/
Автор: Павлов И.П.
Теги: полиграфическое производство полиграфия книговедение книжное дело издательство детская литература
ISBN: 5-08-000280-8
Год: 1991
Текст
. ПАВЛОВ ПРО ТВОЮ КНИГУ
знай и УМЕЙ
3
ГМ2.
И. ПАВЛОВ
ПРО твою
КНИГУ
ЛЕНИНГРАД
«ДЕТСКАЯ ЛИТЕРАТУРА»
ЛЕНИНГРАДСКОЕ ОТДЕЛЕНИЕ
1991
Scan AAW
ББК 37.8
П12
Научные рецензенты —
преподаватели
Ленинградского
издательско-полиграфического техникума
Т. В. Дубровская и В. Л. Островская
Оформление серии О. Кондаковой
Рисунки и макет Б. Буракова
п 4802000000—113
М10Ц03)—91
без объявл.
ISBN 5—08—000280—8
(С) Павлов И. 1990
Ф Кондакова О. Оформление, 1990
(О Бураков Б. Рисунки и макет, 1990
ПЕРВОЕ СЛОВО К ЧИТАТЕЛЮ 4 ГЛАВА 8.
ГЛАВА 1. Страницы истории .... 6 Материалы для переплетных работ . 58
ГЛАВА 2. Книга от доски до доски 18 ГЛАВА 9. Нож хирурга и игла портного 66
ГЛАВА 3. «Хлеб культуры» 24 ГЛАВА 10. Гардероб для книги ... 80
ГЛАВА 4. ГЛАВА 11.
Рождение книги 30 Книга переодевается .... 92
ГЛАВА 5. ГЛАВА 12.
Хождение в книжное царство 40 Большая беда начинается
ГЛАВА 6. с малого 96
Кодекс книголюба .... 50 ГЛАВА 13.
ГЛАВА 7. Позовем на помощь химию 102
Переплетные инструменты 54 НАПУТСТВИЕ ЧИТАТЕЛЮ . . . 110
Семь чудес света создали люди в древности: величественные египет-
ские пирамиды, прекрасную статую Зевса в Олимпии, висячие сады асси-
рийской царицы Семирамиды в Вавилоне, храм Артемиды Эфесской,
исполинскую медную статую бога Гелиоса в гавани острова Родос, Гали-
карнасский мавзолей и маяк в Александрии.
Есть и еще одно чудо света, не менее удивительное, оно знакомо каж-
дому из вас, но мы настолько привыкли к этому творению человеческого
разума, что редко задумываемся над историей его создания. А чудо —
вот оно: лежит всегда под рукой и, как настоящий друг, готово в любую
минуту прийти на помощь, научить, посоветовать, ободрить, рассказать
об интересных событиях. Мы говорим о КНИГЕ, об этом гениальнейшем
изобретении человечества.
Книга входит в жизнь человека с самого раннего детства, и мы привы-
каем к ней, как привыкаем к воздуху, которым дышим, к солнцу, которое
освещает все вокруг. В младенчестве, еще не научившись читать, мы пере-
листываем книжки-картинки и в рисунках познаем окружающий нас мир.
Потом приходит пора сказок, мудрых, веселых и грустных сказок, где за
фантастическими событиями угадывается настоящая жизнь. «Сказка
ложь, да в ней намек, добру молодцу урок...»
Чем старше становимся мы, тем шире круг нашего чтения. Учебники,
книги о путешествиях, рассказы о героях минувшего и наших современ-
никах, справочники, словари. Книжки-малышки, умещающиеся в карма-
не, и увесистые тома большого формата, скромные книги без иллюстра-
ций и красочные альбомы. Да разве можно перечислить все книжное
богатство, окружающее нас!
Вы открываете переплет, перелистываете страницы, и происходит
удивительное: книга начинает говорить с вами своим особым языком,
она уносит вас за тридевять земель, рассказывает о событиях тысячелет-
4
ней давности и о том, что происходит в мире сегодня, ее листы, покрытые
ровными строчками, заставляют людей смеяться и страдать, переживать
с такой остротой, как будто читатель сам является непосредственным уча-
стником действия, о котором повествует автор.
Чтобы книга появилась на свет, писатель собирал для нее факты, изу-
чал жизнь героев будущего произведения, придирчиво отбирал самые
нужные слова — именно те, что заставят потом читателей смеяться или
плакать. Над книгой долго работал художник: продумывал ее макет,
оформление, создавал иллюстрации. Работники издательства свели воеди-
но труд писателя и художника, выбрали для книги красивый шрифт,
подготовили рукопись к долгому путешествию по цехам типографии, где
и произойдет рождение книги. Но и это еще не все.
В книгу вложен труд людей десятков разных профессий: лесорубы
валили лес, рабочие на бумажной фабрике изготовили из этого леса бума-
гу, шахтеры добыли уголь и руду, металлурги сварили металл для поли-
графических машин, машиностроители сделали машины. А потом труди-
лись наборщики, печатники, переплетчики...
Так творится * обыкновенное чудо» — книга.
Вот она лежит перед вами еще новенькая, от страниц приятно пахнет
свежей типографской краской. Книга тихонько похрустывает, когда ее
раскрываешь посредине, словно предупреждает: «Будь осторожен, друг,
побереги меня, сохрани подольше, а я отплачу тебе верной службой».
В эту минуту вспомни, читатель, слова Максима Горького: «Книга,
быть может, наиболее сложное и великое чудо из всех чудес, сотворенных
человечеством на пути его к счастью и могуществу будущего».
Интересная, нужная читателям книга не лежит на библиотечной пол-
ке, она все время работает, переходя из рук в руки, обогащает людей
знаниями.
Но проходит время, и книга ветшает, утрачивает свой первозданный
вид: ломается переплет, изнашиваются и выпадают листы. А сколько
читателей еще дожидаются своей очереди, чтобы прикоснуться к ее стра-
ницам, скольким поколениям она могла бы еще послужить! И вот тут-то
очень важно вовремя прийти книге на помощь, продлить ее жизнь.
Наши советы помогут вернуть здоровье старой книге, восстановить
переплет, отремонтировать поврежденные листы, даже изготовить книгу
собственными руками. Вы познакомитесь с историей книги, с современной
технологией книгопечатания, научитесь ценить труд создателей книги,
а значит, и ее саму.
1
лет назад в Месопотамии. Это были
глиняные таблички, на которых
заостренной палочкой наносились
знаки клиновидной формы. Таб-
лички обжигались на огне и при-
обретали прочность камня. Каждая
книга состояла из десятков или
даже сотен глиняных «страниц»,
уложенных в деревянный ящик —
древнейший книжный переплет.
До наших дней дошли сведения
о сказочно богатой библиотеке ас-
сирийского царя Ашшурбанипала
(669—633 гг. до н. э.), в которой
хранились десятки тысяч книг по
различным отраслям знаний: мате-
матике, истории, медицине, гео-
графии и так далее. Во время пожа-
ра царский дворец погиб в огне, но
глиняные книги уцелели. С их по-
мощью ученые смогли узнать исто-
рию древних государств в Месопо-
тамии, а многие литературные про-
изведения Шумера, Ассирии, Вави-
лона вошли в золотой фонд мировой
литературы.
В Древнем Египте для письма
использовались длинные ленты
папируса. Папирус — родственник
нашей осоки — в изобилии рос по
берегам Нила. Его стебли разрезали
на полоски, высушивали и склеи-
вали, а для придания гладкости
разглаживали камнем. Писали
египтяне тоненькой тростинкой,
вместо чернил использовали чер-
ную и красную краски. Текст пи-
сали черной краской, а начало каж-
дого нового раздела выделяли крас-
ным цветом. Так появилось выра-
жение «красная строка», которым
и сейчас обозначают новую стро-
ку в начале абзаца.
Чтобы папирусной книгой было
удобнее пользоваться, один конец
ленты прикрепляли к палочке и на-
матывали свиток на нее. В качестве
переплетов употреблялись круг-
лые деревянные или кожаные фут-
ляры, в которых хранились папи-
русные свитки.
В разных странах люди исполь-
зовали для книг самые различные
материалы. В Индии, например,
писали на пальмовых листьях,
которые потом аккуратно сшивали
и заключали в деревянный пере-
плет. В Китае до изобретения бума-
ги для письма использовался бам-
бук, в древнем Новгороде писали
на бересте. Скотоводческие племейа
издавна применяли для письма ко-
жи животных. Этому материалу
суждена была долгая жизнь. В ми-
ровой истории малоазиатский город
Пергам прославился изобретением
пергамента, на котором писали око-
ло двух тысячелетий.
Способ изготовления пергамента
был довольно сложен. Шкуру жи-
вотного тщательно промывали
и вымачивали в золе, затем очища-
ли от остатков шерсти, жира, мяса.
Кожу растягивали на рамах, вы-
глаживали пемзой, сушили и осто-
рожно скоблили, выстругивали но-
жом, придавая ей ровную поверх-
ность.
Со временем более широкое рас-
пространение письменности, увели-
7
чение спроса на книгу привели к не-
обходимости отказаться от слиш-
ком дорогого пергамента. Ему на
смену пришла бумага, а пергамент
продолжали использовать для
самых ценных и важных грамот,
актов, исторических документов.
Время и место изобретения бума-
ги точно неизвестны. Во всяком
случае, судя по китайским летопи-
сям, в Китае ее начали вырабаты-
вать в I веке. Затем производство
бумаги распространилось в Корее,
Японии, Индии, Средней Азии.
В Западной Европе бумага вошла
в употребление с X века, тогда же
появилась она и в России.
Хорошие сорта бумаги выраба-
тывались из пенькового, льняного
тряпья или хлопка. Обрывки тря-
пья размачивались, варились с зо-
лой или известью, промывались
и размалывались. Получалась жид-
кая кашица — бумажная масса. Ее
зачерпывали специальной фор-
мой — широким прямоугольным
ситом, затем форму быстро опро-
кидывали на гладкую доску, лист
сырой массы высушивали, отжи-
мая из него воду прессом. Искусство
бумажного мастера заключалось
в том, чтобы зачерпывать равно-
мерные порции массы, иначе тол-
щина бумажных листов получа-
лась различной. Позднее бумагу
стали делать из размельченной
древесины.
Книги на пергаменте и бумаге
вначале тоже имели вид свитков —
сказалась привычка к папирусным
рукописям. Потом появилась кни-
га-кодекс, получившая широкое
распространение с IV века. Она со-
стояла из отдельных тетрадей, сши-
тых в единый блок и одетых в пе-
реплет.
Если рукопись имела вид свит-
ка, то листы, заполненные текстом
с одной стороны, склеивались, а за-
тем свертывались в рулон. И сей-
час в архивных хранилищах, в
крупнейших библиотеках можно
увидеть такие свитки. Они называ-
ются столбцами и иногда хранятся
в кожаных мешках-кошелях.
Однако все большее распростра-
нение получала книга-кодекс. Тет-
радью было удобнее пользоваться
при написании текста и при чтении.
Блок тетрадей, заключенных в
прочный жесткий переплет, лучше
сохранялся.
Слово «тетрадь» происходит от
греческого «тетрас» — «четверка».
Это название объясняется тем, что
тетради обычно состояли из четы-
рех листов, сложенных пополам,
следовательно, из восьми полули-
стов или шестнадцати страниц.
В старинных рукописных книгах
нет сплошной нумерации страниц:
счет велся по тетрадям и листам.
Наиболее распространенный объем
тетради (16 страниц) впоследст-
вии перешел в печать и стал осо-
бой единицей измерения, так назы-
ваемым печатным листом.
Книги обычно писались гуси-
ными перьями, очень редко — лебе-
диными, а в одной рукописи упоми-
нается перо павье (павлинье). Для
письма использовались чернила,
изготовленные из чернильных
орешков (галлов) — особых наро-
стов на листьях дуба, поврежден-
ных насекомыми-вредителями.
Заглавные буквы, которые назы-
вались инициалами или буквица-
ми, имели вид причудливых фигур,
украшецных листьями, цветами.
Иногда за основу такой буквы бра-
лось изображение животного, чело-
века, сказочной птицы. Буквицы
рисовались красками, золотом, се-
ребром и придавали книге наряд-
ный вид.
Некоторые книги имели орна-
ментальные украшения — застав-
ки, а также красочные иллюстра-
ции, называвшиеся миниатюрами.
Миниатюра получила название от
красной краски, приготовлявшейся
из миния — окиси свинца. Рукопи-
си, украшенные миниатюрами,
назывались лицевыми. Они были
известны еще в Древнем Египте,
в античности, широкое распро-
странение получили в средние
века.
После того как писец заканчи-
вал свою работу, тетради склады-
вались по порядку и пришивались
к ремням, которые крепились к де-
ревянным доскам. Доски снаружи
обтягивались кожей или дорогой
красивой тканью. С тех пор и бы-
тует выражение «прочесть книгу от
доски до доски», то есть от нача-
ла до конца. Для сохранности
книги к переплетам прикреплялись
кожаные завязки или металличе-
ские застежки, а иногда к застеж-
кам навешивались замки. Книги
тогда делались большого формата
и без застежек могли покоробить-
ся. По углам и в середине перепле-
та для защиты его от повреждений
помещались металлические узор-
ные бляхи-жуковины. Часто пере-
плет имел отделку из золота и се-
ребра, металлические детали укра-
шались изящной резьбой, чеканкой,
тиснением, эмалью. Книга в стари-
ну представляла большую цен-
ность, и в библиотеках ее нередко
приковывали к столу цепью, чтобы
никто не мог украсть.
9
В изготовлении книг постепенно
наметилось разделение труда: один
человек готовил тетради, разлино-
вывал их, другой писал черный
текст, художник-иллюминатор раз-
рисовывал буквицы, заставки и ми-
ниатюры, переплетчик одевал кни-
гу в переплет. Над книгой работали
редакторы и корректоры, занимав-
шиеся исправлением текста. Еще
в раннем средневековье, в VI ве-
ке, появились специальные мастер-
ские по переписке книг — скрип-
тории.
. Книг требовалось все больше
и больше, их изготавливали уже
не только по заказу, но и для про-
дажи на рынке, и переписчики не
справлялись с работой. Ведь для
переписки одной книги в пятьсот
страниц требовалось около года!
Рукописный способ создания книг,
манускриптов (от латинских слов
«манус» — «рука», «скрибо» —
«пишу») уже не удовлетворял лю-
дей.
Были попытки вырезать на дере-
вянных досках целые страницы
книг и затем, нанеся на них краску,
с помощью пресса получать от-
тиски. Этот способ изготовления
книг был шагом вперед по сравне-
нию с рукописным, но оказался
очень трудоемким и большого
распространения не получил.
Трудно сказать, кто первый по-
дал идею подвижного набора и ти-
пографского станка. В XI веке в Ки-
тае были попытки печатать с набор-
ных форм, которые были состав-
лены из глиняных букв-литер, в
XV веке появился бронзовый шрифт
в Корее. Примерно в это же время
получил развитие европейский
способ книгопечатания. В середине
XV века мастер Иоганн Гутенберг
из города Майнца, изготовив по-
движные литеры из свинцового
сплава, начал печатать учебники,
календари, церковные книги. Начи-
ная с этого времени искусство типо-
графской печати быстро распро-
странилось по всей Европе.
Первоначально в работе над
книгой еще принимал участие ри-
совальщик. Начиная новую главу,
наборщик пропускал первую букву;
позднее, уже в отпечатанном листе,
художник рисовал ее красками.
Иногда случалось так, что места,
предназначенные для начальной
буквы, так и оставались пустыми:
либо типографу не хватило денег
для оплаты труда художника, либо
по забывчивости. Поэтому красная
строка получалась короче других.
Постепенно этот прием стал исполь-
зоваться сознательно, так появился
абзацный отступ в начале красной
строки.
Около 1500 года в книгах по-
явился заглавный, или титульный,
лист. Рукописные книги, как пра-
вило, делались по заказу, их не
нужно было рекламировать. Ти-
пограф печатал свою продукцию
тиражом в сотни и тысячи экзем-
пляров, адресуя книгу неизвест-
ному покупателю. Вот и потребова-
лось на первой странице книги да-
вать крупным шрифтом название
произведения. Причем в старину
эти названия были подробными,
чтобы покупатель сразу мог понять,
о чем эта книга рассказывает и кто
ее написал. Иногда название книги
занимало пять-шесть, а то и не-
сколько десятков строк.
За книгами, отпечатанными
с наборных форм до 1 января
1501 года, закрепилось название
«инкунабула» — «колыбель». Эти
издания стали колыбелью типо-
графского искусства.
На рубеже XV и XVI веков типо-
граф Альд Мануций из Венеции
ввел в употребление запятую. До
этого в книгах использовали только
два знака: точку и двоеточие.
Альд Мануций впервые стал поме-
щать в книгах оглавление. И нуме-
ровать страницы книжные масте-
ра стали только в XVI веке.
XVI век стал поворотным в исто-
рии книжного дела в России. Наря-
ду с церковными книгами на книж-
10
ных «торжищах» все больше по-
является произведений светских,
покупатели начали проявлять ин-
терес к сочинениям греческих
и римских авторов, рыцарским ро-
манам, историческим хроникам,
азбуковникам, лечебным «травни-
кам». Именно в это время царь
Иван Грозный «повелел составить
в преславном своем граде Москве
штанбу, сиречь дело печатных
книг».
Типография уже по тем време-
нам была предприятием довольно
сложным. Предстояло наладить
словолитное дело — производство
шрифта, — приготовление краски,
оборудовать наборные кассы, пе-
чатные станки, переплетные при-
способления. Неподалеку от Крем-
ля появилось здание с башней
и решетчатыми воротами — Печат-
ный Двор. Его устройством в тече-
ние десяти лет занимались Иван
Федоров и Петр Мстиславец. Это
были образованные люди, хорошо
знавшие книжное дело.
В 1563 году в Печатном Дворе
приступили к изготовлению первой
книги. Она называлась «Деяния
апостольские» и вышла из типо-
графии только через год, 1 марта
1564 года. За этой книгой последо-
вали и другие издания, печатная
книга начинала успешно соперни-
чать с рукописной, вытесняя ее
с рынка, а «Деяния апостольские»
так и остались в истории отечест-
венного книгопечатания как первая
русская книга, имеющая точную
дату выхода в свет.
Но у московских первопечатни-
ков оказалось немало врагов. Сре-
ди них были и писцы, опасавшие-
ся остаться без работы, и духовен-
ство, недовольное возрастающим
количеством книг. В 1571 году дом,
в котором находилась типография,
охватил пожар, оборудование сго-
рело, а Ивану Федорову пришлось
уехать из России. Однако дело, на-
чатое мастерами-типографами, не
погибло, и через несколько лет в Мо-
скве вновь были открыты печатни,
продолжавшие выпускать книги.
Книжное дело было искусством,
но это был еще и тяжелый физи-
ческий труд. Наборщик вручную
составлял из свинцовых литер
строчки, из строчек — полосу стра-
ницы, затем полученный набор —
форму — зажимали в раму и пере-
носили в печатный станок. Батыр-
щик — помощник печатника —
наносил на набор краску* с помо-
щью мацы — мешочка из бараньей
кожи, набитого шерстью. Мацей
хлопали по поверхности набора,
и краска покрывала поверхность
литер равномерным слоем.
После этого на форму накла-
дывалась специальная рамка-раш-
кет с вырезанными окошками для
набора (чтобы не испачкать кра-
ской чистые поля бумажного листа),
на нее — лист бумаги, и тискаль-
щик нажимал рычаг, опуская верх-
нюю плиту пресса — давило. Отпе-
чатанный лист осторожно отделяли
от формы, и весь процесс повторял-
ся сначала. Листы, покрытые ров-
ными строчками текста, развеши-
вали на веревках для просушки,
совсем как выстиранное белье. А
потом за работу принимались пере-
плетчики: они складывали листы
в тетради, подбирали их по поряд-
ку, сшивали в блоки, готовили пере-
плетные крышки и одевали книгу.
Около четырех столетий типо-
графское искусство совершенство-
валось мало. Только к концу
XVIII века благодаря успехам
в науке и технике, целому ряду
открытий и изобретений намети-
лись новые пути для развития
книгоиздательской деятельности.
Человечеству требовалось все
больше книг по самым различным
отраслям знаний; наука, литера-
тура, искусство не могли существо-
вать без книг.
В конце XVIII — начале XIX ве-
ка произошел переворот в производ-
стве бумаги: теперь она вырабаты-
валась на бесконечно вращаю-
11
щейся сетке и сбегала с барабанов
бумагоделательных машин непре-
рывной лентой, сворачиваясь в
плотные тяжелые рулоны.
В XIX веке усовершенствовался
и набор: появились наборные
машины, отливавшие сразу целые
строчки (линотипы) и отдельные
буквы (монотипы). С набора научи-
лись делать копии — стереотипы,
изобретение фотографии дало воз-
можность изготавливать клише для
книжных иллюстраций.
Все сложнее и разнообразнее
становились печатные машины.
Вершиной достижений в скоростной
печати стала ротационная машина,
которая могла с огромной скоро-
стью печатать сразу с целого руло-
на бумаги, выбрасывая на транс-
портерную ленту готовые тетра-
ди — листы будущей книги.
Появились новые способы печа-
ти. Наряду с самой древней, высо-
кой печатью, где печатающие эле-
менты букв выступают над поверх-
ностью формы, стала применяться
печать глубокая, где печатающие
элементы формы, наоборот, углуб-
лены, и, наконец, получившая сей-
час самое широкое распространение
офсетная печать — один из видов
плоской печати, в которой печатаю-
щие и пробельные элементы формы
находятся на одном уровне.
На помощь переплетчику при-
шли машины, сшивающие тетради
в книжный блок, изготавливаю-
щие переплетные крышки, одеваю-
щие книгу в переплет. В современ-
ных типографиях даже упаковка
книг в пачки доверена быстрым и
«умным» машинам.
А старинное искусство книго-
печатания все продолжает совер-
шенствоваться. Правда, ученые
предсказывают, что в будущем
человечеству придется отказаться
12
от книги как средства хранения
и передачи информации. В библио-
течных хранилищах для экономии
места и сохранности редких изда-
ний некоторые книги уже сейчас
переводят на микрофильмы и мик-
рокарты (их еще называют микро-
фишами). Книга в триста страниц
может уместиться на десяти микро-
фишах размером с почтовую от-
крытку. Весь комплект этих тон-
чайших пластинок толщиной не
более 1 миллиметра. Читают микро-
фиши с помощью ридера — ма-
ленького прибора чуть побольше
кассетного магнитофона. Есть пред-
ложения записывать книги на
кристаллы, которые станут еще
более емкими хранилищами текста.
И все-таки трудно предста-
вить себе, чтобы люди совсем отка-
зались от книги как особого про-
изведения искусства, где органич-
но сливаются талант художников
слова и кисти, высокое мастерство
наборщика, печатника и переплет-
чика.
ЗАМЕТКИ НА ПОЛЯХ
КАМЕННАЯ ЛЕТОПИСЬ
В 1978 году в Северной Монго-
лии советско-монгольская научная
экспедиция обнаружила большую
группу древних петроглифов —
наскальных рисунков. На базаль-
товых скалах над рекой Чулут про-
тянулась богатейшая «картинная
галерея» длиной в 40 километров.
Самые ранние изображения имели
возраст около восьми тысяч лет.
Словно каменная летопись раз-
вернулась перед глазами ученых.
До изобретения книгопечатания
оставалось еще семь с половиной
тысячелетий.
Исследование рисунков позво-
лило выяснить многие подробно-
сти из жизни наших далеких пред-
ков. На 2-километровой высоте
мчатся лоси и олени, — это неолит,
время, когда охота была основным
занятием людей. А вот бронзовый
век: бык, уже побывавший в ярме,
прирученный человеком; наездник
в круглой шляпе правит колесни-
цей, — это время земледельцев
и воинов, когда человек уже сделал
одно из гениальнейших изобрете-
ний — колесо. Но седла и стремян
люди еще не знали, поэтому их нет
и на рисунках.
ГДЕ ЗАРОДИЛАСЬ
ПИСЬМЕННОСТЬ?
До последнего времени самым
древним письмом на нашей плане-
те считалось шумерское. Глиняные
таблички с клинописными знаками
шумерской письменности насчиты-
вают возраст около четырех с поло-
виной тысяч лет.
Английские археологи обнару-
жили в северо-западной части
Сирии таблички с письменами,
возраст которых оказался более
пяти тысяч лет. На одной из них —
рисунок, напоминающий барана,
на другой — изображение овцы. На
обеих плитках выдавлены круглые
ямки. Как предполагают ученые,
эти углубления обозначают число
13
10. Может быть, это хозяйственные
записи древнего земледельца (10 ба-
ранов, 10 овец)? Не здесь ли нахо-
дится исторический центр письмен-
ности, ее древняя родина?
ДРЕВНЕЙШАЯ
КУЛИНАРНАЯ КНИГА
На территории Сирии археологи
обнаружили во время раскопок
несколько глиняных табличек, на
которых клинописным текстом
записаны сотни различных рецеп-
тов, а также указано имя самого
древнего повара из всех, известных
историкам, — Мулхольд. Его ре-
цепты составлены три тысячи семь-
сот лет тому назад.
Люди, жившие в те далекие вре-
мена в междуречье Тигра и Евфра-
та, владели многими секретами
кулинарного и кондитерского ис-
кусства. В библиотеке ассирийско-
го царя Ашшурнасирпала II (883—
859 гг. до н. э.) среди научных
книг хранился и рецепт приготов-
ления куббы — блюда, которое
и в наши дни широко распростране-
но во многих странах Ближнего
Востока.
УЗЕЛОК НА ПАМЯТЬ
Пока люди не изобрели письмен-
ности, они использовали разные
способы, помогающие запомнить
или передать какое-то сообщение.
У перуанских индейцев таким
помощником памяти было узелко-
вое письмо — кипу. Это толстая
веревка, к которой в виде бахромы
подвязывались разноцветные шну-
ры разной длины и толщины. Уз-
лы на шнурках завязывались про-
стые, двойные, тройные, и распола-
гались они то на конце шнурка, то
почти у самой веревки.
В кипу каждая деталь имела
большое значение. Чем ближе к ве-
ревкё-основе находился узелок на
шнурке, тем важнее сообщение,
которое он несет. У каждого цвет-
ного узелка был свой смысл: крас-
ный узел обозначал войну, бе-
лый — мир, зеленый — хлеб, чер-
ный — смерть. Неокрашенные уз-
лы обозначали числа: простые уз-
лы — десятки, двойные — сотни,
тройные — тысячи.
Непосвященный человек не смог
бы прочитать такое письмо и дать
ему устное объяснение, к веревоч-
ному посланию нужен был пере-
водчик, изучивший эту своеобраз-
ную грамоту. Перебирая пальцами
узелки, он пересказывал содержа-
ние письма.
«ЧЕРНИЛО КОПЧЕНОЕ»
В старину для переписки книг
использовали чернила, приготов-
ленные по различным рецептам.
Вот некоторые из них, относящие-
ся к XVI—XVII векам.
В рецепте «О черниле копченом
ко иконному и книжному писму»
сначала нужно получить сажу. Для
этого следует поставить на кирпичи
несколько горшков с пробитым
дном «и заднюю сторону затвер-
дить, чтоб копоть дымная вверх
шла, а с переднюю сторону под
горшки подкладывать береста со
огнем». При этом нужно было сле-
дить, чтобы сажа в горшках не заго-
релась, и своевременно снимать
накопившийся слой. Потом сажу
размешивали со слюной или вином,
разбавляли водой, смешивали с
вишневым клеем — камедью. В по-
лученную смесь добавляли отвар из
ольховой коры, квасного сусла,
чернильных орешков (галлов) или
железа. Приготовленные чернила
закупоривали в кувшине или в
горшке и выдерживали некоторое
время в тепле.
Железные чернила готовили по
другому рецепту: брали куски ржа-
вого железа, старые замки, ключи,
цепи, гвозди, опускали в отвар из
14
ольховой коры с добавлением ки-
слого кваса или уксуса.
Вот еще один способ приготов-
ления чернил: «Первое, устрогав
зелены корки ольховыя, без моху,
молодыя, и в четвертый день
положити кору в горшок, и налить
воды или квасу доброго или сусла
яшного (ячменного. — Авт.), а ко-
ры наклади полон горшок, и варить
в пещи, гораздо бы кипело и прело
довольно бы, день до вечера; и по-
ложи в горшок железины немного,
и поставити горшок со всем, где бы
место не студно ни тепло, и на тре-
тий день разлити чернило».
ЗНАКОМСТВО
ЧЕРЕЗ ВЕКА
Летописи — один из важнейших
источников изучения русской исто-
рии. Записи в летописях велись по
годам, рассказ о событиях каждо-
го года начинался словами «В
лето...», отсюда и произошло назва-
ние летописей. Первые русские ле-
тописи возникли в середине XI ве-
ка, хотя отдельные исторические
записи, еще не имевшие формы
летописей, велись и раньше, в
X веке.
Наиболее значительный памят-
ник летописной литературы «По-
весть временных лет» был создан
в XII веке. Среди ученых давно
велся спор: кто же автор знамени-
того произведения, описывающего
самые древние истоки русской исто-
рии — «се повести времянных лет,
откуду есть пошла русская земля,
кто в Киеве нача первее княжити,
и откуду русская земля стала
есть»? Предположительно состави-
телем «Повести временных лет»
считался монах Киево-Печерского
монастыря Нестор. Трудность за-
ключалась в том, что первая ре-
дакция летописи до нас не дошла,
имя Нестора сохранилось лишь
в одном из списков (копий) и в не-
которых других произведениях.
Историки и математики Москов-
ского университета решили при-
звать на помощь современную тех-
нику. Ученые перевели на язык,
понятный ЭВМ, текст «Повести
временных лет» и других произве-
дений, о которых было достоверно
известно, что они принадлежат
перу Нестора.
Бесстрастный компьютер про-
анализировал все особенности тек-
стов и подтвердил, что автором
знаменитой летописи, несомненно,
является Нестор.
ПЕРВЫЕ
КНИГОПЕЧАТНИКИ
В историю мировой культуры
мастер Иоганн Гутенберг из Майн-
ца вошел как изобретатель книго-
печатания. В XIX веке в озна-
менование этого события в Герма-
нии был установлен памятник пер-
вопечатнику.
Однако голландцы, ссылаясь
на архивные документы, утвержда-
ют, что раньше Гутенберга искус-
ством «делания книг» овладел их
соотечественник Лауренс Янсзон
Костер, и тоже воздвигли памят-
ник своему герою.
По этому поводу не раз вспыхи-
вали научные споры, а совсем не-
давно аквалангисты, исследовав-
шие дно Ла-Манша, обнаружили
обломки голландского парусника,
затонувшего в середине XVIII века.
Среди предметов, обнаруженных на
корабле, был проржавевший желез-
ный сундук, из которого извлекли
серебряную медаль, отчеканенную
в 1740 году. На лицевой стороне
изображена фигура женщины, по-
пирающая ногой книгу, на корешке
которой написано: «Гутенберг из
Майнца», а на обороте выбит текст,
из которого следует, что первая
типография была создана голланд-
цем Костером в 1440 году, на пять
лет раньше Гутенберга. В честь 300-
летия этого события и учреждена
найденная медаль.
В Италии есть монумент дру-
гому первопечатнику — поэту Пам-
фило Кастальди, который, по мне-
нию историков, тоже в середине
XV века выпускал книги (среди
них сборники своих стихов), наби-
рая текст из отдельных подвижных
литер.
А вот бельгийцы считают, что
первым книгопечатание изобрел их
соотечественник Иоганн Брито, и
поставили ему памятник в городе
Брюгге.
Однако весь мир признает пер-
венство за Иоганном Гутенбер-
гом, замечательным мастером,
который сделал сразу несколько
изобретений: типографский сплав
и инструмент для отливки литер,
печатный пресс и способ книгопе-
чатания, просуществовавший без
изменений почти четыреста лет.
16
I
Антонио Аверлино. «Об Архитектуре».
Инициалы. XV век. Италия
Миссал. Страница. XV век. Италия
\*>air.’ntcnwij "ijupic
' ijTO irquiKfrznqiicrei»
«One йпсфасфиъJb.
* 2bxa рлпй mw.
'^rofdn юййттий^
'citpuin awglonflotot
cum. IcgitndiC тэтой л>
; J iwplcto co.^G' bier
<fШГОП1ГОЯ0 jlnrtmum
р’оргсспопстаа'11с&
mo.’.ibinV. 45lj. Qip.
IMg саЛмц
4* шЛ *11111
qn.TOU
filggB gclini.Th
obiiunccpunfiohR
pi.i fimihc tiicnirq
кп*т.иг fptifu.-111
OKOtWfcUK* psnl
спитоатсгиадшс
сл.илге ДО тс. 6а
uo»ftcnptk.irouc»br
ттй.:л flcilli пйс
c»KnbiK>iiutii.fcai
ipir pxrp.iuin и г Ы» лгокм JpC*
:пттх mittiU/jJ vxitl pw 1106 inipicfr
llUftAfTOXC' 4 JUHltth UC4nf»lU
ntni* jbfcHun.JHK.
a# num pcnaif ail
miu.bZxihi’U’fe
□tummo nurrrto.
ГЛ Cwquinatin,
I / (famtm nurnn
mt.canccdj* iuali
nop6ui!cui»n»m
bur nxraw jvuhu
n.p. Cpft.ixncdK
no oh iib pap uiify
fVc.incomuL tiititg.
uniua jpB.zJrl) i
itnurnoun rtir-inua
CMiT».nimi4ron^:rj
tri* t pruiapimo cor.
T.OinumaJbpcco.cr
flipa лпй iiininplia
btincur.rm иИмшк.1.
j iliUt .lbb.ir ipfcf
1, cradiiapurcuit*
О!1о.0спфа«н&$
jmbuLuicnii.Piar.
Crcc J^HWXH.CtAr
niaunr annwiapAj
n
r
•tftbi&qt itrfpmtuf Aitkttwfto
ttr iQTticuVtkf nuMf
^Cmptou oftift fitttuoo С<пГш1фЫг
dyri'tpaftuiwnn&itfctwtni
mcnpt TtnnC tut Mftnomi niucf ft
йпп-Гсфшу nend.j?
Myfiain.tnrtUiccLtd
tra.cnabm«ttucalc.u
ntctbiuctan chnn.T
taptnb.tiiiiMpfcr$o
__________ ‘ ЙП4ДОЛ
lAM.tuh«4tU>fabl(J’lMfVttvfiJi|
gmned4cwcxit4>lud)tHi5x>im4<'
1^1411йПЛ1Й1ГДТф1кИлФ««25х
Ct*
itartfih!
etmutnf
нк crptrrt
u,...utiiiM rmtattitUiHihcpt^
tm.plxitutini ф tduaul'K<ll*t#(pft-'
pbOtftum i«pbitnm.47iHnmiuigr
niurCpwnc piutBtitmi Gui г ctiwl.
Часовник. Фрагменты страниц с инициалами.
XV век. Франция
Библия. Фрагмент. XIII век. Франция
' out* ni tucSio (iqvm nt
Э(ЛГ&ПМ1Н1Г6 cftvtttf
finit /ct’
wiiicnrt0Hcшестинл
jHcmttefmiptHiifatu
ЙЙ?^,! f^rrtaHiue.iftTvpHJ»
lew
I Ttkctmn cftiw «OrmtdjtS^ts^
j ЖкттШтМсерйШП^иешше/
I аШУанппатсатапдцат ntcftuum
j ana
I; in^WotttameSBffiaeESKSL
I ^aTuntamcntnfmagtne^cranftrlp
jj ^xfauaw^t^o^cmcongtrgabtr
ll^rtmnc qfttcctrpptawmmtwttncr»
mtnuG^cctuVdanua tnca apurcr cct
SOv otntty tmqtumttb? tncte caumrop
c^lmutnniCtptcnutebtmmcC^39S
^l^tntwutencnajjmt oetncuttr qtnat
gJtaftt amout atneplagae twiGl^sj
J^mmmcmantteattc^fcfimttnr
piTumtv?rinopttrtntqutmmn соидт
Rmbcftttt fraOtfuuratrncam ant
m ctuommttnuraten uanccotnur
tnutrotnnto 81
fl^xftuot ofoncmnimtn: one сгОсрксяпо
ncmmcamratittOuGjxipciacrnnafmaif
Wens qm ftOttena ego tarn apurtr
ttnttorftcurontnce prats met- ?.
j^tntramtcfn ttrttftigttcrpnttfqtmm
ahcanr crampitue non eraJ
iiypcftnns gpttaraoomuumr
9rtittOuurp^mcae^^
tOwccrtnc^atnuCatt ccoctuxo fcaeS,
g^ttaratrfavm ymnyeftsw^^1
<||nninnftrtn09
^uamreattnen oco notra^^^^^^rL
m^Ttocbunrntuittcnttnc^g^^^^
JgJraruB turcuius arnotnwhty®^
Псалтырь. XIII век. Франция
?
г
. пшцнс
f WHA^AffTAFAAIAtHlKArO,
1К|ТШ/ЛШ/ШАИ«АШ0|ДА
НН •. HAKHMffOphW
ЛОДЫ , ЫЦ^АШДА
AtfaHWA Hl^UAKf
ЛСЬГ^’ОД/Л^ЬПАМ^-Н
iiHKtf’.Tb I ffHiiihAi t
HLT^AHKAtHHklH ; OHf/yi/ftf
КЛГОЬОЛИДк Л ИАКН^ПС^
Евангелие. Страница. 1495 год. Россия
Евангелие. Иллюстрации. 1551 год
Номоканон Матфея Властыря. Иллюстрация
на странице. XVII век. Россия
tin
«Вечный альманах». Миниатюры, иллюстрация.
593 год. Неаполь
Арифметика Леонтия Магницкого.
Титул, шмуцтитул. 1703 год. Москва
ПЕРВЫЕ
РУССКИЕ ИЗДАНИЯ
Самая первая печатная книга
в России «Деяния апостольские»
вышла в свет 1 марта 1564 года.
Книга была отпечатана большим
форматом, имела сорок восемь за-
ставок, двадцать две буквицы и
другие типографские украшения,
отличающиеся высоким художест-
венным мастерством. В книге пять-
сот тридцать четыре страницы,
переплет сделан из деревянных
досок, обтянутых кожей. Издание
отпечатано мастером Иваном Федо-
ровым в первой русской государст-
венной типографии — Московском
Печатном Дворе. До наших дней
сохранилось около пятидесяти
экземпляров этой книги.
В 1614 году была издана типо-
графским способом первая геогра-
фическая карта России.
В августе 1634 года подьячий
«азбучного дела» В. Ф. Бурцов-
Протопопов выпустил «Букварь
языка славенска, сиречь начало
учения детям» — первую детскую
книгу-учебник.
В 1679 году было отпечатано
первое русское нотное издание,
а 2 января 1702 года вышла
в свет первая русская газета «Ведо-
мости».
ЛУБОЧНЫЕ ИЗДАНИЯ
В XVII—XVIII столетиях ши-
рокое распространение получили
лубочные издания — народные
картинки, печатавшиеся с деревян-
ных (липовых) или оловянных
досок, на которых вырезался ри-
сунок. Иногда изображение для лу-
бочной печати гравировалось на
металлических пластинах.
В Европе издания, подобные
русскому лубку, известны с
XV века.
Лубок предназначался для мас-
сового распространения, поэтому
такие книжки-картинки были де-
шевы, доступны простому народу:
дворовым крестьянам, ремесленни-
кам. С XVII века в лубочных изда-
ниях выходили сказки, народные
песни, исторические произведения.
Среди лубочных книг XVIII века
наиболее популярными были «Ис
тория о Бове-королевиче», «Сказка
полная о славном витязе Еруслане
Лазаревиче, о его храбрости и нево-
образимой красоте царевны Ана-
стасии Вахрамеевны», «Сказка
о Булате-молодце», «Принцесса
Милитриса Кирбитьевна», «Сказка
об Иване Царевиче и Сером Волке».
В 1782 году была впервые отпеча-
тана составленная известным лу-
бочным писателем Матвеем Кома-
ровым книжка «Повесть о при-
ключениях английского милорда
Георга и бранденбургской марк-
графини Фредерики-Луизы». Позд-
нее она переиздавалась много раз
под названием «Повесть о милорде
аглицком Георге».
В XIX веке в учебных книжках
выходили произведения А. С. Пуш-
кина, Н. В. Гоголя, М. Ю. Лермон-
това, классиков мировой литера-
туры, но издатели, стремясь пере-
делать их под «народный лад»,
часто настолько искажали текст,
что узнать их было трудно. Об этих
книжках язвительно писал
Н. А. Некрасов в поэме «Кому на
Руси жить хорошо»:
Придет ли времечко,
<...............>
Когда мужик не Блюхера
и не милорда глупого —
Белинского и Гоголя
С базара понесет?
алеко ушла от
своих древних
предков книга.
Она стала легче, радует глаз ров-
ными строчками набора, радуж-
ным многоцветьем переплетов. А
о тиражах, которыми печатаются
современные издания, старые типо-
графы не могли и мечтать. Сотни
тысяч, миллионы книг! И при этом
миллионный экземпляр по качест-
ву ничуть не уступает первому.
И все-таки, при всех своих отли-
чиях, наша сегодняшняя книга со-
хранила в своем облике черты,
которые складывались веками. Да-
вайте познакомимся с той книгой,
которая сегодня приходит в наш
дом.
Многие современные издания
имеют суперобложку — бумажную
обложку (обычно с красочной ил-
люстрацией), надеваемую поверх
переплета книги. Она предохраняет
ценные переплеты от порчи и неред-
ко используется издательством для
рекламной информации.
Объемные книги одеваются
в прочный переплет. Его назначе-
ние — предохранить книгу от по-
вреждений, продлить ее жизнь.
Тонкие книжки называются бро-
шюрами и вместо переплета имеют
обложку. На переплете и обложке
печатаются фамилия автора и на-
звание книги.
В корешке книжного блока под
переплетом сверху и снизу подкле-
ены кусочки цветной тесьмы —
каптала. Раньше, когда книги пере-
плетали вручную, корешок блока
сверху и снизу обшивался шелко-
вым шнуром, скреплявшим концы
тетрадей. В современных изданиях
каптал сохраняется, скорее, по тра-
диции и служит для украшения
книги.
Некоторые подарочные издания
снабжаются красивой ленточкой-
закладкой шириной в 5—8 милли-
метров. Она называется ляссе.
Откройте переплет — и вы уви-
дите, что он соединяется с книгой
двумя форзацами — согнутыми
вдвое листами бумаги. Слово это
немецкого происхождения и в бук-
вальном переводе означает «перед
набором». Форзац может быть бе-
лым или печатным. Под форзаца-
ми спрятана приклеенная к пере-
плетной крышке марля, которая
скрепляет переплет с книгой. К этой
марле пришиты тетради, состав-
ляющие книжный блок.
Первая страница книги назы-
вается титульным листом или ти-
тулом. Здесь публикуется фамилия
автора и название произведения,
указывается город и издательство,
выпустившее книгу, а также год ее
выхода в свет. Древние римляне,
укладывая свитки рукописной
книги в круглые, выдолбленные из
дерева футляры, к ручке палки, на
которую был навернут свиток, при-
крепляли ярлычок с названием
книги. Этот ярлычок назывался
«титулюс» — «надпись», «загла-
вие», отсюда и пошло название «ти-
тульный лист», «титул».
В современных изданиях на обо-
роте титульного листа печатаются
библиотечный и книготорговый
индексы, библиографическая кар-
точка, которая точно характеризу-
ет данную книгу.
Иногда перед титулом помеща-
ется фронтиспис — лист, на кото-
ром помещен портрет автора или
рисунок, отражающий наиболее
характерные моменты содержания
книги. Впервые фронтисписы с пор-
третами авторов появились в
итальянских изданиях в начале
XVI века.
Если в книгу входит несколько
произведений, то перед каждым
из них может быть отдельный лист
с названием и рисунком. Такой лист
называется шмуцтитулом. Он мо-
жет отмечать и начало глав.
19
Интересно происхождение
шмуцтитула. В старопечатных из-
даниях его помещали перед титуль-
ным листом для предохранения его
от загрязнения («шмуц» по-немец-
ки «грязь»). Постепенно назначе-
ние шмуцтитула и его место в книге
изменились, а историческое назва-
ние так и осталось.
Каждая тетрадь книги, в зави-
симости от формата издания, со-
стоит из восьми, шестнадцати или
тридцати двух страниц, помечен-
ных колонцифрами. На особых
страницах, таких как титул, шмуц-
титул и некоторых других, а также
на вклейках или страницах, где
иллюстрация занимает целиком
всю полосу, колонцифры не ставят-
ся. Первая и третья страницы
книжной тетради слева внизу име-
ют особую цифровую метку — сиг-
натуру, которая обозначает поряд-
ковый номер печатного листа кни-
ги. Рядом с сигнатурой простав-
ляется норма — фамилия автора
или название произведения и номер
типографского заказа, под которым
идет это издание. Это делается для
того, чтобы в типографии, где од-
новременно печатается множество
книг, листы одного издания по
ошибке не попали в другое. Поряд-
ковые номера листов облегчают
контроль за их правильной подбор-
кой. Для этой же цели существу-
ет специальная черная метка, ко-
торая печатается на корешке каж-
дой тетради. Когда все листы в бло-
ке подобраны правильно, на кореш-
ке блока видна ровная «лесенка»
из меток. Если же в книгу попал
лист из другого издания или поря-
док тетрадей перепутан, ровный
ритм «лесенки» нарушается и
ошибка сразу бросается в глаза.
И в современных книгах, как
в старину, иногда первая строка
в начале главы украшается букви-
цей, или инициалом, — крупной
ТИТУЛЬНЫЙ лист
ШМУЦТИТУЛ
ну&ица
форзац
ПЕРЕПЛЕТ
колонцифра,
этот рисунок на^ыраЕтс^
рисованной буквой. Это придает
наборному тексту особую наряд-
ность и торжественность. Букви-
ца — древнейший элемент оформ-
ления книги. В старинных рукопи-
сях она рисовалась художником.
Сейчас иногда для буквицы исполь-
зуют наборную литеру более круп-
ного размера. В начале и в конце
главы могут быть небольшие ри-
сунки — заставки и концовки.
Многие книги имеют иллюстра-
ции — рисунки, изображающие
наиболее интересные и важные со-
бытия, которые описывает автор.
Нередко цветные иллюстрации пе-
чатаются на бумаге иного сорта,
чем листы книги. На плотной, глад-
кой бумаге красочный рисунок по-
лучается лучше, он не будет просве-
чивать с обратной стороны листа.
Такие иллюстрации называются
вклейками, потому что их печата-
ют отдельно от книги, а потом
вклеивают в книжный блок. В ста-
рых книгах перед вклейкой для
лучшей сохранности рисунка при-
крепляли листок тончайшей япон-
ской, а позднее папиросной бумаги.
В самом конце книги обязатель-
но публикуются выходные сведе-
ния, в которых дается необходи-
мая информация о самом издании
и о работниках издательства, гото-
вивших его к печати.
Названия элементов книги не-
обходимо запомнить, чтобы ближе
познакомиться с типографским
делом и правильно воспользовать-
ся советами, которые мы хотим вам
дать.
ЗАМЕТКИ НА ПОЛЯХ
ИЗДАНИЯ
ДЛЯ КОЛЛЕКЦИОНЕРОВ
На международных аукционах
хорошо известны французские из-
дания XVI — XVII веков — «эдись-
он ансьен» — «старинные изда-
ния» (от французского «ансьен» —
«древний», «старинный»). Если
такое издание появляется на витри-
не книжного магазина, цена на нем
не указывается, чтобы не отпугнуть
покупателя. А богатый коллекци-
онер не будет считаться с ценой.
Редкие дорогие издания, так
называемые эдисьон де люкс, выпу-
скались тиражом всего несколько
экземпляров, иногда для них спе-
циально изготавливался шрифт
особого начертания. Печатались эти
книги на дорогих сортах бумаги:
верже-лафума, альфа-лафума, пер-
шифон-де-Лана, велен-де-Рив, ве-
лен д’Арш, жапон эмпериал. Не-
обычными были и иллюстрации:
иногда к отпечатанным экземпля-
рам книги прикладывались гравю-
ры, оттиснутые с авторских досок
(офорты, эстампы, литографии);
иногда это были рисунки, раскра-
шенные самим художником вруч-
ную.
Самые дорогие книги не пере-
плетались и даже не сшивались, их
продавали в виде отдельных пе-
чатных листов, вложенных в спе-
циальные коробки-футляры. Пере-
плет для книги коллекционер зака-
зывал по своему вкусу из шагрене-
вой кожи или тисненого сафьяна
самых разных цветов.
Подобные издания выпускал
в России «Кружок любителей рус-
ских изящных изданий» (КЛРИИ),
организованный в 1903 году. Не-
большими тиражами были выпу-
щены книги Н. В. Гоголя «Нев-
ский проспект», А. С. Грибоедова
«Горе от ума» с иллюстрациями
Д. Н. Кардовского; А. С. Пушкина
«Пиковая дама» с иллюстрация-
ми А. Н. Бенуа и другие издания
с оформлением лучших художни-
ков того времени. Часть экземпля-
ров, а иногда и весь тираж нумеро-
вались.
Уже к моменту своего выхода
в свет такие издания становились
редкостью.
21
ДРАГОЦЕННЫЕ
ПОМЕТКИ
На полях некоторых старых
книг встречаются пометки, остав-
ленные читателем. Иногда в этих
кратких записях содержатся по-
яснения к авторской мысли, по-
рой — резкие возражения, похва-
ла или рассуждения, на которые
автор натолкнул читателя. Такие
пометки называются маргиналия-
ми и нередко представляют огром-
ный интерес для современных ис-
следователей.
В Государственной публич-
ной библиотеке имени М. Е. Салты-
кова-Щедрина хранится книжное
собрание, принадлежавшее вели-
кому французскому писателю и
философу Вольтеру. Всего в собра-
нии около семи тысяч томов — кни-
ги выдающихся авторов разных
эпох и народов. Две тысячи книг из
этой коллекции на полях страниц,
а также на вклейках и закладках
хранят записи и пометки, сделан-
ные Вольтером.
Советские ученые совместно
с коллегами из ГДР подготовили
к выпуску полное издание марги-
налий Вольтера, которое составит
восемь — десять томов.
«БУМАЖНЫЙ доски»
Любопытно, что термин «доски»
в переплетном деле сохранялся до
XIX века, когда из деревянных до-
сок никто уже книжных перепле-
тов не изготавливал. В третьем то-
ме «Толкового словаря живого ве-
ликорусского языка», составлен-
ного В. И. Далем, к слову «пере-
плетать» дается такая справка:
«Переплетать книги, сшивать ли-
сты и вставлять в доски, т. н. бу-
мажный, оклеивая кожей, тканию,
цветной бумажкой».
В это время картон уже полно-
стью вытеснил тяжелые деревян-
ные доски из типографий и пере-
плетных мастерских, а слово еще
жило, употреблялось для обозна-
чения элемента книжного пере-
плета.
БЕСТСЕЛЛЕР,
ДАЙДЖЕСТ, КОМИКС
В газетных и журнальных ста-
тьях, где речь идет о книгах или
литературных произведениях, из-
дающихся за рубежом, нередко
встречаются эти названия. Что они
означают? Ответ поможет найти
энциклопедический словарь «Кни-
говедение».
Слово «бестселлер» впервые по-
явилось в США в конце XIX века.
В переводе оно означает «лучшее
из того, что продается». Этим сло-
вом стали обозначать книги, кото-
рые пользуются наибольшим чи-
тательским спросом, особым ком-
мерческим успехом. Если популяр-
ность за книгой сохраняется по-
стоянно (а это случается не так уж
часто), за ней закрепляется назва-
ние «стедиселлер». В бестселлеры
с одинаковым успехом могут по-
пасть приключенческая повесть,
исторический роман, кулинарная
книга или справочник с заманчи-
вым названием «Сто способов
стать миллионером».
Американский девиз «время —
деньги» прижился во многих капи-
талистических странах. Зачем тра-
тить время на чтение романа
Л. Н. Толстого «Война и мир» объе-
мом в полторы тысячи страниц,
если можно гораздо быстрее озна-
комиться с его содержанием по
книжке карманного формата, где
на ста страницах сжато изложен
пересказ этого произведения? Так
родились дайджесты — дешевые
массовые издания, кратко изла-
гающие популярные произведения
художественной литературы.
В 90-х годах XIX века в амери-
канских газетах появились серии
рисунков с коротким текстом, кото-
рые рассказывали о забавных при-
ключениях различных персонажей.
Рисунки печатались с продолже-
нием из номера в номер, к ним ско-
ро привыкли и стали называть ко-
миксами (от английского слова
«комик» — «смешной», «комиче-
ский»). С 1935 года комиксы стали
выходить в виде книжек-картинок,
они рассказывают о приключени-
ях героев мультфильмов американ-
ского художника Уолта Диснея,
ковбоев времен освоения американ-
ского «дикого Запада», сжато пере-
сказывают содержание класси-
ческих литературных произведе-
ний. Недобрую славу заслужили
комиксы, прославляющие насилие,
преступления, войны. Именно они
породили отрицательное отношение
ко всем комиксам вообще, хотя
сам прием рассказа в картинках
часто использовался прогрессив-
ными художниками в разных стра-
нах, такими как Ж. Эффель, X. Бид-
струп и другими. Забавные комик-
сы печатают и советские журна-
лы для детей.
0
ак нередко назы-
вают бумагу, ведь
без нее не было
бы ни учебников и тетрадей, ни
книг и газет. А чтобы лучше
узнать, откуда берется бумага,
вспомните известную детскую пе-
сенку «В лесу родилась елочка».
Да, именно отсюда, с лесной делян-
ки, начинается огромный конвейер
бумажного производства. В древе-
сине хвойных пород: ели, листвен-
ницы, сосны — содержится до
50 процентов целлюлозы, исход-
ного сырья для бумаги. Сейчас
используются и лиственные дере-
вья, но все-таки в бумажном произ-
водстве ель предпочитают осине.
Хлопотливые трелевочные трак-
торы, словно муравьи, вытаскивают
на своей спине бревна с лесосеки,
а потом срубленные столетние ве-
ликаны сплавляют по рекам, гру-
зят на мощные суда-лесовозы или
железнодорожные платформы и
отправляют на бумажную фабрику.
В прежние времена бумагу изго-
тавливали из старого тряпья, но по
мере расширения книжного произ-
водства тряпья стало не хватать.
Тогда принялись искать другие
источники сырья, проводили опы-
ты с соломой, тростником, водорос-
лями, макулатурой, древесиной,
хлопком, коноплей. В конце концов
древесная масса оказалась самым
дешевым, достаточно прочным и
удобным материалом. Правда, для
изготовления особых сортов бума-
ги (например, для денежных зна-
ков, документов) и сейчас исполь-
зуется тряпье, но основным сырьем
для производства бумаги и картона
стала древесина.
На фабрике бревна распиливают
на короткие отрезки-балансы, раз-
мельчают в специальных машинах
и полученную щепу засыпают в ва-
рочный котел. Здесь древесину ва-
рят с кислотой, очищают от приме-
сей и отбеливают. А дальше сварен-
ная древесная кашица попадает
в роллы — закрытые ящики, в кото-
рых установлены два комплекта
стальных ножей. Одни ножи непо-
движны, другие закреплены на ва-
лу и вращаются с огромной скоро-
стью. В роллах древесная масса
размалывается ножами в мельчай-
шие частицы.
Когда-то эту работу выполняли
в ручных ступах, затем в ножных
толчеях, и только в конце средних
веков в Европе появились меха-
нические толчеи, в которых не-
сколько пестов приводились в дви-
жение от общего вала с помощью
водяного колеса или ветряной мель-
ницы. Первые роллы, изобретенные
в Голландии на рубеже XVII и
XVIII веков, заменили малопроиз-
водительную толчею и подготовили
переворот в производстве бумаги.
Они вырабатывали так много бу-
мажной массы, что мастера, вычер-
пывающие кашицу и отливавшие
листы бумаги вручную, уже не
справлялись с работой. Для изго-
товления бумаги потребовалась ма-
шина, и первый проект ее появился
в 1799 году, а с начала XIX века
бумагоделательные машины ста-
ли изготавливаться в разных стра-
нах. В<России одна из первых ма-
шин, созданных на русских заво-
дах, была установлена на Петер-
гофской бумажной фабрике в
1818 году.
Машина произвела настоящую
революцию в производстве бумаги.
В истории техники это был один
из первых примеров непрерыв-
ного автоматического производства.
Уже самые ранние модели имели
все основные части и механизмы,
которые есть в современных бума-
годелательных машинах. Они кон-
структивно совершенствовались,
увеличивалась их скорость, улуч-
шалось качество бумаги, но прин-
цип работы остался прежним.
25
Итак, вернемся на современную
бумажную фабрику, где в рол-
лах измельчается древесная масса.
Чем дольше перемалывается каши-
ца, тем прочнее будет потом бу-
мажное полотно. Если рассмотреть
под микроскопом кусочек бумаги,
окажется, что он состоит из мель-
чайших волокон, переплетенных
между собой. Зазор между ножами
в роллах можно изменять: сдви-
нут ножи — и волоконца станут
совсем тонкими, увеличат зазор —
размер волокон увеличится. Меняя
размер волокон, получают разные
сорта и виды бумаги.
Кроме волокнистой массы в бу-
маге содержатся особые добавки,
которые заполняют просветы меж-
ду волоконцами, делают лист ров-
ным, гладким и непрозрачным.
Для этого в бумажную кашицу под-
сыпают специальную глину — као-
лин, мел, асбест, гипс, тальк и
другие вещества. А чтобы придать
бумаге водостойкость, в нее добав-
ляют канифоль. После этого черни-
ла не будут расплываться на листе,
а лягут красивой ровной линией.
Современная бумагоделатель-
ная машина — гигантское соору-
жение. Длина ее — свыше 100 мет-
ров. Ширина сетки, на которой об-
разуется бумажное полотно, —
9 метров. Движется сетка со ско-
ростью курьерского поезда —
60 километров в час. Меньше чем
за месяц такая машина выпустит
бумажную ленту, которой можно
обернуть земной шар по экватору!
Быстро скользит на роликах ча-
стая проволочная сетка, а на нее
ровной струей льется жидкая ка-
шица — бумажная масса. Вода сте-
кает вниз, и на сетке остается тон-
кий слой сырой бумаги. Вот бумаж-
ная лента подлетела к валику-рав-
нителю, обтянутому тонкой сеткой.
Пробежался валик по бумаге, и ее
верхняя сторона стала такой же
ровной и гладкой, как нижняя, на
сетке машины.
Есть у этого валика и малень-
кий секрет. В старину, когда бу-
мажные листы отливали вручную,
мастера вплетали в сетку-форму
рисунок из тонкой проволоки —
филигрань. После отливки на бума-
ге оставался незаметный водяной
знак. Он виден только на просвет
и был своего рода фирменным зна-
ком владельца бумажной фабрики.
Водяные знаки изготавливались
в виде короны, льва, креста, лилии,
птицы или других фигур. Иногда
это были инициалы фабриканта.
Афанасий Гончаров, прадед жены
А. С. Пушкина, в XVIII веке имел
бумажную фабрику недалеко от
Калуги и метил свою бумагу водя-
ным знаком АГФБ — «Афанасия
Гончарова фабрика бумаги». Сей-
час водяные знаки'ставятся на бу-
магах, которые используются для
ценных документов. Эти знаки и
наносит валик-равнитель, если на
него надеть специальную сетку.
Пока бумажное полотно бежало
вместе с сеткой, оно подсохло и уже
может обойтись без посторонней
поддержки. Струя сжатого воздуха,
направленная снизу, отделила его
от сеточной подстилки, и побежала
бумажная лента через десятки
валов и цилиндров. Они отожмут из
влажной бумаги остатки воды, вы-
сушат полотно, разгладят его по-
верхность. Летит полотнище бумаги
в облаке пара между сушильными
барабанами, полируется его поверх-
ность валами каландра, и вот уже
в конце машины сматывается белая
лента в плотный тяжелый рулон.
Бумагу ждут не только поли-
графисты. Трудно назвать такую
отрасль промышленности, где она
сегодня не используется. Поэтому
и выпускается бумага разных ви-
дов: типографская, офсетная, чер-
тежная, электротехническая, обер-
точная, документная, писчая —
более шестисот сортов бумаги выра-
батывают бумажные фабрики.
В нашей стране каждую минуту
с печатных машин сходит более
тридцати пяти тысяч книг и бро-
шюр! Недаром о Советском Союзе
говорят, что здесь самый читающий
в мире народ.
День за днем гудят машины на
бумажных фабриках, во все концы
страны по железным дорогам, на
автомашинах и по воде едут руло-
ны и пачки бумаги, плотные кипы
картона. Пройдет время, и часть
этой бумаги вернется на фабрику
для переработки в виде макулату-
ры. Это ведь тоже исходное сырье
д^я новой бумаги. Попробуйте ре-
шить несложную задачку: из 3 ку-
бических метров еловой древесины
вырабатывается 1 тонна бумаги.
Вот и подсчитайте, сколько леса
сбережет такое вторичное сырье.
...Распахнулись ворота типогра-
фии, и автомашина, груженная бу-
магой, въехала во двор. Откинулся
борт, ловко подкатил юркий авто-
погрузчик, подхватил на свои «ро-
га» тяжелый рулон из кузова
и осторожно повез на склад. Недол-
го придется бумаге лежать здесь,
скоро ее отвезут в цех, рулон размо-
тают и разрежут на ровные листы,
а то и прямо так, целиком, подкатят
к печатной машине. Здесь бумага
начнет превращаться в книгу.
27
ЗАМЕТКИ НА ПОЛЯХ
ДИНОЗАВР
РАСТИТЕЛЬНОГО МИРА
В Египте папирус исчез давно.
Сейчас последние экземпляры это-
го растения погибают в Сицилии,
близ города Сиракузы, на берегах
реки Сиан. Они чахнут и сохнут
прямо на глазах. Ботаники пришли
к выводу, что гибель стройного
4-метрового растения вызвана ис-
пользованием речной воды в про-
мышленных целях. Уровень воды
сильно понизился, резко увеличи-
лась ее соленость.
Сегодня это замечательное, но,
к сожалению, уже редкое растение
встречается лишь в некоторых рай-
онах Судана и Сирии, в то время
как раньше его обширные заросли
имелись на острове Мальта и в Ка-
лабрии (Италия), не говоря о доли-
не Нила, которая считается роди-
ной папируса.
КОГДА
ИЗОБРЕЛИ БУМАГУ?
Историки считали, что впервые
бумагу из бамбука и шелковичного
дерева изготовил мастер Узяй Лун
в 105 году нашей эры. Однако
в 1978 году китайские археологи
обнаружили при раскопках обрыв-
ки бумаги, возраст которой превы-
шает две тысячи лет. Лаборатор-
ные исследования находки показа-
ли, что древнейшая бумага изго-
тавливалась не из бамбука, а из
конопли.
ОТКРЫТИЕ,
СДЕЛАННОЕ... НА КУХНЕ
Датская школьница Катрина
Фрельзен больше всех предметов
любила химию и физику, потому
что на уроках можно самостоятель-
но проводить опыты, получая порой
неожиданные результаты. Но ведь
опыты можно ставить и дома, со-
всем необязательно иметь для этого
сложное лабораторное оборудова-
ние. Однажды, готовя кашу из реве-
ня, Катрина размазала ее по дере-
вянной доске и оставила сушиться
на солнце. Что из этого получится?
На школьной выставке за свое
открытие Катрина получила два
диплома и премию. Ведь ей уда-
лось изготовить из ревеня... лист
бумаги.
БУМАГА —
ИЗ ЧЕГО УГОДНО
Это не шутка. Ведь в принципе
бумагу можно изготовить из любо-
го материала, имеющего волокни-
стую структуру.
Вьетнамские специалисты раз-
работали технологию производ-
ства оберточной бумаги из листьев
ананаса. На территории госхоза
в окрестностях Дананга, где выра-
щивают ананасы, построили бу-
мажную фабрику, которая стала
перерабатывать ананасовые листья
на бумагу. Из 100 тонн зеленой
массы получается 20 тонн превос-
ходной бумаги, а главное — произ-
водится она из сырья, прежде вы-
брасывавшегося в отходы.
В Индии долго искали способы
борьбы с водным гиацинтом —
эйхорнией. Этот сорняк бурно раз-
растается в пресноводных водое-
мах. В конце XIX века эйхорния
распространилась из Южной Аме-
рики по всему свету и теперь стала
для многих стран настоящим бед-
ствием.
В некоторых местах водный гиа-
цинт используется в качестве корма
для скота, кое-где его даже застав-
ляют служить людям — очищать
городские сточные воды. Индий-
ские ученые открыли для эйхор-
нии еще одну область примене-
ния: из сорняка стали делать бума-
28
гу. Главный принцип в решении
проблемы один — не тратить силы
и средства на истребление вредного
растения, а заставить его служить
людям.
Когда-то материал для письма
делали из папируса. Но ведь па-
пирус — тростник, у которого мно-
го родственников, близких и даль-
них. Почему бы там, где тростника
много, не использовать и его как
сырье для выработки бумаги?
Главный источник национально-
го дохода Кубы — производство са-
хара из тростника. Но сегодня тро-
стник — это не только сахар. Из
отходов тростника, так называемо-
го багасо, можно получать ежегод-
но десятки, сотни тысяч тонн высо-
кокачественной бумаги. Отходы
сразу станут приносить доходы! В
настоящее время на Кубе работа-
ют несколько заводов, перерабаты-
вающих багасо в бумагу.
Еще один способ получения
бумаги из отходов разработали
венгерские ученые из Института
лесного хозяйства в Будапеште.
Они запустили опытную установку
для получения бумаги из древес-
ных листьев. Новая бумага очень
прочная, красивая, белого цвета,
а самое главное — она позволит
сберечь огромное количество перво-
сортной, прежде всего хвойной дре-
весины.
ДОЛГОВЕЧНЫЙ
ЛЬВЕНОК
Во многих европейских архи-
вах хранятся старинные докумен-
ты, отпечатанные или написан-
ные на толстой бумаге с шерохова-
той поверхностью. Если посмотреть
листы на просвет, можно заметить
в их глубине изящный водяной
знак — изображение львенка. Это
марка бумажной фабрики в селе
Вельке Лосины в Чехо-Словакии,
одной из первых бумажных фабрик
в Европе. В средние века лосинская
бумага ценилась наравне с перга-
ментом, ее заказывали многие ко-
ролевские и княжеские дворы Евро-
пы, богатые торговые города и пер-
вые университеты.
Бумага, изготовленная на Ло-
синской фабрике, удивительно дол-
говечна. Она не желтеет, не ломает-
ся на сгибах, не поддается тлению.
Именно эти качества и определили
область применения бумаги из
Вельке Лосины. На ней печатаются
важные правительственные акты,
тексты межгосударственных согла-
шений, орденские документы. А
кроме того, лосинская бумага ис-
пользуется в медицине, химической
промышленности, энергетике.
БУМАГА БОГАТЫРЬ
На первый взгляд она ничем
не отличается от обычной писчей.
Но если отрезать от листа узкую
полоску и, закрепив один ее конец,
подвесить к другому тяжелую
гирю, тут-то и начнется самое уди-
вительное. Натянутая как струна
бумажная ленточка может часами
выдерживать большой груз. А сек-
рет заключается в том, что при из-
готовлении в бумажную массу до-
бавили специальные смолы и
лавсановые волокна.
Такая бумага сможет успеш-
но заменить хлопчатобумажную
ткань, которая применяется для
изготовления стеклопластиков.
о
олгий путь пред-
стоит книге от пи-
сательского стола
до библиотечной полки. Вначале
она и не называется книгой —
это еще только рукопись, которая
пройдет через множество забот-
ливых рук, чтобы стать наконец
книгой.
Пусть вас не вводит в заблуж-
дение слово «рукопись». Давно
забыты те времена, когда редакто-
ру и наборщику приходилось с тру-
дом разбираться в сложностях раз-
ных почерков. Теперь рукописью
называют машинописный текст,
хотя, наверное, точнее его было бы
назвать машинописью. Но велика
сила традиций — и на стол изда-
тельского редактора ложится...
машинописная рукопись.
Редактор — первый читатель
будущей книги. Он исправляет, ес-
ли это необходимо, литературный
стиль, указывает автору на недо-
статки рукописи, проверяет, нет ли
в тексте неточностей, ошибок. Ре-
дактор, как говорят в издательст-
ве, «ведет» книгу до ее выхода в
свет, поэтому его фамилия в выход-
ных сведениях всегда стоит первой.
У книги есть еще и художествен-
ный редактор. Это он выбирает для
книги художника, принимает от
него рисунки, а когда из типогра-
фии приносят первые пробные от-
тиски иллюстраций, художествен-
ный редактор придирчиво сверя-
ет их с рисунками художника, до-
биваясь от печатников точной пере-
дачи цвета.
Прежде чем отправиться в типо-
графию, рукопись побывает в руках
еще одного редактора — техниче-
ского. Он выберет шрифт, опреде-
лит формат страниц и размеры ри-
сунков. А когда будут готовы от-
тиски текста и иллюстраций, техни-
ческий редактор, вооружившись
ножницами и пузырьком с клеем,
сделает точный макет будущей
книги.
Есть в издательстве человек,
который лучше всех знает правила
русского языка. Это корректор.
Ему предстоит несколько раз чи-
тать текст книги в рукописи и в
наборе, сверяясь со словарями
и справочниками. Книга еще не раз
совершит путешествие из издатель-
ства в типографию и обратно,
и каждый раз под фиолетовыми
штампами «в набор», «на сверку»,
«в печать», «на выпуск в свет»
будут стоять подписи редактора
и корректора.
В наборном цехе типографии
машинописный текст превратится
в тяжелые строчки из свинцового
сплава. Ручной набор сейчас при-
меняется редко: при печати афиш,
листовок, пригласительных биле-
тов, а также таблиц и формул. Ос-
новную работу в наборном цехе
выполняет линотип — строкоот-
ливная машина, похожая на ма-
ленький металлургический завод.
Поэт С. Я. Маршак, восхищенный
этой «умной» машиной, писал:
Она и строчки соберет,
И отольет в пластинки,
А ты работаешь, как тот,
Кто пишет на машинке.
Горячие строки набора одна за
другой выскакивают на приемный
стол линотипа, образуя длинный
столбик — гранку. Потом эту гран-
ку разделят на равные куски —
страницы книги. Если книга печа-
тается очень большим тиражом,
то одного комплекта набора мало:
он быстро износится, мягкие дета-
ли шрифта сомнутся, буквы поте-
ряют четкость. Чтобы не делать
набор заново, с готовой наборной
формы делают несколько копий —
стереотипов. Для этого сначала
на специальном увлажненном кар-
тоне с наборной формы получают
четкий глубокий оттиск текста,
а затем, используя эту картонную
31
матрицу как литейную форму, от-
ливают стереотип — пластину из
свинцового сплава. Для ротацион-
ных машин стереотипы делают не
плоские, а полукруглые, чтобы
полученную литую пластину мож-
но было закрепить на цилиндре
печатной машины. Впрочем, тяже-
лый и неудобный металлический
шрифт все чаще заменяется фото-
набором: нужный текст с помощью
сложной электронной техники вос-
производится на тонкой фото-
пленке. Современные фотонабор-
ные машины могут работать с ог-
ромной скоростью по заданной про-
грамме, которая записана на перфо-
рированную бумажную или маг-
нитную ленту. Хотя сегодня в типо-
графиях еще уживаются рядом
линотип и фотонаборная машина
(а ведь их разделяет добрая сотня
лет!), фотонабор уверенно вытесня-
ет металлические литеры из книж-
ного производства. Не угнаться
линотипу в скорости за своим со-
братом, да и человеку работать
на фотонаборной машине куда луч-
ше, интереснее.
Пальцы наборщика быстро пере-
бирают клавиши на пульте маши-
ны, и перед его глазами на телеви-
зионном экране дисплея послуш-
но возникают строки и колонки
текста. Легкий нажим на клави-
шу — и светящиеся буквы направ-
ляются в память электронной ма-
шины, чтобы вновь появиться сна-
чала на фотопленке, а потом на
печатной форме.
Впрочем, наборные машины уже
начинают переезжать из типогра-
фии в издательство и даже в дом
к писателю. Громоздкие наборные
машины заменяет персональный
компьютер. На обычном письмен-
ном столе размещается самый на-
стоящий «наборный цех»: плоский
прямоугольный ящик, в котором
упрятана электронно-вычислитель-
ная машина, а на ящике установ-
лен небольшой телевизор — дис-
плей. Тут же на столе к ЭВМ под-
ключаются дополнительные «пе-
риферийные устройства»: клавиа-
турная приставка — на ней набира-
ют текст и вносят в него исправ-
ления, — блок внешней памяти,
куда можно ввести весь писатель-
ский архив, и лазерное печатаю-
щее устройство, которое по коман-
де отпечатает набранный текст.
Если в вашем архиве не оказа-
лось какого-то материала, не огор-
чайтесь: можно подключить пер-
сональный компьютер к информа-
ционной сети Публичной библиоте-
ки и, нажав клавишу, получить
на экране дисплея нужный текст
через несколько секунд.
Писатель печатает текст, как на
пишущей машинке, только буквы
возникают не на бумаге, а на теле-
визионном экране. По голубова-
тому полю бегут одна за другой
белые, зеленые или желтые строч-
ки. Захотелось исправить слово,
добавить строчку — пожалуйста,
нажми клавишу: ненужный текст
стирается, можно впечатать новый.
Одновременно с печатью весь
текст записывается на небольшой
магнитной пластинке — дискете.
Окончив книгу (а она вся может
уместиться на такой пластинке раз-
мером чуть больше почтовой от-
крытки), автор вынимает из ком-
пьютера дискету и отправляет ее
32
в издательство. Там на столе у ре-
дактора установлен точно такой
же компьютер. Стоит вставить ди-
скету в щель компьютера, нажать
кнопку, и на экране дисплея пока-
жутся ровные строчки текста. Его
можно исправлять, сокращать,
вставлять новые предложения, вы-
страивать по формату книжной
страницы, менять очертания шриф-
та, делать в тексте «окошки» для
иллюстраций — делать все, что
раньше делал наборщик в типо-
графии.
А когда книгу отправляют в ти-
пографию, это опять та же самая
дискета — тонкая прямоугольная
пластинка. В типографии невиди-
мый текст переведут на фотоплен-
ку, а потом на печатную форму.
Впрочем, в издательстве с помощью
лазерного принтера можно этот
текст распечатать на бумаге и рас-
клеить по страницам. Получится
оригинал-макет книги, который
в типографском цехе сфотографи-
руют и скопируют на типографскую
форму.
Для офсетных печатных машин
форму изготавливают из тонкой
алюминиевой пластины. Фотогра-
фия и особые химические процессы
позволяют перенести изображение
текста и рисунков с фотопленки
на металл, причем печатающие
и пустые участки офсетной формы
находятся на одном уровне. Пла-
стина предварительно подвергается
специальной обработке, и это при-
дает ей необычные свойства. При
печати она сначала смачивается
водой, а потом попадает под кра-
сочные валики. Краска прилипает
только к тем участкам пластины,
на которых есть изображение, а пу-
стые места остаются чистыми.
У офсетной печати есть еще од-
на особенность: бумага с металли-
ческой формой не соприкасается.
Сначала по печатной форме прока-
тывается резиновый цилиндр и
«снимает» изображение на свою по-
верхность, а потом переносит его
на лист бумаги. Мягкая, упругая
покрышка этого промежуточного
цилиндра позволяет печатать не
только на бумаге, но и на других
материалах: на ткани, пластико-
вой пленке, жести и тому по-
добном.
Для фотографий или рисунков,
если книга будет изготавливаться
способом высокой печати, делают
клише — металлические пластин-
ки, на которые с помощью спе-
циального фотооборудования пере-
носится изображение. Затем пла-
стинку обрабатывают кислотой
и промывают в воде. На металле
появляется рельефный рисунок
в виде линий или мелких точек.
Попробуйте внимательно рассмот-
реть фотографию в книге: вы уви-
дите, что она состоит из мельчай-
ших точек, которые и создают изо-
бражение на бумаге.
Книги печатают большими ли-
стами, на которых помещается,
в зависимости от формата издания,
восемь, шестнадцать или тридцать
две страницы. Поэтому наборные
полосы вместе с клише размещают
таким образом, чтобы в отпечатан-
ном и сложенном листе страницы
шли по порядку. Теперь осталось
только прочно закрепить полосы
набора и клише в металлической
раме. Печатная форма готова.
4 И. Павлов
33
К печатной машине на тележке
с подъемной платформой подвозят
высокую стопу бумаги и закреп-
ляют на подвесном столе в специ-
альном устройстве. Если же маши-
на ротационная, к ней подкатывают
целый бумажный рулон и осторож-
но пропускают конец бумажной
ленты через всю машину.
Машины выстроились в цехе,
как корабли на рейде. Сходство
с кораблями им придают мостики
с трубчатым ограждением, ровный
гул моторов и компрессоров. На-
верху, под потолком цеха, медленно
проплывают подвешенные на цеп-
ном конвейере пачки бумажных по-
лотнищ. Это бумага перед началом
печати приобретает необходимую
влажность — акклиматизируется.
Но вот печатник, подготовив
машину, нажимает кнопку с
надписью «толчок», валы машины
вздрагивают и медленно провора-
чиваются, а бумажный лист, под-
хваченный резиновыми присосками
специального механизма — пнев-
матического самонаклада, отры-
вается от стопы и передвигается
под направляющие ролики. Здесь
его «прощупает» световой луч фото-
элемента: если самонаклад случай-
но подал два листа вместо одного,
тонкий лучик света не сможет про-
биться через бумагу, электриче-
ская цепь разомкнется и машина
остановится.
Но кажется, все в порядке, са-
монаклад отрегулирован хорошо,
листы неторопливо отделяются от
стопы и подаются вперед один за
другим. Еще мгновение — цепко за-
жатый клапанами-захватами пе-
чатного цилиндра лист скользит по
наклонному столу и скрывается
в машине. Здесь, в недрах машины,
происходит чудесное превращение
белой бумаги в книжные страницы.
Сначала по печатной форме
пробегают мягкие резиновые вали-
ки, нанося на нее краску, а затем
печатный цилиндр прокатывает по
форме бумагу, и на приемный стол
выползает готовый отпечатанный
лист. Рука печатника скользит
к следующей кнопке — «пуск»,
и машина, набирая скорость, начи-
нает заглатывать чистую бумагу,
аккуратно выкладывая на прием-
ный стол отпечатанные листы. По-
мощник печатника следит за тем,
чтобы все буквы и рисунки были от-
печатаны ровно, без помарок, чтобы
на них не попала грязь от застряв-
шего на форме обрывка бумаги. А в
случае необходимости — под рукой
красная кнопка «стоп»: стоит на-
жать на нее, и машина мгновенно
остановится.
Пока печатается текст, на дру-
гих машинах работают с цветными
листами книги. И здесь происхо-
дят удивительные превращения
бумаги. В типографии с помощью
всего четырех красок — синей,
красной, желтой и черной — можно
получить все цвета и оттенки.
Вот на чистый лист бумаги лег-
ла синяя краска: появился сплош-
ной синий рисунок. Потом на этот
же лист поверх синей краски отпе-
чатали красную — рисунок полу-
чился объемным, цвет его стал
сложнее: местами коричневый,
фиолетовый, красный, синий. Нако-
нец, по первым двум краскам от-
печатали желтую — и на рисунке
проявились все цвета. Однако изо-
бражение выглядит слишком мяг-
ким, незавершенным, размытым.
Когда на лист ляжет последняя,
черная краска, рисунок заиграет
всеми цветами радуги, как его за-
думал художник.
А путешествие книги по типо-
графии продолжается. Отпечатан-
ные листы попадают в фальцеваль-
ные машины, где в мгновение ока
широкое бумажное полотнище
складывается в тетрадь — фаль-
цуется. Листы бумаги мечутся,
словно белые молнии, зажатые в уз-
ких решетчатых клетках. Разогнав-
шийся лист, звонко щелкнув, мгно-
венно останавливается возле упора.
Сверху ровно посредине листа опу-
34
скается нож и, прогнув бумажное
полотнище, вводит его между дву-
мя вращающимися валиками. Еще
мгновение — и листа нет. Валики
подхватили его и перебросили в сле-
дующую секцию уже в сложенном
виде. Там операция повторилась,
и лист попадает в третью секцию.
Три мгновения — три сгиба, и из
машины в лоток вылетает сфаль-
цованная тетрадь. За ней вторая,
третья, четвертая... Листы-тетради
направляют на автоматизирован-
ную линию, где происходит насто-
ящая конвейерная сборка книги.
Вдоль длинного транспортера
листоподборочной машины уста-
новлены секции-магазины. В каж-
дую секцию по порядку заклады-
ваются стопки сфальцованных тет-
радей: сначала стопка первых лис-
тов-тетрадей, потом вторых, тре-
тьих и так далее. Здесь комплек-
туются книжные блоки: пока тран-
спортер движется вдоль секций, из
них поочередно автоматически
сбрасываются тетради, собираясь
в скомплектованные блоки. Потом
ниткошвейные машины сшивают
блок прочными капроновыми нит-
ками, блокообрабатывающие агре-
гаты обжимают его, обрезают с трех
сторон, приклеивают к корешку
марлю. Подготовленный блок пере-
дается на книговставочную маши-
ну, которая промажет форзацы
клеем и наденет переплетную
крышку. Остается высушить книги
под прессом и упаковать в пачки.
Великое чудо рождения книги
свершилось.
ЗАМЕТКИ НА ПОЛЯХ
писи, был Марк Твен. В 1875 году
он купил пишущую машинку мар-
ки «Ремингтон», изобретенную
двумя американскими фермерами.
Аппарат был довольно тяжелым,
его делали из металла, который
использовался при изготовлении
охотничьих ружей, клавиши выта-
чивались из дерева.
Первые пишущие машинки не
могли печатать с большой скоро-
стью, многие из них отличались
большими размерами. Но изобре-
тательская мысль совершенст-
вовала их конструкцию, создава-
лись все новые и новые модели,
соперничавшие друг с другом:
«Смит-Премьер», «Ундервуд»,
«Миньон», «Хэммонд»... Появились
пишущие машинки и в России.
А после окончания гражданской
войны в Казани начал выпускать
отечественные аппараты Государ-
ственный завод пишущих машинок.
Позднее стали изготавливать ма-
шинки с электрическим приводом,
идею которых вынашивал еще
Эдисон. На смену привычным кон-
струкциям приходят новые: с ша-
ровой головкой-шрифтоносителем,
с усовершенствованной клавиа-
турой.
Сейчас профессиональная ма-
шинистка печатает со скоростью
250—300 знаков в минуту. Но это
не предел. На чемпионатах мира по
машинописи специалисты показы-
вают результаты, значительно пре-
вышающие среднюю норму: более
800 знаков в минуту! Как тут не
вспомнить терпеливого писца, кото-
рый, меняя одно гусиное перо за
другим, целый год создавал единст-
венную рукописную книгу.
ПРОЩАЙ,
ГУСИНОЕ ПЕРО!
Первым автором, представив-
шим в издательство машинопис-
ный текст вместо обычной руко-
РОВЕСНИЦА КНИГИ
Так венгерский писатель Ишт-
ван Рат-Вег назвал опечатку. Как
бы ни старались корректоры выло-
вить этого коварного врага в тексте,
наборщики часто, исправляя одну
35
ошибку, рядом, в этой же строке,
а иногда в этом же слове, делают
новую. Утверждают, что книг без
опечаток вообще не бывает, хотя
существует легенда, будто в библио-
теке Оксфордского университета
хранится Библия без единой опе-
чатки.
В инкунабулах опечатки исправ-
лялись в каждом экземпляре от
руки. Позднее список опечаток
стали приводить в конце книги на
отдельной странице. Впрочем,
♦ страница» сказано неточно. Фило-
софский трактат Фомы Аквинско-
го «Сумма теологии», отпечатан-
ный в 1578 году, содержал список
опечаток на ста восьми страницах!
Среди опечаток попадались
нередко довольно курьезные. Так,
например, газета «Новое время»
16 мая 1883 года напечатала от-
чет о короновании Александра III
в Успенском соборе в Москве. Текст
гласил: «После произнесения мит-
рополитом молитвы, государь
император возложил на государы-
ню императрицу корову» (вместо
«корону»). Неизвестно, какое нака-
зание понесли наборщик и коррек-
тор, но на следующий день в газе-
те была опубликована поправка.
Редакция извинялась перед читате-
лями и разъясняла, что в отчете
была допущена прискорбная опе-
чатка, но, разумеется, каждый чи-
татель понимает, что следует чи-
тать не «корову», а «ворону».
После этого больше никаких «по-
правок» газета не печатала.
КОРПУС, ПЕТИТ,
НОНПАРЕЛЬ И ДРУГИЕ
Для определения размера типо-
графского шрифта полиграфисты
пользуются словом «кегль». Кегль
измеряется в особых единицах —
пунктах (1 пункт равен 0,376 мил-
лиметра). Вот размеры некоторых
шрифтов, наиболее часто употреб-
ляющихся для печати книг, газет
и журналов.
Цицеро — 12 пунктов (4,5 мил-
лиметра). Назван так потому, что
шрифтом такого размера в 1467 го-
ду впервые были напечатаны
«Письма» Цицерона. Шрифтом ци-
церо печатают книги и учебники
для детей младшего возраста, за-
головки.
Корпус — 10 пунктов (3,76 мил-
лиметра). В XV веке этим шрифтом
печатался «Свод гражданских зако-
нов», название так и закрепилось
за шрифтом (от латинского слова
«корпус» — «свод»). Сейчас кор-
пус — самый распространенный
шрифт в книжных изданиях.
Боргес — 9 пунктов (3,38 мил-
лиметра). Этот шрифт применяется
в основном для набора газетного
текста, хотя в последнее время для
экономии места на книжной стра-
нице все чаще используется и в
книжном наборе.
Петит — 8 пунктов (3,1 милли-
метра). Название в переводе с фран-
цузского означает «маленький».
Применяется при наборе текста
справочников и энциклопедий, га-
зет, журналов. Если основной текст
в книге отпечатан корпусом, то пе-
титом набирают подрисуночные
подписи, сноски, формулы, таб-
лицы.
Нонпарель — 6 пунктов (2,26
миллиметра). С французского язы-
36
ка название этого шрифта можно
перевести как «бесподобный», «не-
сравненный». Он применяется при
наборе изданий, не предназна-
ченных для сплошного непрерыв-
ного чтения: справочников, слова-
рей, — а также при наборе таб-
лиц и небольших текстов справоч-
ного характера в книгах и журна-
лах, объявлений в газетах.
В издательском деле применя-
ются шрифты и других кеглей:
бриллиант (3 пункта), диамант
(4 пункта), перл (5 пунктов), минь-
он (7 пунктов), миттель (14 пунк-
тов), терция (16 пунктов), текст
(20 пунктов).
ИЛЛЮСТРАЦИИ НА КАМНЕ,
ДЕРЕВЕ И МЕТАЛЛЕ
У каждого вида типографской
печати есть свои предшественники.
Предком офсетной печати была
литография. Способ печати с лито-
графского камня изобрел в 1798 го-
ду Алоиз Зенефельдер, владелец ти-
пографии в Мюнхене. В качестве
печатной формы он использовал
тщательно отшлифованную извест-
няковую плиту. Рисунок жирной
тушью или специальным литограф-
ским карандашом наносится на по-
верхность камня, которая затем
подвергается химическому травле-
нию. Перед печатью камень смачи-
вается водой, и если теперь нака-
тать .на него жирную печатную
краску, то она останется только
в тех местах, где был рисунок, а к
местам, протравленным кислотой,
не пристанет.
У высокой печати тоже были
свои предшественники. Самый
древний из них — каменные резные
печати в Ассирии и Вавилоне. В бо-
лее поздние времена — ксилогра-
фия, гравюра на деревянной доске,
с которой потом делался оттиск на
бумаге.
Предками глубокой печати были
тоже гравюры, но уже на метал-
лических досках — медных, цинко-
вых или стальных. Если такую
доску, на которой вырезан рисунок,
покрыть краской, а затем проте-
реть, краска сохранится только
в углублениях, там, где прошел
резец художника. При печати на
увлажненной бумаге краска из
углублений переходит на бумаж-
ный лист. Это резцовая гравюра, са-
мая древняя, известная с середины
XV века.
В XVI веке появился новый вид
гравюры — офорт. Отполирован-
ная металлическая доска перед
началом работы покрывается кис-
лотоупорным лаком, после чего ост-
рой иглой на лаке процарапывает-
ся рисунок. Потом доска травится
в кислоте, и в местах, расчищен-
ных от лака, появляется углублен-
ное изображение.
В XVII веке живописец из Ут-
рехта Людвиг фон Зинген создал
еще один способ изготовления гра-
вюр на металле — меццо-тинто
(его называют также черной мане-
рой). Поверхность металлической
пластины делают шероховатой с по-
мощью специальных зубчатых ин-
струментов или кислоты. Затем
художник выглаживает те места
пластины, которые на оттиске
должны получиться светлыми. Чем
более гладким становится участок
пластины, тем меньше краски оста-
нется на нем, а значит, тем более
светлое пятно получится на оттиске.
Там, где художник оставит нетро-
нутую зернистую поверхность
доски, сохранится больше краски
в мельчайших углублениях, а при
печати на бумаге появится ровный
черный тон красивого бархатистого
оттенка.
В XVIII веке французский жи-
вописец и гравер Жан Батист Леп-
ренс изобрел особый вид гравю-
ры — акватинту, которая очень хо-
рошо передавала при печати тех-
нику акварели. Суть изобретения
заключается в том, что на металли-
ческую пластину наносится тонкий
слой асфальтовой или канифоль-
37
КРИГС&1Е ПЕЧАТИ 3-2-е тыадонэ.
1Д0Я.Э.
СГЕПГИТОЕЫЕ
ПЕЧАТИ из
З-бтис.^зн.э,.
ЕГИПЕТСКИЕ ИЕРОГЛИФЫ
ной пыли. Доска слегка подогре-
вается, и расплавившиеся крупин-
ки смолы плотно прилипают к ней.
Рисунок на металлической пласти-
не несколько раз протравливают
сквозь «сетчатый» слой лака, доби-
ваясь мягких переходов от темных
тонов к светлым.
Вплоть до последней четверти
XIX века гравюрами иллюстри-
ровались книги, журналы, газеты.
Сейчас все виды гравюр исполь-
зуются художниками при печати
эстампов — оттисков с гравиро-
ванной доски или литографского
камня. Каждый эстамп — это под-
линник авторского произведения,
он подписан художником, неред-
ко на поле эстампа проставлен от
руки тираж и порядковый номер
оттиска. Иногда художник, сделав
несколько отпечатков, уничтожает
свою доску или пластину, тогда
ценность изготовленных оттисков
возрастает.
ВОЛЬНЫЕ ТИПОГРАФИИ
Царствование Екатерины II,
проводившей на первых порах
политику «просвещенного абсолю-
тизма», было ознаменовано появ-
лением 15 января 1783 года указа
о «вольных типографиях». Давая
разрешение на открытие собствен-
ной типографии любому подданно-
му Российской Империи, Екатерина
не предвидела всех последствий,
к которым приведет это новшество.
Частные типографии стали откры-
ваться в Петербурге и в Москве,
в провинциальных городах и в
дальней Сибири. Многие просве-
щенные люди России воспользова-
лись возможностью печатать кни-
ги, в которых остро нуждалось об-
щество того времени.
В Петербурге И. А. Крылов
с компаньонами открыл типогра-
фию «Г. Крылов с товарищи». В То-
больске получил разрешение на пе-
38
чатание книг и журналов купец
В. Корнильев, владевший бумаж-
ной фабрикой.
С. Ф. Либрович, русский журна-
лист, историк книги и писатель-
популяризатор, перу которого при-
надлежит двухтомная «История
книги в России», рассказывает,
какой широкий размах приняло ти-
пографское дело в России.
«Кроме типографий в провин-
циальных городах появились при
Екатерине II и сельские печатни:
в селе Казинке, Тамбовской губер-
нии, где такую печатню завел
И. Г. Рахманинов, убежденный
поклонник Вольтера и энергичный
распространитель его учения в Рос-
сии; в селе Корцеве, Костромской
губернии, где типография при-
надлежала помещику, капитану
П. П. Сумарокову, и др. Боль-
шею частью все эти типографии
представляли собою любительские
затеи богатых дворян-книголюбов.
Наибольшую известность среди
них получила типография в селе
Рузаевке, Инсарского уезда, Пен-
зенской губернии. Она принадле-
жала чудаку-помещику Пензен-
ской губернии Н. Е. Струйскому,
восторженному поклоннику Екате-
рины II, который, пристрастившись
к стихотворству, стал писать и пе-
чатать у себя одну книгу за другой
и подносил их императрице Ека-
терине II.
«Сочинения» Струйского не
представляют никакой литератур-
ной ценности. Их оценка имеется
в эпиграмме Державина на могилу
Струйского: «Поэт тут погребен:
по имени струя, а по стихам —
болото». Но они интересны по
изяществу и роскоши издания».
О Н. Е. Струйском, самодуре-
крепостнике, вообразившем себя
литературным гением, живо и
образно рассказал писатель В. Пи-
куль в исторической миниатюре
«Шедевры села Рузаевки».
Но кроме таких любительских
печатен были и серьезные типогра-
фии, из которых выходили книги,
потрясавшие основы самодержа-
вия. На печатном станке, приобре-
тенном в долг, в самодеятельной
домашней типографии А. Н. Ради-
щев в 1790 году печатает книгу
с невинным названием «Путешест-
вие из Петербурга в Москву»,
тираж которой впоследствии будет
арестован и уничтожен, а об авторе
императрица, напуганная книгой,
скажет: «Сочинитель... клонится
к возмущению крестьян противу
помещиков, войск противу началь-
ства; сочинитель не любит слов ти-
шина и покой», а в заключение:
«Бунтовщик хуже Пугачева!» Ав-
тор приговаривается к смертной
казни, которая заменяется «мило-
стью» — ссылкой в Сибирь, в Илим-
ский острог, «на десятилетнее без-
выходное пребывание».
Тайную типографию заводит
известный просветитель Н. И. Но-
виков. В 1792 году за печатание
«противоправительственных книг»
его арестовывают и осуждают на
пятнадцатилетнее заточение в
Шлиссельбургскую крепость как
важного государственного преступ-
ника.
Подвергаются гонениям и дру-
гие книги. «Берутся под караул»
И. А. Крылов и его компаньоны,
издававшие журнал «Зритель»,
уничтожается весь тираж траге-
дии Я. Б. Княжнина «Вадим Нов-
городский». В конце концов цар-
ским указом от 16 сентября 1796 го-
да все вольные типографии были
упразднены.
и
книгу. Но все тру-
ды пропадут понапрасну, если го-
товая книга, «говорящее чудо»,
выйдя в самостоятельную жизнь,
заплутается на долгих дорогах, за-
теряется в огромном мире, перепол-
ненном информацией, и разминется
со своим читателем.
Есть и еще одна трудность. Чи-
тателей гораздо больше, чем книг,
поэтому не каждую книгу можно
купить в магазине. Да и нужно ли
это? Представьте себе, во что пре-
вратится ваша квартира, если вы
захотите покупать и хранить у себя
все книги, которые вам хочется про-
читать. Иногда попадаются, прав-
да, такие «любители» книг, они
стремятся всеми правдами и не-
правдами раздобыть понравившую-
ся книгу, спрятать ее в своем шка-
фу и никому никогда не
давать. Таких людей с давних
времен называют библиоманами
(от греческих слов «библион» —
«книга» и «мания» — «безумие»),
а порой и еще резче — библиота-
фами (от греческого «тафос» —
«могила»), потому что их страсть,
выйдя за пределы всего разум-
ного, действительно превращает
книжный шкаф в могилу для
книг.
Конечно, это не значит, что в до-
ме вообще не должно быть книг,
что покупать и собирать их без-
нравственно. Любители книг, биб-
лиофилы (в старину их называли
филобиблами, название произо-
шло опять-таки от греческих слов
«филео» — «люблю» и «библи-
он» — «книга»), существовали во
все времена. Именно их старания-
ми сохранялись редчайшие книги,
собирались целые библиотеки, де-
лались интереснейшие находки
в книжном мире. В нашей стране
с 1974 года действует Всесоюзное
добровольное общество любителей
книги, которое объединяет свыше
шестнадцати миллионов увлечен-
ных людей. Общество проводит
книжные выставки, лекции, лите-
ратурные чтения и конференции,
создает клубы книголюбов и музеи
книги, выпускает газету «Книжное
обозрение» и «Альманах библио-
фила».
Ну, а если говорить о том, какие
издания нужно покупать для лич-
ной библиотеки, то каждый книго-
люб решает этот вопрос по-своему.
Одни собирают поэзию, другие —
книги о художниках, третьи —
историческую литературу, чет-
вертые... Да разве можно пере-
числить все варианты человече-
ских увлечений и интересов! Биб-
лиотека настоящего книголюба
всегда отражает внутренний мир,
вкусы, пристрастия своего хозяина.
Главное, чтобы книги в вашей биб-
лиотеке жили, работали, обща-
лись с читателями, без этого они
станут просто предметом мебели,
мертвым грузом на полках.
А как же быть с другими книга-
ми, которые вам непременно хочет-
ся прочитать? Где можно познако-
миться с редчайшими старинными
изданиями, увидеть своими глаза-
ми изящный переплет XVIII сто-
летия, получить справку о творчест-
ве полюбившегося писателя?
Для этого и существуют общест-
венные книжные фонды — библио-
теки. Они бывают разными: «взрос-
лые» и «детские», огромные храни-
лища с десятками миллионов книг
и сравнительно небольшие библио-
теки при школах, предприятиях,
специализированные научные, где
в основном собраны книги по опре-
деленной отрасли знаний, и универ-
сальные, где почти каждый чита-
тель может найти «свою» книгу.
Независимо от названия и осо-
бенностей, все библиотеки имеют
общие задачи — собирать, хранить
41
и доводить до читателя печатную
информацию. Впрочем, не только
печатную. В крупнейших библио-
теках мира имеются отделы ру-
кописей, эстампов, гравюр, карт,
рисунков, а с развитием науки и
техники в библиотечных фондах по-
является все больше нетрадицион-
ных носителей информации: фото-
пленка, магнитные карты и пленки,
компьютерные системы.
Библиотеки известны с глубокой
древности. Мы уже рассказывали
о библиотеке при дворе ассирийско-
го царя Ашшурбанипала в Нине-
вии. Это было личное царское кни-
гохранилище. В Древнем Египте су-
ществовали библиотеки при хра-
мах, доступ к ним имели жрецы,
заинтересованные в том, чтобы
книжные знания не выходили за
пределы круга жреческой касты.
Первая из известных историкам
публичных библиотек, которой
разрешалось пользоваться всем,
кто нуждался в книге, появилась
в VI веке до нашей эры в Афинах.
До наших дней дошла слава
Александрийской библиотеки,
в которой к I веку насчитывалось
около семисот тысяч книг. Во време-
на династии Птолемеев, правивших
Египтом почти три столетия, в
Александрии был построен целый
научный комплекс — Мусейон, от
названия которого произошло зна-
комое всем слово «музей». Мусей-
он занимал обширную территорию,
в него входили ботанический сад,
университет, обсерватория и самая
большая библиотека античного вре-
мени. Царь Птолемей II направил
грамотных посланцев в разные
страны Средиземноморья и Малой
Азии с наказом закупать необхо-
димые книги. Если владелец отка-
зывался продать свиток, с него
заказывалась копия. Мало того,
при Птолемеях существовал за-
кон: если кто-нибудь привезет в
Александрию книгу, он должен
передать ее в библиотеку для сня-
тия копии.
Интересно, что в Александрий-
ской библиотеке было уже многое
из того, что определяет облик совре-
менных книгохранилищ: читаль-
ные залы, помещения для просмот-
ра и регистрации рукописей, комна-
ты, где трудились прилежные пере-
писчики, художники-иллюминато-
ры, переплетчики, реставраторы.
Папирусные и пергаментные свит-
ки хранились в шкафах или на пол-
ках, а вдоль стен стояли статуи ве-
ликих ученых и поэтов.
К сожалению, сокровища этой
знаменитой библиотеки погибли
в огне пожаров. И первый удар по
книжной коллекции Птолемеев на-
нес большой любитель чтения —
римский полководец, политиче-
ский деятель и писатель Юлий Це-
зарь. Завоевав Александрию, он на-
меревался вывезти библиотеку в
Рим. Его легионеры уже упакова-
ли часть книг-свитков и перевезли
в порт, чтобы погрузить на кораб-
ли, но не успели: в порту случился
пожар и ценный груз сгорел.
В более поздние времена Египет
захватили арабы — и опять запы-
лали книги. Рассказывают, что
халиф Омар, глядя на бушующее
пламя, в котором гибли бесценные
свитки, спокойно произнес: «Если
в этих книгах говорится то, что
есть в Коране, то они бесполезны.
Если же в них говорится что-нибудь
другое, то они вредны. Поэтому и в
том и в другом случае их надо
сжечь». По приказу халифа книга-
ми и свитками в течение шести ме-
сяцев топили четыре тысячи бань
Александрии. Впрочем, многие
историки считают это предание вы-
думкой, а вот достоверно известно,
что в 389 году остатки знаменитой
библиотеки догорали на кострах,
зажженных фанатичными хри-
стианами под руководством алек-
сандрийского епископа Феофила.
Ведь книги были написаны языч-
никами, — значит, уже по сути
своей они были греховными, «от
лукавого».
42
От библиотечных сокровищ со-
хранились только названия, упо-
минавшиеся в других рукописях,
которым повезло больше: они до-
шли до нас как голос минувших
эпох.
С Александрийской соперни-
чала Пергамская библиотека, на-
считывавшая около двухсот тысяч
рукописей. Именно это соперни-
чество, как утверждает легенда,
послужило причиной изобретения
пергамента. Когда пергамский
царь Евмен II захотел составить
книжное собрание, не уступающее
по своему богатству Александрий-
ской библиотеке, Птолемеи запре-
тили вывоз папируса из Египта в
Пергам. Нужда заставила работать
изобретательскую мысль: пергам-
ский ученый-грамматик Кратес
усовершенствовал обработку кож,
и новый материал для письма стал
успешно соперничать с папирусом,
а позднее и вовсе заменил его в
книжном деле.
Библиотеки продолжали созда-
ваться в разных странах, без них
уже невозможно было представить
научную деятельность, обществен-
ную жизнь. Вначале эти книжные
собрания устраивались при храмах
и монастырях, затем при универси-
тетах. Все больше открывалось и
публичных библиотек, доступных
широкому кругу читателей.
Первая библиотека на террито-
рии Древней Руси была основана
в 1037 году Ярославом Мудрым
при Софийском соборе в Киеве.
Много книг было привезено из Ви-
зантии. Немало пришлось потру-
диться переписчикам, чтобы со-
здать копии наиболее редких экзем-
пляров. Вот как об этом вспоминает
летописец: «Списав много книг,
Ярослав положил их в церкви свя-
той Софии».
Начиная с XI века библиотеки
появляются при многих монасты-
рях. Здесь не только хранили кни-
ги, но и занимались их переводом
и перепиской.
В XVIII веке в России появи-
лись и первые публичные библиоте-
ки. Не всегда можно восстановить
историю создания того или иного
книгохранилища, проследить запу-
танные пути, которыми книги и
рукописи попадали в коллекцию.
Но история библиотеки, основы
которой заложил Петр I, извест-
на достаточно хорошо.
В 1712 году на скрипучих, тяже-
ло груженных возах в Санкт-Петер-
бург из Москвы перевезли книж-
ное собрание Аптекарской канце-
лярии. Библиотека состояла преи-
мущественно из медицинских книг,
печатных и рукописных. Книги
разместили в служебных помеще-
ниях Летнего дворца на набереж-
ной Фонтанки. Позднее из Риги
сюда же прибыли еще две книжные
коллекции, подаренные Петру I.
Одна из них принадлежала герцо-
гу Голштинскому, другая — герцо-
гу Курляндскому. Вместе с гол-
штинским книжным собранием в
Санкт-Петербург перевезли и пода-
ренный герцогом Готторпский гло-
бус, изготовленный в 1664 году.
Глобус-гигант имел диаметр
336 сантиметров, на его поверхно-
сти были нанесены очертания мате-
риков и океанов, а внутри, за круг-
лым столом, могли разместиться
двенадцать человек и наблюдать
небесный свод. Водяной двигатель
вращал глобус, заставляя его совер-
шать полный оборот вокруг своей
оси точно за двадцать четыре часа.
В дальнейшем библиотека по-
полнялась за счет книг, конфиско-
ванных у опальных вельмож, а так-
же купленных за границей по зака-
зу царя. Книг было так много, что
помещений Летнего дворца уже не
хватало и часть библиотеки при-
шлось разместить в Петропавлов-
ской крепости.
В 1718 году Петр распорядился
передать под библиотеку дом боя-
рина Кикина, бывшего адмирал-
тейств-советника, казненного за
участие в заговоре царевича Алек-
43
сея. Здесь же был размещен и са-
мый первый в России музей —
« Кунсткамера ».
По указанию Петра библиотека
и «Кунсткамера» с самого начала
были объявлены публичными, вход
для обозрения диковинок и пользо-
вания книгами был свободным.
Когда один из приближенных царя,
П. И. Ягужинский, предложил
установить входную плату, как это
делалось в странах Западной Ев-
ропы, Петр возразил: «Я еще при-
казываю не только всякого пускать
сюда даром, но если кто приедет
компаниею смотреть редкости, то
и угощать их на мой счет...» И дей-
ствительно угощали, на это из каз-
ны скуповатый Петр отпускал по
тем временам немалые деньги —
400 рублей в год.
Позднее библиотека была подчи-
нена Санкт-Петербургской Акаде-
мии наук.
К 1725 году книжное собрание
библиотеки насчитывало около
одиннадцати тысяч томов. Для той
эпохи это было огромное богатство.
Библиотечными фондами пользова-
лись в первую очередь члены Ака-
демии наук, с этими книгами рабо-
тал Михаил Васильевич Ломоносов.
Собрание библиотеки постоянно
пополнялось, и вскоре ей уже ста-
ло тесно в Кикиных палатах, как
называли дом опального боярина.
В 1728 году библиотека вместе с
«Кунсткамерой» переехала в новое
здание, построенное на берегу
Невы.
Сейчас библиотека Академии
наук СССР (БАН), старейшая науч-
ная библиотека нашей страны, одно
из крупнейших книгохранилищ
мира, размещается на Биржевой
линии Васильевского острова в Ле-
нинграде. Кроме центральной биб-
лиотеки в нее входят и десятки биб-
лиотек академических учреждений.
Фондами БАН пользуются 4950
библиотек Советского Союза, она
обменивается книгами с различны-
ми организациями более ста стран.
В конце XVIII века была основа-
на и еще одна старейшая библиоте-
ка нашей страны — Государствен-
ная публичная библиотека имени
М. Е. Салтыкова-Щедрина в Ленин-
граде.
С 1812 по 1841 год русским от-
делением Императорской публич-
ной библиотеки, как она тогда на-
зывалась, заведовал Иван Андрее-
вич Крылов. Директором библиоте-
ки в то время был А. Н. Оленин —
историк, художник, президент Ака-
демии художеств. Вместе с Крыло-
вым в библиотеке работали поэт
и друг Пушкина А. А. Дельвиг,
писатель и драматург М. Н. Загос-
кин, поэт и переводчик Н. И. Гне-
дич. В здании библиотеки
И. А. Крылову отвели небольшую
квартиру. Здесь по вечерам, сидя
на диване перед небольшим столом,
Крылов продолжал работу над со-
ставлением каталогов, просматри-
вал новые книги или, отложив рабо-
ту в сторону, набрасывал на листке
бумаги новую басню. Среди исто-
риков литературы долгое время
жила легенда о том, что великий
баснописец служил в библиотеке
без особого рвения, его созерцатель-
ной натуре, дескать, была чужда
казенная служба. Однако факты
говорят о другом. К моменту при-
хода на службу Крылова в русском
фонде насчитывалось всего четыре
книги на русском языке, в 1843 го-
ду — почти тридцать тысяч томов,
зарегистрированных и подробно
описанных. И. А. Крылов подгото-
вил каталог этого фонда, впервые
в истории библиотечного дела при-
менил систему шифровки книг,
работал над составлением списков
и указателей книг.
Сейчас огромные книжные фон-
ды библиотеки размещены в не-
скольких зданиях, в библиотеке
работают двадцать восемь читаль-
ных залов. «Публичка», как ласко
во называют библиотеку читате-
ли, — это целый город с запутан-
ной сетью «улиц»-проходов, проби-
44
рающихся между кварталами
книжных стеллажей и шкафов.
Иногда «улица» выводит посетите-
ля к небольшой площади — залу
и снова скрывается за сплошной
стеной золоченых корешков, караб-
кается по крутой лесенке на антре-
соли, кружит, петляет на уровне
второго этажа и опять спускается
вниз.
Здесь есть просторный читаль-
ный зал, который называется Ле-
нинским, потому что в 1893 —1895
годах в нем занимался Владимир
Ильич. Здесь вам обязательно
покажут и Готический зал, больше
известный под названием «кабинет
Фауста». Отделка этого зала, пред-
назначенного для хранения инку-
набул, нацоминает обстановку ка-
бинета средневекового ученого.
В отделе рукописей можно уви-
деть постоянную выставку, где в
витринах под стеклом лежат уни-
кальные памятники письменности
и книжного искусства. Самому
древнему экспонату отдела —
египетскому папирусу — три тыся-
чи лет. Тут же хранятся индийские
и бирманские рукописи, текст кото-
рых написан на высушенных ли-
стьях пальмы. Зажатые в перепле-
ты из узеньких деревянных доще-
чек, они напоминают сложенный
веер.
Часть листа пергаментной книги
V века, французские и итальян-
ские рукописные книги XIV—XV ве-
ков, выполненные на тончайшем,
изумительно белом пергаменте,
древнеславянские рукописи на гла-
голице и кириллице — даже этот
обширный перечень редкостей не
дает полного представления о бо-
гатстве рукописной коллекции биб-
лиотеки. Редчайшие, драгоценней-
шие книги хранятся в сейфах. Сре-
ди них — Остромирово евангелие
1057 года, первая русская книга
для чтения — «Изборник» 1076 го-
да, старейший Лаврентьевский
список русской летописи.
45
В фондах этой библиотеки есть
книги, отпечатанные Иоганном
Гутенбергом и Иваном Федоровым;
здесь хранятся архивы писателей
и художников, видных политиче-
ских деятелей; гравюры, чертежи,
карты; книжные коллекции «Рос-
сика» (зарубежные издания о Рос-
сии, вышедшие до 1917 года) и
«Славика» (книги на славянских
языках); личная библиотека Воль-
тера; богатейший русский фонд
(наиболее полное собрание русских
книг и периодических изданий).
Такие книгохранилища, как
Библиотека имени В. И. Ленина в
Москве и Государственная публич-
ная библиотека имени М. Е. Салты-
кова-Щедрина в Ленинграде, вхо-
дят в число крупнейших библиотек
мира. Кроме того, в нашей стране
богатыми фондами располагают
библиотеки союзных республик,
специализированные библиотеки,
где книги подобраны по отраслям
знаний: исторические, медицин-
ские, научно-технические, педаго-
гические, сельскохозяйственные, те-
атральные. А кроме того, есть
широко разветвленная сеть област-
ных, районных и городских биб-
лиотек.
По данным на 1987 год, в СССР
насчитывалось триста тридцать
тысяч библиотек, располагающих
общим фондом около пяти мил-
лиардов экземпляров книг, газет,
журналов. И все эти богатства не
лежат мертвым грузом, они живут,
работают, обогащают читателей
новыми знаниями, раскрывают
перед ними необъятный океан че-
ловеческих мыслей.
Ежедневно в библиотеки посту-
пают сотни, тысячи печатных изда-
ний. Здесь их просматривают, рас-
сортировывают по различным от-
раслям знаний, разделам литерату-
ры, алфавиту, регистрируют в ин-
вентарной книге, ставят библио-
течный штамп и инвентарный но-
мер, выписывают книжный форму-
ляр и вкладывают его в специаль-
ный кармашек на внутренней сто-
роне переплета.
Только после этого книга посту-
пает в фонд и занимает свое место
на стеллажной полке или в шкафу.
Теперь она будет ждать, когда ее
призовет читатель.
Если отступить от стеллажа на
один шаг и окинуть взглядом ров-
ные ряды корешков, кажется, что
новую книгу уже и не отличишь от
ее соседок. Она потерялась, словно
кирпичик, на фоне стены, сложен-
ной из таких же кирпичиков. По-
терялась? Ну нет!
Чтобы читателю было легче оты-
скать нужную книгу, в каждом
книгохранилище есть картотеки,
работают библиографы — специа-
листы, которые быстро помогут
отыскать необходимое издание,
подскажут, что можно еще прочи-
тать по интересующей теме.
Заполните карточку, отдайте ее
дежурному библиотекарю, и через
несколько минут заказанные книги
будут доставлены из фонда на тран-
спортере или небольшой тележке.
Берите ваши книги, идите в читаль-
ный зал к столу и, включив лам-
пу, отправляйтесь в увлекательное
путешествие по шелестящим стра-
ницам.
Не о таких ли часах, проведен-
ных наедине с книгой, написаны
эти поэтические строки:
Неутомимо плыть ручьями строк,
В проливы глав вступать нетерпеливо
И наблюдать, как пенится поток,
И слушать гул идущего прилива! 1
ЗАМЕТКИ НА ПОЛЯХ
ИЗ ГЛУБИНЫ ВЕКОВ
Во время раскопок древнего
города Саппар иракские археологи
обнаружили груды глиняных таб-
1 Стихи Н. С. Гумилева.
46
личек с клинописными текстами.
Потом перед их глазами в глубине
раскопа появились остатки стен
какого-то здания. Это оказалась
библиотека, находившаяся при
храме бога Шамаш. На каменных
библиотечных полках лежали сот-
ни клинописных табличек. Здесь
были книги по географии, сборники
грамматических правил, религиоз-
ные тексты.
Когда историки изучили содер-
жание глиняных страниц, они опре-
делили, что храмовая библиоте-
ка — одно из древнейших книго-
хранилищ мира. Некоторые тек-
сты были записаны в XI веке до
нашей эры.
ШЕЛКОВЫЕ ИЗДАНИЯ
ЗОЛОТАЯ КНИГА
В развалинах храма Джетаван
Рамайя в древней столице Шри-
Ланки Анурадхапуре была найде-
на книга, листы которой сделаны
из чистого золота. Семь листов этой
драгоценной книги содержат запи-
санный на древнеиндийском язы-
ке — санскрите — отрывок из ста-
ринной индийской поэмы «Прагна
парамита сутрайя». Специалисты
считают, что золотая книга приве-
зена сюда из Индии тысячу четы-
реста лет назад, во время правле-
ния царя Силакалла.
В 1915 году редакция газеты
«Ориенте», выходившей раз в две
недели в перуанском городе Пуэр-
то-Макдональдо, стала печатать
свою газету на... шелке. Это не-
обычное решение было вызвано
самым прозаическим обстоятель-
ством: в городе просто не оказа-
лось в тот момент подходящей пе-
чатной бумаги. Номера газеты
раскупались нарасхват. Не тогда
ли зародилась мода на ткань, кото-
рая похожа на сшитые вкривь
и вкось клочки газеты?
К настоящему времени у коллек-
ционеров уцелело всего несколько
экземпляров шелковой газеты.
Впрочем, в истории книгоиз-
дательского дела известны случаи,
когда и книги тоже печатали на
шелке и сатине.
«ГОВОРЯЩАЯ» КНИГА
В Голландии создана книга,
которую читает вслух специаль-
ное электронное устройство. Печат-
ный текст книги снабжен подстроч-
ным кодом в виде особых комби-
наций точек и пробелов. Электрон-
ный «глаз», двигаясь вдоль стро-
47
чек, считывает не буквы, а кодовые
знаки. Световой сигнал поступает
в преобразователь, который воспро-
изводит текст в звуковом испол-
нении.
Такой электронный «чтец» ис-
пользуется при обучении детей
с плохим зрением, а также для изу-
чения иностранных языков: чита-
тель следит глазами за печатным
текстом и одновременно слышит
в наушниках его звуковое воспро-
изведение.
КНИГИ ДЛЯ СЛЕПЫХ
В 1829 году француз Луи
Брайль, ослепший в трехлетием
возрасте, разработал рельефно-то-
чечный шрифт для слепых, кото-
рый с тех пор применяется во всем
мире. В основу шрифта Брайль по-
ложил комбинацию из шести точек.
Книги для слепых печатаются без
краски на плотной увлажненной
бумаге, буквенные знаки получают-
ся выпуклыми, с высоким релье-
фом, который легко «прочитывает-
ся» пальцами рук. Первой книгой,
напечатанной в 1837 году по систе-
ме Брайля, была «История Фран-
ции».
ФАКСИМИЛЬНЫЕ
ИЗДАНИЯ
Многие книги, как рукописные,
так и печатные, представляют со-
бой настоящее произведение искус-
ства. В них вложен труд не только
писателей, но и лучших художни-
ков; работа писцов и типограф-
ских рабочих доводилась до совер-
шенства. Чтобы вернуть современ-
ному читателю редчайшие изда-
ния, их переиздают, стремясь вос-
произвести все особенности ори-
гинала (первоначального экземпля-
ра), иногда вплоть до пятен и потер-
тостей на страницах. Такие издания
называются факсимильными, от
латинского «фак сими ле» — «де-
лай подобное».
САМЫЕ МИНИАТЮРНЫЕ
Самая миниатюрная книга в ми-
ре, как уверяют ее издатели, выпу-
щена в Японии. Это поэтический
календарь с описанием драгоцен-
ных камней, «приносящих сча-
стье». В книжке-малышке шест-
надцать страниц размером 2X3
миллиметра.
Однако украинский народный
умелец, инженер Н. Н. Сядристый
с помощью микроскопа изготовил
еще более миниатюрную книгу —
уникальный экземпляр «Кобза-
ря» Т. Г. Шевченко. В книге две-
надцать страниц, каждая площа-
дью 0,6 квадратного миллиметра.
На странице размещается по восемь
стихотворных строк. На двух стра-
ницах «издатель» поместил рисун-
ки : портрет Т. Г. Шевченко и копию
рисунка «Батькова хата». Для пере-
листывания страниц используется
заостренный волосок. Толщина
букв — всего 0,0035 миллиметра,
а сшиты листы... обыкновенной пау-
тинкой. В маковом зернышке мож-
но поместить три экземпляра такой
книги.
КНИГИ ГИГАНТЫ
В публичной библиотеке Берли-
на хранится гигантский атлас, ко-
торый был когда-то подарен выбор-
ному правителю Бранденбургско-
го княжества. Длина книги —
170 сантиметров, ширина — 110,
вес — 175 килограммов. Она содер-
жит тридцать пять больших карт,
начерченных в середине XVII века
в Амстердаме. Специалисты под-
считали, что для изготовления пере-
плета потребовалось целых три
телячьих шкуры.
Подобные атласы имеются, по-
мимо берлинского книгохранили-
ща, в университетской библиотеке
Ростока и в Британском музее.
Книги-гиганты изготавливались
не только в старину. В 1832 году
в Лондоне тиражом 100 экземпля-
48
ров была отпечатана книга «Пан-
теон английских героев». Длина
этого гиганта — 570 сантиметров,
ширина — 365 сантиметров. Имена
и годы жизни национальных героев
Великобритании напечатаны де-
коративными буквами высотой
в 15 сантиметров.
На книжной ярмарке во Франк-
фурте-на-Майне в 1985 году был
выставлен новенький, пахнувший
типографской краской огромный
том «Птицы Америки». Книгу с
трудом удерживали два человека.
Кстати, первый атлас в России был
создан около трехсот лет тому на-
зад. Это собрание карт называется
«Чертежная книга Сибири» и счи-
тается выдающимся научным тру-
дом XVII века. Составитель атласа
Семен Ремезов сам много путешест-
вовал, хорошо изучил самодельные
карты безвестных землепроходцев,
именно поэтому его труд с доста-
точной полнотой раскрывает рус-
ские географические открытия на
востоке. В атлас вошли двадцать
три подробные карты, заметки, на-
сыщенные историческими, приро-
доведческими, административны-
ми, экономическими и этнографи-
ческими данными. Автор атласа
ввел в свои карты масштабы, обо-
значил расстояния между больши-
ми городами, унифицировал услов-
ные обозначения.
ревняя египет-
ская поговорка
гласит: «Все бо-
ится времени, но само время боит-
ся пирамид». Увы, на деле оказа-
лось, что даже пирамиды, этот сим-
вол вечности, тоже подвержены
разрушительному воздействию вре-
мени. Что же тогда говорить о кни-
ге, которая, переходя из рук в руки,
быстро приходит в негодность. Осо-
бенно страдают детские книги
и школьные учебники, ведь у их
читателей еще нет навыков пра-
вильного обращения с книгой.
Большинство материалов, из ко-
торых сделана книга: бумага, кар-
тон, ткани, клей, нитки, — имеют
в своей основе вещества, подвер-
гающиеся старению, и при неблаго-
приятных условиях разрушают-
ся. Повышенная влажность при
хранении книг вызывает развитие
различных бактерий, они разлага-
ют волокна бумаги и ткани. При
очень высокой влажности на кни-
гах могут появиться пятна плесе-
ни. Если в помещении очень теплый
и сухой воздух, то бумага, клей,
ткани быстро пересыхают, делают-
ся хрупкими, отслаиваются, кро-
шатся.
Книги не любят воздействия
света, особенно прямых солнечных
лучей, потому что бумага, краски
и другие материалы выцветают,
желтеют, теряют влажность, в них
разрушаются клеящие вещества.
Книги подвергаются нападени-
ям насекомых, мышей, плесневых
грибков. Много врагов у книги. Но
самый главный враг — небрежный
читатель. Недаром римский писа-
тель Теренциан Мавр еще в III веке
заметил: «Книги имеют свою судь-
бу, смотря по тому, как их примет
читатель».
Перед встречей с книгой вос-
пользуйтесь некоторыми полезны-
ми советами.
Храните книги подальше от
окон, источников тепла и влаги,
желательно в книжных шкафах
или закрытых стеллажах, чтобы
защитить их от пыли. Если книги
стоят на открытой полке, можно
вырезать полоски бумаги и обер-
нуть ими верхний обрез книжного
блока, зажав края полоски между
переплетными крышками. Такой
бумажный «зонтик» тоже предо-
хранит книгу от пыли.
Лучше ставить книги на полки
в один ряд, не очень плотно друг
к другу, иначе переплеты будут
слипаться, выпуклые элементы, от-
тиснутые на крышках, сомнутся.
Снимая книгу с полки, беритесь
пальцами за крышки переплета,
не старайтесь «выковырнуть» ее
из общего ряда за верхнюю часть
корешка.
Книги не должны выступать за
края стеллажных полок.
Наиболее ценные книги храни-
те в закрытом шкафу, чтобы убе-
речь их от прямого солнечного све-
та и пыли. Время от времени остав-
ляйте дверцы шкафа раскрытыми
для проветривания.
Не следует перегибать книгу в
обратную сторону, ставить на нее
локти во время чтения, использо-
вать вместо закладки карандаш
или другие предметы. Корешок
книги от этого портится и быстро
разрушается. Даже от резкого рас-
крывания книги или разглажива-
ния рукой туго раскрывающегося
блока могут разорваться листы,
форзацы или корешок переплета.
Тонкая полоска бумаги — за-
кладка — сохраняет жизнь книги.
Вы можете сами изготовить наряд-
ные закладки для своей библио-
теки, украсив их рисунками или
инициалами.
Нельзя загибать углы страниц,
класть раскрытую книгу на стол
вверх переплетом, делать пометки
на полях чернилами. В случае необ-
ходимости можно делать неболь-
шие пометки мягким графитовым
карандашом, так чтобы потом их
было легко удалить резинкой. Но
лучше нужные записи делать на
небольших листках бумаги, остав-
ляя их в виде закладок возле нуж-
ной страницы в книге.
Беря книгу для чтения, не поле-
нитесь обернуть ее в бумагу. Не
пользуйтесь для этого газетой, пото-
му что газетная краска испачка-
ет светлую обложку книги.
Проверьте, чистые ли у вас
руки: страницы легко пачкаются,
а вот удалить грязь не всегда про-
сто. И помните, что после вас книга
попадет к другим читателям, не
заставляйте ее стыдиться за вашу
неряшливость.
В портфеле учебники держите
в отделении, где, кроме них, не
должны находиться другие школь-
ные принадлежности. Ручки, ка-
рандаши, циркули складывайте
в пенал и храните в другом отде-
лении портфеля.
Если вы заметили, что в книге
появились рваные страницы, листы
начинают вываливаться из блока,
переплет разорвался, поспешите
на помощь другу. Для этого вам
понадобятся несложные инструмен-
ты, переплетные материалы и навы-
ки переплетных работ.
ЗАМЕТКИ НА ПОЛЯХ
ПОХВАЛА КНИГЕ
О книгах немало написано доб-
рых слов, высказано мудрых мыс-
лей. В них нашли отражение пред-
ставления людей о книге как о вели-
чайшем благе и драгоценнейшем
сокровище. В этих высказываниях
порой звучит боль за пострадавшие
издания, восторг перед книгой,
преклонение перед этим созданием
человеческого разума.
Английский епископ из Дарема
Ричард де Бёри (настоящая фами-
лия — Онжервиль), страстный биб-
лиофил, завещавший Оксфордско-
му университету богатейшую кол-
лекцию древних манускриптов,
написал в 1345 году сочинение
«Филобиблон, или Превосходный
трактат о любви к книге». Впер-
вые трактат был напечатан в
1473 году в Кельне. Вот что писал
Бёри в своем «Филобиблоне»:
«Встречаются школяры, кото-
рые так пачкают книги, что им
больше пристало носить фартук
сапожника и вытирать руки об
него, а не о рукописи, расстилая
и разглаживая их. Если пригля-
нется им какое-нибудь место в кни-
ге, они отчеркивают его грязным
ногтем. Пучками соломы они поль-
зуются вместо закладок. И над
раскрытой книгой не стыдятся есть
сыр и фрукты, неосторожно разма-
хивая наполненным стаканом. А
если у них под рукой нет сумки,
чтобы спрятать остатки завтрака,
объедки оставляют в книгах. Они
опираются на раскрытые тома лок-
тями, мнут страницы, а чтобы рас-
править их, разглаживают, свора-
чивая листы вдоль и поперек, на-
нося книге непоправимый ущерб.
Но раньше всего следовало бы
изгонять из библиотек тех молод-
цов, которые, упражняясь в худо-
жестве, пачкают поля книг безоб-
разными рисунками — причудли-
выми буковками и звериными мор-
дами. Попадаются среди них и та-
кие, которые отрезают поля перга-
ментных листов для писем или
с той же целью вырывают чистые
листы ».
Вам этот портрет никого не на-
поминает, читатель?
Ну хорошо, обратимся к другим
мыслям, не омраченным тяжелым
зрелищем загубленных книг.
Положи твое сердце у чтения.
Из наставлений египетского
писца Кхроди своему сыну
52
Занятия с книгами — юность
питают, старость увеселяют, сча-
стье украшают, в несчастии до-
ставляют убежище и утешение,
дома радуют, вне дома не мешают.
Дом, в котором нет книг, подо-
бен телу, лишенному души.
Марк Туллий Цицерон
Суть воспитания не приобрете-
ние, но’ употребление книг.
Плутарх
Подобны бо суть книги глуби-
не морской, в нее же поныряющие
выносят бисер драгий...
Ум без книг, аки птица опеше-
на. Якож она взлетети не может,
такоже и ум недомыслится совер-
шена разума без книг.
Из древнерусских сборников
XII века
В книгах я нахожу мертвых как
бы живыми, в книгах я предвижу
будущее... Они — учителя, наста-
вляющие нас без розог и линейки,
без криков и желчи, без одеяний
и денег. Если ты обращаешься к
ним, они не прячутся; не ворчат,
если ты заблуждаешься; они не
умеют насмехаться, если ты чего
не знаешь...
Ричард де Бери
Читая в первый раз хорошую
книгу, мы испытываем то же чув-
ство, как при приобретении ново-
го друга. Вновь прочитать уже чи-
танную книгу — значит вновь уви-
деть старого друга.
Ф. Вольтер
Люди перестают мыслить, когда
перестают читать.
Дени Дидро
Несомненный признак всякой
хорошей книги — это тот, что она
нравится тем больше, чем человек
становится старше.
Г. Лихтенберг
Читается трояким образом: пер-
вое, читать и не понимать; второе,
читать и понимать; третье, читать
и понимать даже то, что не напи-
сано.
Я. Б. Княжнин
Действие человека мгновенно
и одно, действие книги множест-
венно и повсеместно.
А. С. Пушкин
С книгами у нас обстоит дело так
же, как и с людьми. Хотя мы со мно-
гими знакомимся, но лишь неко-
торых избираем себе в друзья, в сер-
дечные спутники жизни.
Л. Фейербах
Книга есть жизнь нашего време-
ни. В ней все нуждаются — и ста-
рые, и молодые, и деловые, и ниче-
го не делающие; дети — также.
В. Г. Белинский
Книги — это духовное завеща-
ние одного поколения другому, со-
вет умирающего старика юноше,
начинающему жить, приказ, пере-
даваемый часовым, отправляю-
щимся на отдых, часовому, засту-
пающему на его место. -
А. И. Герцен
Чтение есть создание собствен-
ных мыслей при помощи мыслей
других людей.
Н. А, Рубакин
Книга, созданная руками чело-
века, стала такой же категорией
вечности, как пространство и вре-
мя. Смертный человек создал бес-
смертную ценность.
К, Паустовский
Завершить эту подборку мыслей
можно словами В.. И. Ленина:
«Книга — огромная сила».
ля переплетных
работ можно ис-
пользовать не-
сложные инструменты, служившие
многим поколениям переплетчиков.
Они и сейчас используются в пере-
плетном деле при ручных работах.
Их нетрудно изготовить самим.
Переплетная косточка — не-
большая пластинка из твердой
пластмассы, сточенная на конус.
Раньше такую косточку делали из
слоновой кости (отсюда и произо-
шло название инструмента), но со
временем ее заменила более деше-
вая и практичная пластмасса. Один
конец пластины заострен, а другой
закруглен. Примерные размеры
косточки: длина — 130, толщи-
на — 4, ширина — 20 миллимет-
ров. Она должна иметь гладкую по-
верхность, чтобы не оставлять сле-
дов на бумаге.
Переплетной косточкой разгла-
живают сгибы печатных листов,
расправляют ткань при крытье
переплетных крышек, заправляют
углы, приглаживают материал и
обрабатывают готовую книгу, при-
давая ей законченный вид.
Пользоваться косточкой следует
осторожно, чтобы не порвать и не
порезать переплетный материал
и бумагу. Оправлять ткань и раз-
глаживать ее лучше через бумагу.
Переплетный нож. Подходя-
щий нож можно купить в магази-
не или изготовить самим из сталь-
ного полотна. Примерные размеры
ножа: длина лезвия — 13, ручки —
12 сантиметров. Конец лезвия дол-
жен быть заострен и закруглен.
Нож необходимо регулярно зата-
чивать (заточка делается с правой
стороны лезвия) и править на бру-
ске. Затачивать его следует с водой:
сухая заточка портит лезвие и при
резке нож будет рвать бумагу.
Металлическая линейка приме-
няется при разрезке ткани, карто-
на или бумаги, а также при обрез-
ке книг. Примерные размеры ли-
нейки: длина — 50, ширина — 5—6
сантиметров. Чтобы линейка во вре-
мя работы не сдвигалась, ее прижи-
мают пальцами левой руки.
Металлический угольник ис-
пользуют для обрезки бумаги и кар-
тона под прямым углом, обрезки
книжных или брошюрных блоков.
Длина большей из сторон, находя-
щихся под прямым углом, должна
быть не менее 25 сантиметров.
Металлическая или деревянная
измерительная линейка с милли-
метровыми делениями понадобится
при различных измерениях.
Переплетная кисть для нанесе-
ния клея на бумагу или материал.
При ремонте книг применяются
два вида кистей: среднего (диамет-
ром 5—6 сантиметров) и малого
(диаметром 1 —1,5 сантиметра) раз-
меров. Чтобы щетина не выпадала,
укрепите новую кисть в гнезде-на-
садке. Для этого перевяжите шну-
ром или проволокой щетину у осно-
вания насадки и в середине забейте
распор — деревянную шпильку.
Наносить клей следует ровным
слоем, все время повертывая кисть
в руке. После окончания работы
кисть нужно обязательно промыть
в горячей воде. Размеры кисти: ра-
бочая длина щетины — 7—8, дли-
на ручки — 18—20 сантиметров.
Ножницы для подрезания и вы-
равнивания ткани, бумаги, карто-
на. Чтобы не было бахромы при
обрезке, лезвия должны быть хоро-
шо заточены и плотно прижаты.
Молоток деревянный или метал-
лический для пробивки отверстий
шилом и обработки корешка книж-
ного блока. Молоток нужен и при
отделке переплетной крышки.
Шило, которым пробиваются от-
верстия при шитье брошюр или
книг, изготавливается из стали.
Длина лезвия — 12, ручки — 10
сантиметров.
55
Иголки для сшивания отдель-
ных тетрадей в блок и для шитья
брошюр. Размеры иголок могут
быть различными, однако для руч-
ного шитья лучше применять игол-
ки длиной в 7—8 сантиметров, диа-
метром 1 —1,5 миллиметра.
Растрепка — металлическая
или деревянная пластина, в сере-
дине которой имеется прорезь, слу-
жит для растрепывания концов
бечевы или шпагата. Если такого
приспособления нет, то растрепать
концы бечевы можно ножом или
ножницами.
Доска березовая или дубовая
для раскроя переплетных материа-
лов и обрезки книжных блоков.
Доску можно заменить белым дре-
весным картоном, склеенным в не
сколько слоев, или фанерой. По-
верхность доски — гладкая. Раз-
мер — 35 X 45 X 2,5 сантиметра.
Сшивальный станок применяет-
ся для скрепления нитками отдель-
ных тетрадей в книжный блок.
Станок можно купить в магазине
или изготовить самим из дерева или
толстой проволоки. Деревянный
станок состоит из опорной доски
размером 40 X 20 X 2 сантиметра,
в двух углах которой закреплены
круглые стойки диаметром 2,5—3
сантиметра с резьбой. На стойки
навинчиваются деревянные гайки
и насаживается деревянная план-
ка шириной в 4—5 сантиметров.
В середине планки и параллель-
но ей на доске делаются две про-
рези шириной в 0,6 сантиметра.
В этих прорезях на клею или
кнопках будут закрепляться в вер-
тикальном положении бечевки или
другой материал, к которому при-
шивается книжный блок.
Переплетные тиски для прессо-
вания блока состоят из двух до-
сок размером 25X70 сантиметров,
между которыми зажимается
блок с помощью гаек на длинных
болтах или деревянных клиньев.
Клеянка — двойной сосуд (во-
дяная баня) из латуни или алюми-
ния для разогревания и приго-
товления клея. Во внутреннем ци-
линдре находится клей, а в наруж-
ном — вода. Для нагревания воды
клеянка снабжается электрообо-
гревом или ставится на электро-
плитку, газовую горелку и тому
подобное. Эта клеянка предназна-
чена в основном для приготовления
щивотных клеев.
Набор грузов. В типографиях
переплетенные книги высушивают-
ся под прессом. Для работы в круж-
ке или дома можно использовать
любой груз: кирпич, обернутый
бумагой, плоский ящичек, запол-
ненный песком, или утюг.
Если вы хотите, чтобы переплет-
ная крышка получилась нарядной,
вам обязательно понадобятся отде-
лочные инструменты.
Штриховка применяется чаще
всего для ручного тиснения бескра-
сочных узоров, линеек, рамок. Ме-
таллическая часть инструмента
56
в форме полумесяца изготавливает-
ся из стали и чисто обрабатывается,
чтобы при работе не прорезать пере-
плетный материал. Для нанесения
рисунка на крышку прижимают
штриховку к ткани и медленно пе-
редвигают вдоль намеченной ли-
нии, раскачивая за рукоятку.
Накатка — гладкий или зуб-
чатый ролик с рукояткой. Его
применяют для нанесения на пере-
плетную крышку прямых пунктир-
ных или фигурных линий. В работе
можно использовать портняжную
накатку, которая продается в мага-
зине, а еще лучше изготовить уни-
версальный инструмент со сменны-
ми роликами, для которых хорошо
подойдут шестеренки от старых ча-
сов или детских заводных игрушек.
Если зубья немного сточить, мож-
но «рисовать» на переплете пунк-
тирные линии с разной длиной
черточек, а если сточить их совсем,
получится гладкий ролик, дающий
непрерывную линию.
Набор штампов. С их помощью
вы можете оттиснуть на перепле-
те точки, кружки, треугольники,
звездочки. Штампы нетрудно еде
лать из металлических стержней
и трубок. На рабочей части стержня
аккуратно выточите тонким на-
пильником или надфилем нужную
фигуру, а если для штампа исполь-
зуется трубка, ее рабочий конец
осторожно сплющите, придав ему
необходимую форму, и обработай-
те напильником. Перед работой
штамп следует разогреть (темпера-
туру определите опытным путем),
приложить к переплетной крышке
и ударить молотком по хвостовой
части — на ткани появится рисунок.
тобы починить
истрепанную кни-
гу, сделать новый
переплет, закрепить выпадающие
страницы, нужно подготовить не-
обходимые материалы. Для пере-
плетных работ вам понадобится
бумага различных сортов, толстый
и тонкий картон, переплетные тка-
ни, нитки, клей и так далее. По-
пробуем вместе составить такой
список материалов, называя только
те из них, которые можно купить
в магазине или изготовить самосто-
ятельно.
БУМАГА
Бумага, картон, клей — самые
доступные материалы для пере-
плетных работ. Сортов бумаги
очень много, они отличаются друг
от друга прочностью и плотностью,
толщиной, гладкой или шерохова-
той поверхностью (иногда тисне-
ной), цветом. В переплетных рабо-
тах используются различные сорта
бумаги: газетная, писчая, чертеж-
ная, цветная альбомная, цветная
глянцевая, папиросная и другие.
Отремонтированная книга будет
красивой и долговечной, если вы
заранее изучите свойства бумаги
и будете правильно работать с ней.
Очень важно научиться определять
направление волокон в бумажном
листе. Дело в том, что бумага в до-
левом и поперечном направлениях
волокон имеет различные свойст-
ва. Это всегда учитывается в ти-
пографии при печати и переплет-
ных работах, когда раскраивают
листы для форзацев, обложек и дру-
гих деталей книги. В поперечном
направлении бумага больше дефор-
мируется при смачивании, легче
переламывается, а высыхая, боль-
ше коробится. В продольном на-
правлении она деформируется зна-
чительно меньше.
Определить продольное и попе-
речное направление волокон в ли-
сте довольно просто. Оторвите от
листа узкую полоску. Если на ли-
нии разрыва образуется почти ров-
ная кромка, значит, это и есть до-
левое направление. Попробуйте
оторвать полоску поперек листа.
Вместо ленточки у вас будут отры-
ваться неровные клочки.
Есть еще один способ для опреде-
ления направления волокон в бу-
мажном листе. Смочите лист водой,
и его края начнут скручиваться
в трубочку. Продольная ось этой
трубочки укажет долевое направ-
ление волокон в бумаге.
Газетная бумага — наиболее
дешевая и распространенная. Она
имеет слегка шероховатую поверх-
ность, быстро изнашивается на сги-
бах, хорошо впитывает клей и
влагу.
Писчая бумага прочнее газет-
ной, хорошо окрашивается, мень-
ше боится влаги, имеет гладкую
(глазированную) поверхность. Этой
бумагой можно оклеивать картон,
использовать ее при различных
переплетных работах.
Чертежная бумага — самая
прочная и плотная. Поверхность ее
шероховатая, клеить ее труднее,
чем газетную или писчую.
Цветная альбомная бумага
особенно необходима для переплет-
ных работ. Она бывает гладкая
и шероховатая, разных цветов и от-
тенков. Альбомной бумагой оклеи-
ваются переплеты книг, папки,
коробки.
Папиросная бумага — тонкая
прозрачная бумага, которая приме-
няется для починки рваных стра-
ниц книги. Толщина этой бумаги —
всего 26 микрон, ее можно наклеи-
вать прямо на типографский текст,
если при этом пользоваться про-
зрачным клеем.
Форзацная бумага. В типогра-
фиях для изготовления форзацев
59
применяют специальную плотную
бумагу, обладающую большой
прочностью на изгибе. Ну, а книго-
любы могут использовать для этой
цели любую плотную бумагу.
При желании вы можете полу-
чить цветные форзацы или облож-
ки с помощью нехитрого приспособ-
ления. Разведите масляную крас-
ку скипидаром или керосином, а
в кювету или широкий сосуд в ви-
де противня налейте чистую воду.
На поверхность воды набрызгайте
маленькой кистью разведенную
краску, и она растечется по воде,
образуя причудливые разводы и
пятна. Затем опустите на воду лист
бумаги и осторожно выньте его,
взяв за края. На листе останется
красочный отпечаток, похожий на
рисунок мрамора. После просушки
краска прочно удерживается на
бумаге.
Форзацную и обложечную бума-
гу можно изготовить и раскраши-
ванием. Для этого акварельную
краску или гуашь разведите в воде,
добавив в нее немного крахмаль-
ного клейстера. Затем кистью нане-
сите полученную клеевую краску
на бумагу и по ней сделайте произ-
вольные узоры гребенкой с редкими
зубьями, щеткой или губкой.
Для изготовления обложек мож-
но купить в канцелярском магази-
не бумагу, поверхность которой
раскрашена под мрамор, текстур-
ную, с шероховатой поверхностью
«под кожу», велюровую или «бар-
хатную» бумагу.
КАРТОН
Переплетный картон, который
используется в типографиях, бы-
вает различной толщины и плот-
ности. Куски такого картона не-
большого размера вместе с полоска-
ми переплетных тканей — «На-
бор юного переплетчика» — можно
купить в магазине канцелярских
товаров. Эти обрезки (типограф-
ские отходы) могут использоваться
при изготовлении переплетов для
книг малого формата, например,
стихотворных сборников.
Коробочный картон можно по-
лучить, аккуратно разобрав короб-
ку, в которую упакована покупка,
принесенная вами из магазина:
обувь, конфеты и так далее. Склеив
два-три листа такого картона, вы
получите хороший переплетный
материал.
Самодельный картон изготавли-
вается из любой макулатурной
бумаги. Возьмите несколько газет-
ных листов и аккуратно склейте
их друг с другом, не допуская обра-
зования складок и пузырей. Полу-
чив «слоеный пирог» нужной тол-
щины, положите его под груз и ос-
тавьте до полного высыхания.
Для ремонтных работ можно
использовать старые переплетные
крышки. С помощью ножа осто-
рожно отделите ткань от картона
и оклейте крышки с обеих сторон
плотной бумагой. Такой «перели-
цованный» переплет может слу-
жить еще долго.
ПЕРЕПЛЕТНАЯ ТКАНЬ
Современная промышленность
вырабатывает самые разнообраз-
ные ткани для книжных перепле-
тов. В типографиях радужным
многоцветьем разворачиваются ру-
лоны прочного коленкора, шелко-
вистого штапеля, прочного тяжело-
го ледерина. Здесь можно увидеть
и синтетические материалы ба лак-'
рон, бумвинил и баласкин, раскра-
шенные и тисненные под кожу,
мрамор, малахит, яшму.
Некоторые из этих материалов
в виде полосок, пригодных для
изготовления корешков переплета,
можно купить в «Наборе юного
переплетчика». Ледерин можно за-
менить более прочным и плотным
дерматином, который продается
в магазине хозяйственных товаров.
60
Но чаще придется использовать
другие ткани, пригодные для пере-
плетных работ.
Дерматин (искусственная ко-
жа) — специальная ткань, покры-
тая с одной стороны нитроцеллю-
лозной пленкой. Дерматин выпу-
скается разных цветов и имеет на
поверхности тисненый рисунок.
Этот материал лучше применять
при починке толстых изданий
большого формата: он очень проч-
ный и будет хорошо защищать кни-
гу от повреждений.
Сатин, ластик — нарядные тка-
ни особого, сатинового или атлас-
ного переплетения, с гладкой по-
верхностью. Эти материалы долго-
вечны.
Холст — льняная ткань, обычно
серого цвета, с грубым плетением
нитей. Прочно склеивается с бума-
гой и картоном, обладает высокой
прочностью.
Для изготовления переплетных
крышек можно использовать мно-
гие плотные ткани, но при этом
надо следить, чтобы клей не про-
сачивался на наружную поверх-
ность материала. Для этого ткань
предварительно склеивают с бума-
гой. Лист бумаги нужного разме-
ра приклеивают кромками к широ-
кой доске, затем наружную сторону
листа промазывают клеем, дают
ему немного подсохнуть, а потом
накладывают ткань, тщательно
приглаживая ее рукой, чтобы не
осталось морщин. Сверху ткань
накрывают другой доской и остав-
ляют сушиться под грузом.
НИТКИ, МАРЛЯ
Переплетная марля изготавли-
вается из обычной марли, которую
следует вымочить в слабом раст-
воре крахмального клейстера и вы-
сушить. Проклейка крахмалом
(полиграфисты говорят — аппре-
тирование) придает марле необхо-
димую жесткость.
Хлопчатобумажные нитки
должны быть прочными, не скручи-
ваться при шитье. Толщина ниток
обозначается номерами: 8, 10, 12,
16, 20, 30, 40, 60 и 80. Чем тоньше
нитки, тем больше номер. При
шитье не следует забывать, что
слишком толстые нитки увеличи-
вают толщину корешковой части
книжного блока.
Капроновые нитки — лучший
материал для сшивания книг. Они
гораздо тоньше хлопчатобумаж-
ных и при одинаковой толщине
в два раза прочнее их. Корешок
книги, сшитой капроновыми нитка-
ми, получается плотнее и тоньше.
КЛЕЙ
Столярный клей изготавливает-
ся из отходов кожи и костей живот-
ных. Он выпускается в виде твер-
дых плиток и, разломанный на
куски, сильно разбухает в воде. При
нагревании до 50—60 градусов
разбухший клей растворяется в во-
де, а при охлаждении переходит
в студенистое состояние и вновь
затвердевает. Если его опять подо-
греть, он снова перейдет в раствор.
Столярный клей применяется
в тех случаях, когда нужна боль-
шая прочность склейки, например,
при изготовлении переплетных
крышек, оклеенных ледерином,
коленкором, плотной бумагой.
Клей образует прочную пленку,
поэтому его можно использовать
при заклейке корешка книжного
блока.
Чтобы приготовить клей к рабо-
те, его размельчают и заливают
холодной водой на двенадцать—
двадцать четыре часа. Разбух-
ший клей нагревают в клеянке или
водяной бане до температуры 75—
80 градусов. Разогревать клей на
открытом огне нельзя, так как он
будет пригорать. Не следует дово-
дить клей до кипения, от этого он
теряет клеящую способность.
61
Столярный клей имеет живот-
ное происхождение и быстро пор-
тится, загнивает, поэтому в рас-
твор нужно добавить небольшое ко-
личество обеззараживающего ве-
щества — антисептика, например,
карболовой кислоты или форма-
лина.
При высыхании клеевая плен-
ка становится хрупкой, но, если
добавить в раствор глицерин, клей
и в затвердевшем состоянии со-
хранит эластичность.
Крахмальный клей (крахмал)
вырабатывается из картофеля, ку-
курузы, реже — из риса. Крах-
мальный клей применяется, когда
нужно склеить бумагу с бумагой,
бумагу с картоном или тонкой
тканью: при окантовке белой
тканью картин, приклейке форза-
цев, вставке книжного блока в пере-
плетную крышку.
Крахмальный клей имеет свои
преимущества: благодаря белому
цвету он не оставляет следов на
белой бумаге, незаметен между
страницами книги при вклейках
и приклейках.
Для приготовления клея к от-
меренному количеству крахмаль-
ного порошка добавляют немно-
го холодной воды и размешивают
до получения однородной массы.
Затем, непрерывно помешивая
раствор, заливают его горячей во-
дой (для картофельного крахма-
ла — не выше 75 градусов, а для
кукурузного — не выше 85 гра-
дусов).
Крахмальный клей рекоменду-
ется хранить не более суток, позд-
нее он теряет свои клеящие свой-
ства.
Приготовленный клей должен
быть беловатого цвета, однород-
ный, без комков. При намазыва-
нии он ложится ровным слоем и не
тянется нитями.
Казеиновый клей получают из
молочных продуктов. Он может
применяться в тех же случаях, что
и крахмальный клей.
Казеиновый клей приготавлива-
ется следующим образом. Отмерив
необходимое количество порошка,
высыпают его в воду комнатной
температуры, размешивают до ис-
чезновения комков и дают отстоять-
ся. Перед употреблением с поверх-
ности клеевой массы снимают
всплывшую пену. Клей сохраняет
свои свойства примерно четыре-
пять часов, затем густеет и стано-
вится непригодным для работы.
Разбавлять его водой в этом случае
бесполезно, необходимо готовить
новую порцию клея.
Декстрин — переработанный
картофельный крахмал. Если крах-
мал нагреть до температуры
150 градусов, его молекулы расщеп-
ляются и образуется кристалличе-
ский порошок желтоватого цвета.
Декстрин в отличие от крахмала
хорошо растворяется в холодной
воде, образуя растворы любой кон-
центрации. Декстриновый клей
имеет хорошую липкость и исполь-
зуется в самых разных переплет-
62
ных работах: при окантовке и за-
клейке корешка книжного блока,
изготовлении крышек переплета,
крытье брошюр мягкой обложкой
и так далее.
Высыхая, декстриновая пленка
становится хрупкой, поэтому и в
этот клей нужно добавлять гли-
церин.
Для приготовления к работе дек-
стрин замачивают в воде и пере-
мешивают до тех пор, пока не ра-
зойдутся все комки. Затем раствор
нагревают в клеянке или водяной
бане до получения однородной
прозрачной массы.
Декстриновый клей можно
улучшить, добавив в раствор 1 — 2
процента глицерина для повыше-
ния эластичности высохшей пленки
и 1 процент буры для повышения
клеящей способности. Кроме того,
бура предохраняет книгу от пле-
сени.
Поливинилацетатная эмуль-
сия — лучший из синтетических
клеев. Поливинилацетатная эмуль-
сия (ПВА) выпускается в виде раст-
вора, очень похожего на сметану.
При соприкосновении с воздухом
на поверхности клея образуется
пленка, поэтому эмульсию лучше
хранить в закрытом сосуде. Эмуль-
сия буквально за секунды склеи-
вает бумагу, картон, ткань и быст-
ро высыхает. Если клей в банке
загустеет, его можно разбавить
водой.
Клей БФ-2 — густая липкая
жидкость желтоватого цвета. Клей
хорошо скрепляет бумагу, картон,
ткань, кожу, пластмассу, фарфор,
металлы и другие материалы. Его
можно приобрести в магазине хо-
зяйственных товаров.
Ни в коем случае нельзя в пере-
плетных работах использовать
конторский или канцелярский
клей. Он оставляет на бумаге жел-
товатые пятна, а содержащиеся
в нем вещества (щелочь, кислота)
быстро разрушают бумагу, ткань,
нитки.
ЗАМЕТКИ НА ПОЛЯХ
КАК КОЖА
СТАЛА БУМАГОЙ
Заменив дорогой пергамент бу-
магой, люди все-таки не забыли
древний писчий материал. В состя-
зании с бумагой на стороне пер-
гамента были такие качества, как
прочность, гладкость, белизна, дол-
говечность. Не случайно в старину
листы пергамента использовались
не только для письма, но и для обтя-
гивания переплетных крышек.
Создавая новые виды бумаг, их по-
рой сопоставляют по свойствам
с давно вышедшим из употребления
пергаментом.
Когда-то лучший сорт тонкого
пергамента назывался «велень».
И сейчас плотная высокосортная
бумага с глянцевитой поверхно-
стью, изобретенная в XVIII веке
английским печатником Джоном
Баскервиллом и усовершенствован-
ная французским типографом Ам-
бруазом Дидо, носит название ве-
леневой. Она используется для
графических работ, рисования ми-
ниатюр. Эту бумагу очень любят
художники-живописцы, рисующие
специальными пастельными каран-
дашами, похожими на цветные
мелки. Картины на веленевой бума-
ге получаются сочными, красочны-
ми, с тончайшими переходами
цветов.
А вот еще одна бумага, напоми-
нающая по своим качествам пер-
гаментные листы — пергамин. Эта
тонкая прочная бумага вырабаты-
вается из специальной беленой
целлюлозы и предназначена для
изготовления бумажной кальки.
Пергамин сначала увлажняют,
а затем пропускают под большим
давлением между тяжелыми метал-
лическими валами — каландрами.
Получается тонкий, прозрачный
63
и в то же время очень прочный
материал — бумажная калька.
В переплетных работах кальку
можно использовать для подклейки
разорванных обложек, форзацев
и книжных страниц.
КОЖА
ПОД РАЗНЫМИ ИМЕНАМИ
Старинные переплеты изготав-
ливались из деревянных досок или
картонных листов, оклеенных нату-
ральной кожей. Кожа для такой ра-
боты годилась не всякая, а обрабо-
танная специальным дублением,
чтобы при высыхании она не дава-
ла усадки. Это давало возмож-
ность придать изображению на пе-
реплете при тиснении не только
углубленный, но и высокий выпук-
лый рельеф.
В зависимости от обработки по-
лучались различные виды пере-
плетных кож: сафьян — тонкая,
мягкая кожа из козлиных или
бараньих шкур, окрашенная в раз-
ные цвета; марокен (по первона-
чальному месту изготовления —
Марокко) — сафьян с тисненым ри-
сунком; шагрень — мягкая, шеро-
ховатая кожа с особым рисунком,
которая выделывалась из козли-
ных, бараньих, конских и других
шкур. Впрочем, о шагрени стоит
рассказать поподробнее.
Предполагают, что название
«шагрень» связано с персидским
словом «сагари» (турецкое «саг-
ри»), которое означает лошадиную
шкуру, обработанную особым обра-
зом. Очищенную от шерсти и жира
шкуру как следует размягчали
и рассыпали по ее поверхности ров-
ный слой зерна. Потом на зерно
накладывали доску и сушили шку-
ру под прессом — получалась кожа
с зернистой поверхностью.
В XVII столетии искусство вы-
делки шагрени попало в Европу,
а в XVIII веке достигло наивысше-
го расцвета. Особенно славилась
шагреневая кожа, изготовленная
в мастерской Жана Клода Галюша
и его сына Дени Клода. Этот мате-
риал так и назывался — галюша,
название сохранилось во Франции
до сих пор для шагрени высшего
качества.
Некоторые мастера при выделке
шагрени использовали акулью ко-
жу. Шагрень из акульей кожи, в ко-
торой сохраняются крупные чешуи,
по виду и составу похожие на зубы
этих морских хищников, удиви-
тельно красива. Острые концы
чешуй спиливают, полируют, и
тогда они напоминают драгоценные
костяные или жемчужные украше-
ния, вкрапленные в кожу.
Современные книголюбы поль-
зуются при изготовлении перепле-
тов заменителями старинных ри-
сунчатых кож — марокеновой и
шагреневой бумагой.
ВО ЧТО ОДЕВАЕТСЯ
КНИГА СЕГОДНЯ
Для современных переплетов ис-
пользуются дешевые материалы,
в которых в качестве основы приме-
няется ткань или бумага с различ-
ными покрытиями. Познакомьтесь
с некоторыми из них, чтобы, взяв
в руки книгу, вы могли уверенно
сказать, из чего сделан ее переплет.
Коленкор — тонкая хлопчато-
бумажная ткань (миткаль), пропи-
танная крахмально-каолиновым
составом и красителями. Поверх-
ность коленкора может быть глад-
кой или фактурной. Если на лице-
вую сторону ткани нанести двой-
ное покрытие разных оттенков, так
чтобы более темный слой остал-
ся в углублениях между нитями,
а на поверхности более светлый,
получится коленкор-модерн, сохра-
няющий фактуру ткани-основы.
Ледерин — хлопчатобумажная
ткань (обычно миткаль), на кото-
рую с одной стороны нанесен слой
крахмального грунта, а с дру-
гой — непрозрачная окрашенная
пленка из пластифицированной
нитроцеллюлозы, наполнителей
и красочного пигмента. Ледерин
применяется как заменитель кожи
и имеет тисненую, равномерно
окрашенную поверхность.
В последнее время все чаще
применяется ледерин на бумажной
основе. Он менее прочен, но зато
гораздо дешевле тканевого.
Используются для переплет-
ных крышек и различные текстиль-
ные ткани: сатин, бязь, штапель,
холст и другие. Перед употреблени-
ем на изнаночную сторону ткани
наносится крахмально-каолиновый
грунт или подклеивается бумага.
Наиболее перспективны в поли-
графии материалы на основе бу-
маги с синтетическим покрытием,
такие, например, как бумвинил —
переплетный материал на бумаж-
ной основе с припрессованной
поливинилхлоридной окрашенной
пленкой. Бумвинил с тиснением
соответствующего узора хорошо
имитирует кожу.
6 И. Павлов
а столе реставра-
тора в строгом по-
рядке разложены
наборы кисточек, банки со специ-
альным клеем, микроскоп, мощные
лупы, пинцеты и скальпели. Всегда
под рукой фильтровальная бумага,
валики, прессы, пузырьки с хими-
калиями. Здесь, в Лаборатории кон-
сервации и реставрации документов
Академии наук СССР, идет кропот-
ливая работа по возрождению ста-
ринных рукописей, книг, доку-
ментов. Руки реставратора, чут-
кие, как руки хирурга или сапе-
ра, осторожно прикасаются к вет-
хим листам, восстанавливают утра-
ченный текст, укрепляют хрупкую
бумагу.
Глядя на их работу, невольно
вспоминаешь картины художни-
ков XV—XVI веков. Люди, изо-
браженные на этих полотнах,
исключительно бережно относи-
лись к книге. Перед тем как взять
ее, переплет обертывали специ-
альной тканью; книгу укладывали
на атласную подушечку, при чте-
нии ставили на пюпитр. На старин-
ных русских иконах тоже подчер-
кивалась ценность книги: ее дер-
жат пальцами, покрытыми рука-
вом, или обертывают полой
одежды.
И все-таки даже такое уважи-
тельное отношение к книге не спаса-
ло ее от разрушений. Растрески-
вались переплеты, высыхали и ло-
мались листы, исчезал, выцветая,
текст, написанный древними чер-
нилами. Вот почему, склонившись
над столами, терпеливые реставра-
торы осторожно, лист за листом,
возвращают книгам утраченное
«здоровье».
Работая над восстановлением
книг, вам придется стать и хирур-
гом, и портным, предстоит запас-
тись терпением, чтобы возрожден-
ная книга радовала глаз. На «лече-
ние» к вам могут попасть издания
небольшого объема в мягкой об-
ложке — брошюры — и толстые
книги в переплете. Каждый такой
«пациент» требует своих методов
лечения, особых приемов работы.
Вот и попробуем начать ремонт
с брошюр: на них проще изучить
секреты переплетного дела.
РЕМОНТ БРОШЮР,
СКОМПЛЕКТОВАННЫХ
ВНАКИДКУ
Небольшие брошюры и тонкие
журналы в типографии скрепляют-
ся с помощью проволочных скоб,
ножки которых загибаются внутрь
тетради. Такой способ скрепления
листов называется шитьем внакид-
ку. Специальные машины в пере-
плетном цехе накидывают сложен-
ные листы один на другой, сверху
накрывают обложкой и в мгновение
ока прошивают проволочными ско-
бами.
Такие издания недолговечны:
металлическая скоба скоро проры-
вает обложку, углы листов мнутся,
и брошюра быстро теряет свой пер-
возданный вид.
Ее ремонт начинается с разбор-
ки. Сначала переплетной косточкой
нужно аккуратно отогнуть концы
скоб, а затем этой же косточкой
или пальцами вынуть скобы. Пе-
чатную обложку откладывают
в сторону и сохраняют, чтобы по-
том наклеить на переплетную
крышку.
Если вы хотите сохранить ста-
рую обложку внутри книги, ее нуж-
но подклеить к первой тетради.
Многие книголюбы предпочитают
такой способ реставрации книги,
тогда издание под новым перепле-
том полностью сохраняет свой пер-
воначальный вид. Корешковую сто-
рону обложки, затертую, испачкан-
67
ную или прорвавшуюся, подрежьте
острым переплетным ножом. Вы-
режьте полоску бумаги или ткани
шириной в 2 сантиметра, промажь-
те крахмальным клеем подрезан-
ную кромку обложки с обратной
стороны (ширина промазки — 4—
5 миллиметров), и приложите к ней
бумажную или тканевую полоску
и хорошо притрите ее. После высы-
хания свободный край полоски
промажьте клеем на 4—5 миллимет-
ров и приложите к ней тетрадь об-
ратной стороной. Загните обложку
на верх тетради и пригладьте ру-
кой. После сборки блока место под-
клейки обложки окажется спрятан-
ным внутри.
Теперь нужно сделать форзац.
Для этого возьмите лист прочной
бумаги по формату в два раза шире
брошюры и согните его пополам.
Сгибайте лист в долевом направле-
нии, иначе на форзаце после при-
клейки по корешку появятся мор-
щины и он покоробится. Пригладь-
те сгиб переплетной косточкой,
плотно прижимая ее к бумаге.
Изготовив два одинаковых фор-
заца, положите их на газетную
бумагу, промажьте клеем края
вдоль сгиба и приклейте к первой
и последней страницам брошюры.
Ширина клеевой полоски не долж-
на превышать 4 миллиметра, а рас-
стояние форзаца от сгиба тетра-
ди — 0,5 миллиметра.
Когда клей высохнет, можно
приступать к сборке блока. Пере-
плетчики называют эту операцию
комплектовкой. Подберите по по-
рядку листы, проверьте последова-
тельность страниц и выровняйте
блок со стороны головки (верхней
части) и корешка.
Чтобы ваша книга была проч-
ной, форзацы нужно окантовать
тканью по корешку вместе с тетра-
дью, к которой они приклеены.
Для этого вырезают полоску тон-
кой ткани или марли по длине, рав-
ной высоте блока, шириной в 2 — 3
сантиметра и промазывают клеем.
Лучше клей наносить кистью не на
ткань, а на металлическую или
стеклянную пластину. Полоску
ткани прижимают к пластине,
слегка проглаживают и снимают.
На ткани остается тонкий равно-
мерный слой клея. Полоску пере-
носят на лист газетной бумаги кле-
ем вверх и ровно по ее середине
накладывают тетрадь корешковой
стороной. Полоска приклеивается
к корешку тетради и к форзацам,
становится единым целым с блоком.
Для шитья приготовьте иглу и
двойную навощенную нитку, длина
которой больше высоты блока в два
с половиной раза. Раскрыв блок,
проколите в сгибе листы шилом
и начинайте сшивать тетради. Спер-
ва протяните иголку с ниткой сна-
ружи в первый прокол, оставив
для узла конец достаточной длины,
затем изнутри во второй и так до
последнего прокола в головке бло-
ка. Выведя нитку снаружи, натяни-
те ее за концы, чтобы все стежки
плотно охватили листы без морщин
и складок. Затем прошейте блок
в обратную сторону, вводя иголку
с ниткой в те же проколы, еще раз
натяните нитку и свяжите концы
глухим узлом. Узел должен быть
снаружи корешка, проколы начи-
найте делать, отступив от верхнего
и нижнего краев тетради на 1,5—2
сантиметра.
Чтобы книга получилась проч-
ной и красивой, нужно лучше вы-
равнивать листы в тетрадях, не
допуская их смещения; проколы
делать точно посредине сгиба, ина-
че готовая книга будет плохо рас-
крываться и ее листы прорвутся по
сгибам; натягивайте нитку только
по направлению шитья: когда шов
идет справа налево, тяните нитку
влево, чтобы не разрезать ею бума-
гу в корешке тетради; после шитья
прогладьте косточкой сгиб тетради
и проведите рукой по ее поверхно-
сти, чтобы вытеснить воздух между
листами.
Закончив шитье блока, обрежьте
его с трех сторон. Обрезанная кни-
га должна иметь строго прямо-
угольную форму, поэтому сначала
наметьте карандашом точки, по ко-
торым будете обрезать блок, и толь-
ко после этого приступайте к рабо-
те. Первой подрезается наружная
(правая) сторона блока, затем го-
ловка и, наконец, нижний край —
хвостик.
Осталось одеть книгу в переплет.
О том, как сделать переплетные
крышки, вы узнаете немного поз-
же, а пока подготовленный блок
пускай полежит, дожидаясь своего
«костюма».
РЕМОТ БРОШЮР,
СКОМПЛЕКТОВАННЫХ
ВТАЧКУ
Объемные брошюры и толстые
журналы сшиваются тоже прово-
лочными скобами, только не посре-
дине корешка, а сбоку. Такой спо-
соб скрепления листов называет-
ся шитьем втачку. Он очень удобен
при изготовлении массовым тира-
жом дешевых изданий, не рассчи-
танных на долговременное пользо-
вание. Мягкая бумажная обложка
таких брошюр быстро изнаши-
вается, проволочные скобы проры-
вают верхние листы, и они начина-
ют вываливаться, издание приобре-
тает неряшливый вид. Если вы хо-
тите продлить его жизнь, беритесь
за инструменты и приступайте
к ремонту.
Сначала блок нужно разброшю-
ровать. Осторожно отделите облож-
ку и сохраните ее для оформления
переплета. Отогните ножки прово-
лочных скоб и, установив их на
каком-нибудь твердом предмете
(можно использовать металличе-
скую линейку), нажмите на блок.
Подцепите приподнятую скобу пе-
реплетной косточкой и вытяните ее
из блока.
69
Первую и последнюю тетради
нужно оклеить снаружи по кореш-
ку полосками белой бумаги, чтобы
укрепить их и закрыть следы от
проколов скоб и клея. После этого
тетради складываются по порядку
и блок выравнивается по корешку
и головке.
При ремонте брошюр, скомп-
лектованных втачку, удобно при-
менять составной форзац, состоя-
щий из двух половинок. По форма-
ту блока вырезаются четыре листа
плотной белой или цветной бумаги.
Один лист боковой кромкой под-
клеивается к корешку первой тет-
ради, другой — к корешку послед-
ней. Два оставшихся листа вы позд-
нее наклеите на внутреннюю сто-
рону переплета.
Из ткани под цвет переплетной
крышки или корешка (если это
составной переплет) вырежьте две
полоски шириной в 2 — 2,5 санти-
метра. Длина полосок должна быть
равна высоте блока. Промажьте уз-
кую кромку ткани клеем и подклей-
те полоски к корешку первой и по-
следней тетрадей.
В 3—5 миллиметрах от корешка
блока на ткани отмечается каран-
дашом линия прошивки. Она долж-
на быть строго параллельна ко-
решку, иначе блок сошьется косо
и книга получится некрасивой. На
расстоянии 3—4 сантиметров друг
от друга шилом делаются проколы
в блоке. Следите за тем, чтобы ши-
ло находилось в вертикальном по-
ложении и проходило через все
листы под углом в 90 градусов.
Если книга очень толстая, придет-
ся воспользоваться дрелью и тон-
ким сверлом. Чтобы сверло не рвало
бумагу, воткните его несколько раз
в кусок хозяйственного мыла.
После того как проколы сдела-
ны, приступайте к шитью блока.
Приготовьте двойную навощенную
или капроновую нить длиной в два
с половиной раза больше высоты
блока, заправьте ее в иглу и начи-
ВЕРХНИЙ
УЗЕЛ
находится
внизу, под
ПОСЛЕДНЕЙ
ТЕТРадью
тетрнди
найте первый стежок с нижнего
отверстия. Чтобы впоследствии
узел не портил внешнего вида кни-
ги, он должен находиться внизу,
под последней тетрадью. Проведя
нитку поочередно во все проколы,
натяните ее, пользуясь теми же пра-
вилами, как и при шитье брошюр
^внакидку. Затем проведите нить
в обратную сторону, делая двойной
стежок, а закончив шитье, завя-
жите концы нитки глухим узлом.
У вас получился скомплектованный
блок, в котрром, как в слоеном пиро-
ге, подобраны: полоска ткани —
лист форзаца — тетради — лист
форзаца — полоска ткани.
Для большей прочности про-
мажьте корешок блока тонким
ровным слоем клея и оклейте поло-
ской бумаги. Только не пользуй-
тесь очень жидким клеем: он мо-
жет просочиться глубоко внутрь
блока и испортить листы. А если
вы возьмете чересчур густой клей,
он не сможет проникнуть между
тетрадями и прочно скрепить их
в корешковой части. Промазывать
корешок лучше костным клеем с до-
бавлением глицерина или поливи-
нилацетатной эмульсией, которая
после высыхания образует эластич-
ную пленку.
Подготовленный блок положите
под груз и дайте ему высохнуть.
Перед тем как одевать книгу в пере-
плет, подрежьте блок с трех сторон,
выдерживая строго прямоуголь-
ную форму.
Таким способом можно не толь-
ко отремонтировать старую брошю-
ру или журнал, но и изготовить
подборку нескольких произведе-
ний, вырезанных из разных журна-
лов одинакового формата. Такой
сборник называется конволютом
(от латинского слова «конволю-
тус» — «свернутый», «сплетен-
ный»). Не забудьте в конце конво-
люта подклеить страничку, на ко-
торой будет перечислено содержа-
ние этого тома, чтобы можно было
быстро найти нужный материал.
РЕМОНТ КНИГ
Если у вашей книги истрепался
только переплет, а блок еще прочен,
тетради в нем держатся крепко,
ремонт можно ограничить заменой
переплетной крышки. Для этого
переплетным ножом надрежьте
лист форзаца, подклеенный изнут-
ри к переплету, влажной тряпочкой
смочите полоску марли, скрепляю-
щей книжный блок с крышкой,
и осторожно отделите ее от картон-
ной сторонки. С намокшей марли
удалите остатки бумаги и клея и
отделите от первой и последней
тетрадей старый форзац. Сохраните
картонные сторонки от переплетной
крышки, их можно использовать
впоследствии для изготовления
нового переплета.
От длительного пользования
книжный блок деформируется,
тетради сдвигаются, а корешок,
когда-то круглый, продавливается
внутрь. Чтобы восстановить форму
книги, корешковую часть тетра-
дей слегка смачивают влажной тря-
почкой и выравнивают блок с по-
мощью деревянного или металли-
ческого молотка, осторожно поко-
лачивая им по корешку через лист
бумаги. Затем блок зажимают меж-
ду двумя дощечками в переплет-
ных тисках и оставляют сушиться.
Позднее, чтобы укрепить корешко-
вую часть, ее промазывают ровным
слоем клея.
Высушенный блок вынимают из
тисков, кладут на стол и круглят
корешок. Здесь вам опять понадо-
бится молоток: им постукивают по
корешку, начиная от середины и
двигаясь к краям блока. Закон-
чив одну сторону, круглят другую,
следя за тем, чтобы скругление ко-
решка по всей длине было равно-
мерным.
Закончив кругление корешка,
вырежьте из листа плотной бумаги
два форзаца и подклейте их в ко-
решковой части к первой и послед-
ней тетрадям блока. При желании
71
можно вместо белых форзацев ис-
пользовать цветные, но старайтесь
сохранить элементы книги в том
виде, в каком они были до ремонта.
Художник, работая над макетом из-
дания, продумывал каждую де-
таль : формат, шрифт, цвет перепле-
та и форзаца. Поэтому так важно
сохранить при реставрации все, что
можно, от старого издания.
Корешок блока оклеивают тон-
кой бумагой (например, газетной).
Это способствует более прочному
скреплению тетрадей в блоке и при-
дает корешку устойчивую форму.
Длина бумажной полоски должна
равняться высоте блока, а шири-
на — на 4 сантиметра больше тол-
щины корешка. Нанесите тонкий
слой клея на корешок и приложи-
те к нему бумажную полоску так,
чтобы ее боковые кромки на 2 сан-
тиметра выступали за края блока.
Намокшая от клея бумага легко
может порваться, поэтому осторож-
но притрите ее через газету снача-
ла к форзацу вместе со старой мар-
лей, а затем к корешку блока.
Оставьте сушиться блок под грузом,
а потом, если края листов истре-
пались, подрежьте их с трех сторон
остро заточенным переплетным
ножом по линейке.
Вот теперь, когда вы приобре-
ли навыки переплетчика в более
простых работах, можно присту-
пать к сложному ремонту книг.
В типографиях книжные блоки
сшиваются таким образом, что все
тетради оказываются скреплен-
ными между собой стежками из ни-
ток. Кроме того, они соединены с
марлей и промазаны в корешковой
части клеем, да еще оклеены бума-
гой. Блок получается крепким,
плотным, с ровными обрезами. Но
только представьте себе, через
сколько читательских рук должна
пройти книга! И далеко не все обра-
щаются с ней аккуратно. В конце
концов нитки рвутся, клей растре-
скивается, прорывается марля, лоп-
нувший форзац не может удер-
жать блок в переплете и края ли-
стов, вылезшие из-под крышек, ста-
новятся истрепанными. Книга нуж-
дается в капитальном ремонте.
Для начала нужно снять пере-
плет и разброшюровать блок. Как
отсоединить переплетную крышку
от блока, вы уже знаете. Если кни-
га имеет составной переплет, поста-
райтесь сохранить бумажную об-
ложку. Переплетным ножом сбоку
надрежьте картонную сторонку и
отделите бумагу вместе с верхним
слоем картона. Затем смочите
влажной тряпочкой изнанку об-
ложки и аккуратно удалите остат-
ки картона. Высушите обложку под
грузом, проложив ее нескольки-
ми листами газетной бумаги, кото-
рая хорошо впитывает влагу. Позд-
нее, изготовив новую переплетную
крышку, вы сможете наклеить на
нее прежнюю обложку.
Блок разбирают на отдельные
тетради, для этого нитки в кореш-
ке между тетрадями разрезают
ножом. Если клей еще прочен и
крепко соединяет тетради между
собой и с марлей, корешок блока
слегка увлажняют и, дав клею раз-
мокнуть, отделяют тетради друг от
друга. Затем тетради раскрывают
посредине и удаляют старые нитки,
а корешок очищают от остатков
клея переплетным ножом.
Разброшюрованные листы нуж-
но внимательно осмотреть и, если
нитки прорвали бумагу в корешко-
вой части, там, где производилась
сшивка, это место нужно заклеить
узкой бумажной полоской. Листы
проверяются по порядку нумера-
ции страниц, складываются и вы-
равниваются в корешке и головке.
Теперь следует изготовить фор-
зац. Вы уже знаете, как делается
простой приклейной форзац. Одна-
ко для объемного издания мы со-
ветуем воспользоваться форзацем
более сложной конструкции —
прошивным. Он более долговечен и
в старину, когда в типографиях
переплетные работы делались
72
вручную, применялся довольно
широко. Прошивной форзац бывает
двух видов: без тканевого фаль-
ца и с тканевым фальцем.
В дальнейшем вам еще не раз
может встретиться слово «фальц».
На языке полиграфистов оно озна-
чает сгиб и происходит от немецко-
го слова «фальцен» — «сгибать»,
«складывать». Поэтому типограф-
ские машины, которые сгибают ли-
сты, называются фальцевальными,
а переплетная косточка, с помощью
которой фальцуют листы вручную,
прежде называлась фальцбейном.
Прошивной форзац без тканево-
го фальца делается так же, как про-
стой приклейной форзац, только его
заготовка шире блока на 10 —
12 миллиметров. У готового сло-
женного вдвое форзаца в корешко-
вой части отгибается полоска шири-
ной в 5—6 миллиметров. Этим сги-
бом форзацы надеваются на первую
и последнюю тетради и прошива-
ются с ними вместе.
Изготовление прошивного фор-
заца с тканевым фальцем сложнее.
Это самый прочный форзац, его ре-
комендуется применять для книг
объемом более трехсот двадцати
страниц. Он составляется из двух
неравных по ширине бумажных
листов и полоски ткани. Высота
форзацных листов равна высоте
блока до обрезки. Ширина листа,
прилегающего к первой тетради,
больше ширины блока на 6 мил-
лиметров, а ширина второго листа,
который подклеивается потом к пе-
реплетной крышке, меньше шири-
ны блока на 6 миллиметров. По-
лоски ткани шириной в 18 милли-
метров нарезаются в долевом на-
правлении материала. Если ткань
пропускает клей на оборотную сто-
рону, ее предварительно подклеи-
вают тонкой бумагой или промазы-
вают поливинилацетатной эмуль-
сией и высушивают.
Сторонки форзаца кладут «ли-
цом» друг к другу: широкую вни-
73
зу, а узкую сверху. Их боковые
кромки сдвигают с отступом на
5—6 миллиметров и промазывают
клеем. Затем отступ увеличивают
до 12—15 миллиметров, к обеим за-
готовкам прикладывается лицевой
стороной тканевая полоска и слегка
приглаживается рукой. Готовый
форзац сгибают с таким расчетом,
чтобы ширина тканевой полоски
(стержня) была равна 6 милли-
метрам. Загибка делается с помо-
щью переплетной косточки и линей-
ки: сначала переплетной косточкой
с нажимом проводят линию сгиба
на оборотной стороне готового фор-
заца, а затем по линейке делают
сгиб. Получается отогнутый уго-
лок — стержень, которым форзац
надевается на тетрадь при шитье
книги.
Книжный блок сшивается на
шнурах или тесемках, изтовлен-
ных из прочной ткани. Шить блоки
следует не менее чем на трех шну-
рах, тогда книга будет хорошо
раскрываться и отличаться боль-
шой прочностью.
Если вы собираетесь сшивать
тетради на шкурах, подровняйте
скомплектованный блок (без пер-
вой и последней тетрадей) в головке
и корешке, а потом зажмите между
двумя досками в переплетных
тисках. Корешок блока должен
выступать за кромки досок на 5—
10 миллиметров. При шитье на три
шнура .в середине корешка попе-
рек проводится карандашная ли-
ния. Такие же линии прочерчи-
ваются посредине каждой половит
ны корешка и еще две линии —
на уровне крайних строк текста.
Три; средние линии отмечают место
расположения шнуров, а две боко-
вые — место выхода иглы с ниткой.
Размеченный таким образом
корешок нужно немного пропилить
мелкозубой пилкой или надрезать
ножом. В результате этой операции
в сгибах тетрадей появятся точно
совмещенные отверстия. Средние
линии пропиливают в зависимо-
сти от толщины шнура, на котором
будет сшиваться блок. Надрез мож-
но расширить до нужных размеров
ромбическим или трехгранным на-
пильником. Слишком узкие и мел-
кие пропилы не позволят утопить
шнур в корешке, шить блок будет
труднее. Глубокие и широкие про-
пилы не позволят добиться плотной
сшивки блока, и, кроме того, шнуры
будут видны внутри тетрадей.
Закончив пропилку, блок выни-
мают из тисков и присоединяют
к нему первую и последнюю тетра-
ди, на которые уже накинуты про-
шивные форзацы. По кромкам
форзацев в корешке делают помет-
ки карандашом против пропилов.
Шнуры раскладывают на краю
стола или натягивают на сшиваль-
ный станок так, чтобы они находи-
лись точно против пропилов в ко-
решках листов. Шитье книги ведет-
ся от последней тетради к первой,
поэтому из блока сначала берут
последнюю тетрадь, раскрывают ее
посредине и укладывают на стол
или на основание станка форзацем
вниз, совмещая метки со шнурами.
Для шитья нужно приготовить
цглу с навощенной ниткой (капро-
новые нитки можно не вощить),
длина которой в три-четыре раза
больше высоты блока. Иглой прока-
лывают корешок чуть выше сгиба
по метке у нижнего обреза и про-
тягивают нитку внутрь тетради,
оставляя снаружи кончик длиной
в 5—6 сантиметров с узлом. Затем
прокалывают корешок тетради из-
нутри, не доходя 2—3 миллиметров
до первого шнура, и выводят нитку
наружу. Примерно на таком же
расстоянии левее шнура вводят иг-
лу снова внутрь тетради. Нитка
охватывает шнур и плотно прижи-
мает его к корешку.
Таким же образом обшивают
второй и третий шнуры, д потом
выводят иглу наружу в отмеченной
точке у верхнего обреза тетради
и натягивают нитку по направле-
нию шитья. Верхние листы тетра-
74
ди опускают и проглаживают рукой
корешковый сгиб. После этого берут
очередную тетрадь, раскрывают ее
посредине и, перевернув последней
страницей вниз, накладывают на
уже прошитую тетрадь. Иглу вво-
дят внутрь через пропил у верхнего
обреза* и выводят наружу через
следующее отверстие возле шнура.
В это же отверстие, но уже за шну-
ром, иглу снова вводят внутрь
тетради. Обшив все остальные шну-
ры и выведя нитку наружу, верхние
листы тетради опускают, прижима-
ют всю тетрадь к нижней, приши-
той ранее, а нитку натягивают и
связывают с выступающим из пер-
вой тетради кончиком.
В такой же последовательности
прошивают третью тетрадь. Потом
нитку выводят наружу, натягивают
и, пропустив в петлю, соединяю-
щую уже прошитые тетради, плот-
но затягивают. Такие плетешки
прочно скрепляют листы в верхней
и нижней частях блока. Плетешка-
ми соединяют поочередно все про-
шитые тетради. Последняя тетрадь
прошивается аналогично первой
с той только разницей, что проколы
по меткам делаются в нижней ча-
сти ее корешка, чтобы не повредить
подклеенный стержень, который
служит шарниром форзаца. Нитку,
выведенную наружу, захлестывают
за несколько плетешков предыду-
щих тетрадей и завязывают глухим
узлом. Шнуры подрезают, оставляя
концы длиной по 3 сантиметра и
растрепывают их, а потом, намазав
клеем, приклеивают к верхним ли-
стам форзацев.
Если блок будет сшиваться на
матерчатых лентах, их нужно вы-
резать из ткани в долевом направ-
лении материала. Ленты выкраи-
ваются с таким расчетом, чтобы
их ширина равнялась 2 — 3 санти-
метрам, а длина — толщине блока
с запасом — «припуском» по 6 сан-
тиметров на концах. При работе
на сшивальном станке ленты долж-
ны быть более длинными, ведь их
концы будут закрепляться на доске
и верхней планке станка.
Тетради могут пришиваться
к тесьмам двумя способами. В пер-
вом случае тесьма прокалывается
иглой и наглухо пришивается к тет-
ради. Во втором — тесьма охваты-
вается стежком и притягивается
к корешку листа. В зависимости от
того, какой способ вы изберете, раз-
мечается корешок блока.
Для разметки блок без первой
и последней тетрадей зажимается
в тисках между досками, как это
уже было описано раньше. Затем
карандашом намечаются линии
пропилов. Метки для плетешков
в любом случае делаются на уровне
крайних строк текста. Пришивая
тетради к тесьме, рассчитайте
разметку так, чтобы стежок прохо-
дил через середину ленты и выхо-
дил из тетради на расстоянии
5 миллиметров от края тесьмы.
Пропилы должны быть минималь-
ного размера, только под иглу.
Вынув блок из тисков, присое-
дините к нему первую и послед-
нюю тетради и поставьте на их ко-
решках соответствующие метки.
Приготовьте тесемки и нитку с
иглой.
Книга сшивается начиная с по-
следней тетради, как и при шитье
на шнурах. Шитье ведется по оп-
ределенной схеме. Иголка с ниткой
вводится в хвостовую метку пле-
тешка последней тетради,-затем вы-
водится из второго прокола посре-
дине тесьмы и вводится в третий
прокол, охватывая половину тесь-
мы слева и пришивая ее к корешку
тетради. Затем вновь выводится
из четвертого прокола и вводится
в пятый прокол и так далее вплоть
до последнего плетешкового проко-
ла. Оставив свободный конец нит-
ки длиной в 5—6 сантиметров,
ее натягивают и пришивают в об-
ратном порядке вторую тетрадь.
Закончив шитье, опять натягивают
нить и связывают ее с концом,
оставшимся в первой тетради.
75
Дальнейший процесс шитья вам
известен. Что касается второго спо-
соба, при котором стежки огиба-
ют тесьму, то он похож на шитье
книги на шнурах. Этот вид шитья
наиболее удобен для скрепления
тетрадей в блок, потому что в этом
случае легче передвигать и уплот-
нять тетради, а потом заклеивать
корешок.
Закончив шитье книги, нужно
приклеить стержень прошивного
форзаца ко второй и предпослед-
ней тетрадям блока. Откройте пер-
вую тетрадь и тонкой кисточкой
равномерно нанесите крахмальный
клей на выступающий хвостик фор-
заца. Затем закройте тетрадь, тща-
тельно выровняв ее с остальными,
иначе смещенные тетради будут
неправильно раскрываться в гото-
вой книге и разорвутся по корешку.
Потом ту же операцию проделайте
со вторым форзацем. Тесемки под-
режьте, оставив концы длиной в
3 сантиметра, смажьте с внутрен-
ней стороны клеем и притрите пере-
плетной косточкой сквозь газету
к верхнему листу форзаца.
Теперь можно приступить к от-
делке блока. Его необходимо под-
резать уже известным вам спосо-
бом, но, так как при отсутствии
специального оборудования и навы-
ков обрезать толстую книгу труд-
но, старайтесь как можно лучше
выравнивать тетради, чтобы по воз-
можности обойтись без обрезки.
Обрезы книг иногда окрашива-
ют, чтобы предохранить листы от
загрязнения, порчи и придать изда-
нию нарядный вид. Окрашивается
либо верхний обрез (головка), либо
верхний и боковой. Краску можно
применять разных цветов и приго-
тавливать ее самостоятельно. Так,
например, для желтого обреза ис-
пользуется хорошо растертая в мо-
локе хромовая желтая краска, раз-
бавленная дистиллированной во-
дой. Для красного обреза приме-
няется киноварь, растертая с крах-
мальным клеем, или кармин, разве-
денный на яичном белке (на один
белок добавляется 125 граммов
воды). Зеленый обрез получает-
ся при закраске смесью берлинской
лазури с хромовой желтой краской
и воском. При добавлении в краску
нескольких капель нашатырного
спирта и воды можно получить
разные оттенки краски. Вы можете
попробовать найти свой рецепт,
только помните, что цвет обреза
должен быть под цвет переплета
или гармонично сочетаться с ним.
Окрашивают обрезы мягкой ки-
стью или губкой. Чтобы краска не
просочилась между листами, блок
крепко зажимают в тисках, краску
наносят тонким ровным слоем.
Когда окрашенный обрез высохнет,
его можно натереть навощенной
суконкой, тогда обрез приобретет
приятный ровный блеск.
В объемных изданиях корешок
лучше делать закругленным, иначе
книга быстро перекосится, корешок
блока продавится внутрь, а сред-
ние тетради станут вылезать нару-
жу и быстро истреплются. Кроме
того, книга с кругленым корешком
легче раскрывается при чтении.
Для кругления корешка блок кла-
дут на стол и околачивают деревян-
ным или железным молотком,
начиная от середины книги, снача-
ла с одной, а затем с другой сторо-
ны, пока не получится правильная
форма закругления. При этой опе-
рации надо соблюдать следующие
правила:
1. Нельзя свешивать корешок
блока с края стола или доски.
2. Нельзя сильно ударять по
фальцам первой и последней тет-
радей, от этого они могут сместить-
ся или порваться.
3. Во время работы четыре паль-
ца левой руки должны стягивать
листы на себя, а большой палец,
упирающийся в передний обрез
блока, удерживает его от смещения.
Некоторые издания имеют шел-
ковую ленточку-закладку (ляссе)
шириной в 5—8 миллиметров. Мы
уже рассказывали о ней в главе
«Книга от доски до доски». Вы тоже
можете снабдить свою книгу такой
постоянной закладкой. Ее длина
должна быть больше диагонали
блока на 2 сантиметра с припуском
на приклейку 1,5—2 сантиметра.
Ленточку вкладывают в середину
книги между листами, затем верх-
нюю часть корешка блока смазы-
вают клеем и к нему приклеивают
конец закладки.
Чтобы скрепить края тетрадей,
в верхней и нижней частях блока
подклеивается полоска специаль-
ной тесьмы — каптал. Его можно
изготовить самим из тонкого шнура
и цветной ткани (бязи, ситца, сати-
на, шелка). Возьмите короткий
отрезок шнура, на 1 миллиметр
больше толщины блока, и намажь-
те одну сторону клеем. Вложите
шнур в заранее заготовленную по-
лоску ткани и обогните его матери-
ей. Концом переплетной косточки
оправьте контуры шнура под
тканью. Когда ваш каптал высох-
нет, смажьте края блока вверху и
внизу клеем и закрепите каптал.
После этого корешок блока прома-
зывается клеем и оклеивается бу-
мажной полоской.
В толстых книгах объемом свы-
ше трехсот двадцати страниц на ко-
решке блока приклеивается бумаж-
ная гильза. Это плоская трубочка
из плотной бумаги. Основное наз-
начение гильзы — повысить проч-
ность скрепления блока с переплет-
ной крышкой, сделать готовую
книгу более устойчивой и прочной.
Бумажная заготовка для гильзы
по высоте равна бумажной полос-
ке, которой оклеен корешок бло-
ка, а по ширине больше ее в два
с половиной раза. Заготовка скла-
дывается в два параллельных сги-
ба с таким расчетом, чтобы шири-
на готовой гильзы соответствовала
ширине бумажной полоски. Свобод-
77
ные концы заготовки склеиваются,
и получается плоская трубочка, по-
хожая на пружинную рессору. Вы-
сушенная гильза приклеивается
к корешку блока точно так же,
как и полоска бумаги.
РЕМОНТ КНИГ,
ИЗГОТОВЛЕННЫХ
БЕСШВЕЙНЫМ СПОСОБОМ
На книжных полках все чаще
встречаются издания в мягких об-
ложках, изготовленные методом
бесшвейного скрепления: массово-
политическая литература, худо-
жественные произведения в сериях
«Классики и современники»,
«Школьная библиотека» и другие.
Способ бесшвейного скрепления
считается самым прогрессивным
в полиграфии, в наиболее разви-
тых странах мира около 80 процен-
тов изданий выпускается таким ме-
тодом. Бесшвейное скрепление поз-
воляет экономить переплетную
ткань, картон, марлю, резко сокра-
щается количество операций на об-
работке блока, повышается произ-
водительность труда.
Однако при неаккуратном обра-
щении такие книги быстро прихо-
дят в негодность: блок «раскалы-
вается» в корешке и листы начина-
ют выпадать, изнашивается и рвет-
ся бумажная обложка. Книгу
приходится ремонтировать, и этот
ремонт имеет свои особенности.
Дело в том, что при бесшвейном
скреплении листы в корешке соеди-
няются с помощью клея, часть кото-
рого, проникая на небольшую глу-
бину внутрь блока, придает книге
прочную, устойчивую форму.
Ремонт начинается с удаления
обложки. Потом ее можно будет
закрепить перед титульным листом
книги или наклеить на переплет.
Подровняйте листы в блоке и за-
жмите его в переплетных тисках
между досками так, чтобы корешок
выступал сверху на 1 сантиметр.
Клеевую пленку на корешке надо
размягчить, для этого смочите ее
влажной губкой и снимите пере-
плетным ножом. Если вы хотите
сделать блок более прочным, дай-
те ему высохнуть, а потом зачи-
стите корешок рашпилем или сде-
лайте просечку переплетным но-
жом и промажьте клеем. Разрых-
ленная бумага позволит клею про-
никнуть внутрь блока и прочно
скрепить листы.
Когда клей высохнет, сделайте
на корешке ножовкой три-четыре
пропила. В пропилы уложите куски
толстых ниток длиной в 6 санти-
метров и снова промажьте коре-
шок клеем. Нитки скрепят тетради
между собой, а на корешке блока
образуется эластичная клеевая
пленка. Для этой работы лучше
всего использовать поливинилаце-
татную эмульсию: она не пачкает
бумагу и не растрескивается при
открывании блока.
Вынув блок из тисков, подрежь-
те нитки, оставив концы по 2—3
сантиметра, и распушите их так,
чтобы получились нитяные кисточ-
ки. Изготовьте два приклейных
форзаца и прикрепите их к первой
и последней тетрадям. Корешок
блока окантуйте бумагой: книга
будет более прочной. Приклейте
концы нитей к верхним листам фор-
зацев и оставьте блок сушиться.
Книга, отремонтированная та-
ким способом, будет служить вам
долго.
ЗАМЕТКИ НА ПОЛЯХ
КНИЖНАЯ
ПОЛИКЛИНИКА
Старинные рукописи и книги,
прежде чем попасть на «операцион-
ный» стол реставратора, проходят
через руки химиков и биологов.
Специалисты с помощью сложных
приборов определяют кислотность
78
бумаги, проверяют биологическую
чистоту книги и, если обнаружат
споры плесени или микроорганиз-
мы, продезинфицируют листы. Да-
же «рентген» делают книге — с по-
мощью фотографии выявляют водя-
ные знаки, выцветший текст, уста-
навливают подделки. Здесь исполь-
зуются ультрафиолетовые и инфра-
красные лучи, радиоактивные изо-
топы прометей-147 и углерод-14.
Только после всех этих процедур
книга переходит к реставратору,
который буквально творит чудеса,
возвращая хрупким пожелтевшим
листам прочность и упругость,
а бледным выцветшим строчкам
первозданную яркость. Глядя на но-
вый блок в прочном перелете, труд-
но представить себе, что до встречи
с реставратором это был плотный
ком бесформенных слипшихся ли-
стов, похожий на кусок обуглен-
ного дерева.
РУКОПИСЬ
ИЗ САРКОФАГА
Египетский саркофаг был изго-
товлен из многослойного картона.
Когда археологи попытались рас-
щепить этот «слоеный пирог», вну-
три показалась рукопись на папи-
русе, и картон пришлось срочно
отправить в лабораторию реставра-
торов.
Отделить листы папируса *друг
от друга можно, растворив клей
в уксусной кислоте, но тогда по-
страдает текст. В таком случае при-
меняют другой способ, лиофилиза-
цию — высушивают листы в замо-
роженном состоянии в вакууме.
Вода удаляется из картона, минуя
жидкое состояние — сразу из льда
превращается в пар, — и не по-
вреждает древний папирус. Остает-
ся осторожно расслоить картон и
отделить рукопись.
«ДАБЫ КНИГИ
НЕ ТАРАЩИЛИСЬ»
Петр I очень внимательно от-
носился к печатанию книг, совер-
шенствовал гражданский шрифт,
который он ввел вместо старосла-
вянского для книг нецерковного
содержания, старался просматри-
вать все издания, печатавшиеся
по его указу в нЬвозаведенных
типографиях.
Во время войны со шведами
в 1708 году Петр писал с Украины
И. А. Мусину-Пушкину, ведавшему
печатным делом:
«Нынешний присылки переплет
очень дурен, а паче всего дурен
от того, что в корене (в корешке. —
Авт.) гораздо узко вяжет, отчего
книги таращатся, и надлежит го-
раздо слабко и просторно в корене
делать...»
Как видим, царь-плотник непло-
хо разбирался и в переплетном
деле.
МАСТЕРСКАЯ
В КАРМАНЕ
Как разбирать книгу и реставри-
ровать листы, вы уже знаете. Пере-
плетные тиски заменит тонкий шпа-
гат: подберите отремонтированные
листы в стопку, подровняйте их
и обвяжите шпагатом. Чтобы не по-
вредить кромки листов, подложите
под шпагат два куска фанеры или
полоски плотного картона. Поло-
жите блок на край стола и сделай-
те на корешке пропилы по каран-
дашным меткам. Шить книгу мож-
но на шнурах без натяжки, не за-
будьте только после окончания
шитья натянуть шнуры. После при-
клейки растрепанных концов шну-
ра к форзацам все операции выпол-
няются в той же последовательно-
сти, как и при шитье на станке.
ыцарский зал Эр-
митажа встречает
посетителей фигу-
рами всадников и пеших воинов,
закованных в тяжелые латы. На
стенах и в витринах — образцы ста-
ринного оружия и боевых доспехов,
напоминающие о романах Вальте-
ра Скотта и средневековых рыцар-
ских турнирах. Основным назначе-
нием доспехов было защищать вои-
на от вражеского меча или копья,
однако мастера-оружейники забо-
тились и об украшении своих изде-
лий. Они применяли резьбу и чекан-
ку, позолоту и воронение, создавая
не просто латы, шлем или щит, а
настоящее произведение искусства.
В книжном деле переплет тоже
всегда был не просто одеждой,
«боевым доспехом» книги, но и ее
украшением, парадным костюмом.
В Эрмитаже хранятся книги XV—
XVIII веков, изготовленные в Гер-
мании, Франции, Англии, Италии,
Австрии. На переплеты книг, вы-
полнявшихся в то время часто по
индивидуальному заказу, шла тон-
ко выделанная кожа, бархат, ши-
роко применялись черепаховая и
слоновая кость, серебро, золото.
Обрезы дорогих изданий тускло све-
тятся позолотой, и кажется, что
книга сделана не из бумажных
листов, а целиком отлита из
золота.
Но шли годы, один век сменялся
другим, книг выпускалось все боль-
ше, появлялись новые, более деше-
вые и практичные материалы. Ко-
стюм книги становился проще,
скромнее. Многие изменения в кон-
струкции книжного переплета были
продиктованы современными спо-
собами изготовления книг, когда
машины постепенно стали вытес-
нять из типографий ручной труд.
Книжные мастера начали созда-
вать различные переплеты, в зави-
симости от назначения издания,
и постепенно сложились основные
типы переплетов, которыми поль-
зуются сейчас полиграфисты.
Переплетная крышка для книги
выкраивается так же, как одеж-
да для человека. Размеры крышки
зависят от формата и толщины кни-
ги, поэтому, зная высоту, ширину
и толщину книжного блока, пере-
плетчик кроит материал уверенно,
не боясь ошибиться.
Каждая деталь переплета имеет
свое название, которым пользуются
в работе полиграфисты и реставра-
торы книг. Переплетная крышка де-
лается из двух кусков картона —
сторонок. Эти легкие картонные
сторонки заменили громоздкие де-
ревянные доски, служившие осно-
вой переплета в старинных книгах.
Расстояние между раскрытыми пе-
редней и задней сторонками назы-
вается шпацией и зависит от толщи-
ны книжного блока: чем толще
блок, тем шире шпация. При изго-
товлении переплетов между картон-
ными сторонками на ткань в сере-
дине шпации приклеивается полос-
ка из плотной бумаги или тонко-
го картона. Это отстав, он придает
корешку книги жесткость и дает
возможность оттиснуть на ткани
с наружной стороны необходимый
текст: фамилию автора, название
произведения. Между картонной
сторонкой и отставом обязатель-
но оставляется промежуток — рас-
став. Такие расставы позволяют
крышке раскрываться свободно,
как на шарнирах, когда переплет
соединится с книжным блоком.
По конструкции переплеты бы-
вают обрезными, одинакового раз-
мера с книжным блоком, и с «кан-
том», когда картонная крышка не-
много — на 3—4 миллиметра —
выступает над листами блока, пред-
охраняя его от трения и ударов.
Цельнотканевые переплеты обтя-
гиваются какой-нибудь тканью,
цельнобумажные оклеиваются бу-
7 И. Павлов
81
магой, а в составных переплетах
матерчатый корешок соединяет две
картонные сторонки, покрытые тка-
нью другого цвета или бумагой.
В книгоиздательском деле при-
меняются разные виды переплетов,
каждый из них имеет свои особен-
ности, но объединяет их общее на-
значение — предохранить книгу от
повреждений.
Составные и цельнотканевые
переплеты просты в изготовлении,
отличаются высокой прочностью,
долговечны, применяются для раз-
ных видов изданий, поэтому чаще
всего используются при ремонте
книг.
Переплет твердый составной
с кантом. Тканевый корешок соеди-
няет две картонные сторонки,
оклеенные бумажной обложкой.
Этот переплет широко распростра-
нен, в нем выпускается учебная,
политическая, художественная и
справочная литература.
Иногда составной переплет кро-
ется двумя видами ткани: картон-
ные сторонки оклеиваются одним
видом, а корешок изготовлен из
другого. В полиграфии такой пере-
плет применяется редко, чаще его
делают книголюбы. Он может быть
очень наряден, отличается прочно-
стью, при его изготовлении исполь-.
зуются небольшие обрезки материа-
ла, непригодные для цельнотка-
невого переплета. Применяется для
научно-популярных изданий в осо-
бохудожественном оформлении и
некоторых энциклопедических из-
даний.
Переплет твердый цельнотка-
невый с кантом. Распространен
очень широко, применяется для
различных изданий. Более прочен,
чем составной переплет.
* * *
Напомним еще раз, что в пере-
плетном деле главное — аккурат-
ность. Плохо сшитый костюм уро-
дует фигуру человека, висит «меш-
ком» или жмет под мышками, —
в общем, никуда не годится. Не-
брежно изготовленная переплетная
крышка тоже портит книгу: если
переплет закрывается неплотно,
с усилием, значит, его корешок
слишком узкий и быстро лопнет;
если блок свободно движется в пере-
плете, значит, корешок чересчур
широкий и такая книга скоро раз-
валится. Точность, аккуратность
помогут вам избежать ошибок в ра-
боте, и тогда книга будет красивой
и долговечной.
Для начала нужно определить
размеры картонных сторонок. Наш
переплет имеет кант, то есть высту-
пает над книжным блоком на 3—4
миллиметра. При раскрое сторонок
измеряется высота книжного бло-
ка и к ней добавляется полоса в 6—
8 миллиметров. Так мы опреде-
лим длину картонной сторонки.
Ее ширина будет на 1 — 2 миллимет-
ра меньше ширины блока.
Картон должен иметь толщину
1 — 3 миллиметра, при этом чем тол-
ще книга, тем толще и прочнее по-
требуется для нее переплет. Поста-
райтесь выбрать картон с ровной,
гладкой поверхностью, без морщин
и складок. Кроить его можно как
в долевом, так и в поперечном на-
правлении.
Лист картона, из которого будут
вырезаться сторонки переплета,
укладывается на ровную доску. Ка-
рандашом или тупым концом ножа
нанесите на картоне контуры сто-
ронки, а затем с помощью метал-
лической линейки и ножа вырезай-
те нужную деталь переплета. После
обрезки сторонка должна иметь
строго прямоугольную форму.
Во время работы нож в руке
держите крепко, без отклонений
в сторону. Для более ровного обре-
за плотно прижимайте его к ребру
металлической линейки. Не ста-
райтесь сильно давить на нож, рез-
ку лучше производить в несколь-
ко приемов, проводя ножом по на-
меченной линии три-четыре раза.
Следите за тем, чтобы нож все вре-
мя был острым, иначе он будет
рвать картон.
Вырезав две сторонки, составьте
их вместе и проверьте, совпада-
ют ли размеры и углы.
Переплетная ткань раскраивает-
ся обязательно в долевом направ-
лении. Размер заготовки ткани на
корешок составного переплета дол-
жен быть по длине больше картон-
ных сторонок на 30 миллиметров
и по ширине больше шпации на
20—30 миллиметров. Тонкую ткань
лучше резать при помощи дере-
вянной линейки, так как метал-
лическая не может плотно прижать
материал к плоскости стола или
доски.
Перед началом «сборки» пере-
плетной крышки нужно вырезать
из картона шаблон для шпации.
Ширина шпации определяется так:
измеряется корешок блока книги и
к его толщине добавляется 15 мил-
лиметров на расставы.
Вырезанную полоску ткани
положите на лист газетной бумаги
изнаночной стороной вверх. Набе-
рите на кисть столько клея, сколь-
ко необходимо для промазывания
заготовки, и наносите его вееро-
образными движениями с таким
расчетом, чтобы кисть наискось
сходила с краев ткани. Для того
чтобы не испачкать руки клеем,
полоску надо придерживать снизу
указательным и средним пальцами
левой руки.
Промазав верхнюю часть ткане-
вой полоски, приступайте к намазы-
ванию нижней части, придерживая
пальцами верхний край заготовки.
Очень важно научиться правильно
и аккуратно пользоваться клеем.
Если слой клея на материале недо-
статочно густой, детали перепле-
та склеятся плохо, а при нанесе-
нии большого количества клея он
будет просачиваться сквозь ткань,
пачкать ее поверхность, выдавли-
83
ваясь из-под краев, оставит следы
на бумаге.
По центру заготовки, намазан-
ной клеем, уложите шаблон шпа-
ции. К оставшимся кромкам тка-
ни подклейте сначала левую, а за-
тем правую сторонки, снимите
шаблон и закрепите посредине шпа-
ции полоску отстава так, чтобы
между картонными сторонками и
отставом остались свободные про-
межутки — расставы.
Осталось загнуть края ткани
на внутреннюю сторону крышки.
Тупым концом переплетной косточ-
ки нужно осторожно разгладить
ткань, чтобы она плотно, без мор-
щин и воздушных пузырей приле-
гала к картону.
Пока заготовка переплета сох-
нет, подготовьте обложку для
крышки. Она может быть из ткани
или из бумаги.
При раскрое обложки учтите,
что ее края должны прикрыть кром-
ку тканевого корешка на 10—
12 миллиметров и загнуться внутрь
переплета на 15 миллиметров. Об-
ложка вырезается в форме шести-
угольника, косые срезы делаются
по вершинам углов картонных
сторонок.
Подготовленную обложку нама-
зывают клеем и осторожно, без
перекосов, наклеивают на картон-
ную сторонку. Чтобы обложка на-
кладывалась ровно, вдоль корешка
на ткани переплетной косточкой
намечается линия. Она отмечает
границу, где сойдутся корешок
и обложка переплета. Приклеен-
ную обложку разглаживают ладо-
нью, следя за тем, чтобы ее край
плотно прилегал к ткани корешка,
а под бумагой не осталось воздуш-
ных пузырей. Края обложки загни-
те внутрь сначала сверху, потом
снизу и, наконец, с переднего края
крышки. После этого покройте об-
ложкой вторую сторонку. Пере-
плетная крышка готова.
Для цельнотканевых перепле-
84
тов выкраивается полотнище ткани,
ширина которого складывается из
двух картонных сторонок, шпации
и двух кромок на загибку, а высота
на 30 миллиметров больше высоты
сторонки. Углы тканевой заготовки
срезаются.
Ровный слой клея наносится на
ткань веерообразными движениями
кисти. На заготовку наклеивают
левую картонную сторонку с таким
расчетом, чтобы с трех сторон оста-
лись на загибку полоски ткани
по 15 миллиметров, вплотную к сто-
ронке размещают шаблон шпации
и накладывают вторую картонную
сторонку. Затем шаблон снимают
и по центру шпации приклеивают
отстав. После этого края ткани заги-
бают на картон, сначала с верх-
него и нижнего краев, потом с боко-
вых сторон, а углы аккуратно за-
правляют переплетной косточкой.
Готовую крышку переворачивают
и с лицевой стороны приглажива-
ют ткань к картону. Приглажи-
вать нужно вдоль корешка, чтобы
не вытягивалась ткань.
Склеенные крышки сушат под
грузом, чтобы при натяжке ткани
они не покоробились.
Для библиотечных книг, кото-
рые постоянно «работают», перехо-
дя от одного читателя к друго-
му, можно изготовить специаль-
ный, так называемый библиотеч-
ный переплет. Он тоже составной,
с матерчатым корешком и уголка-
ми, картонные сторонки обтяги-
ваются бумажной обложкой, а из-
нутри к внутренней стороне пере-
плетной крышки на форзац наклеи-
вается бумажный карман для биб-
лиотечного формуляра.
Уголки лучше всего вырезать
из полоски ткани шириной в 2—3
сантиметра. Чем больше формат
книги и толщина переплетной
крышки, тем больше делаются
уголки.
Приготовьте тканевую заготов-
ку необходимой ширины и картон-
ный шаблон в форме трапеции. Его
размеры могут быть различными,
это зависит от ширины ткани. Вот
несколько примеров (размеры да-
ются в миллиметрах).
Ширина тканевой полоски 20 25 30
Верхнее основание трапеции 30 35 40
Нижнее основание трапеции 70 80 100
Раскраивая материал для угол-
ка, прикладывайте шаблон к по-
лоске ткани, поочередно перевора-
чивая его на 180 градусов.
Когда уголки заготовлены, при-
ступайте к раскрою бумажных
обложек. Размер обложки по высо-
те должен быть больше картонной
сторонки на 30 миллиметров (по 15
миллиметров сверху и снизу необ-
ходимо добавить на загибку), а по
ширине — на 8 миллиметров. Углы
обложки, прилегающие к уголкам
крышки, срезаются с таким расче-
том, чтобы бумага перекрывала
ткань уголка на 6 миллиметров,
а ткань корешка — на 5—7 милли-
метров.
Последовательность операций
по изготовлению переплетной
крышки остается такой же, как и
при изготовлении составного пере-
плета. Закрепив на картонных
сторонках тканевый корешок, начи-
найте приклеивать уголки. Для
этого приложите намазанную кле-
ем заготовку верхним основанием
к наружному углу переплетной
крышки. Затем аккуратно загните
выступающие полоски ткани и при-
гладьте их переплетной косточкой.
Закончив выклейку уголков, може-
те наклеивать бумажную обложку.
В готовой книге на оборотной
стороне передней крышки к фор-
зацу приклеивается бумажный кар-
ман для вкладывания формуляра.
Размеры кармана в готовом виде —
8Х Ю сантиметров.
* * *
Переплет — лицо книги, а чи-
стая переплетная крышка выглядит
скучно, немо, безлико. Закрыт пере-
85
плет — и поди угадай, где начало
книги, а где конец. Откроешь верх-
нюю крышку — и вместо титуль-
ного листа увидишь перевернутую
последнюю страницу с выходными
данными. Неудобно пользоваться
такой книгой. А если несколько
книг в одинаковых переплетах сто-
ят рядом на книжной полке, как
сразу найти нужную?
Для оформления составных пе-
реплетов можно использовать деко
ративную бумагу. Если необходи-
мый материал отсутствует в прода-
же, не огорчайтесь. О некоторых
способах изготовления декоратив-
ной бумаги мы уже рассказывали
в главе «Материалы для переплет-
ных работ». Вот еще несколько при-
емов, с помощью которых можно
получить красивую бумагу для об-
ложки.
На стекло выдавите из тюбиков
в произвольных сочетаниях неболь-
шие порции масляной краски раз-
личных цветов и раскатайте их по
поверхности стекла резиновым ва-
ликом. Валик подходящего размера
можно купить в магазине фототова-
ров. Затем положите на стекло лист
белой бумаги, накройте его листом
газеты и проведите по нему не-
сколько раз ребром ладони сначала
в одном направлении, а потом в
другом, поперечном. Впрочем, луч-
ше эту операцию тоже проделать
чистым резиновым валиком. Возь-
мите бумажный лист за один край
и осторожно отделите его от стекла:
на поверхности бумаги останется
«абстрактный» рисунок с разно-
цветными разводами.
Можно сделать иначе: раскатав
краску валиком на стекле, этим же
валиком нанести получившиеся
разводы на белую бумагу. Так в
своей мастерской на столе вы повто-
рите процесс офсетной печати почти
как в настоящей типографии. Что-
бы бумага лучше воспринимала
краску, ее предварительно нужно
слегка увлажнить с помощью
ватного или марлевого тампона
и поместить стопку листов на два-
три часа под груз. *
Можно «напечатать» красивый
рисунок, сетку на обложечной
бумаге с помощью валика, на кото-
рый намотана толстая нить или
шпагат.
При изготовлении декоративной
бумаги нередко используют спо-
соб трафаретной печати. В тонком
пластике или фотопленке вырезает-
ся декоративный узор или орна-
мент, а затем резиновым валиком,
кистью или тампоном на облож-
ку сквозь прорези трафарета нано-
сится рисунок. Краску использу-
ют масляную или гуашь.
Если вы хотите, чтобы обложка
выглядела более нарядной и мень-
ше пачкалась, покройте ее тонким
слоем лака.
В типографиях на тканевых
переплетах книг делается тиснение
краской или фольгой разных цве-
тов. Иногда встречается и бескра-
сочное, или блинтовое, тиснение
(от немецкого слова «блинт» —
«слепой»), когда штампом на
крышке выдавливается рамка,
рисунок, цена книги или неболь-
шая площадка — плашка. Пере-
плеты особохудожественных, суве-
нирных и подарочных изданий
могут оформляться выпуклыми
элементами, например, эмблемой
или портретом автора книги. Для
такого тиснения изготавливается
специальный комплект штампов,
который под давлением дает рель-
ефное изображение. Полиграфисты
называют такое тиснение конгрев-
ным, по имени английского изо-
бретателя У. Конгрева.
В вашей переплетной мастер-
ской, которая разместилась на по-
ловине стола, нет позолотных прес-
сов, сложных фигурных штампов,
фольги, поэтому для отделки пере-
плетных крышек придется искать
другие пути.
Самый простой (но не самый
лучший!) — наклеить на новый пе-
реплет обложку от старой книги.
Но во-первых, не у всякой книги
может быть обложка (цельнотка-
невый переплет ее не имеет), во-
вторых, не всегда она сохраняется,
и, наконец, напомним, что многие
книголюбы предпочитают при ре-
ставрации вплетать старую облож-
ку под форзац, перед титульным
листом.
Попробуйте сами оформить
обложку вашей книги. Вырежьте
из плотной белой или цветной бума-
ги небольшую этикетку и напиши-
те на ней фамилию автора и назва-
ние книги. Лучше для этой цели
использовать пластмассовый тра-
фарет или пишущую машинку.
Можно скопировать на переплете
автограф писателя. Сначала пере-
рисуйте его на прозрачную каль-
ку, а потом, подложив под кальку
копировальную бумагу, переведите
автограф на этикетку или прямо
на крышку книги. Получившийся
на обложке контур обведите тушью.
Острым концом переплетной
косточки или шилом отметьте на
крышке то место, куда будет при-
клеиваться этикетка. Возьмите эти-
кетку за два угла, приложите к от-
менённому месту переплетной
крышки и приклейте. Чтобы под
бумагой не осталось воздушных
пузырьков, сверните в комок чи-
стую тряпку и пригладьте через
чистый лист этикетку к переплету.
На корешок тоже заготовьте узкую
бумажную этикетку.
Не используйте для письма чер-
нила, потому что на бумаге, намок-
шей от клея, они могут расплыться.
Таким образом можно оформ-
лять любые переплеты, однако,
если крышка обтянута дерматином,
ледерином или другим материа-
лом с гладким пленочным покры-
тием, его требуется предваритель-
но обработать. Обведите на пере-
плете карандашом контур этикетки
и зачистите это место наждачной
87
шкуркой или протрите ватным там-
поном, смоченным в ацетоне. По-
верхность материала станет мато-
вой, и клей прочно соединится
с ней.
Те, кто занимаются фотогра-
фией, могут переснять старую об-
ложку, отпечатать ее на тонкой
фотобумаге и наклеить на новый
переплет.
На переплетной ткани можно
написать текст, сделать несложный
штриховой рисунок бронзовой или
серебряной краской. Возьмите
краску в порошке и разведите ее
поливинилацетатной эмульсией.
Так как эмульсия быстро высыхает,
готовьте краску небольшими пор-
циями. Для этой цели можно ис-
пользовать полиэтиленовые пробкц
от аптечных пузырьков, а чтобы
они случайно не опрокинулись,
вставьте их в подходящие по раз-
меру тяжелые металлические
гайки.
Проведите на крышке мягким
карандашом линии, по которым бу-
дете писать буквы, и наметьте кон-
туры рисунка. Затем стальным
пером или тонкой кисточкой начи-
найте обводить карандашные ли-
нии. У вас получится красивый,
немного выпуклый шрифт, золо-
той или серебряный, в зависимо-
сти от цвета краски. Время от вре-
мени добавляйте в свою «краско-
терку» сухую краску, она расходу-
ется быстрее, чем эмульсия. Когда
краска высохнет, карандашные
линии легко стираются резинкой.
Попробуйте сделать надпись на
переплете еще какими-нибудь
красками, подобрав их в соответст-
вии с цветом материала крышки.
Только все эксперименты сначала
проводите на кусочке материала,
чтобы не испортить переплет.
Вы можете сделать даже не-
сложное «блинтовое» тиснение,
пока крышка, обтянутая обложкой,
еще не успела высохнуть. По линей-
ке осторожно, чтобы не прорвать
переплетный материал, очертите
на передней сторонке косточкой
прямоугольную рамку вокруг эти-
кетки или красочного текста. Слой
сырого клея под тканью или об-
ложечной бумагой в этом месте
немного продавится, и после высу-
шивания крышки рисунок сохра-
нится. При желании можно сделать
двойные рамки или нанести на
поверхность переплетной крышки
несложный геометрический узор.
ЗАМЕТКИ НА ПОЛЯХ
ПОЧЕМУ ПЕРЕПЛЕТ
БЫЛ ДЕРЕВЯННЫМ
Пергамент, из которого изготав-
ливались листы старинных книг,
сильно впитывал влагу из воздуха.
На листах появлялись глубокие
складки, морщины, книжный блок
начинал коробиться. Предохра-
нить книгу от этого могли только
тяжелые переплеты из досок с за-
стежками.
Самые ранние книги-кодексы
имели квадратную форму, и засте-
жек на переплете было три-че-
тыре, а иногда и шесть, по две с
каждой из трех сторон. Позднее
книга приобрела вытянутую форму,
но застежки по-прежнему делали
88
с трех сторон, и только потом их
стали располагать с одной стороны,
противоположной корешку. Таким
образом пергаментные листы по-
стоянно находились под прессом
и не коробились.
Начиная с XVII века перепле-
ты начали изготавливать из карто-
на, а застежки сохранились на не-
которых книгах как декоративное
украшение.
КАК «ОБРЯЖАЛИ»
КНИГУ
Доски для переплетов делали
из березы, сосны, ели, осины, дуба,
кипариса. Перед тем как «обря-
дить» книгу в переплет (так тор-
жественно называлась работа пере-
плетчика), дерево долго высушива-
ли, чтобы потом доски не покороби-
лись и не треснули. Крышка пере-
плета «обволакивалась» кожей, ко-
торую украшали узорами, нередко
отделывали золотом или серебром.
На кожу переплета ложился
тончайший листик золота, сверху
накладывался разогретый на углях
металлический штамп-басма, и
крышку помещали под пресс (жом).
Чаще всего применяли «глаголь-
ный» штамп с надписью «Книга
глаголемая», делали тиснение и
другими штампами — «серединка-
ми», «наугольниками». Для рамоч-
ных украшений использовались
«дорожник» — медный полукруг и
«чеканка» — медное колесо на
длинной ручке, далекие предки
штриховки и накатки.
В самых старых переплетах
крышки делались точно по размеру
тетрадей, и только начиная со вто-
рой половины XVII века они ста-
ли изготавливаться с кромками-
кантами, защищавшими блок от
повреждений.
На корешках переплетов XVI—
XVII веков хорошо заметны по-
перечные выпуклые валики, кото-
рые прикрывали ремни или верев-
89
ки, к которым пришивались тет-
ради.
В Древней Руси ремесло пере-
плетчика считалось уважаемым,
пользовалось почетом, «обряжа-
ние» книг доверялось только уче-
ным монахам. Иногда переписан-
ные комплекты тетрадей отправля-
ли для переплетения в Царьград.
Наиболее ценные книги монастыр-
ские власти хранили вместе с цер-
ковной утварью и деньгами в «каз-
не» — особой кладовой.
ДЕРЕВЯННЫЕ КНИГИ
В XVIII веке немецкие аристо-
краты увлекались собиранием «де-
ревянных библиотек». В те време-
на было модно устраивать домаш-
ние музеи — кунсткамеры, напол
ненные всевозможными диковин-
ками, которые вызывали удивление
посетителей.
Среди экспонатов таких музеев
были и деревянные книги — на-
глядные энциклопедии, рассказы-
вающие о том или ином дереве. Та-
кая книга изготавливалась в виде
коробки из соответствующей дре-
весины, внутри лежали высушен-
ные листья этого дерева, ветки,
образцы семян, плодов, цветков,
корней, продольные и поперечные
спилы. Здесь же находилось науч-
ное описание дерева.
В собранном виде коробка дей-
ствительно похожа на книгу. Ее ко-
решок оклеивали корой, на корешке
вытиснено изображение дерева,
его название по-немецки и на ла-
тинском языке.
ЧТО УМЕЕТ ДЕЛАТЬ
ПЕРЕПЛЕТЧИК
Планшет — тонкая четырех-
угольная пластина с наклеенным
на нее рисунком или фотографией.
В XVIII веке на планшетах офор-
мляли листы гербария: на толстой
бумаге укрепляли засушенное ра-
стение, а нижнюю часть стебля
скрывали в декоративной вазе, вы-
резанной из цветной бумаги. На
планшетах часто делали силуэт-
ные портреты.
Чтобы изготовить планшет, вы-
режьте лист картона необходимого
размера и оклейте его с двух сторон
бумагой. На лицевую сторону кар-
тона лучше выбрать бумагу белого,
серого или кремового цвета. Потом
заготовьте полоски ткани шири-
ной в 2—3 сантиметра. Длина ткане-
вых полосок должна быть больше
сторон планшета на 5 миллиметров.
Промажьте ткань клеем и аккурат-
но окантуйте кромки планшета.
Уголки полосок срежьте, заделайте
косточкой, как на книжном пере-
плете, и просушите планшет под
прессом.
Чтобы рисунок или фотография
красиво смотрелись на планшете,
90
нужно запомнить следующие пра-
вила:
1. При горизонтальном формате
рисунка боковые поля планшета
должны быть шире верхнего и ниж-
него полей.
2. При вертикальном формате
рисунка верхнее и нижнее поля
должны быть шире боковых полей.
3. Боковые поля по ширине всег:
да одинаковы, а нижнее поле не-
сколько больше верхнего.
Найдя для рисунка нужное ме-
сто на планшете, наметьте его
точками по углам, промажьте
рисунок клеем, аккуратно положи-
те на планшет, накройте листом
чистой бумаги и притрите рукой
или косточкой, разглаживая от
центра к краям.
Если вы наклеили на планшет
рисунок или фотографию на тол-
стой бумаге, картон может про-
гнуться. Чтобы этого не случилось,
подклейте к задней стенке план-
шета еще один лист бумаги.
Осталось укрепить на планшете
отрезок шнура для подвески или
тесьму с колечком. Концы шнура
нужно растрепать, приклеить к кар-
тону, а сверху места крепления
для прочности заклеить квадрати-
ками плотной бумаги.
Паспарту — картонная или бу-
мажная рамка с вырезом-окошком
для картины, портрета, гравюры
или репродукции. Лучше делать
паспарту со стеклом, оно предо-
хранит рисунок и бумажную рамку
от загрязнения.
Подготовьте картон и стекло не-
обходимого размера. Наклейте ри-
сунок на картон резиновым кле-
ем: он не впитывается в бумагу
и не коробит ее при высыхании.
Сверху на рисунок наложите пас-
парту с вырезанным окошком, по-
том стекло и окантуйте тканью.
Приклеивать ткань лучше клеем
БФ-2 или поливинилацетатной
эмульсией: они хорошо скрепляют-
ся со стеклом. Шнур для подвески
крепится так же, как на планшете.
Прежде чем делать вырез в пас-
парту, найдите для него «оптиче-
ский центр», пользуясь теми же
правилами, что и при изготовлении
планшета. Бумагу для паспарту
выбирайте белого, серого, голубо-
ватого или кремового цвета.
Можно изготовить объемное
паспарту, в котором окно имеет
углубленную рамку. Вырезав в тол-
стой бумаге окно, наметьте вокруг
него прямоугольник, стороны кото-
рого отступают от краев окна на
5—10 миллиметров. Проведите по
этим линиям концом переплет-
ной косточки, соблюдая осторож-
ность, чтобы не прорезать бумагу
насквозь. У вас получилось два
прямоугольника: один — выдав-
ленный переплетной косточкой,
второй — сквозной. В углах сделай-
те ножом прорезы и отогните полу-
ченные кромки внутрь под углом
в 45 градусов.
Гравюра или репродукция, за-
крепленная в таком паспарту, при-
обретает глубину, объемность.
так, у вас подго-
товлены книж-
ный блок и пере
плетная крышка. Осталась послед-
няя операция — вставка блока в
крышку. Если всю предыдущую ра-
боту вы сделали правильно, слож-
ностей при вставке не возникнет.
Возьмите готовую крышку и,
приложив ее отставом к ребру до-
ски или краю стола, несколько раз
прогладьте рукой корешок, чтобы
закруглить его, придав форму же-
лобка. Затем вложите между листа-
ми форзаца чистые листы бумаги
такого размера, чтобы их края не-
много выступали за обрез блока.
Эти листы предохранят обрезы от
клея при намазке форзацев. Поло-
жите блок на газетную бумагу и
промажьте верхний лист форзаца
клеем. Клей нужно наносить вееро-
образными движениями кисти, ров-
ным слоем по всей поверхности фор-
заца, и только у корешкового края,
где находятся концы тесем или бе-
чевок, слой клея должен быть не-
сколько толще, чтобы блок прочнее
соединился с крышкой. Клей мож-
но использовать крахмальный, ка-
зеиновый или поливинилацетатную
эмульсию.
Блок накладывают на крышку
промазанным форзацем так, чтобы
корешковый край блока совпал
с краем картонной сторонки. При
этом нужно следить, чтобы канты
крышки с трех других сторон были
ровными. Затем намазывают дру-
гой форзац и вторую сторонку
крышки натягивают на блок, одно-
временно выравнивая канты. От-
став должен плотно, без просветов,
прилегать к корешку книжного
блока. Для этого рукой или пере-
плетной косточкой корешок пере-
плета притирается к корешку
книжного блока.
Книгу, одетую в переплет, нуж-
но сразу положить под груз, чтобы
форзац приклеился всей поверх-
ностью, а крышка, намокшая от
клея, при высыхании не покоро-
билась.
Если вы сушите несколько книг
сразу, их нужно уложить в стопу
корешками в разные стороны, а
картонные сторонки должны сов-
падать, не смещаясь на корешок.
Давление будет распределяться
равномерно по всей поверхности
крышки, и корешок переплета не
сомнется.
Последняя операция в переплет-
ных работах — штриховка книг,
или окатка рубчика. Книгу кладут
на стол и тупым концом переплет-
ной косточки несколько раз прово-
дят по месту расстава. На пере-
плете вдоль корешка появляется
гладкий рубчик, который придает
книге красивый вид и позволяет
переплетной крышке легко раскры-
ваться.
Так вставляются в переплеты
брошюры, скомплектованные вна-
кидку, книжные блоки, сшитые
нитками и скрепленные бесшвей-
ным методом. Толстые книги с гиль-
зой на корешке одеваются иначе.
Сначала густым столярным клеем
намазывают гильзу, затем приклеи-
вают к ней отстав переплетной
крышки и тщательно притирают
косточкой через макулатурную
бумагу к корешку книжного блока.
Нужно только следить за тем, что-
бы канты крышки по обрезу бло-
ка были ровными. Потом книгу
кладут под груз и высушивают.
Когда клей высохнет, присту-
пают к окончательной вставке бло-
ка. Крахмальным клеем промазы-
вают один форзац и, выровняв кан-
ты, приклеивают его к сторонке,
потом то же делают с другим форза-
цем. Закончив работу, книгу сушат
под грузом.
Вставка брошюр или книг, сши-
тых втачку и имеющих составной
форзац, имеет свои особенности.
93
Положите блок на раскрытую пере-
плетную крышку, между тканевой
полоской и форзацем проложите
два листа газетной бумаги и на-
мажьте ткань клеем. Затем акку-
ратно вытащите верхний лист, ис-
пачканный клеем, из-под ткани
и закройте переплетную крышку,
тщательно выровняв канты. От-
кройте вторую сторонку переплета
и повторите эту операцию с дру-
гим форзацем. Закрыв переплет,
оставьте книгу сушиться под гру-
зом.
После того как книга высохнет
и переплет прочно соединится с бло-
ком, на внутреннюю сторону кры-
шек приклеиваются вторые поло-
винки форзацев. Чтобы они совпали
с обрезом блока, положите перед
собой закрытую книгу и проведите
вдоль обрезов блока по внутренней
стороне переплетной крышки
острым концом переплетной ко-
сточки. По этим линиям нужно бу-
дет ровнять края форзацев. Рас-
кройте крышку, намажьте форзац
крахмальным клеем и приклейте
его изнутри к переплету по наме-
ченным линиям. Положив между
блоком и крышкой чистый лист
бумаги, закройте книгу и начинай-
те приклейку второго форзаца.
С этой стороны также вложите лист
бумаги между блоком и крышкой.
Бумажные листы предохранят
форзацы от склеивания.
По готовому переплету выкаты-
вается рубчик вдоль расстава.
Сушить переплетенные книги
под грузом нужно примерно сутки,
тогда можно не опасаться, что
крышки покоробятся. Высушенную
книгу осматривают, и если край
форзаца приклеился плохо, берут
небольшой кусок плотной бумаги,
наносят на ее уголок слой клея
и подмазывают форзац изнутри
там, где он отклеился. Место при-
клейки проглаживают тупым кон-
цом переплетной косточки и остав-
ляют книгу досушиваться.
94
ЗАМЕТКИ НА ПОЛЯХ
ПАМЯТКА
ПЕРЕПЛЕТЧИКА
1. При шитье на тесьмах каж-
дую тетрадь нужно прошивать по
всему разъему.
2. Крайние плетешки в головке
и хвостике тетради располагаются
на уровне первых и концевых строк
текста.
3. При шитье на шнурах про-
пилы нужно делать не глубже, чем
этого требует толщина шнура.
4. В толстых книгах объемом
более трехсот двадцати страниц
рекомендуется делать прошивной
форзац с тканевым фальцем, в бо-
лее тонких изданиях — бумажный.
5. Крышки книг объемом до ста
шестидесяти страниц должны
иметь круглый корешок без руб-
чика.
6. Если для изготовления кры-
шек используется картон толщиной
более 3 миллиметров, его края
подрезают переплетным ножом
наискосок, так, чтобы получилась
фаска.
7. Блок с кругленым корешком
более прочен, чем с прямым, и срок
его службы дольше.
8. Перед вставкой книжного
блока в переплетную крышку нуж-
но тщательно промазать клеем ко-
решковую часть форзаца, где кре-
пятся концы тесем или шнура. При
последующем прессовании эти ме-
ста требуется сильнее обжать в пе-
реплетном прессе или под грузом.
9. После каждой операции,
в которой вы пользуетесь клеем,
необходима тщательная просушка,
прежде чем приступить к дальней-
шей обработке книги.
ИЗ ИСТОРИИ
КНИЖНЫХ ФОРМАТОВ
Когда говорят о книге большого
формата, ее нередко называют фо-
лиантом. Название это имеет свою
историю. Книги форматом в поло-
вину бумажного листа (ин-фолио)
были популярны в XVI—XVIII ве-
ках. Если перевести формат ин-
фолио на современный стандарт,
можно определить, что высота
книжного блока достигала 60—84
сантиметров. На одной стороне раз-
вернутого листа печатались две
страницы текста, на листе — четы-
ре. Этот формат употребляется ред-
ко, в основном для издания боль-
ших географических атласов.
Из глубины веков пришел к нам
и другой формат — ин-кварто. От-
печатанный лист складывался в два
сгиба, образуя тетрадь в четвертую
долю листа. Этот формат использу-
ется и в наше время при печати ху-
дожественных альбомов.
В 1501 году итальянский изда-
тель и типограф Альд Мануций,
основатель издательской фирмы,
просуществовавшей около ста лет,
начал выпускать книги в восьмую
долю листа (ин-октаво). Они полу-
чили название «альдин» и быстро
приобрели популярность, так как
были более удобны для пользова-
ния, чем громоздкие ин-кварто.
Конкуренты пытались издавать
подделки, похожие на альдины.
Тогда Мануций на книгах стал
печатать типографскую марку —
дельфина, обвивающего якорь.
Формат ин-октаво применяется
главным образом для печати дет-
ских книг, журналов, альбомов.
В Древней Руси формату ин-
фолио соответствовал размер листа
«в десть», ин-кварто — «в пол-
десть», ин-октаво — «в четверть».
о
ы берете в руки
книгу и вдруг
замечаете, что
за обрез выступают истрепанные
листы. Раскройте блок в этом ме-
сте: корешок среднего листа про-
рвался, нитки или скобы больше
не удерживают его. ЕсЛи книге во-
время не оказать первую помощь,
малая беда потом обернется боль-
шой: лист может порваться или
потеряться совсем; вслед за ним
начнут выпадать другие; блок раз-
валится и потребуется капиталь-
ный ремонт издания. Пока беду
поправить легко, выньте оторвав-
шийся лист из тетради, положите
сгибом вверх на макулатурную
бумагу и промажьте корешок крах-
мальным клеем. Работать нужно
тонкой кистью, ширина клеевой
полоски должна быть не больше
6—8 миллиметров.
РЕМОНТ
ОТДЕЛЬНЫХ ТЕТРАДЕЙ
Сложите лист по сгибу и вклейте
в корешковую часть тетради, выров-
няв по верхнему обрезу и строчкам
текста на соседней странице. Что-
бы бумага приклеилась равно-
мерно по всей длине, вложите в сгиб
тетради металлическую линейку и,
потянув ее за концы, прижмите
лист к корешку. Закрытую в таком
положении книгу оставьте до пол-
ного высыхания клея.
После просушки лист нужно
отогнуть по линии склейки, сделать
новые сгибы на левой и правой стра-
ницах, чтобы они свободно раскры-
вались в развернутой книге.
Гораздо сложнее закрепить в
блоке выпавшую тетрадь. Снача-
ла ее освобождают от старых ниток,
а если некоторые листы в корешке
прорвались насквозь, их подклеива-
ют узкими (5—6 миллиметров) по-
лосками бумаги. Подровняв листы
в тетради по верхнему обрезу и в ко-
решке, их прошивают в сгибе не-
сколькими стежками. Шить начи-
нают снизу вверх, затем ведут шов
в обратном направлении. Концы
нитки связывают и закрепляют
клеем.
Раскройте книгу в том месте,
откуда выпала тетрадь. Блок здесь
словно раскололся на две части,
и в промежутке между соседними
тетрадями обнажился корешковый
материал — тесьма или марля.
Раскол по всей длине нужно прома-
зать клеем. Промазывается и сгиб
выпавшей тетради (по 3—4 милли-
метра с каждой стороны), потом
тетрадь вставляется на свое место,
а для лучшего приклеивания ее
плотно притягивают к корешку
книги металлической линейкой.
После того как книга высушится
под грузом, тетрадь следует при-
шить к корешковому материалу.
Блок раскрывают посредине «боль-
ного» листа — в корешке, между
отставом и тетрадями, образуется
просвет, который и позволит при-
шить отремонтированную тетрадь.
Введите в него иглу с двойной нит-
кой и, проколов сквозь «орешковую»
ткань сгиб тетради на расстоянии
1,5 — 2 сантиметра от нижнего края,
вытяните нитку наружу до узла.
Потом снова пропустите нитку
внутрь корешка и затяните ее. Ниж-
ний край тетради пришит.
Иголку с ниткой проведите через
просвет между отставом и кореш-
ком блока к верхнему обрезу кни-
ги и точно так же пришейте другой
край тетради к корешковому мате-
риалу. Конец нитки закрепите уз-
лом и намажьте клеем.
Чтобы нитка не была видна на
каптале, его осторожно отрывают от
корешка переплетной косточкой,
а после того, как тетрадь пришита,
вновь приклеивают с помощью той
же косточки, намазанной клеем.
8 И. Павлов
97
Можно пришить тетрадь и по
всему сгибу, для этого нужно от-
крыть доступ к корешку книжного
блока. Такая операция довольно
сложна, требует навыков в пере-
плетной работе, зато обеспечивает
высокое качество ремонта книги.
На задней сторонке переплета
у краев тесьмы или марли по фор-
зацу делают надрез переплетным
ножом и отделяют ткань от карто-
на вместе с бумагой. Листы выпав-
шей тетради подравнивают, встав-
ляют на свое место в блоке и при-
шивают к корешковому материалу.
Промажьте сгиб снаружи и место
раскола блока клеем. Концы нитки
закрепляют узлом, корешок прома-
зывают клеем и окантовывают бу-
магой. Чтобы тетрадь плотнее во-
шла в блок, ее нужно поджать к ко-
решку металлической линейкой и
оставить книгу сушиться.
На сохранившуюся половинку
форзаца накладываются два листа
газетной бумаги, на них отгибают-
ся оторванные от крышки концы
тесьмы или марли и намазываются
клеем. Верхний лист макулатур-
ной бумаги, испачканный клеем,
вынимается, и задняя крышка на-
тягивается на блок.
Проверьте, ровные ли получи-
лись канты, прогладьте рубчик пе-
реплетной косточкой, а потом поло-
жите книгу сушиться под груз.
В раскрытой книге о ремонте
будут напоминать лишь следы от
надреза ножом на форзаце. Чтобы
спрятать их, вырежьте одну поло-
винку форзаца из бумаги того’ же
цвета и наклейте на заднюю сто-
ронку. Закрыть место поврежде-
ния можно и узкой полоской фор-
зацной бумаги, перекрывающей
«шрам» от операции. Чтобы сто-
ронки форзаца во время просушки
книги под грузом не склеились,
положите между ними лист чистой
бумаги.
98
РЕМОНТ ФОРЗАЦЕВ
Очень часто первым страдает
в книге именно форзац. От долгого
употребления он лопается в сгибе,
рвется вместе с титульным листом
по линии приклейки. Медлить с ре-
монтом форзаца нельзя, иначе
книжный блок начнет вываливать-
ся из переплетной крышки и бы-
стро разрушится.
Старый форзац осторожно отры-
вают от титульного листа и пере-
плетной крышки, а на место уда-
ленного приклеивается новый фор-
зац. Выступающие за обрез блока
кромки форзаца подрезаются пере-
плетным ножом или ножницами.
Если форзац оторвался от пер-
вой тетради по месту приклейки,
нужно закрыть титульный лист чи-
стой бумагой, оставив у корешка
узкую полоску в 4—5 миллиметров,
и промазать ее ровным слоем клея.
Придерживая левой рукой пере-
плетную крышку, оторвавшийся
форзац с помощью переплетной
косточки заправляют на свое место
(до выравнивания краев с обрезом
блока), закрывают переплет и
оставляют книгу сушиться под
грузом.
РЕМОНТ
РАЗОРВАННЫХ ЛИСТОВ
Старая пересохшая бумага ста-
новится очень хрупкой и легко
рвется. Для починки листов книги,
разорванных по тексту, нужна па-
пиросная бумага, калька или кон-
денсаторная бумага из старых кон-
денсаторов. Ее раскраивают обяза-
тельно в долевом направлении на
полосы разных размеров в зависи-
мости от величины разрывов.
Под разрушенный лист подкла-
дывают гладкую пластину из ме-
талла, пластика или просто кусок
99
картона. Маленькой кистью прома-
зывают место разрыва с отступом
от краев не более чем на 1 санти-
метр. Лист аккуратно расправля-
ют на пластине и на промазанное
место накладывают полоску папи-
росной бумаги, которую осторожно
притирают переплетной косточкой
через мягкую бумагу. Книгу в рас-
крытом виде оставляют для про-
сушки на десять — пятнадцать ми-
нут. Потом «заштопанный» лист
прокладывают бумагой с обеих сто-
рон, закрывают книгу и кладут ее
под груз. Во время просушивания
бумага распрямится, склейка полу-
чится прочной и чистой — текст бу-
дет легко читаться сквозь заплату.
Лишние края папиросной бумаги
или кальки отрывают, а следы раз-
рывов заглаживают переплетной
косточкой.
Для починки разорванных ли-
стов книги используют крахмаль-
ный клей, который не оставляет
следов на бумаге. Клей наносит-
ся тонким и ровным слоем. Запла-
та должна быть гладкой, без скла-
док, чтобы не затруднять чтение
текста.
ВОССТАНОВЛЕНИЕ
ОТОРВАННЫХ ЛИСТОВ
Иногда в книге попадаются
оборванные края страниц и листы,
начисто оторвавшиеся в корешке.
В таком случае книголюбу прихо-
дится быть не только реставрато-
ром, но и изыскателем.
Площадь Листа наращивают до
прежних размеров, подбирая бума-
гу, одинаковую по цвету с бумагой
ремонтируемой книги. Если ото-
рван край листа, то вырезают по-
лоску бумаги, немного меньше
формата целой страницы, намазы-
вают ее кромку тонким слоем
крахмального клея и, положив
полоску на столе, аккуратно накла-
дывают на нее край оторванного
листа. Расправив складки, место
склейки притирают через макула-
турную бумагу переплетной косто-
чкой. Если оторваны углы, их нара-
щивают такой же бумагой, только
клеем намазывают край листа кни-
ги и к нему приклеивают выре-
занную в форме треугольника за-
готовку. Вместо оторванного и уте-
рянного листа книги вклеивается
самодельный лист из бумаги того
же цвета.
А как быть с текстом, утра-
ченным вместе с кусками страниц?
Придется отыскать в библиотеке
точно такое же издание книги и по
нему восстановить содержание
погибших страниц. Переписать
текст можно тушью или шариковой
авторучкой (обычные чернила мо-
гут расплыться). Если есть возмож-
ность, перепечатайте текст на пи-
шущей машинке, сохраняя при
этом формат и ширину полей ре-
ставрируемой книги.
100
РЕМОНТ
ПЕРЕПЛЕТНОЙ КРЫШКИ
Часто первым от неаккуратного
обращения страдает переплет. Его
углы ломаются, разрушается про-
тертая ткань, расслаивается обна-
жившийся картон. Вылечите свое-
временно такую книгу, и она про-
служит еще долго.
Кончиком ножа или косточки
осторожно отделите форзац от по-
врежденного уголка переплета
и срежьте разрушенный участок
ткани. Расслоившийся картон про-
мажьте клеем так, чтобы он про-
ник внутрь, расправьте и положите
сушиться под грузом. Если у вас
нет ткани нужного цвета, можно
подобрать другую, как это делается
в некоторых составных перепле-
тах. Вырежьте из ткани полоски
нужного размера и аккуратно
оклейте уголок крышки. Сверху
край полоски заведите под старую
переплетную ткань, а с внутренней
стороны крышки — под форзац.
В том случае, когда у книги
открывается корешок (с одной или
с двух сторон), его подклеивают на
коленкоровый фальчик. Вырежьте
полоску ткани, по размеру соот-
ветствующую корешку, с припуска-
ми по 10 миллиметров в длину и по
20 миллиметров в ширину с каждой
стороны. Вам понадобится и новый
отстав, длина которого равняется
высоте крышки, а ширина уже
корешка блока на 3 миллиметра.
Приклейте отстав посредине фаль-
чика, подверните на ткани припус-
ки сверху и снизу и приклейте их
к отставу. Оторванный корешок
приклейте с другой стороны фаль-
чика напротив отстава и просуши-
те полученную заготовку.
Острым концом переплетной
косточки или ножа отделите кром-
ку ткани на переплетной крышке
в том месте, где оторвался коре-
шок, промажьте боковые припус-
ки на заготовке клеем и аккуратно
введите их между картонной сто-
ронкой и старой переплетной
тканью.
После окончания работы хоро-
шенько просушите книгу под прес-
сом.
ЗАМЕТКИ НА ПОЛЯХ
ТРАФАРЕТ
В переплетном деле очень важно
работать аккуратно. Простой ин-
струмент поможет вам наносить
клей узкой полоской заданной
ширины. Возьмите лист целлулои-
да или тонкой прозрачной пласт-
массы и вырежьте из него прямо-
угольную пластину длиной в 30 и
шириной в 4—5 сантиметров. В се-
редине пластины сделайте прорезь
шириной в 5 — 6 миллиметров.
Таким трафаретом удобно поль-
зоваться для промазки клеем фаль-
ца выпавшего листа, склейки кро-
мок разорванных страниц и в дру-
гих случаях, когда клей нужно
очень аккуратно наносить узкой
полосой.
собная вернуть
сказках часто
упоминается вол-
шебная вода, спо-
герою молодость.
Золушка преображается в краса-
вицу по мановению магической
палочки доброй феи, а крестьян-
скому сыну Ивану помогает стать
царевичем Конек-Горбунок:
На конька Иван взглянул
И в котел тотчас нырнул,
Тут в другой, там в третий тоже,
И такой он стал пригожий —
Что ни в сказке не сказать,
Ни пером не написать!
В XX веке на смену добрым вол-
шебникам пришла химия, способ-
ная творить не сказочные, а обык-
новенные чудеса. Вот и нам она по-
может возвратить книге ее преж-
нюю красоту, излечить от болезней.
Вы уже знаете, что у книги мно-
го врагов. Вот почему за вашей
библиотекой нужен постоянный
присмотр, чтобы вовремя заметить
опасность и устранить ее.
Однажды, взяв с полки книгу,
которой давно не пользовались, вы
можете заметить на ее переплете
или на бумажных страницах барха-
тистый налет. Это плесень — ко-
лонии микроскопических грибов. В
зависимости от вида, они бывают
разного цвета: зеленого, зеленова-
то-серого, желтого, бурого, почти
черного. Таких «книжных» гри-
бов насчитывается свыше трех-
сот видов. Их мельчайшие споры
могут находиться и в новых книгах,
только что купленных в магазине,
но чаще всёго в старинных, отпе-
чатанных на тряпичной бумаге,
особенно если эти книги когда-то
были подмочены, листы в них поко-
роблены и пожелтели от времени.
Споры грибов свободно пере-
носятся потоками воздуха, попада-
ют на книги и могут годами не по-
давать признаков жизни, но как
только появятся благоприятные
для них условия (высокая влаж-
ность, тепло, отсутствие вентиляции
и так далее), плесневые грибы
начинают быстро размножаться,
разрушая бумагу, клей, ткань, ко-
жу переплетов. Бумага, поврежден-
ная таким грибом, становится хруп-
кой, разреженной, ветхой, окраши-
вается в темный цвет.
Некоторые колонии грибов, раз-
растаясь, выделяют особую слизь,
которая склеивает листы в сплош-
ной блок. Постепенно плесень зара-
жает другие книги, стоящие рядом
на полке, «переползает» с перепле-
та на переплет, проникает глубо-
ко между бумажными листами.
Такие заболевшие книги нужно
срочно лечить — дезинфицировать.
Плесневые грибы быстро поги-
бают от формалина — водного
раствора бесцветного газа формаль-
дегида. У формалина довольно рез-
кий запах, его пары раздражающе
действуют на слизистую оболочку
глаз, носа и горла, поэтому рабо-
тать с раствором нужно в резино-
вых перчатках в комнате у откры-
того окна.
Смочите ватный тампон 6 — 7-
процентным раствором формалина,
сильно отожмите его и протрите
зараженные места страницы или
переплета, собирая плесень от краев
103
к середине пятна. Старайтесь при
этом работать так, чтобы плесень
оказалась внутри тампона.
После удаления налета очищен-
ное место еще раз протрите чистым
тампоном и тщательно просушите
при комнатной температуре. Полез-
но заодно протереть формалином
весь стеллаж или полки шкафа,
в котором хранилась заболевшая
книга.
Еще один опасный враг кни-
ги — насекомые-вредители: коже-
еды, точильщики, притворяшки,
хрущаки, моль, чешуйница, книж-
ная вошь, тараканы. Одни из них
постоянно обитают в книгах, иные
временно поселяются там, но и те
и другие питаются бумагой и пере-
плетными материалами, прогрыза-
ют длинные извилистые ходы в тол-
ще книжного блока, соскабливают
кожу со старинных переплетов,
перед ними не могут устоять и со-
временные синтетические пере-
плетные материалы. Мелкие жучки
скрытники и скрытноеды питаются
плесневыми грибами, но, путе-
шествуя от одной «грибной план-
тации» до другой, они заодно по-
вреждают и книги. Даже личинки
садового вредителя, яблонной пло-
дожорки, оказавшиеся случайно
в вашей библиотеке, будут пор-
тить книги, используя бумагу для
постройки кокона при окукли-
вании.
Некоторые насекомые-вредите-
ли могут попасть к вам в дом вместе
со старой книгой, купленной в буки-
нистическом магазине, другие —
в ветхом книжном шкафу, приобре-
тенном по случаю. Поэтому такие
покупки после внимательного ос-
мотра нередко приходится дезин-
фицировать.
А вообще заботливый хозяин
должен осматривать свою библио-
теку два раза в год, весной и осе-
нью. Во время уборки нужно по-
чистить книги пылесосом или обте-
реть мягкой тряпочкой, а обнару-
104
нож
жив насекомых, немедленно при-
ступить к их уничтожению. Для
этого можно использовать бытовые
препараты «Антимоль», «Прима-
71», дихлофос, хлорофос, карбофос.
Работать с ядохимикатами нужно
осторожно, в точном соответствии
с инструкцией.
При употреблении жидких пре-
паратов удобно пользоваться не-
большим пульверизатором или
аэрозолями. Раскройте книгу при-
мерно посредине, и корешок пере-
плета отойдет от блока. В образо-
вавшийся просвет впрысните пор-
цию жидкости, закройте книгу, за-
верните ее в плотную бумагу и поло-
жите на несколько дней в ящик
с крышкой.
Если книга сильно заражена на-
секомыми, можно использовать
другой способ: смочите препаратом
несколько листов фильтроваль-
ной бумаги и поместите их в раз-
ных местах книжного блока. Кни-
гу, как и в первом случае, заверни-
те в плотную бумагу и на два-три
дня уберите в «карантинный» ящик
с крышкой. После окончания рабо-
ты листы книги тщательно просу-
шите, чтобы они не покоробились.
Не забудьте одновременно про-
дезинфицировать книжный шкаф
или стеллаж.
Иногда у насекомых-вредите-
лей вырабатывается устойчивость
к какому-то виду ядохимикатов,
тогда при повторной обработке
зараженной книги нужно исполь-
зовать другой препарат.
Порой на книжных страни-
цах появляются пятна, которые
ухудшают вид издания, затруд-
няют чтение текста, а подчас и раз-
рушают бумагу. В зависимости от
происхождения пятен, существу-
ют различные способы их уда-
ления.
Следы от пальцев можно смыть
влажным слегка намыленным мар-
левым тампоном. Удалив остатки
мыла чистым влажным тампоном,
105
книжный лист сушат под грузом
между двумя полотнищами промо-
кательной или фильтровальной
бумаги. С тканевых переплетов
пятна от пальцев удаляются обыч-
ной школьной резинкой.
Жирные пятна с книжных стра-
ниц удаляют смесью магнезии и чи-
стого бензина. После очистки лист
протирают влажным тампоном и
сушат. Свежие жирные пятна мож-
но удалить, прогладив загрязнен-
ное место несколько раз горячим
утюгом через промокательную
бумагу. Жирные пятна на ткане-
вых переплетах выводят следую-
щим образом: загрязненное место
посыпают сухим порошком мела
или магнезии и оставляют на не-
сколько часов. Затем порошок
удаляют чистой щеткой. Пятна на
переплетах можно вывести и с по-
мощью промокательной бумаги.
Несколько слоев бумаги накла-
дывают на пятно и проглаживают
горячим утюгом, чтобы жир впи-
тался в бумагу. Эту операцию пов-
торяют несколько раз, пока пятно
не исчезнет совсем.
Чернильные пятна на хорошо
проклеенной бумаге можно удалить
резинкой, ножом или лезвием
бритвы. Соскабливать пятна надо
осторожно, чтобы не порвать бума-
гу. Но лучше все-таки позвать на
помощь химию. Смочите 10-про-
центным раствором щавелевой
кислоты промокательную бумагу и
наложите ее на пятно, прижав свер-
ху грузом. Можно использовать
более сложный способ: сначала
смыть чернильные пятна 20-про-
центным раствором перекиси водо-
рода или фиолетовым раствором
марганцово-кислого калия, а потом
удалить оставшийся бурый налет
1 — 2-процентным раствором щаве-
левой или лимонной кислоты.
Ржавые пятна выводят раство-
ром лимонной кислоты.
Чтобы во время работы не ис-
портить остальных листов книги,
подложите под испачканный лист
кусок полиэтиленовой пленки. От-
мытый лист нужно тщательно про-
сушить между кусками промока-
тельной или фильтровальной бу-
маги.
Лучшим средством для выведе-
ния пятен от масляной краски на
переплетах служит смесь бензина
и ацетона. Этим составом смачи-
вают ватный тампон и протирают
загрязненный участок ткани.
Можно поступить иначе: про-
тереть пятно тряпочкой, смоченной
в керосине или скипидаре, а потом
промыть это место нашатырным
спиртом. Застарелые пятна на свет-
лых тканях нужно сначала обрабо-
тать чистым скипидаром, чтобы
краска размягчилась, а потом через
два часа — крепким раствором
соды.
Карандашные пометки на стра-
ницах стирают твердой резинкой,
чтобы не помять бумагу. Для сти-
рания различных пятен можно
использовать тонкую наждачную
бумагу, если грязь не проникла
глубоко в бумажный слой. Волокна
бумаги после удаления пятна раз-
глаживаются переплетной косточ-
кой.
Пятна от мух с переплета и стра-
ниц книги можно снять ватным
тампоном, смоченным в уксусе.
И еще один совет. Если ваша
книга случайно намокла, ее необ-
ходимо сразу просушить. Проло-
жите между страницами фильтро-
вальную бумагу, закройте книгу
и прижмите блок грузом. Когда
фильтровальная бумага впитает в
себя часть влаги, раскройте листы
книги веером и поставьте ее досу-
шиваться в вертикальном положе-
нии. Чтобы ускорить этот процесс,
можно воспользоваться феном или
пылесосом, подключив шланг к вы-
ходному отверстию. Особенно тща-
тельно нужно сушить корешковую
часть блока. Почти просушенные
листы снова проложите фильтро-
вальной бумагой и поочередно про-
гладьте теплым утюгом. Досуши-
106
вать книгу нужно под грузом, что-
бы избежать деформации листов
и переплета. За пострадавшей
книгой требуется в первое время
присмотр: на ней могут появиться
пятна плесени.
ЗАМЕТКИ НА ПОЛЯХ
КАК ПОБЕДИЛИ
«СОЛЯНУЮ» БОЛЕЗНЬ
Казалось бы, уж на что проч-
ный материал обожженная глина,
но и она от времени разрушается,
даже находясь в музейной витрине.
Немало пришлось реставраторам
поломать голову, прежде чем раз-
гадали тайну этого странного забо-
левания и нашли средство от него.
Сырая глина содержит много
водорастворимых солей. После об-
жига, когда вода испарялась, мель-
чайшие кристаллики соли остава-
лись в толще глиняной массы. По-
том таблички долго лежали в земле
и вместе с грунтовыми водами в них
опять попадала соль. Наконец,
когда археологи извлекли страни-
цы глиняных книг на свет и таблич-
ки попали в хранилища, они вдруг
стали медленно разрушаться. Отче-
го бы?
В атмосферном воздухе постоян-
но происходят перепады влажно-
сти: она то возрастает, то снижает-
ся. Порой такие явления случаются
по нескольку раз в день. Влага про-
никает в глиняные поры, растворя-
ет соль, и соляной раствор по мик-
роскопическим каналам начинает
подниматься из толщи к поверхно-
сти табличек. Затем вода испаряет-
ся, а кристаллики соли, крепко
спаянные с частицами глины,
оседают на ее поверхности. Если
табличка была обожжена слабо или
вообще не подвергалась этой опера-
ции, то от таких многократных
«прокачек» она в конце концов
начинает разрушаться, кристаллы
соли, отслаиваясь, уносят с собой
и клинописный текст.
В борьбе с «соляной» болезнью
на помощь реставраторам пришло
тепло. Заболевшую табличку про-
гревают в муфельной печи при тем-
пературе 500—825 градусов Цель-
сия. Испаряясь, вода выносит на
поверхность глины частицы соли.
Но лечение на этом не заканчивает-
ся. Табличку покрывают специаль-
ным клеем, который хорошо про-
пускает влагу, и помещают в сосуд
с водой. Семь — восемь недель ее
будут вымачивать, пока из глины
в воду не перестанет выделяться
соль. Потом табличку просушива-
ют, осторожно удаляют клеевую
пленку, а отколовшиеся крупинки
глины аккуратно закрепляют на
своих местах.
Теперь глиняная страница опять
может долго служить людям.
РУКОПИСИ ПРИВИДЕНИЯ
Пергамент был очень прочным
и дорогим материалом, поэтому,
когда его не хватало, порою брали
старый манускрипт, смывали или
соскабливали с него чернила и на
этих же листах писали новый текст.
Такие рукописи, на которых пооче-
редно писалось по нескольку тек-
107
стов, называются палимпсестами
(от греческих слов «палин» —
«опять» и «псайо» — «стираю»,
«скоблю»).
В средневековой Европе нередко
смывали с пергамента тексты языч-
ников — греческих и римских авто-
ров и вписывали на очищенных
листах сочинения «отцов церкви».
Но случалось и обратное, когда
в манускриптах уничтожались цер-
ковные тексты, а на их место вписы-
вались произведения античных
авторов: Тита Ливия, Вергилия,
Эвклида, Цицерона. Феодальная
церковь в VII веке даже издала
грозное постановление, сулившее
земные и небесные кары за изго-
товление палимпсестов, — видно,
любители античных произведений
наносили значительный урон цер-
ковным книгам.
Древние чернила, в состав кото-
рых входила дубильная кислота
в соединении с железной или мед-
ной солью, глубоко проникали в
кожу, и как бы тщательно ее ни
скоблили, случалось, что старый
текст сам восстанавливался под
воздействием атмосферного воз-
духа.
Потом люди научились про-
являть смытый текст с помощью
химических реактивов. Правда,
первоначальные опыты нередко
приводили к плачевным результа-
там: буквы восстанавливались на
пергаменте, но если реактив не
успевали сразу же удалить сухой
чистой тряпкой, текст исчезал на-
всегда, разъеденный проявителем.
Позднее создали более устойчивые,
не столь опасные реактивы, но, ког-
да научились прочитывать древние
рукописи с помощью фотографии,
от реактивов отказались.
Многие античные произведения
сохранились именно потому, что
были спрятаны в толще пергамента
под более поздними «священными»
текстами. В Ватиканской библиоте-
ке хранится манускрипт VII —
VIII веков — комментарии святого
Августина к Псалтырю. Под этим
сочинением обнаружили рукопись
IV века — единственный экземпляр
трактата Цицерона *0 республике».
ЗОРКИЙ ОБЪЕКТИВ
В 40-х годах XIX века при рас-
копках в Кремле нашли почернев-
шие от грунтовых вод пергамент-
ные свитки. Когда их осторожно
развернули, оказалось, что на пер-
гаменте не сохранилось никаких
записей, поверхность древней кожи
была совершенно черной. Извест-
ные в то время методы проявле-
ния текста химическими реакти-
вами здесь не годились. Только в
1894—1895 годах судебный экс-
перт и фотограф Е. Ф. Буринский
с помощью фотографии сумел вос-
становить утраченный текст.
Находясь в земле, пергамент
темнел постепенно, там, где были
записи, под слоем чернил его естест-
венный цвет сохранялся дольше,
и когда наконец грунтовая вода
смыла чернильные строки, перга-
мент в этом месте оказался чуть-
чуть светлее. Отличие в цвете было
незаметно для человеческого глаза,
но объектив фотоаппарата и чуткая
фотопластинка легко улавливали
разницу в оттенках.
С помощью фотографии в лабо-
раториях и сейчас восстанавливают
выцветшие или смытые тексты.
ГУБИТЕЛЬНАЯ
КРАСОТА
Некоторые старинные рукописи
не только украшали красочными
миниатюрами, но и текст в них
писали золотыми или серебряны-
ми чернилами на пергаменте, окра-
шенном пурпуром. Металл раз-
мельчали в порошок и смешива-
ли с камедью — клейким соком
из коры некоторых деревьев —
или яичным белком. Новая ру-
копись выглядела очень нарядно,
золотые и серебряные буквы на
красном фоне сияли, отражая
свет. Но... красота оказывалась гу-
бительной. Проходило время, и
окислы серебра проедали кожу на-
сквозь, вместо букв на пергаменте
оставались только дырки. Тут уж
никакая химия помочь не может.
Ну вот, дорогой читатель, ты познакомился с историей книги, узнал
о людях, создающих для тебя это чудо из чудес. Теперь ты сам умеешь
помочь книге, пострадавшей от времени. И какую бы профессию ты ни
выбрал, постарайся сохранить на всю жизнь любовь и уважение к вели-
кому памятнику человеческой культуры — книге.
Каждый год в нашей стране книжные полки государственных, общест-
венных и личных библиотек пополняются миллиардами новых книг.
Трудно даже вообразить себе такое фантастически громадное количество
томов! Одни из них сразу же, другие позднее попадают в руки своих чита-
телей. А читательский голод неутолим. На новую интересную книгу в биб-
лиотеке моментально образуется очередь. И на прилавках книжных мага-
зинов она не залеживается: через два-три часа тираж распродается пол-
ностью. Библиотекари и читатели шлют письма в издательство, просят
переиздать книгу еще раз...
Вырубаются вековые леса, из ворот целлюлозно-бумажных комбинатов
железнодорожные составы без конца везут рулоны бумаги, издательст-
ва многократно переиздают полюбившиеся читателям произведения,
в цехах типографий не смолкают печатные машины, а книг все-таки не
хватает.
Причин этому много, и вот одна из них: отношение читателей к книгам
не всегда бывает бережным. Книга, которая могла бы служить людям в те-
чение десятилетий, от неумелого, небрежного обращения иногда через
год выглядит так, что к ней страшно прикоснуться: рассыплется.
Книги, книги...
Сотни тысяч, миллионы книг проходят через руки читателей, и каждая
хорошая книга оставляет в сердце человека неизгладимый след. Извест-
ный советский артист, страстный книголюб, историк книги Н. П. Смир-
нов-Сокольский говорил: «Книга щедро расплачивается за любовь к ней.
110
Книга учит даже тогда, когда вы этого и не ждете, и, может быть, не хоти-
те. Власть книги огромна».
Впереди у вас целая жизнь, и на этом пути вашими друзьями и совет-
чиками станут книги. Составляя свою библиотеку, старайтесь отобрать
в нее такие книги, к которым вы еще неоднократно вернетесь.
Среди них будут издания «фабричного», типографского производст-
ва и книги, созданные вашими руками из журнальных и газетных выре-
зок, машинописных листов, рукописей, репродукций.
Вы сможете стать сразу печатником и переплетчиком, библиотекарем
и архивариусом, изыскателем в безбрежном океане книг и — увлеченным
читателем.
Может быть, вам повезет и вы сумеете отыскать в старых книжных
развалах настоящее сокровище, которому потребуется помощь ваших уме-
лых рук.
Может быть, вы не найдете такого сокровища, но ведь и обычные книги
современного производства, выпускаемые в недолговечных мягких облож-
ках способом бесшвейного скрепления, быстро приходят в негодность и
требуют ремонта. Вот тут вам и понадобятся навыки переплетных работ.
Книга может доставить радость не только во время чтения. Труд, вло-
женный тобой в книгу, тоже обернется радостью: ведь ты дал ей вторую
жизнь и теперь она станет тебе вдвое дороже.
Пусть в твоей жизни будет больше таких драгоценных книг.
АВТОР
Научно-популярное издание
Для среднего школьного возраста
Павлов Иван Прокофьевич
ПРО ТВОЮ КНИГУ
Цветная вкладка (текст и макет)
Б. Буракова
Ответственный редактор Н. Г. Фефелова
Художественный редактор И. II. Косарева
Технический редактор Т. С. Харитонова
Корректор Т. Г. Янина
ИБ 12204
Сдано в набор 23.10.89. Подписано к печати 20.12.90. Формат 70Х ЮО’/к,. Бумага офсетная № 2. Шрифт школьный.
Печать офсетная. Усл. печ. л. 9,75. Усл. кр.-отт. 22,1. Уч.-изд. л. 9,26 4 0,7 вкл.= 9,96. Тираж 45 000 зкз. Заказ № 602.
Цена 2 р. 50 коп. Ленинградское отделение орденов Трудового Красного Знамени и Дружбы народов издательства
♦ Детская литература» Министерства печати и массовой информации РСФСР. 191187, Ленинград, наб. Кутузова, 6.
Фабрика ♦Детская книга» № 2 Министерства печати и массовой информации РСФСР. 193036, Ленинград, 2-я Со-
ветская, 7.
Павлов И. П.
П 12 Про твою книгу: Научно-популярная лит-ра/Рис. и макет Б. Бу-
ракова. — Л.: Дет. лит., 1991. — 113 с., ил. — (Знай и умей.)
ISBN 5—08—000280—8
Автор рассказывает о том, как продлить жизнь книги, восстановить переплет, отремонтировать
поврежденные листы и даже изготовить книгу собственными руками. Читатель познакомится с историей
книги, с современной технологией книгопечатания, научится ценить труд создателей книги.
п 4802000000—113
М101(03)—91
Без объявл.
ББК 37.8
fera -велиЙ^
n°&L ЧЕЛОВЕК дяТЬЙ
>ИММ|)
MU' (Ц*
HhWIO
И ШУ»
№ И4Л
MU' w
(W4*W
Х^ИУМЕЙ
2 P- 50 K