СЕМУШКИН А. В.
У истоков
ЕВРОПЕЙСКОЙ
РАЦИОНАЛЬНОСТИ
НАЧАЛО ДРЕВНЕГРЕЧЕСКОЙ
ФИЛОСОФИИ
УЧЕБНОЕ ПОСОБИЕ
МОСКВА
ИНТЕРПРЛКС
1996

Семушкин A.B.
У истоков европейской рациональности. (Начало
древнегреческой философии). Учебное пособие. — М: Интерпракс,
1996, 192 с.
ISBN 5-85235-228-4
Автор ставит своей целью раскрыть и описать сложный и
многозначный механизм происхождения античной философии. Главный объект
внимания автора — генезисные зависимости, связывающие
возникающую философию и предшествующую ей мифологию. Автор равным
образом не приемлет как мифогенную теорию происхождения
философии, выводящую философию из мифа, так и рационалистический
радикализм, исключающий какую бы то ни было роль мифа в
становлении философского знания. В пособии истолковывается антиномизм
исторического начала древнегреческой философской рациональности;
рождение философии понимается как преодоление мифопоэтической
модели мышления, и в то же время миф расценивается как
необходимое условие возможности происхождения философского умозрения.
Пособие предназначено для студентов и аспирантов философских
специальностей.
ISBN 5-85235-228-4
© Интерпракс, 1996
© A.B. Семушкин, 1996

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ 7
ГЛАВА I. ПРОБЛЕМАТИЧНОСТЬ ГЕНЕЗИСА ФИЛОСОФСКОГО
ЗНАНИЯ
§1. Происхождение философии как процесс 22
§2. Миф и эмпирическое знание б механизме зарождения
философии 29
§3. Демифологизация — отправная установка становящейся
философии 40
§4. Языковой барьер на пути к философскому самовыражению ... 45
ГЛАВА II. АНТИНОМИЯ МИФОПОЭТИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ
МИРА: СИНХРОННАЯ СТРУКТУРА ОЛИМПИЙСКОГО
КОСМОСА. ГОМЕР
§1. Первомиф в Древней Греции 52
§2. Социокультурные предпосылки эпического субъекта 59
§3. Пространственное поглощение времени в олимпийской
космографии. «Физика» Гомера 68
§4. Пространственное поглощение времени в олимпийской
теологии. «Метафизика» Гомера 77
ГЛАВА III. АНТИНОМИЯ МИФОПОЭТИЧЕСКОЙ КАРТИНЫ
МИРА: ДИАХРОНИЧЕСКАЯ СТРУКТУРА ТЕОКОСМО-
ГОНИИ ГЕСИОДА
§1. Социокультурные условия возможности теогонического
мышления 86
§2. Натуралистическая ориентация теогонического мышления.... 94
§3. Теокосмогенсз как скрытый социогенсз. Гснсзисно-временныс
символы становления 99
5

ГЛАВА IV. ПРЕДФИЛОСОФСКОЕ БОГОСЛОВИЕ В ДРЕВНЕЙ
ГРЕЦИИ. ФЕРЕКИД
§1. Понятие предфилософского богословия НО
§2. Аллегорический метод Ферекида 116
§3. Метафизика первоначал 120
§4. Теокосмогония Ферекида 132
ГЛАВА V. НАСЛЕДСТВЕННЫЕ СОЦИОАНТРОПОМОРФНЫЕ
ЭЛЕМЕНТЫ В ДОСОКРАТОВСКОМ ЛОГОСЕ
§1. Генезисная модель космообразования у досократиков. Судьба
первомифа 139
§2. Конструктивно-демиургическая модель космообразования.
Комплекс демиурга у досократиков 146
§3. Бытие как порядок и структура. Философский культ
космоса 153
§4. Антропо-космический изоморфизм досократиков.
Микрокосмос и макрокосмос 166
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 182
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ УКАЗАТЕЛЬ 187
6

ВВЕДЕНИЕ
Данное пособие посвящено начальному периоду
древнегреческого умозрения, когда исторический факт происхождения
эллинской философии не вызывает сомнений, однако ее логико-
теоретические границы еще не определились и потому для
современного наблюдателя остаются проблематичными. В историко-
философской литературе этот период обычно называют досокра-
товским, желая тем самым отграничить его качественную
самобытность от последующей субъективно-антропологической
рефлексии софистов и Сократа. Своеобразие досократовского Логоса
коренится в его философской первородности: развитие
философии здесь совпадает с ее зарождением, философский опыт
идентифицируется с единственным в своем роде опытом
возникновения самой философии. Поэтому учение «первых философов», как
их называет Аристотель, не имеет еще строгого предметного и
методологического самоопределения. Перед нами не столько
философия, сколько ее спонтанное и мировоззренчески многозначное
генезисное начало, в котором продукты зарождающейся
философской рефлексии с трудом могут быть отделены от ее дофилософс-
ких истоков и предпосылок.
Интерес к архаическим формам сознания в настоящее время
не может вызывать недоумения; этот интерес непрерывно
возрастает и прослеживается почти во всех науках
гуманитарно-исторического цикла. Такие научные дисциплины, как этнография,
этнология, структурная антропология, мифологоведение и др.,
работающие в основном на материале доисторических обществ,
показали, что между первобытным и современным уровнями
сознания нет бесследного разрыва, как бы не убеждали нас в обратном
стремительные успехи науки и просвещения. Анализ архаических
культур подметил в них некоторые неизменные параметры
духовно-практического бытия человека, которые в процессе
социокультурного развития лишь видоизменяются, но никогда не исчезают
полностью; всматриваясь в них, мы невольно переживаем эффект
7

«узнавания», как если бы восстанавливали забытые страницы
собственной биографии. Тем самым научное освоение примитивного
этноса, его структуры и его духовности создает благоприятные
условия и возможности для нашего общественного и личного
самосознания. Насколько плодотворно такое изучение, показывают
современные социология, этнопсихология и социальная
психология, испытавшие и продолжающие испытывать на себе влияние
упомянутых дисциплин.
С аналогичной ситуацией мы сталкиваемся и в случае с
античной философией, в особенности рассматривая ее начальные
ступени. На всем протяжении развития западноевропейского
теоретического мышления обращение к философскому первоотечеству
досократиков образует довольно устойчивую тенденцию. Причем
побудительные мотивы такого обращения никак не укладываются
в привычную формулу вежливости и почтения, воздаваемых
философами-потомками родоначальникам философской мудрости.
Какой бы пример из отмеченной тенденции мы ни взяли,
признание мыслительных заслуг досократиков всегда предполагает цели
нашего собственного духовного обновления или обогащения:
досократиков не просто признают, их исследуют и у них учатся.
Античная философия после Аристотеля движется под общим
знаком ностальгии по первоистокам философского творчества.
Иссякшие мыслительные возможности она стремится
компенсировать открытиями и предвосхищениями «первых философов».
Философская мысль эпохи Возрождения ищет в раннегреческом
умозрении материал и повод для вдохновения; натурфилософский
динамизм, как и рационально-познавательный оптимизм
Возрождения — будь то теологический пантеизм и диалектика Николая
Кузанского или сенсуалистический натурализм Бернардино Теле-
зио — явно ориентированы на характернейшие черты досократов-
ского мировоззрения. Начиная с «Лекций по истории философии»
Гегеля (1833—1836), феномен досократиков превращается в
осознанную историко-философскую проблему. Отношение к «первым
философам» приобретает форму конкретной преемственности, или,
попросту говоря, творческого заимствования. По признанию
самого Гегеля, «нет ни одного положения Гераклита, которого я не
принял в свою «Логику» (23, стр. 246).
Последующий (послеклассический) ход европейского
философского развития отмечен эпигонством, возведенным чуть ли не в
методологический принцип. Западное теоретическое мышление
ищет в прошлом отправные точки философствования. Отсюда
распространение ретроспективных философских лозунгов типа
«назад к Канту», «назад к Гегелю». Это попятное философское
движение через средневековую схоластику («назад к Фоме Аквинско-
му») достигает философии греков и в конце концов упирается в
8

зачинателей европейской философии. Однако отношение
конкретной преемственности с эллинской мудростью уступает место
романтической или рационалистической идеализации. Идею
реставрации греческой философской архаики еще в прошлом веке
провозгласил Фридрих Ницше в своем философско-символичес-
ком эссе «Происхождение трагедии из духа музыки» (1873).
Впоследствии, уже в рамках современного западного сознания,
философское преклонение перед досократикой получает методически
развернутое выражение.
Характерно, что тяготение к идейному синкретизму досокра-
тиков, к их смелому и непредубежденному интеллектуализму
обнаруживается в философских направлениях, придерживающихся
различных гносео-мировоззрснчсских ориентации.
Экзистенциалист Мартин Хайдеггер поклоняется умозрительному духу досок-
ратиков с не меньшим энтузиазмом (стр. 145, стр. 83, 84), чем
постпозитивист Карл Поппер. Это характерное для западного
мышления архаизирующее настроение Поппер выразил в
программном философском и науковедческом призыве: «Назад к досокра-
тикам!» (169, 130), прозвучавшем в научно-философских кругах
отнюдь не как шутка или ретроградная вылазка. Разумеется,
бегство к досократикам не объясняется одним только величием
последних. Дело, скорее, заключается в непрочности и обесценении
исходных установок современной теоретической мысли, ищущей
в античном умозрении средств и стимулов к омоложению и
развитию. Однако то, что предпочтение при этом отдается именно
«первым философам» Эллады, весьма симптоматично и граничит с
проблематикой, выходящей за пределы узко профессиональных
нужд и увлечений: в тоске по досократике угадывается какая-то
присущая последней непреходящая и до конца еще не
разгаданная ценность.
Интерес к становлению античной философии имеет веские и
вполне понятные оправдания. По всеобщему признанию, ее
зарождение происходит с классической определенностью; то, что
событие ее происхождения состоялось с образцовой
показательностью, никогда ни у кого не вызывало сомнений. Никто не
решается отрицать, что в ее лице мы имеем предвосхищение
собственного мыслительного опыта; в ней с предельной четкостью
конституируются те инварианты философской способности
суждения, которые на свой лад проигрывались во все последующие
научно-философские эпохи, включая современную. Современный
ученый и философ не случайно обращает взор к родоначальникам
античной философии. В них ему импонирует опередивший время
и родственный нам тип теоретической рефлексии
(рациональности), суть которой состоит в критическом и независимом от
религиозно-мифологического комплекса способе истолкования мира
9

и человека. Однажды возникнув, греческая рациональность стала
образцом и программным заданием для последующей науки и
философии.
В существующем мнении, что современное теоретическое
мышление представляет собой лишь парафразу эллинской
рациональности, есть своя доля истины. Ибо нет науки без законов, на
познании которых она зиждется, но, по справедливому замечанию
Чарльза Кана, «наше собственное понятие законов природы так
или иначе восходит к греческим представлениям» (152, 199).
Следовательно, изучение начального периода греческой философии
составляет неотъемлемую и существенную часть духовной
автобиографии европейского (по меньшей мере) человечества. Интерес к
нему настолько же естественен, насколько неотчуждаема и
интимна память каждого человека о поре своего ни с чем не
сравнимого детства. По замечанию К. Маркса, греки в филогенезе
культуры были «нормальными детьми» (I, 26, ч. I, 49). Знакомство с
опытом их духовного созревания в любом случае и занимательно,
и поучительно. Так что одного этого соображения было бы уже
достаточно, чтобы оправдать просвещенческую, в частности
историко-философскую, «манию возврата» к становлению
миросозерцания «нормальных детей» человечества.
Однако этим соображением мотивы возврата к досократикам
не исчерпываются. Примечательно то, что в распознавании
механизма зарождения философского знания заинтересована не
только историко-философская наука, но и сама философия. С
каждым новым достижением в развитии философии становится все
более очевидным, что мотивы, по которым она обращается к
своим генезисным предпосылкам и первоначальным формам, идут
значительно глубже эпизодических увлечений отдельных
любителей и энтузиастов. В науке прочно утверждается и приобретает
аксиоматический характер мысль о том, что философия
интересуется своими архаическими предпосылками не из антикварного
любопытства, а в целях самопознания. Ее внимание к своей
начальной истории вырастает и постоянно возрождается как
следствие внутренних противоречий самого философского сознания,
как выражение злободневных мировоззренческих поисков и
насущных философских задач. Это значит, что, всматриваясь в свои
генезисные истоки, она не ограничивается
культурно-историческим стремлением познать событие своего исторического
возникновения. Ее главная цель состоит в том, чтобы постичь и освоить
свою собственную сущность, в то время как реконструкция
исторического начала философии есть удобный и надежный путь,
ведущий к такому освоению.
Отсюда естественно напрашивается вывод: философская
ретроспектива, то есть постоянное стремление философии обратить-
10

ся к своему исторически исходному пункту, не имеет ничего
общего с анахронизмом, с ностальгией по «доброму старому
времени» философии. По своим намерениям и реальным последствиям
философская ретроспектива продуктивна и потому всегда имеет
перспективно-положительное измерение. Обращение философии
(в исследовании) к своему историческому началу продиктовано
внутренней методологической необходимостью; это ее
исследовательский прием, которым она пользуется, уточняя и корректируя
свои основания, возможности и перспективы развития. Можно
сказать, что философия в своем поступательном движении
постоянно проходит через собственную традицию вплоть до своего
исторического возникновения. В этом смысле развитие философии
есть процесс непрерывно обратимый, то есть философия никогда
не отрывается от своих генезисных истоков настолько, чтобы
совершенно о них забыть и пренебречь пользой, какую она может
извлечь из опыта собственного становления.
Даже отдаленнейшие факты своего исторического прошлого,
включая свое происхождение, философия оживляет волнениями
последних философских открытий, осмысляет в категориях
развитого мыслительного аппарата и в направлении новейших
теоретических и ценностных интересов. Тезис Фалеса о воде как начале
вещей при всей его наивности поучителен и для современной
философии. Это делает различие понятий «традиция» и
«современность», «начало» и «конец» в историческом движении
философского знания в высшей степени относительным:
заключительные этапы развития философии (ее «конец») несут на себе печать
той неизменной (в принципе, конечно) «клеточки» философского
сознания, которая впервые кристаллизуется вместе с
происхождением философии (ее «началом»).
Последний момент, то есть надвременная близость философов
и философских идей разных эпох, — наиболее существенный в
понимании природы философского знания. Мыслители всех
времен чувствовали наличие живой оси, связывающей их
собственные теоретические постулаты с исторически первыми шагами
философской мудрости. Начиная с Платона и Аристотеля,
античная философская историография имела обыкновение
возвращаться к «первым философам» и сопоставлять их идеи с собственными
воззрениями. Подобную же операцию склонна проделывать и
современная философия. Это одновременно и удивительно, и
закономерно. Удивительно потому, что более развитый феномен
странным образом дорожит памятью о менее развитом, по существу
еще зачаточном; закономерно потому, что симпатии к своим
исходным началам сопровождают философию на всем протяжении
ее развития. Как объяснить эффект присутствия исторического
начала (происхождения) философии в сложнейших построениях
11

последующих философских систем? Было бы поспешным
относить такую связь за счет субъективных пристрастий или
архаических вкусов отдельных философствующих индивидов. Стоит
только внимательнее присмотреться к ней, как обнаруживается, что
возвращение философии к своим историческим первооснованиям
осуществляется безотносительно к воле и желаниям отдельных
знатоков и почитателей старины. Перед нами, скорее, весьма
устойчивая и логически принудительная тенденция,
вынуждающая философию периодически «вспоминать» опыт своего
исторического становления и тем самым констатировать словами Гегеля,
что в развитии философского мышления «начало и конец
совпадают» (23, 28).
Философия с древнейших времен отождествляет себя с
самосознанием; именно через него человек осознает свое место и
назначение в космосе, осмысляет свою самобытность и
исключительность среди живого и неживого окружения природы. Однако,
отождествляя философию с операцией самосознания, мы ни в коей
мере не исчерпываем сущность философии. Наоборот, после
этого настоящие трудности только начинаются, ибо такое
отождествление в лучшем случае придает исследованию эвристическое
настроение поиска, но не дает непосредственного ощущения
результата. Сложность в том, что понятие самосознания, через которое
определяется существо философии, — одно из самых скрытых от
рационального наблюдения и труднодоступных для описания. Акт
самосознания не поддается логической «раскладке» и
сопротивляется всяким попыткам заключить его в жесткие границы
дефиниций и формулировок. Без преувеличения можно сказать: хотя наши
знания о природе и структуре философии безмерно возросли
сравнительно со знанием философов прошлого, тем не менее вопрос о
том, что такое философия в своем самопознавательном
механизме, остается открытым и, может быть, проблематически более
заостренным, чем когда бы то ни было прежде (69, 56).
И вот тут на помощь должен придти первоначальный, по
существу еще пробный опыт возникновения и начального
становления философии. Известно, что философское сознание не только
теоретически осуществляется, но и исторически возникает в форме
самосознания. Эта рефлективная установка становящейся
философии запечатлена в императивном афоризме, который
приписывается почти всем мудрецам и «первым философам» Древней
Греции: «познай самого себя». Оказывается, философия и в своем
начальном движении, и в своих позднейших формообразованиях
развертывается и утверждает себя в качестве рефлексии человека о
космосе, о своем месте и назначении в нем. Для историка
философии это факт обнадеживающей важности. С его уразумением
философия обретает дополнительные возможности в познании
12

собственной природы и сущности. В самом деле, если высшие и
более сложные философские конструкции в историческом
развитии повторяют первоначальные и, следовательно, наивные и
примитивные, то эти последние могут быть взяты в качестве модели
для изучения зрелых и — благодаря своей мыслительной
утонченности — менее доступных для анализа философских теорий.
Таким образом, историческая возможность становления
первых философских учений внутренне соотнесена с логической
способностью философского суждения, а реализация этой
возможности — с философствованием вообще. Оба эти начала —
историческое и логическое — фиксируют один и тот же механизм
мыслительной деятельности, выраженный в различных проекциях:
эволюционно-эмпирической и логико-тсорстичсской. В первой
(исторической) проекции становящееся философское сознание
предстает перед нами с очевидностью факта, в окружении
эмпирически обозримых условий и предпосылок. Во второй
(логической) проекции философское сознание обнаруживает себя в
законченном, логически отработанном философском суждении, в то
время как его эмпирически предпосылочные основания остаются
скрытыми и неявными. Понятно, какую плодотворную роль
может сыграть реконструкция начальных форм философии для
распознавания неявных условий возможности современного
философского суждения (в его логической или ценностной форме).
Ибо в исторически первых проявлениях философского мышления
природа философского знания генетически развернута и
обнажена, четко просматриваются те генеалогические истоки философии,
которые в ее развитых вариантах представляются настолько
неочевидными и загадочными, что она вынуждена сама себе задавать
вопросы, ставшие для нее традиционными: что такое философия,
каковы ее назначение и функции, каковы нормы и права
философского суждения? (69, стр. 47—53).
В современном философском антиковедении досократовский
Логос осмысляется и оценивается по-разному, в зависимости от
исходных догматических предпосылок. Наиболее функциональны
два (отчасти упомянутые ранее) взаимоисключающих подхода к
истолкованию первоначального мышления греков. Один из них
связан с попыткой категорически иррационализировать досократов-
скую ментальность, развенчать восходящий к ним рационально-
просвещенческий ореол античной философии. При этом базой для
обобщений и выводов служат иррационально-мифотворческие
мотивы самой античной философии, в особенности платоновская
концепция божественной одержимости. В «Фсдре» (244 А)1 Пла-
1 Здесь и далее ссылки на Платона и Аристотеля даются в соответствии с
дошедшим до нас порядком расположения текстов.
13

тон излагает теорию невменяемости и рациональной
бесконтрольности философско-художественного вдохновения, согласно
которой «самые величайшие из благ обретаются нами через потерю
рассудка». Подобная мифопоэтическая версия платоновского
идеализма экстраполируется на всю предысторию и историю
греческой философии. В этом отношении особенно показательна книга
кэмбриджского антиковеда Е.Р. Доддса «Греки и
иррациональное». Согласно культурологической схеме Доддса (восходящей к
теории «коллективного бессознательного» Дюркгейма и Леви-Брю-
ля, а также к «аналитической психологии» Юнга), эллинская
теоретическая рациональность с момента своего возникновения
обнаруживает никогда не исчезающую потребность в «благах
безумия» (the Blessings of Madness), испытывает влечение к казалось
бы преодоленной иррационально-оргиастической стихии
первобытных религиозных переживаний (133, 64). Зарождающаяся в
противоположность мифу греческая философская рациональность
квалифицируется как мнимая («приписанная» исследователями)
характеристика. Она существует, полагает Доддс, лишь потому,
что мы имеем обыкновение «приписывать древним грекам
защитный механизм от примитивных способов мышления, от которых
не застраховано никакое общество, доступное нашему
непосредственному наблюдению» (133, IV).
Такую же абсолютизацию иррационального (интуитивного)
начала древнегреческой философии мы наблюдаем в
экзистенциализме. В «фундаментальной онтологии» Хайдеггера досократика
возводится в философский культ, расценивается как «золотой век»
европейской философии, пора ее духовного целомудрия, когда
истина постигалась в акте ее живого и непосредственного
переживания, то есть не через рационально-аналитическое познание, а
через интуитивно-рапсодическое вслушивание в музыкальный ритм
бытия (145, 296). Суть досократики при этом идентифицируется с
архаически цельной жизнью мифосознания. Последующая за нею
философия воспринимается как плод рационально-эйдетического
грехопадения, начавшегося с критицизма Сократа и «гуманизма»
Платона. Разумеется, задачу современной философии
«фундаментальная онтология» усматривает в том, чтобы восстановить
разрушенную рационализмом досократовскую, в сущности
экзистенциальную коммуникацию с реальностью.
Тяготеет к досократике и христианский экзистенциализм,
застрахованный казалось бы от внешних влияний догматическим
вероучением. Только объектом его ретроспективно-утопических
устремлений выступает уже не досократовская натурфилософия, а
единовременная с ней и отчасти ей предшествующая орфическая
религиозно-мусическая мудрость, своеобразная эсхатальная
мифология (антропология) души, с помощью которой предполагает-
14

ся модернизировать и тем самым поддержать жизнеспособность
христианства. Доктрина «нового орфизма» Габриэля Марселя,
навеянная поэтическим неоорфизмом Рильке (а также «дионисий-
ством» русского поэта и философа Вяч. Иванова), как раз и
рассчитана на то, чтобы укрепить позиции христианского
исповедания союзом с религиозно-романтической мистикой греков.
С иной точки зрения, восходящей к критическому априоризму
Канта и к новоевропейскому рационализму вообще, подходит к
досократовскому мышлению современный философский
сциентизм, в частности постпозитивизм, отличающийся от
неопозитивизма — кроме всего прочего — более пристальным вниманием к
истории философии, культуры и науки. Досократика здесь также
идеализируется, однако сциентистское сознание превозносит у
«первых философов» качество, которое экзистенциализм у них
начисто отрицает, — бескомпромиссную, научно-критическую
рациональность. Наметившаяся у Гегеля (и закрепленная Эд. Цел-
лером и Дж. Бернетом) тенденция к схематизации и
рационализации досократовской натурфилософии достигает в современном
философском сциентизме крайних, едва ли не пародийных форм.
Подобно экзистенциализму, постпозитивизм видит главную
философскую ценность досократиков в их метафизике, но
вкладывает в это понятие довольно неожиданный смысл. Для Хайдег-
гера метафизика досократиков — это прежде всего онтология,
учение о бытии, самооткрывающемся в акте экзистенциальной
коммуникации с ним. В то время как для постпозитивизма
«подлинная метафизика» досократиков означает свободу рационального
самополагания субъекта, методологическую способность сознания
систематизировать, эвристически направлять и критически
пересматривать представления о мире согласно априорным и
свободно полагаемым моделям. В том и заключается, по мнению М.
Вартофского, впервые совершенная досократиками
«концептуальная революция» (14а, 98-99), что они раз и навсегда покончили с
некритическим восприятием мира и создали критические условия
возможности формирования и прогрессирующего роста
теоретического знания.
Таким же критическим радикализмом и беспримерной в науке
революционностью наделяет досократиков К. Поппер (70, 566-
71). По его мнению, «первые философы» открыли модель
критики любого «концептуального каркаса», то есть изобрели схему
преодоления постоянно догматизирующейся традиции путем
выдвижения и дискуссионного апробирования множества
альтернативных концептуальных структур. Эта революция досократиков была
предана забвению; новоевропейская наука Галилея и Ньютона лишь
отчасти повторила ее, так что полное самоопределение
теоретической рациональности возможно только при условии возврата
15

современной мысли к досократикам как зачинателям
европейской философии и науки.
Такая полярность в подходе к началу философии обусловлена
исключительной самобытностью самого предмета рассмотрения.
По своему содержанию понятие начала философии является
амбивалентным, понятием-проблемой, включающей в себя как
отрицание предшествующих религии и мифа, так и генезисную с
ними преемственность. Поскольку речь идет о начале философии,
то ее возникновение (начало) безусловно мыслится как движение
собственно философского сознания, то есть как неразвитое бытие
самой философии. Когда же речь идет о начале философии,
совестливый наблюдатель оказывается в замешательстве: при
разыскании более или менее определенных идейно-хронологических
границ возникновения философии его мысль неизбежно выходит за
пределы собственно философской культуры и упирается в дофи-
лософскую мировоззренческую жизнь. Понятие начала
приобретает подвижной, незавершенный смысл, становится шире и
глубже его буквального, формально-рассудочного значения. Начало
оказывается не точкой, а интервалом с трудно уловимыми
временными и содержательными границами, в котором философия
формируется раньше, чем исчезает мифология, и в котором они
сосуществуют в тесном синкретическом единении. Во всяком случае,
этот интервал далеко не покрывается милетской школой. Начало
философии выходит за рамки любого отдельного направления
мысли или школы и реально может мыслиться как постепенное
преобразование мифопоэтической культуры мышления в научно-
философскую рациональность. При этом Миф и Логос
противостоят друг другу не по упрощенной схеме: по одну сторону
отживающий реакционный Миф, по другую — зарождающийся
критический Логос. Миф и философия в процессе зарождения
последней соприсутствуют друг другу как две разнородные
мировоззренческие ипостаси, образуя пеструю и все же органически
цельную картину переходных от мифологии к философии
теоретических представлений.
В начале нашего века Макс Вебер (176, 536) назвал переход
сознания от предыстории к истории «рационализацией», и это
определение было встречено в науке с благосклонным
единодушием; однако сам механизм рационализации понимается при этом
по-разному. С одной стороны связь Мифа и Логоса постигается в
терминах непримиримой мировоззренческой конфронтации и
взаимоотталкивания: генеалогический корень философии
помещается за пределами мифа, и потому уже с первых шагов
зарождающейся философии между нею и мифологией образуется
неуклонно углубляющаяся бездна. В античности эту точку зрения со всей
определенностью высказал Аристотель. Хотя, согласно Стагириту,
16

Миф и Логос имеют гносеологической предпосылкой «удивление»
(το θαυμάζεσθαι), тем не менее между ними нет никакого генезис-
ного родства: миф характеризуется им как младенческая форма
мировосприятия, предназначенная главным образом для
удовлетворения обыденного сознания, и потому те мудрецы, которые
философствуют с помощью мифов, ставят себя ниже всякой
критики. Аристотелевское отношение к мифу через
историко-философский рационализм Целлера и Бернета возрождается в
современной философской историографии. Например, У.К. Гатри (143,
2, 26) воспрещает историко-философской науке при поиске
исторического начала философии «идти за своим предметом слишком
далеко, в эмбриональные глубины»; в противном случае мы
вынуждены будем покинуть почву историко-философского знания.
Еще большей категоричностью отличается мнение Поппера (169,
131): весь до- и предфилософский опыт греческого умозрения он
истолковывает в качестве косной духовной массы, революционно
ниспровергаемой безупречной и «откровенной (straightforward)
рациональностью» досократиков. Философия, таким образом,
рождается не из мифа, а в противоположность ему; миф
рассматривается всего лишь как объект разоблачающих нападок философской
критики.
Рационалистический подход к начальному периоду
философии имеет свои основания, оправдывающие его место (довольно
прочное) и авторитет в историко-философской науке. Этот
подход правильно указал на дискретную рядоположенность Мифа и
Логоса, на качественное различие философской рефлексии и
мифотворческой фантазии. И тем не менее просвещенческому по
своим истокам рационализму недоступна антиномичная природа
начала философии: он слишком предубежден против мифа и не
замечает, что наряду с логикой отталкивания, разъединяющей и
противопоставляющей друг другу мифологию и философию,
существует не менее реальная логика генезисной преемственности,
объединяющая их в непрерывную эволюционную
последовательность. Тем самым родовые муки, сопровождающие исторический
генезис философии, начисто отрицаются. Ее происхождение
выглядит беспредпосылочным событием, мгновенным актом, вызванным
к жизни свободным критическим волеизъявлением «первых
философов»; философия собственно не рождается из мифа и на
его почве, а появляется вне и независимо от него как встречная и
враждебная ему сила.
Подобный схематизм искажает действительный механизм
взаимосвязи мифологии и философии. Во-первых, трактовка
мифологии как заведомо темной и противоразумной стихии является
тенденциозным упрощением. Известное положение Леви-Брюля
(51а, 258—62) об иррационально-внелогической сущности перво-
2 ■ А, В. Семушкин
17

битного сознания основательно поколеблено современной
наукой и выглядит теперь едва ли не декларативным заверением.
Исследовательское внимание все больше склоняется к взгляду на
мифологию Дж. Вико, охарактеризовавшего ее в качестве
«умственного словаря человечества». В мифе настойчиво и небезуспешно
отыскиваются общечеловеческие схемы мышления и жизни,
непреходящие ценностно-мыслительные образцы, побудившие Ж.П.
Вернана назвать их «разумом мифа» (175а, 186). Наряду с
религиозно-поэтическим воображением в мифологии все явственнее
обнаруживается ее подпочвенный конструктивный слой, или, как
назвал его М. Лифшиц, «логомифия» — рациональная и
внутренне организованная структура мифопоэтического мышления (54а,
52).
Во-вторых, последовательная и бескомпромиссная
рациональность «первых философов» — отнюдь не самодостоверная истина.
Сами досократики не обольщались на этот счет, постоянно
нарушая требования логической рациональности или подменяя ее
интуитивно-непосредственным чувством ценности. Почти каждая их
философема своей неоднозначностью напоминает оракульское
изречение. Ко всем досократикам применимо замечание Сократа
о глубокомыслии Гераклита: чтобы постичь загадочную глубину
гераклитовского Логоса, необходим дслосский
специалист-водолаз. В самом деле «откровенная рациональность» ранних
философов, если ее не идеализировать, как это делает Карл Поппер,
оборачивается для нас сокровенной, по-гераклитовски «темной» и с
трудом транскрибируемой мудростью, имеющей свои генезисные
истоки в первобытной мифо-иератической традиции.
С другой стороны, механизм рационализации сознания при
переходе от Мифа к Логосу мыслится в терминах постепенного
вызревания философии в недрах мифологии. С этой точки
зрения, возникающая философия, имея свой генезисный корень в
доисторическом мировоззрении, континуально соединяется со
своими мифическими предпосылками; се происхождение
рассматривается как реализация изначально заложенной в мифе
возможности. Истоки такого взгляда можно обнаружить уже у Платона,
истолковавшего мифотворчество как один из правомочных —
наряду с математикой — способов философствования. Так
собственную социологическую утопию, в которой сконцентрированы цели
и мотивы всей его философии, Платон склонен именовать
мифом, а важнейшие онтологические вопросы в «Тимее» (29а), в
особенности касающиеся причинных оснований космогенеза,
относит к компетенции более или менее «похожего на правду мифа»
(τον εικότα μύθο ν).
В науке нашего времени симпатическое отношение к
первобытному религиозно-мифологическому комплексу особенно куль-
18

тивируется структурной антропологией Леви-Строса и его
последователей, трактующей родо-племенную мифологию в качестве
архаического прецедента современной науки и философии (52а,
206-7). Разумеется, структуралистский культ древнего мифа
держится не только на экзотическом чувстве, родственном
руссоистской склонности к свободному от условностей примитивизму
естественного состояния человека. За этим культом стоит солидный
опыт мифоведческих и этнографических штудий прошлого и
настоящего столетий. Наиболее значительные из них (и
генеалогически со структурализмом связанные) представлены тремя
направлениями, так или иначе объединенными предубежденной
доверчивостью к первобытной духовности. Во-первых, английская
антропологическая (сравнительно-этнографическая) школа конца XIX в.
По представлениям Э. Тэйлора и Э. Лэнга, доисторическое
мифотворчество есть своего рода «первобытная философия», в
принципе не отличающаяся от рефлексивной деятельности
философского субъекта; современный профессор философии находится на
одной линии духовного родства с «философствующим дикарем».
Во-вторых, теория «коллективных представлений» Э. Дюркгейма,
согласно которой первобытное мышление хотя и сформировалось
«в религии и через религию», тем не менее по своей структуре
имеет родственный философии категориально-логический
характер. В-третьих, развивающая идеи Дж. Фрэзера «кэмбриджская
школа» классической филологии (Корнфорд, Кук, Харрисон),
выводящая все культурные феномены античности, в том числе и
философию, из их доисторической ритуально-культовой праосновы.
«Континуалистский» подход к феномену происхождения
философии импонирует прежде всего основательным изучением пред-
философской духовной культуры: после экскурсов
структурализма и «кэмбриджской школы» в область родовой мифологии
последнюю невозможно обойти, говоря об историческом начале
философии. Согласно сформулированному Леви-Стросом «закону
сохранения мифической материи», мифы не исчезают бесследно,
но, умирая, трансформируются в последующие психические
структуры. Философия, с этой точки зрения, и есть одна из этих
структур. Тем самым устраняется демаркационная линия (sort of border
warfare) между Мифом и Логосом, препятствующая увидеть их ге-
незисное родство. «Внешние различия между ними, — замечает
Ф. Корнфорд, — только убеждают во внутреннем и
субстанциональном родстве между этими двумя последовательными
продуктами одного и того же сознания» (128, V).
Однако «континуалистский» подход, как и подход
«дискретный», нарушает границы научной объективности. Его главное
прегрешение состоит в том, что инициативу происхождения
философии он полностью приписывает мифологии: в преформирован-
2·
19

ном виде последняя содержит в себе не только первейшие
философские спекуляции, но даже идеи современной науки
(например, генетики или теории относительности). Получается, что
философия не рождается как нечто новое сравнительно с мифом;
она всего лишь проявляется в качестве формы самосознания
самого мифа; ранняя философия — не более чем рефлексирующая
фаза в эволюции мифосознания. При таком понимании
становящаяся философия растворяется в своих мифических
предпосылках; о ее происхождении можно говорить не иначе, как в
фигуральном смысле. Подмеченная и фактически обоснованная Ф. Корн-
фордом (128, VIII) реальная непрерывность (thrcd of continuity)
между Мифом и Логосом тем самым непомерно
преувеличивается, благодаря чему напряженный и драматический ритм
исторического начала философии приглушается: постепенность
рождения философии вытесняет не менее реальную качественную
прерывность при переходе сознания от предыстории к истории; генс-
зисное родство мифологии и философии в момент возникновения
последней поглощает противоречия и принципиальные
разногласия между ними.
Научное постижение происхождения философии из ее
духовных предпосылок (мифа) должно, по-видимому, мыслиться как
экспликация антиномии «дискретности» и «континуальности» в
процессе ее исторического становления. Философия, с этой точки
зрения, наследует структурно-схематический состав мифомышле-
ния, и в этом смысле ее зарождение соединяет историческое и
доисторическое сознание непрерывной линией преемственности.
В то же время она преодолевает мифологию и возвышается над
нею, как возвышается критическое сознание (самосознание) над
сознанием некритическим (обыденным или ритуально-культовым),
и в этом смысле в момент зарождения философии между нею и
мифом образуется разделяющий их барьер взаимного отчуждения
и непонимания. Спор Дж. Бернета и Ф. Корнфорда о том,
возникает ли философия из религиозно-мифологического комплекса или
же складывается как его отрицание — в известном смысле
схоластический, ибо перед нами не две противоположные теории
генезиса философии, а два аспекта (две точки методологического
зрения) одного и того же решения проблемы: то, что Ф. Корнфорд
считает зачатками философии в мифе, это же самое Дж. Бернет
характеризует как «следы», пережитки мифологии в философии;
то, что для Корнфорда выступает как завершение длительного ми-
фопоэтического развития, для Бернета оказывается началом новой
интеллектуальной эры. Следовательно, при научном освоении
исторического начала философии вторжение в ее «эмбриональные
глубины» (Гатри) представляется не только оправданным, но и
логически необходимым. Это, разумеется, не значит, что историк
20

философии должен отсчитывать начало философского знания с
мифологии как таковой; это значит всего лишь, что он по
меньшей мере обязан начинать летоисчисление философии с распада
первобытной мифологии, который в Древней Греции датируется
гомеровской эпохой. Именно там, в гомеровской мифопоэтике
коренятся истоки, проблемные основания, стилистика и пределы
возможностей теоретической рациональности греков.
21

ГЛАВА I.
ПРОБЛЕМАТИЧНОСТЬ ГЕНЕЗИСА
ФИЛОСОФСКОГО ЗНАНИЯ
§1. ПРОИСХОЖДЕНИЕ ФИЛОСОФИИ КАК ПРОЦЕСС
Хотя генсзисная преемственность античной философии
с предшествующей ей доисторической духовностью уверенно входит
в круг историко-философского знания, тем не менее конкретные
формы этой преемственности до настоящего времени продолжают
оставаться проблематичными. Как только историк философии
приближается к первоначальным фазам философского развития,
обычная исследовательская уверенность покидает его. От
современного наблюдателя ускользает логико-психологический строй
умозрения «первых философов», остается таинственной их
непереводимая на язык нашей рациональности интуитивно-рапсодическая
созерцательность. Нам не дано изнутри восчувствовать их Логос и
тем самым идентифицировать себя с субъектом досократовской
мудрости. Георг Боас, размышляя о характере ментальности «первых
философов», по-видимому, имел веские основания для откровенного
признания: «мы не знаем, как они мыслили» (117, 2). Доступные
нам остатки первоисточников по досократике не поддаются
монистическому осмыслению, в особенности когда речь идет о
генезисных зависимостях мифа и становящейся философии. Не
понятно, например, в какой мере граница, пролегающая между Мифом
и Логосом, разъединяет их, а в какой объединяет. Невозможно постичь
логику мышления, согласно которой возникающая философия
сознательно исключает мифологию как исчерпавший себя метод
миросозерцания, и в то же время бессознательно использует чуждый ей
мифосимволический инвентарь.
Безусловно, философия возникает как осознание своей
несовместимости с мифом, как нечто ему враждебное и из его природы
генетически не вытекающее. По стилю мышления они настолько
контрастны, что невольно создается впечатление внезапной и изна-
22

чальной пропасти между ними. Трудно воздержаться от искушения
трактовать начальную философию греков как «явление, лишенное
каких бы то ни было корней в прошлом, наподобие чудесного
рождения полностью экипированной и не имеющей матери Афины»
(131, 522). В истории антиковедения такое искушение не редкость.
Андре Боннар (13,2,69) сравнивает мгновенность появления научно-
философского Логоса греков с выстрелом, раздавшимся в тишине
традиционалистской идеологии. Джон Вернет проводит резкую
демаркацию между Мифом и Логосом, предупреждая от смешения
«философии с тем нечто, которое ей предшествует» (120, 4). Более
того, с его точки зрения, предфилософские космогонические и
эсхатологические интуиции «нельзя даже назвать зачатком (the germ), из
которого развилась философия» (ibid). Еще более категоричен Карл
Поппер (169, 146 ел.): он истолковывает философскую инициативу
досократиков в смысле безоговорочного разрыва (gross departures) с
устаревшей мифопоэтической традицией и ее замены новой «традицией
критической дискуссии», предполагающей ничем не ограниченную
свободу «предположений и опровержений» (conjectures and refutations)
конкурирующих теоретических концепций. Согласно К. Попперу,
вся последующая за досократиками научно-теоретическая мысль,
предав забвению их пророческие заветы, шла по нисходящей линии и
только Галилею удалось заново открывать (rediscover) некогда
открытые «первыми философами» принципы подлинной
(критической) научности. Такое же отождествление происхождения
философии с ее решительным отказом от мифологии характерно для
историко-философских воззрений У.К. Гатри (143, 2, 29 ел.).
И все же неожиданность, с какой появляется философия,
оказывается всего лишь иллюзией, которая сразу же рассеивается, как
только мы задумываемся об условиях и предпосылках ее
исторического начала, об истоках ее фактического становления. Долгое время
эти истоки обходили молчанием на том основании, что корни, условия
и предпосылки слишком расплывчатые реальности, чтобы с ними
считаться, и не входят с очевидностью в философский
мировоззренческий ряд. Считалось как-то неестественным соединять единой
генезисной непрерывностью классический философский рационализм
греков и примитивизм традиционного религиозно-мифологического
комплекса. Ради сохранения «чести» эллинской философии о ее
смутной предыстории предпочитали не распространяться или же —
если вопрос о ее происхождении невозможно было обойти —
«довольствовались представлением, аналогичным идее творения ex nihilo»
(140, 240). Разумеется, огромный спекулятивно-мифический пласт,
предшествующий «первым философам», обращал на себя внимание.
Э. Целлер, например, в своей «Истории философии греков»
23

останавливается на нем довольно подробно (179, 1, 76 ел.)· Однако
этот пласт, как правило, оценивался вне проблемы генезиса
философии: предфилософские спекуляции понимались в лучшем
случае как то, что по времени предшествует философии, но никак не
то, в чем она незаметно, еще до полного исчезновения мифа,
зарождается и из чего постепенно выкристаллизовывается.
Этот подчеркнутый антимифологизм в истолковании
исторического начала философии незамедлительно вызвал реакцию: казалось
невероятным, что новая форма сознания (философия) может
сформироваться вне и независимо от веками накопленного в рамках
мифологии мыслительного опыта. В прошлом веке с этой мыслью
столкнулся Ф. Ницше при работе над «Происхождением трагедии из
духа музыки». Параллельно культовой (дионисийской) предыстории
трагедии Ф. Ницше предполагал дать описание мифологической
генеалогии философских идей; однако его замысел не пошел дальше
отдельных — порою весьма метких и проницательных —
высказываний и набросков (165, 3—14). Но уже Эрвин Роде,
современник (и друг) Ф. Ницше, в своем ставшем классическим
труде «Психея. Культ души и вера в бессмертие у греков» блестяще
разрешил эту задачу, правда на материале всего лишь одной ветви
раннегреческой философии, а именно на примере орфико-
пифагорейской (италийской) мистики. Он убедительно показал, что
антропология и эсхатология орфико-пифагорейских общин вырастают
на почве религиозно-культовой психологии в результате нормативного
укрощения и ментализации первобытных оргиастических верований
(170,2, 38 ел.). Труднее было нащупать соединительное звено между
мифологией и ионийским материализмом. Казалось, что ионийский
природоведческий рационализм с его сознательной дезантропоморфной
направленностью радикально пресекает непрерывную линию духовной
эволюции греков. Однако это убеждение вскоре было поколеблено.
«Кэмбриджская школа» культурологии, в особенности исследования
Ф. Корнфорда и Дж. Харрисон, обнаружила и в ионийском
просветительском рационализме живое присутствие (хотя и
преобразованное) традиционных мифопоэтических мотивов и схем (бинарное
структурирование вселенной, генезисное соотношение
неупорядоченного Хаоса и упорядоченного Космоса). Наивный материализм и
стихийно-вещественный натурализм милетской школы были
истолкованы как своеобразное «оживление» (the resuscitation) и
одновременно десакрализация предолимпийского органистического
мировосприятия, «воскрешение» (a revival) древнейшего природно-
циклического (в основе своей тотемистического) динамизма. При
этом отрицание гомеровского антропоморфизма, «отказ от его
мифопозтической статуарности отбрасывает философию как бы назад,
к тем первоистокам, от которых произошла сама мифология» (131,
24

542). Φ. Корнфорд отнюдь не квалифицирует это попятное движение
философии (draws back) как архаизирующее декадентство; по его
мнению, научно-философский Логос отступает к первобытно-
становленческим формам сознания с целью творческого обновления,
с подсознательным расчетом «успешнее совершить прыжок вперед»
и тем самым выйти за пределы сдерживающей ее формирование
олимпийской (антропоморфной) мифологии (ibid, 522).
Осознание того, что античная философия не просто возникла,
появилась, но что она до своего фактического обнаружения прошла
неявный, утробно-эмбриональный («нулевой»)1 цикл
формообразования в лоне дофилософской духовной культуры, все прочнее
утверждается в историко-философском и культурологическом знании.
Исследователя больше стали привлекать обстоятельства и механизм
исторического протекания этого процесса, ситуация расставания
философии с генетически еще родной, но мировоззренчески уже чуждой
ей стихией мифа. Историческое начало философии все явственнее
сбрасывает с себя видимость беспредпосылочного события и
уподобляется живой длительности органического становления, то есть
понимается не как нечто мгновенно ставшее, а как нечто генетически
долженствующее быть. Для описания генезисной природы начала
философии Ф. Корнфорд не прочь даже воспользоваться
антропоморфно-генезисной символикой: античный Логос, с его точки
зрения, происходит в результате «брачного» контакта и слияния
индивидуально-рефлексирующего разума, этого «отца»
зарождающейся философии, и протогенезисной стихии архетипических
представлений человечества — ее исконной «матери» (128, VII). Отсюда
двойственность досократовской философии, ее генезисная открытость
в прошлое, где она зарождается и где складывается ее структурно-
тематический состав, и в будущее, где ей еще предстоит обрести
бесспорные границы и статус философии как таковой.
С другой стороны, досократика воспринимается нами как
культурно-исторический прообраз нашего собственного миропонимания;
при знакомстве с нею вместе с Гегелем (23,120) испытываешь чувство
встречи и соприкосновения с духовным отечеством. По словам Луи
Жерне, досократовская философия является «почти что философией
в современном смысле слова» (140, 241). И в то же время во всей
досократике присутствует некий доолимпийский, не поддающийся
рациональной герменевтике пророчествующий демонизм, та
знаменитая и удручающая даже современного исследователя
гераклитовская «темнота» (вероятнее всего культового
происхождения), в которой еще Сократ — этот одержимый демоном
1 Терминология заимствована автором у А.Н. Чакышева (109, 175).
25

рационалист — видел смешение глубины и непонятности, смысла и
бессмыслицы. Тот же Л. Жерне (ibid) справедливо замечает, что при
всем сродстве досократовской философии с нашей она «предстает
перед нами бесформенной или же в формах выражения, которые для
нас являются довольно обескураживающими».
Эта амбивалентность досократовской философии не
оригинального, а наследственного происхождения, ибо путь, по которому пошли
«первые философы», наметился в Элладе значительно раньше, чем
они на него вступили. Так что применяемый к ним эпитет «первые»
не следует понимать буквально. Его «арифметическая» дискретность
препятствует увидеть характерную для начала философии
континуальность перехода от мифа к рациональному мышлению; его
количественная точность огрубляет реальность качественной
неопределенности (непрерывности) происходящей философии. Термин
«первые» имеет приближенный, незавершенно-становленческий
смысл, призванный передать ситуацию хотя и радикального, но тем
не менее постепенного поворота эллинского мышления от
персонифицирующей фантазии к понимающей рефлексии, от мифического
предания и веры к теоретическому знанию.
Для историка философии примечательны две категории
индивидов, олицетворяющих предфилософское сознание архаической Греции.
Одна из этих категорий запечатлена устной и литературной традицией
в коллективном образе «семи мудрецов» — в сущности первых
исторических личностей Эллады, а вместе с этим и первых носителей
личностного сознания греков. В отличие от философа, искателя
(любителя) метафизических истин, мудрец, как правило, равнодушен
к отвлеченным размышлениям. Объектом его рефлексии выступает
непосредственно переживаемый им опыт социальной жизни,
переходный от родо-племенной общности к государству. В центре
его внимания — не умозрительная истина, а живая правда еще не
установившихся межиндивидуальных отношений, неустроенный
общественный быт послеродовой (но еще не государственной) эпохи.
Взамен утраченной необходимости общинно-родового миропорядка
(обычай, ритуально-мифологическая регламентация поведения)
мудрец ищет нетрадиционную систему духовных ценностей, новый
кодекс этико-религиозного и политико-правового бытия человека.
Поэтому по роду своей занятости он — практик, а не теоретик,
деятель, а не сосредоточенный мыслитель, и мудрость его, в сущности,
сводится к умению уловить насущные потребности времени и
направить неорганизованный человеческий субстрат в русло законности и
порядка.
Не случайно, что мудрец сочиняет не трактаты о бытии, а
краткие изречения—сентенции (άποφθηγμάτα), долженствующие послу-
26

жить этико-правовым наставлением и нормативным руководством к
общественно приемлемому поступку. Не случайно и то, что все «семь
мудрецов» — деятельные созидатели новой (государственной)
общественной реальности: они или политические советники (Фалес,
Биант, Клеобул), или законодатели (Солон, Хилон), или правители
созданных ими гражданских общин («народные» тираны Периандр и
Питтак). Только один из них — Фалес — расширил компетенцию
мудрости и выступил одновременно как «зачинщик» (άρχήγος)
умозрительного испытания природы, знаменуя тем самым переход от
практической (ценностной) рефлексии к рефлексии теоретической, а
вместе с этим и переход от обладателя мудрости (σοφός) к ее
любителю и искателю (φιλόσοφος). Таким образом, мудрость как
исторически конкретная форма архаического сознания (этико-правовая
рефлексия) предшествует философии и благоприятствует ее
зарождению.
Наряду с практической мудростью греческую философию
предваряет умонастроение людей, которых — за их склонность к
умозрительным спекуляциям — можно было бы назвать философами
до философии. К их числу древние относили Акусилая, Лина,
Мусея, Эпименида, Ферекида и легендарного Орфея.
Аристотель называет такого рода авторов — со ссылкой на
распространенное в его время мнение — богословствующими мыслителями
(θεολογησαντες), то есть мыслителями, избравшими идущую от мифа
идею бога в качестве предмета интенсивных умозрительных
разработок. Как рационалист и ученый, Аристотель отказывает им в
принадлежности к философии на том основании, что они мыслят
мифопоэтическими образами и не аргументируют своих
положений. В то же время Стагирит усматривает в их учениях некое
подобие философии и, как можно судить по его словам (Met. A3.
983Ь6), терпимо относится к утверждению, что эти богословы и
богословствующие поэты рассуждают о природе вещей так же, как
Фалес и его последователи. Аристотель, следовательно, хотя и
противопоставляет философов и «богословствующих», однако
инстинктивно ставит их в один генсзисно-преемственный ряд. Только
этим можно объяснить предпринимаемое им неоднократные
сопоставления философских и богословско-поэтических учений1. Кроме
того, аристотелевское внимание к «богословствующим» (при всей
антипатии к ним) нам будет более понятным, если мы учтем, что все
«первые философы», даже рационалисты и естествоведы («фисиоло-
1 В изложении воззрений Ферекида (Met. 1091b) и орфиков (de an. 410Ь30)
Аристотель иногда забывает о проводимой им демаркации между философами и
богословами и толкует мифологемы последних от себя лично, без ссылок на ходячие
мнения (τίνες οι οίονται), и, следовательно, рассматривает их в контексте
философских рассуждений.
27

ги»), в той или иной мере тоже богословствовали, по крайней мере
не могли обойтись без мифологемы божества.
В современной науке об античности нет единодушия при оценке
предшественников древнегреческой философии, однако
господствующая тенденция вырисовывается достаточно определенно.
Точка зрения К. Поппера и П. Фейерабенда (собственно
продолжение концепции Дж. Бернета), выводящая научно-философский
Логос только из критической активности индивидуального
интеллекта («отца» философии), вне и вопреки мифопоэтической
традиции греков («материнской» составляющей в генезисе
культуры), держится в сущности на авторитете ее авторов. Наоборот,
разыскания в области исторического (генезисного) начала
философии с каждым новым исследованием приносят
обнадеживающие результаты. Историк философии стремится понять и
истолковать предфилософские настроения и спекуляции в качестве
«недостающего звена», генезисно опосредующего контрарное
противостояние доисторического сознания; или «чистой мифологии»
(155, 7) и рационального Логоса, или «действительной
философии» (121, 25). Особенно это касается предфилософского
богословия. Именно к нему восходит отмеченная выше внутренняя
раздвоенность становящейся философии. Конечно, здесь, в предфи-
лософском умозрении, эта раздвоенность выражена несравненно
более примитивно и гротескно: перед нами, по замечанию В.
Капелле, «в высшей степени причудливое, мировоззренчески
двуполое образование (Zwittergebilde), промежуточное между
мифическим и рациональным мышлением» (121, 31). На первый взгляд,
здесь нет не только философии, но даже ее признаков. Во всяком
случае идеи и образы, которыми изобилует предфилософия, «по
своему мыслительному складу скорее мифичны, чем
рациональны» (155, 7). И тем не менее, именно в них намечаются
проблемные инварианты будущей философии, те «неявные ростки
рациональности» (latenten rationalen Kenne), которым суждено было
прорасти в полноправный философский Логос (121, 26).
Естественно возникает вопрос: до какой нижней границы в
генезисе мышления распространяются возможности и права
историко-философского анализа? Где начинается дистанция,
опосредующая отношения между Мифом и Логосом? По-видимому, эта
граница (как и точка отсчета, персонифицированная в имени
Фалеса) условная и вместе с историко-философским зрением
перемещающаяся величина1. Виднейший современный специалист
по греческим древностям В. Шадевальдт в книге «Начала
философии у греков» отодвигает нижний предел зарождения теоретичес-
1 А.Н. Чанышев полагает (и, видимо, справедливо), что поиск начала философий
необходимо приводит к вопросу о предмете философии вообще (109, 175—83).
28

кого знания эллинов к Гомеру, изучение которого, как он полагает,
«должно привести к первым достижимым для нас началам греческой
философии» (172, 47)1. Получается, что философия рождается как
бы дважды: первый раз неявно, в виде предпосылки и подспудно
развивающегося зародыша, и второй раз явно, в своем фактическом
обнаружении (sichtbaren An-den-Tag-Treten). Таким образом,
современное историко-философское знание методами научной
критики пытается сделать то же самое, что уже древнегреческие
философы пытались сделать аллегорически (начиная с Метрадора
Лампсакского и Гераклида Понтийского) пли символически (особенно
неоплатоники), а именно: реабилитировать предысторические начала
философского знания и привести их в соприкосновение и гснезисную
связь с самой философией.
§2. МИФ И ЭМПИРИЧЕСКОЕ ЗНАНИЕ В МЕХАНИЗМЕ
ЗАРОЖДЕНИЯ ФИЛОСОФИИ
При разыскании наследственного корня философии
историк философии сталкивается прежде всего с двумя
явлениями дофилософской духовной культуры — эмпирическим знанием
и мифологией. В родо-племенном социуме они нераздельны,
объединены суггестивной энергией бессознательного. Однако внутри
объединяющей их общности они все же различаются и даже
образуют противоположные моменты общинно-родовых
представлений о мире; по отношению к эмпирическому знанию миф
выполняет роль метатеории, определяющей когнитивные границы, внутри
которых это знание вызывает к себе доверие и обретает условия
своей практической осуществимости. Другими словами, в преды-
сторическом воззрении на мир мифология выступает в функции
дофилософского самосознания, санкционируя и в то же время
ограничивая возможности и притязания опытного освоения
природы. При описании исторического начала философии это
обстоятельство особенно следует учитывать, поскольку
взаимоотношения и тенденции развития мифа и опытного знания имеют
непосредственное касательство к зарождению философии и науки.
В современной специальной литературе миф и эмпирический
опыт признаются двумя параллельными источниками философии
(«гносеогенная» и «мифогенная» концепции). Против того, чтобы
рассматривать знание и мифотворчество в качестве самостоятельных
предпосылок философии, невозможно возражать. Не вызывают
сомнений и попытки, особенно настойчивые со стороны АН. Чанышева,
1 Сходная тенденция восходить к Гомеру при разыскании начала философии
утвердилась в советской историко-философской науке. См. A.C. Богомолов (10,
19), Ф.Х. Кессиди (43, 63), И.Д. Рожанский (80, 115), А.Н. Чанышев (109, 71).
29

объединить «гносеогенную» и «мифогенную» концепции в одну
теорию и тем самым представить рождение философии как продукт
обострения и разрешения противоречия между мифом и
эмпирическим знанием (111, 33; ПО, 49). В сближении конкурирующих точек
зрения, бесспорно, есть положительный смысл1. Однако само это
противоречие нуждается в конкретизации, обеспечивающей
логическую допустимость и фактическую вероятность такого
происхождения. Для этого, в первую очередь, необходимо определить
меру генезисного сродства каждой из сторон указанного
противоречия и возникающей философии (см. 157, 13—27). Ибо основное
затруднение возникает как раз тогда, когда миф и эмпирическое
знание расцениваются в качестве равноправных и в причинном
отношении равномощных источников философии; или же когда
эмпирическому опыту отводится активная, в сущности заглавная
функция в механизме исторического зарождения философии, в то
время как мифология рассматривается скорее как псевдоисточник,
чем источник, пассивная и рутинерствующая сила на пути
зарождающегося Логоса.
Убеждение в том, что философия возникает из зачатков
научного знания в противоположность мифу, восходит к
просветительскому рационализму, к его тенденции отождествлять философию
и научный рационализм вообще. Общеизвестное
историко-философское выражение это убеждение нашло в формуле немецких
философов И. Дерфера и В. Нестле «от Мифа к Логосу». Эта
формула допускает различные прочтения, в зависимости от того, как
толковать миф и в особенности сам механизм его замены
возникающей философией. В нее, например, вписывается историко-
философский логицизм Гегеля: философия имманентно
вызревает в недрах мифа, но, возникнув, она уже не имеет с ним ничего
общего, так что происхождение философии не проясняется, а
мистифицируется. С ней согласуется также историко-философский
иррационализм К. Иоля (151): натурфилософия досократиков
рождается из духа первобытной мистики и от нее в сущности ничем
не отличается. Но особый авторитет и популярность снискала эта
формула в интерпретации И. Дерфера и В. Нестле. Суть их
толкования происхождения философии подкупает концептуальной
простотой и здравомыслием: философия возникает как рационально-
критическое преодоление мифологии, как торжество разума над
вымыслом (см. 164, 1—20). Однако эта простота достигается за
счет неправомерного упрощения проблемы: формула «от Мифа к
Логосу» перестает отвечать своему органическому (генезисному) смыс-
1 Необходимость их сближения особенно показала полемика К. Полпера и
Г. Кирка о метафизических и эмпирических началах греческого рационализма.
См. статью Г. Ллойда «Поппер против Кирка» (162, 21—38).
30

лу. Роль мифологии в предварении философского знания сводится
к нулю; в поле зрения историка философии она привлекается в
качестве терпящей и обреченной стороны, генезисно
противопоказанной становящейся философии. Рождение Логоса заведомо
идентифицируется с возникновением того, что Дж. Бернет назвал
«рациональной наукой» (120, 4), или, по крайней мере,
изображается как одно из выражений ее возникновения. Следовательно, в
генезисную связь с зарождающейся философией ставится лишь
опытное знание, но никак не миф. Но в таком случае мы не в
состоянии будем объяснить происхождение умозрительной
метафизики «первых философов», родственной мифопоэтическим
структурам мышления и никак не вытекающей из эмпирии чувственного
опыта; нам будет трудно (если вообще возможно) в обход
мифопоэтической традиции рационально объяснить возникновение
спекулятивно-умозрительных построений досократиков, не говоря
уже о тех «остаточных явлениях» мифологии, которые присутствуют
в ран негреческой философии, так сказать, невольно, в силу ге-
незисной непрерывности при переходе сознания от Мифа к Логосу.
Внемифологический («гносеогенный») подход к происхождению
философии оправдан, по-видимому, в одном и только в одном случае:
если философию всецело сводить к рационально-познавательной
деятельности мышления. Тогда философия легко сближается с
частнонаучным знанием, с тем, что сейчас называют теоретическим
естествознанием, и беспрепятственно выводится из него исторически.
Однако философия — в том числе и первоначальная — не
тождественна знанию; с самого своего зарождения она не только
познает свой объект, но и оценивает, «переживает» его с точки зрения
социально-нормативных и личностно индивидуализированных
критериев. И эти критерии непосредственно не следуют из логики
познавательного процесса; наоборот, они предшествуют ему, задают
ему направление и определяют границы, внутри которых познание
и его продукты имеют ценностную и практическую значимость1.
Поэтому метод распознавания исторического начала философии
должен ориентироваться прежде всего на специфику и природу
философского знания. Историк философии обязан выделять в
становящейся философии не только то, что объединяет ее с
частнонаучным знанием, но и то, что их различает, что невыводимо из
эмпирического опыта и что делает философию качественно самобытной
формой духовного отношения к миру.
Эмпирический опыт, безусловно, причастен к происхождению
философии, но эта причастность не идет дальше
обусловливающего фактора, находящегося в весьма опосредованной (во всяком
1 Интересные соображения на этот счет высказывает А. Койре в книге,
специально посвященной влиянию философских идей на развитие науки (44, IS ел.)·
31

случае не генезисной) связи со становлением философии. Ибо
эмпирический опыт и философская рефлексия различаются не только
по широте и глубине знания, но и по характеру его функций, по его
целям и назначению. Возникающая философия если и приемлет
преднаучное знание, то не иначе, как через присущий ей способ
видения, который принципиально не выводим из эмпирического
опыта и генезисные предпосылки которого лежат в плоскости
мировоззренческой (а не только познавательной) генеалогии
философии. Существенно то, что философия, в том числе и
зарождающаяся, оказывается в состоянии выдвигать и развивать
свои положения вопреки данным эмпирического опыта или во
всяком случае в сознательной независимости от них. Не менее
существенно и то, что наука имеет свою, независимую от
философской (хотя и связанную с ней) генеалогию. Из преднаучного
знания непосредственно, естественно-непрерывно возникает
наука (из астрологии — астрономия, из лечебной магии —
медицина, из алхимии — химия и т.д.), и вывод этот достаточно
обоснован историей науки1. Так что искать истоки философии в
первобытном естествознании в известном смысле означает подменять
одну генезисную преемственность другой, с ней не совпадающей.
Тип исторической связи эмпирического знания и философии
аналогичен структурной соотнесенности современных
специально-научных и философских теорий. Из научных фактов и
положений генетически невыводимо философское знание как таковое,
хотя оно может быть связано с ними, а иногда (как, например, в
случае с любой разновидностью материализма) вообще
основывается и опирается на них. Как особая форма сознания философия
связана с наукой опосредованно, через контекст социальной и
духовной жизни общества, и в этом контексте они не сливаются
друг с другом, но и не расходятся до взаимного отчуждения. В
связной целостности познания они существуют как различные,
хотя и взаимосвязанные, способы духовного отношения к миру и
самому познанию. Эти способы формируются и функционируют
по своим внутренне суверенным законам, которые переплетаются
и взаимодействуют в развитии ценностно-познавательной
культуры, но никогда при этом не совпадают и не подменяют друг друга.
На этом покоится и этим объясняется их относительное самодов-
ление, их предметное и методологическое своеобразие.
При всей нераздельности возникающей античной философии
и естествознания их трудно связать причинно-следственным
отношением: эмпирическое знание — причина, философия —
следствие. Сам переход от пред науки к науке осуществляется в Греции
1 О соотношении пред науки (магии, например) и науки см. С.А. Токарев (95, 16
ел.), Д. Томсон (94, 1, 38 ел.), А.Н. Чанышев (109, 57 ел.), Г. Ллойд (161, 10-58).
32

под влиянием зарождающейся философской рефлексии,
способствовавшей пересмотру традиционных основ эмпирического опыта.
Другими словами, философия сама обращается в фактор,
генерирующий превращение преднаучного знания в научное. Даже если
допустить существование систематически развитой науки до
философского знания (например, в Египте, Вавилоне), тем не менее
она не преобразуется с необходимостью в
мировоззренчески-оценочное (философское) отношение к миру. Более того,
возможности древней ближневосточной науки оказались в
пропорциональной зависимости от уровня и состояния современной ей
теоретической рефлексии. Именно неразвитость философского
самосознания на Ближнем Востоке обусловила тот факт, что
систематическое естествоведение существует здесь еще как сакрализованная
дисциплина или псевдонаука. Нечто подобное мы можем наблюдать
и в Греции. Например, раннепифагорейскую математику и
астрономию нельзя рассматривать в качестве
естественнонаучного истока философской мудрости пифагорейцев. Наоборот, обе
эти дисциплины оказались в двойной зависимости от философии.
С одной стороны, войдя в круг пифагорейской
религиозно-философской рефлексии, преднаучные сведения осмысляются в свете
соответствующих рационально-аналитических спекуляций. С
другой стороны, пифагорейская мистика выступила в роли
сдерживающего обстоятельства в развитии научного естествознания:
исходный преднаучный материал был втянут в уже готовую систему
душеспасительной эсхатологии (выработанной еще в орфизме и
элевсинских мистериях) и подчинен ее религиозно-нравственным и
социально-утопическим замыслам. Благодаря этому пифагорейская
наука и приобрела псевдонаучную, теологодидактическую редакцию.
Есть еще один довольно известный вариант возможного
генезиса философии из специального знания: греческий Логос выводят из
восточной науки, основываясь на бесспорных фактах идейно-
мировоззренческих взаимоотношений Востока и Запада накануне и
в ходе социокультурного переворота в Элладе VII—VI вв. до н.э.
Однако и этот вариант не идет дальше формальной возможности и
во всяком случае не гарантирует (не доказывает) имманентно-
генезисную зависимость философии от предфилософской науки.
Древнее ближневосточное естествознание лишь условно и
ориентировочно может быть названо наукой1. Если исходить из
понятия науки в ее наиболее привычном для нас смысле, то мы
будем вынуждены признать, что комплекс знаний, «пришедших в
Элладу из Египта и Вавилонии, не был по-настоящему
рациональной наукой» (120, 4). По убеждению Дж. Бернета, наука в
1 Греки это инстинктивно чувствовали, что и мешало им, как полагает Дж. Бернал
(9, 95), осознавать и признавать восточные влияния.
3 А В Семушкин
33

бесспорном понимании этого слова (за эталон научности он берет
естественнонаучные теории Галилея и Кеплера, Лейбница и
Ньютона) начинается в Элладе, и ее развитие «отчетливо может быть
прослежено от Фалеса до настоящего времени» (120, 5). И с этим
выводом, по-видимому, следует согласиться: ближневосточное
«теоретическое естествознание» не дошло до основополагающего
принципа, обеспечивающего условие возможности науки как таковой,
именно до естественно-причинного объяснения явлений и
процессов природы из них самих. Кроме того, ближневосточная мысль
не выработала главного критерия научного знания, благодаря
которому последнее возвышается над донаучным эмпирическим
опытом и наблюдением. Речь идет о теоретическом методе,
возводящем отрывочные и более или менее обобщенные сведения и
мнения о мире в степень всеобщих и необходимых суждений. Отсюда
две коренные ограниченности ближневосточной науки,
лишающие ее внутренней самодостаточности:
функционально-прикладной практицизм и сакральный (ритуально-культовый) сервилизм.
Египетская математика не пошла дальше выработки
стереотипных приемов и правил вычисления, измерения и взвешивания,
пренебрежительно называемых греками (со времен Платона)
«логистикой», то есть функциональным умением, ориентированным
не на теоретически постигаемую истину, а на практический
результат (15, 41 ел.). То же самое и с вавилонской (халдейской)
астрономией: она в сущности так и осталась на ступени
астрологии (с которой греки познакомились лишь в эпоху эллинизма),
предназначенной для целей дивинации и обслуживающей
ритуальные церемонии, связанные с празднованием сезонных циклов
(«священный брак» царя и царицы) (156, 84 ел.).
Таким образом, греки многое заимствовали с Востока:
некоторые изобретения (например, гномон), результаты эмпирических
наблюдений (например, записи периодичности солнечных
затмений), элементарные математические познания (например,
решение уравнений первой степени), однако все это не имеет
решающего значения при зарождении научно-философской
рациональности греков (137, 13—27). В лучшем случае эллинское мышление
в процессе культурного обмена с Востоком испытало, как
полагает Ф. Корнфорд (131, 539), нечто вроде «побудительного толчка»
(a quickening shock), который отнюдь не отвечает за вызванные им
последствия (см. также 107, 24). Ибо наука рождается не столько
из богатства накопленного эмпирического опыта, сколько из
способа его рационального осмысления (см. 171, 1—25). Сам же этот
способ не слагается из эмпирических компонентов, не выводится
из них в качестве некоего результирующего следствия; он
рождается вместе с развитием индивидуальной рефлексии
(самосознания), выражением которой при переходе к исторической реально-
34

ста является становящаяся философия. К моменту возникновения
греческой науки и философии египтяне обладали несоизмеримо
большим и изощренным опытом эмпирического познания, однако,
как резонно заметил У.К. Гатри, «факел философии не зажегся в
Египте, ибо египтянам не хватало для этого искорки (spark), той
любви к истине и знанию ради них самих, которой греки в высшей
степени были одарены и которую выразили своим собственным словом
— философия» (143, 2, 31). Именно философия способствовала
превращению преднауки в науку, эмпирического опыта в
теоретическое (всеобщее и необходимое) знание. Ее установка на
«последние» (самоочевидные, но надэмпирические) истины побуждала
и специальное знание искать такие же умозрительные и в то же
время самодостоверные основоположения. В результате таких поисков
и была открыта дедуктивная наука, то есть знание, фактически
возникающее из опыта, но логически возвышающееся над ним (см. 22,
16—20). Сами греки сознавали генезисное родство «чистой»
математики и практически незаинтересованного философского учения
о первоначалах бытия. Об этом свидетельствуют не только математики
(«Начала» Евклида семантически восходят к учению об αρχή «первых
философов»), но и философы. Платон, в противовес ближневосточной
«логистике», отождествляет геометрию с геометрическим
философствованием. Аристотель не идет так далеко, но и он помещает
математику ближе всех остальных дисциплин к «первой философии».
Философско-аксиоматический характер греческой математики (и тем
самым ее отличие от ближневосточной «логистики») превосходно
выразил историк геометрии перипатетик Эвдем (apud Ptocl in Eucl.
65, 11). По его утверждению, геометрии как практическому
искусству, господствовавшему в Египте, Пифагор противопоставил
философию геометрии (την περί άυτην φιλοσοφιαν)·, то есть освободил
геометрию от прикладного утилитаризма и утвердил ее в качестве
теоретически свободной дисциплины (εις σχήμα παιδείας ελευθέρου).
Как и философия, научная геометрия, согласно Пифагору, должна
исходить из своих собственных первоначал (ταςαρχάςάυτης),
почерпнутых не «снизу», в эмпирической реальности, а «сверху» (άνωθεν),
чисто дедуктивным образом, и потому выдвигаемых практически
незаинтересованно и умозрительно (αυλωςκαι νοερως)1.
Иной род связилюжду мифологией и философией.
Объединение Мифа и Логоса в едином процессе генезисной
преемственности на первый взгляд воспринимается как сомнительное
допущение. Миф и философия — существенно иные типы мышления:
1 О незаинтересованности как мотиве становления греческой теоретической
мысли см. И.Д. Рожанский (81, 191—92). Он же считает возможным применить при
объяснении генезиса греческой теории идею (принцип) дополнительности,
объединяющую «автохтонное» и «заимствованное» (80, 59).
з-
35

миф —доисторическая, коллективно-бессознательная форма
миросозерцания; философия, наоборот, уже в своих первых
исторических проявлениях заявляет о себе как личностно-персонализирован-
ная любовь к мудрости. При таком духовном несродстве
соприкосновение между ними представляется возможным лишь в смысле
вражды и взаимоотталкивания. И это не только логическое
соображение: мировоззренческая несовместимость Мифа и Логоса
засвидетельствована в суждениях и настроениях первых греческих
философов, в их высокомерном и неприязненном отношении к
мифологии, скомпрометировавшей себя в глазах зарождающейся
нравственности. Мифические сказания о сражениях Гигантов, Титанов
и Кентавров Ксенофан (ДК 21 В1)1 прямо называет достойными
разоблачения «измышлениями предков» (πλάσματα των προτέρων), а
Гомера и Гесиода, сочинявших и излагавших мифы, причисляет к
фальсификаторам, поскольку они исказили существо богов, приписав
им (θεοισάνέ'θηκαν) все порочные и постыдные наклонности людей.
Не менее нетерпим к мифоэпическому наследию Гераклит. Хотя
эфесский философ, по-видимому, признавал (ДК 22 В 56) величие
Гомера и даже считал его — в духе общеэллинской традиции —
мудрейшим из греков (των ελλήνων σοφωτερο ς πάντων), однако и
время, и мудрость Гомера, согласно Гераклиту, уже миновало (εγέ\'ετο),
поэтому люди, в познании вещей ориентирующиеся на Гомера
(παραπλησίωςΌμηρωι), впадают в самообман ίέςηπατηνται); такие люди
(В 104) не имеют ни ума, ни понимания (τιςγαραντων νοόςηφρην),
ибо они доверяют эпическим певцам и сказителям, выступающим
перед народом, и тем самым идут на поводу у невежественной толпы
(δήμων αοΐδοισί πει θονται και διδασκαλωι χρειωνται 6μιλωι). Сходное
отношение к мифологии можно проследить от «первых философов» до
Платона и Аристотеля. Отсюда, казалось бы, естественно
напрашивается вывод: философия исторически возникает не из мифологии,
а в противоположность к ней, к ее экзотическому миру сюжетов и
символов.
Однако такой вывод был бы преждевременным.
Первоначальные философские спекуляции при всей их конфронтации с
доисторическим религиозно-мифологическим комплексом находятся
с ним в одном эволюционном ряду и в условиях зарождающейся
исторической реальности служат его естественным
продолжением2. Мифологию и философию генезисно (не предметно-методо-
1 Ссылки на досократиков даются по изданию Дильса —Кранца в соответствии с
общепринятой пагинацией; первая цифра — порядковый номер философа, А —
фрагмент, В — свидетельство, вторая цифра — номер фрагмента или
свидетельства.
2 Ср. рассуждения Т.В. Васильевой о континуитете «философа» Гомера и ранне-
греческой философии (16, 294).
36

логически) объединяет, точнее роднит, функция самосознания (и
связанная с нею практически-ценностная ориентация сознания),
которая, разумеется, осуществляется на различных уровнях и в
различных направлениях. Сами «первые философы» подсознательно
это чувствовали, не будучи в состоянии четко определить, где
проходит демаркация между критикуемым Мифом и критикующим
его Логосом. Гераклит, например, выступая против
антропоморфного символизма, ставит Гомера и Гесиода, этих кодификаторов
древнегреческой мифологии, в один порядок с Пифагором, Ксе-
нофаном и Архилохом, у которых способ мировоззренческой
ориентации заведомо перерос рамки традиционной мифологии (ДК
22 В 40,42). И в этом Гераклит инстинктивно прав. Он безотчетно
подметил то, что современная историко-философская мысль
пытается рационально описать в качестве любопытного культурно-
исторического явления. Дело в том, что Гомер, с именем которого
греки связывали сущность и происхождение мифологии, в своем
эстетическом рационализме уже перерос границы традиционного
мифа и, следовательно, должен рассматриваться в контексте гене-
зисного родства со становящейся философией.
С Гомером, таким образом, греческий миф не рождается и не
расцветает; с Гомером он уже умирает1. Вместе с формированием
исторической (в противоположность общинно-родовой,
доисторической) жизни мифология незаметно вырождается в свои
многочисленные идеологические трансформации, существуя уже как
индивидуализированное явление художественного (Гомер, Архи-
лох), исторического (Гекатсй), нравственно-правового («семь
мудрецов»), дидактического (Гесиод), космогонического (Гесиод, Эпи-
менид, Акусилай, орфики), религиозно-философского (Пифагор,
орфики) сознания. Так что «первые философы» не столько
начинают нечто новое, сколько завершают (лучше сказать,
подхватывают) длительный процесс разложения традиционной мифологии,
ее вытеснения персонализированными формами
мировоззренческого освоения реальности. На этом пути трудно указать пункт, где
кончается мифология, а где начинается философия.
Умозрительные спекуляции, опосредствующие преемственность Мифа и
Логоса, не укладываются в стационарные идейные классификации:
для мифологии они слишком философичны, для философии —
слишком мифологичны. Подобно любой философски
понимаемой истине, происхождение самой философии оказывается
процессом, в котором последняя начинается прежде, чем кончается
мифология. Между Мифом и Логосом лежит мировоззренчески
синкретичное идейное образование, в котором они совпадают,
1 Уже Диоген Аполлонийский (ДК 64 А 8) видит в Гомере натурфилософа,
который рассуждает не мифологически (ου μυΟικωζ), а рационально.
37

образуют исторически своеобразное миросозерцание, отличное как
от мифологии, так и от философии, и в то же время родственное им
обоим.
При таком рассмотрении мысль о генезисной преемственности
Мифа и Логоса приобретает конкретно-смысловое выражение: они
не только чужеродно отталкиваются, но и генезисно соединяются.
Разумеется, философия возникает непосредственно не из мифа как
такового, поскольку из него нет логического выхода в философское
мышление. Однако миф имеет исторический выход в философию, то
есть через свои эволюционно развертывающиеся модификации,
отмеченные уже свободой индивидуального самосознания. Абстрактное
понятие «миф» распадается, таким образом, на две конкретные
генетически преемственные ступени: родо-племенной традиционный
миф в его незатронутой индивидуальной рефлексией форме, или
классический миф (66, 163 ел.); и миф неклассический, миф в стадии
своего внутреннего мыслительного брожения, свидетельствующего
об его вырождении и распаде. Переход от Мифа к Логосу возможен
именно через рефлексивные, перезревшие редакции мифа, в которых
просвечивается новая и несовместимая с самим мифом
мировоззренческая доминанта. В зарубежной и отечественной
историко-философской науке эти переходные от мифологии к
философии умозрительные концепции обозначают различными, но
родственными по смыслу наименованиями: «предфилософия»,
философские «предформы», «предыстория философии», а их носителей
обычно называют «предшественниками» философии, ее
«предвестниками» (см. 141, 13—40; 121, 26; 155, 7—8)1. В этих понятиях
фиксируются духовные образования, которые уже не являются
мифологическими, но которые еще не являются философскими. Это
своего рода философствующее мифотворчество или мифическое
философствование, в котором традиционные рамки коллективного
мифотворчества разомкнулись, но пока еще не сомкнулись границы
бесспорного философского творчества. Перед нами превращенный
вариант мифа, или (имея в виду его наклонность к умозрительному
дискурсу) спекулятивно-мистериальный миф, то есть миф в
начальной стадии его ценностно-эпистемологической разработки. Он
спекулятивен потому, что внутри него, за его декоративной
поверхностью, хотя и смутно, но все же просматриваются зачатки
(немыслимые в пространстве классического мифа) теоретических
представлений о началах мира и человека. С другой стороны, этот предфило-
софский миф мистериален, ибо полагается (конструируется
1 А.Н. Чанышев расширяет семантику начала философии, вводя понятия «пара-
философия» (нефилософская «оболочка», окружающая философское ядро) и «про-
тофилософия» (философия, едва-едва «возникшая из мифологии»). См. (110, 49—
56; 111, 34).
38

индивидуальным сознанием) как образ некоей жизненно важной
для человека и требующей разрешения тайны: общедоступную
занимательность мифических сказаний он драматизирует в скрытой от
непосредственного наблюдения игре космических сил (теокосмого-
ния) или в религиозно-нравственных запросах и фантазиях
человеческой души («дионисийская» антропология орфиков,
этический монотеизм Гесиода) (см. 60, 160—67).
Таким образом, переходные формы деградируют в качестве
мифологических структур, но в то же время прогрессируют в
качестве исторически первичного (пробного) опыта
философствования. Их своеобразие заключается в том, что, порывая с мифом как
таковым, они превращаются в доктрину, логически и
идеологически не обязательную для индивидов определенного социума, в
учение, выступающее как продукт умозрительного
(«теоретического») самоутверждения личности. Философии как таковой здесь
еще нет, но несомненно есть враждебная традиционной
мифологии теология (типичный пример — Ферекид) или, как ее называет
Э. Роде, теософия, «стремящаяся стать философией» (170, 2, 106).
Положительные результаты этих стремлений с философской
точки зрения весьма ограничены: спекулятивному мифу не удается
перейти от образа к понятию, от последовательности (диктуемой
логикой сюжета) чувственных созерцаний к последовательности
рациональных умозаключений. Мышление на этой стадии еще
сковано «неразличимостью (Unklarheit) между чувственным
представлением и понятием» (121, 29). Речь идет, скорее, о богах, чем об
олицетворяемых ими силах и стихиях. Говоря о предфилософских
грезах ранних орфиков, Э. Роде замечает: «Орфические боги
предрасположены к превращению в чистые понятия, однако им не
удается полностью сбросить с себя остатки антропоморфной
индивидуальности и чувственной ограниченности образа; понятию
не удается окончательно прорваться через покров мифа» (170, 2,
115).
И все же переходные мировоззренческие формы по
отношению к будущей философии играют роль прародительского начала;
они перспективно обращены к ней, точнее, к возможностям ее
происхождения, создавая для ее зарождения необходимую
интеллектуальную ситуацию. В них делается шаг вперед в направлении
к «более реалистическому, то есть менее символическому и менее
антропоморфному видению мира» (155, 72). Без них рождение
философской рациональности, как справедливо полагает Ф. Корн-
форд (128, 3), представляется «необъяснимым, даже сверхестествен-
ным (portentous) событием». И наоборот, предфилософские
спекуляции обеспечивают по крайней мере вероятность появления
рационального мышления; они очерчивают круг представлений и
мыслительных мотивов, из которого зарождающаяся философия не
39

пыталась выйти: она стремилась лишь уточнить и внятнее
обозначить границы этого круга. С точки зрения переходного Мифа к
Логосу мировоззрения, философский почин Фалеса выглядит не
началом, а продолжением предшествующих усилий и достижений.
Так что было бы наивно и неисторично представлять себе дело
таким образом, что «Фалес или Анаксимандр, подобно Адаму в
день его сотворения, безотносительно к предшествующей
традиции и в обход унаследованных представлений о вещах, взирали
невинными глазами на мир чистой чувственности, лишенный
какого-то ни было структурного оформления» (ibid).
Вместе с этим переходные мировоззренческие образования
вносят ясность в истолкование исторических начал и сущности
греческой цивилизации вообще. Они побуждают нас искать
реально-историческую альтернативу некритической формуле
«греческого чуда», созданной не в меру горячими поклонниками и
обожателями античной пластики. Реконструкция переходных форм
обнажает генезисную предысторию греческого расцвета и
показывает, что никакого «чуда» собственно не произошло. Эллинская
культура в своем формировании пережила типичные для любой
культуры родовые муки становления, прошла естественные фазы
зарождения, созревания и апогея; ибо классика немыслима без
архаики, последняя в свою очередь уходит своими корнями и
предпосылками в подсознательную стихию
религиозно-мифологического комплекса. Пластический образ Афродиты, рождающейся из
природной стихии (в общем-то из неупорядоченных оргийно-эро-
тических страстей, связанных с культом Великой Матери), может
служить эмблемой происхождения греческой культуры вообще.
Причем последовательность «возрастных» эпох этой культуры
вполне поддается сравнительно- историческому или
феноменологическому «вычислению». Разумеется, в созданиях греческого гения,
справедливо замечает Л. Жерне (140, 258), как и в любых
продуктах творческого самовыражения, есть нечто непредсказуемое и
немотивированное, однако же, вопреки всем культурологическим
домыслам и метафорам о «чудесном» откровении эллинского духа,
они рождаются из собственных предпосылок и потому имеют
подготовительные стадии и условия своего формирования. Можно,
следовательно, говорить об их самобытности и оригинальности,
но отнюдь не об их неподдающейся объяснению исключительности.
§3. ДЕМИФОЛОГИЗАЦИЯ - ОТПРАВНАЯ УСТАНОВКА
СТАНОВЯЩЕЙСЯ ФИЛОСОФИИ
Существенная черта возникающего Логоса —
осознание личностных критериев философствования. Логос
формируется как новый сравнительно с Мифом тип самосознания, осуществ-
40

ляющегося через неделимый суверенитет индивидуального
мышления. Гераклитовское гордое признание (ДК 22 В 101): «я взывал к
самому себе» (εδιξησαμην εμεωυτον), то есть не опираясь на авторитет
традиции, касается — хотя и с различной степенью убедительности
— любого из «первых философов». Все досократики видят в
мифологии пережившую свое время форму мышления, возвратиться
к которой невозможно, не впадая в детство; поэтому их
положительное философское творчество неотделимо от отрицательного отношения
к мифопоэтической традиции. Контрарное противостояние
мифологии и философии предельно четко выразил Платон в «Федоне»
(61 В): одно дело в традиционном духе заниматься мифотворчеством,
и совсем другое дело рационально отыскивать истину (ποιεΤνμυθοι;ς,
αλλιυ λογούς). Вся досократика, созидая философию, движется в рамках
этой контрарности. Собственно недоверяющий преданию критицизм
и есть пробуждающийся философский разум, или, как его назвал
Гераклит (ДК 22 В 115), «мышление, развертывающееся на
собственном основании» (λόγος καυτών αύξων). Однако критицизм
возникающей философии не исчерпывает ее связи с
предшествующим религиозно- мифологическим комплексом. Наряду с ним
существует еще инерция культурно-исторического процесса, против
которой зарождающееся философское самосознание не имело
надежных средств защиты. Возьмем хотя бы сам термин «миф». В
эллинском архаическом социуме «миф» (μύθος ) означает совокупность
абсолютных (сакральных) ценностно-мировоззренческих истин,
противостоящих повседневно-эмпирическим (профанным) истинам,
выражаемым обыкновенным «словом» (έπος). Что касается слова
«логос» (λόγος), то оно в эпосе (у Гомера и Гесиода) встречается
чрезвычайно редко, к тому же во множественном числе (λόγοι) и для
обозначения праздных и лживых речей (ψευδεας λόγους). С
возникновением философии «логос» как семантическая антитеза
«мифу» входит в силу на правах выразителя сокровенной истины, а
«миф», наоборот, девальвируется до критически третируемого
заблуждения. Но смена терминов произошла далеко не сразу. Шатон
и Аристотель, например, сознательно оперируют понятиями Миф и
Логос как антиподами; о досократиках этого сказать нельзя.
Отказавшись от мифа как способа миросозерцания, они сохраняют
само слово для обозначения философских доктрин, то есть употребляют
термин «Миф» в функции «Логоса». Например, Парменид (ДК 28 В
4) предлагает своему ученику выслушать его философскую речь,
называя ее мифом (μυθον), причем безо всякой иронии или
иносказания; более того, свой «путь истины» (метафизику бытия) он прямо
называет «мифопутем» (μ*υθος οδοΤο), то есть рассказом о пути,
следуя которым можно обрести истину (В 8). В таком же духе
пользуется термином «миф» Эмпедокл (ЦК 31 В 17). Своему
адресату Павсанию он обещает рассказать «мифы» (μύθων κλυθι), прямо
41

отождествляя их с философским учением, воспитывающим разум
(γαρ τοι φρένας αΰξει); в другом месте (Д К 31 В 23) он именует мифом
наиболее авторитетное и чтимое им пророческое знание (θεούπάρα
μυθον).
Кроме того, рождение античной философии невозможно
оторвать от социогенеза греков, от становления и первоначального
опыта греческой полисной государственности. Ибо само условие
возможности происхождения философской рефлексии
предполагает наличие способного и склонного к философствованию
индивида. Как справедливо замечает В. Шадевальдт, при разыскании
исторического начала философии следует помнить, что
«философия не просто однажды «произведена» на свет, учреждена,
основана, но что она в качестве насущной потребности человека
утверждается с самим человеком и развивается вместе с ним» (172,
47). Однако хронометрировать этот процесс чрезвычайно трудно.
Хотя этот период в истории Эллады и называют «переломным
моментом», «культурным переворотом», «архаической
революцией» (см. 32, 29—60; 5, 9—29), тем не менее мы имеем здесь дело не
с событием и не с совокупностью событий, а с длящейся
столетиями эволюцией, в которой трудно указать общепризнанный
хронологический эпицентр (обычно «переломный момент» в Греции
датируется IX—VI вв.).
Естественно, «граница», отделяющая исторического индивида
от доисторического, колеблется и тем беспокойнее, чем
пристальнее мы к ней присматриваемся: в исторической личности
просматривается ее легендарный предшественник, а в
доисторическом (мифопоэтическом) образе — черты исторического лица.
Например, «семь мудрецов» — исторические люди, однако
большинство из них не поддается историческому описанию, а их
мировоззрение (мудрость) имеет весьма слабый намек на философию1. С
другой стороны, гомеровский герой Одиссей, как полагает Г. Кирк,
«во многих отношениях способен к философии, причем
выделяясь не столько своей «хитростью», сколько тонкостью анализа
сложных ситуаций, приводящего в итоге к рациональному выбору» (155,
73). Получается, что философия отсутствует там, где она по всем
вероятиям должна быть («семь мудрецов») и в то же время она
присутствует там, где ее ни по каким расчетам не должно быть.
Это еще раз напоминает о том, что историческое начало
философии содержит в себе элемент континуальности, связывающий две
противоположные мыслительные эпохи в единый развивающийся
1 Именно поэтому К. Маркс охарактеризовал относящийся к ним
мировоззренческий комплекс как «мифологическое начало греческой философии» (2, 28). То
же самое — в «Немецкой идеологии» (I, т. 3, 124).
42

ряд, и побуждает искать за логической несовместимостью Мифа и
Логоса их историческую (генезисную) преемственность.
Возникающий Логос углубляет наметившуюся в героическом и
теогоническом эпосе тенденцию к систематизации и натурализации
традиционной картины мира. Демифологизация родового
миросозерцания осуществляется вместе с прогрессом греческого
социума и на его основе. Начала этой демифологизации восходят
к эстетическому рационализму Гомера, а также к генетизму и ми-
фопоэтическому концептуализму Гесиода. Первые философемы
складываются в зависимости от степени десакрализации
древнегреческого этоса, начавшейся задолго до происхождения
философии. Сама десакрализация жизни и сознания — в определенном
смысле уже предфилософский процесс, подхваченный затем
«первыми философами». Другими словами, вместе с обмирщением
межчеловеческих отношений обмирщаются и символические
представления о мире. Коллективно-бессознательная (некритическая)
верность преданию уступает место индивидуально-сознательной
оценке этого предания и критическому взгляду на него. В
качестве субъекта философской рефлексии выступает гражданский
индивид, преодолевший жесткие и обезличивающие нормативы
родо-племенного миропорядка. Свобода мыслительного
самоопределения индивида, обусловленная в свою очередь его
социально-правовой и имущественной автономией, задает направление
развития, возможности и пределы его умозрительных
конструкций. Благодаря этой свободе он приходит к осознанию того, что
воспринятая им по наследству от предков религиозно-
мифологическая картина мира оказывается фантастическим измышлением,
экстраполяцией на объективную действительность опыта и
содержания человеческой жизни. Именно «первые философы», в
частности Ксенофан, открыли антропогенные истоки любого
религиозного процесса, показали, что всякое боготворчество — не более
чем искаженное выражение человеческого самосознания. Тем
самым зарождающаяся философская рефлексия подрывает миф в
его гносеогенной основе, разоблачает психический механизм
духовного производства мифологии — ее антропоморфизм. Это
настолько радикальный и бесподобный в истории эллинского
мышления акт, что в свете его не только Миф и Логос, но даже пред-
философия и философия представляются двумя несоизмеримыми
величинами: Гесиод и Анаксимандр, например, оказываются
разделенными «внушительной пропастью» (enormous gulf), смысл
которой мы и сейчас «не можем окончательно уяснить» (155, 73).
Перед нами феномен, в самом деле провоцирующий его
символическое объяснение («греческое чудо»).
Казалось бы, вместе со становлением философии сознание
пробуждается от мифологического сна и впредь гарантирует себя от
43

антропоморфных заблуждений. Ксенрфан (ЦК В 1, 10) убежден, что
люди, издавна следуя Гомеру (χαθ'όμηρον έπει μεμαθήκασι πάντες),
порабощены его антропоморфной идеологией; следовательно,
только отказавшись от Гомера, мы сможем расстаться с «нелепостями
предков» (πλάσματα των προτέρων). Ощущением раскрепощенности
от мифопоэтических иллюзий пронизана вся ран не греческая
философия. Самоутверждающийся Логос убежден, что, учтя уроки
мифопоэтических (антропоморфных) ошибок Гомера и Гесиода, он пойдет
своим собственным путем в постижении сущего и даст, наконец,
аутентичный, объективно-истинный образ космоса, свободный от
каких бы то ни было признаков субъективно-человеческого
присутствия. Однако дать бесстрастное изображение бытия,
реальности самой по себе, без антропоморфных примесей, для
раннегреческой философии оказывается непосильной задачей: ей не
удается сконструировать онтологию, свободную от личного или
общественного опыта конструирующего ее субъекта. Преодолевая
границы традиционного мифа, философия — что бы ни думали об
этом сами «первые философы» — отнюдь не порывает с
привычками антропоморфно-качественной семантизации явлений (см. 18, 328—
42). Самосознание досократиков имеет определенный «порог
чувствительности», за пределами которого первобытная аналогика
возобновляется. Так что с переходом от Мифа к Логосу
антропоморфизм претерпевает коренные преобразования, но не исчезает
бесследно; из непосредственного он становится опосредованным, из
чувствен но-наглядного образотворчества он трансформируется в
уточненные спекулятивно-умозрительные построения.
Интеллектуализация сознания автоматически ведет к интеллектуализации
конструируемой им картины мира. Причем переход от одной фазы
антропоморфизма к другой настолько постепенен, что зачастую
невозможно отличить фазы антропоморфизма от их промежуточных
градаций. Не улавливая точные границы между Мифом и Логосом,
некоторые исследователи не без основания пытались «трактовать
Гесиода в качестве первого досократовского философа» (155, 73).
Как бы мы ни называли досократовский антропоморфизм
(мифологические «остатки», «пережитки», «рудименты»), его
невозможно обойти при определении исторического начала
философии. Мы не можем отслоить его от сознания «первых философов»
и отбросить как нечто мертвое и внешнее, не разрушая существо и
мыслительную самобытность их умозрения. Ибо антропоморфизм
досократиков вовсе не формальный элемент их миропонимания;
он образует исходную предпосылку их качественного взгляда на
мир, конститутивный момент при классификации и объяснении
явлений. Задача историка философии заключается в том, чтобы за
той свободой, которую они проявляют в критическом преодолении
мифологии, подметить необходимость, с которой антропоморфный
44

способ видения проникает в их мышление и зачастую довлеет над
ним. Раньше уже было упомянуто об инерции культурно-
исторического процесса, «смягчающей» резкость перехода от одной
системы социокультурных ценностей к другой, от Мифа к Логосу.
Уточним этот образ инерции на примерах языкового и
мировоззренческого порядков.
§4. ЯЗЫКОВЫЙ БАРЬЕР НА ПУТИ К ФИЛОСОФСКОМУ
САМОВЫРАЖЕНИЮ
При знакомстве с досократовскими источниками и
свидетельствами обращает на себя внимание одна существенная для
генезиса философии особенность: несоизмеримость
революционизирующего характера мышления «первых философов» и
консервативная инертность их философского словаря, несоответствие
новых понятий (идей) и старого глоссария, в котором они
выражаются. Создается впечатление, будто мышление досократиков
сравнительно с мифом изменилось и продвинулось вперед, в то
время как язык остался без изменений. Это впечатление не
обманчиво. «Первые философы» в самом деле не задумывались о
языковой культуре и профессионализации своего творчества. Мы
не обнаружим у досократиков ни одной изобретенной ими
категории для обозначения открывшейся им умопостигаемой
реальности, ибо весь терминологический состав их философствования
рекрутируется из обыденного языка. Нетрудно представить себе, к
каким неожиданностям (учитывая беспрецедентность самого
события) языкового и общенческого планов могло привести и в
действительности приводило такое языковое новшество.
Согласно теории В. Уорфа, развитой им на материале
культуры хэпи, язык органически связан с мировоззрением, имеет
структурно-семантическую организацию, объективация которой — в
зависимости от ее интенсивности — обусловливает изоморфную с
ней метафизику бытия; другими словами, язык космогенетичен
(178, 57 ел.). Если не говорить о частностях, которые всегда
можно оспаривать, эта теория (иногда ее называют гипотезой)
подтверждается или, скажем, иллюстрируется на примере
исторического начала философии. Становление последней осуществляется
в среде сформировавшегося и предсуществующего любому
мыслительному акту языка; следовательно, в своем возникновении она
неизбежно должна испытывать на себе его требования и
ограничения. И она действительно испытывает его влияние. По
замечанию В. Шадевальдта (172, 162), античный Логос в качестве
интеллектуальной возможности уже существует в предшествующем ему
языке. В самом деле, вся проблематика и понятийный аппарат
45

зарождающейся философии как бы закодированы в языке Гомера и
Гесиода1; так что само происхождение философской рефлексии
правомерно рассматривать как реализацию предысторичсской
языковой возможности (разумеется, не подменяя этим сложность и
противоречивость протогенезисной ситуации, породившей
философию).
«Первые философы», безусловно, почувствовали себя стесненно
в границах традиционных языковых значений, и внимательный
наблюдатель всегда заметит в их похожих на прорицания
высказываниях стремление выйти за их пределы. Более того,
возникающая философия является не только продолжением архаического
языка (по сути дела тождественного мифу), но и бунтом против
него. Поскольку, однако, традиционный язык (ктому времени уже
письменный) предстал перед ними как авторитетная и неустранимая
реальность, то досократики пошли по единственно возможному пути,
отвечающему их интеллектуалистским притязаниям, — по пути его
мировоззренческой пересемантизации. Словам повседневного обихода
они придают новые значения, «вписывают» в них непривычные смыс-
лосодержательные функции (148, 338). Это вело к результатам, не
предвиденным, по-видимому, самими философами. Отметим наиболее
характерные из них.
Поскольку семантическая инверсия языка, предпринятая
«первыми философами», основывалась на чисто индивидуальных
критериях, то есть на свободе интеллектуального выбора, то в итоге
философы приходят к концепциям, достоверным лишь для них самих.
Отсюда принципиальный плюрализм и не менее принципиальный
полемизм складывающейся философской жизни; философы не
соглашаются между собой не столько в частностях, сколько в исходных
смыслообразующих предпосылках. Например, каждый из
досократиков приемлет идею единой и неизменной сущности; и тем
не менее между ними нет взаимопонимания, ибо, как заметил
Аристотель (Soph. 10, 170в), единое по своей природе многозначно.
Далее семантическая инверсия языка поссорила философию с
обыденным сознанием, а также с тесно связанным с ним официальным
религиозно-мифологическим символизмом. В пространстве одного
и того же языка образуется немыслимое прежде двуевидение мира,
четко сформулированное Парменидом (ДК28 В 1). С одной стороны,
есть «подлинное слово» истины (πιστός λόγος), способность к которому
философ не без гордости приписывает себе; с другой стороны, есть
«мнения смертных» (βροτων δόξας), в которых нет достоверной
истины. Гераклит (ДК 22 В 17) порицает «толпу» за ее некритическую
1 Семантическую эволюцию эпистемологических категорий от Гомера и Гесиода
к досократикам см. Курт фон Фритц (139, 23—85).
46

наивность, за то, что она доверяет традиционному значению слов и
потому «не разумеет то, с чем имеет дело». Мнение «большинства»
(πολλοί) квалифицируется философом как бред, галлюцинация, сон.
Не обладая Логосом, постигающим скрытую гармонию вещей,
обыкновенные смертные тем самым еще не проснулись для
созерцания истины и жизни в ней; поэтому, находясь в бодрствующем
состоянии (εγερθεντες), они все равно как бы пребывают спящими
(ευδοντες).
Однако окончательно «очистить» язык от традиционных
(мифологических и бытовых) значений слов «первым философам» не
удается. Какое бы слово они ни брали для обозначения
умопостигаемых сущности и функции бытия, оно неизменно несет на себе
«следы», «рудименты» антропоморфно-опытного происхождения.
Открываемый ими мир метафизических сущностей, или, как его
называет Парменид, мир «самодостаточной истины» (πληθείηςεύκυ-
κλεος), в сущности оказывается тусклой и бледной параллелью
к «ложному» чувственно-воспринимаемому миру. Поэтому там, где
благодаря их усилиям исчезает непосредственный, пластически-
зримый антропоморфизм, начинается антропоморфизм их
собственный (опосредованный). Все базовые понятия досократовс-
кой спекуляции не что иное, как антропогенные образы,
полученные путем экстраполяции на «невидимую» сферу сущего
качественной специфики «видимого», человечески освоенного порядка
существования. Понятие физического «элемента» так или иначе
сохраняет для досократиков значение «буквы» (στοιχέΤον) вселенского
бытия. Так что упорядоченное разнообразие элементов (для Эмпедокла
особенно характерно) дает «текст», то есть космическую картину
мира; начало сущего (άρχη) несет в себе управленческую,
«начальствующую» функцию (особенно у Анаксимандра) и коренится в
социогенных терминах «власть», «держава» (άρχη), «правитель» и
вообще должностное лицо (άρχων); мир как космос терминологически и
семантически восходит к изяществу и симметрии, упорядоченности
и красоте (χοσμος) произведенной человеком вещи (первоначально
означал также организованную массу людей, например, воинский
строй, или тип общественного устройства)1.
В результате такой экстраполяции досократовский философ
конструирует надчеловеческий миропорядок (мегамир),
аффектированный признаками культурно-человеческого присутствия. Мир
естественный декорируется под мир «искусственный»; хаос (το
ίχπειρον) конституируется в космос по мере конституирования
самого субъекта, в зависимости от степени преодоления субъектом
1 Это и есть выражение того «магического взгляда на язык», который дает о себе
знать даже в современной науке (42, 171).
47

своей собственной хаотичности и неведения (απειρία) относительно
своих границ и возможностей. После досократиков языковая
дезантропоморфизация философии сделала лишь незначительные
успехи. Даже логический рационализм Аристотеля оказался
бессилен против антропоморфной стихии слова. Стагирит осознавал
потребность теоретического мышления в языке строго научного
(объективного) описания, но сам в этом отношении не
продвинулся далеко. Но говоря уже о введении в космологический
словарь новых сравнительно с досократиками антропоморфных
категорий (телеологического цикла), он беспомощен против
древнейшей антропоморфно-бытовой лексики. При использовании
последней молчаливо предполагается, что ее семантика
беспристрастна и объективна, свободна от присутствия субъекта. Например,
при описании диалектики устойчивости и изменчивости бытия он
пользуется (наряду с другими) терминами антропо-психического
происхождения: вечно сохраняющаяся природа, не будучи
подверженной возникновению и уничтожению, тем самым
«спасается» от гибели (σωιξομενη); в то время как ее изменчивый лик,
вызывающий в воображении образ зыбкости и ненадежности
всякого конечного существования, передается термином, испокон
веков означающим страдание и аффект (πάθη).
По-видимому, «первые философы», прорвав горизонт
обыденного сознания и открыв, что истина умопостигаема (νοητά),
испытали не только гордость и чувство превосходства над
пребывающей в заблуждении «толпой» (хотя и не без этого). В их
суждениях нельзя не уловить нотки досады и огорчения, если не
отчаяния, от сознания того, что их образ мышления проигрывает
традиционному в коммуникативности и является в сущности
безъязыковым. Они говорят теми же словами, что и «большинство»
(πολλοί), но думают совсем по-другому1. Философ, например,
оперирует словом «Логос» и вкладывает в него глубокий
спекулятивный смысл, в то время как для обыкновенных смертных оно, как
утверждает Гераклит, непостижимо «ни до, ни после того, как они
о нем впервые услышат» (ДК 22 В1). Люди «толпы», с точки
зрения философа, могут сколько угодно повторять слово «Логос», но
они будут только профанировать его содержание, не будучи
способными на поэтический (νοητός) контакт. Как говорит Гераклит
(ЦК 22 В72), хотя они «ежемгновенно» встречаются с этим Логосом,
они тем не менее «размежевываются с ним» (τόυτωι
διαφέρονται), и потому все вещи в их представлении, не
объединенные управляющим ими Логосом, кажутся им лишенными
отечества (ξένα φαίνεται). В досократовской философии апробирова-
1 Ср. замечание К. Маркса о том, что первые греческие мудрецы «столь же мало
популярны, как статуи олимпийских богов» (2, 133).
48

ны две более или менее заметные возможности обойти обыденный
язык или найти ему замену, попросту изобрести некий новый язык,
свободный от антропоморфных ассоциаций и в то же время успешно
выполняющий коммуникативную функцию.
Одна из этих возможностей отчетливо просматривается в
философском эпосе Парменида и Эмпедокла (ее элементы заметны
также у Ксенофана и Гераклита). Суть ее в следующем. Философ
задается целью установить контемплятивно-бессловесную связь
между синхронно настроенными субъектами, наподобие
сакрально-символического взаимопонимания участников практиковавшихся
в Элладе мистерий (к практике последних, возможно, восходит
пифагорейский мотив молчания). Для этого он стремится сбить
слушателя (ученика, последователя) с «заезженной дороги» (πολύπειρον
6δ<4ν) обыденного рассудка, заставить его забыть тиранию
общепринятой семантики и тем самым принудить (отсюда
повелительно-наставнический тон учения Парменида и
Эмпедокла: λευσσα, κλυθι, νοεί, δερκεν) к непосредственному, то есть вне-
словесному, созерцанию прокламируемых истин. Не случайно Пар-
менид (ДК 28 В1) предупреждает своего адепта не нарушать
умозрительный полет к подлинной реальности «обманчивым зрением»
(ασκοπον όμμα), «грохочущим ухом» (ηχηεσσαν ακουην) или
«болтовней» (νωμαν... γλωσσαν). Аналогичную установку на
сосредоточенность мышления можно уловить в гераклитовском презрении
к «многоучености» (πολυμαθιη), мешающей умному пониманию
(ДК 22 В40). От своего адресата Парменид (ДК 28 В4) требует
прежде всего внимания и доверия как условия возможности
прозрения в истине; сам ментальный процесс толкуется им как
«шагающее вперед Убеждение» (πειθούς κελευθος), доверительное шествие
туда, куда тебя ведут. К обстоятельствам, затрудняющим
постижение философских истин, Эмпедокл (ДК 31 В114) относит «обеднен-
ность ума доверием» к ним (δυσξηλοςέπι φρένα πίστιος 6ρμ/[). Однако
этот способ освобождения философии от бремени обыденного языка
был менее всего перспективным. Он держался в сущности на
поэтических пристрастиях отдельных энтузиастов, и прогресс эллинской
рациональности без труда вытеснил его за пределы философии (уже
Зенон, «любимчик» Парменида, отказался от методики своего
учителя в пользу активной диалогической формы общения и
изложения).
Более продуктивным по своим научным последствиям
оказалось другое направление в преобразовании и совершенствовании
языка возникающей науки и философии. Оно связано с
поразительными по своей плодотворности интуициями и
предвосхищениями пифагорейцев. В истории европейского мышления они
первые предприняли опыт целеосмысленного перехода от языка
антропоморфно-качественного описания действительности к методам
4 - К, В. Семушкин
49

ее формально-количественного моделирования. Этот переход был
возможен и фактически осуществлялся как реакция пробуждающегося
эллинского интеллектуализма на традиционную и в условиях
полисной государственности официальную систему миропонимания.
Во всяком случае в инициативе пифагорейцев нельзя видеть всего
лишь естественный продукт филиации первобытной «математики» и
архаического художественного стиля (геометрического). Олимпийская
картина мира не отвечала ни этико-религиозным, ни логико-
мыслительным устремлениям пифагорейцев: она казалась им
написанной искусственным, «человеческим» языком, скрывающим
или искажающим истинное бытие вещей. Пифагорейцы, таким
образом, пришли к идее существования «подлинной» природы (в
отличие от «неподлинной», антропоморфной), доступ к которой
возможен только через разрушение мифо-обыденных канонов
восприятия. Чтобы быть познанной, говорит Филолай, самостная
природа «нуждается в божественных, а не человеческих средствах
познания» (ЦК 44 В6). Однако эпитет «божественный» мыслится
при этом весьма нетрадиционно, даже натуралистично. Божественное
постижение сводится к использованию средства самого что ни на
есть естественного (φυσικωτάτην), то есть свободного как от
случайностей, так и от людского произвола и имеющего прочное
основание в самом себе (ДК 44 А13). Это средство познания «в
соответствии с природой, а не по человеческому установлению» (φύσει
και ου νομωι) пифагорейцы видят в языке математики, на котором, по
их убеждению, написана сама природа и который не несет на себе
антропоморфно-качественных («ложных») примесей. «Ложь, —
говорит Филолай (В11), — ни в каком виде не обитает в числе,
поскольку она чужда и ненавистна его сущности; наоборот, истина
испокон веков родственна и соприродна числу». Совокупность
знаков, которыми исчерпывается сущностный язык природы, состоит
из десяти первых чисел натурального ряда — своего рода азбуки
вселенной. Поэтому «великая, всесовершенная и всеспособная» декада,
взятая в своих внутренних отношениях и зависимостях, лежит в
фундаменте всего сущего и объясняет все многообразие и разнообразие
«божественного, космического и человеческого миропорядка».
Введение математического («объективного») языка, как утверждает Архит,
«прекратило споры и породило согласие между людьми» (ЦК 47 ВЗ).
Безусловно, этим было положено начало чистой математики с ее
ориентацией на всеобщие и необходимые истины. Использование ее
методов и средств привело уже в древнейший период пифагореизма
к возникновению некоторых отраслей теоретического
естествознания, например, математической акустики («гармоники»),
математической астрономии («небесной механики»), немного
позднее — математической географии. Однако в своих разысканиях
пифагореизм постоянно наталкивался на тормозящий фактор, заста-
50

вивший математику двумя столетиями позднее (в «Началах»
Евклида) отказаться от философского партнерства и тем самым
эмансипироваться в суверенную область частнонаучного знания. Этот
тормозящий фактор — антропоморфизм. Пифагорейцы энергично
боролись против традиционного антропоморфизма, но не менее
энергично проповедовали и развивали свой собственный. Их
числовой мистицизм — не что иное, как спекулятивная, философс-
ко-математическая разновидность антропоморфизма, генезисно
восходящая к первобытной магии, религии и мифологии. В числах
и числовых связях они хотели видеть больше, чем позволяли права
и возможности математического знания. Формализовав мироздание,
сведя все сущее к строгим числовым пропорциям и зависимостям,
они «просмотрели» сами числа, отдали их во власть своим
предубеждениям и заблуждениям. Пифагорейцы объективировали
на числа свой собственный и традиционный
нравственно-религиозный опыт и тем самым создали беспримерную по своей
тщательности и по своему изяществу математическую мистификацию, своего
рода антропоморфно -теологический карнавал математических
объектов. Каждая математическая величина или отношение у
пифагорейцев превращается в мифологему, в эмблему своеобразного
религиозно-математического культа: монада названа Мнемозиной,
диада — супругой Кроноса, декада — Верой; угол треугольника —
Реей, Деметрой и Гестией; угол четырехугольника — Кроносом,
Аидом, Аресом и Дионисом, угол 12-угольника — Зевсом, угол 56-
угольника — Тифоном и тд. Равным образом числа у пифагорейцев
имеют антропологический статус: четверка, например, заключает в
себе справедливость, шестерка — одушевленность, семерка — ум и
здоровье, восьмерка — любовь и дружбу и т.д. Такое прочтение
чисел не просто противоречило их математическим свойствам; как
остаточное (даже если мы назовем пифагорейское движение
реформаторством) явление первобытной сакрально-культовой
духовности оно тяготело к традиционным, ритуально-символическим
нормам миропредставления и тем самым сдерживало всеобщий процесс
рационализации и секуляризации естественнонаучного и
гуманитарного знания в раннеисторической Греции. Аристотель (М.
тог. AI. 1182а) справедливо усмотрел здесь непозволительное и с
точки зрения становящейся науки вредное размывание границ этики
и математики. «Впервые заговорив о добродетели, — замечает
Аристотель, — Пифагор сделал это неподобающим образом (ουκ &ρθως),
ибо, отождествив добродетели с числами, он создал неудачную (ουκ
οικειαν) теорию добродетели»; ведь сколько не манипулируй числами,
от этого «справедливость не станет числом».
4 *
51

ГЛАВА II.
АНТИНОМИЯ МИФОПОЭТИЧЕСКОЙ
КАРТИНЫ МИРА: СИНХРОННАЯ СТРУКТУРА
ОЛИМПИЙСКОГО КОСМОСА. ГОМЕР
§ 1. ПЕРВОМИФ В ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ
Переход от Мифа к Логосу в Греции, впрочем, как и
везде, где возникает философия, как мы уже говорили,
противоречив по структуре и длителен по генезисной протяженности. Наши
представления о нем во многом зависят от того, с какой стороны
на него смотреть. Это обстоятельство мешает зарегистрировать факт
происхождения философии в качестве однозначного культурно-
исторического явления. Историческое начало философии
оказывается транзитивным событием, незаметно выходящим из своих
предпосылок и так же незаметно перерастающим в зрелые
концептуальные построения. Если за точку отсчета взять Фалеса, то,
при всем желании, не удается вместить начало философии ни в
его учение, ни в учение милетской школы. При попытке
конкретизировать границы исторического начала философии последние
неизменно расширяются до размеров, нарушающих семантику
самого понятия начала. Если проследить «верхний» предел
становления греческой философии, то ее начальный период
растягивается едва ли не до Аристотеля. Попытка подойти к началу
философии «снизу», со стороны доисторической духовной культуры,
также не дает ничего определенного: зарождающаяся философия
своими корнями упирается в предпосылки, без которых ее
возникновение немыслимо; в свою очередь, эти предпосылки
вытекают из других, еще более древних предпосылок, без которых
первые невозможны, и т.д. Непрерывность мировоззренческой
эволюции шаг за шагом отодвигает исследовательское внимание в
глубь веков; поэтому нас не должно удивлять, что Э. Тэйлор,
например, ищет начало философии (если не готовую философию) в
первобытном анимизме, а Ф. Корнфорд и Дж. Харрисон — в
тотемистической родо-племенной религиозности.
52

В этих ретроспективных экскурсах есть своя истина: в
воззрениях «первых философов» без труда можно обнаружить следы
примитивных религиозно-культовых верований и действий (магии,
анимизма, тотемизма), и в этом отношении Эмпидокл, быть
может, представляет собой ни с кем из досократиков не сравнимую
достопримечательность. Однако в данном случае речь идет не
столько об отдельных религиозно-мифологических «остатках» в
корпусе становящейся философии, сколько о магистральных ге-
незисных зависимостях, связующих враждебные друг другу Миф и
Логос в непрерывную и противоречивую мировоззренческую
преемственность. Для выявления этих зависимостей нет
необходимости оперировать таким емким и многомерным понятием, как миф.
Гораздо рациональнее за отправной пункт рассмотрения взять
конкретную особенность мифопоэтического мышления, которая
располагается на одной генезисной плоскости с возникающей
философией. Такой особенностью является антиномическое видение
реальности, свойственное как мифу, так и отрицающей его
философии.
Уже дофилософское сознание спонтанно и подсознательно ищет
механизм вселенского развития и находит его в бинарной
структуре сущего, в противостоянии и взаимодействии двух антагониру-
ющих принципов. В основании бытия мифопоэтическая фантазия
постулирует первоисходное противоречие в качестве условия и
движущего мотива вселенского становления, именно
пространственное и смысловое противостояние «верха» и «низа», Неба
(мужского начала) и Земли (женского начала). Ф. Ратцель называл этот
бинарный комплекс «мировым мифом» (77, 1, 57).
Противолежащие агенты образуют исходную антиномию мифопоэтической
онтологии, ту первобытную пару, члены которой, вступая во
взаимные отношения, создают космогоническую ситуацию, а вместе с
этим и начало космогонического становления. Мир рождается как
следствие «священного брака» (ίερος γάμος) Отца-Неба и Матери-
Земли. Хотя отчий и материнский космические принципы
связаны бинарным единством, стремятся к слиянию через различные
медиирующие символы (фаллос, обелиски, мировое дерево и др.),
они тем не менее достаточно самостоятельны, имеют тенденцию к
самоопределению и даже к взаимной экспансии. Представления о
них складываются в две взаимооппонирующие линии
мифотворчества, обусловленные, по-видимому, логикой развития родо-пле-
менной общественности, точнее эволюцией доисторических
институтов власти и формированием моногамной семьи. Одна
линия мифогенеза греков имеет последовательно патернитетную
структуру и направленность: под именем религии Зевса ее
всесторонне описал А. Кук в своем капитальном исследовании о культе
53

Зевса (126)1. В мифологии Зевса2 отцовский принцип (Зевс)
выступает как устроитель, хранитель и попечитель мира, то есть как
нечто трансцендентное по отношению к уже готовым вещам.
Другая, более древняя линия мифогенеза греков, наоборот, отмечена
матриархальным происхождением; она складывается в систему
женопоклоннического культа, объединенного вокруг
центрального символа Великой Богини-Матери, персонифицирующей
производительную активность природы (в узком смысле
плодоносящую способность Матери-Земли)3. В этой мифологии
материнский принцип (Великая Мать) выступает как зачинающая,
порождающая и вскармливающая сила, то есть как нечто имманентное
по отношению к вещам, которых еще нет, но по внутренней
логике материнского плодозачатия долженствующих появиться. Обе
мифологии весьма древни, во всяком случае в критомикенской
Греции они уже закончили циклы своего формирования и
сосуществуют как две гетерогенные, но взаимозависимые
религиозные идеологии4, образуя своеобразный мировоззренческий синк-
рисис, названный М. Нильсоном «бинарным монотеизмом» (166,
404)5.
В исторической судьбе античного мифа диалектике этой
первобытной пары принадлежит знаменательная роль: она образует
первообразную модель космогенеза, к которой так или иначе
восходят все предфилософские и ран нефилософские попытки
детерминировать мировой процесс. Мифология Неба и Земли
прослеживается и поддается хотя бы схематической реконструкции на
материале почти всех архаических культур (54, 364; 98, 225 ел.)6.
1 Еще раньше культу Зевса была посвящена монография русского исследователя
П. Леонтьева (53), во многом предвосхитившего обобщения А. Кука и А.Ф. Лосева
(55, 89 ел.)·
2 Ж. Дюмезиль называет ее «царской мифологией» (31, 113).
} Реставрацию ее образа и функций в системе крито-микенского пантеона см. М.
Нильсон (166, 389 ел.); О. Керн (154, 1, 27-48).
4 Иногда диалектика структурного (пластического) и генезисного начал в
греческой мифологии описывается в категориях дионисийского («менадического») и
аполлонийского; их существование прослеживается уже в доисторическом
Эгейском мире (82, 15—29; 166, 533 ел.).
5 В отечественной литературе этот синкрисис описал Ф. Зелинский (34, 19—27;
33, 57—61, 122—25). Еще раньше на «решительной двойственности» мифически
понимаемого миропроцесса (причем в категориях мужского и женского начал)
настаивал Вл. Соловьев в статье «Мифологический процесс в древнем язычестве»
(89, 1, 10—11). К тому же кругу идей относятся также попытки A.C. Хомякова в
«Записках о всемирной истории» описать первобытный мифологический
комплекс через антиномию уранически свободного и хтонически необходимого (106,
530-31).
6 В обширном приложении к изданию «Библиотеки» Аполлодора Дж. Фрезер (114,
II, 318—26) описывает «конфликтную» версию (War of Earth on Heaven) урано-
хтонической оппозиции.
54

Не случайно поэтому, что в оппозиции Небо—Земля иногда
усматривают субстанциальный элемент мифа, собственно первомиф1,
выражающий архетипическое ядро доисторической картины мира
(онтологии). Казалось бы, до философии остается всего один шаг,
в особенности если учесть, что многие первые философы
истолковывают космогенезисный процесс также через
бинарно-диалектические оппозиции. Однако мифология Неба и Земли не
перерождается непосредственно в натурфилософию, взаимные
отношения первобытной пары не перерастают в имманентный
мировой генезис. Диалектика Неба и Земли остается всего лишь кос-
могенической заявкой, ибо в лице их перед нами предстают не
космические потенции, а мифологические существа.
Мифологическое сознание противополагает их не только количественно
(пространственно), но и качественно, то есть видит в них живые,
деятельно противоборствующие сущестна, взаимоотношение которых
определяет направление и содержание вселенского развития (их
конфронтация, видимо, как-то связана с тем обстоятельством, что
Гея — Земля не имеет индоевропейской этимологии).
У Неба и Земли различные функциональные и ценностная
маркировки, Небо — не просто пространственный верх, оно
отмечено знаком положительного существования (67, 2, 206 ел.). Это
обитель света и разумного порядка, где пребывают боги —
носители принципа свободы. Вещи здесь освещены дневным светом,
изобличены в своей тайне, обрели стационарную законченность и
структурную определенность. Земля, наоборот, не просто
пространственный низ. Она несет на себе противоположный Небу знак
существования (порождения Земли, например, Тифон или
Титаны, враждебны Зевсу — Небу): это стихия темного
иррационального начала, где обитают духи — демоны,.неразумные носители
принципа необходимости (рока); вещи здесь скрыты во тьме
плодоносящей Земли, текут и прорастают в своей многозначности и
становящейся незавершенности. Отсюда древнейшее
происхождение по существу двух соперничающих между собой мифологий
доисторических греков: солярно-уранической, «дневной»
мифологии Неба и лунарно-хтонической, «ночной» мифологии Земли2.
Первая из них (мифология Неба) характеризуется
пространственным видением бытия, она формируется на основе
зрительных световых ощущений и связанной с ними пространственной
1 Иногда его называют «основным мифом» и отождествляют с генезисной
сущностью первожертвы (Пуруши в индийской, Паньгу в китайской, Диониса в
греческой мифологиях). См.: (108, 40—43: 38, 49—78).
2 Отсюда институт двуежертвия (черные животные — Земле, белые — Небу). Его
остатки обнаруживаются в свидетельствах греческих трагиков. В китайской
культуре его место описал Сыма-Цяиь в «Трактате о жертвоприношениях Небу и
Земле» (91, 153 ел.).
55

определенностью объектов. Пространство, то есть максимально
удаленное от времени бытие, выступает здесь в качестве
господствующей мировоззренческой доминанты, субстанционального
элемента мироздания. Мифотворческий процесс развертывается
как пространственно-телесное конструирование бытия: вещи и их
связи стабилизируются в четких и однозначных функциях,
увековечиваются в своих раз и навсегда установленных границах. И
потому мифология пространственного мышления — это прежде
всего мифология тела, готового результата, мифология
осуществленной и застывшей в конечном продукте возможности. Когда это
мышление объективируется в картине мира, то последняя
непременно оказывается космологией, статической системой
планомерно упорядоченных и субординированных тел. В такой картине мира,
как правило, ничто не происходит спонтанно, не рождается
имманентно; здесь все функционирует по однажды установленному
ритму, каждая вещь находится на службе у безличного,
гармонически устроенного целого. В таком мире есть свои центры, свои
высшие инстанции (боги), которые, однако, не выступают в роли
творящих, протогонических потенций. Они заявляют о себе
преимущественно как учредители и правители существующего
миропорядка, законники и блюстители установленных ими правил
вселенской игры.
Другая мифология (мифология Земли), наоборот,
формируется на основе ощущения и переживания таинственной
прародительской мощи Земли, се скрытой внутриутробной способности к
деторождению (67, 2, 466 ел.). Дневной свет, а вместе с ним и
пространственная определенность объектов в этой мифологии
решительно исчезают, поглощаются сумеречной атмосферой
зачатия и становления. Конститутивное право в этой мифологии
переходит от пространства ко времени (генезису). Динамика времени,
максимально удаленного от четких и устойчивых границ
пространственных объектов, становится субстанциональным принципом
бытия, «материей», из которой строится здание (картина) мира.
Мифологический процесс развертывается как конструирование
стадиально-генезисной картины мира. В таком мире все
становится и ничто не пребывает; вещи рождаются и исчезают,
объединенные континуальным единством генезиса. Поэтому хтоничес-
кая мифология — это уже не мифология готового (ставшего)
результата, а мифология динамического процесса, мифология
становящихся и, следовательно, еще не реализованных
возможностей, мифология первородных оснований и целевых назначений
мирового, в том числе и человеческого, развития. Свое
объективированное выражение она находит уже не в функционально
неизменной системе мировых явлений (космологии), а в
органической целостности мирового генезиса (генеалогического дерева), то
56

есть сначала в теогонии, а затем и в натурфилософской
космогонии. В такой картине мира ничто не осуществляется по
рациональному расчету или по произвольному хотению богов. Мировая
жизнь развертывается непроизвольно (спонтанно), под действием
имманентных и плодоносящих сил всеобусловливающей
необходимости, которая и осуществляет верховную функцию в бытии.
Здесь еще отсутствуют какие бы то ни было рационально-волевые
управленческие инстанции: прежде чем подчиниться воле и
разуму богов, мир должен сначала возникнуть, выстрадать свое
рождение из слепых, но творческих недр судьбы.
Итак, мифотворческий процесс в доисторической Греции
проявляет себя в двух типах мировосприятия, собственно в двух
качественно внеположных друг другу мифологиях: мифологии
пребывающих вещей, охватывающей статику бытия и его структуру, и
мифологии становящихся вещей, охватывающей динамику бытия
и его генезис. Одну из этих мифологий обычно связывают с
олимпийским мифом Гомера, другую с хтонизирующим мифом Гссиода.
В науке есть обыкновение рассматривать их как
последовательные стадии в эволюции древнегреческого мифа. Причем
гомеровский, или олимпийско-героический миф, рассматривается
как мифология по преимуществу, по крайней мере как
хронологически более древняя и, следовательно, более отдаленная от
Логоса и чуждая ему редакция мифа; в то время как гее подо веки й
теокосмогонический миф воспринимается как более поздняя,
мировоззренчески более развитая форма сознания, преодолевающая
героический миф и непосредственно предваряющая
рефлексирующее сознание исторического времени (67, 61—67). Во всяком
случае считается, что Гомер дальше отстоит от философии, чем
Гесиод. Теогония мыслится как новаторская инициатива греков,
революционизирующая традиционные нормы и привычки
олимпийского миросозерцания и предваряющая все умозрительные
спекуляции греков (152, 200). Это мнение по меньшей мере
нуждается в уточнении с оглядкой на феномен происхождения
философии. Дело в том, что эпическое мировосприятие вовсе не
противопоказано философскому умозрению, а в некоторых аспектах,
как показал Ф. Корнфорд (128, 122—23), даже предвосхищает его.
Отметим два наиболее существенных из этих аспектов.
Во-первых, эпос как литературное явление не тождественен с
мифом, который он передает. Он скорее постскриптум к некогда
совершившимся, а теперь забытым событиям, художественное
воспоминание (рефлексия) о славе давно минувших дней. В этом
смысле эпос в принципе единовремснен с философией, имеет с
ней, как и вообще с исторически возникающими формами
сознания, одни и те же культурно-исторические предпосылки. Взятый
как литературно-эстетическая героизация прошлого, в известном
57

смысле как мировоззренческая реакция на повседневную,
негероическую жизнь современности (то есть начинающуюся
историческую жизнь), эпос далеко уже не миф, а скорее его критика и
преодоление и, следовательно, сравнительно с мифом как
таковым шаг вперед на пути к философской рефлексии (56, 311 ел.)·
Более того, эпос как эстетическая секуляризация мифа образует
типологическую параллель к другим способам секуляризации и
обмирщения мифологии: познавательному, этическому,
естественно-натуралистическому. В этом смысле эпос единовременен
становящейся философии, складывается приблизительно в одних и
тех же временных рамках, имеет с ней одни и те же культурно-
исторические предпосылки (кодификация эпоса при Писистратах
совпадает по времени с генезисом философии). Видимо, лишь
особое, специфически эллинское чувство художественного такта,
потребность эллина в чистой, несмешанной эстетической
реальности помешали внедрению в греческий эпос сугубо
философских идей и настроений, как это мы наблюдаем на примере
древнеиндийского эпоса (27, 297 ел.).
Во-вторых, эпос имеет довольно прочное, хотя и неявное,
основание предварять зарождение философии. Принято считать, что
философское сознание исторически возникает как космогония, то
есть как учение о происхождении мира и, следовательно, отвечает
на вопрос, каким образом формируется космос. Поэтому, когда
речь заходит об историческом становлении философии, Гесиод
выдвигается на передний план сравнительно с Гомером. В самом
деле, Гесиод в своей «Теогонии» дал мифическую модель мирооб-
разования, своего рода псевдофилософский образ рождения мира,
имплицирующий, однако, идею космогенеза; поэтому выход из
теогонии в космогонию логически естественен и напрашивается
сам собой. И тем не менее становящаяся философия не сводится
к космогонической проблематике: генезис мира интересует ее, но
не исчерпывает ее интересов. Уже в своем исходном движении, по
существу на своей предфилософской стадии, философия
обнаруживает внутреннюю проблемную антиномичность: ее интересует
не только то, как и из чего происходит космос, но также и то, на
каких основаниях он покоится и почему вопреки своей текучести
пребывает неизменным и гармонически стройным. Другими
словами, становящийся Логос в учении о бытии движим внутренней
потребностью концептуального примирения понятий о
генетическом (изменчивом) и субстанциональном (постоянном) началах
вселенной. Но в гесиодовской «Теогонии» мы не найдем мыслей о
неизменных и вечных устоях космоса: их исключает всеопределя-
ющий принцип становления. Зато, по крайней мере предпосылку
для таких мыслей мы беспрепятственно можем отыскать в
героическом мифе. Оказывается, Гомер, точнее эпический стиль мыш-
58

ления, не менее причастен к генезису философии, чем Гесиод,
поскольку именно в героическом мифе, в эстетике эпического
взгляда на мир были отработаны навыки субстанциалистского
осмысления космоса, привычка видеть в нем незыблемый порядок и
слаженную систему взаимосвязанных объектов1.
Все это побуждает пристальнее присмотреться к героическому
и космогоническому мифам, к их природе, сущности и предфило-
софским возможностям.
§ 2. СОЦИОКУЛЬТУРНЫЕ ПРЕДПОСЫЛКИ ЭПИЧЕСКОГО
СУБЪЕКТА
Гомеровскую (героическую) мифологию неохотно
включают в круг духовных предпосылок философии. Отчасти
потому, что убеждение в принципиальной нефилософичности эпоса
составляет чуть ли не аксиому современного мифологоведения.
Однако это убеждение сохраняется лишь до тех пор, пока мы
отождествляем героический миф с эпическим стилем, то есть с формой
его эстетического выражения в литературном слове, и не замечаем
под его художественной знаковой системой определенный и к эпосу
несводимый стиль мышления и жизнепонимания, особый тип
субъектно-объектного отношения, предшествующий
философскому взгляду на мир и способствующий его формированию.
Характерно, что уже древние греки склонны были искать и находить в
гомеровском эпосе не только колоссальный свод знаний и
практического опыта, но и своего рода метафизику,
спекулятивно-умозрительный взгляд на вещи. В античной традиции, начиная от до-
сократовских натурфилософов и кончая неоплатониками, Гомер
почитался как философ и мудрец, а в его поэмах философы самых
различных мировоззренческих исповеданий вычитывали для себя
отвлеченнейшие идеи метафизики и морали (113, 272 ел.).
Конечно, проще всего было бы объявить подобные
«вычитывания» философским курьезом, наивным упражнением
неокрепшего философского духа. Но это означало бы — не столько
ответить на вопрос, сколько обойти его. У нас нет никаких оснований
подозревать греческих философов в простодушии, не способном
отличить поэтический образ от спекулятивного суждения, герои-
ко-приключенческий сюжет от философской проблемы. При всем
критицизме современного исследователя экзегетический взгляд
греческих философов на гомеровскую символику отнюдь не
вызывает сочувственной улыбки. Он вызывает скорее странное ощуще-
1 Ф. Корнфорд так и называет один из аспектов предфилософской духовной
ситуации: «от олимпизма к ионийской философии» (128, 122). Ф. Коплстон даже
находит у Гомера «несистематизированные философские идеи» (127, 13).
59

ние естественности, с которой носители утонченной
индивидуальной рефлексии вступают в спекулятивно-мировоззренческий контакт
с мифопоэтическим сознанием незапамятной старины. Трудно
избавиться от иллюзии, что античные философы, всматриваясь в
гомеровскую мифологию, не просто ищут там чего-то, но к тому же
и находят. Постоянство и усердие, с которыми даже отвлеченнейшие
умы греков (например, Прокл и Плотин) обращались к героическому
мифу и находили в нем пищу для своих размышлений, позволяет
сделать предположение: хотя греческие философы все же, по-
видимому, больше «вчитывлли» в гомеровские тексты свои
умозрительные спекуляции, чем вычитывали их из них, тем не менее
резонно спросить, нет ли в героическом мифе такого качества, которое
каким-то образом объясняет и тем самым оправдывает навязчивую
потребность греческих мыслителей усматривать в доисторической
мифологии скрытую философию. Ведь не секрет, что многие успехи
греческого умозрения непосредственно связаны с ретроспективной
симпатией к мифу.
Прежде чем говорить о «физике» и «метафизике» героического
мифа, следует остановиться на его социологии, то есть на
социально-исторических основаниях, предопределивших его знаковое
(образотворческое) и мыслительное своеобразие.
Гомеровская мифология отражает родовую общественность на
высшей, предгосударственной стадии ее развития; олимпийская
картина мира в конечном счете семиотически моделирует
героический родо-племенной быт (21). Развитая, перезревшая родовая
общественность коренным образом отличается от первоначальной,
тотемистической. Понятие рода как союза объединенных
кровным родством индивидов утрачивает свой былой конститутивный
вес и сохраняет лишь номинальное значение. От первобытной
тотемистической демократии, вызванной к жизни бессилием
человека перед лицом природных и социально-отчужденных сил
(тотем, фетиш), не остается и следа. Внутриродовые связи
распадаются и переходят на второй план, вытесняясь межродовыми и
имущественными отношениями, которые хотя и нельзя еще
назвать в полном смысле политическими (государственными), но
которые уже имеют все необходимые предпосылки в них
превратиться (8, 1, 183—209). Иерархический принцип все глубже и
неутомимее проникает в общественную реальность, что находит свое
наиболее характерное выражение, с одной стороны, в
возникновении — отчасти из родовых управленческих учреждений —
института межродовой власти, отчужденной от интересов рядовых
общинников (39, 1, 296—314; 72, 13—40), с другой стороны, в
формировании городов с их специфическим социокультурным бытом,
оторванным от старинных земледельческих устоев и связанных с
ними хтонических верований (20, 73—117; 6, 1, 89 ел.).
60

Родо-племенная община постепенно трансформируется в
общину территориально-городскую, которая и по интенсивности разделения
труда, и по степени и характеру социальной дифференциации, и по
способности идейно-мировоззренческого освоения мира ближе к
государству, чем к роду. Государство формируется собственно не из
родового коллектива, а из его существенно преобразованных форм.
Разумеется, афинский, как и любой другой полис, образовался из
субстанции общественно-родового быта, однако не следует забывать,
что ко времени возникновения государства от рода и родовых
институтов по существу ничего не осталось. Не случайно, что первые
афинские законодатели Солон и Клисфен, как это видно из
«Афинской политии» Аристотеля, не столько создают государство,
сколько санкционируют фактически существующую новую
общественную организацию, кодифицируют постепенно сложившиеся
взаимоотношения гражданской общественности (39, 2, 69—91; 6, 1,
185—93). Героический век, или век военной демократии, собственно
и есть переходная ступень на пути от рода к государству. Ф. Энгельс
так характеризует эту ступень: «Мы видим, таким образом, в
греческом строе героической эпохи древнюю родовую организацию
еще в полной силе, но вместе с тем уже и начало разрушения ее» (1,
21, 108).
Власть, или правовой авторитет объединенных вокруг басилея
дружинников (героев), покоится на оружии, силе и
приобретенной военным путем собственности. В существующей системе
разделения труда герою принадлежит самая доходная и престижная
отрасль — военное дело, которое становится для него и ремеслом,
и высшим ценностным отличием (добродетелью). Как завоеватель,
правитель (ахейские дружинники почти все цари) и сборщик
податей герой оторван от трудовой деятельности и живет, говоря
словами чуждого героической этике Гссиода («Труды и дни», 170),
«ни дум, ни заботы не зная». Его социальному статусу
соответствует героическая, корпоративно-аристократическая идеология —
комплекс представлений, который в системе позднеродовых (пред-
государственных) общественных отношений является
господствующим и официальным. Понятно, что в таком социуме
первобытный тотемистический демократизм окончательно вырождается,
религиозно-мифологический культ как высший родовой
авторитет, консолидирующая и сплачивающая сила родовой
организации распадается на отдельные и независимые друг от друга
функции; родовые обычаи, табу, посвятительные церемонии
(инициации) переплавляются в нормативы и требования сословно-герои-
ческого права; ритуалы, имитирующие охотничий и аграрный быт,
трансформируются в игру, героический военно-спортивный агон
— доисторический прообраз Олимпийских и других
общеэллинских спортивных празднеств.
61

Народ в героическом мировоззрении как бы отсутствует, во
всяком случае не является героем, главным действующим лицом
(56, 93—94). В героическое повествование он допускается не иначе
как фон, долженствующий лишь подчеркнуть и оттенить доблесть и
превосходство героя. В сказаниях Гомера он отодвинут на задний
план и представляет собой в основном сельское население,
организованное в общины и несущее повинности в пользу живущей
в городах (крепостях) родовой аристократии и царствующих семей.
Как «худородное» большинство он противостоит благородному
меньшинству, господствующему сословию родовитых фамилий.
Конечно, власть аристократической элиты в гомеровском социуме
не безгранична, о чем свидетельствует институт народного собрания
(веча), по-своему ограничивающий политические амбиции эвпатридов
и царствующих родов. Однако право народа в героическом эпосе в
сущности фиктивно и не способно компенсировать фактическое
народное бесправие. Народ у Гомера ассоциируется со стадом,
которому нужен пастух и хозяин; и вполне в духе героических
понятий Гомер называет своих героев (Ахилла и Агамемнона)
«пастырями народов». Трудно также говорить о каком бы то ни
было народном мировоззрении у Гомера: в героическом социуме оно
исчезает вместе с народным суверенитетом.
Героический социальный быт обусловил и своеобразное
героическое мировидение. В науке давно уже аксиоматически звучит
утверждение, что олимпийская онтология — не что иное, как
объективированная (отчужденная) на космос кровно-родственная община
(55, 9—10), то есть гомеровская картина мира (макрокосмос)
представляет собой продукт самосознания позднеродового общества
(социального микрокосмоса): героическое сознание не замечает в
природе ничего, что так или иначе не было бы отмечено общественно-
практическим опытом героя. Поэтому гомеровский космос обладает
предельной антропоморфностью, выдавая тем самым свое социогенное
происхождение: в нем все держится на субординации высших и
низших рангов, все происходит в рамках установленного порядка,
нарушение которого равносильно покушению на законы и устои
мироздания. Диалектика Неба и Земли в героическом мифе
преодолевается в пользу Неба и дневного света, которые
персонифицируются в образе Зевса и подвластного ему олимпийского
пантеона. Пространственный «верх» воспринимается героическим
сознанием как вышестоящая по отношению к «низу» инстанция,
нечто вроде правительственной зоны, сравнительно с которой все
остальное, и в особенности Земля, представляет собой
подведомственную периферию. Нижний, хтонический полюс
оппозиций Небо—Земля свертывается в своей самостоятельности до
нуля, подавляется солярно-ураническим началом. Бинарная система
62

мира, покоящаяся на равновесии равномощных прародительских
принципов — по крайней мере в тенденции — заменяется
монархической: Зевс, некогда воспринимаемый как метеорологически
отцовская сила природы, становится антропоморфным правителем
космоса, «царем бессмертных и смертных». И это вполне
соотносится с господствующим статусом героя (как правило, царя), который
уже по одной своей профессии спортсмена и воина не знает и не
понимает ни земледельческого труда, ни земледельческой религии.
Мировоззрение героя покоится на его убеждении в естественно-
природном (сыновнем) родстве с Небом. Не случайно, что именно
на Олимп герой переносит свой осуществленный идеал, к
олимпийским небожителям возводит свое генеалогическое древо.
По своему социально-бытовому статусу герои не
производительная величина, не труженик (мастер) и даже не организатор какого
бы то ни было производства. Он стоит по ту сторону любой трудовой
демиургии и потому ему ничего не известно об изготовлении вещей,
об их технологическом происхождении. Герой владеет готовым
продуктом на правах победителя и завоевателя. Он прежде всего
господин (царь) и как таковой, по словам Ф. Энгельса, «был
военачальником, судьей и верховным жрецом» (1, 21, 106). В
хозяйственно-производительную сферу он вмешивается не как знаток
и специалист, а извне, как обладатель и потребитель. Героя интересуют
не субстратные основания вещи и не механизм ее возделывания и
обработки, а сама вещь, то есть конечный результат трудовой
деятельности. Поэтому рождение культурного миропорядка
происходит вне его компетенции. Герой-басилей хотя и подчиняет
себе все сферы общественного, в том числе и трудового быта, тем не
менее стоит вне их и над ними. Поэтому отношение героя к предметам
культуры никогда не граничит с профессиональным умением. Чаще
всего это отношение наблюдателя и ценителя. Для гомеровского
героя составляет удовольствие одно уже созерцание вещи. И в самом
деле, эпический персонаж, как правило маститый эстет, знающий
толк в красоте вещей и умеющий подолгу и искренне ими
восхищаться. Не случайно, что Гомер, передавая культурный склад
эпического героя, изобретателен и неистощим именно в
эстетизирующем описании объектов (57, 208—37).
В соответствии с социокультурным бытом эпического героя
формируется его психология мировосприятия, господствующая
установка которой заключается в том, чтобы запечатлевать вещи в
их статической определенности, в однозначно четких и визуально-
пластических формах. Кинеттгческое измерение сознания, а вместе с
этим и его внутренняя интенсивность (способность к рефлексии)
сведены в этом восприятии до исчезающего минимума. Поэтому
сознание героя лишено действенного интровертного рычага,
63

способного подметить внутреннюю жизнь вещей и тем самым
сдвинуть их с мертвой точки кажущейся завершенности. Это и есть
то, что Ф.А. Лосев (56, 145) называет «внешним изображением
внутренних переживаний» героя. Как заметил еще В. Гумбольт, «у
Гомера всегда выступает предмет, а певец (субъект — A.C.) исчезает»
(28,197). Именно с этим связана такая типичнейшая характеристика
гомеровского героя, как неспособность к рациональному дискурсу,
то есть к тому, чтобы аналитически (в сознании) расчленять объект
и двигаться к его сущностной основе. Ибо такой основы, скрытой
за видимостью вещей и постигаемой особой, логико-мыслительной
функцией сознания, для него просто не существует. В этом смысле
гомеровский герой — интеллектуально примитивнейшее существо,
самая нефилософская фигура, какую только можно себе вообразить.
Хотя в эпосе функционирует множество умных и мудрых людей,
однако ум и мудрость героического субъекта не эквивалентны
спекулятивно-логической проницательности «первых философов». Герой
вообще не размышляет, не оперирует понятиями, а всего лишь
определенным образом ведет себя, совершает поступки, руководствуясь
при этом практической, корпоративно-сословной логикой
межиндивидуального общения. Даже особо одаренные гомеровские
индивиды, так сказать, эпические интеллектуалы типа Одиссея,
оказываются в конечном счете не столько мыслящими, сколько
практически рассудительными людьми; не столько умными, сколько
хитроумными (ср. «хитроумный Одиссей»), находчивыми и
предприимчивыми субъектами (как тот же Одиссей).
Подавляющая роль в эпическом мировосприятии принадлежит
зрительному ощущению. Последнее образует сквозную постоянную
при всех многообразных, в том числе и интеллектуальных,
модификациях героического сознания. Реальность, недоступная
зрительному восприятию или воображению, для эпического
субъекта попросту не существует. Гомеровский герой не познает мир, а
видит его, и это видение сохраняет конститутивные права даже в
случаях, когда речь идет о невидимых объектах, например, об
олимпийских богах. Согласно подсознательно-художественной логике
эпоса любой объект, если он претендует на реальное существование,
непременно должен быть видимым и потому бог, не переводимый
на язык визуально-чувственного восприятия, совершенно
противопоказан религиозному опыту эпического героя. Создается
впечатление, что внутри героического мифа сам акт видения
логически опережает видимые предметы и даже в какой-то степени
обусловливает их бытие. В известном смысле так оно и есть:
эпическое сознание противопоставляет внешнему миру встречную систему
чувствен но-созерцательных привычек (установок), с помощью
которых и происходит зрительное интуирование действительности.
64

По примеру кантовских категорий чувственного созерцания
(пространство и время) их можно было бы назвать априорными,
если бы за ними не стоял длительный практический опыт героического
индивида — опыт, в основе своей исключающий какую бы то ни
было настоятельную потребность в мыслительном освоении вещей.
Отсюда особая роль света в эпическом мировосприятии (56,127).
Именно он делает объекты видимыми и, следовательно, реально
существующими. Эпическому восприятию доступна лишь освещенная
сторона вещей (68, 84). У Гомера свет выступает как онтологический
эквивалент зрения, то есть в сущности является зрением, которым
видит само бытие1. Для эпического сознания световой, зримый и
истинный миры — в принципе одно и то же, так что если бы все
превратилось в свет, то, согласно световой логике олимпийского
мифа, каждый обрел бы то, что ищет2. Поэтому в онтологии Гомера
качество вещей и целых космических зон оценивается по яркости и
интенсивности светового присутствия (отсюда эпическая сакрализация
небесного эфира и упирающегося в него Олимпа). В целом космос
выглядит текстом, написанным световыми знаками, и как таковой
он есть светопись (фотография), на которой места, не заполненные
светом или освещенными объектами, зияют черными дырами (как,
например, Гадес). Фотогеничность гомеровского космоса, то есть его
светорожденность и светоприродность, неразрывно связана с такой
характернейшей чертой эпического видения мира, как эстетическая
восприимчивость, и в частности с повышенной чувствительностью
к тектонической законченности объектов. Другими словами, бытие
у Гомера эпифанично, светонаглядно.
Функция света в эпическом мировоззрении противоречива, что
приводит к довольно специфическому эффекту, имеющему как свои
достоинства, так и недостатки. С одной стороны, свет у Гомера
выступает как порождающий фактор; он буквально творит вещи,
вырывая их из пустой неопределенности темноты и тем самым
придавая им определенность конфигурации и смысла. Он образует
субстанциальную материю пластической эстетики Гомера. С
исчезновением света вещи неминуемо погрузились бы в бездну
небытия (56, 128). С другой стороны, свет обнаруживает и свою
консервативную функцию. Вместе с внешней определенностью
освещенные вещи приобретают и свою однозначность, статическую
неподвижность форм. Свет разоблачает и рассеивает тайну их
1 Это воззрение на свет сохранилось до конца античности и у неоплатоников
переживает нечто вроде возрождения. См. М. Джеммер (ISO, 37 ел.)
2 Тенденция к отождествлению света с истинным бытием сохраняется у досокра-
тиков, например, у Парменида. См. А.Л. Доброхотов (30, 10), В. Байервальтес
(116,34-37).
S - А. В. Семушкин
65

становления, и они приостанавливаются в своем развитии,
утрачивают творческую неопределенность темноты (Хаоса), окаменевают в
световой самоочевидности своих завершенных границ. Гомеровский
космос как раз и представляет собой остановившуюся с помощью
света грандиозную картину мироздания. Это в полном смысле
фотография. На ней изображены вещи, люди и боги, но, как и
всякая фотография, она имеет одну фатальную ограниченность: свет
изгоняет из объектов, изображенных на ней, всякое внутреннее
своеобразие, оставляя за ними лишь внешнее своеобразие пластических
(телесно-физических и поведенческих) форм. При созерцании
гомеровских зарисовок весьма трудно отделаться от ощущения того,
что объекты эпического изображения, начиная от неорганических
предметов и кончая богами, позируют смотрящему на них
наблюдателю, как бы желая запечатлеть и увековечить свою породу
и стать, Отсюда неизбежная монументальность эпоса (56, 161).
Кажется, будто им нечего было бы делать, если бы не было глаза,
который на них смотрит, — настолько стихия света в гомеровской
картине мира унифицирует вселенский порядок до некоего безличного,
хотя и великолепного творения, аналогичного блестящим, но
непоправимо немым и безжизненным построениям геометрического
пространства.
Еще в прошлом веке Шеллинг (112, 114 ел.) рассматривал
мифологию, главным образом мифологию греков, в ее героической
обработке, в качестве первообраза всего последующего искусства,
прототипической схемы художественного творчества вообще. Хотя
подобная канонизация греческого мифа продиктована эстетической
экзальтацией, она тем не менее содержит одно существенное и
бесспорное наблюдение: по своему психическому складу эпический
индивид — типичнейший эстет, несущий в себе внутренний принцип
(потребность) пластического моделирования действительности.
В самом деле, эпическое сознание не терпит раскованного
состояния бытия. Оно противостоит ему в качестве энергичной
эстетической способности, выполняющей не только защитную, но и
активную конструктивно-художественную функцию. Воспринимая
мир в его чувственно-природном естестве, оно в то же время таксо-
номически осваивает его с помощью априорных пластических
интуиции. В результате от природы как таковой почти ничего не
остается. На место стихийной природы и в противовес ей эпический
субъект ставит ее изображение (картину), которое ни в коей мере не
тождественно оригиналу. В любой изображаемый объект эпический
субъект вносит оформляющее, эстетически рационализирующее
начало. Вся прелесть героической мифологии греков основывается
как раз на том, что Гомер при всем своем эпическом объективизме
— не натуралист, копирующий вещи во всей их естественной и
66

прозаической данности. О чем бы ни рассказывал Гомер, во все он
вносит не выводимый из природы элемент эстетического
долженствования. По внутренней логике эпического видения «Гомер,
— говорит В. Гумбольт, — всюду стремится к форме» (28, 199). Не
удивительно, что Гомеру доступны и более всего удаются описания
объектов, облеченных в законченные пластические формы. Другие
объекты, например, аморфные или текучие, его просто не интересуют,
они противоречат его антропоморфно-эйдетической программе: как
только такие объекты попадают в поле гомеровского зрения, они
сразу преображаются под действием его эстетизирующей рефлексии,
подвергаются таксономической обработке его развитого
художественного чувства.
Отсюда негативное отношение Гомера к первородным
основаниям предметов. Муки рождения вещей, их имманентная родословная
не трогают его симметризирующего воображения. Сырьевому
материалу Гомер предпочитает изготовленную из него вещь. Другими
словами, эпическое сознание знает вещи, но никак не вещество, из
которого они рождаются; равным образом это сознание знает поступки
героев, но никак не их психогенные мотивы. Гомер никогда не
вдается в субстратно-генезисные основания вещей, .ибо этому
препятствует эстетический такт, названный И. Гердером
«божественным или героическим стилем» (24, 96). Родословная вещи у
него, как правило, приключенческая и не идет дальше ее
предшествующих обладателей (например, панцырь Агамемнона —
подарок Кинира, покрывало Андромахи — подарок Афродиты, щит
Аякса — изделие шорника Тихия). Даже готовые вещи Гомер не
склонен воспроизводить буквально, то есть в соответствии с их
практическим назначением; он непременно возводит их в
эстетическую степень, набрасывает на них покров своего поэтического
видения. Лучший пример — щит Ахилла. Его описание в «Илиаде»
— изумительно. Но в этом описании есть один ущерб, который
целиком лежит на эстетической совести Гомера (Гефест,
смастеривший щит, здесь не при чем): по нему совершенно невозможно
судить о том, насколько щит обеспечивает реальную безопасность
Ахилла, каковы его тактически боевые качества, и нет никакой
гарантии в том, что в самый решительный момент он вдруг не
окажется предназначенным для сценических нужд бутафорией. Ибо
эпический автор описывает не столько щит, сколько свое эстетическое
представление о нем, а именно красоту пластически изображенных
на нем природы и человеческой жизни. В результате получается, что
бытовая многогранность реальных вещей сужается эпическим
субъектом до их функционально-наслажденческого (эстетического)
назначения.
5*
67

§3. ПРОСТРАНСТВЕННОЕ ПОГЛОЩЕНИЕ ВРЕМЕНИ В
ОЛИМПИЙСКОЙ КОСМОГРАФИИ. «ФИЗИКА» ГОМЕРА
В согласии с мировоззренческими установками
эпического (эстетического по преимуществу) субъекта складывается в
целом гомеровская картина мироздания. Ее смыслообразующне
координаты напрашиваются сами собой. Термин «картина» в данном
случае как нельзя удачный и выражает существо эпической
космографии (онтологии): космос Гомера в самом деле оказывается мифо-
поэтической реальностью, сконструированной по нормам и
требованиям героической эстетики. Это особенно обнаруживается при анализе
эпической трактовки пространственно-временной структуры
вселенной.
Эстетическая онтология Гомера индифферентна к временной
жизни бытия и всячески — с помощью мифопоэтических средств
— игнорирует ее проявления и признаки. В представлении
эпического субъекта сущность вселенной состоит не в том, что мир
находится в становлении или тем более когда-то пережил
становление, а в том, что он существует в данный момент времени, то
есть мир по существу воспринимается как изъятая из времени,
изначально перфектная реальность1. Ощущение первобытной
хаотичности, образующей исходную отметку последующих
трансформаций бытия, вытесняется мифопоэтическим образом
стационарной вселенной. Становящееся бытие застывает в ставшем
космосе. Если время и присутствует в космосе Гомера, то в своей
обедненной, антигенезисной модификации. Его линейная
направленность, проходя через замкнутую внутри себя сферу космоса,
сгибается в циклоидную кривую. Течение времени утрачивает
характер необратимости и свертывается в круг. Космос уже не
передвигается по временной оси навстречу еще не испытанному опыту.
Не столько космос развивается во времени, сколько время
останавливается в нем. Гомеровский космос, следовательно,
оказывается ловушкой для времени2. Попадая в нее, время претерпевает
деструкцию своих компонентов, а именно, прошлое и будущее в
качестве самостоятельных элементов времени элиминируются,
точнее превращаются в придаток и манифестацию настоящего.
Участь мира, поставленного в такие временные рамки, не имеет
вариантов: это мир раз и навсегда обретенной судьбы, мир, не
имеющий ни перспективы, ни даже ретроспективы3. Разрешаю-
1 Ср. А.А.Потебня: «эпос - perfectum» (71, 449).
2 Аналогичный эффект «выключения времени* применительно к досократиклм
(Пармениду) был проанализирован Э. Мейерсоном (65, 245—46).
' Мифологический эффект, описанный М. Элиаде как «боязнь истории» (136, 30
ел.).
68

щаяся новизной стрела времени вырождается в неразвивающуюся
подвижность функционирующих слагаемых космоса. Эта стрела,
подобно стреле Зенона, хотя и движется, тем не менее пребывает
на месте, проходит всегда одни и те же состояния. Время, таким
образом, сводится к своим овеществленным выражениям, например,
к гномону, в котором показатель времени (стрелка) движется только
в одну сторону и только по кругу. Если справедливо, что наиболее
адекватно и непосредственно время обнаруживает себя в музыке, то
космос Гомера при всем своем композиционном изяществе
решительно немузыкален, глух к творчески-игровой фантазии
вселенских сил1.
Интересно проследить конкретные превращения времени в
сферсобразной камере эпического космоса. Нетрудно представить
себе формы, в которые оно перевоплощается и в которых затухает:
это прежде всего функциональная связь и пространство
космического миропорядка.
Вместе с утратой хаотической неопределенности бытия космос
Гомера обретает конечные и, разумеется, обозримые глазом
границы. В духе гомеровских характеристик мироздание его лучше
всего уподобить дому (зданию), в котором царят строгие и
нерушимые порядки. Но, как известно, если есть дом, то должен быть
и хозяин, учредивший регламент внутрикосми чес кого быта. Эту
почетную должность в эстетической онтологии Гомера в целом
выполняет олимпийский пантеон, но прежде всего
возглавляющий его «эгидодержавный» (с постоянной претензией стать
единодержавным) Зевс. Он и впрямь выглядит у Гомера главой
вселенской общины; по аналогии с отцом патриархального семейства
героического века эпический поэт называет его «отцом
бессмертных и смертных». Именно он, вождь «новых» богов и носитель
монархического принципа в эпической онтологии, низлагает гс-
незисно-временной порядок существования и заменяет его
иерархическим. Отныне вещи и существа в космосе располагаются не
по шкале временной последовательности, а по чину и
функциональному весу в системе космического хозяйства. Происходит
роковая для судеб бытия инверсия: Зевс как продукт некогда
возникшего и развившегося во времени мира становится его
господином. Следствие торжествует над породившей его причиной.
Временное становление бытия парализуется силой обуздавшего его
управления. Творческий и непредсказуемый автогенезисный
импульс бытия подавляется управленческой свободой Зевсовых
решений. Космос во всем своем составе, в том числе и время,
превращается в производную и функционально зависимую от Зевса
1 Отсюда «отрицательный взгляд на время как на стихию, которая оказывает
сопротивление герою» (59, 41).
69

величину. Имманентный принцип самопорождения вытесняется
трансцендентным принципом упорядочения. Для тех, кто управляет
космосом, задача номер один сводится теперь к тому, чтобы не
допустить никаких отклонений от установленного порядка вещей;
следить за тем, чтобы в бытии не появились силы, способные
сдвинуть космос с платформы увековеченного настоящего и вернуть
ему генезисно-временное измерение1.
Отсюда становится понятным негативное отношение Гомера к
каким бы то ни было космогоническим предпосылкам бытия: с
точки зрения эпической поэтики, рождение и становление
космоса нарушает пластику его канонических очертаний и производит
впечатление обезображенного шедевра. Поэтому вопрос о том, из
чего произошел космос и какими путями он пришел к
современному чувственно обозримому устройству, для эпического
сознания не имеет положительного, то есть эстетически отмеченного,
содержания. И все же одних эстетических доводов явно
недостаточно для объяснения эпического неприятия генезисной картины
мира. За эстетическими соображениями должны скрываться какие-
то мировоззренческие мотивы. И такие мотивы действительно
имеются. Дело в том, что происхожденческий подход к
истолкованию бытия затрагивает кровный интерес героической мифологии и
ее носителей, ибо вопрос о происхождении мира — это прежде всего
вопрос о правомерности его нынешней структуры, о том, каким
богам и на каком основании теперь принадлежит власть над космосом.
И вот здесь обнаруживается мировоззренческая подпочва героической
эстетики.
Как известно, гомеровский космос безраздельно патриархален,
или, говоря определеннее, муженачален. Власть над ним
сконцентрирована в руках Зевса, всесильного вождя и превосходящего всех
своей мудростью «отца» олимпийской общины. Однако мужское
и отеческое достоинство, даже если его носителем является
владыка мира, плохо вяжется с происхождением этого мира. Хотя
отец и мужчина может иметь детей, он тем не менее не может их
вынашивать и производить на свет. На это способно лишь
женское и материнское начало. Именно на основе детородной
способности женщины складывается древнейший и предшествующий
патриархальному быту институт материнского права, а также
обусловленный этим правом реальный авторитет доолимпийских хтони-
ческих культов (по преимуществу женских). С победой отцовского
права реальные женские полномочия, а вслед за ними и полномочия
1 Мнение о том, что у Гомера нет «ничего статичного, застывшего, неподвижного»
(81а, 100) справедливо оспаривается с опорой на циклическую структуру
эпического сознания. См. Э.Ауэрбах (7, 27), В.В. Иванов (36, 59—80), A.A. Тахо-Годи
(93, 46-55), А.Ф. Лосев (56, 167), Е.Ф. Шичалина (112а, 99-104).
70

женских божеств, или замалчиваются, или претерпевают
патриархально-героическую редакцию, или же откровенно
оспариваются. Природа, и в частности земля, издревле переживаемая
доисторическим человеком как материнское лоно всеобщего
порождения (Великая Мать), подвергается коренной
мировоззренческой переоценке. Героическая мифология вытесняет из
картины мира генезисно-прародительский дух материнства, заменяя его
конституирующим, рационально-управленческим духом отцовства.
Греческий героический эпос дает убедительные свидетельства
произошедшей перемены. Гомеровский космос не знает
происхождения («родства») по женской линии. Отцовская (Зевсова) власть
над ним сводит его матрилинсйную генеалогию до какого-то
неправдоподобного прецедента. Создается впечатление, что
героический космос имеет отца и опекуна, но не имеет матери или
няньки. В гомеровской космографии материнское измерение
бытия аналогично зевсовой супруге Гере (представляющей собой,
кстати сказать, одну из героизированных модификаций Матери-
Земли): подобно тому, как Гера под властью мужа и господина
лишена детородной инициативы за пределами супружеского дома
(в то время как сам Зевс оставляет за собою неограниченную свободу
прелюбодеяния), так и Природа-Мать у Гомера ограничена в
своей свободе крепкими космическими узами, лишена исконных
производительных функций.
Поэтому в эпическом представлении мир, как и отдельные
объекты, отнюдь не рождаются эволюционно из
недифференцированной массы (эмбриона), ибо такое признание так или иначе
возвращало бы хтоническим культам утраченный ими
мировоззренческий престиж. Героическая мифология ищет принципиально иные
материалы, средства и приемы построения мира. Она постулирует
непременно строгие и жесткие окраины космоса, которые не
позволяли бы ему растекаться в своей генезисно-временной
подвижности и тем самым непрерывно изменять свою форму. Космос,
следовательно, рождается не «снизу», из чрева плодоносящей природы,
а «сверху», по воле конституирующих его олимпийско-героических
сил. Он не произошел, а как бы смонтирован из добротных
металлических заготовок. Причем эпитет «металлические»
употребляется здесь не как метафора, а как буквальное наименование
космических структур. Медь у Гомера составляет один из
ответственнейших компонентов вселенной: наряду с прозрачным и
твердым веществом типа хрусталя она образует тот материал, из
которого космос сшит и который предохраняет его от развития или
разрушения. Попросту говоря, космос заключен в металлические
доспехи, наподобие защищенного латами рыцаря героического века.
Следовательно, генезисный момент космообразования сдерживается
исходными предпосылками героического миросозерцания. Этим и
71

объясняется тот весьма характерный для гомеровской онтологии факт,
что в отличие от первых натурфилософских построений она
складывается не как космогония, а как космология по преимуществу,
то есть учение о строении и функционировании космоса, но никак не
учение о его развитии.
Разумеется, нельзя утверждать, что героическому субъекту не
знакомо космогоническое воззрение как таковое. Поэмы Гомера
полны отрывочных воспоминаний о бурной предыстории
современного состояния мира, о темных хаотических временах,
предшествующих стройному космическому миропорядку. Так, в эпосе
неоднократно упоминаются имена древнейших доолимпийских
хтонических божеств, например, Ночи, Океана, Тефиды и др. Эти
божества ничем не примечательны, кроме одного: в
противоположность олимпийцам они являются живыми и становящимися
космогенезисными потенциями. Аристотель, в целом скептически
относящийся к дофилософскому мышлению, справедливо увидел
в смутных представлениях о них предтечу первых
натурфилософских спекуляций о происхождении космоса. Об этих же генезис-
ных предпосылках космоса говорит и упоминаемая в «Илиаде»
титаномахия — мифопоэтическая история установления
олимпийской гегемонии в космосе (из гомеровских текстов видно, что мир
хотя и обрел нерушимые границы, но еще не остыл от победной
борьбы богов с титанами). Однако все эти свидетельства не
скрадывают общего (статического) впечатления от эпической
космографии. Они скорее выпадают из контекста героико-пластической
картины мира, чем вписываются в него. Не случайно, что Гомер о
генезисных событиях прошлого всегда говорит эпизодически и
вскользь, без внутренней художественной обязательности. Это само
по себе уже говорит о том, что происхождение мира не составляет
ведущей мировоззренческой темы в героическом эпосе. Кроме того,
идеологический инстинкт героической психологии не поощрял
разработку генезисных мотивов. И дело не только в том, что гене-
зисная тематика, как было сказано, по логике вещей вела к
реабилитации чуждых героизму хтонических доолимпийских культов.
Дело в том, что ретроспективный взгляд на вещи оживлял в
памяти нелестную для героического сознания страницу вселенской
эволюции: расправу сына над отцом, Зевса над Кроном. Вседержи-
тельство Зевса основывается на совершенном в прошлом
преступлении. Поэтому память о преступных эпизодах мирообразования
подменяется в героической идеологии наличным фактом Зевсова
всемогущества. Власть Зевса оказывается порукой тому, что
происхождение мира — неинтересный и недостойный предмет для
вдохновения.
И, наконец, вторая (тесно связанная с первой и дополняющая
ее) форма преодоления времени в гомеровской космографии: про-
72

странство. Сказать, что эпический космос находится в пространстве,
значит или ничего не сказать, или сказать очень мало. В героической
онтологии оно образует субстанционально-конструктивный элемент
мироздания, его смысловой и даже ценностно отмеченный признак.
При этом мировоззренческая изоморфность субъекта и объекта
обнаруживается особенно четко: космос представляется вселенской
макросхемой личностной микроструктуры героического индивида.
Этот последний переживает реальность собственного «я» прежде всего
пространственно и физически, то есть по меньшей мере как телесную
организацию, предназначенную для ношения оружия или участия в
спортивных ристалищах. Он решительно не в состоянии посмотреть
на себя как на разрешающуюся в будущем возможность, ибо временное
ощущение бытия, предполагающее генезисное становление и
совершенствование, подавляется в нем пространственным ощущением
актуальной (телесной) осуществленности. Поэтому идеальный опыт
жизни гомеровского героя здесь и теперь, а не потом и в другом
(например, в загробном) месте.
Такой же соматической активностью отличается и
окружающий его космос. В нем пространственная координата прочно
связана с временной, причем эта связь обратно пропорциональна:
ослабление и разряжение временной интенсивности необходимо
ведет к экспансии и концентрации пространственного измерения.
В гомеровском космосе как раз и происходит затухание генезис -
но-временной длительности. Линейное течение времени, проходя
через космический круг, замедляет свой ход и преобразуется в
криволинейное, ритмически повторяющееся движение. Но круг
— реальность пространственная, поэтому время, попадая в него,
подчиняется его требованиям, вынуждается походить на него,
принимает образ пространственного существования. Необратимость
времени преобразуется пространственной обратимостью. В
циклическом временном ритме прошедшее и будущее как
неотъемлемые и равномощные с настоящим элементы времени становятся
условными величинами, превращаются в подвижные
характеристики настоящего. В этом и заключается механизм окаменения
времени в героическом космосе. Время с его одномерностью и
асимметричностью свертывается в ритмику пространственных
структур, оплотневает в их симметричных пределах. Происходит
пространственное поглощение времени, в результате чего последнее
кристаллизуется («выпадает в осадок»), утрачивает свой
сущностный суверенитет (одномерность) и входит в пространство на
правах его четвертого (подвижного) измерения. Оно оказывается
свойством, выражением и продолжением пространственного бытия
вещей. Таким образом, циклическое преобразование времени и
есть форма его «спациализацни», способ синхронической
(гармонической) обработки диахронического (становящегося) порядка
73

существования. Олимпийский миф, как и вообще миф, выполняет,
говоря словами К. Леви-Стросса, функцию «инструмента
уничтожения времени» (52, 27).
Здесь мы сталкиваемся с одним весьма специфическим для
эпической космографии обстоятельством. Его суть состоит в
следующем. Гомеровский космос, не зная генезисно-временного
измерения, по идее должен исключать новизну и качественное
разнообразие бытия, ибо всякое рождение, с точки зрения
героической логики, означает действие самопроизвольных и
неподвластных Зевсу причин, и, следовательно, нарушение установленной
для вещей меры существования. Иными словами, мир, где нет
генезиса, должен быть унылым гомогенным образованием.
Однако на деле мы наблюдаем нечто обратное: гомеровский космос
изобилует всеми возможными красками бытия; он тем и
отличается от предшествующего ему хаоса, что преодолевает его
качественную неопределенность и однородность. Естественно,
возникает вопрос: на чем основывается качественное разнообразие
эпической вселенной? Отчасти, как можно догадаться, она
обеспечивается функционально-иерархической структурой космоса:
качественный статус явления зависит от его «должностного» веса в
системе управления космосом. (Например, Гермес не идет ни в
какое качественное сравнение с Зевсом, которому он
прислуживает в качестве вестника и фискала). Однако иерархический
принцип — не единственный источник качественной стратификации
гомеровской картины мира. Таким источником выступает само
пространство.
Вместе с замиранием генезисно-временной составляющей
космоса пространство начинает обнаруживать и развертывать свои
собственные качественные возможности. Пространство как бы
берет на себя творческие функции становления и времени.
Другими словами, основанная на генезисе качественная картина мира
(по своим истокам коренящаяся в первобытном тотемизме)
вытесняется в героической онтологии качественной семантизацией
пространственных зон и направлений мира. В результате перед нами
мировоззренческий образ вселенной, в которой пространство
становится источником жизненной и смысловой активности. Вещи в
такой картине вселенной обретают значение и качественную
самобытность в соответствии с местом, которое они занимают в
структуре космического пространства. Тем самым пространство
обусловливает сущность и природу находящихся в нем объектов.
Характерно, что высшие носители качества в гомеровском космосе —
олимпийские боги — именуются по месту их обитания: они прежде
всего олимпийцы, то есть жильцы Олимпа, порождения дневного
света и небесного сияния, а потом уже носители тех или иных
конкретных свойств. Ибо гомеровский Олимп не тождественен горе
74

в Фессалии; его топография не географическая, а пространственно-
метафизическая. Олимп — самая светлая, и, следовательно,
пространственно полноценная точка в космосе (в ней
концентрируется световое отражение небесной сферы), по отношению к которой
даже небесная твердь, не говоря уже о земле или подземном царстве,
выглядит второстепенной реальностью. В Олимпе символизируется
идеальное, то есть с нулевым коэффициентом времени и по существу
тождественное со светом пространство, тот пространственно-
перспективный центр мироздания (его, так сказать, «космический
пуп»), из которого исходит светосмысловая и качественно
организующая энергия бытия.
Поэтому нет ничего удивительного в том, что для эпического
героя Олимп — не просто наиболее освещенный пункт в
космическом пространстве, он для него в то же время и высшая
жизненно-смысловая ценность. Именно на Олимп, в свободное от
времени пространство, помещает он свой идеал бессмертия.
Собственно для эпического героя бессмертие — пространственная задача.
Чтобы положительно решить ее, надо совершить перемещение из
точки пространства, где последнее еще связано со временем
(земля), в точку пространства, где оно всецело господствует над ним
(Олимп). Следовательно, путь эпического героя к бессмертию
(апофеоз) лежит только через Олимп (в позднейших редакциях
гомеровских поэм также через «Елисейские поля»,
«метеорологически» идентичных Олимпу) — этот пространственно-световой
престол и жертвенник космоса, на котором власть времени замирает
до нуля, становится жертвой пространства. Бессмертным героя
делает не воля Зевса, а «очищенное» от времени олимпийское
пространство (подобно тому, как оно делает бессмертными самих
богов). Функции Зевса при этом ннешне инструментальная: он
только перемещает полюбившегося ему героя с земли на Олимп (как
он и поступает со своим сыном Гераклом), в то время как
олимпийское пространство автоматически причащает его к своей
вневременной, вечно настоящей сущности.
И еще один момент пространственной самодостаточности
эпического космоса: его морфологическая отчетливость. Быть может,
ни в какой мифологии мира космография не подчинена в такой
степени требованиям эстетического восприятия, как в
древнегреческой. Гомеровский космос вызывает впечатление умышленного
творения, как если бы над ним поработал мастер
изобразительного (пространственного) искусства. В самом деле, «спациализация»
времени в эпической картине мира логически ведет к
пространственно-геометрической схематизации бытия, в конечном счете к
такому геометрическому образу (символу), который, с одной
стороны, максимально притупляет ощущение времени, с другой
стороны, наглядно и в совершенстве выражает идею пространства. Таким
75

геометрическим символом для эпического сознания является
сфероидная фигура (шар), в которой сглаживаются все прямые линии
(грани, ребра, складки), способные напомнить о поступательном и
необратимом течении времени. Движение по поверхности такого тела
в любом направлении возвращается к отправной точке и,
следовательно, «снимает» себя, претворяется в пространство. Его
тектоническая равномерность и замкнутость порождают иллюзию
бестревожного и самодовлеющего покоя. Гомеровский космос и есть
сфероидная фигура, находящаяся в состоянии автаркии, независимой
и внутри себя завершенной полноты.
Важнейшая аксиома существования эпического космоса — его
геометрическая правильность и неотделимая от нее конечность.
Пространственная симметрия выступает в космосе в роли
принципа сохранения. Она распирает мироздание в жесткий
стереоскопический каркас, в неорганический кристалл, примиряет
(уравновешивает) противоположные направления пространства в
стройной гармонической конструкции. Эстетическая боязнь
асимметрии, способной вызвать генезисно-временное движение мира, ищет
в космосе идеальных пропорций. Согласно Гомеру, нижний
предел космоса настолько же удален от земли, «насколько земля от
небесного свода» (Ил. VIII, 16). О такой же безукоризненной
симметрии эпического космоса свидетельствует и Гесиод (Теог.
720—24): «Если бы, медную взяв наковальню, метнуть се с неба, в
девять дней и ночей до земли бы она долетела; если бы, медную
взяв наковальню, с земли ее бросить, в девять же дней и ночей
долетела б до Тартара тяжесть» (пер. Вересаева). Далее, шаровая
симметрия эпического космоса закрепляется внешней
металлической обшивкой (по преимуществу медной), которая еще более
нагнетает пространственный коэффициент космоса, превращает
последний из геометрического символа в реальную физическую
модель (Ил. V, 504; XVII, 425; Од. III 2; XV, 329). Твердая
обшивка космоса делает его непроницаемым для сил роста и
становления, в результате чего он превращается в монолитное,
пластически-статуарное образование, предвосхищающее стиль и
художественный язык последующей античной культуры. Если бесспорно, что
«вся античность неизменно тяготела к закругленным формам»
(Α.Φ Лосев), то истоки этой наклонности следует искать в пластике
эпического мировоззрения, в частности, в эстетике света и
поверхности (пространства) гомеровского космоса. К ней восходят не только
художественные принципы древнегреческой пластики, но и
мировоззренческие идеи философии и предфилософии. Таков,
например, образ шаровидного сущего в досократовской
философии; именно к нему прибегают «первые философы» (Ксснофан,
Парменид, Эмпедокл, пифагорейцы), когда им необходимо
выразить идею постоянства и устойчивости вселенной. Аналогичен ему и
76

образ мирового яйца в предфилософской теогонии (у Ферекида и
орфиков) — образ, удачно соединяющий в себе как симпатию к
традиционной эпической эстетике космоса, так и волю к ее
преодолению на путях генезисно-органистического истолкования
бытия.
Таким образом, гомеровская физика, или космография, по
своему происхождению социогенна: она складывается как
объективация психических возможностей и жизненных идеалов
героического субъекта. Воспринимая себя преимущественно как физически
телесную величину, герой и окружающую действительность
моделирует не с временной, а с пространственной точки зрения.
Поэтому гомеровская картина мира подчеркнуто не имеет
хронологии, а всего лишь топологию. Генезисно-временной план
эпического космоса поглощается функциональным и пространственно-
телесным измерениями. Мироздание в итоге конструируется как
структурно симметричное и тектонически замкнутое образование.
§4. ПРОСТРАНСТВЕННОЕ ПОГЛОЩЕНИЕ ВРЕМЕНИ В
ОЛИМПИЙСКОЙ ТЕОЛОГИИ. «МЕТАФИЗИКА» ГОМЕРА
По такой же свето-пластической логике скроена и
гомеровская теология, или попросту олимпийская мифология. Как и
гомеровская космография, она тяготеет к
стационарно-пластическим характеристикам своих объектов. Олимпийские боги, подобно
космосу, в котором они живут, открываются в законченном
(зрительном) образе, а не в рождении. Как известно, боги походят на
тех, кто им поклоняется. Применительно к гомеровским
представлениям о божестве эта истина особенно самоочевидна и в некотором
роде даже показательна. Бог и человек (герой) в эпосе чрезвычайно
сходные существа, они даже расположены на одной линии
генеалогического древа (родства). Герой, будучи царем и держателем
культовых полномочий, в такой же мере бог на земле, в какой бог
— герой на Олимпе. Другими словами, бог и героический субъект
оказываются одним и тем же лицом, взятым в двух противоположных
проекциях: конечной (эмпирической) и бесконечной
(метафизической). Механизм их изоморфной соотнесенности
заслуживает особого внимания. Распространено мнение, что
гомеровские боги есть своеобразные обобщения природных сил и
стихий; тем самым эпическому герою приписывается способность
рассуждения по законам индуктивной логики. Безусловно, любое
мышление, в том числе и мифологическое, обобщает, однако было
бы ошибочным на этом основании сводить мифотворческий процесс
к логическим операциям сознания. Это объяснение слишком
гносеологично, оно предполагает такую самостоятельность и
интенсивность мыслительного поведения, которую мы никогда не найдем
77

в эпическом субъекте. Кроме того, с этой точки зрения невозможно
объяснить, почему мифологическое сознание на путях обобщения
приходит к результатам, противоречащим и логике, и здравому смыслу.
Ведь гомеровских богов естественнее истолковать как продукт
мифопоэтического вымысла, чем выводить их из индуктивно-
логических умозаключений.
Обобщающая способность мышления в лучшем случае
сопровождает мифотворчество, но никак не порождает его. Из
повседневно-эмпирического опыта, из единичных фактов природы нет
индуктивно-логического выхода к олимпийской картине мира.
Созерцание богов не столько подытоживает эмпирический опыт,
сколько предшествует ему и в значительной степени определяет
его. Ибо метод мышления гомеровского субъекта — вовсе не
индуктивная, обобщающая логика, и вообще не логика, а уже
упомянутая аналогию, то есть процедура
антропоморфно-аналогического освоения бытия через формы человеческого самосознания и
культуры. При этом происходит взаимоотражение субъекта и
объекта: не только и не столько природа отражается в сознании
субъекта (оставаясь, разумеется, предпосылкой последнего), сколько,
наоборот, сознание в его общественно-индивидуальном
содержании отражается в природной реальности. Результатом такого
взаимоотражения и является героизированная
антропоморфно-олимпийская картина мира. Конечно, боги в героической онтологии
выступают как персонифицирующие обобщения объективной
реальности, более того, как смысловые концентрации бытия;
однако это обстоятельство еще не делает их познавательными
категориями и не объясняет их содержания. Природа и специфика
(пластическая стать) гомеровских божеств коренится в условиях и
характере духовного и практического бытия героического
субъекта. Герой с его сословными привычками, идеалами и
предрассудками становится мерой мифопоэтического боготворчества,
нормой религиозно-эстетического освоения природного и
социального мира. Олимпийский бог, следовательно, не в большей
степени есть логическое обобщение вещей, так сказать, индуктивная
«вытяжка» из действительности, чем мировоззренческий
автопортрет самого героя, продукт духовного самоотчуждения
(самообъективации) героического субъекта.
По своим мировоззренческим признакам гомеровские боги
сродни эпическому космосу, образуют метафизическую параллель
к эпической космографии. Подобно космосу, олимпийцы
бесчувственны или даже откровенно враждебны к идее какого бы то ни
было генезиса. И эту враждебность можно понять: рождение
богов, как ничто другое, сближает их с людьми и, следовательно,
ограничивает их величие и достоинство. Поэтому для олимпийских
небожителей нет более ненавистной онтологической характеристи-
78

ки, чем время и связанное с ним становление. Время в эпосе течет
мимо олимпийцев. Имеется, однако, единственная и последняя
цитадель, в которой засело время и постоянно напоминает богам об
их судьбе, — их собственная память: олимпийцы помнят, что они
родились во времени (от своих родителей) и, следовательно, со
временем должны погибнуть. Ясно, что их борьба против времени
есть борьба против смерти, за исключительное право жить по ту
сторону времени.
По логике героического (патриархального) мифа, высшие
ступени бытия (боги) не могут быть в подчинении у низших
(природных стихий), не говоря уже об их рождении из последних. Для
этой логики гораздо естественнее подчинять низшие и
несовершенные уровни существования высшим и совершенным. Именно
этой логикой объясняется настойчивое стремление олимпийских
богов переиграть историю миротворения. Главная их цель
сводится к тому, чтобы перечеркнуть роль хаотических протогенезисных
потенций, продуктом которых они являются, перекрыть идущую
из глубин бытия необратимую артерию времени. Эпическое
сознание конструирует — в противоположность хтоническому гене-
тизму — цельную и последовательную аисторическую картину мира,
в которой конститутивное нач;ию бытия от темных
космогонических сил переходит к законодательствующей воле олимпийских
богов. Временная логика космогенеза, дойдя до олимпийцев,
наталкивается на их встречное сопротивление и замирает в регулярном
циклическом ритме, этом пространственном подобии времени.
Возглавляемое Зевсом олимпийское поколение богов («новые боги»)
оказывается последним порождением времени. Дальше время не
идет, поток поколений прекращается. В схватке со временем
(титанами, воплощающими генезисно-хтоническое начало)
олимпийцы побеждают и тем самым завоевывают себе право жить по ту
сторону времени. Отеческая власть (старшинство) над миром
переходит к Зевсу — самому молодому продукту теогенеза. Дитя
своих родителей, он становится — такова логика героического мифа
— их отцом.
Вместе с этим утверждается олимпийский жизненный уклад
со свойственным только ему ценностным порядком
существования. Добившись господства над творческими космогоническими
силами, они считают свою цель достигнутой. Подобно тому, как в
них не входит генезисный поток времени, так и из них не исходит
никакой творческий порыв, никакой космогенезисный импульс.
Поэтому наиболее отвечающий природе олимпийцев способ их
существования — автаркия, собственно блаженное, ничем не
нарушаемое веселое отдохновение, праздная беззаботность, не
имеющая перспективы когда-либо закончиться. Блаженство
олимпийских богов ничего другого и не означает, как свободу (отстранен-
79

ность) от приносимых временем тягот, забот и треволнений.
Наиболее адекватно эта свобода от дел выражается в смехе — подлинной
эмблеме олимпийского образа жизни. «Гомерический» смех богов —
одна из метафизичнейших характеристик олимпийцев, выражающая
природу, смысл и назначения их существования. Примечательно,
что «гомерический» смех не выводится из эмпирической причинности;
последняя лишь провоцирует, но не порождает его. Хромой и
мешковатый Гефест способен вызвать и сочувствие, и жалость, и
улыбку, и даже умиление, но у богов он вызывает только неистовый,
неадекватный фактическому раздражителю, сам в себе имеющий
обоснование смех. Боги у Гомера не столько смеются, сколько
предаются смеху, упиваются им, причем отнюдь не потому, что их
кто-то веселит или они находят что-то достойным осмеяния.
Существенно то, что за этим эмпирическим смеховым покровом
скрывается другой смех, можно сказать, безмотивный,
субстанциальный, царственный и добродушно-величественный, смех как
самовыражение божественного естества, как форма проявления ничем
не омраченного расположения духа и ничем не ограниченной свободы.
Отсюда напрашивается конкретно-чувственная определенность
олимпийских богов. Последние, как уже сказано, единосущны с
гомеровским космосом. По мере вытеснения из бытия генезисно-
временного измерения эпический космос все более «спациализи-
руется», конституируется в синхронный пространственный
механизм. Нечто подобное происходит и с богами. Временная линия
мирового становления, породив олимпийцев, встречает в их лице
сопротивление и прерывается. Не пропуская через себя время,
олимпийцы тем самым обрекают себя на чисто пространственный
способ существования; и чем успешнее проходит борьба
олимпийцев с генезисом и временем, тем неуклоннее сами они из
некогда становящихся потенций перерождаются в схематические
пространственные образования, в устойчивые статуарно-пластическис
фигуры.1 В точке нулевого измерения времени, то есть когда время
свертывается в циклически повторяющийся ритм, боги достигают
своей цели — бессмертия, которое в сущности отождествляется с
пространством, точнее с апогеем пространственного существования.
В этой точке боги и вещи, казалось бы, должны сравняться по
своему бытийственному статусу, ибо все они — и олимпийцы, и
окружающие их вещи — уравновешиваются на весах вечности,
образуют равноправные величины в однородной ткани
пространственного континуума. Однако этого не происходит. В эпическом сознании
боги и вещи, вопреки ожиданию, не сливаются в единую
бескачественную массу. Более того, героическое миросозерцание, в
1 Нерушимость олимпийского образа ассоциируется с законом, предписывающим
его восприятие и изображение. См. И. Винкельман (19, 154).
80

противоположность первобытному анимизму, выделяет богов в особое
«сословие», возвышающееся над вещами и противостоящее им. В
анимизме бог (демон) неотделим от вещи, имманентен ей, олицетворяет
невидимую («ночную») сторону ее бытия; перед таинственно-
иррациональным и устрашающим ликом демона («души» вещи)
парализуется умственная и практическая инициатива дикаря. Нечто
другое мы наблюдаем в героическом воззрении. Здесь боги уже не
имманентны, а трансцендентны вещам, выступают как разумно-
волевые и упорядочивающие инстанции, не поглощаемые
управляемой ими реальностью. Тем самым в героическом сознании
«ночная», сокровен но-демоническая сторона вещей разоблачается,
переводится в «дневной» план существования; бесформенные
(пространственно неопределенные) хтонические демоны в свете
«дневного» эпического сознания рассеиваются, и их место занимают
оформленные (пространственно определенные) олимпийские божества.
Спрашивается, на каком основании (поскольку генезисно-
временное исключается) покоится различие богов и вещей у
Гомера? Ведь и боги, и космос, их обиталище, в равной мерс
объединены пространственной вечностью. Оказывается, их разъединяет,
как и объединяет, само пространство. Хотя боги и вещи в
героической картине мира в одинаковой степени принадлежат
пространству, они тем не менее занимают его различные, даже
противоположные полюса. Дело втом, что пространство н мифопоэтической
онтологии не однородно и изотропно. Оно обладает
бинарно-иерархической структурой, своего рода качественной метрикой,
определяющей ранг существования объектов. Гомеровские боги
пребывают в особом, эстетически сакрализованном пространстве,
составляющем метафизическую надстройку над пространством
реально-географическим («профанным»). Эпическое сознание не
мыслит их одно вне зависимости от другого, и тем не менее оно
никогда их не смешивает и не отождествляет. Реальный Олимп —
ничем не примечательная гора на границе Аттики и Фессалии;
она доступна даже нсальпинисту, однако никому из греков — ни в
доисторические, ни в исторические времена — не приходило в
голову подниматься на нее в надежде встретиться там с олимпийцами.
Ибо последние живут — и на этот счет у древнего грека не было
никаких сомнений — не на окраине Аттики, а на небе (отсюда их
титульное клише — небожители), на растворяющемся в небе мифо-
поэтическом Олимпе, который с фессалийским Олимпом имеет лишь
символическую, параллельно-аналогическую связь.
Героическое сознание, таким образом, удваивает пространство:
над эмпирической сферой пространственно-временного бытия
(сплином) оно надстраивает усовершенствованный, очищенный от
генезисно-временных примесей вариант пространства, своего рода
пространственный идеал, в котором время как символ
скоротечности жизни полностью снимается. В соответствии с этим клас-
6 * А. В. Семушкин
81

сифицирукггся и объекты, населяющие эти противостоящие друг
другу пространства. Олимпийские боги ничем не отличаются от
людей, их эмпирических подобий, кроме, разумеется, одного момента,
делающего, однако, грань между ними нерушимой и не переходимой:
боги — бессмертны, люди — смертны. В лице олимпийских богов
эпическое воображение преодолевает антиномию становления
(времени) и пребывания (пространства) в пользу пребывания, то
есть в пользу свободной от времени вечности (бессмертия), в то
время как люди безысходно вынуждены нести на себе двойственность
пространственно-временного (смертного) существования.
Богов и людей, следовательно, отличает не степень реальности, а
ценность (значимость) существования. Для эпического сознания
олимпийцы не менее реальные объекты, чем вещи повседневного
обихода. Тот факт, что боги недоступны для физического восприятия,
не меняет сути дела. Они доступны в акте специфической для
эпического сознания религиозно-эстетической интуиции (созерцания).
Глядя на изменчивый мир вещей, эпический субъект с такой же
легкостью извлекал из него олимпийское пространство вместе с
населяющими его олимпийцами, с какой из эмпирически-визуального
пространства «мы можем извлечь то эвклидово, то пространство
Лобачевского» (75, 112). В проектировании и обживании
олимпийского пространства есть своя аксиоматическая необходимость,
своя логика, которая в такой же степени не допускает
мировоззренческого или художественно-вкусового произвола, в какой
недопустим произвол при оперировании объектами геометрического
пространства. В этом смысле олимпийская мифология сродни
геометрии.1 Боги на Олимпе образуют строгую внутри себя замкнутую
систему величин и отношений, не терпящую никакой генезисно-
временной текучести и покоящуюся на априорном фундаменте
исходных мировоззренческих (героико-эстетических) постулатов.
Бессмертие олимпийцев воспринимается эпическим сознанием
пространственно-геометрически, то есть в аспекте вневременной
(логической) длительности, которая демонстрирует себя преимущественно в
постоянстве очертаний и незыблемости образа, то есть в тех
свойствах, подобие которых легче всего отыскать в геометрии. В своей
неподдающейся эррозии устойчивости олимпийцы являют собой
бестелесные («чистые») пространственные фигуры, точнее сказать
изваяния, отличающиеся от геометрических построений тем, что их
топология и соответственно техника их исполнения выдержаны в
традиции мифопоэтического антропоморфизма.
Связь олимпийской мифологии и геометрии идет дальше
типологических ассоциаций и аналогий. Есть все основания говорить об
1 С традициями мифической эйдетики связана, по-видимому, такая
хрестоматийная характеристика античной геометрии, как «наглядность» (78, 56 ел.).
82

исторической преемственности эпической теологии и
древнегреческой геометрии.1 От Гомера до Евклида — логически
беспрепятственный путь развития. Тщательная разработка олимпийского
пространства, статуарно-пластическое оформление его объектов обусловили
особый пространственно-пластический стиль древнегреческой
математики. В частности, ее утилитарная незаинтересованность,
теоретическая самоценность ее поисков и открытий (сравнительно,
например, с мотивами ближневосточной математики) коренятся в эстетике
олимпийско-героического образотворчества, в наглядно-
феноменологических объектах гомеровской теологии. То же самое
можно сказать о предметной специфике эллинского
математического мышления. Греческая математика — прежде всего геометрия,
стереоскопическое учение о пространственной реальности. В
качестве таковой она подавляет или существенно ограничивает
возможности числового анализа (арифметики), вызывающего в
воображении идеи последовательности, времени, а вместе с этим и генезиса.
Отсюда двоякая тенденция древнегреческой арифметики. Начиная с
пифагорейцев, она тяготеет к так называемому нумерологическому
мистицизму, то есть к своеобразному математическому
антропоморфизму, в котором элементы анализа, становленческого
истолкования бытия безнадежно замирают. Или же она подвергается
последовательной геометризации: арифметические величины (числа)
переводятся в геометрический план существования; тем самым
арифметика превращается в «арифметический» раздел геометрии,2 в
конечном счете в пространственное учение о мире.
С пространством тесно связана функция света в эпической
трактовке богов. Можно сказать, он образует условие, без
которого они не существуют. И эта связь представляется вполне
естественной. Если боги в своей основе есть пространственные
существа, то и обнаруживать себя они должны пространственно, то
есть в свете, через свет и в качестве света. Олимпийская теология
строится от начала до конца на этом сближении, а лучше сказать
на отождествлении олимпийцев со светом. Подобно Олимпу, их
обиталищу, они сотканы из световой субстанции, из прозрачной
эфирной глубины дневного неба. Эпическое сознание, послушное
логике пространственного миросозерцания, вытесняет из
природы богов все, что так или иначе могло бы затемнить их световое
естество, сгустить и уплотнить их тонкую пространственно-световую
материю. В частности, это касается крови. Олимпийцы
бескровны, и в этом их превосходство перед людьми. Причем
гомеровское обескровливание богов происходит не только потому, что под-
1 Как рецидив мифологического символа (созерцательности) следует, видимо,
рассматривать и пифагорейские приемы антропоморфизации чисел.
2 «Геометрическая арифметика», по характеристике Г. Цейтепа (107, 40).
б*
83

вижность крови напоминает о времени, становлении и смерти, но
главным образом потому, что кровь по своему цвету темная, хтони-
чески отмеченная, и как таковая стоит на пути света. Бескровность
в данном случае означает предельную степень световой чистоты
пространства, то есть идею пространства в его свободной (от
эмпирических тел) свето-тождественной природе.
Отсюда следует эпический способ субъективной
коммуникации с олимпийской реальностью, своего рода «гносеология» бого-
видения в поэмах Гомера. Если олимпийцы светоносны и свето-
видны, то и постигаться они должны как световые и потому
зрительно воспринимаемые объекты. И гомеровская теология
подтверждает такое ожидание. Главный орган эпического восприятия
богов — глаз, главная чувственно воспринимающая способность
— зрение. Разумеется, речь идет об особом, надэмпирическом,
сакрально-эстетическом зрении. Гомеровский субъект ничуть не
смущается тем, что олимпийцы, будучи для него самодостоверными
существами, тем не менее не видимы эмпирическим оком. Боги
являются ему не как предметы живого опыта, а как объекты
метафизического (мифопоэтического) зрения, раскрываются в акте
религиозно-эстетического видения. Гомеровский герой,
следовательно, не просто видит олимпийцев; он их созерцает, чувственно
умозрит или, как выражается Парменид, наследующий
«эпистемологический» стиль героической мифологии, «смотрит на них
глазами ума» (ДК 28 В2). Для героического субъекта олимпийские
боги в такой же степени внеположны эмпирическому миру, как и
любой объект религии и метафизики, однако способ
субъективной коммуникации эпического сознания с олимпийцами настолько
самобытен, что наложил свой отпечаток на всю последующую
эллинскую культуру. Речь идет о чувственной конкретности
олимпийской картины мира, о гомеровской
антропоморфно-эстетической эйдетике, придающей мифопоэтическим объектам
пластическую законченность и красоту.
Именно с ней, эпической феноменологией, связана и ей
обязана такая примечательнейшая характеристика гомеровской
теологии, как ее теофаничность.1 Подобно тому, как «физика» Гомера
эпифанична, то есть бытие в ней проявляет себя в разумно-световой
перспективе космоса, так и олимпийское мифотворчество
развертывается как теофанический (богоявленческий) процесс:
трансцендентная реальность предстает перед героическим сознанием хотя и в
идеальном, однако же непременно в чувственно воспринимаемом
образе. Этот образ открыт для религиозно-эстетического
переживания (верования) и не требует ни толмачей-комментаторов, ни
1 В. Отго отождествляет с этим качеством вообще весь дух эллинской религии и
мифологии (167; 168).
84

богослужебной иерархии. Отсюда культовое своеобразие олимпийской
мифологии. Трудно отыскать религию, в которой права богов (бога)
были бы до такой степени ущемлены. Для гомеровского индивида
олимпийские небожители не составляют тайны, угнетающей или
обнадеживающей своей неизвестностью и неопределенностью и
требующей для своего постижения посвящения или наставничества
со стороны. Эстетическое интуирование божества довлеет в
олимпийской мифологии над культовым, религиозно-обрядовым
отношением к нему (что, кстати, и обусловило религиозный
индифферентизм, эстстико-просвещенческий рационализм, а то и
просто богоборческие мотивы олимпийской мифологии). Поэтому
эстетико-умозрительная очевидность мифологических персонажей
устраняет какую бы то ни было надобность в доказательствах и
обоснованиях олимпийской религии. Боготворчество здесь
осуществляется не в виде отвлеченно-теологической спекуляции, а в
виде феноменологической демонстрации пластических
пространственно созерцаемых образований. Другими словами,
гомеровская теология опирается не на рациональные доказательства,
а на интуитивно-эстетические «показательства», на самодостоверные
антропоморфные созерцания, не выводимые из аналитических
операций сознания, — прием, который отнюдь не исчезает с
возникновением философской рефлексии, а всего лишь
видоизменяется, заявляя о себе не только в школах последовательного
идеализма, но и в направлениях мысли, которые, казалось бы,
заведомо должны исключать мифологические реминисценции,
например, в атомизме (ср. демонология Демокрита, «атараксическая»
теология Эпикура).
85

ГЛАВА III.
АНТИНОМИЯ МИФОПОЭТИЧЕСКОЙ
КАРТИНЫ МИРА: ДИАХРОНИЧЕСКАЯ
СТРУКТУРА ТЕОКОСМОГОНИИ ГЕСИОДА
§1. СОЦИОКУЛЬТУРНЫЕ УСЛОВИЯ ВОЗМОЖНОСТИ
ТЕОГОНИЧЕСКОГО МЫШЛЕНИЯ
Противоположный олимпийскому мировоззренческий
опыт нашел выражение враннегреческой теогонии, прежде всего
в теогонии Гесиода — этой мифопоэтической истории мира и
человечества (58, 265 ел.). Творческий принцип теогонии изначально
антигероичен и возвещает новую, сравнительно с гомеровской, картину
мира, новую систему человеческих ценностей. Взаимное непонимание
и конфронтация олимпийского мира и теогонии образует ключевой
факт в предысторическом мышлении Эллады. Предание о поэтическом
соперничестве Гомера и Гесиода вряд ли соответствует
действительности (вопрос о том, является ли Гомер персоной или
персонификацией определенного рода миросозерцания, со времен
ФА. Вольфа однозначно еще не решен)1, однако это предание
весьма симптоматично: оно выражает истину более значительного
порядка, чем голый факт их состязания. По крайней мере спор между
Гомером и Гесиодом никак не вмещается в рамки мусического агона.
Разъединяющая их грань проходит гораздо глубже. Этот спор
символически отражает противостояние двух мировоззренческих
принципов, двух социально-культурных идеалов в переломный
(предгосударственный) период духовной и практической жизни
греков. Их поэтические прения становятся понятными, если мы
посмотрим на них как на носителей «архаического» и
«новаторского» принципов в истолковании космоса и человека. «Новатор» Гее иод
не приемлет «архаиста» Гомера за его поэтически льстивые речи в
адрес сословной аристократии, за то, что школа героических песно-
1 С другой стороны, имеются попытки за поэмами Гесиода увидеть
коллективное авторство (см. 96, 8).
86

певцев (гомеридов) «обман выдает за чистейшую правду» (Теог. 22);
в то время как сам себя Гесиод причисляет к тем, кто свободен от
предубеждения и способен говорить нелицеприятную истину.
Согласно преданию, поэтическую распрю выиграл Гесиод, и это
также симптоматично. Гомер должен был проиграть, хотя и не было
ему равных, ибо Гесиод сравнительно с ним оказался чувствительнее
к духу времени: он уловил и первый из эллинов в теогонической
форме выразил признаки и веления приближающейся истории и
исторического сознания.
Прежде чем перейти к толкованию гееиодовского
миросозерцания, необходимо сделать одно важное установочное замечание. При
оценке предфилософской идеологии не следует поддаваться
впечатлению, точнее сказать иллюзии, что Гесиод с его теокосмо-
гоническим мифом безусловно тоньше и философичнее Гомера.
Нам трудно отрешиться от предпосылочного убеждения, что
теогония Гесиода чуть ли не революционизирующий акт,
направленный против героического мифа и в корне подрывающий
основы его мировоззренческого авторитета. Во всяком случае в
истории греческого умозрения теогония воспринимается нами как
более позднее и мировоззренчески более зрелое явление,
сравнительно с которым героический эпос выглядит как нечто
архаическое и безнадежно далекое от исторического пункта зарождения
философии. Иными словами, теогония для нас — начальная
философия, ее «черновой» набросок, в то время как героический эпос
— хотя и развитая, художественно цельная, но все же мифология.
Однако, если присмотреться поближе, то окажется, что у Гесиода
философии не больше, чем у Гомера. Более того,
культурно-просвещенческий уровень гомеровских поэм значительно выше теого-
нического эпоса. Это чувствовали и сами греки, усматривая в
Гомере, в героической эпике начала всех своих культурных начал, в
том числе и философских.
Хотя теогония безусловно предваряет космогонию, составляет
ее эмбриональное ядро, все же от нее до философской
космогонии путь настолько сложный и извилистый, что некоторые
восточные теокосмогонии, например, египетская и вавилонская, так
и не смогли преодолеть его, не трансформировались в
философские картины мира и остановились на стадии предфилософского
сознания. Как ни странно, зарождение и начальный облик
философии во многом зависят от степени развития как раз того
элемента в мифологии, который наиболее чужд становящемуся
философскому знанию — от степени ее антропоморфности: чем ант-
ропоморфичнее мифология, тем благоприятнее складываются
духовные условия становления философии. Это подтверждается
конкретными событиями присхождения философии. Интуиция и
логические доводы убеждают в том, что в Древней Греции философия
87

во всяком случае состоялась, причем состоялась в своем бесспорном,
образцово-классическом варианте. И немалая заслуга в этом
принадлежит как раз несовместимой с философией олимпийско-
героической мифологии. Благодаря своему эстетическому
критицизму и своей образотворческой мощи она создала необходимые
предпосылки и почву для дальнейшей эволюции сознания,
максимально способствуя, в частности, пробуждению индивидуально-
философской рефлексии (43, 91—101).
Следовательно, теогоническая концепция вселенной сама по
себе ничуть не выше эпической и не может претендовать на
преимущественное, а тем более на исключительное право духовного
предварения философии. Существенно то, что теогония и
олимпийская мифология связаны не только диахронической
последовательностью (одно после другого), но и логической связью (одно
возле другого). Это — два противоположных способа
мировоззренческого видения и описания мира, соприсутствующие в структуре
предфилософского сознания и в равной мере оказавшие генезис -
ное воздействие на формирование философии. Обе они — и
теогония, и героическая мифология — ищут смыслообразующих
инстанций в бытии, но приходят при этом к совершенно
противоположным выводам, к взаимоисключающим моделям мироздания.
Олимпийско-героическая система мира построена на интуиции
ставшего, функционально-неразвивающегося космоса, в котором
господствуют раз и навсегда заданные, принципиально обратимые
процессы. Космическая жизнь в эпической онтологии
ориентирована только в пространстве и потому не знает новизны; время
здесь существует только в своем функционально-нетворческом,
пространственно-геометрическом («спациализированном»)
выражении. Наоборот, космогоническая (гесиодовская) система мира
построена на интуиции становящегося, имманентно
развивающегося бытия, в котором господствуют непредзаданные и потому
необратимые процессы; здесь космическая жизнь ориентирована
во времени, постоянно обновляющем мир, пространство же
входит в космогонический процесс в своем обогащенном временем
выражении, в своей генезисно-органической («овремененной»)
ипостаси.
Таким образом, у Гомера и Гесиода степень раскрепощения от
первобытного религиозно-мифологического комплекса
приблизительно равная. Оба они являются свидетелями единственного в
своем роде исторического мгновения, когда греческая народность,
постепенно утрачивая родо-племенные связи и институты,
переходила к государственному общежитию. Кроме того, Гомера и
Гесиода объединяет не только исторически обусловленный
уровень («количество») рефлексии, но и ее ценностная
направленность (ее качество): их творчеством движет и управляет одно и то
же мировоззренческое настроение, нашедшее свое выражение глав-
88

ным образом в позиции, занимаемой ими по отношению к
происходящему на их глазах социально-культурному перевороту. Оба
они в сущности пессимисты и в равной мере далеки от того,
чтобы в условиях распада родовых традиций предложить какую-нибудь
конструктивную программу, аналогичную нравственно-правовой
идеологии семи мудрецов. Переходная от рода к государству эпоха
переживается Гомером и Гесиодом как не имеющая
положительной альтернативы катастрофа, безысходное и непоправимое бедствие.
Не приемля ни настоящего, которое расстроено, неопределенно и
гибельно, ни будущего, которое темно и безнадежно, они обращают
свои взоры к незапамятной старине, в прошлом усматривают оплот
спокойствия, надежности и благополучия. Туда они и переносят
(«опрокидывают») свои идеалы. Эти последние — насквозь
реставрационны и утопичны, однако характер реставрационных
иллюзий у каждого из них свой.
Общеизвестно, что греки, как, может быть, никакой из
древних культурных народов, плохо знали свое прошлое. Едва событие
исчезало за историческим горизонтом, оно приходило в
соприкосновение с реальностью мифопоэтического предания, а то и просто
сливалось с ним. Даже рассудительный Фукидид, не говоря уже о
Геродоте, не может, не апеллируя к устному преданию, изложить
эллинскую историю, предшествующую Пелопоннесской войне.
Запечатленное в предании прошлое для грека оставалось тем
синкретическим и неопределенным образованием, в котором при
желании и воображении можно было отыскать все, что угодно, в
том числе и осуществленный некогда человеческий идеал. Гомер и
Гесиод так и поступают. И героический, и теогоническнй эпосы —
равным образом воспоминание о прошлом, надгробная речь по
утраченному счастью. Однако мифопоэтически всматриваясь в
прошлое, Гомер и Гесиод видят в нем противоположные по
содержанию вещи. Их идеалы настолько же враждебны, насколько гете-
рогенны традиции, на которые они опираются, насколько
несовместимы их жизненные, профессионально-бытовые (сословные) интересы
и устремления.
Гомер, как и гомериды вообще, наследует и в предысторичес-
ких условиях Эллады продолжает многовековые корпоративно-
поэтические традиции, восходящие к придворным певцам и
сказителям (аэдам и рапсодам) патриархально-героического века. Он —
литератор по преимуществу, мастер музыкально-художественного
слова, который в условиях ломки родо-племенных устоев не
может отыскать предмет, достойный его вдохновения, и потому
находит его в идеализированном микенском прошлом, в мире со-
словно-героической аристократии с ее блистательным военно-
спортивным бытом и гордыми небопоклонническими
верованиями. Напротив, Гесиод — человек из народа, осененный музой бе-
89

отийский мужик, не столько литератор, сколько труженик,
крестьянин-землепашец, накрепко связанный с кормящей его
матерью-землей и в обстановке «железного века» теснимый
произволом и беззаконием местных царей и аристократов, потомков
базилеев героического века. С Гомером его ничто не объединяет,
кроме стихотворного метра и мифологической номенклатуры. Зато
их разъединяют и отталкивают уходящие в незапамятные времена
способы мировоззренческого освоения мира и человека. Иначе
говоря, героический эпос (Гомер) и теогония (Гесиод) в период,
непосредственно предшествующий исторической жизни греков,
воспроизводят древнейшую в греческом эпосе оппозицию сослов-
но-олимпийской («верховой») и народно-хтонической («низовой»)
мифологий.
Олимпийская мифология тяготеет к космическому порядку и
гармонии, к элиминации темных и свободно импровизирующих сил
бытия. Носители творческих, генезисно-временных возможностей в
олимпийской картине мира находятся на положении побежденных
противников; они или укрощены и поставлены на службу Олимпа
(Океан, Ночь), или даже скованы и заточены в глубинах Тартара
(Титаны, Гиганты). Не случайно, что все популярные мифические
герои Древней Греции — укротители стихий и победители чудовищ.
Герой, поражающий бесформенно-хтоническое существо, — эмблема
культурного прогресса человечества, его победы над стихийностью
природы и стихийностью собственного существования. В культурных
героях справедливо видят цивилизаторов рода человеческого,
зачинателей и двигателей культурогенсза. Однако эта общая истина
требует уточнения и конкретизации, в особенности когда речь идет
об истоках и сословно-идеологическом смысле олимпийской картины
мира. Эпические герои, как правило, высокородные особы: цари,
дети царей или даже дети богов. Их подвиги всегда беспримерны и
внушительны, но — и это весьма характерно — никогда не
бескорыстны, не содержат в себе элемента самопожертвования. Герои
или не хотят, или просто не умеют жертвовать собой; им не известно,
что это такое. Они хотели бы только побеждать, но не жертвовать.
Сквозь личину благодетеля человечества в герое проглядывает лицо,
жаждущее превосходства и самоутверждения. Подвиг героя в любом
случае демонстративен, то есть не свободен от игры, показного
рвения, спортивного увлечения. И в этом доисторический герой мало
чем отличается от своих именитых исторических потомков,
полисных аристократов, тиранов и правителей, воспетых Пиндаром в
качестве героев исторического времени. Образ жизни и
мышления героя парадигматически задан мифологической
(олимпийской) традицией: в своих деяниях герой подражает богам,
повторяет некогда совершенный ими подвиг мирообразования, а вместе с
этим и акт самоутверждения. Ибо прежде чем взойти на Олимп и
90

стать небожителями, богам пришлось одержать победу над
титанами, своими единокровными родителями. Титаномахия есть собственно
спор Неба и Земли, борьба астральных гармонизирующих сил света
(«верха») и хтонических протогенезисных возможностей тьмы
(«низа»). Победившие олимпийцы, конечно, выступили как
цивилизаторы и просветители бытия, они утвердили светлое и
разумное (Космос) вместо темного и неразумного (Хаос). Но при
всем этом их героизм являет собой типичный случай завоевания
или даже преступления, совершенного Зевсом и его «дружиной» с
помощью хитрости, коварства и силы (Теог. 496). В результате
победы Олимп оказался не только пространственно выше Земли;
он возвысился над ней и функционально, в качестве ее
управляющей инстанции. Олимп — своего рода мировая крепость и
резиденция, где обитает господствующее (победившее) сословие во главе с
Зевсом; в то время как нижняя сфера космоса, и прежде всего земля,
— нечто вроде подведомственных Олимпу владений.
Стратегия героя по отношению к своему окружению
аналогична стратегии Олимпа по отношению к космосу. Это, главным
образом, стратегия завоевателя и правителя. Генеалогическая память
героя восходит к самим небожителям, побуждая его поступать по
заветам своих божественных предков. Отношение героя-царя к земле
держится на унаследованном от богов священном праве владеть ею,
пользоваться и распоряжаться ее дарами. Так что в мире героев мы
сталкиваемся с таким же противоборством имманентных
(порождающих) и трансцендентных (организующих и управляющих)
тенденций, какие видим в мире богов. Власть царя-аристократа (героя)
над землей в период, непосредственно предшествующий
историческому, выразительно описал Гесиод в сельскохозяйственной
поэме «Труды и дни». Эта власть уже утратила мифологический
(титаномахический) колорит и приняла форму реальных
взаимоотношений между людьми: мифическое господство астрального
«верха» над хтоническим «низом» конкретизируется как власть
реального царя (вчерашнего героя) над населением, живущим на
земле и обрабатывающим ее. Инвективы поэта—крестьянина Гесиода
против современных ему царей и родовой знати позволяют полнее и
глубже представить ход социально-идеологического развития греков
в доисторический (героический) период.
Вместе с господствующим сословием в героическом социуме
складываются сословно-героическам мифология и культ,
противостоящие исконным народно-земледельчеекпм культам и
верованиям. Олимпийские божества становятся покровителями
городов, а также царствующих в них фамилий и родовой знати.
Утвердившись в городе, олимпийская (солярно-ураническаи)
мифология притязает на общеобязательное значение, обретает статус
официальной идеологии, исключающей свободу выбора в культовых
91

вопросах и потому склонной квалифицировать любое
идеологическое соседство как суеверие или заблуждение. Это явствует хотя бы
из того, что античный полис вступает в историческую жизнь уже с
прочно укорененными традициями олимпийской религии.
Столкновение олимпийской идеологии с сельскими хтоническими
культами, с первобытным анимизмом и демонологией
напрашивается само собой, по логике религиозно-мировоззренческой
несовместимости: город и городская (олимпийская) культура
занимают по отношению к сельской жизни такое же место, какое
Олимп по отношению к земле. Миф доносит до нас отзвуки
древнейшей неприязни олимпийской религии к аграрным
верованиям. Особенно недвусмысленен этот миф в изложении Гесиода,
безошибочно чувствующего его идеологический контекст.
У Гесиода, как впоследствии и у Платона, олимпийский
владыка Зевс является учредителем и стражем мировой законности и
справедливости, следовательно, защитником, благодетелем и
покровителем человечества. Однако в нем есть одна черта, которая
никак не вяжется с его гуманизмом: согласно мифу, Зевс —
заклятый и непримиримый враг людей, не признающих его верховную
власть и не воздающих почестей олимпийским богам. К таким
людям относятся прежде всего землепашцы, живущие плодами
земли, в особенности хлебом, связанные с землей незапамятной
культовой связью и не нуждающиеся в чуждой им по духу
олимпийской религии. Против таких людей Зевс все время
злоумышляет, плетет интриги и затевает всевозможные карательные
предприятия. Самый коварный дар, преподнесенный им людям, —
Пандора, богоподобная женщина, изготовленная Гефестом по
указанию Зевса. Это сосуд всех пороков, в который каждый из
олимпийцев вложил частицу зла «хлебоядным мужам на погибель»
(Труды и дни, 82). Зевс определяет участь смертных в зависимости от
позиции, которую они занимают по отношению к нему. Наиболее
дороги для него, как и для Олимпа в целом, герои зевсопоклонни-
ки (четвертый век в гесиодовской «философии истории»), то есть
поколение троянских и фиванских героев, которым он уготовил
завидную участь: «они безмятежно близ океанских пучин острова
населяют блаженных» (Труды и дни, 170). Наоборот,
негероическое, трудолюбивое племя людей Зевс безоговорочно стирает с лица
земли за то, что «они бессмертным служить не желали, не
приносили им жертв на святых алтарях олимпийских» (Тр. и дни, 135).
Об экспансии олимпийского культа, его насильственном
распространении говорит и вражда Зевса к Прометею.1 Характерно,
что ненависть небожителей и их вождя к Прометею неотделима от
1 О хтомической функции Прометея и его социогенной семантике см. К. Кереньи
(153, 38 ел.).
92

счетов, которые они сводят с людьми. С идеологической точки зрения,
смысл богоборческого мифа о Прометее вполне понятен.
Богоборчество Прометея по существу эпизод из Титаномахии, то есть из истории
взаимоотношений Неба и Земли. Прометей всецело стоит за
первородное право Земли, которая древнее Неба и которая сама его
породила из своих собственных недр; тем самым он продолжает
начатую самой Землей борьбу против Урана, когда она, вооружив
своего сына титана Кроноса, подговаривает его оскопить Урана —
Небо и тем самым пресечь его притязания на первенство. Интерес
Прометея тот же, что и интерес людей-землепоклонников. Их
объединяет сыновняя верность земле. Ради людей он похищает с
неба огонь — прерогативу олимпийских богов. На Олимпе этот
поступок был истолкован как тягчайшее преступление, Зевс
разгневался, когда «увидал у людей свой огонь» (Теог., 569). И
реакцию небожителей можно понять: приручить огонь значит по
существу завладеть силой и властью Зевса, ибо Зевс не что иное, как
олицетворение небесного света и огня. Казалось бы ничего страшного
не произошло: огня хватит на всех. Но дело, оказывается, не в самом
огне, а в отношении людей к Зевсу, к его культу. Ненависть Зевса к
людям тем и объясняется, что они хотят владеть огнем (быть как
боги), не будучи зевсопоклонниками, оставаясь верными своим
хтоническим божествам, то есть хотят пользоваться огнем на бытовых,
а не на культовых началах.
По своему рангу Прометей не принадлежит ни к олимпийцам,
ни к героям-небопоклонникам. Он титан, хтоническос по своим
истокам божество, преданный сын Земли, хранитель и защитник ее
суверенных прав и пророческих функций и, следовательно,
защитник порожденных Землею и Земле поклоняющихся людей. Поэтому
главная цель Прометея как раз к тому и сводится, чтобы освободить
единокровных (по Матери — Земле) с ним людей из-под власти
олимпийского культа, развенчать и ниспровергнуть олимпийских
богов, лишив их средств существования — жертвы. Именно с жертвой
связано второе преступление Прометея против богов, когда он вместо
бычьего жертвенного мяса подсунул Зевсу бутафорию, «искусно
прикрытые кости» (Теог., 555). Возможно, легенда о Прометее
отражает сопротивление народных хтонических религий героическим
небопоклонническим культам, отказ от жертвоприношений новым
и чуждым для них богам, пришедшим вместе с героями-завоевателями.
Не случайно, что миф в передаче Гесиода (Теог., 535) сближает два
факта, на первый взгляд совершенно не связанные между собой, —
именно попытку Прометея дискредитировать жертвоприношение Зевсу
(подорвать тем самым олимпийский культ) и борьбу людей с богами
в пелопонесском городе Меконе (древнейший Сикион), борьбу,
отражающую, по-видимому, реальные столкновения народно-
земледельческих культов и насильно насаждаемой олимпийской
93

(впоследствии ставшей государственной) религии и мифологии (ср.
Труды и дни, 225).
Гесиод хорошо передает социальную подпочву этих
мировоззренческих расхождений. Его поэмы «Труды и дни» и «Теогония» —
прекрасный письменный документ, позволяющий судить о
социально-культурных отношениях греков в самый начальный момент
исторической жизни. Эти отношения предстают перед нами уже
сложившимися и потому без риска впасть в преувеличение мы можем
экстраполировать их на временной промежуток, непосредственно
предшествующий историческому. Сам Гесиод — типичный выходец
из народа, мелкий сельский собственник, который в процессе
социального расслоения и формирования государства выступает как
потерпевшая, жертвенная сторона. Это обстоятельство определило
психологию, направление и содержание его мировосприятия. Он
принадлежит к той категории мирных и беззащитных «соловьев»,
которые страдают от царей-«ястребов», «злоумышленно правду
неправосудьем своим от прямого пути отклонивших» (Труды и дни,
262). Гесиод на себе испытал лицеприятный суд царей, когда судился
со своим братом Персом из-за наследства. Брат оказался в выигрыше,
поскольку льстивыми речами в духе придворных певцов-гомсридов
склонил царский суд на свою сторону. Поэтому ему как поэту нет
никакого резона равняться на гомеридов и поэтизировать засевшую
в городе власть, от которой он терпит одни убытки и на которую
смотрит как на пришельцев-завоевателей. Для него насилие власть
имущих над слабым — не только трагический факт, но и живой
повод для рефлексии.1 Не имея ни сил, ни досуга сопротивляться
произволу властей, трудолюбивый крестьянин вынуждается к тому,
чтобы задаться вопросом о правомерности господствующего
порядка, о тех основаниях, на которых покоятся произвол и грубая сила,
попирающие древнейшие, овеянные обычаем представления о
правде и справедливости. И Гесиод задает себе этот вопрос, на первый
взгляд бесхитростный, но тем не менее в корне подрывающий всю
систему традиционного (олимпийского) миропонимания. По
существу антигероическая, и, в частности, теогоническая картина
мира так или иначе является ответом на него.
§ 2. НАТУРАЛИСТИЧЕСКАЯ ОРИЕНТАЦИЯ
ТЕОГОНИЧЕСКОГО МЫШЛЕНИЯ
В поисках основ и, следовательно, объяснения
сложившегося социального миропорядка сознание Гесиода
обращается вспять, в прошлом ищет разгадки укоренившегося беззакония.
1 В.В. Вересаев характеризует земледельческую поэму Гесиода как памятник
крестьянского самосознания (17, 400).
94

Собственно такую же операцию проделывает и сознание эвпатрида.
Последний тоже задумывается о праве, по которому он располагает
привилегиями. Но крестьянский труженик и потомственный
аристократ приходят при этом к разным выводам. Эвпатрид в объяснение
своего господства создает (с помощью эпических певцов)
генеалогию, своего года героическую «теодицею», оправдывающую его
политические полномочия и притязания. По его представлениям,
власть ему дана по праву непрерывной преемственности,
восходящей к богам-родоначальникам. Однако для «худородного»
смертного, каким является Гесиод, аристократическая родословная не
убедительна: она представляется ему надуманной и искусственной, в
ней он усматривает «льстивые речи» придворных панегиристов.
Поэтому Гесиод ищет объяснения существующего порядка вне
пределов героических сказани)! и в поисках незапятнанной правды
тяготеет к естественно-природным основаниям бытия.
Однако путь к натурализации мировоззрения не был простым и
легким. Сознание, оппозиционно настроенное к олимпийскому мифу,
остановилось перед двумя возможностями. Первая из них сводится
к тому, чтобы идти от мифа к миру, по пути гомеровского
эстетического рационализма к радикальной натурализации
олимпийской мифологии; и эта возможность достаточно наглядно реализовалась
на греческом колониальном Востоке, в ионийской натурфилософии.
Другая возможность наметилась на греческом Западе, в пред-
философском теогоническом эпосе. Запад с его консервативными
мировоззренческими традициями не был готов к радикальному
преодолению антропоморфного символизма. Господствующая здесь
аграрная психология и связанные с нею земледельческие культы
создавали атмосферу, неблагоприятную для свободомыслия и
внекультового просвещения. Поэтому борьба с олимпийским культом
принимает здесь компромиссный и затяжной характер. Гесиод —
типичный пример такой нерешительности. Отрицая олимпийско-
героический миф, он отнюдь не отрицает мифологию как таковую.
Он такой же мифотворец, как и Гомер, и древние философы,
например, Гераклит и Платон в этом смысле всегда ставили их рядом.
Но мировоззренческий стиль гесиодовского мшротворчества иной,
чем у Гомера.
Теокосмогония Гесиода, выступая против «дневной»
олимпийской мифологии, восстанавливает в своих правах древнейший хто-
нический («ночной») пласт эллинских религиозных верований,
ослабленный и приглушенный героическим миросозерцанием, но
тем не менее никогда окончательно не исчезавший из народной
памяти. По отношению к олимпийскому мифу теогония, как и
воскрешаемая ею хтоническая мифология (демонология),
выглядит открытым идеологическим вызовом. Она ставит под сомнение
верховное владычество олимпийских богов, а вместе с тем подрывает
95

значение и власть сословных по своей идеологической направленности
олимпийских культов. Конечно, теогония не отрицает безоговорочно
олимпийский пантеон, однако в его трактовку она вносит новый и
еретический элемент. Если героический эпос рисует олимпийцев
прежде всего как властителей, забывших о своем происхождении
или игнорирующих его, следовательно, вечных и неизменных, то
теогония как раз напоминает им о тех предпосылках, которые
предшествовали олимпийским богам и обусловили их происхождение.
Олимпийские небожители истолковываются как «младшие боги»,
дети своих отцов, оказавшиеся сильнее своих состарившихся
родителей (землеродных титанов) и силой отнявшие у них власть и
связанные с нею привилегии. В теогонической перспективе Небо
выглядит вероломным узурпатором, поправшим первородные
полномочия Земли: рожденные материнским автогенезисом Земли,
олимпийские боги оторвались от своих хтонических предпосылок и
сделали себя исходной точкой всего сущего. Из младших по возрасту
(генетически) они превратились в старших по значению
(иерархически).
Своеобычен и метод гееиодовскон теогонии. При всей
предрасположенности к натурализму теогония тем не менее не становится
натурфилософией: в лучшем случае она делает в этом направлении
пробные и потому неровные шаги. В целом же, тсогонический
процесс антропоморфичен и в этом отношении отнюдь не
представляет собой антипода олимпийской космологии. В обоих
случаях мы имеем дело с методом аналогического моделирования
бытия. Подобно тому, как героическое сознание конструирует картину
мира по типу развитой, иерархически структурированной
патриархальной общины, крестьянское хтоническое сознание
описывает мировой процесс в превращенной (олицетворенной)
форме становящейся родовой общественности. Теогенез
оказывается не чем иным, как мифопоэтическим отражением родового
социогенеза. В этом и заключается суть теогонического социо-
морфизма.
Уместно отметить два антропоморфных момента в структуре
теогенеза: его движущие силы и его цели. Гесиод бессилен
представить мировой генезис натуралистически, как спонтанное
саморазвертывание природного вещества. По его представлениям,
природа существует как совокупность живых потенций. Поэтому при
описании вселенского становления он неизменно прибегает к
олицетворяющей мир аналогии, то есть к типичной логике
мифического мышления. Теогония Гесиода не знает иного творческого
принципа, порождающего богов и космос, чем эротическое
влечение, Любовь; не знает Другого механизма производства и
продолжения жизни, чем совокупление; не знает другого
пространственного образа зачатия и зарождения, чем брачное ложе. В этом смысле
96

Эрос — главное действующее лицо в мистерии вселенского
становления. Все участники мирообразования выполняют как бы
подсобную функцию, в то время как Эрос — душа теогенеза, деятельный и
творческий агент, перспектирующий дальнейшее развитие. Он
объединяет само по себе равнодушное друг к другу множество объектов
в напряженное антиномичное единство, которое, разряжаясь,
продуцирует теокосмическое движение.
Без помощи Эроса Гесиод не в состоянии мотивировать
мировой процесс. Не случайно, что Эрос в его «Теогонии» является
древнейшим из божеств, ровесником первородных мировых
потенций: Хаоса, Геи, Тартара. Там, где принцип половой регенерации
явлений бездействует, эволюция бытия или немыслима, или остается
необъяснимой загадкой для мифопоэтического сознания. Так обстоит
дело с первичными полуантропоморфными фазами развития
вселенной — с Хаосом, Геей и Тартаром. Все они первенцы в
становлении мира, но источник их появления неясен. Они не могли
быть продуктом Эроса, ибо появляются одновременно с ним. Как и
они, Эрос сам нуждается в породивших его предпосылках, делающих
его существование возможным. Откуда они появились и на каком
принципе (поскольку половой фактор здесь непричастен) основано
их происхождение? На эти вопросы Гесиод не даст ответа: его
первичные космогонические инстанции остаются беспредпосы-
лочными, то есть не имеют родителей, любовь которых могла бы
произвести их на свет.
Следовательно, сами первичные агенты (Хаос и Гея)
порождают потомство по каким-то другим, скрытым для эротической
логики каналам. Эти агенты не имеют половой определенности,
вернее их пол номинален (грамматичен), а не реален (онтологичен).
Они не ориентированы друг относительно друга по принципу
половой противоположности, и потому Эрос применительно к ним
беспомощен и непродуктивен. В такой ситуации первородным
стихиям ничего другого не остается, как взять задачу мирового
генезиса на себя. Они порождают сынов и дочерей по принципу, не
совместимому с половым, — по принципу автогенеза. Так, Гея
еще до вступления в брачные отношения с Ураном, то есть будучи
еще девственницей, производит на свет свои чада путем
внутреннего автогенезисного усилия. Даже после того как у нее
появляется супруг (Уран), она сохраняет за собой способность
деторождения без его вмешательства — способность, к которой она от
случая к случаю прибегает, порождая, например, Понт (море), «ни с
кем не деливши постели» (Теог. 131). Точно гак же Хаос: будучи
мужской величиной в бытии, он тем не менее автономно, минуя
встречи с противоположным женским началом, производит на свет
супружескую пару (Ночь и Эреб), которая уже размножается
обычным способом, то есть через взаимоотношение полов. Естественно,
7 - А. В. Семушкин
97

что Гесиод и здесь не в состоянии объяснить явления, выходящие за
пределы логики брачных связей1.
Такой же социоморфностью отличаются и целевые установки
теокосмогенеза. На первый взгляд кажется, что таковых в гесио-
довской космогонии вообще нет и что развитие в ней
осуществляется не в силу каких-нибудь целей, а всего лишь на каком-то
причинном основании. И этим основанием является Эрос, взаимное
вожделение противоположных полов. Однако это впечатление
рассеивается, как только мы внимательнее присмотримся к
механизму генезисного восхождения от одного поколения богов к другому и
проследим судьбу теогенеза до его заключительных стадий. И тогда
окажется, что процесс богостановления по меньшей мере не
сводится к эротическим мотивам и что в нем наряду с Эросом
присутствует более тонкий и решающий фактор, по отношению к которому
Эрос выполняет всего лишь роль предпосылки, хотя и
необходимой, но все же недостаточной для обеспечения восходящей линии
развития.
В гесиодовской теогонии Эрос — стихия по преимуществу
слепая и подсознательная. Он господствует лишь на ранних этапах
становления мира, когда исходный протогенезисный субстрат
вселенной (Хаос) еще не развился в разумные антропоморфные
существа и когда единственной демиургической способностью в кос-
могенезе является Эрос — темная, изнутри бытия идущая
вегетативно-органическая энергия становления. И потому действие
космической Любви развертывается как необходимый, в известном
смысле предопределенный процесс: все участники теогенеза
оказываются невольниками Эроса, во власти его принудительных
внушений. Отсюда понятно, что вегетативно-половой принцип
самое большее может обеспечить биологическую
последовательность поколений богов, но не может обеспечить эволюционного
восхождения (совершенствования) как такового.
Олицетворяя слепую биосексуальную связь, Эрос не имеет иной
цели, кроме удовлетворения чувственных вожделений и
воспроизведения уже существующих видов жизни. Поэтому продукт
деятельности Эроса имеет преимущественно количественный
показатель: зачатие и рост, увеличение потомства и расширение сферы
жизни. Феномен истории, то есть качественного восхождения от
низшего состояния к высшему, этим еще не вызывается и развития
как такового не получается. Если бы в процессе теогенеза Эрос
1 При попытке преодолеть полярно-половой способ рождения мифопоэтическое
сознание приходит лишь к его модификации: будучи убежденным, что ни женская,
ни мужская ипостаси не способны к деторождению, оно постулирует двуполость
прародительского начала. Предфилософская теогония охотно прибегает к этой
мифопоэтической уловке. См. Дж.Харрисон (144, 625 ел.).
98

действовал в одиночку, без вмешательства инородных ему влияний,
то вместо эволюции мы имели бы монотонную последовательность
гомогенных образований, количественно удаляющихся от точки
зарождения вселенной. Каждое поколение, механически дублируя
предшествующее, не вносило бы в общий количественный баланс
существующего никаких качественных приращений. Это было бы
не развитие, а размножение, увеличенное повторение старого. Во
всей обитаемой вселенной господствовал бы качественно однородный
континуум преемственности.
Однако в гесиодовской «Теогонии» мы видим неуклонное
восхождение от тьмы к свету, от Хаоса к Космосу, от неразумных и
слепых побуждений к разумно-волевой (свободной) деятельности
богов. В ней не просто одно следует за другим, но непременно
последующее оказывается выше предшествующего; продукты
рождения не просто рядоположены друг с другом, но обязательно
субординированы по иерархическому принципу. Спрашивается, что
вызывает кривую космического становления? Очевидно движущие
мотивы развития мира следует искать вне эротической области. Эрос,
будучи определяющей инстанцией в начале развития, постепенно
свертывает свои полномочия, отступает перед действием сил, хотя и
противоположных по содержанию Эросу, однако возникающих после
него и на его основе. Нетрудно догадаться, что это за внеэротические
силы.
§3. ТЕОКОСМОГЕНЕЗ КАК СКРЫТЫЙ СОЦИОГЕНЕЗ.
ГЕНЕЗИСНО-ВРЕМЕННЫЕ СИМВОЛЫ СТАНОВЛЕНИЯ
Конечно, существа, рожденные в результате космогс-
неза, не могут обойтись без Эроса; даже Зевс, всесильный
правитель Олимпа, бессилен противостоять ему. И все же возникшие в
результате миростановления божества — отнюдь не одномерно-плоские
создания, одержимые единственной страстью к совокуплению.
Стоит только присмотреться к ним, как мы заметим, что, кроме любви,
они имеют множество других забот, сравнительно с которыми «услады
Афродиты» отступают на задний план. Будучи сами продуктом Эроса,
они тем не менее хотят большего, чем только любить. Сразу же
после появления на свет они обнаруживают свободу самоутверждения,
противостоящую слепому напору необходимости (и, следовательно,
Эросу как одному из ее выражений). По мере разворачивания
теогонического процесса боги все более и более персонифицируются
и оформляются, непрерывно возрастает коэффициент их
субъективной активности, а вместе с этим и мера их вмешательства
в судьбы космического становления. Субъективно-волевой
7*
99

(умышленный) фактор все более вторгается в вегетативную
необходимость космогенеза и производит его качественное преобразование.
Направление мировой эволюции меняется в соответствии с целевыми
установками богов. И здесь оказывается, что для них соображения
престижа важнее и желаннее, чем обретения любви. Их главное
побуждение сводится к тому, чтобы занять господствующее положение
в системе космической реальности. Ни в каком другом случае они
не проявляют столько энергии и рвения, как в борьбе за власть.
Можно сказать, стремление к власти образует в тсогенезе устойчивый
и подавляющий детерминатив. Вместе с этим Эрос сворачивает свои
генезисные возможности, его воздействие на мировой процесс
нейтрализуется или, как мы сказали бы сейчас, подвергается
социализации. Отныне ему отводится почетная, но отнюдь не
приоритетная роль: вносить в жизнь небожителей пикантный, куртуазно-
наслажденческий момент. Стихийное, от Хаоса начавшееся и Эросом
движимое становление космоса вытесняется сознательной историей
богов. Эротические мотивы уступают место иерархическим; в целом
вселенский генезис — по мере удаления от начальных стадий развития
— разворачивается как обостряющаяся борьба за престол.
Гесиодовская «Теогония» прекрасно иллюстрирует эту
социогенную по своим истокам идею и позволяет нам подметить в тео-
космической эволюции скрытый социогенез1. Именно из нес мы
узнаем, что в доисторической родо-племенной общности — по
крайней мере в позднейших, пред государственных се
модификациях — преемство родовых институтов управления и власти
осуществлялось не так мирно, как это в целом свойственно
доклассовой общественно-экономической формации. И это вполне
естественно для зрелых родовых союзов, где управленческая
функция выделяется в самостоятельный фактор социальной жизни.
Всю гесиодовскую теогонию пронизывает антропоморфно
отмеченная борьба поколений (отцов и детей) за командное
первенство в мире вещей и богов — борьба, в своей совокупности
дающая символически зашифрованную картину эволюции власти (как
семейной, так и общественной). Как и в типичных случаях
борьбы за престол, здесь также не обходится без заговоров, предательств,
преступлений и крови. Уже первая супружеская пара, Гея и Уран
(наряду с Ночью и Эребом) не находит взаимопонимания. За
пределами эротической близости они начинают интриговать и зло-
1 Опыт социологического объяснения мифолоэтических спекуляций Гесиода
произведен Ж.П.Вернаном (175, 3 ел.)· Еще более радикален в этом отношении Ф.Корн-
форд, возводящий гесиодовскую Теогонию к первобытной ритуальной практике
(129,95-116).
100

умышлять друг против друга. Брачное ложе на время соединяет их,
но не примиряет. С появлением первого же потомства их отношения
становятся враждебными и в конце концов выливаются в открытое
столкновение. Едва только земля породила детей, они стали «отцу
своему ненавистны с первого взгляда* (Теог. 56). Ненависть Урана к
порождениям Земли продиктована его страхом потерять власть,
уступить ее своим детям, поэтому он намеревается перечеркнуть сам
факт их рождения: он снова отправляет их туда, откуда они вышли,
— в материнскую утробу Земли. Причем страх отца—Урана не
беспочвенен. Мать—Земля в союзе с детьми — Титанами выступает
против тиранического единовластия Урана, и их выступление
завершается успехом: Крон, сын Геи, вооруженный серпом, врученным
ему матерью, оскопляет отца-тирана и сам становится владыкой мира.
Затем все начинается сначала, только на более расширенной
социоморфной основе; борьба за первенство обрастает новыми
антропоморфными подробностями. Крон во главе с Титанами
становится господствующим сословием в космосе. Какое-то время после
низложения Урана жизнь во вселенной нормализуется и даже
переживает период благоденствия (согласно греческому преданию,
век Кроноса — это Золотой век мира и изобилия). Но затем теокос-
мическое развитие снова возвращается к ранее пережитой
(преступной) ситуации. Крон также, как некогда Уран, предчувствует будущие
притязания своих потомков, боится, чтобы «царская власть над богами
другому кому не досталась» (Теог. 462). И он по примеру своего
отца беспощадно расправляется со своими детьми. Только он не
отправляет их обратно в чрево своей супруги Реи, как это сделал
Уран, а для надежности пожирает их сам1. Снова наступает момент,
когда силы генезисные восстают против сил господствующих;
хтонические (земные) основания бунтуют против уранических
(небесных) инстанций и требуют восстановления попранных прав.
Мать—Земля (Рея), ее младший сын Зевс и Праматерь—Земля (Гея)
хитростью (вместо младенца Зевса Рея подсовывает каннибаль-
ствующему Кроносу завернутый в пеленки камень, в то время как
сам Зевс был рожден Реей на Крите, вскормлен и воспитан бабушкой
Землей для предназначенной ему миссии) свергают с трона узурпатора
Крона. Дети, порождения Земли, снова заступают вместо своих отцов,
небесных властителей. Но поколение Кроноса не спешит уступить
Зевсу и его сторонникам. Между ними разгорается борьба
(титаномахия) за престижные места в космосе или, другими словами,
«за власть и почет» (Теог. 882). Как ход борьбы, так и в особенности
' Мотив, имеющий устойчивую параллель в ближневосточной мифологии.
Вопрос о фактическом влиянии проблематичен (96, 29; 142, 123 ел.; 156, 213—220).
101

ее исход еще более насыщаются антропоморфной символикой. Тео-
космическая эволюция развертывается как принявшая вселенские
размеры междуусобно-родовая борьба за олимпийский престол, за
право быть наверху. Зевс, как маститый политик, действует
осмотрительно и наверняка: чтобы склонить на свою сторону
колеблющихся или равнодушных, он объявляет по всему космосу, что «тот,
кто пойдет вместе с ним на Титанов, почестей прежних не будет
лишен и удел сохранит свой, коим дотоле владел меж богов,
бесконечно живущих. Если же кто не имел ни удела, ни чести при Кроне,
тот и удел и почет подобающий ныне получит» (Теог. 392—95). Ради
победы над Кроном Зевс вступает в союз даже со своими
противниками, братьями Крона (великаны Обриарей, Котт, Гисй), соблазняя
их пищей богов — нектаром и амбросией. Как только Зевс одолевает
отца и его союзников, его провозглашают верховным правителем
Олимпа, царем и отцом небожителей. Он же в свою очередь
сдерживает обещание и за оказанную помощь щедро одаривает своих
сподвижников должностями и наделами в соответствии с их заслугами
(Теог. 885). В итоге космос окончательно перевоплощается,
преодолевает свои исходные онтологические основания: из внутренне
необходимого (имманентного) и управляемого Зевсом генезиса он
перерождается в иерархию разумно-волевых существ, управляемых
верховной властью Зевса. Таким образом, в теогонии мы имеем
ничто иное, как биосоциальную автобиографию человечества (точнее
греков), написанную языком мифопоэтической фантазии.
Отсюда явственно вырисовывается двойственная направленность
теокосмогонического мышления. С одной стороны, оно
обнаруживает устойчивую наклонность к культурному прогрессу. В «Теогонии»
Гесиода развитие вселенной осуществляется как эволюционное
восхождение от низшего к высшему, от неразумно-хаотической массы
к разумно-упорядочивающей активности олимпийских богов. И в
этом смысле теогония солидаризируется с отрицаемым ею героическим
мифом. Она приемлет просвещенческий и цивилизующий дух
героической мифологии, симпатизирует ее победе над мрачным и не
знающим законности миром доолимпийских чудовищ. В частности,
это выражается в том, что Гесиод, принципиально чуждый эпическому
умонастроению Гомера, тем не менее перенимает от олимпийского
мифа зевсопоклонническую идеологию (хотя и придает ей
морализирующий оттенок). В теокосмогонии Гесиода (точнее, в се
итоговом фазисе), как и в героической космологии Гомера, вселенная
равным образом держится на разумно-волевом авторитете олимпийцев.
С другой стороны, теогоническое мышление в принципе противоречит
эстетике эпического миропонимания. Эстетике ставшего космоса она
102

противопоставляет генетику его становления1. Именно в теогонии
делается попытка реабилитировать бытие в его спонтанной автоге-
незисной активности, в его первородной способности
плодоношения, то есть совершается тот поворот во взглядах на
действительность, который в конце концов приведет к феномену философской
космогонии.
Истоки теогонической рефлексии кроются в изменившихся
условиях социогенеза эллинов в период, хронологически
примыкающий к историческому. Теогония и связанное с нею ощущение
времени — симптом надвигающейся истории. По отношению к
олимпийскому мифу теогоническое мышление так же деструктивно,
как неумолим и деструктивен исторический процесс по отношению
к родовой доисторической общественности, в частности к
патриархальному сословно-героическому быту. Однако же,
отрицая олимпийскую мифологию, теогония не остается беспочвенной и
беспредпосылочной. В своем противостоянии олимпийскому мифу
она возвращается к примитивнейшим, еще доолимпийским
(демонологическим) представлениям. В этом нельзя не уловить
тенденции к воскрешению догероической (допатриархальной)
землепоклоннической психологии.2 И гесиодовская «Теогония»
изобилует подобными хтоническими реминисценциями. Теогони-
ческая картина мира обогащается символикой, призванной
выразить и оттенить органистический и генезисно-динамический
аспект бытия. Отметим наиболее явные и типичные признаки
реставрации первобытного хтонизма в теогоническом воззрении.
Об Эросе, как биополовой космической страсти и мотиве мирового
процесса, уже было сказано. К Эросу можно добавить такие
органистические символы становления, как мировое Яйцо и
животное-монстр. Образ мирового Яйца, протогонирующего
космический миропорядок, у Гесиода отсутствует. Впервые мы
сталкиваемся с этим образом у орфиков. Но если принять в
соображение, что орфическая теокосмогония в конечном счете
исходит из гесиодовской, то прообраз мирового Яйца мы вправе
искать у Гесиода. И в его «Теогонии» мы действительно находим
такой прообраз. Это гесиодовский Хаос — символ органической
1 Аналогичный переход от статической системы мира к динамической совершает
теоретическое сознание в Новое время (Декарт, Кант, Лаплас); подобная же
ситуация наблюдается в современной науке, в особенности в ее усилиях нащупать
хаотические («нелинейные», «неустойчивые», «флуктуационпые») основания
существующих физических структур, а также в попытках направить
исследовательское зрение «от существующего к возникающему». См. работы И.Пригожина (73;
74).
2 О роли демонолого-хтонического пласта в развитии эллинского мышления см.:
БЛ.Богаевский (12, 77 ел.), Е.Кагаров (40), Э.Роде (170, 1, 204 ел.), О.Керн (154,
1, 74-100).
103

жизнеспособной смеси, синкретической неопределенности,
потенциально несущей в себе будущее космическое устройство.
Мифологема мирового Яйца, генезис но разрешающегося в живой плод,
изоморфна мифологеме Хаоса, генезисно разрешающегося в разумно
упорядоченный Космос. Характерно, что Хаос у Гее иода, подобно
органическому Яйцу, также рождается (Теог. 116). Что касается
животного-монстра, то его роль в теокосмическом процессе весьма
значительна. Чудовище образует континуально-генезисный фон, на
котором проступают отдельные поколения космической эволюции.
Хотя чудовище в теогонии — сила темная и антикосмическая, но его
тьма — это тьма утробы, в которой зарождаются свет и жизнь
(например, из обезглавленной Медузы — олимпийский Пегас). Так
что все бесформенно-хтонические существа выполняют в теогонии
функцию яйца-эмбриона: они являют собой генезисно-становящуюся
реальность, переходную от возможности смысла и формы к их
действительному осуществлению. Не случайно, что смертоносная
способность чудовищ в теогонии никогда не довлеет над плодоносной:
животные-монстры всегда чем-то разрешаются, всегда служат
субстратным основанием для высших проявлений жизни.
Однако все эти космогонические образы и силы меркнут
сравнительно с ключевым хтоническим символом, центрирующим
вокруг себя весь массив доолимпийского хтонизма, — символом
женского плодоносящего начала. При построении теогонической
модели вселенной материнская прерогатива деторождения
оказывается удобным и единственно доступным критерием причинно-
генезисного истолкования бытия. Новизна и временной генезис в
теогоническом процессе так или иначе продуцируются функцией
зачатия и порождения женского начала. В целом космическая
кривая генезиса выглядит как прогрессирующий ряд периодических
разрешений от бремени женщины-матери. Сначала это Гея—Земля,
восходящая к древнейшему образу Великой Матери богов,
олицетворяющему вегетативно-созидательную мощь природы, затем
дублирующие и дочерние персонажи Геи: Ночь, Тефия, Метис,
океан ид а Стикс и другие женские хтонические божества. Все они
привлекаются для иллюстрации идеи органического становления
космоса. Особенно продуктивно в этом отношении проявляет себя
теокосмическая потенция Ночи. Она воспринимается как время
зачатий и порождений, как темное материнское лоно, в котором
незримо совершается мистерия генезисного созидания. Даже
героический эпос, склонный обходить генезисную тематику,
неоднократно упоминает Ночь и намекает на ее грозное могущество и
неотчуждаемые первородительские права. С началом же
исторического времени, в период кризиса олимпийского мифологического
эстетизма, протогенический символ Ночи возрастает в своем
мировоззренческом значении. Рассуждая о начале философии у
104

эллинов, Аристотель выделяет спекулятивных поклонников Ночи в
особую группу «богословов, которые все сущее выводят из Ночи»
(Met. XII, 6). Гесиод, по-видимому, был зачинателем подобных
мифопоэтических спекуляций. У него Ночь — одна из мощнейших
космогонических потенций, независимая от Геи и даже
способствующая ее детородной функции (она создает благоприятствующие
условия для эротических связей Неба и Земли). В последующих
теогониях Ночь неизменно включается в мировой процесс или на
правах транзитной космогонической инстанции (орфики), или в
качестве заглавной стихии порождения (Акусилай, Мусей, Эпименид).
Конечно, роль женского начала на различных стадиях теогони-
ческого процесса неодинакова: стоит только сравнить начальные и
заключительные фазы тсокосмической эволюции. Это сравнение
показывает, что предфилософская теогония не представляет собой
мировоззренческой однородности, которую мы — учитывая ее
хтонизирующий примитивизм и антиолимпийскую направленность
— должны от нее ожидать. В ней отчетливо просматривается борьба
и примирение противоположных культово-идеологических начал,
отражающих социокультурную эволюцию эллинов: начал
патриархально-уранического и матриархально-хтоничсского.
Первичные ступени теокосмического процесса, соответствующие
промискуитетным половым отношениям1 с их культом женского
плодородия, отмечены преобладанием женской вегетативно-половой
функции; становление мира по существу держится на подавляющей
и ничем не нормированной плодовитости женских божеств. В лице
Геи—Матери—Земли женский принцип теогенеза способен к
детородной автаркии, то есть к производству потомства без
вмешательства мужского принципа. Гея—Земля активно и успешно
выступает против своего супруга Урана за преобладание в
теокосмическом процессе. Затем женская и мужская ипостаси теогенеза
выравниваются. С возрастанием муже-отцовского принципа —
возрастанием, связанным с табуированием и социализацией половых
контактов, — женское преимущество в генезисной эволюции
нейтрализуется и ослабевает. Оргиастический момент входит в русло
более или менее узаконенных брачных контактов.
На уровне «новых богов» (олимпийцев) во главе с Зевсом
патриархальное начало возвышается над женским и окончательно лишает
его суверенных прав. Из протогенезисного лона всего сущего
материнский принцип превращается в условие и средство
деторождения, мыслится как побочно-вспомогательный элемент в
1 Земля вступает в связь не только с гетерогенным ей Хаосом, но и со своим
сыном Понтом (Теог. 238).
105

механизме брачных отношений. За женщиной все же остается
физиологический приоритет вынашивания и рождения плода. Но
патриархальный принцип стремится и этот приоритет свести к нулю,
ищет иных, нематеринских основ космогенеза. Это достигается
несколькими путями. Прежде всего мужское начало (Зевс) стремится
завладеть Эросом, выполняющим роль посредствующего звена между
половыми противоположностями, и самому стать движущим мотивом
созидающей любви. С этой целью он проглатывает Эроса и тем
самым идентифицирует себя с ним, перенимает от него его
совокупительную энергию и страсть (например, в теогонии орфиков).
Но чаще всего теогенез мыслится в образе брачной церемонии, в
которой мужчине и будущему отцу неизменно принадлежит ведущая
партия. Женская способность плодоношения связывается
обязательствами, нормирующими се половую активность. Теперь ей
позволительно воспроизводить жизнь только под эгидой супруга,
который, таким образом, берет на себя роль распорядителя ее
генезисных возможностей. Это хорошо видно по картине
космогонического брака у Ферекида1. Взаимоотношения Зевса и Геи
подчиняются определенному свадебному этикету,
долженствующему узаконить верховные права супруга на детородные способности
его жены. Зевс ухаживает за Геей, одаривает ее всяческими знаками
внимания, однако его ухаживания выглядят как благодеяния,
щедрость и проявление его творческой демиургии: общаясь с нею,
вступая с ней в связь, Зевс тем самым творит, формирует и обогащает
ее, дает ей имя, а вместе с ним и смысловую определенность.
Собственно, до вступления в брак Зевса и Геи этой последней не
существовало. Брак для нее становится моментом ее рождения.
Аморфная женская стихия под названием Хтония «превращается в
Гею, когда Зевс дарит ей землю» (ДК 7 В1).
Еще энергичнее акцентирован мужской принцип в теогонии
Гесиода. Патриархальная экспансия Зевса принимает здесь форму
варварски-жестокой акции. Когда Зевс приходит к власти, он берет
себе в жены Метиду (женская ипостась Эроса), олицетворяющую
контруктивно-созидательную мудрость бытия. Но и будучи супругом
Метиды, Зевс не в состоянии лишить ее неотчуждаемой функции
деторождения и связанного с ней авторитета. Для того чтобы
окончательно искоренить самостоятельность женского начала,
парализовать материнскую мистерию зачатия и рождения, Зевс
пытается присвоить эту таинственную прерогативу материнства,
претворить ее в атрибут мужского естества. С этой целью Зевс
1 Подробнее о космогоническом значении брака у Ферекида см.: Керк и Рей вен
(155, 60-63); Виламовиц (178а, 2, 8 ел.), А.Н. Чанышев (109, 133 ел.).
106

проглатывает Метиду, уже зачавшую от него Афину- Палладу, тем
самым идентифицируя себя с женщиной, с ее порождающей
способностью. В результате оказывается, что рожденная Зевсом-
отцом мудрая и воинственная (патриархально-героическая)
Афина не имеет матрилинейной предпосылки. Ее мать превращается в
одну из бесчисленных потенций отца.
Так же бесцеремонно и по-господски ведет себя Зевс и с
другими богинями, ибо они также обладают генезисно-материнской
активностью и также могут претендовать на независимость или
даже первенство. Чтобы обеспечить единодержавие и
прародительский суверенитет в космосе, Зевс, опираясь исключительно на право
феодальной (героической) вседозволенности, поочередно вступает в
эротические взаимоотношения со всеми женскими божествами,
оставляя на всем зарождающемся печать зевсова генеалогического
корня. Многоженство Зевса не является следствием его
любовного безудержа. Здесь задает тон не любовь, а соображения
идеологически-престижного порядка. Эротическое право (власть) Зевса
свидетельствует о подчинении матрилинейной теокосмической
преемственности муже-отцовскому началу, подчинении, отражающему
победу и утверждение патриархально-семейного быта в
социокультурном генезисе греков. Теогония Гесиода убедительно показывает
беспочвенность всех попыток материнской стихии вернуть утраченную
самостоятельность. Власть Зевса над своей супругой, как и над
многочисленными партнершами по любви, выходит за пределы
полового превосходства. Зевс стремится завладеть генезисными
истоками мироздания, чтобы тем самым пресечь возможность
существования реальности, чужеродной его существу и, следовательно,
независимой от его воли. Женщине-матери в таких условиях остается
только или смириться, или безнадежно протестовать против власти
патернитета, что и делает Гера, зевсова супруга. Ущемленная в своих
правах, она неоднократно грозит Зевсу проявить свою автохтонную,
независимую от мужа плодовитость; и иногда ее угрозы
материализуются в действия. Так, теснимая властью супруга, Гера,
как бы в память о былом безраздельном праве Великой Матери
богов, проявляет свою автогенезисную способность и, «не вступая в
любовные связи, породила Гефеста» (Теог. 928). Однако протест
Геры, не говоря уже о реальной доле ее участия в космической
жизни, в целом не характерен для высших фаз теогенеза и больше
напоминает протест обреченных. Общая линия вселенской эволюции
в теогонии Гесиода, как и в предфилософскон теологии вообще,
имеет однозначную тенденцию: от демонологического хтонизма к
олимпийско-героическому эстетизму, от преобладания матрилинейной
преемственности на первых стадиях становления мира к господству
патрилинейного права в конце теогенеза.
Таким образом, древнегреческий миф в своей социокультурной
107

конкретности является сложным амбивалентным образованием. По
существу мы имеем дело не с одной мифологией, гомогенной по
своему мировоззренческому составу, а с двумя гносеологически и
ценностно конфронтирующими мифологиями, отражающими в
конечном счете социокультурный быт эллинов в доисторический и
предысторический период их развития. Это сословно-героическая,
или олимпийская, мифология, сконструированная на основе
иерархически-функционального, вневременного восприятия реальности,
и мифология теокосмического становления, или хтоническая
мифология, сконструированная на основе
континуально-органического, генезисно-временного моделирования бытия. Единая вселенная,
таким образом, предстает в этих мифологиях в двух взаимообратных
перспективах: в перспективе пространства с коэффициентом времени,
приближающимся к нулю (олимпийско-героический вариант), и в
перспективе времени с приближающейся к нулю устойчивостью
пространства (теокосмогонический вариант). Противоречие между
ними не только образует имманентную логику мифологического
процесса эллинов, но и прочный миросозерцательный схематизм,
предопределивший проблемный состав и тенденции развития
древнегреческой философии. Гераклитовское, как и вообще
досократовское, убеждение в том, что «противоположности всегда
сходятся» (διάφεραμενον γάβ агд ξυμφέρεται) и тем самым образуют
поддерживающую космос гармонию, по существу имеет свой прообраз
в дофилософской мифопоэтической онтологии. Целостная картина
мира Гомера и Гесиода развертывается как противоречивое
двуединство субстанциональных характеристик мироздания: его
устойчивости и изменчивости, пространственной статики и временной
динамики, генезисного становления и структурного пребывания, те-
окосмогонии и теокосмологии1. Правда, противоположные стороны
предфилософского космоса пока еще далеки от гармонического
согласия и даже обособляются во взаимовраждебные мифопоэтические
идеологии. Но это не меняет сути дела: космос Гомера не в большей
мере эллинский, чем космос Гесиода. Обе картины мира — при всей
несхожести мировоззренческих предпосылок, на которых они
строятся — объединены единством этно-культурного процесса,
логикой и образотворческой фактурой мифогенеза эллинов. Между
гомеровским и гесиодовским мирами не больше расхождения» чем
между гераклитовской физикой Становления и парменидовской
метафизикой Бытия: как и эти последние, космография Гомера и
Гесиода исключают друг друга, но исключают внутри связывающей
их однотипной культуры мышления, в рамках единой и еще не
1 Эту внутреннюю антиномичность традиционалистского социума и
возникающего на его основе мифосознания В. Гэрнср описал в категориях динамического
единства «структуры и антиструктуры» (97, 104 ел.)·
108

осознанной концептуальной структуры. Стационарный космос
Гомера ищет генезисно-становленческого («стреловидного») измерения,
которого ему недостает; и наоборот, обновляющийся во времени
космос Гее иода движется в направлении недостающей ему
замкнутой кривизны пространства («шаровидности»). Здесь своя
диалектика, которую «первым философам» не требовалось открывать; ее нужно
было просто воспринять в качестве мифо по эти чес ко го наследия и
(независимо от угла зрения, под которым она осознавалась) выразить
на языке зарождающихся философских абстракций.
109

ГЛАВА IV.
ПРЕДФИЛОСОФСКОЕ БОГОСЛОВИЕ В
ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ. ФЕРЕКЙД
§1. ПОНЯТИЕ ПРЕДФИЛОСОФСКОГО БОГОСЛОВИЯ
В духовном самосознании греков накануне
возникновения философии просматривается умственное образование, с
трудом поддающееся рационально-внятной мировоззренческой
квалификации. У него еще нет общепринятого обозначения. Любые его
определения оказываются или бессодержательно широкими, или
содержательно узкими. Взятое как тип мыслительной культуры, оно
не тождественно ни философии, ни предшествующей ей
мифологии. Оно довольно устойчиво, самостоятельно (относительно
философии и мифологии) и неразложимо в своей миросозерцательной
самобытности. Всякое отождествление этого умственного
образования с мифологией или философией неизбежно обедняет или
искажает его смысл, его умозрительные и настроенческие функции. В
любом случае оно не покрывается ни понятием «мифология», ни
понятием «философия». Философское в нем препятствует
приравнять его к мифологии; мифологическое в нем мешает
идентифицировать его с философией.
И в то же время было бы ошибочным рассматривать его вне
духовной истории греков как нечто безотносительное к эволюции
греческого сознания от доисторического символизма (Мифа) к
философской рефлексии (Логосу). Оно полноправный продукт и
участник этого процесса, вырастает из недр мифологии и на ее
развалинах, и несет на себе все признаки и оттенки
нетрадиционного (постмифологического) воззрения на мир. Концептуальные
границы этого умственного комплекса чрезвычайно размыты и
неопределенны: они или недостаточно разрушены (сравнительно
с мифологией), или недостаточно сформировались (сравнительно
с философией). При этом очевидно, что полуразрушенные
границы мифа и недостроенные границы философии — одни и те же.
ПО

Самое примечательное в этом комплексе — его
мировоззренческий гермафродитизм. Из него нельзя изъять ни мифологию, ни
философию, не разрушая органической цельности этой
странной интеллектуальной двойственности. Миф в ней преодолен, но
еще не умер; философия началась, но еще не состоялась. Для
мифологии он слишком философичен, для философии — слишком
мифологичен. Поэтому его в одинаковой мере неправомерно
трактовать ни как мифологию, ни как философию. Конец мифологии
совпадает в нем с началом философии; различные уровни
миропонимания объединены в единой и неделимой доктрине. На первый
взгляд мы имеем дело с механическим смешением внеположных
способностей сознания — мифопоэтической фантазией и
рациональным мышлением. И то, и другое присутствует в этом комплексе
с фактической достоверностью: что-то в нем заведомо мифично,
что-то заведомо философично. Но это только на первый взгляд.
Перед нами нечто большее, чем обыкновенный эклектизм —
смешение разнонаправленных и равнодушных друг другу устремлений
сознания.
Существенно то, что мифологическое и философское в этом
умственном построении не смешаны случайно или произвольно.
Они накрепко сочленены в нем живой связью духовного родства.
Здесь элементы мифологии и философии в равной степени
жизнеспособны и непринужденно конституируются в нечто третье,
родственное им обеим, но не сводимое ни к той, ни к другой.
Несовместимые логически, Миф и Логос нераздельны исторически,
в конкретном духовном событии перерастания первого во второе.
Движение греческого духа от мифологии к философии как раз и
порождает это третье состояние сознания, промежуточное между
Мифом и Логосом, и делает его неуловимым для истолкования и
точного категориального определения. Перед нами — ни
мифология, ни философия; это одновременно и миф, опосредованный
зарождающейся философской рефлексией, и философия, еще не
сбросившая с себя привычки и наслоения традиционно-мифологических
представлений, — живой и цельный образ умозрения, в котором
сходство несходного, тождество различного, единство внеположного
(философского и мифологического) посрамляют и опрокидывают
наши привычные и рассудочные понятия о типологии
мировоззрений.
Древние осознавали это третье состояние сознания и не
обошли вниманием, но детальных аналитических или оценочных
описаний его мы у них не найдем. Пифагореец Филолай называет
носителей этого мировоззрения «древними богословами и
прорицателями» (ДК 44, В 14), то есть людьми, рассуждающими о богах
и дающими назидательные предписания к должной практической
жизни. Это еще не мыслители в позднейшем (философско-
111

профессиональном) значении слова, хотя в этих рассуждениях и
религиозно-нравственных исканиях есть нечто несопоставимое с
традициями первобытного культового сознания.
Есть более широкое (и потому менее определенное)
наименование для этих богословов и прорицателей, которым охотно и
постоянно пользовалась античность: поэты. Кто эти поэты и что они
собой представляют по духу своего творчества, можно узнать у
Платона. К их числу он относит Гомера, Гесиода, но прежде всего
Орфея, Мусея и Лина — в сущности всех представителей
эпической, гномической (нравоучительной), профетической, теогоничес-
кой и астрономической поэзии, уходящей своими истоками в пре-
дысторическую давность. Это далеко не типичные сочинители
литературных произведений. Поэтами их называют за
стихотворный размер, но сами по себе художественные достоинства не
исчерпывают ценности и назначения их творений. В них
используется традиционная (фольклорная) стихотворная метрика, поскольку
письменный прозаический язык не был еще выработан. Главное в
этих творениях — не форма и стиль, а проповедуемая в них
умозрительная доктрина. По своему духовному самоопределению поэты
— те же мыслители, не овладевшие средствами выражения,
адекватными их идеям и умонастроениям. Можно сказать, они мыслят как
философы, но судят (выражаются) как поэты.
Платон выделяет два основных направления сознания в
учении поэтов: отвлеченно-фантастическое и
нормативно-поведенческое, что соответствует теоретической и практической
проблематике будущей философии. Первое из них есть собственно
«метафизика» предфилософской мысли, учение о началах и
стадиях мирового процесса, другими словами, теокосмогония. При
построении картины мира поэты исходят не из опыта или
самодостоверности мысли, а из древнего и неоспоримого предания,
авторитетного и для опыта, и для мысли. Сами они считают себя
«потомками богов», единственными хранителями и блюстителями
Истины и Правды своих божественных предков. Описывая
вселенскую эволюцию, они лишь восстанавливают свою
собственную родословную. Платон по этому поводу иронизирует:
«Поскольку они, по их же собственным словам, потомки богов, то уж
предков то своих они, наверное, знают со всей определенностью» (Ти-
мей, 40d).
Генеалогическая преемственность богов (теогония) и есть
эволюционная онтология поэтов, их «метафизика». Философского
воззрения на мир здесь еще нет, но его архетип бесспорно
зарождается: от теогонии открывается прямой путь к космогонии.
Промежуток между ними настолько условен, что если двигаться от
философской космогонии к се истокам, то есть к поэтической
теогонии, то мы не заметим, как окажемся на чужой для филосо-
112

фии территории, настолько изоморфны и генезисно связаны между
собой модели космогенеза и теогснеза. Демаркация между ними
начисто исчезает, и создается впечатление, что теогония и есть
начало философии. Диоген Лаэртский приходит именно к такому
выводу; после рассмотрения поэтических учений о мире Мусея
и Лина он резонно заключает: «Вот таким образом началась у
эллинов философия» (1,4). Как если бы философия началась до
философии.
Второе направление духовных исканий поэтов (в особенности
Орфея и Мусея) — религиозная антропология. Как и в концепции
вселенной, здесь также примитивизм мысли и слова соседствует с
действительными предвосхищениями практической философии
(религиозной этики). В центре антропологии поэтов —
эсхатология, учение о конечных судьбах человеческого существования. В
представления о человеческой душе поэты привносят идею
посмертного воздаяния. Согласно этой идее, загробная участь человека
зависит от его прижизненных поступков и убеждений. Хотя всякая
душа бессмертна, обрести счастливую долю после смерти дано не
каждому: богоподобие, а вместе с ним и посмертное блаженство
надо заслужить. Для этого есть только одно средство — ритуальное
очищение, преодоление в себе греховной природы, освобождение от
соблазнов и привязанностей подлунного мира.
Путь к очищению сторонники Орфея и Мусея видят в
праведном, избранническом образе жизни, а именно в приобщении к
сокровенным истинам (посвящении таинства), в аскетических
упражнениях, а также в особого рода жертвоприношениях богам
(как правило, бескровных) и прочих сакрально-символических
церемониях. Праведникам (посвященным) после физической
смерти поэты обещают бесслезную блаженную жизнь. Покинув
земную юдоль печали, они попадают в Аид, где их «укладывают на
пиршественные ложа, устраивают пир святых и позволяют им
отныне с венками на голове проводить целую вечность в пьянстве,
полагая, что высшая награда за добродетель — вечное пьянство»
(Государство, 363 с).
Платон, мыслитель и ученый, не приемлет
религиозно-этическую догматику поэтов. Для него в ней слишком много произвола,
духовного авантюризма и умышленной пророческой фантазии.
Посмертная жизнь в ней недвусмысленно скроена по меркам и
масштабам посюстороннего существования. Все это для Платона
дешевая пропагандистская акция, рассчитанная на простецов,
желающих быть обманутыми, и профанирующая глубокую мысль
о вселенском призвании человека. Лжетаинственную суету поэтов
вокруг конечных судеб человеческих душ Платон называет не иначе
как «забавами», добродушно-иронически приравнивая их к
детским играм и развлечениям. Философии в этих «забавах», конечно
8 - А- В. Сеыушкин
113

же, нет, но ее предпосылка не вызывает сомнений. Не случайно, что
Платон (а до него пифагорейцы) при всем шутливо-снисходительном
отношении к душеспасительным грезам поэтов именно в них, в
этих грезах, находит прообраз собственной антропологической
метафизики. Этика поэтов и этика самого Платона согласуются по всем
пунктам и направлениям. Их разделяет не суть проблемы, а
интенсивность мыслящей рефлексии, уровень
рационально-ответственного отношения к ней.
Таким образом, поэты, предшествующие философам, —
отнюдь не литераторы, тем более не лирики или эстеты. Их писания
были вызваны к жизни не потребностью в изящной словесности;
во всяком случае, художественный инстинкт в них однозначно
подчинен внеположным искусству интересам. Целевая установка
этих писаний — объяснить мир в его первопричинных основаниях
и выработать религиозно-практические рекомендации к
добродетельной жизни и спасению души. А это уже не прерогатива
поэтов, это обязанность мыслителей и религиозно-нравственных
наставников. И потому в образе предфилософских поэтов мы
безошибочно узнаем тех безымянных «древних богословов и
прорицателей», о которых упоминает пифагореец Филолай. Впрочем,
сам Платон отождествляет поэтов со «жрецами и прорицателями»,
то есть с людьми, которые не столько пишут стихи, сколько
озабочены «делами божественными и человеческими». Так что
древнейшие поэты, если иметь в виду не их слово, а их мысль и настроение,
суть богословы, ищущие «теоретические» и практические пути к
богу. Аристотель в «Метафизике» (со ссылкой на распространенное
мнение) именно так называет поэтов: они суть «первые богословы,
жившие в глубочайшей древности и задолго до нашего поколения»
(Met. I, 3, 983 в 18).
И здесь начинается самое интересное в смысле генезиса
философского знания. Теология, то есть то, чем занимаются
богословы, есть учение о боге в его отношении к самому себе, миру и
человеку. В таком качестве она неизбежно становится в один
преемственный ряд с философией, ибо бог в теологии выполняет
такую же функцию, что и первоначало («архэ») в философии, —
функцию верховного и всеопределяющего принципа. У бога и
«архэ» формальный статус один и тот же. Их объединяет
трансцендентность существования, его запредельность сфере
повседневного опыта. Это родство с разной степенью осмысленности было
подмечено греческими философами. Для досократиков бог — одна
из ключевых и употребительных категорий; так или иначе, все
они — умозрительные искатели бога, что бы они не вкладывали в
это понятие. Сократ — типичный морализующий богослов.
Платон богословствует вполне сознательно и систематически, хотя и
не склонен называть свою философию теологией; по его убежде-
114

нию, последняя в лице древних поэтов скомпрометировала себя
риторическим баснословием и заискиванием перед толпой. Но уже
Аристотель не видит принципиальной разницы между теологией и
философией; для него это в сущности одно и то же, и он без
колебаний называет свою «первую философию» (учение о
принципах и началах или метафизику) теологией.
И все же теология теологии рознь: теология древних поэтов и
теология Аристотеля (и философов вообще) — не равномощные
величины. Их сближает генезисная преемственность, влечение к
последним тайнам космоса и человека, но их «возрастные» стадии на
этом пути сопоставимы не в большей мере, чем психология
младенца и психология зрелого мужа. Ибо поэты богословствуют в образах
и символах (посредством Мифа), и философы — в отвлеченных
понятиях (посредством Логоса). И Аристотель это прекрасно понимал,
третируя, подобно Платону, сказочно-мифологизирующий тон в
философии. Для него философствование с помощью мифов —
почти интеллектуальная непристойность, граничащая со старческой
привычкой впадать в детство. Однако то, что непростительно для
зрелой философии (какова она у Аристотеля), простительно для
богословствующих поэтов -а первенцев греческого спекулятивного
духа.
Теология поэтов, как, впрочем, и любая теология, в своих
базовых устремлениях антиномична, о чем свидетельствует разносущ-
ностный смысл самого термина «теология» (богословие, богомыс-
лие). «Теос» (бог) и «логос» (рассуждение) — разноприродны и
несовместимы; их можно примирять и согласовывать, но
преуспеть в этом можно лишь условно и приблизительно. Бог —
абсолютная инстанция, скрытая за изменчивостью пространственно-
временного существования; поэтому суждение о нем — всегда
мифологема, символическое высказывание о реальности, не
вытекающее с необходимостью из опыта. У бога нет основания, кроме
него самого; он абсолютно беспредпосылочен и потому
необъясним. Разум, наоборот, инстанция относительная; он способен
судить лишь о том, что имеет некоторое основание, какую-то
предпосылку, мотивирующее бытие предмета. Его суждения всегда
обусловлены опытом и имеют касательство только к конечным
вещам и их отношениям. Но, как бы сказал Кант, никто не может
воспретить разуму переходить границы опыта и рассуждать о том,
что находится за его пределами. Эту противозаконную (с точки
зрения его прав и возможностей) акцию как раз и совершает
разум, пытаясь постичь бога. Но как только разум предпринимает
эту попытку, он, говоря словами Платона, «выходит из себя»,
перестает быть самим собой, его суждения становятся рационально
необоснованными: вместо понятий о боге он сочиняет образы,
8*
115

вместо доказательного рассуждения выдает фантастические
повествования. А это уже мифология.
На зрелых стадиях развития философии это соскальзывание
разума в чуждую ему сферу образотворчества незаметно: с помощью
изощренного категориального аппарата разум создает иллюзию
объективного умозрительного познания. На ранних же стадиях развития
философии, когда она еще не самоопределилась и не окрепла в
искусстве мыслить, ее соскальзывание к мифотворчеству заявляет о
себе на каждом шагу. Что касается предфилософских
поэтов-теологов, то у них философии как таковой еще нет, и беспомощность их
умозрения повсеместно возмещается мощью мифологического
присутствия. Миф здесь безраздельно господствует и всегда на первых
ролях.
И тем не менее это уже не первобытный миф; это миф, уже
затронутый рефлексией индивидуального сознания. Его власть над
мыслью призрачна и осуществляется лишь в силу инерции. Он
уже не имеет авторитета священного писания; он властвует, но
уже не диктует. Зарождающаяся рефлексия выходит за его
пределы, дистанцирует его в качестве объекта наблюдения и анализа: из
формы мысли (доисторической) он превращается в предмет мысли.
С этого момента судьба мифологии становится предрешенной.
Углубляющийся индивидуалистический рационализм постепенно
расшатывает и разлагает монолитную арматуру мифосознания,
поначалу не будучи в состоянии предложить взамен качественно иную
систему миропонимания. Мифология вынуждена агонизировать,
продлевая свое существование в нетрадиционных, декадентствующих
формах, отмеченных духом сомнения, критики и умозрительного
искательства. Предфилософское богословие, подтачивающее
мифологию и вносящее в нее личностное начало, — и есть одна из таких
форм.
Показательный случай предфилософского богословия —
мировоззрение Ферекида. В его фантастических спекуляциях процесс
вырождения мифологии достигает критической точки, начиная с
которой рационально-объяснительный элемент греческого духа
определенно начинает преобладать над мифопоэтическим сознанием
и постепенно конституируется в образ мысли, названный греками
философией.
§2. АЛЛЕГОРИЧЕСКИЙ МЕТОД ФЕРЕКИДА
Ферекид из Сироса (VI в. до н.э.) стоит вне какого бы
то ни было школьного направления или доктринальной традиции.
В древности он считался мыслителем самоучкой. По преданию,
он учился у одного из семи мудрецов Питтака, а так же
переписывался с Фалесом, чьей общеэллинской известности будто бы зави-
116

довал. Однако знакомство с воззрениями семи мудрецов вряд ли его
чему научило. Спекулятивный пафос его богословской метафизики
не укладывается в один ряд с этико-правовой проповедью семи
мудрецов. Эту метафизику нельзя было заимствовать из чужих рук;
она слишком своеобычна и отчетливо несет на себе печать
индивидуального творчества.
Ферекид написал единственный трактат в десяти книгах, от
которого сохранилось несколько фрагментов, с трудом поддающихся
согласованию и однозначной интерпретации. По мнению Гегеля в
«Лекциях по истории философии», утрату сочинения Ферекида
«нельзя считать большой потерей» (23, 217). Это явно поспешное и
неосторожное замечание не делает чести маститому философу. Для
историка философии это невосполнимая потеря: имея под рукой
труд Ферекида, мы смогли бы хотя бы отчасти преодолеть состояние
тягостной неопределенности в ]>ешснии проблемы истоков и
генезиса философского знания.
Уже древние авторы, знакомые с трактатом сиросского мудреца,
подметили в нем две новаторские особенности. Во-первых, он был
написан в прозе — беспрецедентное событие в литературно-
мировоззренческой истории греков, порывающее с традициями
эпического стихотворства и радикально расширяющее языковые
возможности для выражения мысли. Во-вторых, в нем
засвидетельствован первый (пусть даже неудачный) опыт абстрактного
умствования, непосредственно предваряющий первичные
философские спекуляции греков. Мы вправе сказать больше: в
сочинении Ферекида процесс зарождения философии определенно
преобладает над процессом вырождения мифологии. Раннехристианский
вероучитель Климент Александрийский (Строматы, V, 50, 3) не
случайно подметил сходство по содержанию между пред
философской книгой Ферекида и безусловно философским трактатом Гераклита
(«О природе»).
Известно несколько названий не дошедшего до нас труда
Ферекида, причем каждое из них напоминает шифрограмму и
хорошо передает дух мировоззренческой двойственности,
сопутствующей переходу сознания от мифологии к философии: это и
«Богословие» (или «Теогония»), и «Семинедрие» («Гептамих»), и «Бого-
смешение» («Теокрасия»). Трудно сказать, какой заголовок
принадлежит Ферекиду, какой — позднейшим толкователям. Смысл
«Богословия» более или менее ясен: в трактате речь идет, по-видимому,
не столько о мире, сколько о силах, его созидающих. «Семинедрие»
— самое необычное и загадочное наименование; оно, вероятно,
намекает на семисферную (по числу известных блуждающих светил)
структуру космоса, хотя дошедших свидетельств недостаточно для
подобного вывода. «Богосмешение», по всей вероятности,
фиксирует синкретичный состав и стиль ферекидовского богословия, в ко-
117

тором «смешиваются» все культы и верования с целью отыскать
единые основания для универсальной философии и религии
человечества.
Восстановить систему взглядов Ферекида с абсолютной
достоверностью не представляется возможным; этому препятствует не
только недостаток источников, но и таинственный,
иносказательный смысл его речений. Содержание используемых им понятий и
выражений таится за их буквальным, повседневно-обиходным
значением — прием, когда говорится одно, а подразумевается другое.
Например, Ферекид, по словам неоплатоника Порфирия (О
пещере нимф, 31), говорит о «недрах», «ямах», «пещерах», «дверях» и
«вратах», но подразумевает при этом (по мнению Порфирия)
религиозную идею перевоплощения душ (их входа в материальный мир
и выхода из него); математическую двоицу он называет
«дерзостью», мифологизируя тем самым формально-количественные
признаки вещей (как впоследствии пифагорейцы).
Кроме того, Ферекид произвольно вносит исправления в
традиционное произношение имен мифологических существ: Рею он
величает Ре, Океан — Огеном, а у Зевса вообще пять номинальных
ликов — Зен, Ден, Дис, Зас, Зес; причем все эти поправки
непременно предполагают смещение смысловых акцентов, ключ к
постижению которых для нас безвозвратно потерян. Мы не в состоянии
проникнуть в тайну того, что древние философы и грамматики
называли «особенным употреблением» слов у Ферекида (ДК 7 В 9).
Дело осложняется еще и тем, что сиросский мудрец претендует на
особый, только ему свойственный дар боговидения, на знание
сокровенной природы богов (например, их вечность будто бы
обусловлена амвросией — питательным веществом бессмертия) и даже
на знание их языка, пользуясь которым Ферекид окончательно
размывает и затуманивает общеупотребительный язык (например,
утверждает богослов, «стол» на языке богов произносится как «фиор»,
то есть жертвенник).
Отсюда проблематичность адекватного прочтения ферекидов-
ского текста (фрагментов). Если не быть посвященным в
комбинаторику персонального мышления Ферекида (что было
доступно, по-видимому, только его ученикам, например, Пифагору),
докопаться до подлинного смысла его высказываний невозможно
без риска вычитать в них то, чего там нет: нет никакой гарантии,
что ты на правильном пути. Уже древние комментаторы
столкнулись с непроницаемостью ферекидовской метафизики.
Неоплатоник Прокл, знаток и поклонник древнейшей сакрализованной
мудрости эллинов, имел все основания с грустью констатировать:
«Учение Платона не столь загадочно, как учение Ферекида» (ЦК 7
А 12).
Сам Ферекид, по-видимому, осознавал существо и своеобразие
118

своего мыслительного метода и искусно им владел. В поздней
античности этот метод называли аллегорическим, то есть приемом
умозрительного толкования и объяснения явлений, при котором
слово и обозначаемый им смысл расслаиваются и утрачивают
общепонятную и общепризнанную зависимость: наряду с
буквальным и явным смыслом слова (неистинным) предполагается
другой, таящийся за ним неявный и сокровенный смысл (истинный).
Последний непосредственно не сказывается; о нем можно лишь
догадываться, владея мастерством и опытом дешифровки
иносказательных выражений. И в этом — коренное отличие аллегории от
мифа. В последнем слово и обозначаемый им смысл сочленены в
монолитной нераздельности, в нерушимой символической
цельности. Ферекид, расслаивая словесный и умопостигаемый аспекты
символа, тем самым разрушает границы мифопоэтического видения и
делает первый шаг к философскому умозрению. Именно в этом
контексте следует понимать замечание Аристотеля о том, что
древние богословы, к которым он относит и Ферекида, в своем
творчестве не во всем придерживаются логики мифа (Метафизика, IV,
1091 в).
В античной философии прием аллегорического умствования
восходит к досократикам. Его родоначальником греческий
писатель-энциклопедист Фаворин (II в.н.э.) считал Анаксагора,
усмотревшего в поэтических мифологемах Гомера зашифрованные
притчи о добродетели и справедливости (нравственный аллегоризм).
Метродор Лампсакский, ученик Анаксагора, наоборот,
истолковал гомеровских богов и героев как персонификации природно-
космических явлений (физический аллегоризм): Агамемнон,
например, есть не что иное, как небесный эфир, Ахилл — Солнце,
Гектор — Луна, Деметра — печень, Дионис — селезенка, Аполлон —
желчь и т.д. (ДК 61 A4). Однако аллегорический способ
философствования — древнее досократиков и восходит, по-видимому,
именно к теологии Ферекида. Во всяком случае, подпочвенно-
сокровенный план его фразеологии напрашивается на такое
предположение.
Древнехристианские теоретики проницательно уловили
сходство между своей экзегетикой, навеянной Филоном
Александрийским, и аллегорикой Ферекида, которую он будто бы заимствовал
из Библии, а именно «из пророчества Хама» (ДК 7 В 2). Если бы
христианские богословы беспристрастно всмотрелись в теологию
Ферекида, им не пришлось бы идти так далеко в поисках ее
истоков. Они бы нашли, что богословский аллегоризм сиросского
мудреца — естественная реакция греческого сознания на
исчерпавшую себя модель мифопоэтического творчества и что именно в
этом аллегоризме — предпосылка и начало древнегреческой
метафизики. Ферекид как разрушитель мифологии, как первый незави-
119

симый теоретик божественного в Греции не мог не понимать, что
аллегория — форма рефлексирующего сознания, а следовательно,
верный и неизбежный (хотя и не всесильный) путь к потаенным
глубинам мира и человека; ибо рассуждать аллегорически — значит
идти от непосредственно данного к «другому», к тому, что
непосредственно не дано и что раскрывается лишь напряжением мысли и
умозрения.
В подложном письме Ферекида к Фалесу сиросский теолог
разъясняет милетскому философу, как следует читать его произведение,
недвусмысленно давая понять, что метод, которым он
руководствовался в своем богословии, — его изобретение: «Что бы ты ни читал
(в моей книге) о богах — все надо понимать аллегорически, ибо обо
всем я говорю намеками» (Диоген Лаэртский, I, 122). Ничего не
было бы неожиданного в том, что это подложное письмо вдруг
оказалось подлинником.
§3. МЕТАФИЗИКА ПЕРВОНАЧАЛ
Чтобы понять и хотя бы приближенно к истине
реконструировать ферекидовское мировоззрение, следует вычленить в
нем ключевую идею, или первоначальную интуицию, которая
служила для сиросского мудреца объяснением порядка, направления
и конечных судеб антропо-космического процесса. В
сохранившихся фрагментах сочинения Ферекида эта беспредпосылочная
установка просматривается смутно, и мы затрудняемся даже сказать,
насколько активно и осмысленно сам богослов руководствовался ею
при построении картины мира. И все же определить исходное
метафизическое предположение в системе воззрений Ферекида
возможно. Несколько скупых, но веских замечаний Аристотеля на этот счет
проясняют ситуацию и позволяют однозначно сформулировать
смыслообразующий принцип его тсокосмогонии.
Речь, конечно же, идет о первопричинном умопостигаемом
начале, лежащем в основании всего сущего. Это начало, как
правило, избирается мыслью свободно (априорно), однако же не
произвольно. Оно должно удовлетворять определенным требованиям,
оправдывающим его в качестве основополагающего принципа, а
именно: оно должно мотивировать и тем самым объяснять генезис
и бытие вещей, а также заключать в себе тайну их целевого
назначения. Этим, разумеется, не исчерпывается продуктивная мощь
первоначала, ибо мир состоит не только из физических вещей;
наряду с ними в нем происходят духовные события, обитают
водящие и мыслящие существа с их стремлениями и идеалами, с их
способностью и решимостью противостоять слепой детерминации
сущего. Потому есть другой и, быть может, главный аспект
первоначала — его ценностное измерение, то есть его отношение к идеалу
120

совершенства, к вечным и человечески значащим ценностям, таким,
например, как Благо и Красота.
Это соотношение онтологического и аксиологического при
построении картины мира — глубинная и узловая проблема всей
метафизики. Аристотель справедливо усмотрел в ней коренной
признак, демаркирующий его собственную философию от учений его
предшественников. В «Метафизике» (XIV, 4, 1091 а 35) Стагирит
формулирует эту проблему следующим образом: «Как относятся
элементы и начала к Благому и Прекрасному; вопрос заключается в
том, имеется ли среди этих начал такое, какое мы хотим называть
Благом самим по себе и Наилучшим, или нет, но оно позднейшего
возникновения». Другими словами, суть вопроса в том, содержит ли
первоначало сущего («архэ») Благо и Красоту в качестве
собственных предвечных атрибутов, или же последние постепенно
формируются во времени как продукты его эволюционного развертывания.
Раскрыть таинство бытия в обход этой дилеммы немыслимо, не
поступаясь логикой и философской совестью: в любом случае
философ, желающий оставаться философом, вынужден задумываться о
сущности и первородных основаниях Доброго и Прекрасного.
Аристотель это безусловно понимал, предупреждая против каких бы то
ни было упрощенных и легкомысленных выходов из этого
метафизического затруднения: «Кто намерен легко устранить его (вопрос о
ценностном смысле первоначала — С.Л.), тот заслуживает упрека»
(Метафизика, XIV, 1091 а 30).
Первоначало («архэ») по отношению к Добру и Красоте может
мыслиться противоположным образом: оно может быть аксиологи-
чески нейтральным, то есть полностью исключать Добро и Красоту
из своего состава, но может быть тождественным с ними и служить
их изначальным и совершенным выражением, — смотря по тому,
какая альтернатива представляется мышлению самодостоверной или
предпочтительной. В зависимости от выбора первоначала, точнее от
аксиологического статуса последнего, складывается соответствующая
картина мирового генезиса.
Если за начало берется аксиологически безразличная
инстанция, то вселенская жизнь организуется как эволюционный
процесс: мир постепенно восходит от нерасчлененной, неразумной и
несовершенной массы сущего к стройным,
рационально-упорядоченным и совершенным формообразованиям мироздания.
Применительно к античной философии это восхождение, как
правило, обозначается формулой: от Хаоса к Космосу. В этой формуле
запечатлена типичная модель эволюционного монизма греков:
вселенная развивается из единого и бескачественного основания
(Хаоса) и поступательно прорастает во множество качественно
разнородных и упорядоченных явлений (Космос). Причем, начальный и
конечный пункты мирового генезиса ценностно несовместимы. На-
121

чало сущего («архэ») в эволюционной космогонии лишено
реального качества и совершенства. Последнее существует в нем лишь
потенциально, то есть как некая неявная и спонтанная сила
вселенской вегетации, слепо ищущая выхода к свету, разумному порядку и
благоустройству. И только постепенно, с течением времени, через
промежуточные ступени эволюции потенциальная энергия
первоначала реализуется в вещах, из неявной становится явной; в такой
схеме космогенеза, как говорит Аристотель, «Благо и Прекрасное
появляются только с продвижением природы существующего»
(Метафизика, XIV, 1091, а 35).
Другими словами, Совершенство в бытии — переменная
величина, возрастающая от нулевой отметки в начале космического
процесса (Хаоса) до исчерпывающей полноты в его конце. В
заключительной точке космогенеза иерархический принцип утверждается
повсеместно и вместе с этим окончательно переходит из
потенциального состояния в реальное, в то время как стихийно-анархический
принцип, господствовавший в начале мировой эволюции,
укрощается, идет на убыль и наконец полностью обуздывается. Начало и
конец космогенезиса, таким образом, меняются местами: первичное
смешение вытесняется порядком и ритмом, стихийное
произрастание — иерархией ценностей. Этой модели миропонимания
(эволюционной) придерживается ран негреческая космогония с ее
натуралистическими предпосылками и установками. Начало и конец
космического становления в этой модели противостоят друг другу как
инертно-сырьевой материал (вещество) и искусно сработанная из
него вещь (форма), как Хаос и Космос, стихийная текучесть и
регламентирующий ее закон.
В русле этой же модели миропонимания складывается и пред-
философская теогония, или богословствующий эпос (Орфей, Аку-
силай, Лин, Гесиод и даже Гомер). Только в теогонии мы имеем
дело с эволюцией не физических стихий, а
персонифицированных и спонтанно действующих сил. В начале м прообразован и я
лежат жизнеспособные, но морфологически несовершенные
существа, смутные, экспансивные и вожделеющие мировые
потенции (Ночь, Небо, Мрак, Хаос, Океан), помимо своей воли
несущие в себе изначальную способность к плодоношению, к
порождению более совершенного, чем они, потомства. Эволюционный
процесс мыслится в этом случае генеалогически, то есть как бого-
становление; фазы космогенеза олицетворяются в поколениях
богов. Старшие и менее совершенные боги низвергаются младшими
и попадают под их власть или деспотическое покровительство.
Совершенство в теогонии, как и в натуралистической
космогонии, — величина переменная. В начале теогенеза она исчезаю-
ще мала, в конце, наоборот, достигает предела полноты и
самодостаточности. Эту предельную ступень богостановления олицетворяет
122

Зевс — последний владыка космоса, носитель света, порядка и
мировой законности, источник и учредитель всего Благого и
Прекрасного. На нем развитие сущего приостанавливается. Последний в
генеалогическом ряду, Зевс становится первым в ряду иерархическом.
Достигнув господства, он на правах Суверена присваивает
производительную (генезисную) функцию своих предков и родителей,
отчего и называется в эпосе не только властелином—громовержцем,
но и «отцом всех богов и людей». В теогонии Зевс, таким образом,
выполняет ту же роль, что и космос в натуралистической
космогонии философов: и тот, и другой обуздывает Хаос, рассеивает тьму
первородных глубин, расчленяет первобытное смешение и
претворяет сущее в нормативный порядок существования.
Иная картина космогенеза получается, если в качестве перво-
причинного основания берется не физическая стихия, глухая к
высшему Совершенству (Благо, Истина, Красота), а само это
высшее Совершенство. В этом случае вселенская жизнь осуществляется
как инволюционный процесс. Мир уже не восходит от простого к
сложному, от беспорядка к порядку, от анархии к закону, ибо то,
чего ему не хватает и к чему он стремится как к своей цели, уже
есть, предвечно существует и притом причинно обусловливает сам
факт его зарождения во времени. Совершенство, заложенное в
первичных основаниях бытия, предполагает существенно иные
мотивы, направление и смысл космогенеза. Мировой процесс
понимается как нисхождение абсолютной ценности в относительную и
безвидную сферу вещественного становления, как переход от
вневременного идеала (образца) к его подобию в пространстве и
времени.
Инволюционный мировой процесс уже не укладывается в
формулу: от Хаоса (беспорядка) к Космосу (порядку). Скорее, он
соответствует обратной формуле: от порядка к беспорядку, от
высшего к низшему, то есть космос зарождается в результате
вхождения (инволюции) неизменного и вечно сущего иерархического
принципа в стихию изменчивого и также вечно сущего
хаотического становления. Механизм космообразования здесь,
следовательно, не монадический, а дуальный: мироздание образуется из
аморфного материального субстрата, однако не спонтанно, вслепую, а
под действием конструктивно-иерархического начала,
обрабатывающего этот субстрат в соответствии со своей ценностной и
рациональной заданностью. Аксиологическое содержание мира (Благо
и Красота) в инволюционной космогонии также прогрессирует,
но его истоки и предпосылки радикальным образом
переосмысливаются: если в эволюционной космогонии Благое и Прекрасное
рождаются и постепенно совершенствуются «с продвижением
природы существующего» (Аристотель), то здесь они не рождаются, а
всего лишь проявляются в субстанционально чуждой им сфере
123

материальной текучести. Следовательно, инволюционный мировой
процесс физически не автохтонен: он не смог бы начаться, если бы
ему не предшествовала высшая ценностно-онтологическая
инстанция, зачинающая, нормирующая и направляющая вселенскую
эволюцию к финальной точке, которую она сама и представляет.
Иными словами, в инволюционной космогонии мир происходит не из
Хаоса, нейтрального к ценностям, а внутри Хаоса с помощью
абсолютных и вечно сущих ценностей Блага и Красоты, изначально
находящихся вне Хаоса и инициирующих его преобразование в
Космос.
Такая модель космогенеза (инволюционная) — не типична для
раннегреческой философии; ее отчетливые признаки
просматриваются лишь у второго поколения досократиков, у так называемых
«младших физиков». Аристотель называет двух «младших физиков»,
ориентированных на инволюционное понимание мирового процесса
— Анаксагора и Эмпедокла. В качестве предвечно существующей
вселенской силы, нисходящей в косный материальный субстрат и
формирующей из него Космос, у Анаксагора выступает самосущий
и неиссякаемый Ум, у Эмпедокла — всепримиряющин и
синтезирующий Эрос. Однако истоки инволюционной теории мира
восходят к предфилософской давности, а именно к Ферекиду.
Аристотель причисляет его к тем мыслителям (их имена Стагирит не
называет, ограничиваясь констатацией — «некоторые»), которые
«полагают, что первотворящее мир начало есть наивысшее Благо»
(Метафизика, XIV, 4, 1091 в 10). Это онтологически сущее Благо
персонифицируется Ферекидом в образе Зевса — продуктивного,
свето-разумного и разумно-волевого начала вселенной.
Свидетельство Аристотеля по своей значимости трудно
переоценить: оно побуждает нас пересмотреть традиционную модель
космогенеза у «первых философов» как исключительно эволюци-
онно-натуралистическую и противопоставить ей принципиально
иную, инволюционную модель, хорошо известную
первооткрывателям философии, но оказавшуюся (по причине бедственного
состояния источников) «за кадром» историко-философской
мысли.
Зарождение греческой философии традиционно связывают с
именем Фалеса. При этом обычно ссылаются на авторитет
Аристотеля, будто бы назвавшего милетского мудреца (в первой книге
«Метафизики») основателем эллинской философии. Эта
аттестация Аристотеля в античности не оспаривалась и до сих пор
разделяется историко-философской наукой. А между тем в ее
истинности, вопреки ее кажущейся самоочевидности, правомерно
усомниться. Аристотель, говоря о приоритете Фалеса в изобретении философии,
имел в виду рождение не философии вообще, а всего лишь одной
(но не единственной) из ее разновидностей, а именно натурали-
124

стической, полагающей в качестве причинных оснований вещей и
мирового процесса естественно-физические стихии. В
«Метафизике» он высказывается на этот счет недвусмысленно: «Фалее,
основатель такого рода философии (της τοιαύτης φιλοσοφίας), утверждал, что
начало вещей — вода» (Метафизика, I, 3, 983, в 20). Ясно, что
«такого рода философия», то есть натурализм, не исчерпывает
философии как таковой и что наряду с ней мы вправе предположить
существование другого рода философии, внеположной первой.
Аристотель полагает, что первые философы — натуралисты («фисиоло-
ги»), рассуждающие в духе Фалеса, составляют «большинство» (ot
πλείστοι), тем самым допуская существование «меньшинства», то есть
философов, мыслящих иным образом, обратным
натуралистическому. К этому «меньшинству» как раз и принадлежат зачинатели
древнегреческой метафизики, которые при объяснении мира исходят не
из первовещества, а из первосилы, формирующей его и придающей
ему ценность и смысл.
О прародителях и ранних представителях греческой метафизики
Аристотель говорит также во множественном числе: те, заверяет он,
кто придерживается такого взгляда, то есть антинатуралистического,
в качестве первоначала сущего берут не материальные стихии, а
некую надматериальную причину, обусловившую как совершенство
вещей, так и их движение и развитие (Метафизика, I, 3, 984 в 20).
Ферекид, по-видимому, стоит у истоков этой метафизической
традиции. Наряду с ним Аристотель называет Гермотима из Клазомен,
у которого Анаксагор, его земляк, по всей вероятности, заимствовал
учение об Уме как причине вселенского миропорядка. О первенстве
Ферекида в зарождении умозрительной философии (метафизики)
греков свидетельствуют некоторые древние авторы.
Историк Феопомп (IV в. до н.э.), а вслед за ним и Диоген Лаэрт-
ский (1, 116) констатирует: « Он первый писал о природе и богах»
(πρτδτονπερι φύσεως και θεσν γράψαι). Этому свидетельству не
придавали должного значения, а между тем оно исключительно по своей
важности и вносит поправку в хрестоматийные представления о
генезисе греческой философской рациональности. В частности, оно
свидетельствует об антиномичности начала античной философии.
Последняя, по-видимому, зарождается не монологично, а
диалогично, то есть не как развертывание какой-то одной мировоззренческой
установки, а как противостояние двух взаимоисключающих
принципов, безнадежно ищущих примирения и согласия. Другими
словами, греческая философия формируется одновременно и как
натурализм («физика»), выводящий космос из спонтанно
развивающегося материального начала, и как спекулятивно-символическое
богословие («метафизика»), противостоящее натуралистическому
примитивизму и выводящее мировой порядок из предвечных разумно-
волевых и жизнеустроительных инстанций.
125

У Ферекида этих инстанций три. Их субординированная
совокупность как раз и составляет подлинное начало вещей («архэ»).
Это начало означает не только отправную точку в развитии
мировых событий, но и реальную власть («архонта») над ними,
начальственный (управленческий) и нормативно-созидательный центр
сущего. Об этих протогенезисных силах говорится во вступительных
словах ферекидовского трактата, сохраненных для нас Диогеном
Лаэртским (1, ПО): «Зас (Ζάς) и Хронос (Χρόνος) существовали
вечно, и с ними Хтония (Χθονίη); имя Хтонии стало Земля (Γή), когда
Зас преподнес ей в дар землю». Эта фраза символически
многозначна; перед нами в сущности не философское суждение, а мифологема,
требующая пояснения и комментария. Философская идея,
заключенная в ней, должна быть транскрибирована в терминах
рационального восприятия.
Все три ферекидовекме жизнетворящие инстанции — далеко не
мифологические существа, однопорядковые с гомеровскими
небожителями. Для этого им не хватает олицетворенности, пластической
завершенности; они лишены конкретности визуального образа и
функциональной определенности, присущих олимпийским
персонажам. Они изъяты из какой бы то ни было поведенческой
ситуации или сюжетного контекста. Сравнительно с мифопоэтичес-
кими (эпическими) героями они недостаточно антропоморфны, хотя
их связь с божествами традиционного греческого мифа
этимологически прозрачна: в Засе мы однозначно узнаем Зевса, в Хроносе —
Крона, в Хтонии — Гею.
Однако узнать в ферекидовских существах гомеровские
божества — не значит приравнять их друг к другу. Они совпадают не
субстанционально и не функционально, а лишь в космогонической
перспективе, через длительный процесс вселенских трансформаций.
Лишь в конце мировой эволюции протогенезисные силы Ферекида
обретают облик и функциональный статус гомеровских богов. В
начале же, то есть в исходной точке эволюции космоса, они всего
лишь предвечные и безмолвные сущности, безликие мировые
потенции, которым еще только предстоит реализоваться в
многообразии божественного и вещественного миров. Они как бы дремлют в
извечной немоте и ждут своего пробуждения во времени, которое
(пробуждение) и есть начало мирового процесса.
Все три мировые силы у Ферекида совечны друг другу и в этом
смысле равномощны. Ни одна из них не в состоянии упразднить
или умалить другую. Все они в одинаковой мере — прародители
космоса и его обитателей (богов, демонов, людей и неразумных
тварей). Причем они не просто рядоположены или безразлично
внеположены друг другу. В своей целокупности эта триада
образует метафизическую парадигму бытия, иерархическую структуру пред-
мировых ценностей. Каждый из элементов этой структуры имеет
126

свое назначение; при всем их равенстве в вечности они различны по
характеру потенциальных способностей, по их роли в предстоящем
мирообразовании.
Уточним бытийственный смысл каждого лица предвечной трех-
ипостасной инстанции. Зас (Ζάς) — архаическая праоснова Зевса,
первобытный носитель муже-отеческого начала; в сущности он —
первоотец космического миропорядка. Субстанционально Зас и Зевс
представляют собой единое существо — сущность. Но генетически
они различны. Зас генеалогически первичнее, старше Зевса и
выступает по отношению к нему как условие его возможности. Зас
порождает Зевса как свое второе Я, как своего сына. Зас —
непостижимая проторождающая глубина, первородный мрак, укрывающий
в себе свето-разумный и благотворящий принцип; в то время как
Зевс есть сам этот принцип, явленный из непроницаемой бездны в
образе верховного жизнеустроителя и потому доступный для
постижения и описания. Зевс рождается из Заса, не имеющего рождения.
Следовательно, Зас протогеничнес Зевса и ему принадлежит
абсолютная власть («архэ») в бытии. На это намекают и особенности
ферекидовской лексики. Префикс «за» (Zoc) имеет усилительный
оттенок (очень, весьма, исключительно, по преимуществу); так что
если Зевс есть бог (Θεός), то Зас — нечто большее, чем бог, а именно
Затеос (Ζάθεος), то есть Сверхбог, Первобог, Предбог,
олицетворяющие исток всего божественно сущего. Зас — не столько бог, сколько
сама субстанция божественного. В чем же заключается эта
предвечная мощь Заса?
Сразу же следует оговориться: Зас не обладает креативно-
производящей функцией и потому не порождает ни богов, ни
космос с его обитателями. Его изначальная природа несовместима с
процедурой хосмообразования и богопорождения: он — Абсолют, и
любое производство богов или вещей ставило бы его в зависимость
от мотивов, по которым он творит. Он не подобен Творцу (типа
библейского), который может создать мир, но может от этого и
воздержаться. Творить — не его прерогатива, ибо Зас превыше
любой миропорождающей инициативы, превыше любого расчета или
намерения созидать вещи. Он настолько суверенен, что любой де-
миургический акт ограничивал бы его абсолютную
самодостаточность: это свидетельствовало бы о том, что ему чего-то недостает и к
чему он по своему несовершенству стремится. Потенциальная мощь
Заса заключается в другом.
Во-первых, Зас символизирует принцип сохранения в сущем; он
— носитель начала тождественности в бытии и как таковой
враждебен любому возникновению и уничтожению. Так что если бы Зас
сотворил мир, он поступил бы вопреки собственной природе.
Активность Заса не креативная, а регулятивная: он не творит космос
(это делает вместо него Кронос), а всего лишь упорядочивает и
127

гармонизирует его, приводит его к единству и согласию, тем самым
спасая его от распада, хаотического смешения и раздора. Его основная
функция укротительная, нормативно-законодатслыггвуюшдя, и потому
он не творец и движущий мотив мира, а его блюститель: как
вселенский принцип сохранения он привносит в вещи, созданные
помимо его воли, меру, порядок и солидарность.
Во-вторых, Зас персонифицирует идеально-целостную инстанцию
в сущем. Он — источник Блага и Красоты всех сотворенных вещей
(опять же, сотворенных не им), причина их благообразия и
совершенства. Вещи прекрасны или безобразны, а поступки людей или
богов добродетельны или порочны в зависимости от степени их
причастности к абсолютному и безначальному Совершенству,
олицетворенному в Засе. Именно это имел в виду Аристотель, утверждая, что
у Ферекида и его единомышленников первоначало вещей есть
«наилучшее» (άριστον), то есть совершенство является не итогом
мирового процесса, а, наоборот, предшествует ему и обусловливает его
размерность и гармонический строй.
Ценностной противоположностью Заса (Отца сущего)
является Хтония (Χθονίη) — вселенская носительница женского начала,
предвечная Матерь всех вещей, людей и богов. Это пассивная,
неразумная и бескачественная стихия, безвидная и страдательная масса,
первичный субстрат всех материальных порождений — не столько
материя (физическая реальность), сколько умопостигаемый
принцип материальности. Хтония — символ предвечной бесплодности,
бесформенности и первобытного покоя. Хотя она и являет собой
материнский принцип бытия, к самостоятельному плодоношению
она не способна. Она — изначальная девственница. Деторождение
(космообразование) — ее потенциальная, а не реальная функция.
Она в состоянии не зачинать и порождать вещи, а всего лишь
вынашивать их из жизнеспособных семян, воспринимаемых ею извне, от
формосозидающего отеческого принципа (Заса).
Семантически Хтония означает Земля (Гея), однако Хтония и
Гея — не одно и то же. Этимологически они родственны, но
находятся на разных ступенях смыслового ряда. Гея — это Земля,
обретшая свое лицо, это мать порожденных ею вещей, и потому уже
не девственница: то, что она рождает, имеет, кроме матери, своего
отца. Другими словами, Гея — это оплодотворенная Земля; она
действительна лишь постольку, поскольку на ней и из нее что-то
произрастает. Иное дело Хтония. В сущности это тоже Земля, но
лишь на стадии нулевой производящей активности. Это то, чему
еще предстоит быть Землей—Геей. Хтония означает туземно-
невозделанные, подпочвенно-темные, хаотически-сумрачные
недра Земли. Это то, что скрыто от света и лишено всякой формы,
что непричастно ни разуму, ни разумной воле. И в то же время
Хтония — не мертвый материал сущего, не вещество, пребываю-
128

щее в безнадежном оцепенении. Не надо забывать, что у Ферекида
Хтония — мифологическое существо, первоприродное живое
естество, вселенская потенция, обладающая спонтанной и
неупорядоченной активностью. Она не столько Земля, сколько дремучий и
разрушительный дух земли, в сущности мировая богиня,
вместилище всего мрачного, неустойчивого и демонического (хтонические
боги — ее злотворные силы и влечения). Хтония (Мать) таким же
образом противостоит Засу (Отцу), как принцип беспорядка
(изменчивости) противостоит принципу порядка (устойчивости).
Третья мифологическая потенция в ферекидовской триаде —
Хронос. Он занимает срединное место между двумя первыми,
опосредует отношение между отцовским и материнским началами
сущего. Семантически он означает время, то есть принцип генезисной
текучести вещей, источник и неизменный спутник всякого рождения
и изменения. Но это еще не время в вещественно-эмпирическом
смысле слова, поскольку Хронос, которому ничто не предшествует,
— предмирная величина, и еще нет космоса и вещей, развивающихся
во времени.
Как и другие ипостаси триады, он не рожден, безначален и
вечен. Он собственно не само время, а начало времени, принцип
изменчивости, еще не развернутый в преемственность длящихся
мгновений. Это всего лишь потенция (возможность) временных
событий. И пока Хронос остается потенцией времени, он
тождественен вечности. Проявляясь, эта потенция приобретает образ божества
времени, который у Ферекида назван традиционным именем греческой
мифологии — Кроносом (Сатурном). Этимологическое сходство
Хроноса и Кроноса подтверждается их функционально-смысловым
родством. Их отождествление уходит своими истоками, по-видимому,
в первобытные пласты эллинской мифологии, и Фсрекид лишь
придерживается общепринятого взгляда. По сообщению Плутарха
(deisis et Osir. 32), «эллины олицетворяют в Кроносе время
(Хронос)». В этом же духе высказывается Цицерон в трактате «О
природе богов» (II, XXV, 64): «В Сатурне хотели видеть того, кто вмещает
в себя бегущие и сменяющие один другого отрезки времени. Он
ведь у греков и носит соответствующее имя — Кронос, то же самое,
что Хронос, то есть отрезок времени».
В лице Кроноса Вечность (Хронос) как бы выпадает во время,
превращается в беспощадную и гибельную динамику жизненных
процессов. Кронос олицетворяет роковую смертность вещей во
времени. Отсюда основная функция Кроноса: он не устроитель и
не охранитель мира (подобно Зевсу—Засу), а его прародитель и
творец (Демиург), неистощимый источник всяческого изобилия,
богатства, тучной живности, спелых плодов и урожайной нивы. В
мифологической памяти греков эпоха Кроноса запечатлена под назван и-
9 - А. В. Семушкин
129

ем Золотого Века — времени материального благосостояния,
преизбытка и счастья.
Однако образ Кроноса двойственен. Демиургическая активность
и производительная мощь Кроноса несут в себе роковые
последствия для мира, богов и людей; его вегетативная неистощимость
имеет свою отрицательную, так сказать, «ночную» сторону. Природа
его неиссякаемой демиурги и ценностно нейтральна, безотносительна
к Благу, Истине и Красоте. Кронос творит миробогочеловеческую
реальность стихийно и слепо, бесцельно и безмотивно. В греческой
мифологии Кронос не случайно причисляется к Титанам —
архаическим полубогам, страстным, стихийным и мятежным
существам, не укрощенным ни законами, ни нормами морали и
справедливости. Его генеративная мощь не имеет иных оснований, кроме
самоутверждения и господства. Титаническая, то есть лротиворазум-
ная и экспансивная сила Кроноса, не только порождает, но и губит
свои творения. В продуктах своего созидания (детях) он видит
претендентов на собственную власть, деспотическую и безраздельную.
Греки представляли себе Кроноса в образе кровожадного существа,
пожирающего своих детей — мифопоэтическая эмблема времени,
порождающего и уничтожающего свои мгновения. Так что, творя
мир, Кронос тяготеет к Хаосу и сопротивляется его превращению в
Космос, ибо гармония, ритм и порядок Космоса укротили бы его
неистовую активность и тем самым лишили его иласти, основанной
на беззаконии и принуждении. Другими словами, Кронос
порождает мир ради самоутверждения, для того, чтобы было над чем
господствовать. Он царь, создающий свое царство, но из опасения
уступить престол более разумным и справедливым наследникам он
вынужден каннибальствовать — поедать собственное потомство.
Поэтому кроносов мир знает лишь порождение и исключает
сохранение, взаимную терпимость, гармонию и вообще какие бы то ни
было константные величины.
Все три вечно сущие метафизические начала у Ферекида — живые,
но смутные и неопределенные космогонические потенции, еще не
принявшие статуарные образы мифологических существ. Изначально
существует только эта триада, и потому помимо нес космосу не
суждено состояться. Спрашивается, каким образом произошел
Космос? Творить из ничего первичные начала невозможно: идея
творения мира из ничего превышала привычки, возможности и
претензии античного (языческого) мышления; эта идея приравнивалась
греческими философами к безумию. Следовательно, Космос мог
возникнуть только одним путем, только из одного источника: из них
самих, через них и в них. Космос мог появиться лишь как
проявление их ничем не обусловленной самодеятельности, как выхождение
их из предвечного потенциального состояния в реальность мирового
(теокосмогонического) процесса.
130

Материальные стихии изначально не принадлежат им как некий
строительный материал, из которого первичные боги—потенции
возделывают здание Космоса. Эти стихии от века потенциально
заложены в исходной троице. Вещественность — одно из предвечных
измерений метафизических начал. Каждый член предмирной
триады (Зас — Хронос — Хтония) не только мифологическое существо,
но и физическое (космическое) естество. Такова логика
первоначального философско-мифологического умозрения. Зас, Хронос,
Хтония отчетливо имеют у Ферекида вещественно-физические
эквиваленты, представляющие в целом пространственно-временную
структуру (иерархию) мира: Зас (Зевс) — это огонь, или эфир,
занимающий «верх» бытия; Хтония физически эквивалентна стихии земли,
пространственно локализованной «внизу»; Хронос занимает
середину между «верхом» и «низом» и являет собой пространство
временной длительности, последовательность состояний природных
явлений в их непрерывной сменяемости друг друга.
В древности (не считая Аристотеля и неоплатоников)
метафизический смысл первоначал Ферекида был утрачен и подменен
натуралистическим толкованием: Зевс, Хтония и Кронос стали
пониматься как иносказательное (фигуральное) обозначение
физических стихий. Раннехристианский автор Гермий об этом говорит
вполне определенно: «Ферекид полагает началами Зевса, Хтонию и
Кроноса; под Зевсом он разумеет эфир, под Хтонией — землю, под
Кроносом — время, то, в чем все происходит (ЦК 7 А 9).
В соответствии с этим учение о мире Ферекида
приравнивается к натуралистической космогонии милетской школы.
Эллинистический писатель Ахилл рассматривает сиросского мудреца-
богослова в одной плоскости с Фалесом — родоначальником
философского естествознания греков: «Фалес Милетский и Ферекид
Сиросский полагают начало всех вещей воду, которую Ферекид
называет также Хаосом» (ЦК 7 В 1 А). Согласно Сексту Эмпирику в
его «Пирроновых положениях» (III, 30), «Ферекид Сиросский
считал (материальным) началом всего землю». Такое сближение фере-
кидовской метафизики и милетской «физики» — если не
умышленное искажение, то по меньшей мере недоразумение: в системе
воззрений Ферекида нет места для стихий как начальных инстанций
космообразования. В качестве таю« инстанций Ферекид
однозначно берет божественные сущности, потенциальные персоны
(мифологические существа), по отношению к которым физические стихии
выступают как производные величины, как эманирующие
продукты теогонического процесса. Поэтому у Ферекида процедура миро-
образования не космогонична, а теогонична: боги развертывают свои
потенциальные возможности в мировой процесс, связное
многообразие и порядок которого как раз и образует Космос. Каковы же
начало и стадии теокосмогенеза, по Ферекиду?
9*
131

§4. ТЕОКОСМОГОНИЯ ФЕРЕКИДА
Имеющиеся источники не позволяют реконструировать
теокосмогонию Ферекида с достоверной точностью. Однако для
вероятностных суждений и выводов их вполне достаточно; основные
вехи и магистральная линия вселенского развития просматриваются
довольно однозначно. Наиболее проблематичен начальный актми-
ротворения. Об этом умалчивают как сохранившиеся фрагменты
ферекидовского трактата, так и вторичные источники
(свидетельства позднейших авторов). И все же отправные точки для
воссоздания ферекидовской картины мира, претендующей на истинность,
имеются. Эти точки подсказывает нам проведенный ранее
функциональный анализ триединого метафизического начала («архэ»): Зевс
(Зас), Хронос, Хтония.
Зевса и Хтонию мы должны исключить из числа сил,
инициирующих теогонический процесс. Для Зевса миротворческий акт
неприемлем, во-первых, в силу его природной индифферентности
ко всякому изменению и порождению; он персонифицирует собой
закон сохранения, исключающий любое становление и развитие. Его
абсолютная благость, разумность и совершенство внеположны какой
бы то ни было векторной направленности: более совершенное творе-
нис, чем он сам, он не может создать ( в своем совершенстве он
абсолютен), а творить менее совершенные образования у него нет
оправдательного или побудительного мотива (это означало бы
утрату им совершенства). Его предвечный удел — быть Отцом без
потомства, то есть быть началом («архэ») без того, что проистекает из
этого начала.
Таким же началом, замкнутым на себя, является и Хтония,
Мать—Девственница, Земля в ее бытийственно-универсальном (не
в планетарном) значении. Ибо ее предвечный удел — быть
Матерью без детей, пребывать в инертной и бесплодной
неподвижности. Ее недра потенциально богаты и неисчерпаемы, но им не дано
реализоваться, ибо Мать—Материя—Земля неспособна к
самозачатию, к автохтонной производительной активности. Так что
вселенский Отец (Зас) и Мать (Хтония), пока они предвечно
сосуществуют и их пути не пересекаются, не могут спровоцировать тео-
космогонический процесс. Будучи абсолютными и
самодостаточными в своем бездействии (Зевс — в бездействии абсолютного
совершенства, Хтония — в бездействии прирожденной пассивности), они
не чувствуют ни взаимной симпатии, ни сексуального влечения друг
к другу.
Остается третья ипостась предмирной триады — Хронос (Кро-
нос). Он, по-видимому, и инициирует теокосмический процесс,
создает Космос и его божественных обитателей, и, следовательно,
становится первым правителем мироздания, его полновластным
132

Царем и Отцом. По крайней мере Тертуллиан в трактате «О венце»
утверждает: «По словам Ферекида, раньше всех был коронован
Сатурн (Кронос)» (ДК 7 В 4). Приоритет Кроноса как творца мира
понятен и объясним: его сущностная природа — в деторождающей
страсти, в мощи вегетативного размножения. Его неистребимая
потребность — реализовать потенциальную волю к плодоношению, к
детородной активности. Единственный механизм для реализации этой
потребности — половое общение с противоположным (женским)
началом. Однако у Ферекида Кронос не имеет супруги и, что наиболее
любопытно, не нуждается в ней. Ипостасно он суверенен и неделим
и сам в себе несет протогенную мощь, исключающую сексуальное
партнерство.
Половая маркировка Кроноса не совсем ясна. Возможно, он
— бесполое существо и размножается одной лишь силой
вегетативной потенции, но скорее он — бисексуален и потому способен
к самопроизвольной деторождающей активности. Кронос — Хро-
нос потенциально содержит в себе единицы временного процесса,
и эти единицы есть не что иное, как зародышевые точки будущих
поколений богов. Другими словами, потенциальные отрезки
времени, заложенные внутри предвечного Хроноса, — есть его прото-
генная масса, точнее семя, истечение которого и знаменует собой
начало теокосмического процесса и образование самого Космоса.
Такая модель Минобразования выглядит довольно
фантастично, но не надо забывать, что мы имеем дело с богословствующим
мифотворцем, а не с ученым-натурфилософом. У Ферекида боги,
или божественные потенции, предшествуют мпрообразующим
стихиям, а не наоборот. Происхождение вселенной через сперма-
тическую эманацию (εκροή) подтверждает свидетельство
неоплатоника Дамас кия: «Фсрекид Сиросский говорит, что Зас был
всегда, и Хронос с Хтонией тоже — три первых начала... Хронос же
создал из своего жизнетворного семени (γόνου έαυτου) огонь, воздух
и воду... из которых, после того как они распределились в пяти
зонах, образовалось новое многочисленное поколение богов,
называемое пятисферным, что, вероятно, равнозначно пятичленному
Космосу» (ДК 7 А 8).
Этот пассаж проясняет археологию космообразования у
Ферекида, и на основании его мы можем сделать некоторые
предварительные выводы. Во-первых, мировые стихии (огонь, воздух,
вода) не существуют изначально, они производиы от спермати-
ческой потенции Кроноса — бога становления и проторождаюшей
энергии. Следовательно, Космос происходит из зародыша,
имеющего своего Отца — потенциального носителя форм вещей и живых
существ. Во-вторых, сами эти стихии, проросшие из семени
Кроноса, не превращаются в независимый и самосущий материал
природы, в суверенную физическую реальность. Эти стихии — живые,
133

хотя и бесформенные существа, отпрыски Кроноса, божественные
теогонические силы, из которых в ходе дальнейшей эманации
появляются генеалогические разряды богов. В-третьих, Кронос
отчетливо выступает как устроитель и глава теокосмической иерархии: боги
распределяются в мироздании на пяти уровнях, соответствующих,
по-видимому, пяти (известным в древности) планетарным орбитам,
причем каждый из богов выполняет функцию орбитального
правителя и персонифицирует дух подчиненной ему стихии. Природа,
следовательно, у Ферекида — не среда обитания богов и тем более не
их прародительское начало, она всего лишь проявление (эманация)
теогонического процесса.
Однако теокосмогонический процесс на царстве Кроноса не
останавливается. Это лишь прелюдия к предстоящей космической
драме. Правлению Кроноса не суждено ни благоденствие, ни
длительное существование. Дни его пребывания у власти роковым
образом сочтены. Причина обреченности Кроносовой вселенной
коренится в безрассудно-деятельной и агрессивной (титанической)
природе ее творца и правителя. Кронос хотя и творящая, но при
этом ценностно нейтральная потенция, безразличная к
разграничению добра и зла, справедливости и несправедливости; его поступки
продиктованы лишь логикой грубой силы, принуждения и
истребления. К своему потомству он относится не как отец, а как
повелитель, точнее как жрец к обреченной на заклание жертве. В сущности
он и не является отцом своих детей, а всего лишь их фаллическим
генератором. Поэтому у них нет и не может быть к Кроносу
сыновнего почтения или смиренного послушания. Лишенные отца они,
естественно, не имеют и своей матери, не знают ее любви и ласки,
ухода и воспитания. Потомки Кроноса безродны в бытии, не
объединены никакой семейно-родовой солидарностью. Поэтому они
вырастают такими же злобными, кровожадными и мстительными, как
их отец-каннибалист.
Между ними возможен только один тип взаимоотношений —
непримиримая война, борьба за выживание и престол,
гарантирующий могущество и безопасность. Косвенные данные
свидетельствуют об этой войне богов—титанов, аналогичной титаномахии в
«Теогонии» Гесиода. После утверждения власти Кроноса против
него со своим воинством выступил Офионей — зооморфное
титаническое чудовище, такое же хаотически-самовластное, как и сам
Кронос. Раннехристианский богослов Ориген в полемическом
трактате «Против Цельса» (VI, 42) так описывает столкновение между
Кронидами и Офионидами: «Ферскид рассказывает миф о том, как
два войска противостоят друг другу, одним из которых
предводительствует Кронос, другим — Офионей, и повествует о вызовах и
столкновениях между ними, и как они заключают договор:
которые из них будут низвергнуты в Оген (Океан), те становятся побеж-
134

денными, а те, которые одолеют и победят — тем господствовать на
небе».
Неизвестно, кто из них одержал верх. Любой исход не отразился
бы на судьбе вселенной, не привел бы ее к преображению и
гармонической солидарности. Ибо и Кронос, и Офионей — титаны,
поборники соперничества и вражды, носители слепой биоспермальной
необходимости. Оба они восходят к ценностно нейтральному началу
— Хроносу, который, проявляясь в мировом процессе, обрекает на
гибель все, что становится причастным к необратимому течению
времени. Так что изнутри (имманентно) Кроносов теокосмос
безнадежно неудачен и неисправим; в нем нет силы и авторитета, которые
обуздали бы его титаническую (безрассудно-страстную) тягу к
властолюбию и распре. Он может быть приведен к согласию и обрести
законность и нормативный порядок лишь извне, через некую вне-
лежащую ему силу, по природе своей исключающую и
преодолевающую Хаос и хаотическое становление. В качестве такой силы
выступают Зевс (Зас) и Хтония, до сих пор индифферентные к
аномалиям теокосмической истории, инспирированной внебрачным
семяизвержением Кроноса.
С этого момента начинается зевсический период миротворе-
ния. Власть над Космосом переходит от Кроноса к Зевсу. Но этот
переход осуществляется помимо генеалогической
преемственности между ними. Зевс не наследует мировой престол, как сын
наследует отцу. У Ферскида Зевс — не сын Кроноса (каким он
является в традиционной мифологии), а совечная ему мировая потенция,
однако противоположная ему (Кроносу) по характеру и назначению
созидательной активности. Задача Зевса не в том, чтобы творить
новый мир, лучший, чем Кроносов, но и не в том, чтобы
уничтожить уже сотворенный мир, ибо как функция творения, так и
функция уничтожения противопоказана Зевсовой сущности. Эта
сущность по преимуществу идеально-нормативная. Зевс — прежде всего
символ благоустроительной деятельности. В нем концентрируется
разумно-смысловая потенция сущего, формообразующая и таксоно-
мирующая воля, направленная на обуздание Хаоса и его
гармоническое преображение в соответствии с нормами Закона, Блага и
Красоты.
Но прежде чем эстетически разумно облагородить Космос, Зевс
предпринимает подготовительную акцию по очистке Кроносова
царства от разрушительных титанических сил (богов). Уничтожить
их Зевс не может, ибо по природе он — благ и не причастен к
способности что-либо разрушать и превращать в ничто. Он может
лишь ограничить их неистовую природу, например, вытеснить их
из жизненного пространства и заточить в пустынные недра
Тартара. Другими словами, он в силах лишь наказать их, но не обратить
в небытие (ведь он, не забудем, олицетворяет принцип сохране-
135

ния). Это он и делает, сбрасывая их в тартаровы бездны. В передаче
Оригене, христианского отца церкви, Ферекид описывает Зевсово
правосудие так: «Под той зоной (по-видимому, имеется в виду
надземное пространство обитания — A.C.) лежит зона Тартарийская,
охраняют ее дочери Борея Гарпии и Тиела (Буря); туда и изгоняет
Зевс богов, впавших в гордыню (οταντιςέξυβρίηι) (ЦК 7 В 5).
Но, как известно, святое место (престол) пусто не бывает. Царем
освобожденного от титанов Космоса становится Зевс, у которого
пока еще нет ни потомства, ни подданных, ни подвластной ему
иерархии. Космос должен быть переоборудован в соответствии с
законами и нормами права и нравственности и заселен новыми
богами — светлыми, разумными и совершенными. Способ биоспер-
мальной генерации богов для Зевса неприемлем. Этот способ, как
показал опыт Кроносова самооплодотворения, порождает существа
воинственные и деструктивные. В основе происхождения богов и
космического общежития должно лежать некое установление, нечто
вроде договора между противоположными началами — договора,
регламентирующего права и обязанностями договаривающихся сторон.
Этот договор оформляется в виде брачной процедуры (свадьбы)
предвечного Отца-Зевса и предвечной Матери-Хтонии. Зевс как
носитель активных зародышевых энергий (идей) соединяется с
пассивной и бесплодной самой по себе Землсй-Хтонисй и тем самым
делает ее способной к зачатию и производству потомства. Таким
образом, Ферекид с позиций философствующего богословия
возрождает, а точнее развивает и переосмысливает первобытный миф о
«священном браке» Неба (Отца) и Земли (Матери) как прародителей
Космоса и всего живущего в нем.
Неизвестно, как мыслил себе Ферекид соединение двух
внеположных друг другу потенциальных качеств, изначально
пребывающих в неподвижной самодостаточности; непонятен сам акт их
выхождения из вечности. Неоплатоник Прокл в комментарии к
платоновскому «Тимею» подсказывает нам логику Зевсовой ми-
ротворящей активности. По его свидетельству, Ферекид будто бы
говорил, что, «собираясь творить мир, Зевс превратился (μεταβεβ-
λησθαι) в Эрота» (ДК 7 В 3). Это значит, что Зевс как бы жертвует
своей абсолютной самотождественностью и в образе Эрота —
собственной эманации — выступает в роли любовника и жениха Хто-
нии, домогаясь её взаимности и узаконенных брачных
отношений. Зевс-Эрот, вторгаясь в бесплодное лоно девственной Хто-
нии, привносит в нее идеально-смысловое, формообразующее
начало («семя»), раскрепощая тем самым богиню—потенцию от
косности, бесплодия и материнской тоски по потомству.
Соединившись с Зевсом, Хтония коренным образом меняет
свою сущность: из Земли, олицетворяющей мрак, дремучесть и
хаотическое смешение, она превращается в Гею, то есть в Землю,
136

олицетворяющую цветущее благоденствие, плодородие, вселенскую
Мать и кормилицу всего произрастающего на ней. Отныне Зевс и
Хтония —супруг и супруга, Отец и Мать рожденных в законном
браке детей (богов) и всей космической жизни. Мировой генезис
осуществляется теперь на дуальной основе, на взаимном согласии
разнородных качеств бытия: ценностно-положительной
формирующей силы (Зевс) и ценностно-нейтральной аморфной материи
(Хтония). Это согласие парадигмально принудительно для становления
сущего. Благодаря ему и ход, и конечные продукты
теокосмического развития обретают стабильность, нормативную регулярность и
гармонический строй.
«Священный брак» между Зевсом (Небом) и Хтонией (Землей),
между идеальной и материальной мировыми потенциями Ферекид
аллегорически описывает в терминах свадебной церемонии,
практикуемой в повседневном быту греческого общества. В дошедшем
отрывке ферекидовского трактата эта церемония описана языком
очевидца, присутствующего на свадьбе прародителей богов и
человечества: «Ему (Зевсу) они (по-видимому, демоны и духи старого, Кро-
носова мира, подчинившиеся благотворной воле нового правителя
вселенной — A.C.) строят чертоги, разнообразные и величественные;
когда они полностью их подготовили, а вместе с ними и обстановку,
и слуг, и служанок, и все остальное, что необходимо, итак когда все
это было приготовлено, устраивают свадьбу (γάμον). Когда наступил
третий день свадьбы, Зас создает покрывало, большое и красивое, и
вышивает на нем Землю (Гею) и Огена, и жилище Огена...(И Зас
обращается к Хтонии)... Желая, чтобы отныне свадьбы
принадлежали тебе, я дарю тебе этот подарок. Ты же будь благословенна и
соединись со мной (σύνισθι). Так, утверждают, впервые произошли
анакалиптерии. С тех пор этот обычай учредился и среди богов, и
среди людей. Она же (Хтония) отвечает ему, приняв от него
покрывало...»(Д К 7 В 2). На этом текст обрывается; не известно, что
ответила Хтония своему венценосному супругу. Однако метафизический
смысл, скрытый под свадебной аллегорией, прозрачен и предельно
прост. Этот смысл выражает таинство зачатия и произрастания мира
во времени из вечно сущих противоположных начал:
идеально-благотворной активности Зевса и материально-косной пассивности Хто-
нии-Зсмли. Их «брак» — не что иное, как мифологема, в которой на
языке мифопоэтической фантазии представлено решение
традиционной античной философемы мирообразования путем стадиального
превращения Хаоса в Космос. При этом Зевс («жених») знаменует
собой принцип устойчивости и тождественности в бытии, Хтония
(«невеста») — принцип спонтанной изменчивости и текучести. По
крайней мере, в античной философии эта брачная аллегория
понималась именно в таком смысле. Неоплатоник Прокл выразил
умозрительную идею аллегории «свадьбы» в ферекидовском трактате пре-
137

дельно просто и недвусмысленно: Зевс, превратившись в Эрота,
«содеял Космос из противоположностей, привел его к солидарности и
дружбе, распространил всюду начало тождественности (ταυτόητα) и
единства, проходящего через все сущее» (ЦК 7 В 3).
Такова аллегорическая мистерия космообразования Ферекида
Сиросского. При всей ее необычности она без натяжки
вписывается в магистральную линию преемственности раннегреческой
умозрительной рациональности. В ней отчетливо зафиксирована
критическая точка перехода от мифопоэтического символизма к
философскому рассуждению. Эта точка по своей
функциональной значимости амбивалентна: с одной стороны, она погранична между
Мифом и Логосом и, как и любой пограничный знак, демаркирует
их разнонаправленные мировоззренческие устремления; с другой
стороны, эта точка подвижна и переменчива и соединяет их в единой и
нерасторжимой последовательности развивающегося сознания. Это
и есть начало философии, одновременно открытое как в сторону
отмирающей мифологии, так и в сторону зарождающейся
философии. Аллегоризм Ферекида — классический показатель того, как
мышление уже не удовлетворяется мифотворчеством и перекраивает
мифологическое наследие по своему усмотрению, но при этом еще
не в состоянии обрести суверенитет и перейти к философии как
таковой.
138

ГЛАВА V.
НАСЛЕДСТВЕННЫЕ
СОЦИОАНТРОПОМОРФНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ В
ДОСОКРАТОВСКОМ ЛОГОСЕ
§1.ГЕНЕЗИСНАЯ МОДЕЛЬ КОСМООБРАЗОВАНИЯ
У ДОСОКРАТИКОВ. СУДЬБА ПЕРВОМИФА
Не менее убедительно просматриваются генезисные
зависимости Мифа и Логоса при сопоставлении их
мировоззренческих парадигм. Архаические мыслительные каноны в своем
столкновении с рациональным мышлением обнаруживают такую
мощную и заставляющую с собой считаться инерцию, которую
зарождающаяся философия — при всем неприятии мифа — не в
состоянии была игнорировать. Стремясь к размежеванию с
мифологией, становящаяся философия тем не менее бессильна вычеркнуть
из своей памяти прежний мыслительный опыт, как если бы в
мифологии ей грезилось наивное, устаревшее и уже превзойденное,
но все же свое собственное историческое прошлое. Между
Мифом и Логосом — в период возникновения последнего —
складывается антиномичное отношение, аналогичное общеантичной
умозрительной антиномии Хаоса (иррационального) и Космоса
(рационального). Хаос и Космос воспринимаются нами как
взаимоисключающие и чуть ли не гетерогенные образования. Однако
античные космогонии рассеивают эту иллюзию: они изображают
вселенную в качестве генезисно развивающейся непрерывности,
полюсами которой и являются Хаос и Космос. Такое же
противоречие связывает Миф и Логос: логически (как готовые величины)
они исключают друг друга, но это обстоятельство не мешает нам
объединять их генетически (как становящиеся величины). При
знакомстве с начальными формами теоретического мышления греков
трудно освободиться от впечатления, что с рождением философии
происходит не столько радикальная смена внеположных друг
другу картин мира, сколько смена их декораций (выразительных
139

средств языка и мышления), в то время как скрытый за ними
формальный схематизм мировоззренческого моделирования бытия
остается неизменным.
Учитывая революционизирующий пафос и свободный
критицизм «первых философов», это впечатление может показаться
обманчивым. В таком случае требуют объяснения и
исследовательской экспликации предметные (фактические) основания, дающие
повод для подобных впечатлений. Основания эти очевидны для
каждого, кто подходит к досократикам без предубеждения. Уже
интуитивный уровень освоения досократики убеждает, что ее
отношение к мифу не может быть адекватно осмыслено в терминах
прямолинейной альтернативы: или она рождается из мифа, или в
противоположность ему. Суть проблемы в том, чтобы, опираясь
на логические доводы и эмпирические факты, отыскать меру,
примиряющую их логическое противостояние и их генезисную
преемственность. Досократовский Логос при всей остроте и критической
неподкупности самосознания не имел ни возможности, ни,
по-видимому, намерения разделаться с мифом решительно и
бесповоротно. Осознание досократиками своей несовместимости с мифом не
равнозначно окончательному и не знающему компромисса разрыву
с ним. Порвав с мифом, они еще движимы его инерцией,
продолжают испытывать на себе мифотворческий (аналогический) принцип
конструирования реальности. Аристотель в сочинении «О небе»(ас
caclo, В13 293а) порицает пифагорейцев за их аналогический
примитивизм, за то, что они при объяснении мира исходят не из него
самого, а навязывают ему априорные модели (например,
уподобляют космос музыкальному инструменту), «как если бы сами
участвовали в космообразовании» (τιειρωμενοισυγκοσμειν). Замечание меткое
и язвительное; оно касается как раз характерного для пифагорейцев
и досократики в целом антропоморфно-субъектного привхождения
в объект при описании последнего. Аристотель дает понять, что
пифагорейская философия еще не свободна от мифологии и подобно
ей во всем видит сходства и подобия, для обнаружения которых не
обязательно быть философом. «Надо же понять, — почти с
раздражением замечает Аристотель (Met.N 6.1092В), — что любой человек
в состоянии отыскивать и называть такие аналогии не только
относительно преходящих вещей, но и относительно умопостигаемых (έν
τοιςαιδίοις)». В другом месте Аристотель (Met. А5.985в) откровеннее
говорит о процедуре пифагорейского философствования: когда у
них не сходились концы с концами, они что-нибудь «присочиняли»
(Προσεγλίχοντο) от себя ради сохранения концептуальной цельности
своей системы.
Для историка философии особенно любопытно сопоставить
Миф и Логос в их трактовке кардинальных и взаимосвязанных
140

тем, неизменно сопутствующих и тому, и другому. Эти темы суть:
происхождение мира и его структурно-функциональный статус.
Первую тему становящийся Логос разрабатывает в
космогонической картине мира, секуляризируя и рационализируя при этом
древнейшую мифологему Хаоса, постепенно развертывающегося
в Космос. «Первые философы» никогда не отрицали
наследственного происхождения их собственной космогенезисной проблемы;
единственное, что они категорически не хотели принять, —
антропоморфный стиль ее решения. Раннегреческое учение о
происхождении мира имеет две основные модели: генезисную (явную и
подавляющую) и дем1гургическую (зачаточную и симптоматическую).
Генезисная модель космообразования теснее, чем демиургическая,
примыкает к первобытным мифопоэтическим воззрениям греков.
Она в сущности восходит к древнегреческому первомифу, в котором
развитие мира осуществляется с помощью антропоморфно-полового
механизма регенерации поколений. Согласно этому мифу,
многообразие сущего возникает как продукт соединения («священного
брака») астрально-мужского и хтонически-женского начал, евстоэфир-
ного Неба—Отца (Зевса) и темноутробной Матери—Земли (под
различными именами). С началом исторической жизни в Греции этот
миф не умирает. В качестве институтивного элемента он входит в
систему общепринятых (государственных) религиозных
представлений греков и доживает до конца античности (в христианстве он
принимает форму оппозиции Бога—Отца, «сущего на небеси», и
зависимого от него материального мира). Эврипид, ученик
Анаксагора, так передаст догматическое содержание этого мифа:
«Существуют необъятная Земля и эфирный Зевс. Из них Зевс — отец людей и
богов, Земля же принимает в себя увлажняющий ее дождь и
порождает все, что необходимо для питания, а также людей и животных;
поэтому се и называют Матерью сущего. Все, что рождается от
Земли, умирая, снова уходит в Землю, а то, что происходит от семени
эфира, — снова на небеса» (fr. 839 Nauck). О первомифс часто и в
различных вариациях упоминает Платон (Leg. 958е; Tim. 31 в; Меиех.
238а). Даже равнодушный к мифам и народным верованиям
Аристотель не видит ничего предосудительного в том, что «природу Земли
называют женским началом и матерью, в то время как Небо,
Солнце и им подобное относят к отцовскому началу» (de gen. anim) А2
716а).
Естественно, в рамках полисной идеологии первомиф
консервируется и утрачивает всякую способность к развитию. Однако
зарождающаяся философия умышленно или неумышленно
находит в нем предпосылку для космогонических спекуляций. Начало
этому процессу было положено в предфилософии и проявилось
прежде всего в попытках предфилософской теокосмогонии
отыскать и зафиксировать предпосылки для мифологически беспредпо-
141

сылочной космогонической пары Небо—Земля. Другими словами,
теокосмогония стремится отодвинуть исходный пункт космообразо-
вания в глубь времени и тем самым детерминировать
происхождение самого космически-полового дуализма. Это привело к зачаткам
имманентной натурализации космогенеза, предвосхищающим
рождение философских космогонии.
Отправная точка вселенского становления теперь уже
мыслится как нечто досознательное, неопределенное, вегетативное и
спонтанное: это или Хаос (Гесиод), или Мировое Яйцо (орфики), или
Ночь (Эпименид), или обоеполое дочеловсческое существо
(орфики). Перед нами еще не философия, но зато перспективная
заявка на нее. Как заметил Ф. Корнфорд (128, 18), в предфило-
софской теокосмогонии спонтанно-космогонический период по
времени опережает период теогонический. Следовательно, задача
философии сводилась не к тому, чтобы открыть космогонию как
нечто абсолютно новое, а скорее к тому, чтобы в доставшейся по
наследству теокосмогонии «удлинить» период космогонический
(натуралистический) и «сократить» период теогонический
(антропоморфный). Разумеется, такое преобразование мифа не было
мгновенным актом, похожим на его ниспровержение. Хотя, по
мнению Д. Бернета (120, 4), традиционная мифология в момент
формирования Логоса существовала только «к негодованию
философов», тем не менее от нее невозможно было избавиться одним
только уразумением ее нелепости. Даже негодуя против мифа и
отрицая его, «первые философы» вынуждены были развивать свои
представления о космосе в зависимости оттого, что Я.Э. Голосов-
кер назвал «имагинативной логикой мифа» (26, 19—37), то есть
веками отработанных миропредставленческих структур, авторитет
которых неизбежно отражался на мышлении тех, кто призван был к
их преодолению.
В становящейся греческой философии примечательны две
картины космогенеза, выступившие против антропоморфной
парадигмы первомифа: математическая — пифагорейцев и стихийно-
качественная — «фисиологов». Казалось бы, от первой мы
должны ожидать (учитывая ее формализующий язык) решительного
расхождения с мифом, аналогичного расхождению новоевропейской
(канто-лапласовской) космогонии с христианской моделью мира.
Но это ожидание не подтверждается. Вместо научной космогонии
пифагорейцы создают мифолого-математический вариант перво-
мира1. В основу своей математической космогонии пифагорейцы
полагают единицу (монаду). Она, согласно Филолаю (ДК 44 В8), —
1 Одна из первых в европейской науке реконструкций первомифа в лоне
пифагорейских спекуляций принадлежит И. Бахофену (115, 406 ел.).
142

«начало всего сущего» (άρχα πάντων). Однако ее развитие в числовое
многообразие и, следовательно, в систему мира должно быть чем-
то мотивировано, то есть выведено из состояния
субстанциального покоя. И пифагорейцы находят этот мотив в протогенезисной
способности единицы к разделению на качественные
противоположности с половой маркировкой, возвращаясь тем самым к
первобытным символам генезисной детерминации и систематизации
явлений. Об этом убедительно свидетельствует приводимая
Аристотелем (Met. А5, 986а) система бинарных пифагорейских категорий.
Монада, подобно орфическому Мировому Яйцу, представляет собой
бесполое сперматическое начало, выделяющее из себя
противоположности чета и нечета, отмеченные традиционной половой
символикой: чет (двойка) — женский принцип космогенеза (θήλυ),
тождественный древнему хтоническому символу утробной темноты
(σκότος) и беспредельной потенции материального (материнского)
субстрата (άπειρον); наоборот, нечет (тройка) — мужской принцип
космогенеза (άρρεν), тождественный астральному символу небесного
света (φως) и разумной, конструктивно-организующей активности
предела (πέρας). В целом генезисная парадигма пифагорейцев
предстает в форме «брачного треугольника» (с ним связано «брачное
число» Платона, о котором речь идет в «Государстве», 546 В—С),
специфически имитирующего протогенезисный «священный брак» Неба и
Земли первомифа. Это треугольник с катетом три единицы,
основанием четыре (две четных двойки) и гипотенузой пять (квадрат
которой «рождается» из суммы квадратов двух сторон); так что,
констатирует пифагорействующий платоник Плутарх (de Js. et Osir. 56),
«катет выступает в роли мужского начала, основание — в роли
женского, а гипотенуза — в роли порожденного продукта». Таким
образом, мир прогрессирует как разрешение бинарно-половой
оппозиции лежащих в его основании математических различий.
Традиционный теогонический миф тем самым не упраздняется, а всего лишь
претерпевает нетрадиционную, спекулятивно-мистическую
метаморфозу.
В отличие от математической космогонии пифагорейцев «фи-
сиологическая» модель космогенеза активнее противостоит
популярной идеологии первомифа. Она настойчиво рационализирует
принцип бинарно-половой обусловленности мирового процесса и
трансформирует его в философему имманентной
самообусловленности бытия. Однако бесследно ей не удается оторваться от мифо-
поэтического архетипа. Принцип бинарности в эволюции
вселенной, как правило, сохраняется. Причем натурфилософские
оппозиции зачастую концентрируются вокруг генезисно определяющей
антиномии огненно-теплого («верх») и земноводно-холодного
(«низ») — антиномии, недвусмысленно напоминающей о своих
отдаленных предпосылках. Более того, иногда в этих космогони-
143

ческих антиномиях проскальзывает антропоморфно-половая
семантика и даже традиционная мифологическая номенклатура.
Отчасти этому способствовала стихийно-качественная
онтологическая установка досократовских «фисиологов», еще не
преодолевших наивную «физику» обыденного мировосприятия (см. 146,
79—133). Не имея критерия, который бы нормировал их доверие к
объективной качественности чувственно-воспринимаемого мира,
«фисиологи» тем самым оставляли себе широкий простор для
космогонических и вообще онтологических предположений и
фантазий.
В ионийской «фисиологической» традиции рудименты старых
представлений об источниках космогенеза довольно отчетливы.
Платон в «Софисте» (242 СД), имея в виду, по-видимому,
ионийские натурфилософские мотивы (контекст пассажа досократовс-
кий), приводит две анонимные теории с откровенной мифопоэти-
ческой ориентацией. Согласно одной из них, существует
несколько начал сущего, которые сначала «сутяжничают» (πολεμε'ί) между
собой, затем, примирясь в любви (φίλα γινόμενα), вступают в брак
и производят потомство» (γάμους τε και τόκους και τροφας των
εκγονοϊν παρέχεται); согласно другой, существует два начала
сущего, именно «влажное и сухое», или «теплое и холодное», которые
также «соединяются^ между собой для брачного сожительства»—
(συνοικιςειτεαύτακαιεκ^ιδωσι). Сходное мнение мы находим в одном
из трактатов псевдо-Гиппократа. Анонимный автор "Диетики» (de
victu I. 5. 6. 9) рассматривает мировой процесс как борьбу «верха»
(ανω) и «низа» (κάτω), огня (теплого и сухого) и воды (холодного и
влажного), заселенных мужскими и женскими существами (θήλεα
καιάρσενα); причем огонь по отношению ко всему остальному
безраздельно выполняет управленческую функцию (πάντα δια παντός
κυβερναι). Далее, Аристотель (Met. А 3.983 в) вряд ли ошибался,
предполагая у Фалеса сперматическую мотивировку при выборе гс-
незисного начала: воде отдастся предпочтение потому, что она в
вещественном континууме сущего выглядит наиболее биоспермич-
ной (πάντων τα σπέρματα την φυσιν υγραν έχειν). Не случайно
Аристотель ставит фалесову концепцию генезисного начала в один ряд
с греческим мифом о прародительских функциях супружеской пары
Оксана и Тефии в становлении сущего. Остаточные следы
мифических мотивировок космогенеза можно уловить и в космогонии
Анаксимандра (ДК 12 А10): из качественно немаркированного
беспредельного (άπειρον), словно из неопределенного Хаоса,
точнее из жизнеспособной неопределенности (напоминающей
Мировое Яйцо1), выделяется прародительское начало теплого и холодно-
1 Ф. Конфорд уверенно ассоциирует космогенез Анаксимандра с орфической
моделью Яйца (131, 541).
144

го (γονιμον θερμουτεκαί ψυχρού), взаимодействие которых обусловливает
весь последующий мировой процесс. А если мы учтем, что Анакси-
мандр, согласно Аристотелю /Phys. Г4 203в/, называл свое прото-
рождающее Беспредельное божеством (τοθεΐον), свободным от смерти
(άθανατον) и не подлежащим тлению (ΐινώλεθρον), то связь (хотя и
отдаленная) его теории космогенеза с мифопоэтической теокосмого-
нией не вызывает сомнений. Анаксагор пошел дальше по пути
рационализации и интеллектуализации мифической двоицы Небо (верх)
— Земля (низ), но и его мышление от нее не свободно. Именно ее
имеет в виду Симплиций (Phys. 157, 5), когда говорит о некоей
двоичной структуре космоса у Анаксагора (διττηυτιυαδιακόσμησιν).
Анаксагоровская оппозиция Ума и первоначальной вселенской
смеси есть лишь умозрительная параллель к его же физической
антиномии хтонического (ένθα νυν ήγη) и астрального (τόπρόσωτου αιθέρος):
внизу расположено все густое (πυκνόν) и мокрое (διαρόν), холодное
(ψυχρον) и мрачное (ζοφερόν); наоборот, вверху все тонкое (άραιόν),
теплое (θερμόν) и сухое (ξηρόν). По свидетельству Аристотеля (de
plant. А I 815а), он даже пользовался антропоморфно-половой
номенклатурой, называя (в духе первобытных оппозиций) Землю
матерью растительного мира, а Солнце отцом (terra mater est plantanim
et sol pater).
В италийской, особенно в элейской философии, древнейший
бинарный комплекс Небо—Земля подвергается метафизической
интеллектуализации и до неузнаваемости деформируется, но сам
принцип дуального видения мира сохраняется. У Ксснофана ми-
фопоэтический «верх» (Небо) трансформируется в спекулятивное
понятие Единого (Аристотель в «Метафизике» — А5 986в) верно
подметил ассоциативное происхождение ксенофановского Единого
от интуитивного лицезрения Неба), которое освобождается от
«упряжки» с Землей и утрачивает визуальные и генезисные
характеристики. Оно превращается в универсальную мыслящую (рацио-
морфную) и управленческую инстанцию, приобретая вместе с этим
монотеистические признаки божества (ДК 21 В25), которое без
труда «усилием ума своего все приводит в колебание (νόου φρενί
πάντα κραδαίνει). Что касается Земли, то в толковании ее Ксено-
фан остался на традиционной точке зрения, повторяя вместе с
отвергаемым им Гомером, что «все происходит из Земли и в итоге
в нес же все обратится» (ДК 21 В27). Так что Землю и Воду он
понимает совершенно мифологически (ЦК 21 В29), то есть как
живые существа (а не просто среда обитания), которые как и
подобает живым существам, «рождаются и произрастают» (γίνονται
ηδε' φύονται). У Парменида (в его теории вероятной истины)
старинный астрально-хтонический дуализм представлен довольно откро-
венно (ДК 28 В8), почти в форме буквальной рецитации структуры
первомифа: верх занимает тонкий, абсолютно самотождественный
10 - А. В. Семушкин
145

(εωυτωιπαντοσετωυτον) эфирный огонь (αιθεριον πυρ); наоборот,
внизу — плотная, тяжелая и мрачная Ночь (νγκ^άδαη). Космос
формируется как продукт их антиномического взаимодействия. Кроме того,
у Парменида есть еще одна вариация на древнейший
мифологический мотив. Созидательной силой космогенеза у него выступает
верховная прародительница Афродита, порождающая всех богов, самый
старший из которых — Эрот (ДК 28 В13). Тем самым Парменид
воспроизводит первобытную теогоническую мифологему Великой
Матери богов (Афродита наряду с Деметрой, Артемидой, Геей,
Афиной выступает как одна из ее дериваций) с младенцем—сыном,
являющимся в то же время ее супругом или любовником. Такую же
верность традиции обнаруживает сицилийский комедиограф и
философ Эпихарм. Основу становления и структуры сущего образует у
него бинарная оппозиция Отца—Неба—Зевса (духа) и Матери—Геи-
Земли (материальный субстрат), «которые, смешивая огненное и
влажное, все порождают» (ДК 23 В50), в том числе и двойственного по
своей природе человека: его дух происходит от огненной пневмы
Неба, тело — от Земли—Матери. Умирая, человек снова
возвращается к породившим его началам: душа растворяется в эфире, тело — в
материнской утробе Земли. Ибо, если верить латинским переводам
Энния (ДК 23 В48), тело человека, по Эпихарму, земной и
материнской природы, а дух — огненной и отцовской (terra corpus est, at
mentis ignis est).
§ 2. КОНСТРУКТИВНО-ДЕМИУРГИЧЕСКАЯ МОДЕЛЬ
КОСМООБРАЗОВАНИЯ. КОМПЛЕКС ДЕМИУРГА
УДОСОКРАТИКОВ
Другая, конструктивно-дсмиургическая
(«учредительная») модель космогенеза не получила в древнегреческой
философии ни теоретической разработки, ни идеологического авторитета.
На Ближнем Востоке, особенно в миросозерцании древних
евреев, идея творения космоса из ничего мировоззренчески
авторитарна и в сущности не имеет космогонической альтернативы (103,
201). В Элладе, наоборот, у нее не могло быть шансов на
признание и тем более на безраздельное господство, поскольку она
противоречила мыслительному и социоидеологическому опыту
греков, укорененному в доисторическом
религиозно-мифологическом комплексе. Можно сказать, идея космической демиургии
осваивалась греческой философией лишь в той мере, в какой
позволяла ей парадигматика традиционного мифосознания. В самом
деле, в греческой мифологии космообразование всегда
вещественно предпосылочно: оно неизменно осуществляется как
приведение вселенского беспорядка (хаотического субстрата) в
рациональный порядок (организованный космос), как цивилизующее пре-
146

образование предсуществующей космосу реальности. Эта последняя
тождественна материальной необходимости (дериват
Матери—Земли), уверенно противостоящей «учредительным» инстанциям бытия
и даже способной (в ипостаси Адрастеи—Немезиды) преследовать и
наказывать любое нарушение положенных ею уставов. Высказанная
Симонидом (Plat. Prot. 345Д) мифологема «против необходимости
даже боги бессильны» (οίναγκη οόδεθεοι μάχονται)1 хорошо очерчивает
возможностные границы и специфику греческого космогонического
мифа: боги не творят мир, не извлекают его из небытия, а всего
лишь придают ему форму, причем с согласия и при участии
необходимости. Созидательная свобода богов, таким образом, имеет
пределом своих возможностей совечный им вещественно-роковой поток
сущего.
Греческая философия сохраняет это доверие к естественному
миропорядку, протекающему независимо от чьей бы то ни было
(божественной или человеческой) свободы; суверенитет
природной необходимости всегда составлял одну из онтологических
аксиом греческого умозрения. Разумеется, признаки креационизма
невозможно отрицать в раннеантичной философии; более того, их
регулярность впоследствии дала повод христианским апологетам
и отцам церкви видеть в философских теологемах греческих
мыслителей аналог библейского креационизма, а самих философов
сопоставлять с ветхозаветным Моисеем. Однако эти признаки не
перерастают в последовательный креационизм; спорадические
намеки на него не находят концептуального завершения или
ценностного (религиозно-нормативного) закрепления. Деятельное
начало космотворения в философских спекуляциях греков
никогда не обособляется в точку абсолютной свободы, не сгущается в
центр беспредпосылочной демиургии. Такой центр, не допускался
законами греческой рациональности. Демиургическая модель кос-
могенеза эллинов имитирует не идеальный акт хотения («да
будет!»), а материальную процедуру художественного изготовления
вещи: подобно тому, как сырой материал составляет одно из
условий реализации способности художника-ремесленника, так и
вселенский строительный субстрат обусловливает и, следовательно,
ограничивает возможности космического демиурга. Поэтому
античный космос уже в своем мифопоэтическом «издании» —
прежде всего продукт художнического мастерства, объект
эстетического удовольствия, а не демонстрация, скажем, могущества или
религиозно-юридического права породившего его субъекта.
Бинарная структура первомифа (оппозиция Неба—Отца и
Матери—Земли) в космогоническом мышлении греческого философа транс-
1 Ср. также Софокл (Гг. 235): «против необходимости даже бог войны не в силах
противостоять» (προστηνΙΙναγκηυουσΧρηςανθΐσταται).
10*
147

формируется в метафизику художественной демиургии космоса, в
антиномию активного (формально-смыслового) и пассивного
(стихийно-материального) принципов, онтологическое партнерство
которых вызывает эффект космообразования.
В античной философии демиургическая модель космогенеза
наиболее законченно и выразительно представлена Платоном в его
«Тимее» (28С—ЗОВ): космос возникает в результате свободного и
благонамеренного волеизъявления (провиденциального решения)
его «создателя» (δημιονργός) и «творца» (ποιητής), то есть космо-генез
мыслится почти по-библейски1. Не случайно, что именно
Платону, по замечанию Гете, «была предоставлена честь
сопричастности христианскому откровению» (25, 548). Однако
платоновский демиург и библейский бог — гетерогенные
мировоззренческие величины. Прежде всего у них различные субъектные
предпосылки. Демиург-миротворец постулируется Платоном в
качестве ни для кого не обязательного
рационально-эпистемологического допущения (сам Платон называет гипотезу о демиурге
мифом), в то время как библейский монотеизм — всеобщая
религиозно-идеологическая догма, не терпящая сомнений и
возражений. Кроме того, у платоновского и библейского творцов мира
противоположные космогонические точки опоры. В книге Бытия
единственный рычаг миротворения — личное хотение бога:
космос и весь необходимый порядок существования есть функция его
ни на чем не основанной (безосновной) свободы, объективация
его волевой активности. Напротив, в «Тимее» космогенез
зиждется на двух взаимоисключающих потенциях, соприсутствие
которых логически воспрещает идею креационизма: творческая свобода
демиурга сдерживается онтологически равномощной с ней
необходимостью материального становления. Космос, таким образом,
по своему происхождению техноморфичен, то есть рождается как
художественно-технологическое преодоление подлежащей
обработке материи (хаоса): художник-демиург внедряется в косный
вещественный субстрат вселенной и преобразует его в соответствии с
мерой и смыслом идейно-смысловых первообразов. Причем
рациональная космизация сущего описывается в терминах
антропоморфно-половой символики, заставляя вспомнить генеративный
механизм космообразования первомифа: созидающий мир
первообразов выступает в роли отца-создателя вещей (δδημιονργός
πατήρ): материальная необходимость уподобляется матери-
восприемнице (νπο δοχη) и няньке (τιθήνη) всего рождающегося;
естественно, продукт их соединения, то есть отдельные вещи, как
1 О смысловых напластованиях в комплексе платоновского демиурга см.
Т.Ю. Борадай (14, 31-35).
148

и космос в целом, выступают в роли порожденного потомства
(εκγονος)1.
Демиургическая модель космогенеза Платона имеет
прецеденты в досократике. Об этом можно заключить уже априорно, из
одного только почтения, питаемого Платоном к предшествующему
опыту умозрения. Наиболее отчетливо эти прецеденты
просматриваются в пифагорейской метафизике, влияние которой на
платоновскую космогонию бесспорно2. Пифагорейская традиция (ДК 44
Α13Ι) возводит к Филолаю учение о боге-демиурге (όδημιονργόςθεός),
который созидает космос сообразно с предлежащей ему всесовер-
шеннейшей (числовой) парадигмой (παράδειγμα παντελεστατον ).
Мироздание мыслится Филолаем (ДК 44 В2) как непрерывное
рождение и исчезновение материальных вещей (γενεσιος), следующих
математическим предначертаниям «породившего их отца и создателя
(τωι γεννησαντι πατέρι και δημιονργωι). Аналогично понимает миротво-
рение Гиппас, старейший глава пифагорейцев-акусматиков:
согласно ему, сущее приходит из состояния неопределенности
(беспредельного) к состоянию упорядоченной структуры (предела)
благодаря деятельности космического художника-ремесленника (κοσμονργον
θεόν), причем в процессе космообразования число (не воля) выполняет
двойную функцию: оно является образцом вещей (παράδειγμα) и в
то же время умственным орудием (κριτικόν όργανον) устроителя
вселенной.
Демиургический комплекс не чужд и ран нефилософским
«фисиологам», тяготеющим к качественной картине мира (см. 147,
86 ел.). У них креационистские элементы провоцируются весьма
устойчивой тенденцией философского единобожия,
уживающегося в их мировоззрении как с натурализмом, так и с остатками
традиционного политеизма и демонологии. Для Ксенофана
единый вселенский бог<<г- основополагающее спекулятивное
убеждение: «Единый бог (εΤς θεός), самый великий среди прочих богов и
людей, не напоминает смертных ни видом, ни сознанием» (ДК 21
В23), и тем не менее этот бог «целиком видит, целиком мыслит,
целиком слышит» (В24). Сходный мотив звучит в натурфилософии
Гераклита. Верховную инстанцию в бытии образует, по Гераклиту
(ДК 22 В72), разумное Слово (λόγος), «управляющее
мирозданием» (οταολα διοικούν), «единая мудрость» (ενσοφον), которая,
подобно Зевсу, правит всем, но, в отличие от Зевса, превосходит
любые антропоморфные ассоциации (ДК 22 В32). Хотя эта
мудрость немыслима вне физических превращений огня, она тем не
менее возвышается над космосом (В 108), будучи «отделенной от
1 В «Тимее» (42е) Платон рассматривает души в качестве семян, которые бог-отец
«засеял» (ε'σπειρεν) в материнское лоно вещества.
2 О восходящей к орфизму пифагорейской тенденции к монотеизму см. Ф. Корн-
форд (131, 546).
149

всех вещей» (εστί πάντων κεχωρισμενον); причем знание того, что
вселенский разум суверенен, провозглашается признаком
настоящей, то есть философской, мудрости (В41). К демиургическому
комплексу причастна даже, казалось бы, насквозь
натуралистическая «водная» космогония Фалеса1. Об этом свидетельствуют
(кроме христианских источников) античная доксография (Dox. 301;
531), восходящая, по-видимому, к «мнениям физиков» Теофраста,
а также древнейшая и незаслуженно пренебрегаемая апофтогма-
тическая традиция (ДК 11А1). Из совокупности «вторичных»
данных (независимо от возможных христианско-теистических
модернизаций) мы узнаем, что Фалес признавал верховное божество
«нерожденное» (αγενητον), тождественное мировому уму (νουν) и
созидающей мощи (δύναμιν θει'αν), безначальное и бесконечное
(τομητε αρχήν έχον μήτε τελευτην), создающее самое чудесное из
формообразований бытия — космос (κάλλιστον κόσμος ποίημα γαρ
θεού).
Безусловно, эти и подобные им спекуляции об едином
божестве принадлежат к любопытнейшему аспекту раннегреческой
философии2. Как бы мы ни называли эти спекуляции (монотеизм,
теология), они лишь по видимости сходствуют с
иудео-христианским монотеизмом, расходясь с ним по своему
идейно-гносеологическому существу. В них присутствует некий неразложимый
элемент рациональности, составляющий ядро эллинской духовности
и сопротивляющийся любым, внешним и внутренним, соблазнам
креационистских идей и убеждений (см. В. Иегер, 149, 1—17). С
другой стороны, было бы некритичным и неисторичным видеть в
умозрительном единобожии «первых философов» какую-то
«незаконную» аберрацию мышления или случайный,
мировоззренчески атрофированный рудимент. Спекулятивное исповедание
философами единого Бога—Ума—Мудрости имеет прямое отношение
к структуре и генезису раннегреческой философии. Можно
отмстить два момента, подчеркивающие своеобразие досократовскогодс-
миургического феномена.
Прежде всего единобожие «первых философов» Греции
формируется не на религиозно-пророческой (как в Иране или Иудее),
а на рационально-эпистемологической основе, то есть как
продукт интеллектуализирующего обобщения и логико-интуитивного
синтеза наиболее неоспоримых свидетельств опытного знания,
таких, например, как подвижность, множественность, возникно-
1 Границы демиургического комплекса у Фалеса расемспрены A.B. Лебедевым в
статье «Демиург у Фалеса?» (50, 51—66). Он же (51, 24—29; 47, 5 ел.).
2 Антиномия интеллектуализирующей и мистифицирующей функций понятия
бога в западноевропейской философской традиции (начиная с досократиков)
описана В.В. Соколовым (87, 276-81; 88, 369-71; 380-81, 422).
150

вение, исчезновение чувственно воспринимаемых явлений1.
Онтологическая реальность, с которой столкнулись философы, идя
по пути критического преодоления обыденного сознания, для них
самих оказалась новой и с трудом поддающейся атрибуции. По
антитезе с такими параметрами чувственно воспринимаемых
вещей, как конечность, множественность, изменчивость и др.,
открываемая философами умопостигаемая реальность описывается
ими как бесконечная, единая и непреходящая (бессмертная)
сущность. Не удивительно, что для ее атрибуции философы
привлекают различные образно-языковые средства (Правда, Истина, Зевс,
Мудрость, Ум, Справедливость), и среди них, конечно,
слово-символ, издревле обозначающий у эллинов совершенство и вообще
высший порядок существования, — понятие и символ божества2.
Есть еще один довольно глубокий антикреационистский
корень философского единобожия досократиков. Он тянется в глубь
мифопоэтического времени и в конце концов упирается в
первобытный бинарно-генетический комплекс Небо (Отец) — Земля
(Мать). Представление о Боге-Логосе-Едином в учении «первых
философов», как и представление о стихийно-веществен ном
континууме (субстратном основании), складывается в результате
распада солярно-хтоничсской первопары «Верха» и «Низа»,
производящего Родителя и всепорождающей Родительницы. Существенно
то, что разрыв мифической бинарно-половой структуры
вселенной не приводит к ее (структуры) бесследному исчезновению: связь
между распавшимися половинками еще долго сохраняется,
определяя специфику, пределы и возможности космогонического
мышления греков. Небо—Зевс трансформируется в активное и патерни-
тетное по своей вселенской функции божество, выступающее
одновременно и в ипостаси рационального промыслителя (Логос,
Ум, Мудрость), и в ипостаси утонченной, в сущности
пограничной с духом телесности (эфир); в учении о бытии этот
«непохожий на людей» (Ксенофан) бог персонифицирует «учредительное»
начало свободы (νόμος). В свою очередь, демифологизированный
и десакрализованный образ Матери—Земли эволюционирует в
образ-понятие материального и по своей онтологической функции
матернитетного основания (υποκειμενον), в недрах которого
зарождается разумно-упорядоченная жизнь (космос) и которое
осуществляет в бытии всесильное право естественной необходимости,
или природы (φύσις). Космогоническая ситуация, таким образом,
мыслится досократиками как диалог свободы и необходимости, как
паритетная связь, исключающая монологический, ни на что
1 Отсюда идентификация А. Древсом (134, 156 ел.) досократовского единобожия с
монизмом, т.е. гносеологизация монотеистического элемента.
2 Спонтанное философское теологизирование до Платона см. у Э. Кэрда (122,
29-57).
151

не опирающийся произвол творца (библейская космогоническая
версия). В представлении «первых философов» трансцендентная
позиция Бога-Логоса к космосу дополняется и сдерживается
имманентной проторождающей потенцией природного (φυσικές)
естества. Миротворение понимается как компромисс рационально-
конструктивных и иррационально-хтонических начал сущего.
«Креационистский минимум» досократиков, который мы
находим в их комплексе демиурга, отнюдь не расположен к интел-
лектуалистской или идеологической экспансии. Идея творения,
то есть переход небытия в бытие, мислится «первыми
философами» лишь отрицательно, ибо само небытие (τόμη εό\>), с точки
зрения Парменида (ДК 28 В4), нелепость, «противная мысли и
слову» (ούτε γάρ"αυ γνοίησ όυτε φράσαις). Глагол «создавать» (πο-
ιεΤν), особенно часто используемый в демиургическом контексте
пифагорейцами и Платоном, по своей семантической функции
антропотехничен: вселенский демиург в своей деятельности
имитирует предметно обусловленное творчество мастера-художника
(ποιητής). Более того, для некоторых досократиков и этот глагол
представляется слишком антропоморфным. Например, Гераклит
(ДК 22 ВЗО) протестует против умышленной операции космотво-
рения, утверждая, что существующий миропорядок «не создал
никто: ни бог, ни человек» (οΐΐτε τιςθεών οΌτε ανθρώπων ξποίησεν).
Для философов более подходящей (менее антропоморфной)
представляется не созидательная, а «управленческая» (номотетическая)
лексика. Поэтому они охотно оставляют за единым божеством-
Логосом «кибернетическую» функцию: бог не творит мир, но, по
словам Гераклита (ДК 22 В41), лишь «повсеместно им управляет»
(^κυβέρνησε πάντα διά πάντων), или же, как выразился Ксенофан
(ДК 21 В25), по своему желанию «все приводит в колебание» (πάντα
κραδαίνει). Даже у Анаксимандра, в учении которого доминирует
космогонический (генезисно-натуралистический) мотив,
управленческая функция «апейрона» не вызывает сомнений. По
свидетельству Аристотеля (Phys. Г4. 203в), Беспредельное Анаксимандра,
будучи всепорождающим (генетическим) началом Космоса, в то
же время сохраняет за собой право субстанционального
господства над ним, ибо в конечном счете «апейрон» «все обнимает и
всем управляет» (περιέχειν άπαντα και πάντα κυβερνάν).
Впоследствии, особенно в связи с обострением демиургичес-
кой темы у Платона, в греческой философии наблюдается
реакция на волюнтаристическую онтологию. Аристотель, например,
явно усматривает в ней запоздалый мифологический рефлекс. В
космографию настойчивее вторгается и расширяет свои права
принцип необходимости, ограничивающий деятельный принцип
свободы, причем в некоторых космогонических картинах мира,
например, в рациональной телеологии Аристотеля или в теории ми-
152

ровой инволюции (эманации) Плотина, принцип необходимости
распространяется на сами свободно-демиургические инстанции бытия,
тем самым лишая смысла понятие умышленно-волевого творения
космоса во времени. (У Аристотеля и Плотика нет «начальной»
космогонии: как мыслящий себя Ум аристотелевской онтологии, так и
сверхсущее космопорождающее Единое Плотина при всей их
абсолютной необусловленности, то есть свободы, определяет мировой
процесс с абсолютной необходимостью, то есть совершенно
непроизвольно.)
§3. БЫТИЕ КАК ПОРЯДОК И СТРУКТУРА.
ФИЛОСОФСКИЙ КУЛЬТ КОСМОСА
Вторая тема (наряду с космогонической), занимающая
ран негреческую философию и воспринятая ею от мифологии, не
менее устойчива в комплексе досократовской проблематики. Она
касается стационарной (космологической, в отличие от
космогонической) модели универсума. Эта тема еще выразительнее
подчеркивает мифогенные истоки зарождающейся философии,
явственно обозначая остаточные мифопозтические приемы
мышления «первых философов». Идея, через которую и в которой досок-
ратики преимущественно осознают аналогическое соответствие
субъекта и объекта, весьма знаменательна как по своей
теоретической продуктивности, так и по своему воздействию на всю
последующую (и не только античную) философскую мысль. Речь идет
об имманентно заданном функционально-морфологическом
тождестве вселенной, или макрокосмоса, и человека, или
микрокосмоса. Космос и человек мыслятся как две противолежащие, но
принципиально изоморфные проекции единой смыслообразующей
структуры: внешняя (объектная и объемлющая) проекция
мироздания и внутренняя (субъектная и объемлемая) проекция живого и
мыслящего существа. Эта сквозная идея у досократиков образует в
их учении нечто вроде оси мировоззренческих координат,
поскольку в ней, как ни в какой другой идее, запечатлен характер субъект-
но-объектного отношения их философии. При этом следует
заметить, что структурное сходство мира и человека мыслится досокра-
тиками как частная, хотя и акцентуированная, сторона всеобщего
морфологического подобия, объединяющего вселенское целое и
любую его часть (а равным образом и все параллельно сосуществующие
уровни и разряды бытия) в единородное и
структурно-тождественное сообщество.
Прежде чем уточнять досократовскую идею универсального
изоморфизма, уместно сделать одно отступление. Эта идея, по-
видимому, не была открытием и умственным достоянием только
«первых философов». Есть основание предполагать ее бытование
153

в кругу обыденного сознания, генезисно связанного с фольклор-
но-мифологическими традициями греков. Об этом можно судить
по раннегреческой анонимной научно-популярной литературе, в
которой изоморфно-аналогическое видение преподносится как
единственно мыслимый, чуть ли не как расхожий способ
объяснения реальности. В отличие, например, от презирающего
неразумие толпы Гераклита автор псевдогиппократовского трактата «О
диете» рассчитывает на понимание как раз неискушенного в
философских спекуляциях большинства (de victu 1,4); при этом ана-
логика (логика изоморфизма) мыслится как универсальный и
адекватный бытию метод философствования. Причем отправной
точкой в осмыслении сущего — и в этом особенно сказалась
инерционная сила мифа — служит макрокосмос, архетип божественно
устроенного универсума: все частное создается по образу и
подобию космоса, являясь его уменьшенной репродукцией. В
упомянутом трактате «О диете» (de victu 1, 10—11; 16) творческий огонь-
демиург, изваявший космос, созидает человека «в подражание
целому» (απομίμησιν τδυο'λου), целокупность человека
конструируется из целокупности мироздания (8λα$λων), так что между
индивидом и вселенной устанавливается аналогическое соответствие
(например, кожа, ограничивающая человеческий организм,
уподобляется небесному своду, объемлющему космос): микрокосмос
«узнает» (γινωσκει) себя в макрокосмосе и наоборот (μικρά πρές
μεγάλα και μεγάλα προς μικρά). В свою очередь,
структурно-функциональная модель организма (продукт «естественной» демиургии бога)
является парадигмой для всех родов человеческой деятельности
(«искусственного» порядка вещей): все виды профессионального труда и
искусства (автор перечисляет профессии прорицателей, кузнецов,
каменщиков, плотников, валяльщиков, сапожников, музыкантов,
актеров и др.) моделируют работу сотворенного божественным огнем
человеческого организма (φύσων άνθρωπου μιμεονται), подражают ей
(ομοιηισιν).
С не меньшей одержимостью демонстрируется субъектно-объек-
тный параллелизм в псевдогиппократовском сочинении «О числе
семь» (περί Εβδομάδων), явно имитирующем древнейшую числовую
аналогию/ (нумерологию)1. Автор этого трактата исходит из
аксиомы изначальной архетипически заданной семичленной
структуры (numerositas mundi), лежащей в основе сущего и его частей.
Вселенная седмерична не только в пространстве (эфирный Олимп,
сфера неподвижных звезд, сферы Солнца, Луны, воздуха, воды,
земли), но и во времени (семь времен года: сев, зима, время
посадки, весна, лето,· созревание плодов, осень). По аналогии с мак-
1 Трактат дошел в отрывках греческих и латинских авторов. Здесь используется
текст, реконструированный и прокомментированный М.Л. Уестом (177, 365—88).
154

рокосмосом устроен человек (de hebd. 6, 1). Пространственная
арматура последнего копирует объемлющую его
макроструктуру (кости уподобляются скалам, плоть — рыхлой земле, мозг и семя
— теплой влаге, венозная кровь — рекам, мочевой пузырь —
морской воде, дыхание — воздуху, психика — Луне), ибо по логике
(аналогике) изоморфизма части и целого «отдельные
существа состоят из таких же по количеству и значению элементов,
как и весь мир» (ex aequalibus enim partibus et similibus mundo
consistunt).
Наряду с обыденным сознанием мифопоэтическую идею антро-
покосмического параллелизма подхватывает
философско-индивидуалистический рационализм досократиков, хотя подход «первых
философов» к этой теме существенно иной. Их картина мира
складывается как продукт рационально мыслящего самосознания субъекта,
как функция самому себ> подотчетного разума; учение о бытии
(онтология) опосредуется теоретической саморефлексией индивида.
Отсюда, основанный на свободе философствования беспримерный
концептуальный плюрализм досократиков, а также их умозрительный
(метафизический) интеллектуализм, гордо противопоставляющий
истинно-разумное слово философа (πιστόςλόγος)
традиционалистскому и потому не критически ложному мнению большинства (γνώμη
βρόχων). При такой ситуации логично ожидать отказа «первых
философов» от мифопоэтической аналогики мышления. Однако этого
не происходит. Идея изоморфной соотнесенности мира и человека
не отбрасывается как дискредитировавший себя способ
миропонимания, а всего лишь модифицируется, точнее интеллектуализирует-
ся: мифопоэтическая аналогика (антропоморфизм) разоблачается как
вульгарное видение мира и в связи с этим эволюционирует в
сторону ценностно-теоретических спекуляций. По мере роста
самосознания индивида, его внутренней интеллектуализации универсум
наделяется противоречащими традиции рациоморфными
характеристиками. Осознание философом собственного мышления как особой
ценности, или, по словам Гераклита (ДК 22 В112), «величайшего
достоинства» человека (άρετη μεγίστη) приводит его к
аналогическому заключению, что и все сущее наделено мышлением. «Разумение,
— говорит Гераклит (ВИЗ), — свойственно всему» (ξυνόνέστιπάσιτο
φρονέειν). Управляющий вселенной Логос Гераклита, как и
многочисленные его эквиваленты у остальных досократиков, — в
сущности космическая объективация мыслительной способности
индивида: макрологос изоморфен по своим функциям микрологосу.
Вселенная потому и познается человеком, что, согласно пифагорейцам,
в частности Филолаю (ДК 44 А29), теоретический разум (θεωρητικός
λόγος) «имеет какое-то родство с нею» (έχειν τινά
συγγενειαν προς ταΰτην).
155

Для досократовского философа космос, таким образом,
сохраняет антропоморфный статус, другими словами, живет по законам
разумно-человеческого, а не механически-природного
существования. Вселенная заселяется умозрительными символами,
идеями—образами, актуальными и злободневными для оперирующего
ими философа (Правда и Логос Гераклита, Справедливость Пар-
менида, Ум Анаксагора, Любовь и Ненависть Эмпидокла и др.),
которые при всей их отвлеченности обнаруживают свое
антропогенное, рационально-аксиологическое происхождение. Правда, сам до-
сократовский философ отнюдь не воспринимает их как
экстраполяции на космос собственных духовных и душевных переживаний; во
всяком случае не предполагает, что, перенося на мироздание
человеческий (общественный или личный) этос, он впадает в заблуждение
развенчанной им мифологии. По его мнению, он вовсе не
уподобляет универсум человеку. Для него космос изначально и сам по себе,
то есть независимо от человека, живет по уставам человеческого
общежития, точнее по нормам, лежащим также и в основании
человеческой реальности. Ему представляется, что они ни в коей мере не
приписывают космосу человеческие законы, а, наоборот,
«вычитывают» из него эти законы. Ибо для него — такова спекулятивная
аналогика досократиков — космическое (надлунное) прекраснее
земного (подлунного), божественное совершеннее человеческого,
объективное истиннее субъективного, целое правомочнее своих частей.
Все конечное, человечески-эмпирическое зависит от бесконечного,
божественно-космического, ибо, по убеждению Гераклита (ДК 22
В114) «все человеческие установления произрастают от единого
божественного закона (ενοζτου θειου), который господствует по своей
воле (εθελει), всему глава (έξαρκει πάσι) и все превозмогает (περιγ-
ίνεται)».
Но досократовский философ отчуждает во власть объективной
реальности не только физические (по словам Эпихарма, «богу все
по плечу», ДК 23 В23), гносеологические (Ксснофан
отождествляет с богом принцип эпистемологического всеведения, ДК 21 В24)
и аксиологические (согласно Гераклиту, «праведный суд над
миром будет вершить огонь», ДК 22 В64) способности и
наклонности человека. К продуктам объективации своего спекулятивного
воображения он относится — и это особенно следует подчеркнуть
— с нескрываемым поклонением, демонстрируя нечто вроде
умозрительного благочестия, противоречащего официальным
вероисповедным канонам и претендующего на их замещение. Авторитет,
который создает себе философ из космоса, несет на себе
рационалистически преобразованные остатки типичного для культа
обожествления объекта: философ не просто теоретически созерцает
вселенский миропорядок, но и соотносит с ним свою
практическую жизнь. Другими словами, космос для досократовского фило-
156

софа не только предмет эпистемологического интереса, но и
жизненно значащая ценность, определяющая его волю, поступки и
намерения. Поэтому видеть в «первых философах» только
отвлеченных интеллектуалов, ищущих истину безотносительно к
требованиям практического (ценностного) сознания, было бы ничем не
оправданным упрощением. Дж. Бернет, как никто более
сделавший для научной рационализации исторического начала
античной философии, тем не менее отмечает настойчивые побуждения
зарождающейся философии преодолеть границы абстрактного
умозрения и взять на себя задачи ценностно-идеологического
просвещения. «Для всякого, кто вжился в настроение греческих
философов, убеждение, будто они были чистыми
«интеллектуалистами», должно показаться нелепым, ибо греческая философия
основывается на вере в то, что реальность в основе своей божественна
и что единственная потребность божественной по своему
происхождению души состоит в том, чтобы соединиться с породившим
ее началом. В сущности это была попытка удовлетворить то, что
мы называем религиозным инстинктом. Старая религия не
отвечала этим запросам, если не считать религиозные мистерии,
которые, впрочем, также вырождались и утрачивали свою
жизнеспособность. Греческая философия как раз и стремилась дать людям
то, что мистерии могли дать лишь отчасти, и потому она по
необходимости включала в себя многое из того, что мы теперь
называем религией» (120, 12).
Дж. Бернет верно подметил двойственность ситуации, в
которой оказалась возникающая греческая философия, отвергнувшая
традиционную религию и мифологию. С одной стороны, она
противопоставила религиозно-мифологическому преданию (вере)
рационалистическую рефлексию, предпочла поэтике
антропоморфных образов метафизику умопостигаемых сущностей. С другой
стороны, величие теоретического призвания не устраивает
«первых философов»; они инстинктивно ощущают потребность в
новой жизненно ориентирующей системе ценностей, эквивалентной
идеологическим возможностям отрицаемой ими религии.
Издревле отношение греков к природе и друг к другу регулировалось и
опосредовалось культовым правом, воплощавшим собой высший
духовный и практический авторитет родоплеменной
общественности. «Первые философы» нашли это право устаревшим,
мировоззренчески принудительным и потому не отвечающим
изменившимся ценностным потребностям индивида. Поэтому они
безоговорочно его отбрасывают, но при этом сам принцип культовой
коммуникации с реальностью — и это один из моментов
преемственности Мифа и Логоса — в философии сохраняется,
преобразуясь (ценностно и эпистемологически) на новой и враждебной
мифу субъектно-объектной основе.
157

Среди интеллектуалов этот культовый оттенок
миропонимания и мироотношения проявляется по-разному. Наиболее тради-
ционалистски (по форме) он выразился в учреждении философе -
ко-культовых кружков поклонников Муз (полулегальных
творческих объединений, практиковавших спонтанную и
неформализованную духовность), генетически преемственных с традициями
эпического музопоклонства1. К этой же категории неформальных
культов принадлежит неофициальный философский культ
дружбы (как правило, мужской, но имеющий и женские аналоги в
виде, например, поэтического содружества на о. Лесбосе во главе
с Сапфо или тайных женских ассамблей во время празднества Фес-
мофорий), распространенный с самого начала исторической
жизни в Греции и составляющий групповую диссидентствующую
параллель к политико-правовому и идеологическому официозу (29,
286-—91). Однако по своему воздействию на развитие
последующей культуры и мышления все эти культы затмил
величественный эпистемологически-ценностный культ космоса. Он имеет
различные проявления, от теолого-демиургических до
натуралистических, но суть его одна: в этом культе космос воспринимается не
только как среда обитания и даже не как предмет утилитарно-
познавательного освоения, но прежде всего как ре гул яти вн
о-законодательствующий принцип, формирующий линию поведения, а
также образец совершенства, вызывающий душевное движение и
приводящий к эпистемологическому и нравственно-эстетическому
катарсису.
Классическую форму философский космопоклоннический миф
принимает у Платона. Давно замечено, что платоновский
идеализм «ориентируется на культе, что его терминология чаще всего
есть терминология мистериальная, что его образы имеют
посвятительный характер и что Академия как-то связана с Элевсиниями»
(101, 135)2; утверждалось также, что при всей тяге к
конструктивному научно-теоретическому знанию его философия насквозь
«культоцентрична» (102, 124), т.е. подчинена какому-то
практически значащему заданию. Разумеется, официальный
(государственный) культ здесь ни при чем. Речь идет о
рационально-эпистемологическом культе космического совершенства. В онтологии
Платона космос — совершеннейшее творение демиурга, единое цель-
ноживос и видимое (ξωον εν όρατόν) существо, именуемое вторым
(после демиурга) богом (δεύ τεροςθεός); для Платона он —
святыня, символизирующая одновременно и бога, и помещение (храм),
1 Этому культу посвящено капитальное исследование П. Боянсе (118).
2 Ритуальные рудименты в идеализме Платона основательно прослежены в
работах И. Линфорта (158, 163—72; 159, 121—62). Им же исследованы орфические
предпосылки платоновского ритуализма (160, 38 ел.).
158

в котором совершается таинство человеческого бытия. Человек
синхронизирован с ритмической («ритуальной», демиургом
учрежденной) жизнью космоса, уподобляется его
разумно-гармонической цельности и тем самым обеспечивает свое земное
благополучие и преуспевание. Как только человек проявляет самочинный
произвол, переступает законы вселенского
нравственно-физического миропорядка, то есть нарушает антропо-космическую
синхронию сущего, космос немедленно реагирует на это преступление:
его начинает лихорадить, подвижная регулярность и
симфоническая согласованность его функций претерпевает деструкцию, и он
возвращается вспять, к иррационально-беспорядочным истокам
Хаоса (в диалоге «Политик» Платон на примере Атридов,
впавших в преодоленный человечеством грех каннибализма,
обосновывает свою теорию антропогенных причин периодических
космических катастроф).
Безусловно, подобное благоговение перед космическим
порядком зарождается уже в мировоззрении досократиков.
Сравнительно с эпосом они революционизировали представление о космосе,
сделав его предметом рациональной рефлексии. У Гомера в
центре мировоззренческого внимания лежит Олимп и царствующие на
нем олимпийцы; не случайно, что гомеровская онтология с
древности (Гераклит Понтийский) и по настоящее время, как
правило, именуется теологией. Что касается космоса, то в эпосе он
лишен самоценного значения; он входит в орбиту эпического
сознания на правах олимпийской провинции и арены деятельности
богов. Во всяком случае эпический герой далек от того, чтобы в
самом по себе космосе, безотносительно к господствующим в нем
силам, видеть антропологическую ценность. Ибо целостность мира,
как и связанная с нею загадка для сознания, еще не осознается
умозрительно и не переживается ценностно. В поэмах Гомера нет
даже термина, обозначающего космос как таковой. (Эстетика
Гомера не должна вводить нас в заблуждение: эпическое сознание
фиксирует вещи, из которых космос состоит, но их пластическая
и упорядоченная совокупность не тождественна самодовлеющей и
самой по себе значимой цельности универсума. В этом смысле
досократики почти ничего не добавили к мифопоэтической
космографии, кроме одного: они осознали разумно-гармоническую
самозначимость космоса и тем самым открыли нетрадиционные
мотивы ценностно-эпистемологического диалога с ним. К этому,
собственно, и сводится эллинский философский культ космоса.)
В умозрении «первых философов» бытие открывается как
самоценное естественно-физическое и разумно-нормативное
окружение человека. В их онтологии космос берет на себя права
некогда господствующего над ним Олимпа, вселенская периферия
вбирает в себя низложенный культовый авторитет центра. Тем са-
159

мым мифопоэтическая (эпическая) теология замещается
философской космологией. Подобно тому, как герой Гомера
мировоззренчески ориентирован на Олимп, будучи (по преданию) связанным
с ним генеалогическим родством и культом, так и философ
ориентирует себя на космос, пытаясь отыскать в нем некую
родственную себе и достойную поклонения реальность. Субъективность
философа (микрокосмос) ищет взаимопонимания с объемлющей
его объективностью (макрокосмосом). Не случайно, что
эллинская любовь к мудрости (философия) утверждается преимущественно
в виде специфического для греков космопоклоннического
интеллектуализма; самосознание развертывается как демонстрация любви
к космосу и уподобления ему душой и телом, как осознание
существующей и долженствующей быть усовершенствованной связи
человека и космоса. Если философ и стремится в космосе
усмотреть истину, то отнюдь не для того, чтобы убедиться, какова она
сама по себе. В его представлении истина еще не отдифференци-
ровалась от ценностно-телеологической озадаченности сознания.
Поэтому в предлежащем ему бытии философ видит не просто
объективную реальность, но прежде всего космос — воплощенный
прообраз должного существования, осуществленный идеал единства
познаваемой истины, созерцаемой красоты и излучаемого добра,
в котором (идеале) философ предполагает обрести устойчивую
опору среди несовершенств и превратностей эмпирического
существования.
Однако исповедание интеллектуальной любви к космосу
оборачивается для философа непониманием со стороны полисного
окружения и даже сопровождается иногда драматическими для него
последствиями. Образ жизни философа расходится с
общепринятыми нормами поведения, его умозрительный долг перед
космосом неизбежно сталкивается с реальными обязательствами перед
гражданским обществом. Самозабвенная сосредоточенность на
космосе (по свидетельству Платона в «Тсэтстс» — 174а, Фалес,
наблюдая небо, забыл о земле и упал в колодец) ставит его в
особое положение, выпадающее из рамок привычной стратификации
античного города—государства. Как минимум его небопоклонни-
ческая страсть вызывает недоумение или настороженность:
обыкновенный смертный не мог постичь мотивов, побуждающих
философа ради созерцания неба пренебрегать притягательными для
всех благами (властью, богатством, общественным положением),
более того, называть все это (ДК 59 АЗО) «унизительным делом»
(ί/ισχρον έργον). По сообщению Аристотеля (Pol. ΑΠ, 1259а),
современники Фалеса упрекали его за бедность, усматривая ее
причину в занятиях философией, которая только отвлекает от
полезных дел и не приносит никакой прибыли. Еще более диким
обыденному сознанию могло показаться отождествление философом
160

познания и смысла жизни, созерцания с добродетелью. Когда
отказавшегося от наследства Анаксагора спросили о наиболее
достойной цели, для которой родится человек, он ответил (59 А29,
30): человек рождается, «чтобы лицезреть небо и наблюдать за
красотой космоса» (θεωρήσαι τον ουρανον καί την περιτον όλον κόσμον
ταξιν), ибо конечное назначение жизни — «дающее свободу
теоретическое созерцание» (την θεωρίαν καίτην άπο ταύτηζ ελευθεριαν).
Аристотель в «Никомаховой этике» (1141вЗ) так описывает
«недоуменную» точку зрения на досократиков и их познание: «их
называют мудрыми, но не деловыми людьми, ибо очевидно, что они не
преследуют корысти; их знание называют «исключительным»
(περιττά) и «потрясающим» (θαυμαστά), «трудным» (χαλεπά) и «демо-
ничным» (δαιμόνια), но все же бесполезным (άχρηστα), поскольку
они равнодушны к тому, что (обычно) люди почитают за благо».
Конечно, утилитарная незаинтересованность
философствующего индивида озадачивала обывателя, порождая добродушное
недоумение, среднее между восхищением и насмешкой. В самом
деле, в том, что Фалес за небом перестал замечать землю, есть что-
то чудаческое и безобидное. Однако отношение к философу
недоумением не ограничивалось. «Исключительность» и «демоничность»
его природоведческих интересов, не регламентируемых
официальной идеологией, внушали подозрение ревнителям и блюстителям
отечественных традиций: субъект не поддающийся
социально-культовой унификации (участие в общественном культе у греков
вменялось в гражданскую обязанность) и исповедующий какую-то
свою, интеллектуалистическую религию космоса, казался
опасным исключением из общего правила, а точнее — незваным
искателем духовно-просвещенческих полномочий. Оснований для
подобных опасений было более чем достаточно. В поздней
античности неоплатоника Прокла называли «иерофантом мироздания»
(Marin. Procl, 19), то есть жрецом в святилище, имя которого
космос. Это отнюдь не исключительная и персональная аттестация
Прокла. В какой-то степени она приложима к античным
мыслителям вообще и характеризует их попытки осмыслить значение
философии в системе языческих мировоззренческих ценностей.
Даже в период своей предельной рационализации она не
отказывается от взятого на себя права сказать свое слово о «делах
божественных», исстари находившихся в ведении культа. Аристотель
(Met. Al 983а) с нескрываемой гордостью и достоинством
называет философию — в противоположность другим дисциплинам —
«божественной наукой» как по ее предмету, так и по трудности
(преодолеваемой лишь богом) его постижения. Платон в «Тимее»
(47а) толкует философию (имея в виду ее происхождение) как
«дарованное богами благо» (αγαθόν δωρηθεν εκ θέων), ни с чем из
человеческих ценностей не сравнимое, а самого философа как одер-
11 - А. В. Семушкин
161

жимого Аполлоном и его Музами пророка и учителя, через которого
на земле утверждается и в делах человеческих материализуется
философское знание.
Вера в особую миссию философа и его учения, открыто
заявившая о себе в зрелой философской классике, восходит к досокра-
тикам (если вообще не к предфилософии: тот же Прокл,
например, в своей гимнографии, как и в комментариях к платоновским
диалогам, ориентируется на музыкально-пророческую теургию
орфиков). Именно в их теориях концептуально оформляется
древнейшее чувство имманентной антропокосмической связи,
лежащей в основании разрабатываемой ими идее тождества
микрокосмоса и макрокосмоса. Не приходится сомневаться, что у «первых
философов» были предшественники, так или иначе
предвосхитившие их мировоззренческий индивидуализм. Х.М.иН.К. Чадвик в
новаторской для своего времени работе «Происхождение
литературы» показали зависимость исторически-индивидуализированных
форм творчества, в частности философского, от мифопоэтической
(пророческой и магической) инспирации (125, 635—60). В этом
же направлении развертывалась программа Ф. Корнфорда,
работавшего преимущественно с материалом греческих древностей (130,
107—26). В книге (оставшейся незаконченной) «Начало мудрости.
Истоки греческой философской мысли» он исследовал феномен
философской мудрости с точки зрения ее индивидуальных
носителей и пришел к выводу, что философ как личностная величина
не рождается на пустом месте, из одной только воли к
философствованию, а является преемником (successor), точнее одним из
преемников (наряду с поэтом и жрецом-предсказателем),
постепенно вырождающейся синкретической фигуры пророка-поэта-
мудреца (prophet-poet-sage), собирательный образ которого без
особого труда реконструируется из отрывочных фольклорных и
литературно-исторических свидетельств. (Наиболее популярные у
греков легендарные образы, более или менее напоминающие
фигуру такого типа, суть Орфей, Муссй, Эпименид, Абарис, Арис-
тей, Бакид, Гермотим, Ферекид, Меламп. Один из них, Эпименид
Критский, — вполне реальное лицо. В начале VI в. до н.э. он в
качестве известного всей Элладе пророка-чудотворца очистил
Афины от Килоновой смуты. В историческую жизнь он входит в
своем доисторическом амплуа, в роли безраздельного носителя
духовных полномочий; и в то же время он оказывается в одном
мировоззренческом поле, которое мы обозначаем понятием
«исторического начала философии»1.) Наиболее вероятное время про-
1 Некоторые древние авторы (Diog. L. 1 40) относят его к «семи мудрецам» Эллады
и, следовательно, связывают с началом философии. См. мою статью об Эпимени-
де (83, 17 ел.)·
162

цветания этого типа личности — героический и постгероический
(предысторический) период в эллинской истории, «когда литература
достигает значительной степени развития, но пока еще
транслируется в устной форме и ограничивается узким кругом сведущих в этом
деле людей» (130, 90).
Конечно, в образе «первого философа» не всегда можно
угадать его синкретичный прообраз. Но в некоторых случаях,
например, в случае с Парменидом и Гераклитом, не говоря уже о
Пифагоре и Эмпедокле, сходства и линии преемственности
иератической традиции и философии напрашиваются сами собой. Эту
преемственность подметили уже древние. Аристотель (fr. 191 Rose)
без колебаний увидел в* Пифагоре преемника полуисторических
мудрецов-провидцев Эпименида, Аристея, Гермотима, Абариса и
Ферекида. С появлением философа за последним закрепляется —
в память о его предшественниках — почетный титул
«божественного» (θεΤος) мужа. (Согласно Аристотелю, кротонцы называли
Пифагора Аполлоном Гиперборейским; Эмпедокл сам себя
величал богом; оттенок пророческого избранничества и автоапофеоза
звучит во фрагментах Гераклита и Парменида.) Причем эпитет
«божественный» прилагается не только к мыслителям религиозно-
утопического склада типа Пифагора или Платона (у них
«божественность» перерастает в нарицательный признак), но и к
философам рационально-натуралистической, если вообще не
атеистической ориентации, например, к Анаксагору (Plin. Nat. hist. Il
149). В структуре мировой разумности философу отводится особое
(срединное, соединительное) место, опосредующее отношения
между смертными и бессмертными; «среди разумных существ одни
суть боги, другие — люди, третьи — подобные Пифагору» (Arist. fr.
192.Rose).
И все же философ — принципиально новая сравнительно с
доисторическим поэтом-пророком величина; на нем явственно
засвидетельствована печать исторического времени. От своего
синкретичного предка философ отличается условиями и целевой
задан ностью мышления. Первый концентрирует в себе духовный
авторитет общины, опосредует ее мировоззренческий контакт с
бытием, а то и просто возглавляет ее (совпадение в одном лице
царя и первосвященника — типичное явление доисторических
обществ). Он выступает в роли хранителя мифологического
предания, организатором и блюстителем религии, получившей в
науке (С.Я. Лурье) название «филономической» (61, 196—98), то есть
религии, основанной на святости и безусловном приоритете
общего и родового (филогенного) над личным и индивидуальным,
другими словами, на сакральности родовой общности, опекаемой
ее «собственным» божеством-первопредком. Природа существует
здесь лишь в качестве культовой, сакрально отмеченной, но никак
и·
163

не эпистемологической реальности. Наоборот, философ
принадлежит к иной системе межиндивидуальных отношений. Полисная
государственность предоставила индивиду тот минимум духовной
и практической свободы, который явился в то же время одним из
условий возможности его расхождений и конфликтов с обществом.
Как реализация этой свободы возникает основанный на
индивидуальной склонности и выборе «онтономический» тип религии,
имеющий зачатки, как показал Ж. Фестюжьер (138, 1—19), в ми-
фопоэтической давности. Философско-эпистемологический культ
космоса и есть одно из выражений (наряду, например, с лирикой,
гномикой, трагикой) духовной «онтономии».
Уместно отметить драматичность ситуации, в которой
оказывается возникающее философское сознание и его носитель. С
кризисом родовой формации границы старого социума безнадежно
разомкнулись. Для большинства индивидов волею исторической
необходимости они заново сомкнулись, но уже в рамках новой
социальной общности — гражданской общины (государства).
Однако философ не находит в ней удовлетворения своего
общественного инстинкта и ищет иных контактов с окружением. Звенья
разорванной родоплеменной связи в его представлении непомерно
разрастаются, минуют полисные границы и замыкаются на
космосе. В результате мироздание мыслится им в виде большого
города (космопо(лиса), а самого себя философ объявляет его
первооткрывателем и гражданином (космополитом). Здесь мы
сталкиваемся с любопытным явлением, когда интерес к космосу не
сводится к естественнонаучному, например, астрономическому
знанию. В позиции, занимаемой философом к космосу, есть нечто,
из эпистемологии не вытекающее. Тем самым уже в самом начале
исторического зарождения философии подтверждается та хорошо
известная истина, что «проблема реальности в сущности включает
в себя проблему человеческого отношения к ней, которое сразу же
выводит нас из границ чистой науки» (120, 12). Не удивительно,
что отношение досократовского мыслителя к космосу неизбежно
отражается на его отношении к окружающему его социуму, а его
космополитизм как учение о мировом гражданстве неизбежно
граничит с космополитизмом как идеологическим настроением и
социальной доктриной. Патриотизму гражданскому философ
противопоставляет свой, космологический патриотизм. Когда
Анаксагора, бросившего свое хозяйство и родину, упрекнули за
равнодушие к отечеству, он ответил, указывая на небо: «мое отечество
для меня далеко не безразлично» (ДК 59 AI). И это не только поза
или демонстрация умственного превосходства. За всем этим стоит
(даже если это так) готовность философа вести себя в
соответствии с космологическим принципом, ибо космос для него —
164

не только объект созерцания, но и определяющее основание его
воли (поведения).
Философ открывает природу тем, что выводит ее из-под эгиды
культа, десакрализует ее. Суверенная разумность (регулярность и
гармоничность) космического естества толкуется им как
непреходящая и в своей естественности божественная истина-правда,
противополагаемая им условности (νόμος) и несовершенству
человеческого существования. В делах человеческих нет истины, ибо все
это, согласно Архелаю, учителю Сократа, «существует не в силу
естества, а всего лишь учреждено людьми» (ДК 60 AI). У людей
все непрочно, будучи нарушаемым и искажаемым их снобством
(όιησις) и гордыней (ύβρις), и только в природе, говорит
Гераклит, царит гармония и «каждый день такой же, как и все
остальные» (ДК 22 В 106). У людей все позволено и нет управы на
беззаконие и произвол, и только в природе закон священен: солнце,
говорит Гераклит (В6) «безостановочно обновляется» (αει νέος
συνεχώς) и тем не менее оно никогда не нарушит положенной ему
меры (В 94). Мудрость, следовательно, состоит не в том, чтобы
механически ссылаться на утратившее авторитет предание, а в том,
полагает Гераклит (В 112), чтобы эпистемологически
«вслушиваясь в природу, поступать в соответствии с нею» (ποιειν κατά φυσιν
επαΐοντα ς). Строгость и постоянство природы охраняет, согласно
Пармениду (ДК 28 В1), «беспощадная Правда» (Δίκη πολύποινος),
которая, чтобы не дать ей погрузиться в неуправляемый Хаос,
держит ее в «оковах».
Вольно или невольно философ оказывается критиком социо-
космоса и, следовательно, общественно одиозной фигурой.
Отсюда его конфликт с окружающей социальной средой.
Изгнанничество — чуть ли не рядовой факт в судьбе «первых философов».
Фактически идея космополитизма восходит к зачинателям
философии. Многие из них — лишенные отечества скитальцы,
путешественники, пилигримы-космополиты. Ксенофан (ДК 21 В8) не то
с горечью, не то с гордостью констатирует: «шестьдесят семь лет
брожу я по Элладе со своими мыслями». Если философа не
изгоняют, он все равно чувствует себя инородным телом в
гражданском социуме, уходит во «внутреннюю эмиграцию» и ведет
затворническую жизнь (Платон неоднократно касается мотивов
философского отшельничества). Его образ жизни воспринимается
социальным окружением как некая аномалия, а иногда и просто как
умопомешательство (ср. художественную реконструкцию судьбы
Демокрита в «Истории абдеритов» Виланда). Философу остается
или «смеяться», или «плакать». В сущности известные во всей
Элладе «смех» Демокрита и «плач» Гераклита (плач Иеремии по-
эллински) тождественны: в них зафиксирован драматизм
некоммуникабельности мыслителя-одиночки, противопоставившего умоз-
165

рительную идеологию космически-должного
реально-эмпирической (гражданской) идеологии человечески-сущего (достойного, с
точки зрения философа, «осмеяния» или «оплакивания»). Иногда
в мыслителе, «фисиологе», видят святотатца, посягающего на
авторитет государственного благочестия (не забудем, что философ,
отрицая традиционную мифологию, автоматически становится врагом
официальной религии государства, в которой эта мифология
находит свое последнее прибежище). В таких случаях на его слово,
устное или письменное, налагается «арест». Натурфилософское
сочинение Анаксагора, по сообщению Плутарха (Nie. 23), находилось под
запретом афинских властей и распространялось в строжайшей тайне
среди свободномыслящих интеллектуалов, поскольку «фисиологи»
имели скандальную репутацию безбожников-натуралистов, дающих
отставку божеству при объяснении небесных явлений. Перикловы
Афины, по замечанию Э. Ренана, жили в обстановке
непрекращающегося идеологического террора (79,100 ел.). В этом замечании, по-
видимому, нет преувеличения. Анаксагор, Протагор, Диоген Апол-
лонийский, преследуемые афинским судом за вольнодумство, едва
избежали смертной казни. (По-видимому, вражда официальных
властей с пифагорейцами и, в частности, разгром их ордена не в
последнюю очередь мотивировались их религиозно-идеологическим
нетрадиционализмом.) Специальных законов против философов еще нет
(они появятся впоследствии в Риме), однако симптомы
антифилософской юрисдикции уже налицо. По крайней мере в Афинском
совете обсуждалось предложение Диопифа о применении к
философам санкций как к государственным преступникам за то, что «они
или почитают богов не по общепринятому уставу, или же толкуют
все, что происходит на небе, естественнонаучным образом» (Plut.
Pericl 32). Так что процесс Сократа по своим предпосылкам и
мировоззренческим условиям его возможности — досократовского
происхождения.
§ 4. АНТРОПО-КОСМИЧЕСКИЙ ИЗОМОРФИЗМ
ДОСОКРАТИКОВ. МИКРОКОСМОС И
МАКРОКОСМОС
Таким образом, идея антропо-космического
параллелизма имеет солидные социомировоззренческие предпосылки. В
том, что интуиция вселенского изоморфизма свойственна
возникающей философии как таковой, не вызывает, по-видимому,
сомнений: в той или иной модификации (от рациоморфизма до тех-
номорфизма) она заявляет о себе почти в каждом фрагменте до-
сократиков. Труднее реконструировать меру ее теоретического
осознания, то есть степень ее умышленно-методологической
применимости. Зачастую невозможно с достоверностью провести демар-
166

ацию между мифологическим и философским антропоморфиз-
ом. (Критика Ксенофаном антропоморфной поэтики мифа хотя
обнаруживает достаточно глубокую пропасть между Мифом и
[огосом, тем не менее бессильна против собственного, спекулятив-
ого антропоморфизма.) По крайней мере «первые философы» или
е догадываются о мифо генных истоках идеи субъектно-объектного
араллелизма, или же, движимые просветительским презрением к
радиционному мировоззрению, не желают их признавать (и тогда
та идея переживается в качестве внутреннего откровения филосо-
)ии). Однако досократика дает нам один исключительной значимо-
ти пример, по которому мы можем судить об интенсивности и
раницах использования «первыми философами» логики антропо-
осмического изоморфизма. Этот пример — атомистика Демокрита
ее ярко выраженной эпистемологической установкой. У него, как,
»ыть может, ни у кого из досократиков, мифопоэтические
интенции сознания доведены до минимума, а сама идея тождества макро-
юсмоса и микрокосмоса приобретает статус методологического
руководства.
По мнению С.Я. Лурье, философский антропоморфизм «не яв-
[яется у Демокрита чем-то случайным, но представляет собой
воеобразную систему» (63,418). С этим суждением следует
ссылаться, хотя оно требует уточнений и комментариев. Ввиду утраты
юрвоисточников воспроизвести эту систему в деталях не пред-
тавляется возможным, но ее общие контуры, как и ее целеосмыс-
1снный характер, вполне однозначно вырисовываются на ос нова-
1ии косвенных свидетельств, в частности из пересказов демокри-
овских мыслей и сочинений позднейшими авторами, а также из
течатлений, производимых этими сочинениями на древних чи-
этелей. В древности Демокрит пользовался славой замечательно-
о писателя-стилиста, обладающего простотой, изяществом и
общностью слога, причем главное, чем он достигал эффекта
взаимопонимания с читателем, — метод уподобляющей аналогии: для
icn3BCCTHoro он подыскивал изоморфную параллель и тем самым
жлючал это неизвестное в сферу известного и познанного. На-
1ример, образование вещей Демокрит мыслит по аналогии со
словообразованием (Arist. de gener. et согг. 315 в 6); движение атомов
гподобляет движению пылинок в солнечных лучах (Arist. de an.
[ 2 ρ 404). Трудно, конечно, определить, в какой мере демокритов-
:кая игра с уподобляющими примерами совмещала в себе иллюс-
ративно-вспомогательный и объективно-познавательный момен-
ы. Цицерон, например, увидел в аналогикс Демокрита ритори-
геский прием убеждать публику и на этом основании отнес его
ючинения к разряду ораторского искусства (de orat. I, II, 49).
Бесспорно только одно: Демокрит оперирует аналогиями повсемест-
ю и «почти в гомеровском стиле»; такие аналогии доставляют
167

философу «большое художественное удовольствие, причем он
склонен забывать, что это только аналогии» (62, 134).
Если Демокрит действительно «забывал» об условности и
гносеологической фиктивности аналогии, то приходится признать, что
делал он это довольно часто. Поэтому есть основание полагать, что
аналогия для него принципиальная (сущностно-эпистемологическая),
а не всего лишь инструментально-эвристическая процедура. Это
особенно проявляется при трактовке ключевой для досократики темы
субъектно-объектного параллелизма. Решение этой темы, как
можно судить по имеющимся данным, выполнено Демокритом в русле
не знающей соперничества аналогической методологии. Прежде
всего традиция именно Демокриту приписывает введение термина
«микрокосмос» (μικρός κόσμος) для обозначения человека как малого
изображения вселенной. В пользу того, что антропо-космическое
соответствие для Демокрита было методологически априорной
предпосылкой, говорят также названия его главных и как бы в параллель
друг другу написанных философских сочинений: «Великий диакос-
мос» и «Малый диакосмос». При этом знание о мире признается
производным от знания человеком самого себя; самопознание
понимается как условие возможности познания объективно
существующего. Ибо человек, с точки зрения Демокрита, самый близкий от
самого себя предмет познания, первое и единственное, что он знает
достоверно и наиболее надежно. «Человек, — полагает Демокрит, —
вот та реальность, которую все мы (прежде всего) знаем» (Sext. adv.
math. У Π, 265). Следовательно, по логике вещей возможен
единственный путь познания: от человека к миру, от известного к
неизвестному, то есть как экстраполяция (аналогическое
«опрокидывание») на объективно сущее представлений человека о самом себе.
Такой путь представляется естественным и разумным, ибо «если
нечто совершается в живом существе, то что нам препятствует
признать, что это же совершается во вселенной»1. Отсюда понимание
самой природы и характера человеческого познания: человек во
вселенной обнаруживает собственные подобия, открывает в ней
идентичную себе структуру, «узнает» в ней свое увеличенное до размеров
мироздания изображение.
Тема субъектно-объектного изоморфизма, как уже сказано, —
общее достояние досократиков, их привычная мыслительная
наклонность. Все древние «фисиологи», по сообщению Галена (de
usu part. Ill, 10), «полагают, что живое существо есть как бы
микрокосмос» (τό ξωιον οίον μικρόν τίνα κοσμον). Для них это даже не
проблема, а само собой разумеющаяся аксиома, некая культуро-
1 Высказывания принадлежат Аристотелю (Phys. 252 24). О возможности их
принадлежности Демокриту см. С.Я. Лурье (63, 418).
168

образующая установка, точнее эпистемологическое априори,
создающее мировоззренческий континуум, внутри которого
осуществляется концептуальная работа мысли. В системе воззрений «первых
философов» особенно примечателен морфо-структурный аспект
аналогической антропоморфизации бытия. Неограниченные
возможности для аналогических спекуляций открывала количественная
методология пифагорейцев. С их точки зрения, человека и вселенную
объединяет числовая субстанция, то есть количественная форма,
выступающая в их метафизике в качестве смыслообразующего (и,
следовательно, порождающего любое содержание и качество) начала.
Число для них — архетипный «умный первоорганизм» (100, 507),
спроецированный на противоположные «плоскости» Большого и
Малого миров. В сущности, оба они — репродукции предзаданного
образца и воспроизводят одни и те же числовые модели.
Ограничение беспредельного пределом (монадическим принципом)
осуществляется по единообразной программе, независимо от того,
божественная или человеческая реальность подлежит математической
рационализации. Как говорит Филолай (ДК 44 В11), число не знает
лицеприятия: «его сущность и мощь одинаковым образом утверждают
себя (ίσχύουσαι) как в пространстве богов и демонов, так и в
человеческих делах и мыслях, во всех технических профессиях и музыке».
Целое и часть сущего оказываются различными по размеру
инструментами, «играющими», однако, по единой математической
партитуре (кстати, для пифагорейцев и космос, и человеческая душа —
равноструктурные музыкально-математические гармонии), и потому
в их учении, как свидетельствует Аристотель (Metaph. А 5 985в),
единые числовые модели в равной мере справедливы «как по
отношению к частям и состояниям мироздания, так и по отношению к
космическому порядку в целом».
Мир человеческий и мир космический для пифагорейцев
аналогичны не только по внутренней сущности (математически), но и по
внешней выразительности (наглядно-эстетически). В качестве
модели видимого космоса у них, как правило, выступает человеческое
жилище (и вообще ойкумена) или храм. Рефлекс мифопоэтического
антропоморфизма здесь срабатывает наиболее отчетливо, вопреки
требованию количественной методологии пифагорейцев. Греческий
дом, согласно разысканиям Фюстсль де Куланжа (105, 24 ел.), был
построен и функционировал по центрическому принципу: жизнь в
нем концентрировалась вокруг домашнего очага, служившего в то
время семейным алтарем—жертвенником, на котором хозяин семьи,
он же жрсц-псрвосвящснник, приносил жертвы фамильным
божествам—предкам. Наряду с хозяйственно-бытовым назначением дом,
следовательно, выполнял функции домашнего храма, негасимый
алтарный огонь которого не только согревал его обитателей, но и
символизировал непрерывность и бессмертие семейно-родового на-
169

чала (культ мертвых). Пифагорейцы уподобляют мироздание
действующему храму или обитаемому дому. Такая аналогия,
по-видимому, не была пифагорейской находкой. По крайней мере Еври-
пид (fr. 944 Nauck) упоминает «мудрых людей», имея в виду,
возможно, Анаксагора, считавших Землю, занимающую центральное
место во вселенной, очагом (εστία) мироздания. Но пифагорейцы
категоричнее и буквальнее проводят аналогию: для космоса они
ищут центральный жертвенный огонь, который обогревал бы,
подобно культовому пламени греческой «домашней религии»,
окрестное пространство, «ограничивая» его неразумность и подчиняя
мере, порядку и ритму. И они постулируют такой срединный огонь
(πυρ εν μέσωι), очаг в центре небесной сферы (Dox. 336). Вместе с
этим Земля лишается своего космоцентрического положения: на правах
рядовой планеты (εν των άστρων) она вращается вокруг центрального
светильника и, будучи материальным орудием времени, производит
смену дня и ночи1.
Мировой огонь — не только формальный, позиционно-про-
странственный центр вселенной. Он в то же время средоточие
всяческой жизни, качества и смысла, самая «чтимая» (τιμιώτατη) и
самая «влиятельная» (κυριωτατη) точка в мироздании. В ее описании
пифагорейцы особенно мифогеничны. Филолай (ЦК 44 В7)
называет огненный центр мира «перворитмом» (τό πραιον άρμοσθέν): по
сообщению Аристотеля (fr. 204 Rose) пифагорейцы видели в нем
«конструирующую активность» (δημιουργκην δύναμιν), дающую земле тепло
и жизнь. От него как исходного пункта математической
гармонизации бытия начинается возделывание Хаоса в Космос; им же
поддерживаются «слаженность и мера (συνοχήν καιμετρον) природы». В
физическом мире он выполняет функции метафизической Монады.
Подобно Единице, стоящей над четом и нечетом, вселенский
огненный алтарь (βωμόν) также возвышается над бинарной природой
вещей. Это подтверждает его мифопоэтическая (половая) маркировка.
Мировой очаг обладает — в духе предфилософских териоморфных
космогонии — гармофродитной структурой: он одновременно и
женское, и мужское первобожество. Тем самым в пифагорейской
космографии контаминируют, спекулятивно преобразуясь, две
древнейшие мифопоэтические традиции греков: хтоническая (матрилиней-
ная) и солярно-ураническая (патрилинейная). Как имманентная про-
торождающая сила (принцип необходимости) центральный огонь
персонифицируется в образе хтонической богини Гестии —
хранительницы домашнего очага, которую Филолай (ДК 44 А16) отождествля-
1 Аристотель (de caelo В 13. 293 а 18) в гипотетических фантазиях пифагорейцев,
предвосхитивших гелиоцентрическую космологию, увидел всего лишь
остроумную выдумку, основанную на априорных посыпках. Поэтому к ним он не столько
критичен, сколько ироничен, считая их ниже научной критики.
170

ет — опять же в духе хтонического мифотворчества — с «Матерью
Богов» (μητέρα θέων). К центральному огню причастны и другие
хтонические богини, например, Персефона и Рея. По свидетельству
Аристотеля (fr. 196 Rose), пифагорейцы именовали планеты
обегающими космическую ойкумену «псами Персефоны» (κάνας της
περσεφόνης), а Малую и Большую Медведицы — «дланями Реи» φέας
κέιρας). В то же время вселенский алтарь олицетворяется ими в
образе Зевса-Олимпийца. Здесь, утверждает Филолай (ДК 44 А16),
расположено его жилище (Διός οίκον), где он царствует и откуда
управляет вселенной. Поэтому атрибутика центрального огня как
правящего органа вселенной абсолютно патернитетная; согласно
Аристотелю (fr. 204 Rose), центральный огонь в пифагорейской
космографии — и «престол Зевса» (Διόςθρόνος), и его «крепость» (πύργος), и
его «сторожевой пост» (φυλακή).
Таким образом, мировой огонь одновременно и порождает
мировую ойкумену (в ипостаси женского протогенезисного начала), и
гармонизирует ее (в ипостаси мужского управленческого начала).
Космический универсум уподобляется музыкальной картине, дири-
жируемой из единого центра, причем созвездие Плеяд выступает в
роли космической лиры (λΰρανμουσών), под аккомпанемент которой
десять небесных сфер (сфера неподвижных звезд, Юпитер, Сатурн,
Марс, Меркурий, Венера, Солнце, Луна, Земля и Антихтон)
исполняют вокруг вселенского очага хороводные танцы (περ\ δε ωυίπο χορευειν).
Кроме того, алтарный огонь космоса выполняет, по-видимому,
юридически-культовую функцию: по сообщению Аристотеля (Rliet. Г11,
1412а 12)j<ApxHT утверждал, что «жертвенник и судья суть одно»
(ταυτον είναι διατητην και βωμον), поскольку и тот и другой имеют и
карательное, и защитительное назначение.
У «фисиологов» качественной ориентации аналогический
параллелизм микро- и макромиров не менее интенсивен. Более того, у
них мы наблюдаем стремление изнутри, онтологически-качественно
восчувствовать родство человеческой и космической реальности. Для
Анаксагора (ДК 59 В6) Великое и Малое — условные величины
(«каждая вещь одновременно и велика и мала»), причем эта
условность не знает границ: микрокосмическое и макрокосмическое
содержат в себе абсолютно одинаковые по количеству и качеству
элементы (ισαιμόΤραι), так что всегда и везде «все заключается во всем»
(εν παντι πάντα). Это родство индивидуального и универсального
особенно характерно для мышления Гераклита с его логикой
становящейся непрерывности, ломающей жесткую демаркацию целого и
гасти, конечного и бесконечного. Количественная дискретность Боль-
иого и Малого миров снимается у него континуальностью их родо-
^енезисной основы. Причем это тождество понимается Гераклитом
ie фигурально, а вполне буквально: человек через рефлексию души
)азомкнут на универсум и потому способен «расширяться» до бес-
171

предельности. Именно так, по-видимому, следует толковать
уникальный для ран негреческой философии фрагмент Гераклита (ДК
22 В45): «Пределов души ты не отыщешь, в каком бы направлении
ты не пошел — настолько бездонна ее сущностная основа» (ούτω
βαθύν λογον έχει). Кроме того, субстанциальное тождество
объективно-внешнего и субъективно-внутреннего миров у Гераклита
усугубляется относительным различением психического (человеческого) и
физического (космического). Душа, с его точки зрения, подобная
вселенной не только своей процессуальной подвижностью: ее жизнь
(мыслительная способность) к тому же максимально
идентифицируется с физической циркуляцией вещества, именно с процессом
испарения (высушивания) влажной стихии. «Души, — говорит он, —
это испаряющаяся влага» (ДК 22 В12), так что, умирая, они
превращаются в воду (ДК 22 В36). Но этим же самым живет и мировая
душа (τηνμέν του κόσμου ψυχήν άναθυμιασιν. Dox. 389). Следовательно,
мировая и индивидуальная души в принципе единородны (ομογενή).
С такой же последовательностью утверждается субъектно-объек-
тное тождество в элейском интеллектуализме, когда в качестве
субъекта берется рационально-умозрительная способность
индивида. Уже Гераклит (В2) объявил субъективную автономию
мышления фикцией, ибо Логос как таковой безличен (ξυνος), и только
обыденному сознанию все еще кажется, что оно располагает
собственной разумностью (ίόιαν φρονησιν). Точно так же Анаксагор (ДК
59 В12) отождествил наибольший и наименьший ум (νουςδε πασ
ο'μοιςέστ'ι και 8μειξων καιο έλαττων). В метафизике элейцев эта
тенденция получает логическое обоснование1. С переходом сознания на
теоретический уровень человеческая субъективность вместе с
множеством чувственно воспринимаемых вещей утрачивает принцип
индивидуации и в сущности идентифицируется с умопостигаемой
реальностью: мыслящий (гносеологический) микрокосмос
отождествляется с мыслимым (онтологическим) макрокосмосом, часть
«расширяется» до целого, конечное — до бесконечного, индивид — до
универсума, мыслящая точка —до мыслимой окружности
(вселенской сферы). Согласно Пармениду (ДК 28 В8), мысль (субъект) и
предмет мысли (объект) тождественны (ταύτονδεστι), ибо мысль
невозможна без того, на что она направлена (άνευ του εονεοςΛεν ωι
πεφατισμενον εστίν); как выражение общности в субъекте она
неизбежно совпадает с общностью (единством) в объекте, и потому
познающее и сознаваемое — не две разнокачественные природы, а
всего лишь две проекции — внутренняя и внешняя — единой и
неделимой мысляще-мыслимой цельности (истины).
Особую редакцию антропокосмический изоморфизм досократи-
1 «Формальный» (не космогонический) момент тождества субъекта и объекта у
алеатов хорошо передан А.Л. Доброхотовым (30, 6—11).
172

ков приобретает в случае, когда в качестве микромодели бытия
берется образ динамически упорядоченной системы, например,
общество (социокосмос). Здесь рудименты мифопоэтической аналогики
довольно прочны и по существу повсеместны.
Продуктом самосознания досократиков явилось то, что можно
назвать открытием природы в качестве предмета
эпистемологического интереса (что и закрепилось в клишированном
наименовании философских трактатов досократиков: περί φύσεως. Однако
с этим открытием связь философии с мифологическим прошлым
не упраздняется, природа не становится объектом строго научного
(объективного) рассмотрения. Наряду с опытом в их
концептуальные построения о мире вторгается спекулятивная, интуитивно-
умозрительная доминанта, имеющая свои истоки в предфилосо-
фии, а через нее — в мифотворчестве. Об этом свидетельствует
устойчивая, почти не знающая исключений, социоморфная
«методология» досократиков, используемая ими при описании
картины мира. Природа в их представлении еще хранит на себе
угасающие признаки былой сакрализации, живет по законам и
требованиям человеческого общежития, соединена с социумом
гомогенной непрерывностью. Причем убеждение в ценностных
основаниях природы, как верно заметил Ф. Корнфорд, постулируется
«первыми философами» в качестве очевидной и неоспоримой истины,
более того — самой значительной истины о мире» (128, 6). И это
не должно нас удивлять, если мы внимательнее присмотримся к
интуитивному восприятию природы досократиков,
опережающему и определяющему характер их онтологических спекуляций.
Для досократиков природа — отнюдь не косный и
безжизненный субстрат (наподобие «первой материи» Аристотеля),
существующий как нечто внешнее по отношению к движущим ее
силам. Гилеморфическая установка мышления им абсолютно вне-
положна. Природу они понимают как вещественно-живую
(гилозоистическую), вегетативно-одухотворенную стихию. В их
представлении она еще не утратила изначально-первобытную
семантику (φύω — рождать, взращивать) и потому — наряду со
смысловыми оттенками бывания, существования, объективной
наличности, структурной оформленности — означает рост, рождение,
произрастание, генезис, имманентную вегетацию, органическое
становление. Ей не противопоказаны ни жизнь, ни разумение, ни
внутренняя качественная саморазличимость. Она для них не только
есть, но и живет и в своей совокупности представляет собой
психосоматическое многообразие, покоящееся на единой с человеком
нормативной основе. Другими словами, природа воспринимается как
антропоморфно отмеченная макросреда, иновыражение
человеческой сущности; поэтому ее спонтанная активность нормируется по
аналогии со структурой и порядком социокосмоса.
173

Отсюда характернейшая антиномия возникающей философии. С
одной стороны, досократики создают образ неупорядоченной
беспредельности (неограниченности) бытия, открывают идею докосми-
ческой реальности, образующей непрерывный, генезисностановящийся
план сущего, то есть беспредельно выступает у них как творческая и
потому, безусловно, положительная величина. Она праматерь
космоса и человека. К этому образу сводится так или иначе основная
эпистемологическая установка «первых философов» разгадать тайну
космогенеза. Кроме того, именно идея субстанциальной
беспредельности демаркирует Миф и Логос в качестве непримиримых типов
мировоззрения (неограниченное противоречит пластической
тектонике олимпийских богов)1. С другой стороны, беспредельное для
досократиков — отрицательное понятие, синоним дикой и
враждебной человеческому опыту бессмыслицы (άπειρος). Поэтому они
далеки от того, чтобы его поэтизировать. Наоборот, их цель —
теоретически преодолеть алогизм беспредельного, ограничить его
рамками разумного предела (меры) и тем самым уподобить конечному и
рационально организованному социокосмосу. Ибо для них
конечность (предельность) — первое условие осмысленности,
познаваемости и разумности. Генезисной текучести бытия они
противопоставляют его нормативное постоянство, самопроизвольной
изменчивости Хаоса — структурно устойчивый Космос. У Парменида (ДК 28
В8) вещественная стихия становления тяготеет к разомкнутости
бытия, к неограниченному и незнающему повторения
перевоплощению; однако мировой генезис не исчерпывает полноту сущего, более
того, является всего лишь видимостью, ибо имеет своим пределом
(πείρας πύματον) нерожденный, неподвижный, всегда себе равный
вселенский шар (рефлекс мифопоэтической космологии),
симметричный и непременна конечный (τετελεσμενον εστί πάντοθεν). Его
конечность подчеркивается рядом концентрических венцов,
опоясывающих вселенную и предохраняющих ее от растекания. Само
Бытие—Истина мифопоэтически изображается им (ДК28 В1) в
образе некоего града—жилища (ημετερονδω) с эфирными воротами на
границе Дня и Ночи и железным затвором, ключами от которого
владеет градоправительница Дике — Правда. Гераклит, хотя и
возводит идею становления в принцип, тем не менее ограничивает ее не
менее значимым в его умозрении принципом структурности (ДК 22
В50, 51, 54, 123): «все течет» (πάντα ρεΐ), но под текучей
поверхностью сущего изначально пребывает неизменный в своей конститу-
1 Логические основания этой демаркации см. Э. Кассирер /41, 199; 124, 29—60/.
Культурологический анализ несовместимости «архаической космологии» и
«новой космологии» (досократовской) см. §17 трактата П. Фэйерабенда «Против
метода» /99, 372 чл./.
174

тивной деятельности Логос, невидимая и изнутри поддерживающая
космос гармония (άρμονίη αφανή).
Характерно, что идея целостности (сохранения) бытия у досок-
ратиков всецело социоморфична: макрокосмос покоится на
основаниях, аналогичных социальным установлениям. Гераклит (ДК 22
В114), по-видимому, первый распространяет на природу понятие
закона (νομός), проводя при этом аналогию между космосом и
полисом: мир в такой же мере следует велениям Логоса, «в какой
государство (подчиняется) закону» (οκωπερ νόμωιπόλις). Перед нами, надо
полагать, нечто большее, чем констатация формального сходства.
Речь идет о смыслосодержательной идентификации общественных и
естественных законов. Сам Гераклит утверждает, что человеческие
законы «питаются» (τρέφονται) законом космическим (νόμο ς του θείου)
и, следовательно, происходят от него. Такая зависимость возможна
лишь в одном случае: если космический закон воспринимается
антропологически, точнее юридически, то есть не как объективная и
сама по себе осуществляющая связь явлений (закон природы в
нашем понимании), а как учрежденный порядок существования,
правовая законность.
В самом деле, мы не найдем у досократиков абстракции
природной закономерности (необходимости), безотносительной к
подчиняющимся ей разумности и свободе. Закон им известен только в
одном значении: это то, что обязывает к его выполнению, что
предполагает сознательно-волевое к нему отношение, то есть то,
невыполнение чего квалифицируется как преступление, нарушение
взятых на себя обязательств не переступать положенной меры. В
полном соответствии с мифопоэтической традицией Парменид (ДК 28
В1) называет вселенский миропорядок архаическими именами
«обычай» и «правда» (θέμις κα\δίκη), то есть первобытным правом
(справедливостью), стоящим на страже социокультурного космоса и
препятствующим его возвращению в хаос. Противопоставление
природного (φύσις) и человеческого (νόμος) не меняет смысла
сказанного. Предпочтение, которое досократики оказывают природному
закону (отождествляя его с божественным) продиктовано отнюдь не
естественнонаучными соображениями. Природный закон выше
человеческого не по существу (внутреннему требованию), а по
гарантиям его надежности и выполнимости: природный закон издревсн, с
незапамятных времен свят и нелицеприятен, его невозможно
обойти; в то время как человеческий можно нарушить, истолковать к
собственной выгоде и даже отменить. Именно в этом смысл
противительного суждения Филолая (В9): «по природе, а не по
человеческому решению» (φύσει και ob νόμωι).
«Первые философы» еще не в состоянии представить мировую
закономерность без антропоморфных инстанций,
устанавливающих законы или отвечающих за их соблюдение. Парменид в этом
175

отношении исключительно показателен. В центре вселенной,
утверждает он (В 12), тронно восседает древнейшая богиня любви и
творческого созидания Афродита, Матерь Богов (аналогичная
пифагорейской Гестии), которая все порождает и всем управляет (κυβερναι);
она же олицетворяет собой хтоническую богиню Дике—Ананке—
Мойру, правовую надзирательницу и блюстительницу
справедливости. Учредив мировое постоянство (законность), она связала бытие
крепчайшими узами—обязательствами (μεγάλων εν πείρασι δεσμών) и
держит их концы в своих руках, не позволяя бытию через рождение
или смерть выйти из пределов автаркичной неподвижности.
Рождение вещей, как и их исчезновение, недопустимо и немыслимо, ибо
сама возможность этого контролируется владычицей—богиней,
преследующей и карающей за любое нарушение рокового, то есть
оберегаемого Мойрой—Судьбой, принципа сохранения бытия (θέμις).
Поэтому бытие под защитой Дике—Мойры (хранительницы
первобытного правопорядка) изъято из всесокрушающего потока
времени, «довлеет себе и распласталось (κείται) в своей неизменности,
непоколебимо пребывая в одном и том же состоянии» (В8).
В такой же степени антропологично космическое право у
Гераклита. Становленческий пафос философа не совпадает с его
эпистемологическим интересом, зачастую довлеет над ним. Этот пафос во
многом инспирирован социальными мотивами и
нравственно-правовыми переживаниями. С распадом предысторического социума
Гераклит как последыш царской фамилии потерял право на трон, а
вместе с ним неотделимые от тронного права первосвященнические
полномочия. Он остался верен басилейскому аристократизму («Для
меня один достойнейший — равновелик 10 тысячам», В49) и
воспринял демократические тенденции времени как
«светопреставление», как посягательство на извечный монистический порядок
сущего. (Осуждая практику остракизма, Гераклит пожелал, чтобы его
сограждане—эфесяне, имеющие право голоса, «удавились и
оставили город младенцам за то, что они изгнали лучшего из мужей Гер-
модора», ДК 22 В121). Уже в древности было замечено (ДК 22
В14), что Гераклит кого-то осуждает и кому-то грозит смертным
наказанием. Из контекста фрагментов видно, что причина его
негодования — своевольный людской почин (ύβρις), более опасный, чем
пожар (ДК 22 В43). Люди, говорит Гераклит (В72), хотя и общаются
с Логосом, этим мировым обычаем (θέμις), наделе же не понимают
его и «противоречат ему» (τούτωι διαφερονται). Но на страже Логоса
всегда стоит богиня Правда — Дике. Она строго следит за
регулярностью космических процессов, так что если бы Солнце
отклонилось от назначенной ему траектории, Эринии, эти первобытные со-
престольницы Правды (Δίκης επίκουροι), поставили бы его на место
(ДК 22 В94). Человек, как и небесные тела, также подчиняется
законодательному авторитету Логоса. И если люди, злоупотребляя
176

своей свободой, проявляют неповиновение, самоутверждаются
вопреки его требованиям, то это лишь до определенного момента: Дике
— Правда (ДК 22 В28) не дремлет и в назначенное время призовет к
ответу и организаторов лжи, и ее свидетелей (ψευδών τέκτονας και
μάρτυρας). Даже огонь, физическую субстанцию мироздания,
Гераклит наделяет (ДК 22 В64) судебными характеристиками. Огонь у
него выполняет функцию очистительного возмездия. За
пренебрежение к Правде и велениям Логоса «долженствующий прийти огонь»
(τοπυρ επελθόν) будет судить космос и находящиеся в нем вещи и
каждому воздаст по заслугам (καταλήψεται), ибо в конечном счете
над всем господствует огневая Молния (τάδε πάντα οιακιξειχεραυνος).
Таким образом, космос Гераклита антропоморфно-нормативен. На
нем, как на экране, находит спекулятивно-онтологическое
изображение практика межчеловеческих отношений периода
становящегося государства, а в какой-то степени и личные настроения
философа, известные под именем «плача» Гераклита.
Особой оговорки заслуживает социоморфная метафорика Анак-
симандра. Древние авторы (ДК 12 А9) обратили внимание на его
склонность к «повышенно поэтическим оборотам» (ποιητικωτέραις
ούτως όνομασιν), соблазнительным для последующих философов
типа Эмпедокла (Diog. L. VII, 70). Для них эта склонность -τ- не
более чем проявление умозрительно-рапсодического темперамента
философа. А между тем перед нами типичное и вместе с тем
драматичное событие становящейся философии, когда
рационально-объяснительный принцип миропонимания уже вытеснил
антропоморфную мифопоэтику, но адекватный ему категориально-понятийный
язык еще не сформировался. Поэтому мышление при построении и
описании философской картины мира вынуждено пользоваться —
сознательно или бессознательно — приемами преодоленной
мифологии: оно уподобляет метафизическую реальность явлениям и
отношениям чувственно-эмпирического опыта. Ж.П. Вернан
убедительно показал (175, 190 ел.), что необычная геометрическая
конфигурация вселенной Анаксимандра навеяна практикой градостроительства,
архитектурного искусства и даже политической мыслью
современной ему действительности. Не менее интересны и неожиданны
попытки обусловить причудливую архитектонику земли и мироздания
анаксимандра традициями геометрического стиля, в частности
опытом архаической технологии изготовления и раскраски ваз; так что
анаксимандров космос истолковывается как «первая и самая
древняя космологическая ваза» (48, 117).
Однако для историка философии, ищущего исторические корни
рилософского знания, несравненный интерес представляет социо-
иорфная метафорика, засвидетельствованная в космогоническом
ррагменте Анаксимандра (В1). По своему архаическому звучанию,
юсходящему к примитивизму первобытного мироощущения, этот
2 - А. В. Семушкин
177

фрагмент резко контрастирует с рационально-математическим сим-
метризмом космологии Анаксимандра, как если бы его учение об
устройстве мира и его учение о происхождении мира принадлежали
разным авторам или эпохам. Ф. Корнфорд (128, 10) верно усмотрел
в космогоническом примитивизме Анаксимандра черты, которые
исследователю «представляются наиболее темными и не имеющими
объяснения (gratuitous)». По-видимому, «темнота» и «необъяснимость»
анаксимандровой космогонии рассеиваются в свете генезисной
эволюции научно-теоретического знания, то есть как естественный и
неизбежный продукт становящейся философии. В моем переводе
фрагмент В1 звучит так: «Существующие вещи (оντα-τοΓς ούσι)
возвращаются к тем же основаниям (εις ταύτα), из которых (έξων) они
рождаются, в соответствии с установленным порядком (κατά το χρεών),
так как за совершенную ими несправедливость (της αδικίας) они
отвечают по правде и платят друг другу штраф (διδόναιγάραυταδίκην
καίτίσιν άλληλο ς) согласно порядку времени».
Адекватное толкование фрагмента возможно, по-видимому, лишь
при учете (как в случае с Гераклитом и Парменидом) его
архаического мировоззренческого фона. Прежде всего следует заметить, что
вещи видимого мира (οντά) непосредственно возникают не из
Беспредельного единства (начала), как полагает Тсофраст (έξήςάπαντας
γίνεσθαι, Dox. 476) и вся последующая доксография, а из некоего
ограниченного множества, на что и указывают начальные слова
фрагмента (εξών)1. Нет сомнений, что во фрагменте речь идет о
древнейших, десакрализованных с возникновением философии, четырех
стихиях—качествах (огонь — теплое, воздух — холодное, вода —
влажное, земля — сухое), некогда, до возникновения индивидуальных
вещей, выделившихся из качественной однородности
Беспредельного. Все они в своей количественной конечности равны, ибо, как
резонно заметил Аристотель (Phys. Г 5.204в22), если бы
какая-нибудь из них была бесконечной, она поглотила бы все остальные.
Кроме того, будучи равновеликими, они находятся.не в аморфном
беспорядке, но структурированы по принципу противоположностей,
поскольку, как передает Аристотель (Phys. А 4.187а20), согласно
Анаксимандру, из Беспредельного первоначально выделяются не
вещи, а «присущие ему противоположности» (ενουσαςτός εναντιάτητασ
εκκρίνεσθαι), то есть симметричная система элементов—качеств
(аналогичная числовой парадигматике пифагорейцев, а в известном
смысле и структурно-геометрической доминанте космологии самого
Анаксимандра). Эта симметричная структура образует исходную модель
сущего, а вместе с этим и начальную ступень мирообразования. Вещи
формируются уже не в результате выделения их из «апейрона», а в
1 Г. Дильс переводит безотносительно к количественной стороне начала (woraus ...
dahin), что существенно меняет смысл фрагмента.
178

результате взаимосоприкосновения и смешения. Они как бы
совершают экспансию в смежные регионы, тем самым нарушая их
«чистый» бинарно-структурный принцип, меру их равновесного
существования.
Возврат вещей к их исходной элементарной парадигме Г. Дильс
(132, 1, 82) истолковывает как веление необходимости (nach der
Notwendigkeit)1. Такое понимание не отвечает духу всего фрагмента
(в особенности судебно-правовой метафорике его второй части) и
заглушает архаический пласт в его смысловом составе. Вещи не по
необходимости распадаются на элементы, не в силу слепой
процессуальной зависимости явлений, а в соответствии с установленным
порядком (κατά το χρεών)2, ибо этого требует принцип сохранения
изначального (то есть происходящего из начала-Беспредельного)
порядка существования. Субстартивированное причастие το χρεών
означает буквально долженствующий порядок вещей, обязывающий к
его поддержанию; пренебрегая им, отклоняясь от него — что и
делают стихии, смешиваясь друг с другом и образуя вещи — они
нарушают меру, гарантирующую незыблемость сущего, совершают
преступление, впадают в неоплатный долг (χρεός).
Вторая часть фрагмента расширяет и обогащает правовую
метафорику первой. Вещи соединяются в различных элементных
комбинациях, но все они равным образом «виноваты», ибо их
индивидуальное самоутверждение, их υβρκς (наглость) влечет за
собой генезисно-становленческую (асимметричную) жизнь явлений
и космоса в целом (что и гарантирует их неминуемую гибель). Здесь
нет «правого» и «виноватого»; здесь взаимное отступление от
вселенского законодательства, круговая порука преступления.
Теперь они должны, подобно мифическим воинам, выросшим из
зубов дракона перед Кадмом, «перебить» друг друга. Что они и
делают: по приговору Правды—Дике они расплачиваются друг перед
другом наказанием и штрафом (διδοναι γαρ αύτα δικην καΐ
τίσιν)3, чем и восстанавливается первоначальная справедливость
симметрии и порядка.
Фрагмент завершается любопытной концовкой: осуждение
вещей совершается «согласно порядку времени» (κατά την του χρόνου
τάξιν). Упоминаемое здесь Время—Хронос, как и предшествующая
необходимость, вряд ли означает безлично-немое и необратимое тс-
1 А.О. Маковельский (64, 1, 37) и Г. Церетели (92, 8) в сущности дают перевод
Г. Дильса.
2 A.B. Лебедев (49, 129): «согласно роковому предназначению»; М. Хайдеггер (145,
342): «в соответствии с обычаем» (entlang dem Brauch); Φ. Корнфорд (128. 8):
«согласно предназначению» (according to that which is ordeined).
3 A.B. Лебедев (49, 129) переводит еще метафоричнее: вещи «выплачивают правосудное
возмещение неправды»; М. Хайдеггер: за совершенную гнусность (Un-Fug) вещи
друг перед другом претерпевают праведный суд (Fug somit auch Kauch) (145, 342).
12·
179

чение событий; вероятность этого исключает космогонический и
мифопоэтический подтексты фрагмента. Есть достаточно оснований
для сближения анаксимандровского Времени с мифопоэтическим
образом доисторического божества Времени, тождественного или по
крайней мере однопорядкового с самим Беспредельным (173, 3—13).
Скорее всего Время—Хронос у Анаксимандра — решающая
онтологическая инстанция, опосредующая бесформенную субстанцию
Беспредельного и мир конечных вещей, нечто вроде Предела
пифагорейцев, претворяющего (ограничивающего) Беспредельное в
гармоническое тело космоса. Во всяком случае доксогрлфия (Dox. 559,
579) свидетельствует, что бесконечное Время Анаксимандра (οαπειρος
Αίων) выполняет у него ограничительную функцию, заставляя миры
совершать круговращательные движения (άνακυκλειτθαι). Р. Эйслер
(135, 506) предположил, что Время во фрагменте Анаксимандра —
философическая парафраза древнейшего (восходящего к халдейской
небопоклоннической религии) образа безначального и бесконечного
круговращательного бога Времени—Вечности (χρόνος— Αιών),
тождественного подвижной замкнутости Неба—Пространства. Сама
попытка вскрыть под эмпирически-бытовым временем фрагмента
сакрально-архаический мировоззренческий пласт в высшей степени
плодотворна, и к ней, вероятно, не раз еще будут возвращаться. Однако
при реконструкции этого пласта нет настоятельных и
самоочевидных поводов выходить из круга эллинской культуры (119, 97 ел.)1.
Связь античной космо-циклической идеи Времени с персидской или
вавилонской астральной религией фактически не более убедительна,
чем с китайской спекулятивно-мифологической традицией, в
которой циклическая идеология разработана с большей, чем в Греции,
тщательностью и определенностью (45, 53 ел.). Возможно, что миф
о Времени—Небе (первобытном пространстве—времени), как и
множество других греческих мифов, восходит к индоевропейским
мифопоэтическим истокам (см. 37, 21—25), но все гипотезы и теории
на этот счет не в состоянии придать порой метким и интересным
параллелям достоверность культурно-исторических фактов.
С другой стороны, образ протогенезисного Хроноса—Кроноса
уходит своими корнями в незапамятные слои греческого
мышления и без труда реконструируется по данным героического и тео-
гонического эпоса. Миф о Кроносе, пожирающем своих детей, —
не что иное, как персонифицированный эквивалент вращающегося
Времени—Неба, которое в своем циклическом движении
непрерывно возвращается к своим исходным мгновениям и тем самым
растворяет («пожирает») их в лоне своего кругового постоянства. В
спекулятивно преобразованном виде образ первородного Времени
1 Возможность иранского влияния на Анаксимандра в нашей литературе
допускает A.B. Лебедев (46, 2, 52 ел.).
180

заявляет о себе у Ферекида и орфиков, чья зависимость от теокос-
могонической традиции греков, в частности от астрально-хронотоп-
ной мифопоэтики Гесиода, не вызывает сомнений. Кроме того, вся
ран негреческая натурфилософия (космогония и космология) при
объяснении начального («спускового») момента космообразования
неизменно — и, по-видимому, в силу невозможности мыслить иначе
— обращается к процедуре, отдаленно имитирующей мифический
первообраз вращающегося Времени—Неба, — к процедуре мирооб-
разующего вихря (δίνη) (123, 204—32). Во всяком случае,
неуклонная тенденция возникающего теоретического мышления греков
замкнуть сущее во вращающийся шар (покоящийся шар—вселенная у
Парменида есть лишь особый случай все той же тенденции
преодолеть линейное время и трансформировать его в циклическое), по
своим мифо-генезисным предпосылкам автохтон на, даже если и
допустить восточные декоративно-колористические влияния
(например, у Ферекида)1.
1 Впрочем, еще Дж. Бернет /120, 4/ предположил микенский источник pamieipe-
ческих спекуляций типа ферикидовского.
181

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Проведенное исследование представляет собой попытку
историко-философского осмысления начала (генезиса)
древнегреческой философии. Проблематика, связанная с выявлением
социокультурных и гносеогенных условий возникновения философской
теории, разрабатывается в нашей литературе уже почти четверть века.
Интерес к ней выделился в самостоятельную и с каждым годом
расширяющуюся исследовательскую отрасль. За это время
выяснены многие неявные стороны исторической генерации философии.
Теоретическое антиковедение выработало определенный набор
аксиоматических предпосылок и базовых оценок, соответствующих
современным требованиям теории историко-философского процесса.
В частности, в историко-философском сознании прочно
закрепилось убеждение, что реконструировать становление философии,
минуя ее дофилософскис (мифологические) предпосылки,
равносильно — употребляя выражение А.Н. Чанышсва — строить
многоэтажное «здание без фундамента» (109, 175). Кроме того, опыт изучения
исторического начала философии подтвердил высказанную еще
Гегелем мысль о неизменной теоретической актуальности
реконструкции архаических форм философии. Оказалось, что продуктивность
теоретического самопознания философии неотделима от
исторически первичного опыта философского «открытия духа» (Б. Снелль).
Именно этой зависимостью можно объяснить устойчивый
параллелизм, существующий между историко-философскими изысканиями
в области исторического начала философии и упорными попытками
самой философии (в том числе и современной) распознать
собственные ценностно-логические основания (начала).
Проблему исторического начала философии давно уже
связывают с известной формулой «от Мифа к Логосу», введенной в
категориальный аппарат антиковедения в начале нынешнего века
немецкими философами И. Дерфсром и В. Нсстле. Благодаря своей
простоте и лаконичности она прижилась как в западной, так и в
советской науке об античности. Следует, однако, сказать, что эта
формула не столько отвечает на вопрос о механизме перехода от
мифологии к философии, сколько обостряет его. По справедливому
замечанию A.C. Богомолова, эта формула «способна ввести в заблуждение,
представив переход этот как линейное движение «от... к» (10, 29).
При всей вызывающей доверие сомоочевидности она страдает
неопределенностью содержания, имплицирующей весьма широкий спектр
ее толкований и прочтений. Она верно констатирует дискретную
182

последовательность конфронтирующих типов мировоззрений,
фиксируя бесспорный факт смены мифологии философией в эволюции
самосознания эллинов, однако она ничего не может сказать
конкретного о механизме и логике исторического преобразования
доисторического религиозно-мифологического комплекса в философе -
ко-теоретическую рациональность. Очерчивая формальные границы
темы, она оставляет в тени (вследствие «линейности» своего
буквального звучания) реальный драматизм мировоззренческой
перестройки сознания при переходе греческого социума от предыстории
к истории. Не случайно, что эта формула допускает различные и
даже взаимообратные смысловые экспликации. Достаточно
сопоставить два альтернативных понимания перехода от Мифа к Логосу.
Один из них (постпозитивистский вариант, разработанный
К. Поппером) представляет собой крайнюю сциентистскую
рационализацию исторического начала философии. Миф и Логос
демаркируются как заведомо гетерогенные и эволюционно не связанные
между собой духовные образования. Рождение философии, с этой
точки зрения, не имеет переходного периода; она возникает в
результате беспредпосылочной интеллектуально-критической активности
«первых философов», как свободный акт их теоретического самопо-
лагания. Мифологии при этом не отводится никакой
положительной роли; в процесс философского становления она допускается всего
лишь как объект бескомпромиссного отрицания, так что Миф и
Логос в момент возникновения последнего исключают какие бы то
ни было точки соприкосновения или контаминации.
Противоположная точка зрения (восходящая к Ф. Ницше, К. Нолю и
нашедшая концептуальное оформление в «архаизирующей» культурологии
М. Хайдеггера) также идеализирует начало философии, но уже в
направлении его романтической мифологизации. Здесь, наоборот,
из механизма исторического генезиса философии исключаются все
мотивы и предпосылки, кроме мифологических. Начало философии
в сущности оказывается продолжением мифа, его
индивидуализированным раскрытием и выражением. Тем самым возникновение
философии как новой сравнительно с мифом формы самосознания
подменяется имманентной (из природы мифа вытекающей) философи-
зацией мифологии. «Первые философы», с этой точки зрения,
оказываются в то же время и «последними» подлинными мыслителями,
ибо в них еще не умер бессознательный дух мифа и не пробудилась
пришедшая вместе с софистами и Сократом (Платоном)
интеллектуально-критическая рефлексия. Таким образом, в первом случае
величие досократиков покоится на их отказе от мифа (последний
всецело изымается из процедуры зарождения философии), во втором
случае, напротив, досократовский умозрительный гений
отождествляется с мифологией, понимается как еще не успевшее исчерпать
себя первобытное мифотворчество.
183

Научное решение проблемы исторического начала философии
возможно, по-видимому, лишь при условии теоретического
освоения самого перехода от Мифа к Логосу. Реконструкция этого
перехода обнаруживает синкретичный и весьма неустойчивый (транзи-
тивно-становящийся) мировоззренческий комплекс, в котором
конечные пункты нисходящей мифологии и начальные пункты
восходящей философии генезисно соприкасаются. Как и при любом
развитии, здесь дает о себе знать диалектика отрицания и
преемственности, совмещающая в себе гносео-мировоззренческое
противостояние Мифа и Логоса и их культурно-историческую преемственность.
Эта диалектика находит свое выражение и подтверждение в
признаваемой всеми исследователями принципиальной амбивалентности
досократовского миросозерцания1. Критицизм «первых философов»
по отношению к мифу засвидетельствован первоисточниками и
образует сквозной эпистемологический мотив становящейся
философии, поэтому возникновение философии вне рационалистического
отрицания сю мифологии или немыслимо, или мыслимо вненаучно.
Переоценка роли мифа в становлении философии сводит
революцию в мышлении, произведенную ею, к более или менее
буквальной рецитации мифопоэтических мыслительных образцов.
В такой же мерс неисторична и недооценка мифологии при
реконструкции генезиса философии. Связь «первых философов» с
предшествующей мифологией также засвидетельствована
первоисточниками, и отрицать эту связь невозможно, не искажая (идеализируя
или модернизируя) идейно-мировоззренческий комплекс досокра-
тиков и не поощряя возникший еще в XVIII в. и не изжитый до
настоящего времени культурологический миф о так называемом
«греческом чуде». Отмеченная Ф. Энгельсом (1, 20, 313) «первобытная
простота» греческих философов граничит и с разной степенью
интенсивности переплетается с дофилософской и внефилософской мен-
тальностью. Только генезисным соседством мифообыденного
сознания можно объяснить тот характерный для начала философии (и,
кстати, для первобытного анимизма) факт, что уже у протогонистов
европейской философской рациональности «имеется ядро
позднейших разногласий. Уже у Фалсса душа есть нечто особенное,
отличное от тела» (там же, 504). Более того, присутствие
традиционалистских мыслительных канонов в корпусе досократиков никак нельзя
свести к бессознательно-пассивному наследственному рудименту.
Существенно то, что «первые философы» зачастую осознают и
понимают унаследованные миросозерцательные стандарты в качестве
действенных и авторитетных. Например, разрабатываемая гречески-
1 Эта амбивалентность распространяется также и на гносеологию досократиков,
на их рационализм. Ср. характеристику Б. Расселом метафизического
рационализма Парменида в качестве логического мистицизма (76, 41).
184

ми философами от Парменида до Платона концепция философе ко-
поэтического воодушевления — всецело мифопоэтического
(эпического) происхождения. Гераклит, самый нетерпимый к мифу из до-
сократиков, хотя и провозглашает самосознание как суверенный
метод философствования (εδιξησαμην εμεωυτον), тем не менее с
искренним почтением относится к оракулу Аполлона Дельфийского,
жрица которого (Сивилла) не рассуждает рационально, а «безумными
устами проговаривает» (μαινομενωιστοματιφθεγγομένη) истину
настоящего и будущего (ДК 22 В92)1. То же самое и с принципами
построения досократиками философской картины мира (космографии).
В их спекуляциях на темы космоса все противоречит и противостоит
мифу, но противоречит и противостоит в рамках некоей
интеллектуально-культурной преемственности, игнорирование которой
создает искусственные и едва ли преодолимые трудности в адекватном
истолковании генезиса философии и ее первоначальных форм.
При современном состоянии историко-философской науки уже
невозможно сомневаться хотя бы (как минимум) в формально-
схематическом родстве досократовской натурфилософии с
космографическим комплексом Гомера и Гесиода. Именно в нем
складывается специфическая для греческого мышления (вплоть до
неоплатоников) структурно-генезисная (подвижно-устойчивая) модель
космоса и не менее специфическая привычка
рационально-эйдетического нормирования и описания бытия. И здесь «первые
философы» не начинали с нуля, а всего лишь на новом уровне рефлексии и
интеллектуальной зрелости продолжили и умозрительно
рационализировали то, что было добыто всем предшествующим опытом
этнокультурного и мировоззренческого развития эллинов. Рождение
философии — не в большей мере «изобретение» отдельных
мыслящих индивидов, чем переосмысление и «пересемантизация» (термин
О.М. Фрсйдснберг) веками сложившихся миросозерцательных
парадигм (многие специалисты считают их сложившимися уже в
микенский культурно-исторический период). Эти парадигмы также
эволюционируют и при переходе от одного уровня самосознания к
другому (как в случае перехода от Мифа к Логосу) изменяются до
неузнаваемости, но при этом сквозная и порой неявная нить
преемственности между этими уровнями всегда сохраняется. Задача
историка философии как раз и сводится к тому, чтобы разыскать и
выявить эту преемственную непрерывность, за катастрофической
сменой взаимоисключающих типов мировоззрений увидеть их
непрерывающееся континуально-генезисное единство.
1 В этой связи К. Маркс сравнивает самых первых греческих мудрецов с
«пифиями», через которые «раскрываются элементарно-примитивные начала народной
жизни» (2, 131).
185

С уточнением интервала (хронологического или смыслового), в
котором зарождается философия, границы последнего неизменно
перемещаются в зависимости от исследовательских задач, базисных
оценок, аспекта рассмотрения. Из неожиданного события, каким
оно может показаться на первый взгляд, происхождение философии
«растягивается» в длительный промежуток с трудно уловимыми
очертаниями, описание которого требует весьма осторожного
оперирования оценочными категориями. В пространстве этого промежутка не
легко расчленить и рядоположить Миф и Логос как самобытные и
несмешанные мировоззренческие структуры. Взаимоотгалкиваясь как
несводимые друг к другу воззрения на мир, они в то же время
(сознательно или бессознательно со стороны философов)
перемежаются и контаминируют. Зачаткам философии в мифологии (точнее,
в ее предфилософских модификациях) соответствуют рудименты
мифологии в становящейся философии, ибо как миф не кончается с
началом философии, так и философия не рождается без
предфилософских предпосылок (служащих для нес почвой и условием
возможности).
Когда об историческом начале философии говорят как о
промежутке, напрашивается небезынтересный (и, естественно,
теоретически важный) вопрос о «верхнем» пределе генезиса
философии, переходя который философия «становящаяся» превращается
в философию «ставшую», самоопределившуюся. В науке уже
высказывалась мысль о том, что греческая философия переживает свой
генезисный цикл до Аристотеля. (Примечательно, что у
Аристотеля восходящая к мифу бинарная, то есть небо-земная структура
космоса выражена, может быть, более четко, чем у любого из досокра-
тиков.) Я не захожу так далеко, но все же убежден (и в своем
исследовании попытался это показать), что становленческий период
античной философии по меньшей мере охватывает всю досократику
и, следовательно, научное историко-философское освоение и оценка
досократовского Логоса невозможны без его генезисного и
типологического сопоставления с предшествующим ему опытом
мифологического мышления.
186

БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ УКАЗАТЕЛЬ
I. Аристотель. Афинская Политая. М., 1936.
2 Аристотель. О частях животных. М., 1937.
3. Аристотель. О возникновении животных. М, 1940.
4. Аристотель. Соч. в 4-х тт. Т. I. М., 1976.
5. Андреев Ю.В. К проблеме послемикенского регресса. // ВДИ, 1985.
6. Античная Греция. Проблемы развития полиса. Т. 1—2. М., 1983.
7. Ауэрбах Э. Мимесис. М., 1976.
8. Белох Ю. История Греции. Т. 1—2. М., 1905.
9. Бернал Дж. Наука в истории общества. М, 1956.
10. Богомолов A.C. Диалектический Логос. М., 1982.
II. Богомолов A.C. Античная философия. Изд. МГУ, 1985.
12. Богаевский Б.Л. Земледельческая религия Афин. Пг., 1916.
13. БоннарА. Греческая цивилизация. Т. I—III. М., 1959—1962.
ХА.Бородай Т.Ю. Платоновский демиург — образ или категория
// Античная культура и современная наука. М., 1985.
14а. Структура и развитие науки. М., 1978.
15. Ван дер Варден. Пробуждающаяся наука. М., 1959.
16. Васильева Т.В. Дельфийский оракул о мудрости Сократа // Культура и
искусство античного мира. М., 1980.
17. Вересаев В.В. Эллинские поэты. М., 1963.
18. Визгин В.П. Генезис и структура квалитативизма Аристотеля. М., 1982.
19. Винкельман И. История искусства древности. Л., 1933.
20. Виппер Р. История Греции в классическую эпоху. М., 1916.
21. Вольская Н.С. Семистика древнегреческого мифа // «Вопросы
философии», 1972, № 4.
22. Гайденко П.П. Эволюция понятия науки. М., 1980.
23. Гегель Г.В.Ф. Лекции по истории философии. // Соч. Т. IX. М., 1932.
24. ГердерИ.Г. Избр. соч. М.-Л., 1959.
25. Гёте И.В. Об искусстве. М., 1978.
26. Голосовкер Я.Э. Логика мифа. М., 1987.
27. Гринцер П.А. Древнеиндийский эпос. М., 1974.
28. Гумбольдт В. Язык и философия культуры. М., 1985.
29. Давыдов Ю.Н. Античность как предмет исторической социологии //
Античная культура и современная наука. М., 1985.
30. Доброхотов А.Д. Категория бытия в классической западноевропейской
философии. Изд. МГУ, 1986.
31. Дюмезиль Ж. Верховные боги индоевропейцев. М., 1986.
32. Зайцев А.И. Культурный переворот в Древней Греции VIII—
V вв. до н.э. Изд. ЛГУ, 1985.
33. Зелинский Ф.Ф. История античной культуры. Ч. I—II. СПб., 1913.
34. Зелинский Ф.Ф. Древнегреческая литература эпохи независимости. Пг.,
1919.
187

35. Иванов В.В. Чет и нечет. Асимметрия мозга и знаковых систем. М.,
1978.
36. Иванов В.В. Происхождение древнегреческих эпических формул и
метрических схем текстов // Структура текста. М., 1980.
37. Иванов В.В. Античное переосмысление древневосточных мифов
// Проблемы реконструкции языка и культуры. Тезисы и материалы.
М., 1986.
38. Иванов Вяч. И. Эллинская религия страдающего бога. // «Новый путь»,
1904, № 1-3.
39. История древнего мира. Т. I—III. М., 1983.
40. Кагоров Е.Г. Культ фетишей, растений и животных в Древней Греции.
СПб., 1913.
41. Кассирер Э. Познание и действительность. СПб., 1912.
42. Карнап Р. Философские основания физики. М, 1971.
43. Кессиди Ф.Х. От Мифа к Логосу. М., 1972.
44. Койре А. Очерки истории философской мысли. О влиянии
философских концепций на развитие научных теорий. М., 1985.
45. Кроль Ю.Л. Проблема времени в китайской культуре // Из истории
традиционной китайской идеологии. М., 1984.
46. Лебедев A.B.: το άπειρον: не Анаксимандр, а Платон и Аристотель //
«Вестник древней истории», 1978, № 1—2.
47. Лебедев A.B. Фалсс и Ксенофан // Античная философия в
интерпретации буржуазных философов. М., 1981.
48. Лебедев A.B. Геометрический стиль и космология Аиаксимандра
// Культура и искусство античного мира. М, 1980.
49. Лебедев A.B. Анаксимандр В1ДК: опыт истолкования // Структура
текста — 81. Тезисы симпозиума. М., 1981.
50. Лебедев A.B. Демиург у Фалеса? // Текст: семантика и структура. М.,
1983.
51. Лебедев A.B. Πατήρ — δημιουργός — βασιλεύς // Симпозиум по структуре
текста. М, 1979.
51а. Леви-Брюль. Сверхъестественное в первобытном мышлении. М., 1937.
52. Леви-Стросс К. Сырое и вареное // Семистика и искусствометрия. М.,
1972.
52а. Леви-Стросс К. Структурная антропология. М., 1983.
53. Леонтьев П. О поклонении Зевсу в Древней Греции. М., 1850.
54. Липе Ю. Происхождение вещей. Из истории культуры человечества.
М., 1954.
54а. Лифшиц М. Мифология древняя и современная. М., 1980.
55. Лосев А.Ф. Античная мифология в ее историческом развитии. М., 1957.
56. Лосев А.Ф. Гомер. М., 1960.
57. Лосев А.Ф. История античной эстетики. Ранняя классика. М., 1963.
58. Лосев А.Ф. Гесиод и мифология // Ученые записки МГПИ им. В.И.
Ленина. Т. 83, 1954 (вып. 4).
59. Лосев А.Ф. Античная философия истории. М., 1977.
60. Лукач Й. Пути богов. К типологии религий, предшествовавших
христианству. М., 1984.
61. Лурье С.Я. История античной общественной мысли. М-Л., 1929.
62. Лурье С.Я. Демокрит, Эпикур, Лукреций // Лукреций. О природе
вещей. T. H. М., 1947.
188

63. Лурье С.Я. Демокрит. Л., 1970.
64. Маковельский А.О. Досократихи. Ч. I—III, Казань, 1914—1919.
65. Мейерсон Э. Тождественность и действительность. СПб., 1912.
66. Мелетинский Е.М. Поэтика мифа. М., 1976.
67. Мифы народов мира. Т. 1—2. М., 1980—1982.
68. Нахов И.М. Физиогномия или отражение способа типизации в
античной литературе // Вопросы классической филологии. IX, Изд. МГУ,
1987.
69. Ойзерман Т.Н. Проблемы историко-философской науки. М., 1982.
70. Поппер К. Логика и рост научного знания. М., 1983.
71. Потебня A.A. Эстетика и поэтика. М., 1976.
72. Преображенский П.Ф. В мире античных идей и образов. М., 1965.
73. Пригожим Л. От существующего к возникающему. М., 1985.
74. Пригожим П., Стергерс И. Порядок из Хаоса. М., 1986.
75. Пуанкаре А. О науке. М., 1983.
76. Рассел Б. Почему я не христианин. М., 1987.
77. Ратцель Ф. Народоведение. Т. 1—2. СПб., 1903.
78. Рейенбах Г. Философия пространства и времени. М., 1985.
79. Ремам Э. Будущее науки. Т. 2. Киев, 1902.
80. Рожанский И.Д. Развитие естествознания в эпоху античности. М., 1979.
81. Рожанский И.Д. Наука в контексте античной культуры // Наука и
культура. М., 1984.
81а. Сахарный Н. Гомеровский эпос. М., 1976.
82. Семенцова Э.Л. Диоиисийско-аполлоиийские мироощущения в эгейс-
ком искусстве III—II тыс. до н.э. // Культура и искусство античного
мира. М, 1980.
83. Семушкин A.B. Эпимспид Критский как историко-философский факт
// Историко-философский сборник. М., 1972.
84. Семушкин A.B. Эмпсдокл. М., 1985.
85. Семушкин A.B. Происхождение философии как методологическая
проблема // Методология научного познания и развитие современной
науки. Дн-ск, 1984.
86. Семушкин A.B. Начало философии как методологическая проблема
// Методологические и мировоззренческие проблемы истории
античной и средневековой философии. М., 1986.
87. Соколов В.В. Об одной гносеологической проблеме // Античная
культура и современная наука. М., 1985.
88. Соколов В.В. Европейская философия XV—XVII вв. М., 1984.
89. Соловьев B.C. Мифологический процесс в древнем язычестве.
// Собр. соч. Т. I, СПб., б.г.
90. Структура и развитие науки. М., 1978.
91. Сыма-Цянь. «Трактат о жертвоприношениях Небу и Земле»
// Исторические записки. Т. IV. М., 1986.
92. Таннери П. Первые шаги древнегреческой науки. СПб., 1902.
93. Тахо-Годи A.A. Структура поэтических тропов в «Илиаде» Гомера
// Вопросы античной литературы и классической филологии. М., 1972.
94. Томсон Дж. Исследования по истории древнегреческого общества. Т.
1-2. M., 1958-1959.
95. Токарев С.А. Сущность и происхождение магии // «Труды Института
этнографии». Т. 51, 1959.
189

96. Тренчени-Вальдапфель И. Гомер и Гесиод. М., 1956.
97. Тэрнер В. Символ и ритуал. М., 1983.
98. Тэйлор Э. Первобытная культура. М., 1939.
99. Фейерабенд П. Избранные труды по методологии науки. М, 1986.
100. Флоренский П. Пифагоровы числа // Труды по знаковым системам. Т.
V. Тарту, 1971.
101. Флоренский П. Иконостас // Богословские труды, № 9, 1972.
102. Флоренский П. Философия культа // Богословские труды, № 17, 1977.
103. Франкфорт Г. и др. В преддверии философии. М., 1984.
104. Фрейденберг О.М. Миф и литература древности. М., 1978.
105. Фюстель де Куланж. Гражданская община древнего мира. СПб., 1906.
106. Хомяков A.C. Записки о всемирной истории. Соч., Т. V. М., 1903.
107. Цейтен Г. История математики в древности и в средние века. М— Л.,
1932.
108. Цивьян Т.В. Мотив первожертвы в основном мифе // Проблемы
реконструкции языка и культуры. М., 1986.
109. Чанышев А.Н. Эгейская предфилософия. Изд. МГУ, 1970.
110. Чанышев А.Н. Начало философии. Изд. МГУ, 1982.
111. Чанышев А.Н. Методологические проблемы исследования истоков
философии // Методологические и мировоззренческие проблемы
истории античной и средневековой философии. М., 1986.
112. Шеллинг. Философия искусства. М., 1966.
112а. Шичалина Е.Ф. «День» в поэтике эпического времени // Античная
культура и современная паука. М., 1985.
113. Шталь И.В. Гомер и досократики // Древнегреческая литературная
критика. М., 1975.
114. Apollodorus. The library. Ed. by J.G. Frazcr. Vol. 1-2, Cambr., 1939.
115. Bachofen J. Das Muttenecht. F. a M., 1975.
116. Beierwaltes W. Lux intelligibis. Untersuchungen zur Lichtmetaphysik der
Griechen. München, 1957.
117. Boas G. Rationalism in Greek Philosophy. Baltimore, 1961.
118. Boyancé P. Le culte des Muses chez les philosophes grées. P., 1972.
119. Burkert W. Iranisches bei Anaximander// Rheinisches Museum СVI, 1963.
120. Burnet J. Greek Philosophy. Thaies to Plato. Lond., 1960.
121. Capelle W. Die Vorsokratiker. Berlin, 1958.
122. Caird E. The evolution of theology in the Greek philosophers. Vol. 1.,
№ 4, 1968.
123. Cairns G.E. Philosophy of History. Meeting of East and West in Cycle:
Pattern Theories of History. № 4. 1962.
124. Cassierer £. The Philosophy of Symbolic forms. Vol. 2, Lond., 1955.
125. Chadwick M.N., Chadwick N.K. The Growth of Literature. Vol. 1. Cambr.,
1932.
126. Cook A. Zeus, Cambr., 1914-1940.
127. Copleston F.A. History of philosophy. Vol. I. L., 1944.
128. Cornford FM. From Religion to Philosophy. A study in the origin of
Western speculation. № 4, 1957.
129. Cornford F.M. The unwritten philosophy and other essays. Cambr., 1950.
130. Cornford F.M. Principium sapientiae. The origins of Greek philosophical
thought. Cambr., 1952.
190

131. Cornford FM. Mystery religions and pre-Socratic philosophy // The
Cambridge Ancient History. Vol. IV, 1926.
132. Dieb H. Die Fragmente der Vorsokratiker. Bd. 1—3, 6 Aufl. Hrg. von
W. Kranz, Berlin, 1951.
133. Dodds ER. Greeks and the Irrational. Boston, 1957.
134. Drews A. Geschichte des Monismus im Altertum. Heidelberg, 1913.
135. Eisler R. Weltenmantel und Himmelszeit. Munch., 1910.
136. Eliade M. Kosmos und Geschichte. Der Mythos der ewigen Wiederkehr.
Hamburg, 1958.
137. Farrington B. Greek science, its meaning for us. Thaïes to Aristotle.
Harmondsworth, 1949.
138. Festigiere A. Personal religion among the Greeks. L-Ang., 1954.
139. Fritz K. von Nous. Noein and their derivatives in Presocratic Philosophy
// The Presocratics. Ed. by A. Mourelatos. N.Y., 1974.
140. Gernet L. Anthropologie de la gréce antique. Par., 1982.
141. Gigon O. Der Ursprung der griechischen Philosophie von Hesiod bis
Parmenid. Basel, 1968.
142. Gùterbock H. G. The Hittite Version of the Human Kumarbi Myth's
Oriental Forerunners of Hesiod // American Journal of Archeology, 1948,
N> 1.
143. Guthrie IV. К С A History of Greek philosophy. Vol. 1—2. Cambr., 1962—
1965.
144. Harrison J. Prolegomena to the study of Greek Religion. L., 1961.
145. Heidegger M. Holzwege Fr.a. M. 1957.
146. Heidel W.A. A study of the conception of nature among the Pre-Socratics
// Proceedings of the Amer. Acad. of Arts and Sciences. 1910, № 45.
147. Heidel W.A. Qualitative Change in Pre-Socratic Philosophy // The
Pre-Socratics. Ed. by A. Mourelatos., N. Y., 1974.
148. Hoelscher U. Paradox, simile and gnomic utterance in Heraclitus
// The Pre-Socratics. Ed. by A. Mourelatos, 1974, JSfe.4.
149. Jaeger W. The theology of the early Greek philosophers. Oxf. 1947.
150. Jammer M. Concepts of Space. Cambr., 1954.
151. Joel K. Der Ursprung der Naturphilosophie aus dem Geiste der Mystik.
Jena. 1906.
152. Kahn Ch. Anaximander and the origin of Greek cosmology, N.Y., 1960.
153. Kerenyi К Prometheus. Die menschliche Existenz in griechischer
Deutung. Hamburg, 1958.
154. Kern О. Die Religion der Griechen. Bd. 1—2. Berl., 1926.
155. Kirk G.S., Raven J., Schofield M. The Presocratics Philosophers, Cambr.,
1983.
156. Kirk G.S. Myth, its meaning and functions in ancient and other cultures.
Cambr., 1970.
157. Leinfellner W. Die Entstehung der Theorie. Munch., 1966.
158. Linforth J. Telestic madness in Plato // Univ. of Calif, public classical
philology, 1946, vol. 13, JNfe 6.
159. Linforth J. The corybantic rites in Plato // Univ. of Calif, public classical
philology, 1946, vol. 13, JSfe 5.
160. Linforth J. The Arts of Orpheus. Univ. of Calif, press. 1941.
161. Lloyd A.H. A study in the logic of the early Greek philosophy: pluralism /
/ Philosophical Review, 1901, N2 10.
191

161a. Lloyd G. Magic, reason and experience. Studies in the origin and
development of Greek science. Cambr., 1979.
162. Lloyd G. Popper versus Kirk: a controversy in the interpretation of Greek
science // British Journal for the Philosophy of Science, 1967, XVIII.
163. Marcel G. Pour une sagisse tragique et son au-dela. P., 1968.
164. Nestle W. Vom Mythos zum Logos. Die Selbstentfaltung des griechischen
Denkens von Homer bis auf die Sophistik und Sokrates. Stutt., 1942.
165. Nietzsche F. Die Philosophy im tragischen Zeitalter der Griechen
//Werke, Bd. 10, Lpz., 1898.
166. Nilsson M. The Minoan-Mycenaean Religion and its Survival in Greek
Religion. Luna, 1950.
167. Otto W. Die Wirklichkeit der Götter. Von der Unzerstörbarkeit
griechischer Weltsicht. Humburg, 1963.
168. Otto W. Theophania. Der Geist der altgriechischen Religion.
Hamburg, 1958.
169. Popper K. Back to Presocratics. // Studies in Presocratic Philosophy. Vol.
1, Ed. by D. Furleyand R. Allen. Lond., 1970.
170. Rohde E. Psyche. Seclencult und Unsterblichkeitsglaube der Griechen. Bd.
1-2, Lpz., 1903.
171. Sambursky S. The physical world of the Greeks, N.Y., 1964.
172. Schadewaldt W. Die Anfänge der Philosophie bei der Griechen. F.A.M.
1978.
173. Sinnige Th. Matter and Infinity in the Presocratic Schools and Plato.
Assen, 1968.
174. SnellB. The discovery of the mind. The Greek Origins of European Thought.
Cambr., 1953.
175. Vernant J.-P. Myth and thought among the Greeks. Lond., 1983.
175a. Vernant J.-P. Myth and Society in ancient Greece. N.Y., 1980.
176. Weber M. Gesammelte Aufsätze zur Rcligionssoziologie. Bd. 1, Tubingen,
1920.
177. West M. The cosmology of «Hippocrates». De Hebdomadibus // The
Classical Quarterly. Vol. 21(2), 1971.
178. WhorffB. Language, Thought and Reality. Cambr., 1956.
178a. Wilamowitz-Maellendorf U. Die καθαρμοί des Empedoklcs // Kleine
Schrillen. Bd. 1—2, Berlin, 1935.
179. Zeller E. Die Philosophie der Griechen in ihrer geschichtlichen
Entwicklung. Th. I, Half. 1-2. Her. von W. Nestle. Lpz., 1920.
192

5 Inc.: "Facetiae morales Laurentii Vallensis alias Esopus grecus per dictum Laurentium translatus
incipit feliciter". Лишь в трех изданиях, причем испанских и вышедших ближе к концу столе-
тия, слово "басня" появляется в заголовке: "Fabelle Esopi translate e greco a Laurentio Vallensi
secretario illustrissimi domini Alfonsi Regis Aragonum dicate Arnaldo fenolleda ejusdem domini Regis
secretario" (подробнее см.: Ibid. P. 29-34, 51).
6 Поджо Браччолини. Фацеции / Пер. с лат., коммент. и вступит, ст. А.К. Дживелегова.
М.; Л.: Academia, 1934. С. 67.
7 Там же. С. 68.
8 Там же. С. 67.
9 Подробный анализ концепции Понтано см.: Weber H. La facetie et le bon mot de Pogge a
Des Periers // Humanism in France at the Middle Ages and in the early Renaissance / Ed. by
A.H.T. Levi. N.Y.: Manchester Univ. Press, 1970. P. 85-86.
10 Впрочем, в "Фацециях" присутствует по крайней мере одна "чистая" басня - № 79.
1! Sozzi L. Les Facetie di Poggio nel Quattrocento francese // Miscellanea di studi e ricerche sul
Quattrocento francese / A cura di F. Simone. Torino: Giappichelli, 1967. P. 410-516.
12 Expl.: "Cy finissent les subtilles fables de Esope translatees de latin en francoys par reverend
docteur en theologie frere Julien des Augustins de Lyon, avec les fables de Avian et de Alfonse et
aussi aulcunes joyeuses fables de Poge Florentin, imprimees a Lyon par Nicolas Philippi de
Bensheym et Marc Reinhardi de Strasbourc Fan mil quatre cent et octante, le. xxvi; jour d'aust".
В приложении к статье Л. Соцци переводы Ж. Машо из Поджо приводятся по этому из-
данию; издание П. Рюэля (Recueil general des Isopets / Ed. par P. Ruelle. P., 1982. T. 3: L'Esope
de Julien Macho) и вышедшее одновременно с ним немецкое критическое издание (Macho I.
Esope / Eingeleitet und herausgegeben nach der Edition von 1486 von Beate Hecker. Hamburg,
1982) осуществлены по изданию 1486 г. [Expl.: "Су finissent les subtilles fables de Esope, trans-
latees de latin en francoys par reuerend docteur en theologie frere Julien des augustins de Lyon, auec
les fables de Auian et de Alfonse, et aussi aulcunes ioyeuses fables de Poge florentin, imprimees a
Lyon sur le Rosne par maistre Mathis Husz. L'an de grace Mil. CCCC. LXXXVI, le neufuiesme
iour de auril."] О других работах Ж. Мишо см.: Sozzi L. Op. cit. P. 447^148; Ruelle P. Op. cit.
P. X-XIII.
13 Motti e facezie del piovano Arlotto prete fiorentino piacevole molto. Firenze, ca 1514.
14 Цит. по: Novelle del Quattrocento / A cura di A. Borlenghi. Milano, 1962. P. 749.
15 См.: "И всегда рассказывал подходящие к рассуждению новеллы, а когда новеллу рас-
сказывали ему самому, всегда отвечал он на нее другой, в том же самом духе..." (Ibid.)
16 См.: "...и если бы ты захотел найти собственное занятие поэта, то нашел бы, что он -
не что иное, как собиратель вещей, украденных у разных наук, из которых он делает лживую
смесь, или, если ты хочешь выразиться более почетно, придуманную смесь" (Т.Р. 32. Цит. по:
Леонардо да Винчи. Суждения о науке и искусстве. СПб.: Азбука, 2001. С. 374. Пер. А. Гу-
бера).
17 Гарэн Э. Проблемы итальянского Возрождения. М.: Прогресс, 1986. С. 268.
18 Ср. проницательное замечание В.П. Зубова, сформулировавшего в иных терминах ту
же проблему: «Наследие Леонардо "рукописно" в самом своем существе. Его можно предста-
вить изданным факсимильно, но нельзя представить себе напечатанным в типографии Аль-
дов...» (Зубов В.П. Леонардо да Винчи. М.; Л.: Наука, 1962. С. 91).
19 Там же.
20 См.: "О фиговое дерево! Насколько меньше моего обязано ты природе! Посмотри,
как сомкнуто расположила она во мне милых моих сыновей, одев их снизу нежной сорочкой,
а поверх нее поместив твердую и подбитую скорлупу..." (Леонардо да Винчи. Указ. соч.
С. 625. Пер. А. Эфроса).
21 Там же. С. 626.
22 Там же. С. 623.
23 Там же. С. 624.
24 Там же. С. 627.
191

25 Ср. группу фрагментов Леонардо об "истинной науке о движении птиц в воздухе" (Ко-
декс о полете птиц, составленный Либри и хранящийся в Королевской библиотеке Турина).
26 См.: "Так бывает с тем, кто открывает рот, чтобы высказать свою тайну, которая и
становится добычей нескольких подслушивателей" {Леонардо да Винчи. Указ. соч. С. 631).
27 Там же. С. 634-635.
28 Там же. С. 363 (пер. А. Губера).
29 Например: «Некто сказал своему знакомцу: "У тебя оба глаза стали странного цвета".
А тот ответил: "Это случается часто, только ты не обращал на это внимания". - "А когда же
это бывает у тебя?" Тот ответил: "Всякий раз, как глаза мои видят странное твое лицо, то от
огорчения, которое причиняет им это насилие, они бледнеют и принимают такой странный
цвет"» (Там же. С. 642). Идея о превосходстве зрения над всеми человеческими чувствами
иногда прослеживается даже в расхожем комическом сюжете - как в забавном ответе живо-
писца, оправдывающего безобразие своих детей тем, что в отличие от "фигур" делает их но-
чью (М. 58v. Там же. С. 639-640).
30 Там же. С. 619.
31 Там же. С. 632.
32 Мотив связи facetudo и статуса придворного намечается и в фацециях об Арлотто.
В жизнеописании священника специально указано, что благодаря своему красноречию он
пользовался покровительством самых высоких и знатных лиц: двух пап, Евгения IV и Нико-
лая V, "мудрейшего" короля Альфонса V Арагонского, короля Англии Эдуарда IV, герцога
Бургундского и др. (Novelle del Quattrocento. P. 747).
33 Там же. С. 21-22 (пер. В.П. Зубова). Насколько значимым оказался личностный иде-
ал, создаваемый Леонардо, свидетельствует пример П. Аретино, подхватившего и до предела
развившего целый ряд идей своего великого предшественника - и не только принцип "живо-
писности" в словесном творчестве, но прежде всего саму установку на превосходство индиви-
дуального опыта над книжным знанием.

X1
i
I 'X,
3
з
On
3
з
3*
3
oo
О
3
1
з
О
«§•
<3
3
3
О
'О
§•
3
о
3
S^v ,-^i
1

£
3 ' л /[«глухМл лтчиГ/Ц'-' ы-wW'h*'/) -====
w v - -) " ...
4W'fcNN«* <г?*"»»м"» /|)/w'^v ^"if^^Ss**
•V
"^/яйМ* 'I erf? /*v^f цy^qf оrt | 'ЛЬ™/i ojtan jiw*J> f|^(*
(t^^^Asr?*-? Л<п* ы«у ^ю^оЬхь^а off* :£EEp^
Леонардо да Винчи. Зарисовки птиц, использующих в полете воздушные потоки. Ок. 1505 г.
Кодекс о полете птиц. Лист 8г

J
.,-;,ri.
"Г '""id*™
biyra , ...v .....
</;*,t*fr 4j "*' Ллыг у" тс''
'jab /l,/i^'l^'')'«'1j"'
*H,»r-7r '1;:':^";;]
^VArr7,'>ff.:.:i/. -^7''<
A \ \ ^ ^'* ""^ л^"" ""V.-Tf*
щ ^\*у^.,н iM,j|Aw.i> .,п%4\ъ.^.
&
f^C
^;-:;"
Леонардо да Винчи. Сердце и легкое. Ок. 1513 г. Перо, тушь. Королевская библиотека.
Виндзор

Леонардо да Винчи. Аллегория навигации. Ок. 1516 г. Перо, тушь. Королевская библиотека. Виндзор

Леонардо да Винчи. Сидящий старик. Ок. 1513 г. Деталь. Перо, тушь.
Королевская библиотека. Виндзор

Леонардо да Винчи. Карикатуры. 1490-е гг.
Перо, тушь. Королевская библиотека.
Виндзор
Ш
Леонардо да Винчи. Карикатуры. 1490-е гг.
Перо, тушь. Галерея Академии. Венеция
#
it
ННННиг

;.
&*<:&■
Леонардо да Винчи. Извержение вулкана. Ок. 1517 г. Перо, тушь.
Королевская библиотека. Виндзор

Леонардо да Винчи. Потоп. Этюд. 1515. Перо, тушь. Королевская библиотека. Виндзор

'О
а
a
l
in
о
5
a
a
a
§■
a

-,,,_..
Леонардо да Винчи. Мадонна Литта. Эрмитаж. Санкт-Петербург

. ;
Леонардо да Винчи. Портрет Джиневры Бенчи. Вашингтон. Национальная галерея

Леонардо да Винчи.
Атлантический кодекс. Лист 358v.
Фрагмент
Леонардо да Винчи.
Атлантический кодекс. Лист 358v.
Фрагмент

Леонардо да Винчи. Атлантический кодекс. Лист 296v. Фрагмент

Реконструкция К. Педретти устройства сцены для постановки "Орфея7

Леонардо да Винчи. Кодекс Арунделъ.
Лист 23lv
Леонардо да Винчи. Кодекс Арунделъ.
Лист 224г
Щ$1
'•■.А
... if if.
"т^ЧЪг-
К >%^*г* ч-Sy -f-j 1а
1?.. • ^-^сг~ '*i*2bz~ \
W &ч
„*. ^w»'> -#/•$ »^«f ГД
«a t yy t^^r* ~*4
.^

Леонардо да Винни. Декорация Зала делле Лесе в Кастелло Сфорцеско в Милане.
Фрагмент свода. 1498

Леонардо да Винчи. Декорация Зала
делле Лесе в Кастелло Сфорцеско в
Милане. Фрагмент свода. 1498
Леонардо да Винчи. Декорация Зала
делле Лесе в Кастелло Сфорцеско в
Милане. Свод. 1498

Схема декорации Зала делле Ассе
в Кастелло Сфорцеско в Милане
W*
' *ЭК
Леонардо да Винчи. Садовая
решетка. Атлантический кодекс.
Fol. 357 verso-a. 1488-1489.
Библиотека Амброзиана. Милан
И
v4
':;-''

Леонардо да Винчи. Дерево.
Ок. 1503 г. Королевская
библиотека (№ 12402). Виндзор
1?-Г
/А
^ШУЖ
7 с*«Ж
' ^f-
i л/.«£*^^
Леонардо да Винчи. Дерево. Ок. 1503 г.
Королевская библиотека. Виндзор

Леонардо да Винчи. Роща. Рисунок. Ок. 1498 г. Королевская библиотека (М 12431 recto).
Виндзор
Эмблема Лодовико Сфорца с изображением дерева. Прорисовка архитектурной
декорации. Пъяцца Дукале. Виджевано
Иллюстрация к роману Фра Франческо Колонна "Сон Полифила". Венеция, 1499

Иллюстрация к французскому переводу романа Фра Франческо Колонна "Сон Полифила"
Париж, 1546
Постройка примитивной хижины. Иллюстрированное издание трактата Витрувия
"Десять книг об архитектуре" Чезаре Чезариано. Комо, 1521

i^\}?
щ
?1
•№:v*
К'
м
,J
1^.
iiJ
\
\
х
V
V „1
Г
у'
№^'
» X .its
• а/ - |
Леонардо да Винчи. Человек, обманутый цыганами. Ок. 1493 г. Перо, чернила. 26 х 20,5 см.
Королевская библиотека (RL 12495). Виндзорский замок

'
J
1
1
, t*"/'■■'."■ ^ •
•
ML:*'
\
St
p.
Посещение цыган. Франко-фламандская шпалера. Фрагмент. Ок. 1490 г. 350 х 503 см.
Галерея прикладного искусства. Манчестер

Джорджоне. Аллегорический портрет солдата с цыганкой. 1505-1510. 72 х 56,5 см.
Музей истории искусства. Вена

" л
у.
l^c
/' / #
/
>
■ %
iy
^~~—«6,
I
Д, Н;Ч
f#*.
/_
/1><
'-4 -
/Ш
■■f
,'i д j /„/| л i vf ига ;
sr
V Л. Ь , ,'•/» -<П <•"''(V^f* CrbVf Hi
f.
/ 1 f
f R
\ 3 /
)MH riA-j г>ыЪ '•<■»■•* *'\*4)"*««i*i »,fir.n(«'f""v'f
"-^ir (- -).-»^fs..^«^^v '•:^w,'«"i"-..V".'
Ш tvfj T
Леонардо да Винчи. Геометрические штудии. 1513-1514.
Атлантический кодекс. Лист 518г

ф$
»^Uw-.j|', ,jWj„
LV Л**' **'«** *-• * ^.b'i'*b
f'/ «4— i .„, i ч i v , * ■ 1
J - \ <y*r-pvj,,..J,,,„|.
Леонардо да Винчи. Геометрические фигуры: додекаэдр и пятиугольная пирамида. 1505.
Кодекс Форстера I. Лист 7г

Ш^Ш::
Винченцо Фоппа. Мальчик, читающий Цицерона. Фреска. 1462-1464. Галерея Уоллес. Лондон

*ч
;■=
Бартоломео Суарди (Брамантино). Аргус. Фреска. 1490-1493. Кастелло Сфорцеско.
Милан

Eraclito a Democrito
cantore
uomo coronato
d* alloro
Донато Браманте. Зал Вооруженных. Реконструкция (по Бруски)

Донато Браманте. Фрески Зала Вооруженных. Реконструкция правой стены (рисунок Джованни Мулаццани)

Донато Браманте. Гераклит и Демокрит. Фреска Зала Вооруженных. Галерея Брера. Милан

:,i
А
;,:'
/
Я!*']
Донато Браманте. Юноша с жезлом. Фреска Зала Вооруженных.
Галерея Брера. Милан

ЛЛ »Qjj*» tQfi» «Ruga. <П) (gfr »ft£«*
[»д ggj) gfa дЯ) Да дЯ) gjtt дЯ) Да дДиЯа rfaKga дгд> Да *Д) Да
ЛИТЕРАТУРНЫЙ СТИЛЬ ЛЕОНАРДО
В СВЯЗИ С ЕГО МИРОВОЗЗРЕНИЕМ*
К.А. Чекалов
Масштаб рукописного наследия Леонардо потрясает, в особенности на фо-
не относительно скромного реестра определенно принадлежащих кисти масте-
ра живописных творений. Не менее удивительна его калейдоскопичность, не-
ожиданная смена тем и регистров: от математических примеров автор перехо-
дит к рецепту снадобья от мочекаменной болезни, а от пословиц (raro cade chi
ben cammina, что-то вроде "тише едешь - дальше будешь") - к записям текущих
дел (что-то вроде нынешнего ежедневника) и констатации: "в Ломбардии у
многих женщин растет борода". В 1506 г. Леонардо попытался навести порядок
в своих рукописях и сам ужаснулся царящему там хаосу1. Важной приметой лео-
нардовского стиля становится эскизность, неоконченность, своеобразная ана-
логия живописного поп finito - в этой связи в его рукописях, особенно после
1508 г., очень часто встречается слово eccetera - "и так далее"2. Из биографии
Леонардо ясно, что большая часть его инженерных и художественных проектов
так и осталась нереализованной; на уровне стиля это оборачивается некоторой
неустойчивостью в использовании глагольных форм, свидетельствующей о
размытости границ между феноменом виртуальным и воплощенным в жизнь
(хотя в одной из рукописей Леонардо очень определенно заявляет: "Озаботься
итогом. Прежде всего подумай о том, чем дело кончится" - 139v)3.
Неподдельная взволнованность, интенсивность переживания свойствен-
ны некоторым, казалось бы, сугубо научным замечаниям Леонардо - напри-
мер, известному фрагменту о Луне. По мнению А. Маринони, возможно,
речь идет о заключительной части некоего утраченного трактата4. Вот как
соответствующий фрагмент размещен в рукописи (К 1г):
la luna densa
е gra(ve) densa egrave
come sta la lu
na
* Статья представляет собой фрагмент из главы "Леонардо да Винчи", подготовленной
автором для второго тома коллективной монографии "История литературы Италии", публи-
куемой издательством "Наследие".
15. Леонардо да Винчи
193

Здесь отображены пифагорейские представления об этом "плотном и
тяжелом" небесном теле, которые, однако, Леонардо подвергал коррекции
(так, он полагал, что поверхность Луны покрыта водой, которая отражает
солнечный свет и объясняет лунное свечение). Come sta - в данном случае
отнюдь не "как поживаете", но "как это луне удается удержаться (в про-
странстве)", не упасть на Землю. Подобное обостренно-интимное пережи-
вание научной проблемы, подкрепленное к тому же намеком на строфу и от-
четливой ритмической организацией, совершенно не свойственно трудам
Галилея - хотя и в них присутствуют рефлексы поэтического видения звезд-
ного неба - и напоминает об анимистических акцентах у Альберти, наделяв-
шего светила телесностью и перцептивной способностью ("взгляни, как лу-
на истощается и не видит тебя" - трактат "О вилле").
Отнесение Леонардо к гуманистам (Дж. Джентиле, СМ. Огам5) достаточно
условно. Во всяком случае, по отношению к филологическому гуманизму он за-
нимал явно критическую позицию. Кроме того, гуманисты проповедовали иде-
ал уравновешенной, размеренной прозы, тогда как прозаические фрагменты
Винчианца очень часто носят взрывной, исключительно драматичный харак-
тер. Тем не менее сохранившиеся два списка книг, имевшихся в разное время в
библиотеке Леонардо, говорят о достаточно широком его кругозоре. Особенно
впечатляет список из Мадридского кодекса: здесь представлены 116 названий (в
списке из Атлантического кодекса всего 40), при этом 55 относятся к словесно-
сти. У Леонардо имелись, в числе прочих, сочинения Пульчи6, Буркьелло, Ма-
зуччо, Овидия, Эзопа, "Корабль дураков" Бранта, "Фарсалия" Лукана, "Ритори-
ка" Цицерона, не говоря уже о книгах по медицине, анатомии, естественной ис-
тории. В списках фигурируют и гуманисты - Альберти (в творчестве Леонардо
немало рефлексов по отношению к нему) и Маттео Пальмиери. Еще один гу-
манист - Поджо Брачоллини - представлен своими "Фацетиями", жанром, в ко-
тором пробовал свои силы и сам Леонардо. Леонардо были также известны
труды схоласта XIV в., предшественника Оккама, Альберта Саксонского (он не
раз упоминается в рукописях7). Прямые цитаты из того или иного источника у
него встречаются редко; среди исключений - позаимствованный из "Никомахо-
вой этики Аристотеля" (кн. 3) тезис: "Человек заслуживает похвалы или же по-
рицания лишь в зависимости от пределов собственных возможностей". Вероят-
но, здесь сыграло свою роль общение с Иоанном Аргиропулом, переводчиком
и комментатором этого сочинения Стагирита.
Литературная позиция Леонардо отчасти проясняется из приписываемой
ему терцины касательно Петрарки (Тг I V):
S'el Petrarca amd si forte il lauro
fu perche gli ё bon fra la salsiccia e tor(do);
i'non posso di lor giancie far tesauro.
("Если Петрарка так любит лавр, то это объясняется тем, что он хорош
как приправа к сосискам и дроздам. Что до меня, то я этим глупостям не мо-
гу умиляться".)
194

Подобного рода демонтаж одной из ключевых петраркистских метафор
(lauro//Laura) и перенос поэтического символа в область житейской прозы
перекликаются не только с традицией Буркьелло, но и с теми манипуляция-
ми с петраркистской образностью, которыми занимался значительно позд-
нее, уже в начале XVII столетия, Алессандро Тассони ("Рассуждения о сти-
хотворениях Петрарки", 1609). Но сказанное вовсе не означает, что поэти-
ческое наследие Петрарки целиком отрицается Леонардо. Он даже иногда
прибегает к микроцитатам из "Книги песен". Речь идет о коротком фраг-
менте из Атлантического кодекса: "S'amor поп ё, che dunque" (не что иное,
как первая строка 132-го сонета Петрарки: "Коль не любовь сей жар...", пер.
Вяч. Иванова). Наконец, в том же кодексе встречается и неточная цитата из
"Триумфов".
Отголоски характерной для круга Лоренцо Великолепного неоплатони-
ческой концепции любви да и других составляющих флорентийской версии
платонизма у Леонардо встречаются неоднократно. Например, в том же ко-
дексе Тривульцио речь заходит о притяжении любящего к предмету любви,
причем в соответствующем пассаже просматривается ритмическая органи-
зация, заставляющая некоторых исследователей даже усматривать здесь на-
бросок философской оды. В Атлантическом кодексе Леонардо пишет: "Ду-
ша желает пребывать в своем собственном теле, поскольку без изначально
свойственных этому телу орудий не может ни действовать, ни ощущать" (Atl
59г). Это положение перекликается с одним из пассажей «Комментария на
"Пир" Платона» Фичино (III, 1: corpora animis suis et junguntur avidissime...).
Однако при внешнем сходстве тезисы Фичино и Леонардо едва ли не проти-
воположны: у Фичино тело привязано к душе, у Леонардо - душа к телу; у
Фичино связь эта произвольна, у Леонардо - носит органический характер.
Точно так же и любовь Леонардо рассматривает в иной, чем автор "Плато-
новской теологии", плоскости - он скорее ближе к тому варианту универ-
сальной любовной философии, который разрабатывал Леоне Эбрео ("Диа-
логи о любви", 1535). Выступая с филиппикой в адрес "авторов сокращен-
ных изложений", упускающих столь существенные для понимания истины
детали, Леонардо указывает, что они наносят вред любви - здесь любовь не-
отделима от познания; именно целостное знание, в котором учтены разно-
великие феномены реальности, и делает любовь совершенной.
В текстах Леонардо слабо ощущается тот острый интерес к многообра-
зию человеческих типов, который ясно просматривается в его рисунках (в
том числе гротескного характера8). Точнее, в рукописях присутствуют сове-
ты на этот счет (вроде необходимости заучивания различных вариантов но-
сов или посещения бани ради пристального изучения человеческих типов),
но результаты леонардовских наблюдений облекались исключительно в
изобразительную, а не в словесную форму. Апологеты Леонардо, такие, как
Джиральди Чинцио ("Рассуждения", 1554), обращали внимание на возмож-
ные экстраполяции проделанных художником физиогномических наблюде-
ний в область словесности ("Поэтам было бы полезно действовать по при-
15*
195

меру Леонардо, "величайшего из живописцев"). При этом теоретики манье-
ристического толка (П. Ломаццо) делали акцент на гротескных персонажах,
довольно широко представленных на рисунках Леонардо (их особенно мно-
го в английских коллекциях). Кроме того, Леонардо, как уже говорилось,
мало интересовали социальные аспекты существования человека - лишь в
том случае, когда оно приобретает апокалиптический характер, художник
проявляет к нему интерес. Не случайно появление в одной рукописи рисун-
ка "Повешенный Бандини" (один из участников антимедичейского загово-
ра Пацци, казненный в 1479 г.). Но и здесь Леонардо остается бесстрастным
наблюдателем в отличие от однозначно осудившего заговорщиков в своем
"Комментарии" Полициано9. Своеобразная асоциальность сочетается в его
творчестве с той исключительной объемностью психологической характе-
ристики персонажа, которая, по мнению М. Дворжака, роднит Леонардо с
Шекспиром, Шиллером и Гёте10. Сказанное относится, разумеется, к его жи-
вописным полотнам.
Обычно к литературным сочинениям Винчианца относят басни,
фацетии11 и пророчества, а также его "Бестиарий" (название условное).
"Пророчества" на поверку достаточно разнородны (сам автор классифи-
цировал их по семи категориям, что можно считать чисто литературным
приемом). Присутствующая в них временами не то ветхозаветная, не то
почерпнутая из милленаристских высказываний Савонаролы интонация
не должна вводить в заблуждение; нередко это просто загадки (разгадки
приводятся автором, как правило, в заглавиях; это сильно облегчает их
понимание, поскольку "слишком общее определение не позволяет дога-
даться о конкретном предмете, который имеется в виду"12) "Пророчест-
ва" обычно связывают с прикладным назначением: речь идет о загадках,
которыми Леонардо развлекал друзей и, возможно, двор Моро. Глагол в
пророчествах неизменно употреблен в будущем времени, что придает не-
винной вроде бы загадке чрезвычайно солидный характер, возникает
контраст шутливого и серьезного. Надо сказать, что пародийные, обле-
кающие астрологию в карнавальные одежды пророчества под влиянием
Леонардо становятся достаточно распространенным метажанром (в том
числе у таких крупных писателей, как П. Аретино и Ф. Рабле). При этом
у Леонардо не исключены злободневные социально-политические конно-
тации (так, фрагмент "О торговле раем" недвусмысленно отсылает к те-
ме индульгенций).
Подчас пророчества истолковываются исследователями крайне тенден-
циозно, что позволяет выставить Леонардо гениальным провидцем (так, за-
мечание о том, что "люди будут разговаривать друг с другом из самых отда-
ленных стран и друг другу отвечать", истолковывается как предвидение те-
лефонной связи, в то время как сам автор дает пророчеству недвусмыслен-
ный заголовок: "О писании писем из одной страны в другую"; в сходном
ключе Леонардо приписывается прозрение телевидения, магнитозаписи,
рок-музыки, сексуальной революции и авиабомб13).
196

В отличие от гуманистов, прибегавших к жанру басни главным образом
в риторических целях, Леонардо фокусирует внимание на его гносеологиче-
ской направленности; басня становится у него способом постижения законов
природы и использования последних для оптимальной организации челове-
ческого бытия, В основании "урока", скрытого в его баснях, лежит познание
человеком природных законов. Это лучше всего проследить на примере бас-
ни о мотыльке (С.А. 257v). Мотылек решает в силу своего тщеславия зале-
теть в пламя свечи, обгорает и восклицает: "О, лживый свет! Скольких, как
и меня, удалось тебе в минувшие времена бесчестно обмануть! Ах, если уж
возжелал я узреть свет, то не надлежало ли мне отличить солнце от лживо-
го пламени грязного сала" (пер. A.M. Эфроса). Так разворачивается траге-
дия слепоты, трагедия невежества, которое ведет к несчастью. По существу
сюжет подключается к леонардовской апологии глаза, т.е. к одной из фун-
даментальных коллизий его мировоззрения. Интересно, что в другой руко-
писи (Trn 17v) содержится как бы конспект этой басни: "Гляди, как притяги-
вает их к себе блеск пламени, как влекомы они слепым невежеством". Под
этой фразой - рисунки с изображением мотылька; ниже надпись: "О несча-
стные смертные, отверзьте очи свои".
Остается открытым вопрос, были ли Леонардо известны басни Альбер-
ти - ведь сборник последнего, составленный в 1437 г. и предваренный обра-
щением к Эзопу, вышел в свет лишь в 1582 г. Как бы то ни было, имеется
лишь одна леонардовская басня (всего их около полусотни), перекликающая-
ся по сюжету с одним из образцов жанра у Альберти. Речь идет о следую-
щем фрагменте из рукописи Н: "Лилия расположилась на берегу Тичино, а
течение унесло и берег, и лилию" (пер. A.M. Эфроса). Лаконичный текст до-
полняет мастерски выполненный рисунок лилии. А вот как тот же сюжет
изложен у Альберти: "Цветок лилии, устрашившись приближением потока
и побледнев, все тщание и все помыслы свои устремил на то, чтобы с досто-
инством, по старинному обычаю поприветствовать самые высокие и могу-
чие из волн, но в конце концов, когда вода накатила на него, был сметен
волною; меж тем он несомненно обрел бы спасение, когда б не пожелал воз-
выситься над нею". В версии Альберти просматривается выделенная нами
ранее забота о риторической отделке; у Леонардо же доминируют лаконизм
и убедительность. Налицо и коррективы смысла: у Альберти доминирует
тема пагубного высокомерия, у Леонардо - трагизм житейского круговоро-
та, непостижимость бытия.
К числу басен обычно относят и историю об очаге и котелке (С.А. 321).
Однако сам автор не дает в этом случае подзаголовка favola. Кроме того, в ру-
кописи приводятся три варианта этого сюжета, один из которых обрывается,
а два других представляют собой две различные жанровые и стилистические
версии. В современных изданиях они часто репродуцируются встык, как еди-
ный текст, причем первый вариант следует за вторым, что нарушает реаль-
ную логику работы над текстом. Между тем в первом варианте притчевое или
басенное начало выражено гораздо явственнее, чем во втором. Сюжет неза-
197

мысловат: едва тлеющий огонь, получив неожиданную подпитку, разгорается
с удвоенной силой, "кроткий, спокойный нрав свой обратив в несносную раз-
дутую гордыню" (вариант 1). Тема гордыни, которая грозит самому сущест-
вованию огня (ведь языки пламени уже лижут верхний край котелка, так что
его содержимое вот-вот зальет пламя), совершенно изъята из второго вариан-
та, который заканчивается на оптимистической ноте ("взметнувшееся вверх
пламя в восторге перешучивалось с окружающим воздухом и услаждало слух
тихим потрескиванием"). Второй вариант отмечен не только явным уклоне-
нием от морализации, но и особым стилистическим изяществом, мастерством
звукопередачи, искусным соединением собственно философских (и эзотери-
ческих; не случайно кухарка не просто разжигает, но "воскрешает" огонь; к
тому же она не просто кухарка, но ministra della cucina) коннотаций с точными
бытовыми наблюдениями. Можно сказать, что здесь берет верх то восхище-
ние Леонардо красотой и мощью огненной стихии, которое просматривается
во многих других рукописных фрагментах, особенно в Атлантическом кодек-
се (в одном из них Леонардо усматривает сходство сердцевины пламени с че-
ловеческим сердцем, и это не чисто внешнее уподобление: огонь - принцип
жизни всего живого, как сердце - двигатель человеческого организма). Отме-
тим, что у Данте в начале "Рая" "за искрой пламя ширится вослед" (I, 34); при-
сутствует этот образ и в "Пире" (III, 1) как метафора зарождения любовного
чувства; эти коннотации, однако, в басне Леонардо никак не развиты. Есть и
другие примеры того, как Леонардо настойчиво возвращается к одному и то-
му же фрагменту, отделывает стиль, множит бытовые подробности, а затем,
словно бы в очередной раз убедившись в том, что совершенству нет предела,
оставляет фрагмент незавершенным.
Вообще морализации явно не представлялись Леонардо сущностной чер-
той жанра - в ряде случаев они носят совершенно дежурный характер, а под-
час и опущены. Иногда перед нами всего лишь односложный конспект или
даже название басни, не подкрепленное никаким конкретным сюжетом
("Басня о языке, кусаемом зубами"). Во всех этих случаях житейский, часто
незначительный, эпизод явно кажется автору несравненно более интерес-
ным, чем возможность выявления на его основе универсальной морали. Как
пишет в этой связи Л.М. Баткин, "Леонардо взрывает традиционный жанр,
делая не казус упаковкой для морали, а мораль поводом для казуса"14.
Что касается "Бестиария", то, видимо, он должен был служить подго-
товительным материалом для рисунков Леонардо (а также для "Дамы с
горностаем"). В результате возникло нечто родственное широко распро-
страненному в ренессансной культуре жанру "эмблемата", сборника алле-
горических изображений. (Вполне полноценные эмблемы, сочетающие
энигматический рисунок с лаконичным текстом, встречаются в различных
рукописях Леонардо.) Бестиарий не рассеян по отдельным рукописям (как
в случае с баснями), а в компактном виде входит в состав кодекса Н (лис-
ты 5-27). В отличие от многих других сочинений Леонардо он написан ак-
куратным почерком, образует сплошной текст с небольшими корректива-
198

ми, т.е., так сказать, обладает внешними признаками дефинитивности. По
форме "Бестиарий" далек как от достаточно изысканных басен, так и от
холодной стилистики педагогических сочинений Леонардо. Если источни-
ки басен и фацетий в большинстве случаев неясны, то в отношении Бестиа-
рия дело обстоит как раз наоборот: в основном Леонардо черпает здесь из
анонимного трактата "Цвет добродетели", поэмы "L'Acerba" Чекко д'Ас-
коли, "Книги о сокровище" Брунетто Латини, "Естественной истории"
Плиния в переводе Кристофоро Ландино (1476), а также из очень популяр-
ной в эпоху Возрождения "Иероглифики" Гораполлона (1505). Сопостав-
ление с оригиналами позволяет уяснить себе метод работы Леонардо с
первоисточником, его умение преодолеть многословие исходного текста и
выработать энергичный внутренний ритм. Заметно, что в леонардовском
бестиарий по сравнению с Плинием снижается количество домашних и са-
мых распространенных зверей; акцент переносится на диковинных, экзо-
тических и мифологических животных. Фрагмент о слоне у Леонардо при-
ближен к своего рода стихотворению в прозе; многие детали, относящие-
ся к одомашниванию слонов, а также к использованию их в ведении воен-
ных действий (Плиний Старший "Естественная история", VIII, 11) опуще-
ны. Слон становится прежде всего символом надежной и обращенной на
благие цели энергии, универсального добра. Наконец, ощущается повы-
шенное внимание к тем животным, которые обычно связываются с лю-
бовными мифами (горлица, единорог, верблюд, летучая мышь). Что каса-
ется обостренного интереса Леонардо к лошадям (о котором вполне обос-
нованно писал Вазари; интерес этот отразился в первую очередь в много-
численных рисунках), то здесь он почти не просматривается.
В каком-то смысле к "Бестиарию" примыкает описание страшного мор-
ского великана родом с Атласских гор (мы встречаем его в двух местах Ат-
лантического кодекса - С.А. 265 и С.А. 852г), предназначенное для вполне
конкретного лица - флорентийского писателя и путешественника Бенедет-
то Деи (он одно время жил в Константинополе, а затем поступил на службу
к Медичи). Приводимый в первом пассаже портрет напоминает не только
описание Люцифера у Данте, но и многочисленные зарисовки Лукавого в
средневековой литературе: черная устрашающая физиономия, выпученные
красные глаза, темные густые брови, желтые зубы, толстые губы, кошачьи
усы. По мере чтения страх сменяется веселым удивлением; скорее всего
речь идет о наброске шутливого письма - ведь именно Деи и должен был
явиться для Леонардо основным источником познаний касательно замор-
ских стран, а не наоборот. Ощущение розыгрыша подкрепляется и финаль-
ной репликой Леонардо. Во втором варианте письма акцент переносится на
своего рода "гигантомахию": толпа набрасывается на оступившегося и рас-
тянувшегося на земле гиганта, а он приходит в себя и, как Гулливер, разбра-
сывает людишек. Миф о гигантах вообще достаточно часто актуализуется в
искусстве Ренессанса. Леонардо явно стремится придать ему героико-коми-
ческий оттенок.
199

Однако считать вслед за Н.Я. Берковским, что басни и предсказания пред-
ставляют собой "самое примечательное из созданного Леонардо - художни-
ком слова"15, означает недооценивать степень литературной обработанности
собственно научных выкладок Леонардо. Их традиционно публикуют в соста-
ве разного рода подборок и антологий, причем критерием отбора становятся
те фрагменты, где Леонардо выступает как пионер тех или иных научных и
технических идей. Между тем для понимания вклада Леонардо в формирова-
ние итальянской научдой прозы оказываются значимы и другие фрагменты,
изобилующие сравнениями, антитезами, гиперболами, внезапными колебания-
ми от метафизических вопросов к бытовым и этическим.
С другой стороны, заметно осознанное стремление Леонардо к выработ-
ке научного дискурса на вольгаре - и здесь он нередко прибегает к исполь-
зованию латинизирующего синтаксиса: обилие инфинитивных конструкций,
постпозиция глаголов, препозиция прилагательных (cresciuta terra, circunda-
trice aria, bisognosa aqua), возвышающая стиль адъективация существитель-
ных (le ombrose cose, la popilla tenebrata). Но по сравнению с намерением гу-
манистов восстановить в полном объеме классический латинский стиль, во
всей его чистоте и изяществе, да и с причудливым латинизированным воль-
гаре благосклонно встреченной гуманистами "Гипнэротомахии Полифила"
подобное стилизаторство у Леонардо было очень робким. К тому же оно
очень часто сочетается с некорректным, близким к фонетическому пись-
мом. Понятно, что точность научной терминологии еще не характерна для
его сочинений; так, под "кубом" Леонардо может подразумевать и шести-
гранник с разновеликими гранями, a nervi у него может означать и "нервы",
и "сухожилия".
Сочетание поэтичности с инженерной и научной точностью - важная
особенность многих фрагментов Леонардо. "Птица - это инструмент, дви-
жущийся на основании математических законов", - писал Винчианец, часто,
по свидетельству Вазари, на базаре выпускавший птиц из клеток. Именно
птице посвящен один из самых знаменитых фрагментов Леонардо (V.U. сор
2 Ь). Замечание о "великой птице", которая должна стартовать со "спины ве-
ликого Лебедя" (т.е. Лебяжьей горы в Тоскане, близ Фьезоле), звучит как
пророчество воздухоплавания; симптоматично, что Леонардо комбинирует
в данном случае высокопарный латинизм magno (вместо grande) и разговор-
ную форму сесего (вместо ученой cigno, которая представлена у Данте и Пе-
трарки, да и в другом фрагменте самого же Леонардо, где речь заходит о
"лебединой песне"). Вместе с тем ему присущ особый интонационный рису-
нок (можно уловить здесь двенадцатисложник), что заставляет восприни-
мать фрагмент как поэтический. Поэтическое начало прослеживается и в
приводимом в Атлантическом кодексе (С.А. 220) описании взлета птицы "по
кругу, без взмахов крыльями, но при содействии ветра", где чрезвычайно
выразительно передана последовательность движений; фрагмент перекли-
кается с басней об иве и сороке из того же кодекса. Птица, несомненно, вос-
принимается Леонардо как аллегория человеческой жизни.
200

Присущие Леонардо-художнику зоркость, умение тщательно прорабо-
тать детали и сделать их объемными и зримыми переходят в его тексты.
Благодаря этому Леонардо удается, например, живо и с претензией на доку-
ментальность воссоздать местность, где он никогда не бывал (Кипр, Кав-
каз). В набросках писем, якобы адресованных к Диодарио Сирийскому (С.А.
573v), Леонардо описывает разнообразные впечатления, включая унесшее
много жизней наводнение. На основе соответствующих пассажей даже воз-
никла гипотеза о якобы осуществленном Леонардо путешествии на Восток
(между 1473 и 1486 гг.).
Но и сухие математические расчеты могут неожиданно перерасти в
игру фантазии. Так, С.А. 909г - пример того, как мир бесконечно боль-
ших чисел становится для Леонардо источником своеобразной "поэтики
изумления": он приводит двадцатипятизначное число (2039) причем насла-
ждается длинной чередой "миллионов миллионов". Примечательно, что
речь идет о записи, сделанной еще до того, как Лука Пачоли побудил Лео-
нардо к занятиям геометрией и арифметикой. Правда, и Альберти в
"Математических забавах" склонен сопрягать точный расчет с cose gio-
conde, но он при этом имеет в виду лишь облегчение, оживление зануд-
ных измерительных операций.
Иногда Винчианца именуют мастером афористической формы. Здесь
важно подчеркнуть уникальное умение Леонардо стягивать воедино част-
ное и общее, феноменальное и ноуменальное. Леонардовская проза - со-
вокупность разновеликих, а в основном мелких (не более полстраницы)
фрагментов. Но дискретность еще не означает отсутствия внутренней
упорядоченности, самоорганизации каждого из фрагментов. Эскиз, на-
бросок, коих столь много среди рисунков Леонардо, становится в то же
время основополагающим литературным жанром великого ученого, вну-
три которого идет интенсивный процесс индивидуации формы. От дроб-
ных эскизов Леонардо явно хотел бы перейти к тотальному, охватываю-
щему собой весь универсум тексту (к чему-то наподобие новой "Коме-
дии"); но проект этот, просматривающийся в его записях конца 90-х го-
дов, остается виртуальным, составляет скрытую энергетику фрагментов.
Сам читатель призван навести смысловые мосты между ними, "расслы-
шать" наследие Леонардо как грандиозную симфонию.
"Трактат о живописи" обращен не только к собственно искусствовед-
ческой проблематике, он затрагивает и общеэстетическую область. Гума-
нисты именовали живопись "немой поэзией" и тем самым, с точки зрения
Леонардо, принижали ее; зато Кастильоне в "Книге о придворном" (I, 49)
устами Лодовико да Каносса восхваляет этот вид искусства. Леонардо в
своей апологии живописи настаивает на универсальном характере икони-
ческого языка, который не требует перевода и понятен представителям
всех национальностей. Заметно узкое понимание автором сути поэзии:
фактически он сводит ее к "передаче слов беседующих между собой лю-
дей". Но это означает, что Леонардо имеет в виду прежде всего театраль-
201

ный род и гуманистический диалог - сам он в большинстве случаев избе-
гает прямой диалогизации, хотя образ незримого собеседника (ученика,
оппонента) для него очень важен.
Поэзия, с его точки зрения, труднее воспринимается аудиторией, для
ее понимания часто требуются комментарии. Еще один повод для иронии
Леонардо - неэффективность поэзии как средства убеждения ("выбери
поэта, который описал бы красоты женщины ее возлюбленному, и выбе-
ри живописца, который изобразил бы ее, и ты увидишь, куда природа
склонит влюбленного судью"; пер. А.А. Губера). Все это связано с тем,
что поэзия фактически лишена собственной "площадки" ("не имеет соб-
ственной кафедры") и постоянно вынуждена вторгаться на территорию
философии, астрологии (т.е. астрономии), риторики и т.д. Эта позиция
идет вразрез с позицией некоторых ренессансных теоретиков поэзии, и в
первую очередь с "Наугерием" Дж. Фракасторо, где универсализм содер-
жания, умение автора вникать в самые разнообразные материи как раз
выставляется важным достоинством поэтического сочинения. Характер-
ное для Фракасторо слияние поэтики с риторикой для Леонардо неприем-
лемо; он - хотя нигде об этом впрямую не говорится - ставит риторику
выше поэтики; не случайно он столь обстоятельно рассуждает об искусст-
ве передачи смысла беседы и характера персонажа в мимике и жесте и с
блеском воплощает соответствующую теорию в "Тайной вечере". Что же
касается поэзии, то ее понимание, с точки зрения Леонардо, особых уси-
лий не требует - в отличие от чтения "книги природы" (Madrid I 87v).
Прославляя живопись, Леонардо не избегает традиционных экфрастиче-
ских топосов (рассказ о ласточках, которые подлетали к картине и садились на
изображение железных решеток). Но в целом подход к живописи носит у него
онтологический характер; живопись и философия выглядят в представлении
Леонардо как два инструмента познания природы. Высмеивая поэта за мани-
пуляции научной проблематикой, автор "Трактата" считает чем-то совершен-
но необходимым наличие самых разнообразных познаний у живописца; если
Альберти считал, что художник должен разбираться в истории, литературе и
математике, то для Леонардо подобный список безграничен. Однако чистая
философия угнетает его своей абстрактностью; по Леонардо, отвлеченное
рассуждение в обязательном порядке следует подкрепить практикой глаза.
Первостепенную роль во второй книге "Трактата" играет апология гла-
за. О зрении "как об источнике величайшей для нас пользы" пишет Платон
в "Тимее" (47а), так что и в этом случае Леонардо подключается к неопла-
тонической традиции (тема света и зрения - одна из важнейших у Фичино).
Однако для Платона глаз - лишь посредник в процессе познания, тогда как
Леонардо поет ему осанну: "Разве не видишь ты, что глаз обнимает красоту
всего мира?.. Его науки - достовернейшие; он измерил высоту и величину
звезд, он нашел элементы и их места. Он сделал возможным предсказание
будущего посредством бега звезд, он породил архитектуру и перспективу, он
породил божественную живопись. О превосходнейший, ты выше всех дру-
202

гих вещей, созданных Богом!" (пер. А.А. Губера). Именно через зрительное
восприятие может быть выявлена объективная картина мира; глаз для Лео-
нардо становится своего рода фокусом реальности16. Этот пассаж соотно-
сится с характеристикой глаза как "зеркала души" (в Атлантическом кодек-
се) и непритязательной фацетией о цвете глаз (Там же). Да и в "Баснях"
очень ощутим приоритет именно зрительного восприятия - как мы уже ви-
дели, их автору удается найти выразительный вербальный эквивалент неза-
мысловатым житейским сценкам и сделать их чрезвычайно зримыми.
"Ум живописца должен быть подобен зеркалу, которое всегда превра-
щается в цвет того предмета, которое оно имеет в качестве объекта" (Ash.
33v; пер. А.А. Губера). Данный мотив воспроизведен в различных рукописях
Леонардо. Вместе с тем он напоминает строки из третьей канцоны "Пира"
(стихи 52-53; пер. Н.И. Голенищева-Кутузова):
То примет полотно,
Во что себя художник превращает.
Это далеко не единственный случай переклички между Леонардо и Дан-
те. Их объединяет общее стремление соединить поэтическую картину мира
с естественно-научной, а самое главное - попытаться риторически осмыс-
лить физические аспекты универсума. Примечательно, что Леонардо ис-
пользует здесь алхимический термин "trasmutare" - и зеркало, и ум художни-
ка в равной степени производят "переплавку" впечатлений от внешнего ми-
ра. (В других случаях он прибегает к алхимическим понятиям - например,
"invulgahanare" - "прогреть на огне" - для описания процедур, отнюдь не
связанных с Великим деланием.)
Интересно сопоставить один пассаж из "Трактата" с очень известным
сонетом Микеланджело "Non ha l'ottimo artista alcun concetto..." (известно,
что взаимоотношения двух "титанов Возрождения" были далеко не безоб-
лачными). Заводя речь о скульптуре, Леонардо дает весьма живое описание
"творческого процесса" ваятеля: "...скульптор при работе над своим произ-
ведением силою рук и ударами должен уничтожать лишний мрамор или
иной камень, торчащий за пределами фигуры, заключенной внутри него..."
(пер. А.А. Губера; курсив наш). Здесь аристотелевское представление об
имманентных вещам формах сопрягается с неоплатоническими обертонами.
В сонете создателя "Давида" последние значительно усилены: работа ваяте-
ля есть выявление изначально уже заключенной в материале Идеи (concet-
to). От этого, в дальнейшем развитого теоретиками маньеризма (в частно-
сти, автором комментария к сонету Бенедетто Варки17), мотива Микеланд-
жело - также в неоплатоническом духе - переходит к любовной теме (сонет
открывает цикл, посвященный Виттории Колонна). Леонардо же ставит ак-
цент не на онтологической стороне дела, не на метафорических коннотаци-
ях мотива, а на вполне прозаических подробностях процесса ваяния ("вели-
кий пот, смешанный с пылью и превращенный в грязь"). Для него важно по-
казать преимущества работы живописца, не сопряженной с большими физи-
ческими усилиями и обилием отходов.
203

Нередки случаи, когда в искусствоведческий дискурс у Леонардо ин-
фильтруются элементы, которые можно было бы назвать новеллистически-
ми. Так, рассуждая о том, как следует изображать на полотне человеческую
фигуру, Леонардо призывает выражать личность через жестикуляцию и ми-
мику; порядочный человек соблюдает степенность и достоинство, дурной -
всем видом демонстрирует заносчивость и преувеличенно жестикулирует
(С.А. 383г). К этому автор присовокупляет два житейских примера о глухих,
один из которых понимал смысл разговора по жестикуляции и выражению
лиц собеседников, другой же попросту читал по губам (психологизация же-
ста - одна из существенных коллизий ренессансного искусства, также от-
рефлектированная у Альберти).
Мы уже касались значения для Леонардо огненной стихии. Между тем
еще более важен для него мотив воды. Вообще роль четырех стихий явно
переживалась им весьма обостренно как в творчестве (не случайно упоми-
нает он мельком и Анаксагора; опирается здесь Леонардо и на Раймунда
Луллия с его анализом взаимодействия стихий), так и в жизни. И роль эта не
всегда положительная. Вода, увлажнившая стену трапезной миланского мо-
настыря Делле Грацие, способствовала скорому разрушению "Тайной вече-
ри", - быть может, лучшего творения Леонардо. Роспись в Палаццо Веккио
("Битва при Ангиари") пропала из-за неравномерного распределения рас-
плавленной смеси, используемой как грунт. Да и приводимое в рукописи
тревожное знамение в день начала работы (6 июля 1505 г.) соединяет в себе
игру стихий (сильный ветер, падение банки с водой, сильный дождь). Совме-
стная игра стихий (сильнейший ветер, снегопад, потоп, грандиозный пожар)
определяет собой и апокалиптическую картину из уже упоминавшегося
письма к Диодарио. И все же огонь воспринимается в первую очередь Лео-
нардо как огонь очищающий, уничтожающий ложь, "выводящий истину из
мрака", в то время как вода является для него в каком-то смысле подозри-
тельным элементом.
Впервые водный мотив возникает в рукописях Леонардо начала 1490-х
годов (С 26v). Вода предстает в данном случае как одна из четырех сти-
хий (вторая по счету), причем Леонардо отдает здесь предпочтение орга-
ницистскому подходу, усматривает фундаментальную аналогию между
макро- и микрокосмом. Собственно, здесь Леонардо следует за Альберти
("О зодчестве", кн. X, 3). Причем уже на первых подступах Винчианца к
теме лежит печать дантовского влияния, и соответствующие фрагменты
обретают ритмический рисунок, носят не столько естественно-научный,
сколько универсальный характер. Автор "Комедии", обращаясь к водной
стихии, не только оперировал традиционными поэтическими топосами
(уподобление круговорота жизни бурному потоку или мореплаванию), но
и придавал им новое философское измерение (загадочная fiumana, "Ад",
II, 107-108). Между тем Леонардо, несомненно, воспринимал Данте в том
же духе, что и круг виллы Кареджи, т.е. в первую очередь как создателя
универсальной концепции бытия, напитанной платоновской символикой;
204

при этом трактат XIV в. "Вопрос о земле и воде" он определенно считал
сочинением автора "Комедии". Задача Леонардо - не упустить ни один из
аспектов темы: "...напиши сначала о воде в целом и о каждом ее движе-
нии, а дальше опиши все виды дна и все вещества, из которых она состо-
ит" (F 87v). В Кодексе Лестера (36v) речь идет о движении воды от внеш-
него края круглого сосуда к центру и обратно, причем Леонардо близко
к оригиналу воспроизводит следующие строки из Данте (Рай, XIV, 1-6;
пер. М. Лозинского):
В округлой чаше от каймы к средине
Спешит вода иль изнутри к кайме,
Смущенная извне иль в сердцевине.
Водная стихия - источник особой тревоги для Леонардо (у Данте - ве-
тер). Эрозия почв, о которой говорится в Кодексе Лестера (32г) - еще не са-
мое страшное из ее последствий. Грозной, разрушительной стихией предста-
ет вода в описании кладбища кораблей у берегов Кипра (W 12591v): "бесчис-
ленные суда, разбитые и полуприкрытые песком; у одного видна корма, у
другого - нос, у одного - киль, у другого борт, - и это кажется похожим на
Страшный суд, который хочет воскресить мертвые корабли" (пер. А.А. Гу-
бера и В.К. Шилейко). Затем соответствующие мотивы будут развиты в
картинах потопа (Виндзорская рукопись). При этом ощущается некоторая
ирония Леонардо по отношению к библейскому преданию о потопе (его
продолжительность и достигнутый водой уровень вызывают у него большие
сомнения).
В кодексе F и в Кодексе Лестера содержатся небольшие подборки тек-
стов о капле, причем во втором случае речь идет о вполне законченном с
нарративной точки зрения целом. И если отрывок на ту же тему из Атлан-
тического кодекса отмечен динамизмом, ускоренным ритмом, то в рукопи-
си F, напротив, как бы присутствует съемка рапидом. Мелкое как будто бы
событие - формирование капли воды - становится предметом нарративной
драматизации, неестественно укрупняется18.
Один из самых знаменитых фрагментов Леонардо - реестр относящихся
к движению воды 64 терминов из Парижского кодекса I (72v). По всей веро-
ятности, фрагмент относится к концу 1490-х годов. Мы приводим его (не
полностью в силу большого объема) в переводе Л.М. Баткина, который ка-
жется нам более удачным по сравнению с традиционно публикуемым пере-
водом В.П. Зубова: "Бурление, круговращение, переворот, поворот, круго-
ворот, перекат, погружение, всплывание, падение, вздымание, истечение,
иссякание, ударение, разрушение, спад, стремительность, откаты, столкно-
вения, разбивания, волнения, струи, вскипания, ниспадания, замедления, из-
вивания, прямизна-неуклонность, рокоты, гулы, переполнять, нахлесты,
прилив и отлив, обвалы, сотрясения, омуты, вымоины берегов, смерчи, пу-
чины, наводнения..."19. Но никакой перевод не в состоянии передать уни-
кальную ритмическую организацию оригинала: список открывают 14 тер-
205

минов, связанных между собой рифмой (ааабббббааббаб), затем рифмовка
сходит на нет, но сохраняется тяготение к ассонансам, игре контрастов и
уподоблений.
Как уже отмечалось исследователями, этот и подобные ему перечни пе-
рекликаются со знаменитыми перечислениями Рабле - перекликаются, но
лишь до определенной степени. У Рабле элементы списка подвергаются от-
четливой десемиотизации, у Леонардо фонетические созвучия никогда не
подавляют смысловой ценности слова. Он словно бы пытается передать в
слове динамизм движения воды и тем самым укротить его20.
Менее известен, чем фрагмент из кодекса I, но несомненно примыкает к
нему ритмизованный пассаж о движении воды из Кодекса Арундель (f 210г).
Он примечателен многократным использованием анафоры: "...подчас (вода)
обрушивается вниз, все на пути своем сметая; подчас умиротворенно ниспа-
дает; подчас буйный лик свой являет; подчас безмятежной и кроткой пред-
стает; подчас в тонкие тучки с воздухом сливается; а подчас грозным ливнем
разражается; подчас в снег или град обращается; подчас мелким дождичком
омывает воздух". Здесь просматривается то же стремление автора к игре па-
раллелизмов и контрастов, а анафорическая структура напоминает о са-
кральной риторике; не исключено, что на Леонардо могли в данном случае
повлиять знакомые ему по Милану и Флоренции проповедники (о возмож-
ном воздействии риторики Савонаролы на "Пророчества" уже говорилось).
Среди наиболее поэтичных строк Леонардо - фрагмент о буре, куда
включен и знаменитый образ пещеры. "И влекомый страстной своей охо-
той, жаждущий увидеть великое обилие разных и необычных форм, сотво-
ренных искусной природой, бродя порой средь сумрачных утесов, пришел я
ко входу в некую большую пещеру; и перед нею, изрядно пораженный, не
знающий, что это такое, я сильно согнулся, опершись левой рукой о коле-
но... и часто наклонялся туда и сюда, дабы разглядеть, не виднеется ли что-
либо внутри... И когда я какое-то время стоял, во мне вдруг проснулись две
вещи: страх и желание" (пер. Л.М. Баткина21). Великая темнота внутри пе-
щеры одновременно и притягивает, и страшит художника. Нельзя не сопо-
ставить этот образ с пещерой у Платона. Однако у Леонардо она становится
символом загадочной и в то же время бесконечно притягательной Природы,
воплощенного Божественного творчества. В отличие от многих других
фрагментов здесь присутствует обобщенная, лишенная конкретных дета-
лей, символическая картина. Вспоминается полотно Леонардо "Мадонна в
скалах", где пейзажный фон исполнен тайны, а пещера, возможно, соотно-
сится с рождеством Всевышнего22.
В глазах младших современников Леонардо был - в числе прочего - и вы-
дающимся анатомом (Дж. Кардано именует его "dissectionis artifex"). При этом
интерес этот носил не только естественно-научный характер - Леонардо под-
черкивал, что знание соединений мускулов совершенно необходимо для живо-
писца. В Виндзорской рукописи (одна из поздних) Леонардо рассуждает о тех
трудностях, которые могут возникнуть перед исследователем этой материи.
206

"И если даже ты имел бы любовь к сему предмету, тебя, быть может, отшат-
нуло бы отвращение; но даже если бы этого не произошло, то, может быть, те-
бе помешал бы страх находиться в ночную пору в обществе подобных разре-
занных на части, ободранных, страшных видом своим мертвецов; и даже если
это не помешало бы тебе, быть может, будет недоставать точности рисунка..."
(W. An.A. 4v.; пер. В.П. Зубова с нашими исправлениями). Столь четкое изло-
жение трудностей научного поиска в дальнейшем можно обнаружить лишь у
Галилея в "Звездном вестнике" и "Диалоге о двух главнейших системах мира".
Далее перечисляются и иные препятствия - отсутствие необходимого приле-
жания, незнание законов перспективы, отсутствие метода. В этом фрагменте
Леонардо преодолевает как иногда свойственные его научной прозе разговор-
ные интонации, так и сухую рассудочность трактата. Вместе с тем вообще при-
сущее ему стремление рассматривать собственное бытие как нечто неотдели-
мое от научного поиска достигает здесь своего апогея23.
Нельзя не согласиться с точкой зрения Дж. Фумагалли: Леонардо оказы-
вается в ряду первых прозаиков кватроченто; глубинный лиризм его прозы
предвосхищает свершившееся лишь четыре столетия спустя освобождение
словесности от "гнета стиха"24. Стиль его напрочь лишен какой бы то ни бы-
ло литературщины и устремлен к четкому соответствию слов вещам25. И хо-
тя влияние его сочинений оказалось неизмеримо более скромным, чем его
живописи, все же ему многим обязаны не только Аретино и Рабле, но и тео-
ретики искусства XVI в., и изучавшие "Трактат о живописи" импрессиони-
сты. Наконец, что особенно важно, стиль научной прозы Леонардо (а не
только его кинематика, о чем писал Э. Кассирер) предвосхищает Галилея26,
делает труды Винчианца необходимым связующим звеном между Данте и
автором "Звездного вестника".
ПРИМЕЧАНИЯ
1 См.: Bramly S. Leonard de Vinci. P.: J.-C. Lattes, 1988. P. 398.
2 Соответствующая проблематика подробно рассмотрена в трудах К. Педретти и
Л.М. Баткина {Pedretti С. "Eccetera: perche la minestra si fredda" // Lettura Vinciana. Firenze, 1975.
Vol. 15; Баткин Л.М. Леонардо да Винчи и особенности ренессансного творческого мышле-
ния. М., 1990. С. 230-237).
3 Цитаты из кодексов Леонардо приводятся в соответствии с общепринятыми аббревиа-
турами. Часть цитат дана по изданию: Leonardo da Vinci. Scritti letterari / A cura di A. Marinoni.
Milano, 1974. В тех случаях, когда текст приводится по имеющимся русским переводам (по
изд.: Леонардо да Винчи. Избранные произведения. Минск; Москва, 2000), указывается имя
переводчика; в остальных случаях перевод принадлежит автору настоящей статьи.
4 Leonardo da Vinci. Op. cit. P. 79.
5 СМ. Огам прибегает в отношении Леонардо к термину "мятежный гуманизм;
(Стам СМ. Корифеи Возрождения: Искусство и идеи гуманистического свободомыслия. Са-
ратов, 1991. С. 364).
6 Прозвище, данное Леонардо своему ученику Джан Джакомо Капротти - Салаи, - было
позаимствовано им из "Моргайте" (XIV, 73; Пульчи употребляет это слово абиссинского про-
исхождения в значении "дьявольская сила").
207

7 На связи идей Леонардо с теориями Альберта Саксонского особенно настаивал П. Дю-
гем (Duhem P. Etudes sur Leonard de Vinci: Ceux qu'il a lus et ceux qui l'ont lu. P., 1906. Vols. 1-2).
8 См.: Caroli F. Leonardo. Studi di fisiognomica. Milano, 1990.
9 Сопоставление Леонардо с Полициано см., например: Scarpati С. Leonardo e i linguaggi
// Studi sul Cinquecento italiano. Milano: Vite e pensiero, 1982. P. 3-26.
10 Дворжак М. История итальянского искусства в эпоху Возрождения. М.: Искусство,
1978. Т. 1.С. 155.
1 *■ См. о них публикуемую в настоящем сборнике статью И.К. Стаф "Ренессансные мо-
дели басни: от "Моральных фацеций" Лоренцо Баллы к фацециям Леонардо да Винчи".
12 Зубов ВЛ. Леонардо да Винчи. М.; Л., 1962. С. 111.
13 См., в частности: Хлебников Г. Странные тайны Леонардо да Винчи - инженера, писа-
теля, пророка и художника // Моск. вестн. № 2. С. 178-187.
14 Баткин ЛМ. Указ. соч. С. 280.
15 Берковский Н.Я. Леонардо да Винчи и вопросы Возрождения // Берковский Н.Я. Ста-
тьи о литературе. М.; Л.: ГИХЛ, 1962. С. 30.
16 См.: ChastelA. Les notes de Leonard sur la peinture d'apres le nouveau manuscrit de Madrid //
Revue de Г Art. 1972. N 15. P. 19.
17 См. об этом: Панофски Э. Idea. К истории понятия в теориях искусства от античности
до классицизма. СПб., 1999. С. 93-94.
18 Подробнее об этом см.: Scarpati С. Leonardo scrittore. Milano, 2001. P. 131-134.
19 Баткин ЛМ. Указ. соч. С. 249.
20 Scarpati С. Op. cit. P. 22.
21 Баткин ЛМ. Указ. соч. С. 325.
22 АрганДж.К. История итальянского искусства. М.: Радуга, 2000. С. 314.
23 Об анатомических текстах Леонардо см.: Scarpati С. Op. cit. Cap. V.
24 Fumagalli G. Leonardo. Ото sanza lettere. Firenze: Sansoni, 1952. P. 5.
25 См.: Bramly S. Op. cit. P. 111.
26 Интересно, что Галилей в "Диалоге о двух важнейших системах мира" упоминает
Винчианца не как художника, инженера или философа, но именно как теоретика искусства
(день 1). И здесь нет никакого принижения Леонардо-мыслителя, поскольку, чтобы обосно-
вать свою концепцию восприятия человеком окружающего мира, Галилей прибегает именно
к произведениям живописи (Микеланджело, Рафаэль, Тициан). Вероятно, будь Галилею из-
вестны рукописи Леонардо, он оценил бы их положительно именно как феномен словесно-
сти, ведь автор "Диалога..." обнаружил бы там ясность, определенность выражения и соот-
ветствие слов вещам, т.е. именно то, что пленяло ученого у Ариосто.

ПРОЕКТЫ И ФАНТАЗИИ
ПАДУАНСКОГО УЧЕНОГО XV в.
ДЖОВАННИ ФОНТАНЫ*
Н.В. Ревякина
О падуанском ученом Джованни Фонтане, получившем образование в Па-
дуанском университете, в нашей науке практически ничего не известно. Иск-
лючение составляет одна небольшая заметка в журнале "Иностранная лите-
ратура" (1984. № 12) о публикации двух зашифрованных рукописных тракта-
тов (рукописи хранятся в Париже и Мюнхене) Джованни Фонтаны. В замет-
ке, написанной на основе рецензии Франко Кардини в журнале "Europeo" рас-
сказывается о трактате Дж. Фонтаны, посвященном человеческой памяти,
для управления которой Фонтана создал целую систему приемов и механиз-
мов, поражающих своей современностью и названных Кардини "компьютера-
ми допромышленной эры", а также о втором трактате, тематика которого,
как сказано в заметке, позволяет поставить его в один ряд с сочинениями
Леонардо. Этот трактат, по содержанию выходящий за рамки своего назва-
ния - "Книга о приспособлениях для ведения войны", посвящен не только про-
ектам военных машин; в нем описываются результаты оптических наблюде-
ний, дается чертеж воздушного шара с самопишущим устройством для метео-
наблюдений, содержатся проекты изобретений: самодвижущейся кафедры,
музыкальных автоматов, фонтанов и даже механического черепа, которым
Фонтана пугал монахов. Расшифровка трактатов и их издание с комментари-
ями и вступительными статьями принадлежат Е. и Г.С. Баттисти1.
Привлечь внимание к этому интересному падуанскому ученому в год
леонардовского юбилея является главной задачей настоящего сообщения.
Деятельность Джованни Фонтаны, человека разносторонних интересов и
автора многочисленных проектов, отраженных в рисунках, свидетельствует
о том, что XV век подготовил почву для творчества Леонардо, что талант
его не появился сам по себе, что он не был гением-одиночкой, а был связан
с эпохой, в которую творили Л.-Б. Альберти, М. Таккола и др.
В зарубежной науке о Фонтане писал в конце XIX в. фон С.Й. Ромоки в
книге по истории взрывчатых веществ; 7-я глава этой книги посвящена ра-
* Работа выполнена при финансовой поддержке Российского гуманитарного научного
фонда (РГНФ), проект № 00-01-00291а.
'/г 16. Леонардо да Винчи
209

боте Фонтаны, которая позже будет издана под названием "Bellicorum instru-
mentorum liber"2. Немного позже вышла и отдельная статья об этой работе3.
Интерес к Фонтане несколько оживился, когда в 30-е годы Л. Торндайк су-
мел убедительно доказать, что авторство работы "Liber de omnibus rebus natu-
ralibus" принадлежит ему, а не Помпилию Азалию, под чьим именем книга
вышла в Венеции в 1544 г.4 В 70-х годах, возможно в связи с публикациями
рукописей о военных машинах Мариано Такколы (1971) и Анонима Гусит-
ских войн (1971)5, появились статьи о Фонтане, который тоже писал о воен-
ных машинах6.
Джованни Фонтана родился в Венеции, видимо, в последние десятилетия
XIV в. О его жизни и творческих планах, о работах, которые он написал или
собирался написать, известно главным образом из его сочинений. Учился
Фонтана в Падуанском университете, где изучал свободные искусства и ме-
дицину. В 1418-1419 гг. был ректором факультета свободных искусств.
В 1421 г. получил степень доктора медицины. Его учителями в Падуе были
Паоло Венето (ум. в 1429 г.), видный философ, учившийся в Оксфорде и Па-
риже; возможно, математик Бьяджо Пелакани (ум. в 1416 г.), а математик,
астроном и знаток музыки Просдочимо Де Бельдоманди (ум. в 1428 г.) был
его другом.
В 1419-1440 гг. Фонтана работал в Венеции врачом, а после 1438 г. -
коммунальным врачом Удине. Из Венеции он выезжал между 1420-1432 гг.
в Брешу, чтобы передать известия от венецианского дожа кондотьеру Кар-
маньоле. Выезжал Фонтана и в Болонью, чтобы изучить особую конструк-
цию алхимической печи (fornax). Бывал также в Риме и на Крите. Умер он
после 1454 г.
Помимо учителей источниками знаний для Фонтаны служили книги из
его собственной библиотеки. Одна из них - итальянская рукопись XIV в. с
26 текстами, переведенными Герардо Кремонским или его учениками с
арабского; среди них - работы по оптике, алгебре и геометрии, медицинские
и астрологические труды арабского происхождения: Аль Кинди ("De quinque
essentiis", "De gradibus compositarum medicinarum"), анонимный "Capitulum
cognitionis mansionis Lunae"), Табит ибн Курра ("De motu octavae sphaere"),
Аль Фараби ("De scientiis"), Ариб ибн Сайд ("Liber anoe"). Вторая рукопись -
астрологического содержания7. В своих сочинениях Фонтана обращается
также к работам Герона, Архимеда, Филона, Витрувия, ссылается на мысли-
телей XIV в. - Джованни де Донди, Иоанна де Линериис, Пьетро д'Абано,
Михаила Скота и Альберта Великого. Он знал Птолемея, но полагал, что их
было два: один - космограф (его "География" была переведена Андже-
ло Скарперия в 1410 г.), другой - автор "Альмагеста". Фонтана читал путе-
шественников - Марко Поло, Никколо Конти, бл. Одорика и др. Словом, он
не был человеком senza lettere, как писал о себе Леонардо, и с уважением от-
носился к воспринятому им знанию.
Сфера интересов Фонтаны очень широкая - от гидравлики до астроло-
гии, от медицины до техники, от механики до мнемотехники.
210

Ранние его работы посвящены часам ("De horologio aqueo", 1417 и "Nova
compositio horologii", 1418). Он старается связать часы с клепсидрой и ча-
сы с зубчатой передачей, описывает функционирование водяных часов. Он
сообщает о своем намерении написать о весе, об использовании колес в ча-
сах и - шире - об использовании колес вообще, а также о постоянном и веч-
ном движении.
В третьем раннем трактате "Tractatus de pisce, cane et volucre") Фонтана
описывает методы точного измерения времени и движения в пространстве.
Он пишет обо всех видах часов (водяных, земляных, воздушных и даже ог-
ненных, где время измеряется расходованием свечи или сжиганием масла в
лампаде); говорит о возможности создать механические часы, где мерой
времени служит движение колес. Его вообще интересует измерение, и он
проектирует инструменты для измерения высот и глубин путем бросания
камня с высоты или всплытия на поверхность объектов с глубины. Он обсу-
ждает известные ему примеры из древней литературы с Александром Маке-
донским и другими людьми, которым якобы удавалось подниматься в небо и
спускаться под воду.
Изобретения Фонтаны сопровождались иллюзионистскими представле-
ниями, организованными им в Падуе, - фигуры чертей, которые двигались
под водой, наполненные химическими веществами, испускали лучи и пугали
любопытных монахов. Его обманные artifizi приводили к тому, что даже
мудрые люди начинали верить, что он вызывает адские силы.
Чтобы понять, сколь много вещей его интересовало, достаточно обра-
титься к его работе "Книга военных орудий" ("Liber bellicorum instrumento-
rum", между 1420 и 1440 гг.)8. Название этой работы был дано позже, и оно не
отражает ее содержания. Эта книга рисунков, которые сопровождаются под-
писями и разъяснениями. Подписи частично зашифрованы. На рисунках пред-
ставлены военные машины для защиты и для осады, разрывные бомбы, зажи-
гательные ракеты, механизированные стреляющие установки, машины для
строительных работ (экскаватор с двумя лопастями, подвесная канатная до-
рога, подъемный кран), машины для поднятия тяжестей и для волочения, тру-
бопроводы, лестницы разных типов, повозки, приводимые в движение зубча-
той передачей, фонтаны, аппараты для измерения, толкаемые ракетой, авто-
матические музыкальные инструменты с гидравлическим или пневматиче-
ским управлением, механический орган, колокола, театральные маски, само-
движущиеся куклы-марионетки (ведьма, идущая по лестнице, дьявол), маги-
ческие светящиеся эффекты, оборудование для акробатики, ключи для бло-
кировки и разблокировки механизмов в движении, замки с алфавитной ком-
бинацией, турбины, работающие от дыма, свечи длительного пользования,
контейнер для разных жидкостей, зеркала, игрушки, хирургические инстру-
менты для извлечения из ран гноя или излишка жидкости.
Работа Фонтаны "Книга обо всех естественных вещах" ("Liber de
omnibus rebus naturalibus", между 1450 и 1454 гг.) является энциклопедией ес-
тествознания. Она состоит из пяти частей, в которых даются сведения по ас-
V2i6*
211

трономии, метеорологии, географии, минералогии, ботанике и зоологии, о
жизни людей; в ней затрагиваются философские вопросы (представления о
человеке как микрокосме, идея свободы воли) и астрологические9.
Несомненно, многообразие интересов выделяет Фонтану. Но в нем по-
ражает еще и сочетание книжного знания и опыта. Фонтана - ученый; его
учитель Паоло Венето - большой знаток схоластической науки, - видимо,
передал многое своему ученику. Правда, тот после освоения свободных ис-
кусств и естественной философии, преподаваемой на факультете свобод-
ных искусств, глубоко изучает медицину и становится врачом. Медицин-
ский факультет Падуанского университета работал в тесном контакте с
философами-естественниками с факультета свободных искусств, которые
разрабатывали свой метод, основывая его на "осторожном анализе экспе-
римента"10. С другой стороны, сама медицина объединяла вокруг себя раз-
ные направления естествознания и более других наук была связана с опы-
том - наблюдением у постели больного и его лечением. Видимо, эти обстоя-
тельства наложили отпечаток на стиль мышления ученого, и отсюда у
Фонтаны уважение к опытному знанию. В общем, схоласт он необычный:
он принимает эксперимент и доказательством считает то, что доступно
проверке опытом.
К наблюдению Фонтана обращается еще с юности, заинтересовавшись,
в частности, тем, как после дождя капли собираются вместе (проверял это
при разном наклоне площади мостовой). Его интересовал ураган, случив-
шийся в Венеции 10 августа 1410 г., который он наблюдает и пытается объ-
яснить столкновением разных потоков воздуха11.
Проекты Фонтаны рождаются не только из наблюдений и собственных
размышлений, но и на основе чтения книг. Проектируя фонтаны, он многое
почерпнул из древних книг Герона, Филона, из арабских сочинений, напри-
мер Аль Кинди. Но он вносил и свое и очень гордился своими изобретения-
ми: "Я, Иоанн Фонтана, изобрел новые фонтаны, частично созданные на ос-
нове древних, частично на основе собственного ума; и среди прочих хвалю
тот, о котором я размышлял в другом месте в длинной и пространной ре-
чи"12. И далее: "Из фонтанов, может быть, никакой никогда не был изобре-
тен более искусно и не имел более длительного действия, чем этот, - гово-
рит он об одном из фонтанов, - он также (плод) моей фантазии, поскольку
я, Джованни Фонтана, всегда получал удовольствие от этих занятий"13.
Будучи в Удине, Фонтана проводил в горах опыты оптического характе-
ра и в результате сложных и тщательных наблюдений изобрел инструмент
для тригонометрических измерений типа секстанта; его он описал в труде,
который был утрачен, но сохранился компендий его - "De trigono balistario"
(1438-1440). На основе проекта этого инструмента плотник сам построил
инструмент. По проектам Фонтаны и, может быть, лично им самим делались
разные занимательные вещи (фонарь латерна магика, плоды его фантазий -
игрушки и фокусы, которые он демонстрировал на своих иллюзионистских
представлениях).
212

Но Фонтана не техник-практик, а ученый изобретатель, который, про-
ектируя, обращается и к науке древности, и к схоластической науке. Для не-
го характерно стремление к точным измерениям скорости, расстоянии, вре-
мени, и оно, видимо, идет от философов XIV в.; с идеями Николая Орезма,
Томаса Брадвардина, Иордана Неморария, прибегавших к математической
характеристике (геометрической и числовой) физических явлений, он мог
познакомиться через Пелакани. Фонтана проектирует аппараты для точных
измерений - в виде птицы, зайца, рыбы, выпускаемых с помощью ракеты в
воздух, воду и по земле14.
"Истинный любитель науки и знания", как он сам себя называл, он про-
ектирует, часто не имея в виду одну какую-то практическую цель; в ходе
проектирования он пытается "изобрести принцип и более тонкую основу
для нового вида измерений, никогда не описываемых столь ясно другими"15,
т.е. ищет принцип, который можно использовать для разных целей. Конст-
руируя в Удине инструмент для тригонометрических измерений, он думает и
об уточнении измерений широты и долготы Земли. Его проекты часто ка-
жутся оторванными от жизни; порой они сложны - это игра фантазии его
постоянно бодрствующего и изобретательного ума (сверкающие епископ-
ская митра, на которую невозможно смотреть из-за ее сияния, и епископ-
ский посох, самодвижущаяся кафедра, обманные замки16). Он выступает в
защиту теории против чисто ремесленной практики: "Философы говорят,
что надлежит верить ученому. Однако есть некоторые нечестивцы, кото-
рые не вкусили из воды источника мудрости, они не желают согласиться с
их [философов] высказываниями и столь упрямы, что только себе верят и в
своем невежестве полагаются на собственную философию, а не на труды
природы, не на искусство эксперимента, не на сочинения ученого, они не мо-
гут называться естественными [философами]..."17
Большая ученость Фонтаны, разнообразие, множественность и ус-
ложненность его экспериментов, не узкопрактическая их цель отличают
падуанского ученого от его современников, скорее техников в своих ра-
ботах, - М. Такколы, написавшего свои трактаты в 30-40-х годах XV в.,
Анонима Гуситских войн, чья работа была создана в 70-90 гг. этого же
века18. К нему ближе Л.-Б. Альберти в своих "Ludi mathematici" (ок.
1450 г.)19 с его измерениями высоты, вычислениями ширины реки, объяс-
нением строения часов, изобретением весов для определения любого ве-
са и прибора для измерения уровня местности, с его умением вычислить
удельный вес тела, с его шагомером, при помощи которого можно опре-
делить скорость движения корабля, и др.
Энциклопедия Фонтаны "Liber de omnibus rebus naturalibus" позволяет
ему изложить огромный объем знаний, которыми он обладает. Вычитанные
из книг, услышанные от авторитетных людей и увиденные им самим (а на
свои наблюдения Фонтана не раз ссылается), они составили новую книгу,
которая должна научить людей. И достоверность собранных в этой книге
фактов он защищает, давая в конце книги отповедь тем, кто не верит в уста-
16. Леонардо да Винчи
213

новленные им факты. Доводы Фонтаны здесь поистине замечательны - это
ссылки не столько на авторитет авторов, сколько на возможность собствен-
ного наблюдения: "Но есть те, которые не занимались изучением текстов и
не путешествовали по миру, они в действительности ленивы, как осел или
вол, откормленные в стойле и хлеву. Если кто-то из них захотел бы при-
знать свое невежество, пусть он выйдет один на некоторое время из своего
дома и отправится в ближайший округ. И там он наверняка найдет отличия
и новшества и в языке, и в обычаях, и в образе жизни, и в телесной форме,
и в труде, и в травах, и в птицах и четвероногих по сравнению с собственной
местностью; [ему] представится случай не только быть наученным этой но-
визной, но также и удивиться этому"20.
Путешествия для Фонтаны - разновидность опыта и наблюдения. Он
прислушивается к рассказам тех, кто плавает, читает воспоминания путе-
шественников, в этом отношении город, где он долго жил, Венеция, с по-
стоянными и далекими плаваниями его купцов, была благодатной землей.
Энциклопедия Фонтаны, если судить по тем немногим фрагментам из нее,
что опубликованы Э. Баттисти, пронизана чувством удивления перед явле-
ниями естественного мира, осознанием его изменчивости (Фонтана высоко
ценит труд Птолемея, но полагает, что земля, ее берега, горы, ущелья во
многом изменились с тех времен21). Он проявляет интерес к причинам за-
селения и необитаемости земли, к разнообразию физического облика лю-
дей, их пищи, одежды, нравов и законов, религиозных обрядов и ритуалов
смерти, к человеческим изобретениям и ремеслам, к плаваниям в восточ-
ных водах. Ему свойственно рациональное объяснение событий и обраще-
ние к естественным явлениям из истории и из жизни современной ему Ита-
лии. Таким образом он объясняет пожар на голубятне во время дождя или
действие своеобразного инкубатора, с помощью тепла которого рождают-
ся цыплята22. Но рациональному объяснению он следует не всегда, о чем
будет сказано ниже.
В энциклопедии Фонтаны несколько раз говорится о неизвестной земле
к югу от экватора. В отличие от распространенного представления о двух
морях: Океане, омывающем землю, и море, окруженном Средиземноморь-
ем, - Фонтана считал это второе море широким, а Индийское море (океан) -
частью его. Он полагал, что Индийский океан был окружен сушей, будучи
ограничен на севере Индией, на западе Эфиопией, на востоке и юге неиз-
вестной землей. Он ссылается на космографов - и именно тех, кто "благода-
ря истинному опыту и путешествиям и более тщательным плаваниям дал бо-
лее достоверные сведения и открыл на юге за экватором значительную оби-
таемую часть, не покрытую водой, и многие и славные (famosas) острова"23.
В энциклопедии он упоминает Марко Поло, Никколо Конти и др.
Земле и ее обитателям посвящена 5-я книга энциклопедии, в четырех ос-
тальных помимо астрологических сведений, данных по метрологии, о земле,
воде и т.п. говорится о создании мира богом (lib. I, cap. 5), при этом в начале
книги ведется спор с теми, кто защищал вечность мира (аверроисты) (lib. I,
214

cap. 1), об ангелах, которые пребывают в 12 знаках зодиака (lib. I, cap. 17-18)
и могут влиять на людей (наставлять людей в геомантии, теологии, матема-
тических науках, делать их совершенными, богатыми и др.); он верит, что
некоторые люди способны вызывать этих духов, не считая это невозмож-
ным или вымыслом поэтов. Фонтана говорит, что сам разговаривал с духом,
или ангелом, который предстал перед ним visibiliter и отвечал на его вопро-
сы. Он пишет также о земном рае и его реках. Принимает на веру сведения
о трехглазых людях, о русалках. Относительно чудесного заявляет, что для
Бога нет ничего невозможного24. Так что изложение его не является строго
рациональным.
Особая область интересов Фонтаны - искусственная память (мнемо-
ническое искусство). Его трактат "Secretum the thesauro experimentorum
ymaginationis hominum" (между 1428-1432 гг.) был опубликован вместе с
трактатом о военных машинах25. Он выходит за рамки названия и содер-
жит ряд интересных рисунков (рычаги, фонтаны и др.). Трактат был за-
шифрован, но ученым удалось его прочитать. Работа не была известна
ранее, и ее изучение и сравнение с другими трактатами по мнемонике,
видимо, еще предстоит.
Конечно, легче всего сказать, что интерес к искусству запоминания ха-
рактеризует Фонтану как средневекового ученого - ведь в середине века
мнемоническое искусство процветало, а гуманисты выступили с его крити-
кой (Эразм Роттердамский, например). Но Фонтана проектирует машину
для искусственной памяти. Он считает такую память возможной, полезной и
необходимой, как книги, письмо и другие подобные вещи. Она делает людей
более способными к разного рода спекуляциям. Эта память является учени-
цей естественной памяти, следует ее законам, но не ограничивается подра-
жанием ей. Искусственный мир образов отражает естественные, но в отли-
чие от естественных искусственные можно комбинировать и манипулиро-
вать ими по желанию познающего. И Фонтана предлагает машину для памя-
ти: это устройство, которое имеет постоянную структуру (колеса, спирали,
цилиндры на крутящихся колесах) и подвижную, позволяющую изменять
комбинации знаков внутри системы; предусматривается также механизм для
блокировки посредством ключей подвижных элементов26. Такое устройство
отличалось от машины Раймонда Луллия, имевшей другое назначение; его
машина состояла из семи подвижных концентрических кругов с изображе-
нием на них в виде букв и геометрических окружностей логических субъек-
тов и предикатов. При вращении кругов можно было получать многочис-
ленные комбинации понятий, отвечающие на разные вопросы (способ изу-
чения любой науки, по Луллию).
Фонтане принадлежит ряд других работ, о которых он сообщает в своих
трудах; они, видимо, утрачены. Это "De speculo medicinae", "Liber de pon-
deribus", "Liber de aque ductibus", "De labirintis libellus", "De sphaera solida",
"Tractatus maior de trigono balistario", "De rotalegis omnium generum", "Tractatus
diversorum modorum horologii mixti". Об одной из них стоит упомянуть, так
16*
215

как фрагменты из этой работы встречаются в энциклопедии. Это трактат о
перспективе, посвященный Якопо Беллини. Его приписывали Тосканелли,
но издатель Фонтаны доказывает авторство последнего27.
Разностороннее творчество Фонтаны показывает в новом свете тради-
ционную университетскую науку Италии. Будучи книжной, основанной на
комментировании Аристотеля, она допускала опыт, более того, обогащала
его достижениями поздней схоластики. Не отступая от приобретенных им
книжных знаний, Фонтана соединяет их с признанием эксперимента как ме-
тода добывания истины, и книжное знание (идеи парижских и оксфордских
схоластов, арабская и античная наука) помогает ученому в его проектирова-
нии. Сопоставляя Фонтану с Леонардо да Винчи, можно сказать, что их объ-
единяет разносторонность интересов, признание значения математики и ко-
личественного изучения явлений, решение некоторых вопросов гидравлики
(опыт Леонардо с закрытым сверху сосудом, в котором горит огонь) и меха-
ники (экскаватор), наблюдения над свойствами теплоты и приметами дождя.
Но, несомненно, Леонардо талантливее, глубже, последовательнее в новых
идеях и проектах; он - целый мир, а Фонтана, Альберти и др. - предвестни-
ки этого мира.
ПРИМЕЧАНИЯ
1 Battisti Е., Battisti G.S. Le macchine cifrate di Giovanni Fontana. Milano, 1984.
2 Romocki S.J. von. Geschichte der Explosivstoffe. В., 1895 (cap. VII: Iohannes' de Fontana
Skizzenbuch). S. 231-240.
3 Huelsen Chr. Der "Liber instrumentorum" des Giovanni Fontana // Festgabe fur Hugo Blummer
uberreicht zum 9 August 1914 von Freuden und Schulern. Zurich, 1914. S. 507-515.
4 Liber Pompilii Azali Placentini. De omnibus rebus naturalibus quae continentur in mundo
videlicet celestibus et terrestribus necnon mathematicis et de angelis motoribus. Venezia: Apud
Octavianum Scotum D. Amadei, 1544. См. об идентификации этой работы: Thorndike L. An
unidentified work by Giovanni Fontana: Liber de omnibus rebus naturalibus // Isis. Bruges. 1931.
Vol. 15. P. 31-46; Idem. Giovanni da Fontana again // Isis. 1934. Vol. 20. P. 335; Idem. History of
magic and experimental science. N.Y., 1934. Vol. 4, 5 passim; Birkenmajer A. Zur Lebensgeschichte
und Wissenschaftlichen Tatigkeit von Giovanni Fontana (1395? bis 1455?) // Isis. 1932. Vol. 17.
P. 34-53.
5 Taccola M. De machinis / Ed. G. Scaglia. Wiesbaden, 1971; Hall B.S. The so-called
"Manustcript of the Hussite Wars engineer" and its technological Milieu: A study and edition of Codex
Latinus Monacensis 197, p. 1. Ann Arbor (Mich.), 1971.
6 Prager F.D. Fontana on Fountains Venetian hydraulics of 1418 // Physis. 1971. Vol. 13, N 4.
P. 341-360; ClagettM. The life and works of Giovanni Fontana // Annali dell'Istituto e Museo di Storia
della Scienza in Firenze. 1976. Vol. 1. P. 5-28.
7 Birkenmajer A. Op. cit. P. 46.
8 Battisti E., Battisti G.S. Op. cit. P. 53-100; часть рисунков дается в увеличенном виде
(р. 101-140).
9 Фрагменты этой работы в итальянском переводе опубликованы в кн.: Battisti E.,
Battisti G.S. Op. cit. P. 42-52.
10 См.: Randall J.H. The development of scientific method in the School of Padua // Journal of the
History of Ideas. 1940. [Vol.] 1. P. 177-206.
11 См.: Battisti G.S. Ritratto di Giovanni Fontana // Battisti E., Battisti G.S. Op. cit. P. 8-9.
216

12 Ср.: "Ego, Iohannes Fontana, novos adinveni fontes, partim ex antiquorum fundamentis collec-
tos, partim ex proprio ingenio; et hunc inter ceteros laudo, quern longo et prolixo sermone alias notavi"
{Fontana G. Liber bellicorum instrumentorum // Battisti E., Battisti G.S. Op. cit. P. 69).
13 Ср.: "De fontibus forsitan non est inventus artifitialior durabiliorque, est quoque proprie fan-
taxie, quia ego, Iohannes Fontana, semper in hiis studere placuit" (Ibid. P. 96).
14 Ibid. P. 78.
15 Battisti G.S. Op. cit. P. 13.
16 Fontana G. Op. cit. P. 57, 67.
17 Battisti G.S. Op. cit. P. 29.
18 Ibid. P. 24-25.
19 О научных взглядах Альберти см.: ОлыикиЛ. История научной литературы на новых
языках. М; Л., 1933. Т. 1. С. 31-58. Э. Баттисти видит сходство в разработке инструмента для
тригонометрического измерения Фонтаны и разработанной Альберти системы измерений
для статуй, человеческих фигур, башен и др., но отмечает и отличие: для Альберти это мар-
гинальная деятельность, плод занятий пропорциями и перспективой; Фонтана связывает точ-
ные измерения с космографией, с уточнением данных ранее долгот и широт {Battisti G.S. Op.
cit. P. 16).
20 Ср.: "Ma sono coloro che non si sono dati alio studio dei testi, ne girarono il mondo, sono in
realta degli oziosi, come l'asino о il bue, nutriti nella stalla о nella stabbio. Se l'uno di loro volesse
riconoscere la sua ignoranza, esca da solo di poco dalla sua casa e passi in una regione limitrofa. E certo
li trovera alcune differenze e novita sia nella lingua, sia nei costumi, sia nei modo di vivere, sia nella
forma corporea, sia nelle opere, sia nelle erbe e nei frutti, sia negli uccelli e nei quadrupedi, rispetto alia
proprio regione: a proposito di tali novita, sembrera il caso non solo di esserne istruito, ma anche di
rimanerne stupefatto" {Fontana G. Liber de omnibus rebus naturalibus // Battisti E., Battisti G.S. Op.
cit. P. 52).
21 Ibid. P. 48.
22 Ibid. P. 48, 50.
23 Цит. по: Thorndike L. Op. cit. P. 38-39 (n. 25); о значении этих утверждений Фонтаны для
космографии см.: Там же. Р. 37^Ю.
24 Fontana G. Liber de omnibus rebus naturalibus. P. 52.
25 Battisti E., Battisti G.S. Op. cit. P. 141-158.
26 Battisti G.S. Op. cit. P. 33. Относительно астрологических взглядов, а также об ангелах
у Фонтаны см.: Thorndike L. An unidentified work by Giovanni Fontana: Liber de omnibus rebus
naturalibus. P. 44-47.
2? Ibid. P. 18-24.

ГЕРОИ ЛОМБАРДСКОЙ
СВЕТСКОЙ МОНУМЕНТАЛЬНОЙ ЖИВОПИСИ
ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XV в.
ОТ. Махо
Монументальная живопись эпохи Возрождения явилась той областью
изобразительного искусства, где новый художественный язык сформиро-
вался, вероятно, значительно раньше и полнее, и именно в этой сфере новый
ренессансный идеал нашел свое воплощение, быть может, с наибольшей яр-
костью и убедительностью.
Ломбардская школа сложилась несколько позже других ренессансных
художественных школ Италии под несомненным воздействием искусства
Андреа Мантеньи, и наиболее значительными мастерами ее во второй поло-
вине XV столетия были Винченцо Фоппа и Донато Браманте. Однако самой
грандиозной фигурой, оставившей ярчайший след не только в художествен-
ной жизни Милана конца XV в., но едва ли не в большей мере в ее восприя-
тии последующими поколениями, стал Леонардо да Винчи, как известно
проведший в Ломбардии 12 наиболее плодотворных лет.
Поэтому не без основания имя Леонардо возникает при изучении лом-
бардской живописи в весьма разнообразном контексте. Когда в 1893 г.
П. Мюллер-Вальде на стене между большим и малым залами Дель Тезоро в
Кастелло Сфорцеско открыл фреску, изображающую Аргуса, ее сразу при-
писали Леонардо1, и только после первого впечатления, связанного с обна-
ружением прекрасной росписи, было высказано более трезвое суждение о
возможном авторстве Браманте, а затем Брамантино2. Согласно гипотезе
К. Педретти, во фрагменте росписи Зала Вооруженных в так называемом
Доме Панигарола, где представлены плачущий Гераклит и смеющий Демо-
крит, в виде Гераклита Браманте изобразил Леонардо, в то же время наде-
лив Демокрита своими чертами3.
Однако, возвращаясь от Леонардо к собственно ломбардской светской
монументальной живописи, хотелось бы остановиться на трех наиболее ин-
тересующих нас значительных памятниках второй половины XV в.: "Маль-
чике, читающем Цицерона" Винченцо Фоппы, находящемся сейчас в кол-
лекции Уоллес в Лондоне, "Аргусе" Брамантино из Кастелло Сфорцеско в
Милане и фрагментах росписи Зала Вооруженных из Дома Панигарола, вы-
полненных Донато Браманте, хранящихся ныне в галерее Брера в Милане.
218

Наиболее ранняя из рассматриваемых росписей, "Мальчик, читающий
Цицерона" Винченцо Фоппы4, была написана между 1462 и 1464 гг. и пред-
ставляет собой единственный сохранившийся фрагмент из цикла росписей,
выполненных в здании, предоставленном Франческо Сфорца банку Медичи,
где была изображена история императора Траяна, а также находились порт-
реты римских императоров и членов семейства Сфорца.
Единственный источник, касающийся этих фресок, - "Трактат" Филаре-
те, в котором говорится по поводу дворовой лоджии: "При входе в дверь,
подняв глаза, можно увидеть лоджию с мраморными колонками... расписан-
ную зеленым цветом с изображением истории Сусанны, впереди же, на па-
рапете, были написаны основные добродетели"5. Несколько ниже, в связи с
оформлением дворовой лоджии, говорится: "Фоппа... сделал изображение
императора Траяна, достойнейшее и хорошо выполненное, дополненное
другими фигурами. Кроме того, он должен написать всю эту фигурную
часть и изображения императоров, которых будет восемь, и образ светлей-
шего Франческо Сфорца и его светлейшей супруги и детей"6.
Сохранившееся изображение мальчика сначала совершенно необосно-
ванно связывали с Джованни Пико делла Мирандола, позже считали порт-
ретом Джан Галеаццо Сфорца (который родился, впрочем, в 1469 г.) или
другого молодого представителя рода Сфорца либо дома Медичи. Наконец,
на основании надписи было сделано предположение, что это не персонаж,
читающий Цицерона, а молодой Цицерон, согласно жизнеописанию Плу-
тарха рано начавший ученые занятия, но в конце концов можно предполо-
жить и чистую аллегорию7.
Персонификация риторики, как часто бывало, могла сопровождать,
как и изображения других свободных искусств, аллегории основных доб-
родетелей, которые, по свидетельству Филарете, украшали дворовую
лоджию вместе с изображением Геракла. Такая гипотеза может найти
подтверждение в переосмыслении связей с классической культурой в Ми-
лане времени Сфорца, в особенности если иметь в виду новые контакты
с флорентийской культурой. Для интерпретации темы фрески наиболее
важно, что это светский сюжет, который, как неоднократно подчеркива-
лось, не имеет параллелей в живописи всего итальянского Возрождения.
"Неважно, является ли этот мальчик Джан Галеаццо или Людовико
Сфорца либо отпрыском семейства Медичи, и нас мало интересует, к ка-
кому из утраченных циклов фрагмент мог принадлежать. То, что важно
в скромной фреске, выполненной между 1462 и 1464 гг., - это новая ат-
мосфера, активный гуманизм, открытая ясность, весь языческий и свет-
ский дух живописи", - справедливо отметила Анджела Оттино делла Кье-
за8. Однако не стоит забывать, что в 1461 г. Бонифачо Бембо с сотрудни-
ками получил заказ от Франческо Сфорца на выполнение фресок "Во-
оруженные люди" в Палаццо делл'Аренго, сегодня не существующей ми-
ланской резиденции герцогского семейства. Однако судить о них сейчас
не представляется возможным.
219

Велико сожаление и по поводу утраты "Истории Траяна", о которой на-
поминают только два сохранившихся рисунка на тему "Суд Траяна", один из
которых хранится в Берлине в Kupferstichkabinett, другой же - в музее Аш-
молеан в Оксфорде.
Вторая по времени исполнения из рассматриваемых росписей, "Аргус"
Брамантино (ок. 1490-1493 гг.), была открыта в 1893 г. П. Мюллер-Вальде
и приписана Леонардо. Она находится над дверью между большим и малым
залами Дель Тезоро в Роккетта Кастелло. Сюжет был определен Новати в
1898 г., но не был вполне прояснен. Над дверью читается надпись
"Adulterinae abite claves", и над нею между двумя геральдическими щитами в
монохромной манере выполнено живописное тондо, известное как "Взве-
шивание золота"; на нем изображен человек на троне, который вместе с
приближенными присутствует при открытии ларца и взвешивании золота.
В последнем ярусе росписи представлен, к сожалению безголовый, Аргус с
палицей в левой руке на фоне длинного коридора в стремительном перспек-
тивном сокращении. По сторонам от него находятся два пьедестала, на ко-
торых написаны два тондо, имитирующие рельеф из порфира. Сюжеты их
заимствованы из Овидия ("Метаморфозы". I, 713-723) и связаны с мифом об
Аргусе ("Меркурий и заснувший Аргус" и "Меркурий убивает Аргуса"). На
того же Аргуса и его тысячу глаз указывают два павлина по сторонам пье-
десталов. На карнизе под пьедесталами не читаемая ныне надпись, реконст-
руированная Новати.
Основная фигура должна, очевидно, быть признана изображением Ар-
гуса, даже если В. Суида трактовал ее как изображение Геркулеса из-за па-
лицы и шкуры льва, видимо его плаща. Но наибольшая сложность такой ин-
терпретации связана с несовпадением представления в качестве хранителя
герцогских богатств неудачливого стражника из мифа. Однако не дает осно-
ваний спорить об идентификации персонажа совмещение Аргуса с Янусом,
мифическим основателем Милана и хранителем сокровищницы города -
роль, которую определил ему победивший его христианский Бог9.
И наконец, обратимся к третьему из интересующих нас эпизодов исто-
рии ломбардской монументальной живописи - фрескам Донато Браманте,
обнаруженным в 1901 г. и перенесенным в галерею Брера10 из Зала Воору-
женных11 дома, прежде считавшегося на основании текста Дж.П. Ломаццо
принадлежавшим семейству Панигарола, представителя которой, Готтардо,
канцлера Миланского герцога Джан Галеаццо Сфорца, практически с само-
го момента открытия фресок считали заказчиком Браманте12. Эти фрески
датируют или первой половиной 1480-х годов, или около 1490 г.13 Определе-
ние принадлежности дома семейству Панигарола в период исполнения инте-
ресующих нас росписей, как показали исследования, оказалось, впрочем,
ошибочным14.
Зал, для которого были выполнены росписи, первоначально имел почти
квадратный план (96,68 х 6,96 м)15. На одной его стене находились три окна,
выходящие в сад; в центре противоположной стены была дверь, над которой
220

помещены полуфигурные изображения Гераклита и Демокрита, а по сторо-
нам - две фигуры в нишах; на левой (если смотреть от двери) стене в цент-
ре располагался камин, по сторонам которого также были представлены две
фигуры, а на правой, напротив камина, Браманте выполнил три фигуры вои-
нов, как и во всех предыдущих случаях, в глубоких иллюзорно написанных
нишах. Перед средней фигурой воина с мечом внизу, в цокольной части, бы-
ла изображена в перспективе круглая чаша фонтана. Направо от воина с ме-
чом, ближе к окну, - фигура юноши в плаще с жезлом, также сохранившая-
ся целиком (нижняя часть фигуры была обнаружена Л. Белтрами позже ос-
новной части фрагментов росписи, в 1901 г. она была скрыта ложной две-
рью), налево - старый воин в шлеме. Верхняя часть находящегося у проти-
воположной стены в центре камина, вероятно, могла быть весьма высокой;
ему, очевидно, был отдан весь средний простенок, и фланкировался он дву-
мя написанными нишами с фигурами юношей. Две другие фигуры - одна,
изображающая юного певца или декламатора, вторая - пожилого воина, -
увенчанные лавровыми венками, располагались по сторонам двери, напро-
тив окна. Панно над дверью с двумя поясными фигурами представляло Ге-
раклита, оплакивающего несчастья людей, и Демокрита, смеющегося над их
безумствами, в центре между ними - карта мира.
Композиция каждой стены построена по центрической схеме. Осью сим-
метрии служили в одном случае камин, в другом - дверь, что касается треть-
ей стены, то ваза фонтана перед средней фигурой выполняла здесь роль
композиционного акцента и зрительно соответствовала камину, располо-
женному напротив. Все фигуры поставлены вполоборота и обращены к цен-
тру стены, только воин с мечом и вазой фонтана у ног стоит в фас - этим
также подчеркивается его центральное положение.
Сейчас невозможно восстановить совершенно точно всю систему роспи-
си. Трудно сказать, что представляли собой простенки между нишами; по-
видимому, они также были расписаны архитектурными мотивами, так что
вся стена в целом составляла единую архитектурную декорацию, может
быть аналогичную той, которую позднее сам Браманте или кто-то из его
учеников выполнил в зале Реджия в Палаццо Венеция в Риме. По всей веро-
ятности, каждая ниша была украшена четырьмя пилястрами: две из них на-
ходились в глубине ниши, две другие служили обрамлением и были располо-
жены как бы на поверхности стены. При этом вся цокольная часть была
трактована так, словно она была выдвинута вперед, и фигуры стояли ча-
стью в нишах, а частью перед ними. В соответствии с этим решалась и верх-
няя часть росписи.
Характер перспективного построения ниш рассчитан на зрителя, нахо-
дящегося в центре комнаты. Браманте в этом смысле оказывается последо-
вателем Мантеньи; он развивается систему "сферической" перспективы, на-
меченную в Камера дельи Спози. Однако у Мантеньи центрическое перспек-
тивное построение существует, скорее, как некая умозрительная категория,
как своеобразный философский подтекст росписи, не столько выявленный,
221

сколько скрытый от глаз зрителя. Контраст идеальной и реальной архитек-
туры, определяющий концепцию росписи Мантеньи, для Браманте не суще-
ствует. Его интерьер - это идеальный интерьер, рассчитанный на идеально-
го зрителя.
Моделировка архитектуры в росписи сделана Браманте в соответствии с
реальным светом, падающим из окон, что связывает ложную архитектуру с
интерьером комнаты и придает ей правдоподобие. Однако соотношение
росписи и окон таково, что верхний край оконного проема находится при-
мерно на уровне плеч фигур. При этих условиях лица должны быть освеще-
ны несколько снизу. Но у Браманте на фигуры, особенно на лица, свет пада-
ет откуда-то сверху, словно льется с потолка или из световых проемов, рас-
положенных в промежутке между нишами и карнизом. Все лица слегка при-
подняты и обращены к этому невидимому источнику света. Это придает им
необычное, торжественное выражение. Трудно сказать, как был решен пла-
фон зала. Возможно, Браманте написал на нем что-то вроде раскрытого по-
толка Мантеньи - этим и объяснялось двойное освещение. В сущности та-
кую же двойную систему освещения создает и Мантенья в своей Камере, но
оно не играет такой важной роли, как у Браманте, где освещение в большой
степени определяет весь приподнятый строй росписи.
В целом декор, выполненный Браманте, более последовательно иллю-
зионистичен, нежели декор Камеры дельи Спози. Глубокие ниши создают
более активный пластически пространственный образ, нежели пейзажные
задники Мантеньи, которые воспринимаются как вид издали и потому ка-
жутся более плоскими. В отличие от Мантеньи Браманте сильно поднимает
линию горизонта, показывая пол, на котором стоят фигуры. Ваза фонтана,
изображенная перед плоскостью стены и как бы находящаяся в реальном
пространстве комнаты, также рассчитана на то, чтобы создать иллюзию ре-
альных архитектурных и пластических форм.
И все же Браманте здесь еще далек от того иллюзионизма, к которо-
му приходит итальянская монументальная живопись в XVI столетии. На-
писанная архитектура, как и фигуры, создает ощущение материальности,
пластичности изображенного, но не впечатление реального присутствия,
оставаясь, таким образом, умозрительной. Система перспективного по-
строения, примененная Браманте, условна; она ориентирована на вообра-
жаемого зрителя, который помещается в центре комнаты и уровень глаз
которого значительно выше действительного уровня зрительного вос-
приятия. Фигуры находились на высоте 1,5 м от уровня пола, так что гла-
за человека оказывались немногим выше их щиколоток. При таком рас-
положении изображение должно было бы восприниматься снизу и плос-
кость пола, на которой стоят фигуры, не должна быть видна. У Браман-
те ниши, как и фигуры, видны одновременно сверху и снизу. Точка схода
находится в центре всего поля изображения, такое положение ее опреде-
ляется не условиями оптического восприятия, но идеальным геометриче-
ским расчетом.
222

Не иллюзионистичен и масштаб фигур, выбранный Браманте. Они при-
мерно в полтора раза больше человеческого роста (размер фрески с фигу-
рой воина с мечом - 2,65 х 1,5 м; высота фигуры - 2, 3 м; высота фигуры мо-
лодого воина - 2,5 м; размеры панно, изображающего Гераклита и Демок-
рита, - 1,05 х 1,25 м). Это не живые люди, это скорее статуи или те живопис-
ные изображения, стоящие в нишах, которые позже по-русски будут назва-
ны "обманками".
Зал Вооруженных можно отчасти связать с циклами росписей на тему
"Знаменитые люди"16. Первый цикл такого рода был написан, как известно,
около 1332 г. Джотто для неаполитанского короля Роберта. За ним после-
довал аналогичный цикл, созданный около 1340 г. для правителя Милана
Аццоне Висконти. Росписи на эту тему по мотивам "Жизнеописания великих
мужей" Петрарки были созданы в 60-70-х годах XIV в. по заказу правителя
Падуи Франческо Каррара. Наиболее известным сейчас, вероятно, можно
назвать цикл Андреа дель Кастаньо, выполненный на вилле Панигарола в
Леньяйя и хранящийся в галерее Уффици. Первоначально он располагался
в длинном помещении, своего рода галерее, точнее, лоджии, одна стена ко-
торой открывалась в сад. Противоположная глухая стена (дверь, вероятно,
была прорезана позднее) была расписана фигурами "знаменитых людей".
Во времена Кастаньо двери располагались на двух коротких торцовых сте-
нах лоджии. На одной из этих торцовых стен также была обнаружена рос-
пись: по обе стороны дверного проема были представлены фигуры Адама и
Евы в таких же нишах, как и на длинной стене, а в люнете над дверью - ма-
донна и по сторонам от нее два ангела, придерживающие складки занавеса.
На второй короткой стене следов росписи не обнаружено, однако, согласно
свидетельству старых источников, здесь было изображено "Распятие" с
предстоящими Марией и Иоанном. По-видимому, на длинной стене, как и на
торцовых, фигуры были сгруппированы по три: политические деятели -
Пиппо Спано, Фарината дельи Уберти, Никколо Аччайоли; писатели - Дан-
те, Петрарка, Бокаччо; три знаменитые женщины - сивилла Кумекая, Эс-
фирь и царица Томирис. Если концепция подобных циклов могла соединять
героев библейских, античных и современных, то Кастаньо, делая своих ге-
роев идеальным воплощением Virtu, поставил особый акцент на современ-
ности: он стремился возвести здесь флорентийскую историю на вселенский
уровень - и такое стремление было свойственно культуре кватроченто не
только в данном случае.
Браманте в этом отношении шел вслед за Кастаньо: Ломаццо в своем
трактате утверждает, что в некоторых фигурах Браманте изобразил своих
современников, называя Пьетро Суола, Джорджо Моро и Бельтрамо17. Од-
нако это не является определяющим в концепции росписей Зала Вооружен-
ных. В целом весьма убедительной представляется интерпретация Джерма-
но Мулаццани18, согласно которой ансамбль росписей представляет четыре
природные стихии: Огонь - стена с камином, напротив которой Вода - сте-
на с изображенным фонтаном, Земля - с Демокритом и Гераклитом, где
223

изображена земля, напротив которой стена с окнами - Воздух. В этой связи
стоит обратить внимание и на концепцию Альберти, связывающую четыре
основных тона с природными стихиями: красный - огонь, синий - воздух, зе-
леный - вода и серый - земля, вместо которого Леонардо и Рафаэль назы-
вают желтый19. К колористическому строю фресок Браманте нельзя строго
применить это соответствие, хотя в сохранившихся фрагментах обращают
на себя внимание исключительной выразительности светло-зеленый и бога-
то нюансированный красный, а архитектура ниш выполнена по существу
гризайлью.
Вместе с тем общая концепция программы цикла, очевидно, связана с
платоновской концепцией идеального государства, развитой в сочинении
"Государство"20. Ясная логика геометрических членений росписи зала, в
которых читается присутствие кратности трем и четырем, даже если и нет
определенных оснований связывать части живописного ансамбля с кон-
кретными категориями, присутствующими в платоновской концепции, от-
части может вызывать некоторые ассоциации21. Выделяя четыре доброде-
тели идеального государства, Платон определяет их как мужество, муд-
рость, рассудительность и справедливость. Воплощение первых двух в фи-
гурах цикла, где присутствуют вооруженные атлеты, увенчанные лаврами
поэты-певцы, философы, вполне очевидно. Выделяя рассудительность и
справедливость как исключительно важные, Платон подчеркивает, что
эти добродетели в состоянии примирять граждан и добиваться того, чтобы
каждый исполнял свои обязанности. Во фресковой декорации Браманте на
понятую как способность "преодолеть самого себя"22 рассудительность на-
мекает противопоставление огня, камина, и воды, представленной в виде
чаши, написанной на противоположной стене, а справедливости соответст-
вует сокращенное LX (Lex) над Землей, обозначенной схематически меж-
ду Гераклитом и Демокритом.
В основе воспитания, как индивидуального, так и общественного, сог-
ласно Платону, должны быть поставлены занятия гимнастические и мусиче-
ские, которые могут уравновесить мягкость и пылкость как в самом челове-
ке, так и в отношениях между людьми23. На эти два занятия, гимнастические
и мусические, включающие в соответствии с платоновской концепцией раз-
ные виды творчества, указывают представленные Браманте фигуры с их
различными атрибутами. Кроме того, разные возрастные характеристики
персонажей могут напомнить о важности возрастной градации воспитания24.
При этом основной акцент сделан в ансамбле на изображении Гераклита и
Демокрита, занимающем центральное осевое положение в его композиции
в целом, которое совершенно очевидно развивает тему справедливости не
только в платоновском, но и в неоплатоническом русле - как справедли-
вость не только людскую, но и божественную, о чем говорят и рельефы, по-
мещенные на карнизе. Что же до собственно платоновского понимания, то
он многократно подчеркивает особую основополагающую роль справедли-
вости в своем идеальном государстве25. Кроме того, изображение этих двух
224

философов в сопоставлении различных эмоций, состояний и темпераментов
наиболее ярко представляет идею диалектического противопоставления и
единства, проходящую через весь ансамбль. Тема эта была, с одной сторо-
ны, весьма распространенной, с другой же - нет иного изображения, как от-
мечал еще А. Шастель, которое было бы ближе к упоминавшемуся в одном
из писем Марсилио Фичино описанию росписи в его собственном доме: "Ви-
дел ли ты в моей зале собраний земной шар с Гераклитом и Демокритом по
бокам? Один смеется, второй плачет"26. Причем в нашем контексте особен-
но любопытно, что в оригинале зал назван gymnasio.
Таким образом, подводя итог, можно отметить, что в ломбардской мону-
ментальной живописи светского характера на протяжении второй половины
XV столетия происходит свойственное искусству всей Италии движение от
конкретно-повествовательного к более обобщенно-идеальному. Оно вопло-
щается в стремлении создавать циклы, не просто объединенные единой ли-
тературно-философской программой, но реализовывать эту программу как
можно более последовательно, цельно с пластической точки зрения, что
очевидно, даже несмотря на неполную сохранность росписей. При этом в
программном отношении отмечается тяга к опоре на классическую древ-
ность, будь то мифология, философия, литература или история, и одновре-
менно стремление говорить на темы высокие и общие, однако при этом ак-
туальные. Рассмотренные фрески дают возможность судить о том пути, ко-
торым ломбардская монументальная живопись приближается к Высокому
Возрождению. В особенности в рассматриваемом цикле Браманте весьма
очевидно, что центральное место занимает герой, чей образ наделен поня-
той в широком смысле красотой, интеллектуальной наполненностью, а так-
же величием и силой, но не грубо физического свойства; не случайно среди
его персонажей есть и нежные юноши, и старцы. Они не теряют своей харак-
терности, но с ними происходит в значительной степени то, о чем говорил
Леонардо: "Там, где природа кончает производить свои виды, там человек
начинает из природных вещей создавать с помощью этой же самой природы
бесчисленные виды новых вещей"27. Художник явно стремится "superare la
natura".
ПРИМЕЧАНИЯ
1 См.: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen des Allerhochsten Kaiserhauses. 1897.
2 Мнения об авторстве фрески сведены воедино в кн.: Mulazzani G. L'opera completa di
Bramantino e Bramante pittore. Milano, 1978. P. 88.
3 См.: Mulazzani G. Gli affreschi di Bramante ora a Brera: un riesame // Storia dell'arte. 1974.
N 22. P. 223, nota 19.
4 См.: Ottino della Chiesa A. Pittura lombarda del quattrocento. Bergamo, 1961. P. 63;
Balzarini M.G. Vincenzo Foppa: La formazione e l'attivita giovanile. Firenze, 1996. P. 80-87.
5 Ibid. P. 82.
6 Ibid.
7 Все эти версии сведены, см.: Ibid. P. 83.
8 Ottino della Chiesa A. Op. cit. P. 63.
225

9 См.: Mulazzani G. Per Bramantino: "L'Uoma di dolori" // Commentari. 1972. N 3. P. 282-287.
10 Malaguzzi Valeri F. Catalogo della Pinacoteca di Brera. Bergamo, [s. a]. P. 307-311.
11 Впервые фрески были описаны Л. Белтрами, участвовавшим в их раскрытии
{Beltrami L. La sala dei Maestri d'arme nella Casa dei Panigarola in San Bernardino (ora via Lanzone)
dipinta da Bramante // Rassegna d'arte. 1902. [Vol.] 2. P. 97-103); позже рассмотрены в работах:
Suida W. Bramante pittore e il Bramantino. Milano, 1953. P. 18-21; Murray P. Bramante milanese: the
printings and engravings // Arte Lombarda. 1962. [Vol.] 7, [N] 1. P. 27-32; Данилова И.Е. Итальян-
ская монументальная живопись: Раннее Возрождение. М., 1970. С. 183-187; Mulazzani G.
L'opera completa di Bramantino e Bramante pittore. P. 84-85; наиболее основательным на сегод-
няшний день остается исследование: Mulazzani G. Gli affreschi di Bramante ora a Brera...
P. 221-226.
12 См.: Ricci C. Gli affreschi di Bramante. Milano, 1902.
13 См.: Mulazzani G. L'opera completa di Bramantino e Bramante pittore. P. 84.
14 См.: Tomei L. La commitenza degli affreschi Bramanteschi: un problema da aprire // Storia
dell'arte. 1974. N 22. P. 227-228.
15 Пространственное построение росписей тщательно проанализировано в кн.: Данило-
ва И.Е. Указ. соч. С. 183-184.
16 Эта концепция развивается в кн.: Шастелъ А. Искусство и гуманизм во Флоренции
времен Лоренцо Великолепного. М.; СПб., 2001. С. 245; особенно подробно в работе:
Murray P. Op. cit. P. 27-28; см. также: Данилова И.Е. Указ. соч. С. 186.
17 Lomazzo G.P. Trattato, II. Milano, 1584. P. 273 (цит. по: Murray P. Op. cit. P. 41).
18 См.: Mulazzani G. Gli affreschi di Bramante ora a Brera... P. 221-226.
19 См.: Шастелъ А. Указ. соч. С. 303.
20 Эту интерпретацию развивали А. Шастель {Шастелъ А. Указ. соч.), А. Бруски
{Bruschi A. Bramante architetto. Bari, 1969), Дж. Мулаццани {Mulazzani G. Gli affreschi di Bramante
ora a Brera...).
21 Например, четыре добродетели идеального государства {Платон. Государство. М.,
1998. С. 176-195), соответствие трех начал человеческой души трем сословиям государства и
трем видам удовольствий (Там же. С. 338-341).
22 Там же. С. 180.
23 Там же. С. 119-120, 150-160.
24 Там же. С. 291-293.
25 Там же. С. 195-197. Он говорит также о недостаточности показной справедливости
(Там же. С. 348-352), о самодовлеющем значении справедливости (Там же. С. 373-374) и, на-
конец, завершает "Государство" призывом соблюдать справедливость (Там же. С. 382).
26 Шастелъ А. Указ. соч. С. 332.
27 Цит. по: Зубов ВЛ. Леонардо да Винчи. 1452-1519. М.; Л., 1961. С. 328 (W. An. В. 13v).

•** **чТ«*
ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ
И ЭРХАРД АЛЬТДОРФЕР
Н.А. Багровников
Нижненемецкий живописец, книжный иллюстратор, архитектор, уроже-
нец Регенсбурга и гражданин Шверина, Эрхард Альтдорфер (1490-1562) от-
стает от Леонардо да Винчи более чем на поколение. На первый взгляд мо-
жет показаться, что между ними (Винчианец был старше своего младшего
современника на 38 лет) мало общего. Но это не совсем так. Ряд общих мо-
ментов определяется принадлежностью того и другого культуре Возрожде-
ния. Леонардо да Винчи жил в наиболее яркий и в то же время переломный
период в развитии итальянского Ренессанса, Эрхард Альтдорфер - во время
расцвета и кризиса искусства немецкого Возрождения. Однако нельзя не
учитывать ценностных и пространственных дистанций, пролегающих между
титаном Возрождения и профессионалом высокой пробы, между Флоренци-
ей и Регенсбургом, между ведущим авантюрную политику Миланом и про-
винциальным Шверином, который оставался в стороне от Великой Кресть-
янской войны, выступлений анабаптистов, схваток сторонников Лютера с
приверженцами католического лагеря.
Сходства и различия нуждаются в уточнении, ибо своеобразие Леонардо
и Эрхарда Альтдорфера можно представить как то особенное, что отлича-
ет Возрождение в Германии от итальянского Ренессанса и одновременно
"сплавляет" их в единый монолит общеевропейского Возрождения. Данное
уточнение является задачей настоящей работы. Речь идет о поиске общно-
стей, некоего единства в фактах биографий и творчестве этих двух столь не-
похожих друг на друга представителей эпохи Возрождения и Реформации.
Источниками исследования являются известные черновики писем Леонардо
да Винчи к Лодовико Моро и переведенные нами письма Эрхарда Альтдор-
фера к герцогам Генриху и Иоанну-Альбрехту Мекленбургским.
Мировоззрение Леонардо сформировалось во Флоренции, столице
итальянского Возрождения, в период ее политической эволюции от респуб-
лики к тирании. Основы творчества Э. Альтдорфера были заложены в Ре-
генсбурге - одном из экономически развитых городов Южной Германии.
Впрочем, нельзя не учитывать его кратковременного (1511), но весьма на-
сыщенного в творческом отношении пребывания в Виттенберге, "значи-
227

тельном центре гуманистической культуры"1, знакомства с Лукасом Крана-
хом Старшим, работу в его мастерской. Между торгово-промышленными
центрами Италии и Германии XV-XVI вв. имелось определенное сходство2.
Оно не могло не повлиять на формирование одинаковых элементов в вос-
приятии Э. Альтдорфером и Леонардо да Винчи социальной действительно-
сти. Вероятно, в обобщенном и упрощенном виде их можно представить как
изначальную связь с ремесленной средой, как то знание жизни, которое, по
словам М.А. Гуковского, научало смиренному прислуживанию влиятельно-
му заказчику и молчаливому презрению к нему3.
В художественном творчестве Леонардо большое место принадлежит
открытиям, связанным с пейзажем. Он понимал пейзаж прежде всего как
протяженность - протяженность, устремленную в бесконечность, божест-
венно-прекрасную, но при этом поддающуюся оптическому и математиче-
скому анализу данность; как обобщенное воплощение мира, являющегося
объектом экспериментов и преобразующей деятельности человека. В гра-
фике младшего представителя Дунайской школы Эрхарда Альтдорфера
пейзаж занимает ведущее место. Важную роль он играет и в его живопис-
ных произведениях, созданных в 1509-1518 гг. ("Обращение св. Хуберта",
"Обретение вуали св. Леопольдом", алтарь св. Магдалины). Впрочем, в от-
личие от Леонардо, ставящего человека "над миром", художник Эрхард
Альтдорфер, следуя особенностям национального мироощущения и миро-
восприятия, одухотворял изображаемые им картины природы, был преис-
полнен бережным, пиетически-благоговейным отношением к ней.
Леонардо да Винчи сделал изобретения, имеющие характер научного
предвидения. Эрхард Альтдорфер создал 82 ксилографии для первого изда-
ния полного лютеровского перевода Свщ. Писания - Библии, вышедшей в
апреле 1534 г. в Любеке у Людвига Дитца4. До 1575 г. эти гравюры были на-
печатаны в трех изданиях Библии в Германии и Дании. Тем самым он внес
достойный вклад в формирование того мировоззрения, на базе которого
только и мог получить развитие "дух капитализма". Речь идет о том новом
отношении к труду, которое, в свою очередь, оказывалось связанным с
принципами, провозглашенными в рукописях Леонардо, с новой наукой, ос-
нованной на опыте и рациональном познании мира.
Летом 1490 г., когда в семье регенсбургского художника-миниатюриста
Ульриха Альтдорфера появился на свет второй сын, которого назвали Эр-
хардом, находящийся на службе у Лодовико Моро Леонардо да Винчи вме-
сте с Франческо ди Джорджо Мартини был послан герцогом в Павию, вто-
рой по значению город Миланского герцогства. Им было поручено прокон-
сультировать строителей местного собора. Леонардо переложил всю работу
на своего помощника, а сам проводил время в прогулках, беседовал с препо-
давателями Павийского университета, зачитывался редкими книгами в его
библиотеке. Месяц спустя Мартини закончил возложенный на него труд,
сдал его и уехал в Милан. Леонардо же остался в Павии, продолжал гулять,
беседовать с новыми друзьями и работать над своими рукописями5. Очевид-
228

но, что Винчианец, "сосредоточенный скорее на размышлении, чем на рабо-
те"6, отнесся к поручению Лодовико Моро как к счастливой возможности
вырваться из миланской повседневности, отвлечься от исполнения обязан-
ностей, о которых герцогу приходилось постоянно ему напоминать. Давая
советы и указания подчиненному ему Мартини, он превратил предназначен-
ное для выполнения хозяйского задания время в личный досуг. Результаты
этих "трудов на досуге" принадлежали ему и науке более позднего времени.
Мартини выступал в качестве ремесленника. Леонардо да Винчи вел себя
как князь и, по-видимому, был по-княжески вознагражден знаниями, кото-
рые сумел получить во время ученых бесед, прогулок и занятий в библиоте-
ке Павийского университета. Так поставил себя придворный и, казалось
бы, всецело, зависимый от хозяина инженер и художник7.
Приблизительно в конце 1529 г. Э. Альтдорфер получил от ростокского
издателя Людвига Дитца заказ на изготовление гравюр к первой полной лю-
теровской Библии на нижненемецком языке. По образной характеристике
исследователя творчества Э. Альтдорфера Вальтера Юргенса, художник
"принял этот заказ так, как будто ему сделала его сама Реформация"8. Эр-
хард работал, что очень важно для художника-графика, с предельной интен-
сивностью. Первая ксилография в тексте Ветхого Завета, изображающая
всемирный потоп, датирована им 1530 г. Однако в ночь с 24 на 25 июня
1531 г. в Шверине случился пожар, уничтоживший большую часть города9.
По приказу герцога Генриха, принявшего в 1524 г. учение Лютера, придвор-
ный художник и архитектор отложил работу над иллюстрациями к Библии
и взял на себя руководство работами по восстановлению города10. Благода-
ря его опыту и энергии столица герцогства была распланирована и отстроена
заново11.
Леонардо да Винчи 18 лет провел на службе у Миланского герцога Ло-
довико Моро. Впоследствии он работал во Флоренции, служил Венециан-
ской республике, был инженером по строительству фортификационных со-
оружений у Чезаре Борджа и завершил свой жизненный путь во Франции
придворным инженером и живописцем Франциска I. Эрхард Альтдорфер в
течение 40 лет (1512-1552) занимал должность придворного живописца и ар-
хитектора герцога Генриха Мекленбургского, а затем вплоть до своей кон-
чины служил его племяннику, герцогу Иоанну-Альбрехту. Итальянец Лео-
нардо и баварец Эрхард сполна вкусили придворной жизни с ее "подводны-
ми течениями". И тому и другому приходилось "держать нос по ветру", "сги-
баться, чтобы войти в мир", терпеливо и с подобающим смирением напоми-
нать о жалованье, которое не всегда выплачивалось регулярно.
В 1516 г. Эрхард Альтдорфер, будучи уже придворным художником, пи-
шет в Шверин своему господину герцогу Генриху из замка Штавенхаген, где
он по его приказу расписывал изображениями рыцарских гербов парадный
зал12. Письмо начинается так: "Наисветлейший высокородный князь... я
прошу Вашу княжескую милость полностью прислать мне гербы... которые
я должен сделать в залах... дабы я в дальнейшем не испрашивал [Вашего]
229

разрешения ездить за ними"13. Далее, в контексте сообщения о получении
содержания, которое выплачивалось отчасти монетой, а отчасти - натурой,
следует осторожная просьба возместить образовавшийся долг, поскольку
часть продуктов испортилась в пути. "Также моя просьба к Вашей княже-
ской м., что я мое содержание, а также 2 свиньи, 4 овцы и 3 фляги пива и 1,5
фляги вина, посланные в прошлый раз, [получил] большей частью испор-
ченными, что принесло мне убыток и составило в моем обеспечении четвер-
тую долю"14. Письмо заканчивается словами: "Как случалось прежде, оста-
юсь в долгу заслужить [возмещение данной задолженности своим] послуша-
нием. Эрхард Альтдорфер, живописец"15.
Конечно, в том, что продукты испортились, виноваты слуги. Ему же -
придворному живописцу и архитектору, мастеру рисунка и гравюры, лично-
сти, по-ренессансному разносторонней, - "оставаться в долгу заслуживать"
положенное. Стоит, однако, отметить, что писать имя своего "высокородно-
го князя и господина" аббревиатурой и с прописных букв может позволить
себе человек, очень увлеченный своим делом, далекий от тонкостей при-
дворного этикета. Свои же имя и фамилию Эрхард Альтдорфер прописыва-
ет полностью и с заглавных букв и при этом с гордостью добавляет -
"maler". Впрочем, у него с Генрихом хорошие отношения. Герцог стремится
быть меценатом16, неплохо оплачивает произведения церковного искусст-
ва17, умеет ценить труд художника. В 1537 г. он подарит Альтдорферу дом в
Шверине на улице Всадников18 (здесь стоит напомнить о винограднике, весь-
ма дипломатично "подаренном" 8 октября 1498 г. Леонардо да Винчи в Ми-
лане), а спустя десять лет по его же приказу "придворный живописец и мас-
тер Эрхард Альтдорфер" будет освобожден от внесения за этот дом земель-
ного налога. Слово "мастер" означает, что, находясь на службе у герцога,
Э. Альтдорфер в то же время был бюргером, гражданином Шверина; он воз-
главлял мастерскую, имел подмастерьев и учеников19.
Следующее сохранившееся письмо Эрхарда Альтдорфера написано в
Стрелицу летом или осенью 1550 г. Оно адресовано Иоанну-Альбрехту -
племяннику герцога Генриха. Предыстория его такова. В июне 1550 г. сын
Иоанна-Альбрехта, молодой герцог Иоанн-Альбрехт, по случаю его пред-
стоящей свадьбы с принцессой Анной Прусской задумал реконструкцию
княжеского замка в Висмаре. Однако осуществить свой план он не мог без
одобрения дяди: возведенный Генрихом Миролюбивым в 1512 г. Flirstenhof
находился в их совместной собственности. Старый герцог отнесся к скоро-
палительной затее племянника весьма сдержанно. Но Иоанн-Альбрехт
спешил и в своих письмах к дяде настойчиво просил его оказать помощь в
приобретении строительных материалов, а также прислать ему "архитек-
тора Эрхарда живописца" и каменщиков20. Разумеется, герцог Генрих не
мог не рассказать обо всем этом своему придворному архитектору. Не ис-
ключено, что в разговоре он горько посетовал и на тяготы своих лет, и на
своего племянника, который так торопится жить. Впрочем, обоим было
ясно, что долго сдерживать честолюбивые замыслы Иоанна-Альбрехта не
230

удастся. Тем более что в перспективе он - правитель всего Мекленбурга,
поскольку единственный сын Генриха от его последнего брака тяжело бо-
лен и не способен к управлению21. С другой стороны, мастер Эрхард тоже
в годах, и христианский долг его "князя и господина" - подумать о его бу-
дущем. И вот в конце 1550 г. Альтдорфер с волеизъявления Генриха, а воз-
можно, даже и под его редакцией, пишет письмо в Стрелицу Иоанну-Альб-
рехту Мекленбургскому. Это послание невозможно цитировать выбороч-
но, не утратив при этом хотя бы частицу духа эпохи и настроения его авто-
ра. Мы приводим его полностью:
"Наисветлейший, высокородный князь и господин. Вашей княжеской^
милости мое всеподданнейшее послушание и желание прилежной службы
на все времена. Досточтимый князь и господин. Мне известно, что В. к. ми-
лости от Бога дано могущество вместе с княжескими добродетелями и вы-
сочайшей мудростью в благосклонном и милостивом управлении этой зем-
лей. Коль скоро В.к.м. имеет большую склонность и страстное желание
к достославным деяниям и благородным искусствам, то я, недостойный
В.к.м., подданный В.к.м., сделал к [Вашей] чести и удовольствию посредст-
вом моего слабого разума и своими руками одно небольшое произведение,
поскольку я забочусь, В.к.м., чтобы всеподданнейше перейти [к Вам] по на-
следству и находиться в таком же состоянии, как на родине [в Шверине]. По-
этому покорнейше прошу В.к.м. пожелать оставаться настолько милости-
вым, чтобы всемилостивейше принять меня, бедного и недостойного. Я об-
ращаюсь к В.к.м. с всеподданнейшей просьбой о разрешении В.к.м., находя-
щейся в родстве с моим досточтимым князем и господином герцогом Генри-
хом и т.д... оказывать [Вам] всеподданнейшую полезную службу; я хочу, как
в старые времена, состоять в совершенном Вам подчинении (и быть) таким
же верноподданным В.к. милости. С послушанием и покорностью, Эрхард
Альтдорфер, являющийся архитектором"22.
От этого письма веет тревогой. Главный козырь "всеподданнейшей
просьбы" Э. Альтдорфера - "Ein klein werk". Это "сделанный к чести и удо-
вольствию" Иоанна Альбрехта макет того самого замка, который по жела-
нию молодого герцога должен был заменить старый Furstenhof в Висмаре.
Из классических отечественных исследований творчества Леонардо да
Винчи известно, насколько сильно он "тосковал по государю"; что "с его ха-
рактером и потребностями существовать без постоянного мецената было
трудно"23 и что после крушения Миланского герцогства он поставил себе в
качестве главной жизненной задачи "искать второго Моро, но более счаст-
ливого, под крылом которого не подстерегла бы еще одна катастрофа"24.
Примерно в таком же положении находился и Альтдорфер. Но если главной
задачей Винчианца было "создать себе положение, достойное его гения",
сформировать условия для простирающихся в будущее научных изысканий,
при его полнейшем нежелании "работать только как художник"25, - то уст-
ремления Альтдорфера гораздо обыденнее, прозаичнее. Его заботит сохра-
нение придворного статуса, стабильность материального обеспечения - все-
231

го, что было достигнуто им за долгие годы преданной службы. Он хочет со-
хранить свои привилегии, в том числе и полагающееся придворным нату-
ральное содержание в виде копченого мяса, вина и пива.
Это ему удалось: год спустя, когда герцог Генрих умер, а возможно, еще
при его жизни и, уж конечно, с его согласия, Иоанн-Альбрехт назначил
Э. Альтдорфера архитектором строящегося в Висмаре замка. Furstenhof был
завершен в 1554 г. Это здание - произведение ренессансной архитектуры.
Исследователи усматривают в нем влияния североитальянского каменного
зодчества. К сожалению, оно было неудачно реставрировано в
1878-1879 гг., когда ему были приданы черты тяжеловесной имперской пом-
пезности. Но и сегодня "Княжеский двор" в Висмаре частично сохранил
свою первозданную красоту26.
В 50-е годы имя художника регулярно упоминается в платежных ведомо-
стях, подписанных герцогом. Так, в списке платежей за 1558-1559 гг., пред-
ставленном канцлером Иоанном Плессе Иоанну-Альбрехту, записано:
"30 талеров Эрхарду-живописцу на жалованье согласно его праву дает Шве-
рин 7 сентября... 10 талеров Эрхарду-живописцу на жалованье дает Шверин
18 апреля... 30 талеров мастеру Эрхарду на его жалованье дает Стрелица
13 июня"27. Платежные ведомости замка Шверин за 1561 г. содержат пере-
чень всех придворных, занятых в канцелярии герцога, в его конюшне, кух-
не, винном погребе, костюмерной, сокровищнице, а также списки придвор-
ной челяди. В последних значится "мастер Эрхард-живописец" с окладом в
15 гульденов в год, что в сравнении с содержанием других слуг герцога по-
казывает, что он был в числе самых высокооплачиваемых придворных28. В
последний раз имя художника встречается в этой смете в конце 1561 г., из
чего следует, что в начале 1562 г. он скончался. Исходя из анализа платеж-
ных ведомостей замка Шверин, Вальтер Юргенс предполагает, что в послед-
ний год жизни Э. Альтдорфер болел и едва ли был способен работать. Но,
по его мнению, косвенные данные могут свидетельствовать, что "старый
мастер Эрхард до последнего вздоха был причастен к строительным начина-
ниям своего господина (почти как Леонардо к затеям Франциска I. - Н.Б.) и
своим опытом и советом принимал участие в перестройке шверинского зам-
ка"29 - в придании ему того вида, в котором он дошел до нашего времени.
Приведенные выше сопоставления фактов биографий и деятельности
двух разных представителей культуры Возрождения можно спроецировать
на особенности Ренессанса как общеевропейского явления. Страны Европы
пережили эпоху Возрождения по-разному. Социально-экономические, по-
литические, культурные и национальные особенности обусловили специфи-
ческие черты ренессансных культур Италии, Германии, Нидерландов, Анг-
лии и Франции. Их ценностный и эмоционально-смысловой диапазон ши-
рок: от надежды до отчаяния, от утопического оптимизма до трагедии. При
этом особенно бросается в глаза различие между Севером и Югом Европы,
Германией и Италией, между культурой итальянского Ренессанса и немец-
кого Возрождения. Оно не исчерпывается отношением к античным и нацио-
232

шшш
Мастерская Вероккио. Юноша-святой. Терракота,
Эрмитаж. Санкт-Петербург

Мастерская Вероккио. Модель фигуры палача. Терракота.
Частное собрание

Мастерская Вероккио. Штудия драпировки. Кабинет рисунков. Галерея Уффици.
Флоренция

htmm trntf+ffi"- pn# ^ fntfufr
trt ti$$$ tfintbt»
■■■■■■■■;■
Г - WW
$ifti f|n 11^
-vpnfsctve*** лл
*bft<£ *^ m mfwrr ОД4* tp^m
Г"« " # # -
Фрагмент списка Беды Достопочтенного, включающий изображение созвездия
Близнецов. Оксфорд
Фрагмент карты Звездного атласа Юлиуса Шиллера. Аугсбург, 1627

fuptM <.l|>tif pi» I
Ь -.built:
put cqi
A
t *.i!i :s< lit!! 1>,|,"|!4Mi ' " . '£ . { Ж-
лгаш cmuUS c«h««tAutciw Oopidi 'uc«w cum pjto d<*i
farunap lucni jpdcjonicdc f^ettum bracbto [tj|>w docinuift
седTito «i fo*;piOn> cipiOC pMiUj rdtqW.»plJfA*f«M
-!tlll! ( щи .ипг,п <U (M!Ctb> СС4ПСО \> '* !4 '- Ш
Ml 1Г1.1 iiMflll 'ИМ!'1 5 U
.mum birMb «'•« op
..j... J it.-b.n btO :' ■• 5I •
dual ttoj Ш Ш§бЭ у,'/>!' "'
Созвездие Андромеды.
Рисунок неизвестного мастера из итальянской рукописи XV в.
Оксфорд

Фрагмент звездной карты il Венской рукописи'. Ок. 1440 г. Вена
Карта неба с фигурами созвездий Л. Дюрера. Нюрнберг, 1515

Изображение Падающего Фаэтона в не наблюдаемой европейцами области южного неба.
Фрагмент росписи зала Небесного свода виллы Фарнезе в Капрарола. 1575
Область неба в районе современных созвездий Льва и Большой Медведицы с фигурами
Гончих Псов и Зевса. Фрагмент росписи зала Небесного свода виллы Фарнезе в Капрарола. 1575

r'i'i -
Г. Глебова. Область неба с созвездиями Пегаса и Андромеды. 1989

нальным художественным традициям, особенностями литературных жан-
ров, спецификой эстетических воззрений. Прежде всего оно имеет сущест-
венное и самое непосредственное отношение к временной ориентации.
Итальянское Возрождение, построенное на фундаменте античных тра-
диций, имело в качестве своего ядра созданный гуманистами и художниками
антропоцентрический миф. Являясь, по определению Л.М. Баткина, уто-
пи е й30, оно носило в целом идеалистический характер. В категориально-
временном плане оно, отдавая дань настоящему, было более "открыто" в бу-
дущее, видело его наступающим и уже наступившим. Стремление к идеаль-
ному и "счастливому" будущему - таким оно представлялось гуманистам -
доминировало и в целом подчиняло себе временную ориентацию итальян-
ского Ренессанса. Это подтверждает связь созданного гуманистами и худож-
никами антропологического мифа с социальной утопией31 и постоянные по-
пытки Ренессанса дать нечто высшее и более совершенное по сравнению с
античностью, на которую он опирался.
Немецкое Возрождение, связанное с актуальными задачами церковной
реформы и проблемой национального объединения Германии, было более
рассудочным, практичным, "заземленным". Отдавая должное увлечению
античностью, оно было более "открыто" в прошлое, во времена первона-
чального христианства. Стихами Ульриха фон Гуттена оно воспевало радо-
сти наступившего "золотого века", но в прозе Эразма Роттердамского неук-
лонно становилось на путь "подражания Христу", стремилось к реставрации
в своем настоящем демократических традиций ранних христианских общин.
Но, внешне обращаясь к евангельскому прошлому, по сути немецкий Ренес-
санс был устремлен в будущее. В период его расцвета Германия приступила
к реализации практических задач, от решения которых зависели судьбы
многих стран Европы. Реформация имела общеевропейское значение в пла-
не формирования религиозных основ буржуазной морали, а Великая Кре-
стьянская война стала трагической прелюдией к европейским буржуазным
революциям. Она выдвинула на историческую авансцену достаточно слабое
бюргерство и зловещих предшественников политического экстремизма и
масштабных социальных экспериментов XX в. Но что характерно - почти
одновременно в Германии появляются идеи, концептуально отрицающие
экстремизм и войну как инструменты политики. Трактаты "Жалоба мира"
Эразма Роттердамского и "Боевая книга мира "Себастьяна Франка стали
первыми провозвестниками социал-демократических концепций совмест-
ной безопасности второй половины XX в.
В контексте сравнения временных ориентации, а также заявок и итогов
эпохи следует напомнить, как мало было осуществлено из того, что задумы-
вал и проектировал Леонардо да Винчи, стремящийся обогнать свое время.
В противоположность этому его младший современник Эрхард Альтдор-
фер не имел "идей" в смысле обширных замыслов. У него не было планов,
осуществление которых стало возможным лишь в далеком будущем. Одна-
ко нам неизвестны и его неосуществленные начинания.
18. Леонардо да Винчи
233

Если продолжать данное сравнение на материале архитектуры, являю-
щейся для итальянских гуманистов "ключом" к рациональной организации
социума, то нельзя не заметить некую закономерность. Утопические архи-
тектурные проекты итальянского Возрождения в массе своей остались на
бумаге. Но даже в тех случаях, когда они получали хотя бы фрагментарное
практическое воплощение, это имело место не в Италии, а, как правило, се-
вернее Альп32. Например, разработанный во второй половине XV в. Фила-
рете проект "Звездного города" (Сфорцины - по имени Франческо Сфорца)
был частично осуществлен при строительстве города "Новые Замки" в Сло-
вакии. Что же касается Германии, то в этой стране проект "идеального го-
рода" Дюрера был почти полностью использован в конце XVI в. при строи-
тельстве "Города радости" (Freuenstadt) для эмигрантов-гугенотов в Шварц-
вальде. Кроме того, некоторые идеи итальянских проектов "идеальных го-
родов" были осуществлены при постройке городка для рабочих Фуггеров-
ских мануфактур в Аугсбурге в 1511-1525 гг.33
В заключение следует сказать, что в пространственно-топографическом
отношении жизненные пути Леонардо да Винчи и Э. Альтдорфера имеют
общее направление. Они пролегают с Юга на Север. Для Леонардо да Вин-
чи - из Флоренции в Милан, затем в Венецию и, наконец, - на гребне влия-
ния культуры итальянского Ренессанса - во Францию. Для Эрхарда Альт-
дорфера - из Регенсбурга в Виттенберг, затем в Шверин и ганзейские горо-
да Любек и Росток, которые было непосредственно связаны с его творчест-
вом. В данном случае речь идет о распространении и взаимодействии худо-
жественных традиций, о трансляции культуры, ибо Леонардо да Винчи при-
вез в центр оружейного производства Италии мировоззрение и мироощуще-
ние, "выкованные" во Флоренции, в городе, впервые открывшем "новую
жизнь" и невиданные ранее горизонты развития человека. Что касается Эр-
харда Альтдорфера, то он нес с собою на Север немецких земель ренессанс-
ное видение мира, воплощенное в воспринятых им художественных тради-
циях Дунайской школы.
Известно, что в немецкой эпической традиции Нижняя Германия неред-
ко отождествлялась с "временами изначальными", с "Urzeit", с первобытной
сказочной древностью34. Поэтому, двигаясь на Север, Эрхард Альтдорфер
одновременно как бы осуществлял путешествие в прошлое своей страны и
тем самым приобщался к исконным духовным традициям немецкого народа.
ПРИМЕЧАНИЯ
1 См.: Немилое А.Н. Немецкие гуманисты XV века. Л.: Наука, 1979. С. 130.
2 См.: Рутенбург В.И. Титаны Возрождения. Л.: Наука, 1976. С. 33.
3 Гуковский М.А. Леонардо да Винчи: Творческая биография. Л.; М.: Искусство, 1967.
С. L5.
4 По своим художественным достоинствам и впечатляющей силе эти ксилографии не
имели себе равных ни среди предшествующих, ни среди последующих изданий лютеровского
перевода Свщ. Писания. См.: Багровников НА. Диалог традиций и новаторства в ксилографиях
234-

Любекской Библии. Нижний Новгород, 1999; Он же. Любекская Библия 1534 г. как памятник
книжного дела эпохи Реформации // Книга в культуре Возрождения. М.: Наука, 2002.
С. 69-84.
5 Гуковский МЛ. Указ. соч. С. 107.
6 Гарэн Э. Универсальность Леонардо да Винчи // Гарэн Э. Проблемы итальянского
Возрождения. М: Прогресс, 1986. С. 241.
7 В контексте различия между итальянским и немецким Возрождением следует напом-
нить, что через 17 лет бюргер А. Дюрер в переписке с бюргером Я. Геллером будет вынуж-
ден отстаивать свое право выцрлнять одновременно с заказанным ему алтарем и другие ра-
боты, которые были ему жизненно необходимы.
8 Jurgens W. Erhard Altdorfer: Seine Werke und seine Bedeutung fur die Bibelillustration des
16. Jahrhunderts. Lubeck: Otto Quitzow Verlag, 1931. S. 38.
9 Ibid. S. 16
10 Ibid. S. 33.
11 В черновике письма Леонардо да Винчи, предназначенного для сопровождения на кон-
курс изготовленной им модели тамбура Миланского собора, есть такие слова: "Больному со-
бору требуется врач - архитектор, хорошо понимающий, что такое здание и на каких прави-
лах основано безупречное зодчество" (цит. по: Зубов В.П. Леонардо да Винчи. М.; Л.: Изд-во
АН СССР, 1962. С. 19). Замысел Леонардо, предполагавший решение ряда задач научного
обоснования "безупречного зодчества", остался неосуществленным. В контексте его нереа-
лизованности заимствованное у Галена сравнение не более чем художественный образ.
В противоположность Леонардо Э. Альтдорфер - не мечтатель, а практик. "Врачом-архитек-
тором" он выступал в своей жизни неоднократно, в частности при создании проекта восста-
новления сгоревшего Шверина и личном руководстве строительными работами. Следует так-
же напомнить, что Леонардо да Винчи всего лишь обдумывал план реконструкции Милана.
12 К работе по оформлению интерьеров был причастен и Леонардо да Винчи. В 1498 г. в
Милане он создает роспись Зала веток в замке Сфорца (см.: Гуковский МЛ. Указ. соч.
С. 124). В этом произведении пантеистическое восприятие природы переплетается (в бук-
вальном смысле слова) с темой "Vanitas".
13 Ср.: "Durchleuchtige hochgporne virst g.h. ich pit Euer virstlich genade wolt mir die wappenn
jberschicken... die ich in die stubenn machenn soil... das ich nit weiter darnach raissen dirft"
{Jurgens W. Op. cit. S. 14).
14 Ср.: "Auch ist mein pit ann Euer virstlich g., das ich mein austenn und 2 swein und 4 schaf und
3 dremt molz und 1,5 dremt rockenn mit dem erstenn mocht kriegen, das mir verfallenn ist auf micha-
hels vergangen, und in mein pehausung virenn lassenn" (Ibid.).
15 Ср.: "Wie pisher geschenn ist, pin ich schuldig vnderdenig zu verdienenn. Erchard Alttorffer
maler" (Ibid.). Этой части письма Э. Альтдорфера созвучны следующие строки, написанные
Леонардо: "Синьор, зная, что дух Вашей светлости занят великими заботами, я не осмелива-
юсь напоминать Вашей милости о моих мелких делах и охотно покрыл бы их молчанием. Но
я не хотел бы, чтобы мое молчание послужило причиной гнева Вашей милости ко мне, кото-
рый всегда готов отдать жизнь на служение Вам... А помните ли вы о росписи комнат [в Ка-
стелло]? Напоминаю Вашей милости, что я не получаю жалованья уже два года и что я рабо-
таю с двумя мастерами, которые все время получают от меня жалованье, так что теперь по-
лучилось, что я выплатил им из своих средств около 15 лир" (из черновика письма Леонардо
да Винчи герцогу Лодовико Моро (1498); цит. по: Гуковский МЛ. Указ. соч. С. 124; см. так-
же: Дживелегов А. Леонардо да Винчи. М.: Искусство, 1969. С. 90).
16 "Княжеское меценатство, известное в Италии с конца XIV столетия, стало появляться
и в Германии XVI века" (Либман М.Я. Реформация и изобразительные искусства Позднего
Возрождения // Либман М.Я. Очерки немецкого искусства позднего средневековья и эпохи
Возрождения. М.: Сов. худож. 1991. С. 30).
17 Ср.: "Тем постановляем,что Эрхард-живописец берется изготовить и расписать створ-
ки алтаря приходской церкви Штернберга в капелле, где сохраняется святое причастие... На
18*
235

боковых створках... [он] должен изобразить двух коленопреклоненных князей - донаторов
этого алтаря... Данное живописное произведение должно быть сделано и выписано с изяще-
ством и аккуратностью... За это изображение князья должны повелеть выдать 150 рейнских
гульденов..." (из контракта, заключенного весной 1516 г. между Э. Альтдорфером и герцога-
ми Генрихом Миролюбивым и Иоанном Альбрехтом Мекленбургскими. Цит. по: Jtirgens W.
Op. cit. S. 23).
18 "Придворному живописцу и слуге, любимому и преданному Эрхарду Альтдорферу" -
так написано в дарственной (Ibid. S. 15).
19 Ibid.
20 Ibid. S. 17.
21 Ibid. S. 18.
22 Ср.: "Durchleuchtiger, hochgeborner furst und herr. Euer furstlichen gnaden seu mein
vderthenig, gehorsame und ganz willige Dinst alzeit mit vleiB zuvorn. Gnediger furst und herr. Wyle
ich denne WeiB, das E.f.g. von Goth dem almechtigen mit furstlichen tugunden und hogem verstande
diesem Lande zu gnaden und gute gnedlichen begabet. Also das E.f.g. zu guten kunsten und wircklichen
dingen grosse lust und begirde tragen und ich aimer E.f.g. vndertheniger E.f.g. zu eren und gefallen
ein klein werk nach meinem armen verstande mit meiner faust gemacht, das ichbedacht, E.f.g. damit
undertheniglichen zu vereren, wie ich soliches auch hiemit wil getan haben. Bitte demnach
vdertheniglich, E.f.g. woUen sich solches gnediglich lassen gefallen und fur mir armen gnediglichen
annhemen. Mit undertheniger erbietunge, worin ich E.f.g. mit bewilligung E.f.g. veters meines gnedi-
gen fursten und hern Hertzog Heinrich ets. underthenige angenheme dienste zu ertzeigen, wil ich als
gehorsamer altzeit vndertheniglichen befunden werden. E.f.g. Vndertheniger gehorsamer Erhart
Altorffer itz bawmeister" (Ibid. S. 19).
23 См.: Дживелегов А. Указ. соч. С. 105.
24 Там же. С. 104. И далее: "С этих пор он будет всегда стараться найти государя-мецена-
та и, только убедившись окончательно в невозможности его найти, будет способен прими-
риться со скучной жизнью в республике, притом до тех пор, пока не отыщется снова госу-
дарь-меценат" (Там же. С. 105).
25 Там же. С. 128.
26 См.: Backsteingotik: Bauten in Norddeutschland. Leipzig: Prisma, 1985. S. 8. В середине
XIX в. внешний вид этого замка будет воспроизведен в новом главном здании Ростокского
университета.
27 Jtirgens W. Op. cit. S. 20.
28 Ibid.
29 Ibid. S. 21.
30 Баткин JIM. Ренессанс и утопия // Из истории культуры средних веков и Возрожде-
ния. М.: Наука, 1978. С. 227.
31 Там же.
32 См.: Дижур Л.А. "Сложный объект" в истории материальной культуры // Техническая
эстетика. 1988. № 4. С. 15.
33 См.: "Его дома, сохранившиеся до нашего времени, состоят из двухэтажных двухквар-
тирных домов с необычными для того времени удобствами. Город имел больницу, школу, об-
щественную прачечную" (Там же).
34 См.: Гуревич А.Я. Пространственно-временной континуум "Песни о Нибелунгах" //
Традиция в истории культуры. М.: Наука, 1978. С. 118-119.

ТРАДИЦИИ ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ
В РУДОЛЬФИНСКОЙ КУЛЬТУРЕ
А. В. Деныцикова
Рудольфинская культура сложилась в Праге на рубеже XVI-XVII вв. и
получила свое название по имени императора Священной Римской империи
и чешского короля Рудольфа II, личность которого сыграла огромную роль
в формировании пражского культурного центра. Возникнув на скрещении
традиций, идущих как с юга, непосредственно из Италии, так и с севера, из
Нидерландов и Германии, рудольфинская культура представляла собой мо-
дель маньеристического типа культуры, если пользоваться определением,
данным Отто Бенешем1.
Специфика рудольфинской культуры состоит в синкретичности научно-
художественного восприятия и отражения мира, свойственной всем ее пред-
ставителям, что уже отмечалось исследователями, в частности Л.И. Танана-
евой - автором единственного в отечественной науке исследования о ру-
дольфинском искусстве2. Как художников, так и ученых интересуют вопро-
сы устройства мира, человека, места человека в мире. По их мнению, зако-
ны устройства всех вещей и явлений действительности должны быть уни-
версальны, поскольку в основе строения мира лежит идея мировой гармо-
нии, смысл которой заключается в единстве мира и взаимосвязи всех его
предметов, а из этого следует, что пути познания законов устройства мира
также универсальны - этому могут служить искусство, наука, паранаука. Та-
ким образом, главной целью как науки, так и искусства становится пробле-
ма познания. В этом смысле рудольфинская культура является как бы новой
ипостасью леонардовского начала в культуре эпохи Возрождения, что осоз-
навали уже сами рудольфинцы, апеллировавшие к наследию и идеям Лео-
нардо да Винчи, - художник и организатор придворных празднеств Джузеп-
пе Арчимбольдо, художники-натуралисты Иорис Хёфнагель, Ханс Хофф-
манн, Рулант Саверей, ученые Тихо Браге и Иоганн Кеплер, а также врач-
анатом Ян Ессениус, не входивший в рудольфинский круг, но активно со-
трудничавший с его представителями.
Поскольку синкретичность художественно-научного мышления состав-
ляет главную особенность творчества всех рудольфинцев, вопрос о значе-
нии традиции Леонардо да Винчи в рудольфинской культуре представляется
237

крайне важным. Основой всего творчества Леонардо, как научного, так и
художественного, можно считать стремление к познанию предметов и явле-
ний окружающего мира, процессов, происходящих в мире, а также в челове-
ке как модели Вселенной. При этом искусство и наука в понимании Леонар-
до представляют собой дополняющие друг друга способы познания мира,
которые лишь в синтезе могут дать возможность достижения полного зна-
ния и совершенства3.
Основополагающие идеи рудольфинцев, как художников, так и ученых,
сводятся к этому же убеждению, что подтверждается существованием еди-
ной картины мира, отражающейся и в художественных произведениях, и в
научных сочинениях, а также единством идей и образов, являющихся осно-
вой всех областей рудольфинской культуры. В этой связи интересно обра-
титься к понятию "научная картина мира". Это целостная система предста-
влений о мире, его общих свойствах и закономерностях, которые возникают
в результате обобщения и синтеза основных естественно-научных понятий
и принципов. Первые картины мира были созданы в рамках философии и
носили натуралистический характер. Собственно научная картина мира на-
чинает формироваться только в эпоху возникновения научного естествозна-
ния - в XVI-XVII вв., хотя и в это время наука развивалась еще в тесном вза-
имодействии с натурфилософией. В структуре научной картины мира выде-
ляют два главных компонента: концептуальный (понятийный) и чувственно-
образный. Концептуальный представлен философскими категориями и
принципами, общенаучными понятиями и законами, а также фундаменталь-
ными понятиями отдельных наук. Чувственно-образный компонент пред-
ставляет собой совокупность наглядных представлений о природе (напри-
мер, планетарная модель атома).
В научной картине мира, формирующейся в рудольфинской культуре,
чувственно-образный компонент представлен произведениями искусства,
т.е. самостоятельное произведение искусства, оставаясь художественной
ценностью, выполняет функцию научной иллюстрации или даже научной
модели, демонстрирующей устройство какого-либо предмета действитель-
ности или действие какого-либо закона. Например, наглядной моделью к
идеям Кеплера, выдвигаемым в его первом произведении "Космографиче-
ская тайна", которые привели его через 20 лет к открытию законов движе-
ния планет, лежащих в основе современной астрономии, должен был слу-
жить кубок, рисунок которого Кеплер сделал сам для золотых дел мастера
герцога Вюртембергского. По представлениям ученого, модель мира долж-
на была быть выполнена из серебра в виде изысканного кубка, состоящего
из соответствующего планетам числа сфер, движущихся одна относительно
другой, а сами планеты изготовлены из соотносящихся с ними драгоценных
металлов4. Таким образом, научная идея представлялась в виде произведе-
ния искусства, содержащего также алхимическую символику.
Характернейшим примером синтеза научно-художественного мышле-
ния и творчества, выражающегося в художественном воплощении научной
238

картины мира, является такая важная область рудольфинской культуры,
как изготовление научных приборов, часовых механизмов и различных ав-
томатов. Обратимся, например, к творчеству придворного часовщика Хри-
стофа Марграфа. Наиболее интересны для рассмотрения его часы с шари-
ковой системой5. Это относительно большой ящик, который представляет
собой часовой механизм с замысловатой художественной отделкой. В целом
строгая поверхность с циферблатом украшена выгравированным рисунком.
Внутреннюю поверхность крышки образует зеркало, которое при опреде-
ленном наклоне отражает скрытую внутри миниатюру, представляющую
освобождение Андромеды. Эта картина может появиться на правой стороне
ящика и открыть другой вариант декорации, изображающий Диану и Актео-
на. Она представлена как маленькая театральная сцена в скалистом пейза-
же. Сочетание отлитых из серебра фигурок с нарисованным далеким видом
на заднем плане создает иллюзию живой картины, которую довершает ша-
рик из слоновой кости, постепенно передвигающийся относительно карти-
ны и исчезающий в ее верхнем углу. В тот же момент, но внизу появляется
следующий шарик.
Система Марграфа была основана на законе Галилея и заключалась в
том, что шарик, бегущий по наклонной плоскости, всегда проходит одно и
то же расстояние за одно и то же время. В конструкции механизма, скрытой
от глаз зрителя, шарик двигается по натянутой проволоке, и, когда он доби-
рается до конца, появляется следующий шарик. Этим достигается точность
единичных временных интервалов.
Описанный нами часовой механизм бесспорно можно назвать произве-
дением искусства, но в то же время он выполняет чисто прикладные функ-
ции. При этом он не просто является наглядной моделью, демонстрирующей
физические представления, но и создает условия эксперимента, которым до-
казывается истинность этих представлений.
На границе между научными приборами и автоматами стоит небесный
глобус работы Георга Ролла6. Это объект из бронзы и меди высотой более
чем 0,5 м. Основу его составляет подставка, украшенная замысловатым ор-
наментом, на которой помещен разрисованный небесный голубой глобус,
при помощи скрытого механизма обращающийся вокруг своей оси за 24 ча-
са. Под ним располагается маленький Земной шар и на самостоятельных
осях движутся Солнце и Луна. На горизонтальной окружности имеется ка-
лендарь. На Северном полюсе располагается закрепленный циферблат, ука-
зывающий часы и четверти часа. Кроме того, на доске подставки помещены
солнечные часы и таблицы с описанием положения важнейших европейских
городов.
Таким образом, инструменты и автоматы придворных механиков и ма-
тематиков не только представляют собой достижения в области научных ис-
следований и изобретений, но часто являются произведениями искусства с
познавательно-игровым началом. Типичным примером могут служить часы
М. Шнеебергера7. Техника их отделки характерна для придворных ювелир-
239

ных мастерских. Используются горный хрусталь, чешский гранат, мелкие
фигурные детали, цветные прозрачные и непрозрачные эмали, дополняю-
щие отделку. Стенка часов сделана прозрачной, чтобы сквозь нее можно
было наблюдать работу всего механизма. Этот роскошный механизм несо-
мненно стоит в одном ряду с самыми выразительными произведениями ру-
дольфинского прикладного искусства.
Нельзя не вспомнить и деятельность Й. Бюрги, который внес бес-
спорный вклад в математику, астрономию и механику. Ему принадлежит
открытие логарифмов и введение десятиричного способа записи. Бюрги
был не только астрономом, математиком и естественником, но и гени-
альным механиком и часовщиком. Он изготавливал часы, сложные меха-
низмы, астрономические инструменты, которые отличались оригиналь-
ным личностным характером отделки, а поэтому могут быть причислены
к произведениям искусства8.
Довольно большую часть рудольфинской коллекции составляли ав-
томаты различных форм и видов, снабженные механизмами, приводящи-
ми в движение весь объект или его части и, кроме того, часто дополнен-
ные часами или музыкальными автоматами. Известен, например, авто-
мат в виде восковой фигуры, которая заводилась как часовой механизм,
двигала головой, а рукой бренчала на цитре. Изготовление таких автома-
тов, естественно, требовало не только фантазии и художественного уме-
ния, но и технических знаний.
Многосторонне образованным механиком, математиком, гравером и зо-
лотых дел мастером был Эразмус Хабермел. Его мастерская занималась из-
готовлением научных инструментов. В первую очередь это были астроно-
мические приборы - глобусы, астролябии и т.д. Исследователи отмечают их
удивительную для своего времени точность, а историк искусства не может
не обратить внимания на безупречность отделки и соразмерность пропор-
ций9. По словам Л.И. Тананаевой, "они замыкают круг рудольфинского ис-
кусства, находясь на самой границе его, которую это искусство столько раз
порывалось пересечь, оставаясь, однако, всегда искусством"10.
Между тем изготовление научных инструментов скорее все-таки следу-
ет относить к науке, чем к искусству, хотя вряд ли вообще правомерно в
этом случае разделение на науку и искусство. Приведенные примеры дока-
зывают, насколько тесно научное мышление было связано с художествен-
ным. Рассмотренные нами произведения - часы, автоматы, астрономиче-
ские инструменты - являются ярчайшими феноменами культуры, объеди-
нившими в себе характерные черты эпохи.
Сказанное о Хабермеле и его мастерской можно отнести и к деятельности
лучшего ученого-практика конца XVI в., придворного астронома Рудольфа II
Тихо Браге11. Как известно, Браге сам изготавливал астрономические инстру-
менты, точности которых не уступало изящество их отделки. Интересны для
нашей темы и сочинения ученого. Обратимся, например, к произведению "О
Новой звезде", опубликованному в 1573 г., научная ценность которого заклю-
240

чается в убедительном доказательстве того, что кометы совершают свой путь
далеко за пределами Земли, за Луной. Это открытие Браге, подтвержденное
анализом тщательно наблюдавшегося и измеренного им местонахождения
Новой звезды в 1572 г., было чрезвычайно важно не только с астрономиче-
ской, но и с философской точки зрения, так как представляло собой ощути-
мый удар по космологическому учению Аристотеля.
Свое важное научное открытие Браге изложил в разнородных материа-
лах - стихотворениях, метеонаблюдениях, астрологических прогнозах. На
27 страницах представлены данные наблюдений над Новой звездой, а также
описан инструмент, с помощью которого эти наблюдения были выполнены.
Таким образом, форма изложения научных идей приобретает художествен-
ную ценность, а данные различных научных областей присутствуют в синте-
зе, основой которого остается паранаучный дискурс.
Обратимся теперь к деятельности основоположника современной астро-
номии и ярчайшего представителя рудольфинской культуры Иоганна Кеп-
лера. Стиль Кеплера отличается большой оригинальностью. Если Копер-
ник, Галилей, Ньютон знакомят нас только с конечными результатами сво-
их научных достижений и нам остается только гадать, что делалось в их
творческой кухне, какими путями шли они к своим открытиям, то Кеплер
совершенно сознательно описывает ход своей работы во всех деталях,
включая неудачи и успехи, ошибки и гениальные догадки, ловушки и их об-
ходы12. В этом можно видеть своеобразное продолжение принципа дневни-
ковых и черновых записей Леонардо.
Свои ранние работы Кеплер пишет с искренней мальчишеской откро-
венностью: упрекает сам себя за допущенные ошибки или сетует на недос-
таточную быстроту работы, но также не скрывает ни своей искренней радо-
сти от успехов, ни гордости, ни восторга от красоты открытия. Эти особен-
ности стиля Кеплера прослеживаются и в более поздних его работах.
Отметим также его остроумие, ироничность, вызывающие в памяти ка-
рикатуры Леонардо на ученых мужей. "Для меня шутка является необходи-
мым дополнением рассуждений. Некоторые придают философским изложе-
ниям серьезный вид, но часто вопреки их стремлению сочинение получает-
ся смешным. Я же от природы устроен так, что трудности науки смягчаю
шутливым изложением"13. Так писал о себе Кеплер в предисловии к "Разго-
вору с звездным вестником". Действительно, важной особенностью стиля
произведений Кеплера, дающей нам право говорить о его художественно-
сти, является шутливый характер изложения. Интересно обратиться в этой
связи к произведению "Новая астрономия", основой которого служат на-
блюдения за орбитой планеты Марс. В посвящении книги Рудольфу II Кеп-
лер с тонким юмором изображает свое научное исследование в аллегориче-
ской форме как сражение против грозного и коварного бога войны, в честь
которого была названа эта планета.
Как замечает известный исследователь рудольфинской культуры Да Ко-
ста Кауфманн, шутка играла значительную роль и в деятельности Леонар-
241

до14. Будучи важной частью придворных празднеств и развлечений, органи-
затором которых являлся Леонардо, шутки содержали в себе скрытые глу-
бинные аллегории, смысл которых заключался как в прославлении правите-
ля, так и в стремлении к познанию законов устройства мира. Шутка состав-
ляет также основу "гротескных" рисунков или карикатур Леонардо, кото-
рые представляют собой игру в физиогномику. Следует заметить, что игра
является одной из важнейших категорий рассматриваемой нами культуры
маньеризма, отражающейся в деятельности Кеплера, а также в творчестве
Джузеппе Арчимбольдо.
Да Коста Кауфманн называет Арчимбольдо габсбургским Леонардо15 и
утверждает, что в творчестве этих двух художников много общего. Совре-
менные исследователи устанавливают связь Арчимбольдо с Леонардо через
отца Арчимбольдо, Бьяджо, который был другом художника Бернардино
Луини, ученика Леонардо. Сам Арчимбольдо не имел прямых контактов ни
с одним из них, тем не менее связь с Леонардо через Луини существовала:
когда Леонардо покинул Милан, он передал книги со своими записями и на-
бросками Луини, Арчимбольдо видел их у сына Луини16.
Да Коста Кауфманн в первую очередь обращает внимание на такую об-
щую особенность Арчимбольдо и Леонардо, как интерес к различным видам
художественной и научной деятельности, и утверждает, что эта особенность
во многом проявлялась благодаря тому, что и Леонардо, и Арчимбольдо бы-
ли придворными художниками. При этом характерно, что именно как при-
дворные художники они создали довольно мало того, что принято называть
произведениями искусства. Их основная деятельность была направлена на
организацию различных праздничных церемоний и турниров, где проявлял-
ся не только их художественный талант, но и научные (в частности, инже-
нерные) способности.
Существует документальное доказательство того, что Арчимбольдо
был организатором свадебного торжества 1571 г. в Вене и коронации Ру-
дольфа II как венгерского короля в 1572 г. Существовало по меньшей мере
четыре книги рисунков, сделанных для таких событий. Одна из них содер-
жит пять рисунков для венского торжества 1571 г., которые можно сопоста-
вить с символическими образами эскизов Леонардо, что помогает изучить
скрытые аллегории. Как пишет современник Арчимбольдо художник Пао-
ло Ломаццо, свадебная церемония была настолько насыщена символикой,
что для ее разъяснения потребовалось бы написать целую книгу. Свадьба
давала возможность для прославления габсбургского рода, где каждый эрц-
герцог олицетворял собой определенную часть Европы17.
Арчимбольдо, как и Леонардо, испытывал интерес к инженерии, в част-
ности водной. Так, Ломаццо сообщает о том, что Арчимбольдо "придумал
способ, как быстро перейти через реку в местах, где бы не было ни мостов,
ни кораблей, а также изобрел шифры, которые нельзя было расшифровать
без помощи его прибора"18. Результаты этих набросков, вероятно, отрази-
лись в некоторых его портретах, составленных из приборов ("Ученый").
242

При этом Да Коста Кауфманн замечает, что данные вычисления Арчим-
больдо, очевидно, восходят к схемам Леонардо19, хотя не приводит никаких
конкретных тому доказательств.
Арчимбольдо интересовался и сферой материального производства, что
доказывают его эскизы для шелкоткацкого дела, имеющие некоторые ана-
логии с набросками Леонардо. Известен, например, рисунок Арчимбольдо,
изображающий производство шелка, к которому прилагается изображение
шелковичного червя и кокона.
Однако, пожалуй, наиболее важной, глубинной связью между Леонардо
и Арчимбольдо является идея тождества микро- и макрокосма, а также убе-
жденность в том, что главная задача художника заключается в отображении
макрокосма в микрокосме, при этом картина как художественное произве-
дение, как артефакт должна представлять собой микрокосм, отображаю-
щий макрокосм и законы его устройства. Таким образом, основой живопи-
си является рисунок, так как каждый предмет сам по себе, будучи микроко-
смом, должен быть изучен в совершенстве. Это, кстати, сближает Леонардо
с еще одним значительным рудольфинским художником, Бартоломеусом
Спрангером, первостепенное место в творчестве которого уделяется имен-
но рисунку.
По мнению современника Арчимбольдо Григорио Команини, наблюде-
ния за природой, выражающиеся в многочисленных эскизах, играют боль-
шую роль в живописи Арчимбольдо20. Например, в картине "Вода" худож-
ник с натуралистической точностью, характерной скорее для научной иллю-
страции, изобразил по крайней мере 62 отдельных вида позвоночных и бес-
позвоночных животных.
Да Коста Кауфманн также устанавливает связь между серией гротеск-
ных голов Арчимбольдо и карикатурами Леонардо на основе их общего ин-
тереса к физиогномике. Так, в портретах Арчимбольдо, составленных из
животных, свойство каждого животного соотносится с соответствующей
этому свойству частью тела человека (например, слон на месте основной ча-
сти лица означает скромность). Кроме того, картина Арчимбольдо "Зима"
из серии "Времена года" может быть соотнесена с гротескными композиция-
ми Леонардо, изображающими старческий возраст.
Важное место в рудольфинской культуре занимает творчество художни-
ков-натуралистов, основой которого было реалистически точное изображе-
ние предметов окружающего мира — растений, животных, насекомых и т.д.
Одним из наиболее ярких представителей этого направления рудольфинско-
го искусства является Йорис Хёфнагель21, автор книги "Четыре элемента",
представляющей собой компендиум изображений природы, включающий
сотни видов флоры и фауны, размещенных на чистом листе бумаги, что под-
черкивает самодостаточность каждого объекта, а также античные и гума-
нистические тексты, относящиеся к различным животным. Кроме того, оче-
видно, прилагался объясняющий текст, который должен был служить для
получения естественно-научных знаний.
243

Главная характерная черта творчества Хёфнагеля - это стремление к
наиболее точному изображению природных объектов, основанное на на-
блюдении, что позволяет говорить о научном значении данных художест-
венных произведений. "Четыре элемента" представляют собой единое це-
лое, в котором Хёфнагель объединил собственные изображения природы с
идеями, взятыми из различных источников. Все они выполнены в характер-
ном миниатюристическом орнаментальном стиле, подчеркивающем мель-
чайшие детали изображаемого объекта. Множество позднейших копий этой
работы указывает на различие между манерой Хёфнагеля и критериями ху-
дожественной оригинальности и практического наблюдения природы с сов-
ременной точки зрения. В рассматриваемую нами эпоху "копирование" на-
туры служило для расширения научных познаний, а искусство тем самым
приобретало строго научную функцию. Таким образом, стремление Хёфна-
геля к наиболее совершенному и полному отображению окружающего ми-
ра, проявившееся в "Четырех элементах", говорит о синтезе науки и искус-
ства: как ученый он старался продемонстрировать интеллектуальное позна-
ние природы, представленное в энциклопедической целостности, как худож-
ник - наделить изображаемые объекты "жизнью", т.е. уловить не только
видимую материальную сторону, но и ее неощутимую сущность.
То же самое можно сказать о деятельности Ханса Хоффманна, Руланта
Саверея и других художников-натуралистов, в творчестве которых ясно про-
слеживается леонардовское стремление к познанию природы, осуществляе-
мое посредством наблюдения и натуралистически точного изображения, не
лишенного при этом художественной ценности и суггестивности выражения.
Важно отметить, что интерес к природе являлся значительным факто-
ром, объединявшим различных представителей рудольфинского круга, что
было во многом обусловлено увлечениями самого императора, в частности
его страстью к коллекционированию. Большую часть императорской кунст-
камеры составляли природные экспонаты, которые были представлены не-
посредственно природными объектами, такими, как рога носорогов и оле-
ней, бивни слонов, кораллы, образцы минералов, полудрагоценных и драго-
ценных камней, а также предметами, относящимися к исследовательской дея-
тельности человека, - чучелами животных, скелетами птиц и рыб, пись-
менными материалами и натуралистическими изображениями, которые со-
ставили целый компендиум - так называемый "Музей Рудольфа П"22. Они
были выполнены для императора в поздний этап его правления и должны
были отражать мир природы так, как он был представлен и охарактеризо-
ван в рудольфинской коллекции. О связи между "Музеем" и собранием
кунсткамеры говорит соответствие изображений экспонатам, описанным в
ее инвентаре.
Отличие императорского "Музея" от "Четырех элементов" Хёфнагеля
заключается в том, что Хёфнагель стремился охватить все виды тварного
мира, в "Музее" же представлены в основном уникальные экземпляры, ко-
торые очень интересовали императора, прежде всего те, которые отсутст-
244

вовали в его коллекции. Ярчайшим примером такого интереса может слу-
жить волосатый ученый Петрус Гонсалес с семьей, запечатленный на пер-
вом листе первого тома "Музея"; носорог, привезенный в Лиссабон в 1577 г.,
которого император безрезультатно старался приобрести; первый экземп-
ляр казуара в Европе, полученный Рудольфом в подарок в 1601 г.; птица до-
до, привезенная в Прагу живой, очевидно, между 1599 и 1609 гг. Эти и дру-
гие экспонаты, такие, как обезьяны, редкие жеребцы, различные виды по-
пугаев и несчетное количество всевозможных прочих животных, изобра-
женные в "Музее", свидетельствуют о необычайном интересе к редким и
удивительным явлениям природы. При этом необходимо заметить, что при-
дворные художники и ученые не только имели доступ к императорской кол-
лекции, но и активно участвовали в ее формировании, а также изучали ее
экспонаты и использовали приобретенные познания в своих произведениях.
Особое внимание как императора, так и рудольфинцев привлекали не-
обычные явления, чудеса, диковинки природы, переходящие границы нор-
мального, среди которых помимо уже упомянутых нами можно назвать, на-
пример, изображения змеи с хвостом, заканчивающимся вырастающей из
него ветью с листьями, птиц с двумя головами или тремя ногами либо оленя
с деформированными рогами23. Все эти примеры имеют аналогию с гротеск-
ными рисунками Леонардо, целью которых также было выявление дико-
винного, причудливого в мире природы, стремление именно в необычных
явлениях усмотреть загадку устройства мира.
Большое влияние на развитие рудольфинской культуры оказал не вхо-
дивший в придворный круг по политическим убеждениям ученый, профес-
сор Пражского университета, врач, анатом Ян Ессениус, который произвел
в 1600 г. первое публичное вскрытие трупа в Праге и подробно описал его в
своем сочинении24. По убеждению Ессениуса, "урок анатомии" является не-
обходимым шагом в изучении внутреннего строения человеческого тела,
знание которого позволит легче находить причины болезней и способы их
лечения. Философские рассуждения о происхождении и природе человече-
ского тела, которыми начинается описание вскрытия, постепенно переходят
в подробную характеристику каждого внешнего и внутреннего органа, его
предназначения и строения, при этом главная мысль сводится к взаимосвязи
и взаимовлиянию всех органов и частей организма как единого целого. Как
известно, Леонардо неоднократно совершал вскрытия и придавал этому
большое значение как незаменимому способу изучения строения человече-
ского тела и процессов, происходящих в нем. Человек же, представляя собой
венец природы, являлся, по мнению Леонардо, микрокосмом, отражающим
строение всего мира25.
Таким образом, основой творчества Леонардо можно назвать принцип
всеобщности, выражающийся в единстве законов устройства мира и уни-
версальности средств их познания. Этому принципу Леонардо соответст-
вует идея мировой гармонии, которая является фундаментальной катего-
245

рией рудольфинской культуры. Важнейший трактат И. Кеплера так и на-
зывается - "Гармония мира". Тем самым парадигма рудольфинской куль-
туры продолжает принцип всеобщности Леонардо и получает свое ярчай-
шее выражение в знаменитой Кунсткамере Рудольфа II, включающей в
себя природные экспонаты, артефакты и научные инструменты и демон-
стрирующей не только весь Универсум, но и дающей представление о су-
ществующих путях его познания.
Если учесть, что рудольфинская культура является ярчайшей моделью
маньеристического типа культуры, можно сделать вывод о том, что одним
из источников его формирования послужила традиция Леонардо да Винчи,
что возвращает нас к давно дебатирующемуся в искусствоведении вопросу,
был ли Леонардо предтечей маньеризма.
В творчестве Леонардо и Арчимбольдо, несмотря на множество общих
особенностей, на которые справедливо указывает Да Коста Кауфманн, су-
ществует и различие, которое касается рудольфинской культуры в целом.
На основе идей, объединяющих всех рудольфинцев, анализа способа их пре-
творения и мышления в целом, символичности и аллегоричности как важ-
нейших категорий можно сделать вывод о том, что рудольфинская культу-
ра алхимична по своему дискурсу. Как известно, отношение Леонардо к ал-
химии было негативным. Однако при этом в его деятельности можно про-
следить проявление высших алхимических принципов - идеи всеобщности,
тождества микро- и макрокосма, единства познания мира, Бога и самопозна-
ния. Это позволяет сделать вывод о том, что Леонардо - представитель эпо-
хи Высокого Возрождения, в которой элементы, проявившиеся впоследст-
вии в культуре маньеризма как основные, присутствуют в латентном виде.
Учитывая это, можно утверждать, что рудольфинская культура в целом яв-
лялась в определенной мере наследницей леонардовского принципа.
ПРИМЕЧАНИЯ
1 Бекеш О. Искусство Северного Возрождения. М., 1973.
2 Тананаева Л.И. Рудольфинцы: Пражский художественный центр на рубеже
XVI-XVII веков. М., 1996.
3 Из отечественных исследователей научно-художественную парадигму леонардовско-
го творчества особо акцентировал А. Гастев - сам поэт и ученый в одном лице, несколько
позднее - Л.М. Баткин (см.: Гастев А. Леонардо да Винчи. М., 1984; Баткин Л.М. Леонардо
да Винчи и особенности ренессансного творческого мышления. М., 1990).
4 Тананаева Л .И. Указ. соч. С. 41.
5 Umeni na dvofe Rudolfa II. Pr., 1988. S. 168-170.
6 Ibid. S. 172-174.
7 Ibid. S. 167-169.
8 Ibid. S. 171-172.
9 Ibid. S. 172-174.
10 Тананаева Л.И. Указ. соч. С. 202.
11 Подробнее см.: Белый Ю.А. Тихо Браге. М., 1982; Jdchim F. Tycho Brahe. Pr., 2000.
nHorskyZ. Kepler v Praze. Pr., 1980. S. 93.
246

13 Ibid. S. 209.
XADaCosta Kaufmann T. Giuseppe Arcimboldo, The Habsburg' Leonardo // Rudolf II, Prague and
the World. Pr., 1998. S. 169.
15 Ibid.
16 Ibid. S. 172.
17 Ibid. S. 170.
18 Ibid.
19 Ibid.
20 Ibid. S. 171.
21 См.: Hendrix L. Vyobrazeni naturalii na dvore Rudolfa II; Cisaf jako patron a sberatel
vyobrazeni pffrody // Rudolf II. a. Praha. Pr., 1997. S. 160-161.
22 Ibid. S. 162.
23 Ibid. S. 166.
2AJesensky J. Popis pitvy, konane roku 1600 v Praze // PoliSensky J. Jan Jesensky-Jessenius. Pr.,
1965. S. 97-122.
25 Леонардо да Винчи. Анатомия. Записки и рисунки. М., 1965; Жданов Д.А. Леонардо да
Винчи-анатом. Л., 1955.

5» *£j^J5 S^^i» SJjnew «§гё» »§гё* «§^f« i
РОЖДЕНИЕ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ОБРАЗА
НЕБЕСНОЙ КАРТЫ НОВОГО ВРЕМЕНИ
(середина XV - начало XVII в.)
А.В. Кузьмин
Живописец спорит и соревнуется с природой.
Леонардо да Винчи
Эпоха Леонардо да Винчи (1452-1519) - время, когда и точное, и гумани-
тарное знание естественно сочеталось во всех областях человеческой дея-
тельности. Формирование западноевропейской звездной карты, активно
происходившее на протяжении второй половины XV в. и в XVI столетии,
представляет уникальный пример движения естественно-научных и гумани-
тарных идей этого периода развития новой европейской науки. В карте не-
ба имеет место редкое сочетание и точного и гуманитарного знания. Мате-
матическая система координат и основанная на ней точная астрономическая
база данных, отражающая видимые положения всех наблюдаемых объектов
окружающего нас пространства, с одной стороны, и вместе с тем образы ре-
альных, полуреальных и нереальных персонажей из мировоззренческих си-
стем различных цивилизаций, определяющих базовое деление всего окру-
жающего пространства с древнейших времен до наших дней, - с другой, пре-
вращают ее в уникальное произведение изобразительного искусства. И точ-
ные небесные координаты, и загадочные существа спокойно и удивительно
долго уживаются вместе.
На арену истории выходят новые люди и новые цивилизации, а традиция
сохраняется, продолжая жить своей собственной жизнью, принимаемая но-
выми культурами как некая установленная, канонизированная данность, ко-
торую можно воспринимать как своеобразное символическое послание
предшественников своим последователям.
Символичны годы жизни Леонардо. Его появление на свет (1452) сов-
падает с временем создания неизвестными итальянскими мастерами изо-
бражений созвездий, возродивших их классические античные облики.
Именно эти образцы рукотворных книжных рисунков вдохновили Альб-
рехта Дюрера (1471-1528) на создание гравюр небесных фигур, ставших
главными образцами для уранографов четырех последующих столетий.
Эти рисунки заняли достойное место на звездной карте, созданной им в
сотрудничестве с Иоганном Стабием и Конрадом Хейнфогелем и увидев-
шей свет в 1515 г. Всего четыре года отделяют это событие от времени
кончины Леонардо (1519).
248

ТРАДИЦИЯ ИЗОБРАЖЕНИЯ
ФИГУР И КОМПОЗИЦИИ СОЗВЕЗДИЙ
ДО СЕРЕДИНЫ XV в.
"В звездном небе как объекте научного исследования достаточно пара-
доксально сплетены два начала. С одной стороны, не требует аргументации
тезис о принадлежности астрономии как науки о небесных телах к числу дис-
циплин чисто естественного цикла. С другой же стороны, ни один изучае-
мый человеком природный феномен не связан столь же неразрывно с еди-
ножды утвердившимся его осмыслением, как звезды, некогда сгруппирован-
ные в созвездия и именно в виде этих порожденных культурой, а не приро-
дой структур составляющие предмет внимания"1.
Художественное воплощение карты созвездий - всей композиции, и со-
ставляющих ее отдельных фигур - уникальный самоценный феномен чело-
веческой культуры, создаваемый цивилизацией на всем протяжении своего
бытия. Традиция звездной карты чрезвычайно интересна как предмет исто-
рии искусства, ибо каждая историческая эпоха по-своему сохраняла, переос-
мысляла и изменяла ее художественные образы, трактуя их несколько по-
иному, в рамках нового, другого, собственного мировоззрения. И каждая
эпоха выражала в их меняющихся художественных формах внутренний ду-
ховный мир новых - своих созидателей этих образов.
Основополагающую, наиболее древнюю часть этого фантастического
коллажа составляют фигуры полуреальных и нереальных мифологических
персонажей, в образной форме отражающих античную модель мира. Несмо-
тря на кажущуюся с первого взгляда хаотичность композиции, ее построе-
ние подчинено жестким правилам, определенным еще в древности, когда си-
стема небесных образов фактически была канонизированной частью рели-
гиозного культа, в символической форме сохраняющей информацию о наи-
более важных, сакрализованых сторонах жизни коллектива людей. Любые
изменения здесь крайне редки. Эта традиция продолжает использоваться да-
же в современной фундаментальной астрономии, только теперь, начиная со
второй половины XIX в., под понятием "созвездие" астрономы подразуме-
вают всю совокупность пространства внутри участка неба, включающего
традиционную фигуру. Ранее созвездием называли саму символическую фи-
гуру и совокупность видимых звезд, приписанных частям этой фигуры или
находящихся рядом с ней2. Например, в каталоге Птолемея (ок. 150 г. н.э.):
Звезда на конце хвоста [Созвездие Льва] (современное обозначение - (3
Льва); северная из трех под брюхом [Из звезд Около Льва, не вошедшие в
фигуру] (современное обозначение - % Льва)3.
Визуализируемые мифологемные образы - созвездия - были и остаются
самыми удобными, универсальными ориентирами для знатоков неба во всем
мире. Структура и символизм созвездий даже в наши дни становятся предме-
том острой полемики среди астрономов разных стран4. "Специфичность си-
туации здесь состоит в том, что в значительной части мифологические... а
19. Леонардо да Винчи
249

значит, уходящие в глубокую древность наименования созвездий, представ-
ляют сегодня интерес не только с точки зрения истории астрономии, как это
было бы в любой иной области естествознания, но продолжают выступать
в роли актуального понятийного аппарата и инструментария этой науки"5.
Примером крайне бережного отношения к древней традиции служат многие
особенности развития карты созвездий последнего 400-летнего периода ее
истории6.
Феномен звездной карты уникальным образом сочетает в себе точное и
гуманитарное. Математическая система координат и зафиксированные по-
ложения всех видимых объектов Вселенной, с одной стороны, и вместе с ни-
ми образы реальных и полуреальных предметов, птиц, животных, человече-
ских персонажей из мировоззренческих систем различных цивилизаций, оп-
ределяющих базовое деление всего окружающего пространства с древней-
ших времен до наших дней, - с другой. На арену истории выходят новые
люди и новые цивилизации, а традиция сохраняется, продолжает жить сво-
ей собственной жизнью, принимаемая новыми культурами как некая установ-
ленная, фактически канонизированная данность, которую можно восприни-
мать и как своеобразное символическое послание предшественников своим
последователям.
"Теснейшая связь осуществлявшихся в древности наблюдений за звезд-
ным небом с хозяйственной и культовой практикой людей тех эпох, со всей
системой свойственных им представлений о мире определяет большое куль-
турно-историческое значение этой проблемы. Понять, где, когда и по каким
мотивам человек давал имена созвездиям, чем диктовалось именно такое
расположение астронимов на небосводе и т.д., - значит понять очень многое
в истории культуры"7. Как указывал Отто Бенеш, говоря об искусстве того
времени, "история искусства - это главным образом история художествен-
ных проблем"8.
Одна из огромного числа проблем - это проблема изображения фигур
созвездий и их композиций, которые создавались для иллюстрирования трак-
татов античных и средневековых авторов астрономических и астрономо-
поэтических произведений для сугубо научных небесных астрономических
карт, для украшения циферблатов механических часов и для произведений
монументальной живописи.
Уникальная особенность этой проблемы заключена в изначально зало-
женном конфликте между символизмом фигур созвездий и формой их при-
родных аналогов - звездных сочетаний, которые, по нашему глубокому убе-
ждению, разделенному с плеядой коллег и исследователей XX в., изначаль-
но ни в какой мере не подсказывали форму фигуры, а лишь символизирова-
ли ее, становясь своеобразными реперами, отметками мест на звездной сфе-
ре, куда помещались образы, отражавшие модель мира своих творцов. Уни-
кальные расположения звезд участков, в свою очередь, дополняли, подчер-
кивали их неповторимость и оказывали вторичное влияние на процесс заро-
ждения и развития формы. Причем изначально образы были соединены ме-
250

жду собой в несколько, а возможно и в единый, сюжетов. Отнюдь не звезд-
ная россыпь, например, формировала фигуру того или иного зодиакального
созвездия. Напротив, изменения природы и связанные с ними перемены в дея-
тельности коллектива людей формировали некий образ, который становил-
ся символом области неба, занимаемым при этом Солнцем. Этот образ и за-
печатлялся на фоне звезд. Весь круг Зодиака образовывал некий свод пред-
ставлений, несущий в себе всю полноту человеческих отношений и к себе, и
ко всему окружающему миру.
Работы последних лет в областях археологии и филологии, посвящен-
ные различным палеоастрономическим реконструкциям, подтверждают,
что систему созвездий ночного неба можно рассматривать как сложный
символический объект, в котором закодирована обширная информация о
дописьменном периоде человеческой истории. Греческие и римские источ-
ники III в. до н.э. - II в. н.э. дают лишь позднее толкование этой древней сис-
темы, и именно тогда формируется художественная традиция, получившая
новое рождение в Италии XV-XVI вв. и составляющая часть современной
мировой культуры.
В современном мире принята западноевропейская традиция деления не-
ба на созвездия, в основе своей - античная, сохранившаяся благодаря попу-
лярности поэмы Арата "Явления"9. Эта поэма - уникальный литературный
памятник, единственный созданный в эллинистическую эпоху текст, содер-
жащий подробное описание звездного неба. Некоторые названия созвездий
упоминаются еще Гомером и Гесиодом, но только в этой поэме дается ясное
представление обо всей системе созвездий, и она знаменует собой начало
традиции, сохраняющейся до настоящего времени. Автор "Явлений", Арат
из Сол (ок. 310-245 г. до н.э.), учился в Афинах у основателя стоической
школы Зенона Китийского. Царь Македонии Антигон Гонат, который был
приверженцем стоической философии, пригласил Арата в Пеллу, где тот,
по-видимому, исполнял роль придворного поэта. Известно, что "Явления"
были написаны по приказу царя, предложившего Арату сделать стихотвор-
ный пересказ утраченных книг Евдокса Книдского (ок. 403 -350 г. до н.э.)
"Зеркало" и "Явления". По-видимому, поэма представляет собой достаточ-
но точное переложение книг Евдокса10. Поэма включает 1154 строки и фак-
тически состоит из трех смысловых частей. В первой, равной примерно по-
ловине объема, описано взаимное расположение созвездий. Вторая - посвя-
щена календарю и звездным часам. В третьей описаны земные и небесные
приметы изменений погоды. Описание созвездий носит общий характер:
предполагается, что сами фигуры хорошо известны читателям11.
Ночь озирать, чтоб увидеть ее, не придется подолгу -
Столь примечательный свет ее голова излучает,
Плечи, окраины стоп и усеянный звездами пояс.
Но и на небе она хранит распростертыми руки,
Ибо и там не спадают с нее оковы, в которых
19*
251

Изо дня в день, ладони воздев, Андромеда восходит.
Возле нее в вышине обращается Конь исполинский,
Чревом примкнув к голове: одно и то же светило
Пуп освещает Коня и вершину главы Андромеды12.
Иногда Арат касается связанных с созвездиями мифологических сюже-
тов. В первой части присутствуют также описания небесных кругов и их пе-
ресечений с фигурами созвездий. Следующий фрагмент содержит описание
небесного круга:
Не прикасаясь к нему, влечется немного южнее
Дева, но Льву и Раку его избежать невозможно:
Оба подряд пронизаны им - одного рассекает
Он от груди всего целиком до самого срама,
А вслед затем сквозь Рака бежит, расколов ему панцирь,
И разрезается Рак пополам с таким совершенством,
Что остаются глаза по разную сторону круга13.
Поэма пользовалась огромной популярностью и служила учебным тек-
стом. Сохранились множество ее списков и четыре латинских перевода, два
из которых принадлежат знаменитым римлянам - политику и оратору Ци-
церону и полководцу, племяннику императора Тиберия, Цезарю Германи-
ку14. Один из величайших астрономов античности, Гиппарх из Никеи
(190-125 гг. до н.э.), посвятил поэме специальное сочинение "Комментарии
к Арату и Евдоксу", которое оказалось единственным дошедшим до нас тру-
дом ученого.
Кроме того, существуют два более поздних латинских произведения с
описанием созвездий, о которых нам хотелось бы упомянуть. Трактат Мар-
ка Манилия "Астрономика" (I в. н.э.) вместе с большим числом астрологи-
ческих сведений также включается описание созвездий15. В первой книге
(всего их пять) подробно описывается звездное небо. "Вот из моря в небо под-
нимается Дельфин, краса и гордость того и другого, для обоих священный.
Конь с яркой звездой в груди стремится обскакать его и достичь Андроме-
ды, которую Персей спас силой оружия и с которой соединился в браке. Да-
лее следует отмеченное тремя лампадами пространство, названное Дельто-
тон - треугольник с двумя равными и одной не равной стороной. Цефей и
Кассиопея в горе смотрят на Андромеду, призванную погибнуть в огромных
челюстях Морского Чудовища по вине матери, оплакивающей ее, прикован-
ную к скалам на берегу..."16.
Автором другого трактата - "Астрономии" - назван Юлий Гигин
(II в. н.э.)17. Последний также включает описание 48 созвездий.
Кроме того, подробные описания фигур содержат каталоги созвездий
северного и южного неба "Альмагеста" Клавдия Птолемея (ок. 150 г. н.э.)18.
В графе каталога конфигурации содержится подробное описание положе-
ния каждой звезды в фигуре или около нее.
Приведем в качестве примера полный фрагмент, "расписывающий"
23 звезды по фигуре Андромеды:
252

"Созвездие Андромеды 13. Средняя из них
1. Звезда между лопатками 14. Северная из трех
2. Звезда на правом плече 15. Звезда над левой ступней
3. Звезда на левом плече 16. Звезда на правой ступне
4. Южная из трех на правом пред- 17. Звезда южнее этой
плечье 18. Северная из двух на левом колен-
5. Из них более северная ном сгибе
6. Средняя из трех 19. Южная из них
7. Южная из трех на конце правой 20. Звезда на правом колене
руки 21. Из двух на бахроме более север-
8. Средняя из них ная
9. Северная из них 22. Южная из них
10. Звезда на левом предплечье 23. Предшествующая трем на пра-
11. Звезда на левом локте вой руке, вне руки"19.
12. Более южная из трех над поясом
В оригинальном списке нумерация строк не присутствует.
Именно этот каталог был и остается главной "инструкцией" для созда-
телей изображений созвездий.
Полное наглядное материальное воплощение всей небесной сферы с фи-
гурами античных созвездий находится в Национальном археологическом
музее в Неаполе. Их содержит мраморная скульптура титана Атласа, держа-
щего звездную сферу. Это самый ранний сохранившийся звездный глобус,
наглядно отразивший греко-римскую традицию деления неба на созвездия.
Несмотря на то что эта скульптура датируется II в. н.э., несомненно, что
это - копия значительно более ранних подобных моделей. Считается, что
пик популярности таких небесных глобусов восходит к временам Гиппарха
(II в. до н.э.) и Евдокса (IV в. до н.э.). На сфере Фарнезе нет изображений от-
дельных звезд. Изображены именно фигуры созвездий, показанных зер-
кально, в так называемом классическом стиле, т.е. так, как они видны, если
смотреть на небесную сферу "извне". (Есть предположение, что наиболее
яркие звезды все же наносились серебряными кружочками.) Глобус Фарне-
зе несомненно можно назвать главным символом античной составляющей
традиции изображений.
Ученые эпохи Возрождения проявляли большой интерес также и к
арабским звездным картам. Последние оказали значительное влияние на
формирование западноевропейской традиции, в особенности ее сугубо
научной составляющей. Арабы доисламского периода имели свою собст-
венную традицию деления звездного неба, отличную от греческой. Начи-
ная с IX в. арабская традиция стала все больше опираться на греческие,
а также и на индийские образцы. В это время были восприняты грече-
ские изображения созвездий. Староарабская традиция при этом продол-
жала существовать параллельно, постепенно утрачивая основополагаю-
щее значение.
253

К числу наиболее ранних иллюстрированных рукописей "Книги созвез-
дий" относится Оксфордская рукопись, появившаяся вскоре после смерти
автора20. На последней странице этой рукописи указано, что иллюстрации
выполнил ал-Хусайн ибн Абд ар-Рахман ибн Умар ибн Мухаммад. Интерес-
но, что мусульманский художник внес изменения в греческие изображения
созвездий в соответствии с эстетическими требованиями своего культурно-
го пространства.
Образцом, подобным Атласу Фарнезе, но арабского этапа развития ан-
тичных идей может служить так называемый исламский звездный глобус,
изготовленный в Персии в 1275 г. на основе звездного каталога ас-Суфи21.
Каталог включен в "Книгу изображений неподвижных звезд" ("Книга со-
звездий", ок. 965 г.) ас-Суфи и содержит 1017 неподвижных звезд и подроб-
ные описания 48 созвездий. В этом основном труде арабской средневековой
наблюдательной астрономии ас-Суфи пересмотрел и уточнил, опираясь на
собственные наблюдения, данные о положениях неподвижных звезд, приво-
димые его арабскими и древнегреческими предшественниками. На поверх-
ность глобуса нанесено порядка 1000 звезд северной и экваториальной обла-
сти. Сама сфера выглядит как мозаичная фигура с серебряными точками -
звездами. Основной круг, делящий сферу на Северное и Южное полуша-
рия, - эклиптика. Нанесен также небесный экватор. Этот памятник не столь
уникален (в отличие от Атласа Фарнезе), но он один из лучших образцов,
максимально воплотивший художественный колорит арабской культуры.
Христианскую средневековую изобразительную традицию прекрасно
демонстрируют изображения созвездий, обычно называемые небесны-
ми знаками, одного из величайших ученых раннего средневековья -
Беды Достопочтенного22. Эти рисунки включены в очень известный астро-
номический трактат, написанный в дополнение к руководству по составле-
нию календарей Беды. Интересно отметить, что эта и другие его работы,
касающиеся хронологии, очень серьезно повлияли на рост популярности
способа исчисления времени "от Рождества Христова". Беда был и последо-
вательным сторонником присвоения созвездиям, носящим "неправедные"
языческие имена, христианских имен и символов. Вот что писал К. Фламма-
рион в "Истории неба" о рисунках Беды: "В том же самом манускрипте я ви-
дел Близнецов, изображенных мужчиной и женщиной, Андромеду - в цер-
ковном облачении, а Венеру - в монашеском..."23.
Идея христианизации небесной карты занимала очень значительное ме-
сто в культуре средних веков. Чрезвычайно интересно при этом, что собст-
венно христианскую традицию выражал именно рисунок, тогда как их ан-
тичные имена оставались неизменными. Так продолжалось вплоть до
XVII в., когда наконец появились серьезные попытки создать совершенно
новую систему небесных символических фигур. Таким, к примеру, было
произведение Юлиуса Шиллера, предлагавшего античные символы северно-
го неба заменить персонажами Нового Завета, южного - Ветхого, а изобра-
жения 12 зодиакальных созвездий - фигурами 12 апостолов24.
254

Многие астрономические рукописи вплоть до конца XV в. сопровожда-
лись рисунками созвездий, выполненными в стиле рисунков Беды. Реже
встречаются более светские варианты рисунков созвездий, как, например, в
"Астрономическом кодексе" Вацлава IV (XIII в.).
РЕНЕССАНСНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ ФИГУР СОЗВЕЗДИЙ
И СОЗДАНИЕ ПЕРВОПЕЧАТНОЙ КАРТЫ НЕБА
В середине XV в. открывается совершенно новая страница в истории
карты неба - создание ее ренессансного образа. Прекрасными примерами
новых изображений служат рисунки, сопровождающие разделы северо-
итальянской рукописи "Астрономии" Гигина середины XV в., хранящейся
сейчас в Оксфордской библиотеке25. Это одна из итальянских рукописей с
очень хорошими детальными иллюстрациями созвездий, включающими
изображения звезд. Фигуры изображены чрезвычайно натуралистично.
Прекрасно сделаны акценты на телосложение и мускулатуру Стрельца, под-
черкнуто женственны фигуры Кассиопеи и Андромеды. Ее спаситель Пер-
сей, облаченный в солидные доспехи, держит голову Медузы Горгоны за во-
лосы. Новым изображениям небесных фигур, описанных античными авто-
рами, свойственна природная натуралистичная красота. Изображения со-
звездий первопечатной карты А. Дюрера смогли появиться после знакомст-
ва величайшего мастера Северного Возрождения с такими образцами.
Изображение неба из Венской рукописи, датируемой приблизительно
1440 г., - только одно из числа подобных рукописных произведений, пред-
шествовавших карте, изданной в 1515 г. Это наиболее ранняя сохранившая-
ся карта неба с нанесенной на ней координатной сеткой. Звезды отмечены
условными номерами каталога Птолемея. В некоторых случаях написаны
не только названия созвездий, но и собственные имена звезд. Происхожде-
ние этой карты достоверно неизвестно, но именно она - главный подлинный
сохранившийся образец будущей первопечатной карты, рукописные вариан-
ты которой обращались между учеными-гуманистами еще за много лет до
появления печатной версии.
Непосредственным прототипом первопечатной карты 1515 г. была так-
же сохранившаяся карта, датируемая 1503 г. (Сейчас хранится в Германском
национальном музее в Нюрнберге.) Считается практически доказанным,
что некоторые детали на ней дополнены самим Дюрером, но мастер, нари-
совавший ее, остался неизвестен. Также показано, что в работе над ней при-
нимал участие К. Хейнфогель. Есть также предположение, что образцом
для обеих карт послужила карта, принадлежавшая Региомонтану
(1436-1476), также собиравшемуся издать ее. Она, в свою очередь, была од-
ной из рукописных копий карты Венской рукописи. Единой точки зрения на
происхождение этой карты нет. Существует несколько возможных версий,
255

расходящихся в деталях26. Рукопись Венской национальной библиотеки
(№ 5415), составленная между 1435 и 1444 гг., воспроизводит небесные изо-
бражения, по стилю сходные с изображениями ас-Суфи. Персей, например,
держит голову бородатого существа, а Геркулес - без привычных нам пали-
цы и львиной шкуры, но с мечом. Рукопись имеет южнонемецкое происхо-
ждение, но сами фигуры созвездий, возможно, скопированы с одного из ран-
них итальянских образцов.
Сходство этой карты с картой Дюрера очевидно, и по этой причине она
единодушно считается исследователями тем источником, на основе которо-
го и появилась его карта неба, ставшая уже всеобщей. Дюрер первым риск-
нул серьезно изменить ее. По углам листа мастер сделал превосходное обрам-
ление с четырьмя портретами великих предшественников: Арата, Птоле-
мея, Манилия, ас-Суфи, что придало этому произведению глубокий симво-
лический историко-научный смысл. Фигуры созвездий Дюрер изобразил сов-
сем не так, как они представлены в Венской рукописи, в первую очередь он
придал им античный облик. Геркулес обнажен, в правой руке у него палица,
в левой - львиная шкура. Персей держит голову с волосами-змеями. В об-
разах звездной карты отражается происходящее в среде гуманистов проник-
новение в смысл античной культуры, представляющее отчасти результат
нового прочтения произведений античных ученых.
Инициатором издания карты неба был Иоганн Стабий (ум. в 1522 г.), из-
вестный гуманист, астроном, математик, географ, поэт, с 1497 г. - профес-
сор математики Венского университета. В 1501 г. И. Стабий за поэтические,
литературные заслуги был принят в члены венской "коллегии поэтов и ма-
тематиков". В том же году он достиг должности советника императора по
вопросам науки и литературы. Имел титулы придворного историографа и
придворного астронома. Как и многие гуманисты, чрезвычайно интересо-
вался картографией и несколько своих картографических идей, среди кото-
рых была и мечта об издании звездной карты, ему удалось начать реализо-
вывать с 1512 г., когда, находясь в Нюрнберге, он пригласил к участию в ра-
боте над этим проектом А. Дюрера и К. Хейнфогеля, причем Дюрера имен-
но как мастера рисунка, гравюры, а Хейнфогеля как известного знатока не-
бесных карт. Сама по себе карта, по-видимому, была готова уже в 1512 г., а
напечатана через три года - в 1515-м. Заметим, в том же, 1512 г. Микелан-
джело завершил роспись потолка Сикстинской капеллы в Ватикане. А все-
го лишь годом ранее Рафаэль завершил, работая практически одновремен-
но с Микеланджело, "Афинскую школу" (Ватикан, Станца делла Сеньяту-
ра). Все эти величайшие произведения подчеркивали историческую преем-
ственность между античной культурой и христианской духовностью.
Кроме ставших классическими фигур созвездий Дюрером были созданы
образы "египетской звездной карты". Эта карта даже была напечатана, но
тираж и все предварительные эскизы очень скоро были полностью уничто-
жены (известно об этом только по весьма осторожным воспоминаниям сов-
ременников). И это только один из наиболее загадочных эпизодов, связан-
256

ных с историей карты созвездий в Европе, следы которой, возможно, еще и
теперь хранят архивы инквизиции. Вероятнее всего, сами фигуры созвездий
египетской карты были заимствованы Дюрером из герметической тради-
ции. Обрамление карты могло включать герметические знаки и магические
символы Египта. Как бы там ни было, христианская церковь, боровшаяся с
"египетским идолопоклонничеством", не могла смириться с таким подходом
к воплощению звездной карты, тем более тиражируемой. Египетским па-
мятникам были приписаны самые нелестные колдовские способности, и от-
ношение к ним как к источникам многих видов мракобесия сохранялось еще
достаточно долго.
К. Хейнфогель и в последующие годы, уже самостоятельно, продолжал
создавать карты неба. Одно из наиболее значительных его произведений,
"О сфере мира", было издано в Страсбурге в 1539 г. Кроме того, в течение
последующих десятилетий XVI в. появилось несколько карт, подражавших
карте Дюрера, которые значительно уступали ей в качестве.
Из увидевших свет до начала XVII в. тиражных собраний изображений
неба особо выделяются еще три. Два из них были изданы в Венеции в 1540
и 1588 гг. и одно в Амстердаме в 1600 г. Это очень непохожие друг на друга
произведения, причем каждое внесло свою лепту в создание классической
традиции. Кроме того, чрезвычайный интерес для нас представляют истори-
ческие исследования корней традиции изображения неба и новые звездные
карты Петера Апиана.
Петер Беневиц (Апиан) (1495-1552) изучал математику и астрономию в
Лейпциге и Вене, с 1523 г. был профессором астрономии, а с 1527 г. - и ма-
тематики Венского университета. В личности Апиана соединились таланты
астронома и конструктора астрономических приборов, математика и карто-
графа, и, кроме того, издателя научной литературы.
"Книга созвездий" ас-Суфи - одно из произведений, на издание которо-
го Апиан имел привилегию от императора Карла V. Получив в свое распо-
ряжение арабский текст этой книги, Апиан проделал уникальную работу
(вероятно, не без помощи консультантов-переводчиков), - пользуясь описа-
нием, воспроизвел карту арабского звездного неба, на которой присутству-
ют фигуры староарабских созвездий. На этой карте у Северного полюса
(район созвездия Малой Медведицы) изображены три стоящие женские
фигуры перед сидящей женской же фигурой, на месте Цефея - пастух с со-
бакой и овцами. Район созвездия Дракона заполняют фигуры четырех верб-
людов с верблюжонком. П. Кунитцш отметил, что Апиан дает первый в ас-
трономической литературе пример староарабского представления карты
всей небесной сферы27.
Среди многочисленных опубликованных Апианом изображений созвез-
дий наибольший интерес представляет его звездная карта, которую в совре-
менной литературе принято называть "Звездной картой Апиана". Эта карта
стала частью одного из основных трудов Апиана - "Императорского Астро-
номикона" ("Astronomicon Caesareum") 1540 г. В отличие от карты с созвез-
257

днями Дюрера карта Апиана построена так, что Северное полушарие не
отделено от Южного. Таким образом воспроизводится все небо, видимое
с территории Европы. Разумеется, южные созвездия, в особенности Жерт-
венник, Корабль Арго и южная часть Эридана, очень сильно растянуты.
В целом Апиан следует дюреровской изобразительной традиции, но наи-
больший интерес здесь представляют новые фигуры. К ним относятся
Гончие Псы рядом с Волопасом и Фаэтон в водах наиболее южной части
Эридана. Эта карта Апиана демонстрирует, весьма вероятно, первую реа-
лизованную попытку художественного развития античного сюжета. Важ-
но отметить, что именно эти фигуры (Псы и Фаэтон) - единственные не
имеющие подписей. При этом все 48 классических созвездий и многие яр-
кие звезды на карте подписаны. Кроме того, композиция Гончих Псов
включает трех собак. Появившийся примерно через 35 лет в росписи зала
Небесного свода на вилле Фарнезе в Капрарола, а впоследствии уже и на
карте Я. Гевелия, этот сюжет включает двух собак28. Роспись также укра-
шает исполненная драматизма композиция - фигура Падающего Фаэтона.
Подобный, более близкий по драматизму к этому изображению, сюжет
воспроизвел Д. Варезе.
В 1540 г. Алессандро Пикколомини (1508-1578) издал свой "Атлас со-
звездий", вошедший в книгу, полное название которой "О сфере мира"
("De la Sfera"). Это первый звездный атлас, содержащий изображение
звездного неба на отдельных картах. Это произведение с современной точ-
ки зрения нельзя назвать в полной мере научным (в отличие от первопе-
чатной карты И. Стабия с гравюрами А. Дюрера). Оно скорее имело функ-
цию научно-популярного, научно-художественного сочинения. Но, как и
все сочинения Пиколомини, одного из основоположников эстетического
стиля изложения научных идей, имело особое, чрезвычайно важное значе-
ние. Пикколомини был одним из первых писателей-ученых, почувствовав-
ших необходимость изложения текста доступным языком. Он был глубо-
ко убежден, что философия, наука и искусство облагораживают жизнь, и
именно поэтому, согласно его мнению, все термины этих областей долж-
ны стать частью народного языка29.
Пикколомини написал сочинение "О сфере мира" в 1539 г., в котором
изложение охватывает практически все космографические области. В нем
присутствуют описания многих небесных явлений. В завершение представ-
лен звездный атлас с пояснительными таблицами, при помощи которых
можно было определить условия видимости любого созвездия в любое вре-
мя года и ночи. Атлас состоял из карт различного масштаба; кроме того,
звезды нанесены не по данным каталога, а произвольно (математически не-
точно), но так, чтобы максимально усилить субъективное зрелищное вос-
приятие звездной конфигурации - узора, образуемого последовательностя-
ми звезд на небе. И во многих случаях они действительно легко узнаваемы30.
Фигуры созвездий на карты не наносились, но в колонтитуле каждой из них
присутствует его традиционное наименование на итальянском языке. В ат-
258

ласе А. Пиколомини впервые звезды обозначены буквами латинского алфа-
вита. Через 63 года этим способом, только отдав предпочтение алфавиту
греческому, воспользуется Иоганн Байер.
Координатная сетка на карты также не наносилась, но в нижней части
каждой карты помещалась масштабная линейка, на которой отражался мас-
штаб именно этой карты (примерно так принято указывать масштаб на мно-
гих современных географических картах). Появление этого полного новых
идей произведения, несомненно, стало значимым событием в истории изо-
бражения звездного неба, открыв собой эпоху атласов - собраний карт, каж-
дая из которых посвящена одному из созвездий.
Появившись впервые в Венеции в 1540 г., книга "О неподвижных звез-
дах" уже к 1595 г. была переиздана не менее 12 раз на итальянском языке.
Кроме того, ее перевод на латинский язык был издан в 1568 г. в Базеле, а в
1580 г. на французском языке она появилась в Париже.
Через 48 лет также в Венеции увидел свет атлас "Театр Мира и Време-
ни" Джованни Паоло Галуччи ("Theatrum Mundi" Galucci). Его главное дос-
тоинство - нанесение на карты математически строгой координатной сетки
и выстраивание изображений на ее основе. Такая методика была применена
при создании первопечатной карты, только здесь этот способ был реализо-
ван на отдельных фрагментах неба, включающих по одному созвездию. Но
художественные достоинства карт этого атласа невелики. Схематические
изображения фигур созвездий выполнены непрофессионально.
И наконец, в последний год XVI в. в Амстердаме увидел свет атлас, ко-
торый вполне можно назвать художественным альбомом превосходных гра-
вюр и которому было дано название "Построение по Арату". Его авторы,
Гуго Гроций и Якоб де Гейн Старший, уделили особое внимание созданию
художественных образов и собранию исторического и мифологического
корпуса текстов, повествующих об истории созвездий. В тексте Гроция соб-
рано и сопоставлено несколько различных латинских переводов Арата и
много сведений о названиях созвездий у разных народов. Гейну принадлежат
превосходные гравюры на меди31.
Через три года после выхода в свет амстердамского альбома "Построе-
ние по Арату" в Аугсбурге был напечатан первый звездный атлас современ-
ного типа - "Уранометрия", воплотивший все лучшие идеи, отраженные на
листах четырех его предшественников.
НЕБО ЮЖНОЙ ИТАЛИИ
На Юге Италии в XVI в. появился уникальный образец монументального
изображения неба - роспись зала Небесного свода на вилле Фарнезе в Капра-
рола, созданная неизвестным мастером около 1575 г., т.е. примерно спустя
50 лет после появления первопечатной карты. Это уникальная, единственная
в своем роде фреска, не христианская, а "мифологическая", античная с изо-
бражением фигур созвездий, представляющая полное крупномасштабное изо-
259

бражение звездного неба. Она - главный памятник XVI в. в истории созвездий
Юга Европы наряду с первопечатной картой Дюрера, Стабия и Хейнфогеля
на Севере. Размеры этого живописного произведения 12 х 6 м. До нанесения
рисунка поверхность расчерчивалась. Изображение неба выполнено в цилин-
дрической проекции. Центр симметрии - небесный экватор. Полярные регио-
ны, естественно, несколько растянуты. Изучением проекции, в которой
выполнено изображение, занимались несколько исследователей в XX в.32
Анализ изображения приводит к выявлению нескольких важных фактов.
Приблизительно через 20 лет голландские картографы нанесут на кар-
ту 12 новых созвездий в области неба, открывшейся мореплавателям, по-
сетившим южные широты. Но, реализуя потребность заполнить "белые
пятна на небе", в зоне, остававшейся невидимой для наблюдателей класси-
ческой древности, неизвестный итальянский мастер помещает фигуру Па-
дающего Фаэтона. В 1595 г. в мастерских голландских картографов об-
ласть неба, заполненная в росписи зала Небесного свода в Капрарола фи-
гурой Фаэтона, становится местом пребывания целых 12 созвездий - сим-
волов южных стран. Это фигуры Южного Змея, Золотой Рыбы, Летучей
Рыбы, Хамелеона, Пчелы, Райской Птицы, Южного Треугольника, Павли-
на, Индейца, Журавля, Тукана, Феникса. Появление этих созвездий связа-
но с именем голландского ученого-богослова Петера Планциуса
(1552-1622), бывшего одним из главных советников по снаряжению сверх-
дальних по тем временам морских экспедиций. П. Планциус непосредст-
венно участвовал в разработке новых морских маршрутов, понимая необ-
ходимость совершенствования как земных, так и небесных карт. По его за-
данию главный штурман морской экспедиции в Индию в 1595 г., П. Кей-
зер, составил каталог 135 наиболее ярких звезд зоны южного неба, недос-
тупной для наблюдений из Северного полушария, и распределил их по 12
характерным группам, дав каждой из них символическое имя. В 1598 г. на
глобусе П. Планциуса впервые появились 12 новых фигур созвездий, ут-
вердившихся здесь благодаря огромной популярности голландских карт
среди мореплавателей всех морских держав Европы.
Зевс Громовержец. На глобусе П. Планциуса эту область неба символи-
зирует фигура Жирафа, появившаяся тогда же среди символов южных
стран, в зоне, видимой в Северном полушарии высоко над горизонтом, но не
содержащей ярких звезд. Эта область неба, в отличие от заполненной фигу-
рой Фаэтона области, напротив, никогда не заходит и остается высоко над
горизонтом. Таким образом, около 1575 г. на небе рядом с созвездиями клас-
сической древности оказываются персонажи популярного мифологического
сюжета, ранее на небо никогда не помещавшиеся, причем Фаэтон - в обла-
сти, всегда остающейся для жителей Северного полушария под землей, а
Зевс, напротив, среди высоких, никогда не заходящих созвездий.
Гончие Псы. Обычно появление этого созвездия связывается с именем
Яна Гевелия, известного польского наблюдателя неба и одновременно ху-
дожника и выдающегося знатока европейской культуры, работавшего в
260

Гданьске во второй половине XVII в. Действительно, у Гевелия это созвез-
дие возникает в той же области неба несколько северо-восточнее, между со-
звездиями Волопаса и Большой Медведицы. Но эта фигура появилась еще в
росписи зала Небесного свода в Капрарола более чем за 100 лет до карты
неба Гевелия. На титульном листе "Уранографии" Гевелия, где автор изо-
бразил себя почтительно склонившим голову, несущим музе Урании в руках
символы новых созвездий - Щита Собесского и Секстанта Урании. Осталь-
ные введенные им небесные персонажи следуют за ним. Здесь мы видим фи-
гуры Цербера, Рыси, Льва, Лисички с Гусем, Ящерицы и Гончих Псов.
Идеи развития карты неба, впервые воплотившись на Юге, уже позднее, се-
вернее Альп, получают новое, на этот раз законное в рамках новой науки, ро-
ждение. Неизвестный создатель росписи зала Небесного свода в Капрарола во
многом предвосхитил процессы, вскоре реализованные в более строгом науч-
ном стиле, с использованием более актуальных для современников символов.
Леонардо Олыпки заметил, что изобразительные искусства ставили те
же цели, что и благочестивые, ученые, философские и теологические кни-
ги на народных языках с помощью апокалиптических и аллегорических изо-
бражений; но уже по самой сути дела художественные изображения отлича-
лись гораздо большей наглядностью и вследствие этого оказывали более
сильное воздействие, чем литературные произведения33. Тем не менее лите-
ратура, очевидно, серьезно влияла на создание художественных произведе-
ний. Все только что сказанное несомненно имеет самое непосредственное
отношение к символизму созвездий, который является частью символизма
всей натурфилософии.
Анализ текстов литературных произведений показывает, что знание
символизма созвездий и умение использовать его для образного формулиро-
вания суждений и мыслей было обычным явлением (по крайней мере среди
грамотной части общества). И такой символизм свойствен не только науч-
ным и философским произведениям. В качестве примера хочется привести
фрагменты текста "Божественной Комедии" Данте Алигьери (1265-1321),
появившейся еще в начале XIV в. и безусловно оказавшей большое влияние
на развитие литературы Ренессанса. Небесный символизм мог быть исполь-
зован в различных целях. Следующий фрагмент показывает, как знание со-
звездий позволяло определять время ночью:
Но нам пора; прошел немалый срок;
Блеснули Рыбы над чертой востока,
И Воз уже совсем над Кавром лег,
А к спуску нам идти еще далеко34.
Эти строки фактически сообщают о времени: Восход созвездия Рыб и
положение Большой Медведицы (Воза) в северо-западной части неба
(Кавр - северо-западный ветер) говорят о том, что до восхода остается два
часа. Заметим, что альтернативное название созвездия Большой Медведи-
цы - Воз - приводит еще Арат.
261

Раскрывая тему нашего исследования, нельзя не коснуться творчества са-
мого выдающегося мыслителя эпохи Возрождения - Джордано Бруно
(1548-1600). "Философская мысль Бруно неотделима от мифопоэтической
формы ее представления, насыщенной аллегориями, образами античной мифо-
логии, в ней чувствуется влияние традиций дидактической поэзии, риторики,
искусства памяти, различных течений средневековой и ренессансной мысли,
что создает из творчества этого философа-поэта уникальный памятник культу-
ры позднего Возрождения"35. Джордано Бруно, обладавший интуитивным, не-
вероятно целостным мировосприятием, активно использовал классическую, хо-
рошо известную его современникам античную систему звездного символизма
для доступного раскрытия своих суждений: "Так я оказался на небе и там был
назван уже не просто ослом, а ослом летучим и даже пегасским конем. Затем я
был сделан исполнителем многих повелений провидца Юпитера, служил Белле-
рофонту, прошел через многие знаменитые и почетнейшие назначения и в за-
ключение был возведен на звездное небо между границами созвездий Андроме-
ды и Лебедя, с одной стороны, и Рыб и Водолея - с другой..."36.
"Предвосхищая учение философов-рационалистов XVII столетия, Бруно
признавал интеллектуальную интуицию, т.е. непосредственное созерцание
умом всеобщности природы и ее законов. При этом Ноланец не отрывал ин-
туитивного познания от предшествующих ему этапов чувственного и рацио-
нального знания, рассматривал различные ступени познания в их целостно-
сти и единстве"37. Многие его произведения наполнены аллегорическими
сравнениями, способствующими глубокому раскрытию сложных вопросов
гуманистического плана.
"С е б а с т о. Хуже всего будет, если скажут, что вы приводите метафо-
ры, рассказываете басни, рассуждаете в притчах, плетете загадки, собирае-
те сравнения, обсуждаете тайны, разжевываете образы.
С а у л и н о. Но я говорю именно так, как оно есть; и поэтому это дей-
ствительно так, я предлагаю его вашим глазам..."38.
Кроме того, некоторые произведения Джордано Бруно были непосред-
ственно посвящены небу - истории познания и использования его символов
в описании земного мира. К сожалению, они большей частью известны нам
сегодня только по их заглавиям: "О сфере" (1576?), "О знамениях времен"
(1576), "Об астрологии" (?), "Семь свободных искусств" (?).
Интерес Бруно именно к этой теме особенно проявился около 1576 г.,
когда он получил степень доктора богословия. Тогда же на него поступил
донос с обвинением в ереси. Этими событиями начался 16-летний период
странствий Бруно по Европе.
Наиболее полно символизм созвездий использовал Бруно в произведе-
нии "Изгнание торжествующего зверя", написанном на итальянском языке
во время его пребывания в Англии. Первое издание вышло в Лондоне в
1584 г. (титульный лист содержал ложную информацию об издании в Пари-
же). По мнению многих исследователей творчества Бруно, это произведе-
ние наиболее ярко отражает его духовный облик39.
262

Во вступительном письме, адресованном своему английскому другу и по-
кровителю Филипу Сидни, Бруно писал: "По-моему, удобнее всего это сде-
лать, перечислив и расположив в известном порядке все первичные формы
нравственности, то есть главные добродетели и пороки. Перед вами будет
выведен Юпитер, раскаявшийся в том, что, сообразно виду 48 созвездий, за-
полнил небо множеством зверей и вместе - пороков; теперь - Он решает из-
гнать зверей с неба, с места славы и вознесения, указав им на земле точно
определенные области, а на их место водворить добродетели, коих столь
долго преследовали и столь недостойно гнали отовсюду"40.
И далее: "Этот мир с 48 знаками, на кои первоначально... было разделе-
но восьмое звездоносное небо, называемое обычно твердью, будет осно-
вой и предметом нашего труда...
Итак, туда, где была Медведица в соответствии с местом, ибо оно -
самая высокая часть неба, - прежде всех назначается Истина, так как она
выше и достойнее всего: она первая, последняя и средняя, ибо наполняет со-
бою поле Единства, Необходимости, Доброты, Начала, Середины, Конца,
Совершенства, зачинается в полях размышления метафизическом, физиче-
ском, моральном, логическом.
Вместе с Медведицей снисходят Безобразие, Кривда, Недостаток, Изъ-
ян, Случайность, Лицемерие, Обман, Коварство"41.
Символизм созвездий проходит через все произведение. Приведем еще
только один пример, когда, используя образ созвездия Жертвенника, Бруно же-
стко критикует дискредитировавшие себя общественные институты: "Об Алта-
ре, или башенке, или жертвеннике, или святилище - зовите, как угодно - я уже
не говорю, ибо сейчас ему более чем когда-либо приличествует быть на небе,
так как на земле для него нет места: теперь ему здесь хорошо, как реликвии или
даже как памятнику над потонувшим кораблем нашей религии и культа"42.
Особенности описаний свидетельствуют о том, что Бруно мог использо-
вать при составлении текста одну из копий карты неба Апиана 1540 г. Кро-
ме того, его описания позволяют предположить, что здесь отражены осо-
бенности композиции росписи зала Небесного свода виллы Фарнезе в Кап-
рарола. Об этом свидетельствует в первую очередь появление рядом с фигу-
рой Медведицы (в толковании Бруно - Истиной) фигуры Зевса.
"Эта Медведица, эта Медведица, о, боги, почему она в самой лучшей, в
самой красивой части неба, почему поставлена здесь, как бы на некоей вы-
сокой башне, как бы на самой открытой площади и для самого славного зре-
лища, какое может представиться во вселенной нашим очам? Неужели за-
тем, чтобы не было очей, которые бы не видели, какой пожар охватил отца
богов после земного пожара из-за колесницы Фаэтона в тот самый миг, как
я ходил, осматривая разрушительные следы огня, исправлял все, вызывая
реки, с испуга разбежавшиеся по пещерам, когда я только что занялся сво-
ей любимой страной Аркадией, - вдруг другой огонь зажегся у меня в груди
от блеска девичьего лица Нонакрины, вошел в меня через очи, сжал сердце,
разгорячил кости и проник в самый мозг костей, так что ничем - ни водой,
263

ни зельем - нельзя было помочь мне и охладить мой огонь. В этом огне бы-
ла стрела, что пронзила мне сердце, цепь, что сковала мою душу, и коготь,
что зацепил меня и отдал на добычу ее красоте. Я совершил безбожное на-
силие, я опозорил подругу Дианы и оскорбил мою преданнейшую супругу.
Когда же она обратила ту, из-за которой в избытке своих чувств я нарушил
верность, и представила мне ее в образе и под видом Медведицы, то я не
только не почувствовал ужаса перед ее отвратительным видом, наоборот,
это самое чудовище показалось мне настолько красивым и даже так понра-
вилось, что мне захотелось вознести на самое высокое и великолепное мес-
то небесного свода ее живое изображение..."43.
После чтения этого фрагмента речи Юпитера та часть композиции росписи
зала Небесного свода виллы Фарнезе в Капрарола, которая непосредственно
примыкает к созвездию Большой Медведицы, начинает казаться застывшей
театральной сценой, так эмоционально описываемой Бруно. Красноречивый
взгляд Зевса в сторону Медведицы и живые позы, жесты, выражения лиц других
персонажей создают ощущение жаркого спора, описанного им в "Изгнании...".
"Изгнание торжествующего зверя" написано Бруно в Лондоне в
1582-1584 гг. Создание фрески Небесного свода датировано приблизитель-
но 1575 г. В это же время (1576) Бруно становится доктором богословия и
проявляет большой интерес к небу, о чем свидетельствуют сведения о его
литературных пристрастиях того времени, о которых мы уже упоминали
выше. Принимая во внимание его пребывание в эти годы в Неаполе, вполне
можно предположить, что он видел роспись зала Небесного свода в Капра-
рола, а может быть, даже был свидетелем процесса ее создания. Живая ком-
позиция этой росписи, возможно, и вдохновила его на то, чтобы облечь свои
мысли в столь оригинальную форму, так полно использующую символику
неба, тем более что, как известно, Бруно был склонен в своих уже зрелых
произведениях описывать впечатления ранней юности.
В том же произведении в аллегорической форме он описывает драмати-
ческие события 1564 г., связанные с публичными казнями инквизиции и вос-
станием жителей Неаполя, свидетелем которых он стал в 16-летнем возрас-
те. "Изгнание торжествующего зверя" Джордано Бруно ярко демонстриру-
ет значение астролого-мифологической традиции, которая могла быть ис-
пользована и как своеобразный общедоступный аллегорический язык, по-
могающий ярко воплотить новые полемические идеи.
Идея изменения общей структуры карты неба путем заполнения "пус-
тых" участков (участков северного и экваториального неба, не содержащих
ярких звезд, и зоны южного неба, остававшейся невидимой для наблюдате-
лей античности) новыми образами принадлежит неизвестным итальянским
мастерам рубежа третьей и четвертой четверти XVI в. Новые небесные об-
разы, созданные итальянскими мастерами, демонстрировали преемствен-
ность античной традиции (позднее последним пришлось уступить место сим-
волам географических открытий).
264

На протяжении XVI в. символизм созвездий широко использовался в ли-
тературных произведениях, как правило философского содержания. Мифо-
логемные составляющие образов путем использования аллегорических ана-
логий помогали раскрытию сложных суждений. Произведения изобрази-
тельного искусства и произведения литературы второй половины XVI в. вза-
имно обогащали друг друга. В XVI - начале XVII в. символы созвездий час-
то присутствовали и на страницах литературных произведений натурфило-
софского плана. Созвездия и сами становились предметом комментария, и,
кроме того, мифологемная составляющая их символики могла быть исполь-
зована для вербального воплощения эстетических, натурфилософских и гу-
манистических идей своего времени.
Исследование западноевропейских избражений созвездий и их компози-
ции позволяет выявить параллели и решить вопрос о взаимном проникнове-
нии художественной, литературной и научной традиций небесного симво-
лизма. Изображение звездного неба и составляющих его фигур следует рас-
сматривать в возможно более широком историко-культурном контексте,
выявляя воплотившиеся в нем идеи искусства, науки, религии.
Интерпретация небесного (в астрономическом смысле) пространства яв-
ляется одним из важнейших элементов самосознания любой культуры, а
правильнее сказать -в особенности культуры Возрождения.
Начиная с Раннего Возрождения до конца XVII в. мастера изобразитель-
ного искусства создавали композиции, отражающие сюжеты Священного
Писания, греко-римской мифологии, портреты, образы природы и предме-
тов рукотворного мира. Как произведение изобразительного искусства
звездная карта находится на границе слияния образов природы и образов
мифов, ибо она и часть окружающего мира, и уникальный многослойный
коллаж мифологических, мировоззренческих образов различных эпох.
Рисунки итальянских мастеров середины XV в. сыграли ключевую роль
в создании классических изображений созвездий. Идея изменения общей
структуры карты неба путем заполнения "пустых" участков новыми образами
тоже принадлежит неизвестным итальянским мастерам более позднего
времени (второй половины XVI в.).
К началу XVI в. разработанность точных математических способов про-
екции сферы на плоскость позволяет превратить карту в точный прибор
практической астрономии и навигации. Возможность тиражирования и
удобство использования делают карту легкодоступной, в результате она на-
чинает составлять конкуренцию звездному глобусу как точному прибору.
Официальная европейская карта неба в XVI в. благодаря перу и резцу в
руках А. Дюрера возрождает античную, теряя свои восточные мотивы. За-
метим, что до начала XVI в. собственно научные карты были снабжены ри-
сунками созвездий именно в арабском стиле.
Помимо античной на небесных картах того времени могла занять место
и христианская, и в меньшей степени геральдическая символика. Именно
христианская, и только она составляла значимую конкуренцию античному
20. Леонардо да Винчи
265

символизму. Египетская традиция была категорически исключена.
Создание первопечатной карты на Севере происходит одновременно с
созданием фрески "Афинская школа" и росписью потолка Сикстинской ка-
пеллы на Юге. Практически синхронно.
Именно в XVI в. происходит разделение астролого-мифологической тра-
диции на точную и гуманитарную составляющие. С одной стороны, это точ-
ные карты, с другой - художественные альбомы с мифологическими ком-
ментариями, росписи дворцов. Появляются произведения, не имеющие есте-
ственно-научного значения, но демонстрирующие красоту этой уникальной,
неподражаемой традиции.
К началу XVI в. итальянские мастера придают созвездиям возрожден-
ные античные облики, делая их символических персонажей естественными,
натуралистичными; в XVI в. благодаря гуманистам европейского Севера
звездная карта становится точной, научной (в самом широком смысле), ти-
ражируемой, а к концу XVI в. в мастерских голландских приборостроите-
лей - навигационной, практической и, кроме того, интернациональной.
ПРИМЕЧАНИЯ
1 Раевский Д.С. Звездное небо как явление культуры // Природа. 1994. № 9. С. 76-77.
2 На протяжении XVI-XX вв. понятие "созвездие" из ф и г у р ы трансформируется в
площадку - сначала неправильной формы, включающей в себя традиционный рисунок.
Впоследствии неправильная форма трансформируется в легко формализуемую, имеющую
точные координаты крайних точек линий своих границ, проводимых в направлении небесных
параллелей и кругов склонений равноденствия 1875.0. Несмотря на столь серьезные измене-
ния самого понятия "созвездие", древняя традиция продолжает жить в современной науке.
Античная традиция изображения фигур созвездий, сохраненная учеными - энциклопедиста-
ми арабского и христианского мира, плодотворно обогащалась, особенно начиная со време-
ни позднего Возрождения, европейскими учеными. Позднее, на протяжении XIX-XX вв., она
была чрезвычайно формализована. Художественные изображения фигур постепенно пре-
вратились в едва заметные контурные рисунки, а потом и вовсе исчезли, оставив на карте
только свои имена.
3 Птолемей К. Альмагест: Математическое сочинение в тринадцати книгах. М: Наука-
Физматлит, 1998. С. 242-243.
4 Современная карта созвездий хранит образы европейской культуры, возводя их таким
образом до уровня мирового ранга. Это обстоятельство в последние годы часто становилось
предметом полемики, инициируемой астрономами Китая и Японии (стран с собственными
древними традициями деления неба на созвездия), старающимися противостоять сложивше-
муся в современной мировой науке европоцентризму.
5 Раевский Д.С. Указ. соч. С. 76.
6 Основная особенность эволюции современой звездной карты заключается в том, что
все ее основополагающие изменения в рамках развития новой европейской науки происходи-
ли периодами, включавшими по два этапа: первый - "южный" и второй - "северный". На-
чальный этап - появление первой печатной карты по Птолемею. Далее - еще три, каждый
из которых начинается картографированием южного, не наблюдаемого в античности участ-
ка неба.
В древности традиция созвездий могла сохраняться исключительно долго благодаря
тому, что становилась канонизированной частью религиозного культа, сакральным про-
266

странством. Изменения были крайне редки. Примеры достаточно бережного отношения
к древней традиции, относящиеся к новому времени, говорят о том, что и в постренессанс-
ную эпоху, когда карта неба становится тиражируемой, к этому уникальному коллажу
символических рисунков отношение астрономов было чрезвычайно корректным. Напри-
мер, в XVII в. новые созвездия в областях северного и экваториального неба, не содержа-
щих ярких звезд, стали вводиться только после того, как был совершен первый опыт вы-
деления созвездий южного неба. До этого никаких нововведений на небе, наблюдаемом с
территории Европы, не было. Исключение здесь составляют созвездия Антиноя и Волос
Вероники, выделенных на глобусе Г. Меркатором в 1551 г., но эти астеризмы присутству-
ют в каталоге Птолемея, хотя он и не называет их отдельными созвездиями. Тихо Браге
также руководствовался каталогом Птолемея.
В конце XVI в., только после введения в 1595 г. 12 новых созвездий южного неба, на
свободных пространствах между созвездиями Птолемея северного и экваториального не-
ба также начинают появляться новые созвездия. Из числа вошедших в состав современ-
ной карты созвездий это три созвездия П. Планциуса (1598), выделенные им на глобусе
одновременно с созвездиями П. Кейзера, и семь созвездий Я. Гевелия (1690), появивших-
ся спустя почти сто лет. Важно отметить, что И. Байер в 1603 г. включил в свой атлас со-
звездия зоны южного неба, выделенные П. Кейзером, но "отказался" от созвездий
П. Планциуса (за исключением Голубки), так как они "вторгались" в небесное простран-
ство, охваченное каталогом Птолемея, хотя ни в коем случае не затрагивали классиче-
ских созвездий. Это обстоятельство показывает, какое серьезное значение придавалось
сохранности традиции в ее первозданном виде.
В XX в. на северное небо был перенесен удачный опыт разграничения южного неба
на созвездия XIX в., подобно тому как в XVII в. аналогичным образом на северные и эк-
ваториальные области неба был перенесен опыт картографирования южного неба конца
XVI в. Как в первом, так и во втором случае нововведения начинались с зоны южного не-
ба, где традиция деления неба на созвездия не имела древних корней как в северной и эк-
ваториальной зонах. (В рамках европейской культуры такой традиции просто не было.)
То же происходило и в XVIII-XIX вв., когда после второй "волны" созвездий южного не-
ба, выделенных Н. Лакайлем (1752), последовал новый всплеск нововведений на северном
небе. Созвездия Лакайля и заложенная им традиция деления созвездия Корабля Арго на
отдельные созвездия существуют и в наши дни. Однако появлявшиеся после, на протяже-
нии второй половины XVIII в., созвездия в области северного и экваториального неба
просуществовали на астрономических картах всего около 50 лет. Эти созвездия излишне
усложнили структуру карты; кроме того, в ряде случаев они нарушали древнюю традици-
онную структуру (канон) карты (в некоторых случаях из-за присутствия новых созвездий
могли быть скорректированы очертания древних созвездий).
Таким образом, развитие карты созвездий в истории новой европейской науки происхо-
дило этапами - от начального опыта на южном, не наблюдаемом в античности, участке неба,
к дальнейшему утверждению нововведения на всем небе.
7 Раевский Д.С Указ. соч. С. 76-77.
8 Бенеш О. Искусство Северного Возрождения: Его связь с современными духовными и
интеллектуальными движениями. М.: Искусство, 1973. С. 54.
9 Арат. Явления // Небо, наука, поэзия / Пер. и коммент. А.А. Россиуса. М., 1992.
С. 24-61.
10 См.: Житомирский СВ. Античная астрономия и орфизм. М., 2001. С. 23.
11 Там же. С. 24.
12 Арат. Указ. соч. С. 31.
13 Там же. С. 41.
14 Житомирский СВ. Указ. соч. С. 24.
15 Манилий М. Астрономика: Наука о гороскопах / Пер., вступит, ст. и коммент.
Е.М. Штаерман. М., 1993.
20*
267

16 Там же. С. 38.
17 Гигин. Астрономия. СПб.: Алетейя, 1997.
18 Птолемей. Указ. соч.
19 Там же. С. 237.
20 Bodleian Library, March 144. Г.П. Матвиевская в книге "Абд ар-Рахман ас-Суфи" (М.:
Наука, 1999) сообщает, что рисунки этой рукописи были опубликованы Э. Уэллешем в
1959 г. (Wellesz Е. The Muslim book of constellations. L., 1959).
21 В настоящее время этот глобус хранится в Отделе восточных древностей Британско-
го музея.
22 Bodleian Library. Oxford, MS Land 644, f. 8v. Фотография фрагмента рукописи опубли-
кована в изд.: Whitfield P. The mapping of the heavens. The British Library, 1995. C. 44.
23 Фламарион К. История неба. СПб., 1875. С. 260.
24 Whitfield P. Op. cit.P. 90.
25 MS Canon. Class. Lat. 179, f. 35 (см.: Whitfield P. Op. cit. P. 43).
26 Подробнее см.: Матвиевская Г.П. Альбрехт Дюрер-ученый. М.: Наука, 1987.
С. 194-197.
27 См.: Матвиевская Г.П. "Абд ар-Рахман ас-Суфи". С. 44.
28 Польский астроном Ян Гевелий (1611-1687) стал широко известен благодаря своим
трудам в области небесной картографии. Им были созданы лучшие небесные, а также лун-
ная карты конца XVII в. Гевелием были введены новые созвездия, семью из которых астро-
номы пользуются при составлении каталогов переменных звезд и сегодня. Впервые эти со-
звездия увидели свет на картах "Описания всего звездного неба", или "Уранографии", издан-
ной в 1690 г. в Гданьске. Имея историко-научное значение, атлас Гевелия является и важным
памятником истории изобразительных искусств: гравюры фигур созвездий Гевелия с художе-
ственной точки зрения остались непревзойденными.
Из введенных Я. Гевелием новых созвездий на современной карте сохранились семь.
Два из них - представители семейства кошачих: Малый Лев и Рысь. Эти созвездия обозна-
чили два участки вблизи главного ориентира Севера - Большой Медведицы. Эти области
неба не содержат ярких звезд, поэтому астрономы древности именовали их просто звезда-
ми "около" созвездий, не вошедшими в фигуры". Присутствие Малого Льва, или Львенка,
рядом со Львом, одним из наиболее древних созвездий, достаточно логично. В истории ура-
нографии такое соседство встречается с самых давних времен. (Вспомним, например, два
древнейших и расположенных рядом созвездия Большого и Малого Псов, не говоря уже о
всем известных Медведицах.) Немного севернее Малого Льва и к востоку от Большой
Медведицы большую область неба по воле Гевелия навеки заняла Рысь. Но почему имен-
но она? Гевелий писал, что звезды здесь столь слабы, что разглядеть их может только че-
ловек с рысьим зрением. Возможно, при этом он намекал и на себя, ибо сам обладал зре-
нием редкой остроты, благодаря чему на традиционных измерительных приборах без ка-
кой-либо оптики получал лучшие результаты, чем его оппоненты, доказывающие преиму-
щества наблюдений с визирными приспособлениями, в которых использовались полиро-
ванные линзы. Но это, по-видимому, не главное.
Великим мастером гравюры и тонким знатоком культуры, каким был Ян Гевелий,
вне всяких сомнений, руководило еще и желание, не нарушая древнего традиционного сю-
жета этого участка неба, увековечить на небесной карте мифологический образ Севера
Европы. Лучшего персонажа, который, с одной стороны, был неподражаемым предста-
вителем Севера, а с другой - смысловым символом, идеально сочетающимся со своими
соседями, вряд ли можно представить. Рысь появляется в тех мифологических системах, в
тех традициях, где крупные хищники не присутствуют в системе ритуальных представле-
ний. В этом случае Лев уступает место более скромному хищнику, а именно Рыси (кото-
рая тем не менее способна поразить оленя). Поэтому Рысь имеет совершенно особое зна-
чение в позднейших славянских и балтийских традициях, оспаривая у медведя право быть
северным "царем зверей". В восточнославянских княжеских погребальных обрядах рыси
268

отведена одна из наиболее значимых ролей: одним из важных элементов этого ритуала
было принесение в жертву ее когтей вместе с когтями медведя. Имея равные права на се-
верных землях, Рысь и Медведица оказываются рядом и на северном небосклоне. Не это
ли стало (вместе с легким тщеславием великого польского творца небесных образов)
главной причиной появления на обширном участке северного неба неподражаемого не-
бесного символа - северного символа царского блеска.
29 Л. Ольшки писал: «Насколько малооригинальна космография Пикколомини, на-
столько своеобразна эта форма изложения. Она симптоматична для поворота высшего
света, для его растущей склонности к точным наукам посреди мистических мечтаний нео-
платонической популярной литературы. Этой книгой и оранжировкой результатов науч-
ной работы для просвещения светских дам Пикколомини создал новый вид литературы,
который включает в XVII и XVIII вв. такие маленькие шедевры элегантного и солидного
кабинетного искусства, как "Entretiens sur la pluralite des mondes" Фонтенеля и
"Neutonianismo per le dame" Альгаротти. Изображение птолемеевской системы мира у
Пикколомини, описание декартовской у Фонтенеля, ньютоновская оптика и учение о цве-
тах у Альгаротти обнаруживают перед нами одни и те же мотивы и одну и ту же мизан-
сцену...» {Ольшки Л. История научной литературы на новых языках. М.; Л., 1934. Т. 2:
Образование и наука в эпоху Ренессанса в Италии. С. 141).
30 В связи с этим замечанием весьма интересен такой факт: начинающие любители
астрономических наблюдений легче всего ориентируются на небе, используя факсимиль-
ные издания или копии старых карт, несмотря на их кажущееся несовершенство. (Автор
сам неоднократно убеждался в этом и на собственном опыте, и на практике коллег и уче-
ников.) Устаревшие, примитивные с точки зрения современной науки способы проекций
или вовсе полное их отсутствие - подмена "избражением эмоционального впечатления",
как это сделано на небесных картах А. Пикколомини, оказываются намного комфортнее,
антропологичнее, создают психологический эффект сходства натуры и изображения.
Причем ощущение зрительного комфорта не исчезает, даже если карта выполнена зер-
кально. При этом, руководствуясь современной картой при сличении изображения, вы-
строенного с использованием более совершенных проекций с соответствующим участком
звездного неба, субъективный взгляд обнаруживает значительную дисгармонию. Нам
представляется, что этот феномен можно легко принять, оперевшись на исследование
Б.В. Раушенбаха, показавшего наличие принципиальных различий в нашем восприятии
рисунка, чертежа, фотографии (см., например: Раушенбах Б.В. Геометрия картины и зри-
тельное восприятие. СПб., 2001).
31 См.: Щеглов П.В. Отраженные в небе мифы Земли. М.: Наука, 1986. С. 17.
32 Хорошее фотографическое изображение этого памятника можно найти в кн.:
Whitfield P. Op. cit. P. 78-79.
33 Ольшки Л. Указ. соч. М.; Л., 1933. Т. 1: Литература техники и прикладных наук от
средних веков до эпохи Возрождения. С. 17.
34 Данте. Ад. Песнь 11, стихи 112-115 (пер. М. Лозинского).
35 Визгин В.П. "Двойная звезда" Джордано Бруно // Историко-астрономические исследо-
вания. М.: Наука, 2002. Вып. 27. С. 248.
36 Тайна Пегаса, 1585 (цит. по: Бруно Дж. Диалоги. М.: Госполитиздат, 1949. С. 489-490).
37 Горфункель А.Х. Джордано Бруно. М: Мысль, 1965. С. 131.
38 Тайна Пегаса, 1585 (цит. по: Бруно Дж. Указ. соч. С. 472).
39 См.: «Название одного из важнейших диалогов Бруно - "Изгнание торжествующего
зверя"- вызвало немало кривотолков. Доносчики обвинили Ноланца в том, что под торжест-
вующим зверем подразумевается то ли католическая церковь, то ли римский папа, а истори-
ки из протестантского лагеря охотно использовали эту легенду.
В действительности содержанием диалога является аллегорическое изображение "ре-
формы небес", замена в наименованиях созвездий, связанных еще с древней мифологией, по-
роков - добродетелями. Речь идет, как поясняет сам Бруно, об "изгнании торжествующего
269

зверя, то есть пороков, кои обычно одерживают верх и попирают божественное начало...»
{Горфункель А.Х. Указ. соч. С. 157. Нам представляется, что А.Х. Горфункель здесь не сов-
сем точен. Бруно скорее пользуется образными астрологическими толкованиями символов
созвездий, указывая на возможность их высших и низших проявлений как в характере от-
дельного человека, так и в существующем обществе - в его укладе и законах. По нашему убе-
ждению, термин А.Х. Горфункеля "реформа небес" нужно понимать как призыв к стремле-
нию воспитывать и в себе, и в обществе высшие морально-этические качества, символизиру-
емые созвездиями (А.Х. Горфункель называет это "заменой в наименованиях созвездий"). Ни
о какой конкретной "замене в наименованиях созвездий" у Бруно не говорится.
40 Изгнание торжествующего зверя, 1584 (цит. по: Бруно Дж. Изгнание торжествующе-
го зверя. СПб.: Огни. 1914. С. 11-12).
41 Там же. С. 17-18.
42 Там же. С. 45.
43 Там же. С. 49-50.

СОДЕРЖАНИЕ
JIM. Брагина. Творчество Леонардо да Винчи в отечественной историографии 5
В Д. Дажина. Слово и образ в творчестве Леонардо да Винчи 16
Т.В. Сонина. Леонардо да Винчи. Представление о совершенстве и его отраже-
ние в живописи 38
О.Л. Назарова. Леонардо да Винчи в мастерской Верроккио 43
ЮЛ. Бутовненко. Леонардо да Винчи и театр 56
И.И. Тучков. Роспись Зала делле Ассе в Кастелло Сфорцеско в Милане 70
А.В. Романчук. Тема цыганского гадания в творчестве Леонардо: между праг-
матизмом и верой в чудеса 92
В.П. Головин. Леонардо да Винчи и его заказчики 101
Л.Ю. Терещенко. Участие Леонардо да Винчи в проектах поворота реки Арно 112
ЕЛ. Ефимова. Архитектурные идеи Леонардо да Винчи во Франции 129
ДЛ. Баюк. Об искусстве зажмуривать глаза 143
П.Н. Антонюк. "Золотое сечение" - математический термин Леонардо да
Винчи 150
М.М. Романская. Предшественники Леонардо да Винчи на средневековом
Востоке 155
JI.M. Брагина. Леонардо да Винчи и Лука Пачоли 167
В.М. Володарский. Леонардо да Винчи и Парацельс о магии и алхимии 176
И.К. Стаф. Ренессансные модели басни: от "Моральных фацеций" Лоренцо
Баллы к фацециям Леонардо да Винчи 184
КЛ. Чекалов. Литературный стиль Леонардо в связи с его мировоззрением ... 193
Н.В. Ревякина. Проекты и фантазии падуанского ученого XV в. Джованни
Фонтаны 209
О.Г. Махо. Герой ломбардской светской монументальной живописи второй по-
ловины XV в 218
НЛ. Багровников. Леонардо да Винчи и Эрхард Альтдорфер 227
А.В. Денъщикова. Традиции Леонардо да Винчи в рудольфинской культуре ... 237
А.В. Кузьмин. Рождение художественного образа небесной карты нового вре-
мени (середина XV - начало XVII в.) 248