АРХИТЕКТУРА
Форма, пространство, композиция
Франсис Д. К. (инь
АРХИТЕКТУРА
Форма, пространство, композиция
ARCHITECTURE
Form, Space, & Order
Francis D. K. Ching
New York
John Wiley & Sons, inc.
1996
АРХИТЕКТУРА
Ф')рма, проспанство, композиция
Франсис Д. К. Чинь
MOCKBci
ACT • Астрель
2005
scan: The Stainless Steel Cat
УДК 72(07)
ББК 85.11Я7
4-63
Перевод с английского Е. Нетесовой
Научный редактор Т. Вятчанина
Чинь, Франсис Д. К.
4-63 Архитектура: форма, пространство, композиция / Франсис Д. К. Чинь; пер. с англ. Е. Нетесовой. —
М.: ACT: Астрель, 2005.	399, [17] с.: ил.
ISBN 5-17-031703-4 (ООО «Издательство АСТ»)
ISBN 5-271-10966-6 (ООО «Издательство Астрель»)
ISBN 0-471-28616-8 (англ.)
Книга представляет собой универсальный, не имеющий аналогов учебник по способам взаимосвязи пространства
и формы и их организации для формирования среды, окружающей человека. Богато иллюстрированное издание рассчи-
тано не только на уже сложившихся архитекторов и дизайнеров, но и на студентов архитектурных и художественных
вузов.
УДК 72(07)
ББК85.11Я7
Общероссийский классификатор продукции
0К-005-93, том 2; 953005 — литература учебная
Санитарно-эпидемиологическое заключение
№ 77.99.02.953.Д.001056.03.05 от 10.03.2005
Подписано в печать 13.05.2005. Формат бОхЭО1/,. Усл. печ. л. 52.
Тираж 5100 экз. Заказ 1673.
ISBN 5-17-031703-4 (ООО «Издательство АСТ»)
ISBN 5-271-10966-6 (ООО «Издательство Астрель»)
ISBN 0-471-28616-8 (англ.)
ISBN 985-13-4035-9 (Харвест)
© 1996 by John Wiley & Sons, Inc. All rights reserved.
Authorized translation from the English language edition published
by John Wiley & Sons, Inc.
© ООО «Издательство Астрель». Перевод на русский язык, 2005
СОДЕРЖАНИЕ
Предисловие ....................................... VII
Благодарности......................................VIII
Введение..........................................IX
1 Первичные элементы ................................. 1
Точка ............................................. 4
Точечные элементы ................................. 5
Две точки ......................................... б
Линия ............................................. 8
Линейные элементы .................................Ю
От линии к плоскости .............................14
Линейные элементы, образующие плоскость...........15
Плоскость ........................................18
Плоскостные элементы .............................20
Объем ............................................28
Объемные элементы ................................30
2 Форма..............................................зз
Свойства формы ...................................35
Очертания ........................................36
Основные фигуры...................................38
Круг .............................................39
Треугольник ......................................40
Квадрат...........................................41
Основные объемные фигуры .........................42
Правильные и неправильные формы...................46
Трансформация форм................................48
Трансформация измерений ..........................50
Дефрагментированная форма.........................52
Дефрагментированные и совокупные формы ...........55
Совокупная форма..................................56
Центричная форма..................................58
Линейная форма ...................................60
Радиальная форма .................................64
Групповая форма ..................................66
Решетчатая форма .................................70
Сочетания геометрических форм ....................72
Круг и квадрат ...................................74
Вращающаяся решетка...............................76
Артикуляция формы.................................78
Углы..............................................80
Разработка поверхности ...........................86
3 Форма и пространство...............................91
Форма и пространство: единство противоположностей . .94
Форма, определяющая пространство..................98
Горизонтальные элементы, формирующие пространство .99
Базовая плоскость................................100
Повышенная базовая плоскость ....................102
Заглубленная базовая плоскость...................108
Верхняя плоскость................................114
Вертикальные элементы, формирующие пространство . .120
Вертикальные линейные элементы ..................122
Единичная вертикальная плоскость ............   .130
Угловая конфигурация плоскостей .................134
Параллельные вертикальные плоскости..............140
Параллельные плоскости...........................141
U-образные конфигурации плоскостей...............146
Четыре плоскости: замкнутое поле ................152
Суммарная типология: элементы, формирующие
пространство ....................................156
Проемы в элементах, формирующих пространство ....158
Проемы 6 плоскостях .............................160
Проемы в углах ..................................162
Проемы между плоскостями ........................164
Свойства архитектурного пространства ............166
Степень замкнутости..............................168
Свет ............................................170
Вид..............................................174
4 Организация ......................................177
Организация формы и пространства ................178
Пространственные отношения ......................179
Пространство в пространстве .....................180
Взаимопроникающие пространства ..................182
Смежные пространства ............................184
Пространства, связанные общим пространством......186
Пространственная организация ....................188
Центричная организация ..........................190
Линейная организация ............................198
радиальная организация ..........................208
Групповая организация ................................ 214
Решетчатая организация ..........................220
5 Движение в пространстве...........................227
Элементы организации движения в пространстве ....229
Подход.........................................  230
Вход ............................................238
Конфигурация прохода ............................252
Взаимоотношение миграционных трасс
с пространственными объемами.....................264
Формы миграционных пространств ..................268
6 Пропорции и масштаб...............................277
Пропорции строительных материалов ...............279
Пропорции конструкций ...........................280
Пропорции элементов массового производства ......282
Системы пропорционирования ......................283
Золотое сечение..................................286
Направляющие линии...............................290
Классические ордера .............................292
Теории эпохи Ренессанса..........................298
«Модулор» .......................................302
Кен .............................................306
Антропометрия ....................................ЗЮ
Масштаб..........................................313
Визуальный масштаб...............................314
Человеческий масштаб ........................... 316
7 Принципы ...................................  ....319
Композиционные принципы..........................320
ось..............................................322
Симметрия .......................................330
Иерархия ........................................338
Базовый элемент .................................346
Ритм.............................................356
Повторение.......................................357
Трансформация ...................................370
Заключение ......................................374
Краткая библиография ............................377
Словарь терминов ................................379
Указатель сооружений ............................385
Именной указатель ...............................391
Предметный указатель ............................393

предисловие
Форма и пространство - это главные и вечные архитектурные средства, составляющие базовый «сло-
варь» зодчего. Эта книга представляет собой универсальный учебник по способам взаимосвязи форм
и пространства и их организации для формирования окружающей среды.
В книге представлены главные элементы и принципы архитектурного проектирования, применявшиеся
на протяжении истории человечества, - исторические образцы, неподвластные времени и не знающие
культурных границ. Хотя сопоставление стилей может показаться иногда непоследовательным, роз-
ные примеры выбраны сознательно, чтобы побудить читателя, с одной стороны, увидеть нечто общее
в непохожих с виду сооружениях и заострить, с другой стороны, различия, отражающие время и место их
возведения, возможно, читателю придут в голову другие примеры. При более близком знакомстве с про-
ектными элементами и принципами могут возникать новые аналогии, связи и смысловые значения.
Приведенные иллюстрации далеко не исчерпывают существующих примеров, и они не обязательно пред-
ставляют собой прототипы обсуждаемых концепций и принципов. Их подборка служит лучшему пони-
манию и прояснению обсуждаемых идей - формальных и пространственных. Эти изначально творческие
идеи, давно вышедшие из исторического контекста, по-прежнему заставляют размышлять: как их ана-
лизировать, понимать, применять? Как претворять их в гармоничные, полезные и осмысленные архи-
тектурные пространства и объемы? Как решать с их помощью разнообразные архитектурные пробле-
мы? Надеюсь, что подобный способ изложения материала поможет читателям глубже понять архитек-
туру, среди которой мы живем, о которой читаем в литературе и которую мысленно представляем
себе, работая над проектом.
предисловие / VII
БЛАГОДАРНОСТИ
я глубоко признателен перечисленным ниже людям за ценный вклад в первое
издание. Это Форрест Уилсон, без поддержки которого книга не вышла бы в
свет и чье тонкое и глубокое понимание взаимосвязи всех проектных принци-
пов помогло мне с организацией материала; это Джеймс Тайс, чьи познания в
теории и истории архитектуры постоянно подкрепляли это исследование; это
Норман Кроу, энергичный и опытный преподаватель архитектуры, вдохновив-
ший меня на этот труд, в основу главы о композиционных принципах легли
исследования закономерностей организации архитектурных форм, проведен-
ные Роджером Шервудом. Дэниел Фридман усердно и тщательно отредакти-
ровал последний вариант. Дайан Тернер и Филип Хэмп помогли подобрать ил-
люстрации; весь коллектив издательства «Ван Ностранд Рейнхольд» оказал
мне неоценимую помощь в работе над этой книгой.
За второе издание я хочу выразить благодарность многим студентам и их пре-
подавателям, пользовавшимся этой книгой на протяжении ряда лет. Приношу
особую благодарность следующим преподавателям за важные критические за-
мечания по первому изданию: Л. Рудольфу Бартону, Лоренсу А. Клементу-млад-
шему, Кевину Форсету, Саймону Герберту, Йену Дженнингсу, Марджори Крибел,
Томасу Э. Стейнфелду, Черил Вагнер, Джеймсу М. Уэлеру, Роберту Л. Райту, хотя
во втором издании я старался учесть их мудрые советы, ответственность
за все погрешности по-прежнему несу единолично.
которую в конечном счете и должна рождать
архитектура дома
VIII/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ВВЕДЕНИЕ
в принципе архитектурное сооружение замысливается, проектируется и строится в ответ на некую
сложившуюся ситуацию. Эта ситуация может носить чисто функциональный характер или быть так
или иначе связанной с социальными, политическими или экономическими обстоятельствами, в любом
случае предполагается, что данная ситуация абсолютно неудовлетворительна, т. е. является пробле-
мой, и необходимо создать новые условия, т. е. найти решение. Следовательно, создание архитектурно-
го произведения и сам процесс проектирования превращается в процесс решения проблемы.
Первый этап любого проекта заключается в том, чтобы распознать проблему и задаться целью найти
ее решение. Проектирование - это прежде всего волевой акт, целенаправленное усилие. Сначала архи-
тектор должен документально зафиксировать существующее положение, определить проблемный кон-
текст, собрать необходимые данные для рассмотрения и анализа. Это ключевой этап проектирования,
поскольку суть решения неразрывно связана с пониманием, определением и формулировкой проблемы,
как говорит выдающийся датский поэт и ученый Пит Хейн, «искусство решает проблемы, которые не-
возможно сформулировать прежде решения. Постановка вопроса - уже часть ответа».
Конечно, архитектор всегда интуитивно предвидит решение вставших перед ним проблем, но и глуби-
на их понимания, и формы найденных решений неизбежно зависят от широты диапазона профессио-
нального «словаря». Если его проектный язык ограничен, то ограничен и набор возможных решений. По-
этому цель этой книги - расширить и обогатить «словарный запас» проектировщика, исследуя основ-
ные элементы и принципы, анализируя разнообразные решения архитектурных проблем, выработанные
на протяжении всей истории человечества.
Искусство архитектуры не просто удовлетворяет чисто функциональные строительные требования.
Изначально, по своей физической функции, архитектурные сооружения создаются для размещения и обу-
стройства человеческой деятельности. Однако искусство упорядочивания и организации форм и про-
странства сообщает архитектуре способность еще и вдохновлять людей, так или иначе их настраи-
вать, придавать определенные смыслы. Хотя наше исследование в основном сосредоточено на формаль-
ных и пространственных идеях, это не преуменьшает значения социальных, политических и экономических
аспектов архитектуры. Формы и объемы рассматриваются здесь не как самоценные элементы, а как
средства решения архитектурных проблем с учетом функциональных требований, цели, контекста.
по аналогии скажем, что, прежде чем складывать слова и пополнять словарь, надо выучить и усвоить
алфавит; прежде чем составлять предложения - понять грамматические и синтаксические правила;
прежде чем писать очерки, романы и т. п. - уяснить принципы литературной композиции. Как только
все это будет понято, можно писать остро, сильно, призывать к миру или к бунту, рассказывать о
банальных вещах или говорить прозорливо, со смыслом. И прежде чем задумываться о жизненно важном
смысле архитектуры, следует познакомиться с главными элементами формы, объема, научиться мани-
пулировать ими, организовывать их, разрабатывая идею проекта.
ВВЕДЕНИЕ / IX
ВВЕДЕНИЕ
Для изложения материала в надлежащем контексте рассмот-
рим основные архитектурные элементы, системы, композици-
онные структуры. Все они реальны, известны на практике, одни
воспринимаются сразу, другие труднее понять и почувство-
вать. Одни играют главную, другие второстепенную роль в
организации сооружения, одни несут зримый образ и смысл,
другие служат их интерпретации или модификации. Но в лю-
бом случае именно взаимодействие элементов и систем рож-
дает единое целое, обладающее согласованной структурой. Ар-
хитектурный порядок возникает тогда, когда организация ча-
стей наглядно выявляет их взаимосвязи друг с другом и с соору-
жением в целом. Если подобные взаимосвязи воспринимаются
как взаимодополняющие и способствуют возникновению еди-
ного по своему характеру целого, значит, существует художе-
ственно-смысловой строй, что обладает гораздо большей зна-
чимостью, чем мимолетное внешнее впечатление.
•	принцип организации, взаимосвязи, иерархия
•	формальный образ, пространственное расположение
•	качества формы, цвета, фактуры, масштаба, пропорции
•	качества плоскостей, углов, проемов
•	подход и вход
•	конфигурация дороги, ведущей к сооружению
•	последовательность пространственных планов
•	свет, вид, осязательное восприятие, слуховое восприятие,
запах
Воплощенная с помощью Технологии
•	конструкция и ограждающие элементы
•	средовая защита и комфорт
•	здоровье, безопасность, благополучие
•	прочность
Отвечающая	Программе
Совместимая с	Контекстом
•	запросы, потребности, пожелания заказчика
•	социокультурные факторы
•	экономические факторы
•	законодательные ограничения
•	исторические традиции и прецеденты
•	местоположение и окрестности
•	климат: солнечность, ветреность, температура, влажность
•	география: почва, топография, растительность, вода
•	физические и культурные особенности места расположения
X/ АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ВВЕДЕНИЕ
...и организации
Физические	Форма и объем •	массивы и полые тела •	внутренние и наружные Перцептуальные	Чувственное взаимодействие с физическими элементами через последовательное восприятие во времени Концептуальные	Осмысление упорядоченных или неупорядоченных взаимосвязей между элементами и системами сооружения, реакция на зало- женный в них смысл	Системы и организации •	пространства •	конструкции •	замкнутой объема	- •	механизмов •	приближение и удаление •	вход и выход	s- •	движение в пространственной организации •	жизнь и деятельность в архитектурных пространствах •	свойства освещения, цвета, фактуры, вида, звуков •	образы •	рисунки •	знаки •	символы •	контекст /\	/	\	/\
ВВЕДЕНИЕ /XI
ВВЕДЕНИЕ
Пространственная система
•	Трехмерное сочетание программных элементов и объе-
мов, которые обеспечивают многочисленные функции по-
стройки.
Конструктивная система
•	Решетчатая конфигурация опор несет горизонтальные
балки и плиты.
•	консоль указывает направление подхода вдоль продольных
осей.
Система ограждающих элементов
• Четыре наружных стенных панели образуют прямоуголь-
ный объем, в котором заключаются программные элемен-
ты и пространства.
Вилла Савой, Пуасси, к востоку от Парижа,
1923-1931, Ле Корбюзье
Эти схемы представляют графический анализ того, как про-
исходит в архитектуре интеграция взаимодействующих час-
тей в сложное, но гармоничное целое.
XII/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ВВЕДЕНИЕ
Система организации пространственных перемещений
•	Лестница и пандус проходят сквозь три уровня, усиливая
зрительное восприятие форм в пространстве и свете.
•	Криволинейная форма входного вестибюля вторит движе-
нию автомобиля.
Контекст
•	Простая наружная форма заключает в себе сложную внут-
реннюю организацию форм и объемов.
•	повышение уровня главного этажа обеспечивает лучший об-
зор из дома и предохраняет его от грунтовой сырости.
•	Садовая терраса равномерно распределяет солнечный свет
в окружающие ее пространства.
«Его скупой, почти квадратный экстерьер заключает в себе
сложную конфигурацию интерьера, проглядывающую сквозь
проемы и через выступы сверху... Его внутренняя организация
отвечает многочисленным функциям дома, семейному положе-
нию, отчасти сокровенным сторонам, свойственным всякой
частной жизни. Его внешняя композиция выражает общую
идею дома в простом масштабе, соответствующем зелено-
му полю, над которым царит постройка, а возможно, и горо-
ду, частью которого она когда-нибудь станет».
Роберт Вентури. «Сложность и противоречие в архитекту-
ре», 1966
ВВЕДЕНИЕ / XIII
XIV/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
1
Первичные элементы
«Все живописные формы начинаются с точки, которая самостоятельно
приходит в движение... Точка движется... и возникает линия - первое изме-
рение. когда линия, перемещаясь, образует плоскость, мы получаем двух-
мерный элемент. При переходе от плоскости к объему столкновение плос-
костей «рождает» тело (трехмерное)... Сумма кинетических сил превра-
щает точку в линию, линию в плоскость, переводит плоскость
в пространственное измерение».
Пауль Клее
«Мыслящий глаз: записки Пауля Клее»
1961
1
ПЕРВИЧНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ
В этой главе представлены первичные элементы формы
в порядке их развития из точки в одномерную линию, из ли-
нии в двухмерную плоскость и из плоскости в трехмерный
объем. Сначала каждый элемент рассматривается концеп-
туально, а потом - как визуальный элемент словаря архи-
тектурного проектирования.
в концептуальном смысле точку, линию, плоскость, объем
можно увидеть лишь мысленным взором, хотя они реально
не существуют, мы тем не менее чувствуем их присут-
ствие. Точку мы можем ощутить как место схода двух ли-
ний, линию - как контур плоскости, плоскость - как грань
объема, а объем - как объект в пространстве.
Будучи визуализированы, на бумаге или в трехмерном про-
странстве, эти элементы превращаются в форму, которая
обладает характерными очертаниями, размерами, цветом,
фактурой, вещественностью. Сталкиваясь с такими фор-
мами в окружающей среде, надо уметь различать в их
структуре исходные первичные элементы: точку, линию,
плоскость, объем.
2/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ПЕРВИЧНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ
Первичные элементы, образующие форму:
Точка
отмечает положение
в пространстве
|Ш
Линию,
Протяженная точка
порождает
обладающую
•	длиной
•	направлением
• расположением
Плоскость,
Протяженная линия
превращается в
обладающую
•	длиной, шириной
•	конфигурацией
•	поверхностью
•	ориентацией
•	расположением
Объем,
Протяженная плоскость
образует
обладающий
• длиной, шириной,
глубиной
• формой
и пространствен-
ными измерениями
• поверхностью
• ориентацией
• расположением
Точка
Линия
Плоскость
ПЕРВИЧНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ / 3
ТОЧКА
Точка отмечает положение в пространстве.
В концептуальном плане она не имеет ни
длины, ни ширины, ни глубины и поэтому
статична, централизована, лишена на-
правления.
В качестве первичного элемента словаря
форм точка может служить для отметки:
•	двух концов линии
•	пересечения двух линий
•	схождения линий в углу плоскости
или объема
•	центра поля
Хотя точка теоретически не имеет ни
объема, ни формы, ее присутствие стано-
вится ощутимым, если ее поместить в не-
кое визуальное поле. При размещении в его
центре точка занимает устойчивое, ста-
тичное положение, организуя вокруг себя
окружающие элементы и доминируя в этом
поле.
Когда точка смещается относительно цен-
тра, поле становится агрессивней, вступа-
ет в борьбу за визуальное превосходство.
Между точкой и полем возникает визуальная
напряженность.
4/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ТОЧЕЧНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ
Точка не имеет измерений, чтобы визуально отметить поло-
жение в пространстве или на земной плоскости, точку надо
продлить вертикально в виде линии - колонны, обелиска,
башни. Любой такой столбообразный элемент в плане сво-
дится к точке и поэтому сохраняет визуальные характерис-
тики точки, к другим формам, происходящим из точки и об-
ладающим такими же визуальными характеристиками,
относятся:
Толос Поликлета, эпидавр,
Греция, ок. 350 до н. э.
Пьяцца дель Кампидольо, Рим, ок. 1544, Микеланджело
Центр этой городской площади отмечен конной статуей
Марка Аврелия.
« цилиндр	Баптистерий в Пизе, Италия,
1153-1265, Диоти Сальви
® сфера	Кенотаф сэра Исаака Ньюто-
на, проект, 1784, Этьен Луи
Булле
Мон-Сен-Мишель, Франция, XIII в. и позже
Пирамидальная композиция завершается высоким
шпилем, который указывает на исключительное место 
этого укрепленного монастыря в пейзаже.
ПЕРВИЧНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ / 5
ДВЕ ТОЧКИ
Две точки отмечают соединяющую их линию, хотя они зада-
ют линии конечную длину, ее можно считать отрезком некой
бесконечной линии.
кроме того, две точки намечают ось, перпендикулярную
образуемой ими линии, относительно которой они симмет-
ричны. Поскольку в длину эта ось не ограничена, она может
быть более доминирующей, чем отмеченная точками линия.
В обоих случаях, тем не менее, отмеченная линия и перпенди-
кулярная к ней ось оптически представляют собой более ярко
выряженную доминанту, чем все то неопределенное количе-
ство линий, которое можно провести через каждую из этих
двух точек. .	'
6 / АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ДВЕ ТОЧКИ
Между двумя точками, отмеченными в пространстве столбо-
образными элементами или централизованными формами,
устанавливается ось. Этот композиционный прием использу-
ется на протяжении всей истории для организации архитек-
турных форм и пространств.
Тории, святилище Неё, префектура ми, Япония, 690 до н. э.
В плане две точки могут отмечать ворота, обозначающие
проход из одного места в другое. Продолженные вертикально,
две точки очерчивают и план входа, и перпендикулярный под-
ход к нему.
ЛЛэлл - широкая аллея с газоном - в Вашингтоне идет вдоль оси, образованной Мемориалом Линкольна, памятником Вашингто-
ну и Капитолием.
ПЕРВИЧНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ/7
линия
Продолженная точка становится лини-
ей. В концептуальном смысле линия
имеет длину, но лишена ширины и глу-
бины. Если точка по природе статич-
на, то линия, описывая путь движу-
щейся точки, способна визуально выра-
жать направление, движение, рост.
8/ АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
линия
Хотя линия теоретически имеет одно
измерение, она должна иметь опреде-
ленную долю толщины, чтобы быть
видимой. Она кажется линией просто
потому, что длина ее преобладает над
шириной. Характер линйи - четкой ил i
расплывчатой, жирной или тонкой,
изящной или грубой - зависит от на- •
шего восприятия ее соотношения дли-
ны с шириной, контура, продолжитель-
ности.	х
Даже простое повторение одинаковых
или похожих элементов, если оно дос-
таточно продолжительное, можно счи-
тать линией. Такой тип линии имеет
существенные фактурные свойства.
в
м
#***ж^^жжж****^
Роль линии в зримой конструкции зави-
сит от ее направления. Если верти-
кальная линия выражает состояние
равновесия относительно силы тяго-
тения, символизирует положение сто-
ящей человеческой фигуры или отмеча-
ет расположение в пространстве, то
горизонтальная линия выражает ста-
бильность, земную плоскость, гори-
зонт, покоящееся тело.
Косая линия есть отклоне-
ние от горизонтали и
вертикали. Ее можно
воспринимать
как падающую вертикаль
или поднимающуюся горизон-
таль. в любом случае, склоняется ли
она к земле или поднимается к небу,
эта линия в своем неуравновешенном
положении динамична и визуально
активна.
ПЕРВИЧНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ/9
ЛИНЕЙНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ
Вертикальные линейные элементы - колонны, обелиски, баш-
ни - на протяжении всей истории запечатлевали память
о великих событиях, отмечали определенные точки в про-
странстве.
Колокольня церкви в Вуоксенниске,
Финляндия, 1956, Алвар Аалто
Менгир,
Колонна марка Аврелия,
Обелиск,
доисторический монумент,
представляет собой прямо-
стоящий мегалит, обычно
одиночный, но порой окру-
женный и другими камнями.
площадь Колонна, Рим, 174
Цилиндрический столб воздвиг-
нут в честь победы императо-
ра над германскими племенами
к северу от Дуная.
площадь Согласия,
Париж
мечеть султана Селима, Эдирне, Турция,
1569-1575, Синан
10 / АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ЛИНЕЙНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ
Линейные элементы, обладающие необходимой материальной
силой, способны выполнять структурные функции, в трех ни-
жеследующих примерах линейные элементы:
•	воплощают движение через пространства
•	служат опорой верхней плоскости
•	образуют трехмерный каркас архитектурного про-
странства
Портик кариатид, Эрехтейон, Афины, 421-05 до н. э„
Мнесикл
Скульптурные женские фигуры расставлены как колонны,
несущие антаблемент.
мост Сальгинотабель, Швейцария, 1929-
1930, Робер Майяр
Балки и фермы обладают достаточной
прочностью на изгиб, чтобы перекрыть
пространство между опорами и выдержи-
вать поперечную нагрузку.
Дворец Кацура, Киото, Япония, XVII в.
Линейные опоры и балки образуют трехмерный каркас архи-
тектурного пространства.
ПЕРВИЧНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ /11
ЛИНЕЙНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ
Вилла Альдобрандини, Италия, 1598-1603, Джакомо делла порта
линия в архитектуре чаще бывает
воображаемым, чем наглядным, элементом.
Примером служит ось - направляющая линия,
образованная двумя отдаленными
в пространстве точками, относительно которой
элементы располагаются симметрично.
Дом № 10,1966, Джон хедждак
Хотя архитектурный объем существует в трех измерениях,
он может иметь линейную форму, чтобы обеспечить путь
движения через сооружение и связать воедино составляющие
его объемы и пространства.
Сами постройки тоже могут
иметь линейную форму, особенно
если они состоят из однотипных
объемов, организованных вдоль
основных маршрутов движения.
Линейные формы здания, как
показано на иллюстрации,
обладают возможностью как
отгораживать внешнее
пространство, так и
приспосабливаться к природным
условиям местности.
Общежития студентов-выпускников Корнеллского университета, Итака,
штат Нью-Йорк, 1974, Ричард Мейер
12/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ЛИНЕЙНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ
Здание муниципалитета, Сяйнятсало, Финляндия, 1950-1952, Алвар Аалто
В более мелком масштабе линейно разрабатываются ребра и поверхности плоско-
стей и объемов. Эти линии могут очерчивать внутренние и внешние стыки строи-
тельных материалов, оконные рамы, дверные проемы, структурные стоечно-балоч-
ные элементы. Влияние линейных элементов на восприятие фактуры поверхности
зависит от весомости их зрительного эффекта, пространственного расположения
и направления.
Краун-холл, Школа архитектурного и городского дизайна Иллинойского
технологического института, Чикаго, 1956, Л. Мас ван дер Роэ
Сигрэм-балдинг, Нью-Йорк, 1956-1958,
Л. Мис ван дер Роэ и Филип Джонсон
ПЕРВИЧНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ/13
от линии к плоскости
Две параллельные линии способны визуально намечать
плоскость, если вообразить соединяющую их невидимую
пространственную мембрану. Чем ближе друг к другу линии,
тем больше они создают ощущение плоскости.
Совокупность повторяющихся параллельных линий
усиливает впечатление образуемой ими плоскости. Когда они
сдвигаются, плоскость обретает реальность, а изначальные
пустоты между линиями превращаются просто в разъемы
на плоской поверхности.
На схемах показана трансформация ряда круглых колонн,
изначально несущих часть стены, которые потом
превращаются в квадратные в плане пилоны, сами
становясь частью стенной плоскости, и, наконец,
в пилястры - остатки прежних колонн, - существующие
на стенной плоскости уже только в виде рельефа.
«Колонна - это определенная укрепляющая часть стены,
устанавливающая перпендикуляр снизу доверху... В
сущности, ряд колонн - не что иное, как стена, открытая и в
нескольких местах разорванная». Леон Баттиста Альберти
EZOZXXZEEa
14/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ЛИНЕЙНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ, ОБРАЗУЮЩИЕ ПЛОСКОСТЬ
Старый музей, Берлин, 1823-1830, Карл Фридрих
фон Шинкель
Ряд колонн, несущих антаблемент, - колоннада, -
нередко оформляет парадный фасад сооружения,
особенно выходящий в главное городское
пространство. В колоннаду легко войти, она
служит отчасти укрытием, образует
полупрозрачную «ширму», которая объединяет
отдельные расположенные за ней постройки.
Базилика, Виченца, Италия, 1545
Андреа Палладио «обернул» в эту двухэтажную лоджию
существующую средневековую постройку, лоджия
не только укрепила здание, но и послужила «ширмой»,
которая замаскировала неправильности старого
сооружения и вышла на площадь Синьории цельным
элегантным фасадом.
Стоя Атталы, выходящая на Агору, Афины
ПЕРВИЧНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ /15
ЛИНЕЙНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ, ОБРАЗУЮЩИЕ ПЛОСКОСТЬ
Клуатр аббатства в Муассаке, Франция, ок. 1100
Колонны не только играют конструктивную роль
опор, несущих верхний этаж или крышу, но и образу-
ют сквозные, «решетчатые» границы простран-
ственных зон, которые могут легко взаимодейство-
вать с окружающим пространством.
Эти два примера иллюстрируют, как колон-
ны могут оформлять границы соприкосно-
вения внешнего пространства с массивом
сооружения и стороны самой постройки
в пространстве.
Собор Святого Филибера, Турню, Франция, 950-1120
Здесь показано, как ряды колонн в корабле могут зада-
вать ритм пространственного членения.
16/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ЛИНЕЙНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ, ОБРАЗУЮЩИЕ ПЛОСКОСТЬ
Дом Кэри, Милл-вэлли, Калифорния, 1963, Джозеф Эшерик
Шпалерный внутренний двор усадьбы
Джорджии О'Киф в Абикви г  г . jh (л,
от Санта-Фе, Нью-Мексико
Линейные элементы шпалер и перголы с вьющимися растени-
ями могут до некоторой степени очерчивать и ограничи-
вать внутреннее пространство, пропуская рассеянный свет
и свежий воздух.
Вертикальные и горизонтальные элементы вкупе могут фор-
мировать пространственный объем, как видно на примере
солярия справа. Заметим, что форма этого объема задана
исключительно конфигурацией линейных элементов.
Солярий кондоминиума 1, Си-Ранч, Калифорния, 1966, MLTW
ПЕРВИЧНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ /17
плоскость
Линия, протяженная в любом другом
направлении относительно
собственного, превращается в
плоскость. В концептуальном плане
плоскость имеет длину, ширину,
но лишена глубины.
Главная характеристика плоскости -
форма. Ее очерчивает линейный
контур, образующий края плоскости.
Из-за перспективных деформаций
истинная форма плоскости может
читаться только с фронтальной
точки зрения.
Дополнительные свойства плоскости -
цвет, рисунок, фактура поверхности -
влияют на качество ее зрительного
восприятия: массивность, твердость
и т. п.
В композиции визуальных конструкций
плоскость определяет границы и
пределы объема. Поскольку
архитектура как зрительное
искусство имеет дело в основном
с созданием трехмерных объемов массы
пространства, плоскость оказывается
ключевым элементом архитектурного
словаря.
18/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
плоскость
в архитектуре плоскости ограничива-
ют трехмерные объемы массы и про-
странство. в конечном счете нагляд-
ные характеристики и качества обра-
зованных форм и заключенного в них
пространства определяются свой-
ствами каждой плоскости - размерами,
формой, цветом, фактурой - и их про-
странственной взаимосвязью друг
с другом.
Создавая архитектурный проект, мы
оперируем тремя исходными типами
плоскостей:
Верхняя плоскость
Верхняя плоскость'может представ-
лять собой либо плоскость крыши, пре-
дохраняющей внутренние помещения
от климатических факторов, либо
плоскость потолка, образующего верх-
нюю ограничивающую помещение
поверхность.
Стенная плоскость
Благодаря своей вертикальной ориен-
тации стенная плоскость играет бо-
лее активную роль в нашем обычном
поле зрения и воспринимается как наи-
более энергичное средство формирова-
ния архитектурного пространства.
Нижняя плоскость
нижнюю плоскость составляет либо
наземная плоскость - реальное и визу-
альное основание постройки, либо плос-
кость пола, которая образует нижнюю
поверхность помещения и по которой
мы непосредственно ходим.
ПЕРВИЧНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ /19
ПЛОСКОСТНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ
в конечном счете все архитектурные сооруже-
ния расположены на земной плоскости. Харак-
тер топографии этой плоскости вместе с
климатическими условиями и другими особен-
ностями окружающей среды диктует форму
возводимого на ней строения. Оно может сли-
ваться с земной плоскостью, твердо на ней
покоиться или вздыматься над ней.


Саму земную плоскость можно преобразовы-
вать: превратить в подиум для святилища
или иного значительного места; насыпать
вал, чтобы очертить внешнее пространство
или обеспечить защиту от неблагоприятных
условий; углубить, устроить террасы, кото-
рые станут удобной платформой для здания;
расположить ступенями, облегчая подъем.
Испанская лестница, Рим, 1721-1725
Этот проект, связавший площадь Испании с собором Санта-
Тринита де Монти, построенным Франческо де Санктисом,
разработал Алессандро Спекки.
Гробница царицы Хатшепсут,
Дар-эль-Бахари, Фивы, 1511-1480 до н. э.,
Сенмут
Три террасы, связанные пандусами, поднима-
ются к подножию скалы, в глубине которой
находится главное святилище.
/Иачу Пикчу, древний город инков, построен
около 1500 до н. э. в горном ущелье в Андах
между двумя пиками над рекой Урубамба
на юге Перу.
20/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ПЛОСКОСТНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ
Гостиная в доме Лоуренса, Си-Ранч, Ка-
лифорния, 1966, MLTW/мур и Тернбулл
Плоскость пола - это горизонтальный элемент, принимаю-
щий на себя силу тяжести: по ней мы ходим, на ней размеща-
ем предметы. Он либо составляет прочное покрытие земной
плоскости, либо представляет собой искусственно поднятые
над землей плоскости, перекрывающие пространство между
опорами. В любом случае фактура и плотность материала,
из которого изготовлен пол, сказывается и на акустике поме-
щения, и на наших ощущениях при передвижениях по его по-
верхности.
Прагматический несущий характер пола ограничивает воз-
можности манипуляций с этой плоскостью, но она тем не
менее остается важным элементом архитектурного проек-
та. Его очертания, цвет, рисунок могут в известной степени
влиять на разделение или объединение пространств.
Подобно земной плоскости, плоскость пола можно сделать
ступенчатой или террасной, чтобы придать пространству
более человеческий масштаб, создать площадки для отдыха,
обзора или представлений, возвышение на поверхности пола
может выделять священное или почетное место. Пол можно
сделать и нейтральным фоном, на котором прочие элементы
в пространстве будут читаться более фигурно.
Императорский трон, императорский дворец,
Киото, Япония, XVII в.
Административное здание
Баккарди, Сантьяго-де-Куба,
1958, Л. Мис ван дер Роэ
ПЕРВИЧНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ/21
ПЛОСКОСТНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ
Сянтя-Мярмя Новелла, Флоренция, 1456-1470
Парадный фасад эпохи Ренессанса по проекту Альберти выходит на городс-
кую площадь.
Наружные стенные плоскости изолируют часть пространства, чтобы со-
здать определенную внутреннюю среду. Их конструкция обеспечивает при-
ватность, защиту внутренних помещений сооружения от природных явле-
ний, тогда как устроенные в них и меж ними проемы устанавливают связь
с внешней средой, наружные стены не только ограждают внутреннее про-
странство, но одновременно очерчивают внешнюю форму, массу, определя-
ют образ здания в пространстве.
Палаццо Уффици, 1560-1565, Джорджо Вазари
Флорентийская улица, обрамленная двумя кры-
льями палаццо Уффици, связывает площадь
Синьории с рекой Арно.
В качестве элемента архитектурного дизайна здания плоскость наружной
стены играет роль переднего и основного фасада здания. В градострои-
тельных ситуациях эти фасады играют роль стен, обрамляющих дворы,
улицы, площади, рынки и другие общественные места.
Площадь Святого Марка, Венеция
Длинные фасады зданий образуют «стены»
городского пространства.
22/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ПЛОСКОСТНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ
3 3 s
• В D
Вертикальную стенную плоскость можно также использо-
вать как опорную в несущей конструктивной системе. По-
ставленные параллельными рядами стены, несущие верхний
этаж или крышу, становятся границами характерных «щеле-
образных» пространственных объемов со строго линейными
характеристиками, эти объемы могут связываться друг с
другом только через разрывы в несущих стенах, которые со-
здают перпендикулярные пространственные зоны.
Усадьба Пейриссак, Черчелл, северная Африка, 1942,
Ле Корбюзье
Загородный кирпичный дом, проект,
1923, Л. мис ван дер Роэ
ПЕРВИЧНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ / 23
ПЛОСКОСТНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ
концертный зал,
проект, 1942,
л. Мис ван дер Роэ
Плоскости внутренних стен задают размеры и формы про-
странства и помещений здания. Качества формируемых про-
странств и степень их взаимосвязи во многом зависят от
стеновых характеристик: их взаиморасположения, размеров,
распределения проемов.
В плане дизайна стенная плоскость иногда может разраба-
тываться слитно с плоскостью пола или потолка или
оформляться подчеркнуто независимо от них. Она может
представать в виде пассивного дальнего фона для других
элементов либо активно заявлять себя через форму, цвет,
фактуру или материал.
Если стены обеспечивают приватность внутреннего про-
странства, служат барьерами, ограничивающими передви-
жение, то дверные и оконные проемы как бы восстанавлива-
ют связь пространства, открывают доступ свету, теплу,
звукам. При увеличении в размерах эти проемы начинают
уничтожать естественное чувство замкнутости, порожден-
ное стенами. Открывающийся в проемах обзор способствует
новому пространственному восприятию.
Павильон Финляндии на Нью-Йоркской Всемирной
выставке, 1939, Алвар Аалто
24/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ПЛОСКОСТНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ
Ангар, проект 1,1935, Пьер Луиджи Нерви
Сотовая структура экспрессивно выявляет работу конст-
рукции по распределению и передаче силы тяжести на опоры
перекрытия.
Кирпичный дом, Новый Ханаан, Коннектикут,
1949, Филип Джонсон
Обособленная сводчатая поверхность потолка
как бы парит над ложем.
По полу мы ходим, со стенами физически соприкасаемся, но
обычно недосягаемая для нас плоскость потолка почти всегда
остается чисто зрительным пространственным явлением.
Потолок представляет собой либо обратную сторону верхне-
го этажа или крыши и выражает их конструкцию, поскольку
перекрывает пространство между опорами, либо это подвес-
ная плоскость, замыкающая пространство помещения
сверху.
Сама по себе потолочная оболочка может символизировать
небосвод или служить «покровом», объединяющим разные час-
ти внутреннего пространства. Потолок может быть выра-
зительной художественной зоной, размещающей фрески или
другое художественное оформление. В то же время его можно
трактовать и как нейтральную фоновую поверхность. Его
можно опускать или поднимать, чтобы изменять простран-
ственные масштабы или намечать дополнительные про-
странственные зоны. С его формами можно манипулировать,
Церковь в Вуоксенниске, Финляндия, 1956, Алвар Аалто
Благодаря формам потолочных оболочек развивается определенная пространственная прогрессия, возрас-
тают акустические свойства.
ПЕРВИЧНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ / 25
ПЛОСКОСТНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ
Дольмены - доисторические сооружения из двух и более вер-
тикально стоящих камней, несущих горизонтальную камен-
ную плиту. Особенно часто встречаются в Британии и
Франции, отмечая, по распространенному мнению, места
погребения значительных личностей.
Основная роль плоскости крыши - защита внутренних поме-
щений от климатических явлений. Форму и геометрию крыши
определяет способ перекрытия и его взаимодействие с опора-
ми, диктуемый устройством скатов для отвода воды и та-
лого снега. Как элемент дизайна плоскость крыши имеет ог-
ромное значение в силу того влияния, которое она способна
оказывать на форму и силуэт сооружения.
Плоскость крыши может быть скрыта наружными стенами
здания или слита со стенами, подчеркивая массивность по-
стройки. Она может быть выражена единым перекрывающим
блоком, скрывая под своим «навесом» разнообразие объемов.
Она может, напротив, состоять из ряда «колпаков», выявляя
целую серию объемов в пределах единого сооружения.
Крыша может выдаваться наружу, образуя навес, ог-
раждающий двери и окна от дождя и солнца. Иногда
она спускается почти до земли, в жарком климате
она может быть приподнята, чтобы открывать
доступ внутрь дома прохладным бризам.
Дом Роби, Чикаго, 1909, Франк Ллойд Райт
Плоские крыши с широким навесом характерны для архитек-
турной «школы прерий».
Дом Шодхина, Ахмадабад, Индия, 1956, Ле Корбюзье
Мощную железобетонную плиту крыши над главным масси-
26/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ПЛОСКОСТНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ
Дом Кауфмана («Дом над
водопадом»), коннелсвил,
штат Пенсильвания,
1936-1937, Франк Ллойд
Райт
Мощные бетонные плиты
подчеркивают горизонта-
ли плоскостей пола и кры-
ши, выдаваясь вперед из
вертикального централь-
ного массива.	_
Общая форма сооружения может наделяться отчетливыми
плоскостными свойствами благодаря тщательно рассчи-
танным проемам, которые отмечают сочленения верти-
кальных и горизонтальных плоскостей. Можно развить от-
делку этих плоскостей, дифференцируя их по цвету, фактуре
и материалу.
дом Шредера, Утрехт, 1924-1935, Геррит Томас
Ритфельд
Асимметричная композиция из простых прямо-
угольных форм, выполненных в простейших цве-
тах, характерна для архитектурно-художе-
ственной школы «Стиль»*.
* «Стиль» - группа голландских художников и архитек-
торов во главе с Питом Мондрианом, возникшая в 1917 г.
и работавшая в стиле неопластицизма, основанном
на универсальных принципах дизайна с вертикальными
и горизонтальными линиями и тремя основными цвета-
ми: черным, белым и серым. - Примеч. пер.
ПЕРВИЧНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ / 27
ОБЪЕМ
Плоскость, продвинутая в любом на-
правлении, выходящем из ее собствен-
ной плоскости, превращается в объем.
Объем имеет три измерения: длину,
ширину, глубину.
Любой объем можно трактовать как
тело, состоящее из:
•	точек, или вершин, где сходятся не-
сколько плоскостей
•	линий, или ребер, где сходятся плос-
кости
•	плоскостей, или поверхностей, кото-
рые очерчивают границы или преде-
лы объема
Первичное свойство объема - форма.
Ее задают очертания и взаимное рас-
положение плоскостей, ограничиваю-
щих объем.
Как трехмерный элемент архитектур-
ного «словаря» объем может быть двух
типов: либо сплошным массивом, т. е.
дополненным изнутри веществом, либо
полым, т. е. состоящим из про-
странств, ограниченных плоскостями.
28/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ОБЪЕМ
План и разрез
Архитектурный объем можно представить или как «порцию»
Пространство, очерченное стеной, полом, потолком
или крышей
пространства, выгороженного стеной, полом, потолком или
плоскостью крыши, или как определенное количество про-
странства, вытесненное массой сооружения. Важно осозна-
вать эту двойственность, особенно при анализе ортогональ-
ных планов фасадов и разрезов.
Фасад
Пространство,
занятое масси-
вом постройки
Нотр-Дам-дю-О, Роншан, Франция, 1950-1955, Ле Корбюзье
ПЕРВИЧНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ / 29
ОБЪЕМНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ
Сооружения, расположенные в ландшафте, читаются
как объемы, занимающие пространство.
Дорический храм в Сегесте, Сицилия, ок. 424-416 до н. э.
Вилла Гарш, Вокрессон, Франция,
1926-1927, Ле Корбюзье
30 / АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ОБЪЕМНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ
Формы строений, оформляющие некие пространственные
«резервуары», могут прочитываться как границы объемов,
наполненных пространством.
Палаццо Тьене, Виченца, Италия,
1545, Андреа Палладио
помещения расположены вокруг
внутреннего дворика - главного
элемента итальянского палаццо.
Пьяцца Маджоре, Саббионетта, Италия
Ряд строений замыкают в себе городскую
площадь.
Буддистская чайтья в Карли, Маха-
раштра, Индия, 100-125
Святилище представляет собой объем,
заполненный пространством, высечен-
ным в скале.
ПЕРВИЧНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ / 31

«Архитектурная форма - это точка соприкосновения
массы с пространством... Архитектурные формы,
фактура, материалы, градации света, тени, цвета -
все это вместе одухотворяет архитектурное
пространство. Качество архитектуры зависит
от умения мастера использовать и сочетать все эти
элементы - как во внутреннем, так и во внешнем
пространстве».
Эдмунд н. Бэкон
«Планировка городов»
1974
33
ФОРМА
Форма - понятие многозначное. Оно обозначает и узнавае-
мый внешний вид (скажем, стул, на котором сидит человек),
и определенное состояние, в котором то или иное вещество
себя проявляет (например, вода в форме льда и пара), в искус-
стве и архитектуре понятие формы часто относится к фор-
мальной структуре - способу расположения и сочетания эле-
ментов и частей композиции, составляющих единое целое.
В контексте нашего исследования понятие формы относится
и к внутренней структуре, и к внешнему силуэту, и к принци-
пу единого целого. Если форма нередко имеет смысл трехмер-
ной объемной массы, то контуры служат главным определяю-
щим аспектом формы: это конфигурация, взаимосвязанное
расположение линий и очертаний фигуры и формы.
Контур Контур - это характерные
очертания или конфигура-
ция поверхности определен-
ной формы. Он играет глав-
ную роль в восприятии и рас-
познавании.
Кроме контура, форма имеет следую-
щие визуальные свойства:
Размеры Физические измерения длины,
ширины и глубины. Они зада-
ют пропорции формы, в то
время как ее масштаб опре-
деляется в контексте разме-
ров других форм.
Цвет Эффект освещения и визу-
альное восприятие можно
рассматривать как индиви-
дуальную реакцию на цвето-
вые оттенки, интенсив-
ность и тональность кра-
сок. Цвет - это атрибут
формы, особенно четко выде-
ляющий ее из окружающей
среды. Он также способен
придавать ей особую визу-
альную значимость.
Фактура Специфические зрительные
и тактильные особенности
создаются размерами, рас-
положением и пропорцио-
нальным соотношением ком-
понентов поверхности пред-
мета. От фактуры зависит
степень отражения и погло-
щения света поверхностью
плоскости.
34/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
СВОЙСТВА ФОРМЫ
Формы имеют также относительные
свойства, оказывающие существенное
влияние на рисунок и композицию эле-
ментов. Это:
Позиция
Расположение формы относи-
тельно окружающего про-
странства или поля зрения.
Ориентация
Положение формы относитель-
но уровня земли, стран света,
других предметов или персо-
нальной точки зрения.
Визуальная инерция
Степень концентрации
и устойчивости формы.
Визуальная инерция зависит
от геометрии формы, ориен-
тации по отношению
к плоскости земли и действию
силы тяжести, а также
нашей точки зрения.
Все эти характеристики формы в действительности зависят от условий, опреде-
ляющих ее зрительное восприятие.
•	Изменение перспективы или угла зрения представляют взгляду разные аспекты
формы.
•	Дистанция восприятия формы определяет ее видимые размеры.
•	Условия освещения влияют на четкость восприятия очертаний и структуры
формы.
•	Окружающее форму визуальное поле влияет на нашу способность видеть
и распознавать ее.
ФОРМА/35
ОЧЕРТАНИЯ
Речь здесь пойдет о характерных очер-
таниях плоской фигуры или поверхнос-
тной конфигурации объема. В первую
очередь с их помощью мы видим, вос-
принимаем и различаем конкретные
фигуры, наше восприятие очертаний
зависит от остроты визуального кон-
траста, существующего между конту-
рами фигуры и фоном.
Голова царицы Нефертити
Схема направлений движения взгляда
человека при рассматривании фигуры,
по исследованиям Альфреда л. Ярбуса
из московского Института проблем
передачи информации.
В архитектуре мы имеем дело со следу-
ющими очертаниями:
•	плоскости пола, стены, потолка,
замыкающих пространство
•	дверных и оконных проемов в поме-
щении
•	силуэтами и контурами форм соору-
жения
36/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ОЧЕРТАНИЯ
Эти примеры иллюстрируют, кик объемно-
пространственные очертания становятся главным
выразительным средством создания устремленного ввысь
архитектурного образа.
Мечеть Сулеймана,
Константинополь (Стамбул),
1551-1558, Синан
Главный павильон храма Хорюдзи, Нара, Япония, 607
Вилла в Гарше, Вокрессон,
Франция, 1926-1927,
Ле Корбюзье
Эта архитектурная композиция
демонстрирует игру очертаний
плоских масс и свободных про-
странств.
ФОРМА / 37
ОСНОВНЫЕ ФИГУРЫ
По утверждению представителей гештальтпсихологии, сознание упрощает визу-
альную среду, чтобы ее было легче понять. Видя композицию форм, мы сводим ее в
своем визуальном поле к самым простым, самым правильным формам. Чем проще
и правильней форма, тем легче она воспринимается и понимается.
Как нам известно из геометрии, правильной фигурой считается круг и бесконечное
множество вписывающихся в него правильных многоугольников. Самые важные из них
первичные формы: круг, треугольник, квадрат.
Круг Плоская криволинейная фигу-
ра, каждая точка которой
располагается на одинако-
вом расстоянии от фиксиро-
ванной точки внутри кривой
Треугольник
Плоская фигура, ограничен-
ная тремя сторонами и име-
ющая три угла
Квадрат Плоская фигура, имеющая
четыре равных стороны
и четыре прямых угла
38/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
КРУГ
Композиция из кругов и сегментов
План идеального города Сфорцинда,
1464, Антонио Филарете
устойчивое
самоцентрирую- динамичное
произвольном месте
Круг - центричная, уравновешенная, замкнутая
в себе фигура, образующая самостоятельный
центр в пространстве. Помещенный в центр
некоего поля, круг центрирует его. Однако, со-
поставив круг с прямыми и угловыми формами
или расположив элемент на окружности, можно
придать ему круговую динамику.
Римский театр (по Витрувию)
ьцееся
ФОРМА/39
ТРЕУГОЛЬНИК
Треугольник символизирует стабильность. Покоясь на одной из своих сторон, он
становится в высшей степени устойчивой фигурой. Но если поставить его на одну
из вершин, он будет опасно и неуверенно балансировать, готовый упасть на одну
из сторон.
Дом ВигоЗундта, Мэдисон, Висконсин, 1942,
Франк Ллойд Райт
Великая пирамида Хеопса в Гизе, Египет,
ок. 2500 до н.,э.
40/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
КВАДРАТ
Композиции, полученные путем вращения или модификации квадрата
Квадрат олицетворяет чистоту и рациональность. Это статичная нейт-
ральная фигура, не имеющая никакого предпочтительного направления. Все
другие прямоугольники можно считать разновидностями квадрата - откло-
нениями от нормы в высоту или в ширину. Подобно треугольнику, квадрат
статичен, покоясь на одной стороне, и динамичен, поставленный на один
из углов.
Агора в Эфесе, малая Азия
Купальня центра еврейской общины, Трентон,
Нью-Джерси, 1954-1959, Луис кан
ФОРМА/ 41
ОСНОВНЫЕ ОБЪЕМНЫЕ ФИГУРЫ
«...Кубы, конусы, сферы, цилиндры, пирамиды - великие
первичные формы, выгодно освещенные, предстают перед
нами в отчетливом осязаемом недвусмысленном образе.
Поэтому они прекрасны, необычайно прекрасны». Ле Корбюзье
При вращении или продолжении в пространстве первичных
геометрических фигур образуются объемные фигуры,
конкретные, правильные и легко узнаваемые. Из кругов
получаются сферы и цилиндры, из треугольников - конусы
и пирамиды, из квадратов - кубы.
Сфера Объемная фигура, образованная вращением
полукруга вокруг его диаметра, на котором все
точки равно удалены от центра. Сфера -
централизованная, в высшей степени
концентрированная форма. Подобно породившему
ее кругу, она самоцентрирующаяся и, как правило,
стабильна в окружающей среде. Помещенная на
наклонной плоскости, сфера приходит во
вращательное движение. С любой точки зрения
она сохраняет круглую форму.
Цилиндр Тело, образованное вращением прямоугольника
вокруг одной из его сторон. Главная ось цилиндра
проходит через центры двух его круглых торцевых
сторон. Фигуру легко продолжить вдоль этой оси.
Цилиндр устойчив, покоясь на одной из круглых
сторон, и неустойчив, когда центральная ось
отклоняется от вертикали.
42/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ОСНОВНЫЕ ОБЪЕМНЫЕ ФИГУРЫ
Конус Фигура, образованная вращением прямоугольного
треугольника вокруг одной из его сторон. Подоб-
но цилиндру, конус абсолютно стабилен, если
стоит на круглом основании, и неустойчив, ког-
да вертикальная ось наклоняется или перевора-
чивается. Стоя на острие, он находится в со-
стоянии крайне неустойчивого равновесия.
Пирамида Многогранник с многоугольным основанием и треу-
гольными гранями, сходящимися к общей точке, -
вершине, по своим качествам пирамида более
всего сходна с конусом. Однако, благодаря тому,
что все ее поверхности - это ровные плоскости,
пирамида твердо покоится на одной из своих
плоских граней. По сравнению с пластичным кону-
сом пирамида обладает большей жесткостью и
угловыми характеристиками.
Куб Призматическое тело, ограниченное шестью
равными квадратными плоскостями, которые
попарно смыкаются под прямыми углами. В силу
равнозначности всех своих измерений куб ста-
тичен и лишен какого бы то ни было видимого
направления или движения. Он приобретает ди-
намику, только встав на ребро или на угол. Хотя
его угловое восприятие зависит от точки зре-
ния, куб легко распознается.
ФОРМА/43
ОСНОВНЫЕ ОБЪЕМНЫЕ ФИГУРЫ
Monepmuyc, проект сельскохозяйственного помещения, 1775, Клод Никола Леду
Часовня Массачусетского пехнологического института, Кембридж, Массачусетс, 1955, мастерская Сааринена
Проект конического кенотафа, 1784, Этьен-Луи Булле
44/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ОСНОВНЫЕ ОБЪЕМНЫЕ ФИГУРЫ
Пирамиды Хеопса, Хефрена и Микерина, Гиза, Египет, ок. 2500 до н. э.
Дом Хансельмана, Форт-Уэйн, Индиана, 1967, Майкл Грейвс
ФОРМА / 45
ПРАВИЛЬНЫЕ И НЕПРАВИЛЬНЫЕ ФОРМЫ
Правильными формами считаются те,
части которых соотносятся друг с дру-
гом согласно определенной последова-
тельности и порядку. Они, как правило,
уравновешены и симметричны по одной
и более осям. Основные примеры пра-
вильных форм - сфера, цилиндр, конус,
куб, пирамида.
Формы могут оставаться правильны-
ми даже при изменении размеров или
при прибавлении или «вычитании» час-
тей. Видя по опыту эти формы, мы мо-
жем мысленно создавать исходное целое
даже при добавлении или изъятии у по-
добных форм какой-либо части.
Неправильными формами считаются
те, которые имеют разные по харак-
теру части, не имеющие никакой после-
довательности в связи друг с другом.
Они в целом асимметричны и более ди-
намичны, чем правильные. Иногда они
представляют собой правильные фор-
мы, из которых вычленены неправиль-
ные детали, или неправильную компо-
зицию правильных форм.
Поскольку архитектура оперирует
и сплошными массами, и полыми про-
странствами, правильные формы
могут быть вписаны в неправильные
и наоборот.
46/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ПРАВИЛЬНЫЕ И НЕПРАВИЛЬНЫЕ ФОРМЫ
Неправильные формы:
Зал Берлинской филармонии, 1956-1963, Ганс Шарун
Регулярная композиция правильных форм:
Театр Кунли, Риверсайд, штат Иллинойс, 1912, Франк Ллойд
Райт
Нерегулярная композиция правильных форм:
Дворец Кацура, Киото, Япония, XVI! в.
Неправильные формы в регулярном поле:
Проект дома с внутренним двором, 1934, л. мис ван дер Роэ
Правильные формы в нерегулярной композиции:
Мечеть султана Хасана, кайр, Египет, 1356-1363
ФОРМА/ 47
ТРАНСФОРМАЦИЯ ФОРМ
Все прочие формы могут рассматриваться как трансформа-
ция основных объемных фигур, вариантами, полученными при
манипуляциях с одним или несколькими измерениями или пу-
тем добавления или изъятия тех или иных элементов.
Трансформация измерений
Форма может трансформироваться
по одному или нескольким измерениям,
и при этом сохранять свою идентич-
ность определенному классу форм, на-
пример, при изменении высоты, шири-
ны или длины куб может трансформи-
роваться в сходные призматические
формы; он может сжаться до плоско-
сти или вытянуться в линию.
Трансформация формы на основе
дефрагментации
Форму можно преобразить, изъяв из нее
часть объема. В зависимости от вели-
чины изъятой части форма может
либо сохранять свою изначальную тож-
дественность, либо трансформиро-
ваться в другой класс формы. Напри-
мер, куб может сохранить самоиден-
тичность, даже лишившись какой-либо
части, или полностью преобразовать-
ся, превратившись в совокупность пра-
вильных многоугольников, приближаю-
щуюся по фбрме к сфере.
Трансформация формы на основе
присоединения
Форму можно преобразить, добавив
элементы к объему. Сохранение или из-
менение идентичности исходной фор-
мы зависит от количества и относи-
тельных размеров присоединяемых эле-
ментов, а также от характера самого
способа.
48/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ТРАНСФОРМАЦИЯ ФОРМ
Пространственная трансформация куба в вертикальную
плиту:
Жилой многоквартирный дом, Фермини-Вер, Франция, 1963-
1968, Ле Корбюзье
Дефрагментация основного объема, создающая простран-
ственные ниши:
Усадьба Гуотми, Амагенсетт, штат Нью-Йорк, 1967, Чарлз
Гуотми/Гуотми Сигел
Трансформация исходной формы в результате
добавления соподчиненных частей:
Церковь Иль Реденторе, Венеция, 1577-1592,
Андреа Палладио
ФОРМА/49
ТРАНСФОРМАЦИЯ ИЗМЕРЕНИИ
С удлинением по оси сфере может принимать разнообразные овальные и эллиптические формы.
Пирамиду можно трансформировать, изменяя размер основания, высоты и смещая центральную вертикальную ось.
кубу можно придать различные призматические формы, укорачивая или удлиняя высоту, ширину или глубину.
50/ АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ТРАНСФОРМАЦИЯ ИЗМЕРЕНИЙ
План эллиптической церкви, Пенсьеро-делла-Кьеза Сан-Кар-
ло, проект, XVI! в., Франческо Борромини
Церковь Сен-Пьер, Фермини-Вер, Франция, 1965, Ле Корбюзье
яяа
Проект лодочного клуба в Яхаре, Мадисон, Висконсин, 1902, Франк Ллойд Райт
ФОРМА/51
ДЕФРАГМЕНТИРОВАННАЯ ФОРМА
Мы стремимся к упорядочиванию форм, попадающих в наше
поле зрения. Если какая-либо из основных фигур частично
скрыта от глаза, мы мысленно «достраиваем» ее форму и
представляем себе ее в целом, т. к. ум восполняет то, чего
глаз не видит. Точно так же правильные объемы t изъятыми
из них фрагментами сохраняют самоидентичность, т. к. мы
воспринимаемых как неполное целое. Мы относимся к этим
искаженным формам как к дефрагментированным.
к подобным операциям хорошо приспособлены простые гео-
метрические тела, в силу своей легкой узнаваемости. Они,
как правило, сохраняют самоидентичность, если «вычита-
ние» частей происходит без нарушения граней, углов
и общего профиля.
Исходная форма теряет определенность, когда из нее изыма-
ется угловая часть или резко искажается профиль.
В изображенном ряду фигур квадрат с вынутым углом превра-
щается в L-образную конфигурацию двух прямоугольных плос-
костей.
52/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ДЕФРАГМЕНТИРОВАННАЯ ФОРМА
Усадьба Гормана, Амагансетт, штат Нью-Йорк, 1968,
Джулиан и Барбара Пески
Дом в Стабио, Швейцария, 1981, Марио Ботта
Пространственная дефрагментация может использоваться
для создания входных ниш, внутренних двориков или оконных
проемов, затененных вертикальными и горизонтальными
гранями ниш.
Усадьба Гуотми, Амагансетт, Нью-Йорк, Чарлз Гуотми/Гуотми Сигель и мастерская " '
ФОРМА/53
ДЕФРАГМЕНТИРОВАННАЯ ФОРМА
Пристройка к дому Бенасеррафа, Принстон, Нью-Джерси, 1969, Майкл Грейвс
54/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ДЕФРАГМЕНТИРОВАННЫЕ И СОВОКУПНЫЕ ФОРМЫ
Ле Корбюзье замечает о форме:
«Кумулятивная композиция
•	совокупная форма
•	довольно легкий тип
•	живописный, полный движения
•	полностью подчиняется класси-
фикации и иерархии»
Дом Ла Роша и Жаннере, Париж
«Кубические композиции (чистые
призмы)
•	очень сложная (должна отвечать
духу)»
Вилла в Гарше
«очень легкая
•	(удобно комбинировать)»

Дом в Штутгарте
«дефрагментированная форма
•	богата возможностями
•	в экстерьере - утверждение архи-
тектурного замысла
•	в интерьере - удовлетворение
всем функциональным потребнос-
тям (освещенность, последова-
тельность, передвижения)»
Дом в Пуасси
Эскиз Ле Корбюзье «Четыре типа домов», выполненный для обложки второго тома «Oeuvre Complete», вышедшего в 1935 г.
ФОРМА/55
СОВОКУПНАЯ ФОРМА
Если дефрагментированная форма
образуется в результате удаления
части первоначального объема,
то совокупная форма образуется
из пространственного соотношения
или физического примыкания одной
и нескольких соподчиненных форм
к основному объему.
Основные возможные способы
группировки двух и более форм:
Пространственное напряжение
Такой тип связи возникает, когда
формы близко расположены друг к другу
или обладают визуальным сходством
по форме, цвету, материалу.
Угловое сопряжение
При таком типе связи формы имеют
общее ребро и сохраняют подвижность
относительно него.
Лицевое сопряжение
Для такого типа сопряжения
необходимо, чтобы две формы имели
соответственные параллельные друг
другу плоские поверхности.
Пересекающиеся объемы
При таком типе связи формы взаимно
проникают друг в друга. Визуальное
сходство форм при этом
не обязательно.
56/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
СОВОКУПНАЯ ФОРМА
Совокупные формы, полученные в результате соединения
отдельных элементов, должны отличаться способностью
к органическому взаимодействию, чтобы подобные
группировки воспринимались как единая композиция, как
некая фигура, элементы комбинации должны соотноситься
друг с другом в определенной последовательности.
Центричная форма
Вокруг основной центральной фор-
мы группируются остальные,
соподчиненные ей формы
На следующих схемах совокупные формы классифицируются
соответственно характеру взаимосвязей между
компонентами и их общей конфигурации. Сравните эту
формальную организацию с пространственной, которая
обсуждается в четвертой главе.
Линейная форма
Формы располагаются в качестве
последовательного ряда
Радиальная форма
Радиальная композиция линейных
форм, расположенных в центро-
бежном направлении
Групповая форма
Скопление формы на основе близос-
ти расположения или общности
визуальных характеристик
Решетчатая форма
Секционное расположение форм
в трехмерной «решетке»
ФОРМА / 57
ЦЕНТРИЧНАЯ ФОРМА
Санта-Мария делла Салюте, Венеция, 1631-1682, Бальдасаре
Лонгена
Синагога Бет-Шолом, Элкинс-парк, Пенсильвания,
1959, ФранкЛлойд Райт
Вилла «Ротонда», Виченца, Италия,
1552-1567, Андреа Палладио
58/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ЦЕНТРИЧНАЯ ФОРМА
Темиьетто, монастырь Сан-Пьетро ин Монторио, Рим, 1502,
Донато Браманте
Центричные формы требуют наличия зрительной
доминанты в виде центрально расположенной,
геометрически правильной формы, такой как сфера, конус,
цилиндр. Поскольку эти формы сами по себе центричны, они
обладают централизующими свойствами точки и круга.
Они идеальны в качестве свободностоящих структур,
изолированных от контекста и доминирующих в
пространстве или занимающих центр определенного
участка. Подобные сооружения могут отмечать священные
и почетные места или увековечивать значительную
личность или памятное событие.
Юме-Доно, восточный двор храма Хорюдзи, Нара, Япония, 607
ФОРМА / 59
ЛИНЕЙНАЯ ФОРМА
Линейная форма возникает при про-
порциональном изменении измерений
формы или при расположении ряда от-
дельных форм вдоль линии, в последнем
случае формы могут быть либо повто-
ряющимися, либо разнохарактерными,
в таком случае для их организации
требуется дополнительный определя-
ющий элемент - скажем, стена или
дорога.
•	Линейная форма может иметь сег-
ментальные или иные криволинейные
очертания, в зависимости от топо-
графии, растительности, видов или
других особенностей места располо-
жения.
•	Линейная форма может очерчивать
границы внешнего пространства или
оформлять наружную плоскость вхо-
да во внутренние пространства.
•	С помощью линейной формы можно
выгородить часть пространства.
•	Линейная форма может иметь вер-
тикальную, башнеобразную ориен-
тацию, чтобы установить или от-
метить определенную точку в про-
странстве.
•	Линейная форма может служить
организующим элементом, к которо-
му добавляются разнообразные до-
полнительные формы.
60/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ЛИНЕЙНАЯ ФОРМА
Линейная сумма повторяющихся форм
Жилой квартал Ранкорн, нью-Таун, Англия, 1967,
Джеймс Стирлинг
Линейная форма указывает направление движения
Компания счетных машин Берроуза, Плимут, Мичиган, 1904, Альберт Кан
ФОРМА/61
ЛИНЕЙНАЯ ФОРМА
Линейные формы, выходящие во внешнее пространство
или очерчивающие его
Куинс-колледж, Кембридж, Англия, 1709-1738, Николас Хоксмур
Здания XVIII в., выходящие на трехлинейный канал в Кампене,
Голландия
62/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ЛИНЕЙНАЯ ФОРМА
Дом Генри Бэбсона, Риверсайд, Иллинойс, 1907,
Луис Салливен
i-. ' А
Линейная организация пространства
«Иллинойская миля», проект небоскреба, Чикаго, Иллинойс,
1958, Франк Ллойд Райт

ФОРМА/63
РАДИАЛЬНАЯ ФОРМА
Радиальную форму образуют линейные формы, радиально
расположенные в центробежном направлении относительно
центральной формы - сердцевины. Она сочетает в своей
композиции одновременно центричные и линейные качества.
Радиальные формы могут
разрастаться в многоцентровую
композицию, в которой центры связаны
между собой линейными лучами.
Сердцевина представляет собой
символический или функциональный
центр композиции. Ее центральное
положение может быть визуально
выявлено определенной доминантой
или, наоборот, быть завуалировано,
когда она зрительно сливается
с радиальными рукавами
и подчиняется им.
Радиальные лучи, обладая линейными
характеристиками, сообщают
радиальной форме экстравертность.
Они могут достигать любых точек и
создавать привязки к особенностям
окружающей местности. Их
протяженные поверхности могут
приспосабливаться к наиболее
благоприятному воздействию солнца
и ветра, к живописным видам
и перспективам.
64/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
РАДИАЛЬНАЯ ФОРМА
Bud с уровня земли
Вид сверху
Небоскреб у моря, проект для г. Алжира, 1938, Ле Корбюзье
Организация радиальных форм лучше всего читается сверху.
С уровня земли может не четко просматриваться элемент,
а расходящиеся линии рукавов могут получать перспектив-
ные искажения.
Здание Секретариата штаб-квартиры ЮНЕСКО,
площадь Фонтенуа, Париж, 1953-1958, Марсель Брюйе
ФОРМА/65
ГРУППОВАЯ ФОРМА
Если в основе порядки центричной орга-
низации форм лежит геометрический
принцип, то при групповой организа-
ции формы компонуются в зависимос-
ти от функционильных требований
ризмеров, очертиний, расположения.
Хотя групповая композиция, в отличие
от центричной, лишена геометричес-
кой правильности и внутренней само-
завершенности, она обладает доста-
точной гибкостью, чтобы включать
в себя формы, разнообразные по разме-
рам, очертаниям и структурной ори-
ентации.
Учитывая свойственную групповой
форме композиционную гибкость, она
может быть организована по следую-
щим принципам:
•	малые формы примыкают к более
крупной основной форме или основно-
му пространству.
•	Формы связаны только близостью
расположения, сохраняя при этом
собственную индивидуальность.
•	Объемы проникают друг в друга и
сливаются в единую форму с разнооб-
разными фасадами.
Групповая композиция может также со-
стоять из форм, одинаковых по разме-
ру, очертаниям и функции. Они органи-
зуются в единую, неиерархичную компо-
зицию не только благодаря близкому
расположению, но и в силу общности
визуальных характеристик.
66/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ГРУППОВАЯ ФОРМА
Группа форм, примыкающих к основному объему:
Домик для отдыхи, Си-Ранч, Калифорния, 1968, MLTW/
Мур и Тернбулл
Группа взаимопроникающих форм:
Дом Дж. Н. Блейка (Крэгсайд), Манчестер-на-взморье,
Массачусетс, 1882-1883, Пибоди и Стернс
Группа отдельных форм:
Эскиз дома, 1956, Джеймс Стирлинг и Джеймс Гоуэн
ФОРМА/67
ГРУППОВАЯ ФОРМА
Деревня Трулли, Альберобелло,
Италия
традиционные каменные дома,
существующие с XVII в.
Многочисленные примеры групповой композиции можно
наблюдать в народной жилищной архитектуре разных
национальных культур, хотя каждая культура выработала
собственный, отвечающий определенным техническим,
климатическим и социокультурным факторам, в таких
жилищных конгломератах, как правило, сохраняется
индивидуальность и некоторая степень разнообразия
в пределах единообразно организованного целого.
Пуэбло* Таос, Нью-Мексико, XIII в.
* Пуэбло - селение индейских племен, состоящее из каменных или кир-
пичных домов с плоскими крышами, как правило, в несколько террасо-
образных этажей.
68/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ГРУППОВАЯ ФОРМА
Жилой комплекс «Habitat», Израиль, 1969, Моше Сафди
Центральный офис компании Вехеер, Апельдорн,
Нидерланды, 1972, герман Херцбергер, Лукас и Нимейер
Национальные образцы сгруппированных форм могут быть
легко трансформированы в модульную, геометрически
упорядоченную композицию с решетчатой организацией.
Жилой комплекс «Habitat»,
Монреаль, 1967, Моше Сафди
ФОРМА/69
РЕШЕТЧАТАЯ ФОРМА
Решетка представляет собой систему
из двух и более пересекающихся отрезков
параллельных линий, регулярно
расположенных через равные промежутки.
При этом возникает геометрический
рисунок из регулярно расположенных в
пространстве точек на пересечении линий
решетки и регулярно оформленных ячеек,
очерченных этими линиями.
Самый простой вариант решетки основан
на геометрии квадрата. Благодаря
равенству размеров и двусторонней
симметрии, квадратная решетка лишена
иерархии и ориентации. Ее можно
использовать для масштабной разбивки
поверхности, для придания ей равномерной
ритмической структуры. Она может также
охватывать и объединять несколько
поверхностей благодаря своей
всепроникающей, монотонно
повторяющейся геометрии.
Квадратная решетка, продленная в третье
измерение, образует пространственную
систему точечно-линейных соотношений,
в такой модульной сетке может быть
визуально сорганизовано любое количество
форм и пространственных объемов.
Концептуальная схема музея изящных искусств префектуры
Гунма, Япония, 1974, Арата Исодзаки
Дом с капсулами «Накагин», Токио, 1972,
Кисе Курокава
70/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
РЕШЕТЧАТАЯ ФОРМА
Усадьба Хажженбах, Санта-Моника, калифорния, 1971-1973,
Реймонд Капп
ФОРМА/71
СОЧЕТАНИЯ ГЕОМЕТРИЧЕСКИХ ФОРМ
При взаимодействии или взаимном
проникновении двух форм, различных
по своей геометрии или ориентации,
каждая из них борется за визуальное
превосходство. При этом может проис-
ходить следующее формообразование:
Круг и квадрат
Вращающаяся решетка
• Обе формы теряют собственную ин-
дивидуальность и образуют новую
комбинированную форму.
• Одна из двух форм полностью заклю-
чает в своем объеме другую.
• Обе формы сохраняют свою индиви-
дуальность, имея при этом общую
часть.
• Две формы существуют отдельно и
имеют третий связующий элемент,
перекликающийся по геометрии с од-
ной из первичных форм.
72/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
СОЧЕТАНИЯ ГЕОМЕТРИЧЕСКИХ ФОРМ
Разные по геометрии или ориентации
формы могут собираться воедино
по следующим соображениям:
•	Чтобы удовлетворить или акценти-
ровать те или иные требования
внутреннего пространства и внеш-
ней формы
•	Для выражения функционального или
символического значения формы или
пространства в окружающем кон-
тексте
•	Для создания комбинированной фор-
мы, заключающей в себе центричную
композицию контрастных геометри-
ческих объемов и форм
•	Чтобы вписать архитектурное про-
странство в особенности строи-
тельного участка
•	Чтобы вычленить определенный про-
странственный объем из общей
формы
•	Для оформления разнообразных кон-
структивныхузлов и технических си-
стем постройки
•	Чтобы подчеркнуть симметрию на
отдельном участке постройки
•	Чтобы приспособиться к контраст-
ным геометрическим очертаниям
топографии местности, расти-
тельности, границам и структуре
участка
•	Чтобы включить в композицию уже
существующую ня участке дорогу
ФОРМА / 73
КРУГ И КВАДРАТ
L л
Круглая форма может быть свободностоящей, в окружающем
контексте заявляя свои идеальные очертания, и одновремен-
но заключать в себе более функциональные прямоугольные
геометрические формы.
-м
Вилла Адриана (театр ЛЛариттимо), Тиволи, Италия, 118-125
канцелярия французского
посольства, Бразилиа, 1964-1965,
ле Корбюзье
1 >
Благодаря своей центричности круговая форма приобретает
общекомпозиционные центрирующие и организующие функ-
ции, объединяя вокруг себя формы контрастной геометрии
и различной пространственной ориентации.
74/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
КРУГ И КВАДРАТ
Музей Северного Рейна-Вестфалии, Дюссельдорф, Германия,
1975, Джеймс Стирлинг и Майкл Уилфорд
Круглый или цилиндрический объем
может служить для организации
пространств внутри прямоугольного
помещения.
Дом Мюррея, Кембридж, Массачусетс, 1969, MLTW/Myp и Тернбулл
ФОРМА/75
ВРА1ЦАЮи<АЯСЯРЕШЕТКА
ИЙИ, 165в-"о'лу““°"6Ф°₽те' “М”ф»тор«о« Jew„
Wuy расположению форта. ОбЪеМ приспосо(™ен
'ровано по сто
' к существую-

6»Ш»ЯСВЯт„гоМо(,то
рК' 1929, Франк Ллойд Райт
76/~ftw“'^HCTBO.KOMnraura
ВРАЩАЮЩАЯСЯ РЕШЕТКА
Диаграмма архитектуры:
Тейлизин-Уэст под Скоттсдейлом,
Аризона, 1938-1959, Франк Ллойд Райт
Диаграмма геометрической сетки, ре-
гулирующей расположение усадьбы Тей-
лизин-Уэст, выполненная Бернгардом
Хесли
Диаграмма как архитектура:
Дом Роберта Миллера III, Лейквилл, Коннектикут, 1971, «Дизайн девелопмент дроуингс», Питер Эйзенман
ФОРМА/П
АРТИКУЛЯЦИЯ ФОРМЫ
78/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
АРТИКУЛЯЦИЯ ФОРМЫ
Артикуляция формы зависит прежде всего от способа
сочленения ее поверхностей и его способности выявлять
ее очертания и объем, в хорошо выраженной форме четко
читается характер ее частей, их взаимосвязь друг с другом
и с общим целым. Легко и отчетливо воспринимаются
и отдельные поверхности с их очертаниями, и общая
конфигурация формы. Сходным образом для выразительной
разработки групп форм акцентируются места сочленений
их составных частей, что позволяет зрительно выявлять
их индивидуальность.
Форма может быть артикулирована следующими способами:
•	противопоставление смежных плоскостей с помощью
изменения материала, цвета, фактуры или рисунка
•	оформление углов в виде четких самостоятельных
элементов
•	устранение угловых стыков и физическое разделение
соседних плоскостей
•	высвечивание формы для создания тональной
контрастности по краям и углам
И напротив, углы формы можно скруглить, смягчить,
подчеркивая протяженность ее плоскостей. Или
«протянуть» цвет, фактуру, рисунок через угол на
примыкающую плоскость, сглаживая этим индивидуальность
каждой из поверхностей и подчеркивая цельность общего
объема.
ФОРМА / 79
УГЛЫ
Поскольку четкая и ясная выражен-
ность формы в большей степени зави-
сит от того, как сочленяются ее грани
в углах и ребрах, решение этих сочлене-
ний представляет первостепенную
важность.
Хотя угол может выявляться про-
стым контрастом поверхностей пе-
ресекающихся плоскостей или, наобо-
рот, маскироваться в месте соедине-
ния оптическим рисунком, наше
восприятие его присутствия подвер-
жено также воздействию законов пер-
спективы и качества освещения.
Чтобы угол был формально актив-
ным, его грани не должны быть сильно
развернутыми. Поскольку мы посто-
янно ищем в поле нашего зрения пра-
вильности и непрерывности, мы
склонны упорядочивать и сглаживать
легкие неправильности формы. На-
пример, стенная плоскость, имеющая
легкий изгиб, воспринимается как еди-
ная ровная плоскость, может быть,
с дефектом поверхности. Угол при
этом не воспринимается.
в какой момент эти линии превраща-
ются в острый угол?., в прямой угол?
в сегментальную линию?., в прямую
линию?
в круглый сегмент?.. Где изменяется
контур линии?
80/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
УГЛЫ
Угол - это место схода двух плоскостей. Если они просто смы-
каются и угол остается без отделки, его вид определяется
разработкой примыкающих плоскостей. В такой ситуации
угол подчеркивает объем формы.
Угловой элемент может быть зрительно укрейлен, если ввес-
ти в его отделку особую самостоятельную форму, которая
подчеркнет его линейный характер, очертиМ ребро схода ,
плоскостей и станет характерным признаком.
Если с одной стороны угла сделать проем, возникнет впечат-
ление, будто одна плоскость охватывает другую. Проем скра-
дывает угол, ослабляет объем формы, подчеркивает плоско-
стные характеристики соседних элементов.
Когда обе плоскости не доходят до угла, на его месте образу-
ется пространственный объем. Такой угол лишает форму
объема, открывает пространство интерьера наружу, прида-
ет поверхностям характер свободностоящих плоскостей.
Скругленный угол подчеркивает непрерывную протяженность
поверхностей формы, компактность объема, мягкость кон-
туров. Важную роль играет при этом радиус изгиба. Слишком
малый визуально невыразителен, слишком большой влияет
на заключенное в форме внутреннее пространство и вне-
шний вид.
ФОРМА/81
УГЛЫ
Музей Эверсона, Сиракьюс, штат Нью-Йорк, 1968, и, м. Пей
Необработанные углы подчеркивают массивность объема здания.
Деталь угла усыпальницы Идзумо, префектура Симан, Япония,
717 (последняя перестройка 1744)
Деревянные детали подчеркивают индивидуальность сходящихся
на углу элементов.
82/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
УГЛЫ
Угловая деталь жилого дома на коммонуэлс Променейд, Чикаго,
1953-1956, Л. Мас ван дер Роэ
Утопленный угол существует независимо от стенных плоскостей.
Угловая деталь, Базилика, Виченца, Италия,
1545, Андреа Палладио
Угловая колонна акцентирует край архитек-
турной формы.
ФОРМА/83
УГЛЫ
«Башня Эйнштейна», Потсдам, Германия, 1919, Эрих Мендельсон
Круглые углы подчеркивают непрерывность плоскостей,
компактность объема, мягкость форм.
Лабораторная башня компании «Джонсон уэкс», Расин,
Висконсин, 1950, Франк Ллойд Райт
84/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
УГЛЫ
Дом Кауфмана («Дом в пустыне»), Палм-Спрингс, Калифорния, 1964, Рихард Нойтра
Проемы в углах подчеркивают преобладание плоскостей над объемом.
Архитектурный эскиз, 1923, Ван Дусбург и Ван Эстерен
ФОРМА / 85
РАЗРАБОТКА ПОВЕРХНОСТИ
Наше восприятие формы, размеров,
масштаба, пропорций и визуальной вы-
разительной силы плоскости во многом
зависит от ее характера, ее поверхнос-
ти и общего визуального контекста.
•	Контрастное соотношение между
цветом поверхности и фоном четко
выявляет ее форму; тональные изме-
нения в колористике могут либо уси-
ливать, либо ослаблять ее вырази-
тельную силу.
•	Форма плоскости точно видна толь-
ко с фронтальной точки зрения.
Боковые и угловые виды дают
искажения.
•	Оценить истинные размеры и масш-
таб плоскости помогает зрительное
сопоставление с элементами извест-
ных размеров.
•	Фактура и цвет влияют на вырази-
тельную силу и масштаб плоскости,
а также на степень поглощения или
отражения света и звука.
•	Линейный или слишком крупный рису-
нок иногда искажает форму или пре-
увеличивает пропорции плоскости.
86/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
РАЗРАБОТКА ПОВЕРХНОСТИ
Цвет, фактура, рисунок поверхности выявляют наличие
плоскостей и влияют на выразительную силу формы.
Дом Хоффмана, Ист-Хэмптон, Нью-Йорк, 1966-1967, Ричард
Мейер
ФОРМА / 87
РАЗРАБОТКА ПОВЕРХНОСТИ
Здание фирмы «Джон Дир энд Компани», Молин, Иллинойс, 1961-1964, Ээро Сааринен и его мастерская
Линейные солнцезащитные элементы подчеркивают горизонтальную протяженность здания.
Банк Фукуока Сого, эскиз филиала в Сага, 1971, Арата Исодзаки
Решетчатый рисунок объединяет различные поверхности трехмерной композиции.
88/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
РАЗРАБОТКА ПОВЕРХНОСТИ
□	□О □ □
□	□О □ □
□	□п □ □
Переход от плоскостного
фасада с проемами к откры-
тому линейно-каркасному
фасаду.
Исследовательский центр Ай-Би-Эм, Ла-Гад, Вар, Франция, 1960-1961,
марсель Брюйе
Трехмерная форма проемов создает фактурную игру света и тени.
Первая унитарианская церковь, Рочестер, штат Нью-Йорк, 1956-1967, Луис Кан
Система проемов и ниш разбивает непрерывную поверхность наружной стены.
ФОРМА / 89

3
Форма и пространство
«Стягивают во втулку тридцать колесных сииц,
А пользуются тем местом, где их нет!
Месят и лепят глину, изготовляя сосуд, -
А пользуются тем местом, где ее нет!
Пробивают окна и двери,
А пользуются тем местом, где нет ничего,
Ибо от наличия - корысть,
А от отсутствия - польза».
лао-цзы
«Дао дэ цзин»
VI в. до н. э.
91
ФОРМА И ПРОСТРАНСТВО
Пространство всегда и повсюду окружает наше бытие.
В пространстве мы движемся, видим формы, слышим звуки,
чувствуем дуновения ветра, ощущаем ароматы цветущего
сада. Это столь же материальная субстанция, как дерево или
камень, хотя ему присуща бесформенность пара. Его зримые
формы, его размеры и масштаб, его освещенность - все эти
качества пространства зависят от нашего восприятия его
границ, очерченных элементами формы. Когда пространство
начинает захватываться, замыкаться, оформляться
и организовываться элементами массы - рождается
архитектура.
92/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ФОРМА И ПРОСТРАНСТВО
Пантеон, Рим, 120-124
ФОРМА И ПРОСТРАНСТВО / 93
ФОРМА И ПРОСТРАНСТВО: ЕДИНСТВО ПРОТИВОПОЛОЖНОСТЕЙ
Белое ня черном или черное на белом?
Обычно наше иоле зрения насыщено ге-
терогенными элементами, различаю-
щимися по форме, размерам, цвету,
ориентации. Чтобы лучше понять
структуру зрительного поля, мы склон-
ны делить эти элементы на две про-
тивоположные группы: позитивные
элементы, которые воспринимаются
в виде фигур, и негативные, которые
составляют фон для фигур.
наше восприятие и понимание компо-
зиции зависит от того, как мы интер-
претируем взаимодействие между эти-
ми позитивными и негативными эле-
ментами в поле. Например, буквы на
этой странице кажутся темными фи-
гурами на белом поле бумаги. Поэтому
можно связывать их в слова, фразы, аб-
зацы. На рисунке слева буква «а» пред-
стает в виде фигуры не только пото-
му, что она нам известна как буква ал-
фавита, но и благодаря отчетливым
очертаниям, резкому контрасту с фо-
ном, изоляции от контекста. Если она
увеличивается в размерах относитель-
но поля, внимание начинают привле-
кать другие фигурные элементы, со-
ставляющие саму букву и образующие-
ся вокруг порой связь между фигурами
и фоном настолько двусмысленна, что
мы практически одновременно видим
разные изображения.
Впрочем, в любом случае необходимо по-
нять, что фигуры - положительные
элементы, привлекающие наше внима-
ние, - не могут существовать без кон-
трастного фона. Поэтому фигуры и
фон - не просто противоположные эле-
менты. Вместе они образуют нераз-
дельную реальность - единство проти-
воположностей, - точно так же, как
элементы формы и пространство
вместе образуют архитектурную
реальность.
94/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ФОРМА И ПРОСТРАНСТВО: ВДИНСТВО ПРОТИВОПОЛОЖНОСТЕЙ
Тадж-Махал, Агра, Индия, 1630-1653
Шах Джахан выстроил этот беломра-
морный мавзолей для своей любимой
жены мумтаз-махал.
А.	Линия очерчивает
границу между твер-
дой массой и полым
пространством
В. Твердая масса
оформляется как
фигура
С. Полое пространство
оформляется как
фигура
Архитектурная форма рождается из сочетания массы с пространством. Вычерчи-
вая и читая проекты, мы должны быть озабочены и формой массы, заключающей
в себе пространственный объем, и формой самого пространственного объема.
Фрагмент карты Рима, выполненной
Джамбаттистой Нолли в 1748
в зависимости от того, какие элементы мы принимаем за позитивные, фигурно-
фоновые отношения между формами массы и пространства могут меняться мес-
тами на разных участках этой карты Рима. В одних частях плана постройки вос-
принимаются как положительные элементы, оформляющие уличное пространство,
в других местах в качестве положительных элементов читаются городские площа-
ди, дворы, пространства главных общественных зданий на фоне окружающих архи-
тектурных масс.
ФОРМА И ПРОСТРАНСТВО / 95
ФОРМА И ПРОСТРАНСТВО: ЕДИНСТВО ПРОТИВОПОЛОЖНОСТЕЙ
Симбиоз массы и пространства в архитектуре может быть
выявлен и рассмотрен в нескольких различных уровнях И на
каждом уровне мы должны думать не только о форме сооруже-
ния, но и о его воздействии на окружающее пространство.
На градостроительном уровне необходимо тщательно проду-
мать роль будущего здания: будет ли юно вписываться в су-
ществующую застройку, выполняя фоновую функцию, или
сформирует новое городское пространство. Возможно, ему
более всего будет соответствовать положение свободносто-
ящего объема в пространстве.
В маси<табе строительного участка существуют разные
«стратегии» решения пространственных соотношений с ок-
ружающей средой. Здание может:
А, образовывать стену по краю участка, определяя позитив-
ное внешнее пространство
В.	заключать в пределах своего объема внутренний дворик,
или атриум
С.	соединять внутреннее пространство дома с простран-
ством обнесенного стенами участка
D.	заключать в свой объем часть внешнего пространства
в качестве открытого помещения
Е.	представлять собой свободностоящую, доминирующую
в пространстве форму
F.	иметь широкий развернутый фасад, обращенный к ланд-
шафту местности
G.	представлять собой свободностоящий объем с открыты-
ми площадками, продолжающими вовне внутренние про-
странства
н. существовать как позитивная форма в негативном про-
странстве
Муниципалитет в Бостоне, I960, Холлман, Маккиннел и Ноулс
Площадь Святого Марка, Венеция
96/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ФОРМА И ПРОСТРАНСТВО: ЕДИНСТВО ПРОТИВОПОЛОЖНОСТЕЙ
В масштабе сооружения мы склонны прочитывать
конфигурацию стен как позитивный элемент плана.
Но светлые пустые пространственные промежутки на плане
нельзя считать просто фоном - это тоже чертежные
фигуры плана, имеющие очертания и форму.
Форма каждого объема в здании определяет или сама
определяется формой окружающего пространства.
Например, в театре в Сейняйоки, выстроенном
Алваром Аалто, можно выделить несколько категорий
пространственных форм и проанализировать
их взаимодействие. Каждая категория играет
активную или пассивную роль в оформлении
пространства.
А. некоторые помещения, например офисные, имеют специ-
фические, но близкие функции. Их можно сгруппировать
в единую линейную или групповую композицию.
в. Другие пространства, например концертные залы,
имеют особые функциональные и технические требования.
Они требуют специфических форм, воздействующих
на формы окружающего пространства.
С. некоторые помещения, скажем фойе, вестибюли, коридоры,
гибки по характеру и поэтому могут свободно
вписываться в остальные пространства.
Даже в масштабе комнаты предметы обстановки могут
располагаться как форма в пространственном поле или
служить формированию пространственного поля.
ФОРМА И ПРОСТРАНСТВО / 97
ФОРМА, ОПРЕДЕЛЯЮЩАЯ ПРОСТРАНСТВО
Площадь в Гироне, колумбия, Южная Америка
Изображенная на листе бумаги двухмерная фигура оказывает влияние на белое окружающее
пространство. Точно так же любая трехмерная форма неизбежно оказывает воздействие
на окружающее ее пространство, формирует собственную зону влияния, в следующем разделе
этой главы рассматриваются горизонтальные и вертикальные элементы формы. Здесь
приводятся примеры того, как разнообразные конфигурации этих элементов порождают
особые типы пространства.
98/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ГОРИЗОНТАЛЬНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ, ФОРМИРУЮЩИЕ ПРОСТРАНСТВО
Базовая плоскость
Горизонтальная плоскость, лежащая
на контрастном фоне, представляет
собой фигуру с простым простран-
ственным полем. Его можно зритель-
но активизировать следующими
способами:
Повышенная базовая плоскость
При повышении горизонтальной плос-
кости над уровнем земли вертикальные
поверхности образующего возвышения
способствуют зрительному отделе-
нию ее поля от окружающей поверхнос-
ти земли.
Заглубленная базовая плоскость
Заглубленная в землю горизонтальная
плоскость использует вертикальные
стенки углубления для образования
пространственного объема.
Надземная плоскость
Горизонтальная плоскость, «парящая»
над землей, формирует простран-
ственный объем между собой и поверх-
ностью земли.
ФОРМА И ПРОСТРАНСТВО / 99
БАЗОВАЯ ПЛОСКОСТЬ
Чтобы горизонтальная плоскость ка-
залась фигурой, ее поверхность должна
ощутимо отличаться по цвету, тону,
фактуре от окружающей среды.
Чем сильней подчеркнуты края горизон-
тальной плоскости, тем отчетливей
смотрится ее поле.
И хотя происходит постоянное пере-
текание пространства, в границах
поля тем не менее образуется опреде-
ленная пространственная зона.
Для оформления пространственной
зоны в более широком контексте в ар-
хитектуре часто используется разра-
ботка поверхности земли или пола.
Примеры на следующей странице иллю-
стрируют, как этот прием может ис-
пользоваться для пространственного
выделения пешеходной зоны или зоны
отдыха, площадки, занимаемой соору-
жением, а также для функционального
зонирования жилого помещения.
100/ АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
БАЗОВАЯ ПЛОСКОСТЬ
Улица в Вудстоке, Оксфордшир, Англия
Садовый партер, Версаль, Франция, XVII в., Андре Ленотр
Дворец Кацура, Киото, Япония, XVII в.
Интерьер «Стеклянного дома», Новый Ханаан, Коннектикут, 1949,
Филип Джонсон
ФОРМА И ПРОСТРАНСТВО / 101
ПОВЫШЕННАЯ БАЗОВАЯ ПЛОСКОСТЬ
повышение части базовой плоскости
способствует созданию особой
области в более широком
пространственном контексте.
Перепад уровней по краям ьо ч шения
определяет границы его поля,
нарушает плавное перетекание
пространства вдоль поверхности.
Если поверхность базовой плоскости
и поверхность возвышения совпадают
по своим свойствам, последняя
практически сливается с окружением.
Но если вертикальные грани
подчеркнуты иной формой, цветом или
фактурой, поле станет площадкой,
которая выделяется и существует
отдельно от окружающего.
Фатехпур Сикри, дворцовый комплекс
Акбара Великого, могольского импера-
тора Индии, 1569-1574
Платформа м  ..ди искусственного
озера, окруженного парадными и жилы-
ми императорскими покоями, формиру-
ет особое место.
102/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ПОВЫШЕННАЯ БАЗОВАЯ ПЛОСКОСТЬ
Степень, до которой сохраняется про-
странственное и визуальное единство
между возвышением и окружающим его
пространством, зависит от масшта-
ба перепада уровней.
1.	Граница поля четко очерчена; сохра-
няется визуальное и простран-
ственное единство; на возвышение
легко подняться.
2.	Визуальная непрерывность сохраня-
ется, а пространственная наруша-
ется: для подъема на возвышение
нужна лестница или пандус.
3.	Визуальное и пространственное
единство нарушено; простран-
ственное поле повышенной плоско-
сти изолировано от плоскости зем-
ли или пола, она превратилась в эле-
мент, покрывающий пространство
под ней.
ФОРМА И ПРОСТРАНСТВО / 103
ПОВЫШЕННАЯ БАЗОВАЯ ПЛОСКОСТЬ
Афинский Акрополь, V в. до н. э.
Святилище Идзумо, префектура
Симан, Япония, 717
(последняя перестройка, 1744)
Храм Юпитера Капитолийского,
Рим, 509 до н. э.
104 / АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ПОВЫШЕННАЯ БАЗОВАЯ ПЛОСКОСТЬ
В результате повышения части земной плоскости образует-
ся платформа (или подиум), которая и конструктивно, и ви-
зуально несет формы и массы сооружения. Возвышение может
быть природным или искусственно сконструированным, с це-
лью поднять сооружение над окружающим контекстом или
усилить его образ в ландшафте. Примеры на двух этих стра-
ницах иллюстрируют применение этого приема для особо по-
читаемых священных и мемориальных сооружений.
Павильон Высшей Гармонии, Запретный город, Пекин, 1627
ФОРМА И ПРОСТРАНСТВО / 105
ПОВЫШЕННАЯ БАЗОВАЯ ПЛОСКОСТЬ
Внутренний дворик императорского дворца,
Запретный город, Пекин, XV в.
Повышенная плоскость может оформлять промежуточное
пространство между интерьером здания и его внешним
Фарнсуорт-хаус в разрезе, Плейно, Иллинойс, 1950, Л. Мис ван дер Роэ
Фарнсуорт-хаус приподнят над затопляемой долиной Фокс-ривер. Между по-
вышенной плоскостью пола и плоскостью крыши образуется пространствен-
ный объем, изящно «парящий» над поверхностью участка.
106/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ПОВЫШЕННАЯ БАЗОВАЯ ПЛОСКОСТЬ
Верхний алтарь капеллы цистерцианского монастыря
в Ла Туретт под Лионом, Франция, 1956-1959, Ле Корбюзье
Я
. можно поднять часть плоскости пола
в большом помещении или зале, создав
изолированную пространственную
| зону, которая может служить либо для
обособления окружающей деятельнос-
ти, либо в качестве наблюдательной
площадки, в культовом сооружении
подобное возвышение может, обретать
особый священный смысл.
Дошкольное заведение в Восточном
Гарлеме, Нью-Йорк, 1970, Хаммел, Грин
и Абрахамсон.
ФОРМА И ПРОСТРАНСТВО / 107
ЗАГЛУБЛЕННАЯ БАЗОВАЯ ПЛОСКОСТЬ
При понижении части базовой плоско-
сти ее пространственное поле изоли-
руется из более широкого контекста.
Границы поля образуют вертикальные
плоскости углубления. Они не так
явно выражены, как грани повышенной
плоскости, но его видимые края стано-
вятся началом своего рода простран-
ственных «стенок».
Можно отчетливей выявить простран-
ственное поле с помощью контрастной
разработки поверхностей углубления
и окружающей его базовой плоскости.
Контраст в форме, геометрии или
ориентации тоже может визуально
усиливать индивидуальность и незави-
симость утопленного поля от окружаю-
щего пространственного контекста.
108 / АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ЗАГЛУБЛЕННАЯ БАЗОВАЯ ПЛОСКОСТЬ
Степень пространственной связи
между полем заглубления и более
высокой зоной зависит от разницы
уровней.
•	Заглубленная зона может нарушать
единство плоскости земли или пола,
оставаясь при этом неотъемлемой
частью окружающего пространства.
•	Увеличение глубины пониженной зоны
ослабляет визуальную связь с окружа-
ющим пространством и усиливает
ее значение как самостоятельного
пространственного объема.
•	Когда исходная базовая плоскость
оказывается выше уровня глаз, углуб-
ленное поле становится независи-
мым помещением.
Непрерывности пространственной
связи между углублением и возвышени-
ем способствуют ступенчатые, тер-
расные или пандусные переходы с одного
уровня на другой.
В то время как подъем на возвышение
выражает экстравертный характер
и значение пространства, спуск вниз
придает ему интровертность, намека-
ет на его защитные и укрывающие
свойства.
ФОРМА И ПРОСТРАНСТВО /109
ЗАГЛУБЛЕННАЯ БАЗОВАЯ ПЛОСКОСТЬ
Театр в Эпидавре, Греция, ок. 350 до н. э„
Поликлет
Топографически углубленные участки могут использоваться
для возведения арен и амфитеатров. Естественный перепад
уровней выгоден как для освещения, так и акустики подобных
сооружений.
110/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ЗАГЛУБЛЕННАЯ БАЗОВАЯ ПЛОСКОСТЬ
Подземный поселок под Лояном, Китай
Нижняя площадь, Рокфеллеровский центр, Нью-Йорк, 1930,
Уоллес К. Харрисон и Макс Абрамович
нижняя площадь Рокфеллеровского центра, которая превра-
щается летом в кафе, а зимой в каток, хорошо просматрива-
ется с верхней площади. Внизу ее обрамляют фасады
торговых заведений.
Понижая плоскость относительно уровня земли, можно созда-
вать открытые пространства для подземных сооружений.
Заглубленный дворик, будучи защищен от наземного ветра и
шума, остается источником солнечного света, свежего возду-
ха и видов для выходящих в него подземных помещений.
ФОРМА И ПРОСТРАНСТВО /111
ЗАГЛУБЛЕННАЯ БАЗОВАЯ ПЛОСКОСТЬ
В обоих следующих примерах Алвар Аалто выделяет читаль-
ную зону в общем пространстве библиотеки, опуская плос-
кость пола ниже основного уровня. Образовавшиеся при этом
вертикальные плоскости он использует для дополнительного
книгохранилища.
Библиотека Культурного центра в Вульфсберге, Эссен,
Германия, 1962, Алвар Аалто
L
I
Фрагмент плана библиотеки в Рова-
ниеми, Финляндия, 1965-1968, Алвар
Аалто
Фрагмент разреза главного читально-
го зала
112/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ЗАГЛУБЛЕННАЯ БАЗОВАЯ ПЛОСКОСТЬ
Дом на массачусетском побережье, 1948, Хью Стаббинс
Заглубив часть объема помещения, можно сохранить его
общий масштаб и выделить более интимную зону в его пре-
делах. Пониженная зона может также служить переходным
пространством между двумя этажами.
Вид на гостиную в пониженном уровне
ФОРМА И ПРОСТРАНСТВО /113
ВЕРХНЯЯ ПЛОСКОСТЬ
Подобно тому как тенистое дерево
создает ощущение закрытого
пространства под своей зонтичной
кроной, верхняя плоскость образует
пространственное поле между собой и
плоскостью земли. Поскольку границы
этого поля устанавливаются краями
верхней плоскости, формальные
свойства пространства определяются
ее формой, размерами и высотой
над уровнем земли.
Если при рассмотренных выше
манипуляциях с базовой плоскостью
образовывались пространственные
поля, верхние пределы которых
устанавливались окружающим
контекстом, то верхняя плоскость
обладает способностью моделировать
пространственные объемы
практически самостоятельно.
Когда в качестве несущих используются
такие линейно-вертикальные
элементы, как колонны и столбы, они
помогают зрительно установить
пределы пространственного поля, не
препятствуя при этом свободному
сквозному пространственному току.
Зрительному акцентированию границ
пространственного объема
способствуют также опущенные края
верхней плоскости или изменение
уровня нижней
114/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ВЕРХНЯЯ ПЛОСКОСТЬ
Переноска крыши дома в Гвинее

Деревянная ферма
Главный верхний элемент сооружения - это плоскость/его
крыши. Она не только предохраняет внутренние помещения
от солнца, дождя и снега, но и оказывает значительное влия-
ние на общую форму строения и его пространственную
структуру, в свою очередь, форма крыши определяется мате-
риалом, геометрией и пропорциями общей структуры зда-
ния, а также способом передачи нагрузки на несущие
элементы.
Натяжная конструкция, Национальная выставка садоводства в Кёльне,
Германия, 1957, Фрай Отто и Петер стромейер
ФОРМА И ПРОСТРАНСТВО /115
ВЕРХНЯЯ ПЛОСКОСТЬ
Этот китайский рисунок иллюстрирует, как используется павильонная система для организации затененной зоны отдыха
в лагере.
116/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ВЕРХНЯЯ ПЛОСКОСТЬ
Конвент-холл в Чикаго, проект, 1953, Л. Мис ван дер Роэ
Разработка плоскости покрытия может по-
казывать работу конструкции: как ее
структурные элементы гасят силу распора
и переносят нагрузку на систему опор.
«Стеклянным дом», Новый Ханаан, Коннектикут, 1949,
Филип Джонсон
Плоскость крыши может быть главным
пространственно-образующим элементом
сооружения, под ее навесом зрительно
организуется последовательность форм
и пространств.
Центр Ле Корбюзье, Цюрих, 1963-1967, ле Корбюзье
ФОРМА И ПРОСТРАНСТВО /117
ВЕРХНЯЯ ПЛОСКОСТЬ
Плоскость потолка, оформляющая пространство интерьера, может отражать форму конструк-
ции, несущую плоскость перекрытия или крышу. Поскольку она не испытывает на себе воздействие
погодных явлений и не несет никаких конструктивных нагрузок, она может существовать обособлен-
но от плоскостей пола и крыши, становясь активным элементом пространственного решения
интерьера.
как и в случае с базовой плоскостью, манипуляции с плоскостью потолка позволяют формировать
и подчеркивать в помещении пространственные зоны. Опуская или поднимая ее, можно изменять
масштабы пространства, очерчивать сквозные проходы, обеспечивать проникновение сверху
естественного света.
Подбирая форму, цвет, фактуру, рисунок для потолочной плоскости, можно совершенствовать осве-
щение и акустику внутреннего пространства, задавать ему определенное направление, ориентацию.
118/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ВЕРХНЯЯ ПЛОСКОСТЬ
Боковые капеллы цистерцианского монастыря
в Ла Туретт под Лионом, Франция, 1956-1959,
Ле Корбюзье
Четко выраженные негативные, или пустотные,
области в потолочной плоскости, вроде световых
фонарей, можно считать позитивными формами,
проемы которых образуют пространственные
поля.
Интерьер церкви приходского центра, Вольфсбург,
Германия, 1960-1962, Алвар Аалто
ФОРМА И ПРОСТРАНСТВО /119
ВЕРТИКАЛЬНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ, ФОРМИРУЮЩИЕ ПРОСТРАНСТВО
в предыдущей части этой главы обсуждались случаи, когда го-
ризонтальные плоскости формировали пространственные
поля, вертикальные границы которых скорее подразумева-
лись, чем зримо очерчивались. В следующей части будет рас-
сматриваться исключительное значение вертикальных
элементов формы, которое им принадлежит в четком опре-
делении визуальных пределов пространственного поля.
В нашем поле зрения вертикальные формы присутствуют
явственнее, чем горизонтальные, в силу этого они более кон-
структивно очерчивают границы пространственных объе-
мов, создавая ощущение закрытости и приватности. Кроме
того, они служат для разделения пространств и установле-
ния границы между интерьером и внешней средой.
Вертикальные элементы играют также важную роль в пост-
роении архитектурных форм и объемов, служат конструк-
тивными опорами для плоскостей пола и крыши. Они
обеспечивают защиту от климатических явлений, помогают
регулировать воздушные, тепловые и звуковые потоки в пре-
делах сооружения.
120/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ВЕРТИКАЛЬНЫЕ ЭЛЕ1Е^Л ФОРМИРУЮЩИЕ ПРОСТРАНСТВО
Вертикальные линейные элементы
Вертикальные линейные элементы образуют
перпендикулярные грани пространственного
объема.
Единичная вертикальная плоскость
Единичная вертикальная плоскость оформляет
фронтальное пространство.
Угловая конфигурация плоскостей
Угловая конфигурация вертикальных плоскостей
образует пространственное поле в направлении
из угла наружу вдоль диагональной оси.
Параллельные плоскости
Параллельные вертикальные плоскости форми-
руют пространственный объем между ними,
имеющий ориентацию вдоль продольной оси
в направлении обоих открытых концов
конфигурации.
U-образная плоскость
U-образная конфигурация вертикальных плоско-
стей формирует пространственный объем, ори-
ентированный главным образом на открытый
конец конфигурации.
Четыре плоскости: замкнутое пространство
Четыре вертикальных плоскости устанавлива-
ют границы замкнутого пространственного
объема, а также оказывают влияние на форми-
рование окружающей пространственной зоны.
ФОРМА И ПРОСТРАНСТВО / 121
ВЕРТИКАЛЬНЫЕ ЛИНЕЙНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ
вертикальный линейный элемент - та-
кой, как колонна, обелиск или башня, -
отмечает определенную точку на по-
верхности земли и делает ее видимой
в пространстве. Будучи отдельно сто-
ящим, тонкий линейный элемент не
имеет никакой пространственной ори-
ентации, разве что за исключением ве-
дущей к нему дороги. Через него можно
провести бесчисленное множество го-
ризонтальных осей.
Поставленная в определенном про-
странственном объеме колонна начи-
нает формировать вокруг себя
пространственное поле и вступает
во взаимодействие с этим объемом.
Колонна, примыкающая к стене,
укрепляет плоскость и оформляет ее
поверхность. Угловая колонна отмеча-
ет место схода двух стенных плоско-
стей. Свободностоящая колонна
отмечает пространственные зоны
внутри помещения.
Расположенная в центре колонна декла-
рируется как центр пространственно-
го поля, отмечающий равные
пространственные зоны между собой и
окружающими стенными плоскостями.
Смещенная с центральной позиции ко-
лонна оформляет иерархические про-
странственные зоны, различные
по размеру, форме и расположению.
122/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ВЕРТИКАЛЬНЫЕ ЛИНЕЙНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ
Чтобы сформировать пространствен-
ный объем, в первую очередь необходимо
обозначить его края и углы. Решение
этой задачи служит зрительной и про-
странственной слитности с окружаю-
щей средой.
Две колонны образуют сквозную про-
странственную «мембрану» благодаря
напряжению, возникающему между их
стволами. Три и более колонн могут
очерчивать углы пространственного
объема. Для создания такого простран-
ства не требуется широкого про-
странственного контекста - оно
свободно с ним соотносится.
Края пространственного объема можно
зрительно акцентировать, подчеркнув
нижнюю плоскость и установив его вер-
хние пределы - балками, перекинутыми
через колонны, или верхней плоскостью.
Ряд колонн по периметру еще больше
подчеркивает очертания объема.
ФОРМА И ПРОСТРАНСТВО /123
ВЕРТИКАЛЬНЫЕ ЛИНЕЙНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ
Пьяцца дель Кампо, сиена, Италия
Вертикальные линейные элементы могут завершать ось,
отмечать центр городского пространства, фокусировать
окружающую городскую застройку.
Площадь Святого Петра, Рим, 1655-1667, Джованни Бернини
Павильон Секин-Тё, дворец Кацура, Киото, Япония,
XVI) в.
в этом примере символический элемент токобасира,
который часто представляет собой естественный
ствол дерева, отмечает один из краев токономы
в японской чайной комнате.
124/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ВЕРТИКАЛЬНЫЕ ЛИНЕЙНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ
Куща деревьев образует в саду или парке тенистое
Тадж-Махал, мавзолей Мунтаз-Махал, жены шаха Джахана, Агра,
Индия, 1630-1653
пространство.
Мавзолей Джахангира
под Лахором
в этих примерах разнообразные формы минаретов
отмечают углы подиума и моделируют своеобразный
трехмерный «каркас» пространственной зоны
для зданий могольских мавзолеев.
Мавзолей Мунтаз-Махал,
Агра
Примеры заимствованы из исследования индийской
исламской архитектуры Андраша Вольвасена
Мавзолей Итимад-уд-Даула,
Агра
ФОРМА И ПРОСТРАНСТВО /125
ВЕРТИКАЛЬНЫЕ ЛИНЕЙНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ
Палаццо Антонину, удине, Италия,
1556, Андреи Палладио
Четырехколонный атриум, дом Серебряной
Свадьбы, Помпеи, И в. до н.э.
Традиционный римский дом обычно был организован вокруг
атриума с открытым верхним проемом, окруженным пере-
крытием на четырех колоннах по углам. Витрувий назвал
его «тетрастильным атриумом».
Четыре колонны могут выделять самостоятельный про-
странственный объем в пределах более крупного помещения,
отмечая его углы. Снабженные балдахином, они образуют эди-
кулу - миниатюрный павильон, который служит символичес-
ким центром помещения: обрамляет святыни, раки,
почетные места и т. п.
в эпоху Ренессанса Андреа Палладио в целом ряде своих вилл
и дворцов ввел тему тетрастиля в разработку вестибюлей
и залов. Четыре колонны не просто несли сводчатый потолок
и верхний этаж, но придавали помещению характерные
«палладианские» пропорции.
В кондоминиуме в Си-Ранч четыре столба вкупе с углублением
в полу и покрывающей плоскостью образуют внутри помеще-
ния приватную зону в форме эдикулы.
Кондоминиум № 5, Си-Ранч, калифорния, 1966, MITW
126 / АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ВЕРТИКАЛЬНЫЕ ЛИНЕЙНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ
Клуатр и Рыцарский зал,
Мон-Сен-Мишель, Франция, 1203-1228
Регулярно расположенные в пространстве ряды колонн или аналогичных вертикаль-
ных элементов образуют колоннаду. Этот основополагающий элемент архитек-
турного словаря четко очерчивает стороны пространственного объема, сохраняя
визуальную и пространственную целостность между ним и окружающей средой. Ряд
колонн может также примыкать к стене, превращаясь в пилястры, которые спо-
собствуют конструктивномуукреплениюстены и художественной разработке ее
поверхности, задавая масштаб, ритм и пропорции ее членений.
«Сетчатое» расположение колонн в большом помещении или зале служит не только
чисто конструктивным целям - поддержке плоскости перекрытия, упорядоченные
ряды колонн также расчленяют пространственный объем, размечают модульные
зоны в пространственном поле, задают ему ритм и масштаб, что в целом помога-
ет пространственному восприятию.
ФОРМА И ПРОСТРАНСТВО /127
ВЕРТИКАЛЬНЫЕ ЛИНЕЙНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ
Эскизы к «Пяти тезисам архитектуры», Ле Корбюзье, 1926
В 1926 г. Ле Корбюзье провозгласил «пять тезисов новой архи-
тектуры». Его заключения во многом были следствием разви-
тия железобетонных конструкций, начавшегося в конце XIX в.
Такой тип конструкций, в особенности использование бетон-
ных опор, несущих плиты пола и потолка, предоставил прин-
ципиально новые возможности для внутренних
пространственных членений.
Бетонные плиты могли выдаваться за несущие опоры, что
давало возможность «свободному фасаду» быть «легкой пере-
городкой», стеной (или окном) - «экраном». Внутри здания
стала возможна «свободная планировка», так как ограждение
и расположение внутренних пространств больше не опреде-
лялось и не связывалось конфигурацией мощных несущих
стен. Стало возможным решение интерьера при помощи не-
несущих внутренних перегородок, свободное размещение
внутренних помещений в соответствии с прагматическими
требованиями.
На следующей странице приводятся два различных примера
использования сетчатой постановки колонн.
1. Сетка колонн создает фиксированное нейтральное про-
странственное поле, в котором свободно образуются
и распределяются внутренние пространства.
2. Сетка колонн или столбов соответствует расположению
внутренних пространственных объемов; конструкция тес-
но связана с организацией пространства.
128/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ВЕРТИКАЛЬНЫЕ ЛИНЕЙНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ
1. здание Ассоциации мельников,
Ахмадабад, Индия, 1954, Ле Корбюзье
Образец сетчатого расположе-
ния колонн
План второго этажа
План третьего этажа
2. Традиционная японская усадьба
Модульная сетка Расположение опор
план нижнего этажа
ФОРМА И ПРОСТРАНСТВО /129
ЕДИНИЧНАЯ ВЕРТИКАЛЬНАЯ ПЛОСКОСТЬ
Единичной вертикальная плоскость,
свободно стоящая в пространстве, об-
ладает абсолютно иными визуальными
характеристиками по сравнению со
свободностоящей колонной. Круглая
колонна не имеет предпочтительной
направленности, кроме собственной
вертикальной оси. Квадратная в плане
колонна имеет два одинаковых набора
граней, а значит, и две идентичных
оси. Прямоугольная в плане колонна
тоже имеет две оси, но, в отличие от
квадратной, производит иной эффект.
Прямоугольная колонна больше похожа
на стену и может представляться как
фрагмент большей и более длинной
плоскости, который вырезан из нее
и членит пространственный объем.
Вертикальная плоскость имеет фрон-
тальные характеристики. Она выхо-
дит в пространство двумя
поверхностями, которые образуют
стороны двух отдельных, четко разли-
чимых пространственных полей.
Две лицевые стороны плоскости могут
быть одинаковыми и оформлять по-
добные пространства. Они могут, на-
против, сильно различаться по форме,
цвету, фактуре, чтобы соответство-
вать - активно или пассивно - различ-
ным пространственным условиям.
Поэтому вертикальная плоскость мо-
жет иметь либо две фронтальных сто-
роны, либо фронтальную и тыльную
стороны.
Пространственное поле перед единич-
ной вертикальной плоскостью сформи-
ровано не полностью. Сама по себе
плоскость может оформить лишь одну
сторону поля. Для образования трех-
мерного пространственного объема не-
обходимо ее взаимодействие с другими
элементами формы.
130/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ЕДИНИЧНАЯ ВЕРТИКАЛЬНАЯ ПЛОСКОСТЬ
Высота вертикальной плоскости отно-
сительно человеческого роста и уровня
глаз - ключевой фактор, определяющий
ее способность формировать зритель-
ный образ пространства. Плоскость
высотой около 70 см формирует про-
странственное поле, практически ли-
шенное ощущения замкнутости. При
высоте в половину человеческого роста
начинает появляться ощущение неко-
торой отгороженности, хотя зритель-
ная слитность с соседними
пространствами продолжает сохра-
няться. когда высота вертикальной
плоскости достигает уровня глаз, она
начинает отделять одно простран-
ство от другого. Плоскость выше чело-
веческого роста прерывает всякое
пространственное единство между со-
седствующими зонами и создает ощу-
щение полной замкнутости
пространства.
От цвета, фактуры, рисунка поверхно-
сти плоскости зависит восприятие ее
образной выразительности, масшта-
ба, пропорций.
По отношению к пространственному
объему вертикальная плоскость может
быть его главным фасадом и задавать
ему специфическую ориентацию. Зани-
мая фронтальное положение, она мо-
жет определять плоскость входа. Она
может также представлять собой сво-
бодностоящий элемент, который раз-
деляет объем на две отдельные, но
связанные между собой зоны.
ФОРМА И ПРОСТРАНСТВО /131
ЕДИНИЧНАЯ ВЕРТИКАЛЬНАЯ ПЛОСКОСТЬ
Арка Септимия Севера, Рим, 203
Единичная вертикальная плоскость может образовывать
главный фасад здания, обращенный к общественному про-
странству, служить входными воротами, вычленять про-
странственные зоны в более широком пространственном
контексте.
Церковь Сан-Агостино, Рым, 1479-1783,
Джакомо да Пьетрасанта
«Стеклянный дом», новый Ханаан, Коннектикут,
1949, Филип Джонсон
132/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ЕДИНИЧНАЯ ВЕРТИКАЛЬНАЯ ПЛОСКОСТЬ
Композиция из вертикальных плоскостей расчленяет единое
поле архитектурного объема, создавая открытую планиров-
ку перетекающих друг в друга пространств. Сочетания
внутренних перегородок не образуют ни одного закрытого,
геометрически статичного объема.
«Садовая стена»
Студенческие общежития Селвин-колледжа, Кембридж, Англия, 1959,
Джеймс Стирлинг и Джеймс Гоуэн
ФОРМА И ПРОСТРАНСТВО /133
УГЛОВАЯ КОНФИГУРАЦИЯ ПЛОСКОСТЕЙ
Любая угловая конфигурация верти-
кальных плоскостей образует про-
странственное поле по диагонали из
угла наружу. Будучи четко определен-
ным и достаточно замкнутым в углу
конфигурации, оно быстро рассеивает-
ся по мере удаления от угла. Интровер-
тное в углу, такое поле становится
экстравертным у своих наружных
пределов.
В то время как два края поля четко
очерчены двумя плоскостями конфигу-
рации, остальные края остаются не-
определенными, если их не оформить
с помощью дополнительных вертикаль-
ных элементов или манипуляциями
с нижней и верхней плоскостями.
Если сделать проем по одну сторону от
угла конфигурации, то это ослабит
определенность в очертаниях поля.
При этом плоскости отделяются друг
от друга, одна из них приобретает
продольную «скользящую» динамику и
оказывается визуально доминирующей.
Если плоскости не смыкаются в углу,
то поле в целом становится динамич-
нее и организуется вдоль диагональной
оси конфигурации.
134/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
УГЛОВАЯ КОНФИГУРАЦИЯ ПЛОСКОСТЕЙ
Архитектурная форма с угловой конфи-
гурацией может читаться следующим
образом: один из рукавов конфигурации
представляется линейной формой,
включающей в себя угол, другой рукав -
ее придатком. Угол может также быть
независимым элементом, соединяющим
две линейные формы.
Угловая архитектурная конфигурация
позволяет очертить угол участка, вы-
городить часть внешнего простран-
ства, связанного с пространством
интерьера; защитить наружное про-
странство от нежелательных условий
окружающей среды.
Угловые конфигурации плоскостей -
это устойчивые, самонесущие струк-
туры, способные свободно стоять в
пространстве. Поскольку они откры-
ты по краям, они представляют собой
гибкие пространствоформирующие
элементы. Их можно использовать в со-
четании друг с другом или с другими
элементами, создавая богатое разно-
образие пространственных объемов.
ФОРМА И ПРОСТРАНСТВО /135
УГЛОВАЯ КОНФИГУРАЦИЯ ПЛОСКОСТЕЙ
Угловые живые изгороди, защищающие от ветра, префектура Симан, Япония
Этот пример хорошо демонстрирует защитные свойства угловой конфигурации: японские
фермеры выращивают густые высокие сосны в форме угловых изгородей, которые защищают
дома и участки от зимних ветров и метелей.
136/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
УГЛОВАЯ КОНФИГУРАЦИЯ ПЛОСКОСТЕЙ
В усадебной архитектуре часто встречается угловое распо-
ложение помещений вокруг открытого внутреннего про-
странства. Обычно в одном крыле располагаются общие
помещения, а в других - частные, личные покои. Подсобные и
служебные помещения находятся, как правило, на углах или с
задней стороны одного из крыльев.
Одно из достоинств такой композиции заключается в обра-
зовании внутреннего, огражденного постройками двора, с ко-
торым внутренние помещения могут быть непосредственно
связаны. В жилом микрорайоне Кинго достигается весьма вы-
сокая плотность застройки при использовании жилых ячеек
именно такого типа - каждая со своим внутренним двориком.
Традиционный дом в Конье, Турция
Дом Розенбаума, Флоренс, штат Алабама, 1939, Франк Ллойд Райт
ФОРМА И ПРОСТРАНСТВО / 137
УГЛОВАЯ КОНФИГУРАЦИЯ ПЛОСКОСТЕЙ
Точно так же как в усадьбах, представленных выше, в этих
зданиях угловые формы используются как ограждающие и за-
мыкающие элементы, в здании исторического факультета
Кембриджского университета семиэтажный угловой блок ис-
пользуется так, чтобы функционально и символически огоро-
дить самое значительное помещение в здании - большую
библиотеку с верхним светом.
Открытое внутреннее пространство архитектурной мас-
терской в Хельсинки служит амфитеатром для лекций и об-
щественных мероприятий. Это не пассивный
пространственный объем, форма которого продиктована ок-
ружающей его постройкой. Скорее он заявляет сам себя как
позитивную форму и оказывает формообразующее «давле-
ние» на свое архитектурное окружение.
Архитектурная мастерская, Хельсинки, 1955-1956,
Алвар Аалто
Здание исторического факультета Кембриджского
университета, Англия, 1964-1967, Джеймс Стирлинг
138/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
УГЛОВАЯ КОНФИГУРАЦИЯ ПЛОСКОСТЕЙ
Берлинский выставочный павильон, 1931, л. Мне ван дер Роэ
Сантоп-Хоумс, четырехквартирная
жилая секция, Ардмор, Пенсильвания,
1939, Франк Ллойд Райт
Йорк, 1929, Франк Ллойд Райт
в приведенных примерах стены угловой конфигурации разде-
ляют компартименты четырехчастного жилого блока, зони-
руют пространство внутри зданий и комнат.
ФОРМА И ПРОСТРАНСТВО / 139
ПАРАЛЛЕЛЬНЫЕ ВЕРТИКАЛЬНЫЕ ПЛОСКОСТИ
две параллельные вертикальные плос-
кости формируют пространственное
поле, расположенное между ними. От-
крытые концы поля, образованные вер-
тикальными ребрами плоскостей,
сообщают ему ярко выраженную про-
странственную ориентацию. Ее основ-
ное направление лежит вдоль осей,
относительно которых симметричны
плоскости. Поскольку параллельные
плоскости не образуют углов и не име-
ют возможности замкнуть поле, такое
пространство имеет экстравертный
характер.
Очертания пространственного поля
на открытых концах конфигурации
можно зрительно обозначить, опери-
руя нижней плоскостью или дополнив
композицию верхними элементами.
Пространственное поле можно расши-
рить, продлевая нижнюю плоскость че-
рез открытые концы конфигурации.
Это протянутое поле может, в свою
очередь, завершаться вертикальной
плоскостью, равной ему по высоте
и ширине.
Если одна из параллельных плоскостей
отличается от других по форме,
цвету, фактуре, то в поле образуется
вторичная ось, перпендикулярная
основной пространственной
ориентации. Проемы в одной или обеих
плоскостях могут также вводить в
поле дополнительные оси, моделируя
его пространственные
характеристики.
140/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ПАРАЛЛЕЛЬНЫЕ ПЛОСКОСТИ
В качестве параллельных плоскостей,
очерчивающих пространственное поле,
могут выступать различные архитек-
турные элементы, например:
•	пара параллельных внутренних стен
здания
•	уличное пространство между проти-
воположными фасадами зданий
•	павильон или галерея, оформленные
колоннадой
•	аллея или променад, окаймленные де-
ревьями или живой изгородью
•	естественная форма топографии
ландшафта
Образ параллельных вертикальных
плоскостей часто ассоциируется с не-
сущей конструкцией, когда плоскость
пола или потолка перекрывает про-
странство между двумя и более несу-
щими стенами.
Наборы параллельных вертикальных
плоскостей предоставляют большое
разнообразие возможностей для созда-
ния новых конфигураций. Их простран-
ственные поля могут соотноситься
через открытые концы конфигураций
или через проемы в самих плоскостях.
I
ФОРМА И ПРОСТРАНСТВО / 141
ПАРАЛЛЕЛЬНЫЕ ПЛОСКОСТИ
Неф базилики Сан-Апполинаре-ин-Классе, Равенна, Италия,
534-539
Марсово поле, Париж
Сквозная направленность пространства, задаваемая парал-
лельными плоскостями, используется, естественно, более
всего в зонах передвижения - таких, как городские улицы и
бульвары. Их линейные пространства могут быть оформле-
ны либо фасадами сооружений, либо более проницаемыми пре-
градами - такими, как колоннады, аркады, ряды деревьев.

Галерея Витторио-Эммануила, Милан, Италия, 1865-1877,
Дж. менгони
142/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ПАРАЛЛЕЛЬНЫЕ ПЛОСКОСТИ
Дом в Олд-Вестбери, штат Нью-Йорк,
1969-1971, Ричард Мейер
верхний этаж
Средний этаж
Нижний этаж
направление пространственного потока между параллельными плоскостями, есте-
ственно, соответствует направлению движения внутри сооружения по коридорам,
холлам, галереям.
Параллельные плоскости, оформляющие миграционные пространства, могут быть
сплошными и светонепроницаемыми, что придает помещениям вдоль проходов при-
ватный характер. Ограничивающими плоскостями могут быть также ряды ко-
лонн. В таком случае проход, открытый с одной или с обеих сторон, остается
частью окружающих пространств.
ФОРМА И ПРОСТРАНСТВО / 143
ПАРАЛЛЕЛЬНЫЕ ПЛОСКОСТИ
Дом Сарабхая, Ахмадабад, Индия, 1955, Ле Корбюзье
Параллельные вертикальные плоскости системы несущих
стен сооружения обладают значительным формообразую-
щим и организующим воздействием. Их повторяющийся
ритм можно варьировать, изменяя их длину, вводя зазоры
между плоскостями, приспособляясь к пространственным
требованиям общего пространства. Подобные зазоры могут
оформлять проходы, устанавливать визуальные связи в на-
правлении, перпендикулярном стенным плоскостям.
Небольшие пространственные объемы между параллельными
стенными плоскостями можно варьировать, изменяя про-
странственное расположение и конфигурацию стен.
Павильон Арнхейм, Нидерланды, 1966, Альдо ван Эйк
144 / АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ПАРАЛЛЕЛЬНЫЕ ПЛОСКОСТИ
Проект поселка, 1955,
Джеймс Стирлинг
(Группа х)
территории
параллельные несущие стены часто ис-
пользуются в многоквартирных жилых
домах. Они не только несут между-
этажные перекрытия и крышу, но и от-
деляют помещения друг от друга,
выполняют звукоизоляционные и про-
тивопожарные функции. Параллельное
расположение несущих стен особенно
выгодно для тех домов рядовой городс-
кой застройки и таунхаузов, где каж-
дый апартамент имеет двойную
ориентацию по сторонам света.
Нижний уровень
Зидлунг-хален под Берном, Швейцария, 1961, Ателье-5
ФОРМА И ПРОСТРАНСТВО /145
U-ОБРАЗНЫЕ КОНФИГУРАЦИИ ПЛОСКОСТЕЙ
U-образная конфигурация вертикаль-
ных плоскостей образует простран-
ственное поле, которое имеет и
внутренний центр, и открытость
вовне. В замкнутом конце конфигура-
ции поле четко ограничено. В направ-
лении открытого конца конфигурации
поле приобретает экстравертный
характер.
Благодаря своему принципиальному от-
личию от трех других сторон конфигу-
рации открытый конец становится ее
ведущей характеристикой. Он обеспе-
чивает зрительную и пространствен-
ную связь внутреннего и внешнего
пространств. Выход внутреннего про-
странственного поля во внешнее про-
странство может быть зрительно
подчеркнут, если продлить нижнюю
плоскость за пределы открытой сто-
роны конфигурации.
Если открытую сторону отметить
колоннами или верхними элементами,
то изначальное поле получает большую
определенность, а его слитность
с наружным пространством
нарушится.
Если конфигурация плоскостей имеет
вытянутую прямоугольную форму, то
открытый конец может находиться и
на узкой, и на широкой стороне, в лю-
бом случае он останется главным
фронтальным элементом простран-
ственной композиции, а из всех трех
плоскостей конфигурации именно та,
что противоположна открытому кон-
цу, будет главным фасадом.
146 / АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
U-ОБРАЗНЫЕ КОНФИГУРАЦИИ ПЛОСКОСТЕЙ
Если в углах конфигурации устроить проемы, то это
внесет в пространственное поле динамику и разно-
направленность, и в нем возникнут вторичные зоны.
Если войти во внутреннее поле конфигурации с от-
крытого конца, то откроется вид на заднюю плос-
кость или на расположенный перед ней элемент. При
входе в поле через проем в одной из плоскостей наше
внимание привлечет то, что лежит за пределами
открытого конца. Это будет завершением зритель-
ного ряда с этой точки зрения.
Пространство длинного узкого поля с открытым кон-
цом побуждает к движению, суля драматургическое
развитие. Если конфигурация имеет квадратные или
почти квадратные очертания, то пространство бу-
дет иметь более статичный характер и больше рас-
полагать к покою, чем к движению сквозь него. Если
длинное узкое поле открыто с широкой стороны, то
образующееся пространство «просит» дополнитель-
ного разделения на зоны.
U-образным конфигурациям архитектурных сооруже-
ний и ансамблей свойственно «захватывать» и ог-
раждать наружное пространство. В таких
композициях читаются в основном линейные формы.
Углы таких конфигураций могут быть оформлены в
виде самостоятельных элементов или встроены в ли-
нейные формы.
ФОРМА И ПРОСТРАНСТВО / 147
U-ОБРАЗНЫЕ КОНФИГУРАЦИИ ПЛОСКОСТЕЙ
J □
Пьяцца дель кампидальо (ансамбль Капитолия),
Рим, ок. 1544, Микеланджело
впав
план нижнего этажа
и-образные конфигурации могут организовывать городское
пространство и разрешать осевые ситуации. Они могут
также содержать в пределах своего поля важный простран-
ственный акцент. Когда подобный элемент располагается
Здание Флори, куинс-калледж, Оксфорд, 1966-1971, Джеймс
Стирлинг
Храм Афины, Пергам, Малая Азия, IV в. до н.э.
на открытой стороне поля, он «фокусирует» его, усиливая
ощущение внутренней замкнутости.
148 / АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
U-ОБРАЗНЫЕ КОНФИГУРАЦИИ ПЛОСКОСТЕЙ
U-образная конфигурация может служить вместилищем
и организовывать в своем пространстве целую группу форм
и пространственных объемов.
U-образная организация может также образовывать курдо-
пер перед входом в дом или входную нишу в самом здании.
Вилла Триссино в Меледо, из «Пяти книг об архитектуре» Ан-
дреа Палладио
Передний фасад
Доминиканский женский мона-
стырь, проект, Медиа, Пенсиль-
вания, 1965-1968, Луис Кан
Кельи образуют анклав, где раз-
мешаются монастырские пост-
ройки.
План
ФОРМА И ПРОСТРАНСТВО / 149
U-ОБРАЗНЫЕ КОНФИГУРАЦИИ ПЛОСКОСТЕЙ
Храм Немезиды,
Рамнус
Храм В,
Селинус
древний мегарон
Главное помещение
Планы греческих храмов
Храм на Илиссе,
Афины
U-образные компартименты внутреннего пространство
имеют характерную ориентацию по направлению к откры-
тым концам. Сгруппированные вокруг центрального про-
странства, они могут формировать внутренне замкнутую
композицию.
Студенческое общежитие в Отаниеми, выстроенное Алваром
Аалто, демонстрирует, как могут использоваться и-образ-
ные объемы для формирования основной пространственной
единицы двухместной схемы дортуаров, комнат, гостинич-
ных помещений. Эти объемы экстравертны. Они обращены
к коридору задней стороной и ориентируются во внешнее
пространство.
План Овальной церкви Борромини, созданный при разработке
проекта церкви Сан-Карло алле Куатро Фонтане
Проект синагоги Хурва, Иерусалим, 1968,
Луис Кан
150 / АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
U-ОБРАЗНЫЕ КОНФИГУРАЦИИ ПЛОСКОСТЕЙ
Ниша в стене
U-образные пространственные конфигурации
могут использоваться в диапазоне от ниши в
стене гостиной или спальни и до наружных ар-
кад или галерей, организующих весь комплекс со-
оружений.
Университет Виргинии, Шарлоттсвилл, 1817-1826, Томас Джеффер-
сон, Торнтон и Латроб
Студенческое общежитие
в Отаниеми, Финляндия,
1962-1966, Алвар Аалто
ФОРМА И ПРОСТРАНСТВО / 151
ЧЕТЫРЕ ПЛОСКОСТИ: ЗАМКНУТОЕ ПОЛЕ
Четыре вертикальные плоскости вок-
руг пространственного поля представ-
ляют собой, пожалуй, самый типичный
и, безусловно, самый сильный тип архи-
тектурной пространственной органи-
зации. Полностью замкнутое поле
обладает естественной интровертно-
стью. Для привнесения в подобное поле
зрительной доминанты или фасадного
акцента одна из образующих его плос-
костей должна отличаться от других
по размерам, форме, разработке повер-
хности или характеруустроенных
в ней проемов.
Четко очерченные замкнутые пространственные поля встре-
чаются в архитектуре в самых разных масштабах: от боль-
шой городской площади и внутреннего двора, или атриума,
до отдельного зала или комнаты. На этой и следующих стра-
ницах представлены примеры замкнутых пространственных
полей как в градостроительном масштабе, так и в рамках
отдельных сооружений.
В истории четырехстороннее ограждение часто использова-
лось для визуального и пространственного выделения особой
сакральной зоны, внутри которой размещалось священное
или мемориальное сооружение. Ограждающими плоскостями
могут быть валы, стены, изгороди или другие элементы, изо-
лирующие пространственное поле от окружающей среды.
152/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ЧЕТЫРЕ ПЛОСКОСТИ: ЗАМКНУТОЕ ПОЛЕ
В городской среде четко очерченное простран-
ственное поле может организовывать постройки,
расположенные по его периметру. Оно может быть
обнесено аркадами или галереями, пространство
которых активизирует связь между окружающими
сооружениями и ограждаемым пространством.
Форум в Помпеях, II в. до н. э.
План агоры и окружающего участка в Приене, IV в. до н. э.
Ибрахим-Рауза, мавзолей султана Ибрахима II, Биджапур,
индия, 1615
ФОРМА И ПРОСТРАНСТВО / 153
ЧЕТЫРЕ ПЛОСКОСТИ: ЗАМКНУТОЕ ПОЛЕ
Дом в Уре Халдейском, ок. 2000 до н. э.
Примеры на этих двух страницах иллюстрируют использова-
ние замкнутых пространственных объемов в качестве упоря-
дочивающих элементов, относительно которых могут
группироваться и организовываться остальные простран-
ства постройки. Подобным организующим объемам в целом
свойственна центричность, четкость очертаний, правиль-
Дом № 33 в Приене, ок. ш в. до н. э.
ность формы, преобладающие размеры. Здесь они представ-
лены атриумным пространством домов, обнесенным
аркадами итальянского палаццо, внутренним простран-
ством греческого святилища, внутренним двором финской
городской ратуши, клуатром монастыря.
154 / АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ЧЕТЫРЕ ПЛОСКОСТИ: ЗАМКНУТОЕ ПОЛЕ
Святилище Аполлона Дельфийского, Милет, ок. II в. до н. э.
Здание муниципалитета в Сяйнятсало, Финляндия,
1950-1952, Алвар Аалто
Аббатство Фонтеней, Бургундия, Франция,
ок. 1139
ФОРМА И ПРОСТРАНСТВО /155
СУММАРНАЯ ТИПОЛОГИЯ: ЭЛЕМЕНТЫ, ФОРМИРУЮЩИЕ ПРОСТРАНСТВО
156/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
СУММАРНАЯ ТИПОЛОГИЯ: ЭЛЕМЕНТЫ, ФОРМИРУЮЩИЕ ПРОСТРАНСТВО
ФОРМА И ПРОСТРАНСТВО / 157
ПРОЕМЫ В ЭЛЕМЕНТАХ, ФОРМИРУЮЩИХ ПРОСТРАНСТВО
Никакие пространственные и зрительные связи между
соседствующими объемами невозможны без проемов в
ограждающих их плоскостях. Двери предоставляют доступ
в помещение, задают направление движению. Окна.
пропускают свет, который освещает внутренние
поверхности, открывают наружный обзор, устанавливают
визуальную связь помещения с окружающим пространством,
обеспечивают естественную вентиляцию.
Связывая пространства между собой, проемы -
в зависимости от их размеров, количества и расположения -
ослабляют ощущение замкнутости. Они также влияют
на пространственную ориентацию, качество освещенности
и видовые характеристики, на траекторию движения
и порядок использования помещений внутри здания.
В следующем разделе этой главы мы сосредоточимся нр
закрытых помещениях комнатного масштаба, в которых
проемы являются факторами, определяющими свойства
пространства.
158/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ПРОЕМЫ В ЭЛЕМЕНТАХ, ФОРМИРУЮЩИХ ПРОСТРАНСТВО
Углубленный проем
Проем по центру Проем, смещенный
с центра
Сгруппированные
проемы
Верхний проем
(световой фонарь)
Проемы в плоскостях
Проем целиком располагается на плоскости стены или потолка, окруженный ее поверхностью со всех сторон.
По одному краю
По двум краям
Сгруппированные Световой фонарь
проемы
Проемы в углах
Проем может располагаться вдоль одного из краев или в углу стены или потолка, в любом случае он окажется в углу простран-
ственного объема.
Вертикальный Горизонтальный
В три четверти
стены
Во всю стену
Между плоскостями
Проем может быть протянут либо вертикально от плоскости потолка до плоскости пола, либо горизонтально от стены
до стены. Он может вырастать в размерах настолько, что займет всю стену.
ФОРМА И ПРОСТРАНСТВО /159
ПРОЕМЫ В ПЛОСКОСТЯХ
Проем, расположенный целиком 8 плоско-
сти стены или потолка, часто кажется
яркой фигурой на контрастном фоне,
находясь в центре плоскости, он обла-
дает зрительной устойчивостью и
организует плоскость вокруг себя. Сме-
щение проема с центра влечет за собой
появление определенной зрительной на-
пряженности между ним и тем краем
плоскости, к которому он сдвигается.
Если форма проема подобна форме
плоскости, в которой он устроен, воз-
никает несколько перегруженный компо-
зиционный рисунок. Контрастная
форма или ориентация проема сообща-
ет ему графическую индивидуальность.
Своеобразие проема можно зрительно
подчеркнуть широкой рамой или дру-
гим обрамлением.
Множественные проемы могут либо
группироваться в единую плоскостную
композицию, либо иметь дисперсное
расположение - зигзагообразное, разно-
уровневое, диагональное и т. п., - внося
зрительное ощущение движения по по-
верхности плоскости.
По мере увеличения в размерах проем
в какой-то момент уже перестает ка-
заться фигурой на плоскости. Вместо
этого он сам становится позитивным
элементом - сквозной плоскостью, об-
рамленной массивной рамой.
Проемы, естественно, кажутся более
яркими по сравнению с остальной по-
верхностью плоскости. Если контраст
в яркости по краям проема чрезмерен,
поверхность можно осветить посто-
ронним источником света или углу-
бить проем так, чтобы между ним и
окружающей плоскостью были освещен-
ные откосы.
160/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ПРОЕМЫ В ПЛОСКОСТЯХ
Интерьер церкви Нотр-Дам-дю-О, Роншан, Франция, 1950-1955, Ле Корбюзье
ФОРМА И ПРОСТРАНСТВО / 161
ПРОЕМЫ В УГЛАХ
Проемы, расположенные в углах, зада-
ют пространству и плоскостям, в ко-
торых они находятся, диагональную
ориентацию. Этот эффект использу-
ется в композиционных целях; кроме
того, угловые проемы устраиваются
ради видового обзора или для освеще-
ния темных угловых компартиментов.
Угловой проем визуально разрывает
края плоскости, в которой он располо-
жен, и подчеркивает край перпендику-
лярно примыкающей к ней плоскости,
чем крупнее проем, тем слабее очерта-
ния угла. Если проем огибает угол, про-
странственный угол оказывается
скорее воображаемым, чем реальным,
а пространственное поле выходит за
пределы ограждающих его плоскостей.
Если проемы между ограждающими
плоскостями устроены во всех четырех
углах пространственного объема, это
подчеркивает индивидуальность каж-
дой плоскости, а пространству (в том
числе и перемещению в нем) задает-
ся диагональная или круговая направ-
ленность.
Свет, попадающий в помещение через
угловой проем, освещает плоскость
перпендикулярно примыкающей к про-
ему стены. Освещенная поверхность
сама становится источником света
в пространстве. Освещенность поме-
щения можно повысить, если продол-
жить проем за угол или устроить
верхний свет.
162/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ПРОЕМЫ В УГЛАХ
Студия в доме Амедея Озанфана, Париж, 1922-1923, Ле Корбюзье
ФОРМА И ПРОСТРАНСТВО / 163
ПРОЕМЫ МЕЖДУ ПЛОСКОСТЯМИ
Вертикальный проем, который тянет-
ся от пола до потолка, зрительно раз-
деляет и артикулирует края смежных
стенных плоскостей.
Расположенный в углу вертикальный
проем нарушает четкость простран-
ственной дефиниции, открывая про-
странству выход через угол наружу. Он
также открывает доступ свету, кото-
рый, падая на поверхность перпендику-
лярную проему стенной плоскости,
устанавливает ее композиционное гла-
венство. Если такой проем продолжить
на примыкающую стену, то простран-
ственные очертания станут еще более
размытыми, и внутреннее простран-
ство станет перетекать во внешнее.
При этом ярче проявится индивидуаль-
ность ограничивающих плоскостей.
Горизонтальный проем, который тя-
нется вдоль стенной плоскости, делит
ее на несколько горизонтальных поясов.
Если проем не слишком широк, то он не
нарушает цельности стенной плоско-
сти. Если же его ширина начинает пре-
вышать ширину верхнего и нижнего
участков стены, то проем превраща-
ется в позитивный элемент, заключен-
ный сверху и снизу в массивную оправу.
Горизонтальные проемы, огибающие
углы, усиливают горизонтальное члене-
ние пространства и открывают пано-
рамный обзор из помещения. Если
горизонтальный проем полностью опоя-
сывает пространство, то это зри-
тельно поднимает плоскость потолка
над стенами, изолирует и облегчает ее.
При расположении верхнего света ли-
нейной формы на стыке потолка и сте-
ны свет падает на поверхность стены,
освещает ее и делает более светлым
все внутреннее пространство. Форма
верхнего проема может варьироваться
в зависимости от того, какой тип сол-
нечного излучения должен поступать
в помещение - прямой, рассеянный
или оба вместе.
164/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ПРОЕМЫ МЕЖДУ ПЛОСКОСТЯМИ
Гостиная в доме Сэмюэля Фримена,
Лос-Анджелес, Калифорния, 1924, Франк
Ллойд Райт
Прозрачные стены открывают более
широкий обзор и пропускают больше
дневного света, чем все проемы, опи-
санные выше. Если подобные стены ори-
ентированы на прямой солнечный
свет, то может возникнуть необходи-
мость в затеняющем навесе, предохра-
няющем помещение от избытка тепла
и света.
Ослабляя вертикальные границы про-
странства, прозрачные стены визу-
ально расширяют его, продлевая за его
реальные пределы.
Жилая комната виллы Майрея,
Ноормаркку, Финляндия, 1938-1939,
Алвар Аалто
При сочетании прозрачной стены с прозрачным потолком
возникает солярий или оранжерея. Границы между внутрен-
ним и внешним пространством, очерченные линейными эле-
ментами каркаса, тонки и незаметны.
ФОРМА И ПРОСТРАНСТВО / 165
СВОЙСТВА АРХИТЕКТУРНОГО ПРОСТРАНСТВА
На страницах 156-157 и 159 представ-
лены основные образцы линейных и
плоскостных элементов, формирующих
пространственные объемы, а также
разнообразные проемы, связывающие
эти пространственные объемы между
собой и с окружающей средой. Однако
качества реального архитектурного
пространства гораздо богаче его гра-
фического отображения. Простран-
ственные характеристики формы,
пропорции, масштаб, фактура, осве-
щение, акустика в конечном счете за-
висят от свойств ограждающих
элементов, наше восприятие этих ка-
честв - это часто реакция на совокуп-
ный эффект всех перечисленных выше
свойств. Она, в свою очередь, обуслов-
лена уровнем собственной культуры,
накопленным опытом, личными инте-
ресами или предпочтениями.
Свойства
ограждающих
элементов
•	Очертания
•	Поверхность
•	Края
Свойства
пространства
• Размеры
•	Форма
•	Цвет
•	Фактура
•	Рисунок
•	Акустика
•	Пропорции
• Масштаб
• Конфигурация
•	Пространст-
венная
определенность
• Проемы
•	Степень
замкнутости
•	Освещение
•	Обзор
166/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
СВОЙСТВА АРХИТЕКТУРНОГО ПРОСТРАНСТВА
Пролет окна гостиной, Хилл-хаус, Хеленсбург, Шотландия, 1902-1903, Чарлз Ренни Макинтош
Во второй главе обсуждалось влияние очертаний, решения
крайних элементов и трактовки поверхности на восприятие
формы, в шестой главе рассматриваются проблемы разме-
ров, пропорций, масштаба, в первой части этой главы пока-
зано, каким образом основные конфигурации линейных и
плоскостных элементов формируют пространственные
объемы, а в заключительном разделе описывается, как разме-
ры, форма и расположение проемов в закрытом помещении
отражаются на таких его особенностях, как:
•	степень замкнутости....форма пространства
•	обзор.................. пространственный фокус
•	свет...................освещение форм и поверхностей
ФОРМА И ПРОСТРАНСТВО / 167
СТЕПЕНЬ ЗАМКНУТОСТИ
Степень замкнутости пространства, определяемая конфигурацией образующих его элементов и расположением проемов, ока-
зывает существенное влияние на наше восприятие его формы и ориентации, находясь в помещении, мы видим лишь поверхнос-
ти стен. Этот тонкий слой материала образует вертикальные границы пространства, подлинную толщину стенной
плоскости можно обнаружить лишь на дверных и оконных откосах.
Проемы, лежащие целиком в плоскости ограждающих элементов, не ослабляют ни четкости очертаний, ни ощущения замкнуто-
сти. Форма пространства остается цельной и легко воспринимаемой.
Проемы, расположенные по краям плоскостей, ограничивающих пространство, визуально ослабляют угловые границы объема.
Размывая общую форму пространства, они в то же время зрительно связывают его с окружающими пространствами.
Проемы между ограждающими плоскостями зрительно изолируют плоскости и подчеркивают их индивидуальность. По мере увели-
чения их численности и размеров исчезает впечатление замкнутости помещения, оно теряет определенность очертаний и начи-
нает сливаться с окружающей средой. Зрительно больше акцентируются ограждающие плоскости, а не пространственный объем.
168/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
СТЕПЕНЬ ЗАМКНУТОСТИ
Композиция в цвете (проект частного
дома), 1922, Тео ван Дусбург и Корнеле
ван Эстерен
Палаццо Гарцадоре, проект, Виченца, Италия,
1570, Андреа Палладио
ФОРМА И ПРОСТРАНСТВО /169
СВЕТ
«Архитектура - это мастерская, точная, великолепная игра
масс, вынесенных на свет. Наш глаз создан, чтобы видеть
освещенные формы: эти формы возникают
из света и тени...»
ле Корбюзье
«К новой архитектуре»
•и
Нотр-Дам-дю-О, Роншан, Франция, 1950-1956, Ле Корбюзье
170/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
СВЕТ
Дом Кауфмана («Дом над водопадом»), спальня на втором этаже, Коннелсвил,
Пенсильвания, 1936-1937, Франк Ллойд Райт
Солнце - могучий источник естественного света для освеще-
ния архитектурных форм и пространств. Хотя солнечное из-
лучение само по себе интенсивно, характер его света,
представленного в прямых солнечных лучах или рассеянном
дневном освещении, варьируется в зависимости от времени
суток, времени года и от места к месту. Когда солнечный
свет рассеивается облаками, дымкой или осадками, игра цве-
товых оттенков неба и атмосферы отражается на освещае-
Проникая в помещение через окна в стенах или в крыше, сол-
нечные лучи падают на поверхности, проявляя их цвета и
фактуру, наполняя пространство причудливой игрой света
и тени, солнце оживляет пространство, артикулирует рас-
положенные в нем формы, в зависимости от интенсивно-
сти, солнечный свет может либо прояснять, либо искажать
форму пространства. Цветной яркий свет создает в поме-
щении праздничную атмосферу, а рассеянный дневной - более
мых им формах и поверхностях.
строгую.
*0.14 часов.
16 часоЧ
10 часовQ
18 часов
Юг
21 марта
21 сентября
Полночь
Зимнее
!нцестояние
22 декабря
Полночь
Летнее
Равноденствие: солнцестояние
21 июня
Полночь
8 часов
Север
Поскольку интенсивность и направление солнечного света
легко предсказуемы, эффект освещения поверхностей, форм и
пространства можно рассчитать, определяя соответствен-
но размеры, расположение и ориентацию в помещении окон
и световых фонарей.
Схема хода Солнца в Северном полушарии
ФОРМА И ПРОСТРАНСТВО / 171
СВЕТ
Количество дневного свети в помеще-
нии зависит от размеров окон или све-
товых фонарей, но размеры проемов в
стенной или потолочной плоскости ре-
гулируются и другими факторами, кро-
ме освещения, - такими, как материал
и конструкция стен и крыши, требова-
ния обзора, вентиляции, изолированно-
сти; желаемая степень замкнутости
пространства, расположение проемов
на фасаде сооружения. Расположение и
ориентация окон и световых фонарей
в силу этого играют более важную роль
в дневном освещении помещения, чем их
размеры.
Проем можно ориентировать так,
чтобы в определенное время дня в поме-
щение попадал прямой солнечный свет.
Прямой свет обеспечивает высокую
степень освещенности пространства,
особенно в середине дня, создает кон-
трастный светотеневой рисунок на
поверхностях помещения и четко выяв-
ляет расположенные в пространстве
формы. Возможные отрицательные эф-
фекты прямого солнечного света, вроде
чрезмерной яркости и излишнего теп-
ла, можно нейтрализовать с помощью
затеняющих приспособлений, вмонти-
рованных в проемы, или за счет ли-
ствы посаженных рядом деревьев, или
тени от соседних сооружений.
Проем можно расположить так, чтобы
в него проникал не прямой, а рассеян-
ный солнечный свет. Рассеянный днев-
ной свет имеет те преимущества, что
он сохраняет относительное постоян-
ство даже в облачную погоду, мягче
прямого солнечного света и обеспечива-
ет равномерное освещение помещения.
172/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
СВЕТ
Проникновение в помещение свети, ос-
вещение форм и поверхностей зависит
от расположения проема. Проем, распо-
ложенный в пределах стенной плоско-
сти, может представляться ярким
пятном света на более темной поверх-
ности. Порой яркий проем слишком
сильно контрастирует с окружающим
фоном. Предотвратить неприятный
эффект можно, позволив дневному све-
ту проникать в помещение по крайней
мере в двух направлениях.
Когда проем располагается по краю
стены или в углу комнаты, проникаю-
щий через него дневной свет падает на
смежную, перпендикулярную плоскости
проема стену. Ее освещенная плоскость
сама становится источником света
во внутреннем пространстве.
Освещение помещения зависит и от до-
полнительных факторов. Очертания и
оформление проема отражаются в
игре света и тени на формах и поверх-
ностях помещения, в свою очередь,
цвет и фактура этих форм и поверхно-
стей определяют их отражательные
свойства и также влияют на общий
уровень освещенности.
ФОРМА И ПРОСТРАНСТВО / 173
вид
Другие пространственные характеристики, которые необхо-
димо учитывать при устройстве проемов в замкнутом про-
странстве, - это его фокусировке и ориентированность.
Одни помещения имеют внутренний фокус, найример, такой,
как камин; другие - наружную ориентацию, задаваемую видом
на окружающее или смежное пространство. Благодаря окон-
ным проемам, через которые открываются виды, устанавли-
ваются зрительные связи между помещением с окружающей
средой. Разумеется, характер обзора, равно как и степень
внутренней изолированности интерьера, зависят от разме-
ров и расположения проемов.
Маленькие проемы имеют тенденцию обрамлять виды, по-
добно картинам на стене. Длинный узкий проем только наме-
кает на то, что находится за пределами помещения.
Большой проем раскрывает перед помещением широкую перс-
пективу, которая может доминировать в пространстве или
служить фоном для происходящего в нем. Большое окно во весь
пролет предполагает присутствие людей на его фоне.
Расположив окно в углу комнаты, можно придать простран-
ству диагональную ориентацию. Его можно устроить так,
чтобы вид открывался лишь из одной точки комнаты. Окне
можно направить вверх так, чтобы в проеме были видны вер-
хушки деревьев и небо. Группа окон может разбивать вид не
фрагменты, побуждая находящегося в интерьере к движению.
174/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
вид
Интерьер храма Хорюдзи, Нара, Япония, 607
Перспектива, созданная на основе эскиза Ле Корбюзье к проекту
здания Министерства национального образования и здравоохра-
нения в Рио-де-Жанейро, 1936
Внутренние проемы, открывающие виды из одного помещения в другое
Токонома - внутренний центр (фокус) в традицион-
ном японском доме
ФОРМА И ПРОСТРАНСТВО / 175

эганизация
«...Хороший дом - это и одна вещь, и сочетание многих,
поэтому для его создания необходим концептуальный
скачок от отдельных компонентов к цельному образу.
Проблема выбора... сводится к способам сочетания
частей.
...Основные части дома можно собрать так, чтобы они
были больше, чем просто части дома: они могут
создавать пространственные объемы, композицию,
внешнюю среду. Они способны вносить драматургию
даже в самый элементарный акт архитектурного
действия. Чтобы один плюс один составили в сумме
больше двух, нужно, занимаясь чем-либо,
представляющимся важным (например, устройством и
расположением комнат), делать одновременно и другое,
не менее важное (создавать жизненное пространство,
придавать ему стилевую выразительность - и внутри,
и снаружи)».
чарлз Мур, Джеральд Аллен, Донлин Линдон
«Расположение дома»
1974
177
ОРГАНИЗАЦИЯ ФОРМЫ И ПРОСТРАНСТВА
В предыдущей главе обсуждалось, как можно с помощью различных конфигураций
форм создавать пространственные единицы (поля или объемы) и как сочетания их
масс и «пустот» влияют на визуальные свойства формируемых пространств. Со-
оружения, однако, редко состоят из одного пространственного объема. Обычно они
заключают в себе целый ряд помещений, связанных друг с другом по назначению, по
расположению или по направлению движения. В этой главе выносятся на рассмот-
рение и обсуждение основные способы связи объемов друг с другом и их организации
в согласованную формально-пространственную композицию.
Альгамбра, дворец и крепость мавританских королей, Гранада, Испания, 1248-1354
178/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ПРОСТРАНСТВЕННЫЕ ОТНОШЕНИЯ
Пространство в пространстве
Взаимопроникающие пространства
Смежные пространства
	А й и*	
Пространства, связанные общим пространством
ОРГАНИЗАЦИЯ /179
ПРОСТРАНСТВО В ПРОСТРАНСТВЕ
Большое пространство может охваты-
вать и заключать в своем объеме ма-
лое пространство. Между ними легко
возникает визуальная и простран-
ственная взаимосвязь, но связь малого
пространства с внешней средой опос-
редуется большим, в котором оно за-
ключается.
при таком типе пространственных
отношений большее, заключающее в
себе пространство служит трехмер-
ным полем для заключенного в нем
меньшего, чтобы это хорошо чита-
лось, два объема должны явственно от-
личаться по размерам. Если начать
увеличивать внутренний объем, то
внешний объем станет терять свои
«охватывающие» свойства, при даль-
нейшем увеличении внутреннего объе-
ма окружающее его пространство
окажется слишком сжатым, превра-
тившись просто в тонкую оболочку.
Изначальная идея погибнет.
Внутреннее пространство привлечет
к себе больше внимания, если, имея та-
кую же ферму, как заключающий его в
себе объем, будет иначе ориентирова-
но. При этом возникнет дополнитель-
ная «сотовая» структура, а в общем
пространстве образуется ряд дина-
мичных добавочных объемов.
Внутренний объем может отличаться
по форме от внешнего. В таком случае
усиливается впечатление его самосто-
ятельности. Контраст форм может
указывать на функциональное разли-
чие двух пространственных объемов
или на особый символический смысл
внутреннего пространства.
180/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ПРОСТРАНСТВО В ПРОСТРАНСТВЕ
Дом Мура, Оринда, Калифорния, 1961, Чарлз Мур
«Стеклянный дом», Новый Ханаан, Коннектикут, 1949, Филип Джонсон
ОРГАНИЗАЦИЯ /181
ВЗАИМОПРОНИКАЮЩИЕ ПРОСТРАНСТВА
Взаимопроникающие
пространственные отношения
возникают при пересечении двух
пространственных полей, когда
образуется общая пространственная
зона. При таком взаимопроникновении
объемов оба пространства сохраняют
индивидуальность и очертания, но
возникшую конфигурацию
взаимосвязанных объемов можно по-
разному интерпретировать.
Общая часть принадлежит обоим
объемам.
Общая часть сливается с одним
объемом и становится его
составляющей.
Общая часть становится
самостоятельным объемом, связывая
два изначальных пространства.
182/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ВЗАИМОПРОНИКАЮЩИЕ ПРОСТРАНСТВА
План собора Святого Петра (второй
вариант), Рим, 1506-1520, Донато Бра-
манте и Бальбассаре Перуцци
Паломническая церковь, Фирценхайли-
ген, Германия, 1744-1772,
Иоганн Бальтазар Нейман
Вилла в Карфагене, Тунис, 1928,
Ле Корбюзье
ОРГАНИЗАЦИЯ /183
СМЕЖНЫЕ ПРОСТРАНСТВА
Смежные пространства - самый рас-
пространенный тип пространствен-
ных отношений. Он позволяет каждому
пространственному объему иметь
четкие очертания и отвечать - каждо-
му по-своему - специфическим функцио-
нальным и символическим
требованиям. Степень визуальной и
пространственной слитности двух
смежных объемов зависит от характе-
ра плоскости, которая одновременно
их разделяет и объединяет.
Плоскость перегородки может:
• ограничивать визуальный и физичес-
кий доступ из одного смежного про-
странства в другое, подчеркивая
индивидуальность каждого про-
странственного объема и их
отличия.
• существовать в качестве свободно-
стоящей плоскости в едином
пространственном объеме.
•	быть образованной рядом колонн,
что обеспечивает высокую степень
слитности двух пространственных
объемов.
•	просто быть намеченной перепадом
в уровне пола, контрастом в мате-
риале или фактуре отделки поверх-
ностей двух пространственных
объемов. Этот и два предыдущих
примера могут также прочитывать-
ся как единые объемы, разделенные
на две взаимосвязанные зоны.
184/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
СМЕЖНЫЕ ПРОСТРАНСТВА
Проект павильона, XVII в., Фишер фон Эрлах
Пространственные объемы двух этих сооружений индивиду-
альны по размерам, форме, очертаниям. Образующие объемы
стены принимают их форму, подчеркивая отличия смежных
помещений.
Три пространственных объема - гостиная, каминная и
столовая - образованы не столько стенными плоскостя-
ми, сколько с помощью изменения уровня пола, высоты по-
толка, качества освещения и обзора.
Чизвик-хаус, Чизвик, Англия, 1729, лорд
Берлингтон и Уильям Кент
Дом Лоренса, Си-Ранч, Калифорния, 1966, Мур и Тернбулл/
MLTW
ОРГАНИЗАЦИЯ / 185
ПРОСТРАНСТВА, СВЯЗАННЫЕ ОБЩИМ ПРОСТРАНСТВОМ
Два пространственных объема, распо-
ложенных на расстоянии друг от друга,
может связывать или объединять тре-
тье промежуточное пространство. Ви-
зуальные и пространственные
отношения между двумя простран-
ственными объемами зависят от ха-
рактера третьего пространства,
с которым они оба связаны.
Промежуточное пространство может
отличаться по форме и ориентации
от двух пространственных объемов,
подчеркивая свою связующую функцию.
Два пространственных объема и про-
межуточное пространство могут
иметь одинаковую форму и размеры,
образуя линейный ряд пространствен-
ных объемов.
Промежуточное пространство само
может иметь линейную форму, чтобы
связать два удаленных друг от друга
пространственных объема или соеди-
нить целый ряд объемов, непосред-
ственно друг с другом не связанных.
Промежуточное пространство, при ус-
ловии достаточной обширности, мо-
жет само стать доминирующим
элементом в пространственных отно-
шениях, организовать относительно
себя ряд пространственных объемов.
Промежуточное пространство может
быть сформировано по «остаточному»
принципу, задаваемому очертаниями и
ориентацией пространственных объе-
мов, которые оно связывает.
186/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ПРОСТРАНСТВА, СВЯЗАННЫЕ ОБЩИМ ПРОСТРАНСТВОМ
Палаццо Пикколомини, Пиенца, Италия,
ок. 1460, Бернардо Росселино
Дом Каилина, Венис, Калифорния, 1979,
Фредерик Фишер
«Дом-половина», проект, 1966, Джон Хедждак
ОРГАНИЗАЦИЯ /187
ПРОСТРАНСТВЕННАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ
Композиции из девяти
квадратов,
школа Баухауз
В следующем разделе представлены способы расположения и
организации объемов сооружения. В типичном архитектурно-
проектном задании содержатся, как правило, требования,
предполагающие использование разнообразных типов про-
странств. требования к ним могут быть следующими:
•	выполнять определенные функции, иметь определенные
формы
•	обладать гибкостью в использовании, легко поддаваться
разного рода манипуляциям
•	обеспечивать какую-либо уникальную функцию (в том числе
и смысловую) в организации сооружения
•	выполнять сходные функции, группируясь в функциональ-
ный узел или линейную последовательность
•	обеспечивать потребность во внешнем освещении, венти-
ляции, обзоре, доступе во внешнее пространство
•	обеспечивать приватность и изолированность
•	быть легкодоступными
Способ расположения пространственных объемов может вы-
являть их значение, функциональную или символическую роль
в организации здания. Выбор типа организации в конкретной
ситуации зависит от следующих условий:
•	требований архитектурно-проектного задания, таких как
функциональное взаиморасположение, размеры, иерархичес-
кая классификация пространственных объемов, условия до-
ступа в здание, освещение, обзор
•	условий строительной площадки, которые сами по себе мо-
гут ограничивать формы и развитие сооружения или, на-
оборот, подсказывать наиболее выгодную форму
архитектурной организации
188/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ПРОСТРАНСТВЕННАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ
Рассмотрение каждого типа пространственной организации
предваряется описанием формальных характеристик, про-
странственных отношений, их контекстуального восприя-
тия. Затем на примерах иллюстрируются основные
положения, изложенные в этой вводной части. Каждый из них
предлагается анализировать со следующих точек зрения:
•	Какие типы пространства используются и в каких случаях?
Как они формируются?
•	Какие типы взаимосвязи устанавливаются между про-
странствами: между собой и с внешней средой?
•	где лучше располагать вход в пространственную структу-
ру и какие возможны конфигурации проходов?
•	какова внешняя форма пространственной структуры
и как она может согласовываться с окружающим кон-
текстом?
Центричная организация
Вокруг центрального доминирующего пространства
группируются остальные объемы <	ж
Линейная организация
Линейная последовательность повторяющихся
пространственных объемов
Радиальная организация
Линейно организованные пространства радиально
расходятся от центрального пространства
Групповая организация
Объемы группируются по принципу близкого
расположения или общности визуальных
характеристик и физических связей
Решетчатая организация
Объемы организованы в поле, которое представляет
собой структурную решетку, или в какой-либо другой
трехмерной каркасной основе
_____________________________________________________I
ОРГАНИЗАЦИЯ/189
ЦЕНТРИЧНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ
центричная организация - это ус-
тойчивая по своей природе, сконцен-
трированная композиция, которая
состоит из объемов, группирующих-
ся вокруг большего доминирующего
центрального пространства.
©АН®
Центральное пространство, как
правило, имеет правильную форму
и размеры, достаточно большие
для того, чтобы объединить вокруг
себя расположенные по периметру
подчиненные ему пространствен-
ные объемы.
Эти подчиненные объемы могут
быть эквивалентными друг другу по
функции, размеру и форме и созда-
вать конфигурацию, которая будет
геометрически правильной и сим-
метричной относительно двух или
более осей.
Идеальная церковь,
Леонардо да Винчи
Сан-Лоренцо /Иаджоре
подчиненные объемы могут отли-
чаться друг от друга по форме или
по размерам, чтобы удовлетворять
конкретным функциональным тре-
бованиям, выражать иерархическое
значение помещений, приспосабли-
ваться к окружающему контексту.
Такая дифференциация подчиненных
объемов позволяет также приспо-
сабливать центричную структуру
к особенностям места, где распола-
гается здание.
190/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ЦЕНТРИЧНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ
Поскольку форма центричной организа-
ции изначально лишена какой-либо на-
правленности, положение подхода и
входа определяется местоположением
сооружения, а также оформлением од-
ного из подчиненных объемов в виде
подъезда или ворот.
Схема передвижений в центричной
организации может быть радиальной,
петлеобразной, спиральной, но в любом
случае движение будет организовано
вокруг центрального пространства
и завершаться внутри него.
Центричная организация с относи-
тельно компактными, геометрически
правильными формами служит следую-
щим целям:
•	устанавливает точки в прост-
ранстве
•	завершает оси
•	служит фокусирующим элементом в
пространственном поле или объеме
ОРГАНИЗАЦИЯ /191
ЦЕНТРИЧНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ
Рисунки, основанные на эскизах Леонардо
да Винчи к планам идеальной церкви (ок. 1490)
192/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ЦЕНТРИЧНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ
Сан-Иво Йелля Сапиенце, Рим, 1642-1650, Франческо Борромини
ОРГАНИЗАЦИЯ /193
ЦЕНТРИЧНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ
194/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ЦЕНТРИЧНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ
Здание Национального собрания, правительственный комплекс
в Дакке, Бангладеш, строительство начато в 1962, Луис кан
ОРГАНИЗАЦИЯ /195
ЦЕНТРИЧНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ
£
iOOO
1_И И "
IOOOJI
(нигсС
ЬигшА
Д а д£_ ><JS.
’^□кпйпипадЧ
)^ПВДЕЗайЕШП£(Ч
'Йтакпйдасшй^
ЙЗиЖЙЕ1КДКШйК
[пдатшипки )
адПКЗОйПйПКП^ >
л. fxjcMuiuiey^
Собор Святой Софии, Константинополь (Стамбул), 532-537,
Анфимий из Тралл и Исидор из Милета
Пантеон, Рим, 120-124 (портик принадлежит храму, выстро-
енному в 25 г. до н. э.)
196/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ЦЕНТРИЧНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ
Сан-Лоренцо лладжоре, Милан, Италия, ок. 480
Гринхаус, Коннектикут, 1973-1975, Джон м. Йохансен
ОРГАНИЗАЦИЯ /197
ЛИНЕЙНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ
hnDDOAL
V Tl 4-	4-	+
Линейная организация состоит глав-
ным образом из ряда пространствен-
ных объемов. Эти объемы могут быть
связаны либо непосредственно друг
с другом, либо через отдельное, четко
очерченное линейное пространство.
Обычно линейную организацию состав-
ляют повторяющиеся объемы с похожи-
ми размерами, формой и функцией. Она
может также состоять из единого ли-
нейного пространства, вдоль которого
организованы объемы разной формы,
размеров и функций. В обоих случаях
каждый объем в ряду имеет внешнюю
экспозицию.

Объемы, играющие в линейной органи-
зации важную функциональную или сим-
волическую роль, могут быть в любом
месте линейного ряда, а их значитель-
ность можно выделить размерами и
формой. Ее можно также подчеркнуть
расположением:
•	в конце линейного ряда
•	вынесением из линейного ряда
•	в поворотных точках сегментальных
линейных форм
Благодаря присущей ей протяженности
линейная организация имеет четкую
направленность, символизируя движе-
ние, продолжение, развитие. Рост ли-
нейной организации ограничивает
доминирующий объем или форма, бога-
то оформленный выразительный вход.
Она может также сливаться с другой
архитектурной формой или с топогра-
фией местности.
198/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ЛИНЕЙНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ
Гибкая по природе форма линейной
организации хорошо приспосабливает-
ся к разнообразным условиям местнос-
ти. Она легко адаптируется к
топографическим особенностям, обла-
дает маневренностью в отношении
водоемов и растительности, мобильна
в ориентации на желаемое освещение и
виды. Она бывает прямой, сегменталь-
ной, криволинейной. Ее можно располо-
жить по горизонтали на участке, по
диагонали на склоне, по вертикали, как
башню.
Линейная организация может соотно-
ситься с другими формами своего кон-
текста следующими способами:
•	связывая и организуя их вдоль своей
длины
•	служа стеной или барьером, разделя-
ющим их на разные поля
•	окружая и заключая их в простран-
ственное поле
Криволинейные и сегментальные линей-
ные организации своими вогнутыми
сторонами выгораживают часть
внешнего пространства и ориентиру-
ют его к центру своего простран-
ственного поля. По выпуклым сторонам
эти формы обращены во внешнее про-
странство, как бы исключая его из сво-
ей пространственной зоны.
ОРГАНИЗАЦИЯ /199
ЛИНЕЙНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ
«Длинный дом», жилище индейских племен Конфедерации ирокезов в Северной Америке, ок. 1600
£SQSQQ9Q-._
—--------V
Террасный жилой квартал на сельской улице, проект поселка, 1955, Джеймс Стирлинг («Группа X»)
200/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ЛИНЕЙНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ
с?
Типовой этаж жилого дома. Марсель, 1946-1952, Ле Корбюзье
План второго этажа главного здания Шеффилдского университета, Англия, 1953, Джеймс Стирлинг
ОРГАНИЗАЦИЯ / 201
ЛИНЕЙНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ
Дом лорда Дерби, Лондон, 1777,
Роберт Адам
Дом Пирсона, проект, 1957,
Роберт Вентури
Дом Льюиса Ллойда, Либерти-
вилль, Иллинойс, 1940, Франк
Ллойд Райт
202/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ЛИНЕЙНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ
ОРГАНИЗАЦИЯ / 203
ЛИНЕЙНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ
«Интерама», проект здания Межамериканского сообщества,
Флорида, 1964-1967, Луис Кан
204/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ЛИНЕЙНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ
Бридж-хаус, проект, Кристофер Оуэн
Дом 10, проект, 1966, Джон Хедждак
ОРГАНИЗАЦИЯ / 205
ЛИНЕЙНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ
Жилой район, Павия, Италия, 1966, Алвар Аалто
206 / АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ЛИНЕЙНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ
Типичный план верхнего этажа, Бейкер-хаус, Массачусетский технологический
институт, Кембридж, Массачусетс, 1948, Алвар Аалто
План цирка
(1754, Джон вуд Старший)
и Ройял-кресент (1767-1775,
Джон Вуд) в Бате, Англия
ОРГАНИЗАЦИЯ / 207
РАДИАЛЬНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ
Радиальная пространственная органи-
зация объединяет элементы центрич-
ной и линейной организаций. Она
состоит из доминирующего централь-
ного пространства, от которого ради-
ально расходятся линейные
структуры. Если центричная организа-
ция - это интровертная система,
внутренне сфокусированная на соб-
ственном центре, то радиальная от-
крыта наружу, выходя за пределы
контекста. С помощью линейных лучей
она может распространяться, связы-
ваясь с другими элементами или осо-
бенностями участка.
Как и в центричных структурах, цент-
ральное пространство радиальной
организации имеет обычно правильную
форму. Исходящие из центра линейные
лучи могут быть похожими по разме-
рам и форме и поддерживать правиль-
ность общей организации.
Лучи могут также отличаться-друг от
друга, чтобы соответствовать конк-
ретным функциональным и контексту-
альным требованиям.
Особый вариант радиальной организа-
ции - «вертушка», когда линейные «ру-
кава» отходят от квадратного или
прямоугольного центрального объема.
При этом возникает динамичная кон-
фигурация, которая зрительно произ-
водит впечатление вращательного
движения вокруг центрального про-
странства.
208/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО. КОМПОЗИЦИЯ
РАДИАЛЬНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ
Моабитская тюрьма, Берлин, 1869-1879, Херрман
Богадельня (больница), 1774, Антуан Пети
ОРГАНИЗАЦИЯ / 209
РАДИАЛЬНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ
l_rirmmini 1111 i i hi и 11l iiiiiiu iTn
Здание Секретариата штаб-квартиры ЮНЕСКО,
площадь Фонтенуа, Париж, 1953-1958, Марсель Брюйе
210/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ

РАДИАЛЬНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ
Дом Герберта Ф. Джонсона («Размах крыла»), винд-Пойнт, Висконсин, 1937, Франк Ллойд Райт
212/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
РАДИАЛЬНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ
Дом Кауфмана, Палм-Спрингс, Калифорния, 1946, Рихард Нойтра
ОРГАНИЗАЦИЯ/213
ГРУППОВАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ
Повторяющиеся
пространственные
объемы
Объемы сходных
очертаний
Осевая организация
I
Группировка
относительно входа
Группировка вдоль
прохода
Петлеобразный
обход
Центричная композиция
Групповая композиция
Группировка внутри
пространства
i
№
Осевые решения
Осевое решение
Симметричное
решение
Групповая организация основана на фи-
зической близости, связывающей друг
с другом пространственные объемы.
Групповую организацию нередко со-
ставляют повторяющиеся простран-
ственные ячейки, которые выполняют
сходные функции и имеют сходные визу-
альные характеристики, такие как
форма и ориентация. Групповая орга-
низация может также включать в свою
композицию объемы, различные по раз-
мерам, форме и функциям, но связан-
ные друг с другом близким
расположением или каким-то зритель-
но упдрйдочивающим приемом: сим-
метрией, единой осью. Поскольку в
основе подобной композиции не лежит
никакого жесткого геометрического
принципа, формы групповой организа-
ции обладают гибкостью, возможнос-
тью развития и изменения без потери
своего характера.
Группирующиеся объемы могут органи-
зовываться относительно входного
узла в сооружение или относительно
пути движения внутри него. Можно
также сгруппировать их вокруг большо-
го, четко определенного поля или про-
странственного объема. При этом
возникает композиция, подобная цент-
ричной организации, только лишенная
ее компактности и геометрической
правильности. Групповая структура
может также заключаться внутри оп-
ределенного пространственного поля
или объема.
Так как групповая организация по своей
природе не имеет никакого изначально
присущего ей композиционного акцен-
та, значимость входящих в нее про-
странств должна выражаться через
размеры, форму или ориентацию в ком-
позиции.
Для акцентировки или объединения от-
дельных частей групповой организации
можно применить симметрию или иное
осевое решение. Это поможет также
выделить в композиции более значимые
объемы или группы объемов.
214 / АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ГРУППОВАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ

Фатехиур Сикри, дворцовый комплекс Акбара Великого, могольского императора Индии, 1569-1574
ОРГАНИЗАЦИЯ/215
ГРУППОВАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ
Дом Морриса, проект, маунт-Киско, штат
Нью-Йорк, 1958, Луис Кан
Аксонометрия
Йени-Каилика (термальные бани), Бурса, Турция
Традиционный японский дом
216/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ГРУППОВАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ
Дом собраний. Институт
биологических
исследований Солка,
Ла Джолла, Калифорния,
1959-1965, Луис Кан
Загородный дом Каруидзавы, 1974, Кисе Курокава
ШЛ1±ГЕЗ
Дворец царя АЛиноса, Кносс, Крит, ок. 1500 до н. э.
ОРГАНИЗАЦИЯ/217
ГРУППОВАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ
Дом Соуна, Лондон, 1812-1834, сэр Джон Соун
Сан-Карло алле Куатро Фонтане, Рим,
1634-1667, Франческо Борромини
1950, Франк Ллойд Райт
Дом миссис Роберт Вентури, Чеснат-Хилл, Пенсильвания, 1962-1964, Вентури и шорт
218/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ГРУППОВАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ
Дом Кауфмана («дом над водопадом»), Коннелсвил, Пенсильвания, 1936-1937, Франк Ллойд Райт
ОРГАНИЗАЦИЯ/219
РЕШЕТЧАТАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ
Решетчатую организацию составля-
ют формы и объемы, пространствен-
ное расположение и взаимосвязи
которых устанавливает трехмерный
решетчатый рисунок или каркас.
Решетку образуют, как правило, две
взаимоперпендикулярные конфигура-
ции параллельных линий, которые за-
дают регулярную систему точек в их
пересечениях. В трехмерном измерении
решетчатый рисунок превращается в
набор повторяющихся модульных про-
странственных единиц.
Организационная сила решетки проис-
ходит из регулярности и целостности
ее структуры, воздействующей на
организуемые элементы. Ее рисунок за-
дает стабильную и четкую систему
взаимоотношения точек и линий в про-
странстве, в которую включаются все
объемы решетчатой организации, не-
зависимо от их размеров, формы или
назначения.
220 / АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
РЕШЕТЧАТАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ
в архитектуре решетку чаще всего образу-
ет структурный каркас из стоек и балок. В
поле такой структуры пространственные
объемы могут существовать и как самосто-
ятельные явления, и как ячейки модульной
решетки, независимо от своего расположе-
ния в поле, эти объемы, если их восприни-
мать как позитивные формы, создадут
второй план негативных пространств.
Поскольку трехмерная решетка состоит из
повторяющихся модульных пространствен-
ных единиц, ее можно дефрагментировать,
дополнять, расслаивать, при этом она не
будет терять свойственные ей простран-
ственно-организующие свойства. С помо-
щью подобных манипуляций можно
приспосабливать решетчатую структуру
к особенностям участка, решать входные и
внешние пространства, обеспечивать ее
дальнейший рост и расширение.
В целях удовлетворения особым требовани-
ям в размерах помещений или выделения
миграционных или служебных простран-
ственных зон можно нарушить мерную ре-
гулярность решетки в одном или двух
направлениях. Подобные изменения в мо-
дульной соразмерности позволяют созда-
вать иерархический ряд модулей,
отличающихся по размерам, пропорциям
и расположению.
Решетка может подвергаться и другим
трансформациям, можно сдвигать ее час-
ти, нарушая визуальную и пространствен-
ную непрерывность поля. Ее рисунок может
быть прерван в том или ином месте, чтобы
выделить собственную форму главного про-
странства или ту или иную естественную
особенность участка, часть решетки мож-
но переместить, развернуть вокруг одной
из точек основной «сетки». В пределах соб-
ственного поля решетка может претерпе-
вать образные трансформации от точек
к линиям, плоскостям и, наконец, объемам.
ОРГАНИЗАЦИЯ / 221
РЕШЕТЧАТАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ
Больница, проект, Венеция, 1964-1966, Ле Корбюзье
Дом Адлера, проект, Филадельфия, Пенсильвания, 1954, Луис Кан
222/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
РЕШЕТЧАТАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ
Дом Эрика Буассона, Новый Ханаан, Коннектикут, 1956, Филип Джонсон
Усадьба ЛЛанабе, Тецукаяма, Осака, Япония, 1976-1977,
Тадао Андо
ОРГАНИЗАЦИЯ / 223
РЕШЕТЧАТАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ
Дом Снайдермена, Форт-Уэйн, Индиана, 1972, Майкл Грейвс
Художественный музей Кимболл, Форт-Уорт, Техас, 1967-1972, Луис кан
224/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
РЕШЕТЧАТАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ
ОРГАНИЗАЦИЯ / 225
Большой храм Рамзеса II, Абу-Симбел, 1301-1235 до н. з.
5
Движение в пространстве
«...По нашему наблюдению, человеческое тело не имеет само по себе
определяющего значения в понимании архитектурной формы, а искусство
архитектуры, особенно на проектных стадиях, представляет собой
искусство абстрактное, визуальное, без достойного внимания к
человеческому телу... Мы же убеждены, что самое существенное и глубинное
для нашей памяти чувство трехмерности происходит из нашего телесного
опыта, и это чувство может лечь в основу толкования пространственного
ощущения в нашем строительном опыте.
...Мир нашего тела и мир нашего жилища находятся в вечно изменчивом
взаимодействии. Мы обустраиваем места, выражая наш опыт и знания,
которые мы черпаем из мест, уже созданных нами прежде. Сознаем мы это
или нет, наши тела и движения ведут постоянный диалог с нашими
сооружениями».
Чарлз Мур и Роберт Юделл
«Тело, память и архитектура»
1977
227
ДВИЖЕНИЕ В ПРОСТРАНСТВЕ
Путь движения человека в пространстве можно представить
себе как перцептуальную нить, которая связывает воедино
помещения в здании или те или иные внутренние и внешние
пространства.
перемещаясь во
через
вестибюль иод стеклянной крышей,
штаб-квартира компании
Оливетти, Милтон-Кейнс, 1971,
Джеймс Стирлинг и Майкл Уилфорд
Времени
Последовательность
пространств
мы воспринимаем пространство с сознанием того, откуда
мы идем и куда намереваемся прийти, в этой главе излага-
ются основные принципы системы перемещений в здании как
позитивных элементов, влияющих на наше восприятие его
форм и пространств.
228/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ЭЛЕМЕНТЫ ОРГАНИЗАЦИИ ДВИЖЕНИЯ В ПРОСТРАНСТВЕ
Подход
• С дальних точек
Вход
• Снаружи внутрь
Конфигурация прохода
• Последовательность пространств
Пространственное согласование
элементов прохода
•	Стороны, развязки, конечные
пункты
Формы миграционных пространств
•	Коридоры, вестибюли, галереи,
лестницы, холлы
ДВИЖЕНИЕ В ПРОСТРАНСТВЕ / 229
подход
Подход к церкви Нотр-Дям-дю-О,
Ронилан, Франция, 1950-1955,
Ле Корбюзье
Прежде чем реально войти внутрь сооружения, мы приближаемся к нему по
определенному пути - подходу. Подход - это первая фаза миграционной системы
сооружения, во время которой мы готовимся увидеть, ощутить и использовать
внутренние пространства здания.
Подход к зданию может варьироваться по своей протяженности от нескольких
шагов в ограниченном пространстве до длинной окружной дороги. Он может
проходить под прямым углом к главному фасаду, может идти сбоку или наискосок.
Подъездное пространство может быть по характеру контрастным тому, что его
завершает, или, напротив, продолжаться во внутренние пространства здания,
включаясь в их порядок и сглаживая различие между тем, что снаружи и внутри.
230/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
подход
Фронтальный
Фронтальный подход ведет прямо к входу в здание
по прямой оси. При этом хорошо видна конечная цель
движения - весь фасад постройки или оформление входа
на плоскости.
Со стороны
При подходе со стороны фасад и форма сооружения
воспринимаются в перспективе. Дорога может несколько
раз менять направление, продлевая и разнообразя подход.
Если подход располагается под экстремальным углом, вход
должен выдаваться из плоскости фасада, чтобы четко
просматриваться.
Спиральный
Спиральная дорога удлиняет подход и акцентирует
выразительность трехмерной формы сооружения,
особенно если мы движемся по его периметру.
Вход в здание может время от времени просматриваться
по мере продвижения, чтобы яснее представлялось его
расположение; либо он может быть скрыт из вида
до момента прибытия к нему.
ДВИЖЕНИЕ В ПРОСТРАНСТВЕ / 231
подход
Вилла Барбаро, Мазер, Италия, 1560-1568, Андреа Палладио
Порталы и ворота традици-
онно были средствами, ориен-
тирующими нас относитель-
но направления движения
ко входу в здание.
232/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
подход
Вилла в Гарте, Вокрессон, Франция, 1926-1927,
Ле Корбюзье
Кьян /Иен, Северный проход из Запретного города во Внешний город, Пекин,
Китай, XV в.
Католическая церковь, Таос,
Нью-Мексико, XVII в.
ДВИЖЕНИЕ В ПРОСТРАНСТВЕ / 233
подход
«Стеклянный дом», Новый Ханаан,
Коннектикут, 1949, Филип Джонсон
234/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
подход
Зальцбург
Рисунки Камилло Зитте, изображающие город-
ские пространства, в которых доминирует
церковное здание. На них хорошо показаны живо-
писные асимметричные подходы к зданиям.
С различных точек окружающих площадей церкви
просматриваются лишь фрагментарно.
Модена
Лукка
Перуджа
Кресдж-калледж,
кампус Санта-Круз,
Калифорнийский
университет, 1972-1974,
MLTW/Myp и Тернбулл
Улица в Сиене, Италия
ДВИЖЕНИЕ В ПРОСТРАНСТВЕ / 235
подход
вид на Пропилеи с востока
вид сверху на Акрополь, Афины, Греция.
Пунктирная линия отмечает дорогу через
Пропилеи к восточному фасаду Парфенона.
236/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
подход
Дом Эдвина Чени, Оук-парк, Иллинойс, 1904,
Франк Ллойд Райт
Вилла Хатхисинг, проект, Ахмадабад, Индия, 1952,
Ле Корбюзье
ДВИЖЕНИЕ В ПРОСТРАНСТВЕ / 237
вход
Вход в здание, во внутреннее помеще-
ние или в замкнутый участок внешнего
пространства включает в себя акт
проникновения сквозь вертикальную
плоскость, которая отделяет одно
пространство от другого, разделяет
«здесь» и «там».
Это действие может быть отмечено
более изысканными способами, нежели
просто пробитое в стене отверстие.
Его можно устроить и в воображаемой
плоскости, обозначенной двумя устоя-
ми с верхней поперечной балкой. В ситу-
ациях, когда желательно большее визу-
альное и пространственное единство
между двумя пространствами, доста-
точно перепада в уровнях, чтобы обра-
зовавшийся порог отметил переход
из одного места в другое.
В обычной ситуации, когда простран-
ство ограждается стеной, входом слу-
жит стенной проем. Ему можно при-
дать разную форму - от простого от-
верстия в стене до богато
разработанного портала.
Независимо от формы пространства,
в которое ведет вход, и формы ограж-
дающих его элементов, вход лучше все-
го устраивать в реальной или вообра-
жаемой плоскости, перпендикулярной
направлению подхода.
238/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
вход
По форме входы можно разделить на
следующие категории: заподлицо со
стеной, выступающий и углубленный.
Вход, оформленный заподлицо, не нару-
шает цельности стенной поверхности
и при желании легко маскируется. Выс-
тупающий вход образует переходное
пространство, «декларирует» свою
функцию, а также образует крытое
убежище. То же самое можно сказать и
об углубленном входе, который еще при-
соединяет к пространственному объе-
му сооружения часть внешнего про-
странства.
Входы каждой упомянутой категории
могут иметь форму, либо сходную
с внутренним пространством, давая
о ней предварительное представление,
либо контрастную, подчеркивая тем
самым границы и индивидуальность
пространственного объема.
Что касается расположения, вход мож-
но устроить в центре фронтальной
плоскости сооружения или сдвинуть
с центра, создав локальную симметрию
относительно проема. Расположение
проема относительно формы внутрен-
него пространства определяет конфи-
гурацию прохода, а также траекторию
дальнейших внутренних перемещений.
вход можно визуально подчеркнуть
следующими способами:
•	понизить, расширить или сузить
проем
•	заглубить или изогнуть входную
часть
•	декоративно оформить проем
Палаццо Цуккари, Рим,
ок. 1592, Федерико Цуккари
ДВИЖЕНИЕ В ПРОСТРАНСТВЕ / 239
вход
Площадь Святого Марка, Венеция. Вид на море обрамляют Дворец Дожей слева и
библиотека Скамоцци справа. Вход на площадь со стороны моря отмечен двумя
гранитными колоннами с изображением льва Святого Марка (1189) и фигуры Святого
Теодора (1329).
Тории, первые ворота святилища Тосёгу, Никко,
префектура Тотиги, Япония, 1636
Дом доктора Курручета, Ла-Плата, Аргентина, 1949,
Ле Корбюзье
Портал отмечает вход для пеших посетителей, состав-
ляя часть большего проема, служащего въездом в гараж.
240/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
вход
Дом фон Штернберга, Лос-Анджелес, Калифорния, 1936, Рихард Нойшра
Извилистая подъездная дорога ведет к проездным воротам, а парадная
дверь дома расположена дальше, во внутреннем дворе.
Сан-Джорджо /Иаджоре, Венеция, 1566-1610,
Андреа Палладио
Фасад завершил Виченцо Скамоцци.
Фасадный вход воспринимается в двух
масштабах: в масштабе городского сооружения,
выходящего в общественное пространство, и в
масштабе человека, входящего в церковь.



Здание Законодательного собрания, Чандигарх, Пенджабский правительственный комплекс, Индия,
1956-1959, Ле Корбюзье
Входная колоннада выполнена в масштабе, соответствующем общественному характеру сооружения.
ДВИЖЕНИЕ В ПРОСТРАНСТВЕ / 241
вход
Дворец Кацура, Киото, Япония, XVII в.
Если ограда разделяет пространство, то проем и выложенная камнями дорожка обеспечивают
пространственную связь между Площадкой для Императорской кареты и Геппаро (павильоном
Луны и Волны) за стеной.
242 / АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
вход
Сувенирный магазин Морриса, Сан-Францис-
ко, Калифорния, 1948-1949, Франк Ллойд Райт
Национальный торговый банк, Гриннел, Айова,
1914, Луис Салл и вен
Входы в эти два здания отмечают декоративно разработанные проемы
в вертикальных плоскостях.
ДВИЖЕНИЕ В ПРОСТРАНСТВЕ / 243
вход
- Входные пилоны храма Гора
В Эдфу, 257-237 до н. Э.
0
Вход в эти сооружения отличает вертикальный разрыв фасада.
Дом миссис Роберт Вентури, чеснат-хилл,
Пенсильвания, 1962-1964, Вентури и Шорт
Мемориал Джона Ф. Кеннеди, Даллас, Техас,
1970, Филип Джонсон
244/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
вход
Вход в административное здание компании «Джонсон Уже», Расин, Висконсин, 1936-1939,
Франк Ллойд Райт
Здание Верховного суда, Чандигарх, Пенджабский
правительственный комплекс, Индия, 1956, Ле Корбюзье
План-схема
Северный фасад
ДВИЖЕНИЕ В ПРОСТРАНСТВЕ / 245
вход
Канелла Пацци, пристроенная к клуатру собора Санта-Кроче, Флоренция, Италия, 1429-1446, Филиппо Брунеллески
246/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
вход
Сан-Витале, Равенна, Италия, 526-546
Выступающий входной объем может переориентировать главные оси сооружения
относительно той внешней пространственной организации, в которую выходит
фасад.
Ж ад
Восточный театр, Милуоки, Висконсин, 1927, Дик и Бауэр
Балконы, портика, навесы выступают из главного массива
здания, служа укрытием, местом отдыха, отмечая вход
в сооружение.
ЛА
ДВИЖЕНИЕ В ПРОСТРАНСТВЕ/247
вход
Сан-Андреа дель Квиринале, Рим, 1670, Джованни Бернини
Павильон Академии, вилла Адриана, Тиволи, Италия, 118-125
(по рисунку Хайне Калера)
Дом Гагарина, Перу, Вермонт, 1968, MLTW/Myp и Тернбулл
248/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
вход
Примеры углубленного входи в здания
Сан-Андреа, Мантуя, Италия, 1472-1494, леон Баттиста Альберти
Восточное крыло Национальной
художественной галереи,
Вашингтон, 1978,
И. м. пей и партнеры
ДВИЖЕНИЕ В ПРОСТРАНСТВЕ / 249
вход
Лестницы и пандусы вводят вертикальное измерение
и добавляют временной фактор к акту вхождения в здание.
Здание Ассоциации мельников,
Ахмадабад, Индия, 1954, Ле Корбюзье
Дома рядовой застройки в Галене,
Иллинойс


Тейлизин-Уэст под Фениксом, Аризона,
1938-1959, Франк Ллойд Райт
250/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
вход
Стела и каменная черепаха охраняют гробницу императора
Ван-Ли (1563-1620), к северо-западу от Пекина, Китай
Дверной проем в интерьере, Франческо Борромини
Входные проемы в толстых стенах образуют переходные
Здание суда в Санта-Барбаре, Калифорния,
1929, Уильям Музер
ДВИЖЕНИЕ В ПРОСТРАНСТВЕ / 251
КОНФИГУРАЦИЯ ПРОХОДА
Все дороги - пешеходные, автомобильные, грузовые, служебные - по своей природе линейные. И у всех есть начальная точка, из ко-
торой мы движемся через последовательность пространств к пункту назначения. Линия пути зависит от способа передвиже-
ния. Если человек идет пешком, он может повернуть, остановиться, отдохнуть по желанию, велосипедист и тем более автомо-
биль уже не располагают подобной свободой и не имеют возможности резко менять скорость или направление движения. Инте-
ресно, однако, что, хотя автомобилю (или любому другому транспортному средству на колесах) в идеале нужна дорога шириной,
соответствующей радиусу его разворота, он может обойтись и проездом, ширина которого сводится только к его собствен-
ным размерам. Пешеходу же. с его способностью к неожиданным сменам направлений, требуется более широкое пространство,
чем размеры его собственного тела, и большая свобода в выборе траектории пути.
На скрещении или пересечении дорог всегда приходится делать выбор. Протяженность и масштаб пересекающихся дорог могут
помочь нам различить, которые из них главные и соответственно ведут в большие пространства, а которые второстепенные -
ведут в менее значительные пространства. На пересечении идентичных дорог необходимо устроить пространство, доста-
точное для того, чтобы можно было остановиться и сориентироваться. Форма и масштаб входов и проходов должны также
отражать функциональные и символические различия между, скажем, общественным променадом, частным владением или слу-
жебным коридором.
Характер конфигурации прохода, с одной стороны, зависит от организации пространственных объемов, которые он связыва-
ет, с другой стороны - он сам оказывает на нее влияние. Конфигурация прохода может подчеркивать структуру простран-
ственной организации, если будет повторять ее рисунок. Или наоборот - конфигурация прохода может контрастировать
с формой пространственной организации, создавая визуальный контрапункт. Мысленно представляя себе полную конфигура-
цию проходов в сооружении, мы легче будем ориентироваться в здании и понимать его пространственную композицию.
252/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
КОНФИГУРАЦИЯ ПРОХОДА
1.	Линейная
Все дороги линейные. Прямая дорога
может быть ведущим элементом,
организующим ряд пространствен-
ных объемов. Она может также быть
криволинейной и сегментальной, пере-
секаться с другими дорогами, иметь
ответвления, образовывать петли.
2.	Радиальная
Радиальная конфигурация состоит
из линейных дорог, имеющих общую
центральную точку, из которой они
исходят или к которой они сходятся.
3.	Спиральная
Спиральная конфигурация представ-
ляет собой единую непрерывную доро-
гу, которая, начинаясь в центральной
точке, вращается вокруг нее, посто-
янно удаляясь от нее.
4.	Решетчатая
Решетчатая конфигурация состоит
из серии взаимопересекающихся па-
раллельных дорог, которые при пере-
сечении образуют регулярные - квад-
ратные или прямоугольные - про-
странственные интервалы.
5.	Сетчатая
Сетчатая конфигурация состоит
из дорог, связывающих определенные
точки в пространстве.
б.	Смешанная
На самом деле в реальном строитель-
стве обычно используются комбина-
ции из описанных выше конфигураций.
Узловые точки конфигураций связаны,
как правило, с центрами деловой ак-
тивности. Здесь располагаются вхо-
ды в комнаты и залы, элементы вер-
тикальной коммуникации - лестницы,
пандусы, лифты. В этих пунктахука-
зываются направления движений в
здании, а также обеспечивается воз-
можность остановиться, отдохнуть,
сориентироваться. Во избежание пу-
таницы система перемещений в со-
оружении должна быть устроена в
иерархическом порядке: проходы и пун-
кты их пересечения должны иметь
разные масштаб, форму, длину и раз-
мещение.
ДВИЖЕНИЕ В ПРОСТРАНСТВЕ / 253
КОНФИГУРАЦИЯ ПРОХОДА
Гробница царицы Хатшепсут, дер-эль-Бахари,
Фивы, 1511-1480 до н. э., Сенмут
План Тайю-ин, участка святилища Тосёгу, префектура Тосиги, Япония, 1636
254/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
КОНФИГУРАЦИЯ ПРОХОДА
План нижнего этажа
Дом в Олд-Вестбери, штат Нью-Йорк, 1969-1971, Ричард Мейер
План первого этажа дома Хайнса, Си-Ранч, калифорния, 1966,
Mliw/Myp и Тернбулл
ДВИЖЕНИЕ В ПРОСТРАНСТВЕ / 255
КОНФИГУРАЦИЯ ПРОХОДА

Дом Шодхана, Ахмадабад, Индия, 1956, Ле Корбюзье
Разрез по пандусу и лестнице
Центр визуальных искусств,
гарвардский университет, Кембридж,
Массачусетс, 1961-1964,
Ле Корбюзье
256/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
КОНФИГУРАЦИЯ ПРОХОДА
Дом Букстебвера, Вестминстер, Вермонт, 1972, Питер Л. Глюк
Художественно-ремесленная школа
в горах Хейстак, Дир-Айл, Мэйн, 1960,
Эдвард Ларраби Барнс
ДВИЖЕНИЕ В ПРОСТРАНСТВЕ / 257
КОНФИГУРАЦИЯ ПРОХОДА
Бесконечно растущий музей, проект,
Филиппвиль, Алжир, 1939, Ле Корбюзье
План мезонина	План крыши
Музей западного искусства, Токио,
1957-1959, Ле Корбюзье
258 / АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
КОНФИГУРАЦИЯ ПРОХОДА
Карлсруэ, Германия, 1834
Планы идеальных городов,
1451-1464, Франческо ди Джорджи
Мартини
Университетский художественный музей,
калифорнийский университет, Беркли, 1971,
Марио Дж. Кьямпи и мастерская
ДВИЖЕНИЕ В ПРОСТРАНСТВЕ / 259
КОНФИГУРАЦИЯ ПРОХОДА
260 / АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
КОНФИГУРАЦИЯ ПРОХОДА
•ДВИЖЕНИЕ В ПРОСТРАНСТВЕ / 261
КОНФИГУРАЦИЯ ПРОХОДА
Схема расположения римского лагеря, ок. I в.
262/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
КОНФИГУРАЦИЯ ПРОХОДА
ДВИЖЕНИЕ В ПРОСТРАНСТВЕ / 263
ВЗАИМООТНОШЕНИЕ МИГРАЦИОННЫХ ТРАСС С ПРОСТРАНСТВЕННЫМИ ОБЪЕМАМИ
Трассы проходов могут быть связаны
с пространствами, которые они
соединяют следующим образом:
Мимо пространственных объемов
•	Сохраняется цельность каждого про-
странственного объема.
•	Проход имеет гибкую конфигурацию.
•	Для связи прохода с объемами могут
использоваться промежуточные про-
странства.
Сквозь пространственные объемы
•	Проход может идти сквозь простран-
ственные объемы по оси, под углом
или по краю.
•	Пересекая пространство, проход
образует внутри него участки,
где можно останавливаться и дви-
гаться.
Ведущий в определенный простран-
ственный объем
•	Проход задан расположением про-
странства.
•	Такой тип пространственной связи
объема с проходом служит для подхо-
да и входа в функционально и симво-
лически важное помещение.
264/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ВЗАИМООТНОШЕНИЕ МИГРАЦИОННЫХ ТРАСС С ПРОСТРАНСТВЕННЫМИ ОБЪЕМАМИ
Разрез
План
Гробница Рамсеса III, Мединет-Абу, 1198 до н. э.
Дом Стерна, Вудбридж, Коннектикут, 1970, Ассоциация Чарлза Мура
ДВИЖЕНИЕ В ПРОСТРАНСТВЕ / 265
ВЗАИМООТНОШЕНИЕ МИГРАЦИОННЫХ ТРАСС С ПРОСТРАНСТВЕННЫМИ ОБЪЕМАМИ
266 / АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ВЗАИМООТНОШЕНИЕ МИГРАЦИОННЫХ ТРАСС С ПРОСТРАНСТВЕННЫМИ ОБЪЕМАМИ
Жилой дом Нойе Вер, Бремен, германия, 1958-1962, Алвар Аалто
Дом Эрика Буассона, Кап-Бена, Франция, 1964, Филип Джонсон
ДВИЖЕНИЕ В ПРОСТРАНСТВЕ / 267
ФОРМЫ МИГРАЦИОННЫХ ПРОСТРАНСТВ
Сводчатая лестница.
По рисунку Уильяма Р. Уора
Миграционные пространства составляют неотъемлемую часть любого сооружения
и занимают значительную часть архитектурного объема. Если бы к ним относи-
лись как к чисто функциональным связующим элементам, они бы представляли со-
бой бесконечные коридоры. Однако на самом деле форма и масштаб подобных
пространств должны отвечать самым разнообразным потребностям человече-
ского движения: в ходьбе, в остановках, в необходимости отдыха, в желании лице-
зреть виды.
Формы миграционного пространства
варьируются в зависимости от того,
как:
•	очерчены его границы
•	его форма соотносится с формами
пространств, которые он связывает
•	заданы масштаб, пропорции, усло-
вия освещения и обзора
•	располагаются открывающиеся
в него входы
•	решается ситуация с перепадами
в уровнях: наличие лестниц, пандусов
и т. п.
268/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ФОРМЫ МИГРАЦИОННЫХ ПРОСТРАНСТВ
Миграционные пространства бывают:
Замкнутыми
образуя общую галерею или отбельные
коридоры, связанные с соединяемыми
ими пространствами через проемы
в стенной плоскости.
Открытыми с одной стороны
образуя балкон, галерею, визуально и
пространственно слитые с соединяе-
мыми пространствами.
Открытыми с обеих сторон
образуя колоннаду, физически продол-
жающую пространства, через которые
она проходит.
Ширина и высота переходного про-
странства должны пропорционально
соответствовать типу движения в
нем. Общественный променад должен
отличаться по масштабу от перехода
в частном поместье или от служебного
коридора.
Узкий замкнутый проход, естественно,
побуждает двигаться вперед. Секцион-
ное расширение миграционного про-
странства позволяет увеличить по-
ток движения, создать места для ос-
тановки, обеспечить разнообразный
обзор. Его можно также увеличивать
за счет слияния с пространствами,
через которые он проходит.
В обширном пространстве проход мо-
жет не иметь четких границ и очерта-
ний. В таком случае он будет скорее за-
висеть от характера использования
помещения и расположения мебели.
ДВИЖЕНИЕ В ПРОСТРАНСТВЕ / 269
ФОРМЫ МИГРАЦИОННЫХ ПРОСТРАНСТВ 
Клуатр церкви Санта-Мария делла Паче, Рим, 1500-1504, Донато Браманте
вестибюль дворца эпохи Ренессанса
Прихожая в усадьбе Окусу, Тодороки,
Токио, 1976-1978, тадао Андо
270 / АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ФОРМЫ МИГРАЦИОННЫХ ПРОСТРАНСТВ
примеры различных пространственных форм, использу-
ющихся для внутренних перемещений
Холл, открытый через колоннаду
во внутреннее пространство, а через
ряд французских окон - во внешний двор
Т—ПГ


Верхний холл усадьбы в округе Моррис, Нью-Джерси, 1971, Мур,
Линдон, Тернбулл и Уитакер
ДВИЖЕНИЕ В ПРОСТРАНСТВЕ / 271
ФОРМЫ МИГРАЦИОННЫХ ПРОСТРАНСТВ
лестницы позволяют осуществлять вертикальные связи
между этажами здания или во внешнем пространстве. Уклон
лестницы, заданный высотой подъема ступеней, должен
быть спропорционирован соответственно нашим реальным
телодвижениям. По слишком крутой лестнице физически и
психологически тяжело, а порой и опасно подниматься. Сту-
пени пологой лестницы должны иметь глубину соответству-
ющую человеческому шагу.
Лестница должна иметь достаточную ширину не только для
нашего собственного прохода, но и для перемещения разнооб-
разных предметов, в том числе мебели и обрудования. Шири-
на лестницы - это также образный «ключ» к определению ее
характера - общественного или частного. Широкие пологие
ступени как бы приглашают войти, тогда как крутая и узкая
лестница явно ведет в более приватные помещения.
характерно, что с процессом восхождения по лестнице связа-
но, как правило, стремление к уединению, отстранению, в то
время как спуск вниз внушает более чувство защищенности,
безопасности, твердой земли под ногами.
Лестничные марши прерываются лестничными площадками,
позволяющими изменять направление. Они также дают
возможность передохнуть, оглядеться, приступить к следую-
щему маршу. Наряду с уклоном лестницы, расположение
площадок задает ритм и «хореографию» наших движений
при подъеме и спуске.
272/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ФОРМЫ МИГРАЦИОННЫХ ПРОСТРАНСТВ
Связывая разные уровни, лестницы могут усиливать динами-
ку движения или, напротив, прерывать его, оформлять изме-
нения в его направлении или завершать его прежде, чем оно
Конфигурация лестницы задает направление нашего движе-
ния при подъеме и спуске. Есть несколько основных типов кон-
фигурации лестничных пролетов:
•	прямой
•	угловой
•	и-образный
•	закругленный
•	спиральный
ДВИЖЕНИЕ В ПРОСТРАНСТВЕ / 273
ФОРМЫ МИГРАЦИОННЫХ ПРОСТРАНСТВ
Лестница может занимать огромное пространство, при
этом существуют разные способы, как вписать ее в инте-
рьер. Она может быть решена как дополнительная форма
или как сплошной объем, внутри которого «вырезано» про-
странство для движения и остановок.
Лестница может идти по краю помещения, огибать про-
странство или располагаться внутри него. Она может оста-
ваться в границах помещения, а может выходить за его пре-
делы, образуя площадки для отдыха или террасы для дея-
тельности.
Лестница может служить и организующим элементом, про-
ходя зигзагообразно сквозь серию разноуровневых про-
странств внутри или снаружи здания и «сплетая» их
воедино.
Лестничные площадки, видимые при подходе, равно как и ши-
рокие ступени, распластанныеу основания лестницы, при-
глашают к подъему. Напротив, чтобы обозначить приват-
ный характер помещения или его недоступность, лестнице,
ведущей в него, лучше придать крутой уклон и поместить
между стенами в узком шахтообразном пространстве.
274 / АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ФОРМЫ МИГРАЦИОННЫХ ПРОСТРАНСТВ
лестница представляет собой трехмерную форму, поскольку
и спуск, и подъем совершаются в трехмерном пространстве.
Эта ее особенность позволяет трактовать лестницу как
скульптурный элемент, свободно покоящийся в простран-
стве или пристроенный к стенной плоскости. Более того,
само пространство может сформироваться в грандиозную
лестницу.
Большая лестница Парижской Оперы,
1861-1874, Шарль Гарнье
Аксонометрическая проекция
лестницы в гостиной,
дом в Олд-вестбери,
штат Нью-Йорк, 1969-1971,
Ричард Мейер
ДВИЖЕНИЕ В ПРОСТРАНСТВЕ / 275

6
Пропорции и масштаб
«В вилле Фоскари ощущается тотцина стен, разделяющих
помещения, каждому из которых придана четкая точная форма.
В каждом конце рукавов креста центрального зала находится
квадратная комната размерами 4,8 х 4,8 м. Она, в свою очередь,
расположена между двумя прямоугольными помещениями разных
размеров - одно 3,6 х 4,8, другое 4,8 х 7,2 м, то есть вдвое больше
первого. Оба прямоугольных помещения имеют по общей
стене с квадратным: большее - короткую, меньшее - длинную.
Палладио придавал большое значение этим простым
отношениям - 3:4,4:4,4:6, которые существуют и в музыкальной
гармонии. Ширина центрального зала тоже определяется
коэффициентом 16. Его длина не столь точно ему
соответствует, потому что к размерам помещения добавляется
толщина стен. Особый эффект этого зала с его крепко увязанной
композицией создает его огромная высота, цилиндрический свод
потолка, который возвышается над боковыми помещениями,
превращаясь в мезонин. Но, спросите вы, действительно ли
зритель чувствует все эти пропорции? Да, действительно
чувствует - но, конечно, не точные измерения, а лежащую
в их основе фундаментальную идею. Вы выносите впечатление
благородной, крепко построенной композиции, в которой каждое
помещение представляет собой идеальную форму в рамках
единого общего целого. Чувствуется также мерная
согласованность помещений. Ничего тривиального -
все прекрасно и цельно».
Стен Эйлер Расмуссен
«Восприятие архитектуры»
1962
277
ПРОПОРЦИИ И МАСШТАБ
В этой главе обсуждаются вопросы взаимосвязи пропорций
и масштаба. Если понятие масштаба связано с размерами
объекта относительно избранного стандарта или другого
объекта, то понятие пропорций означает надлежащее или
гармоничное соотношение между частями или между частями
и целым. Это соотношение порой касается не только измере-
ний, но также количества и степени. Хотя архитектор обыч-
но располагает широким выбором пропорциональных соотно-
шений, некоторые из них обусловлены природой материалов,
нагрузкой на элементы сооружения, способом изготовления
разных вещей.
278/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ПРОПОРЦИИ СТРОИТЕЛЬНЫХ МАТЕРИАЛОВ
Всем архитектурно-строительным ма-
териалам свойственны разные степе-
ни упругости, твердости, прочности.
И для всех них существует предельная
нагрузка, превышение которой грозит
повреждением или разрушением. По-
скольку нагрузка, которую оказывает
на материалы сила тяжести, растет
по мере увеличения массы, все матери-
алы имеют также оптимальные разме-
ры, которые нельзя превышать. Мож-
но, скажем, справедливо полагать, что
каменная плита толщиной в 10 см-и дли-
ной в 1,5 м, перекинутая через две опоры,
сможет саму себя нести. Но если увели-
чить ее размеры вчетверо - до 40 см
толщины и 7 м длины, она наверняка
рухнет под собственной тяжестью.
Даже такой прочный материал, как
сталь, имеет предельную длину, соот-
ветствующую предельной прочности.
Кроме того, все материалы имеют оп-
тимальные пропорции, задаваемые
присущими им силой и слабостью. Ка-
менные материалы, к примеру кирпич,
хорошо выдерживают нагрузку на сжа-
тие, и их прочность зависит от массы.
Поэтому такие материалы имеют
объемную форму. Материалы, подоб-
ные стали, хорошо выдерживают на-
грузку и на сжатие, и на растяжение,
поэтому из них изготавливают линей-
ные формы: колонны, балки, листовые
плоскости. Дерево, будучи гибким и до-
вольно упругим материалом, может
служить и для изготовления линейных
элементов - опор, балок, плоских досок -
и как объемный элемент в бревенчатых
сооружениях.
ПРОПОРЦИИ И МАСШТАБ / 279
ПРОПОРЦИИ КОНСТРУКЦИЙ
Конструктивные элементы архитектурного сооружения пере-
крывают пространства, передавая нагрузку через верти-
кальные опоры на фундамент здания. Размеры и пропорции
этих элементов прямо связаны с их конструктивными функ-
циями и поэтому наглядно демонстрируют размеры и масш-
таб перекрываемого пространства.
Скажем, балка горизонтально передает через пространство
нагрузку на свои вертикальные опоры. Если удвоить длину
пролета или нагрузку на балку, напряжение на изгиб тоже уд-
воится, и она может рухнуть, но при удвоении ширины ее
прочность усилится в четыре раза. Поэтому ширина оста-
ется критически важным измерением балки, а отношение ши-
рины к перекрываемому пространству служит ценным пока-
зателем ее конструктивной роли.
Точно также колонны становятся толще при увеличении на-
грузки на них и высоты перекрытия, не имеющего опор. Вмес-
те стойки и балки образуют основной конструктивный кар-
кас, задающий пространственные модули. Своими размерами
и пропорциями стоечно-балочная система артикулирует
пространство, задает ему масштаб, иерархическую струк-
туру.
Это отчетливо читается в том, как соотносятся несущие
друг друга фермы, стропила и балки. С ростом нагрузки и пе-
рекрываемого пространства каждый элемент увеличивается
в своих размерах и объеме.
Южные ворота третьей стены Найгу, внутреннего участка
святилища в Неё, префектура Ми, Япония, 690
280/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ПРОПОРЦИИ КОНСТРУКЦИЙ
Пропорции других конструктивных эле-
ментов, скажем несущих стен, плит
перекрытия, сводов и куполов, тоже ви-
зуально говорят о своей роли в конст-
руктивной системе и характере мате-
риала, из которого они изготовлены.
Каменная стена, прочная на сжатие, но
относительно слабая на изгиб, должна
быть толще железобетонной, выполня-
ющей ту же самую задачу. Стальная
опора может быть тоньше деревянной,
неся одинаковую нагрузку. Железо-
бетонная плита десятисантиметро-
вой толщины может перекрыть более
обширное пространство по сравне-
нию с деревянной палубой такой же
толщины.
Поскольку устойчивость конструкции
зависит не столько от веса и плотнос-
ти, сколько от геометрии и прочности
материала, элементы, скажем, оболо-
чечной или легкой пространственной
конструкции утончаются до тех пор,
пока не утратят способности зада-
вать измерения и пространственный
масштаб.
Оболочка
Крыша олимпийского плавательного бассейна,
Мюнхен, Германия, 1972, Фрай Отто
Сталь
Краун-холл, Иллинойский технологический институт,
Чикаго, 1956, Л. Мис ван дер Роэ
ПРОПОРЦИИ И МАСШТАБ / 281
ПРОПОРЦИИ ЭЛЕМЕНТОВ МАССОВОГО ПРОИЗВОДСТВА
Стандартные оконные рамы
Размеры и пропорции многих архитек-
турных элементов задаются не только
их конструктивными характеристика-
ми и функциями, но и способом изго-
товления. Поскольку это элементы
массового заводского производства,
они имеют стандартные размеры и
пропорции в соответствии с произ-
водственными стандартами или
по усмотрению производителей.
Например, бетонные панели и стан-
дартный кирпич выпускаются в виде
модульных строительных элементов.
Хотя они отличаются друг от друга по
размерам, и те, и другие обладают со-
ответствующими пропорциями. Доски
и прочие кровельные материалы тоже
изготавливаются в виде модульных
элементов с фиксированными пропор-
циями. И стальные конструкции име-
ют определенные пропорции, приня-
тые производителями и утвержденные
Американским институтом стальных
конструкций. Пропорции окон и две-
рей выбирают производители этих
деталей.
Поскольку эти и прочие материалы
в конечном счете должны сочетаться,
абсолютно точно вписываясь в конст-
рукцию здания, от стандартных раз-
меров и пропорций готовых деталей
зависят размеры, пропорции и объемы
других материалов, стандартные две-
ри и окна по размерам и пропорциям
соответствуют модульным проемам.
Пространственное расположение дере-
вянных и металлических стоек и балок
согласуется с размерами модульных
кровельных материалов.
282/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
СИСТЕМЫ ПРОПОРЦИОНИРОВАНИЯ
Даже учитывая пропорциональные ограниче-
ния, наложенные на форму характером мате-
риала, процессом производства, архитектор
имеет возможность определять пропорции
форм и пространственных объемов внутри и
вокруг сооружения. Ему принадлежит законное
право выбора квадратной или продолговатой
в плане формы помещения, небольшого или
крупного масштаба, впечатляющего фасада
выше нормального и так далее, но на каком
основании принимаются такие решения?
Если помещение займет 700 м2, какие у него
должны быть размеры, каким должно быть от-
ношение ширины к длине и длины к высоте? Ко-
нечно, форма и пропорции пространственного
объема зависят от его практического предназ-
начения и использования.
По природе статичное квадратное пространство с равными сторонами
становится динамичнее, когда его длина растет, превышая ширину.
Если квадрат и вытянутые прямоугольники образуют пространство для
деятельности, линейные объемы побуждают к движению и способны де-
литься на множество зон.
Конструкция - технический фактор - иногда
ограничивает одно или несколько измерений.
Контекст - внешнее окружение или смежные
внутренние пространственные объемы - иног-
да диктуют форму помещения. Порой архи-
тектор в поисках решения берет за образец
уже созданное в другом месте в другое время
сооружение, повторяя его пропорции, или осно-
вывается на эстетических визуальных сообра-
жениях о «предпочтительных» соотношениях
размеров частей и целого сооружения.
Лесная церковь,
Стокгольм, Швеция, 1918-1920, Эрик Гунар Асплунд
ПРОПОРЦИИ И МАСШТАБ / 283
СИСТЕМЫ ПРОПОРЦИОНИРОВАНИЯ
а
Отношение: -г
о
ас abed
пропорция:-^ или Ъ=~=Гё
Пропорция - это равенство между
двумя отношениями, когда первый
из четырех членов, деленный на
второй, равен третьему, деленному
на четвертый.
на самом деле наше восприятие физических ар-
хитектурных размеров, равно как пропорций и
масштабов, неточно. Оно подвержено воздей-
ствию перспективных и дистанционных сокра-
щений, влиянию культурных предпочтений, по-
этому достаточно трудно со всею точностью
и объективностью заранее предсказать созда-
ваемый эффект.
Особенно трудно улавливаются незначительные
различия в размерах формы. Если квадрат по оп-
ределению имеет четыре равные стороны и че-
тыре прямых угла, то прямоугольник может ка-
заться точным квадратом, почти квадратом
или вовсе не квадратом. Он может выглядеть
удлиненным, укороченным, коренастым или при-
земистым, в зависимости от нашей точки зре-
ния. мы употребляем эти определения, чтобы
с их помощью придать форме или фигуре зри-
тельный образ, который складывается в значи-
тельной степени в результате нашего восприя-
тия их пропорций. Это, однако, никак нельзя на-
звать точной наукой.
но если реальные размеры и композиционные со-
отношения, выстроенные на основе определен-
ной пропорциональной системы, не могут объек-
тивно и единообразно всеми восприниматься, в
чем же тогда заключается польза и, более того,
особенно важная роль системы пропорциониро-
вания в архитектурном проекте?
Цель всех пропорциональных теорий - создать
впечатление упорядоченности и гармонии всех
зримых элементов постройки. Согласно Евклиду,
отношение выражает количественное сравнение
двух подобных вещей, а пропорция - равенство
отношений. Поэтому любая система пропорций
основана на определенном соотношении, на по-
стоянной характеристике, которая переходит
из одного отношения в другое. Таким образом, си-
стема пропорций устанавливает последова-
тельный ряд визуальных соотношений как между
частями сооружения, так и между частями и це-
лым. Хотя эти соотношения при первом взгляде
могут и не прочитываться, сразу же ощущается
и воспринимается создаваемая ими визуальная
упорядоченность, суть которой начинает рас-
познаваться при более пристальном вглядыва-
нии. Через какое-то время мы начинаем видеть
целое по части и часть по целому.
284/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
СИСТЕМЫ ПРОПОРЦИОНИРОВАНИЯ
Системы проиорционирования способствуют эстетическому
осмыслению функциональных и технических мерных парамет-
ров архитектурных форм и пространств. Они способны визу-
ально объединять множественность элементов архитектур-
ного проекта, приводя все его части к единому ряду пропор-
ций. Они вносят упорядоченность, целостность и
соподчиненность в организаций пространственных объемов,
устанавливают взаимосвязь между внешними и внутренними
элементами сооружения.
В ходе истории был разработан целый ряд теорий «идеаль-
ных» пропорций. Идея разработки и передачи некой идеальной
системы для проектирования - общая для всех времен. И хотя
действующая система время от времени меняется, ее основ-
ные принципы и ценности остаются для архитектора неиз-
менными.
Теории пропорций:
•	Золотое сечение
•	Классические ордера
•	Теории эпохи Ренессанса
•	Модулор
•	Кен
•	Антропометрия
•	Масштаб Фиксированная пропорция, употребляемая
при определении измерений и величин
Типы пропорций:
Арифметическая
Геометрическая
Гармоническая
с-Ь _£
b-а "с
с-b с
F5=b
с-b с
_=_
(т. е. 1, 2,3)
(т. е. 1,2,4)
(т. е. 2,3,6)
ПРОПОРЦИИ И МАСШТАБ/285
ЗОЛОТОЕ СЕЧЕНИЕ
Геометрическое построение золотого сечения: на одной прямой и на гео-
метрической плоскости.
АВ=а
ВС=Ь
0 = золотое сечение
а b
0=Г^ = О,618
математические системы пропорций основаны на
утверждении Пифагора «число - это все» и на убеж-
дении, что в определенных численных отношениях
проявляется гармоническая структура Вселенной.
Одно из таких отношений, известное с древних вре-
мен, называется «золотым сечением». Греки счита-
ли, что золотое сечение определяет пропорции че-
ловеческого тела. Уверенные, что человеческие жи-
лища и святилища богов должны соответствовать
высшему вселенскому порядку, они использовали те
же пропорции в храмовых сооружениях. Архитекто-
ры эпохи Ренессанса тоже использовали золотое се-
чение в своих работах. Позже Ле Корбюзье положил
золотое сечение в основу своей системы «Модулор»,
и оно до сих пор применяется в архитектуре.
Золотое сечение можно представить в виде отно-
шения между двумя отрезками линии или двумя из-
мерениями плоской фигуры, когда меньшая часть
относится к большей точно так же, как большая
к сумме обеих, т. е. ко всему отрезку. Алгебраически
оно выражается следующим уравнением:
а b
Ь~а+Ь
У золотого сечения есть несколько примечательных
алгебраических и геометрических особенностей, ко-
торые отражаются и в архитектуре, и в строении
многих живых организмов. Любая прогрессия, осно-
ванная на золотом сечении, одновременно является
арифметической и геометрической.
Другая прогрессия целых чисел, близкая золотому
сечению, называется рядами Фибоначчи -1,1, 2,3,
5, 8,13..., - где каждый последующий член равен сум-
ме двух предыдущих, и по мере бесконечного продол-
жения ряда отношение двух последующих членов все
больше приближается к золотому сечению.
В числовой прогрессии 1, 01, 02, 02...0” каждый член
представляет собой сумму двух предыдущих.
286/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ЗОЛОТОЕ СЕЧЕНИЕ
Прямоугольник со сторонами, пропор-
ции которых отвечают золотому сече-
нию, называется золотым прямоуголь-
ником. Если на его меньшей стороне по-
строить квадрат внутри
прямоугольника, то оставшаяся часть
изначального прямоугольника будет
меныиим, но также золотым прямоу-
гольником. Подобную операцию можно
повторять бесконечно, создавая после-
довательность квадратов и «золотых»
прямоугольников. При этом каждая
часть будет подобна как всем прочим
частям, так и целому. Чертежи на
этой странице представляют приме-
ры такой арифметической и геометри-
ческой прогрессии, основанной на золо-
том сечении.
АВ ВС CD
.... S —— х —
ВС CD DE
АВ + ВС = CD
ВС + CD = DE
= 0
и т. д.
ABCDE	F	С	Н
ПРОПОРЦИИ И МАСШТАБ / 287
ЗОЛОТОЕ СЕЧЕНИЕ
Парфенон, Афины, 447-432 до н. э„ Иктин и Калликрат
АВ BP AD АЕ
ВС "АВ "BP "АР
На этих схемах представлены два графических анализа
использования золотого сечения в построении фасада Парфе-
нона. примечательно, что, хотя в обоих вариантах фасад
помещен в золотой прямоугольник, каждый из них имеет свою
методику выявления золотого сечения и его влияния на разме-
ры и распределение элементов по фасаду.
288 / АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ЗОЛОТОЕ СЕЧЕНИЕ
темиьетто во дворе монастыря
Сан-Пьетро ин Монторио, Рим,
1502-1510, Донато Браманте
Стандартный готический план и разрез
По Мосселю
По Ф. М. Лунду
ПРОПОРЦИИ И МАСШТАБ / 289
НАПРАВЛЯЮЩИЕ ЛИНИИ
Антонио да Сангалло Младший
О
а
а
Пантеон, Рим, 120-124
когда диагонали двух прямоугольников параллельны или пер-
пендикулярны друг другу, значит, у таких прямоугольников
аналогичные пропорции. Подобные диагонали, а также линии,
указывающие разбивку элементов, называются направляю-
щими. Мы с ними уже встречались, говоря о золотом сечении,
но с их помощью можно устанавливать пропорции и располо-
жение элементов и в других пропорциональных системах.
Ле Корбюзье в книге «К новой архитектуре» утверждает:
р
кФ
«Направляющая линия - это страховка от случайностей;
это средство выверки того, что сделано в творческом запа-
ле... Она задает произведению качество ритма, направляю-
щая линия несет ту осязаемую математику, которая внуша-
ет убедительное ощущение упорядоченности. Выбор направ-
ляющей линии определяет основную геометрию
произведения... Это средство достижения цели, а не просто
прием».
290/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
НАПРАВЛЯЮЩИЕ ЛИНИИ
Вилла в Гарше, Вокрессон, Франция, 1926-1927, Ле Корбюзье
В труде «математика идеальной вил-
лы» (1947) Колин Роу отмечает сход-
ство между пространственным члене-
нием палладианской виллы и структур-
ной сеткой виллы, спроектированной
Ле Корбюзье. Хотя обе виллы имеют
аналогичную систему пропорций и
стремление к высшему математичес-
кому порядку, палладианская вилла со-
стоит из пространственных объемов,
отличающихся фиксированными фор-
мами и гармоничной взаимосвязью.
Вилла Ле Корбюзье представляет собой
горизонтальные полосы свободного
пространства, очерченные плитами
пола и перекрытия. Помещения имеют
различную форму и располагаются
асимметрично в каждом уровне.
Вилла Фоскари, мальконтента, Италия, 1558, Андреа Палладио
ПРОПОРЦИИ И МАСШТАБ/291
КЛАССИЧЕСКИЕ ОРДЕРА
Ионический ордер, храм на Илиссе,
Афины, 449 до н. э., Калликрат
По рисунку Уильяма Р. Уора
Для греков и римлян времен классической античности ордера
с их пропорциональными элементами олицетворяли идеал
красоты и гармонии. Основной масштабной единицей служил
диаметр колонны. Из этого модуля выводились размеры ство-
ла колонны, капители, базы и антаблемента - все, вплоть до
мельчайших деталей. Интерколумний - пространственные
промежутки между колоннами - тоже устанавливались по ди-
аметру колонны.
Поскольку размеры колонн менялись в зависимости от протя-
женности сооружения, для ордеров не существовало фиксиро-
ванной единицы измерения. Смысл заключался в том, чтобы
все части каждой постройки были пропорциональными и гар-
монировали друг с другом.
Во времена Августа Витрувий исследовал существующие ор-
дера и вывел для каждого из них «идеальные» пропорции, изло-
жив их в своем трактате «Десять книг об архитектуре». Ви-
ньола переложил эти правила на язык итальянского Ренессан-
са, и, пожалуй, именно его ордера на сегодняшний день
пользуются наибольшей известностью.
292/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
КЛАССИЧЕСКИЕ ОРДЕРА
тосканский Дорический Ионический Коринфский композитный
ПРОПОРЦИИ И МАСШТАБ / 293
КЛАССИЧЕСКИЕ ОРДЕРА
—	! ЛДхйг)и!-1в " " ОТШЗ. • ' ' ' СТЯТО
i® ipo 1/26	afto
Ini-litL.Trl.U2-i-.J::::::—: 7:d~:7:'L:^O
294/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
КЛАССИЧЕСКИЕ ОРДЕРА
Ионический
л
капитель архитрав фриз карниз
ПРОПОРЦИИ И МАСШТАБ / 295
КЛАССИЧЕСКИЕ ОРДЕРА
Пикностиль
111 3D hl
диастиль
Ареостиль
Классификация храмов по интерколумниям
Витрувий «Правила расчета диаметра, высоты и расстановки колонн»
296/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
КЛАССИЧЕСКИЕ ОРДЕРА
ПРОПОРЦИИ И МАСШТАБ / 297
ТЕОРИИ ЭПОХИ РЕНЕССАНСА
Схема Франческо Джорджа (1525) с изображением взаимопроникающих чис-
ловых соотношений, полученных в результате применения теории Пифаго-
ра к интервалам греческой музыкальной шкалы.
Саитя-Мярмя Новелле, Флоренция,
Италия
Альберти спроектировал ренессансный
фасад (1456-1470), примыкающий к го-
тическому храму (1278-1350).
Пифагор обнаружил, что консонансы в
греческой музыкальной системе выра-
жаются простой числовой прогрессией
1,2,3,4 и отношениями 1:2,1:3,2:3,3:4.
Эта идея привела греков к мысли, что
они нашли ключ к мистической гармо-
нии, пронизывающей Вселенную. Пифа-
горейцы верили, что «все устроено со-
гласно числам». Позже Платон превра-
тил пифагорейскую эстетику чисел в
эстетику пропорций. Он возвел в квад-
рат и в куб простую числовую прогрес-
сию, получив квадратную и кубическую
прогрессии - 1, 2, 4, 8 и 1, 3, 9, 27. Для
Платона эти числа и их отношения
выражали не только консонансы гречес-
кого музыкального строя, но и гармо-
ничную структуру Вселенной.
Архитекторы эпохи Ренессанса, счи-
тая, что их сооружения должны при-
надлежать к высшему порядку, верну-
лись к греческой математической сис-
теме пропорций. Точно также как
греки были убеждены, что музыка - это
геометрия, переложенная в звуки, ре-
нессансные архитекторы верили, что
архитектура - это математика, пере-
веденная в пространственные объемы.
Применяя пифагорейскую теорию чис-
ловых соотношений интервалов в гре-
ческой музыкальной системе, они раз-
работали непрерывную прогрессию от-
ношений, которая легла в основу
пропорций их архитектуры. Эти отно-
шения определяют не только размеры
помещения или фасада, но и пропорци-
ональное согласование пространств
между собой и общий план.
298/ АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ТЕОРИИ ЭПОХИ РЕНЕССАНСА
7 идеальных плановых конфигураций помещения
Андреа Палладио (1508-1580) был, пожалуй, самым
авторитетным архитектором итальянского Воз-
рождения. В «четырех книгах об архитектуре»,
впервые опубликованных в Венеции в 1570 г., он по-
шел по следам своих предшественников - Альберти
и Серлио, предложив семь следующих «самых краси-
вых и пропорциональных образцов помещений».
Круглое
Квадратное
1:^2
3:4
2:3
Расчет высоты помещений
Кроме того, Палладио разработал несколько
способов расчета высоты помещения
пропорционально его длине и ширине. Высота
помещения с плоским перекрытием должна
равняться его ширине. Высота квадратного
помещения со сводчатым перекрытием должна
на треть превышать ширину. Для определения
высоты других помещений Палладио использовал
теорию средних чисел Пифагора. Здесь применяются
соответственно три типа отношений:
арифметическое, геометрическое
и гармоническое.
,	с-b с ,
Арифметическое: ^= — (т. е. 1, 2, 3... или б, 9,12)
с-b с ,
Геометрическое:	(т. е. 1, 2,4... или4,6,9)
с-b с ,
Гармоническое:	рт. е. 2,3, б или 6, 8,12)
В любом случае высота помещения равняется средне-
му (Ь) между двумя крайними членами ширины (а) и
длины (с) помещения.
ПРОПОРЦИИ И МАСШТАБ / 299
ТЕОРИИ ЭПОХИ РЕНЕССАНСА
«Красота рождается из формы и согла-
сия целого относительно отдельных
частей, согласия частей относительно
друг друга и этих последних - вновь
относительно целого, так что соору-
жение представляется цельным
и совершенным телом, где каждый член
согласуется с другим, и все они необхо-
димы, чтобы составить желанную
форму».
Андреа Палладио, «Четыре книги об ар-
хитектуре», книга I, глава 1
Вилла «Ротонда», Виченца, Италия, 1552-1567, Андреа
Палладио
12x30, 6x15,30x30
Палаццо Кьерикати, Виченца, Италия,
1550, Андреа Палладио
54 х 16 (18), 18 х 30,18 х 18,18 х 12
300/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ТЕОРИИ ЭПОХИ РЕНЕССАНСА
Вилла Тиене, Чикона, Италия, 1549, Андреа Палладио
18 х 36, 36 х 36, 36 х 18,18 х 18,19 х 12

Палаццо Исеппо Порто, Виченца, Италия, 1552,
Андреа Палладио
30x30, 20x30,10x30, 45x45
ПРОПОРЦИИ И МАСШТАБ / 301
«МОДУЛОР»
Ле Корбюзье разработал собственную пропорциональную сис-
тему «модулор» для определения «размеров того, что содер-
жит, и того, что содержится». С его точки зрения, у греков,
египтян, в других высоких цивилизациях существовали изме-
рительные способы, «бесконечно богатые и гибкие, потому
что они составляли раздел математики человеческого тела,
грациозного, изящного, крепкого, источника той гармонии,
которая нас волнует, - красоты», поэтому, разрабатывая
«Модулор», архитектор основывался на закономерностях зо-
лотого сечения и рядов Фибоначчи, а также на пропорциях че-
ловеческого тела (функциональные величины).
ле Корбюзье начал исследования в 1942 г. и в 1948 опубликовал
труд под названием «Модулор»: гармоничная мера в человечес-
ком масштабе, имеющая универсальное применение в архитек-
туре и механике». Второй том - «Модулор» - вышел в 1954 г.
КО
СМ
см
Масштабная сетка базируется на трех измерениях - 113, 70
и 43 см, соответственно пропорциям золотого сечения.
43 + 70 = 113
113 + 70 = 183
113 + 70 + 43 = 226 (2x113)
113,183 и 226 - измерения пространства, занимаемого челове-
ческой фигурой. Из чисел 113 и 226 Ле Корбюзье вывел Красный
и Синий ряды: шкалы пропорционального уменьшения разме-
ров, связанного с положением человеческого тела.

302/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
«МОДУЛОР»
6 Красный ряд
Ле Корбюзье видел в «Модулоре» не просто гармоничную чис-
ловую последовательность, но измерительную систему, ко-
торая позволяет рассчитывать длины, поверхности и объе-
мы, «повсюду сохраняя человеческий масштаб». Она «дает
бесконечное множество комбинаций, рождая единство из раз-
нообразия... числовое чудо».
ПРОПОРЦИИ И МАСШТАБ / 303
«МОДУЛОР»
2260
Главное произведение Ле Корбюзье, иллюстрирующее принцип
«Модулора», - 16-этажный жилой дом в Марселе, пятнадцать
измерений «Модулора» привносят человеческий масштаб
в здание длиной 140, шириной 24 и высотой 70 м.
С помощью этих схем Ле Корбюзье продемонстрировал разно-
образие размеров стенных панелей и плоскостей, которые
можно вывести из пропорций «Модулора».
Деталь фасада жилого
дома, Фермини-Вер, Франция,
1965-1968, ле Корбюзье
304/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
«МОДУЛОР»
План и разрез типовой жилой секции,
жилой дом в марселе, 1946-1952, Ле Корбюзье
ПРОПОРЦИИ И МАСШТАБ / 305
КЕН
Традиционная японская единица изме-
рения - сяку - заимствована из Китая.
Она почти равна английскому футу -
30,48 см - и делится на десятичные
доли, вторая единица измерения - кен -
возникла во второй половине японского
Средневековья. Хотя сначала кен
использовался просто для определения
промежутка между двумя колоннами и
варьировался по величине, вскоре он
стал стандартом для жилищной архи-
тектуры. В отличие от модуля класси-
ческих ордеров, основанного на диа-
метре колонны и изменяющегося в за-
висимости от размеров сооружения,
кен превратился в абсолютную едини-
цу измерения.
Однако кен определял не только разме-
ры постройки. Со временем он превра-
тился в эстетический модуль, задаю-
щий определенный порядок структуре,
материалу и пространству в японской
архитектуре.
306 / АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
КЕН
Разработаны два способа проектирова-
ния и расчета размеров с помощью кен-
модульной сетки. Метод инака-ма зак-
лючается в том, что кен-модульная
сетка в 6 сяку устанавливает расстоя-
ние между центрами опор. При этом
стандартный напольный мат татами
(3 х 6 сяку или 7,_ х 1 кен) слегка варьиру-
ется в зависимости от толщины опор.
При методе кё-ма напольный мат ос-
тается неизменным (3,15 х 6,30 сяку),
а пространство между опорами (мо-
дуль кена) варьируется е зависимости
от размеров помещения и составляет
от 6,4 до 6,7 сяку.
Размер помещения измеряется числом
напольных матов. Изначальные пропор-
ции традиционного мата позволяют
сидеть на нем двум людям или спать од-
ному человеку. Но по мере развития кен-
модульной системы напольный мат ут-
ратил зависимость от человеческих
размеров и стал более подчиняться
требованиям конструктивной системы
и опорных членений.
Благодаря своей модульной пропорции
1:2, расположение напольных матов име-
ет множество вариантов для каждого
заданного помещения. Также для каждого
помещения устанавливается своя высо-
та потолка, исходя из следующего пра-
вила: высота потолка (сяку) от верхней
поверхности балки фриза равняется
числу матов, умноженному на 0,3.
Комната в 3 мата
Комната в 4 мята
Комната в 8 матов
Комната в 10 матов
комната в 4, 7. мата
	
	
	
	
комната в ь матов
ПРОПОРЦИИ И МАСШТАБ / 307
КЕН
в типичной японской усадьбе мо-
дульная сетка кена организует
композицию, а также определен-
ную последовательность про-
странственно примыкающих друг
к другу помещений. Благодаря от-
носительно малым размерам моду-
ля, прямоугольные простран-
ственные объемы можно свободно
располагать в линейном, ступен-
чатом, групповом порядке.
308 / АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
Северный фасад
ПРОПОРЦИИ И МАСШТАБ / 309
АНТРОПОМЕТРИЯ
Антропометрия имеет дело с размерами и пропорциями чело-
веческого тела. Если архитекторы эпохи Ренессанса рассмат-
ривали пропорции человеческой фигуры как подтверждение
того, что определенные математические отношения выража-
ют гармонию Вселенной, то антропометрическое пропорцио-
нирование ищет не абстрактных, не символических, а функци-
ональных соотношений. Они основаны на теории, согласно ко-
торой архитектурные формы и пространства заключают в
себе человеческое тело, служат его продолжением, и поэтому
должны соответствовать его измерениям.
Трудность антропометрического пропорционирования заклю-
чается-В самой природе его данных. Например, приведенные
здесь измерения в милли;;,страх дают лишь средние значения,
которые необходимо варьировать, удовлетворяя конкретные
требования пользователя, к средним измерениям надо отно-
ситься осторожно, поскольку всегда встречаются отклоне-
ния от нормы, обусловленные разницей между мужчиной и
женщиной, между людьми разного возраста, разных рас, даже
просто между одной личностью и другой.
310 / АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
АНТРОПОМЕТРИЯ
От размеров и пропорций человеческого тела зависят разме-
ры вещей и предметов, которыми мы пользуемся, высота и
дистанция, на которых находятся вещи и предметы, кото-
рые нам нужно доставать, размеры мебели, на которой мы
сидим, едим, спим, работаем. Существует определенная раз-
ница между структурными человеческими размерами и теми
пространственными требованиями, которые происходят из
того, как мы дотягиваемся до чего-либо на полке, садимся за
стол, спускаемся по лестнице или общаемся с другими людь-
ми. Это размеры функциональные, и они варьируются в зави-
симости от характера деятельности человека и обществен-
ной ситуации.
Внимание к человеческим факторам породило новую приклад-
ную науку - эргономику, которая занимается координацией
дизайна разного рода устройств, систем и сред с нашими фи-
зиологическими и психологическими потребностями и возмож-
ностями.
ПРОПОРЦИИ И МАСШТАБ / 311
АНТРОПОМЕТРИЯ
Измерения человеческого тела воздействуют не только на
элементы, используемые нами в здании, но и на объемы про-
странства, необходимого для движения, деятельности и по-
коя. Соответствие между формой и размерами простран-
ства и размерами человеческого тела может быть статич-
ным - например когда мы сидим в кресле, прислоняемся к
перилам, устраиваемся в нише; или динамичным - когда мы
входим в вестибюль, поднимаемся по лестнице, движемся в
комнатах и коридорах. Третий тип подобного соответствия
заключается в том, насколько пространство удовлетворяет
нашей потребности соблюдать соответствующую соци-
альную дистанцию и контролировать свое персональное
пространство.
312/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
МАСШТАБ
Если пропорции сводятся к упорядоченному набору
математических отношений между размерами
формы или пространства, то масштаб определя-
ет человеческое восприятие и оценку размеров од-
ного предмета относительно другого. Поэтому, го-
воря о масштабе, мы всегда сравниваем одну вещь
с другой.
То, с чем сравнивается предмет или простран-
ственный объем, может быть общепринятой мет-
рической единицей или стандартом. Пользуясь,
скажем, системой стандартов, принятой в США,
мы можем сказать, что ширина стола 3 фута,
длина 6 футов, высота 29 дюймов. Согласно между-
народной метрической системе, тот же самый
стол имеет ширину 914, длину 1829, высоту 737 мм.
Реальные размеры стола не изменились, сменилась
лишь система мер.
В чертежах масштаб определяет отношение меж-
ду рисунком и изображенным объектом. Например,
масштаб архитектурного чертежа указывает
размеры изображенного сооружения по отношению
к реальной постройке.
ПРОПОРЦИИ И МАСШТАБ / 313
ВИЗУАЛЬНЫЙ МАСШТАБ
Технический масштаб: раз-
меры и пропорции объекта
относительно принятой
стандартной системы мер.
Визуальный масштаб: раз-
меры и пропорции элемен-
та, воспринимаемые в сопо-
ставлении с другими эле-
ментами известных или
привычных размеров.
особый интерес для архитекторов представляет визуаль-
ный масштаб, связанный не с реальными размерами элемен-
та, а с тем, насколько большим или маленьким представля-
ется что-либо относительно своего нормального размера
или размера других элементов в том же контексте.
Когда мы называем что-либо мелкомасштабным или мини-
атюрным, мы имеем в виду, что это предмет меньше своего
обычного размера. Точно так же и крупномасштабным счита-
ется то, что превышает свои нормальные или ожидаемые
размеры.
Мы говорим о городском масштабе относительно проектов,
имеющих дело с общегородским контекстом, или о районном
масштабе, когда мы оцениваем соответствие здания своему
участку в пределах города, или об уличном масштабе, заме-
чая относительные размеры фасадных элементов, выходя-
щих на «красную линию».
в масштабе постройки все элементы, даже самые незначи-
тельные, имеют определенную величину. Их размеры могут
быть предопределены производителем строительных мате-
риалов или выбором по вкусу архитектора, в любом случае
величина каждого элемента воспринимается относительно
других частей или общего целого композиции.
например, размеры и пропорции окон на фасаде здания зри-
тельно соотносятся как друг с другом, так и с промежутками
между ними и с общими размерами фасада. Если все окна име-
ют одинаковые размеры и форму, они устанавливают масш-
таб относительно размера фасада.
но если хотя бы одно окно больше других, оно задает иной
масштаб композиции фасада. Масштабным «скачком» можно
подчеркнуть величину или особое значение пространства за
окном, изменить восприятие размера других окон или общих
размеров фасада.
314/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ВИЗУАЛЬНЫЙ МАСШТАБ
Многие элементы здания имеют хорошо известные,
привычные для нас размеры и характеристики, и с их
помощью мы обычно оцениваем размеры других окружа-
ющих их элементов. Такие детали, как окна и двери жи-
лых домов, помогают получить представление о вели-
чине здания, о числе этажей. Лестницы и некоторые мо-
дульные материалы вроде кирпичей или бетонных
блоков облегчают оценку пространственного масшта-
ба. Укрупнение этих знакомых элементов может быть
использовано как специальный прием для изменения на-
шего восприятия размеров архитектурной формы или
пространства.
в некоторых сооружениях и пространственных объемах
одновременно присутствуют два и более масштаба.
Входной портик библиотеки университета Виргинии,
построенный по образцу римского Пантеона, соответ-
ствует по масштабу общей форме здания, а располо-
женные за колоннами окна и двери отвечают масштабу
внутренних помещений.
Университет Виргинии, Шарлоттсвилл, 1817-1826,
Томас Джефферсон
Реймский собор, 1211-1290
Перспективные порталы Реймского собора решены в
масштабе всего фасада, и издали опознаются как входы
в церковное пространство. Однако, подойдя ближе, мы
видим, что реальные входы представляют собой про-
стые двери внутри более крупных порталов, выполнен-
ные в человеческом масштабе.
ПРОПОРЦИИ И МАСШТАБ/315
ЧЕЛОВЕЧЕСКИЙ МАСШТАБ
человеческий масштаб в архитектуре основан на размерах и
пропорциях человеческого тела. В разделе об антропометри-
ческой системе пропорций уже говорилось, что человеческие
размеры имеют индивидуальные вариации и не могут слу-
жить абсолютной метрической единицей. Однако вполне мож-
но оценить пространство, ширина которого такова, что
вытянутые в стороны руки касаются стен. Точно также мы
судим о высоте, когда имеем возможность дотянуться до по-
толка. Когда ни то ни другое уже невозможно, для оценки про-
странственного масштаба приходится полагаться скорее
на визуальное восприятие, чем на осязание.
Для этого можно воспользоваться предметами, предназна-
ченными для человека, размеры которых соответствуют на-
шим позам, шагу, длине вытянутой руки. Такие объекты, как
стол, стул, перила и ступени лестницы, подоконник, дверная
притолока, не только помогают судить о размерах про-
странства, но и придают ему человеческий масштаб.
Если монументальный масштаб заставляет человека почув-
ствовать себя маленьким, в интимном пространственном
масштабе мы чувствуем себя уютно, спокойно, уверенно. Не-
большие диваны со столиками в большом вестибюле отеля не
только подчеркивают обширность общего пространства, но
и создают в нем уютные, соразмерные человеку уголки. Лест-
ница, ведущая на балкон второго этажа, дает представле-
ние о высоте помещения и одновременно намекает на челове-
ческое присутствие. Окно в глухой стене говорит о располо-
женном за ним помещении, оставляя, однако, впечатление
о его необитаемости.
316/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ЧЕЛОВЕЧЕСКИЙ МАСШТАБ
Высота трехмерного помещения боль-
ше влияет на его масштаб, чем длина
и ширина. Если стены обеспечивают
огражденность помещения, то высота
верхней плоскости определяет такие
его качества, как защищенность и ин-
тимность.
Если поднять высоту потолка помеще-
ния площадью в 3,6 х 4,8 м с 2,4 до 2,7 м,
на масштабе это отразится сильней и
заметнее, чем увеличение ширины до
3,9 или длины до 5,1 м. Если практичес-
ки все себя чувствуют комфортабель-
но в помещении с размерами 3,6 х 4,8 м
и высотой 2,7 м, то потолок такой вы-
соты в помещении размерами 15 х 15 м
будет производить угнетающее впе-
чатление.
Кроме вертикального измерения, про-
странственный масштаб зависит еще
от следующих факторов:
•	формы, цвета и рисунка замыкающих
его поверхностей
•	формы и размещения проемов
•	характера и масштаба расположен-
ных в нем элементов
ПРОПОРЦИИ И МАСШТАБ/317
Институт менеджмента, Ммадабад, Индия, 1962-1974, Луис Кап

«...Ничего не выйдет, кроме беспорядка, если считать
порядок свойством, которое можно принять или отбро-
сить, от которого можно отказаться или заменить
чем-то другим. Порядок должен быть понят как необхо-
димое условие функционирования любой организованной
системы, какую бы функцию она ни выполняла - физи-
ческую или духовную. Как машинный двигатель, оркестр
или спортивная команда не способны действовать без
согласованной совместной работы всех их составляю-
щих, так и произведение искусства или архитектуры
не в состоянии выполнять свою функцию и выражать
заложенный в него смысл, если оно лишено упорядочен-
ной композиции. Порядок возможен на любом уровне
сложности: от примитивных статуй на острове Пасхи
до усложненных произведений Бернини, в сельском доме
или в соборе работы Борромини. Когда же нет порядка,
то понять смысл произведения невозможно».
Рудольф Арнхейм
«Динамики архитектурных форм»
1977
319
КОМПОЗИЦИОННЫЕ ПРИНЦИПЫ
Если в четвертой главе речь шла о геометрической основе
организации форм и пространств сооружения, то здесь об-
суждаются дополнительные принципы, с помощью которых
можно создать упорядоченную архитектурную композицию.
Порядок означает не просто геометрическую правильность,
а скорее условия, при которых каждая часть целого располо-
жена подобающим образом по отношению к другим частям и
с учетом их функций, в результате чего возникает гармонич-
ная композиция.
Программные требования к сооружениям, естественно, слож-
ны и разнообразны. Формы и пространства любой постройки
должны выражать иерархию, присущую функциям, которые
они обеспечивают пользователям, которым они служат, це-
лям и смыслам, которые они передают, сферам и контек-
стам, к которым они адресованы. Композиционные принципы
обсуждаются именно в связи с этой естественной сложнос-
тью, разнообразием и иерархией в замысле, проектировании
и строительстве сооружений.
Порядок без разнообразия может создавать монотонность и
скуку; разнообразие без порядка превращается в хаос. В идеа-
ле должно возникать впечатление единства и разнообразия.
Следующие композиционные принципы представляют собой,
по нашему мнению, приемы, позволяющие разнообразным
формам и пространственным объемам сооружения ощутимо
и концептуально сосуществовать в упорядоченном, едином
и гармоничном целом.
Пергом, план Верхнего города, II в. до н. э.
320/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
КОМПОЗИЦИОННЫЕ ПРИНЦИПЫ
Ось
i
Линия между двумя точками в пространстве, относительно
которой можно симметрично или уравновешенно располо-
жить формы и пространства.
Симметрия
Сбалансированное распределение и расположение эквивалент-
ных форм и пространств по разные стороны разделяющей
линии или плоскости или относительно центра или оси.
Иерархия
Подчеркнутое выделение формы или пространства с помо-
щью размеров, очертаний или расположения относительно
других форм и пространств в композиции.
Ритм
□□□□о '□ .□
Объединяющее движение, характеризующееся повторяющим-
ся рисунком, чередованием элементов или мотивов одинако-
вой или модифицированной формы.
Базовый элемент
Линия, плоскость или объем, которые благодаря своей пра-
вильности и протяженности собирают, задают измерения
и организуют композицию форм и пространств.
Трансформация
Согласно этому принципу, архитектурный замысел, структу-
ру, организацию можно изменить с помощью ряда отдельных
манипуляций и перестановок, отвечая на требования опреде-
ленного контекста или условий, без потери самоидентичнос-
ти или базовой концепции.
ПРИНЦИПЫ / 321
ось
Эта флорентийская улица, фланкированная палаццо Уффици, связыва-
ет реку Арно с площадью Синьории
Ось, пожалуй, самый элементарный
способ организации архитектурных
форм и объемов. Она представляет со-
бой линию, образованную двумя точка-
ми в пространстве, относительно ко-
торой можно располагать формы и
объемы в регулярной или нерегулярной
манере. Хотя линия оси - воображае-
мая, видимая лишь мысленным взором,
она может быть мощным доминирую-
щим и регулирующим средством. Под-
разумевая симметрию, она требует
равновесия. От конкретного располо-
жения элементов относительно оси за-
висит, будет ли сила визуального вос-
приятия осевой организации слабой
или мощной, свободной или формаль-
ной, живописной или монотонной бу-
дет композиция.
Будучи по природе своей линейной, ось
имеет характеристики протяженнос-
ти и направленности, побуждает к
движению, способствует смене видов
по мере движения.
Для фиксации оси ее должны с обоих кон-
цов завершать значительные формы
или пространственные объемы.
Наглядность оси можно усилить, под-
черкнув ее продольными элементами.
Ими могут быть просто линии на по-
верхности земли или вертикальные
плоскости, очерчивающие совпадаю-
щие с осью линейные пространства.
Ось может быть также установлена
путем симметричного расположения
форм и пространств.
322/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ось
Замыкающие ось элементы одновремен-
но создают и принимают на’себя ее ви-
зуальное напряжение. Такими кульмина-
ционными элементами служат:
•	точки в пространстве, образован- ,
’ ные вертикальными линейными эле-
ментами или центричными форма-
ми сооружении
•	вертикальные плоскости, как напри-
мер симметричные фасады зданий,
имеющие спереди курдонер или ана-
логичное открытое пространство
•	четко очерченные пространства, как
правило центричной или правильной
формы
•	ворота, через которые открывают-
ся виды и перспективы
ПРИНЦИПЫ / 323
ось
Крылья Палаццо Уффици во Флоренции (1560, Джорджо Ваза-
ри) обрамляют осевое пространство, которое ведет от реки
Арно через арку Уффици к площади Синьории и палаццо
Веккьо (1298-1314, Арнольфо ди Камбио).
Теотиуакан («город богов») близ Мехико, крупнейший и са-
мый значительный ритуальный центр Мезоамерики, осно-
ванный около 100 лет до н. э. и процветавший приблизитель-
но до 750 г. н. э. в нем доминируют два массивных пирами-
дальных храма - пирамида Солнца и менее крупная пирамида
Луны, откуда к югу тянется Дорога мертвых, ведущая к кре-
пости и рынку в центре города.
324/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ось
План Пекина. На оси, протянувшейся с севера на юг, расположен Запрет-
ный город - огороженное пространство с городом внутри, построенный в
XV в., где находится императорский дворец и другие официальные сооруже-
ния. Свое название он получил потому, что раньше вход посторонним
в него был закрыт.
ПРИНЦИПЫ / 325
ось
Храм Ицукусима, префектура Хиросимы, Япония, XIII в.
Тории представляют собой монументальные свободностоя-
щие ворота на пути к синтоистскому святилищу, образо-
ванные двумя столбами, соединенными сверху деревянной по-
перечиной с карнизом над ней, обычно с загнутыми наверх
краями.
326/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ось
Дом и усадьба Дарвина Д. Мартина, Буффало, штат Нью-Йорк, 1904, Франк Ллойд Райт
ПРИНЦИПЫ / 327
ось
328/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ось
ПРИНЦИПЫ / 329
СИММЕТРИЯ
План идеальной церкви, 1460,
Антонио Филарете
Отель Бове, Париж, 1656,
Антуан Лепотр
Если осевая ситуация может существо-
вать и без симметрии, то симметрия
не может существовать без подразуме-
ваемой оси или центра, относительно
которых она строится. Ось устанав-
ливается двумя точками; симметрич-
ная ситуация требует равномерного
расположения эквивалентных форм и
пространств по обеим сторонам раз-
делительной линии, плоскости или от-
носительно центра или оси.
Есть два основных типа симметрии:
1. Двусторонняя симметрия, когда иден-
тичные или сходные элементы равно-
мерно располагаются по обеим сторо-
нам срединной оси так, что только
одна плоскость может разделить це-
лое на две идентичные половины.
2. Радиальная симметрия, когда одина-
ковые радиальные элементы распола-
гаются так, чтобы композиция мог-
ла делиться на равные половины
плоскостью, проходящей под любым
углом относительно центральной
точки или центральной оси.
В архитектурной композиции симмет-
рия может использоваться для органи-
зации форм и пространств двумя спо-
собами. Общая организация сооружения
может быть решена симметрично. Од-
нако в том или ином пункте любой аб-
солютно симметричной композиции
приходится сталкиваться с ситуацией
асимметрии участка или контекста
и так или иначе решать ее.
Симметричной может быть лишь
часть сооружения, вокруг которой груп-
пируются асимметричные формы и
объемы. Такая локальная симметрия
позволяет приспособить сооружение
к особенностям участка или проекта.
А строгую симметрию можно придать
особо значительным архитектурным
объемам композиции.
330/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
СИММЕТРИЯ
Юнити-темил, Оук-парк, Иллинойс, 1905-1907, Франк Ллойд Райт
Регулярность формы, или композиция подобных,
эквивалентных или соответствующих друг другу частей.
Монтиселло под Шарлоттсвилом, Виргиния, 1770-1808,
Томас Джефферсон
Дом Натаниеля Рассела,
Чарлстон, Южная Каролина, 1809
ПРИНЦИПЫ / 331
СИММЕТРИЯ
Термы Каракаллы, Рим, 211-217
Дворец Диоклетиана, Сплит, Югославия, 300
Палаццо № 52, Андреа Палладио
332/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
СИММЕТРИЯ
План третьего этажа Дома Центросоюза, Москва, Мясницкая улица, 1929-1933, ле Корбюзье
Дом Хассера, Чикаго, Иллинойс, 1899, Франк ллойд Райт
ПРИНЦИПЫ / 333
СИММЕТРИЯ
Дом Роберта У. Ивенса, Чикаго, Иллинойс, 1908,
Франк Ллойд Райт
334/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
СИММЕТРИЯ
ДомА. 3. Бмнхэмй под Санта-Барбарой, Калифорния, 1916, Бернард Майбек
Дом Айзека Флагга, Беркли, Калифорния, 1912, Бернард майбек	I
ПРИНЦИПЫ / 335
СИММЕТРИЯ
Студия Франка Ллойда Райта,
Оук-Парк, Иллинойс, 1889
Кя д'Оро («Золотой дом»), Венеция, 1424-1436,
Джованни и Бартоломео Буон
Палаццо Пьетро Массими, Рим, 1532-1536,
Бальдассаре Перуцци
Симметричный фасад ведет в асимметричный
интерьер.
336 / АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
СИММЕТРИЯ
Симметрия общей композиции здания
Ось подхода
Вилла в Горше, Вокрессон, Франция, 1926-1927, Ле Корбюзье
ПРИНЦИПЫ/337
ИЕРАРХИЯ
Наброски идеального храма, Леонардо да Винчи
Принцип иерархии подразумевает, что практичес-
ки во всех архитектурных композициях существу-
ют реальные различия в формах и пространствах.
Эти различия отражают уровень значительности
форм и объемов, а также их функциональную, фор-
мальную и символическую роль в композиции, ко-
нечно, критерии оценки их относительного значе-
ния зависят от конкретной ситуации, требова-
ний и предпочтений пользователя и решений
архитектора. Эти критерии могут быть индиви-
дуальными или коллективными, личными или обще-
культурными. В любом случае способ выявления
функциональных или символических отличий между
элементами сооружения играет ключевую роль в
создании визуальной иерархической упорядоченнос-
ти форм и объемов.
Для артикуляции формы в качестве организацион-
но важной или значительной ее надо визуально
акцентировать. Такого акцента можно добиться,
придав форме или объему:
•	исключительные размеры
•	уникальную форму
•	особое «стратегическое» расположение
В любом случае иерархически важная форма или
объем обретают смысл и значительность, стано-
вясь исключением из нормы, «аномалией» в регуляр-
ной композиции.
В архитектурной композиции может быть не один
доминирующий элемент. Вторичные доминанты,
хотя и обладают меньшей выразительной силой,
чем главные, также расставляют визуальные ак-
центы. Эти подчеркнутые, хотя и подчиненные
элементы могут привносить в композицию разно-
образие, задавать ей интересный ритм, прида-
вать напряженность. Впрочем, если зайти черес-
чур далеко, вместо визуальной привлекательности
может возникнуть неразбериха. Когда все подчерк-
нуто - не подчеркнуто ничего.
338/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ИЕРАРХИЯ
Иерархия по размеру
Форма или объем могут доминировать в архитектурной ком-
позиции, существенно отличаясь по размерам от всех ос-
тальных элементов. Обычно такого рода доминирование зри-
тельно выявляется одними только размерами элемента.
В некоторых случаях элемент может доминировать благода-
ря своим значительно меньшим размерам, если он при этом
размещается в особо подчеркнутом окружении.
Иерархия по форме
Форма или пространство могут получить доминирующее
и тем самым особо важное положение в композиции благодаря
четкому отличию в своих очертаниях от других ее элемен-
тов. Явственный контраст формы играет исключительно
важную роль, в чем бы он ни заключался - в иной геометрии
или в ином системном принципе. Разумеется, важно также,
чтобы избранная для иерархически важного элемента форма
соответствовала его функциональному предназначению.
Иерархия по расположению
Форму или объем можно стратегически расположить так,
чтобы они читались как важнейший элемент композиции.
Иерархически значимые пункты расположения включают:
•	точки, замыкающие линейную последовательность
или осевую организацию
•	середину симметричной композиции
•	фокус центричной или радиальной композиции
•	ответвления от основной композиции - над, под
или перед ней ’
ПРИНЦИПЫ/339
ИЕРАРХИЯ
План города Саванна, Джорджия,
1733, Джеймс Оглторп
Вилла Триссино в Меледо, рисунок из «четырех книг
об архитектуре» Андреа Палладио
План средневекового города
Монфазье, основанного в 1284,
Франция
340/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ИЕРАРХИЯ
План четвертого этажа
Хиткот (дом Хемингуэя), Илкли, йоркшир, Англия, 1906, сэр
Эдвин Лютьенс
ПРИНЦИПЫ/341
ИЕРАРХИЯ
Дом Лоуэлла Уолтера, Каскетон,
Айова, 1949, Франк Ллойд Райт
342 / АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ИЕРАРХИЯ
Здание Законодательного собрания, Чандигарх, комплекс пенджабского
Капитолия, Индия, 1956-1959, Ле Корбюзье
ПРИНЦИПЫ/343
ИЕРАРХИЯ
Здание муниципалитета в Сейняйоки, 1961-1965, Алвар Аалто
Здание исторического факультета
Кембриджского университета, Анг-
Школа Оливетти, Хейлсмир, Англия, 1969-1972, Джеймс Стирлинг
344/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ИЕРАРХИЯ
План идеальной церкви, ок.1490, Леонардо да Винчи
Церковь Святых Сергия и Вакха, Константи-
нополь (Стамбул), 525-530
Дворец Карла V, Гранада, 1527-1568,
Педро Мачука
Первая унитарианская церковь (первый
проект), Рочестер, штат Нью-Йорк, 1959,
Луис Кан
ПРИНЦИПЫ / 345
БАЗОВЫЙ ЭЛЕМЕНТ
отрывок из первого гавота из «шести камерных пьес»
Иоганна Себастьяна Баха (1685-1750). Переложение для класси-
ческой гитары Джерри Снайдера.
Базовый элемент - это линия, плоскость или объем, относи-
тельно которых располагаются другие элементы компози-
ции. Благодаря своей регулярности, непрерывности и посто-
янному присутствию, он организует случайно расположенные
элементы. Например, линейки музыкального нотного стана
служат базовым элементом, позволяющим читать нотную
запись. Регулярность и непрерывность в их расположении
организуют, проясняют и акцентируют различия нотных
знаков в музыкальной композиции.
В предыдущем разделе демонстрировалась способность оси
организовывать ряды элементов вдоль своей длины. В дей-
ствительности такая ось служила базовым элементом.
Впрочем, базовый элемент не обязательно должен быть пря-
мой линией. Он может быть и плоским, и объемным по форме.
Чтобы эффективно выполнять упорядочивающую функцию,
линейный базовый элемент должен иметь достаточную визу-
альную протяженность, чтобы пройти насквозь или по каса-
тельной ко всем организуемым элементам. Плоский или
объемный базовый элемент должен иметь достаточные раз-
меры и четкие очертания, чтобы быть фигурой, способной
заключить в себе или объединить организуемые в ее поле
элементы.
346/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
БАЗОВЫЙ ЭЛЕМЕНТ
Базовый элемент организует случайно расположенные элементы разной формы следующими
способами:
Линейный
Линия прорезает композицию или образует общую сторону, а линейная решетка служит нейт-
ральным общим полем композиции.
Плоскостный
плоскость удерживает под собой композицию элементов или служит объединяющим элементы
фоном и обрамлением.
Объемный
Объем заключает в себе композицию элементов или организует их по своему периметру.
ПРИНЦИПЫ / 347
БАЗОВЫЙ ЭЛЕМЕНТ
План афинской агоры
Аркады объединяют фасады домов, выходящие на городскую площадь Тело, Чехословакия
348/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
БАЗОВЫЙ ЭЛЕМЕНТ
Площадь Святого Марка, Венеция
План Милета, V в. до н. э.
Храмовый комплекс Хорюдзи, префектура Нара, Япония, 607-746
ПРИНЦИПЫ / 349
БАЗОВЫЙ ЭЛЕМЕНТ
План города Тамгада, римской колонии в Северной Африке,
основанной в 100 г. до н. э.
350/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
БАЗОВЫЙ ЭЛЕМЕНТ
Структурная решетка главного здания Центра еврейской общины, Трентон, Нью-
Джерси, 1954-7959, Луис Кан
Северный фасад
ПРИНЦИПЫ / 351
БАЗОВЫЙ ЭЛЕМЕНТ
*
<
*
1
Дом Дефоре, проект, округ Монтгомери,
Пенсильвания, 1954, Луис Кан
352/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ


354/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА,
ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
БАЗОВЫЙ ЭЛЕМЕНТ
план перистильных домов с внутренними
дворами на Делосе, греческом острове
в Эгейском море
Библиотека академии Филипа Эксетера, Эксетер,
Нью-Гемпшир, 1967-1972, Луис Кан
Картезианский монастырь
в Нюрнберге, 1383
ПРИНЦИПЫ/355
РИТМ
Детали колонн, Нотр-Дам ла Гранд, Пуатье, Франция 1130-1145
Ритм присущ каждому динамичному ряду, характеризующемуся упорядоченным по-
вторением элементов или мотивов через регулярные или нерегулярные интервалы.
Такой ряд может разворачиваться перед нашими глазами, когда мы следим за чере-
дованием элементов композиции, или относительно нашего тела, когда мы движем-
ся через последовательность объемов. В любом случае повторение - главное поня-
тие ритма, организующего архитектурные формы и пространства.
Почти во всех типах сооружений присутствуют естественно повторяющиеся эле-
менты. Повторяются балки и колонны, образуя ряды конструктивных ниш и объем-
ных модулей. повторяются окна и двери на плоскостях здания, пропуская свет, воз-
дух, обеспечивая обзор, приглашая войти. Повторяются пространственные объе-
мы, отвечая функциональным требованиям архитектурного проекта. В этом
разделе обсуждаются способы чередования, с помощью которых можно организовы-
вать ряды повторяющихся элементов, и возникающие в результате этого визуаль-
ные ритмы.
356 / АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ПОВТОРЕНИЕ
Мы склонны объединять элементы в свободную композицию по следующим приметам:
•	их близкому расположению друг к другу
•	их общим визуальным характеристикам
Принцип повторения использует оба эти правила визуального восприятия, упорядочивая повто-
ряющиеся элементы композиции. ,	;	, ср
Простейший тип повторения - линейное расположение элементов. Впрочем, элементы не обяза-
тельно должны быть абсолютно идентичными, чтобы составить повторяющийся ряд. Иногда,
им достаточно иметь одну общую характеристику или общий знаменатель, когда каждый эле-
мент сохраняет свою уникальность, но принадлежит к общему типу. ,
• Размер
• Форма
• Характерные детали
ПРИНЦИПЫ / 357
ПОВТОРЕНИЕ
Дистиль
в антах
Диптер
Амфипростиль
Реймский собор, 1211-1290
ж.	'mj-йнт.-ди
Н| АВ ЯВ АВ ЯК 1^в Я
Псевдодиптер
Храм с 40 колоннами
по периметру
Классификация храмов по типу колоннады, из «Десяти книг
об архитектуре» Витрувия, книга ill, глава и.
Конструктивный каркас нередко состоит из повторяющихся
вертикальных опор, разделенных правильными или гармонич-
ными интервалами, образующими модульные простран-
ственные деления, в такой повторяющейся организации мож-
но выделить пространство, играющее важную роль, подчерк-
нув его размеры и расположение.
Собор В Солсбери, 1220-1260
358 / АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ПОВТОРЕНИЕ
/Иасджид-аль-джума (пятничная мечеть),
гулбарга, Индия, 1367
План типового нижнего этажа многоквартирного жилого дома, Марсель, 1946-1952, Ле Корбюзье
ПРИНЦИПЫ / 359
ПОВТОРЕНИЕ
Дворец Кацура, Япония, XVII в.
Комплекс правительственных зданий, проект, Исламабад, Пакистан, 1965, Луис кан
360 / АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ПОВТОРЕНИЕ
Зидлунг-хален под Берном, Швейцария, 1961, Ателье-5
Архитектурный ритм, подобно музыкальному, бывает плавным, длительным, текучим или отрывистым, резким.
ПРИНЦИПЫ/361
ПОВТОРЕНИЕ
Ритм, заданный связанными точками в пространстве
Контрастные ритмы
Горизонтальные и вертикальные ритмы

Вид деревушки Эрмоса, Испания
362/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ПОВТОРЕНИЕ
Дворец Баязида II, Бурса, Турция, 1398-1403
Ритмический рисунок создает протяженность и намекает на то, что перед нами
откроется дальше. Любой его разрыв говорит и подчеркивает значение прерываю-
щего элемента или пространства.
Церковь аббатства в Альпирсбахе, Германия, ок. 1000
ПРИНЦИПЫ/363
ПОВТОРЕНИЕ
Викторианские фасады улицы в Сан-Франциско
Разнообразные ритмы могут накладываться друг на друга
на фасаде здания
.3  v • к • U -кtk-tk -..к :.3- .... ..._
a. ..vk..1. з.. -.к -а к..--3...-_с-
ДБCJBСВСВА________________________________
_3_- к .-.а _-.к • a • к <з к • з . -__
.-к -.2  к• а 'к -a -а........
А В С В С В С В А _____________________
Наброски внутреннего фасада базилики Франческо Борромини
..l._Lk '..а.ск^а.'.к ’З.гк.'.з .'.к '2.
.2_ск. '..a..tk_:..aк^2. .-.к -.з	_______
АЛА-.И-А-.САВ.АГхА______________________
364/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ПОВТОРЕНИЕ
Проект дома в Роке, Кап-Мартен на Французской Ривьере под Ниццей,
1949, Ле Корбюзье
Можно создать более сложные ритмические рисунки, вводя в последовательный ряд
точечные акценты или предельные интервалы. Они позволяют подчеркнуть разни-
цу между главными и вторичными темами композиции.
Бедфорд-Парк, Лондон, 1875, Морис Адамс, Э. У. Голдвин, Норман Шоу
ПРИНЦИПЫ / 365
ПОВТОРЕНИЕ
Радиальные сегменты раковины закручиваются спиралью на-
ружу, отражаясь от центра, и раковина сохрайяет органи-
ческую целостность, обретая возможность для роста. С по-
мощью математических пропорций золотого сечения можно
превратить ряд треугольников в единую композицию, где
каждый треугольник пропорционален другим и общей струк-
туре. в обоих этих примерах принцип отражения создает
впечатление упорядоченности группы элементов, одинаковых
по форме, но иерархически разных по величине.
Прогрессию отражающихся форм и объемов можно организо-
вать следующими способами:
•	в радиальной или концентрической конфигурации вокруг оп-
ределенной точки
•	в линейной последовательности соответственно размерам
•	в свободной композиции близко расположенных элементов
аналогичной формы
366/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ПОВТОРЕНИЕ
Дом Фавна, Помпеи, и в. до н. э.
Дом Джестера, проект, Палос-Вердес, Калифорния, 1938, Франк Ллойд Райт
ПРИНЦИПЫ/367
ПОВТОРЕНИЕ
Оперный театр, Сидней, Австралия, проект, 1957, строительство завершено в 1973, Йорн Утзон
Собор Святого Теодора (ныне мечеть Килиссе), Константинополь (Стамбул), ок. 1100
368/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ПОВТОРЕНИЕ
План
Церковь в Вуоксенниске, Финляндия, 1956, Алвар Аалпто
ПРИНЦИПЫ / 369
ТРАНСФОРМАЦИЯ
в изучение архитектуры, равно как и других дисциплин, обяза-
тельно и справедливо входит знакомство с ее прошлым,
историей, целями и достижениями, на которых можно учить-
ся и которые необходимо усвоить. Принцип трансформации
основывается на понимании этого, равно как сама книга
и все приведенные в ней примеры.
Принцип трансформации позволяет архитектору выбрать
архитектурную модель-прототип с подходящей и осмыслен-
ной формальной конструкцией и композицией элементов, а
затем трансформировать ее с помощью ряда отдельных ма-
нипуляций, приводя в соответствие с конкретными условия-
ми и контекстом готовящегося проекта.
Проектирование - это процесс творческого анализа и синте-
за, проб и ошибок, испытания наших способностей и возмож-
ностей. в процессе разработки и оценки потенциала идеи са-
мое главное для архитектора - понять ее основной характер
и концепцию. Если первоначальная идея и композиционная сис-
тема модели-прототипа прочувствована и правильно поня-
та, то в ходе дальнейший перестановок в проекте ее можно
прояснить, усилить, реализовать.
370/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ТРАНСФОРМАЦИЯ
Проект трех библиотек Алвара Аалто
Библиотека в Маунт-Эйнджел,
Бенедиктинский колледж,
Маунт-Эйнджел, Орегон, 1965-1970
Библиотека в Рованиеми, Финляндия,
1963-1968
ПРИНЦИПЫ / 371
ТРАНСФОРМАЦИЯ
Дом Уорда Уиллетса,
Хайленд-Парк, Иллинойс, 1902
Трансформация крестового
плана в проектах Франка
Ллойда Райта
Дом Джорджа Блоссома,
Чикаго, Иллинойс, 1882
Дом Сэмюэла Фримена,
Лос-Анджелес, Калифорния, 1924
372/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ТРАНСФОРМАЦИЯ
Вилла Савой, Пуасси,
Франция, 1928-1931
Трансформация свободного плана с наклонной плоскостью
в квадрате в проектах Ле Корбюзье
Зал Конгресса, проект, Страсбур, 1964
Здание Ассоциации мельников,
Ахмадабад, Индия, 1954
ПРИНЦИПЫ / 373
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Смысл в архитектуре
Представляя элементы формы и
пространства, эта книга главным образом
касалась визуальных аспектов их реального
архитектурного бытования. Точки движутся
в пространстве и образуют линии, линии
очерчивают плоскости, плоскости
формируют объемы и пространства. Кроме
визуальных функций, эти элементы,
благодаря своим взаимосвязям и характеру
организации, передают также представления
о местоположении, направлении движения,
иерархии и порядке. Это составляет
буквальный знаковый смысл архитектурной
формы и объема.
Однако в языке архитектурных форм, как и в
любом другом языке, есть и дополнительные
понятия: ассоциативные ценности,
символическое содержание, подлежащие личной
и культурной интерпретации, которая
может со временем меняться. Шпили
готических соборов символизируют царство,
ценности и цели христианства. Греческая
колонна может символизировать демократию
или что-то иное - например, как это было
в Америке в начале XIX в., приход цивилизации
в Новый Свет.
Хотя рассмотрение смысловых значений,
семиотики и символики в архитектуре
выходит за рамки этой книги, здесь
необходимо сказать, что архитектура,
сочетая в единую сущность форму и
пространство, не только оформляет
функциональные потребности, но и передает
смысл. Искусство архитектуры привносит
в нашу жизнь не только зримые формы, но и
сообщает ей определенную осмысленность.
374/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
«Ты берешь камень, дерево, бетон и строишь из этих
материалов дом и дворцы. Это строительство. Приходит
в действие мастерство.
но вдруг ты трогаешь мою душу, делаешь мне добро. Я
счастлив и я говорю: «Это прекрасно». Это архитектура.
Приходит искусство.
Мой дом практичен. Я благодарю тебя, как поблагодарил бы
железнодорожных инженеров или телефонную компанию.
Ты не тронул мою душу.
Но допустим, что стены вздымаются к небесам так, что я
взволнован. Я постиг твой замысел. Ты пребывал в мягком,
бешеном, блаженном или возвышенном настроении. Об этом
мне говорят поставленные тобой камни. Ты заставил меня
замереть на месте и смотреть во все глаза. Они видят
нечто передающее мысль. Мысль, которая открывается без
слова и звука, только в формах, предстоящих в определенном
порядке. Эти формы таковы, что открываются на свету. Их
взаимоотношения не обязательно практичны или наглядны.
Это математическое творение наших умов. Это язык
Архитектуры. Используя грубые материалы, исходя из более
или менее утилитарных требований, ты устанавливаешь
определенный порядок, который возбуждает мои чувства.
Это Архитектура».
Ле Корбюзье
«К новой архитектуре»
1923
ПРИНЦИПЫ / 375

КРАТКАЯ БИБЛИОГРАФИЯ
Aalto, Alvar. Complete works. 2 volumes. Zurich: Les Editions
d’Architecture Artemis, 1963.
Arnheim, Rudolf. Art and visual Perception. Berkeley: University of
California Press, 1965.
Ashihara, Yoshinobu. Exterior Design in Architecture. New York: van
Nostrand Reinhold Co., 1970.
Bacon, Edmund. Design of Cities. New York: The viking Press, 1974.
Collins, George R., gen. ed. Planning and cities Series. New York:
George Braziller, 1968.
dark, Roger H. and Pause, Michael. Precedents in Architecture. New
York: Van Nostrand Reinhold Co., 1985.
Engel, Heinrich. TheJapanese'House: A Tradition for Contemporary
Architecture. Tokyo: Charles E. Tuttle, Co., 1964.
Fletcher, Sir Banister. A History of Architecture. 18th ed. Revised by
J.C. Palmes. New York: Charles Schriber's Sons, 1975.
Giedion, Siegfried. Space, Time and Architecture. 4th ed.
Cambridge: Harvard University Press, 1963.
Giurgola, Romaldo and Mehta, Jarmini. Louis I. Kahn. Boulder:
Westview Press, 1975.
Hall, Edward T. The Hidden Dimension. Garden city, N.Y.:
Doubleday & Company, Inc., 1966.
Halprin, Lawrence. Cities. Cambridge: The MIT Press, 1972.
Hitchcock, Henry Russell. in the Nature of Materials. New York: Da
Capo Press, 1975.
jencks, Charles. Modem Movements in Architecture. Garden City,
N.Y.: AnchorPress, 1973.
Laseau, Paul and Tice, James. Frank Lloyd Wright: Between Principle
and Form. New York: Van Nostrand Reinhold Co., 1992.
Le Corbusier. Oeuvre Complete. 8 Volumes. Zurich: Les Editions
d'Architecture, 1964-1970.
—. Towards a Hew Architecture. London: The Architectural Press,
1946.
Lyndon, Donlyn and Moore, Charles. Chambers for a Memory
Palace. Cambridge: The MIT Press, 1994.
Martienssen, Heather. The Shapes of Structure. London: Oxford
University Press, 1976.
Moore, Charles; Allen, Gerald; Lyndon, Donlyn. The Place of Houses.
New York; Holt, Rinehardtand Winston, 1974.
Mumford, Lewis. The City in History. New York: Harcourt, Braceb
world, Inc., 1961.
Norberg-Schulz, Christian. Meaning in Western Architecture. New
York: Praeger Publishers, 1975.
Palladio, Andrea. The Four Books of Architecture. New York: Dover
Publications, 1965.
Pevsner, Nikolaus. A History of Building Types. Princeton: Princeton
University Press, 1976.
Pye, David. The Nature and Aesthetics of Design. New York: van
Nostrand Reinhold Co., 1978.
Rapoport, Amos. House Form and culture. Englewood cliffs, N.J.:
Prentice-Hall, inc., 1969.
Rasmussen, steen Eiler. Experiencing Architecture. Cambridge: The
MIT Press, 1964.
—. Towns and Buildings. Cambridge: The MIT Press, 1969.
Rowe, Colin. The Mathematics of the ideal Villa and Other Essays.
Cambridge; The MIT Press, 1976.
Rudofsky, Bernard. Architecture Without Architects. Garden City,
N.Y.: Doubleday & Co., 1964.
Simonds, John Ormsbee. Landscape Architecture. New York: McGraw
Hill Book Co., inc., 1961.
Stierlin, Henry, gen. ed. Living Architecture Series. New York: Grosset
& Dunlap, 1966.
Venturi, Robert. Complexity and Contradiction in Architecture. New
York: The Museum of Modern Art, 1966.
Vitruvius. The Ten Books of Architecture. Hew York: Dover
Publications, 1960.
von Meiss, Pierre. Elements of Architecture. New York: Van Nostrand
Reinhold Co., 1990.
Wilson, Forrest. Structure: the Essence of Architecture. New York; Van
Nostrand Reinhold Co., 1971.
wittkower, Rudolf. Architectural Principles in the Age o f Humanism.
New York: W.W. Norton &Co., inc., 1971.
Wong, Wucius. Principles of Two-Dimensional Design. New York: van
Nostrand Reinhold Co., 1972.
Wright, Frank Lloyd. Writings and Buildings. New York: Meridian
Books, 1960.
Zevi, Bruno. Architecture as Space. Nev/York: Horizon Press, 1957.
КРАТКАЯ БИБЛИОГРАФИЯ / ЗП

СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ
Абсида: полукруглый или многоугольный выступ здания, как
правило, сводчатый, применяемый более всего для
размещения алтаря в восточной части храма.
Агора: рыночная или общественная площадь
в древнегреческом городе, обычно окруженная
общественными постройками и портиками, где
проходили народные и политические собрания.
Акрополь: укрепленная крепость древнегреческого города;
особенно известен акрополь Афин, где стоит Парфенон.
Акцент: выделение элемента композиции с помощью
контраста, аномалии, противопоставления.
Аллея: узкий проход между домами или широкая пешеходная
дорога, обсаженная деревьями.
Алтарь: небольшое помещение вокруг церковного престола
для причта, нередко повышенное относительно нефа
и отделенное от него ограждением или перегородкой.
Аномалия: отклонение от нормальной или ожидаемой
формы, порядка, расположения.
Антаблемент: верхняя горизонтальная часть
классического ордера, покоящаяся на колоннах и, как
правило, состоящая из карниза, фриза и архитрава.
Антропология: наука о человеке, изучающая происхождение,
физическое и культурное развитие, общественные
взаимоотношения между людьми, их связь с окружающей
средой.
Антропометрия: измерение и анализ размеров и пропорций
человеческого тела.
Антропоморфизм: уподобление предметов и явлений
неживой природы человеку, их человекоподобное
толкование или изображение.
Арка: криволинейная конструкция, перекрывающая проем
и несущая вертикальную нагрузку главным образом
благодаря сжатию по оси.
Аркада: ряд арок, покоящихся на колоннах или пилонах, а
также арочная крытая галерея или проход с магазинами
по одной или обеим сторонам.
Архитектоника: художественное выражение
закономерностей строения соотношения нагрузки и
опоры, присущих конструктивной системе сооружения.
Архитрав: самая нижняя часть классического
антаблемента, лежащая прямо на капителях колонн
и несущая фриз.
Атрий: изначально главный или центральный внутренний
двор древнеримского дома, открытый в центре, обычно
с бассейном для дождевой воды; позже передний двор
раннего христианского храма, фланкированный или
окруженный портиками; ныне открытый двор, вокруг
которого возводится сооружение.
База: самая нижняя часть стены, колонны, пилона, другой
конструкции, как правило специально оформленная и
считающаяся отдельной архитектурной деталью.
Базилика: вытянутое прямоугольное сооружение, в Древнем
Риме служившее для судебных заседаний и публичных
собраний, как правило, с высоким центральным
пространством (нефом), освещенным через верхние окна
хоров, и крытым деревянной кровлей, с возвышением в
полукруглой абсиде, предназначенным для трибунала,
римская базилика послужила образцом для первых
христианских базилик, для которых характерны
высокие колоннады, освещенные верхними окнами хоров,
деревянная двускатная крыша, два или четыре более
низких боковых нефа, полукруглая абсида в конце,
нартекс и часто прочие детали, такие как в том числе
атрий, бема, маленькие полукруглые абсиды,
завершающие нефы.
Балдахин: декорированный каменный или мраморный навес,
обычно помещаемый над церковным алтарем.
Балка: жесткий конструктивный элемент, несущий и
передающий поперечные нагрузки через пространство
на опоры.
Балкон: платформа, выступающая на определенной высоте
из стены здания, огражденная перилами или
парапетом.
Бельведер: отдельная постройка или архитектурный
элемент здания, предназначенная для обзора
живописного вида.
Бема: поперечное открытое пространство, разделявшее
в раннем христианском храме корабль и абсиду; позже
в храмах крестообразной планировки превратилось
в трансепт.
Боскет: густая купа деревьев или выстриженных шпалерных
кустов в саду, парке.
Венец (отливина): выступающая плитообразная часть
классического карниза, опирающаяся на основание
и несущая киматий.
Веранда: большой открытый портик, как правило крытый,
частично огражденный, нередко окружающий фасад
и боковые стороны дома.
Вестибюль: небольшой холл между входной дверью
и внутренним пространством здания.
Вилла: загородный дом или усадьба.
Внутренний двор: открытое пространство, примыкающее
к сооружению, как правило замкнутое со всех четырех
сторон.
СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ/379
СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ
Ворота: навес перед входом в здание для экипажей или
автомобилей. Также проезд сквозь здание или
ограждающую стену во внутренний двор.
Входящий угол: угол, направленный внутрь, подобно углу <
многоугольника, который больше 180°.
Галерея; 1} просторный променад, двор, внутренний
проход, обычно крытым и окруженный торговыми
заведениями; 2) длинное, относительно узкое
общественное помещение, имеющее особое
архитектурное значение и выделенное масштабом или
декоративной отделкой; 3) крытый променад вдоль
внешней стены сооружения.
Гармония: упорядоченное, приятное и согласованное
расположение элементов и частей художественного
целого.
Геометрическое тело: трехмерная геометрическая фигура,
имеющая длину, ширину, толщину.
Геьитальтпсихология: теория, согласно которой
физиологические и психологические феномены возникают
не из суммы отдельных элементов, например рефлексов
или ощущений, а порождаются отдельными или
взаимосвязанными целостными функциональными
процессами.
Гусек обратный: архитектурный облом, образованный
частями дуг двух пересекающихся окружностей - '	1
вогнутая внизу, выпуклая вверху.
Двор: открытое пространство, полностью или почти
полностью окруженное стенами или постройками.
Единообразие: идентичность, гомогенность,
повторяемость.
Единство: качество соединенности элементов в единое
целое как основа упорядоченности художественного
произведения, благодаря которому достигается
цельность впечатления.
Зал: просторное помещение или отдельное сооружение для
общественных собраний, развлечений.
Зеленая беседка: тенистое укрытие из кустов и ветвей,
плетеное сооружение, увитое лозами и цветами.
Золотое сечение: пропорция между двумя измерениями
плоской фигуры или двух отрезков линии, когда
отношение меньшей величины к большей ровно
отношению большей к целой, приблизительно
составляющее 0,618 к1.
Иерархия: система ранжирования, классификации и
организации элементов по их важности и значению.
Интерколумний: расстояние между колоннами, стоящими
в колоннаде рядом, измеряемое в нижних диаметрах
колонн.
Кампанила: колокольня, обычно стоящая рядом, но не
примыкающая к зданию храма.	•
Капитель: особо оформленная верхняя часть колонны,
пилона, пилястры, венчающая ствол и несущая
антаблемент или архитрав.
Караван-сарай: гостиница на Ближнем Востоке для ночлега
грузовых караванов, как правило, с большим двором,
окруженным массивными стенами с внушительными
воротами.
Кариатида: женская скульптурная фигура, выполняющая
функцию колонны.
Карниз: верхняя часть классического антаблемента; обычно
состоит из киматия, венца (отливины) и основания.
Картезианский монастырь: монастырь католического
монашеского ордена картезианцев.
Кенотаф: монумент, воздвигнутый в память об умершем,
похороненном в другом месте.
Киматий: завершающая часть классического карниза,
имеющая, как правило, форму обратного гуська.
Клуатр: прямоугольный или квадратный двор в
западноевропейском монастыре, окруженный с четырех
сторон крытыми арочными галереями. ° л-
Колонна: архитектурно обработанная цилиндрическая
опора, элемент несущей конструкции зданий и
архитектурных ордеров, состоящая из капители,
ствола и, как правило, базы.
Колоннада: ряд регулярно стоящих колонн, несущих общее
горизонтальное покрытие.
Контраст: противопоставление или сопоставление
несходных элементов в произведении искусства с целью
интенсифицировать качества каждого из ник и
добиться более динамичной выразительности.
Корабль (неф): главная центральная часть храма от
нартекса до хоров или алтаря, обычно фланкированная
боковыми нефами.
Коридор: узкий проход, соединяющий части здания,
в который, как правило, выходит ряд помещений.
Кортиль: большой или главный двор итальянского палаццо.
Крепостной вал: широкая земляная насыпь, устроенная
в фортификационных целях, обычно увенчанная
парапетом.
380/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ
Крыша: верхнее наружное перекрытие сооружения, включая
несущий кровлю каркас.
Лестница: пролет или ряд ступеней, ведущих с одного
уровня на другой.
Мавзолей: величественное погребальное сооружение.
Масса (зд.): физический объем твердого тела.
Массивность: композиционное единство двухмерных форм
или трехмерных объемов, производящее впечатление
весомости, плотности, объемности.
Масштаб: соотношение длины линии на чертеже к длине
соответственной линии в натуре.
Мегалит: очень большой камень в естественном виде или
грубо обработанный, особенно в древних сооружениях.
Мегарон: тип древнейшего греческого жилища,
прямоугольное помещение с очагом в центре и
портиком, часто с колоннами в антах; считается
предшественником дорического храма.
Мезонин: надстройка (часто с балконом) над средней
частью жилого дома.
Менгир: доисторический памятник, представляющий собой
вертикально поставленный мегалит, обычно
единичный, но иногда окруженный другими камнями.
Мечеть: мусульманское культовое сооружение или место
общественного богослужения.
Минарет: высокая башня при мечети, оснащенная
лестницей, ведущей на один или несколько балконов,
откуда муэдзин призывает мусульман к молитве.
Модель: образец для подражания или для руководства при
создании чего-либо.
Модуль: в архитектуре и строительстве исходная мера,
которая служит для стандартизации размеров
строительных материалов и согласования пропорций
архитектурной композиции.
Монастырь: комплекс богослужебных, жилых, хозяйственных
и прочих построек для общины, ведущей уединенную
жизнь в соответствии с религиозными обетами.
Монолит: цельный каменный блок значительных размеров,
часто в виде обелиска, колонны.
Нартекс: притвор, помещение с западной стороны
христианского храма, предназначенное для лиц, не
имеющих права присутствовать на богослужении. ,
Несущая стена: стенщ на которую приходится нагрузка
от крыши или пола здания.
Обелиск: высокий четырехгранный каменный столб,
пирамидально суживающийся кверху, возникший в
Древнем Египте как священный символ бога Солнца Ра.
Обратный гусек: архитектурный облом, образованный
частями дуг двух пересекающихся окружностей:
вогнутая - вверху, выпуклая - внизу.
Объем: величина трехмерного объекта или
пространственной зоны, измеряемая в кубических
единицах.
Ордер, определенное сочетание несущих и несомых частей
стоечно-балочной конструкции: несущей колонны,
которая состоит из капители, ствола и, как правило,
базы, и несомого антаблемента.
Ось: центральная линия, которая делит надвое двухмерное
тело или фигуру или относительно которой они
симметричны; также прямая линия, относительно
которой определяются размеры а расположение
элементов композиции.
Пагода, буддийский храм в виде квадратной или
многоугольной башни, каждый из многочисленных
этажей которой перекрыт выступающей кровлей.
Возводится как мемориальное сооружение, или
хранилище реликвий. Возникшая по образцу индийской
ступы, пагода постепенно изменяла форму,
приближаясь к традиционной многоэтапной  ;
сторожевой башне, характерной для буддийских
построек Китая и Японии.
Павильон: легкая, обычно открытая постройка, которая
служит укрытием, концертной или выставочной
площадкой в парке, на ярмарке и т. п.
Палаццо: импозантное общественное здание или частная
резиденция в Италии.
Пантеон' ^сам, посвященный всем богам; общественное
погребальное сооружение, мемориал прославленных
деятелей.
Партер: декоративная композиция из цветочных клумб
разных форм и размеров.
Пергола: увитая зеленью беседка или коридор из трельяжей
(легких решеток) на столбах или арках.
Пилоны: 1) монументальное оформление входа в
древнеегипетский храм в виде пары высоких усеченных
пирамид с дверьми между ними, нередко декорированных
раскрашенными рельефами; 2) массивные столбы,
служащие опорой перекрытий.
Пилястра: плоский вертикальный выступ прямоугольного
сечения на поверхности стены или столба.
СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ / 381
СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ
Пирамида: монументальное сооружение, выполненное
в технике сплошной каменной кладки, с прямоугольным
основанием и четырьмя ступенчатыми или скатными
треугольными гранями, сходящимися к единой вершине,
В Древнем Египте и доколумбовой Центральной Америке
использовалось в качестве гробницы или постамента
для храма.
Плаза: площадь или открытое общественное городское
пространство.
Платоновское тело: один из пяти правильных
многогранников: тетраэдр, гексаэдр, октаэдр,
додекаэдр, икосаэдр.
Подиум (подий): высокая прямоугольная платформа
с лестницей, на которой возводились античные
(преимущественно римские) храмы.
Подоконник: нижний горизонтальный элемент оконной
рамы, который закрепляется в основную стену; также
горизонтальный элемент под оконным проемом.
Пол: нижняя базовая плоскость помещения, на которой
можно стоять и ходить, а также протяженная несущая
плоскость, которая горизонтально тянется через
сооружение, охватывая ряд помещений и составляя один
этаж постройки.
Полое пространство: свободное пространство внутри
массива или им очерченное.
Помещение (комната): пространственный объем внутри
здания, отделенный стенами или перегородками от
других помещений.
Портик: наружная пристройка к зданию, образующая
крытый подход или входной вестибюль.
Потолок: верхняя плоскость в интерьере помещения, часто
закрывающая изнанку пола верхнего этажа или крыши.
Поясок: горизонтальный ряд кирпичной или каменной
кладки, сложенный заподлицо или выступающий из
плоскости стены, нередко профилированный^ цё/Фю
выявления членений стены.
Притолока: балка, несущая стену над дверным проемом.
Пролет: основополагающее пространственное членение,
как правило рядоположенное, выделенное главными
вертикальными опорами конструкции; любое другое из
тех членений стены, крыши или других частей здания,
которые обозначены вертикальными или поперечными
опорами.
Променад: пешеходная прогулочная дорога, особенно
в общественном месте.
Пропорции: соразмерные, надлежащие, гармоничные
отношения между частями или между частью и целым
по величине, количеству, мере; также равенство между
двумя отношениями, когда первая из четырех величин,
разделенная на вторую, равняется третьей, деленной
на четвертую.
Простенок: вертикальная несущая конструкция в виде
части стены, либо между двумя проемами, либо несущая
один из концов арки или притолоки.
Пространство, трехмерное поле, где располагаются
объекты и происходят события, обладающие
определенным расположением и ориентацией, в данном
случае - выделенная часть подобного поля и
предназначенная для определенной цели.
Прототип, исходный образец, обладающий основными
видовыми характеристиками, на котором
основываются или по которому оцениваются его
последующие воспроизведения.
Прямой гусек (сима): архитектурный облом, образованный
частями дуг двух пересекающихся окружностей:
вогнутая вверху, выпуклая внизу.
Пьедестал: основание, на котором устанавливается
колонна, статуя, мемориальный столб, как правило
состоящее из базы, цоколя и карниза.
Пьяцца; открытая городская площадь, общественное
место в Италии.
Равновесие: сбалансированность контрастных или
взаимодействующих элементов; также красивая,
гармоничная или пропорциональная организация
частей и элементов в проекте или композиции.
Растяжная конструкция: тонкая гибкая поверхность,
несущая главным образом нагрузку на растяжение.
Ризолит: центральная или боковая выступающая часть
здания, обычно подчеркнутая более сложным декором,
большей высотой, иным силуэтом крыши.
Ритм: динамическая последовательность с характерным
повторением или чередованием элементов или мотивов
формы в одинаковом или варьирующемся порядке.
Свод: архитектурная пространственная конструкция в
форме выпуклой криволинейной поверхности из кирпича,
камня или железобетона, перекрывающая залы,
комнаты и прочие полностью или частично замкнутые
помещения. Поскольку работа свода подобна работе
арки, продолженной в третьем измерении, продольные
несущие стены нуждаются в укреплении, чтобы гасить
распор.
Святилище: здание или иная крытая структура, часто
имеющая величественное и торжественное оформление,
заключающая в себе реликвии или останки святых или
382/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ
других почитаемых личностей и являющаяся объектом
религиозного поклонения и паломничества.
Семиотика: исследование коммуникативной роли знаков
и символов.
Символ: знак, представляющий нечто иное по ассоциации,
подобию, соответствию и т. д.; материальный объект,
представляющий нечто невидимое и нематериальное,
смысл которого выявляется главным образом
контекстом, в котором он появляется.
Симметрия: точное соответствие в размерах, форме и
расположении частей по сторонам разделительной
линии или плоскости или относительно центра или
оси; также регулярность формы или расположения
с точки зрения подобия, эквивалентности
и соответствия частей.
Синагога: в иудаизме дом или место собрания верующих
для богослужения и религиозного наставления.
Собор: главный храм епархии с епископской кафедрой.
Солярий: застекленный портик, комната или галерея,
используемые для солнечных ванн или для
терапевтического лечения солнечным светом.
Средник: вертикальная стойка, делящая оконный или любой
иной проем на две и более частей.
Стеля: вертикальная плита или столб с резными
украшениями и надписями; может служить памятником
или мемориальной доской, в частности перед
сооружением.
Стена: вертикальная конструкция любого типа,
представляющая протяженную плоскость и
предназначенная для того, чтобы выгораживать,
разделять или защищать определенную территорию.
Стенная панель: деревянная обшивка, как правило, нижней
части внутренних стен.
Столб (столп): вертикальная опора.
Стоя: древнегреческий портик (от которого получила
название философская школа стоиков), обычно
обособленное, довольно длинное сооружение, служившее
променадом и местом собраний вокруг общественных
мест.
Стропила: элемент опоры крыши, поддерживающий скаты.
Терраса: повышенный уровень земли с отвесными или
покатыми гранями, выложенными камнем, дерном и
т. п.; как правило, один из нескольких уровней,
возвышающихся один над другим.
Тетрастиль: постройка с четырьмя колоннами на одном
или на каждом фасаде.
Технология, прикладная наука, отрасль знания, связанная
с разработкой и применением технических средств,
изучением их взаимосвязи с жизнью, обществом,
окружающей средой, в основе которой лежат такие
дисциплины, как промышленный дизайн, инженерия,
прикладные науки.
Токонома: неглубокая, слегка приподнятая ниша, где
помещается икебана (символическая цветочная
композиция) или какеномо (вертикально висящий
свиток с надписью или рисунком). С одной стороны эта
ниша граничит с внешней стеной комнаты, откуда в
нее попадает свет, а внутренней стороной примыкает
к тана - углублению со встроенными полками. Будучи
духовным центром традиционного японского дома,
токонома располагается в самой парадной комнате.
Толос (фоЛос): круглое сооружение в классической
архитектуре.
Топография: физическая конфигурация и характеристики
участка, области, региона.
Тории: монументальные свободностоящие ворота на
подходе к святилищу Синто, состоящие из двух опор,
соединенных вверху горизонтальной перекладиной,
увенчанной карнизом.
Трансформация, процесс изменения формы или
конструкции путем отдельных перестановок и
манипуляций соответственно требованиям
конкретного контекста или новых условий, без
изменения изначального замысла и концепции.
Трулло. круглое каменное сооружение в районе Апулии в
Южной Италии, имеющее коническое покрытие,
выполненное в технике сухой ступенчатой каменной
кладки, обычно беленое, с живописными фигурами и
символами. Многие трулло, которым уже исполнилось
больше тысячи лет, используются и поныне как
хранилища в виноградниках или временные жилища
во время сбора урожая.
Угловой камень кладки: внешний угловой массив стены или
один из камней, образующих такой угол; как правило,
отличается от смежных поверхностей материалом,
фактурой, цветом, размерами или выступающим
положением.
Фасад: наружная сторона здания или сооружения.
Ферма: каркасная конструкция, в основу которой заложен
принцип геометрической жесткости треугольника;
состоит из линейных элементов, подверженных только
осевому растяжению или сжатию.
СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ / 383
СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ
Фигура: форма, определенная очертаниями или внешними
поверхностями; также сочетание геометрических
элементов, расположенных в виде определенной
конфигурации.
Фон: задний план визуального поля, относительно которого
воспринимается фигура.
Форма художественная: комплекс изобразительных
и выразительных средств и приемов воплощения
художественного содержания.
Фреска: живопись по сырой штукатурке красками,
разведенными на воде.
Фриз: средняя часть классического антаблемента между
карнизом и архитравом, часто украшенная
скульптурой или барельефом; орнаментальная
ленточная абстрактная, растительная или фигурная
композиция в верхней части стены под карнизом.
Холл: входное помещение в здании; небольшой зал для
отдыха, ожидания, встреч и т. д.
Хоры: верхняя (на уровне второго яруса) галерея в
христианском церковном здании или парадном зале.
Храм (церковь): культовое сооружение для выполнения
религиозных обрядов.
Храм в антах: древнегреческий храм с колоннадой,
расположенной между двумя прямоугольными
выступающими стенными торцами - антами.
Цоколь: центральная часть пьедестала - между базой и
карнизом; также нижняя часть стены, решенная или
отделанная иначе, чем верхняя.
Чайтья: в Индии храм-молельня, часто пещерный,
служащий для поклонения ступе.
Часовня: небольшая христианская культовая постройка
без помещения для алтаря.
Черный ход: служебный или боковой вход в здание.
Шпалера: 1) открытый решетчатый каркас для
вьющихся растений; также в регулярном парке ровно
подстриженные наподобие стены деревья или высокие
кустарники; 2) настенные безворсовые ковры,
имеющие сюжетное изображение в орнаментальном
обрамлении.
Эдикула. архитектурное обрамление портала, окна или
ниши, образованное колоннами или пилястрами,
несущими фронтон, карниз или антаблемент.
Эргономика: прикладная наука, изучающая характеристики
человека, которые необходимо учитывать при
совершенствовании орудий, условий и процесса труда
с целью повышения эффективности и обеспечения
безопасности.
384/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
УКАЗАТЕЛЬ СООРУЖЕНИЙ
Аббатство Фонтеней 155
Агора в Ассе 62
Агора в Приене 153
Агора в Эфесе 41
Административное здание компании
«Джонсон Уэкс» 245
Альгамбра 178
Ангар, проект 1, 25
Арка Септимия Севера, Рим 132
Архитектурная мастерская,
Хельсинки 138
Афинская агора 15, 348
Афинский Акрополь 104, 236
Базилика, Виченца 15, 83
Банк Фукуока Сого, филиал в Сага 88
Баптистерий в Пизе 5
Башня Святого Марка, проект,
Нью-Йорк 76, 139
Башня Эйнштейна 84
Бедфорд-Парк, Лондон 365
Бесконечно растущий музей 258
Библиотека академии Филипа
Эксетера 355
Библиотека в Маунт-Эйнджел,
Бенедиктинский колледж, Орегон
371
Библиотека в Рованиеми, Финляндия
112,371
Библиотека в Сейняйоки, Финляндия
371
Богадельня (больница) 209
Большой храм Рамсеса И 226
Буддийская чайтья в Карли 31
Великая пирамида Хеопса 40
вилла Адриана, Тиволи 74,176, 248
Вилла Альдобрандини, Италия 12
Вилла Барбаро, Мазер, Италия 232
Вилла в Карфагене, Тунис 183
Вилла в Гарше, Вокрессон, Франция 30,
37, 55, 233, 291,337
вилла «Ротонда», Виченца, Италия 58,
195, 300
Вилла мадама, Рим 329
Вилла Майрея, Финляндия 165
Вилла Савой, Пуасси, Франция 373
вилла Тиене, Чикона, Италия 301
Вилла Триссино в Меледо 149, 340
вилла Фоскари, Мальконтента,
Италия 291
вилла Хатхисинг (проект), Ахмадабад,
Индия 237
Внутренний дворик императорского
дворца, Запретный город, Пекин
233
Восточное крыло национальной
художественной гаЛереи,
Вашингтон 249
восточный театр, Милуоки 247
всемирный музей (проект), Женева 289
Галерея Витторио-Эммануила, Милан
142
Городской центр Исфахана 353
городской центр Касторп-Раузель,
Германия 204
Гринхаус 197
Гробница императора Ван-Ли, Китай
251
Гробница Рамсеса ш 265, 334	,,
гробница царицы Хатшепсут 20, 254
гуаноко 354
дворец Баязида II, Бурсе, Турция 363
Дворец гуэль, Барселона 78
дворец Диоклетиана, Сплит 332
дворец Дожей 240
дворец Карла V, гранада 345
дворец Кацура, Киото 11, 47,101, 242,
360
дворец царя Миноса, Кносс, Крит 217
деревня Трулли, Альберобелло, Италия
68
деревушка Эрмоса, Испания 362
«Длинный дом» 200
УКАЗАТЕЛЬ / 385
УКАЗАТЕЛЬ СООРУЖЕНИЙ
Дом, Строительная выставка в
Берлине 169
Дом Адлера 222
Дом Айзека Флагга 335
Дом Амедея Озанфана 163
Дом Бейкера, 207
Дом Бинхэма 335
Дом Буассоно I 223
Дом Буассоно II 267
дом Букстейвера 257
дом Виго Зундта 40
дом в Олд-Вестбери, штат Нью-Йорк
14^, 255, 274
дом в Пуасси 55
дом в Стабио, Швейцария 53
Дом в Уре халдейском 154
дом в Штутгарте 55
Дом Гагарина 248.
дом Генри Бэбсона 63
Дом Герберта Ф. Джонсона («Размах
крыла») 212
дом Гласнера 329
Дом 10, проект 12, 205
Дом Дж, н. Блейка (Крэгсайд),
Массачусетс 67
дом дефоре 352
Дом Джестера 367
Дом Джорджа Блоссома 372
дом доктора Курручета 240
дом Каплина 187
дом каруидзавы 217
Дом Кауфмана («Дом над водопадом»)
27, 85,171,219,237
Дом Кэри 17
Дом Ла Роша и Жаннере 55
Дом лорда Дерби, Лондон 202
Дом Лоренса, Си-Ранч 21,185
Дом Лоуэлла Уолтера 342
Дом Льюиса Ллойда 202
дом Маркуса, Даллас, Техас 203
Дом Мартина, Буффало 327
Дом миссис Роберт Вентури 218, 244
Дом Морриса, проект 216
Дом мура 181
Дом Мюррея 75
Дом на массачусетском побережье 113
«дом над водопадом» - см. Дом
Кауфмана
Дом Натаниеля Рассела 331
Дом № 33 в Приене 154
Дом Пирсона 202
Дом Поупа 260
«Дом-половина», проект 187
Дом Роберта Миллера III 77
Дом Роберта У. Ивенса 334
Дом Роби 26
Дом Розенбаума 137
Дом Романо 203
Дом Сарабхая 144
Дом Серебряной Свадьбы 126
Дом Снайдермена 224
Дом Соуна 218
Дом Стерна 265
Дом Сэмюэля Фримена 165, 372
Дом Уорда Уиллетса 372
Дом Фавна, Помпеи 367
Дом Фарнсуорта 266
Дом Фридмана 218
Дом фон Штернберга 241
Дом Хайнса 255
Дом Хансельмана 45
Дом Харди 372
Дом Хассера 333
Дом Хоффмана 87
Дом Центросоюза, Москва 333
Дом Шварца 281
Дом Шодхана 26, 54, 225, 256
Дом Шредера 27
Дом Эдвина Чени 237
Домик для отдыха, Си-Ранч,
Калифорния 67
доминиканский женский монастырь
149
Дорический храм в Сегесте 30
дошкольное заведение в Восточном
Гарлеме 107
386 / АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
УКАЗАТЕЛЬ СООРУЖЕНИЙ
Жемчужная мечеть, Агра, Индия 76
Жилой дом в Марселе 201, 304,305, 359
Жилой дом Нойе Вар, Бремен, Германия
267
Жилой квартал Ла-Рош-жаннере 55
Жилой квартал Ранкорн, Нью-Таун,
Англия 61
жилой комплекс «Habitat», Израиль 69
Жилой комплекс «Habitat», Монреаль 69
Жилой многоквартирный дом,
Фермини-Вер, Франция 304
Жилой район, Павия, Италия 206
Жилые дома на Коммонуэлс Променейд
83
Загородный кирпичный дом 23
Зал Берлинской филармонии 47
Зал Конгресса, Страсбур 373
Запретный город 105, 325
Здание Ассоциации мельников,
Ахмадабад, Индия 129, 250, 373
Здание Верховного суда, Чандигарх 245
Здание Законодательного собрания,
Чандигарх 241, 343
Здание исторического факультета
Кембриджского университета 138,
344
Здание муниципалитета в Бостоне 96
Здание муниципалитета, Сейняйоки,
Финляндия 344
Здание муниципалитета, Сяйнятсало,
Финляндия 13,155, 234
Здание национального собрания,
Бангладеш 195
Здание Секретариата штаб-
квартиры ЮНЕСКО, Париж 65, 210
Здание Си-би-эс, Нью-Йорк 88
Здание суда в Санта-Барбаре,
Калифорния 251
Здание фирмьмДжон Дир энд
Компани» 88
Зидлунг-хален, Швейцария 145, 361
«Иллинойская миля» 63
Институт биологических
исследований Солка 217
Институт менеджмента, Ахмадабад,
Индия 318
Испанская лестница, Рим 20
И-Юань («сад наслаждений»), Сучжоу
261
Йени-Каплика (термальные бани),
Бурса, Турция 216
Ка д'Оро («Золотой дом»), Венеция 336
Капелла Пацци 246
Капсула Накагин, Токио 70
Картезианский монастырь в
Нюрнберге 355
католическая церковь, Таос 233
Кенотаф сэра Исаака ньютона 5
Китайский дом с внутренним
двориком 328
Клуатр аббатства в муассаке 16
Клуатр и Рыцарский зал, Мон-Сен-
Мишель 127
Клуатр церкви Санта-кроче,
Флоренция 246
клуатр церкви Санта-Мария делла
Паче 270
Колонна марка Аврелия 10
Компания счетных машин Берроуза 61
комплекс правительственных зданий,
Исламабад 360
композиция в цвете 169
Конвент-Холл, Чикаго 117
Кондоминиум № 5, Си-Ранч,
калифорния 126
Концертный зал, проект 24
Красный форт, Агра, Индия 76
Краун-холл, Иллинойский
технологический институт 13,
281
Кресдж-колледж, кампус Санта-круз,
Калифорнийский университет 235
Крэгсайд 67
куинс-колледж, Кембридж, Англия 62
культурный центр, Вольфсбург 369
Культурный центр Леверкузен,
Германия 353
УКАЗАТЕЛЬ / 387
УКАЗАТЕЛЬ СООРУЖЕНИЙ
Лабораторная башня компании
«Джонсон уэкс» 84
лесная церковь, Стокгольм, Швеция 283
Мавзолей Джахангира под Лахором 125
Мавзолей Итимад-уд-даула, Агра 125
Манхеттен, Нью-Йорк 263
масджид-аль-джума (Пятничная
мечеть), Гулбавга 359
Мачу Пикчу 20
Мемориал Джона Ф. Кеннеди, Даллас
244
менгир 10
мерсерс-касл 219
Мечеть Сулеймана, Константинополь
(Стамбул) 37
мечеть султана Хасана, Каир 47
Милет 349
Министерство Национального
образования и здравоохранения,
Рио-де-Жанейро, 175
Многоквартирный дом на Винсент-
стрит, Лондон 87
Моабитская тюрьма, Берлин 209
Мон-Сен-Мишель, Франция 5, 127
Монтиселло, Виргиния, 331
Мопертиус, проект сельского дома, 44
Мост Сальгинотабель, Швейцария 11
Музей в Ахмадабаде, Индия 350
музей западного искусства, Токио 258,
373
музей изящных искусств префектуры
Гунма 70
Музей Северного Рейна-Вестфалии 75
Музей современного искусства,
Каракас, 40
Музей Эверсона 82
Муниципалитет в Бостоне 96
мэлл, Вашингтон 7
натяжная конструкция, Кёльн,
Германия 115
Национальный торговый банк,
Гриннел, Айова 243
небоскреб у моря, Алжир 65
нотр-дам-дю-О, Роншан 28,161,170,
230
Нотр-Дам ла гранд, Пуатье, Франция
356
Обелиск, площадь Согласия, Париж 10
Общежитие Армии спасения, Париж
354
Овальная церковЫ50
Олимпийский плавательный бассейн,
Мюнхен 281
Отель Амло, Париж 342
Отель Бове, Париж 330
Отель Матиньон, Париж 328
Офис Баккарди, Сантьяго-де-Куба 21
Павильон Академии 248
Павильон Арнхейм, Нидерланды 144
Павильон Высшей Гармонии, Пекин 105
павильон Германии на Международной
выставке в Барселоне 133
Павильон Германии на Монреальской
Всемирной выставке 352
Павильон Луны и Волны 242
Павильон Секин-Тё, дворец Кацура,
Киото 124
Павильон Финляндии на Нью-Йоркской
Всемирной выставке 24
Палаццо Антонины, Удине, Италия
126, 266
палаццо Веккоо, Флоренция 324
Палаццо Гарцадоре (проект) 169
Палаццо Исеппо Порто, Виченца 301
Палаццо Кьерикати, Виченца 300
Палаццо Медичи-Рикардо, Флоренция
87
Палаццо № 52 332
Палаццо Пикколомини, Пиенца,
Италия 187
Палаццо Пьетро Массими, Рим 336
Палаццо Тьене, Виченца 31
Палаццо Уффици, Флоренция 22, 322,
324
Палаццо Фарнезе, Рим 194, 290
Палаццо Цуккари, Рим 239
Паломническая церковь,
Фирценхайлиген, Германия 183
Пантеон, Рим 93,196, 246, 290, 315
Парижская Опера 275
Парфенон 236, 288
Пенсьеро-делла-Кьеза Сан-Карло 51
Первая унитарианская церковь,
Рочестер, штат Нью-Йорк, 89, 345
388/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
УКАЗАТЕЛЬ СООРУЖЕНИЙ
Пергам 320
Периотшльные дома с внутренними
дворами, Делос 355
Пирамида Луны 324
Пирамида Солнца 324
Пирамиды Хеопса, Хефрена и Микериня
в Гизе 40, 45
План города Саванна, Джорджия 340
План идеальной церкви 330, 345
План идеального города 74, 259, 263
Площадь Испании, Рим 20
Площадь Святого Марка, Венеция 22,
96, 240, 349
Площадь Святого Петра, Рим 124
Площадь Синьории, Флоренция 324
Поместье Кинго под Эльсинором, Дания
137
Портик кариатид 11
Пристройка к дому Бенасеррафа 54
Проект больницы, Венеция 222, 262
Проект дома в Роке, кап-Мартен на
Французской Ривьере 365
Проект дома «Дом-ино» 128
Проект дома с внутренним двором 47
проект конического кенотафа 44
Проект лодочного клуба в Яхаре 51
Проект павильона 185
Проект поселка 145, 200
Проект сельского дома 44
Пропилеи, Афинский Акрополь 236
«Дом в пустыне» Кауфмана 85, 213
Пуэбло Таос, Нью-Мексико 68
Пьяцца дель Кампидольо, Рим 5,148
Пьяцца дель Кампо, Сиена 124
пьяцца Маджоре, Саббионетта,
Италия 31
Реймский собор 315,358
Римский театр 39
Ройял-кресент, ват 207
Рокфеллеровский центр 111
Ротонда 58,195, 300
Садовый партер, Версаль, 101
Сан-Агостино, Рим 132
Сан-Андреа дель Квиринале, Рим 248
Сан-Андреа, Мантуя 249
Сан-Витале, Равенна 247
Сан-Джорджо Маджоре, Венеция 241
Сан-Иво делла Сапиенце, Рим 193
Сан-Карло алле Куатро Фонтане, Рим
218
Сан-Лоренцо Маджоре, Милан 190,197
Санта-Мария делла Салюте, Венеция
58
Санта-Мария Новелла, Флоренция 22,
298
Сантоп-Хоумс, Ардмор, Пенсильвания
139
Святилище Аполлона Дельфийского,
Милет 155
Святилище Идзумо 82,104
Святилище Тосёгу, Япония 240
Сигрэм-билдинг, Нью-Йорк 13
Сиднейский оперный театр 368
Синагога Бет-Шолом 58
Синагога Хурва, Иерусалим 150
Си-Ранч 17, 67
Скарборо-колледж, Вестхилл, Онтарио
206, 257
Собор В Солсбери 358
Собор Святого Петра, Рим (первый
вариант) 194
Собор Святого Петра, Рим (второй
вариант) 183
Собор Святых Сергия и Вакха,
Константинополь (Стамбул) 345
Собор Святой Софии,
Константинополь (Стамбул) 196
Собор Святого Теодора,
Константинополь (Стамбул) 368
Собор Святого Филибера, Турню 16
Старый музей, Берлин 15
«Стеклянный дом» 101,117,132,181,
234
Стоя Атталы, Афины 15
Студенческие общежития Селвин-
кслледжа, Кембридж 133
Студия Франка Ллойда Райта 336
Общежи гп и я студен то в- вы пускн и ков
Корнеллского университета 12
Студенческое общежитие, Отаниеми,
Финляндия 151
Сувенирный магазин Морриса, Сан-
Франциско, Калифорния 243
УКАЗАТЕЛЬ / 389
УКАЗАТЕЛЬ СООРУЖЕНИЙ
Тадж-Махал, Агра, Индия 95,125
Тайю-ин, участок святилища Тосёгу,
Япония 254
тейлизин-Уэст, Аризона 77, 250
театр в Сейняйоки, Финляндия 97
Театр в эпидавре, Греция 110
Театр Кунли 47
Театр Мариттимо 74
Театр Нью-Маммерс, Оклахома 211
Темпьетто, монастырь Сан-пьетро ин
Монторио, Рим 59, 289
Термы Каракаллы 332
Технологический институт,
Отаниеми, Финляндия 342
Тимгад 350
Толос Поликлета, Эпидавр, Греция 5
Тории, святилище Исё, Япония 7
Традиционный дом в Конье, Турция 137
Тюрьма в Акергеме под Гентом, Бельгия
209
Университет Виргинии,
Шарлоттсвилл 151, 375
Университетский художественный
музей, калифорнийский
университет, Беркли 259
Усадьба в округе Моррис 271
Усадьба Гормана 53
Усадьба Гуотми 49, 53
Усадьба Мамбе, Осака 223
Усадьба О'Киф 17
Усадьба Пейриссак, Северная Африка
23
Усадьба Уинтун 219
Усадьба Хоттенбах 71
Фатехпур Сикри 102, 215
Флорентийский собор 341
Флори, Куинс-колледж, Оксфорд 148
Фонтхилл 219
Форум в Помпеях 153
Форумы императоров Траяна,
Августа, Цезаря, Нервы 329
Французское посольство, Бразилиа
74
Хасан-пяша-хан, Стамбул 367
Хилл-хаус, хеленсбург, Шотландия 167
Хиткот (дом Хемингуэя) 341
Храм Афины, персам, Малая Азия 148
Храм Афины поллады, Приена 16
Храм в, Селинус 150
Храм Гора в Эдфу 244
Храм на плиссе, Афины 150, 292
Храм Немезиды, Рамнус 150
Храм Письмен, Паленке, Мексика 363
Храм Юпитера капитолийского, Рим
104
Храмовый комплекс Хорюдзи, Нара 37,
59,175, 349
Художественно-ремесленная школа в
горах Хейстак 257
художественный музей Кимболл 224
центр визуальных искусств 234, 256
Центр еврейской общины, Трентон 41,
351
Центр Ле Корбюзье, Цюрих 117, 351
Центральный офис компании Бехеер 69
Церковь аббатства в Альпирсбахе,
Германия 363
Церковь в Вуоксенниске 10, 25, 369
церковь приходского центра,
Вольфсбург, германия 119
церковь Сен-Пьер, Фермини-вер,
Франция 51
Цистерцианский монастырь в Ла
Туретт 107,119, 341
часовня массачусетского
технологического института 44
Чизвик-хаус 185
Шеффилдский университет 201
Школа Оливетти 344
Эрехтейон 11
Юме-Доно, восточный двор храма
Хорюдзи, Нара, Япония 59
Юнити-темпл, Оук-парк, Иллинойс 331
390 / АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ИМЕННОЙ УКАЗАТЕЛЬ
Аалто, Алвар 10,13, 24, 25, 97,112,119,
138, 151, 155, 165, 204, 206, 207, 234,
267, 342, 344, 353, 369, 371
Абрамович, макс 111
Адам, Роберт 202
Альберти, Леон Баттиста 22,249, 298,
299
Акбар Великий 102, 215
Аллен, Джеральд 177
Андо, Тадао, 223, 270
Анфимий из Тралл 196
Арнхейм, Рудольф 319
Асплунд, Эрик Гуннар 283
«Ателье-5» 145, 361
Аурангзиб 76
Барнс, Эдвард Ларраби 257
Берлингтон, Ричард Бойл 185
Бернини, Джованни 124, 248
Борромини, Франческо 51,150,193, 218,
251,364
Ботта, Марио 53
Боффран, Жермен 342
Брайанте, Донато 59,183,194, 270, 289
Брунеллески, Филиппо 246
Брюйе, Марсель 65, 89, 210
Булле, Этьен-Луи 5,44
Буон, Джованни и Бартоломео 336
Вазари, Джорджо 22, 324
Ван Дусбург, Тео 85,169
Ван Эйк, Альдо 144
Ван Эстерен, Корнеле 85,169
Вентури и Шорт 218,244
Вентури, Роберт 202
Виньола, Джакомо да 194, 292
Витрувий 39,126, 292, 296, 358
Всльвасен, Андраш 125
Вуд, Джон 207
Вуд Старший, Джон 207
Гарнье, Шарль 275
Гауди, Антонио 78
Глюк, Питер Л. 257
Гоуэн, Джеймс 67,133
Грейвс, Майкл 45, 54, 224
«Группа X» 145, 200
Гуотми, Сигел 49, 53
Гуотми, Чарлз 49, 53
Гутброд, Рольф 352
Джахан, хан 95
Джонсон, Филип 13, 25,101,117,132,181,
223, 234, 244, 246, 267
Джорджио Мартини, Франческо ди 259,
263
Дик и Бауэр 247
Зитте, Камилло 235
Иктин 288
Исидор из Милета 10,196
Исодзаки, Арата 70, 88
Йохансен, Джон м, 197, 211, 260
Калликрат 288, 292
Кан, Альберт 61
Кан, Луис 41, 89,149,150,195, 204, 216,
222, 224, 318, 345, 351, 352, 355, 360
Капп, Реймонд 71
Кент, Уильям 185
Клее, Пауль 1
коллман, Маккиннелл и Ноулс 96
Курокава, Кисе 70, 217
Куртон, Ж. 328
Кьямпи, Марио 259
Леду, Клод Никола 44
ле Корбюзье 23, 26, 29, 30, 37, 42, 49, 51,
54-55, 65, 74, 107, 117, 119,128-129,
144, 161, 163, 170, 175, 183, 201, 222,
225, 230, 233-234, 237, 240-241, 245,
250, 256, 258, 262, 286, 289, 291, 302,
304-305, 333, 337, 341, 343, 350-351,
354, 359, 365, 373, 375
Ленотр, Андре 101
Леонардо да Винчи 192, 338, 345
Лепотр, Антуан 330
УКАЗАТЕЛЬ/391
ИМЕННОЙ УКАЗАТЕЛЬ
Лонгено, Ъалъдасаре 58
Лукас и Нимейер 69
Лютьенс, Эдвин 87, ЗЯ
Майяр, Робер 11
Макинтош, Чарлз Ренни 167
Мальфезон и Клужа н 209
Мачука, Педро 345
мейер, Ричард 12, 87,143, 255, 275
Менгони, Дж. 142
Мендельсон, Эрих 84
Мерсер, Генри 219
Микеланджело 5,148
Микелоцци 87
Мис ван дер роз, Людвиг 13, 21,23,
24, 47,83,117,133,139,169, 266,
281
MLTW17, 21, 67, 75, 126,185, 235, 248,
255
мнесикл 11
Мур и Тернбулл 21, 67, 75,181,185, 235,
248, 255, 265
Мур, Чарлз 177, 227
мэйбек, Бернард 219, 335
Нейман, Иоганн Бальтазар 183
Нерви, Пьер Луиджи 25
нески, Джулиан и Барбара 53
Нимейер, Оскар 40
Нойтра, Рихард 85,213,241
Нолли Джамбаттиста 95
Оглторп, Джеймс 340
Отто, Фрай 115, 281, 352
Оуэн, Кристофер 205
Палладио, Андреа 15, 31, 49, 58, 83,126,
149,169,195, 232, 241, 266, 291, 299-
301,332, 340
Пей, И. М. 82, 249
Перуццы, Бальдассаре 183, 336
Пети, Антуан 209
Пибоди и Стернс 67
Пифагор 286, 298
Пифий 16
Платон 298
Поликлет 110
Порта, Джакомо делла 12
Пьетрясанта, Джакомо да 132
Райт, Франк Ллойд 26, 27,40,47, 51, 58,
63, 76-77, 84,137,165,171, 202-203,
212, 218-219, 237, 243, 245, 250, 281,
327, 329, 331, 333-334, 342, 367, 372
Расмуссен, Стен Эйлер 277
Ритфельд, Геррит Томас 27
Росселино, Бернардо 187
Роув, Колин 291
Сааринен, Ээро 44, 88
Салливен, Луис 63, 243
Сильви, Диоти 5
Сангалло, Антонио да 154
Сангалло Младший, Антонио да 290
Санктис, Франческо де 20
Сафди, Моше 69
Сенмут 20, 254
Серлио, Себастьяне 193, 299
Синан 37
Скамоцци, Винченцо 74, 241
Соун, Джон 218
Спекки, Алессандро 20
Стаббинс, Хью 113
Стирлинг, Джеймс 61, 67, 75,133,138,
145, 148, 200-201, 211, 344
Стромейер, Петер 115
Торнтон и Латроб 151
Уилфорд, Майкл 75
Уильям Музер 251
Уор, Уильям Р. 268
Утзон, Йорн 137, 368
Филарете, Антонио 39, 76, 330
Фишер, Фредерик 1S7
Хаммел, Грин и Абрахамсон 107
Харрисон, Уоллес К. 111
хедждак, Джон 12,187, 205
Херрмян 209
херцбергер, Герман 69
Хоксмур, Николас 62
Цуккари, Федерико 239
Шарун, Ганс 47
Шинкель, к. Ф. фон 15
Эйзенман, Петер 77
Эндрюс, ДЖОН 206, 257
Эрлах, Фишер фон 185
Эшерик, Хомси, Додж и Дэвис 203
Эшерик, Джозеф 17
Юделл, Роберт 227
Ярбус, Альфред Л. 36
392/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
предметный указатель
агора 379
акрополь 379
акустика 21
акцент 365, 379
аллея 141, 379
американская система мер 313
Американский институт стальных
конструкций 282
амфипростиль 358
амфитеатр 110,138
анализ 370
аномалия 338, 379
антаблемент 15, 292, 379
антропология 379
антропометрические пропорции 310,
316
антропометрия 285, 310-312, 379
антропоморфизм 379
абсида 379
ареостиль 296
арифметическая пропорция 285, 299
арка 379
аркада 151,153, 348, 379
артикуляция, разработка формы 78-79
архитектоника 379
архитектурная форма 33, 95
архитектурная «школа прерий» 26
архитектурное пространство 19
архитектурный чертеж 313
архитрав 379
асимметрия 46, 330
ассоциативный смысл 374
атриум 96,126,152,154, 379
база 379
базилика 379
базовая плоскость 19, 99-101
базовый элемент 321, 346-355
балдахин 379
балка 11, 221, 279-280, 379
балкон 269, 379
Баухауз 188
бельведер 379
бетонная плита 128
бетонный блок 282
библиотека 112
близость расположения 66,189,214, 357
боковой подход 231
буквальный смысл 374
бульвар 142
величина 313
венец (отливина) 379
вентиляция 172,188
веранда 106, 379
вертикальная линия 9
вертикальная ось 130
вертикальная плоскость 238
вертикальная форма 120
вертикальное движение 272
вертикальное измерение 250
вертикальные элементы, формирую-
щие пространство 120
вертикальный линейный элемент 121-
129
вертикальный проем 164
вертикальный ритм 362
верхняя плоскость 19,114-119
вершина 43
вестибюль 379
взаимопроникающие объемы 56, 72
взаимопроникающие пространства 23,
179, 182-183
взаимопроникающие формы 66-67
взаимосвязь миграционных трасс с про-
странствами 229, 264-267
вид 158, 174-175
визуальная инерция 35
визуальная непрерывность ЮЗ, 123,180
визуальная выразительная сила 86
визуальная среда 38
УКАЗАТЕЛЬ/393
ПРЕДМЕТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ
визуальное напряжение 4,123,160
визуальное превосходство 72
визуальные свойства формы 34
визуальные характеристики 357
визуальный акцент 338
визуальный контекст 86
визуальный контраст Зб
визуальный масштаб 314
викторианский фасад 364
вилла 379
внешние очертания 34
внутренний двор 379
внутренний фокус 174
внутренняя структура 34
вогнутая сторона 199
ворота 7,132,191,232, 380
восприятие 166
восприятие формы 36
вращающаяся решетка 72, 76-77
временной фактор 250
время 228
вторичная зона 147
вторичная ось 140
вход 191, 229, 238-251
входная колоннада 241
входной фасад 241
входящий угол 380
выпуклая сторона 199
высотное сооружение 88
высота 131
высота помещения 317
выступающий вход 239
галерея 153, 229, 269, 380
гармоничная структура 286, 298
гармоничные взаимосвязи 291
гармонические пропорции 285, 299
гармония 292, 298, 380
геометрическая пропорция 285, 299
геометрическое тело 28, 42, 380
геометрия 35, 77, 290
гешталътпсихология 38, 380
горизонтальная линия 9
горизонтальная плоскость 99
горизонтальный проем 164
горизонтальный ритм 362
городская площадь 31,152
городское пространство 124,148
городской дом 145
городской масштаб 96, 314
граница 120
греческий храм 150
групповая организация 66,189, 214-219
групповая форма 57, 66, 69, 97
дальний вид 229
две точки 6
дверной проем 315-316
дверь 36,158,356
движение 158,198, 356
движение через пространство 228
двусторонняя симметрия 70, 330
декоративно оформленные проемы 243
дерево 279,281
деревянная ферма 115
дефрагментированная форма 52-55
диагональ 134, 290
диагональная ориентация 162
диастиль 296
динамическое соответствие 312
диптер 358
дистиль в антах 358
дневной свет 165,171-172
доминирующее пространство 186
дополнительная форма 60
дополнительные пространства 189-
190
дополнительный смысл 374
дорический ордер 293-294
дорога, проход 229
доски 282
доступность 188
единичная вертикальная плоскость
121, 130-133
единообразие 380
единство 34,320, 380
естественный свет 171-173
железобетонная плита 281
железобетонная стена 281
живописная форма 1
живописные подходы 235
жилищный конгломерат с групповой
композицией 68
заглубленная базовая плоскость 99,
108-113
заглубленный вход 239
заглубленный дворик 111
заграждение от ветра 136
заключенное пространство 180
заключающее в себе пространство 180
закрытый (интровертный) характер
109
замкнутая композиция 150
застекленная стена 165
зеленая беседка 380
золотое сечение 285-289, 302, 366, 380
«золотой» прямоугольник 287
зонтичная конструкция 114
игра света и тени 33
идеальная форма 74
иерархическая классификация 188
иерархический порядок 253
иерархическая структура 280
иерархия 320-321, 338-345, 380
394/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ПРЕДМЕТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ
изменение материала 79
изменение пропорций 60
измерения, размеры 166
инака-ма метод 307
интервал 356
интерколумний 292, 296, 380
интимное пространство 316
интровертное пространство 121,152
ионический ордер 293, 295
исключительные размеры 338
итальянский Ренессанс 299
какемоно 306
каменная дорожка 242
каменная стена 281
каменный свод 115
камин 174
кампанила 380
капитель 292, 380
караван-сарай 380
кариатида 380
карниз 380
картезианский монастырь 380
каток 111
квадрат 38,41, 70
квадратная решетка 70
квадратное пространство 283
кё-ма, метод 307
кен 285, 306-309
кенотаф 380
киматий 380
кирпич 279
китайский дом с внутренним двориком
154
классические ордера 292-297
клуатр 154, 380
колонна 5,11,14,16,114,122,146, 279-
280, 380
колонна Святого Теодора 240
колонна со львом святого Марка 240
колоннада 15,127, 269, 358, 380
композитный ордер 293
композиционная система 370
композиционные принципы 320-321
композиция 35, 38, 46, 55, 57, 94, 338
конструктивная решетка 189, 291
конструктивные опоры 120
конструктивные пропорции 280-281
конструктивные элементы 280
конструктивный пролет 145
конструкция 172, 321, 370
контекст 34,108,199, 283
контрапункт 252
контраст 79, 86, 94,108,160, 239, 339,
380
контрастная геометрия 73-74
контур 18
конус 43,46
конфигурация 166
конфигурация прохода или дороги 229,
252-263
конфигурация лестницы 273
конфигурация поверхности 36
концептуальные элементы 2
концепция 321
корабль (неф) 16, 380
коридор 229, 252, 269, 380
коринфский ордер 293, 295
кортиль 154, 380
косая линия 9
край 166
крепостной вал 152, 380
крестовый план 372
криволинейная фигура 38
круг 5, 38-39
круг и квадрат 72, 73-75
круглая форма 74
круговая лестница 273
круговое движение 39
круговое пространство 75
крыло 137
крыша 16, 381
куб 43, 46, 50
кубический объем 71
культура 166
культурные предпочтения 284
купол 281
курдонер 149, 323
лестница 103, 229, 253, 268, 272, 315, 316,
381
лестничная клетка 268
лестничная площадка 272-273
линейная дорога 253
линейная организация 63,189,198-207,
208
линейная разработка 88
линейная форма 57, 60-63, 97
линейное пространство 198, 283
линейно-каркасная структура 89
линейные характеристики 9
линейные элементы 10-17
линейный рост 61
линия 3, 4, 6, 8-9
линия и плоскость 14
листовой материал 279
лифт 253
лоджия 15
локальная симметрия 73, 239, 330
мавзолей 95, 125, 381
манипуляция 321, 370
масса 18-19, 28, 33, 37, 95, 381
массивность 381
масштаб 96,131, 166, 241, 285, 313, 381
масштаб помещения 97
масштаб сооружения 97, 314
масштаб улицы 314
математический порядок 291
материалы для настила пола 21
УКАЗАТЕЛЬ / 395
ПРЕДМЕТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ
мегалит 381
мегарон 150, 381
Международная система единиц 313
мезонин 381
менгир 381
местная архитектура 68
метод проб и ошибок 370
метрический стандарт 313
мечеть 76, 381
миграционное пространство 143, 268
минарет 125,381
миниатюра 314
многогранник 43
многоквартирный жилой дом 145
многочисленные элементы 357
множественные ритмы 362
модель 381
«Модулор» 285-286, 302-305
модуль 221, 292, 381
модульная композиция 69
модульная сетка 129
модульное пространственное деление
358
модульные строительные элементы
282
модульные материалы 315
модульные пространственные единицы
220
модульный каркас 70
монастырь 154, 381
монолит 381
монотонность 320
монументальный масштаб 316
мысленное представление 2
навес 117, 247
навес крыши 26
направление взгляда 35
направляющая линия 12, 290-291
напряжение 338
напряжение на изгиб 280
нартекс 381
небосвод 25
небоскреб 63
неиерархическая организация 66
ненесущая перегородка 128
неправильная форма 46
нерегулярная композиция 47
непрерывность, единство 80, 81, 220,
321, 346
несущая стена 23,145, 281, 381
неустойчивость 39
ниша 151
обелиск 5,10,122, 381
обзор 158, 174, 272
область 102
оболочечная конструкция 281
обратный гусек (сима) 381
общая визуальная характеристика 189
общая характеристика 357
общественное жилое пространство 137
объединяющее пространство 190
объем 3, 18, 28-29, 381
объемная форма 42
объемные элементы 30-31
овал 50
огражденное пространство 19,114,120,
131,158,166
односкатная крыша 145
окно 36,158,171-172
оконная секция 282,315
окружающая среда 152
оптимальные пропорции 279
оптимальные размеры 279
оптический рисунок 80
оранжерея 165
организация формы и пространства
178
организующее пространство 154
ордер 285, 292-297, 381
ориентация 35,158,174
осевой проход 231
основные объемные фигуры 42-45, 48, 52
ОСЬ 6, 12, 42, 46,121,124,148,191, 214,
247, 321-330, 346, 379
осязаемое восприятие масштаба 316
отделка угла 81-82
отдельно стоящий объект 339
отель 150
открытая планировка 133
открытое кафе 111
открытое помещение 96
относительные свойства формы 35
отношение 284, 381
отражение 173, 366-369
очертания 18, 28, 34, 36,166,
пагода 381
павильон 116,141, 381
палаццо 31,154,381
палладианская вилла 291
пандус 103, 250, 253, 268
пантеон 381
параллельные вертикальные плоскости
140-145
параллельные линии 14
параллельные плоскости 121
партер 381
первичная форма 38
первичные элементы 2, 3
пер гола 17,381
перепад уровней 103,109,184, 238, 268
перестановка 321, 370
проход 238
переходное пространство 239
персональное пространство 312
периптер 358
перспектива 18
перспективное сокращение 18, 65, 284
пикностиль 296
пилон 244, 381
пилястра 14, 381
пирамида 43,46, 50, 382
плита 49
плита перекрытия 281
396 i АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ПРЕДМЕТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ
плоская фигура 38
плоскостные характеристики 27
плоскостные элементы 20-27
плоскость 3,14,15-18
плоскость входа 131
плоскость земли 19, 20, 35
плоскость крыши 19, 25-26,106,115,117
плоскость пола 19, 21
плоскость потолка 19,25,36,118
площадка 102
площадь 382
поверхность 166
повторение 321, 356-369, 382
повторяющиеся пространства 189,
198, 214
повторяющиеся формы 60-61
повышенная базовая плоскость 99,102-
107
повышенная плоскость 21
повышенное пространство ЮЗ
подиум (подий) 20,105, 382
подоконник 316, 382
подход 229, 230-237
подчиненная форма 56
позитивная форма 95
пол 36, 382
поле 4, 99, 382
поле зрения 80
полое пространство 383
помещение (комната) 19, 24,152,171,
382
порог 238
портал 232, 240, 315
портик 106, 246, 247, 315, 382
последовательность 228
потолок 382
поясок 382
правильная конфигурация 382
правильность формы 46, 59
правильные очертания 38
правильный многогранник 48
правильный многоугольник 38
предельная прочность 279
приватность 22,120
призматическая форма 48, 50
призматическое тело 43
притолока 316
прогрессирующий рост 366
продление 198
продолговатое пространство 283
проемы 22, 24, 147, 166
проемы в плоскостях 158-161,168
проемы в углах 159,162-163,168
проемы в элементах, образующих про-
странство 158-159
проемы между плоскостями 159,164-
165,168
пролет 382
промежуточное пространство 186
променад 141, 252, 269, 382
пропорции и масштаб 277-278
пропорции строительных материалов
279
пропорция 86,166, 284, 382
простенок 382
простиль 358
пространства, связанные общим про-
странством 179, 186-187
пространственная зона 16
пространственная непрерывность 103,
109,123,127,158,180
пространственная мембрана 14,123
пространственная определенность 166
пространственная организация 57,
188,189
пространственная последователь-
ность 229, 252, 356
пространственная структура 281
пространственная трансформация
48-51
пространственное единство 103,109,
123, 127, 146, 158, 180
пространственное напряжение 56
пространственное поле 100,120,122,
130,140,146
пространственное положение 122
пространственные модули 280, 356
пространственные отношения 179,189
пространственные пустоты 46
пространственные ячейки 214
пространственный контекст 102,108
пространственный объем 127
пространство 18,19, 28, 33, 37, 92, 95,
177, 228, 382
пространство в пространстве 179-181
прототип 370, 382
профиль 52
прямая дорога 253
прямой лестничный пролет 273
прямоугольная геометрия 74
псевдодиптер 358
пьедестал 382
пьяцца 382
равновесие 382
радиальная дорога (проход) 253
радиальная организация 189, 208-213
радиальная симметрия 330
радиальная форма 57, 64-65
развязки, узловые пункты 229,253
разнообразие 68,320
разработка лестницы 274-275
разработка поверхности 8, 13, 86-89,
100
раковина наутилуса 366
расположение 35
растяжная конструкция 382
ратуша 154
регулирующее средство 322
регулярная композиция 47
ренессансные теории пропорций 285,
298-301
решетка 70
решетчатая организация 189, 220-225
решетчатая форма 57, 70-71
решетчатый рисунок 88, 220
римский дом 126
римский лагерь 262
УКАЗАТЕЛЬ / 397
ПРЕДМЕТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ
ритм 16, 127, 272, 290, 321, 338, 356, 382
рост 198
рядовая застройка 250
ряды Фибоначчи 286, 302
самоидентичность формы 52
свет 34,158,166,170-173,188
световой фонарь 119,159,162,164,171-
172
свободная планировка 128, 373
свободностоящая колонна 130
свободностоящая плоскость 184
свободное пространство 291
свободный фасад 128
свод 281, 382
святилище 382
североиндийская целла 370
семиотика 374, 383
сердцевина 64
сеть 64,253
сеть колонн 127,128
сжатие 279
сила тяготения 35
силуэт сооружения 26, 36
символ 383
символическая роль 188
символические отличия 338
символическое содержание 374
симметрия 46, 214, 321, 330-337, 383
синагога 383
синтез 370
синтоистское святилище 326
системы пропорционирования 284
сквозная плоскость 160
сквозной проход 264
сконцентрированная композиция 190
скругленный угол 81, 84
сложность 319-320
смежность 184
смежные пространства 179,184-185
собор 383
совокупная форма 55-57
согласование с контекстом 189
соединение 79
солнечный свет 165,171,199
солнцезащитные устройства 88,165
солярий 17,165, 383
соответствие 282
составляющие части 79
социальная дистанция 312
спальня 151
спираль 366
спиральная дорога 231, 253
спиральная лестница 273
способ передвижения 252
средник (окна, двери) 383
стабильность 35, 39-41
сталь 279
стальная опора 281
стальные стропила 115
стандартная дверь 282
стандартные пропорции 282
стандартные размеры 282
стандартный кирпич 282
статическое равновесие 312
ствол 292
стела 383
стена 14, 36,383
стенная панель 383
стенная плоскость 19, 22, 27
степень замкнутости 166,168-169,172
«Стиль», художественно-архитектур-
ная школа 27
стойка 282
столб 383
стоя 383
страны света 35
стратегическое расположение 338
строительная площадка 96
стропила 383
структурные измерения 311
структурный каркас 221
Сфера 5, 42, 46, 50, 59
схема хода Солнца 171
сяку 306
тактильное качество 34
татами 307
твердость 279
тело 1
теория числовых соотношений Пифаго-
ра 298
термы 332
терраса 20,109,383
террасная застройка 200
тетрастиль 383
тетрастильный атрий 126
технические требования 97
технология 383
типология формирующих простран-
ство элементов 156-157
Т-образный план 23
токобасира 124
токонома 124,175, 306, 383
толос 383
тональность цветовая 34
топография 60,199, 383
тории 240, 326, 383
тосканский ордер 293-294, 297
точечные элементы 5
точка 3-5
точка в пространстве 323
трансформация 221, 321, 370-373, 383
трансформация на основе присоедине-
ния 48-49
трансформация путем дефрагмента-
ции 48-49
трансформация формы 48
требования к размерам 188
треугольник 38, 40
трехмерное поле 180, 220
трехмерный каркас 189
трулло 383
тыльная сторона 130
398/АРХИТЕКТУРА: ФОРМА, ПРОСТРАНСТВО, КОМПОЗИЦИЯ
ПРЕДМЕТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ
убежище 239
угловая колонна 83
угловая конфигурация плоскостей 121,
134-139
угловая лестница 273
угловой камень кладки 383
угловой проем 81, 85
углубленный проем 160
углы 79-85
угол зрения 35
укрепление 122
укрытие 120
уникальная форма 338
U-образная лестница 273
U-образный план 121,146-151
уравновешенность 39-40
уровень глаз 131
упругость 279
условия окружающей среды 12
участок, огороженный стенами 96
фактура 18, 34, 79,166
фасад 15, 22, 132, 142, 230-231, 244, 314,
323, 383
ферма 383
фигура 36, 94-95, 160, 383
фигура на фоне 94-95, 384
физические размеры 284
физический доступ 184
фокус 148, 174, 339
фон 36, 94, 99,160, 384
форма 28, 33, 36, 55,166, 188, 384
форма и пространство 91-97
форма, образующая пространство 98
форма миграционного пространства
229, 269-275
формальная структура 34
формальные характеристики 189
фреска 384
фриз 384
фронтальная плоскость 239
фронтальное расположение 130-131
фронтальный вид 86
фронтальный подход 231
функциональная роль 188
функциональное взаиморасположение
188
функциональные размеры 302, 311
функциональные отличия 338
функциональные требования 97
функция 188
хаос 320
холл 229, 384
хореография 272
хоры 384
храм (церковь) 384
храм в антах 384
цвет 18, 33-34, 79,166,171
цветовой оттенок 34
центричная организация 73,189-197, 208
центричная форма 42, 57-59, 323
центричность 39, 64, 74,154
центральное положение 339
центральное пространство 189-190, 208
цилиндр 5, 42, 46
цилиндрическое пространство 75
цоколь 384
чайтья 384
часовня 384
частично совпадающие
пространственные поля 182
человеческий масштаб 303, 316-317
чередование 321
черный ход 384
четкость формы 80
четыре плоскости 121,152-155
четырехквартирная жилая секция 139
чистая призма 55
чрезмерная яркость 173
широкая перспектива 174, 323
шпалера 17, 384
эдикула 126, 384
эквивалентные формы 321, 330
экстравертный характер 64,109
экстравертное пространство 140
элементы организации движения в
пространстве 229
эллипсоидная форма 50
эргономика 311, 384
эстетика чисел 298
эстетический модуль 306
эстетическое осмысление 285
эустиль 296
японская чайная комната 124
яркость 173
ячейка модульной решетки 221
УКАЗАТЕЛЬ/399
Учебное издание
Франсис Д. К. Чинь
АРХИТЕКТУРА
Форма, пространство, композиция
Перевод с английского Е. Нетесовой
Научный редактор Т. Вятчанина
Зав. редакцией Т. Минеджян
Редактор Н. Гинзбург
Художественный редактор Л. Сильянова
Технический редактор Т. Тимошина
Корректор И. Мокина
Компьютерная верстка Т. Коротковой
ООО «Издательство Астрель»
129085, г. Москва, пр-д Ольминского, За
ООО «Издательство АСТ»
667000, Республика Тыва, г. Кызыл, ул. Кочетова, 93
Наши электронные адреса: www.ast.ru
E-mail: astpub@aha.ru
Редакция приглашает к сотрудничеству авторов
E-mail редакции: artshist@astrel.ru;
tatvanam@astrel.ru
Издано при участии ООО «Харвест«.
Лицензия № 02330/0056935 от 30.04.2004.
РБ, 220013, Минск, ул. Кульман, д. 1, корп. 3, эт. 4, к. 42.
Республиканское унитарное предприятие
«Минская фабрика цветной печати».
220024, Минск, ул. Корженевского, 20.
9
Издательство «Астрель»
предлагает вниманию читателей
иллюстрированный справочник
«АРХИТЕКТУРА
Формы, конструкции, детали»
Формы,
конструкции,	.<
детали	К
Иллюстрированный	$
справочник	i
	Книга «Архитектура. Формы,
конструкции, детали» — это
иллюстрированный справочник,
содержащий сведения по типологии
зданий и сооружений, архитектурным и
конструктивным элементам, деталям
декора и эмблематике.
	В книге две части - иллюстрированные
таблицы с перечнем терминов и
Словарь терминов, который в
значительной части объясняет понятия,
представленные в таблице. Подобная
композиция книги позволяет не только
выяснить значение какого-либо термина
(как это принято в традиционных
справочниках), но и идентифицировать
по иллюстрированной таблице тот или
иной архитектурный элемент (деталь
декора и т. п.) и найти его описание в
Словаре терминов.
По вопросам приобретения
обращаться по адресу:
129085, Москва,
Звездный б-р, д. 21, этаж 7
Отдел реализации
учебной литературы
издательской группы
«АСТ»
Справки по телефону:
(095) 215-53-10
Факс: 232-17-04
E-mail: astpub@aha.ru
http: //www.ast.ru
ИЗДАТЕЛЬСТВО
Fl ОДС1 I I U Vr IVU n I у I    Ы
Издательская группа ACT, включающая в себя около 50 издательств и редакционно
издательских объединений, предлагает вашему вниманию более 10 000 названий книг самы
разных видов и жанров. Мы выпускаем классические произведения и книги современных авторш
В наших каталогах — интеллектуальная проза, детективы, фантастика, любовные романы, книг
ддя детей и подростков, учебники, справочники, энциклопедии, альбомы по искусству, научно
познавательные и прикладные издания, а также широкий выбор канцтоваров.
В числе наших авторов мировые знаменитости Сидни Шелдон, Стивен Кинг, Даниэла Стш
Джудит Макнот, Бертрис Смолл, Джоанна Линдсей, Сандра Браун, создатели российски
бестселлеров Борис Акунин, братья Вайнеры, Андрей Воронин, Полина Дашкова, Серге
Лукьяненко, Чингиз Абдуллаев, Фридрих Незнанский, братья Стругацкие, Виктор Сувороь
Виктория Токарева, Эдуард Тополь, Владимир Шитов, Марина Юденич, а также любимы
детские писатели Самуил Маршак, Сергей Михалков, Григорий Остер, Владимир Сутеев, Корне
Чуковский.
Книги издательской группы ACT вы сможете заказать
и получить по почте в любом уголке России. Пишите:
107140, Москва, а/я 140
ВЫСЫЛАЕТСЯ БЕСПЛАТНЫЙ КАТАЛОГ
Вы также сможете приобрести книги группы ACT
по низким издательским ценам в наших фирменных магазинах:
Москва
м. «Перово», ул. 2-я Владимирская,
д. 52, тел. 306-18-91, 306-18-97
м. «Алексеевская», Звездный б-р,
д. 21, стр. 1, тел. 232-19-05
м. «Павелецкая», ул. Татарская, д. 14,
тел. 959-20-95 д. 17—21,
м. «Маяковская», ул. Каретный ряд,
д. 5/10, тел. 209-66-01, 299-65-84
м. «Царицыно», ул. Луганская, д. 7,
корп. 1, тел. 322-28-22
м. «Таганская», «Марксистская»,
Б. Факельный пер., д. 3, стр. 2,
тел. 911-21-07
м. «Кузьминки», Волгоградский пр.,
Д. 132, тел. 172-18-97
ТК «Крокус-Сити», 65—66 км МКАД,
тел. 942-94-25
м. «Сокольники», «Преображенская
площадь», ул. Стромынка, д. 14/1,
тел. 268-14-55
м. «Варшавская», Чонгарский б-р,
д. 18а, тел. 119-90-89
Зеленоград, 3 мкрн, кор. 360,
тел. 536-16-46
ТК « Твой дом», 24 км Каширского
шоссе, «Книги на Каширке»
Регионы
♦	Архангельск, 103 квартал,
ул. Садовая, д. 18, тел. (8182) 65-44-26
♦	Белгород, пр-т Б. Хмельницкого,
д. 132а, (0722)31-48-39
♦	Калининград, пл. Калинина,
тел. (0112) 44-10-95
♦	Краснодар, ул. Красная, д. 29
♦	Ярославская обл., Рыбинск,
ул. Ломоносова, д. 1; Волжская наб., д. 107
♦	Оренбург, ул. Туркестанская,
д. 23, тел. (3532) 41-18-05
♦	Череповец, Советский пр-т, д. 88а,
тел. (8202) 53-61-22
♦	Н. Новгород, пл. Горького, д. 1/61,
тел. (8312) 33-79-80
♦	Воронеж, ул. Лизюкова, д. 38а,
тел. (0732) 13-02-44
♦	Самара, пр. Кирова, д. 301,
тел. (8462) 56-49-92
♦	Ростов-на-Дону, пр-т Космонавтов,
д. 15, тел. (8632)35-99-00
♦	Новороссийск, сквер Чайковского
♦	Орел, Московское ш., д. 17
♦	Тула, Центральный р-н,
ул. Ленина, д. 18
Издательская группа ACT
129085, Москва, Звездный б-р, д. 21, стр. 1, 7 этаж,
тг /лпс\ А4 Л1	1П
Книга представляет собой классическое учебное пособие по основам
архитектурных принципов. Автор, анализируя каждый из них, сопоставляет
примеры, разделенные веками и не знающие культурных границ. Тем самым он
составляет базовый, не имеющий временных ограничений архитектурный
«словарь». Среди рассматриваемых понятий — точка, линия, плоскость, объем,
пропорции и пространство, композиция.
Прекрасно иллюстрированное издание, знакомящее со способами взаимосвязи
пространства и формы и их организации для формирования окружающей среды,
отличается четкостью изложения и большой концептуальной широтой.
Оно содержит:
Огромное количество иллюстраций, выполненных самим автором
Разделы по всем основным принципам архитектурного проектирования
Обширный справочный аппарат, включающий словарь терминов,
именной и предметный указатели.
Архитекторы и студенты оценят книгу за обширные практические сведения и
графически отточенную манеру автора, позволяющую рассматривать данный
труд и как руководство по архитектурному рисунку и черчению. Широкому
кругу читателей, интересующихся историей мировой культуры, привлеченных
красотой графического решения и стройностью изложения материала, автор
откроет удивительный мир неисчерпаемых архитектурных форм.
ОБ АВТОРЕ
Франсис Д. К. Чинь — архитектор, глава компании «Ching Design Associates»,
профессор архитектуры Вашингтонского университета в Сиэтле, автор много-
численных публикаций в области архитектуры.
JiHd. я 1.80 грн
у тому чис	1Ё эн
г" в
5-1/	4009 || 612562 || 1
а пространство 727Р