Техника кино и телевидения №08 - Ушагина В.И.

Автор: Ушагина В.И.

Теги: специальные области применения и специальная техника фотографии журнал техника кино и телевидения

Год: 1979

Похожие

Мифы и реальность. Буржуазное кино сегодня. Выпуск 2

Пособие киномеханику

Эйзенштейн С.М. Избранные произведения. Том 3. Эстетика

Голография

Текст

I
1979
Совета Народных Комисеараа ^’<^
оветд
ПРЕДСЕДАТЕЛЬ
Н4ЮДНКХ КоамсСАРФв
Но сива,Крейла
Августе ЭТ дна Сфер Г
ДЕКРЕТ
О ПЕРЕХОДЕ ♦ОТОГРАДНМЕСК0Й И КИНТМАТОГРФМЧЕСКОЙ
ТОРГОВЛИ И ПРОМЫШЛЕННОСТИ В ВЕДЕНИЕ НАРОДНОГО
КОМИССАРИАТА по ЛРОСвПЕЕНИЮ

. | Вся фотографическая И .ииематографмчвскал горговля и прв-
иывмнностх.вдх е.отиомняи своей оргаиивафии.тдв * снаЛвеиия
. распределения отиосячикя сюда твхиимесияд Средств я мтермвлвв.
передается и* всей террмтории Р.С ♦ СР. • млиии» Народного Ио-
миссареата пв .Просмеем»»
2 Для этой цели Народному Кота» оса рахат у по Просвецеиию пре
доставляется Право а/ иацмоиалиаацмя >'• соглвпоняю с Ж>с»ии Со-
ветом Народного ХозаАстм иах отделеиых фмто-княо предприятий та»
осе* фото-хино лромиплояиостя; В/ раивааяцяя предприятий я
фоте-нино товаров.мат*риалов • инструментов, в/ установления твер
дш и лредееуни! цен на Фото-инио сира» я фаврихаты, г/ промэвод
ства учета м «витрола фото-яйно торговли я прохмелянчости и ре
гулироааимв асаА фото-кино Торговли и лромиплениостя путем явддиие
Всякого рода постаио1леиий)о6»аатслнин> лая прддприятяД • частнмх
лиц,а равно и для сомтеких учряядениД, пос«си>»ку они имеют отио-
»еня« к фото-виио делу.
СОДЕРЖАНИЕ
В, Л. Трусько. К 60-летию советской кинематографии .... 3
В. Г. Комар. Развитие советской кинотехнической науки .... 5
Л. Я. Гальперштейн, Н. Ф. Жуковина. 60 лет советского фильмопро-
изводства....................................................... 9
М. 3. Высоцкий, Б. Н. Коноплев, Г. И. Хазанов. Техника и технология
киностудии «Мосфильм»...........................................16
Г. Л. Ирский. Кинотеатры: итоги и перспективы....................21
Д. С. Волосов. Становление отечественной кинооптики и перспек-
тивы ее развития................................................32
В. А. Бургов. Пути повышения качества звукопередачи фотографиче-
ской фонограммой при демонстрировании кинофильмов . . 36
М. В. Антипин, И. С. Голод, В. М. Ишуткин, А. Н. Плинер, Л. Л. Поло-
син. Разработка и внедрение ТВ средств в технику кинематографии 39
В. М. Антонов, И. П. Налимов, Ю. Н. Овечкис, И. У. Федчук, А. X. Ша-
киров. Голографическая печать дискретных стереограмм группо-
вого портрета...................................................48
Ю. А. Дудников, Л. В. Савицкая, И. У. Федчук. Съемка натурных
сцен в голографическом кинематографе............................50
В. Т. Есин, В. Ф. Крылков, И. А. Росселевич. Технические средства ТВ
служб Олимпийского телерадиокомплекса...........................55
Ежемесячный научно-технический
журнал Государственного коми-
тета СССР по кинематографии
ИЗДАЕТСЯ С 1957 ГОДА
Из производственного опыта
Б. И. Лазис. Опыт эксплуатации цветоанализатора «Цвет-2» КТУЗ в
комплекте с копировальным аппаратом OZX-A.......................59
Т. М. Зембицкая, Б. И. Повшед, Ю. 3. Шляхов. Передвижная комму-
тационная станция ПКС-1.........................................61
1979
№ 8
ЗАРУБЕЖНАЯ ТЕХНИКА
И. А. Зотова. Современные диапроекторы
62
РЕФЕРАТИВНЫЙ ОТДЕЛ
67
БИБЛИОГРАФИЯ
Новые книги (обзор)......................................
НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКАЯ ХРОНИКА
К 50-летию звукового кино Белоруссии ....................
К 70-летию Б. Н. Коноплева...............................
Журнал поздравляют зарубежные специалисты
Рефераты статей, опубликованных в № 8, 1979 г.
Главный редактор В. И. Ушагина
РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ
74 И. Н. Александер, В. В. Андреянов,
М. В. Антипин, С. А. Бонгард, Г. В. Брау-
де, М. 3. Высоцкий, О. И. Иошин,
Г. Л. Ирский, С. И. Катаев, В. В. Ковален-
ко, В. Г. Комар, М. И. Кривошеев,
В. В. Макарцев (зам. главного редактора),
76 В. Г. Маковеев, Ю. А. Михеев, С. М. Про-
78 ворнов, И. А. Росселевич, В. Л. Трусь-
ко, В. Г. Чернов, Л. Е. Чирков (отв. сек-
ретарь), П. В. Шмаков, М. Г. Юдин,
Г. 3. Юшкявичюс
Адрес редакции: 125167, ГСП.
76 Москва, Ленинградский проспект, 47
Телефоны: 157-38-16; 158-61-18;
158-62-25
МОСКВА, «ИСКУССТВО»
80 © «Техника кино и телевидения», 1979 г.
CONTENTS
V. L. Trus'ko. To the 60-th Anniversary of soviet Cine-
matography .............................................
V. G. Komar. Development of the Soviet Motion Pictu-
re-Technical Science . . .................
There are considered Soviet scientists contribution to
the development of various fields of motion picture
technique, formation of motion picture-technical sci-
ence as an applied field of science and technique,
problems for further improvement of scientific-tech-
nical basis for the Soviet cinematography.
L. Ya. Gal’pershtein, N. F. Zhukovina. The 60-th Anni-
versary of the Soviet Film Production
There is considered the development of films produc-
tion, beginning with the first pre-revolutionary cine
ateliers to the modern motion picture studios with
their developed production-technical base, at the cent-
ral and republican motion picture studios of our co-
untry.
M. Z. Vysotsky, B. N. Konoplev, G. I. Khazanov.
Technique and Technology of «Mosfilm» Studio
There are considered the main stages of film produc-
tion technique and technology development at the
greatest «Mosfilm» studio in the USSR. Considerable
attention is given to the motion picture studio per-
spectives.
G. L. Irsky. Motion Picture Theatres: Results and Out-
looks . . .................................
The review of motion picture theatres system deve-
lopment in the USSR is given. There are conside-
red the main trends for motion picture theatres con-
struction and reconstruction: functional sub-divisions;
motion picture theatre building; auditoriums; motion
picture equipment; the ways for further improvement
of films show.
D. S. Volosov. Formation of Home—Made Motion
Picture Optics and Perspectives for its Development
The stages of motion picture optics formation in the
USSR are considered. The main works are described
and the trends for further development of home—
made motion picture optics are shown.
V. A. Burgov. The Ways for Increasing the Quality of
Sound Transmission for Photographic Sound Track
when Demonstrating Films ... ...
There are given the parameters for photographic so-
und tracks of films and based on the analysis of avai-
lable technological process for sound tracks produc-
tion at film printing plants there are considered the
possibilities for use of direct positive photographic
sound track in mass release prints. Brief description
of new tracks is given.
M. V. Antipin, I. S. Golod, V. M. Ishutkin, A. N. Pli-
ner, L. L. Polosin. Development and Introduction of
TV Facilities for Cinematography Technique
There is considered a number of cine-television sys-
tems developed and introduced in cinematography
technique: apparatus for TV viewing and video recor-
ding; TV light analyzer «Tsvet-2»; apparatus
«Luch-1-35», optical-mechanical systems of cine-tele-
vision posts «Telekino-75»; electronic color roving
mask method; the system for image transfer from a
magnetic tape onto a motion picture film.
V. M. Antonov, I. P. Nalimov, Yu. N. Ovechkis, I. U.
3 Fedchuk, A. Kh. Shakirov. Holographic Printing ot
Discrete Stereograms of Group Portraiture • •
5 The results of works on improving methods and sche-
mes for holographic printing of discrete stereograms
are described. There are considered the problems oi
hologram size increase, improvements of viewing
zone parameters and brightness properties of a ste-
reogram. , „ , , , _
Yu. A. Dudnikov, L. V. Savitskaya, I. U. Fedchuk. Ex-
terior Shot in Holographic Cinematography .
9 There are considered three methods of shooting pa-
rallax panoramogram with subsequent holographic
rerecording as well as apparatus for this method of
shooting stereo images. The analysis of characteris-
tics on stereo images resolution in sagittal and meri-
dional sections is given.
V. T. Esin, V. F. Krylkov, I. A. Rosselevich. Technical
Facilities for Olympic Tele-Radio Complex Services
16 In the paper there are considered the composition
and structure of technical facilities for Olympic tele-
radio complex and their main characteristics.
50
From production experience
21
В. I. Lazis. The Experience of Maintenance of Color
Analyzer «Tsvet-2» КТУЗ Completely with Printer
OZX-A............................................59
There are considered the changes and improvements
made in color analyzer «Tsvet-2» and printer OZX-A
by «Kievnauchfilm» studio. The difficulties arisen
during operation on additive printing equipment are
described.
32 T. M. Zembitskaya, В. I. Povshed, Yu. Z. Shlyakhov.
Moving Commutation Station ПКС-1 .... 61
There is considered CT moving commutation station
ПКС-1 developed by introduction of additional equip-
ment into station ПТВС-2. The station is designed
for operation at «Olympiad-80».
36
FOREIGN TECHNIQUE
I. A. Zotova. Modern Slide Projectors . ... 62
The review of modern professional and amateurs
slide projectors is given. There are considered the
various methods for demonstrating transparencies
in arbitrary succession, with autofocusing devices,
with changes-over, a scored transparency etc.
39
ABSTRACTS......................................67
BIBLIOGRAPHY...................................74
SCIENTIFIC-TECHNOLOGICAL NEWS ... 76
к 60-ЛЕТИЮ СОВЕТСКОЙ КИНЕМАТОГРАФИИ
Советской кинематографии 60 лет. Начало ее пути озна-
меновано историческим декретом «О переходе фотогра-
фической и кинематографической торговли и промыш-
ленности в ведение народного комиссариата по просве-
щению», подписанным Владимиром Ильичом Лениным
27 августа 1919 г.
На всех этапах своего развития советская кинематогра-
фия выступает верным и активным помощником Коммуни-
стической партии в осуществлении пропагандистской, куль-
турно-просветительной и хозяйственной деятельности.
Одновременно с развитием советского киноискусства со-
вершенствовалась и его производственно-техническая
база.
Молодое Советское государство получило царское на-
следие в виде нескольких кустарных киноателье для
съемки фильмов, небольшое количество кинотеатров, обо-
рудованных в случайных помещениях на базе импортной
аппаратуры и несколько полуразрушенных ремонтных
мастерских. Отсталая кинотехника царской России, суще-
ствовавшая в основном за счет импорта, пришла в упадок
и создавать кинопромышленность нужно было заново.
Благодаря неустанной заботе и помощи Партии и совет-
ского правительства кинематография успешно справилась
с поставленными задачами и создала за сравнительно ко-
роткий срок свою отечественную производственно-техни-
ческую базу. Рожденные в годы становления и развития
Советского государства киностудии и кинокопировальные
фабрики, кинотеатры и кинопрокатные организации, кино-
пленочные и киномеханические предприятия составили
основу современной киноиндустрии. Организованные на-
учно-исследовательский и проектный институты, высшие
учебные заведения и конструкторские бюро образовали
ядро кинотехнической науки и кадрового обеспечения ки-
нопредприятий.
Уже в 1921—1927 гг. вступают в строй киностудии в Мос-
кве, Ялте, Тбилиси, Ташкенте, Ереване, Минске, Баку, Но-
восибирске, Ашхабаде. Объем выпуска только художест-
венных кинофильмов за эти годы составил около 270 на-
званий.
Годы первых пятилеток ознаменовались вводом в дей-
ствие новых киностудий в Москве («Мосфильм»), Киеве
(ныне — киностудия им. А. П. Довженко), в Душанбе и
других городах.
Созданием в 1931—1932 гг. Всесоюзных трестов «Союз-
фильм», «Союзтехфильм» и «Союзкинохроника» была орга-
низационно закреплена структура фильмопроизводства и
его специализация по производству художественных, на-
учно-популярных и хроникально-документальных фильмов.
Новые киностудии создавались на основе достижений
науки и техники. Техническое перевооружение фильмо-
производства, связанное с приходом в кино звука, было
осуществлено ускоренными темпами; начались и работы
по созданию первых цветных фильмов.
Прерванное Великой Отечественной войной создание
производственно-технической базы фильмопроизводства
было возобновлено в послевоенные годы. Восстановление
разрушенных войной киностудий потребовало большого
напряжения сил.
Успешно решив первоочередные задачи восстановитель-
ного периода, советская кинематография за короткий срок
осуществила полную реконструкцию материально-техниче-
ской базы фильмопроизводства, создав киноиндустрию,
одну из крупнейших в мире. В настоящее время 39 обору-
дованных на современном уровне киностудий СССР вы-
пускают ежегодно свыше 280 полнометражных и около
1500 короткометражных фильмов. Около 50% всей филь-
мопродукции создается на киностудиях союзных республик.
Важнейшей задачей советской кинематографии с пер-
вых дней ее существования становится развитие сети ки-
нотеатров и киноустановок, кинофикация всех населенных
пунктов и в первую очередь — сельских районов.
В. Л. Трусько
Дореволюционный кинематограф насчитывал около
1500 киноустановок, из которых только 138 работало в
сельской местности, 90% общего количества киноустановок
приходилось на европейскую часть России.
Молодое советское государство принимает решительные
меры к широкому развитию сети кинотеатров и кинопе-
редвижек. Уже в 1922—1923 гг. число действующих кино-
установок резко увеличилось, а к концу 1929 г. составило
19 845. Знаменательно, что 12 200 из них работало в дерев-
не. Чрезвычайно быстрыми темпами развивалась киносеть
национальных республик. К 1941 г. СССР имел самую раз-
ветвленную киносеть в мире, насчитывавшую 28 000 кино-
установок.
Несмотря на огромный урон, нанесенный киносети в пе-
риод войны, уже в 1947 г. численность киноустановок бы-
ла доведена до уровня 1941 г., а к 1950 г. превысила его
в 1,5 раза. Сейчас киносеть СССР включает более 152 000
киноустановок (26 000 в городах и в 126 000 в сельской
местности). Кроме того, более 70 000 киноустановок нахо-
дится в школах, техникумах, вузах и других учебных заве-
дениях. Ежегодно киносеть обслуживает более 4,5 млрд,
зрителей.
В первые годы советской власти при сравнительно не-
больших объемах выпуска фильмов и ограниченных воз-
можностях киносети тираж фильма в 20—30 фильмокопий
удовлетворял ее потребности и обеспечивался небольши-
ми лабораториями при киностудиях.
Высокие темпы развития фильмопроизводства и киносе-
ти потребовали расширения производственных мощностей
по тиражированию фильмокопий. В 1932 г. были созданы
первые кинокопировальные предприятия в Москве и Ле-
нинграде. В последующие годы были построены и введены
в эксплуатацию кинокопировальные фабрики в Киеве,
Харькове, Новосибирске и еще одно предприятие в Мос-
кве.
Постоянно совершенствуясь и развиваясь, эти предприя-
тия вместе с построенной в послевоенные годы Рязанской
кинокопировальной фабрикой выделились в самостоятель-
ную промышленную подотрасль, располагающую техниче-
скими возможностями тиражирования фильмов любых
форматов в объеме до 800 млн. м в год.
Для обеспечения фильмопроизводства и процессов ти-
ражирования фильмокопий молодая советская кинемато-
графия нуждалась в кинопленке. Создание отечественной
кинопленочной промышленности было трудной задачей.
Однако уже в 1931 г. вошли в строй первые предприятия
в Шостке и Переяславле-Залесском. В предвоенные годы
было начато строительство Казанского химзавода.
К 1941 г. кинопленочная промышленность полностью
удовлетворяла потребности советской кинематографии.
Во время войны предприятиям кинопленочной промыш-
ленности был нанесен значительный ущерб. Несмотря на
это, в первые послевоенные годы промышленное произ-
водство кинопленки достигло довоенного уровня. Восста-
новление кинопленочной промышленности осуществлялось
одновременно с коренным изменением структуры кино-
фотоматериалов. Значительные усилия были направлены
на освоение выпуска цветных кинофотопленок.
Успешное решение задач развития кинопленочной про-
мышленности позволило советской кинематографии при-
ступить с конца сороковых годов к широкому использо-
ванию цвета в кино и обеспечить наращивание объемов
производства фильмов и выпуска фильмокопий. Сегодня
кинопленочная промышленность в состоянии обеспечить
потребность кинематографии и по объему и по ассорти-
менту.
Высокие темпы развития советской кинематографии ста-
ли возможны в результате принятых Партией и Прави-
тельством мер по созданию научно-исследовательской ба-
зы кино и предприятий по производству кинотехнических
средств.
1*
4
Техника кино и телевидения, 1979, № 8
В первые годы существования советской власти основ-
ное внимание необходимо было сосредоточить на созда-
нии и промышленном выпуске кинопроекционной аппара-
туры для развития киносети. В 1919 г. Государственным
оптическим заводом создается первенец кинопроекцион-
ной техники — кинопередвижка ГОЗ. В модернизирован-
ном виде ее выпуск к 1929 г. достиг 300—350 шт. в месяц.
В 1923 г. этим предприятием был разработан станционар-
ный кинопроектор ТОМП, который непрерывно совершен-
ствуясь выпускался до 1936 г. С 1925 г. производство кино-
проекционной аппаратуры начал осуществлять Одесский
киномеханический завод. Таким образом, уже в первое де-
сятилетие после революции советская кинематография бы-
ла обеспечена кинопроекционной аппаратурой.
В начале 30-х годов на базе ремонтных мастерских и су-
ществующих производств организуются киномеханические
заводы («Кинап») в Москве, Ленинграде, Одессе, составив-
шие основу советской кинопромышленности и обеспечив-
шие резкое повышение технической вооруженности кине-
матографа.
Революционное воздействие на состояние всей кинотех-
ники оказало появление звука. Широким фронтом велись
работы над созданием отечественной звуковой киноаппа-
ратуры. Предприятие ГОЗ начало выпускать стационарный
звуковой проектор КЗС-22, а позднее на его базе СКП-26,
комплект звуковой кинопередвижки К-25 «Гекорд», позво-
ливший показывать звуковые фильмы в отдаленных райо-
нах сельской местности. В послевоенные годы на основе
проектора К-25 минский завод им. С. А. Вавилова в мас-
совом количестве выпускает аппараты КН. Одесский завод
«Кинап» приступил к массовому выпуску первой звуковой
16-мм киноустановки 163П.
Ленинградский «Кинап» осваивает в 1932—1933 гг. выпуск
первых комплектов отечественной аппаратуры звукозапи-
си. В 1936 г. этим заводом выпущен первый отечествен-
ный киносъемочный аппарат для сихронных киносъемок
КС-2, несколько позже — хроникальный аппарат «Конвас-1»,
послуживший прообразом широко используемого ныне ап-
парата «Конвас-автомат».
Завод «Москинап» интенсивно работает над созданием
отечественного кинокопировального аппарата и в 1941 г.
выпускает его под маркой КАМ. Развитие кинокопироваль-
ной промышленности потребовало создания отечествен-
ного проявочного оборудования; первые проявочные ма-
шины СПМ-1 и СПМ-2 были разработаны в 30-е годы и вы-
пускались заводом «Ленкинап». Позднее НИКФИ создают-
ся проявочные машины для обработки цветных кинопле-
нок.
Решающую роль в становлении и развитии науки и тех-
ники кино сыграл Научно-исследовательский кинофото-
институт, начавший функционировать в 1929 г.
Перед Великой Отечественной войной советская кинема-
тография располагала всеми видами кинотехники отече-
ственного производства, необходимой для съемки, хими-
ко-фотографической обработки, печати и показа фильмов.
Многие из созданных в СССР в эти годы аппаратов не
только не уступали зарубежным аналогам, но по ряду тех-
нических показателей их превосходили.
В первые послевоенные годы основные силы кинемато-
графа были брошены на восстановление разрушенного
хозяйства. Однако и тогда не прекращалась работа по со-
вершенствованию кинотехники.
Основное внимание кинематографической науки и про-
изводства сосредоточивается на освоении процессов цвет-
ного кино. Работы, начатые в предвоенные годы, вопло-
щаются в цветные фильмы, выпускаются первые отечест-
венные цветные негативные кинопленки ДС-1, а затем и
более светочувствительные ДС-2 и ЛН-2, осваиваются но-
вые технологические процессы контратипирования и др.
Освоение цветного кинематографа потребовало полной
модернизации кинотехнологического оборудования: кино-
копировальных аппаратов, проявочных машин, осветитель-
ных приборов и другой техники. НИКФИ совместно с ки-
ностудиями, кинопромышленными предприятиями и кино-
пленочными фабриками выполняет в этот период большой
объем работ по созданию новых технологических процес-
сов и их аппаратурному обеспечению. Цветной процесс
завоевывает превалирующую роль в кинематографическом
производстве.
С середины 50-х годов советский кинематограф вступил
в новый этап своего развития — этап разработки, освоения
и широкого развития новых видов кинематографа: широ-
коэкранного, широкоформатного и панорамного кино.
За сравнительно короткий период времени была подго-
товлена материально-техническая база, в 1956 г. выпущен
первый широкоэкранный фильм. В годы разработки и
освоения новых систем был особенно заметен общий подъ-
ем уровня кинотехники. Тогда были созданы новые кино-
съемочные аппараты УС-2 «Дружба», ЗКСС «Мир», «Берез-
ка», СК-1 и др., линейка кинокопировальных аппаратов
для печати и выкопировок фильмов различных форматов;
23КТК-1, 23ШТК-1—аппараты для точной контактной пе-
чати форматов 35 и 70 мм; 23ЛТО1, 23РТО, 23КТО — для
оптической печати с выбором по полю и др.; новые про-
явочные машины 9П-21—9П-25, позднее 9П-11 1/2 и др.;
комплекты аппаратуры звукозаписи и звуковоспроизведе-
ния, кинопроекционные аппараты с новыми источниками
света для кинотеатров различной вместимости.
Большую роль в этот период сыграло создание новых
специализированных конструкторских бюро: ЦКБК в Ле-
нинграде, МКБК в Москве, ОКБК в Одессе.
Для последних лет характерна концентрация внимания
на повышение качественного уровня разработки и выпуска
киноаппаратуры, комплексного подхода и решения науч-
но-технических проблем. Кинематография вступает в но-
вую полосу широкого внедрения телевизионных средств,
видеозаписи, средств автоматики и электроники в ее тех-
нику и процессы. Уже получили практическое признание
системы телевизионного визирования, видеозаписи в неко-
торых звеньях съемочного процесса, телевизионные цвето-
анализаторы, созданы съемочные комплексы с системами
видеозаписи и видеомонтажа и т. д.
Юбилей советского кино, его шестидесятилетие обязы-
вает не только подвести итоги достигнутому и оценить со-
стояние кинотехники и кинопромышленности сегодня, но
осмыслить и определить пути его дальнейшего развития.
В кинематограф, его научно-техническую сферу актив-
но вошла научно-техническая революция. Используя дости-
жения смежных областей науки, советские специалисты
успешно ведут работы над совершенствованием цвета и
звука в кино, над созданием новых видов аппаратуры, по
разработке и освоению новых процессов.
На новом этапе развития возникают и решаются новые
проблемы. В этом диалектика нашего непреклонного дви-
жения вперед по пути прогресса.
Одной из главных задач кинематографии сегодня явля-
ется борьба за экономное расходование светочувствитель-
ных серебросодержащих материалов при одновременном
повышении качества изображения и звука при кинопока-
зе. Намечается несколько путей решения этой проблемы:
широкое внедрение магнитной видеозаписи; развитие
гидротипного способа тиражирования фильмов на бессе-
ребряных кинопленках; уменьшение формата кадра кино-
фильмов в 35-мм фильмокопиях; широкое внедрение
16-мм фильмокопий в малые кинозалы, а в учебном про-
цессе — 8-мм формата. Движение вперед по любому из
указанных путей требует сосредоточения усилий специа-
листов всех кинематографических профилей, концентрации
сил и средств многих предприятий.
В области кинофикации главной задачей является повы-
шение качества кинопоказа, особенно в сельской киносети.
Решение этой задачи требует улучшения проектирования
и строительства кинотеатров, повышения качества кино-
проекционной аппаратуры, широкой автоматизации про-
цесса демонстрирования и повышения культуры техниче-
ского обслуживания киносети.
Развитие советской кинотехнической науки
5
На повестку дня поставлен вопрос о коренном измене-
нии технологического процесса киносъемки и монтажа
фильмов на основе широкого использования магнитной
видеозаписи, техники телевидения и современных средств
автоматики и телемеханики. Это требует интенсификации
работ по созданию новой киносъемочной аппаратуры и
оптики, осветительных приборов, систем звукозаписи и
другого кинотехнологического оборудования. Важное зна-
чение приобретают работы в области создания систем
управления техническими процессами киносъемки и мон-
тажа фильмов. Научно-техническая революция в фильмо-
производстве — залог повышения его эффективности и
технического качества кинофильмов.
Процесс тиражирования фильмокопий обладает больши-
ми потенциальными возможностями для комплексной
автоматизации. Это и составляет сегодня основную зада-
чу кинокопировальной промышленности. Нужно полагать,
что основным фактором, который должен обеспечить по-
вышение производительности труда и качества фильмоко-
пий в кинокопировальной промышленности, будет исполь-
зование поточных и автоматизированных линий изготов-
ления фильмокопий, внедрение автоматических систем
управления техническими процессами печати и обработки
фильмовых материалов.
Осуществление технического прогресса в кинематогра-
фии возлагает большую ответственность на Научно-иссле-
довательский кинофотоинститут, проектный институт
«Гипрокино», конструкторские бюро, заводы, эксперимен-
тально-исследовательские подразделения киностудий и ки-
нокопировальных фабрик. Мобилизация всех сил и воз-
можностей на решение задач дальнейшего развития совет-
ской кинотехники должна быть нашим ответом на заботу
Партии и Правительства о советской кинематографии.
Развитие советской кинотехнической науки
В. Г. Комар
Развитие советской кинематографии на протяжении шести-
десяти лет ее существования основывалось на прогрессе
кинотехники, на достижениях советской кинотехнической
науки.
Кинотехника и киноискусство органически связаны меж-
ду собой, их диалектическое единство обусловливало на
протяжении всей истории кинематографии их взаимное раз-
витие как единого процесса. Крупнейшие этапы в развитии
советской кинематографии были связаны с научно-техниче-
ским прогрессом.
С первых дней советской власти Партия и Правитель-
ство уделяли большое внимание кинематографии. Значи-
тельные усилия направлялись на создание в стране ее тех-
нической базы. Необходимые для этого научные исследо-
вания, которые легли в основу технических решений, но-
сили в то время разрозненный характер. Основные техни-
ческие средства кинематографа: оптика, киносъемочная и
кинопроекционная аппаратура, кинопленка, источники све-
та — представлялись тогда привнесенными из различных
отраслей знаний и не связанными едиными законами ки-
нотехники.
В 1929 г. первый пятилетний план развития народного
хозяйства СССР предусматривал создание нового комплек-
са технической базы кинематографии. Но решить эту зада-
чу в огромных масштабах нашей страны невозможно было
без организации научно-исследовательской базы кинемато-
графии.
С этой целью в 1929 г. был создан Научно-исследователь-
ский кинофотоинститут (НИКФИ) [1]. Для разработки тех-
нических средств массовой кинофикации страны в 1936 г.
был организован Научно-исследовательский институт кино-
строительства (НИИКС). В 1942 г. произошло слияние
НИКФИ и НИИКС, в результате чего была создана голов-
ная научно-исследовательская организация в отрасли кине-
матографии—Всесоюзный научно-исследовательский кино-
фотоинститут.
Техническая база советской кинематографии, которая
обеспечивает в больших масштабах производство, тиражи-
рование и показ кинофильмов огромной массе зрителей,
была создана в нашей стране в результате практической
реализации достижений советских ученых, успешного раз-
вития кинематографической науки.
Создание научных основ кинотехники
Научные основы кинотехники были разработаны совет-
скими учеными, связавшими свою деятельность с НИКФИ.
В развитии этой области прикладной науки плодотворно
участвовали также ученые ЛИКИ, ВГИКа, ряда институтов
смежных отраслей, а также многие крупные специалисты
ведущих киностудий страны и промышленных предприятий.
Проф. Е. М. Голдовский впервые сделал попытку систе-
матически изложить вопросы кинотехники как единой са-
мостоятельной области прикладной науки [2]. На протяже-
нии 35 лет он развивал свои идеи о сущности кинотехники,
ее основных законах, научном единстве этой области зна-
ний [3].
Развивая идеи о единстве кинотехники, автор настоящей
статьи формулирует главную закономерность развития
кинематографии и кинотехники — неуклонное приближе-
ние условий восприятия в кинематографе к естественным
условиям восприятия в жизни [4, 5]. Кинематографический
процесс находит математическое выражение как единый
сквозной процесс передачи информации, удовлетворяю-
щий требованиям не только смыслового, но и эмоциональ-
ного восприятия [6].
В связи со сказанным отмечается органическая связь
процессов записи изображения и звука и их воспроизведе-
ния. Это единство кинематографического процесса опре-
делено как условиями одновременного воспроизведения
зрительных и слуховых признаков предметов, так и общи-
ми фундаментальными закономерностями передачи и вос-
приятия световой и звуковой информации.
Общие, главные закономерности кинотехники объединя-
ют самостоятельные ее разделы, возникшие в результате
синтеза отдельных разделов ранее сложившихся областей:
6
Техника кино и телевидения, 1979, № 8
фотографической техники, точной механики и оптики, све-
то-, электро- и радиотехники и электронной техники.
Научные основы важнейших разделов кинотехники были
разработаны советскими учеными в различные периоды ее
развития по мере появления новых достижений в смежных
отраслях науки и техники и возникновения на стыке с эти-
ми отраслями новых направлений кинотехнической науки.
Следует отметить ряд основополагающих научных работ,
определивших успешное развитие отдельных разделов ки-
нотехники и явившихся основой для конструкторских и тех-
нологических решений, практически реализованных в кине-
матографии. К их числу следует отнести исследования
в области:
кинооптики (Д. С. Волосов, М. М. Русинов, Ф. С. Новик,
А. А. Лапаури) [7—8];
механизмов киноаппаратуры (А. М. Мелик-Степанян,
С. М. Проворное, И. Л. Голод, Н. Д. Бернштейн) [9—10];
источников света для кинематографии (Н. А. Карякин,
Г. А. Голостенов, Г. Л. Ирский);
восприятия кинематографических изображений, пред-
ставляющих последовательность статических дискретных
изображений (Е. М. Голдовский, В. Г. Комар, М. В. Антипин,
О. Ф. Гребенников, Н. К. Игнатьев, В. В. Раковский);
передачи цветных изображений, теоретических основ
цветной репродукции (Н. Д. Нюберг, Л. Ф. Артюшин,
А. Н. Иорданский, Н. С. Овечкис) [11—12];
передачи объемных изображений (Н. А. Валюс, В. Г. Ко-
мар, С. П. Иванов, А. Г. Болтянский, Л. В. Акимакина,
О. Ф. Гребенников) [13, 14];
процессов химико-фотографической обработки кинопле-
нок (Н. И. Кириллов, И. Б. Блюмберг, И. М. Фридман,
Е. А. Иофис) [15];
сенситометрии кинофотоматериалов (Ю. Н. Гороховский,
Г. С. Баранов, Л. К. Крупенин) [16];
методов записи звука в кинематографии (П. Г. Тагер,
А. Ф. Шорин, В. А. Бургов, Б. Н. Коноплев, А. Н. Парфенть-
ев, С. В. Марсов, М. 3. Высоцкий, В. В. Раковский) [17, 18];
электроакустики и акустических характеристик помеще-
ний (В. В. Фурдуев, А. Н. Качерович, А. А. Хрущев,
А. Ф. Векленко, И. М. Болотников, Б. Г. Белкин) [19—21];
фотоэлектрических приборов для звукового кинемато-
графа (П. И. Лукирский, П. В. Тимофеев);
экономики кинематографии (Ю. А. Калистратов, В. Г. Чер-
нов) [22].
Позднее сформировались новые разделы кинотехники,
имеющие большие перспективы развития:
электронный кинематограф (В. А. Бургов, М. В. Антипин,
И. С. Голод) [23];
голографический кинематограф (В. Г. Комар, Г. А. Собо-
лев, И. П. Налимов) [24];
системы кинематографа с цифровым преобразованием
изображения и звука (Л. Ф. Артюшин, Б. Г. Белкин);
бессеребряные процессы гидротипной печати кинофиль-
мов (С. А. Бонгард, Н. С. Спасокукоцкий) [25].
Основное средство записи изображения в кинематогра-
фе — фотографический метод. Поэтому разделы научной
и прикладной фотографии являются разделами кинемато-
графической науки. Принципиальное отличие кинематогра-
фического процесса от фотографического заключается
в регистрации явлений не только в пространстве, но и во
времени. Оно обусловливает самостоятельное значение
как кинотехнической науки, так и научной и прикладной
фотографии, представляющей отдельную область знаний.
Основные разделы научной и прикладной фотографии,
теоретические основы фотографических процессов, имею-
щих важное значение для техники кинематографии, были в
значительной мере определены исследованиями, выполнен-
ными крупными советскими учеными в областях:
природы фотографической чувствительности, теории фо-
тографических процессов (К. В. Чибисов, А. А. Титов) [26];
теории фотографического проявления (А. И. Рабинович,
В. И. Шеберстов, В. П. Файерман);
органических веществ для кинофотоматериалов
(И. И. Левкоев, А. П. Куприянов, Н. Н. Свешников, С. В. На-
Тафизико-химических принципов формирования эфироцел-
люлозных пленок (П. В. Козлов, И. М. Фридман) [28].
Фотографический метод не единственный метод, кото-
рый используется для записи изображении движущихся
предметов. Все большее применение в кинематографиче-
ском процессе находят магнитные методы записи. Однако,
учитывая появление голографии, в которой используются,
по существу, фотографические методы записи изображе-
ния (в широком смысле этого понятия), следует ожидать,
что и на долговременную перспективу сохранится домини-
рующее применение фотографических методов в кинема-
тографии.
Все в большей мере в кинематограф проникают теле-
визионные методы передачи изображения. Сближаются
технические средства кинематографии и телевидения. Все
большее значение приобретает важный раздел кинотехни-
ки — кинотелевизионная техника. Отличительной особен-
ностью телевидения является передача изображения на
большие расстояния, а отличительной особенностью кине-
матографа — запись и воспроизведение движущихся изо-
бражений. Это принципиальное отличие телевидения от
кинематографа обусловливает самостоятельное научное
значение кинотехники (по отношению к телевидению)
с присущими ей закономерностями развития.
Все крупные этапы исторического развития советской
кинематографии основывались на научных исследованиях,
выполненных в нашей стране. К этим этапам относятся:
создание звукового кинематографа, возникновение цветно-
го кино, разработка широкоэкранного и широкоформатно-
го кинематографа, создание стереоскопического кинемато-
графа [29].
Техника и технология производства кинофильмов, их ти-
ражирование и демонстрирование, киноаппаратура и кино-
оборудование, которыми оснащены киностудии и киноко-
пировальные фабрики страны, кинотеатры и сельские уста-
новки, организации кинопроката, были разработаны на ос-
нове результатов научных исследований.
Знание основных законов развития кинематографии, ее
техники позволяет оценить объективные закономерности
этапов исторического развития кино — от немого к звуко-
вому, от черно-белого к цветному, широкоэкранному и сте-
реофоническому, стремление к непрерывному повышению
качества изображения и звука.
Знание объективных закономерностей позволяет осуще-
ствить более достоверный прогноз развития кинотехники
на длительные сроки и сформулировать главные задачи
кинотехнической науки. Такими задачами являются:
поиски новых способов передачи признаков предметов,
что служит научной основой для создания новых систем
кинематографа, обладающих большими художественно-вы-
разительными возможностями;
изыскание путей устранения искажений в передаче от-
дельных признаков предметов, снижение неестественных
сочетаний этих признаков, что служит научной основой для
улучшения качества изображения и звука в кинемато-
графе;
науки
кино-
кино-
изыскание путей получения передачи информации с вы-
делением тех признаков предметов, которые должны уси-
ливать восприятие, и с ослаблением или устранением дру-
гих признаков, мешающих восприятию и отвлекающих зри-
теля от главного в фильме. г
Перечисленные главные задачи кинотехнической
обусловлены органической связью кинотехники и
искусства; эти задачи определяются требованиями
искусства: усилением эмоционального воздействия кино
все большей реалистичностью кинематографического дей-
ствия и большей выразительностью художественных
ооразов.
Трудности решения указанных задач связаны с большой
Развитие советской кинотехнической науки
7
сложностью кинематографического процесса, состоящего
из последовательных звеньев, многие из которых имеют
различные нелинейные характеристики передачи признаков
предметов, сильно отличающиеся для разнородных звень-
ев кинематографического процесса: оптических, химико-
фотографических, механических, акустических и психофи-
зических.
Изучение кинематографического процесса как единого
процесса записи и воспроизведения движущихся изобра-
жений должно быть направлено на решение важнейшей
научно-технической задачи — оптимизации всего процесса.
Успешное решение такой задачи требует создания методов
исследования кинематографического процесса, которые
позволяют выразить передачу каждой группы признаков
предметов с помощью характеристик одного и того же ро-
да для всех последовательных звеньев, начиная от кино-
съемки и кончая восприятием.
Повышение фотографического качества
изображения
Одной из наиболее важных задач научных исследований
в области кинотехники является повышение фотографиче-
ского качества изображения, от которого в значительной
степени зависит художественно-эстетическое восприятие
фильма, реалистичность кинематографического действия,
воспринимаемого зрителем. Результирующее фотографи-
ческое качество изображения в кинематографе определя-
ется, как известно, характеристиками последовательных
звеньев процесса. Проведенные в последние годы в
НИКФИ и ЛИКИ исследования кинематографического про-
цесса как единого с количественной оценкой роли отдель-
ных звеньев в формировании результирующего качества
изображения показали, что кинопленки, выпускаемые в на-
стоящее время нашей промышленностью, по-прежнему
остаются наиболее слабыми звеньями [30]. Однако суще-
ственное значение для получения надлежащего качества
изображения имеют также характеристики оптики и меха-
низмов киноаппаратуры, режимов съемки, печати и про-
екции.
В связи с этим необходимо и в дальнейшем продолжить
исследования, направленные на улучшение характеристик
всех основных звеньев кинематографического процесса,
используя оправдавшие себя методы количественных оце-
нок, пригодные как для отдельных звеньев, так и для про-
цесса в целом, такие, как частотно-контрастные характери-
стики для оценки резкости изображения, спектральные
характеристики гранулярности для оценки зернистости изо-
бражения, характеристики передачи яркости для оценки
контраста изображения, матричные характеристики пере-
дачи цвета.
Должны быть продолжены психофизические исследова-
ния процессов восприятия кинематографических изобра-
жений, которые послужат основой для совершенствования
и развития методов квалиметрических оценок качества
изображения в кинематографе. Следует поставить задачи
разработки отраслевой системы управления качеством
фильмовых материалов, фильмокопий и кинопоказа. Совер-
шенствование методов оценки качества изображения име-
ет актуальное значение для создания новых кинематогра-
фических процессов, например таких, как бессеребряный
процесс гидротипной печати цветных кинофильмов.
Все большее место в исследованиях должны занимать
методы управления технологическими процессами с по-
мощью электронно-вычислительных машин, что послужит
основой для дальнейшего развития автоматизированных
систем печати фильмов и обработки кинопленки.
Повышение качества звука
Важной задачей научных исследований в области кино-
техники является повышение качества звука, сопровожда-
ющего кинематографическое изображение.
Рассмотрение процесса передачи звука в кинематографе
как единого сквозного процесса от источника звука при
его записи до восприятия в кинотеатре получило успешное
развитие особенно в последнее десятилетие. Установлен-
ные характеристики и критерии для оценки качества пере-
дачи звука должны использоваться и развиваться в даль-
нейшем при создании новых видов записи, преобразования
и воспроизведения звука.
Произведенные НИКФИ квалиметрические оценки пока-
зывают, что в сквозном процессе передачи звука в кине-
матографе одно из наиболее слабых звеньев — фотогра-
фическая фонограмма. Поэтому исследовательские рабо-
ты, направленные на улучшение характеристик фотографи-
ческой фонограммы, имеют большое практическое зна-
чение.
Актуальными являются научно-исследовательские рабо-
ты по созданию нового вида фонограммы для бессеребря-
ного процесса изготовления цветных фильмокопий мето-
дом гидротипной печати.
Большой интерес вызывают исследования голографиче-
ских фонограмм, которые обеспечивают многократную
запись звука вдоль одной и той же дорожки с простран-
ственной фильтрацией восстанавливаемых сигналов при
чтении фонограммы. Это дает возможность получить ком-
пактную запись стереофонических сигналов и снизить уро-
вень шума.
Дальнейшее развитие должны получить исследования
процессов цифровой записи и обработки звуковых сигна-
лов в кинематографическом процессе, что в принципе
улучшит качество звука за счет уменьшения искажений,
снижения уровня шума.
Важное перспективное значение вновь приобретают ис-
следования методов стереофонической записи-воспроиз-
ведения звука, которые позволят на современной техниче-
ской базе осуществить в будущем широкое применение в
кинематографии стереозвука, существенно улучшающего
качество звукового сопровождения кинофильмов.
Улучшение передачи пространства и движения
Важное значение приобретает направление научно-ис-
следовательских работ, имеющих целью улучшить качество
передачи пространства и движения в кинематографе. Сре-
ди различных видов искажений изображения в современ-
ном кинематографе наиболее значительны искажения пе-
редачи пространства.
В широко применяемых системах кино передаются при-
знаки предмета только для одной точки зрения (одного
ракурса) и изображение воспроизводится как плоское,
т. е. как проекция на плоскость реального объемного объ-
екта. В устранении указанного искажения в передаче про-
странства большое значение имеет развитие научно-иссле-
довательских работ в области стереоскопического кинема-
тографа и использование методов голографии для записи
и воспроизведения объемных изображений.
Использование в кинематографе объективов с широким
диапазоном фокусных расстояний, несовершенство цилинд-
рической оптики приводит к существенным нарушениям
правильной передачи формы и движения предметов в про-
странстве.
Для получения оптимальных решений необходимо рас-
смотрение кинематографического процесса как единого
процесса, в котором возможно не только усиление, но и
взаимная компенсация нарушений правильной передачи
пространства в отдельных звеньях кинематографического
процесса. При этом должны быть продолжены исследова-
ния сложного процесса формирования зрительного образа
в сознании человека, изучение взаимодействия конкуриру-
ющих признаков роли факторов памяти, условий домини-
рования отдельных признаков.
Требуют дальнейшего развития научно-исследователь-
ские работы по изучению процессов дискретизации и син-
8
Техника кино и телевидения, 1979, № 8
теза кинематографических изображений в последователь-
ных звеньях от киносъемки до восприятия [31].
Расширение художественно-выразительных
возможностей кинематографа
Важнейшее значение на всем протяжении исторического
развития кинематографии и в настоящее время имеют на-
учно-исследовательские работы, направленные на расши-
рение, художественно выразительных возможностей кине-
матографа.
Дальнейшее развитие должны получить работы над соз-
данием легкой, портативной, бесшумной, надежной и удоб-
ной в работе аппаратуры для съемки кинофильмов с ис-
пользованием новых прогрессивных решений в области
точного приборостроения и новейших элементов электро-
ники.
Создание новой оптики: съемочных объективов с более
широким диапазоном фокусных расстояний, с переменным
фокусным расстоянием, имеющих меньшие аберрации,
более легких и удобных в работе, является также важным
направлением для дальнейшего расширения художествен-
но-выразительных возможностей кинематографа. Эти ра-
боты должны получить дальнейшее развитие в ЛИКИ и на-
учно-производственном объединении «Экран».
Интересные перспективы открывают проведенные в
НИКФИ, в МВТУ имени Баумана научно-исследовательские
работы по методам стабилизации и управления положени-
ем киносъемочных аппаратов на основе гиростабилизирую-
щих устройств. Эти исследования создают не только фун-
даментальную базу для обеспечения высококачественной
киносъемки с автомобилей, вертолетов, судов, легких опе-
раторских кранов, но и предпосылки для коренного изме-
нения процесса работы на съемочной площадке, в павиль-
оне за счет комплексного автоматизированного управления
сложным движением киносъемочных аппаратов и освети-
тельных приборов.
В настоящее время большую актуальность приобрели за-
дачи создания новых сверхэффективных осветительных
устройств как для киносъемки, так и для кинопроекции
с металлогалогенными лампами, обладающими наиболее
высокой световой эффективностью.
Поисковые научные исследования в НИКФИ показали
принципиальную возможность коренного преобразования
кинотехники на основе голографических методов и созда-
ния нового вида голографического кинематографа с более
широкими художественно-выразительными возможно-
стями.
Большие перспективы имеет применение кинотелевизи-
онных процессов в кинематографии. Наряду с использова-
нием на киностудиях способов применения телевизионной
техники и магнитной видеозаписи для телевизионного ви-
зирования и контрольной видеозаписи приобретает акту-
альность разработка аппаратуры и технологии электронно-
го монтажа.
Следует широко поставить научно-исследовательские ра-
боты по созданию системы электронного кинематографа
с более высоким телевизионным стандартом, обеспечиваю-
щим получение качества телевизионного изображения та-
кого же уровня, как в современных системах кинемато-
графа.
Исследования должны быть направлены на разработку
комплекса, состоящего из передающих телевизионных тру-
бок с более высоким разрешением, видеомагнитофонов на
более широкую частотную полосу, устройства перевода
изображения с магнитной ленты на кинопленку. Создание
научной основы электронного кинематографа должно пре-
дусматривать также изучение метода телевизионной кино-
проекции на большие экраны в группах кинотеатров с ис-
пользованием центральных аппаратных, связанных с кино-
театрами кабельной телевизионной сетью. Успехи, достиг-
нутые в последние годы в области волоконной оптики, от-
крывают интересные перспективы для эффективного реше-
ния такой задачи.
Большое внимание в научных исследованиях, проводи-
мых в НИКФИ, должно быть уделено цифровым методам
передачи изображения и звука в кинематографе на основе
использования электронно-вычислительных машин.
Миниатюризация кинотехники и повышение
технико-экономической эффективности
Характерным направлением научно-технического про-
гресса является миниатюризация техники. Все новые до-
стижения в этом направлении в электронике, оптике, меха-
нике создают благоприятные условия для разрешения за-
дач миниатюризации в кинематографии.
Это должно найти практическое выражение в развитии
узкопленочного кинематографа, основанного на использо-
вании 16-мм кинопленки. Непрерывное повышение инфор-
мационной емкости последовательных звеньев кинемато-
графического процесса (кинопленки, киноаппаратуры) соз-
дает реальную основу для более широкого использования
16-мм кинематографа без ухудшения качества изображе-
ния и звука.
Большие возможности в отношении миниатюризации та-
ят в себе киноголографические процессы, обладающие
очень высокой плотностью записываемой и воспроизводи-
мой информации.
Перспективы значительного уменьшения размеров кино-
аппаратуры, использующей полупроводниковые элементы
нового вида, например микропроцессоры, открываются
в области звукотехнических устройств, устройств автомати-
зированного управления технологическими процессами,
связанными с киносъемкой^ печатью и проекцией кино-
фильмов.
Миниатюризация технических средств в кинотехнике
обусловлена важнейшим требованием улучшения технико-
экономических показателей кинематографического процес-
са, и поэтому работам данного направления необходимо
уделить первостепенное внимание.
Научно-исследовательские работы должны быть направ-
лены на повышение технико-экономической эффективности
кинематографии за счет повышения производительности ап-
паратуры и применения прогрессивных технологических
процессов, поисков новых технических решений в кинопро-
екционной, звуковоспоризводящей, электропитающей аппа-
ратуре для кинотеатров и сельских киноустановок с целью
сокращения расходов на электроэнергию, металлы и дру-
гие материалы.
Исследовательские работы должны обеспечить дальней-
шее развитие автоматизации процесса демонстрирования
кинофильмов.
Большую актуальность приобретают исследования, на-
правленные на повышение износостойкости фильмокопий
и других фильмовых материалов.
С целью повышения эффективности кинематографии при
более совершенном планировании, организации фильмо-
производства, тираживании и прокате кинофильмов долж-
ны быть продолжены научно-исследовательские работы,
обеспечивающие создание и развитие систем автоматизи-
рованного управления отраслью и подотраслями кинемато-
графии.
ЛИТЕРАТУРА
1. Ко з л о в П. В. Десять лет Научно-исследователь
ского кинофотоинститута (1929-1939). — «Кинофотопро-
мышленность», 1940, № 2. хппицлли р
тртшич!° мД V С К и " Е’ М’ Физические основы кино-
техники. м., Госкиноиздат, 1939.
«ИскусГст°во»;1О1974КИЙ Е’ М' Введенне в кинотехнику. М„
60 лет советского фильмопроизводства
9
4. К о м а р В. Г. Новые горизонты кинотехники. —
«Искусство кино», 1959, № 7, с. 121.
5. Комар В. Г. Научные проблемы кинотехники. —
«Успехи научной фотографии», 1970, т. XV, с. 273.
6. Комар В. Г. Информационная оценка качества
изображения кинематографических систем. — «Техника
кино и телевидения», 1971, № 10, с. 10—22.
7. В о л о с о в Д. С. Фотографическая оптика. М.,
«Искусство», 1971.
8. Н о в и к Ф. С. Киносъемочная оптика. М., «Искус-
ство», 1968.
9. Мелик-Степанян А. М., Провор-
ное С. М. Детали и механизмы киноаппаратуры. М.,
«Искусство», 1959.
10. П р о в о р н о в С. М., Голод И. С., Берн-
штейн Н. Д. Кинокопировальная аппаратура. М..
«Искусство», 1962.
11. Н юбер г Н. Д. Теоретические основы цветной
репродукции. М., «Сов. наука», 1948.
12. Артюшин Л. Ф. Основы воспроизведения цве-
та. М., «Искусство», 1970.
13. В а л ю с Н. А. Растровая оптика. М., Гостехтео-
ретиздат, 1949.
14. И в а н о в С. П., А к и м а к и н а Л. В. Особен-
ности интегральной стереокиносъемки и проекции. —
ЖНиПФиК, 1963, т. 8. вып. 2, с. 92.
15. Кириллов Н. И. Теория непрерывных процес-
сов обработки светочувствительных материалов. М.,
Госкиноиздат, 1948.
16. Гороховский Ю. Н., Левенталь Т. М.
Общая сенситометрия. М., «Искусство», 1963.
17. Т а г е р П. Г. Из истории развития советского зву-
кового кино. Изв. АН СССР, сер. физическая, 1949,
т. XIII, № 6.
18. Шорин А. Ф. Приборы для записи и воспроизве-
дения звука. Гизлегпром, 1934.
19. Ф у р д у е в В. В. Стереофония и многоканальные
звуковые системы. М., «Энергия», 1973.
20. Хрущев А. А. Звукотехника советской кинема-
тографии. — «Техника кино и телевидения», 1967, № 10,
с. 10—22; 1977, № 11, с. 3—11.
21. К а ч е р о в и ч А. Н. Акустика зрительного зала.
М., «Искусство», 1968.
22. Калистратов Ю. А. Экономическое разви-
тие кинематографии за 40 лет советской власти. —
«Труды НИКФИ», 1956, вып. 1 (24).
23. Б у р г о в В. А. Основы кинотелевизионной тех-
ники. М., «Искусство», 1964.
24. Комар В. Г. О голографическом театральном ки-
нематографе.—Труды XII конгресса УНИАТЕК5—10 ок-
тября 1976 г.
25. Б о н г а р д С. А. Достижения и перспективы тех-
ники цветной кинематографии. — «Техника кино и теле-
видения», 1967, № 10, с. 21—29.
26. Ч и б и с о в К. В. Теория фотографических про-
цессов. М., Кинсфотоиздат, 1935.
27. Левкоев И. И., С ы т н и к 3. П., Натан-
сон С. В. — «Успехи научной фотографии», 1954, т. 2,
с. 11.
28. Козлов П. В. Полимеры в кинематографии и
фотографии. М., «Искусство», 1960.
29. Голдовский Е. М. 30 лет советской кинотех-
ники. М., Госкиноиздат, 1950.
30. Бектимирова 3. А., Комар В. Г. Инфор-
мационная оценка качества изображения различных си-
стем кинематографа. — «Техника кино и телевидения»,
1978, № 3. с. 3—10.
31. Г р е б е н н и к о в О. Ф. Применение некоторых
искажений теории дискретизации в кинематографическом
процессе. — Труды XII конгресса УНИАТЕК 5—10 ок-
тября 1976 г.
60 лет советского фильмопроизводства
Первая русская кинокартина (или, как тогда говорили,
«фильма») была снята осенью 1907 г. и вышла на экран
в феврале 1908 г. Таким образом, к августу 1919 г. рус-
скому фильмопроизводству не исполнилось еще и двенад-
цати лет. Но оно уже имело свою историю, прошло опре-
деленный путь развития.
В 900-е годы общая длина кинопрограммы была всего
600—800 м, причем в эту программу обычно входили
две-три драмы, одна научная фильма, одна или две
видовых и три-четыре комедии. Драма состояла из 5—
8 монтажных планов, комедия — из 10—15. Программа
разбивалась на два или три отделения с антрактами по
10—15 минут.
Производство фильмов быстро росло. В 1908 г. было
поставлено 13 картин, в 1912 г.— 72, в 1914 г.— 230,
в 1916 г.— 498. Рос и метраж снимаемых лент. В 1917 г.
уже не редкостью были картины длиною в 2000 м (напом-
Л. я. Гальперштейн, Н. Ф. Жуковина
ним, что при стандарте немого кино 16 кадр/с это соот-
ветствовало нынешним 3000 м).
Съемки велись сначала только на натуре, затем на теат-
ральных подмостках или на специальных площадках.
Декорации писали на загрунтованном холсте, мебель и
реквизит привозили из дома или одалживали у знакомых,
для освещения использовали солнечный свет, доступ ко-
торого регулировали системой занавесей, натянутых на
брусья.
Затем были построены первые киноателье (так тогда
называли съемочные павильоны). В 1912 г. один из пио-
неров русского кинематографа, А. А. Ханжонков, постро-
ил ателье и кинолабораторию на Житной улице (сейчас
эти здания снесены по плану реконструкции Москвы).-
Ателье Ханжонкова имело площадь около 400 м2 и осве-
щалось ртутной лампой и «юпитерами» с дуговыми лам-
пами, выписанными из-за границы.
10
Техника кино и телевидения, 1979, № 8
Ателье акционерного общества А. А. Ханжонкова
В 1915 г. Ермольев построил близ Киевского вокзала в
Москве небольшой летний павильон с разборными стена-
ми, позволявшими при надобности расширять съемочную
площадку. Этот павильон был оборудован сорока дуговы-
ми «юпитерами» производства русского техника Нико-
лаева. Затем был построен большой по тем временам зим-
ний павильон на Лесной ул. (сейчас там находится кино-
студия « Фильмэкспорт» ). После 1918 г. И. Н. Ермольев
перебрался на юг, в Ялту, где было построено вто-
рое ателье.
Имелась также небольшая кинофабрика Харитонова и
около полутораста мелких предприятий и мастерских по
прокату фильмов, ремонту аппаратуры и т. п.
Съемочная аппаратура, оптика и кинопленка полностью
ввозились из-за границы. Фильмы печатались непосред-
ственно на кинофабриках, тиражами 10 —15 копий. Эти
копии выпускались в прокат либо самими кинофабрика-
ми, либо прокатными конторами.
Такова была «кинематографическая торговля и про-
мышленность», переданная ленинским декретом в веде-
ние Народного комиссариата по просвещению.
Свои первые шаги молодая советская кинематография
делала в годы гражданской войны, интервенции, блокады
и хозяйственной разрухи. Советские кинофабрики сни-
мали важнейшие политические события, происходившие
в стране, боевые действия на фронтах гражданской вой-
ны. Им мы обязаны и уникальными киносъемками
В. И. Ленина. Выпускались также агитфильмы, популя-
ризировавшие лозунги партии и декреты правительства,
помогавшие мобилизовать народ на защиту завоеваний
Великого Октября.
После гражданской войны, при налаживании мирной
жизни в развитии советской кинематографии происходят
большие сдвиги. С 1921 г. начинается регулярное произ-
водство художественных кинокартин на технической ба-
зе, унаследованной от старой России. Вступают в строй
новые киностудии: Тбилисская (1921), Ялтинская (1923),
«Межрабпомфильм» в Москве (1923), Ереванская (1924),
Ташкентская (1925), Белорусская, Бакинская, Ашхабад-
ская (1927).
С первых дней существования советского киноискусства
его произведения создавались национальными по форме
и социалистическими по содержанию. Уже на заре совет-
ской кинематографии мировую славу ей принесли картины,
поставленные не только на киностудиях Москвы и Ле-
нинграда, унаследованных от прошлого, но и на молодых
студиях Украины, Грузии, Армении. И в последующие го-
ды многие фильмы, снятые на киностудиях братских
республик СССР, вошли в золотой фонд советского кино-
искусства.
В 20-е годы создаются и первые специализированные
студии хроникально-документальных и научно- популяр-
ных фильмов. В 1925 г. начинает работать Минская сту-
дия кинохроники, а в 1927 г.— Новосибирская киносту-
дия научно-популярных фильмов.
С 1923 по 1927 г. производство полнометражных худо-
жественных фильмов увеличилось с 17 до 89, всего за это
пятилетие было выпущено 273 фильма. Разумеется, все
эти фильмы, как и во всем мире, были немыми и черно-
белыми. Но звук уже «стучался» в двери кинематографа.
В 1926—1927 гг. создаются два коллектива научных
работников (под руководством П. Г. Тагера в Москве и
А. Ф. Шорина в Ленинграде), поставившие своей задачей
разработку аппаратуры для съемки и демонстрации зву-
ковых кинофильмов.
28 марта 1929 г. А. Ф. Шорин организует обществен-
ный просмотр звуковых фильмов. 5 октября 1929 г. в Ле-
нинграде, на Невском (д. 72), открывается первый в СССР
звуковой кинотеатр на 250 мест. 6 марта 1930 г. открылся
первый звуковой кинотеатр в Москве («Художественный»
на Арбатской площади). В этом же году в Москве строится
первая в СССР киностудия для производства звуковых
фильмов «Ротфронт», а уже в 1931 г. на экраны выходит
первый полнометражный художественный звуковой
фильм — «Путевка в жизнь» Н. Экка. Звук в этом
фильме был записан по системе «Тагефон».
Появление звукового кино было не только величайшим
техническим переворотом в кинематографии, но и новым
этапом в развитии киноискусства. Слово, звук, воспро-
изводимые на экране, расширили идейно-художественную
и эмоциональную силу кино.
В годы первой пятилетки вступили в строй еще три ки-
ностудии художественных фильмов: в Киеве (1928, ны-
не — Киевская киностудия художественных фильмов
им. А. П. Довженко), в Москве (1931, ныне — «Мос-
фильм») и в Душанбе (1932). В эти же годы бурными тем-
пами идет техническое перевооружение киностудий, свя-
занное с переходом к звуковому кино. Осваивается и оте-
чественное производство кинопленок. В 1929 г. создана
первая опытная установка, а в 1931 г. пущена в эксплуа-
тацию первая кинопленочная фабрика.
За три предвоенных года (1938 — 1940) было выпущено
130 полнометражных художественных звуковых фильмов,
а также значительное количество хроникально-докумен-
тальных и научно-популярных фильмов.
Грозные годы Великой Отечественной войны были труд-
ными и для советского фильмопроизводства. Центральные
Зимний павильон И. Н. Ермольева, построенный в 1915 г.
60 лет советского фильмопроизводства
11
киностудии страны были эвакуированы на Восток. В сто-
лице Казахстана на базе имевшейся там Алма-Атинской
киностудии развернула свою работу Центральная объеди-
ненная киностудия (ЦОКС). Она была создана с помощью
творческих и инженерно-технических работников «Мос-
фильма» и «Ленфильма» с использованием вывезенного
оборудования этих студий. В Душанбе была размещена
киностудия «Союздетфильм» (первая в мире специали-
зированная студия детских фильмов, созданная в Москве
в 1936 г., ныне — Центральная киностудия детских и
юношеских фильмов им. Горького). Киевская киностудия
была эвакуирована в Ашхабад и Ташкент. В столице
Узбекистана, кроме того, базировалась и Одесская кино-
студия. «Союзмультфильм» обосновался в Самарканде, а
Центральная студия документальных фильмов — во
Фрунзе. В Свердловске возникла новая киностудия ху-
дожественных фильмов.
В труднейших условиях войны и эвакуации было созда-
но более 130 полнометражных художественных кинокар-
тин, от первых киносборников до монументальных произ-
ведений, таких, как «Иван Грозный» С. Эйзенштейна.
Кроме того, работа вместе с лучшими мастерами советско-
го кино способствовала быстрому росту творческих и тех-
нических кадров киностудий Востока и заложила основы
дальнейшего развития этих киностудий.
А на фронтах бок о бок с солдатами шагали операторы
фронтовой кинохроники. Многие из них отдали свою жизнь
для того, чтобы увековечить бессмертный подвиг нашего
народа. Советские кинодокументалисты сняли в годы вой-
ны более 3,5 млн. м пленки. Было выпущено 500 номеров
документальных киножурналов и более 20 полнометраж-
ных фильмов, посвященных решающим сражениям Ве-
ликой Отечественной войны. И до сих пор на этом мате-
риале, оплаченном такой дорогой ценой, создаются новые
кинопроизведения. Достаточно назвать хотя бы киноэпо-
пею «Великая Отечественная» .
С 1943 г. началось восстановление киностудий Украины,
затем Белоруссии. Вернулись в Москву и Ленинград ки-
нематографисты центральных киностудий. После войны
начали работать киностудии союзных республик: Литвы,
Латвии, Эстонии, Молдавии. В эти же годы интенсивно
шло создание технической базы для производства цвет-
ных фильмов.
Правда, работа по созданию и освоению советского
цветного кино началась значительно раньше. Еще в 1929 г.
Государственный оптический институт (ГОИ) и киносту-
дия «Ленфильм» начали совместные разработки субтрак-
тивного и гидротипного метода цветного кино.
В 1931 г. под руководством Н. Анощенко был снят по
двухцветному аддитивному методу первый советский цвет-
ной хроникальный фильм «Праздник труда». В 1936 г.
киностудия «Межрабпомфильм» в Москве выпустила пер-
вый цветной художественный фильм «Груня Корнакова»
(режиссер Н. Экк), снятый по двухцветному виражному
методу. В этом же году НИКФИ совместно с «Мосфиль-
мом» приступили к разработке гидротипного метода цвет-
ного кино.
С 1939 г. НИКФИ начал работу над проблемами полу-
чения цветного изображения на многослойных пленках.
Ряд теоретических и экспериментальных работ, проведен-
ных в лабораториях НИКФИ и на кинопленочных фабри-
ках, позволил в период 1945—1948 гг. быстро освоить
технологические процессы производства и обработки мно-
гослойных цветных кинопленок.
В 1945 г. на киностудии «Мосфильм» создана производ-
ственная лаборатория по обработке многослойных цвет-
ных пленок. В 1948 г. выпущена первая партия отечест-
венной цветной многослойной кинопленки.
С середины 50-х годов начинается новый важный этап
в развитии техники советской кинематографии. За срав-
нительно короткий срок ученые, инженеры, технологи
НИКФИ, конструкторских бюро киноаппаратуры в со-
дружестве с киностудиями и кинокопировальными фабри-
ками разработали комплекс технических средств и освоили
производство фильмов новых видов кинематографа.
Один из первых советских широкоэкранных фильмов —
«Товарищ» уходит в море» (производства Московской
киностудии научно-популярных фильмов) — в 1956 г.
был отмечен на Международном кинофестивале в Кан-
нах за отличное техническое качество. В этом же году на
киностудии «Мосфильм» было начато производство ху-
дожественных широкоэкранных фильмов. За 1956—1959 гг.
было выпущено уже 20 таких кинокартин. Производство
их началось и на других наших киностудиях и успешно
развивалось по мере освоения творческими работниками
изобразительных возможностей расширенного формата
кадра.
Почти одновременно велись работы по созданию пано-
рамного кино. В 1956 г. была разработана система кино-
панорамы на трех пленках, а в 1957 г. Московская кино-
студия научно-популярных фильмов выпустила первый
экспериментальный панорамный фильм «Широка стра-
на моя ...» (режиссер Р. Кармен). В 1959 г. на ВДНХ
открывается кинотеатр круговой кинопанорамы, где 22 эк-
рана были расположены в два яруса (после изобретения
проф. Е. М. Голдовским системы круговой кинопанорамы
с вертикально анаморфированным кадром высота экранов
была увеличена и число их сокращено до 11).
Однако техническая сложность используемой аппара-
туры, необходимость применения для съемки и проекции
фильмов нескольких пленок и параллаксные искажения,
возникающие на стыках смежных изображений, не поз-
волили использовать многопленочные панорамные си-
стемы для съемки художественных фильмов. Этот вид
кинозрелища остался интересным аттракционом, пригод-
ным для показа видовых фильмов. К концу 50-х годов
была создана система широкоформатного кинематографа,
использующая для съемки и проекции фильмов специаль-
ную аппаратуру и одну пленку шириной 70 мм. В 1960 г.
«Мосфильм» выпустил первый широкоформатный ху-
дожественный фильм — «Повесть пламенных лет» (ре-
жиссер Ю. Солнцева, операторы Ф. Проворов и А. Те-
мерин). Сейчас производство таких фильмов сосредоточено
на трех киностудиях страны: «Мосфильм» , «Ленфильм» ,
Киевская имени А. П. Довженко.
К началу 1959 г. в нашей стране действовали 20 кино-
студий по производству художественных фильмов, имев-
шие 41 павильон. Но техническая база многих киностудий,
построенных в 20—30-е годы, уже не отвечала возросшим
требованиям кинопроизводства. Она не обеспечивала в
полной мере выпуска не только широкоэкранных и цвет-
ных, но отчасти даже и технически полноценных звуковых
фильмов. Малые размеры большинства павильонов, пло-
хая звукоизоляция, недостаточность систем операторского
освещения, механизации и вентиляции сдерживали рост
технического качества фильмовой продукции. Возникла
острая необходимость в коренной реконструкции и расши-
рении технической базы фильмопроизводства.
Одним из первых был реконструирован и значительно
расширен «Мосфильм» — крупнейшая киностудия стра-
ны. Еще в конце 40-х гг. четыре старых павильона, соеди-
нявшихся раздвижными воротами, были разделены и по
возможности звукоизолированы. В павильонах была вы-
полнена акустическая обработка, реконструирована си-
стема механизации, заново оборудована вся система опе-
раторского освещения, от преобразовательной подстан-
ции до мест подключения приборов. Затем было заверше-
но начатое еще до войны строительство тонстудии. После
1953 г. построены три новых павильонных корпуса с де-
вятью павильонами площадью от 350 до 1400 м2, цех
обработки пленки, комплекс декорационных мастерских
и складов, корпус подготовки производства с помещениями
для съемочных групп, расширены цеха: монтажа фильмов,
светотехнический, съемочной техники, ремонтно-меха-
12
Техника кино и телевидения, 1979, № 8
Киностудия «Мосфильм». Трехпавильонные корпуса
ническнй, гараж спецмашин. «Мосфильм» стал крупней-
шей киностудией Европы и в настоящее время выпускает
около пятидесяти полнометражных фильмов в год, не
считая короткометражной продукции и дубляжей.
Реконструкция и расширение «Ленфильма» затрудня-
лись крайней затесненностью площадки, расположенной в
центральной части города, а также малой несущей способ-
ностью кровельных ферм павильонов, недостаточной для
оборудования механизированных рабочих потолков. На
существующей площадке было выстроено новое тонателье,
а для увеличения пропускной способности съемочных
павильонов коллектив отдела декорационных сооружений
во главе с А. В. Лапшиным разработал и внедрил спе-
циальную систему декорационного фундуса, рассчитан-
ную на сборку стен сразу в вертикальном положении.
Электропитание операторского освещения в павильонах
было усилено за счет реконструкции преобэазовательной
подстанции и распределительных сетей. На новой пло-
щадке, выделенной в окраинном районе «Сосновая поля-
на», были построены корпус с двумя механизированными
павильонами площадью по 1160 м2 и филиалами отдела
декорационных сооружений и светотехнического цеха,
новый цех обработки пленки, склады. В результате произ-
водственная мощность «Ленфильма» превысила 20 ус-
ловных фильмов в год.
Центральная киностудия детских и юношеских фильмов
имени М. Горького в Москве после возвращения из эва-
куации получила комплекс зданий и сооружений, строив-
шийся для студии кинохроники. Это сразу же обусловило
большие трудности в работе, так как три малых павильона
(площадью от ПО до 400 м2) не обеспечивали нужного
объема павильонных съемок. Поэтому прежде всего были
пристроены два съемочных павильона площадью по 700 м2
с комплексом помещений для съемочных групп и актеров
и большим просмотровым залом. Позднее, уже в 70-х
годах, был построен еще один корпус с большим павильо-
ном площадью 1040 м2 и двумя павильонами по 400 м2.
Объединение этого трехпавильонного корпуса с декора-
ционными цехами, а также размещение в обстройке па-
вильонов большого количества комнат для групп, актеров
и перенос в эту обстройку некоторых цехов из главного
корпуса студии позволили заметно сократить нехватку
рабочих площадей и увеличить объем производства до
20 фильмов в год (вместе с Ялтинской киностудией, кото-
рая была передана киностудии имени М. Горького на пра-
вах филиала. Это оказалось особенно необходимым в свя-
зи с тем, что на площадке киностудии в Москве совершен-
но не осталось места для натурных съемок).
Киевская киностудия художественных фильмов имени
А. П. Довженко, построенная в 1928 г., имела всего один
съемочный павильон, правда, самый большой в СССР
(шириной около 32 м и длиной 100 м). В эпоху немого ки-
но здесь можно было вести сразу несколько съемок.
С приходом звука работа в таком большом павильоне рез-
ко осложнилась. Поэтому еще в 1939 г. был построен кор-
пус с тремя малыми павильонами (так называемый «Щор-
совский»). Сооружение в 60-е годы еще одного корпуса
с тремя павильонами по 1040 м2 и комплексом обслужи-
вающих их помещений позволило увеличить мощность
этой студии до 24 художественных фильмов в год. Были
построены также оружейно-пиротехнический цех, корпус
вспомогательных цехов, склады и др. Сейчас готовится к
пуску в эксплуатацию большой монтажно-тонировочный
корпус. С его вводом наиболее «узким» местом на этой
крупной киностудии останется цех обработки пленки, по-
мещения которого крайне затеснены, а основное оборудо-
вание устарело.
Художественная кинематография Украины имеет еще
одну киностудию—Одесскую. Небольшие старые павильо-
ны этой студии, съемки в которых начались в первые го-
ды революции, частично реконструированы. Построен но-
вый цех обработки пленки и некоторые другие цеха. Это
позволяет студии успешно снимать художественные филь-
мы для кинопроката и телевидения. К сожалению, имев-
шийся на этой киностудии бассейн для комбинированных
съемок с морским горизонтом из-за оползания берега
Черного моря пришел в негодность и уже не может быть
восстановлен. Этот бассейн использовался многими ки-
ностудиями страны и его потеря пока не возмещена.
Во всех других союзных республиках техническая база
фильмопроизводства, вообще, и производства художест-
венных фильмов, в особенности, с приходом звука и цвета
уже не могла удовлетворять возросшим требованиям раз-
вития национального киноискусства и должна была созда-
ваться по существу заново. С начала 50-х гг. широким
Павильон Киевской киностудии имени А. П. Довженко
60 лет советского фильмопроизводства
13
Рижская киностудия. Главный корпус
фронтом ведутся проектирование и строительство новых
республиканских киностудий. Одними из первых вступили
в строй новые комплексы киностудий «Беларусьфильм»
(1962 г.) и Рижской (1963 г.). Обе эти студии имеют по
два больших павильона (1200 и 1000 м2) и по одному спец-
ателье (180—200 м2), оснащение которых до последних
лет можно было считать современным, а также располага-
ют полным комплексом цехов технической базы и обслу-
живания актеров, запроектированным на уровне техники
и технологии 50-х гг.
За ними последовали запроектированные в те же годы,
но дольше строившиеся киностудии «Узбекфильм» (1964)
и «Азербайджанфильм» (1967). Эти студии имеют по
два больших павильона с мостковыми рабочими потолка-
ми и магистральными системами электропитания постоян-
ным током, только в них площадь меньшего павильона не
1000 м2, а 700 м2.
Надо отметить, что у этих четырех студий слабым ме-
стом являются звукотехнические комплексы. Ателье для
озвучивания не имеют достаточной звукоизоляции, а их
площади и объемы малы в свете последующих норматив-
ных требований. Устарели также и проектные решения
цехов обработки пленки всех четырех киностудий. Сейчас
на студиях «Беларусьфильм» и Рижской эти цехи рекон-
струированы, на «Узбекфильме» строится новый цех.
На «Азербайджанфильме» цех требует реконструкции.
Киностудия «Грузия-фильм», построенная в нача-
ле 20-х гг. в Тбилиси на Плехановском проспекте, в 1969 г.
отпраздновала свое новоселье в новом комплексе в районе
Дигоми. Комплекс включает в себя три павильона (один —
1000 м2 и два по 700 м2) с обслуживающими цехами, ад-
министративно-творческий корпус, тонстудию, декора-
ционные и ремонтно-механические цехи и ряд вспомога-
тельных служб. Заканчивается строительство нового це-
ха обработки пленки. Все еще не получили нового места
цехи: комбинированных съемок, пошивочный, костю-
мерный, реквизиторский. Они пока остаются на Плеханов-
ском проспекте, где разместилась Грузинская студия науч-
но-популярных и документальных фильмов.
Еще одна старейшая киностудия Закавказья — «Ар-
менфильм» — долгие годы работала на крайне затеснен-
ном участке в центральной части Еревана. Сейчас основ-
ная часть студии переехала в новый комплекс, построен-
ный на Аштаракском шоссе. Уже работают два съемочных
павильона по 700 м2, административно-творческий блок,
декорационные мастерские, ремонтно-механический цех.
Заканчиваются строительство и монтаж оборудования в
тонстудии и цехе обработки пленки.
После возвращения из эвакуации «Мосфильма» и «Лен-
фильма» ЦОКС в Алма-Ате превратилась в республикан-
скую киностудию «Казахфильм» . Тесные помещения и
крайне ограниченный земельный участок бывшего Дома
культуры на улице 8 Марта не давали возможности разви-
вать студию на этом месте. Решено было постепенно пе-
ребазировать ее на просторный участок в новом районе,
на проспекте Аль-Фараби. Здесь в 1968 г. введены в эк-
сплуатацию павильонный корпус (два павильона по
700 м2), корпус мастерских и подсобно-вспомогательные
службы. Заканчивается строительство тонстудии. Сейчас
ставится вопрос об ускорении полного перебазирования
«Казахфильма» на проспект Аль-Фараби в связи с на-
мечаемой реконструкцией центра Алма-Аты.
В Душанбе в 1969 г. закончилось строительство нового
комплекса киностудии «Таджикфильм», включающего в
себя три съемочных павильона (700 м2, 500 м2 и 250 м2)
со всеми обслуживающими их цехами, административно-
творческий корпус с тонстудией, монтажный корпус, цех
обработки пленки, гараж спецмашин и ряд подсобно-вспо-
могательных служб и сооружений.
На новой площадке киностудии «Молдова-филм»,
на шоссе Котовского в Кишиневе , в 1968 г. были введены
в эксплуатацию два павильона по 700 м2, корпус мастер-
ских, гараж, склад пленки. Сейчас заканчивается строи-
тельство нового цеха обработки пленки. Запроектированы
административно-творческий блок и тонстудия, после вво-
да которых старая площадка киностудии сможет быть
ликвидирована.
На новом участке на окраине Вильнюса в 1964 г. вве-
дены в эксплуатацию два павильона и мастерские, в
1968 г.— цех обработки пленки, позднее реконструирован-
ный. Запроектирована вторая очередь строительства, ко-
торая позволит собрать на новом участке все подразделе-
ния студии.
Постепенно строится и киностудия «Туркменфильм» в
Ашхабаде, разрушенная землетрясением 1948 г. В 1968 г.
введены в эксплуатацию два съемочных павильона (700 ма
14
Техника кино и телевидения, 1979, № 8
Киностудия «Азербайджанфильм»
и 250 м2), затем — административно-творческий корпус.
Реконструируется цех обработки пленки.
На киностудии «Киргизфильм» во Фрунзе заканчива-
ется строительство цеха обработки пленки и тонстудии.
Это — первые объекты на новой площадке. Остальные
службы студии размещены во временно приспособленных
зданиях.
В наиболее сложных условиях трудятся пока кинемато-
графисты Советской Эстонии. Киностудия «Таллин-
фильм» занимает ряд приспособленных помещений, в
своей работе широко пользуется услугами производствен-
но-технических баз соседних киностудий: Рижской, Ли-
товской, «Ленфильма». Молодое национальное кино-
искусство этой небольшой республики существует, растет
и создает оригинальные произведения, многие из которых
имеют успех не только в самой Эстонии, но и на союзном
экране.
Заканчивая обзор студий художественных фильмов,
следует сказать, что в РСФСР, самой большой из брат-
ских республик, кроме крупных центральных студий —
«Мосфильма», «Ленфильма» и киностудии имени
М. Горького — есть еще сравнительно небольшая Сверд-
ловская киностудия. Здесь в 1974 г. вступил в строй но-
вый корпус с двумя съемочными павильонами (700 м2 и
и 400 м2) и тонстудией. Расширение производственно-
технической базы этой киностудии продолжается, а ряд
ее фильмов тепло встречен зрителями.
Художественные мультипликационные фильмы выпу-
скают специализированная киностудия «Союзмульт-
фильм» в Москве (новая производственно-техническая
база проектируется), а также творческие объединения
Киевской киностудии научно-популярных фильмов и поч-
ти всех республиканских киностудий.
В нашей стране работают также киностудии научно-
популярных фильмов: Центральная в Москве (получив-
шая новую техническую базу в 1966 г.), Киевская (новая
база введена в 1967 г.), Ленинградская (реконструирована
и расширена в 1965 г.). Много фильмов этого жанра вы-
пускает также Свердловская киностудия, а сравнительно
небольшое их количество, отвечающее местным потреб-
ностям, производится во всех без исключения союзных
республиках.
Из специализированных студий хроникально-докумен-
тальных фильмов следует прежде всего назвать Централь-
ную в Москве. Техническая база этой киностудии крайне
затеснена и в перспективе ближайших лет может расши-
ряться только за счет перемещения отдельных творческих
и2 административных служб в соседние строения.
Украинская студия кинохроники в Киеве работает в
приспособленных помещениях. РСФСР имеет девять сту-
дий кинохроники. Из них новые производственно-техни-
ческие базы получили Восточно-Сибирская в Иркутске и
Северо-Кавказская в Орджоникидзе. Ленинградская сту-
дия документальных фильмов ввела в эксплуатацию новый
звукоцех со стереофоническим комплексом.
За 60 лет своего существования советское фильмопроиз-
водство прошло большой и славный путь роста, развития,
технического обновления. Сегодня оно продолжает раз-
виваться и уверенно смотрит в будущее. Каково же это
будущее? Попробуем наметить некоторые его контуры
так, как они нам видятся сегодня.
Киностудия «казахфильм». Фрагмент общего вида
60 лет советского фильмопроизводства
15
Прежде всего — о количестве фильмов. Достигнутый
объем производства художественных кинофильмов (130 —
160 названий в год) вполне обеспечивает потребности
проката и, видимо, дальше расти не будет. То же можно
сказать и о полнометражных документальных и научно-
популярных фильмах. Перспективы роста имеет только
производство полнометражных телефильмов. Впрочем, и
здесь достигнутый объем (до 120 названий или серий в
год) уже близок к последним плановым наметкам Госте-
лерадио СССР и может в дальнейшем возрасти незначи-
тельно.
Производство короткометражных художественных филь-
мов может возрасти за счет дебютов творческой молодежи.
Выпуск кинопериодики стабилизировался уже давно и
расти не будет. Не планируется и рост производства науч-
но-популярных, в том числе заказных фильмов. Однако
жизнь показывает, что производство заказных фильмов
растет хотя и медленно, но неуклонно. Видимо, имеющиеся
потребности в этом виде кинопродукции удовлетворяются
пока не полностью, и здесь дальнейший рост представля-
ется возможным.
Труднее прогнозировать изменение технических харак-
теристик фильмов. На Западе в последние годы резко
сократилось производство широкоэкранных фильмов.
Обычный формат с отношением сторон кадра 1 : 1,37
быстро восстанавливает утраченные позиции. Видимо,
одна из важных причин этого в том, что основным заказ-
чиком фильмов там стало телевидение, которое требует
обычного формата. Потребности кинопроката, который
за четверь века успел приучить зрителя к более впечатляю-
щему широкоэкранному показу, удовлетворяются за счет
съемки со скрытым кашетированием, которое при печа-
ти прокатных копий становится явным.
В наших условиях мы стремимся сохранить широко-
экранный кинематограф, оказывающий большее эмоцио-
нальное воздействие на зрителя. Однако не следует за-
бывать, что это создает определенные трудности для меж-
дународного обмена. В частности, приходится в ряде
случаев предлагать зарубежным прокатчикам выкопиро-
вочные варианты широкоэкранных фильмов с неизбеж-
ными при этом техническими и художественными потеря-
ми. Кроме того, большая часть наших, советских зрителей,
особенно старших возрастов, смотрит фильмы не в ки-
нотеатре, а у себя дома, по телевидению. Поэтому пред-
ставляется вполне возможным, что и мы по мере улучше-
ния качества пленок будем постепенно переходить на
систему кашетированного кадра.
Широкоформатный кинематограф сложен в производст-
ве фильмов, тиражировании и прокате. Однако масштаб-
ность этого кинозрелища, равно как и наличие уже значи-
тельной сети специально оборудованных кинотеатров,
оправдывает его существование.
С другой стороны, с улучшением качества кинопленок
можно будет значительно расширить применение формата
16 мм не только в телевидении (где он заметно прогрес-
сирует), но и в производстве и тиражировании учебных
и некоторых других фильмов, предназначенных для ма-
лых аудиторий.
Десятки лет существует стереоскопический кинема-
тограф. В частности, в 1935 г. советский изобретатель
С. П. Иванов предложил оригинальную систему безочко-
вой стереопроекции, которая была успешно реализована.
Но до последнего времени все усилия, вкладываемые в
развитие этой и других систем, не смогли обеспечить мас-
сового распространения стереокинематографа. Только в
самые последние годы удалось создать новую советскую
систему «Стерео-70», которая представляется перспек-
тивней. Намечается организовать производство фильмов
по этой системе и оборудовать в разных городах страны
кинотеатры для их показа.
Важной проблемой дальнейшего развития техники и
технологии фильмопроизводства является все усиливаю-
щееся проникновение в нее телевизионных средств и ме-
тодов. Об этом уже много писалось в нашем журнале, и
мы здесь можем только согласиться с мыслями, выска-
занными в статье В. Л. Трусько «Перспективные направ-
ления развития техники кинематографии»1.
Хотелось бы сказать несколько слов о дальнейшем раз-
витии и техническом перевооружении наших киностудий.
Строительство и реконструкция некоторых киностудий
продолжаются и должны быть завершены. Разрабатыва-
ются проекты дальнейшей реконструкции и технического
перевооружения крупнейших студий художественных филь-
мов: «Мосфильма», «Ленфильма», Киевской имени
А. П. Довженко. Проектируется и начато строительство
Южной базы советской кинематографии в Ялте.
Поскольку, однако же, существенное увеличение объе-
мов фильмопроизводства в нашей стране не предусматри-
вается, основной целью капитального строительства яв-
ляется не наращивание производственных мощностей, а
совершенствование технической базы в целях дальнейшего
повышения технического и художественного качества филь-
мов, а также улучшения условий труда.
При этом трудно решается вопрос об эффективности
капиталовложений. Кинофильм является прежде всего
произведением искусства, но для народного хозяйства
фильм — еще и продукт промышленного производства, и
поэтому мы не можем не измерять свою работу также
экономическими категориями. В частности, важную роль
играет вопрос отдачи основных фондов кинопроизводства.
А если основные фонды растут скорее, чем объем продук-
ции, отдача падает.
Так, если за десять лет (1966—1975) основные фонды
советского фильмопроизводства возросли на 68%, то то-
варная продукция за этот период увеличилась всего на
50% (в денежном выражении). Следовательно, фондоотда-
ча снизилась на 11%.
Необходимо отметить и то, что рост основных средств
фильмопроизводства не обеспечивает удовлетворительных
темпов роста такого важнейшего показателя эффектив-
ности, как производительность труда. За десять лет, с
1966 по 1975 г., производительность труда на киносту-
диях (в денежном выражении) возросла всего на 13%,
а по народному хозяйству в целом рост производительно-
сти труда только за пять лет, с 1971 по 1975 г., соста-
вил 23%.
Возвращаясь к вопросам фондоотдачи, приходится от-
метить, что в последующей перспективе следует ожидать
еще более существенного снижения этого показателя в
фильмопроизводстве. Ведь новейшие типы технологи-
ческого оборудования — киносъемочные аппараты с те-
левизионными визирами, аппаратура для контрольной и
репетиционной видеозаписи, унифицированный ряд обо-
рудования для звукозаписи, электронные цветоанализа-
торы, электронные установки для монтажа фильмов, на-
чинающие поступать или подготавливаемые к выпуску
и внедрению в фильмопроизводство,— имеют стоимость
более высокую, чем старое оборудование, ныне применяе-
мое для аналогичных целей.
При этом новое оборудование, как правило, позволяет
повысить художественное и техническое качество филь-
мов, но, для того чтобы использовать более высокую
производительность этого оборудования, необходимо пол-
ностью его загрузить. Большинство наших киностудий
имеет объем производства, заведомо недостаточный для
эффективного использования многих видов новейшего
оборудования. Так например, расчеты показывают, что
для обслуживания предвидимого до 1990 г. объема произ-
водства всех киностудий системы Госкино СССР и союз-
ных республик достаточно иметь не более десяти линеек
современного оборудования для обработки пленки, сосре-
доточенных в шести-восьми крупных цехах.
1 См. «Техника кино и телевидения», 1978, № 1.
16
Техника кино и телевидения, 1979, № 8
Оснащение новым оборудованием всех существующих
цехов обработки пленки (а их сейчас в кинематографии 37)
ведет к раздуванию потребности в квалифицированных
кадрах и новом оборудовании, к значительному увеличе-
нию капиталовложений и к резкому снижению их вффек-
тивности. Качество фильмовых материалов при такой
политике не будет гарантировано, так как слишком малая
загрузка большинства цехов не позволит поддерживать
в них постоянные режимы обработки.
Характерно, что в капиталистическом мире, где законы
экономики действуют стихийно, обработка пленки и те-
кущая печать в большинстве случаев обособились от ки-
ностудий и перешли в руки крупных фирм. При этом все
производители фильмов, как бы они ни конкурировали меж-
ду собой, пользуются услугами одних и тех же лаборато-
рий, гарантирующих высокое качество и короткие сроки
обработки.
Подобным же образом обстоит дело и с целым рядом
других технологических участков кинопроизводства: за-
писью и перезаписью звука, комбинированными съемка-
ми, операторской техникой, костюмами, реквизитом, обо-
рудованием для киноэкспедиций и т. п. Совершенствова-
ние техники, рост качественных требований, накопление
ценного, а нередко и уникального имущества приводят
к тому, что эти участки при постановке дела в них на
уровне современных требований перерастают рамки да-
же крупных киностудий по своим производственным
возможностям. Кооперация и централизация все более
настойчиво стучатся в двери фильмопроизводства, кото-
рое в этом отношении не может оставаться исключением
среди всех прочих отраслей народного хозяйства.
Первые шаги к укрупнению и кооперированию своей
технической базы делает и советское фильмопроизводство.
Ставятся вопросы кустового кооперирования обработки
пленки и подготовки исходных материалов, стереофони-
ческой записи и перезаписи, музыкального озвучивания,
оптической и трюковой печати, костюмерного и рекви-
зиторского хозяйства, пиротехники, а также проката ма-
k”wb и архитектурного фундуса. Ставится также задача
организации прокатной системы обслуживания съемок
дорогостоящей сложной аппаратурой.
При всей трудности разработки и осуществления на-
меченных мероприятий следует ожидать, что именно они
будут в последующие годы во все большей степени опре-
делять направления дальнейшею развития технической
базы советского фильмопроизводства.
ЛИТЕРАТУРА
1. Лихачев Б. С. Кино в России (1896—1926).
Л., 1927.
2. Ханжонкова В. Д. Русское кино. 1908—
1918 гг. М., «Искусство», 1969.
3. Форестье Л. Великий немой. М., Гсскиноиздат,
1945.
4. Гинзбург С. Кинематография дореволюцион-
ной России. М., «Искусство», 1963.
5. Г о л д о в с к и й Е. М. 30 лет кинотехнической
науки в СССР. М., Гсскиноиздат, 1948.
6. 30 лет советской кинематографии. Сб. статей. М.,
Гсскиноиздат, 1950.
7. Чернов В. Г. Производство фильмов в СССР
за 50 лет. — «Техника кино и телевидения», 1969, № 8,
с. 5—12.
8. Лебедев Н. Рождение звукового кино. — В кн.:
Вопросы киноискусства. М., 1955.
9. Голдовский Е. М. От немого кино к панорам-
ному. М., Изд-во АН СССР, 1961.
10. Т р у с ь к о В. Л. Перспективные направления раз-
вития техники кинематографии. — «Техника кино и теле-
видения», 1978, № 1, с. 3—8.
11. Косыгин А. Н. Основные направления разви-
тия народного хозяйства СССР на 1976—1980 годы. М.»
Политиздат, 1976.
Техника и технология
киностудии
«Мосфильм»
М. 3. Высоцкий, Б. Н. Коноплев, Г. И. Хазанов
Многолетний опыт отечественного и зарубежного филь-
мопроизводства показал, что успешное решение художест-
венно-творческих задач киноискусства возможно только
при использовании современной быстро развивающейся
новой техники.
На протяжении всего периода своего существования
(с 1924 г.) киностудия «Мосфильм» непрерывно совер-
шенствовала и обновляла производственно-техническую
базу и проводила большие работы по реконструкции съе-
мочных павильонов и цехов. Только за послевоенные го-
-7ДВ были проведены капитальные работы в
1947-1948 гг. и в 1953-1956 гг. В настоящее время осу-
ществляется значительный объем капитальных рабо?,
включающих строительство новых объектов и переосна-
щение цехов технической базы [1]. псреосна
Проводимая третья послевоенная реконструкция кино-
студии должна улучшить условия работы' съемочных
₽- "U»o„TBa~
До войны кнносту.ня .Мосфильм» располагала всего
Техника и технология киностудии «Мосфильм»
17
лишь одним павильонным корпусом и выпускала 10—
12 обычных 35-мм черно-белых художественных фильмов
в год.
К 60-летию советской кинематографии техническая ба-
за киностудии располагает 13 павильонами для звуковых
синхронных съемок общей площадью около 12 000 м2,
размещенных в трех отдельных корпусах, 7 ателье для
озвучивания реплик, шумов, записи музыки и перезаписи
с хорошими акустическими характеристиками, 22 про-
смотровыми залами, 70 монтажными, специально обо-
рудованными ателье для комбинированных съемок и все-
ми необходимыми техническими средствами для произ-
водства фильмов на современном уровне.
В 1977 г. введен в эксплуатацию первенец третьей по-
слевоенной реконструкции — корпус подготовки съемок
с полезной площадью 15 000 м2.
Все это обеспечивает производство фильмов не только
по всем системам и на всех форматах, применяемых сей-
час в мировом кинематографе, но и по ряду оригинальных
отечественных систем, рассматриваемых ниже.
Объем производства вырос до 52 фильмов в год средней
постановочной сложности.
Производительность труда в смену по полнометражным
художественным фильмам, снимаемым для киноэкрана,
выросла до 46,4 полезных метров а по телевизионным —
до 66,4.
Далее в статье кратко рассматриваются наиболее ин-
тересные выполненные работы, а также намечены неко-
торые перспективы дальнейшего развития техники и тех-
нологии фильмопроизводства на киностудии «Мосфильм» .
Съемочные процессы
Киностудия полностью перешла на производство цвет-
ных фильмов не только для кинотеатров, но и для телеви-
дения; выпустила много фильмов по разработанной и ос-
военной ранее технологии съемки широкоэкранных ана-
морфированных и 70-мм широкоформатных фильмов, про-
должая и далее совершенствовать технику и технологию
их производства.
Учитывая современные требования съемочных групп,
в последнее время основное внимание уделялось модерни-
зации имеющихся на студии киносъемочных аппаратов
(установка зеркальных обтюраторов, унификация оправ
для объективов, снижение уровня шума и др.).
Проведенные силами студии работы позволили при зна-
чительном увеличении объема производства обеспечить
съемки в павильонах и на натуре на высоком техниче-
ском уровне.
Современное состояние съемочного парка с учетом по-
лученных новых съемочных аппаратов, новейших объек-
тивов и измерительных приборов обеспечит на ближай-
шее время нормальную работу вплоть до выпуска отечест-
венных аппаратов нового поколения и новой оптики.
Разработанный по предложению «Мосфильма» и
НИКФИ оригинальный способ съемки широкоэкранных
фильмов без применения анаморфотной оптики на обыч-
ных съемочных аппаратах позволил упростить съемочный
процесс по ряду фильмов и обеспечить выпуск фильмо-
копий различных форматов [2, 3, 4, 5].
По этому способу, названному универсальный формат
кадра — УФК, снято более 30 фильмов, последние из
которых «Тиль Уленшпигель» (4 серии), «Мой ласковый
и нежный зверь», «Бегство мистера Мак-Кинли» (2 се-
рии), «Мимино», «Сибириада» (4 серии) и другие вы-
пущены в широкоэкранном, широкоформатном, обычном
и 16-мм вариантах. Фильму «Сибириада», показанному
в широкоформатном варианте на XXX11 Международном
кинофестивале в Канне в 1979 г., присуждена «Большая
специальная премия жюри».
Студией разработана и внедрена технология съемки
фильмов многокамерным кинотелевизионным методом с
контрольной магнитной видеозаписью, обеспечивающая
ускорение съемочного процесса при одновременном сни-
жении стоимости. Этим способом снято много телевизион-
ных и кинофильмов, и такие, как «Ирония судьбы» и
«Служебный роман» получили особенно высокую оценку
зрителей.
По убеждению ряда ведущих творческих работников,
этим методом можно с успехом снимать не только телеви-
зионные, но и кинофильмы, и работы по его совершен-
ствованию будут продолжены.
Разработан и внедрен телевизионный способ предвари-
тельного отбора актеров (кинопроб) с применением цвет-
ного кассетного видеомагнитофона, что дает значительную
экономию кинопленки и ускоряет проведение кинопроб.
Этим способом только в 1978 г. сняты кинопробы в общей
сложности по 50 фильмам. Он также широко используется
для репетиционной работы. Например, все сюжеты фильма
«Фитиль» предварительно записываются на кассетном
видеомагнитофоне и лишь после просмотра на контрольном
ВКУ, соответствующих корректив, отработки окончатель-
но снимаются на кинопленку.
В настоящее время на студии осваивается новый комп-
лект аппаратуры для магнитной видеозаписи, в котором
предусмотрена возможность монтажа видеофонограмм, что
значительно улучшит технологию производства видеопроб
актеров. Оборудуется также специальное ателье для этих
работ. Вместе с тем освоение и внедрение этой новой техно-
логии послужит основой для разработки технических тре-
бований на производство телефильмов методом сквозной
магнитной видеозаписи, к которой студия уже приступила.
Продолжается дальнейшее совершенствование техники
и технологии производства 70-мм вариоскопических филь-
мов с полиизображением и стереозвуком по разработанному
ранее способу [6, 7], позволяющему изменять количество
и конфигурацию отдельных изображений в кадре и их раз-
меры в широких пределах, соответственно творческому
замыслу создателей фильма и его содержанию. По этому
способу, названному «Совполикадр», снято и выпущено
на экраны нашей страны и за рубеж много фильмов, полу-
чивших награды и дипломы кинофестивалей. Последний
из них посвящен 60-летию советской кинематографии.
Для повышения качества фильмов, производимых по это-
му способу, на студии установлена новая, более совер-
шенная машина оптической трюковой печати 70 ТМ-М,
разработанная МКБК по техническому заданию студии.
Улучшение этого способа будет продолжаться.
Совместно с НИКФИ разработан и внедрен способ съем-
ки стереоскопических фильмов «Стерео-70» , по которому
снимаются все отечественные стереофильмы.
Продолжая работы в этом направлении, разрабатывается
новый способ «Суперстерео-70», который позволит сни-
мать и показывать широкоэкранные и широкоформатные
стереофильмы [8]. Уже изготовлен и продемонстрирован
первый экспериментальный широкоформатный ролик.
По инициативе работников студии разработано стабили-
лизирующее устройство «Горизонт», позволяющее сни-
мать бегущего актера и другие движущиеся объекты и
обеспечивающее хорошее стояние кадра без применения
обычных амортизирующих устройств. Изготовлено не-
сколько экземпляров таких устройств для других киносту-
дий. По заданию Госкино СССР будут разрабатываться ста-
билизирующие устройства для съемок фильмов «Олимпиа-
да—80». Одновременно продолжаются работы по даль-
нейшему их совершенствованию.
Студия разрабатывает и изготовляет для большинства
киностудий и телестудий страны различные операторские
светофильтры.
Комбинированные съемки
Практически нет ни одного кино- или телефильма, в ко-
тором бы не были применены различные методы комбини-
18
Техника кино и телевидения, 1979, № 8
рованных съемок. Высокое качество выполнения делает
их незаметными не только для зрителей, но зачастую и для
специалистов.
Среди видов комбинированных съемок следует отметить
непрерывно совершенствующийся метод «блуждающей
маски», разработанный и внедренный на студии [9].
Его применение заменяет во многих случаях выезд в экспе-
дицию и позволяет снимать различные трюковые кадры без
опасности для актеров. Блуждающая маска значительно
сокращает расходы на производство и сроки работ съемоч-
ной группы.
Исходя из требований производства, спроектирован и бу-
дет построен новый, более совершенный инфраэкран пло-
щадью 8,4X15,6 м в павильоне № 3 для съемок по этому
методу.
Внедрен в производство новый способ комбинированных
съемок фронтпроекция, позволяющий совмещать на-
турные кадры с игровыми сценами, что также нашло при-
менение в ряде снятых и снимаемых фильмов: «Итальянцы
в России», «Да здравствует Мексика», «Вкус хлеба»,
«Взлет» и многих других.
В ряде фильмов применяется оригинальный советский
метод получения фантастических и природных явлений
путем съемки с помощью химических реактивов, предло-
женный кинооператором Б. Т. Травкиным [10, 11].
Успешно эксплуатируется оригинальная трюк-ма-
шина 70-ТМ, с помощью которой проводились съемки всех
советских вариоскопических фильмов начиная с фильма
«Наш марш». Эта же машина находит применение при
съемке 70-мм широкоформатных фильмов.
Большое внимание уделяется совершенствованию мето-
дов изготовления надписей, для чего применяются новые
машины и используются новые методы.
Широкое применение в практике производства находят
также и традиционные методы комбинированных съемок:
макетные съемки, дорисовки и домакетки, оптические сов-
мещения и различного рода трюковая печать, которые так-
же постоянно совершенствуются.
Звуковое оформление
Студия уделяет большое внимание совершенствованию
процессов записи и перезаписи звука, озвучиванию и дуб-
лированию фильмов, разработке новых технологических
процессов и аппаратуры [12].
Продолжается внедрение и совершенствование первич-
ной магнитной записи фонограмм кинофильмов на узкую
6,25-мм магнитную ленту с принудительной синхрониза-
цией и использованием малогабаритных магнитофонов.
Широкое освоение и внедрение магнитной записи звука
в отечественное фильмопроизводство началось еще в нача-
ле 50-х гг. по технологии, разработанной киностудией
«Мосфильм», которая длительное время применялась
почти всеми киностудиями страны [13].
Впервые в СССР на студии широко внедрен новый способ
озвучивания фильмов по системе «электронная петля»
целыми эпизодами, склеенными в рулон, или даже целыми
частями, что исключило много непроизводительных опе-
раций, высвободило обслуживающий персонал для других
работ и дало существенный экономический эффект [14].
Для улучшения музыкального оформления фильмов и
записи больших оркестров впервые в советской кинемато-
графии внедрена технология многоканальной звукозаписи
одновременно на 16 каналов с использованием неперфори-
рованной магнитной ленты шириной 50,4 мм, что повы-
сило качество звучания музыки. Установка и освоение
двух современных микшерных пультов для перезаписи —
одного для многоканальной стереофонической, другого для
монофонической— предоставили съемочным группам новые
расширенные возможности для звукового оформления
фильмов.
Крпится также работы по дальнейшему совершенство-
ванию многоканальной и стереофонической звукозаписи.
На студии модернизируется парк существующей звукотех
нической аппаратуры, внедряются »«в“еисиЭЛн^\Ре7нН“ч!
блоки, переоборудуется аппаратура пеРезап“™ на _
ный ход для ускорения работы съемочных групп, устанав
ливаются новые микшерные пульты.
Проводимый на «Мосфильме» значительный объем ра-
бот по звукотехнике послужил основой для совместных
с НИКФИ и ЦКБК разработок новой унифицированной
звукотехнической аппаратуры [15], которая будет исполь-
зована для оснащения строящейся второй очереди тонсту-
дии и для переоснащения звуковых цехов других отечест-
венных киностудии. .
На студии разработаны различные способы и устройства
для шумопонижения фонограмм в процессе фильмопроиз-
водства и улучшения их качества. Они получили широкое
применение не только на многих наших, но и на зарубежных
студиях и отмечены наградами ВДНХ и премией НТО радио-
техники и электросвязи им. А. С. Попова [16—19].
Кинодекорационное оформление
В производственном плане киностудии значительное
место занимают кинофильмы большой постановочной
сложности с уникальными павильонными и натурными
декорационными объектами.
Сооружение таких объектов, как комплексные декорации:
действующий цех металлургического завода (фильм «Самый
жаркий месяц» ), старинные исторические объекты ( «Тиль
Уленшпигель»), старинные сибирские поселки ( «Сиби-
риада»), военные комплексы («Солдаты свободы»),
улицы старой Москвы ( «Поэма о крыльях» ), дворцовые
интерьеры ( «Легенда о любви» ), декорации по фильму
«Бегство мистера Мак-Кинли» и многие другие — вот
далеко не полный перечень объектов последнего времени,
наглядно иллюстрирующий уровень современной киноде-
корационной техники и технологии студии. При этом сле-
дует подчеркнуть, что сооружение в павильонах и на на-
турных площадках 320 объектов в год стало возможным
благодаря широкому использованию фундуса и нормали-
зованных методов разработки документации в архитектур-
но-конструкторском бюро;
механизации и автоматизации работ, позволивших соору-
жать декорации с меньшим числом рабочих;
применению пластмасс и их штамповки, быстросохну-
щих красок и других новых материалов и способов [20—22];
кооперации цехов отдела декоративно-технических соору-
жений с механическим и электроцехом, со студийным кон-
структорским бюро.
Светотехника и энергетика
Выполнена большая работа по освоению и внедрению
новых типов осветительного оборудования. Широкое при-
менение нашли легкие малогабаритные приборы направ-
ленно-рассеянного света типа «Свет», фоновые приборы
«Кососвет» , диффузно-рассеянного света «Кварц» с квар-
цево-галогенными лампами накаливания, которые сохра-
няют цветовую температуру и световой поток в течение
всего срока службы лампы. Все это позволило отказаться
боровП°ЛЬЗОВаНИЯ В павильонах громоздких дуговых при-
затпаты tovba v осветительное оборудование снизил
затраты труда, уменьшил расход электроэнергии примерно
на 40%, улучшил санитарно-гигиенические и акустические
условия работы в павильонах.
Проведен значительный объем работ по созданию спе-
циального тиристорного преобразователя для сетей опера-
торского освещения взамен устаревших ртутных выпрями-
1 VJ1V и • *
Техника и технология киностудии «Мосфильм»
1»
В 1977 г. завершены работы по монтажу и вводу в экс-
плуатацию шести мощных 700-кВт тиристорных преобразо-
вателей на подстанции № 2 без остановки ее работы.
В настоящее время реконструируется подстанция № 1,
на которой также будут заменены ртутные выпрямители
на тиристоры.
Студией совместно с НИКФИ разработан и внедрен но-
вый пульт управления осветительными приборами, позво-
ляющий осуществлять телеуправление коммутацией и про-
странственным положением осветительных приборов в па-
вильонах киностудии.
Обработка кинопленки
В цехе обработки пленки предусмотрены следующие тех-
нологические процессы обработки и печати: 35-мм цветных
и черно-белых отечественных и импортных негативных
материалов, 70-мм отечественных негативных кинопленок,
70-мм позитивов; высокоскоростная контактная печать
35- и 70-мм позитивов, промежуточных позитивов и конт-
ратипов; оптическая печать широкоэкранных рабочих по-
зитивов с широкоформатных негативов и для перевода
фильмов из одного формата в другой; нанесение магнитных
дорожек на широкоформатные фильмокопии и электрокопи-
ровка многоканальных магнитных фонограмм; изготовле-
ние негативов фотографических фонограмм с магнитных
оригиналов перезаписи.
Большое внимание уделялось и уделяется новым техно-
логическим процессам и внедрению новейшего оборудова-
ния и материалов:
разработка совместно с НИКФИ и освоение новых высо-
копроизводительных проявочных машин. Одна из них —
позитивная — успешно эксплуатируется уже более двух
лет, позволив повысить производительность с 1600 до
4000 метров в час, другая — негативная — находится
в стадии монтажа. Ее производительность будет порядка
1000 метров в час вместо 600 метров;
освоение впервые в СССР электронных анализаторов для
цветоустановки [23], аддитивного метода печати, перевода
фильмов из 35-мм формата в 70-мм, аппаратуры для проб-
ной печати «Пруфпринт», ультразвуковой чистки пленки;
систематическое испытание и внедрение всех новых типов
и сортов советских и зарубежных цветных кинопленок
и разработка рекомендаций по их применению.
Все это позволяет повысить качество фильмов, а также
значительно ускорить выдачу материалов съемочным груп-
пам.
Проведенные работы будут широко использованы при
проектировании и освоении нового цеха обработки кино-
пленки.
Грим
Киностудия «Мосфильм» — единственный в СССР раз-
работчик и поставщик всего специализированного ассор-
тимента гримировальных принадлежностей для киностудий
и телестудий страны.
Для этих целей ведутся научно-исследовательские и экс-
периментальные работы, оборудованы мастерские для
изготовления обычного и пластического гримов, оборудо-
ваны две автоматизированные линии для изготовления
париков и пастижерских изделий из искусственного волоса.
Изделия студии получили высокую оценку в СССР и за
рубежом, а также отмечены наградами ВДНХ.
В рецептуру гримов по мере необходимости вносятся
коррективы в соответствии с характеристиками внедряе-
мых новых кинопленок.
Пиротехника
Постоянно совершенствуется техника и технология из-
готовления пиротехнических изделий, а также осуществ-
ления пиротехнических эффектов, что позволило провести
на высоком уровне ряд сложнейших батальных сцен по
фильмам «Освобождение», «Солдаты свободы», «Горя-
чий снег», «Кентавры» и многим другим.
Пиротехническими изделиями «Мосфильма» пользуются
многие советские и зарубежные киностудии.
Рассмотренные кратко основные работы по техническому
оснащению выполнялись главным образом студийными
инженерами и техниками, рабочими и мастерами в тесном
содружестве с творческими работниками и при непосред-
ственном участии ведущих кинооператоров и звукоопера-
торов.
Многолетний опыт киностудии «Мосфильм» полностью
подтвердил целесообразность и высокую эффективность
существования на студии научно-исследовательских и
экспериментально-производственных лабораторий и участ-
ков, без которых невозможно было бы осуществлять
многочисленные разработки и внедрять их в производство
в короткие сроки. В условиях киностудии эти подразделе-
ния принимают непосредственное участие в создании филь-
мов, оперативно откликаясь на требования производства,
и в этом их ценный вклад в развитие киноискусства и
фильмопроизводства.
Следует особо отметить связь студии со многими лабора-
ториями НИКФИ, конструкторскими бюро (ЦКБК,
МКБК, ОКБК), заводами кинопромышленности и кино-
пленочными предприятиями, для которых съемочные
павильоны и цехи студии являются полигонами для про-
ведения научно-исследовательских работ и проверки новой
аппаратуры и различных изделий.
Опыт «Мосфильма» нашел отражение в многочисленных
статьях специалистов студии и ряде опубликованных ими
книг [24—27].
За работы в развитии советской кинотехники «Мос-
фильм» неоднократно награждался дипломами ВДНХ,
дипломами ВЦСПС и почетными грамотами ВОИР за до-
стижения в области изобретательства и рационализации,
международными техническими дипломами и призами.
Специалисты «Мосфильма» получили более 50 медалей
ВДНХ.
На основе накопленного опыта по совершенствованию
техники и технологии фильмопроизводства определены
основные направления дальнейших работ на ближайшие
годы.
Повышение производительности труда и увеличение
отснятого полезного метража в смену, расширение худо-
жественно-творческих возможностей для создателей филь-
мов может быть достигнуто только при внедрении новой
техники, обеспечивающей совершенствование технологии
киносъемочного процесса за счет широкого использования
современных бесшумных съемочных аппаратов, соответ-
ствующих лучшим мировым образцам, телевизионных
средств, видеозаписи, дистанционного и программного
управления объективами с переменным фокусным расстоя-
нием, осветительными приборами, применения мобильной
безрельсовой операторской техники.
Новая съемочная техника требует гладких полов в па-
вильонах, что подтверждено опытом отечественных и за-
рубежных кино- и телестудий. Эти работы должны быть
осуществлены, по возмжности, в ближайшем будущем,
что позволит осуществлять павильонные съемки на самом
высоком уровне.
В связи с значительно возросшим объемом съемок на
натуре и в готовых интерьерах следует ускорить разработку
новой номенклатуры транспортных средств для[обслужива-
ння съемочных групп по всему технологическому циклу:
электростанций, камервагенов, тонвагенов, пиротехниче-
ских машин, ветродуев, гримерных, реквизиторских баз,
контейнеров для перевозки костюмов, операторских машин
автокранов и пр.
Введенный недавно в эксплуатацию новый корпус подго-
товки производства позволил впервые не только обеспечить
рациональную эксплуатацию и хранение костюмов, рек-
20
Техника кино и телевидения, 1979, № 8
визита, мебели, но и начать большую работу по система-
тизации учета всех этих накопленных десятилетиями, за-
частую уникальных материальных средств, дающих воз-
можность снимать любые исторические фильмы.
Большой объем производства фильмов требует создания
специальной информационно-поисковой системы (ИПС)
с применением электронно-вычислительной техники.
В 1979—1980 гг. предусматривается создание на базе
имеющейся машинно-счетной станции нового вычисли-
тельного центра. Наличие ЭВМ позволит решить ряд задач,
связанных с ИПС, организацией рационального учета,
управлением технологическими процессами в цехе обра-
ботки пленки, плановые и другие задачи управления про-
изводством в целях повышения эффективности и качества
работы.
При комбинированных съемках будут использоваться
принципиально новые методы с применением электроники
и телевизионных средств.
Для более широкого использования блуждающей маски
при комбинированных съемках в течение 1980 г. предусмат-
ривается одновременно со строительством нового большого
инфраэкрана в павильоне № 3 приступить к сооружению
в нем бассейна, что позволит в сочетании с инфраэкраном
значительно расширить применение и использование ком-
бинированных кадров в фильмах, а также выполнять неко-
торый объем подводных киносъемок.
На базе существующих на студии цеховых исследователь-
ских лабораторий и участков намечается создать общесту-
дийную центральную лабораторию фильмопроизводства —
ЦЛТФ; расширить объем работ, проводимых в области
техники и технологии, и, в частности, разработать на ос-
нове опыта «Мосфильма» общую технологию производ-
ства фильмов от сценария до готовой фильмокопии и обес-
печить дальнейшее постоянное ее совершенствование.
В ближайшие годы будет закончено строительство новой
тонстудии, построены новый цех обработки пленки, допол-
нительный производственно-творческий корпус, инженер-
ный корпус для размещения научно-исследовательских
лабораторий и экспериментальных мастерских, будет рекон-
струирован главный производственно-творческий корпус,
инженерные сооружения и сети.
Эти работы вместе с переоснащением студии новейшим
технологическим и общепромышленным оборудованием
позволят увеличить производственную мощность студии,
доведя ее до 77 фильмов в год средней постановочной
сложности.
ЛИТЕРАТУРА
1. Высоцкий М. 3., Коноплев Б. Н.,
Хазанов Г. И. Кинотехника «Мосфильма» и ее пер-
спективы. — «Техника кино и телевидения», 1976, № 4,
с. 3—8.
2. Бернштейн Н. Д., В ы с о ц к и й М. 3.,
Коноплев Б. Н., Иванов А. П. Технология
производства и тиражирования широкоэкранных фильмов
с анаморфированным изображением без применения ана-
морфотной оптики при съемке. — Техника кино и телеви-
дения, 1971, № 10, с. 23—29.
3. Бернштейн Н. Д., Высоцкий М. 3.,
Коноплев Б. Н. Универсальный формат для фильмо-
лроизводства. — Техника кино и телевидения, 1973,
№ 1, с. 63—66.
4. В ы с о ц к и й М. 3., Бернштейн Н. Д.,
Коноплев Б. Н. Способ производства кинофильмов.
Авт. свид. № 483646.
5. Бернштейн Н. Д., Высоцкий М. 3.,
Коноплев Б. Н. Особенности технологии фильмо-
производства по способу универсального формата ад
по —«Техника кино и телевидения», 1970, JN. 6, с. в 1о.
> Б ' Р "аШП ' Ко » “р ДВ' ГВ VoVoWe вМБ. £
?вВеатНл°оВВААПМ.К Ш е’Л С?Х а 3 а н о в Г. И.
кинофильмов.
Способ производства вариоскопических
Авт. свид. № 369536.
7. В ы с о ц к ий М. 3., Ф е л и ц и н И. А. Варио-
скопический фильм с полиизображением и стереозву-
ком —«Техника кино и телевидения», 197£, № 1, с. J0 *1Ь.
8. В ы с о ц к и й
Хазанов
мар В. Г. Способ производства и тиражирования стерео-
скопических кинофильмов. Авт. свид. № 250668.
9. Г о р б а ч е в Б. К. Техника комбинированны
съемок. М., «Искусство», 1958.
10. Т р а в к и н Б. Т. Химические смеси для комбини-
рованных съемок. — Техника кино и телевидения, 1972,
№ 11, с. 14—19.
11. Травкин Б. Т. Способ получения киноэффекта)
Авт. свид. № 305445.
12. Р о з и н к и н а Т. Ю. Прогресс техники звуко-
записи кинофильмов. — «Техника кино и телевидения»,
1977, № 4, с. 14—22.
13. В ы с о ц к и й М. 3., Парфентьев А. И.,
Попов В. И., Трахтенберг Л. С. Способ изго-
товления фонограмм для звуковых кинокартин. Авт.
свид. № 93567, приор от 06.06.50.
14. 3 а х а р о в В. В., Махновский Э. Г.,
Роз инкина Т. Ю., Шульга В. А. Новые тех-
нологические способы дублирования и перезаписи кино-
фильмов. — Техника кино и телевидения, 1974, № 3,
с. 22—26.
15. X р у щ е в А. А., Юдин М. Г., Высоц-
кий М. 3., Сен чу го в а Т. М. Новое поколение
аппаратуры для записи — воспроизведения звука кино-
фильмов. — Техника кино и телевидения, 1978, № 8.
с. 12—18.
16. Орлов Ю. М. Устройство шумопонижения фоно-
грамм. — Техника кино и телевидения, 1967, № 5,
М. 3., Коноплев Б. Н.,
Г. И., Бернштейн Н. Д., Ко
с. 25—29.
17. О р л
подавитель,
с. 13—15.
18. О р л
цессе фильмопроизводства. — Техника кино
дения, 1976, № 9, с. 30—33.
19. Орлов Ю. М. Снижение уровня помех фонограмм,
зашумленных при киносъемке. — Техника кино и телеви-
дения, 1978, № 2, с. 64—67.
20. К у х а р с к а я Э. И., Пронская Н. П.
Эластичные материалы в фильмопроизводстве. —«Техника
кино и телевидения», 1973, № 1, с. 70_72.
21. Кухарская Э. И. Применение пенопластов
в кинодекорационной технологии. — Техника кино и теле-
видения, 1973, № 8, с. 71—76.
22. Кухарская Э. И. Новые декорационные фак-
туры. — Техника кино и телевидения, 1975, № 3, с. 70—71.
23. М о з ж е н к о Ж- П. Установка света с примене-
нием электронного цветоанализатора. — Техника кино и
телевидения, 1975, № 5, с. 69—70.
24. Высоцкий М.
М., «Искусство», 1972.
25. Wysotsky М.
Stereophonic Sound, Focal
1973.
26. Трахтенберг
тора. М., «Искусство»,
о в Ю. М. Динамический фильтр — шумо-
— Техника кино и телевидения, 1974, № 10,
о в Ю. М. Шумопонижение фонограмм в про-
_ гг,---- ----н телеви-
3. Системы кино и стереозвук.
Z. Wide Screen Cinema and
Press Ltd., London — NewYork;
тора. M'., «Искусство^, 1972. C' МастеРсте° звукоопера-
М.ЭТ«Иск°усс?в»? '1975Б' H' ОС110"“ Ф1|льмопРоизводства.
Кинотеатры: итоги и перспективы
Г. Л. Ирский
Кино вошло в наш быт как неотъемлемая часть духовной
культуры и идейно-художественного развития советского
народа. Ежедневно миллионы людей проводят свой досуг
в кинотеатрах. Более 4 млрд, кинозрителей в год обслужи-
вает наша киносеть, являющаяся самой развитой в мире:
она насчитывает более 152 тыс. кинотеатров и киноуста-
новок, из них 26 тыс. в городах и 126 тыс. в селах. В СССР
функционирует свыше 135 тыс. клубных учреждений, обо-
рудованных киноустановками. Более 70 тыс. киноустановок
осуществляют бесплатный показ научно-популярных и до-
кументальных фильмов в школах, вузах и на различных
предприятиях.
Киносеансы проводятся всюду — в городах и поселках,
селах и аулах, на полевых станах и в выездных рабочих
бригадах. Однако важны не только цифры наших достиже-
ний в развитии киносети, важными являются также усло-
вия для кинозрителей, создаваемые в кинотеатрах.
Главным направлением в удовлетворении возросших
культурных потребностей советского кинозрителя является
создание в кинотеатрах комфорта, обеспечение высокока-
чественного кинопоказа. Правильные пропорции зритель-
ного зала, хорошее оформление его интерьера, приятная
цветовая гамма окраски помещения, мягкое, спокойное
освещение, кондиционирование воздуха, удобные кресла
и отличная акустика — все это способствует хорошему от-
дыху и лучшему восприятию кинофильма посетителями ки-
нотеатра.
Отечественная промышленность создала и продолжает
совершенствовать весь комплекс киноаппаратуры на уров-
не лучших мировых образцов. Эта аппаратура обеспечивает
высококачественный показ кинофильмов и позволяет их
донести до зрителя в том виде, в каком они задуманы их
создателями.
Большое внимание уделяется внедрению новых видов
кинематографа. Так например, в настоящее время в нашей
стране действуют более 117 тыс. широкоэкранных и
850 широкоформатных (70/35-мм) кинотеатров. Только
в Москве 116 широкоэкранных кинотеатров, из них 29 —
широкоформатные.
Осуществляются широкое строительство новых и рекон-
струкция старых кинотеатров. По плану десятой пятилет-
ки намечено строительство 500 кинотеатров. Кроме того,
за счет местных ресурсов возможно строительство кино-
театров сверх плана. Советским архитекторам и работни-
кам кинофикации принадлежит приоритет в проектировании
и строительстве многозальных кинотеатров.
Развитие и техническое оснащение кинотеатров у нас
в стране регулируются соответствующими руководящими
техническими материалами (РТМ), ГОСТами и строитель-
ными нормами и правилами, например, СНиП П-73—76.
В сответствии с РТМ 19-77—77 предусматривается ре-
шение следующих основных задач: рациональное размеще-
ние вновь строящихся кинотеатров и выбор оптимальных
вместимостей зрительных залов; определение необходимых
комплексов киноаппаратуры; установление требований по
улучшению качества кинопоказа; внедрение систем авто-
матизации кинопоказа; улучшение рекламно-информацион-
ной работы.
По своим функциональным признакам зрительные залы
кинотеатров можно отнести к следующим группам:
1. Зрительные залы с небольшой эстрадой перед экраном,
предназначенные только для демонстрирования кинофиль-
мов.
2. Зрительные залы, в которых перед экраном имеется
эстрада для концертных программ, — так называемые
киноконцертные залы. Такие кинотеатры в ряде случаев
имеют в своем составе гардероб, расширенный буфет или
ресторан, фойе с помещениями для выставок, танцеваль-
ный зал и другие помещения, обслуживающие зрителей.
3. Универсальные зрительные залы зданий многоцеле-
вого назначения — клубы, дворцы культуры и т. п. Эти
здания помимо помещений, указанных в п. 2, располагают
другими помещениями для многообразной клубной работы.
Зрительный зал такого здания, в котором проводятся съез-
ды, конференции, фестивали, имеет хорошо оборудован-
ную сцену для театральных постановок и концертных про-
грамм с убирающимся экраном во время действий на сцене.
Здание кинотеатра
Массовое строительство кинотеатров в нашей стране
ведется по типовым проектам Гипрокино и проектных орга-
низаций Госгражданстроя. Это позволяет не только удеше-
вить разработку технической документации и само строи-
тельство, но и соблюсти нормы, обеспечивающие высоко-
качественный показ кинофильмов и удобства для кино-
зрителей.
Строительство кинотеатров по индивидуальным проек-
там производится в тех случаях, когда необходимо постро-
ить крупный кинотеатр, расположенный в районе города
со своей спецификой и вписанный в его архитектурный ан-
самбль. Однако и в этом случае техническая документация
проекта базируется на нормах, унифицированных схемах
и типовых конструкциях зданий.
Многие построенные здания кинотеатров выгодно выде-
ляются на фоне окружающих их жилых массивов, универ-
магов, гостиниц и других сооружений. Они отличаются
применением легких конструкций из стекла и металла,
большим разнообразием архитектурных форм и эстетич-
ностью.
Фасад кинотеатра используется для привле-
кательного оформления динамической электрической рек-
ламой, «световых газет» — универсальных динамиче-
ских табло с непрерывно движущимся светящимся текстом.
Начинает находить применение рекламирование кино-
фильмов с помощью крупноформатного электронного дис-
плея — устройства визуального отображения информа-
ции. Такое устройство, смонтированное на одном из зда-
ний на проспекте Калинина в Москве в районе кинотеат-
ров «Октябрь» и «Художественный», представляет
собой многоцветное световое табло площадью 240 м2,
состоящее из более 100 000 малогабаритных ламп накали-
вания со светофильтрами.
Фотографии эпизодов кинофильмов помещают в светя-
щихся витринах у входа в кинотеатр, а художественно
оформленные щиты — на его фасаде. Большие плакаты-
Кинотеатр «Октябрь» (Москва)
23
22
Техника кино и телевидения, 1979, № 8
Кинотеатр «Россия» (Ереван)
Кинотеатр «Октябрь» (Семипалатинск)
афиши перед кинотеатром (предфасадные рекламные стен-
ды) отличаются многокрасочностью и выразительностью
крупноплановых сюжетов. В дополнение к светящимся
элементам фасада на определенном расстоянии от кино-
театра устанавливаются мачты с мощными прожекторами,
освещающими большие рекламные плакаты.
Кассовый вестибюль и обслуживаю-
щие автоматы. Во вновь строящихся и реконструи-
руемых кинотеатрах большое внимание уделяется помеще-
нию, с которого кинотеатр начинается,— кассовому вести-
бюлю.
Теперь кассовый вестибюль, как правило, представляет
собой просторное, светлое художественно оформленное
помещение. Для удобства посетителей в вестибюлях раз-
мещены кассы с целевым назначением — для продажи
билетов на текущие сеансы и предварительной продажи
билетов, а также на концерты, если они входят в програм-
му работы кинотеатра. Все надписи над кассами сделаны
на светлом фоне четким шрифтом, удобочитаемым с отно-
сительно больших расстояний.
Обязательной принадлежностью кассового вестибюля
являются выполненные в крупном масштабе планы зри-
тельных залов. Там же анонсируются новые фильмы,
Кассовый вестибюль кинотеатра «Октябрь» (Москва)
имеются различные информационные табло, сигнализато-
ры и другие средства оповещения.
Автоинформатор — служба информации, по-
зволяющая улучшить удобства и оперативность обслужи-
вания кинозрителей. Для получения информации о назва-
нии демонстрируемых фильмов, начале сеансов, анонси-
ровании новых кинопрограмм и других сведений необхо-
димо набрать номер телефона кинотеатра, к которому под-
ключен автоинформатор (автоответчик). Запись информа-
ционного текста производится на магнитофонную ленту,
склеенную в кольцо. Продолжительность информации
5—10 мин, время с момента поступления вызова до начала
информации 1—2 с.
Кинотеатральный автоинформатор АК-5
Автобилетчики и автопроходчики
Внедрение средств механизации в сферу обслуживания ки-
нозрителей позволяет не только создать удобства для посе-
тителей кинотеатра, но и снизить эксплуатационные рас-
ходы за счет сокращения числа кассиров, контролеров,
а также за счет других мероприятий.
В настоящее время в ряде кинотеатров установлены
опытные образцы билетопродающих автоматов (автоби-
летчики) и автоматических контрольно-пропускных уст-
ройств (автопроходчики). Опыт эксплуатации этих авто-
матов и внесение необходимых коррективов в их схемы
23
Кинотеатры: итоги и перспективы
23
Примером фойе современного кинотеатра является
комплекс помещений трехзального кинотеатра «Октябрь»
в Астрахани. Простые интерьеры, светящие потолки, ок-
раска стен и колонн, гармонирующая с системой освещения,
кондиционированный воздух создают у зрителей приятное
впечатление.
Самой впечатляющей частью фойе, не имеющей ничего
подобного в мировой кинотеатральной практике, является
уникальное сооружение — зимний сад-дендрарий пло-
щадью 1800 м2. В этом саду содержатся редкие деревья,
находящиеся под постоянным наблюдением Ботанического
сада Академии наук СССР. В нем растет более ста тропиче-
ских растений. В саду создан уголок певчих птиц. Два
бассейна (один из них с фонтанчиками) дополняют красоту
зимнего сада.
Фойе кинотеатра «Россия» в Кисловодске представ-
ляет собой светлое просторное помещение, художествен-
ное оформление которого отличается простотой и удачно
подобранными отделочными материалами. В отделке
фойе и кассового вестибюля применены керамическая
плитка «Луна» и «Кабанчик», ДВП со шпоном из цен-
ных пород дерева. Полы первого и второго этажей — мра-
морные, третьего — паркетные. Стены фойе украшены
майоликовыми панно. Установка дневного кино 35УДП
обслуживает зрителей в фойе до начала сеанса.
В комплекс помещений фойе кинотеатра «Россия» в Ере-
ване входят выставочный и танцевальный залы с барами
и кафе. В танцевальном зале предусмотрено проведение
эстрадных представлений, в нем также имеются артисти-
ческие комнаты и гардероб. Предусмотрена возможность
раздельного и совместного функционирования этих поме-
щений. Выставочный зал площадью 1500 м2 предназначен
для организации периодических выставок по различным
отраслям народного хозяйства, искусству, литературе
и т. д. В детской комнате опытные массовики занимают
Автопроходчики с любым набором монет на установлен-
ную цену посещений
и конструкции позволят в ближайшем будущем перейти
к их массовому изготовлению.
Автобилетчики выполняют следующие технологические
операции: прием денег у зрителя; оформление билетов с уче-
том свободных мест на конкретный сеанс; выдачу билетов;
регистрацию проданных мест; выдачу сведений для фи-
нансового отчета кинотеатра. За администратором кино-
театра (или кассиром) остаются функции оформления кол-
лективных заявок, заказов по телефону и обмен бумажных
денег на металлические.
Заменяющие контролеров-билетеров автопроходчики, вы-
полненные в виде метрополитеновских турникетов, впер-
вые были применены в московских кинотеатрах «Наука
и знание» и в зале кинохроники кинотеатра «Россия».
В малом зале московского кинотеатра «Ереван» прошел
опытную эксплуатацию контрольно-пропускной автомат,
открывающий проход при соответствующем включении его
на разные установленные цены посещений и принимающий
серебряные монеты в любом наборе.
Фойе. Перед входом в зрительный зал посетитель
кинотеатра попадает в фойе, в котором он проводит время
ожидания начала киносеанса. Поэтому усилия архитекто-
ров и художников направлены к тому, чтобы обстановка
в фойе способствовала хорошему настроению зрителя.
Для увеличения комфорта и лучшего обслуживания зри-
телей во многих кинотеатрах вводятся в строй фойе с рас-
ширенным составом помещений, включая читальни, спе-
циально оборудованные детские комнаты и т. д.
Фойе 1-го и 2-го этажей с входом в зимний сад-дендрарий
кинотеатра «Октябрь» (Астрахань)
24
Техника кино и телевидения, 1979, № 8
Большой зрительный зал кинотеатра «Октябрь» (Москва). Вид на экран с кгшстир)кшгм устройством
и предэкранным занавесом
ребят развлекательными играми, показывают им мульт-
фильмы и диафильмы, пока родители находятся на кино-
сеансе.
Зрительные залы различных
городских кинотеатров
Возможности демонстрирования на высоком качествен-
ном уровне звуковых и особенно стереофонических фильмов
способствовали отечественная кинопроекционная и элект-
роакустическая аппаратура, а также пластикатные бело-
матовые и металлизированные перфорированные экраны.
Ниже приводятся краткие сведения о зрительных залах
некоторых городских кинотеатров.
Кинотеатр «Росси я» (Москва). В кинотеатре
предусмотрен показ фильмов всех основных видов кинема-
тографа: широкоформатных (70-мм) с совмещенной стерео-
фонической шестиканальной фонограммой; широкоэк-
ранных, обычных и кашетированных на 35-мм кинопленке.
Кроме основного большого зала кинотеатр имеет два
малых зала для показа хроникальных и мультипликацион-
ных фильмов.
Большой зрительный зал вместимостью 2500 зрителей
имеет в плане трапецеидальную форму: в партере —
1500 мест, на балконе — 1000. Максимальная ширина зала
43,5 м, средняя — 39 м, длина партера 35 м; длина зала
(расстояние от центра экрана до наиболее отдаленных
зрительских мест на балконе) 44,8 м. Размер широкофор-
матного изображения 28X12,85 м.
Предэкранную часть зрительного зала занимает эстрада
легкой конструкции площадью 180 м2. Ее основное назна-
чение — проведение концертов, а также встреч создателей
кинофильмов со зрителями. Зал обслуживается системой
кондиционирования воздуха.
Кинотеатр «Октябрь» (Москва). Этот ки-
нотеатр, расположенный на новом многолюдном Калинин-
ском проспекте, выделяется среди многоэтажных зданий
современной архитектуры.
В кинотеатре два зрительных зала: большой — на
2500 мест (с балконом) для показа всех видов фильмов
на 35-мм и широкоформатной 70-мм кинопленке и малый —
на 500 мест для показа стереоскопических фильмов как по
безочковому методу, так и по очковому «Стерео-70».
Сцена большого зала приспособлена для больших эстрадно-
концертных программ, и, по существу, этот зал являет-
ся киноконцертным.
Экран, вогнутый по горизонтали, с радиусом кривизны
37 м. Размеры его рабочей поверхности: при широкофор-
матной проекции 26X11,8 м; при широкоэкранной 21X
Х8,8 м; при обычной 12,2X8,9 м. Предэкранный занавес
служит также для кашетирования по горизонтали.
Большой зал отличается высокой комфортабельностью
как своими пропорциями, так и отделкой. Длина зала,
включая балкон, около 45 м; максимальная ширина 42 м;
проекционное расстояние 46 м; угол проекции 4 .
Акустические условия в большом зале отвечают совре-
менным требованиям и практически стабильны вне зави-
симости от заполнения зала. Часть поверхностей стен
выполнена в виде звукорассеивающих сплошных ребри-
стых элементов. Потолок разбит на отдельные акустиче-
ские панели, за которыми скрыты источники света.
Кондиционированный воздух, удобные откидные крес-
ла, удачное акустическое и световое оформление зала в со-
четании с другими элементами комфорта создают у зрите-
лей хорошее, приподнятое настроение.
Кинотеатр «У д а р н и к» (Москва). По-
строен в 1931 г., является первенцем специального здания
для показа кинокартин только что родившегося в то время
нового вида кинематографа — звукового кино.
Реконструкция кинотеатра в широкоформатный была
осуществлена в 1975 г. Авторы реконструкции бережно от-
неслись к прежней архитектуре кинотеатра, сделав ее
современной при сохранении основного замысла зодчего.
При реконструкции особое внимание уделено улучшению
восприятия фильма и повышению комфорта зрителей,
в частности, значительно улучшена система кондициони-
рования воздуха. Емкость зрительного зала теперь состав-
ляет 1206 мест вместо имевшихся ранее 1600 мест: 767 в
партере и 439 в бельэтаже.
ЙХ’н“ «Л*»» (Москва) „осле
Кинотеатры: итоги и перспективы
25
Размер рабочего поля экрана при показе широкоформат-
ных фильмов 17,3X7,8 м.
Кинотеатр «Россия» (Ереван). Трехзальный
кинотеатр «Россия» представляет собой многофункцио-
нальное сооружение и является одним из крупных совре-
менных культурных центров столицы Советской Армении.
Он внешне весьма привлекателен, соответствует общему
ансамблю архитектуры города и отвечает требованиям
и запросам зрителей. Оригинальность архитектуры здания
кинотеатра предопределяет расположение зрительных за-
лов и других его помещений.
Зрительные залы кинотеатра рассчитаны на 2850 мест
(большой — 1600, средний — 1000 и малый — 250 мест).
В залах и в фойе действует система кондиционирования
воздуха. Приятное оформление интерьеров, спокойное осве-
щение, полумягкие сиденья, отличная видимость экрана
и эстрады в сочетании с хорошей акустикой помещения
создают для зрителей условия высокого комфорта. Малый
зал помимо демонстрирования детских, мультипликацион-
ных и документальных фильмов служит для проведения
диспутов, творческих встреч и т. п.
Кинотеатр «Октябрь» (Астрахань). Рекон-
струированное ныне здание этого кинотеатра построено
в 1910 г. После нескольких реконструкций кинотеатр
«Октябрь» стал трехзальным общей вместимостью
1980 зрителей: 1200 — в центральном зале, 600 — в боль-
шом и 180 — в лекционном. В центральном и большом за-
лах демонстрируются все виды кинофильмов на 35- и
70-мм кинопленках, в лекционном зале — только на 35-мм
кинопленке.
Все зрительные залы отличаются комфортабельностью,
включая полумягкие откидные кресла и систему конди-
ционирования воздуха.
В центральном зале для кашетирования экранов (22Х
Х9,85 м) по горизонтали используется темно-красный
предэкранный занавес, расшитый шелком и парчой.
Для подсветки номеров рядов в боковых проходах в
креслах вмонтированы низковольтные лампочки. Время
реверберации — 1,5 с при хорошей равномерности во всем
диапазоне звуковых частот.
Кинотеатр «Россия» (Кисловодск). Зри-
тельный зал этого кинотеатра рассчитан на 1200 мест.
Размеры зала: длина 36 м, ширина 30 м, объем около
9000 м3. Акустическая обработка стен зрительного зала
Большой зрительный зал кинотеатра «Россия» (Ереван)
выполнена шлаковатой, облицованной деревянными рей-
ками-жалюзи. Время реверберации 1,3 с. Потолок подвес-
ной, на нем вмонтированы 180 светильников с лампами
накаливания. Окраска стен темная. Воздух в зрительном
зале кондиционированный.
Полотнище экрана размером 26X10,8 м занимает почти
всю переднюю стену, что способствует усилению пано-
рамного эффекта при демонстрировании широкоформат-
ных и широкоэкранных фильмов. Красновато-золотистый
цвет предэкранного занавеса хорошо гармонирует с цвето-
вой гаммой зрительного зала.
Универсальные зрительные залы
Подобные зрительные залы обычно располагаются в зда-
ниях многоцелевого назначения. Экран устанавливают на
сцене только на время проведения киносеанса. В зависимо-
сти от конструкции экранного устройства экран можно
убирать вверх или вниз, сворачивать,отодвигать в сторону
или на арьерсцену.
В СССР построен ряд культурных центров многоцелевого
назначения с залами большой вместимости. К ним, в част-
ности, относятся Кремлевский Дворец съездов в Москве,
Ленинградский киноконцертный зал «Октябрьский» ; Дво-
рец культуры «Украина» в Киеве, Дворцы искусств в
Ташкенте, Алма-Ате, Баку и других городах, а также
Дома культуры различных предприятий и организаций.
Кремлевский Дворец съездов. Это зда-
ние, расположенное на территории Московского Кремля,
предназначено для проведения съездов, конгрессов, тор-
жественных собраний, фестивалей и т. п. На сцене Дворца
осуществляются грандиозные театральные постановки,
оперы, балеты, концерты, а также показ кинофильмов,
главным образом во время проведения международных
кинофестивалей.
Объем зрительного зала вместимостью более 6000 зри-
телей равен 50 000 м3, что составляет в среднем 8,3 м3 на
каждого зрителя.
Размеры рабочего поля экрана при широкоформатной
кинопроекции 27X12,2 м. В зрительном зале отличные ус-
ловия комфорта: большой объем помещения, удобные от-
кидные мягкие кресла, светящий потолок в сочетании с
точечными светильниками, кондиционирование воздуха,
современный интерьер. Все это способствует созданию
в зале атмосферы торжественности.
Кремлевский Дворец съездов начал функционировать
в дни работы XXII съезда КПСС (октябрь 1961 г.). Разра-
ботанное специально для этого Дворца кинооборудование
явилось базой для последующего оснащения крупных
кинотеатров.
Киноконцертный зал «Октябрьский»
(Ленинград). Зрительный зал трапецеидаль ной фор-
мы рассчитан на 4000 мест, из которых 3000 расположены
в партере, 1000 — на балконе. Объем зала 32 000 м3, длина
от экрана до спинки кресла последнего ряда балкона 55 м,
ширина по последнему ряду 45 м, высота средняя 16 м.
Проекционное расстояние 42,15 м.
Размер экранного полотнища (радиус кривизны 34,7 м)
выбран значительно больше, чем размер существующего
в настоящее время изображения при широкоформатной
кинопроекции. Это сделано с целью дальнейшего увеличе-
ния изображения по мере освоения новых кинопроекторов
с повышенными световыми потоками.
Ширина установленного экрана равна 34,5 м, размер
существующего в настоящее время широкоформатного
изображения 29,3X13,2 м.
Дворец культуры «Украина» (Киев).
Зрительный зал Дворца имеет 3780 мест: в парте-
ре — 2560, на балконе — 1220.
Объем зала около 30 000 м3. Время реверберации 1,3 с.
Потолок зала подвесной. Стены отделаны ажурной ре-
26
Техника кино и телевидения, 1979, № 8
Зрительный зал Кремлевского Дворца съездов: во время киносеанса
шеткой из отбеленной березы, за которой размещена ме-
таллическая сетка со стекловатой, обтянутой тканью.
Зрительный зал трапецеидальной формы: длина 51 м,
ширина в наиболее широкой его части 50 м, проекционное
расстояние 40 м.
Размеры широкоформатного изображения 31X14 м.
Пять полиэкранных изображений: центральный экран
6,6X5 м; два экрана по 5X3,8 м и два экрана по 4,4Х
X 3,3 м.
Мягкие откидные кресла имеют вмонтированные устрой-
ства для синхронного перевода на несколько языков.
Сельские кинотеатры
Сельский кинотеатр представляет собой здание много-
целевого назначения. Помимо демонстрирования кино-
фильмов он является средоточием всех культурно-массо-
вых мероприятий среди населения. Кинопоказ обычно со-
четается с выступлениями коллективов самодеятельности
или профессиональных артистов. Перед зрителями высту-
пают представители науки, техники, искусства, передови-
ки сельского хозяйства. В кинотеатре устраиваются вы-
ставки-смотры достижений данного села, района.
Большинство сельских кинотеатров строится по типо-
вым проектам, что удешевляет проектно-строительные
работы, повышает их качество и качество кинопоказа.
Проектно-строительные нормы типовых проектов едины —
нет разделения на городские и сельские. Зрительные залы
многих сельских кинотеатров и клубов отличаются хоро-
шим оформлением.
Руководствуясь постановлением ЦК КПСС и Совета
Министров СССР «О мерах по дальнейшему улучшению
культурного обслуживания сельского населения», работ-
ники кинофикации направляют свои усилия на то, чтобы
все сельские кинотеатры нашей страны обеспечивали
труженикам села необходимые условия для культурного
досуга.
Сельские кинотеатры весьма разнообразны по своей
вместимости, характеру помещений и оборудованию. Ки-
нотеатр «Колос» находится в селе Ипатове — одном из
передовых по сельскохозяйственному производству рай-
онных центров Ставропольского края. Архитектура фасада,
устройство зрительного зала, кинооборудование не отли-
чают «Колос» от городского кинотеатра. В нем показы-
ваются все виды кинофильмов на 35- и 70-мм кинопленках.
Зрительный зал вместимостью 500 зрителей оборудован
Фасад кинотеатра «Колос» в с. Ипатово (Ставрополь
ский край)
откидными креслами. Акустическая обработка позволяет
получить время реверберации 1,1 с. Освещение выполнено
люминесцентными лампами. Отопление центральное. Про-
изводительная бесшумная вентиляция обеспечивает не-
обходимый приток свежего воздуха.
Яркость экрана при показе широкоформатных филь-
мов — 40 кд/м2, т. е. в пределах нормы. Предэкранный
занавес управляется дистанционно — из киноаппарат-
ной, оборудованной соответствующей кинопроекци-
онной аппаратурой с ксеноновыми лампами. Звуковоспро-
изводящая аппаратура— «Звук 6-50».
В селе Селещина Машевского района, Полтавской об-
ласти УССР, с населением 920 человек показ кинофильмов
происходит в зрительном зале размером 14X10 м с откид-
ными креслами на 200 человек. Внутренняя отделка^зала
скромная, с большим художественным вкусом.
Киноустановка оборудована проекционной аппаратурой
КН-17М. Размер экрана 5,2X2,2 м.
Для кинообслуживания населения в местах, не имею-
щих специального помещения для кинопоказа, а также для
демонстрирования кинофильмов на полевых станах, жи-
Кинотеатры: итоги и перспективы
27
Зрительный зал на 200 мест в с. Селещина (Полтав-
ская обл.)
вотноводческих фермах, в отдаленных выездных бригадах,
на лесных участках и т. п. кинооборудование размещается
в автофургоне, доставляющем его к месту показа кино-
фильма. Кинопоказ осуществляется в самом автофургоне,
оборудованном в зрительный зал и киноаппаратную или
с выносом на открытую площадку защитного тента, стуль-
ев (скамей), экрана.
Передвижной кинотеатр КТП-36, изготовленный Вол-
гоградским киномеханическим заводом, монтируется на
базе полуприцепа ОДАЗ-885 и буксируется седельным тя-
гачом ЗИЛ-130 В. В зрительном зале 36 мест и экран
размером 1,4X1 м. Отопление и вентиляция поддерживают
заданные кондиции воздуха.
Кинопроекция осуществляется узкопленочным 16-мм
кинопроектором «Украина-5», установленным в отде-
ленной от зрительного зала киноаппаратной. Электропи-
тание — от внешней сети однофазного переменного тока
или от собственной передвижной электростанции напря-
жением 220 В, частотой 50 Гц. Мощность, потребляемая
кинотеатром КТП-36, не превышает 2 кВт.
Открытые летние кинотеатры
Кинотеатры на открытом воздухе действуют в летнее
время, главным образом в южных районах, курортных и
дачных местностях, в парках культуры и отдыха и т. п.
Простота устройства, относительно малые затраты на
оборудование, небольшие эксплуатационные расходы де-
лают открытые кинотеатры вполне рентабельными, осо-
бенно в местностях, где климатические условия позволяют
их эксплуатировать в течение 5—6 месяцев в году. В от-
дельных случаях для защиты зрителей от атмосферных
осадков и предотвращения остановок киносеансов, поверх
зрительских мест натягивается легкий тент или устраива-
ется жесткое покрытие. Иногда предусматривается воз-
можность показа кинофильмов в сумерки или при днев-
ном освещении на специальные просветные (светопро-
пускающие) или отражающие экраны направленного дей-
ствия: чтобы предотвратить попадание постороннего све-
та, экраны помещают в светозащитную шахту.
Киноплощадки устраиваются в зоне зеленых насажде-
ний, особенно густолиственных и сплошных, в зоне,
удаленной от шумов, защищенной от ветров и источников
света, мешающих зрителям.
Кинооборудование
Отечественная кинопроекционная техника за эти годы
прошла большой путь — от кинопередвижки ГОЗ с метро-
вым немым экраном до 30-метрового цветного стереофони-
ческого экрана и мощного двухформатного кинопроектора
КП-50.
Создано несколько поколений кинопроекционной, элект-
роакустической и электросиловой аппаратуры для различ-
ных видов кинематографа в кинотеатрах и аудиториях
разной вместимости и условий кинопоказа.
Развитие кинопроекционной техники определялось сле-
дующими направлениями:
1. Создание собственных конструкций аппаратуры пе-
риода немого и звукового кино для стационарных и пере-
движных киноустановок.
2. Разработка широкоэкранного и широкоформатного
кинематографа со стереофоническим воспроизведением
звука.
3. Создание новых источников света — газоразрядных
ксеноновых ламп сверхвысокого давления и мощных уголь-
ных дуг с воздушным дутьем.
4. Автоматизация процесса демонстрирования кино-
фильмов.
Качество кинопоказа определяется техническими пара-
метрами киноаппаратуры (световые потоки, яркость и
резкость изображения на экране, устойчивость кинокадра,
электроакустические характеристики и т. д.) и акустикой
зрительного зала.
Эти параметры отечественной аппаратуры полностью
отвечают современным требованиям. Так например, ве-
личина яркости экранов в кинотеатрах, как правило, со-
ставляет в центре экрана 4O+Jo кд2/м. Частотная ха-
рактеристика звукопередачи, измеренная в зрительных
залах кинотеатров, также соответствует стандартной кри-
вой, приведенной в РТМ.
В настоящее время советская кинематография распола-
гает следующей кинотеатральной аппаратурой.
Кинопроекционная аппаратура
Тип кинопроектора Полезные световые потоки, лм
Двухформатные (70/35-мм)
КП-50 КП-30 60 000; 50 000 30 000
кп-зок 35-мм «Ксенон-5» 30 000; 16 000 12 000
«Ксенон-ЗА» « Ксенон 1М» 8 000; 6 500 2 500
23КПК 6 500; 4 500
КН (серия аппаратуры для сельских стационаров и пе- редвижек) 600; 800
Кроме того, вновь разработан (НИКФИ, ОКБК) и про*
шел испытания 35-мм кинопроектор 35КСА-05, являющий*
ся базовой моделью в новом комплексе унифицированного
ряда. Отличительной особенностью этого ряда является
высокая степень унификации изделий и широкое приме-
нение блочно-модульного принципа построения каждого
узла. Кинопроектор 35КСА-05 предназначен для зри-
тельного зала кинотеатра на 600 мест. Его полезный све-
товой поток 12 500 лм с ксеноновой лампой мощ-
ностью 5 кВт.
Звуковоспроизводящие комплексы.
Аппаратура серии «Звук» с усилителями на электронных
лампах: для широкоэкранных кинотеатров с одноканаль-
28
Техника кино и телевидения, 1979, № 8
Двухформатный сверхмощный кинопроектор КП-50, уста-
новленный в киноаппаратной Кремлевского Дворца съез-
дов
Кинопроектор унифицированного ряда 35КСА-05
ной фотографической фонограммой вместимостью до
300, 600 и 800 мест — соответственно «Звук 1-25-3»,
«Звук 4-25-3» (два комплекта) и «Звук 4-25» ; для широ-
коформатных кинотеатров с одноканальной фотофоно-
граммой (35-мм фильмы) и шестиканальной магнитной
фонограммой вместимостью до 1200 и 2500 мест — соот-
ветственно «Звук 6-50» и «Звук 6-100».
Аппаратура серии «Звук Т» с усилителями на транзисто-
рах: для широкоэкранных кинотеатров вместимостью до
500 и 1000 мест — соответственно «Звук Т2-25» и «Звук
Т2-50» ; для широкоформатных кинотеатров вместимостью
до 800, 1200 и 2500 мест — соответственно «Звук Т6-25»,
«Звук Т6-50» и «Звук Тб-100».
Электропитающие устройства. Пи-
тание кинопроекционных ксеноновых ламп и угольных дуг
всех мощностей обеспечивается линейкой полупроводни-
ковых выпрямителей. В эту линейку входят вновь раз-
работанные и в настоящее время внедряемые в кинотеат-
ры тиристорные выпрямительные устройства.
Аппаратура автоматизации кино-
показа. Разработанные у нас системы автоматизации
кинопоказа предназначены для автоматического управ-
ления всеми операциями в процессе демонстрирования
кинофильмов. Эти системы подразделяются по степени
автоматизации процесса: для перехода с поста на пост
(АП) и автоматизации кинопоказа в пределах сеанса
(АКП).
Автоматическое устройство кинопоказа АКП-6М
Унифицированное устройство АКП-6М относится к
числу новых разработок. Оно предназначено для всех
кинопроекторов с комплектностью применительно к со-
ответствующим типам кинопроекционной аппаратуры.
Кинотеатры: итоги и перспективы
29
Пути совершенствования кинопоказа
Пути дальнейшего совершенствования техники кино-
показа в ближайшем будущем направлены на полную
комплексную автоматизацию всех процессов демонстри-
рования кинофильмов и разработку таких систем, кото-
рые бы максимально приблизили условия восприятия ки-
ноизображения к естественным условиям, обычным в
жизни человека. Весьма перспективным является даль-
нейшее совершенствование и широкое применение телеви-
зионной проекции на большие экраны.
Совершенствование отечественной техники показа ки-
нофильмов идет в ногу с общим направлением развития
мировой кинотехники.
Автоматизация кинопоказа. Основное
назначение автоматизации кинотеатрального показа —
улучшение качества демонстрирования кинофильмов и по-
вышение технико-экономической эффективности работы
кинотеатра в целом.
Осуществленные в настоящее время мероприятия яв-
ляются предпосылкой к переводу в ближайшем будущем
всех технологических процессов кинопоказа и обслужива-
ния зрителей на комплексную автоматизацию, включая
собственно кинопоказ, рекламу, кондиционирование воз-
духа и т. д.
Большой интерес представляет создание кинотеат-
ра-автомата. Такой кинотеатр работает без касси-
ра, так как его заменит касса-автомат, впуск и эвакуация
зрителей происходят автоматически открывающимися и
закрывающимися дверями зрительного зала, на светящих-
ся табло в фойе указываются ряды и номера кресел, кото-
рые при непрерывном пуске находятся в откинутом со-
стоянии.
Начало сеанса будет происходить с помощью радио-
передатчика дежурного администратора, посылающего
сигналы на пульт автоматического управления, находя-
щегося в киноаппаратной.
Автоматическое восстановление
резкости изображения является весьма пер-
спективным и получит широкое применение. В настоящее
время уже существуют экспериментальные схемы и систе-
мы для автоматической наводки на резкость объектива при
кинопроекции.
Автоматическая установка кадра
в «рамку» потребуется в случае неаккуратной или
неправильной склейки фильма, а также из-за плохого со-
стояния перфораций фильмокопий, нарушающего пра-
вильное прохождение фильма через фильмовый канал
кинопроектора.
Контроль кинопроекции администратор
(или киноинженер) кинотеатра может осуществлять, не
выходя из своего кабинета. Для этого используются
замкнутые ТВ системы, нашедшие широкое применение
на промышленных предприятиях, в зрелищных зданиях,
например в Кремлевском Дворце съездов. Телекамеры уста-
навливают в зрительном зале, а видеоконтрольные уст-
ройства — в кабинете администратора. Чувствительность
современных передающих телевизионных трубок на-
столько велика, что позволяет получать на экране телеви-
зора достаточно яркое изображение даже в затемненном
помещении.
Новые системы кинематографа.
Впредь до разработки эффективных систем безочкового
стереоскопического кино, получение впечатления объем-
ности киноизображения может в определенной мере быть
достигнуто с помощью значительного увеличения про-
ецируемого изображения и размещения кинозрителей в
центре окружающего их действия. Возможно, что
с целью предотвращения искаженного восприятия изобра-
жения на экране часть зрителей будет расположена в
специальных креслах, изменяющих свое положение, как
Предполагаемый вид зрительного зала будущего кино-
театра:
а — план; б — разрез; в — общий вид
это имеет место уже сейчас в некоторых уникальных видах
кинозрелища (киноаттракционах).
Одним из путей дальнейшего развития кинематографа,
ставящего своей целью создание более тесного контакта
между кинозрителем и действием, происходящим на экра-
не, возможно оборудование передних рядов специальными
подвижными (качающимися) креслами и придание экрану
полусферической (куполообразной) формы.
К числу новых систем кинематографа может быть отне-
сена вариоскопическая система НИКФИ,
разработанная под руководством проф. В. Г. Комара.
В этой системе применены экран сверхбольшого размера
и динамический формат кадра. Пропорции изображения
зависят от характера сюжета: камерная сцена, в которой
изображение занимает небольшую часть экрана, — в про-
порции обычного кинематографа; изображение, ориенти-
рованное по горизонтали в виде ландшафта, — в пропор-
ции широкоэкранного кино; изображение, ориентирован-
ное по вертикали, например сюжеты со скалолазами, вы-
сотной опорой линии электропередачи и, наконец, изобра-
жение, использующее всю площадь экрана.
30
Техника кино и телевидения, 1979, № 8
Вариоскопическая кинопроекция системы НИКФИ
В рассматриваемой системе вариоскопического кинема-
тографа использована широкоформатная 70-мм кино-
пленка, в которой изображение по пропорции приближает-
ся к квадрату 1,05 : 1 и составляет размеры кинокадра
48,5X46 мм (площадь 2230 мм3), при этом кадр изображе-
ния по высоте занимает 10 перфораций.
На Всемирной выставке «ЭКСПО-67» в Монреале де-
монстрировался советский киноаттракцион «Космос»,
в основу которого была положена вариоскопическая си-
стема НИКФИ. Отдельные кино- и диаизображения
«охватывали» зрителей сверху, спереди и с боков.
Это кинозрелище вызывало ощущение полета в косми-
ческое пространство и возвращения на Землю. Специаль-
ные кресла, наклоняющиеся в разные стороны в соответ-
ствии с проецируемыми изображениями, усиливали эф-
фект восприятия.
В кинотеатре «Синесфера» (г. Торонто, Канада), по
заявлению его создателей, в существенной мере исполь-
зованы результаты работ по созданию советской системы
вариоскопического кинематографа с динамическим форма-
том кадра.
Демонстрирование вариоскопических фильмов может
вестись одновременно несколькими кинопроекторами, каж-
дый из кинопроекторов обслуживает определенную часть
экрана.
Большое значение в новых видах кинематографа приоб-
ретает стереофония, с помощью которой должна быть
повышена естественность звучания кинофильма, улуч-
шена четкость локализации источников звука соответст-
венно действию, происходящему на экране, а также най-
дены новые методы использования звуковых эффектов.
Повышение технико-экономической эффективности про-
цесса кинопроекции является важнейшей и безотлага-
тельной задачей. Одним из этих направлений может быть
разработка способа безобтюраторной кино-
проекции. Известно, что обтюраторы поглощают до
45—35% светового потока кинопроектора. Безобтюратор-
ная кинопроекция позволит при существующих в настоя-
щее время световых потоках кинотеатральных проекторов
сэкономить огромное количество потребляемой в кино-
сети электроэнергии или при той же электрической мощ-
ности кинопроекционных источников света значительно
увеличить световые потоки кинопроекторов.
По-видимому, наиболее возможный путь — создание
безобтюраторной кинопроекции на базе импульсных ка-
пиллярных ламп. К сожалению, проводившиеся у нас ис-
следования в этой области не завершены и их следует про-
А°Достигнутые успехи в области электроники, малогаба-
ритной аппаратуры на полупроводниковых интегральных
схемах, эле^тропитающих и «“-«^«^^^^^тГйшему
высоким к. п. д. будет способствовать быстрейшему
решению поставленной задачи. „
₽ Решение этой проблемы с помощью импульсной капил-
лярной лампы наряду с большой экономией электРоэнеР‘
гии позволит сэкономить металл и другие материал ,
идущие на изготовление громоздких и дорогостоящих фо-
нарей стационарных кинопроекторов и станин. Тогда из-
менится и облик самого кинопроекционного аппарата, весь
кинопроектор будет состоять из проекционной головки с
фильмовыми кассетами, облегченной станины-пьедеста-
ла и миниатюрного фонарика с импульсной капиллярной
лампой, укрепляемой на фильмовом канале.
Не исключена возможность параллельного ведения ра-
бот с использованием для безобтюраторной кинопроекции
короткодуговых газоразрядных металлогалогенных ламп,
работающих на переменном токе и создающих световые
импульсы с двойной частотой питающего их тока.
Вопросы технико-экономической эффективности кинопо-
каза также связаны с светосильностью кинопроекционных
экранов. Широкое использование явлений электролю-
минесценции, в частности для усиления яркости светящих-
ся поверхностей, возможно позволит применить результа-
ты этих работ, удовлетворяющих требованиям кинемато-
графии для создания сверхсветосильн ых
кинопроекционных экранов. Оснащение
такими экранами кинотеатров даст возможность демонст-
рировать кинофильмы с кинопроекционными источника-
ми света сравнительно небольшой мощности.
Телевизионная проекция на боль-
шие экраны привлекает внимание кинотеатров, так
как позволяет наряду с кинопроекцией знакомить кинозри-
телей с различными текущими событиями (спорт, хроника
политических событий, реклама и т. д.) и передавать спе-
циальные телевизионные программы.
Современные телепроекторы, такие, как «Аристон»
(СССР), «Эйдофор» (Швейцария — Голландия), «Та-
лария» (США), в основе действия которых лежит принцип
светового клапана и щелевого растра, способны осу-
ществлять телепроекцию на относительно большие экра-
ны. Так, например, световой поток «Эйдофора» равен
4000 лм с ксеноновой лампой мощностью 2500 Вт и 7000 лм
с ксеноновой лампой 5000 Вт. В последнем случае возможна
телепроекция на экран размером 12X9 м.
В настоящее время в ряде кинотеатров некоторых стран
наряду с обычной кинопроекцией с помощью телевизион-
ных проекторов, установленных в зрительном зале, осу-
ществляется передача различных событийных сюжетов.
Определенное развитие получает сеть платного театраль-
ного телевидения, где передача телевизионных программ
идет по линиям связи между отдельными пунктами сети
театрального телевидения. Для линий связи могут быть
использованы радиорелейные линии, коаксиальные кабе-
ли и при использовании специальной аппаратуры — даже
обычные телефонные линии.
В этом случае источниками телевизионных сигналов мо-
гут служить различные телепередачи, такие, как телеви-
зионные кинофильмы, видеозаписи, текущие телевизион-
ные сюжеты, передаваемые по эфиру, а также событийные
и хроникальные сюжеты, поступающие в телепроектор
непосредственно от передающих телекамер
Применение в кинотеатрах телевизионной проекции
щестТв° существуюи*ей кинопроекции имеет ряд Ьреиму-
1. Возможность демонстрирования кинофильмов и лю
бых других телевизионных программ.
2. Значительное сокращение производства кинппл^ки
и экономия связанных с этим больших материальных за-
Кинотеатры: итоги и перспективы
31
Структурная схема телевизионной проекции в кинотеатре:
1— профессиональный телевизионный приемник; 2—
приемник видеосигналов; 3— телекинопроектор; 4— ком-
пьютер; 5—магнитная видеозапись; 6—телекамеры;
7— пульт управления; 8— видеоконтрольные устройства;
9— телевизионный проектор; 10— экран кинотеатра
трат на дефицитное сырье, оборудование кинопленочных и
кинокопировальных фабрик и содержание большого коли-
чества рабочей силы.
3. Значительное упрощение технологического оборудо-
вания кинотеатров, сокращение площади помещений аппа-
ратного комплекса.
4. Снижение затрат на содержание обслуживающего
персонала и эксплуатационных расходов по кинотеатру
в целом.
Однако перевод кинотеатральной сети на метод телеви-
зионной проекции только тогда может быть оправдан,
когда сопоставление технико-экономических показателей
будет в пользу телевидения. В настоящее время стоимость
цветных телевизионных проекторов очень высока, а обо-
рудование сети театрального вещания также связано с
большими материальными затратами.
Другим решающим фактором для введения телепроекции
в кинотеатрах является качество цветного телевизионного
изображения на больших экранах. Если это качество бу-
дет отвечать высоким требованиям кинематографии, он»
сможет прийти на смену традиционной системе кинопро-
екции.
Таким образом, на этапе ближайшего будущего проек-
ция на экраны кинотеатров будет осуществляться свата-
нием работы двух аппаратов — кино- и телепроекторов.
ЛИТЕРАТУРА
1. Гнедовский Ю. П., Родкин А. М. Совре-
менные тенденции в проектировании кинотеатров. —
«Техника кино и телевидения», 1977, № 9, с. 10—16.
2. Голдовский Е. М., Тельнов Н. И. О ки-
нофикации СССР телевизионным способом. — В кн.:
Современные системы записи и воспроизведения изобра-
жения, сост. Ушагина В. И. М., «Искусство», 1972.
3. Иреки й Г. Л. Современный кинотеатр. М..
«Искусство», 1976.
4. Б е л о в Ф. Ф. За шесть десятилетий. — «Киноме-
ханик», 1979, № 1, с. 2—6.
5. Т р у б и ц и н В. В. Астраханский трехзальный ки-
нотеатр «Октябрь». — «Техника кино и телевидения».
1977, № 9, с. 17—20.
6. Л и с о г о р М. М. Кинотеатры Москвы. — «Техни-
ка кино и телевидения», 1978, № 10, с. 34—43.
7. Р о д к и н А. М. Типовые проекты сельских кино-
театров. — «Киномеханик», 1979, № 3, с. 28—30.33.
Орден —никфи
За заслуги в развитии советской кинотехники Президиум Верховного Со-
вета СССР Указом от 12 июля 1979 года наградил Всесоюзный научно-
исследовательский кинофотоинститут орденом Трудового Красного зна-
мени.
Становление отечественной кинооптики
и перспективы ее развития
Д. С. Волосов
Отечественная кинооптика прошла сравнительно короткий,
но эффективный путь развития. Строго говоря, системати-
ческие исследования и конкретные разработки в этой об-
ласти были начаты только после Великой Отечественной
войны, а точнее — в начале 50-х годов.
Успехи в развитии и становлении этой достаточно слож-
ной отрасли оптической техники в СССР определились
многолетними повседневными творческими контактами
и работами Ленинградского института киноинженеров и
НПО «Экран» (ЦКБК), где выполнялись разработки оп-
тических схем, расчеты и изготовление эксперименталь-
ных образцов; работами Всесоюзного научно-исследова-
тельского кинофотоинститута, где проводились (при
участии разработчиков) контрольные лабораторные испы-
тания кинообъективов и их сопоставление с зарубежными
аналогами; работами ленинградского завода «Ленкинап»,
позднее вошедшего в состав Ленинградского оптико-ме-
ханического объединения, где осуществлялся промышлен-
ный выпуск кинооптических систем; работами Ленинград-
ского института точной механики и оптики, выполнивше-
го разработку некоторых кинообъективов.
Хотя первые работы по кинооптике в нашей стране
начались в конце 30-х годов в Государственном оптиче-
ском институте и на предприятии «Кинооптика», где
под руководством автора проводились первые разработки
прототипов объективов-анастигматов, однако эти иссле-
дования прекратились с началом Великой Отечественной
войны.
Лишь в конце 40-х годов в небольшом объеме они были
начаты в оптической лаборатории завода «Ленкинап»
и на кафедре физики и оптики ЛИКИ, где небольшая
группа разработчиков в творческом содружестве с лабора-
торией ГОИ начала проводить систематические исследо-
вания и разработки кинооптических систем для обычного
35-мм кинематографа.
В самом начале отметим — и это явилось залогом по-
следующей достаточно эффективной и результативной ра-
боты в области кинооптики, — что все теоретические и
методологические исследования осуществлялись глав-
ным образом в ГОИ с дальнейшим применением этих ме
тодов при создании конкретных кинооптических систем
для профессиональной кинематографии. Творческие ин-
тересы этой совместной работы были обоюдными: опти-
ческие схемные решения и разработки по кинооптике на-
ходили применение в любительской фото- и кинооптике,
т. е. в той области, которой, в частности, занимался
ГОИ.
Такое творческое сотрудничество коллективов стало
еще более необходимым, когда в 50-х годах быстрыми тем-
пами началось применение в научно-технических иссле-
дованиях и разработках ЭВМ. Развитие теории, построе-
ние алгоритмов и программ оптических расчетов, а вскоре
и создание автоматизированных методов расчета опти-
ческих систем были под силу лишь такому мощному кол-
лективу, как коллектив ГОИ.
Эти факторы в еще большей мере сплотили творческое
сотрудничество коллективов ГОИ и ЛИКИ с ленинград-
ским ЦКБК, где на протяжении трех десятилетий были
созданы основные кинематографические системы для всех
видов кинематографа — широкоэкранного, стереоскопи-
ческого, вариоскопического и широкоформатного. В своей
экспериментальной части эти работы систематически про-
водились в тесном контакте с НИКФИ.
Для усиления работ по исследованиям и разработкам но-
вых «базовых» схем кинообъективов в 1963 г. при кафед-
ре физики и оптики ЛИКИ была организована отраслевая
научно-исследовательская лаборатория. Эта лаборатория
взяла на себя проведение поисковых исследований и
разработок принципиальных оптических схем наиболее
сложных систем: светосильных широкоугольных киносъе-
мочных анастигматов, в частности для кинокамер с зер-
кальным обтюратором; особоширокоугольных малогабарит-
ных объективов с асферическими поверхностями; анамор-
фотных анастигматических систем с форсированными
оптическими характеристиками для широкоэкранной кине-
матографии; светосильных съемочных и проекционных
анастигматов повышенного разрешения для широкофор-
матного 70-мм кинематографа. Были также проведены
исследования и расчеты высокоразрешающих апохроматов
с применением кристаллов и особых оптических стекол;
поиски схемных решений и расчеты особосветосильных,
в частности панкратических объективов для проекции
кинофильмов различных форматов; разработка оптиче-
ских схем и расчеты оптики вариоскопического кинемато-
графа и постановка других задач, обеспечивающих воз-
можность дальнейшего расширения оптических характе-
ристик кинооптики.
Все эти разработки проводились в повседневных твор-
ческих контактах с НИКФИ и ЦКБК- Экспериментальные
образцы объективов, изготовлявшихся в ЦКБК, экспони-
ровались на ВДНХ и многократно удостаивались золотых
и серебряных медалей.
Наиболее результативными и эффективными были
60-е годы, когда ЛИКИ, НИКФИ, ЦКБК и «Ленкинап»
находились в системе Министерства культуры СССР, а позд-
нее — Комитета по кинематографии при Совете Ми-
нистров СССР, что существенно упрощало взаимосвязи и
способствовало сокращению сроков реализации разрабо-
ток — от идеи до промышленного внедрения. В эти годы
были выполнены основные «базовые» разработки кино-
объективов для всех систем кинематографа. Результаты
этих работ описаны в 5-й главе книги автора [3].
Вместе с тем систематически развивались теоретико-
методические и экспериментальные исследования сложных
фотографических систем с постоянными и переменными
оптическими характеристиками, систем с асферическими
поверхностями различных оптических параметров [1,
3, 5].
Применительно к кинооптическим анаморфотным систе-
мам большие теоретико-методические исследования и
оригинальные разработки были выполнены во второй по-
ловине 50-х годов [3, 20, 25]. Эти работы, в частности,
обеспечили особо высокий уровень разработок анаморфот-
ных систем: созданные анаморфоты по всем оптическим
параметрам (по светосиле, по величинам полей зрения, по
качеству фотографического изображения) являются луч-
шими в мире и остаются до сих пор непревзойденными ве-
дущими в этой области зарубежными фирмами. Итоги
работ этого периода, охватывающего почти два десятиле-
тия, подведены в обобщающей статье юбилейного сбор-
ника трудов ЛИКИ в 1968 г. [39].
Следует особо отметить, что почти все основные разра-
ботки неизменно находили благоприятную почву для свое-
1кепДРи°м1„ШЛеНН0Г0 внедРения: в ЦКБК изготовлялись
них пп,.» тальнь1е образцы разработанных киносъемоч-
и БАС1 Г"В0В анаморфотных объективов (НАС
кинемзтпгп-1Нж?Р/^пИ,0НпЫХ объект»вов для всех систем
Фильм» В НИКФИ и на киностудии «Мос-
фильм» объективы проходил
ные и эксплуатационные К..И1
производство предусматривалось i
ленинградском заводе «Ленкинап»,
пРРПРж«Де ЧеМ перейти к рассмигр
влия^2Дн"е”-ТаЛЬНЫХ РазРаб<”ок.
Мбото"; °п™еТИМ’ что новизна и о,
ствзми подтверждены более 120
ствами на оптически»
и окончательные лаборатор-
испытання. Их промышленное
главным образом на
. а затем — на ЛОМО.
рассмотрению некоторых наибо-
**l***w мН, оказавших решающее
1ти«т„.^°В.Ление 11 Развитие отечественной кино*
' и оригинальность этих раз*
„„„ -Э авторскими свидетель-
ические схемы фою- и кинообъекти-
Становление отечественной кинооптики и перспективы ее развития
33
вов. Значительный вклад был внесен большой группой
сотрудников; назовем имена ведущих разработчиков
и испытателей кинооптических систем: в ЛИКИ —
Э. Б. Конторович, В. Ф. Кутузов, Н. А. Лебедева,
Э. В. Лозовская, М. Б. Ольвовская, М. В. Цивкин;
в ГОИ — Ш. Я. Печатникова, М. С. Стефанскнй, В. В. Та-
рабукин, Р. Г. Фахретдинова, Н. П. Хмельникова,
Н. В. Цено, М. Г. Шпякин; в ЦКБК — Б. М. Ардашни-
ков, А. И. Ган, И. Г. Негинская, М. Р. Фридман,
А. Е. Шахнович; в НИКФИ — Ф. С. Новик, Л. М. Гло-
това, Н. М. Шмойлова; на киностудии «Мосфильм» —
М. М. Щеглов; на киностудии «Ленфильм» — А. Н. Мос-
квин; на ЛОМО — Д. М. Модель и другие.
В списке литературы приведены лишь те работы, кото-
рые оказали непосредственное влияние на развитие оте-
чественной кинооптики, и некоторые авторские свиде-
тельства, на базе которых разработаны основные кино-
оптические системы для разных видов профессионального
кинематографа.
Общей оценке состояния и технического уровня отечест-
венной кинооптики предпошлем краткую характеристику
теоретико-методических работ в этой области, так как
они в большой мере определяют конечный результат.
Отечественная теория и методы проектирования и рас-
чета оптических систем являются общепризнанными. В
частности, как известно, у нас впервые в мире еще в сере-
дине 30-х годов были разработаны теория и методы рас-
чета оптических систем с переменным фокусным расстоя-
нием [1, 3]. За рубежом разработки объективов с перемен-
ным фокусным расстоянием (панкратических объекти-
вов) получили весьма бурное развитие лишь в послевоенные
годы, особенно в связи с прогрессом в области телевиде-
ния: панкратические объективы оказались особенно не-
обходимыми для телевизионной аппаратуры. В СССР раз-
работка панкратических объективов и исследование но-
вых возможных схемных решений проводятся, к сожале-
нию, сравнительно малыми силами, главным образом в
ГОИ, частично в ЦКБК и ЛИКИ.
Получили успешное развитие у нас теория и методы про-
ектирования сложных фотографических анастигматов,
в частности с асферическими поверхностями [5, 6]. Не-
решенная проблема технологии изготовления высоко-
точных асферических поверхностей препятствует их
достаточно широкому промышленному внедрению.
Большим достижением явилось создание теории и прин-
ципов проектирования широкоугольных светосильных
анаморфотных анастигматических систем [19, 25]. Кон-
кретные разработки ЛИКИ подобных систем для широко-
экранной кинематографии являлись непревзойденными
и многократно отмечались золотыми и серебряными ме-
далями ВДНХ.
На современный уровень, сопоставимый с достижениями
лучших зарубежных оптических центров США, Франции,
Англии и др., вышли наши работы в области автоматиза-
ции коррекции аберраций оптических систем с помощью
ЭВМ [3, 38]. Как и за рубежом, алгоритмы и программы
автоматизированных расчетов построены на основе ис-
пользования как геометрооптических (аберрационных),
так и оптико-физических (волновых и частотно-контраст-
ных) критериев оценки качества коррекции аберраций и
свойств изображений, формируемых разрабатываемыми
оптическими системами, что достаточно уверенно про-
гнозируется методами математического моделирования.
Принципиально новым направлением, обеспечивающим
возможность создания фотографических, в частности
кинооптических ахроматических и апохроматических
систем, работающих в переменных температурных усло-
виях, явилось создание и развитие автором теории термо-
оптических и термохроматических аберраций [3, 41].
Не останавливаясь здесь на более подробной характери-
стике этого нового вида аберраций, укажем лишь, что
создание высокоразрешающих и температурно нерасстра-
3 Техника кино и телевидения № 8
ивающихся объективов позволит в особо важных и'уни-
кальных случаях проводить фотокиносъемки для научно-
хроникальной и учебно-документальной кинематографии,
например в космических исследованиях. Создание таких
перспективных объективов требует применения оптиче-
ских материалов с особыми дисперсионными свойст-
вами [41].
Переходя к оценке технического уровня отечественной
кинооптики для разных систем кинематографа, отметим,
что как по оптическим характеристикам, так и по ка-
честву формируемого изображения созданные объективы
находятся на уровне лучших современных зарубежных
образцов [9]; качество оптического изображения съемоч-
ных и проекционных кинообъективов вполне соответству-
ет критериям требуемой резкости изображения в кинема-
тографе [31, 36, 37] и тем техническим возможностям,
которые могут быть достигнуты сравнительно простыми
средствами [33].
Выполненная нами работы [53] по установлению рацио-
нальной номенклатуры объективов для разных систем ки-
нематографа подводит итог разработкам истекших десяти-
летий и является программой (выносимой на обсуждение
кинотехнических коллективов) дальнейших исследований
по совершенствованию кинооптики в ближайшие годы.
По объективам для съемки 35-мм фильмов номенклатура
достаточно велика. Как в свое время было описано [8,
39], оригинальными оптическими схемами, на основе ко-
торых были разработаны светосильные широкоугольные
анастигматы [11, 13, 42], являются объективы типа
«Мир», выпускающиеся под марками ОКС с фокусными
расстояниями 14, 16, 18 и 22 мм.
Особый интерес представляет сверхширокоугольный све-
тосильный объектив ОКС 1-8,5-1 с фокусным расстоянием
8,5 мм, относительным отверстием 1 : 3,5 и углом поля
зрения 126°. Он разработан на основе оригинальной схемы
«Зодиак» [47]. Объективов такой светосилы за рубежом
не имеется. Интересен также объектив ОКС 1-12-1, имею-
щий фокусное расстояние 12 мм, относительное отверстие
1 : 2,5 и поле зрения 97°; в объективе введена асфериче-
ская поверхность [15]. Последние объективы представляют
интерес для специальных видов киносъемок. Оригинальны
оптические схемы телеобъективов с фокусными расстоя-
ниями от 150 до 300 мм, разработанные на основе нашей
системы «Таир» [3, 10].
В группе панкратических киносъемочных объективов
отметим оригинальные отечественные разработки [3, 9,
14, 16], выполненные ГОИ, ЛИКИ и ЦКБК, в частности
апохроматы, макрозумы, позволяющие производить съем-
ку с весьма малых дистанций (25—50 мм). В настоящее
время панкратические объективы начинают постепенно
заменять наборы объективов с дискретными фокусными
расстояниями, обеспечивая большие преимущества в про-
цессе съемки кинофильмов.
Для 35-мм широкоэкранного кинематографа оригиналь-
на вся линейка разработанных анаморфотов [19, 20, 25].
Их опытные образцы изготовлены ЦКБК. Поле зрения
широкоугольных светосильных анаморфотов достигает
100°. При этом величина анаморфозы остается постоян-
ной в пределах всего поля зрения, что удалось получить
на основе развитой нами теории проектирования анастиг-
матических анаморфотных систем, установившей зави-
симость изменения анаморфозы по полю от величины и
характера изменения дисторсии [3]. Особый интерес пред-
ставляет разработанная анаморфотная система с фокус-
ным расстоянием 22 мм, относительным отверстием
1 : 2,8 и углом поля зрения около 100° [44]. Подобных оп-
тических характеристик при высоком качестве оптическо-
го изображения нигде достигнуть не удалось.
Принципиально новым и перспективным направлением
дальнейшего развития анаморфотных систем являются
предложенные моноанаморфоты [3, 52], представляющие
единую анастигматическую систему, состоящую из чере-
34
Техника кино и телевидения, 1979, № 8
дующихся (последовательно расположенных) сферических
и цилиндрических преломляющих оптических поверхно-
стей. В отличие от существующих анаморфотных блоков,
состоящих из сферического объектива и афокальной ана-
морфотной насадки, моноанаморфот обладает рядом опти-
ческих и эксплуатационных преимуществ: значительно
уменьшенными габаритами и массой, меньшим числом
линз, а следовательно, большим светопропусканием и
меньшим светорассеянием. Нам представляется также
перспективной и рациональной разработка широкоуголь-
ных панкратнческих анаморфотных объективов на основе
использования моноанаморфота в качестве основного ком-
понента с расположенной впереди него обычной сфериче-
ской афокальной насадкой переменного увеличения [52].
Для съемки широкоформатных фильмов на 70-мм кино-
пленке ЛИКИ и ЦКБК был разработан весь основной ком-
плект объективов (за исключением объектива «Кинорус-
сар-10» с /' = 28 мм, разработанного ЛИТМО) практически
применяемых фокусных расстояний [28]. Оптические ха-
рактеристики и качество изображения всего комплекта
этих объективов удалось сохранить достаточно высоким.
Большие методические и расчетные исследования были
проведены в ЛИКИ в тесном контакте с НИКФИ при раз-
работке сложных оптических систем с плавно изменяющей-
ся анаморфозой для вариоскопического кинематографа
[35, 39]. К сожалению, по ряду обстоятельств эта ориги-
нальная система кинематографа не получила практиче-
ского воплощения.
Назовем здесь также перспективные и оригинальные раз-
работки, выполненные ЛИКИ в тесном контакте с ГОИ
по созданию панкратнческих киносъемочных и проекцион-
ных объективов дл 16-мм и 8-мм кинематографа [43, 44].
Миниатюризация всех звеньев кинотехнической аппа-
ратуры является весьма перспективной; ближайшее бу-
дущее, несомненно, подтвердит технико-экономическую
целесообразность развития этого направления, в частности
развития профессионального 16-мм кинематографа. Как
показал наш анализ, пока слабым «звеном» здесь является
недостаточная разрешающая способность цветной кино-
пленки. Работы по повышению разрешающей способности
цветных кинофотоматериалов ведутся и за рубежом и у
нас. Они позволят довести все звенья 16-мм кинематогра-
фа (оптико-механическая система — кинопленка) до тех-
нического уровня, обеспечивающего качество кинопоказа,
близкое 35-мм кинематографу.
В заключение отметим многолетние систематические ра-
боты ЛИКИ в области разработки оптических схем ос-
новных («базовых») кинопроекционных объективов для
всех систем кинематографа.
Для проекции обычных 35-мм фильмов ЛИКИ и ЦКБК
была разработана линейка шестилинзовых светосильных
анастигматов с фокусными расстояниями от 80 до 120 мм,
обладающими визуальным разрешением около 100 мм-1
в центре поля с плавным снижением до 60 мм-1 на краю
поля зрения. Этой работе предшествовала продолжитель-
ная и настойчивая технико-экономическая пропаганда о
необходимости перехода, по крайней мере в стационарных
киноустановках, от четырехлинзовых апланатов к шести-
линзовым анастигматам. Сейчас рациональность такого
перехода уже всем представляется естественной и ни
у кого не вызывает сомнений.
Для проекции широкоэкранных фильмов [26, 39] была
создана применяемая уже более 15 лет оригинальная мало-
габаритная анаморфотная насадка НА П-2. Ее разработка
была выполнена ЛИКИ в весьма сжатые сроки для мощ-
ной кинопроекционной установки в Кремлевском Дворце
съездов. В дальнейшем НАП-2 в различных модификациях
начала изготовляться серийно [2].
Для кинопроекции широкоформатных 70-мм фильмов бы-
ли разработаны две оригинальные схемы [30, 39, 43], на
основе которых созданы десятилинзовые объективы для
кинопроекторов большой световой мощности (до 40 000лм)
и шестилинзовые объективы для проекторов пониженной
световой мощности (до 15 000лм). Первые из них предназ-
начались для кинопроекторов Кремлевского Дворца съез-
дов.
Отметим такде новое направление в развитии кинопроек-
ционной оптики — разработка панкратнческих проек-
ционных анастигматов. Как показали наши исследова-
ния, сравнительно простые и высококачественные панкра-
тические проекционные объективы могут быть созданы
для всех систем кинематографа. Их применение пред-
ставляется особенно целесообразным в кинопередвижках
(и со временем это будет осознано), где панкратический
объектив исключает необходимость наличия набора объек-
тивов для кинопоказа при различных длинах кинозала и
разных возможных размерах киноэкрана.
Наиболее удачной разработкой является панкратический
объектив[44, 43] для проекции 16-мм фильмов, у которого
фокусное расстояние изменяется от 35 до 65 мм при отно-
сительном отверстии 1 : 1,4. Этот объектив, разработан-
ный под шифром «Варио-Ликар-П 1», пред-
назначен для кинопроекторов типа «Украина», имеет
сравнительно простую девятилинзовую схему, хорошее ис-
правление аберраций для всего диапазона изменения фо-
кусных расстояний — существенно лучшее, чем в серий-
ных объективах РО-Ю9, РО-110 и РО-111, применяющихся
для тех же целей и имеющих фокусные расстояния 35, 50
и 65 мм. Такой объектив позволяет выбирать в каждом кон-
кретном случае оптимальные параметры кинопроекции с
учетом проекционного расстояния и размеров киноэкрана.
Как было указано выше, развитие 16-мм кинематографа
является целесообразным и перспективным по всем тех-
нико-экономическим показателям.
В заключение отметим, что в области кинооптики наме-
чаются следующие основные направления развития:
увеличение угла поля зрения объективов при сохранении
большой светосилы и высокого качества изображения;
создание длиннофокусных объективов-апохроматов по-
вышенной разрешающей способности;
разработка панкратнческих объективов, обладающих ка-
чеством изображения, приближающимся к качеству объек-
тивов с дискретными фокусными расстояниями;
исследование и разработка нового класса моноанамор-
фотов с постоянным и переменным фокусным расстоянием'
для съемки широкоэкранных фильмов;
создание особосветосильных широкоугольных объекти-
вов повышенного качества фотографического изображения;
дальнейшее совершенствование оптических схем и раз-
работка особоширокоугольных объективов с существенно
увеличенными задними фокальными отрезками для съемоч-
ных аппаратов с одним и двумя зеркальными обтюраторами.
ЛИТЕРАТУРА
1. Волосов Д. С. Методы расчета сложных фото-
графических систем. Л., ГТТИ, 1948.
2. Волосов Д. С., Ц и в к и н М. В. Теория и
расчет светооптических систем. М., «Искусство», 1960.
3. В о л о с о в Д. С. Фотографическая оптика. Изд 2
М., «Искусство», 1978.
4. Н о в и к Ф. С., Ногин П. А. Киносъемочная-
оптика. М., «Искусство», 1968.
5. Волосов Д. С. Дифференциальный метод вве-
дения несферических поверхностей в расчет оптических
систем. — «Известия АН СССР», отд. техн, наук 1945
6. Волосов Д. с. Теория сложных анастигматов.
Статьи: первая — вып. 8, вторая — вып. 10, третья_______
вып. 12. — Журнал технической физики, 1945, 151
7. В о л осов Д. С. Новые разработки кинооптики
и ближайшие задачи в этой области. — «Техника кино
и телевидения», 1959, № 9. а кино
Становление отечественной кинооптики и перспективы ее развития
35
8. Волосов Д. С. Состояние фото- и кинооптики
в СССР и ближайшие перспективы ее развития. —
ЖНиПФиК, 1958, № 1.
9. Н о в и к Ф. С. Киносъемочные объективы. Обзор-
ная информация. Атлас киносъемочных объективов
НИКФИ (ОНТИ), 1978, вып. 29.
10. В о л о с о в Д. С., Ш а х н о в и ч А. Е. Двухлин-
зовый объектив («Таир») с плананастигматическим компен-
сатором. Авт. свид. № 78122. — Бюл. «Изобретения...»,
1949, № 10.
11. Волосов Д. С., К о н т о р о в и ч Э. Б. Новые
светосильные широкоугольные анастигматы (ОКС-22,
ОКС-18) с большим фокальным отрезком. — «Информ,
технич. бюллетень ЦКБ МК СССР», 1956, № 2.
12. Н о в и к Ф. С. Обзор киносъемочных объективов оте-
чественного и зарубежного производства для съемки обыч-
ных, широкоэкранных, широкоформатных и 16-мм кино-
фильмов (с атласом объективов). М., 1969.
13. В о л о с о в Д. С., К о н т о р о в и ч Э. Б. Свето-
сильный широкоугольный объектив («Ликар-1»—ОКС-16)
для съемки 35-мм фильмов. Авт. свид. № 190609. —
Бюл. «Изобретения...», 1967, № 3.
14. Новик Ф. С. Вариообъективы для съемки 35-мм
фильмов и телевидения. — «Техника кино и телевидения»,
1976, № 3.
15. В о л о с о в Д. С., Лебедева Н. А. Восьми-
линзовый широкоугольный светосильный объектив с ас-
ферической поверхностью («Ликар-2» — О КС-12). Авт.
свид. № 190610. — Бюл. «Изобретения...», 1967, № 2.
16. Новик Ф. С. Съемочные объективы для 35-мм
фильмов с широким интервалом изменения фокусного рас-
стояния.—«Техника кино и телевидения», 1971, № 3.
17. Волосов Д. С. Киносъемочный объектив с пере-
менным фокусным расстоянием. Авт. свид. № 59390.
18. В о л о с о в Д. С., Левитина Б. И.,
Печатникова Ш. Я. Киносъемочный объектив
(«Метеор») с переменным фокусным расстоянием. Авт.
свид. № 178520. — Бюл. «Изобретения...», 1966, № 3.
19. Волосов Д. С., Печатникова Ш. Я.
Широкоугольные анаморфотные оптические системы «Би-
фокатор» (НАС) для широкоэкранной кинематографии. —
ЖНиПФиК, 1957, № 2.
20. Волосов Д. С., Печатникова Ш. Я.
Принципы проектирования оптики широкоугольных ана-
морфотных насадок (НАС). — «Информ, технич. бюлле-
тень ЦКБ МК СССР», 1957, № 4.
21. Ардашников Б. М., Н е г и н с к а я И. Г.,
Булатникова А. А. Широкоугольный объектив
с удлиненным задним отрезком. Авт. свид. № 546835. —
Бюл. «Изобретения...», 1977, № 2.
22. Н о в и к Ф. С., Щеглов М. М. Анаморфотные
киносъемочные блоки и насадки. — «Техника кино и те-
левидения», 1962, № 3.
23. В о л о с о в Д. С., Печатникова Ш. Я-,
Фахретдинова Р. Г. Анаморфотная оптическая
система (НАС-4), состоящая из двух компонентов. Авт.
свид. № 109605. — Бюл. «Изобретения...», 1957, № 12.
24. В о л о с о в Д. С., Печатникова Ш. Я.
Способ повышения глубины резкости изображаемого
пространства анаморфотными системами. Авт. свид.
№ 111227. — Бюл. «Изобретения...», 1958, № 2.
25. В о л о с о в Д. С., Печатникова Ш. Я.
Теория и метод расчета широкоугольных анаморфотных
систем. — «Оптико-механическая промышленность», 1957,
№ 2.
26. В о л о с о в Д. С., Печатникова Ш. Я.
Анаморфотная афокальная насадка (НАП-2) для проекции
широкоэкранных фильмов. Авт. свид. № 156711. — Бюл.
«Изобретения...», 1963, № 16.
27. В о л о с о в Д. С., П е р с и н а М. Б., Шах-
нови ч А. Е. Сверхсветосильные объективы-анастиг-
маты для кинопроекции 16-мм фильмов (РО-Ю9, РО-ИО,
3*
РО-111). Авт. свид. № 102217 — Бюл. «Изобретения...»,
1955, № 12.
28. Волосов Д. С., Конторович Э. Б. Све-
тосильные широкоугольные анастигматы для широкофор-
матной кинематографии. — «Информ, технич. бюллетень
ЦКБ МК СССР», 1959, № 1.
29. Новик Ф. С. Вариообъективы для съемки 16-мм
кинофильмов. — «Техника кино и телевидения», 1977,
№ 9.
20. Волосов Д. С., Конторович Э. Б. Све-
тосильный десятилинзовый объектив для проекции широ-
коформатных 70-мм фильмов. Авт. свид. № 156312. —
Бюл. «Изобретения...», 1963, № 15.
31. Комар В. Г. О резкости изображения в кинема-
тографе. — «Техника кино и телевидения», 1962, № 10.
32. В о л о с о в Д. С. Принципы расчета светооптцче-
ских систем мощных кинопроекторов. — Журнал техни-
ческой физики, 1940, 10, вып. 20.
33. Волосов Д. С. Проблемы и возможности повы-
шения качества оптического изображения. Тезисы докл.
Всесоюзн. межвузовск. конфер., ЛЭТИ, 1963.
34. Н о в и к Ф. С., Глотова Л. М. Характери-
стики объективов с широким интервалом изменения фо-
кусного расстояния для съемки на 16-мм пленке. —«Труды
НИКФИ», 1968, вып. 57.
35. В о л о с о в Д. С., Комар В. Г., Провор-
н о в С. М., Ц и в к и н М. В. и др. Способ производства
и демонстрации вариоскопических фильмов. Авт. свид.
№ 194542. — Бюл. «Изобретения...», 1967, № 8.
36. Ольвовская М. Б. О методе объективных ис-
пытаний кинопроекционных объективов. — ЖНиПФиИ,
1968, № 1.
37. О л ь в о в с к а я М. Б. Об оценке оптическим
свойств кинопроекционных объективов по частотно-конт-
растным характеристикам. — ЖНиПФиК, 1969, № 2.
38. В о л о с о в Д. С., Ц е н о Н. В. Метод автомати-
ческой коррекции аберраций сложных оптических систем.—
«Оптика и спектроскопия», 1968, вып. 4.
39. Волосов Д. С., Конторович Э. Б.,
Лебедева Н. А., Печатникова Ш. Я-, Ц и в -
кин М. В. Отечественная кинооптика и перспективы ее
развития. — «Труды ЛИКИ», 1968, вып. Х111 (юбилей-
ный).
40. Кутузов В. Ф. Оценка цветовых различий, вно-
симых в экранное изображение элементами светооптиче- '
ских систем кинопроекторов. — «Техника кино и теле-
видения», 1978, № 11.
41. Волосов Д. С. Оптические стекла, необходимые
для перспективных разработок. — Сборник «Свойства и
разработка новых оптических стекол». Л., «Машино-
строение», 1977.
42. В о л о с о в Д. С., Конторович Э. Б.,
Лебедева Н. А., Ц и в к и н М. В. Новые широко-
угольные светосильные киносъемочные объективы. —«Тех-
ника кино и телевидения», 1971, № 2.
43. Волосов Д. С., Лебедева Н. А., Ц и в - ,
кин М. В. Панкратические кинопроекционные объекти-
вы. — «Техника кино и телевидения», 1971, № 12.
44. Волосов Д. С., Лебедева Н. А. Особо-
светосильный панкратический кинопроекционный объек-
тив («Ликар-П»), Авт. свид. № 356620. — Бюл. «Изобре-
тения...», 1972, № 33.
45. В о л о с о в Д. С., Ц и в к и н М. В. и др. Спо-
соб тиражирования и демонстрации широкоформатных
кинофильмов. Авт. свид. А» 359628. — Бюл. «Изобрете-
ния...», 1972, № 35.
46. Волосов Д. С..Лозовская Э. В. Ц и fl-
кин М. В. Анаморфотные оптические системы для печати
и проекции широкоформатных фильмов с двойным анамор-
фированным кадром. — «Труды ЛИКИ» (МФ), 1973,
т. XX.
ЗБ
Техника кино и телевидение, 1979, № 8
47. В б л о с о в Д. С.. Га р а б у к и н В. В., Шня-
гин М. Г. Светосильный особошнрокоугольный объек-
тив. ‘ Авт. свид. № 328408. — Бюл. «Изобретения...»,
1972, № 6.
48. Волосов Д. С., Лозовская Э. В. Панкра-
тическая киносъемочная система с широкими пределами
Изменения фокусного расстояния. Докл. на конф. ЛИКИ
и *СРК СССР (ЛО), 1972.
49. Волосов Д. С., Лебедева Н. А., Ло-
з о в'с кая Э. В. Исследование и разработка особошнро-
коугольной анаморфотной системы для съемки 35-мм
фильмов: -- «Труды ЛИКИ» (МФ), 1974, т. XXI.
50. В о л о с о в Д. С., Котова Л. А., Тара-
бу к и н В. В. Линзовый объектив с большим относи-
тельным отверстием и полем зрения. Авт. свид. Ns 440633.—
Бюл. «Изобретения...», 1974, № 31.
51. Волосов Д. С., Лебедева И. А.. Ло-
зовская Э. В. Особоширокоуголъная анаморфотная
киносъемочная насадка. Авт. свид. № 4S44 77. Бюл.
«Изобретения...», 1976, № 34.
52. Волосов Д. С., Лебедева Н. А. Моно-
анаморфоты — новый класс малогабаритных сфероци-
линдрических объективов-анастигматов. Докл. на конф
ЛИКИ в СРК СССР. 1977.
53. В о л о с о в Д. С., Новик Ф. С., Цин-
ки н М. В. О рациональной номенклатуре объективен тля
съемки обычных, широкоэкранных и широкоформатных
кинофильмов. — «Техника кино и телевидения», 1977,
№ 6.
54. Каталог «Объективы», т. I и П. М., «Машинострое-
ние», 1978.
• i ; . i ' i I
Пути повышения качества звукопередачи
фотографической фонограммой
при демонстрировании кинофильмов
Специфической особенностью звукопередачи в кинемато-
графии является то, что звук, сопровождающий показ
фильма в кинотеатре, образуется не в результате непосред-
ственной передачи натурального звучания, а путем воспро-
изведения предварительно записанной фонограммы.
'По своим показателям звук, воспроизводимый с фоно-
граммы фильма в кинотеатре, должен быть близким к
звуку, который слышит человек в естественных условиях.
Современная же техника записи и воспроизведения звука,
используемая в кинематографии, не дает возможности со
всей точностью и полнотой передавать естественные зву-
чания, внося в эту передачу те или иные ограничения и
искажения. Только в процессе ее развития происходит
последовательное повышение качества фонограммы, слу-
жащей передатчиком натурального звучания, и качества
всех тех технических звеньев канала воспроизведения, ко-
торые участвуют в образовании звука в кинотеатре, в ре-
зультате чего происходит все большее приближение ка-
чества последнего к качеству естественного звучания. При
этом совершенствуются сами способы получения фоно-
грамм ц создаются все более благоприятные условия ис-
пользование, (характеристики) тех пространств (ателье,
натура, кинотеатр), в которых записывается и воспроизво-
дится звук..
Но при определении требования к необходимой степени
указанного приближения, кроме технических факторов, нуж-
но еще учитывать психофизиологические особенности слу-
хового восприятия и познавательный опыт человека. По-
следние говорят о том, что нет необходимости передавать
в полном объеме со всей точностью акустические особен-
В. А. Бургов
ности реального звука при воспроизведении его с фоно-
граммы. Подобно этому воздействует на человека широко-
форматная кинокартина, не соответствующая полностью
всем тем пространственным и цветовым показателям, ха-
рактеризующим реальный зрительный мнр, но все же спо-
собная при некоторых условиях создать впечатление вос-
приятия человеком именно реального мира, а не картины.
Таким образом, существует возможность проведения до-
статочно высококачественной звукопередачи в кинемато-
графии при наличии некоторых качественных ограничений
воспроизводимого с фонограммы звука. Эти ограничения
психофизиологически, в акте слухового восприятия, не
нарушают образование в сознании человека, находяще-
гося в кинотеатре, впечатления натурального, естествен-
ного звучания и в то же время способствуют получению
большей экономичности в создании соответствующих тех-
нических средств.
Частотный диапазон натуральных звучаний окружаю-
щего нас мира, которые воспринимаются в той или иной
форме слуховым аппаратом человека, распространяется в
области примерно от 16—20 до 20 000—22 000 I ц, динами-
ческий диапазон до 120 дБ. Современные технические сред-
ства не могут обеспечить передачу таких частотного и ди-
намического диапазонов фонограммой. Считающаяся и
настоящее время хорошей фотографическая фонограмма
кинофильма передает частотный диапазон с верхней гра-
ницей не выше 9000 Гц, а ее динамический диапазон не
превышает 45 дБ.
Более высокие качественные показатели присущи маг-
нитной фонограмме. Передаваемый ею частотный диана-
Пути повышения звукопередачи фотографической фонограммой
37
зон при скорости движения магнитной ленты 19 см/с и
выше достигает 20 000 Гц, а ее динамический диапазон
составляет примерно 65 дБ (при нелинейных искажениях
в пределах долей процента).
Можно считать, что шум фотографической фонограммы
примерно на 20 дБ превышает шум магнитной фонограммы,
а нелинейные искажения приобретают наибольшее зна-
чение (при компенсации 3—5%) с использованием фото-
графической фонограммы.
Развитие фотографической записи и воспроизведения
звука как раз и заключается в дальнейшем улучшении ука-
занных показателей качества воспроизводимого звука с
фонограммы и все большего сближения их с допустимыми,
несколько ограниченными показателями естественного
звучания.
Существующий технологический процесс образования
фотографической фонограммы в копиях 35-мм кинофильма
основан на предварительном получении на центральной
кинокопировальной фабрике негатива данной фонограммы
путем перезаписи фотографическим способом первичной
магнитной фонограммы, производимой в киностудии. Та-
ким образом, указанные выше качественные ограничения
в основном обусловливаются фотографической фонограм-
мой.
Ограничение частотного диапазона, передаваемого фото-
графической фонограммой, вызвано главным образом не-
достаточно хорошими амплитудно-частотными характе-
ристиками используемых электромеханических зеркальных
модуляторов света, частотными свойствами кинопленок,
применяемых для звукозаписи и печати, и наличием копи-
ровального процесса.
Недостаточный динамический диапазон фотографиче-
ской фонограммы фильмокопий в основном обусловлен чрез-
мерным шумом кинопленки и сравнительно высоким уров-
нем нелинейных искажений, порождаемых фотографиче-
ским процессом (запись, лабораторная обработка, печать
копий фонограмм), особенно при нарушении условий ком-
пенсационного процесса печати фонограмм.
Применяемые на практике современные электромехани-
ческие зеркальные модуляторы света имеют практически
линейную амплитудно-частотную характеристику до 9000—
10 000 Гц и ввиду использования в них механических коле-
бательных систем и соответствующего демпфирования их
собственных колебаний не отличаются высокой стабиль-
ностью регулировки и работы.
Кинопленки, служащие для звукозаписи и копирования
негативов фонограмм, характеризуются сильным рассея-
нием света в их фотослое, что в свою очередь вызывает су-
жение передаваемого частотного диапазона.
Требуемая чувствительность кинопленок для звукозапи-
си применительно к используемым источникам света (за-
писывающим лампам) светомодулирующих записывающих
устройств, связана с довольно большой зернистостью этих
кинопленок, вызывающих сильный шум фонограммы и тем
самым влияющих на величину передаваемого ею динами-
ческого диапазона.
Высокий уровень нелинейных искажений звуковых сиг-
налов в фотографической фонограмме, сокращающий так-
же динамический диапазон последней, предопределен дей-
ствием конечной ширины записывающего штриха и рас-
сеянием света в фотослое негативной кинопленки. По этой
причине получение необходимой резкости изображения в
виде негатива фонограммы переменной ширины на высо-
ких звуковых частотах всегда связано с искажением формы
передаваемого сигнала, которое при принятом компенса-
ционном способе печати компенсируется при образовании
позитива (копии) фонограммы.
Проведенные исследования указывают на то, что особо
существенное влияние на качество звукопередачи оказы-
вает процесс копирования фонограмм массовых фильмо-
копий. Уровень нелинейных искажений в получаемом при
записи негативе фотографической фонограммы, хотя и
превышает уровень искажений магнитной фонограммы,
все же остается небольшим. Наиболее резко воз-
растают нелинейные искажения, особенно в области высо-
ких звуковых частот, в процессе копирования фотографи-
ческих фонограмм. Такие большие нелинейные искажения
обусловливаются нарушением компенсационных режимов
записи-копирования фонограмм и только при соблюдении
их могут быть уменьшены до допустимых значений. ;
Опыт показывает, что существующая централизованная
система определения компенсационной плотности копий
фотографических фонограмм, осуществляемая на Москов-
ской кинокопировальной фабрике, когда данная плотность
рекомендуется согласно РТМ для проведения процесса мас-
совой печати фонограмм другими кинокопировальными фаб-
риками, не обеспечивает выполнения компенсационных
режимов. ,
Это имеет место главным образом потому, что условие,
при которых происходит определение компенсационной
плотности копий на Московской кинокопировальной фаб-
рике, всецело не соответствуют тем условиям, которые
имеются на других кинокопировальных фабриках, где про-
изводится печать фонограмм массовых фильмокопий. ,
Наблюдаемые разброс фотографических параметров по-
зитивной кинопленки, неодинаковое качество кинокопиро-
вальной аппаратуры, различие режимов копирования и об-
работки кинопленки — все эти отклонения от стандарт-
ности приводят к тому, что рекомендуемая на основе пред-
варительных испытаний Московской кинокопировальной
фабрикой плотность копий, выполняемая другими кино-
копировальными фабриками, не обеспечивает необходимей
компенсации. ,
При таких условиях плотность уже не может служить
критерием качества фонограмм в массовых фильмокопиях.
При сохранении данных условий улучшение качества
фотографических фонограмм в массовых фильмокопиях
требует децентрализации определения оптимальных фото-
графических плотностей негатива и копий фонограмм, т. е.
установления их на тех кинокопировальных фабриках, где
ведется массовая печать в соответствии с имеющимися на
них техническими средствами и условиями обработки кон-
кретной позитивной кинопленки.
Наряду со стабильным уменьшением нелинейных иска-
жений фотографических фонограмм массовых копий ки-
нофильмов стоит задача понижения амплитудно-частотных
искажений в данных фонограммах.
В этом плане большой интерес представляет применение
в массовых копиях фильмов прямопозитивной фотографи-
ческой фонограммы, получаемой непосредственной записью
на позитивной кинопленке электрических звуковых сигна-
лов с первичной магнитной фонограммы.
Кроме экономичности, обусловленной устранением нега-
тивного и копировального процессов (негативная кино-
пленка, копировальная аппаратура), прямопозитивная
фонограмма позволяет улучшить амплитудно-частотную ха-
рактеристику за счет устранения рассеяния света в фото-
слое негативной кинопленки и уменьшения частотных по-
терь при контактной печати. Одновременно при этом сни-
жаются нелинейные искажения, вносимые заплыванием
позитивной фонограммы, которые, однако, должны быть
снижены до допустимой величины специальными мерамр.
Проблема замены копировального процесса процессо.м
прямопозитивной записи является актуальной как для фо-
нограммы, так и для изображения, перезаписываемого фо-
тографическим способом с магнитной видеозаписи.
Осуществление прямопозитивной фотографической зву-
козаписи в реальных условиях производства массовых
фильмокопий на кинокопировальных фабриках при исполь-
зуемых скоростях движения кинопленок в процессе копиро-
вания 3600—4200 м/ч или 1 —1,25 м/с выдвигает необхо-
димость выполнения ряда задач.
К этим задачам относятся разработка специальных мо-
дуляторов света, передающих колебания в расширенном
38
Техника кино и телевидения, 1979, № 8
частотном диапазоне по крайней мере до 30 000 Гц, и до-
ведение до этой границы частотной полосы пропускания
магнитной фонограммы и аппаратов воспроизведения
магнитных фонограмм. Выходной сигнал записывается фо-
тографическим способом на позитивную кинопленку, дви-
жущуюся с повышенной (по отношению к номинальной)
скоростью.
Решение первой задачи представляет собой сложную
проблему. Применяемые в настоящее время для фотографи-
ческой звукозаписи электромеханические зеркальные
модуляторы света не обеспечивают практически неискажен-
ную передачу колебаний, по своей частоте близких к ука-
занной максимальной частоте. Кроме того, при повышен-
ной скорости движения позитивной кинопленки для полу-
чения необходимой плотности последней требуется более
высокая освещенность записывающего штриха и соот-
ветственно повышенная яркость источника света по срав-
нению с яркостью ныне используемых в светомодулирую-
щих записывающих устройствах ламп накаливания.
Учитывая эти обстоятельства, в решении указанной
проблемы представляет интерес применение для получения
прямопознтивной фонограммы в условиях кинокопироваль-
ных фабрик малочувствительных высокоразрешаемых по-
зитивных кинопленок и электрооптических модуляторов
света с газовым коротковолновым (аргоновым или гелий-
кадмиевым) лазером в качестве источника света и электро-
оптическим кристаллом в качестве собственно модулятора
света.
Получение фонограммы переменной ширины с помощью
подобного модулятора света производится смещением (ска-
нированием) проходящего через него светового пучка под
влиянием приложенного к нему напряжения.
Особый интерес представляет использование для целей
фотографической звукозаписи специальных полупровод-
никовых лазеров коротковолнового излучения с электрон-
ной накачкой, одновременно выполняющих функции ис-
точника и модулятора света.
Применение в светомодулирующих записывающих уст-
ройствах лазеров не только решает поставленную задачу,
но является выгодным по той причине, что когерентный
свет лазера улучшает амплитудно-частотную характерис-
тику звукопередачи.
Решение проблемы замены негативного и копироваль-
ного процессов производством прямопозитивных фоно-
грамм в массовых фильмокопиях и получение должного
качества последних связано и с самим типом фотографи-
ческой фонограммы.
Долголетний опыт применения фонограммы переменной
ширины показывает, что данный тип фонограммы, сильно
зависящий по своему качеству звукопередачи от фотогра-
фического процесса, в этом плане не имеет преимуществ
перед фонограммой переменной плотности. Последней не
свойствен шум заплывания, и она лучше передает речь
человека, что особенно важно при производстве фильмов.
Кроме того, при существующих условиях массовой пе-
чати большого количества фильмов и эксплуатации фоно-
грамм в кинотеатрах фонограмма переменной плотности
может обеспечить большую стабильность качества звуко-
передачи при различных отклонениях от оптимальных ре-
жимов воспроизведения и фотографической обработки,
нежели фонограмма переменной ширины. (Последнее от-
носится к прямопозитивной фонограмме переменной плот-
ности.)
Особенно выгодным является использование прямопози-
тивной фонограммы переменной плотности на позитивной
кинопленке, ввиду того, что в этом случае отпадает необ-
ходимость выполнения условияТгдУр= 1, как при негатив-
но-позитивном процессе.
Применение прямопозитивной фонограммы переменной
плотности, кроме того, упрощает построение лазерной
светомодулирующей записывающей системы, так как в
этом случае в качестве модулятора света может быть ис-
пользован сам лазер, изменяющий величину общего свето-
мго потока под влиянием приложенного к нему напряже-
“"фонограмма переменной плотности по сравнению с фо-
ногпаммой переменной ширины имеет меньшии динами-
ческий диапазон, однако при существующих ныне техни-
ческих возможностях он может быть повышен до необхо-
димого уровня. Задача расширения динамического диапа-
зона стоит и перед фонограммой переменной ширины.
Увеличение динамического диапазона любого передавае-
мого типа фонограммы может быть произведено как за
счет снижения шума фонограммы, так и путем использо-
вания компрессии сигналов при записи и соответствую-
щего экспандирования их при воспроизведении.
Так, использование в кинематографии системы шумопо-
нижения «Долби» позволяет расширить динамический
диапазон, передаваемый фотографической фонограммой
переменной ширины до 60 дБ,
Еще более значительное снижение уровня шумов дости-
гается применением нового способа воспроизведения сиг-
нала с фонограммы переменной ширины, реагирующего не
на изменение пропускания по длине кинопленки, а на пе-
репады плотности на границах прозрачных и темных участ-
ков с помощью поперечного сканирования на основе фото-
матрицы с зарядовой связью.
Как показывает зарубежный опыт (система «Колор-
тек»), соединение такого способа воспроизведения с ком-
прессией (в киностудии) и экспандированием (в кинотеат-
ре) звуковых сигналов позволяет расширить динамиче-
ский диапазон до 90 дБ. Расширение динамического диа-
пазона приобретает особое значение для стереофонической
фотографической фонограммы, использование которой
позволит существенно улучшить качество звукопередачи.
Исходя из особенностей отечественного кинопроизвод-
ства, массовой печати большого количества фильмокопий
и условий воспроизведения звуковых сигналов с фоно-
грамм в кинотеатрах, наиболее широкую перспективу сво-
его применения имеет двухканальная стереофоническая
фотографическая фонограмма 35-мм кинофильма, совмести-
мая по размеру с обычной фонограммой данного фильма.
Наиболее высокое качество звукопередачи может быть
достигнуто с помощью цифровой фотографической фоно-
граммы. Применение цифровой фонограммы позволяет
устранить указанные искажения, сохраняя в про-
цессе звукопередачи лишь некоторые помехи в форме так
называемого шума квантования. Ее использование дает
возможность сильно расширить частотный и динамический
диапазоны, передаваемые фонограммой.
Несмотря на резкое повышение качества звукопередачи
при наличии цифровой фотографической фонограммы в
кинофильмах, получение и применение такой фонограммы
в практике кинопроизводства и проката фильмов хотя
принципиально и возможно, но весьма сложно и экономи-
чески невыгодно. В этом случае потребуется техническое
переоборудование кинотеатров, возникнут определенные
трудности и в процессе получения подобной фонограммы и
в создании сложной и дорогостоящей техники для ее вос-
произведения.
В частности, фотографическая запись цифровых им-
У»1пСНЫХ сигналов требует применения модулятора света
/nr,,.«Ma РасшиРенным частотным диапазоном его действия
стяипаАЗИТеЛЬН° до ' МГц), разработка которого пред-
ставляет определенную трудность.
naJ?u°l..^.Ka3aHHЫМ пРичинам вряд ли может считаться оправ-
гпйммп ,'спольз°вание Цифровой фотографической фоно-
ппелп титя КИН0„Фильмах- Более целесообразно получение
пЕоизплп^т»»НжЙ ц"ФР°В0Й магнитной фонограммы при
применена пя™"Л «М°В В киностУДии, где может быть также
передаваемых "°образная обработка цифровыми методами
передаваемых звуковых сигналов.
Разработка и внедрение ТВ средств
в технику кинематографии
М. В. Антипин, И. С. Голод, В. М. Ишуткин,
А. Н. Плинер, Л. Л. Полосин
Преобразование сигналов
в кинотелевизионных системах
ТВ техника все шире используется при производстве ху-
дожественных фильмов, предназначенных для показа по
телевидению, с ее помощью осуществляется ряд вспомога-
тельных операций при производстве художественных филь-
мов для кинематографии. К ним, в частности, относятся
ТВ визирование, репетиционная и контрольная магнитная
видеозапись, дистанционное управление с ТВ контролем
работы комплекса киносъемочной техники и др.
Прогресс в развитии техники кинематографии во многом
зависит от уровня внедряемых средств электроники и ТВ.
При этом создаются условия для существенного изменения
технологии производства кинофильмов в его основных
звеньях: съемки, тиражирования и показа.
Известно, что электронный метод записи изображения
с помощью ТВ средств на магнитную ленту имеет ряд пре-
имуществ перед традиционным кинематографическим мето-
дом съемки на кинопленку. Бесшумность работы камер,
электронная коррекция цветопередачи, возможность соз-
дания сложных комбинированных кадров, упрощение про-
цесса монтажа, контроль качества отснятого материала в
процессе записи, сокращение съемочного времени — вот
неполный перечень этих преимуществ.
Тенденция внедрения ТВ средств в технику кинемато-
графии позволяет считать, что ТВ процессы будут опре-
делять одно из ведущих направлений в развитии кинемато-
графии в ближайшие годы.
Растущее сближение кинематографической и ТВ тех-
ники вызвало интерес к развитию методов анализа про-
цессов передачи информации в кинематографической, ТВ
и кинотелевизионной системах на основе общей теории пе-
редачи сигналов [1—7]. Теория передачи сигналов позво-
ляет сформулировать единый подход к описанию преобра-
зований, происходящих в кинотелевизионных системах.
По характеру преобразования сигналов существующие в
настоящее время кинотелевизионные системы можно ус-
ловно разбить на четыре группы:
кинотелевизионные системы для съемки фильмов элект-
ронным способом, путем записи электронных сигналов ТВ
камерой на видеоленту, воспроизведения сигналов изо-
бражения на В КУ, а также последующего преобразования
сигналов с видеоленты в изображение, записываемое на
кинопленку;
телекинопроекционные системы для демонстрирования
кинофильмов по вещательному ТВ каналу;
системы электронного моделирования цветофотографи-
ческого процесса, используемые при составлении светово-
го и цветового паспортов для печати фильмовых материа-
лов;
ТВ системы визирования изображения, снимаемого кино-
съемочными аппаратами.
Кинотелевизионные системы
В Советском Союзе разработаны и внедрены в производ-
ство, а также выполняются исследования кинотелевизион-
ных систем, которые включают в себя комплексы аппара-
туры разного назначения. Рассмотрим некоторые основные
их разновидности.
Комплекс аппаратуры ТВ визирования и видеозаписи
применяется при съемках игровых фильмов на натуре и в
павильоне. Принцип работы комплекса заключается в пре-
образовании оптического изображения, снимаемого кино-
съемочным аппаратом, в видеосигналы, которые исполь-
зуются для видеозаписи на видеомагнитофоне и для бес-
параллаксного визирования снимаемых сцен на экранах
ВКУ. Это достигается тем, что оптическое изображение,
создаваемое объективом киносъемочного аппарата, фоку-
сируется на мишень передающей трубки, где преобразу-
ется с помощью камерного блока в видеосигналы, откуда
поступают на вход ТВ канала, удаленного от передающей
камеры на 80—100 м. В ТВ канале видеосигналы формиру-
ются, усиливаются и через распределительное устройство
поступают на видеомагнитофон и ВКУ-
Первые экспериментальные установки, позволяющие осу-
ществлять ТВ визирование снимаемого или репетируемого
кадра, появились в СССР в 1956 г. Так, на «Мосфильме»
в помощь звукооператору применили ТВ визир, в передаю-
щей камере которого использовался супериконоскоп ЛИ-3.
На «Ленфильме» начались эксперименты с промышленной
ТВ установкой ПТУ-0, осуществляющей ТВ визирование
в аппаратуре дистанционного управления съемочной ка-
мерой. МКБК и НИКФИ создали в 1959 г. эксперименталь-
ный киносъемочный аппарат 2КСС с ТВ визиром 2ТВС.
Одновременно на киностудии имени А. П. Довженко была
реализована система беспараллаксного электронного визи-
ра на базе съемочного аппарата «Украина». Оптический
переход допускал либо визирование с лупой, либо наблюде-
ние кадра по экрану кинескопа. С 1961 г. на киностудии
«Ленфильм» началось широкое производственное приме-
нение аппаратуры дистанционного управления съемочной
камерой. Контроль снимаемого изображения осуществлялся
ТВ установкой ПТУ-0М1. В дальнейшем эту аппаратуру
стали применять и в тех случаях, когда не было особой не-
обходимости управлять кинокамерой дистанционно, так
как при ТВ визировании снимаемый кадр могут наблюдать
все заинтересованные лица. Более совершенные образцы
аналогичной аппаратуры успешно используются в настоя-
щее время на «Ленфильме», «Мосфильме» и киностудии
имени А. П. Довженко. С 1967 г. в павильонах «Ленфиль-
ма» началась опытная эксплуатация аппаратуры, специаль-
но созданной для съемки фильмов с применением ТВ визирО"
вания и контрольной видеозаписи. Видеозапись осуществ-
лялась видеомагнитофоном КМЗИ-6. В качестве кинотеле-
визионного аппарата был использован модернизированный
киносъемочный аппарат «Дружба Т» с ТВ каналом, спе-
циально разработанным в ЦКБК- Впервые в киносъемоч-
ном процессе появилась возможность фиксировать снимае-
мое изображение на магнитную ленту. Эта стационарная
аппаратура несколько лет обеспечивала съемки художест-
венных и ТВ фильмов, различных по жанру и постановоч-
ной сложности.
Аналогичные эксперименты проводились и на киносту-
дии имени М. Горького. Там использовалась созданная в
НИКФИ экспериментальная кинотелевизионная установка
КТУ-67 с видеомагнитофоном «Кадр-1». Специально раз-
работанный кинотелевизионный аппарат ЗКСС-Т, так же
как и аппарат «Дружба-Т», обеспечивал возможность
одновременно наблюдать снимаемое изображение в лупу
и осуществлять ТВ визирование с записью на видеомагни-
тофон. В дальнейшем и на «Ленфильме» и на киностудии
имени М. Горького стационарные видеомагнитофоны были
заменены портативными. Практика показала, что эта но-
вая технология съемочного процесса наиболее эффективна
в случае применения ее в течение всего съемочного перио-
да, в том числе в условиях киноэкспедиций.
Развивая это прогрессивное направление, в 1972—
1973 гг. НИКФИ и «Ленфильм» создали и внедрили в
производство передвижной комплекс кинотелевизионного
40
Техника кино и телевидения, 1979, № 8
Рис. 1. Схема компоновки видеовагена:
1 — стойка ТВ аппаратуры; 2— видеомагнитофон; 3— ВКУ видеотехника; 4— выносное ВКУ съемочной
площадки (может использоваться в салоне); 5 — выносное ВКУ съемочной площадки (может использоваться при от-
крытой задней двери); 6 — аппарат технологической звукозаписи; 7 — звукоусилители; «—рабочее место видео-
техника; 9 — рабочее место звукооператора; 10 — кабельемкость; И, 12— складные тележки под выносные ВКУ-
/«—антресоли; 14 — шкаф для транспортировки аппаратуры; 15— зарядное устройство; 16 — вытяжная вен-
тиляция; 17 — блок телекамеры; /«—багажное отделение; 19— агрегат звук-воспроизведення- 20________ место водитетя-
«/—выносной акустический агрегат; 22 — укладка камерного кабеля; ««—гардероб ’ дел,
оборудования — видеоваген, который в течение всего съе-
мочного периода в павильонах и на натуре, в летних и
зимних условиях должен обеспечивать беспараллаксное ТВ
визирование и записывать репептируемые и снимаемые
изображения на видеомагнитофон с последующим воспроиз-
ведением на съемочной площадке для творческого анализа.
Видеовагеном выполнялись все функции обычного тонваге-
на, а также проводились предварительные режиссерские
Разработка и внедрение ТВ средств в технику кинематографии
4»
репетиции, выбор натуры и актерские пробы с записью
только на видеоленту. Для транспортировки и работы ТВ
и звукотехническое оборудование комплекса было смонти-
ровано в микроавтобусе типа УАЗ повышенной проходи-
мости (рис. 1), небольшие габариты и хорошая маневрен-
ность которого позволяли устанавливать его непосред-
ственно на съемочной площадке, в том числе и в съемоч-
ных павильонах. Конструктивно допускается также уда-
ление микроавтобуса от съемочной площадки на расстояние
до 100 м. Время, затрачиваемое на развертывание аппа-
ратуры, не превышает 20 мин. В состав видеовагена вошли
промышленно разработанные кинотелевизионный аппа-
рат ЗКСС-У и телеканал «Визир» [8]. В дальнейшем ком-
плекс был доукомплектован натурным кинотелевизионным
аппаратом «Балтика-Т». Оба аппарата позволяют опера-
тору производить визирование как по телевизору, так и по
оптической лупе, не прерывая работы ВКУ съемочной пло-
щадки.
Для съемок с ТВ визированием ЦКБК изготовило спе-
циальный объектив ОПФ-10-1 с переменным фокусным рас-
стоянием и отбором светового потока на мишень видикона
непосредственно из объектива. Такой объектив может ус-
танавливаться на любой киносъемочный аппарат. Теле-
камера к объективу разработана в НИКФИ на базе камеры
ПТУ-29 (рис. 2).
В телевизире оператор рассматривает обоими глазами
изображение, по площади в десятки раз превосходящее
изображение в операторской лупе. Яркость изображения
в телевизире также значительно выше, чем в лупе. Возмож-
ность менять положение телевизиров относительно аппа-
ратов особенно удобна при работе в низких и высоких точ-
ках съемки и больших углах наклона съемочных камер.
Телеканал «Визир», имеющий параметры вещательного
стандрата, обеспечивает высокое качество ТВ изображения,
что позволяет ассистентам оператора в необходимых слу-
чаях производить фокусировку непосредственно по теле-
экрану. Наличие в телеканале «Визир» осциллографа, с
помощью которого можно выбирать и контролировать за-
данную строку растра, позволяет производить оператив-
ный контроль светового баланса в кадре. Осциллографи-
ческий контроль удобен, например, при «режимных»
съемках, когда освещенность в кадре непрерывно меняется.
Чувствительность телеканала обеспечивает удовлетво-
рительное качество ТВ изображения при съемке на кино-
пленках чувствительностью 300—500 ед. ГОСТ и работе
двухлопастного зеркального обтюратора 2X30, когда ин-
тегральная освещенность мишени видикона ЛИ421, ус-
тановленного в кинотелевизионном аппарате, значительно
ниже 1 лк. Двухлопастный обтюратор применяется для
Рис. 2. Объектив ОПФ-10-1 с телекамерой
устранения яркостных мельканий в ТВ системе при работе
киносъемочного аппарата.
Аналогичный передвижной кинотелевизионный комп-
лекс «Изофон-2» создан и внедрен на киностудии имени
А. П. Довженко. Несколько большие габариты использо-
ванного в комплексе автобуса позволили транспортировать
также весь комплект съемочной аппаратуры и источники
автономного энергопитания кинотелевизионной аппара-
туры. Появились и новые технологические возможности.
Применение второго видеомагнитофона и специального
пульта монтажа позволило осуществлять черновой видео-
монтаж, что особенно удобно в условиях киноэкспедиций.
В аппаратуре комплекса первоначально использовался ки-
нотелевизионный аппарат «Славутич» с телевизионно-
оптическим визирным устройством, встроенным экспоно-
метром, кодирующим устройством для записи управляю-
щей информации, кварцованным электроприводом и раз-
витой системой коммутации, связи и других вспомогатель-
ных устройств (рис. 3). Создание кинотелевизионного ком-
плекса «Изофон-2» явилось первой попыткой комплекс-
ного решения задачи технологического оснащения съемоч-
ной площадки.
В дальнейшем МКБК, киностудия имени А. П. Довжен-
ко и НИКФИ разработали опытные образцы кинотелеви-
зионного комплекса «Союз» для оснащения автобуса «Изо-
фон-2». В комплексе «Союз» использованы киносъемоч-
ный аппарат УС-3 с телевизионно-оптическим визиром и
синхронным бесконтактным электроприводом, ТВ канал и
системы видеозвукоконтрольных устройств. Используя
результаты работы по созданию и испытанию экспери-
ментального комплекса «Изофон-2», НПО «Экран» сов-
местно с НИКФИ и «Укркинотехника» изготовили опыт-
ный образец кинотелевизионного комплекса 1КНК, ко-
торый проходит испытания на киностудии имени М. Горь-
кого. Комплекс 1КНК предназначен для съемки 35-мм иг-
ровых фильмов в условиях экспедиции с осуществлением
контрольной видеозаписи, звукозаписи, записи служебной
информации в кодированном виде на кинопленке и магнит-
ных лентах, предварительного электронного монтажа видео-
фонограмм, командно-контрольной связи и других техно-
логических операций. Для транспортировки и хранения ап-
паратуры и проведения ряда технологических операций раз-
работан специальный автобус.
Для комплекса разработаны и изготовлены: штативный
кинотелевизионный съемочный аппарат 1КСТ; плечевой
кинотелевизионный съемочный аппарат 1КРТ (рис. 4);
ТВ система; комплект звукотехнического оборудования;,
экспериментальная система кодирования и монтажа видео-
лент; комплект электропитающего оборудования; ко-
мандно-контрольный пульт режиссера.
Кинотелевизионные съемочные аппараты оборудованы
малогабаритными передающими ТВ камерами, ВК.У-11,
встроенными экспонометрическими устройствами,устройст-
вами фиксации кода, электронными счетчиками метража.
Аппарат 1К.СТ имеет также встроенную систему дистан-
ционного управления объективами. Командно-контроль-
ный пульт позволяет режиссеру видеть снимаемый кадр
на экране ВКУ, определять длительность снимаемого дубля,
номер снимаемого кадра и дубля, а также получать инфор-
мацию о готовности оператора, видеоинженера и звукоопе-
ратора к съемке и осуществлять командную связь на съе-
мочной площадке. Звукотехнический комплект позволяет
записывать звук с помощью трех микрофонов или двух ра-
диомикрофонов на двухканальном звукозаписывающем ап-
парате, который используется также и для синхронного
звуковоспроизведения при съемках под фонограмму. При-
меняемая в комплексе система кодирования позволяет
фиксировать на кинопленке и магнитной ленте с фонограм-
мой служебную информацию в коде EBU, а на видеоленте —
в коде SMPTE. Эта информация предназначена для после-
дующей автоматизации монтажно-тонировочного процес-
42
Техника кино и телевидения, 1979, № 8
Рис. 3. ТВ аппаратура комплекса «Славутич»
Рис. 4. Плечевой телевизионный съемочный аппарат
1КРТ
са и для проведения предварительного электронного мон-
тажа видеограмм.
В 1978 г. были закончены эксплуатационные испытания
комплекта ТВ аппаратуры КТУ-9, разработанного в ЦКБК
НПО «Экран» совместно с ВНИИТ и НИКФИ. Комплект
аппаратуры КТУ-9 должен входить в комплекс 1КНК,
предназначенный для съемки художественных фильмов на
натуре.
В комплект ТВ аппаратуры входят камеры КТ-161 и КТ-
162 с камерными блоками Б-1650 и Б-1675, ВКУ ВК-195
с диагональю кинескопа 11 см и ВК-19бс диагональю ки-
нескопа 16 см, блок камерного канала и ряд вспомогатель-
ных устройств. Аппаратура выполнена на современном тех-
ническом уровне и отличается минимальными массо-га-
баритными параметрами.
Внешний вид составных частей комплекта представлен
на рис. 5
Испытания комплекта показали достаточно высокие тех-
нические и эксплуатационные показатели, и в ближайшее
время ожидается его серийное производство. Опыт много-
летнего использования ТВ визирования и контрольной ви-
деозаписи дает основание утверждать, что эта технология
съемочного процесса способствует повышению художест-
венного уровня снимаемого материала и уменьшению твор-
ческого брака благодаря постоянному контролю и само-
контролю, увеличению производительности труда за счет
ускорения процесса подготовки снимаемого кадра, умень-
шению числа снимаемых и печатаемых дублей за счет пред-
варительного отбора на съемочной площадке, экономии
денежных средств и фильмоматериалов и повышению
творческой отдачи каждого члена съемочной группы бла-
годаря возможности видеть в процессе работы результаты
своего труда.
Творческие работники студий широко используют опе-
ративный метод проведения актерских проб с записью толь-
ко на видеоленту. Для этой цели на студиях применяют пор-
тативные цветные ТВ системы с видеомагнитофонами,
метод не требует расхода фильмоматериалов. Эта аппара-
тура может использоваться также для предварительных ре-
жиссерских репетиций.
ТВ техника находит все более широкое применение в
ряде экспериментальных установок для получения комби-
нированных кадров. Наиболее распространенный вид
комбинированных съемок — киносъемка сцен, содержа-
щих ТВ изображения. Причем режиссеры обычно соче-
тают действие снимаемой сцены с действием, происходя-
щим на телеэкране. В этих случаях во время съемки с ви-
деомагнитофона воспроизводятся предварительно под-
готовленные программы, а специальные устройства обес-
печивают синхронно-синфазную работу киносъемочного
аппарата с ТВ изображением, чтобы при демонстрирова-
нии на киноэкране оно не имело паразитных мельканий и
полос.
Развитие техники и технологии ТВ показало, что про-
цесс подготовки телепрограмм во многих отношениях
выгодно отличается от технологического процесса обычной
киносъемки. Появились системы для многокамерной ки-
носъемки с ТВ контролем изображения. В 1960 г. Киев-
ская студия ТВ разработала экспериментальную установку
КТСУ-3 для съемки ТВ программ на 35-мм кинопленку
многокамерным методом тремя киносъемочными аппара-
тами «Дружба» с объективами «Ленар». Аналогичная
установка также с аппаратами «Дружба» эксплуатирова-
лась в 1963 1964 гг. в ТВ театре Телевизионного техни-
Г,°..центра' В ее составе использовалась ТВ установка
II I V.9M J
Разработка и внедрение ТВ средств в технику кинематографии
43
Рис. 5. Комплект аппаратуры КТУ-9:
а— камера КТ-161; б— камерный блок Б-1650; в —
видеоконтрольное устройство ВК-195; г— блок камерного
канала
Успешный опыт киностудии «Мосфильм» по освоению
технологии многокамерной съемки, творческие успехи
и отличные технико-экономические показатели, получен-
ные «Мосфильмом» в результате многолетней эксплуа-
тации многокамерной аппаратуры, привели к созданию
в НПО «Экран» кинотелевизионного комплекса КТУ-5.
Комплекс предназначен для съемки художественных филь-
мов наиболее производительным многокамерным методом.
В отличие от зарубежных аналогов он имеет ряд дополни-
тельных технологических возможностей, расширяющих
технологические возможности комплекса при съемке ху-
дожественных фильмов [9, 10]. В комплекс входят три
кинотелевизионных аппарата ЗКСС-У с телевизирами,
три автономных телеканала, три портативных видеомаг-
нитофона, каждый из которых записывает изображение,
визируемое своей камерой, и режиссерский пульт уп-
равления съемкой с четырьмя ВКУ. На трех из них вос-
производятся изображения, получаемые с соответствую-
щих камер, а на четвертом (выходном) — монтируемое
изображение.
Конструктивно комплекс выполнен в виде объединяе-
мых режиссерским пультом трех автономных передвижных
кинотелевизионных систем, аналогичных видеовагену,
что позволяет использовать их в одноканальном вариан-
те в период отсутствия подготовленных для многокамер-
ной < технологии сценариев (рис. 6). Комплекс позволяет
производить съемки многокамерным методом обычных и
широкоэкранных фильмов в павильонах, интерьерах и
на натуре с частотой 24 кадр/с и чистовой записью фоно-
грамм. Съемочные камеры могут включаться независимо.
На операторский телевизир любого съемочного аппарата
можно вызывать изображения, визируемые другими ка-
мерами. В процессе репетиции или съемки можно осу-
ществлять электронный монтаж точно в момент переклю-
чения кнопок монтажа. Эта монтажная программа записы-
вается с тем, чтобы при просмотре на выходном ВКУ
воспроизводилась сцена в смонтированном виде. Во
время просмотра допускается неоднократная корректи-
ровка монтажной программы теми же кнопками монтажа
До достижения требуемой точности монтажных перехо-
дов. Корректировка возможна лишь в пределах отснятого
материала по воспроизводимым ВКУ контрольным видео-
записям снятого каждой камерой материала. Скорректи-
рованная программа передается затем для монтажа по-
зитивов. В случаях, когда одновременная съемка тремя
аппаратами по светотехническим или композиционным со-
ображениям затруднена, комплекс позволяет производить
досъемку или пересъемку любым из аппаратов согласо-
ванно с уже отснятыми другими аппаратами изображения.
В этом случае два тракта синхронно воспроизводят, а
третий снимает. На режиссерском пульте ведется обычный
электронный монтаж.
Комплекс освоен в 1978 г. киностудией «Ленфильм».
Комплекс ТВ анализатора света «Цвет-2». При печати
с исходного материала на цветную светочувствительную
кинопленку требуется различная от плана к плану сте-
пень коррекции по цвету и свету. Обычно подбор степени
коррекции производится по визуальным оценкам ряда
экспозиционных проб, что сопряжено с большой потерей
времени, простоем павильонных площадей, расходова-
нием дополнительных фотографических материалов и
является крайне громоздким в работе. Процесс цвето-
и светоустановки существенно облегчается при использо-
вании электронного моделирования печати и химико-фо-
тографической обработки кинопленки с введением кор-
рекции в моделированный процесс и одновременным ви-
зированием получаемых результатов. Это позволяет иск-
лючить печать экспозиционных проб изображений.
Этот принцип цвето- и светоустановки реализован
в ТВ анализаторе «Цвет-2», разработанном в 1973 г.
ЦКБК НПО «Экран», совместно с ВНИИТ и ЛИКИ
по техническим требованиям НИКФИ. ТВ анализатор света
«Цвет-2» позволяет моделировать спектральную чув-
ствительность слоев многослойной цветной пленки, с уче-
том спектрального состава копировального света, харак-
теристик слоев позитивной пленки, а также осуществить
синтез цветного киноизображения на экране ЦВКУ [11].
Структурная схема ТВ анализатора света «Цвет-2»
изображена на рис. 7. Его осветительная система работает
по принципу бегущего луча. Источником света служит
44
Техника кино и телевидения, 1979, № 8
Рис. 6. Структурно технологическая схема аппаратуры КТУ-5:
1, 2,3— кинотелевизионные аппараты с телевизирами; 4,5, 6— автономные телеканалы; 7, 8,9— видеомагни-
тофоны; 10—режиссерский пульт управления съемкой; 11—звукозаписывающий аппарат; 12, 13 — ВКУ
проекционный кинескоп 18ЛК17Т, на экране которого фо-
кусируется растр размером 80X106 мм, создаваемый не-
модулированным лучом. При помощи оптической системы
изображение растра фокусируется в плоскости кадра
фильмового материала. Прошедший через кадр фильма
свет оптическими элементами направляется на дихроичес-
кие зеркала. Цветоделительная система рассчитана на
возможное приближение актиничных потоков, модели-
руемых ТВ системой, к соответствующим актиничным
потокам позитивных материалов, что позволяет свести
к минимуму цветоделительные искажения при последую-
щей электронной коррекции.
Цветоделенные световые потоки попадают на ФЭУ,
где световая энергия преобразуется в электрический сиг-
нал, пропорциональный прозрачностям негатива. Сигна-
лы с выходов ФЭУ поступают в шкаф ТВ каналов, где
происходят предварительное усиление и коррекция пос-
лесвечения люминофора проекционного кинескопа. Затем
сигнал поступает на расположенный в пульте управления
регулятор экспозиции, осуществляющий моделирование
экспозиционных условий печати анализируемого нега-
тива. Регуляторы позволяют устанавливать необходимый
цветовой баланс и плотность изображения, рассматрива-
емого на экране ЦВКУ.
С выходов регуляторов экспозиций сигналы, пропорцио-
нальные экспозиционно скорректированным изображе-
ниям, поступают на расположенные в шкафу ТВ каналов
характеристические преобразователи, а затем на блок ре-
гулировки величины «гамма» позитивного процесса и
через блок матрицы, реализующей моделирование побоч-
ного поглощения позитивных красителей, подаются в
блок экспоненциального преобразования, осуществляю-
щего антилогарифмирование сигналов перед их переда-
чей на цветное ВКУ.
Для пересчета аддитивных значений паспортов в ве-
личины процентного содержания цветных корректирующих
фильтров субтрактивного паспорта предусмотрен блок
индикации, установленный в пульте управления. Устрой-
ство документирования обеспечивает регистрацию адди-
тивных паспортных данных на бумажной телеграфной
ленте (шириной 25,4 мм) в виде перфорированных отвер-
стий или печать аддитивных или субтрактивных паспор-
тов на бумаге в их числовых значених.
ТВ анализатор света обеспечивает:
определение экспозиционных условий на печать фильмо-
копий с 35-мм цветных негативов на кинопленки ЦП-8
и «Орвоколор» (производства ГДР);
сравнение двух наборов экспозиционных условий на
печать фильмокопий одного плана;
пересчет значений аддитивных паспортов на печать
фильмокопий в величины процентного содержания кор-
ректирующих фильтров субтрактивного паспорта с мак-
симальными значениями до 95% при значениях номеров
света от 1 до 20;
Разработка и внедрение ТВ средств в технику кинематографии
45
Рис. 7. Структурная схема ТВ анализатора света «Цвет-2»
регистрацию значений аддитивных паспортов на бу-
мажной ленте в виде перфорируемых отверстий;
печать значений аддитивных и субтрактивных паспор-
тов на бумажных бланках в виде числовых значений;
диапазон характеристической кривой, моделируемой на
экране ЦВКУ, не менее 1,5 лог. ед;
изменение экспозиционных условий дискретно, ступе-
нями через 0,025 лог. ед. Диапазон регулирования разбит
на 64 значения;
разбаланс моделируемых градационных характеристик
на выходе ТВ каналов не превышает 2%.
Внешний вид ТВ анализатора «Цвет-2» показан на
рис. 8. В настоящее время анализатор света освоен в се-
рийном производстве ЛОМО.
Продолжается работа конструкторов и исследователей
в области совершенствования и построения новых моде-
Рис. 8. ТВ анализатор света «Цвет-2»
лей анализаторов света с улучшенными техническими
параметрами. Экономический эффект от внедрения ТВ
анализаторов света значителен. Творческие коллективы
получили возможность объективно и оперативно оцени-
вать результаты своей работы по текущему материалу,
а также при подготовке различных фильмовых материалов
для печати.
Комплекс аппаратуры «Луч 1-35» предназначен для
подбора киноматериалов по негативам, обеспечения син-
хронности изображения и фонограммы за счет их не-
зависимого перемещения, синхронного и раздельного
просмотра и прослушивания фильма с двух различных
кинолент, монтажа кинофильма по коротким фрагментам
(работа в корзине), перемотки кинопленки и других опе-
раций. Комплекс рассчитан на эксплуатацию в стацио-
нарных условиях на киностудиях и содержит ТВ канал,
состоящий из передающей камеры КТ-90, шкафа камер-
ного канала, ВКУ, комплекта кабелей и фильмомонтаж-
ного стола 35 МСТ 210.000.000. Комплекс обеспечивает
воспроизведение позитивного черно-белого изображения
на экране ВКУ при просмотре черно-белых, цветных,
позитивных, негативных, обычных и широкоэкранных
киноматериалов.
Принцип работы фильмомонтажного стола основан на
преобразовании изображения, получаемого с непрерывно
движущейся киноленты оптическим выравниванием в
неподвижное изображение, проецируемое на мишень
видикона передающей камеры. Выравнивание осуществ-
ляется вращающейся призмой. Оптическое изображение
видиконом преобразуется в видеосигнал, усиливается,
корректируется и воспроизводится на экране ВКУ как
черно-белое позитивное изображение. В качестве источ-
ника света используется металлогалогенная лампа
КГМ12-100.
При конструировании комплекса большое внимание
было уделено унификации аппаратуры с серийно выпус-
каемой промышленностью. Так, например, ТВ канал уни-
фицирован с аппаратурой вещательных телецентров,
фильмомонтажный стол унифицирован с аналогичными
столами, используемыми киностудиями. Такая унифнка-
п
48
Техника кино и телевидения, 1979, № 8
ция удешевляет производство комплекса и облегчает экс-
плуатацию на киностудиях страны.
Оптико-механическая система телекинопостов «Теле-
кино-75». Оптико-механические системы (ОМС) телеки-
нопостов ТК-1 и ТК-5 предназначаются для просмотра и
демонстрирования по ТВ каналам 35- и 16-мм цветных
кинофильмов и киноматериалов, а также цветных диапо-
зитивов [12]. ОМС телекинопоста содержат два датчика
изображения (35- или 16-мм) с соответствующими ленто-
протяжными механизмами, диапроектор, оптическую си-
стему и ТВ камеру. Вся аппаратура смонтирована на еди-
ной жесткой плите. Оптическая система с помощью цве-
тоделительного блока осуществляет цветоделение изобра-
жений и их проекцию на мишени трех передающих трубок
типа кадмикон и плюмбикон.
ОМС телекинопоста обеспечивает: автоматическое ре-
гулирование светового потока; автоматическое переклю-
чение датчиков изображения; прямой и обратный ход
киноленты; покадровое перемещение киноленты и стоп-
кадр; ускоренную перемотку киноленты; автоматическую
остановку при обрывах и в конце рулона киноленты; вос-
произведение оптической и магнитной фонограммы; ав-
томатическую смену проекционных и звуковых ламп в
случае выхода из строя; местное и дистанционное управ-
ление работой датчиков изображения и диапроектора.
В осветительной системе в плоскости промежуточного
изображения источника света установлен оптический
клин переменной плотности, управляемый системой ав-
томатического регулирования освещенности. Предусмот-
рена система коммутации, позволяющая проецировать
диапозитивы как с одного, так и с другого барабана,
причем, когда один диапозитив проецируется на мишень
передающих трубок, другой контролируется на экране.
Мальтийский механизм рассчитан на работу в нормаль-
ном режиме прерывистого движения киноленты, а также
в режиме равномерного движения при переходе на уско-
ренную перемотку. ОМС телекинопостов ТК-1 и ТК-5
разработана в ЦКБК НПО «Экран». Общий вид теле-
кинопоста показан на рис. 9.
Электронный способ цветной блуждающей маски. Су-
ществующий способ блуждающей маски основан на прин-
ципе съемки переднего плана и фона в две экспозиции.
В первую экспозицию снимают передний план (актерскую
группу), а во вторую впечатывают фоновое изображение
на участки кадра, не занятые изображением переднего
плана. При второй экспозиции участки кадра, занятые
изображением переднего плана, закрываются темной блуж-
дающей маской. Съемка производится на цветную нега-
тивную пленку, причем актерская сцена снимается на
фоне синего экрана. С цветного негатива производится
печать цветоделенных позитивов, масок и контрмасок,
используемых для совмещения при печати изображения
переднего плана и фона. Наличие большого числа про-
межуточных фильмовых материалов, деформация, короб-
ление и усадка обработанной кинопленки затрудняют точ-
ность совмещения контуров переднего плана и фона, что
приводит к браку.
В отличие от рассмотренного при электронном способе
осуществления блуждающей маски [13] изображения пе-
реднего плана и фона проецируются на пленки одновре-
менно. Съемка производится на специальную кинопленку,
в которой три верхних слоя аналогичны слоям обычной
цветной пленки, а нижний слой, черно-белый, чувстви-
телен к инфракрасному излучению. Актерская группа
освещается светом видимой части спектра, а экран —
инфракрасными лучами. В результате съемки изображе-
ние актерской группы регистрируется верхними тремя
слоями, изображение фона — нижним слоем. После обра-
ботки нижнего слоя возникает светлый контур актерской
группы на темном поле контрмаски, а в верхних трех
слоях сохраняется скрытое изображение.
Рис. 9. Общий вид оптико-механической системы теле-
кинопоста
Впечатывание фонового изображения производится на
специальной установке. С помощью электронно-лучевой
трубки и объектива производится сканирование контр-
маски, причем отраженные световые лучи преобразовы-
ваются в электрические сигналы, которые подаются на
другую электронно-лучевую трубку. Создаваемое на экра-
не этой трубки темное изображение актеров на светлом
фоне переносится объективом на поверхность позитива
с изображением заднего плана, находящегося в контакте
с первичной пленкой со скрытым изображением передне-
го плана. В результате этого в первичную пленку впеча-
тывается изображение фона. При обработке первичной
пленки в цветном проявителе получается совмещенное
изображение переднего и заднего планов, а контрмаска
в нижнем слое удаляется.
Электронный способ цветной блуждающей маски обес-
печивает высокую точность совмещения комбинирован-
ного кадра, позволяет упростить и ускорить процесс. В на-
стоящее время продолжаются работы по совершенствова»
нию электронного способа цветной блуждающей маски.
Комплекс ТВ средств для перевода изображения с маг-
нитной ленты на кинопленку. Среди известных способов
записи ТВ сигналов на кинопленку лучшие результаты по
разрешению, цветопередаче и зашумленности обеспечи-
вают способы записи электронным лучом в вакууме и за-
пись с помощью лазеров. Научно-исследовательские ра-
боты в указанных направлениях в настоящее время вы-
полняются в НИКФИ и ЛИКИ.
По способу записи электронным лучом осуществляют
последовательную запись цветоделенных черно-белых ис-
ходных материалов на раздельных галогенидосеребряных
пленках, которые затем используются для гидротипного
совмещения цветного изображения. Комплекс аппарату-
ры записи содержит устройство цифровой памяти ТВ
кадра, которое позволяет преобразовать чересстрочный
стандарт разложения в прогрессивный, что существенно
снижает требования к параметрам лентопротяжного ме-
ханизма. Для этого способа записи характерна относи-
Разработка и внедрение ТВ средств в технику кинематографии
47
тельно простая аппаратура записи, но возникают значи-
тельные трудности на стадии получения конечной фильмо-
копии при изготовлении матриц и гидротипном совме-
щении.
Способ записи с использованием лазеров обеспечивает
непосредственное получение цветного негатива. После-
дующее копирование производится на серийно выпускае-
мой кинокопировальной аппаратуре массовой, непрерыв-
ной, контактной печати. К достоинствам этого способа
относятся высокая монохроматичность источников све-
та и хорошее совпадение спектральных характеристик
излучения лазеров с максимумами чувствительности слоев
многослойной цветной пленки.
Комплекс устройства записи с помощью лазеров вклю-
чает в себя элементы обработки и формирования видео-
сигналов, выполняющие функции усиления, апертурной
коррекции, цветокоррекции и др.; в блок модуляции излу-
чения входят три лазера, генерирующие световые потоки
в красной, синей и зеленой областях спектра, устройства
линеаризации амплитудных характеристик модуляторов
и электронного управления модуляторами, а также моду-
ляторы света. К элементам срочной развертки лазерных
лучей относятся зеркальный барабан, приводимый во
вращение скоростным синхронным электродвигателем,
система автоматического регулирования с обратной связью,
а также система электронной коррекции ошибок, допу-
щенных при обработке отражающих граней зеркального
барабана.
Блок кадровой развертки лазерных лучей образуют
зеркальный гальваномер и система электронного управ-
ления, которая учитывает непрерывное и равномерное
движение кинопленки. Они формируют кадр по высоте
и создают межкадровые промежутки, а также осущест-
вляют коррекцию положения светового штриха, компен-
сирующую колебания скорости движения кинопленки.
Оптическая система формирует в плоскости эмульсион-
ного слоя кинопленки пишущий штрих требуемых разме-
ров. Непрерывное, равномерное движение кинопленки
осуществляется лентопротяжным механизмом, содержа-
щим систему автоматического регулирования с обратной
связью по перфорациям. Устройства контроля следят за
качеством входных сигналов, работой цепей обработки
видеосигнала и строчного фазирования, а также зеркаль-
ного гальванометра при чересстрочной развертке. Син-
хрогенератор вырабатывает электрические импульсы тре-
буемых частот и длительности, управляющие работой
звеньев лазерного записывающего устройства.
Техника и технология системы перевода изображения
с магнитной ленты на кинопленку, удовлетворяющая тре-
бованиям ТВ стандарта, полностью отвечает требова-
ниям, предъявляемым ТВ, учебным и научно-популярным
фильмам. Однако эти требования недостаточны при за-
писи художественных фильмов.
В ближайшие годы необходимо выполнять работы по
совершенствованию таких систем, которые позволят
повысить резкость и качество цветопередачи записанных,
изображений, обеспечить более высокую стабильность
формируемого растра. Только при успешном решении ука-
занных задач лазерные системы перевода изображений
на кинопленку могут удовлетворить требованиям худо-
жественного кинематографа.
ЛИТЕРАТУРА
1. Телевидение. Под ред. М. В. Антипина. М., «Сов.
радио», 1974.
2. А н т и п и н М. В., Г л а с м а н К. Ф. Модели-
рование кинотелевизионных систем. — «Техника кино
и телевидения», 1979, № 2, с. 28—32.
3. Ф р е н к с Л. Теория сигналов. М., «Сов. радио»,
1974.
4. Ф р и з е р X. Фотографическая регистрация ин-
формации. М., «Мир», 1978.
5. А н т и п и н М. В. Интегральная оценка качества
телевизионного изображения. Л., «Наука», 1970.
6. Гребенников О. Ф. Основы записи и вос-
произведения изображений, вып. I, II, III, Л., ЛИКИ,
1977, 1978.
7. Антипин М. В., Андронов В. Г., Глас-
ман К- Ф. Квалиметрия кинотелевизионных систем. Л.,
ЛИКИ, 1976.
8. Гершкович Я. М., Кулаков А. А., Га-
ра н П. С. Телевизионная аппаратура контроля при
киносъемках. — «Техника кино и телевидения», 1973,
№ 5, с. 59—63.
9. П л и н е р А. Н., Т у д е р Г. Ф. Технологические
возможности отечественной аппаратуры для съемки филь-
мов многокамерным методом. — «Техника кино и телеви-
дения», 1976, № 9, с. 23—29.
10. Т е л ь н о в Н. И. Телевизионная техника в кино-
производстве. М., «Искусство», 1978.
11. Братченко В. Н., Ишуткин В. М.,_
Котелевец В. П., Мазуренко В. Л. Телеви-
зионный анализатор «Цвет-2». — «Техника кино и телеви-
дения». 1974, № 7, с. 3—9.
12. В о р о н о в Н. К., Голосинский С. Я.,
Фридман М. Р. Новые технические решения и кон-
структивные особенности оптико-механических систем
телекинопостов. «Телекино-75».— «Техника кино и теле-
видения», 1979, № 4, с. 3—12.
13. Гольштейн Л. Г. Электронный способ цветной
блуждающей маски. — «Техника кино и телевидения»,.
1972, № 1, с. 23—28.
14. Сборник тезисов докладов Первой Всесоюзной науч-
но-технической конференции. «Электроника в кинемато-
графии», М., 1974.
15. Сборник тезисов докладов Пятой Всесоюзной науч—
"но-технической конференции. «Кинотехнические средства
в изобразительном решении фильма». М., 1979.
УДК 778.38 печать
Голографическая печать дискретных стереограмм
группового портрета
В. М. Антонов, И. П. Налимов, Ю. Н. Овечкис,
И. У. Федчук, А. X. Шакиров
Задача получения объемного изображения с плоских ис-
ходных фотографических снимков возникает во многих
областях науки и техники, в частности при создании
объемного кинематографа. Одним из решений этой задачи
является метод голографической печати дискретных сте-
реограмм.
Комбинированный стереоголографический способ пе-
чати обладает рядом преимуществ по сравнению с исполь-
зуемыми чисто стереоскопическим и чисто голографичес-
ким методами. Недостатки стереоскопических систем свя-
заны с ограниченным углом оглядывания, трудностью
точного совмещения растра с изображением. Метод голо-
графической съемки не позволяет получать изображения
больших натурных сцен.
Стереоголограмма представляет собой голограмму, на
которую с помощью апертуры конечных размеров запи-
сывается набор изображений плоских исходных транспа-
рантов [1]. При восстановлении сопряженным пучком изо-
бражение этой апертуры как бы ограничивает конус лу-
чей, несущих информацию об изображении каждого от-
дельного ракурса, благодаря чему становится возможной
сепарация ракурсов. Двумерные фотоснимки изображае-
мого объекта получаются съемкой большого числа ракур-
сов в обычном белом свете. Этот способ записи был пред-
ложен Н. Хейгом [2], который осуществил запись плоских
транспарантов различных ракурсов объекта на голограм-
му под различными углами. В НИКФИ по методу Хейга
была разработана установка для получения стереоголо-
грамм. Результаты экспериментов на этой установке до-
ложены на XII Конгрессе УНИАТЕК в Москве [3].
Установка позволяет путем вращения голографической
пластинки вокруг оси, расположенной в ее плоскости,
менять угол между плоскостью голограммы и предметным
пучком, ось которого располагается в плоскости нормали
к оси вращения голограммы и перпендикулярна к оси
вращения. Угол падения опорного пучка на голограмму
устанавливается в пределах 35—45° и при вращении ос-
тается неизменным. На установке можно экспонировать
голографические пластины размерами 9Х12 см и 18Х
18 см. Исходный материал для голографической печати
получают киносъемкой объекта с объездом на пленку
КН-2 с последующим изготовлением позитивной копии.
Экспозицию голограмм производят на встречных пучках
на пластинки ПЭ-2, с обработкой в проявителе ГП-2.
В данной статье рассмотрены результаты исследований
и экспериментов по дальнейшему совершенствованию этой
системы, которые позволили улучшить качество наблю-
даемого объемного изображения. Практическим резуль-
татом этой работы явилось увеличение формата голограм-
мы, размеров зоны оглядывания по вертикали и «в глу-
бину», а также числа ракурсов в изображении.
Большие форматы голограмм требуют увеличения диа-
метра опорного пучка. Если использовать коллимирован-
ный опорный пучок, применяемый во всех предыдущих
схемах, то резко возрастут габариты установки из-за уве-
личения размеров зеркал, устанавливаемых на оси вра-
щения и подающих опорный пучок на голограмму. Этой
трудности можно избежать, сделав опорный пучок рас-
ходящимся. При этом габариты установки не придется
существенно увеличивать. При замене коллимированного
пучка на расходящийся изменяются некоторые параметры
зоны вйдения. Такая схема записи (рис. 1) аналогична
интерференционной записи множества голографических
линз с равными фокусными расстояниями f. Фокус таких
линз (при lR<ls)f=lRlsl{lR—lsY
где /я — расстояние от опорного источника до голограм-
мы; Is — расстояние от предметного источника до го-
лограммы. Восстановление синтезированной голограммы
обычно осуществляют в условиях, когда расстояние до
восстанавливающего источника значительно больше разме-
ров голограммы, т. е. восстанавливающий пучок прибли-
женно можно считать коллимированным. Тогда при вое
становлении изображение одной из точек щели окажется
на расстоянии 1ц, равном фокусному расстоянию гологра-
фической линзы, у которой предметный источник распо-
ложен на расстоянии удаления щели 1н~[-
Зона наблюдения одного ракурса формируется при
помощи щели, ограничивающей апертуру объектива в
предметном пучке. В случае применения расходящегося
пучка при восстановлении линейные размеры щели Ьо
связаны с размерами изображения щели Ьд соотноше-
нием: Ьн-Ь01ц11й. Эта формула позволяет выбирать размеры
щели при записи голограмм больших размеров с приме-
нением расходящегося опорного пучка для того, чтобы
получить необходимые размеры изображения щели при
восстановлении.
Зона наблюдения одного ракурса определяется шири-
ной щели. При заданных размерах зоны вйдения число
ракурсов, умещающихся в зоне, обратно пропорционально
ширине щели. Если мы хотим при этом увеличить число
ракурсов и тем самым получить более плавное оглядыва-
ние благодаря уменьшению скачка горизонтального па-
раллакса в соседних изображениях, то ширину щели
необходимо делать как можно меньше. С другой стороны,
щель необходимо увеличивать, чтобы свести к минимуму
число экспозиций голограммы и увеличить световой поток,
падающий на нее. В наших экспериментах ширина щели
изменялась от 4 (что соответствует диаметру зрачка глаза)
до 25 мм. Оптимальным при последующей визуальной
оценке изображения изготовленных голограмм с глуби-
ной в несколько сантиметров был признан размер щели
8—10 мм. Для обеспечения плавного оглядывания голо-
грамму поворачивают так, чтобы при восстановлении
изображения щелей располагались вплотную или даже
перекрывались (рис. 2). При перекрытии увеличивается
глубина зоны вйдения, что улучшает комфортность
наблюдения голограммы. Глубина зоны вйдения
А—2/ну6н/г>г,
где у коэффициент степени перекрытия; bjj — ширина
щели; Ьр размер голограммы. При размере голограммы
Рис. 1. Схема записи синтезированной
ходящнмся опорным пучком
голограммы с рас-
Голографическая печать дискретных стереограмм группового портрета
49
Рис. 2. Восстановление изображения щелей, расположен-
ных с перекрытием
в 80 мм, ширине щели 10 мм, 1Н = 400 мм и половинном
перекрытии глубина зоны видения составляет величину,
близкую к 50 мм, что дает известную свободу в переме-
щении головы наблюдателя в направлении к голограмме
и от нее.
Вертикальный размер зоны видения, задаваемый про-
дольным размером щели, определяется апертурой печа-
тающего объектива, которая, как правило, невелика, что
создает неудобства при наблюдении голограммы. В на-
шем случае у голографического изображения отсутствует
вертикальный параллакс. Это открывает возможность
растянуть зону наблюдения по вертикали, не искажая
изображения. Этого можно достигнуть, применяя при
восстановлении голограмм осветитель с протяженным в
вертикальном направлении источником (рис. 3) или вводя
в опорный пучок линейчатый растр в комбинации с
цилиндрической линзой (рис. 4). Параметры растра и
линзы должны быть связаны с размерами голограммы
соотношением /р/лсоз
где Гр — шаг растра; /л — фокусное расстояние цилиндри-
ческой линзы; /р — фокусное расстояние растра; а —
угол, на который отклоняется крайний пучок. При не-
обходимости растяжения зоны видения в пять раз угол а
будет составлять примерно 12°, при этом фокус линзы ра-
вен 280 мм. При размере голограммы 9Х 12 см потребу-
ется растр со светосилой примерно 1/3. Линейный размер
цилиндрической линзы около 210 мм.
При увеличении количества ракурсов, записанных на
голограмму методом последовательного экспонирования,
ее дифракционная эффективность падает. Средняя вели-
чина дифракционной эффективности изготовленных стерео-
голограмм составляет 1—2%. Несмотря на это, яркость
стереоголограммы высока для визуального наблюдения.
Это объясняется тем, что световой поток, идущий от сте-
реоголограммы, концентрируется в достаточно узкой
зоне видения. Для оценки этого эффекта можно ввести в
рассмотрение параметр «коэффициент яркости» по анало-
гии с коэффициентом яркости экранов, применяемым в
кинотехнике: р=Ьз/Ь, где Ьэ — яркость эталонной голо
граммы; b — яркость наблюдаемой голограммы. За эта-
Рис. 3. Восстановление голограммы осветителем с протя
женным в вертикальном направлении источником
Рис. 4. Запись голограммы с введением в опорный источ-
ник цилиндрического растра в комбинации с цилиндриче-
ской линзой:
а— вид сверху; б— вид сбоку
лонную мы принимаем голограмму с дифракционной эф-
фективностью 100%, на которую записан диффузный эк-
ран с равномерным рассеянием в телесном угле 2л, нахо-
дящийся вплотную к голограмме. Яркость такой голо-
граммы 6а=Фэ/2л, где Фэ — световой поток, излучаемый
эталонной голограммой. Яркость обычной голограммы
рассеивающей, например в телесном угле 3/4л, Ьо=2ФэЛо/Зл,
где i]0 — дифракционная эффективность обычной голо-
граммы. В данном случае коэффициент яркости для обыч-
ной голограммы р=3т]о. Телесный угол, в котором излу-
чает стереоголограмма, значительно меньше, и составляет
величину й=/гр7У//дг, где h — высота зоны видения;
р — угол между соседними ракурсами; У — число ра-
курсов; 1д — расстояние наблюдения. Соответственно в
этом случае коэффициент яркости стереоголограммы
p=2m]lH/h$N.
Если считать /^-=0,5 м, й=20 мм, Р= 1°, Лг=40,
то р=25т]. Таким образом, коэффициент яркости стерео-
голограммы значительно выше, чем обычной голограммы.
Поэтому, несмотря на низкие значения дифракционной эф-
фективности, стереоголограммы не уступают в яркости
обычным голограммам. Это позволяет создавать большое
число ракурсов в изображении без существенного ухуд-
шения яркости голограммы.
В результате экспериментов, проведенных на установке,
были получены стереоголограммы размером 18Х18 см
(рис. 5), изображающие группы людей с хорошим (при
визуальной оценке) качеством изображения.
Стереоголограммы могут найти применение для полу-
чения многопараллаксного изображения с неискаженной
передачей объема как микро-так и макрообъектов, снятых
обычной фото- и киноаппаратурой с помощью микроско-
пов, телескопов и других средств наблюдения.
Итоги экспериментов показывают, что, используя раз-
работанные способы печати стереоголограмм, можно полу-
чить высококачественное объемное изображение с плав-
ным изменением горизонтального параллакса и комфорт-
ной зоной наблюдения.
3 Техника кино и телевидения № 8
50
Техника кино и телевидения, 1979, № 8
Рис. 5. Фотографии восстановленного изображения:
а— крайний левый ракурс; б— крайний правый ракурс
б
В настоящее время в НИКФИ разработана и изготовле-
на специальная кассета, которая позволит осуществить
печать стереоголограмм на пленке.
ЛИТЕРАТУРА
1. Налимов И. И. Материалы VIII Всесоюзной
школы по голографии. Л., ЛИЯФ, 1976, с. 307—331.
2. Н a i g N. D. Three - dimensional Holograms by
rotational Multiplexing of two-dimensional Films. — «Appl.
Optics», 1973, 12, N 2, p. 419—420.
3. В и н о г p а д о в А. К. и др. Голографический син-
тез объемного изображения по стереотранспарантам с
проекцией на голографический экран. Труды XII конгресса
УНИАТЕ К. М., Внешторгиздат, 1978, с. 324—330.
Всесоюзный научно-исследовательский кинофотоинститут
УДК 778.38:778.5-
Съемка натурных сцен в голографическом кинематографе
Непрерывное совершенствование систем записи информа-
ции и формирования зрительных образов выдвигает акту-
альную проблему разработки методов представления видео-
информации в форме, близкой к естественным (трехмерным)
условиям восприятия. Одной из разновидностей методов
представления объемной видеоинформации, получившей
широкое распространение, является стереоголография,
ставшая за последнее время не только инструментом на-
учных исследований, но и средством изобразительной тех-
ники.
Стереоголография возникла на стыке двух методов
представления видеоинформации: растровой стереофото-
графии и голографии. Такой синтез позволяет получить
объемное изображение высокого качества, повысить до-
стоверность, объективность, информативность зрительных
Ю. А. Дудников, Л. В. Савицкая, И. У. Федчук
образов, а самое главное — значительно расширяет воз-
одпрН°тлЬ <(0ГЛЯДЬ1вания® изображения, практически до
360 . Причем сам синтез двух методов представления
объемной информации не только применим к статическим
сценам, но и является в настоящее время практически
единственным методом голографической записи динами-
ческих, игровых сцен и поэтому может стать основой го-
лографической киносъемки натурных объектов.
При разработке техники стереоголографии известный
метод параллакспансрамограммы получил второе рожде-
ние. вся съемочная аппаратура этого метода—линзо-
растровая оптика применима и в случае голографичес-
кого синтеза. н
Метод параллакспанорамограмм применительно к го-
Съемка натурных сцен в голографическом кинематографе
51
лографическому кинематографу можно разделить на три
способа синтеза объемных изображений путем:
непрерывной записи параллакспанорамограммы непо-
средственно в процессе съемки с движения за линзовым
растром;
дискретной записи параллакспанорамограммы;
одной экспозиции объективом большого диаметра за
линзовым растром.
Во всех трех способах записанные параллакспанорамо-
граммы переносятся на голографический носитель. В за-
висимости от способа получения параллакспанорамограм-
мы для голографического синтеза определяется конструк-
тивное решение съемочной аппаратуры и проекционно-ко-
дирующих устройств. В основе конструктивных решений
аппаратуры по первому и второму способам лежит обяза-
тельное требование перемещения съемочных камер в
процессе съемки по горизонтальным направляющим,
имитируя дугу объезда и осуществляя многоракурсную
фиксацию снимаемого объекта. В основе третьего способа
получения параллакспанорамограммы лежит съемка объ-
ективом большого диаметра за линзовым растром путем
одной экспозиции, причем величина диаметра входного
зрачка объектива должна соответствовать шагу линзовых
элементов растра t.
Параллакспанорамограмма, полученная по первому
способу записи, содержит закодированное на фотоноси-
теле изображение объекта съемки, снятого с различных
ракурсов за каждой элементарной линзой растра. Если
используется параллельный линзовый растр, то парал-
лакспанорамограмма представляет собой ряд узких чере-
дующихся дискретных элементов, имеющих форму линии.
Кодирование каждого ракурса осуществляется при пере-
мещении в процессе съемки линзового растра относитель-
но фотослоя на шаг линзовых элементов t. При этом мно-
жество элементарных линзовых элементов, составляющих
линзовый растр, действует так, что каждый элементарный
входной зрачок участвует в создании лишь одной точки
фиксируемого изображения. Съемочная фотокамера с
обычной оптикой перемещается в процессе съемки по спе-
циальным горизонтальным направляющим в пределах
выбранного стереобазиса. Затвор объектива в процессе
съемки и перемещения фотокамеры открыт.
Фиксация объекта осуществляется таким образом, что
сюжетно важная деталь объекта все время находится на
линии визирования, поэтому съемочная камера в процессе
стереосъемки должна перемещаться по дуге. Одновремен-
но с перемещением камеры смещается относительно фото-
носителя и линзовый растр. Величина смещения соответ-
ствует величине шага линзовых элементов растра t. Вос-
произведение ведется через тот же линзовый растр, кото-
рый сепарирует закодированное изображение и позволяет
видеть снятый объект так, как его видел объектив во время
съемки с того или иного ракурса. Реконструированное
объемное изображение служит исходным оригиналом для
голографической перезаписи. От степени синхронизации
перемещения стереосъемочной камеры в процессе съемки
и линзового растра в кодирующей кассете в основном за-
висит качество объемного изображения. Оно должно быть
свободно от явлений муара и струйчатости.
Точная синхронизация перемещений камеры и линзово-
го растра требует применения систем автоматизации.
В установках, разработанных и изготовленных в ОП
НИКФИ, эта задача успешно решена. Установка для
растровой стереосъемки УРС-1 [1] предназначена для по-
лучения исходных объемных оригиналов размером ЗОХ
X 40 см.
Вторая установка РСА-1 является модификацией пер-
вой установки и обеспечивает более высокое качество
Растровых стереоизображений, которое достигается за
счет бесступенчатого регулирования параметров стерео-
съемки, осуществляемого системой зубчатых колес и ва-
лов, связанных с приводом счетно-решающего устройства
4*
подачи растра. При таком конструктивном решении ра-
диус кривизны дуги, которую описывает камера при пе-
ремещении по базису, может плавно меняться в преде-
лах 0,5—6 м. Этим обеспечивается более свободная ком-
поновка кадра, оперативность при переходе от одного
кадра к другому.
РСА-1 может работать в автоматическом и ручном режи-
мах с использованием стандартной фотопленки шириной
190 мм и форматных пленок в специальных кассетах. В ус-
тановке применяются сменные объективы с фокусными рас-
стояниями: с /=210 мм (И-51), /=30 мм (И-37), /=
= 450 мм (И-11М). Установка позволяет синтезировать
кодированные дискретные стереоизображения размерами
18X24 см (75 кадров) или 9Х 12 см (150 кадров). Емкость
кассеты 15 м при использовании пленки шириной 190 мм.
Величина базиса 800 мм. Растрово-кодирующий блок
позволяет производить кодирование отдельных ракурсов
объекта в процессе съемки от 0,1 до 0,6 мм соответствен-
но шагу линзовых элементов растра.
Третья установка РСА-2 (рис. 1) [3] является усовер-
шенствованной модификацией РСА-1. В РСА-2 по-новому
решен кодирующий блок, применена более надежная схе-
ма синхронизации движения камеры и кодирующего бло-
ка. Основные узлы и механизмы РСА-2 изготовлены из
титана и сплава магния, что позволило вдвое уменьшить
вес РСА-2 в сравнении с РСА-1. РСА-2 отмечает более
высокая точность записи изображения, повышена плот-
кость кодирования, надежность в работе. Установка обес-
печивает высокое качество стереофотоизображений и эф-
фективна в работе. Изготовленный опытный образец ка-
меры РСА-2 прошел испытания в лабораторных и натур-
ных условиях. Полученные при съемке установкой РСА-2
стереофотоизображения высоко оценены специалистами.
Растровый стереофотоаппарат позволяет производить
стереосъемку с базисом 200—800 мм с использованием рас-
тровой оптики с шагом 0,1—0,6 мм. Скорость перемещения
камеры по базису съемки регулируется в пределах 2—
8 с. Формат кадра 180Х 180 мм с использованием стандарт-
ной пленки шириной 190 мм. Кассета РСА-2 позволяет
зарядить 28 м пленки. Аппарат укомплектован тремя смен-
ными объективами с /=210 мм, 300 мм и 450 мм. Электро-
питание осуществляется в условиях павильона от сети
с преобразованием переменного напряжения в постоян-
ное 30 В, а в натурных условиях — от аккумуляторных
батарей.
Рис. 1. Растровый стереофотоаппарат РСА-2. Формат
18X18 см н
52
Техника кино и телевидения, 1979, № 8
Стереофотоаппараты РСА-1 и РСА-2 могут работать в
автоматическом режиме стереосъемки шифрованных изо-
бражений или в таком же режиме производить дискрет-
ную съемку отдельных кадров параллакспанорамограмм,
что особенно важно при голографической перезаписи,
так как значительно повышается информативность объ-
емного изображения с увеличением размера кадра.
Параллакспанорамограмма, полученная по второму
способу записи, в качестве исходного оригинала для го-
лографической перезаписи представлена серией дискрет-
ных кадров, различающихся величиной горизонтального
параллакса, соответствующего глубинному расположе-
нию объектов съемки. Серию подобных кадров можно по-
лучить, используя обычную фото- или киноаппаратуру,
установленную на специальных направляющих механиз-
мах горизонтального перемещения по базису съемки.
В механизм перемещения входят каретка с головкой
«доворота» камеры на сюжетно важную деталь снимаемой
сцены.
В процессе съемки по второму способу не требуется
кодирование изображения с многоракурсной фиксацией
за линзовым растром. Каждый кадр несет в себе лишь
изобразительную информацию одного смыслового значе-
ния и отличается от соседнего кадра лишь линейной зави-
симостью одноименных элементов, связанной с перехо-
дом от одного ракурса к другому. Установка записи по
второму способу включает фотоаппарат «Лингоф-Техни-
ка», установленный на механизме горизонтального пере-
мещения с максимальной длиной базиса 800 мм. В зави-
симости от расстояния до объекта съемки стереобазис
может меняться, шаговая величина перемещения 10 мм.
Если используется киноаппарат (на рис. 2 «Конвас-авто-
мат»), то процесс стереосъемки сводится к прокатыванию
аппарата по направляющим в пределах отрезка, равного
базису съемки. Скорость прокатывания зависит от коли-
чества дискретных кадров, необходимых для голографичес-
кого синтеза, требуемой плотности записи и плавности
перехода от одного ракурса к другому.
Параллакспанорамограммы, полученные по двум пре-
дыдущим способам, позволяют фиксировать лишь непод-
вижные объекты съемки или объекты с небольшим
внутрикадровым движением. Третий способ записи парал-
лакспанорамограмм позволяет снимать различные игро-
вые сюжетные и натурные объекты, в том числе с движе-
Рис. 2. Киноаппарат «Конвас-автомат» на механизме
горизонтального перемещения, обеспечивающем съемку
параллакспанорамограмм
нием в пределах сцены. Съемка ведется на 70-мм кино-
пленку. Размер кадра 50X50 мм. В кадровом окне поме-
щен параллельный линзовый растр с шагом линзовых
элементов 0,15 мм. В качестве съемочного объектива ис-
пользуется «Уран-9» с/=250 мм, диаметр выходного зрач-
ка 140 мм. Объемное изображение формируется за лин-
зовым растром.
При воспроизведении в системе голографической пере-
записи кадр отснятой ленты совмещается с линзовым
растром. В процессе перезаписи структура линзового раст-
ра не воспроизводится и псевдоскопическое изображение
объекта съемки на исходном оригинале превращается в
ортоскопическое.
Вышеприведенные способы получения параллакспано-
рамограмм, являющихся исходными оригиналами для
голографической перезаписи и несущие в себе закодиро-
ванную стереоинформацию съемки натурных объектов,
обладают достаточно высоким, приемлемым для наблюда-
теля качеством объемного изображения. Для оценки ка-
чества объемного изображения, полученного в процессе
голографического синтеза, следует учитывать методику
формирования изображения. В последние годы появилось
много работ [4, 5], посвященных анализу характеристик
растрового стереоизображения, однако в них отсутствует
анализ методик формирования этого изображения. Точ-
ные методики оценки качества стереоизображений фор-
мируемых методом параллакспанорамограмм, неизвестны.
В статье рассматривается предложенная авторами приб-
лиженная методика оценки качества.
Допустим, что при съемке параллакспанорамограммы
все ракурсы объекта записаны с одинаковым качеством.
Это допущение обосновывается тем, что они фиксируются
в одинаковых условиях и не влияют друг на друга. Поэ-
тому в дальнейших рассуждениях будем считать, что для
оценки качества растрового изображения достаточно про-
вести анализ процесса формирования лишь одного ракур-
са снимаемого объекта. Для этого следует определить
разрешение, обеспечиваемое данной системой в меридио-
нальном и сагиттальном сечениях растра.
В сагиттальном сечении растр с цилиндрическими лин-
зовыми элементами работает как совокупность прилегаю-
щих друг к другу сферических линз. Фотослой располо-
жен в фокальной плоскости растра. Как следует из [5],
изображение объекта необходимо расположить так, что-
бы плоскость растра делила глубину пространства этого
изображения Р пополам. Тогда глубина Р пространства,
изображаемого растровой системой с заданным разреше-
нием R на границах, может быть определена по формуле [5]
п 2(1— 2dR)
p==~yR <1>
Если 2Rd^ 1, В (1) приняты следующие обозначения
а диаметр линзового элемента; у — угловая разреша-
Ю^^?л;;СП°лг°^ность PacTPai определяемая по формуле
у 1/А/, N фотографическая разрешающая способ-
ность системы «элемент растра — фотослой», / — фокус-
расстояние растра. Так как dszt (t — шаг растра),
а Л определяется по формуле N~Et Гб, 7] Е — оптичес-
кая емкость растра, то
R t(P + 4Ef) *
При Р— 0 формула (2) приводит к /?=1/2/. Этот результат
практически совпадает с формулой R—(0 4_______0 5)// 181.
Формула (2) позволяет рассчитать разрешение для всех
сечении объемного изображения.
Съемка натурных сцен в голографическом кинематографе
53
Сьем/са
Рис. 3. Схема съемки (слева) и восстановления (справа)
растрового изображения. Показан ход лучей в меридио-
нальном сечении растра:
1— объектив; 2— растр с цилиндрическими линзовыми
элементами; 3 — фотослой до фотографической обработки;
3’ — фотослой после фотографической обработки; 2' —
растр при восстановлении; 4 — зрачок глаза наблюдателя

Если пренебречь кривизной поверхности линз в срав-
нении с толщиной растра, то растр можно рассматривать
как плоско-параллельную пластину толщиной f. Геомет-
рический кружок рассеяния еА от точки А (рис. 3), учи-
тывая небольшую величину углов падения и преломления
лучей в плоско-параллельной пластинке, можно опреде-
лить, используя приближение геометрической оптики:
Роб (2!п /)
SAn
где Do6 — диаметр выходного зрачка съемочного объек-
тива; 5А — фокальное расстояние до точки А; п — пока-
затель преломления материала растра. После фотогра-
фической обработки кружок рассеяния будет равен [8]
•5А==ед4' 1//V.
При восстановлении глаз наблюдателя будет восприни-
мать кружок рассеяния SA в виде кружка ДА (см. рис. 3),
размер которого можно определить по формуле
Да —
SALn + D3pf
Ln+f
где D3p — диаметр зрачка глаза наблюдателя; L — рас-
стояние рассматривания.
Разрешение в меридиональном сечении растра
— 1 ___ /о\
г~ ДА - SALn+D3Vf •
Формулы (2) и (3) позволяют оценить разрешение в изо-
бражении как в сагиттальном, так и в меридиональном
сечении растра. Результаты выполненных авторами рас-
четов представлены на рис. 4. Из этого рисунка следует,
что для растра с шагом 0,2 мм разрешение в сагиттальном
сечении плавно уменьшается от среднего положения по
глубине изображения к его границам в пределах от R=
= (2,5—0,14) 1/мм, а в меридиональном сечении разреше-
ние резко падает от величины г=40 1/мм до /•=0,18 1/мм
для случая, когда объекты расположены на расстоянии
Рис. 4. Характеристики разрешения по глубине объемного
изображения:
1 — для сагиттального сечения растра с шагом 0,5 мм;
2— для растра с шагом 0,2 мм; 3 — для меридиональ-
ного сечения растров с шагом 0,2 мм и 0,5 мм (кривые
практически почти полностью сливаются)
от 1,2 до 6 м от объектива). Если производится съемка
группового портрета (объект съемки расположен на рас-
стоянии от 2,5 до 3,5 м от объектива), разрешение в сагит-
тальном сечении плавно уменьшается от /?=2,5 1/мм до
^=0,8 1/мм, а разрешение в меридиональном сечении от
г=40 1/мм до /?=2 1/мм;
для растра с шагом 0,5 мм в случае натурной съемки
(расстояния от 1,2 до 6 м) характер изменения разрешения
в сагиттальном и меридиональном сечении аналогичен
рассмотренному выше. В этом случае R изменяется от
7?=1 1/мм до’7?=0,2 1/мм, аг — от г=34 1/мм до г=
=0,18 1/мм. В случае съемки группового портрета R
изменяется от /?=1 1/мм до R=Q,7 1/мм, аг-—от г=
= 34 1/мм до г=2 1/мм.
В сагиттальном сечении растра, несущем информацию
об объеме объекта, происходит обмен разрешения, реали-
зуемого в записанном изображении, на число ракурсов
сцены, поэтому разрешение в этом сечении значительно
меньше разрешения в мердиональном сечении растра.
Разрешение в меридиональном сечении эастра резко падает
от средней плоскости по глубине изображения к его краям.
Поэтому разрешение в средней плоскости не может слу-
жить критерием качества изображения, формируемого
растровой фотографирующей системой. Главное внима-
ние, на наш взгляд, следует уделить разрешению на гра-
ницах глубины сцены в обоих сечениях растра. Замена
используемого растра на другой, с параметрами, значи-
тельно отличающимися от параметров первоначального
54
Техника кино и телевидения, 1979, № 8
растра, не приводит к существенному изменению изобра-
зительных характеристик растровой фотографирующей
системы. Поэтому при выборе растра основное внимание
следует уделять оценке трудоемкости технологии его
изготовления.
Наиболее выгодные условия наблюдения объемного изо-
бражения реализуются при разрешении на границах 0,7—
0,8 1/мм (кривые 1—3 рис. 4 при Р=65 мм). В этом слу-
чае допустимое угловое разрешение в 2,5' будет достиг-
нуто при съемке с расстояния 1,6—1,7 м. Это расстояние
достаточно хорошо соответствует также условию естест-
венного восприятия.
Выводы
В НИКФИ разработаны три способа съемки стереоизо-
бражений методом параллакспанорамограмм с последую-
щей голографической перезаписью. На основе этих спо-
собов создана соответствующая съемочная аппаратура,
лабораторные и натурные испытания которой подтвердили,
что эта аппаратура удовлетворяет предъявляемым требо-
ваниям. Анализ характеристик стереоизображений по
разрешению в сагиттальном и меридиональном направле-
нии позволяет определить наиболее выгодные режимы
съемок и требования к съемочной аппаратуре.
Л И TjE Р А Т У Р А
1. 3 а р у ц к и й Л. П., Федчук И. У. и др.
Установка для растровой стереосъемки УРС-1. Авт. свид.
СССР № 294122. — Бюл. «Изобретения...», 1970, № 6.
. п П федчук И. У->Крав-
2. 3 а р у и к и и л. “•> пястоовой стереосъемки.
, е и к о’л. В Устаковка> .Изобр^яяя.....
Авт. свид. СССР № очиаз/.
1972, № 18. 3 я о у Ц к и й Л. П., Крав-
3. ф е д ч у киИ. У-^3ста РвУйЦ СТереоаппарат РСА-2.,
1ветН «и?.’ СССР № 669319. - Бюл. «Изобретения...»
19 4' o'koshi т. Optimum Design and Depth Reso-
iusion «f Lens-Sheel and" Prejeclfon - Тире Three D.ne-
nisinal Displays. - Appl. Opt., 1971, 10, N 10, p. 2284
2285
5. Дудников Ю. А., Рожков Б. К. В кн :
Тезисы докладов на Всесоюзном семинаре по голографии.
ЛДНТП, 1976, с. 43.
6. А к и м а к и н а Л. В., М е л ь н и к о в а Н. В.
Основные параметры и свойства иксагональных линзовых
растров НИКФИ. — «Оптико-механическая промышлен-
ность», 1969, № 9, с. 49—51.
7. Д у д н и к о в Ю. А. Оптическая емкость растров
с цилиндрическими линзовыми элементами. «Оптико-
механическая промышленность», 1969, № 9, с. 49 51.
8. Гребенников О. Ф. Автореферат диссерта-
ции на соискание ученой степени доктора наук. Л.,
ЛИТМО, 1974.
9. К р а в к о в С. В. Глаз и его работа. М., Изд-во
АН СССР, 1950.
10. Шульман М. Я., Ч а й к и н а И. М. Получение
спектров пространственных частот фотографических изоб-
ражений. — ЖНиПФиК, 1971, № 3, с. 180—182.
11. Ч у р и л о в с к и й В. Н. Теория оптических при-
боров. М.—Л., «Машиностроение», 1966.
Всесоюзный научно-исс ледовательский кинофотоинститут

Телекинотехника «Олимпиады-80»
Публикуя статью «Технические средства ТВ служб Олимпийского телерадиокомплек-
са», журнал открывает новую рубрику, в которой планируется подробно рассмотреть
технологию и обеспечивающую ее технику подготовки и проведения передач с
XXII Олимпийских игр. Цель планируемых публикаций — ознакомить специалистов и
заинтересованных читателей как со структурой и техническим составом всего комп-
лекса Олимпийского телерадиоцентра, так и с отдельными службами, аппаратными и
узлами ОТРЦ.
Олимпийские игры в последние годы становились «полигоном», где широко испыты-
вались новейшие аппараты и системы вещательной техники и кинотехники, которые
затем вошли в повседневную практику ТВ, радиовещания и кинематографии. Интерес
специалистов не только нашей страны, но и за рубежом к Олимпийскому телерадио-
комплексу во многом объясняется тем, что ОТРЦ станет первым крупным вещатель-
ным комплексом, базовым оборудованием которого является аппаратура третьего
поколения. По количеству создаваемых программ, объему использованного оборудо-
вания и другим параметрам Московский Олимпийский телерадиокопмлекс значи-
тельно опережает комплексы, использованные в Мюнхене и Монреале.
Статьи под рубрикой «Телекинотехника «Олимпиады-80» будут регулярно публико-
ваться и завершатся итогами проделанной работы. Авторами планируемых статей вы-
ступят ведущие специалисты страны, непосредственно участвующие в создании ОТРЦ.
УДК 621.397.13:796.09+621.396.6:796.09
Технические средства ТВ служб
Олимпийского телерадиокомплекса
В. Т. Есин, В. Ф. Крылков, И. А. Росселевич
В период проведения Олимпийских игр в Москве преду-
смотрено создание двадцати национальных программ ино-
странными компаниями и трех советских программ.
Программы из Москвы пойдут в эфир и по линии связи
как в режиме прямой трансляции, так и в записи. Чтобы
обеспечить проведение ТВ и радиотрансляций на высоком
техническом уровне в соответствии с требованиями,
предъявляемыми международными вещательными орга-
низациями, потребовалось создать огромную систему
всевозможных технических средств и обеспечить четкое
взаимодействие отдельных частей этой системы.
Создаваемый Олимпийский телерадиокомплекс в Москве
состоит из трех основных крупных частей: Олимпийского
телерадиоцентра (ОТРЦ); ТВ и радиовещательного ста-
ционарного оборудования на спортивных сооружениях;
передвижных и репортажных средств ТВ и радиовещания,
обеспечивающих передачу как со спортивных сооружений,
так и с других объектов (улиц, городов). Как видно из
рисунка, необходимо разработать, изготовить и ввести в
строй в сжатые сроки ТВ и звуковое оборудование, рав-
ное по объему нескольким крупным телецентрам. Так,
например, в составе Олимпийского телерадиоцентра 21
аппаратно-программный блок, в то время как на действую-
щем телецентре в Останкино аналогичных по назначению
аппаратно-программных блоков 7. Всего для организации
ТВ трансляций с Олимпийских игр разработано 33 типа
различных комплексов ТВ оборудования.
Такое количество оборудования невозможно было бы
разработать и изготовить в установленные сроки, если бы
не была предварительно закончена разработка нового
ТВ оборудования третьего поколения «Перспектива».
Именно оно и положено в основу всех разрабатываемых
аппаратных. Однако, учитывая специфику технологии
Олимпийского вещания, только два типа аппаратных
(АПБ и ПТС) удалось заимствовать почти полностью,
а 24 типа аппаратных разработано вновь. Семь типов
аппаратных частично или полностью закуплено за рубе-
жом.
К основным аппаратным ОТРЦ относятся: аппаратно-
программные блоки цветного ТВ, предназначенные для
формирования законченных готовых программ из сигна-
лов собственных источников, источников централизован-
ных блоков телекино и видеомагнитной записи и внешних
источников программ. Эти блоки являются наиболее рас-
пространенным типом аппаратной. Аппаратно-програм-
мные блоки (АПБ-ЦТ), установленные в здании ОТРЦ
совместно с автономной телекиноаппаратной ТКА-Б,
составляют аппаратно-программный комплекс АПБ-Б и
сдаются в аренду иностранным компаниям.
Для международных вещательных организаций и ино-
странных компаний, ведущих большой объем вещания,
разработаны аппаратно-программные блоки типа АПБ-А.
Эти блоки представляют собой комплекс технологических
средств, являющихся самостоятельным двухпрограммным
центром внутри ОТРЦ. В составе АПБ-А две студии, две
режиссерские аппаратные, телекинопроекционная, аппа-
ратная магнитной видеозаписи и две технические аппарат-
ные.
Автономные аппаратные телекино ТКА-А и ТКА-Б
предназначены для создания ТВ кинопрограмм ЦТ, запи-
санных на 16-мм кинопленку. В состав ТКА-Б входит
один 16-мм кинопроектор и один диапроектор, а в состав
ТКА-А — пять 16-мм кинопроекторов и три теледиапро-
ектора.
Централизованный телекиноблок предназначен для соз-
дания кинопрограмм цветного ТВ, записанных на 16-
и 8-мм кинопленку. В его составе три аппаратные, содер-
жащие шесть 16-мм телекинопроекторов, одна аппарат-
ная с тремя 8-мм кинопроекторами. Управление аппарат-
ных осуществляется с пульта диспетчера ЦТ КБ.
Для стран, использующих готовые программы и не
арендующих комментаторские места на спортивных со-
оружениях, предназначен специальный комплекс — блок
комментария с экрана кинескопа (БКЭК). Он состоит из
70 кабин с комментаторскими местами, распределительной
аппаратной и служит для проведения комментария ТВ
программ с экрана кинескопа.
Управление выдачей программ на оконечный коммута-
ционный центр (ОКЦ) Минсвязи осуществляется аппа-
56
Техника кино и телевидения, 1979, № 8
ратными диспетчеров выдачи программ (АД), содержа-
щими комплекс аппаратуры дистанционного управления
коммутационными матрицами центральной аппаратной и
стеллажи ЦВКУ, на которых контролируется правиль-
ность произведенных коммутаций.
Аппаратная диспетчера выдачи информационных про-
грамм создает информационные программы и предостав-
ляет их ТВ комментаторам на спортивных сооружениях
в БКЭК и другие пункты (пресса и т. д.) для информации
об актуальных событиях на спортивных аренах.
Аппаратная главных программного и технического ко-
ординаторов предназначена для режиссерского и техни-
ческого контроля программ и сигналов внешних источ-
ников (от спортсооружений) и координации работы пе-
редвижных ТВ станций.
Центром ОТРЦ является центральная аппаратная (АЦ),
которая служит для автоматического приема, распределе-
ния по запросам из АП Б и другим командам, а также
контротя сигналов всех источников, используемых для
создания и выпуска Олимпийских программ.
Коммутационно-распределительная аппаратная телеви-
дения осуществляет прием всех сигналов комментаторских
каналов ТВ, линий связи и интершума со всех спортивных
сооружений и распределяет комментаторские каналы по
комментаторским линиям.
Разветвленная и обширная внутренняя ТВ и звуковая
сесть ОТРЦ предназначается для распределения информа-
ционных и выходных программ по редакционным и тех-
ническим помещениям.
Кабины контроперов-диспетчеров обеспечивают конт-
роль параметров ТВ трактов по сигналам испытательных
строк, контроль уровневых параметров полного цветного
ТВ сигнала и визуальный контроль качества входных
программ.
Кабины технического контроля предназначены для
допускового контроля и индикации результатов измере-
ний уровневых параметров полного цветного ТВ сигнала
выходной программы АЦ ОТРЦ в процессе передачи, ви-
зуального контроля ТВ изображения и форм этого видео-
сигнала, а также визуального и слухового контроля пара-
метров сигнала звукового сопровождения.
На ОТРЦ также предусмотрен ряд второстепенных ап-
паратных, таких, как аппаратные записи комментаторов,
аппаратная ВТЗС и др.
Основным техническим средством подготовки телеви-
зионной информации со спортсооружений являются пе-
редвижные ТВ станции ПТС-ЦТ, «Магнолия-М» и «Маг-
нолия-80». Каждая из них имеет в своем составе четыре
Олимпийский телерадиокомплекс:
[__центральные коммутационные аппаратные; 2 ап-
паратно-программный блок АПБ-Б (15 комплектов);
j__ аппаратно-программный блок АПБ-А (3 комплекта),
4— аппаратная диспетчера готовых программ (3 комплек-
та). 5— аппаратная диспетчера информационных про-
грамм- 6— центральный телекиноблок; 7 — аппаратная
видеозаписи (6 комплектов); 8— аппаратная замедленной
записи и воспроизведения; 9— аппаратная монтажа ви-
деозаписи; 10 — аппаратная совмещения видео и звука;
ц— аппаратная тиражирования видеозаписи; 12— блок
комментария с экрана кинескопа; 13 блок технического
контроля; 14— аппаратная внутренней ТВ и звуковой се-
ти; 15 — аппаратная программного и технического коор-
динаторов; 16 — аппаратная «Эйдофора»; 17 — аппаратно-
программный блок (70 комплектов); 13— аппаратная за-
писи РВ комментаторов (2 комплекта); 19— аппаратная
воспроизведения РВ комментаторов (6 комплектов); 20—
монтажная аппаратная РВ (30 комплектов); 21 — блок
технического контроля; 22 — отдел выпуска программы
(4 комплекта); 23—аппаратная контрольного прослу-
шивания
ТВ камеры. Все программы, формируемые в ПТС, пере-
даются в центральную аппаратную Олимпийского телера-
диокомплекса. Количество ПТС, выпускаемых специально
для Олимпиады и предназначенных для работы на раз-
личных спортсооружениях и других местах трансляций,
составляют 40 комплектов. На спортсооружениях, кроме
ПТС-ЦТ, будут использованы передвижные ТВ видеоза-
писывающие станции ПТВС-ЗЦТ и ПВС-4.
В составе ПТВС-ЗЦТ три камеры и видеомагнитофон
«Кадр-ЗП». При работе совместно с ПТС-ЦТ «Магно-
лия» ТВ сигналы с ПТВС-ЗЦТ могут передаваться на теле-
центр через радиолинию ПТС-ЦТ. Связь ПТВС-ЗЦТ с
телецентром может осуществляться также по линиям
Минсвязи. Передвижные видеозаписывающие станции
ПВС-4 применяются для записи ТВ информации с выхода
ПТС и для последующего воспроизведения записи при
подключении к ПТС или на телецентре.
Для сбора ТВ информации, переданной передвижными
станциями, обработки ТВ сигнала, его распределения
разработаны 10 типов специальных технических ТВ ап-
паратных и аппаратных субцентров, устанавливаемых на
спортивных сооружениях. Для приема и распределения
на комментаторские места 12 эфирных информационных
программ и собственных программ спорткомплекса слу-
жит специальная внутренняя ТВ и звуковая сеть, преду-
смотренная на каждом спортивном сооружении.
Комментаторский комплекс содержит 1290 мест, пред-
назначенных для комментирования спортивных передач
ТВ и радиовещания с мест проведения соревнований.
Каждое комментаторское место рассчитано на двух ком-
ментаторов. Каждые шесть комментаторских мест обслу-
живаются технической аппаратной.
По объему и новизне ТВ оборудование «Олимпиады-80»
превосходит оборудование, использовавшееся на предыду-
щих Олимпиадах. Если в Мюнхене (табл. 1) было 11 ап-
паратно-программных блоков (АПБ), в Монреале — 12,
то в Москве будет 21 АПБ. Таким образом, количество
программ, которые будут сформированы для передачи на
все континенты мира, на «Олимпиаде-80» возрастет поч-
ти вдвое.
/птг^ЮпХене использовалось 27 передвижных ТВ станций
(ПТС), В Монреале — 28, в Москве их будет более 40.
Общее число стационарных камер, использованных в
Мюнхене, — 130, в Монреале — 152, в Москве — 280.
Москве будет использовано 62 телекинопроектора и
диапроектора, в то время как в Мюнхене и Монреале их
было соответственно 20 и И. Если в Мюнхене было 850 ком-
ментаторских мест, в Монреале — 700, то в Москве их
будет 1290.
Технические средства ТВ служб Олимпийского телерадиокомплекса
57
ТАБЛИЦА 1
Количество ТВ оборудования на летних Олимпийских
играх
Тип оборудования XX» Мюнхен, 1972 г. ХХ1‘ Монреаль, 1976 г. XXII2 Москва, 1980 г.
Спортивные площадки 34 20 23
Формируемые программы 13 17 20
АПБ 13 17 21
ПТС 27 28 40
ПТВС и ПВС — 33
Стационарные камеры 130 152 180 КТ-132 100 ТГУ-1515
Репортажные камеры 5 10 20
Телекино- и диапроекторы 20 11 62
Видеомагнитофоны 85 126 196
Комментаторские установки 850 700 1290
Источники формирования 50 программ 1 Аппаратура второго поколения. 2 Аппаратура третьего поколения. 100 150
В отличие от предыдущих Олимпиад, для которых ис-
пользовалось в основном уже имеющееся у вещательных
компаний оборудование, и были специально разработаны
лишь отдельные устройства для Московской Олимпиады
подавляющее большинство ТВ оборудования, как было
отмечено выше, создано вновь на базе аппаратуры треть-
его поколения. Этим будет обеспечен современный высо-
кий технический уровень трансляций.
На основе принятого оргкомитетом «Олимпиады-80»
регламента Олимпиады, расписания проведения соревно-
ваний по различным видам спорта, принятой Гостеле-
радио СССР технологии проведения ТВ передач и форми-
рования программ нами совместно с Гостелерадио СССР
сформулированы технико-эксплуатационные требования
к ТВ оборудованию. По этим требованиям оборудование
должно обеспечивать:
передачу сигналов ТВ изображений и звукового сопро-
вождения со спортсооружений или других мест проведе-
ния соревнований путем передачи ТВ сигналов и сигналов
звукового сопровождения в центр формирования и выда-
чи программ (ОТРЦ);
создание в АПБ готовой программы с использованием
прямых репортажей, сигналов из местной студии, теле-
кинопроекционной аппаратной, блока видеозаписи;
репортаж из местных комментаторских кабин по изо-
бражению с экрана кинескопа;
запись на магнитную ленту ТВ сигналов прямых репор-
тажей и готовых программ, формируемых АПБ;
монтаж видеозаписей в готовую программу;
воспроизведение готовых программ, записанных в
блоке видеозаписи, на страны-потребители;
создание информационных программ для раздачи их
комментаторам со спортсооружений Москвы;
распределение служебных ТВ сигналов со звуковым
сопровождением по зданию ОТРЦ и по спортивным со-
оружениям с помощью аппаратуры внутренней звуко-
вой и ТВ сети;
объективный контроль параметров ТВ сигналов и сигна-
лов звукового сопровождения;
коммутацию и распределение ТВ сигналов, сигналов
звукового сопровождения и служебных сигналов, посту-
пающих от датчиков сигналов, потребителям по выбору
потребителя или по заранее заданной программе;
коммутацию ТВ сигналов, сигналов комментаторов со
спортсооружений и кабин комментаторов (БКЭК), сигна-
лов интершума на Олимпийский коммутационный центр
Минсвязи СССР через аппаратные диспетчеров программ;
громкоговорящую служебную связь.
Питание оборудования должно осуществляться от сети
переменного тока 220 В + 10% частоты 50 Гц+0,22 Гц.
Заданные параметры аппаратуры должны оставаться в
пределах допусков в интервале температур 20+5сС,
относительной влажности до 80%,измеренной при темпе-
ратуре + 20°С и атмосферном давлении 100+5 кПа.
Вся ТВ аппаратура, входящая в состав телерадиоком-
плекса, должна обеспечивать на выходе сформированный
полный цветной ТВ сигнал в соответствии с ГОСТом
19432—74; вся звуковая аппаратура, входящая в состав
телерадиокомплекса, должна соответствовать ГОСТу
11515—75, а звуковые магнитофны — ГОСТу 12107—74.
Параметры каналов изображения и трактов должны со-
ответствовать ГОСТу 19871—74.
Вся ТВ аппаратура должна работать в режиме центра-
лизованной синхронизации, т. е. от одного опорного гене-
ратора.
Созданная в Советском Союзе аппаратура третьего по-
коления, на базе которой было разработано все обору-
дование ОТРК, имеет ряд отличительных черт: высокие
электрические параметры например, рабочая освещен-
ность на объекте 700 лк; отношение сигнал/шум более
45 дБ; неравномерность амплитудночастотной характе-
ристики в рабочей полосе частот +7%; точность поддер-
жания уровня выходного сигнала +3%. В разработанной
аппаратуре удалось добиться высокой стабильности в те-
чение длительного времени работы (сохранение в течение
22 часов баланса «белого» в камерах, уровня сигнала
цветовой поднесущей, частот поднесущих сигналов цвет-
ности). В аппаратуре применены локальные системы ав-
томатизации поддержания параметров, например уров-
ня выходного сигнала, совмещения растров в камере.
Применение функционально новых устройств в ком-
плексе оборудования (электронная рирпроекция, электрон-
ные часы с отсчетом текущего и спортивного времени, те-
лесуфлер, ввод надписей в изображение, электрическое
раскрашивание фона и т. д.) позволяет существенно рас-
ширить творческие и технические возможности, обеспе-
чиваемые оборудованием.
В аппаратуре широко применяются интегральные мик-
росхемы. Средний процент интеграции составляет 65—
70%, в импульсных цепях он близок к 100%, в усили-
тельном тракте — около 40%. Повышена надежность
(проведенный расчет показал, что время наработки на
один отказ составляет 426 часов для АПБ).
В табл. 2, 3 приведены сравнительные характеристики
ТВ оборудования, которое эксплуатируется в основном
на Телевизионном техническом центре имени 50-летия
Октября и использовалось на Олимпиадах в Мюнхене и
Монреале. Табл. 2 особых пояснений не требует. Однако
следует отметить, что требование коммутации сигналов
со 150 входов на 288 выходов с обеспечением автомати-
ческого обхода неисправной коммутационной точки яв-
ляется достаточно тяжелым и удовлетворение этого тре-
бования привело к разработке новой коммутационной мат-
рицы.
Централизованная синхронизация внешних источников
позволяет осуществлять плавное микширование сигналов
от любых источников, охваченных цепью централизован-
ной синхронизации, повысить художественное восприя-
тие изображений и исключить подергивание изображений
в момент переключения источников. Автоматическое под-
держание уровня полного ТВ сигнала на выходах аппарат-
ных позволяет снизить искажения за счет сохранения
58
Техника кино и телевидения, 1979, № 8
ТАБЛИЦА 2
Функциональные характеристики ТВ комплексов ТТЦ
и ОТРК
Функциональные характеристики ТТЦ ОТРК
Число формируемых программ 8 20
Коммутационное поле центральной аппаратной входы 60 150
выходы 90 288
Автоматический поиск и обход неис- нет есть
правной коммутационной точки Централизованная синхронизация нет есть
внешних источников на спортсоору- жения Москвы и других, городов Автоматическое поддержание уровня нет есть
полного ТВ сигнала на выходах аппаратных (по уровню белого) Допусковый автоматизированный кон- нет есть
троль параметров сигналов и трак- тов Электронная рирпроекция, раскраши- нет есть
вание фона и черно-белых надпи- сей, введение отметок надписей и времени от электронных часов, по- каз текста выступающему Возможность наращивания оборудо- нет есть
вания для создания комплексов различного объема и назначения Соответствие базовой конструкции ап- нет есть
паратуры рекомендациям МЭК Время непрерывной работы, ч 18 22
заданной диаграммы уровней сигнала во всем ТВ тракте.
Тем самым исключаются нежелательные перегрузки вход-
ных устройств радиопередатчиков, радиорелейных и ка-
бельных линий связи, что особенно важно для сохране-
ния высокого качества цветного изображения. Введение
новых функциональных устройств (рирпроекции, цветных
надписей, отметок времени, показа текстов выступаю-
щему и т. д.) не только расширяет возможности работы
творческого персонала и улучшает художественное вос-
приятие, но и является необходимым для спортивных пе-
редач.
Табл. 3 также не требует пояснения. Но следовало бы
обратить внимание на то, что требования к новому обо-
рудованию, естественно, выше. Например, если несколько
лет назад операторы были вполне удовлетворены 10-
кратными вариообъективами, то сейчас эта кратность
приемлема только для студий. А для внестудийных пере-
дач операторам необходимы 20- и 30-кратные вариообъект-
тивы.
Если раньше такие параметры, как дифференциальная
фаза и дифференциальное усиление, не нормировались,
то сейчас, исходя из необходимости обеспечения высо-
кого качества цветного изображения, вводятся достаточ-
но жесткие нормы на эти два параметра для дифференци-
альной фазы — 5°, для дифференциального усиления —
5%. В связи с расширением международного обмена про-
граммами со странами, использующими различные систе-
мы цветного ТВ, необходимость перекодирования в
сигналы различных систем при широком использовании
видеомагнитофонной записи резко повысились требова-
ния к стабильности опорной частоты синхрогенератора.
Такие достаточно высокие технические требования к ТВ
оборудованию потребовали от разработчиков приложения
немалых усилий при разработке.
В результате проведенных работ был создан ряд новых
функционально законченных ТВ устройств, отвечающих
ТАБЛИЦА 3
Сравнительные характеристики ТВ оборудования
ТТЦ и ОТРК
Наименование технических характеристик ТТЦ ОТРК
Рабочая освещенность объек- тов, лк Отношение сигнал/шум, дБ, сигналов на выходах камер- ных каналов для яркостного красного зеленого синего Кратность вариообъективов ка- мер для студий ПТС Размах полного ТВ сигнала, В Неравномерность АЧХ в поло- се 0,5—6 МГц относительно частоты 1 МГц, % Стабильность опорной частоты синхрогенератора, Гц1 Дифференциальная фаза, град2 Дифференциальное усиление, %2 Коэффициент нелинейных иска- жений сигнала яркости, %2 Неравномерность плоской части импульсов частоты полей, %2 1000—1500 39 41 45 45 10 10 1±0,5 ±10 io—6 700—1000 46 46 42 10 20—30 1±0,03 ±7 ю-и 5 5 5 2
1 В настоящее время стабильность опорной частоты на ТТЦ доведена до 10-11. 2 Эти характеристики на ТТЦ не нормировались.
всем этим требованиям, а на их основе спроектированы
как типовые (АПБ, ПТС, ПТВС), так и специфические для
Олимпийских игр комплексы ТВ аппаратуры. При разра-
ботке этих комплексов учитывались также и эксплуата-
ционные требования.
Исходя из требований эксплуатационного персонала,
на канальных пультах органы управления расположены
с учетом частоты пользования; резко уменьшены усилия,
необходимые для включения кнопок кнопочных переклю-
чателей, сокращено количество органов управления, ряд
органов управления со шкафов перенесен на пульты.
Уменьшено время подготовки аппаратуры к работе.
Для поддержания требуемых параметров во время экс-
плуатации путем оценки правильности работы аппаратуры
и своевременной подрегулировки ее в ряд комплексов
введены специально разработанные измерительные
приборы с непосредственным отсчетом измеряемых пара-
метров с помощью цифровых индикаторов.
В разработанной для ОТРЦ аппаратуре широко приме-
няются элементы автоматизации, расширены функцио-
нальные возможности, облегчающие работу творческого
персонала и обеспечивающие современный уровень техно-
логии подготовки передач. Устройства автоматизации
призваны облегчить процесс эксплуатации как отдельных
элементов аппаратуры, так и всего комплекса. Однако
благодаря этому по конструктивным, схемным и техно-
логическим решениям аппаратура стала значительно слож-
нее. Для того чтобы в полной мере реализовать те воз-
можности, которые потенциально обеспечивает аппарату-
ра, требования к уровню квалификации инженерно-тех-
нического персонала ОТРЦ не снижаются, как это может
показаться на первый взгляд, а существенно возрастают.
ИЗ ПРОИЗВОДСТВЕННОГО ОПЫТА
УДК 778.588:778.534.2|:778.68
Опыт эксплуатации цветоанализатора «Цвет-2» КТУЗ
в комплекте с копировальным аппаратом OZX-A
В 1976 г. Ленинградским оптико-механическим объ-
единением начат выпуск цветоанализаторов «Цвет-2»
КТУЗ. Первый из опытной серии цветоанализато-
ров получен киностудией «Киевнаучфильм» в сен-
тябре 1976 г. В цветоанализаторе произведены
некоторые изменения по сравнению с опытным об-
разцом, проходившим испытания на киностудии
«Ленфильм» [1].
В процессе наладки и пуска цветоанализатора
работниками киностудии были сделаны конструк-
тивные изменения в диапроекторе и фильмовом ка-
нале. Диапроектор имел сложную систему зарядки
контрольного позитива изображения. В результате
проведенной работы удалось изменить конструк-
цию диапроектора так, что при зарядке контрольно-
го позитива не было необходимости открывать стен-
ки диапроектора и вынимать рамку. Зарядку мо-
жет выполнять установщик света с рабочего места
прямым протягиванием кинопленки по специаль-
ным направляющим в фильмовом канале.
В условиях научно-популярного и хроникально-
документального кино, когда динна планов не вели-
ка, удалось ликвидировать процесс срезки сайнек-
сов, что значительно уменьшает время, затрачивае-
мое на их срезку и склейку негатива. Конструк-
ция фильмового канала изменена так, что протя-
гивание негатива через него не сопряжено с риском
нанесения на поверхность фильмового материала
повреждений. Внесены также изменения в конст-
рукцию ручного привода, облегчающие перемотку
кинопленки.
После настройки электронной части по данным,
приведенным в описании прибора, была осуществ-
лена технологическая привязка цветоанализатора
к принятой на киностудии технологии. Для этого
субтрактивным способом (к моменту установки
цветоанализатора не был запущен копировальный
аппарат аддитивной печати) изготовили эталонный
позитив с негатива, по которому в дальнейшем
производилась настройка.
В условиях киностудии эталонный позитив печа-
тали на паспорте 10/00 10 25. После пересчета в
аддитивном паспорте установлены следующие ус-
ловия печати этого позитива:
к з с
17 20 26
При этом плотности третьего поля шкалы сквозного
контроля были равны:
к з с
1,12 1,10 1,12
После просмотра эталонного позитива на экране
и одобрения качества его изображения этот пози-
тив был заряжен в диапроектор, а негатив — в
фильмовый канал цветоанализатора.
С помощью ручек регулировки «Калибровка»
и «Гамма» стремились максимально приблизить эти
два изображения (на экране ЦВКУ и экране диа-
проектора). Однако долгое время сделать это не
удавалось.
После работы бригад из ЦКБ НПО «Экран»,
ВНИИТ, ЛОМО была отрегулирована система те-
левизионного комплекса так, что стало возможным
получать на экране ЦВКУ удовлетворительное
изображение.
При настройке цветоанализатора в цехе проведе-
на большая работа по проверке линейки свето-
фильтров субтрактивной печати. Для этой цели
были отпечатаны сайнексы с негатива. Уравнивая
изображения на экране ЦВКУ и экране диапроек-
тора, определили линейку светофильтров, исполь-
зуемых для получения позитива при той или иной
их комбинации. В результате несколько изменена
градация светофильтров, применяемых для суб-
трактивной печати с целью приближения градации
светофильтров и пересчетного устройства.
После проведения всех указанных работ был
смонтирован ролик, содержащий срезки негатива
разной плотности. С помощью цветоанализатора
определены условия печати позитива этого ролика
аддитивным и субтрактивным способами. Получен-
ный позитив, просмотренный на софите стола уста-
новки света, имел вполне удовлетворительное ка-
чество. Отклонения отдельных планов от изображе-
ния, наблюдаемого на ЦВКУ, составляют 5—10%
по цвету и 1—2 номера света по плотности, причем
наибольшие отклонения обнаружены на планах
малой и большой плотности.
В процессе эксплуатации цветоанализатора
«Цвет-2» КТУЗ руководство киностудии вынуж-
дено принять в штат цеха специалиста по электро-
нике. Это было вызвано крайней ненадежностью
работы цветоанализатора (неоднократным выходом
из строя трансформаторов и умножителей). Таким
образом, при общей удачной конструкции цветоана-
лизатора в результате некачественного изготовле-
ния отдельных узлов и деталей, требующих частого
ремонта, цех постоянно работает в напряженном
режиме.
Применение аддитивной печати при изготовлении
позитива с цветного негатива по данным А. Я. Смир-
нова [2] приводит к некоторому улучшению цвето-
воспроизведения.
60
Техника кино и телевидения, 1979, № 8
Используемые при аддитивной печати светофильт-
ры, изменяя эффективную светочувствительность
позитивной кинопленки, повышают и ее селектив-
ность. За счет применения при аддитивной печати
светофильтров можно уменьшить ненужную реги-
страцию пурпурного негативного красителя сине-
чувствительным слоем позитивных пленок. Вместе
с тем синий светофильтр снижает вредную реги-
страцию пурпурного изображения синечувстви-
тельными слоями позитивных кинопленок.
В 1976 г. киностудия получила копировальный
аппарат аддитивной печати OZX-A, у которого
лентопротяжный тракт был аналогичен лентопро-
тяжному тракту копировальных аппаратов OZX-3
(последними укомплектовано копировальное отде-
ление цеха обработки пленки).
Цветоанализатор кодировал информацию в после-
довательности к-з-с, а копировальный аппарат счи-
тывал ее в последовательности с-з-к. После неболь-
шого изменения удалось установить считывание
программы на копировальном аппарате в последо-
вательности к-з-с.
Значительные неудобства вызваны были и тем,
что в копировальном аппарате систематически
перегорал транзистор KD-607. Перегоревшие тран-
зисторы были заменены транзисторами КТ808А.
Других затруднений при запуске копировального
аппарата не возникало.
После годичной эксплуатации установщики све-
та обратили внимание на то, что из копировального
аппарата фильмовый материал стал выходить не-
стабильным. Проведенная проверка копироваль-
ного аппарата показала, что в процессе эксплуата-
ции нарушилась изоляция дросселей TL1 и TL2,
уменьшилась их индуктивность и упало реактивное
сопротивление, что привело к ошибкам в автомати-
ческом регуляторе экспозиции. После устранения
указанных дефектов копировальный аппарат рабо-
тает стабильно и безошибочно.
Большое затруднение испытывала киностудия
при изготовлении исходных фильмовых материа-
лов аддитивным способом. С первой трудностью —
неправильной печатью шкалы (первого плана при
печати) — работники киностудии справились
легко: стали делать в ракорде негатива изобра-
жения лишнюю просечку. Вторая и самая большая
сложность заключалась в том, что на киностудии
нет устройства для изготовления аддитивного све-
тового паспорта. Автономное устройство для из-
готовления паспорта с копировальным аппаратом
не поступило, а аналога в продукции, выпускае-
мой отечественной промышленностью, не было
найдено.
Поэтому для изготовления паспорта киностудия
вынуждена обращаться за помощью или на кино-
студию имени А. П. Довженко, или на кинокопиро-
вальную фабрику, в результате чего задержаны
сроки сдачи исходных фильмовых материалов.
Экраны диапроектора и ЦВКУ
Следует также отметить, что завод-изготовитель
в период гарантийного обслуживания цветоанали-
затора «Цвет-2» КТУЗ не всегда проявлял необхо-
димую оперативность в устранении возникавших
неисправностей и заводских дефектов.
Выводы
1. Использование в условиях киностудии комп-
лекта аппаратуры в составе цветоанализатор —
копировальный аппарат дает возможность механи-
зировать процесс печати рабочего фильмового ма-
териала и первых копий, изготовить позитив, по
качеству не уступающий позитиву, полученному
при печати по сайнексам.
2. Значительно сокращены работы по изготовле-
нию световых паспортов.
3. Получена существенная экономия корректи-
рующих светофильтров в связи с переходом на
аддитивный способ печати.
4. Достигнута значительная экономия позитив-
ной кинопленки за счет отказа от печати сайнексов.
5. Уменьшены сроки изготовления рабочего по-
зитива.
6. Исключение из технологического процесса
операций срезки сайнексов, изготовления светово-
го паспорта, комплектации линейки светофильтров
значительно облегчает работу, создает реальную
возможность сокращения сроков выдачи рабочего
фильмового материала в группу.
7. В комплексе цветоанализатор — копироваль-
ный аппарат необходимо иметь автономное устрой-
ство для изготовления светового паспорта.
ЛИТЕРАТУРА
1. У м и к о в а А. И., Слесарев А. И. Опыт
эксплуатации электронного анализатора цвета в цехе
обработки пленки киностудии «Ленфильм». — «Техника
кино и телевидения», 1974, № 7, с. 9—10.
2. С м и р н о в А. Я. Исследование качества цветного
позитива, полученного при копировании через узкозо-
<-.ветоФильтры. — «Техника кино и телевидения»,
1962, № 5, с. 30—33.
Б. И. Лазис
Киностудия «Киевнаучфильм»
УДК 621.397.61.006:629.114
Передвижная коммутационная станция ПКС-1
Передвижная коммутационная станция ПКС-1 раз-
работана на базе станции ПТВС-2 ЦТ [1—31. Стан-
ция будет использоваться на «Олимпиаде-80» при
проведении унилатеральных передач.
ПТВС-2 ЦТ формирует полный цветной ТВ сиг-
нал по системе СЕ КАМ с сигналом звукового со-
провождения и обеспечивается запись и воспроизве-
дение сигналов видеомагнитофоном «Кадр-ЗП».
Станция оборудована двумя камерами КТ-116М
с камерными каналами и одним видеомагнитофоном
«Кадр-ЗП» и обеспечивает коммутацию сигналов
от двух источников.
ПКС-1 позволяет осуществить коммутацию трех
видеоканалов с каналами звукового сопровождения.
В ПКС-1 дополнительно к оборудованию, исполь-
зуемому на действующей станции ПТВС-2 ЦТ,
вводятся: ТВ камера ТК-760, блок управления
камерой, усилитель, пульт управления оператора
и т. д. (см. рисунок).
Выбор режима работы — от блока управления
камерой ТК-760 или пульта управления — осу-
ществляется дистанционным переключателем, рас-
положенным на панели блока управления каме-
рой ТК-760. Камера ТК-760 работает в режиме
централизованной синхронизации от полного цве-
тового ТВ сигнала по системе СЕ КАМ.
Станция обеспечивает коррекцию сигналов внеш-
них программ, подаваемых по кабелю типа
Р К-75-4-37 (длиной 500 м) и предкоррекцию сигнала
программы для подачи по кабелю такого же типа.
Предусмотрены дополнительные цепи служебной
связи с расширенными возможностями.
Непременное требование к дополнительному обо-
рудованию заключалось в размещении его таким
образом, чтобы при переоборудовании станции
ПТВС-2 ЦТ в ПКС-1 свести к минимуму количество
необходимых переделок, а новую станцию ПКС-1
после демонтажа дополнительного оборудования
переоборудовать в ПТВС-2 ЦТ. Применение спе-
циальных крепежных элементов позволило успеш-
но решить эту задачу.
Цветовая гамма дополнительного оборудования
станции ПКС-1 сочетается с цветовой гаммой обо-
рудования станции ПТВС-2 ЦТ.
ЛИТЕРАТУРА
1. Р у з а н о в И. В., Пархоменко В. И. Пере-
движная станция магнитной видеозаписи ПТМЗ. — «Тех-
ника кино и телевидения», 1967, № 11, с. 19—23.
2. Красовский В. А., Ефимов Ю. Е.,
Привозное Г. В., Омельченко Л. В. Разви-
тие передвижных средств магнитной видеозаписи. — «Тех-
ника кино и телевидения», 1976, № 1, с. 38—41.
Оборудование ПТВС-2 ЦТ:
7— видеомагнитофон «Кадр-ЗП»; 2— стойка видеообо-
рудования; 3— пульт звукорежиссера; 4— пульт видео-
режиссера; 5 — акустическая система 5 АС-1; 6 — кон-
диционер; 7— устройство питания; 8— кресло оператора;
9— платформа крыши; 10— лестница; 11— светильник
Дополнительное оборудование ПКС-1:
12— пульт видеоинженера; 13— стойка корректоров и
связи; 14— панель телефонной связи видеоинженера;
15— панель телефонной связи звукорежиссера; 16—
панель видеорежиссера; 17— щит входов; 18— усили-
тель; 19— ТВ камера ТК-760
3. К р а с о в с к и й В. А., Головин Н. И.,
Омельченко Л. В., Привозное Г. В. Комп-
лексы цветного телевидения. Киев, «Техника», 1977.
Т. М. Зембицкая, Б. И. Повшед, Ю. 3. Шляхов
Кировоградский завод радиоизделий
3380
ЗАРУБЕЖНАЯ ТЕХНИКА
УДК 778.274
Современные диапроекторы
И. А. Зотова
По своему назначению и областям применения современ-
ные диапроекторы делятся на две основные। группы:
диапроекторы специального (профессиональные) и куль-
турно-бытового назначения (любительские). При этом
первые отличаются более высоким световым потоком,
что позволяет осуществлять проекцию в незатемненном
или полузатемненном помещении; более совершенными
и надежными системами автоматического управления,
включая управление от ЭВМ; повышенной долговечностью,
т. е. характеристиками, диктуемыми условиями эксплу-
атации.
Однако по ряду технических параметров и эксплуата-
ционных возможностей профессиональные и любитель-
ские диапроекторы близки друг другу.
Профессиональные диапроекторы широко применяются
в учебном процессе в высшей и средней школах, в науч-
но-исследовательских и медицинских учреждениях, на
промышленных предприятиях и в конструкторских бюро
и т. д.
Для различной информации и рекламы их используют в
библиотеках и музеях, на телевидении и в экспозициях
выставок и ярмарок, в театрах и1 кинотеатрах.
Многочисленную группу диапроекционных приборов
составляют любительские диапроекторы, пользующиеся
значительным спросом населения. Сейчас на мировом рын-
ке имеется много разных по сложности любительских мо-
делей диапроекторов, от простейших до высокооснащен-
ных, способных удовлетворить самых взыскательных
потребителей.
При ознакомлении с ассортиментом зарубежных люби-
тельских диапроекторов прежде всего обращает на себя
внимание чрезвычайно большое количество моделей, на-
ходящихся в продаже: на рынках США и Англии в 1976—
1978 гг. насчитывалось более 120 моделей, а на выставке
Photokina-78 было представлено более 200. Такое коли-
чество вызвано не реальной необходимостью, а явля-
ется следствием конкурентной борьбы фирм. Наличие в
продаже большого количества моделей характерно также
для Японии, Франции и других стран. При этом многие
модели, несмотря на внешнее разнообразие, близки меж-
ду собой и по основным техническим параметрам и по до-
полнительным особенностям, что затрудняет выбор из-
делия.
В ассортименте диапроекторов перечисленных стран
представлены модели всех классов сложности. Большин-
ство ведущих фирм выпускает два-три семейства диапро-
екторов, каждое из которых содержит от трех-четырех до
15—20 моделей. При этом семейства диапроекторов фирм
GAF (США), Hanimex (Австралия) включают модели от
простейшего до высшего класса. Но большая часть фирм
специализируется на выпуске моделей определенных клас-
сов сложности: фирмы Boots и Gnome (Англия), Prinz
(Австралия), Chinon выпускают диапроекторы от про-
стейшего до среднего класса сложности, а фирмы East-
man, Rollei, Kindermann, Zeiss Ikon — от среднего до
высшего класса.
При’ этом' наблюдается тенденция повышения клас-
сности выпускаемых моделей у ряда ведущих фирм: Kin-
dermann и Zeiss Ikon в последние годы расширили свой
ассортимент за счет выпуска высококлассных моделей,
а фирмы Hanimex и GAF несколько сократили свой ас-
сортимент за счет снятия с производства ряда моделей
простого класса.
До 1975 г. 90% всех зарубежных моделей составляли
малоформатные диапроекторы, предназначенные для диа-
позитивов и диафильмов на 35-мм фотопленке. И только
10% приходилось на среднеформатные (61,5 мм), мини-
форматные (16 мм) и универсальные (на пленке разных
форматов).
В последние годы это процентное соотношение измени-
лось в основном за счет возросшего выпуска миниатюрных
(карманных) фотоаппаратов для 16-мм фотопленки и
соответственно появлением большого количества диапо-
зитивов миниатюрного формата. В связи с этим большин-
ство зарубежных фирм включило в свой ассортимент од-
ну-две миниформатные модели диапроекторов.
Развитие диапроекционной аппаратуры в большинстве
ведущих стран-изготовителей идет по одним и тем же на-
правлениям. Одно из них — совершенствование освети-
тельно-проекционных систем с целью повышения уровня
светотехнических характеристик, что расширяет возмож-
ности использования диапроекторов в помещениях с раз-
личной освещенностью, в том числе и незатемненных, а
также улучшает качество изображения. Уровень свето-
технических характеристик повышается за счет улучше-
ния параметров всех элементов осветительно-проекцион-
ного тракта — проекционной лампы с отражателем, теп-
лофильтра, проекционного объектива и экрана.
В подавляющем большинстве современных диапроекто-
ров применяются проекционные галогенные лампы на-
каливания. Использование этих ламп в современных лю-
бительских диапроекторах дает световой поток до 500—
600 лм; сегодня стоит задача об увеличении светового по-
тока до 1000 лм. При этом, как известно, галогенные лам-
пы накаливания имеют еще ряд преимуществ перед обыч-
ными лампами накаливания: более высокую цветовую
температуру (на 400—500 К выше), что улучшает качест-
во цветопередачи изображения; увеличивает срок службы;
дает постоянную величину светового потока в течение
всего срока службы лампы; малые габариты. В настоящее
время, как правило, зарубежные приборы этого типа ра-
стают на галогенных лампах накаливания и газоразряд-
ных металлогалогенных лампах (профессиональные диа-
проекторы). Последние позволяют еще значительней повы-
сить световую отдачу диапроектора.
Совершенствуются также и другие элементы освети-
тельной оптики. В современных диапроекторах в основ-
ном применяются бесконденсорные осветительные систе-
мы, в которых функцию конденсора выполняет специаль-
ный глубокий отражатель эллипсоидной формы. Такая си-
стема позволяет увеличить угол охвата по сравнению с
Современные диапроекторы
63
линзовым конденсором, что также способствует повыше-
нию светового потока прибора.
Ведутся работы по созданию эффективных вентиля-
ционных систем охлаждения диапозитивов, что позволит
осуществлять непрерывное проецирование в течение дли-
тельного времени, не вызывая их коробления.
Повышается и светосила проекционных объективов.
Если до 1970 г. самыми распространенными были объек-
тивы с относительным отверстием 1 : 3,5, то сейчас пре-
обладают объективы с относительным отверстием 1:2,8.
Улучшению качества изображения способствует и со-
вершенствование таких оптических характеристик, как
разрешающая сила объектива, качество цветопередачи,
равномерность распределения освещенности по полю эк-
рана. Эти вопросы постоянно находятся в центре внима-
ния разработчиков. Качество и яркость получаемого
изображения во многом определяются свойствами экрана.
Большой популярностью пользуются специальные экраны
направленного действия, имеющие в определенном угле
наблюдения коэффициент яркости, в 5—7 раз превышаю-
щий коэффициент яркости обычного диффузного (бело-
матового) экрана.
Другое важное направление совершенствования диапро-
екторов — автоматизация процессов управления различ-
ными операциями. Смена диапозитивов производится как
полуавтоматически (включением кнопки, расположенной
на приборе или дистанционном пульте), так и в различных
автоматических режимах, обеспечивающих смену серии
диапозитивов без участия оператора.
Наиболее распространенные автоматические режимы —
смена диапозитивов от реле времени (таймера) в заданных
интервалах времени; от магнитофона — с звуковым со-
провождением; в режиме замкнутых повторяющихся цик-
лов; в режимах, задаваемых какой-либо программой.
В большинстве моделей диапроекторов диапозитивы де-
монстрируются в определенной последовательности, со-
гласно порядку их расположения в диамагазине (кассете).
Но в ряде моделей, например Kodak Carousel S-RA (рис. 1)
имеются устройства, обеспечивающие возможность по-
иска и показа диапозитивов в произвольной последова-
тельности. Такие модели могут работать по определенным
программам, задаваемым различными способами вплоть
до ЭВМ.
Еще один важный процесс, который автоматизирован
во многих зарубежных моделях, — фокусировка. В на-
стоящее время около 50/6 зарубежных диапроекторов
имеют устройства автоматической фокусировки. Это но-
вое эксплуатационное свойство значительно повышает ка-
чество диапоказа, так как в процессе демонстрирования
Рис. 1. Диапроектор Kodak Carousel S-RA
устройства
Рис. 2. Схема автофокусирующего
отпадает однообразная и утомительная операция руч-
ной подфокусировки при смене почти каждого кадра. При
этом стоимость этих моделей лишь на 10—15% превышает
стоимость аналогичных приборов без автоматической фо-
кусировки.
На рис. 2 приведен общий вид оптической схемы с авто-
фокусирующим устройством. Отражатель 3 через тепло-
фильтры 4 направляет световой поток от проекционной
лампы 1 с рассеивателем 2 на диапозитив, установленный
в кадровом окне 5.
В основу автофокусирующего устройства положена
известная схема автослежения на фоторезисторах, коррек-
тирующая положение проекционного объектива 6 в слу-
чае смещения плоскости кадра.
Пучок света от маломощной лампы автофокуса 7, прой-
дя через линзу 8 и отразившись от диапозитива, попадает
на приемное устройство, состоящее из линзы 9, светово-
да 10 и фоторезисторов 11.
При изменении положения плоскости диапозитива си-
гнал рассогласования поступает через усилитель на элек-
тродвигатель механизма подфокусировки. В результате
объектив перемещается вдоль оптической оси до заранее
выставленного размера между объективом и плоскостью.
Неотъемлемой принадлежностью большинства диапро-
екционных приборов является дистанционный пульт уп-
равления. Традиционно дистанционный пульт соединяется
с прибором посредством электрокабеля. Однако в послед-
ние годы все большее распространение получают беска-
бельные дистанционные пульты, управляющие работой
прибора ультразвуковыми или радиосигналами.
В большинстве случаев дистанционный пульт служит
лишь для управления на расстоянии операциями кадро-
смены и фокусировки, но в ряде моделей имеются более
универсальные пульты. Например, французская фирма
Alco комплектует серию своих диапроекторов Prestinox
дистанционным пультом, который помимо названных
операций выполняет и ряд других, например в него вмон-
тирован экран для предварительного просмотра диапози-
тивов, а также устройство «световой указки» .
Известны модели, позволяющие рассматривать изобра-
жение при дневном свете на встроенном в диапроектор эк-
ране, причем после удаления экрана изображение может
проецироваться на любой выносной экран. Примером та-
кой модели может быть Kindermann AV 100 Automat
(рис. 3).
Другие модели имеют устройства предварительного про-
смотра каждого следующего диапозитива-кассеты, напри-
мер некоторые модели фирм Honewell Photographic, Bell-
64
Техника кино и телевидения, 1979, № 8
Рис, 3. Диапроектор Kindermann AV100 Automat
Howell, Rollei. Диапроектор Rollei P360 имеет экран пред-
варительного просмотра, расположенный на боковой
стенке подкассетника, рядом с органами управления.
Световая указка позволяет лектору не сходя с места
отмечать на экране необходимые точки или фрагменты
изображения.
Повышению комфорта показа и просмотра диасеанса
способствовало появление в диапроекторах в последние
годы различных устройств, обеспечивающих непрерывную
(немелькающую) смену изображений. Как известно, в
момент смены диапозитивов световой поток перекрывает-
ся и экран затемняется; это мелькание света утомляет
зрителя. Для устранения этого недостатка иногда исполь-
зуют два диапроектора, работающих синхронно и прое-
цирующих изображения на один экран. При этом источ-
ники света в обоих проекторах поочередно выключаются.
Если они гаснут и загораются мгновенно, то изображения
на экране сменяются тоже мгновенно. Если источники
света в обоих проекторах гаснут и загораются постепенно
(обязательно синхронно), то зритель видит наплыв од-
ного изображения на другое. С помощью специального
устройства в попарно работающих моделях Kodak S-AV
2000 автоматически переключается проекция изображения
с одного диапроектора на другой. При этом скорость пере-
хода от одного изображения к другому регулируется от
0,8 с (мгновенное переключение) до 4 с (переход наплы-
вом) (рис. 4).
В последние годы появились модели, которые обеспе-
чивают непрерывную смену изображений при работе од-
ного диапроектора. Это диапроекторы Braun Tandem и
Rollei Р3800 (рис. 5). Первый имеет две осветительные
системы, объединенные в одном корпусе и два диамагазина
роторного типа. Второй диапроектор интересен тем, что,
имея также две самостоятельные осветительные системы,
он обеспечивает смену диапозитивов из одного диамагазина
Рис. 4. Диапроектор Kodak S-AV 2000
Рис. 5. Диапроектор Rollei Р3800
открытого типа. При этом длительность наплыва изобра-
жения регулируется от 0 до 5 с.
Существует около 10 способов наплыва, которые ис-
пользуются почти в 15% моделей любительских диапро-
екторов. Все ведущие фирмы имеют в своем ассортименте
одну или несколько моделей с подобными устройствами.
Имеются и другие конструктивные решения диапроек-
торов с наплывом, например Leitz Pradovit С 1500, Malik 707
с одной осветительной системой.
В проекционных системах современных диапроекторов
все чаще применяются панкратические объективы (объ-
ективы с переменным фокусным расстоянием), позволяю-
щие изменять масштаб изображения на экране, а также
демонстрирование диапозитивов разных форматов на од-
ном экране без изменения места диапроектора.
Для этих же целей служат наборы сменных объективов.
которыми комплектуются многие модели, например диа-
проектор Rollei Pl 1 имеет комплект нз восьми объективов
с 45 400 мм, в том числе и панкратнческий объектив
110—160 мм, а модели Leitz Pradovit и Kodak Carousel
имеют в своих комплектах по 10 и 13 сменных объективов.
Ряд зарубежных моделей диапроекторов универсален в
работе с диарамками различных размеров. Некоторые сред-
неформатные модели, работающие с диапозитивами в рам-
Современные диапроекторы
65
Рис. 6. Диапроектор Kindermann Autofocus
Рис. 7. Диапроектор Kindermann AV 1000 variable в ком-
плекте с кассетным магнитофоном
ках 70X70 мм, могут также работать с диапозитивами в
рамках 50X50 мм, а модель Rollei Р11 позволяет работать
с тремя форматами диарамок.
Более 50% моделей рассчитано на работу с диамагази-
нами разных типов — круглыми и прямыми разной ем-
кости. Многие модели фирм Hanimex, GAF, Malik, Kin-
dermann работают с тремя типам диамагазинов, например
модель Kindermann Autofocus (рис. 6). Использование
круглых (роторных) диамагазинов большой емкости —
обычно от 80 до 140 диапозитивов — важное потребитель-
ское свойство проектора, особенно при работе в автома-
тическом режиме, без участия человека. Диамагазины
такого типа часто используются для циклического (пов-
торяющегося) показа.
Перспективным направлением развития диапроекцион-
ной техники следует считать создание аудиовизуальных
систем озвученной проекции. Как и в кинотехнике, здесь
используется два различных метода озвучивания с раз-
дельным и совмещенным звуконосителем. В первом ме-
тоде широко используются кассетные магнитофоны, при
этом в некоторые вмонтированы синхронизаторы, пред-
назначенные специально для работы с диапроекторами.
Иногда блок синхронизатора встраивается в диапро-
ектор.
Фирма Kindermann выпустила прибор для озвучивания
диапроекции Tonbildautomat, представляющий собой ком-
бинацию из диапроектора Kindermann AV1000 Variable
и кассетного магнитофона (рис. 7).
Ряд фирм выпускает диапроекторы со встроенным кас-
сетным магнитофоном, например модель Filmosound 35
фирмы Bell-Howell. Диапроектор заряжается специаль-
ным магазином, в который вставляется рулон диафильма
и кассета с магнитной записью.
В последние годы появились аудиовизуальные системы
с совмещенной фонограммой, т. е. фонограммой, запи-
санной непосредственно на диапозитиве. Американская
фирма ЗМ предложила оригинальный способ звукового
сопровождения. Звуконоситель в виде полоски магнитной
ленты наклеивается на диапозитивную рамку. На этой по-
лоске непосредственно в диапроекторе Sound-on-Slide
System (рис. 8) осуществляется запись и воспроизведение
звукового сопровождения, чем достигается полная син-
хронизация изображения и звука. Длительность звучания
одного диапозитива до трех минут.
Уровень развития современных автоматических диа-
проекторов позволяет соединить их в полиэкранные ус-
тановки» состоящие из нескольких проекторов, форми-
рующих мозаичное изображение на экране, составленное
из нескольких частей соответственно количеству прибо-
ров. При этом все диапроекторы работают в синхронном
автоматическом режиме по заданной программе, как пра-
вило со звуковым сопровождением, т. е. наподобие поли-
экранного кино.
Значительные успехи достигнуты в последние годы в
уменьшении массы и габаритов диапроекторов. Это стало
возможным благодаря использованию малогабаритных
проекционных ламп, глубоких эллипсоидных отражателей,
заменивших конденсорные системы, применению пласт-
масс в качестве конструкционных материалов. Существен-
ным моментом в миниатюризации диапроекторов явилось
появление нового перспективного формата фотопленки
13X18 мм и соответственно нового формата диапозитив-
ных рамок 3X3 см, что позволило существенно умень-
шить габариты диамагазинов, механизмов смены диапо-
зитивов, осветительно-проекционных систем, т. е. ос-
новных компонентов, определяющих размеры диапроек-
торов.
Если масса большинства современных малоформатных
любительских диапроекторов 4—6 кг, то масса минифор-
матных моделей не превышает 3 кг. При этом следует
отметить, что по своим характеристикам и возможностям
последние не уступают малоформатным моделям. Все 16-мм
диапроекторы имеют круглый горизонтальный диамагазин
на 60 диапозитивов, галогенную лампу накаливания
(24 В, 150 Вт) или зеркальную лампу-фару (12 В, 75 Вт).
Примером миниформатной модели может служить Рга-
Э
66
Техника кино и телевидения, 1979, № 8
Рис. 8. Диапроектор Sound-on-Slide System со сменными диамагазинами
прямого и роторного типов
dovit Color 110 фирмы Leitz. Прибор снабжен двумя смен-
ными объективами 2,5—50 мм и 2,8—45 мм, проводным
дистанционным управлением, при помощи которого ве-
дется кадросмена (вперед и назад) и фокусировка. Возмож-
но подключение магнитофона и синхронного звукового
сопровождения, имеются устройства световой указки,
регулировки высоты и т. д.
Большинство современных диапроекторов компактны
и строги по форме; многие модели имеют форму параллеле-
пипедов, вытянутых по горизонтали или по вертикали.
Несмотря на ограниченное количество компоновочных
схем диапроекторов изготовителям удается разнообразить
свои изделия за счет использования различных конструк-
ционных и отделочных материалов, их цветовых и фак-
турных решений, оригинальных решений органов управ-
ления, графических элементов и т. д. Производственное
исполнение большинства моделей диапроекторов находится
на высоком уровне.
ЛИТЕРАТУРА
1. Иванов А. М., Проворное С. М. Диапро-
екторы и тенденции их развития. — «Техника кино и теле-
видения», 1968, № 2, 68—78.
2. И в а н о в А. М. Применение галогенных ламп в
массовой проекционной аппаратуре. — «Оптико-механи-
ческая промышленность», 1968, № 3, 57—64.
3. Романенко В., Солдатенков Ю. Совет-
ские диапроекторы.—«Советское фото», 1977, № 1,
42—43.
4. И в а н о в А. М., П е р м у т Р. С. Форма и отдел-
ка современных кадропроекторов. — «Оптико-механиче-
ская промышленность», 1968, № 10, 60—63.
5. Ежегодные приложения Slide Quide Projector к жур-
налу Amateur Phot., 1977, № 9, 1—23; 1976, № 9, 1—21;
1975, № 9, 1—21.
Реферативный отдел
Телевидение
УДК 621.385.832.564.45
30-мм плюмбиконы XQ1500— XQ1526, Каталог Philips-78;
Intern. Electronique, 1978, № 269, 86.
Создана базовая конструкция 30-мм плюмбикона с
внутренней световодной подсветкой и прожектором без-
ореольного считывания.i По аналогии с другими конструк-
циями подготовлен выпуск сразу шести вариантов трубки
с разными фотомишенями и разным качеством фона
изображения XQ1520—XQ1526. В плюмбиконах XQ1520—
XQ1521 использована фотомишень с повышенной разре-
шающей способностью, в трубках XQ1523—XQ1524 ми-
шень с расширенной спектральной характеристикой,
трубки XQ1525—XQ1526 аналогичны предыдущим, но
снабжены срезающим ПК светофильтром на входе анти-
ореольного диска.
Чувствительность плюмбиконов новой серии 400 мкА/лм,
разрешающая способность^ 750 лин при М400=50—55%.
Рабочая величина сигнала 0,1—0,3 мкА при уровне ква-
зитемнового тока в режиме подсветки до 3 нА. По элек-
трическому режиму XQ1520—XQ1526 взаимозаменяемы
с 30-мм плюмбиконами прежних выпусков (напряжение
на аноде 350 В, на фокусирующем электроде 600 В, на
выравнивающей сетке 675 В) за исключением цепи на-
кала, где вынужденно применен подогреватель средней
мощности с потреблением тока 190 мА при 6,3 В (вместо
90 мА).
Применимость отдельных трубок в камерах цветного те-
левидения:
XQ1520 — вещательные камеры, любой канал;
XQ1521 — промышленные камеры, любой канал;
XQ1523, XQ1525 — вещательные камеры, только крас-
ный канал;
XQ1524, XQ1526 — промышленные камеры, только
красный канал. Ожидается применение новых плюмбико-
нов в чеоно-белом телевидении. Ил. 2.
И. М.
УДК 621.385.832.564.45
Новые модификации халниконов, J о s h i d a О.
7th Sym. Photo-Electronic Image Dev., London, 1978.
Расширен спектральный интервал чувствительности и
снижена инерционность 18- и 25-мм халниконов. Оба усо-
вершенствования осуществлены в узле мишени без изме-
нения остальных узлов, габаритов трубок и их электри-
ческих режимов работы.
Граница спектральной характеристики в ультрафиоле-
товой области перенесена с 400 на 200 нм заменой вход-
ного окна из стекла на окно из чистого кварца и утоньше-
нием слоя сигнальной пластины из двуокиси олова. На
волне 250 нм гарантируется чувствительность 0,12 А/Вт,
что открывает халниконам возможность применения
в УФ-микроскопии и спектрометрии. Красная граница
чувствительности сдвигута примерно на 140 нм техноло-
гическими средствами (введена термообработка фотослоя
CdSe в парах теллура и в инертном газе). Чувствитель-
ность модифицированной гетероструктурной мишени
CdSe(Te) — As2S3 оказалась 620 нА/лк против 320 нА/лк
у стандартных мишеней CdSe — As2S3. Спектральные
характеристики трех модификаций халннкона показаны
на рисунке.
Снижение инерционности потребовало некоторого изме-
нения структуры мишени — применения на сканируемой
стороне более толстой прослойки из As2Se3 вместо As2S3.
При этом оптимальной оказалась плотно-пористо-плотная
прослойка, напыляемая в вакууме, затем в атмосфере инерт-
ного газа и вновь в вакууме и имеющая толщину 1,5—
2,0 мкм. Перемена прослойки примерно вдвое снизила
инерционность при оценках по уровню остаточных сигна-
лов в 3-м поле считывания. Серийные халниконы с ми-
шенями CdSe—As2Se3 маркируют дополнительным ин-
дексом FR. У 18-мм халниконов серии FR при малых ос-
вещенностях инерционность 10%, причем сохраняется
возможность дальнейшего ее снижения подсветкой. Под-
светка на уровне 20 нА позволяет получить уже 5%-ную
инерционность. Ил. 4, список лит. 2.
И. м.
УДК 621.397.334.24
Цветные передающие камеры для видеожурналистики,
Japan Electronic Engng., 1978, № 138, 16—17.
Камеры для видеожурналистики — передачи новостей
непосредственно с места событий — заняли ведущее мес-
то в новых разработках вещательной ТВ аппаратуры. От
них требуют полноценное цветное изображение при мини-
мальных габаритах и массе. Конкурируют две разновид-
ности миниатюрных камер — однотрубочные на 25-мм
видиконах и трехтрубочные на 18-мм видиконах. Типич-
ными могут считаться камеры, разработанные фирмой
Hitachi (см. рисунок).
Однотрубочная камера (вверху) выполнена на сатиконе
с встроенным штриховым светофильтром и трехсекционной
сигнальной пластиной. Цветоделящий светофильтр со-
ставлен из 240 полос красного, зеленого и синего цвета
шириной 20 мкм каждая. Таксе число полос имеют три
секции сигнальной пластины, с которой RGB-сигналы
снимают непосредственно на трехканальный видеоусили-
тель. Габариты камеры 330X150X100 мм, масса 6 кг с
оптическим видоискателем и 10-кратным вариообъективом.
68
Техника кино и телевидения, 1979, № 8
В трехтрубочной камере работают 18-мм сатиконы с
секцией считывания, укороченной до 72 мм, которые со-
ставляют единый моноблок с тремя предварительно отъ-
юстированными магнитными фокусирующе-отклоняю-
щими системами. Световой диапазон камеры расширен за
счет безореольного режима считывания в сатиконах по
ответствует необходимому для разделения цветов на крас-
ный, зеленый и синий компоненты.
Приведены две схемы соединения одноцветных затворов,
обеспечивающие поочередный и одновременный съем сиг-
налов с разноцветных элементов фотоматрицы, в зависи-
мости от принятого в ТВ камере способа формирования
полного ТВ сигнала в стандарте NTSC.
УДК 621.397.331.3
Цветной телекинопередатчик с непрерывным движением
фильма на основе строчного фотодатчика с зарядовой
связью, Poetsch D. SMPTE Journ., 1978, 87, № 12}
815—820.
Дана краткая история развития телекинопередатчиков
(с 1932 г.) с прерывистым и непрерывным движением филь-
ма. Отмечены недостатки телекинопроекторов с опти-
ческим выравниванием и быстрым продергиванием пере-
дающих трубок с накоплением (видиконов и плюмбико-
нов), систем с бегущим пятном.
Новые полупроводниковые кремниевые фотодатчики
превосходят ТВ трубки в отношении меньшей инерцион-
ности и рабочего напряжения, а также имеют практически
неограниченный срок службы, в течение которого не тре-
буют каких-либо регулировок. Среди этих фотодатчиков
наибольшие перспективы применения у датчиков изобра-
жения на приборах с зарядовой связью (ДИ ПЗС), в
частности на ПЗС с переносом зарядов в объеме полупро-
водника (скрытый канал), обеспечивающих хорошее раз-
решение и отсутствие помех на изображении. При комнат-
ной температуре максимальный темновой ток ДИ ПЗС не
превышает 0,3% от тока при максимальной модуляции.
С увеличением температуры на 10°С темновой ток, однако,
удваивается. Помехи, обусловленные темновым током,
могут быть замечены на экране кинескопа при температу-
ре ДИ ПЗС начиная от 55°С. Отношение сигнал/шум для
красного и зеленого каналов 65 дБ, а для синего 57 дБ.
Неодинаковая чувствительность ячеек ПЗС приводит
к появлению на ТВ изображении вертикальных полос. Эти
принципу автоматической оптимизации пучка. Габариты
камеры 320X320X95 мм, масса 7,6 кг с оптическим видо-
искателем, призменным цветоделителем и вариообъекти-
вом.
Качество передаваемого изображения и светочувстви-
тельность обеих камер одинакова (150—200 лк), номи-
нальная рабочая освещенность 2000 лк при относитель-
ном отверстии оптики 1 : 4. Ил. 1.
и. м.
УДК 621.396.6
Бесфильтровое разделение цветов в передающих ТВ
фотоматрицах, патент Японии № 53—5127 от 24.02.78,
кл.97(5) (H04j 9/04).
Предложена трехсигнальная передающая фотоматрица
для однорастровых камер цветного телевидения, в которой
функции штриховых цветоделительных светофильтров
приданы управляющим электродам (затворам) в светочув-
ствительной секции.
Затворы выполнены как обычно, в виде проводящих
полос на поверхности диэлектрического слоя. Сохранено
трехфазное управление, но спектральная прозрачность за-
творов сделана разной с чередованием через два элемента
фотоматрицы на третий. Для этого материалом затворов
в одной группе служит двуокись олова, легированная
сурьмой, во второй группе — окись индия 1п2О3 с тол-
щиной слоя 0,2 мкм, в третьей — та же окись индия, но
с толщиной слоя 0,105 мкм. Такая комбинация материа-
лов затворов обеспечивает максимум оптического пропус-
кания на длинах волн 705, 555 и 430 нм, что примерно со-
ос6ещен.тст>ю
помехи могут быть учтены (посредством сканирования кад-
рового окна без фильма) и затем автоматически скомпен-
сированы при телекинопередаче. При этом также ком-
пенсируются недостатки, обусловленные оптико-освети-
тельнои системой телекинопередатчика. Спектральная
чувствительность ПЗС имеет спад в синей области и со-
ставляет всего 8% от чувствительности в зеленой области
(для источника света с цветовой температурой 3200 К).
Это требует специальной фильтрации света и обработки
цветоделенных сигналов.
Созданный фирмой Bosch-Fernseh макет 16-мм цветного
телекинопередатчика со строчным ДИ ПЗС (на 1024 эле-
Телевидение
69
ментах) и с непрерывным движением фильма подтверждает
перспективность этого направления развития. Каждый
кинокадр в телекинопередатчике сканируется последова-
тельно (без чересстрочной развертки) и содержит полные
525 строк, хранящихся в форме трех сигналов (яркости
и двух цветоразностных) в специальной цепи задержки
(см. рисунок). В течение 1/60 с из цепи задержки считы-
ваются сигналы нечетных (поле 1), а в следующую 1/60 с
сигналы четных строк (поле 2) развертки кадра. Сигнал
синхронизации поступает от перфораций фильма.
Единственный блок, подверженный старению и тре-
бующий замены в телекинопередатчике, — источник све-
та — галогенная лампа накаливания. Телекинопередат-
чик в будущем должен обеспечить возможность изменения
скорости фильма, демонстрирование стоп-кадра, примене-
ние цифровой системы подавления шумов (последнее улуч-
шит качество телекинопередачи 16-мм фильмов). Ил. 15,
список лит. 25.
Л. т.
УДК 621.397.61
Видеомобиль Marconi МК II, Press Information, GEC'
Marconi Electronics.
Кратко описывается видеомобиль фирмы Marconi Com.
Syst. Ltd., предназначенный для обеспечения ТВ вещания
непосредственно с места события, например для трансля-
ции спортивных состязаний. Видеомобиль (фото а) смон-
тирован на трехосном шасси высокой проходимости, осна-
щенном мощным шестицилиндровым двигателем. Видео-
мобиль оборудован двумя новейшими цветными ТВ ка-
мерами Marconi МК IXP, удовлетворяющими требова-
ния к камерам студийного класса, а также двумя 25-мм
видеомагнитофонами MR2 (фото б)--последняя разра-
ботка фирмы.
Видеомобиль оснащен оборудованием для микширова-
ния видео- и звуковых сигналов, контрольными монито-
рами и т. д. Электропитание обеспечивается генератором,
размещенным в задней части видеомобиля и оснащенным
совершенной звукоизоляцией. Ил. 3.
УДК 778.5:621.397.132
Бытовая система для перевода изображения с магнит-
ной ленты на кинопленку, L i s k G. SMPTE Journ.,
1979, 88, № 3, 157—160.
Рассмотрена бытовая кинотелевизионная система, по-
зволяющая записывать в домашних условиях цветное ТВ
изображение на магнитную ленту и затем переводить его
на 16-мм кинопленку. Для перевода изображения с видео-
магнитной ленты на кинопленку используется киносъемка
с экрана кинескопа.
Весь процесс, за исключением обработки кинопленки
(и при необходимости печати фильмокопий), может быть
осуществлен в домашних условиях. Функциональная схе-
ма системы изображена на рисунке, где ТВ камера 1,
видеомагнитофон Sony U-matic VO 1600 2, ТВ приемник
3 с цветным масочным кинескопом с диагональю экрана
49 см и киносъемочный аппарат Palmer SW-3 4.
Записанное на магнитной ленте изображение воспроизво-
дится на экране ТВ приемника, с которого производится
киносъемка. Киносъемочный аппарат обеспечивает время
экспонирования кадра 1/30 с и имеет механизм быстрого
продергивания кинопленки, приводимый в движение
синхронным электродвигателем. Яркость свечения экра-
на кинескопа измеряется с помощью фотометра, имеющего
цифровую индикацию. Для контроля параметров изобра-
жения, воспроизводимого ТВ приемником, используется
генератор тест-сигналов Tektronix-146, позволяющий по-
лучить на экране несколько градаций яркости, а также
изображение цветных полос. Фонограмма записывается
встроенным в киносъемочный аппарат рекордером. Ил. 6,
список лит. 4.
Л. А.
Съемка и проекция кинофильмов
УДК 778.53:771.531.352
8-мм киносъемочный аппарат Fujica Р22, SMPTE Journ.,
1978, 87, № 12, 866.
Приведены сведения о малогабаритном, относительно
недорогом (99,9 долл.) 8-мм киносъемочном аппарате (см.
рисунок). При простейшей зарядке обычной установкой
кассеты внутрь камеры последняя имеет автоматическое
устройство управления экспозицией с использованием
сернисто-кадмиевого фоторезистора. Угол открытия об-
тюратора 220°. Нефокусируемый объектив с f'=ll,5 мм,
1 : 1,8. Две миниатюрные батареи обеспечивают возмож-
ность съемки 10 кассет. Размеры аппарата 50Х 125Х 125 мм
при массе с батареями около 300 г. Ил. 1.
УДК 771.347.5
Штативная головка Standard 7+7, SMPTE Journ.,
1978, 87, № 12, 858.
Новая штативная панорамная головка немецкой фирмы
Sachtler GmBH предназначена для 35-мм киносъемочных
аппаратов, например Arriflex (см. рисунок).
У головки имеются семиступенчатые регуляторы пово-
рота и наклона. Встроенная балансирующая пружина
может быть отрегулирована для уравновешивания на-
грузки в любых рабочих положениях съемочного аппарата,
включая даже аппараты с сильно смещенным центром тя-
жести, как это бывает, например при использовании объ-
ективов с переменным фокусным расстоянием. Возможно
применение сменных пружин различной жесткости. Ил. 1.
УДК 778.53:771.531.352
Киносъемочный аппарат Sound XL 800S, SMPTE
Journ., 1978, 87, № 12, 867.
Новый киносъемочный аппарат для пленки формата
S8, показанный на рисунке, имеет 8х вариообъектив, по-
зволяющий вести и макросъемку при установке в преде-
лах фокусного расстояния 25—60 мм. Отюратор с уг-
лом открытия 220° для съемки и при неблагоприятных
условиях освещения.
Устройство для автоматического осуществления затем-
нения (с одновременным снижением громкости записывае-
мого звука) срабатывает при нажатии кнопки, отпуска-
ние которой ведет к постепенному выводу из затемнения.
Имеется также устройство автоматического управления
экспозицией с сернисто-кадмиевым фоторезистором.
Перечисляются другие возможности камеры, например
контроль звука до начала съемки и др. Ил. 1.
в. п.
УДК 778.55:778.24:628.97 '
О качестве проецируемого изображения. D у b с -
zynski W. Kinotechnik, 1979, 31, № 6, 11—13.
Рассмотрены параметры, влияющие на качество изобра-
жения в кино, ТВ и диапроекции — яркость и ее равно-
мерность, резкость, геометрические искажения, зернис-
тость, контраст, цветопередача. Взаимозависимость этих
параметров значительно усложняет общую оценку ка-
чества изображения.
Запись и воспроизведение звука
71
Особое внимание уделено влиянию на качество изобра-
жения яркости экрана. На основе экспериментов, прове-
денных в Великобритании, приведены кривые общего ка-
чества изображения, оцениваемого по уровням: «недоста-
точное», «достаточное», «хорошее», «очень хорошее»; и
кривые заметности мигания и зернистости в зависимости
от яркости экрана для черно-белых и цветных 35-мм
фильмокопии. По этим кривым интервал яркостей,
соответствующий общей оценке качества от точки, лежащей
посредине между уровнями «хорошо» и «очень хорошо»
и оценке зернистости и мигания до уровня «заметно», со-
ставляет д.чя черно-белой фильмокопии 24—55 кд/м2
для цветной — 19—80 кд/м2. Оптимальная величина
яркости, обеспечивающая наилучшие условия и для
черно-белой и цветной проекции, 32 кд/м2. Разница ин-
тервалов объясняется меньшей заметностью зерна в цвет-
ной фильмокопии.
Полное исследование влияния равномерности яркости
на восприятие проецируемого изображения еще не прове-
дено, хотя известно, что субъективная оценка качества
изображения зависит от угла наблюдения экрана. Иссле-
дования, проведенные в ПНР, показали, что при средних
расстояниях зрителя от экрана вполне удовлетворительное
восприятие изображения достигается при неравномер-
ности яркости 65% для обычного и 40% для широкого
(2,35 : 1) экрана при определении неравномерности по
центрам соответственно 9 и 15 полей экрана. Ил. 2, спи-
сок лит. 2.
Я. Б.
УДК 791.45:725.824.4
Типовые проекты сельских кинотеатров, Родкин А.,
«Киномеханик», 1979, № 3, 28—30, 33.
Действующие типовые проекты сельских кинотеатров
отличаются разнообразием по вместимости и типам, объ-
емно-планировочным решениям, архитектуре и интерьерам.
Во всех нормативных требованиях по проектированию и
строительству кинотеатров нет разделения на городские
и сельские. Этим подчеркивается реальное разрешение
задачи стирания грани между городом и деревней в воп-
росах строительства кинотеатров.
В перечне действующих проектов имеются сельские ки-
нотеатры на 150, 200 и 300 мест, двухзальные — на 200
и 300 мест, летние кинотеатры и киноплощадки на 200 и
300 мест, а также кинотеатры с клубными помещениями.
Приведена таблица основных технико-экономических
показателей действующих типовых проектов кинотеатров
с небольшими по вместимости залами. Табл. 1.
г. и.
УДК 771.531.352
О техническом качестве 16-мм кинематографа, М их е-
е в Ю., «Киномеханик», 1979, № 3, 41—44.
Рассмотрены вопросы о более широком применении
16-мм кинематографа, обладающего рядом преимуществ
перед кинематографом обычного формата. Сейчас в на-
шей стране из 153 тыс. киноустановок — 30 тыс. узкопле-
ночных.
Разделы статьи: границы применения; анализ различ-
ных схем получения 16-мм фильмокопий; возможные пути
совершенствования технологических схем; переход на
сквозной 16-мм процесс. Ил. 3.
Г. и.
Запись и воспроизведение звука
УДК 778.534.42
Звук в кино — прошлое, настоящее и будущее, А 1 d -
red J. BKSTS Journ., 1979, 61, №’3, 66, 68, 70.
Описаны этапы постепенного повышения качества зву-
чания при демонстрировании кинофильмов. Рассмотрены
новые методы записи и воспроизведения звуковой фоно-
граммы, обеспечивающие улучшение качества звучания —
система шумоподавления Dolby, запись оптической фо-
нограммы лазерным лучом, системы Colortek и Fluorescent-
sound.
Запись оптической фонограммы лазерным лучом, обес-
печивающая диапазон частот до 10 кГц (на уровне —3 дБ)
при коэффициенте нелинейных искажений 2% на частоте
400 Гц при глубине модуляции 80%, производится с по-
мощью аргонового лазера, работающего на длине волны
514,5 нм. Для записи аналогового звукового сигнала ис-
пользуется широтно-импульсная модуляция. В состав
аппаратуры записи входит акусто-оптический модулятор,
а также а кустооптический дефлектор, к которому подво-
дится пилообразное напряжение частотой 100 кГц, необ-
ходимое для сканирования луча перпендикулярно направ-
лению движения кинопленки. Устройство записи при
этом методе не содержит никаких движущихся частей.
Высокая энергетическая эффективность лазерного луча
обеспечивает требуемую экспозицию даже на такие мало-
чувствительные кинопленки, как Kodak 7381 или 7383.
Описана система Colortek, основанная на записи с элек-
троннолучевой трубки нескольких параллельных дорожек.
Эта система обеспечивает запись и воспроизведение сте-
реофонической звуковой программы при полосе частот
20 Гц — 20 кГц и при отношении сигнал/шум 90 дБ.
Система Fluorescentsound основана на использовании
вещества, прозрачного в видимом свете, но обладающего
свойством флуоресценции при действии ультрафиолетовых
лучей. Из записываемого сигнала делаются выборки час-
тотой 50 кГц, которые подаются на вход аналого-цифрового
преобразователя. Полученный двоичный код регистриру-
ется на восемь дорожек, нанесенных из этого вещества
непосредственно на рабочую поверхность (киноизображе-
ние) 35-мм кинопленки. На рисунке показана схема узла
воспроизведения, используемого в кинопроекторе при
методе Fluorescentsound. Кинопленка подается по кана-
лам 1, препятствующим прохождению света. Для натяже-
ния кинопленки служат ролики 2. Считывание производит-
ся с помощью цилиндра 3. Изображение читающего пятна 4
72
Техника кино и телевидения, 1979, № 8
в виде линии длиной 25 мм формируется посредством объ-
ектива 5, интерференционного зеркала 6 и кварцевой
призмы 7. Полученное в результате флуоресценции све-
чение в видимой зоне спектра проходит через объектив 5
и интерференционное зеркало 6 и попадает на фотодиод 8,
установленный на печатной плате 9 предварительного
усилителя, сигнал с которого поступает на вход цифро-
аналогового преобразователя. Ультрафиолетовое излу-
чение подается по световоду 10. По этой системе записи
фонограммы нестабильность скорости движения кино-
пленки не оказывает влияния на качество звучания. Пл. 4.
Л. А.
УДК 778.534.48
Звукозаписывающий аппарат с узлом распечатки за-
кодированной информации, Во lewski N. Fernseh-
und Kino-Technik, 1978, 32, № 12, 487.
Фирма Perfectone (Швейцария) продемонстрировала на
выставке Photokina-78 16-мм аппарат записи-воспроизве-
дения звука, в котором при синхронной перезаписи коди-
рованных 6,25-мм фонограмм на обратной стороне ленты
печатается в форме видимых четких цифр закодированная
временная информация (код EBU). Одновременно осущест-
вляется и обычная перезапись сигналов кода на отдель-
ную заперфорационную дорожку. Цифры печатаются
точно между перфорациями в соответствии с записывае-
мым кодом.
Для распечатки одного кодового пакета требуется до
19 кадров (отрезок ленты с 19 перфорациями). Разметка
ведется с интервалом в 2 с, т. е. через 50 кадров. Можно
выполнять разметку и уже смонтированной^ 16-мм фоно-
граммы с записью кода, однако 2-секундный ритм после
прохождения склеек в этом случае нарушается.
Новый звукозаписывающий аппарат (см. рисунок)
сконструирован на базе 16-мм аппарата записи-воспроиз-
ведения OR 16, в котором приводной механизм и узел маг-
нитных головок смещены в левую сторону, чтобы обеспе-
чить место для установки узла распечатки закодированной
информации. Электрические характеристики аппарата те
же, что и у OR 16. Дополнительно предусмотрен второй
привод, который связан с ведущим двигателем и обеспе-
чивает транспортирование ленты через узел печати после
прохождения ее через магнитные головки. Необходимое
для печатания цифр прерывание равномерного движения
ленты обеспечивается за счет использования перед голов-
кой печати качающегося рычажного плеча, приводимого
в действие с помощью кулачка и натяжного ролика,
находящегося за головкой печати. Ил. 1.
г. К-
УДК 778.534.48
Аппарат воспроизведения магнитных фонограмм МВ42,
Во 1 ewsk i N. Fernseh- und Kino-Technik, 1978. 32,
№ 12, 486—487.
Фирма Wilgelm Albrecht (Западный Берлин) разрабо-
тала новый аппарат МВ42 для воспроизведения 16-мм,
а также 17,5- или 35-мм магнитных фонограмм (см. рису-
нок). Аппарат является дальнейшим развитием широко
известной модели МВ41. Он удовлетворяет требования
современной студийной техники и может использоваться
в комплексах аппаратуры озвучивания и перезаписи зву-
ка кинофильмов в сочетании и с кинопроекторами и с ви-
деомагнитофонами. Аппарат может применяться также при
демонстрировании фильма с двух лент, при перезаписи
фонограмм с пилот-тоном, при изготовлении эталонных
фильмокопий, для управления устройствами цветокоррек-
ции. Электроника привода обеспечивает синхронную связь
с любым другим аппаратом. Питание от однофазной сети
переменного тока. Аппарат выпускается в варианте с
номинальной скоростью 25 кадр/с или с переключаемой
скоростью 24/25 кадр/с. Максимальная синхронная ско-
рость для 16-мм ленты 250 кадр/с, а для 17,5/35-мм—
100 кадр/с.
В режиме работы «пилот-тон» аппарат может управлять-
ся как симметричными сигналами синусоидальной или
прямоугольной формы, так и импульсными сигналами в
диапазоне 45—50 Гц. Имеется вспомогательный генератор,
который обеспечивает движение ленты с заранее установ-
ленной скоростью при отсутствии пилот-сигнала. В режиме
«синхрон» управление лентопротяжным механизмом осу-
ществляется по способу «синтроник» от внешнего источни-
ка трехфазного сигнала. Управление можно осуществлять
и с помощью двухфазного ТТЛ-сигнала, получаемого, на-
пример от современного телекинопроектора. Благодаря
Запись и воспроизведение звука
73
1ШДЙ111
большому входному сопротивлению канала управления
возможна параллельная работа в синхронном режиме
большого количества аппаратов МВ42. Время ускорения
и время торможения управляющего входного сигнала мо-
жет быть установлено сколь угодно малым. Канал управ-
ления рассчитан на увеличение номинальной частоты
50 Гц максимум в 40 раз.
Режим «ранжирование» служит для быстрого поиска и
установки фильма на стартовой отметке. При этом ско-
рость движения 16-мм ленты может устанавливаться дис-
кретно в диапазоне 0—250 кадр/с, а 17,5/35-мм ленты до
100 кадр/с (в прямом и обратном направлениях). Электрон-
ное устройство подгонки синхронности обеспечивает
возможность введения точно определенного сдвига между
двумя лентами в обоих направлениях и при их движении
и во время стояния. Ил. 1.
г. к.
УДК 628.517.2
Эффективность съемных вибропоглощающих покрытий,
Метт Л. И., Тартаковский Б.Д. Акустичес-
кий журнал, 1978, XXIV, вып. 6, 911—918.
Рассмотрены механизмы потерь энергии в съемных по-
крытиях со слоем вибропоглощающего материала: потери,
обусловленные внутренним трением вязкоупорного слоя,
значительно превышают потери из-за поверхностного тре-
ния и перетекания воздуха в микрополостях между слоями.
Определено влияние силы прижима вибропоглощающего
материала на коэффициент потерь съемного покрытия.
Экспериментально найден коэффициент трения при зна-
копеременном скольжении. Получены выражения для рас
чета точного и ориентировочного значений коэффициента
потерь. Ил. 8, спикок лит. 8.
н. л.
Библиография
Новые книги (обзор)
КИНОФОТОТЕХНИКА
Б р о д о л и н Л. И. Фотогра-
фическая метрология: Учебное по*
собие. — М.: Ин-тут повышения ква*
лификации информационных работ-
ников, 1979. — 91 с. — (Методы и
средства подготовки, хранения, об-
работки, поиска и воспроизведения
микрофильмированной информа-
ции). — Библиогр. в конце глав (46
назв.) — 28 коп. 4000 экз.
Изложены основные вопросы све-
тотехники и фотометрии, интеграль-
ной и спектральной сенситометрии,
теории тоновоспроизведения, струк-
турометрии и квалиметрии примени-
тельно к процессам микрофильмиро-
вания.
Кацман В. Д., Вендров-
с к и й К. В. Исследования пре-
дельных характеристик черно-бе-
лых фотографических слоев. — М.:
НИИТЭХИМ, 1978. — 41 с. —
(НИИТЭХИМ, Госниихимфотопро-
ект. Обзорная информация. Серия
«Хим.-фотогр. промышленность») .—
Библиогр.: с. 33—40 (153 назв.). —
40 коп. 315 экз.
На основе литературных данных
рассмотрен вопрос о квантовой чувст-
вительности галогеносеребряных
микрокристаллов фотографических
эмульсий и рассчитана предельная
светочувствительность, которая
может быть достигнута при заданном
размере микрокристаллов. Рассмот-
рена зависимость структурометри-
ческих характеристик от физиче-
ских свойств фотослоя.
Метрология и качество фотографи-
ческих материалов и магнитных лент:
Сб. статей/ Под ред. В. С. Аракеля-
на, К. В. Вендровского. — М.:
1978. — 192 с. — (Госниихимфото-
проект. Сборник научных трудов;
Вып. 27). — Библиогр. в конце ста-
тей. — 80 коп. 200 экз.
Сборник, включающий 20 статей,
посвящен исследованию методов и
средств испытания фотографических
материалов. Ряд статей рассматри-
вает конкретные вопросы испытания
физико-механических свойств свето-
чувствительных материалов и маг-
нитных лент.
Овсянников Н.А. Практи-
кум по химии фотографических про-
цессов: Учебное пособие для средн,
спец, учебных заведений. — М.:
Недра, 1978. — 216 с. — Библиогр.:
с. 209 (26 назв.). — 50 коп. 5400 экз.
Приведены основные теоретиче-
ские положения по неорганической
и органической химии, химическому
анализу, подробно рассмотрены ос-
новы химии фотографических про-
цессов. Описаны новые процессы про-
явления и проявители.
Пятницкий Ф. С. Практи-
ческая киноэкспонометрия (Экспо-
нометры и их применение): Учебное
пособие. — М.: ВГИК, 1978. —
46 с. — 15 коп. 1000 экз.
Приведены краткие сведения из
основ метрологии, описаны применяе-
мые на отечественных киностудиях
современные экспонометры и даны
практические рекомендации по их
применению. Приведены таблицы,
которые могут быть использованы для
экспонометрических расчетов.
Производство и обработка кино-
фотоматериалов и охрана окружаю-
щей среды: Сб. статей. — Л.: ЛИКИ.
1979. — 162 с. — (Труды ЛИКИ;
Вып. XXXII, химико-технологпче-
ский фак-т). — Библиогр. в конце
статей. — 70 коп. 295 экз.
В 24 статьях сборника рассмотре-
ны некоторые проблемы химико-
фотографической обработки кинсфо-
томатериалов, вопросы оценки
качества цветовоспроизведения кине-
матографических изображений, про-
изводства кинофотоматериалов, ней-
трализации стоков промывных вод,
сушки фотоэмульсионного слоя и
т. п.
Савостьянова М. В., Р о -
г и н с к и й В. Ю. Торчиан Пав-
лович Кравец. 1876—1955. — Л.:
Наука, 1979. — 112 с. — (Научно-
биогр. серия). — Труды Т. П. Крав-
ца: с. 95—105 (91 назв.). Лит-ра о
Т. П. Кравце: с. 106—107 (23 назв.).—
25 коп. 15 000 экз.
Рассказано о жизни, научной, пе-
дагогической и общественной дея-
тельности известного советского уче-
ного, чл.-корр. АН СССР Т. П. Крав-
ца — организатора отдела научной
фотографии ГОИ, одного из видных
специалистов по физике фотографи-
ческих процессов и фотографической
сенситометрии.
Селиванов Ю. П. Основы
моделирования и оптимального про-
граммирования автотипного про-
цесса. — М.: Книга, 1979. —238 с.—
Библиогр.: с. 218—235 (277 назв.). —
2 руб. 2000 экз.
Изложены методологические и фи-
зико-математические основы модели-
рования и оптимального программи-
рования преобразования изображе-
ний в полиграфическом автотипном
процессе. Подробно рассмотрены тео-
ретические основы моделирования
систем воспроизведения изображения
и процессов репродуцирования, мо-
делирование зрительных образов,
тоновых изображений и их оптиче-
ских преобразований, моделирова-
ние инвариантных свойств фотогра-
фического процесса.
Слуцкин А. А., Шебер-
стов В. И. Репрография. Процес-
сы и материалы. М.: Книга, 1979. —
256 с. — Библиогр. в конце глав
(272 наз.). — 1 р. 70 к. 5000 экз.
Рассмотрены технологические про-
цессы, применяемые материалы и
оборудование репрографии — фото-
графии на галогеносеребряных мате-
риалах, электрофотографии, электро-
графии, термографии и микрофиль-
мирования.
Фотохимические способы регистра-
ции информации. Органические мате-
риалы: Сб. статей. — М.: Наука.
1978. — 269 с. — (Успехи научной
фотографии: Вып. XIX). — Библи-
огр. в конце статей. — 2 р. 60 к.
2900 экз.
В 20 статьях сборника рассмотре-
ны принципы работы и характерис-
тики бессеребряных светочувстви-
тельных материалов с использова-
нием молекулярных фотохимических
реакций, первичные фотореакции в
светочувствительных материалах, а
также некоторые новые принципы
создания светочувствительных систем
для регистрации информации.
ОПТИКА. СВЕТОТЕХНИКА
Волосов Д. С. Фотографи-
ческая оптика (Теория, основы про-
ектирования, оптические характе-
Библиография
76
ристики). — 2-е изд., исправл. —
М.: Искусство, 1978. — 543 с. ______
Библиогр.: с. 539—540 (34 назв.).—
1 р. 40 к. 10 000 экз.
В учебном пособии для киновузов
рассмотрены основные оптические
свойства объективов (оптические
аберрации, разрешающая сила, ка-
чество изображения), дана класси-
фикация объективов и описаны свой-
ства оптических схем объективов с
различными характеристиками. Во
второй части описаны современные
фотографические и киносъемочные
объективы, фотографические объек-
тивы специального назначения, про-
екционные объективы и объективы
для телевидения, а также рассмот-
рены перспективы развития объекти-
востроения на основе применения
новых технических и технологи-
ческих средств.
Мешков В. В. Основы свето-
техники. Ч. I: Учебное пособие для
вузов. — 2-е изд., перераб. — М.:
Энергия, 1979. — 368 с. — Библи-
огр.: с. 352—358 (137 назв.). — 1 руб.
20 000 экз.
Рассмотрены системы энергетиче-
ских и эффективных, в т. ч. световых,
величин и единиц оптического излу-
чения. Описаны основные законо-
мерности теплового излучения и
люминесценции. Изложены основы
теоретической фотометрии, законы
поглощения, отражения и рассеяния
оптического излучения, общие за-
коны его преобразования. По срав-
нению с 1 изд. (1957) книга сокраще-
на и переработана в соответствии с
современными представлениями.
ЭЛЕКТРОАКУСТИКА, запись и
ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ СИГНАЛОВ
Василевский Д. П. Час-
тотные предыскажения и коррекция
в магнитофонах. — М.: Энергия,
1979. — 63 с. — (Массовая радиоб-
ка; Вып. 980). — Библиогр.: с. 62
(7 назв.). — 35 коп. 60 000 экз.
Рассмотрены вопросы применения
частотных предыскажений и коррек-
ции в магнитофонах, необходимых
Для компенсации потерь, возникаю-
щих в процессах записи и воспроиз-
ведения. Описаны различные виды
потерь. Особое внимание уделено
оптимальному ра спределению сум-
марного значения потерь, подлежа-
щих компенсации, между каналами
записи и воспроизведения и методам
стандартизации амплитудн о-частот-
ных характеристик этих каналов в
бытовых, студийных и репортерских
магнитофонах.
Зайцев Г. Ф., СтекловВ. К..
Юрасов В. С. Автоматическое
регулирование в магнитной записи. —
Киев: Техника, 1979. — 167 с. —
Библиогр.: с. 164—165 (46 назв.). —
50 коп. 7500 экз.
Рассмотрены методы расчета и по-
вышения точности систем автомати-
ческого регулирования скорости
(САРС) и систем стабилизации натя-
жения (ССН) магнитного носителя
аппаратуры магнитной записи сиг-
налов. Большое внимание уделено
новым высокоэффективным способам
повышения точности САРС и ССН.
Рассмотрен вопрос оценки чувстви-
тельности САРС в магнитной записи.
Коллендер Б. Г. Испытание
студийных магнитофонов. — М.:
Связь, 1979. — 112 с. — Библиогр.:
с. 111 (5 назв.). — 40 коп. 14 000 экз.
Описаны особенности и характе-
ристики студийных магнитофонов,
методы измерения этих характерис-
тик по отдельным функциональным
частям магнитофона и общие испыта-
ния магнитофонов.
Л и ш и н Л. Г. Магнитная за-
пись цветных изображений. — М.:
Энергия, 1979. — 117 с. — (Массо-
вая радиоб-ка; Вып. 990). — Библи-
огр.: с. 115 (17 назв.). — 60 коп.
60 000 экз.
Описаны способы магнитной видео-
записи цветных ТВ сигналов на маг-
нитную ленту. Основное внимание
уделено способам записи с разделе-
нием и преобразованием спектров
цветового сигнала. Приведены струк-
турные схемы каналов изображения
цветных видеомагнитофонов и цвет-
ных приставок к черно-белым видео-
магнитофонам.
Сапожков М. А. Звукофика-
ция помещений. Проектирование и
расчет. — М.: Связь, 1979. — 144 с. —
Библиогр.: с. 143 (13 назв.).— 55 коп.
12 000 экз.
Даны рекомендации по выбору
систем озвучивания и звукоусиления
и их элементов, в т. ч. микрофонов и
громкоговорителей. Описаны рас-
чет разборчивости речи и акусти-
ческие расчеты помещений, приве-
дена методика проектирования си-
стем озвучивания и звукоусиления.
Современная электроника в кине-
матографии: Сб. статей. — Л.:
ЛИКИ, 1979. — 124 с. — (Труды
ЛИКИ; Вып. XXXIII, электротех-
нич. фак-т). — Библиогр. в конце
статей. — 70 коп. 295 экз.
В сборник включены 15 статей, по-
священных вопросам фотографиче-
ской и магнитной записи звука, тех-
нологии звукового оформления филь-
мов, электроакустике, применению
современных электронных средств
для автоматизации процессов в кине-
матографии.
ТЕЛЕВИДЕНИЕ
Б а с к и р И. Н. Блоки развер-
ток и синхронизации на микросхе-
мах. — М.: Энергия, 1979. — 64 с. —
(Массовая радиоб-ка; Вып. 988). —
Библиогр.: с. 64 (4 назв.). — 35 коп.
40 000 экз.
Рассмотрены узлы разверток и
синхронизации современных теле-
визоров, выполненные на транзисто-
рах и интегральных микросхемах
(ИМС), особенности схемотехники
твердотельных ИМС. Подробно опи-
саны ИМС для блоков разверток и
синхронизации, даны сведения об
определении параметров разверток
и способах нахождения типичных
неисправностей.
Добровольский Е.Е. Раз-
витие и совершенствование радио-
связи, радиовещания и телевиде-
ния. — М.: Связь, 1978. — 104 с. —
(Мин-во связи СССР. Система эко-
номия. образования). — 30 коп.
30 000 экз.
Коротко освещены направления
развития радио-, проводного и те-
левизионного вещания, спутниковой
и коротковолновой радиосвязи. При-
ведены сведения о новейших обору-
довании и аппаратуре. Намечены
перспективы развития отраслей.
Мамчев Г. В. Стереотелеви-
дение. — М.: Энергия, 1979. — 62 с.—
(Массовая радиоб-ка; Вып. 984). —
Библиогр.: с. 60—61 (23 назв.). —
35 коп. 40 000 экз.
Изложены основные физические
принципы построения стереотелеви-
зионных систем и рассмотрены их
особенности. Главное внимание уде-
лено вопросам использования СТВ
в промышленных системах, управле-
нии, научных исследованиях, систе-
мах индикации визуальной информа-
ции.
Тихомиров В. С. Видеоуст-
ройства приемника цветного телеви-
дения. — М.: Энергия, 1979. — 71 с.
— (Массовая радиоб-ка; Вып. 979).—
Библиогр.: с. 70 (6 назв.). — 40 коп.
60 000 экз.
Кратко изложены общие вопросы
цветного ТВ, описаны принципы ра-
боты яркостного канала, блока цвет-
ности, матрицирующих устройств и
системы опознавания. Приведены
практические схемы видеоустройств.
Я. Б-
Научно-техническая хроника
К 50-летию звукового кино Белоруссии
В августе текущего года советская кинематография отмечает свой 60-лет-
ний юбилей. Для белорусских кинематографистов эта дата совпадает с
50-летием начала работ над первым звуковым фильмом киностудии «Со-
вецкая Беларусь» Белгоскино.
Как отмечалось в то время в печати, «небольшая по размерам, с креп-
ким хозяйственным руководством в основном «Совецкая Беларусь» со
своими задачами справляется... Белгоскино по праву гордится своими
достижениями».
Наиболее ценная из них—аппаратура звукозаписи по системе изобрета-
теля Вадима Дмитриевича Охотникова, работавшего на кинофабрике (так
называлась киностудия) заведующим электроосветительного цеха с 1926 г.
Свои работы по фотографической записи звука В. Д. Охотников на-
чал в 1928 г. В августе 1929 г. ему была предоставлена эксперименталь-
ная лаборатория, в которой совместно с А. Г. Мошковичем они приступи-
ли к реализации изобретения. Были изготовлены усилитель, расшифров-
щики звука, переделан проекционный аппарат, изготовлены высоковольт-
ные аккумуляторы, построена аппаратная звукозаписи, переоборудовано
ателье и самое главное — изготовлена основная часть звукозаписываю-
щего аппарата — модулятор. К 1929 г. уже были созданы модуляторы
А. Ф. Шорина и П. Г. Тагера, однако В. Д. Охотников и А. Г. Мошко-
вич нашли собственное оригинальное решение, единственное (из трех)
патентоспособное за границей. Они применили в качестве модулятора
лампу накаливания. В обычной стеклянной пробирке укреплялась на
электродах вольфрамовая нить длиной 5 мм; посредством двух стеклян-
ных трубочек пробирка наполнялась водородом и запаивалась. Такой
модулятор давал возможность получить фонограмму переменной плот-
ности на негативной кинопленке. В качестве пробы была записана «Не-
оконченная симфония» Шуберта, и качество записи по тем временам было
вполне удовлетворительным.
В августе 1930 г. в Москве состоялась первая конференция, посвящен-
ная звуковому кино, на которой присутствовали видные деятели ГУ КФ,
Наркомата связи, директора и главные инженеры кинофабрик, режиссе-
ры и сценаристы, изобретатели А. Ф. Шорин, П. Г. Тагер, выступав-
шие с докладами, а также приехавший в СССР известный американский
киноспециалист Д. Коффман. В кинотеатре «Художественный» делега-
там была предоставлена возможность ознакомиться с уровнем развития
зарубежного звукового кино, были показаны звуковые и цветные фильмы.
На этом же совещании были воспроизведены экспериментальные записи
по системе В. Д. Охотникова и А. Г. Мошковича.
Вот что писала газета «Кино» 5 сентября 1930 г. в статье «Третья систе-
ма»: «...Имеется еще один новый тип звуковой аппаратуры, сконструиро-
ван он тт. Охотниковым и Мошковичем на кинофабрике Белгоскино...
Аппарат работает по методу интенсивной записи». Позднее в той же газе-
те: «Доклады Тагера и Шорина, новое изобретение тт. Охотникова и Мош-
ковича дают возможность утверждать, что в смысле качества аппаратуры
мы выходим на линию передовых капиталистических стран».
После конференции некоторые делегаты посетили кинофабрику «Совец-
кая Беларусь» в Ленинграде и ознакомились с разработанной звукоза-
писывающей аппаратурой.
В статье «Люди новой техники» в 1931 г. было напечатано: «... После
упорных опытов этот самый простой в мире модулятор начал записывать
звук на кинопленку с необычайной чистотой. Результаты были настолько
разительны, что многие специалисты долго не верили в то, что демонстри-
руемая звукозапись производится именно по системе Охотникова. При-
бывший для консультации в СССР председатель корпорации американ-
ских радиоинженеров Д. Коффман тоже не поверил в работу такого
модулятора, пока звукозапись не была произведена в его присутствии.
Высказывая свое восхищение оригинальной системой, он оценивал ее
как самую простую и дающую прекрасные результаты...»
После явного успеха на кинофабрике расширили лабораторию звуко-
записи, привлекли новых инженеров и научных сотрудников и приступи-
ли к изготовлению производственного звукозаписывающего аппарата.
Одновременно начали создаваться группы для съемки звуковых картин:
«Переворот», «Молния» и затем «Возвращение Нейтана Беккера» с участи-
ем Михоэлса, Бабочкина и др. В том же году звукооператор Н. И. Коса-
рев записал симфонический оркестр Мариинского театра для фильма-
концерта «Переворот» (режиссер Ю. В. Тарич), а затем джаз Л. Утесова
для картины «Молния».
Журнал поздравляют
зарубежные специалисты
Уважаемая товарищ Ушагина,
позвольте мне по случаю 60-летия со-
ветской кинематографии сообщить Вам
в нескольких словах, за что я благодарен
руководимому Вами журналу.
Когда мне как одному из трех профессо-
ров в 1946 г. было поручено возобновить
работу на Кинематографическом факуль-
тете Академии музыкального и театраль-
ного искусства в Праге, я знал очень много
о советском киноискусстве, но очень мало
о советской кинотехнике. Я совсем случай-
но после освобождения нашей страны
встретился в Праге с Н. С. Овечкисом и уз-
нал его глубокие знания в области колори-
метрии и сенситометрии цветного фильма.
Также известные послевоенные фильмы
«Падение Берлина» и «Каменный цветок» ,
снимавшиеся на нашей киностудии «Бар-
рандов» , обратили наше внимание на вы-
сокий уровень советской кинооператорской
и трюковой техники. Я особенно вспоми-
наю мастерство кинорежиссера А. Л. Птуш-
ко.
Научно-техническая хроника
77
Первый звуковой фильм «Переворот» (5 частей), выпущенный Белгос-
кино к XIII годовщине Октября, явился попыткой воспроизвести кино-
произведением малых форм историю борьбы за Советскую Белоруссию и
социалистическое строительство, начинался он речью председателя Со-
вета Народных комиссаров БССР М. М. Галодеда «О достижениях социа-
листического строительства в БССР». Фильм «Переворот» был показан в
столице Белоруссии Минске в 1930 г., в переоборудованном кино-
театре.
Решая проблемы, связанные со звуковым кино, В. Д. Охотников раз-
работал синхронный двигатель, использовав для этого асинхронный мотор
типа И завода «Электросила» (до этого времени синхронные двигатели
покупались у германской фирмы «Макс Леве»). Некоторое время лабора-
тория Охотникова поставляла двигатели другим кинофабрикам страны.
Впоследствии под руководством Тагера была изготовлена серия звукоза-
писывающих аппаратов СГК-7, укомплектованных синхронными двигате-
лями конструкции Охотникова.
К середине 1931 г. на Белгоскино были готовы тонателье, аппаратная
звукозаписи, звукозаписывающий аппарат и усилительное устройство.
В производство стали запускаться звуковые картины. В 1932 г. две пол-
нометражные звуковые картины «Первый взвод» (режиссер В. Корш-
Саблин, звукооператор Н. Косарев) и «Слава мира» (режиссер В. Вайн-
шток, звукооператор К. Массальский), в 1933 г. — «Дважды рожденный»
(режиссер Э. Аршанский, звукооператор Н. Косарев) и «Поручик Киже»
(режиссер А. Файнциммер, звукооператоры Н. Косарев и П. Беервальд).
В. Охотников разработал новый модулятор электромагнитной системы,
который давал качество записи несколько хуже, однако был значитель-
но надежнее в эксплуатации. Затем был изготовлен третий тип модулято-
ра — осциллограф, дававший интенсивную фонограмму. Два первых изо-
бретения Охотникова, позволившие осуществить запись звука в первых
белорусских картинах, были запатентованы за границей.
Вадим Дмитриевич Охотников был талантливым изобретателем, у него
более 50 крупных изобретений в области радиотехники, электроакустики,
кинематографии. В 1935 г. Президиум Верховного Совета БССР присво-
ил ему почетное звание «Заслуженный деятель советской техники
БССР».
В 1936 г. для В. Д. Охотникова Всесоюзным обществом изобретателей
была создана экспериментальная лаборатория при Ленинградском поли-
техническом институте.
Прошло 50 лет с первых работ по внедрению звукозаписи в Белгоскино.
На киностудии «Беларусьфильм» созданы все необходимые условия для
производства звуковых фильмов. Цех звукотехники располагает комплек-
сом аппаратных для синхронной записи звука, аппаратными копирова-
ния фонограмм, двумя ателье для речевого и шумового озвучивания, тон-
ателье для записи и перезаписи музыки, контрольно-измерительной ла-
бораторией, тремя просмотровыми залами, мастерскими и необходимыми
подсобными помещениями. Цех укомплектован квалифицированными
кадрами и является одним из ведущих цехов студии.
Продолжая традиции киностудии «Совецкая Беларусь», инженерно-
технические работники цеха постоянно ведут большую работу по совер-
шенствованию аппаратуры, разработке новых схем и конструкций, спо-
собствующих повышению качества записи и воспроизведения звука. За
последние пять лет цехом запатентовано три изобретения и внедрено
77 рационализаторских предложений. В результате работы рационализа-
торов А. Е. Дикусара, И. И. Зеленко, Н. П. Лифанова, Д. С. Степано-
ва, О. В. Мирошникова и других комплекты перезаписи КПЗ-11 и КПЗ-12
переведены на полупроводниковые схемы, улучшены их эксплуатационные
и электроакустические характеристики. В комплекте КПЗ-12 модерни-
зированы лентопротяжные механизмы всех аппаратов и кинопроектора
для реверсивной работы комплекта и автоматизации управления процесса
перезаписи с пульта звукооператора. Количество каналов увеличено до
шести. Аналогичная работа по автоматизации и переводу на челночный
режим проводится с комплектом аппаратуры КПЗ-11. Закончена работа
по модернизации аппаратов комплекта КМЗ-20. Все ламповые блоки за-
менены на полупроводниковые, схемы которых разработаны механиком
А. Е. Дикусаром. Значительно улучшены параметры аппаратов.
В звукоцехе заканчиваются работы по созданию комплекса аппаратуры
для кодирования фильмовых материалов при съемке документальных
фильмов, который обеспечивает последующий поиск и синхронизацию ки-
нопленок с изображением и магнитных фонограмм. В комплекте предусмат-
ривается кодирование при синхронных съемках, автоматический поиск
необходимого дубля изображения и его синхронизации с фонограммой
См. стр. 79
При этих встречах мы узнали также
о Вашем журнале, который с тех пор стал
для нас источником информации о совет-
ской кинематографической, а позднее теле-
визионной технике. Ваш журнал стал основ-
ным пособием при обучении технических
предметов на Кинематографическом фа-
культете Академии музыкального и теат-
рального искусства.
Для меня как профессора имели особое
значение опубликованные в Вашем жур-
нале прогностические труды профессора
Е. М. Голдовского, технологические рас-
суждения Б. Н. Коноплева и С. А. Бон-
гарда о студийной технике, статьи о
необыкновенной перспективной технике
В. Г. Комара, а также труды по вопросам
светотехники Г. Л. Ирского, студийной
акустики А. Н. Качеровича, лабораторной
техники И. Б. Блюмберга и Е. А. Йофиса
и работа Н. Д. Бернштейна в области стан-
дартизации. Я имел честь лично с ними
познакомиться и завязать с ними дружбу.
Моей специальностью с самого начала
моей деятельности в высших учебных заве-
дениях стала сенситометрия фотографиче-
ских и кинематографических пленок. Для
меня были очень важны контакты и сот-
рудничество с группой сенситометрических
специалистов НИКФИ, руководимой тогда
Н. С. Овечкисом, в состав которой входили
Г. С. Баранов, Л. К- Крупенин и Э. Д. Ка-
ценеленбоген. Я очень много узнал из
трудов Л. Ф. Артюшина и профессора
Г. А. Истомина. Непосредственным им-
пульсом для моей работы, сделанной вместе
с Й. Пецаком, служили экспонометрические
рассуждения В. Г. Пелля.
Ваш журнал во всем мире считается од-
ним из лучших в области кинематографи-
ческой и телевизионной техники. Опубли-
кованные в нем статьи часто цитируются
в профессиональной литературе. Желаю
Вашему журналу не только сохранить, но
и далее развивать и укреплять свою передо-
вую позицию.
С уважением
профессор, доктор, инженер
ЯРОСЛАВ БОУЧЕК
В журнале «Техника кино и телевидения»
меня впечатляет, как на высоком научно-
техническом уровне обсуждаются все ак-
туальные проблемы широкой области филь-
мовой и телевизионной техники. Это стало
возможным только потому, что СССР про-
водит широкие исследовательские работы
во всех областях техники. Но из своего
опыта я знаю, что необходима интенсивная
и героическая работа редакции журнала,
чтобы научные работники и инженеры да-
вали сообщения о своих работах и чтобы
они были представлены в виде, понятном
широкому кругу читателей.
По моему мнению, «Техника кино и те-
левидения» вносит надлежащий вклад
в развитие советской кино- и телевизион-
ной техники. Особый интерес для меня
представляют сообщения о советских рабо-
тах в области голографии. Я знаю, что
К 70-летию
Б. Н. Коноплева
до сих пор только в СССР удалось осущест-
вить съемку и проекцию голографического
фильма.
Мне было бы желательно, чтобы в ан-
самбле публикаций увеличивалась доля
сообщений об опытах во всей сфере кино-
технологии. Это означало бы необходимое
дополнение к многим значительным стать-
ям и привлекло бы большой интерес к жур-
налу прежде всего со стороны работающих
в фильмопроизводстве создателей фильмов.
А. ВИЛЬКЕНИНГ,
профессор, доктор,
президент Совета кино
и телевидения ГДР
11 августа с. г. исполнилось 70 лет крупному специалисту в области тех-
ники и технологии фильмопроизводства, лауреату Государственной
премии, Заслуженному деятелю науки и техники, профессору ВГИК
Борису Николаевичу Коноплеву. Он пришел в кинематографию полве-
ка тому назад, в самом начале бурного развития отечественного звукового
кино.
Свою деятельность Б. Н. Коноплев начал в 1929 г. в лаборатории зву-
кового кино Всесоюзного электротехнического института под руководст-
вом изобретателя П. Г. Тагера. С 1930 г. он принимает самое непосредст-
венное участие в оборудовании первых в СССР звуковых кинотеатров:
«Колос», «Форум», «Арс» и других.
В 1932 г. Б. Н. Коноплев начинает работать в области звукотехники
фильмопроизводства на киностудии «Межрабпомфильм» (реорганизован-
ной позднее в «Союздетфильм», а впоследствии в студию им. М. Горького)
инженером, затем начальником цеха звукотехники и главным инженером
студии.
С конца 1943 г. он руководит работами по восстановлению киностудий
«Союздетфильм» и «Мосфильм», а в 1947 г. назначается главным инжене-
ром «Мосфильма».
С 1949 г. Б. Н. Коноплев возглавлял Техническое управление Мини-
стерства кинематографии СССР до его реорганизации в 1953 г., после чего
возвращается на киностудию «Мосфильм», где и работает по настоящее
время главным инженером, заместителем генерального директора по
техническим вопросам.
На протяжении всей своей деятельности в советской кинематографии
Борис Николаевич ведет научно-исследовательскую, литературную, педа-
гогическую и большую общественную работу.
Еще в 1935 г. он предложил применить двухканальную стереофониче-
скую звукозапись кинофильмов, а в 1936—1937 гг. принимал непосредст-
венное участие в осуществлении впервые в СССР синхронных киносъемок
экспериментальных роликов со стереозвуком и показе их в кинотеатре
«Москва».
За многие годы работы Б. Н. Коноплев занимается разработкой, освое-
нием и внедрением новой техники и технологии в отечественное фильмо-
производство. Среди работ, выполненных при его непосредственном уча-
стии, следует особо отметить расширение и реконструкцию киностудии
«Мосфильм», освоение в СССР широкоэкранного и широкоформатного
кинематографа, многокамерного метода съемки, системы вариоскопиче-
ского полиэкранного кинематографа «Совполикадр», новых технологи-
ческих процессов по съемке и тиражированию кинофильмов и ряд других.
Проведенные работы отличаются изобретательностью и многие из них
защищены авторскими свидетельствами. Работы по новым видам кине-
матографа не только обеспечили выпуск кинофильмов на киностудии
«Мосфильм», но и оказали существенную помощь другим киностудиям.
В советской и мировой кинематографии Бориса Николаевича Коноплева
знают как одного из видных деятелей в области техники и технологии
фильмопроизводства. Он — автор книги по технологии производства ки-
нофильмов; с дополнениями и доработкой книга многократно переизда-
валась, переведена в Венгрии, Польше и Чехословакии, два последних
издания — «Основы фильмопроизводства» — рекомендованы в качестве
Судя по английскому содержанию статей,
соответствующему международному науч-
ному словарю, иллюстрациям и литератур-
ным источникам, мы весьма сожалеем, что
отсутствует вариант журнала «ТЕХНИКА
КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ» на англий-
ском языке, поскольку некоторые из поме-
щенных в нем статей члены нашей редкол-
легии хотели бы видеть на страницах
журнала SMPTE. К ним, например,
относятся: статья Клименко и других —
«Голографическая запись звука кинофиль-
мов» (№ 8, 1978); Белкина — «Разработка
цифровой системы записи — воспроизведе-
ния звука в кинематографе» и многие
другие статьи, относящиеся к кино и теле-
видению.
Рассматривая строго с американской
точки зрения, было бы желательно иметь
в вашем журнале более детальное и расши-
ренное содержание статей на английском
языке. Интересно также знать, рассчитан
ли журнал «ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕ-
ВИДЕНИЯ» только на аудиторию высоко-
квалифицированных специалистов, или же
Вы пытаетесь не исключать специалистов
и среднего уровня, руководящий техниче-
ский состав помещением статей меньшей
степени трудности. (С этим обстоятельст-
вом сталкивается в настоящее время жур-
нал SMPTE.)
Я надеюсь, что вышеизложенная инфор-
мация будет Вам полезна и поможет еще
больше усилить то очень высокое мнение,
которое наши технические специалисты
имеют о Вашем журнале.
С наилучшими пожела-
ниями.
Искренне,
ДЕНИС А. КОРТНИ,
исполнительный директор
Общества инженеров кино
и телевидения, США
Мои строки, предназначенные для такого
научного журнала, как «Техника кино и
телевидения», полагалось бы, по всей
вероятности, наполнить рассудочностью,
уравнениями и графиками. Однако я прошу
редакцию,чтобы на этот раз она пропустила
на страницы своего журнала и немного
субъективных эмоций.
Научно-техническая хроника
79
учебников для киновузов. Его статьи, а их свыше ста, опубликованы в
советских и зарубежных кинотехнических журналах, изданиях II и
III Большой Советской Энциклопедии, Малой Энциклопедии, Энциклопе-
дическом кинословаре и ряде других.
С 1951 по 1957 г. он был главным редактором журнала «Киномеханик»
(по совместительству).
Б. Н. Коноплев многие годы представляет советскую кинотехнику на
различных международных конференциях. В 1957 г. он был избран вице-
президентом Международного союза технических кинематографических
ассоциаций УНИАТЕ К. и с тех пор переизбирается на этот пост. Он яв-
ляется почетным членом Британского общества техники кино, телевиде-
ния и звука (БКСТС), отмечен почетным дипломом Американского общест-
ва инженеров кино и телевидения (СМПТИ).
С 1963 г. Б. Н. Коноплев работает во ВГИК, где заведует кафедрой эко-
номики и организации производства кинофильмов, читает курс лекций
по основам фильмопроизводства, щедро делясь своими знаниями и опы-
том со студентами и молодыми специалистами. В 1970 г. ВАК присвоил
ему звание профессора.
Наряду с большой научной и практической деятельностью Б. Н. Ко-
ноплев ведет большую общественную работу, являясь в течение многих
лет членом Технического совета кинематографии и Научно-технического
совета Государственного комитета СМ СССР по стандартизации, членом
правления Союза кинематографистов СССР и председателем Всесоюзной
комиссии кинотехники, членом специализированного ученого совета
НИКФИ, неоднократно избирался членом ЦК профсоюза работников
культуры.
За плодотворную работу в кинематографии Б. Н. Коноплев награжден
двумя орденами Трудового Красного Знамени, двумя орденами «Знак
почета», многими медалями Советского Союза, медалями ВДНХ СССР и
многими почетными грамотами. Он награжден французским орденом
«Merite Cinematographique» (1976) и медалью и почетным дипломом «Интер-
камеры-77» в Чехословакии (1977).
Б. Н. Коноплев пользуется заслуженным высоким авторитетом среди
работников отечественной и мировой кинематографии.
Сердечно поздравляем Бориса Николаевича Коноплева со славной
юбилейной датой, желаем ему доброго здоровья, плодотворной работы и
успехов в будущем.
на звукомонтажном столе. Для этой цели в память с помощью наборного
устройства вводится номер необходимого дубля. По кодовым отметкам,
нанесенным на месте звуковой дорожки кинопленки с изображением и
на отдельной дорожке 35-мм магнитной фонограммы, устройства поиска,
смонтированное на звукомонтажном столе, находит и синхронизирует
заданный дубль. Принципиальную и электрические схемы комплекта раз-
работал звукооператор Ю. Я- Сбоев. Все основные работы по изготовле-
нию аппаратуры выполнили Ю. Сбоев, инженер И. Зеленко, механики
Н. Лифанов, Н. Кондратьев и Э. Дубовецкий.
В утвержденной номенклатуре студийных микрофонов, рекомендован-
ной к выпуску ЦКБК и Техническим управлением Госкино СССР, имеет-
ся микрофон со сканирующей характеристикой чувствительности, одним
из авторов которого является рационализатор и изобретатель Юрий
Яковлевич Сбоев, на счету у которого пять изобретений и десятки рацио-
нализаторских предложений.
В последние годы в журнале «Техника кино и телевидения» неодно-
кратно печатались статьи о новых разработках, осуществляемых в цехе
звукотехники.
В рекламной брошюре, посвященной первому белорусскому звуковому
фильму, были такие строки: «В БССР, как и в других республиках Совет-
ского Союза, звуковое кино должно стать мощным рычагом в деле даль-
нейшего развития и укрепления национальной по форме и социалисти-
ческой по содержанию культуры». Весь 50-летний период активного су-
ществования белорусской звуковой кинематографии свидетельствует
о том, что инженерно-технические работники звукоцеха вместе со всем
коллективом студии сделали все, чтобы белорусское кино стало именно
таким мощным рычагом в развитии белорусской национальной культуры.
Б. А. Попов
В статье использованы материалы из архива В. Д. Охот-
никова, любезно предоставленные киностудии «Беларусь-
фильм» его сыном И. В. Охотниковым.
Вспоминаю ли я свои встречи с ТКТ.
формулирую ли для себя то, что все эти
годы для меня значили, я не могу уйти от
воспоминаний. В воспоминаниях всегда
есть немного ностальгии. А в случае ТКТ —
по меньшей мере вдвое. Ибо становление
ТКТ совпадает с временем моей молодости,
история ТКТ идет параллельно с историей
моей жизни. Есть, правда, небольшое раз-
личие— ТКТ сумел остаться молодым и те-
перь; я бы даже сказал, что он постоянно
молодеет. Человеку же возможность по-
стоянного обновления не дана.
Редакции с самого начала посчастливилось
найти удачное соотношение между теорией
и практикой, между наукой и техникой,
правильно угадать огромное значение ин-
формационных разделов, точными отчетами
о встречах и конференциях освещать внут-
реннюю жизнь советских и международных
отраслевых организаций и т. д. и т. п.
Кроме авторов, имена которых звездами
сияли и продолжают сиять на небе нашей
профессии, редакция умеет находить но-
вых, молодых авторов, открывая им дверь
в мир (ибо ТКТ быстро стал журналом
мирового значения).
Кажется, однако, что я допускаю ошиб-
ку — все время пишу о ТКТ, как о чем-то
неодушевленном. Но ведь ТКТ это не про-
сто стопка испечатанной бумаги, а живой
организм. За страницами ТКТ стоит редак-
ция.
Если в эти дни будут перелистываться под-
шивки журнала, то сердца всех сотрудни-
ков несомненно наполнятся чувством удов-
летворения тем, что сделана действительно
большая работа, что ТКТ был не только
информатором, но и организатором, спло-
тившим людей нашей профессии в разных
странах. Это, несомненно, приятное чувство.
Но воспоминания не могут остановить
течение времени. Оно будет мчаться даль-
ше, вперед, будут выходить новые номера
журнала, появятся новые имена, новые
идеи, новые технологии, новые задачи.
Может быть, произойдет и что-то фанта-
стическое (тот случай, когда оно будет
напечатано), но какими бы ни были про-
шедшие годы, пожелаем, чтобы ТКТ
в отличие от своих читателей никогда не
старел, чтобы в нем всегда находилось место
новому, может быть окончательно не офор-
мившемуся, не утвержденному официально.
Потому что только так может развиваться
техника, которую все мы, читатели ТКТ.
так любим и без которой просто не могли
бы жить.
И пусть новые и новые поколения нахо-
дят в каждом новом номере журнала верного
товарища, пусть будет он им таким же
верным другом и помощником, каким был
он для нас.
Потому что без друга жить трудно.
ИРЖИ СТРУСКА,
канд. техн, наук,
лауреат Государственной премии
Клемента Готвальда,
научный заместитель
директора ВУЗОРТ, ЧССР
Развитие советской кинотехнической науки. Комар В. Г.
«Техника кино и телевидения», 1979, № 8, с. 5—9.
Рассматриваются: вклад советских ученых в развитие различных
областей кинотехники, формирование кинотехнической науки как
прикладной отрасли науки и техники, проблемы дальнейшего со-
вершенствования научно-технической базы советской кинемато-
графии. Список лит. 31.
Рефераты статей,
опубликованных
в № 8, 1979 г.
60 лет советского фильмопроизводства. Гальпер-
штейн Л. Я., Ж у к о в и н а Н. Ф. «Техника кино
и телевидения», 1979, № 8, с. 9—16.
От первых дореволюционных киноателье до современных киносту-
дий с их развитой производственно-технической базой рассматри-
вается развитие производства фильмов на центральных и респуб-
ликанских киностудиях страны. Ил. 7, список лит. 11.
Техника и технология киностудии «Мосфильм». Вы-
соцкий М. 3., Коноплев Б. Н., X а з а -
н о в Г. И. «Техника кино и телевидения», 1979, № 8,
с. 16—20.
Прослеживаются основные этапы развития техники и технологии
фильмопроизводства на крупнейшей в СССР киностудии «Мос-
фильм». Значительное внимание уделяется перспективам киносту-
дии. Список лит. 27.
Кинотеатры: итоги и перспективы. Ирек и й Г. Л.
«Техника кино и телевидения», 1979, № 8, с. 21—31.
Дан обзор развития киносети в СССР. Рассмотрены главные направ-
ления строительства и реконструкции кинотеатров: функциональ-
ные подразделения: здание кинотеатра; зрительные залы: кино-
оборудование; пути дальнейшего совершенствования кинопоказа.
Ил. 19, список лит. 7.
Становление отечественной кинооптики и перспективы ее
развития. Волосов Д. С. «Техника кино и телеви-
дения», 1979, № 8, с. 32—36.
Рассмотрены этапы становления кинооптики в СССР. Описаны ос-
новные разработки и указаны направления дальнейшего развития
отечественной кинооптики. Список лит. 54.
Пути повышения качества звукопередачи фотографической
фонограммой при демонстрировании кинофильмов.
Бургов В. А. «Техника кино и телевидения», 1979,
№'8, с. 3&—38.
Приведены параметры фотографических фонограмм кинофильмов
и на основе анализа существующего технологического процесса
получения фонограмм на кинокопировальных фабриках рассмот-
рены возможности применения прямопозитивной фотографической
фонограммы в массовых фильмокопиях. Дано краткое описание
новых видов фотографических фонограмм.
Разработка и внедрение ТВ средств в технику кинематогра-
фии. Антипин М. В., Голод И. С., Ишут-
кин В. М., П л и н е р А. Н., Полосин Л. Л. «Тех-
ника кино и телевидения». 1979, № 8, с. 39—47.
Рассматривается разработанный и внедренный в технику кинема-
тографии ряд кннотелевизионных систем: аппаратура ТВ визиро-
вания и видеозаписи; ТВ анализатор света «Цвет-2»; аппаратура
«Луч-1-35», оптико-механические системы телекинопоста «Теле-
кино-75», электронный способ цветной блуждающей маски, си-
стема перевода изображения с магнитной ленты на кинопленку.
Ил. 9, список лит. 15.
УДК 778.38 печать
Голографическая печать дискретных стереограмм груп-
пового портрета. Антонов В. М., Налимов И. П.,
Овечкис Ю. Н., Федчук И. У., Шаки-
ров А. X. «Техника кино и телевидения», 1979, № 8,
с. 48—50.
Описаны результаты работы по совершенствованию методов и схем
голографической печати дискретных стереограмм. Рассматриваются
вопросы увеличения формата голограммы, улучшения параметров
зоны видения и яркостные свойства стереоголограмм. Ил. 5, спи-
сок лит. 3.
УДК 778.38:778.5
Съемка натурных сцен в голографическом кинематографе.
Дудников Ю. А., Савицкая Л. В., Фед-
чук И. У. «Техника кино и телевидения», 1979, № 8,
с. 50—54.
Рассмотрены три способа съемки параллакспанорамограмм с по-
следующей голографической перезаписью и аппаратура, соеспе-
чивающая этот метод съемки стереоизображений. Приведен
анализ характеристик по разрешению стереоизображений в са-
гиттальном и меридиональном сечениях. Ил. 4, список лит. 11
УДК 621.397,13:796.09+621.396.6:796.09
Технические средства служб Олимпийского телерадиоком-
плекса. Е с и н В. Т., К р ы л к о в В. Ф., Р о с се-
ле в и ч И. А. «Техника кино и телевидения», 1979,
№ 8, с. 55—58.
В статье рассматриваются состав и структура технических средств
ОТРК и их основные характеристики. Ил. 1, табл. 3.
УДК 778.588:778.534.2];778.68
Опыт эксплуатации цветоанализатора «Цвет-2» КТУЗ
в комплекте с копировальным аппаратом OZX-A. Л а -
з и с Б. И. «Техника кино и телевидения», 1979, № 8,
с. 59—60.
Рассмотрены изменения и усовершенствования, проведенные ки-
ностудией «Киевнаучфильм» в цветоанализаторе «Цвет-2» КТУЗ
и копировальном аппарате OZX-A. Описаны затруднения, возник-
шие при работе на оборудовании для аддитивной печати. Ил. 2,
список лит. 2.
УДК 621.397.61.006:629.114
Передвижная коммутационная станция ПКС-1. Зем-
б и цк а я Т. М., П о в ш е д Б. И., Шляхов Ю. 3.
«Техника кино и телевидения», 1979. № 8, с. 61.
Рассмотрена разработанная путем включения дополнительного
ооор^дования в состав станции ПТВС-2 ЦТ передвижная коммута-
ционная станция ПКС-1. Станция предназначена для работы на
«Олимпиаде-80». Ил. 1, список лит. 3.
УДК 778.274
Современные диапроекторы.
Зотова II. А. «Техника
кино и телевидения», 1979, № 8, с. 62—66.
Дан обзор современных профессиональных и любительских диа-
проекторов. Рассмотрены различные способы показа диапозити-
последовательности: с автофокусируюши.чи
список”™" " С наплывом’ озвученная диапроекция и др. Ил. 8.
Технический редактор Л. Тришина
Т-11955 Сдано в
Формат бумаги
13,2 уч.-нзд. л.
УТ-79 г- Подписано к печати 18VII-79 г.
МХШЬ.к, Печать высокая. 5 п. л (8 4 усл.)
Тираж 5930 экз. Заказ 1411 Цена 68'коп.
Чеховский полиграфический комбинат Союзполнграфпрома
1 осударственного комитета СССР
по делам издательств, полиграфии и книжной торговли
г. Чехов Московской области

70972
Техника кино и телевидения, 1979, № 8, 1—80
Цена 68 коп