɩɪɨɫ ɨ ɞɚɥɶɧɟɣɲɟɣ ɫɭɞɶɛɟ ɷɬɨɝɨ ɡɧɚɦɟɧɢɬɨɝɨ ɩɨɪɬɪɟɬɚ. Ɉɧ ɬɚɤ ɢ ɧɟ ɛɵɥ ɧɚɣɞɟɧ. ɉɨɫɤɨɥɶɤɭ ɧɚ ɜɵɫɬɚɜɤɭ ɟɝɨ ɩɪɟɞɫɬɚɜɥɹɥ Ɇɭɡɟɣ
Ʉɪɚɫɧɨɣ Ⱥɪɦɢɢ, ɬɨ ɨɧ ɹɜɥɹɥɫɹ ɝɨɫɭɞɚɪɫɬɜɟɧɧɨɣ ɫɨɛɫɬɜɟɧɧɨɫɬɶɸ ɋɋɋɊ ɢ ɧɟ ɦɨɝ ɛɵɬɶ
ɩɪɨɞɚɧ ɢɥɢ ɨɫɬɚɜɥɟɧ ɜ ɂɬɚɥɢɢ. ɉɪɢ ɦɚɫɫɨɜɨɦ ɭɧɢɱɬɨɠɟɧɢɢ ɩɨɪɬɪɟɬɨɜ Ɍɪɨɰɤɨɝɨ ɩɨɫɥɟ
1929 ɝɨɞɚ ɧɢɤɚɤɢɯ ɫɩɟɰɢɚɥɶɧɵɯ ɚɤɬɨɜ, ɤɚɤ ɩɪɚɜɢɥɨ, ɧɟ ɫɨɫɬɚɜɥɹɥɨɫɶ, ɩɨɷɬɨɦɭ ɨɛɧɚɪɭ1

2

ɘɪɢɣ Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ ɜ ɂɬɚɥɢɢ

281

ɡɚɧɢɦɚɥ ɨɞɧɨ ɢɡ ɰɟɧɬɪɚɥɶɧɵɯ ɦɟɫɬ ɷɤɫɩɨɡɢɰɢɢ. Ɋɹɞɨɦ ɜɢɫɟɥɢ ɟɝɨ ɠɟ
ɩɨɪɬɪɟɬɵ ȼɹɱɟɫɥɚɜɚ ɉɨɥɨɧɫɤɨɝɨ ɢ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɚ Ɍɢɯɨɧɨɜɚ.3 ɋɭɞɹ ɩɨ
ɤɚɬɚɥɨɝɭ, ɜɵɫɬɚɜɥɹɥɨɫɶ ɬɚɤɠɟ ɩɨɥɨɬɧɨ Ⱥɧɧɟɧɤɨɜɚ “ȼɟɫɧɚ”. ȼɨɡɦɨɠɧɨ,
ɱɬɨ ɪɚɛɨɬɵ Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ ɛɵɥɢ ɢ ɫɪɟɞɢ ɝɪɚɮɢɤɢ, ɧɨ ɷɬɨɬ ɜɨɩɪɨɫ ɩɨɤɚ ɧɟ ɢɫɫɥɟɞɨɜɚɧ. Ɉɬɤɪɵɬɢɟ ɛɢɟɧɧɚɥɟ ɫɨɫɬɨɹɥɨɫɶ ɜ ɢɸɧɟ, ɚ ɜ ɧɚɱɚɥɟ ɢɸɥɹ 1924
ɝ. Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ ɫ ɠɟɧɨɣ ȼɚɥɟɧɬɢɧɨɣ ɜɵɟɯɚɥ ɜ ɂɬɚɥɢɸ.4
ȼ ɬɨɬ ɪɚɡ Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ ɩɪɨɛɵɥ ɜ ɂɬɚɥɢɢ ɩɨɱɬɢ ɞɜɚ ɦɟɫɹɰɚ, ɯɨɬɹ ɜ ȼɟɧɟɰɢɢ ɨɧ ɧɚɯɨɞɢɥɫɹ ɧɟɞɨɥɝɨ. ɇɟɫɤɨɥɶɤɨ ɞɧɟɣ ɩɨɲɥɢ ɧɚ ɜɢɡɢɬ ɤ Ƚɨɪɶɤɨɦɭ ɜ ɋɨɪɪɟɧɬɨ – Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ ɛɵɥ ɤɨɪɨɬɤɨ ɡɧɚɤɨɦ ɫ ɧɢɦ ɫ ɞɟɬɫɤɢɯ ɥɟɬ ɜ
Ʉɭɨɤɤɚɥɟ, ɚ ɩɨɫɥɟ ɪɟɜɨɥɸɰɢɢ ɢɯ ɫɜɹɡɵɜɚɥɚ ɨɛɳɚɹ ɞɟɹɬɟɥɶɧɨɫɬɶ ɧɚ ɧɢɜɟ
ɤɭɥɶɬɭɪɵ. ȼɨɬ ɱɬɨ Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ ɩɢɲɟɬ ɜ “Ⱦɧɟɜɧɢɤɟ ɦɨɢɯ ɜɫɬɪɟɱ”:
ə ɩɪɨɜɟɥ ɧɟɫɤɨɥɶɤɨ ɞɧɟɣ ɭ Ƚɨɪɶɤɨɝɨ ɜ ɋɨɪɪɟɧɬɨ. <...> Ɇɵ ɛɪɨɞɢɥɢ ɩɨ ɫɚɞɭ, ɜɵɬɹɝɢɜɚɥɢɫɶ ɧɚ ɩɚɪɭɫɢɧɨɜɵɯ ɤɪɟɫɥɚɯ, ɢ, ɜɤɭɲɚɹ dolce far niente, ɛɨɥɬɚɥɢ ɨ ɉɢɪɚɧɞɟɥɥɨ, ɨ ɛɟɥɵɯ ɩɚɪɭɫɚɯ ɧɚ ɝɨɪɢɡɨɧɬɟ, ɨ ȼɨɥɝɟ, ɨ Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ. Ɉ ɮɚɲɢɫɬɫɤɢɯ
ɱɟɪɧɨɪɭɛɚɲɟɱɧɢɤɚɯ Ƚɨɪɶɤɢɣ ɫɤɚɡɚɥ: “ȿɞɢɧɫɬɜɟɧɧɨ ɢɫɤɥɸɱɟɧɢɟ ɜ ɱɟɥɨɜɟɱɟɫɤɨɣ
ɩɨɪɨɞɟ: ɷɬɢɯ ɧɟ ɦɨɝɭ ɩɨɥɸɛɢɬɶ ɱɟɪɧɟɧɶɤɢɦɢ”.
Ɇɵ ɩɨɞɧɢɦɚɥɢɫɶ ɧɨɱɚɦɢ ɧɚ ɩɥɨɫɤɭɸ ɤɪɵɲɭ ɜɢɥɥɵ, ɩɨɤɪɵɬɭɸ ɲɭɪɲɚɳɢɦ ɝɪɚɜɢɟɦ. <...> O ȼɟɡɭɜɢɢ Ƚɨɪɶɤɢɣ ɫɤɚɡɚɥ: “ɏɨɪɨɲɚɹ ɝɨɪɤɚ, ɫ ɯɚɪɚɤɬɟɪɨɦ”. <...> ȼ ɬɟ
ɠɟ ɞɧɢ ɩɪɢɟɯɚɥ ɢɡ Ɋɨɫɫɢɢ ɜ ɋɨɪɪɟɧɬɨ ɯɭɞɨɠɧɢɤ ɉɟɬɪ Ʉɨɧɱɚɥɨɜɫɤɢɣ. ə ɜɫɬɪɟɬɢɥ
ɟɝɨ ɫɥɭɱɚɣɧɨ ɧɚ ɭɥɢɰɟ ɢ ɩɪɢɜɟɥ ɟɝɨ ɤ Ƚɨɪɶɤɨɦɭ, ɫ ɤɨɬɨɪɵɦ ɨɧ ɪɚɧɶɲɟ ɧɟ ɛɵɥ
ɡɧɚɤɨɦ.5

ȼ ɧɟɤɨɬɨɪɵɯ ɢɫɬɨɱɧɢɤɚɯ ɫɨɨɛɳɚɟɬɫɹ, ɱɬɨ ɢɡ ɂɬɚɥɢɢ Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ ɩɨɟɯɚɥ ɜ Ƚɟɪɦɚɧɢɸ ɢ ɥɢɲɶ ɩɨɬɨɦ – ɜ ɉɚɪɢɠ. ɗɬɨ ɨɩɪɨɜɟɪɝɚɸɬ ɞɨɤɭ-

ɠɟɧɢɟ ɞɨɤɭɦɟɧɬɚɥɶɧɵɯ ɫɜɢɞɟɬɟɥɶɫɬɜ, ɫɜɹɡɚɧɧɵɯ ɫ ɬɚɤɨɝɨ ɪɨɞɚ ɚɤɰɢɟɣ, ɩɪɟɞɫɬɚɜɥɹɟɬɫɹ
ɦɚɥɨɜɟɪɨɹɬɧɵɦ.
3 ɋɭɞɶɛɚ ɷɬɢɯ ɞɜɭɯ ɩɨɪɬɪɟɬɨɜ (ɦɚɫɥɨ ɧɚ ɩɨɥɨɬɧɟ) ɛɵɥɚ ɪɚɡɥɢɱɧɨɣ. ȿɫɬɶ ɫɜɟɞɟɧɢɹ,
ɱɬɨ ɟɳɟ ɜ ɤɨɧɰɟ 1960-ɯ ɝɨɞɨɜ ɤɨɩɢɹ ɩɨɪɬɪɟɬɚ ȼ. ɉɨɥɨɧɫɤɨɝɨ (1886-1932), ɧɚɯɨɞɢɥɫɹ ɜ
Ɇɨɫɤɜɟ ɭ ɟɝɨ ɜɞɨɜɵ (ɯɭɞɨɠɧɢɰɵ), ɧɨ ɨ ɦɟɫɬɨɧɚɯɨɠɞɟɧɢɢ ɨɪɢɝɢɧɚɥɚ ɫɜɟɞɟɧɢɣ ɨɛɧɚɪɭɠɢɬɶ ɩɨɤɚ ɧɟ ɭɞɚɥɨɫɶ. ɉɨɪɬɪɟɬ Ⱥ. ɇ. Ɍɢɯɨɧɨɜɚ (1880-1956), ɜɢɞɢɦɨ, ɨɫɬɚɥɫɹ ɜ ȿɜɪɨɩɟ, ɩɨɫɤɨɥɶɤɭ ɜ ɬɟɱɟɧɢɟ ɞɨɥɝɨɝɨ ɜɪɟɦɟɧɢ ɨɧ ɧɚɯɨɞɢɥɫɹ ɭ ɟɝɨ ɞɨɱɟɪɢ – ɛɚɥɟɪɢɧɵ ɇɢɧɵ
Ɍɢɯɨɧɨɜɨɣ, ɠɢɜɲɟɣ ɜ ɉɚɪɢɠɟ. ȼ 1970-ɯ ɝɨɞɚɯ, ɧɟɡɚɞɨɥɝɨ ɞɨ ɫɦɟɪɬɢ ɇɢɧɚ Ɍɢɯɨɧɨɜɚ,
ɫɢɥɶɧɨ ɜ ɬɨ ɜɪɟɦɹ ɧɭɠɞɚɜɲɚɹɫɹ, ɩɪɨɞɚɥɚ ɩɨɪɬɪɟɬ ɡɚ ɨɬɧɨɫɢɬɟɥɶɧɨ ɫɤɪɨɦɧɭɸ ɫɭɦɦɭ
ɱɚɫɬɧɨɦɭ ɤɨɥɥɟɤɰɢɨɧɟɪɭ, ɤɨɬɨɪɵɣ ɜɫɤɨɪɟ ɜɵɫɬɚɜɢɥ ɟɝɨ ɧɚ ɚɭɤɰɢɨɧ. Ɍɨɝɞɚ ɩɨɪɬɪɟɬ Ⱥ.
Ɍɢɯɨɧɨɜɚ ɫɬɚɥ ɚɭɤɰɢɨɧɧɨɣ ɫɟɧɫɚɰɢɟɣ, ɩɨɫɤɨɥɶɤɭ ɛɵɥ ɩɪɨɞɚɧ ɡɚ ɧɟɨɛɵɱɚɣɧɨ ɜɵɫɨɤɭɸ
ɰɟɧɭ (ɭɱɢɬɵɜɚɹ, ɱɬɨ ɪɚɛɨɬɵ Ⱥɧɧɟɧɤɨɜɚ ɜ ɬɨ ɜɪɟɦɹ ɧɟ ɫɥɢɲɤɨɦ ɜɵɫɨɤɨ ɤɨɬɢɪɨɜɚɥɢɫɶ).
ȼɬɨɪɢɱɧɨ ɬɨɬ ɠɟ ɩɨɪɬɪɟɬ ɫɬɚɥ ɫɟɧɫɚɰɢɟɣ ɜ ɞɟɤɚɛɪɟ 2007 ɝ.: ɨɧ ɛɵɥ ɩɪɨɞɚɧ ɧɚ ɚɭɤɰɢɨɧɟ
ɋɨɬɛɢɫ ɡɚ 4,6 ɦɥɧ ɞɨɥɥɚɪɨɜ, ɫɬɚɜ ɫɚɦɨɣ ɞɨɪɨɝɨɣ ɤɚɪɬɢɧɨɣ ɝɨɞɚ (ɢɡ ɩɪɨɞɚɧɧɵɯ ɧɚ ɷɬɨɦ
ɚɭɤɰɢɨɧɟ).
4 ȼɚɥɟɧɬɢɧɚ Ɇɨɬɵɥɟɜɚ, ɞɪɚɦɚɬɢɱɟɫɤɚɹ ɚɤɬɪɢɫɚ ɆɏɌ, ɜɵɲɥɚ ɡɚɦɭɠ ɡɚ Ⱥɧɧɟɧɤɨɜɚ
ɩɨɫɥɟ ɟɝɨ ɪɚɡɜɨɞɚ ɫ ɩɟɪɜɨɣ ɠɟɧɨɣ ȿɥɟɧɨɣ ɧɟɡɚɞɨɥɝɨ ɞɨ ɨɬɴɟɡɞɚ ɢɡ ɋɋɋɊ.
5 Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ ɘ. Ⱦɧɟɜɧɢɤ ɦɨɢɯ ɜɫɬɪɟɱ. ɇɶɸ-Ƀɨɪɤ 1966. Ɍ. 1. ɋ. 42-43.

282

ɂɪɢɧɚ Ɉɛɭɯɨɜɚ-Ɂɟɥɢɧɶɫɤɚɹ

ɦɟɧɬɵ, ɫɨɯɪɚɧɢɜɲɢɟɫɹ ɜ ɫɟɦɟɣɧɵɯ ɚɪɯɢɜɚɯ Ƚ. ȼ. Ʌɟɛɟɞɢɧɫɤɨɣ6 ɢ ɞɨɱɟɪɢ Ⱥɥɟɤcɚɧɞɪɚ Ⱥɧɧɟɧɤɨɜɚ (ɛɪɚɬɚ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ) – ɂɪɢɧɵ Ɇɚɧɶɟɪ. Ɉɬɤɪɵɬɤɚ, ɜɵɫɥɚɧɧɚɹ ɢɡ Ɋɢɦɚ, ɩɪɟɞɫɬɚɜɥɹɟɬ ɫɨɛɨɣ ɮɨɬɨɝɪɚɮɢɸ ɘɪɢɹ ɢ
Ɍɢɧɵ. ɇɚ ɨɛɪɚɬɧɨɣ ɫɬɨɪɨɧɟ ɪɭɤɨɣ ɘɪɢɹ ɧɚɩɢɫɚɧɨ: “Ɋɨɞɧɚɹ, ɞɨɪɨɝɚɹ
ɦɚɦɨɱɤɚ, ɩɢɲɟɦ ɢɡ Ɋɢɦɚ. ɑɟɪɟɡ ɱɟɬɵɪɟ ɞɧɹ ɛɭɞɟɦ ɜ ɉɚɪɢɠɟ <...>
17.VΙΙΙ.1924 ɝ.”. Ⱥɧɧɟɧɤɨɜɵ ɞɟɣɫɬɜɢɬɟɥɶɧɨ ɜɫɤɨɪɟ ɜɵɟɯɚɥɢ ɜ ɉɚɪɢɠ,
ɩɨɬɨɦɭ ɱɬɨ ɞɚɪɫɬɜɟɧɧɚɹ ɧɚɞɩɢɫɶ ɧɚ ɚɥɶɛɨɦɟ “ɉɨɪɬɪɟɬɵ”, ɤɨɬɨɪɵɣ ɘɪɢɣ ɜɪɭɱɢɥ ɫɜɨɟɦɭ ɛɪɚɬɭ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɭ, ɝɥɚɫɢɬ: “Ⱦɨɪɨɝɢɦ Ɍɚɧɟ, ɉɭɫɟɧɶɤɟ ɢ ɒɭɪɺɧɤɭ Ⱥɧɧɟɧɤɨɜɵɦ. ɋ ɥɸɛɨɜɶɸ – ɘɪɢɣ. 24.VΙΙΙ.1924 ɝ.”.7
ɉɟɪɟɠɢɜ ɩɟɪɜɵɟ ɬɪɭɞɧɨɫɬɢ, Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ ɚɤɤɥɢɦɚɬɢɡɢɪɨɜɚɥɫɹ ɜ ɉɚɪɢɠɟ. Ɉɧ ɦɧɨɝɨ ɪɚɛɨɬɚɥ ɜ ɬɟɚɬɪɟ, ɜɵɫɬɚɜɥɹɥɫɹ ɜ ɩɪɟɫɬɢɠɧɵɯ ɝɚɥɟɪɟɹɯ,
ɢɥɥɸɫɬɪɢɪɨɜɚɥ ɤɧɢɝɢ ɢɡɜɟɫɬɧɵɯ ɮɪɚɧɰɭɡɫɤɢɯ ɩɢɫɚɬɟɥɟɣ ɢ ɫɚɦ ɩɢɫɚɥ
ɩɪɨɡɭ ɩɨɞ ɩɫɟɜɞɨɧɢɦɨɦ Ȼ. Ɍɟɦɢɪɹɡɟɜ. ȼ 1933 ɝɨɞɭ ɪɟɠɢɫɫɟɪ Ⱥ. Ƚɪɚɧɨɜɫɤɢɣ ɩɪɟɞɥɨɠɢɥ ɟɦɭ ɪɚɡɪɚɛɨɬɚɬɶ ɤɨɫɬɸɦɵ ɞɥɹ ɮɢɥɶɦɚ “Ɇɨɫɤɨɜɫɤɢɟ
ɧɨɱɢ” – ɷɬɨ ɛɵɥɨ ɧɚɱɚɥɨ ɛɨɥɶɲɨɣ ɤɚɪɶɟɪɵ ɜ ɤɢɧɨ. ȼ ɞɚɥɶɧɟɣɲɟɦ Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ ɫɨɬɪɭɞɧɢɱɚɥ ɫ ɜɢɞɧɟɣɲɢɦɢ ɮɪɚɧɰɭɡɫɤɢɦɢ ɢ ɢɬɚɥɶɹɧɫɤɢɦɢ ɪɟɠɢɫɫɟɪɚɦɢ, ɩɢɫɚɬɟɥɹɦɢ, ɤɢɧɨɡɜɟɡɞɚɦɢ.
ȼ 1937 Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ ɛɵɥ ɩɪɢɝɥɚɲɟɧ Ɏɟɞɨɪɨɦ Ɉɰɟɩɨɦ ɞɥɹ ɪɚɛɨɬɵ ɧɚɞ
ɮɢɥɶɦɨɦ “Ʉɧɹɠɧɚ Ɍɚɪɚɤɚɧɨɜɚ”, ɫɴɟɦɤɢ ɤɨɬɨɪɨɝɨ ɧɚɱɚɥɢɫɶ ɜ ȼɟɧɟɰɢɢ.
ȼ ɤɧɢɝɟ “Ɉɞɟɜɚɹ ɤɢɧɨɡɜɟɡɞ” Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ ɧɟ ɬɨɥɶɤɨ ɪɚɫɫɤɚɡɚɥ ɧɟɫɤɨɥɶɤɨ
ɡɚɛɚɜɧɵɯ ɢɫɬɨɪɢɣ, ɫɜɹɡɚɧɧɵɯ ɫɨ ɫɴɟɦɤɚɦɢ, ɧɨ ɢ ɩɨɦɟɫɬɢɥ ɧɚɫɬɨɹɳɢɣ
ɩɨɷɬɢɱɟɫɤɢɣ ɩɚɧɟɝɢɪɢɤ ɷɬɨɦɭ ɝɨɪɨɞɭ:
ɇɚɬɭɪɧɵɟ ɫɴɟɦɤɢ “Ʉɧɹɠɧɵ Ɍɚɪɚɤɚɧɨɜɨɣ” ɧɚɱɚɥɢɫɶ ɫ ɷɩɢɡɨɞɨɜ ɜ ȼɟɧɟɰɢɢ, ɝɞɟ
ɦɵ ɞɨɥɠɧɵ ɛɵɥɢ ɩɪɨɜɟɫɬɢ ɱɟɬɵɪɟ-ɩɹɬɶ ɞɧɟɣ, ɱɬɨɛɵ ɫɧɹɬɶ ɧɟɫɤɨɥɶɤɨ ɛɨɥɟɟɦɟɧɟɟ ɜɬɨɪɨɫɬɟɩɟɧɧɵɯ ɫɰɟɧ, ɜ ɦɟɫɬɚɯ, ɤɨɬɨɪɵɟ ɧɟɜɨɡɦɨɠɧɨ ɜɨɫɩɪɨɢɡɜɟɫɬɢ ɜ
ɫɬɭɞɢɢ. ɇɚɲɚ ɝɪɭɩɩɚ ɩɪɢɛɵɥɚ ɜ ȼɟɧɟɰɢɸ ɜ ɩɨɫɥɟɞɧɢɟ ɞɧɢ ɥɟɬɚ, ɤɨɝɞɚ ɭɠɟ ɧɟɥɶɡɹ ɛɵɥɨ ɪɚɫɫɱɢɬɵɜɚɬɶ ɧɚ ɫɬɚɛɢɥɶɧɭɸ ɩɨɝɨɞɭ. Ɍɟɦ ɜɪɟɦɟɧɟɦ ɚɪɯɢɬɟɤɬɨɪ Ⱥɧɞɪɟɟɜ
ɜɨɡɜɨɞɢɥ ɞɟɤɨɪɚɰɢɢ ɧɚ ɤɢɧɨɫɬɭɞɢɢ ɜ Ɋɢɦɟ.
ɋɥɚɜɚ ɛɨɝɭ, ɦɵ ɩɨɩɚɥɢ ɜ ȼɟɧɟɰɢɸ ɜ ɩɟɪɢɨɞ ɧɟɫɤɨɧɱɚɟɦɵɯ ɞɨɠɞɟɣ. Ɉɠɢɞɚɹ ɩɪɨɹɫɧɟɧɢɹ ɩɨɝɨɞɵ ɢ ɩɨɹɜɥɟɧɢɹ ɪɟɞɤɢɯ ɫɨɥɧɟɱɧɵɯ ɥɭɱɟɣ, ɦɵ ɡɚɫɬɪɹɥɢ ɜ ȼɟɧɟɰɢɢ
ɧɚ ɜɟɫɶ ɦɟɫɹɰ. ɗɬɢ ɧɚɬɭɪɧɵɟ ɫɴɟɦɤɢ ɨɱɟɧɶ ɞɨɪɨɝɨ ɨɛɨɲɥɢɫɶ ɩɪɨɞɸɫɟɪɭ, ɧɨ ɞɥɹ
ɧɚɫ ɷɬɨ ɧɟɧɚɫɬɶɟ, ɩɪɟɤɪɚɫɧɨɟ, ɤɚɤ ɧɚ ɤɚɪɬɢɧɟ ȼɟɪɨɧɟɡɟ, ɩɪɟɜɪɚɬɢɥɨɫɶ ɜ ɨɩɥɚɱɟɧɧɵɣ ɨɬɩɭɫɤ. Ɋɚɡɭɦɟɟɬɫɹ, ɦɵ ɞɨɥɠɧɵ ɛɵɥɢ ɟɠɟɞɧɟɜɧɨ ɧɚɯɨɞɢɬɶɫɹ ɜ ɪɚɫɩɨɪɹɠɟɧɢɢ ɪɟɠɢɫɫɟɪɚ, ɱɬɨɛɵ, ɤɚɤ ɬɨɥɶɤɨ ɧɚɫɬɭɩɢɬ ɛɥɚɝɨɩɪɢɹɬɧɵɣ ɜ ɩɨɝɨɞɧɨɦ ɨɬɧɨɲɟɧɢɢ ɦɨɦɟɧɬ, ɡɚɧɹɬɶ ɫɜɨɢ ɪɚɛɨɱɢɟ ɦɟɫɬɚ ɢ ɩɨɞɝɨɬɨɜɢɬɶɫɹ ɤ ɫɴɟɦɤɟ. Ʉɚɠɞɨɟ
ɭɬɪɨ ɜ ɨɝɪɨɦɧɨɣ ɦɚɫɬɟɪɫɤɨɣ ɩɨ ɪɟɦɨɧɬɭ ɝɨɧɞɨɥ, ɩɪɟɜɪɚɳɟɧɧɨɣ ɜ ɝɚɪɞɟɪɨɛ ɞɥɹ

6 Ⱦɨɤɭɦɟɧɬɵ ɩɪɟɞɨɫɬɚɜɥɟɧɵ Ƚ. ȼ. Ʌɟɛɟɞɢɧɫɤɨɣ, ɞɨɱɟɪɶɸ ɫɬɚɪɲɟɣ ɫɟɫɬɪɵ ɘ. Ⱥɧɧɟɧɤɨɜɚ ɇɚɞɟɠɞɵ.
7 Ɇɥɚɞɲɢɣ ɛɪɚɬ ɘ. Ⱥɧɧɟɧɤɨɜɚ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪ (ɒɭɪɚ) ɭɱɚɫɬɜɨɜɚɥ ɜ Ƚɪɚɠɞɚɧɫɤɨɣ ɜɨɣɧɟ, ɜɦɟɫɬɟ ɫ ɜɨɣɫɤɚɦɢ ɉ. ȼɪɚɧɝɟɥɹ ɩɨɩɚɥ ɜ Ɍɭɪɰɢɸ, ɨɬɤɭɞɚ ɛɵɥ ɧɚɩɪɚɜɥɟɧ ɧɚ 2 ɦɟɫɹɰɚ ɜ
Ȼɨɥɝɚɪɢɸ ɢ ɭɠɟ ɧɟ ɜɟɪɧɭɥɫɹ. ȼ ɉɪɚɝɟ ɨɧ ɜɫɬɪɟɬɢɥɫɹ ɫɨ ɫɜɨɟɣ ɠɟɧɨɣ Ɍɚɬɶɹɧɨɣ ɢ ɡɚɬɟɦ
ɜɦɟɫɬɟ ɫ ɧɟɣ ɩɟɪɟɛɪɚɥɫɹ ɜ ɉɚɪɢɠ. ȼ 1923 ɝ. ɭ ɧɢɯ ɪɨɞɢɥɚɫɶ ɞɨɱɶ ɂɪɢɧɚ (ɉɭɫɟɧɶɤɚ).
ɋɜɟɞɟɧɢɹ ɢ ɫɟɦɟɣɧɵɟ ɞɨɤɭɦɟɧɬɵ ɛɵɥɢ ɩɪɟɞɨɫɬɚɜɥɟɧɵ ɂ. Ⱥ. Ɇɚɧɶɟɪ (ɉɚɪɢɠ).

ɘɪɢɣ Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ ɜ ɂɬɚɥɢɢ

Ill. 41

ɘ. Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ. Ɏɪɚɝɦɟɧɬ ɢɡ ɝɪɭɩɩɨɜɨɣ ɮɨɬɨɝɪɚɮɢɢ ɧɚ ɩɨɯɨɪɨɧɚɯ
Ⱥ. Ȼɥɨɤɚ, 10 ɚɜɝɭɫɬɚ 1921

Ill. 42

ɘ. Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ. ɉɨɪɬɪɟɬ Ɇɚɪɢɨ ɋɨɥɶɞɚɬɢ. 1937

283

284

ɂɪɢɧɚ Ɉɛɭɯɨɜɚ-Ɂɟɥɢɧɶɫɤɚɹ
ɫɬɚɬɢɫɬɨɜ, ɹ ɡɚɩɭɫɤɚɥ ɜ ɩɟɣɡɚɠɢ Ʉɚɧɚɥɟɬɬɨ ɢ Ɏɪɚɧɱɟɫɤɨ Ƚɜɚɪɞɢ ɮɚɧɬɚɫɦɚɝɨɪɢɱɟɫɤɢɯ ɢ ɩɨɪɨɱɧɵɯ ɝɟɪɨɟɜ Ʌɨɧɝɢ, Ɍɶɟɩɨɥɨ ɢ Ƚɨɰɰɢ. ɗɬɨ ɛɵɥɢ ɦɚɫɤɚɪɚɞɧɵɟ ɢ
ɤɚɪɧɚɜɚɥɶɧɵɟ ɮɢɝɭɪɵ, ɜ ɬɪɟɭɝɨɥɤɚɯ ɢ ɛɚɭɬɚɯ ɢɡ ɞɪɚɝɨɰɟɧɧɵɯ ɤɪɭɠɟɜ, ɦɭɚɪɨɜɵɟ
ɞɨɦɢɧɨ ɢ ɛɟɥɵɟ ɜɨɥɤɢ, ɜɨɥɧɭɸɳɢɟ ɢ ɡɚɝɚɞɨɱɧɵɟ, ɜɨɫɤɪɟɲɚɸɳɢɟ ɜ ɩɚɦɹɬɢ
ɨɞɧɨɜɪɟɦɟɧɧɨ ɯɢɳɧɵɯ ɩɬɢɰ ɢ ɦɟɪɬɜɵɟ ɝɨɥɨɜɵ. ə ɫɦɟɲɢɜɚɥ ɷɬɢ ɦɚɫɤɢ ɫ ɢɝɪɢɜɵɦɢ ɩɟɪɫɨɧɚɠɚɦɢ ɤɨɦɟɞɢɢ ɞɟɥɶ ɚɪɬɟ, ɭɜɟɤɨɜɟɱɟɧɧɵɦɢ ɀɚɤɨɦ Ʉɚɥɥɨ ɢ ɩɨɞɪɨɛɧɟɣɲɢɦ ɨɛɪɚɡɨɦ ɨɩɢɫɚɧɧɵɦɢ ɦɨɢɦ ɞɪɭɝɨɦ Ʉɨɧɫɬɚɧɨɦ Ɇɢɤɨɦ,8 ɥɭɱɲɢɦ ɫɨɜɪɟɦɟɧɧɵɦ ɡɧɚɬɨɤɨɦ ɢɬɚɥɶɹɧɫɤɨɣ ɤɨɦɟɞɢɢ, ɜ ɤɧɢɝɟ, ɩɨɫɜɹɳɟɧɧɨɣ ɑɚɪɥɶɡɭ ɋɩɟɧɫɟɪɭ ɑɚɩɥɢɧɭ. ɗɬɨ ɛɵɥɢ ɦɚɫɤɢ, ɤɨɬɨɪɵɟ ɹ ɭɠɟ ɢɦɟɥ ɭɞɨɜɨɥɶɫɬɜɢɟ ɨɠɢɜɢɬɶ ɜ ɞɟɤɨɪɚɰɢɹɯ ɞɥɹ “Ɋɟɜɧɢɜɵɯ ɤɨɦɟɞɢɚɧɬɨɜ” – ɛɚɥɟɬɚ Ȼɪɨɧɢɫɥɚɜɵ ɇɢɠɢɧɫɤɨɣ ɧɚ ɦɭɡɵɤɭ Ʉɚɡɟɥɥɵ.9 ɇɨ ɬɹɠɟɥɵɟ ɢ ɝɭɫɬɵɟ ɬɭɱɢ ɫ ɤɨɪɢɱɧɟɜɨ-ɡɟɥɟɧɵɦ ɨɬɥɢɜɨɦ, ɤɨɬɨɪɵɣ ɦɨɠɧɨ ɧɚɣɬɢ ɬɨɥɶɤɨ ɧɚ ɩɨɥɨɬɧɚɯ ɜɟɧɟɰɢɚɧɫɤɢɯ ɦɚɫɬɟɪɨɜ ȼɨɡɪɨɠɞɟɧɢɹ,
ɩɨɤɪɵɜɚɥɢ ɧɟɛɨ ɬɚɤɢɦɢ ɦɨɳɧɵɦɢ ɦɚɡɤɚɦɢ, ɱɬɨ ɛɟɡ ɦɚɥɟɣɲɟɝɨ ɪɢɫɤɚ ɨɩɨɡɞɚɬɶ ɤ
ɫɴɟɦɨɱɧɨɣ ɩɨɝɨɞɟ ɦɵ ɜɫɟ ɦɨɝɥɢ ɩɪɟɞɩɪɢɧɢɦɚɬɶ ɜɵɥɚɡɤɢ ɜ ɝɨɪɨɞ-ɚɦɮɢɛɢɸ,
ɢɪɪɟɚɥɶɧɵɣ ɢ ɟɞɢɧɫɬɜɟɧɧɵɣ ɜ ɦɢɪɟ, ɭɦɢɪɚɸɳɢɣ ɬɚɤ ɦɚɧɟɪɧɨ ɢ ɠɟɦɚɧɧɨ, ɱɬɨ
ɞɚɠɟ ɜ ɫɜɨɣ ɩɨɫɥɟɞɧɢɣ ɩɭɬɶ ɡɞɟɫɶ ɨɬɩɪɚɜɥɹɸɬɫɹ ɜ ɝɨɧɞɨɥɟ.
Ɋɚɧɶɲɟ ɹ ɭɠɟ ɧɟɫɤɨɥɶɤɨ ɪɚɡ ɛɵɜɚɥ ɜ ȼɟɧɟɰɢɢ – ɩɪɨɟɡɞɨɦ, ɥɟɬɨɦ, ɜ ɫɟɡɨɧ ɧɚɩɥɵɜɚ ɬɭɪɢɫɬɨɜ. ɇɨ ɬɨɥɶɤɨ ɧɚ ɷɬɨɬ ɪɚɡ ɹ ɫɦɨɝ ɭɡɧɚɬɶ ȼɟɧɟɰɢɸ ɬɚɤɨɣ, ɤɚɤɨɣ ɨɧɚ
ɟɫɬɶ, ɬɚɤɨɣ, ɤɚɤɨɣ ɛɵɥɚ ɤɨɝɞɚ-ɬɨ. ɇɚɤɚɧɭɧɟ ɬɨɪɠɟɫɬɜɟɧɧɨɝɨ ɡɚɤɪɵɬɢɹ ɫɟɡɨɧɚ ɹ
ɧɚɯɨɞɢɥɫɹ ɜ ɛɨɧɛɨɧɶɟɪɤɟ ɫɬɚɪɨɝɨ Ɍɟɚɬɪɚ Ƚɨɥɶɞɨɧɢ, ɧɚ ɤɨɧɰɟɪɬɟ ɫɨɜɪɟɦɟɧɧɨɣ
ɦɭɡɵɤɢ, ɝɞɟ ɨɪɤɟɫɬɪɨɦ ɩɨ ɨɱɟɪɟɞɢ ɞɢɪɢɠɢɪɨɜɚɥɢ ɂɝɨɪɶ ɋɬɪɚɜɢɧɫɤɢɣ, Ⱦɚɪɢɭɫ
Ɇɢɣɨ, ɦɨɥɨɞɨɣ Ɇɚɪɤɟɜɢɱ ɢ Ⱥɥɶɮɪɟɞɨ Ʉɚɡɟɥɥɚ. Ʉɨɝɞɚ ɡɚɥ ɛɵɥ ɭɠɟ ɞɨ ɩɪɟɞɟɥɚ
ɧɚɛɢɬ ɦɚɧɢɲɤɚɦɢ ɢ ɜɟɱɟɪɧɢɦɢ ɩɥɚɬɶɹɦɢ, ɜ ɥɨɠɟ ɚɜɚɧɫɰɟɧɵ ɩɨɹɜɢɥɫɹ ɦɚɥɟɧɶɤɢɣ ɤɨɪɨɥɶ. Ɉɧ ɥɸɛɟɡɧɨ ɩɨɤɥɨɧɢɥɫɹ ɧɚɩɪɚɜɨ ɢ ɧɚɥɟɜɨ, ɨɬɜɟɱɚɹ ɧɚ ɨɜɚɰɢɢ. Ɇɧɟ
ɩɨɤɚɡɚɥɨɫɶ, ɱɬɨ ɨɧ ɧɨɪɦɚɥɶɧɨɝɨ ɪɨɫɬɚ, ɦɨɠɟɬ ɛɵɬɶ, ɞɚɠɟ ɜɵɫɨɤɨɝɨ. ə ɭɞɢɜɢɥɫɹ
ɢ ɫɩɪɨɫɢɥ ɨɛ ɷɬɨɦ ɫɜɨɟɝɨ ɫɨɫɟɞɚ.
“ɗ! – ɨɛɴɹɫɧɢɥ ɬɨɬ, – ɞɚ ɟɦɭ ɩɨɞ ɧɨɝɢ ɫɬɚɜɹɬ ɤɨɪɨɛɤɭ!”
ɗɬɨ ɛɵɥɨ ɜ ɜɨɫɤɪɟɫɟɧɶɟ. ɇɚ ɫɥɟɞɭɸɳɢɣ ɞɟɧɶ ɧɚɱɚɥɫɹ ɦɚɫɫɨɜɵɣ ɢɫɯɨɞ ɬɭɪɢɫɬɨɜ,
ɩɪɨɞɨɥɠɚɜɲɢɣɫɹ ɧɟ ɛɨɥɟɟ ɞɜɭɯ ɞɧɟɣ. Ƚɟɪɰɨɝ ȼɢɧɞɡɨɪɫɤɢɣ ɢ ɞɪɭɝɢɟ ɷɤɫ-ɦɨɧɚɪɯɢ, ɡɚɛɵɬɵɟ ɫɜɨɢɦɢ ɧɚɪɨɞɚɦɢ, ɝɨɥɥɢɜɭɞɫɤɢɟ ɡɜɟɡɞɵ, ɤɚɭɱɭɤɨɜɵɟ ɤɨɪɨɥɢ, ɱɟɦɩɢɨɧɵ ɩɨ ɛɨɤɫɭ, ɞɠɚɡɨɜɵɟ ɨɪɤɟɫɬɪɵ ɞɜɢɝɚɥɢɫɶ ɤ ɝɚɪɚɠɭ ɧɚ ɤɪɚɸ ɝɨɪɨɞɚ, ɱɬɨɛɵ
ɜ ɫɥɟɞɭɸɳɢɣ ɦɨɦɟɧɬ ɜɵɟɯɚɬɶ ɢɡ ȼɟɧɟɰɢɢ ɩɨ ɧɨɜɨɣ ɚɜɬɨɫɬɪɚɞɟ, ɫɨɟɞɢɧɢɜɲɟɣ
ɜɨɞɹɧɨɣ ɝɨɪɨɞ ɫ ɩɨɥɭɨɫɬɪɨɜɨɦ. Ɏɚɥɶɲɢɜɵɟ ɝɨɧɞɨɥɶɟɪɵ ɢ ɫɭɬɟɧɟɪɵ ɫɥɟɞɨɜɚɥɢ
ɡɚ ɧɢɦɢ ɫɨ ɫɜɨɢɦɢ ɦɚɧɞɨɥɢɧɚɦɢ, ɥɠɟɚɧɬɢɤɜɚɪɵ ɡɚɤɪɵɜɚɥɢ ɫɜɨɢ ɛɭɬɢɤɢ, ɚ ɜ ɫɪɟɞɭ ȼɟɧɟɰɢɹ, ɢɫɬɟɪɡɚɧɧɚɹ ɷɬɢɦ ɧɚɲɟɫɬɜɢɟɦ ɢ ɨɩɭɫɬɟɜɲɚɹ, ɨɠɢɥɚ ɜ ɫɜɨɟɦ ɦɟɥɚɧɯɨɥɢɱɟɫɤɨɦ ɜɟɥɢɤɨɥɟɩɢɢ, ɩɨɯɨɠɚɹ ɧɚ ɯɪɭɩɤɢɣ ɝɥɚɡɢɪɨɜɚɧɧɵɣ ɬɨɪɬ, ɜɵɫɨɯɲɢɣ ɢ
ɩɨɤɪɵɬɵɣ ɤɪɚɤɟɥɸɪɚɦɢ.10

Ʉɚɤ ɪɚɡ ɜɨ ɜɪɟɦɹ ɷɬɨɝɨ ɡɚɬɹɧɭɜɲɟɝɨɫɹ ɩɪɨɫɬɨɹ Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ ɜ ɤɨɦɩɚɧɢɢ ɫɜɨɢɯ ɧɨɜɵɯ ɞɪɭɡɟɣ ɩɨɛɵɜɚɥ ɧɚ ɩɪɚɡɞɧɨɜɚɧɢɢ 11 ɧɨɹɛɪɹ (ɞɟɧɶ
8 Ɋɟɱɶ ɢɞɟɬ ɨ ɪɟɠɢɫɫɟɪɟ Ʉɨɧɫɬɚɧɬɢɧɟ Ɇɢɤɥɚɲɟɜɫɤɨɦ, ɚɜɬɨɪɟ ɤɧɢɝɢ ɨ ɤɨɦɟɞɢɢ ɞɟɥɶ
ɚɪɬɟ (Constant Mic, La Commedia dell’Arte ou Le théâtre des comédiens italiens des XVI,
XVII et XVIII siècles, Paris: Editions de la Pléiade, 1927).
9 Ȼɚɥɟɬ “Ɋɟɜɧɢɜɵɟ ɤɨɦɟɞɢɚɧɬɵ”, ɞɥɹ ɤɨɬɨɪɨɝɨ ɘ. Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ ɩɪɨɟɤɬɢɪɨɜɚɥ ɤɨɫɬɸɦɵ, ɛɵɥ ɩɨɫɬɚɜɥɟɧ Ȼ. ɇɢɠɢɧɫɤɨɣ ɜ 1932 ɝ.
10 Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ ɘ. Ɉɞɟɜɚɹ ɤɢɧɨɡɜɟɡɞ / ɉɟɪ. ɂ. Ɉɛɭɯɨɜɨɣ-Ɂɟɥɢɧɶɫɤɨɣ ɢ Ⱦ. ɉɨɥɹɤɨɜɚ. Ɇ.
2004. ɋ. 192-194.

ɘɪɢɣ Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ ɜ ɂɬɚɥɢɢ

285

ɡɚɤɥɸɱɟɧɢɹ ɦɢɪɚ ɩɨɫɥɟ ɉɟɪɜɨɣ ɦɢɪɨɜɨɣ ɜɨɣɧɵ) ɜ Ɋɢɦɟ – ɫ ɭɜɢɞɟɧɧɵɦ
ɬɚɦ ɩɚɪɚɞɨɦ ɫɜɹɡɚɧɚ ɡɚɛɚɜɧɚɹ ‘ɤɨɫɬɸɦɧɚɹ’ ɢɫɬɨɪɢɹ:
ȼ 1937-ɦ, ɜ Ɋɢɦɟ, ɹ ɜɦɟɫɬɟ ɫɨ ɫɜɨɢɦ ɚɫɫɢɫɬɟɧɬɨɦ [Ȼɢɝɚɰɰɢ] ɢ Ɇɚɪɢɨ ɋɨɥɶɞɚɬɢ
ɧɚɯɨɞɢɥɫɹ ɧɚ ɭɤɪɚɲɟɧɧɨɣ ɬɪɢɛɭɧɟ ɧɚ ɩɥɨɳɚɞɢ ȼɟɧɟɰɢɢ, ɩɪɹɦɨ ɩɟɪɟɞ ɡɧɚɦɟɧɢɬɵɦ ɦɭɫɫɨɥɢɧɢɟɜɫɤɢɦ ɛɚɥɤɨɧɨɦ, ɱɬɨɛɵ ɬɨɪɠɟɫɬɜɟɧɧɨ ɨɬɦɟɬɢɬɶ 11 ɧɨɹɛɪɹ. ɉɨɞ
ɬɪɨɣɧɨɟ ɜɨɫɤɥɢɰɚɧɢɟ “Ⱦɭɱɟ! Ⱦɭɱɟ! Ⱦɭɱɟ!”, ɩɨɜɬɨɪɹɜɲɟɟɫɹ ɛɟɡ ɤɨɧɰɚ ɢ ɬɪɚɧɫɥɢɪɨɜɚɜɲɟɟɫɹ ɱɟɪɟɡ ɝɪɨɦɤɨɝɨɜɨɪɢɬɟɥɢ, ɦɧɨɝɨɱɢɫɥɟɧɧɵɟ ɞɟɥɟɝɚɰɢɢ ɨɞɧɚ ɡɚ ɞɪɭɝɨɣ
ɩɪɨɯɨɞɢɥɢ ɩɟɪɟɞ ɧɚɦɢ, ɱɬɨɛɵ ɜɨɡɥɨɠɢɬɶ ɜɟɧɤɢ ɢ ɫɧɨɩɵ ɰɜɟɬɨɜ ɭ ɩɚɦɹɬɧɢɤɚ
ɇɟɢɡɜɟɫɬɧɨɦɭ ɫɨɥɞɚɬɭ. ɋɚɦɵɟ ɝɨɪɹɱɢɟ ɨɜɚɰɢɢ ɫɧɢɫɤɚɥɢ ɢɫɩɚɧɫɤɢɟ ɥɟɝɢɨɧɟɪɵɮɪɚɧɤɢɫɬɵ, ɪɚɧɟɧɵɟ ɧɚ ɫɜɨɟɣ ɜɨɣɧɟ. ɂɯ ɩɭɧɰɨɜɵɟ ɛɟɪɟɬɵ ɢ ɩɨɜɹɡɤɢ ɩɪɨɢɡɜɟɥɢ
ɨɝɪɨɦɧɨɟ ɜɩɟɱɚɬɥɟɧɢɟ ɢ ɜɵɡɜɚɥɢ ɥɢɤɨɜɚɧɢɟ ɛɟɫɱɢɫɥɟɧɧɨɣ ɬɨɥɩɵ (ɤɨɧɟɱɧɨ, ɬɳɚɬɟɥɶɧɨ ɩɨɞɨɛɪɚɧɧɨɣ), ɡɚɩɨɥɧɢɜɲɟɣ ɩɥɨɳɚɞɶ.
“ɗɬɨɬ ɩɚɪɚɞ – ɥɢɩɚ, – ɲɟɩɧɭɥ ɦɧɟ ɧɚ ɭɯɨ Ȼɢɝɚɰɰɢ, – ɨɧɢ ɬɨɠɟ ɢɬɚɥɶɹɧɰɵ, ɧɨ ɦɵ
ɢɯ ɨɞɟɥɢ ɢ ɩɪɟɜɪɚɬɢɥɢ ɜ ɪɚɧɟɧɵɯ ɢɫɩɚɧɰɟɜ ɜɨ ɞɜɨɪɟ ɜɨɧ ɬɨɝɨ ɞɨɦɚ, ɡɚ ɭɝɥɨɦ ɧɚɩɪɚɜɨ. ɑɟɪɟɡ ɞɜɚ ɱɚɫɚ ɨɧɢ ɨɩɹɬɶ ɩɪɟɜɪɚɬɹɬɫɹ ɜ ɩɵɲɭɳɢɯ ɡɞɨɪɨɜɶɟɦ ɢɬɚɥɶɹɧɰɟɜ...”
Ʉɨɫɬɸɦ, ɷɬɚ ɨɛɨɥɨɱɤɚ ɱɟɥɨɜɟɤɚ, ɢɝɪɚɟɬ ɜ ɧɚɲɟɣ ɠɢɡɧɢ ɪɨɥɶ ɡɧɚɱɢɬɟɥɶɧɨ ɛɨɥɟɟ
ɫɟɪɶɟɡɧɭɸ, ɱɟɦ ɩɪɢɧɹɬɨ ɞɭɦɚɬɶ.11

Ill. 43

ɋɢɥɶɜɚɧɚ Ɇɚɧɝɚɧɨ (ɮɨɬɨ ɢɡ ɤɚɪɬɨɬɟɤɢ ɘ. Ⱥɧɧɟɧɤɨɜɚ)
11

Ɍɚɦ ɠɟ. ɋ. 205.

286

ɂɪɢɧɚ Ɉɛɭɯɨɜɚ-Ɂɟɥɢɧɶɫɤɚɹ

“Ʉɧɹɠɧɚ Ɍɚɪɚɤɚɧɨɜɚ” ɜɵɲɥɚ ɧɚ ɷɤɪɚɧɵ ɜ 1938 ɝ. Ɉɞɧɚɤɨ ɜ 1937 ɝ.
Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ ɩɪɨɟɤɬɢɪɨɜɚɥ ɧɟ ɬɨɥɶɤɨ ɤɨɫɬɸɦɵ ɞɥɹ ɮɢɥɶɦɚ, ɟɦɭ ɩɪɢɲɥɨɫɶ
ɜɵɩɨɥɧɢɬɶ ɧɟɫɤɨɥɶɤɨ ɧɟɨɪɞɢɧɚɪɧɵɣ ɡɚɤɚɡ. ɗɬɚ ɢɫɬɨɪɢɹ ɩɨɫɥɭɠɢɥɚ
ɫɸɠɟɬɨɦ ɞɥɹ ɧɟɛɨɥɶɲɨɣ ɧɨɜɟɥɥɵ, ɜɤɥɸɱɟɧɧɨɣ ɜ ɤɧɢɝɭ “Ɉɞɟɜɚɹ ɤɢɧɨɡɜɟɡɞ”:
Ɉɛɫɬɚɧɨɜɤɚ ɷɬɨɝɨ ɮɢɥɶɦɚ ɬɪɟɛɨɜɚɥɚ ɨɫɨɛɟɧɧɨ ɩɵɲɧɵɯ ɤɨɫɬɸɦɨɜ: ȿɤɚɬɟɪɢɧɚ
ȼɟɥɢɤɚɹ ɢ ɟɟ ɮɚɜɨɪɢɬɵ, ɝɪɚɮ Ɉɪɥɨɜ, ɩɪɢɞɜɨɪɧɵɟ, ɜɨɟɧɧɵɟ, ɤɚɪɧɚɜɚɥ ɜ ȼɟɧɟɰɢɢ...
ɀɭɪɧɚɥɢɫɬɵ ɢ ɩɪɨɱɢɟ ɩɨɫɟɬɢɬɟɥɢ ɜ ɨɝɪɨɦɧɵɯ ɤɨɥɢɱɟɫɬɜɚɯ ɥɨɦɢɥɢɫɶ ɧɚ ɫɬɭɞɢɸ
“ɑɢɧɟɱɢɬɬɚ”. Ɉɞɧɚɠɞɵ ɭɬɪɨɦ ɦɟɧɹ ɜɵɡɜɚɥɢ ɤ ɬɟɥɟɮɨɧɭ.
“ɋ ɜɚɦɢ ɝɨɜɨɪɢɬ ɝɪɚɮ Z. ” – ɫɨɨɛɳɢɥ ɝɨɥɨɫ ɜ ɬɪɭɛɤɟ.
ȼ ɞɚɥɶɧɟɣɲɟɦ ɪɚɡɝɨɜɨɪɟ ɝɪɚɮ Z. ɨɛɴɹɜɢɥ ɦɧɟ, ɱɬɨ ɝɪɟɱɟɫɤɢɣ ɩɪɢɧɰ, ɛɪɚɬ ɤɨɪɨɥɹ, ɢɦɟɟɬ ɱɟɫɬɶ ɩɪɢɝɥɚɫɢɬɶ ɦɟɧɹ ɤ ɫɟɛɟ ɧɚ ɱɚɲɤɭ ɱɚɹ, ɜ ɚɩɚɪɬɚɦɟɧɬɵ ɨɬɟɥɹ “ɗɤɫɟɥɶɫɢɨɪ”, ɫɟɝɨɞɧɹ, ɜ 5 ɱɚɫɨɜ ɞɧɹ.
“Ⱥ ɩɨ ɤɚɤɨɦɭ ɩɨɜɨɞɭ?” – ɫɩɪɨɫɢɥ ɹ.
Ƚɪɚɮ Z. ɦɧɟ ɨɬɜɟɬɢɥ, ɱɬɨ ɧɟ ɦɨɠɟɬ ɝɨɜɨɪɢɬɶ ɨɛ ɷɬɨɦ ɩɨ ɬɟɥɟɮɨɧɭ ɢ ɱɬɨ ɩɪɢɧɰ
ɜɫɟ ɨɛɴɹɫɧɢɬ ɦɧɟ ɩɪɢ ɥɢɱɧɨɣ ɜɫɬɪɟɱɟ.
Ʉ ɩɹɬɢ ɱɚɫɚɦ ɹ ɫɟɥ ɡɚ ɪɭɥɶ ɢ ɩɪɢɛɵɥ ɫ ɧɟɛɨɥɶɲɢɦ ɨɩɨɡɞɚɧɢɟɦ ɜ “ɗɤɫɟɥɶɫɢɨɪ” ɜ
ɫɜɨɟɦ ɪɚɛɨɱɟɦ ɤɨɫɬɸɦɟ, ɬɚɤ ɤɚɤ ɜɪɟɦɟɧɢ ɩɟɪɟɨɞɟɬɶɫɹ ɭɠɟ ɧɟ ɛɵɥɨ. ɋɟɤɪɟɬɚɪɲɚ
ɩɪɢɧɰɚ, ɞɚɦɚ ɡɪɟɥɨɝɨ ɜɨɡɪɚɫɬɚ, ɩɪɨɜɟɥɚ ɦɟɧɹ ɜ ɟɝɨ ɩɪɢɟɦɧɵɟ ɫɚɥɨɧɵ. ɉɪɢɧɰ
ɩɨɡɞɨɪɨɜɚɥɫɹ ɫɨ ɦɧɨɣ ɩɨ-ɪɭɫɫɤɢ, ɡɚɦɟɬɢɜ ɩɨɩɭɬɧɨ, ɱɬɨ ɨɧ ɫɵɧ ɪɭɫɫɤɨɣ ɜɟɥɢɤɨɣ
ɤɧɹɝɢɧɢ. ɂɦɹ ɜɟɥɢɤɨɣ ɤɧɹɝɢɧɢ ɬɭɬ ɠɟ ɜɵɥɟɬɟɥɨ ɭ ɦɟɧɹ ɢɡ ɝɨɥɨɜɵ, ɩɨɫɤɨɥɶɤɭ ɜ
ɞɢɧɚɫɬɢɱɟɫɤɢɯ ɜɨɩɪɨɫɚɯ ɹ ɩɨɥɧɵɣ ɩɪɨɮɚɧ (ɧɟɞɨɫɬɚɬɨɤ ɨɛɳɟɣ ɤɭɥɶɬɭɪɵ!), ɚ ɜ
Ɋɨɫɫɢɢ ɩɪɢɧɚɞɥɟɠɚɥ ɫɤɨɪɟɟ ɤ ɚɧɬɢɦɨɧɚɪɯɢɱɟɫɤɢɦ ɤɪɭɝɚɦ. ɉɪɢɧɰ ɨɤɚɡɚɥɫɹ ɡɚɦɟɱɚɬɟɥɶɧɵɦ ɫɨɛɟɫɟɞɧɢɤɨɦ, ɜɟɫɶɦɚ ɷɪɭɞɢɪɨɜɚɧɧɵɦ ɜ ɜɨɩɪɨɫɚɯ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ, ɨɱɟɧɶ
ɥɸɛɟɡɧɵɦ ɢ ɨɱɚɪɨɜɚɬɟɥɶɧɨ ɝɨɫɬɟɩɪɢɢɦɧɵɦ. Ɍɭɬ ɠɟ ɫɟɪɜɢɪɨɜɚɧɧɵɣ ɱɚɣ ɞɚɥ ɟɦɭ
ɜɨɡɦɨɠɧɨɫɬɶ ɩɪɢɫɬɭɩɢɬɶ ɤ ɬɟɦɟ ɧɚɲɟɣ ɜɫɬɪɟɱɢ. Ƚɟɪɰɨɝ ɞ’Ⱥɨɫɬa, ɩɥɟɦɹɧɧɢɤ ɤɨɪɨɥɹ ȼɢɤɬɨɪɚ-ɗɦɦɚɧɭɢɥɚ, ɬɨɥɶɤɨ ɱɬɨ ɛɵɥ ɧɚɡɧɚɱɟɧ ɜɢɰɟ-ɤɨɪɨɥɟɦ ɗɮɢɨɩɢɢ. Ɋɢɫɨɜɚɥɶɳɢɤ ɜɨɟɧɧɨɝɨ ɦɢɧɢɫɬɟɪɫɬɜɚ, ɤɨɬɨɪɨɦɭ ɩɨɪɭɱɢɥɢ ɫɞɟɥɚɬɶ ɷɫɤɢɡ ɩɚɪɚɞɧɨɝɨ
ɦɭɧɞɢɪɚ ɜɢɰɟ-ɤɨɪɨɥɹ, ɧɟ ɫɦɨɝ ɭɞɨɜɥɟɬɜɨɪɢɬɶ ɤɨɪɨɥɟɜɫɤɭɸ ɫɟɦɶɸ. ɋ ɞɪɭɝɨɣ ɫɬɨɪɨɧɵ, ɫɥɭɯɢ ɨ ɦɭɧɞɢɪɚɯ, ɞɟɥɚɜɲɢɯɫɹ ɞɥɹ “Ʉɧɹɠɧɵ Ɍɚɪɚɤɚɧɨɜɨɣ”, ɞɨɫɬɢɝɥɢ
ɞɜɨɪɰɚ, ɝɞɟ ɢ ɪɟɲɢɥɢ ɨɛɪɚɬɢɬɶɫɹ ɡɚ ɩɨɦɨɳɶɸ ɜ ɪɟɲɟɧɢɢ ɷɬɨɣ ɡɚɞɚɱɢ ɤɨ ɦɧɟ.
“Ɇɨɹ ɠɟɧɚ, ɝɟɪɰɨɝɢɧɹ Ɉɪɥɟɚɧɫɤɚɹ, – ɞɨɛɚɜɢɥ ɩɪɢɧɰ – ɫɜɨɹɱɟɧɢɰɚ ɝɟɪɰɨɝɚ ɞ’Ⱥɨɫɬa, ɦɵ ɠɟɧɚɬɵ ɧɚ ɫɟɫɬɪɚɯ. Ɇɵ ɯɨɬɟɥɢ ɩɟɪɟɝɨɜɨɪɢɬɶ ɫ ɜɚɦɢ ɜ ɧɟɣɬɪɚɥɶɧɨɦ ɦɟɫɬɟ, ɜɨɫɩɨɥɶɡɨɜɚɜɲɢɫɶ ɬɟɦ, ɱɬɨ ɹ ɠɢɜɭ ɫɟɣɱɚɫ ɜ Ɋɢɦɟ. ɑɬɨɛɵ, ɜɢɞɢɬɟ ɥɢ, ɜɫɟ
ɨɫɬɚɥɨɫɶ ɜɧɭɬɪɢ ɫɟɦɶɢ. ȼɩɪɨɱɟɦ, ɝɟɪɰɨɝ ɛɭɞɟɬ ɡɞɟɫɶ ɱɟɪɟɡ ɧɟɫɤɨɥɶɤɨ ɦɢɧɭɬ”.
Ɋɟɡɤɢɣ ɫɜɢɫɬ ɪɚɡɪɟɡɚɥ ɬɢɲɢɧɭ ɤɨɪɢɞɨɪɨɜ ɨɬɟɥɹ.
“ȼɨɬ ɢ ɨɧ! – ɜɨɫɤɥɢɤɧɭɥ ɩɪɢɧɰ, – ɷɬɨ ɫɢɝɧɚɥ, ɱɬɨ ɨɧ ɡɞɟɫɶ”.
“ȼɢɰɟ-ɤɨɪɨɥɶ ɞɨɥɠɟɧ, ɤɨɧɟɱɧɨ, ɜɥɨɠɢɬɶ ɞɜɚ ɩɚɥɶɰɚ ɜ ɪɨɬ, ɱɬɨɛɵ ɬɚɤ ɫɜɢɫɬɧɭɬɶ?” – ɫɩɪɨɫɢɥ ɹ.
“Ⱦɜɚ ɩɚɥɶɰɚ, ɜɨɬ ɢɦɟɧɧɨ, – ɩɨɞɬɜɟɪɞɢɥ ɩɪɢɧɰ ɤɚɤ ɡɧɚɬɨɤ ɜɨɩɪɨɫɚ, – ɧɨ ɤɨɪɨɥɶ
ɧɟ ɨɞɨɛɪɹɟɬ ɷɬɭ ɫɢɫɬɟɦɭ, ɫɥɢɲɤɨɦ ɪɚɞɢɤɚɥɶɧɭɸ ɞɥɹ ɤɨɦɩɥɟɤɰɢɢ ȿɝɨ ȼɟɥɢɱɟɫɬɜɚ”.
Ƚɟɪɰɨɝ ɞ’Ⱥɨɫɬa ɜɨɲɟɥ ɜ ɝɨɫɬɢɧɭɸ. ɇɚ ɧɟɦ ɛɵɥ ɫɩɨɪɬɢɜɧɵɣ ɤɨɦɩɥɟɤɬ ɢɡ ɫɟɪɨɣ
ɮɥɚɧɟɥɢ, ɩɢɞɠɚɤ ɧɟɛɪɟɠɧɨ ɧɚɛɪɨɲɟɧ ɧɚ ɨɞɧɨ ɩɥɟɱɨ. ɗɬɨɬ ɜɢɰɟ-ɤɨɪɨɥɶ ɦɨɝ ɛɵ
ɛɵɬɶ ɢɞɟɚɥɶɧɵɦ Ɍɚɪɡɚɧɨɦ – ɩɪɟɤɪɚɫɧɨ ɫɥɨɠɟɧɧɵɣ ɤɪɚɫɚɜɟɰ ɝɢɝɚɧɬɫɤɨɝɨ ɪɨɫɬɚ!
Ɉɫɬɚɜɢɜ ɩɢɞɠɚɤ ɧɚ ɤɪɟɫɥɟ, ɨɧ ɭɫɟɥɫɹ ɧɚ ɤɨɜɪɟ...

ɘɪɢɣ Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ ɜ ɂɬɚɥɢɢ

287

Ʉɚɞɪ ɢɡ ɤ/ɮ “ɉɚɪɦɚɫɤɚɹ ɨɛɢɬɟɥɶ”. ɀ. Ɏɢɥɢɩɩ (Ɏɚɛɪɢɰɢɨ), Ɋ. Ɏɨɪ (Ʉɥɟɥɢɹ)

ɂɪɢɧɚ Ɉɛɭɯɨɜɚ-Ɂɟɥɢɧɶɫɤɚɹ

288

Ill. 45

Ʉɚɞɪ ɢɡ ɤ/ɮ “ɉɚɪɦɫɤɚɹ ɨɛɢɬɟɥɶ”. ɀ. Ɏɢɥɢɩɩ (Ɏɚɛɪɢɰɢɨ), Ɇ. Ʉɚɡɚɪɟɫ
(Ⱦɠɢɧɚ ɋɚɧ ɋɟɜɟɪɢɧɚ) ɢ Ʌ. ɋɚɥɭ (ɝɟɪɰɨɝ)

ɘɪɢɣ Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ ɜ ɂɬɚɥɢɢ

289

Ill. 46

Ʉɚɞɪ ɢɡ ɤ/ɮ “Ʌɟɝɟɧɞɚ ɨ Ɏɚɭɫɬɟ”. ɇ. Ʉɨɪɪɚɞɢ (Ɇɚɪɝɚɪɢɬɚ), Ⱦɠ. Ɇɚɬɬɟɪɚ
(Ɏɚɭɫɬ)

ɂɪɢɧɚ Ɉɛɭɯɨɜɚ-Ɂɟɥɢɧɶɫɤɚɹ

290

Ɇɧɟ ɞɨɜɟɥɨɫɶ ɜɫɬɪɟɱɚɬɶɫɹ ɫ ɝɟɪɰɨɝɨɦ ɞ’Ⱥɨɫɬa ɟɳɟ ɬɪɢ-ɱɟɬɵɪɟ ɪɚɡɚ, ɢ ɨɧ ɜɫɟɝɞɚ
ɩɪɢɧɢɦɚɥ ɦɟɧɹ ɫɨɜɟɪɲɟɧɧɨ ɡɚɩɪɨɫɬɨ ɢ ɩɨ-ɞɪɭɠɟɫɤɢ. Ƚɟɪɰɨɝ ɦɧɨɝɨ ɝɨɜɨɪɢɥ ɨ
ɫɩɨɪɬɟ ɢ ɧɢɤɨɝɞɚ ɨ ɩɨɥɢɬɢɤɟ. Ɉɧ ɫɚɦ ɜɫɬɪɹɯɢɜɚɥ ɲɟɣɤɟɪ ɢ ɨɩɪɟɞɟɥɟɧɧɨ ɩɪɟɞɩɨɱɢɬɚɥ ɤɨɜɟɪ ɜɫɟɣ ɨɫɬɚɥɶɧɨɣ ɦɟɛɟɥɢ. Ɉɞɧɚɠɞɵ, ɤɨɝɞɚ ɹ ɛɵɥ ɛɟɡ ɫɜɨɟɝɨ ɚɜɬɨɦɨɛɢɥɹ, ɨɧ ɩɨɞɜɟɡ ɦɟɧɹ ɧɚ ɫɜɨɟɦ ɫɩɨɪɬɢɜɧɨɦ “Ȼɭɝɚɬɬɢ”: ɛɨɥɶɲɢɟ ɩɨɥɢɬɢɱɟɫɤɢɟ
ɡɜɟɡɞɵ – ɥɸɞɢ ɜɟɫɶɦɚ ɭɫɥɭɠɥɢɜɵɟ.
Ƚɨɜɨɪɹ ɨ ɫɜɨɟɦ ɧɚɡɧɚɱɟɧɢɢ ɧɚ ɞɨɥɠɧɨɫɬɶ ɜɢɰɟ-ɤɨɪɨɥɹ, ɨɧ ɜɵɫɤɚɡɚɥɫɹ ɬɚɤ: “Ⱦɭɦɚɸ, ɱɬɨ ɦɟɧɹ ɜɵɛɪɚɥɢ ɧɚ ɷɬɭ ɪɨɥɶ, ɩɨɬɨɦɭ ɱɬɨ ɦɨɣ ɪɨɫɬ – ɦɟɬɪ ɞɟɜɹɧɨɫɬɨ
ɲɟɫɬɶ”.
Ɉɛ ɗɮɢɨɩɢɢ: “ə ɧɢɱɟɝɨ ɧɟ ɡɧɚɸ ɨɛ ɷɬɨɣ ɫɬɪɚɧɟ, ɡɚ ɢɫɤɥɸɱɟɧɢɟɦ ɞɜɭɯ ɜɟɳɟɣ:
ɥɟɬɨ ɬɚɦ ɫɥɢɲɤɨɦ ɠɚɪɤɨɟ, ɚ ɡɢɦɚ ɫɥɢɲɤɨɦ ɯɨɥɨɞɧɚɹ... ɢɥɢ ɧɚɨɛɨɪɨɬ”.
ɉɨ ɩɨɜɨɞɭ ɞɢɧɚɫɬɢɱɟɫɤɢɯ ɫɢɦɜɨɥɨɜ [ɝɟɪɚɥɶɞɢɤɢ] ɢ ɞɪɭɝɢɯ ɨɛɹɡɚɬɟɥɶɧɵɯ ɞɟɤɨɪɚɬɢɜɧɵɯ ɷɥɟɦɟɧɬɚɯ ɦɭɧɞɢɪɚ ɨɧ ɩɪɢɡɧɚɥɫɹ, ɱɬɨ ɫɨɜɟɪɲɟɧɧɨ ɧɟ ɪɚɡɛɢɪɚɟɬɫɹ “ɜ
ɷɬɢɯ ɮɨɤɭɫɚɯ”. ɑɬɨ ɤɚɫɚɟɬɫɹ ɦɟɫɬɚ, ɝɞɟ ɫɥɟɞɭɟɬ ɪɚɡɦɟɫɬɢɬɶ fascio – ɮɚɲɢɫɬɫɤɭɸ
ɷɦɛɥɟɦɭ – ɬɨ ɜɢɰɟ-ɤɨɪɨɥɶ ɩɨɞɨɲɟɥ ɤ ɷɬɨɣ ɩɪɨɛɥɟɦɟ ɫ ɮɨɪɦɚɥɶɧɨɣ ɬɨɱɤɢ ɡɪɟɧɢɹ: “ɉɪɢɥɟɩɢɬɟ ɧɚ ɡɚɞɧɢɰɭ, ɹ ɛɭɞɭ ɧɚ ɧɢɯ ɫɢɞɟɬɶ!”
Ɇɟɠɞɭ ɬɟɦ, ɩɪɨɫɦɚɬɪɢɜɚɹ ɷɫɤɢɡɵ, ɷɬɨɬ ɛɟɫɩɟɱɧɵɣ ɱɟɥɨɜɟɤ ɨɫɨɡɧɚɥ, ɱɬɨ ɨɧ ɞɨɥɠɟɧ ɫɵɝɪɚɬɶ ɨɩɪɟɞɟɥɟɧɧɭɸ ɪɨɥɶ. “Ɇɵ ɡɚɜɨɟɜɚɥɢ ɗɮɢɨɩɢɸ ɫɢɥɨɣ ɧɚɲɟɣ ɚɪɦɢɢ.
Ɍɟɩɟɪɶ ɹ ɞɨɥɠɟɧ ɡɚɜɨɟɜɚɬɶ ɟɟ ɤɪɚɫɨɬɨɣ ɧɚɪɢɫɨɜɚɧɧɨɝɨ ɜɚɦɢ ɤɨɫɬɸɦɚ”.
Ɋɢɫɭɧɤɢ ɛɵɥɢ ɧɚɤɨɧɟɰ ɝɨɬɨɜɵ, ɝɪɚɮ Z. ɡɚɲɟɥ ɤɨ ɦɧɟ ɜ ɨɬɟɥɶ. ȼɨ ɜɫɟɣ ɷɬɨɣ ɢɫɬɨɪɢɢ ɝɪɚɮ ɢɝɪɚɥ ɪɨɥɶ ɬɢɬɭɥɶɧɨɣ ɡɚɫɬɚɜɤɢ ɢ ɤɨɧɰɟɜɨɣ ɜɢɧɶɟɬɤɢ.
“ɉɪɚɜɢɬɟɥɶɫɬɜɨ ɭɩɨɥɧɨɦɨɱɢɥɨ ɦɟɧɹ ɩɟɪɟɞɚɬɶ ɜɚɦ ɟɝɨ ɩɪɢɜɟɬɫɬɜɢɹ ɢ ɫɩɪɨɫɢɬɶ ɨ
ɫɭɦɦɟ ɜɚɲɟɝɨ ɝɨɧɨɪɚɪɚ,” – ɨɛɴɹɜɢɥ ɨɧ.
“ɇɭ, ɨ ɱɟɦ ɜɵ ɝɨɜɨɪɢɬɟ, ɞɨɪɨɝɨɣ ɝɪɚɮ! ə ɭɠɟ ɫɬɨɥɶɤɨ ɪɚɡ ɩɨɛɵɜɚɥ ɧɚ ɤɨɪɨɥɟɜɫɤɢɯ ɤɨɤɬɟɣɥɹɯ!”
Ɍɟɩɟɪɶ ɛɵɥɚ ɦɨɹ ɨɱɟɪɟɞɶ ɭɝɨɳɚɬɶ, ɢ ɦɵ ɩɟɪɟɲɥɢ ɜ ɛɚɪ ɨɬɟɥɹ.
“Ɇɵ ɩɪɟɞɜɢɞɟɥɢ ɜɚɲ ɨɬɜɟɬ, – ɩɪɨɞɨɥɠɢɥ ɝɪɚɮ Z. – ȼ ɤɚɱɟɫɬɜɟ ɨɩɥɚɬɵ ɜɚɲɢɯ
ɭɫɥɭɝ ɜɵ ɩɨɥɭɱɢɬɟ ɩɨɫɬɨɹɧɧɭɸ ɜɢɡɭ ɜ ɂɬɚɥɢɸ”.
ɇɚ ɫɥɟɞɭɸɳɟɟ ɭɬɪɨ ɩɪɢɛɵɥɚ ɦɨɹ ɜɢɡɚ – ɜ ɤɨɧɜɟɪɬɟ ɦɢɧɢɫɬɟɪɫɬɜɚ ɢɧɨɫɬɪɚɧɧɵɯ
ɞɟɥ...
ɉɪɨɲɥɢ ɝɨɞɵ. ɉɪɟɤɪɚɫɧɵɣ Ƚɟɪɚɤɥ ɢɡ ɤɨɪɨɥɟɜɫɤɨɣ ɫɟɦɶɢ ɭɦɟɪ ɜ ɩɥɟɧɭ ɨɬ ɬɭɛɟɪɤɭɥɟɡɚ, ɜɵɡɜɚɧɧɨɝɨ ɡɚɝɚɞɨɱɧɵɦ ɤɥɢɦɚɬɨɦ ɟɝɨ ɢɫɩɚɪɢɜɲɟɝɨɫɹ ɜɢɰɟ-ɤɨɪɨɥɟɜɫɬɜɚ.
Ɏɚɲɢɡɦ, ɤ ɤɨɬɨɪɨɦɭ ɫ ɬɚɤɢɦ ‘ɭɜɚɠɟɧɢɟɦ’ ɨɬɧɨɫɢɥɫɹ ɝɟɪɰɨɝ ɞ’Ⱥɨɫɬa, ɛɵɥ ɫɜɟɪɝɧɭɬ, ɦɨɹ ɜɢɡɚ ɚɜɬɨɦɚɬɢɱɟɫɤɢ ɚɧɧɭɥɢɪɨɜɚɥɚɫɶ. ɗɬɨ ɩɨɤɚɡɵɜɚɟɬ ɨɬɧɨɫɢɬɟɥɶɧɨɫɬɶ
ɜɟɳɟɣ, ɞɚɠɟ ɩɪɟɬɟɧɞɭɸɳɢɯ ɧɚ ɜɟɱɧɨɫɬɶ (ɛɭɞɶ ɬɨ ɮɚɲɢɡɦ ɢɥɢ ɚɧɬɢɮɚɲɢɡɦ).
ɂɬɚɥɢɹ ɠɟ ɨɫɬɚɟɬɫɹ ɜɟɱɧɨ ɜɨɫɯɢɬɢɬɟɥɶɧɨɣ!12

Ɍɨɝɞɚ ɠɟ, ɜ 1937 ɝ. Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ ɜɵɩɨɥɧɢɥ ɝɪɚɮɢɱɟɫɤɢɣ ɩɨɪɬɪɟɬ Ɇɚɪɢɨ ɋɨɥɶɞɚɬɢ, ɤɨɬɨɪɵɣ ɜ ɬɨ ɜɪɟɦɹ ɛɵɥ ɩɨɦɨɳɧɢɤɨɦ ɪɟɠɢɫɫɟɪɚ, ɨɞɧɚɤɨ
ɜɫɤɨɪɟ ɨɧ ɫɚɦ ɞɟɛɸɬɢɪɨɜɚɥ ɤɚɤ ɪɟɠɢɫɫɟɪ. Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ ɬɚɤ ɨɩɢɫɵɜɚɟɬ
ɫɜɨɟɝɨ ɞɪɭɝɚ: “Ɇɚɪɢɨ ɋɨɥɶɞɚɬɢ, ɦɚɥɟɧɶɤɢɣ ɨɱɤɚɪɢɤ, ɯɭɞɨɣ ɢ ɭɫɚɬɵɣ, ɫ
ɨɱɟɧɶ ɬɨɧɤɢɦ ɥɢɰɨɦ, ɱɟɥɨɜɟɤ ɪɚɮɢɧɢɪɨɜɚɧɧɨɣ ɤɭɥɶɬɭɪɵ ɢ ɜɭɥɤɚɧɢɱɟɫɤɨɝɨ ɬɟɦɩɟɪɚɦɟɧɬɚ”.13
12
13

Ɍɚɦ ɠɟ. ɋ. 97-99.
Ɍɚɦ ɠɟ. ɋ. 194.

ɘɪɢɣ Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ ɜ ɂɬɚɥɢɢ

291

ɇɚ ɩɨɪɬɪɟɬɟ, ɞɟɣɫɬɜɢɬɟɥɶɧɨ, ɞɨɜɨɥɶɧɨ ɫɯɟɦɚɬɢɱɧɨ ɢɡɨɛɪɚɠɟɧ ɯɭɞɨɳɚɜɵɣ ɱɟɥɨɜɟɤ ɫ ɱɟɪɧɵɦɢ ɭɫɚɦɢ ɧɟɨɩɪɟɞɟɥɟɧɧɨɝɨ ɜɨɡɪɚɫɬɚ. ɇɚ ɟɝɨ
ɝɥɚɡɚ ɩɚɞɚɟɬ ɝɥɭɛɨɤɚɹ ɬɟɧɶ. ɋ ɬɨɱɤɢ ɡɪɟɧɢɹ ɮɨɪɦɚɥɶɧɵɯ ɫɪɟɞɫɬɜ, ɷɬɨ,
ɜɨɡɦɨɠɧɨ, ɧɟ ɫɚɦɵɣ ɢɧɬɟɪɟɫɧɵɣ ɢɡ ɚɧɧɟɧɤɨɜɫɤɢɯ ɩɨɪɬɪɟɬɨɜ, ɧɨ ɤɪɨɦɟ
ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɵɯ ɤɚɱɟɫɬɜ, ɨɧ ɢɦɟɟɬ ɨɩɪɟɞɟɥɟɧɧɭɸ ɢɫɬɨɪɢɱɟɫɤɭɸ ɰɟɧɧɨɫɬɶ. ȼɟɞɶ ɋɨɥɶɞɚɬɢ ɫɬɚɥ ɨɞɧɢɦ ɢɡ ɫɚɦɵɯ ɢɡɜɟɫɬɧɵɯ ɩɢɫɚɬɟɥɟɣ ɜ ɂɬɚɥɢɢ, ɩɨɱɬɢ ɤɭɥɶɬɨɜɨɣ ɮɢɝɭɪɨɣ.
ȼ 1947 ɝ. Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ ɩɪɢɟɯɚɥ ɜ ɂɬɚɥɢɸ, ɱɬɨɛɵ ɫɨɡɞɚɬɶ ɤɨɫɬɸɦɵ ɞɥɹ
ɮɢɥɶɦɨɜ-ɨɩɟɪ ɪɟɠɢɫɫɟɪɚ Ʉɚɪɦɢɧɟ Ƚɚɥɥɨɧɟ, ɫɨɫɬɚɜɢɜɲɢɯ ɧɟɱɬɨ ɜɪɨɞɟ
ɫɟɪɢɢ: “Ⱦɚɦɚ ɫ ɤɚɦɟɥɢɹɦɢ” (“Ɍɪɚɜɢɚɬɚ”) (1947 ɝ.) ɢ “Ʌɟɝɟɧɞɚ ɨ Ɏɚɭɫɬɟ”
(ɨɛɚ ɫ ɫɨɥɢɫɬɤɨɣ ɇɟɥɥɢ Ʉɨɪɪɚɞɢ) (1948 ɝ.). ɉɨɡɠɟ ɨɧ ɞɟɥɚɥ ɤɨɫɬɸɦɵ
ɞɥɹ ɟɳɟ ɨɞɧɨɝɨ ɮɢɥɶɦɚ Ʉ. Ƚɚɥɥɨɧɟ – “ɉɭɱɱɢɧɢ” (1952 ɝ.). Ɉɞɧɚɤɨ, ɤɪɨɦɟ ɡɚɩɥɚɧɢɪɨɜɚɧɧɵɯ ɫɴɟɦɨɤ, Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ ɧɟɨɠɢɞɚɧɧɨ ɜɤɥɸɱɢɥɫɹ ɜ ɪɚɛɨɬɭ ɧɚɞ ɮɢɥɶɦɨɦ “ɉɚɪɦɫɤɚɹ ɨɛɢɬɟɥɶ”:
Ⱦɟɣɫɬɜɢɬɟɥɶɧɨ (ɦɟɠɞɭ ɧɚɦɢ ɝɨɜɨɪɹ), ɧɟɥɟɝɚɥɶɧɨɟ ɢ ɩɨɞɩɨɥɶɧɨɟ ɫɨɜɦɟɫɬɢɬɟɥɶɫɬɜɨ ɢɧɨɝɞɚ ɫɥɭɱɚɟɬɫɹ. ȼ 1947 ɝ., ɧɚ ɫɥɟɞɭɸɳɢɣ ɞɟɧɶ ɩɨɫɥɟ ɦɨɟɝɨ ɩɪɢɛɵɬɢɹ ɜ
Ɋɢɦ, ɝɞɟ ɹ ɞɨɥɠɟɧ ɛɵɥ ɞɟɥɚɬɶ ɩɚɪɬɢɸ ɤɨɫɬɸɦɨɜ ɞɥɹ ɨɞɧɨɝɨ ɚɦɟɪɢɤɚɧɫɤɨɝɨ
ɮɢɥɶɦɚ ɧɚ ɞɨɜɨɥɶɧɨ ɫɭɪɨɜɵɯ ɭɫɥɨɜɢɹɯ ɤɨɧɬɪɚɤɬɚ, ɢɫɤɥɸɱɚɸɳɢɯ ɫɨɜɦɟɫɬɢɬɟɥɶɫɬɜɨ, ɦɧɟ ɩɨɫɬɭɩɢɥ ɧɟɨɠɢɞɚɧɧɵɣ ɬɟɥɟɮɨɧɧɵɣ ɡɜɨɧɨɤ ɨɬ Ʉɪɢɫɬɢɚɧɚ-ɀɚɤɚ. ȼɵɪɚɡɢɜ ɫɜɨɸ ɪɚɞɨɫɬɶ ɩɨ ɩɨɜɨɞɭ ɦɨɟɝɨ ɩɪɢɛɵɬɢɹ ɜ ɂɬɚɥɢɸ, ɨɧ ɨɛɴɹɫɧɢɥ, ɱɬɨ ɧɚɱɚɥɶɧɚɹ ɫɬɚɞɢɹ ɫɴɟɦɨɤ ɟɝɨ ɮɢɥɶɦɚ “ɉɚɪɦɫɤɚɹ ɨɛɢɬɟɥɶ”, ɤɨɬɨɪɚɹ ɜɨɬ-ɜɨɬ ɞɨɥɠɧɚ
ɛɵɥɚ ɧɚɱɚɬɶɫɹ, ɡɚɫɬɨɩɨɪɢɥɚɫɶ ɢɡ-ɡɚ ɩɥɨɯɨɝɨ ɤɚɱɟɫɬɜɚ ɤɨɫɬɸɦɨɜ, ɜɵɩɨɥɧɟɧɧɵɯ
ɩɨ ɪɢɫɭɧɤɚɦ ɢɬɚɥɶɹɧɫɤɨɝɨ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ, ɢ ɱɬɨ ɨɧ, Ʉɪɢɫɬɢɚɧ-ɀɚɤ, ɬɜɺɪɞɨ ɪɚɫɫɱɢɬɵɜɚɟɬ ɧɚ ɦɨɸ ɫɨɥɢɞɚɪɧɨɫɬɶ ɮɪɚɧɰɭɡɫɤɨɝɨ ɤɢɧɟɦɚɬɨɝɪɚɮɢɫɬɚ, ɤɨɬɨɪɚɹ ɜɵɜɟɞɟɬ
ɟɝɨ ɩɪɟɞɩɪɢɹɬɢɟ ɢɡ ɷɬɨɝɨ ɧɟɩɪɟɞɜɢɞɟɧɧɨɝɨ ɬɭɩɢɤɚ. ə ɫɨɫɥɚɥɫɹ ɧɚ ɬɨ, ɱɬɨ ɩɨɞɩɢɫɚɥ ɤɨɧɬɪɚɤɬ, ɡɚɩɪɟɳɚɸɳɢɣ ɩɪɟɞɩɪɢɧɢɦɚɬɶ ɪɚɛɨɬɭ ɜ ɨɛɥɚɫɬɢ ɤɢɧɟɦɚɬɨɝɪɚɮɢɢ,
ɢ ɱɬɨ, ɜɫɥɟɞɫɬɜɢɟ ɷɬɨɝɨ... ɢ ɬ. ɞ.
“ɇɟ ɯɨɱɭ ɧɢɱɟɝɨ ɫɥɭɲɚɬɶ, – ɨɬɜɟɬɢɥ Ʉɪɢɫɬɢɚɧ-ɀɚɤ, – ɧɟɦɟɞɥɟɧɧɨ ɩɪɢɟɡɠɚɣɬɟ, ɹ
ɜɚɫ ɠɞɭ. Ɇɵ ɜɫɟ ɨɛɫɭɞɢɦ!”
ə ɨɬɩɪɚɜɢɥɫɹ ɧɚ ɜɫɬɪɟɱɭ ɫ ɧɢɦ, ɦɵ ɩɨɝɨɜɨɪɢɥɢ, ɨɧ ɦɧɟ ɩɨɤɚɡɚɥ ɧɟɫɤɨɥɶɤɨ ɤɚɞɪɨɜ ɮɢɥɶɦɚ, ɫɨɜɟɪɲɟɧɧɨ ɤɚɬɚɫɬɪɨɮɢɱɟɫɤɢɯ ɫ ɬɨɱɤɢ ɡɪɟɧɢɹ ɤɨɫɬɸɦɨɜ. ə ɩɨɜɬɨɪɢɥ, ɱɬɨ ɧɟ ɦɨɝɭ ɩɪɢɧɹɬɶ ɷɬɨɬ ɡɚɤɚɡ, ɧɟ ɩɨɝɨɜɨɪɢɜ ɩɪɟɞɜɚɪɢɬɟɥɶɧɨ ɫ ɢɬɚɥɶɹɧɫɤɢɦ ɯɭɞɨɠɧɢɤɨɦ ɩɨ ɤɨɫɬɸɦɚɦ ɢ ɱɬɨ, ɜɜɢɞɭ ɩɨɥɧɨɝɨ ɨɬɫɭɬɫɬɜɢɹ ɜɪɟɦɟɧɢ, ɹ
ɛɭɞɭ ɜɵɧɭɠɞɟɧ ɢɦɩɪɨɜɢɡɢɪɨɜɚɬɶ ɤɨɫɬɸɦɵ ɛɟɡ ɩɪɟɞɜɚɪɢɬɟɥɶɧɵɯ ɷɫɤɢɡɨɜ. Ʉɪɨɦɟ
ɬɨɝɨ, ɹ ɩɨɬɪɟɛɨɜɚɥ ɚɛɫɨɥɸɬɧɨɣ ɫɟɤɪɟɬɧɨɫɬɢ ɦɨɟɣ ɪɚɛɨɬɵ.
“ə ɡɚɪɚɧɟɟ ɩɪɢɧɢɦɚɸ ɜɚɲɢ ɭɫɥɨɜɢɹ, – ɨɛɴɹɜɢɥ ɦɧɟ Ʉɪɢɫɬɢɚɧ-ɀɚɤ, – ɢ ɞɚɸ ɜɚɦ
ɫɥɨɜɨ, ɱɬɨ ɜ ɦɨɟɦ ɫɥɟɞɭɸɳɟɦ ɮɢɥɶɦɟ ɜɵ ɛɭɞɟɬɟ ɞɟɥɚɬɶ ɤɨɫɬɸɦɵ ɜ ɫɚɦɵɯ
ɥɭɱɲɢɯ ɭɫɥɨɜɢɹɯ, ɤɚɤɢɟ ɬɨɥɶɤɨ ɜɨɡɦɨɠɧɵ”.
Ɇɨɝ ɥɢ ɹ ɨɬɤɚɡɚɬɶ ɜ ɩɨɦɨɳɢ ɦɨɟɦɭ ɫɨɛɪɚɬɭ ɩɨ ɩɪɨɮɟɫɫɢɢ ɜ ɷɬɨɣ ɬɪɭɞɧɨɣ ɫɢɬɭɚɰɢɢ? ɂɬɚɥɶɹɧɫɤɢɣ ɯɭɞɨɠɧɢɤ ɩɨ ɤɨɫɬɸɦɚɦ, ɫɥɟɝɲɢɣ ɜ ɩɨɫɬɟɥɶ ɩɨ ɩɪɢɱɢɧɟ ɬɹɠɟɥɨɣ ɛɨɥɟɡɧɢ, ɞɚɥ ɦɧɟ ɫɜɨɟ ɛɥɚɝɨɫɥɨɜɟɧɢɟ. ɗɬɨ ɛɵɥɨ ɜ ɫɭɛɛɨɬɭ. ȼ ɬɟɱɟɧɢɟ ɞɜɭɯ
ɧɨɱɟɣ ɢ ɜɟɫɶ ɞɟɧɶ ɜ ɜɨɫɤɪɟɫɟɧɶɟ, ɦɚɫɬɟɪɫɤɢɟ ɨɞɧɨɝɨ ɞɨɦɚ ɦɨɞɵ, ɤɨɬɨɪɵɣ ɨɬɤɥɢɤɧɭɥɫɹ ɧɚ ɦɨɣ ɩɪɢɡɵɜ, ɪɚɛɨɬɚɥɢ ɜ ɦɨɟɦ ɩɪɢɫɭɬɫɬɜɢɢ ɧɚɞ ɨɱɟɧɶ ɫɥɨɠɧɵɦ
ɩɥɚɬɶɟɦ Ɇɚɪɢɢ Ʉɚɡɚɪɟɫ, ɢ ɫ ɭɬɪɚ ɜ ɩɨɧɟɞɟɥɶɧɢɤ ɫɴɟɦɤɢ ɜɨɡɨɛɧɨɜɢɥɢɫɶ ɛɟɡ ɦɢɧɭɬɵ ɨɩɨɡɞɚɧɢɹ (ɷɬɨɬ ɞɨɦ ɦɨɞɵ ɩɨɧɚɱɚɥɭ ɜɵɤɚɡɚɥ ɫɥɢɲɤɨɦ ɦɧɨɝɨ ɞɨɛɪɨɣ ɜɨɥɢ,

292

ɂɪɢɧɚ Ɉɛɭɯɨɜɚ-Ɂɟɥɢɧɶɫɤɚɹ
ɧɨ ɜɫɤɨɪɟ ɨɬɤɚɡɚɥɫɹ ɨɬ ɝɪɚɮɢɤɚ ɪɚɛɨɬ ɩɨɞ ɩɪɟɞɥɨɝɨɦ, ɱɬɨ ɭɫɥɨɜɢɹ ɪɚɛɨɬɵ ɧɟ ɛɵɥɢ ɨɝɨɜɨɪɟɧɵ ɩɪɟɞɜɚɪɢɬɟɥɶɧɨ). Ɇɧɨɠɟɫɬɜɨ ɤɨɫɬɸɦɨɜ, ɜɵɩɨɥɧɟɧɧɵɯ ɛɟɡ ɩɨɞɝɨɬɨɜɤɢ, ɧɚ ɦɟɫɬɟ, ɢɡɝɨɬɚɜɥɢɜɚɥɢɫɶ ɛɟɡ ɷɫɤɢɡɨɜ. Ɍɪɟɛɨɜɚɧɢɹ ɤɨɧɫɩɢɪɚɰɢɢ ɢ ɧɟɥɟɝɚɥɶɧɨɫɬɶ ɦɨɟɣ ɪɚɛɨɬɵ ɩɨɫɬɨɹɧɧɨ ɟɟ ɨɫɥɨɠɧɹɥɢ ɢ ɩɪɢɧɟɫɥɢ ɦɧɟ ɧɟ ɨɞɧɭ ɞɨɩɨɥɧɢɬɟɥɶɧɭɸ ɛɟɫɫɨɧɧɭɸ ɧɨɱɶ. Ɍɟɦ ɧɟ ɦɟɧɟɟ, ɹ ɫɨɜɟɪɲɢɥ ɷɬɨ ɩɪɟɫɬɭɩɥɟɧɢɟ ɡɚ ɧɟɫɤɨɥɶɤɨ ɞɧɟɣ ɞɨ ɩɪɟɞɭɫɦɨɬɪɟɧɧɨɝɨ ɫɪɨɤɚ, ɢ ɩɥɨɞɵ ɦɨɟɝɨ ɩɪɚɜɨɧɚɪɭɲɟɧɢɹ ɧɟ
ɩɨɦɟɲɚɥɢ ɩɨɥɭɱɢɬɶ ɮɢɥɶɦɭ ɝɥɚɜɧɭɸ ɩɪɟɦɢɸ ɧɚ ɦɟɠɞɭɧɚɪɨɞɧɨɦ ɮɟɫɬɢɜɚɥɟ.14

Ɍɨɝɞɚ ɠɟ, ɜ 1947 ɝ. Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ ɩɪɢɝɥɚɫɢɥ ɩɨɪɚɛɨɬɚɬɶ ɫɬɚɬɢɫɬɤɨɣ ɧɟɡɧɚɤɨɦɭɸ ɞɟɜɭɲɤɭ, ɤɨɬɨɪɭɸ ɨɧ ɭɜɢɞɟɥ, ɜɵɯɨɞɹ ɢɡ ɪɟɫɬɨɪɚɧɚ:
ɍ ɧɟɟ ɛɵɥɢ ɩɨɬɪɹɫɚɸɳɢɟ ɜɨɥɨɫɵ ɰɜɟɬɚ ɤɪɚɫɧɨɝɨ ɞɟɪɟɜɚ, ɚ ɱɟɪɬɵ ɥɢɰɚ ɨɬɜɟɱɚɥɢ
ɬɢɩɭ, ɤɨɬɨɪɵɣ ɹ ɢɫɤɚɥ ɞɥɹ ɩɪɟɞɫɬɨɹɳɟɝɨ ɮɢɥɶɦɚ. <...> ɇɚɡɚɜɬɪɚ ɨɧɚ ɩɨɡɜɨɧɢɥɚ ɢ
ɩɪɢɟɯɚɥɚ ɜ ɫɬɭɞɢɸ. ə ɞɨɥɠɟɧ ɛɵɥ ɫɞɟɥɚɬɶ ɫɨɬɧɸ ɤɨɫɬɸɦɨɜ ɜ ɷɬɨɬ ɞɟɧɶ, ɩɨɷɬɨɦɭ
ɩɟɪɜɨɟ ɤɢɧɟɦɚɬɨɝɪɚɮɢɱɟɫɤɨɟ ɩɥɚɬɶɟ ɞɥɹ ɞɟɛɸɬɚɧɬɤɢ ɫɩɪɨɟɤɬɢɪɨɜɚɥɚ ɦɨɹ ɚɫɫɢɫɬɟɧɬɤɚ, ɸɧɚɹ ɯɭɞɨɠɧɢɰɚ ɩɨ ɤɨɫɬɸɦɚɦ Ɇɚɞɥɟɧ Ɋɨɛɢɧɫɨɧ – ɩɥɚɬɶɟ ɛɵɥɨ ɜɵɩɨɥɧɟɧɨ ɜ ɞɭɯɟ ɢɡɹɳɧɨɣ ɪɨɫɤɨɲɢ. ɇɚ ɩɥɨɳɚɞɤɟ ɜɫɟ ɜɨɫɯɢɳɚɥɢɫɶ ɷɬɨɣ ɫɬɚɬɢɫɬɤɨɣ ɢ
ɟɟ ɧɟɫɤɨɥɶɤɨ ɞɢɤɨɣ ɤɪɚɫɨɬɨɣ. ɗɬɨ ɛɵɥɨ ɫɭɳɟɫɬɜɨ ɫɢɦɩɚɬɢɱɧɨɟ, ɪɨɛɤɨɟ, ɫɞɟɪɠɚɧɧɨɟ. ȼɨ ɜɪɟɦɹ ɩɟɪɟɪɵɜɨɜ ɨɧɚ ɫɩɨɤɨɣɧɨ ɱɢɬɚɥɚ ɤɚɤɨɣ-ɬɨ ɪɨɦɚɧ. Ɇɵ ɫɬɚɥɢ
ɞɪɭɡɶɹɦɢ, ɢ ɹ ɫɞɟɥɚɥ ɧɟɫɤɨɥɶɤɨ ɟɟ ɮɨɬɨɝɪɚɮɢɣ ɞɥɹ ɫɜɨɟɣ ɤɚɪɬɨɬɟɤɢ. ɉɪɢɟɯɚɜ ɜ
Ɋɢɦ ɱɟɬɵɪɟ ɦɟɫɹɰɚ ɫɩɭɫɬɹ ɞɥɹ ɫɴɟɦɨɤ ɞɪɭɝɨɝɨ ɮɢɥɶɦɚ, ɹ ɩɨɩɪɨɫɢɥ ɚɫɫɢɫɬɟɧɬɚ
ɩɨ ɚɤɬɟɪɚɦ ɜɵɫɥɚɬɶ ɩɪɢɝɥɚɲɟɧɢɟ ɷɬɨɣ ɫɬɚɬɢɫɬɤɟ.
“ɗɬɨɣ? ɇɟɱɟɝɨ ɢ ɞɭɦɚɬɶ! – ɨɬɜɟɬɢɥ ɬɨɬ ɫ ɩɪɢɫɭɳɟɣ ɟɦɭ ‘ɞɟɥɢɤɚɬɧɨɫɬɶɸ’, – ɨɞɢɧ
ɩɪɨɞɸɫɟɪ ɩɨɞɯɜɚɬɢɥ ɟɟ, ɩɨɤɚ ɨɧɚ ɛɵɥɚ ɟɳɟ ɫɬɚɬɢɫɬɤɨɣ, ɢ ɫɟɣɱɚɫ ɨɧɚ ɫɧɢɦɚɟɬɫɹ
ɤɚɤ ɡɜɟɡɞɚ”.
ɗɬɨ ɛɵɥɚ ɩɪɟɤɪɚɫɧɚɹ ɋɢɥɶɜɚɧɚ Ɇɚɧɝɚɧɨ.15

ɉɨɫɥɟ ɫɴɟɦɨɤ ɞɜɭɯ ɨɩɟɪ Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ ɪɚɛɨɬɚɥ ɧɚ ɫɴɟɦɤɚɯ ɮɢɥɶɦɚ ɨ
“Ʉɚɥɢɨɫɬɪɨ” (“Black Magic”) ɫ Ɉɪɫɨɧɨɦ ɍɷɥɥɫɨɦ, ɦɧɨɝɨɫɬɨɪɨɧɧɟɣ ɬɚɥɚɧɬɥɢɜɨɫɬɶɸ ɤɨɬɨɪɨɝɨ ɨɧ ɜɫɟɝɞɚ ɢɫɤɪɟɧɧɟ ɜɨɫɯɢɳɚɥɫɹ.
Ɇɧɨɝɢɟ ɫɰɟɧɵ “Ʉɚɥɢɨɫɬɪɨ” ɫɧɢɦɚɥɢɫɶ ɜ ɩɵɲɧɵɯ ɫɚɥɨɧɚɯ ɛɵɜɲɟɝɨ
ɤɨɪɨɥɟɜɫɤɨɝɨ ɞɜɨɪɰɚ Ʉɜɢɪɢɧɚɥ, ɥɸɛɟɡɧɨ ɩɪɟɞɨɫɬɚɜɥɟɧɧɨɝɨ ɜ ɪɚɫɩɨɪɹɠɟɧɢɟ ɚɦɟɪɢɤɚɧɫɤɢɯ ɤɢɧɟɦɚɬɨɝɪɚɮɢɫɬɨɜ ɢɬɚɥɶɹɧɫɤɢɦ ɩɪɚɜɢɬɟɥɶɫɬɜɨɦ.
ɋɨ ɫɴɟɦɤɚɦɢ “ɑɟɪɧɨɣ ɦɚɝɢɢ” ɫɜɹɡɚɧɨ ɦɧɨɠɟɫɬɜɨ ɡɚɛɚɜɧɵɯ ɢɫɬɨɪɢɣ,
ɪɚɫɫɤɚɡɚɧɧɵɯ Ⱥɧɧɟɧɤɨɜɵɦ ɜɫɟ ɜ ɬɨɣ ɠɟ ɤɧɢɝɟ “Ɉɞɟɜɚɹ ɤɢɧɨɡɜɟɡɞ”.
“ɂɬɚɥɶɹɧɫɤɚɹ ɩɨɥɨɫɚ” ɩɪɨɞɨɥɠɚɥɚɫɶ: ɜ 50-ɯ ɝɨɞɚɯ Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ ɱɚɫɬɨ
ɛɵɜɚɥ ɜ ɂɬɚɥɢɢ ɢ ɞɚɠɟ ɨɫɬɚɜɚɥɫɹ ɬɚɦ ɧɚɞɨɥɝɨ.16 ȼ ɩɢɫɶɦɟ ɨɬ 24 ɮɟɜɪɚɥɹ 1962 ɝ., ɚɞɪɟɫɨɜɚɧɧɨɦ ɛɵɜɲɟɣ ɠɟɧɟ Ʌɟɧɨɱɤɟ, ɠɢɜɲɟɣ ɜ Ɇɨɫɤɜɟ

Ɍɚɦ ɠɟ. ɋ. 265-266.
Ɍɚɦ ɠɟ. ɋ. 149.
16 ȼ ɧɚɱɚɥɟ 50-ɯ, ɤɪɨɦɟ “ɉɭɱɱɢɧɢ”, Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ ɞɟɥɚɥ ɤɨɫɬɸɦɵ ɤ ɫɥɟɞɭɸɳɢɦ ɢɬɚɥɶɹɧɫɤɢɦ ɮɢɥɶɦɚɦ: “Appassionamente” (ɪɟɠ. Ⱦɠɚɤɨɦɨ Ⱦɠɟɧɬɢɥɶɭɨɦɨ) ɢ “I tre ladri”
(ɪɟɠ. Ʌɢɨɧɟɥɥɨ ɞɟ Ɏɟɥɢɱɟ) – ɨɛɚ ɜ 1954 ɝ., ɢ ɤ ɮɪɚɧɤɨ-ɢɬɚɥɶɹɧɫɤɨɦɭ ɮɢɥɶɦɭ “La contessa di Castiglione” (1955 ɝ.).
14

15

ɘɪɢɣ Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ ɜ ɂɬɚɥɢɢ

293

(ɩɟɪɟɩɢɫɤɚ ɜɨɫɫɬɚɧɨɜɢɥɢɫɶ ɜ ɫɚɦɨɦ ɧɚɱɚɥɟ 60-ɯ ɝɝ.), ɘɪɢɣ ɉɚɜɥɨɜɢɱ
ɩɢɲɟɬ:
ə ɪɚɛɨɬɚɸ ɧɟ ɩɨɤɥɚɞɚɹ ɪɭɤ. Ɋɚɡɴɟɡɠɚɸ ɧɚ ɦɨɟɣ ɦɚɲɢɧɟ ɩɨ ɜɫɟɣ ȿɜɪɨɩɟ. ȼ
ɩɪɨɲɥɨɦ ɝɨɞɭ [ɜ 1960-ɦ] ɛɵɥ ɜ ɦɨɟɣ ɥɸɛɢɦɨɣ ȼɟɧɟɰɢɢ, ɱɬɨɛɵ ɩɨɫɟɬɢɬɶ ɫɨɜɟɬɫɤɢɣ ɜɵɫɬɚɜɨɱɧɵɣ ɩɚɜɢɥɶɨɧ, ɜ ɤɨɬɨɪɨɦ ɹ ɜɵɫɬɚɜɥɹɥɫɹ ɜ 1924-ɦ ɝɨɞɭ. ɉɨɛɪɨɞɢɥ
ɩɨ ɤɪɭɬɵɦ ɦɨɫɬɚɦ ɢ ɩɨɩɥɚɜɚɥ ɩɨ ɤɚɧɚɥɚɦ 12 ɞɧɟɣ. ɉɨɬɨɦ ɩɪɨɟɯɚɥ ɱɟɪɟɡ ɜɫɸ
ɂɬɚɥɢɸ, ɨɫɬɚɧɚɜɥɢɜɚɹɫɶ ɬɨ ɜ Ɇɚɧɬɭɟ, ɬɨ ɜ ɋɢɟɧɟ, ɬɨ ɜɨ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ, ɬɨ ɜ Ƚɟɧɭɟ.
Ⱦɜɚ ɝɨɞɚ ɬɨɦɭ ɧɚɡɚɞ ɩɪɨɜɟɥ 8 ɦɟɫɹɰɟɜ ɜ Ɇɸɧɯɟɧɟ ɢ ɜ ɞɪɭɝɢɯ ɝɨɪɨɞɚɯ Ƚɟɪɦɚɧɢɢ,
ɩɨɬɨɦ ɪɚɛɨɬɚɥ ɜ Ʌɨɧɞɨɧɟ, ɢ ɨɬɞɵɯɚɥ ɜ ɪɵɛɚɱɶɟɣ Ȼɪɟɬɚɧɢ. Ⱦɨ ɷɬɨɝɨ ɩɪɨɠɢɥ
ɨɤɨɥɨ ɬɪɟɯ ɥɟɬ ɜ Ɋɢɦɟ.17

ȼ 1960-ɯ ɝɨɞɚɯ Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ ɩɪɚɤɬɢɱɟɫɤɢ ɭɠɟ ɧɟ ɪɚɛɨɬɚɥ ɜ ɤɢɧɨ ɢ, ɩɨ
ɜɫɟɣ ɜɢɞɢɦɨɫɬɢ, ɩɟɪɟɫɬɚɥ ɛɵɜɚɬɶ ɜ ɂɬɚɥɢɢ.
Ɉɫɬɚɟɬɫɹ ɫɤɚɡɚɬɶ ɧɟɫɤɨɥɶɤɨ ɫɥɨɜ ɨ ɟɝɨ ɢɬɚɥɶɹɧɫɤɢɯ ɞɪɭɡɶɹɯ. ɉɨɫɥɟ
ɜɨɣɧɵ Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ ɜɫɬɪɟɬɢɥɫɹ ɫɨ ɫɜɨɢɦ ɛɵɜɲɢɦ ɚɫɫɢɫɬɟɧɬɨɦ Ȼɢɝɚɰɰɢ,
ɜɨɡɨɛɧɨɜɢɥɢɫɶ ɢ ɟɝɨ ɨɬɧɨɲɟɧɢɹ ɫ Ɏɪɚɧɱɨɥɢɧɢ. Ɇɚɪɢɨ ɋɨɥɶɞɚɬɢ, ɫɬɚɜɲɢɣ ɤ ɬɨɦɭ ɜɪɟɦɟɧɢ ɪɟɠɢɫɫɟɪɨɦ-ɩɨɫɬɚɧɨɜɳɢɤɨɦ, ɩɨɤɚɡɚɥ ɞɚɜɧɟɦɭ
ɞɪɭɝɭ ɫɜɨɣ ɧɨɜɵɣ, ɩɨɱɬɢ ɭɠɟ ɫɦɨɧɬɢɪɨɜɚɧɧɵɣ ɮɢɥɶɦ “ȿɜɝɟɧɢɹ Ƚɪɚɧɞɟ”:
ɉɟɪɟɞ ɷɤɪɚɧɨɦ ɧɚɫ ɛɵɥɨ ɬɨɥɶɤɨ ɞɜɨɟ. ɉɪɢ ɬɚɤɨɦ ɩɪɨɫɦɨɬɪɟ ɮɢɥɶɦ ɜɨɫɩɪɢɧɢɦɚɟɬɫɹ ɫɨɜɟɪɲɟɧɧɨ ɢɧɚɱɟ, ɫɨɜɟɪɲɟɧɧɨ ɩɨ-ɞɪɭɝɨɦɭ ɨɳɭɳɚɟɲɶ ɟɝɨ ɞɨɫɬɨɢɧɫɬɜɚ,
ɱɟɦ ɫɢɞɹ ɜ ɡɚɥɟ, ɩɨɥɧɨɦ ɡɪɢɬɟɥɟɣ. <...> Ɏɢɥɶɦ Ɇɚɪɢɨ ɋɨɥɶɞɚɬɢ ɨɛɥɚɞɚɥ ɨɱɟɧɶ
ɪɟɞɤɢɦɢ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɵɦɢ ɞɨɫɬɨɢɧɫɬɜɚɦɢ <...> – ɷɬɨ ɛɵɥ ɮɢɥɶɦ ɞɟɬɚɥɟɣ. Ⱦɟɬɚɥɢ ɧɚɢɛɨɥɟɟ ɡɧɚɱɢɦɵɟ, ɧɚɢɛɨɥɟɟ ɪɚɛɨɬɚɸɳɢɟ, ɧɚɢɛɨɥɟɟ ɩɪɨɞɭɦɚɧɧɵɟ, ɞɟɥɚɥɢ ɢɡ
“ȿɜɝɟɧɢɢ Ƚɪɚɧɞɟ” ɋɨɥɶɞɚɬɢ ɫɨɛɵɬɢɟ ɚɜɚɧɝɚɪɞɧɨɝɨ ɤɢɧɟɦɚɬɨɝɪɚɮɚ. ȿɝɨ ɮɢɥɶɦ
ɛɵɥ ɛɨɥɟɟ ɧɨɜɚɬɨɪɫɤɢɦ, ɱɟɦ “Ɋɢɦ – ɨɬɤɪɵɬɵɣ ɝɨɪɨɞ” ɢ “ɉɚɢɫɚ” Ɋɨɛɟɪɬɨ Ɋɨɫɫɟɥɢɧɢ ɢɥɢ “ɉɨɯɢɬɢɬɟɥɢ ɜɟɥɨɫɢɩɟɞɨɜ” ȼɢɬɬɨɪɢɨ Ⱦɟ ɋɢɤɚ.18

ɋɚɦɵɦ ɞɚɜɧɢɦ ɞɪɭɝɨɦ Ⱥɧɧɟɧɤɨɜɚ ɜ ɂɬɚɥɢɢ ɛɵɥ ɢɡɜɟɫɬɧɵɣ ɢɫɫɥɟɞɨɜɚɬɟɥɶ ɪɭɫɫɤɨɣ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɵ ɢ ɬɟɚɬɪɚ ɗɬɬɨɪɟ Ʌɨ Ƚɚɬɬɨ, ɤɨɬɨɪɵɣ ɧɟɨɞɧɨɤɪɚɬɧɨ ɢ ɩɨɞɨɥɝɭ ɛɵɜɚɥ ɜ ɉɚɪɢɠɟ. ȼ ɫɜɨɟɦ ɮɭɧɞɚɦɟɧɬɚɥɶɧɨɦ ɬɪɭɞɟ ɨ ɪɭɫɫɤɨɦ ɬɟɚɬɪɟ19 ɢɬɚɥɶɹɧɫɤɢɣ ɢɫɬɨɪɢɤ ɩɪɢɜɟɥ ɨɬɪɵɜɤɢ ɢɡ ɡɧɚɦɟɧɢɬɨɣ ɫɬɚɬɶɢ Ⱥɧɧɟɧɤɨɜɚ “Ɍɟɚɬɪ ɞɨ ɤɨɧɰɚ” (1921), ɝɞɟ Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ ɨɛɨɫɧɨɜɵɜɚɥ ɧɟɨɛɯɨɞɢɦɨɫɬɶ ɩɪɢɦɟɧɟɧɢɹ ɜ ɬɟɚɬɪɚɥɶɧɵɯ ɩɨɫɬɚɧɨɜɤɚɯ “ɞɢɧɚɦɢɱɟɫɤɢɯ ɞɟɤɨɪɚɰɢɣ”. ɗɬɭ ɤɧɢɝɭ Ʌɨ Ƚɚɬɬɨ Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ ɭɩɨɦɢɧɚɟɬ ɜ
ɫɜɹɡɢ ɫ ɪɚɫɫɤɚɡɨɦ ɨɛ ɨɫɭɳɟɫɬɜɥɟɧɢɢ ɩɨɫɬɚɧɨɜɤɢ ɦɚɫɫɨɜɨɝɨ ɡɪɟɥɢɳɚ
“ȼɡɹɬɢɟ Ɂɢɦɧɟɝɨ ɞɜɨɪɰɚ”.20
ȼ ɫɜɨɸ ɨɱɟɪɟɞɶ Ʌɨ Ƚɚɬɬɨ ɪɚɫɫɤɚɡɚɥ ɨ ɫɜɨɢɯ ɜɫɬɪɟɱɚɯ ɫ Ⱥɧɧɟɧɤɨɜɵɦ ɢ ɨ ɜɵɩɨɥɧɟɧɧɨɦ ɢɦ ɩɨɪɬɪɟɬɟ ɜ ɜɨɫɩɨɦɢɧɚɧɢɹɯ, ɩɟɪɟɜɟɞɟɧɧɵɯ ɧɚ
ɪɭɫɫɤɢɣ ɹɡɵɤ:
ɊȽȺɅɂ Ɏ. 2618. Ɉɩ. 2, ɟɞ. ɯɪ. 10.
Ɍɚɦ ɠɟ. ɋ. 194-195.
19 Lo Gatto E. Storia del teatro russo. Firenze: Sansoni, 1952.
20 Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ ɘ. Ⱦɧɟɜɧɢɤ ɦɨɢɯ ɜɫɬɪɟɱ. Ɍ. 2. ɋ. 127.

17

18

294

ɂɪɢɧɚ Ɉɛɭɯɨɜɚ-Ɂɟɥɢɧɶɫɤɚɹ
ȿɳɟ ɫ ɨɞɧɢɦ ɜɵɞɚɸɳɢɦɫɹ ɯɭɞɨɠɧɢɤɨɦ, ɘɪɢɟɦ Ⱥɧɧɟɧɤɨɜɵɦ, ɹ ɩɨɡɧɚɤɨɦɢɥɫɹ ɜ
1924 ɝɨɞɭ, ɤɨɝɞɚ ɨɧ ɩɪɢɛɵɥ ɜ ɂɬɚɥɢɸ ɧɚ ɬɨɪɠɟɫɬɜɟɧɧɨɟ ɨɬɤɪɵɬɢɟ ɩɟɪɜɨɝɨ ɫɨɜɟɬɫɤɨɝɨ ɩɚɜɢɥɶɨɧɚ ɧɚ ɦɟɠɞɭɧɚɪɨɞɧɨɣ ɜɵɫɬɚɜɤɟ ɜ ȼɟɧɟɰɢɢ. Ɇɧɟ ɩɪɟɞɫɬɚɜɢɥɫɹ
ɫɥɭɱɚɣ ɜɧɨɜɶ ɜɫɬɪɟɬɢɬɶɫɹ ɫ ɧɢɦ ɜ Ɋɢɦɟ, ɝɞɟ ɹ ɩɨɡɢɪɨɜɚɥ ɞɥɹ ɩɨɪɬɪɟɬɚ ɩɟɪɨɦ,
ɤɨɬɨɪɵɣ ɨɧ ɞɥɹ ɦɟɧɹ ɫɞɟɥɚɥ, ɜɜɟɞɹ ɦɟɧɹ ɬɚɤɢɦ ɨɛɪɚɡɨɦ ɜ ɝɚɥɟɪɟɸ ɩɨɪɬɪɟɬɨɜ, ɫ
ɤɨɬɨɪɵɦɢ ɞɥɹ ɦɧɨɝɢɯ ɫɜɹɡɚɧɨ ɝɥɚɜɧɵɦ ɨɛɪɚɡɨɦ ɟɝɨ ɢɦɹ; ɱɚɫɬɨ ɲɭɬɢɥ, ɱɬɨ ɦɧɨɝɢɟ ɩɨɷɬɵ ɢ ɩɢɫɚɬɟɥɢ ɩɨɥɭɱɢɥɢ ɢɡɜɟɫɬɧɨɫɬɶ ɩɪɟɠɞɟ ɜɫɟɝɨ ɛɥɚɝɨɞɚɪɹ ɬɨɦɭ, ɱɬɨ...
ɩɨɡɢɪɨɜɚɥɢ Ⱥɧɧɟɧɤɨɜɭ – Ⱥɯɦɚɬɨɜɚ, Ȼɥɨɤ, ɉɚɫɬɟɪɧɚɤ, Ɇɚɹɤɨɜɫɤɢɣ, Ƚɨɪɶɤɢɣ...
Ɇɨɹ ɞɪɭɠɛɚ ɫ Ⱥɧɧɟɧɤɨɜɵɦ ɜɨɡɧɢɤɥɚ ɩɨɫɥɟ 1930 ɝɨɞɚ, ɤɨɝɞɚ ɨɧ ɜ ɨɬɜɟɬ ɧɚ ɦɨɣ
ɜɢɡɢɬ ɜ ȼɟɧɟɰɢɸ ɩɪɢɟɯɚɥ ɜ ɋɨɪɛɨɧɧɭ, ɱɬɨɛɵ ɩɨɫɥɭɲɚɬɶ ɦɨɸ ɥɟɤɰɢɸ “ɂɬɚɥɢɹ ɜ
ɪɭɫɫɤɨɣ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɟ”. <…> Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ ɛɵɥ ɨɛɚɹɬɟɥɶɧɵɦ ɱɟɥɨɜɟɤɨɦ. Ʉɨɝɞɚ ɹ ɜɧɨɜɶ
ɜɫɬɪɟɬɢɥ ɟɝɨ ɜ ɉɚɪɢɠɟ, ɨɧ ɟɳɟ ɧɨɫɢɥ ɦɨɧɨɤɥɶ, ɩɪɢɜɵɱɤɚ, ɨɬ ɤɨɬɨɪɨɣ ɨɧ ɨɬɜɵɤ ɜ
ɛɨɥɟɟ ɩɨɡɞɧɢɟ ɝɨɞɵ, ɤɨɝɞɚ ɦɵ ɜɫɬɪɟɱɚɥɢɫɶ ɨɛɵɱɧɨ ɜɨ ɜɪɟɦɹ ɱɚɟɩɢɬɢɹ ɜ ɟɝɨ ɩɪɟɜɨɫɯɨɞɧɨɣ ɫɬɭɞɢɢ ɧɚ Rue Campagne-Première 31 bis, ɤɭɞɚ ɹ ɱɚɫɬɨ ɨɬɩɪɚɜɥɹɥɫɹ.
<…> Ɍɪɭɞɧɨ ɩɟɪɟɨɰɟɧɢɬɶ, ɫɤɨɥɶ ɨɛɹɡɚɧ ɹ Ⱥɧɧɟɧɤɨɜɭ ɡɚ ɟɝɨ ɠɢɜɵɟ ɪɚɫɫɤɚɡɵ ɢɡ
ɢɫɬɨɪɢɢ ɫɨɜɪɟɦɟɧɧɨɝɨ ɪɭɫɫɤɨɝɨ ɬɟɚɬɪɚ, ɧɟ ɝɨɜɨɪɹ ɭɠɟ ɨ ɤɧɢɝɚɯ.21

ɉɨɪɬɪɟɬ ɩɟɪɨɦ, ɨ ɤɨɬɨɪɨɦ ɪɚɫɫɤɚɡɵɜɚɟɬ ɢɬɚɥɶɹɧɫɤɢɣ ɢɫɫɥɟɞɨɜɚɬɟɥɶ ɪɭɫɫɤɨɣ ɤɭɥɶɬɭɪɵ, ɛɵɥ ɜɵɩɨɥɧɟɧ Ⱥɧɧɟɧɤɨɜɵɦ ɜ 1943 ɝ. (ɟɫɥɢ ɪɟɱɶ
ɢɞɟɬ ɢɦɟɧɧɨ ɨɛ ɷɬɨɦ ɩɨɪɬɪɟɬɟ). Ɉɧ ɜɨɫɩɪɨɢɡɜɟɞɟɧ ɜ ɪɭɫɫɤɨɦ ɢɡɞɚɧɢɢ
ɤɧɢɝɢ ɢɬɚɥɶɹɧɫɤɨɝɨ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɨɜɟɞɚ. ɋɯɨɞɫɬɜɨ ɫ ɦɨɞɟɥɶɸ ɡɞɟɫɶ ɧɟ
ɬɨɥɶɤɨ ɜɧɟɲɧɟɟ, ɧɨ ɢ ɜɧɭɬɪɟɧɧɟɟ. ɗɬɨ ɬɪɭɞɧɨ ɨɩɪɟɞɟɥɢɬɶ ɨɞɧɢɦ ɥɢɲɶ
ɫɥɨɜɨɦ ‘ɩɫɢɯɨɥɨɝɢɡɦ’, ɯɨɬɹ, ɤɨɧɟɱɧɨ, ɩɨɪɬɪɟɬ ɩɫɢɯɨɥɨɝɢɱɟɧ, ɢ Ʌɨ Ƚɚɬɬɨ ɩɪɚɜɢɥɶɧɨ ɡɚɦɟɬɢɥ, ɱɬɨ ɩɨɪɬɪɟɬ ɩɪɟɤɪɚɫɧɨ ɜɩɢɫɵɜɚɟɬɫɹ ɜ ɚɧɧɟɧɤɨɜɫɤɭɸ ɝɚɥɟɪɟɸ.
ɂɬɚɥɶɹɧɫɤɢɣ ɩɢɫɚɬɟɥɶ ɛɵɥ ɨɞɧɢɦ ɢɡ ɬɟɯ, ɤɬɨ ɨɤɚɡɚɥɫɹ ɧɚ ɜɫɸ
ɠɢɡɧɶ “ɡɚɝɢɩɧɨɬɢɡɢɪɨɜɚɧ” ɩɨɪɬɪɟɬɚɦɢ Ⱥɧɧɟɧɤɨɜɚ. ɑɟɪɟɡ ɩɪɢɡɦɭ ɷɬɢɯ
ɩɨɪɬɪɟɬɨɜ ɨɧ ɜɨɫɩɪɢɧɢɦɚɥ “ɨɛɴɟɤɬ” ɫɜɨɢɯ ɩɪɨɮɟɫɫɢɨɧɚɥɶɧɵɯ ɢɧɬɟɪɟɫɨɜ (ɜ ɷɬɨɦ ɫɥɭɱɚɟ ɛɵɥɨ ɛɵ ɩɪɚɜɢɥɶɧɟɟ ɫɤɚɡɚɬɶ – ɠɢɡɧɟɧɧɨɣ ɫɬɪɚɫɬɢ) –
ɪɭɫɫɤɢɯ ɩɢɫɚɬɟɥɟɣ, ɪɟɠɢɫɫɟɪɨɜ, ɯɭɞɨɠɧɢɤɨɜ, ɚɤɬɟɪɨɜ. Ɉɧ ɜɫɩɨɦɢɧɚɥ ɨ
ɬɨɦ, ɤɚɤ ɜɩɟɪɜɵɟ ɭɜɢɞɟɥ ɜ Ʌɟɧɢɧɝɪɚɞɟ Ⱥɯɦɚɬɨɜɭ: “ə ɢɫɩɵɬɚɥ ɜɨɥɧɟɧɢɟ, ɭɜɢɞɟɜ ɟɟ ɡɧɚɦɟɧɢɬɭɸ ɱɟɥɤɭ, ɤɨɬɨɪɭɸ ɘɪɢɣ Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ ɜ ɫɜɨɟɦ
ɩɨɪɬɪɟɬɟ Ⱥɯɦɚɬɨɜɨɣ ɨɛɟɫɫɦɟɪɬɢɥ ɧɟ ɦɟɧɶɲɟ, ɱɟɦ ɬɟ ɧɟɫɤɨɥɶɤɨ ɥɢɧɢɣ,
ɤɨɬɨɪɵɦɢ Ɇɨɞɢɥɶɹɧɢ ɜ ɉɚɪɢɠɟ ɭɜɟɤɨɜɟɱɢɥ ɟɟ ɮɢɝɭɪɭ”.22 Ɉ ɜɫɬɪɟɱɟ ɫ
Ⱥɯɦɚɬɨɜɨɣ ɜ 1960 ɝ. ɨɧ ɜɫɩɨɦɢɧɚɥ ɬɚɤ: “ə ɩɨɩɪɨɫɢɥ ɮɨɬɨɝɪɚɮɢɸ, ɢ ɨɧɚ
ɧɟ ɨɬɤɚɡɚɥɚ ɦɧɟ; ɭɥɵɛɧɭɥɚɫɶ ɢ ɫɤɚɡɚɥɚ ɛɟɫɩɟɱɧɨ: ‘ɇɟ ɬɟɩɟɪɟɲɧɸɸ, ɨɞɧɚɤɨ, ɧɚ ɧɟɣ ɧɟ ɛɵɥɨ ɛɵ ɱɟɥɤɢ’. Ɉɧɚ ɩɨɦɧɢɥɚ, ɫ ɤɚɤɢɦ ɱɭɜɫɬɜɨɦ ɹ ɜɵɫɤɚɡɵɜɚɥɫɹ ɜ 1931 ɝɨɞɭ ɨ ɜɵɩɨɥɧɟɧɧɨɦ ɩɟɪɨɦ ɩɨɪɬɪɟɬɟ Ⱥɧɧɟɧɤɨɜɚ”.23

21 Ʌɨ Ƚɚɬɬɨ ɗ. Ɇɨɢ ɜɫɬɪɟɱɢ ɫ Ɋɨɫɫɢɟɣ / ɉɟɪ. Ʉ. Ƚɥɚɞɵɲ ɢ ɂ. Ⱦɟɪɝɚɱɟɜɨɣ. Ɇ. 1992.
ɋ. 128-129.
22 Ɍɚɦ ɠɟ. ɋ. 66.
23 Ɍɚɦ ɠɟ. ɋ. 70.

ɘɪɢɣ Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ ɜ ɂɬɚɥɢɢ

295

Ʌɨ Ƚɚɬɬɨ ɩɪɟɤɪɚɫɧɨ ɡɧɚɥ ɚɧɧɟɧɤɨɜɫɤɭɸ ɩɨɪɬɪɟɬɧɭɸ “ɝɚɥɟɪɟɸ”, ɚ
ɧɚ ɲɭɬɥɢɜɵɟ ɢ ɧɟɨɛɵɱɧɵɟ ɨɩɪɟɞɟɥɟɧɢɹ ɢɡ ɤɧɢɝɢ “ɉɨɜɟɫɬɶ ɨ ɩɭɫɬɹɤɚɯ”
ɫɫɵɥɚɥɫɹ ɜ ɫɜɨɟɣ ɤɧɢɝɟ “Storia della letteratura russa”.
Ɍɚɤɢɦ ɨɛɪɚɡɨɦ, ɦɨɠɧɨ ɭɛɟɞɢɬɶɫɹ, ɱɬɨ ɩɪɨɮɟɫɫɢɨɧɚɥɶɧɵɟ ɢ ɞɪɭɠɟɫɤɢɟ ɫɜɹɡɢ Ⱥɧɧɟɧɤɨɜɚ ɫ ɂɬɚɥɢɟɣ ɛɵɥɢ ɪɚɡɧɨɨɛɪɚɡɧɵ ɢ ɧɨɫɢɥɢ ɨɬɧɸɞɶ
ɧɟ ɫɥɭɱɚɣɧɵɣ ɯɚɪɚɤɬɟɪ. Ɉɛ ɷɬɨɦ ɫɜɢɞɟɬɟɥɶɫɬɜɭɸɬ ɦɧɨɝɨɱɢɫɥɟɧɧɵɟ
ɢɬɚɥɶɹɧɫɤɢɟ ɢ ɮɪɚɧɤɨ-ɢɬɚɥɶɹɧɫɤɢɟ ɮɢɥɶɦɵ ɫ ɭɱɚɫɬɢɟɦ Ⱥɧɧɟɧɤɨɜɚ, ɟɝɨ
ɭɫɬɨɣɱɢɜɵɣ ɢɧɬɟɪɟɫ ɤ ɢɬɚɥɶɹɧɫɤɨɣ ɤɭɥɶɬɭɪɟ, ɢɫɤɪɟɧɧɹɹ ɥɸɛɨɜɶ ɤ ɫɨɜɪɟɦɟɧɧɨɣ ɂɬɚɥɢɢ ɢ ɦɧɨɝɨɱɢɫɥɟɧɧɵɟ ɞɪɭɠɟɫɤɢɟ ɤɨɧɬɚɤɬɵ.

ɘ. Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ. ɉɨɪɬɪɟɬ ɗ. Ʌɨ Ƚɚɬɬɨ

ɊɈɋɋɂɃɋɄɂɃ ɇȿɄɊɈɉɈɅɖ ȼɈ ɎɅɈɊȿɇɐɂɂ

ɋɨɫɬɚɜɥɟɧɢɟ Ɇɢɯɚɢɥa Ɍɚɥɚɥɚɹ

ɋɚɦɵɣ ɡɧɚɱɢɬɟɥɶɧɵɣ ɪɨɫɫɢɣɫɤɢɣ ɧɟɤɪɨɩɨɥɶ ɜɨ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ ɫɮɨɪɦɢɪɨɜɚɥɫɹ ɧɚ ȿɜɚɧɝɟɥɢɱɟɫɤɨɦ (ɬ. ɧ. ɇɟɤɚɬɨɥɢɱɟɫɤɨɦ) ɤɥɚɞɛɢɳɟ Ⱥɥɥɨɪɢ,
ɹɜɥɹɸɳɢɦɫɹ ɯɪɨɧɨɥɨɝɢɱɟɫɤɢɦ ɩɪɨɞɨɥɠɟɧɢɟɦ ɬ. ɧ. Ⱥɧɝɥɢɣɫɤɨɝɨ ɤɥɚɞɛɢɳɚ. ɉɨ ɫɭɬɢ ɞɟɥɚ ɷɬɢ ɤɥɚɞɛɢɳɚ ɫɨɫɬɚɜɥɹɸɬ ɤɨɦɩɥɟɤɫ, ɨɛɴɟɞɢɧɟɧɧɵɣ
ɨɛɳɟɣ ɢɫɬɨɪɢɟɣ.
Ⱦɨ ȼɬɨɪɨɝɨ ȼɚɬɢɤɚɧɫɤɨɝɨ ɋɨɛɨɪɚ ɩɪɚɜɨɫɥɚɜɧɵɟ ɯɪɢɫɬɢɚɧɟ ɨɮɢɰɢɚɥɶɧɨ ɫɱɢɬɚɥɢɫɶ ɫɯɢɡɦɚɬɢɤɚɦɢ, ɢ ɩɨɷɬɨɦɭ ɜɵɯɨɞɰɟɜ ɢɡ Ɋɨɫɫɢɢ ɩɪɚɜɨɫɥɚɜɧɨɝɨ ɜɟɪɨɢɫɩɨɜɟɞɚɧɢɹ ɛɵɥɨ ɧɟ ɩɪɢɧɹɬɨ ɯɨɪɨɧɢɬɶ ɧɚ ɝɨɪɨɞɫɤɢɯ
ɢɬɚɥɶɹɧɫɤɢɯ ɤɥɚɞɛɢɳɚɯ. Ɉɫɨɛɨ ɫɬɪɨɝɢɟ ɩɪɚɜɢɥɚ ɤɚɫɚɥɢɫɶ ɧɟɤɚɬɨɥɢɱɟɫɤɢɯ ɩɨɝɪɟɛɟɧɢɣ ɜ ɉɚɩɫɤɨɦ ɝɨɫɭɞɚɪɫɬɜɟ, ɞɨ ɫɚɦɵɯ ɩɨɫɥɟɞɧɢɯ ɥɟɬ ɟɝɨ
ɫɭɳɟɫɬɜɨɜɚɧɢɹ (ɬ. ɟ. ɞɨ 1870 ɝ.).1
ȼ ɩɪɨɬɢɜɨɩɨɥɨɠɧɨɫɬɶ ɬɟɨɤɪɚɬɢɱɟɫɤɨɦɭ ɉɚɩɫɤɨɦɭ ɝɨɫɭɞɚɪɫɬɜɭ ɫɨɫɟɞɧɟɟ ȼɟɥɢɤɨɟ ɝɟɪɰɨɝɫɬɜɨ Ɍɨɫɤɚɧɫɤɨɟ ɨɬɥɢɱɚɥɨɫɶ ɨɬɧɨɫɢɬɟɥɶɧɨɣ
ɜɟɪɨɬɟɪɩɢɦɨɫɬɶɸ. ɂɫɬɨɤɢ ɬɚɤɨɝɨ ɩɨɥɨɠɟɧɢɹ ɧɚɯɨɞɢɥɢɫɶ ɜ ɩɪɨɫɜɟɳɟɧɧɨɦ ɢ ɩɪɚɝɦɚɬɢɱɟɫɤɨɦ ɩɨɞɯɨɞɟ ɬɨɫɤɚɧɫɤɢɯ ɩɪɚɜɢɬɟɥɟɣ ɢɡ ɪɨɞɚ Ɇɟɞɢɱɢ, ɨɞɧɢɦ ɢɡ ɫɚɦɵɯ ɹɪɤɢɯ ɩɪɢɦɟɪɨɜ ɤɨɬɨɪɨɝɨ ɛɵɥɢ ɢɯ ɢɧɢɰɢɚɬɢɜɵ ɞɥɹ
ɩɨɞɴɟɦɚ ɝɥɚɜɧɨɝɨ ɩɨɪɬɚ ɝɨɫɭɞɚɪɫɬɜɚ, Ʌɢɜɨɪɧɨ: ɜ 1592 ɢ ɜ 1593 ɝɝ. Ɏɟɪɞɢɧɚɧɞ I Ɇɟɞɢɱɢ ɢɡɞɚɥ ɞɜɚ ɭɤɚɡɚ, ɩɨɥɭɱɢɜɲɢɟ ɨɛɳɟɟ ɧɚɡɜɚɧɢɟ “Ʌɢɜɨɪɧɢɣɫɤɨɟ ɡɚɤɨɧɨɞɚɬɟɥɶɫɬɜɨ” (Legge Livornina). Ƚɟɪɰɨɝɫɬɜɨ ɧɭɠɞɚɥɨɫɶ ɜ
ɪɚɡɜɢɬɢɢ ɦɨɪɫɤɨɣ ɬɨɪɝɨɜɥɢ ɢ ɷɤɨɧɨɦɢɤɟ ɦɚɥɨɧɚɫɟɥɟɧɧɨɝɨ ɥɢɝɭɪɢɣɫɤɨɝɨ ɩɨɛɟɪɟɠɶɹ, ɢ, ɜ ɫɨɨɬɜɟɬɫɬɜɢɢ ɫ ɧɨɜɵɦ ɡɚɤɨɧɨɞɚɬɟɥɶɫɬɜɨɦ, ɥɢɜɨɪɧɢɣɰɚɦ-ɤɨɦɦɟɪɫɚɧɬɚɦ, ɩɪɢɧɚɞɥɟɠɚɜɲɢɦ ɤ ɧɟɤɚɬɨɥɢɱɟɫɤɢɦ ɪɟɥɢɝɢɹɦ,
ɝɚɪɚɧɬɢɪɨɜɚɥɚɫɶ ɫɜɨɛɨɞɚ ɤɭɥɶɬɚ, ɜ ɬɨɦ ɱɢɫɥɟ ɩɨɝɪɟɛɚɥɶɧɨɝɨ.2 Ȼɨɥɶɲɨɟ
ɡɧɚɱɟɧɢɟ ɞɥɹ ɪɭɫɫɤɨɣ ɤɨɥɨɧɢɢ ɜ ɐɟɧɬɪɚɥɶɧɨɣ ɂɬɚɥɢɢ ɢɦɟɥɨ ɩɪɚ1 ɋɦ. Il cimitero acattolico di Roma. A c. di J. Beck-Friis, Roma, 1997; Ƚɚɫɩɟɪɨɜɢɱ ȼ.,
Ʉɚɬɢɧ-əɪɰɟɜ Ɇ. ɘ., Ɍɚɥɚɥɚɣ Ɇ. Ƚ., ɒɭɦɤɨɜ Ⱥ. Ⱥ. Ʉɥɚɞɛɢɳɟ Ɍɟɫɬɚɱɱɨ ɜ Ɋɢɦɟ. ɋɉɛ.:
ȼɂɊȾ, 2000.
2 ɋɦ. Panessa G. Le comunità greche a Livorno. Livorno 1991.

298

Ɇɢɯɚɢɥ Ɍɚɥɚɥɚɣ

ɜɨɫɥɚɜɧɨɟ ɝɪɟɱɟɫɤɨɟ ɤɥɚɞɛɢɳɟ ɜ Ʌɢɜɨɪɧɨ, ɢ ɩɨɧɵɧɟ ɨɫɬɚɸɳɟɟɫɹ ɟɞɢɧɫɬɜɟɧɧɵɦ ɩɪɚɜɨɫɥɚɜɧɵɦ ɤɥɚɞɛɢɳɟɦ ɧɚ ɢɬɚɥɶɹɧɫɤɨɣ ɬɟɪɪɢɬɨɪɢɢ. Ɉɧɨ
ɛɵɥɨ ɭɱɪɟɠɞɟɧɨ ɜ 1778 ɝ., ɢ ɩɨɥɶɡɨɜɚɥɨɫɶ ɩɨɤɪɨɜɢɬɟɥɶɫɬɜɨɦ ɪɨɫɫɢɣɫɤɢɯ ɜɥɚɫɬɟɣ (ɧɚ ɝɪɚɜɸɪɟ ɤɨɧɰɚ XVIII ɜ., ɢɡɨɛɪɚɠɚɸɳɟɣ ɥɢɜɨɪɧɢɣɫɤɨɟ
ɤɥɚɞɛɢɳɟ, ɫɬɨɢɬ: “Sotto l’Alta Protezione di S. M. Paolo l’Imperatore di
tutte le Russie”).3 ɋɪɟɞɢ ɩɨɝɪɟɛɟɧɧɵɯ ɧɚ ɤɥɚɞɛɢɳɟ ɜ Ʌɢɜɨɪɧɨ ɛɵɥɢ ɩɨɞɞɚɧɧɵɟ Ɋɨɫɫɢɣɫɤɨɣ ɢɦɩɟɪɢɢ, ɫɤɨɧɱɚɜɲɢɟɫɹ ɜɨ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ, Ɋɢɦɟ, ɉɢɡɟ,
ɇɟɚɩɨɥɟ ɢ ɞɪɭɝɢɯ ɝɨɪɨɞɚɯ, ɜ ɬɨɦ ɱɢɫɥɟ ɞɢɩɥɨɦɚɬ ɇ. Ʉɨɪɫɚɤɨɜ, ɥɢɰɟɣɫɤɢɣ ɞɪɭɝ ɉɭɲɤɢɧɚ, ɪɨɫɫɢɣɫɤɢɣ ɩɨɫɨɥ ɜ Ɋɢɦɟ Ⱥ. ɂɬɚɥɢɧɫɤɢɣ ɢ ɞɪ.4
ɋ ɭɱɪɟɠɞɟɧɢɟɦ ɜ 1829 ɝ. ɮɥɨɪɟɧɬɢɣɫɤɨɝɨ ɧɟɤɚɬɨɥɢɱɟɫɤɨɝɨ (Ⱥɧɝɥɢɣɫɤɨɝɨ) ɤɥɚɞɛɢɳɚ ɨɧɨ ɫɬɚɥɨ ɢɫɩɨɥɶɡɨɜɚɬɶɫɹ ɢ ɪɨɫɫɢɣɫɤɨɣ ɤɨɥɨɧɢɟɣ,
ɜɦɟɫɬɨ ɥɢɜɨɪɧɢɣɫɤɨɝɨ (ɤɨɧɟɱɧɨ, ɪɭɫɫɤɢɯ ɮɥɨɪɟɧɬɢɣɰɟɜ, ɩɟɪɟɲɟɞɲɢɯ ɜ
ɤɚɬɨɥɢɱɟɫɬɜɨ, ɢ ɩɪɟɠɞɟ ɩɨɝɪɟɛɚɥɢ ɜɨ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ).5 ȼ ɨɛɳɟɣ ɫɥɨɠɧɨɫɬɢ
ɡɚ ɜɪɟɦɹ ɮɭɧɤɰɢɨɧɢɪɨɜɚɧɢɹ “Ⱥɧɝɥɢɣɫɤɨɝɨ” ɤɥɚɞɛɢɳɚ, ɬ. ɟ. ɜ 1829-1877
ɝɝ., ɞɨ ɭɫɬɪɨɣɫɬɜɚ ɤɥɚɞɛɢɳɚ Ⱥɥɥɨɪɢ, ɬɭɬ ɛɵɥɨ ɩɨɝɪɟɛɟɧɨ 54 ɜɵɯɨɞɰɚ ɢɡ
Ɋɨɫɫɢɢ.6 ɉɪɟɢɦɭɳɟɫɬɜɟɧɧɨ ɷɬɨ ɛɵɥɢ ɩɪɟɞɫɬɚɜɢɬɟɥɢ ɞɜɨɪɹɧɫɬɜɚ ɢ ɤɭɩɟɱɟɫɬɜɚ, ɩɵɬɚɜɲɢɟɫɹ ɜ ɰɟɥɢɬɟɥɶɧɨɦ ɤɥɢɦɚɬɟ ɐɟɧɬɪɚɥɶɧɨɣ ɂɬɚɥɢɢ ɩɨɩɪɚɜɢɬɶɫɹ ɨɬ ɥɟɝɨɱɧɵɯ ɡɚɛɨɥɟɜɚɧɢɣ: Ɏɥɨɪɟɧɰɢɹ (ɢ ɉɢɡɚ) ɜ ɩɟɪɜɨɣ ɩɨɥɨɜɢɧɟ XIX ɜ. ɫɱɢɬɚɥɚɫɶ ɯɨɪɨɲɢɦ ɤɭɪɨɪɬɨɦ. ɇɚ ɪɭɛɟɠɟ XIX-XX ɜɜ. ɜɨ
Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ ɨɛɨɫɧɨɜɚɥɢɫɶ ɦɧɨɝɢɟ ɪɨɫɫɢɣɫɤɢɟ ɱɢɧɨɜɧɢɤɢ ɢ ɜɨɟɧɧɵɟ,
ɜɵɲɟɞɲɢɟ ɧɚ ɩɟɧɫɢɸ, ɨ ɱɟɦ ɫɜɢɞɟɬɟɥɶɫɬɜɭɟɬ ɢ ɩɭɛɥɢɤɭɟɦɵɣ ɫɩɢɫɨɤ.
ɉɨɦɢɦɨ ɤɭɪɨɪɬɧɵɯ ɤɚɱɟɫɬɜ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɹ ɜɫɟɝɞɚ ɜɥɟɤɥɚ ɫɜɨɢɦɢ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɵɦɢ ɤɪɚɫɨɬɚɦɢ, ɫɬɚɜ ɟɳɟ ɫ ɩɨɫɥɟɞɧɟɣ ɬɪɟɬɢ XVIII ɜɟɤɚ ɨɛɹɡɚɬɟɥɶɧɵɦ ɩɭɧɤɬɨɦ Grand Tour – ɨɛɪɚɡɨɜɚɬɟɥɶɧɨɝɨ ɩɭɬɟɲɟɫɬɜɢɹ ɟɜɪɨɩɟɣɫɤɨɝɨ ɞɠɟɧɬɥɶɦɟɧɚ.
ȼ ɨɫɧɨɜɭ ɩɭɛɥɢɤɭɟɦɨɝɨ ɫɜɨɞɚ ɩɨɥɨɠɟɧɵ ɚɪɯɢɜɧɵɟ ɫɜɟɞɟɧɢɹ ɢɡ ɪɚɡɧɵɯ
ɢɫɬɨɱɧɢɤɨɜ: ɦɟɬɪɢɱɟɫɤɢɯ ɤɧɢɝ ɩɪɚɜɨɫɥɚɜɧɨɣ ɪɭɫɫɤɨɣ ɰɟɪɤɜɢ ɜɨ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ [ɩɨɦɟɬɚ ɆɄɎ]; ɤɥɚɞɛɢɳɟɧɫɤɢɯ ɪɟɟɫɬɪɨɜ, ɜ ɩɟɪɜɭɸ ɨɱɟɪɟɞɶ ɢɡ
Ⱥɪɯɢɜɚ ɤɥɚɞɛɢɳɚ Ⱥɥɥɨɪɢ [ɩɨɦɟɬɚ ȺɄȺ]; ɦɭɧɢɰɢɩɚɥɶɧɵɯ ɡɚɩɢɫɟɣ ɚɤɬɨɜ ɝɪɚɠɞɚɧɫɤɨɝɨ ɫɨɫɬɨɹɧɢɹ (anagrafe), ɚ ɬɚɤɠɟ ɪɟɡɭɥɶɬɚɬɵ ɨɛɫɥɟɞɨɜɚɧɢɣ ɮɥɨɪɟɧɬɢɣɫɤɢɯ ɤɥɚɞɛɢɳ.7
Ɍɚɦ ɠɟ. P. 49.
ɋɦ. Talalay M., Canepa A. M. I sepolcri dei russi a Livorno // Nuovi Studi Livornesi,
Vol. II. 1994. P. 233-258; Ɍɚɥɚɥɚɣ Ɇ. Ƚ. “ɉɨɞ ɦɢɪɬɚɦɢ ɂɬɚɥɢɢ ɩɪɟɤɪɚɫɧɨɣ” // ɏɪɢɫɬɢɚɧɫɤɚɹ ɤɭɥɶɬɭɪɚ. ɉɭɲɤɢɧɫɤɚɹ ɷɩɨɯɚ. ʋ 8, 1995. ɋ. 117-120.
5 ɍɩɨɦɹɧɟɦ, ɧɚɩɪɢɦɟɪ, ɤɧɹɠɧɭ Ɇɚɪɢɸ ɋɭɦɛɚɬɨɜɭ, ɜ ɡɚɦɭɠɟɫɬɜɟ Ƚɜɚɧɱɢ, ɩɨɝɪɟɛɟɧɧɭɸ ɜ ɩɨɱɟɬɧɨɦ ɦɟɫɬɟ – ɜ ɤɪɢɩɬɟ ɛɚɡɢɥɢɤɢ ɋɚɧ-Ɇɢɧɚɬɨ.
6 Ɍɚɥɚɥɚɣ Ɇ. Ƚ. Ɋɭɫɫɤɢɟ ɦɟɦɨɪɢɢ ɧɚ “Ⱥɧɝɥɢɣɫɤɨɦ” ɤɥɚɞɛɢɳɟ ɜɨ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ // Ⱦɢɚɫɩɨɪɚ. ɇɨɜɵɟ ɦɚɬɟɪɢɚɥɵ. ʋ 8. ɉɚɪɢɠ-ɋɉɛ. 2007. ɋ. 678-686.
7 ɉɪɢɧɨɲɭ ɛɥɚɝɨɞɚɪɧɨɫɬɶ ɡɚ ɰɟɧɧɵɟ ɫɜɟɞɟɧɢɹ ɝɟɧɟɚɥɨɝɭ Ɇ. ɘ. Ʉɚɬɢɧɭ-əɪɰɟɜɭ
(Ɇɨɫɤɜɚ) ɢ ɝ-ɧɭ Ƚɟɪɚɪɞɭ Ʉɪɚɮɬɭ, ɩɪɟɞɫɟɞɚɬɟɥɸ ɤɨɦɢɬɟɬɚ ȿɜɚɧɝɟɥɢɱɟɫɤɢɯ ɤɥɚɞɛɢɳ ɝ.
Ɏɥɨɪɟɧɰɢɹ.
3

4

Ɋɨɫɫɢɣɫɤɢɣ ɧɟɤɪɨɩɨɥɶ ɜɨ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ

299

ɋɜɟɞɟɧɢɹ ɞɚɧɵ ɜ ɨɛɪɚɛɨɬɚɧɧɨɦ, ɭɧɢɮɢɰɢɪɨɜɚɧɧɨɦ ɜɢɞɟ. ɋɧɚɱɚɥɚ
ɩɪɢɜɨɞɢɬɫɹ ɮɚɦɢɥɢɹ (ɞɥɹ ɡɚɦɭɠɧɢɯ ɠɟɧɳɢɧ ɩɟɪɜɨɣ ɞɚɟɬɫɹ ɮɚɦɢɥɢɹ ɩɨ
ɦɭɠɭ, ɜɬɨɪɨɣ – ɞɟɜɢɱɶɹ), ɡɚɬɟɦ ɢɦɹ ɢ ɨɬɱɟɫɬɜɨ, ɝɨɞɵ ɠɢɡɧɢ, ɷɩɢɬɚɮɢɢ
(ɩɨɫɥɟɞɧɢɟ ɜɵɞɟɥɟɧɵ ɤɭɪɫɢɜɨɦ, ɤɨɬɨɪɵɦ ɜɵɞɟɥɟɧɵ ɜɨɨɛɳɟ ɫɜɟɞɟɧɢɹ,
ɜɡɹɬɵɟ ɧɟɩɨɫɪɟɞɫɬɜɟɧɧɨ ɢɡ ɧɚɞɩɢɫɟɣ ɧɚ ɧɚɞɝɪɨɛɢɹɯ), ɢɧɨɝɞɚ ɫɩɪɚɜɤɚ
ɨɛ ɨɮɨɪɦɥɟɧɢɢ ɦɨɝɢɥɵ. ȿɫɥɢ ɧɚ ɧɚɞɝɪɨɛɢɢ (ɢ ɜ ɞɪɭɝɢɯ ɢɫɬɨɱɧɢɤɚɯ)
ɮɚɦɢɥɢɹ ɩɨɤɨɣɧɨɝɨ ɭɤɚɡɚɧɚ ɧɚ ɥɚɬɢɧɫɤɨɦ ɚɥɮɚɜɢɬɟ, ɬɨ ɨɧɚ ɞɚɟɬɫɹ ɢ ɜ
ɷɬɨɣ ɮɨɪɦɟ, ɤɚɤ ɛɵɬɨɜɚɜɲɚɹ ɜ ɂɬɚɥɢɢ. Ⱦɜɨɣɧɵɟ ɞɚɬɵ ɫɨɨɬɜɟɬɫɬɜɭɸɬ
ɟɜɪɨɩɟɣɫɤɨɦɭ ɢ ɞɨɪɟɜɨɥɸɰɢɨɧɧɨɦɭ ɪɨɫɫɢɣɫɤɨɦɭ ɤɚɥɟɧɞɚɪɧɵɦ ɫɬɢɥɹɦ,
ɬ. ɧ. ɧɨɜɨɦɭ ɢ ɫɬɚɪɨɦɭ. ɉɨɞɚɜɥɹɸɳɟɟ ɛɨɥɶɲɢɧɫɬɜɨ ɤɨɧɱɢɧ ɩɪɨɢɡɨɲɥɨ
ɜɨ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ, ɢ ɩɨɷɬɨɦɭ ɜ ɞɚɧɧɨɣ ɩɭɛɥɢɤɚɰɢɢ ɷɬɨɬ ɝɨɪɨɞ ɤɚɤ ɦɟɫɬɨ
ɫɦɟɪɬɢ ɧɟ ɭɤɚɡɚɧ (ɧɨ ɭɤɚɡɚɧɵ ɞɪɭɝɢɟ ɝɨɪɨɞɚ).

ȿȼȺɇȽȿɅɂɑȿɋɄɈȿ ɄɅȺȾȻɂɓȿ “ȺɅɅɈɊɂ”
(CIMITERO EVANGELICO DEGLI ALLORI)
Aɞɪɟɫ: Via Senese (Due strade), 184
ɍɫɬɪɨɟɧɨ ɜ ɫɟɪɟɞɢɧɟ 1870-ɯ ɝɝ. ɩɨ ɩɪɨɟɤɬɭ ɚɪɯɢɬɟɤɬɨɪɚ Ⱦɠɭɡɟɩɩɟ Ȼɨɱɱɢɧɢ (Boccini)

Ⱥɤɭɥɶɲɢɧɚ ɫɦ. Ȼɚɥɚɧɨ.
Ⱥɥɛɚɧɨɜɚ, ɪɨɠɞ. Ʉɨɲɢɧɫɤɚɹ (Koscinci), Ɋɚɢɫɚ, Ɍɢɮɥɢɫ 27.1.1895 – 7.9.
1973, ʋ 1584, B.VII.05, ɷɩɢɬɚɮɢɹ: che la tua anima riposi in pace insieme
al tuo amato sposo Basilio e fratello Anatolio.
Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɜɫɤɚɹ, ɪɨɠɞ. ɀɟɪɥɨɜɫɤɚɹ, ɋɨɮɢɹ ɂɜɚɧɨɜɧɚ, 82 ɝɨɞɚ, † 11.2
(28.1).1944, V.I.02.
Ⱥɧɬɟɥɥɢ (Antelli), ɪɨɠɞ. ɒɥɹɯɬɢɧɚ, ȿɜɞɨɤɢɹ ɂɜɚɧɨɜɧɚ, 75 ɥɟɬ, 14 (1).2.
1942.
Ⱥɪɟɧɞɬ, ɞɟ (D’Arendt) Ȼɶɹɧɤɚ ɇɢɤɨɥɚɟɜɧɚ, ɉɟɬɟɪɛɭɪɝ – 12.1.1904, ʋ
1250 (3419), H.V.11.
Ⱥɪɟɧɞɬ, ɞɟ Ɇɚɪɢɹ ɇɢɤɨɥɚɟɜɧɚ, ɉɟɬɟɪɛɭɪɝ 10.6.1881 – 23.6.1967, ʋ
1250, H.V.11 [ȺɄȺ: ɦɭɠ – Ʉɥɨɩɨɬɨɜɫɤɢɣ].
Ⱥɪɟɧɞɬ, ɞɟ Ɏɟɞɨɪ ɇɢɤɨɥɚɟɜɢɱ, ɉɟɬɟɪɛɭɪɝ – 19.3.1907, ʋ 3686, H.VI.13
[ȺɄȺ: ɠɟɧɚ – Huber].
Ⱥɪɫɟɧɶɟɜɚ ɫɦ. ȼɚɥɟɧɬɟ.
Ⱥɪɭɮɮɨ (Aruffo), ɪɨɠɞ. ɋɚɦɫɨɧɨɜɚ, ȿɤɚɬɟɪɢɧɚ ɇɢɤɨɥɚɟɜɧɚ – ɏɚɪɶɤɨɜ
25.4.1885 – Ɇɟɤɫɢɤɚ 3.11.1968 Y.III.8 [ȺɄȺ: ɩɨɯɨɪɨɧɟɧɚ ɜɨ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ
13.11.1968].
Ȼɚɡɢɥɟɜɫɤɚɹ (Basilewsky), ɪɨɠɞ. Ȼɚɯɦɟɬɶɟɜɚ (Bachmeteff), Ɉɥɶɝɚ ɇɢɤɨɥɚɟɜɧɚ, 74 ɝɨɞɚ, Ɇɨɫɤɜɚ – ȼɢɚɪɟɞɠɨ 2.11 (21.10).1912, ʋ 5171, LOG.I.
033 [ɆɄɎ: “ɜɞɨɜɚ ɤɨɥɥɟɠɫɤɨɝɨ ɫɨɜɟɬɧɢɤɚ”, ȺɄȺ: ɦɭɠ – Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪ Ȼɚ-

300

Ɇɢɯɚɢɥ Ɍɚɥɚɥɚɣ

ɡɢɥɟɜɫɤɢɣ]. ɗɩɢɬɚɮɢɹ: Seigneur ayez / pitie de noi. Ɉɫɧɨɜɚɬɟɥɶɧɢɰɚ ɝɨɫɩɢɬɚɥɹ ɜɨ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ, ɧɚɡɜɚɧɧɨɝɨ ɟɟ ɢɦɟɧɟɦ (ospedale Basilewsky).
Ȼɚɥɚɧɨ, ɪɨɠɞ. Ⱥɤɭɥɶɲɢɧɚ, ȼɚɪɜɚɪɚ ɉɟɬɪɨɜɧɚ, Ⱦɧɟɩɪɨɩɟɬɪɨɜɫɤ 9.2.1875
– 27.1.1957, ɩɟɪɟɧɟɫɟɧɚ ɫ Ɍɪɟɫɩɢɚɧɨ 13.2.1987, Ⱥ.I.017 (R) [ȺɄȺ: ɦɭɠ –
ɇɢɤɨɥɚɣ Ȼɚɥɚɧɨ].
Ȼɚɥɚɧɨ Ƚɥɟɛ ɇɢɤɨɥɚɟɜɢɱ, Ʉɢɟɜ 17.7.1896 – 6.3 (17.2).1969, ʋ 1340, Ⱥ.I.
017 (R). ɗɩɢɬɚɮɢɹ: nobile anima da mille lotte solcata che tu possa aver
raggiunto la lucente meta / la moglie e la figlia dolente, ɩɟɪɟɧɟɫɟɧ ɫ Ɍɪɟɫɩɢɚɧɨ 4.4.2000 [ȺɄȺ: ɦɚɬɶ – ȼɚɪɜɚɪɚ Ȼɚɥɚɧɨ, ɠɟɧɚ – Ʌɭɢɡɚ ɉɟɧɟ].
Ȼɚɦ ɫɦ. Ȼɚɪɝɨɧ.
Ȼɚɪɝɨɧ (Barghon), ɪɨɠɞ. Ȼɚɦ (de la Beaume), Ⱥɝɥɚɣɹ ɋɬɟɩɚɧɨɜɧɚ, 55 ɥɟɬ,
† 6.6.1892, H.IV.025 (S).
Ȼɚɯɦɟɬɶɟɜɚ ɫɦ. Ȼɚɡɢɥɟɜɫɤɚɹ.
Ȼɚɪɹɬɢɧɫɤɢɣ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪ ȼɥɚɞɢɦɢɪɨɜɢɱ, ɤɧɹɡɶ, 38 ɥɟɬ, † ɋɚɧɤɬ-ɉɟɬɟɪɛɭɪɝ 8.3 (23.2).1910, ʋ 3863, B.VII.17 [ɆɄɎ: “ɨɬɫɬɚɜɧɨɣ ɪɨɬɦɢɫɬɪ”,
ȺɄȺ: ɠɟɧɚ – Julia Miles].
Ȼɟɡɨɛɪɚɡɨɜɚ ɫɦ. Ⱦɟ Ƚɭɛɟɪɧɚɬɢɫ.
Ȼɺɤɥɢɧ, ɪɨɠɞ. Ƚɪɢɧɝɦɭɬ, ɇɚɞɟɠɞɚ ȼɚɫɢɥɶɟɜɧɚ, Ɇɨɫɤɜɚ 10.9.1879 –
16.5.1957, ʋ 766, L.III.17 [ɨɬɟɰ – Vladimiro Gringmuth, ɦɭɠ – Carlo Boecklin].
Ȼɟɥɥɚɧɞɢ, ɪɨɠɞ. Ƚɢɪɲ / Hirsh, Ɇɚɝɞɚɥɢɧɚ (Ɇɚɞɥɟɧ) Ɇɚɪɬɢɧɨɜɧɚ, Ɋɟɜɟɥɶ 29.10.1909 – 29.12.2007, Ⱥ.VII.017 [ȺɄȺ: ɥɸɬɟɪɚɧɫɤɨɝɨ ɜɟɪɨɢɫɩɨɜɟɞɚɧɢɹ, ɦɚɬɶ – Henriette Sieger, ɦɭɠ – Alfredo Bellandi].8
Ȼɟɪɲɬɟɣɧ / Berstein Ⱥɧɬɨɧ-Ʌɸɞɜɢɝ, Ɋɟɜɟɥɶ 29.7.1820 – 17.12.1906, ʋ
3654, B.II.09, ɜɵɫɨɤɚɹ ɤɨɥɨɧɧɚ ɧɚ ɩɶɟɞɟɫɬɚɥɟ.
Ȼɟɪɟɡɤɢɧ ɂɜɚɧ ɉɟɬɪɨɜɢɱ, 64 ɝɨɞɚ, † 23 (11).1895, H.III.22. ɉɚɫɥɨɦɳɢɤ
ɩɪɚɜɨɫɥɚɜɧɵɯ ɪɭɫɫɤɢɯ ɰɟɪɤɜɟɣ ɜ ɇɟɚɩɨɥɟ ɢ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ.
Ȼɟɪɟɡɤɢɧɚ, ɪɨɠɞ. Ɇɚɬɢɧɚ, Ɍɚɬɶɹɧɚ əɤɨɜɥɟɜɧɚ, 43 ɝɨɞɚ, † 29.1.1884, H.II.
17 [ɆɄɎ: «ɩɟɬɟɪɛɭɪɝɫɤɚɹ ɦɟɳɚɧɤɚ»]
Ȼɟɪɧɚɪɞɟɥɥɢ, ɪɨɠɞ. Ʉɚɩɧɢɫɬ, Ɍɚɬɶɹɧɚ ȼɥɚɞɢɦɢɪɨɜɧɚ, Ʉɪɟɦɟɧɱɭɝ 1.1.
1875 – 25 (12).6.1950, ʋ 483, oss. I.I.006 [ȺɄȺ: ɦɭɠ – Umberto Bernardelli, ɩɨɯ. ɧɚ ɤɥ. Ⱥɥɥɨɪɢ 23.11.1978].
Ȼɟɰɤɢɣ ɂɜɚɧ ɘɪɶɟɜɢɱ, 75 ɥɟɬ, † 2.2 (21.1).1890, ʋ 3068, H.IV.20
[ɆɄɎ: “ɞɟɣɫɬɜɢɬɟɥɶɧɵɣ ɱɥɟɧ Ɇɨɫɤɨɜɫɤɨɝɨ Ɉɛɳɟɫɬɜɚ Ɋɭɫɫɤɨɝɨ Ⱦɪɟɜɋɦ. ɟɟ ɦɟɦɭɚɪɵ: Ȼɟɥɥɚɧɞɢ Ɇ. ȼɨɫɩɨɦɢɧɚɧɢɹ ɨ ɠɢɡɧɢ (ɩɪɟɞ. ɢ ɩɭɛɥ. Ɇ. Ƚ. Ɍɚɥɚɥɚɹ)
// ɉɪɨɛɥɟɦɵ ɢɫɬɨɪɢɢ Ɋɭɫɫɤɨɝɨ ɡɚɪɭɛɟɠɶɹ. Ɇɚɬɟɪɢɚɥɵ ɢ ɢɫɫɥɟɞɨɜɚɧɢɹ. ȼɵɩ. 2. Ɇ.: ɇɚɭɤɚ, 2008. ɋ. 376-384.
8

Ɋɨɫɫɢɣɫɤɢɣ ɧɟɤɪɨɩɨɥɶ ɜɨ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ

301

ɧɟɝɨ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ, ɩɨɱ. ɱɥɟɧ ɏɚɪɶɤɨɜɫɤɨɝɨ ɂɦɩ. ɍɧɢɜɟɪɫɢɬɟɬɚ ɢ ɂɦɩɟɪɚɬɨɪɫɤɨɣ ɉɭɛɥ. Ȼɢɛɥɢɨɬɟɤɢ”].
Ȼɨɛɨɪɵɤɢɧɚ ɫɦ. Ȼɨɧɨɦɢɫ.
Ȼɨɛɪɢɧɫɤɚɹ ɫɦ. Ȼɨɥɞɭɢɧ.
Ȼɨɥɞɭɢɧ, ɪɨɠɞ. Ȼɨɛɪɢɧɫɤɚɹ, Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɚ /Alka ɉɚɜɥɨɜɧɚ, Ɇɨɫɤɜɚ 20.4.
1903 – 1.11.1967, H.III.015 [ȺɄȺ: ɦɭɠ – Philip Baldwin].
Ȼɨɧɨɦɢɫ, ɪɨɠɞ. Ȼɨɛɨɪɵɤɢɧɚ, Ɉɥɶɝɚ Ʉɨɧɫɬɚɧɬɢɧɨɜɧɚ, 59 ɥɟɬ, † 7.9.1923,
ʋ5711, C.VII.31 [ɆɄɎ: “ɜɞɨɜɚ ɩɪɨɮɟɫɫɨɪɚ Ɏɥɨɪɟɧɬɢɣɫɤɨɝɨ ɭɧɢɜɟɪɫɢɬɟɬɚ, ɜɵɛɪɨɫɢɥɚɫɶ ɢɡ ɨɤɧɚ 4-ɝɨ ɷɬɚɠɚ”].
Ȼɨɪɫɬɟɯɨɜɚ ȿɥɢɡɚɜɟɬɚ, ɩɨɯ. 11.4.1946, ʋ 278, O.V.04.
Ȼɨɪɳɟɜɚ, ɜ ɪɚɡɜɨɞɟ ɍɯɢɧɚ, ȿɥɢɡɚɜɟɬɚ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɜɧɚ, 79 ɥɟɬ, † 9.4 (27.
3).1946.
Ȼɨɫɫɟ / Bosse, ɪɨɠɞ. Ⱦɟɧɧɟɦɚɪɤ, ȼɢɥɶɝɟɥɶɦɢɧɚ-ɋɨɮɢɹ, Ɋɢɝɚ 12.11.1787
– 27.9.1884, G.VII.028 [ȺɄȺ: ɨɬɟɰ – ɂɨɝɚɧɧ Ƚɟɨɪɝ Ⱦɟɧɧɟɦɚɪɤ, ɦɭɠ –
ɗɪɧɫɬ-Ƚɨɬɬɯɢɥɶɮ Ȼɨɫɫɟ (ɨɧ ɠɟ ɢɫɩɨɥɧɢɥ ɧɚɞɝɪɨɛɢɟ)].9
Ȼɪɟɞɨɜɚ Ɇɚɪɢɹ ȼɥɚɞɢɦɢɪɨɜɧɚ, 83 ɝɨɞɚ, † 26 (13).11.1948, ʋ 407, O.IV.
11.
Ȼɭɡɢɪɢ ȼɢɱɢ Ⱦ’Ⱥɪɱɟɜɢɚ/ Busiri Vici D’Arcevia, ɪɨɠɞ. Ɉɥɫɭɮɶɟɜɚ, Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɚ / Assia ȼɚɫɢɥɶɟɜɧɚ, Ɏɥɨɪɟɧɰɢɹ 15 (2).5.1906 – 6.3.1989, ɡɚɦɭɠɟɦ ɡɚ Ⱥɧɞɪɟɚ Ȼɭɡɢɪɢ ȼɢɱɢ Ⱦ’Ⱥɪɱɟɜɢɚ, terziaria francescana.
Ȼɭɤɧɚɥɥ ɫɦ. Ɇɨɥɨɫɬɨɜɚ.
Ȼɭɨɧɚɦɢɱɢ / Buonamici, ɪɨɠɞ. Ɇɹɫɧɢɤɨɜɚ, ȼɚɪɜɚɪɚ, Ɇɨɫɤɜɚ 10.4.1882 –
3.2.1972, ʋ 1486, S.I.12.
Ȼɭɬɭɥɢɧ-əɧɝ ɏɚɪɛɟɧ-Ⱦɠɟɣ (Botourline Young Harben Jay), 1916-1982.
Ȼɭɬɭɪɥɢɧɚ, ɪɨɠɞ. Ʉɪɚɫɢɥɶɳɢɤɨɜɚ, ɜ ɩɟɪɜɨɦ ɛɪɚɤɟ ɋɨɥɨɝɭɛ, Ⱥɧɧɚ ɇɢɤɨɥɚɟɜɧɚ, ɝɪɚɮɢɧɹ Ɇɨɫɤɜɚ 15.10.1893 – 2.1.1936 (19.12.1935), L.I.3 [ɫɭɩɪɭɝɚ ɝɪɚɮɚ ȼ.Ⱥ. Ȼɭɬɭɪɥɢɧɚ; ɜɟɧɱɚɧɢɟ ɜ 1923 ɜ ɪɭɫɫɤɨɣ ɰɟɪɤɜɢ].
Ȼɭɬɭɪɥɢɧɚ-əɧɝ ɗɥɢɡɚ, 1950-1986, K.II.03.
ȼɚɥɟɧɬɟ, ɪɨɠɞ. Ⱥɪɫɟɧɶɟɜɚ, ɂɪɢɧɚ ȼɥɚɞɢɦɢɪɨɜɧɚ, ɋ.-ɉɟɬɟɪɛɭɪɝ 10.8.
1907 – 6.3. 1957, ʋ 762, M.III.10, ɫɬɟɥɚ ɫ ɛɚɪɟɥɶɟɮɨɦ, ɚɜɬɨɪ: Ⱦɠɭɡɟɩɩɟ
Ȼɨɧɞɢ [ȺɄȺ: ɦɚɬɶ – ɥɟɞɢ Ⱥɧɧɚ Ɏɢɬɰɞɠɟɪɚɥɶɞ].
ȼɚɥɨɜɢɱ ȿɜɚ, ɩɨɯ. 7.7.1966, ʋ 1192, N.II.04.
ȼɚɪɝɚɧɨɜɚ ɫɦ. Ʌɚɧɝɚɞɚ.
ȼɚɫɢɥɶɟɜɫɤɢɣ ȼɚɫɢɥɢɣ Ƚɪɢɝɨɪɶɟɜɢɱ, 21.1 (2.2).1838 – 25 (13).1899,
H.III.10 [ɆɄɎ: “ɡɚɫɥɭɠɟɧɧɵɣ ɩɪɨɮɟɫɫɨɪ ɋ.-ɉɟɬɟɪɛɭɪɝɫɤɨɝɨ ɭɧɢɜɟɪɫɢ9 ȿɟ ɦɭɠ ɢ ɧɟɫɤɨɥɶɤɨ ɞɟɬɟɣ ɩɨɝɪɟɛɟɧɵ ɧɚ “Ⱥɧɝɥɢɣɫɤɨɦ” ɤɥɚɞɛɢɳɟ; ɫɦ. Ɍɚɥɚɥɚɣ
Ɇ. Ƚ. Ɋɭɫɫɤɢɟ ɦɟɦɨɪɢɢ ɧɚ “Ⱥɧɝɥɢɣɫɤɨɦ” ɤɥɚɞɛɢɳɟ ɜɨ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ.

302

Ɇɢɯɚɢɥ Ɍɚɥɚɥɚɣ

ɬɟɬɚ, ɚɤɚɞɟɦɢɤ”]; ɧɚɞɩɢɫɶ ɧɚ ɥɚɬɵɧɢ ɢ ɪɭɫɫɤ. ɂɫɬɨɪɢɤ-ɜɢɡɚɧɬɢɧɢɫɬ.10
ȼɚɫɢɥɶɟɜɚ ɫɦ. Ʌɟɜɢɰɤɚɹ.
ȼɟɥɢɤɚɧɨɜɚ Ɉɥɶɝɚ ɇɢɤɨɥɚɟɜɧɚ, 66 ɥɟɬ, 12.2 (30.1).1942, ʋ 60, K.II.07.
ȼɟɥɢɤɚɧɨɜɚ Ɍɚɬɶɹɧɚ ɇɢɤɨɥɚɟɜɧɚ, 73 ɝɨɞɚ, 25 (12).9.1943, ʋ 143, N.I.09.
ȼɟɪɧɤɟ (Werncke) Ɇɚɪɝɚɪɢɬɚ-Ɉɥɶɝɚ, 10.9 (29.8).1874 Ɏɟɥɥɢɧ, Ʌɢɜɨɧɢɹ
– schloss Hornegg, Wurtemburg, 7.4 (25.3).1894.
ȼɢɥɶɞ, ɪɨɠɞ. ɇɚɝɨɪɧɨɜɚ, ɋɨɮɢɹ Ɇɢɯɚɣɥɨɜɧɚ, 81 ɝɨɞ, ɉɟɬɪɨɡɚɜɨɞɫɤ –
16 (3).12.1937.
ȼɨɥɤɨɧɫɤɚɹ, ɪɨɠɞ. ɍɫɬɢɧɨɜɚ, ɋɨɮɢɹ Ɇɢɯɚɣɥɨɜɧɚ, ɤɧɹɝɢɧɹ, 84 ɝɨɞɚ, †
9.12.1944, ʋ 210, N.II.12.
ȼɨɪɨɧɨɜɚ ɫɦ. ɑɨɬɢɨɥɢ.
ȼɵɫɨɰɤɚɹ, ɪɨɠɞ. ɉɨɞɠɢɨ / Poggio, ȼɚɪɜɚɪɚ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɜɧɚ, 22.10.1854
ɂɪɤɭɬɫɤ – 5.4.1924, ʋ 5752, H.V.20 [ɆɄɎ: “ɠɟɧɚ ɨɬɫɬɚɜɧɨɝɨ ɩɨɪɭɱɢɤɚ
ɥ.-ɝɜ. Ƚɪɨɞɧɟɧɫɤɨɝɨ ɝɭɫɚɪɫɤɨɝɨ ɩɨɥɤɚ ȼɥɚɞɢɦɢɪɚ ɋɬɟɩɚɧɨɜɢɱɚ ȼɵɫɨɰɤɨɝɨ”, ȺɄȺ: ɩɨɯɨɪɨɧɟɧɚ ɜɦɟɫɬɟ ɫ ɞɨɱɟɪɶɸ]; ɞɨɱɶ ɞɟɤɚɛɪɢɫɬɚ Ⱥ.ȼ. ɉɨɞɠɢɨ.
ȼɵɫɨɰɤɚɹ ɇɟɥɥɢ ɫɦ. Ƚɪɢɥɥɢ.
Ƚɚɛɪɢɱɟɜɫɤɚɹ ȿɥɟɧɚ Ƚɟɨɪɝɢɟɜɧɚ, Ɇɨɫɤɜɚ 25.8.1899 – ɋɨɧɞɪɢɨ 19.3.
1937, L.I.13.
Ƚɚɞɟɥɶɧ, ɮɨɧ Ɇɚɜɪɢɤɢɣ Ƚɟɧɪɢɯɨɜɢɱ, ɛɚɪɨɧ † 27 (14).8.1936.
Ƚɚɡɟɧɜɢɧɤɟɥɶɞ / Hasenwinkel, ɞɟ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪ Ƚɟɨɪɝɢɟɜɢɱ, 19.3.1862 –
6.8.1897, ʋ 3324, H.III.18 [ɆɄɎ: “ɫɟɤɪɟɬɚɪɶ ɪɨɫ. ɤɨɧɫɭɥɶɫɬɜɚ ɜɨ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ”].
Ƚɚɤɮɟɥɶɞ cɦ. Ʌɢɧɞɝɪɟɧ.
Ƚɚɤɮɟɥɶɞ / Hachfeld ɒɚɪɥɨɬɬɚ, ɩɨɯ. 26.2.1901, ʋ 3368, G.II.03.
Ƚɚɭɫɦɚɧ / Hausmann, ɪɨɠɞ. ɉɨɥɢɤɚɪɩɨɜɚ, Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɚ ɋɟɪɝɟɟɜɧɚ, 92 ɝɨɞɚ, † 4.4 (22.3).1942, ʋ 70, K.II.13.
Ƚɟɧɞɪɢɤɨɜɚ, ɪɨɠɞ. Ʉɪɢɜɨɲɚɩɤɢɧɚ, ȿɤɚɬɟɪɢɧɚ ȿɝɨɪɨɜɧɚ, ɝɪɚɮɢɧɹ, 1828
– 16.12.1892, H.II.8 [ɆɄɎ: “ɠɟɧɚ ɩɨɦɟɳɢɤɚ ɏɚɪɶɤɨɜɫɤɨɣ ɝɭɛɟɪɧɢɢ”].

10 ɋɦ. ɟɝɨ ɫɨɱ.: Ɍɪɭɞɵ, ɬɬ. 1-4, ɋɉɛ.-Ʌ. 1908-1930; ɨ ɧɟɦ: ɍɫɩɟɧɫɤɢɣ Ɏ. ɂ. Ⱥɤɚɞɟɦɢɤ
ȼ. Ƚ. ȼɚɫɢɥɶɟɜɫɤɢɣ // ɀɭɪɧɚɥ Ɇɢɧɢɫɬɟɪɫɬɜɚ ɧɚɪɨɞɧɨɝɨ ɩɪɨɫɜɟɳɟɧɢɹ. 1899, ʋ 10; Ƚɪɟɤɨɜ Ȼ. .Ⱦ. ɂɫɬɨɪɢɹ ɞɪɟɜɧɢɯ ɫɥɚɜɹɧ ɢ Ɋɭɫɢ ɜ ɪɚɛɨɬɚɯ ȼ. Ƚ. ȼɚɫɢɥɶɟɜɫɤɨɝɨ // ȼɟɫɬɧɢɤ ɞɪɟɜɧɟɣ ɢɫɬɨɪɢɢ. 1939, ʋ 1(6); ɀɟɛɟɥɟɜ ɋ. Ⱥ. ȼ. Ƚ. ȼɚɫɢɥɶɟɜɫɤɢɣ ɢ ɢɡɭɱɟɧɢɟ ɜɢɡɚɧɬɢɣɫɤɢɯ
ɞɪɟɜɧɨɫɬɟɣ. Ɍɚɦ ɠɟ; ɒɜɟɞɨɜɚ Ɉ. ɂ. ɂɫɬɨɪɢɤɢ ɋɋɋɊ. ɍɤɚɡɚɬɟɥɶ ɩɟɱɚɬɧɵɯ ɫɩɢɫɤɨɜ ɢɯ
ɬɪɭɞɨɜ. Ɇ. 1941. ɋ. 34; ɨ ɡɚɯɨɪɨɧɟɧɢɢ: Ȼɢɛɢɤɨɜ Ɇ. ȼ. Hic situs est // ȼɢɡɚɧɬɢɣɫɤɢɣ ɜɪɟɦɟɧɧɢɤ, ɬ. 55 (80). 1994.

Ɋɨɫɫɢɣɫɤɢɣ ɧɟɤɪɨɩɨɥɶ ɜɨ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ

303

Ƚɟɫɫɟ/Hesse ɉɚɜɟɥ ɂɜɚɧɨɜɢɱ, 78 ɥɟɬ, † 3.9 (22.8).1881, H.I.13 [ɆɄɎ:
“ɝɟɧɟɪɚɥ-ɥɟɣɬɟɧɚɧɬ”].
Ƚɢɪɲ cɦ. Ȼɟɥɥɚɧɞɢ.
Ƚɨɥɢɰɵɧɚ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɚ ɫɦ. Ɇɸɧɫɬɟɪ.
Ƚɨɥɢɰɵɧɚ, ɭɪɨɠɞ. ɇɚɪɵɲɤɢɧɚ, Ɇɚɪɢɹ Ⱦɦɢɬɪɢɟɜɧɚ, 77 ɥɟɬ, ɋɚɧɤɬ-ɉɟɬɟɪɛɭɪɝ 8.9.1849 – 1.8 (19.7). 1926, ʋ 5889, C.IV.20.
Ƚɪɚɫɢɪɨɜɚ ɫɦ. Ɇɨɪɚɧɞɭɰɰɨ
Ƚɪɚɫɫɢ / Grassi, ɪɨɠɞ. Ɇɚɬɜɟɟɜɚ, ɂɪɢɧɚ, 30.7.1917 – 2.5.1988, ʋ 2526,
U.I.24.
Ƚɪɢɝɨɪɶɟɜ Ƚɪɢɝɨɪɢɣ Ƚɪɢɝɨɪɶɟɜɢɱ, 80 ɥɟɬ, † 6.3.1899 H.III.012 [ɆɄɎ:
“ɬɚɣɧɵɣ ɫɨɜɟɬɧɢɤ, ɱɥɟɧ ɋɨɜɟɬɚ ɦɢɧɢɫɬɪɚ ɜɧɭɬɪɟɧɧɢɯ ɞɟɥ”]; ɨɥɨɧɟɰɤɢɣ
ɝɭɛɟɪɧɚɬɨɪ ɜ 1870-1890 ɝɝ.
Ƚɪɢɝɨɪɶɟɜɚ Ɇɚɪɢɹ Ƚɪɢɝɨɪɶɟɜɧɚ, 51 ɝɨɞ, † 1.9.1921, ʋ 5599, U.III.03.
Ƚɪɢɡɟɥɥɢ, ɪɨɠɞ. ɏɚɣɦɨɜɢɱ, ȿɥɟɧɚ Ƚɪɢɝɨɪɶɟɜɧɚ, Ɇɨɫɤɜɚ 18.11.1887 –
11.1.1960, L.I.002 [ȺɄȺ: ɩɪɨɮɟɫɫɢɹ – ɫɤɭɥɶɩɬɨɪ]; ɠɟɧɚ ɫɤɭɥɶɩɬɨɪɚ Italo
Griselli.
Ƚɪɢɥɥɢ, ɪɨɠɞ. ȼɵɫɨɰɤɚɹ, ɇɟɥɥɢ ȼɥɚɞɢɦɢɪɨɜɧɚ, 23 ɥɟɬ, † 29.11.1901,
H.V.20 [ȺɄȺ: ɦɭɠ – Oscar Grilli, ɦɚɬɶ – ȼɚɪɜɚɪɚ, ɪɨɠɞ. ɉɨɞɠɢɨ].
Ƚɪɢɧɝɦɭɬ ɫɦ. Ȼɺɤɥɢɧ.
Ⱦɟ Ƚɭɛɟɪɧɚɬɢɫ/De Gubernatis, ɪɨɠɞ. ɝɪɚɮɢɧɹ Ȼɟɡɨɛɪɚɡɨɜɚ / Besobrasow,
ɋɨɮɢɹ ɉɚɜɥɨɜɧɚ 1830 – 23.9 (6.10).1907, ʋ 3726, D.VII.22. ɋɥɚɜɢɫɬɤɚ,
ɩɟɪɟɜɨɞɱɢɰɚ, ɫɭɩɪɭɝɚ ɮɢɥɨɥɨɝɚ Ⱦɟ Ƚɭɛɟɪɧɚɬɢɫɚ [ɡɚɩɢɫɶ ɜ ɪɭɫɫɤɨɣ ɰɟɪɤɜɢ ɜ ɇɟɚɩɨɥɟ 1865 ɝ. ɨ ɜɟɧɱɚɧɢɢ ɫ ɢɬ. ɩɨɞɞɚɧɵɦ ɢɡ Ɍɭɪɢɧɚ, ɩɪɨɮ. ɂɨɫɢɮɨɦ Ⱥɧɠɟɥɨ Ɇɨɞɟɫɬɨ Ⱦɟ Ƚɭɛɟɪɧɚɬɢɫ; ȺɄȺ: ɤɭɡɢɧɚ ɚɧɚɪɯɢɫɬɚ Ȼɚɤɭɧɢɧɚ]; ɫɟɫɬɪɚ ɫɟɧɚɬɨɪɚ ȼɥɚɞɢɦɢɪɚ Ȼɟɡɨɛɪɚɡɨɜɚ, ɭɱɟɧɨɝɨ-ɷɤɨɧɨɦɢɫɬɚ.
Ⱦɟ Ƚɭɛɟɪɧɚɬɢɫ Ʉɨɪɞɟɥɢɹ, Ɏɥɨɪɟɧɰɢɹ 17.7.1867 – ɋɟɫɬɨ-Ɏɶɨɪɟɧɬɢɧɨ
29.9.1959, D.VII.22 [ȺɄȺ: ɞɨɱɶ Giuseppe ɢ Sofia De Gubernatis].
Ⱦɟɦɟɧɬɶɟɜɚ, ɪɨɠɞ. Ʉɚɪɝɚɧɨɜɚ, ȼɚɪɜɚɪɚ ɂɨɫɢɮɨɜɧɚ, 49 ɥɟɬ, † 3.6.1902.
Ⱦɟɥɶ Ʉɶɹɪɨ / Del Chiaro, ɪɨɠɞ. Ɋɨɳɭɩɤɢɧɚ, ȼɟɪɚ Ⱥɥɟɤɫɟɟɜɧɚ, 19(6).
1901 – 26.1.1978, ʋ 1896, Y.I.27, ɛɚɪɟɥɶɟɮ ɫ ɢɡɨɛɪɚɠɟɧɢɟɦ Ȼɨɝɨɪɨɞɢɰɵ [ɆɄɎ: ɦɭɠ - ɢɧɠɟɧɟɪ ɍɦɛɟɪɬɨ Ⱦɟɥɶ Ʉɶɪɹɪɨ; ɩɪɢɫɨɟɞɢɧɟɧɚ ɤ ɩɪɚɜɨɫɥɚɜɢɸ ɢɡ ɪɢɦɫɤɨ-ɤɚɬɨɥɢɱɟɫɬɜɚ 11.6.1944 ɧɨɜ. ɫɬ.]
Ⱦɟɦɢɞɨɜɚ, ɜ ɪɚɡɜɨɞɟ ɉɚɜɥɨɜɚ, ȿɥɟɧɚ ɉɚɜɥɨɜɧɚ, ɤɧɹɠɧɚ ɋɚɧ-Ⱦɨɧɚɬɨ, ɋ.ɉɟɬɟɪɛɭɪɝ 10.6 (29.5).1884 – 4.4 (28.3).1959. Ⱦɨɱɶ ɤɧɹɡɹ ɉ. ɉ. Ⱦɟɦɢɞɨɜɚ
ɢ ɤɧɹɠɧɵ ȿ. ɉ. Ɍɪɭɛɟɰɤɨɣ, ɩɟɪɜɵɣ ɛɪɚɤ ɫ ɝɪɚɮɨɦ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɦ ɒɭɜɚɥɨɜɵɦ (29.1.1903, ɪɭɫɫɤɚɹ ɰɟɪɤɨɜɶ ɜ ȼɟɧɟ); ɜɬɨɪɨɣ ɛɪɚɤ ɫ ɇɢɤɨɥɚɟɦ
Ⱥɥɟɤɫɟɟɜɢɱɟɦ ɉɚɜɥɨɜɵɦ (ɢɸɧɶ 1907, ɪɭɫɫɤɚɹ ɰɟɪɤɨɜɶ ɜ Vannes); ɪɚɡɜɨɞ 31.1.1931.

304

Ɇɢɯɚɢɥ Ɍɚɥɚɥɚɣ

Ⱦɟɦɶɹɧɨɜɢɱ ȼɥɚɞɢɦɢɪ ɂɜɚɧɨɜɢɱ, 69 ɥɟɬ, † 29 (16).1944, ʋ 200, O.VI.
10 [ɆɄɎ: “ɩɨɥɤɨɜɧɢɤ ɪɭɫɫɤɨɣ ɚɪɦɢɢ”].
Ⱦɟɧɧɟɦɚɪɤ ɫɦ. Ȼɨɫɫɟ.
Ⱦɠɨɜɚɧɟɥɥɢ / Giovanelli, ɪɨɠɞ. ɇɚɝɨɪɧɨɜɚ, ȿɥɟɧɚ Ɇɢɯɚɣɥɨɜɧɚ, 86 ɥɟɬ,
† 12.12 (31.11).1933. Q.I.013.
Ⱦɠɭɥɢɚɧɢ (ɀɭɥɢɚɧɢ) / Giuliani Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪ ɂɜɚɧɨɜɢɱ, ɋ.-ɉɟɬɟɪɛɭɪɝ 27.
11.1870 – 31 (18).3.1941, B.VI.08 [ɆɄɎ: “ɩɨɥɤɨɜɧɢɤ ɥɟɣɛ-ɝɜɚɪɞɢɢ 1-ɝɨ
ȿɝɨ ȼɟɥɢɱɟɫɬɜɚ ɩɨɥɤɚ”]. ɗɩɢɬɚɮɢɹ: Ȼɥɚɠɟɧɢ ɢɡɝɧɚɧɢ ɩɪɚɜɞɵ ɪɚɞɢ / ɹɤɨ
ɬɟɯ ɟɫɬɶ ɐɚɪɫɬɜɨ ɇɟɛɟɫɧɨɟ.
Ⱦɠɭɥɢɚɧɢ Ȼɟɚɬɪɢɱɟ, 11.6.1851 – 17.12.1937, B.IV.02.
Ⱦɠɭɥɢɚɧɢ, ɪɨɠɞ. ɋɭɯɨɜɚ / Souchkoff, ȿɥɢɡɚɜɟɬɚ / Elise, 21.10.1819 – 11.
4 (28.3).1910, ʋ 3869, B.IV.02.
Ⱦɠɭɥɢɚɧɢ, ɪɨɠɞ. Ɋɚɯɦɚɧɨɜɚ, Ɇɚɪɢɹ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɜɧɚ, 81 ɝɨɞ, † 3.12.
1952, ʋ 578, V.I.08.
Ⱦɡɟɪɢɧɢ (Ɂɟɪɢɧɢ) / Zerini Ⱥɧɚɫɬɚɫɢɹ Ɍɢɦɨɮɟɟɜɧɚ, 34 ɝɨɞɚ, † 19.9.1915.
Ⱦɨɥɝɨɪɭɤɨɜɚ / Dolgoroukoff, ɭɪɨɠɞɟɧɧɚɹ ɤɧɹɠɧɚ ɓɟɪɛɚɬɨɜɚ/Scherbatoff, Ɇɚɪɢɹ Ƚɪɢɝɨɪɶɟɜɧɚ, ɤɧɹɝɢɧɹ, 23.7.1860 – 16 (3).11.1919, ʋ 5500,
C.VII.15.
Ⱦɨɧɞɭɤɨɜ-ɂɡɴɟɞɢɧɨɜ / Dondoukoff-Iziedinoff Ʌɟɜ ɂɜɚɧɨɜɢɱ, ɤɧɹɡɶ 27.7.
1864 – 30 (17).7.1939, C.VII.13. ɋɬɚɪɨɫɬɚ ɪɭɫɫɤɨɣ ɰɟɪɤɜɢ; ɤɭɪɫɤɢɣ ɝɭɛɟɪɧɫɤɢɣ ɩɪɟɞɜɨɞɢɬɟɥɶ ɞɜɨɪɹɧɫɬɜɚ; ɩɨɥɤɨɜɧɢɤ ɥɟɣɛ-ɝɜɚɪɞɢɢ Ƚɭɫɚɪɫɤɨɝɨ ɩɨɥɤɚ; ɚɞɴɸɬɚɧɬ ɢ ɭɩɪɚɜɥɹɸɳɢɣ ɞɜɨɪɨɦ ɤɧɹɡɹ Ƚɟɨɪɝɢɹ Ɇɚɤɫɢɦɢɥɢɚɧɨɜɢɱɚ Ɋɨɦɚɧɨɜɫɤɨɝɨ.
Ⱦɨɧɞɭɤɨɜɚ-ɂɡɴɟɞɢɧɨɜɚ ɇɚɞɟɠɞɚ ȼɥɚɞɢɦɢɪɨɜɧɚ, ɤɧɹɠɧɚ, ʋ 447, C.VII.
13.
Ⱦɨɭɛɢɝɝɢɧ ɫɦ. ɑɢɯɚɱɟɜɚ.
Ⱦɪɟɜɧɢɤ, ɞɟ ȼɥɚɞɢɦɢɪ, † 2.8.1886, ʋ 2877, P.III.11.
Ⱦɪɭɰɤɚɹ-ɋɨɤɨɥɢɧɫɤɚɹ ɫɦ. ɐɭɤɟɥɥɢ.
ȿɜɪɟɢɧɨɜ ȼɥɚɞɢɦɢɪ Ⱦɦɢɬɪɢɟɜɢɱ, 54 ɝɨɞɚ, † 22 (9).7.1927, ʋ 5939,
Z.II.14, ɫɬɟɥɚ ɫ ɛɚɪɟɥɶɟɮɨɦ ɢ ɧɚɞɩɢɫɶɸ: Ⱥɡ ɟɫɦɶ ɫɜɟɬ ɦɢɪɭ.
ȿɜɪɟɢɧɨɜɚ (Ɋeɛɢɧɞɟɪ), Ɉɥɶɝɚ, 87 ɥɟɬ, ɋɦɨɥɟɧɫɤ – 28.11.1968, Z.II.14.
ȿɝɢɚɡɚɪɨɜɚ / Eghiasaroff, ɪɨɠɞ. ɉɚɩɢɫɨɜɚ, ȿɤɚɬɟɪɢɧɚ Ƚɪɢɝɨɪɶɟɜɧɚ, Ɍɢɮɥɢɫ 1868 – 16 (3).11.1942, ʋ 97, V.II.28.
ȿɝɢɚɡɚɪɨɜɚ ȿɥɟɧɚ Ȼɨɝɞɚɧɨɜɧɚ, Ɍɢɮɥɢɫ 25.1.1890 – 20.6.1974, ʋ 1467,
S.VI.16. ɋɬɚɪɨɫɬɚ ɪɭɫɫɤɨɣ ɰɟɪɤɜɢ (ɫ 1948).
ȿɝɢɚɡɚɪɨɜɚ ɋɭɫɚɧɧɚ Ȼɨɝɞɚɧɨɜɧɚ, 19.12.1892 – 22.8.1967, ʋ 1260, V.II.
28.

Ɋɨɫɫɢɣɫɤɢɣ ɧɟɤɪɨɩɨɥɶ ɜɨ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ

305

ȿɥɚɝɢɧɚ Ɇɚɪɢɹ Ɇɢɯɚɣɥɨɜɧɚ, 69 ɥɟɬ, † 11.11.1909 [ɆɄɎ: “ɠɟɧɚ ɧɚɞɜɨɪɧɨɝɨ ɫɨɜɟɬɧɢɤɚ ɉɟɬɪɚ Ⱦɦɢɬɪɢɟɜɢɱɚ ȿɥɚɝɢɧɚ”].
ȿɥɚɝɢɧɚ ɫɦ. Ⱦɟ Ɋɨɫɫɢ.
ɀɚɞɨɜɫɤɚɹ ȿɤɚɬɟɪɢɧɚ ȼɚɥɟɧɬɢɧɨɜɧɚ, 26 ɥɟɬ, † 13.3.1907 [ɆɄɎ: “ɮɪɟɣɥɢɧɚ ɂɯ ȼɟɥɢɱɟɫɬɜ”].
ɀɟɪɥɨɜɫɤɚɹ ɫɦ. Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɜɫɤɚɹ.
ɀɢɬɤɟɜɢɱ / Gitkevitch, ɪɨɠɞ. Ʉɭɪɥɨɜɚ, ȿɜɝɟɧɢɹ Ⱥɪɤɚɞɶɟɜɧɚ, 74 ɝɨɞɚ, 25
(12).9.1943, V.II.18 [ɆɄɎ: “ɜɞɨɜɚ ɝɟɧɟɪɚɥɚ ɪɭɫɫɤɨɣ ɢɦɩɟɪɚɬɨɪɫɤɨɣ
ɚɪɦɢɢ, ɭɛɢɬɚ ɩɪɢ ɛɨɦɛɚɪɞɢɪɨɜɤɟ ɜɨ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ”].
ɀɢɬɤɨɜɚ, ɪɨɠɞ. Ʉɚɝɚɧ, ɇɚɬɚɥɶɹ ɂɨɫɢɮɨɜɧɚ (Natalia Russkaia), ɋɚɧɤɬɉɟɬɟɪɛɭɪɝ 6.6.1907 – Ȼɨɥɨɧɶɹ 2.12.1934; mia adoratissima Tatica / mia
unica bambina / nessuna parola può esprimere / mio dolore e amore / per
così pochi anni hai illuminata / mia vita con tue doti di anima eccezionali /
tua infinita bontà, bellezza e finezza / Dio Santo ti dia pace / amen / Tatussia, fiorellino mio tenero / ti piango sempre / inconsolabile mamma.
Ɂɚɛɟɥɥɨ Ɍɚɬɶɹɧɚ Ɏɟɞɨɪɨɜɧɚ, 74 ɝɨɞɚ, 27 (14).5.1929.
Ɂɚɤɪɟɜɫɤɚɹ ɫɦ. Ɏɟɥɥɟɧ.
Ɂɚɤɭɪɞɚɟɜ Ɇɢɬɪɨɮɚɧ ȼɚɫɢɥɶɟɜɢɱ, 70 ɥɟɬ, † 1.2.1914, ʋ 5328, B.II.04
[ɆɄɎ: “ɤɭɩɟɰ ɇɢɠɟɝɨɪɨɞɫɤɨɣ ɝɭɛɟɪɧɢɢ”].
Ɂɚɦɹɬɢɧɚ ȿɜɝɟɧɢɹ ȼɚɫɢɥɶɟɜɧɚ, 79 ɥɟɬ, 14 (1).11.1941, ʋ 45, S.IV.08.
ɂɜɚɧɟɧɤɨ Ⱥɧɧɚ ɇɢɤɨɥɚɟɜɧɚ, 85 ɥɟɬ, † 18 (5).1930, oss. comune.
ɂɜɚɧɨɜ ȼɚɫɢɥɢɣ ɂɜɚɧɨɜɢɱ, 69 ɥɟɬ, † 27 (14).1944, ʋ174, N.III.11.
ɂɝɧɚɬɨɜɚ Ʌɢɞɢɹ ȼɚɫɢɥɶɟɜɧɚ, Ȼɟɥɨɜ – 26.1.1924, ʋ 5741, II.V.13.
ɂɥɶɦɟɧɫɤɢɣ Ⱥɮɚɧɚɫɢɣ Ⱥɧɞɪɟɟɜɢɱ, 73 ɝɨɞɚ, † 12.7.1945, ʋ 236, S.II.13.
ɉɨɥɤɨɜɧɢɤ.
ɂɧɤɨɧɬɪɢ / Incontri, ɪɨɠɞ. Ʉɭɲɟɥɟɜɚ, Ɇɚɪɢɹ / Mania Ƚɪɢɝɨɪɶɟɜɧɚ, 6.1.
1841 – 24.6.1921.
Ʉɚɝɚɧ ɫɦ. ɀɢɬɤɨɜɚ.
Ʉɚɧɚɛɟɟɟɜɚ Ɉɥɶɝɚ Ɇɢɯɚɣɥɨɜɧɚ, ɋ.-ɉɟɬɟɪɛɭɪɝ 7.9.1893 – 25.2.1963, P.22.
Ʉɚɥɶ / Kahl ȼɢɤɬɨɪ Ɏɟɞɨɪɨɜɢɱ, ɋ.-ɉɟɬɟɪɛɭɪɝ 7.9.1871 – 9.3 (24.2).1918,
ʋ 5388, E.VII.14 [ɆɄɎ: “ɞɟɣɫɬɜɢɬɟɥɶɧɵɣ ɫɬɚɬɫɤɢɣ ɫɨɜɟɬɧɢɤ, ɝɟɧɟɪɚɥɶɧɵɣ ɤɨɧɫɭɥ ɜ ɋɨɥɭɧɢ”].
Ʉɚɦɩɚ ɫɦ. Ʉɚɧɬɢɧɟɥɥɢ.
Ʉɚɩɧɢɫɬ ɫɦ. Ȼɟɪɧɚɪɞɟɥɥɢ.
Ʉɚɪɚɫɟɜɚ Ɇɚɪɢɹ, ɩɨɯ. 18.7.1961, ʋ 939, O.I.3.
Ʉɚɪɝɚɧɨɜɚ ɫɦ. Ⱦɟɦɟɧɬɶɟɜɚ.

306

Ɇɢɯɚɢɥ Ɍɚɥɚɥɚɣ

Ʉɚɫɚɬɤɢɧɚ Ɉɥɶɝɚ ȼɢɤɬɨɪɨɜɧɚ, 34 ɝɨɞɚ, † 9.7.1900 [ɆɄɎ: “ɞɨɱɶ ɝɭɛɟɪɧɫɤɨɝɨ ɫɟɤɪɟɬɚɪɹ”].
Ʉɚɫɚɬɤɢɧɚ ɘɥɢɹ ȼɢɤɬɨɪɨɜɧɚ, 54 ɥɟɬ, † 28.7.1919, ʋ 5488, E.VII.15
[ɆɄɎ: “ɜ 1887 ɝ. ɜɟɧɱɚɧɢɟ ɫ ɢɬ. ɩɨɞ. Ⱥɥɶɛɟɪɬɨɦ Ɇɚɧɚɫɫɟɢ”].
Ʉɚɬɚɧɰɚɪɨ / Catanzaro, ɪɨɠɞ. ɮɨɧ Ɍɢɥɥɟ / Thiele, de, Ɉɥɶɝɚ ɇɢɤɨɥɚɟɜɧɚ,
24 ɝɨɞɚ, † 13 (1).5.1879, H.II.5.
Ʉɺɬɬɟɪɢɰ / Koetteritz, ɮɨɧ Ȼɟɪɧɚɪɞ ɘɥɶɟɜɢɱ, 9.2.1806 – 26.4.1888,
F.VII.6. ɉɨɥɤɨɜɧɢɤ.
Ʉɢɫɟɥɟɜɚ, ɪɨɠɞ. Ʉɪɵɥɨɜɚ, Ɇɚɪɢɹ ɇɢɤɨɥɚɟɜɧɚ, əɪɨɫɥɚɜɥɶ 7.6.1850 – 12.
2 (30.1).1941, ʋ 8, S.IV.02.
Ʉɥɚɭɫ Ɏɪɢɞɪɢɯ-ɗɞɭɚɪɞ Ʉɚɪɥɨɜɢɱ, ɋɚɧɤɬ-ɉɟɬɟɪɛɭɪɝ – 29.7.1888, 69 ɥɟɬ,
oss. comune [ȺɄȺ: ɲɜɟɣɰɚɪɫɤɨ-ɪɟɮɨɪɦɚɬɫɤɨɝɨ ɜɟɪɨɢɫɩɨɜɟɞɚɧɢɹ].
Ʉɨɥɨɝɪɢɜɨɜɚ ɫɦ. Ɋɭɛɢɨ.
Ʉɨɦɚɪɨɜɫɤɢɣ ȼɥɚɞɢɦɢɪ Ɂɚɯɚɪɨɜɢɱ, ɝɪɚɮ † 15.7.1906, ʋ 3629 (ɢɥɢ
3706), H.VII.05 [ɆɄɎ: “ɫɬɚɬ. ɫɨɜ., ɱɥɟɧ Ɉɞɟɫɫɤɨɣ ɫɭɞɟɛɧɨɣ ɩɚɥɚɬɵ”].
Ʉɨɦɚɪɨɜɫɤɢɣ ȿɜɝɪɚɮ ɉɚɜɥɨɜɢɱ ɝɪɚɮ, ɤɚɦɟɪ-ɸɧɤɟɪ, 43 ɝɨɞɚ, † 1.1. 1885,
ɬɟɥɨ ɩɟɪɟɧɟɫɟɧɨ ɜ Ɋɨɫɫɢɸ.
Ʉɨɧɞɚɤɨɜ ȼɚɥɟɪɢɚɧ ɉɚɜɥɨɜɢɱ, 1840 – 18.7.1894, ʋ 3201, H.IV.10
[ɆɄɎ: “ɞɨɤɬɨɪ ɦɟɞɢɰɢɧɵ, ɥɢɱɧɵɣ ɞɜɨɪɹɧɢɧ”].
Ʉɨɧɞɚɤɨɜɚ ȿɥɢɡɚɜɟɬɚ Ⱦɦɢɬɪɢɟɜɧɚ, 65 ɥɟɬ, 27.7.1898, ɠɟɧɚ ȼ. ɉ. Ʉɨɧɞɚɤɨɜɚ [ɆɄɎ: “ɜɟɧɱɚɧɢɟ ɜɨ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ ɜ 1881 ɝ. ”].
Ʉɨɪɛɢɬɬ, ɪɨɠɞ. Ɋɨɳɭɩɤɢɧɚ, Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɚ (Ⱥɥɢɫɚ), † 12.4.1978, ʋ 1902,
Y.I.27.
Ʉɨɪɫɢɧɢ, ɪɨɠɞ. Ɉɥɫɭɮɶɟɜɚ, Ɉɥɶɝɚ ȼɚɫɢɥɶɟɜɧɚ, Ɏɥɨɪɟɧɰɢɹ 21.4.1912 –
3.5.1973, ɩɟɪɜɵɣ ɛɪɚɤ ɫ Ɋɭɞɠɟɪɨ Ɇɢɤɚɷɥɥɟɫ /Michahelles (1932, ɪɚɡɜɨɞ
1937); ɜɬɨɪɨɣ ɛɪɚɤ ɫ Ⱦɠɨɜɚɧɧɢ Ʉɨɪɫɢɧɢ 14 (1).1.1939.
Ʉɨɪɮ / Korff, ɮɨɧ, ɪɨɠɞ. ɒɢɥɥɢɧɝ / Schilling, Ɇɚɪɢɹ Ƚɟɧɪɢɷɬɬɚ, ɛɚɪɨɧɟɫɫɚ, ȼɢɥɶɧɨ 6.7.1873 – 2.6.1940, ʋ 1387, V.III.14, ɩɥɢɬɚ ɫ ɝɟɪɛɨɦ
[ɆɄɎ: “ɩɪɢɫɨɟɞɢɧɟɧɚ ɤ ɩɪɚɜɨɫɥɚɜɢɸ ɢɡ ɟɜ.-ɥɸɬ. ɜɟɪɨɢɫɩɨɜɟɞɚɧɢɹ 19
ɦɚɹ / 1 ɢɸɧɹ 1940”]. Ⱦɨɱɶ ɝɟɧɟɪɚɥ-ɥɟɣɬɟɧɚɧɬɚ, ɜɥɚɞɟɥɶɰɚ ɢɦɟɧɢɹ. Ɉɪɝɟɧɚ ɗɫɬɥɹɧɞɫɤɨɣ ɝɭɛ. ɛɚɪ. Ɏɚɛɢɚɧɚ ɮɨɧ ɒ. ɢ ɝɪɚɮɢɧɢ Ʉɚɬɚɪɢɧɵ ɮɨɧ
ɇɢɪɨɞ. ɋɭɩɪɭɝɚ ɛɚɪ. ɉɚɜɥɚ (ɉɚɭɥɹ Ƀɨɡɟɮɚ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɚ Ƚɟɨɪɝɚ) ɮɨɧ
Ʉɨɪɮɚ.11
Ʉɨɪɮ, ɮɨɧ ɉɚɜɟɥ ɂɨɫɢɮɨɜɢɱ, ɋɚɥɚ (Ɋɨɫɫɢɹ) 28.12.1875 – 25.3.1970, ʋ
1387, V. III.14. ȼɥɚɞɟɥɟɰ ɦɚɣɨɪɚɬɚ ɋɬɚɪɵɣ Ȼɪɟɫɬ ȼɚɪɲɚɜɫɤɨɣ ɝɭɛ., ɤɚɦɟɪ-ɸɧɤɟɪ, ɧɚɞɜɨɪɧɵɣ ɫɨɜɟɬɧɢɤ12 [ȺɄȺ: ɥɸɬɟɪɚɧɫɤ. ɜɟɪɨɢɫɩɨɜɟɞɚɧɢɹ].
11
12

Genealogisches Handbuch des Adels. Bd. 37. Limburg an der Lahn 1966. S. 287.
Ɍɚɦ ɠɟ.

Ɋɨɫɫɢɣɫɤɢɣ ɧɟɤɪɨɩɨɥɶ ɜɨ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ

307

Ʉɨɫɫɚɝɨɜɫɤɢɣ əɤɨɜ ɉɚɜɥɨɜɢɱ, 65 ɥɟɬ, 4.2 (22.1).1926, ʋ 5848, O.II.03.
ɉɪɟɞɫɟɞɚɬɟɥɶ “Ɋɭɫɫɤɨɣ Ʉɨɥɨɧɢɢ ɜ Ɍɨɫɤɚɧɟ”.
Ʉɨɲɢɧɫɤɚɹ ɫɦ. Ⱥɥɛɚɧɨɜɚ.
Ʉɪɚɫɢɥɶɳɢɤɨɜɚ ɫɦ. Ȼɭɬɭɪɥɢɧɚ.
Ʉɪɚɫɧɨɤɭɬɫɤɢɣ ɇɢɤɨɥɚɣ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɜɢɱ, 1819 – 21.3.1891, H.II.4 [ɆɄɎ:
“ɝɟɧɟɪɚɥ-ɚɞɴɸɬɚɧɬ, ɝɟɧɟɪɚɥ ɨɬ ɤɚɜɚɥɟɪɢɢ”; ɜ “Ɂɚɪɭɛɟɠɧɨɦ ɇɟɤɪɨɩɨɥɟ”
ɑɟɪɧɨɩɹɬɨɜɚ, ɜɵɩ. 3, ɭɤɚɡɚɧ ɝɨɞ ɪɨɠɞ. 1818]. Ɉɮɢɰɟɪ ɥ.-ɝɜ. Ƚɪɨɞɧɟɧɫɤɨɝɨ ɝɭɫɚɪ. ɩɨɥɤɚ, ɫɨɫɥɭɠɢɜɟɰ Ɇ. ɘ. Ʌɟɪɦɨɧɬɨɜɚ; ɩɟɪɜɵɣ ɫɬɚɪɨɫɬɚ
ɪɭɫɫɤɨɣ ɰɟɪɤɜɢ.
Ʉɪɚɫɧɨɤɭɬɫɤɚɹ ɫɦ. Ʌɨɩɭɯɢɧɚ.
Ʉɪɚɭɡɟ ɗɪɦɢɧɢɹ Ɇɚɪɬɢɧɨɜɧɚ, Ɋɢɝɚ – 22.2.1982, ʋ 2578, S.III.11.
Ʉɪɢɜɨɲɚɩɤɢɧɚ ɫɦ. Ƚɟɧɞɪɢɤɨɜɚ.
Ʉɪɵɥɨɜɚ ɫɦ. Ʉɢɫɟɥɟɜɚ.
Ʉɭɞɚɲɟɜ ɋɟɪɝɟɣ ȼɥɚɞɢɦɢɪɨɜɢɱ, ɤɧɹɡɶ, 14.09.1863 – 27 (14).2.1933, Q.
III.017. Ⱦɟɣɫɬɜ. ɫɬ. ɫɨɜ. ɢ ɤɚɦɟɪɝɟɪ.
Ʉɭɞɚɲɟɜɚ, ɪɨɠɞ. ɉɢɫɬɨɥɶɤɨɪɫ, Ɉɥɶɝɚ ɗɪɢɫɬɨɜɧɚ, ɤɧɹɝɢɧɹ 1888 – 18.8.
1963. Ⱦɨɱɶ ɫɜ. ɤɧ. Ɉɥɶɝɢ ȼɚɥɟɪɢɚɧɨɜɧɵ ɉɚɥɟɣ; ɫɭɩɪɭɝɚ ɤɧ. ɋ. ȼ. Ʉɭɞɚɲɟɜɚ; ɫɬɚɪɨɫɬɚ ɪɭɫɫɤɨɣ ɰɟɪɤɜɢ.
Ʉɭɩɪɟɹɧɨɜɚ, ɪɨɠɞ. Ʉɨɪɢɛɭɬ-Ʉɭɛɢɬɨɜɢɱ, Ɇɚɪɢɹ Ⱦɚɧɢɥɨɜɧɚ, 7.8.1823 –
19.3.1887, H.IV.2 [ɆɄɎ: “ɜɞɨɜɚ ɧɚɞɜɨɪɧɨɝɨ ɫɨɜɟɬɧɢɤɚ”].
Ʉɭɪɚɤɢɧɚ cɦ. ɋɚɡɚɧɨɜɢɱ.
Ʉɭɪɥɨɜɚ ȿɥɟɧɚ Ⱥɪɤɚɞɶɟɜɧɚ, 79 ɥɟɬ, † 1.5.1951, ʋ 525, V.II.18.
Ʉɭɪɥɨɜɚ ȿɜɝɟɧɢɹ Ⱥɪɤɚɞɶɟɜɧɚ ɫɦ. ɀɢɬɤɟɜɢɱ.
Ʉɭɫɬɢɧɨɜɚ ɋɨɮɢɹ, ɩɨɯ. 11.12.1944, ʋ 210, N.II.12.
Ʉɭɲɟɥɟɜɚ ɫɦ. ɂɧɤɨɧɬɪɢ.
Ʉɭɲɧɢɤɨɜ Ƚɪɢɝɨɪɢɣ Ƚɪɢɝɨɪɶɟɜɢɱ, 56 ɥɟɬ, † 22.10.1883, ʋ 2660, H.II. 22
(ɩɪɚɯ ɩɟɪɟɧɟɫɟɧ ɫ ɤɥ. ɋɚɧ-Ɇɢɧɢɚɬɨ) [ɆɄɎ: “ɲɬɚɛ-ɪɨɬɦɢɫɬɪ”]. ɋɬɚɪɨɫɬɚ ɪɭɫɫɤɨɣ ɰɟɪɤɜɢ ɜ 1870-ɯ ɝɝ.
Ʌɚɧɝɚɞɚ, ɪɨɠɞ. ȼɚɪɝɚɧɨɜɚ, Ⱥɧɧɚ ɇɢɤɚɧɨɪɨɜɧɚ, 71 ɝɨɞ, † 16.2.1956,
Ɇ.I.019 [ȺɄȺ: ɦɭɠ - ɝɪɚɠɞɚɧɢɧ Ƚɪɟɰɢɢ, Ɇɢɯɚɢɥ Ɇɚɬɜɟɟɜɢɱ Ʌɚɧɝɚɞɚ,
Ⱥɮɢɧɵ 30.10.1871 – 29.11.1966].
Ʌɚɧɝɚɞɚ Ɂɨɹ ɫɦ. Ɋɚɦɢɪɟɫ.
Ʌɚɧɝɚɞɚ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɚ Ɇɢɯɚɣɥɨɜɧɚ, Ɉɞɟɫɫɚ 2.6.1919 – Ƚɪɟɰɢɹ 17.4.1994,
Ɇ.III.014 [ȺɄȺ: ɩɨɯɨɪɨɧɟɧɚ ɧɚ ɤɥ. Ⱥɥɥɨɪɢ 24.2.2000].
Ʌɚɧɫɤɚɹ ɫɦ. Ɋɟɦɟɪ.
Ʌɚɫɤɢɧ ɉɚɜɟɥ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɜɢɱ, 62 ɝɨɞɚ, † 23.7.1906, ʋ 3631, H.VI.19
[ɆɄɎ: “ɞɟɣɫɬɜɢɬɟɥɶɧɵɣ ɫɬɚɬɫɤɢɣ ɫɨɜɟɬɧɢɤ”].

308

Ɇɢɯɚɢɥ Ɍɚɥɚɥɚɣ

Ʌɟɜɞɢɤ, ɪɨɠɞ. ɏɚɧɟɧɤɨ, ȿɤɚɬɟɪɢɧɚ ɂɜɚɧɨɜɧɚ, 75 ɥɟɬ, † 21.8.1900
[ɆɄɎ: “ɜɞɨɜɚ ɞɟɣɫɬ. ɫɬɚɬ. ɫɨɜ.”].
Ʌɟɜɞɢɤ Ⱥɧɧɚ Ɏɢɥɢɩɩɨɜɧɚ, ɋ.-ɉɟɬɟɪɛɭɪɝ 25.2.1854 – 15 (2).12.1935.
Ʌɟɜɞɢɤ Ɉɥɶɝɚ Ɏɢɥɢɩɩɨɜɧɚ, 60 ɥɟɬ, † 6.4.1917.
Ʌɟɜɟɧɫɨɧ ɫɦ. Ɋɚɮɚɥɨɜɢɱ.
Ʌɟɜɢɧɚ ɫɦ. ɉɥɚɬɨɜɚ.
Ʌɟɜɢɰɤɚɹ Ⱥɧɧɚ ɫɦ. ɏɚɪɤɟɜɢɱ.
Ʌɟɜɢɰɤɚɹ Ʉɨɧɫɬɚɧɰɢɹ ɉɚɜɥɨɜɧɚ, 17 ɥɟɬ, † 15.10.1892, H.III.23 [ɆɄɎ:
ɞɨɱɶ ɫɜɹɳɟɧɧɢɤɚ].
Ʌɟɜɢɰɤɚɹ ɇɚɞɟɠɞɚ ɂɜɚɧɨɜɧɚ, 21.6.1897 – 30.10.1899 [ɆɄɎ: ɞɨɱɶ ɫɜɹɳ.,
ɫɨɫɬɨɹɳɟɝɨ ɜ ɞɨɥɠɧɨɫɬɢ ɩɫɚɥɨɦɳɢɤɚ ɨ. ɂɨɚɧɧɚ].
Ʌɟɜɢɰɤɚɹ, ɪɨɠɞ. ȼɚɫɢɥɶɟɜɚ, ɇɚɞɟɠɞɚ Ɉɫɢɩɨɜɧɚ, † 19(6).1938, ɞɨɱɶ ɨ.
ɂɨɫɢɮɚ ȼɚɫɢɥɶɟɜɚ, ɫɬɪɨɢɬɟɥɹ ɪɭɫɫɤɨɣ ɰɟɪɤɜɢ ɜ ɉɚɪɢɠɟ.
Ʌɟɜɢɰɤɢɣ ȼɥɚɞɢɦɢɪ ɂɜɚɧɨɜɢɱ, ɩɪɨɬɨɢɟɪɟɣ, 80 ɥɟɬ, † 2.7.1923. H.III.22,
ɧɚɫɬɨɹɬɟɥɶ ɩɪɢɯɨɞɚ ɫ 1878 ɝɨɞɚ, ɷɩɢɬɚɮɢɹ: ɫɬɪɨɢɬɟɥɶ ɪɭɫɫɤɨɣ ɮɥɨɪɟɧɬɢɣɫɤɨɣ ɰɟɪɤɜɢ / ɫɤɨɧɱɚɥɫɹ 2 ɢɸɥɹ 1923 ɝɨɞɚ / 80 ɥɟɬ ɨɬ ɪɨɞɭ / ɢ 55
ɥɟɬ ɫɜɹɳɟɧɫɬɜɚ.
Ʌɟɜɢɰɤɢɣ ɂɨɚɧɧ ȼɥɚɞɢɦɢɪɨɜɢɱ, 1872 – 28.5.1902, H.III.22 [ɆɄɎ: “ɫɜɹɳɟɧɧɢɤ”]; ɞɚɬɚ ɫɦɟɪɬɢ ɨɬɦɟɱɟɧɚ ɧɚ ɩɚɦɹɬɧɢɤɟ ɜ ɫɚɞɭ ɪɭɫɫɤɨɣ ɰɟɪɤɜɢ.
Ʌɟɜɢɰɤɢɣ ɉɚɜɟɥ ɂɜɚɧɨɜɢɱ, 42 ɝɨɞɚ, † 14.10.1894, H.III.22 [ɆɄɎ: “ɫɜɹɳɟɧɧɢɤ, ɧɚɫɬɨɹɬɟɥɶ ɰɟɪɤɜɢ ɜ ɫ. ɉɨɥɨɜɟɰ Ƚɪɨɞɧɟɧɫɤɨɣ ɝɭɛ.”].
Ʌɟɜɢɰɤɢɣ ɋɟɪɝɢɣ ȼɥɚɞɢɦɢɪɨɜɢɱ, 26 ɥɟɬ, † 5.11.1894, H.III.23 [ɆɄɎ:
“ɩɫɚɥɨɦɳɢɤ ɩɨɫɨɥɶɫɤɨɣ ɰɟɪɤɜɢ ɜɨ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ”]; ɞɚɬɚ ɟɝɨ ɫɦɟɪɬɢ ɨɬɦɟɱɟɧɚ ɧɚ ɩɚɦɹɬɧɢɤɟ ɜ ɫɚɞɭ ɪɭɫɫɤɨɣ ɰɟɪɤɜɢ.
Ʌɢɧɞɪɝɟɧ, ɪɨɠɞ. Ƚɚɤɮɟɥɶɞ / Hachfeld, ɒɚɪɥɨɬɬɚ ȼɢɥɶɝɟɥɶɦɨɜɧɚ, Ɍɚɪɬɭ
2.4.1820 - 21.2.1901, ʋ 3368, oss. ɋ.II.03.
Ʌɨɩɚɬɢɧɚ ȿɮɪɨɫɢɧɢɹ Ʉɢɪɢɥɥɨɜɧɚ, 63 ɝɨɞɚ, † 6.3.1884, ʋ 2689, H.II.17,
ɧɹɧɹ ɫɟɦɶɢ Ɋɚɯɦɚɧɨɜɵɯ, ɤɪɟɫɬɶɹɧɤɚ ɦɟɫɬɟɱɤɚ “ɇɨɜɚɹ Ȼɚɬɚɧɶ” Ʉɨɡɟɥɶɫɤɨɝɨ ɭɟɡɞɚ ɑɟɪɧɢɝɨɜɫɤɨɣ ɝɭɛ.
Ʌɨɩɭɯɢɧ ɂɜɚɧ ɇɢɤɨɥɚɟɜɢɱ, 1862 – 4.6 (22.5).1942, H.II.5 [ɆɄɎ: “ɩɨɦɟɳɢɤ ɤɢɟɜɫɤɨɣ ɝɭɛɟɪɧɢɢ”].
Ʌɨɩɭɯɢɧɚ, ɪɨɠɞ. Ʉɪɚɫɧɨɤɭɬɫɤɚɹ, Ɍɚɬɶɹɧɚ ɇɢɤɨɥɚɟɜɧɚ, ȼɚɪɲɚɜɚ 1872 –
1.3 (16.2). 1938, H.II.5.
Ʌɨɯɨɜ ɇɢɤɨɥɚɣ ɇɢɤɨɥɚɟɜɢɱ, 75 ɥɟɬ, † 7.7 (24.6).1948, ʋ 386, R.II.28
[ɆɄɎ: “ɯɢɦɢɤ, ɯɭɞɨɠɧɢɤ”].
Ʌɶɜɨɜɚ, ɪɨɠɞ. Ɇɹɫɧɢɤɨɜɚ, Ʌɢɞɢɹ ɋɬɟɩɚɧɨɜɧɚ, 92 ɝɨɞɚ, † 22.5.1956, ʋ
726, K IV 04.

Ɋɨɫɫɢɣɫɤɢɣ ɧɟɤɪɨɩɨɥɶ ɜɨ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ

309

Ʌɸɛɨɲɢɰ Ⱥɪɤɚɞɢɣ ɋɟɦɟɧɨɜɢɱ, Ʉɢɟɜ 18.3.1889 – 29.6.1913, ʋ 5228, I II
01 [ɆɄɎ: “ɭɬɨɧɭɥ ɜ ɦɨɪɟ ɛɥɢɡ ɉɶɟɬɪɚ ɋɚɧɬɚ”].
Ɇɚɪɤɨɜ Ȼɨɪɢɫ Ⱥɥɟɤɫɟɟɜɢɱ, 3 ɦɟɫɹɰɚ, ʋ 3668, N.II.09 † 2.1.1907 [ɆɄɎ:
“ɫɵɧ ɫɬɭɞɟɧɬɚ ɂɦɩ. Ɇɨɫɤ. ɍɧɢɜ.”].
Ɇɚɤɚɪɨɜɚ ɫɦ. Ɋɨɳɭɩɤɢɧɚ.
Ɇɚɪɤ ɫɦ. ɋɟɤɚɜɢɧɚ.
Ɇɚɬɜɟɟɜɚ ɫɦ. Ƚɪɚɫɫɢ.
Ɇɚɬɢɧɚ ɫɦ. Ȼɟɪɟɡɤɢɧɚ.
Ɇɟɳɟɪɫɤɚɹ / Mestchersky, ɪɨɠɞ. ɀɢɯɚɪɟɜɚ, ȼɚɪɜɚɪɚ ɋɬɟɩɚɧɨɜɧɚ, ɤɧɹɝɢɧɹ, Ʉɚɡɚɧɶ – 21.3.1879, H.I.16 [ɆɄɎ: “ɜɞɨɜɚ ɧɚɞɜɨɪɧɨɝɨ ɫɨɜɟɬɧɢɤɚ ɤɧɹɡɹ ȿɥɢɦɚ Ɇɟɳɟɪɫɤɨɝɨ”]; priez pour elle ɦɚɬɶ Ɇɚɪɢɢ ɗɥɢɦɨɜɧɵ Ɇɟɳɟɪɫɤɨɣ (ɠɟɧɵ ɉ. ɉ. Ⱦɟɦɢɞɨɜɚ ɤɧɹɡɹ ɋɚɧ-Ⱦɨɧɚɬɨ).
Ɇɢɤɚɷɥɥɟɫ / Michahelles, ɪɨɠɞ. Ɉɥɫɭɮɶɟɜɚ, Ɇɚɪɢɹ ȼɚɫɢɥɶɟɜɧɚ, Ɏɥɨɪɟɧɰɢɹ 28.11.1907 – 1988, ɫɬɚɪɨɫɬɚ ɪɭɫɫɤɨɣ ɨɛɳɢɧɵ, ɦɭɠ – ɆɚɪɤȽɢɣɨɦ Ɇɢɤɚɷɥɥɢɫ (ɪɨɞ. Ɏɥ. 23.1.1893).
Ɇɨɥɥɟɪ, ɮɨɧ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪ Ⱥɧɬɨɧɨɜɢɱ, 14.1.1826 – 30.12.1879, H.I.14
[ɆɄɎ: “ɩɨɥɤɨɜɧɢɤ, ɩɪɢɫɨɟɞɢɧɟɧ ɢɡ ɥɸɬɟɪɚɧɫɬɜɚ ɜ ɉɪɚɜɨɫɥɚɜɢɟ ɢ ɋɜ.
Ɇɢɪɨɦ ɩɨɦɚɡɚɧ 26 ɞɟɤɚɛɪɹ 1879”].
Ɇɨɥɨɫɬɨɜɚ, ɪɨɠɞ. Ȼɭɤɧɚɥɶ / Bucknall, ȿɥɟɧɚ Ƚɟɪɛɟɪɬɨɜɧɚ, † 29 (16).11.
1925, ʋ 5834, I.I.07.
Ɇɨɪɚɧɞɭɰɰɨ, ɪɨɠɞ. Ƚɪɚɫɢɪɨɜɚ, Ɉɥɶɝɚ Ƚɚɜɪɢɥɨɜɧɚ, Ʌɭɝɚ 1.7.1888 – 14.
6.1983, ʋ 2218, V.II.02 .
Ɇɨɪɢɧɚ ɫɦ. Ɍɪɭɛɟɰɤɚɹ.
Ɇɭɪɚɜɶɟɜ-Ⱥɦɭɪɫɤɢɣ Ɇɢɯɚɢɥ ȼɚɥɟɪɶɹɧɨɜɢɱ, ɝɪɚɮ, 33 ɝɨɞɚ, 13.5 (30.4).
1930, ɜɨɣɫɤɨɜɨɣ ɫɬɚɪɟɣɲɢɧɚ.
Ɇɭɪɚɜɶɟɜ ɇɢɤɨɥɚɣ Ɇɢɯɚɣɥɨɜɢɱ, ɝɪɚɮ, 1.2.1875 – 4.12 (21.11).1934,
L.I.14.
Ɇɭɪɚɜɶɟɜɚ ɫɦ. əɧɤɭɥɢɨ.
Ɇɭɪɚɧɧɵɣ Ⱥɧɞɪɟɣ, 1897 – ɩɨɯ. 15.12.1983, ʋ 2244, I.I.04.
Ɇɭɫɢɧ-ɉɭɲɤɢɧ ɂɜɚɧ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɜɢɱ, ɝɪɚɮ, 73 ɝɨɞɚ, † 19 (6).5.1929,
ɢɦɩ. ɝɟɧɟɪɚɥɶɧɵɣ ɤɨɧɫɭɥ ɜɨ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ, ɩɪɟɞɫɟɞɚɬɟɥɶ “Ɋɭɫɫɤɨɣ ɤɨɥɨɧɢɢ ɜ Ɍɨɫɤɚɧɟ”.
Ɇɭɫɢɧɚ-ɉɭɲɤɢɧɚ Ɉɥɶɝɚ ɂɜɚɧɨɜɧɚ, 90 ɥɟɬ, 25 (12).1949, [ɆɄɎ: “ɚɪɬɢɫɬɤɚ ɂɦɩɟɪɚɬɨɪɫɤɢɯ ɬɟɚɬɪɨɜ”] ʋ 417, O.VI.01, ɱɥɟɧ Ɋɨɫɫɢɣɫɤɨɝɨ Ɍɟɨɫɨɮɢɱɟɫɤɨɝɨ ɨɛɳɟɫɬɜɚ, ɤɪɭɠɤɚ ɦɚɪɬɢɧɢɫɬɨɜ ɢ ɦɚɫɨɧɫɤɨɣ ɮɪɚɤɰɢɢ
“Ⱦɟɧɧɢɰɚ”.
Ɇɹɫɧɢɤɨɜɚ ɫɦ. Ȼɭɨɧɚɦɢɱɢ.

310

Ɇɢɯɚɢɥ Ɍɚɥɚɥɚɣ

Ɇɸɧɫɬɟɪ, ɪɨɠɞ. ɤɧɹɠɧɚ Ƚɨɥɢɰɵɧɚ, Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɚ Ɇɢɯɚɣɥɨɜɧɚ, 62 ɝɨɞɚ, †
4.4.1884, ʋ 2693, H.VI.30.
Ɇɹɫɧɢɤɨɜɚ ɫɦ. Ʌɶɜɨɜɚ.
ɇɚɝɨɪɧɨɜɚ ȿɥɟɧɚ ɫɦ. Ⱦɠɨɜɚɧɟɥɥɢ.
ɇɚɝɨɪɧɨɜɚ Ʌɢɞɢɹ ɫɦ. ɋɚɧɝɜɢɧɟɬɬɢ.
ɇɚɝɨɪɧɨɜɚ, ɪɨɠɞ. Ɍɨɥɭɛɹɧɤɨ, ɇɚɞɟɠɞɚ ɂɜɚɧɨɜɧɚ, 81 ɝɨɞ, † 27 (14).5.
1906 [ɆɄɎ: “ɜɞɨɜɚ ɩɨɥɤɨɜɧɢɤɚ”].
ɇɚɝɨɪɧɨɜɚ ɋɨɮɢɹ ɫɦ. ȼɢɥɶɞ.
ɇɚɪɵɲɤɢɧ Ʉɨɧɫɬɚɧɬɢɧ ɉɚɜɥɨɜɢɱ, Ɏɥɨɪɟɧɰɢɹ 16 (4).3.1877 – ȼɢɚɪɟɞɠɨ
10.9 (29.8).1878, H.I.19.
ɇɚɪɵɲɤɢɧɚ, ɪɨɠɞ. ɝɪɚɮɢɧɹ Ɍɨɥɶ, ȿɥɟɧɚ Ʉɨɧɫɬɚɧɬɢɧɨɜɧɚ, 70 ɥɟɬ, † 26
(13).3.1931. Ɋɨɞ. 29.08.1860. Ⱦɨɱɶ ɤɨɥɥɟɠɫɤɨɝɨ ɫɨɜɟɬɧɢɤɚ, ɩɨɦɟɳɢɤɚ
ɗɫɬɥɹɧɞɫɤɨɣ ɢ ȼɥɚɞɢɦɢɪɫɤɨɣ ɝɭɛ., ɝɪ. Ʉɨɧɫɬɚɧɬɢɧɚ Ʉɚɪɥɨɜɢɱɚ Ɍɨɥɹ, ɢ
ɤɠ. ȿɤɚɬɟɪɢɧɵ ɇɢɤɨɥɚɟɜɧɵ Ⱦɨɥɝɨɪɭɤɨɜɨɣ. ȼ ɡɚɦɭɠɟɫɬɜɟ ɫ 15.1.1878 ɡɚ
ɤɚɦɟɪ-ɸɧɤɟɪɨɦ, ɨɬɫɬɚɜɧɵɦ ɪɨɬɦɢɫɬɪɨɦ, ɜɩɨɫɥɟɞɫɬɜɢɢ ɫɬɚɬɫɤɢɦ ɫɨɜɟɬɧɢɤɨɦ, ɇɨɜɨɥɚɞɨɠɫɤɢɦ ɭɟɡɞɧɵɦ ɩɪɟɞɜɨɞɢɬɟɥɟɦ ɞɜɨɪɹɧɫɬɜɚ.13
ɇɚɪɵɲɤɢɧɚ Ɂɢɧɚɢɞɚ ɫɦ. Ɋɢɞɨɥɶɮɢ.
ɇɚɪɵɲɤɢɧɚ Ɇɚɪɢɹ ɫɦ. Ƚɨɥɢɰɵɧɚ.
ɇɚɫɚɥɶɫɤɢɣ Ⱥɧɞɪɟɣ, ɩɪɨɬɨɢɟɪɟɣ, ɏɨɥɦ 1898 – 10.4.1955, ʋ 672, M.I.28,
ɢ ɭɡɪɹɬ ɥɢɰɟ ȿɝɨ ɢ ɢɦɹ ȿɝɨ ɛɭɞɟɬ ɧɚ ɱɟɥɚɯ ɢɯ, ɧɚɫɬɨɹɬɟɥɶ ɪɭɫɫɤɨɣ ɰɟɪɤɜɢ (Ɉɬɤɪ. ɋɜ. ɂɨɚɧɧɚ 22.4).
ɇɨɜɢɰɤɚɹ, ɪɨɠɞ. ɝɪɚɮɢɧɹ Ⱥɞɥɟɪɛɟɪɝ, Ⱥɧɧɚ ȼɥɚɞɢɦɢɪɨɜɧɚ, 24.7.1821 - †
28.11.1898 [ɆɄɎ: “ɜɞɨɜɚ ɝɟɧɟɪɚɥ-ɥɟɣɬɟɧɚɧɬɚ”], ɞɨɱɶ ɝɟɧɟɪɚɥɚ ȼ.Ɏ. Ⱥɞɥɟɪɛɟɪɝɚ, ɥɢɱɧɨɝɨ ɞɪɭɝɚ ɇɢɤɨɥɚɹ I, ɭɫɬɪɨɢɬɟɥɶɧɢɰɚ ɜɪɟɦɟɧɧɨɣ ɞɨɦɨɜɨɣ ɰɟɪɤɜɢ ɜɨ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ.14
ɇɨɜɢɰɤɢɣ ɇɢɤɨɥɚɣ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɜɢɱ, 68 ɥɟɬ, † 4.5.1893, ʋ 3416, H.VII.
28 [ɆɄɎ: “ɝɟɧɟɪɚɥ-ɥɟɣɬɟɧɚɧɬ”].
Ɉɥɫɭɮɶɟɜ Ⱥɥɟɤɫɟɣ ȼɚɫɢɥɶɟɜɢɱ, Ɏɥɨɪɟɧɰɢɹ 26 (13).8.1913 – ?.12.1941
ɤɟɧɨɬɚɮ [ɆɄɎ: “ɩɨɝɢɛ ɜ ɦɨɪɟ”] ɠɟɧɚ Marcella Maria Ferrari-Conti (ɜɟɧɱɚɧɢɟ ɜ ɪɭɫɫɤɨɣ ɰɟɪɤɜɢ 18.2.1939).
Ɉɥɫɭɮɶɟɜ ȼɚɫɢɥɢɣ Ⱥɥɟɤɫɟɟɜɢɱ, ɝɪɚɮ, ȼɚɪɲɚɜɚ 24.2.1872 – 10.4 (27.3).
1925, ʋ 5802, I.II.16, ɇɟ ɨɫɬɚɜɥɸ ɜɚɫ ɫɢɪɨɬɚɦɢ ɩɪɢɞɭ ɤ ɜɚɦ (ɂɨɚɧɧ 1118); Ɂɚɩɨɜɟɞɶ ɧɨɜɭɸ ɞɚɸ ɜɚɦ ɞɚ ɥɸɛɢɬɟ ɞɪɭɝ ɞɪɭɝɚ (ɂɨɚɧɧ 13-34); ɫɵɧ
Ⱥɥɟɤɫɟɹ ȼɚɫɢɥɶɟɜɢɱɚ Ɉɥɫɭɮɶɟɜɚ ɢ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɵ Ⱥɧɞɪɟɟɜɧɵ Ɇɢɤɥɚɲɟɜ13

Genealogisches Handbuch des Adels. Bd. 23. Limburg an der Lahn 1960. S. 450.
Ɍɚɦ ɠɟ. Bd. 72. 1979. S. 10; ɫɨɝɥɚɫɧɨ ɷɬɨɦɭ ɫɩɪɚɜɨɱɧɢɤɭ, ɟɺ ɦɭɠ ɇɢɤɨɥɚɣ ɇɨɜɢɰɤɢɣ ɛɵɥ ɬɚɣɧɵɦ ɫɨɜɟɬɧɢɤɨɦ.
14

Ɋɨɫɫɢɣɫɤɢɣ ɧɟɤɪɨɩɨɥɶ ɜɨ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ

311

ɫɤɨɣ; ɚɞɴɸɬɚɧɬ ȼɟɥ. ɤɧ. ɋɟɪɝɟɹ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɜɢɱɚ, ɜɢɰɟ-ɝɭɛɟɪɧɚɬɨɪ Ʉɭɬɚɢɫɢ.
Ɉɥɫɭɮɶɟɜɚ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɚ ɫɦ. Ȼɭɡɢɪɢ ȼɢɱɢ ɞ’Ⱥɪɱɟɜɢɚ.
Ɉɥɫɭɮɶɟɜɚ Ɉɥɶɝɚ ɫɦ. Ʉɨɪɫɢɧɢ.
Ɉɥɫɭɮɶɟɜɚ, ɪɨɠɞ. ɝɪɚɮɢɧɹ ɒɭɜɚɥɨɜɚ, Ɉɥɶɝɚ ɉɚɜɥɨɜɧɚ, ȼɚɪɬɟɦɹɤɢ 26
(13).8.1889 – 15 (2).6.1939, ɮɪɟɣɥɢɧɚ ȿ. ɂ. ȼ.
Ɉɥɫɭɮɶɟɜɚ Ɇɚɪɢɹ ɫɦ. Ɇɢɤɚɷɥɥɟɫ.
Ɉɪɥɨɜ Ɇɢɯɚɢɥ ɇɢɤɢɮɨɪɨɜɢɱ, ɩɪɨɬɨɢɟɪɟɣ, 47 ɥɟɬ, † 29.3.1878, H.I.20,
ɧɚɫɬɨɹɬɟɥɶ ɪɭɫɫɤɢɯ ɩɨɫɨɥɶɫɤɢɯ ɰɟɪɤɜɟɣ ɜ ɇɟɚɩɨɥɟ ɢ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ; ɧɚɞɝɪɨɛɢɟ ɜ ɜɢɞɟ ɚɧɚɥɨɹ, ɩɨɞɩɢɫɶ G. Bondi.
Ɉɬɬɨɤɚɪ ɇɢɤɨɥɚɣ ɉɟɬɪɨɜɢɱ, ɋ.-ɉɟɬɟɪɛɭɪɝ 25.3.1884 – 17.9.1957, ʋ 780.
M.II.07, ɦɟɞɢɟɜɢɫɬ, ɩɪɨɮɟɫɫɨɪ ɉɟɬɟɪɛɭɪɝɫɤɨɝɨ, ɉɟɪɦɫɤɨɝɨ ɢ Ɏɥɨɪɟɧɬɢɣɫɤɨɝɨ ɭɧɢɜɟɪɫɢɬɟɬɨɜ, Nobile russo / professore / di storia medievale /
nell’università di Firenze / russo di origine / fiorentino di elezione / l’una
patria e l’altra onorò / col magistero della scienza; ɜɦɟɫɬɟ ɫ 2-ɨɣ ɠɟɧɨɣ:
Ɉɬɬɨɤɚɪ, ɪɨɠɞ. Ɋɨɧɞɟɥɥɢ, Ʉɨɪɧɟɥɢɹ, 14.8.1912 – 30.7. 1989.
ɉɚɜɢɥɶ ɞɟ ɉɚɜɢɥɥɢ ȿɜɝɟɧɢɹ, ʋ 929, M III 21 ɩɨɯ. 17.4.1961.
ɉɚɩɢɫɨɜɚ ɫɦ. ȿɝɢɚɡɚɪɨɜɚ.
ɉɚɫɬɚ ɫɦ. ɉɨɪɪɨ.
ɉɟɪɟɜɨɡɱɢɤɨɜ-Ƚɢɤɚ ɉɟɬɪ Ⱦɦɢɬɪɢɟɜɢɱ, Ɇɨɫɤɜɚ 8.3.1892 – 28 (15).6.1937.
ɉɢɥɚɪ ɞɟ ɉɢɥɶɯɚɭ/Pilar von Pilchau, Ⱥɧɞɪɟɣ, ɛɚɪɨɧ, 29.4.1891 – Ɇɢɥɚɧ
19.11.1960, ʋ 910, M.II.17 [ɆɄɎ: “ɭɦɟɪ ɫɤɨɪɨɩɨɫɬɢɠɧɨ ɧɚ ɜɨɤɡɚɥɟ ɜ
Ɇɢɥɚɧɟ”].
ɉɢɥɚɪ ɞɟ ɉɢɥɶɯɚɭ ȿɥɢɡɚɜɟɬɚ ɫɦ. Ɋɭɱɟɥɥɚɣ.
ɉɥɚɬɨɜɚ, ɪɨɠɞ. Ʌɟɜɢɧɚ, Ⱥɧɧɚ, ɝɪɚɮɢɧɹ, 24.8.1845 – 30 (17).10.1923, ʋ
5726, I.I.03.
ɉɨɞɠɢɨ, ɪɨɠɞ. ɋɦɢɪɧɨɜɚ, Ʌɚɪɢɫɚ Ⱥɧɞɪɟɟɜɧɚ, 65 ɥɟɬ, † 5.12.1898,
ʋ 2976, H.IV.22 [ɆɄɎ: “ɜɞɨɜɚ ɩɨɬɨɦɫɬɜɟɧɧɨɝɨ ɞɜɨɪɹɧɢɧɚ”]; ɤɥɚɫɫɧɚɹ
ɞɚɦɚ ɂɪɤɭɬɫɤɨɝɨ ɢɧɫɬɢɬɭɬɚ, ɫ 1851 ɝ. ɠɟɧɚ ɞɟɤɚɛɪɢɫɬɚ Ⱥ. ȼ. ɉɨɞɠɢɨ.
ɉɨɞɠɢɨ ȼɚɪɜɚɪɚ ɫɦ. ȼɵɫɨɰɤɚɹ.
ɉɨɥɢɤɚɪɩɨɜɚ ɫɦ. Ƚɚɭɫɦɚɧ.
ɉɨɧɰɨ, ɪɨɠɞ. Ɍɨɦɚɡɟɥɥɢ, Ɇɚɪɢɹ (Ʉɨɪɢɧɧɚ) Ɏɨɪɬɭɧɚɬɨɜɧɚ, 73 ɝɨɞɚ, † 5.
7.1947.
ɉɨɪɪɨ, ɪɨɠɞ. ɉɚɫɬɚ, Ɇɚɪɢɹ ɂɜɚɧɨɜɧɚ, ɝɪɚɮɢɧɹ, 56 ɥɟɬ, † 2.11.1912.
ɉɨɫɨɯɨɜ ɇɢɤɨɥɚɣ ɂɜɚɧɨɜɢɱ, Ɍɭɥɶɫɤɚɹ ɝɭɛ. 30.4.1891 – 4.4.1961, ʋ 925,
Q.I.13.

312

Ɇɢɯɚɢɥ Ɍɚɥɚɥɚɣ

ɉɭɡɚɧɨɜɚ Ɇɚɪɢɹ ɇɢɤɨɥɚɟɜɧɚ, 77 ɥɟɬ, ɋ. ɉɟɬɟɪɛɭɪɝ – 3.6.1935 [ɆɄɎ:
“ɞɨɱɶ ɩɨɥɤɨɜɧɢɤɚ”].
ɉɭɡɚɧɨɜɚ Ɇɢɪɨɩɢɹ ɇɢɤɨɥɚɟɜɧɚ, † 10.8.1949, ʋ 439, O.VII.05.
Ɋɚɦɢɪɟɫ, ɪɨɠɞ. Ʌɚɧɝɚɞɚ, Ɂɨɹ Ɇɢɯɚɣɥɨɜɧɚ, Ɉɞɟɫɫɚ 31.3.1901 – Ⱥɪɟɰɰɨ
22.2.2000, Ɇ.III.014 [ȺɄȺ: ɦɭɠ – Alberto Ramires, ɦɚɬɶ – Ⱥɧɧɚ ȼɚɪɝɚɧɨɜɚ, ɫɟɫɬɪɚ – Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɚ Ʌɚɧɝɚɞɚ].
Ɋɚɮɚɥɨɜɢɱ, ɭɪɨɠɞ. Ʌɟɜɟɧɫɨɧ, Ʌɸɛɨɜɶ ɋɚɦɨɣɥɨɜɧɚ, Ɉɞɟɫɫɚ 1825 – 4.4.
1883, H.II.11.
Ɋɚɯɦɚɧɨɜɚ ȿɥɟɧɚ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɜɧɚ, 29.3.1875 – 26.8.1946, ʋ 289, H.II.17
[ɆɄɎ: “ɞɨɱɶ ɩɨɦɟɳɢɤɚ Ⱥ. Ⱥ. Ɋɚɯɦɚɧɨɜɚ ɢ ȿɥɟɧɵ ɋɟɪɝɟɟɜɧɵ, ɪɨɠɞ.
ɤɧɹɠɧɵ ȼɨɥɤɨɧɫɤɨɣ”].
Ɋɚɯɦɚɧɨɜɚ Ɇɚɪɢɹ ɫɦ. Ⱦɠɭɥɢɚɧɢ.
Ɋɟɦɟɪ, ɪɨɠɞ. Ʌɚɧɫɤɚɹ, Ɇɚɪɢɹ ɋɟɪɝɟɟɜɧɚ, 66 ɥɟɬ, † 22.2.1908, ʋ 3756,
H.VII.31 [ɆɄɎ: “ɜɞɨɜɚ ɩɨɥɤɨɜɧɢɤɚ”].
Ɋɟɦɟɧ, ɞɟ, ɪɨɠɞ. Ƚɪɨɬɝɭɫ / Grotthius, Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɚ Ⱥɞɨɥɶɮɨɜɧɚ, ɛɚɪɨɧɟɫɫɚ, 23 (10).5.1924 [ɆɄɎ: “ɝɨɥɥɚɧɞɫɤɚɹ ɩɨɞɞɚɧɧɚɹ ɩɨ ɡɚɦɭɠɟɫɬɜɭ”].
Ɋɢɛɨɩɶɟɪ Ɇɚɪɢɹ ɂɜɚɧɨɜɧɚ, ɝɪɚɮɢɧɹ 26.10.1859 – 5.7.1892 [ɆɄɎ: “ɞɨɱɶ
ɰɟɪɟɦɨɧɢɦɟɣɫɬɟɪɚ ɞɟɣɫɬɜɢɬɟɥɶɧɨɝɨ ɫɬɚɬɫɤɨɝɨ ɫɨɜɟɬɧɢɤɚ ɝɪɚɮɚ ɂɜɚɧɚ
Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɜɢɱɚ Ɋɢɛɨɩɶɟɪɚ, ɤɪɟɳɟɧɚ ɜ ɋɚɧ-Ⱦɨɧɚɬɨ”].
Ɋɢɛɨɩɶɟɪ, ɭɪɨɠɞɟɧɧɚɹ ɤɧɹɠɧɚ Ɍɪɭɛɟɰɤɚɹ, ɋɨɮɢɹ ȼɚɫɢɥɶɟɜɧɚ, ɝɪɚɮɢɧɹ,
† 1.10.1893 [ɆɄɎ: “ɜɞɨɜɚ ɝɨɮɦɟɣɫɬɟɪɚ Ⱦɜɨɪɚ ȿ. ɂ. ȼ.”].
Ɋɢɞɨɥɶɮɢ, ɪɨɠɞ. ɇɚɪɵɲɤɢɧɚ, Ɂɢɧɚɢɞɚ Ⱦɦɢɬɪɢɟɜɧɚ, ɦɚɪɤɢɡɚ, 78 ɥɟɬ, †
22 (9).1.1929 [ɆɄɎ: “ɠɟɧɚ ɦɚɪɤɢɡɚ Ʉɨɫɦɵ ɇɢɤɨɥɚɟɜɢɱɚ Ɋɢɞɨɥɶɮɢ,
ɞɨɱɶ ɝɜɚɪɞɟɣɫɤɨɝɨ ɩɨɥɤɨɜɧɢɤɚ”].
Ɋɨɛɟɪɬɫ, ɪɨɠɞ. ɋɜɟɱɢɧɚ, ȿɤɚɬɟɪɢɧɚ, 2.3 (18.2).1820 – 20.11.1905, B.VII.70.
Ɋɨɛɟɪɬɫ Ʌɢɞɢɹ ɫɦ. ɒɟɯɚɜɰɟɜɚ.
Ɋɨɛɟɪɬɫ ɗɧɪɢɤɨ, ɩɨɯ. 3.12.1906 ʋ 3645, B.VII.68.
Ɋɨɫɫɢ, ɞɟ, ɪɨɠɞ. ȿɥɚɝɢɧɚ, Ɉɥɶɝɚ ɉɟɬɪɨɜɧɚ, 71 ɝɨɞ, † 10.11 (28.10).1923
[ɆɄɎ: “ɞɨɱɶ ɧɚɞɜɨɪɧɨɝɨ ɫɨɜɟɬɧɢɤɚ, ɠɟɧɚ ɢɬɚɥɶɹɧɫɤɨɝɨ ɩɨɞɞɚɧɧɨɝɨ
ȿɜɝɟɧɢɹ ɞɟ Ɋɨɫɫɢɢ”, ɛɪɚɤ ɜ 1887].
Ɋɨɳɭɩɤɢɧ Ⱥɥɟɤɫɟɣ ȿɥɟɚɡɚɪɨɜɢɱ, 17.3.1861 – 24 (11).1.1937, L.I.25.
Ɋɨɳɭɩɤɢɧɚ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɚ ɫɦ. Ʉɨɪɛɢɬɬ.
Ɋɨɳɭɩɤɢɧɚ ȼɟɪɚ ɫɦ. Ⱦɟɥɶ Ʉɶɹɪɨ.
Ɋɨɳɭɩɤɢɧɚ, ɪɨɠɞ. Ɇɚɤɚɪɨɜɚ, Ʌɭɤɟɪɢɹ (Ƚɥɢɤɟɪɢɹ) Ɏɟɞɨɪɨɜɧɚ, † 4.11.
(22.10).1943, ʋ 152, L.I.25.
Ɋɭɛɢɨ, ɪɨɠɞ. Ʉɨɥɨɝɪɢɜɨɜɚ, ȼɟɪɚ Ⱥɥɟɤɫɟɟɜɧɚ 64 ɝɨɞɚ, † 9.5.1880.

Ɋɨɫɫɢɣɫɤɢɣ ɧɟɤɪɨɩɨɥɶ ɜɨ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ

313

Ɋɭɞɡɟɜɢɱ Ʌɸɛɨɜɶ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɜɧɚ, 79 ɥɟɬ, † 21.2.1909 [ɆɄɎ: “ɞɨɱɶ ɝɟɧɟɪɚɥɚ-ɥɟɣɬɟɧɚɧɬɚ”].
Ɋɭɧɢɱ ɫɦ. Ɍɨɦɚɡɟɥɥɢ.
Ɋɭɱɟɥɥɚɣ / Rucellai, ɪɨɠɞ. ɛɚɪɨɧɟɫɫɚ ɉɢɥɚɪ ɞɟ ɉɢɥɶɯɚɭ, ȿɥɢɡɚɜɟɬɚ Ʉɚɪɥɨɜɧɚ, ɝɪɚɮɢɧɹ, 89 ɥɟɬ, † 11.8 (29.7).1939, C.VII.11.
ɋɚɚɤɨɜ Ƚɟɨɪɝɢɣ Ⱦɚɜɵɞɨɜɢɱ, 22 ɝɨɞɚ, † 28 (15).11.1924, ʋ 5833, O.V.12.
ɋɚɡɚɧɨɜɢɱ, ɪɨɠɞ. Ʉɭɪɚɤɢɧɚ, ȿɜɞɨɤɢɹ ɂɜɚɧɨɜɧɚ, 70 ɥɟɬ, 24 (11).7.1948,
R.I.28.
ɋɚɦɨɣɥɨɜɢɱ ȼɚɫɢɥɢɣ ɂɜɚɧɨɜɢɱ, 5.11.1827 – 24.11.1914, ʋ 5311, B.IV.
12, ɫɬɟɥɚ ɫ ɪɟɥɶɟɮɧɵɦ ɩɨɪɬɪɟɬɨɦ.
ɋɚɦɫɨɧɨɜɚ ɫɦ. Ⱥɪɭɮɮɨ.
ɋɚɧɝɜɢɧɟɬɬɢ / Sanguinetti, ɪɨɠɞ. ɇɚɝɨɪɧɨɜɚ, Ʌɢɞɢɹ Ɇɢɯɚɣɥɨɜɧɚ, ɋ.-ɉɟɬɟɪɛɭɪɝ 1856 – 15 (2).1.1931, H.V.015 [ɆɄɎ: “ɪɭɫɫɤɚɹ ɞɜɨɪɹɧɤɚ, ɢɬɚɥɶɹɧɫɤɚɹ ɩɨɞɞɚɧɧɚɹ”].
ɋɚɧɢɧɚ Ɍɚɬɶɹɧɚ, Ɇɨɫɤɜɚ 27.2.1905 – 9.1.1983, ʋ 2198, I.XI.03.
ɋɚɯɚɪɨɜ (Zacharoff) Ƚɟɨɪɝɢɣ-Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪ, 30.11.1905 – 7.6.1972.
ɋɜɟɱɢɧɚ ɫɦ. Ɋɨɛɟɪɬɫ.
ɋɜɟɪɱɤɨɜ ȼɥɚɞɢɦɢɪ Ⱦɦɢɬɪɢɟɜɢɱ, Ɏɢɧɞɹɧɞɢɹ 1820 – 14 (2).7.1888. ȼɢɬɪɚɠɢɫɬ.
ɋɜɹɬɫɤɚɹ ɋɨɮɢɹ ɂɜɚɧɨɜɧɚ, 80 ɥɟɬ, † 14.1.1911, ʋ 3912, B.VII.18.
[ɆɄɎ: “ɞɨɱɶ ɞɟɣɫɬɜɢɬɟɥɶɧɨɝɨ ɫɬɚɬɫɤɨɝɨ ɫɨɜɟɬɧɢɤɚ”].
ɋɟɞɨɜ Ɇɢɯɚɢɥ ȼɚɫɢɥɶɟɜɢɱ, Ɏɥɨɪɟɧɰɢɹ 1.6 (20.5).1894 – Ɋɢɦ 7.1.1914
(25.12.1913) [ɆɄɎ: “ɭɧɬɟɪ-ɨɮɢɰɟɪ 162 Ⱥɯɚɥɶɰɵɝɫɤɨɝɨ ɩɟɯɨɬ. ɩɨɥɤɚ”].
ɋɟɞɨɜɚ, ɪɨɠɞ. ɋɨɜɟɬɨɜɚ, Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɚ ɂɜɚɧɨɜɧɚ, 23.3.1859 – 22 (9).3.
1942, ʋ 67, T.III.16; ɠɟɧɚ ȼɚɫ. ȼɚɫ. ɋɟɞɨɜɚ, ɫ ɤɨɬɨɪɵɦ ɜɟɧɱɚɥɚɫɶ ɜɨ
Ɏɥoɪɟɧɰɢɢ ɜ 1893 ɝ. [ɡɚɩɢɫɶ ɢɡ ɆɄɎ].
ɋɟɤɚɜɢɧɚ, ɪɨɠɞ. Ɇɚɪɤ, Ʌɢɥɢɹ, 2.4.1890 – 12.10.1969, ʋ 1366, W.V.05.
ɋɟɤɚɜɢɧɚ Ɍɚɬɶɹɧɚ, ʋ 2081, A.I.21 ɩɨɯ. 3.3.1981 [ɫɟɫɬɪɚ ɋɟɤɚɜɢɧɚ Ɇɚɪɝɚɪɢɬɚ ɜ 1940 ɡɚɦɭɠ ɡɚ Ɋɟɧɚɬɨ Ɋɭɫɤɢ – ɉɪɚɬɨɥɢɧɨ].
ɋɢɛɪɚɧɨɜɚ ȿɜɮɪɚɡɢɹ ɩɨɯ. 14.4.1910, ʋ 189, B.IV.02.
ɋɢɥɭɚɧɨɜɚ ȿɜɮɚɥɢɹ ɂɜɚɧɨɜɧɚ, 80 ɥɟɬ, † 28 (15).7.1944, ʋ 189, B.IV.12
(ɜɦɟɫɬɟ ɫ ȼ. ɋɚɦɨɣɥɨɜɢɱɟɦ).
ɋɢɪɨɬɤɢɧɚ ɇɚɬɚɥɶɹ, 1877 – ɩɨɯ. 15.6.1977, ʋ 1848, K.II.03, ȼɨ ɫɜɟɬɟ
Ɍɜɨɟɦ ɭɡɪɢɦ ɫɜɟɬ.
ɋɢɫɚɪɟɜɚ Ɇɚɪɢɹ, ʋ 1144, R.II.28 ɩɨɯ. 1.7.1965.
ɋɤɚɪɠɢɧɫɤɢɣ ɂɨɫɢɮ ɉɟɬɪɨɜɢɱ, 19 (6).8.1857 – 20 (7).9.1939, L.I.19
[ɆɄɎ: “ɨɫɧɨɜɚɬɟɥɶ Ɉɥɶɝɢɧɫɤɨ-ɋɤɚɪɠɢɧɫɤɨɝɨ ɫɟɥɶɫɤɨ-ɯɨɡɹɣɫɬɜɟɧɧɨɝɨ

314

Ɇɢɯɚɢɥ Ɍɚɥɚɥɚɣ

ɭɱɢɥɢɳɚ ɜ Ɇɢɝɟɟ ɏɟɪɫɨɧɫɤɨɣ ɝɭɛ.”]; ɛɥɚɠɟɧɧɢ ɦɢɥɨɫɬɢɜɢɢ / ɹɤɨ ɬɢɢ
ɩɨɦɢɥɨɜɚɧɵ ɛɭɞɭɬ 20.09.1935.15
ɋɤɚɪɠɢɧɫɤɚɹ Ⱥɧɚɫɬɚɫɢɹ ɂɨɫɢɮɨɜɧɚ, 22.11.1990 [ɨɬɩɟɜɚɥ ɧɚɫɬɨɹɬɟɥɶ
ɪɢɦɫɤɨɣ ɰɟɪɤɜɢ].
ɋɤɭɪɚɬɨɜɢɱ Ⱥɧɬɨɧ Ɏɟɨɮɢɥɨɜɢɱ, ɩɨɯ.13.1.1893, ʋ 3116, O.II.12, [ɆɄɎ:
“ɩɫɚɥɨɦɳɢɤ ɩɨɫɨɥɶɫɤɨɣ ɰɟɪɤɜɢ ɜɨ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ, ɤɚɧɞɢɞɚɬ ɛɨɝɨɫɥɨɜɢɹ”].
ɋɦɢɪɧɨɜɚ ɫɦ. ɉɨɞɠɢɨ.
ɋɨɜɟɬɨɜɚ ɫɦ. ɋɟɞɨɜɚ.
ɋɨɤɨɥɨɜ Ɏɟɨɞɨɫɢɣ ȼɚɫɢɥɶɟɜɢɱ, 1900 – 25.11.1956, ʋ 748, M.I.04, ɯɭɞɨɠɧɢɤ-ɤɨɩɢɢɫɬ, ɦɢɧɢɚɬɸɪɢɫɬ.
ɋɨɥɨɝɭɛ ɫɦ. Ȼɭɬɭɪɥɢɧɚ.
ɋɬɟɩɚɧɨɜɚ ɂɭɫɬɢɧɚ ɋɬɟɩɚɧɨɜɧɚ, 70 ɥɟɬ, † 5.3 (21.2).1943, ʋ 118, K.IV.
13.
ɋɬɪɭɤɨɜ ɇɢɤɨɥɚɣ ȼɥɚɞɢɦɢɪɨɜɢɱ, 82 ɝɨɞɚ, † 23 (10).8.1944, ʋ 188, Q.
III.14.
ɋɬɪɭɤɨɜɚ ȿɤɚɬɟɪɢɧɚ ɇɢɤɨɥɚɟɜɧɚ, 65 ɥɟɬ, † 10.9 (28.8).1931 [ɆɄɎ:
“ɮɪɟɣɥɢɧɚ ɞɜɨɪɚ ȼɟɥɢɤɨɣ ɤɧɹɝɢɧɢ ȿɥɢɡɚɜɟɬɵ Ɏɟɨɞɨɪɨɜɧɵ, ɞɨɱɶ ɝɟɧɟɪɚɥ-ɚɞɶɸɬɚɧɬɚ ɧɚɱɚɥɶɧɢɤɚ Ʉɢɟɜɫɤɨɝɨ ɜɨɟɧɧɨɝɨ ɨɤɪɭɝɚ”].
ɋɭɦɚɪɨɤɨɜ ɉɟɬɪ ɋɟɪɝɟɟɜɢɱ, 60 ɥɟɬ, † 1.5.1912, ʋ 5143, B.VII.19 [ɆɄɎ:
“ɩɨɬɨɦɫɬɜɟɧɧɵɣ ɞɜɨɪɹɧɢɧ, ɤɨɥɥɟɠɫɤɢɣ ɚɫɫɟɫɨɪ”].
ɋɭɫɚɥɢɧɚ ȼɚɪɜɚɪɚ ɉɚɜɥɨɜɧɚ, 55 ɥɟɬ, † 17.6.1890, ʋ 3092, H.IV.18
[ɆɄɎ: “ɜɞɨɜɚ ɩɨɞɩɨɪɭɱɢɤɚ, ɩɨɬɨɦɫɬɜɟɧɧɨɝɨ ɞɜɨɪɹɧɢɧɚ”], ɍɩɨɤɨɣ Ƚɨɫɩɨɞɢ ɟɹ ɞɭɲɭ / ɤɨɬɨɪɚɹ ɜɫɟɝɞɚ ɤ Ɍɟɛɟ ɫɬɪɟɦɢɥɚɫɶ.
ɋɭɯɨɜɚ ɫɦ. Ⱦɠɭɥɢɚɧɢ.
Ɍɚɭɛɟ Ƚɥɟɛ Ȼɨɪɢɫɨɜɢɱ, ɛɚɪɨɧ, 59 ɥɟɬ, † 31 (18).3.1943, oss. comune.
Ɍɢɥɥɟ ɫɦ. Ʉɚɬɚɧɰɚɪɨ.
Ɍɢɯɜɢɧɫɤɚɹ-Ʌɭɱɱɢ ȼɢɜɢɚɧ / Tichvinsky Lucci Vivien, 1906 – ɩɨɯ. 28.3.
1963, ʋ 1181, N.I.11.
Ɍɨɥɛɭɯɢɧɚ ɇɚɞɟɠɞɚ, ɩɨɯ. 28.5.1906, ʋ 3615, H.V.15.
Ɍɨɦɩɚɤɨɜ Ʌɟɜ, ɩɨɯ. 9.8.1886, ʋ 2879, O.III.03.
Ɍɨɥɭɛɹɧɤɨ ɫɦ. ɇɚɝɨɪɧɨɜɚ.
Ɍɨɦɚɡɟɥɥɢ/Tomaselli, ɪɨɠɞ. Ɋɭɧɢɱ, ȼɚɪɜɚɪɚ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɜɧɚ, 72 ɝɨɞɚ,
† 3.4.1921.
Ɍɨɦɚɡɟɥɥɢ Ɇɚɪɢɹ ɫɦ. ɉɨɧɰɨ.
15 ȿɝɨ ɜɞɨɜɚ, Ɇɚɪɢɹ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɜɧɚ ɋɤɚɪɠɢɧɫɤɚɹ, ɩɨɝɪɟɛɟɧɚ ɧɚ ɪɢɦɫɤɨɦ ɤɥ. Ɍɟɫɬɚɱɱɨ.

Ɋɨɫɫɢɣɫɤɢɣ ɧɟɤɪɨɩɨɥɶ ɜɨ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ

315

Ɍɪɭɛɟɰɤɚɹ, ɪɨɠɞ. Ɇɨɪɢɧɚ, Ɉɥɶɝɚ Ɏɟɞɨɪɨɜɧɚ, ɤɧɹɝɢɧɹ, 80 ɥɟɬ, † 26.8.
1882, ʋ 3237, H.VI.24 [ɆɄɎ: “ɜɞɨɜɚ ɞɟɣɫɬɜɢɬɟɥɶɧɨɝɨ ɫɬɚɬɫɤɨɝɨ ɫɨɜɟɬɧɢɤɚ, ɤɧɹɡɹ ɘɪɢɹ ɂɜɚɧɨɜɢɱɚ”].
Ɍɪɭɛɟɰɤɚɹ ɋɨɮɢɹ ɫɦ. Ɋɢɛɨɩɶɟɪ.
ɍɞɚɥɨɜ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪ Ɇɚɤɫɢɦɨɜɢɱ, 33 ɝɨɞɚ, † 19.1.1917 [ɆɄɎ: “ɫɬɭɞɟɧɬ
ɋ.-ɉɟɬɟɪɛɭɪɝɫɤɨɝɨ ɭɧɢɜɟɪɫɢɬɟɬɚ”].
ɍɪɭɫɨɜɚ, ɪɨɠɞ. Ɏɢɬɢɧɝɨɮ-ɒɟɥɥɶ, Ɇɚɪɢɹ Ȼɨɪɢɫɨɜɧɚ, ɤɧɹɝɢɧɹ, Ɇɨɫɤɜɚ
20.9.1856 – 16 (3).10.1934.
ɍɫɬɢɧɨɜ ɉɚɜɟɥ Ɇɢɯɚɣɥɨɜɢɱ, 54 ɝɨɞɚ, † 26.2.1903.
ɍɫɬɢɧɨɜɚ Ɇɚɪɢɹ, ɩɨɯ. 25.11.1909, ʋ 3838, H.VI.21.
ɍɫɬɢɧɨɜɚ ɋɨɮɢɹ ɫɦ. ȼɨɥɤɨɧɫɤɚɹ.
ɍɯɢɧɚ ɫɦ. Ȼɨɪɳɟɜɚ.
Ɏɟɥɥɟɧ / Phalen, ɪɨɠɞ. Ɂɚɤɪɟɜɫɤɚɹ, ɘɥɢɹ ɉɥɚɬɨɧɨɜɧɚ, 84 ɝɨɞɚ, 11.11
(29.10). 1931, Q.II.012 [ɆɄɎ: “ɜɞɨɜɚ ɚɦɟɪɢɤɚɧɫɤɨɝɨ ɩɨɞɞɚɧɧɨɝɨ”].
Ɏɟɪɚɧɩɨɧɬɨɜ ɉɚɜɟɥ Ƚɪɢɨɝɨɪɶɟɜɢɱ, 6 ɥɟɬ, † 17.5.1879 [ɆɄɎ: “ɫɵɧ ɛɵɜɲɟɝɨ ɞɜɨɪɨɜɨɝɨ ɤɪɟɫɬɶɹɧɢɧɚ Ʉɭɪɫɤɨɣ ɝɭɛ. Ƚɪɢɝɨɪɢɹ ɉɚɜɥɨɜɢɱɚ Ɏɟɪɚɩɨɧɬɨɜɚ”].
Ɏɢɥɢɩɩɟɭɫ Ɉɞɢɥɢɹ, ɩɨɯ. 21.11.1918, ʋ 5431, O.VI.05 [ɜ 1877 ɆɂȾ ɩɪɨɫɢɥ ɨ. Ɉɪɨɥɨɜɚ ɫɨɛɪɚɬɶ ɫɜɟɞɟɧɢɹ ɨ ɞɟɜɢɰɟ Ɏ.].
Ɏɢɬɢɧɝɨɮ-ɒɟɥɥɶ Ɇɚɪɢɹ ɫɦ. ɍɪɭɫɨɜɚ.
Ɏɢɬɢɧɝɨɮ-ɒɟɥɥɶ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪ Ȼɨɪɢɫɨɜɢɱ, ɛɚɪɨɧ, 24.6.1885 – 12.1.1927
(31.12.1926), ʋ 5907, I.III.13.
Ɏɨɣɝɬ/Voigt Ⱥɧɚɬɨɥɢɣ Ʉɚɪɥɨɜɢɱ, 66 ɥɟɬ, Ʉɚɡɚɧɶ 20.11.1840 – 29 (16).
1.1909, ʋ 3784, C.I.03, conseiller d’etat. ɋɬɚɬɫɤɢɣ ɫɨɜɟɬɧɢɤ, ɋɵɧ ɩɪɨɪɟɤɬɨɪɚ Ʉɚɡɚɧɫɤɨɝɨ ɭɧɢɜɟɪɫɢɬɟɬɚ, ɫɬɚɬɫɤɨɝɨ ɫɨɜɟɬɧɢɤɚ Ʉɚɪɥɚ-Ⱥɦɜɪɨɫɢɹ-Ʌɟɨɧɝɚɪɞɚ Ʉɚɪɥɨɜɢɱɚ Ɏɨɣɝɬɚ ɢ ɇɚɞɟɠɞɵ ȼɚɫɢɥɶɟɜɧɵ Ƚɥɭɯɨɜɨɣ.16
Ɏɨɦɢɧ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɜɢɱ, ɩɨɯ. 18.1.1968, ʋ 1276, A.III.09
[1929 ɞɨɱɶ Ɍɚɬɶɹɧɚ ɂɧɧɨɱɟɧɬɢ; 1939 ɞɨɱɶ Ɇɚɪɢɹ, ɠɟɧɚ Ⱥɦɚɥɢɹ, ɜɨ ɫɜ.
ɤɪɟɳɟɧɢɢ Ɉɥɶɝɚ, ɂɧɧɨɱɟɧɬɢ; ɜɟɧɱɚɧɢɟ ɜ 1940].
Ɏɨɪɫɟɥɶɫ / Forsells ɋɢɝɪɢɞ-Ɇɚɪɢɹ-Ɋɨɡɢɧɚ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɜɧɚ, Ʌɚɦɩɢɫ,
Ɏɢɧɥɹɧɞɢɹ 11.5.1860 – 16.1.1935, ɨɬɟɰ ɞɟɣɫɬɜɢɬɟɥɶɧɵɣ ɫɬɚɬɫɤɢɣ ɫɨɜɟɬɧɢɤ, ɞɢɪɟɤɬɨɪ ɥɟɫɧɨɝɨ ɢɧɫɬɢɬɭɬɚ ɜ Evois, ɜ Ɏɢɧɥɹɧɞɢɢ, əɤɨɛ-ɏɟɧɪɢɤȺɥɟɤɫɚɧɞɪ ɚɮ Ɏɨɪɫɟɥɥɟɫ; ɦɚɬɶ ɗɦɢɥɢɹ-ɋɨɮɢɹ-ɀɚɤɟɬɬɚ ȼɟɧɟɪɛɟɪɝ.
ɋɤɭɥɶɩɬɨɪ; 1880-1882 ɭɱɢɥɚɫɶ ɭ Ȼɭɲɟ ɢ Ɋɨɞɟɧɚ.17
16 Ⱦɜɨɟɧɨɫɨɜɚ Ƚ.Ⱥ. Ʉɚɡɚɧɫɤɨɟ ɞɜɨɪɹɧɫɬɜɨ. 1785–1917 ɝɝ. Ƚɟɧɟɚɥɨɝɢɱɟɫɤɢɣ ɫɥɨɜɚɪɶ.
Ʉɚɡɚɧɶ 2001. ɋ. 582-83.
17 Tor Carpelan. Ättartavlor för de på Finlands Riddarhus inskrivna ätterna. Bd. 1. Helsingfors 1954. S. 384-385; ɩɨ ɷɬɨɦɭ ɫɩɪɚɜɨɱɧɢɤɭ ɪɨɞɢɥɚɫɶ 4.5.1860.

316

Ɇɢɯɚɢɥ Ɍɚɥɚɥɚɣ

ɏɚɣɦɨɜɢɱ ɫɦ. Ƚɪɢɡɟɥɥɢ.
ɏɚɧɟɧɤɨ ɫɦ. Ʌɟɜɞɢɤ.
ɏɚɪɤɟɜɢɱ Ⱥɞɪɢɚɧ Ʉɫɟɧɨɮɨɧɬɨɜɢɱ, 1877 – 1961, H.III.22, ɩɫɚɥɨɦɳɢɤ ɢ
ɪɟɝɟɧɬ ɯɨɪɚ ɩɪɢ ɪɭɫɫɤɨɣ ɩɪɚɜɨɫɥɚɜɧɨɣ ɰɟɪɤɜɢ ɫ 1904 ɝ. ɩɨ 1961 ɝ.
ɏɚɪɤɟɜɢɱ, ɪɨɠɞ. Ʌɟɜɢɰɤɚɹ, Ⱥɧɧɚ ȼɥɚɞɢɦɢɪɨɜɧɚ, 1874 – 29.10.1960, H.
III.23.
ɏɚɪɤɟɜɢɱ ɇɢɧɚ Ⱥɞɪɢɚɧɨɜɧɚ, Ɏɥɨɪɟɧɰɢɹ 20.11.1907 – 22.7.1999, ɜɪɚɱ,
ɩɨɷɬ, ɯɭɞɨɠɧɢɤ,18 H.III.23.
ɏɢɬɪɨɜɨ Ⱥɥɟɤɫɟɣ Ɂɚɯɚɪɨɜɢɱ, 63 ɝɨɞɚ, † 21.9.1912 ʋ 5165, H.VI.14.
[ɆɄɎ: “ɟɝɟɪɦɟɣɫɬɟɪ Ⱦɜɨɪɚ ȿ. ɂ. ȼ. ɞɟɣɫɬ. ɫɬɚɬ. ɫɨɜ.”].
ɏɨɪɨɲɟɜɫɤɢɣ ȼɥɚɞɢɦɢɪ ɘɥɢɚɧɨɜɢɱ, 65 ɥɟɬ, † 27.5.1900 ɞɟɣɫɬɜɢɬɟɥɶɧɵɣ ɫɬɚɬɫɤɢɣ ɫɨɜɟɬɧɢɤ.
ɐɭɤɟɥɥɢ / Zucchelli Ⱦɦɢɬɪɢɣ ɗɞɭɚɪɞɨɜɢɱ, 3.7.1868 – 20.8.1895, H.III.20.
ɐɭɤɟɥɥɢ, ɪɨɠɞ. ɤɧɹɠɧɚ Ⱦɪɭɰɤɚɹ-ɋɨɤɨɥɢɧɫɤɚɹ, ȿɤɚɬɟɪɢɧɚ ȼɥɚɞɢɦɢɪɨɜɧɚ, 75 ɥɟɬ, † 13.5.1913, ʋ 5221, H.VI.17 [ɆɄɎ: “ɜɞɨɜɚ ɤɚɩɢɬɚɧɚ ɢɬɚɥɶɹɧɫɤɨɣ ɤɨɪɨɥɟɜɫɤɨɣ ɚɪɦɢɢ”].
ɐɭɤɟɥɥɢ Ɉɥɶɝɚ ɗɞɭɚɪɞɨɜɧɚ, 41 ɝɨɞ, † 23 (12).9.1912, H.III.20 [ɆɄɎ:
“ɞɨɱɶ ɤɚɩɢɬɚɧɚ ɢɬɚɥɶɹɧɫɤɨɣ ɤɨɪɨɥɟɜɫɤɨɣ ɚɪɦɢɢ”].
ɑɟɥɨɧɢ / Celoni, ɪɨɠɞ. ɒɢɥɨɜɚ, ȿɥɢɡɚɜɟɬɚ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɜɧɚ, † 15.7.1910,
ʋ 3880, H. V.26.
ɑɟɥɸɫɬɤɢɧɚ Ʌɸɛɨɜɶ ɂɜɚɧɨɜɧɚ, 1848 – Ɇɚɪɢɧɚ-ɞɢ ɉɢɡɚ 20 (7).9.1926,
ʋ5894, H.IV.22.
ɑɢɯɚɱɟɜ ɉɟɬɪ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɜɢɱ, 81 ɝɨɞ † 13 (1).10.1890, ʋ 3105, H.II.15
[ɆɄɎ: “ɫɚɪɚɬɨɜɫɤɢɣ ɩɨɦɟɳɢɤ, ɞ ɫ ɫ”]. Ƚɟɨɝɪɚɮ, ɝɟɨɥɨɝ, ɱɥɟɧ-ɭɱɪɟɞɢɬɟɥɶ Ɋɭɫɫɤɨɝɨ ɝɟɨɝɪɚɮɢɱɟɫɤɨɝɨ ɨɛɳɟɫɬɜɚ, ɭɱɚɫɬɧɢɤ ɦɧɨɝɢɯ ɷɤɫɩɟɞɢɰɢɣ, ɱɥɟɧ Ɋɨɫɫɢɣɫɤɨɣ ɂɦɩɟɪɚɬɨɪɫɤɨɣ, ɉɚɪɢɠɫɤɨɣ, Ȼɟɪɥɢɧɫɤɨɣ, Ɇɸɧɯɟɧɫɤɨɣ, ȼɟɧɫɤɨɣ, Ɏɢɥɚɞɟɥɶɮɢɣɫɤɨɣ Ⱥɤɚɞɟɦɢɣ ɧɚɭɤ.
ɑɢɯɚɱɟɜɚ, ɪɨɠɞ. Ⱦɨɭɛɢɝɝɢɧ / Doubiggin, ɗɦɢɥɢɹ, ɒɨɬɥɚɧɞɢɹ 1830 –
9.2.1898, H.II.14 [ɆɄɎ: “ɚɧɝɥɢɤɚɧɫɤɨɝɨ ɢɫɩɨɜɟɞɚɧɢɹ”].
ɑɨɬɢɨɥɢ / Ciotioli, ɪɨɠɞ. ȼɨɪɨɧɨɜɚ, Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɚ, ɩɨɯ. 25.7.1955, ʋ 684,
U.I.06.
ɒɟɯɚɜɰɟɜɚ, ɪɨɠɞ. Ɋɨɛɟɪɬɫ, Ʌɢɞɢɹ, 12.6.1851 – ɇɟɚɩɨɥɶ 10.2.1877, ʋ
3644, B.VII.69 (ɜ 1906 ɝ. ɩɪɚɯ ɩɟɪɟɧɟɫɟɧ c Ⱥɧɝɥɢɣɫɤɨɝɨ ɤɥɚɞɛɢɳɚ), ɠɟɧɚ ɉɟɬɪɚ ɂɜ. (ɞɜɨɪɹɧɢɧ, ɨɬɫɬɚɜɧɨɣ ɩɪɚɩɨɪɳɢɤ), 23.4.1875 ɛɪɚɤɨɫɨɱɟɬɚɧɢɟ ɜ ɰɟɪɤɜɢ ɜ ɋɚɧ-Ⱦɨɧɚɬɨ.
18 ɋɦ. Ɍɚɥɚɥɚɣ Ɇ. Ƚ. ɉɚɦɹɬɢ ɇɢɧɵ Ⱥɞɪɢɚɧɨɜɧɵ ɏɚɪɤɟɜɢɱ // Ɋɭɫɫɤɚɹ Ɇɵɫɥɶ, ʋ4281.
5.08.1999. ɋ. 24.

Ɋɨɫɫɢɣɫɤɢɣ ɧɟɤɪɨɩɨɥɶ ɜɨ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ

317

ɒɟɯɚɜɰɟɜɚ ȼɟɪɚ ɉɟɬɪɨɜɧɚ, 21 (9).3.1876 – 20 (8).5.1877, ʋ 3647, B.VII.
69 (ɜ 1906 ɝ. ɩɪɚɯ ɩɟɪɟɧɟɫɟɧ c Ⱥɧɝɥɢɣɫɤɨɝɨ ɤɥɚɞɛɢɳɚ), ɞɨɱɶ Ʌɢɞɢɢ.
ɒɢɥɨɜɚ ɫɦ. ɑɟɥɨɧɢ.
ɒɢɪɟɧɛɟɪɝ / Schierenberg ɗɪɧɫɬ Ʉɚɪɥɨɜɢɱ 12.1.1870 (31.12.1869) Ɋɨɫɫɢɹ — 1.4.1900. ɏɭɞɨɠɧɢɤ [AɄA: ɦɚɬɶ — Ʌɭɢɡɚ].
ɒɥɹɯɬɢɧɚ ɫɦ. Ⱥɧɬɟɥɥɢ.
ɒɭɜɚɥɨɜɚ ɫɦ. Ɉɥɫɭɮɶɟɜɚ.
ɓɟɪɛɚɤɨɜɚ ɫɦ. əɤɨɛɫ.
əɞɨɜɫɤɚɹ ȿɤaɬɟɪɢɧɚ, ɩɨɯ. 29.3.1907, ʋ 3690, H VII 03.
əɡɜɨɢɧɚ / Yasvoin Ɉɥɶɝɚ-Ɇɚɝɞɚ, ɋ.-ɉɟɬɟɪɛɭɪɝ 1917 – 1941.
əɤɨɛɫ / Yacobs, ɪɨɠɞ. ɓɟɪɛɚɤɨɜɚ, Ʌɢɞɢɹ ɂɝɧɚɬɶɟɜɧɚ, 86 ɥɟɬ, † 31 (18).
7.1944.
əɤɨɛɫ Ɇɚɪɝɚɪɢɬɚ, ɩɨɯ. 13.12.1971, ʋ 1473, V III 14.
əɧɤɭɥɢɨ / Yankoulio ɂɜɚɧ Ʉɨɧɫɬɚɧɬɢɧɨɜɢɱ, 7.1.1848 – 6.5 (23.4).1912,
ʋ5141, E.VII.03, ɬɚɣɧɵɣ ɫɨɜ.
əɧɤɭɥɢɨ, ɪɨɠɞ. Ɇɭɪɚɜɶɟɜɚ, Ɉɥɶɝɚ ȼɚɫɢɥɶɟɜɧɚ, 10.6.1858 – 13.12.1918,
ʋ 5444, E.VII.04, ɜɞɨɜɚ ɬɚɣɧ. ɫɨɜ.
əɪɨɫɥɚɜɫɤɢɣ ɉɟɬɪ ȼɥɚɞɢɦɢɪɨɜɢɱ, ɢɩɨɞɢɚɤɨɧ, 13.6.1901 – Ɏɥɨɪɟɧɰɢɹ
20 (7).2.1946, ʋ 371, N.II.07.

ɂɋɌɈɊɂɑȿɋɄɈȿ ɄɅȺȾȻɂɓȿ “ɋȺɇ ɆɂɇɂȺɌɈ ȺɅɖ ɆɈɇɌȿ”
(ɋIMITERO MONUMENTALE DI SAN MINIATO AL MONTE)
Aɞɪɟɫ: via S. Salvatore al Monte
ɍɫɬɪɨɟɧɨ ɜ 1854-1858 ɝɝ. ɩɨ ɩɪɨɟɤɬɭ ɚɪɯɢɬɟɤɬɨɪɚ Ɏ. Ȼɨɱɱɢɧɢ (Boccini)

ȼɟɥɢɤɚɧɨɜ ɂɜɚɧ / Welikanoff Jean, di mesi 20, † Firenze 25.7.1862. ʋ 121.
Ƚɜɚɧɱɢ / Sguanci, ɪɨɠɞ. ɤɧɹɠɧɚ ɋɭɦɛɚɬɨɜɚ / Sumbatoff, Ɇɚɪɢɹ. Mosca
1770 – Firenze 13.11.1861. ʋ 107.
Ƚɜɚɧɱɢ / Sguanci, ɪɨɠɞ. ɤɧɹɠɧɚ ɋɭɦɛɚɬɨɜɚ / Sumbatoff, Ɇɚɪɢɹ. Mosca
1770 – Firenze 13.11.1861. ʋ 107.
Ɂɭɛɤɨɜɚ / Zoubkoff Ɉɥɶɝɚ, Firenze 2.8.1852 – Napoli 8.3.1904.
Ʉɨɤɤɨɥɭɬɨ-Ɏɟɪɪɢɧɶɢ / Coccoluto Ferrigni, ɪɨɠɞ. Ɂɭɛɤɨɜɚ / Zoubkoff,
Aɥɟɤɫɚɧɞɪɚ / Alessandrina, 10.6.1845 – Ɏɥɨɪɟɧɰɢɹ 6.5.1923. ʋ XLIII-57.
Ʉɭɲɧɢɤɨɜɵ, ɩɟɪɟɧ. ɧɚ ɤɥ. Ⱥɥɥɨɪɢ.

Ɇɢɯɚɢɥ Ɍɚɥɚɥɚɣ

318

Ɇɨɧɫɟɥɥɟɫ / Monselles ȿɤɚɬɟɪɢɧɚ / Kathia, San Pietroburgo 22.5.1865 –
Firenze 29.11.1929, ɷɩɢɬɚɮɢɹ: Credo, Signore!
ɉɲɢɛɵɥɶɫɤɚɹ / Pschybylsky, ɪɨɠɞ. Ⱦɚɧɢɥɟɜɫɤɚɹ/Danilewsky, Ⱥɧɧɚ / Anneta, San Pietroburgo 1820 – Firenze 31.1.1888. ʋ XXV-35.
Ɋɭɛɢɧɲɬɟɣɧ, ɪɨɠɞ. Ɇɟɬɟɥɟɜɚ /de Meteleff, Ɇɚɪɢɹ /Maria Spera, Ekaterinburg 21 (8).1.1885 – Firenze 6.3 (22.2).1936.

ɄɅȺȾȻɂɓȿ “ɋɈɎɂȺɇɈ”
(CIMITERO DI SOFFIANO)
Ⱥɞɪɟɫ: Via di Soffiano, 190
ɍɫɬɪɨɟɧɨ ɛɪɚɬɫɬɜɨɦ “Venerabile Arciconfraternita della Misericordia”

Ȼɭɬɭɪɥɢɧɚ / Boutourline, ɝɪɚɮɢɧɹ, ɪɨɠɞ. ɛɚɪɨɧɟɫɫɚ Ɇɨɪɟɧɝɟɣɦ / Mohrenheim, əɞɜɢɝɚ/Edwige, 19.9.1867 – 9.5.1918. ɀɟɧɚ ɝɪɚɮɚ ɉɟɬɪɚ [ɉɟɬɪȺɜɝɭɫɬ-Ɇɚɪɢɹ-ɂɨɫɢɮ] Ⱦɦɢɬɪɢɟɜɢɱɚ Ȼɭɬɭɪɥɢɧɚ (Ɏɥɨɪɟɧɰɢɹ 29.3.1859 –
ɢɦɟɧɢɟ Ɍɚɝɚɧɱɚ Ʉɢɟɜɫɤɨɣ ɝɭɛ. 24.8.1895), ɫɟɤɪɟɬɚɪɹ ɪɨɫɫɢɣɫɤɨɝɨ ɩɨɫɨɥɶɫɬɜɚ ɜ ɉɚɪɢɠɟ; ɛɪɚɤ ɡɚɤɥɸɱɟɧ ɜ 1892 ɝ.
Ʉɨɡɥɨɜ / Kosloff Ⱥɧɚɬɨɥɢɣ, 30.6.1896 – 12.5.1975, Sez. Ovest II, Gall.,
Capp. S. Pio V, T. 120 (ɜɦɟɫɬɟ ɫ Ȼ. ɑɢɬɢ), ɷɩɢɬɚɮɢɹ: Merces vestra copiosa est in coelis.
Ʉɨɡɥɨɜɚ ȿɥɢɡɚɜɟɬɚ, 4.11.1877 – 23.2.1933, Quad. B, 136.
Ʉɭɬɭɪɢ / Cuturi, ɪɨɠɞ. ɤɧɹɠɧɚ Ⱦɪɭɰɤɚɹ-ɋɨɤɨɥɢɧɫɤɚɹ / Droutskoy Sokolinsky, Ɇɚɪɢɹ / Mania, 13.12.1860 – 13.12.1940, Sezione Nord I, Loggiato
B, ʋ 68 (ɜɦɟɫɬɟ ɫ ɦɭɠɟɦ: Guglielmo Cuturi, 21.12. 1860 – 20.7.1940).
ɗɩɢɬɚɮɢɹ: Anima buona e caritatevole.
ɑɢɬɢ / Citi, ɪɨɠɞ. Ʉɨɡɥɨɜɚ, Ȼɶɹɧɤɚ, 1899 – Firenze 1974, Sez. Ovest II,
Gall., Capp. S. Pio V, T. 119, ɷɩɢɬɚɮɢɹ: In Te Domine speravi.

ɄɅȺȾȻɂɓȿ “ɌɊȿɋɉɂȺɇɈ”
(ɋIMITERO DI TRESPIANO)
Ⱥɞɪɟɫ: via Bolognese

Ȼɪɨɹɤɨɜɫɤɢɣ Ɉɫɢɩ ɋɟɪɚɩɢɨɧɨɜɢɱ, 35 ɥɟɬ, † 30.11.1888 [ɆɄɎ: “ɩɫɚɥɨɦɳɢɤ ɋɚɧ-Ⱦɨɧɚɬɫɤɨɣ ɰɟɪɤɜɢ”].
Ȼɪɭɤɫ, ɪɨɠɞ. Ɂɟɥɢɧɢɧɚ, Ɇɚɪɬɚ (ɜ ɤɪɟɳɟɧɢɢ Ɇɚɪɢɹ) Ɇɢɯɚɣɥɨɜɧɚ, 88
ɥɟɬ, † 9.7 (26.6).1937 [ɡɚɩɢɫɶ ɜ ɆɄɎ].

Ɋɨɫɫɢɣɫɤɢɣ ɧɟɤɪɨɩɨɥɶ ɜɨ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ

319

Ƚɨɥɢɰɵɧɚ / Galitzine ȿɥɟɧɚ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɜɧɚ, 45 ɥɟɬ, † 7.6 (25.5).1928,
cella 46, sez. acattolica a monte, quadrato H.
Ɂɚɦɛɨɧɱɢ / Zambonci, ɪɨɠɞ. ɋɬɨɪɨɠɟɧɤɨ, ɇɚɬɚɥɶɹ, 62 ɥɟɬ, † 19.2.1906
[ɡɚɩɢɫɶ ɜ ɆɄɎ]
Ʉɚɥɦɚɣ / Kalmaj, ɪɨɠɞ. Ʉɨɯɢɭɫ / Kochius, Ƚɟɧɪɢɟɬɬɚ-Ⱥɧɧɚ-Ɇɚɪɢɹ, Ʌɟɫɫɟɧ (Ʉɭɪɥɹɧɞɢɹ) 2.12.1849 – 13.4.1915. Ɇɭɠ: ɉɟɬɪ-Ʉɚɪɥ Ʉɚɥɶɧɢɧɝ,
ɨɬɟɰ: ɂɨɝɚɧɧ-ɗɪɧɫɬ ɮɨɧ Ʉɨɯɢɭɫ; ɦɚɬɶ: Ⱥɧɧɚ-Ɇɚɪɢɹ, ɪɨɠɞ. ɋɩɪɢɧɝɟɪ
[ɦɟɬɪ. ɤɧɢɝɢ ɥɸɬ. ɰɟɪɤɜɢ ɜɨ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ].
Ʉɨɥɩɢɧɫɤɢɣ Ⱦɦɢɬɪɢɣ Ⱦɦɢɬɪɢɟɜɢɱ, 27 ɥɟɬ, † 22.4.1912 [ɆɄɎ: “ɢɡ ɦɟɳɚɧ, ɞɨɦɚɲɧɢɣ ɭɱɢɬɟɥɶ”], loculo 568, sez. II, Levante.
Ʉɨɥɶɰɨɜɚ-Ɇɨɫɫɚɥɶɫɤɚɹ / Koltzoff-Massalsky, ɪɨɠɞ. ɤɧɹɠɧɚ Ƚɢɤɚ, ȿɥɟɧɚ
Ɇɢɯɚɣɥɨɜɧɚ, Ȼɭɯɚɪɟɫɬ 1828 – 5.11.1888 [ɡɚɩɢɫɶ ɜ ɆɄɎ]. Ʌɢɬɟɪɚɬɨɪ
(ɩɫɟɜɞɨɧɢɦ: Ⱦɨɪɚ ɂɫɬɪɢɣɫɤɚɹ), ɛɥɚɝɨɬɜɨɪɢɬɟɥɶ, ɨɫɧɨɜɚɬɟɥɶ ɂɧɫɬɢɬɭɬɚ
ɝɥɭɯɨɧɟɦɵɯ [Istituto nazionale per Sordomuti], ɫɦ. ɨ ɧɟɣ Ciureanu P. Dora
d’Istria // Revue des études roumaines, 1954, parte I, vol. II. P. 169-192; De
Gubernatis A. // Revue internationale, a. VI, 1889, vol. XXI. P. 58-74;
D’Alessandri A. La vie monastique dans l’église orientale di Dora d’Istria //
Trimestre XXXVI/1-2, 2003. P. 73-92; D’Alessandri A. Il pensiero e l’opera
di Dora d’Istria fra Oriente Europeo e Italia, Roma: Gangemi, 2007.
Ʉɨɪɧɢɚɧɢ / Corniani, ɪɨɠɞ. ɝɪɚɮɢɧɹ ɍɜɚɪɨɜɚ / Ouvaroff, Ɇɚɪɢɹ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɜɧɚ, † 22(9).7.1938 [ɡɚɩɢɫɶ ɜ ɆɄɎ], cella 311, sez. I, Levante (ɜɦɟɫɬɟ ɫ ȿ. ɍɜɚɪɨɜɨɣ ɢ Ɉ. ɑɟɥɥɢ). Ʌɢɬɟɪɚɬɨɪ, ɚɜɬɨɪ ɩɚɦɮɥɟɬɚ “Due seduttori” [“Ⱦɜɚ ɫɨɛɥɚɡɧɢɬɟɥɹ”] (Rassegna nazionale [Firenze], fasc. 1, febbraio
1906), ɨ Ʌ. Ɍɨɥɫɬɨɦ ɢ Ɇ. Ƚɨɪɶɤɨɦ.
Ʉɨɪɨɛɶɢɧ ɉɚɜɟɥ Ⱥɥɟɤɫɟɟɜɢɱ, 73 ɝɨɞɚ, † 8.4.1894 [ɆɄɎ: “ɨɬɫɬɚɜɧɨɣ ɤɚɩɢɬɚɧ”].
Ʉɭɤɢɲɟɜɚ, ɪɨɠɞ. Ⱥɥɟɤɫɟɟɜɚ, ȼɟɪɚ ɂɜɚɧɨɜɧɚ, 78 ɥɟɬ, † 6.11 (23.10).1939
[ɡɚɩɢɫɶ ɜ ɆɄɎ], celletta 111 a Valle, quadrato Z (ɜɦɟɫɬɟ ɫ ȿ. ɑɟɤɤɚɬɨ).
ɑɟɤɤɚɬɨ / Ceccato, ɪɨɠɞ. Ʉɭɤɢɲɟɜɚ, ȿɥɟɧɚ ȼɚɫɢɥɶɟɜɧɚ, 55 ɥɟɬ, † 17 (4).
4.1939 1939 [ɡɚɩɢɫɶ ɜ ɆɄɎ], celletta 111 a Valle, quadrato Z (ɜɦɟɫɬɟ ɫ ȼ.
Ʉɭɤɢɲɟɜɨɣ).
Ɉɡɟɪɨɜɚ, ɪɨɠɞ. Ɋɚɲɩɢɥɶ, Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɚ Ⱥɥɟɤɫɟɟɜɧɚ, 45 ɥɟɬ, † 22.10.1888
[ɆɄɎ: “ɠɟɧɚ ɨɬɫɬɚɜɧɨɝɨ ɪɨɬɦɢɫɬɪɚ”]
Ɇɚɧɝɨɧɢ, ɪɨɠɞ. Ɉɥɫɭɮɶɟɜɚ, Ɉɥɶɝɚ ɉɟɬɪɨɜɧɚ,73 ɥɟɬ, † 11.2.1945 [ɡɚɩɢɫɶ
ɜ ɆɄɎ].
Ɍɟɪɧɢɤɨɜɚ Ɇɚɪɢɹ Ɇɢɯɚɣɥɨɜɧɚ, † 12.1.1905 [ɆɄɎ: “ɤɪɟɫɬɶɹɧɤɚ ɏɚɪɶɤɨɜɫɤɨɣ ɝɭɛɟɪɧɢɢ”].
ɍɜɚɪɨɜɚ / Ouvaroff ȿɜɞɨɤɢɹ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɜɧɚ, ɝɪɚɮɢɧɹ, 93 ɥɟɬ, † 17.2.
1951 [ɡɚɩɢɫɶ ɜ ɆɄɎ], cella 311, sez. I, Levante (ɜɦɟɫɬɟ ɫ Ɇ. Ʉɨɪɧɢɚɧɢ ɢ
Ɉ. ɑɟɥɥɢ).

Ɇɢɯɚɢɥ Ɍɚɥɚɥɚɣ

320

Ɏɪɢɤɟɧ / Fricken, ɮɨɧ, Ⱥɥɟɤɫɟɣ, † 1915. ɂɫɤɭɫɫɬɜɨɜɟɞ.
ɑɟɥɥɢ / Celli, ɪɨɠɞ. ɝɪɚɮɢɧɹ ɍɜɚɪɨɜɚ / Ouvaroff, Ɉɥɶɝɚ, † 9. 9.1928 [ɡɚɩɢɫɶ ɜ ɆɄɎ], cella 311, sez. I, Levante (ɜɦɟɫɬɟ ɫ Ɇ. Ʉɨɪɧɢɚɧɢ ɢ ȿ. ɍɜɚɪɨɜɨɣ).

ȻȺɁɂɅɂɄȺ ɋȺɇɌȺ ɆȺɊɂə ɇɈȼȿɅɅȺ
(ɜɧɭɬɪɟɧɧɢɣ ɞɜɨɪɢɤ)

Ɇɟɥɟɧɟɜɫɤɢɣ ȼɢɤɟɧɬɢɣ / Meleniewski Vincent, 46 ɥɟɬ, Ʉɢɟɜɫɤɚɹ ɝɭɛɟɪɧɢɹ – Ɏɥɨɪɟɧɰɢɹ 17(5).2.1853. ɗɩɢɬɚɮɢɹ: ɉɨɦɨɥɢɬɟɫɶ ɡɚ ɟɝɨ ɞɭɲɭ.
Ɉɝɢɧɫɤɢɣ Ɇɢɯɚɢɥ, ɝɪɚɮ, NATUS RUSSIAE, † Ɏɥɨɪɟɧɰɢɹ 16.10.1833 (ɧɚ
ɩɥɢɬɟ ɮɚɦɢɥɢɹ ɭɤɚɡɚɧɚ ɨɲɢɛɨɱɧɨ: Oneschi). Ʌɢɬɟɪɚɬɨɪ, ɢɫɬɨɪɢɤ, ɦɭɡɵɤɚɧɬ. ɉɟɪɟɡɚɯɨɪɨɧɟɧ ɜ ɛɚɡɢɥɢɤe ɋɚɧɬɚ Ʉɪɨɱɟ.

Ɋɨɫɫɢɣɫɤɢɣ ɧɟɤɪɨɩɨɥɶ ɜɨ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ

321

ɉɊ ɂɅɈɀȿɇɂȿ 19
[Ⱥ . Ʉ . ɏ ɚ ɪ ɤ ɟ ɜ ɢ ɱ ]20
ɂɫɬɨɪɢɹ ɨɞɧɨɝɨ ɩɨɦɹɧɧɢɤɚ

Ʌɟɬ 30 ɬɨɦɭ ɧɚɡɚɞ ɩɪɢɱɟɬɧɢɤ, Ⱥɞɪɢɚɧ ɏɚɪɤɟɜɢɱ, ɢɫɯɨɞɢɥ ɜɫɟ ɤɥɚɞɛɢɳɟ
Ⱥɥɥɨɪɢ, ɡɚɩɢɫɚɥ ɢɦɟɧɚ ɜɫɟɯ ɩɪɚɜɨɫɥɚɜɧɵɯ ɬɚɦ ɩɨɝɪɟɛɟɧɧɵɯ21 ɢ ɜɬɢɫɧɭɥ ɫɩɢɫɤɢ ɜ ɩɟɪɟɩɥɟɬ ɢɡ ɤɚɪɬɨɧɚ, ɭɤɪɚɲɟɧɧɵɣ ɢɦ ɠɟ ɢɡɞɚɧɧɵɦ ɰɜɟɬɧɵɦ ɢɡɨɛɪɚɠɟɧɢɟɦ ɧɚɲɟɝɨ ɯɪɚɦɚ (900 ɷɤɡɟɦɩɥɹɪɨɜ ɤɨɟɝɨ ɛɵɥɢ ɩɨɠɟɪɬɜɨɜɚɧɵ ɧɚ ɩɪɟɞɦɟɬ ɜɟɱɧɨɝɨ ɩɨɦɢɧɨɜɟɧɢɹ ɇɚɞɟɠɞɵ Ɉɫɢɩɨɜɧɵ Ʌɟɜɢɰɤɨɣ22 – ɩɨɦɢɧɨɜɟɧɢɟ ɷɬɨ, ɩɨɞɨɛɧɨ ɞɪɭɝɢɦ “ɜɟɱɧɵɦ ɩɨɦɢɧɨɜɟɧɢɹɦ”,
ɧɚɫɬɨɹɬɟɥɹɦɢ ɧɚɲɢɦɢ ɫɢɫɬɟɦɚɬɢɱɟɫɤɢ ɨɩɭɫɤɚɟɬɫɹ).
ɋɩɢɫɨɤ ɷɬɨɬ ɛɵɥ ɩɨɥɨɠɟɧ ɜ ɚɥɬɚɪɶ ɢ ɞɚɠɟ ɪɚɫɫɟɹɧɧɵɣ ɧɚɫɬɨɹɬɟɥɶ
ɩɪɨɬ. Ʌɟɥɸɯɢɧ23 ɡɚɦɟɬɢɥ ɟɝɨ ɢ ɭɦɢɥɢɥɫɹ ɢɧɢɰɢɚɬɢɜɨɣ. ȿɝɨ ɩɪɟɟɦɧɢɤ,
ɢɟɪɟɣ ɭɫɤɨɪɟɧɧɨɝɨ ɩɪɨɢɡɜɨɞɫɬɜɚ,24 ɜɫɤɨɪɟ ɫɬɚɥ ɨɬɧɨɫɢɬɶɫɹ ɧɟɛɥɚɝɨɫɤɥɨɧɧɨ ɤ ɏɚɪɤɟɜɢɱɭ ɩɨ ɩɪɢɱɢɧɟ ɫɬɨɥɤɧɨɜɟɧɢɣ, ɧɟɢɡɛɟɠɧɵɯ ɩɪɢ ɧɟɡɧɚɧɢɢ ɜɵɫɨɤɨɪɨɠɞɟɧɧɵɦ ɧɚɫɬɨɹɬɟɥɟɦ ɛɨɝɨɫɥɭɠɟɛɧɨɝɨ ɭɫɬɚɜɚ ɢ ɞɚɠɟ
ɰɟɪɤɨɜɧɨɫɥɚɜɹɧɫɤɨɣ ɝɪɚɦɨɬɵ: “ɜɟɥɢɤɨɝɨ ɩɚɬɪɢɚɪɯɚ ɜɫɟɥɟɧɫɤɨɝɨ ɢ ɩɪɨɱɢɯ ɜɫɟɥɟɧɫɤɢɯ ɩɚɬɪɢɚɪɯɨɜ”, “ɜɫɟɥɢɫɹ ɛɟɡɡɚɤɨɧɢɟɦ” ɜɦɟɫɬɨ “ɛɥɚɝɨɡɚɤɨɧɢɟɦ”; ɩɪɢ ɧɟɦ, ɫɬɚɜɲɢɟ ɧɚ ɤɥɢɪɨɫɟ, ɩɨɫɥɟ ɭɯɨɞɚ ɏɚɪɤɟɜɢɱɚ, ɟɝɨ ɧɚɩɟɪɫɧɢɤɢ ɱɢɬɚɥɢ ɫ ɭɜɥɟɱɟɧɢɟɦ: “Ⱥɞɚɦ ɫɜɹɡɚɫɹ, ɚɞ ɫɜɨɛɨɞɢɫɹ”, ɚ ɧɟ ɧɚɨɛɨɪɨɬ ɢ ɬ. ɩ. ɇɨ ɧɚɫɬɨɹɬɟɥɶ ɜɨɫɩɪɢɧɢɦɚɥ ɫɢɟ ɟɪɟɫɢ ɫ ɦɨɥɢɬɜɟɧɧɵɦ ɛɥɚɝɨɝɨɜɟɧɢɟɦ. ȼ ɫɜɹɡɢ ɫ ɧɟɞɨɛɪɨɠɟɥɚɬɟɥɶɫɬɜɨɦ ɤɚɤɚɹ-ɬɨ ɧɢ ɛɵɥɚ ɡɚɫɥɭɝɚ
ɏɚɪɤɟɜɢɱɚ ɡɚɦɟɬɚɥɚɫɶ, ɡɚ ɢɫɤɥɸɱɟɧɢɟɦ ɬɟɯ ɫɥɭɱɚɟɜ, ɤɨɝɞɚ ɦɟɬɥɚ ɭɠɟ ɧɟ
ɦɟɥɚ. ɇɨ ɫ ɩɨɦɹɧɧɢɤɨɦ ɷɬɨ ɭɞɚɥɨɫɶ: ɛɵɥɨ ɩɨɪɭɱɟɧɨ ȿɥɟɧɟ Ȼɨɝɞɚɧɨɜɧɟ

19 ɂɡ Ⱥɪɯɢɜɚ ɪɭɫɫɤɨɣ ɩɪɚɜɨɫɥɚɜɧɨɣ ɰɟɪɤɜɢ ɜɨ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ; ɡɚ ɜɨɡɦɨɠɧɨɫɬɶ ɜ ɧɟɦ
ɪɚɛɨɬɚɬɶ ɩɪɢɧɨɲɭ ɛɥɚɝɨɞɚɪɧɨɫɬɶ ɧɚɫɬɨɹɬɟɥɹɦ ɰɟɪɤɜɢ, ɨɨ. ɂɨɚɧɧɭ əɧɤɢɧɭ († ɇɢɰɰɚ,
1999) ɢ Ƚɟɨɪɝɢɸ Ȼɥɚɬɢɧɫɤɨɦɭ.
20 ɋɦ. ɫɩɢɫɨɤ “ȿɜɚɧɝɟɥɢɱɟɫɤɨɟ ɤɥɚɞɛɢɳɟ”.
21 ȼ ɩɨɦɹɧɧɢɤ ɏɚɪɤɟɜɢɱɚ ɜɤɥɸɱɟɧɨ 159 ɢɦɟɧ (ɛɟɡ ɛɢɨɝɪɚɮɢɱɟɫɤɢɯ ɞɚɧɧɵɯ ɢ ɭɤɚɡɚɧɢɣ ɤɥɚɞɛɢɳɟɧɫɤɢɯ ɭɱɚɫɬɤɨɜ).
22 ɇ. Ɉ. Ʌɟɜɢɰɤɚɹ, ɜɞɨɜɚ ɫɬɪɨɢɬɟɥɹ ɮɥɨɪɟɧɬɢɣɫɤɨɣ ɰɟɪɤɜɢ, ɨ. ȼɥɚɞɢɦɢɪɚ Ʌɟɜɢɰɤɨɝɨ, ɫɦ. ɫɩɢɫɨɤ “ȿɜɚɧɝɟɥɢɱɟɫɤɨɟ ɤɥɚɞɛɢɳɟ”.
23 ɉɪɨɬɨɢɟɪɟɣ ɂɨɚɧɧ Ʌɟɥɸɯɢɧ (ɋɦɨɥɟɧɫɤɚɹ ɝɭɛ. 1883 – ɉɚɪɢɠ 1945), ɧɚɫɬɨɹɬɟɥɶ
ɯɪɚɦɚ ɜɨ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ ɜ 1926-1935 ɝɝ., ɨɞɧɨɜɪɟɦɟɧɧɨ ɨɛɫɥɭɠɢɜɚɥ ɯɪɚɦ ɏɪɢɫɬɚ-ɋɩɚɫɢɬɟɥɹ ɜ ɋɚɧ-Ɋɟɦɨ ɢ ɞɨɦɨɜɭɸ ɰɟɪɤɨɜɶ ɜ Ɇɟɪɚɧɨ, ɜɵɲɟɥ ɡɚ ɲɬɚɬ ɩɨ ɛɨɥɟɡɧɢ.
24 Ɋɟɱɶ ɢɞɟɬ ɨɛ ɨ. ɂɨɚɧɧɟ Ʉɭɪɚɤɢɧɟ (ɐɚɪɫɤɨɟ ɋɟɥɨ 1874 – ɉɚɪɢɠ 1950), ɢɡ ɤɧɹɠɟɫɤɨɝɨ ɪɨɞɚ, ɧɚɫɬɨɹɬɟɥɟ ɯɪɚɦɚ ɜɨ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ ɜ 1935-1950 ɝɝ.; ɡɚɤɨɧɱɢɥ ɠɢɡɧɶ ɜ ɫɚɧɟ ɟɩɢɫɤɨɩɚ.

322

Ɇɢɯɚɢɥ Ɍɚɥɚɥɚɣ

ȿɝɢɚɡɚɪɨɜɨɣ25 ɩɟɪɟɩɢɫɚɬɶ ɜɟɫɶ ɩɨɦɹɧɧɢɤ, ɚ ɨɪɢɝɢɧɚɥ ɭɧɢɱɬɨɠɟɧ ɛɵɥ
ɛɟɡ ɜɫɹɤɨɝɨ ɫɥɟɞɚ. ɉɪɨɬ. Ʉɭɪɚɤɢɧ ɜɧɟɫ ɧɟɫɤɨɥɶɤɨ ɢɦɟɧ ɩɨɱɢɜɲɢɯ ɡɚ
ɜɪɟɦɹ ɟɝɨ ɧɚɫɬɨɹɬɟɥɶɫɬɜɚ, ɩɨɬɨɦ ɡɚɩɢɫɢ ɫɨɜɟɪɲɟɧɧɨ ɩɪɟɤɪɚɬɢɥɢɫɶ.
Ɉɱɟɜɢɞɧɨ, ɢɞɟɹ ɩɪɢɱɟɬɧɢɤɚ ɩɨɦɢɧɚɬɶ ɩɨɢɦɟɧɧɨ ɜɫɟɯ ɡɞɟ ɩɨɱɢɜɲɢɯ ɢ
ɡɚɩɨɜɟɞɚɜɲɢɯ ɧɚɦ, ɧɟɞɨɫɬɨɣɧɵɦ, ɦɨɥɢɬɢɫɹ ɨ ɧɢɯ, ɧɟ ɧɚɯɨɞɢɬ ɨɬɤɥɢɤɚ ɜ
ɫɟɪɞɰɚɯ ɞɭɯɨɜɟɧɫɬɜɚ ɭɫɤɨɪɟɧɧɨɝɨ ɩɪɨɢɡɜɨɞɫɬɜɚ. Ⱦɚɠɟ ɨ ɬɟɯ, ɤɨɬɨɪɵɟ
ɧɟ ɬɨɥɶɤɨ “ɡɚɩɨɜɟɞɚɥɢ”, ɧɨ ɥɟɩɬɭ ɩɨɥɨɠɢɥɢ ɧɚ ɩɨɦɢɧɨɜɟɧɢɟ, ɪɟɞɤɨ
ɜɫɩɨɦɢɧɚɸɬ. ȼɨɬ, ɧɚɩɪɢɦɟɪ, ɧɚɫɬɭɩɚɟɬ ɝɨɞɨɜɳɢɧɚ ɜɟɫɶɦɚ ɳɟɞɪɨɝɨ
ɠɟɪɬɜɨɜɚɬɟɥɹ, ɝɪɚɮɚ Ɇɢɯɚɢɥɚ Ɇɭɪɚɜɶɟɜɚ Ⱥɦɭɪɫɤɨɝɨ.26 ɇɚɩɨɦɢɧɚɸɬ,
ɧɨ... ɧɟ ɩɨɦɢɧɚɸɬ. Ɉɱɟɜɢɞɧɨ, ɜ ɞɨɦɟ ɫ ɜɟɫɟɥɨɣ ɦɨɥɨɞɟɠɶɸ ɜ ɯɨɞɭ:
“ɀɢɡɧɶɸ ɩɨɥɶɡɭɣɫɹ ɠɢɜɭɳɢɣ, ɦɟɪɬɜɵɣ ɜ ɝɪɨɛɟ ɦɢɪɧɨ ɫɩɢ...” ɇɭ, ɱɬɨ
ɠɟ? Ɉɫɬɚɟɬɫɹ ɩɨɦɢɧɚɬɶ ɜɬɚɣɧɟ, ɚ ɩɨɦɹɧɧɢɤ ɜɫɟ-ɬɚɤɢ ɨɫɬɚɜɢɬɶ ɜ ɯɪɚɦɟ:
ɦɨɠɟɬ ɛɵɬɶ, ɤɨɝɞɚ-ɧɢɛɭɞɶ ɤɬɨ-ɧɢɛɭɞɶ ɩɨɦɹɧɟɬ ɢ ɩɨɥɧɨɣ ɩɚɧɢɯɢɞɨɣ. ɇɨ
ɬɪɭɞɧɨ ɧɚɞɟɹɬɶɫɹ, ɫɭɞɹ ɩɨ ɛɵɜɲɢɦ ɩɪɢɦɟɪɚɦ. ȼɨ ɜɫɹɤɨɦ ɫɥɭɱɚɟ, ɫ ɦɟɬɪɢɱɟɫɤɢɦɢ ɤɧɢɝɚɦɢ ɜ ɪɭɤɚɯ ɤɬɨ-ɧɢɛɭɞɶ ɜɩɢɲɟɬ ɡɚɛɵɬɵɟ ɢɦɟɧɚ ɩɨɱɢɜɲɢɯ ɜ ɩɨɫɥɟɞɧɢɟ ɝɨɞɵ.27 ȼɩɢɲɟɬ? <...> ɉɨɱɟɦɭ ɠɟ ɞɨ ɫɢɯ ɩɨɪ ɧɟ ɜɩɢɫɚɧɵ? Ʉɚɤ ɷɬɨ ɩɟɱɚɥɶɧɨ, ɱɬɨɛɵ ɧɟ ɜɵɪɚɡɢɬɶɫɹ ɬɨɱɧɟɟ. ɇɟɭɠɟɥɢ ɧɟ ɯɜɚɬɚɟɬ ɜɪɟɦɟɧɢ, ɞɚɠɟ ɜ ɬɚɤɨɦ ɛɟɡɥɸɞɧɨɦ ɩɪɢɯɨɞɟ, ɤɚɤ ɮɥɨɪɟɧɬɢɣɫɤɢɣ?
ɇɚɜɟɪɧɨ, ɢ ɬɭɬ ɜɟɟɬ ɞɭɯ ɪɸ Ⱦɚɪɸ,28 ɜɫɟɝɞɚ ɛɟɡɪɚɡɥɢɱɧɵɣ ɢ ɜɪɟɞɧɵɣ ɞɥɹ
Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ.
7/20 ɢɸɥɹ 1961 ɝ.

ɋɦ. ɫɩɢɫɨɤ “ȿɜɚɧɝɟɥɢɱɟɫɤɨɟ ɤɥɚɞɛɢɳɟ”.
Ɍɚɦ ɠɟ.
27 ȼ 1970-ɟ ɝɝ. ɚɥɮɚɜɢɬɧɵɣ ɤɚɬɚɥɨɝ ɭɦɟɪɲɢɯ, ɧɚ ɨɫɧɨɜɚɧɢɢ ɦɟɬɪɢɱɟɫɤɢɯ ɤɧɢɝ ɰɟɪɤɜɢ, ɫɨɫɬɚɜɢɥɚ ɫɬɚɪɨɫɬɚ ɯɪɚɦɚ Ɇ. ȼ. Ɉɥɫɭɮɶɟɜɚ.
28 Ɍ. ɟ. ɭɥɢɰɚ Ⱦɚɪɸ, ɩɚɪɢɠɫɤɢɣ ɚɞɪɟɫ ɟɩɚɪɯɢɚɥɶɧɨɝɨ ɭɩɪɚɜɥɟɧɢɹ ɪɭɫɫɤɢɯ ɩɪɚɜɨɫɥɚɜɧɵɯ ɰɟɪɤɜɟɣ ɜ Ɂɚɩɚɞɧɨɣ ȿɜɪɨɩɟ, ɩɨɞ ɨɦɨɮɨɪɨɦ Ʉɨɧɫɬɚɧɬɢɧɨɩɨɥɶɫɤɨɝɨ ɉɚɬɪɢɚɪɯɚ.
25

26

Ɋɨɫɫɢɣɫɤɢɣ ɧɟɤɪɨɩɨɥɶ ɜɨ Ɏɥɨɪɟɧɰɢɢ

323

ɉɈɆɂɇɈȼȿɇɂə ɍɋɈɉɒɂɏ, ɍɋɌȺɇɈȼɅȿɇɇɕȿ ȼ ɉɊɂɁɇȺɇɂȿ ɂɏ ɁȺɋɅɍȽ, ɂɅɂ ȼ
ɋɈɈɌȼȿɌɋɌȼɂɂ ɋ ɈɋɌȺȼɅȿɇɇɕɆɂ ɇȺ ɌɈ ȼɄɅȺȾȺɆɂ (ɉɈ ɇɈȼ. ɋɌɂɅɘ)
30 ɹɧɜɚɪɹ – ɤɨɧɱɢɧɚ Ⱥɧɚɬɨɥɢɹ Ɇɢɯɚɣɥɨɜɢɱɚ Ɇɚɫɥɟɧɧɢɤɨɜɚ (ɜɤɥɚɞ).29
9 ɮɟɜɪɚɥɹ – ɤɨɧɱɢɧɚ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɵ ɉɟɬɪɨɜɧɵ Ɉɯɨɬɧɢɤɨɜɨɣ (ɫ ɩɨɦɢɧɨɜɟɧɢɟɦ ɢ
ȼɥɚɞɢɦɢɪɚ).
1 ɦɚɪɬɚ – ɤɨɧɱɢɧɚ Ɇɚɧɨɥɢ Ɋɨɞɨɤɚɧɚɤɢ.
6 ɦɚɹ – ɞɟɧɶ ɦɭɱɟɧɢɤɚ Ⱥɧɚɬɨɥɢɹ, ɬɟɡɨɢɦɟɧɢɬɫɬɜɨ Ⱥ. Ɇ. Ɇɚɫɥɟɧɧɢɤɨɜɚ (ɜɤɥɚɞ).
13 ɦɚɹ – ɤɨɧɱɢɧɚ ɳɟɞɪɨɝɨ ɠɟɪɬɜɨɜɚɬɟɥɹ ɧɚ ɫɜ. ɯɪɚɦ, ɝɪɚɮɚ Ɇɢɯɚɢɥɚ ȼɚɥɟɪɢɚɧɨɜɢɱɚ Ɇɭɪɚɜɶɟɜɚ Ⱥɦɭɪɫɤɨɝɨ.
2 ɢɸɥɹ – ɤɨɧɱɢɧɚ ɩɪɨɬɨɢɟɪɟɹ ȼɥɚɞɢɦɢɪɚ ɂɜɚɧɨɜɢɱɚ Ʌɟɜɢɰɤɨɝɨ (ɜɤɥɚɞ).
21 ɢɸɥɹ – ɤɨɧɱɢɧɚ ɤɧɹɝɢɧɢ Ɇɚɪɢɢ ɉɚɜɥɨɜɧɵ Ⱥɛɚɦɟɥɟɤ Ʌɚɡɚɪɟɜɨɣ.
28 ɢɸɥɹ – ɞɟɧɶ ɇɟɛɟɫɧɨɝɨ ɩɨɤɪɨɜɢɬɟɥɹ ɩɪɨɬɨɢɟɪɟɹ Ʌɟɜɢɰɤɨɝɨ (ɜɤɥɚɞ).
4 ɚɜɝ. – ɩɨɦɢɧɨɜɟɧɢɟ Ɇɚɪɢɢ ɇɢɤɨɥɚɟɜɧɵ ɢ Ȼɨɪɢɫɚ ɉɚɜɥɨɜɢɱɚ Ɇɚɧɫɭɪɨɜɵɯ
(ɜɤɥɚɞ).
27 ɨɤɬɹɛɪɹ – ɤɨɧɱɢɧɚ ɨ. ɂɨɚɧɧɚ Ʉɭɪɚɤɢɧɚ.
30 ɨɤɬɹɛɪɹ – ɤɨɧɱɢɧɚ ɛɥɚɝɨɬɜɨɪɢɬɟɥɶɧɢɰɵ ɫɜ. ɯɪɚɦɚ ɢ ɩɪɢɯɨɞɚ, ɝɪɚɮɢɧɢ Ⱥɧɧɵ
ɇɢɤɨɥɚɟɜɧɵ ɉɥɚɬɨɜɨɣ, ɚ ɬɚɤɠɟ ɩɨɦɢɧɨɜɟɧɢɟ ɫɨɡɞɚɬɟɥɟɣ ɢ ɛɥɚɝɨɬɜɨɪɢɬɟɥɟɣ:
Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɚ ɂɜɚɧɨɜɢɱɚ ɇɟɥɢɞɨɜɚ, Ⱥɥɟɤɫɟɹ Ⱥɥɟɤɫɟɟɜɢɱɚ Ɂɭɛɨɜɚ, Ⱥɥɟɤɫɟɹ Ɂɚɯɚɪɶɟɜɢɱɚ ɏɢɬɪɨɜɨ ɢ Ɉɥɶɝɢ ɇɢɤɨɥɚɟɜɧɵ Ȼɚɡɢɥɟɜɫɤɨɣ (ɡɚ ɩɚɧɢɯɢɞɨɣ ɩɨɦɢɧɚɸɬɫɹ
ɬɚɤɠɟ ɢɦɟɧɚ ɜɫɟɯ ɜɨɫɩɟɜɲɢɯ ɋɥɚɜɭ Ȼɨɠɢɸ ɜɨ ɫɜ. ɯɪɚɦɟ ɫɟɦ – ɢɦɟɟɬɫɹ ɨɬɞɟɥɶɧɵɣ ɫɩɢɫɨɤ ɢɦɟɧ).
11 ɧɨɹɛɪɹ – ɘɥɢɹ ɉɥɚɬɨɧɨɜɧɚ Ɏɟɥɥɟɧ, ɪɨɠɞ. Ɂɚɤɪɟɜɫɤɚɹ (ɜɤɥɚɞ).
4 ɞɟɤɚɛɪɹ – ɤɨɧɱɢɧɚ ɝɪɚɮɚ ɇɢɤɨɥɚɹ Ɇɢɯɚɣɥɨɜɢɱɚ Ɇɭɪɚɜɶɟɜɚ, ɩɨɦɢɧɨɜɟɧɢɟ ɢ
ɫɟɫɬɪɵ ɟɝɨ, ɭɫɨɩɲɟɣ ɤɧɹɝɧɢ ɋɨɮɢɢ Ⱦɚɛɢɠɚ.

Ʉɪɨɦɟ ɫɟɝɨ ɫɩɢɫɤɚ ɢɦɟɟɬɫɹ ɩɟɪɟɱɟɧɶ ɩɨɦɢɧɨɜɟɧɢɣ, ɫɨɜɟɪɲɚɜɲɢɯɫɹ
ɟɠɟɝɨɞɧɨ, ɫɨɝɥɚɫɧɨ ɜɨɥɟ ɩɨɤɨɣɧɨɣ ɩɨɩɟɱɢɬɟɥɶɧɢɰɵ ɢ ɦɧɨɝɨɥɟɬɧɟɣ
(1900-1955) ɛɥɚɝɨɬɜɨɪɢɬɟɥɶɧɢɰɵ ɯɪɚɦɚ ɢ ɩɪɢɯɨɞɚ, ɤɧɹɝɢɧɢ Ɇ. ɉ. Ⱥɛɚɦɟɥɟɤ Ʌɚɡɚɪɟɜɨɣ, ɞɨɱɟɪɢ ɧɚɢɛɨɥɟɟ ɩɨɬɪɭɞɢɜɲɢɯɫɹ ɢ ɨɤɚɡɚɜɲɢɯ ɫɭɳɟɫɬɜɟɧɧɭɸ ɩɨɦɨɳɶ ɜ ɫɨɡɞɚɧɢɢ ɯɪɚɦɚ, ɉɚɜɥɚ ɉɚɜɥɨɜɢɱa ɢ ȿɥɟɧɵ ɉɟɬɪɨɜɧɵ Ⱦɟɦɢɞɨɜɵɯ, ɤɧɹɡɟɣ ɋɚɧ-Ⱦɨɧɚɬɨ (ɞɚɬɵ ɩɨ ɧɨɜɨɦɭ ɫɬɢɥɸ):
29 ɋɨɞɟɪɠɚɧɢɟ ɦɨɝɢɥɵ (ɧɚ ɤɥɚɞɛɢɳɟ ɉɢɧɬɢ) Ɇɚɫɥɟɧɧɢɤɨɜɚ, ɫɨɝɥɚɫɧɨ ɠɟɪɬɜɨɜɚɬɟɥɸ, ɨɬɰɭ ɩɨɤɨɣɧɨɝɨ, ɧɚ ɨɛɹɡɚɧɧɨɫɬɢ ɩɪɢɯɨɞɚ. ɇɚ ɬɨɦ ɠɟ ɤɥɚɞɛɢɳɟ ɩɨɝɪɟɛɟɧɵ ɦɧɨɝɢɟ
ɪɭɫɫɤɢɟ, ɫɤɨɧɱɚɜɲɢɟɫɹ ɡɞɟɫɶ ɞɨ ɨɬɤɪɵɬɢɹ ɤɥɚɞɛɢɳɚ Ⱥɥɥɨɪɢ. ɉɪɢ ɩɪɟɟɦɧɢɤɚx ɨ. ȼɥɚɞɢɦɢɪɚ Ʌɟɜɢɰɤɨɝɨ ɦɨɝɢɥɚ ɛɵɥɚ ɩɪɢɜɟɞɟɧɚ ɜ ɧɚɞɥɟɠɚɳɢɣ ɩɨɪɹɞɨɤ ɥɢɲɶ ɨɞɢɧ ɪɚɡ, ɩɨ
ɧɚɫɬɨɹɧɢɸ ɪɟɝɟɧɬɚ [ɏɚɪɤɟɜɢɱɚ], ɫ ɨɩɥɚɬɨɣ ɢɡ ɤɨɧɰɟɪɬɧɨɝɨ ɞɨɯɨɞɚ. ɉɨɦɢɧɨɜɟɧɢɹ ɪɚɛɚ
Ȼɨɠɢɹ Ⱥɧɚɬɨɥɢɹ, ɪɨɞɢɬɟɥɹ ɟɝɨ, ɪɚɛɚ Ȼɨɠɢɹ Ɇɢɯɚɢɥɚ, ɚ ɪɚɜɧɨ ɢ ɞɪɭɝɢɯ ɡɚɩɨɜɟɞɚɧɧɵɯ,
ɫɨɜɟɪɲɚɥɢɫɶ ɧɟ ɪɟɝɭɥɹɪɧɨ, ɚ ɬɨ ɢ ɫɨɜɫɟɦ ɨɩɭɫɤɚɥɢɫɶ. ȼɟɪɧɟɟ ɨɛɫɬɨɹɥɨ ɞɟɥɨ, ɤɨɝɞɚ
ɜɤɥɚɞɵ ɧɚɯɨɞɢɥɢɫɶ ɜ ɟɜɪɟɣɫɤɢɯ ɛɚɧɤɚɯ, ɚɤɤɭɪɚɬɧɨ ɩɪɢɫɵɥɚɜɲɢɯ ɩɪɨɰɟɧɬɵ ɫ ɜɤɥɚɞɨɜ ɤ
ɞɚɬɚɦ ɩɨɦɢɧɨɜɟɧɢɹ, ɧɨ ɜ 1937 ɝɨɞɭ, ɩɨ ɜɨɥɟ ɬɨɝɞɚɲɧɟɝɨ ɧɚɫɬɨɹɬɟɥɹ, ɜɫɟ ɰɟɪɤɨɜɧɵɟ ɤɚɩɢɬɚɥɵ ɛɵɥɢ ɫɦɟɲɟɧɵ c ɫɨɨɬɜɟɬɫɬɜɟɧɧɵɦ ɡɚɛɜɟɧɢɟɦ ɜɤɥɚɞɨɜ ɧɚ ɩɨɦɢɧɨɜɟɧɢɟ... ɢ ɩɨɦɢɧɨɜɟɧɢɣ (ɩɪɢɦ. Ⱥ. Ʉ. ɏɚɪɤɟɜɢɱɚ). — Ɇɚɫɥɟɧɧɢɤɨɜ Ⱥɧɚɬɨɥɢɣ Ɇɢɯɚɣɥɨɜɢɱ, Ⱥɫɬɪɚɯɚɧɶ 4. 1.1852 – Ɏɥɨɪɟɧɰɢɹ 29 (17).1.1873 [ɆɄɎ: “ɫɵɧ ɤɭɩɰɚ 1-ɣ ɝɢɥɶɞɢɢ”].

Ɇɢɯɚɢɥ Ɍɚɥɚɥɚɣ

324

əɧɜɚɪɹ 26 – ɤɨɧɱɢɧɚ ɉɚɜɥɚ ɉɚɜɥɨɜɢɱɚ Ⱦɟɦɢɞɨɜɚ, ɤɧɹɡɹ ɋɚɧ-Ⱦɨɧɚɬɨ.
Ɏɟɜɪɚɥɹ 4 – ɞɟɧɶ ɪɨɠɞɟɧɢɹ ɤɧɹɝɢɧɢ Ɇɚɪɢɢ ɉɚɜɥɨɜɧɵ Ⱥɛɚɦɟɥɟɤ Ʌɚɡɚɪɟɜɨɣ.
Ɏɟɜɪɚɥɹ 16 – ɬɟɡɨɢɦɟɧɢɬɫɬɜɨ ɤɧɹɡɹ ɋɟɦɟɧa ɋɟɦɟɧɨɜɢɱɚ Ⱥɛɚɦɟɥɟɤ Ʌɚɡɚɪɟɜɚ.
Ɇɚɪɬɚ 29 – ɤɨɧɱɢɧɚ ȿɥɢɦɚ ɉɚɜɥɨɜɢɱɚ Ⱦɟɦɢɞɨɜɚ, ɤɧɹɡɹ ɋɚɧ-Ⱦɨɧɚɬɨ.
Ɇɚɹ 8 – ɤɨɧɱɢɧɚ ɤɧɹɡɹ ɋɟɦɟɧa Ⱦɚɜɢɞɨɜɢɱɚ Ⱥɛɚɦɟɥɟɤ Ʌɚɡɚɪɟɜɚ.
ɂɸɥɹ 12 – ɬɟɡɨɢɦɟɧɢɬɫɬɜɨ ɉɚɜɥɚ ɉɚɜɥɨɜɢɱɚ Ⱦɟɦɢɞɨɜɚ, ɤɧɹɡɹ ɋɚɧ-Ⱦɨɧɚɬɨ.
Ⱥɜɝɭɫɬɚ 10 – ɤɨɧɱɢɧɚ ȿɥɟɧɵ ɉɟɬɪɨɜɧɵ Ⱦɟɦɢɞɨɜɨɣ, ɤɧɹɝɢɧɢ ɋɚɧ-Ⱦɨɧɚɬɨ.
Ɉɤɬɹɛɪɹ 2 – ɤɨɧɱɢɧɚ ɤɧɹɡɹ ɋɟɦɟɧa ɋɟɦɟɧɨɜɢɱɚ Ⱥɛɚɦɟɥɟɤ Ʌɚɡɚɪɟɜɚ.
Ɉɤɬɹɛɪɹ 7 – ɞɟɧɶ ɪɨɠɞɟɧɢɹ ȿɥɟɧɵ ɉɟɬɪɨɜɧɵ Ⱦɟɦɢɞɨɜɨɣ, ɤɧɹɝɢɧɢ ɋɚɧ-Ⱦɨɧaɬɨ.
Ɉɤɬɹɛɪɹ 21 – ɞɟɧɶ ɪɨɠɞɟɧɢɹ ɉɚɜɥɚ ɉɚɜɥɨɜɢɱɚ Ⱦɟɦɢɞɨɜɚ, ɤɧɹɡɹ ɋɚɧ-Ⱦɨɧɚɬɨ.
ɇɨɹɛɪɹ 9 – ɩɨɦɢɧɨɜɟɧɢɟ ɇɢɤɨɥɚɹ ɇɢɤɢɬɢɱɚ ɢ ȿɥɢɡɚɜɟɬɵ Ⱦɟɦɢɞɨɜɵɯ, ɚ ɬɚɤɠɟ
ɤɧɹɡɹ Ⱥɧɚɬɨɥɢɹ, ɉɚɜɥɚ, ɝɪɚɮɢɧɢ Ⱥɜɪɨɪɵ ɢ ɜɫɟɯ ɢɯ ɫɪɨɞɧɢɤɨɜ ɩɨɱɢɜɲɢɯ.
ɇɨɹɛɪɹ 10 – ɤɨɧɱɢɧɚ ɝɪɚɮɢɧɢ ȿɥɢɡɜɟɬɵ ɋɟɦɟɧɨɜɧɵ Ɉɥɫɭɮɶɟɜɨɣ, ɪɨɠɞɟɧɧɨɣ
ɤɧɹɝɢɧɢ Ⱥɛɚɦɟɥɟɤ-Ʌɚɡɚɪɟɜɨɣ.
ɇɨɹɛɪɹ 21 – ɤɨɧɱɢɧɚ ɤɧɹɝɢɧɢ ȿɥɢɡɚɜɟɬɵ ɏɪɢɫɬɨɮɨɪɨɜɧɵ Ⱥɛɚɦɟɥɟɤ Ʌɚɡɚɪɟɜɨɣ.
ɇɨɹɛɪɹ 25 – ɞɟɧɶ ɪɨɠɞɟɧɢɹ ɤɧɹɡɹ ɋɟɦɟɧa ɋɟɦɟɧɨɜɢɱɚ Ⱥɛɚɦɟɥɟɤ Ʌɚɡɚɪɟɜɚ.

ȼ ɪɨɞɢɬɟɥɶɫɤɢɟ ɫɭɛɛɨɬɵ ɢ ɜ ɞɟɧɶ Ɋɚɞɨɧɢɰɵ:
ɤɧɹɡɶ ɋɢɦɟɨɧ, ɤɧɹɝɢɧɹ ȿɥɢɡɚɜɟɬɚ, ɤɧɹɝɢɧɹ ȿɥɢɡɚɜɟɬɚ, ɤɧɹɝɢɧɹ ɋɨɮɢɹ, ɝɪɚɮɢɧɹ
Ⱥɜɪɨɪɚ, ɝɪɚɮ ɇɢɤɨɥɚɣ, ɝɪɚɮ Ɇɢɯɚɢɥ, ɤɧɹɡɶ ȿɥɢɦ, ɤɧɹɡɶ Ⱥɧɚɬɨɥɢɣ, ɤɧɹɡɶ ɉɚɜɟɥ,
ɇɢɤɨɥɚɣ, ȿɥɢɡɚɜɟɬɚ.

ɋɉɂɋɈɄ ɂɅɅɘɋɌɊȺɐɂɃ
1. Ⱥɜɬɨɝɪɚɮ ɫɬɢɯɨɬɜɨɪɟɧɢɹ Ⱥ. Ɇɚɣɤɨɜɚ “ɉɨɷɬ ɢ ɂɬɚɥɢɹ”.
ɊɈ ɂɧɫɬɢɬɭɬɚ ɪɭɫɫɤɨɣ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɵ (ɉɭɲɤɢɧɫɤɢɣ ɞɨɦ) ɊȺɇ..........
2. ȼɢɡɢɬɧɚɹ ɤɚɪɬɨɱɤɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ 1905-1911 ɝɝ...........................

22
49

3. ȼɢɡɢɬɧɚɹ ɤɚɪɬɨɱɤɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ 1913-1922 ɝɝ....................................

55

4. Ɂɚɤɪɵɬɤɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɤ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ........................................

51

5. ɉɪɢɝɥɚɲɟɧɢɟ ɧɚ ɥɟɤɰɢɸ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ “ɑɭɪɥɟɧɢɫ ɢ ɩɪɨɛɥɟɦɚ
ɫɢɧɬɟɡɚ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ”. 16 ɹɧɜɚɪɹ 1914 ɝ......................................................

60

6. “ɇɟ ɬɵ ɥɶ ɩɨɜɟɞɚɥɚ ɩɨɞɪɭɝɚɦ-ɩɱɟɥɚɦ...”. Ⱥɜɬɨɝɪɚɮ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ,
ɩɨɞɚɪɟɧɧɵɣ ɢɦ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ.......................................................

65

7. Ɉɛɴɹɜɥɟɧɢɟ ɢ ɤɪɚɬɤɨɟ ɪɟɡɸɦɟ ɥɟɤɰɢɢ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ
“Ʉɪɢɡɢɫ ɝɭɦɚɧɢɡɦɚ”. 24 ɹɧɜɚɪɹ 1919 ɝ..................................................

71

8. Ʌɟɥɹ ɋɚɦɨɣɥɨɜɚ. Ɏɨɬɨɝɪɚɮɢɹ. ɇɚɱɚɥɨ 1920-ɯ ɝɝ................................

84

9. Ⱦɟɬɢ Ɇ.Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ – ɋɟɪɝɟɣ ɢ ɇɚɬɚɥɶɹ. Ʉɨɧɟɰ 1900-ɯ ɝɝ.........

95

10. Ɇ. Ȼ. ɢ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɵ. Ɏɨɬɨɝɪɚɮɢɹ. ɇɚɱɚɥɨ 1920-ɯ ɝɝ............

85

11. Ⱥɧɞɪɟɣ Ȼɟɥɵɣ. Ɏɪɚɝɦɟɧɬ ɢɡ ɝɪɭɩɩɨɜɨɣ ɮɨɬɨɝɪɚɮɢɢ
ɧɚ ɩɨɯɨɪɨɧɚɯ Ⱥ. Ȼɥɨɤɚ 10 ɚɜɝɭɫɬɚ 1921 ɝ.............................................

77

12. ɍɧɢɜɟɪɫɢɬɟɬɫɤɨɟ ɡɞɚɧɢɟ ɜ Ȼɚɤɭ. Ɏɨɬɨɝɪɚɮɢɹ. 1924 ɝ.......................

75

13. Ʉɨɧɜɟɪɬ ɩɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɤ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ. 1924 ɝ...........

83

14. Ɉɬɤɪɵɬɤɚ ɫ ɮɨɬɨɝɪɚɮɢɟɣ Ɋɢɦɫɤɢɯ ɤɚɬɚɤɨɦɛ.....................................

104

15. Ɉɛɴɹɜɥɟɧɢɟ ɨ ɥɟɤɰɢɢ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɜ ɋɚɧ Ɋɟɦɨ
ɢ ɟɝɨ ɤɪɚɬɤɚɹ ɛɢɨɝɪɚɮɢɹ...........................................................................

135

16. ɉɨɪɬɪɟɬ Ⱦɠ. Ʉɚɜɢɤɶɨɥɢ, 1960-ɟ ɝ. ɂɡ ɤɧ.: G. Cavicchioli,
“Il vecchio maestro. Racconti”. Mirandola 1964.
Ɋɢɦ, ɇɚɰɢɨɧɚɥɶɧɚɹ ɛɢɛɥɢɨɬɟɤɚ, Fondo Falqui...................................

160

17. Ɉɛɥɨɠɤɚ ɤɧɢɝɢ Ⱦɠ. Ʉɚɜɢɤɶɨɥɢ “Ɋɨɦɭɥ. Ʌɚɬɢɧɫɤɚɹ ɬɪɚɝɟɞɢɹ”.
Ɉɮɨɪɦɥɟɧɢɟ Ⱦɠ. Ⱦɟ Ʉɢɪɢɤɨ. Ȼɨɥɨɧɶɹ 1923. Ɋɢɦ, ɇɚɰɢɨɧɚɥɶɧɚɹ
ɛɢɛɥɢɨɬɟɤɚ, Fondo Falqui........................................................................

149

18. 19. 20. Ⱦɠ. Ⱦɟ Ʉɢɪɢɤɨ. Ɋɢɫɭɧɤɢ ɞɥɹ ɤɧ. Ⱦɠ. Ʉɚɜɢɤɶɨɥɢ
“Ɋɨɦɭɥ. Ʌɚɬɢɧɫɤɚɹ ɬɪɚɝɟɞɢɹ”. Ȼɨɥɨɧɶɹ 1923. Ɋɢɦ, ɇɚɰɢɨɧɚɥɶɧɚɹ
ɛɢɛɥɢɨɬɟɤɚ, Fondo Falqui……………………………......………………

153-155

326

ɋɩɢɫɨɤ ɢɥɥɸɫɬɪɚɰɢɣ

21. Ɉɛɥɨɠɤɚ ɤɚɬɚɥɨɝɚ Ⱦɠ. Ʉɚɜɢɤɶɨɥɢ: “Dipinti di Giovanni Cavicchioli”,
Modena 1961. Ȼɢɛɥɢɨɬɟɤɚ Ɏɨɧɞɚ “La Quadriennale di Roma”………

179

22. Ɉ. Ⱥ. ɒɨɪ ɜ 1910-ɟ ɝɨɞɵ…………………………..……………...….……

189

23. Ɉ. Ⱥ. ɒɨɪ ɜ ɧɚɱɚɥɟ 1920-ɯ ɝɨɞɨɜ…………………...………....…..…….

190

24. Ⱦɚɪɫɬɜɟɧɧɚɹ ɧɚɞɩɢɫɶ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ Ɉɥɶɝɟ ɒɨɪ
ɧɚ ɤɧɢɝɟ “ɉɨ Ɂɜɟɡɞɚɦ”, 27 ɚɜɝɭɫɬɚ 1924 ɝ. ɊȺɂ…………....……...….

189

25. Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ. Ɇɚɞɨɧɧɚ (ɞɟɬɚɥɶ). Ȼɪɸɝɝɟ. Notre Dame….….…….

221

26. Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ. ɉɶɟɬɚ (ɞɟɬɚɥɶ). Ɋɢɦ. San Pietro……...…………..…..

222

27. Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ. ɍɦɢɪɚɸɳɢɣ ɪɚɛ (ɞɟɬɚɥɶ). ɉɚɪɢɠ. Ʌɭɜɪ….….……

224

28. Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ. Ⱦɠɭɥɢɚɧɨ (ɞɟɬɚɥɶ). Ɏɥɨɪɟɧɰɢɹ. Ʉɚɩɟɥɥɚ Ɇɟɞɢɱɢ

225

29. Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ. Ɇɚɞɨɧɧɚ Ɇɟɞɢɱɢ. Ɏɥɨɪɟɧɰɢɹ. Ʉɚɩɟɥɥɚ Ɇɟɞɢɱɢ...

226

30. Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ. Ɇɨɢɫɟɣ. Ɋɢɦ. San Pietro in Vincoli…..…………..…..

232

31. Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ. ɉɶɟɬɚ. Ɏɥɨɪɟɧɰɢɹ. Ɇɭɡɟɣ Opera
di Santa Maria del Fiore……………………..………......………………….

231

32. Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ. ɉɶɟɬɚ (ɞɟɬɚɥɶ). Ɏɨɬɨɝɪɚɮɢɹ Ɉ. Ɏɟɬɢɫɟɧɤɨ…….…

233

33. Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ. ɋɜɹɬɨɣ Ɇɚɬɮɟɣ. Ɏɥɨɪɟɧɰɢɹ. Ƚɚɥɟɪɟɹ Ⱥɤɚɞɟɦɢɢ…

247

34. əɤɨɩɨ ɞɟɥɥɚ Ʉɜɟɪɱɚ. ɂɡɝɧɚɧɢɟ ɢɡ Ɋɚɹ. Ȼɨɥɨɧɶɹ. San Petronio……...

250

35. Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ. Ɇɚɞɨɧɧɚ ɉɢɬɬɢ. Ɏɥɨɪɟɧɰɢɹ. Ƚɚɥɟɪɟɹ ɉɢɬɬɢ……

253

36. Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ. ɉɶɟɬɚ (ɞɟɬɚɥɶ). Ɏɥɨɪɟɧɰɢɹ.
Ɏɨɬɨɝɪɚɮɢɹ Ɉ. Ɏɟɬɢɫɟɧɤɨ……………………..……….......…………….

253

37. Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ. ɏɪɢɫɬɨɫ ɜɨɫɤɪɟɫɲɢɣ (ɞɟɬɚɥɶ). Ɋɢɦ.
Santa Maria sopra Minerva. Ɏɨɬɨɝɪɚɮɢɹ Ɉ. Ɏɟɬɢɫɟɧɤo……..………..

268

38. Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ. Ɍɨɧɞɨ Ɍɚɞɞɟɢ. Ʌɨɧɞɨɧ. Ʉɨɪɨɥɟɜɫɤɚɹ ɚɤɚɞɟɦɢɹ…..

271

39. Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ. ɉɨɛɟɞɚ (ɞɟɬɚɥɶ). Ɏɥɨɪɟɧɰɢɹ. Palazzo Vecchio…….

273

40. Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ. ɇɨɱɶ (ɞɟɬɚɥɶ). Ɏɥɨɪɟɧɰɢɹ. Ʉɚɩɟɥɥɚ Ɇɟɞɢɱɢ………

275

41. Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ. Ɇɚɞɨɧɧɚ (ɞɟɬɚɥɶ). Ȼɪɸɝɝɟ. Notre Dame……...……..

278

42. ɘ. Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ. Ɏɪɚɝɦɟɧɬ ɢɡ ɝɪɭɩɩɨɜɨɣ ɮɨɬɨɝɪɚɮɢɢ
ɧɚ ɩɨɯɨɪɨɧɚɯ Ⱥ. Ȼɥɨɤɚ 10 ɚɜɝɭɫɬɚ 1921 ɝ.......................……...….……..

283

43. ɘ. Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ. ɉɨɪɬɪɟɬ Ɇɚɪɢɨ ɋɨɥɶɞɚɬɢ. 1937. Ȼ., ɬ.
ȼɨɫɩɪɨɢɡɜɨɞɢɬɫɹ ɩɨ ɮɨɬɨɝɪɚɮɢɢ. Ⱥɪɯɢɜ ɄɅȼɇ.………………….….

283

44. ɋɢɥɶɜɚɧɚ Ɇɚɧɝɚɧɨ (ɮɨɬɨ ɢɡ ɤɚɪɬɨɬɟɤɢ ɘ. Ⱥɧɧɟɧɤɨɜɚ).
ȼɧɢɡɭ – ɨɧɚ ɠɟ ɧɚ ɩɪɢɦɟɪɤɟ ɫ ɘ. Ⱥɧɧɟɧɤɨɜɵɦ. Ⱥɪɯɢɜ ɄɅȼɇ……

285

45. Ʉɚɞɪ ɢɡ ɤ/ɮ “ɉɚɪɦɫɤɚɹ ɨɛɢɬɟɥɶ” (ɪɟɠ. Ʉɪɢɫɬɢɚɧ-ɀɚɤ, 1948).
ɀ. Ɏɢɥɢɩɩ (Ɏɚɛɪɢɰɢɨ), Ɋ. Ɏɨɪ (Ʉɥɟɥɢɹ). Ⱥɪɯɢɜ ɄɅȼɇ………..…...

287

ɋɩɢɫɨɤ ɢɥɥɸɫɬɪɚɰɢɣ

327

46. Ʉɚɞɪ ɢɡ ɤ/ɮ “ɉɚɪɦɫɤɚɹ ɨɛɢɬɟɥɶ” (ɪɟɠ. Ʉɪɢɫɬɢɚɧ-ɀɚɤ, 1948).
ɀ. Ɏɢɥɢɩɩ (Ɏɚɛɪɢɰɢɨ), Ɇ. Ʉɚɡɚɪɟɫ (Ⱦɠɢɧɚ ɋɚɧ ɋɟɜɟɪɢɧɚ) ɢ
Ʌ. ɋɚɥɭ (ɝɟɪɰɨɝ). Ⱥɪɯɢɜ ɄɅȼɇ………………………………………

288

47. Ʉɚɞɪ ɢɡ ɤ/ɮ “Ʌɟɝɟɧɞɚ ɨ Ɏɚɭɫɬɟ”. ɇ. Ʉɨɪɪɚɞɢ (Ɇɚɪɝɚɪɢɬɚ),
Ⱦɠ. Ɇɚɬɬɟɪɚ (Ɏɚɭɫɬ). Ⱥɪɯɢɜ ɄɅȼɇ…………………………………

289

48. ɘ. Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ. ɉɨɪɬɪɟɬ ɗ. Ʌɨ Ƚɚɬɬɨ. Ȼ/ɞ. Ȼɭɦɚɝɚ, ɬɭɲɶ,
ɤɚɪɚɧɞɚɲ. ȼɨɫɩɪɨɢɡɜɨɞɢɬɫɹ ɩɨ ɨɬɩɟɱɚɬɤɭ. Ⱥɪɯɢɜ ɄɅȼɇ..…...…

295

ɂɅɅɘɋɌɊȺɐɂɂ ȼ ɈɌȾȿɅɖɇɈɃ ɌȿɌɊȺȾɂ
1. ɇ.Ⱥ. Ɇɚɣɤɨɜ. ɉɨɪɬɪɟɬ Ⱥɩɨɥɥɨɧɚ Ɇɚɣɤɨɜɚ. 1843 ɝ. ɏɨɥɫɬ, ɦɚɫɥɨ. Ɇɭɡɟɣ ɂɧɫɬɢɬɭɬɚ ɪɭɫɫɤɨɣ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɵ (ɉɭɲɤɢɧɫɤɢɣ Ⱦɨɦ) ɊȺɇ.ɉɭɛɥɢɤɭɟɬɫɹ ɜɩɟɪɜɵɟ.
2. Ɇ. Ȼɚɪɵɲɟɜ. Ʌɢɬɨɝɪɚɮɢɪɨɜɚɧɧɵɣ ɩɨɪɬɪɟɬ Ⱥɩɨɥɥɨɧɚ Ɇɚɣɤɨɜɚ ɜ ɦɨɥɨɞɨɫɬɢ.
ɋ ɨɪɢɝɢɧɚɥɚ 1850-1875-ɯ ɝɝ. Ɇɭɡɟɣ ɂɧɫɬɢɬɭɬɚ ɪɭɫɫɤɨɣ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɵ (ɉɭɲɤɢɧɫɤɢɣ Ⱦɨɦ) ɊȺɇ.
3. Ɂɚɝɥɚɜɧɵɣ ɥɢɫɬ ɢɡ Ⱦɧɟɜɧɢɤɚ Ɇɚɣɤɨɜɚ 1842 ɝ. Ɋɭɤɨɩɢɫɧɵɣ ɨɬɞɟɥ ɂɧɫɬɢɬɭɬɚ
ɪɭɫɫɤɨɣ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɵ (ɉɭɲɤɢɧɫɤɢɣ Ⱦɨɦ) ɊȺɇ. ɉɭɛɥɢɤɭɟɬɫɹ ɜɩɟɪɜɵɟ.
4. ɋɬɪɚɧɢɰɚ ɢɡ Ⱦɧɟɜɧɢɤɚ Ɇɚɣɤɨɜɚ 1842 ɝ. ɫ ɪɢɫɭɧɤɨɦ ɰɢɪɤɚ Ɋɨɦɭɥɚ. Ɋɭɤɨɩɢɫɧɵɣ ɨɬɞɟɥ ɂɧɫɬɢɬɭɬɚ ɪɭɫɫɤɨɣ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɵ (ɉɭɲɤɢɧɫɤɢɣ Ⱦɨɦ) ɊȺɇ. ɉɭɛɥɢɤɭɟɬɫɹ ɜɩɟɪɜɵɟ.
5. ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ. “ɉɨ Ɂɜɟɡɞɚɦ”. ɋɉɛ., ɢɡɞɚɬɟɥɶɫɬɜɨ “Ɉɪɵ”, 1909. Ɉɮɨɪɦɥɟɧɢɟ
Ɇ. Ⱦɨɛɭɠɢɧɫɤɨɝɨ. ɊȺɂ.
6. ɇ. ɉ. ɍɥɶɹɧɨɜ. ɉɨɪɬɪɟɬ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ. 1920. ȽɌȽ.
7. Ʌ. Ɉ. ɉɚɫɬɟɪɧɚɤ. ɉɨɪɬɪɟɬ Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ. 1917. ȽɌȽ.
8. 9. Ɍɟɬɪɚɞɶ ɫ ɜɵɩɢɫɤɚɦɢ ɥɚɬɢɧɫɤɢɯ ɰɢɬɚɬ ɪɭɤɨɣ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ ɫ ɩɟɪɟɜɨɞɚɦɢ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɵɦ. Ʌ. 10ɨɛ-11. ɊȺɂ. ɉɭɛɥɢɤɭɟɬɫɹ ɜɩɟɪɜɵɟ.
10. ɉɨɫɥɟɞɧɹɹ ɫɬɪɚɧɢɰɚ ɩɢɫɶɦɚ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɤ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɭ ɨɬ 20 ɞɟɤɚɛɪɹ 1912 ɝ. ɢ ɚɜɬɨɝɪɚɮ ɫɬɢɯɨɬɜɨɪɟɧɢɹ “ɋɨɜɟɫɬɶ”. ɊȺɂ. ɉɭɛɥɢɤɭɟɬɫɹ ɜɩɟɪɜɵɟ.
11. ɇɟɢɡɜɟɫɬɧɚɹ, ȼ. Ɏ. ɗɪɧ, ɂ. ȼ. ɗɪɧ, ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ, ȼ. Ʉ. ɒɜɚɪɫɚɥɨɧ, Ʌ. ȼ.
ɂɜɚɧɨɜɚ ɧɚ Ɏɨɪɭɦɟ, 1912. Ɏɨɬɨɝɪɚɮɢɹ. ɊȺɂ. ɉɭɛɥɢɤɭɟɬɫɹ ɜɩɟɪɜɵɟ.
12. Ʌ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɢ Ⱥɥ. ɇ. ɑɟɛɨɬɚɪɟɜɫɤɚɹ ɜ Ɇɨɫɤɜɟ. Ɏɨɬɨɝɪɚɮɢɹ. Ɇɭɡɟɣ ɂɧɫɬɢɬɭɬɚ ɪɭɫɫɤɨɣ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɵ (ɉɭɲɤɢɧɫɤɢɣ Ⱦɨɦ) ɊȺɇ.

328

ɋɩɢɫɨɤ ɢɥɥɸɫɬɪɚɰɢɣ

13. ȼ. Ʉ. ɒɜɚɪɫɚɥɨɧ, Ʌ. ȼ. ɢ Ⱦɢɦ. ȼ. ɂɜɚɧɨɜɵ ɜ Ɇɨɫɤɜɟ. Ɏɨɬɨɝɪɚɮɢɹ. Ɇɭɡɟɣ
ɂɧɫɬɢɬɭɬɚ ɪɭɫɫɤɨɣ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɵ (ɉɭɲɤɢɧɫɤɢɣ Ⱦɨɦ) ɊȺɇ. ɉɭɛɥɢɤɭɟɬɫɹ ɜɩɟɪɜɵɟ.
14. ȼ ɤɜɚɪɬɢɪɟ ɂɜɚɧɨɜɚ ɧɚ Ɂɭɛɨɜɫɤɨɦ ɛɭɥɶɜɚɪɟ, 25, ɫɥɟɜɚ ɧɚɩɪɚɜɨ: ȼ. Ɏ. ɗɪɧ,
Ʌ. ȼ. ɂɜɚɧɨɜɚ, ȼ. Ʉ. ɒɜɚɪɫɚɥɨɧ, ȼ. ɂ. ɂɜɚɧɨɜ ɢ Ɇ. Ɇ. Ɂɚɦɹɬɧɢɧɚ. Ɏɨɬɨɝɪɚɮɢɹ. Ɇɨɫɤɜɚ, ɨɤɨɥɨ 1915 ɝ. ɊȺɂ. ɉɭɛɥɢɤɭɟɬɫɹ ɜɩɟɪɜɵɟ.
15. ȿ. ɋ. Ʉɪɭɝɥɢɤɨɜɚ (?). ɋɢɥɭɷɬ ȼ. Ɏ. ɗɪɧɚ. ɊȺɂ. ɉɭɛɥɢɤɭɟɬɫɹ ɜɩɟɪɜɵɟ.
16. ɇ. ɉ. ɍɥɶɹɧɨɜ. ɉɨɪɬɪɟɬ ɉ. ɉ. Ɇɭɪɚɬɨɜɚ. Ɋɢɫɭɧɨɤ. 1912. ȽɊɆ.
17. ȼ ɤɜɚɪɬɢɪɟ Ƚɟɪɰɵɤ ɜ Ʉɪɟɱɟɬɧɢɤɨɜɫɤɨɦ ɩɟɪɟɭɥɤɟ, 13, ɫɥɟɜɚ-ɧɚɩɪɚɜɨ: Ʌ. ɘ.
Ȼɟɪɞɹɟɜɚ, ɇ. Ⱥ. Ȼɟɪɞɹɟɜ, Ⱥ. Ʉ. Ƚɟɪɰɵɤ, Ⱦ. ɀɭɤɨɜɫɤɢɣ, ȼ. Ⱥ. ɀɭɤɨɜɫɤɢɣ, ɧɟɢɡɜɟɫɬɧɚɹ. Ɏɨɬɨɝɪɚɮɢɹ. Ɇɨɫɤɜɚ, ɨɤɨɥɨ 1915 ɝ.
18. Ɇ. Ⱦ. Ɏɚɥɢɥɟɟɜ. ɉɨɪɬɪɟɬ ɇ. Ⱥ. Ȼɟɪɞɹɟɜɚ. Ⱥɜɬɨɥɢɬɨɝɪɚɮɢɹ. Ɇ., 1922. ɊȺɂ.
19. Ʌ. ɂ. ɒɟɫɬɨɜ. Ɏɨɬɨɝɪɚɮɢɹ. Ɇɭɡɟɣ ɂɧɫɬɢɬɭɬɚ ɪɭɫɫɤɨɣ ɥɢɬɟɪɚɬɭɪɵ (ɉɭɲɤɢɧɫɤɢɣ Ⱦɨɦ) ɊȺɇ.
20. ɍ ɝɪɨɛɚ Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ ɫɥɟɜɚ ɧɚɩɪɚɜɨ: Ⱥɥ. ɇ. ɑɟɛɨɬɚɪɟɜɫɤɚɹ, Ɉ. Ⱥ. ɒɨɪ,
Ƚ. Ƚ. ɒɩɟɬ, ɧɟɢɡɜɟɫɬɧɚɹ, ɉ. ɋ. Ʉɨɝɚɧ, ɇ. Ʉ. ɉɢɤɫɚɧɨɜ (?), Ⱥ.Ⱥ. ɋɢɞɨɪɨɜ (?),
ɧɟɢɡɜɟɫɬɧɚɹ. Ɇɨɫɤɜɚ. 20-21 ɮɟɜɪɚɥɹ 1925, Ɇɨɫɤɜɚ, Ƚɨɫ. Ⱥɤɚɞɟɦɢɹ ɏɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɵɯ ɇɚɭɤ. Ɏɨɬɨɝɪɚɮɢɹ.
21. Ɉɛɥɨɠɤɚ ɢɬɚɥɶɹɧɫɤɨɝɨ ɢɡɞɚɧɢɹ ɤɧɢɝɢ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ-Ɇ. Ɉ. Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧɚ
“ɉɟɪɟɩɢɫɤɚ ɢɡ ɞɜɭɯ ɭɝɥɨɜ”, 1932.
22. Ɉɛɥɨɠɤɚ “Ʌɢɬɟɪɚɬɭɪɧɵɯ ɩɨɧɟɞɟɥɶɧɢɤɨɜ” ɜ ɋɚɧ-Ɋɟɦɨ, 1933. ɊȺɂ.
23. Ⱥɮɢɲɚ “Ʌɢɬɟɪɚɬɭɪɧɵɯ ɩɨɧɟɞɟɥɶɧɢɤɨɜ” ɜ ɋɚɧ-Ɋɟɦɨ, 1933. ɊȺɂ.
24. ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ ɜ ɡɚɥɟ ɜ ɋɚɧ-Ɋɟɦɨ ɩɨɫɥɟ ɜɵɫɬɭɩɥɟɧɢɹ. Ɏɨɬɨɝɪɚɮɢɹ. ɊȺɂ. ɉɭɛɥɢɤɭɟɬɫɹ ɜɩɟɪɜɵɟ.
25. Ɂɚɥ ɧɚ ɜɵɫɬɭɩɥɟɧɢɢ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɜ ɋɚɧ-Ɋɟɦɨ. 1933. Ɏɨɬɨɝɪɚɮɢɹ. ɊȺɂ. ɉɭɛɥɢɤɭɟɬɫɹ ɜɩɟɪɜɵɟ.
26. Ɂɚɥ ɧɚ ɜɵɫɬɭɩɥɟɧɢɢ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜɚ ɜ ɋɚɧ-Ɋɟɦɨ. 1933. Ɏɨɬɨɝɪɚɮɢɹ. ɊȺɂ. ɉɭɛɥɢɤɭɟɬɫɹ ɜɩɟɪɜɵɟ.
27. Ɏɪ. ɉɚɫɬɨɧɤɢ ɢ ȼɹɱ. ɂɜɚɧɨɜ ɜ ɋɚɧ-Ɋɟɦɨ, 1933. Ɏɨɬɨɝɪɚɮɢɹ. ɉɭɛɥɢɤɭɟɬɫɹ
ɜɩɟɪɜɵɟ. ɊȺɂ.
28. ɂɥɥɸɫɬɪɚɰɢɹ Ɇɚɪɢɢ ɋɢɧɶɨɪɟɥɥɢ ɞɥɹ ɤɧɢɝɢ Ɏɪ. ɉɚɫɬɨɧɤɢ “ɋɢɦɦɚ”, 1935.
Ɇɚɭɪɚ. Ⱥɪɯɢɜ ȼ. Ɇɚɧɭɷɥɶ-Ⱦɠɢɡɦɨɧɞɢ, Ȼɨɪɞɢɝɟɪɚ.
29. ɂɥɥɸɫɬɪɚɰɢɹ Ɇɚɪɢɢ ɋɢɧɶɨɪɟɥɥɢ ɞɥɹ ɤɧɢɝɢ Ɏɪ. ɉɚɫɬɨɧɤɢ “ɋɢɦɦɚ”, 1935.
Ⱥɷɥɢ. Ⱥɪɯɢɜ ȼ. Ɇɚɧɭɷɥɶ-Ⱦɠɢɡɦɨɧɞɢ, Ȼɨɪɞɢɝɟɪɚ.
30. ɂɥɥɸɫɬɪɚɰɢɹ Ɇɚɪɢɢ ɋɢɧɶɨɪɟɥɥɢ ɞɥɹ ɤɧɢɝɢ Ɏɪ. ɉɚɫɬɨɧɤɢ “ɋɢɦɦɚ”, 1935.
ɉɶɟɬɪɨ Ȼɪɷɚ. Ⱥɪɯɢɜ ȼ. Ɇɚɧɭɷɥɶ-Ⱦɠɢɡɦɨɧɞɢ, Ȼɨɪɞɢɝɟɪɚ.

ɋɩɢɫɨɤ ɢɥɥɸɫɬɪɚɰɢɣ

329

31. ɂɥɥɸɫɬɪɚɰɢɹ Ɇɚɪɢɢ ɋɢɧɶɨɪɟɥɥɢ ɞɥɹ ɤɧɢɝɢ Ɏɪ. ɉɚɫɬɨɧɤɢ “ɋɢɦɦɚ”, 1935.
ɋɢɦɦɚ. Ⱥɪɯɢɜ ȼ. Ɇɚɧɭɷɥɶ-Ⱦɠɢɡɦɨɧɞɢ, Ȼɨɪɞɢɝɟɪɚ.
32. ɂɥɥɸɫɬɪɚɰɢɹ Ɇɚɪɢɢ ɋɢɧɶɨɪɟɥɥɢ ɞɥɹ ɤɧɢɝɢ Ɏɪ. ɉɚɫɬɨɧɤɢ “ɋɢɦɦɚ”, 1935.
ɇɨɜɚ. Ⱥɪɯɢɜ ȼ. Ɇɚɧɭɷɥɶ-Ⱦɠɢɡɦɨɧɞɢ, Ȼɨɪɞɢɝɟɪɚ.
33. Ɏ. Ⱦɟ ɉɢɡɢɫ. ɂɥɥɸɫɬɪɚɰɢɹ ɤ ɪɚɫɫɤɚɡɭ “ɋɦɟɪɬɶ ɤɨɲɤɢ” ɢɡ ɤɧ. Ⱦɠ. Ʉɚɜɢɤɶɨɥɢ. “ɋɜɚɞɶɛɚ Ɏɢɝɚɪɨ”. Ɇɨɞɟɧɚ, 1932. ɊȺɂ.
34. Ⱦɠ. Ʉɚɜɢɤɶɨɥɢ. “ɋɜɚɞɶɛɚ Ɏɢɝɚɪɨ”. Ɇɨɞɟɧɚ 1932. Ɉɮɨɪɦɥɟɧɢɟ Ɏ. Ⱦɟ ɉɢɡɢɫɚ. ɊȺɂ.
35. Ɉ. Ⱥ. ɒɨɪ. Ɏɨɬɨɝɪɚɮɢɹ 2 ɫɟɧɬɹɛɪɹ 1932 ɝ. ɊȺɂ. ɉɭɛɥɢɤɭɟɬɫɹ ɜɩɟɪɜɵɟ.
36. ɉɟɪɜɚɹ ɫɬɪɚɧɢɰɚ ɡɚɝɪɚɧɢɱɧɨɝɨ ɩɚɫɩɨɪɬɚ ɘ. ɉ. Ⱥɧɧɟɧɤɨɜɚ, ɫ ɤɨɬɨɪɵɦ ɜ
ɢɸɥɟ 1924 ɝ. ɨɧ ɜɵɟɯɚɥ ɜ ɤɨɦɚɧɞɢɪɨɜɤɭ ɜ ɂɬɚɥɢɸ. Ⱥɪɯɢɜ ɄɅȼɇ, Ɇɨɫɤɜɚ.
37. ɘ. ɉ. Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ ɢ ȼ. Ɇɨɬɵɥɟɜɚ ɜ Ɋɢɦɟ. Ɏɨɬɨɝɪɚɮɢɹ. ɂɸɥɶ 1924. ɋɨɛɪ.
Ƚ. Ʌɟɛɟɞɢɧɫɤɨɣ.
38. ɘ. ɉ. Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ. ɉɨɪɬɪɟɬ Ʌ. Ɍɪɨɰɤɨɝɨ. 1923. ɏɨɥɫɬ, ɦɚɫɥɨ. ȼɨɫɩɪɨɢɡɜɨɞɢɬɫɹ ɩɨ ɪɟɩɪɨɞɭɤɰɢɢ ɜ ɤɧ. “XIVa Esposizione Internazionale d’Arte della città
di Venezia 1924”. Catalogo. Illustrazioni. P. 61.
39. ɘ. Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ. ɋɰɟɧɚ ɜ ɉɪɟɢɫɩɨɞɧɟɣ. ɗɫɤɢɡ ɤ/ɮ “Ʌɟɝɟɧɞɚ ɨ Ɏɚɭɫɬɟ” (ɪɟɠ.
Ʉ. Ƚɚɥɥɨɧɟ, 1948). ȼɨɫɩɪɨɢɡɜɨɥɢɬɫɹ ɩɨ ɰɜɟɬɧɨɦɭ ɨɬɩɟɱɚɬɤɭ. Ⱥɪɯɢɜ ɄɅȼɇ,
Ɇɨɫɤɜɚ.
40. ɗɫɤɢɡ ɤɨɫɬɸɦɚ Ɇɟɮɢɫɬɨɮɟɥɹ ɞɥɹ ɤ/ɮ “Ʌɟɝɟɧɞɚ ɨ Ɏɚɭɫɬɟ” (ɪɟɠ. Ʉ. Ƚɚɥɥɨɧɟ,
1948). ȼɨɫɩɪɨɢɡɜɨɥɢɬɫɹ ɩɨ ɰɜɟɬɧɨɦɭ ɨɬɩɟɱɚɬɤɭ. Ⱥɪɯɢɜ ɄɅȼɇ, Ɇɨɫɤɜɚ.
41. ɘ. Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ. ɗɫɤɢɡ ɤɨɫɬɸɦɚ ɤ ɤ/ɮ “ɑɟɪɧɚɹ ɦɚɝɢɹ” (“Ʉɚɥɢɨɫɬɪɨ”) (ɪɟɠ.
Ɉ ɍɷɥɥɫ, Ƚ. Ɋɚɬɨɜ, 1949). ɋɨɛɪɚɧɢɟ ɝɚɥɟɪɟɢ “ɗɥɢɡɢɭɦ”, Ɇɨɫɤɜɚ.

ɂɆȿɇɇɈɃ ɍɄȺɁȺɌȿɅɖ

Ⱥɜɚɥɨɫ Ɏɟɪɞɢɧɚɧɞɨ Ɏɪɚɧɱɟɫɤɨ
(Fernando Francesco d’Avalos) 242
Ⱥɜɝɭɫɬ Ƚɚɣ ɘɥɢɣ ɐɟɡɚɪɶ Ɉɤɬɚɜɢɚɧ
(Gaius Iulius Caesar Octavianus
Augustus) 11, 21, 182, 207
Ⱥɜɝɭɫɬɢɧ Ȼɥɚɠɟɧɧɵɣ 176, 200
Ⱥɜɟɪɢɧɰɟɜ ɋɟɪɝɟɣ ɋɟɪɝɟɟɜɢɱ 34
Ⱥɞɚɦɨɜɢɱ Ƚɟɨɪɝɢɣ ȼɢɤɬɨɪɨɜɢɱ 99
Ⱥɞɥɟɪ Ȼɪɭɧɨ Ɏɪɢɞɪɢɯɨɜɢɱ 88
Ⱥɣɯɟɧɜɚɥɶɞ ɘɪɢɣ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɜɢɱ 195
Ⱥɥɚɪɢɤ (Alaricus) 159
Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪ VI (Alessandro VI, Rodrigo
Llançol Borgia) 252
Ⱥɥɟɤɫɟɟɜ Ɇɢɯɚɢɥ ɉɚɜɥɨɜɢɱ 36
Ⱥɥɤɟɣ (ਝȜțĮ૙ȠȢ) 52
Ⱥɥɤɦɚɧ (ਝȜțȝȐȞ) 52
Ⱥɥɥɨɣ ȼɥɚɞɢɦɢɪ ȿɮɢɦɨɜɢɱ 28, 43
Ⱥɥɶɛɟɪɬɢ Ʌɟɨɧ Ȼɚɬɬɢɫɬɚ (Leon Battista
Alberti) 12
Ⱥɥɶɬɦɚɧ Ɇɨɢɫɟɣ ɋɟɦɟɧɨɜɢɱ 57
Ⱥɥɹɧɫɤɢɣ ɋɚɦɭɢɥ Ɇɢɪɨɧɨɜɢɱ 81, 82
Ⱥɦɚɞɟɣ ɋɚɜɨɣɫɤɢɣ, ɝɟɪɰɨɝ Ⱥɨɫɬa
(Amedeo di Savoia, Duca d’Aosta) 286,
290
Ⱥɦɦɚɧɚɬɢ Ȼɚɪɬɨɥɨɦɟɨ (Bartolomeo
Ammannati) 239, 244
Ⱥɧɚɤɪɟɨɧɬ (ਝȞĮțȡȑȦȞ) 52
Ⱥɧɞɪɟɟɜ Ⱥɧɞɪɟɣ 282
Ⱥɧɞɪɟɟɜɚ ɂɧɧɚ ɉɟɬɪɨɜɧɚ 93
Ⱥɧɧɚ Ɉɪɥɟɚɧɫɤɚɹ (Anne d’Orléans) 286
Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪ ɉɚɜɥɨɜɢɱ (ɒɭɪɚ)
282
Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ ɘɪɢɣ ɉɚɜɥɨɜɢɱ 77, 279-295
Ⱥɧɧɟɧɤɨɜɚ ȿɥɟɧɚ Ȼɨɪɢɫɨɜɧɚ (Ʌɟɧoɱɤɚ)
281, 292

Ⱥɧɧɟɧɤɨɜɚ ɂɪɢɧɚ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɜɧɚ (ɉɭɫɟɧɶɤɚ) 282
Ⱥɧɧɟɧɤɨɜɚ ɇɚɞɟɠɞɚ ɉɚɜɥɨɜɧɚ 282
Ⱥɧɧɟɧɤɨɜɚ Ɍɚɬɶɹɧɚ 282
Ⱥɪɢɨɫɬɨ Ʌɭɞɨɜɢɤɨ (Ludovico Ariosto) 30
Ⱥɪɢɫɬɨɬɟɥɶ (ਝȡȚıIJȠIJȑȜȘȢ) 28, 157, 176,
182, 191
Ⱥɬɬɢɥɚ (Attila) 159
Ⱥɯɦɚɬɨɜɚ Ⱥɧɧɚ Ⱥɧɞɪɟɟɜɧɚ 294
Ȼɚɟɜɫɤɢɣ ȼɚɞɢɦ ɋɨɥɨɦɨɧɨɜɢɱ 7
Ȼɚɥɚɲɨɜ ɇɢɤɨɥɚɣ ɂɜɚɧɨɜɢɱ 30
Ȼɚɥɬɪɭɲɚɣɬɢɫ Ɉɥɨɜɹɲɧɢɤɨɜɚ Ɇɚɪɢɹ
ɂɜɚɧɨɜɧɚ 66, 141
Ȼɚɥɬɪɭɲɚɣɬɢɫ ɘɪɝɢɫ Ʉɚɡɢɦɢɪɨɜɢɱ 31,
32, 39, 40, 66, 141
Ȼɚɥɶɦɨɧɬ Ʉɨɧɫɬɚɧɬɢɧ Ⱦɦɢɬɪɢɟɜɢɱ 70,
72, 141
Ȼɚɥɶɨɧɢ Ɇɚɥɚɬɟɫɬɚ (Malatesta Baglioni)
237
Ȼɚɪɚɧ ɏɟɧɪɢɤ (Henrik Baran) 63
Ȼɚɪɯɭɞɚɪɨɜ ɋɬɟɩɚɧ Ƚɪɢɝɨɪɶɟɜɢɱ 44, 79
Ȼɚɯɪɭɲɢɧ Ⱥɥɟɤɫɟɣ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɜɢɱ 40
Ȼɚɯɬɢɧ Ɇɢɯɚɢɥ Ɇɢɯɚɣɥɨɜɢɱ 203
Ȼɟɚɬɨ Ⱥɧɞɠɟɥɢɤɨ (Beato Angelico) 272
Ȼɟɥɨɯ ɘɥɢɭɫ (Karl Julius Beloch) 28
Ȼɟɥɵɣ Ⱥɧɞɪɟɣ 35, 37, 38, 39, 40-41, 47,
48, 77, 81, 88, 92-93
Ȼɟɧɧ Ƚɨɬɮɪɢɞ (Gottfried Benn) 206
Ȼɟɧɶɹɦɢɧ ȼɚɥɬɟɪ (Walter Benjamin) 192
Ȼɟɪɛɟɪɨɜa ɇɢɧɚ ɇɢɤɨɥɚɟɜɧɚ 93, 150
Ȼɟɪɞ Ɋɨɛɟɪɬ (Robert Bird) 32, 43, 70, 82
Ȼɟɪɞɹɟɜ ɇɢɤɨɥɚɣ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɜɢɱ 28,
31, 35, 36, 37, 59, 60, 78, 80, 81, 157,
171, 172, 175

332
Ȼɟɪɞɹɟɜa Ʌɢɞɢɹ ɘɞɢɮɨɜɧɚ 31
Ȼɟɪɦɚɧ əɤɨɜ Ɂɢɧɨɜɶɟɜɢɱ 99
Ȼɟɪɧɢɧɢ Ⱦɠɚɧ Ʌɨɪɟɧɰɨ (Gian Lorenzo
Bernini) 21
Ȼɢɝɚɰɰɢ Ⱦɠɚɧ ɉɚɨɥɨ (Gian Paolo
Bigazzi) 285, 293
Ȼɥɨɤ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɜɢɱ 38, 44,
63, 77, 82, 123, 173-174, 175, 241, 280,
294
Ȼɥɸɦɟɧɮɟɥɶɞ ȼɥɚɞɢɦɢɪ Ɇɢɯɚɣɥɨɜɢɱ
30, 67
Ȼɨɝɨɦɨɥɨɜ ɇɢɤɨɥɚɣ Ⱥɥɟɤɫɟɟɜɢɱ 27, 46,
48, 49, 51
Ȼɨɞɪɢɣɚɪ ɀɚɧ (Jean Baudrillard) 195
Ȼɨɧɝɚɪɞ-Ʌɟɜɢɧ Ƚɪɢɝɨɪɢɣ Ɇɚɤɫɢɦɨɜɢɱ
50, 76
Ȼɨɪɨɞɚɟɜɫɤɚɹ Ɇɚɪɝɚɪɢɬa Ⱥɧɞɪɟɟɜɧa 29
Ȼɨɪɨɞɚɟɜɫɤɢɣ ȼɚɥɟɪɢɚɧ ȼɚɥɟɪɢɚɧɨɜɢɱ
29
Ȼɨɬɬɢɱɟɥɥɢ ɋɚɧɞɪɨ (Sandro Botticelli)
226, 251, 252, 272
Ȼɪɚɦɚɧɬɟ Ⱦɨɧɚɬɨ (Donato Bramante) 262
Ȼɪɚɭɧ Ɏɟɞɨɪ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɜɢɱ 88
Ȼɪɟɤɟɪ Ⱥɪɧɨ (Arno Breker) 211
Ȼɪɟɧɧɚ ȼɢɧɱɟɧɰɨ (Vincenzo Brenna) 20
Ȼɪɸɥɥɨɜ Ʉɚɪɥ ɉɚɜɥɨɜɢɱ 18
Ȼɪɸɧɟɬɶɟɪ Ɏɟɪɞɢɧɚɧɞ (Ferdinand
Brunetièr) 99
Ȼɪɸɫɨɜ ȼɚɥɟɪɢɣ əɤɨɜɥɟɜɢɱ 39, 40
Ȼɭɛɟɪ Ɇɚɪɬɢɧ (Martin Buber) 103, 158,
180
Ȼɭɛɧɨɜ ɇɢɤɨɥɚɣ ɇɢɤɨɥɚɟɜɢɱ 102, 103
Ȼɭɥɝɚɤɨɜ ɋɟɪɝɟɣ ɇɢɤɨɥɚɟɜɢɱ 31, 32,
35, 66
Ȼɭɨɧɚɪɪɨɬɢ Ȼɭɨɧɚɪɪɨɬɨ (Buonarroto
Buonarroti) 236, 250, 264
Ȼɭɨɧɚɪɪɨɬɢ Ʌɢɨɧɚɪɞɨ (Lionardo
Buonarroti) 238
Ȼɭɨɧɚɪɪɨɬɢ Ʌɭɞɨɜɢɤɨ ɞɢ Ʌɟɨɧɚɪɞɨ
(Ludovico di Leonardo Buonarroti) 261
Ȼɭɪɥɟɲɢɧ Ɇɢɯɚɢɥ ɂɜɚɧɨɜɢɱ 20
Ȼɹɥɢɤ ɏɚɢɦ ɇɚɯɦɚɧ 35

Indice dei nomi
ȼɚɡɚɪɢ Ⱦɠɨɪɞɠɨ (Giorgio Vasari) 223,
224, 228, 230, 233, 238, 240, 242, 244,
245, 262, 267, 268, 269
ȼɚɣɧɛɟɪɝ ɂɨɫɢɮ ɂɪɦɨɜɢɱ 88
ȼɚɤɯɢɥɢɞ (ǺĮțȤȣȜȓįȘȢ) 52
ȼɚɥɨɪɢ Ȼɚɱɱɢɨ (Baccio Valori) 267
ȼɚɪɢ Ɇeɬɟɥɥɨ (Metello Vari) 268
ȼɚɪɤɢ Ȼɟɧɟɞɟɬɬɨ (Benedetto Varchi) 258
ȼɚɯɬɟɥɶ Ɇɚɣɤɥ (Michael Wachtel) 103
ȼɟɥɶɮɥɢɧ Ƚɟɧɪɢɯ (Heinrich Wölfflin) 197
ȼɟɧɝɟɪɨɜ ɋɟɦɟɧ Ⱥɮɚɧɚɫɶɟɜɢɱ 37, 66, 89
ȼɟɧɟɞɢɤɬɨɜ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪ ɂɜɚɧɨɜɢɱ 223
ȼɟɪɝɢɥɢɣ (Vergilius) 9, 77, 182
ȼɟɪɟɫɚɟɜ (ɋɦɢɞɨɜɢɱ) ȼɢɤɟɧɬɢɣ
ȼɢɤɟɧɬɶɟɜɢɱ 91, 94
ȼɟɪɨɧɟɡɟ ɉɚɨɥɨ (Paolo Veronese) 199,
282
ȼɟɪɪɟɫ Ƚɚɣ Ʉɨɪɧɟɥɢɣ (Gaius Cornelius
Verres) 57, 58
ȼɟɪɯɨɜɫɤɢɣ ɘɪɢɣ ɇɢɤɚɧɞɪɨɜɢɱ 30, 31,
32, 43, 59, 60, 66, 67, 78, 79, 90, 91, 92,
93, 102, 103
ȼɟɫɩɚɫɢɚɧ Ɍɢɬ Ɏɥɚɜɢɣ (Titus Flavius
Vespasianus) 19
ȼɢɤɬɨɪ-ɗɦɦɚɧɭɢɥ ɋɚɜɨɣɫɤɢɣ (Vittorio
Emanuele di Savoia) 286
ȼɢɥɥɨɧ Ɏɪɚɧɫɭɚ (François Villon) 30
ȼɢɧɤɟɥɶɦɚɧ ɂɨɝɚɧɧ ɂɨɚɯɢɦ (Johann
Joachim Winckelmann) 196
ȼɢɧɨɝɪɚɞɨɜ ɉɚɜɟɥ Ƚɚɜɪɢɥɨɜɢɱ 28
ȼɢɬɪɭɜɢɣ (Vitruvius) 12
ȼɨɥɨɲɢɧ Ɇɚɤɫɢɦɢɥɢɚɧ
Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɜɢɱ 66
ȼɨɪɨɛɶɟɜ Ɇɚɤɫɢɦ ɇɢɤɢɮɨɪɨɜɢɱ 19
ȼɨɪɪɢɧɝɟɪ ȼɢɥɶɝɟɥɶɦ (Wilhelm
Worringer) 196
ȼɪɚɧɝɟɥɶ ɉɟɬɪ ɇɢɤɨɥɚɟɜɢɱ 282
ȼɭɱɟɬɢɱ ȿɜɝɟɧɢɣ ȼɢɤɬɨɪɨɜɢɱ 211
ȼɵɲɟɫɥɚɜɰɟɜ Ȼɨɪɢɫ ɉɟɬɪɨɜɢɱ 36
Ƚɚɛɪɢɱɟɜɫɤɢɣ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪ Ƚɟɨɪɝɢɟɜɢɱ
223

Indice dei nomi
Ƚɚɥɥɨ əɤɨɩɨ (Jacopo Gallo) 252
Ƚɚɥɥɨɧɟ Ʉɚɪɦɢɧɟ (Carmine Gallone) 291
Ƚɚɥɭɲɤɢɧ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪ ɘɪɶɟɜɢɱ 38
Ƚɚɧɬɧɟɪ Ƀɨɡɟɮ (Joseph Gantner) 202
Ƚɚɫɩɚɪɨɜ Ɇɢɯɚɢɥ Ʌɟɨɧɨɜɢɱ 30, 49
Ƚɚɫɩɟɪɨɜɢɱ ȼɚɧɞɚ (Wanda Gasperovicz)
297
Ƚɜɚɪɞɢ Ɏɪɚɧɱɟɫɤɨ (Francesco Guardi)
284
Ƚɟɣɡɟɪɢɯ 159
Ƚɟɪɚɤɥɢɬ ɗɮɟɫɫɤɢɣ (਺ȡȐțȜİȚIJȠȢ ੒
ਫijȑıȚȠȢ ) 210
Ƚɟɪɰɵɤ Ⱥɞɟɥɚɢɞɚ Ʉɚɡɢɦɢɪɨɜɧɚ 66
Ƚɟɪɰɵɤ ȿɜɝɟɧɢɹ Ʉɚɡɢɦɢɪɨɜɧɚ 49, 66
Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ Ⱥɛɪɚɦ Ɉɫɢɩɨɜɢɱ 28
Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ Ƚɨɥɶɞɟɧɜɟɣɡɟɪ Ɇɚɪɶɹ
Ȼɨɪɢɫɨɜɧɚ 43, 46, 50, 51, 52, 53, 56, 58,
63, 68, 69, 70, 72, 73, 75, 78, 81, 84, 85,
86, 90, 91, 92, 96-104
Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ Ɇɢɯɚɢɥ Ɉɫɢɩɨɜɢɱ 27-104,
120, 121, 124, 129, 132, 141, 171, 214
Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ-ɑɟɝɨɞɚɟɜɚ ɇɚɬɚɥɢɹ
Ɇɢɯɚɣɥɨɜɧɚ 45, 46, 50, 53, 63, 69, 82,
86, 88, 92, 95, 101, 103, 215
Ƚɟɬɟ ɂɨɝɚɧɧ ȼɨɥɶɮɝɚɧɝ (Johann
Wolfgang Goethe) 122, 138, 181, 183,
193, 207, 217, 220, 238
Ƚɢɞɢɧɢ Ɇɚɪɢɹ Ʉɚɧɞɢɧɚ (Maria Candida
Ghidini) 80
Ƚɢɡɟɬɬɢ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪ Ⱥɥɟɤɫɟɟɜɢɱ 82
Ƚɢɥɶɞɟɛɪɚɧɞ Ⱥɞɨɥɶɮ ɮɨɧ (Adolf von
Hildebrand) 197
Ƚɢɩɩɢɭɫ Ɂɢɧɚɢɞɚ ɇɢɤɨɥɚɟɜɧɚ 27
Ƚɢɩɩɨɧɚɤɬ (੊ʌʌ૵ȞĮȟ) 52
Ƚɥɚɞɵɲ Ʉ. Ƚ. 294
Ƚɥɭɯɨɜɚ ȿɥɟɧɚ ȼɚɥɟɪɶɟɜɧɚ 27-104
Ƚɧɟɬɧɟɜ Ʉɨɧɫɬɚɧɬɢɧ ȼɚɫɢɥɶɟɜɢɱ 53
Ƚɨɜɚɪɞ ȼɢɥɶɹɦ (William Hovard) 215
Ƚɨɝɨɥɶ ɇɢɤɨɥɚɣ ȼɚɫɢɥɶɟɜɢɱ 12, 142, 207
Ƚɨɝɨɬɢɲɜɢɥɢ Ʌɸɞɦɢɥɚ Ⱥɪɱɢɥɨɜɧɚ 66
Ƚɨɞɭɧɨɜ Ȼɨɪɢɫ Ɏɟɞɨɪɨɜɢɱ 10
Ƚɨɥɶɞ ȼɚɫɢɥɢɣ əɤɨɜɥɟɜɢɱ 81, 82
Ƚɨɥɶɞɟɧɜɟɣɡɟɪ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪ Ȼɨɪɢɫɨɜɢɱ
32, 78, 102, 103

333
Ƚɨɥɶɞɟɧɜɟɣɡɟɪ Ȼɨɪɢɫ ɋɨɥɨɦɨɧɨɜɢɱ
69, 97
Ƚɨɪɨɜɢɰ Ȼɪɚɣɚɧ (Brian Horowitz) 29, 36
Ƚɨɪɨɞɟɰɤɢɣ ɋɟɪɝɟɣ Ɇɢɬɪɨɮɚɧɨɜɢɱ 33
Ƚɨɪɶɤɢɣ Ɇɚɤɫɢɦ 86, 88, 92, 94, 148,
281, 294
Ƚɨɮɦɚɧ ɗɪɧɫɬ Ɍɟɨɞɨɪ Ⱥɦɚɞɟɣ (Ernst
Theodor Amadeus Hoffmann) 52
Ƚɨɰɰɢ Ʉɚɪɥɨ (Carlo Gozzi) 284
Ƚɪɚɛɚɪɶ ɂɝɨɪɶ ɗɦɦɚɧɭɢɥɨɜɢɱ 57, 58
Ƚɪɚɧɨɜɫɤɢɣ Ⱥɥɟɤɫɟɣ Ɇɢɯɚɣɥɨɜɢɱ 282
Ƚɪɟɜɫ ɂɜɚɧ Ɇɢɯɚɣɥɨɜɢɱ 50, 82
Ƚɪɟɝɟɪ ȼɨɥɶɮɝɚɧɝ (Wolfgang Eduard
Groeger) 80, 81
Ƚɪɢɝɨɪɨɜ Ȼɨɪɢɫ ɉɚɜɥɨɜɢɱ 37
Ƚɪɢɝɨɪɨɜɚ ɇɚɞɟɠɞɚ Ⱥɮɚɧɚɫɶɟɜɧɚ 37
Ƚɪɢɝɨɪɨɜɢɱ Ⱥɥɟɤɫɟɣ Ɇɢɯɚɣɥɨɜɢɱ 53
Ƚɪɢɝɨɪɶɟɜ Ⱥɩɨɥɥɨɧ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɜɢɱ 42
Ƚɪɨɬ əɤɨɜ Ʉɚɪɥɨɜɢɱ 9
Ƚɪɹɤɚɥɨɜɚ ɇɚɬɚɥɶɹ ɘɪɶɟɜɧɚ 72
Ƚɭɜɟɪ Ƚɟɪɛɟɪɬ Ʉɥɚɪɤ (Herbert Clark
Hoover) 81
Ƚɭɧɫɬ Ⱥɧɚɬɨɥɢɣ Ɉɬɬɨɜɢɱ 41
Ƚɭɫɟɣɧɨɜ Ƚɚɫɚɧ ɑɢɧɝɢɡɨɜɢɱ 30
Ƚɮɟɥɥɟɪ ɍɪɫ (Urs Gfeller) 88
Ƚɸɝɨ ȼɢɤɬɨɪ (Victor Hugo) 230
ɞ’Ⱥɦɟɥɢɹ Ⱥɧɬɨɧɟɥɥɚ (Antonella
d’Amelia) 43
Ⱦɚɧɢɟɥɟ ɞɚ ȼɨɥɶɬɟɪɪɚ (Daniele da
Volterra) 269
Ⱦɚɧɬɟ Ⱥɥɢɝɢɟɪɢ (Dante Alighieri) 87,
89, 93, 108, 114, 117, 125, 133, 138, 156,
160-161, 167, 171, 180, 181-184, 217,
248, 252, 258, 277
Ⱦɟɝɬɟɪɟɜɫɤɢɣ ɂɜɚɧ (ɂɨɫɢɮ)
Ɇɨɢɫɟɟɜɢɱ 42, 78, 81, 82, 84
ɞɟɢ Ʉɚɜɚɥɶɟɪɢ Ɍɨɦɦɚɡɨ (Tommaso dei
Cavalieri) 238
Ⱦɟɥɚɤɪɭɚ ɗɠɟɧ (Eugène Delacroix) 211
ɞɟ ȼɢɥɥɶɟ ɞɟ ɥɚ Ƚɪɨɡɥaɣ Ⱦɠɚɧ (Jean de
Villiers de la Groslaye) 252
Ⱦɟɥɥɚ ɉɚɥɥɚ Ⱦɠɨɜɚɧɧɢ Ȼɚɬɬɢɫɬɚ
(Giovanni Battista Della Palla) 237, 265

334
ɞɟɥɥɚ Ɋɨɛɛɢɚ Ɏɪɚ Ⱥɦɛɪɨɞɠɨ (Fra’
Ambrogio della Robbia) 251
ɞɟɥɥɚ Ɋɨɛɛɢɚ Ɏɪɚ Ɇɚɬɬɢɹ (Fra’ Mattia
della Robbia) 251
ɞɟɥɶ ɉɢɨɦɛɨ ɋɟɛɚɫɬɢɚɧɨ (Sebastiano
del Piombo) 262
Ⱦɟɧɢɤɟ ɘɪɢɣ ɉɟɬɪɨɜɢɱ 42
Ⱦɟɪɝɚɱɟɜa ɂɪɢɧɚ ȼɥɚɞɢɦɢɪɨɜɧɚ 294
ɞɟ ɉɢɥɶ Ɋɨɠɟ (Roger de Piles) 196
Ⱦɟ ɋɢɤɚ ȼɢɬɬɨɪɢɨ (Vittorio De Sica)
293
ɞɟ Ɏɟɥɢɱɟ Ʌɢɨɧɟɥɥɨ (Lionello de
Felice) 292
Ⱦɠɟɧɬɢɥɶɭɨɦɨ Ⱦɠɚɤɨɦɨ (Giacomo
Gentilomo) 292
Ⱦɠɢɪɨɥɚɦɨ ɞɚ Ɏɚɧɨ (Girolamo da Fano)
269
Ⱦɠɨɛɟɪɬɢ ȼɢɧɱɟɧɰɨ (Vincenzo
Gioberti) 57
Ⱦɠɨɜɚɧɧɢ ɞɚ ɉɢɫɬɨɣɹ (Giovanni da
Pistoia) 261-262
ɞ’Ɉɥɥɚɧɞɚ Ɏɪɚɧɱɟɫɤɨ (Francisco
d’Olanda) 235, 258, 259
Ⱦɨɦɶɟ Ɉɧɨɪɟ (Honoré Daumier) 211
Ⱦɨɧɢ Ⱥɧɞɠɟɥɨ (Angelo Doni) 271
Ⱦɨɫɬɨɟɜɫɤɢɣ Ɏɟɞɨɪ Ɇɢɯɚɣɥɨɜɢɱ 77,
80, 119, 120, 142, 147, 172, 178, 180
Ⱦɭɪɵɥɢɧ ɋɟɪɝɟɣ ɇɢɤɨɥɚɟɜɢɱ 79
ɞ’ɗɫɬɟ Ⱥɥɶɮɨɧɫɨ I (Alfonso I d’Este)
266
Ⱦɸɪɟɪ Ⱥɥɶɛɪɟɯɬ (Albrecht Dürer) 208
ȿɜɫɬɢɝɧɟɟɜɚ Ⱥɥɥɚ Ʌɶɜɨɜɧɚ 74
ȿɤɚɬɟɪɢɧɚ II 286
ȿɪɦɢɲɢɧ Ɉɥɟɝ Ɍɢɦɨɮɟɟɜɢɱ 48
ȿɫɟɧɢɧ ɋɟɪɝɟɣ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɜɢɱ 40, 138
ɀɚɤ Ʉɪɢɫɬɢɚɧ (Christian Jacq) 291
ɀɟɦɱɭɠɧɢɤɨɜɚ Ɇɚɪɢɹ ɇɢɤɨɥɚɟɜɧɚ 37
ɀɟɪɢɤɨ ɀɚɧ Ʌɭɢ Ⱥɧɞɪɟ Ɍɟɨɞɨɪ (JeanLouis-André-Théodore Géricault) 211
ɀɭɤɨɜɫɤɚɹ Ɍɚɬɶɹɧɚ ɇɢɤɨɥɚɟɜɧɚ 66, 93
ɀɭɤɨɜɫɤɢɣ Ⱦɦɢɬɪɢɣ ȿɜɝɟɧɶɟɜɢɱ 31, 32
Ɂɚɜɶɹɥɨɜ ɋɟɪɝɟɣ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɜɢɱ 52

Indice dei nomi
Ɂɚɦɹɬɧɢɧɚ Ɇɚɪɢɹ Ɇɢɯɚɣɥɨɜɧɚ 27, 29,
36, 43, 50, 51, 56, 58, 61, 97, 98, 100
Ɂɜɨɧɨɜa ɋɜɟɬɥɚɧɚ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɜɧɚ 30,
60, 67
Ɂɟɥɢɧɫɤɢɣ Ɏɚɞɞɟɣ Ɏɪɚɧɰɟɜɢɱ (Tadeusz
ZieliĔski) 56
Ɂɢɦɦɟɥɶ Ƚɟɨɪɝ ɫɦ. Georg Simmel
Ɂɢɧɨɜɶɟɜɚ-Ⱥɧɧɢɛɚɥ Ʌɢɞɢɹ
Ⱦɢɦɢɬɪɢɟɜɧɚ 27, 49, 51, 52, 59, 60
Ɂɥɚɬɤɨɜɫɤɢɣ Ɇɢɯɚɢɥ Ʌɟɨɧɬɶɟɜɢɱ 7
Ɂɭɛɚɪɟɜ Ʌɟɨɧɢɞ Ⱦɦɢɬɪɢɟɜɢɱ 39
ɂɜɚɧɨɜ ȼɹɱɟɫɥɚɜ ɂɜɚɧɨɜɢɱ 27-104,
117, 118, 119, 132, 133, 141, 165, 168,
180, 185, 187, 191, 192, 193, 195, 199,
200, 201, 203, 204, 205, 206, 207, 208,
209, 213, 214, 215, 217, 219, 221, 222,
229, 236, 249, 255, 263, 274
ɂɜɚɧɨɜ Ⱦɢɦɢɬɪɢɣ ȼɹɱɟɫɥɚɜɨɜɢɱ
(Ⱦɢɦɚ) 30, 36, 44, 46, 68, 73, 75, 82-83,
86, 87, 88, 92, 102, 103, 187, 201
ɂɜɚɧɨɜɚ Ʌɚɪɢɫɚ ɇɢɤɨɥɚɟɜɧɚ 78
ɂɜɚɧɨɜɚ Ʌɢɞɢɹ ȼɹɱɟɫɥɚɜɨɜɧɚ 32, 36,
43, 44, 58, 59, 70, 73, 74, 75, 76, 79, 80,
81, 86, 87, 88, 90, 92, 94, 97, 98, 101,
102, 103, 118, 119, 132, 133, 145, 164,
165, 166, 168, 180
ɂɜɚɧɨɜ-Ɋɚɡɭɦɧɢɤ (Ɋɚɡɭɦɧɢɤ ȼɚɫɢɥɶɟɜɢɱ ɂɜɚɧɨɜ) 63
ɂɜɢɤ (੍ȕૢțȠȢ) 52
ɂɝɧɚɬɨɜɚ Ɍɚɬɶɹɧɚ ɂɥɶɢɧɢɱɧɚ 215
ɂɥɶɢɧ ɂɜɚɧ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɜɢɱ 32
ɂɧɧɨɤɟɧɬɢɣ X (Innocenzo X) 23
ɂɨɚɧɧ II ɤɨɪɨɥɶ ɉɨɪɬɭɝɚɥɢ (João II de
Portugal) 235, 258
ɂɨɧɨɜ (Ȼɟɪɧɲɬɟɣɧ) ɂɥɶɹ ɂɨɧɨɜɢɱ 90,
92
ɂɬɚɥɢɧɫɤɢɣ Ⱥɧɞɪɟɣ əɤɨɜɥɟɜɢɱ 298
Ƀɟɣɬɫ ɍɢɥɶɹɦ (William Yeats) 210
Ʉɚɡɚɪɟɫ Ɇɚɪɢɹ (Maria Casares) 291
Ʉɚɡɟɥɥɚ Ⱥɥɶɮɪɟɞɨ (Alfredo Casella)
138, 284
Ʉɚɥɢɝɭɥɚ (Caligula) 11, 21

Indice dei nomi
Ʉɚɥɥo ɀɚɤ (Jacques Callot) 284
Ʉɚɦɟɧɟɜɚ Ɉɥɶɝɚ Ⱦɚɜɵɞɨɜɧɚ 101
Ʉɚɧɚɥɟɬɬɨ (Ⱦɠɨɜɚɧɧɢ Ⱥɧɬɨɧɢɨ
Ʉɚɧɚɥɶ, Giovanni Antonio Canal) 284
Ʉɚɧɬ ɂɦɦɚɧɭɢɥ (Immanuel Kant) 65, 66
Ʉɚɧɬɨɪ Ɇɚɤɫɢɦ Ʉɚɪɥɨɜɢɱ 211
Ʉɚɩɩɨɧɢ ɇɢɤɤɨɥɨ ɞɢ ɉɶɟɪɨ (Niccolò di
Piero Capponi) 237
Ʉɚɪɚɤɚɥɥɚ ɋɟɩɬɢɦɢɣ Ȼɚɫɫɢɚɧ
(Septimius Bassianus Caracalla) 20, 21
Ʉɚɪɛɚɫɧɢɤɨɜ ɇɢɤɨɥɚɣ ɉɚɜɥɨɜɢɱ 56, 57
Ʉɚɪɞɢɟɪɟ (Cardiere) 237
Ʉɚɪɥ VIII (Charles VIII) 252
Ʉɚɪɬɚɲɟɜ Ⱥɧɬɨɧ ȼɥɚɞɢɦɢɪɨɜɢɱ 27
Ʉɚɬɢɧ-əɪɰɟɜ Ɇɢɯɚɢɥ ɘɪɶɟɜɢɱ 297, 298
Ʉɟɣɞɚɧ ȼɥɚɞɢɦɢɪ ɂɫɢɞɨɪɨɜɢɱ 31
Ʉɟɱɟɤɶɹɧ ɋɬɟɩɚɧ Ɏɟɞɨɪɨɜɢɱ 36
Ʉɥɚɜɞɢɣ (Claudius) 21
Ʉɥɢɦɟɧɬ VII (Clemente VII, Giulio de’
Medici) 262, 265, 267
Ʉɧɹɠɧɢɧ ȼɥɚɞɢɦɢɪ ɇɢɤɨɥɚɟɜɢɱ 42, 72
Ʉɨɝɚɧ ɉɟɬɪ ɋɟɦɟɧɨɜɢɱ 81, 90, 280
Ʉɨɝɚɧ Ɏɟɣɝɚ ɂɡɪɚɢɥɟɜɧɚ 42, 74, 84, 86,
92
Ʉɨɥɟɪɨɜ Ɇɨɞɟɫɬ Ⱥɥɟɤɫɟɟɜɢɱ 36
Ʉɨɥɨɧɧɚ ȼɢɬɬɨɪɢɚ (Vittoria Colonna)
234, 235, 242, 243, 248, 258
Ʉɨɧɞɢɜɢ Ⱥɫɤɚɧɢɨ (Ascanio Condivi)
230, 233, 237, 240, 246, 248, 254, 257,
262
Ʉɨɧɞɸɪɢɧɚ Ⱥɧɧɚ 263
Ʉɨɧɨɜɚɥɨɜ ɋɟɪɝɟɣ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɜɢɱ 45
Ʉɨɧɱɚɥɨɜɫɤɢɣ ɉɟɬɪ ɉɟɬɪɨɜɢɱ 281
Ʉɨɩɟɥɶɦɚɧ Ɂɨɹ 35
Ʉɨɪɨɫɬɟɥɟɜ Ɉɥɟɝ Ⱥɧɚɬɨɥɶɟɜɢɱ 48
Ʉɨɪɪɚɞɢ ɇɟɥɥɢ (Nelly Corradi) 291
Ʉɨɪɫɚɤɨɜ ɇɢɤɨɥɚɣ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɜɢɱ 298
Ʉɨɪɲ Ɏɟɞɨɪ ȿɜɝɟɧɶɟɜɢɱ 55, 56
Ʉɨɬɥɹɪɟɜɫɤɢɣ ɋɟɪɝɟɣ Ⱥɧɞɪɟɟɜɢɱ 32
Ʉɨɬɪɟɥɟɜ ɇɢɤɨɥɚɣ ȼɫɟɜɨɥɨɞɨɜɢɱ 30,
50, 52, 55, 59, 79, 88, 89
Ʉɪɚɧɞɢɟɜɫɤɚɹ-Ɍɨɥɫɬɚɹ ɇɚɬɚɥɶɹ
ȼɚɫɢɥɶɟɜɧɚ 35
Ʉɪɚɮɬ Ƚɟɪɚɪɞ 298

335
Ʉɪɭɩɩ Ƚɭɫɬɚɜ (Gustav Krupp) 65, 66
Ʉɭɡɦɢɧ Ɇɢɯɚɢɥ Ⱥɥɟɤɫɟɟɜɢɱ 49, 81
Ʉɭɥɶɸɫ ɋɜɟɬɥɚɧɚ Ʉɨɧɫɬɚɧɬɢɧɨɜɧɚ 46
Ʉɭɦɨɤ əɤɨɜ ɇɟɜɚɯɨɜɢɱ 53
Ʉɶɟɪɤɟɝɨɪ ɋɶɟɪɟɧ, Ʉɢɪɤɟɝɚɪɞ (Soren
Kirkegaard) 200
Ʉɸɜɢɥɶɟ Ɇɚɪɢɹ ɉɚɜɥɨɜɧɚ (Ɇɚɣɹ) 91, 93
Ʌɚɜɪɨɜ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪ ȼɚɫɢɥɶɟɜɢɱ 27, 37,
60, 74, 158
Ʌɚɝɨɞɚ Ⱥɧɬɨɧ ɂɜɚɧɨɜɢɱ 19
Ʌɚɝɨɞɚ-ɒɢɲɤɢɧɚ Ɉɥɶɝɚ Ⱥɧɬɨɧɨɜɧɚ 19
Ʌɚɩɩɨ-Ⱦɚɧɢɥɟɜɫɤɢɣ Ʉɨɧɫɬɚɧɬɢɧ
ɘɪɶɟɜɢɱ 10
Ʌɟɛɟɞɢɧɫɤɚɹ Ƚ. ȼ. 282
Ʌɟɛɪɟɧ ɒɚɪɥɶ (Charles Le Brun) 196
Ʌɟɜ ɏ (Leone X, Giovanni di Lorenzo
de’ Medici) 224, 233
Ʌɟɧɢɧ ȼɥɚɞɢɦɢɪ ɂɥɶɢɱ 40
Ʌɟɨɧɚɪɞɨ ɞɚ ȼɢɧɱɢ (Leonardo da Vinci)
181, 183, 226, 262
Ʌɟɫɦɚɧ Ɇɨɢɫɟɣ ɋɟɦɟɧɨɜɢɱ 60, 79
Ʌɟɫɫɸɷɪ ɗɫɬɚɲ (Eustache Lesueur) 196
Ʌɢɜɢɹ Ⱦɪɭɡɢɥɥɚ (Livia Drusilla) 11, 21
Ʌɢɬɜɢɧ ȿɥɟɧɚ ɘɪɶɟɜɧɚ 38, 40
Ʌɨ Ƚɚɬɬɨ ɗɬɬɨɪɟ (Ettore Lo Gatto) 118,
129, 147, 156, 168, 175, 293-295
Ʌɨɦɨɧɨɫɨɜ Ɇɢɯɚɢɥ ȼɚɫɢɥɶɟɜɢɱ 97, 98,
99
Ʌɨɧɝɢ ɉɶɟɬɪɨ (Pietro Longhi) 284
Ʌɭɧɚɱɚɪɫɤɢɣ Ⱥɧɚɬɨɥɢɣ ȼɚɫɢɥɶɟɜɢɱ 39,
40, 41, 70, 73, 74, 178, 280
Ʌɭɧɞɛɟɪɝ ȿɜɝɟɧɢɣ Ƚɟɪɦɚɧɨɜɢɱ 81
Ʌɵɫɟɧɤɨ ȼɥɚɞɢɦɢɪ Ʉɨɧɨɧɨɜɢɱ 74, 75
Ʌɸɛɚɪɫɤɚɹ Ʌ. 195
Ʌɹɩɭɫɬɢɧɚ ȿɥɟɧɚ ȼɚɥɟɪɢɟɜɧɚ 50
Ɇɚɣɤɨɜ Ⱥɩɨɥɥɨɧ ɇɢɤɨɥɚɟɜɢɱ 7-25
Ɇɚɣɤɨɜ ɇɢɤɨɥɚɣ Ⱥɩɨɥɥɨɧɨɜɢɱ 8, 17
Ɇɚɣɤɨɜɚ ȿɜɝɟɧɢɹ ɉɟɬɪɨɜɧɚ 8, 17
Ɇɚɤɥɚɤɨɜ ȼɚɫɢɥɢɣ Ⱥɥɟɤɫɟɟɜɢɱ 28
Ɇɚɤɨɜɟɥɶɫɤɢɣ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪ Ɉɫɢɩɨɜɢɱ 75
Ɇɚɤɫɟɧɰɢɣ Ɇɚɪɤ Ⱥɜɪɟɥɢɣ (Marcus
Aurelius Maxentius) 21, 22

336
Ɇɚɥɶɦɫɬɚɞ Ⱦɠɨɧ (John Malmstad) 37,
39, 93
Ɇɚɧɝɚɧɨ ɋɢɥɶɜɚɧɚ (Silvana Mangano) 292
Ɇɚɧɭɣɥɨɜ ȼɢɤɬɨɪ Ⱥɧɞɪɨɧɢɤɨɜɢɱ 70, 94
Ɇɚɧɶɟɪ ɂɪɢɧɚ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɜɧɚ 282
Ɇɚɪɤɟɜɢɱ ɂɝɨɪɶ Ȼɨɪɢɫɨɜɢɱ 284
Ɇɚɪɤɨɜɫɤɚɹ ȿ. 195
Mɚɪɱɟɥɥɨ Mɚɧɬɭɚɧɟɰ (Marcello da
Mantova) 238
Ɇɚɹɤɨɜɫɤɢɣ ȼɥɚɞɢɦɢɪ ȼɥɚɞɢɦɢɪɨɜɢɱ
294
Ɇɟɞɢɱɢ Ⱦɠɭɥɢɚɧɨ II (Giuliano de’
Medici) 224, 225, 241
Ɇɟɞɢɱɢ Ʉɨɡɢɦɨ (Cosimo I de’ Medici)
238, 244
Ɇɟɞɢɱɢ Ʌɨɪɟɧɰɨ II (Lorenzo de’
Medici) 224, 237
Ɇɟɞɢɱɢ ɉɶɟɪɨ (Piero de’ Medici) 224,
237
Ɇɟɣɟɪ ɗɞɭɚɪɞ (Eduard Meyer) 28
Ɇɟɣɟɪɯɨɥɶɞ ȼɫɟɜɨɥɨɞ ɗɦɢɥɶɟɜɢɱ 40, 215
Ɇɟɧɢɝɟɥɥɚ ɢɡ ȼɚɥɶɞɚɪɧɨ (Menighella di
Valdarno) 244
Ɇɟɪɟɠɤɨɜɫɤɢɣ Ⱦɦɢɬɪɢɣ ɋɟɪɝɟɟɜɢɱ 27,
158, 160, 163, 166, 172, 180, 181-184
Ɇɟɪɤɭɪɶɟɜa ȼɟɪɚ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɜɧɚ 76
Ɇɟɬɧɟɪ ɗɦɢɥɢɣ Ʉɚɪɥɨɜɢɱ 64, 67
Ɇɟɳɟɪɹɤɨɜ ɇɢɤɨɥɚɣ Ʌɟɨɧɢɞɨɜɢɱ 81
Ɇɢɣɨ Ⱦɚɪɢɭɫ (Darius Milhaud) 284
Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ Ȼɭɨɧɚɪɪɨɬɢ 93, 129,
175-176, 180, 181, 183, 185-215, 281
Ɇɢɤɥɚɲɟɜɫɤɢɣ Ʉɨɧɫɬɚɧɬɢɧ
Ɇɢɯɚɣɥɨɜɢɱ (Ʉɨɧɫɬɚɧ Ɇɢɤ, Constant
Mic) 284
Ɇɢɦɧɟɪɦ (ȂȓȝȞİȡȝȠȢ) 52
Ɇɨɞɢɥɶɹɧɢ Ⱥɥɶɛɟɪɬɨ (Alberto
Modigliani) 294
Ɇɨɪɨɡɨɜɚ Ɇɚɪɝɚɪɢɬɚ Ʉɢɪɢɥɥɨɜɧɚ 32
Ɇɨɬɵɥɟɜɚ ȼɚɥɟɧɬɢɧɚ ɂɜɚɧɨɜɧɚ 281, 282
Ɇɨɰɚɪɬ ȼɨɥɶɮɝɚɧɝ (Wolfgang Mozart)
203, 207, 238, 241
Ɇɨɱɚɥɨɜɚ Ɉɥɶɝɚ Ⱥɥɟɤɫɟɟɜɧɚ 73, 74, 84,
86
Ɇɭɪɚɬɨɜ ɉɚɜɟɥ ɉɚɜɥɨɜɢɱ 39, 87, 89,
150, 195

Indice dei nomi
Ɇɶɸɷɪ ȼɢɥɶɹɦ (William Muir) 103
Ɇɶɸɷɪ ɉɟɬɫɢ (Petsy Muir) 103
Ɇɷɩɩɥɬɨɪɩ Ɋɨɛɟɪɬ (Robert
Mapplethorpe) 211
ɇɚɩɨɥɟɨɧ Ȼɨɧɚɩɚɪɬ (Napoléon
Bonaparte) 196
ɇɟɤɪɚɫɨɜ ɇɢɤɨɥɚɣ Ⱥɥɟɤɫɟɟɜɢɱ 44
ɇɟɪɨɧ Ʉɥɚɜɞɢɣ ɐɟɡɚɪɶ (Nero Claudius
Caesar) 11, 21
ɇɟɲɭɦɨɜa Ɍɚɬɶɹɧɚ Ɏɟɥɢɤɫɨɜɧɚ 79
ɇɢɛɛɢ Ⱥɧɬɨɧɢɨ (Ⱥntonio Nibby) 12, 24
ɇɢɛɭɪ Ȼɚɪɬɨɥɶɞ Ƚɟɨɪɝ (Barthold Georg
Niebuhr) 28
ɇɢɠɢɧɫɤɚɹ Ȼɪɨɧɢɫɥɚɜɚ Ɏɨɦɢɧɢɱɧɚ 284
ɇɢɤɨɥɚɣ I 18
ɇɢɤɨɥɚɣ III (Nicola III, Giovanni
Gaetano Orsini) 277
ɇɢɤɤɨɥɢɧɢ Ⱦɠɨɜɚɧ Ȼɚɬɬɢɫɬɚ (Giovan
Battista Niccolini) 9
ɇɢɥɟɧɞɟɪ ȼɥɚɞɢɦɢɪ Ɉɬɬɨɧɨɜɢɱ 52, 89
ɇɢɰɲɟ Ɏɪɢɞɪɢɯ ȼɢɥɶɝɟɥɶɦ (Friedrich
Wilhelm Nietzsche) 77, 119, 173, 183
ɇɨɜɚɥɢɫ (Novalis) 64
ɇɨɜɝɨɪɨɞɰɟɜ ɉɚɜɟɥ ɂɜɚɧɨɜɢɱ 32
ɇɨɜɢɤɨɜ ɂɜɚɧ Ⱥɥɟɤɫɟɟɜɢɱ 91, 93
Ɉɛɚɬɧɢɧ Ƚɟɧɧɚɞɢɣ ȼɥɚɞɢɦɢɪɨɜɢɱ 36,
42, 46, 49, 52, 63, 76, 82, 89, 93
Ɉɛɟɪ Ɋɚɮɚɷɥɶ (Raphael Aubert) 88
Ɉɛɭɯɨɜɚ-Ɂɟɥɢɧɶɫɤɚɹ ɂɪɢɧɚ
ȼɥɚɞɢɦɢɪɨɜɧɚ 279-295
Ɉɜɢɞɢɣ ɉɭɛɥɢɣ ɇɚɡɨɧ (Publius Ovidius
Naso) 56, 57
Ɉɥɶɞɟɧɛɭɪɝ ɋɟɪɝɟɣ Ɏɟɞɨɪɨɜɢɱ 79
Ɉɪɥɨɜ Ƚɪɢɝɨɪɢɣ Ƚɪɢɝɨɪɶɟɜɢɱ 286
Ɉɪɥɨɜ ɉɢɦɟɧ ɇɢɤɢɬɢɱ 18
Ɉɪɥɨɜɚ ȿɥɢɡɚɜɟɬɚ ɇɢɤɨɥɚɟɜɧɚ 50, 69,
97, 98
Ɉɰɟɩ Ɏɟɞɨɪ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɜɢɱ 282
ɉɚɜɟɥ I 20
ɉɚɜɟɥ III (Paolo III, Alessandro Farnese)
244, 245, 262
ɉɚɜɥɢɧɨɜɚ Ɇɚɪɝɚɪɢɬɚ 230

Indice dei nomi
ɉɚɜɥɨɜ Ʉ. 82
ɉɚɥɥɚɞɢɨ Ⱥɧɞɪɟɚ (Andrea Palladio) 12,
57, 58
ɉɚɫɬɟɪɧɚɤ Ȼɨɪɢɫ Ʌɟɨɧɢɞɨɜɢɱ 40, 294
ɉɚɬɟɪ ɍɨɥɬɟɪ (Walter Pater) 195
ɉɟɪɟɥɶɦɚɧ Ⱥɚɪɨɧ Ɏɢɥɢɩɩɨɜɢɱ 87, 89
ɉɟɪɢɤɥ (ȆİȡȚțȜોȢ) 207
ɉɟɪɭɰɰɢ Ȼɚɥɶɞɚɫɫɚɪɟ (Baldassare
Peruzzi) 21
ɉɟɬɪɚɪɤɚ Ɏɪɚɧɱɟɫɤɨ (Francesco
Petrarca) 30, 52, 61, 64, 66, 67-68, 120,
177, 217, 252
ɉɟɬɪɭɲɟɜɫɤɢɣ Ⱦɦɢɬɪɢɣ Ɇɨɢɫɟɟɜɢɱ 50,
63
ɉɟɱɟɪɢɧ ȼɥɚɞɢɦɢɪ ɋɟɪɝɟɟɜɢɱ 102, 103
ɉɢɤɤɨɥɨɦɢɧɢ Ɏɪɚɧɱɟɫɤɨ (Francesco
Piccolomini) 245
ɉɢɥɶɫɤɢɣ ɉɟɬɪ Ɇɨɣɫɟɜɢɱ 82
ɉɢɦɟɧɨɜ ɇɢɤɨɥɚɣ ɋɬɟɩɚɧɨɜɢɱ 19
ɉɢɦɟɧɨɜ ɋɬɟɩɚɧ ɋɬɟɩɚɧɨɜɢɱ 19
ɉɢɪɚɥɢɲɜɢɥɢ Ɉɬɚɪ Ⱦɚɜɢɞɨɜɢɱ 201
ɉɢɪɚɧɞɟɥɥɨ Ʌɭɢɞɠɢ (Pirandello Luigi)
110, 113, 114, 115, 116, 118, 121, 138,
143, 146, 148, 150, 161, 281
ɉɢɪɨɧ ɀɟɧɟɜɶɟɜ (Geneviève Piron) 99
ɉɥɚɬɨɧ (ȆȜȐIJȦȞ) 157, 176, 191, 217,
218, 258, 259
ɉɥɨɬɢɧ (ȆȜȦIJ૙ȞȠȢ) 270
ɉɥɭɬɚɪɯ (ȆȜȠȪIJĮȡȤȠȢ) 28
ɉɨɤɪɨɜɫɤɢɣ Ɇɢɯɚɢɥ ɇɢɤɨɥɚɟɜɢɱ 70
ɉɨɥɨɧɫɤɢɣ ȼɹɱɟɫɥɚɜ ɉɚɜɥɨɜɢɱ 281
ɉɨɥɹɤɨɜ Ⱦ. 284
ɉɨɥɹɤɨɜ Ɏɟɞɨɪ Ȼɨɪɢɫɨɜɢɱ 81
ɉɨɦɚɪɚɧɱɱɨ ɇɢɤɨɥɨ (Nicolò
Pomarancio) 21
ɉɪɚɤɫɢɬɟɥɶ (ȆȡĮȟȚIJȑȜȘȢ) 207, 220, 238
ɉɪɨɫɤɭɪɢɧɚ ȼɟɪɚ ɘɪɶɟɜɧɚ (Vera
Proskurina) 28, 29, 31, 55
ɉɭɲɤɢɧ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪ ɋɟɪɝɟɟɜɢɱ 19, 29,
38, 42, 54, 56, 77, 90, 91, 92, 93, 94, 95,
99, 101, 178, 203, 207, 241, 245, 266,
267, 274, 298
ɉɶɟɪɨ ɞɟɥɥɚ Ɏɪɚɧɱɟɫɤɚ (Piero della
Francesca) 187, 266

337
ɉɶɟɬɪɨ ɍɪɛɚɧɨ ɢɡ ɉɢɫɬɨɣɢ (Pietro Urbano
da Pistoia) 268
ɉɹɫɬ ȼɥɚɞɢɦɢɪ (ɉɟɫɬɨɜɫɤɢɣ ȼɥɚɞɢɦɢɪ
Ⱥɥɟɤɫɟɟɜɢɱ) 27
Ɋɚɮɚɷɥɶ ɋɚɧɰɢɨ (Raffaello Sanzio) 33,
183, 187, 196, 207, 208, 238, 262, 276
Ɋɚɱɢɧɫɤɢɣ Ƚɪɢɝɨɪɢɣ Ⱥɥɟɤɫɟɟɜɢɱ 32, 37
Ɋɟɣɧɨɥɶɞɫ Ⱦɠɨɲɭɚ (Joshua Reynolds)
212
Ɋɟɦɢɡɨɜ Ⱥɥɟɤɫɟɣ Ɇɢɯɚɣɥɨɜɢɱ 27, 59, 63
Ɋɟɫɧɟɜɢɱ-ɋɢɧɶɨɪɟɥɥɢ Ɉɥɶɝɚ ɂɜɚɧɨɜɧɚ
87, 89, 118, 120, 132, 134, 135, 136, 141,
142, 143, 145, 146, 147, 151, 156, 157,
159, 168, 171, 174, 180
Ɋɟɫɩɢɝɢ Ɉɬɬɨɪɢɧɨ (Ottorino Respighi)
87, 88
Ɋɢɤɤɟɪɬ Ƚɟɧɪɢɯ (Heinrich Rickert) 191
Ɋɢɥɶɤɟ Ɋɚɣɧɟɪ Ɇɚɪɢɹ (Rainer Maria
Rilke) 256
Ɋɢɦɫɤɢɣ-Ʉɨɪɫɚɤɨɜ ɇɢɤɨɥɚɣ
Ⱥɧɞɪɟɟɜɢɱ 87
Ɋɨɛɢɧɫɨɧ Ɇɚɞɥɟɧ (Madeleine Robinson)
292
Ɋɨɞɟɧ Ɉɝɸɫɬ (Auguste Rodin) 197, 227,
230
Ɋɨɡɚɧɨɜ ȼɚɫɢɥɢɣ ȼɚɫɢɥɶɟɜɢɱ 29
Ɋɨɡɚɧɨɜ Ɇɚɬɜɟɣ ɇɢɤɚɧɨɪɨɜɢɱ 90, 91,
92, 93, 94
Ɋɨɡɦɢɧɢ Ⱥɧɬɨɧɢɨ (Antonio Rosmini) 57
Ɋɨɦɭɥ (Romulus) 12, 13, 14, 15, 16, 21,
22, 23, 24
Ɋɨɧɫɚɪ ɉɶɟɪ ɞɟ (Pierre de Ronsard) 30
Ɋɨɫɫɟɥɢɧɢ Ɋɨɛɟɪɬɨ (Roberto Rossellini)
293
Ɋɭɛɟɧɫ ɉɟɬɟɪ-ɉɚɭɥɶ (Pieter Paul
Rubens) 19, 196, 205
Ɋɭɤɚɜɢɲɧɢɤɨɜ ɂɜɚɧ ɋɟɪɝɟɟɜɢɱ 39
ɋɚɛɚɲɧɢɤɨɜ Ɇɢɯɚɢɥ ȼɚɫɢɥɶɟɜɢɱ 30, 37,
52, 55-56, 57, 58, 59, 67, 79, 87, 89, 90
ɋɚɛɚɲɧɢɤɨɜ ɋɟɪɝɟɣ ȼɚɫɢɥɶɟɜɢɱ 30, 52,
55, 67, 79, 90

338
ɋɚɛɚɲɧɢɤɨɜɚ Ɇɚɪɝɚɪɢɬɚ ȼɚɫɢɥɶɟɜɧɚ 37
ɋɚɜɨɧɚɪɨɥɚ Ⱦɠɢɪɨɥɚɦɨ (Girolamo
Savonarola) 209, 222, 237, 249-252, 264
ɋɚɤɭɥɢɧ ɉɚɜɟɥ ɇɢɤɢɬɢɱ 40, 42, 78, 79
ɋɚɦɨɣɥɨɜɚ Ʌɟɨɧɢɞɚ ɂɨɫɢɮɨɜɧɚ (Ʌɟɥɹ)
84, 86
ɋɚɧɝɚɥɥɨ Ⱥɧɬɨɧɢɨ Ɇɥɚɞɲɢɣ (Antonio
da Sangallo il Giovane) 226, 262
ɋɚɧɝɚɥɥɨ Ⱦɠɭɥɢɚɧɨ (Ⱦɠɭɥɢɚɧɨ ɞɢ
Ɏɪɚɧɱɟɫɤɨ Ⱦɠɚɦɛɟɪɬɢ, Giuliano da
Sangallo) 226
ɋɚɧɫɨɜɢɧɨ əɤɨɩɨ (Jacopo Sansovino)
244
ɋɚɮɨ (ȌȐʌijȦ) 52
ɋɜɟɬɨɧɢɣ Ƚɚɣ (Gaius Suetonius) 9
ɋɟɞɟɥɶɧɢɤɨɜɚ Ɉɥɶɝɚ ȼɢɤɬɨɪɨɜɧɚ 7-25
ɋɟɥɢɯɚɧɨɜɢɱ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪ
Ȼɪɨɧɢɫɥɚɜɨɜɢɱ 44
ɋɟɪɚɮɢɦɨɜɢɱ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪ (ɧɚɫɬ. ɮɚɦ.
Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪ ɋɟɪɚɮɢɦɨɜɢɱ ɉɨɩɨɜ) 40
ɋɢɞɨɪɨɜ Ⱥɥɟɤɫɟɣ Ⱥɥɟɤɫɟɟɜɢɱ 79
ɋɢɤɟɣɪɨɫ Ⱥɥɶɮɚɪɨ (Alfaro Siqueiros) 211
ɋɢɦɨɧɢɞ Ʉɟɨɫɫɤɢɣ (ȈȚȝȦȞȓįȘȢ Ƞ ȀİȓȠȢ)
52
ɋɢɧɶɨɪɟɥɥɢ Ⱥɧɞɠɟɥɨ 87, 89, 118, 135
ɋɢɧɶɨɪɟɥɥɢ Ʌɭɤɚ (Luca Signorelli) 272
ɋɤɪɹɛɢɧ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪ ɇɢɤɨɥɚɟɜɢɱ 32, 34,
61
ɋɧɟɠɤɨɜɚ ȿɥɟɧɚ ȼɚɞɢɦɨɜɧɚ 93
ɋɨɥɨɜɶeɜ ȼɥɚɞɢɦɢɪ ɋɟɪɝɟɟɜɢɱ 32, 57,
66, 117, 124, 175, 213
ɋɨɥɨɝɭɛ Ɏɟɞɨɪ Ʉɭɡɶɦɢɱ 27, 43, 78
ɋɨɥɨɧ (ȈȩȜȦȞ) 52
ɋɨɥɶɞɚɬɢ Ɇɚɪɢɨ (Mario Soldati) 285,
290-291, 293
ɋɩɟɪɚɧɫɤɢɣ Ɇɢɯɚɢɥ ɇɟɫɬɨɪɨɜɢɱ 50
ɋɬɚɜɚɫɫɟɪ ɉɟɬɪ Ⱥɧɞɪɟɟɜɢɱ 19
ɋɬɚɥɢɧ ɂɨɫɢɮ ȼɢɫɫɚɪɢɨɧɨɜɢɱ 92
ɋɬɚɫɨɜ ȼɚɫɢɥɢɣ ɉɟɬɪɨɜɢɱ 20
ɋɬɟɩɭɧ Ɏɟɞɨɪ Ⱥɜɝɭɫɬɨɜɢɱ 228
ɋɬɪɚɜɢɧɫɤɢɣ ɂɝɨɪɶ Ɏɟɞɨɪɨɜɢɱ 284
ɋɬɪɚɯɨɜ ɇɢɤɨɥɚɣ ɇɢɤɨɥɚɟɜɢɱ 8
ɋɬɪɨɰɰɢ Ⱦɠɨɜɚɧ Ȼɚɬɬɢɫɬɚ (Giovan
Battista Strozzi) 270

Indice dei nomi
ɋɬɪɨɰɰɢ Ⱦɠɨɜɚɧɧɢ ɞɢ Ʉɚɪɥɨ (Giovanni
di Carlo Strozzi) 266
ɋɬɪɨɰɰɢ Ɋɨɛɟɪɬɨ (Roberto Strozzi) 223
ɋɬɪɭɜɟ ɉɟɬɪ Ȼɟɪɧɝɚɪɞɨɜɢɱ 32
ɋɭɦɛɚɬɨɜa Cɝɜɚɧɱɢ Ɇɚɪɢɹ 298
ɋɭɩɪɭɧɟɧɤɨ ɘɪɢɣ ɉɚɜɥɨɜɢɱ 20
Ɍɚɞɞɟɢ Ɍɚɞɞɟɨ (Taddeo Taddei) 271
Ɍɚɥɚɥɚɣ Ɇɢɯɚɢɥ (Michail Talalaj) 297-324
Ɍɚɰɢɬ ɉɭɛɥɢɣ Ʉɨɪɧɟɥɢɣ (Publius
Cornelius Tacitus) 9
Ɍɟɦɢɪɹɡɟɜ Ȼɨɪɢɫ ɫɦ. ɘ. ɉ. Ⱥɧɧɟɧɤɨɜ
Ɍɟɪɧɨɜɟɰ Ȼɨɪɢɫ ɇɢɤɨɥɚɟɜɢɱ 280
Ɍɟɪɟɧɰɢɣ Ɇɚɪɤ (Marcus Terentius) 61,
62
Ɍɟɪɟɳɟɧɤɨ ȿɥɢɡɚɜɟɬɚ ɂɜɚɧɨɜɧɚ 63
Ɍɟɪɟɳɟɧɤɨ Ɇɢɯɚɢɥ ɂɜɚɧɨɜɢɱ 63
Ɍɟɪɟɳɟɧɤɨ ɉɟɥɚɝɟɹ ɂɜɚɧɨɜɧɚ 63
Ɍɢɛɟɪɢɣ ɘɥɢɣ ɐɟɡɚɪɶ Ⱥɜɝɭɫɬ (Tiberius
Julius Caesar Augustus) 11, 21
Ɍɢɦɟɧɱɢɤ Ɋɨɦɚɧ Ⱦɚɜɢɞɨɜɢɱ 35
Ɍɢɧɬɨɪɟɬɬɨ əɤɨɩɨ (Jacopo Tintoretto) 205
Ɍɢɯɚɧɨɜ Ƚɚɥɢɧ 80
Ɍɢɯɨɧɨɜ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪ ɇɢɤɨɥɚɟɜɢɱ 281
Ɍɢɯɨɧɨɜɚ ɇɢɧɚ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɜɧɚ 281
Ɍɢɰɢɚɧ ȼɟɱɟɥɥɢɨ (Tiziano Vecellio)
205, 208
Ɍɨɞɟ Ƚɟɧɪɢɯ (Henry Thode) 218, 219
Ɍɨɥɫɬɚɹ ȿɥɟɧɚ Ⱦɦɢɬɪɢɟɜɧɚ 38
Ɍɨɥɫɬɨɣ Ⱥɥɟɤɫɟɣ ɇɢɤɨɥɚɟɜɢɱ 31, 38
Ɍɨɦɚɲɟɜɫɤɢɣ ȼɫɟɜɨɥɨɞ Ȼɪɨɧɢɫɥɚɜɨɜɢɱ
74, 75, 76
Ɍɨɪɥɨɧɢɣ Ⱦɠɨɜɚɧɧɢ (Giovanni
Torlonia) 13, 22, 25
Ɍɨɪɲɢɥɨɜ Ⱦɦɢɬɪɢɣ Ɉɥɟɝɨɜɢɱ 54
Ɍɪɢɛɨɥɨ ɇɢɤɨɥɨ (Niccolò Tribolo) 244
Ɍɪɨɢɰɤɢɣ ȼɢɤɬɨɪ ɉɟɬɪɨɜɢɱ 34
Ɍɪɨɰɤɢɣ Ʌɟɜ Ⱦɚɜɢɞɨɜɢɱ 280
Ɍɪɨɰɤɢɣ ɋɟɪɝɟɣ ȼɢɬɚɥɶɟɜɢɱ 74
Ɍɪɭɛɟɰɤɨɣ ȿɜɝɟɧɢɣ ɇɢɤɨɥɚɟɜɢɱ 32, 66
Ɍɭɪɝɟɧɟɜ ɂɜɚɧ ɋɟɪɝɟɟɜɢɱ 78
Ɍɶɟɩɨɥɨ Ⱦɠɨɜɚɧɧɢ Ȼɚɬɬɢɫɬɚ (Giovanni
Battista Tiepolo) 284
Ɍɷɧ ɂɩɩɨɥɢɬ (Hippolyte Adolphe Taine)
98, 99

Indice dei nomi
Ɍɸɬɱɟɜ Ɏɟɞɨɪ ɂɜɚɧɨɜɢɱ 156, 266, 270,
271
ɍɦɚɧɫɤɢɣ Ⱦɦɢɬɪɢɣ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɜɢɱ
(Dmitrij Umanskij) 80
ɍɷɥɥɫ Ɉɪɫɨɧ (Orson Welles) 292
Ɏɚɬɬɭɱɱɢ Ⱦɠɨɜɚɧ Ɏɪɚɧɱɟɫɤɨ (Giovan
Francesco Fattucci) 246
Ɏɟɞɨɬɨɜa Cɜɟɬɥɚɧɚ ȼɥɚɞɢɦɢɪɨɜɧɚ 47-104
Ɏɟɣɧɛɟɪɝ Ʌ. ɘ. ɫɦ. Ʌ. ɘ. ɋɚɦɨɣɥɨɜɚ
Ɏɟɨɝɧɢɞ (ĬȑȠȖȞȚȢ) 52
Ɏɟɬ Ⱥɮɚɧɚɫɢɣ Ⱥɮɚɧɚɫɶɟɜɢɱ 223
Ɏɟɬɢɫɟɧɤɨ Ɉɥɶɝɚ 215, 217-278
Ɏɢɞɢɣ (ĭİȚįȓĮȢ) 220, 269
Ɏɢɥɢɩɩ ɢɡ Ɏɟɫɫɚɥɨɧɢɤ (ĭȓȜȚʌʌȠȢ) 269
Ɏɥɨɛɟɪ Ƚɸɫɬɚɜ (Flaubert Gustave) 156
Ɏɥɨɪɨɜɫɤɢɣ Ƚɟɨɪɝɢɣ ȼɚɫɢɥɶɟɜɢɱ 82
Ɏɨɦɢɧɵɯ Ɍɚɬɶɹɧɚ ɇɢɤɨɥɚɟɜɧɚ 30, 60, 67
Ɏɨɫɤɨɥɨ ɍɝɨ (Ugo Foscolo) 19, 138
Ɏɪɚɧɤ ɋɟɦɟɧ Ʌɸɞɜɢɝɨɜɢɱ 43, 50, 98, 99
Ɏɪɚɧɰɢɫɤ I, ɤɨɪɨɥɶ Ɏɪɚɧɰɢɢ 223, 266
Ɏɪɚɧɱɨɥɢɧɢ Ⱦɠɚɧɧɢ (Gianni
Franciolini) 293
Ɏɸɫɥɢ ɂɨɝɚɧɧ Ƚɟɧɪɢɯ (Johann Heinrich
Füssli) 195
ɏɚɥɚɬɨɜ Ⱥɪɬɟɦɢɣ Ȼɚɝɪɚɬɢɨɧɨɜɢɱ 92
ɏɚɱɚɬɭɪɹɧ Ʌɸɛɨɜɶ ȼɚɥɟɪɶɟɜɧɚ 48
ɏɟɣɞɟɝɝɟɪ Ɇɚɪɬɢɧ (Martin Heidegger)
193, 200, 212
ɏɨɞɚɫɟɜɢɱ ȼɥɚɞɢɫɥɚɜ Ɏɟɥɢɰɢɚɧɨɜɢɱ
35, 38, 39, 43, 88, 91, 93, 95, 100, 150
ɏɪɭɫɬɚɥɟɜɚ Ⱥɧɧɚ ȼɥɚɞɢɦɢɪɨɜɧɚ 29
ɐɚɪɶɤɨɜɚ Ɍɚɬɶɹɧɚ ɋɟɪɝɟɟɜɧɚ 7
ɐɟɰɢɥɢɹ Ɇɟɬɟɥɥɚ (Caecilia Metella) 21
ɐɢɝɥɟɪ Ɋɨɡɦɚɪɢ (Rosemarie Ziegler) 79
ɐɢɰɟɪɨɧ Ɇɚɪɤ Ɍɭɥɥɢɣ (Marcus Tullius
Cicerǀ) 57, 58
ɐɹɜɥɨɜɫɤɢɣ Ɇɫɬɢɫɥɚɜ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɜɢɱ
91, 93, 94
ɑɚɚɞɚɟɜ ɉɟɬɪ əɤɨɜɥɟɜɢɱ 29, 98

339
ɑɚɩɥɢɧ ɑɚɪɥɶɡ ɋɩɟɧɫɟɪ (Charlie
Chaplin) 284
ɑɟɛɨɬɚɪɟɜɫɤɚɹ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɚ ɇɢɤɨɥɚɟɜɧɚ
(Ʉɚɫɫɚɧɞɪɚ) 27-28, 43, 44-45, 47-48, 50,
69, 73, 74, 75, 76, 78, 79, 81, 82, 83
ɑɟɛɨɬɚɪɟɜɫɤɚɹ Ⱥɧɚɫɬɚɫɢɹ ɇɢɤɨɥɚɟɜɧɚ
(ɇɚɫɬɹ) 27, 43, 76, 78
ɑɟɡɢɫ ɉɶɟɪ Ⱦɨɧɚɬɨ (Pier Donato Cesis)
238
ɑɟɧɱɢ Ȼɟɪɧɚɪɞɨ (Bernardo Cenci) 268
ɑɟɱɨɬ ɂɜɚɧ Ⱦɦɢɬɪɢɟɜɢɱ 185-215
ɑɭɥɤɨɜ Ƚɟɨɪɝɢɣ ɂɜɚɧɨɜɢɱ 27, 91, 93
ɑɭɪɥɟɧɢɫ Ɇɢɤɚɥɨɸɫ Ʉɨɧɫɬɚɧɬɢɧɚɫ 60
ɒɚɬɨɛɪɢɚɧ Ɏɪɚɧɫɭɚ-Ɋɟɧɟ ɞɟ (FrançoisRené de Chateaubriand) 14, 15, 24
ɒɜɚɪɫɚɥɨɧ ȼɟɪɚ Ʉɨɧɫɬɚɧɬɢɧɨɜɧɚ 29,
31, 32, 36, 43, 49, 50, 56, 58, 96-99, 100
ɒɜɚɪɫɚɥɨɧ Ʉɨɧɫɬɚɧɬɢɧ
Ʉɨɧɫɬɚɧɬɢɧɨɜɢɱ (Ʉɨɫɬɹ) 50, 51, 62, 63
ɒɜɚɪɫɚɥɨɧ ɋɟɪɝɟɣ Ʉɨɧɫɬɚɧɬɢɧɨɜɢɱ
(ɋɟɪɟɠɚ) 52-53, 62, 63
ɒɟɜɱɟɧɤɨ Ɍɚɪɚɫ Ƚɪɢɝɨɪɨɜɢɱ 19
ɒɟɪɜɢɧɫɤɢɣ ɋɟɪɝɟɣ ȼɚɫɢɥɶɟɜɢɱ 40,
78, 79
ɒɟɪɲɟɧɟɜɢɱ ȼɚɞɢɦ Ƚɚɛɪɢɷɥɟɜɢɱ 79
ɒɟɫɬɨɜ Ʌɟɜ ɂɫɚɚɤɨɜɢɱ 31, 33, 35, 37,
43, 45, 80, 81, 92, 93, 94, 98, 99, 101
ɒɢɲɤɢɧ Ⱥɧɞɪɟɣ Ȼɨɪɢɫɨɜɢɱ 33, 34, 41,
42, 46, 60, 70, 72, 74, 82, 86, 88, 93, 95,
119, 142, 144, 175
ɒɢɲɤɢɧ ɂɜɚɧ ɂɜɚɧɨɜɢɱ 19
ɒɥɟɰɟɪ Ȼɨɪɢɫ Ɏɺɞɨɪɨɜɢɱ (Boris de
Schloezer) 32, 33, 41, 61, 82
ɒɦɢɞɬ Ɉɬɬɨ ɘɥɶɟɜɢɱ 90, 92
ɒɨɪ Ɉɥɶɝɚ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɜɧɚ 34, 46, 69,
88, 89, 91, 93, 94, 95, 102, 103, 117, 118,
120, 122, 126, 141, 144, 164, 165, 166,
171, 185-215, 217-278
ɒɩɟɬ Ƚɭɫɬɚɜ Ƚɭɫɬɚɜɨɜɢɱ 32, 78, 80, 191
ɒɪɭɛɚ Ɇɚɧɮɪɟɞ (Manfred Schruba) 49
ɒɭɦɢɯɢɧ ɋɟɪɝɟɣ ȼɢɤɬɨɪɨɜɢɱ 49
ɒɭɦɤɨɜ Ⱥɧɞɪɟɣ Ⱥɥɟɤɫɚɧɞɪɨɜɢɱ 297

340
ɓɟɞɪɢɧɚ Ɍɚɬɶɹɧɚ Ƚɟɧɧɚɞɶɟɜɧɚ 32, 80
ɗɞɭɚɪɞ VIII, ɝɟɪɰɨɝ ȼɢɧɞɡɨɪɫɤɢɣ
(Edward VIII, Duke of Windsor) 284
ɗɣɤ əɧ ɜɚɧ (Jan van Eyck) 199
ɗɣɯɟɧɝɨɥɶɰ Ɇɚɪɤ Ⱦɚɜɢɞɨɜɢɱ 39
ɗɤɯɚɪɬ ɮɨɧ ɏɨɯɯɚɣɦ ɂɨɝɚɧɧ (Eckhart
von Hochheim, Meister Eckhart) 200
ɗɪɧ ȼɥɚɞɢɦɢɪ Ɏɪɚɧɰɟɜɢɱ 27, 31, 32,
56, 57, 65, 66, 67, 69, 97, 98, 99
ɗɪɧ ȼɟɤɢɥɨɜɚ ȿɜɝɟɧɢɹ Ⱦɚɜɵɞɨɜɧɚ 97,
98, 99
ɗɫɯɢɥ (ǹੁıȤȪȜȠȢ) 30, 52, 54, 55, 59, 68,
69, 87, 89, 97, 98, 172
ɗɮɨɪ (DzijȠȡȠȢ) 28
ɗɮɪɨɫ Ⱥɛɪɚɦ Ɇɚɪɤɨɜɢɱ 39, 234, 270
ɘɜɟɧɚɥ (Juvenalis) 8
ɘɞɟɧɢɱ ɇɢɤɨɥɚɣ ɇɢɤɨɥɚɟɜɢɱ 99
ɘɥɢɣ II (Giulio II, Giuliano Della
Rovere) 207, 220, 223, 233, 239, 240,
246, 262, 272
ɘɫɬɢ Ʉɚɪɥ (Carl Justi) 218
ɘɫɬɢɧɢɚɧ I (ǿȠȣıIJȚȞȚĮȞȩȢ) 207
əɝɨɞɚ Ƚɟɧɪɢɯ Ƚɪɢɝɨɪɶɟɜɢɱ 92
əɤɨɩɨ ɞɟɥɥɚ Ʉɜɟɪɱɚ (Jacopo della
Quercia) 250
əɦɩɨɥɶɫɤɢɣ ɂɫɚɚɤ Ƚɪɢɝɨɪɶɟɜɢɱ 8, 9,
10, 11, 16
əɧɠɭɥ ȿɤɚɬɟɪɢɧɚ ɇɢɤɨɥɚɟɜɧɚ 50
əɧɠɭɥ ɂɜɚɧ ɂɜɚɧɨɜɢɱ 50
əɪɯɨ ȼɢɤɬɨɪ ɇɨɟɜɢɱ 30
əɮɮɟ Ʌɟɜ (Ʌɟɣɛ) Ȼɨɪɢɫɨɜɢɱ 35
Abba Marta 115-116
Afanas’ev Aleksandr Nikolaeviþ 156
Agostino ɫɦ. Ⱥɜɝɭɫɬɢɧ Ȼɥɚɠɟɧɧɵɣ
Aleramo Sibilla 118
Alteri Maria Luisa 115, 117
Ambrosini Luigi 109
Amfiteatrov Aleksandr Valentinoviþ 119
Amoretti Giangiacomo 111
Anan’in Evgenij Arkad’eviþ 158, 166, 180

Indice dei nomi
Angelini Cesare 118
Angoletta Bruno 110
Anti Carlo 133, 138
Antona-Traversi Giannino 109
Aristotele ɫɦ. Ⱥɪɢɫɬɨɬɟɥɶ
Augusto ɫɦ. Ⱥɜɝɭɫɬ
Bal’mont Konstantin Dmitrieviþ ɫɦ. Ʉ. Ⱦ.
Ȼɚɥɶɦɨɧɬ
Balsamo Luigi 146
Baltrušajtis Jurgis Kazimiroviþ ɫɦ. ɘ. Ʉ.
Ȼɚɥɬɪɭɲɚɣɬɢɫ
Baltrušajtis Marija Ivanovna ɫɦ. Ɇ. ɂ.
Ȼɚɥɬɪɭɲɚɣɬɢɫ
Balzac Honoré de 139
Baratto Gentili Lidia 143-145
Bavastro Iberto 144
Bellini Vincenzo 138
Beltramelli Antonio 110
Benelli Sem 113, 138
Benjamin Réné 139
Beonio Brocchieri Vittorio 119, 122, 138
Beraldo Michele 142, 145
Berberova Nina Nikolaevna ɫɦ. ɇ. ɇ.
Ȼɟɪɛɟɪɨɜɚ
Berdjaev Nikolaj Aleksandroviþ ɫɦ. ɇ.
Ⱥ. Ȼɟɪɞɹɟɜ
Bergk Theodor 52
Bertone Giorgio 108
Bertoni Giulio 106, 121, 138
Bertucelli Lorenzo 146
Bianchi Emilio 139
Blok Aleksandr Aleksandroviþ ɫɦ. Ⱥ. Ⱥ.
Ȼɥɨɤ
Boþarov Sergej 142
Bodrero Emilio 139
Bompiani Valentino 110
Bontempelli Massimo 106, 114, 116, 122,
138
Borsellino Nino 148
Bracco Roberto 112
Bragaglia Anton Giulio 135
Brocchi Virgilio 110
Brooke Rupert 138
Brunati Giuseppe 121, 138

341

Indice dei nomi
Buber Martin ɫɦ. Ɇ. Ȼɭɛɟɪ
Bullough Edward 107
Calcaterra Carlo 111, 116
Calvino Giovanni 184
Calvino Italo 117
Calzini Raffaele 138
Canepa Anna Maria 298
Capozzi Alberto 113
Capuana Luigi 112
Carducci Giosuè 107, 108, 111, 114, 125,
139
Casari Umberto 145, 146, 147
Casella Alfredo ɫɦ. A. Ʉɚɡɟɥɥɚ
Cavallo Pietro 115
Cavicchioli Giovanni 141-184
Cazzola Piero 89, 151
Cecchi Antonio 139
Celli Giorgio 129
Celli Letizia 150
Cena Giovanni 106, 118
Chiavolini Alessandro 113, 114, 126
Chiesa Francesco 139
Chodaseviþ Valentina Michajlovna 148
Chodaseviþ Vladislav Felicianoviþ ɫɦ. ȼ.
Ɏ. ɏɨɞaɫɟɜɢɱ
Ciano Galeazzo 113
Cipolla Arnaldo 138
Claudel Paul 107
Colautti Arturo 112
Colazza Giovanni 145
Comisso Giovanni 150
Contorbia Franco 116
Costantini Celso 114, 139
Cremante Renzo 146
Croce Benedetto 110, 126
Dainelli Giotto 139
D’Ambrosio Matteo 112
Damiani Enrico 120
d’Amico Silvio 113
d’Annunzio Gabriele 107, 108, 109, 111,
114
d’Annunzio Gabriellino 150
Dante Alighieri ɫɦ. Ⱦɚɧɬe
D’Aroma Nino 113

Davidson Pamela 89
de Chirico Giorgio 147
Decleva Enrico 110
De Felice Renzo 115
De Filippo Eduardo 113
De Filippo Peppino 113
Delacroix Carlo 139
Delfini Antonio 146
Della Seta Alessandro 138
De Michelis Cesare G. 142
Deotto Patrizia 89
De Pisis Filippo 146, 150
De Santis Luigi 112, 143
de Traz Robert 122, 138
de Turris Gianfranco 142, 145
De Vecchi Cesare Maria 116
Di Giacomo Salvatore 110
Djagilev Sergej Pavloviþ 108, 118
Dostoevskij Fedor Michajloviþ ɫɦ. Ɏ. Ɇ.
Ⱦɨɫɬɨɟɜɫɤɢɣ
Du Bos Charles 124-125, 132
Duse Eleonora 118
Eschilo ɫɦ. ɗɫɯɢɥ
Esenin Sergej Aleksandroviþ (Sergio
Jessenin) ɫɦ. C. A. ȿɫɟɧɢɧ
Farinelli Arturo 121, 138
Federzoni Luigi 127
Ferrieri Enzo 172
Filatova Elena 151
Fiumi Lionello 147
Flora Francesco 110
Fogazzaro Antonio 107
Forges Davanzati Roberto 115
Formichi Carlo 139
Formiggini Angelo Fortunato 146
Forneris Paola 151
Foscolo Ugo ɫɦ. ɍ. Ɏɨɫɤɨɥɨ
Francesco d’Assisi 183
Frassica Pietro 115
Gallavresi Giuseppe 138
Gallenga Stuart Romeo 114, 139

342
Ganþikov Leonid Jakovleviþ (Leonida
Gancikov) 144
Gandhi 138
Gandolfo Bianca Maria 106
Garetto Elda 89, 118, 142, 180
Garrett Alice 138
Garzonio Stefano 141-184
Gentile Giovanni 114, 139, 175
Geršenzon Michail Osipoviþ ɫɦ. Ɇ. Ɉ.
Ƚɟɪɲɟɧɡɨɧ
Gioacchino da Fiore 181, 183
Giotto 183
Giuliano Balbino 139
Giuliano Giuseppina 105-139, 143
Goethe Johann Wolfgang ɫɦ. ɂ. ȼ. Ƚɟɬɟ
Gogol’ Nikolaj Vasil’eviþ ɫɦ. ɇ. ȼ.
Ƚɨɝɨɥɶ
Gonþarova Natalija Sergeevna 118
Gor’kij Maksim ɫɦ. Ɇɚɤɫɢɢɦ Ƚɨɪɶɤɢɣ
Govoni Corrado 107
Gozzano Guido 107, 111
Graf Arturo 106, 107
Gray Ezio Maria 139
Grazioli Francesco 139
Grigoroviþ Elena Iustinianovna 141-142,
144
Guandalini Ugo (U. Guanda) 146, 147
Guarnieri Silvio 152
Guglielminetti Marziano 106, 107, 108,
109, 111, 116, 117
Hassel Ulrich von 114, 139
Heiseler Henry von 177
Hiller Eduard 52
Ivanov Dimitrij Vjaþeslavoviþ ɫɦ. Ⱦ. ȼ.
ɂɜɚɧɨɜ
Ivanov Vjaþeslav Ivanoviþ ɫɦ. ȼ. ɂ.
ɂɜɚɧɨɜ
Ivanova Lidija Vjaþeslavovna ɫɦ. Ʌ. ȼ.
ɂɜɚɧɨɜɚ
Jackson Robert Louis 79
Javlenskij Aleksej Georgieviþ (Alexej
von Jawlensky) 151

Indice dei nomi
Jusupov Feliks Feliksoviþ 108
Kandinskij Vasilij Vasil’eviþ 151
Kirchhoff Adolph 89
Krestovskaja Lidija Aleksandrovna 165
Krusius Otto 52
Küfferle Rinaldo 118, 119, 120, 125, 131,
142, 144-145, 161, 168, 172
Kupþenko Vladimir Petroviþ 142
Larionov Michail Fedoroviþ 118
Lavrov Aleksandr Vasil’eviþ ɫɦ. Ⱥ. ȼ.
Ʌɚɜɪɨɜ
Le Brun Roger 111
Leone Magno 159
Leyden Lucas von 29
Locatelli Antonio 139
Lo Gatto Ettore ɫɦ. ɗ. Ʌɨ Ƚɚɬɬɨ
Loria Arturo 146
Lunaþarskij Anatolij Vasil’eviþ ɫɦ. Ⱥ. ȼ.
Ʌɭɧɚɱɚɪɫɤɢɣ
Lutero 181, 183-184
L’vov Jakov L’voviþ 113
Maeterlinck Maurice 161
Magagnoli Stefano 146
Malcovati Fausto 118, 172, 177
Malipiero Francesco 151
Mallarmé Stéphane 107
Manacorda Guido 122, 138
Manuel-Gismondi Paolo 108
Manuel-Gismondi Vincenzo 112, 113,
127
Maraini Antonio 122, 138
Marcel Gabriel 133
Marchese Vincenzo Fortunato 251
Marciano Gennaro 114, 138
Marinetti Filippo Tommaso 111-112,
114, 118, 139
Mascagni Pietro 138, 143, 161
Masoero Mariarosa 106
Maurois André 139
Maver Giovanni 175
Mazzi Benito 116

343

Indice dei nomi
Merežkovskij Dmitrij Sergeeviþ ɫɦ. Ⱦ. ɋ.
Ɇɟɪɟɠɤɨɜɫɤɢɣ
Michelangelo Buonarroti ɫɦ.
Ɇɢɤɟɥɚɧɞɠɟɥɨ
Minassian Leone 152
Mommsen Theodor 172
Mondadori Arnoldo 110, 127
Monticone Bruno 112, 113
Morabito R. 145
Morand Paul 139
Morando Dante 119
Moretti Marina 151
Moscardelli Nicola 142
Muratov Pavel Pavloviþ ɫɦ. ɉ. ɉ.
Ɇɭɪɚɬɨɜ
Mussolini Benito 113, 114, 115, 116-117,
126, 127, 142, 147-148, 150, 184
Naldini Nico 114
Nelson Lowry 79
Neri Ferdinando 106
Nietzsche Friedrich ɫɦ. Ɏ. ɇɢɰɲɟ
Ojetti Ugo 106, 107, 110, 114, 119, 121,
127, 138
Olivero Federico 107
Ol’kienickaja Naldi Raisa 120
Orazio (Horatius) 111, 117
Ortolani Benito 116
Ottokar Nikolaj Petroviþ (Nicola Ottokar)
162
Pacini Savoj Leone 124
Palmer Kiki 113
Pancrazi Pietro 111
Panteo Tullio 112
Panzini Alfredo 147, 164
Paolo I 298
Papernyj Vladimir 158
Papini Giovanni 118, 120, 174
Papini Roberto 138
Pappacena Enrico 142
Pardini Mara 106
Parnis Aleksandr 142
Pascoli Giovanni 107, 108, 111, 114, 138

Pastonchi Francesco 105-139, 143, 151-152
Pavlova Zeitman Tat’jana 113, 151
Pedullà Gianfranco 115
Pellegrini Alessandro 105
Petrarca ɫɦ. Ɏ. ɉɟɬɪɚɪɤɚ
Petronio Giuseppe 145
Piccolo Laura 119
Pico della Mirandola 156, 157-159, 180
Pirandello Luigi ɫɦ. Ʌ. ɉɢɪɚɧɞɟɥɥɨ
Pizzetti Ildebrando 139
Platone ɫɦ. ɉɥɚɬɨɧ
Podreider Fanny 141
Poe Edgar Allan 107
Poggi Vincenzo 175
Praxmarer Konrad 81
Pupo Ivan 148
Puškin Aleksandr Sergeeviþ ɫɦ. Ⱥ. ɋ.
ɉɭɲɤɢɧ
Rachetto Pietro 106
Raffaello Sanzio ɫɦ. Ɋɚɮɚɷɥɶ
Ragazzi Franco 151
Rasputin Grigorij Efimoviþ 108
Resneviþ Signorelli Ol’ga Ivanovna (Olga
Signorelli) ɫɦ. Ɉ. Ɋɟɫɧɟɜɢɱ-ɋɢɧɶɨɪɟɥɥɢ
Rimbaud Arthur 107
Rizzi Daniela 118, 119, 142, 143, 144,
145, 151, 180
Romagnoli Ettore 122, 138
Romanò Angelo 109
Romanov Dmitrij Pavloviþ 108
Ruffolo Daniela 119, 144
Ruocco Danilo 113
Ruscigni Ito 113
Russa F. 143
Salvini Guido 115-116, 127
Sansot-Orland Edward 111
Sarfatti Margherita 138
Satta Gino 158
Scarpellini Emanuela 115
Schneider Lambert 102
Sebastiani Osvaldo 113, 116
Serra Renato 109
Severi Francesco 139

344
Shaw George Bernard 115
Shishkin Andrej ɫɦ. Ⱥ. Ȼ. ɒɢɲɤɢɧ
Signorelli Angelo ɫɦ. Ⱥ. ɋɢɧɶɨɪɟɥɥɢ
Signorelli Maria 135-136
Simmel Georg 215, 218, 228, 229
Simoni Renato 127, 128, 129, 130, 139
Sinopico Primo 110
Šmelev Ivan Sergeeviþ 141, 165, 171
Solmi Arrigo 113
Solov’ev Vladimir Sergeeviþ ɫɦ. ȼ. ɋ.
ɋɨɥɨɜɶɟɜ
Šor Evsej Davidoviþ 157
Šor Ol’ga Aleksandrovna (O. Dešart, O.
Deschartes) ɫɦ. Ɉ. Ⱥ. ɒɨɪ
Spaini Alberto 147
Spaini Marco 112, 117-118, 121, 122,
131, 133, 141, 142-144, 145, 163
Spengler Oswald 119
Steiner Rudolf 118, 119, 142, 144, 164
Steiner von Sivers Marie 144
Sulpasso Bianca 122, 141-184
Svedomskaja Anna Aleksandrovna 108
Svedomskij Aleksandr Aleksandroviþ 108
Swinburne Algernon Charles 107
Tallarico Giuseppe 114, 139
Tamarchenko Anna 79
Tamborra Angelo 151
Tassinari Giuseppe 114, 139
Tjutþev Fëdor Ivanoviþ ɫɦ. Ɏ. ɂ. Ɍɸɬɱɟɜ
Tolstoj Lev Nikolaeviþ 142, 170
Tommaso d’Aquino 175-176, 182
Tucci Giuseppe 121, 138
Tumiati Gualtiero 150
Turati Augusto 114, 138
Văcărescu Elena 122, 138
Valéry Paul 108, 114, 122, 138, 151
Venturi Franco 156
Venturi Gigliola 156
Verdino Stefano 108
Vergani Orio 114, 148
Verlaine Paul 107
Veroli Patrizia 135
Verschaffelt Peter Anton van 127

Indice dei nomi
Villano Maria 110
Virgilio ɫɦ. ȼɟɪɝɢɥɢɣ
Vittorini Elio 152
Vološin Maksimilian Aleksandroviþ 141142
Voronov Sergej Abramoviþ 108
Vrubel’ Michail Aleksandroviþ 151
Zacchè Gilberto 146
Zajcev Boris Konstantinoviþ 156
Zanfrognini P. 146

Finito di stampare nel mese di maggio 2011
presso la Poligrafica Ruggiero Srl
Avellino