-------------_
В.РАПКОВ, В.ПЕКЕЛИС «ЮНЫЙ КИНОМЕХАНИК- 1
БИБЛИОТЕЧКА пионера
В. РАПКОВ, В. ПЕКЕЛИС
ныи
КИНОМЕХАНИК
Государственное Издательство Детской Литературы Министерства Просвещения РСФСР
Москва 1962
Scan A AW
778 (072) Р23
Эта книга для тех, кто решил научиться демонстрировать фильмы и стать киномехаником. В ней рассказано о создании фильма и о различных типах проекторов.
Книга «Юный киномеханик» впервые была издана в 1954 году, затем она вышла в 1958 году в значительно дополненном и переработанном виде. В третьем, вновь переработанном и дополненном издании учтены замечания и пожелания, высказанные читателями. В него вошли сведения о самых последних и усовершенствованных киноустановках, с которыми будет очень полезно познакомиться будущему киномеханику.
ИЗДАНИЕ ТРЕТЬЕ,
ПЕРЕРАБОТАННОЕ И ДОПОЛНЕННОЕ
Художники: А. Вецрумб, А. Катковский, Г. Ордынский.
ПУТЬ 1К. ЭКРАНУ
Прежде чем приступить к изучению кинопроекционных аппаратов и правил демонстрации фильмов, познакомимся с тем, как создаются кинофильмы, проследим путь, который совершает фильм от студии до экрана.
КАК НА ЭКРАНЕ ОЖИВАЕТ ИЗОБРАЖЕНИЕ
озьмите обрезок пленки со снятым на ней кино-j фильмом и внимательно рассмотрите.
На первый взгляд все кадры кажутся единако-выми, но на самом деле они отличаются друг от друга. Наложите кадр на кадр, и вы увидите, что неподвижные предметы, снятые в кадрах, одинаковы и совпадают друг с другом, а все, что снималось в движении, не совпадает: сдвинуто в ту или иную сторону. Происходит это потому, что в каждом кадре последовательно сняты отдельные и различные фазы движения.
Каким же образом на экране получается слияние изображений отдельных многочисленных кадров в единое целое — движущееся изображение? Проделаем такой простой опыт. Возьмем белый диск с черным сектором и будем его быстро вращать. Через несколько секунд мы перестанем различать белый и черный секторы раздельно, перед нами будет серый круг.
Это явление объясняется свойством наших глаз сохранять примерно от 75 до 7зо секунды зрительное впечатление после исчезновения виденного предмета.
Если зрительные впечатления чередуются с определенной частотой, то они воспринимаются нами не раздельно, а как единое целое.
3
Стробоскопы — приборы, с помощью которых можно наблюдать «оживление» рисунков. Справа — цилиндрический стробоскоп.
Простые движущиеся изображения могут быть получены при помощи так называемого стробоскопа.
В стробоскопе на одном конце оси надет свободно вращающийся черный диск. Его можно сделать из картона или фанеры. На этом диске по радиусам на одинаковом расстоянии друг от друга сделаны узкие прорези.
На другой конец оси стробоскопа надет диск такого же размера, как первый, с нарисованными на нем изображениями последовательных положений, например — движущегося человека. Если быстро вращать оба диска, то в момент, когда прорези черного диска будут находиться против нашего глаза, мы увидим в последовательном порядке нарисованные на втором диске изображения. В результате создается иллюзия движения человека.
Стробоскопы бывают различных конструкций. На рисунке изображен цилиндрический стробоскоп, где вращаются не Отдельные диски, а полый цилиндр. В него вкладывается картонная лента, на которой нарисована фигурка в последовательных положениях движения. При определенной скорости вращения цилиндра рисунок оживает.
4
Оживление рисунков можно наблюдать, если нарисовать их на краях толстой тетрадки в чередующихся моментах движения, например, ту же фигурку человека, а затем быстро перелистывать страницу за страницей. Фигурка, так же как и в стробоскопе, будет казаться движущейся.
Приборы и способы оживления рисунков, о которых мы рассказали, помогают понять, как на экране оживает изображение.
НЕМНОГО О КИНОПЛЕНКЕ
Каждый знает, что кинофильм представляет собой длинную гибкую ленту кинопленки с отпечатанными на ней многочисленными маленькими фотографиями — кадрами.
Если внимательно рассматривать кусок обычного звукового фильма, то можно заметить, что с одной стороны, между кадрами и отверстиями — перфорациями,- имеется зубчатая дорожка, на которой записан звук.
Это фонограмма фильма.
Что же представляет собой кинопленка?
Пленка изготовляете# из хлопка, растущего в наших среднеазиатских республиках, на Украине и в южных районах страны.
На специальных заводах хлопок очищают и подвергают сложной технологической обработке, в результате чего образуется однородная волокнистая масса — целлюлоза. Целлюлозу обрабатывают азотной и серной кислотами и получают нитроклетчатку коллоксилин.
Коллоксилин растворяется в смеси спирта и эфира. Для повышения качества пленки в коллоксилин добавляются так называемые пластификаторы, которые придают пленке гибкость и эластичность.
Полученную в результате густую массу — лак-коллодий — ровным слоем выливают на медленно движущуюся металлическую ленту с полированной поверхностью. На этой ленте растворители — спирт и эфир — быстро испаряются, а масса с введенными в нее пластификаторами остается и, засыхая, образует тонкую прозрачную целлулоидную пленку. Но это еще не кинопленка, а только ее основа.
Кинопленка на целлулоидной основе обладает многими хорошими качествами — она недорога, прозрачна, эластич-
5
35 мм звуковой
Звуковые фильмы 35-миллиметровой и 16-миллиметровой ширины и фильм 8-миллиметровой ширины.
на, прочна, хорошо склеивается, — но имеет один существенный недостаток. Коллоксилин, входящий в основу пленки, по своему химическому составу близок к пироксилину, очень сильному взрывчатому веществу. Такая пленка огнеопасна. Она воспламеняется при температуре всего 125—140 градусов и горит чрезвычайно быстро. Полтонны пленки сгорает за 5— 6 минут, развивая температуру до 1700 градусов.
Сгорая, кинопленка выделяет очень много дыма и ядовитых газов, опасных для здоровья и жизни человека.
Кислород, содержащийся в пленке, поддерживает горение и в воде. Поэтому погасить загоревшуюся кинопленку невозможно.
Фильм во время проекции просвечивается сильными лучами света. Лучи света оптическими стеклами и зеркалами собираются в интенсивный пучок и направляются на маленький кадр фильма, сильно его нагревая. Они создают температуру, значительно большую, чем та, при которой пленка воспламеняется. Однако фильм в проекторе движется с большой скоростью и не успевает нагреться. Но стоит только замедлить движение пленки или, что еще опаснее, остановить ее в проекторе, не при-
6
3
При сильном увеличении на срезе черно-белой пленки мы увидим основу, противоореольный и эмульсионный слои.
крыв при этом лучей света, как участок пленки воспламеняется.
Вот почему химики создали негорючую кинопленку. Она изготовляется из ацетилцеллюлозы, из нее получают негорючую ацетатную и триацетатную пленки.
Ацетатная кинопленка применяется для узких, 8— 16-миллиметровых, фильмов, а триацетатная (более прочная) — для широких, 35-миллиметровых.
Кроме пожарной безопасности, узкая пленка обладает еще многими ценными качествами, о которых мы скажем ниже.
Что касается триацетатной пленки для 35-миллиметровых фильмов, то и она постепенно будет вытеснять огнеопасную. Скоро огнеопасная целлулоидная пленка будет полностью заменена негорючей.
Если срез обычной черно-белой пленки поместить под микроскоп, мы увидим несколько слоев. Первый — основа кинопленки. Второй — противоореольный; он препятствует образованию ореолов при киносъемке. Третий — эмульсионный светочувствительный слой; он состоит из желатины, содержащей мельчайшие зерна галоидного серебра.
Нанесение на основу пленки разных слоев — сложный
7
технологический процесс. На кинопленочной фабрике, оснащенной всевозможными машинами и точными аппаратами, много цехов. Главные из них — цех основы, эмульсионный, поливной, и цех отделки пленки.
Цех основы — единственный, в котором работают при обычном свете. В остальных цехах работают при полном затемнении или при темно-красном свете, который не воздействует на некоторые светочувствительные эмульсии.
На кинопленочной фабрике изготовляют несколько видов пленки: негативную, на которой снимается фильм и записывается звук, дубльпозитивную — на ней печатают с негативов промежуточные копии, дубльнегативную — на ней печатают дубликаты негативов для последующего размножения копий, и, наконец, позитивную пленку для размножения фильмокопий. В последнее время стали много выпускать так называемой обратимой кинопленки, на которой снимают и показывают фильм кинолюбители. Обратимой пленку назвали потому, что на ней можно обращать негативное изображение в позитивное.
Готовую пленку сматывают в рулоны, маркируют, завертывают в черную светонепроницаемую бумагу и упаковывают в коробки. В таком виде она поступает на студии, па кинокопировальные фабрики или к кинолюбителям. Теперь на ней можно снимать фильмы, записывать звук или печатать фильмокопии.
КИНОСЪЕМОЧНАЯ КАМЕРА
Киносъемка — основной процесс создания фильма. Съемка производится при помощи кинокамеры и имеет много общего с обычным фотографированием.
Фотоаппарат часто называют фотоглазом. Если согласиться с таким определением, то объектив можно сравнить с хрусталиком нашего глаза. Как хрусталик отражает изображение на сетчатой оболочке глаза, так и объектив отражает, «рисует» изображение на светочувствительном слое пленки.
Светочувствительный слой, нанесенный на основу пленки, состоит из желатины и многочисленных мельчайших кристаллов галоидного серебра, обладающего высокой чувствительностью к свету. Этот слой очень тонок. Его толщина на пленке не превышает 0,015 миллиметра. Но в этом
8
тончайшем слое кристаллы галоидного серебра расположены в 30—40 рядов. На 1 квадратный сантиметр их приходится пол миллиарда!
Что же происходит с кристаллами во время съемки, когда на них падает свет из объектива? Оказывается, под действием света в кристаллах галоидного серебра идет сложная физико-химическая реакция, в результате которой на пленке образуется скрытое от глаза изображение снимаемого объекта. Оно невидимо даже при самых больших увеличениях.
После проявления пленки кристаллы галоидного серебра превращаются в мельчайшие частицы металлического серебра, из скрытого изображение превращается в видимое.
Под химическим воздействием проявляющего раствора в тех местах, где на светочувствительный слой пленки падал свет, галоидное серебро, превращаясь в металлическое, вызывает почернение слоя. Чем больше света падало на пленку во время съемки, тем сильнее и почернение.
Таким образом, на пленке образуется негативное изображение снимаемого объекта, на котором темные места будут светлыми и, наоборот, светлые темными.
Например, если снимать двух лошадей белой и вороной масти, то на негативном изображении белая лошадь становится черной, а вороная — белой. Это происходит потому, что от черной поверхности во время съемки отражается меньше световых лучей, чем от белой.
С негатива печатают снимок, то есть позитив. При этом происходят те же физико-химические явления, что и при съемке, и все оттенки как бы восстанавливаются, приобретают вид снимаемого объекта.
Так на пленке образуется фотографическое изображение. На рисунке показана упрощенная схема фотографического процесса.
Сущность киносъемки заключается в последовательном фотографировании отдельных моментов движения на светочувствительную пленку.
Для создания на экране реального впечатления беспрерывности движения, другими словами — кинематографического эффекта, необходимо, чтобы частота смен отдельных кадров была не менее 16 раз в секунду.
С изобретением звукового кино возникла необходимость запечатлеть на кинопленке, кроме изображения, еще и
9
Фотографирование
Так поручается фотоснимок.
Киносъемочная камера: 1 — верхний зубчатый барабан; 2 — рулон кинопленки; 3 — фильмовый канал; 4 — экспозиционное окно; 5 — объектив; 3 — грейфер; 7 — обтюратор; 8 — нижний зубчатый барабан; 9 — нижняя кассета; 10 — визир.
звук. Для того чтобы получить хорошее звуковоспроизведение, потребовалось увеличить скорость киносъемки до 24 кадров в секунду.
Аппарат для киносъемок — киносъемочная камера — в принципе отличается от фотоаппарата тем, что имеет специальный механизм для прерывистого движения кинопленки, осуществляющего смену кадров с определенной, заранее установленной частотой.
Чтобы запечатлеть на кинопленке отдельные изображения снимаемого предмета, необходимо на какое-то время периодически останавливать движение кинопленки перед объективом, то есть передвигать пленку прерывисто. Эту работу выполняет грейферный механизм, который 16, а иногда и больше раз в секунду передвигает кинопленку и останавливает ее перед объективом.
Перемещение пленки перед объективом должно происходить в полной темноте, иначе ее светочувствительный слой «засветится». Поэтому весь механизм, протягиваю
щий пленку в киносъемочной камере, помещен в светонепроницаемом корпусе.
Для того чтобы свет через объектив попадал на пленку только в момент ее остановки перед экспозиционным окном, в киносъемочной камере имеется обтюратор — диск с вырезанным для пропуска света сектором. При киносъемке обтюратор вращается в строгом соответствии с движениями пленки, то есть синхронно.
Теперь проследим, как взаимодействуют между собой механизмы камеры во время киносъемки.
Рулон кинопленки заряжается в светонепроницаемую кассету. Из кассеты выпускают небольшой кусок пленки. Она надевается перфорационными отверстиями на верхний подающий зубчатый барабан, после чего, образуя петлю, направляется в фильмовый канал, проходит перед экспозиционным окном, опять образует петлю и вторым нижним зубчатым барабаном направляется в приемную кассету.
Нижняя кассета закрывается светонепроницаемой крышкой. Оператор устанавливает киносъемочную камеру на специальную треногу — штатив — и наводит объектив на снимаемый объект. Кинокамера готова к съемке. Оператор, так же как и при работе с фотоаппаратом, наводит объектив камеры на фокус. Затем определяет частоту съемки, после чего при помощи экспонометра — прибора для определения яркости или освещенности снимаемого объекта — находит величину диафрагмы объектива.
Теперь кинооператор может включить механизм. Механизмы кинокамеры приводятся в движение небольшим электродвигателем или заводной пружиной. Верхний зубчатый подающий барабан вытягивает пленку из кассеты и подает к фильмовому каналу. Против, экспозиционного окна пленка на какое-то мгновение останавливается. В этот момент происходит съемка кадра. Затем обтюратор своим сектором закрывает объектив, в это время грейфер передвигает пленку точно на один кадр, и пленка снова останавливается, обтюратор открывает объектив — происходит съемка следующего кадра, и т. д.
Этот процесс повторяется снова, пока камера работает и в ней есть пленка. На рисунке показано взаимодействие обтюратора и грейфера.
Время экспозиции пленки в кинокамерах чрезвычайно мало. Оно зависит от степени освещенности снимаемого
12
Принцип работы грейферного механизма: I такт — зуб грейфера входит в перфорацию кинопленки; II такт — зуб грейфера перемещается сверху вниз и передвигает пленку на один кадр; III такт — зуб грейфера выходит из перфорации кинопленки; IV такт — зуб грейфера поднимается на исходное положение.
объекта и светочувствительности пленки и составляет примерно от Узо до 7зоо доли секунды.
Установка величины экспозиции производится уменьшением или увеличением угла секторного выреза обтюратора и размером диафрагмы объектива.
Киносъемка закончилась. Пленку вынимают из камеры вместе с кассетой и направляют в лабораторию для обработки, где ее проявляют и получают негатив фильма.
Мы коротко рассказали о работе камеры при киносъемке с обычной частотой—16 или 24 кадра в секунду. Иногда применяется замедленная или ускоренная киносъемка.
Замедленная киносъемка производится с меньшей частотой, чем обычно, иногда по одному кадру в час. Такая киносъемка применяется при создании мультипликационных или комбинированных фильмов или для съемки медленно протекающих биологических, химических, физических, тепловых процессов.
При помощи замедленной съемки, снимая цветок, траву или личинку, а затем демонстрируя кинофильм с нормальной скоростью, можно увидеть на экране, как раскрывается
13
Взаимодействие обтюратора и грейфера во время работы киносъемочной камеры: 1 — кинопленка на мгновение останавливается перед объективом — кадр снят; 2 — обтюратор начинает закрывать объектив; 3 — обтюратор закрыл объектив, грейфер передвигает кинопленку на один кадр.
бутон, растет трава, как личинка превращается в бабочку. Произойдет это потому, что мы на экране получим движение более ускоренное, чем наблюдаемое в действительности.
Ускоренная киносъемка иногда производится специальной камерой. Частота съемки у нее значительно превосходит обычную, достигая нескольких сот тысяч и даже миллионов кадров в секунду.
Для сверхскоростных съемок применяется только узкая, ацетатная пленка.
Скоростная съемка также применяется для создания кинотрюков, показа сложных спортивных упражнений, для изучения быстро протекающих процессов: взрывов, полета пули или снаряда, физических, химических и тепловых реакций и т. п.
При демонстрации такого кинофильма с нормальной скоростью все движения и процессы на экране будут происходить гораздо медленнее, чем в действительности.
Благодаря скоростной киносъемке открылись большие возможности для наблюдения за мгновенными явлениями в тех областях науки и техники, где обычными средствами вести наблюдения было невозможно.
ЗВУК НА КИНОПЛЕНКЕ
Звук в кино дополняет изображение. С помощью звука —- речи, шумов, звуковых эффектов — в звуковом кино зрителю передаются мысли и переживания героев фильма.
Мы живем в мире, полном самых разнообразных звуков. Состояния абсолютной тишины и покоя не бывает в живой природе. При ходьбе шуршит одежда, поскрипывает обувь. Забивается гвоздь — раздаются удары молотка. Когда мы пишем, слышен скрип пера о бумагу.
Механические колебания тел и предметов, в свою очередь, заставляют колебаться окружающий нас воздух.
В нем возникают звуковые волны, подобно волнам на гладкой поверхности воды, в которую брошен камень.
На рисунке, представляющем как бы мгновенную фотографию воздушной среды в момент распространения в ней звука, хорошо видны звуковые волны. Они представляют собой систему распространяющихся в пространстве сжатий и разрежений частиц воздуха.
Как только звуковая волна достигает наших ушей, она заставляет колебаться барабанные перепонки, от которых
Распространение звуковых волн в воздушной среде.
по соответствующим нервам колебания передаются в наш мозг, вызывая ощущение звука.
Человек слышит не все звуковые колебания, а только те, которые имеют частоту от 20 до 20 тысяч колебаний в секунду. Звуки с частотой меньше 20 колебаний в секунду (инфразвуки) и больше 20 тысяч колебаний (ультразвуки) не воспринимаются нашим слухом. Например, сколько бы мы ни размахивали руками, звука не услышим. Для создания звука наши движения недостаточны по частоте. Но, если взять в руку тонкий прутик и резко взмахнуть им, сразу будет слышен свист рассекаемого воздуха. При соприкосновении с воздухом прутик создает звуковые колебания с частотой, вполне достаточной для восприятия на слух.
Всякое звучащее тело — струна, дека музыкального инструмента, тарелки гонга и другие — очень быстро колеблется. Это можно легко проверить, проделав простой опыт. Возьмите обычный камертон, ударьте о твердый предмет и тотчас коснитесь камертоном своих зубов. Вы сразу же почувствуете частые колебания камертона. Подобные колебания передаются воздуху и заставляют его частицы совершать такие же колебания, какие совершает звучащее тело.
Звук распространяется по воздуху со скоростью примерно 330 метров в секунду. Поэтому с момента возникновения звука до момента его улавливания слухом проходит некоторое время. Это явление можно хорошо наблюдать во время артиллерийских салютов в честь наших праздников. Блеснул огонь, взвились в воздух ракеты, и только через некоторое время слышен звук артиллерийского залпа.
Окружающие нас звуки очень разнообразны, но все же мы можем выделить три основных признака, по которым они отличаются друг от друга.
Во-первых, различают звуки по силе — один и тот же звук может быть и тихим и громким.
Во-вторых, различают звуки по тону — бывают высокие и низкие, басовые. И, наконец, звуки одного и того же тона и силы, но исполненные на различных инструментах или различными голосами, резко различаются по тембру, то есть по «окраске». Это дает возможность различать знакомый голос среди многих других.
16
Каждому из свойств звука соответствует особое звуковое колебание. Сила звука определяется амплитудой, или размахом колебаний, высота — частотой этих колебаний в течение одной секунды.
Тембр звука определяется содержанием в звуковых колебаниях, кроме основной частоты, дополнительных, сопровождающих частот — обертонов.
По мере того как звук удаляется от источника звучания, он слабеет и, наконец, совсем затухает. На расстоянии нескольких сот метров звуковые колебания, создаваемые даже очень громким человеческим голосом, слабеют настолько, что становятся едва слышными. Но люди преодолели это затруднение и научились передавать человеческую речь на огромные расстояния. Из Москвы можно беседовать по телефону с Владивостоком. Чтобы этого достигнуть, пришлось превратить быстро затухающие колебания частиц воздуха в колебания электрического тока, которые можно передать на десятки тысяч километров. В этом главный принцип работы телефона. В нем передающий аппарат превращает звуковые колебания человеческой речи в колебания электрического тока, которые и передаются по проводам. Принимающий аппарат преобразует электрические колебания в звуковые.
Похожее явление мы наблюдаем во время радиопередачи. Только здесь электрические колебания передаются не по проводам, а электромагнитными волнами — радиоволнами.
Итак, мы немного познакомились с природой звука и узнали, как звук передается на расстояние. А можно ли зафиксировать звук, то есть записать? Как удается, в частности, записывать звук на пленку?
Когда начались работы в области звукового кино, инженеры уже знали способ записи звука на граммофонную пластинку, но не могли добиться постоянного точного совпадения звука с движущимся изображением на экране.
Длительные поиски привели изобретателей к кинопленке. Нельзя ли на ней записать звук?
Сначала пытались запечатлеть звук чисто механическим способом, вырезая на кинопленке звуковую борозду. Но эти опыты были неудачны. Тогда вспомнили о фотографии. А что, если сфотографировать звук? Но как это
17
Запись звука по системе профессора П. Г. Тагера.
сделать, как сфотографировать звук, если звук — это невидимые волны, распространяющиеся в воздухе с большой скоростью?
После ряда опытов пришли к идее преобразования звуковых колебаний в электрические, о которых мы рассказывали, когда говорили о телефоне.
Как превращать звуковые колебания в электрические, люди знали давно. Для этого служил микрофон. Изобретатели нашли и недостающее звено — способ превращения электрических колебаний в колебания света, которые легко можно сфотографировать.
Эта задача решалась по-разному.
В конце 20-х годов советские изобретатели П. Г. Тагер и А. Ф. Шорин создали два различных вида оптической системы записи звука на пленкуЗвукозапись по системе Тагера оставляла на пленке следы, состоящие из ряда уз-« ких черточек, одинаковых по длине, но разных по степени почернения — прозрачности.
Такая дорожка получила название фонограммы, а вся система — звукозаписи переменной плотности, или «Таге-фон», по имени автора.
По этой системе был записан один из первых советских
18
Запись звука по системе профессора А. Ф. Шорина.
звуковых фильмов — «Путевка в жизнь», и еще многие другие фильмы.
Звукозапись, предложенная Шориным, оставляла на пленке след в виде зубчатой дорожки.
Такая звукозапись называется звукозаписью переменной ширины, или поперечной записью.
По этой системе был, например, записан звук в таких фильмах, как «Великий гражданин» и «Юность Максима».
При всем различии технических путей и средств, которыми советские изобретатели Тагер и Шорин разрешали задачу записи звука на пленку, общим для них является превращение колебаний электрического тока в колебания света.
Разница между этими системами заключается в том, что П. Гг Тагер осуществил запись звука на пленку, изменяя интенсивность силы света, а А. Ф. Шорин — изменяя площадь, на которую падал свет постоянной величины.
Сейчас применяются более совершенные модуляторы света с электромагнитными зеркальными гальванометрами. Они позволяют получать высокое качество звукозаписи. Упрощенная схема, показанная на рисунке, объясняет •принцип действия такого модулятора света.
19
Усилитель
Запись звука зеркальным гальванометром.
Свет, который излучает электрическая лампочка, конденсором собирается в световой пучок и направляется на так называемую М-образную диафрагму — маску. Затем через специальную линзу он попадает на зеркальце гальванометра.
К электрообмотке зеркального гальванометра подведен усиленный ток от микрофона. Под воздействием микрофонного тока зеркальце гальванометра совершает механические движения в такт звуковым колебаниям, воспринимаемым микрофоном, и посылает световой «зайчик» через другую линзу в механическую щель.
Световой «зайчик», пройдя механическую щель, при помощи конденсора и микрообъектива отражает на равномерно движущуюся пленку вц много раз уменьшенные изображения щели и маски. На светочувствительной пленке образуется тонкий штрих, который и создает фоно-» грамму.
В настоящее время для записи звука применяются весьма сложные аппараты, дающие высококачественную запись звука<
20
С недавних пор в кино большое распространение получил новый способ записи звука — магнитная запись. Она постепенно вытесняет обычную, а в широкоэкранном кино и кинопанораме является единственной системой звукозаписи.
Основной недостаток фотографического метода звукозаписи — сложность и длительность процесса производства. Записанный на пленку звук можно прослушать в лучшем случае через несколько часов после записи. И то это возможно только в условиях киностудии, где имеется фотолаборатория для обработки кинопленки. Если же запись происходила в экспедиции, тогда приходится ждать возвращения на киностудию.
Магнитную запись звука можно прослушать сейчас же после ее осуществления. Она не нуждается ни в лабораторной, ни в какой иной обработке. Качество магнитной записи звука выше, чем обычной фотографической.
Для магнитной звукозаписи применяется особая пленка, на которую нанесен тонкий слой с очень мелкими частицами ферромагнитного порошка — окиси железа. Аппарат, производящий звукозапись на ферромагнитную пленку, — это обыкновенный магнитофон.
Микрофон, установленный около источника звука, превращает звуковые колебания в колебания электрического тока. Они во много раз усиливаются в усилителе записи и подводятся по проводам к звукозаписывающей головке.
Звукозаписывающая головка здесь выполняет ту же задачу, что и модулятор света при оптической звукозаписи.
Ферромагнитная пленка в разрезе.
Устройство магнитофона.
В процессе записи через головку проходит усиленный микрофонный ток. Магнитное поле, которое создает обмотка головки, зависит от силы пропускаемого через нее микрофонного тока. Оно воздействует на ферромагнитную пленку, которая во время записи равномерно перематывается с одной катушки на другую. Звукозаписывающая головка намагничивает пленку не равномерно, а в точном соответствии со звуковыми колебаниями, которые микрофон преобразует в электрические.
Так на ферромагнитной пленке образуется невидимая для глаза магнитная фонограмма.
На рисунке мы видим три магнитные головки. Для чего служат остальные две? Вторая магнитная головка служит для воспроизведения записанного.
Ферромагнитная пленка с фонограммой, проходя через эту головку, создает в ней переменный ток, который после усиления подводится к громкоговорителю, то есть повторяется весь процесс звукозаписи, но только в обратном направлении.
Третья головка — для «стирания»— применяется перед
22
записью звука на пленку. Она подготавливает пленку для магнитной записи — размагничивает, «стирает» с пленки старую магнитную запись.
Таким образом, на ферромагнитную пленку можно записать звук, немедленно его прослушать и тут же «стереть», если запись чем-либо не понравилась и ее необхо димо повторить. Весь переход от одной операции к другой исчисляется секундами.
Магнитная запись дает возможность использовать одну и ту же пленку для многих записей, причем качество ее от этого не снижается. Она очень прочна и почти не стареет от многочисленных прохождений через аппаратуру. Если ко всему добавить, что аппаратура для магнитной записи значительно дешевле и проще аппаратуры оптической записи, то станет ясно ее преимущество.
Уже сегодня магнитная запись применяется на всех киностудиях страны. Весь предварительный процесс звукозаписи фильмов производят на магнитной пленке, и только при окончательной записи для печати массовых копий фильмов изготовляется оптическая фонограмма.
Магнитную запись предполагают широко применять в узкопленочных фильмах^
ПУТЬ КИНОПЛЕНКИ
Пленки с изображением и со звукозаписью совершают большой путь, пока они соединятся в единый звуковой кинофильм, который мы смотрим на экране.
Проследим этот путь на небольшом примере. Идет съемка детского фильма. Крым, Артек. На берегу моря два пионера ведут оживленный разговор. Рядом с ними собака. Слышен шум морского прибоя и далекий гудок парохода. Мальчики замолкают и смотрят в сторону моря на проходящий пароход. Издали доносится музыка. Пауза. Послышались чьи-то шаги — сыплется галька. Ребята настораживаются. Встают. Собака с лаем бросается вперед.
Вначале может показаться, что для озвучивания этой сцены достаточно во время съемки установить рядом с пионерами микрофон, который уловит все звуки и передаст их на звукозаписывающий аппарат. Но, оказывается, озвучивание этой сцены происходит не так просто.
Микрофон далеко не такой совершенный аппарат, как
23
Рабочий момент последующего озвучения фильма.
наш слух. Он не обладает способностью слуха одновременно улавливать громкие и тихие, ближние и далекие звуки. Поэтому для озвучивания приведенной сцены приходится записывать сначала шум морского прибоя, на второй пленке — гудок парохода, на третьей — танцевальную музыку, на четвертой — шум шагов по гальке, и, наконец, на пятой — лай собаки.
Единственный из шести слагаемых звуков на пленке — разговор пионеров — можно было бы записать одновременно со съемкой изображения. Но по ряду причин (ветер, шум морского прибоя) лучше озвучивать эту сцену в зале звукозаписи.
После съемки пионеров на берегу и записи всех звуков получится семь пленок: одна с негативом изображения и шесть фонограмм. Их необходимо соединить в единый кинофильм. Для этого проводится большая работа по синхронизации (совмещению) изображения с шестью фонограммами, чтобы каждому куску пленки со снятым на ней изображением соответствовал кусок пленки с записанным на ней звуком.
На любой киностудии имеется специальная звукомонтажная аппаратура. В звукомонтажный аппарат заряжают две пленки: одну с позитивным изображением, другую — с
24
фонограммой, и смотрят, насколько точно происходит на экране совпадение изображения со звуком. Такая проверка синхронизации проводится поочередно со всеми шестью фонограммами.
Когда полная синхронизация достигнута, проводится специальный монтаж всех пленок для их последующей обработки. И, наконец, наступает очень ответственный момент — перезапись фонограмм на одну пленку. Это делают в специальной аппаратной, где расположены аппараты для воспроизведения звука с фонограмм. В другой комнате находится звукозаписывающий аппарат, который может записать звук со всех фонограмм на одну пленку.
Все эти помещения соединены между собой сигнализацией и телефоном.
В результате перезаписи звуки, записанные на различ-
Установка для перезаписи звука: 1 — аппаратная для воспроизведения звука с фонограмм; 2 — силовое оборудование; 3 — проекционная; 4 — зал перезаписи; 5 — аппаратная записи; 6 — фотолаборатория.
Фильм
Кинопроекционная лампа
Изображение
Кадровое окно
при
Опережение 35-мм фильме 20 кадров
при 16-мм фильме
Опережение записи звука по отношению к изображению в проекторе.
ных фонограммах, переходят на одну пленку, на одну фонограмму. Очень важно, что во время перезаписи звукооператор может регулировать уровень громкости звука каждой фонограммы в отдельности. Он может даже изменить тембр — звуковую окраску — той или иной фонограммы. Таким образом звукооператор достигает наилучшего звучания фонограмм.
После перезаписи пленку отправляют в лабораторию, проявляют и получают негатив фонограммы будущего фильма.
26
Затем с негативов печатают изображение и фонограмму на одну позитивную пленку для создания первой, эталонной- копии кинофильма.
Печатание звукового кинофильма это сложный технологический процесс, при котором на кинокопировальных аппаратах одновременно печатается с негатива изображения и с негатива фонограммы единый фильмопозитив.
Фонограмма на 35-миллиметровом кинофильме печатается впереди изображения на 20 кадров, а на узком, 16-миллиметровом фильме — на 26 кадров. Это вызвано особенностью устройства кинопроектора. Особенность в том, что в одной части кинопроектора, проецирующей отдельные кадры на экран, фильм движется прерывисто, а в другой, звуковой части — равномерно. Проекция и звуковоспроизведение с одного и того же места кинофильма невозможны.
Итак, фильм готов. Но он пока еще в единственном экземпляре.
Для киносети каждый выпускаемый на экран кинофильм размножают в 1000—1500 копиях, иначе невозможно демонстрировать кинофильм одновременно во многих кинотеатрах.
Как происходит размножение кинофильмов?
На кинокопировальных фабриках сначала с раздельных негативов изображения и фонограммы печатаются промежуточные фильмопозитивы, а затем так называемые кон-тратипы (дубликаты негативов)г С них производят массовую печать фильмокопий.
Таким образом, фильмокопии размножаются не с одного оригинала фильма, который не смог бы выдержать столь большую нагрузку без повреждений, а сразу с нескольких дубликатов этого оригинала.
Так каждый фильм размножается в сотнях и тысячах копий, а оригинал фильма, представляющий большую ценность, передается на длительное хранение в специальное фильмохранилище, где находятся оригиналы всех выпу-* скаемых в стране фильмов.
Кинокопировальная фабрика — это хорошо оснащенное предприятие, громадная лаборатория. Здесь все процессы механизированы. Печатные, проявочные, промывочные и сушильные агрегаты быстро обрабатывают сотни тысяч метров пленки — копий фильмов.
27
Готовые фильмокопии просматриваются специалистами, затем укладываются в железные коробки и отправляг ются в кинопрокатные конторы, базы, фильмотеки, откуда фильм попадает на экраны кинотеатров, клубов, школ и т. д.
Таков вкратце путь кинопленки от киносъемочной камеры до экрана.
Другая очень важная сторона производства кинофильмов — творческая работа съемочного коллектива. О ней мы и расскажем в следующей главе.
ОТ СЦЕНАРИЯ ДО ФИЛЬМА
Заглавие этого раздела ясно показывает, с чего начинается производство фильма. В его основе лежит литературный сценарий. Недаром в шутку говорят, что фильм начинается в чернильнице писателя.
По литературному сценарию постановщик или режиссер составляет режиссерский сценарий — разбивает сценарий на отдельные эпизоды. В этой работе принимают участие оператор, художник и звукооператор. В режиссерском сценарии описывается способ съемки будущего фильма, пейзажа, декорации. Например: съемка в павильоне или съемка под открытым небом, съемка общим планом или средним, когда во всем экране видны две-три фигуры. А может быть, и съемка крупным планом, для того чтобы выделить какое-либо действующее лицо, отдельную деталь либо предмет.
Здесь же, в режиссерском сценарии, намечается техническое оснащение для съемок, способы записи звука для каждого эпизода. Эпизод разбивается на отдельные планы, из которых монтируется фильм.
Обычно в полнометражной картине бывает 500—600 таких планов. Против каждого из них ставится метраж, то есть сколько метров пленки занимает этот план.
Художник картины, разрабатывая эскизы декораций, костюмов, натурных видов, также участвует в «планировании» будущего фильма.
Когда предварительные работы закончены — режиссерский сценарий написан, в работу включается еще
28
Так изображение и звук с раздельных пленок переходят на одну кинопленку в кинофильм
несколько новых групп мастеров кино. Помимо сценариста, постановщика, композиторов, актеров, художника, операторов, режиссеров, в создании кинофильма участвуют консультанты, гримеры, администраторы, инженеры, техники, осветители, рабочие.
Весь съемочный коллектив, создающий фильм, руководствуется в работе режиссерским сценарием. По нему подбирают актеров, устанавливается освещение, строятся декорации, проводятся репетиции и, наконец, снимается фильм.
Кроме павильонных и натурных съемок, существуют еще так называемые комбинированные съемки. Их применяют для создания сказочных и фантастических эпизодов фильмов, а также для создания необычных сцен.
Вот как о самом процессе съемки рассказывают специалисты кино. Когда декорация готова, назначается день и час съемки. Осветители ставят и подключают прожекторы, рабочие устанавливают мебель, реквизит, помощник звукооператора прилаживает свой «журавль» — длинное коромысло (вроде колодезного журавля), на котором висит микрофон, — и, наконец, несут киносъемочный аппарат.
Операторы с осветителями устанавливают свет, режиссер расставляет по местам актеров и репетирует очередной кадр. Только после нескольких, иногда многочисленных, репетиций начинается съемка.
После съемки негатив проявляют и склеивают для печати с него позитива. Режиссер просматривает позитивный материал. Затем монтируют позитив изображения с позитивом фонограммы. Когда фильм полностью смонтирован в позитиве, по нему монтируют негатив, после чего с негатива на кинокопировальных фабриках печатают позитивы, или так называемые фильмокопии.
ФИЛЬМ НА ЭКРАНЕ
В предыдущих главах было Рассказано о пленке, о том, как снимаются кинофильмы, как записывается звук и обрабатывается кинопленка. Был вкратце показан путь, который проделывает фильм от замысла до экрана. Но оказывается, что демонстрация кинофильма тоже далеко не простое дело.
О НАШЕМ ЗРЕНИИ, ПРИРОДЕ СВЕТА И ОПТИЧЕСКИХ ЯВЛЕНИЯХ
ино немыслимо без света, на котором основаны съемка и проекция фильма.
Киносъемка происходит при обязательном уча-ЩЯКе стии света — солнечного или электрического. Изображение, запечатленное на маленьких кадрах гибкой кинопленки, попадает на огромный экран кинотеатров тоже благодаря свету. Лучи света от освещенного предмета, попадая в наши глаза и воздействуя на зрительный аппарат, который связан нервной системой с головным мозгом, вызывают у нас зрительное ощущение. Значит, основную роль в этом ощущении играет глаз.
Свет воздействует не только на органы нашего зрения. Под действием света тела нагреваются. Он вызывает и химические явления, как, например, при фотографическом процессе.
В некоторых светочувствительных веществах свет может вызвать появление электрического тока — фотоэлектрический эффект. Как мы в дальнейшем узнаем, он используется при звуковоспроизведении.
Какова же природа света, этого, казалось бы, таинственного явления? Свет — один из видов лучистой энергии. Он распространяется в виде электромагнитных волн со скоростью 300 тысяч километров в секунду. При такой скоро-
31
Опыт, подтверждающий прямолинейность распространения света.
сти свет может обежать земной шар по экватору в седьмую долю секунды!
Известно, что электромагнитные волны имеют опреде-ленные колебания. Количество таких колебаний в секунду называется частотой, а расстояние, на которое распространяется волна за время одного колебания, называется длиной волны.
Длина волны не остается всегда постоянной, а меняется в зависимости от скорости распространения колебаний в данной среде.
Цвета воспринимаются нашим глазом в результате воздействия на него световых волн различной длины.
Как и радиоволны, свет распространяется от источника прямолинейно по всем направлениям.
Если световые лучи, идущие от электрической лампочки, собрать вместе, то получим световой поток электрической лампочки.
Он измеряется в единицах, называемых люменами.
Световой поток обычной стеариновой свечи равен приблизительно 10 люменам. 15-ваттная электрическая лампа создает световой поток, равный 120 люменам, 1000-ваттная — 19 тысячам люменам. А дуговые лампы большой мощности, в которых излучают свет Электроугли интенсивного горения, создают световые потоки в несколько сот тысяч люмен.
Световой поток можно направить по одному заданному направлению. Для этого служат различные осветительные
32
оптические системы, состоящие из отражателей или линз, иногда из тех и других вместе. Это они собирают световые лучи, распространяемые во многих направлениях, в единый световой пучок. Так устроен карманный фонарик, так работают автомобильная фара и прожектор, так же работает и кинопроектор, с помощью которого демонстрируются кинофильмы.
При концентрации светового потока в одном направлении неизбежно возникают потери световой энергии. Так, например, в узкопленочном кинопроекторе типа 16-ЗП, о котором мы будем рассказывать, световой поток проекционной лампы мощностью в 500 ватт используется далеко не полностью — теряется в пути от источника до экрана. Потери происходят в свето-оптической системе проектора. В лучшем случае только 3—4 процента первоначального светового потока лампы выходит из объектива и попадает на экран.
Таким образом, узкопленочный кинопроектор 16-ЗП с лампой в 500 ватт имеет световой поток всего около 120 люмен. Это значит, что к экрану направляется столько же световых лучей, сколько дает электрическая лампочка в 15 ватт. В более совершенном узкопленочном кинопроекторе ПП-16-1 («Украина») световых потерь меньше. Его световой поток при источнике света в 400 ватт равен 250 люменам, что соответствует световому потоку электрической лампочки в 25 ватт.
Свет от кинопроектора.
Освещенность в 1 люкс.
Освещенность какой-либо поверхности зависит от величины светового потока и площади этой поверхности. Чем больше световой поток и чем меньшую площадь он освещает, тем больше освещенность поверхности. И, наоборот, с увеличением площади освещенность будет уменьшаться. Это явление хорошо заметно по лучу карманного фонарика. Чем меньший круг образует фонарик, тем этот круг светлее.
Для правильного и точного определения величины освещения введена единица измерения освещенности — люкс. Освещенность равна световому потоку, деленному на площадь поверхности. Если мы получили от источника световой поток в 1 люмен и равномерно освещаем им поверхность в 1 квадратный метр, то освещенность поверхности будет равна 1 люксу.
Чтобы иметь представление о величине люкса, расскажем об освещенности некоторых поверхностей.
34
Например, освещенность, достаточная для чтения, должна быть примерно 20 люкс. Освещенность на открытом месте в ясный полдень на солнце — 100 тысяч люкс. Освещенность киноэкранов колеблется от 40 до 150 люкс.
Если световой поток кинопроектора в 120 люменов падает на поверхность экрана размером 2 X 1,46 метра, то есть на площадь 2,92 квадратного метра, то освещенность экрана составит 120:2,92 = около 41 люкса, а если световой поток кинопроектора равен 250 люменам и падает на поверхность экрана той же площади, то его освещенность составит 250 : 2,92 = приблизительно 85 люксов, то есть более чем вдвое.
При этом надо иметь в виду, что одним и тем же кинопроектором можно осветить экран различных размеров, устанавливая его на разных расстояниях. Чем ближе установлен кинопроектор к экрану, тем меньше на нем размер изображения, но зато и освещен экран сильнее.
Но качество изображения на экране характеризуется не только его размерами и мощностью светового потока проектора, то есть освещенностью, но и способностью экрана отражать свет.
Ведь в глаза кинозрителей попадает не световой, поток, падающий на экран от кинопроектора, а лучи, отраженные от поверхности экрана.
Отражение света происходит, если на его пути встречаются какие-либо непрозрачные препятствия. При этом часть лучей отражается от поверхности препятствия, изменяя свое первоначальное направление, а часть поглощается в нем.
Отражение света бывает разное. При зеркальном отражении, при помощи плоских зеркальных поверхностей, свет источника отражается только в одном направлении и подчиняется известному закону, по которому угол отражения равен углу падения.
При диффузно-рассеянном отражении свет, исходящий от источника, рассеивается поверхностью равномерно во все стороны.
Для отражения световых лучей и одновременного собирания их в пучок применяются зеркальные рефлекторы вогнутой формы.
35
Различные виды отражения света: А — диффузное, или рассеянное отражение; Б — полудиффузное, или направленно-рассеянное отражение; В — смешанное отражение.
Отраженные лучи света по величине всегда слабее падающих. Все зависит от степени отражения и поглощения поверхностями падающих на них лучей, то есть от коэффициента отражения.
В природе преобладает диффузное, рассеянное отражение света.
Черный бархат отражает 0,5 процента падающих на него световых лучей. Ткань белая — 55—65 процентов. Белый киноэкран со специальным покрытием поверхности — 60—75 процентов, а свежевыпавший снег — до 96 процентов.
В кинопроекции применяется зеркальное, диффузно - рассеивающее, направленно-рас-
сеивающее и смешанное отражения светового потока.
Отражение плоскопараллельными зеркалами используется в кинопроекции для поворота всего пучка света под каким-нибудь углом. Отражение вогнутыми зеркалами, рефлекторами, — для концентрации пучка света.
Диффузно-рассеивающие, направленно-рассеивающие и смешанного отражения поверхности используются в экранах для отражения светового потока проектора.
Экран для кинопередвижек обычно имеет диффузно-отражающую белую поверхность. Световые лучи от такого экрана равномерно рассеиваются во всех направлениях и имеют одинаковую величину. Поэтому он выглядит по всей плоскости одинаково ярким.
36
Яркость любой поверхности зависит от того, как поверхность освещена и каков коэффициент ее. отражения.
Для определения яркости введена единица измерения. Называется она нит, который равен одной десятитысячной доле стильба. Один стильб равен 31400 апостильбам. Яркость в 1 апостильб имеет абсолютно белая поверхность, обладающая идеально рассеивающейся способностью, при освещенности в 1 люкс.
Если бы можно было создать такой идеально белый экран, то он отражал бы в глаза зрителей все 100 процентов падающих на него световых лучей. И тогда4 его освещенность в люксах была бы равна его яркости в апостильбах. Но таких абсолютно белых поверхностей в природе не существует, и любая отражающая поверхность поглощает часть падающих на нее лучей. Как видите, освещенность экрана и его яркость — понятия разные.
Свежевыпавший снег имеет яркость на солнце в 20—40 тысяч апостильбов, белая ткань в летний день на солнце — 25—40 тысяч, а киноэкраны — 30—100 апостильбов.
Яркостью экрана характеризуется качество кинопроекции. Выше мы говорили, что кинопроектор 16-ЗП создает
Изменение размеров экрана в зависимости от величины проекционною расстояния.
Отражение лучей света диффузным экраном.
Отражение лучей света экраном направленно-рассеянного действия.
освещенность экрана размером 2,92 квадратного метра в 41 люкс, а кинопроектор «Украина» — 85 люксов. Какую же яркость будут иметь эти экраны, если коэффициент их отражения равен 75 процентам? Очевидно, на 25 процентов меньше их освещенности, то есть в первом случае 30,75 апостильба, а во втором — 63,73.
Для высокого качества кинопроекции необходима яркость экрана в 80—100 апостильбов, для хорошего — 50--75, для удовлетворительного — не менее 30 апостильбов.
В заключение мы расскажем о преломлении света.
чем вода, а алмаз —
Преломление лучей света наблюдается в тех случаях, когда лучи переходят из одной прозрачной среды в другую. Например, из воздуха в воду или стекло. Но и в этом случае происходит частичное отражение света.
Это явление можно хорошо наблюдать, опустив ложечку в стакан с чаем. Вы увидите ее как бы изломанной. Почему это происходит?
Лучи света от ложечки к глазу проходят слой воды, стекло стакана и слой воздуха. На этом пути они три раза изменяют свое направление, в результате чего и можно увидеть «изломанную» ложечку.
Стекло преломляет свет сильнее, сильнее, чем стекло. Чем больше угол падения света на преломляющую поверхность, тем сильнее преломление.
Свойство света преломляться при переходе из одной среды в другую дает возможность при помощи специальных оптических линз управлять им по своему усмотрению. При помощи таких линз можно собирать лучи света в одну точку или, наоборот, рассеивать.
Линзы бывают различные. В зависимости от формы и сорта стекла они обладают и разными оптическими свойствами.
На рисунке показаны основные типы таких линз. Вверху три
Ложечка в стакане воды кажется изломанной
39
Основные типы линз.
линзы — тонкие по краям и толще посередине. Это собирательные линзы. Такие линзы собирают лучи света. Внизу — толще по краям и тоньше посередине. Это рассеивающие линзы. Они рассеивают лучи. Линзы, у которых края тоньше их середины, называют выпуклыми, а у которых края толще середины — вогнутыми.
Каждый знает, что выпуклой линзой можно зажечь от солнца бумагу, если расположить линзу на таком расстоянии, чтобы лучи сходились в одной точке. Расстояние от линзы до этой яркой точки называется фокусным расстоянием линзы, а яркая точка, образующаяся от сходящихся солнечных лучей, называется фокусом линзы.
Чем толще выпуклая линза посередине, тем короче ее фокусное расстояние, а чем тоньше, тем длиннее.
40
Направление световых лучей Зависимость фокусного расстояния собирательной и рассеиваю-	от кривизны линзы.
щей линзами.
В осветительных системах узкопленочных кинопроекторов, с которыми мы будем знакомиться, широко применяются собирательные линзы. Например, в конденсорах, собирающих лучи света от источника и направляющих их на кадр фильма. Конденсоры применяются также в проекционных фонарях и фильмоскопах.
В любом объективе, пусть то будет объектив для фотографирования или проекции, имеется несколько различных оптических линз, собранных в одной общей металлической оправе.
Если мы попробуем демонстрировать кинофильм или диапозитив, применяя вместо объектива только одну собирательную линзу, то изображение на экране будет иметь очень много недостатков. Либо края, либо центр изображения окажутся не в фокусе, то есть нерезкими, расплывча
41
тыми. На экране по контурам изображения появится разноцветная кромка. Изображение будет неправильным, искаженным. Все эти явления вызываются оптическим несовершенством одной отдельной линзы, используемой в качестве объектива.
Теория и практика показали, что для получения на экране увеличенного, резкого и неискаженного изображения необходимо применять в объективах несколько оптических линз, различных по форме и изготовленных из разных сортов стекла.
Проекционные объективы бывают различных фокусных расстояний и разной светосилы. От величины фокусного расстояния объектива зависит размер изображения на экране. При одном и том же расстоянии до экрана чем больше фокусное расстояние объектива, тем меньше изображение на экране, и наоборот: чем меньше фокусное расстояние объектива, тем больше изображение.
Светосила кинопроекционного объектива зависит от соотношения выходного отверстия к его фокусному расстоянию. Например, если объектив имеет относительное отверстие 1: 1,2, то это означает, что его фокусное расстояние в 1,2 раза больше его относительного отверстия.
У объектива с фокусным расстоянием 50 миллиметров при относительном отверстии 1 : 1,2 диаметр линзы равен приблизительно 4,17 сантиметра (здесь под диаметром линзы подразумевается величина выходного отверстия объектива).
Объектив для узкопленочного кинопроектора 16-ЗП (в разрезе).
Объектив для узкопленочного кинопроектора ПП16 (в разрезе).
Чем больше относительное отверстие у проекционного объектива, тем больший световой поток он пропустит на экран,
КИНОПРОЕКЦИЯ
Теперь мы можем рассказать о том, каким образом изображение, запечатленное на маленьких кадрах гибкой кинопленки, попадает на большой экран кинотеатра.
Для демонстрации фильмов служит всевозможная киноаппаратура — весьма сложные технические устройства. Весь комплект этих устройств кратко называют киноустановкой.
Для демонстрации фильмов в театрах и больших клубах применяются стационарные звуковые киноустановки. Они помещаются в специально оборудованных помещениях — киноаппаратных.
Там, где использование стационарных киноустановок по каким-либо причинам невозможно или нецелесообразно, применяются кинопередвижки.
Непосредственно для передачи изображения фильма на экран служит кинопроектор — это главная часть любой киноустановки.
Кинопроектор имеет много общего с обычным проекционным фонарем, но отличается от него тем, что имеет механизм для прерывистого передвижения кинофильма.
В настоящее время разработано очень много разных конструкций звуковых кинопроекторов, но в каждом из них
43
обязательно имеется две части: проекционная и звуковая. В первой всегда имеются источник света, оптическая система и механизм для прерывистого движения кинофильма. Во второй — устройство для воспроизведения звука с фонограммы. Если мы внимательно проследим по схеме движение кинофильма в стационарном проекторе, то заметим, что фильм с верхней катушки — бобины — при помощи верхнего зубчатого барабана равномерно разматывается.
Верхний зубчатый барабан имеет по окружности зубья, которые, сцепляясь с перфорацией кинофильма, тянут его по направлению вращения барабана. Чтобы фильм не соскочил с барабана, он придерживается на нем роликом.
После верхнего барабана фильм делает небольшой изгиб — петлю — и поступает в фильмовый канал. В нем сделано прямоугольное отверстие — кадровое окно, размеры которого немного меньше кадра кинофильма. Против кадрового окна фильм периодически останавливается на короткий промежуток времени, в течение которого лучи света от проекционной лампы, собранные конденсором (оптическим устройством) в пучок, освещают кадровое окно, просвечивают в нем неподвижно стоящий кадр фильма и направляются проекционным объективом на экран, образуя на нем увеличенное изображение маленького кадра.
Периодические остановки кинофильма на время проецирования кадров и смена их осуществляются механизмом прерывистого движения. В широкопленочных проекторах для этой цели служит мальтийский механизм, а в узкопленочных — грейферный механизм.
Чтобы зритель не заметил на экране смены одних кадров другими, обтюратор во время смен перекрывает доступ света к кадровому окну. Поэтому смена кадров происходит при затемненном экране и незаметна для зрителя.
Обтюраторное устройство тесно связано с механизмом прерывистого продвижения фильма. Они работают согласованно. Как только фильм остановится перед кадровым окном, обтюратор пропустит лучи света, и изображение кадра окажется на экране. Как только механизм начнет продвигать фильм, обтюратор одной из своих лопастей закроет кадровое окно и скроет от зрителей смену одного кадра другим.
44
Станина
Смотровое окно
Сматывэтель с верхней противопожарной коробкой
Отверстие с сеткой
Патрубок вытяжного устройства
Заслонка
Стол
Фонарь
Головка кинопроектора
Звуковая асть кинопроек’ тора
Электроуправление
Электродвигатель
аматыва-тель с нижней противопожарной

Стационарный театральный кинопроектор КПТ-1 для демонстрации 35-миллиметровых фильмов.
Схема работы стационарного кинопроектора.
Скорость движения фильма в звуковом кинопроекторе — 24 кадра в секунду. Следовательно, и обтюратор должен 24 раза в секунду перекрывать свет при смене кадров. Но при такой частоте смены света и темноты зрители замечают на экране неприятное утомляющее мигание. Поэтому обтюратор проектора, в отличие от обтюратора киносъемочной камеры, имеет не одну, а две лопасти:
46
одну <₽ для перекрытия света во время смены одного кадра другим, а вторую =- для перекрытия света во время неподвижного стояния фильма в кадровом окне. Таким образом, частота смены света и темноты во время кинопроекции возрастает вдвое, то есть до 48 раз в секунду, и мигание на экране становится практически незаметным.
Проследим дальнейший путь фильма в кинопроекторе^ После прохождения фильмового канала кинофильм поступает на так называемый скачковый зубчатый барабан. В отличие от верхнего, он вращается не равномерно, а прерывисто, скачками. Этот зубчатый барабан и продвигает фильм скачками по 24 кадра в секунду. Барабан укреплен на валу мальтийского креста.
На рисунке показано устройство мальтийского механизма. Шестерня связана с механизмом проектора. Вместе с ней и шайба эксцентрика. За один оборот шайбы укрепленный на ней палец, входя в одну из прорезей креста, поворачивает его на четверть оборота. Одновременно на столько же поворачивается укрепленный на валу креста скачковый
Механизм мальтийского креста.
зубчатый барабан, который четырьмя из шестнадцати зубьев продвигает фильм сверху вниз на четыре перфорации, то есть на один кадр.
Повернувшись на четверть оборота, крест останавливается, а с ним и кадр в кадровом окне. Здесь он находится до тех пор, пока палец эксцентрика, продолжая вращение, опять не войдет в следующую из четырех прорезей креста и снова не повернет его.
После скачкового барабана фильм делает вторую петлю и попадает на следующий зубчатый барабан. Он как бы подготавливает фильм к звуковоспроизведению, принимая на себя колебания петли фильма. Другими словами, «успокаивает» движение фильма, делает его более равномерным, плавным.
После прохождения через «успокаивающий» зубчатый барабан фильм поступает в звуковую часть кинопроектора.
ЗВУКОВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ
Звуковое кино стало для нас обычным явлением. Как только гаснет свет в зрительном зале, на экране появляется первая надпись, первое изображение, раздаются звуки музыки или голос актера, и на протяжении всего сеанса мы не только видим фильм, но и слышим музыку, разговор, шумовые эффекты, сопровождающие кинофильм. Звук* дополняя изображение, усиливает впечатление, делает фильм более реалистичным, приближает кино к действительности. Мы так привыкли к звуковому кино, что немой фильм нам кажется странным, неполным.
Теперь почти все кинофильмы, за исключением некоторых специальных и учебных, которые демонстрируются с пояснениями лектора или педагога, изготовляются звуковыми.
Мы уже ознакомились с тем, как осуществляется кино-проекция. Теперь проследим путь, фильма в звуковой части кинопроектора. В нем вся сложная цепь превращений звуковых колебаний в электрические и затем в световые, которые происходили при звукозаписи, как бы развертывается в обратном порядке. Делается это с помощью двух основных узлов звуковой части кинопроектора: механического — стабилизатора скорости и оптического звукочитающего устройства.
48
Фонограмма
Стабилизатор скорости движения кинофильма.
Если в проекционной части проектора фильм продвигался прерывисто, скачками, то в звуковой, наоборот, — лентопротяжный механизм должен продвигать фильм с постоянной скоростью, без каких-либо скачков и рывков, иначе фонограмма, записанная на кинофильме с определенной скоростью, будет воспроизводиться с искажениями. При повышении скорости звук будет выше тоном, а при понижении — ниже. Неравномерная скорость создает искажение звука.
Определенную скорость фильма в звуковой части проектора поддерживает стабилизатор скорости. Это массивный маховик, укрепленный на одном валу с гладким барабаном. Он не имеет сцепления с механизмом кинопроектора, его
49
вращает сам движущийся фильм, огибающий гладкий барабан. Обладая большой массой, стабилизатор сглаживает колебания скорости кинопленки и поддерживает плавное, равномерное движение фонограммы фильма в звуковой части проектора.
После «успокаивающего» зубчатого барабана фильм попадает на гладкий барабан, к которому прижимается роликом. На рисунке видно, что никакого механического сцеп* ления с другими частями проектора гладкий барабан не имеет. Он вращается только благодаря сцеплению с движу* щимся фильмом.
С гладкого барабана фильм снова попадает на зубчатый, так называемый звуковой барабан, затем на задерживаю* щий и на принимающую бобину наматывателя.
Таков ход фильма в звуковой части проектора. Гладкий барабан несколько уже самого фильма. Фильм выходит за его край одной стороной, именно той, на которой расположена фонограмма. Вот на эту-то сторону фильма и направлен узкий пучок лучей света от электрической лампочки. Ее называют читающей лампочкой.
Свет читающей лампочки собирается конденсором на узкой щели (вроде той, которая стоит на пути луча света в зеркальном гальванометре при звукозаписи). Изображе-
Звукочитающая оптика кинопроектора.
ние этой щели при помощи микрообъектива проецируется в виде узкой световой полоски — «читающего» штриха — на фонограмму фильма. Пройдя через фонограмму, свет направляется на фотоэлемент. В звукозаписи фотоэлемент не принимал участия, зато здесь при звуковоспроизведении он играет главную роль.
Фотоэлемент представляет собой небольшой прибор в виде стеклянной колбы с
Фотоэлемент.
выкачанным из нее воздухом.
Почти вся колба, за исключением небольшой части —
окна, через которое проходят внутрь лучи света, — покрыта изнутри тонким слоем серебра или магния. На внутреннее металлическое зеркало — катод — наносится тончайший слой светочувствительного вещества.
Светочувствительный слой обладает интересным свойством. Под действием света он излучает электроны. Такое явление носит название фотоэлектрического эффекта.
В центре колбы расположен анод. Он имеет вид кольца, укрепленного на стеклянной ножке. К электродам фотоэлемента подводится постоянный ток: к аноду — плюс, к
катоду — минус.
Как только световой луч проникает в фотоэлемент и попадает на катод, внутреннее сопротивление фотоэлемента уменьшается, а сила тока соответственно увеличивается. Это свойство фотоэлемента и используют в звуковом кино для изменения величины тока в зависимости от изменения количества и частоты световых колебаний.
Когда в звуковой части проектора световые лучи, пройдя сквозь фонограмму фильма, попадают на фотоэлемент, из катода по направлению к аноду летят электроны — отрицательно заряженные частицы электричества. Чем сильнее будет луч света, тем интенсивнее будет поток электронов и сильнее ток в цепи фотоэлемента, и наоборот — слабый свет вызовет меньший поток электронов и слабый ток в цепи фотоэлемента.
51
ЗАПИСЬ ЗВУКА
Запись звука
Величина светового потока, падающего на фотоэлемент, будет изменяться в соответствии со степенью прозрачности участков фонограммы фильма. Под воздействием такого переменного светового потока в фотоэлементе будет возникать переменный по величине ток звуковой частоты. Он чрезвычайно мал, поэтому его подают к усилителю, где он усиливается во много раз и наконец при помощи громкоговорителя превращается в звук.
Чтобы обобщить весь процесс записи и воспроизведения звука в кино, изобразим его на рисунке в виде ряда последовательных этапов. Их будет десять.
Первый этап — возникновение звука. Второй этап — улавливание звука микрофоном и превращение звуковых колебаний в колебания электрического тока. Третий — усиление микрофонного тока. Четвертый — звукозапись. Пятый — лабораторная обработка фонограммы.
Далее идут этапы звуковоспроизведения: шестой — просвечивание фонограммы в звуковой части кинопроектора, седьмой — преобразование в фотоэлементе световых колебаний в электрические, восьмой — усиление фототоков, девятый — превращение в громкоговорителе электрических колебаний в звуковые, десятый — восприятие звука,
ЦВЕТНОЕ КИНО
Алексей Максимович Горький, приветствуя появление первых кинофильмов, сразу же подметил в них серьезный недостаток. Об этом он очень образно писал в те годы в газете «Нижегородский листок»:
«Вчера я был в царстве теней. Как странно там быть,
52
и его воспроизведение.
если бы вы знали. Там звуков нет и нет цветов. Там все; земля, деревья, люди, вода, воздух — окрашено в серый однотонный цвет; на серых лицах — серые глаза, и листья деревьев серы, как пепел. Это не жизнь, а тень жизни, и это не движение, а беззвучная тень движения».
Несколько десятилетий подряд кино оставалось немым и бесцветным — серым, каким его впервые увидел Горький. Но вот усилиями многих ученых и изобретателей в конце 20-х годов «великий немой» заговорил. Кино стало звуковым.
Значительно позже в кино началась борьба с «царством теней». Много усилий потратили люди, прежде чем царство теней на экране сменилось царством красок.
Цвет, как и звук, обогатил кинематографию. Фильмы стали более красивыми, и изображение — более естественным. Появилась возможность передавать на экран все оттенки жизни, богатой звуками и красками.
Каким образом удалось сделать так, чтобы фильм засверкал на экране всеми цветами радуги? Известно, что солнечный луч, пройдя через многогранную призму, разлагается на цветной спектр — семь разноцветных лучей: фиолетовый, синий, голубой, зеленый, желтый, оранжевый и красный. Но в природе существует не только семь цветов. Человеческий глаз способен различить около двухсот цветовых оттенков. Спектр из семи разноцветных лучей принято делить на три части, или три зоны:
первая — фиолетовые, синие и голубые лучи, вторая — зеленые и желтые лучи, третья — оранжевые и красные лучи.
Первая треть лучей спектра, если их смешать, даст
53
синий цвет, вторая треть — зеленый цвет, а третья — красный. Вот почему принято считать синий, зеленый и красный цвета основными цветами спектра, из которых можно создать путем смешения любой цвет радуги. Если их снова смешать все вместе, то получится опять белый свет. Цвета света, которые, смешиваясь с основными, дают качественно новый цвет, называются дополнительными цветами.
Теперь, когда мы немного узнали о природе цвета, можно кратко познакомиться с принципом киносъемки цветного изображения на специальную многослойную цветную пленку. Эта пленка отличается от черно-белой тем, что имеет не один, а три эмульсионных слоя, а также фильтр и противоореольный слой.
Каждый эмульсионный слой, нанесенный один на другой, чувствителен к лучам только одного основного цвета спектра. Верхний чувствителен к лучам первой, синей, части спектра, следующий — к лучам второй, зеленой части, а последний слой — к третьей, красной части лучей спектра. Между первыми и другими эмульсионными слоями нанесен желтый фильтровый слой, который задерживает проникновение синих лучей на второй и третий эмульсионные слои пленки. Третий эмульсионный слой, как видно на рисунке, лежит непосредственно на основе пленки. С обратной стороны основы нанесен зеленый противоореольный слой. Он поглощает лучи, проходящие через третий слой и основу пленки. У обратимых цветных кинопленок противоореольный слой располагается между красночувствительным и основным.
Киносъемка цветного фильма на такую пленку производится той же киносъемочной камерой, которой снимают черно-белые фильмы. В процессе съемки на многослойной пленке образуются три скрытых цветных фотоизображения. На верхнем эмульсионном слое будет зафиксировано изображение синими лучами, на среднем — зелеными, а на нижнем — красными.
Предположим, что мы снимали такой кадр. По зеленому лугу на опушке леса в летний солнечный день идет загорелая девочка в ярко-красном платье и в синем платке. На многослойной цветной пленке этот красочный кадр запечат-лится в следующем порядке: синий платок девочки — на верхнем эмульсионном слое, луг и лес — на среднем, а сама девочка в красном платье — на третьем слое.
54
После проявления негатива и обработки его в особых цветных проявителях на трех слоях пленки образуются три изображения разных цветов. Как и на черно-белом негативе, на этой пленке все будет наоборот. На негативе цветного фильма зафиксируются не действительные цвета снимаемого изображения, а дополнительные. На снятом нами кадре по пурпурному лугу на опушке красного леса будет идти девочка в голубом платье и в желтом платке, причем лицо, руки и ноги у нее будут иметь голубоватый оттенок.
Такая окраска негатива получается благодаря специальным красителям, введенным в эмульсионные слои негативной пленки. Во время печати фильмокопий с цветного негатива на многослойную цветную позитивную пленку все цвета снова восстановятся, и изображение примет окраску, соответствующую снятому объекту.
Цветной кинофильм гораздо дороже черно-белого, поэтому к нему требуется особенно бережное отношение. Следует соблюдать правильный режим хранения фильма, поддерживать нужную температуру и влажность воздуха, иначе краски на кинофильме могут постепенно выцвести.
СТЕРЕОКИНО
Кинофильмы, которые мы видим на экранах, несмотря на цвет и звук, пока еще отличаются от реальной картины мира, какой мы ее наблюдаем. Изображение, которое мы видим на экране, плоское, не имеет ни глубины, ни объема, ни пространственности.
Устранить этот недостаток кино, создать взамен плоскостного изображения объемное — вот одна из серьезных задач современной техники кино. Над ней работают уже давно. Разработано несколько систем объемного кино.
Правда, в большинстве из них зрителям необходимо во время сеанса надевать специальные очки. Это, естественно, создает ряд неудобств.
В 1941 году в Москве впервые была осуществлена демонстрация объемного стереоскопического кинофильма по безочковому методу изобретателя С. П. Иванова. Метод основан на следующем принципе.
55
Обычный фильм
Стереопара
Стереоскопический фильм
Стереоскопический фильм
Пленки обычного и стереоскопических фильмов.
Для наиболее полного зрительного восприятия окружающего нас мира человек должен видеть обоими глазами. Глаза отличаются друг от друга не только тем, что один из них правый, а другой левый, но и тем, что каждый глаз в отдельности рассматривает любой объект с разных точек зрения. Ведь глаза у нас находятся друг от друга в среднем на расстоянии от 55 до 65 миллиметров. Поэтому изображение, которое видит правый глаз, будет несколько отличаться от того, которое видит левый. Но, так как человек смотрит двумя глазами, он видит любые объекты одновременно с двух точек и воспринимает их в глубине и объемности.
Эта способность нашего зрения называется стереоскопическим эффектом.
На обычном киносеансе зритель видит на экране изображение плоским и только на основе опыта дополняет впечатление. Например, по соотношению размеров близлежащих и более отдаленных предметов, по контрасту изображений, по характеру светотеней и по другим признакам. Но все же плоское изображение на экране постоянно напоминает зрителю, что оно не имеет глубины, а потому нереально.
Для воспроизведения на экране стереоскопического изображения надо кинофильм снимать с двух точек одновременно, двумя объективами. Тогда на пленке получается две фотографии — два кадра, снятых с различных точек зрения, соответствующих правому и левому глазу человека. Два таких кадра называются стереопарой.
В каждую секунду снимают одновременно на одну пленку 24 кадра с одной точки зрения (для правого глаза) и столько же кадров с другой точки зрения (для левого глаза).
Кадры-стереопары располагают на пленке вертикально — друг над другом, согласно принятому соотношению высоты к ширине кадра.
Для получения стереоскопического изображения на экране, кроме специально снятого фильма, необходим особый кинопроектор, проецирующий одновременно по де а кадра одной стереопары. При безочковом методе С. П. Иванова необходим еще растровый экран для восприятия стереопары.
Оптический растровый экран создает по длине зала так
57
Экран
Растр
Распределение фокальных зон при стереоскопической кино-проекции.
называемые фокальные зоны — лучи, несущие изображение для левого и правого глаза зрителей.
Зритель наблюдает стереоскопический эффект только в том случае, если глаза его будут находиться: левый — в пределах первой фокальной зоны, а правый — в пределах второй.
Зоны, дающие объемное восприятие изображения, проходят от точки соединения растра, находящегося под экраном несколько ниже его кромки, до конца зрительного зала.
58
Но так как зоны расходятся от точки соединения веерообразно, то через первые ряды зрителей их проходит примерно вдвое больше, чем в задних рядах. Поэтому и места по зрительному залу расставляются с таким расчетом, чтобы над центром каждого кресла обязательно проходили пары зон, несущие зрителям объемное изображение.
На рисунке видно, как расходящиеся лучи фокальных зон строго ограничивают положение головы зрителей, находящихся на разных расстояниях от экрана. Кажется смешным, но в действитель
ности это так — зрителям с близко расположенными друг от друга глазами целесообразнее занимать первые ряды зала, а тем, у кого глаза расположены далеко друг от друга, —- последние.
Конечно, перед киносеансом трудно измерять расстояние между глазами. Поэтому в стереокино лучше всего занимать центральные места в средних рядах зала.
Основной недостаток безочкового стереокино заключается в том, что зритель, выбрав правильную позицию для глаз, вынужден оставаться в ней неподвижно в течение всего кино-сеанса. Стоит только сдвинуть голову вправо или влево, как стереоэффект пропадает и приходится снова искать правильное положение для глаз.
Влияние фокальных зон на возможность перемещения глаз зрителей, находящихся на разном расстоянии от экрана.
59
Ученые и инженеры продолжают работать над усовершенствованием советской системы безочкового стереоскопического кино. Нет сомнения, что в будущем стереоскопическое кино заменит кино с плоским изображением на экране и плоские фильмы будут казаться такими же странными, какими теперь кажутся нам немые фильмы.
ШИРОКОЭКРАННОЕ КИНО
Мы уже познакомились со звуковым, цветным и объемным кино. Кажется, что еще можно придумать, чтобы усовершенствовать его? Но специалисты все время продолжают работать и вносят принципиально новые усовершенствования.
Таким усовершенствованием, по существу создающим кинозрелище нового типа, является широкоэкранное стереофоническое кино.
В нем удачно сочетается панорамность изображения с объемностью звука.
Мы давно привыкли к тому, что в кино звук слышен из одного места независимо от того, где в этот момент находится источник звучания. Например, актер говорит, находясь в правой стороне экрана, затем переходит на противоположную сторону, а звук его голоса неизменно исходит из одной и той же точки. А ведь в жизни так не бывает.
Источники звучания в действительности постоянно перемещаются в разных направлениях. Мы эти перемещения чувствуем, если даже закроем глаза.
Если система звукопередачи создает возможность отчетливо определить, где размещены источники звучания и в какую сторону они перемещаются, то такую систему, наиболее точно отображающую реальную действительность, называют стереофонической звукопередачей.
Для получения стереофонического эффекта в кино звукозапись фильма производят не одним микрофоном и одним звукозаписывающим устройством, образующим одну фонограмму, а минимум тремя микрофонами, тремя звукозаписывающими устройствами, одновременно создавая три раздельные фонограммы.
Предположим, что нам необходимо записать для стереофонического фильма такую сцену.
60
Проекция широкоэкранного фильма со стереофоническим звуком.
Вдоль большой комнаты взад и вперед ходит человек, разговаривая с товарищем, сидящим за столом в центре комнаты. За окном — дождь, гроза. Слышны раскаты грома, сверкает молния. Чтобы записать звук этой сцены, необходимо установить на пути движения актера не менее трех микрофонов. Микрофоны будут улавливать речь в непосредственной близости от источников звука.
При перезаписи фильма на одну пленку добавится еще одна, четвертая фонограмма. На ней будут записаны звуковые эффекты, сопровождающие фильм, в данном случае — шум дождя, раскаты грома во время грозы и т. п.
Для стереофонических фильмов применяется магнитная звукозапись, так как четыре оптические фонограммы не уместились бы на пленке обычной 35-миллиметровой ширины.
Таким образом, на пленке стереофонического широкоэкранного фильма получаются четыре звукозаписи в виде узких магнитных фонограмм — по две с правой и левой сторон кадра. Такая запись называется трехканальной стереофонической звукозаписью.
61
Разумеется, для воспроизведения звука с четырех магнитных фонограмм необходимы также четыре звуковоспроизводящие магнитные головки, четыре усилителя и четыре группы громкоговорителей. Три группы громкоговорителей устанавливаются не по бокам экрана, как обычно, а за специальным экраном, пропускающим звук. Для этого экран перфорируется — на нем в определенном порядке пробиваются мелкие отверстия. Громкоговорители устанавливают примерно в таком же порядке, в каком были установлены микрофоны при звукозаписи: одна группа справа, другая слева и третья посредине. Четвертая группа громкоговорителей, как дополнительная к основным, предназначается для воспроизведения звуковых эффектов и устанавливается в зале сверху, сбоку и сзади зрителей.
Стереофоническая система звуковоспроизведения позволяет создавать иллюзию наполнения зрительного зала звуками. Например, в зале слышны раскаты грома над зрителями, когда на экране сверкают молнии.
Кинопроектор для демонстрации стереофонических фильмов имеет некоторые существенные особенности. Так, папрпмер, его звуковая часть — блок магнитных звуковоспроизводящих головок — расположена не после, а перед кадровым окном. При таком расположении звуковой части звукозапись на фильме, естественно, должна находиться не впереди изображения, как в обычном звуковом фильме, а сзади. Поэтому широкоэкранный стереофонический фильм печатается с отставанием фонограммы от изображения на 28 кадров. Этому соответствует расстояние между кадровым окном и местом чтения фонограмм в звуковой части проектора.
Широкий экран дает впечатление глубины и панорам-ности изображения, особенно при показе натурных массовых сцен. На широком экране цветное изображение значительно выигрывает, оно более красочно и намного натуральнее. В широкоэкранном кинотеатре зритель становится как бы участником событий, происходящих в фильме. На широком экране во всей красоте проплывают необозримые дали лесов, бескрайние просторы полей, обширные панорамы городов и строек.
Широкий экран дает возможность показывать фильмы одновременно многочисленной аудитории. Так, за рубежом во время одного кинофестиваля большая городская пло-
62
1,38:1 1,85:1 2,55:1 3,25:1
Соотношение сторон нормального и широких экранов.
щадь была превращена в огромный временный кинотеатр на 30—40 тысяч зрителей. Здесь демонстрировались широкоэкранные цветные фильмы. 145 громкоговорителей обеспечивали хорошую слышимость.
В обычном кинотеатре ширина экрана превосходит высоту в 1,38 раза; для широкоэкранных стереофонических фильмов ширина экрана должна превосходить высоту в 2 и более раза.
Как получается на экране такое широкое изображение? Ведь размеры кинопленки остались прежними. Правда, немного увеличился размер кадра фильма за счет некоторого уменьшения размера перфорационных отверстий и уменьшения перемычки между кадрами, но это незначительное увеличение площади кадра непропорционально сильно возросшей ширине экрана.
Для новой системы киносъемку производят на обычную 35-миллиметровую кинопленку киносъемочной камерой с применением специальной анаморфотной оптики. Она служит как дополнительная насадка на объектив.
63
При киносъемке эта оптическая насадка, состоящая из специальных цилиндрических линз, уменьшает («сжимает») по горизонтали снимаемое изображение в два раза больше, чем по вертикали. Если снятый таким способом кадр фильма посмотреть на свет, он будет напоминать искаженное, вытянутое вверх изображение, которое иногда получается в телевизоре.
При проекции такого фильма на экран другая оптическая насадка, установленная на проекционном объективе, увеличивает («растягивает») изображение по горизонтали также в два раза больше, чем по вертикали. Эти деформации в конечном итоге приводят к увеличению угла изображения в горизонтальном направлении примерно в дм раза. В результате мы видим на широком экране грандиозное панорамное изображение, производящее большое впечатление.
Уже разработаны и передвижные широкоэкранные киноустановки. Они позволят демонстрировать в любом клубе и даже в полевых условиях широкоэкранные фильмы.
КИНОПАНОРАМА
Мы в московском панорамном кинотеатре «Мир». Большое, высокое здание цилиндрической формы из бетона и стекла. В зрительном зале 1200 удобных мест. Огромный 30-метровый вогнутый экран. Такого нет ни в одном панорамном кинотеатре мира.
Вот зрители заполнили партер. Медленно гаснет свет, бесшумно, открывается занавес, и на экране вспыхивает гигантское изображение. Но что это? Мы совершенно неожиданно попадаем в открытый легковой автомобиль. Машина мчится по прекрасной . дороге. Справа мелькают отвесные горы, слева до самого горизонта расстилается сийее-синее море.
— Да это дорога в Сочи! — восклицает кто-то из зрителей.
А на экране один за. другим меняются кадры.
То мы стремительно несемся по Черноморскому побережью в Рицу, то участвуем в сплаве леса до бурной закарпатской реке, то летим на самолете над бескрайними просторами нашей Родины. У каждого из зрителей такое
64
Киносъемка и проекция широкоэкранного фильма с применением анаморфотной оптики.
3
чувство, что он не в кинотеатре, а вместе с авторами замечательного фильма путешествует по Советскому Союзу. Совершенно незаметно для себя все становятся активными участниками происходящего на экране.
Иллюзия реальности происходящего настолько велика, что многих начинает по-настоящему укачивать во время полета на самолете или путешествия на мчащемся глиссере. Зрители начинают ощущать глубину и пространственность. Так называемый «эффект участия» усиливается стереофоническим звуком. Он словно живой перемещается по всему гигантскому экрану, внезапно возникает то справа, то слева, то сзади, и все невольно оборачиваются, когда откуда-то сзади возникает голос диктора. Все так сжились с происходящими на экране событиями, что внезапный конец фильма застает зрителей буквально врасплох.
Загорается свет, и нас охватывает радостное чувство.’ Вот только сейчас, всего минуту назад, мы вернулись из увлекательного путешествия.
Панорамное кино во многом отличается от обычного кинематографа. Это дальнейшее развитие широкоэкранного кино.
В главе «Стереокино» мы рассказывали, как на экране достигается эффект стереоскопичности. Вы уже знаете, что все существующие системы стереоскопического кино, как «очковые», так и «безочковые», очень усложняют процесс производства фильмов из-за необходимости снимать так называемыми стереопарами.
Кроме того, стереоскопические фильмы демонстрируют^ ся на экранах обычного размера, а поэтому не создают па-норамности изображения и, следовательно, стереофониче-ского звучания.
Исследователями было установлено, что ощущение глубины и пространственности возникает у человека не только благодаря тому, что каждый глаз обладает «своей точкой зрения». Ведь человек с одним глазом тоже ощущает глубину и пространственность. Дело здесь и в так называемом периферическом зрении — это боковое зрение «уголками глаз». Благодаря периферическому зрению человек видит под очень большим углом — до 180 градусов по горизонтали. Для того чтобы использовать боковое зрение, изображение на экране должно быть максимально приближено к тому, которое все видят при естественном наблюдении*
66
Если в обычном кинотеатре зритель видит изображение под углом 35 градусов, а в широкоэкранном — 70 градусов, то в кинопанораме он рассматривает изображение под углом 146 градусов. Столь большой угол зрения приближает зрителя к условиям реальной действительности, к условиям, наблюдаемым в жизни.
Изогнутая форма сверхширокого экрана в кинопанораме способствует возникновению стереоскопического эффекта, а наблюдение «уголками глаз» в сочетании со стереофоническим звуком создает ни с чем не сравнимый эффект участия в происходящих на экране событиях.
Съемка фильма для панорамного кино производится не одной, как обычно, а одновременно тремя киносъемочными камерами на три 35-миллиметровые пленки. Конструктивно три киносъемочные камеры объединены в одну. Объективы такой «строенной» камеры расположены под углом 48 градусов по отношению друг к другу. Это позволяет производить съемку под очень широким углом зрения. При таком способе одновременно фиксируется не один кадр изображения на одну пленку, а три кадра на три раздельные пленки. Они охватывают очень широкую площадь снимаемой сцены.
После съемки, проявления и печати получается три раздельных фильма одного сюжета. Каждый фильм в отдельности по ширине составляет одну третью часть снятой сцены.
Если рассматривать кусок пленки с заснятым по системе кинопанорамы изображением, то он во многом будет отличаться и от обычного звукового фильма, и от широкоэкранного стереофонического фильма.
Во-первых, при съемке кинопанорамы применяются киносъемочные объективы без специальных насадок, поэтому изображение на кадрах выглядит нормально, без деформаций.
Во-вторых, размер кадров не стандартный, а полуторный по высоте. Кадр имеет по бокам шесть, а не четыре, как обычно, перфораций.
В-третьих, площадь всех трех пленок, не занятая перфорацией, целиком используется для съемки изображения, как в немом фильме. Звукозапись совершенно отсутствует: на фильме нет фонограмм.
А как же записывается звук?
67
о о о о о о о о о о о о о о
Магнитные фонограммы
Эти четыре кинопленки необходимы для демонстрирования изображения и воспроизведения стереофонического звука по системе «Кинопанорама».
Мы уже знаем, что ширина сцены, снимаемой в кинопанораме, приблизительно в три раза больше обычной. Поэтому для создания стереофонического эффекта при звукозаписи необходимо применять не четыре, как при широкоэкранной системе, а девять и больше микрофонов, располагая их вдоль снимаемой сцены. Запись звука надо вести не на четыре, а на девять отдельных каналов. Звукозапись производится магнитным способом на отдельную ферромагнитную ленту. Одновременно записывается девять раздельных магнитных фонограмм.
Таким образом, весь «комплект» фильма кинопанорамы состоит из трех отдельных 35-миллиметровых фильмов со снятым изображением. На четвертой 35-миллиметро-
68
вой ферромагнитной ленте записаны магнитные фонограммы.
Нетрудно догадаться, что проекция в кинопанораме осуществляется при помощи трех кинопроекторов одновременно. Они демонстрируют три фильма на один громадный вогнутый экран.
Все три проектора устанавливаются сзади зрителей на известном расстоянии друг от друга. Средний проектор посылает изображение на центральную часть экрана, правый — на левую, а левый — на правую часть. Проекторы демонстрируют фильм с одинаковой скоростью благодаря применению специальных электродвигателей и синхронизаторов. В каждую секунду на экране демонстрируется 25 строенных кадров фильма, отпечатанных, как мы уже знаем, на трех разных пленках. Емкость бобин у проекторов большая. Они могут вместить сразу всю программу сеанса.
Звуковая часть в кинопанораме совершенно отделена от проекционной. Она даже расположена в другом помещении, но связана с проекторами специальной электрической системой, обеспечивающей строго синхронную работу.
За экраном расположены пять групп громкоговорителей, установленных вдоль экрана на одинаковом расстоянии друг от друга. Громкоговорители работают от пяти отдельных усилителей, которые усиливают сигнал, получаемый от пяти звуковоспроизводящих магнитных головок, читающих пять магнитных фонограмм.
Группы громкоговорителей по бокам, сверху и сзади зрительного зала создают звуковые эффекты, записанные на остальных четырех магнитных дорожках. Общее число громкоговорителей достигает ста двадцати!
Каждая группа громкоговорителей за экраном воспроизводит звук именно в том месте, в котором примерно находился микрофон при звукозаписи.
В зрительном зале установлен пульт управления. С него ведется коррекция звука и освещенности всех трех изображений. Пультом управляет специалист — микшер. Он связан сигнализацией и телефоном со всеми аппаратными театра.
Громадного размера вогнутый киноэкран как бы «окружает» зрителя кинозрелищем и создает эффект участия в происходящих на экране событиях.
69
Вогнутый экран дает возможность рассматривать изображение с боковых мест без заметного искажения.
Когда зритель, глядя на вогнутый экран кинопанорамы, видит «боковым» зрением движение на правой и левой частях изображения, то это еще больше усиливает иллюзию глубины и пространственности. А стереофонический звук, идущий из разных мест зрительного зала, дополняет изображение и создает ощущение реальной действительности в этом совершенно необычайном кинозрелище.
Сейчас уже разработана аппаратура для передвижного панорамного кинотеатра, чтобы можно было демонстрировать новые панорамные фильмы в самых отдаленных районах страны.
В настоящее время существует много систем широкоэкранного кино. Среди них есть очень сложные и громозд-
Звуковой фильм 70-миллиметровой ширины.
кие,, но в последнее время стараются упрощать сложные конструкции кинопанорамы и широкоэкранного кино путем перехода со стандартной 35-миллиметровой пленки на более широкую по размеру.
Появилось новое, широкоформатное кино. В нем обычную стандартную 35-миллиметровую пленку заменили пленкой шириной 70 миллиметров. Естественно, что кадр на такой широкой пленке увеличился более чем втрое: 50 X 23 миллиметра.
На этой же пленке оказалось возможным разместить шесть магнитных фонограмм: пять для создания с помощью громкоговорителей, установленных за экраном, стереофонического звука, а одну — для звуковых эффектов в зрительном зале.
В широкоформатном кино предусматривается как шестиканальная система, так и девятиканальная на отдельной 35-миллиметровой магнитной пленке (по типу панорамного кино).
Широкоформатная система призвана заменить широкоэкранное кино с оптическими анаморфотными насадками.
Трехпленочная кинопанорама, возможно, будет заменена широкоформатной однопленочной. Вводятся в строй новые кинотеатры широкоформатного фильма. В них идут первые 70-миллиметровые фильмы. Один из таких фильмов, «Повесть пламенных лет», уже смотрели многие кинозрители Москвы.
КРУГОВАЯ КИНОПАНОРАМА
Наш обзор новых систем кино был бы неполным, если бы мы не рассказали о круговой кинопанораме.
В Москве на территории Выставки достижений народного хозяйства СССР работает первый кинотеатр круговой кинопанорамы. Этот кинотеатр совершенно особый. В здании цилиндрической формы, построенном из стекла, стали и пластиков, все помещения имеют круглую или полукруглую форму: и фойе, и зал, и аппаратные. Когда входишь в круглый зрительный зал, сразу бросается в глаза несколько необычная, странная картина: здесь нет ни партера, ни балкона. Сидеть в зале не на чем: нет никакой мебели. Да
71
она и не нужна. Киносеанс непродолжителен — всего двадцать минут. Его можно посмотреть стоя.
Пока зрители заполняют зал, стараясь стать ближе к центру круга, осмотрим киноэкран. Он составлен из великого множества экранов. Они расположены кольцом вокруг стен в два яруса один над другим. В каждом ярусе — по кольцу одиннадцать экранов, отделенных друг от друга тонкой черной полоской. Значит, в двух ярусах двадцать два экрана.
Вот постепенно заполняется центр зала. Экранов много, все они одинаковы, зрители теряются, не зная, к какому из них стать лицом. Но постепенно свет в зале гаснет. Вдруг откуда-то из вогнутых стен ударяют яркие снопы проекционных лучей, и экраны начинают сверкать всеми цветами радуги.
Мы оказываемся в центре Венского карнавала молодежи. Медленно, словно на эскалаторе, движемся по улицам старой Вены. Осматриваем ее достопримечательности. Нас сопровождает ни с чем не сравнимый стереофонический звук. Он возникает то справа, то слева, то сзади нас. Опять нам сопутствует «эффект участия». Мы в гуще происходящих на экране событий.
Перед экранами, которые окружают зрителей со всех сторон, периферическому зрению дается большая нагрузка. Вы все время чувствуете «уголками глаз» движение и справа и слева. Поворачиваетесь лицом то к одному, то к другому кадру — отовсюду на вас глядит смеющаяся, счастливая карнавальная молодежь. Какое сильное ощущение глубины и пространственности изображения! Но двадцать минут — срок небольшой. Незаметно пролетело время — сеанс окончен.
Только выходя из круглого зала, мы замечаем проекционные окна, искусно скрытые в щелях между экранами. Невольно возникает вопрос: как устроена и работает круговая кинопанорама?
Съемка фильма для круговой кинопанорамы ведется одновременно одиннадцатью съемочными кинокамерами на одиннадцать 35-миллиметровых пленок. Здесь угол обзора уже не 146, как в кинопанораме, а все 360 градусов.
Звук записывается на отдельную 35-миллиметровую магнитофонную пленку, как и в кинопанораме, на девяти магнитных дорожках. Это обеспечивает стереофоническое
72
воспроизведение — звук может перемещаться по экрану и залу в точном соответствии с перемещением демонстрируемого изображения. Как и в кинопанораме, звук воспроизводится с отдельной пленки при помощи специального магнитофона — фильмофонографа.
Нетрудно догадаться, что проекция фильма в круговой панораме ведется при помощи одиннадцати проекторов на одиннадцать экранов. Однако возможна и одновременная проекция фильмов на оба яруса экранов. Тогда будут работать двадцать два проектора на двадцать два экрана.
Все проекторы и фильмофонограф электрически связаны между собой и работают строго синхронно.
Частота проекции, как в кинопанораме: 25 кадров в секунду.
Источником света в проекторах служат не вольтовы дуги большой интенсивности, как в кинопанораме, а специальные ксеноновые лампы мощностью в 1 киловатт каждая. Они включены под напряжение постоянной величины, поэтому одиннадцать экранов всегда одинаково и равномерно освещены, чего нельзя сказать про освещенность трех экранов кинопанорамы.
Интересно, какова общая длина одиннадцати экранов кругопанорамы. Оказывается, что диаметр окружности нижнего основания конуса 17,25 метра, а верхнего— 15 метров.
Кино существует уже шестьдесят пять лет. За это время в него внесено много усовершенствований. Звук принес кинематографу новое, ничем не заменимое достоинстве.
В кино пришли цвет и объемность изображения. Широкий экран дал панорамность изображения и стереофоничность звука. Достигнут «эффект участия» в происходящих на экране событиях. Но нет предела творческой мысли человека. Вслед за кинопанорамой появилась круговая панорама. Какое она займет место среди новых форм киноискусства, пока неизвестно. Многообразные ее возможности пока еще недостаточно изучены. Но многие известные мастера кинематографии утверждают, что, по-видимому, круговая кинопанорама будет иметь ограниченное применение, всего лишь как один из видов киноаттракциона.
73
КИНО ЗАВТРА
Каким будет кино завтра?
Несомненно, что дальнейшее развитие кино и рост телевидения создадут условия, при которых мы будем смотреть любой цветной, а может быть, и объемный фильм, любую концертную или театральную передачу у себя дома на новом, усовершенствованном телевизоре. Но, вероятно, телевизоры для индивидуального пользования все же еще долго будут обладать незначительными по размерам экранами* Увеличение экрана в телевизоре связано с большими техническими трудностями, а при малом экране трудно создать стереоскопическое изображение и тем более стереофоническую передачу звука.
Это значит, что телепередачи по технике изображения и по звуку еще долго будут отличаться от окружающей нас действительности. И, хотя телевидение властно врывается в область, которая еще совсем недавно была монополией кино, оно еще не скоро заменит кино на большом экране. Телевидение пока остается как бы миниатюрным домашним кинотеатром. Его преимущество — большая оперативность: быстрая передача зрителям всевозможных интересных событий.
Зато кино уже сегодня близко приближает нас к реальному изображению действительности.
Известно, что на стыках достижений техники часто рождается новое, прогрессивное изобретение, что «союз изобретений» взаимно обогащает их и может привести к новому открытию. Таким примером может быть союз кино и телевидения — телекино. Его сущность заключается в том, что изображение с маленькой трубки кинескопа при помощи зеркал и объектива проецируется на большой киноэкран. Такой телекинотеатр был открыт в Москве в летнем саду «Эрмитаж» еще в 1954 году.
Ясно, что в подобном театре можно видеть события в тот же момент, коцца они происходят в действительности. Например, футбольный матч в Москве на Центральном стадионе имени В. И. Ленина будут смотреть одновременно и зрители на трибунах, и владельцы телевизоров у себя дома, и зрители телекинотеатров.
Теперь кино и телевидение вступило в союз с другим изобретением — магнитофоном.
74
Мы уже знаем, как с помощью магнитофона звук записывается на магнитную ленту. Но, оказывается, на ней можно записывать не только звуки, превращенные в электрические сигналы, но и изображение, превращенное в электрические сигналы. Инженеры как бы «сфотографировали» электромагнитным способом изображение — другими словами, записали на магнитной ленте электрические сигналы изображения, передаваемого телевизионной станцией. Это даст возможность «вставлять» в телевизор для просмотра любой записанный на ленту фильм, как мы это делаем теперь, пользуясь магнитофоном, когда хотим послушать любимую мелодию.
Магнитофильм можно будет транслировать для телекинотеатров и телевизоров по проводам или передавать через эфир со станций.
Возможно, что наступит время, когда вы, узнав из программ телепередач номер, присвоенный интересующему вас магнитофильму, наберете этот номер на диске автомата и будете смотреть на экране своего телевизора то, что вас интересует.
С совершенствованием современной кинематографии кинотеатры будут улучшаться.
Безусловно, кинотеатр будущего будет иметь архитектуру совершенно особую, отличающую его от драматических или оперных театров. Возможно, зрительный зал построят в виде огромной полусферы, в центре разместят партер на 5—10 тысяч зрителей.
Большой вогнутый фотоэлектролюминесцентный — са-мосветящийся — усилительный экран, использующий полупроводники, позволит значительно уменьшить мощность проекционных источников света. Кйнодемонстрацию поведут одновременно шесть, а может быть, и более проекторов, установленных в специальных аппаратных за экраном. Проекция будет вестись на просвет. Экран охватывает зрителей с трех сторон, поэтому кресла в зале свободно вращаются и дают возможность, не поворачивая головы, что быстро утомляет зрителя, наблюдать за любым участком огромного экрана.
Стереофонический звук, записанный на несколько каналов, будет исходить из многих зон экранаГГромкогово-рители расположатся по две группы на каждую зону: одна снизу, другая сверху экрана. Сзади, с боков и над головами
75
зрителей установят дополнительные группы громкоговорителей, создающие звуковые эффекты.
При работе проекторов на просвет, то есть установленных за экраном, зрительный зал не будут прорезать мощные лучи, освещающие помещение и мешающие смотреть фильм.
Кинотеатры будут оборудованы специальными установками для кондиционирования воздуха. Они будут не только охлаждать и обменивать воздух в зале, но и создавать иллюзию его движения в соответствии с происходящими на экране событиями. Когда надо, в зале будет зима или лето, сухой климат пустынь или стужа Арктики. При демонстрировании на экране цветов, полей, лесов зал будет напоен их ароматами.
Максимально будет автоматизирована и вся работа киноаппаратных. Автоматические установки во многом заменят труд киномехаников.
Для быстрого заполнения партера тысячами зрителей и выхода из зала будут применяться специальные эскалаторы и движущиеся проходы-тротуары, лифты.
Кинотеатр будущего покажет зрителям максимально приближенное к действительности кинозрелище и создаст много удобств.
Посетителям такого кинотеатра не потребуется переходить из фойе в зрительный зал. Специальные мощные подъемные механизмы переместят фойе вместе со зрителями в зрительный зал, а зрительный зал, наоборот, переместят на место фойе.
При такой механизации максимально сократятся перерывы между киносеансами, которые в настоящее время так продолжительны, утомляют и раздражают посетителей кино.
Будут построены и специальные кинотеатры для показа кинохроники. В них не будет ни фойе, ни мест для сидения.
Представьте себе большой круглый зал с громадным куполом, как в цирке. Цветной объемный стереофонический фильм демонстрируется на нескольких экранах, расположенных по кругу и над зрителями.
Зрители как бы становятся участниками грандиозных событий, происходящих вокруг.
Перерывов между сеансами нет. Посетители могут сво
76
бодно в любое время входить и выходить из зала для просмотра фильмов о последних событиях.
Вот для таких кинотеатров хроники и будут транслироваться магнитофильмы из студий телевидения. Не исключено, что именно в кинотеатрах хроники мы будем смотреть телепередачи, передаваемые с искусственных спутников Земли или же с борта космического корабля, летящего на другие планеты. Можно будет смотреть и кинофильмы, передаваемые с других планет. Их принесут на Землю радиоволны.
Последние годы отмечены бурным развитием техники кино. Мы стали свидетелями все новых и новых усовершенствований, а порой и совершенно оригинальных открытий. Трудно в век электроники, кибернетики и атомной энергии точно предсказать, что принесет нам дальнейшее развитие кинотехники. Одно бесспорно: беспредельное желание человека увидеть на экране жизнь такой, как она есть, осуществится в самом недалеком будущем.
С Ч£ГО ВАЧАТЬ
Этот вопрос, конечно, возникнет у многих юных читателей, которые, взяв в руки книгу, познакомились с удивительным миром кино и с нетерпением перелистывают страницы, чтобы узнать, как научиться демонстрировать фильм.
Таких быстрых и нетерпеливых читателей нам придется немного огорчить. Сложную технику кино-проекции мы будем осваивать постепенно, начиная с самого простого.
„ИСКУССТВО ВОЛШЕБНИКА0

звестный поэт и драматург Назым Хикмет рассказывает, что самой его любимой игрушкой в детстве был волшебный фонарь, который он получил в подарок, когда ему было около вось
ми лет.
«Почти каждый день вечерами, пока я не стал школьником, — говорит поэт, — дрожащими от волнения руками я зажигал маленькую керосиновую лампочку волшебного фонаря и направлял его свет на белую стену. Причем пластинки с рисунками я уже знал наизусть и ловко вставлял их на места, гордясь собой, будто совершал дело, требующее большого мастерства. Появляющиеся на стене в темноте разноцветные, яркие изображения вначале представлялись мне сказкой, а потом, когда я подрос, я их впитывал в себя, как стихи или рассказ. Так длилось довольно долго. Затем я расстался с волшебным фонарем и опять встретился с ним уже в школе. На этот раз это было не сказочное мерцание в темноте, не строфы стихов, а изображение физических приборов».
После этой встречи прошли длинные годы. Поэт полагал, что волшебный фонарь состарится раньше и его забудут. Между тем он с ним встретился снова. Фонарь сильно
78
«помолодел» и совсем не собирается уходить из этого мира. В нем теперь горит не керосиновая лампочка, а электрическая. К тому же на пластинках не примитивные раскрашенные рисунки, а четкие черно-белые и цветные изображения, фотографии, которые на экране воспринимаются как настоящие картины.
Кусок кинопленки с отпечатанными на нем отдельными изображениями называется диафильмом.
Диафильмов выпущено очень много. Некоторые диафильмы посвящены труду, промышленности, сельскому хозяйству, достижениям науки и техники. Одни диафильмы рассказывают об истории развития жизни на Земле, о строении Вселенной, использовании атомной энергии для мирных целей, другие — о литературе и искусстве, о крупнейших писателях и артистах, о музыкантах и композиторах.
Если учесть, что сам аппарат, с помощью которого показывают эти замечательные «волшебные» картинки, несложен, портативен, легок, удобен, станет ясно, почему мы решили с него начать первые шаги в области кино-проекции.
Речь пойдет о фильмоскопе, проекционном фонаре п эпидиаскопе. Они широко применяются в школе и дома, везде, где есть возможность зажечь свет и показать десяток-другой картинок, отпечатанных на гибкой ленте кинопленки или на стекле диапозитива.
ФИЛЬМОСКОП ФГК-49
Этот проектор предназначается для демонстрирования на экране диафильмов. Они изготовляются на широкой, 35-миллиметровой кинопленке. Размер каждого кадра диафильма 18 X 24 миллиметра.
Фильмоскоп, в отличие от кинопроектора, осуществляет неподвижную проекцию, поэтому на диафильме все кадры разные.
Аппарат состоит из основания, рамки фильмового канала с кадровым окном, приспособления для передвижения кадров диафильма, откидной крышки фонаря, объективо-держателя, патрона с лампочкой, рефлектора, конденсора и объектива.
Источником света в фильмоскопе служит автомобиль-
79
Фильмоскоп Ф ГК-49.
пая лампочка (6 вольт. 21 свеча). Лампочка питается от электрической сети 127 или 220 вольт через понижающий трансформатор, установленный внутри основания фильмоскопа. Фильмоскоп может питаться и от 6-вольтового аккумулятора или батареи электрических элементов того же напряжения.
Для переключения питания на 127, 220 и 6 вольт между контактами имеются перемычки.
Перед включением фильмоскопа в электросеть надо проверить, правильно ли расположены перемычки, соответствует их положение напряжению в сети или нет. Иначе можно пережечь лампочку и вывести трансформатор из строя.
Для лучшего использования светового потока конденсор фильмоскопа имеет не две, а три линзы. Здесь установлен объектив типа «Перископ» с фокусным расстоянием 77 миллиметров. Он позволяет при расстоянии в 5 метров получать изображение 1,5 метра шириной. Вообще размеры изображения, получаемые на экране, зависят от
80
Так снимают и показывают панорамное кино: Z — киносъемочная каме ра; 2 — микрофоны; 3 — звукозаписывающая аппаратура; 4 — кинопроек торы; 5 — пульт контроля за кинопроекцией; 6 — микшерский пулы контроля за звуковоспроизведением; 7 — громкоговорители за экраном;
8 — громкоговорители зрительного зала. (К стр. 75.)
Панорамный кинотеатр будущего с подъёмными зрительным залом и фойе, с фотоэлектролюминесцентны м усилительным экраном и ,.синхронной погодой*1, дополняющей события, происходящие на экране
(К стр. 75.)
Кинотеатр круговой кинопанорамы.
(К стр. 75.)
расстояния, на котором фильмоскоп расположен от экрана. Для вертикальной установки проецируемого изображения на экране служит подъемный механизм. Он дает возможность устанавливать фильмоскоп под некоторым углом к экрану.
Перед началом проекции необходимо проверить правильность установки проекционной лампочки. Для этого надо вынуть из объективодержателя кадровую рамку, включить фильмоскоп и навести луч на экран. Он должен освещаться равномерно.
Теперь можно приступить к зарядке диафильма в фильмоскоп. Ролик диафильма закладывают в верхнюю часть кадровой рамки, пропускают конец пленки в фильмовый канал и устанавливают изображением против кадрового окна. Диафильм, так же как и кинофильм, заряжается «вверх ногами» — эмульсионной стороной к источнику света. Перемещают кадры диафильма рукой, поворачивая ручку одного из двух резиновых валиков.
Световой поток фильмоскопа ФГК-49 позволяет использовать его в школе также в качестве осветителя для проведения различных физических опытов.
ПРОЕКТОР УНИВЕРСАЛЬНЫЙ
Этот аппарат называется универсальным потому, что он рассчитан на неподвижную проекцию стеклянных диапозитивов 4,5 X 6 сантиметров, пленочных диапозитивов 24 X 36 миллиметров, снятых малоформатными камерами, и диапозитивов 18 X 24 миллиметра, снятых на кинопленке.
Проектор состоит из основания и панели с вертикальной стойкой. На них смонтированы: откидной корпус, фонарь, проекционная лампа с патроном, конденсор с теплофильтрами, держатель с объективом, насадка. Есть подъемное устройство для установки проектора по экрану. Для транспортировки проектор убирается в футляр.
Светооптическая система проектора состоит из проекционной лампы К-12 мощностью 300 ватт, напряжением 110 вольт, рефлектора, трехлинзового конденсора и объектива типа «Триплет» с просветленной оптикой. Его данные — фокусное расстояние 105 миллиметров, относительное отверстие 1 : 3.
81
Проектор универсальный.
Для поглощения тепловых лучей проекционной лампы между линзами конденсора установлен теплофильтр из трех стеклянных полос. Поэтому можно проводить длительную демонстрацию изображения кадра, не опасаясь повреждения пленки или стекла диапозитива.
Для включения проектора в электросеть напряжением 220 вольт необходимо либо заменить проекционную лампу, либо установить понижающий трансформатор или реостат.
Перед началом работы проверяют правильность установки проекционной лампы. Для регулировки освещенности надо ослабить два винта крепления патрона лампы и перемещением патрона добиться равномерного освещения экрана. После регулировки винты следует закрепить.
Для показа стеклянных диапозитивов необходимо установить соответствующую насадку на проекторе, вложить диапозитивы в кассету, вставить кассету в насадку. И для фотопленочных диапозитивов устанавливают соответствующую насадку на проекторе, заряжают бобину пленкой так,
82
чтобы она передвигалась в канале горизонтально слева направо, эмульсионной стороной к источнику света.
Перед показом кинопленочных диапозитивов в кадровом окне устанавливают ограничительную рамку и поворачивают пленочную насадку в проекторе на 90 градусов, чтобы кинопленка передвигалась в фильмовом канале вертикально — сверху вниз, эмульсионной стороной к источнику света. В этом случае приемная бобина окажется внизу. Ее и нужно вращать по направлению часовой стрелки для показа очередного кадра.
Чтобы заранее определить, какого размера получится изображение на экране, пользуются следующей таблицей:
Расстояние от объектива до экрана (в метрах)	Ширина изображения на экране в сантиметрах (объектив « 105 мм)		
	Стеклянные диапозитивы (полезная площадь 40X28 мм)	Фотопленочные диапозитивы (полезная площадь 35X23 мм)	Кинопленочные диапозитивы (полезная площадь 23.5X17,5 мм)
1	38	33,4	22
2	76	66,8	44
2,5	95,2	88,4	55
3	114,4	100	66
3,5	133,4	116,8	77
4	152	133,6	88
5	190	167	ПО
Выбрав подходящий размер изображения, установите проектор на расстоянии, указанном в таблице. Теперь можно установить приставку, подвести питание и отрегулировать проекционную лампу по экрану. Когда все готово и проверено, можно начинать демонстрацию диапозитивов.
ПРОЕКЦИОННЫЙ ФОНАРЬ ПФ-115
Такой аппарат очень распространен в школах. Он предназначен для показа на экране стеклянных диапозитивов размером 4,5 X 6 сантиметров и 8,5 X 8,5 сантиметра. Если применить специальные насадки, то можно демонстриро-
83
1
2
3
Проекционный фонарь ПФ-115: 1 — корпус; 2 — дверка; £ — колпак; 4 — шторка; 5 — направляющие штанги; 6~ опора; 7 — опора с подъемным винтом; 8 — конденсор; 9 — конический тубус; 10 —• объектив.
вать горизонтально расположенные прозрачные объекты и проводить демонстрацию диафильмов. Этот фонарь также можно использовать как осветитель для различных физических опытов.
Во внеклассной работе фонарем пользуются для световой газеты и как прожектором для создания световых эффектов на сцене или светового оформления школьного вечера. Для этой цели в фонаре применяют светофильтры, изготовленные из цветного целлофана.
Проекционный фонарь ПФ-115 состоит из металлического корпуса с дверкой, колпаком и задней матерчатой шторкой, двух круглых параллельных направляющих штанг, конденсора, конического цилиндра. В широкой части цилиндра имеются пазы для установки рамки с диапозитивами. В фонаре есть проекционный объектив в оправе, две опоры (из них задняя имеет подъемный винт), электроосветитель, установленный внутри фонаря. В электро
84
осветителе помещена проекционная лампа с патроном, шнуром и вилкой, рефлектор (зеркальный отражатель) и стойка на двух направляющих штангах.
Проекционная система фонаря состоит из проекционной лампы (100, 300 или 500 ватт), конденсора из двух плоско-выпуклых линз диаметром 115 миллиметров и проекционного объектива с фокусным расстоянием 136 миллиметров.
Если трудно достать специальные проекционные лампы, можно использовать обычные электролампы 127 вольт X X 100 ватт. Правда, это соответствующим образом уменьшит мощность светового потока.
Диапозитивы размером 4,5 X 6 сантиметров перед установкой в фонарь предварительно вставляются в специальные кассеты, а диапозитивы размером 8,5 X 8,5 сантиметра вставляют непосредственно в рамку 1.
Перед установкой фонаря надо определить, какой размер изображения на экране желательно получить. В зависимости от этого фонарь устанавливается на том или ином расстоянии от экрана.
Для удобства полезно пользоваться следующей таблицей.
Расстояние от объектива до экрана (в метрах)	Ширина изображения при объективе 136 мм (в метрах)	
	Диапозитивы 4,5X6 см	Диапозитивы - 8.5Х8.5 см
2,0	0,7	1,1
2,5	8,5	1,4
3,0	1,05	1,7
3,5	1,2	2,0
4,0	1,4	2,3
5,0	1,75	2,9
Выбрав по таблице подходящий размер изображения на экране, определите, на каком расстоянии от экрана следует
1 При демонстрировании диапозитивов размером 4,5 X 6 сантиметров рекомендуется несколько отодвинуть конический тубус от конденсора, чтобы использовать более узкий и более интенсивный пучок лучей света.
85
Осветительное устройство фонаря: 1 — проекционная лампа; 2 — рефлектор; 3 — стойка; 4 — штанга фонаря; 5 —винты крепления.
ставить фонарь. После этого можно начинать его установку и монтаж.
Поставьте фонарь на стол, а на стену подвесьте экран, чтобы он был всем хорошо виден. Расстояние от пола до его нижней кромки должно быть не меньше 1,75 метра.
Перед началом работы проекционный фонарь и поверхности оптических деталей надо хорошо протереть мягкой
86
тряпочкой. Разбирать конденсор можно только в самом крайнем случае, если пыль или грязь попадет внутрь оправы. Разбирать объектив категорически запрещается. Проекционную лампу также необходимо протереть, не вынимая ее из патрона фонаря.
Вынув рамку из пазов конического тубуса, включите вилку в штепсель и наведите изображение на экран. При этом пользуйтесь подъемным устройством в задней, части фонаря.
Фонарь должен быть установлен, по возможности, против середины экрана, перпендикулярно его плоскости, иначе изображение диапозитивов будет искажено.
Перед установкой проекционной лампы по центру конденсора надо ослабить крепящие винты на стойке. Это позволяет перемещать лампу в горизонтальном и вертикальном направлениях.
Передвигая вперед и назад весь электроосветитель по направляющим параллельным штангам, устанавливают лампу на необходимом расстоянии от конденсора. Лучшую освещенность экрана можно получить, поворачивая рефлектор относительно стойки.
Теперь можно заряжать в рамку диапозитивы и приступать к проекции. Для проекции горизонтально расположенных объектов к фонарю монтируется специальная насадка. Она имеет следующие основные детали: корпус с установленными внутри него зеркалом и линзой, стойку, диск-ширму, объективодержатель и зеркало на стойках.
Собирают насадку так. Сначала снимают с направляющих штанг фонаря конический тубус с объективом, затем удаляют из конденсора первую линзу и запирающее кольцо. Придвинув насадку вплотную к оправе конденсора фонаря, устанавливают вынутую линзу в верхнее отверстие корпуса насадки выпуклой стороной вниз. Сверху ее закрывают прозрачным предохранительным стеклом. После этого объектив вставляется в объективодержатель. Сборку остальных узлов надо производить так, как это показано на рисунке.
Когда насадка собрана и соединена с фонарем, ее надо отрегулировать по экрану.
Установка проекционной лампы производится так же, как и при диапозитивной проекции.
87
7
Насадка для горизонтальной проекции: 1 — корпус с установленным в нем зеркалом; 2 — плоско-выпуклая линза; 3 — 4 — стойки; 5 — ширма-диск; 6 — объектив с оправой; 7 — зеркало в оправе; 8 — винты крепления.
88
Насадка для проекции диафильмов: 1 — корпус; 2 — рамка с кадровым окном; 3 — кронштейн; 4 — объектив в оправе, 5 — ручка для передвижения диафильма.
Наводя объектив на фокус, перемещают головку винта, укрепленного на оправе объективодержателя.
Теперь проследим путь луча света от проекционной лампы до экрана. Лучи света от лампы направляются рефлектором и конденсорной линзой на плоскопараллельное зеркало, установленное внутри корпуса насадки. Зеркало отражает пучок света на вторую линзу, освещая расположенный на ней объект. После объектива лучи, отраженные верхним зеркалом, проецируют на экран изображение объекта.
89
Стойка вместе с верхним зеркалом может быть повернута вокруг вертикальной оси. Это дает возможность направить проекционный пучок света на экран, расположенный в любом месте класса.
Для проекции диафильмов применяется другая насадка. Она состоит из корпуса, рамки с кадровым окном, кронштейна, объектива в оправе и ручки для передвижения кадров диафильма.
Чтобы установить насадку на проекционный фонарь, надо снять с направляющих штанг фонаря конический тубус с объективом, а с конденсора снять кольцо, закрепляющее линзы. Затем на конденсор устанавливается насадка. Конденсор с насадкой вставляют в корпус фонаря.
Объектив насадки имеет фокусное расстояние 77 миллиметров, такое же, как у фильмоскопа ФГК-49. Поэтому размер изображения, получаемый на экране, одинаков, но освещение лучше, так как у фонаря более мощная проекционная лампа и больше диаметр линз конденсора.
Зарядка диафильма и техника демонстрирования здесь те же, что и при работе с фильмоскопом.
ЭПИДИАСКОП
Эпидиаскоп — это комбинированный проекционный аппарат. С его помощью можно показывать на экране диапозитивы размером 4,5 X 6 и 8,5 X 8,5 сантиметра и непрозрачные плоские изображения: схемы, рисунки, печатные и рукописные тексты, а также шкалы измерительных приборов, кристаллы, растения гербариев, насекомых и т. п. Размер их не должен превышать 14 X 14 сантиметров.
Эпидиаскоп состоит из корпуса, проекционной лампы, рефлектора, рукоятки, трех плоских зеркал, конденсора, основания, подъемного стола, пружины, тяги, выключателя, подъемного приспособления, крышки, зеркала, объективов и рамки для диапозитивов.
Источником света в эпидиаскопе служит прожекторная лампа мощностью 500 ватт, напряжением 127 или 220 вольт. Можно также применять и кинопроекционные лампы разной мощности.
90
13
Эпидиаскоп: 1 — корпус; 2 — проекционная лампа с патроном; 3 — рефлектор; 4 — рукоятка; 5 — зеркала; 6 — конденсор; 7 — основание; 8 — подъемный столик; 9 — спиральные пружины; 10 — тяги; 11 — выключатель; 12 — винты регулировки наклонного положения; 13 — крышка; 14 — зеркало в оправе; 15 — объектив для проецирования непрозрачных объектов; 16 — объектив для проецирования диапозитивов; 17 — винты крепления крышки; 18 — передвижные рамки с вкладышами для диапозитивов.
Объектив для диапозитивов имеет фокусное расстояние 206 миллиметров.
Техника показа диапозитивов при помощи эпидиаскопа принципиально ничем не отличается от показа диапозитивов проекционным фонарем.
Здесь тот же принцип регулировки проекционной лампы для получения на экране ровного белого круга и тот же способ зарядки диапозитивов в передвижную рамку.
Демонстрирование на экране непрозрачных плоских изображений производится по-другому. Рефлектор устанавливают между проекционной лампой и первой линзой конденсора. В дне корпуса эпидиаскопа есть квадратное отверстие размером 14 X 14 сантиметров. Оно служит проекционной рамкой для непрозрачных изображений.
Отверстие закрывается столиком, на который помещают рисунок или чертеж. Столик прижимается двумя спиральными пружинами. Нажатием руки его можно отводить от дна корпуса.
Теперь посмотрим, как возникает на экране изображение непрозрачного рисунка.
Свет прожекторной лампы концентрируется*на рисунке при помощи рефлектора и трех зеркал.
Ярко освещенное изображение, отражаясь в верхнем зеркале, направляется в объектив и проецируется на экран.
Если демонстрируется какой-либо объемный предмет, например часы, то на экране отчетливо, в фокусе, получатся только те его части, которые расположены в одной плоскости. Изображение остальных будет расплывчатым.
Но благодаря большому фокусному расстоянию объектива — 442 миллиметра — этот недостаток не будет заметен, в особенности если объемность предмета невелика.
Если же предмет значительно возвышается над плоскостью, его надо демонстрировать последовательной фокусировкой отдельных частей, находящихся в разных плоскостях.
Фокусируется объектив эпидиаскопа приближением или удалением объектива от плоскости верхнего зеркала.
Размер изображения на экране при демонстрировании непрозрачных предметов получается примерно таким же, как во время показа диапозитивов размером 8,5 X 8,5 сантиметра.
92
Эпидиаскоп подготавливается к работе по тем же правилам, что и проекционный фонарь. Надо всегда помнить, что фокусное расстояние объектива эпидиаскопа вдвое больше, чем фокусное расстояние проекционного фонаря. « Поэтому для получения значительного по размеру изображения эпидиаскоп надо располагать на большем расстоянии от экрана.
Ниже в таблице даются практические указания для правильной установки проекционной лампы в проекционном фонаре и в эпидиаскопе.
Дефекты освещенности круга на экране
Источник света переместить
Дефекты освещенности круга на экране
Источник света переместить
Красная кромка по всей окружности
Красная кромка в части круга
К конденсору
От конденсора
От конденсора
Влево
К конденсору
окрашенную сторону
Синяя кромка по всей окруж-
ности
Вправо
Вниз
Вверх
Источник света установлен правильно
конденсора
Синяя кромка в части круга
В сторону, противоположную окрашенной
93
Когда вы хорошо изучите устройство фильмоскопа, проекционного фонаря и эпидиаскопа и научитесь с ними правильно обращаться и умело работать, демонстрируя своеобразные картины на гибкой ленте кинопленки или же на стекле диапозитива, можно переходить к изучению устройства простейших узкопленочных кинопроекторов. Предупреждаем, что киноаппаратура гораздо сложнее устроена, чем простейшие средства для проекции. Поэтому старайтесь с первых же шагов изучения узкопленочных киноустановок хорошо усваивать принцип работы различных узлов и деталей. Это вам поможет во время изучения материала по устройству всего комплекса узкопленочной киноаппаратуры.
УЗКО1ПЛ1ЕН(ОТШЫ1Е lomqycTAWBioi
Кинофильмы на узкой пленке за последнее время получили >оченъ широкое распространение. Теперь в стране насчитываются десятки тысяч звуковых узкопленочных кинопередвижек и стационарных установок. Среди них — высококачественные узкопленочные кинопередвижки «Украина» и «Школьник», а также любительские проекторы.
В этой главе мы расскажем об узкопленочном фильме и о том, как устроены самые распространенные в школе узкопленочные кинопередвижки.
УЗКОПЛЕНОЧНЫЙ ФИЛЬМ
ИЛЛГ!а узкой кинопленке изготавливаются все виды I кинофильмов: черно-белые, цветные, звуковые и ОЩШ немые.
МКШи Узкопленочный фильм обладает большими преимуществами перед широким, 35-миллиметровым.
Во-первых, если снимать фильмы на узкой пленке, то не потребуется громоздких и тяжелых киносъемочных аппаратов. Кинокамера для 8-миллиметровой пленки по размеру и весу почти такая же, как обычный фотоаппарат. Невелика и камера для 16-миллиметровой пленки.
Во-вторых, узкая кинопленка намного экономичнее широкой. Например, на одном метре узкого, 16-миллиметрового фильма помещается 131 кадр, а 8-миллиметрового — 262 кадра, тогда как на одном метре 35-миллиметрового фильма только 52 кадра.
Полнометражный фильм на 35-миллиметровой кинопленке имеет длину до 3 тысяч метров, а на узкой, 16-миллиметровой, — 1200 метров. Если снять тот же фильм на
95
Сравнение основных данных 35-, 15-я 8-миллиметровых фильмов говорит о большом преимуществе последних двух.
8-миллиметровой пленке, длина его будет всего 600 метров. Естественно, уменьшается и вес фильма. Обычный, 35-миллиметровый фильм весит 23,4 килограмма, 16-миллиметровый — 4,2, а 8-миллиметровый — около 1 килограмма. Значит, из одного и того же материала кинопленки можно изготовить 16-миллиме гровых фильмов почти в 6 раз больше, а 8-миллиметровых почти в 23 раза больше, чем 35-миллиметровых. Поэтому и изготовление копим узкопленочного фильма обходится значительно дешевле.
У зкопл еночные фильмы легче перевозить и хранить. Для них требуются более легкие и простые, а следовательно, и более дешевые кинопроекторы.
Однако необходимо указать и на недостатки узких фильмов. Ацетатная основа узкой пленки менее прочна, чем нитреоснова широкой пленки. Кроме того, надо иметь в виду, что на каждом кадре узкого фильма только одна или две перфорации, а у широкого, 35-миллиметрового, их восемь. Поэтому в эксплуатации узкий фильм менее прочен, чем широкий. Если широкий,
96
Цветная многослойная пленка имеет следующее строение: 1 — основа; 2 — противоореольный слой; 3 — эмульсионный слой, чувствительный к красному цвету; 4 — эмульсионный слой, чувствительный к зеленому цвету; 5 — желтый фильтровой слой; 6 — эмульсионный слой, чувствительный к синему цвету. (К стр. 54.)
35-миллиметровый фильм служит 400 сеансов, то срок службы узкого, 16-миллиметрового фильма составляет примерно 250, а 8-миллиметрового — 150 сеансов. Правда, у хороших киномехаников, соблюдающих все правила эксплуатации, фильм служит очень долго: иногда вдвое больше против установленной нормы.
Главное эксплуатационное преимущество узких фильмов — их полная пожарная безопасность. Вот почему узкий фильм незаменим для школ, учебных заведений, различных специальных аудиторий, дома, на селе.
КИНОПРОЕКТОР 16-НП-7
Школьный кинопроектор 16-НП-7 предназначен для демонстрации немых 16-миллиметровых фильмов. Его фильмопротяжный и транспортирующий механизмы рассчитаны на продвижение фильма с односторонней перфорацией, поэтому проектор имеет возможность демонстрировать и звуковые фильмы, только без звуковоспроизведения.
При такой демонстрации звуковой фильм заряжается в проектор как обычно, а проекция ведется с соответствующей для звуковых фильмов скоростью — 24 кадра в секунду.
Проектор позволяет вести демонстрацию фильмов с частотой от 12 до 28 кадров в секунду. Это дает возможность показать на экране какое-либо движение в замедленном или, наоборот, в ускоренном темпе. При снижении частоты проекции даже до 12 кадров в секунду на экране не наблюдается неприятного мигания, так как в проекторе установлен трехлопастный обтюратор.
Конструкция проектора разрешает демонстрировать отдельные неподвижные кадры продолжительностью до двух минут. Это можно использовать для зарисовки и для лучшего усвоения материала зрителями. Одно нужно всегда иметь в виду, что, несмотря на теплопоглощающий фильтр, держать неподвижно кадр под лучом проекционной лампы можно не более двух минут, иначе можно испортить фильм.
Если возникнет необходимость демонстрировать неподвижно стоящий кадр более продолжительное время, рекомендуется через каждые 1—2 минуты менять кадр на
4 Юный киномеханик
97
Кинопроектор 16-НП-7.
следующий, который не будет заметно отличаться от предыдущего. Для такой цели в проекторе предусмотрена ручка, позволяющая производить покадровую проекцию фильма.
На рисунке показан общий вид кинопроектора, Источником света в нем служит проекционная лампа типа «Биплан» НО вольт, 500 ватт. В электросхему проектора введен реостат. Он позволяет производить питание от сети переменного или постоянного тока напряжением 127 или 220 вольт. В первом случае потребляемая мощность проектора 600 ватт, а во втором — 1200.
Оптическая система проектора состоит из зеркального рефлектора, двухлинзового конденсора и проекционного
98
объектива с фокусным расстоянием 50 миллиметров. Она обеспечивает демонстрацию кинофильмов на экране до 3 квадратных метров в аудиториях, вмещающих до 150 зрителей.
Вос кинопроектора с футляром, запасными частями и инструментом около 13 килограммов. Размеры проектора в собранном виде невелики. Всего 350 X 440 X 250 миллиметров.
Более подробно устройство аппарата 16-НП-7 можно понять по описанию кинопроектора типа 16-ЗП, так как оба эти проектора схожи между собой и различаются лишь тем, что один звуковой, а другой немой.
КИНОПЕРЕДВИЖКА 16-ЗП
Эта звуковая узкопленочная кинопередвижка получила в свое время очень большое распространение. В школах много таких аппаратов. Они рассчитаны на демонстрацию 16-миллиметровых звуковых фильмов, но могут быть использованы и для показа немых фильмов. Кинопере движка дает хорошее, яркое изображение на экране площадью до 3 квадратных метров для аудитории на 100— 150 человек.
Вся киноустановка рассчитана на питание однофазным переменным током НО вольт от городской электросети или от местной передвижной электростанции через автотрансформатор.
В комплект узкопленочной кинопередвижки входят кинопроектор, усилитель, громкоговоритель, автотрансформатор и экран.
УСТРОЙСТВО КИНОПРОЕКТОРА
Кинопроектор состоит из отдельных частей и узлов, соединенных между собой и смонтированных на общем металлическом основании.
Фильмопротяжный механизм, механизм передач, проекционная оптическая система и электрооборудование — основные узлы проектора. Источником света служит специальная кинопроекционная лампа типа «Биплан» 110 вольт, на 500 или 750 ватт.
99
Кинопроектор 16-ЗП и усилитель КПУ-47.
Детали кинопроектора 16-ЗП.
С 500-ваттной лампой проектор потребляет около 600 ватт, а с 750-ваттной =- 850 ватт.
В проекторе применяется кинопроекционный объектив с фокусным расстоянием 35 или 50 миллиметров.
Электродвигатель мощностью 35 ватт делает 2880 оборотов в минуту, вращает механизмы проектора.
Проектор рассчитан на работу с бобинами для кинопленки емкостью 120 или 480 метров. Перемотка кинофильма ручная.
Грейферная система. Прерывистое, скачкообразное движение фильма в проекторе с частотой 24 кадра в секунду производится грейфером. Грейферный механизм состоит из трех основных частей: грейферной рамки, кулачка и фасонного диска. Грейферная рамка имеет гребенку с тремя зубьями, расположенными по вертикали, для сцепления с перфорацией фильма.
Как происходит прерывистое движение фильма перед кадровым окном?
Рамка грейфера движется вертикально, а также поворачивается при помощи фасонного диска вокруг вертикальной оси. При вращении главного вала кулачок поднимает и опускает рамку грейфера. В момент опускания рамки зубья грейферной гребенки, находясь в перфорации, продвигают фильм на величину одного кадра сверху вниз.
Фасонный диск грейфера качает рамку и таким образом осуществляет горизонтальное движение гребенки« ввод и вывод зубьев из перфораций фильма.
Диск грейфера своим фасонно изогнутым наружным краем движется в промежутке между лапками грейферной рамки.
Совместными, согласованными движениями кулачка и фасонного диска за один оборот вала грейфера происходит полный цикл движения рамки, состоящей из четырех тактов: 1) рабочий ход (движение вниз); 2) выход зубьев грейфера из перфораций фильма; 3) холостой ход (движение рамки вверх); 4) вход зубьев грейфера в перфорацию фильма. Фильм находится в движении только в течение первого такта, а во время последующих трех тактов каждый кадр фильма остается неподвижным против кадрового окна и проецируется на экран. За весь цикл движения грейферной рамки происходит смена одного кадра фильма.
102
Четыре такта работы грейферного механизма проектора: 1 — рабочий ход (начальное положение грейфера — фильм перемещается на один кадр вниз); 2 — выход зубьев грейфера из перфорации (фильм неподвижен); 3 — холостой ход (грейфер поднимается на один кадр вверх; фильм неподвижен); 4 — вход зубьев грейфера в перфорации. Начало цикла.
На главном валу закреплен двухлопастный обтюратор, движение которого согласовано с механизмом грейфера.
Фильмовый канал служит для правильного плоского расположения фильма в месте просвечивания кадров. Он состоит из профилированной стальной пластины, профиль которой исключает возможность соприкосновения с изображением и фонограммой фильма, и двух бортов — неподвижного и пружинного.
103
Кинематическая схема кинопроектора.
В фильмовом канале сделано прямоугольное отверстие соответственно размеру кадра фильма, которое называется кадровым окном. Кадровое окно ограничивает изображение на экране рамкой.
Для установки кадрового окна по кадру фильма пластинка фильмового канала может перемещаться вверх и вниз при помощи корректора, ручка которого выведена наружу.
С одной стороны фильмового канала сделана узкая прорезь для прохода зубьев грейфера.
Фильмовый канал закрывается прижимной рамкой. Под действием пружин она создает трение между фильмом и поверхностью фильмового канала и препятствует произвольному движению фильма по инерции. Для осмотра и чистки прижимную рамку вынимают из проектора.
Стабилизатор скорости. Качество звука во многом зависит от равномерности движения фильма на гладком барабане. Гладкий барабан, как мы уже знаем, насажен
104
на один вал с тяжелым маховиком и приводится в движение самим фильмом.
Для легкости вращения вал с насаженным на него гладким барабаном и маховиком установлен на двух шарикоподшипниках и, не имея механического сцепления с проектором, вращается свободно и независимо от остальных частей проектора.
Маховик стабилизатора скорости.
Фетровые шайбы
Фетровый ролик с державкой.
Тяжелый маховик гладкого барабана, обладая большой инерцией, поддерживает постоянное число оборотов. Он сглаживает колебания в скорости движения фильма, которые возникают из-за неточностей в размерах фильма и деталей механизма проектора, и обеспечивает тем самым плавное, равномерное движение пленки перед читающим штрихом в звуковой части проектора.
Ширина барабана меньше ширины фильма, и одна сторона фильма со звуковой дорожкой свешивается за края гладкого барабана. Это позволяет просвечивать фонограмму насквозь.
К гладкому барабану фильм прижимает специальный ролик с наклеенным на него фетром. Он может перемещаться по своей оси, что дает возможность точно установить фонограмму
105
Схема звукочитающего устройства.
фильма против читающего светового штриха. С обеих сторон фетрового ролика сделаны бортики, удерживающие фильм в поперечном направлении.
Звукочитающее устройство состоит из читающей лампы, цилиндрической оптики, первого, малого зеркала, собирательной линзы и второго, большого зеркала. Цилиндрическая оптика проецирует уменьшенное изображение светящейся нити читающей лампочки на фонограмму фильма. На ней образуется узкая полоска света, которая просвечивает фонограмму, — читающий штрих. Когда фонограмма движется, количество света, проходящего через нее, изменяется в соответствии с чередованием светлых и темных мест. При этом будет происходить изменение количества света (модуляция света) соответственно частоте записанного звука.
Световой поток, пройдя фонограмму, попадает на малое плоское зеркало. Оно укреплено внутри гладкого барабана. Это зеркало устайовлено под таким углом, чтобы отраженный им световой поток попал на второе, большое плоское
106
зеркало. Перед ним установлена линза-конденсор, собирающая расходящийся пучок света, для того чтобы весь свет попал на фотоэлемент. Большое плоское зеркало отражает пучок света перпендикулярно вниз. При правильной установке линзы и обоих зеркал свет через отверстие в дне проектора попадает на фотоэлемент, установленный в корпусе усилителя.
Фонарь укреплен четырьмя винтами к корпусу проектора. В фонаре устанавливается проекционная лампа. Одновременно фонарь является и камерой вентилятора, который охлаждает проекционную лампу. В корпусе фонаря установлен зеркальный * рефлектор и двухлинзовый конденсор.
Если проекционная лампа перегорит, при замене ее новой нет надобности производить регулировку лампы по оптической оси проектора: цоколь лампы имеет три зубца разной величины, которые точно входят в пазы патрона лампы и обеспечивают ее правильное положение.
Свеюоитическое устройство.
После чистки линз при сборке конденсора следует помнить, что первая от источника света линза плоско-выпуклая. Она установлена плоскостью в сторону лампы. Вторая — двояковыпуклая. Ее выпуклости неодинаковы. При сборке большая выпуклость должна быть обращена к источнику света?
Рефлектор, отражая в сторону конденсора лучи, идущие от источника света, улучшает равномерность освещенности экрана. Для этого необходимо отрегулировать положение рефлектора по экрану.
Проекционный объектив состоит из установленных в металлической оправе попарно склеенных четырех линз, закрепленных завинчивающимися кольцами.
ЗВУКОВОСПРОИЗВОДЯЩЕЕ УСТРОЙСТВО КПУ-47
Звуковоспроизводящее устройство КПУ-47 состоит из усилителя и громкоговорителя. Кроме воспроизведения звука с фонограммы фильма, звуковоспроизводящее устройство КПУ-47 может воспроизводить также и граммофонную запись.
Чтобы в деталях понять, как устроен и работает усилитель звукового кино, надо хорошо знать электротехнику и радиотехнику, а также уметь разбираться в схемах усилительных устройств. Здесь мы сообщим только элементарные, общедоступные данные об устройстве и работе усилителя и громкоговорителя с расчетом на знания начинающего радиолюбителя.
Усилитель КПУ-47 передвижного типа. Для хранения и перевозок он укладывается в чемодан. Вес усилителя в чемодане около 18 килограммов. Выходная номинальная мощность звуковой частоты усилителя равна 6 ваттам.
Питается усилитель переменным током напряжением в 110 вольт при частоте 50 герц, потребляя приблизительно 100 ватт электроэнергии.
Усилитель помещен в железный корпус с двумя съемными дверцами — передней и задней. При работе с проектором усилитель служит для него подставкой, поэтому он имеет подъемное приспособление для установки проектора по экрану.
108
42
Усилитель КПУ-47 со снятыми крышками.
Верхний рисунок: 1 — регулятор, громкости; 2 — тонконтроль; 3 — регулятор накала читающей лампы; 4 — гнезда включения питания от 110 вольт; 5 — гнезда включения читающей лампы; 6 — колодка для включения громкоговорителя; 7 — лампа 6ПЗ; 8 — лампа 5Ц4С; 9 — лампа 6ПЗ; 10 — лампа 6Н7; 11 — лампа 6Ж7; 12 — фотоэлемент ЦГЗ; 13 — предохранитель на 3 ампера.
Нижний рисунок: 1 гнезда включения адаптера (для грамзаписи); 2 — гнездо включения заземления; . 3 — винт подъема усилителя.
В верхней части корпуса усилителя сделаны четыре углубления для ножек проектора и отверстие, через которое модулированный (изменяющийся) световой пучок попадает на фотоэлемент.
К лампам, предохранителю и фотоэлементу доступ осуществляется через переднюю съемную дверцу.
Монтаж усилителя произведен в нижней части корпуса. Он закрывается донышком, укрепленным винтами.
В передней части усилителя сделаны две ниши — углубления. В левой нише помещена ручка реостата (переменного сопротивления) для регулировки накала читающей лампы. В правой нише помещены две ручки управления — регулятор громкости и тонконтроль высокой частоты.
Гнезда и колодки включения усилителя расположены в двух боковых стенках корпуса.
Усилитель имеет трехкаскадную (трехступенчатую) схему: два каскада усиления напряжения и один, третий каскад, — усилитель мощности.
В усилителе применяются лампы 6Ж7, 6Н7, 6ПЗ (три) и 5Ц4С. В корпусе усилителя устанавливается фотоэлемент типа ЦГЗ (цезиевый газонаполненный) или СЦВЗ (сурьмяно-цезиевый вакуумный).
Напряжение, подаваемое на фотоэлемент с усилителя, равно 210—220 вольтам постоянного тока.
Питание накала ламп производится переменным током от силового понижающего трансформатора, установленного в корпусе усилителя.
Напряжение накала ламп 6Н7 и 6ПЗ — 6,3 вольта, 6Ж7 ₽- 5,8 вольта, 5Ц4С — 5 вольт.
Рассказывая об устройстве усилителя, мы упомянули о высокой частоте. Что это такое? Вы уже знаете, что звук возникает от источника звучания и распространяется путем колебания частиц воздуха невидимыми волнами. Время, в течение которого происходит одно колебание волны, называется периодом, а количество таких периодов в секунду называется частотой. Единицей измерения частоты служит герц.
Например, частота колебаний звука свистка 2—3 тысячи герц, а заводского гудка только 60—100. У мужского голоса основная частота колебаний бывает от 80 до 400 герц, у женского — от 200 до 1 тысячи герц. Частота
110
колебаний согласных букв «ч», «ш», «щ» от 1 до 4 тысяч герц, а скрипка имеет диапазон частоты колебаний от 200 до 6 тысяч герц.
Высокие тона называют звуками высокой частоты, а низкие тона — звуками низкой частоты.
Узкая пленка движется при звукозаписи и звуковоспроизведении со скоростью в 2,5 раза меньшей, чем широкая. Поэтому на узкой пленке, любая музыкальная фраза или диалог занимают на фонограмме в 2,5 раза меньшую длину, чем на широкой. Из-за ограничения длины на узкой пленке практически записать и воспроизвести высокие частоты труднее, чем на 35-миллиметровой. Если воспроизвести такую запись на обычном усилителе, то качество звука будет плохим; музыка будет звучать неестественно, а речь малоразборчиво. Поэтому все усилители для узкопленочного фильма делаются с таким расчетом, чтобы компенсировать эти недостатки звукозаписи.
Если при звукозаписи на узкую пленку ухудшена запись высоких частот, то усилитель несколько выправляет этот недостаток.
При демонстрации фильмов с изношенной фонограммой слышится неприятный шум. Он иногда достигает такой силы, что заглушает слова и музыку. Вместо звуковой кинокартина получается шумовой.
Отчего же возникает в фильме шум, перекрывающий звук и не дающий слушать музыку или диалоги?
Многократное прохождение фильма через кинопроектор вызывает на фонограмме царапины. Когда кинофильм движется через звуковую часть проектора, тонкие царапины на фонограмме просвечиваются лучом читающей лампы и читаются так же, как и звукозапись высоких частот.
Повторенные множество раз с разными интервалами и без интервалов, эти звуки создают сильный шум — шипение. Устранение этого шума осуществляется поворотом ручки < тонконтроля. Если понизить уровень прохождения высоких частот тонконтролем, уменьшится шум, возникающий от стертой, старой фонограммы.
Необходимо запомнить, что ручкой тонконтроля рекомендуется пользоваться только при демонстрации фильмов с изношенной фонограммой. При демонстрации новых фильмов ручка тонконтроля должна быть повернута до отказа влево»
111
Для питания читающей лампочки усилитель имеет ламповый генератор. Питание читающей лампы обычным переменным стоком невозможно, так как колебания переменного тока 100 раз в секунду воспроизводились бы в громкоговорителе в виде низкого по тону гула (фон переменного тока).
Поэтому конструкторы применили ламповый генератор, создающий ток с частотой около 60 тысяч герц.
При такой большой частоте колебаний благодаря тепловой инерции нить читающей лампочки не успевает изменять свою яркость, и световой поток практически становится постоянным.
Выпрямленное напряжение на электронные лампы поступает от кенотронного выпрямителя, работающего на лампе 5Ц4С.
Как усилитель усиливает сигнал фонограммы, подаваемый на фотоэлемент лучом читающей лампы?
Ранее мы говорили, что цилиндрическая оптика проецирует нить читающей лампочки в виде узкого светового штриха на движущуюся фонограмму кинофильма. Пройдя сквозь фонограмму, модулированный световой пучок направляется на фотоэлемент.
Мы знаем, что фонограмма во время движения фильма изменяет количество света, падающего на фотоэлемент, который преобразует эти световые колебания в колебания электрические. Но эти электрические колебания по своей величине очень незначительны. Для усиления они сначала подаются на первый каскад усилителя, работающего на лампе 6Ж7.
На первом каскаде переменное напряжение, полученное от фотоэлемента, усиливается лампой 6Ж7 приблизительно в 100 раз и подается дальше на второй каскад усиления, работающего на лампе 6Н7. Эта лампа второго, или, как его называют, предоконечного, каскада усиливает сигнал еще в 30 раз и подает его на мощный последний каскад усилителя, работающего на двух лампах 6ПЗ.
Выходная мощность оконечного каскада усилителя 6 ватт уже достаточна для приведения в действие громкоговорителя.
Таким образом, световые колебания, полученные от фонограммы фильма, превращенные фотоэлементом в электрические и затем усиленные в усилителе, заканчивают
112
1
Громкоговоритель ДЧ-47 с открытой крышкой (вид сзади): 1 — головка громкоговорителя; 2 — чехол; 3 — ящик для запасных ламп; 4 — бобины; 5 — отделение для хранения описания-инструкции; 6 — решетка; 7 — провод громкоговорителя.
свой большой и сложный путь на звуковой катушке громкоговорителя. Здесь они превращаются в звуковые колебания.
ГРОМКОГОВОРИТЕЛЬ
Громкоговоритель ДЧ-47 относится к категории электродинамических громкоговорителей с постоянным магнитом.
В чемодане громкоговорителя имеется отделение с мягкими стенками для хранения комплекта запасных ламп и фотоэлемента. С внутренней стороны крышки чемодана крепится запасная бобина. Когда громкоговоритель находится в нерабочем состоянии, в специальном отделении внутри чемодана укладываются соединительные провода.
Громкоговоритель, не вызывая повреждений звуковой
ИЗ
катушки, выдерживает сравнительно большую перегрузку. Отверстия в чемодане, сделанные для прохождения звука, снаружи защищены металлической решеткой. Она предо-? храняет диффузор громкоговорителя от механических повреждений. Под решеткой головка громкоговорителя за-* тянута легким матерчатым чехлом, который защищает громкоговоритель от пыли.
Для лучшей слышимости и устойчивости громкоговоритель с полуоткрытой крышкой устанавливают около экрана. Для предохранения диффузора громкоговорителя от повреждений воздушной волной при резком закрывании крышки чемодана в его дне имеется металлическая решетка для выхода воздуха. Чемодан громкоговорителя имеет надежные замки. При хранении и транспортировке на чемодан надевается матерчатый чехол.
АВТОТРАНСФОРМАТОР
Автотрансформатор КАТ-11 — неотъемлемая часть узкопленочной кинопередвижки 16-ЗП.
Он питает кинопередвижку электрическим током напряжением 110 вольт от сети однофазного переменного тока 127 или 220 вольт, а также позволяет регулировать это напряжение в нужных пределах. В электросети напряжение редко бывает постоянным: оно либо выше, а чаще ниже номинального, в то время как кинопередвижка должна работать только при строго определенном напряжении 110 вольт. Автотрансформатор дает возможность поддерживать нужное напряжение даже в тех случаях, когда напряжение в сети колеблется в пределах от 80 до 130 вольт или от 175 до 230 вольт. Напряжение на выходе автотрансформатора устанавливается поворотом ручки регулятора. Регулятор имеет 13 ступеней с разницей в 5 вольт на каждой. Это дает возможность достаточно плавно регулировать напряжение.
Перед включением автотрансформатора в сеть и отключением от сети ручка регулятора должна находиться в крайнем левом положении, которое соответствует минимальному напряжению на выходе.
Мощность автотрансформатора 1 тысяча ватт.
114
Автотрансформатор КАТ-11.
Для контроля за величиной напряжения в автотрансформаторе установлен прибор вольтметр, по которому киномеханик устанавливает необходимое напряжение.
Автотрансформатор на передней панели имеет два ввода — от электросети 127 и 220 вольт и три вывода — НО вольт, 30 вольт, 5 вольт. Вывод в 110 вольт предназна-» чен для подключения проектора усилителя; вывод в 30 вольт для подключения проекционной лампы 30 вольт X X 400 ватт, которая применяется в широкопленочных кинопередвижках и узкопленочной кинопередвижке «Украина»; вывод в 5 вольт предназначен для подключения читающей лампы, установленной на некоторых типах широкопленочных кинопередвижек.
Трансформатор рассчитан на беспрерывную работу в течение 2 часов. Затем ему необходим 15-минутный перерыв для охлаждения сердечника и обмоток.
В сеть постоянного тока автотрансформатор включать нельзя, потому что это неминуемо вызовет его повреждение и выход из строя.
115
Для защиты трансформатора от коротких замыканий на передней панели установлен предохранитель на 10 ампер. Автотрансформатор смонтирован в железном портативном кожухе, удобном для перевозок. При транспортировке трансформатора надо избегать резких толчков, так как они могут повредить вольтметр.
ЭКРАН
Качество проекции во многом зависит от экрана. Экран должен быть белым, гладким, матовым и не просвечивающим насквозь.
Мятый, грязный экран может поглотить до 80 процентов падающего на него света.
Яркость экрана зависит от качества его поверхности и размеров: чем меньше изображение на экране, тем лучше его освещенность при одном и том же световом потоке кинопроектора.
Площадь экрана для узкопленочной кинопередвижки 16-ЗП не должна превышать 3 квадратных метров (1,5X2). Пригодны и самодельные экраны, сделанные, например, из ватманской бумаги, натянутой на подрамник (как это делают чертежники).
Экран надо всегда обрамлять черной светопоглощающей рамкой: от этого изображение на экране делается более контрастным.
В комплекте кинопередвижки 16-ЗП имеется свертывающийся экран типа ЭПП-1 размером 1,5 X 2 метра с приспособлением для подвески. Его отражательная способность достигает 75 процентов. Экран такого размера позволяет обслуживать аудиторию до 150 человек.
КИНОПЕРЕДВИЖКА „УКРАИНА44
Кинопередвижка «Украина» превосходит все известные образцы узкопленочных кинопередвижек. По качеству проекции и звуковоспроизведению она не уступает лучшим образцам широкопленочных кинопередвижек.
Каковы же преимущества кинопередвижки «Украина»? Ее световой поток в 1,5—2 раза больше, чем в кинопере-
116
Кинопередвижка «Украина» в собранном для транспортировки виде.
движке 16-ЗП. Это дает возможность демонстрировать фильм на экране размером до 4 квадратных метров.
Мощность усилителя передвижки «Украина» в 1,5—2 раза больше, чем в усилителе кинопередвижки 16^3П.
Повышенный световой поток и увеличенная мощность усилителя позволяют обслуживать аудиторию, вмещающую 200—250 зрителей.
У передвижки улучшены проекция и звук. На ней можно демонстрировать полнометражные фильмы только с одним перерывом для перезарядки.
Фильмокопии в новом проекторе изнашиваются меньше, чем в 16-ЗП. Срок службы проектора без ремонта значительно увеличен. Кинопередвижка потребляет электроэнергии всего около 600 ватт, а 16-ЗП расходует 950 ватт.
В проекторе применен специальный сматыватель и на-матыватель. Они обеспечивают равномерное натяжение фильма.
В звуковой части применен масляный демпфер. Это сокращает время неравномерного движения фильма после пуска проектора и повышает равномерность движения фонограммы в звуковой части проектора.
Коррекция кадра в проекторе улучшена.
Введение в кинопередвижку некоторых новшеств сдела
117
ло ее более удобной в эксплуатации. Например: применение проекционной и читающей лампы со специальными самоцентрирующими цоколями; управление проектором при помощи одного поворотного переключателя; свободный доступ к фильмовому каналу для чистки и зарядки фильма; легкая замена фильмового канала, не требующая разборки проектора; применение на усилителе неоновой лампы — индикатора, что дает возможность контролировать и регулировать громкость звука не только на слух, но и зрительно.
Комплект кинопередвижки состоит из пяти основных элементов: кинопроектора, усилительного устройства, громкоговорителя, автотрансформатора и экрана. Кроме того, в комплект входят перематыватель фильма из двух стоек, две бобины — одна емкостью 120 метров, другая 600 метров, — соединительные провода, инструмент для сборки и регулировки, лупа, пресс, масло, запасные лампы и детали, описание и инструкция.
Кинопередвижка работает от электрической сети переменного тока частотой 50 герц, напряжением 127 и 220 вольт. Потребляемая мощность около 600 ватт. Вес всего комплекта 70 килограммов.
УСТРОЙСТВО КИНОПРОЕКТОРА
Кинопроектор «Украина» имеет заводской шифр ПП-16-1, что означает: проектор передвижной 16-миллиметровый, 1-я модель.
Некоторые узлы и детали кинопроектора ПП-16-1 заимствованы у проектора 16-ЗП. В другие были внесены частичные изменения для улучшения качества работы и повышения прочности. Поэтому при описании проектора ПП-16-1 мы особое внимание будем уделять лишь тому новому, что выгодно отличает его от 16-ЗП.
Кинопроектор ПП-16-1 предназначен для демонстрирования звуковых, а также немых 16-миллиметровых кинофильмов. Потребляет он около 500 ватт энергии для питания электродвигателя и проекционной лампы.
Большой световой поток в кинопередвижке получают благодаря применению специальной проекционной лампы с плоскоспиральным телом накала. Форма тела накала соответствует форме кадрового окна. Такая лампа получила
118
Кинопередвижка «Украина» — кинопроектор ПП-16-1 и усилитель 90У-2; 1 — корпус проектора; 2 — фонарь; 3 — объективодержатель; 4 — объектив; 5 — переключатель; 6 — патрон проекционной лампы; 7 — щиток читающей лампы; 8 — усилитель.
широкое применение в узкопленочной и широкопленочной передвижной киноаппаратуре. Она питается от низкого напряжения (30 вольт) и потребляет около 400 ватт.
Читающая лампа питается не током высокой частоты от лампового генератора, как в проекторе 16-ЗП, а постоян
но
ным током от селенового выпрямителя, находящегося в усилителе.
Лампа имеет самоцентрирующий цоколь и, как правило, после установки не требует какой-либо дополнительной регулировки. Применение специального светосильного объектива с просветленной оптикой и трехлинзового конденсора позволило наиболее полно использовать световой поток проекционной лампы.
Цилиндрическая читающая, оптика такая же, как в проекторе 16-ЗП. Устройство для установки кадра в рамку во многом отличается от примененного в проекторе 16-ЗП.
Для быстрого погашения колебаний, неизбежно возникающих при прохождении фильма через звуковую часть проектора, между гладким барабаном и нижним задерживающим зубчатым барабаном установлен специальный масляный демпфер с роликом, укрепленным на качающейся державке.
Сматыватель и наматыватель значительно отличаются от применяемых ранее и рассчитаны на работу со 120-метровыми и 600-метровыми бобинами. Перемотка фильма производится при помощи ручного перематывателя.
Механизм передач. Его схема показана на рисунке. Здесь почти нет изменений. Лишь усовершенствовано крепление электродвигателя, перенесена рукоятка проектора с задней его части на переднюю, изменена передача к наматывателю проектора; у вала электродвигателя увеличены ширина резинового шкива и ширина самого маховика. Это обеспечивает более надежное сцепление их между собой и уменьшает износ резинового шкива.
Привод к наматывателю идет от заднего вала электродвигателя через специальный редуктор. Он состоит из червяка, червячной шестерни и стального пружинного пас-сика — гибкой Передачи со шкива редуктора на шкив наматывателя. Увеличена жесткость пассика на растяжение.
Все валы передаточного механизма вращаются в бронзографитовых подшипниках.
Ролики, придерживающие фильм Па барабанах, вращаются на шариках. Размеры роликов такие же, как в проекторе 16-ЗП, поэтому они взаимозаменяемы.
Направляющие ролики и ролик, придерживающий фильм на гладком барабане в звуковой части проектора,
120
Кинематическая схема проектора: 1 — тянущий барабан; 2 — за держивающий барабан; 3 — электродвигатель; 4 — резиновый шкив электродвигателя; 5 —шкив передаточного механизма; 6 — вал передаточного механизма; 7, 8, 9, 10 — шестерни передач; 11 — ручка для вращения механизмов; 12 — шестерня редуктора; 13 — червяк редуктора; 14 — гибкий вал; 15 — шкив редуктора; 16 — шкив наматывателя; 17 — вал наматывателя; 18 — пассик; 19 — кулачок грейфера; 20 — рамка грейфера; 21 — зубья рамки грейфера; 22 — диск грейфера; 23 — обтюратор.
вращаются на бронзографитовых подшипниках, но для уменьшения трения наружные их диаметры несколько увеличены, а диаметры осей, наоборот, уменьшены. Это изменение увеличивает срок службы роликов и уменьшает износ фильма.
Грейферный механизм отличается от механизма 16-ЗП Только модернизированной рамкой грейфера. Изменена конструкция лапок сцепления с фасонным диском, а зубья грейфера сделаны из более износостойкого материала. Это значительно увеличило срок их службы.
Улучшена и смазка грейферного механизма благодаря изменению системы циркуляции масла. Срок службы всех трущихся частей механизма увеличился.
121
Фильмовый канал проектора ПП-16-1 с устройством для одновременного смещения кадрового окна и объектива: 1 — корпус фильмового канала; 2 — дверца; 3 — прижимная рамка; 4 — кадровое окно; 5 — держатель объектива; 6 — ось дверцы; 7 — гайка для перемещения дверцы с прижимной рамкой кадрового окна и объектива.
Механизм установки кадра в рамку усовершенствован. Теперь при поправке кадра в рамку вместе с кадровым окном перемещается и объектив проектора. Правда, при одновременном смещении кадрового окна и объектива изображение на экране также смещается, но столь незначительно, что незаметно для зрителей. Для этого изменен узел объективодержателя и прижимной рамки фильмового канала. На рисунке видно, что кадровое окно теперь находится не в фильмовом канале, как в проекторе 16-ЗП, а в
122
прижимной рамке. Дверка вместе с прижимной рамкой, кадровым окном и объективодержателем перемещается вверх или вниз по вертикали при вращении специальной гайки — корректора.
Стабилизатор скорости. Вспомним, что фильм перед кадровым окном кинопроектора движется скачкообразно, прерывисто, а в звуковой части проектора его движение должно быть строго равномерно. Здесь равномерное движение фильма перед читающим штрихом обеспечивает стабилизатор скорости — механический фильтр звука.
Существует много причин, из-за которых движение фильма в звуковой части проектора может происходить неравномерно: неточная механическая обработка движущихся частей проектора; неравномерность вращения элек
тродвигателя; неравномерная нагрузка на электродвигатель, вызываемая периодическим протягиванием фильма грейферным механизмом; неравномерность шага перфораций фильма. И многие другие причины. Если из-за этих причин фонограмма фильма будет продвигаться мимо чи
тающего штриха не строго равномерно, то возникнут искажения звука. Их называют детонациями.
Детонации бывают двух видов. «Плавающая», когда возникает эффект качания звука. Она особо ощутима при воспроизведении боя колокола, игры на рояле и т. п. Другая детонация вызывает как бы «расщепление» звука, возникает хрипота при воспроизведении речи и музыки. Слова становятся неразборчивыми, а музыкальные инструменты высокого тона, женские и детские голоса звучат как простуженные.
Для борьбы с детонациями обоих видов и слу
Демпфирующее устройство стабилизатора скорости: 1 — корпус коробки; 2 — втулка; 3 — ось рычага; 4 — рычаг ролика; 5 — ролик упругой петли; 6 и 7 — упоры рычага; 8 — лопатка; 9 — перемычка; 10 — пружина; 11 — отверстие для заливки масла; 12 — крышка коробки; 13 — поддерживающий ролик.
123
жит стабилизатор скорости. Его применяют во всех звуковых проекторах. В стабилизаторе проектора ПП-16-1, в отличие от применяемого в 16-ЗП, имеется еще масляное демпфирующее устройство.
Маховик стабилизатора несколько облегчен. Уменьшение его массы улучшило раскручивание фильмом гладкого барабана. В результате стабилизация скорости. движения фильма наступает через 5—7 секунд с момента пуска проектора вместо 30 секунд, затрачиваемых проектором 16-ЗП.
Если во время равномерного движения фильма возникнет толчок, например от прохождения участка с неправильно выполненной склейкой или от рывка наматывателя, то от толчка система стабилизации на какой-то период выйдет из равновесия. В ней возникнут колебания, которые вызовут детонацию звука.
При возникновении толчка в момент пуска проектора или во время демонстрации ролик демпфера принимает толчок на себя, поворачиваясь вместе с державкой. Одновременно поворачивается и укрепленная на оси державки лопатка, погруженная в масляную ванну. Масло тормозит лопатку, и толчок быстро погашается.
Прижимной ролик. Мы знаем, что вал гладкого барабана с насаженным на него маховиком не имеет механического сцепления с проектором. Движение его происходит
Придерживающий ролик на шариках.
124
Взаимное расположение гладкого барабана и прижимного ролика.
при помощи самого фильма, который здесь выполняет роль приводного ремня. Как же осуществляется надежное сцепление фильма с гладким барабаном? Почему не происходит проскальзывания^ — пробуксовки фильма по гладкому барабану?
Для этого служит прижимной ролик. В отличие от применяемого в 16-ЗП, он сделан стальным, без фетровой накладки. Это обеспечивает сцепление фильма с гладким барабаном только прижимом по узкой полосе, занятой перфорацией. Изображение и фонограмма не затрагиваются роликом и поэтому лучше сохраняются.
Фильм прижимается роликом к поверхности гладкого барабана с помощью спиральной пружины. Она закреплена одним концом в корпусе, а вторым — на держателе прижимного ролика. Держатель вместе с роликом может перемещаться вдоль гладкого барабана. Этим достигается правильная установка фонограммы по читающему штриху.
Звукочитающее устройство такое же, как в проекторе 16-ЗП. Отличается от него лишь применением читающей лампы и самоцентрирующим цоколем, который допускает быструю замену ламп без какой-либо дополнительной их регулировки. В проекторе ПП-16-1, в отличие от проектора 16-ЗП, через специальное смотровое отверстие в корпусе проектора можно контролировать правильное положение светового пятна на фотоумножителе.
125
Схема звуковоспроизведения.
Проекционный фонарь проектора представляет собой литой корпус, внутри которого размещен патрон с проекционной лампой, трехлинзовый конденсор в оправе и электродвигатель с насаженным на валу вентилятором. Чтобы стенки фонаря сильно не нагревались от излучения проекционной лампы, внутри его помечены щитки — теплоотражающие экраны. Они изготовлены из тонкого листового железа.
Между стенками фонаря и щитками имеется небольшое расстояние, 5—6 миллиметров, продуваемое вентилятором. Кроме корпуса фонаря, вентилятор также обеспечивает охлаждение конденсора и проекционной лампы. В нижней части корпуса фонаря расположены: переключатель, конденсоры электродвигателя и весь электромонтаж проектора.
В осветительной системе фонаря проектора нет рефлектора-отражателя, ранее применявшегося в фонарях проектора 16-ЗП.
Сматывателъ и наматывателъ. Во время работы проектора сматывание и наматывание фильма оказывает большое влияние на качество кинопроекции и звуковоспроизве
126
дения. Неправильная работа сматывателя или наматывателя может вызвать порчу и обрыв фильма.
Применение бобин емкостью 600 метров потребовало разработки специального механизма, обеспечивающего равномерное сматывание и равномерное и плотное наматывание фильма на бобину. В сматывателе и наматывателе проектора ПП-16-1 применены устройства, в которых трение создается не за счет действия пружины постоянной силы, а за счет изменяющегося веса бобины с фильмом.
Вал сматывателя свободно вращается в подшипниках без торможения пружиной, но диаметр его хвостовика — концевой части — увеличен до 18 миллиметров. Под действием веса 600-метровой бобины и благодаря увеличенному
Фонарь кинопроектора: 1 — патрон проекционной лампы; 2 — са-моцентрирующий цоколь лампы; 3 и 4 — винты крепления патрона лампы; 5 —оправа конденсора; £ —распорная спиральная пружина; 7 —первая вогнуто-выпуклая линза; Я —вторая двояковыпуклая линза; 9 — третья двояковыпуклая линза; 10 —- объектив; 11 — линзы.
Сматыватель проектора ПП-16-1.
диаметру хвостовика, создается повышенное трение вала в подшипниках, вполне достаточное для обеспечения равномерного натяжения фильма при разма* тывании его с верхней бобины*
По мере сматывания фильма и уменьшения радиуса рулона уменьшается и вес бобины, а следовательно, и торможение на валу сматывателя. Таким обра* зом достигается равномерное
натяжение фильма при разматывании его с бобин большой и малой емкости.
Наматыватель по своей конструкции несколько слож* нее, чем сматыватель. В нем применено фрикционное устройство, в котором усилие намотки, так же как и в сма-
тывателе, автоматически изменяется в зависимости от веса бобины с фильмом.
Он работает следующим образом. При наматывании фильма на бобину увеличивается диаметр рулона, а следовательно, и его вес.
Вследствие увеличения веса бобины с фильмом кронштейн наматывателя вместе с валом стремится повернуться на шарнире вниз, а фланец, укрепленный на валу, сильнее прижимается к шкиву, и трение между ними все время возрастает по мере увеличения диаметра и веса рулона с фильмом.
В описанной конструкции обеспечивается относительное постоянство силы натяжения фильма как в начале намотки, так и в конце ее. Поэтому фильм наматывается на бобину равномерно, с одинаковой плотностью.
Регулировка силы натяжения фильма осуществляется гайкой регулировочного приспособления, расположенного под валом наматывателя.
Стабильная работа наматывателя достигается регулировкой силы натяжения и регулярной смазкой трущихся поверхностей фрикционного устройства.
Электродвигатель приводит в движение механизм проектора. Сцепление электродвигателя с механизмом проектора, так же как и в проекторе 16-ЗП, осуществляется через фрикцион. Передача движения на наматыватель произво
128
дится непосредственно от вала ротора электродвигателя через специальный редуктор.
Электродвигатель питается переменным током напряжением 110 вольт. Потребляемая мощность около 100 ватт, число оборотов 2880 в минуту.
Электроуправление сосредоточено в одном поворотном переключателе, который делает все необходимые переключения в строго определенной последовательности. Каждое положение переключателя обозначено на шкале соответствующей надписью.
В положении «откл.» горит только лампа освещения — «зал». В положении «эл. двигатель» включается механизм
Наматыватель проектора ПП-16-1: 1 — вал наматывателя; 2 — подвижной кронштейн; 3 — корпус фрикциона; 4 —- торцовая шпонка; 5 — фланец; 6 — шкив; 7 — текстолитовая фрикционная шайба; 8 — шпилька; 9 — фетровые кольца; 10 — упорный фланец; 11 — шарик; 12— фильтр; 13 — винт; 14—контргайка; 15 — шарнир; 16 — шпилька; 17 — пружина; 18 — гайка; 19 — отверстие для смазки; 20 — защелка.
5 Юный киномеханик
10
11
15	14
Кинопроектор ПП-16-1 с рабочей стороны: 1 — тянущий барабан; 2 — задерживающий барабан; 3 — придерживающие ролики; 4 — качающийся ролик демпфера; 5 — успокаивающий ролик; 6 — направляющие ролики; 7 — гладкий барабан; 8 — прижимной ролик; 9 — державка ролика; 10 — корпус грейферного механизма; 11 — рукоятка установки кадра; 12 — рукоятка проектора; 13 — корпус редуктора; 14 — кронштейны сматывателя и наматывателя; 15 — шарнирные соединения; 16 — переключатель; 77 — корпус фонаря; 18 — патрон проекционной лампы; 19 — винты крепления патрона; 20 — объектив; 21 — держатель объектива; 22 —- рукоятка для наводки на резкость; 23 — смотровое отверстие; 24 — щиток читающей лампы; 25 — хомутик крепления патрона читающей лампы.
проектора, лампа «зал» продолжает гореть. В положении «проекция» включается проекционная лампа, механизм проектора продолжает работать, а лампа «зал» гаснет. Во втором положении, «эл. двигатель», выключается проекционная лампа, включается лампа «зал», механизм проектора продолжает работу. При следующем переключении ручка переключателя оказывается на исходном положении й= «откл.», проектор выключается, а лампа «зал» продолжает гореть.
Поворотный переключатель в правильной последова
ло
тельности управляет проектором, поэтому ошибки совершенно исключаются.
В корпусе фонаря установлены панели для электрического соединения проектора с автотрансформатором и усилителем. В эти панели, изготовленные из специальной электроизоляционной пластмассы, запрессованы латунные гнезда и штыри.
На задней стенке корпуса фонаря установлена панель с четырьмя гнездами и четырьмя штырями. Ив них два штыря тонких и два толстых. К нижним тонким штырям от автотрансформатора подводится переменный ток напряжением НО вольт для питания электродвигателя и усилителя. К верхним толстым штырям, также от автотрансформатора, подводится ток напряжением 30 вольт для питания проек-
Переключатель: 1, 5, 12 — токоподводящие неподвижные контакты; 2, 13, 14, 15 — пластмассовые пластины с неподвижными электроконтактами; 3, 4, 16 — подвижные бронзовые контакты; 6 — шайбы; 7 — ручка-указатель; 8 — пластмассовая крышка;
9 — ролики; 10 — пружины; 11 — ось.
ционной лампы. Чтобы штыри не нагревались от большой силы тока (14 ампер), они утолщены.
На панели около штырей имеются надписи: у тонких —-«110 в», у толстых — «30 в».
Рядом на панели расположены четыре гнезда, два сверху и два снизу: верхние — для включения лампы освещения зала, а нижние — для питания усилителя. Около верхних гнезд надпись «зал», а у нижних — «усилитель».
На боковой стенке корпуса фонаря есть еще одна панель с двумя штырями. Они предназначены для питания читающей лампы постоянным током от селенового выпрямителя, установленного в корпусе усилителя. На этой панели есть специальный выступ, а на колодке с проводом — выемка. При выключении они должны совпадать. На панели надпись: «= 4 в». Двойные черточки условно обозначают постоянный ток, а цифра 4 — величину напряжения в вольтах.
ЗВУКОВОСПРОИЗВОДЯЩЕЕ УСТРОЙСТВО КПУ-50
При описании звуковоспроизводящего устройства КПУ-50, так же как и при описании нового проектора, мы особое внимание будем уделять только тем элементам, которые отличаются от старого звуковоспроизводящего устройства КПУ-47.
Устройство состоит из усилителя 90У-2 и громкоговорителя 25А-13. Их назначение — воспроизведение звука с фонограмм кинофильмов. Если есть электропроигрыватель или патефон, а также звукосниматель — адаптер, — можно устройство использовать и для воспроизведения граммофонной записи.
От звуковоспроизводящего устройства КПУ-47, применяемого в кинопередвижке 16-ЗП, новое устройство КПУ-50 отличается не только по внешнему виду. Оно универсально и может быть применено не только в узкопленочных, но и в широкопленочных киноустановках. Усилитель имеет выходную мощность 10 ватт, а не 6 ватт, как в старом усилителе. Предельная его мощность 15 ватт.
КПУ-50 одинаково хорошо воспроизводит фонограммы черно-белых и цветных фильмов. Усилитель рассчитан па работу не с фотоэлементом, а с фотоэлектронным умножителем.
132
На верхней крышке усилителя установлена специальная неоновая лампочка — индикатор. Она сигнализирует о достижении предельной мощности усилителя.
У громкоговорителя 25А-13, входящего в комплект, две громкоговорящие головки. Они работают одновременно при последовательном включении друг с другом. Номинальная мощность громкоговорителя 12 ватт.
Усилитель 90У-2 питается однофазным переменным током напряжением 110 вольт при частоте 50 герц. Потребляемая мощность около 100 ватт. При работе с узкопленочным кинопроектором он может воспроизводить звуковую частоту от 80 до 4500 герц. Высокие частоты особо «подчеркиваются» усилителем для восполнения недостатков, присущих звукозаписи на фонограммах 16-миллиметровых фильмов. Для перевозки усилитель помещается в небольшой чемодан, в котором размещены еще соединительные провода и запасные лампы. Вес усилителя с чемоданом, проводами и комплектом запасных ламп 25 килограммов.
Усилитель имеет трехкаскадную схему усиления. В первом каскаде используется лампа 6Ж7, во втором — 6Н9М. Третий каскад — усилитель мощности — работает на двух лампах 6ПЗ.
В усилителе высоковольтный и низковольтный выпрямители. Высоковольтный служит для питания выпрямленным током анодов и экранных сеток ламп усилителя. В этом выпрямителе используется лампа 5Ц4С. Низковольтный селеновый выпрямитель питает читающую лампу выпрямленным током напряжением 3,8 вольта.
Питание накала всех электронных ламп усилителя производится переменным током от силового понижающего трансформатора, установленного в корпусе усилителя.
Питание неоновой лампы — индикатора МН-3 — производится от первичной обмотки выходного трансформатора.
Лампа МН-3 загорается при напряжении 47—58 вольт, когда на выходе усилителя возникает предельная мощность звуковой частоты.
Неоновая лампа — индикатор — предупреждает киномеханика, что дальнейшее увеличение громкости недопустимо, иначе будет искажен звук. Но надо помнить, что на перегрузку усилителя во время его работы указывают не кратковременные вспышки неоновой лампы, а продолжительное ее горение.
133
1	2 3	4 5	6 7
8
Усилитель 90У-2 со стороны панели управления: 1 — предохранитель; 2 — неоновая лампочка — указатель перегрузки; 3 — тонконтроль; 4 — регулятор громкости; 5 — лампочка для освещения; 6 — отверстие для прохождения света на фотоумножитель; 7 — ручка заслонки, закрывающей фотоумножитель; 8 — крышки, закрывающие колодки для шлангов фотоумножителей (при работе с широкопленочными кинопередвижками) ; 9 — гнездо для включения провода заземления; 10 — опора подъемного приспособления; 11 — головка стопорного винта подъемного приспособления; 12 — гнезда для включения адаптера; 13 — гнезда для включения читающей лампы.
В усилителе, как вы уже знаете, применяется не фотоэлемент, а фотоэлектронный умножитель ФЭУ-2. Он отли-чается от фотоэлемента тем, что имеет, кроме анода и катода, третий электрод — эмиттер.
На эмиттер подается постоянный ток напряжением 170 вольт, а на анод — напряжением 220 вольт.
Фотоэлектронный умножитель сочетает в себе фото-» элемент и однокаскадный усилитель фототоков. В результат те такого сочетания он в четыре — восемь раз превышает чувствительность фотоэлемента типа СЦВ-3, который ранее применяли в усилителе КПУ-47. Значит, от фотоэлектронного умножителя на первый каскад усилителя подается фототок, значительно больший, чем от фотоэлемента. Благодаря этому усилитель 90У-2 развивает в два раза
134
большую выходную мощность звуковой частоты, хотя и располагает меньшей общей величиной усиления, чем КПУ-47.
Так же как и усилитель КПУ-47, усилитель 90У-2 служит подставкой для проектора, но при установке скрепляется с ним специальным винтом.
Корпус усилителя металлический, сварной. Для установки проектора по экрану усилитель имеет специальное приспособление, которое позволяет изменять угол его наклона. На специальном шасси усилителя установлены его основные детали: трансформаторы, дроссели, панели ламп.
Лицевая сторона усилителя имеет наклонную панель. На ней расположены: предохранитель, неоновая лампочка — индикатор, — регулятор громкости, регулятор тонкон-троля и лампочка с поворотным колпачком. Она освещает фильмопротяжный тракт проектора во время зарядки фильма.
На верхней крышке усилителя имеется заслонка с рычагом. Она закрывает отверстие над фотоэлектронным умножителем. На передней стенке усилителя расположены: устройство для регулировки наклона проектора с зажимным винтом и головкой, панели для включения фотошлангов с самозакрывающимися крышками на пружинах, панель с гнездами для включения звукоснимателя — адаптера, — панель с гнездами для питания читающей лампы и гнездо для подключения провода заземления корпуса усилителя и проектора.
Панели для включения фотошлангов и дополнительные гнезда для питания читающей лампы используются при работе усилителя с двумя широкопленочными кинопроекторами, а при работе с узкопленочным проектором панели фотошлангов должны быть закрыты крышками.
К лампам и фотоэлектронному умножителю доступ возможен только с задней, тыловой, стороны усилителя, через легко снимающуюся крышку. Фотоэлектронный умножитель помещен в специальной стальной коробке с толстыми стенками.
Это сделано для защиты его от воздействия магнитных полей, которые создаются трансформаторами, дросселями и электродвигателем проектора.
При работе усилителя крышка коробки, где установлен
135
Фотоэлектронный умножитель ФЭУ-2: 1 — стеклянная колба; 2 — катод; 3 — эмиттер; 4 — анод; 5 — цоколь; 6 — штырьки выводов анода и катода; 7 — клемма с выводом эмиттера; Б — батарея; Г — гальванометр; 8 — источник света; 9 — первичные электроны; 10 — вторичные электроны*
фотоэлектронный умножитель^ должна быть закрыта, чтобы не возникал посторонний шум — фон.
Трансформаторы и дроссели, установленные на шасси усилителя, отделены от ламп перегородкой — теплозащитным экраном. На задней стенке усилителя размещены панели с гнездами для питания читающей лампы, включения громкоговорителя, головного телефона и панели с утопленными штырьками для питания усилителя переменным током НО вольт.
136
В нижней части шасси находится монтаж усилителя. Доступ к нему для ремонта — снизу, для чего дно усилителя снимается. Чтобы уменьшить общий нагрев усилителя, крышка, боковая стенка, а также дно имеют отверстия для вентиляции.
Звуковоспроизводящее устройство КПУ-50, как мы уже говорили, может быть использовано и для воспроизведения граммофонной записи* Причем проигрывание грампластинок может производиться и тогда, когда демонстрируется немой фильм. В этом случае надо выключить читающую лампу, вынув вилку из гнезд питания лампы на усилителе. Если усилитель работает без проектора, питание его необходимо производить только от автотрансформатора. Помните, что усилитель работает нормально только при напряжении ПО вольт.
Во время проигрывания грампластинок необходимо закрывать отверстие над фотоэлектронным умножителем в
Усилитель 90У-2. Со стороны включения: 7—гнезда для включения читающей лампы; 2 — гнезда для включения громкоговорителя; 3 — штыри для включения переменного тока напряжением 110 вольт; 4 — гнезда для включения головного телефона (наушников). Задняя крышка снята; 5 — перемычки частотной коррекции; 6 — крышка экрана фотоумножителя; 7 — теплозащитный экран; 8 — лампа 6Ж7; 9 — лампа 6Н9; 10 — лампы 6ПЗ; 11— лампа 5Ц4С; 12 — фланец с резьбой для винта крепления проектора на усилителе.
верхней крышке усилителя, иначе в громкоговорителе будет прослушиваться громкий фон — шум с частотой 100 герц. Он возникает от попадания света электроламп на фотоэлектронный умножитель.
При проигрывании старых грампластинок рекомендуется пользоваться тонконтролем, установленным на усилителе для снижения возникающего при этом шипения.
Звукосниматель адаптер — включается в гнезда с обозначением «адаптер». Они расположены на панели усилителя. Громкость звука можно контролировать на слух и при помощи неоновой лампочки — индикатора.
ГРОМКОГОВОРИТЕЛЬ 25А-13
Громкоговоритель входит в комплект КПУ-50. Его номинальная мощность — 12 ватт, предельная — 18 ватт. Вес с соединительным кабелем 21 килограмм.
Громкоговоритель состоит из двух звуковоспроизводящих электродинамических головок с постоянными магнитами типа А-4 18/А. Головки укреплены на передней резонирующей доске деревянного чемодана и соединены между собой последовательно.
Соединение «вуковоспроиаводяшнх головок
Громкоговоритель 25А-13.
Для предохранения головок от повреждений и пыли наружные отверстия передней доски чемодана затянуты материей и защищены металлическими решетками. С внутренней стороны на головки надеты матерчатые чехлы.
Чемодан разделен деревянной полкой на две части: в верхней установлены головки громкоговорителей, а нижняя используется для хранения провода, который соединяет громкоговоритель с усилителем. На одном конце провода имеется двухштырьковая вилка, а второй конец спаян с выводными проводами звуковых катушек громкоговорителей. На внутренней полке чемодана закрепляются стойки перематывающего устройства. На откидной крышке чемодана имеется ось с защелкой, на которую надеваются, а затем защелкой закрепляются две бобины.
Чтобы головки громкоговорителей при резком закрывании крышки чемодана не портились, в его дне имеется решетка для выхода воздуха. Чемодан громкоговорителя снабжен удобными замками. При хранении и перевозке на него надевается чехол.
АВТОТРАНСФОРМАТОР КАТ-14
Автотрансформатор — это неотъемлемая часть кинопередвижки. Он предназначается для питания проектора и усилителя переменным током напряжением НО вольт и кинопроекционной лампы напряжением 30 вольт. Кроме того, автотрансформатор имеет гнезда с выходным напряжением 5 вольт для питания читающей лампы некоторых типов широкопленочной кинопередвижки. Он может быть включен в сеть переменного тока напряжением 127 или 220 вольт при частоте 50 герц. Номинальная мощность автотрансформатора 750 ватт. С одной его пары гнезд, на которых обозначено «110 в», можно получить 320 ватт, или с двух парс тем же обозначением по 160 ватт с каждой. С гнезд «30 в» — 400 ватт, а с гнезд «5 в» — 35 ватт. Если необходимо одновременно получить полную мощность автотрансформатора (не для целей кино), то можно подключиться в одну из пар гнезд с обозначением «110 в»«
Автотрансформатор КАТ-14, так же как и КАТ-11, рассчитан на регулировку напряжения в случае падения или повышения его в сети. При колебаниях напряжения в сети от 70 до 130 вольт он может поддерживать выходное напря-
139
8
Автотрансформатор КАТ-14: 1 — ручка переключателя напряжения; 2 — прибор — показатель напряжения; 3 — лампочка под колпачком; 4 — винт регулировки положения стрелки шкалы прибора; 5 — плавкий предохранитель на 10 ампер; б—штыри для подключения напряжения 127 вольт;
7 — штыри для подключения напряжения 220 вольт; 8 — гнезда для подключения питания проекционной лампы 30 вольт, 400 ватт; 9 —£0 — гнезда для подключения питания проектора 110 вольт; 11 — гнезда для подключения питания читающей лампы 5 вольт, 35 ватт (широкопленочной кинопередвижки) .
жение 110 вольт. Включенный в сеть с напряжением 220 вольт, автотрансформатор поддерживает напряжение 110 вольт при колебаниях в сети от 170 до 230 вольт.
Регулируют напряжение ручным регулятором с 13 ступенями по 5 вольт каждая. В отличие от КАТ-11, автотрансформатор КАТ-14 имеет несколько иное расположение гнезд для включения проектора. Это видно на рисунке.
Вместо вольтметра, контролирующего величину напряжения, у автотрансформатора КАТ-14 установлен так называемый «показатель напряжения», который не имеет подробно градуированной шкалы. На шкале напряжение НО вольт отмечено черной чертой. Красным прямоугольником обозначен сектор в пределах 105—115 вольт.
140
Стрелка прибора в нерабочем положении должна находиться точно на нуле. Для установки стрелки в положение «О» на передней панели под шкалой имеется специальный винт.
Устанавливают стрелку на «О» при горизонтальном, лежачем положении автотрансформатора. Чтобы в темноте во время киносеанса было удобно наблюдать за прибором, шкала освещается лампочкой. От повреждений ее защищает металлический козырек, направляющий свет на шкалу прибора.
Для защиты автотрансформатора от короткого замыкания на передней панели установлен плавкий предохранитель на 10 ампер. Автотрансформатор помещен в металлический корпус. Передняя панель у него закрывается крышкой с двумя замками.
При хранении и транспортировке на автотрансформатор надевается матерчатый чехол. Вес автотрансформатора около 13,5 килограмма.
ЭКРАН ЭПП-2
Экран состоит из специально окрашенного полотна, механизма для его свертывания и кожуха для хранения. Размер экрана 2,6 X 1,9 метра. Полотно не имеет шва. Поверхность покрыта слоем специальной белой краски, хорошо отражающей свет. Коэффициент отражения экрана 0,75. Это значит, что он отражает в зрительный зал 75 процентов света, падающего на него от проектора. Для большей контрастности изображения экран имеет черное обрамление.
Перед транспортировкой экран силой пружинного механизма сворачивается внутрь металлического кожуха и на него надевается матерчатый чехол. Вес экрана в собранном виде 14 килограммов.
При эксплуатации кинопередвижки «Украина» были отмечены не только ее положительные качества, о которых мы уже говорили, но и некоторые недостатки. Световой поток, создаваемый проектором ПП-16-1, оказался все-такп недостаточным, особенно для проекции цветных фильмов. Срок работы проектора без ремонта около 300 киносеансов. Это не удовлетворяет современным требованиям. Поэтому
141
его усовершенствовали и выпустили модернизированный проектор сначала ПП-16-2, а затем ПП-16-3. Световой поток в нем значительно увеличен за счет улучшения осветительной системы фонаря. Кроме того, напряжение, подаваемое на проекционную лампу от нового автотрансформатора КАТ-15, можно форсировать с 30 до 33 вольт, чем еще больше увеличивается интенсивность светового потока. Срок службы основных сменных частей увеличен до 1800 часов. Теперь проектор будет демонстрировать 900 киносеансов без ремонта.
Практически было доказано, что очень сильно изнашиваются только те части проектора, которые непосредственно соприкасаются с фильмом. Установлено, что их изнашивает не пленка, а пыль и грязь, которые попадают на пленку. Как правило, пыль и грязь оседают на фильмокопии неравномерно с обеих сторон: на эмульсионной стороне больше, на глянцевой меньше. Мелкие, твердые частицы пыли, словно наждак, съедают поверхность металла, с которым они соприкасаются во время быстрого движения фильма по фильмопротяжному тракту. Поэтому некоторые части модернизированного проектора изготовляются из особо прочных материалов. Например, детали фильмового канала и зубья барабанов — из прочных сортов стали. У этих частей рабочая поверхность закалена или покрыта толстым слоем износостойкого хрома. А такие части проектора, как зубья грейферной вилки и рабочая поверхность подвижного борта фильмового канала, изготовлены из особо стойкого сплава победита, того самого, из которого делают металлорежущие резцы.
Для увеличения общего срока службы проектора усовершенствована система смазки внутренних трущихся частей механизма.
Улучшена конструкция наматывателя и редуктора, передающего вращение к наматывателю. В этом узле проектора было два слабых места: гибкий валик, соединяющий электродвигатель с редуктором, и пружинный пассик, передающий вращение от редуктора к наматывателю. Первый не всегда обеспечивал надежность передачи, а второй мог проработать всего 150—200 часов.
В модернизированном проекторе этих недостатков нет. В передаче к наматывателю гибкий валик устранен. Теперь на конце удлиненного вала электродвигателя укреплен чер
142
вяк редуктора. Пружинный пассик заменен системой шестеренчатых передач.
Изменена конструкция и самой головки наматыва-теля. Это увеличило срок ее службы.
Усовершенствован сма-тыватель; который иногда допускал самопроизвольную размотку бобины с фильмом. Введено дополнительное торможение, создаваемое на валу сматы-
вателя.
В проекторе ПП-16-1 применялся один демпфирующий ролик. В момент толчка, который создавала склейка пленки или механизм проектора (чаще все-» го наматыватель), ролик мог за полный ход от упора до упора компенсировать неравномерное движение фильма, вытягивая 35 миллиметров пленки. Но практика показала, что такой малый участок фильма недостаточно полно поглощает колебания скорости, в результате неравномерность движения передавалась на гладкий барабан и возникала «плавающая» детонация. В проекторе ПП-16-3 применен качающийся рычаг. На его концах установлено по ролику, и длина фильма, вытягиваемого во время
Сматыватель проектора: 1 — пружина; 2 — тормозной диск; 3 — вал сматывателя; 4 — пластмассовая шейка вала сматывателя.
Демпфирующее устройство в проекторе; 1 — рычаги демпфирующих роликов; 2, 3 — ролики; 4 — ось рычага; 5 — сектор регулировки усилия пружины; 6 — ход фильма.
143
толчка или удара, возросла более чем вдвое. Это улучшило всю работу демпфирующего устройства.
В проекторе изменена и конструкция направляющих роликов. Облегчен их ход, что значительно уменьшило износ осей роликов. В проекторе ПП-16-3 сделаны и некоторые другие изменения. Так, например, улучшено крепление оси держателя прижимного ролика гладкого барабана. В крышке, которая закрывает читающую лампу, сделано отверстие для наблюдения за ее работой.
В связи с предполагаемым широким выпуском звуковых 16-миллиметровых фильмов с магнитной звукозаписью кинопередвижка «Украина» была вновь модернизирована. Ее новый проектор, ПП-16-4, имеет магнитную приставку с малогабаритной магнитной звуковоспроизводящей головкой. Теперь звуковой блок проектора стал универсальным. Он может «читать» звукозапись как с оптических, так и с магнитных фонограмм.
Магнитная приставка расположена под гладким звуковым барабаном. Все детали магнитного блока закрываются кожухом. При воспроизведении с оптической фонограммы магнитная головка отводится от пленки специальной ручкой. О-на устанавливается в положение, обозначенное на кожухе «О», когда работа ведется с оптической фонограммой, и в положение «М» — при работе с магнитной фонограммой.
Магнитная приставка имеет штеккерное гнездо для включения экранированного провода, который соединяет приставку- со специальным предварительным усилителем 7У-17. Он монтируется вместе с основным усилителем 90У-2. Источником тока служит селеновый выпрямитель читающей лампы, установленный в основном усилителе. Предварительный усилитель может быть использован для подключения любого динамического микрофона. Он имеет два каскада усиления. Работает на плоскостных триодах типа П13Б.
В автотрансформаторе КАТ-15, который входит в комплект кинопередвижки «Украина-4», имеются две панели для включения электропитания. Специальный шланг со штепсельным разъемом может включаться в панель с напряжением НО и 30 вольт или в другую панель, с напряжением 110 и 33 вольта. От 110 вольт питается проектор и усилитель, а от 30 или 33 вольт — проекционная лампа.
144
Магнитный звукоблок
Проектор ПП-16~4 — с магнитной приставкой.
При монтаже кинопередвижки питание к проектору подводится в зависимости от требуемой величины светового потока и размера изображения на экране.
Автотрансформатор КАТ-15 включается в электросеть с напряжением 127 или 220 вольт. Он рассчитан на регулировку напряжения в случае падения или повышения его в электросети.
КИНОПЕРЕДВИЖКА „ШКОЛЬНИК"
«Школьник» предназначен для демонстрации черно-белых, цветных, звуковых или немых фильмов в небольших помещениях. Прямое его назначение — кинофикация учебного процесса в школах.
Кинопроектор «Школьник» типа ПУ-16-1 имеет много общих деталей и узлов, применяемых в проекторе ПП-16,
145
поэтому мы ограничимся описанием лишь его отличительных особенностей.
В комплект входят: проектор, питающее устройство, усилитель, громкоговоритель, экран 1,5 X 1 метр, специальные кассеты для кольцовок фильма (пленки, склеенной в кольцо), запасные части и принадлежности.
Кинопередвижка рассчитана на питание от сети переменного тока напряжением 127 и 220 вольт через специальное питающее устройство. Оно позволяет поддерживать требуемое для работы напряжение: для проектора и усилителя 110 вольт, для проекционной лампы 18,5 вольта.
Источником света служит проекционная лампа К-30 мощностью 170 ватт, напряжением 17 вольт с плоскоспиральным телом накала. Она работает в форсированном режиме — на нее подается 18,5 вольта, поэтому у нее сокращенный срок службы, но зато и более интенсивный световой поток. Для просвечивания фонограммы применена такая же лампа, как и в проекторах ПП-16 мощностью 3 ватта, напряжением 4 вольта. Она питается от селенового выпрямителя, установленного в усилителе.
Проекционный объектив с фокусным расстоянием 50 миллиметров, относительным отверстием 1:1,65. Он имеет просветленные линзы. Светооптическая система состоит из рефлектора и двухлинзового конденсора, звукочитающая оптика — из цилиндрических линз, которые заключены в специальный металлический тубус.
Механизмы проектора смонтированы на общем метал-* лическом основании. Грейферный механизм, система передач, звуковой блок, проекционная оптическая система и электрооборудование — основные узлы проектора.
Фильм транспортируется грейферным механизмом и, в отличие от проектора ПП-16, не двумя, а одним комбинированным барабаном.
Все механизмы проектора приводятся в движение элек-« тродвигателем мощностью 25 ватт, Число оборотов —* 2880 в минуту.
Предусмотрены две скорости проекции: для немых фильмов 16 кадров в секунду, а для звуковых — 24. Пере-» ключение скоростей механическое, при помощи двухсту-» пенчатой фрикционной передачи. Обтюратор в зависимости от частоты проекции может использоваться как с тремя, так и с двумя лопастями.
146
Кинопроектор ПУ-16-1 «Школьник»: 1 — кронштейн сматывателя с бобиной; 2 — кронштейн наматывателя с бобиной; 3 — комбинированный зубчатый барабан; 4 — придерживающие ролики; 5 — фонарь проекционной лампы; 6 — рукоятка для установки кадра в рамку; 7 — ручка наводки объектива на резкость; 8—проекционный объектив; 9 — гладкий звуковой барабан; 10 — прижимной ролик; 11 — крышка корпуса читающей лампы; 12 —- переключатель; 13 — патрон проекционной лампы; 14 — ролики; 15 — пульт управления усилительным устройством.
Проектор рассчитан на работу с бобинами емкостью 120 и 600 метров фильма. Перемотка фильма ручная.
Все электроуправление сосредоточено в одном переключателе.
Специальная кассета, прилагаемая к проектору, предназначена для беспрерывной демонстрации фильма, склеенного в кольцо. Емкость кассеты — 15 метров, назначение повторная демонстрация фильма на уроке.
Звуковой блок состоит из звукочитающей оптики и стабилизатора скорости. Внутри корпуса блока укреплены зеркало и линза, которая направляет модулированный световой поток на фотоэлектронный умножитель, установленный в усилителе.
Усилительное устройство 90У-5 работает на двух лампах пальчиковой серии типа 6Н2П и 6Н14П. На усилителе — пульт управления и гнезда для включения громкоговорителя. Для соединения всех элементов кинопередвижки имеются специальные монтажные провода.
Выходная номинальная мощность звуковой частоты усилителя 2 ватта, потребляемая мощность всей аппаратуры 350 ватт,
ЛЮБИТЕЛЬСКИЕ КИНОПРОЕКТОРЫ
В последнее время в школах очень бурно развивается самодеятельное кино. На классных экранах появляется все больше и больше учебных, научно-популярных и других фильмов, снятых ребятами-кинолюбителями. Так, ленинградские школьники сняли очень интересный учебный фильм «Токарное дело». Они создали и короткометражные киноновеллы по книге Марка Твена «Приключения Тома Сойера»,
Самодеятельные фильмы чаще всего снимаются на 8-миллиметровой пленке. В некоторых школах имеются и 16-миллиметровые любительские кинокамеры. Вот почему мы даем в этой главе краткие сведения о самых распространенных любительских кинопроекторах для ' 16 и 8-миллиметровых фильмов.
16-КПЗЛ-З (кинопроектор переносный звуковой любительский, 3-я модель). Наша промышленность за последние годы выпустила три модели этого типа проектора. Мы познакомимся с последней, усовершенствованной моделью.
148
25
Проектор 16-КПЗЛ-З: 1 — кронштейн сматывателя с бобиной; 2 — кронштейн наматывателя с бобиной; 3 — комбинированный зубчатый барабан; 4 — придерживающие ролики; 5 — ручка установки кадра в рамку; 6 — корпус грейферного механизма; 7 — рукоятка механизма проектора; 8 — фильмовый канал; 9 объектив; 10 — пульт с лампами; 11 — патрон проекционной лампы; 12 — прижимной ролик; 13 ~ гладкий звуковой барабан; 14 — пульт управления проектором; 15 — направляющие ролики; 16 — электродвигатель; 17 — реф-лектор-готражатель;, 18 — проекционная лампа; 19 — штепсельные гнезда для подключения громкоговорителей; 20 — маховик стабилизатора скорости; 21 — ведомый шкив; 22 — предохранитель; 23 — ведущий шкив; 24 — колодка переключения; 25 — рукоятка пе-рематывателя.
149
Проектор предназначается для демонстрации звуковых и немых 16-миллиметровых фильмов. Световой поток проектора позволяет демонстрировать фильмы на экране с изображением до полутора квадратных метров.
Кинопроектор работает от сети переменного тока напряжением 110,127 и 220 вольт. Механизмы приводятся в движение электродвигателем мощностью 30 ватт. Он делает 2890 оборотов в минуту и позволяет вести работу с двумя скоростями: для звуковых фильмов — 24 кадра в секунду, а для немых—16. Частота проекции изменяется перемещением приводного пассика с одного ручья ведущего шкива на другой.
Емкость бобин — 120 и 60 метров фильма. Перемотка его ручная, на самом проекторе.
Источником света служит проекционная лампа К-30 мощностью 170 ватт, напряжением 17 вольт. Для просвечивания фонограммы служит лампа К-19 мощностью 30 ватт, напряжением 6 вольт. Читающая лампа работает в режиме недокала. На нее поступает 4 вольта.
Проекционный объектив имеет фокусное расстояние 35 миллиметров, относительное отверстие 1: 1,65. Светооптическая система состоит из рефлектора, трехлинзового конденсора и плоскопараллельного зеркала.
На лицевой и тыльной сторонах вертикального металлического плато смонтированы все детали и узлы механизма проектора. Они показаны на рисунках.
Плато имеет металлическое основание, на котором установлены лампы усилителя и пульт управления. На пульте смонтированы четыре выключателя. Первый слева — для включения усилительного устройства, второй — электродвигателя, третий — проекционной лампы и четвертый — читающей лампы. В правой части пульта управления установлены три ручки: для регулировки громкости звука и корректировки высоких и низких частот (регуляторы тембра).
Немного о звуковой части этого проектора.
Звуковой блок состоит из звукочитающей оптики и стабилизатора скорости. Им служит маховик, укрепленный на одном валу с гладким звуковым барабаном.
Тяжелый маховик, обладая большой инерцией, поддерживает постоянное число оборотов гладкого барабана, по которому движется фонограмма. Звукочитающее устрой-
150
7
1
Звуковой блок кинопроектора: 1 — корпус звукоблока; 2 — гладкий звуковой барабан; 3 — прижимной ролик; 4 — читающая лампа; 5 — микрообъектив; 6 — светопровод; 7 — фотодиод; 8 — маховик стабилизатора скорости.
ство (оно состоит из читающей лампы и цилиндрической оптики) просвечивает фонограмму фильма на гладком барабане.
Измененный фонограммой световой поток направляется светопроводом на фотодиод (полупроводниковый германиевый элемент). Он установлен в звуковом блоке проектора. Свет вызывает в цепи фотодиода, так же как и в фотоэлементе или фотоэлектронном умножителе, электрический ток звуковой частоты. Он поступает к усилителю.
Усилительное устройство смонтировано на лампах пальчиковой серии. Таких ламп в нем две. Для предварительного усиления — лампа 6Н2П, а на конечном каскаде — лампа 6Н14П.
После усиления ток звуковой частоты по проводам поступает к двум громкоговорителям. Они смонтированы в футляре проектора и соединены между собой параллель
151
но. При монтаже аппаратуры футляр с громкоговорителями устанавливается в непосредственной близости к экрану.
Для соединения громкоговорителей с усилителем имеется специальный провод, намотанный'на катушку.
Усилительное устройство может быть использовано и для прослушивания грампластинок. Имеются штепсельные гнезда для включения адаптера.
Номинальная мощность усилителя — 2 ватта. Потребляемая мощность всей аппаратуры — 250 ватт.
811-1. Это проектор отечественного производства, рассчитан на демонстрацию 8-миллиметровых черно-белых и
8П-1: 7 — верхняя сматывающая бобина; 2— придерживающие ролики; 3 — верхний тянущий зубчатый барабан; 4—нижний задерживающий барабан; 5 — фильмовый канал; 6 — защелка прижимной рамки фильмового канала; 7 — рукоятка для установки кадра в рамку; 8 — объектив; 9 — выключатель; 10 — ручка регулировки проекционной лампы; 77 — нижняя наматывающая бобина.
цветных фильмов. Он портативен, легок и удобен в работе. Благодаря светосильной оптике и довольно сильному источнику , света дает на экране хорошее, яркое изображение площадью до одного квадратного метра.
Аппарат рассчитан на питание от сети переменного тока напряжением 110, 127 и 220 вольт.
Механизмы проектора приводятся в движение высокооборотным двигателем мощностью 12 ватт (6000 оборотов в минуту). Частота проекции — 16 кадров в секунду. Она регулируется реостатом, ручка которого выведена наружу из корпуса проектора.
Источником света служит специальная кинопроекционная лампа К-30 мощностью 170 ватт, напряжением 17 вольт. Светооптическая система состоит из рефлектора-отражателя, двухлинзового конденсора и проекционного объектива с фокусным расстоянием 17,6 миллиметра, относительным отверстием 1:1,6.
Все узлы и части проектора смонтированы на металлическом основании. Фильм транспортируется системой, состоящей из двух зубчатых барабанов и грейферного механизма. Трехлопастный обтюратор позволяет демонстрировать фильм без заметного мерцания на экране.
Емкость бобин — на 50 и 100 метров фильма. Перемотка производится вручную на самом проекторе.
Управление осуществляется одним выключателем, который включает электродвигатель и проекционную лампу одновременно. Для включения проектора на требуемое напряжение есть специальная колодка-переключатель. Она установлена на дне корпуса аппарата.
«ЛУЧ». Вполне современный проектор, удовлетворяющий даже повышенным запросам требовательных кинолюбителей, снимающих свои фильмы на пленке 8 и 2 X 8 мм.
Световой поток создается довольно мощным источником света. В сочетании со светосильной оптикой он обеспечивает проекцию высокого качества.
Источником света служит специальная 100-ваттная кинопроекционная лампа напряжением 12 вольт. Она может работать в несколько форсированном режиме. Увеличение напряжения на 1 вольт значительно повышает интенсивность светового потока, изображение на экране становится более ярким, что, однако, значительно понижает срок службы проекционной лампы.
153
«ЛУЧ»: I —основание; 2 —передняя крышка;
задняя крышка; 4 — объективодержатель; 5 — фильмовый канал; 6 — проекционный объектив; 7 — ^ручка для установки кадра в рамку; 8 — комбинированный зубчатый барабан; 9, 10 — ролики; 11 — откидной кронштейн сматывателя; 12 — рукоятка механизма проектора; 13 — переключатель электродвигателя; 14 — переключатель проекционной лампы; 15 — рукоятка реостата — регулятора скорости проекции; 16 — приспособление для регулировки угла наклона проектора;
17 — кронштейн наматывателя.
154
Светооптическая система состоит из проекционной лампы, рефлектора-отражателя, конденсора и просветленного объектива с фокусным расстоянием 18 миллиметров и относительным отверстием 1:1,4.
Фильм транспортируется грейферным механизмом и комбинированным зубчатым барабаном. Проектор рассчитан на питание от сети переменного тока напряжением 127 или 220 вольт.
Все основные узлы и детали механизма смонтированы на металлическом основании и с обеих сторон плотно закрыты специальными крышками. Этим уменьшается шум, возникающий при работе проектора.
Проектор выгодно отличается от предыдущей модели тем, что имеет переключение механизма на обратный ход, более широкую регулировку скорости проекции и возможность покадровой демонстрации фильма.
Переключая механизм проектора на обратный ход, можно вернуться к ранее просмотренным кадрам. Проекция в обратном направлении, в сочетании с неподвижной проекцией кадров, облегчает монтаж фильмов, позволяет быстро найти в фильме необходимое место для разрезания и склейки.
Перемотка фильма производится на проекторе с помощью электродвигателя. Скорость перемотки можно изменять реостатом-регулятором.
Управляют проектором двумя переключателями: электродвигателя и проекционной лампы. Скорость проекции регулируется реостатом.
Проектор имеет приспособление для изменения угла наклона оптической оси по отношению к экрану. Устанавливать проектор по отношению к экрану рекомендуется по возможности перпендикулярно или под углом, но не более 10 градусов.
«АМАТОР» выпускается промышленностью Польской Народной Республики. Он рассчитан на демонстрацию черно-белых и цветных 8-миллиметровых фильмов. Проектор очень портативен и прост в обращении. Питается от сети переменного тока напряжением 120 и 220 вольт. Механизмы проектора приводятся в движение электродвигателем мощностью 20 ватт. Он имеет две скорости проекции — 16 и 24 кадра в секунду.
Источником света служит проекционная лампа в 50 ватт
155
i a
«АМАТОР»: 1 — верхний кронштейн сматывателя с бобиной; 2 — нижний кронштейн наматывателя с бобиной; 3 — комбинированный зубчатый барабан; 4 — ролики; 5 — фильмовый канал; 6 — объектив; 7 — выключатель; 8 — рычаг установки кадра в рамку; 9 — рукоятка; 10 — рычаг подъема.
и напряжением в 6 вольт. Она питается от трансформатора, установленного внутри проектора.
Проекционный объектив с просветленными линзами имеет фокусное расстояние 18 миллиметров и относительное отверстие 1:1,9. Несмотря на малую мощность проекционной лампы, светооптическая система проектора позволяет вести демонстрацию фильмов на экран площадью до одного квадратного метра.
Все детали и узлы проектора смонтированы в металлическом корпусе. Фильм транспортирует грейферный механизм и комбинированный зубчатый барабан. Обтюратор двухлопастный. Частота проекции изменяется перемещением пружинного пассика с одного ручья ведущего шкива на другой. Напряжение со 120 вольт на 220 вольт и наоборот переключается перемычками на трансформаторе, установленном внутри корпуса проектора.
156
«ВЕЙМАР-1». Это киноаппарат Германской Демократической Республики, один из самых распространенных любительских проекторов. Он дает хорошее, яркое изображение на экране площадью до полутора квадратных метров. Источником света служит специальная кинопроекционная лампа мощностью 100 ватт, напряжением 30 вольт. Электропитание рассчитано на сеть переменного тока напряжением 110, 125 и 220 вольт. Механизмы приводятся в движение электродвигателем мощностью 14 ватт при 5500 оборотах в минуту. Частота проекции — 16 кадров в секунду.
В проекторе установлен объектив с фокусным расстоянием 17,5 миллиметра. Относительное отверстие 1 : 1,4.
При установке проектора в рабочее положение открывается правая дверца корпуса и вытягивается в левую сторону кронштейн, на ось которого надеваются разматывающая и сматывающая бобины. Бобины могут быть установлены разной емкости — на 60 или на 120 метров фильма.
Дверца корпуса открывает доступ ко всем деталям лентопротяжного тракта. В верхней части рабочей панели расположены два колесика. Одним регулируют фокус объектива, а другим устанавливают кадр в рамку.
Сверху по всей рабочей панели сделан козырек, в нем — лампочка вспомогательного освещения.
На передней панели смонтированы: фильмовый канал с кадровым окном, прижимная рамка, кинопроекционный объектив, проекционная лампа, закрытая кожухом, комбинированный зубчатый барабан, прижимные и направляющие ролики. В нижней части рабочей панели находится пульт управления. Сверху на нем — переключатель напряжения. Впереди слева — выключатель проекционной лампы и одновременно электродвигателя. Справа — рычажок скорости проекции. Им можно регулировать движение фильма от 12 до 20 кадров в секунду.
У грейфера проектора не один, а два зуба. Если одно перфорационное отверстие пленки окажется разорванным, это не вызовет остановку фильма: двухзубый грейфер протащит фильм через фильмовый канал за соседнее (неповрежденное) перфорационное отверстие.
Для уменьшения мигания на экране (при проекции
157
со скоростью 16 кадров в секунду) в аппарате установлен трехлопастный обтюратор.
«ВЕЙМАР-2» представляет собой дальнейшую модернизацию проектора. Дополнительные усовершенствования внесены без изменения формы аппарата и его принципиальной схемы.
Чем же отличается «Веймар-2» от предыдущей модели? Во-первых, возможен пуск фильма в обратном направлении. Это очень удобно для повторной демонстрации фильма. А иногда бывает и просто интересно посмотреть на экране какое-либо спортивное упражнение, демонстрируемое в обратном направлении: прыжки в воду, прыжки с шестом и другие.
Новый проектор позволяет демонстрировать и неподвижные кадры, причем кадр не перегревается, так как теплозащитный фильтр предохраняет пленку. Если же в момент остановки кадра обтюратор одной из своих лопастей заслонит луч света, то механизм проектора можно немного повернуть, и проецируемый кадр будет полностью освещен. Для этого на ось комбинированного барабана надевается специальная рукоятка, имеющая форму диска.
Приспособление для неподвижной проекции кадров позволяет найти те места, где фильм удобнее всего разрезать при монтаже. Причем совсем не обязательно тут же на проекторе резать пленку и склеивать ее. Маркирующее устройство делает около кадра между перфорационными отверстиями нужную отметку.
Другое новшество — устройство для перемЬтки фильма электродвигателем проектора. Скорость перемотки может изменяться рычагом реостат-регулятора. Во время перемотки фильма проекционная лампа выключается. Для этого в проекторе предусмотрено раздельное выключение проекционной лампы и электродвигателя.
Частота проекции регулируется реостатом в пределах от 12 до 25 кадров в секунду.
Наконец нужно упомянуть еще об одной особенности. Как мы уже говорили, для вращения механизма проектора вручную на ось комбинированного барабана надевается рукоятка в форме диска. На ее внутренней стороне нанесено 8 белых меток. Если рукоятку переставить на вал механизма передач, то при работе проектора белые метки, освещен
158
ные верхним светом неоновой лампочки, как бы останавливаются на определенной частоте проекции .
Стробоскопический эффект на диске рукоятки позволяет регулировать скорость проектора для требуемой частоты движения фильма — 16 или 24 кадра в секунду. Стробоскоп помогает синхронизировать работу проектора с магнитофоном при озвучении и звуковом сопровождении фильма.
Проектор снабжен
«ВЕЙМАР-3»: 1 — крышка корпуса проектора; 2 — проекционное окно; 3 — регулятор скорости; 4 — выключатель электродвигателя; 5 — люк для замены проекционных ламп; 6 — вентиляционные решетки; 7 — ножки подъема проектора.
специальной кассетой для демонстрации фильма, склеенного в кольцо. Поэтому можно неоднократно просматривать
один и тот же сюжет.
«ВЕЙМАР-3» еще более усовершенствованная модель. По своей конструкции и по внешнему виду проектор мало чем отличается от предыдущих выпусков, но имеет некоторые отличительные особенности.
В проекторе установлена новая проекционная лампа мощностью 100 ватт, напряжением 12 вольт. По мощности она аналогична лампам предыдущих моделей проекторов, но тело накала у нее сделано по форме кадрового окна проектора. Вместе с конденсором с просветленными линзами это уменьшает потери в светооптической системе и создает более мощный световой поток.
Питание проекционной лампы можно регулировать. Специальный переключатель позволяет устанавливать напряжение в И, 12 и 13 вольт. При подаче на лампу 13 вольт значительно увеличивается световой поток, возрастает яркость изображения на экране и можно увеличить проек-
159
«ВЕЙМАР-3» (с открытой крышкой): 1 — кронштейн сматывателя и наматывателя с бобинами; 2 — направляющие ролики;
3 — придерживающие ролики; 4 — выключатель проекционной лампы; 5 — комбинированный зубчатый барабан; 6 — переключатель напряжения для питания проекционной лампы; 7 — вал механизма передач;
8 — головка замка крышки грейферного механизма; 9 — ручка установки кадра в рамку; 10 — ручка для фокусировки объектива; 11 — кнопка защелки прижимной рамки фильмового канала; 12 — проекционный объектив; 13 — рычаг маркирующего устройства; 14 — рычаг регулятора скорости; 15 — ручка регулировки проекционной лампы; 16 — колодка переключения напряжений; 17 — выключатель электродвигателя; 18 — рукоятка проектора.
ционное расстояние, доведя размер экрана до 2,5 метра в ширину.
Срок службы проекционной лампы при напряжении 12 вольт — 25 часов, а при повышенном напряжении в 13 вольт уменьшается вдвое. При пониженном напряжении, в И вольт, лампа служит примерно в три раза дольше.
Все остальные сведения: о зарядке пленки, регулировке оптики, а также о проекционных и читающих лампах, режиме работы усилителя, о монтаже и обслуживании — подробно излагаются в инструкциях. Они прилагаются ко всем любительским кинопроекторам.
160
ОШОСЕА1ИС
Теперь, когда мы познакомились с устройством узкопленочных кинопередвижек и любительских кинопроекторов, можно рассказать и о том, как установить аппаратуру, подготовить фильм для демонстрации и провести киносеанс.
УСТАНОВКА КИНОПЕРЕДВИЖКИ
Мзя I сред развертыванием киноустановки необходимо Н|| I уточнить, какое напряжение в электросети поме-щения — 127 или 220 вольт. Выверните любую ►ЯНгт электролампочку, на ее цоколе или колбе обозначено напряжение в вольтах.
Непосредственное включение киноаппаратуры в сеть постоянного тока может серьезно ее повредить, поэтому сначала убедитесь в том, что в сети переменный ток. Об этом можно спросить у местного электромонтера.
Определите местоположение штепселя, от которого придется питать аппаратуру. Если провода, подведенные к штепселю, окажутся малого сечения (тоньше 1 квадратного миллиметра), то к нему подключать аппаратуру не следует. Узкопленочная кинопередвижка 16-ЗП потребляет около тысячи ватт (при лампе 750 ватт), «Украина» — 650 ватт, а «Школьник» — 350 ватт. При малом сечении проводов подключение таких потребителей электроэнергии вызовет большое падение напряжения.
Часто электросеть в помещении бывает перегружена, и дополнительное включение кинопередвижки может вызвать резкое падение напряжения. В таких случаях целесообразно питать кинопередвижку от переходной коробки или от группового распределительного щитка. Не забудьте проверить предохранители. Они должны быть рассчитаны на силу тока не менее 10 ампер.
g Юный киномеханик
161
В зимнее время, после длительного пребывания аппаратуры на морозе, ее нельзя ©разу же распаковывать и подключать в электросеть. Перед сеансом она должна пробыть не менее 45 минут в теплом помещении нераспакованной. Если этого не сделать, то аппаратура «запотеет» — на ней появится влага, и она окажется временно непригодной для демонстрации фильма. Также нельзя искусственно согревать аппаратуру у печки или батареи центрального отопления.
Кинопередвижку обычно устанавливают у задней стены помещения при условии, если выход расположен с противоположной стороны.
Первые ряды зрителей желательно располагать от экрана на расстоянии, равном его полуторной ширине, то есть не ближе 3—4 метров. Последние ряды располагаются на расстоянии 5—6-кратной ширины экрана, то есть не далее 10—13 метров. С очень дальних мест будут плохо видны мелкие детали изображения и громкость звуковоспроизведения может быть недостаточной, с близких — зрителя оглушит громкоговоритель, а изображение на экране будет казаться зернистым и нерезким.
При установке экрана пользуйтесь таблицей, в которой указана зависимость размера экрана от проекционного расстояния и фокусного расстояния объектива.
Ширина экрана (в метрах)
Проекционное расстояние (в метрах)	16-мм фильм		8-мм фильм	
	Объектив 35 мм	Объектив 50 мм*	Объектив 17,5 мм	Объектив 22,4 мм
3	0,82	0,57	0,74	0,58
4	1,09 .	0,76	1,00	0,77
5	1,37	0,96	1,24	0,97
6	1,64	1,15	1,49	;	1,08
7	1,91	1,34	1,73	1,35
8	2,19	1,53	—	1,54
9	2,46	1,72	—	1,72
10	2,74	1,92	—	1,94
Высота экрана составляет примерно 3/4 его ширины.
162
правильно
Установка проектора относительно экрана.
По отношению к экрану проектор желательно устанавливать перпендикулярно. Если помещение не позволяет соблюдать это правило и проектор приходится ставить под углом к экрану, то угол наклона не должен превышать 10 градусов, иначе изображение на экране будет искажено.
Когда точно определены места расположения всей аппаратуры, можно начинать монтаж кинопередвижки. х
Снимите чехлы с чемоданов и выньте из них усилитель, проектор и автотрансформатор.
Под кинопроектор с усилителем необходимо найти устойчивый небольшой стол. Высота стола должна быть такой, чтобы проекционный луч не задевал голов впереди сидящих зрителей. Если киноаппарат приходится устанав
163
ливать на низком столе, надо между местами зрителей от киноаппарата до экрана оставить свободный проход для световых лучей, идущих к экрану, хотя это и крайне нежелательно, так как при такой установке пропадают лучшие места для зрителей.
Около стола, на котором предполагают установить проектор и усилитель, поставьте маленький столик или стул, а на нем прочно установите автотрансформатор, предварительно сняв с него чехол и открыв крышку. Автотрансформатор должен быть установлен так, чтобы можно было наблюдать за прибором и, не отходя от проектора, дотянуться рукой до регулятора напряжения.
Громкоговоритель рекомендуется располагать справа или слева от экрана, по его горизонтальной оси, с небольшим наклоном вперед таким образом, чтобы звукоизлуча-тель — диффузор — был направлен к центру расположения зрителей. Лучше всего его подвесить или установить на стол.
Если экран висит высоко и от пола до его нижней кромки более 1,75 метра, громкоговоритель можно поставить и под экраном.
Не рекомендуется ставить громкоговоритель далеко в сторону от экрана или очень низко. В первом случае у зрителей создается разрыв между слуховым и зрительным восприятием фильма. Во втором случае звук будет глухим.
Высота от пола до центра громкоговорителя должна быть не менее 1,75 метра, а высота экрана от пола до нижней кромки — не менее 1,5 метра.
Перед установкой громкоговорителя необходимо снять с него чехол, открыть ящик и вынуть соединительные провода и бобины. Дверцу чемодана надо оставить открытой йа 60—90 градусов. Это улучшит звучание и придаст устойчивость громкоговорителю.
Установите на столе усилитель. На него поставьте проектор так, чтобы ножки проектора вошли в лунки — углубления на крышке усилителя. Если устанавливается и монтируется кинопередвижка «Украина», необходимо предварительно открыть в верхней крышке усилителя отверстие над фотоэлектронным умножителем, а кинопроектор скрепить с усилителем имеющимся винтом. Разверните и установите в рабочее положение кронштейны сматывателя и наматывателя, укрепите фонарик с лампочкой (на
164
кинопроекторе 16-ЗП) и включите вилку в штепсель с обозначением «зал». При монтаже кинопередвижки «Украина» в штепсель с обозначением «зал» включается лампа освещения. Наденьте на шкив наматывателя (кинопроектор 16-ЗП) пружинный пассик и проверьте, не заклинился ли он в корпусе проектора, не перевернулся ли «восьмеркой», иначе наматыватель работать не будет. Соединительные провода, предназначенные для электромонтажа кинопередвижки, бывают разной длины и разного сечения. Каждый провод имеет свое назначение.
Питание кинопередвижки «Украина» от автотрансформатора производится специальным шланговым кабелем длиной 1,5 метра, на концах которого имеются соединительные колодки. Этот кабель имеет четыре проводника: два питают проектор напряжением 110 вольт, а два — проекционную лампу напряжением 30 вольт. Колодку с гнездами включают в панель проектора, а колодку со штырями — в панель автотрансформатора. На колодках гнезда разного диаметра и штыри разной толщины, поэтому исключается возможность их неправильного включения.
165
При монтаже кинопередвижки «Школьник» надо помнить ее отличительные особенности. Их несколько. Включение аппаратуры без питающего устройства недопустимо. Оно выполняет функцию автотрансформатора КАТ, поэтому заранее должно быть переключено в соответствии с напряжением электросети. Для переключения открывают крышку панели и устанавливают перемычки, как показывает схема, расположенная на панели питающего устройства. Когда кинопроектор будет поставлен на усилитель, их необходимо скрепить между собой двумя винтами у основания проектора.
Не следует забывать, что у кинопередвижки «Школьник» кронштейн сматывателя может быть установлен в двух положениях: ближе к наматывателю и дальше от него. В положении с наклоном к наматывателю кронштейн устанавливается, когда фильм демонстрируется со 120-метровых бобин, а в положении с наклоном от наматывателя— при 600-метровых бобинах.
Устанавливать ту или иную скорость надо заблаговременно. Переключение скоростей при работающем проекторе недопустимо. Одновременно с переключением скорости проекции соответствующим образом переставляют и лопасти обтюратора. При частоте проекции 24 кадра в секунду устанавливают две, а при 16 кадрах — три лопасти. Это предотвращает неприятное мигание на экране.
Электромонтаж любой звуковой кинопередвижки начинайте с соединения усилителя с громкоговорителем. Для этого отмотайте необходимое количество соединительного провода и протяните его к усилителю. Лучше всего подвешивать провод по стене или к потолку. Если этого сделать нельзя, проложите провод по полу. При этом обязательно закрепите его или привяжите к неподвижным предметам, чтобы зрители не могли задеть его ногами.
После прокладки и закрепления провода включите вилку в гнездо усилителя с надписью «громкоговоритель».
Для предохранения от удара током и для устранения помех в звукопередаче усилитель рекомендуется заземлять. Для этого в комплекте проводов имеется антенный канатик или провод. Включив один конец провода в гнездо усилителя с надписью «земля», другой конец подведите к трубе центрального отопления или водопровода. Если помещение не имеет центрального отопления или водопровода,
166
Установка и включение кинопередвижки «Украина».
конец провода выведите через форточку или дверь на улицу. На дворе вбейте в землю железный штырь и прочно закрепите на нем провод заземления. Для лучшего контакта землю у штыря полейте водой.
Соединительным проводом из комплекта кинопередвижки подключите питание от сети переменного тока к автотрансформатору, если монтируется кинопередвижка «Школьник» — к питающему устройству.
Если нет уверенности, что в электросети ток напряжением 127 вольт, питание следует включить сначала в гнезда с обозначением «220 вольт». Перед подключением автотрансформатора обязательно выведите регулятор напряжения в крайнее левое положение. Не забудьте предварительно проверить исправность предохранителей на автотрансформаторе или на питающем устройстве, а также в электросети помещения.
Подайте напряжение на автотрансформатор. Затем поворотом регулятора вправо доведите напряжение по прибору до НО вольт. Если при крайнем правом положении
167
Установка и включение кинопередвижки «Школьник».
напряжение не превышает 75 вольт, значит, в помещении напряжение 127 вольт. В этом случае необходимо сначала вывести регулятор в крайнее левое положение и только потом переключить питание в гнезда с обозначением «127 вольт».
При большом падении напряжения тока в сети 220 вольт на приборе автотрансформатора иногда оказывается всего 85—95 вольт. Это не говорит о том, что можно подать питание на гнезда с обозначением «127 вольт». Напряжение может внезапно возрасти, и тогда кинопередвижка выйдет из строя.
Установив на автотрансформаторе напряжение НО вольт, соединительным кабелем подключите кинопроектор. Перед включением напряжения в проектор 16-ЗП обратите внимание на выключатели проекционной лампы и электродвигателя. Они должны находиться в положении «выключено», а на проекторах ПП-16-1 и ПУ-16-1 переключатель должен находиться в положении «отключено».
Сначала включите электродвигатель, а затем проекционную лампу. Проекционная лампа включается только во время работы электродвигателя проектора.
После включения обратите внимание на прибор. Если
168
он покажет падение напряжения не более чем на 5— 8 вольт, значит, электросеть пригодна для нагрузки ее кинопередвижкой. Если же после включения проектора напряжение упадет более чем на 10—15 вольт (по прибору), значит, электросеть мало пригодна для питания кинопередвижки. В таких случаях придется во время сеанса после каждой части сбавлять напряжение на автотрансформаторе, а с началом следующей части увеличивать его до НО вольт.
Для проверки установки проектора наведите световой пучок на экран. Горизонтальную поправку луча производите передвижением вправо или влево всего стола с аппаратурой. Вертикальную поправку производите, пользуясь подъемным приспособлением, имеющимся на усилителе. Если подъем проектора мал, подложите под стол ровную доску. Но еще раз напоминаем: слишком большой угол наклона может исказить изображение на экране.
Регулятор громкости на усилителе поставьте в крайнее правое положение.
На прогрев ламп необходимо 20—30 секунд. После того как лампы прогреются и загорится читающая лампочка, в громкоговорителе должен появиться небольшой шум — шипение от освещенного фотоэлемента (фотоумножителя).
Проверьте, не заслоняется ли где-нибудь на пути к фотоэлектронному умножителю световой пучок читающей лампочки. Для этой цели в корпусе кинопроектора ПП-16-1 имеется специальное отверстие, в проекторе ПУ-16-1 — специальная съемная крышка. Она находится под звуковым барабаном. Если световой пучок задевает за края отверстия в усилителе, то это легко устранить перемещением проектора.
Чтобы убедиться, что усилитель работает и луч света попадает на фотоэлемент или фотоэлектронный умножитель, возьмите кусочек бумаги и пересекайте ею световой пучок перед оптикой в том месте, где он освещает фонограмму фильма. Если услышите в громкоговорителе характерный шум, повторяющийся в такт движениям руки, значит, проектор подключен и установлен по отношению к усилителю правильно. Затем выведите регулятор громкости усилителя в крайнее левое положение и выключите электропитание на автотрансформаторе поворотом регулятора влево до отказа.
169
Итак, установка кинопередвижки произведена. Работа проектора, усилителя и громкоговорителя проверена. Теперь осталось подготовить кинофильм для демонстрирования, и можно начинать сеанс.
ПОДГОТОВКА ФИЛЬМА ДЛЯ ДЕМОНСТРАЦИИ
Киносеанс должен проходить организованно. Для этого надо хорошо подготовить аппаратуру и фильм.
Как только появится первая надпись и из громкоговорителя раздастся звук, внимание зрителей сосредотачивается на экране. Киномеханик не должен отвлекать внимание зрителей лишними перерывами в демонстрировании фильма, производить перемотку частей, пересмотр коробок с фильмом и другие работы.
Все должно быть сделано до начала киносеанса.
После установки и проверки киноаппаратуры надо подготовить кинофильм для демонстрации.
Сначала по данным технического паспорта и накладной проверьте количество полученных частей кинофильма и ознакомьтесь с записью о его техническом состоянии. Затем проверьте каждую часть в отдельности.
По существующим правилам проката фильм выдается киномеханикам намотанным на «конец», для того чтобы при перемотке на «начало» можно было проверить состояние фильма по записи в паспорте. Любителям фильм часто выдается намотанным на «начало». Отмотав кусок фильма из рулона, по изображению или по надписям определите, как он перемотан. Так проверьте все части. Помните, что фильм в проекторе движется сверху вниз и поступает в фильмовый канал перевернутым «вверх ногами», фонограммой с левой, а перфорацией с правой стороны (если смотреть на экран), матовой стороной к экрану. Если кинофильм получен с базы перемотанным на «конец», его следует перемотать на «начало».
При работе с кинопередвижкой 16-ЗП, прежде чем приступить к перемотке фильма, снимите со шкива нижнего наматывателя пружинный пассик. Бобину с фильмом наденьте на вал наматывателя, а пустую бобину — на вал сматывателя.
Закрепив на верхней бобине конец фильма, начинайте
170
Нижний кронштейн
Ступенчатый шкив
Пружинный пассик
Большая шестерня
Верхний кронштейн
Перемотка фильма на проекторе 16-ЗП.
<$$$
&ШШЙ1

вращать ручку моталки. Во время перемотки одновременно проверяйте техническое состояние фильма.
Фильм наматывается эмульсионной стороной наружу. Нижняя бобина при этом слегка притормаживается левой рукой, чтобы фильм не «набегал» на верхнюю бобину и укладывался плотно и равномерно.
Перемотка фильма при работе с кинопередвижкой «Украина» производится специальным перематывающим устройством, которое входит в ее комплект.
Ручной перематыватель состоит из двух стоек. Одна сматывает фильм с бобины, а другая, с ручкой, наматывает его на бобину. Обе стойки крепятся к выступу края стола специальными струбцинами на расстоянии 650—700 миллиметров друг от друга. Сматыватель ставят с левой, а наматыватель — с правой стороны. Крепятся стойки к столу так, чтобы диски бобин находились строго в одной плоскости. Для этого рекомендуется при закреплении стоек выверить шнуром или куском пленки, не имеют ли они пере-
171
Эмульсия
Перемотка фильма на столе.
коса. Если установка неправильна, фильм при перемотке будет тереться о борта бобин и портиться.
Сматывающая стойка имеет устройство, которое тормозит бобину при перемотке. Перематывать фильм следует равномерно, без рывков, вращая ручку с одинаковой скоростью — не более 60 оборотов в минуту.
Перемотав фильм и разложив все части по порядку, можно приступить к зарядке первой части в кинопроектор.
Но и после зарядки фильма включать проектор нельзя. Надо сделать несколько оборотов механизма проектора, вращая его за рукоятку. Если фильм без обрывов и уменьшения или увеличения петель пройдет в проекторе несколько кадров, значит, он заряжен правильно.
Теперь можно объявить начало сеанса.
КИНОСЕАНС
Как только учитель, пионервожатый или руководитель кинокружка дадут указание начинать сеанс, включите автотрансформатор или питающее устройство в электросеть.
Установите по прибору напряжение 110 вольт, прогрейте лампы усилителя.
Когда проверка напряжения будет закончена, выключите в зале свет и сразу же начинайте демонстрирование
172
Верхняя петля
бобина
Эмульсионная сторона фильма Придерживающие ролики Верхний зубчатый барабан
Стопор объективодер-жателя Прижимная рамка фильмового канала ---Нижняя петля
фетровый ролик
Державка фетрового ролика ^•Гладкий барабан
Поддерживающие ролики
Демпфирующий и направляющие ролики Нижний зубчатый барабан Придерживающие ролики
Зарядка фильма в проекторе 16-ЗП.
фильма. Между выключением света и началом проекции не должно быть никакой паузы.
Как только свет погаснет, включите электродвигатель кинопроектора, а затем проекционную лампу. После этого плавно поворачивайте регулятор громкости слева направо до получения необходимой громкости звука и одновремен-
173
Зарядка фильма в проекторе «Украина».
но перемещением объектива отрегулируйте резкость изображения на экране.
Внимательно следите за контрольным прибором. После включения электродвигателя и проекционной лампы напряжение должно немного понизиться.. Поэтому снова доведите его регулятором до НО вольт.
Во время демонстрирования фильма не увлекайтесь очень громким звуком. Помните: самый большой недостаток киносеанса — плохой, искаженный звук.
В узкопленочной кинопередвижке чрезмерный поворот регулятора громкости вправо только ухудшит звуковоспроизведение. В громкоговорителе могут появиться хрип и дребезжание, музыка будет искажена, а речь неразборчива.
При работе с кинопередвижкой «Украина» контролируйте громкость звука по неоновой лампочке — индикатору, — установленной на усилителе. Если лампочка индикатора часто и продолжительно вспыхивает или горит мерцающим светом, то нужно немедленно сбавить громкость звука поворотом ручки регулятора справа налево.
Прп демонстрации старого, изношенного кинофильма надо пользоваться регулятором — тонконтролем. Выбирайте такое положение ручки тонконтроля, при котором шум будет минимальным, а звук наиболее разборчивым.
Следите за показаниями прибора и одновременно кон
174
тролируйте звук и изображение на экране. Работать за кинопроектором надо сидя, иначе можно быстро утомиться и ослабить наблюдение за качеством изображения и звука,
В случае сокращения или увеличения петель фильма, обрыва или неправильной работы сматывателя или наматы* вателя надо сразу прервать киносеанс и устранить неполадки. Во время работы проектора ничего исправлять нельзя.
В конце демонстрации каждой части, когда на бобине останется немного метров фильма, надо особенно внимательно следить за экраном, чтобы не прозевать окончания части и не показать зрителям концовку — пленку без сюжета. Ее прохождение в проекторе сопровождается треском и шумом в громкоговорителе. Остановку кинопроектора надо производить в определенной последовательности. Сначала выключают регулятором громкости звук, затем проекционную лампу, потом включают свет в помещении и, наконец, после прохождения концовки через проектор выключают электродвигатель.
Если после включения электродвигателя и проекцион-
Зарядка фильма в проекторе «Школьник».
ной лампы вы увеличивали напряжение на 5—8 вольт, то перед окончанием части уменьшите его на то же количество вольт. Это предотвратит скачок напряжения при выключении проекционной лампы и электродвигателя.
Закончив демонстрирование части, снимите с наматы-вателя бобину с фильмом и уложите ее в коробку или филь-моноску. Пустую бобину наденьте на наматыватель, а на ось сматывателя — бобину со следующей частью и, соблюдая те же правила, произведите зарядку в проектор следующей части фильма: При этом очень важно, чтобы юный киномеханик точно соблюдал правила проведения сеанса и спокойно, без спешки перезаряжал части фильма.
Кинодемонстрация требует беспрерывного внимательного наблюдения за аппаратурой, фильмом и экраном. Поэтому отходить от аппаратуры и заниматься посторонними разговорами во время киносеанса нельзя.
Окончив киносеанс, немедленно включите в зале свет и выключите питание кинопередвижки. Если намечается следующий киносеанс, перемотайте все части фильма на «начало».
После сеанса протрите кинопроектор, чтобы очистить его от масла и пыли, уложите аппаратуру и провода в чемоданы и наденьте на них чехлы.
Кинопередвижку, если она принадлежит школе, кружку или секции Дома пионеров, обязательно сдайте на хранение ответственному лицу.
КИНО ДОМА
Кинолюбители часто устраивают дома киновечера. Собираются родные, друзья, знакомые, соседи, и показываются свои фильмы, снятые любительской кинокамерой, или демонстрируются картины, полученные в фильмотеке. Для этого используются любительские кинопроекторы и профессиональные кинопередвижки. Юному киномеханику, научившемуся демонстрировать кинофильмы, будет нетрудно наладить дома работу любого узкопленочного кинопроектора.
Правда, дома трудно подобрать комнату таких размеров, чтобы она вместила всех желающих посмотреть кинофильм. Но эти трудности легко преодолимы, если правильно и рационально использовать помещение.
176
Установка кинопередвижки в комнате.
Не обязательно демонстрировать кинофильм на большом экране. Экран может быть и небольшим. Вы уже знаете, что чем дальше расстояние от проектора до экрана, тем больше экран, и наоборот. Перед установкой аппаратуры точно определите, где поставить кинопроектор, где установить экран и где и как рассадить зрителей.
Если комната мала, проектор можно поставить в коридоре и там же продемонстрировать фильм. Можно проецировать фильм через открытую дверь из коридора на экран, установленный в глубине комнаты. Не огорчайтесь, если экран будет невелик. Чем меньше экран, тем лучше он освещен. Если у вас нет специального киноэкрана или его негде установить, то сделайте экран сами.
Хороший экран получается из ватманской бумаги, которую натягивают на деревянный подрамник, как это делают чертежники.
Когда установите проектор, экран и громкоговоритель, подведите электропровода к аппаратуре от ближайшего штепселя. Помните, что киноаппаратура расходует довольно много электроэнергии: кинопередвижка 16-ЗП — до 1 киловатта электроэнергии, «Украина» — 650, «Школьник» 350 ватт, любительские кинопроекторы меньше —
177
150—200 ватт. Поэтому во время киносеанса в квартире во избежание перегорания предохранителей радиоприемники, телевизоры, электроплитки, утюги,' электрочайники и дру-гие бытовые электроприборы должны быть выключены. На время киносеанса также рекомендуется сократить число включенных электролампочек,
«Переживания» юного кинолюбителя, создавшего соб-ственный фильм, возрастают во время «премьеры», на кото* рую обычно приглашают друзей, родственников, знакомых ребят. Ну, а если присутствующие еще участвовали в съемках, то волнение зрителей-актеров, «главного режиссера», «главного оператора», «главного художника», «автора-сценариста» и других участников бывает очень велико^ Поэтому премьеру фильма надо тщательно подготовить организационно. Конечно, главное не в том, чтобы правильно расставить «партер», выделить «директорскую ложу» — рассадить всех по местам, — очень важно правильно тематически составить киносеанс.
Поскольку кинолюбитель может предложить вниманию зрителей лишь короткометражный фильм, он не в состоянии держать их в напряжении час-полтора, как в кинотеатре. Нужно составить небольшую кинопрограмму. В конце ее обычно показывается новый фильм. Сначала демонстрируют предыдущие работы, работы друзей, а может быть, и просто короткометражный фильм, взятый напрокат. Для составления программы киносеанса необходимо знать продолжительность демонстрации кинофильмов,
8-миллиметровый фильм
Длина фильма в метрах	Частота проекции 16 кадров в сек.	Частота проекции 24 кадра в сек.
1	16, 4 сек.	11 сек.
10	2 мин. 44 сек.	1 мин. 50 сек.
20	5 мин. 28 сек.	3 мин. 40 сек.
40	10 мин. 56 сек.	7 мин. 20 сек.
50	13 мин. 40 сек.	9 мин. 10 сек.
60	16 мин. 24 сек.	И мин.
100	27 мин. 20 сек.	18 мин. 20 сек.
120	32 мин. 48 сек.	22 мин.
240	1 час 5 мин. 36 сек.	44 мин.
178
16-миллиметровый фильм
Длина фильма в метрах	Частота проекции 16 кадров в сек.	Частота проекции 24 кадра в сек.
1	8,2 сек.	5,5 сек.
5	41,0 сек.	27,5 сек.
10	1 мин. 22 сек.	55 сек.
40	5 мин. 29 сек.	3 мин. 40 сек.
50	6 мин. 51 сек.	4 мин. 35 сек.
100	13 мин. 42 сек.	9 мин. 06 сек.
300	41 мин. 06 сек.	27 мин. 18 сек.
500	1 час 8 мин. 30 сек.	45 мин. 30 сек.
На киновечере фильмы следует показывать в такой последовательности, чтобы они вызывали все возрастающий интерес у присутствующих.
Если демонстрируются фильмы своего производства, то их надо показывать в хронологической последовательности, с которой они снимались. Этим путем можно определить, насколько кинолюбитель усовершенствовал свое мастерство.
Киносеанс на дому должен проходить не менее организованно, чем в школе или клубе. В техническом отношении он подчинен тем же положениям и правилам, которые были описаны в предыдущей главе.
Если фильм имеет надписи или сопровождается звукозаписью, комментировать его не следует. Комментируют обычно лишь такие фильмы, которые не имеют звукового сопровождения или надписей.
Помните, что киносеанс на дому надо проводить с соблюдением всех правил безопасности. Электропровода от штепселя к аппаратуре и от усилителя к громкоговорителю старайтесь прокладывать не по полу, а поверху; крепите их на стенах или подвешивайте к потолку, чтобы они не мешали зрителям и не путались под ногами.
К киноаппаратуре не подпускайте маленьких детей. Всегда старайтесь организовать киносеанс так, чтобы около аппаратуры никого, кроме вас, не было<
О 1КМ1ЕСТВ1Е
1К1И]ЫОД1ЕМО]НСТтЩШ4[
И TIEMIIMII&IE
ВООПАСН'ОСТИ
Эта глава — об аккуратности и осторожности в работе. Без этих качеств нельзя стать хорошим киномехаником.
ПРОЕКЦИЯ И ЗВУК ДОЛЖНЫ БЫТЬ ХОРОШИМИ
НРСТ^вет погас, и киносеанс начался. Вы увлеклись интересным кинофильмом. Вдруг на экране сверху или снизу появилась междукадровая линия. «Рамка!»—закричали зрители. Шум стихает только тогда, когда киномеханик заметит дефект и испра-вит его.
Прошло несколько частей фильма. Вы забыли о досадном случае в начале киносеанса и с увлечением следите за развивающимися на экране событиями. Неожиданно звук становится хриплым, неразборчивым, вы перестаете воспринимать музыку и понимать речь. «Звук!» — кричат зрители. Но звук длительное время продолжает оставаться плохим. Киномеханик прекратил киносеанс. Перерыв. В зало дали свет. Вы ждете, когда киномеханик наладит звук* Наконец киносеанс возобновился с нормальным звуком, но изображение на экране почему-то стало расплывчатым, туманным. «Фокус!» — кричат в зале. Киномеханик устранил ц эти неполадки, изображение стало отчетливым. Киносеанс подходит к концу, идет последняя часть, и... опять все повторяется сначала.
Знаком ли вам такой киносеанс? К счастью, они очень редки.
180
Почему же все-таки иногда так плохо демонстрируют фильмы? Нельзя ли предупредить все эти неполадки заранее, чтобы их избежать, — ведь большинство сеансов проходит нормально, с хорошей проекцией и звуковоспроизведением.
Качество проекции и звука зависит от многих причин. Техническое состояние киноаппаратуры, фильма, экрана, напряжение в электросети и другие причины определяют качество киносеанса. Но и новый кинофильм на вполне исправной кинопередвижке в хорошем помещении можно продемонстрировать плохо, если аппаратура не будет правильно установлена, хорошо смазана, вычищена и отрегулирована.
Приведем такой пример. Вы установили в классе кинопередвижку 16-ЗП. Установку аппаратуры провели правильно, но когда стали производить пробную проверку качества проекции и звука, то обнаружили, что изображение на экране темное, звук слабый, искаженный.
В чем причина?
После тщательного осмотра оказывается, что колба проекционной лампы потемнела от времени, а читающая лампочка «сбилась» и плохо просвечивает фонограмму фильма. Для нормальной демонстрации фильма надо сменить проекционную лампу, а читающую лампочку установить правильно.
Как это сделать?
Проекционная лампа имеет выверенный на заводе цоколь, а контактное кольцо фонаря — специальные пазы. В них лампа входит выступами на цоколе, и никакой дополнительной регулировки в фонаре обычно не требуется.
При замене перегоревшей проекционной лампы новой надо обязательно выключить ток, снять верхний контакт фонаря и, обернув горячий цоколь лампы тряпкой, вынуть лампу из пазов кольца.
Перед установкой новой лампы проверьте, не загрязнена ли колба. Если загрязнена, протрите ее чистой тряпочкой. Устанавливая лампу в фонарь, следите, чтобы выступы на цоколе вошли в соответствующие пазы кольца.
Заменив лампу, установите верхний контакт фонаря па место, включите электродвигатель проектора и дайте на экран свет.
181
Верхний контакт
Цоколь лампы
Паэы<
Направляющий фланец цоноля
Стальной цилиндр Корпус фонаря
Установка проекционной лампы в фонаре проектора 16-ЗП.
Если заметите неравномерное освещение экрана, отрегулируйте освещенность рефлектором фонаря. Для этого, предварительно освободив винт, который крепит оправу рефлектора, начинайте вращать его вокруг оси и одновременно передвигайте ближе или дальше от колбы проекционной лампы. Когда будет найдено такое положение рефлектора, при котором освещенность экрана станет наиболее равномерной, заверните винт, крепящий оправу.
Чтобы правильно установить читающую лампбчку, сначала снимите закрывающий ее щиток и включите напряжение. Положите небольшой кусок белой бумаги под основание проектора так, чтобы было видно световое пятно от читающей лампы. Освободив крепящий винт патрона лампы, начинайте осторожно перемещать патрон с лампочкой по вертикали и горизонтали и добейтесь такого положения лампочки, при котором световое пятно на бумаге при равномерной освещенности приняло бы правильную бочкообразную форму. Когда правильное положение лампы будет найдено, патрон закрепите винтом.
Если возникнет необходимость заменить читающую лампочку новой, надо, слегка нажимая вниз на колбу, повернуть лампочку в патроне против часовой стрелки, после чего она легко вынимается.
При установке новой лампочки проверьте, не имеет ли колба следов от прикосновения пальцев, и при необходимости протрите ее чистой тряпкой.
Новую читающую лампочку после установки в патрон необходимо отрегулировать, как было указано выше.
При работе с кинопередвижкой «Украина» и «Школьник» смена проекционной и читающей ламп производится проще. Проекционная и читающая лампы вынимаются из
182
Проверка установки проекционной лампы при помощи очковой линзы: справа — правильно, слева — неправильно.
патронов легким нажимом сверху на колбу и полуповоротом. Обе лампы имеют на цоколях направляющие выступы е— фланцы, а поэтому, как правило, после установки не требуют какой-либо дополнительной регулировки. Однако практика работы показала, что это не всегда так. Дело в том, что качество ламп неодинаково, поэтому при установке новой читающей лампы (4 X 3) иногда приходится сменить две-три штуки, пока получишь желаемый результат. Производить регулировку читающей лампы можно, перемещая ее по вертикали и поворотом вокруг оси вместе с патроном.
Заменяя проекционную лампу, необходимо проверить правильность ее положения в фонаре по отношению к оптической оси проектора. Иногда, правда, требуется дополнительная регулировка «— юстировка.
Проверка правильности установки проекционной лампы может быть произведена двумя способами. Очень удобно делать это при помощи обычной очковой линзы +2 или
183
Ч-З диоптрии. Необходимо включить проектор и проекционную лампу (конечно, без фильма), навести луч на экран, а перед объективом расположить очковую линзу. Причем очковую линзу (можно и просто очки) надо держать на таком расстоянии от объектива, чтобы на экране четко были видны нити проекционной лампы, расположенные по центру образуемого круга.
Если проекционная лампа установлена правильно, изображение нитей будет хорошо видно у всех четырех краев экрана без каких-либо затемнений и искажений. Но. если проекционная лампа установлена неточно, изображение нитей на экране будет искажено, а на обрамляющем их круге появятся темные пятна. Значит, проекционная лампа установлена неправильно и требуется дополнительная регулировка ее по экрану.
Второй способ проверки установки проекционной лампы проще, чем первый. Он заключается в следующем. Включите проектор и проекционную лампу, а к объективу приложите небольшой кусок обычной белой бумаги и наблюдайте со стороны экрана, как выглядит световое пятно на бумаге. Если проекционная лампа установлена правильно, изображение будет таким, как на правой стороне рисунка, а если неправильно, то таким, как на левой стороне рисунка.
В кинопроекторах есть такие узлы и детали, которые юному киномеханику нельзя регулировать, а тем более разбирать. Это в первую очередь относится к цилиндрической оптике.
Она не может самопроизвольно разрегулироваться во время работы проектора. Цилиндрическая оптика весьма точно регулируется — юстируется — на заводе, изготовляющем проекторы. Учитывая трудность и сложность юстировки, завод ввел пломбирование цилиндрической оптики. Пломбируется зажимной винт хомутика тубуса цилиндрической оптики.
Юному киномеханику категорически запрещается снимать пломбы, наложенные заводом. Также запрещается разбирать проекционный объектив — это неизбежно приведет к выходу его из строя.
Надо сказать, что, не обладая соответствующими знаниями и практическим опытом, нелегко определить неисправность в кинопередвижке. Например, если в первом
184
Проверка установки проекционной лампы по бумажному экрану, расположенному около передней линзы объектива: справа — правильно, слева — неправильно.
или во втором каскаде усилителя перегорит лампа, звуковоспроизведение прекратится. Перегорит одна из ламп в оконечном каскаде усилителя — звуковоспроизведение хотя и не прекратится, но будет искажено. Как быстро найти, перегоревшую лампу? Ведь некоторые электронные лампы имеют металлические колбы, поэтому на глаз не видно, имеет такая лампа накал или нет. Проще всего накал проверить на ощупь. Лампа, не имеющая накала, будет холоднее других.
Во избежание порчи усилителя замену ламп надо производить только при выключенном усилителе. Заменив лампу 6Ж7, не забудьте надеть на нее верхний колпачок с проводом.
Другой пример. Один и тот же недостаток в звуковоспроизведении может иметь несколько причин. Искажение звука может произойти от неисправности радиодеталей усилителя, от плохой работы электронных ламп, от неисправности механического фильтра и его демпфирующего устройства, от неправильно установленной читающей лампы, от неправильного положения прижимного ролика
185
на гладком барабане, от неисправности громкоговорителя и от целого ряда других причин.
В усилителе все неисправности можно разделить на два основных вида: неисправности, вызванные плохим качеством или работой электронных ламп, фотоэлемента, фотоэлектронного умножителя, фотодиода, повреждением предохранителей, недостаточным напряжением питания, которые юный киномеханик может сравнительно легко устранить сам на месте, и неисправности, вызванные механическими или электрическими повреждениями, которые устраняются только в киноремонтной мастерской квалифицированными мастерами.
Однако юный киномеханик должен иметь представление о причинах, вызывающих те или иные неисправности в усилительных устройствах.
Дело в том, что радиодетали, на которых собраны усилители, как, например, конденсаторы сопротивления, со временем «стареют» и изменяют свои первоначальные качества. Это приводит к нарушению нормальной работы усилителя. Появляются искажения в звуковоспроизведении. Звук становится недостаточно громким, иногда и совсем пропадает. К таким результатам может привести и повышенный режим электропитания усилителя, когда на приборе автотрансформатора поддерживается напряжение не строго 110 вольт, а значительно большее. Этим путем стремятся иногда повысить громкость звука, что совершенно недопустимо.
Неисправности в усилителе отыскивают постепенным исключением из проверки отдельных элементов, подозреваемых в неисправности.
Начинайте с конца звукового тракта, с его последнего звена — громкоговорителя. Предварительно по прибору автотрансформатора или питающего устройства проверяется величина напряжения. Она устанавливается в пределах 110 вольт, затем включаются усилитель и читающая лампа. Регулятор громкости вводится наполовину.
Через некоторое время, примерно спустя V2—1 минуту после включения, в громкоговорителе должно появиться характерное шипение. Постепенно поворачивайте ручку регулятора громкости вправо — шипение должно усиливаться, при поворачивании ручки влево — затихать, а в крайнем левом положении ручки — совсем прекратится^
186
Когда ручка регулятора громкости вращается, в громкоговорителе не должно возникать шороха или треска.
Теперь можно ручку регулятора громкости снова установить в среднее положение и начать пересекать луч света читающей лампы около гладкого барабана каким-нибудь неметаллическим предметом, например спичкой. В громкоговорителе должны прослушиваться характерные звуки модуляции в такт движениям руки.
Все это свидетельствует, что усилитель исправен.
Для проверки усилителя без проектора, например перед проигрыванием граммофонных пластинок, надо после включения усилителя (обязательно через автотрансформатор или питающее устройство) ввести ручку регулятора громкости в среднее положение и слегка постучать пальцем по колбе лампы первого каскада усиления. В громкоговорителе в такт ударам по лампе должен появляться характерный шум.
Во всех видах звукопередачи есть три основных признака неисправности: когда звука нет, когда звук недостаточно громкий и когда звук сопровождается помехами и искажениями. Для облегчения поисков мест повреждений весь звуковой тракт узкопленочной кинопередвижки условно делится на три основных звена; первое — звуковая часть проектора с читающей лампой и с фотоэлектронным умножителем (фотоэлементом), второе — усилитель, третье — громкоговоритель с соединительным кабелем.
Вначале определите, в каком звене произошла неисправность, а потом ищите, какая деталь вышла из строя и требует замены или ремонта.
Например, во время киносеанса «пропал» звук. Юному киномеханику надо, соблюдая полное спокойствие, немедленно приступить к поискам неисправности, постараться ее обнаружить и ликвидировать.
Рекомендуется следующий порядок поисков места повреждения в звуковом тракте.
Прежде всего надо выключить электродвигатель проектора, проекционную лампу и включить полный свет в помещении. Затем установите по прибору напряжение 110 вольт. Введите ручку регулятора громкости на одну треть. Включите читающую лампу. Включите наконечники головного телефона в гнезда усилителя с обозначением «телефон». Если в телефоне есть небольшое шипение, зна
187
чит, усилитель в порядке, а неисправность надо искать в громкоговорителе или в соединяющем его кабеле.
Наденьте на уши головной телефон, снимите с возвышения громкоговоритель и поставьте его на стол. Приложите наконечники телефона к входным клеммам на звуковой головке громкоговорителя. Если звук есть, значит, неисправна звуковая катушка громкоговорителя, если же звука нет, — обрыв в кабеле громкоговорителя.
В первом случае без запасного громкоговорителя кино-сеанс не состоится. Громкоговоритель необходимо сдать в мастерскую для ремонта. Во втором — можно выйти из положения и не отменять киносеанса. Если обрыв произошел не у соединительной вилки, а внутри кабеля, надо быстро найти любой шнур или провод и временно подключить к нему громкоговоритель. Ремонт кабеля можно будет произвести после киносеанса самому или в ремонтной мастерской.
Приведем другой пример, посложнее. Допустим, что во время подготовки киносеанса «пропал» звук. Включаете головной телефон в гнезда усилителя с обозначением «телефон», но звука и здесь нет. Проверьте, горит ли читающая лампа и попадает ли световой пучок на фотоумножитель (фотоэлемент). Не заслоняет ли что-нибудь свет на его пути. Если и здесь не найдете неисправностей, продолжайте поиски. Откройте крышку усилителя. Снимите кожух с фотоумножителя и поднесите руку к фотоячейке. Сразу должно появиться сильное гудение в головном телефоне. Если его нет, то проверьте, имеется ли накал в лампах усилителя. Замените лампу в первом, втором каскаде, а затем в оконечном каскаде усиления мощности. Если полная замена всех ламп не даст результата, значит, усилитель неисправен и его необходимо отремонтировать в мастерской.
Но может быть и так. Последовательной заменой всех ламп наконец добились появления звука и на головном телефоне и в громкоговорителе. Но пересечение светового пучка читающей лампы не дает характерного звука модуляции. В этом случае не следует отменять киносеанс. Как и в предыдущем примере, сняв крышку усилителя и кожух с фотоумножителя, поднесите палец к фотоячейке. Это должно вызвать сильный гул в громкоговорителе, а при снятии фотоэлектронного умножителя будет слышен силь
188
ный щелчок. Значит, усилитель исправен, а фотоэлектронный умножитель неисправен и его надо заменить.
Такими методами и в такой последовательности обнаруживают и исправляют дефекты в звуковоспроизводящем тракте узкопленочной кинопередвижки.
В таблице приводится перечень некоторых причин возникновения и способов устранения неисправностей, которые наиболее часто встречаются в работе с узкопленочными кинопередвижками 16-ЗП, «Украина», «Школьник» и любительскими проекторами.
Все неисправности в таблице для удобства разделены по группам. Первая-— это неисправности, связанные с движением механизмов в проекторе. Вторая группа неисправностей связана с движением фильма. Эти неисправности встречаются довольно часто, так как они возникают не только из-за неполадок в механизмах, но и в связи с плохим состоянием фильма или же в связи с неправильной его зарядкой. Третья группа неисправностей — дефекты проекции. Важно также хорошо знать дефекты, возникающие при звуковоспроизведении.
Перечень дефектов, который приводится ниже, далеко не исчерпывает всех неисправностей. Здесь приведены наиболее характерные из них. Однако все эти дефекты не так страшны, как кажется с первого взгляда.
Узкопленочная киноаппаратура обычно работает** безотказно. Бережный уход за аппаратурой предупреждает неисправности. Очень полезно раз в три месяца или через 30—40 киносеансов отправлять весь комплект звуковой кинопередвижки в киноремонтную мастерскую для профилактического осмотра и регулировки. Многолетняя практика показала, что наиболее тяжелые повреждения аппаратуры возникают при небрежной перевозке. Поэтому оберегайте кинопередвижку во время транспортировки от ударов и чрезмерной тряски.
ДЕФЕКТЫ В ДВИЖЕНИИ ПРОЕКТОРА
Неисправность	Причины	Как устранить
Проектор не работает	Перегорел предохранитель на аппаратуре или в электросети	Сменить предохранитель на аппаратуре или в электросети питания
	Короткое замыкание в монтаже проектора или усилителя	Устранить в ремонтной мастерской или на месте с привлечением квалифицированной помощи
	Электрощетки слабо прилегают к коллектору электродвигателя (любительские проекторы)	Сменить щетки или усилить их прижим к коллектору электродвигателя
	Обрыв в цепи питания, неисправность конденсоров («Украина», «Школьник») или размыкателя (16-ЗП)	Устранить в ремонтной мастерской или на месте с привлечением квалифицированной помощи
	Плохой контакт в переключателе	Вскрыть переключатель, зачистить наждачной бумагой контакты и подогнуть их
Электродвигатель после включения вращается только на холостом ходу, при соединении с проектором останавливается
Мало напряжение в электросети питания (ниже 110 в)
Тугой ход механизма проектора
Электродвигатель при включении нагревается и не вращается
Электродвигатель работает, а механизм проектора не вращается или вращается с недостаточной скоростью
Повышенный шум механизма проектора
Шкив электродвигателя слишком сильно прижат к шкиву вала механизма проектора (16-ЗП, «Украина», «Школьник»)
Шкив электродвигателя недостаточно прижат к шкиву вала механизма проектора (16-ЗП, «Украина», «Школьник»)
Оборвался или соскочил со шкивов приводной ремень (кинопроектор 16-КПЗЛ-З)
Недостаточная смазка
Изцошены детали грейферного механизма
Увеличить напряжение до 110 в по прибору
Смазать проектор и включить на некоторое время без фильма для притирки деталей механизма
Отпустив контргайку регулировочного винта, ослабить сцепление
Отпустив контргайку регули ровочного винта, усилить сцепление
Открыть крышку, надеть илг заменить приводной ремень
Смазать проектор. Перед пуском электродвигателя прокру тить вручную
Заменить пришедшие в негод ность части и детали в киноре монтной мастерской
Неисправность	Причины	Как устранить
Масло попадает на фильм Сечется перфорация фильма. Повышенный шум и треск от движения фильма в проекторе — фильм рвется	Обильно смазан грейферный механизм Отсутствуют нижняя и верхняя петли или они недостаточны по размеру Фильм изношен и негоден для демонстрирования	Протереть насухо чистой тряпкой все части проектора, соприкасающиеся с фильмом, затем прогнать проектор без фильма и опять протереть. Избегать в дальнейшем обильной смазки проектора Немедленно выключить проектор и перезарядить фильм правильно Устранить невозможно
ДЕФЕКТЫ В ДВИЖЕНИИ ФИЛЬМА
Неисправность	।	Причины	Как устранить
Верхняя петля увеличивается,	При зарядке фильм переко- а нижняя уменьшается	шен, «защемлен» в фильмовом канале прижимной рамкой Зубья грейфера погнуты и не сцепляются с перфорациями фильма	Немедленно выключить проектор и правильно перезарядить фильм Отремонтировать грейферный механизм в киноремонтной мастерской
Юный киномеханик
Нижняя петля уменьшается, а верхняя остается неизменной
Фильм не держится на нижнем барабане, сходит в сторону, нижняя петля увеличивается
Фильм рвется
Фильм провисает с верхней бобины свободными витками вниз, иногда загораживая собой проекционный луч
На зубьях грейфера скопилось много грязи
Низкая техническая годность фильма, повреждение двух и более рядом расположенных перфораций
Сильно тянет наматыватель
Слабо тянет наматыватель
Растянулся пружинный пассик и буксует по шкиву наматывателя
Ослабло крепление гибкого валика на валу электродвигателя (ПП-16)
Плохие склейки фильма
Неправильная зарядка фильма — без петель
Фильм неравномерно намотан на бобину, в результате чего происходит саморазматывание витков
Очистить зубья грёйфера от грязи
Немедленно выключить проектор и перезарядить фильм. Поврежденное место в фильме намотать на нижнюю бобину. После сеанса поврежденное место вырезать и сделать склейку
Уменьшить натяжение фильма регулировкой фрикционного сцепления на наматывателе
Увеличить натяжение фильма регулировкой фрикционного сцепления на наматывателе
Укоротить или сменить пружинный пассик
Подвернуть винт крепления гибкого валика на валу электродвигателя
Переделать склейки
Перезарядить фильм правильно, установив верхнюю и нижнюю петли
Тщательно проверять намотку фильма на бобину перед началом киносеанса. Неравномерно намотанную бобину перемотать заново
Неисправность
Причины
Как устранить
Верхний барабан тянет фильм рывками, верхняя петля уменьшается, фильм сходит с зубьев тянущего барабана и рвется
Возникают повреждения перфораций фильма
Возникают царапины по перфорационным дорожкам и фонограмме фильма
Бобина деформировалась, щеки бобины сблизились, и фильм заклинивается между ними
Износились зубья грейферной вилки
Равномерно развести щеки бобины по ширине фильма
Износились зубья барабанов
Чрезмерное натяжение фильма наматывающим или сматывающим устройствами
Образовался нагар в фильмовом ,канале
Плохо или совсем не вращаются придерживающие и направляющие ролики
Немедленно выключить проектор. Прекратить киносеанс. Заменить грейфер в киноремонтной мастерской
Немедленно выключить проектор. Прекратить киносеанс. •Заменить зубчатые венцы барабанов в киноремонтной мастерской
Выключить проектор. Отрегулировать фрикционное устройство наматывателя. Смазать подшипники сматывающего устройства. Не применять деформированных бобин или бобин с неравномерно намотанным фильмом
Выключить проектор. Очистить нагар с поверхности фильмового канала скребком, изготовленным из мягкого, металла (медь, латунь, алюминий)
Снять ролики, промыть в бензине, высушить и установить на место
	Образовался нагар на полозках прижимной рамки	Выключить проектор. Счистить нагар с полозков прижимной рамки вышеуказанным способом
Возникают царапины и поло-	Прижимной ролик гладкого	Снять ролик, промыть в бен-
сы по изображению на кадрах фильма	барабана плохо вращается. На фетре ролика образовалась грязь (проектор 16-ЗП) Изношены детали фильмового канала ДЕФЕКТЫ ПРОЕКЦИИ	зине, высушить, смазать и установить на место. При установке ролика необходимо расположить фонограмму точно против читающего штриха Выключить проектор. Прекратить киносеанс. Заменить детали в киноремонтной мастерской
Проекционная лампа не горит Экран слабо освещен	Перегорела лампа Нарушился контакт в переключателе проектора или в патроне лампы От времени почернела проекционная лампа Загрязнены линзы конденсора и объектива	Заменить лампу Вскрыть переключатель. Зачистить наждачной бумагой поверхность контактов. Проверить патрон проекционной лампы Заменить лампу Почистить линзы. В случае за грязнения маслом протереть мар лей, смоченной в спирте
Неисправность		Причины	Как устранить
	Велика площадь экрана		Установить проектор ближе к экрану
	Экран плохо покрашен или загрязнен		Перекрасить экран, заменить новым
	Недостаточно напряжение питания проекционной лампы		Увеличить напряжение на аппаратуре до 110 в
	На экран падает посторонний свет		Защитить экран от постороннего света
Нет резкости изображения по всей площади экрана	Проекционный объектив не от-фокусирован по экрану		Навести объектив на фокус
	Линзы объектива запотели от перемены температуры (зимой)		Проектор, внесенный с моро-• за в теплое помещение, нельзя включать в течение 30—40 минут, до уравновешивания температуры в проекторе с температурой окружающего воздуха
	На линзы объектива попало масло		Осторожно протереть наружные поверхности линз объектива марлей, смоченной в спирте, зачтем протереть их чистой сухой мягкой тряпкой
Изображение нерезкое только в части экрана	Образовался нагар в фильмовом канале		Счистить нагар способом, указанным выше
Изображение на экране неустойчиво, наблюдается вертикальная качка кадра
Проектор установлен не перпендикулярно к экрану, а под большим углом
На прижимной рамке образовался нагар
Повышенный износ зубьев рамки грейферного механизма
Недостаточное давление прижимной рамки на фильм
Проектор установлен на неустойчивом или неровном столе
Установить проектор перпендикулярно к экрану или под углом не более 10°
Снять нагар с деталей вышеуказанным способом
Сменить рамку в киноремонтной мастерской
Увеличить давление на фильм пружинами прижимной рамки
Проверить правильность установки, включив проектор и проекционную лампу без фильма При качке изображения на экране установить проектор на ровный и устойчивый стол
ДЕФЕКТЫ ЗВУКОВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ
Звука нет
Перегорела читающая лампа
Неправильно включена вилка питания читающей лампы, поэтому выход генератора высокой частоты (при усилителе КПУ-47) оказался замкнутым «накоротко»
Заменить новой
Включить вилку питания читающей лампы правильно, руководствуясь метками на вилках и панелях питания. Неправильное включение питания читающей лампы может вывести из строя’ генератор высокой частоты, по-
Неисправность
Причины
Как устранить
Перегорела лампа 6ПЗ высокочастотного генератора (усилитель КПУ-47)
Обрыв в цепи питания читающей лампы
Перегорел предохранитель в усилителе
Перегорели или неисправны лампы в первом или втором каскаде усилителя. Неисправна лампа выпрямителя
Лампы неплотно сидят в панелях — нет контакта
этому включение нужно производить очень внимательно, строго соблюдая полюса при соединении
Заменить новой
Проверить состояние проводов и контактов на вилках включения
Заменить предохранитель новым. Если и новый перегорит, сменить лампу 5Ц4С. Если предохранитель перегорает и при вынутых из усилителя лампах, значит, имеется короткое замыкание в монтаже или в силовом трансформаторе. Усилитель необходимо отправить в киноремонтную мастерскую
Проверить лампы на ощупь. Холодную заменить. Если у лампы есть накал, но она не работает, заменять последовательно, начиная с первого каскада
Лампы вставить в панели плотно, до упора
Фотоумножитель, фотоэлемент или фотодиод неисправен или установлен неправильно
Обрыв в цепи фотоумножителя
Луч света от читающей лампы не попадает на фотоэлемент или на фотоумножитель (16-ЗП, «Украина»)
Обрыв в звуковой катушке громкоговорителя
Обрыв в кабеле громкоговорителя или плохие контакты в соединительной вилке
Звук недостаточной громкости
Недостаточная чувствительность фотоумножителя, фотоэлемента или фотодиода
Плохо отъюстирована читающая лампа
Колба лампы потемнела от времени
Проверить годность фотоумножителя (фотоэлемента), как это было указано выше
Проверить и устранить
Проверить правильность установки проектора на усилителе. Установить проектор так, чтобы отверстие в его дне совпадало с отверстием на крышке усилителя
Громкоговоритель сдать в мастерскую для ремонта
Проверить целость кабеля при помощи головного телефона, как это было указано выше. Соединить обрыв в кабеле. Восстановить контакты в соединительной вилке
Заменить фотоумножитель, фотоэлемент или фотодиод
Отъюстировать читающую лампу, как это было указано выше
Заменить лампу
Неисправность	Причины	Как устранить
	Лампы потеряли эмиссию (качество) Загрязнен светопровод, поэтому на фотодиод попадает только часть света от читающей лампы (16-КПЗЛ-З) Недостаточное напряжение на усилителе Неисправность радиодеталей усилителя	Заменить лампы последовательно, начиная с первого каскада Снять фотодиод и чистой тряпочкой протереть торцы светопровода Установить напряжение по прибору НО в, переключить напряжение со 127 в на 110 в (16-КПЗЛ-З и другие любительские проекторы) Усилитель сдать для проверки и ремонта в мастерскую
Звук сопровождается искаже-	Наматыватель тянет фильм	Отрегулировать фрикционное
ниями — «плавает»	рывками Вал маховика стабилизатора вращается неравномерно Нет масла или его недостаточно в коробке демпферного устройства	устройство наматывателя. Развести диски бобины по размеру фильма Промыть подшипники вала в бензине, протереть, высушить, смазать Увеличить уровень масла в коробке демпферного устройства
Звук «хрипит»
Соскочила пли сломалась пружина ролика демпферного устройства
Ролик демпферного устройства неравномерно вращается на своей оси — «заедает»
Вал маховика стабилизатора не вращается
Ролик демпфера не вращается
Прижимной ролик гладкого барабана не вращается или плохо прижимает фильм
Звук невнятный, приглушенный, «бубнящий», нет высоких тонов
Звук сопровождается низким тоном частотой в 24 герца
Недостаточен размер нижней петли фильма
Не отфокусирована цилиндрическая оптика или перекошен световой штрих
Читающий штрих смещен в сторону и «читает» границы кадров
Установить пружину пли заменить ее в киноремонтной мастерской
Снять, промыть в бензине, высушить, смазать, установить на место
Промыть подшипники вала в бензине, протереть, высушить, смазать
Снять, промыть в бензине, высушить, смазать ось, установить на место
Снять, промыть в бензине, высушить, смазать ось ролика, установить на место. Отрегулировать пружину или заменить новой. Разобрать держатель ролика, промыть бензином, смазать ось и установить на место
Увеличить нижнюю петлю фильма до установленной нормы
Отрегулировать звукочитающую оптическую систему в киноремонтной мастерской
Отвернуть контргайку оси держателя прижимного ролика и, регулируя гайкой, найти правильное положение прижимного роли-
Неисправность
Причины
Как устранить
Звук «басит», не слышно высоких тонов, на экране наблюдается замедленное движение
Звук сопровождается низким тоном частотой 100 герц (фон переменного тока)
Звук сопровождается дребезжанием
Звук сопровождается тресками и шорохами
Неправильно надет ремень механизма передач — на частоту 16 кадров в секунду (16-КПЗЛ-З)
Нет заземления или оно плохо сделано
На фотоумножитель попадает посторонний электрический свет (наблюдается при проигрывании грампластинок)
Нарушилась центровка звуко вой катушки громкоговорителя
Деталь чемодана громкоговорителя ослабла и вибрирует от сотрясения, создаваемого работой звуковой головки
Накопилась пыль на деталях входной цепи усилителя. Например, пыль осела между катодом фотоумножителя и корпусом усилителя, уменьшив величину изоляции
ка на гладком барабане. Затем закрепить гайку контргайкой
Надеть ремень на шкив, соответствующий частоте 24 кадра в секунду
Заземлить аппаратуру способом, указанным выше
Закрыть контрольный люк на верхней крышке усилителя (90-У-2), перевесить лампу в помещении на другое место
Отрегулировать громкоговоритель в киноремонтной мастерской
Проверить все детали чемодана громкоговорителя, закрепить деталь, создающую дребезжание
Удалить пыль с деталей усилителя. Протереть все панели и места соединения мягкой тряпкой, смоченной в спирте. Перед включением тщательно просушить. Хорошо удаляется пыль с деталей усилителя продувани-
Звук сопровождается шипящим шумом и свистом
Звук сопровождается сильными искажениями
Нарушились контакты в цепи фотоумножителя в ламповых панелях и в монтаже усилителя
Плохие контакты в регуляторе громкости
Если дефект устраняется выключением читающей лампы, значит, фотоумножитель или фотоэлемент вышел из строя
В оконечном каскаде вышла из строя одна из ламп
Изменились величины радио-деталей или возникла неисправность в моточных деталях усилителя, обрыв в одной из секций выходного или силового трансформатора и др.
ем — потоком воздуха при помощи накачанной автомобильной камеры или ручного меха
Усилитель отправить в кино-ремонтную мастерскую для проверки и ремонта
Заменить регулятор громкости в киноремонтной мастерской
Заменить фотоумножитель или фотоэлемент
Заменить новой
Усилитель необходимо отправить в киноремонтную мастерскую для проверки и ремонта
УХОД ЗА КИНОАППАРАТУРОЙ
Кинопередвижка состоит из приборов, аппаратов и механизмов большой точности, которые требуют ухода.
Профилактический уход за кинопередвижкой заключается в осмотре аппаратуры перед каждым киносеансом, в чистке, смазке, регулировке, в смене вышедших из строя ламп и деталей, которые не требуют разборки аппаратуры.
Все виды ремонта, как правило, должны производиться квалифицированными мастерами в киноремонтных мастерских.
Для учета работы кинопередвижки и правильной ее эксплуатации необходимо регулярно вести технический журнал.
Осмотр киноаппаратуры надо производить задолго до начала киносеанса, чтобы можно было заранее устранить замеченные неполадки или неисправности.
Это особенно надо учесть, когда передвижка работает нерегулярно — от случая к случаю.
Юный киномеханик должен установить для себя определенный порядок и строгую последовательность в осмотре аппаратуры и постоянно их придерживаться. Только такая система профилактического осмотра исключает всякого рода неожиданности — пропуск тех или иных элементов во время осмотра аппаратуры.
Перед каждым киносеансом необходимо внимательно проверить: чистоту поверхностей деталей фильмопротяжного тракта и отсутствие на них вмятин и царапин, легкость вращения всех роликов, чистоту поверхностей оптических деталей, подвижность прижимной рамки и положение зубьев грейфера в их прорези при закрытой дверке объективодержателя, подвижность пружинного борта и положение его в фильмовом канале, подвижность рычага качающегося ролика демпферного устройства, продолжительность вращения по инерции гладкого барабана с прижимным роликом (не менее 30 секунд), правильность положения проекционной лампы в фонаре.
Яркость, форма и положение светового пятна на фотоумножителе проверяются по изображению его на бумаге, которую прокладывают между основанием проектора и крышкой усилителя.
Исправность звуковоспроизводящего тракта проверяют
204
частым пересечением светового пучка читающей лампы около гладкого барабана. Работу проектора можно проверить пуском его вхолостую, без фильма.
Центровку проекционной лампы проверяют по экрану, а работу усилителя — поворотом ручки регулятора громкости направо. При этом в громкоговорителе не должны прослушиваться никакие шорохи и трески.
После каждых 50 часов работы кинопередвижки необходимо внимательно осмотреть и проверить износ фильма в фильмопротяжном тракте (многократно пропускается склеенное кольцо фильма или пленки стопроцентной годности), качество проекции (пропускается черно-белый фильм, содержащий белые надписи на черном фоне), правильность положения прижимного ролика на гладком барабане (пропускается специальный контрольный фильм), проверяется уровень масла в коробке демпферного устройства, исправность пружинного пассика наматыва-теля, затяжка крепежных винтов.
Чистку деталей проектора нужно производить перед началом киносеанса или заблаговременно, в свободные от кинодемонстрации дни. При этом с проектора удаляют пыль, которая, оседая на поверхность деталей фильмопротяжного тракта, ускоряет износ его рабочих поверхностей. Пыль, попадая с проектора на фильм, создает царапины и полосы на его поверхности.
Во время чистки с рабочих поверхностей фильмового канала снимают нагар. Он приводит к повреждению поверхности фильма, ускоряет износ перфораций и отрицательно влияет на качество проекции.
Удаляется с фильмопротяжного тракта масло, загрязняющее фильм и делающее его менее прозрачным. Снимается грязь — смесь пыли и масла. Она, попадая на поверхность оптических деталей проектора, снижает качество проекции и звуковоспроизведения.
Механические детали и оптику чистят раздельно: сначала металлические, а затем оптические детали проектора.
Металлические детали чистят салфеткой или мягкой тряпочкой, зубной щеткой с жесткой щетиной, жесткой кисточкой, скребком для снятия нагара, изготовленным из пластмассы, фибры либо латуни (нельзя применять стальной или железный скребок).
Материал, употребляемый для чистки металлических
205
деталей, нельзя применять для чистки оптики. Для нее лучше всего брать чистую мягкую льняную салфетку, марлю, вату, мягкую кисточку.
Проектор чистят в такой последовательности. Сначала вытрите пыль и масло с корпуса проектора. Потом начинайте чистить детали фпльмопротяжного тракта.
Вытрите наружную поверхность барабанов и роликов. Особое внимание надо уделять гладкому барабану: к нему иногда прилипают мелкие частицы фильма, которые при вращении барабана могут попасть в «поле зрения» луча читающей лампы п вызвать помехи при звуковоспроизведении.
Проверьте, легко ли вращаются ролики; если туго и «заедают», снимите их, промойте в чистом бензине и смажьте. Имейте в виду, что ролики, останавливающиеся во время работы проектора, неизбежно портят фильм, оставляя на его поверхности следы, царапины, полосы. Если остановятся или будут плохо вращаться такие ролики, как прижимной гладкого барабана или ролик демпфера, то они, кроме порчи фильма, еще вызовут и плохое звуковоспроизведение.
Чтобы снять придерживающие ролики, необходимо предварительно сиять зубчатые барабаны, отвернув крепящие пх винты.
Ролики, имеющие бронзографитные втулки, надо промывать в первую очередь в чистом, еще не загрязненном бензине, чтобы их пористые подшипники вместе с бензином не впитали в себя грязи.
После промывки и длительной просушки бронзографитные втулки роликов следует погрузить на 30 минут в ванну с маслом для пропитки пористых подшипников. Затем их вынимают из масла и насухо протирают. После этого тряпочкой, слегка смоченной в бензине, протирают оси роликов.
Стальные шарики, на которых вращаются ролики, после промывки и просушки необходимо смазать двумя-тремя каплями масла.
После установки роликов на место займитесь чисткой фильмового канала. Предварительно поворотом рукоятки проектора выведите из фильмового канала зубья грейфера, чтобы во время чистки случайно не зацепить их и не повредить.
206
Все детали фильмового канала протираются мягкой сухой тряпочкой. Фильмовый канал рекомендуется очищать от пыли и нагара после каждой продемонстрированной части фильма.
Края кадрового окна должны быть абсолютно чистыми. Если в углу или на краях кадрового окна останутся маленькие ворсинки или крошечные частицы фильма, то объектив увеличит их на экране во много раз, и изображение будет испорчено.
Теперь после чистки и приведения в порядок металлических деталей проектора можно приступить к чистке оптики.
Начинать нужно с конденсора. Имейте в виду, что его следует разбирать только в том случае, если у конденсора загрязнена внутренняя поверхность линз.
Перед установкой конденсора на место необходимо протереть чистой салфеткой поверхность колбы проекционной лампы, не вынимая ее из патрона.
Чистку наружных поверхностей линз объектива надо производить очень осторожно и только в самых необходимых случаях. Перед чисткой объектив вынимается из держателя.
Разбирать объектив категорически запрещено. После чистки объектив следует осторожно установить в оправу.
Цилиндрическую оптику тоже необходимо содержать в чистоте. Пыль, оседаемую на поверхности наружной линзы тубуса, следует смахивать мягкой чистой кисточкой. При этом необходимо следить, чтобы на наружной поверхности линзы не осталось ворсинки от кисточек, так как она может исказить звуковоспроизведение.
Вынимать тубус цилиндрической оптики из хомутика, а тем более разбирать его категорически запрещено.
Малое зеркало очищается от пыли мягкой чистой кисточкой или кусочком марли, навернутой на палочку. Для этой цели кисточка либо палочка просовывается между гладким барабаном и корпусом проектора.
Таким же способом можно вычистить и собирательную линзу (одну из ее поверхностей) через отверстие, расположенное с лицевой стороны проектора, — между гладким барабаном и тубусом цилиндрической оптики.
Большое зеркало и вторую поверхность собирательной линзы чистят через отверстие в дне основания проектора,
207
Схема смазки кинопроектора 16-ЗП. (при нерегулярной работе).
Для этого проектор необходимо осторожно положить набок.
Очень большое значение имеет своевременная и правильная смазка кинопроектора. Соблюдение правил смазки увеличивает срок его службы, улучшает качество проекции и звуковоспроизведения.
Совершенно новый фильм на исправной кинопередвижке и хорошем экране будет плохо демонстрироваться, если проектор не смазан.
Смазочный материал для кинопроектора должен быть самого высокого качества, без каких-либо примесей.
В кинопроекторах 16-ЗП, ПП-16 и ПУ-16 местная система смазки. Производят ее при помощи масленки через отверстия, отмеченные красной краской.
Подшипники проектора 16-ЗП, изготовленные из брон-вографита или железографита — воизита, очень пористы.
208
Они, как губка, впитывают в себя масло (до 25 процентов объема) и благодаря этому могут долго работать без повторной смазки. Однако обильно смазывать их не следует: излишнее масло выступит из подшипников и будет загрязнять проектор и фильм.
Особо надо следить, чтобы при смазке проектора масло не попало на поверхности оптических деталей фильмопротяжного тракта и на фетровые шайбы прижимного ролика гладкого барабана.
После смазки проектор необходимо тщательно протереть чистой тряпочкой. Смазывать проекторы 16-ЗП и ПУ-16 при регулярной работе надо систематически, руководствуясь приводимой ниже таблицей:
Наименование узлов и деталей	Сорт смазки	Периодичность и количество
Грейферный механизм	Веретенное или вазелиновое	Перед каждым киносеансом по 1—2 капли
Все бронзографитовые	Веретенное или	Перед каждым ки-
втулки	вазелиновое	носеансом по 1—2 капли
Сматыватель и наматы-	Веретенное или	Через 15—20 ча-
ватель	вазелиновое	сов по 2—3 капли
Придерживающие и на-	Веретенное или	Через 45—50 часов
правляющие ролики (на шариках)	вазелиновое	по 1—2 капли
Шарикоподшипники ва-	Чистый техниче-	Через 200 часов
ла стабилизатора скорости	ский вазелин	при профилактическом осмотре или ремонте
Зубья шестерен	Солидол	При ремонтах и 1 осмотрах
В проекторе ПП-16 шарикоподшипники, на которых вращаются валы ротора электродвигателя, гладкого барабана, наматывателя, редуктора и зубья передаточных шестерен, смазываются густой смазкой — чистым техническим вазелином. Все остальные подшипники и узлы смазываются жидкой смазкой — веретенным или вазелиновым маслом.
209
Схема смазки кинопроектора ПП-16.
Грейферный механизм проектора ПП-16 и ПУ-16 сма^ зывается по системе регенеративной (восстановительной) фитильной смазки, Специальный фетровый фитиль впитывает в себя отработанное масло, стекающее в лоток, фильтрует его и возвращает обратно. Благодаря восстановитель-» ной системе смазки грейферный механизм проектора ПП-16 и ПУ-16 может более продолжительное время работать без повторной смазки, чем грейферный механизм проектора 16-ЗП.
Смазку проектора ПП-16 надо производить периодически, руководствуясь схемой смазки.
Посмотрите на рисунок и таблицу. Соответствующие цифры на них покажут, как и где смазывать проектор.
210
Наименование узлов и деталей	Сорт смазки	Периодичность и количество
1, 2, 3, 4 — шарикопод-	Чистый техниче-	Через 200 часов
шинники наматывателя редуктора и вала электродвигателя	ский вазелин	при профилактическом осмотре или ремонте
15—шарикоподшипники	Чистый техниче-	Через 200 часов
вала стабилизатора	ский вазелин	при профилактическом осмотре или ремонте
6, 9, И, 12, 14, 17 — бронзографитные, воизито-вые втулки	Веретенное масло	Через 40—50 часов по 1-г-2 капли
7, 10, 18, 22 — придержи-	Веретенное или	Через 40 — 50 ча-
вающие и направляющие ролики (на шариках)	вазелиновое масло	сов по 2—5 капель
13, 16, 19 — ролики ма-	Веретенное или	Через 40—50 ча-
лые	вазелиновое масло	сов по 1—2 капли
5 — грейферный меха-	Веретенное или	Через 10—15 ча-
низм	вазелиновое масло	сов по 1—2 капли
8, 23 — сматыватель и наматыватель	Веретенное масло	Через 15—20 часов по 2—3 капли
21 — демпферное устройство	Веретенное масло	По мере надобности
Для обеспечения хорошего качества звуковоспроизведения необходимо следить, чтобы масло в демпферной коробке не убавлялось, а находилось на одном уровне. Проверяется это так. На рисунке виден винт 20. Его надо отвернуть. В отверстие 21 заливают масло до тех пор, пока оно не станет вытекать из отверстия 20. После этого винт завертывается.
Механизм кинопроектора, так же как и всякийГ механизм, изнашивается. Если износ появляется в результате продолжительной работы механизма, это закономерно, а если после непродолжительного срока работы, это явление аварийное.
Юный киномеханик должен содержать доверенную ему аппаратуру в хорошем состоянии, избегая аварийного износа.
В настоящее время большинство запасных частей для проекторов 16-ЗП, ПП-16 и ПУ-16 взаимозаменяемы.
211
При определении срока ремонта проектора необходимо принимать во внимание не только отработанные проектором часы (количество киносеансов), но и фактическое состояние деталей.
Ясно, что при бережном уходе и правильной работе проектора необходимость в его ремонте может наступить и позже назначенного срока.
Первому ремонту проектора должны предшествовать текущие технические осмотры. Они разделяются на три вида: осмотр 01, 02 и 03.
Осмотр 01 может производить юный киномеханик. Ему нужно осмотреть проектор с внешней стороны, проверить работу его проекционной и звуковой частей, произвести чистку и смазку. Это тот комплекс работ, который юный киномеханик должен проводить перед началом каждого киносеанса. Мы об этих работах уже рассказывали.
Осмотр 02 производится опытным киномехаником и включает, кроме осмотра 01, проверку и затяжку винтовых соединений, восстановление электрических контактов, прот верку кольцом фильма исправности фильмопротяжного тракта, состояния деталей приводного механизма и регулировку звукочитающей оптики.
Осмотр 03 производится мастером киноремонтной мастерской. Кроме работ, выполняемых при осмотре 02, здесь нужно проверить состояние и регулировку деталей приводного и фильмопротяжного механизмов, работу зубчатых и гладкого барабанов и роликов, систему смазки и весь проектор на точность работы.
Только после проведения осмотров определяют необходимость в ремонте.
Ремонт должен производиться регулярно по плану и носить предупредительный характер.
Не ждать аварии и поломки, а предупреждать их — вот девиз работы юного киномеханика.
Может возникнуть вопрос: а где же можно отремонтировать кинопередвижку, приобрести к ней запасные части, лампы и необходимые принадлежности?
У нас в стране есть сеть баз и киноремонтных пунктов, которые занимаются обслуживанием организаций, имеющих кинопередвижки.
212
БЕРЕГИТЕ КИНОФИЛЬМ
Фильм во время демонстрации, неоднократно проходя через проектор, постепенно изнашивается и в конце концов приходит в полную непригодность.
Зубья грейфера и барабанов, входя в перфорации, тянут фильм, заставляя его передвигаться в проекторе. Многократный нажим зубьев грейфера и барабанов вызывает появление по углам перфораций еле заметных точек. Их называют надколом. Постепенно надкол перерастает в мелкую надсечку, а она переходит в глубокую. Количество глубоких надсечек увеличивается, и фильмокопия все больше и больше теряет техническую пригодность. Со временем глубокие надсечки перерастают в разрыв перфораций. Положение кадра на экране становится неустойчивым. Фильм начинает рваться и становится непригодным.
Кроме перфораций, изнашивается и поверхность фильмокопии. На ней появляются сначала мелкие царапины. Они превращаются в крупные, на экране появляется так называемый «дождь». Иногда на поверхности фильма возникают такие глубокие царапины, что они приобретают вид крупных, резких полос.
Бывает, что фильмокопия изнашивается значительно раньше установленного срока.
До киносеанса и после него фильм проверяется — его перематывают. Во время перемотки витки рулона фильма трутся друг о друга. Все это оставляет следы на фильмокопии. Малозаметные следы со временем превращаются в повреждения. Происходит это оттого, что фильм, проходя фильмопротяжный тракт проектора, оставляет на металлических поверхностях деталей мелкие частицы эмульсии и основы пленки. Частицы, смешиваясь с пылью, затвердевают и образуют твердый налет на металле — нагар. Нагар царапает фильм. На его поверхности появляются мелкие, а иногда и глубокие полосы, нагар тормозит движение фильма, создает дополнительное трение в фильмовом канале. А это вызывает повреждение перфорации.
Перфорации и поверхность фильма портит также сильный прижим фильма в фильмовом канале.
Значительные повреждения поверхности фильма, а иногда даже надрез края могут создать ролики, если они плохо вращаются или останавливаются.
213
Зарядка кольца фильма в проектор ПП-16.- 1 — кольцо фильма; 2 — бобина на 120 метров; 3 — успокаивающий ролик.
Изношенные рабочие поверхности деталей фильмопротяжного тракта оставляют царапины по перфорации, фонограмме и по сюжету фильма.
Перфорации портятся и от неправильной работы фрикционных систем сматывателя и наматывателя. Деформированные бобины с погнутыми дисками также вызывают повреждения фильма.
Неправильная зарядка фильма в проектор (без петель и не на зубья барабанов и грейфера) может вызвать крупные повреждения перфорации и даже разрыв фильма.
Мы указали только основные причины, из-за которых фильм изнашивается иногда значительно раньше срока. Чтобы не допускать этого и обеспечить сохранность фильма, необходимо регулярно проверять исправность проектора.
Проверка производится так.
Берется около 1,5 метра пленки стопроцентной годности
214
и склеивается в кольцо. Кольцо заряжают в проектор с расчетом, чтобы пленка, проходя по фильмопротяжному тракту, не касалась других неподвижных частей проектора.
Пленка заряжается, как обычно, эмульсионной стороной к объективу. На верхний сматыватель надевают 120-метровую бобину. На ее сердечник предварительно наматывается (по ходу вращения) два-три слоя чистой изоляционной ленты. Натяжение большой свободной петли не должно быть сильным. Величину его можно проверить по держателю успокаивающего ролика. Ролик должен находиться в среднем положении.
Кольцо пропускают через проектор не менее 100 раз или в течение 12—13 минут, после чего вынимают и рассматривают через лупу. Если на пленке есть повреждения, то по их характеру можно определить, какие детали проектора их нанесли. Это даст возможность либо самому принять меры к ликвидации неисправности, либо обратиться в киноремонтную мастерскую.
Для наглядности приводим схему и таблицу, по которым можно приблизительно установить, какие детали проектора ПП-16 причиняют те или иные повреждения фильму.
Если удалось установить, что повреждения произошли от изношенности деталей проектора, необходимо намечаемый киносеанс перенести, а проектор сдать в мастерскую для ремонта.
Больше изнашиваются начало и конец частей фильма. В немом фильме, к ним приклеиваются защитные концы чистой пленки. В звуковом фильме, кроме защитных концов, есть и так называемые ракорды. В начале части фильма, кроме предохранения, они служат и для правильной зарядки фильма в проектор. Когда идет непрерывное демонстрирование фильма с двух проекторов, по сигнальным точкам на ракордах киномеханики переключают проекторы.
Начальный ракорд — тот, что находится в начале части фильма, — состоит из защитной, опознавательной, зарядной и переходной частей. Защитная часть — это кусок чистой пленки длиной 1,2 метра. Она предохраняет начало ракорда от порчи. При зарядке фильма ее заправляют в нижнюю бобину наматывателя. После защитной части идет короткий отрезок пленки из 10 черных кадров. Это входной конец.
215
Здесь могут возникнуть повреждения фильма:
Характер повреждения	Источник повреждения
1. Потертости, царапины	Бобины на сматыва-
и полосы по всей поверхности фильма	теле и наматывателе
2. Царапины и полосы	Колодки над и под
по перфорации и фонограмме фильма	фильмовым каналом
3. Надколы, надсечки по	Грейфер, тянущий
рабочему	(нижнему)	барабан, и фильмо-
краю перфорации; полосы и царапины по перфорационной дорожке	вый канал
4. Потертости, царапины	Прижимной ролик
и полосы по перфорационной дорожке	гладкого барабана
5. Потертости по сюжетной части фильма	Гладкий барабан
6. Надколы и надсечки	Задерживающий ба-
но нерабочему (верхнему) краю перфорации	рабан
7 и 8. Царапины и поло-	Придерживающие и
сы по перфорационной	направляющие ро-
дорожке и фонограмме фильма	лики
За ним следует опознавательная часть ракорда, тоже из 10 кадров. Черным по прозрачному фону написано название фильма, номер части, начало части. Если фильм звуковой, на опознавательной части после названия фильма должна быть надпись: «Звуковой»; если ее нет, фильм фонограммы не имеет — он изготовлен в немом варианте.
После опознавательной следует зарядная часть ракорда из 43 кадров. Первый участок ее по длине соответствует опережению записи звука и состоит из 27 кадров. В начале первого участка стоит надпись: «Заряжай в блок», а в конце — «Заряжай в окно». Первая надпись при зарядке фильма должна совпадать с читающим штрихом, а вторая — с кадровым окном. Между двумя надписями сделаны производственные заметки — номера контратипа и фильмокопии, отметки отдела технического контроля, название кино-копировальной фабрики и др.
Второй участок зарядной части состоит из 16 кадров. Он необходим для проверки правильности зарядки фильма. Ее производят, медленно поворачивая проектор за рукоятку. В конце зарядной части имеется надпись: «Включай мотор». Это старт части фильма. Когда надпись оказывается в кадровом окне, включается двигатель проектора.
После зарядки идет переходная часть ракорда, состоящая из 120 кадров. Опа необходима для разгона проектора при пуске. После первых трех кадров следуют черный треугольник на прозрачном фоне и звукозапись с частотой 140 герц. Это отметки кинокопировальной фабрики. К проекции они никакого отношения не имеют.
За переходной частью ракорда идет начало фонограммы, отмеченное тремя прозрачными точками, и через 26 кадров — начало сюжета фильма.
Конечный ракорд, так же как и начальный, состоит из четырех частей: сигнальной, переходной, опознавательной и защитной. В сигнальной части 176 кадров. Она сигналом предупреждает киномеханика о том, что часть фильма на исходе и скоро заканчивается. Сигналы — кружки (черные по светлому и белые по темному фону) — расположены по одному в правой верхней части кадра. Сигналов всего два. Один обозначен в четырех первых кадрах, а второй, такой же, — через 160 кадров. Если фильм демонстрируют с двух проекторов поочередно, то по первому сигналу, поданному с одного проектора, включается электродвигатель второго
217
Склейка
120 кадров
3 кадра
16 кадров
26 кадров
27 кадров
’|°
кадров
Переходная часть
Входной конец
Опознаватель* ь|ая часть Название фильма. Часть N 2 —^Начало
Включай мотор Зарядная часть
Заряжай в окно
Заряжай -в блок
Защитная часть
Опознава-тельная часть
кадров Название J— фильма. 4___
Часть N£ | Коне1» каДра
Переходная jg часть кадров
Сигнальная чабть
кадров
10 кадров
Защитная часть 1,2 м
9 кадров
7 кадров
кадра
кадров
кадра
160
кадров
1.2М
Выход, конец
игнал
сигнал
НАЧАЛЬНЫЙ РАКОРД
КОНЕЧНЫЙ РАКОРД
Начальный и конечный ракорды узкопленочного фильма.
проектора, а по второму сигналу выводится регулятор громкости и выключается проекционная лампа первого проектора. Одновременно вводится регулятор громкости и включается проекционная лампа второго проектора, с которого начинают демонстрацию очередной части фильма. Через 8 кадров после второго сигнала заканчиваются изображение и первая сигнальная часть ракорда.
Переходная часть ракорда состоит из 18 черных непрозрачных кадров, в начале которых имеются две круглые прозрачные отметки. Затем следует опознавательная часть из 17 кадров. На ней черным по прозрачному фону обозначены название фильма, номер части, конец части и производственные отметки кинокопировальной фабрики. Примерно с середины опознавательной части начинается фонограмма с звукозаписью частотой 140 герц. Заканчивается часть ракорда кадром со звездой на светлом фоне. Далее идет выходной конец. В нем 9 кадров.
Защитная часть ракорда — отрезок пленки без фонограммы и изображения длиной 1,2 ме
Виды повреждений перфораций узкопленочного фильма.
тра — предохраняет конец ракорда от порчи при заправке в бобину для перемотки фильма.
Для оценки технического состояния фильма установлено пять категорий. Они определяются в зависимости от количества киносеансов, которые фильмокопия выдержала.
Главное, что определяет годность фильма, — это техническое состояние поверхности и перфорации. Повреждение
219
перфорации имеет пять основных видов. Мелкая надсечка — сокращенно МН. Ее отличительный признак—разрыв края или угла перфорации в направлении краев фильма на глубину от ОД до 0,35 миллиметра или по направлению к соседней перфорации на глубину 0,75 миллиметра. Глубокая надсечка — ГН — обозначает разрыв края или угла перфорации в направлении краев фильма на глубину от 0,36 до 0,7 миллиметра или по направлению к соседней перфорации на глубину от 0,76 до 1,5 миллиметра. РП — это разрыв перфорации до краев фильма или по направлению к соседней перфорации на глубину более 1,5 миллиметра. Частичное отсутствие — срез перфорационной дорожки фильма — называется стрижкой перфорации — СП. При надрезающей полосе НП видна резко прочерченная линия надреза вдоль перфорационной дорожки, фонограммы или сюжета. По глубине надрез затрагивает основу пленки.
Для наглядности приводим таблицу категорий технической годности частей 16-миллиметрового фильма.
Юному киномеханику разрешается демонстрировать только фильмы, полученные по указанию учителя или пионервожатого.
Кинофильм должен иметь все части с необходимыми надписями, изображение и фонограмму в надлежащем состоянии и перфорацию, которая обеспечивает движение фильма без обрывов и скачков.
Если фильм получен из кинопрокатной организации, к нему прилагается технический паспорт. В нем отмечается метраж каждой части, ее техническое состояние (категория), дефекты, количество проведенных сеансов.
Получив фильмокопию, нужно проверить соответствуют ли записи в техническом паспорте ее фактическому состоянию. Если в процессе проверки на фильмокопии обнаружатся дефекты, не отмеченные в техническом паспорте, немедленно вместе с учителем или пионервожатым составьте акт и предупредите об этом организацию, у которой получили фильм напрокат.
Инструкцию по определению технического состояния фильмокопии необходимо внимательно изучить, а лучше всего копию инструкции постоянно хранить при кинопередвижке.
Предположим, что вы получили для демонстрирования
220
Категория	Количество проведенных киносеансов	Характеристика технического состояния	
		Поверхность	|	Перфорация
I	до 75	1.	Отсутствие механиче- J ских повреждений 2.	Повреждения, незаметные на просвет и на экране 3.	Повреждения, местами видимые на просвет и на экране, но не снижающие практически качество проекции и звуковоспроизведения	Отсутствие надсечек
II	*от 76 до 125	Механические повреждения в виде тонких полос и царапин небольшой протяженности	(до 25 м). Незначительно снижающие качество проекции и звуковоспроизведения	Мелкая надсечка (МН)
III	от 126 до 250	Механические повреждения в виде крупных полос и царапин, не затрагивающие центральной части изображения, фонограммы и сюжетно важных объектов	1.	Глубокая надсечка (ГН) 2.	Разрыв перфорации (РП) не более одной перфорации и не чаще чем через три метра 3.	Надрезающая полоса (НП), позволяющая продолжать демонстрирование части
IV	Не пригодные к эксплуатации	Большое количество механических повреждений в виде «дождя», резких полос и царапин, затрагивающих центральную часть изображения, вызывающих шум фонограммы, и других дефектов, вызывающих сильные искажения при кинопоказе	Дефекты, исключающие возможность качественного, безопасного демонстрирования части: надрезающие полосы, стрижка, частые разрывы перфорации и другие повреждения
221
Скругление поврежденных перфораций фильма.
фильмокопию, перемотанную на «конец». Перематывая ее на «начало», вы обнаружили разрывы перфораций и плохую склейку. А впереди киносеанс. Вдруг фильмокопия начнет рваться. Чтобы этого не произошло, надо научиться самому быстро и четко производить необходимый ремонт фильма. Он несложен и заключается в склейке обрывов и в подклеивании защитных концов к
ракордам.
Для таких работ надо иметь пресс для* склейки,
ножницы, ножичек для зачистки эмульсионного слоя, флакон с киноклеем и кисточку.
Когда на фильмокопии имеются единичные разрывы перфорации, их необходимо округлить ножницами, как это показано на рисунке. Это исключает во время демонстрации фильма зацепление разорванной перфорации за детали фильмопротяжного тракта.
Если разрывы повторяются на трех и более перфорациях подряд, необходимо кадры с повреждением вырезать, а фильм склеить. Узкий ацетатный фильм хорошо склеи
вается клеем, приготовленным по следующему рецепту:
Ацетон	— 45 г
Амилацетат (грушевая эссенция)	—	10	г
Уксусная кислота	—	30	г
Кинопленка ацетатная (без эмульсии)	—	2	г
Кинопленка на нитрооснове (без эмульсии)	—	2	г
Склейку выполняют специальным прессом. Он всегда имеется в комплекте узкопленочной передвижки. Перед склейкой оба конца фильма подготавливаются, как показано на рисунке. Перед закладкой концов фильма в пресс точно совместите перфорационные отверстия и фонограмму, а углы слегка закруглите ножницамщ
222
Пресс для склейки
Приспособление для склейки
Склейка 16-миллиметрового фильма.
Запомните четыре правила склейки узкого фильма. Первое — всегда зачищается матовая сторона фильма. Второе — всегда зачищается язычок, расположенный у верха кадра. Третье — накладывается язычок низа кадра глянцевой стороной на зачищенный язычок верха кадра. Четвертое — оба склеиваемых конца закладываются в пресс матовой стороной наружу.
После закладки в пресс обоих склеиваемых концов приподнимите верхний конец фильма и по зачищенной части быстро проведите кисточкой, слегка смоченной в клее. Теперь закройте прижим пресса. Продержав фильм в таком положении 20—25 секунд, откройте пресс и осторожно снимите склеенный фильм с зубцов пресса.
.Чтобы во время звуковоспроизведения на склейках не
223
было щелчков, в местах склейки закрасьте просветы в фонограмме черной тушью. Плохо выполненные склейки не пытайтесь подклеивать — они держаться не будут. Их надо вырезать и сделать новую склейку.
Склейка должна быть гладкой, эластичной, без пузырей и деформаций, без следов пальцев и излишнего клея. Плохая склейка может вызвать смещение фильма с верхнего и нижнего барабанов, отчего на фильме останутся следы их зубьев. Плохая склейка может служить и причиной образования надсечек и разрыва перфораций на прилегающих к ней участках фильма. Участок фильма со свежей склейкой нельзя подвергать излишним изгибам и натяжениям. В первые несколько секунд новая склейка еще недостаточно прочна и может разорваться.
При демонстрировании фильма помните, что после киносеанса на кинобазе или в фильмотеке фильм подвергается тщательной проверке. Сопоставляется техническое состояние фильмокопии до выдачи в прокат с техническим состоянием ее после очередного демонстрирования. В зависимости от количества проведенных сеансов делается вывод, нормальный износ имеет фильмокопия или повышенный. Если фильм с повреждениями, на ответственного за сохранность наложат взыскание в зависимости от характера и размера порчи фильмокопии.
Кинофильм — народное достояние. Его доверили вам лишь для одной или двух демонстраций, после чего он еще много раз будет демонстрироваться на экране. Фильм должны просмотреть еще тысячи зрителей, поэтому с ним надо обращаться аккуратно, беречь его.
О ТЕХНИКЕ БЕЗОПАСНОСТИ
Вы прочитали заголовок и, наверное, подумали: какая же техника безопасности может быть при работе с фильмом, снятым на безопасной, негорючей кинопленке?
Но ведь, проводя киносеанс, вы имеете дело не только с фильмом. Перед вами аппаратура, приводимая в действие электричеством. Во время сеанса кинопередвижку окружают ваши товарищи, многие из которых не знают правил обращения с аппаратурой, фильмом, электрическим током.
«Правила пожарной безопасности» требуют, чтобы при
224
демонстрации кинофильмов в школах, учебных заведениях, производственных помещениях, лечебных учреждениях, агитпунктах порядок демонстрирования кинофильмов определялся местными органами кинофикации и пожарным надзором в каждом отдельном случае.
Если в помещениях перечисленных учреждений не представляется возможным построить киноаппаратные камеры, то демонстрирование кинофильмов допускается только на узкопленочной киноаппаратуре при соблюдении следующих требований пожарной безопасности.
Выход из помещений (класса, аудитории), в которых производится показ учебных кинофильмов, должен быть непосредственно наружу, в коридор или на лестничную клетку.
Узкопленочный кинопроектор не должен устанавливаться у выхода из класса или аудитории. В помещении разрешается присутствие не более одной учебной группы.
К работе на киноаппаратуре допускаются только те, кто имеет права киномеханика или демонстратора узкопленочного кино, выданные Государственной квалификационной комиссией, а также талон по технике пожарной безопасности, выданный местными органами Министерства культуры и Государственного пожарного надзора.
Электропроводка в помещении должна быть постоянной и отвечать требованиям правил устройства электроустановок. Подключение к электропроводке кинопроекторов допускается только исправными электропроводами при помощи штепсельных розеток и вилок.
Кинофильмы должны храниться в плотно закрытых металлических коробках или фильмоносках.
Необходимо заметить, что настоящие правила не распространяются на киноустановки индивидуального пользования.
«Правила техники безопасности» требуют обязательного заземления кинопередвижки. Очень часто к этому относятся без должного внимания, без учета возможных последствий. А отсутствие заземления угрожает жизни и здоровью киномеханика. Ведь заземление кинопередвижки во время работы предохраняет киномеханика от поражения электрическим током.
Электрический ток бывает разного напряжения и разной силы.
g Юный киномеханик
225
В правилах «допустимым напряжением прикосновения» для человека считается 65 вольт постоянного тока и 65 вольт переменного тока при частоте 50 герц. Напряжение выше 65 вольт опасно для жизни. Но при особо неблагоприятных условиях опасны напряжения и 50—60 вольт, несчастные случаи могут быть и при напряжении всего 40—45 вольт.
Немаловажное значение имеет частота тока. Наиболее опасно поражение переменным током с частотой 40—100 герц. При работе с кинопередвижкой вы имеете дело с напряжением НО, 127 и 220 вольт и выше при частоте 50 герц. Поэтому от юного киномеханика требуется особая осторожность.
Поражение током может произойти в том случае, если коснуться двух токонесущих контактов или оголенных проводов с разными полюсами постоянного тока или с разными фазами переменного тока. Может случиться несчастье, если коснуться одного полюса или одной фазы, а самому быть плохо изолированным от земли. Опасно и касание какого-нибудь незаземленного прибора, включенного в электрическую сеть. Например, нельзя касаться проектора, усилителя, автотрансформатора, у которых нарушена изоляция. В первых двух случаях киномеханика можно пре-* дупредить об опасности, а вот в третьем случае поражение током может произойти совершенно неожиданно.
Приведем такой пример. Предположим, вы проводите киносеанс на незаземленной аппаратуре. Зарядили первую часть фильма в проектор и вполне благополучно ее продемонстрировали, по стали заряжать вторую часть — вас ударило током. Почему это произошло?
Электрический ток пробил изоляцию где-нибудь в проекторе или в усилителе, и корпус аппарата оказался под напряжением одной фазы. Когда вы коснулись рукой проектора, электрический ток через ваше тело прошел на землю. Если киноаппаратура заземлена, тогда в случае пробоя изоляции на корпусе аппарата электрический ток пойдет в землю через меньшее сопротивление, то есть по проводу заземления.
Никогда, ни при каких случаях не производите под током исправления электрических повреждений в проекторе, усилителе или в автотрансформаторе. Обязательно предварительно отключите их от сети*
226
Все основные элементы кинопередвижки имеют защиту в виде предохранителей на случай короткого замыкания .или внезапной перегрузки. Проектор и усилитель защищены предохранителем на 10 ампер. Он установлен на передней панели автотрансформатора или питающего устройства. Кроме того, усилитель дополнительно защищен предохранителем на 3 ампера. Он установлен внутри корпуса.
Прежде чем заменить перегоревший предохранитель новым, надо установить причину, из-за которой он перегорел. Если предохранитель перегорел в результате короткого замыкания, надо найти и устранить замыкание и только после этого заменять предохранитель.
Предохранители надо обязательно ставить в соответствие с силой тока, которую потребляет тот или иной элемент кинопередвижки.
Никогда не пользуйтесь «жучками» и проволочками вместо предохранителей. Они могут вывести из строя электродвигатель, усилитель или автотрансформатор. Всегда имейте в запасе комплект новых предохранителей.
Установка предохранителей на силу тока большую, чем полагается, может привести к загоранию проводов и вызвать пожар.
В случае загорания соединительных проводов кинопередвижки или проводки электросети помещения немедленно выключите ток, отключите весь комплект кинопередвижки от сети питания и сообщите о случившемся в ближайшую пожарную часть. До ее прибытия сами примите меры к тушению огня, применяя для этого песок, тяжелую ткань и огнетушители.
Загорание проводов может также произойти от слабого, неплотного контакта в вилках, штепселях и предохранителях. Поэтому следите за состоянием контактов и при нагреве немедленно восстанавливайте плотное, надежное соединение.
Монтаж, чистку аппаратуры, а также замену ламп производите только при выключенном токе.
Ни при каких обстоятельствах не оставляйте без присмотра киноаппаратуру, включенную под напряжение. На время проведения киносеанса классный руководитель, пионервожатый или учитель должен выделять дежурного, который следил бы за порядком в помещении и помогал проводить киносеанс.
227
ШКОЛ1ЫНЫЙ
И ПИО1И1ЕРС1К.1ИЙ эют
В нашей стране выпускается много учебных кинофильмов для демонстрации в школе. Они изготовлены в соответствии с учебными программами. Такие фильмы демонстрируются на уроках и помогают усваивать материал по самым различным предметам. Теперь ребята и сами снимают фильмы. У юных кинолюбителей появилась возможность демонстрировать кинофильмы собственного производства.
КИНО В ШКОЛЕ
ся киноработа в школе ведется в строгом соот-J ветствии с учебными программами. Демонстра-цию фильма на уроке организует учитель. Он включает показ кинофильма в план проведения урока.
Фильмы на уроке используются в качестве введения к теме или в самом процессе изучения нового материала; после изучения темы — для закрепления ее; при повторении пройденного материала (например, во время подготовки к экзаменам). От этого зависит форма показа фильма.
Перед уроком юный киномеханик должен получить у учителя план — порядок демонстрации фильма.
По указанию учителя иногда нужно сделать перерыв в демонстрации, остановку отдельных кадров и превращение их на некоторое время в диапозитивы, повторение отдельных разделов фильма, замедление или ускорение демонстрации Ч
1 Все перечисленные виды демонстрирования фильма можно производить только на кинопередвижках, специально предназначенных для учебных целей, где это допускается конструкцией проектора.
228
Лучше всего, если перед началом урока юные киномеханики вместе с учителем просмотрят фильм и составят план кинопоказа, указав в нем порядок демонстрации частей, заметят те куски, которые не относятся к теме, количество повторных кадров, кадров для зарисовки их учениками и т. п.
Юный киномеханик должен знать, что во время урока фильм обычно демонстрируется в течение 3—5 минут, реже 10—12 минут. Максимальное время на показ фильма во время урока — 15 минут.
После просмотра фильма учитель задает вопросы уче* никам, уточняет, как они поняли фильм, делает выводы, обобщения. Юному киномеханику в это время не следует разбирать кинопередвижку, перематывать фильм, свертывать провода. Эту работу надо проделать после звонка, когда кончится урок.
В школе обычно кинофицируются кабинеты физики, биологии и географии.
Лучше всего оборудовать специальный кинокабинет, в котором можно было бы устроить дневное кино. Об этом мы рассказываем в специальной главе. Если такой возможности нет, тогда в большом, хорошо проветриваемом поме-
Установка кинопередвижки в небольшом классе.
Чернильница
Оборудование стула для кинокласса*
щении на невысоких подмостках оборудуйте киноаппаратную. На партах или столах устройте затемненный свет. Это даст возможность ученикам делать записи и зарисовки во время показа фильма. Для этого можно сделать из жести небольшие софиты и прикрепить их к столам. Трехвольтовая лампочка внутри софита закрывается матовым стеклом, врезанным в деревянную подставку. Можно для затемнения света также взять низковольтные лампы малой мощности и покрыть их черной тушью. Затем на черной поверхности сделать небольшие щели для луча света.
Можно самим устроить и пульт управления. Сидя за таким пультом, учителю будет легко руководить киносеан
сом на уроке» управлять освещением и показывать на экране светоуказкой наиболее важные места в фильме.
Пульт управления — это ящик с крышкой, панелью, па которой смонтированы кнопки сигнализации, выключатели и ручки управления. Внутри ящика установлены реостат или автотрансформатор для постепенного включения и выключения света в кинокабинете, понижающий трансформатор для питания освещения пульта, софитов, затемненного света на партах и светоуказки. Светоуказка при помощи установленной в ней линзы и лампочки посылает тонкий световой луч на экран.
Специальная кнопочная сигнализация связывает пульт управления с киноаппаратной.
При нажатии кнопок с надписями «внимание», «начало», «стоп», «свет», «звук» и др. загораются соответствующие надписи. Сбоку или под экраном в кинокабинете можно повесить классную доску с полузатемненным освещением.
КИНОЛЕКЦИИ И КИНОВЕЧЕРА
Учитель не всегда имеет возможность демонстрировать на уроках фильмы, углубляющие знания школьников. На кинокартину в три-четыре части не хватает учебного времени. Поэтому используются различные формы внеклассной работы с привлечением кинофильмов; например, киновечера и кинолекции.
Лекции и вечера устраиваются на политические, исторические, литературные, биологические, географические, технические и другие темы.
В некоторых школах Москвы и других городов созданы постоянно действующие кинолектории.
Для кинолектория кинокружок обычно выделяет постоянную группу из трех—пяти юных киномехаников с таким расчетом, чтобы они были заняты демонстрированием фильмов не более одного-двух раз в месяц и могли, познакомившись с календарным расписанием лекций, заранее договориться с лекторами, подготовить фильмы и установить порядок их демонстрирования.
В школе также можно провести киновечера, на которых фильм сопровождается беседой, выступлениями школьной художественной самодеятельности и т. д.
231
Пульт управления для кинокласса.
Перед показом фильма на уроке, на вечере или во время лекции юный киномеханик должен знать его содержание. Особенно это важно при демонстрации фильмов для младших школьников, когда, возможно, придется, помогая учителю или вожатому, рассказывать ребятам о кинофильме, разъяснять непонятные для них места или обращать их внимание на главное в сюжете фильма.
Если на уроке юный киномеханик работает под руководством учителя, то на внеклассных мероприятиях он иногда проводит свою работу без педагога, под руководством комсомольцев, пионервожатого.
Юный киномеханик должен чувствовать особенно большую ответственность за порученное ему дело и как можно тщательнее подготовиться к демонстрации фильма. Ведь от
232
того, насколько четко и организованно будет проходить киносеанс, во многом зависят дисциплина и восприятие фильма зрителями.
Помните, что юный киномеханик должен участвовать во всех мероприятиях не как технический исполнитель, «прокручивающий» фильм, а как член творческого самодеятельного коллектива, помощник учителя и вожатого.
КИНО НА ОТКРЫТОЙ ПЛОЩАДКЕ
Летом киносеансы чаще всего придется проводить на открытом воздухе. Для этого оборудуйте специальную киноплощадку. На ней подготовьте место для киноаппаратура и экрана.
Кинофильм и кинопередвижка боятся сырости, поэтому кинопроектор, усилитель и автотрансформатор желательно помещать под каким-либо навесом или производить демонстрацию фильма из окна дома, с крыльца, с террасы.
Если можно построить киноаппаратную, ее лучше всего сделать легкой, разборной — из нескольких фанерных щитов.
Площадь киноаппаратной должна быть не меньше 4— 5 квадратных метров. В ней надо настлать деревянный пол, подняв его на 0,5—0,7 метра от земли. Вместо двери сделайте заднюю стенку на петлях. Ее легко можно будет открывать и вносить стол и киноаппаратуру. В передней стенке вырежьте два отверстия: первое — для луча проектора, второе — для наблюдения за экраном во время кино-сеанса.
Не ставьте киноаппаратную далеко от источника электропитания, так как в линии большой длины происходит значительное падение напряжения.
Провода электропитания ни в коем случае нельзя прокладывать по земле. Это опасно. Подвесьте их на стойках-рогатках или подвяжите веревкой к деревьям. Для наружной электролинии применяется провод ПР-500 сечением от 2,5 квадратного миллиметра и больше. Электрошнур для проводки на открытом воздухе непригоден из-за недостаточной изоляции. Провод от усилителя к громкоговорителю также не рекомендуется прокладывать по земле.
В лунный, светлый вечер экран надо устанавливать в
233
тени, за деревьями или за постройками. Во время кино-сеанса надо выключить электроосвещение на дворе.
Во время киносеанса после каждой части очищайте проектор и особенно оптику от комаров, мотыльков и других насекомых, которые всегда вечером в большом количестве летят на яркий свет фонаря. Какая-нибудь букашка или мошка, усевшись на передней линзе цилиндрической оптики, может не только внести искажение в звуковоспроизведение, но и вообще сорвать киносеанс.
После окончания киносеанса на открытом воздухе вычистите кинопроектор, соберите все провода, инструмент, уложите аппаратуру в чемоданы и наденьте на них чехлы. Ни в коем случае не оставляйте кинофильм, кинопередвижку и экран во дворе: сырость, утренняя роса, дождь могут испортить фильм, экран и киноаппаратуру.
Летом часто приходится начинать киносеанс под.открытым небом вечером, когда еще не совсем стемнело. Из-за этого возникает много неудобств для зрителя и для киномеханика. А их можно избежать с помощью дневного кино»
ДНЕВНОЕ КИНО
В начале развития кинематографии говорили, что «кино рождается в темноте», что для киносеанса темнота в зале обязательное условие. Но в настоящее время благодаря развитию техники стало возможным осуществить идею о кино-проекции при свете.
Теперь дневное кино получило большое развитие. Успешно работают театральные, клубные, школьные, лагерные стационарные и передвижные установки дневного кино.
Его преимущество — возможность проведения кино-сеансов при хорошей погоде на открытом воздухе. Для киносеанса можно использовать сад, двор, спортплощадку.
Если сеанс проводится в помещении, дневное кино позволяет настежь открыть окна и двери.
Темнота ослабляет внимание, слух, зрение, утомляет. Поэтому кино в обычных условиях не совсем удобно для сопровождения урока: необходимо затемнять помещение, нельзя использовать наглядные пособия — классную доску, книгу, прибор. Темнота в классе вынуждает преподавателя
234
па память, без конспекта, комментировать фильм, а ученикам не дает возможности вести записи и зарисовки демонстрируемых на экране схем или рисунков.
Дневное кино устраняет подобные недостатки и открывает Ъовые, более широкие возможности для применения кино в школе.
Поскольку юным киномеханикам придется иметь дело с дневным кино в школе, пионерском лагере, кинокружке или дома, мы считаем полезным вкратце рассказать о его принципах и практическом применении.
Для установки дневного кино можно использовать узкопленочные звуковые кинопередвижки 16-ЗП, «Украина» и «Школьник».
Существует очень простая, но в то же время оригинальная система защиты экрана от постороннего света в классе. Это жалюзи — многостворчатые оконные ставни или шторы, сделанные из наклонно укрепленных неподвижных или поворачивающихся створок.
Жалюзи устанавливаются обычно в жилых или служебных помещениях на окна и стеклянные двери для защиты от солнца. Они дают возможность регулировать освещенность помещения. С их помощью можно максимально затемнить то место в классе, где расположен экран, при этом очень мало, процентов на тридцать, затемняя места зри-« телей.
Подвижные створки жалюзи изготовляются в виде длинных полос из светонепроницаемой ткани даух разных цветов — черной и светлой. Полосы складываются вместе и сшиваются так, чтобы на одной стороне была черная ткань, а на обратной — светлая. В окна створки устанавливаются черной стороной к экрану, а светлой — к зрителям.
Створки можно делать разной ширины. Чем ближе к экрану расположено окно, тем створки шире, чем дальше окно, тем створки уже.
Расстояние между створками, а также их количество зависят от величины оконных проемов. Створки устанавливаются, как правило, вертикально; если же окна в классе расположены не сбоку, а на противоположной экрану стене, — горизонтально.
Чтобы установить жалюзи, из деревянных реек изготовляют две одинаковые рамки, причем длина их зависит от размера окна, а ширина — от глубины створок. Рейки
235
2190
25
006
Жалюзи для окоп.
ттшм^^^
9
8 2
6


Расположение кинопередвижки и экрана прп дневной проекции в классе: 1—кинопроектор; 2 — громкоговоритель; 3 — экран; 4 — жалюзи; 5 — защитные колпаки; 6 — подставка для громкоговорителя; Z — стол для кинопроектора; 8 — стол для учителя; 9 — классная доска.
Экран со светозащитными створками и козырьком.
на углах соединяются между собой на петлях, чтобы их можно было складывать.
Каждую матерчатую полосу створки крепят одной стороной к верхней, а другой — к нижней рамке. К створкам для крепления пришивают с каждого конца по две прочные тесьмы. А чтобы они не сдвигались одна на другую и сохраняли между собой определенное расстояние, в местах крепления на рейках делают неглубокие зарубки.
Одну из рамок с закрепленными на ней створками подвешивают к верхней части окна, а другая свободно свисает на створках к подоконнику. Нижнюю рамку делают тяжелее, поэтому створки равномерно натягиваются и сохраняют вертикальное положение.
Нужное положение створок достигается передвижением реек вправо и влево по горизонтали. Оно фиксируется дву-
238
Экран, защищенный от засветки шахтой.
мя крючками, расположенными по бокам верхней рамки. В зависимости от положения створок регулируется доступ света в помещение.
Жалюзи защищают экран только от прямой засветки. Для предохранения его от света, отраженного от потолка и в особенности от задней, противоположной экрану стены, применяют защитные козырьки. Их распо-
лагают у самого экрана.
Когда окна находятся на одной стене класса, наиболее темное место окажется в углу около этой стены. Вот здесь и надо установить экран, развернув его под углом к зрителям. Проектор устанавливают перпендикулярно к плоскости экрана, в проходе между партами. Громкоговоритель удобнее всего установить под экраном.
На рисунке видно, что экран сделан в виде трехстворчатой ширмы. Две боковые створки, обитые черной светонепроницаемой тканью, предохраняют его от засветки.
Кроме боковых створок, экран защищен еще и верхним козырьком, который может быть изготовлен из черной светонепроницаемой ткани или из фанеры, окрашенной в черный матовый цвет.
Для удобства хранения и переноски эта конструкция изготовляется складной или разборной. Основные ее разме-
ры показаны на рисунке.
Устройство защиты экрана с помощью жалюзи простое. Оно не требует никаких изменений в проекционной аппаратуре и экране. Все приспособления: жалюзи, створки, рамки, козырьки, защитные колпаки могут быть сделаны из планок, реек, фанеры, металлических деталей и дешевой материи силами членов кружка юных киномехаников пли учеников под руководством преподавателя.
Существует очень много различных систем дневного кино. Возьмем две основные: проекция в шахту и на просвет.
239
Затемняющий колпак, надеваемый на электроарматуру.
Проекция в шахту — самая простая, самая недорогая система. Ее можно применять в помещении и на открытой площадке, при искусственном и при естественном освещении.
Эта система предусматривает заключение экрана в специальную шахту. Делается это для уменьшения «засветки». Так называют специалисты освещение экрана светом, не исходящим из объектива проектора.
Удовлетворительная проекция днем или вечером при искусственном освещении может быть осуществлена, только когда засветка экрана не превышает 10 процентов его полезной яркости, создаваемой световым потоком проектора.
240
Проволока 0=2*3 мм г--------0-350---------н
Съемник для колпаков.
Шахта изготовляется из черной плотной, светонепроницаемой ткани или из фанеры, но обязательно покрашенной изнутри в черный цвет. В шахте не должно быть ни щелей, ни просветов.
Для наглядности приведем такой пример. Если вы решили провести киносеанс днем под открытым небом, предварительно выберите для экрана и шахты наиболее затемненное от солнца место. Подвесьте или установите под сенью больших деревьев или в тени построек экран на высоте 1,5—2 метра. Проверьте, хорошо ли он затенен, не проникают ли на экран прямые лучи света. Только после этого можно устанавливать аппаратуру. Для нее хорошо построить простую и легкую передвижную аппаратную или хотя бы навес на случай дождя.
Предположим, узкопленочный кинопроектор установлен на расстоянии 4 метров от экрана, объектив — с фокусным расстоянием 50 миллиметров. Изображение на экране получится размером 76 X 57 сантиметров. При большой засветке экрана глубина шахты должна соответствовать тройной высоте его, то есть 1,71 сантиметра.
Если киносеанс происходит в сумрачный, день или ближе к вечеру, размер экрана может быть увеличен, а глубина шахты уменьшена.
241
Для уменьшения засветки можно позади зрителей натянуть темный занавес из светонепроницаемой ткани размером 3X3 метра или установить фанерный щит такого же размера, окрашенный в черный цвет.
В закрытом помещении проекция в шахту дает лучшие результаты, чем под открытым небом. В классе экран и шахту надо также располагать в наиболее темном месте. Шахта устанавливается так, чтобы она защищала экран от попадания из окон прямого света.
Чтобы несколько улучшить качество проекции, реко-< мендуется зашторивать ближайшее к экрану окно.
В вечернее время, когда занятия в классе проводятся при электрическом освещении, глубина шахты также может быть уменьшена, а размер экрана увеличен. Защищая экран от прямых лучей электрического света, идущего сверху, надо на лампочки надеть специальные колпаки. Они не будут засвечивать экран и сохранят нормальное освещение в классе.:
Проекция на просвет.
Затемняющие колпаки можно сшить из темной, светонепроницаемой ткани. Их надевают на проволочный каркас.
Другой способ дневного кино называется проекцией на просвет. Она дает лучшие результаты, чем проекция в шахту. Ее также применяют под открытым небом и в помещении, при искусственном или естественном освещении.
Проекция на просвет — это проекция фильма с обратной стороны экрана. Экран должен быть полупрозрачным. Для этого проектор устанавливается против зрителей, а не сзади них, как обычно. Проекционный луч от объектива до экрана заключен в светонепроницаемый фанерный короб. Он имеет форму усеченного конуса. Короб можно заменить шахтой, сшитой из светонепроницаемой материи.
Чтобы защитить экран от засветки, со всех его четырех сторон устанавливают козырьки, обращенные в сторону зрителей. Ширина козырьков не должна превышать высоты экрана.
Такое устройство при небольшом экране позволяет удовлетворительно вести проекцию под открытым небом, несколько лучше днем в помещении и хорошо вечером при электрическом освещении класса.
Проекция на просвет конструктивно сложнее, чем проекция на отражение в шахту. Она требует применения просвечивающего экрана и более короткофокусного объектива, а для звуковых фильмов — специального зеркала, переворачивающего изображение.
Необходимость применения зеркала объясняется тем, что при сквозной проекции изображение на экране окажется перевернутым, как в зеркале, справа налево, надписи будут видны наоборот, а все действующие лица окажутся левшами.
При проекции на просвет немых фильмов или диапозитивов этот недостаток можно устранить, переворачивая в аппарате фильмы или диапозитивы справа налево. Звуковой же фильм зарядить в проектор наоборот нельзя: не позволит перфорация. Она окажется не с той стороны, на которой расположены в проекторе зубья барабанов и грейфера.
Зеркало для «перевертывания» изображения должно быть размером приблизительно 10 X 10 сантиметров. Желательно, чтобы оно имело поверхностное отражающее
243
покрытие по типу применяемых в зеркальных фотоаппаратах, то есть отражающий слой, нанесенный на стекло не с обратной стороны, как обычно у зеркал, а с лицевой стороны. Такое зеркало не «двоит» и не искажает изображения на экране. Зеркало устанавливается на пути проекционного луча при выходе его из объектива. Оно поворачивает луч на 90 градусов по отношению к оптической оси проектора.
Кинообъективы для проекции на просвет применяются более короткофокусные, чем при обычной проекции.
Экран для проекции на просвет обычно изготовляют из белого шелкового полотна, пропитанного специальным лаком, из батистовой кальки, натянутой на подрамник, или из полупрозрачного пластиката.
Экран устанавливают нижней кромкой на уровне глаз стоящего зрителя, а проектор — либо выше, либо ниже центра экрана. Иначе зрителям будет мешать смотреть яркое световое пятно, образуемое проекционной лампой в центре экрана. Установив проектор, короб, экран и защитные козырьки, проверьте, хорошо ли экран защищен от попадания прямого света, и только после этого начинайте монтаж установки.
При длине защитного короба примерно 2 метра, при объективе с фокусным расстоянием 25 миллиметров на экране получается изображение размером 60 X 80 сантиметров. Защищающие козырьки у экрана должны быть шириной не менее 60 сантиметров. Если применить объектив с фокусным расстоянием 35 миллиметров, то при увеличении длины короба на 1 метр можно получить на экране примерно тот же размер изображения.
При этом способе в закрытом помещении получаются лучшие по качеству результаты. Можно увеличить размеры экрана, применяя более короткофокусные объективы или удлиняя защитный короб, то есть проекционное расстояние.
Устройство такой системы в классе сопряжено с трудностями. Надо размещать аппаратуру впереди зрителей и устанавливать защитный короб большого размера. Например, при объективе с фокусным расстоянием 25 миллиметров, чтобы получить изображение на экране размером 90 X 120 сантиметров, придется установить короб длиной 3 метра. Размещение аппаратуры потребует еще 0,8 метра,
244
Зеркало
Проекция на просвет с применением промежуточных зеркал.
и экран окажется отдаленным от передней стены класса на 3,8 метра.
Если разместить первый ряд зрителей от экрана на расстояние его полуторной ширины, то экран окажется в середине класса и число зрителей сильно сократится.
Значит, проекция на просвет может быть применена лишь в специальных помещениях большой длины: в биологическом, физическом, географическом кабинетах.
Для дневного кино в школе применяют еще портативные установки с системой проекции на просвет. Они имеют экран 45 X 60 сантиметров и рассчитаны на работу с узкопленочной звуковой передвижкой «Украина» или 16-ЗП.
На рисунке вы видите, что у этой установки есть два зеркала, для того чтобы изменить направление проекционного луча. Первое размером 10 X 10 сантиметров, второе — 65 X 85 сантиметров. Оба зеркала имеют поверхностное покрытие отражающего слоя. Это уменьшает искажение изображения. Вся установка смонтирована в деревянной кабине размером 1,2 X 1,6 метра и высотой 2,6 метра.
Экран при этой конструкции должен быть обрамлен светозащитными козырьками шириной не менее 50 сантиметров. Недостаток конструкции — малый размер экрана.
245
КИНОКРУЖОК
В дворцах культуры, домах пионеров, школах и клубах, при детских технических станциях и кинотеатрах организуется много кружков юных киномехаников. С каждым годом их становится все больше и больше.
По-разному строят программу занятий в кружках. Как правило, начинают обычно с теоретических вопросов: с общего знакомства с кинематографией. Затем изучают кинопленку: каковы ее размеры, как на кинопленку фотографируют изображение и записывают звук.
После необходимой теоретической подготовки и ознакомления с электричеством и правилами обращения с ним кружок обычно переходит к практическим занятиям. Начинают с изучения устройства и работы фильмоскопа, проекционного фонаря и эпидиаскопа.
После этого, на втором этапе, знакомят и с узкопленочной кинопроекционной аппаратурой.
Будущие юные киномеханики-любители должны детально изучить устройство и назначение узлов и частей кинопроектора, хорошо усвоить на практике установку, а также монтаж кинопередвижки.
Киномеханик должен научиться делать расчеты разме-» ров экрана, определять необходимое расстояние от проектора до экрана.
Члены кинокружка учатся правильно демонстрировать фильмы, устранять мелкие неисправности и недостатки, бережно обращаться с фильмом. Кроме того, в кружке прививают элементарные трудовые навыки. Обучают электромонтажу. Юный киномеханик знает, как зарядить электропатрон, штепсель, вилку, соединить шнур, провод, как сделать пайку проводов, заменить перегоревший предохранитель, найти короткое замыкание в сети и аппаратуре.
В кинокружках в порядке производственной практики показывают короткометражные научно-популярные и научные фильмы по кинотехнике, физике, механике, электротехнике, радиотехнике.
Такая всесторонняя подготовка дает отличные результаты.
Юные киномеханики, приобретая опыт, становятся первыми помощниками учителя и пионервожатого. Вы сможе-
246
Практические
занятия в кружке
юных киномехаников.
те демонстрировать немые и звуковые фильмы, выпускать школьную световую газету. Такую газету рисуют или фотографируют на кинопленке, фотопластинке и с помощью проекционного аппарата демонстрируют на экране.
В газете помещают краткие заметки о событиях школьной жизни, об отстающих и лучших учениках. Газету можно делать с рисунками и карикатурами.
Кинопроектор можно использовать для светового оформления школьного вечера или пионерского костра в лагере. В этом случае его надо снабдить цветными фильтрами: синим, красным, зеленым, фиолетовым и других цветов.
В кинокружке надо постоянно обмениваться опытом демонстрации фильмов на уроках, во время лекций, на сборах и вечерах, обсуждать лучшие приемы работы, вести регулярно технический журнал и дневники киносеансов. Наконец, можно завести книгу предложений, куда юные зрители будут записывать отзывы о сеансах, пожелания и замечания киномеханикам.
Если в кинокружке найдется несколько любителей зани -
247
маться конструированием разных приспособлений к киноаппаратам, можно организовать группу киномехаников-конструкторов. Начните с мелкого ремонта аппаратов, а затем переходите к более сложным работам — изготовлению самодельных кинопроекторов и киноэкранов как для обычной, так и для дневной проекции.
КАК СТАТЬ КИНОМЕХАНИКОМ
Вы прочитали книгу, познакомились с кинематографией, получили основные сведения о кинопроекции, и у вас, возможно, возникло желание стать профессиональным киномехаником.
Как стать настоящим киномехаником? Такой вопрос, естественно, в первую очередь может возникнуть у тех ребят, которые занимаются в кинокружках. Ведь это очень увлекательная и нужная стране профессия.
Не избрать ли вам ее по окончании школы? Если вы решите пойти по этому пути, вам захочется узнать, какими знаниями и навыками надо обладать, чтобы сдать государственный экзамен и получить квалификацию. На такие вопросы в этой главе и будут даны ответы.
Киномехаников подготавливают специальные школы. Они имеются во многих городах страны. В них принимаются юноши и девушки, имеющие образование в объеме семи классов средней школы и сдавшие вступительные экзамены.
Киномехаников готовят также кинотеатры и клубы, на7 бирая учеников. Наконец, киномехаником можно стать, прилежно занимаясь в кинокружке своей школы или на детской технической станции.
Киномеханики бывают разных профилей и категорий: киномеханики стационарных киноустановок, передвижных киноустановок, помощники киномехаников и демонстраторы узкопленочного кино. Последняя категория квалификации наиболее доступна нашим читателям.
Демонстратор узкопленочного кино — это киномеханик, умеющий демонстрировать фильмы на узкопленочной звуковой кинопроекционной аппаратуре. Чтобы сдать государственный экзамен и получить квалификационное удостоверение на право самостоятельной работы, необходимо
248
усвоить обязательный технический минимум знаний и навыков.
Надо иметь понятие об электрическом токе: постоянном, переменном, выпрямленном, пульсирующем; о напряжении, силе тока, сопротивлении, мощности, электродвижущей силе, частоте тока; о единицах измерения всех этих электрических величин. Надо знать, что такое электрическая цепь, ее неисправности. Например: неплотные контакты, обрывы, короткие замыкания. Защита предохранителями электрических линий и отдельных элементов кинопроекционной аппаратуры, заземление.
По радиотехнике демонстратор узкопленочного кино должен иметь элементарные понятия о звукозаписи на пленку и звуковоспроизведении.
Если по электротехнике и радиотехнике достаточны лишь самые общие понятия, то в вопросах, непосредственно касающихся демонстрирования фильмов, надо располагать твердыми знаниями.
Демонстратор узкопленочного кино должен знать принцип киносъемки и кинопроекции, все элементы, входящие в комплект узкопленочной киноустановки, типы и системы передвижных узкопленочных кинопроекторов и усилительных устройств к ним, название и назначение их составных частей и внешних деталей, типы автотрансформаторов, применяемых в комплектах узкопленочной кинопроекционной аппаратуры, и их назначение.
Необходимо усвоить режимы электропитания передвижных узкопленочных киноустановок и отдельных элементов, входящих в их комплектацию.
Демонстратор должен твердо знать электрическую связь между отдельными элементами передвижных узкопленочных киноустановок, характерные неисправности в их работе, причины возникновения и способы их исправления, содержание профилактического осмотра, места смазки, сроки смазки и ее дозировку.
Следует усвоить нормативные размеры кадров, фонограмм, перфораций фильмокопий, условия их эксплуатации, виды повреждений перфорации, изображения и фонограммы, возможные причины сверхнормативного износа фильмокопий, назначение всех видов ракордов.
Демонстратор узкопленочного кино должен отлично изучить инструкцию по определению технического состоя
249
ния 16-миллиметровых фильмокопий, правила технической эксплуатации 16-миллиметровых черно-белых и цветных фильмов, передвижных узкопленочных киноустановок разных типов, правила пожарной безопасности, техники безопасности и производственной санитарии.
Кроме перечисленных знаний, надо уметь: подготавливать киноустановку к работе, производить профилактический осмотр, производить в определённой последовательности установку и электрическое соединение (монтаж) узкопленочной киноаппаратуры, заряжать фильм в кинопроектор по обозначениям на ракордах, правильно демонстрировать его, устранять характерные неисправности в аппаратуре во время киносеанса.
Демонстратор обязан строго соблюдать установленный режим напряжения электропитания киноустановки и поддерживать необходимый уровень громкости при звуковоспроизведении. Он должен умело производить замену вышедших из строя проекционных читающих и электронных ламп, изношенных зубчатых барабанов и роликов, регулировку проекционно-осветительных систем кинопроекторов.
Демонстратор должен уметь сдавать в ремонт и принимать из ремонта узкопленочную киноаппаратуру, определять техническое состояние 16-миллиметровых кинофильмов, знать, как устанавливать причины их сверхнормативного износа, как перематывать кинофильмы, одновременно проверяя техническое состояние поверхности и перфорации.
Демонстратору необходимо обладать навыками в склейке и ремонте узкопленочных фильмов, в их увлажнении и подготовке для перевозки.
На первый взгляд может показаться, что перечень знаний и навыков очень велик и их освоить будет трудно. Но опыт показывает: обязательный технический минимум можно сравнительно быстро усвоить и стать киномехаником-любителем, а затем и профессиональным киномехаником.
Тем из юных читателей, кто хочет в совершенстве овладеть проекционной техникой, можно посоветовать поступить в кинотехникум^
ГДЕ ПОЛУЧИТЬ ФИЛЬМ ДЛЯ ПРОСМОТРА
Узкопленочные учебные фильмы можно бейхлатно получить для просмотра в фильмотеках отделов народного образования республиканских министерств просвещения. Для этого в фильмотеку надо заранее дать заявку, заверенную директором школы. По заявке школе откроют абонемент.
В заявке указывается название фильма, для какого вида мероприятий предполагается * его использовать, для какого возраста учащихся он будет показан, а также и время проведения киносеанса. Отдельно в заявке указывают, кто несет ответственность за сохранность фильма и проведение киносеанса, адрес школы, тип проектора и сведения о помещении и его оборудовании.
Фильм выдают на руки только ответственному лицу. Полученный кинофильм должен быть возвращен точно в обусловленный срок.
Кроме фильмотек, кинофильмы можно получать в отделениях и конторах кинопроката. Для этого узкопленочные кинопередвижки должны быть зарегистрированы в местных управлениях или отделах кинофикации, где выдаются удостоверения на право эксплуатации кинопроекционной аппаратуры и получения узкопленочных фильмов.
Учебно-технические, научные, научно-популярные и хроникально-документальные фильмы для сопровождения уроков, учебных занятий, лекций и других мероприятий выдают конторы кинопроката учреждениям, заводам, фабрикам, колхозам, совхозам, всем школам отделов народного образования, школам рабочей молодежи, ремесленным, техническим и железнодорожным училищам, пионерским лагерям, детским домам, дворцам и домам пионеров при оплате 10 копеек за одну часть в день.
Владельцам индивидуальных узкопленочных кинопередвижек для получения кинофильмов нужно иметь абонемент на право пользования прокатом фильмов в индивидуальном порядке.
Для получения абонемента кинопередвижку необходимо представить в техническую инспекцию конторы кино-проката, где проверят ее техническое состояние и, если она окажется вполне исправной, выдадут разрешение на полу чение фильмов.
251
По абонементной карточке можно получить на дом любые фильмы: художественные, научно-популярные, хроникально-документальные с оплатой 20 копеек за одну часть фильма, независимо от его тематики.
Фильмы для демонстрирования можно выбрать по спискам-каталогам контор кинопроката.
Вот и закончена наша книга. Она писалась для тех, кто решил научиться демонстрировать фильмы. Чтобы овладеть навыками киномеханика, надо познакомиться и с тем, как создается фильм, и с видами современного кино, и с устройством и работой киноаппаратуры, и еще со многими сложными вопросами.
Техника кино — дело сложное. Сравнительно немного времени займет рассказ о том, как снимают и демонстрируют фильмы. Но вот научиться самому проводить сеанс нельзя за один-два часа. Это не так-то просто. Здесь все надо начинать с азов, постепенно осваивая технику кино-проекции во всем ее объеме. Вот почему нам и пришлось рассказывать о создании фильма и его демонстрации, описывать различные типы проекторов для диапозитивов, диафильмов и узкопленочных фильмов.
Конечно, охватить все вопросы кинопроекции в одной небольшой книге невозможно, поэтому здесь вы прочитали только о главном, о том, без чего не может обойтись юный киномеханик в своей работе. Чтобы сдать государственный экзамен на право самостоятельной работы с узкопленочной кинопередвижкой, надо знать несколько больше. В этом вам поможет популярная и специальная литература, список которой приводится в конце книги.
Мы надеемся, что, внимательно прочитав книгу, вы сумеете быстро освоить простейшие проекторы, а затем и более сложную киноаппаратуру. Тогда перед вами, ребята, откроется увлекательная область деятельности. Вы сможете самостоятельно демонстрировать фильмы — помогать учителю, вожатому, лектору. А что может быть более привлекательным, чем самостоятельный и полезный труд!
Желаем вам, будущие юные киномеханики, успехов в вашей работе.
ЛИТЕРАТУРА
Авилов Г. В., По дгородецк ий Е. С. КИНОЭКРАНЫ И СПОСОБЫ ИХ ИЗГОТОВЛЕНИЯ. Издательство «Искусство», 1954
Балакшин А. С. ЭКСПЛУАТАЦИЯ УСИЛИТЕЛЕЙ КИНОПЕРЕДВИЖЕК. Издательство «Искусство», 1955.
Балл А. М. ТЕХНИКА ЭКРАНИЗАЦИИ УЧЕБНОГО ПРОЦЕССА. Издательство «Искусство», 1956.
Басов М. М., М а й з е л ь С. О., Новицкий А. И., Петров В. В. ДНЕВНОЕ КИНО. Госкиноиздат, 1951.
Бенедиктов А. А. ЗВУКОВАЯ ЧАСТЬ КИНОПРОЕКТОРА. Гос киноиздат, 1952.
Болоховский А. М., Каральник А. П. ЭКСПЛУАТАЦИЯ УЗКОПЛЕНОЧНЫХ КИНОПРОЕКТОРОВ. Издательство «Искусство», 1958.
Глухов В. И., Куракин А. Т. ТЕХНИКА ОЗВУЧАНИЯ ФИЛЬМА. Издательство «Искусство», 1960.
Голдовский Е. М. БЕСЕДЫ О СВЕТОТЕХНИКЕ КИНОЗАЛА. Госкиноиздат, 1951.
Журналы. «СОВЕТСКОЕ ФОТО», «ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ», «КИНОМЕХАНИК».
И рек ий Г. Л. ТЕХНИКА ПОКАЗА КИНОФИЛЬМОВ. Издательство «Искусство», 1957.
Коллектив авторов. КИНОПРОЕКЦИОННАЯ ТЕХНИКА. Под общей редакцией канд. техн, наук С. М. Проворнова. Издательство «Искусство», 1958.
Коллектив авторов. ТЕХНИКА КИНОПРОЕКЦИИ. Под общей редакцией проф. Е. М. Голдовского. Госкиноиздат, 1950.
253
Коровкин В. Д. ПРОВЕРКА И РЕМОНТ ФИЛЬМОКОПИЙ. Госкиноиздат, 1951.
Кудряшов Н. Н. КАК САМОМУ СНЯТЬ И ПОКАЗАТЬ КИНОФИЛЬМ. Издательство «Искусство», 1961.
Подгородецкий Е. С. БЕЗОПАСНАЯ КИНОПЛЕНКА. Издательство «Искусство», 1959.
Рапков В. И., Пекелис В. Д. АЗБУКА КИНОЛЮБИТЕЛЯ. Профпздат, 1961.
У ш а г и н а В. И. КИНОПРОЕКЦИЯ. Издательство «Искусство», 1960.
Ш м ы р е в В. И. КИНОФИЛЬМ И КИНОПРОЕКЦИОННАЯ АППАРАТУРА. Издательство «Искусство», 1961,
СОДЕРЖАНИЕ
Путь к экрану
Как на экране оживает изображение............ 3
Немного о кинопленке......................... 5
Киносъемочная камера......................... 8
Звук на кинопленке...........................15
Путь кинопленки..............................23
От сценария до фильма........................28
Фильм на экране
О нашем зрении, природе света и оптических явлениях . ................................31
Кинопроекция.................................43
Звуковоспроизведение.........................48
Цветное кино.................................52
Стереокино . ............................... 55
Широкоэкранное кино..........................60
Кинопанорама.........................  ...	64
Круговая кинопанорама........................71
Кино завтра ха.;.............................74
С чего начать
«Искусство волшебника».......................78
Фильмоскоп ФГК-49 . . .......................79
Проектор универсальный........................81
Проекционный фонарь ПФ-115...................83
Эпидиаскоп . . . . ..........................90
Узкопленочные киноустановки
Узкопленочный фильм ; . . . .................95
Кинопроектор 16-НП-7.........................97
Кинопередвижка 16-ЗП.........................99
Устройство кинопроектора......................—
Звуковоспроизводящее устройство КПУ-47 . . . 108
Громкоговоритель...........................  ИЗ
Автотрансформатор............................114
Экран........................................116
Кинопередвижка «Украина»......................—
Устройство кинопроектора ....................118
Звуковоспроизводящее устройство КПУ-50 . . . 132
255
Громкоговоритель 25А-13.....................138
Автотрансформатор КАТ-14 . .	... 139
Экран ЭПП-2.................................141
Кинопередвижка «Школьник»...................145
Любительские кинопроекторы..................148
Киносеанс
Установка кинопередвижки....................161
Подготовка фильма для демонстрации..........170
Киносеанс...................................172
Кино дома...................................176
0 качестве кинодемонстрации и	технике безопасности
Проекция и звук должны быть	хорошими ... 180
Уход за киноаппаратурой.....................204
Берегите кинофильм..........................213
О технике безопасности......................224
Школьный и пионерский экран
Кино в школе................................228
Кинолекции и киновечера.....................231
Кино на открытой площадке...................233
Дневное кино................................234
Кинокружок...........................   .	. 246
Как стать киномехаником.....................248
Где получить фильм для просмотра............251
Литература................................ 253-
Художники
А. Вецрумб, А. Катковский, Г. Ордынский
Для восьмилетней школы
Рапков Владимир Ипполитович, Декелис Виктор Давыдович
ЮНЫЙ КИНОМЕХАНИК
Ответственный редактор И. М. Беркова. Художественный редактор Л. Д. Бирюков. Технический редактор Р. И. Прозоровская. Корректора 3. С. Ульянова и Т. Ф. Юдичева
Сдано в набор 13/XI 1961 г. Подписано к печати 20/Ш 1962 г. Формат
84 X 1О8‘/з2 —8,31 печ. л. = 13,96 усл. печ. л (13,27 + 5 вкл, = 13,63 уч.-изд. л.).
А04089. Тираж 50 000 экз. ТП 1962 № 322. Цена 55 коп.
Детгиз. Москва, М. Черкасский пер., 1.
Фабрика детской книги Деггиза, Москва, Сущевский вал, 49. Заказ № 1794.
ЗА СТРАНИЦАМИ УЧЕБНИКА SHEBA.SPBPU/ZA
Хочу всё знать (теория) ЮНЫЙ ТЕХНИК (ПРАКТИКА) ДОМОВОДСТВО (УСЛОВИЯ)