еженедельный журнал
рекомендуемая цена 45 руб., 6,95 грн, 190 тенге

ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО 245-248
Эта самодельная салфетка — неиссякаемый источник
познания для вашего малыша.
ЧИТАЙТЕ В №69
Нарисуем «вкусный» натюрморт с
фруктами и овощами в смешанной
технике.
Классический портрет сидящей девушки
напишем маслом.
Акварельный этюд—рыбацкие лодки,
стоящие у причала в тихой гавани.
Предлагаем своеобразное украшение для
деревянного подноса — «гвоздь»
дружеской вечеринки.
«Искусство рисования и
живописи» №68
Издатель и учредитель:
ООО «Де Агостини»
Россия, 107140,
г. Москва, ул. Русаковская,
Д. 13/1
Адрес для писем
читателей:
123298, г. Москва, а/я 40
«Искусство рисования и
живописи»
Главный редактор:
Ф. Асеев
Отпечатано в типографии
«Юнивест Принт»
Украина, г. Киев
Тираж: 100 000 экз.
Распространение
в России:
ЗАО «Издательский дом
«БУРДА»
Свидетельство о
регистрации
Федеральной службы
по надзору
за соблюдением
законодательства
в сфере массовых
коммуникаций
и охране культурного
наследия Российской
Федерации:
ПИ №ФС77-22789
от 27.12.2005
© 2007 ООО «Де Агостини»
ISBN 978-5-9774-0318-4
Цена свободная
Печатные материалы,
рисунки и иллюстрации
серии охраняются законом
об авторском праве.
Любое воспроизведение
опубликованных
материалов возможно
лишь с письменного
разрешения редакции.
Редакция оставляет за
собой право заменять
анонсированные
материалы.
АЗБУКА РИСУНКА
Говорливая синица
Для изображения говорливой синицы
выберем цветные карандаши: линейный
рисунок выполним остро заточенным
грифелем, а тона положим его боковой
стороной.
Эту подвижную говорливую синичку зарисовать несложно.
Гораздо интереснее тут «вдаваться в подробности» —
работать над нежными перышками, лапками и клювом. А
поместить это теплое живое существо в рамку будет еще
проще: на сей раз рамкой станут вьющиеся ветки плюща.
Если вы собрались нарисовать маленькую птичку (например, эту
синицу), то вам нужно заранее определить, как изображать мяг-
кую фактуру ее оперения. Цветными карандашами, которыми
мы работаем сегодня, отдельные перышки лучше всего нарисовать
легкими короткими штрихами. Ну а для четких линий, описывающих
контуры птицы, подойдут смелые штрихи. Цветные карандаши как
нельзя лучше подходят для выполнения столь «живого» этюда: боко-
Ч Карандашные штрихи,
нанесенные на разных стадиях
работы, «сложились» в
отчетливо-объемный рисунок.
вой стороной грифеля
можно наносить лег-
кий тон, а остро зато-
ченным кончиком —
прорисовывать мел-
кие детали.
Работаем карандашами
Этот рисунок можно назвать скорее тональным, чем линейным. Рабо-
тая над ним, наш художник выстраивал цвет слой за слоем — при этом
разноцветная штриховка образует интересный насыщенный цвет. До-
полнительную фактуру создает неровная поверхность акварельной бу-
маги: благодаря ей легкие карандашные линии местами становятся
«подвижными». Там, где цвет должен быть глубоким и ровным, ху-
дожник усиливал нажим на карандаш.
Композиция
Приступая к построению композиции, попробуйте ( абстрагировать-
ся» от всего увиденного или изученного: опираясь на собственное ху-
дожническое «чутье», смело перемещайте, добавляйте или убирайте
любые элементы на рисунке. В данном случае наш художник исклю-
чил из композиции лист плюща ниже хвоста синички, решив, что он
нарушает чистоту линий и может исказить силуэт птицы. Кроме того,
была сознательно изогнута ветка плюща — так, чтобы его листья об-
разовали своеобразную рамку рисунка.
279
ЦВЕТНЫЕ КАРАНДАШИ • ДИНАМИЧНЫЙ РИСУНОК
ПЕРВЫЕ ШАГИ
Вам
потребуется
1> Намечаем
элементы
композиции
Синим карандашом на-
метьте контуры птицы
и водопроводного
крана. Обозначьте
очертания нескольких
листьев слева. Боко-
вой стороной грифеля
заштрихуйте самые
темные участки на ли-
стьях, кране и птице
Уточните абрис клюва
синицы.
Лист бумаги для акварели
14 цветных карандашей: синий,
канареечно-желтый, травянисто-
зеленый, коричневая охра,
прусская синька, черный,
глубокий кадмий, коричневый,
темно-серый, виридоновый,
лиственно-зеленый, лазурный,
неаполитанский желтый, белый
Ластик
Поделочный нож
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
С этого момента начнем «расцвечивать» нашу картину. В неко-
торых местах разноцветные штрихи будут наложены друг на
друга, что позволит получить целый ряд тонких оттенков
цвета.
2к Добавляем
листья
Энергичными штриха-
ми синего карандаша
покажите голову и
крыло синицы. Нари-
суйте еще несколько
листьев плюща в
левой и нижней ча-
стях композиции и
слегка затемните их.
Сверяясь с оригина-
лом, начните распре-
делять участки свет-
лого и темного тонов.
3> Рисуем
прожилки на
листьях
Продлите цепочку ли-
стьев вправо, стара-
ясь обогнуть снизу
фигурку птицы. Акку-
ратно заштрихуйте
самые крупные ли-
стья, оставляя не зак-
рашенными тонкие
линии прожилок.
4^ Смешиваем цвета
Возьмите канареечно-желтый карандаш и окрасьте синие листья, в
том числе белые прожилки — в этом случае синие и желтые карандаш-
ные штрихи, пересекаясь и смешиваясь, образуют множество оттенков
зеленого. Заштрихуйте желтым карандашом грудку синицы. Нанесите
тон боковой стороной грифеля на задний план: при этом время от вре-
мени меняйте направление штрихов, чтобы добиться ровного тона. Сле-
дите за тем, чтобы тон становился бледнее по мере приближения к
краям.
280
АЗБУКА РИСУНКА
5 к Работаем над
деталями
Пройдитесь по заднему плану
травянисто-зеленым каранда-
шом, а затем и по листьям,
делая их цвет более ярким. Ка-
рандашом коричневая охра на-
рисуйте кран, тщательно про-
рисовывая его грани и вентиль.
Оставляйте не закрашенными
те участки бумаги, где находят-
ся световые блики. Нарисуйте
тем же карандашом пень и от-
дельные стебли плюща. Возь-
мите остро заточенный каран-
даш прусская синька и
нарисуйте клюв, пятна на голо-
ве синицы и кончики маховых
перьев на ее крыле. При этом
усильте нажим на карандаш —
так цвет станет более насы-
щенным. Заштрихуйте черным
карандашом тень под краном.
6k Рисуем
птицу
Вернитесь к каранда-
шу прусская синька и
нарисуйте лапки, ко-
готки и мелкие крапин-
ки на груди синицы.
Заточите черный ка-
рандаш, чтобы обозна-
чить глаз, клюв сини-
цы и мелкие крапинки
на голове и кончиках
крыльев. Изобразите
короткими штрихами
«нижнее» оперение.
Добавьте на перья
птицы немного цвета
карандашом коричне-
вая охра.
7k Вносим
уточнения
Той же коричневой
охрой осторожно
окрасьте грудку си-
ницы. Усильте жел-
тый цвет оперения
глубоким кадмием.
Возьмите коричне-
вый карандаш и
обозначьте тени на
кране, которые по-
могут уточнить его
форму. Самые глу-
бокие тени подчер-
кните темно-серым
карандашом.
® СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
й Выбирав!» бумагу
Фактура бумаги в значительной степени определяется
особенностями строения ее волокон. На гладкой бумаге
(слева) карандашные линии покрывают практически всю
поверхность бумаги. На бумаге с умеренной фактурой
волокна (например, на акварельной бумаге (в центре))
отдельные ее «крапинки» проглядывают сквозь каранда-
шные штрихи. На грубой же, шершавой бумаге (справа)
сквозь пигмент проступает большое количество мелких
ее фрагментов.
8’ Усиливаем цвета
Для того чтобы получить яркие, насыщенные цвета, начните по-
следовательно накладывать штриховку несколькими карандашами —
темно-серым, виридоновым, лиственно-зеленым и прусской синькой.
Старайтесь при этом аккуратно обходить светло-зеленые прожилки на
листьях. Темно-серым карандашом нарисуйте верхнюю лапку синицы и
уточните фактуру оперения по всему телу птицы. Пройдитесь по пе-
рышкам лазурным карандашом, углубите фон травянисто-зеленым ка-
рандашом.
281
ЦВЕТНЫЕ КАРАНДАШИ • ДИНАМИЧНЫЙ РИСУНОК
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Осталось совсем немного — усилить цвет и уточнить фактуру
оперения синицы. Более густым и разнообразным можно сделать
также цвет листьев.
9ь Уточняем форму и цвет
Добавьте вокруг синицы нем-
ного штрихов лиственно-зеленым
карандашом. Углубите тон брюш-
ка и хвоста птицы темно-серым
карандашом. Возьмите белый ка-
рандаш и покажите отдельные
светлые перышки. Углубите тон
птичьей грудки неаполитанским
желтым карандашом, а спинку —
синим карандашом. Прорисуйте
четкий контур крыла карандашом
прусская синька, нанесите нес-
колько «перистых» штрихов на
тело синицы.
Углубляем
цвет листьев
Углубите лежащие в
листьях тени штрихами
черного, лиственно-зе-
леного карандашей и
прусской синьки. Ста-
райтесь нажимать на
карандаш достаточно
сильно, чтобы цвет по-
лучился насыщенным и
интенсивным. Подчер-
кните прожилки на ли-
стьях легкими линиями,
прведенными листвен-
но-зеленым каранда-
шом.
ГОТОВЫЙ РИСУНОК
СЛЕДУЮЩИЙ УРОК
Пишем «вкусный»
натюрморт с
фруктами и овощами
в смешанной технике.
•	Выполняем
набросок
пастельным
карандашом конте.
•	Рисуем линейные
детали перьевой
ручкой и черной
тушью.
*	Используем
защитное восковое
покрытие.
А Четкие линии
Четкие линии и пря-
моугольные грани
крана помогают под-
черкнуть контраст
между твердой ме-
таллической поверх-
ностью и мягким опе-
рением птицы.
Б Оперение птицы
Тонкие перышки на
теле синицы были
нарисованы остро
заточенными каран-
дашами.
В Смешанные цвета
Глубина цвета была
достигнута посред-
ством наложения
друг на друга разно-
цветных штрихов.
282
В МАСТЕРСКОЙ
Перо и кисть
Подвижность этому портрету придают
нарисованные пером линии, а цветные размывки
делают фигуру более плотной и цельной.
У вас закончились акварельные краски? Не беда
попробуйте заменить их цветной тушью.
Уверяем вас — никто и не заметит подмены.
Другими действующими лицами сегодня будут
кисть и перьевая ручка. И, разумеется, модель.
Научиться выполнять плоский статичный
рисунок — полдела, гораздо важнее придать ему
объем и внести в него динамику.
-4 Свободная поза натурщика и
очертания складного стула вносят в
композицию массу интересных
диагоналей.
новные элементы, у вас появит-
ся возможность вносить в нее
по ходу работы незначитель-
ные добавления.
Перо и тушь
Этот этюд наш художник начал с линейного рисунка, для которого вы-
брал ограниченную гамму водостойкой туши. При этом он старался вы-
держать те же тона, что будут преобладать на том или ином участке кар-
тины (например, лицо и руки натурщика намечены теплыми землистыми
и оранжевыми тонами, а волосы — сепией). Позже автор оживил готовый
линейный рисунок размывками туши, нанесенными китайской кистью.
Едва заметные линии, нанесенные на начальных стадиях работы, были
проведены пером, которое художник сначала окунал в тушь, а затем — в
воду. Туг работает правило: чем больше воды будет на кончике пера, тем
более бледной окажется проведенная им линия. Прежде чем писать в этой
технике «начисто», потренируйтесь на черновом листе.
Вносим поправки
Как бы вы ни старались, по ходу работы вам, скорее всего, придется вно-
сить какие-то поправки. Кроме того, позирующий вам человек нуждает-
Цветная тушь иногда вполне может заменить акварель, особенно
там, где требуется работать интенсивными размывками краски.
Линейные детали тушью тоже изобразить несложно.
1 юмните о том, что, если вы допустили в работе тушью неточности,
исправить их будет практически невозможно. Поэтому отнеситесь к пер-
вому этапу со всей ответственностью. Вначале наметьте основные линии
жидко разведенной тушью. Убедившись, что набросок выполнен точно и
аккуратно, начните постепенно закреплять линии и добавлять более
интенсивный цвет. После того как в композиции будут установлены ос-
ся в отдыхе; после коротких перерывов его поза всегда немного «сбивает-
ся», что потребует от вас умения искать заново «общую составляющую»
композиции.
Нашему художнику пришлось несколько раз вносить поправки в очер-
тания правой руки натурщика. Хотя эти исправления заметны на готовой
картине, они вовсе не портят ее — напротив, «продублированные» линии
создают иллюзию движения и придают позе модели естественность.
Если натурщик пошевелился или вы обнаружили собственную неточ-
ность, нарисуйте новые, «правильные» линии. Обратите на пользу даже
подобные ошибки: рано или поздно вы научитесь обходиться без них.
413
ЦВЕТНАЯ ТУШЬ •«СВОБОДНЫЙ» ПОРТРЕТ
ПЕРВЫЕ ШАГИ
1> Намечаем
фигуру
Возьмите перьевую
ручку и наметьте
очертания фигуры
короткими штрихами
разведенной туши.
Начните с головы и
плеч натурщика: его
лицо и руки обо-
значьте оранжевой
тушью, жженой и
сырой сиенои а
глаза — сепией
Покажите сепией
жилет, «схватите»
положение коленей и
ступней.
3v Описываем рубашку и жилет
Нарисуйте рукав рубашки и жилет разведенной синей тушью и сепией.
Обращайте внимание не только на очертания одежды, но и на складки, ко-
торые подчеркнут форму плеча и руки модели. Углубите ранее проведен-
ные линии руки натурщика и стул — чтобы они соответствовали по интен-
сивности новым, только что появившимся темным тонам одежды.
2> Уточняем
нижнюю часть
Продолжая работать
размывкой сепии на
метьте очертания ног
ступней модели и
стула, на котором
сидит молодой чело-
век. В процессе рабо-
ты тщательно прове-
ряйте пропорции
фигуры и сопоста-
вляйте ее размеры с
размерами стула
4’ Переходим к лицу натурщика
Заштрихуйте ноздри и верхнюю губу натурщика сырой сиенои. Покажи-
те волосы надо лбом штрихами неразбавленной сепии. Нарисуйте брови
глаза и глазные впадины перекрестными штрихами сепии.
Вам
отребуеи .
Лист белой бумаги
Перьевая ручка со средним пером
Водостойкая тушь 6-ти цветов: оранжевая, жженая
сиена, сырая сиена, сепия, синяя, черная
Китайская кисть
414
В МАСТЕРСКОЙ
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
На картине установлены основные очертания фигуры - самое
время перейти к воспроизведению фактуры одежды. По ходу
дела вносите, где нужно, поправки и уточнения.
5’ Работаем над одеждой
Синей тушью и сепией пропишите верхнюю часть фигуры, нанося
пером смелые, но одновременно мягкие штрихи. Если на этом этапе вам
потребуется внести незначительные исправления, нарисуйте новые линии
поверх прежних.
6’ Вносим исправления
Продолжайте рисовать торс, сверяясь с фигурой модели и проверяя
пропорции. Поправки вносите сразу. Например, если натурщик слегка из-
менил положение руки, добавьте новые линии рядом с уже существующи-
ми. А если торс натурщика покажется вам слишком длинным, попробуйте
перенести чуть выше брючный ремень.
РЕШАЕМ ПРОБЛЕМУ
Размываем линии
Если проведенная линия получилась слишком
темной по сравнению с другими, не дожидай-
тесь, пока тушь окончательно высохнет: про-
ведите по ней пальцем или промокните бу-
мажной салфеткой. После этого она станет
светлее и не будет слишком выделяться на
картине.
?▼ Намечаем контур брюк
Перейдите к нижней части фигуры: нарисуйте левую руку и ноги моде-
ли жженой сиеной и синей тушью. Старайтесь, чтобы проводимые линии
повторяли очертания брюк (обратите внимание на «вытянутые коленки»,
придающие ногам дополнительный объем).
415
ЦВЕТНАЯ ТУШЬ •«СВОБОДНЫЙ» ПОРТРЕТ
8 т Уточняем тени
Размойте отдельные линии на брюках, чтобы показать глубокие тени.
Продолжайте, как и прежде, «держать» позу натурщика на рисунке, сразу
внося все необходимые поправки. Наш художник, например, решил слегка из-
менить положение ног натурщика.
СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
Проверяем тон
Работая тушью, очень важно заранее подобрать нужный
тон для каждого участка рисунка. Для того чтобы не до-
пустить ошибку, которую довольно сложно будет испра-
вить в дальнейшем, перед «чистовой» работой проверь-
те тон размывки туши на черновике, и только после этого
переносите линии на рисунок.
САМОВЫРАЖЕНИЕ
Сухая пастель
Всегда бывает интересно сравнить свойства разных материа-
лов. Наш совет: закончив рисунок тушью, попробуйте выпол-
нить портрет того же человека, но уже сухой пастелью. В дан-
ном случае наш художник выбрал пастель сангина. Она, в
отличие от туши, обладает зернистой фактурой, поэтому пас-
тельные штрихи можно растирать пальцем или салфеткой —
именно так были изображены тени на щеке натурщика. В то же
время остро заточенной пастельной палочкой можно прово-
дить достаточно четкие линии (у нас это отдельные пряди
волос).
9 т Добавляем цвет и фактуру
Сепией установите локальный цвет и тени на волосах, нанося на
самые темные участки перекрестную штриховку. Покажите фактуру волос
свободными, следующими направлению волос, линиями.
416
В МАСТЕРСКОЙ
Закрепляем
линии
Чистой черной тушью
пройдитесь по всей
фигуре, по мере
необходимости за-
крепляя проведенные
ранее бледные линии.
Внесите небольшие
поправки в начальный
рисунок, перекрывая
легкие линии более
темными и густыми.
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Наш портрет почти закончен. Впрочем, можно еще уточ-
нить тени и добавить объем. Это будем делать размывками
туши.
4 4 ► Добавляем тон
I I и цвет
Уточните самые глубокие
тени (например, на внутрен-
ней стороне воротничка)
черной тушью. Покройте бо-
тинки натурщика густой
черной штриховкой, оста-
вляя не закрашенной бума-
гу там, где должны быть
световые блики. Возьмите
китайскую кисть и окрасьте
жилет размывкой синей
туши и сепии. Дайте раз-
мывке просохнуть, после
чего нанесите ее на лоб пе-
рекрестной штриховкой.
ШКОЛА МАСТЕРОВ
Уолтер Ричард Сиккерт
(1860—1942)
Ивонна
Сикерт очень любил изображать подобные непритязательные до-
машние интерьеры. На этой картине изображена молодая жен-
щина, сидящая в своей скромно обставленной спальне. Краски
здесь нанесены энергичными мазками, хотя художник намеренно
разбил пятна тона, отчего поверхность картины приобрела по-
движность. Хотя стены и пол написаны в приглушенных тонах,
картину оживляет игра светотени на кровати и фигуре женщи
ны. Особенно яркие световые блики расположены на одежде жен-
щины — они направляют взгляд зрителя к центру композиции.
Источник освещения, расположенный справа
и спереди, создает на стене позади кровати
сильные вертикальные тени.
Поместив опору кровати на передний план,
Сиккерт направляет взгляд зрителя в глубину
пространства картины, одновременно
подчеркивая интимный характер сцены.
417
ЦВЕТНАЯ ТУШЬ • «СВОБОДНЫЙ» ПОРТРЕТ
4 Q ► Добавляем
I £ новые
размывки
Вернитесь к кисти и
покажите размывкой
сепии затененные
фрагменты волос.
Размывкой смеси
синей и черной туши
окрасьте рубашку
натурщика.
4 Q ▼ Углубляем цвет ботинок
I О Перьевой ручкой обозначьте лежащие на ботинках тени. Наносите
тушь уверенными линиями, повторяющими округлую форму ботинок.
СЛЕДУЮЩИЙ
УРОК
Пишем сидящую
девушку масляными
красками.
•	Делаем грубый
начальный
набросок маслом.
*	Выстраиваем
формы свободными
мазками краски.
•	Намечаем черты
лица модели.
ГОТОВАЯ
КАРТИНА
А Негативные пространства
Стул является органичной
частью композиции, и все
«пустоты» между стулом и
фигурой натурщика играют в
ней важную роль.
Б Позитивные формы
Фрагмент пола под стулом и
фигурой натурщика является
позитивной формой Ножки
стула и ноги модели художник
расположил относительно
нее.
В Черное и белое
Черные ботинки со светлыми
бликами были показаны на
самом последнем этапе.
Очертания одного из них
художник слегка
подкорректировал с помощью
корректирующей жидкости
418
НА ПЛЕНЭРЕ
Фантазия и реальность
Городской пейзаж всегда привлекал
художников. Разнообразие фактур,
интересные архитектурные детали,
обилие цвета — все это буквально
просится на холст.
Отталкиваясь от реальной сцены, дадим волю своей фанта-
зии. Что нам стоит раскрасить городской вид яркими
солнечными лучами, убрать лишнее и добавить недостающее?
Немного воображения, несколько фотографических снимков, бы-
стрых набросков и акварельные краски — вот все, что нужно
для того, чтобы «написать» радость.
Безусловно, работа с натуры имеет
множество привлекательных момен-
тов, хотя такой «уличный» этюд тре-
бует тщательной подготовки: выбрать наи-
более подходящий ракурс, устроиться с
мольбертом так, чтобы не мешать прохожим
и одновременно не привлекать к себе из-
лишнего внимания, — все это потребует
времени.
Работа по фотографиям
Можно получить полное представление о при-
глянувшейся вам сцене и по-другому. Иногда
вполне достаточно сфотографировать или за-
рисовать интересные постройки, выбрав удач-
ный ракурс и подходящее освещение. Позже
эти фотографии и наброски станут той отправ-
ной точкой, с которой вы начнете работу над
картиной дома.
Направляясь по делам, наш художник был
очарован этими домами, выстроившимися в ряд
на центральной улице небольшого городка. Фо-
тоаппарат был при нем. и он сфотографировал
каждый из домиков по отдельности. Возвратив-
шись домой, художник попытался восстановить
панораму улицы, разложив фотографии в опре-
деленном порядке (отчасти надеясь на свою па-
мять, отчасти — на воображение).
Его не увлекало простое копирование сцены:
усложнив задачу (и одновременно сделав ее
более интересной), художник что-то перемещал,
добавлял или удалял до тех пор, пока не остался
доволен результатом. Например, он убрал авто-
мобили, перегруппировал фигуры прохожих и
передвинул одно из деревьев, чтобы показать
небо над крышей одноэтажной лавочки. Кроме
того, наш художник решил обойтись без перс-
пективного изображения, все внимание сосредо-
а Витрины маленьких магазинчиков пре-
красно передают атмосферу тихого провин-
циального городка.
гочив на четких, почти абстрактных цветовых
пятнах.
Настроение и атмосфера
«Поменял» он и небо, покрасив его в ярко-голу-
бой цвет, чтобы создать радостное весеннее на-
строение. Картина была выполнена в свобод-
ной, импрессионистической манере, что
позволило оживить ее и передать игру светотени
на стенах домов и стеклянных витринах магази-
нов. Важную роль в композиции сыграл кон-
траст — прочных геометрических форм домов
и мягких, слегка размытых форм человеческих
фигур и деревьев.
423
АКВАРЕЛЬ • УЛИЧНАЯ СЦЕНА
ПЕРВЫЕ ШАГИ
1’ Начинаем с контурного рисунка
Используя в качестве отправной точки фотографии и наброски, вы-
полните остро заточенным карандашом НВ набросок сцены включив в
него основные элементы композиции. Используя ненужную кисть, обозна-
чьте листочки на деревьях маскировочной жидкостью; после этого сразу
промойте кисть.
2у Выполняем подмалевок неба
Перейдите к круглой кисти №12. Увлажните участок неба на картине
чистой водой Приготовьте интенсивную размывку лазурной краски (не за-
бывайте о том, что, высохнув она будет выглядеть светлее) и окрасьте
небо широкими свободными мазками. Позвольте краске растекаться по ув-
лажненной бумаге — это придаст небу более интересную фактуру.
Вам
потребуется
Лист бумаги для акварели	желтая, алая, желтый кадмий
Карандаш НВ	3 кисти: круглые кисти №№ 1,6
10 акварельных красок:	и 12
лазурная, сырая сиена, жженая	Бумажные салфетки
сиена, жженая умбра,	Палитра
ультрамарин розовая,	Маскировочная жидкость и
оранжевый кадмии, лимонно-	кисть
Зу Создаем белые облака
Пока синяя размывка не успела просохнуть разомните бумажную сал-
фетку и в нескольких местах слегка прижмите ею чтобы снять с отдельных
участков неба часть краски и обозначить таким образом белые облака
Дайте краске просохнуть, или, если вы спешите, подсушите ее феном для
волос.
4у Пишем стены
Возьмите круглую кисть №6 и покажите красные кирпичные стены
домов размывкой смеси сырой и жженой сиены. При этом варьируйте тон,
добавляя в смесь разное количество воды. Наносите краску мелкими от-
дельными мазками, оставляя не закрашенными крапинки белой бумаги.
424
НА ПЛЕНЭРЕ
*Ч1Г
► Теплые тона кирпичной кладки
переданы с помощью смеси сырой и
жженой сиены (вверху), а лежащие на
стенах тени написаны смесью лазурной
краски, ультрамарина и жженой умбры
(справа).
5 k Намечаем
тени
Чтобы сделать раз-
мывку темнее, до-
бавьте в нее немного
жженой умбры и ла-
зурной краски, а
чтобы получить более
насыщенный тон, кап-
ните в нее ультрама-
рин. Не дожидаясь,
пока предыдущая раз-
мывка высохнет, кру-
глой кистью №1 на-
метьте тени от окон и
под скатами крыш.
Начинайте писать
пятно тени с самого
темного внутреннего
фрагмента, постепен-
но сводя насыщен-
ность цвета на нет по
мере приближения к
краям.

СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
Как писать окна
Вообще окна лучше просто обозначать, не увлекаясь
подробностями (излишние подробности могут сделать
их неестественными, «нежилыми»). Наш художник не
стал аккуратно закрашивать каждое окно — вместо
этого он кое-где намеренно не доводил кисть до края
оконной рамы, а кое-где, напротив «заезжал» за него.
Обратите внимание на то, каким образом передана
игра светотени на сте-
кле — с помощью тона и
с использованием участ-
ков не закрашенной бу-
маги, обозначающих све-
товые блики.
Kir
BBI И
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
На нашей картине установлено направление падающего света
и показаны основные структурные элементы домов — пришла
пора заняться тонкими оттенками тона и фактуры, а также раз-
личными уточнениями.
Обозначаем оконные переплеты
Разведите водой смесь, которой вы писали в шаге 5, и добавьте легкие
тени на стены. Обозначьте кирпичную кладку на трубах. Смешайте ультрама-
рин и жженую умбру с небольшим количеством лазурной краски и начните
окрашивать темные стекла Добавьте в смесь еще немного воды, чтобы
окрасить более светлые стекла окон (не забывайте оставлять участки не зак-
рашенной бумаги, которые будут изображать световые блики)
9
ROL
Работаем над окнами
Продолжайте окрашивать стекла в оконных переплетах,
тщательно следя за распределением светлых и темных тонов.
Так, например, на эркерном окне оконные плоскости кажутся тем-
ными слева и гораздо более светлыми по тону с правой стороны,
поскольку здесь они обращены к свету. Для того чтобы освет-
лить тон оконных стекол и показать отражающееся в них небо,
добавьте в смесь, которой вы пишете, немного лазурной краски.
Sil В
Вя в
сш S" ««я дг
425
АКВАРЕЛЬ • УЛИЧНАЯ СЦЕНА
СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
Id Кирпичная кладка
Работая над кирпичной стеной, не стремитесь выписы-
вать каждый кирпич в отдельности. Стена будет выгля-
деть гораздо естественнее, если вы просто покажете
два-три кирпича в нескольких местах. Вначале покрой-
те стену тональной размывкой, оставив местами не
закрашенную бумагу (для изображения световых бли-
ков) После этого напишите темные кирпичи более глу-
бокими тонами той же краски, время от времени
давая возможность прогля-
дывать первому
слою размывки —
так появятся про-
межуточные тона
между темными кир-
пичами и яркими све-
товыми бликами.
8у Добавляем новую фактуру
Приготовьте более интенсивную размывку смеси сырой и жженой
сиены (такой смесью вы писали в шаге 4). Кистью №1 покажите узор и
фактуру кирпичных стен. Старайтесь наносить краску мелкими мазками,
передающими негативные очертания декоративных камней, позволяя ме-
стами проглядывать нижнему слою краски. Не перегружайте этот фраг-
мент, иначе вы рискуете разрушить баланс композиции
9у Уточняем тона
Уточните грубую фактуру стен мелкими мазками кисти. Предоставьте
краске самой делать за вас большую часть работы — когда вода подсыха-
ет, пигмент образует четкие очертания изображающие отдельные кирпи-
чи. Усильте цвет на затененных участках стен легкими мазками жженой
Возвращаемся к окнам
Приготовив размывку смеси розовой краски и небольшого количе-
ства оранжевого кадмия, окрасьте раму окна под крышей стоящего слева
дома. Покажите темные рамы эркерного окна смесью, которой вы рабо-
тали в шаге 5. В действительности рамы эркерного окна черные, однако
черная акварель выглядит слишком мрачной, и наш художник решил за-
менить ее на темно-коричневой.
426
НА ПЛЕНЭРЕ
d d т Пишем магазины
Перейдите к круглой кисти №6 и напишите витрину расположен-
ной в крайнем доме слева булочной серыми и землистыми тонами, кото-
рые уже имеются на вашей палитре. Покажите каменную резьбу рядом с
витриной смесью лимонно-желтой краски и ультрамарина, добавив на за-
тененных участках чуть больше ультрамарина. Окрасьте стены булочной
размывкой смеси розовой краски и небольшого количества оранжевого
кадмия. Добавьте в смесь немного краски, которой вы писали кирпичную
кладку, и напишите водосточную трубу.
d Q ▼ Добавляем новые детали
I £ Покажите надпись на вывеске разведенной сырой сиеной, варьи-
руя оттенки тона. Смешайте ультрамарин, лазурную краску и немного
жженой умбры, жидко разведите краску водой и напишите тени на стене
розового магазина и возле его входной двери
13
▼ Пишем витрину магазина
Приготовьте смесь ультрамарина и лазурной краски и кистью №1
покажите стекло в витрине и двери магазина, добавив для обозначения
более темных тонов немного жженой умбры. Напишите витринное сте-
кло — при этом оставьте не закрашенными белые рамы и небольшие
участки белой бумаги Обведите контуры букв на вывеске. Обозначьте
стоящие в витрине растения смесью лимонно-желтой краски и ультрама-
рина, которой вы работали в шаге 11.
▼ Переходим к следующему магазину
I Ч Приготовив смесь алой краски и небольшого количества оранже-
вого кадмия, окрасьте отдельные детали на вывеске и витрине следую-
щего магазина. Смешав сырую сиену, жженую сиену и ультрамарин,
обозначьте дверь и оконные рамы светлыми и темными тонами смеси
Напишите самым темным тоном той же смеси буквы на вывеске, а затем
окрасьте витринные окна, обходя при этом контуры фигур прохожих.
427
АКВАРЕЛЬ • УЛИЧНАЯ СЦЕНА
4 Е ► Пишем цветочную
лавку
Напишите навес цветочной
лавки лазурной краской и ульт-
рамарином, варьируя тона при
изображении изогнутой формы
навеса. Когда краски высохнут,
кончиком кисти проведите алые
узкие полоски. Наметьте вид-
неющиеся в витрине цветы ли-
монно-желтой, алой краской и
оранжевым кадмием Изобрази-
те витринное стекло широкими
мазками кисти — подобно сте-
клам других магазинчиков
После этого покажите виднею-
щийся угол следующего дома.
ШКОЛА КЛАСТЕРОВ
Анна Редпас
(1895—1965)
Дома
На этой картине, написанной маслом, изображена уличная сценка в
маленьком французском городке. Композиционно она напоминает
нашу с вами работу, но есть и важное отличие — боковые стороны
домов показаны здесь е перспективе, что помогает углубить про-
странство картины. Дополнительную иллюзию объема создает нахо-
дящийся в тени купол собора (в левой части композиции). Картина
написана в серой гамме, достоверно передающей атмосферу скучного
дождливого дня; эту атмосферу еще более подчеркивает низкое хмурое
небо. На общем сером фоне более яркими кажутся вкрапления локаль-
ного цвета — такие, как желтые ставни на окнах дома справа.
1нутые железные решетки
балконов написаны
тонкими, проведенными
тонкой кистью, линиями.
Силуэт обнаженного
дерева передан
художницей всего лишь
несколькими мазками
краски.
Атмосферу дождливого
дня подчеркивают
отражения домов и
деревьев на мокрой
мостовой.
Галерея Борн, Эдинбург/Художественная библиотека Бриджмена.
428
НА ПЛЕНЭРЕ
САМОВЫРАЖЕНИЕ
Быстрый этюд
Этот этюд одного
из стоящих на
улице домов был
выполнен мягким
карандашом. Такие
быстрые этюды с
успехом могут до-
полнить сделанные
на месте фотогра-
фии и облегчить
отбор для компози-
ции наиболее суще-
ственных деталей
домов. Кроме того,
подобные этюды
позволяют лучше
понять распреде-
ление светотени.
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Прежде чем продолжить работу, убедитесь в том, что кра-
ски на картине полностью просохли. Все, что нам оста-
лось, — это уточнить детали переднего плана (фигуры
прохожих и деревья). Кроме того, нужно снять подсох-
шую маскировочную жидкость и закрасить проявившиеся
после этого листочки зеленой краской.
▼ Начинаем изображать деревья
I V Напишите жженой умброй молодое деревце перед цветочной
лавкой (добавляйте в смесь немного ультрамарина там, где нужно
сделать тон более темным). При этом старайтесь работать с легко-
стью, чтобы показать тонкие, изогнутые ветви. Дайте краске просох-
нуть, а затем сотрите маскировочную жидкость. Окрасьте проявив-
шиеся на бумаге листочки смесью лимонно-желтой, лазурной краски и
небольшого количества ультрамарина.
< 7 т Обозначаем дорожный столб
I * Покажите тем же способом еще одно дерево. Смешав ультра-
марин, лазурную краску и жженую умбру, напишите дорожный столб.
Для того чтобы описать округлую форму столба, варьируйте светлые
и серые тона. Окрасьте верхнюю часть столба более светлым серым
тоном. Напишите висящий на столбе дорожный знак холодным серым
тоном, желтым кадмием и ультрамарином.
й Q ▼ Намечаем фигуры
I О Фигуры прохожих можно описать очень просто. Изобразите
элементы одежды уже имеющимися на вашей палитре серыми и зем-
листыми тонами, оставляя не закрашенными крапинки бумаги, —
благодаря им фигуры «оживут». Смешав ультрамарин и алую краску,
покажите надетый на женщине бледно-лиловый плащ.
429
АКВАРЕЛЬ » УЛИЧНАЯ СЦЕНА
4 Q ► Пишем
I v мостовую
Чтобы закончить
картину, смешайте
два тона—светлый
и темный — смеси
жженой умбры,
ультрамарина,
лазурной краски и
сырой сиены и
окрасьте мостовую
широкими мазками
кисти.
ГОТОВАЯ КАРТИНА
СЛЕДУЮЩИЙ УРОК
Пишем акварелью
рыбацкие лодки,
стоящие у причальной
стенки в тихой гавани.
* Стремимся
упростить
композицию,
отказываясь от
второстепенных
деталей.
* Изображаем пятна
на поверхности
воды акварельными
красками,
нанесенными
способом
«влажным по
влажному».
• Описываем мелкие
детали такелажа
лодок очень тонкой
кисточкой.
А Весенняя атмосфера
Светлые тона и краски передают
атмосферу ясного весеннего
утра, пронизанного солнечными
лучами.
Б Фигуры прохожих
Фигуры прохожих написаны
скупо, без детализации, поэтому
они не доминируют на переднем
плане картины.
В Живые детали
Хотя выставленные в витринах
предметы (например, букеты в
цветочной лавке) написаны до-
статочно условно, они очень ожи-
вляют композицию.
430
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО
«Индейская» салфетка
Эти яркие красивые салфетки сделаны из бумаги.
Для их изготовления воспользуемся приемом,
имитирующим технику изготовления лоскутных
циновок американскими индейцами.
7~Тучшего повода научить ребенка правильно
У 1 вести себя за столом не найти; ваш
маленький «индеец», увидев эту салфетку, не
только выслушает захватывающую историю о ее
происхождении, но и послушно пест кашу.
Итак, приготовим цветную бумагу и, взяв в
помощники свое «сокровище», начнем работу.
Для украшения
этих салфеток были
выбраны три
декоративных
элемента: полоска с
ромбами, полоска со
«ступеньками» и
волнообразная
полоска.
Не многим известен тот факт, что ин-
дейцы племени семинолов, изгота-
вливая свои знаменитые циновки,
сначала сплетают между собой полоски разно-
цветной ткани, а потом разрезают изделие на
мелкие кусочки, чтобы собрать их заново —
уже в другом порядке Такие декоративные
узоры кажутся очень сложными, хотя выпол-
нить их, по правде говоря, не составляет
большого труда. Описанная техника изгото-
вления циновок стала популярной а индей-
ских племенах еще в девятнадцатом веке —
одновременно с появлением первых швей-
ных машин.
Попробуем сымитировать эту технику,
немного упростив задачу: «свои» салфетки
мы сделаем не из ткани, а из бумаги. Таким
образом, шить нам не придется. Аккурат-
но разрезав поделочным ножом разноцвет-
ную бумагу, сложим из кусочков узор и
закрепим его.
В «родных» индейских узорах часто фи-
гурируют вставки в виде гладких полосок
ткани с нашитыми на них воланами. Сле-
дуя этой традиции, вырежем подобную де-
таль из бумаги фигурными ножницами с
широкими и узкими лезвиями.
245
ЦВЕТНАЯ БУМАГА • УЗОР В ДЕТАЛЯХ
Вам
потребуется
1Т Вырезаем полоски
С помощью металлической линейки и поделочного ножа разрежьте
бумагу на полоски (длиной около 45 см каждая). Для деталей с ромбами
приготовьте желто-коричневые и темно-вишневые полоски шириной 3 см а
также полоски шириной 1 см — из бирюзовой и кремовой бумаги Для де
талей со ступенчатым узором потребуются полоски желто-коричневои и
темно-вишневой бумаги шириной 3 см, кремовой бумаги и бумаги цвета
морской волны — шириной 1,2 см.
2у Собираем детали
Расположите подготовленные полоски в следующей цветовой последо-
вательности: желто-коричневая, бирюзовая, кремовая, темно-вишневая —
для изделия с ромбами; темно-вишневая, цвета морской волны, кремовая
желто-коричневая — для «ступенчатой» детали. Временно закрепите
полоски узкими кусочками клейкой ленты после этого склейте их более
тщательно.
Цветная бумага: желто-коричневая, темно-
вишневая бирюзовая кремовая цвета морской
волны
Металлическая линейка и поделочный нож
Карандаш
Клейкая лента
Фигурные ножницы с широкими и узкими
лезвиями
Угольник
Клеящий карандаш
3> Разрезаем
полосы
Возьмите карандаш и
разметьте каждую по-
лосу на отрезки шири-
ной 2 см (на фотогра-
фии показана полоса
с ромбами). Отрежьте
размеченные полоски
на доске для резки бу-
маги с помощью поде-
лочного ножа и метал-
лической линейки.
4v Готовим узор с ромбами
Слегка поверните 10 полосок и уложите лицевой стороной вниз — так,
чтобы белые и бирюзовые углы ромбов находились на прямой линии. При-
крепите каждую полоску к рабочему столу кусочками клейкой ленты, а
затем склейте все полоски друг с другом длинными полосами клейкой
ленты.
246
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО
5т Завершаем деталь с ромбами
Приложите вдоль края полоски металлическую линейку и обрежьте по
ней поделочным ножом треугольные выступы.
6 т Собираем оставшиеся детали
Для того чтобы собрать каждую деталь, уложите 13 полосок лицевой
стороной вниз (как показано на фотографии). «Лестница» на узоре сначала
поднимается на три ступеньки вверх, а затем опускается на три ступеньки
вниз. Как и раньше, прикрепите полоски к столу кусочками узкой клейкой
ленты, а затем склейте готовый узор с помощью полосы широкой клейкой
ленты. Обрежьте выступающие за края уголки бумажных полосок
7т Вырезаем воланы
Возьмите фигурные ножницы и вырежьте полоски шириной 6 мм. Для
каждой салфетки вам потребуется четыре белых детали и две — цвета
морской волны. Кроме того, ножницами с узкими лезвиями вырежьте одну
желто-коричневую и одну темно-вишневую детали.
8т «Собираем» салфетку
Вырежьте из бирюзовой бумаги прямоугольник размером 26x35 см. С
помощью линейки или угольника разметьте на нем линии, вдоль которых
будут располагаться полоски и волнистые детали. При этом «ступенчатую»
деталь поместите на расстоянии 2,5 см от края салфетки, а деталь с ромба-
ми — точно посередине. «Волны» расположите на равном расстоянии от
них. Установив таким образом узор, начните приклеивать его элементы
клеящим карандашом.
247
ЦВЕТНАЯ БУМАГА • УЗОР В ДЕТАЛЯХ
9у Наклеиваем волан
Приклейте волнистые полоски по краям салфетки и между обеими узор-
чатыми деталями по прочерченным линиям, как показано на фотографии.
Широкой своей частью они должны быть обращены к центру салфетки.
СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
fefi| Защитное покрытие
Оклейте готовую салфетку прозрачной пластиковой
пленкой или заламинируйте ее в мастерской. Такое за-
щитное покрытие сделает вашу салфетку прочной и во-
достойкой — соответственно и прослужит она гораздо
дольше обыкновенной, бумажной.
ГОТОВАЯ САЛФЕТКА
СЛЕДУЮЩИЙ УРОК
Украшаем деревянный
поднос винными
этикетками.
• Придаем подносу
«старинный» вид с
помощью
«потертой» краски.
* Приклеиваем на
поднос винные
этикетки, собирая
из них необычный
яркий узор.
« Покрываем
готовый поднос
слоем прозрачной
грунтовки.
А Смена цвета
В данном случае цвет ос-
новы и один из цветов
полоски поменялись ме-
стами, в результате чего
салфетка приобрела со-
вершенно иной вид.
Б Волан
Плавные изгибы этой де-
тали контрастируют с
геометрическими форма-
ми остальных элементов
узора.
В Кольцо для салфетки
Это кольцо сделано из
бумаги, совпадающей по
цвету с отдельными дета-
лями. Кольцо завязыва-
ется лентами, пропущен-
ными сквозь проколотые
в каждом конце полоски
отверстия.
248