Автор: Рапков В. Пекелис В.
Теги: искусство издательство молодая гвардия кинематограф юный киномеханик
Год: 1958
Текст
КИНОМЕХАНИК
J^.Pannof), А.^Гепелис
КИНОМЕХАНИК
/odd поподооооооооооооооаоооооооао
Издание второе,
переработанное и дополненное
ИЗДАТЕЛЬСТВО ЦК ВЛКСМ
«МОЛОДАЯ ГВАРДИЯ»
19 5 8
Scan AAW
Scan AAW
ПРЕДИСЛОВИЕ
Если вы решили научиться демонстрировать филь-
мы, смело берите в руки эту книгу. Она вас многому
научит. Здесь рассказывается о создании фильма и
его демонстрации, описываются различные типы
проекторов для диапозитивов, диафильмов и узкопле-
ночная киноаппаратура, применяемая в школах.
В книге есть указания по уходу и эксплуатации
киноаппаратуры, подробно рассказывается о цорядке
подготовки и проведении киносеанса, а также о воз-
можных случаях неполадок, с которыми могут встре-
титься начинающие киномеханики.
Книга «Юный киномеханик» написана в помощь
школьникам и руководителям кружков юных киноме-
хаников, но ее с интересом прочитает каждый, кто
интересуется техникой проекции фильмов и захочет
стать киномехаником узкопленочной кинопередвижки.
Техника кино — дело сложное. Сравнительно не-
много времени займет общий рассказ о том, как сни-
мают и демонстрируют фильмы, но вот научиться са-
мому проводить сеанс нельзя за один-два часа. Это
не так просто. Здесь все надо начинать с азов, посте-
пенно осваивая технику кинопроекции во всем ее
объеме.
3
Конечно, охватить все вопросы кинопроекции в од-
ной книге невозможно, поэтому предлагаемая книга,
естественно, не содержит исчерпывающего материала
по всему комплексу вопросов, которые необходимо
изучить для сдачи государственного экзамена на право
самостоятельной работы с узкопленочной кинопере-
движкой. В этом значительную помощь может, оказать
перечень дополнительной литературы, помещенной
в конце книги.
Материал книги поможет юным читателям научить-
ся работе с узкопленочной проекционной аппаратурой.
Кроме того, книга затрагивает ряд вопросов из обла-
сти физики, электротехники и других дисциплин.
В Директивах XX съезда Коммунистической партии
по пятилетнему плану развития СССР поставлена
ответственная задача — повысить уровень учебно-вос-
питательной работы в школах, всемерно развивая по-
литехническое обучение, с тем чтобы обеспечить озна-
комление учащихся с важнейшими отраслями совре-
менного промышленного и сельскохозяйственного
производства.
В выполнении этого важного государственного дела
исключительно большая роль принадлежит кино.
Школьное кино — это одно из средств, помогающих
повышать качество учебы. Это прекрасное наглядное
пособие. Оно способствует лучшему усвоению школь-
никами учебного материала.
Кино имеет и большое воспитательное значение.
Отмечая значение кино для учебного процесса,
Н. К. Крупская писала: «Кино может помочь сокра-
тить проработку программы в школе, так как иногда
показ более доходчив и занимает меньше времени, чем
рассказ».
За последние годы узкопленочная киноаппаратура
4
получила широкое распространение. В прошлом году
только в школы Российской Федерации было направ-
лено более 3 тысяч новых звуковых киноустановок.
Создан значительный фонд учебных кинофильмов на
самые различные темы: о науке и технике, о промыш-
ленности и сельском хозяйстве, географические, лите-
ратурные, технологические, инструктивные, экскурсион-
ные, фильмы в помощь преподавателям математики,
физики, химии, естествознания, фильмы-биографии и
многие другие.
XX съезд партии поставил задачу — в новой пяти-
летке в учебных целях кинофицировать все без исклю-
чения средние школы.
В ближайшие годы школы получат тысячи узко-
пленочных киноаппаратов. Обслуживать их должны вы
сами, ученики—юные киномеханики. Подготовку юных
киномехаников многие школы уже начали проводить.
Широкое распространение получили специальные
кружки киномехаников. В школах, детских технических
станциях, при дворцах и домах пионеров ребята с по-
мощью опытных руководителей изучают киноаппара-
туру, приобретают практические навыки и после окон-
чания школы некоторые становятся профессиональны-
ми киномеханиками.
Настоящее издание книги значительно отличается
от первого тем, что охватывает более широкий круг
вопросов как теоретических, так и прикладных —
практических.
Почти все главы основательно переработаны. По
просьбе читателей авторы ввели новую главу об
использовании диапозитивов и диафильмов — этой
первой ступени в изучении проекционных аппаратов,
значительно расширена глава о кинопередвижке
«Украина». В книге есть новые разделы о киносъемке,
5
о цветном, дневном, стереоскопическом кино, о широко-
экранных фильмах, о кинопанораме и кино будущего.
Расширены и в более удобном для юного читателя
виде даны таблицы. Указаны фильмотеки, конторы по
прокату фильмов, где можно получить кинокартины.
В небольшом разделе рассказано об организациях,
куда можно обратиться, чтобы купить или отремонти-
ровать кинопередвижку. Это поможет читателям
в практической работе.
Кандидат технических наук А. Болоховский
ПУТЬ К ЭКРАНУ
Прежде чем приступить
к изучению кинопроекционных
аппаратов и правил демонстра-
ции фильмов, познакомимся
с тем, как развивалась кинема-
тография, как создаются кино-
фильмы, проследим путь, ко-
торый совершает фильм от сту-
дии до экрана.
Scan AAW
Страничка из истории кино
ТТ©явлению кино предшествовали неоднократные
-^попытки изобретателей оживить рисунки, фото-
графии и изображения предметов и людей. Вначале
строились разнообразные приборы, с помощью кото-
рых можно было одному человеку видеть «живые» кар-
тинки и фотографии. Но эти приборы не позволяли
рассматривать движущиеся изображения на экране
большому числу людей.
Одним из первых таких приборов был фенакисти-
скоп, или, по-русски, обманывающий зрение. Он пред-
ставлял собою диск с прорезями, между которыми
располагались рисунки, фиксировавшие последователь-
ные фазы какого-либо движения. Когда диск вращали
перед зеркалом, то наблюдаемые через щели диска
рисунки как бы оживали. Спустя несколько лет по-
явился зоотрон Горнера. В нем был уже не диск,
а картонный цилиндр со многими щелями. Внутри ци-
линдра помещали ленту с рисунками. При быстром
вращении цилиндра создавалась иллюзия движения.
От рисунков стали постепенно переходить к фото-
графиям. Уже в 1877 году в Америке Эдуард Мей-
бридж сфотографировал 48 фотокамерами отдельные
фазы движения лошади и специальным аппаратом
9
создал иллюзию ее движения. Сначала вы видите
наездника верхом на коне, как бы застывшим в стре-
мительном беге. Но вот аппарат заработал, фотогра-
фии сменяют одна другую, и всадник с лошадью начи-
нает двигаться словно живой.
Насколько все эти приборы были несовершенны
и громоздки, можно судить по описанию нашумевшего
в свое время во Франции праксиноскопа Рейно. С его
помощью на большом экране показывался неподвиж-
ный рисунок — фон для движущихся фигур. Движе-
ние получали так. Под сценой стоял стол. Две боль-
шие катушки с ручками вращались вокруг горизон-
тальной оси. На одной катушке длинная полоса из
прозрачного материала с рисунками.
Второй проекционный фонарь проецировал эти ри-
сунки на зеркало, висевшее вверху в задней части сце-
ны. Совмещение двух проекций и создавало эффект-
ную движущуюся картинку.
Шли годы, и изобретателей не покидала мысль об
усовершенствовании аппаратов, показывающих дви-
жущиеся фотографии и рисунки. Наибольшего успеха
в этом добился в свое время знаменитый Эдисон. Он
создал аппарат кинетограф, которым снимал на целлу-
лоидной пленке 48 изображений секунду. На
15-метровой пленке у него умещалось около 750 после-
довательных снимков.
Изобретатель демонстрировал снимки с помощью
кинетоскопа. В нем через систему роликов зубчатые
барабаны протягивали перфорированную пленку. Зри-
тель рассматривал снимки на пленке сквозь лупу,
а между лупой и пленкой помещался черный диск
с прорезью — обтюратор. Он вращался со скоростью
48 оборотов в секунду против направления движения
пленки. Изображения быстро сменяли друг друга.
Аппарат Эдисона демонстрировался на Всемирной
выставке в Чикаго в 1893 году и пользовался большим
успехом. Но он еще не был кинематографом в нашем
понимании этого слова. Ведь движущееся изображе-
ние в таком аппарате мог смотреть только один че-
ловек.
10
Появление современного кинематографа стало воз-
можным благодаря замечательным работам ученых и
изобретателей многих стран.
.В 1802 году выдающийся физик В. В. Петров от-
крыл электрический дуговой разряд между двумя
угольными стержнями, включенными в электрическую
цепь. Основываясь на этом открытии, изобретатель
П. Н. Яблочков в 1876 году создал электрическую ду-
говую лампу, принцип работы которой 19 лет спустя
был использован для лампы кинопроектора. Молодой
русский инженер А. Н. Лодыгин в 1873 году, а затем
Эдисон создали первые электролампы с нитями на-
кала. С тех пор дуговые и электрические лампы на-
каливания, улучшенные и усовершенствованные, при-
меняются в кинематографии в качестве мощных источ-
ников света, без которых немыслимо кино.
В каждой современной киноустановке есть транс-
форматор — преобразователь электрического тока,
электродвигатель и многие другие приборы. Их созда-
ние обеспечило кинематографии необходимую электро-
техническую базу — позволило использовать в кино
мощный электрический источник света и разнообраз-
ные электродвигатели.
Даже малознакомому с кино человеку известно, что
фильмы снимаются и печатаются на кинопленке. Од-
ной из первых была целлулоидная фотографическая
пленка, разработанная фирмой «Истмен». В 1880 году
русский фотограф И. Болдырев демонстрировал образ-
цы пленки и снятые на ней фотографии.
Очень большую работу наряду с изобретателями
других стран проделали, отечественные изобретатели
и по созданию киноаппаратов. Механик И. Тимченко
и профессор Н. Любимов еще в 1893 году построили
прототип кинематографа. Два года спустя А. Акимов
создал аппарат «Для снимания фотографий и проекти-
рования их на экран в виде оживленных фотографий»,
а Д. Самарский сконструировал «аппарат для фото-
графирования», названный им «хрономотограф».
Первый показ кинофильма произошел 22 марта
1895 года в Париже. Огюст и Луи Люмьер на заседа-
нии научного общества продемонстрировали свою
11
кинокартину «Окончание работы на заводе Люмьера».
Это положило начало бурному развитию кино. Уже
28 декабря 1895 года в Париже открылся первый кино-
театр. В течение 20 минут показывалось- 10 коротко-
метражных фильмов. Кроме упомянутой картины, зри-
тели восторгались фильмом «Малыш кушает суп», «По-
литый поливальщик», «Прибытие поезда на вокзал» и
Другие.
В России впервые для широкой публики начали
демонстрировать кинофильмы в 1896 году. Событие
это произошло на Всероссийской выставке в Нижнем
Новгороде. Вот что рассказывал А. М. Горький
о фильме «Политый поливальщик».
«Садовник поливает цветы. Светлосерая струя во-
ды, вырываясь из рукава, дробится на брызги. Они
падают на траву и клумбы. > Стебли травы сгибаются
под их тяжестью. Является мальчишка и, наступая
на рукав ногой, прерывает струю. Садовник смотрит
в отверстие брандспойта, а мальчик в это время сни-
мает ногу с рукава, и в лицо садовника бьет вода.
Вам кажется, что брызги долетят до вас, и вы хотите
отклониться от них. А садовник уже гоняется за озор-
ником по саду, ловит его и колотит... Впечатление...
настолько необычно, так оригинально и сложно, что
едва ли мне удастся передать его со всеми нюансами».
И действительно, первые фильмы производили по-
трясающий эффект. Живые фотографии ошеломляли
первых зрителей. Зал обычно ахал, увидев на экране
движущихся людей, животных.
Эти первые киносеансы почти совпали с первой
в мире радиопередачей гениального русского ученого
А. С. Попова. Но никто тогда не думал и не предпо-
лагал, что радиотехника наряду с замечательным изо-
бретением А. Г. Столетова — фотоэлементом — даст
возможность меньше чем через полвека сделать кино
звуковым.
Подлинного расцвета кино в России достигло лишь
после Великой- Октябрьской социалистической рево-
люции.
Советские изобретатели продолжали славные тра-
диции своих предшественников. В 1926 году в Москве
12
профессором П. Г. Тагером была создана система со-
ветского звукового кино «Тагефон». Через год
в Ленинграде профессор А. Ф. Шорин показал това-
рищу С. М. Кирову новую систему звукового кино,
а 5 ноября 1929 года в Ленинграде открылся первый
звуковой кинотеатр.
Инженеры-химики применяли новые способы изго-
товления цветной кинопленки, и советские кинокар-
тины стали яркими и красочными.
Оригинальное стереоскопическое кино разработал
в 1935 году С. П. Иванов. Сейчас в Москве, Ленин-
граде и Киеве есть кинотеатры «Стереокино», где де-
монстрируются объемные кинофильмы. Особенно ин-
тересны фильмы, в которых сочетаются звук, объем-
ность и цвет.
Как на экране „оживает^ изображение
Т>озьмите кусок кинофильма и внимательно его
-“^рассмотрите.
На первый взгляд все кадры кажутся одинаковы-
ми, но на самом деле они отличаются друг от друга.
Наложите кадр на кадр, и вы увидите, что неподвиж-
ные предметы, снятые в кадрах, одинаковы и совпа-
дают друг с другом, а все, что снималось в движении,
не совпадает: сдвинуто в ту или иную сторону. Про-
исходит это потому, что в каждом кадре сняты после-
довательно отдельные и различные фазы движения.
Каким же образом на экране получается слияние
изображений отдельных многочисленных кадров в еди-
ное целое — движущееся изображение? Проделаем
такой простой опыт. Возьмем белый диск с черным
сектором и будем его быстро вращать. Через несколь-
ко секунд мы перестанем различать белый и черный
секторы раздельно, перед нами будет серый круг.
Это явление объясняется свойством нашего глаза
сохранять примерно от Vs до !/зо секунды зрительное
впечатление после исчезновения виденного предмета.
Если зрительные впечатления чередуются с опреде-
13
Стробоскопы — приборы, с помощью которых можно наблюдать
«оживление» рисунков. Справа цилиндрический стробоскоп.
ленной частотой, то они воспринимаются нами не раз-
дельно, а как единое. целое.
Простые движущиеся изображения могут быть по-
лучены при помощи так называемого стробоскопа.
В стробоскопе на одном конце оси надет свободно
вращающийся черный диск. Его можно сделать из кар-
тона или фанеры. На этом диске по радиусам на оди-
наковом расстоянии друг от друга сделаны узкие про-
рези.
На другой конец оси стробоскопа надет диск та-
кого же размера, как первый, с нарисованными на
Лента с рисунками для цилиндрического стробоскопа.
14
нем изображениями последовательных положений, на-
пример движущегося человека. Если быстро вращать
оба диска, то в момент, когда прорези черного диска
будут , находиться против нашего глаза, мы увидим
в последовательном порядке нарисованные на втором
диске изображения. В результате создается иллюзия,
что человек движется.
Стробоскопы бывают различных конструкций. На
рисунхе изображен цилиндрический стробоскоп, где
вращаются не отдельные диски, а полый цилиндр.
В него вкладывается картонная лента, на которой на-
рисована фигурка в последовательных положениях
движения. При определенной скорости вращения ци-
линдра рисунок «оживает».
«Оживление» рисунков можно наблюдать, если на-
рисовать их на краях толстой тетрадки в чередующих-
ся моментах движения, например, фигурку человечка,
а затем быстро опускать пальцем страницу за страни-
цей. Фигурка, так- же как и в стробоскопе, будет ка-
заться движущейся.
Приборы и способы «оживления» рисунков, о ко-
торых мы рассказали, не имеют -прямого отношения
к кинопроекции (о ней мы расскажем дальше). Они
лишь помогают понять, как на экране «оживает» изо-
бражение.
Рулон кинопленки
Каждый из вас знает, что кинофильм представляет
собой длинную гибкую ленту кинопленки с от-
печатанными на ней многочисленными маленькими
фотографиями — кадрами.
Если внимательно рассматривать кусок обычного
звукового фильма, то можно заметить, что с одной
стороны, между кадрами и отверстиями — перфора-
циями — имеется зубчатая дорожка, на которой запи-
сан звук.
Это фонограмма фильма.
Что же собой представляет кинопленка?
Пленка изготовляется из обычного хлопка — «бе-
15
Звуковой фильм 35-миллимет-
ровой ширины.
лого золота», растущего
на обширных полях на-
ших среднеазиатских рес-
публик, на Украине и
в южных районах страны.
На специальных заво-
дах хлопок очищают и
подвергают сложной тех-
нологической обработке,
в результате чего обра-
зуется однородная во-
локнистая масса — цел-
люлоза. Целлюлозу об-
рабатывают азотной и
серной кислотами и по-
лучают нитроклетчат-
ку — коллоксилин.
Коллоксилин раство-
ряется в смеси спирта и
эфира. Для повышения
качества пленки в кол-
локсилин добавляются
так называемые пласти-
фикаторы, которые при-
дают пленке гибкость и
эластичность.
Полученный в резуль-
тате густой лак — кол-
лодий — ровным слоем
выливают на медленно
16
движущуюся металлическую ленту с зеркальной по-
верхностью. На этой ленте растворители — спирт и
эфир — быстро испаряются, а масса с введенными
в нее пластификаторами, засыхая, образует тонкую
прозрачную целлулоидную пленку. Но это еще не
кинопленка, а только ее основа.
Кинопленка на целлулоидной основе обладает мно-
гими хорошими качествами: она прозрачна, эластична,
прочна, недорога, хорошо склеивается, но имеет один
существенный недостаток. Коллоксилин, входящий в ос-
нову пленки, по своему химическому составу близок
К пироксилину — очень сильному взрывчатому веще-
ству. Такая пленка очень огнеопасна. Она воспламе-
няется при температуре всего 125—140 градусов и го-
рит чрезвычайно быстро. Полтонны пленки сгорает
за 5—6 минут, развивая температуру до 1700 граду-
сов.
Сгорая, кинопленка выделяет очень много дыма и
ядовитых газов, опасных для здоровья и жизни чело-
века.
Кислород, содержащийся в пленке, поддерживает
горение и в воде. Поэтому погасить разгоревшуюся
кинопленку невозможно.
Фильм во время проекции просвечивается сильны-
ми источниками света. Лучи света оптическими стек-
лами и зеркалами собираются в интенсивный пучок и
направляются на маленький кадр фильма, сильно его
нагревая. Они создают температуру, значительно
большую, чем та, при которой фильм воспламеняется.
Однако фильм в проекторе движется с большой ско-
ростью и не успевает нагреться. Но стоит только
замедлить движение пленки или, что еще опаснее,
остановить ее в проекторе, не прикрыв при этом лучей
света, как участок фильма воспламенится.
Вот почему химики создали негорючую киноплен-
ку. Она изготовляется из ацетилцеллюлозы.
Ацетатная кинопленка применяется для узких,
16-миллиметровых фильмов, а триацетатная—для ши-
роких, 35-миллиметровых.
Кроме пожарной безопасности, узкая пленка обла-
дает еще многими ценными качествами, о которых под-
2 Юный киномеханик 17
робно рассказывается
в' разделе «Узкопленоч-
ный фильм». Что касает-
ся триацетатной пленки
для 35-миллиметровых
фильмов, то и она посте-
пенно будет вытеснять
огнеопасную. Скоро огне-
опасная пленка из целлу-
лоида будет полностью
заменена негорючей.
Если срез обычной
черно-белой пленки поме-
Строение кинопленки (сильно СТИТЬ ПОД микроскоп, МЫ
увеличено). увидим несколько слоев.
Первый — эмульсион-
ный — светочувствитель-
ный слой содержит мельчайшие зерна светочув-
ствительного бромистого серебра. Второй — под-
слой — служит для соединения эмульсионного слоя
с основой. Третий — основа — состоит из нитроцеллю-
лозы, а если пленка узкая, негорючая, то из ацетил-
целлюлозы. Четвертый — лаковый, защитный — слой
служит для того, чтобы пленка не коробилась после
нанесения первого эмульсионного слоя.
Нанесение на основу пленки разных слоев — слож-
ный технологический процесс. На кинопленочной фаб-
рике, оснащенной сложными машинами и точными
аппаратами, много цехов. Главные из них — цех осно-
вы, эмульсионный, поливной и цех отделки пленки.
Цех основы — единственный, который работает при
обычном свете. Все остальные цехи работают при
красном свете, который не воздействует на светочув-
ствительную эмульсию, или почти при полном затем-
нении.
Как изготовляют светочувствительную пленку? Сна-
чала на основу наносится подслой. Затем с противо-
положной стороны — лаковый слой. После сушки осно-
ва с нанесенным на нее подслоем и лаковым слоем
наматывается на большую бобину. Она вмещает да
360 метров основы почти полуметровой ширины.
18
Теперь перейдем в эмульсионный цех, где делают
фотографическую светочувствительную эмульсию. На
рисунке изображена схема технологического процесса
изготовления эмульсии со множеством сложных хими-
ческих операций.
В эмульсионно-поливочном цехе встречаются два
полуфабриката — основа пленки и эмульсия.
С большой бобины основа, постепенно разматы-
ваясь, подается в полив. Здесь эмульсия ровным тон-
ким слоем ложится на подслой основы. Потом пленку
охлаждают и сушат.
После просушки пленку опять сматывают на боби-
ну, закрывают светонепроницаемыми футлярами и пе-
редают в отделочный цех. Здесь ее разрезают на ‘Длин-
ные узкие ленты.
Специальный станок пробивает по краям отвер-
стия— перфорации, необходимые для продвижения
пленки в аппаратуре.
Смотанную в рулоны и промаркированную пленку
завертывают в черную светонепроницаемую бумагу и
упаковывают в железные коробки.
Так приготовляются все виды пленок: негативная,
на которой снимается фильм и записывается звук,
дубльпозитивная — на ней печатают с негативов про-
межуточные копии, дубльнегативная — на ней печа-
тают дубликаты негативов для последующего размно-
жения, и, наконец, позитивная пленка, на которой
размножаются фильмокопии.
Пленка готова. Теперь можно на ней снимать
фильмы, записывать звук или печатать фильмокопии.
Технология изготовления фотографической эмульсии.
2*
19
Киносъемочная камера
ТРиносъемка — основной процесс создания фильма.
Съемка производится при помощи кинокамеры и
имеет много общего с обычным фотографированием.
Фотоаппарат часто называют фотоглазом. Если
согласиться с таким определением, то объектив можно
сравнить с хрусталиком нашего глаза. Как хрусталик
отражает изображение на сетчатой оболочке глаза, так
и объектив отражает — «рисует» — изображение на
светочувствительном слое пленки.
Светочувствительный слой, нанесенный на основу
пленки, состоит из желатина и многочисленных мель-
чайших кристаллов бромистого серебра, обладающего
высокой чувствительностью к свету. Этот слой очень
тонок. Его толщина на пленке не превышает 0,015 мил-
лиметра. Но в этом тончайшем слое кристаллы броми-
стого серебра расположены в 30—40 рядов. На
1 квадратный сантиметр их приходится полмилли-
арда!
Что же происходит с кристаллами во время съемки,
когда на них падает свет из объектива? Оказывается,
под действием свеДа в кристаллах бромистого серебра
идет сложная физико-химическая реакция, в резуль-
тате которой на пленке образуется скрытое от глаза
изображение снимаемого объекта. Оно невидимо даже
при самых больших увеличениях.
После проявления пленки кристаллы бромистого
серебра превращаются в мельчайшие частицы металли-
ческого серебра, из скрытого изображение превра-
щается в видимое.
Под химическим воздействием проявляющего ра-
створа в тех местах, где на светочувствительный слой
пленки падал свет, бромистое серебро, превращаясь
в металлическое, вызывает почернение слоя. Чем боль-
ше света падало на пленку во время съемки, тем
сильнее и почернение.
Таким образом, на пленке образуется негативное
изображение снимаемого объекта, то есть изображение,
на котором темные места будут светлыми и, наоборот,
светлые темными.
20
Фотографирование
Так получается фотоснимок.
Например, если снимали двух лошадей белой и
вороной масти, то на негативном изображении белая
лошадь становилась черной, а черная, наоборот,
белой. Это происходит потому, что от черной поверх-
ности во время съемки отражается меньше световых
лучей, чем от белой.
С негатива печатают снимок, то есть позитив. При
этом происходят те же физико-химические явления,
что и при съемке, и все оттенки как бы восстанавли-
ваются, приобретают вид снимаемого объекта.
Так на пленке образуется фотографическое изобра-
жение. На предыдущей странице показана* упрощен-
ная схема фотографического процесса.
Сущность киносъемки заключается в последова-
тельном фотографировании отдельных моментов дви-
жения на светочувствительную пленку.
Киносъемочная камера: 1 — верхний зубчатый барабан; 2 —
рулон кинопленки; 3 — фильмовый канал; 4 — кадровое
окно; 5 — объектив; 6 — грейфёр; 7 — обтюратор; 8 — нижний
зубчатый барабан; 9 — нижняя кассета; 10 — визир.
22
Для создания на экране реального впечатления
беспрерывности движения — другими словами, кине-
матографического эффекта — необходимо, чтобы ча-
стота смен отдельных кадров была не менее 16 раз
в секунду.
С изобретением звукового кино возникла необходи-
мость запечатлеть на кинофильме, кроме изображения,
еще и звук. Для того чтобы получить хорошее звуко-
воспроизведение, потребовалось увеличить скорость
киносъемки до 24 кадров в секунду.
Аппарат для киносъемок — киносъемочная каме-
ра — в принципе отличается от фотоаппарата тем, что
имеет специальный механизм для прерывистого дви-
жения кинопленки, осуществляющего смену кадров
с частотой 16 или 24 кадра в секунду.
Чтобы запечатлеть на кинопленке отдельные изо-
бражения снимаемого предмета, необходимо на какое-
то время периодически останавливать движение кино-
пленки перед объективом, то есть передвигать пленку
прерывисто. Эту работу выполняет грейферный меха-
низм, который 16 или 24 раза в секунду передвигает
и останавливает перед объективом кинопленку.
Перемещение кадров перед объективом должно
происходить в полной темноте, иначе светочувстви-
тельный слой киноплёнки «засветится». Поэтому весь
механизм, протягивающий фильм в киносъемочной ка-
мере, помещен в светонепроницаемом корпусе.
Для того чтобы свет через объектив попадал на
пленку только в момент ее остановки перед экспози-
ционным окном, в киносъемочной камере имеется
обтюратор — диск с вырезанным для пропуска света
сектором. При киносъемке обтюратор вращается
в строгом соответствии с движениями пленки, то есть
синхронно.
Теперь проследим, как взаимодействуют между
собой механизмы камеры во время киносъемки.
Рулон кинопленки заряжается в светонепроницае-
мую кассету, которая может вместить до 300 метров
пленки. Этого количества достаточно для непрерывной
работы камеры в течение 11 минут. Из кассеты выпу-
скают около метра пленки. Она заряжается на верх-
23
Принцип работы грейферного механизма: I такт — зуб грей-
фера входит в перфорацию кинопленки; II такт — зуб грейфера
перемещается вниз и передвигает кинопленку на один кадр;
III такт — зуб грейфера выходит из перфорации кинопленки;
IV такт — зуб грейфера поднимается в исходное положение.
ний подающий зубчатый барабан, после чего, образуя
петлю, направляется в фильмовый канал, проходит
перед экспозиционным окном, опять образует петлю и
вторым нижним зубчатым барабаном направляется
в приемную кассету.
Нижняя кассета закрывается светонепроницаемой
крышкой. Оператор устанавливает киносъемочную
камеру на специальную треногу — штатив и наводит
объектив на снимаемый объект.
Кинокамера готова к съемке. Оператор, так же как
и при работе с фотоаппаратом, наводит объектив каме-
ры на фокус. Механизмы кинокамеры приводятся
в движение небольшим электродвигателем или завод-
ной пружиной.
Кинооператор включает механизм. Верхний зубча-
тый подающий барабан вытягивает пленку из кассеты
и подает к фильмовому каналу. Против экспозицион-
ного окна пленка на какое-то мгновение останавли-
вается неподвижно. В этот момент происходит съемка
24
кадра. Затем обтюратор
своим сектором закры-
вает объектив, в это вре-
мя грейфер передвигает
пленку точно на один
кадр, и пленка снова
останавливается, обтю-
ратор открывает объек-
тив — происходит съемка
следующего кадра и т. д.
Этот процесс повторяет-
ся снова до тех пор, пока
камера работает и в ней
есть пленка. На рисунке
показано взаимодействие
обтюратора и грейфера.
Время экспозиции
пленки в кинокамерах
чрезвычайно мало! Оно
зависит от степени осве-
щенности снимаемого объ-
екта и светочувствитель-
ности пленки и состав-
ляет примерно от 1/30 до
1/300 доли секунды.
Регулировка времени
экспозиции производится
уменьшением или увели-
чением угла секторного
выреза обтюратора.
Киносъемка закончи-
лась. Пленку вынимают
из камеры вместе с кас-
сетой и направляют в ла-
бораторию для обработ-
Взаимодействие обтюратора и
грейфера во время рабо-
ты киносъемочной камеры:
1 — кинопленка на мгновение
останавливается перед объек-
тивом — кадр снят; 2 — об-
тюратор начинает закрывать
объектив; 3 — обтюратор за-
крыл объектив, грейфер пере-
двигает кинопленку на один
кадр.
ки, где проявляют и по-
лучают негатив фильма.
Мы коротко рассказали о работе камеры при кино-
съемке с обычной скоростью — 24 кадра в секунду.
Иногда применяется замедленная или ускоренная ки-
носъемка.
25
Замедленная киносъемка производится специальной
кинокамерой, частота работы механизмов которой зна-
чительно меньше, чем у обычной кинокамеры. Замед-
ленная киносъемка применяется при создании мульти-
пликационных фильмов, кинотрюков или для съемки
медленно протекающих биологических, химических,
тепловых процессов.
Киносъемочный аппарат «Москва»
для съемки звуковых кинофильмов.
26
При помощи замедленной съемки, снимая цветок,
траву или личинку, а затем демонстрируя кинофильм
с нормальной скоростью, можно увидеть на экране,
как раскрывается бутон, растет трава, как личинка
превращается в бабочку. Произойдет это потому, что
мы на экране получим движение более убыстренное,
чем в действительности.
Ускоренная киносъемка также производится спе-
циальной камерой. Частота съемки у нее значительно
превосходит обычную, достигая иногда нескольких ты-
сяч кадров в секунду.
Для сверхскоростных съемок применяется только
негорючая узкая, 16-миллиметровая, ацетатная пленка,
так как обычная кинопленка при прохождении в ки-
носъемочной камере с громадной скоростью может
воспламениться от трения.
Ускоренная съемка также применяется для созда-
ния кинотрюков, показа сложных спортивных упраж-
нений, для изучения быстро протекающих процессов:
взрывов, пулеметной и артиллерийской стрельбы, хи-
мических и тепловых реакций и т. п.
При демонстрации такого кинофильма с нормаль-
ной скоростью все движения и процессы на экране бу-
дут происходить гораздо медленнее, чем в действи-
тельности.
Благодаря ускоренной киносъемке открылись боль-
шие возможности для наблюдения за мгновенными
явлениями в тех областях науки и техники, где обыч-
ными средствами вести наблюдения было невозможно.
Звук на кинопленке
□ вук в кино дополняет изображение. С помощью
звука: речи, шумов, звуковых эффектов — с экра-
на звукового кино зрителю передаются мысли и пере-
живания героев фильма.
Мы живем в мире, полном самых разнообразных
звуков. Состояния абсолютной тишины и покоя не бы-
вает в живой природе. При ходьбе шуршит одежда,
поскрипывает обувь. Забивается гвоздь — раздаются
27
Распространение звуковых волн
в воздушной среде.
удары молотка. Пи-
шем — слышен скрип пе-
ра о бумагу.
Механические колеба-
ния тел и предметов,
в свою очередь, застав-
ляют колебаться окру-
жающий нас воздух.
В нем возникают Звуко-
вые волны, подобно вол-
нам на поверхности воды,
в которую брошен ка-
мень.
На' рисунке, представ-
ляющем как бы мгно-
венную фотографию воз-
душной среды в момент
распространения в ней звука, хорошо видны звуко-
вые волны. Они представляют собой систему рас-
пространяющихся в пространстве сжатий и разреже-
ний частиц воздуха.
Как только звуковая волна достигает наших ушей,
она заставляет колебаться барабанные перепонки, от
которых по соответствующим нервам колебания пере-
даются в наш мозг, вызывая ощущение звука.
Человек не все звуковые колебания слышит, а лишь
только те, которые имеют частоту от 20 до 20 тысяч
колебаний в секунду. Звуки с частотой меньше 20 ко-
лебаний в секунду (инфразвуки) и больше 20 тысяч
колебаний (ультразвуки) не воспринимаются нашим
слухом. Например, сколько бы мы ни размахивали
руками, звука не услышим’. Для создания звука наши
движения недостаточны по частоте. Но если взять
в руку тонкий прутик и резко взмахнуть им, сразу
будет слышен тонкий свист рассекаемого воздуха. Пру-
тик при соприкосновении с воздухом создает звуковые
колебания с частотой, вполне достаточной для восприя-
тия н-ашим слухом.
Всякое звучащее тело: струна, дека музыкального
инструмента, тарелки гонга и другие — очень быстро
колеблется. Это можно легко проверить, проделав про-
28
стой опыт. Возьмите обычный камертон, ударьте
о твердый предмет и тотчас коснитесь камертоном
своих зубов. Вы сразу же почувствуете частые коле-
бания камертона. Подобные колебания передаются
воздуху и заставляют его частицы совершать такие же
колебания, какие совершает звучащее тело.
Звук распространяется по воздуху со скоростью при-
мерно 330 метров в секунду. Поэтому с момента воз-
никновения звука до момента его улавливания слухом
проходит некоторое время. Это явление можно хорошо
наблюдать во время артиллерийских салютов в честь
наших праздников. Блеснул огонь, взвились в воздух
ракеты, и только через некоторое время слышен звук
артиллерийского залпа.
Окружающие нас звуки очень разнообразны, но
все же мы можем выделить три основных признака, по
которым они отличаются друг от друга. Во-первых,
различают звуки по силе — один и тот же звук может
быть и тихим и громким. Во-вторых, различают звуки
по тону — бывают высокие голоса и низкие, басовые.
И, наконец, звуки одного и того же тона и силы, но
исполненные на различных инструментах или различ-
ными голосами резко различаются по тембру, то есть
по «окраске». Это дает возможность отличать знако-
мый голос среди многих других.
Каждому из свойств звука соответствует особое
звуковое колебание. Сила звука определяется ампли-
тудой, или размахом колебаний. Высота — частотой
этих колебаний в течение одной секунды. Тембр звука
определяется содержанием в звуковых колебаниях,
кроме основной частоты, дополнительных, сопровож-
дающих частот — обертонов.
По мере того как звук удаляется от источника зву-
чания, он слабеет и, наконец, совсем затухает. На рас-
стоянии нескольких сот метров звуковые колебания,
создаваемые даже очень громким человеческим голо-
сом, слабеют настолько, что становятся едва слышны-
ми. Но люди преодолели это затруднение и научились
передавать человеческую речь на огромные расстоя-
ния. Из Москвы можно беседовать по телефону с Вла-
дивостоком. Чтобы этого достигнуть, пришлось превра-
29
Запись звука по системе проф. П. Г. Тагера.
тить быстро затухающие колебания частиц воздуха
в колебания электрического тока, которые можно
передать на десятки тысяч километров. В этом глав-
ный принцип работы 'телефона. В нем передающий
аппарат превращает звуковые колебания человеческой
речи в колебания электрического тока, которые и пе-
редаются по проводам. Принимающий аппарат преоб-
разует электрические колебания в звуковые.
Похожее явление мы наблюдаем во время радио-
передачи. Только здесь электрические колебания пере-
даются не по проводам, а электромагнитными волна-
ми — радиоволнами.
Итак, мы познакомились с природой звука и узна-
ли, как звук передается на расстояние. А как можно
зафиксировать звук, то есть записать? Как удается,
в частности, записывать звук на пленку?
Когда начались работы в области звукового кино,
инженеры уже знали способ записи звука на граммо-
фонную пластинку, но не могли добиться постоянного
точного совпадения звука с движущимся изображе-
нием на экране.
Длительные поиски привели изобретателей к ки-
нопленке, на которой снят фильм. Нельзя ли на ней
записывать звук?
30
Сначала пытались запечатлеть звук чисто механи-
ческим способом, вырезая на кинопленке звуковую
борозду. Но эти опыты были неудачны. Тогда вспомни-
ли о фотографии. А что, если сфотографировать звук?
Но как это сделать, как сфотографировать звук, если
звук — это невидимые волны, распространяющиеся
в воздухе с большой скоростью?
После ряда опытов пришли к идее преобразования
звуковых колебаний в электрические, о которых мы
рассказывали, когда говорили о телефоне.
Как превращать звуковые колебания в электриче-
ские, знали давно. Для этого служил микрофон. Изо-
бретатели нашли и недостающее звено — способ пре-
вращения электрических колебаний в колебания света,
которые легко можно сфотографировать.
Эта задача решалась по-разному.
Мы расскажем только о некоторых системах записи
на пленку, разработанных советскими изобретателями
звукового кино.
В системе звукозаписи профессора Тагера микро-
фон превращает звуковые колебания в колебания элек-
трического тока. Но микрофонный ток очень слаб. Его
необходимо усилить. Для этого микрофонный ток на-
правляют в усилитель. Здесь он усиливается во много
тысяч раз и поступает в специальный прибор — моду-
лятор света.
В модуляторе света установлена маленькая ровно
горящая электрическая лампочка.
Свет от нее собирается в пучок конденсором —
оптическим прибором, состоящим из одной или двух
собирательных линз.
Луч света, пройдя сквозь призму, попадает в стек-
лянный сосуд, наполненный нитробензолом. В эту жид-
кость погружены две пластины — электроды, к кото-
рым и подводится усиленный микрофонный ток.
Нитробензол обладает интересным свойством. В за-
висимости от изменения электрического потенциала на
электродах он изменяет свои оптические свойства.
Поэтому луч света, проходя через нитробензол, будет
то ярче, то слабее в зависимости от силы микрофонно-
го тока, воздействующего на нитробензол.
31
Запись звука по системе проф. А.
Ф. Шорина.
Луч света прошел через сосуд с нитробензолом,
теперь объектив направляет его на светочувствитель-
ную пленку, которую с определенной скоростью непре-
рывно продвигает специальный механизм звукозапи-
сывающего аппарата. Меняющийся по силе световой
луч направляется на равномерно движущуюся пленку.
Он оставляет на ней узкую дорожку из ряда черточек,
одинаковых по длине, но разных по степени почерне-
ния — прозрачности.
Такая дорожка называется фонограммой, а вся си-
стема звукозаписи — звукозаписью переменной плот-
йости, или «Тагефон», по имени автора, профессора
Тагера.
По этой системе был озвучен один из первых совет-
ских звуковых фильмов, «Путевка в жизнь», и многие
другие фильмы.
Другой способ звукозаписи, предложенный профес-
сором Шориным, очень прост. Представьте себе равно-
мерно освещаемую лучом света узкую щель, прорезан-
ную в металлической пластинке. Изображение щели
через объектив проецируется на светочувствительную
пленку. На пленке после ее проявления, конечно, полу-
чится равномерная черная полоска определенной дли-
32
ны и ширины. Но что бы получилось, если бы мы
закрыли заслонкой часть щели, например половину ее?
Полоска стала бы вдвое короче.
Если такая «заслонка» под воздействием усилен-
ного микрофонного тока начнет колебаться перед
щелью взад и- вперед в такт его колебаниям, а пленка
при этом будет равномерно продвигаться перед лучом
света, то на ней образуется ряд полосок одинакового
почернения, но разной длины.
При звукозаписи по системе А. Ф. Шорина первый
объектив направляет изображение щели на очень тон-
кую металлическую струну, натянутую между двумя
полюсами электромагнитов. К струне подводится уси-
ленный микрофонный ток. Когда звука нет, нет и
микрофонного тока. Струна неподвижна. Но стоит
только микрофону уловить какой-нибудь звук, как
электрический ток немедленно заставит струну откло-
няться то в одну, то в другую сторону. При этом она
будет открывать для луча света то большую, то мень-
шую часть щели.
Второй объектив, установленный на пути светового
луча, точно сфотографирует на светочувствительной
пленке все колебания металлической струны в виде
зубчатой дорожки — фонограммы.
Такая звукозапись, осуществляемая при помощи
струнного гальванометра, называется звукозаписью пе-
ременной ширины, поперечной записью, или трансвер-
сальной. По этой системе были записаны такие филь-
мы, как «Великий гражданин», «Юность Максима»
и другие.
При всем различии технических путей и средств,
которыми советские изобретатели Тагер и Шорин раз-
решали задачу записи звука на пленку, общим для
них является превращение колебаний электрического
тока в колебания света.
Разница между этими системами заключается в том,
что П. Г. Тагер осуществил запись звука на пленку,
изменяя интенсивность силы света, а А. Ф. Шорин —
площадь, на которую падает свет постоянной силы.
Теперь применяются более совершенные модулято-
ры света с электромагнитными зеркальными гальва-
3 Юный киномеханик 33
Усилитель
Запись звука зеркальным гальванометром.
нометрами. Они позволяют получать высокое качество
звукозаписи. Идею применения зеркального гальвано-
метра для звукозаписи на пленку выдвинул в 1934 го-
ду советский изобретатель В. Д. Охотников. Упрощен-
ная схема, показанная на рисунке, объясняет принцип
действия такого модулятора света.
Свет, который излучает электрическая лампочка,
концентрируется конденсором в световой пучок и
направляется на М-образную так называемую диаф-
рагму — маску. Затем через специальную линзу он по-
падает на зеркальце гальванометра. К электрообмотке
зеркального гальванометра подведен усиленный ток от
микрофона. Под воздействием микрофонного тока зер-
кальце гальванометра совершает механические движе-
ния в такт звуковым колебаниям, воспринимаемым
микрофоном, и посылает световой «зайчик» через дру-
гую линзу на механическую щель.
Световой «зайчик», пройдя механическую щель, при
помощи микрообъектива передает на равномерно дви-
жущуюся пленку во много раз уменьшенные изображе-
ния щели и маски. На пленке образуется тонкий штрих,
34
который создает поперечную, или трансверсальную
фонограмму.
В настоящее время для записи звука применяются
весьма сложные аппараты, дающие высококачествен-
ную запись звука. Они теперь во многом усовершен-
ствованы и отличаются от первых образцов. Однако их
устройство в основном базируется на изобретениях,
о которых мы рассказали, а также на усовершенство-
ваниях, внесенных в последние годы инженерами, раз-
вивающими технику звукового кино.
С недавних пор в кино большое распространение
получил новый способ записи звука — магнитная за-
пись. Она постепенно вытесняет обычную, а в широко-
экранном стереофоническом кино является единствен-
ной системой.
Основной недостаток фотографического метода зву-
козаписи — длительность процесса производства. Запи-
санный на пленку звук можно прослушать в лучшем
случай через несколько часов после записи. И то это
возможно только в условиях киностудии, где имеется
фотолаборатория для обработки кинопленки. Если же
запись происходила в экспедиции, тогда приходится
ждать возвращения на киностудию.
Магнитную запись звука можно прослушать сейчас
же после ее осуществления. Она не нуждается ни
в лабораторной, ни в какой иной обработке. Качество
магнитной записи звука выше, чем обычной фотогра-
фической.
Для магнитной звукозаписи применяется особая
пленка, на которую нанесен тонкий магнитный слой
с очень мелкими частицами ферромагнитного порош-
ка — окиси железа. Аппарат, производящий звуко-
Ферромагнитная пленка в разрезе.
3*
35
тонмотор
Устройство магнитофона.
запись на ферромагнитную пленку, называется магни-
тофоном.
Как производится магнитная звукозапись?
Микрофон, установленный около источника звука,
превращает звуковые колебания в колебания электри-
ческого тока. Они во много раз усиливаются в усили-
теле записи и подводятся по проводам к звукозаписы-
вающей головке.
Звукозаписывающая головка здесь выполняет ту же
задачу, что и модулятор света при фотографической
звукозаписи..
В процессе записи через головку проходит усилен-
ный микрофонный ток. Магнитное поле, которое соз-
дает обмотка головки, зависит от силы пропускаемого
через нее микрофонного тока. Оно воздействует на
ферромагнитную пленку, которая во время записи рав-
номерно перематывается с одной катушки на другую.
Звукозаписывающая головка намагничивает пленку не
равномерно, а в точном соответствии со звуковыми ко-
лебаниями, которые микрофон преобразует в электри-
ческие.
Так на ферромагнитной пленке образуется невиди-
мая для глаза магнитная фотограмма.
На рисунке слева видны три магнитные головки.
Для чего служат остальные две?
Вторая магнитная головка служит для воспроизве-
дения записанного.
Ферромагнитная пленка с фонограммой, проходя
через эту головку, создает в ней переменный ток, ко-
торый после усиления подводится к громкоговорите-
лю, то есть повторяется весь процесс звукозаписи, но
только в обратном направлении.
Третья головка — для «стирания» — применяется
перед записью звука на пленку. Она подготавливает
пленку для магнитной записи — размагничивает, «сти-
рает» с пленки старую магнитную запись.
Таким образом, на ферромагнитную пленку можно
записать звук, немедленно его прослушать и тут же
«стереть», если запись чем-либо не понравилась и ее
необходимо повторить. Весь переход от одной операции
к другой исчисляется секундами.
37
Магнитная запись дает возможность использовать
одну и ту же пленку для многих записей, причем ка-
чество ее от этого не снижается. Она очень прочна,
почти не стареет от многочисленных прохождений че-
рез аппаратуру. Если ко всему добавить, что аппара-
тура для магнитной записи значительно дешевле, и
проще аппаратуры фотографической записи, то станет
ясно ее преимущество.
Уже сегодня магнитная запись как вспомогатель-
ная применяется на всех киностудиях страны. Весь
предварительный процесс звукозаписи фильмов произ-
водят на магнитной пленке, и только при окончатель-
ной перезаписи для печати массовых копий фильмов
изготовляется оптическая фонограмма.
Магнитную запись предполагают широко применить
на узкопленочных фильмах.
Обработка кинопленки
Большой путь совершают пленки с изображением и
со звукозасисью, пока они соединятся на одной
пленке в единый звуковой кинофильм, который мы
смотрим на экране.
Проследим этот путь на небольшом примере. Идет
съемка детского фильма. Крым, Артек. На берегу моря
два пиднера ведут оживленный разговор. Рядом с ними
собака. Слышен шум морского прибоя и далекий гудок
парохода. Пионеры замолкают и смотрят в сторону
моря на проходящий пароход. Издали доносится музы-
ка. Пауза. Послышались чьи-то шаги — сыплется галь-
ка. Пионеры настораживаются. Встают. Собака с лаем
бросается вперед.
- Вначале может показаться, что для озвучения этой
сцены достаточно во время съемки установить рядом
с пионерами микрофон-, который уловит все звуки и
передаст их на звукозаписывающий аппарат. Но ока-
зывается, озвучение этой сцены происходит не так
просто.
Микрофон далеко не такой совершенный аппарат,
как наш слух. Он не обладает способностью слуха од-
38
Рабочий момент последующего озвучения фильма.
повременно улавливать громкие и тихие, ближние и
далекие звуки. Поэтому для озвучения приведенной
сценки приходится записать сначала шум морского
прибоя, на второй пленке — гудок парохода, в кино-
студии па третьей — танцевальную музыку, на четвер-
той — шум шагов по гальке щ наконец, на пятой плен-
ке — лай собаки.
Единственный из шести слагаемых звуков на плен-
ке — разговор пионеров — можно было бы записать
одновременно со съемкой изображения. Но по ряду
причин’ (ветер, шум морского прибоя) лучше озвучи-
вать эту сцену в зале звукозаписи.
После съемки пионеров на берегу и записи всех
звуков получится семь пленок: одна с негативом изо-
бражения и шесть с негативами фонограмм. Их необ-
ходимо соединить в единый кинофильм. Для этого
проводится большая работа по синхронизации (сов-
мещению) изображения с шестью фонограммами, что-
бы каждому куску пленки со снятым на ней изобра-
жением соответствовал кусок пленки с записанным на
ней звуком.
На любой киностудии имеется специальная звуко-
монтажная аппаратура. В звукомонтажный аппарат
заряжают две пленки: одну с изображением, другую
с фонограммой — и смотрят, насколько точно проис-
ходит на экране совпадение изображения со звуком.
39
Установка для перезаписи звука: 1 — аппаратная для вос-
произведения звука с фонограмм; 2 — силовое оборудование;
3 — проекционная; 4 — зал перезаписи; 5 — аппаратная записи;
6 — фотолаборатория.
Такая проверка синхронизации проводится поочередно
со всеми шестью пленками, на которых записаны фо-
нограммы.
Когда полная синхронизация достигнута, проводит-
ся специальный монтаж всех пленок для их последую-
щей обработки. И, наконец, наступает очень ответ-
ственный момент — перезапись фонограмм на одну
пленку. Это делают в специальной аппаратной, где
расположены аппараты для воспроизведения звука
с фонограмм. В другой комнате находится звукоза-
писывающий аппарат, который может записать звук
со всех фонограмм на одну пленку.
Все эти помещения соединены между собой сигна-
лизацией и телефоном.
В результате перезаписи звуки, записанные на раз-
личных фонограммах, переходят на одну пленку, на
одну фонограмму. Очень важно, что во время пере-
записи звукооператор может регулировать уровень
громкости звука каждой фонограммы в отдельности.
40
Он может даже изменить тембр — звуковую окра-
ску — той или иной фонограммы. Таким образом
звукооператор достигает наилучшего звучания фоно-
грамм.
После перезаписи пленку отправляют в лаборато-
рию, проявляют и получают негатив фонограммы бу-
дущего фильма.
Затем печатают с негативов изображения и фоно-
граммы на одну позитивную пленку для создания пер-
вой эталонной копии кинофильма.
Печатание звукового кинофильма — это сложный
технологический процесс, при котором на кинокопи-
ровальных аппаратах одновременно печатаются с нега-
тива изображения и с негатива ,фонограммы единый
фильмопозитив.
Фонограмма на 35-миллиметровом кинофильме пе-
чатается впереди изображения на 20 кадров, а на уз-
ком, 16-миллиметровом фильме — на 26 кадров. Это
вызвано особенностью устройства кинопроектора. Она
заключается в том, что в одной части кинопроектора,
проецирующей отдельные кадры на экран, фильм
движется прерывисто, а в другой, звуковой части —
равномерно. Проекция и звуковоспроизведение с од-
ного и того же места кинофильма невозможны.
Итак, фильм готов. Но он пока еще в единственном
экземпляре.
Для киносети размножают каждый выпускаекГый
на экран кинофильм в 1 000—1 500 копиях, иначе не-
возможно демонстрировать кинофильм одновременно
во многих кинотеатрах.
Как происходит размножение кинофильмов?
На кинокопировальных фабриках сначала с раз-
дельных негативов изображения и фонограммы пе-
чатаются промежуточные фильмопозитивы, а затем
так называемые контратипы (дубликаты негативов).
С них делают массовую печать фильмокопий.
Таким образом, фильмокопии размножаются не
с одного оригинала фильма, который не смог бы вы-
держать столь большую нагрузку без повреждений,
а сразу с нескольких дубликатов этого оригинала.
Так каждый фильм размножается в сотнях и ты-
41
Фильм
Кинопроек-
ционная
лампа
Изображение
Кадровое
окно
Опережение
при 35-мм фильме
20 кадров
при 16-мм фильме
Опережение записи звука по отношению к изображению
в проекторе.
сячах копий, а оригинал фильма, представляющий
очень большую ценность, передается на длительное
хранение в специальное фильмохранилище, где нахо-
дятся оригиналы всех выпускаемых в стране филь-
мов.
Кинокопировальная фабрика — это хорошо осна-.
щенное предприятие, громадная лаборатория. Здесь
все процессы механизированы. Печатные, проявочные,
промывочные и сушильные агрегаты быстро обраба-
тывают сотни тысяч метров пленки — копий фильмов.
Готовые фильмокопии просматриваются специали-
стами, затем укладываются в железные коробки и от-
правляются в кинопрокатные конторы, базы, фильмо-
42
Копировальный аппарат для печати фильмов: 1 — кассеты
позитивной пленки; 2 — фонарь; 3 — пылеочиститель; 4 — кон-
трольные приборы; 5 — блок печати фонограммы; 6 — рукоятка
пуска; 7 — кнопка остановки; 8 — блок печати изображения;
9 — кассета негатива фонограммы; 10 — кассета негативу изо*
бражения.
теки, откуда фильм попадает на экраны кинотеатров,
клубов и других аудиторий.
Таков вкратце путь кинопленки от киносъемочной
камеры оператора до экрана.
Другая, очень важная сторона производства кино-
фильмов — творческая работа съемочного коллектива.
О ней мы и расскажем в следующей главе.
От сценария до фильма
*3 аглавие этого раздела ясно показывает, с чего
" начинается производство фильма. В его основе
лежит литературный сценарий. Недаром в шутку го-
ворят, что фильм начинается в чернильнице писателя.
По литературному сценарию постановщик или ре-
жиссер составляет режиссерский сценарий — разби-
вает сценарий на отдельные сцены. В этой работе при-
нимают участие оператор, художник и звукооператор.
В режиссерском сценарии описывается способ съемки
будущего фильма, пейзажа, декорации. Например:
съемка в павильоне или съемка под открытым небом,
съемка общим планом или средним, когда на всем
экране видны две-три фигуры. А может быть и съемка
крупным планом для подчеркивания действующего
лица, детали либо предмета.
Здесь же, в режиссерском сценарии, намечается
техническое оснащение для съемок, способы записи
звука для каждой сцены.
Обычно в полнометражной картине бывает
500—600 таких сцен. Против каждой из них ставится
метраж, то есть сколько метров пленки занимает
эта сцена.
Художник картины, разрабатывая эскизы деко-
раций, костюмов, натурных видов, так же участвует
в «планировании» будущего фильма.
Когда предварительные работы будут законче-
ны — режиссерский сценарий написан, в работу
включается еще несколько новых групп мастеров
кино. Помимо сценариста, постановщика, компози-
торов, актеров, художника, операторов, режиссеров,
44
Съемка
Запись
Проявление
w
Печатание
изображения
и фонограммы
на одну пленку
Фильм -
изображение
и звук на одной
пленке
Так изображение и звук
с раздельных пленок пере-
ходят на одну киноплен-
ку — в кинофильм.
пленок
в создании кинофильма участвуют консультанты,
гримеры, администраторы, инженеры, техники, осве-
тители, рабочие.
Режиссерским сценарием руководствуется в ра-
боте весь съемочный коллектив, создающий фильм.
По нему подбирают актеров, устанавливается осве-
щение, строятся декорации, проводятся репетиции и,
наконец, снимается -фильм.
Кроме павильонных и натурных съемок, суще-
ствуют еще так называемые комбинированные съем-
ки. Их применяют для создания сказочных и фанта-
стических эпизодов фильмов, а также для создания
необычных сцен.
Вот как о самом процессе съемки рассказывают
специалисты кино:
— Когда декорация готова, назначается день и
час съемки. Осветители ставят и подключают про-
жекторы, рабочие устанавливают мебель, реквизит,
микрофонщик прилаживает свой «журавль» — длин-
ное коромысло (вроде колодезного журавля), на ко-
тором висит микрофон. На специальной тележке
везут киносъемочный аппарат.
Операторы с осветителями устанавливают свет,
режиссер расставляет по местам актеров и репети-
рует очередной кадр. Только после нескольких ино-
гда многочисленных репетиций начинается съемка.
С помощью звукозаписывающего аппарата запи-
сывают звук, получая запись звука на пленке.
Обработанные пленки просматривает кинорежис-
сер. Он намечает монтаж отдельных кусков фильма,
и по его указаниям монтажная мастерская склеива-
ет негатив кинофильма, с которого потом на кино-
копировальных фабриках печатают позитивы, или
так называемые фильмокопии.
ФИЛЬМ НА ЭКРАНЕ
В предыдущих главах было
рассказано о сложном про-
цессе производства пленки,
о том, как снимаются кино-
фильмы, как записывается
звук и обрабатывается кино-
пленка. Был вкратце показан
весь сложный путь, который
проделывает фильм от за-
мысла до экрана. Но оказы-
вается, что демонстрация ки-
нофильма тоже далеко не
простое дело.
Scan AAW
О нашем зрении, природе света
и оптических явлениях
Кино немыслимо без света, на котором основа-
ны и съемка и проекция фильма.
Киносъемка происходит при обязательном уча-
стии света — солнечного или электрического. Изобра-
жение, запечатленное -на маленьких кадрах гиб-
кой кинопленки, попадает на огромный экран кино-
театров тоже благодаря свету. Это он дает нам
возможность видеть окружающий внешний мир.
Лучи света от освещенного предмета, попадая в на-
ши глаза и воздействуя на зрительный аппарат, ко-
торый связан нервной системой с головным мозгом,
вызывают у нас зрительное ощущение. Значит,
основную роль в этом ощущении играет глаз.
Свет воздействует не только на органы нашего
зрения. Под действием света тела нагреваются. Он
вызывает и химические явления, как, например, при
фотографическом процессе.
Свет может вызвать в некоторых светочувстви-
тельных веществах появление электрического тока—
фотоэлектрический эффект. Как мы в дальнейшем
узнаем, он используется при звуковоспроизведении.
Какова же природа света — этого, казалось бы,
таинственного явления? Свет — один из видов лучи-
4 Юный киномеханик
49
стой энергии. Он распространяется в виде электро-
магнитных волн со скоростью 300 тысяч километров
в секунду. При такой скорости свет может обежать
земной шар по экватору в седьмую долю секунды!
Известно, что электромагнитные волны имеют
определенные колебания. Количество таких колеба-
ний в секунду называется частотой, а расстояние, на
которое распространяется волна за время одного
колебания, называется длиной волны.
Длина волны не остается всегда постоянной,
а меняется в зависимости от скорости распростра-
нения колебаний в данной среде.
Схема строения глаза человека.
Цвета воспринимаются нашим глазом в резуль-
тате воздействия на него световых волн различной
длины.
Как и радиоволны, свет распространяется от ис-
точника прямолинейно по всем направлениям.
Если световые лучи, идущие от электрической лам-
почки, собрать вместе, то получим световой поток
электрической лампочки.
Он измеряется в единицах, называемых люме-
нами.
50
Опыт, подтверждающий прямолинейность распространения
света.
Световой поток обычной стеариновой свечи равен
приблизительно 10 люменам. Следовательно, свето-
вой поток в 1 люмен составит х/ю ее светового пото-
ка. 15-ваттная электрическая лампа создает свето-
вой поток, равный 120 люменам, 1 000-ватная —
19 тысячам люменам. А дуговые лампы большой
Световой поток свечи и лампочки.
4*
51
Свет от карманного фонарика.
мощности, в которых излучают свет Электроугли ин-
тенсивного горения, создают световые потоки в не-
сколько сотен тысяч люмен.
Световой поток можно направить по одному за-
данному направлению. Для этого служат различные
осветительные оптические системы, состоящие из от-
ражателей или линз, иногда из тех и других вместе.
Это они собирают световые лучи, распространяемые
во многих направлениях, в единый световой пучок. Так
устроен карманный фонарик, так работают автомо-
бильная фара и прожектор, так же работает и кино-
проектор, с помощью которого демонстрируются кино-
фильмы.
При концентрации светового потока в одном на-
правлении неизбежно возникают потери световой
энергии. Так, например, в узкопленочном ки-
нопроекторе типа 16-ЗП, о котором мы будем рас-
сказывать, три четверти светового потока проекцион-
ной лампы в 500 цатт не попадает в конденсор, то
есть не используется полностью, теряется.
В осветительной системе фонаря (конденсор и
рефлектор) теряется около 30 процентов света, через
кадровое окно проектора проходит только около по-
ловины оставшегося светового потока, 40 процентов
поглощает обтюратор. В объективе теряется еще при-
близительно 30 процентов и в лучшем случае лишь
около 3—4 процентов первоначального светового
52
потока лампы выходит из объектива и попадает на
экран.
Таким образом, узкопленочный кинопроектор
16-ЗП с лампой 500 ватт имеет световой поток всего
около 120 люмен. Это значит, что к экрану направ-
ляется столько же световых лучей, сколько дает
электрическая лампочка в 15 ватт. В более совер-
шенном узкопленочном кинопроекторе ПП-16-1
(«Украина») световых потерь меньше. Его световой
поток при источнике света в 400 ватт равен 250 лю-
менам, что соответствует световому потоку электри-
ческой лампочки в 25 ватт.
Освещенность какой-либо поверхности зависит от
величины светового потока и площади этой поверх-
ности. Чем больше световой поток и чем меньшую
площадь он освещает, тем больше освещенность по-
верхности. И, наоборот, с увеличением площади
освещенность будет уменьшаться.
Это явление хорошо заметно по лучу карманного
фонарика. Чем меньший круг фонарик образует, тем
этот круг светлее.
Для правильного и точного определения величи-
ны освещения введена единица измерения освещен-
ности— люкс. Освещенность равна световому пото-
ку, деленному на площадь поверхности. Если мы по-
лучили от источника световой поток в 1 люмен и
освещаем им равномерно поверхность в 1 квадрат-
ный метр, то освещенность поверхности будет равна
1 люксу.
Свет от автомобильной фары.
Свет от кинопроектора.
Чтобы иметь представление о величине люкса,
расскажем об освещенности некоторых поверхно-
стей.
Например, освещенность, достаточная для чтения,
должна быть примерно 20 люкс. Освещенность на от-
крытом месте в ясный полдень на солнце— 100 тысяч
люкс. Освещенность киноэкранов колеблется от 40
до 150 люкс.
Если световой поток
кинопроектора в 120 люмен,
экрана размером 2X1,46
падает на поверхность
Освещенность в 1 люкс.
метра, то есть на пло-
щадь 2,92 квадратных
метра, то освещенность
экрана срставит 120 : 2,92,
около 41 люкса, а если
световой поток кино-
проектора равен 250 лю-
менам и падает на по-
верхность экрана той же
площади, то его освещен-
ность составит 250 : 2,92,
приблизительно 85 люкс,
то есть более чем вдвое.
При этом надо иметь
54
в виду, что одним и тем же кинопроектором можно
осветить экран различных размеров, устанавливая его
на разных расстояниях.
Чем ближе установлен кинопроектор к экрану,
тем меньше на нем размер изображения, но зато и
экран сильнее освещен.
Но качество изображения на экране характери-
зуется не только его размерами и мощностью светового
потока проектора, то есть освещенностью, но и спо-
собностью экрана отражать свет.
Ведь в глаза кинозрителей попадает не световой
поток, падающий на экран от кинопроектора, а лучи,
отраженные от поверхности экрана.
Отражение света происходит, если на его пути
встречаются какие-либо непрозрачные препятствия.
При этом часть лучей отражается от поверхности
препятствия, изменяя свое первоначальное направле-
ние, а часть поглащается в нем.
Отражение света бывает разное. При зеркальном
отражении, при помощи плоских зеркальных поверх-
ностей, свет источника отражается только в одном
направлении и подчиняется известному закону, по
которому угол отражения равен углу падения.
Изменение размеров экрана в зависимости от проекционного
расстояния.
55
При диффузно-рас-
сеянном отражении свет,
исходящий от источника,
рассеивается поверхно-
стью равномерно во все
стороны.
Для отражения свето-
вых лучей и одновре-
менного собирания их в
пучок применяются зер-
кальные рефлекторы во-
гнутой формы.
Отраженные лучи све-
та по величине всегда
слабее падающих. Все за-
висит от степени отраже-
ния и поглощения по-
верхностями падающих
Различные виды отражения на НИХ лучей, ТО есть ОТ
света: А — диффузное или коэффициента отраже-
рассеянное, отражение; Б — по- г
лудиффузное, или направлен-
но-рассеянное, отражение; В —• В Природе преобла-
смешанное отражение. дает диффузное, рассеян-
ное отражение света.
Черный бархат отра-
жает 0,5 процента падающих на него световых лучей.
Ткань белая — 55 — 65 процентов. Белый киноэкран
со специальным покрытием поверхности — 60 — 75,
а свежевыпавший снег — до 96 процентов.
В кинопроекции применяется зеркальное, диффуз-
но-рассеивающее, направленно-рассеивающее и сме-
шанное отражения светового потока.
Отражение плоскопараллельными зеркалами
используется в кинопроекции для поворота всего пучка
света под каким-нибудь углом. Отражение вогнутыми
зеркалами, рефлекторами — для концентрации пучка
света.
Диффузно-рассеивающие, направленно-рассеиваю-
щие и смешанного отражения поверхности исполь-
зуются в экранах для отражения светового потока
проектора.
56
Экран для кинопередвижек обычно имеет диффу-
зно-отражающую белую поверхность. Световые лучи
от такого экрана равномерно рассеиваются во всех
направлениях и имеют одинаковую величину. Поэтому
он выглядит по всей плоскости одинаково ярким.
Яркость любой поверхности зависит от того, как
поверхность освещена и каков коэффициент ее отра-
жения.
Для определения яркости введена единица измере-
ния. Называется она стильб. Один стильб равен
31 400 апостильбам. Яркость в 1 апостильб имеет
абсолютно белая поверхность, обладающая идеально
рассеивающей способностью, при освещении в 1 люкс.
Если бы можно было создать такой идеально бе-
лый экран, то он отражал бы в глаза зрителей все
100 процентов падающих на него световых лучей.
И тогда его освещенность в люксах была бы равна
его яркости в апостильбах. Но таких абсолютно белых
поверхностей в природе не существует, и любая отра-
Отражение лучей света диффузным экраном.
57
Отражение лучей света экраном направленно-рассеянного
действия.
жающая поверхность поглощает часть падающих на
нее лучей. Как видите, освещенность экрана и его
яркость — понятия разные.
Свежевыпавший снег на солнце имеет яркость
в 20 — 40 тысяч апостильбов, белая ткань в летний
день на солнце—25— 40 тысяч, а киноэкраны—•
30—100 апостильбов.
Яркостью экрана характеризуется качество кино-
проекции. Выше мы говорили, что кинопроектор
16-ЗП создает освещенность экрана размером
2,92 квадратных метра в 41 люкс, а кинопроектор
«Украина» — 85 люкс. Какую же яркость будут иметь
эти экраны, если коэффициент их отражения равен
75 процентам? Очевидно, на 25 процентов меньше их
освещенности, то есть в первом случае 30,75 апостиль-
ба, а во втором — 63,73.
Для высокого качества кинопроекции необходима
яркость экрана в 80— 100 апостильбов, для хороше-
го — 50 — 75, для удовлетворительного — не менее 30.
58
В заключение мы расскажем о преломлении
света.
Преломление лучей света наблюдается в тех слу-
чаях, когда лучи переходят из одной прозрачной сре-
ды в другую. Например, из воздуха в воду или
стекло. Но и в этом случае происходит частичное от-
ражение света.
Это явление хорошо можно наблюдать, опустив
ложечку в стакан с чаем. Вы увидите ее как бы из-
ломанной. Почему это происходит?
Лучи света от ложечки к глазу проходят слой воды,
стекло стакана и слой воздуха. На этом пути они три
раза изменяют свое направление, в результате чего и
можно увидеть «изломанную» ложечку.
Стекло преломляет све1 сильнее, чем вода, а алмаз
сильнее, чем стекло. Чем больше угол падения света
на преломляющую поверхность, тем сильнее прелом-
ление.
Свойство света преломляться при переходе из од-
ной среды в другую дает возможность при помощи
специальных оптических линз управлять им по своему
усмотрению. При помощи таких линз можно собирать
лучи света в одну точку или, наоборот, рассеивать.
Ложечка в стакане воды ка-
жется изломанной.
Прибор для наблюдения пре-
ломления света при переходе
его из одной среды в другую.
59
Основные типы линз.
Линзы бывают различные. В зависимости от фор-
мы и сорта стекла они обладают и разными опти-
ческими свойствами.
На рисунке показаны основные типы таких линз.
Вверху три — тоньше по краям и толще по середине.
.Это собирательные линзы. Такие линзы собирают
лучи света. Внизу три — толще по краям и тоньше по
середине. Это рассеивающие линзы. Они рассеивают
лучи. Линзы, у которых края тоньше их середины,
называют выпуклыми, а у которых края толще сере-
дины —' вогнутыми.
Каждый знает, что выпуклой линзой можно зажечь
от солнца бумагу, если расположить линзу на таком
расстоянии, чтобы лучи сходились в одной точке. Рас-
стояние от линзы до этой яркой точки называется
60
фокусным расстоянием линзы, а яркая точка, обра-
зующаяся от сходящихся солнечных лучей, называет-
ся фокусом линзы.
Чем толще выпуклая линза по середине, тем коро-
че ее фокусное расстояние, а чем тоньше, тем длиннее.
Кроме круглых линз (сферических), применяются
еще линзы цилиндрической формы. Только изображе-
ние светящейся точки в фокусе собирательной цилин-
дрической линзы будет иметь не круглую форму,
а форму тонкой линии.
В осветительных системах узкопленочных кино-
проекторов, с которыми мы будем знакомиться, широ-
ко применяются собирательные линзы. Например,
в конденсорах, собирающих лучи света от источника
и направляющих их- на
кадр фильма. Конденсо-
ры применяются также
в проекционных фонарях
и фильмоскопах.
Цилиндрические лин-
зы применяются в узко-
пленочных кинопередвиж-
ках, в звуковой части
проектора для образова-
ния читающего штриха.
В любом объективе,
пусть то будет объектив
для фотографирования
или проекции, имеются
несколько различных оп-
тических линз, собранных
в одной общей металли-
ческой оправе.
Если мы попробуем
демонстрировать кино-
фильм или диапозитив,
применяя вместо объек-
Направление световых лучей
собирательной и рассеиваю-
щей линзами.
тива только одну собира-
тельную линзу, то изо-
бражение на экране бу-
61
Зависимость фокусного рас-
стояния от кривизны, линзы.
дет иметь очень много
недостатков. Либо края,
либо центр изображения
окажутся не в фокусе, то
есть нерезкими, расплыв-
чатыми. На экране по-
явится разноцветная
кромка по контурам изо-
бражения. Изображение
будет неправильным —
искаженным. Все эти яв-
ления вызываются • опти-
ческим несовершенством
одной отдельной линзы,
используемой в качестве
объектива.
Теория и практика по-
казали, что для получе-
ния на экране увеличен-
ного, резкого и неискаженного изображения необхо-.
димо применять в объективах несколько оптических
линз, различных по форме и изготовленных из разных
сортов стекла.
Проекционные объективы изготовляются различ-
ных фокусных расстояний и разной светосилы. От
величины фокусного расстояния объектива зависит
размер изображения на экране. При одном и том же
расстоянии до экрана — чем больше фокусное расстоя-
ние объектива, тем меньше изображение на экране, и,
Направление световых лучей
цилиндрической линзой.
наоборот, чем меньше
фокусное расстояние объ-
ектива, тем больше изо-
бражение.
Светосила кинопроек-
ционного объектива опре-
деляется отношением
диаметра передней линзы
к его фокусному расстоя-
нию. Например, если объ-
ектив имеет светосилу
1 : 1,2, то это обозначает,
62
что его фокусное рас-
стояние в 1,2 раза боль-
ше диаметра линзы. Это
значит, что у объектива
с фокусным расстоянием
5 сантиметров при свето-
силе 1 : 1,2 диаметр лин-
зы равен приблизительно
4,17 сантиметра (здесь
под диаметром линзы
подразумевается диаметр
поверхности, через кото-
рую проходит свет).
Чем больше светосила
Объектив для узкопленоч-
ного кинопроектора 16-ЗП
(в разрезе).
у проекционного объектива, тем больший световой
поток он пропускает на экране.
Кинопроекция
ГГеперь мы можем рассказать и о том, каким
образом изображение, запечатленное на малень-
ких кадрах гибкой кинопленки, попадает на большой
экран кинотеатра.
Для демонстрации фильмов служит различная
специальная киноаппаратура — весьма сложные тех-
нические устройства. Весь комплект этих устройств
кратко называют киноустановкой.
Для демонстрации фильмов в театрах и больших
клубах применяются стационарные звуковые ки-
ноустановки. Они помещаются в специально*
оборудованных помеще-
ниях — киноаппаратных.
Там, где использова-
ние стационарных кино-
установок по каким-либо
причинам , невозможно
или нецелесообразно,
применяются звуковые
Объектив для узкопленоч-
ного кинопроектора ПП-16-1
(в разрезе).
кинопередвижки.
Непосредственно для
передачи изображения
63
Стационарный театральный кинопроектор КЛТ-1 для
35-миллиметровых фильмов.
с кинофильма на экран служит кинопроектор, это
главная часть любой киноустановки.
Кинопроектор имеет много общего с обычным
проекционным фонарем. Но отличается от него тем,
что имеет специальный механизм для прерывистого
передвижения кинофильма.
В настоящее время разработано очень много раз-
ных конструкций звуковых кинопроекторов, но в каж-
дом из них обязательно имеется две части: проекцион-
ная и звуковая. В первой — всегда есть источник
света, оптическая система и механизм для прерывисто-
Схема работы стационарного кинопроектора.
5
Юный киномеханик
65
го движения кинофильма. Во второй — специальное
устройство для воспроизведения звука с фонограммы.
На странице 65 показана схема проекции звукового
кинофильма стационарным кинопроектором.
Если мы внимательно проследим движение в нем
фильма, то заметим, что он с верхней катушки — бо-
бины — при помощи верхнего зубчатого барабана
равномерно разматывается.
Верхний зубчатый барабан имеет по окружности
зубья, которые, сцепляясь с перфорацией кинофильма,
тянут его по направлению вращения барабана. Чтобы
фильм не соскочил с барабана, он придерживается на
нем специальным роликом.
После верхнего барабана фильм делает небольшой
изгиб — петлю — и поступает в фильмовый канал.
В нем сделано прямоугольное отверстие — кадровое
окно, размеры которого немного меньше кадра кино-
фильма. Против кадрового окна фильм периодически
останавливается на короткий промежуток времени,
в течение которого лучи света от проекционной
лампы, собранные конденсирующим оптическим
устройством в пучок, освещают кадровое окно, про-
свечивают в нем неподвижно стоящий кадр фильма
и направляются далее проекционным объективом на
экран, образуя на нем увеличенное йзображение ма-
ленького кадра.
Периодические остановки кинофильма на время
проецирования кадров и смена их осуществляются
прерывистым движением фильма в фильмовом канале.
В широкопленочных проекторах для этой цели служит
мальтийский механизм, а в узкопленочных — чаще
всего грейферный механизм.
Чтобы зритель не заметил на экране смены одних
кадров другими, обтюратор во время смен перекрыва-
ет доступ света к кадровому окну. Поэтому смена
кадров происходит при затемненном экране и незамет-
на для зрителя.
Обтюраторное устройство тесно связано с механиз-
мом прерывистого продвижения фильма. Они работа-
ют согласованно. Как только фильм остановится
перед кадровым окном, обтюратор пропустит лучи
66
света и изображение кадра окажется на экране. Как
только механизм начнет продвигать фильм, обтюра-
тор одной из своих лопастей закроет кадровое окно и
скроет от зрителей смену одного кадра другим.
Скорость движения фильма в звуковом кинопроек-
торе такая же, как и при съемке, — 24 кадра в секун-
ду. Следовательно, и обтюратор должен 24 раза
в секунду перекрывать свет при смене кадров. Но
при такой частоте смены света и темноты зрители за-
мечают на экране неприятное утомляющее мигание.
Поэтому обтюратор проектора в отличие от обтюра-
тора киносъемочной камеры имеет не одну, а две ло-
пасти. Одну для перекрытия света во время смены од-
ного кадра другим, а вторую для перекрытия света во
время неподвижного стояния фильма в кадровом окне.
Таким образом, частота смены света и темноты во
время кинопроекции возрастает вдвое, то есть до
48 в секунду, и мигание на экране становится прак-
тически незаметным.
Кадровое фильм
Механизм мальтийского креста.
5*
67
Проследим дальнейший путь фильма в кинопроек-
торе. После прохождения фильмового канала кино-
фильм поступает на так называемый скачковый зуб-
чатый барабан. Он в отличие от верхнего вращается
не равномерно, а прерывисто, скачками. Этот зубча-
тый барабан и продвигает фильм скачками по 24 кад-
ра в секунду. Он укреплен на валу мальтийского
креста.
На странице 67 показано устройство мальтийского
механизма. Шестерня связана с механизмом проекто-
ра. Вместе с ней и шайба эксцентрика. За один оборот
шайбы укрепленный на ней палец, входя в одну из
прорезей креста, поворачивает его на четверть оборо-
та. Одновременно настолько же поворачивается укреп-
ленный на валу креста скачковый зубчатый барабан,
который четырьмя из шестнадцати зубьев продвигает
фильм сверху вниз на четыре перфорации, то есть на
один кадр.
Повернувшись на 74 оборота, крест останавливает-
ся, а с ним и кадр в кадровом окне. Здесь он находит-
ся до тех пор, пока палец эксцентрика, продолжая
вращение, опять не войдет в следующую из четырех
прорезей креста и снова не повернет его.
После скачкового барабана фильм делает вторую
петлю и попадает на следующий зубчатый барабан.
Он как бы подготавливает фильм к звуковоспроизве-
дению, принимая на себя колебания петли фильма.
Другими словами, «успокаивает» движение фильма,
делает его более равномерным, плавным.
После прохождения через зубчатый барабан фильм
поступает в звуковую часть кинопроектора.
Звуков о сир оизв едение
Звуковое кино стало для нас обычным явлением.
Как только гаснет свет в зрительном зале, на
экране появляется первая надпись, первое изображе-
ние, раздаются звуки музыки или голос актера, и на
протяжении всего сеанса мы не только видим фильм,
но и слышим музыку, разговор, шумовые эффекты,
68
фонограмма
Стабилизатор скорости движения кинофильма.
сопровождающие кинофильм. Звук, дополняя изобра-
жение, усиливает впечатление, делает фильм более
реалистичным, приближает кино к действительности.
Мы так привыкли к звуковому кино, что немой
фильм нам кажется странным, неполным.
Теперь почти все кинофильмы, за исключением не-
которых специальных и учебных, которые демонстри-
руются с пояснениями лектора или педагога,
изготовляются звуковыми.
Мы уже ознакомились с тем, как осуществляется
кинопроекция. Теперь проследим путь фильма в зву-
ковой части кинопроектора. В ней вся сложная цепь
превращений звуковых колебаний в электрические и
затем в световые, которые происходили при звуко-
записи, как бы развертывается в обратном порядке.
Делается это с помощью двух основных узлов звуко-
69
вой части кинопроектора: механического — стабилиза-
тора скорости и оптического звукочитающего устрой-
ства.
Если в проекционной части проектора фильм про-
двигался прерывисто, скачками, то в звуковой наобо-
рот — лентопротяжный механизм должен продвигать
фильм с постоянной скоростью без каких-либо скач-
ков и рывков. Иначе фонограмма, записанная на кино-
фильме с определенной скоростью, будет воспроизво-
диться с искажениями. При повышении скорости звук
будет выше тоном, а при понижении — ниже. Не-
равномерная скорость создает также вибрирующий,
дрожащий звук, или, как говорят специалисты,
«плавающий».
Определенную скорость фильма в звуковой части
проектора поддерживает стабилизатор скорости. Это
массивный маховик, укрепленный на одном валу
с гладким барабаном. Он не имеет сцепления с меха-
низмом кинопроектора, его вращает сам движущийся
фильм, огибающий гладкий барабан. Обладая боль-
шой массой, стабилизатор сглаживает колебания ско-
рости кинопленки и поддерживает плавное, равномер-
ное движение фонограммы фильма в звуковой части
проектора.
Звукочитающая оптика кинопроектора
70
Окно
-для
доступа
света
Светочув-
ствительный
слой
Фотоэлемент.
После «успокаивающе-
го» зубчатого барабана
фильм попадает на глад-
кий барабан, к которому
прижимается роликом. На
странице 69 видно, что
никакого механического
сцепления с другими ча-
стями проектора гладкий
барабан не имеет. Он
вращается только благо-
даря сцеплению с движу-
щимся фильмом.
С гладкого барабана
фильм попадает на зубча-
тый, так называемый зву-
ковой барабан. Затем на задерживающий и на прини-
мающую бобину наматывателя.
Таков ход фильма в звуковой части проектора.
Гладкий барабан несколько уже самого фильма.
Фильм выходит за его край одной стороной, именно
той, на которой расположена фонограмма. Вот на эту-
то сторону фильма и направлен узкий пучок лучей
света от электрической лампочки. Ее называют чи-
тающей лампочкой.
Свет читающей лампочки собирается конденсо-
ром на узкой щели (вроде той, которая стоит на пути
луча света в зеркальном гальванометре при звуко-
записи). Изображение этой щели при помощи микро-
объектива проецируется в виде узкой световой полос-
ки —• «читающего» штриха — на фонограмму фильма.
Пройдя через фонограмму, свет направляется на
фотоэлемент.
В звукозаписи фотоэлемент не принимал участия,
зато здесь при звуковоспроизведении он играет глав-
ную роль.
Фотоэлемент представляет собой небольшой прибор
в виде стеклянной колбы с выкачанным из нее воз-
Натод
А и од
духом.
Почти вся колба, за исключением небольшой час-
ти — окна, через которое проходят внутрь лучи све-
71
Запись звука и
та, покрыта изнутри тонким слоем серебра или маг-
ния. На внутреннее металлическое зеркало нано-
сится тончайший слой светочувствительного вещества.
Это катод.
Светочувствительный слой обладает интересным
свойством. Под действием света он излучает электро-
ны. Такое явление носит название фотоэлектрического
эффекта.
В центре колбы расположен анод. Он имеет вид
кольца, укрепленного на стеклянной ножке. К электро-
дам фотоэлемента подводится постоянный ток: к ано-
ду —’ плюс, к катоду — минус.
Как только световой луч проникает в фотоэлемент
и попадает на катод, внутреннее сопротивление фото-
элемента уменьшается, а сила тока соответственно
увеличивается. Это свойство фотоэлемента и исполь-
зуют в звуковом кино для изменения величины тока
в зависимости от изменения количества и частоты све-
товых колебаний.
Когда в звуковой части проектора световой луч—
читающий штрих, — пройдя сквозь фонограмму филь-
ма, попадает на фотоэлемент, из катода по направле-
нию к аноду полетят электроны — отрицательно заря-
женные частицы электричества. Чем сильнее будет луч
света, тем интенсивнее будет поток электронов и силь-
нее ток в цепи фотоэлемента, и наоборот — слабый
свет вызовет меньший поток электронов и слабый ток
в. цепи фотоэлемента.
Величина светового потока, падающего на фото-
элемент, будет изменяться в соответствии со степенью
72
ВОСПРОИ3 0ЕДЕНИЁ звука
его воспроизведение,
прозрачности участков фонограммы фильма. Под
воздействием такого переменного светового потока
в фотоэлементе будет возникать переменный по. вели-
чине ток. Он чрезвычайно мал, поэтому его подают
к усилителю, где он усиливается во много раз и, нако-
нец, при помощи громкоговорителя превращается
в звук.
Чтобы обобщить весь процесс записи и воспроизведе-
ния звука в кино, изобразим его на рисунке в виде
ряда последовательных этапов. Их будет десять.
Первый этап — возникновение звука. Второй
этап—улавливание звука микрофоном и превраще-
ние звуковых колебаний в колебания электрического
тока. Третий — усиление микрофонного тока. Четвер-
тый —• звукозапись. Пятый — лабораторная обработ-
ка фонограммы.
Далее идут этапы звуковоспроизведения: шестой —
просвечивание фонограммы в звуковой части кино-
проектора, седьмой — преобразование в фотоэлементе
световых колебаний в электрические, восьмой — уси-
ление фототоков, девятый — превращение в громкого-
ворителе электрических колебаний в звуковые и деся-
тый — восприятие звука.
Цветное кино
А лексей Максимович Горький, приветствуя по-
явление первых кинофильмов, сразу же подметил
в них серьезный недостаток. Об этом он очень образ-
73
но написал в те годы в газете «Нижегородский лис-
ток».
«Вчера я был в царстве теней. Как странно там
быть, если бы вы знали. Там звуков нет и нет цветов.
Там все: земля, деревья, люди, вода, воздух — окра-
шено в серый однотонный цвет; на серых лицах — се-
рые глаза и листья деревьев серы, как пепел. Это
не жизнь, а тень жизни, и это не движение, а беззвуч-
ная тень «движения».
Несколько десятилетий подряд кино оставалось
немым и бесцветным — серым, каким его впервые уви-
дел Горький. Но вот усилиями многих ученых и
изобретателей в конце двадцатых годов «великий не-
мой» заговорил. Кино стало звуковым.
Значительно позже началась в кино борьба с «цар-
ством теней». Много усилий потратили люди, прежде
чем царство теней на экране сменилось царством
красок.
Цвет, как и звук, обогатил кинематографию. Филь-
мы стали более красивыми, и изображение — более
естественным. Появилась возможность передавать на
экран все оттенки жизни, богатой звуками и красками.
Каким образом удалось сделать так, чтобы фильм
засверкал на экране всеми цветами радуги? Известно,
что солнечный луч, пройдя через многогранную приз-
му, разлагается на цветной спектр — семь разноцвет-
ных лучей: фиолетовый, синий, голубой, зеленый, жел-
тый, оранжевый и красный (см. вклейку). Но
в природе существует не только семь цветов. Челове-
ческий глаз способен различить около двухсот цвето-
вых оттенков. Спектр из семи разноцветных лучей при-
нято делить на три части, или три зоны.
Первая — фиолетовые, синие и голубые лучи;
вторая — зеленые и желтые и
третья — оранжевые и красные лучи.
Первая треть лучей спектра, если их смешать,
даст синий цвет. Вторая треть — зеленый цвет,
а третья — красный. Вот почему принято считать си-
ний, зеленый и красный цвета основными цветами
спектра, из которых можно создать путем смешения
любой цвет радуги. Интересно, что если же их снова
74
смешать все вместе, то получится опять белый свет.
Цвета света, которые, смешиваясь с основными, дают
качественно новый- цвет, называются дополнительны-
ми цветами.
Теперь, когда мы немного узнали о природе цвета,
можно кратко познакомиться с принципом киносъем-
ки цветного изображения на специальную много-
слойную цветную пленку.
На’цветном рисунке показано ее строение. Как
видите, эта пленка отличается от черно-белой тем, что
имеет не один, а три эмульсионных слоя, а также
фильтр, противореольный и "защитный слой. Каждый
эмульсионный слой, нанесенный один на другой, чувст-
вителен к лучам только одного основного цвета спект-
ра. Верхний чувствителен только к лучам первой —
синей—части спектра, следующий — к лучам вто-
рой — зеленой — части, а последний слой — только
к третьей—красной — части лучей спектра. Между
первыми и другими эмульсионными слоями нанесен
желтый фильтровый слой, который задерживает про-
никновение синих лучей на второй и третий эмуль-
сионные слои пленки. Третий эмульсионный слой, как
видно на рисунке, лежит непосредственно на основе
пленки. С обратной стороны основы нанесен зеленый
противореольный слой. Он поглощает лучи, проходя-
щие через третий слой и основу пленки.
Киносъемка цветного фильма на такую пленку
производится той же киносъемочной камерой, которой
снимают черно-белые фильмы. В процессе съемки на
многослойной пленке образуются три скрытых цвет-
ных фотоизображения. На верхнем эмульсионном слое
будет зафиксировано изображение синими лучами, на
среднем — зелеными, а на нижнем—-красными.
Предположим, что мы снимали такой кадр. По
зеленому лугу на опушке леса в летний солнечный
день идет загорелая девушка в ярко-красном платье
и в синем платке. На многослойной цветной пленке
этот красочный кадр запечатлится в следующем по-
рядке: синий платок девушки на верхнем эмульсион-
ном слое, луг и лес на среднем, а сама девушка
в красном платье на третьем слое.
75
После проявления негатива и обработки его в осо-
бых цветных проявителях на трех слоях пленки
образуются три изображения разных цветов. Как и на
черно-белом негативе, на этой пленке все будет наобо-
рот. На негативе цветного фильма зафиксируются не
действительные цвета снимаемого изображения, а до-
полнительные. На снятом нами кадре по пурпурному
лугу на опушке красного леса будет идти девушка
в голубом платье и в желтом платке, причем* лицо,
руки и ноги у нее будут иметь голубоватый оттенок.
Такая окраска негатива получается благодаря
специальным красителям, введенным в эмульсионные
слои негативной пленки. Во время печати фильмоко-
пий с цветного негатива на многослойную цветную
позитивную пленку все цвета * снова восстановятся и
изображение примет окраску, соответствующую сня-
тому объекту.
Цветной кинофильм гораздо дороже черно-белого,
поэтому к нему требуется особенно бережное отноше-
ние. Следует соблюдать правильный режим хранения
фильма, поддерживать нужную температуру и влаж-
ность воздуха, иначе краски на кинофильме могут
постепенно выцвести.
Стереокино
инофильмы, которые мы видим на экранах, не-
", смотря на цвет и звук, пока еще отличаются от
реальной картины мира, какой мы ее наблюдаем.
Изображение, которое мы видим на экране, плоское,
не имеет ни глубины, ни объема, ни пространствен-
ности.
Устранить недостаток кино, создать взамен плос-
костного изображения объемное — вот одна из
серьезных задач современной техники кино. Над ней
работают уже давно. Разработано несколько систем
объемного кино.
Правда, в большинстве из них зрителям необходи-
мо во время сеанса надевать специальные очки. Это,
естественно, создает ряд неудобств.
76
Обычный фильм
Стереоскопический
фильм
Стереоскопический
фильм
Стереоскопический фильм. Слева — горизонтальное распо-
ложение стереопар, справа — вертикальное расположение
стереопар. Для сравнения вверху показан обычный 35-миллимет-
ровый звуковой фильм.
В 1941 году в Москве была осуществлена впервые
демонстрация объемного стереоскопического кино-
фильма по безочковому методу изобретателя
С. П. Иванова. Метод основан на следующем принципе.
77
Для наиболее полного зрительного восприятия
окружающего нас мира человек должен видеть обоими
глазами. Глаза отличаются друг от друга не только
тем, что один из них правый, а другой левый, но и тем,
что каждый глаз в отдельности рассматривает любой
объект с разных точек зрения. Ведь глаза у нас
находятся друг от друга в среднем на расстоянии от
60 до 65 миллиметров. Поэтому изображение, которое
видит правый глаз, будет несколько отличаться от
того, которое видит левый. Но так как человек смотрит
двумя глазами, он видит любые объекты одновремен-
но с двух точек и воспринимает их в глубине и объем-
ности.
Эта способность нашего зрения называется стерео-
скопическим эффектом.
Человек с одним глазом не полностью восприни-
мает окружающую его реальную действительность.
Он ее видит лишь в плоскости и только благодаря
побочным признакам, основанным на опыте, восприни-
мает глубину и объем, да и то не в полной мере.
Зритель на обычном киносеансе находится в поло-
жении, несколько напоминающим человека с одним
глазом. На экране он тоже видит изображение
плоским и только на основе опыта дополняет впечат-
ление. Например, по соотношению размеров близле-
жащих и более отдаленных предметов, по контрасту
изображений, по характеру светотеней и по другим
признакам. Но все же плоское изображение на экране
постоянно напоминает зрителю, что оно не имеет глу-
бины, а потому нереально.
Для воспроизведения на экране стереоскопическо-
го изображения надо кинофильм снимать с двух
точ*ек одновременно, двумя объективами. Тогда на
пленке получается две фотографии — два кадра, сня-
тых с различных точек зрения, соответствующих пра-
вому и левому глазу человека. Два таких кадра на-
зываются стереопарой.
В каждую секунду снимают одновременно на одну
пленку 24 кадра с одной точки зрения (для правого
глаза) и столько же кадров с другой точки зрения
(для левого глаза).
78
Объективы
проектора
Оптический растровый экран.
Кадры-стереопары располагают на пленке вер-
тикально — друг над другом, согласно принятому
соотношению высоты к ширине кадра.
Для получения стереоскопического изображения на
экране, кроме специально снятого фильма, необходим
особый кинопроектор, проецирующий одновременно
по два кадра одной стереопары. При безочковом ме-
тоде С. П. Иванова необходим еще специальный
растровый экран для восприятия стереопары.
Оптический растровый экран новейшей конструк-
ции состоит приблизительно из 2 тысяч линз специаль-
79
Распределение фокальных зон при стереоскопической кино-
проекции.
ной формы. Каждая из них отражает в зрительный
зал стереопары, которые создают по длине зала так
называемые фокальные зоны. Это лучи, несущие
изображение для левого и правого глаза зрителей.
Зритель наблюдает стереоскопический эффект
только в тОхМ случае, если глаза его будут находить-
ся —-левый в пределах первой фокальной зоны, а пра-
вый — в пределах второй.
Зоны, дающие объемное восприятие изображения,
проходят от точки соединения растра, находящегося
под экраном несколько ниже его кромки, до конца
зрительного зала. Но так как зоны расходятся от
точки соединения веерообразно, то через первые ряды
зрителей их проходит примерно вдвое больше, чем
в задних рядах. Поэтому и места по зрительному залу
80
Вверху: разложение белого пучка света в цветной спектр с по-
мощью призмы и образование основных первичных цветов: синего,
зеленого и красного.
В середине: строение цветной многослойной кинопленки: 1, 3,
4 — эмульсионные слои; 2 — желтый фильтровой слой; 5 — осно-
ва; 6 — зеленый противоореольный слой.
Внизу: прохождение лучей спектра через эмульсионные слои
цветной кинопленки: синего — 1; зеленого — 3; красного — 4.
экране.
Панорамный кинотеатр бу-
дущего с подъемными зри-
фойе,
с эскалаторными переходами
между этажами и «синхрон-
ной погодой», дополняющей
события, происходящие на
Так снимают и показывают панорамное кино: 1 — киносъемочная
камера; 2 — микрофоны; 3 — звукозаписывающая аппаратура;
4 — кинопроекторы; 5 — пульт контроля за кинопроекцией;
6 — микшерский пульт контроля за звуковоспроизведением; 7 —
громкоговорители за экраном; 8 — громкоговорители в зритель-
ном зале.
расставляются с таким ра-
счетом, чтобы над центром
каждого кресла обязатель-
но проходили бы пары
зон, несущие зрителям
объемное изображение.
На рисунке видно, как
расходящиеся лучи фо-
кальных зон строго огра-
ничивают положение голо-
вы зрителей, находящихся
на разных расстояниях от
экрана. Кажется смеш-
ным, но в действительно-
сти это так — зрителям
с близко расположенными
друг от друга глазами це-
лесообразнее занимать
первые ряды зала, а тем,
у кого глаза расположены
далеко друг от друга, —
последние.
Конечно, трудно перед
киносеансом измерять рас-
Влияние фокальных зон на
возможность перемещения элаз
зрителей, находящихся на раз-
ном расстоянии от экрана.
стояние между глазами.
Поэтому в стереокино
лучше всего занимать
центральные места в
средних рядах зала.
Основной недостаток
безочкового стереокино
заключается в тем, что зритель, выбрав правильную
позицию для глаз, вынужден оставаться в ней непо-
движно в течение всего киносеанса. Стоит только
сдвинуть голову вправо или влево, как стереоэффект
пропадает и приходится снова искать правильное по-
ложение для глаз.
Ученые и инженеры продолжают работать над
усовершенствованием советской системы безочкового
стереоскопического кино. Нет сомнения, что в недале-
ком будущем стереоскопическое кино полностью за-
6 Юный киномеханик
81
Места в зрительном зале расставлены с такая расчетом,
• чтобы пара фокальных зон всегда проходила через середину
спинки каждого кресла зрителей.
менит кино с плоским изображением на экране, и
плоские фильмы будут казаться такими же стран-
ными, какими теперь кажутся нам немые фильмы.
Широкоэкранное кино
1М~ы уже познакомились со звуковым, цветным и
^-объемным кино. Кажется, что еще можно приду-
мать, чтобы усовершенствовать его. Но неустанно тру-
дятся специалисты и вносят принципиально новые
усовершенствования.
Таким усовершенствованием, по существу создаю-
щим кинозрелище нового типа, является широко-
экранное стереофоническое кино.
В нем удачно сочетается панорамность изображе-
ния с объемностью звука.
Мы давно привыкли к тому, что в кино звук слы-
шен из одного места, независимо от того, где в этот
момент находится источник звучания. Например, актер
82
говорит, находясь в правой стороне экрана, затем пе-
реходит на противоположную сторону, а звук его голо-
са неизменно исходит с одной и той же точки. А ведь
в жизни так не бывает.
Источники звучания в действительности постоянно
перемещаются в разных направлениях. Мы эти пере-
мещения чувствуем, если даже закроем глаза. Вот
пример. Вы идете в школу, вас окликнул сзади иду-
щий товарищ, вы обязательно обернетесь.
Почему же вы так точно определяете место нахож-
дения источника звука? Дело в том, что человек не
всегда одновременно обоими ушами воспринимает те
или иные звуки. Если звук идет с правой стороны, то
правое ухо его услышит примерно на 1 миллисекунду
раньше, чем левое. И наоборот. Только когда звук
возникает точно спереди или сзади, мы его восприни-
маем одновременно обоими ушами.
Звуковые волны в противоположность лучам света,
распространяясь, огибают встречающиеся препят-
ствия. Поэтому волны, идущие от источника слева,
обогнут голову человека, прежде чем дойти до правого
уха. На этом пути они претерпевают и некоторые ка-
чественные изменения, становятся несколько отличны-
ми от тех, что идут от источника звучания по прямому
направлению. Когда звук исходит не спереди или
сзади, а справа или слева, он воспринимается ушами
не только с разницей во времени, но и разным по ка-
честву.
Если система звукопередачи создает возможность
отчетливо определить, где размещены источники зву-
чания и в какую сторону они перемещаются, то
такую систему, наиболее точно отображающую реаль-
ную действительность, называют стереофонической
звукопередачей.
Для получения стереофонического эффекта в кино
звукозапись фильма производят не одним микро-
фоном и одним звукозаписывающим устройством на
одну звуковую дорожку, а минимум тремя микро-
фонами, тремя звукозаписывающими устройства-
ми одновременно на три раздельные звуковые до-
рожки.
в*
83
Предположим, что нам необходимо записать для
стереофонического фильма такую сцену.
Вдоль большой комнаты взад и Вперед ходит че-
ловек, разговаривая с товарищем, сидящим за столом
в центре комнаты. За окном — дождь, гроза. Слышны
раскаты грома, сверкает молния. Чтобы записать звук
этой сцены, необходимо установить на пути движения
актера не менее трех микрофонов. Микрофоны будут
улавливать речь в непосредственной близости от ис-
точников звука.
При перезаписи фильма на одну пленку добавится
еще одна, четвертая фонограмма. На ней будут запи-
саны звуковые эффекты, сопровождающие фильм,
в данном случае шум дождя, раскаты грома во время
грозы и т. п.
Для стереофонических фильмов применяется маг-
нитная звукозапись, так как четыре оптические фоно-
граммы не уместились бы на пленке обычной 35-мил-
лиметровой ширины.
Таким образом, на пленке стереофонического ши-
рокоэкранного фильма получаются четыре звукозапи-
си в виде узких магнитных звуковых дорожек—по две
с правой и левой стороны кадра. Такая запись назы-
вается трехканальной стереофонической звукозаписью.
Разумеется, что для воспроизведения звука с че-
тырех магнитных фонограмм необходимо также четы-
ре звуковоспроизводящие магнитные головки, четыре
усилителя и четыре группы громкоговорителей. Три
группы громкоговорителей устанавливаются не по бо-
кам экрана, как обычно, а за специальным экраном,
пропускающим звук. Для этого экранное полотно пер-
форируется, на нем в определенном порядке проби-
ваются мелкие отверстия. Громкоговорители устанав-
ливают примерно в таком же порядке, в каком были
установлены микрофоны при звукозаписи: одна груп-
па справа, другая слева и третья посередине. Четвер-
тая группа громкоговорителей, как дополнительная
к основным, предназначается для воспроизведения
звуковых эффектов и устанавливается в зале сбоку и
сзади зрителей.
Стереофоническая система звуковоспроизведения
84
позволяет создавать иллю-
зию «наполнения» зри-
тельного зала звуками.
Например, в зале слышны
раскаты грома над зрите-
лями, когда на экране
сверкают молнии.
Кинопроектор для де-
монстрации стереофониче-
ских фильмов имеет неко-
торые существенные осо-
бенности. Так, например,
его звуковая часть — блок
магнитных звуковоспроиз-
водящих головок — рас-
положена до кадрового
окна. При таком распо-
ложении звуковой части
звукозапись на фильме,
естественно, должна на-
ходиться не впереди изо-
бражения, как в обычном
звуковом фильме, а сза-
ди. Поэтому широкоэк-
ранный стереофониче-
ский фильм печатается
с отставанием фонограм-
мы от изображения на
28 кадров. Этому соот-
ветствует расстояние
между кадровым окном и
местом чтения фонограмм
в звуковой части проек-
тора.
Широкий экран дает
впечатление глубины и па-
норамности изображения,
особенно при показе натур-
ных массовых сцен. Цвет-
ное изображение на широ-
ком экране значительно
Зарядка и ход фильма в сте-
реофоническом кинопроек-
торе: 1 — сматыватель; 2—блок
магнитных головок; 3 — глад-
кие барабаны; 4 — магнитный
звуковой блок; 5 — натяжные
ролики; 6 — кадровое окно;
7 — скачковый барабан; 8 —
гладкий барабан; 9 — направ-
ляющие ролики; 10 — наматы-
ватель; 11 — направляющие ро-
лики; 12 — комбинированный
зубчатый барабан; 13 — на-
тяжной ролик.
85
co
о
Проекция
ф11шш со ткофтт
выигрывает, оно становится красочнее и натуральнее.
Зритель в широкоэкранном кинотеатре становится как
бы участником событий, происходящих в фильме. На
широком экране во всей красоте проплывают необо-
зримые дали лесов, бескрайные просторы полей, об-
ширные панорамы городов и строек.
Широкий экран дает возможность показывать
фильмы одновременно громадной аудитории. Так во
время одного кинофестиваля большая площадка в го-
роде Пассау была превращена в огромный временный
кинотеатр на 30—40 тысяч зрителей. Здесь демон-
стрировались широкоэкранные цветные фильмы.
45 громкоговорителей обеспечивали хорошую слыши-
мость.
В обычном кинотеатре ширина экрана превосходит
высоту в 1,38 раза; для широкоэкранных стереофони-
ческих фильмов ширина экрана должна превосходить
высоту в 2 и более раза.
Как получается на экране такое широкое изобра-
жение? Ведь размеры кинопленки остались прежними.
Правда, немного увеличился размер кадра фильма за
счет некоторого уменьшения размера перфорационных
1,38:1 1,85:1 2,55:1 3,25:1
Соотношения сторон нормального и широких экранов.
87
о о
Киносъемка и проекция широкоэкранного фильма анамор-
фотной оптикой.
88
отверстий и уменьшения перемычки между кадрами.
Но это незначительное увеличение площади кадра
не пропорционально сильно возросшей ширине эк-
рана.
Для новой системы киносъемку производят на
обычную 35-миллиметровую кинопленку киносъемоч-
ной камерой с применением специальной оптики. Она
служит как дополнительная насадка на объектив.
При киносъемке эта оптическая насадка, состоя-
щая из специальных цилиндрических линз, уменьшает
(«сжимает») по горизонтали снимаемое изображение
в два раза больше, чем по вертикали. Если снятый та-
ким способом кадр фильма посмотреть на свет,
он будет напоминать искаженное, вытянутое вверх
изображение, которое иногда получается в телеви-
зоре.
При проекции такого фильма на экран другая
оптическая насадка, установленная на проекционном
объективе, увеличивает («растягивает») изображение
по горизонтали также в два раза больше, чем по вер-
тикали. Эти деформации приводят в конечном итоге
к увеличению угла изображения в горизонтальном на-
правлении примерно в два раза. В результате мы ви-
дим на широком экране панорамное изображение,
производящее большое впечатление грандиозностью
зрелища.
Кинопанорама
Зрительный зал нового кинотеатра эллиптической
формы и весь затянут темно-красным бархатом.
Массивные мягкие кресла создают у зрителя ощуще-
ние покоя, а таинственный полумрак — ожидание че-
го-то необычайного.
— Вначале ничего удивительного не происходит, -—
рассказывает советский киноинженер А. Парфентьев,
посетивший новый кинотеатр в Париже. — На неболь-
шом экране демонстрируется черно-белый кино-
фильм— очерк о развитии методов фотографии и ки-
но. Показываются отрывки из первых немых фильмов.
И вдруг совершенно неожиданно лектор на киноэкране
89
обрывает свою лекцию словами: «А вот что такое
«Синерама»!» (так называют за рубежом кинопано-
раму).
Быстро распахивается тяжелый бархатный зана-
вес. За ним открывается гигантский киноэкран высо-
той 8,5 и длиной 22 метра. На экране вспыхи-
вает изображение, и весь зрительный зал неожиданно
превращается в тележку, катящуюся с крутой и высо-
кой горы. Зал стремительно несется вниз — это
увлекательно и страшно. Иллюзия необычайно быстро-
го движения виражей, грохот мчащегося на тележке
зрительного зала — все это столь реально, что неко-
торые зрители начинают кричать, у многих «захваты-
вает дух» и возникает головокружение, близкое
к обмороку. Когда необычайное кинозрелище напря-
гает нервы зрителей до предела, тележка плавно
въезжает под своды вокзала и на экране возникает
спокойная картина кабинета, обставленного экспона-
тами, по которым в начале сеанса рассказывалась
история кино.
После этого начинается удивительное путешествие,
во время которого зрительный зал превращается то
в гондолу, плавно качающуюся на водах Венеции, то
в кабину самолета, совершающего сложные, смертель-
но опасные виражи в узких горных кантонах Колора-
до, то в скутер, стремительно мчащийся по прибреж-
ным водам Флориды.
Панорамное кино — новый вид зрелища. Оно мно-
гим отличается от обычного кинематографа. Это даль-
нейшее развитие широкоэкранного кино.
Съемка фильма для панорамного кино производит-
ся не одной, как обычно, а одновременно тремя
киносъемочными камерами на три пленки. Конструк-
тивно три киносъемочные камеры объединены в одну.
Объективы такой «строенной» камеры расположены
под углом 48° по отношению друг к другу. Это позво-
ляет производить съемку под очень широким углом
зрения. При таком способе одновременно фиксируется
не один кадр изображения на одну пленку, а три кадра
на три раздельные пленки. Они охватывают очень ши-
рокую площадь снимаемой сцены.
90
Эти четыре кинопленки необходимы для демонстрирования
изображения и воспроизведения стереофонического звука по
системе ^Кинопанорама».
После съемки, проявления и печати получается три
раздельных фильма одного сюжета, снятых с разных
точек зрения. Каждый фильм в отдельности составля-
ет по ширине одну третью часть снятой сцены.
Если рассматривать кусок пленки с заснятым по
системе кинопанорамы изображением, то он во мно-
гом будет отличаться и от обычного звукового фильма
и от широкоэкранного стереофонического фильма.
Во-первых, в кинопанораме при съемке применяют-
ся обычные киносъемочные объективы без специаль-
ных насадок, поэтому изображение на ка’драх выгля-
дит нормально, без искажений.
Во-вторых, размер кадров на обычной 35-милли-
метровой пленке не стандартный, а полуторный по
высоте. Кадр имеет по бокам шесть, а не четыре, как
обычно, перфораций.
В-третьих, площадь всех трех пленок, не занятая
перфорацией, целиком используется для съемки изо-
91
бражения, как в немом фильме. Звукозапись на всех
кадрах фильма совершенно отсутствует: на фильме
нет фонограмм.
А как же записывается звук?
Мы уже знаем, что ширина сцены, снимаемой в ки-
нопанораме, приблизительно в три раза больше обыч-
ной. Поэтому для создания стереофонического эффек-
та при звукозаписи необходимо применять не три,
а шесть и больше микрофонов, располагая их вдоль
снимаемой сцены. Запись звука надо вести не на три,
а на семь и даже девять отдельных каналов. Звуко-
запись производится магнитным способом на отдель-
ную ферромагнитную ленту, одновременно на семь-
девять раздельных магнитных фонограмм.
Таким образом, весь «комплект» фильма кинопа-
норамы состоит из трех отдельных 35-миллиметровых
фильмов со снятым изображением. На четвертой
35-миллиметровой ферромагнитной ленте записаны
магнитные фонограммы.
Нетрудно догадаться, что проекция в кинопанора-
ме осуществляется при помощи трех кинопроекторов
одновременно. Они демонстрируют три фильма на
один громадный, вогнутый экран.
Все три проектора устанавливаются сзади зрите-
лей на некотором расстоянии друг от друга. Средний
проектор посылает изображение на центральную часть
экрана, правый — на левую, а левый — на правую
часть. Проекторы демонстрируют фильм с одинаковой
скоростью благодаря применению специальных элек-
тродвигателей и синхронизаторов. В каждую секунду
на экране демонстрируется 25 строенных кадров
фильма, отпечатанных, как мы уже знаем, на трех
разных пленках. Емкость бобин у проекторов боль-
шая. Они в'мещают сразу всю программу сеанса. По-
этому аппараты работают без перерыва.
Звуковая часть в кинопанораме совершенно отде-
лена от проекционной. Она даже расположена в дру-
гом помещении, но тесно связана с проекторами спе-
циальной электрической системой, обеспечивающей
строго синхронную работу.
За экраном расположены пять групп громкогово-
92
рителей, установленных вдоль экрана на одинаковом
расстоянии друг от друга. Громкоговорители работа-
ют от пяти отдельных усилителей, к которым подво-
дится ток от пяти звуковоспроизводящих магнитных
головок, читающих пять магнитных фонограмм.
Группы громкоговорителей по бокам, сверху и сза-
ди зрительного зала создают звуковые эффекты, за-
писанные на остальных двух, а иногда четырех до-
рожках.
Каждая группа громкоговорителей за экраном
воспроизводит звук именно в том месте, в котором при-
мерно находился микрофон при звукозаписи и съемке.
Громадного размера вогнутый киноэкран как бы
«окружает» зрителя кинозрелищем и создает иллюзию
участия его в происходящих на экране событиях.
По сторонам экрана имеется большое число пласт-
массовых полос, натянутых на металлическую полу-
круглую раму. Полосы не соприкасаются друг с дру-
гом, а расположены в виде жалюзи. Если посмотреть
на экран с обратной стороны под большим углом, то
сквозь него будет виден зрительный зал. Но со сторо-
ны зрителей экран выглядит сплошным и непросвечи-
вающим.
Такая конструкция обеспечивает хорошее прохож-
дение звука от громкоговорителей в зрительный зал.
При кинопроекции это препятствует образованию от-
ражений с одной части экрана на другую.
Вогнутый экран дает возможность рассматривать
изображение с боковых мест без заметного иска-
жения.
Зритель, глядя на экран кинопанорамы, видит
«боковым» зрением правую и левую части изображе-
ния. Это создает иллюзию глубины и объемности.
А стереофонический звук, идущий из разных мест
экрана, дополняет изображение и создает ощущение
реальной действительности в этом совершенно необы-
чайном кинозрелище.
В настоящее время существует много систем широ-
коэкранного кино. Среди них есть очень сложные и
громоздкие, но в последнее время наметилась тенден-
ция к упрощению сложных конструкций кинопанора-
93
мы и широкоэкранного кино путем перехода со стан-
дартной 35-миллиметровой плёнки на более широкую
по размеру.
Одна из таких упрощенных систем «Тодд-АО».
В ней отказались от обычной стандартной 35-милли-
метровой пленки, заменив ее пленкой шириной 65 мил-
лиметров. Отснятые кадры печатаются на еще более
широкой пленке, в 70 миллиметров. Благодаря этому
на ней можно разместить шесть звуковых дорожек:
пять для осуществления с помощью громкоговорителей
за экраном стереофонии звука и одну для различных
звуковых эффектов в зале кинотеатра.
В нашей стране тоже создана оригинальная кино-
панорама, и в ближайшее время начнут работать ки-
нотеатры нового типа.
Уже более полувека существует кино. За это время
много внесено в него усовершенствований. Звук при-
нес кинематографу новое, ничем не заменимое досто-
инство. Пришли в кино и объемность изображения и
цвет. Что принесет с собой широкий экран, стереозвук
и кинопанорама, покажет будущее.
Кино завтра
Т? аким будет кино завтра?
-"-^Несомненно, что дальнейшее развитие кино и
рост телевидения создадут условия, при которых мы
будем смотреть любой цветной, а может быть, и объем-
ный фильм, любую концертную или театральную пе-
редачу у себя дома на новом усовершенствованном
телевизоре. Но, вероятно, телевизоры для индиви-
дуального пользования все же еще долго будут обла-
дать незначительными по размерам экранами. Увели-
чение экрана в телевизоре связано с большими техни-
ческими трудностями, а при малом экране трудно
создать стереоскопическое изображение и тем более
стереофоническую передачу звука, которые бы при-
ближались к реальному восприятию.
Это значит, что телепередачи еще долго будут от-
личаться по технике изображения и по звуку от окру-
94
жающей нас действительности. И хотя телевидение
властно врывается в область, которая еще совсем не-
давно была монополией кино, оно еще не скоро заме-
нит кино на большом экране. Телевидение пока остает-
ся как бы миниатюрным кинотеатром дома. Его
преимущество — большая оперативность —• быстрая
передача зрителям интересных событий.
Зато кино уже сегодня близко приближает нас
к реальному изображению действительности.
Известно, что на стыках достижений техники часто
рождается новое, прогрессивное изобретение, что
«союз изобретений» взаимно обогащает их и может
привести к новому открытию. Таким примером может
быть союз кино и телевидения — телекино. Его сущ-
ность заключается в том, что изображение с малень-
кой трубки кинескопа при помощи зеркал и объектива
проецируется на большой киноэкран. Такой телеки-
нотеатр был открыт в Москве в летнем саду «Эрми-
таж» еще в 1954 году.
Ясно, что в подобном театре можно видеть события
в тот же момент, когда они происходят в действитель-
ности. Например, футбольный матч в Москве на Цен-
тральном стадионе имени В. И. Ленина будут смотреть
одновременно и зрители на трибунах, и владельцы
телевизоров у себя дома, и зрители телекинотеатров.
Теперь кино и телевидение вступило в союз с дру-
гим изобретением — с магнитофоном.
Мы уже знаем о магнитной записи звука, когда
с помощью магнитофона звук записывается на маг-
нитную ленту. Но, оказывается, на ней можно записы-
вать не только звуки, превращенные в электрические
сигналы, но и изображение, превращенное в электри-
ческие сигналы. Инженеры как бы «сфотографирова-
ли» электромагнитным способом изображение — дру-
гими словами, записали на магнитной ленте электри-
ческие сигналы изображения, передаваемого телеви-
зионной станцией. Это даст возможность в телевизор
«вставлять» для просмотра по желанию любой запи-
санный на ленту фильм, как мы это делаем теперь,
пользуясь магнитофоном, когда хотим послушать лю-
бимую мелодию.
95
Магнитофильм можно будет транслировать для
телекинотеатров и телевизоров по проводам или пере-
давать через эфир со станций.
— И возможно, наступит время,— говорит киноин-
женер А. Парфентьев, — когда вы, узнав из программ
телепередач телефонный номер, присвоенный интере-
сующему вас магнитофильму, наберете этот номер и
будете смотреть на экране своего телевизора то, что
вас интересует.
А что будет с кинотеатрами? Они будут развивать-
ся и совершенствоваться с совершенствованием совре-
менной кинематографии.
Безусловно, что кинотеатр будущего будет иметь
архитектуру, совершенно особую, отличающую его от
драматических или оперных театров. Возможно, зри-
тельный зал построят в виде огромной полусферы, в
центре разместят партер на 3 — 4 тысячи зрителей.
На большой вогнутый светосильный растровый эк-
ран, состоящий из многих тысяч специальных опти-
ческих линз, кинодемонстрацию будут вести одновре-
менно шесть, а может быть, и более проекторов,
установленных в специальных помещениях за экраном.
Проекция будет вестись на просвет. Экран охватыва-
ет зрителей с трех сторон, поэтому кресла в зале
свободно вращаются и дают возможность зрителям,
не поворачивая головы, вести наблюдения за любым
участком огромного экрана.
Стереофонический звук, записанный на 12 кана-
лов, будет исходить из 12 зон экрана. Громкоговорите-
ли расположены по две группы на каждую зону: одна
снизу, другая сверху экрана. Сзади, с боков и над
головами зрителей установлены дополнительные груп-
пы громкоговорителей, создающие звуковые эффек-
ты.
При работе проекторов на просвет, то есть уста-
новленных за экраном, зрительный зал не будут про-
резать мощные лучи проекторов, освещающие поме-
щение и мешающие наблюдению за экраном.
Кинотеатры будут оборудованы специальными
установками для кондиционирования воздуха. Они
будут не только охлаждать и обменивать воздух в за-
95
ле, но и создавать иллюзию его движения в соответ-
ствии с происходящими на экране событиями. Когда
надо, в зале будет «зима» или «лето», «сухой климат»
пустынь или «стужа» Арктики. При демонстрации на
экране цветов, полей, лесов зал будет напоен их аро-
матами.
Для быстрого заполнения партера тысячами зрите-
лей и выхода из зала будут применяться специальные
эскалаторы и движущиеся паркетные тротуары, лиф-
ты.
Кинотеатр будущего покажет зрителям максималь-
но приближенное к действительности кинозрелище
и создаст много удобств для зрителей.
Посетителям такого кинотеатра не потребуется пе-
реходить из фойе в зрительный зал. Специальные
мощные подъемные механизмы переместят фойе вме-
сте со зрителями в зрительный зал, а зрительный зал,
наоборот, опустят на место фойе.
При такой механизации максимально сократятся
перерывы между киносеансами, которые в настоящее
время так продолжительны, утомляют и раздражают
посетителей кино.
Будут построены и специальные кинотеатры для
показа кинохроники. В них не будет ни фойе, ни мест
для сидения.
Представьте себе большой круглый зал с громад-
ным куполом, как в цирке. Цветной, объемный стерео-
фонический фильм демонстрируется на десяти-пятна-
дцати экранах, расположенных кругом по кольцу и
над зрителями, которые стоят в середине.
Зрители как бы становятся участниками грандиоз-
ных событий, происходящих вокруг.
Перерывов между сеансами нет. Посетители могут
свободно в любое время входить и выходить из зала
для просмотра фильмов о последних событиях.
Вот для таких кинотеатров хроники и будут транс-
лироваться магнитофильмы из студий телевидения.
Не исключено, что именно в кинотеатрах хроники мы
будем смотреть телепередачи, передаваемые с искус-
ственных спутников Земли или же с борта космиче-
ского корабля, летящего на другие планеты. Можно
7 Юный киномеханик
97
будет смотреть и кинофильмы с других планет. Их
принесут на Землю радиоволны.
Последние годы отмечены бурным развитием тех-
ники кино. Мы стали свидетелями все новых и новых
усовершенствований, а порой и совершенно оригиналь-
ных открытий. Трудно в век электроники и атомной
энергии точно предсказать, что принесет нам дальней-
шее развитие кинотехники. Одно бесспорно — беспре-
дельное желание человека увидеть на экране жизнь
такой, как она есть, осуществится в самом недалеком
будущем.
С ЧЕГО НАЧАТЬ
Этот вопрос, конечно, воз-
никнет у многих юных читате-
лей, которые, взяв в руки кни-
гу, уже дочитали до этой
главы, познакомились с удиви-
тельным миром кино и с не-
терпением перелистывают стра-
ницы, чтобы узнать, как
научиться демонстрировать
фильм.
Таких быстрых и нетерпели-
вых читателей нам придется
немного огорчить. Сложную
технику кинопроекции мы бу-
дем осваивать постепенно, на-
чиная с самого простого.
7*
Scan AAW
„Искусство волшебника^
ТТзвестный поэт и драматург Назым Хикмет рас-
-“сказывает, что самой его любимой игрушкой в дет-
стве был волшебный фонарь, который он получил
в подарок, когда ему было около восьми лет.
— Почти каждый день вечерами, пока я не стал
школьником, — говорит поэт, — дрожащими от волне-
ния руками я зажигал маленькую керосиновую лам-
почку волшебного фонаря и направлял его свет на бе-
лую стену. Причем пластинки с рисунками я уже знал
наизусть и ловко вставлял их на места, гордясь собой,
будто совершал дело, требующее большого мастер-
ства. Появляющиеся на стене в темноте разноцветные,
яркие изображения вначале представлялись мне сказ-
кой, а потом, когда я подрос, я их впитывал в себя,
как стихи или рассказ. Так длилось довольно долго.
Затем я расстался с волшебным фонарем и опять
встретился с ним уже в школе. На этот раз это было
не сказочное мерцание в темноте, не строфы стихов,
а изображение физических приборов.
После этой встречи прошли длинные годы. Поэт
полагал, что волшебный фонарь состарился раньше
его и отошел в предание. Между тем он с ним встре-
тился снова. Фонарь сильно помолодел и совсем не
101
собирается уходить из этого мира. В нем теперь го-
рит не керосиновая лампочка, а электрическая. К то-
му же на пластинках не примитивные раскрашенные
рисунки, а четкие черно-белые и цветные изображения,
фотографии, которые на экране воспринимаются как
настоящие картины.
Кусок кинопленки с отпечатанными на нем отдель-
ными изображениями называется диафильмом.
Демонстрация диафильмов обладает своими воз-
можностями, на своеобразном языке она может пере-
дать те же волнения, ту же радость и печаль, внушить
своим зрителям, детям и взрослым разнообразные
Фильмоскоп Ф-49. Наверху осветительное устройство.
102
мысли и чувства, которые вызывают кино, театр, кни-
га, картина.
Диафильмов выпущено^ очень много. Есть, напри-
мер, иллюстративные материалы на общественно-по-
литические темы. Такие, как «Первая русская револю-
ция 1905— 1907 гг.», «Декабрьское вооруженное
восстание в Москве». Некоторые диафильмы посвяще-
ны труду, промышленности, сельскому хозяйству, до-
стижениям науки и техники. Одни диафильмы расска-
зывают об истории развития жизни на земле, о строении
вселенной, использовании атомной энергии для мирных
целей, другие —о литературе и искусстве: о сокрови-
щах Дрезденской галереи, о крупнейших писателях и
артистах, о музыкантах и композиторах.
Если учесть, что сам аппарат, с помощью которого
показывают эти замечательные «волшебные» картин-
ки, не сложен, портативен, легок, удобен, станет ясно,
почему мы решили с него начать первые шаги в обла-
сти кинопроекции.
Речь пойдет о фильмоскопе, проекционном фонаре
и эпидиаскопе. Они широко применяются в школе и
дома, везде, где есть возможность зажечь свет и пока-
зать десяток-другой картинок, отпечатанных на гибкой
ленте кинопленки.
Фильмоскоп Ф-49
Н|тот проектор предназначается для демонстриро-
& вания на экране диафильмов. Они изготовляются
на широкой, 35-миллиметровой кинопленке. Размер
каждого кадра диафильма 18\24 миллиметра.
Фильмоскоп в отличие от кинопроектора осуществ-
ляет неподвижную проекцию, поэтому на диафильме
все кадры разные.
Аппарат состоит из основания, рамки фильмового
канала с кадровым окном, приспособления для пере-
движения кадров диафильма, откидной крышки фона-
ря, объективодержателя патрона с лампочкой, реф-
лектора, конденсора и объектива.
Источником света в фильмоскопе служит однокон-
тактная автомобильная лампочка мощностью в 10 све-
103
чей, работающая от электрического тока напряжением
6 вольт. Лампочка питается от электрической сети 127
или 220 вольт через понижающий трансформатор, ус-
тановленный внутри основания фильмоскопа. Фильмо-
скоп может питаться и от автомобильного 6-вольтово-
го аккумулятора или батареи электрических элементов
того же напряжения.
Для переключения питания на 127, 220 и 6 вольт
между контактами имеются перемычки.
Перед включением фильмоскопа в электросеть на-
до проверить, правильно ли расположены перемычки,
соответствует их положение напряжению в сети или
нет. Иначе можно пережечь лампочку и вывести тран-
сформатор из строя.
Объектив фильмоскопа состоит из двух линз. Его
фокусное расстояние 6,73 сантиметра при светосиле
1:2.
Перед началом проекции необходимо проверить
правильность установки проекционной лампочки. Для
этого надо вынуть из объективодержателя кадровую
рамку, включить фильмоскоп и навести луч на экран.
Он должен освещаться равномерно.
Теперь можно1 приступить к зарядке диафильма
в фильмоскоп. Ролик диафильма закладывают в верх-
нюю изогнутую часть кадровой рамки, пропускают ко-
нец пленки в фильмовый канал и устанавливают изо-
бражением против кадрового окна. Диафильм, так же
как и кинофильм, заряжается «вверх ногами»—эмуль-
сионной стороной к источнику света. Перемещают кад-
ры диафильма рукой, поворачивая ручку одного из
двух резиновых валиков.
Фильмоскоп ФКГ-49 имеет более мощный источник
света и более светосильную оптику. В нем установле-
на автомобильная лампочка (6 вольт, 21 свеча). По
мощности эта лампочка в два раза больше, чем
в фильмоскопе Ф-49. Кроме того, для лучшего исполь-
зования светового потока конденсор фильмоскопа име-
ет не две, а три линзы. Здесь установлены более длин-
нофокусный объектив с фокусным расстоянием 7,7
сантиметра. Это позволяет при расстоянии в 5 метров
получать изображение 1,5 метра шириной. Для верти-
104
Фильмоскоп ФГК-49.
калькой установки проецируемого изображения на
экране служит подъемный механизм. Он дает возмож-
ность устанавливать фильмоскоп под некоторым углом
к экрану.
Переключение питания на напряжения 127, 220 или
6 — 8 вольт производят не перестановкой перемычек,
а специальным переключателем напряжения.
Световой поток фильмоскопа ФКГ-49 позволяет
использовать его в школе также в качестве осветителя
для проведения различных физических опытов.
Проекционный фонарь ПФ-115
ГТ1акой аппарат очень распространен в школах. Он
предназначен для показа на экране стеклянных
диапозитивов размером 4,5\6 сантиметров и 8,5X8,5
сантиметра. Если применить специальные насадки, то
можно демонстрировать горизонтально расположенные
прозрачные объекты и проводить демонстрацию диа-
105
фильмов. Этот фонарь также можно использовать как
осветитель для различных физических опытов.
Во внеклассной работе фонарем пользуются для
так называемой «световой газеты» и как прожектором
для создания световых эффектов на сцене или свето-
вого оформления школьного вечера. Для этой цели
применяют в фонаре светофильтры, изготовленные из
цветного целлофана.
Проекционный фонарь ПФ-115 состоит из метал-
лического корпуса с дверкой, колпаком и задней ма-
терчатой шторкой, двух круглых параллельных на-
правляющих штанг, конденсора, конического тубуса.
В широкой части тубуса имеются пазы для установки
рамки с диапозитивами. В фонаре есть проекционный
объектив в оправе, две опоры (из них задняя имеет
подъемный винт), электроосветитель, установленный
внутри фонаря. В электроосветителе помещена проек-
ционная лампа с патроном, шнуром и вилкой, рефлек-
тор (зеркальный отражатель) и стойка на двух на-
правляющих штангах.
Проекционный фонарь ПФ-115: 1 — корпус; 2— дверка; 3 —
колпак; 4 — шторка; 5 — направляющие штанги; 6 — опора; 7 —
опора с подъемным винтом; 8 — конденсор; 9 — конический ту-
бус; 10 — объектив.
106
Проекционная система фонаря состоит из проекци-
онной лампы (100, 300 или 500 ватт), конденсора из
двух плоско-выпуклых линз диаметром 115 миллимет-
ров и проекционного объектива с фокусным расстояни-
ем 13,6 сантиметра.
Если специальные проекционные лампы трудно
достать, можно использовать обычные электролампы
127 вольтХЮО ватт. Это, конечно, соответствующим об-
разом уменьшит мощность светового потока.
Диапозитивы размером 4,5X6 сантиметров перед
установкой в фонарь предварительно вставляются
в специальные кассеты, а диапозитивы размером
8,5X8,5 сантиметра непосредственно в рамку1.
Перед установкой фонаря надо определить, какой
размер изображения на экране желательно получить.
В зависимости от этого фонарь устанавливается на
том или ином расстоянии от экрана.
Для удобства полезно пользоваться следующей та-
блицей.
Расстояние от объектива до экрана (в м) Ширина изображения при объективе F-13,6 см (в м)
диапозитивы 4,5 х 6 см диапозитивы 8,5 х 8,5 см
2,0 0,7 1,1
2,5 8,5 1,4
3,0 1,05 1,7
3,5 1,2 2,0
4,0 1,4 2,3
5,0 1,75 2,9
6,0 2,15 3,5
7,0 2,5 4,0
Выбрав по таблице подходящий размер изображе-
ния на экране, определите, на каком расстоянии от
экрана следует ставить фонарь. После этого можно
начинать его установку и монтаж.
1 При демонстрировании диапозитивов размером 4,5X6 сан-
тиметров рекомендуется несколько отодвинуть конический ту-
бус от конденсора, чтобы использовать более узкий и более ин-
тенсивный пучок лучей света.
107
Осветительное устройство
фонаря: 1 — проекционная
лампа; 2 — рефлектор; 3 —
стойка; 4 — штанга фонаря;
5 — винты, крепления.
Поставьте фонарь на
стол, а на стену подвесьте
экран, чтобы он был всем
хорошо виден. Расстояние
от пола до его нижней
кромки должно быть не
меньше 1,75 метра.
Перед началом работы
проекционный фонарь и
поверхности оптических
деталей надо хорошо про-
тереть мягкой тряпочкой.
Разбирать конденсор мож-
но только в самом крайнем
случае, если пыль или
грязь попадет внутрь оп-
равы. Объектив разбирать
категорически запрещает-
ся. Проекционную лампу
также необходимо проте-
реть, не вынимая ее из патрона фонаря.
Вынув рамку из пазов конического тубуса, включи-
те вилку в штепсель и наведите изображение на
экран. При этом пользуйтесь подъемным устройством
в задней части фонаря.
Фонарь должен быть установлен по возможности
против середины экрана, перпендикулярно его плоско-
сти, иначе изображение диапозитивов будет искажено.
Перед установкой проекционной лампы по центру
конденсора крепящие винты на стойке ослабьте. Это
позволяет перемещать лампу в горизонтальном и вер-
тикальном направлениях.
Передвигая вперед и назад весь электроосветитель
по направляющим параллельным штангам, устанавли-
вают лампу на необходимом расстоянии от конденсо-
ра. Лучшую освещенность экрана можно получить, по-
ворачивая рефлектор относительно стойки.
Теперь можно заряжать в рамку диапозитивы и
приступать к проекции. Для проекции горизонтально
расположенных объектов к фонарю монтируется спе-
циальная насадка. Она имеет следующие основные де-
108
7
Насадка для горизонтальной проекции; 1 —
корпус с установленным в нем зеркалом; 2 —
плоско-выпуклая линза; 3—4 — стойки; 5 — шир-
ма-диск; 6 — объектив с оправой; 7 — зеркало
в оправе; 8 — винты крепления.
тали: корпус с установленными внутри него зеркалом
и линзой, стойку, диск-ширму, объективодержатель и
зеркало на стойках.
Собирают насадку так. Сначала снимают с направ-
ляющих штанг фонаря конический тубус с объекти-
вом, затем удаляют из конденсора первую линзу и за-
пирающее кольцо. Придвинув насадку вплотную к
оправе конденсора фонаря, устанавливают вынутую
линзу в верхнее отверстие корпуса насадки выпуклой
стороной вниз. Сверху ее закрывают прозрачным пре-
дохранительным стеклом. После этого объектив встав-
ляется в объективодержатель. Сборку остальных уз-
лов надо производить так, как это показано на
рисунке.
Когда насадка собрана и соединена с фонарем, ее
надо отрегулировать по экрану.
Установка проекционной лампы производится так
же, как и при диапозитивной проекции.
Фокусируют проекционный объектив приближени-
ем или удалением объектива от предмета. Наводят на
фокус, перемещая головку винта, укрепленного в опра-
ве объектива.
Теперь проследим путь луча света ют проекционной
лампы до экрана. Лучи света от лампы направляются
рефлектором и конденсорной линзой на плоскопарал-
лельное зеркало, установленное внутри корпуса насад-
ки. Зеркало отражает пучок света на вторую линзу,
освещая расположенный на ней объект. После объек-
тива лучи, отраженные верхним зеркалом, проециру-
ют на экран изображение объекта.
Стойка вместе с верхним зеркалом может быть по-
вернута вокруг вертикальной оси. Это дает возмож-
ность направить проекционный пучок света на экран,
расположенный в любом месте класса.
Для проекции диафильмов применяется другая на-
садка. Она состоит из корпуса, рамки с кадровым ок-
ном, кронштейна, объектива в оправе и ручки для пе-
редвижения кадров диафильма.
Чтобы установить насадку на проекционный фо-
нарь, надо снять с направляющих штанг фонаря кони-
ческий тубус с объективом, а с конденсора снять
110
кольцо, закрепляющее линзы. Затем на конденсор уста-
навливается насадка. Конденсор с насадкой вставля-
ют в корпус фонаря.
Объектив насадки имеет фокусное расстояние 7,7
сантиметра, такое же, как у фильмоскопа ФГК-49.
Поэтому размер изображения, получаемый на экране,
одинаков, но освещение лучше, так как у фонаря более
мощная проекционная лампа и больше диаметр линз
конденсора.
Зарядка диафильма и техника демонстрирования
здесь те же, что и при работе с фильмоскопом.
Насадка для проекции диафильмов: 1 — кор-
пус; 2 — рамка с кадровым окном; 3 — кронш-
тейн; 4 — объектив в оправе; 5 — ручка для пе-
редвижения диафильма.
111
Эпидиаскоп
пидиаскоп — это комбинированный проекцион-
*^ный аппарат. С его помощью можно показывать
на экране диапозитивы размером 4,5X6 и 8,5X8,5
сантиметра и непрозрачные плоские изображения: схе-
мы, рисунки, печатные и рукописные тексты, а также
шкалы измерительных приборов, кристаллы, растения
гербариев, насекомых и т. п. Размер их не должен
превышать 14X14 сантиметров.
Эпидиаскоп состоит из корпуса, проекционной лам-
пы, рефлектора, рукоятки, трех плоских зеркал, кон-
денсора, основания, подъемного ’ стола, пружины,
тяги, выключателя, подъемного приспособления, кры-
шки, зеркала, объективов и рамки для диапозити-
вов.
Источником света в эпидиаскопе служит прожек-
торная лампа мощностью 500 ватт, напряжением 127
или 220 вольт. Можно также применять и кинопроек-
ционные лампы разной мощности.
Объектив для диапозитивов имеет фокусное рас-
стояние 20,6 сантиметра.
Техника показа диапозитивов пргг помощи эпиди-
аскопа принципиально ничем не отличается от показа
диапозитивов проекционным фонарем.
Здесь тот же принцип регулировки проекционной
лампы для получения на экране ровного белого круга
и тот же способ зарядки диапозитивов в передвижную
рамку.
Демонстрирование на экране непрозрачных плоских
изображений производится по-другому. Рефлектор при
этом устанавливают между проекционной лампой и
первой линзой конденсора; В дне корпуса эпидиаскопа
есть квадратное отверстие размером 14X14 сантимет-
ров. Оно служит проекционной рамкой для непрозрач-
ных изображений.
Отверстие закрывается столиком, на который поме-
щают рисунок или чертеж. Столик прижимается двумя
спиральными пружинами. Нажатием руки его можно
отводить от дна корпуса.
112
13
Эпидиаскоп: 1—корпус; 2—проекционная лампа с патроном; 3—рефлектор;
4 — рукоятка; 5 — зеркала; 6 — конденсор; 7 — основание; 8 — подъемный
столик; 9 — спиральные пружиры; 10 — тяги; 11 — выключатель; 12 — вин-
ты регулировки наклонного положения; 13 — крышка; 14 — зеркало в опра-
ве; 15 — объектив для проецирования непрозрачных объектов; 16 — объек-
тив для проецирования диапозитивов; 17 — винты крепления крышки; 18—
передвижные рамки с вкладышами для диапозитивов»
8 Юный киномеханик 113
Теперь посмотрим, как возникает на экране изобра-
жение непрозрачного рисунка.
Свет прожекторной лампы концентрируется на ри-
сунке при помощи рефлектора и трех зеркал.
Ярко освещенное изображение, отражаясь в верх-
нем зеркале, направляется в объектив и проецируется
на экран.
Если демонстрируется какой-либо объемный пред-
мет, например часы, то на экране отчетливо, в фокусе
получатся только те его части, которые расположены
в одной плоскости. Изображение остальных будет рас-
плывчатым.
Но благодаря большому фокусному расстоянию
объектива—44,2 сантиметра этот недостаток не будет
заметен, в особенности если объемность предмета не-
велика.
Если же предмет значительно возвышается над
плоскостью, его надо демонстрировать последователь-
ной фокусировкой отдельных частей, находящихся
в разных плоскостях.
Фокусируется объектив эпидиаскопа приближе-
нием или удалением объектива от плоскости верхнего
зеркала.
Размер изображения на экране при демонстрирова-
нии непрозрачных предметов примерно получается
таким же, как во время показа диапозитивов размером
8,5X8,5 сантиметра.
Эпидиаскоп подготавливается к работе по тем же
самым правилам, что и проекционный фонарь. Надо
лишь всегда помнить, что фокусное расстояние объек-
тива эпидиаскопа вдвое больше, чем фокусное рас-
стояние проекционного фонаря. Поэтому для получе-
ния значительного по размеру изображения, надо эпи-
диаскоп располагать на гораздо большем расстоянии
от экрана.
В таблице даются практические советы и указания
для правильной установки проекционной лампы в про-
екционном фонаре и в эпидиаскопе.
114
Дефекты
освещенности круга
на экране
Источник
света
переместить
Дефекты
освещенности круга
на экране
Источник
света
переместить
К конден-
сору
От конден-
сора
От конден-
сора
Влево
Вправо
Вниз
Вверх
Красная кромка
по всей окруж-
ности
Красная кромка
в части круга
Источник
света уста-
новлен
правильно
К конден- Синяя кромка по От конден-
сору всей окружно- сора
сти
В окра- Синяя кромка в' В сторону,
шенную части круга противопо-
сторону ложную
окрашенной
Теперь надо изучить основные недостатки в различ-
ных видах проекции, научиться быстро устанавливать
причину их возникновения и овладеть способами устра-
нения. В этом нам поможет небольшая таблица.
Предложить советы на все случаи неполадок невоз-
можно, поэтому мы ограничились перечислением только
наиболее характерных неисправностей.
Когда вы хорошо изучите фильмоскоп, проекцион-
ный фонарь и эпидиаскоп и научитесь с ними работать,
можно переходить к изучению устройства простейших
узкопленочных кинопроекторов.
8? 115
Недостатки в проекции Причины Способы устранения
Недостаточная освещенность изображения на экране Изображение на экране осве- щено неравно- мерно, имеются тени и цветные блики Изображение нерезко в какой- либо части экрана Слишком велико по размеру изобра- жение на экране Мало напряжение питания проекцион- ной лампы Проекционная лампа установлена неправильно Потемнел баллон лампы Загрязнены по- верхности оптиче- ских деталей Посторонний свет попадает на экран Неправильное рас- положение источни- ка света относитель- но оптической оси проектора Проектор установ- лен не перпендику- лярно, а под боль- шим углом к плос- кости экрана Диапозитивная рам- ка, фильмовый канал диафильма или не- прозрачный объект расположены не пер- пендикулярно опти- ческой оси проек- 1 тора Уменьшить вели- чину изображения приближением про- ектора к экрану или установкой более длиннофокусного объектива Если имеется авто- трансформатор, надо увеличить напряже- ние на проекцион- ной лампе до нормы Установить пра- вильно Заменить лампу Вычислить рефлек- тор, конденсор, объ- ектив и зеркала Защитить экран от попадания на• него постороннего света См. таблицу де- фектов освещенно- сти круга на экране Установить фонарь или эпидиаскоп по возможности пер- пендикулярно к пло- скости экран-а Установить диа- позитивную рамку, канал диафильма или непрозрачный пред- мет перпендикуляр- но оптической оси проектора
116
Недостатки в проекции Причины Способы устранения
Диафильм поко- роблен Заменить диафильм
Нет резкости изображения по всей плоскости экрана Не отфокусирован объектив Испорчена поверх- ность верхнего зер- кала (при проекции непрозрачных пред- метов) Загрязнены или за- потели (зимой) по- верхности оптиче- ских деталей Заменить или сдать в ремонт зеркало, от- фокусировать объ- ектив Вычистить, проте- реть поверхность оптических деталей проектора
При проекции непрозрачных предметов замет- ны светлые пятна, снижающие кон- трастность изо- бражения на эк- ране Стекло, которым иногда прижимают непрозрачный пред- мет (цветок, расте- ние) для создания единой плоскости, расположено непра- вильно. В нем отра- жается тело накала проекционной лампы и проецируется на экран в виде свет- лого блика Переменить поло- жение прижимного стекла
Диапозитивы ту- го входят в рамку или рамка туго ходит по направ- ляющим Деревянная рамка отсырела Засорены пазы и направляющие рам- ки Высушить рамку Вычистить пазы и направляющие
Деформированы — искривлены —напра- вляющие рамки Исправить рамку. Если невозможно— заменить
117
Недостатки в проекции Причины Способы устранения
Диафильм пло- хо передвигается ручкой Ролики недоста- точно прижаты к диафильму, из-за чего буксуют Сильнее прижать ролики к диафильму
Перекос фрикци- онного устройства перемещения диа- фильма Устранить перекос фрикционного уст- ройства
УЗКОПЛЕНОЧНЫЕ
КИНОУСТАНОВКИ
Кинофильмы на узкой плен-
ке за последнее время получили
очень широкое распростране-
ние. Теперь в стране насчиты-
ваются десятки тысяч звуковых
узкопленочных кинопередви-
жек и стационарных установок.
Среди них много высококаче-
ственных узкопленочных кино-
передвижек «Украина», люби-
тельские проекторы и стацио-
нарные совмещенные кино-
радиоустановки 5-СКРУ-100.
В этой главе мы расскажем
об узкопленочном фильме и
о том, как устроены самые рас-
пространенные в школе узко-
пленочные кинопередвижки.
Scan AAW
Узкопленочный фильм
ТГа узкой кинопленке изготовляются все виды узко-
-"-пленочных фильмов: черно-белые, цветные, немые
и звуковые. В широком фильме по бокам кадра нахо-
дятся ПО' четыре перфорации, а на узком звуковом
фильме одна, и только с одной стороны. На другой —
фонограмма. Немой узкий фильм не имеет фонограм-
мы, поэтому и перфорации у него с обеих сторон.
Узкопленочный фильм обладает большими преиму-
ществами перед широким, 35-миллиметровым. Площадь
каждого кадра узкого фильма занимает 77 квадратных
миллиметров, в то время как у широкого фильма 340.
Небольшой размер кадров узкого фильма позволяет на
1 метре пленки помещать 131 кадр. А на 35-миллимет-
ровом фильме умещается 52 кадра. Полнометражный
фильм на широкой пленке имеет длину 3 тысячи мет-
ров, а узкий — только 1 200. Естественно, уменьшается
и вес фильма. Первый весит 22 килограмма, а второй
только 4. Это значит, из одного и того же количества
пленки можно изготовить узких фильмов почти в 5,5 ра-
за больше, чем широких. Поэтому и стоимость изготов-
ления копии узкопленочного фильма обходится дешев-
ле, чем широкой.
121
A — немой 16-миллиметровый фильм; Б —звуковой 16-милли-
метровый фильм; В — звуковой 35-миллиметровый фильм.
Уменьшение формата 16-миллиметрового фильма
значительно облегчает транспортировку кинофильмов,
а также позволяет упростить конструкцию узкопленоч-
ных кинопроекторов, сократить их вес, величину и стои-
мость.
Частота проекции широких и узких звуковых филь-
мов одинакова — 24 кадра в секунду. Но кадры узкого
фильма по размеру мень-
ше, чем у широкого, по-
этому скорость движения
узкого фильма в проекто-
ре в 2,5 раза меньше.
35-миллиметровый фильм
движется со скоростью
456 миллиметров в секун-
ду, а узкий—всего 183.
Необходимо указать и
на недостатки узких филь-
мов. Ацетатная основа
16-миллиметровой пленки
менее прочна, чем 35-мил-
лиметровой пленки на
Сравнителъные величины
одной части узкого и
широкого фильмов.
122
нитрооснове. Ведь на каждом кадре узкого звукового
фильма только одна перфорация, а у 35-миллиметро-
вого их восемь. Поэтому в эксплуатации 16-миллимет-
ровый филбм менее прочен, чем 35-миллиметровый.
Срок службы узкого фильма составляет примерно
350 сеансов. У хороших киномехаников, соблюдающих
все правила эксплуатации, фильм служит очень долго:
иногда вдвое дольше против установленной нормы.
35 16
ширина
кадра
длина
-фильма
35 16
число кад-
ров на 1 м
фильма
35 16 35 16
вес фильма срои службы
фильма
Диаграмма сравнения основных данных 35- и 16-миллимет-
ровых фильмов.
Главное эксплуатационное преимущество узких
фильмов — их полная пожарная безопасность. Это по-
зволяет демонстрировать узкие фильмы в любых поме-
щениях. Вот почему узкий фильм незаменим для школ,
учебных заведений, различных специальных аудито-
рий, на дому любителей, на селе.
Кинопроектор 16-НП-7
TIT кольный кинопроектор 16-НП-7 предназначен
-“^для демонстрации немых узкопленочных фильмов.
Его фильмопротяжный и транспортирующий механиз-
мы рассчитаны на продвижение узкого фильма с од-
носторонней перфорацией, поэтому проектор имеет
возможность демонстрировать и звуковые фильмы,
только без звуковоспроизведения.
123
При такой демонстрации звуковой фильм обычно
заряжается в проектор, а проекция ведется с соответ-
ствующей для звуковых фильмов скоростью — 24 кад-
ра в секунду.
Проектор позволяет вести демонстрацию фильмов
с переменной скоростью от 12 до 28 кадров в секунду.
Это дает возможность показать на экране какое-либо
движение в замедленном или, наоборот, в ускоренном
темпе. При снижении скорости проекции даже до
12 кадров в секунду на экране не наблюдается неприят-
ного мигания, так как в проекторе установлен трехло-
пастный обтюратор.
Конструкция проектора разрешает демонстриро-
вать отдельные неподвижные кадры продолжительно-
стью до 2 минут. Это можно использовать для зари-
совки и для лучшего усвоения материала зрителями.
Одно нужно всегда иметь в виду, что, несмотря на
теплопоглощающий фильтр, кадр держать неподвижно
под лучом проекционной лампы можно не более 2 ми-
нут. Иначе можно испортить фильм.
Если возникает необходимость демонстрировать
неподвижно стоящий кадр более продолжительное вре-
мя, рекомендуется через каждые 1 — 2- минуты менять
кадр на следующий, который не будет заметно отли-
чаться от предыдущего. Для такой цели в проекторе
предусмотрена ручка, позволяющая производить по-
кадровую проекцию фильма.
На рисунке показан общий вид кинопроектора. Ис-
точником света в нем служит проекционная лампа
типа «Биплан» ПО вольт 500 ватт. В электросхему
проектора введен реостат. Он позволяет производить
питание от сети переменного или постоянного тока
напряжением 127 или 220 вольт. В первом случае по-
требляемая мощность проектора 600 ватт, а во вто-
ром — 1 200.
Оптическая система проектора состоит из зеркаль-
ного рефлектора, двухлинзового конденсора и проекци-
онного объектива с фокусным расстоянием 5 сантимет-
ров. Она обеспечивает демонстрацию кинофильмов на
экране до 3 квадратных метров в аудиториях
до 100 зрителей.
124
Вес кинопроектора с футляром, запасными частями
и инструментом около 13 килограммов. Размеры проек-
тора в собранном виде невелики. Всего 350 X 440 X
Х250 миллиметров.
Более подробно устройство аппарата 16-НП-7
можно понять по описанию кинопроектора типа 16-ЗП,
так как оба эти проектора схожи между собой.
Кинопроектор 16-НП-7.
125
Кинопередвижка 16-3 П
С|та звуковая узкопленочная кинопередвижка по-
лучила в свое время очень большое распростра-
нение. Она дает хорошее, яркое изображение на экра-
не площадью до 3 квадратных метров для аудитории
на 100—150 человек.
Вся киноустановка рассчитана на питание одно-
фазным переменным током ПО вольт от городской
электросети или от местной передвижной электростан-
ции через автотрансформатор.
В комплект узкопленочной кинопередвижки входят
кинопроектор, усилитель, громкоговоритель, авто-
трансформатор и экран.
Устройство кинопроектора
1? инопроектор состоит из отдельных частей и уз-
"лов, соединенных между собой и смонтирован-
ных на общем металлическом основании.
Фильмопротяжный механизм, механизм передач,
проекционная оптическая система и электрооборудова-
ние — основные узлы проектора. Источником света
служит специальная кинопроекционная лампа типа
«Биплан» ПО вольт. На 500 или 750 ватт.
С 500-ваттной лампой проектор потребляет около
600 ватт, а с 750-ваттной — 850 ватт.
В проекторе применяется кинопроекционный объ-
ектив с фокусным расстоянием 3,5 или 5,0 сантиметров.
Электродвигатель мощностью 35 ватт на валу
делает 2 880 оборотов в минуту, вращает механизмы
проектора.
Проектор рассчитан на работу с бобинами для
кинопленки емкостью 120 или 480 метров. Перемотка
кинофильма ручная.
Корпус кинопроектора отлит из алюминиевого
сплава. С задней стороны корпуса укреплен фонарь
с кинопроекционной лампой. К корпусу фонаря кре-
пится электродвигатель. На одном конце вала элек-
тродвигателя укреплена крыльчатка вентилятора для
126
Кинопроектор 16-ЗП и усилитель КПУ-47.
.—-Рукоятка вала электродвигателя /X—-Электроде игатель ОгГ"" /-Оправа рефлектора & / // .—Прижимной винт рефлектора .л /s&Л s III/ ^-Корпус фонаря I I I [ ^.Конденсор .s xL-AS / III/ /Рукоятка корректора рамки \ \ \ ( 1 Вв'Р^ккй контакт лампы —> /s' ш? WxА.А -Эд *r A/\ ^Ж</Л I i s / -jJ[|J |Ш|Ёг \Х?ВЫКЛК>ЧетеЛЬ элект₽°АвигатвГ \ ^Блокировочная скобка | \\Выключатель проекционное1 \ Хлижний зубчатый барабан \,, - лампы Коробка алоктроуправдения ^-Придерживающие ролики Детали кинопроектора 16-ЗП. ~ Шестерня перемятывателя - -—Ось верхней бобины —-Винт оси шестерни ^^-Кронштейн моталки г*\-~-Рукоятка /"^—•Придерживающие ролики ^—-Блокировочная скобка Верхний зубчатый барабан Стопор объективодержателя Прижимная рамка -Фильмовый канал Объентиводержатель Объектив Прижимной винт объектива —Направляющие ролики -Фетровый ролик .Державка фетрового ролика Гладкий барабан ^^—Цилиндрическая оптика Корпус читающей лампы __^-Откидная крышка —Патрон читающей лампы ^^—Направляющий ролик Пружинный пассик р -Кронштейн наматывателя Ось нижней бобиньк. / *а1вч’>«»е, Шкив наматывателя \ \ |
охлаждения проекционной лампы и шкивок передачи
к механизму проектора, а на другом — рукоятка, с ее
помощью вручную вращают механизм проектора.
Спереди проекционного фонаря смонтирован кор-
пус грейфера с фильмовым каналом и держателем
объектива. Внутри корпуса проектора размещены
механизм передач, маховик стабилизатора и часть
оптики, направляющей на фотоэлемент световой поток,
прошедший сквозь фонограмму.
На корпусе проектора закреплены кронштейны
сматывателя и наматывателя фильма.
На фронтальной стороне корпуса проектора рас-
положены зубчатые барабаны, направляющие и под*
держивающие ролики, звукочитающее устройство,
гладкий барабан стабилизатора скорости с прижим-
ным фетровым роликом, звукочитающая оптика и лам-
почка для просвечивания фонограммы.
Электроуправление кинопроектором расположено
на основании проектора отдельно.
Зубчатые барабаны кинопроектора, как верхний,
так и нижний, имеют зубцы только с одной стороны.
Это соответствует расположению перфораций на
16-миллиметровом фильме.
Зубчатый барабан. Придерживающий ролик.
Малый направляющий ролик.
9 Юный киномеханик
129
Верхний зубчатый барабан тянущий, он тянет
фильм с верхней бобины и подает его к фильмовому
каналу проектора. Нижний зубчатый барабан назы-
вают задерживающим барабаном, так как этот ба-
рабан ограничивает (задерживает) количество филь-
ма, наматываемого наматывателем на нижнюю
бобину.
Ролики. У зубчатых барабанов установлено по два
придерживающих ролика. Они придерживают фильм
на барабанах и создают необходимый охват барабана
фильмом.
Между звуковым гладким барабаном и нижним
зубчатым барабаном (задерживающим) установлен
ролик небольшого диаметра. Этот ролик создает
упругую петлю фильма, которая сглаживает неровно-
сти, возникающие при движении кинофильма в зву-
ковой части проектора. Такого же диаметра ролик
установлен между фильмовым каналом и гладким ба-
рабаном. Здесь его роль сводится только к поддерж-
ке нижней петли фильма.
После нижнего (задерживающего) зубчатого ба-
рабана установлены еще два ролика. Первый ролик
называют демпфирующим роликом. Он под действием
пружины оттягивает фильм книзу. При увеличении
натяжения фильма от наматывателя или внезапных
рывков на нижней бобине этот ролик принимает на
себя и колебания, которые возникают от неравномер-
ной скорости движения фильма. Второй ролик направ-
ляющий, он поддерживает фильм, предохраняя его от
соприкосновения с основанием проектора.
Грейферная система. Прерывистое, скачкообраз-
ное движение фильма в проекторе со скоростью
24 кадра в секунду производится грейфером. Грейфер-
ный механизм состоит из трех основных частей: грей-
ферной рамки, кулачка % фасонного диска. Грейфер-
ная рамка имеет гребенку с тремя зубами, располо-
женными по вертикали, для сцепления с перфорацией
фильма.
Как происходит прерывистое движение фильма пе-
ред кадровым окном?
Рамка грейфера движется вертикально, а также
130
Четыре такта работы грейферного механизма проектора:
1 — рабочий ход (начальное положение грейфера — фильм пере-
мещается на один кадр вниз); 2 — выход зубцов грейфера из
перфорации (фильм неподвижен); 3 — холостой ход (грейфер
поднимается на один кадр вверх. Фильм неподвижен); 4 —
вход зубцов грейфера в перфорации. Начало цикла.
поворачивается при помощи фасонного диска вокруг
вертикальной оси. При вращении главного вала кула-
чок поднимает и опускает рамку грейфера. В момент
опускания рамки зубцы грейферной гребенки, находясь
в перфорации, продвигают фильм на величину одного
кадра сверху вниз.
9*
131
Фасонный диск грейфера качает рамку и таким
образом осуществляет горизонтальное движение
гребенки — ввод и вывод зубцов из перфорации
фильма.
Диск грейфера своим фасонно изогнутым наруж-
ным краем движется в промежутке между лапками
грейферной рамки.
Совместными согласованными движениями кулач-
ка и фасонного диска за один оборот вала грейфера
происходит полный цикл движения рамки, состоящей
из четырех тактов: 1) рабочий ход (движение вниз);
2) выход зубцов грейфера из перфораций фильма;
3) холостой ход (движение рамки вверх); 4) вход зуб-
цов грейфера в перфорации фильма. Фильм находится
в движении только в течение первого такта, а во время
последующих трех тактов каждый кадр фильма остает-
ся неподвижным против кадрового окна и проецируется
на экран. За весь цикл движения грейферной рамки
происходит смена одного кадра фильма.
На главном валу закреплен двухлопастный обтю-
ратор, движение которого согласовано с механиз-
мом грейфера.
Фильмовый канал служит для правильного пло-
ского расположения фильма в месте просвечивания
кадров. Он состоит из профилированной стальной
пластины, профиль которой исключает возможность
соприкосновения с изображением и фонограммой
фильма, и двух бортов — неподвижного и пружин-
ного.
В фильмовом канале .сделано прямоугольное от-
верстие соответственно размеру кадра фильма, кото-
рое называется кадровым окном. Кадровое окно
ограничивает изображение на экране рамкой.
Для установки кадрового окна по кадру фильма
пластинка фильмового канала может перемещаться
вверх и вниз при помощи корректора, ручка которого
выведена наружу.
С одной стороны фильмового канала сделана узкая
прорезь для прохода зубцов грейфера.
Фильмовый канал закрывается прижимной рам-
кой. Под действием пружин она создает трение между
132
Маховик стабилизатора
скорости.
фильмом и поверх-
ностью фильмового
канала и препят-
ствует произвольно-
му движению фильма
после остановки
зубьев грейфера.
Для осмотра и чист-
ки прижимную рам-
ку вынимают из
проектора.
Стабилизатор ско-
рости. Качество зву-
ка во многом зави-
сит от равномерно-
сти движения филь-
ма на гладком барабане. Гладкий барабан, как мы уже
знаем, насажен на один вал с тяжелым маховиком и
приводится в движение самим фильмом.
Вал с насаженным на него, гладким барабаном
и маховиком для легкости вращения установлен на
двух шарикоподшипниках и, не имея механического
сцепления с проектором, вращается свободно и неза-
висимо от остальных частей проектора.
Тяжелый маховик гладкого барабана, обладая
большой инерцией, поддерживает постоянное число
оборотов. Он сглаживает колебания в скорости дви-
жения фильма, которые создаются из-за неточностей
в размерах фильма и деталей механизма проектора,
обеспечивает тем самым плавное, равномерное дви-
жение пленки перед чи-
тающим штрихом в звуко-
вой части проектора.
Ширина барабана
меньше ширины фильма, и
одна сторона фильма со
звуковой дорожкой свеши-
вается за края гладкого
барабана. Это позволяет
просвечивать фонограмму
насквозь.
Фетровые шайбы
Фетровый ролик с держав-
кой.
134
Схема звукочитающего устройства.
К гладкому барабану фильм прижимает специ-
альный ролик, имеющий фетровую поверхность. Вместе
с державкой он может перемещаться по своей оси, что
дает возможность точно установить фонограмму филь-
ма против читающего светового штриха. С обеих сто-
рон фетрового ролика сделаны реборды, удерживаю-
щие фильм в поперечном направлении.
Звукочитающее устройство состоит из читающей
лампы, цилиндрической оптики, первого, малого зер-
кала, собирательной линзы и второго, большого зер-
кала. Цилиндрическая оптика проецирует уменьшен-
ное изображение светящейся нити читающей лампоч-
ки на фонограмму фильма. На ней образуется узкая
полоска света, которая просвечивает фонограмму —
читающий штрих. Когда фонограмма движется, коли-
чество света, проходящего через нее, изменяется в со-
ответствии с чередованием светлых и темных мест. При
135
этом будет происходить изменение количества света
(модуляция света) соответственно частоте записанно-
го звука.
Световой поток, пройдя фонограмму, попадает на
малое плоское зеркало. Оно укреплено внутри глад-
кого барабана. Это зеркало установлено под таким
углом, чтобы отраженный им световой поток попал на
второе, большое плоское зеркало. Перед ним уста-
новлена линза — конденсор, собирающая расходя-
щийся пучок света для того, чтобы весь свет попал
на фотоэлемент. Большое плоское зеркало- отражает
пучок света перпендикулярно вниз. При правильной
установке линзы и обоих зеркал свет через отверстие
в дне проектора попадает на фотоэлемент, установ-
ленный в корпусе усилителя.
Фонарь укреплен четырьмя винтами к корпусу
проектора. В фонаре устанавливается проекционная
лампа. Одновременно фонарь является и камерой вен-
тилятора, который охлаждает проекционную лампу.
В корпусе фонаря установлен зеркальный рефлектор
и двухлинзовый конденсор.
Если проекционная лампа перегорит, при замене
ее новой нет надобности производить регулировку
лампы по оптической оси проектора: Цоколь лампы
имеет три зубца разной величины, которые точно вхо-
дят в пазы патрона лампы и обеспечивают точное ее
положение.
После чистки линз при сборке конденсора следует
помнить, что первая от источника света линза плоско-
выпуклая. Она установлена плоскостью в сторону
лампы. Вторая двояковыпуклая. Ее выпуклости неоди-
наковы. При сборке большая выпуклость должна быть
обращена к источнику света.
Рефлектор, отражая в сторону конденсора лучи,
идущие от источника света, улучшает равномерность
освещенности экрана. Для этого необходимо отрегули-
ровать положение рефлектора по экрану.
Проекционный объектив состоит из установленных
в металлической оправе попарно склеенных четырех
линз, закрепленных завинчивающимися кольцами.
136
Корпус фонаря
Верхний контакт
проекционной лампы
Проекционная/лампа
Кожух фонаря
Оправа
-Первая линза
-Вторая
конденсора
линза
Оправа объектива
Линзы объектива
Объекти водержателв
Прижимная рамка
.Фильмовый канал
-Вентилятор
Схема проекции 16-3IL
Звуковоспроизводящее устройство КПУ-47
Звуковоспроизводящее устройство КПУ-47 состоит
«из усилителя и громкоговорителя. Кроме воспро-
изведения звука с фонограммы фильма, звуковоспроиз-
водящее устройство КПУ-47 может воспроизводить
также и граммофонную запись.
Чтобы в деталях понять, как устроен и работает
усилитель звукового кино, надо хорошо знать элек-
тротехнику и радиотехнику, а также уметь разбирать-
ся в схемах усилительных устройств.
138
Здесь мы сообщим только элементарные, общедо-
ступные данные об устройстве и работе усилителя и
громкоговорителя с расчетом на знания начинающего
радиолюбителя.
Усилитель КПУ-47 передвижного типа. Для хране-
ния и перевозок он укладывается в чемодан. Вес
усилителя в чемодане около 18 килограммов. Выход-
ная номинальная мощность звуковой частоты усили-
теля равна 6 ваттам.
Питается усилитель переменным током напряже-
нием в 110 вольт при частоте 50 герц, потребляя
приблизительно 100 ватт электроэнергии.
Усилитель помещен в железный корпус с двумя
съемными дверцами — передней и задней. При рабо-
те с проектором усилитель служит для него подстав-
кой, поэтому он имеет подъемное приспособление для
установки проектора по экрану.
В верхней части корпуса усилителя сделаны че-
тыре углубления для ножек проектора и отверстие,
через которое модулированный (изменяющийся) свето-
вой пучок попадает на фотоэлемент.
К лампам, предохранителю и фотоэлементу доступ
осуществляется через переднюю съемную дверцу.
Монтаж усилителя произведен в нижней части кор-
пуса. Он закрывается донышком, укрепленным вин-
тами.
В передней части усилителя сделаны две ниши —
углубления. В левой нише помещена ручка реостата
(переменного' сопротивления) для регулировки нака-
ла читающей лампы. В правой нише помещены две
ручки управления — регулятор громкости и тонконт-
роль высокой частоты.
Гнезда и колодки включения усилителя располо-
жены в двух боковых стенках корпуса.
Усилитель имеет трехкаскадную (трехступенчатую)
схему: два каскада усиления напряжения и один,
третий каскад, усилитель мощности.
В усилителе применяются лампы 6Ж7, 6Н7, 6ПЗ
(три) и 5Ц4С. В корпусе усилителя устанавливается
фотоэлемент типа ЦГЗ (цезиевый газонаполненный)
или СЦВЗ (сурьмяно-цезиевый вакуумный).
139
Напряжение, подаваемое на фотоэлемент с усили-
теля, равно 210—220 вольтам постоянного тока.
Питание накала ламп производится переменным
током от силового понижающего трансформатора,
установленного в корпусе усилителя.
Напряжение накала ламп 6Н7 и 6ПЗ—6,3 вольта,
6Ж7 — 5,8 вольта, 5Ц4С—5 вольт.
Рассказывая об устройстве усилителя, мы упомя-
нули о высокой частоте. Что это такое? Вы уже знае-
те, что звук возникает от источника звучания и рас-
пространяется путем колебания частиц воздуха неви-
димыми волнами. Время, в течение которого происхо-
дит одно колебание волны, называется периодом, а ко-
личество таких периодов в секунду называется часто-
той. Единицей измерения частоты служит герц.
Например, частота колебаний звука свистка
2—3 тысячи герц, а заводского гудка только 60—100.
У мужского голоса основная частота колебаний бы-
вает от 80 до 400 герц, у женского — от 200 до 1 ты-
сячи герц. Частота колебаний согласных букв «ч»,
«ш», «щ» от 1 до 4 тысяч герц, а скрипка имеет диапа-
зон частоты колебаний от 200 до 6 тысяч герц.
Высокие тона называют звуками высокой частоты,
а низкие тона — звуками низкой частоты.
Узкая пленка, как мы уже отмечали, движется при
звукозаписи и звуковоспроизведении со скоростью
в 2,5 раза меньшей, чем широкая. Поэтому на узкой
пленке любая музыкальная фраза или диалог зани-
мают на фонограмме в 2,5 раза меньшую длину, чем
на широкой. Из-за ограничения длины на узкой плен-
ке практически записать и воспроизвести высокие ча-
стоты труднее, чем на 35-миллиметровой. Если вос-
произвести такую запись на обычном усилителе, то
качество звука будет плохим: музыка будет звучать
неестественно, а речь — малоразборчиво. Поэтому все
усилители для узкопленочного фильма делаются с та-
ким расчетом, чтобы компенсировать эти недостатки
звукозаписи.
Если при звукозаписи на узкую пленку ухудшена
запись высоких, частот, то усилитель несколько вы-
правляет этот недостаток.
140
9
8
Усилитель КПУ-47 со снятыми крышками:
Верхний рисунок: 1 — регулятор громкости; 2 — тонконтроль;
3 — регулятор накала читающей лампы; 4 — гнезда включения
питания от 110 вольт; 5 — гнезда включения читающей лампы;
6 — колодка для включения громкоговорителя; 7 — лампа 6ПЗ;
8 — лампа 5Ц4С; 9 — лампа 6ПЗ; 10 — лампа 6Н7; 11 — лампа
6Ж7; 12 — фотоэлемент ЦГЗ; 13 — предохранитель на 3 ампера.
Нижний рисунок: 1 — гнезда включения адаптера (для грам-
записи); 2 — гнездо включения заземления; 3 — винт подъема
усилителя.
При демонстрации фильмов с изношенной фоно-
граммой слышится неприятный шум. Он иногда дости-
гает такой силы, что заглушает слова и музыку.
Вместо звуковой кинокартина получается шумовой.
Отчего же возникает в фильме шум, перекрываю-
щий звук и не дающий слушать музыку или диалоги?
Многократное прохождение фильма через кино-
проектор вызывает появление на фонограмме цара-
пин. Когда кинофильм движется через звуковую часть
проектора, тонкие царапины на фонограмме просвечи-
ваются лучом читающей лампы и читаются так же,
как и звукозапись высоких частот.
Повторенные множеством раз с разными интерва-
лами и без интервалов, эти звуки создают сильный
шум — шипение.
Устранение этого шума осуществляется поворотом
ручки тонконтроля. Если понизить уровень прохожде-
ния высоких частот тонконтролем, уменьшится шум,
возникающий от стертой, старой фонограммы.
Необходимо запомнить, что ручкой тонконтроля
рекомендуется пользоваться только при демонстрации
фильмов с изношенной фонограммой. При демонстра-
ции новых фильмов ручка тонконтроля должна быть
повернута до отказа влево.
Для питания читающей лампы усилитель имеет'
ламповый генератор. Питание читающей лампы обыч-
ным переменным током невозможно, так как колеба-
ния переменного тока 100 раз в секунду воспроизводи-
лись бы в громкоговорителе в виде низкого по тону
гула (фон переменного тока).
Поэтому конструкторы применили ламповый гене-
ратор, создающий ток с частотой около 40 тысяч герц.
При такой большой частоте колебаний благодаря
тепловой инерции нить читающей лампочки не успе-
вает изменять свою яркость, и световой поток практи-
чески становится постоянным.
Выпрямленное напряжение на электронные лампы
поступает от кенотронного выпрямителя, работающего
на лампе 5Ц4С.
Как усилитель усиливает сигнал фонограммы,
подаваемый на фотоэлемент лучом читающей лампы?
142
Ранее мы говорили, что цилиндрическая оптика
проецирует нить читающей лампочки в виде узкого
светового штриха на движущуюся фонограмму кино-
фильма. Пройдя сквозь фонограмму, модулированный
световой пучок направляется на фотоэлемент.
Мы знаем, что фонограмма во время движения
фильма изменяет количество света, падающего на фо-
тоэлемент, который преобразует эти световые колеба-
ния в колебания электрические. Но эти электрические
колебания по своей величине очень незначительны. Для
усиления они сначала подаются на первый каскад
усилителя, работающего на лампе 6Ж7.
На первом каскаде переменное напряжение, полу-
ченное от фотоэлемента, усиливается лампой 6Ж7
приблизительно в 100 раз и подается дальше на вто-
рой каскад усиления, работающего на лампе 6Н7.
Эта лампа второго, или, как его называют, пред-
оконечного каскада усиливает напряжение примерно
еще в 20 раз и подает его на оконечный мощный кас-
кад усилителя, работающего на двух лампах 6ПЗ.
Выходная мощность оконечного каскада усилителя
6 ватт уже достаточна для приведения в действие
громкоговорителя.
Таким образом, световые колебания, полученные
от фонограммы фильма, превращенные фотоэлемен-
том в электрические и затем усиленные в усилителе,
заканчивают свой большой и сложный путь на зву-
ковой катушке громкоговорителя. Здесь они превра-
щаются в звуковые колебания.
Громкоговоритель
"Громкоговоритель ДЧ-47 относится к категории
электродинамических громкоговорителей с по-
стоянным магнитом.
В чемодане громкоговорителя имеется отделение
с мягкими стенками для хранения комплекта запас-
ных ламп и фотоэлемента. С внутренней стороны
крышки чемодана, крепится запасная бобина. Когда
громкоговоритель находится в нерабочем состоянии,
143
в специальном отделении внутри чемодана уклады-
ваются соединительные провода.
Громкоговоритель, не вызывая повреждений зву-
ковой катушки, выдерживает сравнительно большую
перегрузку. Отверстия в чемодане, сделанные для про-
хождения звука, снаружи защищены металлической
решеткой. Она предохраняет диффузор громкоговори-
теля от механических повреждений. Под решеткой го-
ловка громкоговорителя затянута легким матерчатым
чехлом, который защищает громкоговоритель от пыли.
Для лучшей слышимости и устойчивости громкого-
воритель устанавливают около экрана с полуоткрытой
крышкой. Для предохранения диффузора громкогово-
рителя от повреждений воздушной волной при резком
закрывании крышки чемодана в его дне имеется ме-
таллическая решетка для выхода воздуха. Чемодан
громкоговорителя имеет надежные замки. При хра-
нении и транспортировке на чемодан надевается ма-
терчатый чехол.
Автотрансформатор
А втотрансформатор КАТ-11—неотъемлемая часть
-“-узкопленочной кинопередвижки 16-ЗП.
Он питает кинопередвижку электрическим током
напряжением ПО вольт от сети однофазного перемен-
ного тока 127 или 220 вольт, а также позволяет регу-
лировать это напряжение в нужных пределах. В элек-
тросети напряжение редко бывает постоянным, оно
либо выше, а чаще ниже номинального, в то время как
кинопередвижка должна работать только на строго
определенном напряжении 110 вольт. Автотрансфор-
матор дает возможность поддерживать нужное напря-
жение даже в тех случаях, когда напряжение в сети
колеблется в пределах от 80 до 130 вольт или от 175
до 230. Напряжение на выходе автотрансформатора
устанавливается поворотом ручки регулятора. Регуля-
тор имеет 13 ступеней с разницей в 5 вольт на каждой.
Это дает возможность достаточно плавно регулиро-
вать напряжение. Перед включением автотрансфор-
матора в сеть и отключением от сети .ручка регулятора
144
Громкоговоритель ДЧ-47 с от-
крытой крышкой (вид сза-
ди): 1 — головка громкого-
ворителя; 2 — чехол; 3 — ящик
для запасных ламп; 4 — боби-
ны; 5 — отделение для хране-
ния описания-инструкции; 6 —
решетка; 7 — провод громкого-
ворителя.
должна находиться в
крайнем левом положении,
которое соответствует ми-
нимальному напряжению
на выходе.
Мощность автотр анс-
форматора 1 тысяча ватт.
Для контроля за вели-
чиной напряжения в авто-
трансформаторе установ-
лен прибор вольтметр, по
которому киномеханик
устанавливает необходи-
мое напряжение.
Автотр ансф о р м а т ор
имеет на передней панели
два ввода — от электросе-
ти 127 и 220 вольт и три
вывода — НО вольт,
30 вольт, 5 вольт.
Вывод в ПО вольт предназначен для подключения
проектора усилителя; вывод в 30 вольт для подклю-
чения. проекционной лампы 30 вольт 400 ватт, кото-
рая применяется в широкопленочных кинопередвиж-
ках и узкопленочной кинопередвижке «Украина»;
вывод в 5 вольт предназначен для подключения чи-
тающей лампы, установленной на некоторых ти-
пах широкопленочных ки-
нопередвижек.
Трансформатор рас-
считан на беспрерывную
работу в течение 2 часов.
Затем ему необходим
15-минутный перерыв для
охлаждения сердечника и
обмоток. В сеть постоян-
ного тока автотрансфор-
матор включать нельзя,
потому что это неминуе-
мо вызовет его поврежде-
ние и выход из строя.
Ю Юный киномеханик
Автотрансформатор
КАТ-11.
145
Для защиты трансформатора от коротких замыка-
ний на передней панели установлен предохранитель
на 10 ампер. Автотрансформатор смонтирован в желез-
ном портативном кожухе, удобном для перевозок. При
транспортировке трансформатора надо избегать резких
толчков, так как они могут повредить вольтметр.
Экран
Качество проекции во многом зависит от экрана.
Экран должен быть белым, гладким, матовым и
не просвечивающимся насквозь.
Мятый грязный экран может поглотить до 80 про-
центов падающего на него света.
Яркость экрана зависит от качества его поверхно-
сти и размеров: чем меньше изображение на экране,
тем лучше его освещенность при одном и том же
световом потоке кинопроектора.
Площадь экрана для узкопленочной киноперед-
вижки 16-ЗП не должна превышать 3 квадратных мет-
ров (1,5X2). Пригодны и самодельные экраны, сде-
ланные, например, из ватманской бумаги, натянутой
на подрамник (как это делают чертежники).
Экран надо всегда обрамлять черной светопогло-
щающей рамкой: от этого изображение на экране
делается более контрастным.
В комплекте кинопередвижки 16-ЗП имеется свер-
тывающийся экран типа ЭПП-1 размером 1,5X2 метра
с приспособлением для подвески. Его отражательная
способность достигает 75 процентов. Экран такого разме-
ра позволяет обслуживать аудиторию до 200 человек.
Более подробно об экранах и способах их изготов-
ления мы расскажем в главе «Кинокружок».
Кинопередвижка 16-ЗП-5М
16-ЗП-5М—это модернизированная кинопередвиж-
ка 16-ЗП. От ранних выпусков кинопередвижек типа
16-ЗП она отличается тем, что рассчитана на работу
146
Свертывающийся экран
ЭПП-1.
с 600-метровыми бобина-
ми. Увеличенные бобины
позволяют вести демон-
страцию полнометражных
фильмов только с одним
перерывом для переза-
рядки, а короткометраж-
ных — из трех-пяти ча-
стей — вообще без пере-
рывов.
Известно, что демон-
страция фильмов без пе-
рерывов (по примеру ки-
нотеатров, где это дости-
гается применением двух
проекторов) значительно улучшает восприятие филь-
мов.
Необходимо заметить, что в модернизированном
проекторе не исключается возможность применения
бобин и меньшей емкости — на 480, 240 и 120 метров.
Для возможности применения больших 600-метро-
вых бобин в проекторе изменена конструкция крон-
штейна сматывателя и кронштейна наматывателя.
Кронштейн сматывателя состоит из двух частей:
кронштейна и шарнирно соединенной с ним специаль-
ной каретки. Каретка имеет фрикционное 1 устройство:
валик, на который надевается бобина, две бронзогра-
фитные втулки, шайбы фрикциона, пружины и раз-
резную гайку, крепящую всю систему сматывателя.
Фрикционное устройство создает некоторое тормо-
жение на валу сматывателя. Благодаря этому предот-
вращается образование свободно провисающих витков
фильма (в том случае, когда фильм намотан на бо-
бину неравномерно).
Соединение кронштейна с дополнительной карет-
кой несколько увеличивает размер сматывателя по
длине. Применение шарнира дало возможность ис-
1 Фрикционное устройство предназначено для передачи вра-
щательного движения с помощью трений между дисками.
10* 147
Выключатель
проекционной
лампы
Тонконтроль
Регулятор
громкости
Выключатель
электродвига-
теля i
Бобины на 600 м
Регулятор
напряжения
читающей
лампы
Кинопроектор 16-ЗП-5М
и усилитель КПУ-47 (общий вид).
пользовать при транспортировке имеющийся в ком-
плекте 16-ЗП чемодан без увеличения его размера.
Кронштейн наматывателя, так же как и верхний,
удлинен за счет шарнирно соединенной с ним допол-
нительной каретки с ’ фрикционным устройством.
В старых выпусках проекторов 16-ЗП роль фрик-
циона выполняет стальной пассик, при помощи кото-
рого приводится во вращение наматывающее устрой-
ство. Пассик проскальзывал по шкиву наматывателя,
создавая необходимое натяжение фильма при нама-
тывании его Ца приемную бобину.
148
Устройство наматыва-
теля с фрикционом в ки-
нопроекторе 16-ЗП-5М. не
допускает скольжения
пассика, для чего выемки
на шкиве имеют мень-
ший угол профиля. В на-
матывателе два шкива:
шкив малого диаметра
используется для приме-
нения 120-метровых бо-
бин и большого диамет-
ра — при 600-метровых
бобинах. Фрикционное
устройство регулирует на- Сматыватель с кронштейном.
тяжение фильма при на-
матывании его на ниж-
нюю бобину.
Перематывание фильма с 600-метровых бобин про-
изводится не на самом проекторе, как в старых мо-
делях 16-ЗП, а отдельно, при помощи специально
перематывающего устройства, прилагаемого к модер-
низированному комплекту.
Ручной перематыватель состоит из двух стоек.
Одна сматывает фильм с бобины, а другая, с ручкой,
наматывает его на бобину. Обе стойки крепятся к вы-
ступу края стола специальными струбцинами на рас-
стоянии 650—700 миллиметров друг от друга. Сматы-
Наматыватель с кронштейном.
149
Две стойки перематывающего устройства.
ватель ставят с левой, а наматыватель — с правой
стороны. Крепятся стойки к столу так, чтобы диски
бобин находились строго в одной плоскости. Для этого
рекомендуется при закреплении стоек выверить шну-
ром или куском пленки,
не имеют ли они перекоса.
Если установка непра-
вильна, фильм при пере-
мотке будет тереться
о борта бобин и портиться.
Сматывающая стойка
имеет устройство, которое
тормозит бобину при пе-
ремотке. Перематывать
фильм следует равномер-
но, без рывков, вращая
ручку с одинаковой ско-
ростью — не более 60 обо-
ротов в минуту.
Укладка перематывающего
устройства и 600-метровой бо-
бины в чемодане громкогово*
рителя.
150
Большая 600-метровая бобина и стойки перематы-
вателя помещаются в чемодане громкоговорителя
ДЧ-47, Бобина крепится защелкой на крышке чемо-
дана, а стойки перематывающего устройства привер-
тываются струбцинами к поперечной доске чемодана.
Для этого ручки моталки переворачивают и прикреп-
ляют обратной стороной.
Малая 120-метровая бобина крепится в нижней
части чемодана у вентиляционной решетки громкого-
ворителя.
Кинопередвижка „Украина^
ТР инопередвижка «Украина» превосходит все из-
-*-^вестные образцы узкопленочных кинопередвижек.
Она не уступает по качеству проекции и звуковос-
произведению лучшим образцам широкопленочных
кинопередвижек.
Каковы же преимущества кинопередвижки «Укра-
ина»? Ее световой поток в 1,5—2 раза больше, чем
в кинопередвижке 16-ЗП. Это дает возможность де-
монстрировать фильм- на экране размером до 5 квад-
ратных метров.'
Мощность усилителя передвижки «Украина»
в 1,5—2 раза больше, чем в усилителе кинопередвиж-
ки 16-ЗП.
Повышенный световой поток и увеличенная мощ-
ность усилителя позволяют обслуживать аудиторию,
вмещающую 200—250 зрителей.
У передвижки улучшены проекция и звук. На ней
можно демонстрировать полнометражные фильмы
только с одним перерывом для перезарядки.
Фильмокопии в новом проекторе изнашиваются
меньше, чем в 16-ЗП. Срок службы проектора без
ремонта значительно увеличен. Кинопередвижка по-
требляет электроэнергии всего около 600 ватт, в то
время как 16-ЗП расходует 950 ватт.
В проекторе применен специальный сматыватель и
наматыватель. Они обеспечивают равномерное натя-
жение фильма.
151
В звуковой части применен масляный демпфер. Это
сокращает время неравномерного движения фоно-
граммы после пуска проектора и повышает равномер-
ность ее движения в звуковой части проектора.
Коррекция кадра в проекторе улучшена.
Введение в кинопередвижку некоторых новшеств
сделало ее более удобной в эксплуатации. Например,
применение проекционной и читающей лампы со спе-
циальными самоцентрирующими цоколями; управле-
ние проектором при помощи одного поворотного пе-
реключателя; свободный доступ к фильмовому каналу
для чистки и зарядки фильма; легкая замена филь-
мового канала, не требующая разборки проектора;
применение на усилителе неоновой лампы — индика-
тора, что дает возможность контролировать и регули-
ровать громкость звука не только на слух, но и зри-
тельно.
Комплект кинопередвижки состоит из пяти основ-
ных элементов: кинопроектора, усилительного
устройства, громкоговорителя, автотрансформатора и
экрана. Кроме того, в комплект входят перематыва-
тель фильма из двух стоек, две бобины — одна
Кинопередвижка «Украина» в собранном для транспортиров-
ки виде.
152
емкостью 120 метров, другая 600 метров, — соедини-
тельные провода, инструмент, лупа, пресс, масло,
запасные лампы и детали, описание и инструкция.
Кинопередвижка работает от электрической сети
переменного тока частотой 50 герц, напряжением 127
и 220 вольт. Потребляемая мощность около 600 ватт.
Вес всего комплекта 70 килограммов.
Устройство кинопроектора
инопроектор «Украина» имеет заводской шифр
^ПП-16-1, что означает: проектор передвижной
16-миллиметровый, 1-я модель.
Некоторые узлы и детали кинопроектора ПП-16-1
заимствованы у проектора 16-ЗП. В другие были вне-
сены частичные изменения для улучшения качества
работы и повышения прочности. Поэтому при описа-
нии проектора ПП-16-1 мы особое внимание будем
уделять лишь тому новому, что выгодно отличает его
от 16-ЗП.
Кинопроектор ПП-16-1 предназначен для демон-
стрирования звуковых, а также немых 16-миллиметро-
вых кинофильмов. Потребляет он около 500 ватт
энергии для питания электродвигателя и проекцион-
ной лампы.
Большой световой поток в кинопередвижке полу-
чают благодаря применению специальной проекцион-
ной лампы с плоскоспиральным телом накала. Форма
тела накала соответствует форме кадрового окна. Та-
кая лампа была разработана советскими инженерами
В. В. Петровым и В. Ф. Соустиным и получила широ-
кое применение в узкопленочной и широкопленочной
передвижной киноаппаратуре. В отличие от ранее при-
менявшихся киноламп типа «Биплан» она питается
током низкого напряжения (30 вольт) и потребляет
около 400 ватт.
Читающая лампа питается не от лампового гене-
ратора током высокой частоты, как в проекторе 16-ЗП,
а постоянным током от селенового выпрямителя, на-
ходящегося в усилителе.
153
Лампа имеет самоцентрирующий цоколь и, как
правило, после установки не требует какой-либо до-
полнительной регулировки. Применение специального
светосильного объектива с просветленной оптикой и
трехлинзового конденсора позволило наиболее полно
использовать световой поток проекционной лампы.
Цилиндрическая читающая оптика такая же, как
в проекторе 16-ЗП. Устройство для установки кадра
в рамку во многом отличается от проектора 16-ЗП.
Для быстрого погашения колебаний, неизбежно
возникающих при прохождении фильма через звуко-
вую часть проектора, между гладким барабаном и
нижним задерживающим зубчатым барабаном уста-
новлен специальный масляный демпфер с роликом,
укрепленный на качающейся державке.
Сматыватель и наматыватель значительно отли-
чаются от применяемых ранее и рассчитаны на ра-
боту со 120 и 600-метровыми бобинами. Перемотка
фильма производится при помощи ручного перематы-
вателя, такого же, как в кинопередвижке 16-ЗП-5М..
Механизм передач. Его схема показана на страни-
це 156. Здесь почти нет изменений. Лишь усовершен-
ствовано крепление электродвигателя, перенесена ру-
коятка проектора с задней его части на переднюю,
изменена передача к наматывателю проектора; у вала
электродвигателя увеличены ширина резинового шки-
ва и ширина самого маховика. Это обеспечивает более
надежное сцепление их между собой и уменьшает из-
нос резинового шкива.
Привод к наматывателю идет от заднего конца ва-
ла электродвигателя через специальный редуктор.
Он состоит из червяка, червячной шестерни и сталь-
ного пружинного пассика — гибкой передачи со шкива
редуктора на шкив наматывателя. Здесь пассик пере-
дает только вращение, в отличие от кинопроектора
16-ЗП, где он служил одновременно и фрикционом.
Увеличена жесткость пассика на растяжение.
Все валы передаточного механизма вращаются
в бронзографитовых подшипниках.
Ролики, придерживающие фильм на барабанах,
вращаются на шариках. Размеры роликов такие же,
154
Кинопередвижка «Украина» — кинопроектор ПП-16-1 и
усилитель 90 У-2: 1 — корпус проектора; 2 — фонарь; 3 —
объективодержателъ; 4 — объектив; 5 — переключатель; 6 — пат-
рон проекционной лампы; 7 — щиток читающей лампы; 8 — у си*
литель.
как в проекторе 16-ЗП, поэтому они взаимозаме-
няемы.
Направляющие ролики и ролик, придерживающий
фильм на гладком барабане в звуковой части проек-
тора, вращаются на бронзографитовых подшипниках,
но для уменьшения трения в подшипниках наружные
их диаметры несколько увеличены, а диаметры осей,
наоборот, уменьшены. Это изменение увеличивает
срок службы роликов и уменьшает износ фильма.
Кинематическая схема проектора: 1 — тянущий барабан;
2 — задерживающий барабан; 3 — электродвигатель; 4 — резино-
вый шкив электродвигателя; 5 — шкив передаточного механизма;
6 — вал передаточного механизма; 7, 8, 9, 10 — шестерни пере-
дач; 11 — ручка для вращения механизмов; 12 — шестерня ре-
дуктора; 13 — червяк редуктора; 14 — гибкий вал; 15—шкив ре-
дуктора; 16 — шкив наматывателя; 17—вал наматывателя; 18—
пассик; 19 — кулачок грейфера; 20 — рамка грейфера; 21 — зуб*
цы рамки грейфера; 22 — диск грейфера; 23 — обтюратор.
156
Грейферный механизм отличается от механизма
16-ЗП только модернизированной рамкой грейфера.
Изменена конструкция лапок сцепления с фасонным
диском, а зубцы грейфера сделаны из более износо-
стойкого материала. Это значительно увеличило срок
их службы.
Улучшена и смазка грейферного механизма бла-
годаря изменению системы циркуляции масла. Срок
службы всех трущихся частей механизма увеличился.
Кинопроектор ПП-16-1 с рабочей стороны: 1 — тянущий ба-
рабан; 2 — задерживающий барабан; 3 — придерживающие
ролики; 4 — качающийся ролик демпфера; 5 — успокаивающий
ролик; 6 — направляющие ролики; 7—гладкий барабан; 8—при-
жимной ролик; 9—державка ролика; 10—корпус грейферного ме-
ханизма; 11 — рукоятка установки кадра; 12 — рукоятка проек-
тора; 13 — корпус редуктора; 14 — кронштейны сматывателя и
наматывателя; 15 — шарнирные соединения; 16 — переключатель;
17 — корпус фонаря; 18 — патрон проекционной лампы; 19 —
винты крепления патрона; 20 — объектив; 21 — держатель объек-
тива; 22 — рукоятка для наводки на резкость; 23 — смотровое
отверстие; 24 — щиток читающей лампы; 25 — хомутик крепле-
ния патрона читающей лампы.
157
Механизм установки
кадра в рамку усовер-
шенствован. Теперь при
поправке кадра в рамку
вместе с кадровым окном
перемещается и объектив
проектора. Правда, при
одновременном смещении
кадрового окна и объек-
тива изображение на эк-
ране также смещается,
но оно столь незначитель-
Придерживающий ролик на но, что незаметно для зри-
шариках. телей. Для этого изменен
узел объективодержателя
и прижимной рамки фильмового канала. На рисунке
видно, что кадровое окно теперь находится не в филь-
мовом канале, как в проекторе 16-ЗП, а в прижимной
рамке. Дверка вместе с прижимной рамкой, кадро-
вым окном и объективодержателем перемещается
вверх или вниз по вертикали при помощи специальной
гайки.
Стабилизатор скорости. Перед рассказом о нем
вспомним, что фильм перед кадровым окном кино-
проектора движется скачкообразно, прерывисто,
а в звуковой части проектора его движение должно
быть строго равномерно. Здесь равномерное движение
фильма перед читающим штрихом обеспечивает ста-
билизатор скорости — механический фильтр звука.
Существует много причин, из-за которых движение
фильма в звуковой части проектора может происходить
неравномерно. Неточная механическая обработка дви-
жущихся частей проектора. Неравномерность враще-
ния электродвигателя. Неравномерная нагрузка на
электродвигатель, вызываемая периодическим протя-
гиванием фильма грейферным механизмом. Неравно-
мерность шага перфораций фильма. И многие другие
причины. Если из-за этих причин фонограмма фильма
будет продвигаться мимо читающего штриха не стро-
го равномерно, то возникнут искажения звука. Их на-
зывают детонациями.
158
Детонации бывают двух видов. Плавающая, когда
возникает эффект качания звука. Она особо ощутима
при воспроизведении боя колокола, игры на рояле
и т. п. Другая детонация вызывает как бы «расщеп-
ление» звука, возникает хрипота при воспроизведении
речи и музыки. Слова становятся неразборчивыми,
а музыкальные инструменты высокого тона, женские
и детские голоса звучат как простуженные.
Для борьбы с детонациями обоих видов и служит
стабилизатор скорости. Его применяют во всех звуко-
вых проекторах. В стабилизаторе проектора ПП-16-1
в отличие от применяемого в 16-ЗП имеется масляное
демпфирующее устрой-
ство.
Маховик стабилизато-
ра несколько облегчен.
Уменьшение его массы
улучшило раскручивание
фильмом гладкого бара-
бана. В результате ста-
билизация скорости дви-
жения фильма наступает
через 5—7 секунд с мо-
мента пуска проектора,
вместо 30 секунд, затра-
чиваемых проектором
16-ЗП.
Если во время равно-
мерного движения филь-
ма возникнет толчок, на-
пример от прохождения
участка с неправильно
выполненной склейкой
или от рывка наматыва-
теля, то от толчка систе-
ма стабилизации на ка-
кой-то период выйдет из
равновесия. В ней возник-
нут колебания, которые
вызовут детонацию звука.
При возникновении
Фирмовый канал проекто-
ра ПП-16-1 с устройством для
одновременного смещения кад-
рового окна и объектива: 1 —
корпус фильмового канала;
2 — дверца; 3 — прижимная
рамка; 4 — кадровое окно; 5 —
держатель объектива; 6 — ось
дверцы; 7 — гайка для переме-
щения дверцы с прижимной
рамой кадрового окна и объек-
тива.
159
Демпфирующее устройство
стабилизатора скорости: 1 —
корпус коробки; 2 — втул-
ка; 3 — ось рычага; 4 — рычаг
ролика; 5—ролик упругой пет-
ли; 6 и 7 упоры рычага; 8 —
лопатка; 9 — перемычка; 10 —
пружина; И — отверстие для
заливки масла; 12 — крышка
коробки; 13 — поддерживаю-
щий ролик.
толчка в момент пуска
проектора или во время
демонстрации ролик демп-
фера принимает толчок
на себя, поворачиваясь
вместе с державкой. Одно-
временно поворачивается
и укрепленная на оси дер-
жавки лопатка, погружен-
ная в масляную ванну.
Масло тормозит лопатку,
и толчок быстро пога-
шается.
Прижимной ролик. Мы
знаем, что вал гладкого
барабана с насаженным
на него маховиком не
имеет механического сцеп-
ления с проектором. Дви-
жение его происходит при
помощи самого фильма, который здесь выполняет роль
приводного ремня. Как же осуществляется надежное
сцепление фильма с гладким барабаном? Почему не
происходит проскальзывания — пробуксовки фильма
по гладкому барабану?
Для этого служит прижимной ролик. В отличие от
применяемого в 16-ЗП он сделан стальным, без фетро-
вой накладки. Это обеспечивает сцепление фильма
с гладким барабаном только прижимом по узкой по-
лосе, занятой перфорацией. Изображение и фонограм-
ма не затрагиваются ро-
ликом и поэтому лу^ше
сохраняются.
Фильм прижимается
роликом к поверхности
гладкого барабана с по-
мощью спиральной пру-
жины. Она закреплена
одним концом в корпусе,
а вторым на держателе
прижимного ролика. Дер-
Взаимное расположение глад-
кого барабана и прижим-
ного ролика.
160
Схема звуковоспроизведения.
жатель вместе с роликом может перемещаться вдоль
гладкого барабана. Этим достигается правильная
установка фонограммы по читающему штриху.
Звукочитающее устройство такое же, как в проек-
торе 16-ЗП. Отличается от него лишь применением
читающей лампы и самоцентрирующим цоколем, кото-
рый допускает быструю замену ламп без какой-либо
дополнительной их регулировки. В проекторе ПП-16-1
в отличие от проектора 16-ЗП через специальное смот-
ровое отверстие в корпусе проектора можно контроли-
ровать правильное положение светового пятна на фо-
тоэлементе.
Проекционный фонарь проектора представляет со-
бой литой корпус, внутри которого размещен патрон
с проекционной лампой, трехлинзовый конденсор
в оправе и электродвигатель с насаженным на валу
вентилятором. Чтобы стенки фонаря сильно не на-
гревались от излучения проекционной лампы, внутри
11 Юный киномеханик
161
Фонарь кинопроектора: 1 — патрон проекционной лампы;
2 — самоцентрирующий цоколь лампы; 3 и 4 — винты крепления
патрона лампы; 5 — оправа конденсатора; 6 — распорная спи*
ральная пружина; 7 — первая вогнуто-выпуклая линза; 8 — вто*
рая двояковыпуклая линза; 9 — третья двояковыпуклая лин*
за; 10 — объектив; 11 — линзы объектива.
его помещены щитки —
тепл оотр ажающие экра-
ны. Они изготовлены из
тонкого листового же-
леза.
Между стенками фона-
ря и щитками имеется
небольшое расстояние,
5—6 миллиметров, про-
дуваемое вентилятором.
Кроме корпуса ' фонаря,
вентилятор также обеспе-
чивает охлаждение кон-
денсора и проекционной
лампы. В нижней части
корпуса фонаря распо-
ложены: переключатель,
конденсаторы электро-
двигателя и весь электро-
монтаж проектора.
В осветительной системе фонаря проектора нет
рефлектора-отражателя, ранее применявшегося в фо-
нарях проектора 16-ЗП.
Сматыватель и наматыватель. Сматывание и нама-
Кинопроекционная лампа
30 вольт 400 ватт (К-22).
тывание фильма при его демонстрации оказывает
большое влияние на качество кинопроекции, звуковос-
произведение, а также и на сохранность фильма.
Неправильная работа сматывателя или наматы-
вателя может вызвать
порчу и обрыв фильма.
Применение бобин ем-
костью 600 метров потре-
бовало разработки спе-
циального механизма,
обеспечивающего равно-
мерное сматывание и рав-
номерное и плотное на-
матывание фильма на
бобину. В сматывателе и
наматывателе проектора
ПП-16-1 применены уст-
Сматыватель проектора
ПП-16-1.
11*
163
ройства, в которых трение создается не за счет дей-
ствия пружины постоянной силы, как в. 16-ЗП-5М,
а за счет изменяющегося веса бобины с фильмом.
Вал сматывателя в отличие от применяемого
в 16-ЗП-5М свободно вращается в подшипниках без
торможения пружиной, но диаметр его хвостовика уве-
личен до 18 миллиметров. Под действием веса 600-мет-
Наматыватель проектора ПП-16-1: / — вал наматывателя;
2 — подвижной кронштейн; 3 — корпус фрикциона; 4 — торцовая
шпонка; 5 — фланец; 6 — шкив; 7—текстолитовая фрикционная
шайба; 8 — шпилька; 9 — фетровые кольца; 10 — упорный фла-
нец; 11 — шарик; 12 — фильтр; 13 — винт; 14 — контргайка; 15 —
шарнир; 16 — шпилька; 17 — пружина; 18 — гайка; 19 — отверг
стие для смазки; 20 — защелка.
164
ровой бобины и благодаря увеличенному диамет-
ру хвостовика создается повышенное трение вала
в подшипниках, вполне достаточное для обеспечения
равномерного натяжения фильма при разматывании
его с верхней бобины.
По мере сматывания фильма и уменьшения ра-
диуса рулона уменьшается и вес бобины, а следова-
Электродвигатель: 1 — статор; 2 — ротор, 3 — обмотка; 4 —
вал; 5 — шарикоподшипники; 6 — задняя крышка; 7 — передняя
крышка; 8 — стяжные шпильки; 9 — проушины шарнира; 10 —
резиновый шкив; 11 — вентилятор; 12 — палец крепления пру*
жины; 13 — прилив упорного винта; 14 — винты крепления
гибкого валика.
165
тельно, и торможение на валу сматывателя. Таким
образом достигается равномерное натяжение фильма
при разматывании его с бобин большой и малой
емкости.
Наматыватель по своей конструкции несколько
сложнее. В нем применено фрикционное устройство,
в котором усилие намотки, так же как и в сматыва-
теле, автоматически изменяется в зависимости от
веса бобины с фильмом.
Он работает следующим образом. При наматыва-
нии фильма на бобину увеличивается диаметр рулона,
а следовательно, и его вес. Вследствие увеличения
веса бобины с фильмом кронштейн наматывателя
вместе с валом стремится повернуться на шарнире
вниз, а фланец, укрепленный на валу, сильнее прижи-
мается к шкиву, и трение между ними все время воз-
растает в зависимости от увеличения диаметра и веса
рулона с фильмом.
В описанной конструкции обеспечивается относи-
тельное постоянство силы натяжения фильма как
в начале намотки, так и в конце ее. Поэтому фильм
наматывается на бобину равномерно, с одинаковой
плотностью.
Регулировка силы натяжения фильма осуществ-
ляется гайкой регулировочного приспособления, рас-
положенного под валом наматывателя.
Стабильная работа наматывателя достигается ре-
гулировкой силы натяжения и регулярной смазкой
трущихся поверхностей фрикционного устройства.
Электродвигатель приводит в движение механизм
проектора. Сцепление электродвигателя с механизмом
проектора, так же как и в проекторе 16-ЗП, осуще-
ствляется через фрикцион. Передача движения на
наматыватель производится непосредственно от вала
ротора электродвигателя через специальный редуктор.
Электродвигатель питается переменным током на-
пряжением 110 вольт. Потребляемая мощность около
100 ватт, число оборотов 2 880 в минуту. У него две
обмотки — рабочая и пусковая. Для создания пуско-
вого момента пусковая обмотка соединяется через кон-
денсаторы. Применение их в цепи пусковой обмотки
166
4-
3-
16-
15'
5
1413
5, 12 —
неподвижные
Переключатель:
токоподводящие
контакты; 2, 13, 14, 15—пласт-
массовые пластины с непо-
движными электроконтактами;
3, 4, 16 — подвижные бронзо-
вые контакты; 6 — шайбы; 7 —
ручка-указатель; 8 — пластмас-
совая крышка; 9 — ролики;
10 — пружины; 11 — ось.
2
Г
вместо механического раз-
мыкателя конструктивно
упрощает электродвига-
тель и обеспечивает боль-
шую надежность его ра-
боты.
Электроуправление со-
средоточено' в одном по-
воротном переключателе,
который делает все необ-
ходимые переключения в
строго определенной по-
следовательности. Каждое
положение переключателя
обозначено на шкале со-
ответствующей надписью.
В положении «откл.»
горит только лампа осве-
щения — «зал». В поло-
жении «эл. двигатель»
включается механизм про-
ектора, лампа «зал» про-
должает гореть. В поло-
жении «проекция» вклю-
чается проекционная лампа, механизм проектора про-
должает работать, а лампа «зал» гаснет. Во втором
положении «эл. двигатель» выключается проекционная
лампа, включается лампа «зал», механизм проектора
продолжает работу. При следующем переключении
ручка переключателя оказывается на исходном поло-
жении «откл.»: проектор выключается, а лампа «зал»
продолжает гореть.
Поворотный переключатель в правильной последо-
вательности управляет проектором, поэтому совер-
шенно исключаются ошибки.
В корпусе фонаря установлены панели для элек-
трического соединения проектора с автотрансформа-
тором и усилителем. В эти панели, изготовленные из
специальной электроизоляционной пластмассы, за-
прессованы латунные гнезда и штыри.
На задней стенке корпуса фонаря установлена па-
167
нель с четырьмя гнездами' и четырьмя штырями. Из
них два штыря тонких и два толстых. К нижним тон-
ким штырям проводом подводится от автотрансфор-
матора переменный ток напряжением 110 вольт для
питания электродвигателя и усилителя. К верхним
толстым штырям, также от автотрансформатора, под-
водится ток напряжением 30 вольт для питания проек-
ционной лампы. Чтобы штыри не нагревались от
большой силы тока (14 ампер), они утолщены.
На панели около штырей имеются надписи: у тон-
ких — «НО в», у толстых — «30 в».
Рядом на панелй расположены четыре гнезда: два
сверху и два снизу. Верхние для включения лампы
освещения зала, а нижние для питания усилителя.
Около верхних гнезд надпись «Зал», а у нижних «Уси-
литель».
На боковой стенке корпуса фонаря есть еще одна
панель с двумя штырями. Они предназначены для пи-
тания читающей лампы постоянным током от селено-
вого выпрямителя, установленного в корпусе усили-
теля. На этой панели есть специальный выступ, а на
колодке с проводом выемка. При выключении они
должны совпадать. На панели надпись: «= 4в». Двой-
ные черточки условно обозначают постоянный ток,
а цифра 4 — величину напряжения в вольтах.
Звуковоспроизводящее устройство КПУ-50
1Три описании звуковоспроизводящего устройства
-"-КПУ-50, так же как и при описании нового
проектора, мы особое внимание будем уделять только
тем элементам, которые отличаются от старого звуко-
воспроизводящего устройства КПУ-47.
Устройство состоит из усилителя 90У-2 и громкого-
ворителя 25А-13. Их назначение — воспроизведение
звука с фонограмм кинофильмов. Если есть электро-
проигрыватель или патефон, а также звукоснима-
тель — адаптер, можно устройство использовать и для
воспроизведения граммофонной записи.
От звуковоспроизводящего устройства КПУ-47,
168
применяемого в кинопередвижке 16-ЗП, новое устрой-
ство КПУ-50 отличается не только по внешнему виду.
Оно универсально и может быть применено не только
в узкопленочных, но и в широкопленочных киноуста-
новках. Усилитель имеет выходную мощность 10 ватт,
а не 6, как в старом усилителе. Предельная его мощ-
ность 15 ватт.
КПУ-50 одинаково хорошо воспроизводит фоно-
граммы черно-белых и цветных фильмов. Усилитель
рассчитан на работу не с фотоэлементом, а с фото-
электронным умножителем.
На верхней крышке усилителя установлена спе-
циальная неоновая лампочка — индикатор. Она сигна-
лизирует о достижении предельной мощности усили-
теля.
У громкоговорителя 25А-13, входящего в комплект,
две громкоговорящие головки. Они работают одновре-
менно при последовательном включении друг с дру-
гом. Номинальная мощность громкоговорителя
12 ватт.
Усилитель 90У-2 питается однофазным переменным
током напряжением ПО вольт при частоте 50 герц.
Потребляемая мощность около 100 ватт. При работе
с узкопленочным кинопроектором он может воспроиз-
водить звуковую частоту от 80 до 4 500 герц. Высокие
частоты особо «подчеркиваются» усилителем для вос-
полнения недостатков, присущих звукозаписи на фо-
нограммах 16-миллиметровых фильмов.
Для перевозки усилитель помещается в небольшой
чемодан, в котором размещены еще соединительные
провода и запасные лампы. Вес усилителя с чемода-
ном, проводами и комплектом запасных ламп 25 ки-
лограммов..
Усилитель имеет трехкаскадную схему усиления.
В первом каскаде используется лампа 6Ж7, во вто-
ром — 6Н9М. Третий каскад — усилитель мощности
работает на двух лампах 6ПЗ.
В усилителе высоковольтный и низковольтный
выпрямители. Высоковольтный служит для питания
выпрямленным током анодов и экранных сеток ламп
усилителя. В этом выпрямителе используется лампа
169
1 2 3 4 5 6 7
Усилитель 90У-2 со стороны панели управления: 1 — пре-
дохранитель; 2 — неоновая лампочка — указатель перегрузки;
3 — тонконтролъ; 4 — регулятор громкости; 5 — лампочка для
освещения; 6 — отверстие для прохождения света на фотоумно-
житель; 7 — ручка заслонки, закрывающей фотоумножитель;
8 — крышки, закрывающие колодки для шлангов фотоумножите-
лей (при работе с широкопленочными кинопередвижками); 9 —
гнездо для включения провода заземления; 10 — опора подъем-
ного приспособления; 11 — головка стопорного винта подъемного
приспособления; 12 — гнезда для включения адаптера; 13 —
гнезда для включения читающей лампы.
5Ц4С. Низковольтный селеновый выпрямитель питает
читающую лампу выпрямленным током напряжением
3,8 вольта.
Питание накала всех ламп усилителя производит-
ся переменным током от силового понижающе-
го трансформатора, установленного в корпусе усили-
теля.
Питание неоновой лампы — индикатора МН-3 —
производится от первичной обмотки выходного транс-
форматора.
Лампа МН-3 загорается при напряжении 48—
50 вольт, когда на выходе усилителя возникает предель-
ная мощность звуковой частоты.
Г70
Неоновая лампа — индикатор, подобно светофору,
предупреждает киномеханика, что дальнейшее увели-
чение громкости недопустимо, иначе будет искажен
звук. Но надо помнить, что на перегрузку усилителя
во время его работы указывают не кратковременные
вспышки неоновой лампы, а продолжительное ее го-
рение.
В усилителе, как вы уже знаете, применяется не
фотоэлемент, а фотоэлектронный умножитель ФЭУ-2.
Он отличается от фотоэлемента тем, что имеет, кроме
анода и катода, третий электрод, эмиттер.
На эмиттер подается постоянный*ток напряжением
160 вольт, а на анод — напряжением .220 вольт.
Фотоэлектронный умножитель сочетает в себе фо-
тоэлемент и однокаскадный усилитель фототоков.
В результате такого соче-
тания он в четыре-восемь
раз превышает чувстви-
тельность фотоэлемента
типа СЦВ-3, который ра-
нее применяли в усилителе
КПУ-47. Значит, от фото-
электронного умножителя
на первый каскад усилите-
ля подается фототок, зна-
чительно больший, чем от
фотоэлемента. Благодаря
этому усилитель 90У-2
развивает в два раза
большую выходную мощ-
ность звуковой частоты,
хотя и располагает мень-
шей общей' величиной
усиления, чем КПУ-47.
Так же как и усили-
тель КПУ-47, усилитель
90У-2 служит подставкой
для проектора, но при
установке скрепляется с
ним специальным вин-
том.
Фотоэлектронный умножи-
тель ФЭУ-2: 1 — стеклянная
колба; 2 — катод; 3 — эмиттер;
4 — анод; 5 — цоколь; 6 —
штырьки выводов анода и ка-
тода; 7 — клемма с выводом
эмиттера: Б — батарея; Г —
гальванометр; 8 — источник
света; 9 — первичные электро-
ны; 10 — вторичные электроны.
171
Корпус усилителя металлический, сварной. Для
установки проектора по экрану усилитель имеет спе-
циальное приспособление, которое позволяет изменять
угол его наклона. На специальном шасси усилителя
установлены его основные детали: трансформаторы,
дроссели, панели ламп.
Лицевая сторона усилителя имеет наклонную па-
нель. На ней расположены: предохранитель, неоновая
лампочка — индикатор, регулятор громкости, регуля-
тор тонконтроля и лампочка с поворотным колпачком.
Она освещает фильмопротяжный тракт проектора во
время зарядки фильма.
На верхней крышке усилителя имеется заслонка
с рычагом. Она закрывает отверстие над фотоэлек-
тронным умножителем. На передней стенке усилите-
ля расположены: устройство для регулировки наклона
проектора с зажимным винтом и головкой, панели для
включения фотошлангов с самозакрывающимися
крышками на пружинах, панель с гнездами для вклю-
чения звукоснимателя — адаптера, панель с гнезда-
ми для питания читающей лампы и гнездо для под-
ключения провода заземления корпуса усилителя и
проектора.
Панели для включения фотошлангов и дополни-
тельные гнезда для питания читающей лампы исполь-
зуются при работе усилителя с двумя широкопленоч-
ными кинопроекторами, а при работе с узкопленочным
проектором панели фотошлангов должны быть закры-
ты крышками.
К лампам и фотоэлектронному умножителю дос-
туп возможен только с задней — тыловой стороны
усилителя, через легко снимающуюся крышку. Фото-
электронный умножитель помещен в специальной
стальной коробке с толстыми стенками. Это сделано
для защиты его от воздействия магнитных полей, ко-
торые создаются трансформаторами, дросселями и
электродвигателем проектора.
При работе усилителя крышка коробки, где уста-
новлен фотоэлектронный умножитель, должна быть
закрыта, чтобы не возникал посторонний шум — фон.
Трансформаторы и дроссели, установленные на
172
шасси усилителя, отделены от ламп перегородкой —
теплозащитным экраном. На задней стенке усилителя
размещены панели с гнездами для питания читающей
лампы, включения громкоговорителя, головного теле-
фона и панели с.утопленными штырьками для питания
усилителя переменным током ПО вольт.
В нижней части шасси находится монтаж усили-
теля. Доступ к нему для ремонта снизу, для чего дно
усилителя снимается. Чтобы уменьшить общий нагрев
усилителя, крышка, боковая стенка, а также и дно
имеют отверстия для вентиляции.
Звуковоспроизводящее устройство КПУ-50, как мы
уже говорили, может быть использовано и для вос-
произведения граммофонной записи. Причем проигры-
вание грампластинок может производиться и тогда,
когда демонстрируется немой фильм. В этом случае
надо выключить читающую лампу, вынув вилку из
Усилитель 90У-2. Со стороны включения: 1 — гнезда для'
включения читающей лампы; 2 — гнезда для включения громко-
говорителя; 3 — штыри для включения переменного тока напря-
жением 110 вольт; 4 — гнезда для включения головного телефо-_
на (наушников). Задняя крышка снята: 5 — перемычки частот-
ной коррекции; 6 — крышка экрана фотоумножителя; 7 — теп-
лозащитный экран; 8 — лампа 6Ж7; 9 — лампа 6Н9-С; 10 —
лампа 6ПЗ; И — лампа 6ЦЧ-С; 12— фланец с резьбой для
винта крепления проектора на усилителе.
173
гнезд питания лампы на усилителе. Если усилитель
работает без проектора, питание его необходимо
производить только от автотрансформатора. Помните,
что усилитель работает нормально только при напря-
жении 110 вольт.
Во время проигрывания грампластинок необходимо
закрывать отверстие над фотоэлектронным умножи-
телем в верхней крышке усилителя. Иначе в громко-
говорителе будет прослушиваться громкий фон — шум
с частотой 100 герц. Он возникает от попадания на
фотоэлектронный умножитель света электроламп, ко-
торые питаются переменным током.
При проигрывании старых грампластинок рекомен-
дуется пользоваться тонконтролем, установленным на
усилителе для снижения возникающего при этом ши-
пения.
Звукосниматель — адаптер включается в гнезда
с обозначением «адаптер». Они расположены на пане-
ли усилителя. Громкость звука можно контролировать
на слух и при помощи неоновой лампочки — индикатора.
Громкоговоритель 25А-13
"Громкоговоритель входит в комплект КПУ-50. Его
*- номинальная мощность 12 ватт, предельная 18.
Вес с соединительным кабелем 21 кг.
Громкоговоритель состоит из двух звуковоспроиз-
водящих электродинамических головок с постоянными
магнитами типа А-4 18/А. Головки укреплены на пе-
редней резонирующей доске деревянного чемодана и
соединены между собой последовательно.
Для предохранения головок от повреждений и пы-
ли наружные отверстия передней доски чемодана
затянуты материей и защищены металлическими ре-
шетками. С внутренней стороны на головки надеты
матерчатые чехлы.
Чемодан разделен деревянной полкой на две части:
в верхней установлены головки громкоговорителей,
а нижняя используется для хранения провода, кото-
рый соединяет громкоговоритель с усилителем. На
174
Громкоговоритель 25А-13.
одном конце провода имеется двухштырьковая вилка,
а второй конец спаян с выводными проводами зву-
ковых катушек громкоговорителей. На внутренней
полке чемодана закрепляются стойки перематываю-
щего устройства. На откидной крышке чемодана
имеется ось с защелкой, на которую надеваются, а за-
тем защелкой закрепляются две бобины.
Чтобы головки громкоговорителей при резком за-
крывании крышки чемодана не портились, в его дне
имеется решетка для выхода воздуха. Чемодан гром-
коговорителя снабжен удобными замками. При хра-
нении и перевозке на него надевается чехол.
Автотрансформатор КАТ-14
А втотрансформатор — это неотъемлемая часть
-“-кинопередвижки. Он предназначается для пита-
ния проектора и усилителя переменным током напря-
жением ПО вольт и кинопроекционной лампы напря-
175
жением 30 вольт. Кроме того, автотрансформатор имеет
гнезда с выходным напряжением 5 вольт для питания
читающей лампы некоторых типов широкопленочной ки-
нопередвижки. Он может быть включен в сеть пере-
менного тока напряжением 127 или 220 вольт при час-
тоте 50 герц. Номинальная мощность автотрансформа-
тора 750 ватт. С одной его пары гнезд, на которых
обозначено «ПО в», можно получить 320 ватт, или
с двух пар с тем же обозначением по 160 ватт с каж-
дой.
С гнезд «30 в» — 400 ватт, а с гнезд «5 в» —
35 ватт. Если необходимо одновременно получить
полную мощность автотрансформатора (не для целей
кино), то можно подключиться в одну из пар гнезд
с обозначением «ПО в».
Автотрансформатор КАТ-14, так же как и КАТ-11,
рассчитан на регулировку напряжения в случае па-
дения или повышения его в сети. При колебаниях на-
пряжения в сети от 70 до 130 вольт он может поддер-
живать выходное напряжение ПО вольт. Включенный
в сеть с напряжением 220 вольт, автотрансформатор
поддерживает напряжение ПО вольт при колебаниях
в сети от 170 до 230 вольт.
Регулируют напряжение ручным регулятором
с 13 ступенями по 5 вольт каждая. В отличие от
КАТ-11 автотрансформатор КАТ-14 имеет несколько
иное расположение гнезд для включения проектора.
Это видно на рисунке.
Вместо вольтметра, контролирующего величину
напряжения, у автотрансформатора КАТ-14 установ-
лен показатель напряжения. На шкале напряжение
ПО вольт отмечено черной чертой. Красным прямо-
угольником обозначен сектор в пределах 105—115
вольт.
Стрелка показателя напряжения в нерабочем по-
ложении автотрансформатора должна находиться
точно на нуле. Для установки стрелки в положение
«0» на передней панели под шкалой прибора имеется
специальный винт.
Устанавливают стрелку на «0» при горизонталь-
ном, лежачем положении автотрансформатора. Чтобы
176
в темноте во время кино-
сеанса было удобно на-
блюдать за прибором,
шкала освещается лам-
почкой. От повреждений
ее защищает металличе-
ский козырек, направляю-
щий свет на шкалу при-
бора.
Для защиты автотранс-
форматора от короткого
замыкания на передней
панели установлен плав-
кий предохранитель на
10 ампер. Автотрансфор-
матор помещен в металли-
ческий корпус. Передняя
панель у него закрывает-
ся крышкой с двумя зам-
ками.
При хранении и транс-
портировке на автотранс-
форматор надевается ма-
терчатый чехол. Вес ав-
тотрансформатора около
13,5 килограмма.
Автотрансформатор КАТ-14:
1 — ручка переключателя на-
пряжения; 2 — прибор-пока-
затель напряжения; 3 — колпа-
чок с лампочкой; 4 — винт ре-
гулировки положения стрелки
шкалы прибора; 5 — плавкий
предохранитель на 10 ампер;
6 — штыри для подключения
напряжения 127 вольт; 7 —
штыри для подключения на-
пряжения 220 вольт; 8 — гнез-
да для подключения питания
проекционной лампы 30 вольт
400 ватт; 9 и 10 — гнезда для
подключения питания проекто-
ра ПО вольт; 11 — гнезда для
подключения питания читаю-
щей лампы 5 вольт 35 ватт
(широкопленочной кинопере-
движки).
Экран ЭПП-2
Q кран состоит из спе-
& циально окрашенно-
го полотна, механизма для
его свертывания и кожуха для хранения. Размер экрана
2,6 X 1,9 метра. Полотно не имеет шва. Поверхность
покрыта слоем специальной белой краски, хорошо
отражающей свет. Коэффициент отражения экра-
на 0,75. Это значит, что он отражает в зрительный зал
75 процентов света, падающего на него от проектора.
Для лучшей контрастности изображения поверхность
экр'ана имеет черное обрамление.
Перед транспортировкой экран силой пружинного
12 Юный киномеханик
177
механизма сворачивается внутрь металлического
кожуха, а на него надевается матерчатый чехол. Вес
экрана в собранном виде 14 килограммов.
При эксплуатации кинопередвижки «Украина»
были отмечены не только положительные качества,
о которых мы уже говорили, но и некоторые недос-
татки. Световой поток, создаваемый проектором
ПП-16-1, был недостаточен особенно для цветных
фильмов.
Срок работы проектора без ремонта около 300 ки-
носеансов. Это не удовлетворяет современным требо-
ваниям. Поэтому его усовершенствовали и выпустили
модернизированный проектор ПП-16-3. Световой
поток в нем будет увеличен почти вдвое за счет
улучшения осветительной системы фонаря. Кроме то-
го, форсируется напряжение до 33 вольт, подаваемое
на проекционную лампу от нового автотрансформа-
тора КАТ-15. Срок службы основных сменных частей
увеличен до 1 800 часов. Теперь проектор будет демон-
стрировать 900 киносеансов без ремонта.
Практически было доказано, что особо сильно
изнашиваются только те части проектора, которые
непосредственно соприкасаются с фильмом. Установ-
лено, что их изнашивает не фильм/ а пыль и грязь,
которые попадают на пленку. Как правило, пыль и
грязь оседают на фильмокопии неравномерно с обеих
сторон: на эмульсионной стороне больше, на глянце-
вой меньше. Мелкие, твердые частицы пыли, как
наждак, съедают поверхность металла, с которым
они соприкасаются во время быстрого движения
фильма по фильмопротяжному тракту. Поэтому части
модернизированного проектора изготовляются из особо
прочных материалов. Например, детали фильмового ка-
нала и зубцы барабанов — из прочных сортов стали.
У этих‘частей рабочая поверхность закалена или покры-
та толстым слоем износостойкого хрома. А такие части
проектора, как зубцы грейферной вилки и рабочая по-
верхность подвижного борта фильмового канала, изго-
товлены из особо стойкого сплава победита, того
самого, из которого делают металлорежущие резцы.
Для увеличения общего срока службы проектора
178
усовершенствована система смазки внутренних тру-
щихся частей механизма.
Улучшена конструкция наматывателя и редуктора,
передающего вращение к наматывателю. В этом узле
проектора были два слабых места: гибкий валик, со-
единяющий электродвигатель с редуктором, и пру-
жинный пассик, передающий вращение от редуктора
к наматывателю. Первый не всегда обеспечивал на-
дежность передачи, а второй мог проработать всего
150—200 часов.
В модернизированном проекторе этих недостатков
нет. В передаче к наматывателю гибкий валик устра-
нен. Теперь на конце удлиненного вала электродвига-
теля укреплен червяк редуктора. Пружинный пассик
заменен системой шестеренчатых передач.
Изменена конструкция и самой головки наматы-
вателя. Это увеличило срок ее службы.
Усовершенствован сматы-
Кинопроектор ПП-16 (модернизированный), вид сзади:/ — крон-
штейн наматывателя; 2 — шестерни привода наматывателя;
3 — корпус редуктора; 4 — кронштейн сматывателя.
12*
179
Сматыватель проектора:
1 — пружина; 2 — тормозной
диск; 3 — вал сматывателя;
4 — пластмассовая шейка вала
сматывателя.
Демпфирующее устрой-
ство в проекторе: 1 — рычаг
демпфирующих роликов; 2, 3—
ролики;, 4 — ось рычага; 5 —
сектор регулировки усилия
пружины; 6 — ход фильма.
жение, создаваемое на
валу сматывателя.
В проекторе ПП-16-1
применялся один демпфи-
рующий ролик. В момент
толчка, который создавала
склейка пленки или меха-
низм проектора (чаще все-
го наматыватель), ролик
мог за полный ход от упо-
ра до упора компенсиро-
вать неравномерное дви-
жение фильма, вытягивая
35 миллиметров пленки.
Но практика показала, что
такой малый участок
фильма недостаточно пол-
но поглощает колебания
скорости, в результате
неравномерность движе-
ния передавалась на глад-
кий барабан и возникала
«плавающая» детонация.
В проекторе ПП-16-3
применили качающийся
рычаг. На его концах уста-
новлено по ролику, и дли-
на фильма, вытягиваемо-
го во время толчка или
удара, возросла более чем
вдвое. Это улучшило всю
работу демпфирующего
устройства.
В проекторе изменена
и конструкция направляю-
щих роликов. Облегчен их
ход и значительно умень-
шен износ осей роликов.
Пластина фильмового ка-
нала проектора сделана
съемной. Теперь можно
180
более тщательно чистить фильмовый канал и нахо-
дящиеся за ним зубцы грейфера.
В новом проекторе сделаны и некоторые другие
изменения. Так, например, улучшено крепление оси
держателя прижимного ролика гладкого барабана.
В крышке, которая закрывает читающую лампу, сде-
лано отверстие для наблюдения за ее работой.
Любительский кинопроектор
ТТюбительский звуковой кинопроектор 16-КПЗЛ-1
•'--предназначается для демонстрирования звуко-
вых и немых узкопленочных 16-миллиметровых филь-
мов в школе, красном уголке, пионерском лагере,
а также в домашних условиях. Таким аппаратом мож-
но демонстрировать фильмы на экране размером не
более 1 квадратного метра.
Кинопроектор не имеет ни специального усилителя,
ни громкоговорителя. Любой радиоприемник, имею-
щий гнезда для подключения звукоснимателя с грам-
записи (адаптер), может быть использован при де-
монстрировании звуковых фильмов. Всё это делает
любительский проектор портативным. Он размещается
в небольшом чемодане, удобном для переноски.
В комплекте кинопроектора имеется автотрансфор-
матор АТ-300 мощностью 300 ватт. Он дает возмож-
ность подключать кинопроектор в сеть переменного
тока напряжением 127 или 220 вольт. Проектор рас-
считан на работу с двумя скоростями: для звуко-
вых фильмов 24 кадра, а для немых 16 кадров в се-
кунду.
Для этого пассик перекладывается с одного ручья
шкива электродвигателя на другой.
Механизмы проектора приводятся в движение элек-
тродвигателем мощностью 20 ватт (на валу). Он
делает 2 880 оборотов в минуту.
Емкость бобин кинопроектора 120 метров.
Источником света в проекторе служит низковольт-
ная кинопроекционная лампа мощностью 170 ватт.
У нее плоское тело накала и фокусирующий однокон-
181
тактный цоколь. Лампу питает ток напряжением
17 вольт через автотрансформатор.
Читающая лампа 6-вольтовая, 30-ваттная работает
в режиме неполного накала (4 вольта).
Кинопроектор не имеет фотоэлемента. Его заменяет
фотосопротивление ФС-А4. Для усиления фототоков
в корпусе кинопроектора смонтирован двухкаскадный
предварительный усилитель.
Перемотка фильма производится на самом проекто-
ре. Для этого на сматывателе есть редуктор с ручкой.
На передней вертикальной стенке корпуса проек-
тора расположены основные части лентопротяжного
тракта.
На задней стенке корпуса находятся части переда-
точного механизма, проекционная лампа, предва-
рительный усилитель и маховик стабилизатора ско-
рости.
Все эти детали показаны на рисунках.
От шестерни, сидящей на одном валу со шкивом,
вращение передается шестерне комбинированного
двенадцатизубцового барабана, а от нее — шестерне
в’ала грейфёрйого МехайиЗма."Свет Проекционной лам-
пы, собираемый рефлектором, двухлинзовым конден-
сором, преломляется зеркалом под углом 90° и направ-
ляется на кадровое окно. Объектив с фокусным
Любительский кинопроектор с трансформатором.
182
Любительский кинопроектор со стороны фильмопротяжного
тракта: 1 — верхняя подающая бобина; 2 — направляющие ро-
лики; 3 — двенадцатизубцовый барабан; 4 — фильмовый канал
с прижимной рамкой; 5 — объектив; 6 — гладкий барабан; 7 —
прижимной ролик; 8 — читающая лампа; 9 — ролик упругой
петли; 10 — пульсирующий ролик; 11 — принимающая бобина;
12 — электродвигатель; 13 — выключатель электродвигателя;
14 — выключатель проекционной лампы; 15 — выключатель фото-
каскада; 16 — винт крепления подъемного механизма; 17 — руч^
ка проектора.
расстоянием 3,5 сантиметра при светосиле 1:1,65 про-
ецирует изображение на экран.
Звуковая часть проектора ничем принципиально не
обличается от описанных уже нами подобных уст-
ройств. В нее входят читающая лампа, микрообъек-
тив, светопровод и гладкий барабан с маховиком ста-
билизатора скорости. Предварительный усилитель
183
Любительский кинопроектор со стороны передаточного ме-
ханизма: 1— ведущий шкив электродвигателя; 2 — вентилятор;
3 — приводной резиновый пассик; 4 — маховик стабилизатора
скорости;. 5 — шкив механизма; 6 — шестерня зубчатого бараба-
на; 7 — проекционная лампа; 8 — рефлектор; 9 — лампа 6Н9С;
10 — лампа 6Ц5С; 11 — предварительный усилитель.
имеет два каскада усиления, работающих на лампе
6Н9С. Аноды лампы 6Н9С питаются от выпрямителя,
собранного на лампе 6Ц5С.
Читающая лампа 6 вольт 30 ватт питается от транс-
форматора усилителя переменным током напряже-
нием 4 вольта. Режим недокала позволяет снизить
пульсацию светового потока лампы, возникающую при
питании переменным током, и одновременно увели-
чить срок ее службы.
184
Свет читающей лампы при помощи цилиндрической
оптики в виде узкого светового штриха отбрасывается
на фонограмму фильма.
Измененный, модулированный фонограммой пучок
света направляется светопроводом (в данном случае
стержень удлиненной формы из стекла или прозрач-
ного материала, внутри которого проходит свет) на
фотосопротивление. Оно, так же как и фотоэлемент,
под действием модулированного фонограммой свето-
вого потока изменяет сопротивление и электрический
ток в цепи в соответствии с записанным звуком.
Модулированный электрический ток, который посту-
пает для усиления сначала на первый, а потом на
второй каскад предварительного усилителя, по прово-
дам подается на адаптерный вход радиоприемника.
Здесь ток еще во много раз усиливается и достигает
Светооптическая система: 1 — проекцион-
ная лампа; 2 — рефлектор; 3 — конден-
сор; 4 — зеркало; 5 — кадровое окно; 6—•
объектив.
185
Грейферный механизм:
1 — кулачок; 2 — грейфер; 3 —
грейферная гребенка; 4 — об-
тюратор; 5 — зеркало; 6 — кад-
ровое окно; 7 — пружинные
прижимы грейфера; 8 — хво-
стовая пружина грейфера.
величины, способной ко-
лебать диффузор громко-
говорителя.
Фонограммы черно-
белых фильмов любитель-
ский проектор воспроиз-
водит лучше, чем цвет-
ных. Это объясняется тем,
что читающая лампа, на-
ходясь в режиме недока-
ла, излучает свет, который
содержит в своем спектре
очень много красных
лучей, а свинцово-серни-
стые фотосопротивления
ФС-А4, установленные в
проекторе, как раз и обла-
дают высокой чувстви-
тельностью именно к крас-
ным и инфракрасным лу-
чам света. Но такое
сочетание оказывает пло-
хое влияние на воспроизведение цветных фонограмм,
где требуется большая интенсивность хвета читающей
лампы с преобладанием в нем более светлых лучей
спектра. Поэтому любительский проектор плохо вос-
производит звукозапись с цветных фонограмм, вслед-
ствие чего мало пригоден для демонстрации цветных
фильмов.
Установка любительского ‘кинопроектора имеет
свои особенности. Небольшая мощность проекционной
лампы, а значит и светового потока, ограничивает
размеры экрана. Не рекомендуется вести демонстра-
цию на экран шириной более 1,2 метра. Для этого
проектор должен устанавливаться от экрана на рас-
стоянии около 4,2 метра.
Радиоприемник можно устанавливать или рядом
с кинопроектором, на одном столе, или рядом с экра-
ном.
В первом случае звук искусственно оторван от
изображения, но зато можно регулировать уровень
186
громкости и тональность
звука, не отходя от проек-
тора. Во втором случае
хотя и можно одновре-
менно с одной точки вос-
принимать звук и изобра-
жение, но регулятор гром-
кости звука и тонконтроля
находятся далеко от про-
ектора.
Учитывая положитель-
ные и отрицательные сто-
роны обоих вариантов, мы
Фотосбпротивление
Звукочитающее
ство.
устрой-
установки
полноцен-
рекомендуем использовать второй вариант
радиоприемника, как наиболее удачный для
ного восприятия звукового фильма.
Фильм заряжается так, как показано на следующей
странице. Отмотав с верхней бобины около метра филь-
ма, его закладывают на верхнюю сторону зубчатого
барабана, а затем, сделав петлю, заряжают в фильмо-
вый канал. После фильмового канала создается еще
одна петля. Потом фильм,
огибая снизу гладкий ба-
рабан, проходит через два
ролика и закладывается
на нижнюю часть зубча-
того барабана. Отсюда он
поступает на нижнюю бо-
бину наматывателя.
Включение проектора
и автотрансформатора в
сеть, подготовка проекто-
ра к демонстрированию
фильма, смазка, содержа-
ние аппарата в чистоте,
а также техника проведе-
ния киносеанса подробно
изложены в инструкции.
Она прилагается к лю-
Два варианта расположе-
ния радиоприемника.
бительскому кинопроек-
тору.
187
Зарядка фильма в проектор.
Кинорадиоустановка 5-СКРУ-100
До последнего времени, чтобы демонстрировать
фильмы и транслировать радиопередачи, необхо-
димо было иметь кинопередвижку и отдельно радио-
трансляционный узел. При отсутствии постоянных
источников электроэнергии такие установки питались
передвижными электростанциями.
Для обслуживания киноустановки требовался ки-
номеханик, для трансляционного узла — радиотех-
ник, для электростанции — моторист.
Работники лаборатории звуковоспроизведения
Всесоюзного научно-исследовательского кинофотоин-
ститута и Самаркандского завода киноаппаратуры со-
здали совмещенную кинорадиоустановку 5-СКРУ-ЮО.
Она совмещает в себе кино и радио и предназначена
для одновременной кинофикации и радиофикации
небольших населенных пунктов, клубов, колхозов,
школ.
Новый агрегат состоит из узкопленочного кино-
проектора от кинопередвижки «Украина», установлен-
ие
ного на специальной подставке и небольшой верти-
кальной стойке с усилительной радиоаппаратурой.
Общая мощность установки 100 ватт. Из них
25 ватт расходуется на звуковоспроизведение кино
и 75 ватт для радиотрансляции. Если установку вклю-
чить на всю мощность, она может обслуживать до
500 трансляционных точек.
Мощность агрегата позволяет одновременно пока-
зывать кинофильм в зале на 200 с лишним мест, вести
радиопередачу или проводить местное вещание и пе-
редавать в парк или на улицу музыку грамзаписи.
Благодаря применению бобин на 600 метров полно-
Совмещенная кинорадиоустановка 5-СКРУ-100.
189
метражный узкопленочный, кинофильм демонстрирует-
ся только с одним перерывом для перезарядки аппа-
рата.
Кинорадиоустановка очень портативна: ее можно
установить в помещении размером 6 квадратных мет-
ров. При этом для аппаратной не требуется противо-
пожарное оборудование, так как установка демон-
стрирует только невоспламеняющиеся узкопленочные
фильмы.
Вся установка питается от однофазной сети пере-
менного тока напряжением 127 или 220 вольт. По-
требляемая ею мощность не превышает 1 300 ватт.
Мы не будем рассказывать о кинопроекционной
аппаратуре этой установки. О кинопроекторе ПП-16-1
подробно говорилось в предыдущем разделе. Интерес
представляет радио- и усилительная аппаратура. Она
смонтирована в виде шкафа. В нем четыре усилителя,
радиоприемник, граммофонный проигрыватель, мик-
рофонный усилитель, контрольный громкоговоритель,
панель питания и автотрансформатор.
Граммофонный проигрыватель имеет полуоткидную
панель. Для работы его крышка вытягивается до упо-
ра и устанавливается под углом.
На панели смонтированы шасси радиоприёмника
«Балтика». В нем сделаны лишь небольшие измене-
ния. Ручки управления находятся на лицевой стороне
стойки. Здесь же и шкала радиоприемника.
Все узлы кинорадиоустановки максимально упро-
щены, поэтому обслуживать ее может один человек.
Любой киномеханик, радиотехник, электромонтер,
а также юный киномеханик после небольшой подго-
товки сможет управлять ею.
КИНОСЕАНС
Теперь, когда мы познакоми-
лись с устройством узкопле-
ночных кинопередвижек, можно
рассказать и о том, как уста-
новить аппаратуру, подгото-
вить фильм для демонстрации
и провести киносеанс.
Scan AAW
У становка кинопередвижки
Для установки узкопленочной кинопередвижки не
требуется специального помещения. Полная по-
жарная безопасность фильма на узкой пленке позво-
ляет устанавливать ее в любом помещении, не изоли-
руя от мест для зрителей.
Перед развертыванием киноустановки необходимо
уточнить, какое напряжение в электросети, подведен-
ной в помещение, — 127 или 220 вольт. Выверните
любую электролампочку, на ее цоколе, или колбе,
обозначено напряжение в вольтах.
Непосредственное включение узкопленочной кино-
передвижки в сеть постоянного тока может серьезно
повредить кинопередвижку, поэтому убедитесь в том,
что в сети переменный ток. Об этом можно спросить
у местного электромонтера.
Определите месторасположение штепселя, от кото-
рого придется питать передвижку. Если провода, под-
веденные к штепселю, окажутся малого сечения
(меньше 1 квадратного миллиметра), то к такому
штепселю подключать аппаратуру не следует. Узко-
пленочная кинопередвижка 16-ЗП потребляет мощ-
ность около тысячи ватт (при лампе 750 ватт),
а «Украина» — 650 ватт. При малом сечении проводов
13 Юный киномеханик? 193
подключение таких потребителей электроэнергии вы-
зовет большое падение напряжения.
Часто электросеть в помещении бывает перегруже-
на, и дополнительное включение кинопередвижки
может также вызвать резкое падение напряжения.
В таких случаях целесообразно питать кинопере-
движку от переходной коробки или от группового
распределительного щитка. Не забудьте проверить
предохранители. Они должны быть рассчитаны на си-
лу тока не менее 10 ампер.
В зимнее время, после длительного пребывания
кинопередвижки на морозе, ее нельзя сразу же распа-
ковывать и подключать в электросеть. Она должна
перед сеансом пробыть не менее 45 минут в теплом
помещении нераспакованной. Если этого не сделать,
то аппаратура «запотеет» — на ней появится влага, и
кинопередвижка окажется временно непригодной для
демонстрации фильма. Также нельзя искусственно
согревать аппаратуру у печки или батареи централь-
ного отопления.
Во время монтажа киноаппаратуры и установки
экрана в помещении не должно быть посторонних
лиц.
Кинопередвижку обычно устанавливают у задней
стены помещения при условии, если выход расположен
с противоположной стороны.
Первые ряды зрителей желательно располагать от
экрана на расстоянии, равном его полуторной ширине,
то есть не ближе 3—4 метров. Последние ряды распо-
лагаются на расстоянии 5—6-кратной ширины экрана,
то есть не далее 10—13 метров. С очень дальних
мест будут плохо видны мелкие детали изображения,
а громкость звуковоспроизведения может быть недос-
таточной, с близких — зрителя оглушит громкогово-
ритель, и изображение на экране будет казаться зер-
нистым и нерезким.
Расстояние от аппарата до экрана определяется
следующими правилами. При работе с узкопленочной
кинопередвижкой ширина экрана приблизительно все-
гда равна расстоянию от экрана до проектора, делен-
ному на фокусное расстояние объектива (в сантимет-
194
pax), и наоборот: расстояние от проектора до экрана
равно его ширине, умноженной на фокусное расстояние
объектива. Это значит, что если кинопроектор снабжен
объективом с фокусным расстоянием в 5 сантиметров,
то расстояние от экрана до аппарата будет приблизи-
тельно в пять раз больше ширины экрана.
При установке экрана пользуйтесь таблицей, в ко-
торой указана зависимость размера экрана от расстоя-'
ния между проектором и фокусным расстоянием
объектива.
Расстояние от объектива до экрана (в м) Размеры экрана (в м)
фокусное расстоя- ние объектива 3,5 см фокусное расстоя- ние объектива 5 см фокусное расстоя- ние объектива 6,5 см
3 0,82X0,61 0,57X0,43 0,44X0,33
4 1,09X0,81 0,76X0,57 0,58X0,44
5 1,37X1,02 0,96X0,71 0,73X0,55
6 1,64X1,22 1,15X0,85 0,86X0,60
7 1,91X1,42 1,34X1,00 1,02X0,77
8 2,19X1,63 1,53X1,14 1,17X0,88
9 2,46X1,83 1,72X1,28 1,32X0,99
10 2,74X2,04 1,92X1.43 1,47X1,10
11 3,01X2.24 2,11X1,57 1,61X1,21
12 3,30X2,44 2,30X1,74 1,76X1,32
13 3,56X2,65 2,49X1,85 1,91X1,43
14 3,83X2,85 2,68X2,00 2,05X1,54
По отношению к экрану проектор желательно
устанавливать перпендикулярно. Если помещение не
позволяет соблюдать это правило и проектор прихо-
дится ставить под углом к экрану, то угол наклона
не должен превышать 10°, иначе изображение на экра-
не будет искажено.
Когда точно определены места расположения всей
аппаратуры, можно начинать монтаж кинопередвижки.
Снимите чехлы с чемоданов и выньте из них уси-
литель и проектор.
13* 195
неправильно
Установка проектора относительно экрана.
Под кинопроектор с усилителем необходимо найти
устойчивый небольшой стол. Высота стола должна
быть такой, чтобы луч проектора не задевал головы
впереди сидящих зрителей. Если приходится устанав-
ливать киноаппарат на низком столе, надо между
местами зрителей от киноаппарата до экрана оста-
вить свободный проход для прохождения лучей от
кинопроектора к экрану, хотя это и крайне нежела-
196
тельно, так как при такой установке пропадают луч-
шие .места для зрителей.
Около стола, на котором предполагаете установить
проектор и усилитель, поставьте маленький столик или
стул, а на нем прочно установите автотрансформатор,
предварительно сняв с него чехол и открыв крышку.
Автотрансформатор должен быть установлен так,
чтобы можно было наблюдать за прибором и, не отхо-
дя от проектора, дотянуться рукой до регулятора
напряжения.
Г ромкоговоритель рекомендуется располагать
справа или слева от экрана по его горизонтальной оси
с небольшим наклоном вперед таким образом, чтобы
звукоизлучатель — диффузор — был направлен
к центру расположения мест для зрителей. Лучше
всего его подвесить или установить на стол. Если
экран висит высоко и от пола до его нижней кромки
более 1,75 метра, можно громкоговоритель поставить
и под экраном.
Не рекомендуется ставить громкоговоритель дале-
ко в сторону от экрана или очень низко. В первом
случае у зрителей создается разрыв между слуховым
и зрительным восприятием фильма. Во втором случае
Установка и включение кинопередвижки 16-ЗП.
197
звук будет глухим. Высота от пола до центра громко-
говорителя должна быть не менее 1,75 метра, а высо-
та экрана от пола до нижней кромки — не менее
1,5 метра.
Перед установкой громкоговорителя необходимо
снять с него чехол, открыть ящик и вынуть соедини-
тельные шнуры и бобины. Дверцу чемодана надо
оставить открытой на 60—90°. Это улучшит звучание
и придаст устойчивость громкоговорителю.
Установите на столе усилитель. На усилитель по-
ставьте проектор так, чтобы ножки проектора вошли
в лунки — углубления на крышке усилителя. Если
устанавливается и монтируется кинопередвижка
«Украина», необходимо предварительно открыть
в верхней крышке усилителя отверстие над фотоэлек-
тронным умножителем, а кинопроектор скрепить
с усилителем имеющимся винтом. Разверните и уста-
новите в рабочее положение кронштейны сматывателя
и наматывателя, укрепите фонарик с лампочкой (на
кинопроекторе 16-ЗП) и включите вилку в штепсель
с обозначением «зал». При монтаже кинопередвижки
«Украина» в штепсель с обозначением «зал» вклю-
чается лампа освещения. Наденьте на шкив наматы-
вателя (кинопроектор 16-ЗП) пружинный пассик и
проверьте, не заклинился ли он в корпусе проектора,
не перевернулся ли «восьмеркой», иначе наматыва-
тель работать не будет. Соединительные провода,
предназначенные для электромонтажа кинопередвиж-
ки, изготовлены разной длины и разного сечения.
Каждый провод имеет свое назначение.
Питание кинопередвижки «Украина» от автотранс-
форматора производится специальным шланговым
кабелем длиной в 1,5 метра, на концах которого
имеются соединительные колодки. Этот кабель имеет
четыре проводника: два питают проектор током напря-
жением 110 вольт, а два — проекционную лампу током
напряжением 30 вольт. Колодку с гнездами включают
в панель проектора, а колодку со штырями — в па-
нель автотрансформатора. На колодках гнезда
разного диаметра и штыри разной толщины. Поэтому
исключается возможность их неправильного включения.
198
Установка
и включение кинопередвижки «Украина».
Электромонтаж начинайте с соединения усилителя
с громкоговорителем. Для этого отмотайте необходи-
мое количество соединительного провода и протяните
его к усилителю. Лучше всего подвешивать провод
по стене или *к потолку. Если этого сделать нельзя,
проложите провод по полу. При этом его обязатель-
но закрепите или привяжите к неподвижным предме-
там, чтобы зрители не могли задеть его ногами.
После прокладки и закрепления провода включи-
те вилку в гнездо усилителя с надписью «Громкогово-
ритель».
Для предохранения от удара током и для устране-
ния помех в звукопередаче усилитель рекомендуется
заземлять. Для этого в комплекте проводов имеется
антенный канатик или провод. Включив один конец
провода в гнездо усилителя с надписью «земля», дру-
199
гой конец подведите к трубе центрального отопления
или водопровода. Если помещение не имеет централь-
ного отопления или водопровода, конец провода выве-
дите через форточку или дверь на улицу. На дворе
вбейте в землю железный штырь и прочно прикрепите
к нему провод заземления. Для лучшего контакта зем-
лю у штыря полейте водой.
Соединительным проводом из комплекта кино-
передвижки подключите питание от сети переменного
тока к автотрансформатору.
Если нет уверенности, что в электросети ток на-
пряжением 127 вольт, питание следует включить
сначала в гнезда с обозначением «220 вольт». Перед
подключением автотрансформатора обязательно вы-
ведите регулятор напряжения в крайнее левое поло-
жение. Не забудьте предварительно проверить исправ-
ность предохранителей на автотрансформаторе и в се-
ти помещения.
Подайте напряжение на автотрансформатор. Затем
поворотом регулятора вправо доведите напряжение
по прибору до НО вольт. Если при крайнем правом
положении напряжение не превышает 75 вольт, значит
электросеть в помещении имеет напряжение 127 вольт.
В этом случае необходимо сначала вынести регулятор
в крайнее левое положение и только потом переклю-
чить питание в гнезда с обозначением «127 вольт».
При большом падении напряжения тока в сети
220 вольт на приборе автотрансформатора иногда
оказывается всего 85—95 вольт. Это не говорит о том,
что можно' подать питание на гнезда с обозначением
«127 вольт». Напряжение может внезапно возрасти,
и тогда кинопередвижка выйдет из строя.
Установив на автотрансформаторе напряжение
ПО вольт, соединительным кабелем подключите ки-
нопроектор. Перед включением напряжения в проек-
тор 16-ЗП обратите внимание на выключатели проек-
ционной лампы и электродвигателя. Они должны на-
ходиться в положении «выключено», а на проекторе
ПП-16-1 переключатель должен находиться в положе-
нии «отключено».
Сначала включите электродвигатель, а затем
200
проекционную лампу. Проекционная лампа включает-
ся только во время работы электродвигателя проек-
тора.
После включения обратите внимание на прибор
автотрансформатора. Если прибор покажет падение
напряжения не более чем на 5—8 вольт, значит элек-
тросеть пригодна для нагрузки ее кинопередвижкой.
Если же после включения проектора напряжение упа-
дет более чем на 10—15 вольт (по прибору), значит
электросеть мало пригодна для питания кинопере-
движки. В таких случаях придется во время сеанса
после каждой части сбавлять напряжение на авто-
трансформаторе, а с началом следующей части уве-
личивать его до нормы ПО вольт.
Одновременно с проверкой проектора наведите све-
товой пучок на экран. Горизонтальную поправку луча
производите передвижением вправо или влево всего
стола с аппаратурой. Вертикальную поправку произ-
водите, пользуясь подъемным приспособлением, имею-
щимся на усилителе. Если подъем проектора мал, под-
ложите под стол ровную доску. Но еще раз напоми-
наем — слишком большой угол наклона может исказить
изображение на экране.
Продольным перемещением объектива добейтесь на
экране резкости изображения края кадрового окна. При
установке проектора 16-ЗП равномерность освещения
всей поверхности экрана достигается регулировкой зер-
кальным отражателем. Он установлен в задней части
фонаря проектора. Проводом длиной 1,5 метра соеди-
ните гнезда «сеть 110 в» на усилителе с гнездами
«ПО в» на проекторе.
Коротким проводом (0,5 метра) со штепсельной
колодкой и вилкой на концах по отметкам в виде бе-
лых точек (16-ЗП) соедините гнезда на усилителе
с утопленными штырями на тыловой части проектора.
Соединение проводите очень внимательно. Соблюдай-
те однородность полюсов, для этого на панелях вклю-
чения проектора и усилителя имеются соответствую-
щие отметки. Следите, чтобы не перепутать поляр-
ность соединения, иначе читающая лампочка гореть
не будет.
201
Для включения проектора ПП-16-1 на кабеле
имеются штепсельная колодка и вилка с фигурными
выступами, которые предохраняют от неправильного
включения читающей лампы.
Регулятор громкости на усилителе поставьте
в крайнее правое положение.
На прогрев ламп необходимо 20—30 секунд. Пос-
ле того как лампы прогреются и загорится читающая
лампочка, в громкоговорителе должен появиться
небольшой шум — шипение от освещенного фотоэле-
мента (фотоумножителя).
Проверьте, не заслоняется ли где-нибудь на пути
к фотоэлектронному умножителю световой пучок чи-
тающей лампы. Для этой цели в корпусе кинопроек-
тора ПП-16-1 имеется специальное отверстие. Если
световой пучок задевает за края отверстия в усилите-
ле, то это легко устранить перемещением проектора.
Чтобы убедиться, что усилитель работает и луч
света попадает на фотоэлемент или фотоэлектронный
умножитель, возьмите кусочек бумаги и пересекайте
ею световой пучок перед оптикой в том месте, где он
освещает фонограмму фильма. Если услышите в гром-
коговорителе характерный шум в такт движениям ру-
ки, значит проектор подключен и установлен по отно<.
шению к усилителю правильно. Затем выведите
регулятор громкости усилителя в крайнее левое положе-
ние и выключите электропитание на автотрансформа-
торе поворотом регулятора влево до отказа.
Итак, установка кинопередвижки произведена.
Работа проектора, усилителя и громкоговорителя про-
верена. Теперь осталось подготовить кинофильм для
демонстрирования, и можно начинать сеанс.
Подготовка фильма для демонстрирования
Т^иносеанс должен проходить организованно. Для
-®-^этого надо хорошо подготовить аппаратуру и
фильм.
Как только появится первая надпись и из громко-
говорителя раздастся звук, внимание зрителей должно
202
Пружинный
пассик
Большая
шестерня
Верхний
кронштейн
»§*§•**•
Перемотка фильма на проекторе 16-ЗП.
Нижний
кронштейн
Ступенчатый
шкив
быть сосредоточено на экране. Киномеханик не вправе
отвлекать внимание зрителей лишними перерывами
в демонстрировании фильма, производить перемотку
частей, пересмотр коробок с фильмом и другие ра-
боты.
Все должно быть сделано до начала киносеанса.
После установки и проверки киноаппаратуры надо
подготовить для демонстрации кинофильм.
Сначала по данным технического паспорта и на-
кладной проверьте количество полученных частей ки-
нофильма и ознакомьтесь с записью о его техническом
состоянии. Затем проверьте каждую часть в отдель-
ности.
По существующим правилам проката киномехани-
кам фильм выдается намотанным на «конец», для
того чтобы при перемотке на «начало» можно было
проверить состояние фильма по записи в паспорте.
Любителям часто фильм выдается на «начало». Отмо-
тав кусок фильма из рулона, по изображению или по
203
Эмульсия
Перемотка фильма на столе.
надписям определите, как он перемотан. Так проверь-
те все части. Помните, что фильм в проекторе движет-
ся сверху вниз и поступает в фильмовый канал пере-
вернутым «вверх ногами», фонограммой с левой,
а перфорацией с правой стороны (если смотреть на
экран), матовой стороной к экрану. Если кинофильм
с базы получен перемотанным на «конец», его следует
перемотать на «начало».
При работе с кинопередвижкой 16-ЗП, прежде чем
приступить к перемотке фильма, снимите со шкива
нижнего наматывателя пружинный пассик. Бобину
с фильмом наденьте на вал наматывателя, а пустую
бобину на вал сматывателя.
Закрепив на верхней бобине конец фильма, начи-
найте вращать ручку моталки. Во время перемотки
одновременно проверяйте техническое состояние
фильма.
Фильм наматывается эмульсионной стороной нару-
жу. Нижняя бобина при этом слегка притормаживает-
ся левой рукой, чтобы фильм не «набегал» на верхнюю
бобину и укладывался плотно и равномерно.
204
Верхняя петля
Верхняя
бобина
Эмульсионная сто-"
рона фильма
Придерживающие
ролики
Верхний зубчатый
. барабан
Стопор объективодер-
жателя
Прижимная рамка филь-
мового канала
Нижняя петля
фетровый ролик
Державна фетрового
ролика
Гладкий барабан
Поддерживающие роликй>
Демпфирующий и
направляющие ролики
Нижний зубчатый
барабан
Придерживающие
ролики
Зарядка фильма в проектор 16-ЗП.
205
Перемотка фильма при работе с кинопередвижка-
ми 16-ЗП-5М и «Украина» производится специальным
перематывающим устройством, которое входит в комп-
лект этих кинопередвижек.
Установка перематывающего устройства и прави-
ла перемотки фильма подробно изложены в главе
«Кинопередвижка 16-ЗП-5М».
Перемотав фильм и разложив все части по поряд-
ку, можно приступить к зарядке первой части в кино-
проектор.
При работе с кинопередвижкой 16-ЗП после пере-
мотки фильма не забудьте снова набросить пассик на
шкив наматывателя, а бобину с фильмом закрепить
на верхнем валу сматывателя. Пустую бобину надень-
те на вал наматывателя.
Перед зарядкой фильма в проектор выпустите из
верхней бобины приблизительно метровый кусок ки-
нофильма. Откройте фильмовый . канал, вставь-
те фильм между верхним барабаном и роликами и
затем наденьте перфорации фильма на зубья бара-
бана.
Перед поступлением фильма в фильмовый канал
сделайте петлю длиной 8—10 кадров, (об этом есть
указание на передней стенке проектора).
Когда убедитесь, что фильм заряжен правильно,
закройте фильмовый канал. После этого опять сделай-
те петлю и проведите фильм по ролику перед глад-
ким барабаном. Отжав прижимной ролик, обогните
гладкий барабан сверху и прижмите фильм роли-
ком.
После гладкого барабана обогните фильмом ролик
упругой петли и направьте его далее, на нижний зуб-
чатый барабан. Здесь снова проверьте, чтобы зубья
барабана вошли в перфорационные отверстия фильма.
Протяните фильм под демпфирующими и предо-
хранительными роликами и закрепите конец его на
нижней бобине, сделав два-три оборота по часовой
стрелке.
Итак, фильм заряжен.
Но включать проектор пока еще нельзя. Надо еще
206
Зарядка фильма в проекторе «Украина».
раз внимательно просмотреть весь путь фильма в нем,
потом сделать несколько оборотов механизма проек-
тора, вращая его за рукоятку. Если фильм без обры-
вов и уменьшения или увеличения петель пройдет
в проекторе несколько кадров, значит он заряжен пра-
вильно.
Теперь можно объявить начало сеанса.
Киносеанс
ТГак только учитель или пионерский вожатый да-
-^дут указание начинать сеанс, включите авто-
трансформатор в электросеть.
Установите на автотрансформаторе по прибору на-
пряжение 110 вольт, прогрейте лампы усилителя.
Когда проверка напряжения по прибору будет
сделана, выключите в зале свет и сразу же начинайте
207
демонстрирование фильма. Между выключением света
и началом проекции не должно быть никакой паузы.
Как только погаснет свет, включите электродвига-
тель кинопроектора, а затем проекционную лампу.
После этого плавно поворачивайте регулятор громко-
сти слева направо до получения необходимой гром-
кости звука и перемещением объектива одновременно
отрегулируйте резкость изображения на экране.
Внимательно следите за прибором автотрансфор-
матора. После включения электродвигателя и проек-
ционной лампы напряжение должно немного понизить-
ся. Поэтому снова его доведите регулятором до
ПО вольт.
Во время демонстрирования фильма не увлекайтесь
очень громким звуком. Помните, самый большой не-
достаток киносеанса — плохой, искаженный звук.
В узкопленочной кинопередвижке чрезмерный по-
ворот регулятора громкости вправо только ухудшит
звуковоспроизведение. В громкоговорителе могут по-
явиться хрип и дребезжание, музыка будет искажена,
а речь неразборчива.
При работе с кинопередвижкой «Украина» контро-
лируйте громкость звука по неоновой лампочке — ин-
дикатору, установленной на усилителе.'Если лампочка
индикатора часто и продолжительно вспыхивает или
горит мерцающим светом, то нужно немедленно сбавить
громкость звука поворотом ручки регулятора справа
налево.
При демонстрации старого, изношенного кинофиль-
ма надо пользоваться регулятором — тонконтролем.
Выбирайте такое положение ручки тонконтроля, при
котором шум будет минимальным, а звук наиболее
разборчивым.
Следите за показаниями прибора и одновременно
контролируйте звук и изображение на экране. Работать
за кинопроектором надо сидя, иначе можно быстро
утомиться и ослабить наблюдение за качеством изо-
бражения и звука.
В случае сокращения или увеличения петель филь-
ма, обрыва или неправильной работы сматывателя или
203
наматывателя необходимо сразу прервать киносеанс
и устранить неполадки. Во время работы проектора
ничего исправлять нельзя.
В конце демонстрации каждой части, когда на бо-
бине останется немного фильма, надо особенно внима-
тельно следить за экраном, чтобы не прозевать
окончания части и не показать зрителям концовку —
ленту без сюжета. Ее прохождение в проекторе сопро-
вождается треском и шумом в громкоговорителе. Оста-
новку кинопроектора надо производить в определенной
последовательности. Сначала выключают регулятором
громкости звук, затем проекционную лампу, потом
включают свет в помещении и, наконец, после прохож-
дения концовки через проектор выключают электродви-
гатель.
Если после включения электродвигателя и проек-
ционной лампы вы увеличивали напряжение на 5—
8 вольт, то перед окончанием части уменьшите его на
то же количество вольт. Это предотвратит скачок
напряжения при выключении проекционной лампы
и электродвигателя.
Закончив демонстрирование части, снимите с нама-
тывателя -бобину с фильмом и уложите ее в коробку
или фильмоноску. Пустую бобину наденьте на наматы-
ватель, а на ось сматывателя — бобину со следующей
частью и, соблюдая те же правила, произведите заряд-
ку в проектор новой части фильма.
При этом очень важно, чтобы юный киномеханик
точно соблюдал правила проведения сеанса и спокой-
но, без спешки перезаряжал части фильма.
Кинодемонстрация требует беспрерывного внима-
тельного наблюдения за аппаратурой, фильмом и экра-
ном. Поэтому отходить от аппаратуры и заниматься
посторонними разговорами во время киносеанса
нельзя.
Иногда бывает такой случай: время начинать сеанс.
Вы включаете электродвигатель, но механизмы проек-
тора не вращаются.
Почему не работает проектор?
Это может произойти, когда не отрегулирован при-
жим фрикционной передачи от электродвигателя к про-
14 Юный киномеханик'
209
ектору или при недостаточном напряжении в электро-
сети.
Электродвигатель в момент пуска расходует больше
электроэнергии, чем во время работы. Поэтому при
недостаточной толщине проводов электросети или ее пе-
регрузке происходит падение напряжения в проводах,
мощности не хватает для вращения кинопроектора.
Как же в таком случае быть?
Немедленно выключите электродвигатель и легким
нажимом руки на его корпус отведите в сторону от
себя. При этом разомкнется сцепление с механизмом
проектора, и электродвигатель можно опять включить.
Он несколько секунд проработает вхолостую, наберет
нужное число оборотов, и тогда можно снять руку с его
корпуса.
Пружина возвратит электродвигатель в прежнее
положение, сцепление с механизмом восстановится,
и кинопроектор заработает.
Если же кинопроектор не работает из-за того, что
шкив электродвигателя слишком сильно или, наобо-
рот, слабо прижат к шкиву передаточного механизма,
тогда надо отрегулировать силу сцепления фрикцион-
ной передачи регулировочным винтом.
Окончив киносеанс, немедленно включите в зале
свет и выключите питание кинопередвижки. Если на-
мечается следующий киносеанс, перемотайте все части
фильма на «начало».
После сеанса протрите кинопроектор, чтобы очистить
его от масла и пыли, разберите кинопередвижку, уло-
жите аппаратуру и провода в чемоданы и наденьте на
них чехлы.
Кинопередвижку, если она принадлежит школе,
кружку или секции Дома пионеров, сдайте обязательно
на хранение ответственному лицу.
О КАЧЕСТВЕ КИНО ДЕ МОНСТРАЦИИ
И ТЕХНИКЕ БЕЗОПАСНОСТИ
Эта глава об аккуратности и
осторожности в работе. Без этих
качеств нельзя стать хорошим
киномехаником^
14*
Scan AAW
Проекция и звук должны быть хорошими
р1вет погас, и киносеанс начался. Вы увлеклись
^интересным кинофильмом. Вдруг на экране сверху
или снизу появилось междукадровая линия. «Рам-
ка!»— закричали зрители. Шум стихает, только когда
киномеханик заметит дефект и исправит его.
Прошло несколько частей фильма. Вы забыли о до-
садном случае в начале киносеанса и с увлечением
следите за развивающимися на экране событиями.
Неожиданно звук становится хриплым, неразборчивым,
вы перестаете воспринимать музыку и понимать речь.
«Звук!» — кричат зрители. Но звук длительное время
продолжает оставаться плохим. Киномеханик прекра-
тил киносеанс. Перерыв. В зале дали свет. Вы ждете,
когда киномеханик «наладит» звук. Наконец киносеанс
возобновился с нормальным звуком, но изображение
на экране почему-то стало расплывчатым, туманным.
«Фокус!» — кричат в зале. Киномеханик устранил и эти
неполадки, изображение стало отчетливым. Киносеанс
подходит к концу, идет последняя часть, и... опять все
повторяется сначала.
Знаком ли вам такой киносеанс? К счастью, они
очень редки.
Почему же все-таки иногда так плохо демонстриру-
ют фильмы? Нельзя ли предупредить все эти неполад-
213
Верхний контакт
Цоколь лампы
Пазы
Стальной
цилиндр
Корпус
фонаря
Установка проекционной лампы в фонаре проектора 16-ЗП.
ки заранее, чтобы их избежать, ведь большинство
сеансов проходит нормально, с хорошей проекцией
и звуковоспроизведением.
Качество проекции и звука зависит от многих при-
чин. Техническое состояние кинопередвижки, фильма,
экрана, напряжение в электросети и другие причины
определяют качество киносеанса. Но ш новый кино-
фильм на вполне исправной кинопередвижке в хоро-
шем помещении можно продемонстрировать плохо, если
киноаппаратура не будет правильно установлена, хоро-
шо смазана, вычищена и отрегулирована.
Приведем такой пример: вы установили в классе
кинопередвижку 16-ЗП. Установку аппаратуры прове-
ли правильно, но когда стали производить пробную про-
верку качества проекции и звука, то обнаружили, что
изображение на экране темное, звук слабый, иска-
женный.
В чем причина?
После тщательного осмотра оказывается, что колба
проекционной лампы потемнела от времени, а чита-
ющая лампочка «сбилась» и плохо просвечивает фоно-
грамму фильма. Для нормальной демонстрации филь-
ма надо сменить проекционную лампу, а читающую
лампочку установить правильно.
214
Как это сделать?
Проекционная лампа имеет выверенный на заводе
цоколь, а контактное кольцо фонаря — специальные
пазы. В них лампа входит выступами на цоколе, и ни-
какой дополнительной регулировки в фонаре обычно не
требуется.
При замене перегоревшей проекционной лампы
новой обязательно надо выключить ток, снять верхний
контакт фонаря и, обернув горячий цоколь лампы
тряпкой, вынуть лампу из пазов кольца.
Перед установкой новой лампы проверьте, не за-
грязнена ли колба. Если загрязнена, протрите ее чис-
той тряпочкой. Устанавливая лампу в фонарь, следите,
чтобы выступы на цоколе лампы вошли в соответ-
ствующие пазы кольца.
Заменив лампу, установите верхний контакт фона-
ря на место, включите электродвигатель проектора
и дайте на экран свет.
Если заметите неравномерное освещение экрана,
отрегулируйте освещенность рефлектором фонаря. Для
этого, предварительно освободив винт, который крепит
оправу рефлектора, начинайте вращать его вокруг оси
и одновременно передвигайте ближе или дальше от
колбы проекционной лампы. Когда будет найдено такое
положение рефлектора, при котором освещенность эк-
рана станет наиболее равномерной, заверните винт, кре-
пящий оправу.
Чтобы правильно установить читающую лампочку,
сначала снимите закрывающий ее щиток и включите
напряжение. Положите небольшой кусок белой бумаги
под основание проектора так, чтобы было видно свето-
вое пятно от читающей лампы. Освободив крепящий
винт патрона лампы, начинайте осторожно перемещать
патрон с лампочкой по вертикали и горизонтали и до-
бейтесь такого положения лампочки, при котором свето-
вое пятно на бумаге приняло бы правильную бочко-
образную форму при равномерной освещенности. Когда
правильное положение лампы будет найдено, патрон
закрепите винтом.
Если возникнет необходимость заменить читающую
лампочку новой, надо, слегка нажимая вниз на колбу,
215
повернуть лампочку в патроне против часовой стрел-
ки, после чего она легко вынимается вверх.
При установке новой лампочки проверьте, не име-
ет ли колба следов от прикосновения пальцев, и при
необходимости протрите ее чистой тряпкой.
Новую читающую лампочку после установки в патрон
необходимо отрегулировать, как было указано выше.
При работе с кинопередвижкой «Украина» смена
проекционной и читающей ламп производится проще.
Проекционная и читающая лампы вынимаются из пат-
ронов легким нажимом сверху на колбу и поворотом
против часовой стрелки. Обе лампы имеют на цоколях
самоцентрирующие фланцы, а поэтому, как правило,
после установки не требуют какой-либо дополнитель-
ной регулировки. Однако практика работы показала,
что это не всегда так. Дело в том, что качество ламп
неодинаково, поэтому при установке новой читающей
лампы (4X3) иногда приходится сменить две-три шту-
ки, пока получишь желаемый результат. Производить
регулировку читающей лампы можно по высоте и пово-
ротом вокруг оси путем перемещения патрона.
Проверка установки проекционной лампы при помощи очко-
вой линзы: справа — правильно, слева — неправильно.
216
Проверка установки проекционной лампы по бумажному
экрану, расположенному около передней линзы объектива:
справа — правильно, слева — неправильно.
Заменяя проекционную лампу (30X400), несмотря
на самоцентрирующий цбколь, необходимо проверить
правильность ее положения в фонаре по отношению
к оптической оси проектора. Редко, но иногда требуется
дополнительная регулировка — юстировка.
Проверка правильности установки проекционной
лампы может быть произведена двумя способами.
Очень удобно делать это при помощи обычной очковой
линзы -|-2 или 4-3 диоптрии. Необходимо включить
проектор и проекционную лампу (конечно, без фильма),
навести луч на экран, а перед объективом расположить
очковую линзу. Причем очковую линзу (можно и просто
очки) надо держать на таком расстоянии от объектива,
чтобы на экране четко были видны нити проекционной
лампы, расположенные по центру образуемого круга.
Если проекционная лампа установлена правильно,
изображение нитей будет хорошо видно у всех четырех
краев экрана без каких-либо затемнений и искажений.
Но если проекционная лампа установлена не точно,
на экране изображение нитей будет искажено, а на
обрамляющем их круге появятся темные пятна. Значит,
2/17
проекционная лампа установлена неправильно и тре-
буется дополнительная регулировка ее по экрану.
Второй способ проверки установки проекционной
лампы проще, чем первый. Он заключается в следу-
ющем. Выключите проектор и проекционную лампу,
а к объективу приложите кусок обычной белой бумаги
и наблюдайте со стороны экрана, как выглядит световое
пятно на бумаге. Если проекционная лампа установле-
на правильно, изображение будет таким, как на правой
стороне рисунка, а если неправильно, то как на левой
стороне рисунка.
Регулировка, или юстировка, проекционной лампы
производится так. Отверните на 0,5—1 оборот винты,
крепящие патрон лампы, и перемещайте его вместе
с лампой в горизонтальном направлении вправо, влево,
вперед, назад до получения желаемого результата.
Обычно достаточно горизонтального перемещения лам-
пы. Но если возникнет потребность переместить лампу
в вертикальном направлении, необходимо отпустить
стопорный винт патрона и опустить лампу или поднять
В проекторе ПП-16-1 есть такие узлы и детали, ко-
торые юному киномеханику нельзя регулировать, а тем
более разбирать. Это в первую очередь относится
к цилиндрической оптике.
Ее положение не может самопроизвольно разрегу-
лироваться во время работы проектора. Цилиндриче-
ская оптика весьма точно регулируется — юстируется —
на заводе, изготовляющем проекторы. Учитывая труд-
ность и сложность юстировки, завод ввел пломбирова-
ние цилиндрической оптики. Пломбируется зажимной
винт хомутика тубуса цилиндрической оптики.
Юному киномеханику категорически запрещается
снимать пломбы, наложенные заводом. Также запре-
щается разбирать проекционный объектив — это неиз-
бежно приведет к выходу его из строя.
Надо сказать, что, не обладая знаниями и практи-
ческим опытом, неисправность в кинопередвижке оп-
ределить нелегко. Например, если в первом или
во втором каскаде усилителя перегорит лампа, звуко-
воспроизведение прекратится. Перегорит одна из ламп
в оконечном каскаде усилителя — звуковоспроизведе-
218
ние хотя и не прекратится, но будет искажено. Как
быстро найти перегоревшую лампу? Ведь некоторые
электронные лампы имеют металлические колбы, поэто-
му на глаз не видно, имеет такая лампа накал или нет.
Проще всего накал проверить на ощупь. Лампа, не
имеющая накала, будет холоднее других.
Во избежание порчи усилителя замену ламп надо
производить только при выключенном усилителе. За-
менив лампу 6Ж7, не забудьте надеть на нее верхний
колпачок с проводом.
Другой пример. Один и тот же недостаток в звуко-
воспроизведении может иметь несколько причин. Иска-
жение звука может произойти от неисправности радио-
деталей усилителя, от плохой работы электронных ламп,
от неисправности механического фильтра и его демпфи-
рующего устройства, от неправильно установленной чи-
тающей лампы, от неправильного положения прижим-
ного ролика на гладком барабане, от неисправности
громкоговорителя и от целого ряда других причин.
В усилителе все неисправности можно разделить
на два основных вида: неисправности, вызванные пло-
хим качеством или работой электронных ламп, фото-
элемента, фотоэлектронного умножителя, повреждени-
ем предохранителей, недостаточным напряжением пита-
ния, которые юный киномеханик может сравнительно
легко устранить сам на месте, и неисправности, вызван-
ные механическими или электрическими повреждения-
ми, которые устраняются только в киноремонтной мас-
терской квалифицированными мастерами.
Однако юный киномеханик должен иметь представ-
ление о причинах, вызывающих те или иные неисправ-
ности в усилительных устройствах.
Дело в том, что радиодетали, на которых собраны
усилители, как, например, конденсаторы сопротивления,
со временем «стареют» и изменяют свои первоначаль-
ные качества. Это приводит к нарушению нормальной
работы усилителя. Появляются искажения в звуковос-
произведении. Звук становится недостаточно громким,
он иногда и совсем пропадает. К таким результатам
может привести и повышенный режим электропитания
усилителя, когда на приборе автотрансформатора под-
219
держивается напряжение не строго НО вольт, а значи-
тельно большее. Этим путем стремятся иногда повысить
громкость звука, что совершенно недопустимо.
Неисправности в усилителе отыскивают постепен-
ным исключением из проверки отдельных элементов,
подозреваемых в неисправности.
Начинайте с конца звукового тракта — с его по-
следнего звена, громкоговорителя. Предварительно
проверяется по прибору автотрансформатора величина
напряжения. Она устанавливается в пределах НО вольт,
затем включаются усилитель и читающая лампа. Регу-
лятор громкости вводится наполовину.
Через некоторое время, примерно спустя V2—1 ми-
нуту после включения, в громкоговорителе должно
прослушиваться характерное шипение. Постепенно по-
ворачивайте ручку регулятора громкости вправо — ши-
пение должно усиливаться. При поворачивании ручки
влево^—затихать, а в крайнем левом положении ручки
совсем прекратиться. Когда ручка регулятора громкос-
ти вращается, в громкоговорителе не должно возникать
шороха или треска.
Теперь можно ручку регулятора громкости снова
установить в среднее положение и начать пересекать
луч света читающей лампы около гладкого барабана
каким-нибудь неметаллическим предметом, например
спичкой. В громкоговорителе должны прослушиваться
характерные звуки модуляции в такт движениям руки.
Все это свидетельствует, что усилитель исправлен.
Для проверки усилителя без проектора, например
перед проигрыванием граммофонных пластинок, надо
после включения усилителя (обязательно через авто-
трансформатор). ввести ручку регулятора громкости
в среднее положение и постучать слегка пальцем по
колбе лампы 6Ж7. В громкоговорителе в такт ударам
по лампе должен появляться характерный шум.
Можно применить другой прием. Поднесите палец
к верхнему контакту лампы первого каскада — 6Ж7.
В громкоговорителе появится сильное гудение. Это
также свидетельствует, что усилитель исправен.
Во всех видах звукопередачи есть три основных при-
знака неисправности: когда звука нет, когда звук не-
220
достаточно громкий и когда звук сопровождается по-
мехами и искажениями. Для облегчения поисков мест
повреждений весь звуковой тракт узкопленочной кино-
передвижки условно делится на три основных звена:
первое — звуковая часть проектора с читающей лампой
и с фотоэлектронным умножителем (фотоэлементом),
второе — усилитель, третье — громкоговоритель с со-
единительным кабелем.
Вначале определите, в каком звене произошла
неисправность, а потом находите, какая деталь вышла
из строя и требует замены или ремонта.
Например: во время киносеанса «пропал» звук.
Юному киномеханику надо, соблюдая полное спокой-
ствие, немедленно приступить к поискам неисправнос-
ти, постараться ее обнаружить и ликвидировать.
Рекомендуется следующий порядок поисков места
повреждения в звуковом тракте.
Прежде всего надо включить электродвигатель про-
ектора, проекционную лампу и включить полный свет
в помещении. Затем установите по прибору автотранс-
форматора напряжение НО вольт. Введите ручку регу-
лятора громкости на одну треть. Включите читающую
лампу. Включите наконечники головного телефона в
гнезда усилителя с обозначением «телефон». Если в те-
лефоне есть небольшое шипение, значит усилитель в по-
рядке, а неисправность надо искать в громкоговорите-
ле или в соединенном с ним кабеле.
Наденьте на уши головной телефон, снимите с воз-
вышения громкоговоритель и поставьте его на стол.
Приложите наконечники телефона к входным клеммам
на звуковой головке громкоговорителя. Если звук на
телефон прослушивается, значит неисправна звуковая
катушка громкоговорителя, если же звука нет — обрыв
в соединительном кабеле громкоговорителя.
В первом случае без запасного громкоговорителя
киносеанс не состоится. Громкоговоритель надо будет
сдать в мастерскую для ремонта. Во втором — можно
выйти из положения и не отменять киносеанса. Если
обрыв произошел не у соединительной вилки, а внутри
кабеля, надо быстро найти любой шнур или провод
и временно подключить к нему громкоговоритель.
221
Ремонт кабеля можно будет произвести после кино-
сеанса самому или в ремонтной мастерской.
Приведем другой пример — посложнее. Допустим,
что во время подготовки киносеанса пропал звук.
Включаете головной телефон в гнезда усилителя
с обозначением «телефон», но звука и здесь нет.
Проверьте; горит ли читающая лампа и попадает ли
световой пучок на фотоумножитель (фотоэлемент). Не
заслоняется ли свет где-нибудь на своем пути. Если
здесь’ не найдете неисправностей, продолжайте поиски.
Откройте крышку усилителя. Снимите кожух с фотоум-
ножителя и поднесите руку к фотоячейке. Должно по-
явиться сильное гудение в головном телефоне. Если
его нет, то проверьте, имеется ли накал в лампах уси-
лителя. Затем поднесите палец к верхнему контакту
лампы 6Ж7 и послушайте, появится ли гудение в голов-
ном телефоне. Если нет, замените лампу 6Ж7 новой. '
Если опять в головном. телефоне звука не будет,
замените лампу во втором каскаде, а затем в оконеч-
ном каскаде усиления мощности. Если полная замена
всех ламп не дает результата, усилитель неисправен
и его необходимо отремонтировать в мастерской.
Но может быть и так. Последовательной заменой
всех ламп, наконец, добились появления звука и на
головном телефоне и в громкоговорителе. Но пересече-
ние светового пучка читающей лампы не дает харак-
терного звука модуляции. В этом случае не следует
отменять киносеанс. Откройте крышку усилителя, сни-
мите кожух с фотоумножителя и поднесите палец к фо-
тоячейке. Это должно вызвать сильный гул в громко-
говорителе, а при снятии фотоэлектронного умножите-
ля будет слышен сильный щелчок. Значит, усилитель
исправен, а фотоэлектронный умножитель неисправен,
и его надо заменить.
Такими методами и в такой последовательности об-
наруживают и исправляют дефекты в звуковоспроизво-
дящем тракте узкопленочной кинопередвижки.
В таблице приводится перечень некоторых причин
возникновения и способов устранения неисправностей,
которые наиболее часто встречаются в работе с узко-
пленочными кинопередвижками 16-ЗП и «Украина».
222
ДЕФЕКТЫ В ДВИЖЕНИИ ПРОЕКТОРА
Неисправность Причины Как устранить
Проектор не работает
Электродвигатель не вклю-
чается и не вращается
Перегорел предохранитель на
автотрансформаторе или в сети, от
которой он питается
Короткое замыкание в монтаже
проектора или усилителя
Обрыв в цепи питания, неис-
правность конденсаторов („Украи-
на") или размыкателя (16-ЗП)
Плохой контакт в переключателе
Электродвигатель вклю-
чается и вращается только на
холостом ходу, при соедине-
нии с проектором останавли-
вается
Электродвигатель при вклю-
чении нагревается и не вра-
щается
Электродвигатель работает,
а механизм проектора не
ьэ вращается или вращается с
g недостаточной скоростью
Мало напряжение питания (ниже
110 а)
Тугой ход механизма проектора
Шкив электродвигателя слишком
сильно прижат к шкиву вала меха-
низма проектора
Шкив электродвигателя недоста-
точно прижат к шкиву вала меха-
низма проектора
Сменить предохранитель на
автотрансформаторе или в сети
Устранить в ремонтной мастер-
ской или на месте с привлече-
нием квалифицированной помо-
щи
Устранить в ремонтной мастер-
ской или на месте с привлече-
нием квалифицированной помо-
щи
Вскрыть переключатель, за-
чистить наждачной бумагой
контакты и подогнуть их
Увеличить напряжение на
автотрансформаторе до 110 а по
прибору
Смазать проектор и включить
на несколько часов для притир-
ки деталей механизма
Отпустив контргайку регули-
ровочного винта, отрегулиро-
вать сцепление винтом
Отпустив контргайку регули-
ровочного винта, отрегулировать
сцепление
Продолжение
Неисправность Причины Как устранить
Повышенный шум механиз- ма проектора Масло попадает н«а фильм Нет смазки в механизме проек- тора Изношены рамка и диск грей- ферного механизма Обй'льно смазан грейферный ме- ханизм Тщательно смазать проектор. Перед пуском электродвигателя прокрутить вручную. В момент запуска ослабить сцепление на- жимом руки от себя на корпус электродвигателя Заменить изношенные части в киноремонтной мастерской Протереть насухо чистой тряпкой все части проектора, соприкасающиеся с фильмом. Затем прогнать проектор без пленки. Избегать в дальнейшем обильной смазки проектора
Сечется перфорация филь- ма. Повышенный шум и треск от движения фильма в проек- торе Фильм рвется Отсутствуют нижняя и верхняя петли или недостаточны по разме- ру Фильм изношен и негоден для .демонстрирования Немедленно выключить проек- тор и перезарядить фильм пра- вильно Устранить невозможно
ел
Юный киномеханик 225
ДЕФЕКТЫ В ДВИЖЕНИИ ФИЛЬМА
н еисправность Причины Как устранить
Верхняя петля увеличи- При зарядке фильм переко- Немедленно выключить проек-
вается, а нижняя умень- шен, „защемлен" в фильмовом тор и перезарядить фильм пра-
шается канале прижимной рамкой Зубья грейфера не сцепляют- ся с перфорациями фильма На зубьях грейфера скопи- лось много грязи Низкая техническая годность фильма, повреждение двух и бо- лее рядом расположенных пер- фораций вильно Отремонтировать грейферную систему в киноремонтной мастер- ской Снять пластинку фильмового канала, очистить зубья грейфера от грязи Немедленно выключить проек- тор и перезарядить фильм. Пов- режденное место в фильме намотать на нижнюю бобину. После сеанса поврежденное место
Нижняя петля уменьшает- вырезать и сделать склейку
ся, а вер хняя остается не- Сильно тянет наматыватель Уменьшить натяжение фильма
изменной Изношен задерживающий ба- рабан Вместо задерживающего оши- бочно установлен тянущий ба- рабан Не защелкнута дверца с при- жимной рамкой регулировкой фрикционного сцепления на наматывателе (ПП- 16-1) Установить новый Заменить барабан Закрыть дверцу фильмового канала плотно, до упора
Продолжение
Неисправность Причины Как устранить
Фильм не держится на за- держивающем барабане, схо- дит в сторону, нижняя петля увеличивается Фильм рвется Фильм провисает с верх- ней бобины свободными вит- ками вниз, иногда загоражи- вая собой луч проекции Верхний барабан тянет фильм рывками, верхняя пет- ля уменьшается, фильм схо- дит с зубьев тянущего бара- бана и рвется Слабо тянет наматыватель Растянулся пружинный пассик и буксует по шкиву наматыва- теля Ослабло крепление гибкого валика на валу электродвигате- ля (ПП-16-1) Плохие склейки фильма Неправильная зарядка филь- ма — без петель Фильм неравномерно намотан на бобину, в результате чего происходит саморазматывание витков Бобина деформировалась, ще- ки бобины сблизились, и фильм заклинивается между ними Увеличить натяжение фильма регулировкой фрикционного сцеп- ления на наматывателе (ПП-16-1) Укоротить или сменить пру- жинный пассик Подвернуть винт крепления гибкого валика на валу электро- двигателя Переделать склейки Перезарядить фильм правильно, установив верхнюю и нижнюю петли Тщательно проверять намотку фильма на бобину перед началом киносеанса. Неравномерно намо- танную бобину перемотать пра- вильно Равномерно развести щеки бо- бины по ширине фильма
Продолжение
ел
to
ьэ
Неисправность Причины Как устранить
Возникают повреждения перфораций фильма Возникают царапины по перфорационным дорожкам и фонограмме фильма Износились зубья грейферной вилки Износились зубья барабанов Чрезмерное натяжение фильма наматывающим или сматываю- щим устройствами Образовался нагар в фильмо- вом накале Плохо или совсем не враща- ются придерживающие и на- правляющие ролики Образовался нагар на полозках прижимной рамки Немедленно выключить проек- тор. Прекратить киносеанс. За- менить грейфер в киноремонтной мастерской Немедленно выключить проек- тор. Прекратить киносеанс. За- менить зубчатые венцы барабанов в киноремонтной мастерской Выключить проектор. Отрегули- ровать фрикционное устройство наматывателя. Смазать подшип- ники сматывающего устройства. Не применять деформированных бобин или бобин с неравномерно намотанным фильмом Выключить проектор. Очистить нагар с поверхности фильмового канала скребком, изготовленным из мягкого металла (медь, латунь, аллюминий) Снять ролики, промыть в бен- зине, высушить и установить на место Выключить проектор. Счистить нагар с полозков прижимной рамки вышеуказанным способом
228
Продолжение
Неисправность Причины Как устранить
Возникают царапины и по- Прижимной ролик гладкого Снять ролик, промыть в бен-
лосы по изображению на барабана плохо вращается. На зине, высушить, смазать и уста-
кадрах фильма фетре ролика образовалась грязь (проектор 16-ЗП) Изношены детали фильмового канала ДЕФЕКТЫ ПРОЕКЦИИ новить на место. При установке ролика необходимо расположить фонограмму точно против читаю- щего штриха Выключить проектор. Прекра- тить киносеанс. Заменить детали в киноремонтной мастерской
Проекционная лампа не горит Перегорела лампа Нарушился контакт в пере- ключателе проектора или в пат- роне лампы Заменить лампу Вскрыть переключатель. Зачи- стить наждачной бумагой по- верхность контактов, затем по- догнуть. Проверить патрон про- екционной лампы
Экран слабо освещен Почернела от времени про- екционная лампа Загрязнены линзы конденсора и объектива Заменить лампу Почистить линзы. В случае загрязнения маслом протереть марлей, смоченной в спирте или эфире
Продолжение
to
to
Неисправность Причины Как устранить
Нет резкости изображения по всей площади экрана Площадь экрана велика Экран плохо покрашен или загрязнен Недостаточно напряжение пи- тания проекционной лампы На экран падает посторонний свет Проекционный объектив не отфокусирован по экрану Линзы объектива запотели от перемены температуры (зимой) Установить проектор ближе к экрану. Уменьшить размер изображения на экране для кинопередвижки 16-ЗП до 1,5Х Х2 м, а для кинопередвижки „Украина* до 1,9X2,6 м Перекрасить экран, заменить новым Увеличить напряжение на автотрансформаторе, доведя его по прибору до 110 в Защитить экран от посторон- него света Навести объектив на фокус Осторожно протереть чистой сухой мягкой тряпкой наруж- ные поверхности линз объектива
На линзы объектива попало масло Осторожно протереть наруж- ные поверхности линз объекти- ва марлей, смоченной в спирте или эфире, затем протереть чистой сухой мягкой тряпкой
230
Продолжение
Неисправность Причины Как устранить
Изображение нерезко толь-
ко в части экрана
Изображение на экране не-
устойчиво, наблюдается го<-
ризонтальная и вертикальная
качка кадра
Образовался нагар в фильмо-
вом канале
Проектор установлен не пер-
пендикулярно к экрану
На прижимной рамке образо-
вался нагар
Повышенный износ зубьев
рамки грейферного механизма
Подвижной борт в фильмовом
канале плохо прижимает фильм
Недостаточное давление при-
жимной рамки на фильм
Проектор и усилитель уста-
новлены на неустойчивом или
неровном столе
Счистить нагар способом,
указанным выше
Установить проектор перпен-
дикулярно к экрану
Снять нагар с деталей
Сменить рамку в киноремонт-
ной мастерской
Отрегулировать прижим под-
вижного борта
Увеличить давление на фильм,
растянув пружины прижимной
рамки
Проверить правильность уста-
новки, включив проектор и
проекционную лампу без филь-
ма. При качке изображения на
экране установить усилитель и
проектор более устойчиво
ДЕФЕКТЫ ЗВУКОВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ
Звука нет
Перегорела читающая лампа
Неправильно включена вилка
питания читающей лампы, по-
этому выход генератора высо-
кой частоты (при усилителе
Заменить новой
Включить вилку питания чита-
ющей лампы правильно, руковод-
ствуясь метками на вилках и
панелях питания. Неправильное
Продолжение
Неисправность Причины Как устранить
КПУ-47) или селеновый выпря- митель (при усилителе 90 У-2) оказались замкнутыми нако- ротко Перегорела лампа 6ПЗ высо- кочастотного генератора (уси- литель КПУ-47) Обрыв в цепи питания читаю- щей лампы Перегорел предохранитель в усилителе включение питания читающей лампы может вывести из строя генератор высокой частоты или селеновый выпрямитель, поэто- му включение нужно произво- дить очень внимательно, строго соблюдая полярность соедине- ния Заменить новой Проверить состояние прово- дов и контактов на вилках включения Заменить предохранитель но- вым. Если и новый перегорит, сменить лампу 5Ц4С. Если пре- дохранитель перегорает и при вынутых из усилителя лампах, значит имеется короткое замы- кание в монтаже или в силовом трансформаторе. Усилитель не- обходимо отправить в киноре- монтную мастерскую
Продолжение
Неисправность Причины Как устранить
Перегорели или неисправны лампы в первом или втором ка- скаде усилителя. Неисправна лампа выпрямителя Лампы неплотно сидят в па- нелях — нет контакта Фотоумножитель неисправен или установлен неправильно Обрыв в цепи фотоумножи- теля Проверить лампы на ощупь. Холодную заменить. Если у лампы есть накал, но лампа не работает, заменять последова- тельно, начиная с первого кас- када Лампы вставить в панели плотно, до упора Проверить годность фотоум- ножителя (фотоэлемента), как это было указано выше. Заме- нить фотоумножитель. Устано- вить прозрачной стороной кол- бы кверху и правильно по полярности Проверить и устранить
Луч света от читающей лам- пы не попадает на фотоумножи- тель Проверить правильность ус- тановки проектора на усилителе. Установить проектор так, чтобы отверстие в его дне совпадало с отверстием на крыше усили- теля
Продолжение
Неисправность Причины Как устранить
Звук недостаточной гром- Обрыв в звуковой катушке громкоговорителя Обрыв в кабеле громкогово- рителя или плохие контакты в соединительной вилке Недостаточная чувствитель- Громкоговоритель сдать в мастерскую для ремонта Проверить целость кабеля при помощи головного теле- фона, как это было указано выше. Соединить обрыв в кабе- ле. Восстановить контакты в соединительной вилке Заменить фотоумножитель, фо-
ьэ сэ СР кости ность фотоумножителя или фо- тоэлемента Плохо отъюстирована читаю- щая лампа (16-ЗП) Колба лампы потемнела от времени Лампы потеряли эмиссию (ка- чество) Плохие контакты в соедини- тельной вилке громкоговорителя тоэлемент Отъюстировать читающую лампу, как это было указано выше (16-ЗП) Заменить лампу Заменить лампы последова- тельно, начиная с первого кас- када В случае окисления штырей вилки или в месте соединения их с кабелем зачистить стеклян- ной шкуркой до блеска и вос- становить контакты
234
Продолжение
Неисправность Причины Как устранить
Недостаточное напряжение на приборе автотрансформатора Неисправность радиодеталей усилителя Установить напряжение по прибору автотрансформатора ПО в Усилитель сдать для проверки и ремонта в мастерскую
Звук сопровождается по- Наматыватель тянет фильм Отрегулировать фрикционное
мехами и искажениями—звук рывками устройство наматывателя. Раз-
„плавает" Вал, маховика стабилизатора вращается неравномерно Вал маховика погнут Нет масла или его недоста- точно в коробке демпферного устройства Соскочила или сломалась пру- жина . ролика демпферного устройства Ролик демпферного устрой- ства неравномерно вращается на своей оси—„заедает" вести диски бобины по размеру фильма Промыть подшипники вала в бензине, протереть, высушить, смазать Заменить в киноремонтной мастерской Увеличить уровень масла в коробке демпферного устройст- ва Установить пружину или за- менить ее в киноремонтной мастерской Снять, промыть в бензине, высушить, смазать, установить на место
Звук „хрипит" Вал маховика стабилизатора не вращается Промыть подшипники вала в бензине, протереть, высушить, смазать
Продолжение
Неисправность Причины Как устранить
Звук невнятный, приглу- шенный, „бубнящий", нет вы- соких тонов Звук сопровождается низ- ким тоном частотой в 24 герца Ролик демпфера не вращается Прижимной ролик гладкого барабана не вращается или плохо прижимает фильм Недостаточен размер нижней петли фильма Не отфокусирована цилиндри- ческая оптика или перекошен световой штрих Читающий штрих смещен в сторону и „читает" границы кадров Снять, промыть в бензине, высушить, смазать ось, устано- вить на место Снять, промыть в бензине, высушить, смазать ось ролика, установить на место. Отрегули- ровать пружину или заменить новой Разобрать державку ролика, промыть бензином, смазать ось державки, установить на место Увеличить нижнюю петлю фильма до установленной нормы Отрегулировать звукочитаю- щую оптическую систему в ки- нооемонтной мастерской Отвернуть контргайку оси державки прижимного ролика и, регулируя гайкой, найти пра- вильное положение прижимного ролик а на гладком барабане. Затем закрепить гайку контр- гайкой
гЭ СО СП
Продолжение
Неисправность Причины Как устранить
Звук сопровождается низ- Нет заземления или оно пло- Заземлить аппаратуру спо-
ким тоном частотой 50—100 хо сделано собом, указанным выше
герц (фон переменного тока) На фотоумножитель попадает посторонний электрический свет Не закрыта крышка коробки фотоумножителя „Фонит* лампа первого каска- да усиления Неисправность усилителя Закрыть контрольный люк на верхней крышке усилителя (90 У-2). Перевесить лампу в по- мещении на другое место Закрыть плотно крышку ко- робки фотоэлектронного умно- жителя Заменить лампу 6Ж7 . Усилитель отправить в мастер- скую для ремонта
Звук сопровождается дре- Нарушилась центровка звуко- Отрегулировать громкогово-
безжанием вой катушки громкоговорителя Деталь чемодана громкогово- рителя ослабла и вибрирует от сотрясения, создаваемого рабо- той звуковой головки ритель в киноремонтной мастер- ской Проверить все детали чемо- дана громкоговорителя, закре- пить деталь, создающую дребез- жание
Звук сопрдвождается трес- Накопилась пыль на деталях Удалить пыль с деталей уси-
ками и шорахами входной цепи усилителя. Напри- мер, пыль осела между катодом фотоумножителя и корпусом усилителя, уменьшив величину изоляции лителя. Протереть все панели и платы соединения мягкой тряпкой, смоченной в спирте или эфире. Перед включением тщательно просушить. Хорошо
Продолжение
Неисправность
Причины
Как устранить
Звук сопровождается ши-
пящим шумом и свистом
Звук сопровождается силь-
ными искажениями
Нарушились контакты в цепи
фотоумножителя в ламповых
панелях и в монтаже усилителя
Плохие контакты в регулято-
ре громкости
Если дефект устраняется вы-
ключением читающей лампы,
значит фотоумножитель или фо-
тоэлемент вышел из строя
В оконечном каскаде вышла
из строя одна из ламп 6ПЗ
Изменились величины радио-
деталей или возникла неисправ-
ность в моточных деталях уси-
лителя, обрыв в одной из сек-
ций выходного или силового
трансформаторов и др.
удаляется пыль с деталей уси-
лителя продуванием — потоком
воздуха при помощи накачан-
ной автомобильной камеры или
ручного меха
Усилитель отправить в кино-
ремонтную мастерскую для про-
верки и ремонта
Заменить регулятор громкости
в киноремонтной мастерской
Заменить фотоумножитель или
фотоэлемент
Заменить новой
Усилитель необходимо отпра-
вить в киноремонтную мастер-
скую для проверки и ремонта
Перечень этот далеко не исчерпывает всех неис-
правностей. Здесь приведены наиболее характерные
из них. Однако все эти дефекты не так страшны, как
кажутся с первого взгляда.
Узкопленочная киноаппаратура работает безотказ-
но. Только надо бережным уходом за аппаратурой
предупреждать неисправности. Очень полезно раз
в три месяца или через 30—40 киносеансов отправ-
лять весь комплект кинопередвижки в киноремонтную
мастерскую для профилактического осмотра и регули-
ровки. Многолетняя практика показала, что наиболее
тяжелые повреждения аппаратуры возникают при
небрежной перевозке. Поэтому оберегайте кинопере-
движку во время транспортировки.
Уход за киноаппаратурой
ТГинопередвижка состоит из приборов, аппаратов
-®-^и механизмов большой точности, которые тре-
буют ухода.
Профилактический уход за кинопередвижкой за-
ключается в осмотре аппаратуры перед каждым кино-
сеансом, в чистке, смазке, регулировке, в смене вы-
шедших из строя ламп и деталей, которые не требуют
разборки аппаратуры.
Все виды ремонтов, как правило, должны произво-
диться квалифицированными мастерами в шиноремонт-
ных мастерских. Для учета работы кинопередвижки
и правильной ее эксплуатации необходимо регулярно
вести технический журнал.
Осмотр киноаппаратуры надо производить задолго
до начала киносеанса, чтобы можно было заранее
устранить замеченные неполадки или неисправности.
Это особенно надо учесть, когда передвижка работает
нерегулярно — от случая к случаю. Юный киномеханик
должен установить для себя определенный порядок
и строгую последовательность в осмотре аппаратуры
и постоянно их придерживаться. Только такая система
профилактического осмотра исключает всякого рода
неожиданности — пропуск тех или иных элементов
во время осмотра аппаратуры.
238
Перед каждым киносеансом необходимо внима-
тельно проверить: чистоту поверхностей деталей
фильмопротяжного тракта и отсутствие на них забоин
и царапин, легкость вращения всех роликов, чистоту
поверхностей оптических деталей, подвижность при-
жимной рамки и положение зубьев грейфера в их
прорези при закрытой дверке объективодержателя,
подвижность пружинного борта и положение его
в фильмовом канале при закрытой дверке объективо-
держателя, подвижность рычага качающегося ролика
демпферного устройства, продолжительность враще-
ния по инерции гладкого барабана с прижимным ро-
ликом (не менее 30 секунд), правильность положения
проекционной лампы в фонаре.
Яркость, форма и положение светового пятна на
фотоумножителе проверяются по изображению его на
бумаге, которую прокладывают между основанием
проектора и крышкой усилителя. Исправность звуко-
воспроизводящего тракта проверяют частым пересе-
чением светового пучка читающей лампы около глад-
кого барабана. Работу проектора можно проверить
пуском его вхолостую, без фильма. Центровку проек-
ционной лампы проверяют по экрану, а работу усили-
теля — поворотом ручки регулятора громкости направо.
При этом в громкоговорителе не должны прослуши-
ваться никакие шорохи и трески.
После каждых 50 часов работы кинопередвижки
необходимо внимательно осмотреть и проверить износ
фильма в фильмопротяжном тракте (многократно
пропускается склеенное кольцо фильма или пленки
стопроцентной годности), качество проекции (пропу-
скается черно-белый фильм, содержащий белые над-
писи на черном фоне), правильность положения при-
жимного ролика на гладком барабане (пропускается
специальный контрольный фильм), уровень масла
в коробке демпферного устройства, исправность пру-
жинного пассика наматывателя, затяжку крепежных
винтов.
Чистку деталей проектора нужно производить пе-
ред началом киносеанса или заблаговременно, в сво-
бодные от кинодемонстрации дни. При этом с проек-
239
тора удаляют пыль, которая, оседая на поверхность
деталей фильмопротяжного тракта, ускоряет износ
его рабочих поверхностей. Пыль, попадая с проектора
на фильм, создает царапины и полосы на его поверх-
ности.
Во время чистки с рабочих поверхностей фильмо-
вого канала снимают нагар, который приводит к по-
вреждению поверхности фильма, ускоряет износ пер-
фораций и отрицательно влияет на качество проекции.
Удаляется с фильмопротяжного тракта масло,
которое загрязняет фильм и делает его менее про-
зрачным. Снимается грязь — смесь пыли и масла,
которая попадает на поверхность оптических деталей
проектора и снижает качество проекции и звуковос-
произведения.
Механические детали и оптику чистят раздельно:
сначала металлические, а затем оптические поверхно-
сти деталей проектора.
Металлические детали проектора чистят салфеткой
или мягкой тряпочкой, зубной щеткой с жесткой ще-
тиной, жесткой кисточкой, скребком для снятия нага-
ра, изготовленным из пластмассы, фибры либо латуни
(нельзя применять стальной или железный скребок).
Материал, употребляемый для чистки металличе-
ских деталей, нельзя применять для чистки оптики.
Для нее лучше всего брать чистую мягкую льняную
салфетку, марлю, вату, мягкую кисточку и спирт или
эфир.
Проектор чистят в такой последовательности. Сна-
чала вытрите пыль и масло с корпуса проектора. По-
том начинайте чистить детали фильмопротяжного
тракта. Вытрите наружную поверхность барабанов
и роликов. Особое внимание надо уделять гладкому
барабану. К нему иногда прилипают мелкие частицы
фильма, которые при вращении барабана могут по-
пасть в «поле зрения» луча читающей лампы и вызвать
помехи при звуковоспроизведении.
Проверьте, легко ли вращаются ролики; если туго
и «заедают», снимите их, промойте в чистом бензине
и смажьте. Имейте в виду, что ролики, останавливаю-
щиеся во время работы проектора, неизбежно портят
240
фильм, оставляя на его поверхности следы, царапины,
полосы. Если остановятся или будут плохо вращаться
такие ролики, как прижимной или ролик демпфера, то
они, кроме порчи фильма, еще вызовут и плохое зву-
ковоспроизведение.
Помните, что крепление осей некоторых из роликов
имеет левую резьбу. Такие ролики, как прижимной
гладкого барабана (в обоих типах проекторов), на-
тяжной в проекторе 16-ЗП и два ролика, укрепленные
в нижней части корпуса фонаря проектора ПП-16-1,
надо снимать, отвинчивая слева направо, то есть по
часовой стрелке.
Чтобы снять придерживающие ролики, необходимо
предварительно снять зубчатые барабаны, отвернув
крепящие их винты.
Ролики, имеющие бронзографитные втулки, надо
промывать в первую очередь в чистом, еще не загряз-
ненном бензине, чтобы их пористые подшипники вме-
сте с бензином не впитали бы в себя грязи.
После промывки и длительной просушки бронзо-
графитные втулки роликов следует погрузить на
30 минут в ванну с маслом для пропитки пористых
подшипников. Затем их вынимают из масла и насухо
протирают. После этого тряпочкой, слегка смоченной
в бензине, протирают оси роликов. Стальные шарики,
на которых вращаются ролики, после промывки и про-
сушки необходимо смазать двумя-тремя каплями
масла.
После установки роликов на место займитесь чи-
сткой фильмового канала. Предварительно поворотом
рукоятки проектора выведите из фильмового канала
зубья грейфера, чтобы во время чистки случайно не
зацепить их и не повредить. Все детали фильмового
канала протираются мягкой сухой тряпочкой. Филь-
мовый канал рекомендуется очищать от пыли и на-
гара после каждой продемонстрированной части
фильма.
Края кадрового окна должны быть абсолютно чи*-
стыми. Если в углу или на краях кадрового окна
останутся маленькие ворсинки или крошечные части-
16 Юный киномеханик
241
цы фильма, то объектив увеличит их на экране во
много раз, и изображение будет испорчено.
Теперь после чистки и приведения в порядок ме-
таллических деталей проектора можно приступить
к чистке оптики.
Начинать нужно с конденсора. Имейте в виду, что
его следует разбирать только в том случае, если
у конденсора загрязнена внутренняя поверхность линз.
Сначала конденсор вынимают из фонаря и снимают
распорную спиральную пружину (16-ЗП). А затем
легким нажимом на поверхность одной из линз осто-
рожно выталкивают обе линзы наружу вместе с про-
межуточным кольцом.
Конденсор фонаря проектора ПП-16-1 разобрать
тоже не сложно. Сначала его вынимают из фонаря,
вытягивая за ручку вверх. Чтобы вынуть линзы, не-
обходимо предварительно отвернуть три боковых вин-
та и снять три угольника, которыми линзы удержи-
ваются в оправе. Затем, перевернув оправу линзами
вниз, надо ее осторожно встряхнуть, и линзы выпадут.
Теперь можно приступить к чистке. Если линзы
сильно загрязнены маслом, надо взять кусочек марли,
слегка смочить ее спиртом или эфиром и протереть
каждую линзу в отдельности. Сразу же после этого
они протираются сухой салфеткой. Собирая линзы,
надо брать их в руки только за торец, не касаясь ру<
ками полированной поверхности: на ней могут остать-
ся следы пальцев.
Первая линза конденсора (считая от лампы) про-
ектора 16-ЗП вставляется в оправу плоской стороной
к источнику света, вторая — большей кривизной
внутрь оправы. После установки конденсора на место
вынимают из фонаря вместе с оправой зеркальный
рефлектор и в случае необходимости протирают его
сухой салфеткой.
Линзы конденсора в проекторе ПП-16-1 устанавли-
вают в оправу в следующем порядке. Первую малую
линзу вставляют вогнутой стороной к источнику све-
та. Затем кладут промежуточное кольцо. Вторую лин-
зу устанавливают меньшей кривизной к источнику
света, а потом кладут распорную пружину и поверх
242
о
•S
Схема
смазки
кинопроектора
16-ЗП.
нее вставляют третью линзу большей кривизной
к источнику света. Нажатием на третью линзу сжи-
мают пружину и погружают все линзы в оправу
и в таком положении закрепляют угольники винтами.
Перед установкой конденсора на место необходимо
протереть чистой салфеткой поверхность колбы
проекционной лампы, не вынимая ее из патрона.
Чистку наружных поверхностей линз объектива
надо производить очень осторожно и только в самых
необходимых случаях. Перед чисткой объектив вы-
нимается из держателя.
Разбирать объектив категорически запрещено. По-
сле чистки объектив следует осторожно установить
в оправу.
Цилиндрическую оптику тоже необходимо содер-
жать в чистоте. Пыль, оседаемую на поверхности на-
ружной линзы тубуса, следует смахивать мягкой
чистой кисточкой. При этом необходимо следить, что-
бы на наружной поверхности линзы не осталось бы
ворсинки от кисточек, так как она может исказить
звуковоспроизведение. Вынимать тубус цилиндриче-
ской оптики из хомутика, а тем более разбирать его
категорически запрещено.
Малое зеркало очищается от пыли мягкой чистой
кисточкой или кусочком марли, навернутой на палоч-
ку. Для этой цели кисточка либо палочка просовы-
вается между гладким барабаном и корпусом проек-
тора.
Таким же способом можно вычистить и собира-
тельную линзу (одну из ее поверхностей) через отвер-
стие, расположенное с лицевой стороны проектора, —
между гладким барабаном и тубусом цилиндрической
оптики.
Большое зеркало и вторую поверхность собиратель-
ной линзы чистят через отверстие в дне основания
проектора. Для этого проектор необходимо осторожно
положить набок.
Очень большое значение имеет своевременная
и правильная смазка кинопроектора. Соблюдение
правил смазки увеличивает срок его службы, улуч-
шает качество проекции и звуковоспроизведения.
244
Совершенно новый фильм на исправной кинопере-
движке и хорошем экране будет демонстрироваться
плохо, если проектор не смазан.
Смазочный материал для кинопроектора должен
быть самого высокого качества, без каких-либо приме-
сей.
В кинопроекторах 16-ЗП и ПП-16-1 местная си-
стема смазки. Производят ее при помощи масленки
через отверстия, отмеченные красной краской.
Подшипники проектора 16-ЗП, изготовленные из
бронзографита или железографита — воизита, — очень
пористы. Они, как губка, впитывают в себя масло
(до 25 процентов объема) и благодаря этому могут
долго работать без повторной смазки. Однако обильно
смазывать их не следует. Излишнее масло выступит
из подшипников и будет загрязнять проектор и фильм.
Особо надо следить, чтобы при смазке проектора
масло не попало на поверхности оптических деталей
фильмопротяжного тракта и на фетровые шайбы при-
жимного ролика гладкого барабана.
После смазки проектор необходимо тщательно
протереть чистой тряпочкой. Смазывать проектор
16-ЗП надо периодически, руководствуясь приводимой
ниже таблицей.
Наименование узлов и деталей Сорт смазки Периодичность и количество
Грейферный ме- ханизм Веретенное 2 или вазелиновое Гост 1665-42 Перед каждым ки- носеансом 1—2 кап- ли
Все бронзогра- фитовые втулки Веретенное 2 или вазелиновое Гост 1665-42 Перед каждым ки- носеансом по 1 — 2 капли
Сматыватель и наматыватель Веретенное 2 или вазелиновое Гост 1665-42 Через 15 — 20 ча- сов по 2 — 3 капли
Придерживаю- щие и направляю- щие ролики (на шариках) Веретенное 2 или вазелиновое Гост 1665-42 Через 45 — 50 ча- сов по 1—2 капли
245
Наименование узлов
и деталей
Сорт смазки
Периодичность
и количество
Шарикоподшип-
ники вала стаби-
лизатора скорости
Шарикоподшип-
ники наматывате-
ля (16-ЗП-5М)
Зубья шестерен
Чистый техничес-
кий вазелин
Чистый техничес-
кий вазелин
Солидол М
Через 200 часов
при профилактичес-
ком осмотре или ре-
монте
Через 100—150
часов
При ремонтах и
осмотрах
Схема смазки кинопроектора ПП-16-1.
В проекторе ПП-16-1 шарикоподшипники, на кото-
рых вращаются валы ротора электродвигателя, глад-
кого барабана, наматывателя, редуктора и зубья пе-
редаточных шестерен, смазываются густой смазкой —
чистым техническим вазелином. Все остальные под-
246
шипники и узлы смазываются жидкой смазкой —
веретенным или вазелиновым маслом.
Грейферный механизм проектора ПП-16-1 смазы-
вается по системе регенеративной (восстановитель-
ной) фитильной смазки. Специальный фетровый
фитиль впитывает в себя отработанное масло, сте-
кающее в лоток, фильтрует его и возвращает обратно.
Благодаря восстановительной системе смазки грей-
ферный механизм проектора ПП-16-1 может более
продолжительное время работать без повторной смаз-
ки, чем грейферный механизм проектора 16-ЗП.
Смазку проектора ПП-16-1 надо производить пе-
риодически, руководствуясь схемой смазки.
Посмотрите на рисунок и таблицу. Соответствую-
щие цифры на них покажут, как и где смазывать про-
ектор.
Наименование узлов и деталей Сорт смазки Периодичность и количество
1,2, 3, 4 — шарико- подшипники нама- тывателя редуктора и вала электродви- гателя 15 — шарикопод- шипники вала стаби- лизатора 6, 9, 11, 12, 14, 17— бронзографитные, воизитовые втулки' 7, 10, 18, 22 — при- держивающие и на- правляющие ролики (на шариках) 13, 16, 19 — ролики малые 5—грейферный ме- ханизм 8, 23—сматыватель и наматыватель 21 — демпферное устройство Чистый техни- ческий вазелин Чистый техни- ческий вазелин Веретенное 2 Веретенное 2 или вазелиновое масло Веретенное 2 или вазелиновое масло Веретенное 2 или вазелиновое масло Веретенное 2 Веретенное 2 Через 200 часов при профилактичес- ком осмотре или ремонте Через 200 часов при профилактичес- ком осмотре или ремонте Через 40—50 часов по 1—2 капли Через 40—50 часов по .1—2 капли Через 10—15 часов по 1—2 капли Через 45—50 часов по 5—10 капель Через 15—20 часов по 2—3 капли По мере надобно- сти
247
Для обеспечения хорошего качества звуковоспро-
изведения необходимо следить, чтобы масло в демп-
ферной коробке не убавлялось, а находилось на одном
уровне. Проверяется это так. На рисунке виден винт
20. Его надо отвернуть. В отверстие 21 залить масло
до тех пор, пока оно не станет вытекать из отвер-
стия 20. После этого винт завертывается.
Механизм кинопроектора, так же как и всякий
механизм, срабатывается. Если износ появляется в ре-
зультате продолжительной работы механизма, это за-
кономерно, а если после непродолжительного срока
работы, это явление аварийное.
Юный киномеханик должен содержать доверенную
ему аппаратуру в хорошем состоянии, избегая ава-
рийного износа.
Чтобы своевременно сдавать проектор в ремонт,
надо знать сроки службы его деталей. В настоящее
время большинство запасных частей для проекторов
16-ЗП и ПП-16-1 взаимозаменяемы, поэтому мы при-
водим для обоих проекторов единую таблицу сроков
службы основных частей. (См. стр. 249—250)
При определении срока ремонта проектора необхо-
димо принимать во внимание не только отработанные
проектором часы (количество киносеансов), но и фак-
тическое состояние деталей. Ясно, что при береж-
ном уходе и правильной работе проектора необхо-
димость в его ремонте может наступить и позже
срока.
Первому ремонту проектора должны предшество-
вать текущие технические осмотры. Они разделяются
на три вида: осмотр 01, 02 и 03.
Осмотр 01 может производить юный киномеханик.
Он состоит: из внешнего осмотра проектора, проверки
работы его проекционной и звуковой частей, чистки,
смазки. Это тот комплекс работ, который должен юный
киномеханик проводить перед началом каждого кино-
сеанса. Мы'об этих работах уже рассказывали.
Осмотр 02 производится опытным киномехаником и
включает, кроме осмотра 01, проверку и затяжку вин-
товых соединений, исправление электрических контак-
тов, проверку кольцом фильма исправности фильмо-
248
Наименование сменных деталей
Срок службы
(в часах)
Грейфер в собранном виде . . .
600
Прижимная рамка ..........
600
Фильмовый канал ..........
1200
Борт жесткий (ПП-16-1) при че-
тырех перестановках (4X600)
Борт пружинный . . ... . .
2 400
600
Признаки полного износа детали Внешний вид детали после полного износа
Образование на зубьях грейфера канавки глубиной 0,08 мм Q .0,08
Уменьшение высоты рабочих по- лозков до 0,2 мм 0,21
Уменьшение высоты рабочих по- лозков до 0,5 мм 0.5 u
Образование на рабочих поверх- ностях канавки глубиной до 0,1 мм
Образование на рабочих поверх- ностях канавки глубиной до 0,1 мм J! 0,1
Наименование сменных деталей Срок службы (в часах)
Тянущий барабан 1200
Задерживающий барабан . . . 1200
Шестерни . . ’. . ' 1200
Ролики: придерживающие, при- 1200
жимные, направляющие . . . Втулки бронзографитные, же- лезографитные
1800
Направляющая грейфера . . . 1800 '
Диск грейфера 600
Кулачок грейфера ....... 1 800
Валик гибкий 600
Пассик наматывателя 150
Переключатель 16-ЗП 1200
Переключатель ПП-16-1 .... 3 000
Продолжение
Признаки полного износа деталей Внешний вид детали после полного износа
Появление острия на концах зубьев или крючкообразной выемки ^^^Острие ,Острив
Появление острия на концах зубьев или крючкообразной выемки Острив
Появление острия на концах зубьев *
протяжного тракта, состояния деталей привод-
ного механизма и регулировку звукочитающей оп-
тики.
Осмотр 03 производится мастером киноремонтной
мастерской. Кроме работ, выполняемых при осмотре
02, здесь нужно проверить состояние и регулировку де-
талей приводного и фильмопротяжного механизма, ве-
личину диаметрального биения зубчатых и гладкого
барабанов и роликов, систему смазки и весь проектор
на точность работы.
Только после проведения осмотров определяют не-
обходимость в ремонте. Ремонт должен производиться
регулярно по плану и носить предупредительный ха-
рактер.
Не ждать аварии и поломки, а предупреждать
их — вот девиз работы юного киномеханика.
Известны три основных вида ремонта киноаппара-
туры. Ремонт № 1 — текущий. Производится после
600 часов работы проектора. К ремонту № 2 — перво-
му капитальному — приступают после 1 200 часов ра-
боты проектора, или спустя 600 часов после текуще-
го ремонта № 1. Ремонт № 3 — второй капиталь-
ный — делают после 2 400 часов работы проектора,
или спустя 1 200 часов после первого капитального
ремонта № 2.
Между первым и вторым капитальными ремонтами
производится еще один текущий ремонт. Таким обра-
зом, проекторы 16-ЗП и ПП-16-1 сдаются в ремонт
примерно через каждые 600 часов работы.
Но есть еще один, весьма* нежелательный вид ре-
монта — аварийный. Мы о нем намеренно не говорим,
надеясь, что юным киномеханикам никогда не придет-
ся к нему прибегать.
Может возникнуть вопрос, а где же можно отремон-
тировать кинопередвижку, приобрести к ней запасные
части, лампы и необходимые принадлежности?
У нас в стране есть сеть баз и киноремонтных пунк-
тов, которые занимаются обслуживанием организаций,
имеющих кинопередвижки.
В конце книги мы указываем, где находятся такие
учреждения.
251
Берегите кинофильм
ЛЧильм во время демонстрации, неоднократно про-
^*^ходя через проектор, постепенно изнашивается и
в конце концов приходит в полную непригод-
ность.
Зубья грейфера и барабанов, входя в перфора-
ции, тянут фильм, заставляя его передвигаться в проек-
торе. Многократный нажим зубьев грейфера и ба-
рабанов вызывает появление по углам перфораций
еле заметных точек. Их называют надколом. Посте-
пенно надкол перерастает в мелкую надсечку, а она
переходит в глубокую. Количество глубоких над-
сечек увеличивается, и фильмокопия все больше и
больше теряет техническую пригодность. Со временем
глубокие надсечки перерастают в разрыв перфораций.
Положение кадра на экране становится неустойчивым.
Фильм начинает рваться и в конце концов становится
непригодным.
Кроме перфораций, изнашивается и поверхность
фильмокопии. На ней появляются сначала мелкие ца-
рапины. Они перерастают в крупные, на экране появ-
ляется так называемый «дождь». Иногда на поверхно-
сти фильма возникают такие глубокие царапины, что
они приобретают вид надрезающих полбе.
Бывает, что фильмокопия изнашивается значитель-
но раньше установленного срока.
До киносеанса и после него фильм проверяется —
его перематывают. Во время перемотки витки рулона
фильма трутся друг о Друга.
Все это оставляет следы на фильмокопии. Малоза-
метные следы со временем превращаются в повреж-
дения. Происходит это оттого, что фильм, проходя
фильмопротяжный тракт проектора, за которым пло-
хо ухаживали, оставляет на металлических поверхно-
стях деталей мелкие частицы эмульсии и основы плен-
ки. Частицы, смешиваясь с пылью, затвердевают и
образуют твердый налет на металле — нагар. Нагар
царапает фильм. На его поверхности появляются мел-
кие, а иногда и глубокие полосы, нагар тормозит
движение фильма, создает дополнительное трение
252
в фильмовом канале. А это вызывает повреждение пер-
форации.
Перфорации и поверхность фильма портит также
сильный прижим фильма в фильмовом канале.
Значительные повреждения поверхности фильма,
а иногда даже надрез края могут вызвать ролики, если
они плохо вращаются или останавливаются.
Изношенные рабочие поверхности деталей филь-
мопротяжного тракта оставляют царапины по перфо-
рации, фонограмме и по сюжету фильма.
Перфорации портятся и от неправильной работы
фрикционных систем сматывателя и наматывателя.
Деформированные бобины с погнутыми дисками так-
же вызывают повреждения фильма.
Неправильная зарядка фильма в проектор (без
петель и не на зубья барабанов и грейфера) может
вызвать крупные повреждения перфораций и даже
разрыв фильма.
Мы указали только основные причины, из-за ко-
торых фильм изнашивается иногда значительно рань-
ше срока. Чтобы не допускать этого и обеспечить
сохранность фильма, необходимо регулярно прове-
рять исправность проектора.
Проверка производится так: берется около 1,5 мет-
ра пленки 100-процентной годности и склеивается
в кольцо.
Кольцо заряжают в проектор с расчетом, чтобы
пленка, проходя по фильмопротяжному тракту, не
касалась неподвижных частей проектора.
Пленка заряжается, как обычно, эмульсионной
стороной к объективу. На верхний сматыватель наде-
вают 120-метровую бобину. На ее сердечник предва-
рительно наматывается (по ходу вращения) два-три
слоя чистой изоляционной ленты. Натяжение большой
свободной петли не должно быть сильным. Величину
его можно проверить по держателю успокаивающего
ролика. Ролик должен находиться в среднем поло-
жении.
Кольцо пропускают через проектор не менее
100 раз или в течение 12—13 минут, после чего выни-
мают и рассматривают через лупу. Если на пленке
253
Зарядка кольца фильма в проектор ПП-16-1: 1 — кольцо
фильма; 2 — бобина на 120 метров; 3 — успокаивающий ролик.
будут повреждения, то по их характеру можно ориен-
тировочно определить, какие детали проектора их на-
несли. Это даст возможность либо самому принять
меры к ликвидации неисправности, либо обратиться
в киноремонтную мастерскую.
Для наглядности приводим схему и таблицу, по
которым можно приблизительно установить, какие де-
тали проектора ПП-16-1 причиняют те или иные по-
вреждения фильму.
Если удалось установить, что повреждения про-
изошли от изношенности деталей проектора, необхо-
димо намечаемый киносеанс перенести, а проектор
сдать в мастерскую для ремонта.
254
Здесь могут
возникнуть повреждения фильма.
Характер повреждения
Источник повреждения
1. Потертости, царапины и полосы
по всей поверхности фильма
2. Царапины и полосы по перфора-
ции и фонограмме фильма
3. Надколы, надсечки по рабочему
(нижнему) краю перфорации;
полосы и царапины по перфора-
ционной дорожке
4. Потертости, царапины и полосы
по перфорационной дорожке
5. Потертости по сюжетной части
фильма
6. Надколы и надсечки по.нерабоче-
му (верхнему) краю перфорации
7 и 8. Царапины и полосы по перфо-
рационной дорожке и фонограмме
фильма
Бобины на сматывателе
и наматывателе
Колодки над и под
фильмовым каналом
Грейфер, тянущий ба-
рабан, и фильмовый
канал
Прижимной ролик глад-
кого барабана
Гладкий барабан
Задерживающий бара-
бан
Придерживающие и на-
правляющие ролики
255
Больше изнашиваются начало и конец части филь-
ма. В немом фильме к ним приклеиваются защитные
концы чистой пленки. В звуковом фильме, кроме за-
щитных концов, есть и так называемые ракорды.
В начале части фильма, кроме предохранения, они
служат и для правильной зарядки фильма в проектор.
Когда идет непрерывное демонстрирование фильма
с двух проекторов, по сигнальным точкам на ракордах
киномеханики переключают проекторы.
Начальный ракорд — тот, что находится в начале
части фильма, состоит из защитной, опознавательной,
зарядной и переходной частей. Защитная часть — это
кусок чистой пленки длиной 1,2 метра. Она предохра-
няет начало ракорда от порчи. При зарядке фильма
ее заправляют в нижнюю бобину наматывателя. По-
сле защитной части идет короткий отрезок пленки из
10 черных кадров. Это входной конец.
За ним следует опознавательная часть ракорда то- •
же из 10 кадров. Здесь черным по прозрачному фону
написано название фильма, номер части, начало ча-
сти. Если фильм звуковой, на опознавательной части
после названия фильма должна быть надпись «Зву-
ковой», если ее нет, фильм фонограммы не имеет.
Значит, он изготовлен в немом варианте.
После опознавательной следует зарядная часть ра-
корда из 43 кадров. Первый участок ее по длине со-
ответствует опережению записи звука и состоит из
27 кадров. В начале первого участка стоит надпись
«Заряжай в блок», а в конце «Заряжай в окно». Пер-
вая надпись при зарядке фильма должна совпадать
с читающим штрихом, а вторая — с кадровым окном.
Между двумя надписями сделаны производственные
заметки — номера контратипа и фильмокопии, отмет-
ки отдела технического контроля, название кинокопи-
ровальной фабрики и другие.
Второй участок зарядной части состоит из 16 кад-
ров. Он необходим для проверки правильности заряд-
ки фильма. Ее производят, медленно проворачивая
проектор за рукоятку. В конце зарядной части имеется
надпись «Включай мотор». Это старт части фильма.
256
Когда надпись окажется в кадровом окне, включает-
ся двигатель проектора.
После зарядки идет переходная часть ракорда, со-
стоящая из 120 кадров. Она необходима для разгона
проектора при пуске. После первых трех кадров сле-
дуют черный треугольник на прозрачном фоне и зву-
козапись с частотой 140 герц. Это отметки кинокопи-
ровальной фабрики. К проекции они никакого
отношения не имеют.
За переходной частью ракорда идет начало фоно-
граммы, отмеченное тремя прозрачными точками, и
через 26 кадров начало сюжета фильма.
Конечный ракорд, так же как и начальный, состо-
ит из четырех частей: сигнальной, переходной, опозна-
вательной и защитной. В сигнальной части 176 кад-
ров. Она сигналом предупреждает киномеханика
о том, что часть фильма на исходе и скоро заканчи-
вается. Сигналы — кружки (черные по светлому и бе-
лые по темному фону) — расположены по одному
в правой верхней части кадра. Сигналов всего два.
Один обозначен в четырех первых кадрах, а второй —
такой же, через 160 кадров. Если фильм демонстри-
руют с двух проекторов поочередно, то по первому
сигналу, поданному с одного проектора, включается
электродвигатель второго проектора, а по второму
сигналу выводится регулятор громкости и выключается
проекционная лампа первого проектора. Одновремен-
но вводится регулятор громкости и включается проек-
ционная лампа второго проектора, с которого начинают
демонстрацию очередной части фильма. Через 8 кад-
ров после второго сигнала заканчиваются изображе-
ние и первая сигнальная часть ракорда.
Переходная часть ракорда состоит из 18 черных
непрозрачных кадров, в начале которых имеются две
круглые прозрачные отметки. Затем следует опозна-
вательная часть из 17 кадров. На ней черным по
прозрачному фону обозначено название фильма, но,-
мер части, конец части и производственные отметки
кинокопировальной фабрики. Примерно с середины
опознавательной части начинается фонограмма с зву-
козаписью частотой 140 герц. Заканчивается часть ра-
17
Юный киномеханик
257
1,2 м
Опознава-
тельная
часть
кадров
кадров
Переходная
ча^ть
I Склейка
Защитная Z2:
часть А
над
Название
фильма.
Часть N-
Конец к
кадров
8
кадров
4
кадра
кадров
Выход,
конец
16
«кадров
кадров
8
каДра
27
кадров
Переходная
часть
Включай
мотор
Зарядная
часть
Заряжай
в окно
Заряжай
^-в блок
Сигнальная
чабть
26
кадров
10
12-рй
сигнал
ад ров
кадра
сигнал
кадров
Склейка
10
кадров
Входной
чонец ,
Защитная
часть
1,2 м
I
Опознаватель-
ная часть
Название
фильма. Часть N
-4-Начало
КОНЕЧНЫЙ РАКОРД НАЧАЛЬНЫЙ РАКОРД
Начальный и конечный ракорды узкопленочного фильма.
258
корда кадром со звездой
на светлом фоне. Далее
идет выходной конец. В
нем 9 кадров.
Защитная часть ра-
корда — отрезок пленки
без фонограммы и изо-
бражения длиной 1,2 мет-
ра — предохраняет конец
ракорда от порчи при за-
правке в бобину для пере-
мотки фильма.
Для оценки техниче-
ского состояния фильма
установлено пять катего-
рий. Они определяются в
зависимости от количества
киносеансов, которые
фильмокопия выдержала.
Главное, что опреде-
ляет годность фильма —
это техническое состояние
поверхности и перфора-
ции. Повреждение перфо-
раций имеет пять основ-
ных видов. Мелкая надсеч-
ка — сокращенно МН. Ее
отличительный признак —
разрыв края или угла пер-
форации в направлении
краев фильма на глубину
от 0,1 до 0,35 миллиметра
или по направлению к со-
седней перфорации на
глубину 0,75 миллиметра.
Глубокая надсечка —
ГН — обозначает разрыв
края или угла перфорации
в направлении краев филь-
ма на глубину от 0,36 до
0,7 миллиметра или по на-
Виды повреждений перфора-
ций узкопленочного фильма.
17*
259
правлению к соседней перфорации на глубину от 0,76
до 1,5 миллиметра. РП — это разрыв перфораций до
краев фильма или по направлению к соседней перфора-
ции на глубину более 1,5 миллиметра. Частичное отсут-
ствие — срез перфорационной дорожки фильма — назы-
вается стрижкой перфорации — СТ. При надрезающей
полосе НП видна резко прочерченная линия надреза
вдоль перфорационной дорожки, фонограммы или сю-
жета. По глубине надрез затрагивает основу пленки.
Для наглядности приведем таблицу категорий техни-
ческой годности частей 16-миллиметрового фильма.
(См. стр. 261—262)
Юному киномеханику разрешается демонстриро-
вать только фильмы, полученные по указанию учи-
теля или пионерского вожатого.
Кинофильм должен иметь все части с необходимы-
ми надписями, изображение и фонограмму в надле-
жащем состоянии и перфорацию, которая обеспечи-
вает движение фильма без обрывов и скачков.
Если фильм получен из кинопрокатной организа-
ции, к нему прилагается технический паспорт. В нем
отмечается метраж каждой части, ее техническое со-
стояние (категория), дефекты, количество проведен-
ных сеансов.
Получив фильмокопию, нужно проверить, соответ-
ствуют ли записи в техническом паспорте ее фактиче-
скому состоянию. Если в процессе проверки обнару-
жатся на фильмокопии дефекты, не отмеченные
в техническом паспорте, немедленно вместе с учителем
или пионерским вожатым составьте акт и предупредите
об этом организацию, у которой получили фильм
напрокат.
Инструкцию по определению технического состоя-
ния фильмокопии необходимо внимательно изучить,
а лучше всего копию инструкции постоянно хранить
при кинопередвижке.
Предположим, что вы получили для демонстриро-
вания фильмокопию, перемотанную на «конец». Пере-
матывая ее на «начало», обнаружили разрывы перфо-
раций и плохую склейку. А впереди киносеанс. Вдруг
фильмокопия начнет рваться. Чтобы этого не произо-
260
Катего- рия Количество проведенных киносеансов Характеристика технического состояния
поверхность перфорация
I До 25 Отсутствие механических повреж- дений или повреждения поверхности, незаметные на просвет и на экране Отсутствие надсечек
II От 26 до 100 Механические повреждения поверх-- ности местами видны на просвет и на экране, но не влияют заметно на ка- чество проекции и звуковоспроизве- дение Отсутствие надсечек
ПА От 101 до 150 Механические повреждения поверх- ности местами видны на просвет и на экране, но не влияют заметно на ка- чество проекции и звуковоспроизве- дение Мелкие надсечки МН
III От 151 до 250 Механические повреждения по- верхности (полосы и царапины) за- метно влияют на качество проекции и звуковоспроизведение Глубокие надсечки ГН
Продолжение
Катего- рия Количество проведенных киносеансов Характеристика технического состояния
поверхность перфорация
ША От 251 до 300 Механические повреждения по- верхности (полосы и царапины) за- метно влияют на качество проекции и звуковоспроизведение Глубокие надсечки — ГН. Разрывы перфорации — РП, затрагивающие не более одного перфорационного от- верстия и встречающиеся не чаще чем через 5 м
IV От 301 до 350 Резкие крупные полосы не затра- гивают фонограмму и центральную часть изображения Глубокие надсечки ГН. Разрывы перфорации РП. Затрагивают не бо- лее одного перфорационного отвер- стия и встречаются не чаще чем через 3 м. Надрезающие полосы НП позволяют демонстрировать часть
V Фильмоко- пия непри- годна для кинодемон- стрирова- ния Большое количество механических повреждений поверхности сюжета и фонограммы: „дождь“, резкие по- лосы—затрагивает центральную часть изображения. Шум фонограммы и другие дефекты вносят сильные ис- кажения при кинопоказе Надрезающие полосы, стрижка, частые разрывы перфорации и другие повреждения
Пресс для склейки
Приспособление
для склейки
Склейка 16-миллиметрового фильма.
шло, надо научиться самому быстро и четко произво-
дить необходимый ремонт фильма. Он не сложен и
заключается в склейке обрывов и в подклеивании за-
щитных концов к ракордам.
Для таких работ надо иметь пресс для склейки,
ножницы, ножичек для зачистки эмульсионного слоя,
флакон с киноклеем и кисточку.
Когда на фильмокопии имеются единичные разры-
вы перфорации, их необходимо округлить ножница-
ми, как это показано на рисунке. Это исключает во
263
Скругление поврежденных пер-
фораций фильма.
время демонстриро-
вания фильма зацеп-
ление разорванной
перфорации за де-
тали фильмопротяж-
ного тракта.
Если разрывы по-
вторяются на трех и
более перфорациях
подряд, необходимо
кадры с поврежде-
нием вырезать, а
фильм склеить.
Узкий ацетатный
фильм можно склеи-
вать чистым ацето-
ном при помощи спе-
циального пресса. Он всегда имеется в комплекте
узкопленочной передвижки. Перед склейкой оба кон-
ца фильма подготавливаются, как показано на ри-
сунке. Перед закладкой концов фильма в пресс точ-
но совместите перфорационные отверстия и фонограм-
му, а углы слегка закруглите ножницами.
Запомните четыре правила склейки узкого филь-
ма. Первое — зачищается всегда матовая сторона
фильма. Второе — зачищается всегда язычок, распо-
ложенный у верха кадра. Третье — накладывается
язычок низа кадра глянцевой стороной на зачищен-
ный язычок верха кадра. Четвертое—оба склеивае-
мых конца закладываются в пресс матовой стороной
наружу.
После закладки в пресс обоих склеиваемых концов
приподнимите верхний конец фильма и по зачищенной
части быстро проведите кисточкой, слегка смочен-
ной в ацетоне. Теперь закройте прижим пресса. Про-
держав фильм в таком положении 20—25 секунд, от-
кройте пресс и осторожно снимите склеенный фильм
с зубцов пресса.
Чтобы во время звуковоспроизведения не было
щелчков, в местах склейки закрасьте фонограмму чер-
ной тушью. Плохо выполненные склейки не пытайтесь
264
подклеивать. Они держаться не будут. Их надо выре-
зать и сделать новую склейку.
Склейка должна быть гладкой, эластичной, без
пузырей и деформаций, без следов пальцев и излиш-
него клея. Плохая склейка может вызвать смещение
фильма с верхнего и нижнего барабанов, от чего на
фильме останутся следы их зубьев. Плохая склейка
может служить и причиной образования надсечек и
разрыва перфораций на прилегающих к ней участках
фильма. Участок фильма со свежей склейкой нельзя
подвергать излишним изгибам и натяжениям. В пер-
вые несколько секунд новая склейка еще недостаточно
прочна и может разорваться.
При демонстрировании фильма помните, что после
киносеанса на кинобазе или в фильмотеке фильм под-
вергается тщательной проверке. Сопоставляется тех-
ническое состояние фильмокопии до выдачи в прокат
с техническим состоянием ее после очередного демон-
стрирования. В зависимости от количества проведен-
ных сеансов делается вывод, нормальный износ имеет
фильмокопия или повышенный. Если фильм с повреж-
дениями, на ответственного за сохранность наложат
взыскание в зависимости от характера и размера
порчи фильмокопии.
Кинофильм — народное достояние. Его доверили
вам лишь для одной или двух демонстраций, после
чего он еще много раз будет демонстрироваться на
экране. Фильм должны просмотреть еще тысячи зри-
телей— ваших товарищей, поэтому с ним надо обра-
щаться аккуратно, беречь его.
О технике безопасности
Т>ы прочитали заголовок и, наверно, подумали:
"какая же техника безопасности может быть при
работе с фильмом, снятым на безопасной, негорючей
кинопленке?
Но ведь, проводя киносеанс, вы имеете дело не
только с фильмом. Перед вами аппаратура, приводи-
мая в действие электричеством. В ней вращаются ме-
265
ханизмы. Во время сеанса кинопередвижку окружают
ваши товарищи, многие из которых не знают правил
обращения с аппаратурой, фильмом, электричест-
вом.
«Правила техники безопасности» требуют обяза-
тельного заземления кинопередвижки. Очень часто
к этому относятся без должного внимания, без учета
возможных последствий. А отсутствие заземления
угрожает жизни и здоровью киномеханика. Ведь за-
земление кинопередвижки во время работы предохра-
няет киномеханика от поражения электрическим током
и ослабляет электрические помехи при звуковоспро-
изведении.
Электрический ток бывает разного напряжения и
разной силы.
В правилах «допустимым напряжением прикосно-
вения» для человека считается 65 вольт постоянного
тока и 65 вольт переменного тока при частоте 50 герц.
Напряжение выше 65 вольт опасно для жизни. Но при
особо неблагоприятных условиях опасны напряжения
и 50—60 вольт, несчастные случаи могут быть и при
напряжении всего 40—45 вольт.
Немаловажное значение имеет частота тока. Наи-
более опасно поражение переменным током с часто-
той 40—100 герц.
При работе с кинопередвижкой вы имеете дело
с напряжением 110, 127 и 220 вольт при частоте
50 герц. Поэтому от юного киномеханика требуется
особая осторожность.
Поражение током может произойти в том случае,
если коснуться двух токонесущих контактов или ого-
ленных проводов с разными полюсами постоянного
тока или с разными фазами переменного тока. Мо-
жет случиться несчастье, если коснуться одного по-
люса или одной фазы, а самому плохо быть изолиро-
ванным от земли. Опасно и касание какого-нибудь не-
заземленного прибора, включенного в электрическую
сеть. Например, нельзя касаться проектора, усилите-
ля, автотрансформатора, у которых нарушена изо-
ляция.
266
В первых двух случаях киномеханика можно пре-
дупредить об опасности. А вот в третьем случае пора-
жение током может произойти совершенно неожи-
данно.
Приведем такой пример. Предположим, вы прово-
дите киносеанс на незаземленной аппаратуре. Заря-
дили первую часть фильма в проектор и вполне бла-
гополучно ее продемонстрировали, но стали заряжать
вторую часть — вас ударило током. Почему это прои-
зошло?
Электрический ток пробил изоляцию где-нибудь
в проекторе или в усилителе, и корпус аппарата ока-
зался под напряжением одной фазы. Когда вы косну-
лись рукой проектора, электрический ток через ваше
тело прошел на землю.
Если киноаппаратура заземлена, тогда в случае
пробоя изоляции на корпусе аппарата электрический
ток пойдет в землю через меньшее сопротивление, то
есть по проводу заземления.
Никогда, ни при каких случаях не производите
исправления электрических повреждений в проекторе,
усилителе или в автотрансформаторе под током. Обя-
зательно предварительно отключите их от сети.
Все основные элементы кинопередвижки имеют на
случай короткого замыкания или внезапной перегруз-
ки защиту в виде предохранителей. Проектор и усили-
тель защищены предохранителем на 10 ампер. Он уста-
новлен на передней панели автотрансформатора. Кро-
ме того, усилитель защищен дополнительно предохра-
нителем на 3 ампера. Он установлен внутри корпуса.
Прежде чем заменить перегоревший предохрани-
тель новым, надо установить причину, из-за которой
он перегорел. Если предохранитель перегорел в ре-
зультате короткого замыкания, надо найти и устра-
нить его и лишь после этого заменять предохранитель.
Предохранители надо обязательно ставить в соот-
ветствие с силой тока, которую потребляет тот или
иной элемент кинопередвижки.
Никогда не пользуйтесь «жучками» и проволочка-
ми вместо предохранителей. Они могут вывести из
строя электродвигатель, усилитель или автотрансфор-
267
матор. Всегда имейте в запасе комплект новых предо-
хранителей.
Установка предохранителей на силу тока боль-
шую, чем полагается, может привести к загоранию
проводов и вызвать пожар.
В случае загорания соединительных проводов ки-
нопередвижки или проводки электросети помещения
немедленно отключите весь комплект кинопередвиж-
ки от сети питания и сообщите о случившемся в бли-
жайшую пожарную часть. До ее прибытия сами при-
мите меры к тушению огня, применяя для этого песок,
тяжелую ткань и сухие (только сухие) огнетушители.
Загорание проводов может также произойти от
слабого, неплотного контакта в вилках, штепселях и
предохранителях, которые, накаляясь, быстро нагре-
ваются. Поэтому следите за состоянием контактов и
при нагреве немедленно восстанавливайте плотное,
надежное соединение.
Монтаж, чистку аппаратуры, а также замену ламп
производите только при выключенном токе.
Ни при каких обстоятельствах не оставляйте без
присмотра киноаппаратуру, включенную под напря-
жение. На время проведения киносеанса классный ру-
ководитель, пионервожатый или учитель должен вы-
делять дежурного, который бы следил за порядком
в помещении и помогал проводить киносеанс.
школьный
И ПИОНЕРСКИЙ ЭКРАН
В нашей стране выпускается
много учебных кинофильмов
для демонстрации в школе.
Они изготовлены в соответствии
с учебными программами. Та-
кие фильмы демонстрируются
на уроках и помогают усваи-
вать материал по географии,
ботанике, физике, химии и дру-
гим предметам. Многие филь-
мы, снятые по художественным
произведениям классиков, со-
ветских писателей, помогаю^
глубже понять основные темы
и образы героев произведений,
изучаемых на уроках литера-
туры.
Scan AAW
Кино в школе
Демонстрация кинофильма на уроке
Т>ся киноработа в школе ведется в строгом соот-
^ветствии с учебными программами. Демонстра-
цию фильма на уроке организует учитель. Он вклю-
чает показ кинофильма в план проведения урока.
Фильмы на уроке используются в качестве введе-
ния к теме или в самом процессе изучения нового ма.-
териала; после изучения темы — для закрепления ее;
при повторении пройденного материала (например, во
время подготовки к экзаменам). От этого зависит
форма показа фильма.
Перед уроком юный киномеханик должен получить’
у учителя план — порядок демонстрации фильма.
По указанию учителя иногда нужно сделать пере-
рыв в демонстрации, остановку отдельных кадров и
превращение их на некоторое время в диапозитивы,
повторение отдельных разделов фильма, замедление
или ускорение демонстрации L
Лучше всего, если перед началом урока юные
киномеханики с учителем просмотрят фильм и соста-
1 Все перечисленные виды демонстрирования фильма можно
производить только на кинопередвижках, специально предназна-
ченных для учебных целей, где это допускается конструкцией
проектора.
271
Чернильница
Оборудование стула для кинокласса.
вят план кинопоказа, указав в нем порядок демон-
страции частей, пропуск не относящихся к теме ку-
сков, количество повторных кадров, кадров для
зарисовки их учениками и т. п.
Юный киномеханик должен знать, что фильм во
время урока обычно демонстрируется в течение 3—
5 минут, реже 10—12 минут. Максимальное время
на показ фильма во время урока 15 минут.
После просмотра фильма учитель задает вопросы
ученикам, уточняет восприятие фильма, делает выво-
ды, обобщения. Юному киномеханику в это время не
следует разбирать кинопередвижку, перематывать
фильм, свертывать провода. Эту работу надо проде-
лать после звонка, когда кончится урок.
18
Юный киномеханик
273
Установка софита на парте.
В школе обычно кино-
фицируются кабинеты
физики, биологии и гео-
графии.
Лучше всего оборудо-
вать специальный кино-
кабинет, в котором мож-
но было бы организовать
дневное кино. Об этом мы
рассказываем в специаль-
ной главе. Если такой возможности нет, тогда в боль-
шом, хорошо проветриваемом помещении на невысо-
ких подмостках оборудуйте киноаппаратную. На пар-
тах или столах устройте затемненный свет. Это даст
возможность ученикам делать записи и зарисовки во
время показа фильма. Для этого можно из жести сде-
лать небольшие софиты и приделать их к столам.
Трехвольтовая лампочка внутри софита закрывается
матовым стеклом, врезанным в деревянную подставку.
Можно для затемнения света также взять низковольт-
ные лампы малой мощности и покрыть их черной
тушью. Затем на черной поверхности сделать неболь-
шие щели для светового луча.
Можно самим устроить и пульт управления. Сидя
за таким пультом, учителю будет легко руководить
киносеансом на уроке, управлять освещением и по-
казывать на экране светоуказкой наиболее важные
места в фильме.
Пульт управления — это ящик с крышкой, па-
нелью, на которой смонтированы кнопки сигнализации,
выключатели и ручки управления. Внутри ящика уста-
новлены реостат или автотрансформатор для посте-
пенного включения и выключения света в кинокаби-
нете, понижающий трансформатор для питания
освещения пульта, софитов, затемненного света на
партах и светоуказки. Светоуказка при помощи уста-
новленной в ней линзы и лампочки посылает тонкий
световой луч на экран.
Специальная кнопочная сигнализация связывает
пульт управления с киноаппаратной.
При нажатии кнопок с надписями: «Внимание»,
274
Пульт управления для кинокласса.
«Начало», «Стоп», «Свет», «Звук» и других — заго-
раются соответствующие надписи. Сбоку или под экра-
ном в кинокабинете можно повесить классную доску
с полузатемненным освещением.
Кинолекция и киновечера
ТТ е всегда учитель имеет возможность демонстри-
-“ровать фильмы, углубляющие знания школьни-
ков, на уроках. На кинокартину в три-четыре части
не хватает учебного времени. Поэтому используются
различные формы внеклассной работы с привлечением
кинофильмов, например киновечера и кинолекции.
Лекции и вечера устраиваются на политические,
исторические, литературные, биологические,- географи-
ческие, технические и другие темы.
В некоторых школах Москвы и других городах со-
18* 275
зданы постоянно действующие кинолектории. Напри-
мер, в городе Искитиме Новосибирской области в те-
чение только одного года в школах было проведено
более ста кинолекций, связанных с учебной школьной
программой. На них присутствовали тысячи школь-
ников.
Для кинолектория кинокружок обычно выделяет
постоянную группу из трех-пяти юных киномехаников
с таким расчетом, чтобы они были заняты демонстри-
рованием фильмов не более одного-двух раз в месяц
и могли бы, познакомившись с календарным расписа-
нием лекций, заранее договориться с лекторами, под-
готовить фильмы и установить порядок их демонстри-
рования.
В школе можно провести также киновечера, на
которых картина сопровождается беседой, выступле-
ниями школьной художественной самодеятельности
и т. д.
Вот как, например, можно провести вечер юных
астрономов — учащихся старших классов. На таком ве-
чере можно показать фильмы о строении вселенной.
После демонстрации фильма члены кинокружка,
участвующие в проведении вечера, могут, прочитав
специальные и популярные книги о кино: «Как кино
служит человеку» и «Комбинированные съемки», рас-
сказать присутствующим, как снимаются фильмы по
астрономии. Ребята с интересом прослушают рассказ
о том, что вся вселенная при съемках умещалась в не-
большой комнате, что планеты — это небольшие ша-
ры-макеты, вращающиеся при помощи специальных
приспособлений на фоне черного бархата, что боль-
шой, интересный фильм снимается отдельными
кадрами — многочисленными фотографиями. Перед
съемкой каждого кадра приходится переставлять ша-
ры-макеты, чтобы затем на экране создалось впечат-
ление движения планет во вселенной.
К такому вечеру можно подготовить выставку
астрономических приборов и моделей.
Вечер надо подготавливать и проводить под руко-
водством учителя физики, привлекая к нему участни-
ков физического кружка и кинокружка школы.
276
Так же как и при показе фильма на уроке, юный
киномеханик на вечере или лекции должен знать со-
держание намеченного к показу фильма. Особенно это
важно при демонстрации фильмов для младших
школьников, когда, возможно, придется, помогая учи-
телю или вожатому, рассказывать ребятам о кино-
фильме, разъяснять непонятные для них места или
обращать их внимание на главное в сюжете фильма.
Если на уроке юный киномеханик работает под
руководством учителя, то на внеклассных мероприяти-
ях он проводит свою работу иногда без педагога, под
руководством комсомольцев, пионервожатого.
Юный киномеханик должен чувствовать особенно
большую ответственность за порученное ему дело и
как можно тщательнее подготовиться к демонстрации
фильма. Ведь от того, насколько четко и организо-
ванно будет проходить киносеанс, во многом зависят
дисциплина и восприятие фильма зрителями.
Помните, что юный киномеханик должен участво-
вать во всех мероприятиях не как технический испол-
нитель, «прокручивающий» фильм, а как член творче-
ского самодеятельного коллектива, помощник учителя
и вожатого.
Пионерское кино
Лъормы применения кино в пионерской работе
очень разнообразны: тематические сборы отряда,
кинопутешествия, киноигры. Кроме этого, фильмы
с успехом применяются в физкультурно-массовой ра-
боте, на занятиях с юными техниками, юными нату-
ралистами и в кружках.
Но все формы применения кино в пионерской рабо-
те будут успешны только в том случае, если юный
киномеханик будет знать, что просмотр фильма не
самоцель, а один из элементов учебно-воспитательной
работы. К подготовке киносеанса следует привлекать
своих товарищей пионеров. Одному из них можно по-
ручить договориться с фильмотекой о фильме, друго-
му привезти фильм в школу, несколько пионеров мо-
гут подготовить помещение к сеансу и т. п.
277
Вот как с помощью фильмов можно провести пио-
нерские кинопутешествия.
Природа нашей Родины очень разнообразна. Каж-
дому хочется побывать и на Сахалине, и в Прибалти-
ке, и в чудесных сибирских краях, и в Крыму, увидеть
льды Заполярья и цветущие сады Колхиды. Хочется
побывать и в других странах.
И здесь можно использовать кинофильм.
В подмосковном пионерском лагере однажды был
проведен сбор «Путешествие по Волге». Пионеры уз-
нали много интересного о великой русской реке, о за-
мечательных людях, которые родились и жили на
берегах Волги.
Ребята познакомились с прекрасным будущим
Волги, со строительством самых мощных в мире гид-
роэлектростанций.
«Путешествием» руководил специально выбранный
штаб. Он разработал маршрут. Начальник штаба вел
вахтенный журнал.
«Путешествие» сопровождалось демонстрацией гео-
графических фильмов «По Волге».
Перед началом «путешествия» штаб показал ребя-
там по карте маршрут, указал главные объекты.
В первый день «путешествия» пионеры просмотре-
ли кинофильмы «Волга от истоков до Горького» и
«По Волге от Щербакова до Горького».
По окончании просмотра фильмов штаб дал участ-
никам игры несколько заданий. Например, такие: опи-
сать географическое положение Волги, исторические
события, связанные с великой русской рекой и т. д.
По этим заданиям отдельные группы играющих
должны были подготовить к следующему сбору «путе-
шественников» разнообразный материал: о рождении
великой русской реки, ее водном режиме, рыбном хо-
зяйстве, электростанциях, промышленности близлежа-
щих районов, успехах сельского хозяйства в степных
районах Приволжья.
На следующем сборе юные «путешественники» до-
ложили о проделанной работе, продемонстрировали
красочно оформленные карты и схемы пройденного
участка пути.
278
Затем штаб дал указание о продолжении «путе-
шествия».
Второй этап «путешествия» наиболее ответствен-
ный. Он почти весь посвящен новому строительству на
Волге. Пионеры просмотрели цветной фильм о Волго-
Донском канале.
В заключение сделали витрину «Путешествие по
Волге», которая вместе с другими материалами: запи-
сями в дневниках, рисунками в альбомах, фотогра-
фиями, моделями — была помещена на выставке, от-
крывшейся на заключительном вечере.
Подобные кинопутешествия можно совершать по
всей стране. Для этого можно использовать много пре-
красных географических фильмов.
Кино в пионерском лагере
Т1етом киносеансы чаще всего придется прово-
•'--дить на открытом воздухе. Для этого оборудуй-
те в лагере специальную киноплощадку. На ней под-
готовьте место для киноаппаратуры и экрана.
Кинофильм и кинопередвижка боятся сырости, по-
этому кинопроектор, усилитель и автотрансформатор
желательно помещать под каким-либо навесом или
производить демонстрацию фильма из окна дома,
с крыльца, с террасы.
Если в лагере можно построить киноаппаратную,
ее лучше всего сделать легкой, разборной — из не-
скольких фанерных щитов.
Площадь киноаппаратной должна быть не меньше
4—5 квадратных метров. В ней надо настлать дере-
вянный пол, подняв его на 0,5—0,7 метра от земли.
Вместо двери сделайте заднюю стенку на петлях. Не-
легко можно будет открывать и вносить стол и кино-
аппаратуру. В передней стенке вырежьте два отвер-
стия: первое для луча проектора, второе для наблю-
дения за экраном во время киносеанса.
Киноаппаратную не ставьте далеко от источника
электропитания, так как в линии большой длины про-
исходит значительное падение напряжения.
279
Провода электропитания ни в коем случае нельзя
прокладывать по земле. Это опасно. Подвесьте их на
стойках-рогатках или подвяжите веревкой к деревьям.
Для наружной электролинии применяется провод
ПР-500 сечением от 2,5 квадратного миллиметра и
больше. Электрошнур для проводки на открытом воз-
духе непригоден из-за недостаточной изоляции. Про-
вод от усилителя к громкоговорителю также не ре-
комендуется прокладывать по земле.
В лунный, светлый вечер экран надо устанавли-
вать в тени, за деревьями или за постройками. Элект-
роосвещение на дворе во время киносеанса надо вы-
ключать.
Во время киносеанса после каждой части очищай-
те проектор и особенно оптику от комаров, мотыльков
и других насекомых, которые всегда вечером в боль-
шом количестве летят на яркий свет фонаря. Какая-
нибудь букашка или мошка, усевшись на передней
линзе цилиндрической оптики, может не только внести
искажение в звуковоспроизведение, но и вообще со-
рвать киносеанс.
После окончания киносеанса на открытом воздухе
вычистите кинопроектор, соберите все провода, ин-
струмент, уложите аппаратуру в чемоданы и надень-
те на них чехлы. Ни в коем случае не оставляйте ки-
нофильм, кинопередвижку и экран во дворе. Сырость,
утренняя роса, дождь могут испортить фильм, экран
и киноаппаратуру.
Летом часто приходится начинать киносеанс под
открытым небом вечером, когда еще не совсем темно.
С этим вызвано много неудобств и для зрителей и для
киномеханика. А их можно избежать с помощью днев-
ного кино.
Дневное кино
ТЭ начале развития кинематографии говорили, что
"«кино рождается в темноте», что для кино тем-
нота в зале — обязательное условие. Но в настоящее
время благодаря развитию техники стало возможным
осуществить идею о кинопроекции при свете.
280
2190
Жалюзи для окон.
006
Теперь дневное кино получило большое развитие.
Успешно работают театральные, клубные, школьные,
лагерные стационарные и передвижные установки
дневного кино.
Его преимущество — возможность проведения ки-
носеансов при хорошей погоде на открытом воздухе.
Для киносеанса можно использовать сад, двор, спорт-
площадку.
Если сеанс проводится в помещении, дневное кино
позволяет настежь открыть окна и двери.
Темнота ослабляет внимание, слух, зрение, утом-
ляет.. Поэтому кино в обычных условиях не совсем
удобно для сопровождения урока. Необходимо затем-
нять помещение, нельзя использовать наглядные по-
собия: классную доску, книгу, прибор. Темнота в клас-
се вынуждает преподавателя без конспекта, на память
комментировать фильм, а ученикам не дает возмож-
ности вести записи и зарисовки демонстрируемых на
экране схем или рисунков.
Дневное кино устраняет подобные недостатки и
открывает новые, более широкие возможности для при-
менения кино в школе.
Поскольку юным киномеханикам придется иметь
дело с дневным кино в школе, пионерском лагере, ки-
нокружке или дома, то мы считаем полезным вкратце
рассказать о его принципах и практическом приме-
нении.
Для установки дневного кино можно использовать
узкопленочные звуковые кинопередвижки «Украина»,
16-ЗП, 16-КПЗЛ (любительский), а также все типы
немых кинопроекторов, диаскопических проекторов и
эпидиаскопов при -максимальном размере экрана
120 X 90 сантиметров.
Существует очень простая, но в то же время ори-
гинальная система защиты экрана от постороннего
света в классе. Это жалюзи — многостворчатые окон-
ные ставни или шторы, сделанные из наклонно укреп-
ленных неподвижных или поворачивающихся створок.
Жалюзи устанавливаются обычно в жилых или
служебных помещениях на окна и стеклянные двери
для защиты от солнца. Они дают возможность регу-
282
Расположение кинопередвижки и экрана при дневной проек-
ции в классе: 1 — кинопроектор; 2 — громкоговоритель; 3 — эк*
ран; 4 — жалюзи; 5 — защитные колпаки; 6 — стол для громко-
говорителя; 7— стол для кинопроектора; 8 — стол для учителя;
9 — классная доска.
лировать освещенность помещения. С их помощью
можно максимально затемнить то место в классе, где
расположен экран, при этом очень мало, процентов
на 30, затемняя места зрителей.
Подвижные створки жалюзи изготовляются в виде
длинных полос из светонепроницаемой ткани двух раз-
ных цветов — черной и светлой. Полосы складывают-
ся вместе и сшиваются так, чтобы на одной стороне
была черная ткань, а на обратной светлая. В окна
створки устанавливаются черной стороной к экрану,
а светлой к зрителям.
Створки можно делать разной ширины. Чем ближе
окно расположено к экрану, тем створки шире; чем
дальше оно, тем уже створки.
Расстояние между створками, а также их количе-
ство зависит от величины оконных проемов. Створки
устанавливаются, как правило, вертикально; если же
окна в классе расположены не сбоку, а на противопо-
ложной экрану стене — горизонтально.
Чтобы установить жалюзи, из деревянных реек из-
готовляют две одинаковые рамки. Причем длина их
зависит от размера окна, а ширина — от глубины
створок. Рейки на углах соединяются между собой на
петлях, чтобы их можно было складывать.
Каждую матерчатую полосу створки крепят одной
стороной к верхней, а другой к нижней рамке.
К створкам для крепления пришивают с каждого кон-
ца по две прочные тесьмы. А чтобы они не сдвигались
одна на другую и сохраняли между собой определен-
ное расстояние, в местах крепления на рейках делают
неглубокие зарубки.
Одну из рамок с закрепленными на ней створками
подвешивают к верхней части окна, а другая свободно
свисает на створках к подоконнику. Нижнюю рамку
делают тяжелее по весу, поэтому створки равномерно
натягиваются и сохраняют вертикальное положение.
Нужное положение створок достигается передви-
жением реек вправо и влево по горизонтали. Оно фик-
сируется двумя крючками, расположенными по бокам
верхней рамки. В зависимости от положения створок
регулируется доступ света в класс.
284
Жалюзи защищают экран только от прямой за-
светки. Для предохранения его от света, отраженного
от потолка и в особенности от задней противополож-
ной экрану стены, применяют защитные козырьки. Их
располагают у самого экрана.
Когда окна находятся на одной стороне вдоль
класса, наиболее темное место • будет в углу около
этой стены. Вот здесь и надо установить экран, раз-
вернув его под углом к зрителям. Проектор устанав-
ливают по возможности перпендикулярно к плоскости
экрана, в проходе между партами. Громкоговоритель
удобнее всего установить под экраном.
На рисунке видно, что экран сделан в виде трех-
створчатой ширмы. Две боковые створки, обитые чер-
Экран со светозащитными створками и козырьком.
285
Экран, защищенный от за-
светки шахтой.
ной светонепроницаемой
тканью, предохраняют его
от засветки.
Кроме боковых ство-
рок, экран защищен еще
и верхним козырьком, ко-
торый может быть изго-
товлен из черной свето-
непроницаемой ткани или
из фанеры, окрашенной
в черный матовый цвет.
В установке такой си-
стемы применяется белый
экран с баритовым по-
крытием. Способ его из-
готовления указан в гла-
ве «Кинокружок».
Для удобства хранения и переноски эта конструк-
ция изготовляется складной или разборной. Основные
ее размеры показаны на рисунке.
Устройство защиты экрана с помощью жалюзи
простое. Оно не требует никаких изменений в проек-
ционной аппаратуре и экране. Все приспособления: жа-
люзи, створки, рамки, козырьки, защитные колпаки —
могут быть сделаны из планок,' реек, фанеры,
металлических деталей и дешевой материи силами
членов кружка юных киномехаников или учеников
под руководством преподавателя.
Существует очень много различных систем днев-
ного кино. Возьмем три основных: проекция в шахту,
на просвет и по системе Р. И. Новицкого, сокращен-
но ДКСН.
Проекция в шахту — самая простая, самая недо-
рогая система. Ее можно применить в помещении
и на открытой площадке, при искусственном и при
естественном освещении.
Эта система предусматривает заключение экрана
в специальную шахту. Делается это для уменьшения
«засветки». Так называют специалисты освещение
экраца светом, не исходящим из объектива проек-
тора.
286
Удовлетворительная проекция днем или вечером
при искусственном освещении может быть осуществле-
на только, когда засветка экрана не превышает 10 про-
центов его полезной яркости, создаваемой световым
потоком проектора.
Для этого экран со всех сторон защищается от по-
стороннего света.
Шахта изготовляется по размеру экрана из черной
светонепроницаемой ткани или фанеры на планках,
обязательно покрашенной изнутри в черный цвет.
В шахте не должно быть ни щелей, ни просветов.
Затемняющий колпак, надеваемый на электроарматуру.
200
287
Проволока 0-2-3 мм
Съемник для колпаков.
Для наглядности приведем такой пример. Если вы
решили провести киносеанс днем под открытым небом,
предварительно выберите для экрана и шахты наиболее
затемненное от солнца место. Подвесьте или устано-
вите под сенью больших деревьев или в тени построек
экран на высоте 1,5—2 метра. Проверьте, хорошо ли
он затенен, не проникают ли на экран прямые лучи
света. Только после этого можно устанавливать аппа-
ратуру. Для нее под открытым небом желательно по-
строить простую и легкую передвижную аппаратную
или хотя бы навес на случай дождя.
Предположим, узкопленочный кинопроектор уста-
новлен на расстоянии 4 метров от экрана. Объектив
применен с фокусным расстоянием 5 сантиметров.
Изображение на экране получится размером
76X57 сантиметров. При большой засветке экрана
глубина шахты должна соответствовать тройной вы-
соте его, то есть 1,71 сантиметра.
Если киносеанс происходит в сумрачный день или
ближе к вечеру, размер экрана может быть увеличен,
а глубина шахты уменьшена.
288
Для уменьшения засветки можно позади зрителей
натянуть темный занавес из светонепроницаемой ткани
размером 3\3 метра или установить фанерный щит
такого же размера, окрашенный в черный цвет.
В закрытом помещении проекция в шахту дает
лучшие результаты, чем под открытым небом. В клас-
се экран и шахту надо также располагать в наиболее
темном месте. Шахта устанавливается так, чтобы она
защищала экран от попадания из окон прямого света.
Чтобы несколько улучшить качество проекции, ре-
комендуется 'ближайшее к экрану окно зашторивать.
В вечернее время, когда занятия в классе прово-
дятся при электрическом освещении, глубина шахты
также может быть уменьшена, а размер экрана уве-
личен. Защищая экран от прямых лучей электрическо-
го света, идущего сверху, надо на лампочки надеть
специальные колпаки. Они не будут засвечивать экра-
на и сохранят нормальное освещение в классе.
19 Юный киномеханик
289
Затемняющие колпаки можно сшить из темной
светонепроницаемой ткани. Их надевают на проволоч-
ный каркас.
Другой способ дневного кино называется проек-
цией на просвет. Она дает лучшие результаты, чем
проекция в шахту. Ее также применяют под откры-
тым небом и в помещении, при искусственном или
естественном освещении.
Проекция на просвет — это проекция фильма с об-
ратной стороны экрана. Экран должен быть полу-
прозрачным. Для этого проектор устанавливается
против зрителей, а не сзади их, как обычно. Проек-
ционный луч от объектива до экрана заключен в све-
тонепроницаемый фанерный короб. Он имеет форму
усеченного конуса. Короб можно заменить шахтой,
сшитой из светонепроницаемой материи.
Чтобы защитить экран от засветки, со всех его
четырех сторон устанавливают козырьки, обращенные
в сторону зрителей. Ширина козырьков не должна
превышать высоты экрана.
Такое устройство при небольшом экране дает удо-
влетворительную проекцию под открытым небом, не-
сколько лучшую в помещении и хорошую в классе
вечером при электрическом освещения.
Проекция на просвет конструктивно сложнее, чем
проекция на отражение в шахту. Она требует приме-
нения просвечивающего экрана и более короткофокус-
ного объектива, а для звуковых фильмов специального
зеркала, переворачивающего изображение.
Необходимость применения зеркала объясняется
тем, что при сквозной проекции изображение на экра-
не окажется перевернутым, как в зеркале, справа
налево, надписи будут наоборот, а все действующие
лица окажутся левшами.
При проекции на просвет немых фильмов или диа-
позитивов этот недостаток можно устранить, перево-
рачивая справа налево в аппарате фильмы или диа-
позитивы. Звуковой же фильм зарядить в проектор
наоборот нельзя: не позволит перфорация. Она ока-
жется не с той стороны, на которой расположены
в проекторе зубья барабанов и грейфера.
290
Зеркало для «перевертывания» изображения долж-
но быть размером приблизительно 10X10 сантиметров.
Желательно, чтобы оно имело поверхностное отра-
жающее покрытие по типу применяемых в зеркальных
фотоаппаратах, то есть отражающий слой нанесен на
стекло не с обратной стороны, как обычно у зеркал,
а с лицевой стороны. Такое зеркало не двоит и не
искажает изображения на экране. Зеркало устанав-
ливается на пути проекционного луча при выходе его
из объектива. Оно поворачивает луч под углом 90° по
отношению к оптической оси проектора.
Кинообъективы для проекции на просвет приме-
няются более короткофокусные, чем при обычной про-
екции. Для этой цели желательно приобрести объектив
с фокусным расстоянием от 1,5 до 2,5 сантиметра при
светосиле не менее чем 1 : 3.
Экран для проекции на просвет обычно изготов-
ляют из белого шелкового полотна, пропитанного мас-
ляным лакомх, или из батистовой кальки, натянутой
на подрамник.
Экран устанавливают нижней кромкой на уровне
глаз стоящего зрителя, а проектор — либо выше, либо
ниже центра экрана. Иначе зрителям будет мешать
смотреть яркое световое пятно, образуемое проекцион-
ной лампой в центре экрана. Установив проектор, ко-
роб, экран и защитные козырьки, проверьте, хорошо
ли экран защищен от попадания прямого света, и
только после этого начинайте монтаж установки.
При длине защитного короба примерно 2 метра,
при объективе с фокусным расстоянием 2,5 сантимет-
ра на экране получается изображение размером
60X80 сантиметров. Защищающие козырьки у экрана
должны быть шириной не менее 60 сантиметров. Если
применить объектив с фокусным расстоянием 3,5 сан-
тиметра, то при увеличении длины короба на 1 метр
можно получить на экране примерно тот же размер
изображения.
При этом способе в закрытом помещении полу-
чаются лучшие по качеству результаты. Можно уве-
1 Подробно об этом рассказано в главе «Кинокружок».
19*
291
Зеркало
Щиток
еркало
Проекция на просвет с применением промежуточных зеркал.
личить размеры экрана, применяя более короткофо-
кусные объективы или удлиняя защитный короб,
то есть проекционное расстояние.
Устройство такой системы в классе сопряжено
с трудностями. Надо размещать аппаратуру впереди
зрителей и устанавливать защитный короб большого
размера. Например, при объективе с фокусным рас-
стоянием 2,5 сантиметра, чтобы получить изображение
на экране размером 90X120 сантиметров, придется
установить короб длиной 3 метра. Размещение аппара-
туры потребует еще 0,8 метра, и экран окажется от-
даленным от передней стены класса на 3,8 метра.
Если разместить первый ряд зрителей от экрана
на расстояние его полуторной ширины, то экран ока-
жется в середине класса и число зрителей сильно со-
кратится.
Применение зеркала, о котором шла речь выше,
сократит расстояние от экрана лишь на полметра.
Остается либо уменьшить экран, либо применять очень
короткофокусные объективы — до 1,5 сантиметра.
Значит, проекция на просвет может быть применена
лишь в специальных помещениях большой длины:
292
в биологическом, физическом, географическом каби-
нетах.
Для дневного кино в школе применяют еще порта-
тивные установки с системой проекции на просвет.
Они имеют экран 45X60 сантиметров и рассчита-
ны на работу с узкопленочной звуковой передвиж-
кой «Украина» или 16-ЗП.
На рисунке вы видите, что у этой установки есть
два зеркала для того, чтобы изменить направление
проекционного луча. Первое размером 10X10 санти-
метров, второе — 65X85 сантиметров. Оба зеркала
имеют поверхностное покрытие отражающего слоя.
Оно уменьшает искажение изображения. Вся установ-
ка смонтирована в деревянной кабине размером
1,2X1,6 метра и высотой 2,6 метра.
Экран при этой конструкции должен быть обрам-
лен светозащитными козырьками шириной не менее
50 сантиметров.
Недостаток конструкции — малый размер экрана.
Последняя из систем дневного кино, о которых мы
рассказываем, — это дневное кино системы Новицкого
(ДКСН).
В нем используется короткая шахта с небольшим
зеркалом.
Однако устройство затемнения в такой системе
сложнее других.
293
Установка ДКСН с добавочным зеркалом.
На предыдущей странице показан принцип устрой-
ства такой системы. Аппаратура, как и при проекции
на просвет, устанавливается впереди, а не сзади зрите-
лей. Экран расположен к зрителям обратной стороной.
Проекция производится на отражение.
Самое оригинальное то, что зрители видят изобра-
жение не на экране, а в обычно^м плоском зеркале.
Весь путь проекционных лучей от объектива до
экрана и от экрана до зеркала закрыт от света и зри-
телей светонепроницаемым деревянным кожухом,
окрашенным изнутри в черный матовый цвет. Экран
и зеркало размещены внутри кожуха под некоторым
углом друг к другу.
Изображение большого размера при меньшем рас-
стоянии проектора от экрана здесь, как и в системе
проекции на просвет, получают с помощью коротко-
фокусных объективов. Так же как и в системе проек-
ции на просвет, в ДКСН необходимо применять зерка-
ла, оборачивающие изображение, а при демонстрации
немых фильмов, диапозитивов, фильмопозитивов про-
изводить зарядку их в аппарате обратной стороной.
Оборачивающее зеркало устанавливают на выходе
проекционного луча из объектива или как показано
на рисунке.
294
Эту установку можно разместить в классе. Боль-
шое зеркало будет вплотную примыкать к потолку,
а проектор расположить в проходе между партами.
После окончания сеанса аппаратура убирается,
а экран с кожухом и зеркалами могут остаться на
месте укрепленными к стене.
Для работы ДКСН под открытым небом и в поме-
щении обязательно надо иметь постоянно закреплен-
ную площадку, с заранее вымеренными местами для
установки аппаратуры экрана, зеркала и кожуха.
Кроме обычных белых экранов, для ДКСН приме-
няют и экраны, покрытые алюминиевой пудрой. Они
почти вдвое увеличивают яркость проекции.
Учитывая особенность применения дневного кино
в школе, пионерском лагере, кружке, дома и то об-
стоятельство, что у юных киномехаников проекторы
с небольшой мощностью светового потока, мы приво-
дим краткий перечень, по которому можно примерно
определить, когда и какую целесообразнее применять
проекционную аппаратуру, экраны и объективы в раз-
личных системах дневного кино.
Для проекции под открытым небом применяют си-
стему ДКСН или проекцию на просвет. Проекционная
аппаратура — узкопленочные звуковые кинопередвиж-
ки «Украина», 16-ЗП и немые проекторы типа 16-НП.
Кинопроекционные объективы с фокусным расстоя-
нием 1,5—2,5 сантиметра при светосиле не менее чем
1 : 3. Экраны размером не более 90X120 сантиметров.
В системе ДКСН — белые или алюминированные.
При проекции на просвет — изготовленные из шелко-
вого полотна, пропитанные лаком или из батистовой
кальки.
Для проекции днем в закрытом помещении приме-
няют систему ДКСН — проекцию на просвет, проекцию
в шахту и способ с жалюзи на окнах. Проекцион-
ная аппаратура — узкопленочные звуковые кинопере-
движки «Украина», 16-ЗП, все типы немых кинопроек-
торов, диаскопические проекторы для пленочных
и стеклянных диапозитивов и эпидиаскопы. Проек-
ционные объективы для проекции по системе ДКСН
и на просвет с фокусным расстоянием 1,5—2,5 санти-
295
метра, для проекции в шахту и с жалюзи, а также
для проекции диапозитивов с фокусным расстоянием
3,5—5 сантиметров. Экраны размером не более
90X120 сантиметров. В системе ДКСН проек-
ции в шахту и с жалюзи — белые или алюминирован-
ные. В системе проекции на просвет — изготовленные
из шелкового полотна, пропитанные лаком или из ба-
тистовой кальки.
Для проекции вечером в закрытом помещении при
электрическом освещении с применением защитных
колпаков на лампочках применяются те же системы
дневного кино, что и при проекции днем в закрытом
помещении. Проекционная аппаратура та же, что
и при проекции днем в закрытом помещении. Вечером
можно использовать и любительский кинопроектор
16-КП ЗЛ. Проекционные объективы те же, что и при
проекции в закрытом помещении днем.
Вечером экраны могут применяться несколько
большие по площади, чем обычно, за счет увеличения
проекционного расстояния. В системах ДКСН и проек-
ции на просвет увеличение размеров экрана вызовет
увеличение размеров защитных коробов и шахт.
Домашний кинотеатр
ГЧ кинопередвижкой, используя все ее преимущества
^и возможность устроить дневное кино, можно ор-
ганизовать демонстрацию кинофильмов во дворе дома,
в квартире, в красном уголке домоуправления.
Большинство зрителей в таком кинотеатре — это
дети или престарелые, больные, которым трудно пере-
двигаться. Они благодарны юным киномеханикам.
— Восемь лет я не выхожу из дому, — рассказы-
вает больная старая женщина, — ни разу не была за
это время в кино, а вот теперь очень часто ребята по-
казывают нам интересные фильмы.
В большинстве случаев дома трудно подобрать
комнату нужных размеров для всех желающих по-
смотреть кинофильм. Но эти трудности легко преодо-
лимы, если правильно использовать помещение.
296
Установка кинопередвижки в комнате.
Не обязательно демонстрировать кинофильм на
большом экране. Экран может быть и меньших раз-
меров. Вы уже знаете, что чем дальше расстояние от
проектора до экрана, тем экран становится больше,
а чем ближе, тем меньше. Перед установкой кинопере-
движки точно определите, где поставить кинопроектор,
гДе установить экран и где расположить зрителей.
Если комната мала, кинопроектор можно поставить
в коридоре и там же продемонстрировать фильм.
Можно проекцию производить через открытую дверь
из коридора на экран в глубине комнаты. Не огорчай-
тесь, если экран будет невелик. Чем меньше экран,
тем лучше он будет освещен. Если у вас нет стандарт-
ного экрана или его негде установить, сделайте экран
сами из ватманской бумаги, натянутой на подрамник,
в крайнем случае из обычной простыни.
Когда установите проектор, экран и громкоговори-
тель, подведите электропровода к автотрансформатору
от ближайшего штепселя. Помните, что кинопередвиж-
ка расходует около киловатта электроэнергии, столь-
ко расходуют две электроплитки, включенные одно-
временно. Поэтому во время киносеанса во избежание
перегорания предохранителей радиоприемники, теле-
визоры, электроплитки, утюги, электрочайники и дру-
гие электроприборы в квартире должны быть выклю-
чены. На время киносеанса также рекомендуется
сократить число включенных электролампочек.
Киносеанс дома надо проводить с соблюдением
всех правил безопасности. Электропровода от штеп-
селя к автотрансформатору и от усилителя к громко-
говорителю прокладывайте не по полу, а поверху,
чтобы они не мешали ходить. К киноаппаратуре не
подпускайте маленьких детей. Всегда старайтесь так
организовать киносеанс, чтобы близко около кино-
передвижки, кроме вас, никого не было.
Не включайте громкий звук, в небольшой комнате
это ухудшает, а не улучшает качество звучания фильма.
КАК СТАТЬ
КИНОМЕХАНИКОМ
В этой главе будущий кино-
механик может получить много
полезных советов для практи-
ческой работы.
Scan AAW
Кинокружок
Много есть среди ребят желающих поближе по-
знакомиться с кино, изучить технику проекции
фильмов.
В дворцах культуры, домах пионеров, школах
и клубах, при детских технических станциях и кино-
театрах организуется много кружков юных киномеха-
ников. С каждым годом их становится все больше
и больше.
Кружки успешно работают и в крупных городах
и даже в самых отдаленных селах. Ростовский дворец
пионеров, Дворец культуры Харьковского электро-
механического завбда, Белгородская и Волынская
детские технические станции, оренбургский кинотеатр
«Молот», тбилисский кинотеатр «Комсомолец», дале-
кая Сусуманская средняя школа Магаданской обла-
сти — вот некоторые адреса успешно работающих
кинокружков. А сколько их по всей стране! Желающих
заниматься в таких кружках всегда очень много. Не-
которые кружки насчитывают 20, 30, 50 учащихся.
Есть кружки по 100 и более человек.
В кружках вы прослушаете лекции по истории
возникновения и развития кино у нас и за границей.
Вам расскажут о принципах работы киноаппаратуры,
301
о стереоскопическом, стереофоническом широкоэкран-
ном кино, о различных конструкциях аппаратов. Для
вас организуют экскурсии в аппаратные кинотеатров,
где можно ознакомиться с лучшими образцами отече-
ственной кинопроекционной техники.
По-разному строят программу занятий в кружках.
Как правило, начинают обычно с теоретических во-
просов — с общего знакомства с кинематографией.
Затем изучают кинопленку: какое сырье идет на ее
изготовление, каковы ее размеры, как на кинопленку
фотографируют изображение и записывают звук.
После необходимой теоретической подготовки
и ознакомления с электричеством и правилами обра-
щения с ним кружок обычно переходит к практиче-
ским занятиям. Начинают с изучения устройства и ра-
боты фильмоскопа, проекционного фонаря и эпидиа-
скопа.
После этого, на втором этапе, знакомят и с узко-
пленочной кинопроекционной аппаратурой.
Будущие юные киномеханики-любители должны
детально изучить устройство и назначение узлов и ча-
стей кинопроектора и хорошо усвоить на практике
установку и монтаж кинопередвижки.
Киномеханик должен научиться делать расчеты
размеров экрана, определять необходимое расстояние
от проектора до экрана.
Члены кинокружка учатся правильно демонстриро-
вать фильмы, устранять мелкие неисправности и не-
достатки, бережно обращаться с фильмом. Крэме то-
го, в кружке прививают элементарные трудовые на-
выки. Обучают электромонтажу. Юный киномеханик
знает, как зарядить электропатрон, штепсель, вилку,
соединить шнур, провод, как сделать пайку проводов,
заменить перегоревший предохранитель, найти корот-
кое замыкание в сети и аппаратуре.
В кинокружках в порядке производственной прак-
тики показывают короткометражные научно-популяр-
ные и научные фильмы по кинотехнике, физике, меха-
нике, электротехнике, радиотехнике.
Такая всесторонняя подготовка дает отличные ре-
зультаты. Например, в кинокружке Белгородской дет-
302
ской технической станции при выпуске юных киноме-
хаников государственная квалификационная комиссия
выдала 22 кружковцам удостоверения на право рабо-
ты в качестве демонстраторов узкопленочного звуко-
вого кино. Многие из них работают теперь киномеха-
никами-любителями в средних школах города Белго-
рода.
Юные киномеханики, приобретая опыт, становятся
первыми помощниками учителя и пионервожатого. Вы
сможете демонстрировать немые и звуковые фильмы,
выпускать школьную световую газету. Такую тазету
рисуют на кинопленке или диапозитиве и с помощью
проекционного аппарата демонстрируют на экране.
В газете помещают краткие заметки о событиях
школьной жизни, . об отстающих и лучших уче-
никах. Газету можно делать с рисунками и карика-
турами.
Кинопроектор можно использовать для светового
оформления школьного вечера или пионерского костра
в лагере. В этом случае его надо снабдить цветными
фильтрами: синим, красным, зеленым, фиолетовым
и других цветов.
В кинокружке надо постоянно обмениваться опытом
демонстрации фильмов на уроках, во время лекций,
на сборах и вечерах, обсуждать лучшие приемы рабо-
ты, вести регулярно технический журнал и дневники
киносеансов. Наконец можно завести книгу предло-
жений, куда юные зрители будут записывать отзывы
о сеансах, пожелания и замечания киномеханикам.
Если в кинокружке найдется несколько любителей
заниматься конструированием разных приспособлений
к киноаппаратам, можно организовать группу киноме-
хаников-конструкторов. Начните с мелкого ремонта
аппаратов, а затем переходите к более сложным рабо-
там — изготовлению самодельных кинопроекторов
и киноэкранов как для обычной, так и для дневной
проекции.
В кружке можно самим изготовить киноэкран.
В школах применяют основные типы экранов: отра-
жающие и для проекции на просвет. Поверхность
отражающих белых экранов должна быть ровной,
303
белой, матовой, непросвечивающей и обладать хоро-
шей отражательной способностью.
Коэффициент отражения экрана зависит от его
технического состояния и химического состава краски,
покрывающей его поверхность. Сейчас применяют спе-
циальную бариевую пасту для окраски экранов. Она
обладает большим коэффициентом отражения.
- - Паста состоит из смеси сернокислого бария и во-
ды с добавлением желатина, глицерина, ультрамари-
на и фенола. Они берутся в следующих пропорциях:
Состав
Содержание по весу
в процентах
Сернокислый барий ...............
Желатин фотографический .........
Глицерин химически чистый . . . .
Фенол кристаллический ...........
Ультрамарин .....................
Вода.............................
59,15
2,19
3,19
0,036
0,094
35,34
Желатин применяется как связывающее вещество
между тканью экрана и краской, глицерин вводится
для придания эластичности поверхности экрана. Уль-
трамарин — для нейтрализации желтизны, которую
придает краске желатин. Фенол предохраняет поверх-
ность экрана от сырости и разложения.
1 килограмм пасты применяется для покраски
экрана площадью 3 квадратных метра. Хранить пасту
можно 2 месяца со дня выпуска. Температура хране-
ния не должна быть вне пределов —5° + 15°С.
Чтобы сделать экран, надо взять полотно, бязь
отбельную, перкаль или другую ткань с мелкой струк-
турой и обварить ее кипятком. Затем ткань высуши-
вается, гладится, а если материал узок, сшивается по
вертикали и натягивается на заранее подготовленную
деревянную раму. Если экран реставрируется и ткань
ранее уже красилась, ее необходимо выстирать, вы-
гладить и натянуть на раму.
304
Практические занятия в кружке юных киномехаников.
Когда полотно будет подготовлено, раму устанав-
ливают вертикально и приготавливают пасту. Ее,
тщательно размешивая, разводят в горячей воде при
температуре 45—50 °C. На 1 килограмм пасты берут
0,5—0,7 литра воды.
Разведенный состав помещают в сосуд с горячей
водой, чтобы паста не остывала.
Перед употреблением рекомендуется в готовый
состав добавить 22 грамма 4-процентного раствора
формалина. Это предохранит слой краски от набуха-
ния.
На поверхность экрана краска наносится в два
слоя мягкой широкой кистью, второй слой после вы-
сыхания первого. Чтобы сквозь полотно экрана про-
ходило меньше света, обратную сторону его желатель-
но тоже прокрасить. Для этого €ерут состав с меньшей
концентрацией пасты, добавляя в нее воды больше,
чем указано в рецепте.
После покраски экран просушивается в изолиро-
20 Юный киномеханик
305
V
Изучение светсюптической системы проектора.
ванном от пыли помещении. Затем его обрамляют све-
топоглощающей черной рамкой.
Такие экраны хорошо передают цвета при демон-
стрировании цветных фильмов.
Очень большое значение для сохранности экранов
имеет правильное их хранение. Они портятся главным
образом от пыли, влажности и неаккуратного обра-
щения во время перевозки. Загрязненная поверхность
экрана дает неясное и нечеткое изображение. Фильм
на экране становится темным, кадры неразборчивыми,
безжизненными. Это особенно заметно, когда демон-
стрируются цветные диапозитивы и фильмы, для ко-
торых требуется повышенная яркость.
Для проекции в длинных узких помещениях при
системах дневного кино в шахту и ДКСН, а также
в помещениях, недостаточно защищенных от посторон-
него света, применяются направленно отражающие
алюминированные экраны. Они обладают повышен-
ным коэффициентом отражения.
306
Алюминированные экраны в отличие от белых ба-
риевых отражают световой поток преимущественно по
центру в сторону проектора. Поэтому для широких по
размеру помещений они мало эффективны.
Зрители, сидящие на боковых местах, будут ви-
деть изображение с меньшей яркостью, чем на белом
бариевом экране. Но зато в узком помещении зрите-
ли, сидящие по центру, против экрана, будут видеть
изображение с большей яркостью, чем на белом
экране.
Большой коэффициент отражения светового пото-
ка, а значит, и большая яркость изображения, делает
алюминированные экраны менее чувствительными
к засветке. Поэтому они пригодны для установки днем
под открытым ‘небом или в незатемненном помещении
с естественным или искусственным освещением.
Как делают алюминированные экраны?
На хорошо натянутую на раму ткань кистью нано-
сится два слоя хорошо размешанной грунтовки. Вот
ее состав: цинковых белил высшего качества 50 про-
центов, льняного масла 40, скипидара 6, сиккатива 4.
Второй слой наносится после того, как высохнет
первый и поверхность будет зачищена наждачной бу-
магой. Пока второй слой сохраняет липкость, поверх-
ность экрана равномерно посыпается алюминиевой
пудрой марки МЕШ. Затем пудру по всей плоскости
экрана выравнивают сухой кистью или тампонами,
ставят для сушки в защищенное от пыли помещение.
Когда экран высохнет, его обрамляют светопогло-
щающей черной рамкой.
Алюминированные экраны желательно располагать
перпендикулярно к проектору, немного . наклоняя
к центру зрителей.
Для проекции на просвет, когда зрители и проектор
расположены с разных сторон экрана, применяются
особые просвечивающие экраны. Они в основном при-
меняются для дневного кино.
Характеристики просвечивающего и алюминиро-
ванного экрана сходны между собой. Оба экрана
имеют направленное действие — к центру мест зрите-
лей. Поэтому для проекции на просвет наиболее вы-
20*
307
Монтаж кинопередвижки «Украина».
годны узкие помещения, располагающие минималь-
ным количеством боковых мест.
Наибольшее распространение получили просвечи-
вающие экраны из искусственного шелкового полотна
(артикул 120-1), пропитанного масляным лаком но-
мер 17.
Ширина шелкового полотна обычно по размеру не
превышает 95 сантиметров. Поэтому его надо пред-
варительно сшить по размеру экрана. Шов делают
вручную, встык шелковой ниткой, вертикально. Чтобы
полотно не разорвалось, его перед натяжкой на раму
окантовывают со всех сторон полоской из льняного
полотна шириной 5—8 сантиметров.
Когда полотно будет натянуто на раму, экран уста-
навливается и мягкой кистью на его поверхность бы-
стро наносится лак.
Пропитывать надо снизу, постепенно передвигаясь
все выше и выше. Кисть следует водить по экрану
быстро, без сильного нажима. Сначала слева напра-
308
во, а затем снизу вверх, периодически смачивая кисть
лаком.
Нужно избегать потеков, но лак не должен быть
очень густым. Для разжижения его можно слегка по-
догреть.
После пропитки экран необходимо установить
в вертикальное положение и хорошо просушить в по-
мещении, защищенном от пыли.
Затем экран обрамляется светопоглощающей рам-
кой из черного вельвета или бархата.
Просвечивающий экран нельзя свертывать или
складывать, он должен храниться и перевозиться на-
тянутым на раму.
Мы еще раз напоминаем о бережном обращении
с экранами. Их надо тщательно оберегать от загряз-
нения, пыли, сырости. Особенно аккуратно надо
экраны переносить и перевозить.
Как стать киномехаником
Т)от вы теперь прочитали книгу, познакомились
"с кинематографией, получили небольшие знания
по кинотехнике, и у вас, возможно, возникло желание
стать профессиональным киномехаником.
Как стать настоящим киномехаником? Такой во-
прос, естественно, в первую очередь может возникнуть
у тех ребят, которые занимаются в кинокружках.
Ведь это очень увлекательная и нужная стране про-
фессия.
Не избрать ли вам ее по окончании школы? Если вы
надумаете пойти по этому пути, вам захочется узнать,
какими знаниями и навыками надо обладать, чтобы
сдать государственный экзамен и получить квалифика-
цию. На такие вопросы в этой главе и будут даны от-
веты.
Киномехаников подготавливают специальные шко-
лы. Они имеются во многих городах страны. В них при-
нимаются юноши и девушки, имеющие образование
в объеме семи классов средней школы и сдавшие всту-
пительные экзамены. Экзамены проводятся по мате-
309
м атаке, физике, Конституции СССР и языку, на
котором ведется преподавание в школе. Срок обуче-
ния девять месяцев.
Киномехаников готовят также кинотеатры и клу-
бы, набирая учеников. Наконец киномехаником мож-
но стать, прилежно занимаясь в кинокружке своей
школы или на детской технической станции.
Киномеханики бывают разных профилей и катего-
рий: киномеханики стационарных киноустановок, пе-
редвижных киноустановок, помощники киномехаников
и демонстраторы узкопленочного кино. Последняя ка-
тегория квалификации наиболее доступна нашим чи-
тателям
Демонстратор узкопленочного кино — это кино-
механик, умеющий демонстрировать фильмы на
узкопленочной звуковой кинопроекционной аппарату-
ре. Чтобы сдать государственный экзамен и получить
квалификационное удостоверение на право самостоя-
тельной работы, необходимо усвоить обязательный
технический минимум знаний и навыков.
Надо иметь понятие об электрическом токе: по-
стоянном, переменном, выпрямленном, пульсирующем;
о напряжении, силе тока, сопротивлении, мощности,
электродвижущей силе, частоте тока; о единицах из-
мерения всех этих электрических величин. Надо знать,
что такое электрическая цепь, ее неисправности. На-
пример, неплотные контакты, обрывы, короткие замы-
кания.
Защита предохранителями электрических линий и
отдельных элементов кинопроекционной аппаратуры,
заземление.
По радиотехнике демонстратор узкопленочного ки-
но должен иметь элементарные понятия о звукозаписи
на пленку и звуковоспроизведении.
Если по электротехнике и радиотехнике достаточны
лишь самые необходимые понятия, то в вопросах, непо-
средственно касающихся демонстрирования фильмов,
надо располагать твердыми знаниями.
Демонстратор узкопленочного кино должен знать
принцип киносъемки и кинопроекции, все элементы,
входящие в комплект узкопленочной киноустановки,
310
За аппаратом.
типы и системы передвижных узкопленочных кино-
проекторов и усилительных устройств к ним, название
и назначение их составных частей и внешних деталей,
типы автотрансформаторов, применяемых в комплек-
тах узкопленочной кинопроекционной аппаратуры, и
их назначение.
311
Необходимо усвоить режимы электропитания пере-
движных узкопленочных киноустановок и отдельных
элементов, входящих в их комплектацию.
Демонстратор должен твердо знать электрическую
связь между отдельными элементами передвижных
узкопленочных киноустановок, характерные неисправ-
ности в их работе, причины возникновения и способы
их исправления, содержание профилактического
осмотра, места смазки, сроки смазки и ее дозировку.
Следует усвоить нормативные размеры кадров,
фонограмм, перфораций фильмокопий, условия их
эксплуатации, виды повреждений перфорации, Изобра-
жения и фонограммы, возможные причины сверхнорма-
тивного износа фильмокопий, назначение всех видов
ракордов.
Демонстратор узкопленочного кино должен отлич-
но изучить инструкцию по определению технического
состояния 16-миллиметровых фильмокопий, правила
технической эксплуатации 16-миллиметровых черно-
белых и цветных фильмов, передвижных киноустано-
вок разных типов, правила пожарной безопасности,
техники безопасности и производственной санита-
рии.
Кроме перечисленных знаний, надо уметь: подго-
тавливать киноустановку к работе, производить
профилактический осмотр, производить в определен-
ной последовательности установку и электрическое
соединение (монтаж) узкопленочной киноаппаратуры,
заряжать фильм в кинопроектор по обозначениям на
ракордах, правильно демонстрировать его, устранять
характерные неисправности в аппаратуре во время
киносеанса.
Демонстратор обязан строго соблюдать установ-
ленный режим напряжения электропитания киноуста-
новки и поддерживать необходимый уровень громко-
сти при звуковоспроизведении. Он должен умело
производить замену вышедших из строя проекционных
читающих и электронных ламп, изношенных зубчатых
барабанов и роликов, регулировку проекционно-осве-
тительных систем кинопроекторов.
Демонстратор должен уметь сдавать в ремонт и
312
принимать из ремонта узкопленочную киноаппарату-
ру, определять техническое состояние 16-миллимет-
ровых кинофильмов, знать, как устанавливать причи-
ны их сверхнормативного износа, как перематывать
кинофильмы, одновременно проверяя техническое со-
стояние поверхности и перфорации.
Демонстратору необходимо обладать навыками
в склейке и ремонте узкопленочных фильмов, в их
увлажнении и подготовке для перевозки.
На первый взгляд может показаться, что перечень
знаний и навыков очень велик и их освоить будет
трудно. Но опыт показывает: обязательный техниче-
ский минимум можно сравнительно быстро усвоить
и стать киномехаником-любителем, а затем и профес-
сиональным киномехаником.
Тем из юных читателей, кто хочет в совершенстве
овладеть проекционной техникой, можно посоветовать
поступить в кинотехникум. Они имеются в следующих
городах: Алма-Ата, проспект Ленина, д. 104; Воронеж,
пл. Революции, д. 20; Загорск (Московская обл.),
ул. Красной Армии, д. 197; Киев, Красноармейская ул.,
д. 13; Ленинград, ул. Правды, д. 13; Львов, Клуб-
ная ул., д. 5; Ростов-на-Дону, Буденновский проспект,
д. 43; Советск (Калининградская обл.), Фабричная
ул., д. 16.
В Ленинградском кинотехникуме есть специальная
группа с сокращенным сроком обучения. Здесь готовят
квалифицированных специалистов по оборудованию и
эксплуатации киноустановок.
Окончившие направляются на должности: начальни-
ков районных отделов кинофикации, техников ремонт-
ных мастерских, техников-диспетчеров областных и
городских управлений кинофикации, техников-инспекто-
ров контор кинопроката, техноруков крупных кинотеат-
ров, преподавателей и лаборантов в учебных заве-
дениях системы Министерства культуры.
Срок обучения два года восемь месяцев.
В группу с сокращенным сроком обучения прини-
маются те, кто окончил десять классов средней школы.
При Ленинградском техникуме есть и заочное отде-
ление.
313
Где получить фильм для просмотра
V зкопленочные учебные фильмы можно получить
V для просмотра бесплатно в фильмотеках отделов
народного образования республиканских министерств
просвещения. Для этого в фильмотеку заранее надо
дать заявку, заверенную директором школы. По заяв-
ке школы откроют абонемент.
В заявке указывается название фильма, для какого
вида мероприятий предполагается его использовать,
для какого возраста учащихся он будет показан и вре-
мя проведения киносеанса. Отдельно в заявке указы-
вают, кто несет ответственность за сохранность фильма
и проведение киносеанса, адрес школы, тип проектора
и сведения о помещении и его оборудовании.
Фильм выдают на руки только ответственному лицу.
Полученный кинофильм должен быть возвращен точно
в обусловленный срок.
Кроме фильмотек, кинофильмы можно получать
в отделениях и конторах Главкинопроката. Для этого
узкопленочные кинопередвижки должны быть зарегист-
рированы в местных управлениях или отделах кинофи-
кации, где выдаются удостоверения на право эксплуа-
тации кинопроекционной аппаратуры и получения
узкопленочных фильмов.
Учебно-технические, научные, научно-популярные и
хроникально-документальные фильмы для сопровож-
дения уроков, учебных занятий, лекций и других меро-
приятий выдают конторы Главкинопроката учрежде-
ниям, заводам, фабрикам, колхозам, совхозам, всем
школам отделов народного образования, школам ра-
бочей молодежи, ФЗО, ФЗУ, ремесленным, техниче-
ским и железнодорожным училищам, пионерским ла-
герям, детским домам, дворцам и домам пионеров при
оплате 1 рубль за одну часть в день.
Владельцам индивидуальных узкопленочных кино-
передвижек для получения кинофильмов нужно иметь
абонемент на право пользования прокатом фильмов
в индивидуальном порядке.
Для получения абонемента кинопередвижку необ-
ходимо представить в техническую инспекцию конторы
314
Главкинопроката, где проверят ее техническое состоя-
ние и, если она окажется вполне исправной, выдадут
разрешение на прокат фильмов.
По абонементной карточке можно получить лю-
бые фильмы: художественные, научно-популярные,
хроникально-документальные с оплатой 2 рубля за од-
ну часть фильма, независимо от его тематики.
Фильмы для демонстрирования можно выбрать по
специальному иллюстрированному «каталогу-справоч-
нику учебных кинофильмов и киноаппаратуры», выпу-
щенному Министерством просвещения РСФСР, а так-
же по спискам-каталогам контор Главкинопроката.
Где можно купить кинопередвижку
В каждой республике, области, крае есть магазины
учебно-наглядных пособий Главснабпроса, отделы
снабжения или культремснабы областного или краевого
управления культуры. В эти организации и надо обра-
щаться, чтобы купить кинопередвижку или школьную
кинопроекционную аппаратуру, отремонтировать ее,
приобрести запасные части, лампы и принадлежности.
Литература
Федоров А. С. и Григорьев Г. Б., Как кино служит
человеку. Гостехиздат, 1950, 68 стр.
Охотников В. Д., В мире застывших звуков. Гостехиздат,
1951, 29 стр.
Шорин А. Ф., Как экран стал говорящим. Госкиноиздат,
1949, 95 стр.
Ренков Н. С., Как снимается кинофильм. Госкиноиздат,
1948, ПО стр.
Парфентьев А. И. и Попов В, И., Звук на киноленте.
Госкиноиздат, 1950, 72 стр.
Ш м ы р е в В., Кинофильм и кинопроекционная аппаратура.
Изд-во «Искусство», 1955, 424 стр.
Рябчук А. Ф. и Юрьев А. М., Узкопленочные звуковые
киноустановки 16-ЗП-5, 16-ЗП-5М, 16-ЗП-6, «Украина». Госкино-
издат, 1956, 96 стр.
Болоховский А. М. и Каральник А. Н., Звуковая
узкопленочная передвижная киноустановка «Украина». Госкино-
издат, 1952, 179 стр.
Кудряшов Н. Н., Как самому снять и показать кино-
фильм. Госкиноиздат, 1952, 252 стр.
Болоховский А. М., Как демонстрируются кинофильмы.
Госкиноиздат, 1952,' 79 стр.
Коровкин В. Д., Как сохранить кинофильм. Госкиноиздат,
1950, 92 стр.
Голдовский Е. М., Беседы о светотехнике кинозала.
Госкиноиздат, 1951, 84 стр.
Королева М. А., Техника кинопроекции. Госкиноиздат,
1951, 332 стр.
Б е л а к ш и н А. С., Эксплуатация усилителей кинопередви-
жек. Изд-во «Искусство», 1955, 78 стр.
Федосеев П. Г., Электротехника. Госкиноиздат, 1952,
508 стр.
Иорданский А. Н. и Чельцов В. С., Цвет и кино.
Госкиноиздат, 1950, 62 стр.
Балл А. М., Техника экранизации учебного процесса. Изд-
во «Искусство», 1956, 175 стр.
Басов М. М., Майз ель С. О., Новицкий А. И., П е т-
ров В. В., Дневное кино. Госкиноиздат, 1951, 148 стр.
Иллюстрированный каталог-справочник «Учебные кинофиль-
мы и киноаппаратура». Изд-во Министерства просвещения
РСФСР, Главснабпрос, 1950, 188 стр.
С заявками на кинотехническую литературу надо обращать-
ся непосредственно в отделы «Книга — почтой» магазинов Мос-
книготорга: №8 (Москва, Петровка, д. 15) и №62 (Москва,
Шарикоподшипниковская ул., корпус 7).
Книги высылаются наложенным платежом.
По вашей просьбе магазин вышлет каталог имеющихся
в продаже книг.
316
СОДЕРЖАНИЕ
Предисловие.....................................3
Путь к экрану
Страничка из истории кино.......................9
Как на экране «оживает» изображение.............13
Рулон кинопленки................................15
Киносъемочная камера............................20
Звук на кинопленке..............................27
Обработка кинопленки............................38
От сценария до фильма...........................44
Фильм на экране
О нашем зрении, природе света и оптических явлениях 49
Кинопроекция ..................................... 63
Звуковоспроизведение ............................. 68
Цветное кино.......................................73
Стереокино.........................................76
Широкоэкранное кино................................82
Кинопанорама................................... . 89
Кино завтра........................................94
С чего начать
«Искусство волшебника»......................... 101
Фильмоскоп Ф-49.................................163
Проекционный фонарь ПФ-115 105
Эпидиаскоп......................................112
Узкопленочные киноустановки
Узкопленочный фильм.............................121
Кинопроектор 16-НП-7........................ . 123
317
Кинопередвижка 16-ЗП........................... . 126
Устройство кинопроектора......................126
Звуковоспроизводящее устройство КПУ-47 .... 138
Громкоговоритель..............................143
Автотрансформатор.............................144
Экран.........................................146
Кинопередвижка 16-ЗП-5М.......................146
Кинопередвижка «Украина»......................151
Устройство кинопроектора......................153
Звуковоспроизводящее устройство КПУ-50 .... 168
Громкоговоритель 25А-13.......................174
Автотрансформатор КАТ-14......................175
Экран ЭПП-2...................................177
Любительский кинопроектор.....................181
Кинорадиоустановка 5-СКРУ-100.................188
Киносеанс
Установка кинопередвижки..........................193
Подготовка фильма для демонстрирования .... 202
Киносеанс.........................................207
О качестве кинодемонстрации и технике безопасности
Проекция и звук должны быть хорошими .... 213
Уход за киноаппаратурой...........................238
Берегите кинофильм................................252
О технике безопасности .......................... 265
Школьный и пионерский экран
Кино в школе. Демонстрация кинофильма на уроке 271
Кинолекция и киновечера...........................275
Пионерское кино...................................277
Кино в пионерском лагере..........................279
Дневное кино......................................280
Домашний кинотеатр................................296
Как стать киномехаником
Кинокружок........................................301
Как стать киномехаником...........................309
Где получить фильм для просмотра..................314
Где можно купить кинопередвижку...................315
Литература . . ...................................316
УВАЖАЕМЫЕ ЧИТАТЕЛИ!
Присылайте ваши отзывы о со-
держании, художественном оформ-
лении и полиграфическом исполне-
нии книги по адресу: Москва, А-55,
Сущевская, ул., 21, издательство
ЦК ВЛКСМ «Молодая гвардия»,
массовый отдел.
Рапков Владимир Ипполитович,
Пекелис Виктор Давыдович
ЮНЫЙ КИНОМЕХАНИК
Редактор Н. Шашерина
Художники С. Вецрумб и А. Катковский
Обложка художника В. Стариса
Худож. редактор В. Плешко
Техн, редактор А. Ковалев
***
А11237 Подписано к печати 25/XII 1957 г.
Бумага 84хЮ81/82 = 5 бум. л. 16,4 печ. л.-f-
2 вкл. 14,8 уч.-изд. л. Тираж 50 000 экз.
Цена 6 р. 35 к. Заказ 1056
***
Типография «Красное знамя»
изд-ва «Молодая гвардия».
Москва, А-55, Сущевская, 21.