огня

Здесь все было как на
войне: заряжены орудия,
построены укрепления, в
каменно-твердой земле
выдолблены окопы. Вра-
жеские танки боевым по-
рядком выходили к пе-
реднему краю, низко над
головой шли чужие са-
молеты, санитарные под-
воды увозили раненых в
тыл и солдаты хоронили
товарищем, погибших от
снайперских пуль. Толь-
ко одним отличался этот
фронт от других фронтов
Великой Отечествен-
ной — здесь действовал
строгий приказ, запре-
щавший открывать огонь
по врагу.

Непрочен, ненадежен
был заключенный между

Советским Союзом и Япо-
нией договор о нейтрали-
тете. Малейший повод —
и японские дивизии, со-
средоточенные на мань-
чжурской границе, нач-
нут военные действия. Их
провокации и рассчита-
ны на то, что с советской
стороны раздастся пер-
вый выстрел — и вспых-
нут бои. Но на Западе
идут сражения за Мо-
скву, Сталинград, Ново-
российск... Нельзя допу-
стить войны на два фрон-
та, и потому необычный
приказ становится зако-
ном для красноармей-
цев-дальневосточников.

Слова этого приказа
дали название фильму
о тех, кто четыре воен-

ных года служил в За-
байкалье. Автор сцена-
рия Георгий Марков, по
повести которого • Орлы
над Хинганом» снят
фильм, сам был участ-
ником этой необъявлен-
ной войны.

«... Мы были постав-
лены здесь, на Дальнем
Востоке, — писал он в
своем дневнике, — за-
тем, чтобы враг не на-
нес Родине удара в спи-
ну. Мы были в постоян-
ной готовности отразить
удар... Морозные и вьюж-
ные зимы 1941 и 1942 го-
дов мы пролежали в око-
пах, не снимая рук с
оружия. Мы были бди-
тельны до предела, и
враг это знал».

... Долгие месяцы стоит
батальон капитана Тихо-
нова в выжженной пу-
стынной степи лицом к
лицу с врагом. Бойцы
«держат* границу на
участке, где в случае во-
енных действий против
них выступит по мень-
шей мере полк. А в ба-
тальоне — необстрелян-
ные новички, «невоен-
ные* люди, которых Да-
льний Восток испытыва-
ет на настоящее солдат-
ское мужество.

Песчаные бури. Днев-
ная норма воды —
300 граммов. Жестокие
морозы — и нетопленные
землянки. Страшные ве-
сти из родных мест:
фашистами сожжен дом,
ОДЕССКАЯ
КИНОСТУДИЯ,
цветной.

широкомран ный

YflN-MW

убит отец, погиб сын.
У каждого солдата свой
счет к фашистам, но ра-
портов об отправке на
Западный фронт коман-
дование не принимает.

В гарнизоне не хвата-
ет кадровых командиров.
Нет танков и мало тя-
желого оружия. Враг
знает об этом: диверсии
следуют одна за другой,

обелисков
звездами

и все больше
с красными

появляется на батальон-
ном кладбище. Но как бы
ни было тяжело, надо вы-
стоять, выдержать, защи-
тить границу и... не вы-
стрелить первыми.

Подвиг «великого про-
тивостояния» вместе со
всеми советскими солда-
тами, охранявшими Ва-

совершили

байкалье.

бойцы батальона Тихоно-
ва. А в 45-м им, прошед-

шим суровую
•бескровного»

школу
фронта.

выпала честь завершать
эту самую страшную в
истории войну: на Даль-
ний Восток пришел при-
каз открыть огонь.

Авторы сценария
Г. Марков,
Э. Шим
Режиссеры
К). Иванчук,
В. Исаков

В главных ролях:
В. Бирюков,
Н. Иванов,
А. Потапов,
А. Силин

-ЭКРАН

gdiKhi

В ОБОЗРЕНИИ:

НАШ

ПРИГЛАСИТЕЛЬ-

НЫЙ

БИЛЕТ НА ФИЛЬМ

ПРИКАЗ: ОГОНЬ НК
ОТКРЫВАТЬ

МАРИЯ. МИРАБЕЛА

Л КОС И

ИНТЕРВЬЮ,
КОТОРОЕ ДЛИТСЯ
85 лет

что ТАКОЕ КИНО7

В МУЛЬТЦАРСТВЕ-
ГОСУДАРСТВЕ

СЕРГЕИ МАРТИНСОН

ТВОРЧЕСКИЙ
ПОРТРЕТ

ЖИЛ-БЫЛ ПЕС

Антары текста: Е. БАБАХИНА.

А. ГЕРБЕР. Н. ДРОЗДОВ.

Н. ИСМАИЛОВА. T. КУЗНЕЦОВА
Художник Д. Петрой
Ответственный редактор

Н. Атаманова

Художественный редактор

Т. Атаев

Корректор М. Григорян

Форма г издания 34X108 1 16.

Пен. л. — 1.0 Усл. иеч. л. —
1.68

Учетк.-изд. л. — 2.48

Тираж 100000 эка. Цена 20 кои.

Заказ 2703. Сдано в набор
18 XI-8I г. Поди, в печать
8 ХИ-81 г. Т-07227. Бумага шаб.
ыелов. для офсетной печати
В О .Союлинформкино»
Госкино СССР

Москва, ул. Б. Ордынка. 43.

Чеховский полиграфический
комбинат Саюдполи! рафпрома
Государственного комитета
СССР по делам издательств,
полиграфии и книжной торговли
г. Чехов Московской области

На 4- й стр. обложки рисунок
художницы Г. Бариновой
к мультфильму «Кот Котофвнч*

В'О «Союзинформкино» Госкино CCCI

НАШИ ЭКСКУРСИИ

КУБИКИ. РОБОТЫ И
МНОГОЕ ДРУГОЕ

ТЪлько на киноэкране мо-
жно увидеть, как в одном
кадре спокойно и естест-
венно беседуют малень-
кий нарисованный лягу-
шонок и живая настоя-
щая девочка. «Чудо* эк-
рана и добрая фантазия
режиссеров-мультипли-
каторов Иона Попеску
Гопо из Румынии и На-
тальи Бодюл из Молда-
вии позволят поближе
познакомиться с удиви-
тельными приключения-
ми двух сестричек — Ма-
рии и Мирабслы, о кото-
рых рассказывается в но-
вом полнометражном со-
ветско-румынском филь-
ме. Не зря их име-
на вынесены в название
фильма. Ведь если бы

ПРИ УЧАСТИИ ‘ 8

не эти девочки, то ля-
гушонок никогда бы не
попал к Лесной фее...
Но не будем забегать
вперед. Лучше расска-
зать все по порядку.
Итак, однажды лягушо-
нок Кваки не нарочно,
совсем не нарочно, огор-
чил Лесную фею. Л из-
вестно, что если фея огор-
чилась, то хорошего не
жди. В один миг пря-
мо среди жаркого лета
замерз источник, даю-
щий начало ручью. А в
ручье как раз и сидел
Кваки! Огорченная фея
ушла, а Кваки остался,
ведь его сковал лед и
он не мог больше дви-
гаться. 'Гут-то и появи-
лись Мария и Мирабела.

А надо вам сказать, что
Мария и Мирабела хоть
и похожи друг на дру-
га внешне, но по ха-
рактеру очень разные.
Интересно, что лучше?
Быть такой мягкой и от-
зывчивой, как Мария?
Правда, в трудные мину-
ты ей не хватает реши-
тельности... А Мирабела?
На первый взгляд, она
черствая и неприятная,
но не судите по перво-
му впечатлению. Прони-
каясь желанием делать
добро, она становится ак-
тивнее и находчивее, чем
ее сестра. Вам предсто-
ит составить собственное
мнение о героинях.

В этом фильме мульти-
пликация переплетается

с игровым кино и сде-
лано это блестяще. Вам

будет интересно наблю-
дать за игрой юных

румынских актрис, .за Ле-
сной феей, за Королем
часов — в этой роли
под гримом и накладной
бородой прячется худо-
жественный руководи-
тель фильма Ион Попес-
ку Гопо.

Интересна и «игра* ри-
сованных персонажей,
которым была так необ-
ходима помощь дево-
чек, — незадачливых ля-
гушонка Кваки, светляч-
ка Скэпэрича и бабоч-
ки Омиде... Они свобод-
ны и естественны в об-
щении и между собой,
и со своими «партнера-
ми* — реальными живы-
ми актерами. Вы пойме-
те, как было трудно это-
го добиться, если узна-
ете, что весь игровой
материал снимался в Ру-
мынии. а мультиплика-
ционных героев ♦одуше-
вили* к Москве, на ки-

ностудии «Союзмульт-
фильм*.

В картине много вол-
шебных событий, да и
какая сказка обходится
без волшебства? Но, на-
ряду с фантастическими
событиями, фильм дол-
жен рассказать и о про-
стых человеческих чув-
ствах — так считает
режиссер - постановщик
Наталья Бодюл. О друж-
бе и доброте человечес-
ких сердец.

А узнаваемые детали в
поведении даже самых
фантастических персона-
жей помогут вам пове-
рить в реальность пе-
реживаний нарисованно-
го героя. Вы не раз
улыбнетесь во время про-
смотра. Ведь юмор — не-
пременная черта муль-
типликационной сказки.
И художники-постанов-
щики Лев Мильчин и
Виктор Дудкин наделяют
своих героев юмористи-
ческими чертами, кото-
рые делают их еще оба-
ятельнее и убедительнее.

Поэзия и фантазия, ко-
торыми проникнуто все
происходящее в волшеб-
ном лесу, во многом обя-
заны музыке и песням,
звучащим в фильме. Они
написаны известным
молдавским композито-
ром Евгением Догой и
поэтом Григорием Виеру.
Песен много — и ли-
рических, и шуточных.
Есть даже «волшебная*
колыбельная. Услышав
ее, заснул сам Король ча-
сов. хранитель времени,
и... время остановилось.
Поэтому в зрительном за-
ле во время просмотра
будьте осторожны и не
поддайтесь на чары ко-
лыбельной. А то вы не
увидите, чем закончи-
лись необыкновенные
приключения Марии и
Мирабслы.

Автор сценария,
режиссер-постановщик,
х у дожест венный
руководитель: Ион
Попеску Гопо

Режиссер-постановщик:
Наталья Бодюл
Кто из нас не меч-
тает иметь настоящего,
верного друга? Друга, ко-
торый повсюду следовал
бы за нами, всегда участ-
вовал в наших играх,
радостно встречал бы на
пороге дома, не сердил-
ся на разорванную курт-
ку и грязные ботинки,
не корил бы за очеред-
ную тройку в дневнике.
ТЪким преданным, все-
прощающим другом мо-
жет быть только собака!
Конечно, мы понимаем,
что человеческая дружба
серьезнее, строже, важ-
нее, чем собачья. Но
разве сможет друг-чело-

заветно привязаны к сво-
ему хозяину. Такая пре-
данность требует и от
нас большой ответствен-
ности. Собака ведь не
может •постоять» за себя
в сложных жизненных
ситуациях, объяснить,
что ей нужно, расска-
зать, где у нее болит.
Поэтому нужно научить-
ся понимать своего дру-
га с «полуслова» — по
выражению глаз к дви-
жениям хвоста и ушей,
по голосу и даже по
температуре и влажности
носа. Ради своего друга
нужно уметь пожертво-
вать и временем отдыха.

предлагают знакомым —
не хотите ли щеночка?
Не получился друг, а
только одна обуза и
хлопоты. Оказывается,
действительно нужно по-
взрослеть, чтобы иметь
право завести себе чет-
вероногого друга и со-
хранить его дружбу.

Зато, если правильно
организовать свои дела и
отдых, собака может
стать прекрасным това-
рищем и участником
многих дел. Утром —
с ней вместе во двор:
и пробежка, и зарядка
на свежем воздухе. Пос-
ле школы — прогулка по

ную ночь. И каждый раз
мы убеждались, что со-
бачье сердце — верное,
преданное и бескорыст-
ное.

Когда по телевидению
шли фильмы о Мухтаре
или Лесси. ребята не от-
рывались от голубого эк-
рана. Они с восхище-
нием следили за подви-
гами умной и доброй со-
баки, переживали за нее,
радовались ее победам в
трудной борьбе. И потом
садились за стол и писа-
ли письма — покажите
еще раз фильмы про
Лесси!

Кинемотографисты от-

век прыгать от радости,
когда вы просто верну-
лись домой, положить ла-
пы вам на плечи и об-
лизать вам лицо мокрым
шершавым языком? А
потом лечь у ваших ног
и преданно смотреть вам
в глаза. С другом-соба-
кой можно поговорить о
самых сокровенных лич-
ных тайнах, обняв его
за пушистую шею, на-
шептать ему на ухо са-
мый страшный секрет и,
уверяю вас, он никогда,
никому его не выдаст.

У каждой собаки свой,
неповторимый характер.
Фокстерьер неутомим и
подвижен, как ртуть, пу-
дель весел и ласков,
сенбернар солиден и не-
тороплив, но все они без-

и другими развлечения-
ми. и поделиться с ней
лакомым кусочком. А та-
кое умение не приходит
само собой. Поэтому-то
родители подчас отвеча-
ют отказом на вашу
просьбу — завести дома
собаку. «Подрастешь, по-
взрослеешь, вот тогда...»
И нередко бывают праны.
Ведь случается так: усту-
пят просьбе сына или
дочки, принесут домой
щенка, первую неделю
он — центр внимания,
любимая игрушка, а по-
том, глядишь, — уже и
погулять с ним некогда.
И сидит щенок дома, ску-
лит. потом сделает лу-
жу в углу — его же
и ругают: вот какой не-
ряха. И тогда родители

парку, игры в салочки,
собачий футбол с мячом
и — наперегонки домой.
А перед сном — трени-
ровка в прыжках через
барьеры и подноска пал-
ки. Наигравшись на ули-
це. ваш верный друг ся-
дет в ногах и будет
спокойно смотреть, как
вы делаете уроки.

Хоть и редко случается
в нашей жизни какая-
нибудь беда, но знаем
мы немало происшест-
вий, когда собака выру-
чала своего хозяина —
защищала от неожидан-
ного нападения, вытаски-
вала упавшего из воды,
помогала раненому, на-
ходила потерявшегося в
лесу, согревала ребенка,
заблудившегося в мороз -

ветили на эти просьбы
ребят — они подгото-
вили новый художест-
венный фильм о при-
ключениях полюбившей-
ся всем шотландской ов-
чарки — колли по име-
ни Лесси. Это совсем но-
вая история, в которой на
долю собаки и ее ма-
ленького друга — под-
ростка — выпадают тя-
желые скитания, встре-
чи с добрыми и злы-
ми людьми. Хоть и до-
сталось двум друзьям —
разлука, слезы, отчаяние,
но все же добрых лю-
дей оказалось больше, и
они сильнее своей доб-
ротой, их помощь при-
ходит вовремя, и радость
встречи завершает мы-
тарства мальчика и его
о

верной Лесси.

Постараемся и мы всег-
да так же стойко, так
же упрямо, так же без-
заветно защищать своих
четвероногих друзей, а
они всегда отплатят нам
любовью и верностью.

Николай ДРОЗДОВ,
ведущий телевизионной
передачи

«В мире животных»

Авторы сценария

Джин Холлуэй, Роберт Б. Шерман,
Ричард М. Шерман
Режиссер Дон Чэффи

В главных ролях:

Джойс Стюарт. Стефани Зимбалист,
Майкл Шэррэт, Элис Фэй
ЖАН КОКТО

Когда мы увидели, сколько народу собралось у Политехнического
музея, сразу поняли, как наивна наша надежда па тихую бесе-
ду о кино с Маяковским в этих стенах. Возбужденная толпа, жаж-
дущая видеть и слышать Поэта, едва ли оставит его и после вы-
ступления. И все же мы протиснулись ближе к сцене, чтобы
Владимир Владимирович, увидев нас, вспомнил об обещанном
интервью.

Не было ни минуты штиля — зал гудел, взрывался хохотом и
аплодисментами, топал и даже свистел. Маяковский был горяч и
при этом невозмутим. Отвечал на записки, был открыт, открове-
нен и очень серьезен, когда говорил о задачах искусства.

— Новой теперь может быть не какая-нибудь еще никому не из-
вестная вещь в нашем седом мире, а перемена взгляда на взаимо-
отношения всех вещей, уже давно изменивших свой облик под -
влиянием огромной и действительно новой жизни города.

Кинематограф был для Маяковского той же поэзией. Экран да-
вал ему возможность прямого контакта с огромной аудиторией и
тем был дорог. Мечта о поэте-актере в 20-е годы владела умами.
К тому же, все говорили, что Маяковский — небывалый артист:
фотогеничен, свободен перед камерой, обаятелен. Экран сделал
возможным автокинопортрет, и Маяковский первый понял это.
Его фильмы «Не для денег родившийся», «Барышня и хулиган»,
«Закованная фильмом* и сценарий «Как поживаете?*, написан-
ный в один год с поэмой «Хорошо», были попыткой выразить се-
бя. И в кино Маяковский работал на будущее, опережая день се-
годняшний.

... Слушатели расходились, продолжая спорить громкими голо-
сами, и в комнате для артистов еще долго слышалось эхо
диспута. Мы вошли. Перед нами стоял гигант в распахнутом
пальто. Руки в карманах, во рту папироса, в больших умных гла-
зах видится добрая усмешка: — Что ж, поговорим о кино ...

— Кино болен. Капитализм засыпал ему глаза золотом. Ловкие
предприниматели водят его за ручку по улицам. Собирают день-
ги, шевеля сердце плаксивыми сюжетцами. Этому должен быть
конец. Коммунизм должен отобрать кино у спекулятивных пово-
дырей...

... Давайте хронику! Потому что хроника орудует действитель-
ными вещами и фактами.

— Если у меня есть понимание, что миллионы обслуживаются
кино, то я хочу внедрить свои поэтические способности и в кине-
матографе...— и, подумав, добавил: —Мне интересен монтаж
кадров, а не фабульное развитие.

— Не отдавая себе в этом отчета, я изображал самого себя;
так происходит со всеми художниками, для которых модель
лишь является предлогом...

— Я приступаю к работе не тогда, когда мне в голову прихо-
дит мысль, а лишь если она неотступно меня преследует,
своди/ с ума и терзает настолько, что мне необходимо ее вы-
разить и любой ценой от нее избавиться.

— Когда я снимаю фильм, у меня такое ощущение, словно
я вижу сон. Люди могут входить в комнату, я их не слышу:
я живу, окруженный персонажами моего сновидения.

— Искусство кино — это кустарное ремесло, ручной труд.
Произведение, написаппое одним человеком и экранизирован-
ное другим, представляет собой всего-навсего перевод... Для
того, чтобы искусство кино стало достойным писателя, надо,
чтобы писатель стал достойным этого искусства... чтобы он
создавал вещь, стиль которой был бы равноценен его писатель-
скому стилю.

— Фильм — это сражение. Надо его выиграть...

Уходя, мы думали о том, что Поэты «торопят» кинематограф,
забегая вперед, они увлекают искусство сложными задачами.
Такова миссия Поэтов — быть впереди.
ВЛАДИМИР МАЯКОВСКИЙ

И вдруг встал и, поясняя свои» мысль, загремел, как на эстраде:
— Для вас кино — зрелище.

Для меня — почти миросозерцание.

Кино — проводник движения.

Кино — новатор литератур.

Кино — разрушитель эстетики.

Кино — бесстрашность.

Кино — спортсмен.

Кино — рассеиватель идей.

Эта ода кинематографу напомнила нам манифест влюбленно-
го в кинокамеру Дзигн Вертова, но тогда еще трудно было оце-
нить во всем объеме пророческие слова Поэта. Мы часто вспоми-
нали их.

Вспомнили их и в тот вечер, спустя несколько лет, встретив-
шись с прославленным французом Жаном Кокто. Кокто был
известен не только своими стихами, он рисовал, ставил балеты,
писал пьесы, режиссировал и поставил самостоятельно по соб-
ственному сценарию фильм. Фильм назывался «Кровь поэта».
Сам автор говорил, что это вещь, «сыгранная одним пальцем на
рояле*.

В назначенный час мы были у Кокто. Миновав прихожую,
в которой не было никакой мебели, а во всю стену на серой
бумаге был изображен огромный кубистический натюрморт
Пикассо, мы вошли в кабинет, который помещался в мансарде
старинного парижского дома, и окна выходили на одну из са-
мых людных улиц. Висели кубистические картины, таращили
незрячие глаза негритянские идолы, кабинет казался несколько
причудливым. Жан Кокто, как видно, очень нервный человек,
на исхудалом лице его горели глаза, а тонкие руки как бы
дирижировали речью. Беседу Кокто провел н бешеном ритме,
иногда нам казалось, что он декламирует; он перескакивал с
одной темы на другую, говорил о живописи, о советской кине-
матографии, о своем фильме «Кровь поэта» и вообще о кино,
как он его понимает.

— Кино сейчас в тупике. В первые же дни, когда мы были
еще ошеломлены новым изобретением, кино уже пошло по оши-
бочному пути. Стали фотографировать театр. Постепенно этот
театр стал кинематографическим театром, а никак не чистым
кинематографом... Л фильм — это письменность в зрительных
объемах.

— Я рисовальщик, мне свойственно видеть и слышать то,
что я пишу, и облекать написанное в пластическую форму.

— Целое будет казаться неправдоподобным только тем, кто
не видит в мире ничего, кроме собственной персоны и четырех
степ своей комнаты.

— Я доказал, что желание нидеть нечто необычное побеж-
дает лень, удерживающую публику от серьезных фильмов.
Его называли «последним паяцем», «печальным клоу-
ном», «живой марионеткой» ... Одни говорили, что он
трагик. Другие утверждали, что комик. Одним он ка-
зался рассудочным, холодным, с лицом восковой мас-
ки. Другим — трогательным, беззащитным, одино-
ким. Критики причисляли его к реалистам и одновре-
менно к формалистам... Все спорили вокруг него. И он
спорил со всеми, то трогая, то взвинчивая, то поражая,
то раздражая.

Он начинал тогда, когда вообще все начиналось.
Когда в искусстве, как и в жизни, бушевали подлин-
ные страсти. Когда сегодня отвергали то, что вчера
утверждали, а завтра легко прощались с тем, что вче-
ра защищали. Он все умел — петь, танцевать, пры-
гать. ходить по канату, залезать на крыши, падать с
крыш ... Умел говорить лицом, молчать глазами, петь
без слов, играть без инструмента.

Кем только ему не приходилось быть: дирижером,
матросом, белогвардейцем, парикмахером, авантюри-
стом, композитором, королем. Хлестаковым, чехов-
ским телеграфистом, предателем Степана Разина, чу-
довищем Дуремаром из «Золотого ключика», Адоль-
фом Гитлером, проходимцем Вилли Помером, боль-
шим начальником, скромным начальником, добрым
угольщиком Филиппом, графоманом-композитором
Керосиновым...

О его лице писали, что у него своя «походка», о по-
ходке — что она имеет свою неповторимую мимику.
О глазах, что они слышат, о теле, что'оно видит и чув-
ствует.

Его первое актерское перевоплощение — пятилет-
него мальчика сделали Снегурочкой. И он очень убе-
дительно расхаживал вокруг рождественской елки.
Но вдруг ему показалось обидным, что он — девочка,
и артиста, в слезах, пришлось увести.

Но традиции семьи он поступил в технический ин-
, ститут. По признанию — быстро покинул институт и
стал актером. И вот он — свободный актер «Свободно-
го театра». Актер, певец, танцор, скрипач — сто ролей
в театре и кино. Он смешит, удивляет, потрясает, тро-
I гает, вызывает презрение к своим героям, но всегда
восхищение собой. Всегда восхищение и любовь, каки-
ми бы отталкивающими ни были его персонажи.
А ему, что и говорить, везло на отрицательных героев,
у него с ними были свои счеты — с мещанами, стяжа-
телями. интриганами, авантюристами, сводниками,
холуями... В конце концов он собрал разом их в один

персонаж, в одно чудовище, в одну самую отврати-
тильную физиономию и сыграл Адольфа Гитлера. «Это
была первая роль, где для внешнего сходства он вос-
пользовался гримом, потому что всегда предпочитал
♦ чистое» лицо, чтобы свободно и наглядно пользо-
ваться мимикой. Эти ужимки его лица, его нервиче-
ские усмешки и подергивания, растянутые щеки и
приплюснутость подбородка, эту сирессованность
личности, выраженную мимикой лица — мы навсегда
запомнили в его Керосинове, неповторимом Керосино-
ве. композиторе, сочиняющем музыку на музыку по-
пулярной песни «По улице ходила большая кроко-
дила».

Если он попадал в сказку, то не боялся быть сказоч-
ным, и, если уж был чудовищем, то. как говорится,
без дураков. Он сам тогда напоминал те скользящие
пиявки, которыми пользовался для устрашения бед-
ных детей его отвратительный Дурсмар. Если он ста-
новился фашистом, то уж таким, что зрители в зале с
трудом сдерживались, чтобы нс запустить в его Гитле-
ра чем-нибудь потяжелее, но так, чтобы сохранить
жизнь любимому актеру. В Гитлере он сыграл перво-
бытного человека, точнее не человека, а удава, полно-
го звериной злобы. Нет. в этой роли он не был просто
смешон. Он был страшен. Он показал не просто силу,
а силу бездуховности, бессердечия, бездушия. Он при-
зывал человека к осторожному обращению со своим
человеческим происхождением, к сохранности в че-
ловеке — человека. В отрицательных ролях он демон-
стрировал людям худшее, что в них есть. В положи-
тельных (а их, увы. было немного, о чем он всегда го-
ворит с горечью) — показывал человеку, как он добр,
и чист, даже если всегда покрыт угольной пылью, вро-
де его угольщика Филиппа из экранизации повести
Грина «Алые паруса». Он верил, этот угольщик, что
корзина из-под угля может зацвести, что в ней, гряз-
ной и черной, могут вырасти прекрасные цветы. Верил,
и однажды ему даже показалось, что он увидел, как
они цветут. Увидели и мы. И вместе с вечно юным
Мартинсоном еще раз поверили в юношескую мечту о
том. что каждый человек рожден для чего-то прекрас-
ного и возвышенного. Надо только захотеть. Очень
захотеть.

В конце концов, кто знает, как сложилась бы жизнь
инженера Мартинсона, если бы он не поверил, что он
актер и только актер. Поверил и вот уже сколько
лет убеждает в этом нас. верных ему зрителей.

СЕРГЕИ

М^ТИНСО
На помещенных здесь
кадрах вы видите

Сергея Владимировича
в ролях:
византийского посла
(фильм «Руслан и
Людмила»),
Мишатычки
(«Илья Муромец»),
Прокофия
Прокофьевича

(«Сказка о потерянном
времени»), Филиппа
(«Алые паруса»),
сэра Ванта

(«Новые приключения
капитана Врунгеля»),
опекуна

(«Сказка о царе
Салтане»),
,Ж|ц-ймЗ

Псс

КИНОСТУДИЯ
„СОЮЗМУЛЬТФИЛЬМ*

Пройдет совсем немно-
го времени и на экра-
ны кинотеатров выйдет
новый мультипликаци-
онным фильм под назва-
нием «Жил-был пес*.
Поставил его режиссер
Эдуард Назаров по свое-
му сценарию.

Так вот, жил себе пес
своей собачьей жизнью.

Собачья жизнь... А это
хорошо или плохо —
собачья жизнь? Сколько
на свете собак, которых
любят и ласкают, кор-
мят и прогуливают, обе-
регают от невзгод. Од-
ним словом, собак, живу-
щих счастливой, прямо
замечательной жизнью.
Но есть и пругие — не-

устроенные, несытые,
одинокие. Беспризорные,
ненужные вроде бы ни-
кому. Так какая у них
собачья жизнь?

Так вот, чтобы во всем
этом разобраться, вам
просто необходимо уз-
нать именно эту исто-
рию.

Итак, повторяем, жил-

был на свете пес. Не
пудель, не колли, не лог,
не овчарка — просто пес,
дворовый. Как говорят,
дворняжка, значит, неиз-
вестно, какой он поро-
ды. Жил. как и полагает-
ся трудящемуся псу — в
будке, в деревенском дво-
ре, и делал свое со-
бачье дело — охранял
дом, приглядывал за
усадьбой, за курами, за
коровой. Распугивал про-
жорливых птиц, пытаю-
щихся склевать хозяй-
ский урожай, облаивал
кого следует, ластился
к кому следует.

Хозяева, люди хоро-
шие, ценили пса, уважа-
ли, хотя и не баловали.

Но шло ’ время, стал
пес стареть — и нюх
не тот, и глаз не тот,
и ноги, как не свои.
Терпели хозяева — что
поделаешь: собака —
друг человека.

Но вот однажды поут-
ру вышла хозяйка из
хлева с ведром молока,
кинулся ей навстречу
пес, но как-то неловко
запутался в ее необъя-
тных юбках — и вот
лежат оба в луже мо-
лока. Вскочил пес и под-
вернулся под ноги хозяи-
ну, тот не устоял и
грохнулся в толпу кур.
На шум выскочила хо-
зяйская дочка, наткну-
лась на растерявшегося
вконец пса и тоже ока-
залась в луже молока.
Не ожидал такого пово-
рота событий кот, взвил-
ся в воздух и впился
всеми своими когтями в
голову дочкиного жени-
ха.

Вот какое это было не-
везучее, просто-таки не-
счастное утро.

А ночью еще хуже.
Забился пес в конуру, пе-
реживал, переживал, да
и уснул. И не заметил
бедняга, как два зло-
умышленника забрались
в хату и унесли целый
куль хозяйского добра.

Что ж тут удивляться,
если наутро распахнул
обозлен ый хозяин ка-
литку, вывел со двора
пса и дал ему такого пин-
ка, что остановился пес
только в лесу. И вот тут
началась та самая со-
бачья жизнь, про кото-
рую, получается, спра-
ведливо говорят — не-
счастная.

Но подождите так уж
жалеть его, это же не
какой-нибудь городской
неженка-баловень. Это
настоящая сельская
дворняжка, готовая ко
всем.превратностям судь-
бы. В лесу наш пес
повстречался с волком,
самым настоящим вол-
ком, и вот...

И вот про то, что слу-
чилось дальше, расска-
зывает фильм. Посмотри-
те его и убедитесь са-
ми, чего стоят выдержка,
находчивость на грани
изобретательности, жи-
тейская мудрость и на-
стоящая дружба. Никто,
никогда, будь то чело-
век, будь то собака или
любое другое животное,
поверьте, никогда не про-
падет, если обладает эти-
ми качествами. И по-
верьте, не будет он жить
собачьей (неустроенной,
несытой, одинокой) жиз-
нью, даже если он всего
лишь обыкновенная
дворняжка.

Эти рисунки для вас
нарисовал художник
этой картины
Эдуард Назаров
Н< <*

14 К I

КУБИКИ, РОБОТЫ И МНОГОЕ
ДРУГОЕ

В одном мгновенье видеть вечность.

Огромным ммр — в зерне пески.

В единой горсти — бесконечность
И небо — н чашечке цветка.

У китайского императора жил
в саду соловей. Император очень
любил слушать его песни. Тогда
решили льстивые придворные по-
дарить своему повелителю соло-
вья заморского, сделанного из чи-
стого золота и осыпанного дра-
гоценными камнями. Но он умел
петь одну-единственную песню...

Это — сказка. В наше время
самого маленького ребенка не
удивишь заводной игрушкой. А
представляете, что было бы с этим
императором, если бы он пришел в
теперешний «Детский мир»?

Спору нет — играть тоже на-
до уметь, но гораздо интереснее
придумывать и мастерить само-
му — от кубиков до роботов.
Есть такие кубики — чтобы в
них «поиграть», надо знать зако-
ны самых современных наук —
электроники и кибернетики. А
учат всему этому на московской
станции юных техников, которой
руководит известный изобрета-
тель В. В. Мацкевич. Один из
его учеников сам уже стал уче-
ным и написал книгу, которую
подарил своему учителю.

Режиссер киностудии «Центр-
научфильм* Юрий Данилов ре-
шил сделать фильм, который так
и будет называться — «Мой
робот*. Эта картина не только
расскажет о юных изобретателях,
но познакомит с историей робо-
тостроения, расскажет о роли ро-
ботов в современной технике.
Писатели-фантасты разных стран
во всю мощь своей фантазии
придумывают самые невероятные
ситуации о взаимоотношениях
машин и их создателей. Авто-
ры фильма, не умаляя достоин-
ств роботов, считают, что им
вовсе не обязательно походить на
человека. Главное — освободить
время людей, сохранить силы для
творческой деятельности. В филь-
ме есть песенка о роботах, кото-
рую написал сам режиссер.

Юрий Данилов умеет и любит
увлекательно рассказывать о
сложных проблемах, связанных с
развитием современного общест-
ва. А это большое искусство —
о сложных вещах говорить про-
сто, эмоционально, образно.

Есть у него необычная карти-
на на тему, очень и очень да-
лекую от романтики — о началь-
ных понятиях целой науки —
экономики. Называется она «Пу-
тешествие глиняной кошки*. По-
чему глиняной? А потому что
она не просто кошка, а копилка.
Вместе с ней мы совершим не-
обыкновенное путешествие вглубь
веков, узнаем, что такое день-
ги, откуда они произошли, ка-
кими были, какую силу обре-
тают в руках человека доброго 
или злого.

Юрий Данилов не сразу стал
режиссером. В юности он мечтал
быть летчиком. Может быть по-
этому. обретя свою нынешнюю
профессию, сделал фильм, кото-
рый называется * Встречи с не-<
бом*.

Человек обширных знаний и са-
мых разносторонних интересов,
он умеет видеть красоту в са-
мых. вроде бы обыденных ве-
щах. Умеет понять их смысл и,
самое главное, поделиться тем,

что может обогатить наши пред-
ставления о природе, науке, ис-
кусстве и технике. Вот, напри-
мер, фильм «Слова и время*.
Всего пять слов — «октябрь»,
«мир», «труд*, «спутник*,
«хлеб». Только изобразительны-
ми средствами, без дикторского
пояснительного текста, режиссер
сумел показать, какое значение
имеют эти, казалось, привычные
понятия в жизни любого чело-
века.

Юрий Данилов убежден, что
неинтересного вокруг нас нет.
И чем глубже человек познает
окружающий его мир, тем ему
интереснее жить.