Joumana Medlej
Основы анатомии человека
Учимся видеть и рисовать энергию
Это первая из ряда статей, обучающих всему, что необходимо для рисования
живого человеческого тела. Но, прежде чем приступать к изучению анатомии,
мы займёмся особой подготовкой: научимся видеть и захватывать энергию
тела в движении или в состоянии покоя.
Приготовление к более техническому изучению
Техническое изучение тела, так необходимое для художника, может привести к застывшим
фигурам, собранным вместе. Это типичное изучение анатомии в отрыве от реальной жизни:
студенты буквально берут тела из того, что проходили, вместо того, чтобы воссоздавать их из
того, что видели. Пока то, что делает человека живым нельзя выучить или уложить в
схему. Это энергия тела - счастье, стремление, грусть, неподвижность, наивность, недоумение,
довольство, истощение - и "изучить" её можно только в жизни. Я заключила "изучить" в кавычки,
потому что нельзя надеяться понять это умом (вроде того, что расстояние между глазами равно
размеру одного глаза). Вы это усвоите, если прислушаетесь к своему телу. Если вы почувствуете
это у себя, оно окажется в ваших рисунках, и вы не сможете понять, как это сделано. Это ключ к
экспрессивному, жизненному рисунку и также относится к объектам живой и неживой природы.
На рисунке ниже два героя застыли в одной и той же позе. В них есть лишь тонкое различие,
благодаря различию их мыслей, выраженному в рисунке - когда мимика лиц почти не видна -
естественному, благодаря умению уловить чувство и знанию, как оно отражается в позе.

В нижнем изображении только вещи, не имеющие для вас посыла! В обоих случаях ваша
способность усваивать является ключевым активом.

Пожалуйста, не почувствуйте, что это трудно! Это только сложнее, потому что мы всегда
пытаемся учиться умом, а это является препятствием для свободного, хорошего
рисования. Задача этого месяца расслабиться и отпустить некоторые инстинкты.
Всё, чем мы будем заниматься, это наблюдать людей и отражать их энергию на бумаге.

Этап первый: быстрые, постоянные зарисовки из реальной
жизни.
Вам понадобится недорогой альбом (не слишком маленький, лишь бы рука свободно
перемещалась) и надёжный, крепкий инструмент: шариковая ручка, маркер или толстый
карандаш.
И всё, что вам будет нужно делать, это смотреть на людей и очень быстро, за секунды,
набрасывать своё впечатление от их позы, эмоции, которыми они с вами делятся. Я заполнила
следующую страницу в кафе, наблюдая людей снаружи, спешащих сквозь дождь.
Как видите, здесь нет художества, нет попытки внести правильные пропорции или уточнить
детали, кроме первой вспышки. Иногда конечности показаны, иногда нет, смотря что зацепило
меня в позе. Тем не менее, даже такие базовые, эти каракули что-то передают: вы можете сказать,

что здесь представлены разные люди в разных положениях. Они имеют нечто общее, общий вид
спешащих людей, но они не одинаковые. У них разная энергия. Вот, что я называю захватом
энергии и это ваша практика на ближайшее время!
Смысл таких занятий до изучения анатомии в том, что этот навык должен стать основой для
рисования живых людей; если знание технических приёмов утвердится прежде, потом будет
трудно измениться и вдохнуть жизнь в рисунки. Люди могут застыть в синдроме «деревянный
манекен» и мы не хотим этого. В следующих рисунках вы видите энергичные наброски под
финишными линиями и то, как им придана правильная анатомия для сохранения динамики
быстрого, свободного этюда.
Еще один полезный результат этой практики: мы многому учимся из наблюдений, но еще больше
из активных наблюдений (например, эскизов). Во время зарисовок толпы вокруг я отмечаю, как
сгибается человек для компенсации тяжести груза, как редко увидишь человека с прямой осанкой
среди этого усталого общества, как много людей держат возле уха телефон и т. д. Простое
наблюдение хорошо и это не трата времени, но зарисовки этих наблюдений ещё лучше: это
похоже на клик "сохранить" для того, чтобы загрузить в систему. Чем больше вы наблюдаете и
рисуете, тем больше знаете о вашем теле, подсознательно, как рисуете вещи. Пора переходит ко
второму этапу (и вашей карьеры художника, конечно).

Несколько советов:

Занимайтесь этим много, заполняйте хотя бы по два листа в день. Берите пример с тех, кто
начинал, как ограниченный художник: обучение рисованию это практика, талант не
обязанность. Вы можете не рисовать много, но чем больше вы будете этим заниматься, тем
быстрее станете совершенствоваться. Так что старательно практикуйтесь и пожинайте
заслуженные плоды. Профессиональные художники рисуют постоянно и не бросают это
занятие всю жизнь.

Не пользуйтесь карандашом. Это слишком хрупкий инструмент. Наносите толстые,
широкие линии, которые нельзя переделать.

Не поддавайтесь соблазну рисовать по фотографии. Мы рисуем энергию жизни!
Статическое фото в этом не помощник и даёт слишком много времени на размышление.
Работа по фильму может быть ОК по необходимости или, если вы хотите для развития
набить руку в более динамичном движении (как в спортивных фильмах или боевиках).

В случае если вы такой человек (как многие из нас): не судите себя. Вы ничему не
научитесь, пока не примите факт, что вы, как и любой другой, наделаете много ерунды,
пока не овладеете мастерством. Кроме того, нет цели "сделать правильно", потому что
нечего делать правильно, и никто не собирается вас оценивать. Цель одна, развить навык, а
это достижимо только практикой. Перед тем, как выбрасывать эскизы, отберите те, в
которых вы что-то ухватили и похлопайте себя по спине!

Если вы чувствуете разочарование, и что ничего не получается, это хорошо. Продолжайте.
Вспомните людей, которые первыми решили полететь и годами рушились на землю с
деревянными крыльями на руках.
Второй этап: быстрый, постоянный эскиз без исходника
Когда вы привыкнете делать быстрые наброски (и я не устану повторять, что чем больше, тем
лучше), можете перейти к следующей фазе - тому же упражнению, но без исходника.
Здесь должно включиться "чувство собственного тела". Это не рисунок по воспоминаниям - не
отдельный образ, а что-то вроде отклика, последствия. В следующих набросках, которые заняли
три минуты, я пыталась показать не сами образы, но их эмоции, тем более что они существовали
только в моей голове. Не все что-то напоминают, но среди них вы можете отметить толстяка за
столом, шлепок по лбу, решительную фигурку с мечом, малыша и застенчивую девочку...

Теперь заполняйте свои две страницы в день воображаемыми людьми, делающими воображаемые
вещи, только вместо оглядывания их глазами, найдите время почувствовать, о чём ваш
рисунок. Одни вещи труднее ощутить, чем другие и это нормально: в некотором смысле художник
подобен актёру! Если вы когда-то ловили в зеркале отражение эмоций своего лица во время
рисования (что я делаю постоянно), то поймёте, что я имею в виду. Как и актёр, художник может
разыгрывать "роли", наделяя его или её разными характерами... и вещами, показанными на
третьем этапе.
Третий этап (опционально): рассмотрим объекты живой и
неживой природы
Всё, о чём говорилось на первом и втором этапах, приложимо к животным, природе и
неподвижным объектам! Во всём есть энергия, всё имеет характер. Даже отсутствие характера -
характер. Даже несмотря на то, что мы сейчас только собираемся изучать анатомию человека, не
стесняйтесь практиковать что-нибудь ещё, что возникло в вашем воображении.

Вопросы для рассмотрения
Записки о точности
Обратите внимание, как выразительный эскиз может (и часто должен) быть свободен от объекта:

Это важно. Потому что мне нужно выразить чувство играющего человека, а не сделать
механическую репродукцию из набора линий. Ваш набросок этого субъекта будет отличаться от
моего, но оставит то же впечатление. Вот почему копирование плохой инструмент обучения, вот
почему некоторые крайне реалистичные картины производят впечатление стылой скуки: копия
жизни никак не передаёт саму жизнь. Когда мы останавливаем жизнь линиями на плоской
поверхности, то должны это компенсировать в рисунке своим внутренним чувством. Поэтому
всегда важней научиться чувствам и ощущению энергии, чем изучить анатомию с медицинской
тщательностью. Живой рисунок всегда более привлекателен, чем безжизненный
отпечаток (конечно, он должен оставаться правильным – просто не нужно быть идеальной
копией).

Назовём это в терминах для рисования субъективно против объективно. Архитектурный или
инженерный план, медицинская иллюстрация, натурализм - требуют объективности рисования.
Художник обычно озабочен только субъективностью рисунка (потому это наш первый урок),
особенно, если это касается поиска стиля.
Записки о стиле
Многие молодые и начинающие художники стремятся к развитию своего стиля. Стиль это ничего
больше, как реальность, выраженная через фильтр вашей уникальности. Это не то, что нужно
развивать. Это вид практики - рисование, и рисование, и рисование как можно больше без
рассуждений на эту тему, пока ваша рука не станет обладать уникальностью рисунка. Ваш
собственный стиль опирается на годы рисования, когда вы не подгоняете себя в стремлении
копировать кого-то. Я говорю лет, но масштаб не столько по меркам времени, сколько из
практики, поэтому занимайтесь и верьте, что это случится. Таким же образом вы не можете
заставить ваше тело расти; оно само это делает, пока вы даёте ему правильную пищу. То же самое
происходит и с персональным стилем. Не пытайтесь форсировать, дайте ему расцвести.
Поделитесь с нами вашим эскизам
Попытайтесь за этот месяц пройти хотя бы два из трёх этапов. Делитесь с нами вашими
впечатлениями от людей на улицах, по телевизору и где-то ещё. Делясь впечатлениями друг с
другом, мы можем учиться и, возможно, находить новые позы.
_____________________________________

Базовые пропорции тела
Если вы практиковались по статье: «Учимся видеть и рисовать энергию» (в
предыдущем уроке), то приобрели хорошее чувство для свободных зарисовок людей. Мы
собираемся предложить схему этой, основанной на ощущениях, работы через изучение
тела с более научной точки зрения.
Позвольте мне сказать, что понадобится много сеансов, чтобы охватить красоту
человеческого тела. Это не только одна из самых сложных животных структур в природе,
но и одна из тех, что имеют массу вариаций: не много иных видов имеют столько форм и
цветов. Поэтому не стоит расстраиваться, если возникнут трудности с рисунком человека;
это амбициозное начинание.
Мы будем отстраивать этот навык с основания, как процесс рисования, начав с
упрощённого скелета (рисунок основы или костяк), двигаясь к объёмам мышечных
волокон и, наконец, займёмся деталями частей тела и лица.

Первое, что предстоит понять, это пропорции, и мы будем практиковать рисунок основы,
пока не освоимся не только с условно "идеальными пропорциями", но и характерными
особенностями пола, возраста и расы.
Рисунок основы
Создаём схему с головы
Хорошо сложенная фигура, независимо от пола или чего ещё,
определяется расположением суставов, которое неизменно (то есть, нам покажется
странным, если появятся варианты). Это фундамент для пропорций. Рисуйте свою
собственную схему, следуя за мной, это поможет лучше освоить материал.
Начните рисунок с очертания овала или яйца (острым концом вниз) для головы и
сделайте вниз восемь отметок, последняя будет на земле.
Разметка (идеальный мужской рост = 8 голов) была установлена во времена Ренессанса,
как идеал человеческой фигуры. Очевидно, что найдутся единицы людей с ростом ровно
в восемь голов (даже северные европейцы, которые послужили базой для этой модели,
ближе к семи), но это остаётся начальной базой, так проще понять строение тела.
Таз

Далее добавьте тазовую кость, упрощённо это плоский круг между метками 3 и 4,
тазобедренный сустав сидит на 4. Его ширина составляет примерно 1,5 -2 ширины
головы. Теперь вы можете нарисовать позвоночник вместе с головой, важнейшую часть
тела, его центр тяжести и устойчивости.
Ноги и колени
Представим эту фигуру, вертикально стоящую на ногах, выходящих из тазобедренных
суставов. Коленные суставы сидят на отметке 6, эта строка соответствует нижней части
коленной чашечки.
Когда нога вытянута, коленный сустав помещается на прямой линии бедра и лодыжки
(слева). Но эта прямая линия условна: завершите ногу, соединив линией тазобедренный
сустав с коленным изнутри, затем от коленного снаружи к лодыжке изнутри (справа). Это
очень упрощенное, но точное представление костной структуры и помогает нарисовать
контур человеческой ноги, который сужается внутрь от бедра, затем выходит из колена и
сужается снова. Потом будет легко расположить по ним мускулы.

Грудная клетка, соски и пупок
Группа грудной клетки и лёгких является третьей важной частью тела после головы и
таза. Упрощенно, это овал, который начинается на полпути между 1 и 2, до отметки 3; но
лучше отсечь его нижнюю часть для имитации линии грудной клетки и полости, как
важного объёма между двумя частями: она мягкая и изменяемая (плоский живот, мягкий
живот, осиная талия), и это наиболее подвижное место позвоночника. Представьте себе
это хорошо и не соединяйте торс и таз в виде двух блоков, так как это будет
«блокировать» свободу движения в рисунке. Ширина овала примерно совпадает с
шириной таза.
Здесь ещё две детали: соски на отметке 2, как раз по сторонам головы и пупок на отметке
3.

Плечи
Линия плеч расположена на полпути между отметками 1 и 2, шириной на 2 или 3 головы,
но точное её место варьируется весьма широко. С самого начала она слегка изогнута
вниз, но, совпадая с напряжённостью плеч, кривая растягивается и, выгибаясь вверх,
кажется выше. Кроме того, размер трапециевидной мышцы, соединяющей плечи и шею,
очень индивидуален; если она сильно развита, или в ней много жира, то линия плеч
будет выглядеть настолько высокой, словно шеи нет вовсе; напротив, слаборазвитая
трапеция, как у юных девиц, даёт впечатление длинной шеи.
Это короткое отступление на вне-скелетные детали сделано для того, чтобы не было
путаницы между пониманием реальной линии плеч и её видимым положением снаружи,
примеры чего приведены ниже.

Руки, запястья и кисти рук
Наконец, руки: запястья находятся на отметке 4, немного ниже тазобедренных суставов,
которые сидят на ней (вы можете проверить сами, стоя и прижав запястья напротив
бёдер). Кончики пальцев находятся примерно на середине бедра, в районе отметки 5.
Сложные локтевые суставы мы подробней рассмотрим позже, но пока будет правильным
отметить их расположение вытянутыми овалами, сидящими на отметке 3.

Мы сделали... почти всё. Прежде, чем подводить итоги, давайте проведём линии от
знаков и посмотрим, как это выглядит в профиль.
Основной профиль
Нарисуем голову снова, тот же яйцевидный овал, но с наклоном по диагонали, опустите
вертикальную линию от верхней кромки овала вниз.
В напряжённой осанке можно разместить тазовую кость (зауженная версия яйца головы),
плечо и колено ровно на одной линии. Эти суставы находятся на том же уровне, что и
прежде, но другие уже не в этой плоскости.

Позвоночник в профиль
В профиль позвоночник образует линию в виде плоской буквы «S». От основания черепа
он движется вниз и наружу, пока достигнет крайней точки на уровне плеч (между
лопатками). Обратите внимание, что плечевые суставы впереди позвоночника! Это
потому, опять же, что «линия» плеч в действительности дуга: в кружочке показан её вид
сверху.
Затем позвоночник выгибается вперёд, с вершиной (направленной внутрь) чуть выше
таза (немного сзади, образуя форму выгнутой арки). Наконец, он круто меняет
направление и заканчивается в копчике или хвостовой кости.

Грудная клетка и ноги в профиль
Грудная клетка плотно сидит на позвоночнике, и, в прямом положении тела грудь
естественно выдвинута вперёд.
Тазобедренный сустав отклоняется вперёд от вертикальной оси, уравновешиваясь
лодыжкой, которая отстоит чуть сзади её. Так что наша линия таз-колено-лодыжка
выгнута, и в шахматном порядке переходит: от тазобедренного сустава к передней части
коленного и от задника колена соединяется с лодыжкой.
Визуально такая поза формирует линию дуги от головы к груди с отклонением на фут
(зелёная), а если линия плоская или перевёрнута, мы воспринимаем это как сутулость
или расслабленность позы.

Руки в профиль
Наконец, руки. Верх руки опускается от плеча почти вертикально, поэтому локоть
можно соотнести с ним (или отвести немного назад). Но рука никогда не вытягивается
полностью в состоянии покоя, поэтому предплечье не висит вертикально: руки слегка
согнуты и опускаются к точке запястья, прямо над бедренной костью. (Также, в
расслабленном состоянии, пальцы немного согнуты, как здесь показано).

Суммируя
Это завершение описания основных пропорций человеческого тела, вот итоговая схема
сказанного:

Соотношение пропорций
Ниже приведены несколько полезных напоминаний о визуальных соотношениях размеров
частей тела. Они пригодятся, когда тело не стоит вертикально.

Время практики
Мы рассмотрели много материала и сейчас самое время остановиться и ознакомиться с
рисунком основы, прежде чем мы перейдем к различиям между мужским и женским
сложением (и другим). Например, вы можете применить новое знание в ежедневной
практике зарисовок путём наложения свободного эскиза на правильные пропорции
рисунка основы.
Несколько советов
Я всегда начинаю с головы, но неважно, с какой части тела начинать, если вам так
удобней для получения хорошего результата. Если вы не уверены или вам трудно, тогда
советую начинать с головы.
Учитесь делать рисунок основы лёгкой рукой, потому что дальнейшая работа будет
делаться поверх него. Традиционно, когда нанесены финальные линии, направляющие
стираются (отсюда важность лёгкой руки), но даже когда я рисую шариковой ручкой,

обводя контуры на прозрачном листе, я должна видеть эти лёгкие линии, чтобы понимать,
что делаю.
____________________________

Разнообразие пропорций тела
На последнем занятии мы изучили основные, формирующие пропорции и их точки
привязок на теле человека и на практике вы должны были заметить некоторое
разнообразие. Наиболее очевидна разница между мужчиной и женщиной, но
иллюстратор должен быть знаком и с возрастными изменениями (по мере старения), и с
типами.
Мужские и женские пропорции тела
Мужские и женские пропорции имеют различия из-за разницы скелетов (или их частей),
определяющих пол. Имейте в виду, однако, что по вертикальной оси нет никакой
разницы: суставы не двигаются вверх или вниз. Разница относится больше к осям по
горизонтали и связана с шириной в определённых местах тела. Как будет выглядеть
рисунок основы женской или мужской фигуры? На структурном уровне, с которым мы
работаем, есть только одно основное различие, остальное - небольшие вспомогательные
детали.
Соотношение плечи/бедра
Основным будет различие в соотношении ширины плеч к ширине бёдер. Женщины имеют
гораздо более широкую тазовую кость, чем мужчины, поскольку они должны будут
выносить и родить ребёнка. Этот единственный факт влияет на строение всего тела. Это
значит, что, если у женщин бёдра самая широкая часть, а талия, по контрасту - самая
узкая, то у мужчин самая широкая часть - плечи и ширина талии едва отличается от

ширины бёдер. Общий женский силуэт напоминает песочные часы, в отличие от
мужского, в форме трапеции.
Чтобы дать представление о соотношениях (довольно общие, потому что их нужно точно
измерять каждый раз), к нашей основной фигуре (посередине) я добавила направляющие
линии по бокам, на ширину головы в каждую сторону. Эти линии отмечают жёлтые зоны,
где находятся плечи и кости таза фигуры.

Чтобы превратить базовую фигуру в женскую, надо раздвинуть тазовую кость до границ
жёлтой зоны. Плечи могут быть разными, но всегда в этих пределах. (Обратите
внимание, как изменяются ноги: бёдра снижаются к коленям, которые остались на своём
месте, гораздо более широким конусом. Мужские ноги смотрятся более вертикально в
сравнении с женскими).
Для нейтральной мужской фигуры тазовая кость должна быть уже плеч, вынесенных за
жёлтую зону. Здесь снова могут быть варианты, но плечи всегда стремятся наружу
жёлтой зоны. Это сказывается на расположении рук, что видно на предыдущем рисунке и
наблюдается в жизни: локти женщин больше прижаты к телу, а в покое следуют его
очертаниям. У женщин руки всегда прижаты к телу. Тем временем мужские плечи, будучи
«подальше», позволяют рукам свободно свисать вдоль туловища.
Мелкие различия
Линия талии и локти
У женщин линия талии находится на уровне пупка, а мужская намного ниже. Поэтому
мужской торс выглядит длиннее. Помню, как в начале своей карьеры одинаково рисовала
торсы и линию пояса брюк для обоих полов и долго удивлялась, почему мужчины
смотрятся неестественно. Поэтому следите, чтобы не выровнять локти с этой явно
заниженной талией! Точкой привязки локтевого сустава будет пупок, так что, в отличие от
женской фигуры, у мужчин локти будут казаться выше уровня талии.

Округлости против угловатости
Собираясь рисовать очертания фигуры, правильным будет женскую фигуру делать
округлыми линиями, а мужскую более угловатыми чертами, по общему впечатлению от
типа телосложения.
В-общем, женское тело состоит из мягких округлостей: грудь и ягодицы, ведь известно,
что в натуральном виде у женщин больше подкожного жира. Мужские фигуры угловаты и
линии мускулатуры более резкие. Конечно, здесь возможно много вариантов и надо
подстраиваться - угловатыми штрихами рисовать сухощавых женщин, а мягкими рыхлых
мужчин. Однако, обратите внимание, что на стройных телах живот женщин слегка выгнут,
а ягодицы округлены. Мужское тело более плоское в районе живота и ягодиц.

Тазобедренные суставы
Маленькая, но важная деталь: рисуйте женские тазобедренные суставы снаружи тазовой
кости. Они визуально выступают на теле и это заметная особенность. Наоборот,
тазобедренные суставы мужчин оставляйте внутри тазовой кости.

Другие детали.

У обоих полов ладонь и стопа чуть шире половины лица. Но, относительно лица, у
мужчин они длиннее.

Женский позвоночник более гибок и выглядит более дугообразно, чем у мужчин.

Ну и, наконец, мужчины выше ростом!

Насколько всё это важно?
Для иллюстрации посмотрите, как выглядит мужчина, изображённый в женских
пропорциях и наоборот.

Даже с добавлением половых признаков, вроде волос и груди, благодаря пропорциям
бёдра/плечи, тела выглядят иначе.
Мужские и женские тела могут иметь отклонения в ту или другую сторону от природных
пропорций, как мы видели, но это не меняет облик кардинально. Беден тот художник,
который рисует разнополые тела, опираясь лишь на поверхностные половые признаки.
На следующем занятии мы поближе рассмотрим базовые типы тела (соматические),
сложенные из комбинации костяка и мускулатуры.
Пропорции и возраст
В этом разделе описываются детали изменений пропорций с рождения до окончания
роста, который знаменует собой конец отрочества и начало взрослой жизни. Здесь есть
возможность манёвра, поскольку люди не растут одинаково даже в одной семье, не
говоря о мире. Тем не менее, усреднённая модель полезна при отображении персонажа
определённого возраста и мы ещё обратимся к иным деталям тела и лица.
Новорожденный (от 0 до 1 месяца)
Заметьте, какие в эту пору короткие бёдра: у взрослого в этом положении колени достают
до плеч, а здесь бёдра и плечи едва ли не одной длины и поэтому колени и локти
стыкуются. В этом возрасте большую часть времени мы находимся в положении плода и,
когда я говорю про общую длину, равную около 2,5 головы, ноги не учитываются. А вот
голова новорожденных выглядит непропорционально большой в сравнении с остальным
телом.

Дети (от 1 месяца до 1 года)
К трём месяцам пропорции меняются несильно, но тело заметно толще и с вытянутыми
ногами появляется впечатление резкого роста. Стоя (некоторые дети встают рано) 10-
месячные уже похожи на малышей, но ещё с характерным признаком отсутствия шеи.
Малыши (от 1 до 4 лет)
Очевидно, что чей-то взрослый рост будет равен их двойному росту в возрасте 2 лет. В
любом случае, малыши - самые маленькие люди, которые могут стоять вертикально, как
и все. Голова по-прежнему очень велика для тела (уже близкого к его взрослому
размеру), ноги короткие (чуть более трети общего роста, в отличие от половины для
взрослого), и появляется шея.

Дети (от 5 до 11 лет)
Рост в детстве, конечно, продолжается, вы видите пример ребёнка между 7 и 9 годами. В
этом возрасте дети более худощавые, поскольку младенческий жир сошёл (правда,
позже, в период созревания, немного веса добавится). Обратите внимание, что тонкая
шея вырастает из почти горизонтальной линии плеча, потому что трапециевидные
мышцы и мышцы шеи не развиты. Я упоминаю эту деталь, потому что рисунок ребёнка с
полностью развитой плечевой линией может невольно показаться очень странным!

Подростки (от 12 до 17 лет)
До этого этапа мы не делали различий между мальчиками и девочками, потому что
половой диморфизм до этих пор не проявлялся. Как вы знаете, мы определяем пол
младших детей только по тому, как мы их одеваем и подстригаем, но в этом возрасте
очень легко спутаться. Половая зрелость - это такой период жизни, когда гормоны прут и
тело становится зрелым. Женщины начинают созревать раньше, между 8 и 13 годами.
Мужчины где-то с 9,5 до 14. На уровне конституции:

Увеличивается разница между талией и бёдрами. Поскольку масса жира нарастает
на животе, ягодицах и бёдрах, в этом блоке увеличивается объём, что является
признаком полностью зрелой женщины.

У мальчиков расширяются плечи.
У обоих полов голова по-прежнему больше, чем во взрослом возрасте, а конечности
(кисти, ступни, даже руки и ноги) могут расти быстрее, чем остальные части тела,
придавая нескладный и неуклюжий облик. То же самое происходит и у животных!
Следующим этапом роста является ранняя зрелость, где окончательные пропорции
устанавливаются так, как они объяснялись в разделе, посвящённом мужчинам и
женщинам. На данный момент нет необходимости разбирать другие возрастные группы,

потому что структура тела больше не меняется. Я только упомяну, что в старости кости
начинают терять массу, поэтому происходит потеря роста и тело может резко усохнуть,
делая шею на вид короче и удлиняя руки.
И снова, насколько всё это важно?
Вот шеренга из четырёх человек...

Первые две фигуры точно пропорциональны своему размеру. Третья показывает, что
получится, если нарисовать ребёнка, используя взрослые пропорции: крошечный
взрослый! Это работает, если вы рисуете фею или муравья, но определённо не
относится к ребёнку.
Верно и обратное: на четвёртой фигуре изображён вполне взрослый человек с детскими
пропорциями. Взрослый, сформированный таким образом, выглядел бы неуместно, если
бы даже его череп вырос таким большим.
Несмотря на неизбежные варианты из-за человеческого разнообразия, существует
определённая минимальная высота, ниже которой взрослые пропорции просто выглядят
иначе, чем норма. Маленькие женщины - это всего лишь «уменьшенные» женщины; если
бы они были очень короткими, их пропорции имели бы слегка детские характеристики.
Верно и обратное: чрезвычайно высокие люди выглядят вытянутыми, а не просто
увеличенными.

Несмотря на грубость наброска, мы можем разглядеть крепкого, высокого мужчину,
взрослую женщину небольшого роста и подростка (или, возможно, девочку). Как можно
судить об этом, когда нет внешних признаков, а подросток примерно того же роста, как
женщина? Вся информация в пропорциях. Начинающий художник подумает, что слишком
сложно запомнить все приведённые схемы, но бессознательно мы носим в голове полный
каталог шаблонов пропорций и понимание того, что они означают. В этом изображении
ваше подсознание не может пропустить контрольные подсказки широких бёдер женщины
(признак зрелости) и неразвитое тело подростка (ни плечи, ни бёдра не расширились).
Это не означает, что вы не можете рисовать взрослых с сознательно недоразвитыми
чертами (например, узкие плечи), но при неправильном отображении это может вызвать
недоумение. Вы заметите, что рисунок взрослого человека выглядит не совсем
правильно, но не сможете понять, почему.
Этнические признаки
Набор различий в пропорциях телосложения, о котором я говорила выше, зависит от
культуры. Он растёт, если мы путешествуем или иным образом подвергаемся
этническому воздействию, но это происходит и хорошо нам известно. Вот почему нам, на
западе, японские женщины часто кажутся моложе, чем они есть: на большинстве

изображений их бёдра остаются более узкими даже во взрослом состоянии, чем у
европейских женщин, таким образом, сбивая важный визуальный стереотип. Если мы
нарисуем японскую женщину с тем же типом тела, что и у нашей "родной" европейской
(включая более широкие бёдра), мы зададим себе вопрос, почему она больше похожа на
европейку, чем на азиатку.
Усреднённые типы телосложения действительно меняются во всем мире, и, если вы
проводите достаточно времени среди определённой группы или постоянно видите их в
кино, вы узнаёте их по телосложению. Это большое исследование, для которого я
сделала диаграммы в другом месте, но позвольте мне проиллюстрировать здесь очень
вольно фундаментальное различие типов строения скелета.

Существуют десятки этнотипов, каждый из которых имеет свои особенности, но на самом
базовом уровне строения скелета можно наблюдать общие различия между тремя
крупнейшими этническими группами человечества. Поскольку необходимое
исследование выходит далеко за рамки этих занятий, я напишу, чтобы дать понимание:
осознание чрезвычайного многообразия человеческой фигуры и, как это ни
парадоксально, необходимость иметь общие черты в качестве отправной точки, нужны,
чтобы не потерять основное строение, к которому мы все относимся.
Время практики

До следующей встречи попробуйте теорию на практике. Вот несколько способов её
применения, чтобы подготовиться к уроку «Основы анатомии человека»:

Наблюдайте, наблюдайте, наблюдайте! Смотрите на людей вокруг вас, мужчин и
женщин, на этот раз с прицелом на то, что в их строении делает их разными.
Смотрите на детей разного возраста, на людей разного этнического
происхождения, в Интернете или лично.

Выкопайте фотографии своего детства (или ваших детей) в разном возрасте и
нарисуйте их основные фигуры. Не копируйте - создайте комбинацию впечатления
и скелета, как мы это делали до сих пор. Будет особенно интересно, если вы
сможете найти фотографии в похожей позе в разные моменты времени, так вы
увидите, как изменяются пропорции.

Нарисуйте толпу фигур различных пропорций из головы. Что-то выглядит не так?
Если да, можете ли вы определить, почему?
__________________________

Баланс и движения
Это наше последнее занятие по работе с базовой структурой тела, прежде чем мы начнем одевать
его плотью. Мы увидели его пропорции и то, в каких пределах они колеблются; теперь мы
увидим, в каких позах тело противостоит силе тяжести – и сколько эти позы могут сохраняться до
его падения (на бумаге это выглядит, как выход из равновесия).
Баланс: как стоять (и падать)
Центр тяжести тела Center of Gravity (CoG) находится примерно позади пупка. Тело
поддерживается любой частью, касающейся земли: обычно обеими ногами, но это может быть
одна нога, две ноги и одна рука, две руки и т. д. Центр равновесия Center of Support (CoS) - это
середина между точками соприкосновения с землей, независимо от того, является ли это одной
точкой или они образуют линию, треугольник или квадрат.

Выравнивание CoG и CoS определяет баланс, как в реальной жизни, так и на бумаге, и это
работает по-разному, в зависимости от того, находится ли тело в покое или в движении.
Баланс в покое
Изобразите вертикальную линию, точно из CoS. Тело сбалансировано, если линия пересекает
центр тяжести CoG. Думайте об этом, представляя баланс двух банок, друг на друге. Стоит ей
слегка сместиться, как верхняя упадёт.
Даже если тело находится в замысловатой позе, вы обнаружите, что CoG выровнен с CoS,
удерживая все в равновесии.

Очень трудно выдерживать такую позицию, как показано выше, более нескольких секунд.
Равновесие надо всё время поддерживать, либо перемещая CoG обратно в линию, либо передвигая
одну ногу, чтобы переместить CoS, иначе падение неизбежно.
Подробнее о центре равновесия

Следует объяснить, что моё первоначальное определение центра равновесия, как промежуточной
точки между точками опоры, на самом деле было упрощением: это место не всегда определяется
простой математикой, но требует наблюдения и интуиции, поскольку точки соприкосновения с
землёй не обязательно несут одинаковое количество веса! Центр равновесия находится ближе к
стороне, которая несёт наибольший вес, пропорционально тому, сколько веса к ней приложено.
Классический пример: когда вы переминаетесь, то можете весь свой вес переносить на одну ногу
(слева, внизу). Обратите внимание, как ваше тело позиционируется над опорной ногой и как оно
движется назад к центру, если вы опять распределяете свой вес поровну между обеими ногами
(справа, внизу).
Мы, вероятно, проводим больше времени в неравновесном положении и воспринимаем его, как
более естественное: лучшие художники - это те, кто фиксирует этот сбалансированный дисбаланс
и потому рисует расслабленно выглядящие персонажи, тогда как тот, кто применяет закон баланса
математически, делает свои образы жёсткими, неестественными и, прежде всего, застывшими.
Ниже приводится иллюстрация этого динамизма: левая фигура остановилась на половине шага,
когда она перенесла свой вес на переднюю ногу и собиралась поднять заднюю, которая уже не
несёт много веса, несмотря на прикосновение к земле. Поэтому её CoS близок к передней ноге.
Определив, что большая часть её веса явно находится на передней ноге, мы можем сказать, что
она остановилась в движении, в отличие от того, что показано на мелкой картинке. На рисунке
справа показан CoG, который немного не в центре, но этот тонкий визуальный ключ в
симметричной по форме позиции сообщает нам, что вес сдвигается немного к левой ноге,
напоминая рисунок похожей схемы в книгах о боевых искусствах.

Дополнительным «осложнением» является мышечный фактор - противодействие силе тяжести
силой, поэтому специально обученные люди удивляют нас тем, что кажется невозможным.
Однако, хотя в реальной жизни мы можем наблюдать сумасшедшие подвиги и не имеем выбора,
кроме как верить в то, что видим, на бумаге они могут выглядеть довольно плоско, как будто
рисунок выключен. Для художника важно научиться рисовать то, что выглядит правильно, а не
то, что правильно, но выглядит странно. Приведенные ниже анти-гравитационные позы являются
подлинными, но поверите ли вы в них, не видя реальных фотографий?

Тем не менее, мышечный фактор присутствует всегда, но в менее экстремальном выражении.
Например, фигуры внизу держат одинаковый вес. Тот, что повыше, обладает более развитой
мышечной массой и может держать его на вытянутых руках, даже несмотря на то, что это
перемещает CoG его тела. У него достаточно мускульной силы, чтобы не обращать на это
внимания. Меньшая фигура опрокинулась бы сразу, поэтому он должен держать вес близко и
отклоняться назад, чтобы удержать исходный CoG как можно дольше.
При описании звучит мудрёно, но мы это делаем, не задумываясь, и опять же, возможность
ощутить или почувствовать то, что вы рисуете, упрощает нанесение на бумагу без вычисления
расположение различных центров!
Баланс в движении
Иначе мы рассматриваем тело в движении. Дисбаланс - основа любого движения, фактически вы
можете сказать, что движение - это контролируемая потеря равновесия. Поэтому мы отложим эти
два центра как менее важные, только имея в виду, что чем дальше позиция от равновесия,
описанного выше, тем быстрее, динамичнее и драматичнее выражаемое ею движение. Ниже
указаны положения для видов движения, которые часто встречаются на иллюстрациях.
Бег или движение вперёд
Чем быстрее мы бежим, тем сильнее наклоняемся вперёд. Правило здесь в том, что при
наибольшем растяжении передняя нога должна удариться о землю вровень с головой (или вблизи).
Если голова опережает ноги, это неконтролируемый бег, который может окончиться только
расплющенным лицом!

Перемещение назад
В отличие от движения вперёд, здесь тело откидывается, по крайней мере, если мы пытаемся
двигаться быстрее, чем на прогулке. На очень маленький угол. Каблук должен удариться о землю
в соответствии с задним контуром верхней части тела, и если вы попробуете, то сможете сделать
только очень короткий шаг назад без остановки движения.
Броски
Если вы делаете бросок или наносите удар рукой, движение остается неизменным, и за
ним неизменно следует шаг вперед ногой, противоположной руке, исполняющей бросок. Это
естественная, бессознательная реакция на то, чтобы остановить движение тела после мощного
броска. Мастера боевых искусств и тренированные спортсмены иногда делают шаг
односторонней ногой, но имейте в виду, что это тренированное и сознательное движение, а не то,
что вы увидите в кабацкой драке и тому подобное. Вот приём для того, чтобы показать момент

броска более динамичным или схваченным в пылу действия: нарисуйте переднюю ногу
фигуры перед касанием земли, этим самым (как показано здесь) фиксируя конец движения.
Приём, перехват
Когда что-то ловят, блокируют удар или уклоняются, то делают шаг назад, чтобы компенсировать
поступательную силу или потому, что были вынуждены отступить. Только обученный боец,
блокируя удар, шагнёт вперёд, это совершенно неестественно. Обратите внимание, что это
движение не может быть текучим или растянутым.

Прыжки против падений
Это не так очевидно, но разница между прыжками (контролируемыми, хорошо поставленными) и
падениями (неконтролируемыми и болезненными) проходит по тонкой грани. Первая поза
выглядит как прыжок с подготовленным приземлением. Это связано с тем, что ноги удобно
размещаются под CoG для сбалансированного выравнивания при посадке. Вторая поза точно такая
же, но я слегка повернула её, так что ноги больше не могут поймать CoG. И такая разница!
Процесс явно не выглядит управляемым. Последние два еще хуже и еще больше отражают
беспорядочное падение.

Удары ногой
Ниже три разных удара: «естественный» или неподготовленный, футбольный удар и удар по
правилам боевых искусств.

Когда кто-то наносит случайный пинок, естественной реакцией будет отклонение назад для
компенсации силы удара, чтобы остаться на ногах. Остаётся высокий риск падения, если удар
слишком силён или основание недостаточно устойчиво! Но это заложено в нас от рождения, и
совершенно невозможно после нанесения удара начать передвигаться, не опустив поднятую ногу
на землю, чтобы восстановить равновесие.
Футбольный удар, нарисованный здесь, хотя и не единственный из возможных, точно рассчитан
на то, чтобы игрок не терял равновесие, несмотря на его силу, и мог продолжать бег без паузы.
Это выражено в наклоне туловища и размахе рук для его баланса; когда ударная нога возвратится
на землю, тело уже будет в позе для бега. Удар из боевых искусств показывает подобный контроль
с небольшим преднамеренным дисбалансом: из опережающего положения CoG видно, что тело
стремится вперёд. Боец наносит удар с мыслью его остановить, что в противном случае было бы
падением, но вложив всю массу тела в пинок, чтобы придать ему силу. Учтите, что такой приём
годится либо для инертной цели (мешка с песком), либо для лёгкого соперника; при спарринге с
опытным противником он будет гораздо осторожнее, чтобы не провалиться всем весом, так как
увёртка или захват сметёт его с его опорной ноги.

Время практики

Наблюдайте за людьми и разбирайте фотографии, захватившие спортсменов в движении.
Чтобы сохранить их в библиотеке своей памяти, нарисуйте дополнительные детали,
которые сможете заметить.

Практикуйте эскизы людей в различных позах без ссылки. Чувствуют ли они себя
уравновешенными? Если нет, сами найдите два центра и проверьте их равновесие.

Проследите основную структуру по фотографиям спортсменов в движении. Вы заметите,
что при копировании с фотографий динамизма действительно не хватает. Исходя из этого,
перерисовывайте позы, добавляя движение, чтобы сделать их более выразительными.
____________________________________
Мышцы и другие объёмы тела
За последние несколько сеансов мы хорошо познакомились с общей
структурой и положением тела в различных ситуациях. Теперь мы
готовы одеть его плотью, и, прежде всего, слоем мышц, поскольку это
определяет внешний облик.

Понимание цели вашего рисунка
Умение рисовать мышцы может ассоциироваться с анатомическими атласами, но такая
сложность не нужна. Нам нужно знать только о том, что видно через кожу, так как это то,
что мы рисуем: в реальной жизни вам пришлось бы искать модель с мышечным
рельефом (в основном культуристы и некоторые спортсмены). Это узкая ниша для
иллюстраторов, которые уделяют много внимания деталям мышц в своей работе,
например, художникам комиксов с супергероями.
Нам вполне достаточно начать с упрощённого понимания и переходить к медицинским
атласам позже, если вы почувствуете необходимость!
На диаграммах ниже я покажу группы мышц в цвете, с черной линией для показа формы,
видимой сквозь кожу (я также показываю выступающие кости).
У всех нас есть слой жировой ткани под кожей и это смягчает внешний вид лежащих в
основании мышц. Возьмите угловатый объект, например, коробку и накройте его тонкой
тканью, типа простыни. Посмотрите, как смотрятся углы сейчас. Затем накройте его
толстым полотенцем для купания. Видите, как исчезает вся резкость? С телом то же
самое.
Этот самый слой жира, сравнимый с толстым банным полотенцем, обычно толще в
популяциях, которые происходят из более холодных мест, и также он толще у женщин,
чем у мужчин, в то время как мужчины, естественно, имеют больше мышечной массы.
Кроме того, личный образ жизни человека даёт бесконечные вариации. Вы можете быть
очень мускулистым, но иметь толстый слой жира, который сделает ваш облик обманчиво
мягкими. Вы можете быть худым и иметь незначительную мышечную массу. Вы можете
иметь среднюю мышечную массу, но мало жира, чтобы выглядеть высеченным
(«жилистый» вид). И всё, что находится между.
Руководство по мышцам
Быстрые заметки о назначении мышц
1. Задача мускула - соединить точки, к которым прикреплены его концы. Этот простой
факт может помочь вам определить, с каким движением связана данная мышца.
2. Активная (сжатая) мышца выпуклая и тяжёлая (это легко понять: чем больше
усилий прилагается, тем больше она выпирает).
3. Неактивная (расслабленная) мышца впалая и может быть совершенно поникшей
на ощупь.
4. Мышцу можно только сжимать, а не толкать: чтобы вернуться в исходное
положение, противоположная (антагонистическая) мышца должна потянуть в
противоположном направлении. Поэтому большинство мышц тела
образуют антагонистические пары, и когда одна в паре сжимается, другая
обязательно расслабляется. Например, если вы согнёте ногу, мышца, работа
которой состоит в её выпрямлении, не может быть выпуклой, и наоборот. (Вы
можете намеренно сжать все свои мышцы, например, чтобы заблокировать удар,
но при этом вы не сможете двигаться).

Понимание сказанного означает, что независимо от того, какое движение вы рисуете, вы
всегда будете знать те мышцы, которые должны быть выпуклыми. Тогда у вас не
получится что-то случайное и бессмысленное анатомически. Вот иллюстрация того, что
не положение конечности определяет состояние мышц, а только движение:
На приведенных ниже диаграммах, когда вы видите названия мышц одинакового цвета,
это означает, что они являются антагонистической парой и не могут быть выпуклыми
одновременно.
Торс

Ниже указаны мышцы туловища и спины, о которых вам нужно знать. Обратите внимание
на две кости:

Кость ключицы, которая заметна всегда, если только необычно толстый слой
жира её не сотрёт.

Плечевые лопатки, которые видны, если мышцы спины не развиты настолько, что
закрывают их. Видимость лопаток варьируется в зависимости от движений рук,
торса и других движений, поэтому наблюдения из жизни полезны для понимания
этой детали.
Очевидно, что, пока я показываю все очертания мышц, получается тело по частям, тогда
как плавным очертаниям требуется меньше линий: сравните ниже нашу оригинальную
модель с приглушенными мышцами и более видимыми линиями фигуры, и усреднённую,
с показом частей по отдельности, с лопатками более заметными, чем мышцы спины.
Обратите внимание также на менее объёмные плечи и не такую тонкую талию. Это
относится и к женщинам, за исключением того, что их грудные мышцы скрыты за грудями,
так и надо рисовать.

Руки
Возьмём пример другой мышцы, руки:

В усреднённой руке её базовая структура имеет такой контур:

Ноги
В ногах следует отметить две кости: patella (коленная чашечка) и tibia - большая
берцовая кость, которая определяет переднюю часть голени; действительно, мышц там
почти нет. Именно поэтому удар в голень - это ужасно больно - без смягчения. Можно
иметь мощную, развитую икру, но её антагонист, большеберцовая передняя, никогда не
вырастет в той же степени.
Обратите также внимание на то, что голеностопный сустав выступает по обеим сторонам
стопы, но внутри выше. Наконец, ахиллово сухожилие, как следует из названия, не
является мышцей: хотя его можно чётко определить в теле с развитыми мышцами ног, но
нельзя сжать, т. е . выпятить, как мышцу (его роль заключается в закреплении мышцы к
кости, не для собственно движения).

Телесный жир
Как упоминалось, у всех нас есть слой жировой ткани под кожей. Он может быть очень
тонким у наших самых развитых атлетов и полностью исчезает в голодных телах, но у
здоровых людей присутствует - на самом деле именно это заставляет нас думать о
здоровом теле, а не о «коже и костях».
В дополнение к сказанному, жировые запасы хранятся в определённых частях тела, и не
в одних и тех же у мужчин и женщин! Как показано ниже, женщины накапливают жир в
подмышках, бедрах и ягодицах, а мужчины - в брюхе.

Означает ли это, что они не набирают жир в остальных частях тела? Нет, это только
означает, что сначала "заполняется" там. Худая женщина, которая прибавляет в весе,
сначала заметит это у себя на спине и бедрах (они же «не влазят в мои джинсы!»), а
затем под руками, а мужчина сначала увидит живот "beer belly" (при потере веса эти части
исчезают последними, если вообще исчезают).
Затем, если увеличение веса продолжается, жир под кожей растёт вместе с жировыми
запасами, и мы видим, что масса накапливается по всему телу. Наконец, в крайних
случаях, это происходит везде, где кожа готова растянуться.

Также обратите внимание:

Тенденция к накоплению жира возрастает, когда нам за сорок.

После менопаузы жировые запасы женщины перераспределяются на брюхо и
следуют по мужской схеме.

Грудь
Ещё одна массивная часть тела, которая должна быть понята: женская грудь. Вы
заслужите уважение и благодарность чуть более половины человечества, рисуя их
такими, какие они есть, а не так, как они появляются в популярных комиксах и мангах.
Сначала несколько слов об анатомии: груди не мешки с мягкой тканью. Они
представляют собой железы, поэтому там есть твёрдая масса, окруженная мягкой
жировой тканью. Это также означает, что у них есть вес и они реагируют на гравитацию.
Доля жировой ткани означает, что они увеличиваются или уменьшаются в объёме, когда
организм приобретает и теряет вес; более того, интенсивные упражнения идут рука об
руку с уменьшением груди, которое может быть незначительным или драматичным (что
можно наблюдать у спортсменок, особенно тех, кто начал тренироваться до наступления
половой зрелости).
Груди бывают всех размеров и форм, поэтому нелегко дать пропорции и рекомендации.
Итак, как и в случае с фигурой ростом-из-8 -голов, мы начнем с того, что западное
общество считает идеально распределённой грудью, как это описано в рекомендациях по
восстановительной хирургии:

Это краткое изложение предназначено для того, чтобы поставить вас на правильный
путь. Я понимаю, что найти ссылки на грудь естественной формы почти невозможно,
когда поисковые системы приносят сомнительные результаты, а окольные источники
(например, сайты нижнего белья) - только сундуки для показа своих продуктов в
наилучшем свете. Но можно наблюдать, не слишком пристально, полностью одетых
женщин и то, как эта часть их тела ведет себя и влияет на их позу.
Время практики
На этом занятии мы рассмотрели много подробностей, которые требуют усвоения.
Встаньте перед зеркалом и найдите все мышцы, показанные здесь, на вашем
собственном теле. Не обязательно запоминать их названия, смысл в том, чтобы узнать,
что там есть (если вы занимаетесь спортом, вы, вероятно, уже знаете немало).
Вы можете обнаружить, что вам нужно двигаться определённым образом или сжимать
определённые члены, или стоять в определённом положении к свету для того, чтобы
угадать некоторые из них. Это наилучший способ усваивать и осмысливать этот
материал, поскольку мышцы составляют очень динамичный аспект тела, который лучшие
диаграммы в мире не могут передать по-настоящему. Понимание их и того, что они
делают изнутри, даёт вам возможность понять общую структуру тел, которые вы
наблюдаете и рисовать их без необходимости угадывать.
Посмотрите на фотографии людей, неподвижных или находящихся в движении, чьи
мышцы хорошо видны. Нарисуйте их, как вы их видите, разными цветами для рисования

мышц - всё, что скрыто под кожей, в упрощённой форме. Отмечайте выступающие кости и
тому подобное.
Как только вы обретёте уверенность, делайте то же самое с менее сухими моделями, где
у вас будет меньше внешних подсказок. В какой точке нет намёка на подкожную структуру
тела?
Делайте набросок с нуля, как мы делали с рисунком основы, теперь наполняя её
мышечным телом и контуром кожи, не забывая грудь для женских фигур.
__________________________
Гибкость и суставы
В последнем уроке, перед тем, как мы начнём рисовать лица наших
персонажей, я введу понятие гибкости. Гибкость - это способность сустава
к растяжению до предела его подвижности, иначе говоря, то «как суставы

могут и не могут двигаться». Материал собран из моего опыта занятий
боевыми искусствами и обучение гибкости не часто упоминается в книгах по
рисунку человеческой фигуры, но оно дополняет мышцы в понимании
движения тела. Это также необходимо для того, чтобы нарисовать тело в
натуральном виде, а не как деревянный манекен с навинченными
конечностями!
Прежде чем углубиться в тему, предупреждаю: не используйте этот урок в качестве
справочного материала для физических занятий. Это справочная информация по
искусству, и некоторые материалы упрощены для этой цели. Не пытайтесь этим
заниматься без руководства профессионала.
Общие сведения о гибкости
Прежде, чем в это вникать, стоит узнать некоторые общие факты о гибкости, которые
помогут вашему обучению.

Женское тело стремится к большей гибкости, мужское тело - к большей мышечной
силе.

Гибкость в одном сочленении не обязательно подразумевает гибкость в других.

Больше мышц означает меньшую гибкость. У культуристов самый ограниченный
диапазон движения для всех суставов, во-первых, потому, что они не
растягиваются, во-вторых, потому что мышцы мешают (помните Zangief в Street
Fighter II?). Только спортсмены и исполнители, которые выполняют силовые
тренировки, а также упражнения на растяжку (спортсмены-ушу, гимнасты), могут
обладать как силой мышц, так и гибкостью, а их мышцы красивые и рельефные
(как у Bruce Lee), а не раздутые. В повседневной жизни нечто вроде езды на
велосипеде также уменьшает гибкость ног, если не уравновешивать таким же
растяжением. Поэтому очень часто люди не имеют гибкости даже показанного
ниже диапазона - ищите те части тела, которыми они чаще пользуются, и вы
будете знать, где они наиболее жёсткие.

Верно и обратное: большая гибкость означает меньше мышц, и эти мышцы часто
очень хрупкие, потому что они очень тонко растянуты. Например, некоторые
практикующие йоги, занимающиеся растяжкой, но не строящие мышцы, особенно
чувствительны к разрыву мышц. Сила мышц на самом деле необходима для
активных и динамических видов гибкости, показанных ниже.

Бывают люди исключительно гибкие или феномены, может, интенсивно растянутые
с самого раннего возраста, и они могут выйти за пределы, указанные здесь. Это ни
в коем случае не означает, что можно игнорировать правила гибкости, поскольку
все мы инстинктивно знаем, что для тела является «нормальным», а что
исключительным. Если вы нарисуете кого-то с конечностями под невозможным
углом, вне контекста, который позволил бы согласиться (цирк, гимнастика,
Экзорцист), вы рискуете оказаться бедным художником.
Три типа гибкости
Для изобразительных целей нам нужно заняться только тремя видами: пассивным,
активным и динамическим.
Passive flexibility пассивная гибкость - это то, насколько вы можете растягиваться при
помощи (либо под весом вашего тела, например, при растягивании ног на земле, либо со

стороны партнера, рис. a). В этом случае мышечной работы нет, а степень растяжения
определяется тем, насколько растянуты мышцы.
Active flexibility активная гибкость - это то, насколько вы можете растягиваться без
посторонней помощи, растягивая суставы и замирая в позиции (рис. b). Примером может
быть поднятие ноги как можно выше (без удара ногой). Это намного сложнее и этот
диапазон растяжения всегда уступает пассивному диапазону, потому что сопротивление
вытянутых мышц должно быть преодолено силой их антагонистов.
Dynamic flexibility динамическая гибкость - это то, насколько вы можете использовать
импульс, чтобы растянуться, например, размахивая ногой. Делая это упражнение, вы
растягиваетесь больше, чем пассивным или активным способом, но только на долю
секунды. Так происходит во время схваток или рывков из-за скорости движения, поэтому
вполне уместно показать экстремальное растяжение у персонажей, захваченных на пике
взмаха. В повседневной тренировке гибкости это может быть использовано для
получения большего диапазона - но риск разрыва мышц очень высок, и заниматься этим
можно только после хорошего разогрева (абсолютно не пытайтесь делать это дома).
Диапазон движения для каждого сустава
Ниже показаны суставы:

1. Шея
Шея соответствует последним семи позвонкам позвоночника (the cervicals). Они похожи
на штабелированные цилиндры, разделённые «подушкой», поэтому диапазон их
движения ограничен.

Сгибание: подбородок может касаться грудины. Это создает двойной подбородок и
неприглядные складки кожи.
Вытягивание: линии шеи и челюсти сливаются в одну кривую.
Наклон в сторону: ухо не может коснуться плеча, если плечо не поднято.
Вращение: шея сама по себе поворачивается хуже, чем мы думаем. Чтобы обернуться
назад, мы также задействуем верхнюю часть тела.
2. Поясничный отдел позвоночника (нижняя часть спины)
Это «сочленение» состоит из пяти позвонков, которые выходят из тазовой кости. Его
диапазон движения довольно ограничен, но, поскольку мы всегда используем его в союзе
с другими участками, часто выглядит так, как будто он очень подвижен. На приведенной
ниже диаграмме показано, как участие других суставов создаёт видимость гибкости
поясничного отдела, но на самом деле она одинакова во всех четырёх положениях.

3. Плечевой сустав
Из всех суставов у этого самый большой диапазон, благодаря подвижности суставной
сумки он может вращаться на 360o. Но это также означает, что он может сместиться, если
его дёрнуть слишком сильно, поэтому хорошо известный замок, показанный ниже,
настолько эффективен: плечевой сустав растянут до предела под давлением, и будет
вывихнут, если надавить сильнее.

4. Локоть
В резком контрасте с плечом локоть напоминает дверной шарнир - он открывается в
одном направлении и останавливается.
Выпрямление: у некоторых людей локти сверх гибкие. Хотя не такая редкость, рисуйте
это сдержанно. Это может выглядеть нормально для некоторых персонажей и странно
для других.
Сгибание: не считайте, что сустав может повернуться полностью! Этому движению
мешает мышечная масса, и надо почувствовать это по форме мышц, как оно ими
ограничено (в отличие от мягкого жира). Если этого не учесть, то мышцы будут выглядеть
дряблыми и неправильными.
Ниже приведены дополнительные движения, которые не относятся к локтевым, но могут
быть здесь рассмотрены. Предплечье, состоящее из двух параллельных костей, может
скручиваться в обоих направлениях при вращении запястья до степени, указанной ниже
(рука видна сзади):

5. Запястье
Диапазон движения запястья почти всегда спереди назад; если вы попытаетесь
повернуть его, то заметите, что оно описывает не правильный круг, а скорее эллипс,
потому что движения запястья в стороны ограничены.
Пальцы могут быть достаточно гибкими при отведении назад (выпрямление). С
посторонней помощью некоторые люди могут отогнуть пальцы под углом до 90o. Без
посторонней помощи они могут лишь немного отклоняться, и это требует усилий (иногда
это используется в иллюстрации, для придания руке жизненности и плавности). Пальцы
могут отгибаться по отдельности, но если рука расслаблена, соседние пальцы тоже будут
слегка подниматься следом.

6. Тазобедренный сустав
Бедро является ключом к шпагату, и, конечно, ко всем ударам ногами, столь важным для
боевых искусств. Это отражение нижней части плеча, так как оно также является
суставной сумкой, хотя и более ограниченной.
Сгибание: это диапазон движения от согнутого колена до распрямления в момент удара.
Когда колено прямое, гораздо труднее поднять и удержать ногу выше уровня талии.
Достижение полного угла таким образом (единственно через силу мышц ног) почти
невозможно, и спортсмены, умеющие это делать, чрезвычайно впечатляют.
Выпрямление: здесь пальцы ноги вытянуты, но поворот ноги немного наружу позволяет
ноге откинуться назад на несколько градусов.
Отведение требует особого внимания, так как направление пальцев ног имеет
существенное значение: поворот пальцев наружу даёт значительно больший диапазон,
чем вытягивание их вперёд. Это связано с положением сустава в каждом случае:

Из-за того, как работает сустав, сесть на шпагат с вытянутыми пальцами невозможно! В
шпагате пальцы должны быть отогнуты. Если кто-то делает это впервые, проверьте их
спину: может быть, она изогнута. Итак, пальцы ног отогнуты, а тазовая кость вместе с
ногами и ступнями наклоняется вперед.
7. Колено
Колено очень похоже на локоть.
Сгибание: как и в локтевом суставе, мышцы могут препятствовать сгибанию. С
мускулистыми ногами так на пятки не сядешь. Большие мышцы позволяют сесть на икры,
не касаясь пяток ягодицами.
Выпрямление: колено не растягивается! Раздутые, широкие силуэты ног обусловлены
комбинацией линий четырехглавой и икроножной мышц, которые скрывают прямую
линию нормально выпрямленного колена.
Поворот внутрь: достигает большей степени вместе с вращением тазобедренного
сустава.

8. Лодыжка
Голеностопный сустав, в свою очередь, похож на запястье, но с гораздо более
ограниченным диапазоном вращения.
9. Верхняя часть тела (грудной отдел позвоночника)
Грудной отдел позвоночника не был включен в диаграмму суставов, поскольку он не
является суставом, но вовлечён в большинство упражнений на гибкость. Эта часть
позвоночника очень ограничена в движении. Изгиб в этом месте сделает ваши персонажи
особенно пластичными (вспомните, «Человек-паук»), но легко зайти слишком далеко и
заставить их выглядеть так, как будто их спина сломана!
В состоянии покоя: позвоночник в нормальном состоянии имеет S-образную форму.

Сгибание: грудина вжимается, в то время как позвонок у основания шеи выступает.
Отдельные позвонки можно увидеть на спине, когда позвоночник прижимается к коже.
Выпрямление: грудина выгибается, а пространство между лопатками сжимается. На
спине появляется складка, когда позвоночник отступает.
Так не делайте, позвоночник не может сгибаться таким образом! В правильной
изображении вы можете увидеть, что ряд суставов задействован так, что тело в целом
выгнуто назад.

Вращение: вращение верхней части тела означает фиксацию бёдер и поворот только
грудной клетки влево и вправо. Таким способом возможно только небольшое движение,
намного меньшее, чем, если бы вы ещё помогали бёдрами. Эта способность развивается,
например, в тайцзицюань и танцах живота. Голова может, конечно, повернуться дальше,
но в пределах шеи, и может достигать 90 градусов.
Комплексные растяжки
Теперь, когда мы понимаем, как растягиваются отдельные суставы, давайте рассмотрим
положения, в которые вовлечено их несколько сразу, чтобы увидеть, как понимание
суставов делает позы более естественными. Красные стрелки указывают на суставы при
растяжении.
Передний шпагат
Существует два способа разведения ног во фронтальной оси.
Ниже приведен классический, более сложный способ, потому что положение колена
требует большего выдвижения заднего бедра, чтобы «полностью сидеть» на земле.
Колено задней ноги опущено, и подошва ноги направлена вверх. Обратите внимание, что
передний носок вытянут, если нога расслаблена: сгибание стопы будет означать
растяжение икры, что требует больших усилий.

В другом случае заднее колено вывернуто наружу с пальцами, указывающими в том же
направлении. Это положение легче (легче колену), и предпочтительно в боевых
искусствах, потому что позволяет вскочить в стоячее положение (попытка сделать это с
классического шпагата приведёт к травме).

Боковой удар ногой
Это особенно популярная боевая позиция - отличный пример того, как вам кажется, что
вы видите. «Боковой» удар не делается боком, тогда это будет позиция поперечного
шпагата (мы видели, насколько это ограничено) или даже отведения бедра: на самом
деле тут ближе к версии переднего шпагата:
Неправильный удар: все вовлечённые суставы имеют ограниченный в боковом
направлении диапазон, и тело должно это компенсировать, наклоняясь вбок. Это
сомнительно не только потому, что он опрокинется набок при нанесении удара, но и удар
будет очень слабым, так что никакой силы там не нарисовать.
Низкий боковой удар: «чистый» боковой удар (смотри на голени!), используется для
низких ударов и вообще без растяжки.
Правильный, так называемый боковой удар: это ближе всего к переднему шпагату,
что означает, что удар на самом деле направлен назад, используя в
основном выпрямление бедра. Это позволяет телу принимать форму сплошной дуги, с
опорой на стоящую ногу, которая направляет в неё много энергии. Это только выглядит
как «боковой удар», потому что верхняя часть тела так вывернута.

Мостик
Хороший мостик, когда ноги и руки расположены на расстоянии одного предплечья,
требует почти полного растяжения всех суставов. Пятки упираются в землю так, что вес в
основном на руках, а талия подталкивается вверх - единственный способ хорошо
растянуть бедро/поясничную область. Локти полностью вытянуты или «заперты», а
колени не могут выпрямиться без расширения моста, но тогда вы быстро начинаете
скользить!
Время практики
Двигаясь вперед, сделайте несколько упражнений, которые помогут понять гибкость
нашего тела.
Осторожно и без принуждения попробуйте каждое из движений, описанных в разделе
"Диапазон движений для каждого сустава" (не используйте комплексные растяжки).
Почувствуйте свои пределы и посмотрите, сможете ли вы определить, какие из них могут
быть преодолены с помощью тренировок и какие установлены анатомически. Дело в том,
чтобы понять материю вашего тела (если вы тренируетесь и растягиваетесь, вы,
вероятно, это уже делаете).
Посмотрите фотографии гимнастов и других, кто использует гибкость до предела.
Сделайте с них быстрые эскизы, затем переведите это в диапазон среднего человека
(или даже большого и мускулистого). Там нет научно точного правильного ответа, так что
получайте удовольствие и следите за тем, что выглядит правильным, а что нет.

_______________________
Черты лица

Тщательно изучив человеческое тело, настало время пристальнее рассмотреть его
детали, начиная с лица. Самое первое, что ищет глаз в любой обстановке -
человеческое лицо, это относится и к живописи: зритель сначала посмотрит на лицо
вашего персонажа. Поэтому освоение деталей лица, особенно рисование живых,
выразительных лиц, стоит усилий.
В этом уроке мы изучим основы лица - пропорции, положения и ракурсы, а подробно
рассмотрим варианты выражений лица на следующем занятии.
1. Пропорции лица
Вид анфас:
Череп представляет собой слегка сплющенный шар, к которому прикреплена челюсть, так что
лицо имеет форму перевёрнутого яйца. Две перпендикулярные линии посередине разрезают яйцо
на четыре четверти. Расположение черт лица:

Отметьте средние точки левой и правой половинок: глаза сидят по средней линии, в
отмеченных точках.

Разделите нижнюю половину на пять по высоте: нижняя часть носа находится на две
ступени ниже средней линии. Щель рта находится на три точки ниже срединной линии,
всего на одну точку от носа.


Разделите верхнюю половину на четыре: линия волос (если не отступает) на две-три точки
выше средней линии. Ухо располагается между верхним веком и кончиком носа, но это
только тогда, когда лицо находится в правильном положении. При взгляде вверх или вниз
изменяется видимое положение уха (см. Ракурс).
Полезно знать, что ширина лица обычно равна пяти глазам или немного меньше. Расстояние
между глазами равно одному глазу. Нередко глаза бывают дальше или ближе друг от друга, и мы
обращаем на это внимание (широко расставленные глаза дают детски невинное впечатление, в то
время как близко посаженные по какой-то причине вызывают недоверие). Расстояние между
нижней губой и подбородком также равняется длине одного глаза.
Другое измерение - расстояние между кончиками большого и указательного пальцев сложенной
ладони. На приведенной ниже диаграмме все отмеченные расстояния равны этой длине: высота
уха, от линии волос до брови, от брови до носа, от носа к подбородку и между зрачками.

Вид в профиль:
Сбоку голова по-прежнему имеет форму яйца, но с наклоном. Средние линии теперь делят голову
на переднюю (лицевую) и заднюю (затылок).
На затылке:

Ухо находится за центральной линией. По размеру и вертикальному расположению оно по-
прежнему проходит между верхним веком и кончиком носа.

Глубина черепа изменяется между двумя пунктирными линиями, показанными в пункте 4.
На лице:

Лицо расположено так же, как показано выше.

Переносица либо совпадает со средней линией, либо немного выше неё.

Высшая точка брови находится в 1 делении вверх от середины.

2. Черты лица
Глаза и брови
Глаз представляет собой просто две дуги, образующие миндальную форму. Здесь нет особого
правила, потому что форма глаз может сильно варьироваться, но можно отметить следующие
тенденции:

Внешний угол глаза может быть выше, чем внутренний, но не наоборот.

Если глаз сравнивать с миндалём, более округленная часть будет направлена во внутренний
угол, с сужающейся частью во внешнем углу.

Детали глаза

В покое радужная оболочка частично скрывается за верхним веком. Она только пересекает
нижнее веко, когда смотрит вниз, или если глаз сужен так, что нижнее веко поднимается.

Ресницы смотрят наружу и короче на нижнем веке (на самом деле нет особой
необходимости рисовать их).

Показывать маленький овал слезного канала во внутреннем углу и толщину нижнего века -
это личное решение, которое зависит от стиля, так как слишком много деталей не всегда
выглядят хорошо; детализация должна безусловно сокращаться с масштабом чертежа.

То же самое касается складки век, которая, кроме того, способствует выражению лица и
может сделать глаз менее тревожным. Я нахожу, что когда рисунок слишком стилизован
или настолько мал, что складку нельзя включить без изменения выражения, лучше
опустить её.
В профиль глаз принимает форму наконечника стрелы (с боковыми сторонами вогнутыми или
выпуклыми), с небольшим намёком на верхнее веко и, возможно, на нижнее. В реальной жизни
сбоку не видно радужную оболочку, вы увидите только белый глаз. Когда я показала это в своей
работе, то получила так много «это действительно выглядит странным» комментариев читателей,
что должна была начать изображать хотя бы намёк на радужную оболочку глаза.
Что касается брови, то самый простой способ нарисовать её в покое - заставить следовать кривой
верхнего века. Большая часть тела брови направлена внутрь, с наружным хвостом немного или
намного короче.
В профиль она полностью изменяет форму и становится запятой. Запятая, как бы, является
продолжением ресниц перед тем, как изогнуться над глазом - иногда она выглядит так связанной с

ресницами, что вы можете нарисовать одной кривой верхнюю линию глаза, завивающуюся назад,
чтобы сделать бровь.
Нос
Нос имеет клиновидную форму, которую легче визуализировать и нарисовать в 3D, прежде чем
детализировать.
Перегородка и боковые части носа - это плоские поверхности, которые могут быть указаны только
в окончательном рисунке, хотя важно поместить их в эскиз, чтобы детали частей носа были
размещены правильно. Это нижняя плоская сторона нашего клина, усечённый треугольник,
соединяющий крылья и кончик носа. Крылья закручиваются внутрь в перегородку, образуя ноздри
- обратите внимание на нижнем виде, что линии, которые образуют стороны перегородки,
находятся на переднем плане и начинаются с лица, а не наоборот. Перегородка выступает наружу
ниже крыльев, если смотреть спереди, значит, в профиль на 3/4 дальняя ноздря в разной степени
ею скрыта.

Самая сложная часть, касающаяся носа, когда решается, какие линии нарисовать или опустить для
хорошего результата! Не всегда надо прорисовывать крылья носа полностью, поскольку они
находятся по бокам и выше. Точно так же нос спереди обозначен всеми четырьмя линиями до
переносицы, где он соединяется с лицом, но зачастую будет выглядеть намного лучше, если вы
нарисуете только нижнюю часть, крылья/ноздри/перегородку (закройте линии пальцами, чтобы
увидеть). Однако, если нос находится в 3/4 профиля, становится практически необходимым
нарисовать линию перегородки полностью. Требуется много наблюдений, проб и ошибок, чтобы
прийти к своему «носу с подписью» и при этом, как и для любых тонкостей, очень полезно
смотреть на работу комиков, внимательно наблюдая за их носами, чтобы увидеть какие решения
они взяли для себя. Мы рассмотрим это снова в следующем сеансе, когда обратимся к
многообразию выражений лица более подробно.
Губы
Примечания ко рту и губам:

Сначала следует нарисовать разрез рта, поскольку это самая длинная и самая темная из
трёх параллельных линий, образующих рот. Это не простая кривая, а серия тонких кривых.
На рисунке внизу вы можете увидеть преувеличенный пример, ясно показывающий
положение линии рта; обратите внимание, как оно отражается линией верхней губы. Его

можно смягчить несколькими способами, средняя впадина может быть очень узкой
заострённого вида или настолько широкой, что её присутствие затухает, - но можно и
перевернуть, сделав нижнюю губу мясистой, и это создаст лёгкую, естественную гримасу.
Если достижение симметрии в этой линии кажется сложной задачей, попробуйте начать с
центра и вытянуть её в одну сторону, а затем вернуться и завершить другую.

Две вершины верхней губы намного более очевидны, но их можно размягчить в широкие
кривые, даже настолько смягчённые, что они сольются в «беспиковую» губу.

С другой стороны, нижняя губа всегда гладкая, но может варьироваться от почти плоской
до широко закругленной. Всегда нужно отметить нижнюю губу, даже простым тире.

Верхняя губа почти всегда тоньше нижней, и выделяется на лице меньше нижней. В
очертаниях она должна быть более тонкой, чем нижняя, потому что контур нижней губы
подчеркивается её тенью (такой тонкой, как есть)!

Сбоку губы приобретают форму наконечника стрелы, а нависание верхней губы становится
хорошо заметным. Виден контраст между формами профиля двух губ: плоский и
диагональный для верхней, округлый для нижней.

Щёлочка рта, в профиль, опускается вниз. Даже если человек улыбается, она наклоняется
(или кривится) вниз, а затем снова поднимается в углы рта. Никогда не задирайте рот вверх
в виде сбоку.
Уши
Самая важная часть уха, которая должна выглядеть правильно - это высокая С-образная форма ее
внешнего контура и перевернутая U внутри него, которая отмечает верхний край уха. Там часто
есть меньшая U чуть выше мочки (пощупайте её пальцем), соединённая с меньшим C. Создаётся
эффект концентрических кругов вокруг ушного отверстия (как правило, не явный), он очень
индивидуален. Их можно стилизовать - например, общие наброски ушей внизу выглядят, как
растянутые @ символы.

Когда лицо видно спереди, ухо видно в профиль:

Край, ранее обозначенный перевернутым U, теперь выглядит, как отдельная деталь - это
происходит, когда вы смотрите на блюдо сбоку и вдруг видите его кромку на переднем
плане.

Мочка может выглядеть почти каплевидной, более отдельно от уха в целом.

Каким по толщине видится ухо с этого угла, зависит от индивидуального характера его
положения на голове. Однако, оно всегда слегка наклонено вперёд, так как в этом
направлении хорошо прислушиваться.
Со спины ухо выглядит отделённым от головы: ободок, прикрепленный к голове воронкой. Не
стесняйтесь с размерами воронки, она должна наклонить уши вперёд! С этой точки обзора это
более важная часть, чем ободок.
Ракурс
Будучи в основном шаром с контурными линиями отдельных черт, голова в ракурсах
отображается легче, чем можно было подумать. Однако более важно, чем когда-либо, наблюдать
её с разных ракурсов в реальной жизни, чтобы ознакомиться с тем, как черты лица появляются и
прячутся, перекрывая друг друга порой неожиданными способами. Нос, конечно, торчит, как и
бровь, скулы, центральная часть рта и подбородок, а глазницы и углы рта - впадины на
поверхности нашего шара.
Когда мы выше рисовали лицо анфас и в профиль, мы упрощали его в плоскую 2D-поверхность,
где наши опорные линии были прямыми. Для любого другого угла нам нужно перенести наше
мышление на 3D и осознать, что эта форма яйца на самом деле действительно похожа на яйцо, а
линии, которые отображают отдельные черты, охватывают его, как линии экватора и широты на
глобусе: их кольцевая природа проявляется, когда яйцо наклонено. Таким образом, размещение
объектов - это просто рисование пересекающихся средних линий под нужным углом - всех трёх из
них сразу. Затем мы можем поделить верхнюю и нижнюю половину, как и раньше, создавая срезы

в яйце, имея в виду, что наиболее близкие к нам срезы будут выглядеть толще. Процесс
одинаковый для рисования лица, которое смотрит вниз или вверх.
Взгляд вниз

Все черты выгибаются и ухо поднимается вверх.

Поскольку нос выступает вперёд, он выходит за пределы своей линии (см. рисунок), а
кончик выглядит намного ближе ко рту - если лицо ещё повернётся, нос будет
накладываться прямо на рот. С этого угла нос не отображает никаких деталей, просто клин
с намёком крыльев.

Кривая бровей сглажена, хотя в экстремальной перспективе она выгнется в обратную
сторону.

В глазах верхнее веко становится намного более заметным, его обычная кривая изменяется,
чтобы покрыть глазную сферу.

Верхняя губа почти исчезает, а нижняя становится больше.

Обратите внимание, что линия рта начинает кривиться в улыбку, поэтому может
потребоваться правка для корректировки выражения (при желании).
Взгляд вверх

Все кривые очертаний уходят вниз, и ухо движется вниз соответственно.

Видна поверхность верхней губы, которая обычно не смотрит на наблюдателя. Кажется,
губы дуются!

Бровь приобретает большую кривизну, но концы нижнего века уходят вниз, производя
эффект суженных глаз.

Нижняя часть носа чётко видна, обе ноздри открыты.

Повороты в сторону
1. Когда кто-то виден почти полностью со спины, всё видимое - это выступающие точки
бровей и скулы. Линия шеи накладывается на линию подбородка и указывает на ухо. После
того, как лицо поворачивается, появляется ресница.
2. Затем появляется часть брови и выступ нижнего века, когда кончик носа появляется из-за
линии щеки.
3. Ближе к профилю появляются глазное яблоко и губы (но щель рта все еще очень мала), а
линия шеи сливается с линией подбородка в одну кривую. Вы всё ещё можете видеть часть
линии щеки, скрывающей ноздрю.

Время практики
Примените тот же метод быстрого рисования, который практиковали для тела
(см. Учимся видеть и рисовать энергию), чтобы грубо зафиксировать своё впечатление
о лицах, которые вы наблюдаете вокруг себя в кафе или на улице.
Не беспокойтесь о деталях или точности изображения, просто делайте их больше и под
разным углом, чтобы это стало вашей системой.

Если вы обнаружите, что визуализация и отрисовка трехмерного «яйца» сложны, возьмите
настоящее яйцо (можете сперва вскипятить его, на всякий случай!). Нарисуйте на нём три
срединные линии по кругу и добавьте другие деления так, чтобы они также шли вокруг.
Наблюдайте и рисуйте яйцо под разными углами по контурным линиям; это отличный способ
понять, как ведут себя линии и расстояния в перспективе. Затем вы можете поместить объекты на
соответствующие отметки и наблюдать, как они перемещаются по мере поворота яйца.
_________________________________
Детали черт лица

Посмотрим, как сделать лицо уникальным: особенности пола,
возраста, этнического происхождения и другое случайное
генетическое разнообразие.
1. Мужские лица против женских
Как и другие части тела, мужские и женские лица различаются в пределах от крайних
характеристик их пола до андрогенной двусмысленности. Этот раздел охватывает
понятие - отражение явно мужских и женских признаков на лице. При необходимости
уточните персонажей.
Самое первое различие между мужским и женским лицом: выраженная квадратная
мужская челюсть в сравнении с мягкой линией женской челюсти. Интересно, что эта
разница существует и у некоторых животных, таких как кошки. Другие линии лица
одинаково тяжелее у мужчин: лоб выдаётся вперёд, но округлён у женщин, а подбородок
резко выражен.
Женская голова в целом меньше мужской головы, а шея более тонкая. Брови более тонки
и аккуратны, а губы полнее и более контрастного цвета; брови мужчины сидят ниже над
глазами и толще, следуя общей тенденции увеличения количества волос на мужском
теле. Мужские губы тоньше, но рот шире. Ресницы взрослых женщин более длинны и
более заметны, даже без макияжа.

В профиль мы видим, что женская шейка не только более стройная, но и имеет более
выраженное поступательное движение; из-за своей массы мужская шея выглядит более
вертикальной. На ней выделяется яблоко Адама, которого никогда не бывает на женской
шее.
Давайте еще раз посмотрим на пропорции руки и ноги к лицу: у мужчины подошва и
ладонь составляют половину ширины лица. Нога, включая пальцы ног, длиннее, чем
лицо, а рука, до кончиков пальцев, составляет не менее 3/4 высоты лица. У женщин
ширина примерно в той же пропорции, но нога лишь чуть длиннее, чем высота лица, а
рука не больше 3/4 от той же высоты.

2. Лицо и возраст
Черты лица и его пропорции довольно сильно меняются по мере старения, а это значит,
что знание их эволюции - ключ к рисованию людей в соответствии с их возрастом. В этом
уроке представлены общие замечания, а более подробно процесс возрастных изменений
лица и тела мы рассмотрим на одном из следующих занятий.
Молодые лица
В детском возрасте разницы между лицами мальчиков и девочек нет. До момента
полового созревания лица и фигуры детей выглядят одинаково, и различить мальчиков с
девочками можно только по одежде и причёске.
Младенцы и малыши (до четырёх лет) не имеют надбровной дуги, только нежную
линию, без видимых скул, но с круглыми щеками (часто с двойным подбородком!),
детский жирок важный признак возраста, тощие младенцы выглядят намного старше. Рот
в этом возрасте маленький, пухлогубый. Глаза большие и широко открытые, потому что
верхнее веко ещё не развито. Глазные яблоки почти такого размера, как у взрослых, но
глазные щели меньше, поэтому радужная оболочка кажется большой - и глаза на лице
размещены пошире. Брови наполовину светлее, чем у взрослых, а могут отсутствовать
вовсе и у очень симпатичных детишек.

У детей (от пяти лет) начинают обозначаться контуры лица, но всё ещё очень мягко.
Развивается носовая перегородка, но кончик носа вздёрнут, поэтому нос, кажется короче.
С другой стороны, уши растут быстрее, поэтому выглядят большими. Лицо (глаза, нос,
рот) занимает на голове меньше места, чем у взрослых. Шея тонкая - тоньше, чем у
младенцев с подкожным жиром, но мышц там ещё нет. Брови остаются вздёрнутыми, что
формирует так называемое детское выражение лица.
Подростки (от двенадцати до семнадцати лет) находятся между детством и
взрослением, каждая черта близка к своему взрослому состоянию, но все еще сохраняет
что-то ребяческое (в разной степени, в зависимости от того, ближе человек к двенадцати
или к семнадцати годам).
Наиболее заметна в эту пору разница со взрослыми в размере глаз, которые остаются
большими. Брови к этому времени уже развиты и опустились пониже, поэтому выражение
лица меняется. Нос выглядит длиннее, пока ещё оставаясь немного вздёрнутым. И
теперь хорошо заметны мужские и женские особенности. Обратите внимание, что
девушка будет выглядеть моложе на бумаге, если вы не станете рисовать ей ресницы; их
присутствие в стилизованном рисунке сильно старит.

Взрослые лица
Молодые люди (от восемнадцати до тридцати), вероятно, являются «дефолтным»
возрастом, который мы рисуем, поскольку это время жизни самое значимое в западной
культуре. Черты лица проявлены максимально: чеканный нос смотрит строго вниз,
складки век обозначились, в очертаниях, взамен мягкости, больше заметны мышцы и
кости. Женские губы обрели плоть, а мужские лица - щетину; даже у свежевыбритых
брюнетов по щекам тень.
В среднем возрасте (сорок и пятьдесят) резких изменений не происходит, но некоторые
уже проявляются: тяжелеют веки, птичьи лапки у глаз (и другие черты: складки от уголков
рта, к крыльям носа, а, возможно, и от основания носа). Линия волос у мужчин начинает
отодвигаться, хотя это может происходить и в более раннем возрасте.

Старые лица
В старости, начиная с шестидесяти лет, все эти линии увеличиваются. Линии огорчения
и беспокойства, как и улыбки, делаются постоянными. Формируются мешки под глазами.
Кожа теряет эластичность и отвисает по щекам, делая линию подбородка рыхлой.
Женские ресницы больше не заметны, а губы стали тоньше; мужчины всё больше
лысеют. Брови могут оставаться тёмными дольше, чем волосы (если они были тёмными,
во-первых), но они редеют.
Женское лицо начинает терять женственность, а к семидесяти годам менопауза
выравнивает гормональное поле, единственное реальное различие между двумя полами
остаётся в том, что волосяной покров женщин редеет не сильно, в то время как мужчины

могут уже полностью облысеть. Кожа делается тоньше, проявляются вены и старческие
пятна. Отвисают мочки ушей и кончик носа. Цвет глаз теряет насыщенность, выцветают
губы. Появляются новые складки вокруг губ и на шее, щёки отвисают.
3. Индивидуальные и этнические особенности
Все мы знаем, что глаза, нос, рот и даже форма лица очень сильно различаются, и нет
двух людей (за исключением однояйцевых близнецов) с одинаковым сочетанием одних и
тех же черт. Различия черт могут быть переданы очень простыми приёмами и являются
важным инструментом расширения диапазона, разнообразия образов и рисования
любого персонажа.
Важно знать этнические признаки и хорошо их рисовать, поскольку цвет кожи не имеет
такого значения для идентификации, как мы себе представляем. Мы выделяем его
осознанно, но на рисунке снизу безошибочно определим этнические различия, несмотря
на отсутствие окраски. Черты лица превалируют над цветом кожи.

Для правильного определения черт лица по всему миру потребовалось бы рассмотрение
каждого этнотипа индивидуально. Здесь я просто укажу на основные моменты, полезные
для понимания разнообразия признаков, а не для точного «конструирования» конкретных
этнических типов.
Общая форма лица
Эта диаграмма показывает разницу форм лица, которую мы воспринимаем (более тонкую
в реальности):


Овал: изменённая форма яйца, самая узкая в подбородке и самая широкая в
середине.

Эллипс: длинное лицо почти ровной ширины. Может быть, чуть уже или пошире.

Треугольные и в форме сердца: они одинаковые с точки зрения лица, узкого в
заострённом подбородке и широкого на висках, но один обрамлен прямой линией
волос, другой - гребнем вдовы.

Круглое: одинаковое в длину и ширину, с закруглённым подбородком и линией
волос.

Квадратное: равной длины и ширины, с прямыми подбородком и линией волос.

Прямоугольное (или вытянутое или продолговатое): как квадрат, только
растянутый в высоту.

Пятиугольное: как прямоугольное, но со скошенными щеками, что добавляет
углов в очертаниях.

Ромбовидное: узкие щёки и лоб, широкое посередине.

Грушевидное (или трапециевидное): широкие щёки, узкий лоб, очень толстый
подбородок.
Удивительно, но и сам череп дает представление об этническом происхождении, так как
его морфология меняется по спектру. С одной стороны, скулы отступают, создавая узкое
лицо: это типично для западных типов. На другом конце спектра скулы занимают видное
место и расходятся в стороны, что делает лицо круглым, а в профиль "плоски м".
Сравните два черепа ниже и увидите разницу в морфологии китайского лица (азиатского)
и индийского лица (кавказского). Еще лучше сравнить фотографии или реальных людей,
чтобы получить более полное представление о том, насколько глубоко вырезано
кавказское лицо по сравнению с менее выраженным азиатским - то есть, с высоким и
низким рельефом.
Глубина черепа также варьируется и подразделяется на три основных типа. Лучше всего
это видно сверху, с необычного угла разница профилей заметнее.
Mesocephal, можно считать усреднённым типом, который мы изучали, как базовые
пропорции. Из базовой диаграммы вырежьте голову brachycephal, одинаковую в длину и
ширину, то есть, круглую. Для головы dolichocephal, длинной и узкой (в длину больше,
чем в ширину), добавьте некоторый объём к задней части контура яйца.

Хотя глубина черепа изначально зависит от популяции, эти три типа не привязаны к трём
семействам этнотипов, но встречаются в каждом.
Глаза
Очертания глаз
Вот знакомые очертания глаз, в зависимости от этнической принадлежности:
Поднятые внешние углы характеризуют Almond глаза. В глазах Hooded, которые могут
быть от рождения или развиться с возрастом, складка кожи скрывает естественную
складку века. В Deep-set глазах складка века глубоко прижата, так что верхнее веко
уходит в тень. Round глаза кажутся сильнее открытыми из-за более выгнутой линии
нижнего века. Sleepy глаза имеют опущенные веки. В Downturned глазах внешние уголки
век опущены.

Еще одна этническая форма глаза, которая нуждается в исследовании: азиатская.
Идентификатор азиатского этнотипа хорошо известен, как epicanthic fold (или
epicanthal fold, или epicanthus). Это складка кожи верхнего века, от носа к внутренней
стороне бровей, которая покрывает внутренний угол глаза. В результате внутренний угол
опускается, что делает глаза раскосыми (или миндалевидными). Есть много вариантов
того, насколько узок разрез глаза и как он выглядит. Когда глаза закрыты, внутренние
уголки заметно опущены.
Есть два варианта азиатского глаза. Один из них известен как двойное веко: веко
изгибается, как в западных глазах, но ближе к ресницам. В другом, известном как одно-
векое, нет никакой складки вообще (поэтому нет «линии века» для рисования), только
гладкая «мягкая» кожа поверх глаз.
Напротив, другие глаза выглядят больше, чем азиатские, но это просто из-за
отсутствия epicanthic складки и скошенного внутреннего уголка глаза. Про Запад в
широком смысле можно сказать, что чем дальше на север, тем меньше глаза, а вокруг
Средиземноморья они достаточно велики, чтобы выглядеть женственно. В Западной и
Северной Европе может появиться внешняя складка над глазами (показанная выше),
которая заставляет их выглядеть опущенными. По крайней мере, это проявляется в
старости, наряду с тяжёлыми возрастными морщинами; другие популяции выглядят
более гладко (если нет сильного воздействия солнца и ветра, азиатские типы, как
известно, гладкокожие до относительно преклонного возраста).
Обратите внимание, что у некоторых индейских типов есть epicanthic складка (это один из
факторов, указывающих, что они происходят от азиатских типов), в то время как другие
имеют более западные глаза с сильной внешней складкой.
Цвет глаз
В основном глаза или карие или голубые, реже зелёного цвета. Все цвета глаз чистые
или комбинированные из трёх вышеупомянутых, иногда с добавлением жёлтого или
красновато-коричневого пигмента к первым двум.

Серый будет вариантом голубого. Light gray ближе к белому, а Gray чуть темнее и ближе
к зелёно-голубому или зелёно-серому. Blue разнится от светлого до тёмного. Violet глаза,
очень редкие, это голубые сквозь сетку красных кровеносных сосудов: фиолетовый
эффект возникает на пересечении этих слоёв.
Чисто Green глаза, в отличие от ореховых и зелёно-серых, редки и свойственны
отдельным популяциям (ирландцам или пуштунам Афганистана). Blue-green глаза очень
редки, будучи одновременным проявлением как синих, так и зелёных пигментов; они
могут иметь зелёное кольцо вокруг зрачка.
Amber глаза (не путать с светло-коричневыми) связаны с жёлтым или жёлто-коричневым
пигментом, который встречается в бледно-зелёных глазах. Hazel - коричневые глаза с
элементами зелёного цвета, как бы два цвета существуют в виде двух отдельных колец,
заходящих одно на другое. Brown тоже бывают светлыми и тёмными. Не
бывает "black" глаз; они на самом деле очень тёмно-коричневые, что проявляется, когда
свет попадает прямо в радужку.
Обратите внимание, что эта таблица показывает только основные оттенки, которые
передаются генетически, и главные из случайных (фиолетовый, сине-зелёный). Есть
целый ряд непредсказуемых "спецэффектов", которые не являются генетическими и не
показаны здесь: с кольцами вокруг зрачка или радужной оболочки глаза, крапинками и
т.д. Не показан очень редкий, красно-розовый глаз альбиноса, которому не хватает
пигмента в целом, так что кровеносные сосуды придают ему цвет.
Нос
Основные линии носа показаны ниже. Все, кроме двух последних, можно считать
кавказскими типами (определяются как все типы из Западной Европы и Северной Африки
до Индии). Действительно, нос - самая отличительная черта Кавказа, если он хорошо
выступает вперёд, имеет высокую горбинку и переносицу, а крылья носа обычно
прижаты. Напротив, азиатский нос, как правило, маленький, с низкой переносицей и
малозаметный; характерный африканский нос - широкий и плоский, с выступающими
крыльями, которые сливаются с шаром носа. На азиатских и африканских носах ноздри
видны анфас, у кавказских лучше заметны с боков.


Hooked: переломанный профиль

Droopy: кончик носа свисает, эффект старения.

Aquiline: означает "орлиный", похож на клюв орла. На самом деле имеет более или
менее выраженную выпуклую кривую.

Roman: слабо выраженная линия орлиного носа.

Grecian: линия носа падает со лба.

Button: круглый и маленький, вздёрнутый, но немного, так, что ноздри не
открываются. Общая форма детского носа, свойственная всем детям до поры
взросления.

Upturned: вогнутый, в противовес орлиному.

Snub или Blunt или Pug: короткий и вздёрнутый. Часто встречается в азиатских
типах.

Funnel: характерен для африканских типов, но не у всех встречается!
Губы
Вот наиболее известные очертания губ. Могут быть выделены или накрашены, но начнём
с того, что у женщин цвет губ более насыщен. У мужчин они представлены в более
смазанном виде (и их губы более сухие), поэтому не так приметны на лице. Отметим, что
детские губы тоньше, менее обозначены и ближе по тону к цвету кожи, чем у взрослых.


Natural и Pointy Natural - это два варианта базовой формы по умолчанию (с евро
центрической точки зрения, конечно).

Thin lips: обычно тонкой бывает верхняя губа, обратное очень редко.

Cupid's Bow: преувеличенно женственная форма.

Uni-lip: пики соединяются в одну линию.

Beestung: узкая и очень пухлая форма рта, модная в начале 20-х годов,
формируется помощью макияжа.

Smear: широкие губы с разнесёнными вершинами, популярная форма в 40-х годах.

Glamour: верхняя губа толще нижней.
Другие черты
Ухо
Поскольку индустрия красоты/культуры уделяет внимание ушам, только как месту
крепления украшений, у нас есть маленький каталог с их описанием, не такой, как для
глаз, носа или губ. Форма ушей очень индивидуальна и ниже я показываю лишь их общие
очертания.
Линия ушной раковины в форме «C» может быть круглой, квадратной или заострённой
(если не вулканической!) Ухо может быть узким, прижатым, может торчать, в этом случае,
при взгляде на голову в профиль, ухо представляется нам не плоско, а под углом, когда
ободок более заметен. Наконец, мочка может висеть отдельно в форме буквы "U", или
быть приросшей, что выглядит, как её отсутствие, или под углом.
Брови
Форма линии бровей зависит от двух факторов: базовой линии и высоты дуги. Женские
брови более тонкие, особенно, когда их выщипывают (и естественная форма может

полностью измениться), в то время как брови мужчины более густые и косматые, их
форма не обязательно «чиста», поскольку они пребывают в естественном состоянии.
Внизу базовые линии бровей для женщин и мужчин, как они выглядят с низкой и высокой
дугой.
Линия волос
Линия волос тоже может быть очень разной, хотя базовых типов немного и они различны
для мужчин и женщин. Большая редкость, чтобы с возрастом женщи ны лысели, как
мужчины.
4. Время практики

Наблюдайте и делайте наброски черт лица осознанно, по отдельности, чтобы
ознакомиться с тем, как они выглядят под разными углами, а также для создания
библиотеки разных форм (если вы обычно рисуете одни и те же контуры всё время,
это поможет сломать шаблон, сформированный в голове). Занимайтесь одной

деталью в течение дня: день на глаза/брови, день на носы, потом контуры лица и т.
д.

Совмещайте все детали по прежним урокам для создания собственных,
оригинальных и разнообразных лиц.

______________________________
Освоение выражений лица
Для тех, чья работа над иллюстрациями связана с персонажами, выражения лица сравнимы с
монитором компьютера: если он работает неправильно, то вся встроенная в него техника
бесполезна.
Человеческое лицо стоит на самой вершине иерархии вещей, к которым обращается взгляд: если
лицо видно в данной композиции, то самое первое, на что мы смотрим, это на его выражение.
Тело выражает действие, но лицо - это окно во внутреннюю жизнь человека, и отражение этой
внутренней жизни в образе определяет различия между умелым, наблюдательным художником
(или писателем) и деревянным. Это две весомые причины, ради которых мы должны поработать
над этим конкретным навыком. Живое выражение лица может компенсировать недостатки в
пропорциях (частично потому, что взгляд не сможет оторваться от лица!), но не наоборот -
персонаж с лицом, подобным восковой маске, выключается.
Рисование мимики стоит на грани самой действительности и представления о ней. Так
театральные актеры должны поддерживать свою актерскую работу большей жестикуляцией и
театральной речью, чем обычно, потому что «нормальные» выражения лица не видны аудитории,
поэтому мы, отбросив мысль «как будет выглядеть печальное лицо» сосредоточимся на том,
«какие выражения лица будут читаться как печаль». Другими словами, иллюстрация должна
восполнить жизненные подсказки, которых нет на бумаге.
В этом уроке я расскажу о частях лица, которые меняются, выражая эмоции, а затем покажу, как
достигается широкий спектр выражений лица. Я попыталась включить много сложных эмоций,

но это ни в коем случае не отражает весь спектр того, что может выразить лицо. Диаграмма
работает так же, как цветовой круг: любые два цвета могут быть смешаны, но если вы смешаете
слишком много, получите неопределённый сероватый оттенок. Точно так же мы можем ощущать
много эмоций одновременно, но чем более многочисленны и/или противоречивы они, тем больше
лицо принимает двусмысленную маску, как будто они отменяют друг друга. Нет никакого рецепта
успеха, есть одно большое эмпирическое правило: то, насколько хорошо вы рисуете эмоцию,
связано с тем, насколько хорошо вы способны стимулировать эту эмоцию в себе, другими
словами, чувствовать её, когда рисуете и представляете свою реакцию - точно так же, как
убедительный актёр.
Дерево эмоций, используемое здесь, - это моя собственная система ветвления, и я нахожу это
удобным, но это, конечно, не научная классификация, и всё можно устроить по-другому. Метки
лучше понимаются в связи друг с другом, а не как абсолютные значения, потому что разные люди
не только будут выражать эмоции по-разному, они также будут интерпретировать их по-разному в
зависимости от опыта и культуры. Эмоция, которую я обозначаю как «сердитую», может
показаться вам «взбешённой», или, может быть, ваш персонаж настолько сдержан, что его гнев
будет выглядеть только «расстройством» на моей диаграмме. Здесь важно только то, что
«сердитый» сильнее, чем «расстроен» и слабее «яростного». Лишь один полезный факт:
исследования показывают, что выражения счастья, грусти, гнева, страха, удивления, отвращения и
интереса являются универсальными в разных культурах.
Как выражение лица отражает наши чувства
Глаза
Многое можно выразить одними глазами. Колебания век, положение радужки и размер зрачка
создают тонкие, но ощутимые различия в выражении, так как глаза являются центром притяжения
взгляда на лице. Они определяют всё выражение, поэтому убедитесь, что у вас есть глаза, прежде
чем переходить к остальным чертам. В Дереве эмоций глаза открыты, и состояния зрачка описаны
жирным шрифтом, как показано ниже:
Под alert я подразумеваю глаза в их естественном состоянии в период бодрости. Они не должны
быть более открытыми, чем спокойные глаза, но в рисунке без лишней детализации веки рисовать
не надо, потому что они придают «non-alert».
Зрачок может быть трёх размеров:

Широкий (dilated) зрачок не от испуга или ширины глаза (единственным исключением является
состояние глубокого ужаса). Узкий (contracted) зрачок не из-за расслабления или сонливости.
Обратите внимание, что светлые глаза (синий, серый) всегда выглядят шире, чем тёмные, зато
тёмные глаза всегда выглядят более спокойными, чем светлые. Поправка на эти факторы, так или
иначе, всегда необходима, чтобы глаза выглядели правильно. На диаграмме только светлые глаза
потому, что мне хотелось показать зрачки.
Брови
Брови очень утончённы в выражении эмоций. Я обнаружила, что самое малое изменение бровей
может изменить выражение лица, которое я рисую. Для простоты изучения разделим бровь на две
части, которые могут двигаться почти независимо: основание брови и дугу. Я сказала "почти",
потому что одна часть всегда немного сдвинется вслед за другой. Они обе могут оставаться
спокойными, поднятыми, опущенными или в комбинации этих состояний в зависимости от
эмоции, как показано в таблице:
Каждое сжатие может бровей может быть разным по силе, что также влияет на общую форму (и
создает складки над носом и на лбу), есть много очень тонких оттенков, которые здесь
невозможно показать. Пользуйтесь чутьём и своими наблюдениями. В Emotion Tree показан
хороший набор примеров.
Рот
Область рта вторая, сразу за глазами, часть лица для выражения эмоций. Вы найдете детали
положения губ (и дополнительных особенностей, таких как ямочки, зубы ...) в Emotion Tree, но
здесь есть примечание о формах рта, которые создаются комбинацией изгибов каждой губы.

1. Кончики губ вверх: усмешка, природная (открытая) форма рта.
2. Линия верхней губы выгнута, нижней вогнута вниз: сверх счастливый - рот открыт более,
чем обычно, возможно, чтобы закричать.
3. Кривые обеих губ вогнуты: смятение, страх (углы рта расслаблены, но нижняя губа
страдальчески вздёрнута).
4. Верхняя губа вверх, нижняя вниз, но верхняя изогнута больше: челюсть отвисла. Всё
расслаблено.
5. Губы выглядят так, как будто хотят соединиться в середине, углы рта раздвинуты: это рот,
раскрытый в гневе.
Нос
Нос - не самая выразительная черта, но он вспыхивает под определенными эмоциями (гнев, плач,
отвращение, возбуждение) и даже морщится у основания во время крайнего гнева и отвращения.
The Emotion Tree (дерево эмоций)
Это моя классификация из 58 простых выражений лица, большинство из которых комбинируются
в зависимости от эмоции. От Blank (бесстрастного) лица они разветвляются на пять основных
эмоции: Relaxed (расслабление), Surprised (удивление), Smiling (смех), Angry (гнев) Sad
(грусть). Признаки каждой эмоции указаны ниже.

Ветвь расслабленности
Характеризуется горизонтальностью линий и отсутствием крайностей - без искажений лица.
Blank:
Пустое (blank) лицо - это отправная точка для всех эмоций, но здесь его следует отличать от
расслабленного лица. В жизни пустое или нейтральное лицо и есть расслабленное, но не
обязательно так выглядит. Вмешиваются индивидуальные особенности людей; некоторые, когда

полностью расслабились, выглядят так, будто они хмурятся, другие так, как будто улыбаются.
Чтобы сделать простое лицо на бумаге, надо помнить, что:

Лицо без выражения, но не расслабленное.

Брови нейтральны.

Глаза внимательны, но могут не иметь никакого выражения.

Зрачок касается верхнего века.

Губы спокойно сжаты (прямая горизонтальная линия).
Relaxed:
Чтобы отличить это выражение на бумаге от blank лица, нам нужно подчеркнуть чувство
расслабленности.

Поверните рот немного вверх. Улыбка почти незаметна, но даёт понять, что это довольно
приятное чувство.

Брови остаются нейтральными.

Глаза расслаблены, зрачок закрыт и в меру расширен.
Peaceful:
Внутренний мир и спокойствие проявляются в отсутствии какого-либо напряжения в чертах лица.

Единственное реальное отличие от «расслабленного» - это прикрытые глаза, словно в
доверии или согласии.

Из-за прикрытых глаз брови тоже немного опущены.

Веко и область вокруг расслабленных закрытых глаз ровные, с нижним изгибом века.
Refreshed:
«Aahhhh ...» Лицо, которое продает моющие средства и приятные запахи.

Единственное реальное отличие от «Peaceful»: улыбка шире, а губы частично инстинктивно
реагируют на приятное чувство. Обратите внимание, что если посыл усиливается, это
приводит к «слащавости» лица.
Savouring:

"Мммм ..." Чувство довольства!

Улыбка расширяется, углы сжаты, могут появиться ямочки.

Глаза сожмурены по этой же причине.

Голова откинута и подбородок задран - уход от мирских забот, чтобы лучше
сосредоточиться на ощущении.
Lazy:
Тяжёлые веки в сочетании с улыбкой выдают тот факт, что этот человек не только «расслаблен»,
но и собирается быть праздным.

Глаза сонные, зрачки едва полуоткрыты: тонус век меньше нормального бодрствующего
состояния.

Только брови ровнее обычного.

Улыбка лёгкая - меньше усилий!
Tired:
Потеря тонуса уже не является чем-то приятным, а связана с упадком сил.

Голова немного склонилась.

Глаза сонные.

Брови жалобны.

Намечаются мешки под глазами.
Drained:
Энергии не осталось, полный упадок.

Голова заметно опущена.

Брови более жалобны, даже болезненны.

Глаза едва приоткрыты.

Мешки выражены.

Расслабленная челюсть почти отвалилась.

Sleepy:
Клюёт носом. Это - следствие усталости, а не перенапряжения, и, как следствие, напряжения не
заметно (если только человек не спит, уставший).

Бровь вытянута над глазом, который пытается оставаться открытым.

Голова склоняется вперёд и, похоже, отваливается в сторону.

Другой глаз и бровь полностью расслаблены, как во время сна.

Рот нейтрален.
Groggy:
“Ах? Что?... Где мой кофе?" Это состояние, известное как тяжёлое пробуждение. Утро
понедельника.

Глаза расфокусированы и затуманены.

Брови в кучу.

Рот сконфужен.
Bored:
«Мёртвая скука» - это отсутствующее выражение: все черты горизонтальны, словно стремясь ещё
более опустошить пустое лицо.

Брови опущены на глаза в самой нижней точке.

Рот слегка подвёрнут (скука надоела), но не настолько, чтобы выдавать какое-то
напряжение.

Глаза сонные.
Ветвь Surprised (удивление)
Это меньшая область, чем остальные, потому что удивление обычно включается в другие эмоции,
но здесь мы видим чистое, «без примесей» удивление, ни положительное, ни отрицательное. Его
общая характеристика - открытость и округлость: сначала глаза, затем остальные черты.

Curious:
Единственное отличие от Blank лица - проявление интереса в глазах.

Брови приподняты; одна может быть выше, для акцента.

Взгляд внимательный, собранный.

Рот может быть чуть приоткрытым.
Surprised:
Типичная реакция на неожиданность. Голова внезапно откинута.

Рот морщится; это больше стилистический эффект, чем реальная реакция, с целью
привлечь всё внимание к распахнутым глазам.

Широко раскрытые, круглые глаза (с почти свободной радужкой) и брови.

Рот может быть слегка разинут.
Puzzled:
«Я не понял ...»

Глаза прищурены, будто ищут проблему где-то внизу.

Брови нахмурились.

Губы поджаты в раздумье.

Бровь, возможно, поднята в беспокойстве («Мне это надо?»)

Психологи отмечают половые поведенческие отличия: в недоумении мужчины склонны
мять подбородок рукой, теребить уши или тереть свой лоб/щёки/затылок. Женщины, как
правило, прикладывают палец к нижним передним зубам с открытым ртом или упирают
палец в подбородок.

Impressed:
Это реакция на что-то не только неожиданное, но и то, что мы никогда не считали возможным.
Сопровождается наклоном головы вперёд, глаза как бы смотрят на поразивший воображение
предмет (или представление о нём).

Глаза распахнуты, но брови ни изогнуты, ни задраны, (обратная сторона “curious”) - как
будто не всё лицо хочет верить новостям.

Челюсть слегка отвисла.
Shocked:
«Удивленный» в гораздо большей степени, полное недоверие: прибытие пришельцев, животное
спросило, который час - вроде этого.

Челюсть расслабленно отвисла, рот остаётся узким. Разинуть рот широко, как в страхе, в
этом состоянии невозможно, потребуются мышечные усилия.

Брови сильно подняты.

Глаза максимально расширены, радужка свободна.

Нарисованная вокруг глаз линия наводит на мысль, что они готовы выскочить из орбит.

Губы не вздёрнуты, поэтому зубов не видно.
Ветвь улыбок (Smiling Branch)
Характеризуется изгибами черт лица.

Smile:
Это улыбка известна как вежливая, натянутая, слабая или «фальшивая». Её отличают два признака
(не путать с лёгкой, но подлинной улыбкой, например, с «добродушной»):

Веки не прищуриваются, образуя гусиные лапки в уголках глаз.

Углы губ растягиваются горизонтально, не изгибаясь.
Это вымученная улыбка на фотографиях, не портящая выражения лица. В некоторых культурах,
например в Юго-Восточной Азии, такая улыбка может выражать смущение или вежливый отказ.
Настоящая улыбка:
Сердечная (во всю ширь лица) улыбка - это рефлекс, который нельзя подделать.

Нижние веки прищурены, глаза сияют, морщинки у глаз собраны в гусиные лапки.

Уголки рта вздёрнуты, приподнимая линию рта целиком.
Grin:
«Настоящая улыбка» такой силы, что губы вынуждены раздвинуться и открыть зубы.

Глаза такие же или сощурены ещё больше.

Углы рта более очевидны, с линиями, соединяющими их с крыльями носа.

Блестящий треугольник зубов, как признак полного счастья.

Excited:
Эмоция едва сдерживается, поэтому черты лица, до этого сомкнутые, раскрываются.

Глаза распахнуты, но прищур нижнего века ещё заметен.

Брови вздёрнуты.

Полный восторг.
Ecstatic:
Плотину прорвало, лицо свободно изливается радостью и восторгом.

Брови округлые и высокие.

Глаза круглые с открытой радужкой.

Смеющийся рот открывается - в этом состоянии трудно молчать.
Proud:
Здесь как пример нейтральной эмоции; для негативных ассоциаций - «надменный» и
«высокомерный».

Глаза закрыты и расслаблены во внутреннем созерцании достигнутого.

Улыбка слегка самодовольная.


Подбородок приподнят, голова откинута назад.
Pleased:
Когда всё идет путём, но мы пытаемся сдержать удовлетворение, из вежливости или озорства.

Глаза закрылись, словно чтобы скрыть самодовольство.

Нижнее веко приподнимается, еще больше сощуривая глаз.

Широкая улыбка искренняя, но рот в то же время сжат, чтобы скрыть злорадство; это
создаёт больше линий.
Amused:
“Ooпс! Это забавно”.

Брови подняты.

Глаза особенно внимательны, зрачок немного сужен.

Улыбка кривится, но сдержанно, возможно, чтобы не оскорблять предмет развлечения.
Laughing:
1. Взрыв смеха: голова внезапно откидывается назад. Всё сокращение находится в нижней части,
область глаз теперь распущена.

Глаза закрыты, но могут быть расслаблены.

Рот широко раскрыт, верхняя губа почти плоская, а нижняя губа изображает щедрую
параболическую кривую.

Брови высокие и круглые.

Ноздри раздуты.

Видны зубы и язык.
2. Хохот - это жестокая реакция: по мере того, как сжимаются все части лица, начинает
проявляться стресс (и даже боль).

Голова и тело раскачиваются вперёд и назад.

Брови нахмурились или сплелись.

Глаза сжимаются и могут начать разрываться.

Рот по-прежнему широко открыт, но видна попытка заставить его закрыться.


Складки носа и ноздри вздуты.
Tender:
При взгляде на любимого человека, на ребёнка или на что-то восхитительное.

Голова набок и слегка вперёд.

Глаза мягкие: расслабленные, нижнее веко слегка приподнято, зрачки закрыты.

Рот изогнут в вежливой улыбке.
Seductive:
В зависимости от личности, это пример объединения разных состояний.

Голова наклонена вперёд, смущение олицетворяет покорность.

Сексуальной привлекательности добавляют расширенные зрачки и розовые щёчки.

Глаза прикрыты веками, «сонные глаза».

Губы выгнуты (повернуты наружу) в духе невинности и доступности (обоих полов).

Обратите внимание на то, что во время беседы при ухаживании пары смотрят вниз, и
мужчины, и женщины наклоняют головы в период флирта.
Innocent:

“Кто это? Я не знаю, о чём вы говорите”. Это для смеха. Тот, кто всерьёз хотел выглядеть
невинным, оставил бы открытое лицо и честный взгляд.

Брови круглые и высокие, словно в удивлении.

Глаза преувеличенно направлены вверх или в сторону.

Рот может сложиться в любое выражение, от губок бантиком до усмешки.
Hopeful:
Сегодняшние лишения и завтрашние улучшения отражаются на этом лице единовременно.

Взгляд направлен вверх, как будто воображая будущее или умоляя о лучшей доле.

Брови скорбят: «бедный я»

Лёгкая улыбка - настоящий сигнал надежды; без неё это просто грустное лицо.
Сердитая ветвь (The Angry Branch)
Характеризуется сокращением, в особенности, между бровями, что приводит к максимальной
сморщенности в некоторых из этих выражений.
Frown:
Лёгкий хмурый взгляд может означать, что кто-то начинает раздражаться, но это не обязательно;
насупленность означает и сосредоточенность, сомнение, попытку что-то вспомнить. Лёгкая
хмурость в улыбающемся лице делает его более решительным и менее свободным.
Если не считать сдвинутых бровей, лицо остаётся спокойным. Это сосредоточенное
(слушающее/наблюдающее/думающее) лицо: «Я размышляю, прежде чем решить, что я
чувствую».

Глаза спокойные, принимающие информацию.
Upset:
Никакой двусмысленности: эта эмоция мягче, чем гнев, но явно выдаёт досаду.

Основания бровей опускаются вниз и могут образовать складки.

Вертикальная борозда проходит между сведёнными бровями.


Челюсть напрягается в кусающей гримасе, которая подталкивает нижнюю губу вперёд и
заставляет кривиться рот.

Глаза встревожены.
Angry:
Гнев заставляет человека пристально всматриваться, с подсознательной целью заставить другого
сдаться без боя.

Брови низко сведены, чтобы нагнать больше страха.

Ноздри расширены пропорционально ненависти в отношении объекта гнева.

Рот собран в плотную щель со снисходящими линиями в углах.

Одним из первых признаков гнева является неконтролируемое покраснение ушей.

Другими признаками гнева являются напряжённое тело, проявление агрессии (руки на
бёдрах или сжаты в кулаки, ладони имитируют удары).
Furious:
Эмоции больше не сдерживаются, а рот разинут для крика.

Голова наклоняется вперёд, как у разъярённого быка.

Насупленные брови затеняют глаза.

Глаза сведены в напряжении.

Рычание заставляет верхние уголки рта растягиваться, в то время как нижняя губа все ещё
выдвигается вверх, что приводит к этой форме рта.

Образуются морщины гнева на носу, добавляя горизонтальные борозды к вертикальным.

Ноздри раздуваются ещё больше, с глубокими линиями от крыла носа к углу рта.

В углах рта могут обнажиться нижние клыки.
Enraged:
Полная копия животной ярости. Всё, что происходит с человеческим лицом, можно наблюдать по
пунктам у разъярённого льва или волка.

Брови одновременно собраны и изогнуты, образуя складки на лбу.

Широко раскрытые глаза с колючими зрачками выглядят безумными и ослеплены яростью.

Верх носа сморщен оскалом.

Брызжет слюна, похоже!


От повышенного давления раздуваются вены на висках.

Рот и область носа, искажённые яростью, обнажают зубы и язык.
Sneering:
В ответ на презираемое явление, будь оно физическим (плохой запах ...) или моральным (обман ...)

Голова откидывается назад, взгляд опущен.

Ноздри поднимаются, делая линию крыла выпуклой и вытягивая губу в завиток на одной
или обеих сторонах.

Нижняя губа поднимается, изгибая рот.

Глаза внимательны, но сужены.

Углы рта растянуты, что делает его более широким.
Haughty:
Выражение лица Lucius Malfoy. Это насмешка, но несильная: холодное презрение. Объект
презрения слишком ничтожен, чтобы вызвать какое-то чувство.

Глаза расслаблены, зрачки закрыты.

Голова отклонена, взгляд на носу.

Брови слегка приподняты, едва нахмурены от презрения.

Уголки рта немного опущены.

Глаза могут закатиться в презрении.
Arrogant:
Чопорный тип, уверенный в своём превосходстве.

Голова откинута, взгляд направлен вниз.

Брови опущены в выраженной складке.

Самодовольная улыбка: фальшивая улыбка со вздёрнутой нижней губой посередине.

Один или оба угла рта собраны в насмешку, добавляя хитрости и самодовольства.

Disgusted:
Универсальная, рефлекторная реакция, в основном на еду, но также и на менее материальные
объекты. Всеми чертами, морщась (глаза, нос) или выталкивая (рот), лицо отвергает субъект
отвращения.

Брови слегка сдвинуты.

Глаза сужены или прикрыты наполовину.

Голова наклонена вперёд, взгляд из-под бровей.

Нос сморщен.

Ноздри вздёрнуты, кончик носа искажён.

Линии крыльев носа глубоко обозначены и вытянуты на всю длину.

Язык, имитирующий рвотное действие, заполняет большую часть рта.

Подбородок сморщен.

Верхняя губа ослаблена, нижняя губа вывернута вверх, что образует эту форму рта.

Лицо вытянуто, благодаря открытому рту.
Sceptical:
“Думаешь, я поверил?”

Пустой взгляд (сонные глаза с прямыми горизонтальными веками, полузакрытый зрачок)
подтверждает скуку и недоверие (см. “Curious” для бдительных глаз).

Единственная поднятая бровь - универсальный признак скептицизма.

Рот кривится ровно настолько, чтобы не показать довольство. (Переведите губы в кривую
ухмылку и выражение станет циничным.)

Vindictive:
“Ну, погоди, Henry Higgins ну, погоди...”

Нижние веки прикрыты больше, чем верхние, создавая видимый мешочек и заставляя глаза
кривиться.

Глаза так прищурены, словно целятся!

Нахмуренный взгляд опущен и рассеян, но не более того, приберегая гнев до случая.

Рот съёживается едва ли не до размеров носа.
Pout:
«Меня это не устраивает, но я не могу/не хочу ругаться». Чаще всего наблюдается у детей, но
надутые губы - это непроизвольный рефлекс несогласия.

Обвиняющие глаза смотрят исподлобья.

Нижняя губа выдвигается вверх, смотрится толще и выворачивает рот; подбородок собран.

Голова склоняется в непроизвольной покорности.
Grumpy:
Более-менее расстроенный вид, часто комического свойства.

Хмурость, смягчённая сонными глазами и полузакрытыми зрачками: «Я сержусь и обижен
не взаправду».

Рот изогнут, но скручен и показывает, что это не должно быть принято слишком серьёзно.
Печальная ветвь (The Sad Branch):
Характеризуется чертами лица, слегка изогнутыми вниз. Вся эта ветвь также показывает
опускание плеч.

So-so:
“Me.” Лицо спокойное, но с признаками, что не всё в порядке.

Уголок рта сжат, словно попытка улыбнуться провалилась.

Брови нейтральны.

Глаза расслаблены, зрачок под веком.
Blue:
Главное отличие от "Sad" в глазах, расслабленных и покорных. Это то, что через некоторое время
превращается в грусть, поскольку боль притупляется, но не отпускает.

Следовательно, радужная оболочка шире и касается века.

Брови немного свисают.
Depressed:
В одном шаге за “Blue”, нет никаких сил даже на грусть. Покорность превратилась в безысходное
безразличие.

Глаза унылые и сонные, радужка едва заметна, зрачок расширен. Они могут закрыться,
отсекая окружающий мир.

Голова опущена или даже висит.

Брови могут быть почти нейтральными, как если бы им требовалось слишком много сил
для поддержания в «печальном» положении.

Sad:
Страдальческий взгляд, причина грусти ещё свежа в памяти. Все чувства обнажены.

Основания бровей приподняты и сведены, но здесь ещё нет видимого напряжения: это
чистая печаль без страха и гнева.

Глаза тревожны (к свежей боли), верхние веки скошены в изгибе, подчеркивающем это
состояние. Зрачки обычного размера.

Рот опущен.

"Тихие слёзы" вот-вот покатятся по щекам.
Distressed:
Боль и смятение: здесь нет покорности, но отчаянное желание избавиться от источника боли.

Основания бровей драматически задраны.

Слёзы уже рядом.

Губы едва сдерживают боль.

Углы рта закручиваются, а нижняя губа кривится в непроизвольной мышечной судороге,
готовая к крику.

Зрачки свободны, так как глаза расширяются в страхе (от неспособности отменить боль).
Crying:
Раздавлен до рыданий горькими слезами; вид максимально искажённого лица в этой ветви.

Глаза готовы закрыться, как только складка бровей и нижнее веко сомкнутся.

От напряжения лоб покрыт горизонтальными морщинами.

Слезы обильно текут из обоих уголков глаз.

Мышечный спазм нижней губы усиливается.

Лицо вспыхивает.

Ноздри раздуваются.

Подбородок трепещет.

Pain:
Это гримаса физической боли у взрослого, но для реакции ребёнка на боль см. “Crying”. Черты
лица сокращаются, насколько это возможно - сокращение может дать облегчение, уводя внимание
от боли.

Брови сжимают глаза, их основания выгибаются от боли.

Нижняя губа выпирает наверх, а углы рта сильно опущены, обнажая стиснутые зубы и даже
нижнюю десну.

Глаза закрыты или сужены.

Нос сморщен.

Верхняя губа поднята.

Линии вокруг рта, похожие на круглые скобки, выдают состояние и силу чувства.
Disappointed:
У детей разочарование было бы чистой печалью, но у взрослых печаль накрыта укором.

Губы сжаты (чтобы удержать упрёки), рот может сдвинуться в сторону, как бы скрывая
гримасу.

Брови - это смесь грусти и неодобрения в разных пропорциях.

Глаза спокойны, зрачки касаются век.

Frustrated:
Сочетание гнева и желания плакать.

Основания бровей пытаются нахмуриться и подняться одновременно, смыкаясь и выгибая
брови почти по прямой линии.

Рот надутый, но напряжение сосредоточено в бровях, поскольку мозг перезагружается в
поисках решения.
Stressed:
Когда слишком много вещей приходят на ум, всё лицо сжимается, как бы пытаясь удержать их
внутри, или, может быть, отключается, пытаясь понять, как с ними бороться.

Брови, нахмурившись, сжимают глаза, но голова слегка поднимается, сохраняя следы боли.

Глаза хмурятся, их внутренние уголки опускаются.

Губы сжимаются, приподнимая рот.

Нос сморщивается с хрустом, даже кончик носа ползёт вверх.

Рот кривится в недоумении («С чего начать? как с этим бороться?”
Worried:
Близко к “Frustrated”, но с меньшим гневом и большим страхом.

Основания бровей похожи на “Frustrated”, но также поднимаются, создавая глубокие
морщины на лбу.
Scared:
"Олень в свете фар".

Расширенные глаза с сокращёнными зрачками являются главным признаком, кричащим об
угрозе.

Брови вздёрнуты.

Рот нервно сжат.

Руки с выпирающими сухожилиями в страхе комкают вещи.
Terrified:

Все чувства обнажены так, что кожа бледнеет, а волосы встают дыбом.

Глаза округлены, зрачок заострён. Это от ужаса, но обратите внимание, что в эту секунду
зрачки расширяются, чтобы лучше видеть, хотя и глаза широко раскрыты. Создаётся
жуткий, как-то нечеловеческий вид глубочайшей паники.

Обозначаются линии крыльев носа.

Брови подняты и сплетены.

Крик ужаса закручивает нижнюю губу, обнажая зубы.
Shy:
Выражение лёгкого смущения, в отличие от "Embarrassed". Маленькие дети проявляют робость,
вжимая голову в плечи.

Голова наклоняется вперёд и втягивается в плечи, как у черепахи.

Лицо, шея и уши покрываются румянцем.

Вынужденная усмешка смущения: углы рта растянуты набок, а не вверх.
Guilty:
Выражает, пытаясь не выразить, другими словами, попытка стереть выражение лица.

Взгляд отведён и часто отсутствует, как будто зрительный контакт раскроет секреты.
Голова почти отвёрнута.

Лицо невыразительно, в попытке привлечь как можно меньше внимания.

Черты лица как бы стираются.
Embarrassed:
«Боже, лучше бы земля разверзлась подо мной!» Этот эмоциональный подъём выражен в глазах, в
то время как остальная часть лица всё ещё пытается остаться незамеченной.

Круглые выпученные глаза смотрят вниз и в сторону; голова наверняка повернётся
настолько, что лицо полностью исчезнет.

Нижняя губа вздрагивает от ужаса.

Мимика тела
Мы редко выражаем наши чувства одним лицом: всё наше тело бессознательно жестикулирует.
Использование этих жестов сделает ваши персонажи менее закрепощёнными и более
естественными. Руки особенно выразительны, и жесты рук были упомянуты под
соответствующими гримасами. Вот некоторые общие и заметные позы тела, которые обязательно
будут использовать иллюстраторы:
Руки на бёдрах:
Кисти на бёдрах, пальцы вперёд, локти отведены назад.

Классический знак доверия

Показывает готовность к действию, началу работы и прочее

Увеличивает верхнюю часть туловища, делая его на вид более мощным и угрожающим
(или при наказании детей)

Ещё означает «Держись от меня подальше, я без башенный».

Обратите внимание, если большие пальцы направлены вперёд, поза более женственна и
сигнализирует о неопределённости, а не об агрессивности.
Скрещенные руки

Классическая защитная стойка

Несогласие, закрытость, высокомерие, неприязнь. Женщины не скрещивают руки около
мужчин, которые им нравятся.

Ограждающая поза для самоуспокоения и снижения социального стресса.

Руки и локти, плотно прижатые к телу, означают острую нервозность.
Касания к себе:
Мы бессознательно прикасаемся к нашему телу, чтобы успокоиться или снять стресс.
Неожиданность, несогласие, разочарование, неуверенность проявляются в касаниях пальцами губ,
царапаньи головы, хватании за шею, мочку уха, потирании щеки, массировании другой руки и т. д.
Такие манипуляции усиливаются стрессом и неодобрением.

Особенно хорошо показывать через эти сигналы сдерживаемый гнев, так как они часто являются
способом подавления агрессивности.
Обратите внимание, что у маленьких детей рука за головой может выражать ревность.
Время практики
Удивительно, как много людей не знают, как показать эмоции, хотя сами проявляют их
снова и снова. Средство от этого - наблюдать за собой изнутри. Любыми способами
вызывая в себе эмоции (печальный или весёлый фильм, дума о проблеме, которая вас
раздражает, просмотр кошачьего видео, всё, что вы можете придумать), внимательно
наблюдайте, как изнутри, так и в зеркале, за изменениями своего лица (и всего, что
связано с вашим телом). Лучше, всё-таки, следить изнутри, потому что наблюдение в
зеркало отвлекает от внутренних ощущений. Наблюдайте последовательно за своими
эмоциями и/или эмоциями других людей в реальных ситуациях. Мы оказываемся в них
ежедневно; будьте всё время наблюдательны.
Это упражнение было мемом, но это и весело, и хорошая практика. Создайте
эмоциональный лист любимого персонажа (вашего собственного или любого
существующего) для заполнения определённым количеством выражений. Чтобы не
тяготеть к своей зоне комфорта, выберите их методом тыка (например, указывая с
закрытыми глазами). Вы можете пойти дальше и попробовать смешанные выражения
или более сложные, не изученные здесь.

____________________________________
Как рисовать руки
Многие считают, что из всех частей тела сложнее всего рисовать руки. У всех нас есть
истории о том, как на ранних этапах рисования мы прятали руки наших героев за спиной
или в карманах, по возможности избегая их прорисовки. И как ни парадоксально, они
являются нашей самой доступной частью, находящейся в поле зрения каждую минуту
нашей жизни. При помощи всего лишь одного дополнительного аксессуара - маленького
зеркала - мы можем рассмотреть руки со всех углов. Таким образом, единственная
реальная проблема заключается в сложности этого удивительного составного органа.

Это почти как рисование маленькой фигуры на более крупной - сложно понять, с чего
начать.
В этом руководстве мы разберём анатомию руки и упростим ее понимание так, что, когда
вы посмотрите на руку, вы сможете понять ее как группу простых форм, которые легко
собрать вместе.
Используйте следующие аббревиатуры для пальцев:

БП - Большой палец

УП - указательный палец

СП - средний палец

БезП - Безымянный палец

М - мизинец
Основы кисти
Вот краткий обзор структуры костей кисти (левой). Голубым цветом отмечены 8 костей
запястья, фиолетовым - 5 пястных костей и розовым - 14 фаланг.
Так как не все эти кости подвижны, мы можем упростить базовую структуру кисти. Справа
представлена диаграмма - всё, что нужно запомнить.
Обратите внимание, что фактическое основание пальцев (соединение, которое
соответствует костяшкам), намного ниже, чем видимое основание, образованное
прилегающей кожей. Необходимо это учитывать при рисовании согнутых пальцев.

Основываясь на вышесказанном, простой способ рисования кисти состоит в том, чтобы
начать с основной формы ладони - плоскости (очень похоже на стейк, но более округлый,
квадратный или трапециевидный) со скругленными углами, а затем прикрепить пальцы:
Если вам сложно рисовать пальцы, нарисуйте их в виде стопки из трех цилиндров.
Цилиндры легко рисовать под любым углом, что избавляет от необходимости рисования
пальцев в перспективе. Обратите внимание, что основания цилиндров - это именно те
складки, которые нужно нарисовать в согнутых пальцах.
Это важно: суставы пальцев не выравнены по прямой, а падают на концентрические арки:

Также, пальцы не прямые, а слегка согнуты по направлению к пространству между СП и
БезП. Даже если незначительно показать это на рисунке, он будет более реалистичным.
Не забываем про ногти. Не обязательно рисовать их постоянно. На самом деле, они
проявляются при определенной степени детальности, которая выглядит
правильно только тогда, когда руки видны достаточно близко, но нас обычно не учат
тому, как они должны выглядеть, и из-за этого я, например, долгое время не мог
заставить их выглядеть нормально. Несколько примечаний для рисования ногтей:

1. Ноготь начинается на середине первой фаланги.
2. Линия, в которой ноготь отделяется от плоти, варьируется: у некоторых людей она
полностью расположена на краю пальца, у других она очень низкая (пунктирная
линия), поэтому в их случае ногти шире.
3. Ногти не плоские, они больше имеют форму черепицы с разной степенью кривизны
-
от сильной до очень слабой. Изучите свою кисть, и вы обнаружите, что эта
кривизна у каждого пальца разная, но, к счастью, такой уровень реализма нам в
рисовании не нужен.
Пропорции
Теперь, принимая (видимую) длину УП в качестве структурной единицы, мы можем
приблизительно наметить следующие пропорции:

1. Максимальное раскрытие между БП и УП = 1.5
2. Максимальное раскрытие между УП и БезП = 1. СП может быть ближе к любому
соседнему пальцу, это не влияет на общее расстояние.
3. Максимальное раскрытие между БезП и М = 1
4. Максимальный угол между БП и М составляет 90o, взятый с самого основания
сочленения БП: полностью вытянутый М выравнивается с ним.
Я написал «приблизительно», т.к . у всех людей по-разному, но помните, что отклонение
от нормы на бумаге может выглядеть неправильно. Если вы сомневаетесь, эти
параметры всегда будут выглядеть правильно.
Детали
Основная форма - это только один сложный аспект руки; следующий - детализация
складок и линий. Кто не был расстроен при рисовании кисти, когда сложно было
правильно нарисовать все эти линии? Посмотрим на линии сгиба и некоторые детали
измерений:

1. Предполагаемое продолжение внутренней линии запястья отделяет большой
палец от остальных. Маленькая линия сухожилия может быть отметкой соединения
запястья и кисти.
2. Когда пальцы сомкнуты, как показано выше, БП слегка спрятан под ладонью.
3. УП или БезП часто такие же длинные, как и СП.
4. Складки, обозначающие суставы, эллиптической формы или похожи на круглые
скобки, но когда кисть расправлена, как показано выше, они не выражены (если у
кого-то нет выступающих суставов, что часто бывает на натруженных руках) и
могут быть нарисованы как простые ямочки.
5. Складки на суставах пальцев показывают в эллиптической форме, но они
исчезают, когда пальцы согнуты. Они показаны параллельными линиями на
стороне ладони, но более выражены на нижнем суставе - обычно верхние суставы
не обозначают двумя линиями.
6. С обратной стороны линии пальцев продолжаются до начала ладони, поэтому они
выглядят длиннее с тыльной стороны кисти.
С внутренней стороны линии короче, т.к. верхняя часть ладони объёмная, поэтому
пальцы выглядят короче.
7. Линии, где заканчиваются пальцы, это линии натяжения (короткие горизонтальные
штрихи) с обеих сторон, и на обеих сторонах эти линии натяжения направлены в
сторону от СП.
Также обратите внимание, что на диаграмме выше ногти не нарисованы полностью, а
лишь слегка намечены, что соответствует общему уровню детализации (который намного
выше, чем необходимо для того, чтобы показать все линии). Чем меньше кисть, тем
меньше нужно указывать деталей, если вы не хотите сделать её старой.
Я не упоминал линии руки выше, поэтому детально рассмотрю их здесь:

1. Самые видимые линии на ладони - так называемые линии сердца, головы и жизни -
это складки кожи, где закругляется ладонь. Пока вы не рисуете в стиле реализма,
нет необходимости рисовать другие линии - это будет лишним.
2. Не путайте линию жизни с контуром большого пальца, который становится
видимым под определенными углами, как показано справа. Линия жизни почти
концентрическая с контуром большого пальца, но обратите внимание, насколько
выше она начинается на ладони - фактически (истинное) основание УП.
3. Со стороны подушечка у основания каждого пальца выглядит как серия изогнутых
параллельных выпуклостей.
4. Эти линии сгиба частично заворачиваются вокруг пальцев. Они подчеркиваются,
когда пальцы сгибаются.
5. На разогнутом пальце есть небольшая выпуклость, образованная складками кожи.
Она исчезает, когда палец согнут.
Итак, что мы видим сбоку, когда рука вытянута?

1. С наружной части линия запястья выгибается в основание ладони, поэтому
переход между ними образует пологую выпуклость.
2. Нижняя часть кисти выглядит более плоской с наружной части, нежели с
внутренней, хотя основание большого пальца все еще может быть видимым.
3. С наружной части последний сустав БезП виден полностью, т.к. М сдвинут к кисти.
4. С внутренней части видно немного СП или не видно вообще, в зависимости от
длины УП.
5. С внутренней части линия запястья перекрыта основанием большого пальца,
поэтому переход более резкий и важно показать выпуклость.
Обратите также внимание на то, что при взгляде с наружной части на ладонях показана
другая новая контурная линия. Она идет с запястья и с поворотом кисти соединяется с
линией М, пока не перекроет основание БП:
Диапазон движений
Детальное сочленение подразумевает движение, а руки движутся постоянно. Мы
используем руки не только в практических целях (держа кружку, печатая), но и для
выразительной передачи наших слов или реагируя на эмоции. Поэтому не удивительно,
что для правильного рисования кистей требуется понимание того, как двигаются пальцы.
Пять пальцев
Давайте начнём с большого пальца, который двигается независимо. Его настоящее
основание и центр движения расположены очень низко на кисти, там, где кисть переходит
в запястье.

1. При естественной расслабленной позиции остается пространство между БП и
остальной рукой.
2. БП может складываться таким образом, что касается основания М, но это
вызывает напряжение и приводит к болезненным ощущениям.
3. БП может вытягиваться на ширину ладони, но это тоже приводит к напряжению и
боли.
Другие четыре пальца немного движутся вбок и в основном сгибаются вперед,
параллельно друг другу. Они сгибаются под определённым автономным углом, но не без
влияния на соседние пальцы; попробуйте, например, согнуть один СП и посмотрите, что
происходит с остальными. Только БП полностью независим.
Когда кисть сжимается в кулак и все пальцы скручиваются, кисть принимает
куполообразную форму, как если бы она лежала на большом мяче. Мяч (показан
красным) становится меньше, и кривизна увеличивается.

Когда кисть полностью распрямлена (справа), пальцы либо прямые, либо слегка
отклоняются назад, в зависимости от их гибкости. У некоторых людей пальцы гнутся под
углом 90o, если на них надавить.
Давайте детальнее рассмотрим полностью сжатый кулак:
1. Первая и третья складки полностью согнутого пальца соприкасаются, образуя
крест.
2. Вторая складка является продолжением линии пальца.
3. Часть пальца накрыта лоскутом кожи и большим пальцем, напоминая о том, что
вся структура большого пальца находится ближе всех к наружному краю. Вы
можете сдвинуть УП наружу и накрыть им лоскут кожи, это анатомически возможно,
но это не естественный способ формирования кулака.

4. Костяшка СП выступает больше всех, а другие костяшки постепенно спускаются с
уровня СП, так что под углом, показанным здесь, параллельные пальцы видны с
внешней, а не с внутренней стороны.
5. Первая и третья складки соприкасаются и снова образуют крест.
6. БП сгибается таким образом, что его последняя фаланга укорачивается в
перспективе.
7. Кожная складка здесь выпячивается.
8. Когда кисть сжата в кулаке, суставы выступают и видно "скобки".
Кисть как целое
Когда кисть расслаблена, пальцы слегка согнуты, а когда кисть направлена вверх -
согнуты сильнее из-за гравитации. В обоих случаях УП остается вытянутым, а остальные
постепенно заворачиваются, и М - самый согнутый из них. Сбоку последовательность
расположения пальцев делает 2 или 3 крайних пальца видимыми между УП и БП.
М часто "убегает" и расположен немного в отдалении от других пальцев - ещё один
способ сделать кисти более реалистичными. С другой стороны, УП и СП или СП и БезП
будут часто идти в паре, держась вместе, в то время как 2 других останутся свободными.
Таким образом, кисть будет выглядеть более живой. Пара БезП-М появляется, когда
пальцы слегка согнуты.

Так как пальцы не одинаковой длины, они всегда представляют собой последовательный
переход. Когда пальцы что-то сжимают, например, бокал, СП (1) видим больше всех, в то
время как М (2) лишь слегка показывается.
Держа ручку или что-то вроде этого, СП, БезП и М выгибаются назад относительно
ладони, если объект держать между БП и УП (возьмите карандаш и понаблюдайте). Если
надавить сильнее, подключается и выпрямляется СП, т.к . давит на объект. Максимальное
давление приводит к тому, что все пальцы направлены в стороны, как показано здесь.
Как мы видим, кисть и запястье исключительно чёткие, каждый палец почти живёт своей
жизнью, поэтому рисование рук обычно ставит в тупик начинающего иллюстратора. Но
когда кисти начинают получаться хорошо, мы, как правило, попадаем в противоположную
ловушку - начинаем рисовать кисти слишком рационально: пальцы аккуратно занимают
свои места, параллельные линии, тщательные выравнивания. Результат выходит
зажатым и просто слишком скучным для той части тела, которая может говорить так же
выразительно, как глаза. Это подойдёт для определенных типов персонажей (например,
тех, чья личность выражает жесткость или нечувствительность), но чаще всего хотелось
бы рисовать живые, выразительные руки. Для этого вы можете пойти одним из двух
путей: добавить отношение (т.е. добавить жесту драматизма, в результате чего получится
позиция подвижной руки, которая, вероятно, никогда не используется в реальной жизни)
или добавить естественность (наблюдайте за руками людей, которые не следят за своей
жестикуляцией, чтобы увидеть те случайности, которые я имею в виду). Я не могу
показать каждую позицию руки, но ниже вы можете увидеть примеры сдержанной и
естественной / динамической руки:

* Примечание для конкретного случая - обученные бойцы всегда будут держать пальцы
параллельно во время удара (как показано в сдержанной позиции), в противном случае
они могут сломать костяшки пальцев.
Различия
Кисти индивидуальны у каждого, также как и черты лица. Мужские отличаются от женских,
молодые - от старых и т.д. Ниже приведены некоторые существующие классификации, но
они не охватывают весь диапазон характерных признаков, которые может иметь рука.
Характерный признак - подходящее слово, т.к . кисти следует рисовать так, будто они
являются персонажами со своим собственным характером: утонченные, мягкие, сухие,
мозолистые, грубые и т.д. (См. Время практики)
Формы кистей
Пропорции пальцев по отношению к кисти имеют значение:

Формы пальцев
Даже ногти не у всех одинаковые! От природы нам даются плоские или круглые ногтевые
основания, а ногтям люди уже искусственно придают различную форму.

Время практики

Понаблюдайте за руками разных людей. Во-первых, для того, чтобы понять
анатомическое строение: как пальцы смотрятся в разных положениях, как
проявляются и изменяются линии, как определенные детали зависят от
напряжения и т. д. Во-вторых, для того, чтобы понять различия: как мужские руки
отличаются от женских. Как они изменяются с возрастом? А как выглядят в
зависимости от веса человека? Вы можете узнать кого-нибудь по рукам?

Сделайте несколько энергичных зарисовок любых рук - ваших, других людей, с
фотографий. Не беспокойтесь о правильности пропорций, даже не смотрите на них
слишком много - нам всего лишь нужно поймать выражение.


Нарисуйте собственные руки в разных положениях и с разных углов при помощи
зеркала; убедитесь в том, что используете самые возможные упрощённые формы
для этого (эквивалентно рисованию формы палки и затем конкретизации деталей).
Можно также начать с энергичной зарисовки и затем строить из нее (как мы делали
это с полной фигурой) перед окончательной прорисовкой деталей. В эскизах ниже

вспомогательные зарисовки очень светлые, но в некоторых случаях вы можете
увидеть только широкие простые формы.

__________________________________
Как рисовать ступни
Стопа, может быть, самая запущенная часть тела, в значительной степени потому, что
она в основном скрыта обувью или просто остаётся за рамкой рисунка - с глаз долой, из
сердца вон. Я подозреваю, что это незнание смущает при изображении ноги, но, как мы
увидим, ступни имеют достаточно простую форму и очень малую подвижность. Как с
рукой, не стесняйтесь снимать обувь и использовать свои собственные ноги в качестве
образца, когда это возможно!
Части стопы
Давайте кратко рассмотрим структуру стопы: tarsals или кости голеностопа в синем
цвете, metatarsi или косточки взъёма в фиолетовом, а phalanges или пальцы в розовом.
Стопа ограничена в своей подвижности, в упрощённом виде это показано справа:

Несмотря на то, что первое соединение пальцев на ноге находится там, где указано «фактическое
основание», плоть покрывает ногу до линии «видимой основы», поэтому пальцы кажутся такими
короткими (и что они всегда изогнуты, как мы увидим.)
Кости стопы расположены так, чтобы образовать 3 арки, которые придают силу для поддержки
наших тел. Первые две дуги образуют нижнюю часть стопы, а третья - верхнюю. Сожмите бока
вашей стопы и обратите внимание, насколько они жесткие: нижняя часть стопы не мягкая и не
деформируется под давлением. Это означает, что в любом положении дуги арок всегда будут
сохранять положение стопы взрослого человека.
Боковая продольная арка:
Она едва заметна. Проявляется как небольшое углубление от пятки, как снизу, так и снаружи
стопы.
Эта дуга означает, что внешний контур не является плоскостью (кроме плоских ног), и
аналогичным образом линия от пятки к подушке стопы не является гладкой кривой, а формирует
дугу.

Медиальная продольная арка:
Это очень заметное углубление внутри стопы. Часть подошвы, которая находится за дугой (под
красной кривой на диаграмме), теряется в тени, когда нога стоит на земле, но так как мы обычно
смотрим на ноги сверху, а не с уровня земли, то арка хорошо обозначена:
Поперечная арка:
Эта арка образует верхнюю линию стопы.

Пальцы
Обратите внимание на направление пальцев ног: в то время как большой палец параллелен земле и
указывает прямо вперёд, остальные четыре согнуты и указывают вниз.
Рисование стопы
Простой способ нарисовать ноги - это начинать с подошвы стопы. Никаких пальцев, никаких арок,
только основная форма. Она имеет форму длинного яйца, сплюснутого с одной стороны (ниже
слева).
Эта плоская форма достаточно проста для рисования в перспективе и под разными углами. Эта
часть стопы не изгибается, поэтому её плоская форма позволяет сэкономить на сложности.
Анатомическая точность здесь не требуется, мы просто делаем основу для рисунка.

Если у вас возникли проблемы с перспективой, нарисуйте основную фигуру на листе бумаги и
поместите эту бумагу под нужным углом. Будет полезным понаблюдать за изменением формы под
разными углами.
На следующем шаге сделайте небольшую корректировку формы, отрезав угол, чтобы
приблизиться к естественной форме ноги. Если удобно, вы можете начать прямо с этого шага:
Теперь дайте объём. Как видите, это сплющенная изогнутая пирамида с вершиной, смещённой к
пятке: круг - это участок, где нога соединяется с ногой и образует лодыжку. Пунктирные линии
обозначают объём. Для обрисовки требуется только чёрный контур.

Наконец, добавьте пальцы. Вы можете рисовать их по отдельности, независимо от основной
формы, которая, как уже говорилось, почти не гнётся. Если надо, нарисуйте направляющую
линию, чтобы определить общую форму пальцев (см. линии ниже), прежде чем рисовать их по
отдельности. Они прижаты друг к другу, поэтому почти со всех углов перекрываются. Обратите
внимание на положение мизинца: его основание расположено между 1/4 и 1/3 общей длины ноги
(здесь линии делят ногу на 4, так что это 1/4).
Завершите вырезанием арки с добавлением кости лодыжки и ахиллова сухожилия.

В качестве альтернативы вышеописанному методу вы можете нарисовать ногу как клин, а затем
добавить пальцы ног и вырезать окончательную форму:
Дополнительные детали
Здесь мелкие детали, чтобы нога выглядела натурально. Похожие имеются и на руках.
Пальцы
1. В виде сверху пальцы выглядят длиннее.
2. Ногти начинаются на половине крайнего сустава. Поскольку суставы пальцев ноги
коротки, ногти на пальце ноги в ширину больше, чем в высоту.
3. Обратите внимание на размер большого пальца, он в два раза больше второго пальца, так
что его первый сустав находится в пределах стопы и едва движется.

Как выглядят пальцы ног, если нога согнута, зависит от нагрузки на них:
Нижняя ступня A расслаблена. Хотя пальцы ног немного согнуты, на них нет никакого реального
веса. В этой ситуации они сохраняют плавную кривую на полу (1).
В ноге B большая часть веса давит на пальцы (обратите внимание, что это возможно только при
нажатии на поверхность, это не может произойти с ногой в воздухе). Давление заставляет второй
сустав торчать, как показано в (2). Линии сгиба появляются в других суставах (3), а большой
палец ровнее и сплющивается на земле.
Когда нога не прижата к поверхности, подвижность пальцев ограничена двумя положениями, от
сжатого до распущенного (буквально, во всю ширь).
1. Первый сустав может полностью скрыться под ногой ...
2. ... кроме большого пальца, который застрял на 90o.
3. Сверх подвижность (выворачивание) пальцев стоп позволяет им двигаться в разные
стороны.
4. Проявляются сухожилия, а также пространство между пальцами.
5. Обратите внимание, что 4 маленьких пальца остаются изогнутыми вниз, они не могут
выворачиваться.

Виды сбоку:
1. Рельеф более-менее выражен всегда.
2. Лодыжка выше с внутренней стороны.
3. За большим пальцем ноги видно, по крайней мере, 2 пальца, в зависимости от угла зрения.
4. Только с уровня земли полностью виден мизинец.
5. Внешняя линия поднимается при выворачивании ноги.
6. Внутренняя линия образует правильную дугу, а затем переходит в другую, меньшую
(вогнутая линия) около пальца.
7. Обратите внимание, что линия арки сходит на нет, потому что под ней нет никакого
реального угла, в то время как линия опоры остается видимой.
8. В какой-то момент начинает выделяться косточка большого пальца, создавая выступ
наружу.
9. Линии сухожилий могут проявляться или не проявляться. На мужской ноге или у пожилых
они могут быть видимы, но будут неуместны на женской или молодой ноге. Смотрите по
ситуации, служат они вашей цели или нет.

Передний план:
На виде A нога спереди, когда она совершенно прямая, например, с уровня земли.
С этого угла пальцы ноги выглядят как горох в стручке, их можно рисовать, как шарики. Однако
обычно мы видим ноги (когда они стоят на земле) с более высокой точки, как на B.
1. То, что выглядит как «6-й палец» - это наружная складка.
2. Большой палец больше похож на овал.
3. Большой палец обычно отделён от второго.
4. На фронтальном виде снизу явно видны шарики пальцев.
5. Линия опоры горизонтальна с этого угла, НЕ параллельна сторонам стопы.
6. Когда пальцы подняты, видна подушка опоры стопы.
7. Внутренняя линия подушки, поднимаясь к лодыжке, может делить ногу надвое.

Где стопа соединяется с ногой:
1. Грубо говоря, спереди нога вертикально падает в стопу.
2. Задняя часть ноги скатывается, но пятка выступает.
3. Это вид перехода стопы в ногу - без острого угла. Рассмотрите его на всех диаграммах
выше.
4. Заметим, что внутренний наклон задней и внешней сторон ноги соединён с икроножной
мышцей. Чем слабее мышца, тем линия прямее; в крайних случаях она становится
вертикальной, потому что следует за костью. А лишний жир образует линии в форме
колбасы.
5. На виде спереди внутренняя сторона ноги вертикальна, а внешняя сторона отклоняется.
6. Кости лодыжки выступают как внутри, так и снаружи, но внутренняя выше.
7. Снаружи кость лодыжки прячется за этой линией.
8. Ахиллово сухожилие поднимается от пятки к ноге линией в форме капли.
9. Самая узкая часть ноги, как сбоку, так и спереди, немного выше лодыжки.

Линия голени прямая, идущая вниз от колена, расслабленная стопа (A) образует с ней угол, в то
время как полностью вытянутая (B) продолжает эту линию до кончиков пальцев. Некоторые люди
могут вытянуть носок дальше линии (C), но это не часто. Обратите внимание на складки кожи
выше пятки!
Различия

Формы ног так же индивидуальны, как и рук. В отличие от рук, они могут постоянно подвергаться
воздействию внешних факторов, то есть, ношению обуви. У конкретного человека руки и ноги
идут комплектом. Если руки большие, то и ноги тоже большие; толстые пальцы рук
соответствуют толстым пальцам ног и т.д.
Мужские и женские стопы
Женская стопа не малая копия мужской, но имеет свои отличия. В женской ступне:
1. Большой палец мельче (не столь заметен)
2. Внутренняя линия более изогнута.
3. Арка выше.
4. Нога меньше относительно роста.
5. Внешняя часть короче.
Типы арки
Здесь показан отпечаток ноги. Нормальный след образует выраженную внутреннюю арку и
пологую внешнюю. У плоской стопы (с низким подъёмом) нет арки, вся подошва касается земли.
В ноге с высокой аркой (так называемый супинатор) только узкая полоса соединяет пятку и
подушку стопы. Плоскостопие и высокая арка могут вызвать боли в мышцах и спине (обратите
внимание, что у младенцев обычно есть плоскостопие, арки формируются в раннем детстве).

Очертания стопы
Общая форма стопы создается расположением пальцев ног двумя способами:
Какой палец самый длинный:

Египетская нога: большой палец самый длинный.

Греческая стопа: второй палец длиннее.

Квадратная стопа: пальцы имеют равную длину.
Разность между самой широкой частью стопы и её "кончиком"

Широкая нога: меньшая разность между самой широкой частью ноги и ее кончиком.

Узкая или зауженная стопа: больший контраст между самой широкой частью и её
кончиком (из-за того, что последние 2 пальца отступают слишком сильно).

Обутые против босых
Формы ног очень отличаются в зависимости от того, носил человек обувь с детства или нет. Там,
где носят обувь (например, в западных культурах), ноги становятся более узкими и пальцы
сжимаются. Большой палец направлен внутрь, а мизинец может быть постоянно спрятан под
своим соседом.
Там, где люди ходят босиком или в плетёнках (вероятно, большинство населения земного шара!),
нога имеет естественную форму: более широкую и плоскую, пальцы ног лучше держат землю.
Большой палец стоит прямо, даже слегка наружу и между пальцами есть пространство. Поскольку
они не сжимаются, то становятся круглее и шире. В немного преувеличенном виде это показано
ниже.

Время практики

Лето позволяет поймать босые ноги, в сандалиях или на пляже! Наблюдайте за ногами
людей, как для деталей (объемы, направления линий и т.д .), так и для разнообразия.

Рисуйте ноги (свои или чужие) в разных положениях, используя основную «пирамидную»
форму, прежде чем добавлять пальцы.

_________________________________
Рисование разных возрастов

На протяжении этих уроков я коснулся того, как возраст меняет разные
места в нашем в теле и особенно в лице. Здесь мы рассмотрим полную
прогрессию тела и лица от рождения до самой старости.
Несколько предварительных слов
Давайте разберемся: все возрасты различны. Приведенные ниже диаграммы не
предназначены для того, чтобы быть неизменно правильными, но наоборот, чтобы
помочь вам представить людей, которые выглядят в их предполагаемом возрасте. Я знаю
по себе, что, в то время как я учился рисовать, я закончил со многими детьми, которые
выглядели устрашающе измученными, или взрослыми, застрявшими в их двадцатых
годах, прежде чем я идентифицировал визуальные подсказки возраста, которые я
неправильно использовал. Они собраны здесь, чтобы сэкономить вам много проб и
ошибок, но вам не обязательно использовать их все - на самом деле, если ваш стиль не
очень реалистичен, вы можете использовать как можно меньше, и только то, что будет
достаточно, чтобы сделать выразить возраст героя.
О стадиях жизни
Используемые здесь этапы (Newborn, Baby, Child ...) - это компромисс между
«официальным» подразделением (например, группы 13- и 20-летние вместе под

«подростком») и тем как мы видим это визуально. Вплоть до подросткового возраста дети
меняются очень быстро, но я не могу делать диаграмму за каждый год, поэтому я
сократил их до нескольких этапов. Естественно, что 5-летний не похож на 10-летнего,
поэтому эти портреты являются моментальными снимками непрерывной трансформации.
Факторы, влияющие на старение
Как я сказал выше, все мы стареем по-разному. Этапы детства несколько однородны, но
как только мы достигаем взрослой жизни, изменения в нашей внешности, будь то лицо
или фигура, зависят от многих факторов: генетики, этнической принадлежности, условий
жизни, привычек работы / жизни, здоровья, воздействия солнечных лучей и ветра,
физические упражнения или их отсутствие, использование косметики или хирургии и так
далее.
Люди из бедных стран имеют более короткую продолжительность жизни и не имеют
доступа к медицинскому обслуживанию, не говоря уже о косметических продуктах,
поэтому они могут выглядеть очень старыми к тому времени, когда они немолоды, в то
время как в развитых странах некоторые люди могут выглядеть едва ли на сорок, когда
им на самом деле шестьдесят. В тех же самых развитых странах, в прошлые века,
средний возраст был преклонным возрастом и приносил с собой почерневшие или
упавшие зубы, обветшалое тело и запятнанную кожу.
Воздействие на элементы выровняет даже молодое лицо: в Viêt Nam я встретил
женщину, которая работала на улице в очень ветреном месте, и множество морщин на ее
лице заставляли меня думать, что ей было за сорок, но как оказалось, ей было всего 20.
Напротив, японцы прекрасно держат свою гладкую кожу годами, и я был потрясен
встречей с «подростком», который оказался зрелой замужней женщиной. Травмирующие
события могут также ускорить старение, видимое особенно в линиях беспокойства.
Имея это в виду, лучше смотреть на этапы ниже не как фиксированные значения, а как
шаги, которые относятся друг к другу. Точный возраст менее важен, чем различия между
одной стадией и другой.
Половой диморфизм (или нет)
Вы заметите, что я предоставляю только отдельные диаграммы мужского и женского
пола для некоторых возрастных категорий. Это просто потому, что до полового
созревания мальчики и девочки не очень различаются. Они узнаваемы в основном за
счет социально созданных факторов, таких как стрижка и одежда. Вы не можете легко
отличить пол ребенка по лицу. Отрочество отмечает начало серьезных различий в лице и
теле, и тогда начинаются отдельные диаграммы. Затем, после менопаузы, женщины
снова начинают терять дифференцирующие факторы. По мере того, как они становятся
старше, мужчины и женщины становятся все более похожими на лицо, за исключением
того, что женские волосы никогда не отступают так же сильно, и женщины очень редко
лысеют.
Этапы жизни
Новорожденный (0-1 месяц)

Новорожденные могут лежать только на животе, сохраняя положение плода, сложенными
конечностями в их теле. Поэтому длина тела = 2,5 головки (ноги не учитываются).
Обратите внимание, насколько короткие ноги - помните, что у взрослых, в этом
положении, колено достигает плеча.
В первую неделю голова удлиняется. Это называется лепкой, и это происходит из-за
прохождения через родовой канал, который заставляет кости черепа накладываться. С -
образные сечения не приводят к формованию.
1. У многих новорожденных есть полная голова тонких темных волос, но они также
могут быть довольно лысыми.
2. Ухо плоское к голове.
3. Нет шеи и подбородка.
4. Ноздри очень заметны в маленькой пуговице носа.
5. Линия под глазами четко определена.
6. Глазные щели, а также линия рта выглядят очень широкими.
7. Складки верхнего века могут еще не существовать. На этом этапе глаза открыты
только для редких моментов и имеют тенденцию щуриться.
8. Есть самый легкий намек на брови, очень высоко на лице.

Глаза новорожденных принимают окончательный вид от 6 месяцев до 1 года. Кожа также
имеет «окраску родов», которая вскоре изменяется. Грубо говоря, для разных типов эти
цвета рождения:

Кавказские типы: темно-сине-серые глаза, от розовой до красноватой кожи
(сильная сосудистая система)

Африканские типы: Темные серо-коричневые глаза, красновато-черная кожа

Азиатские типы: темные серо-коричневые глаза, кожа чайной розы
Ребенок (1 месяц - 1 год)
Хотя дети развиваются в индивидуальном темпе, вот общее руководство:

Через 2 месяца ребенок может поднять голову на полпути;

В 3 он может держать объект;

В 4 он может приподнять голову и грудь при лежании;

В 6 он может держать голову устойчивой и сидеть с ней;

В 7 он может сидеть и стоять без поддержки, и пытается засунуть свою ногу в рот;

В 11 месяцев он может встать один;

Примерно через год он начинает ходить без поддержки.
Примерно 3 месяца, длина тела ближе к 3 головам (ноги все еще не учитываются). Хотя
пропорции почти не изменились, тело и конечности заметно более толстые.

Примерно 10 месяцев мы начинаем думать о высоте, когда ребенок начинает стоять на
своих ногах. Высота = 4-5 головок. Эти черты менее скомканы, чем у новорожденного,
который кажется очень открытым для питья в мире.
1. Маленький прическа очень тонкий, и может быть светлым, а затем темнее, когда
ребенок растет.
2. Ухо начинает выпирать.
3. Глазное яблоко у ребенка около взрослого размера, но глазных щелей нет,
поэтому радужка кажется намного больше, чем у взрослого.
4. Губы становятся более заметными, рисуя крошечный рот.
5. Глаза более широкие, чем взрослые.
6. Гребень бровей едва присутствует, есть только очень нежная кривая.
7. О скуле говорить не приходится, еще пока круглая щека.
Малыш (1 - 4 года)
Тело начинает немного худеть, теряя округлый животик, но сохраняет прежнюю
неуклюжесть. В возрасте 4 лет рост ребенка как минимум удваивается по длине. Высота
= 5 головок

1. Мы можем видеть начало шеи
2. Ноги короткие относительно тела.
3. Волосы становятся гуще, темнее и теперь прячут голову.
4. Теперь брови почти наполовину темные, как и во взрослой жизни (так что они по-
прежнему будут очень легкими у некоторых детей).
5. Щеки полны и часто розовые.
6. Рот маленький и сморщенный, выглядит грустным.
7. Двойной подбородок
8. У малышей до сих пор есть детский жир, особенно на лице.
Ребенок (5 - 11 лет)
У детей с нормальным кормлением уже детского жира нет, но мышцы остаются
инфантильными, поэтому тело выглядит тощим. Соотношение размеров тела изменяется
от 5,5 голов в раннем детстве до 6 голов между 7 и 9, учитывая, что скорость роста
неравная - некоторые дети выглядят моложе своего возраста, а некоторые так быстро
растут, что выглядят подростками. Это уравновешивает себя перед взрослой жизнью, с
рывком роста для первого и замедлением для последнего. Обратите также внимание, что
у детей лицо занимает меньшую область головы, чем у взрослых.

1. Шея вырастает из почти горизонтальной линии плеча (вместо трапеции взрослых -
см. Базовые пропорции тела), потому что эти мышцы не развиты.
2. Брови по-прежнему расположены высоко.
3. Уши растут раньше других частей тела, поэтому они выглядят большими некоторое
время.
4. Тонкая шея
5. Подбородок становится выделенным, но еще не сильным.
6. Нос выглядит коротким, потому что он все еще перевернут.
7. Носовой мост получает очертания.
8. Контуры лица начинают появляться, но все еще мягкие.
Подростки (12 - 17 лет)
Женщины фактически начинают половое созревание в возрасте 8-13 лет, а мужчины
начинают от 9,5 до 14 лет. Высота = от 6,5 до 7 голов (мужчины выше).

1. У мужчин плечи расширяются.
2. Волосы появляются на теле, ногах, руках и лице.
3. Ноги, руки, ноги и руки могут расти быстрее, чем остальная часть тела, что
приводит к неловкому виду и ощущению неуклюжести.
4. У женщин развитие груди является первым признаком полового созревания, но они
не достигают своего полного размера до совершеннолетия. Сначала грудь
образует небольшие бугорки. Затем оттуда растет грудь.
5. Талия становится меньше, а бедра расширяются.
6. Жир может увеличиваться в ягодицах, ногах и желудке.

1. Брови полны и ниже на глазах, смягчая широко раскрытый детский взгляд.
2. Наиболее заметным отличием со взрослыми лицами в этой точке является размер
глаз, которые по-прежнему велики.
3. Структура кости находится на месте, но все еще смягчается полным лицом.
4. Поскольку нос принимает свою взрослую форму, он выглядит длиннее.
5. У мужчин шея толще, появляется кадык.
6. У женщин шея остается тонкой, без Адамового яблока.
7. Ресницы можно оставить вне рассмотрения, для того чтобы транспортировать
отрочество, по мере того как их присутствие в чертеже клонит сделать женский
взгляд более старым.
Молодой взрослый (18 лет - 30 -ые годы)
Взрослость - это когда рост останавливается: это самый высокий уровень жизни. Тело
достигает зрелости, с полностью развитыми мускулами, а в женских случаях - с полной
грудью. Высота = 7.5 голов (обратите внимание, что мы используем 8 голов при
обучении рисованию людей, как объяснялось в базовых пропорциях тела). Полные
детали взрослых женских и мужских тел описаны в статье: «Разнообразие пропорций
тела», но обратите внимание на наиболее очевидные различия между ними на данный
момент:

Седые волосы могут появляться в возрасте 30-40 лет, хотя большинство людей
(особенно женщин) будут удалять или окрашивать их. Женские брови на этой стадии
часто стилизованы (по крайней мере, в некоторых частях мира, где это сделано), поэтому
они выглядят аккуратно нарисованными, а мужские брови сохраняют естественный вид.

1. Веки становятся более заметными, смягчая взгляд и передавая зрелость.
2. Глаза выглядят немного меньше.
3. Линия носа выточена.
4. Контуры лица теперь показывают больше костной и мышечной структуры, чем
мягкая плоть.
5. Размер уха стабилизируется на уровне, приблизительно равном расстоянию от
верхней части глаза до кончика носа.
6. У мужчин сильная квадратная челюсть.
7. Темноволосые мужчины часто имеют тень вокруг челюсти, даже когда они бритые.
В этом возрасте лицевые волосы будут в своем максимальном росте.
8. Женские губы на становятся плотными (и часто выглядят намного более
красноватыми или контрастирующими из-за использования косметики).
9. Теперь ресницы подчеркиваются.
Средний возраст (40 и 50 лет)
Тело не так сильно меняется, но плотность мышц уменьшается, а женская грудь начинает
терять упругость. Локти и колени показывают морщины. Тенденция к накоплению жира
возрастает. Мужчины и женщины хранят его в разных местах, обозначенных синим:

Изменения в лице в основном в линиях, уже не в структуре:
1. Веки становятся тяжелее.

2. Появляются морщины.
3. В углах рта появляется сгиб вниз, что-то вроде кривого выражения. Теперь можно
безопаснее рисовать больше линий выражений, которые заставили бы лицо
выглядеть слишком старым в противном случае.
4. Линии могут также появляться у основания носа.
5. У мужчин волосяной покров, вероятно, начнет отступать.
6. Волосы показывают больше признаков старения, взгляд меняется.
Менопауза происходит в пятидесятых годах женщины. Падение уровня эстрогена
оказывает много влияния на организм, наиболее заметными из которых являются:

Кости теряют плотность, поэтому тело начинает становиться короче.

Грудь высыхает.

Увеличение веса перераспределяется в область живота, поэтому талия начинает
исчезать.
Ранняя старость (60-е годы)
1. Волосы становятся седыми. Они редеют, и их рост в настоящее время ограничен,
поэтому женщины носят короткие прически.
2. Беспокойство, нахмуренные улыбки и линии становятся постоянными.
3. Брови могут оставаться темными дольше, чем волосы (если они были темными, в
первую очередь), но становятся реже.
4. Под глазами появляются мешки.
5. Кожа теряет упругость и начинает свисать с челюстей, что приводит к менее
жесткой подбородочной линии.
6. Мужской волосяной покров отступает на разные, но заметные степени.
7. Женские ресницы больше не выступают.
8. Губы становятся тоньше. Лицо вообще начинает терять женственность.
Средняя старость (70-е годы)

Люди, которые продолжают упражняться в старости, сохраняют молодое тело дольше и
могут не потерять много мышечной массы. Резкое ее падение делает шею более
короткой и руки падают ниже обычного. Мужские грудные мышцы заметно опущены.
У мужчин волосяной покров значительно уменьшается или все волосы теряются.
Женская волосянка отступает мало: на этом этапе основное различие между мужскими и
женскими лицами.

1. Кожа становится тоньше, показывая вены, пятна и возрастные пятна.
2. Волосы тонкие и редкие, почти прозрачные, так как многие пигменты ушли.
3. Верхнее веко может свисать, чтобы навсегда закрыть внешний угол глаза,
придавая ему треугольную форму. Это происходит с населением Западной и
Северной Европы и людьми, которые в большой степени подвержены воздействию
стихии.
4. Мочка уха опускается (в основном это заметно у людей, которые носили серьги).
5. Кожа прилипает к кости, появляются полые щеки.
6. Существует эффект дребезжания, поскольку кожа на щеках провисает.
7. Углы рта стремятся вниз.
8. Складки присоединяются к подбородку к ямке шеи.
9. Если есть волосы на лице, они становятся все реже и слабее.
10. Губы теряют цвет, вертикальные линии стремятся вверх и вниз от них.
11. Потеря хряща делает кончик носа свисающим.
12. Глаза становятся водянистыми, и их радужная оболочка менее интенсивна по
цвету.
13. Редкие или хрупкие брови.
Глубокая старость (80-е и последующие годы)
Возникновение переноса бремени мира, которое обычно происходит у старых людей,
объясняется главным образом физическими изменениями их лица - «печальными»
глазами (сформированными таким образом опустившимся веком в кавказских типах),
постоянным «беспокойством» и хмурым взглядом » Линии, уголки рта опущены ... Мы
читаем их как линии выражения, хотя в то время они просто существуют. Рисуя лицо
пожилого возраста, мы должны осознавать выразительную силу этих линий и
балансировать или смягчать их в соответствии с выражением лица, которое мы хотим
передать.

1. Больше возрастных пятен.
2. Глаза опускаются, позволяя орбитам проступать сквозь кожу.
3. Морщины могут стать действительно длинными и обильными.
4. Люди, которые проводили свою жизнь, подвергаясь воздействию элементов, могут
иметь обильные линии на щеках.
5. Линия челюсти потеряна.
6. Двойной подбородок.
7. Рот накладывается, если потерянные зубы не заменяются стоматологической
работой (доступной только для части промышленно развитого мира)
8. Эти линии углубляются.
Время практики:

Наблюдайте за людьми на улице, в автобусе и т. Д . По первому впечатлению,
какой возраст вы им дадите? Попытайтесь затем разобрать визуальные подсказки,
подсознательно понятные, что привело к такому впечатлению.

Создавайте эскизные возрастные группы, которые вы обычно не рисуете, или что у
вас есть проблемы с изображением, как с ссылкой, так и без нее.

Поиграйте с воображением вашего любимого персонажа комиксов (или вашего
персонажа) на разных этапах их жизни.

________________________
Дополнительные советы

На предпоследнем уроке анатомии человека мы рассмотрим некоторые вещи,
которые не вошли в основные уроки, но очень полезны для понимания.
Пара подробностей
Вокруг плеча
Ниже видно, как выглядят мышцы, соединяющие руку с туловищем, когда рука находится в
разных положениях. Они такие же у женщин, где грудная линия просто втекает в очертания груди.

1. Подмышечная линия всегда подтягивается под грудную линию, но находится перед линией
спины
2. Линия трапеции проходит позади шеи и линии дельтовидной мышцы.
3. На вытянутой руке линия бицепса полностью впереди, перекрывая линии дельтовидной
мышцы и предплечья. Видно, как она переходит в линию груди (это бывает в мускулистых
или жилистых телах).
4. Когда рука поднята, линия трапеции позади и может вообще исчезнуть, если дельтовидная
мышца очень громоздка. Обратите внимание, что мышцы выступают - даже если они не
большие, они остаются массой и двигаются, никуда не исчезая.

5. В этом положении грудная линия может пропасть (на неё можно намекнуть затенением, а
не резкой линией). Даже грудь (в зависимости от размера), как правило, теряет большую
часть очертаний в этом положении.
6. Пунктирные линии намекают на положение мышц внутри. Две указанные здесь линии
проходят спереди. Не путайте внешнюю линию с линией спины (1), которая никогда не
может пересечься перед рукой; здесь это мышца, которая слегка вытягивается, если рука
поднята.
Вокруг локтя
Локоть - это шарнирное соединение, которое имеет особенности: если согнуто, оно острое, а
выпрямленное с ложбинкой. На диаграмме ниже описано, что происходит:
1. Концы двух костей (или мыщелков) выделяются в изогнутом локте, поэтому «остриё»
фактически двойное и выглядит иначе под разными углами. В этом профиле есть заметный
угол снизу, но есть также выступ (1), который поймал бы свет.
2. Когда рука в этом положении, остриё видно ещё лучше, оно почти торчит. Тупой угол
выступа теперь пониже. Сравнивая эти две позиции, помните, что точка выступа всегда
находится в одном ряду с нижней частью предплечья.
3. Если посмотрите на свой локоть с этой позиции, то увидите: это не точка, а скорее клин,
который направлен внутрь руки.

4. На вытянутой руке выступ исчезает, но вместо этого в кости образуются углубления. В
зависимости от положения руки их вид может отличаться от того, как показано здесь ...
5. ... или контур руки может оборваться, как в этом примере. Это простые и верные решения,
но полезно изучить изменения в зеркале!
Пара движений
Шаги при ходьбе
Ниже приведены четыре основных положения при ходьбе. В полном цикле ходьбы, который
интересен аниматорам, вы насчитаете восемь, поскольку они повторяются с другой стороны; нам
достаточно иметь в виду эти.

Самой выразительной является позиция 1, но если вы рисуете несколько человек, идущих
пешком, вам не надо, чтобы они шли одинаково; тут пригодятся менее выразительные
шаги.

При ходьбе спина прямая. Наклон вперёд означает ускорение, но есть предел - идущий
человек не сгибается, как бегущий, иначе он опрокинется!

Обратите внимание, что при ходьбе одна нога всегда стоит на земле и есть короткий
момент (на этапе 1, называемый «контакт»), когда на земле обе ноги.

Рука достигает крайнего заднего положения в 1, её самое дальнее переднее положение в 4.
Выше показано среднее количество взмахов, но оно может меняться вплоть до
мультяшного эффекта.

Движение рук противоположно движению ног: правая рука направлена вперёд, когда
правая нога сзади и так далее.
Шаги при беге
Для бега я показываю пять позиций ноги, поскольку так более динамично, плюс шестая, которая
является той же 1, но с другой стороны.


1 и 4 наиболее выразительны, а 2 (отталкивание) кажется почти статичной. 3 выглядит
медленной, а 5 сбивает с толку - этот человек прыгает или бежит? Поэтому здесь
тщательнее, чем при ходьбе, нужно выбирать, какой шаг рисовать, и некоторые сохранять
для разнообразия.

В беге наклон позвоночника зависит от скорости. На диаграмме бег в среднем темпе,
достаточно быстрый. Бегун должен держаться более-менее вертикально; гонщик
растягивается почти горизонтально, особенно в мультяшном стиле, где всё преувеличено.
Заметьте, что здесь большая амплитуда маха слева направо, чем во время ходьбы: сначала
при взмахе видна грудь в 1 (R), затем к нам обращается спина в 1 (L).

В отличие от ходьбы, почвы поочерёдно касается только одна из ног, а в 5 обе
ноги над дорожкой.

Изменение уровня наклона заметнее, чем при ходьбе. Положение 2 называется «вниз»,
потому что голова ниже; Положение 4 будет «вверх» по противоположной причине.

Обратите внимание, что в 1, в момент касания земли, - размах рук максимальный. Точное
расстояние зависит от скорости и/или драматичности бега!

Руки двигаются противоположно ногам.

Пара других вещей
Уровень детализации
Иногда возникает вопрос: «Как упрощаются черты на расстоянии?» Там нет жесткого правила, так
как дело в стиле рисования, но в качестве ссылки вот иерархия утрат (или добавления) деталей,
которая подходит мне. Эти изображения взяты из моей книги комиксов, и они цветные, потому
что иногда цвет сам по себе точно определяет черты, если линий не видно.

Изображения 3 и 4 самого подходящего размера, они дают средний уровень детализации:
черты чётко видны, включая нижнюю губу, с дополнительными линиями для
выразительности (веки, ноздри, линии эмоций). Обратите внимание, что у этого персонажа
брови и борода без контура, потому что он светлый, и они должны быть «пятичасовой
тенью».

2: Поднимитесь на один уровень, волосы на лице ещё не очерчены, но приобрели детали.
Брови, однако, уже не могут оставаться без контуров, поскольку глаза и нос имеют больше
деталей; они выглядели бы нарисованными на лбу!

1: Максимальная детализация, которую я делаю в этом стиле. Контурами определяю всё,
что можно, даже синяк, который иначе выглядел бы как чернильное пятно, а не маленькая

припухлость. Сделаны нормальные тени, с подробностями, в отличие от размытых форм в
меньших масштабах.

5: Уменьшая масштаб, я теряю все детали носа, кроме его кончика, даже ноздри не
различаются. Нижняя губа может указываться или нет. Глаза могут быть точками, в
зависимости от того, насколько интенсивно мне нужно их выражение (точки намного менее
выразительны). Волосы на лице сейчас трудно отличить от тона кожи, что и прекрасно,
потому что в реальной жизни с такого расстояния было бы видно то же самое!

6: Это наименьшее, что я могла сделать, прежде чем расстаться с лицом. Теперь черты в
основном просто точки глаз и бровей (хотя цвет делает их почти невидимыми) и линия
кончика носа. Рот не заметен, если он не открыт в крике, и даже тогда губы не будут
нарисованы. Если бы это был женский персонаж, я бы тоже опустила нос, чтобы сохранить
деликатность лица и, возможно, указала бы губы красной полоской.
Дополнительный совет, если вам случается рисовать в цифровом виде - сохраняйте один размер
карандаша во всех ваших виртуальных эскизах. Когда рисуете на бумаге, то просто знаете, когда
не сможете добиться того же уровня детализации, и вы инстинктивно рисуете то, что возможно.
Ограничения инструмента и зрения автоматически помогут вам нарисовать детали нужного
размера. Вы возьмёте карандаши (на бумаге или цифровые) с ручками различной толщины, да, но
уровень детализации будет правильным. Люди, которые рисуют в цифровой форме, иногда
попадают в досадную ловушку: по мере приближения и изменения размера кисти они теряются в
масштабе, рисуя или слишком подробно или слишком грубо. Понимание этого является
признаком ноу-хау!
Складки одежды
Я не буду подробно описывать складки, так как это не анатомия, но я считаю, что вы захотите
нарисовать людей одетыми, поэтому давайте рассмотрим основы!

Выпуклости: в местах вроде плеча или согнутого колена, ткань образует линии, обёрнутые
вокруг примерно круглой массы. Линии в основном идут вокруг подмышки и их направление

таково, что они следуют по контурам от подмышки к «точке» плеча (даже если это не видно, вы
можете найти его пальцами: это опять мыщелок).
Простые складки образуются на локтях и коленях, а также на талии. Ткань формируется в своего
рода мешок, окружённый линиями, которые ведут себя как выпуклости, складываясь от сустава к
изгибу. Приведённые выше примеры показывают, как это делается просто, но вы должны
демонстрировать хорошее качество «ваяния» ткани. Это очень похоже на рот и пустоту между
двумя выпяченными губами.
Собранные складки - это эффект аккордеона, например, когда вы собираете рукава. Они
образуют множество параллельных сгибов и могут быть самыми лёгкими для рисования!
Хитрость заключается не в том, чтобы сделать их слишком регулярными, случайность выглядит
лучше и естественнее. Запомните, что складки одного и того же вида имеют естественную
разницу. Тогда они выглядят правильно, то есть, не привлекают к себе внимания!

Спина: когда ткань висит свободно или полусвободно, она охватывает всё и обвисает. На спине
это может быть плечевая линия, но это могут быть и лопатки, в зависимости от того, как человек
стоит и где торчит больше всего.

Мужской торс относительно плоский, и добавление складок не всегда необходимо - вы можете
обнаружить, что персонаж выглядит так, будто он такой тощий, что с него свисает футболка.
Однако, когда надет ремень, он придаёт ткани движение, особенно потому, что ремни обычно
поставляются с рубашками, которые имеют чёткие и хрустящие складки.
Когда ремень надет, появляется выпуклость чуть выше пояса. Это неизбежно, так как в движении
рубашка вытягивается наружу, а затем не может заново закрепиться, так что она висит в виде
мягкого бублика. Это выглядит ещё хуже, если от резкого движения рубашка вытянулась дальше.
Во-вторых, если рубашка ровная и плоская, когда человек стоит, сидя появляется небольшой
хрустящий эффект, поэтому одна или несколько горизонтальных складок образуются в брюшной
области, между грудью и животом (см. пример с красной рубашкой).
Наконец, как показано в последнем примере, если рубашка или предмет одежды достаточно
свободны, линии сгиба могут быть вертикальными, так как ткань свисает с плеч и «упирается» в
ремень или пояс, если он есть (он будет отталкивать всё на пути к земле).

У женского торса имеется грудь, и ткань цепляет соски, создавая совсем другой вид. Плотно
прилегающие верхние части более-менее эластичных современных тканей создают

горизонтальную складку между грудями, где ткань сильнее натянута. Груди могут быть развиты
от степени "совсем нет" до "что-то есть", но одежда на них не должна выглядеть нарисованной.
Когда одежда нависает свободно и если она из натуральной ткани, то линии сгиба идут от сосков
вниз. Не бывает формованных грудей: их присутствие видно по количеству складок (больше, чем
на мужском торсе, см. пример) и того факта, что область брюшной полости находится в тени.
Если смотреть со стороны, всегда видно какое-то движение от соска вокруг нижней части груди,
где ткань тоже вытягивается.
В области промежности точка вытягивания находится между ногами, и складки начинаются там,
чтобы обойти вокруг таза и соединиться с бёдрами. Вы не можете не указать там складки, но
становится неловко, если они слишком бросаются в глаза по очевидным причинам. Достаточно
пары строк, но помните два момента: линии не начинаются прямо между ног (это было бы похоже
на разрезы), но фактически на сгибе между пахом и бёдрами - в основном по линии бикини. Кроме
того, они, как правило, гнутся вверх к талии, но если нога поднята, даже немного, они изгибаются
вокруг неё. Смотрите на примерах выше, как складки идут в разных направлениях и как это
связано с положением ноги, в отличие от основной диаграммы, которая показывает человека,
стоящего вертикально.

Колени, мы видели, работают, как локоть, с простой складкой. У глаженых брюк вы получите
только широкую непрерывную линию от талии до стопы. Но большинство людей в повседневной
жизни носят джинсы или рабочие брюки, и через некоторое время они образуют постоянные
складки на коленях: карманом спереди, поскольку ткань постоянно растягивается, а линии сзади.
Задние линии, по крайней мере, должны быть намечены. Если джинсы плотно натянуты, то форма
колена видна как передняя выпуклость в любом случае.
Драпировочные складки легко определить, потому что они зависят от силы тяжести и
гравитация всегда тянет вещи вниз. Если сгиб висит на одной точке, например на бедренной
кости, он будет идти прямо вниз. Если он висит на двух точках, например, шаль на плечах, его
центр опускается в причудливой форме. Единственная оставшаяся работа - это сделать линии
немного случайными и естественными. Обратите внимание, что на диаграмме с юбкой
большинство складок с боков опускается вниз, потому что они свисают на одной бедренной кости;
но спереди ткань висит между двумя костями тазобедренного сустава и следует правилу
причудливой формы. Если подпоясан, как в примере справа, везде, где прижимается лента, для
ткани будет точка крепления, поэтому вы получаете вертикальные складки по кругу.
Последнее, что нужно помнить, состоит в том, что количество складок зависит от количества
свободной ткани. Другими словами, чем плотнее одежда, тем меньше складок, их будет мало и
только на сгибах. Ниже приведен пример одежды «второй кожи» моего супергероя, но обратите
внимание, что некоторые признаки складок, хотя и сдержанные, заставляют костюм не выглядеть
просто нарисованным.

Время практики
Ходьба/бег: рисуйте людей (или просто скелет) на ходу и бегом, с переменным наклоном и более
или менее широкими движениями рук. Какую скорость они развивают? Насколько можно
преувеличить, пока это не начнёт выглядеть неправильно?

Складки: выделите альбом для рисования складок и разберите их по типу материала. Хлопок,
шёлк, кожа, шерсть, все имеют фирменный способ сгибания (или не сгибания, в некоторых
случаях!) Создание такой коллекции - бесценный сборник наблюдений для прямого обращения к
нему в случае необходимости.

Что мы пытались охватить в наших уроках, это то, что человеческое тело в невероятном
разнообразии его форм и движений является бесконечным источником для наблюдения.
Подумайте о том - деталь, поза или движение - что не было охвачено и наблюдайте это в течение
недели, зарисовывая и делая заметки. У вас есть всё, что вам нужно, чтобы взять это отсюда!
________________________________
Последовательное рисование персонажей

Как комический художник, я получаю больше всего таких комментариев: «Я не знаю, как
вы можете нарисовать одних и тех же персонажей, чтобы они были узнаваемы!» Даже
художники, которые умеют бегло рисовать людей, тоже спрашивают об этом, вот почему
я собрала этот последний урок.
Это следующая ступень в обучении рисованию людей: уметь повторно рисовать
персонажи с разных углов без потери узнаваемости. Это не
нужно всем иллюстраторам, но тот, кто делает рассказ, комикс или проект, где персонажи
повторяются, должен это уметь.
Способ, которым пользуются в анимационных сериях и старых комиксах, является
одежда, то есть один и тот же человек всегда носит одно и, то же и имеет одну причёску.
Это смотрится старомодно и по-детски, но в некоторых манга это всё ещё

распространено, и стремящиеся к подражанию художники впадают в дурную привычку
полностью полагаться на волосы и одежду, чтобы идентифицировать людей.
Что же тогда делать, если персонаж должен изменить свой наряд? Или, как в ситуации
ниже, разному времени соответствует своя одежда и причёска, и даже цвет глаз
изменился, хотя это тот же человек.
Этот урок вообще не связан с такими вторичными факторами идентификации. Давайте
посмотрим, как рисовать персонажей, если бы они были настоящими людьми и первый
шаг, очевидно - узнать, как они выглядят.
1. Знайте своего персонажа в лицо
Вы знаете особенности облика своего персонажа? Или вы рисуете, в общем, глаза, носы
и формы лица? В первой части урока навыков рисования не требуется, а только
способность увидеть людей в своём воображении. Вначале будет нормальным, если
персонажи окажутся похожими на ваших знакомых, пока различные образы не вытеснят
общие представления.
Вспомните и представьте себе своих друзей. Можете описать их носы? Глаза? Рот? А
подбородки: у кого волевой, у кого слабый? Мочки ушей висят или приросшие? Скорее
всего, не сможете, потому что у вас есть общая картина их внешности, но детали
стёрлись, когда вы попытались посмотреть на них внимательно.
Это легко исправить, если присмотреться. В следующий раз рассмотрите своего друга
подробно и опишите, что увидели. Я сказала, опишите, не нарисуйте. Невозможно
уловить то, что не названо. Описывая увиденные вами особые приметы, вы действуете
сознательно, а потом понимаете, что хотите нарисовать. Этим надо заниматься всегда и
везде, прокручивая в голове, как выглядят люди вокруг вас, не ограничиваясь лицами,
изучайте весь облик.

Лицо
К лицу, естественно, мы обращаемся в первую очередь, чтобы лучше запомнить
человека. Мы занимались лицами в Основы анатомии человека: детали черт лица. Вы
можете использовать диаграммы из этого учебника с различными формами глаз, носа,
губ и лиц, чтобы называть то, что вы видите у реальных людей, - и, конечно, найдёте
большое многообразие форм.
Если у вас есть старый журнал, вы можете набросать описания прямо на фотографиях,
как показано ниже, тренируя свой глаз, чтобы замечать их с первого взгляда. Особенно
полезно сравнивать лица людей одного пола и возраста, так как даже если они похожи
друг на друга, всегда есть признаки, которые делают их уникальными. (Дополнительный
плюс, если вы попробуете это с людьми другой национальности. Уродливый старый миф
о том, что «все X выглядят одинаково» - только от нежелания смотреть.)

Фото Andrea Pavalleno
Позже, создавая своих персонажей, вы заметите, что больше нет такого понятия, как нос
вообще, и что вы больше не можете рисовать без точных деталей...
Ниже три обычных женских образа из моего комикса. Их очень разные черты
определяются разницей личностей. Угадайте, кто покладистая, кто принцесса, а кто
сухарь?

Руки
Может, ваша работа вообще не требует крупных планов рук, если это так, не
пренебрегайте этой частью тела, о которой мы уже подробно говорили. Помните, что
мужские и женские руки не одинаковы, более того, по рукам мы узнаём друзей и близких.

Длинные пальцы, короткие пальцы, тонкие руки, грубые руки, рабочие, тщательно
ухоженные ...
Позы
Вы узнаёте людей издали по тому, как они стоят или как они идут? Осанка, это ещё один
ключ к узнаванию. Если нам везде внушают держать спину прямо, значит, можно
рисовать людей с прямыми спинами, но в реальности много видов осанки. Каждый из нас
имеет свою, как и персонажи внизу, которые стоят в разных позах.

Стиль одежды
Замечу, что это о стиле человека, а не костюма. Вам не нужен один наряд для
постоянной носки, если это не униформа (полицейский, священник) или если персонаж не
держит образ. В моём комиксе Малаак один герой, Адриан, всегда носит одну и ту же
футболку и шарф, подчеркивая свою странную индивидуальность ... и мы обнаруживаем,
что для этого есть причина!
Но, хотя в реальной жизни мало кто носит одни и те же вещи изо дня в день, у
большинства людей свой стиль одежды и это очень важно для персонажа. Стиль одежды
обнаруживает не только последовательность, но и значительную часть характера и/или
положения персонажа.
Гардероб студентов ограничен, а модные молодые женщины никогда не оденут одно и то
же дважды. Застенчивые люди носят заурядную одежду, в то время как люди яркие
избегают броских или приметных вещей. У мужчин обычно менее разнообразный
ассортимент одежды и цветов, чем у женщин, и так далее.

Примеров для разработки дизайна стиля одежды достаточно, просто смотрите на людей
вокруг себя. Для начала можно определиться: этот человек одет практично или напоказ?
Они хотят выделиться или затереться?
Моя главная героиня Malaak росла скромно и красиво одевалась, но так, чтобы не
выделяться. Напротив, её подруга Zeina, которая любит внимание, всегда носит что-то
необычное и привлекательное, с хорошим вкусом. С другой стороны, Yeraz днём учится
археологии, а вечером занимается ушу - спортивный стиль сегодня преобладает в её
жизни!
Характеры моих персонажей видны даже в нарядах для Halloween...

Упражнение 1
Заведите лист с описанием образа/характера реального человека. Ваша бабушка, ваш
лучший друг, учитель, любой, кого можно спокойно разглядывать и рисовать какое-то
время (для набросков и образцов).
Делайте это так, будто вам потребовалось объяснить кому-то, как надо рисовать эту
персону. Наблюдайте и обращайте внимание на всё, что характерно для этого человека:
детали лица, волосы, общий силуэт и осанку, стиль одежды, а также основные черты
характера, так, чтобы ваш воображаемый помощник знал, какие выражения лица будут у
персонажа.
Поскольку это ваше первое упражнение такого рода, не бойтесь переборщить с
подробностями. Умение отбирать нужные приходит с практикой и
опытом. Получайте удовольствие от этого! Привожу пример листа с характеристиками
моего друга, которого использовала в качестве модели для Adrian. Здесь много
своеобразных деталей, главная из которых его бесстрастное лицо игрока в покер.

Упражнение 2
Теперь то же самое, но с описанием собственного персонажа. Для этого нет
«правильного» способа; можно начать с описания и извлечь из него индивидуальность,
можно наоборот, или спроектировать человека с определённым стилем в одежде или
ролью. Главным во время работы должно быть ваше знание характеристик героя или
героини, словно они живые!
Примечание: пожалуйста, не подражайте «листам персонажей» на арт-сайтах,
состоящим из одного рисунка, стены предыстории и бесполезных деталей. Цель нашего
документа показать, какие черты характера соответствуют образу, а не его любимые
сорта чая. Хороший справочный лист - бесценная вещь для вас; свои я достаю сразу,
когда начинаю работу над комиксом. Я отношусь к своим героям, как к старым друзьям и
это помогает мне оставаться им верной, даже когда меняется мой стиль.

2. Учимся рисовать черты с разных ракурсов
Поскольку вы теперь знаете о вашем персонаже все мелочи, пришло время
их нарисовать. Вот где на вопрос: «Как сделать, чтобы мой персонаж выглядел
правильным всё время?», часто отвечают: "Учитесь рисовать."
Звучит издевательски, но иного пути нет; если нет беглости рисунка, если нет умения
рисовать простые фигуры под разными углами, то реально рассчитывать на успех на
более продвинутом уровне нельзя. Я хорошо понимаю желание начать рисовать более
захватывающие вещи (то есть людей) сразу, но терпение, настойчивость и практика -
единственный путь к пожизненным результатам.
Упражнение
Снова используйте близкого друга или, за неимением, фотографии знаменитостей, их
можно найти много и с разных точек съёмки. Одновременно рисуйте одну черту лица с
разных направлений. Станет полегче, когда вы заметите, что иные ракурсы похожи и что
вы можете ухватить образ, если у вас есть виды спереди, сбоку, в три четверти, сверху и
снизу. Например, я начинаю изучать нос Samuel L. Jackson's:
Затем контуры лица Audrey Hepburn's:
Таким образом, развивается восприятие этих черт, как трехмерных фигур. Не
стесняйтесь сводить их к простейшим геометрическим фигурам, если возникли
затруднения. И не забывайте сравнивать виды разных частей под одним и тем же углом.
Например, как выглядят разные брови, если смотреть издали? Они всё ещё отличаются
или начинают выглядеть одинаково? Я проверила и обнаружила, что они сохраняют
индивидуальность, хотя форма дуги уже не различается.

Теперь вы должны уже быть достаточно подготовлены, чтобы продолжать свою
собст
собственных целей. Можно исписать тысячи страниц, описывающих каждую деталь
удивительного человеческого тела, но я верю, что после определённой доли теории всё,
что действительно нуж
эти уроки были приятными и полезными для вас, так как на этом мы завершаем серию по
изучению фундаментальных основ анатомии человека.
Теперь вы должны уже быть достаточно подготовлены, чтобы продолжать свою
собственную практику, заполняя свои собственные пробелы в зависимости от ваших
собственных целей. Можно исписать тысячи страниц, описывающих каждую деталь
удивительного человеческого тела, но я верю, что после определённой доли теории всё,
что действительно нуж
эти уроки были приятными и полезными для вас, так как на этом мы завершаем серию по
изучению фундаментальных основ анатомии человека.
Теперь вы должны уже быть достаточно подготовлены, чтобы продолжать свою
венную практику, заполняя свои собственные пробелы в зависимости от ваших
собственных целей. Можно исписать тысячи страниц, описывающих каждую деталь
удивительного человеческого тела, но я верю, что после определённой доли теории всё,
что действительно нуж
эти уроки были приятными и полезными для вас, так как на этом мы завершаем серию по
изучению фундаментальных основ анатомии человека.
Теперь вы должны уже быть достаточно подготовлены, чтобы продолжать свою
венную практику, заполняя свои собственные пробелы в зависимости от ваших
собственных целей. Можно исписать тысячи страниц, описывающих каждую деталь
удивительного человеческого тела, но я верю, что после определённой доли теории всё,
что действительно нужно - это наблюдать жизнь и заниматься
эти уроки были приятными и полезными для вас, так как на этом мы завершаем серию по
изучению фундаментальных основ анатомии человека.
Теперь вы должны уже быть достаточно подготовлены, чтобы продолжать свою
венную практику, заполняя свои собственные пробелы в зависимости от ваших
собственных целей. Можно исписать тысячи страниц, описывающих каждую деталь
удивительного человеческого тела, но я верю, что после определённой доли теории всё,
это наблюдать жизнь и заниматься
эти уроки были приятными и полезными для вас, так как на этом мы завершаем серию по
изучению фундаментальных основ анатомии человека.
___________________________
Joumana
London,
Теперь вы должны уже быть достаточно подготовлены, чтобы продолжать свою
венную практику, заполняя свои собственные пробелы в зависимости от ваших
собственных целей. Можно исписать тысячи страниц, описывающих каждую деталь
удивительного человеческого тела, но я верю, что после определённой доли теории всё,
это наблюдать жизнь и заниматься
эти уроки были приятными и полезными для вас, так как на этом мы завершаем серию по
изучению фундаментальных основ анатомии человека.
___________________________
Joumana Medlej
London, UK
Теперь вы должны уже быть достаточно подготовлены, чтобы продолжать свою
венную практику, заполняя свои собственные пробелы в зависимости от ваших
собственных целей. Можно исписать тысячи страниц, описывающих каждую деталь
удивительного человеческого тела, но я верю, что после определённой доли теории всё,
это наблюдать жизнь и заниматься
эти уроки были приятными и полезными для вас, так как на этом мы завершаем серию по
изучению фундаментальных основ анатомии человека.
___________________________
Medlej
UK
Теперь вы должны уже быть достаточно подготовлены, чтобы продолжать свою
венную практику, заполняя свои собственные пробелы в зависимости от ваших
собственных целей. Можно исписать тысячи страниц, описывающих каждую деталь
удивительного человеческого тела, но я верю, что после определённой доли теории всё,
это наблюдать жизнь и заниматься - без конца! Я надеюсь, что
эти уроки были приятными и полезными для вас, так как на этом мы завершаем серию по
___________________________
Автор:
https://vk.com/yaychysrisovat
Теперь вы должны уже быть достаточно подготовлены, чтобы продолжать свою
венную практику, заполняя свои собственные пробелы в зависимости от ваших
собственных целей. Можно исписать тысячи страниц, описывающих каждую деталь
удивительного человеческого тела, но я верю, что после определённой доли теории всё,
без конца! Я надеюсь, что
эти уроки были приятными и полезными для вас, так как на этом мы завершаем серию по
Автор: Joumana Medlej
Перевод
https://vk.com/yaychysrisovat
Теперь вы должны уже быть достаточно подготовлены, чтобы продолжать свою
венную практику, заполняя свои собственные пробелы в зависимости от ваших
собственных целей. Можно исписать тысячи страниц, описывающих каждую деталь
удивительного человеческого тела, но я верю, что после определённой доли теории всё,
без конца! Я надеюсь, что
эти уроки были приятными и полезными для вас, так как на этом мы завершаем серию по
Joumana Medlej
Перевод: Yuri Yuriev
https://vk.com/yaychysrisovat
удивительного человеческого тела, но я верю, что после определённой доли теории всё,
без конца! Я надеюсь, что
эти уроки были приятными и полезными для вас, так как на этом мы завершаем серию по
Joumana Medlej
Yuri Yuriev
https://vk.com/yaychysrisovat