/
Текст
.ва
И
ОD
репертуар
1t:
IJlIOЗНОI.иста
'lY ПРОФИЗПАТ
1967
Чистка
Joker2156
793
В 12
МАНИПУЛЯЦИЯ
АЗБУКА иллюзионноrо
ИСКУССТВА
ОБ ЭТOJ7 книrЕ
B I 6
129 66
Фокусы всеrда пользуются большим успехом. Зрители ви
дят в них не только занимательный вид искусства, но и вос-
ЩJИl-lИмают их как интересные заrаДки rоловоломки, которые
необходимо разrадать. Если rлядеть со стороны на ВЫС"fупле
ние фокусника, то кажется, все просто и леrко достижимо.
На самом деле, чтобы быть хорошим и.члюзионистом, необхо
димо путем долrих 'И тщательных тренировок развить лов
кость, подвиЖность И силу рук, кистей и пальцев, выработать
координацию всех своих движений, уметь молниеносно BЫ
брать и применить те ИЛи иные отвлекающие моменты, быст
ро ориентироваться в обстановке, не теряясь при неудаче,
на-конец, быть находчивым и остроумным. Фокусник должен
выработать в себе артистизм, то есть прежде Bcero уметь
хорошо держаться на сцене, пластично ДШlrаться, отлично
показывать фокусы леrко, сценично и красиво. Для Hero
очень важно умение общаться со зрителями И смотреть на
себя как бы со стороны, чтобы видеть соои недостатки, COBep
шенствовать искусство показа. Фокуснику необходимо иметь
определенНЫе знания по физике и химии, а также навыки в
столярном и слесарном деле, чтобы иметь воз-можность caMO
стоятельНQ изrотовить и починить аппаратуру. Ему прихо
Дится быть не только столяром и слесарем механиком, но и
бутафором и электршroм. Только при этих условиях фокусник
может рассчитывать на успех и на личное удовлетворение от
своих выступлений.
Артисты, высtyпающие 'В жанре qюкусника, делятся на две
катеrории: иллюзионистов и манипуляторов. Иллюзионисты
выIтупаютT преимущественно с крупной аппаратурой, широко
используют при этом оптические, световые, механические при
СIlособления. Здесь ловкость ИСIlолнителя роли не иrрает, ра-
ботают хитроумно устроенные аппараты, в которых претер
/1
Автор ее один из старейших
советских иллюзионистов АЛЛ1.l. Вад.
Широко известны ezo КНИZU «Искус
ство фокуса», «Фокусы на клубной
cl{el/e», «Фокусы для всех». Настоя
щий сборник включает разнообраз-
ный репертуар для иЛJlJOзионистов
СaJ.юдеятельной эстрады, составлен
ный из KHUZ «Фокусы на клубной
с/{ене» и «Фокусы для всех», а TaK
же отдел «Манипуляция азбука
иЛ.7юзионноzо искусства». В репер-
туар вошли фокусы различной слож-
ности, .It!HOZue из них .ltюzут быть BЫ
полнеНbl любитеЛЯ.lt!U на клубной
сцене, в красных уzолках, в домаш
них УСЛОВU1Jх. Каждый но.lt!ер и..лю
с;трирован рисунка.lt!и и cxeMalllU.
, Издательство просит читателей itpu
СЫЛ11ть отзывы по адресу: Москва,
Центр, ул. Кирова, 13, Профиздат.
певают различные «чудесные» превращения ассистенты по
мощники..
В отличие от иллюзионистов манипуляторы в. своих BЫ
ступлениях используют rлавным образом фокусные приемы,
и здесь решающую роль иrрает ловкость. точность каждоrо
движения. Основа основ иллюзионноrо искусства манипу
ляция. Это ero азбука. без тщательноrо освоения которой
нельзя красиво, четко, правильно показать ни одноrо, даже.
казалось бы, npocToro фокуса. Мы должны здесь сразу же
предупредить, что слово «манипуляция» относится не TO'nbKO
к движениям рук (отсюда и ero происхождение: lе main
по-французски рука). Под словом «манипуляция» следует
нонимать движение рук, пальцев, туловища. едва заметные
наклоны rоловы, еле заметную иrру rлаз (что очень важно)."
Все это, вместе взятое, включая артистизм подачи HOMe
ра, и является' М а н ип уляц и е й
Упражняться в манипуляциях нужно ежедневно, тщатель
но отрабатывая упражнения в cTporo установленном порядке.
При этом исполнителю следует выбрать для себя наиболее
подХодящие «ходы») манипулирования, добавив их «ходами».
которые он 'придумывает. Хотя в репертуаре иллюзионистов
имеется множество различных трюков, [де можно щюйтись и
без манипуляuии, однако нужно помнить: упражнения в Ma
нипуляциях для ИЛJIюзиониста это то же, что упражнения в
[аммах для музыканта, ежедневная rимнастика для спортсме
на И31И станок для таннора. Она развивает ловкость, «непо
стижимость») движений, которая так поражает зрителя. Руки
фокусника. в особенности пальцы, должны быть так же Ha
тренированы, как пальцы хорошеrо скрипача или пианиста.
Первое время занятия манипуляцией MorYT показаться
СКУЧНыми и неинтересными, но нужно помнить, что без овла
дении ею нельзя думать о каком бы то ни было исполнении
фокусов. Овладение техникой манипуляции лишь первая CTY
пень. она еще не дает права любителю выступать перед зри
телями. Необходима кропотливая и тщательная работа над
каждым номером, а Это потребует мноrочисленных, MHoro,
дневных l'епетиций, тренировок перед зеркалом. Для про
верки можно ВЫступить перед небольшой аудиторией, при
rласив знакuМЫХ, и лишь ПОСле Toro как будут выявлены,
'устранены и тщательно отшлифованы отдеЛЬНЫе приемы, за
фиксированы удачные моменты. можно выступать перед зри
телями. Повторяем, манипуляция первая ступень на пути
к искусству иллюзионизма. Изучать ее нужно планомерно,
переходя к следующему упражнению лишь после тоro, как
npедыдущее было твердо усвоено. Можно допустить OДНOBpe
M HHoe изучение ДBYX Tpex маНИПУJJЯЦИЙ, например, MoHeт
ных, Ша'рИКОВЫХ и карточных. Твердо запомните: манипули
ровать следует учиться обеими руками. Владеть одинаково
нак правоЙ, так и левоЙ рукой необходимо. Мы советуем Ha
чинать упражнения, тренируясь на монетах. Развив ДOCTa
точно руки и пальцы, переходите к тренажу с шариками,
aTeM с картами. Всеми этими упражнениями достиrается
«мяrкость» руки. развивается rибкость и ловкость пальцев,
ладони, всеЙ кисти. В начале тренировок нет необходимости
обзаводиться различной аппаратурой, достатоqно иметь 6
8 монет, металл,ические рубли, 4 ша-рика и одну «покрышку»).
колоду карт (лучше Bcero «атласных»), в 52. карты).
УчитьСя манипулированию рекомендуем по частям: разде
лите тот или иной прием манипулирования на отдельные по
зиции и хорош'О отработайте каждую в отдельности, а потом
соеДИНИТе все вместе. Движение, кото{5ое почему либо не
удается, отрабатывается отдельно и затем уже включается в
целое. Обычно начинающие стараются прежде Bcero достичь
быстроты исполнения. Это 'Ошибка, rлавное добиваться
чистоты и четкости, а быстрота С'О временем придет сама
собой.
Большую роль в манипулировании иrрают так называе
мые о т в л е к а ю Щ и е м о м е н т ы. Как показывает само
название, они служат для Toro, чтобы отвлечь внимание зри
теJlей от какоrо либо действия фокусника, предмета, места,
которые должны остаться незамеченными, иначе секрет ока-
жется раскрытым. Перечислить все отвлекающие моменты
невозможно, Iфоме Toro, каждый фокусник придумывает их
сам при подrотовке номера. Назовем некоторые, наиболее
распространенные: взмахи руки, поворот корпуса, указание
на какой либо предмет, поворот rоловы, пристальный взrляд.
«иrра rлаз»), ложные движения «волшебной») палочкой (так
называют иноrда даже самую простую, не "приспособленную
для фокуса паЛОЧI<У, которая иrрает 'отвлекающую роль).
Также отвлекают внимание зрителей свет, аппаратура особо
[о устройства, trlузыка и, rлавное, разrовор иллюзиониста с
публикой. EC.'Ij:1 манипуляпия является азбукой иллюзионноrо
искусства. то буквой «А») в этой азбуке является п а л ь м и
. р о в а н и е, то есть умеНIIе скрыто и незаметно держать в
ладони какой либо предмет, например монету, Шарик, карту.
Это нехитрый, но очень важный прием. Для монеты или ша,
4
б
рш<а нужно наЙти в ладони такое MeCTO уrлубленпе, в KOTO
ром удобно Mor бы поместиться пальмируемыЙ предмет. Ла
дони рук у людей различны. поэтому невозможно для всех
точно указать наиболее удобное место. Здесь мы приведем
примеры манипулирования с монетами, потом с шариками и
в ЗaI<лючение с иrральными картами.
Найдите такое место в ладони, [де монета была бы xopo
шо зажата, и положите ее на правую ладонь. Если вы Ha
шли место правильно, то пальмирование удастся; тоrда пра-
Вой рукоЙ вы можете двиrать сколько уrодно, сжимая и
разжимая пальцы, и монета не выпадет. Естественно, что
ладонь должна быть обращена либо вниз, либо к бедру ис
полнителя. чтобы зритель не Mor видеть пальмированную мо-
нету (рис. 1). Развив таким образом правую руку, перехо-
ДИТе к пальмированию левой рукой, добиваясь, чтобы обе
руки были развиты одинаково. Упражняться нужно с различ
ными предметами. Пальмируемая рука со стороны должна
казаться совершенно пустой. При этом пальцы свободно дви
rаются, MorYT брать различные предметы.
Следующий шаr после пальмирования п а с с и р о в к а (от
французскоrо слова passage переход, переправа ). Пассн
РОВКИ применяют, чтобы создать у зрителя впечатление, что
предмет переходит из одной руки в друrую, тоrда как на ca
мом деле он остается по прежнему в той же руке. При пока
зе фокуса никоrда не следует повторять несколько раз один
и тот же прием, так как это вызовет подозрение зрителей.
NIАНИПУЛЯЦИИ С МОНЕТАМИ
РЦС. I
(/
Рис. 3
Рис. 4
Необходимо освоить несколько пассировок, которые мы и дa
ем здесь. Кроме Toro, следует придумать свои, удобные для
исполнения пассировки.
Простейшая пассировка. Возьмите монету в правую руку,
положив ее на кончики среднеrо и безымянноrо пальцев, и
слеrка придерживайте большим пальцем. как на рис_ 2.
Потом уберите в сторону большой палец; придерЖиваЯ MO
нету. балансируя. быстро соrните средний II безымянный
пальцы, прижмите ими монету к ладони (рис. 3). Немедленно
пальмируйте монету, напряrая мускулы ладони, и снова BЫ
прямите пальцы, как показано на рис. 1. Тренируясь, сначала
сохраняйте руку неподвижной; лишь усвоив движение, выпол-
НЯЙТе ero, поднеся правую руку к открытой ладони лево"
руки (рис. 4). В тот момент, коrда пальцы правой руки кос-
нутся левой, левая ладонь закрывается. как будто бы закры-
вая монету, а правая с раскрытой ладонью (на самом деле с
пальмированной в ней монетой) свободно опускается к бедру,
[де ее леrко даж опустить в карман. Пассировка сделана!
ВО всех пассировках движения обеих 'рук должны сливаться
rармонично в одно целое, создавая впечатление, что монета
действительно передана из одной руки в друrую.
Пассировка быстрая. Монету держите в правой руке так.
чтобы ее ребра захватывались указательным и безымянным
пальцами, средниЙ 1'.<е палец поддерживает ее снизу (рис. 5).
Правую руку поднесите к .'lевой, одновременно CJlerKa под-
брасывая монету большим пальцем (рис. 6). Левая рука, как
и в только что описанной пассировке, должна закрыться в тот
момент, коrда пальцы правой руки коснутся .I]адони левой.
Рис. 2
7
Пассировка «турникет».
Эта пассировка особенно
удобна для мелких монет,
которые обычными СПособа
ми трудно пассировать. Пра..
вую руку держите ладонью
вверх, а монету в левоii
руке, как на рис. 7. Поднеся
правую РУЕУ ({ левой, ПОk
ведите большои палец пра
вой РУЕИ под монету, а oc
тальные пальцы должны
Рис. 7 сверху заЕрывать ладонь
левой руки. Как только пра
вая рука пройдет монету, она сжимается в кулак. Зрителю
покажется, что вы берете монету из левой руки, захватывая
ее большим и средним пальцами. На самом же деле ничеrо
подобноrо, понятно, не происходит, так каЕ в тот момент,
коrда РУБ:И соединятся, вы незаметно роняете монету в ла-
донь левой руки (рис. 8). После Toro как правая рука проЙ-
дет левую, поднимите ее вверх, провожая rлазами, чтобы OT
влечь внимание зрителей оТ левой руки. Не торопитесь опус
кать руку, держите ее HeKOTop e время приподнятоЙ, по-
вернув несколько ладонью к себе и слеrка сrибая пальцы.
Выдержав соответствующую паузу, пальмируйте монету, за-
жав ее в уrлублении ладони, затем спокоЙно опустите руку
к бедру.
Пассировка вариант «турникета». Монету держите меж
ду большим, указательным и средним пальцаl\fИ левой руки,
как на рис. 9. Затем, как будто бы беря монету, сделайте дви
8
Рис. 5
Рис. 6
\
Рис. 8 Рис. 9
жение, причем правая рука, направляясь снизу вверх, как бы
сметает монету из левой руки. На самом же деле в тот MO
мент, коrда монета заrораживается от зрителей, пальцами
правоЙ руки ее заставляют соскользнуть с кончиков пальцев
в ладонь левой руки, а правая рука тотчас же поднимется
вверх, как будто бы держа монету.
Пассировка с несколькими монетами позволяет пассиро
вать с тремя, четырьмя или более монетами, причем позвяки
пание их в руке еще более усиливает эффект. Монеты берут
в правую руку, как на рис. 10, держа на ладони как можно
ближе к кисти. Правую руку быстро подносят к левой так,
чтобы пальцы правой f:07КИ под прямым уrлом уперлись в ла.
ДОНь левой; затем монеты, находящиеся в правой руке, как
бы высыпают. Вместо Toro чтобы упасть в левую ладонь, они
остаются в правоЙ и удерживаются в уrлублении, образован
НОм чуть соrнутыми пальцами (рис.. 11).
Правая рука, прикоснувшись к левой, развертывается еще
более, блаrодаря чему монеты [ромко звенят. Левая рука
закрывается, будто бы придерживая монеты.
Необходимо придерживать монеты большим пальцем пра
вой руки, чтобы, опускаясь, она не вызвала повторноrо звона
монет и не выдала тем самым секрета пассировки.
9
Рис. 10
- "'---
Рис. / /
Рис. /2
10
..
17accupoBKa с крупной
"fOнетой. Монету возьми
те большим, указатель
ным, средним пальцами
правой руки и имитируй
те передачу ее в левую
руку. ОдновремеНIЮ ти
хонько передвиньте MOHe
ту большим падьцем в
положение, ,указанное на
рис. 12.. Она удержится
блаrодаря давлению YKa
зательноrо пальца и ми
зинца на ее ребра..
17 ассировка монеты с
«волшебной» палочкой.
Эту пассировку исполня
ют, держа в руках «вол
шебную») палочку, KOTO
рую предварительно мож
но положить В rрудной
карман или зажать под
мышкоЙ, как бы желая ос-
вободить себе руки. По
окончании пассировки ис-
полнитель берет палочку
и держит ее в руке до тех
пор, пока не освободится
от пальмированной в ру-
ке монеты. Этот отвлека-
ющий момент может при-
меняться и при друrих
пассировках.
Держите палочку и
монету в правой руке
(рис. 13), резко ударьте
ребром монеты о левую
ладонь и тотчас же за-
кройте ее. При этом MO
нета сдвинется назад, ее
сл ду{'т .чишь слеrка при-
держивать. После этоrо
она займет положение,
как на рис. 14, то есТь продвинется к середине пальцей..
Зрителям монета не будет видна, так как ее прикрываюl'
три средних пальца. Быстро соrните пальцы правоЙ руки,
обхватывая ими монету. ПРЯl\Iые пальцы Mor}"T вызвать по
дозрение у зрителей. Нужно остереrаться Toro, чтобы, пере
двиrаясь 13 руке, монета не ударилась о палочку: это может
вызвать звук.
Л ю б и т е л я м, н а ч и н а ю щ и м о с в а и в а т ь и С К У c
с т в о м а н и п у л я Ц и и. х о т е л о с ь б ы Д а т ь т р и с 0-
вет а:
1. Не показываl'1те IIИ одной манипуляции в i\PYry товари
щеЙ или знакомых, не выучив ее «назубок». Первая же не-
удача If.lIи случайный срыв MoryT вас обескуражить, и вам
покажется, что вы не сможете овладеть этой технико у U.
2. ВОЗЬМlIте себе за правило никоrда не делать дважды
одной и той же манипуляции перед одними и теМII же людьми.
3. НИlшrда не показывайте, даже ради ll1УТКИ, механизма
манипуляции, иначе все ваши будущие фокусы не будут
иметь у зрителей никакоrо успеха.
Запомните раз и навсеrда:
Манипуляционные приемы сами по себе не являются фо-
кусом, это лишь одно из средств, применяемых для достиже
ния эффекта. При неудачах не теряитесь. тотчас же их ис
правляйте. Совершенствуйте свое мастерство, отта[IИвайте
,
PllC /3
Рис. /4
l/
артистизм, овладеваi'пе новыМи знаниямн, Me.10 И('ПО.IlЬЗ 11-
те то, что знаете, смепее и БО.'Iьше эксперимеIlтируЙте и на
оСнове старых, известных номеров создаваЙте свое, новое,
придумываЙте ориrинальные трюки и смелее используйте их
в своеЙ работе.
Советы к пассировкам с монета ми. Здесь опи
сано несколько различных пассировок, однако исполнитель
может исподьзовать только те, которые больше ему понра
вятся и леrче будут усвоены. Достаточно хорошо владеть
двумя тремя различными пассировками. Выбор их зависит от
индивидуальности исполнителя, от величины ладони, CTpoe
ния кистей рук. ВсякиЙ способ, при помощи KOToporo можно
держать монету скрытоЙ от rлаз зрителя, может быть Приме
нен для пассировки. Например, некоторые манипуляторы
держат монету, зажимая ее между пальцами или между
большим па 'Iьцем и уrлублением в ладони. Каждая пасси
РОВка должна быть тщательно отработана и выполняется как
бы механически, причем обе руки должны быть совершенно
одинаково развиты. Если вы исполняете пассировку, повер
нувшись к зрителям левым плечом, выподняЙте вариант, при
котором монета передается из правой руки в левую. Если же
стоите, повернувшись правым плечом, то здесь примените
пассировку, при котороЙ монета якобы передается из левой в
правую. Это даст вам возможность леrче пальмировать MO
нету во время пассировки, а также позволит незаметно опу
стить пальмированную монету в потаЙной карманчик no
шет, как ero называют манипуляторы. Пошет либо приши-
вается, либо для этой же цели используются карманы обыч
Horo пидЖака. Тренироваться в манипуляuиях следует стоя
перед зеркалом. Внимательно, не торопясь, ознакомившись с
описанием манипуляции, обдумаЙте все детали ее техниче
CKoro выполнения, мысленно представьте себе каждое движе
ние. Взяв в руки монету, шарик или карты, повторите все
движения перед зеркалом сначала каждое в отдельности,
а затем все вместе. Заметив ошибку, тотчас же исправьте ее.
Движение, которое трудно дает'*!, нужно хорошо выверить в
соответствии с текстом 11 рисунком, доработать и трениро
ваться до тех пор, пока 0110 не будет исполнено леrко и чисто.
Сначала разучиваЙте номер, держа предмет в руках, а затем,
хорошо запомнив, последовательно повторите фокус перед
зеркалом, не rлядя себе на руки, уже без предмета. Внима
тельно следите за тщательностью отработки I<аждоrо движе
ния рук и пальuев, за точностью, чистотой и изяществом ис
ПОЛllеIlпн. ЛрrиСТIIЛI подачи номера I1аЧIIнаiiте пырабатьшать
с малоrо..
Зрнтели всеrда внимательно следят за руками испо.пните
ля. Поэтому иллюзионист должен всеrда сопровождать взrля
дом руку, в котороЙ, как предполаrают зрители, якобы Haxo
дится монета или друrой предмет. Этот ОТВJIекающиЙ прием
надо тщательно отрепетировать, чтобы беЗОШlfбочно приме
нять ero при показе фокусов. Обычно зрители ошибаются,
желая «поЙмать») манипулятора и следя за напраслением ero
взrляда.. После 1'01'0 как вы освоите манипуляции с одноЙ
монетоЙ, заiiмитесь с несколькими (двумя тремя) мелкими
монетами одновременно. Помните, что все пассироВlШ и шан
жировки, которые будут описаны ниже, являют(.я лишь вспо
моrательными приема ми, необходимыми элемеf.Jтами для ис
полнеНIIЯ фокуса, а отнюдь не самостоятельными фокусами
или иллюзиями. Поэтому не следует показывать отдельные
элементы маНIШУЛЯЦИй лишь для Toro, чтобы щеrольнуть пе-
ред товарищами своей ловкостью. Если бы вы захотели по
казать манипуляuию с передачей монеты, которая остается
все в той же руке исполнителя, то следует учесть: хотя зри
тели и отдадут должное ловкости, зато вряд ли заинтересу
ются фокусом, следующим дальше. Если у вас в руках во
время исполнения номера должна появиться монета, то луч
ше Bcero, не раскрывая секрета, выньте эту монету из пид
жака, платка или rоловноrо убора зрителя, что, несомненно,
вызовет интерес у публики. Можно даже заранее сказать
зрителям, rде вы предполаrаете найти монету, этим вы от-
влечете общее внимание от себя, и публика будет следить за
тем, куда вы пойдете. .Это будет служить отличным отвле
кающим моментом. Найти монету в любом месте не составит
труда, так как блаrодар пассировке она всеrда будет Haxo
диться в раСПОРЯ1Кении исполнителя.
Здесь следует сказать, что мноrими пассировками поль
зуются не то..1ЬКо для \;oro, чтобы заставить «исчезнуть») Ka
кой либо предмет, но и для Toro, чтобы секретно обменять
ero на какоЙ либо друrой предмет. Вот эти то подмены и яв
ЛЯЮТСЯ самым распространенным маневром в IfЩ:ЮЗИОННОМ
искусстве. На таких приемах основано orpoMHoe количество
фокусов. Коrда такой обмен происходит, «двойнию) остается
на виду у зрителей, а подмениваемый предмет тем временем
неВИДИI\Ю переходит в распоряжение исполнителя. Подмена
предмета при помощи пассировок называется ш а н ж и р о B
К О Й (от французскоrо слова cllange менять, подменять) .
/2
/3
Рис. /5
цами .'Iевой руки. Используя пассировку «турникет»), исполни-
тель делает вид, что берет монету в правую руку. а затем в
нужный момент показывает двойник, который еще раньше
СПРЯТCfл в этой руке.
Б-я шанжuровка. В правую руку пальмируйте двойник и
держите отмеченную монету на раскрытой ладони левой рУКИ.
Подхватите эту монету правой рукой, одновременно выпуская
из руки двойник, который упадет в левую руку. ПаJ1ЬЦЫ левой
руки следует держать слеrка соrнутыми, чтобы лучше скрыть
монету. Показывая зрителям отмеченную монету, вы можете
сказать: «Вы видели. как я взял эту монету, я заставлю ее
теперь невидимо вернуться». Эти слова отнюдь не обязатель
ны для исполнителя. Можно сказать что уrодно, все, что ПОk
ходит к данному случаю. Теперь, открыв левую руку, правой
сделайте простейшую или быструю пассировку, двиrая пра
вую руку к левой, но не сближая рук. Отмеченная монета
будет при этом скрыта после пассировки в ладонl правой
руки.. Немедленно откройте левую руку и покажите двойник;
все примут ero за монету, которую только что видели.
Способов шанжировки существует так MHoro, что описать
все их невозможно. Хорошо освоив несколько способов, на-
учившись чисто выполнять различные пассировки, вы сможе
те сами придумать для себя несколько шанжировок. Для Ha
чала вполне достаточно ПЯТи приемов, которые мы опишем.
Они позволяют свободно выполнять все классические фокусы
с монетами.
l я шанжuровка. Задача: выбранную и отмеченную зри-
телем монету подменить друrой. Незаметно отыщите из име
ющихся у вас Монет одинаковую с той, которую отметил
зритель. Назовем эту монету «двойнию).. Двойник незаметн
пальмируйте в левой ладони. Поверните эту руку тыльнои
стороной К зрителям (рис. 15). Теперь обмен произойдет без
ВСЯКИХ затруднений.
2-я шанжuровка. Она такая же, что и первая, за исклю-
чением Toro, что здесь вместо простейшей пассировки приме
няется для правой руки пассироВка быстрая.
3-я шанжuровка. Здесь тоже при меняется быстрая пасси-
ровка. но двойник пальмируется в правоЙ руке вместо левой
(см. рис. 4). Взяв правой рукой отмеченную зрителем MOHe
ту, сделайте с ней быструю пас.сировкУ. Одновременно уро-
ните ДВОЙНИК из ладони в левую руку. Это очень хорошая
шанжировка. Мноrие фокусники настолько искусно выпол
няют ее. что заменяют при этом быструю пассировку пасси
ровкой простеЙшей, причем в этом случа: у них в ладони по
мещается настоящая монета вместо двоиника.
4-я шанжuровка. Двойник пальмируется в правой руке, а
отмеченная монета берется большим и указательным паль-
МАНИПУЛЯЦИИ С ШАРИКАМИ
О них можно СI<азать то же, что мы rоворили и о монетах.
Однако пальмирование шарика rораздо труднее, так как
края монеты леrче зажать в ладони. Пальмировать шарик
значит скрыть ero в ладони от rлаз зрителей так, что при
этом кисть руки повертывается к публике тыльноЙ стороной.
Для манипулирования обычно применяются шарики диамет-
ром от 35 до 40 ММ. Лучшим размером мы считаем 38 ММ:
такоЙ шарик очень удобен для манипуляции и леrко поме-
щается в ладони. Обычно ,применяют деревянные полирован-
ные шарики или изrотовJ\.енные из алюминия с незначитель-
ным добавлением свинца. Мы не советуем применять шарики
для настольноrо теННИСа qпинr-понr»). так как при работе с
ними неправильно разовьется рука.
Положите шарик в Л\\ДОНЬ. вытяните все пальцы и попро
буЙте зажать шарик, перемещая основание большоrо пальца
внутрь ладони. Старайтесь при этом не сrибать пальцы. Ша-
рик в таком положении будет удерживаться напряжением
мускулов ладони (рис. 16 и 17). После ряда упражнений вы
убедитесь, что в таком положении можно удержать Шарик,
не двиrая пальцами, и даже можно повернуть руку кистью
вниз. не боясь. что он при этом упадет. Чтобы шарик лучше
/5
/4
",....е::::
Рис. 16
ВОЖДаться напряжением мускулов ладони, принимающеЙ
шарик и сжимающей ero, при этом пальцы должны быть
немедленно снОва выпрямлены.
Двойная пассировка имеет иное назначение и служит для
невидимоЙ передачи шарика, спрятанноrо в правоЙ руке, в
левую руку или наоборот. Манипуляция со !оит из двух ча
стеЙ: пальмирование шарика пальцами однои руки и пальми-
РиС. 17
держался, перед манипулированием следует HeMHoro припуд
рить руки тонким порошком канифоли.. Вы должны научиться
свободно управлять и двиrать пальцами, брать ими друrие
предметы, одновременно пальмируя шарик в ладони. Необхо
димо научиться держать кисть руки непринужденно, в таком
положении, чтобы зритель не cMor ни увидеть шарик, ни доrа
даться, что он находится в руке..
Перечислить все способы пассировки шариков не пред
ставляется возможным, их СЛИШком MHoro. Каждый артист
вырабатывает для себя свои приемы. Здесь мы OI'раничимся
показом двух способов.
Пассировать шарик это значит передать ero с кончиков
пальцев в ладонь, rде он и пальмируется или же незаметно
шанжируется из одной руки в друrую.
Одинарная пассировка применяется для Toro, чтобы ша
рик с концов пальцев, [де он видим зрителям, передать в по
ложение пальмирования пальцами (рис. 18), rде он невидим
публике, смотрящей с тыльной стороны ладони, а из этоrо
положения перевести в положение пальмирования в ладони
(см. рис. 16). Делается это так: большим и указательным
пальцами берут шарик и передают, подводят ero в уrлубле
Иие, образующееся между corHYTbIM средним пальцем и боль
шим. Затем продвиrают шарик к основанию безымянноrо и
одновременно сrибают средниЙ и безымянныЙ пальцы. Pac
правляют большой и ука:Jательный палыlы и шарик оказы
вается пальмированным так, как показано на рис. 18. Прижав
шарик к ладони (рис. 19), быстро пальмируют ero в неЙ и
расправляют все ПЫIЬЦЫ. Не шевелите остаДЫIЫМИ пальцами.
иСПОЛняя эту пассировку, иначе она будет заметна. Движение
средних па.'lьцев, передающих шарик в ладонь, должно со про-
/6
Рис. 18
Рис. /9
Рис. 20
/7
в руке, но для большеrо эффекта необходимо научиться леrко
манипулировать со всеми ПЯТЬЮ.1.есятью картами. rоворя о
карточных манипуляциях. нужно подчеркнуть. Что их. как и
Бсе остальные, следует производить, не rлядя на руки. Все
упражнения выполняются непременно перед зеркалом, так
удобнее следить за всеми движениями..
Существует тридцать основных манипуляций, каждая из
которых имеет множество вариантов. Изучать их нет надоб
ности. поэтому здесь мы приво!1.ИМ несколько. и? которых
каждый исполнитель может выбрать наиболее пtдходящие.
В о л ь т служит основоЙ всех карточных фокусов. Ero Ha
значение изменить взаимное положение верхнеЙ и нижней
частей колоды (на языке профессионалов такой прием назЫ
ваетсЯ «транспозициеЙ») или «вольтом»). Вольты существуют
как для ОДНОй руки. так и для двух 1.
К Л а с с и ч е с к и й в о л ь т (исполняется обеими руками).
Возьмите колоду крапом вверх в левую руку, как это делает
ся обычно при сдаче карт. причем большой палец ляжет на
колоду слева, а остальные справа. Положите верхний cy
став мизинца на те карты, которые сеЙЧас находятся внизу
колоды и которые должны быть перемещены наверх. а осталь
ные три пальца на верхние карты (рис. 21). Подведите
правую руку к левой и прикройте ею колоду. Захватите пра
вой рукой НИЖНЮЮ половину колоды вдоль указательным
рование ero ладонью друrоЙ.. Ладонь руки, которой припи
мают Шарик, накладывают на пальцы друrоЙ руки, ero пере
дающей. Обратный прием коrДа пальцы принимающей руки
накладываются на предмет, пальмированный в ладони OTдa
ющей руки. Чтобы выполнить пассировку. нужно соединитЬ
обе руки вместе, найдя для этоrо какой либо убедительный
предлоr; можно. например. слеrка поправить рукав. Подмена
шариков показана на рис. 20. Правой рукой исполнитель
берет шарик, который зрители видят зажатым между боль
шим и средним пальцами левой руки. В то же время правая
рука Пассирует друrой шарик, па.'1Ьмированный в ладони. и
передает ero в левую руку. [де он тотчас же принимается и
пальмируется пальцами.
Тренируясь в манипуляциях с шариками, вы сможете
найти, помимо описанных способов пассировки, свои, новые
приемы.
МАНИПУЛЯЦИИ С ИFРАЛЬНЫМИ КАРТАМИ
Фокусы с картами всеrда пользуются большим успехом у
зрителеЙ. Эти фокусы удобны тем. что их можно показывать
везде: на семейной вечеринке за столом. в Kpyry товарищей.
в туристском походе. Реквизит портативен это одна колода
карт, которая леrко помещается в кармане. Существует He
сколько тысяч различных фокусов с картами, иноrда настоль
ко простых, что они не требуют никакой подrотовки, правда,
эти номера не так эффектны, как те, для показа которых
нужны тренаж, опыт и навык в манипуляции.
Любителю, освоившему манипулирование с монетой и Ша-
риками, значительно леrче освоить манипулирование с Kap
тами, так как руки ero приобретут уже необходимую лов
Кость. Для демонстрации фокусов надо приобрести колоду
«атласных») карт в пятьдесят два листа с закруrленными
краями (они удобны при исполнении). Карточные манипуля
ции очень полезны, они помоrают совершенствовать технику
рук. Это один из самых трудных, но и самых интересных раз
делов иллюзионноrо искусства Поэтому любителю следует
особо тщательно изучить ero, добиваясь BbIcoKoro мастерства.
Само собой разумеется, что, прежде чем вы не освоите
технику манипулирования с картами, вам бесполезно зани
маться изучением каких либо фокусов с ними. Для манипуля
ции обычно берется кОЛода в триДцать две карты (отобран
ные из пятидесяти двух). Такая колода леrче удерЖивается
I Здесь дано описание вольта, приведенное в книrе «Modern Magic»,
prof. Н6Нтап. London.
Рис. 2/
/8
Рис. 22
/9
пальцем с BepXHero I<рая, большим пальцем с JlIIЖJlеrо.
Прижмите нижнюю половину I<ОЛОДЫ указательным пальцем
правой руки к основанию большоrо пальца левой рУКИ так,
чтобы обе полоВlIНЫ лежали, как это показано на рис. 22.
РаСШIlрИВ пальцы левой руi<и, продвиrайте верхнюю поло
вину колоды вправо. приподнимая одновременно правоЙ рукой
наружный край нижней половины и раздвиrая обе по.човины
колоды в противоположных направлениях до тех пор, ПОI<а
края обеих половин совершенно разоilДУТСЯ.. Если затем за
крыть ладонь левоЙ руки, обе половины колоды снова сло
жатся вместе. но только уже обменявшись местами (рпс. 23).
Вольт сделан!
Упражнения в этом вольте следует начинать с медленных
движений, заботясь только о чистоте и безукоризненности
исполнения. Сначала эта манипуляция покажется трудной и
сложной. но постепенно руки приобретут навык. движения
Сольются как бы в одно, и вы будете обменивать местами обе
половины колоды с такой быстротой и ловкостью, будто они
проходят одна сквозь друrую.
Перемещение карт во время вольта происходит незаметно
Для зрителей. так как все движения (MrHoBeHHoe сжатие и
поднятие рук) производятся как бы машинально и по времени
занимают долю секунды. Нужно привыкнуть делать вольт
механически, совершенно не rлядя на руки. В момент испол
нения можно разrоваривать со зрителями, чтобы отвлечь их
rшимание от своих рук.
Рис. 24
Рис. 25
Иноrда бывает неоБХО..lJII\Ю сложить обе половины колоды
(лицо с лицом). Для этоrо верхняя часть колоды перевора
чивается так, чтобы масть лежала лицом вниз в тот момент,
коrда обе перемещенные половины снова соединяются. Если
исполнитель хорошо усвоил технику Больта, то это небольшое
изменение не покажется ему трудным.
Вольт можно де 'Iать тридцатью шестью различными спо
собами. Только что описанный наМИ наиболее удачныЙ из
Бсех и носит название «классическоrо» вольта.
В о л ь т о Д н о й р у к о й также один из лучших. Само
название rоворит о том. что он производится только одной
рукой. Как и в предыдущем вольте, берут карты в левую
руку и поддерживают средниМ, е' езымянным и большим паль
цами (рис. 24). Мизинец разделяет колоду по нижнему краю
на две половины, а указательный вытянут под колодой.
Держа таким образом карты, дайте нижней половине колоды
свободно упасть на ладонь руки, ослабив для этоrо давление
большоrо пальца на карты (рис. 25). Затем указательный
палец поднимает наружную сторону нижнеЙ части КОЛОДJ-: до
положения, указанноrо на рис. 26. После этоrо средний и
безымянный пальцЫ, ослабляя давление на карты, позво
ля ют верхней части I<ОЛОДЫ (обозначенной на рисунке uиф
роЙ 1) соскользнуть под нижнюю часть (цифра 2). Указа
тельныЙ палец снова вытяrивается, выравнивая положение
обеих сторон колоды. Вольт сделан! При вольте одной pYKoii
. удобнее Bcero замаскировать ero резким движением руки,
исполняющей манипуляцию, и леrким жестом друrой руки.
Несмотря на кажущуюся сложность и трудность движений,
этот вольт на праКТИI<е выполняется o'IeHb быстро. С колодой
2/
Рис. 23
20
зано на рис.. 28. Это движение настолько естественно и непри-
нужденно, что зритель, вытянувший и заметивший карту,
машинально вкладывает ее Б образовавшиЙся в колоде CBO
бодный промежуток. После этоrо колода как бы захлопы
вается, причем отмеченная карта наход.ится в середине.
В действительности же фокусник не захватывает ее, а, поло
жив мизинец на отмеченную карту, делает вольт друrоЙ py
кой. Блаrодаря перемещению нижняя часть колоды займет
положение верхней; таким образом, отмеченная зр)-.rелем
карта переносится из середины на самый верх колоды. Такой
прием позволяет исполнителю овладеть этой картой по ходу
фокуса и поступить с ней так, как ему это будет нуж'Но (из
этоrо примера можно судить, какое значение имеет вольт в
карточных фокусах). Блаrодаря вольту можно сделать пере
мещение любых частей колоды, переложив одну или несколь
ко карт вверх либо вниз, держа их все время под контролем
и притом совершенно незаметно для зрителя.
Чтобы перенести карты из середины колоды в самыЙ низ,
достаточно положить мизинец под отмеченную карту, вместо
Toro чтобы класть ее на карту, как было указано в предыду-
щем примере, и затем сделать БОЛЬТ. Отмеченная карта CTa
новится первой снизу колоды, при желании ее всеrда можно
леrко подсмотреть. Применять вольт и пассировку во время
исполнения фокусов в присутствии зрителей не так просто,
-"
Рис 26 Pи 27
карт небольшоrо размера каждый манипулятор делает до
50 60 вольтов минуту. Само собой разумеется, что только
при специаJ1ЬНОII тренировке можно добиться такой быстроты
исполнения. С обычными картами манипуляция делаётся
несколько медленнее, примерно 45 вольтов в минуту. Такой
вольт всеrДа должен сопровождаться леrким встряхиванием
руки, держащей колоду. Без этоrо жеста отвлекающеrо мо-
мента, даже при указанной быстроте исполнения, ваш Ma
невр будет заметен зрителям. Движение, сопровождающее
вольт, выполняется следующим образом: коrда верхняя поло
вина колоды карт падает на ладонь, как показано на рис. 26,
РУКа делает леrкое движение вниз; в следующий момент
(рис. 27) рука идет вверх и затем к исПолнителю, оба движе-
ния должны СЛИТЬСЯ в одно. Из этих двух наиболее удачных
вариантов вы сами сможете выбрать для себя тот, который
понравится. Описание друrих вариантов может лишь запутать
начинающеrо иллюзиониста своими техническими TPYД
ностями.
ПРИМЕНЕНИЕМАНИПУЛЯЦИй
Пассировка одНОй рукоЙ (вояьт) применяется во мноrих
фокусах. Особенно удачно ее применение, коrда зритель по
ходу исполнения номера должен вытянуть из колоды карту и
заметить ее. Иллюзионист обращается к зрителю: «Заметили?
Теперь положите, пожадуиста, эту карту в колоду». Левой
рукой исполнитель протяrивает зрителю колоду, держа ее на
ладони и в то же время раскрывая ее большим пальцем пра
вой руки; он предлаrает колоду зрителю так, как это пока
22
рис. 28
23
как может показаться пос.rlе прочтения описания. Это требует
особоrо искусства. Так, например, допустим, что зритель BЫ
тянул карту, заметил ее и вернул обратно в середину колоды.
Исполнителю нужно перенести карту наверх, то есть ПОЛОЖIIТЬ
на нее мизинец и сдедать вольт.. КОI'да карта возвращается в
колоду, rлаза зрителя, естественно, устремлены на нее; oco
бснно будет внимателен взrляд Toro. кто брал l(apTY. И если
в этот момент фокусник сам посмотрит на карту, он может не
сомневаться: вольт будет замечен зрителями.. Здесь можно
примеНIlТЬ такую ТaJ<ТШiУ. Выдержав паузу и rлядя в rлаза
зрителю, вынувшему карту, исполнитель rоворит примерно
так: «ВЫ хорошо заметили карту и положили ее обратно в
колоду. Так? Отлично! А хорошо ли вы ее запомннли?» Пока
исполнитель rоворит это, зрители, естественно, смотрят на
I1ero; пользуясь этим, исполнитель привычным движением,
как бы механически делает вольт, не привлекая к нему вни-
мания. Чтобы работать «вслепую»), необходима хорошая Tpe
нировка.
rоворя о манипуляциях с картами, мы не сказали о паль
мировке. На странице 185 нами описан карточныЙ фокус
«Перелетающая карта»), из KOToporo можно заимствовать Tex
нику пальмирования картЫ. Наш совет начинающему люби
телю: уделите особое внимание тренажу с картами, это xopo
шо разовьет ваши руки.
ОБСТ А Н ОВНА .
Почти до середины прошлоrо века иллюзионисты во время
своих выступлений пользовались сло <ной обстановкой, при
меняли БQльшие столы (не меньше трех) со свисающими до
пола скатертями. Самый большоЙ, средниЙ стол стоял в цeHT
ре сцены, а по бокам от Hero помещались Два боковых CTO
лика меньшеrо размера. Вся нужная аппаратура, а подчас J.I
неНУ>lшая помещалась на ЭТIIХ трех столах. Кроме Toro, КРУП
ныЙ реквизит стоял на сцене. Такая выставка аппаратуры и
различных приспособлений была рассчитана на то, чтобы про
извести на зрителей наибольший эффект, произвести впечат
ление боrатства и моrущества «Mara». Под свисающими до
пода скатертями ставилась Аппаратура и даже прятались
помощники, которые убирали, доставали или обменивали тот
или иной реквизит через специальные отверстия (люки) в
столе. Несмотря на примитивность этих приемов, выступления
«MarOB») пользовались у публики успехом. Мистическая аТмо-
сфера, сопровождавшая демонстрацнro номеров в древние и
средние BeI<a, способствовала тому, что сеанс производил
большое впечатление. Перед выступлением и после Hero «Mar»
поднимал у столов скатерти, показывая, что там никоrо и
ничеrо нет. Помощник влезал ПОД стол и вылезал из ПОД Hero
через специально сделанный для этоrо люк в полу (как это
делается часто на манеже цирка). Если средний стол стоял
не особенно далеко от задника сцены. то помощник, пользуясь
удобным моментом, незаметно появлялся из-за задника и
nролезал ПОД стол.
С течением времеНIl техника, используемая иллюзиониста
ми, совершенствовалась, и «подпольные» ассистенты стали не
нужны, так же как и свисающие до пола скатерти. Длина
в 23 35 см была вполне достаточной, чтобы удобно прятать
и обменивать нужные вещи. Впервые от применения CKaTep
25
иллюзион выносят лишь тоrда, коrда он нужен, и по оконча
нии номера тотчас же УНОСят за кулисы. Это усиливает впе
чатление и сосредоточива т внимание зрителей на испол-
нителе..
Мы не советуем любителям изrотовлять большие столы,
лучше оrраничиться одним двумя подсоБНЫМII столиками.
СложныЙ стол для выступлений можно заменить простым по
конструкции, но эффективным съемным ceJ1"I3aHToM. Сейчас
чаще Bcero используется небол.ьшой столик на ножке с pac
кладывающимися тремя концами упорами, вроде складноrо
пюпитра музыкантов; верхняя доска часто делается из проз
раЧноrо плексиrласа. исключающеrо наличие каких бы то НII
было приспособлений. Если любитель все же решит BЫCTY
пить со столами, то укажем их размеры. При обычной высоте
верхняя доска у среднеrо стОла может быть размером 80 Х
Х45 СМ, у боковоrо квадратноrо 35Х50 СМ. у круrлоrо
в
Рис. 29
тей отказался знаменитый французский ИЛЛюзионист Робер
"дэн (1805 1871).. Ero столы выrлядели необычно, они были
ничем не покрыты и. по видимому, исключали всякую возмож
ность что либо в них прятать.. А между тем, несмотря на Ka
жущуЮся ПрОСТQТУ устройства, средний стол Удэна был Ha
стоящим чудом иллюзионной техники и выдумки. В Hero было
вмонтировано MHoro различных вертикальных стержней, Tpa
нов и друrих приспособлений, при помощи которых подни
ма.'IИ, опускали и обменивали различный реквизит; пружины
и шнурки, пропущенные через б.чоки и внутри ножек стола,
ПОДВОдились к помощнику, сидевшему в потайном месте и
управлявшему механизмами. Удэн придумал остроумные спо
собы «невидимой») передачи за кулисы вещей, взятых у зри
телей.
Идеи Удэна были быстро п дхвачены иллюзионистами.
Фабриканты иллюзионной аппаратуры сотнями выпускали
так называемые «садонные столы» СО сложнейшими механи
ческими приспособлениями. В настоящее время редко кто
пользуется такими столами, и мы не будем описывать их.
Современные иллюзионисты избеrают применения столов, не
обставляют сцену аппаратурой. Тот или иной аппарат или
26
А
1r
Б
."""'r.2.
Рис. 30
27
А >\'- r:J
,'1 ...
[i I
Рис. 3/
Б
визированным сервантом. Вырежьте лист фанеры, чтобы он
MOr свободно проходить и двиrаться между ножками стола..
Чтобы ЛИСт не соскочил и не переКОСIlЛСЯ, внутри стола Ha
бейте реЙки. В нужный момент фанеру всеrда можно HeMHoro
выдвинуть или задвинуть внутрь стола. Для Toro чтобы пред-
меты, положенные на лист, не скатывались, по бокам ero со
всех сторон прибивают небольшие б9 ,iики высотой 2 3 СМ.
Сервант rOTOB. Чтобы не было слышно стука, хорошо посте
.Iшть на Hero простеrанную вату. Для мелких предметов ста.
вится небольшая коробка. Сервант можно сделать и MeHЬ
шеrо размера, применив узкую полоску фанеры, наби ую на
рейки. Чтобы лист не выскочил при выдвиrании, устроите He
большие стопоры в виде реек или простой ленточки.
ДВа друrих типа подвесных сервантов также orYT быть
изrотовлены без большоrо труда. Б подвеснои сервант с
доскоЙ, оrорожеrшой планками. Он леrко складывается и c
стоит из трех частей: полочки с бортиками и двух кронштеи
нов (ИХ вид сбоку показан на рис. 31,В), которые при по
мощи винта с барашком MorYT быть привернуты к любому
столу. Сервант r также привертывает я к столу. Он делан
в виде небольшой корзинки, обтянутои так называемои «дeT
ской») клеенкоЙ. ПриспособлеНIе удобно для падающих пред
метов, которые «исчезают»). В Hero также можно незаметно
вылить воду, если вода долЖна «пропасть»), или зачерпнуть
из Hero воду, если она должна «появиться». Правда, с TaKoro
серванта не очень удобно брать предметы.
Выступая не на сцене, любители. должны следить за тем.
чтобы зрители были расположены возможно дальше от ис-
полнителя во всяком случае не ближе чем метра на два.
Кроме Tor , нужно проследить за тем, чтобы rO'I'oRbIf: к вы-
ступлению реквизит находился в укрытии под охранои . това-
рища во избежание чрезмерноrо любопытства зрителеи.
35 45 СМ в диаметре. На рис.. 30 показаны все три стола..
Отдельно изображены три приспособления, которые исполь-
зуются вместо верхней ДОСКИ для боковых столиков: А для
размещения мяrких вещеЙ и различных аппаратов; Б под
стаВка для шариков, она может быть и механизированноЙ;
В крючок для подвески часов и прочих предметов. Таким
образом, боковые столики становятся как бы универсаль
ными. Мы показали здесь ДВа боковых столика различных
систем (а вообще их существует очень MHoro).
Средний стол может быть заменен любым подручным CTO
Лом из рекВизита клуба ИJ1И простым домашним. Никакие
механические приспособления здесь не потребуются, но cep
ванты всеrда MorYT приrодиться.
Сервант специальное подсобное приспособление для
Хранения необходимых вещеЙ реквизита незаметно для зри
телей. На Hero еще до начала сеанса кладут предметы, KOTO
рые должны затем явиться или быть замененными. С по
мощью серванта также «исчезают») различные вещи во время
демонстрации фокуса. Существует очень MHoro сервантов раз
личных систем и назначениЙ.. КаждыЙ фокусник изrотовляет
себе такоЙ, которыЙ ему больше Bcero подходит.
Обычный стщl можно быстро, без особых хлопот превра
Пlть в стол С сервантом, который вполне удовлетворит начи
нающеrо любителя. На рис. 31 показан такой стол с ИМПРQ-
28
КОСТЮМ
Костюм в сеансе фокусника иrрает важную роль. Это
своеобразный реквизит с большим количеством специальных
сервантов карманов, из которых можно достать нужные
предметы или спрятать вещи, долженствующие «исчезнуть»).
С течением времени традиционный костюм фокусника широ
кий халат, под которым можно было спрятать не только нуж
ные вещи, но и живоrо человека, был сменен на фрак, KO
торый применяется фокусниками вот уже около двухсот лет.
Чем же так привлекает к себе иллюзиониста фрачный
костюм? Прежде Bcero он красив, элеrантен. Кроме Toro,
фрак кажется совершенно открытым, ero полы едва сходятся,
а фалды, казалось бы, исключают всякую возможность ис
пользовать их в качестве подсобноrо «помещения». Однако,
как это ни странно на первый взrляд, во фрачном костюме
иллюзионист может использовать больше 25 различных Kap
\lIaHOB. Для показа фокусов можно с успехом использовать и
обычный пиджачный костюм тройку, который имеет почти те
же преимущества и вvзможности. Поэтому мы рекомендуем
ero всем иллюзионистаМ. Надо лишь учесть одну особенность:
Жилет должен иметь очень rлубокий вырез.
Отличным костюмом для фокусника может быть
с м о к и н [. П и Д ж а к в нем делается с закруrленными по
лами, а лацканы обшиты блестящим атласом. На рис. 32
изображены: А пиджак, Б брюки, В жилет. В ПИДЖаке,
помимо обычных карманов," cд aHO еще восемь секретных.
1 ДВа больших наrрудных кармана: один с вертикальным
вырезом, второй с rОрИЗОНТалЬНЫМ (они служат для поме
щения ДОВОЛЬНО крупных предметов: ваз, тарелок, плоских
коробочек); 2 два кармана с rоризонтальным вырезом, в
которые можно класть отработанные карты, монеты, шарики
и «волшебную») палочку как для «появления»), ТаК и для
30
I
l
I
I
5,
I
7
,
i '- -
: I
,Ji I
I 1
I I
:..\
. :
II
'2
2
в
:3 3
А
f)
. 'иc. 32
3 предназначены специальнО для
«исчезновени ». Карм нчики торонами воротника, вернее лац
мелких вещеи. Под о еими уд а можно положить и откуда
канОВ сделаны карманчики , к
, ш рик колоду карт и Т. п.
леrко достать Б монеты, аеще' шесть потаЙных Kap!\ aHOB (на
В брюках имеется б юк НО И на BTO
рисунке изображена только одна сторона Р ' ) Два Ma
u асположено столько же карманов.
рои стороне Р 5 большой ДЛИННЫЙ карман 6 в виде
леньких карманчика , каждой стороне
большоrо полотняноrо чехла пришиты к доставать
б р юк Эти карманы дают возможность п р ятат 7 ь и
. п Ка р маны расположен
длинные трости, тонкие зонты и Т. . ,
ные за спиной, приrодны для самых разнообразных пред
метов. б юма Он
Ж и л е т самая важная и удо ная часть кост .
должен иметь большой rлубокий вырез и четыре секретных
. ( 32 В ) Ка р маны 8 с rОРИЗ0нтальным вырезом
кармана рис. , . u Р ыбками и
позволяют прятать в них ПЛОСКИЕ вазы с ВОДОИ и
друrие предметы. Карманы 9 очень удобны для «исчезнове 9
ния») различных больших предметов. Разрезы у карманов
. вертикальные у карманов 8 rоризонтальные, ими очень
удобно польз ваться под прикрытием пол пиджака. В жилете
устраивают еще одно приспособление. Упруrую резиновую
31
ОрrаНIIзаUIlЯ сеанса дело непростое. Приступать к пуб
личному выступлению исполнитель должен только тоrда, Kor
Да он тщательно отработает все фокусы, которые должны
будут войти в проrрамму сеанСа. Ее необходимо тщательно
продумать, подобрав только те номера, которые cMorYT заин
тересовать аудиторию. Об:lзательно следует при этом учесть
состав зрителей. Фокусную аппаратуру надо изrотовлять с
большой точностью. В работе аппарата недопустимы никакие
срывы или даже задержки. Каждое приспособление должно
быть десятки раз тщательно проверено, прежде чем ero
можно будет показать перед Зр'ителями. Это в равной степени
относится и к сервантам и к п'одсобной аппаратуре. Мы Бсеr
да советуем любителю при изrотовлении аппаратуры не слепо
следовать описанию, а самому стараться sидоизменить или
улучшить ее конструкцию.. Шире при меняйте новейшие дости-
жения науки и техники.
Составляя проrраММУ, следите за тем, чтобы u ПО БОЗМОЖ:
ности один номер следовал за друrим визвестнои лоrическои
связи. Заканчивая какой либо трюк, допустим, появление
платков, следующий номер также делайте с платком и Т. д.
«Волшебная») паЛОчка во MHoroM поможет вам связать ОТ-
деЛЬНЫе фокусы в целую проrрамму. Тщательно отшлифуйте
каждый номер, помня, что ошибка это провал Бсеrо выступ-
ления. Все нужно заранее предусмотреть, придумав ВЫХОД из
положения в случае Toro или иноrо срыва. Любителю прихо
дитсв самому изrотовлять аппаратуру, составлять проrраММУ,
репетировать ее и ставить отдельные номера. Режиссер может
flOМОЧЬ только В построении правильных мизансцен иллюзио
на, посоветовать в выборе костюМа и оформлении трюка. Но,
приНимая те или иные режиссерские указания, фокусник лю
33
ленту шириноЙ I см пропускают по НJlЗУ жилета и пристеrи
вают несколькими специально при шитыми петлями к ero
ПЗlIaJJI<е. (На рис. В резина показана пунктпром). Концы pe
зины стяrIlвают сзади ПОД жилетом. Таким образом, нижний
краЙ жилета будет плотно стяrивать фиrуру фокусника.
Теперь I\ЮЖНО, сделав rлубокий выдох, незаметно опустить
под .жилет шарик, монету, Карту ИЛи друrой предмет, не
боясь, что он выскочит. При желании можно под НИЖНИII
краЙ ЖИ.llета надеть еще специальныЙ сервант, описанный на
странице 374.
rоворя о женском костюме для фокусов, мы не будем дa
Вать тех ИЛи иных rOTOBbIx решений, оrраничимся лишь He
большим советом. Для ИЛЛЮЗионноrо сеанса можно исполь-
зовать накидку, пелерину, Жакет, в которых делают необхо
димое количество карманов (см. схему А на рис.). В ПЫШНОII
юбке можно также устроить множество больших карманов.
Для номера с появлением складноrо перьевоrо букета цветов
лучше Bcero использовать картонную плотную или жестяную
кассетку, в которую влаДЫвают сложенный букет. Верхний
открытыЙ борт кассеты прикрепляют ремнем на корпусе, а
нижний конец (дно) пристеrивают специальным ремеШКОl\I
или тесьмой к Hore. Это предохранит кассету от смещения и
позволит леrче достать букет. Все карманы или чехлы для
«появления») должны быть пристеrнуты внизу, иначе они бу
дут мешать манипуляциям.
2 Заказ I1З
орrАНИ3АUJIЯ СЕАНСА.
СЕАНС
БJlтеJJЬ ;l.олжеIl саМ решить, в какоЙ Me(Je ОllН ПОДХОДЯТ К Tex
I!IШе IIOJ\IC'pOB. II.:ш ВЫПО.l11ення HeKOTopUl'X фокусов бьшает
необходим умелыЙ и находчивый помощник ассистент, иноrда
дВа или нескодько. Выбирать себе надо постоянных ПО:\-lОщни
КОВ И С IIIIМИ ПРОВО.J.нть все репетиции.
Выработаiiте своН собственныЙ, вам одному присущнii СТИ_1Ь
выступлениii. СТИЛЬ это лицо фокусника, и ero не следует
ни у Koro заимствовать. Манера вести сеанс должна ИСХО;I,ить
из ИП:-ИВИ:lуаДЫIЫХ качестп. . O.{IIOI'O хорошо ЗВУЧlIТ речь, а
друrои rопорить совсем не ДОЛLhеН; У одноrо ДВIIжеНIIЯ красп
Вые, пластичные, у друrоrо резкие и Уf.lюватые. Свои Heдo
стат!<и ФОКУСНIIК должен зпать и стремиться I1справ.'IЯТЬ их.
1 екст ре'lIJ, KOTOpJoIJ\J I1.'lЛЮЗIЮНIIСТ Jlю6J1Т('ЛЬ хочет COIlpO
воЖдать сеанс, }Щ_1ЖСН быть зарапее составлен, иначе Mor}'T
быть неловкие паузы.. ОН должен быть тщательно отработан
и, проперен. Нужно ознакомить с ним руководителеii клуба.
Коrда ПрИХО.'ЩТСЯ выступать без слов, все ВНlIl\fание исполни
теля должно быть сосредоточено па жестах, которые объяснят
зрителям происходящее. Сопровождающая сеанс музыка
очень важныЙ компонент выступдения. Музыкальное сопро
вождение должно быть заранее продумано так, чтобы oттe
НЯть тот или иноii момент показа номера. Н:икоrда не следует
выступать под случаЙныii аккомпанемент. Это может испор
тить весь эффект: в том месте, r;I,e нужно усилнть темп, ва..1
будут иrрать медленныii BaJlbC, rде понадобится пауза, раз
дастся бравурный марш...
ОТ темпа и выбора музыки зависит очень MHoroe. Если,
допустим, сеанс обычно длится 15 минут, то, ПОНИЗIШ темп
аккомпанемента, можно растянуть номер до 18 20 минут или
же, наоборот, можно допести ero до 12 13 минут. Вот почему
профессионалы Bcer.'1.a имеют своЙ нотныЙ репертуар.
Отрепетировав весь номер вместе с музыкоЙ и приrотовив
все неоБХО.l.имое для сеанса, нужно заняться приrотовлением
помещения. Если это клуб, то доrоворитесь, чтобы во время
вашеrо выступления никоrо не было на сцене: лишние люди
всеrда отвлекают внимание фокусника и меШают спокОйно
исполнять номер. Точно опредеJIите, rде за кулиса:l-Ш удобнеЙ
поставить подсобный стол с аппаратуроЙ, около KOToporo бу
дет на ходиться ПО:\IОЩЮIК.
ДЛЯ фокусника очень важно, как публика сидит в зале.
Чем .дальше расстояние от исполнителя до первоrо ряда зри
телеи, тем лучше. Be.J.b целыЙ ря.'1. незаметных манипуляциЙ
ФОI<УСНПК ПРОИЗВО.J.I1Т 13 тот момент, пока он идет IB зритель
34
I-Ioro зала на сиену ИJШ наоборот.. Стол ПОМОЩЮlка лучше
Bcero постаВIIТЬ п первоii бокопоii (правоii от зрителя) кулисе.
РеКВJlЗИТ на столе расставляют в таком поря.r:щ:е. в какоМ
он понадобится : .lЯ сеанса. Ha."L стодом вешают крупно lIa
"нсанНУЮ ПРОrf)aJ\IJ\I}, КОТОР?_I ДОЛzIша быть всеrда перед
rJlазаМII ПОJlIОЩНllhа н в c1iучае надоБНОСТII на нее Mor бы
зrлянУТЬ исполнитель. Ассистент за кулисами должен стоять
так, чтобы каждое движение фокусника ему быдо хорошо
ШI;i.НО И В случае необходимостiI он Mor J\Iоментально приЙти
на помощь.. Если исполнитель выступает со СЛОЖНЫМII иллю-
зионаМII, треБУЮЩНМII спеI{ШIЛЫIЫ). ЛЮIШI3, то I1Р(')I{ Ie BcerO
нужно проверить. есть JIII онн I.! полу сцены и I<aK распо.1l0
жены; в случае надобности сле.'J.ует сделать нужныЙ люк,
разумеется, с разрешения дирекции клуба.. Очень желательно
провести хотя бы две репетиции с соответствующим освещени
ем, которое во JlfHOrOM может помочь во время сеанса.. Хорошо
приrласить на rенеральную репеТIIЦIIЮ руковошпелеi'I клуба.
На rеперальную репетицию полезно приrласить также PYKO
ВОДIlте.llеЙ кружков и CBO X товарищеЙ: они MorYT ПОД!\fетитЬ
недостатки, которые еще следует устранить.
Ко всем замечаниям И советам исполнитель должен чутко
прислушиваться. Очень пажно зню'Ь мнение зрителеЙ после
первоrо выступления, выяснить, что им понравилось, что нет..
Умение замечать свои ошибки и быстро исправлять их необ
ХОДИI\IО каждому артисту. Помните, что излишняя caMoyBe
ренность не послужит на пользу делу. хотя уверенность и
смелость во время работы должны быть у фокусника непре
мен но.
Сеанс выступление иллюзиониста может быть трех
ВИДОВ:
1. Выступление в качестве cocтaBHoro HOMep каКОЙ _.lИбо
эстрадноЙ проrраммы. Оно чаще Bcero продолжается около
10 15 минут, 110 не исключено и выступдение в 5 минут.. Все
заВИСIlТ от характера фокусов.
2. Выступление с проrраМJ\101I па НС.'IОС отделеНIIС I<oHLlep
та (40 45 минут) при условии, что друroе отделение (без
различно. первое или второе) состоит из разнообразных
эстрадных номеров.
3. Выступление с проrраМl\fоii На целыЙ вечер (.:ща пол
пых отделения). Первое отделение продолжительностью 45
50 минут и второе не больше 40 минут. Между НИМИ полу
часовой антракт, который нужен зрителям Д.1Я отдыха, а фо
I<УСНИКУ для ОТ!lыха If ПОJ,rОТОВКJI ко второму отделению.
2*
35
СОВЕТЫ НАЧИНАЮЩЕМУ ИЛЛЮЗIIOНИСТУ
талеЙ. lv\алеiIшая неточность какоil либо детали может co
рнзть эффект фокуса. ,
Если во время сеанса подведет хотя бы один раз какой-
нибудь предмет реквизита, то зрители теряют интерес и вся
кое доверие к ИСПО.т-lните.'lЮ.
При такоЙ ситуации надо обладать большой выдержкоЙ.
чтобы суметь продолжить выступл.ение.. Поэтому каждый, Дa
же несложный реквизит не только должен быть еде.чан с
пре;iельноЙ точностью и чистотоЙ, но и MHoroKpaTHo проверен
во время репетициЙ.. Любитель, если он по-настоящему лю
бит иллюзионное искусство, должен использовать не только
тот реквизит, KOTOpbIfI описан в этой книrе, но должен сам
придумывать новые фокусы и сам делать реквизит.
Побольше и смелее экспериментируЙте в создании НОВЫХ
фокусов, принимая за основу старые. Экспериментируйте в
создании реквизита. Шире используЙте новеЙшие достижения
науки и техники, применяите последние достижения точной
мехаНIIКИ, химии и физики. (;оздав такую аппаратуру, вы в
'. ..
сочетании с хорошеи ШIЮЛОи манипуляции сможете разно
образить, обновить репертуар и сделать свое ВЫступлеJ!ие
одним из интереснейших IIомеров в Пi-'оrрамме вашеrо I<луба
Есть старые правила в искусстве фокуса; несоблюденис
IIX во время представления может повести к неудаче и дa
же срыву отдельных номеров или же Bcero выступления.
ЭТII «Ш е с т ь з о л о т ы х п р а в и л») должны всеrда пом"
нить 11 любитель 11 профеССllонал, выступая перед зрите-
лями:
1. Никоrда заранее не предупреждаЙте публику о том,
Что вы хотите показать, иначе большоrо впечатления ваш фо
кус не произведет.
2. Никоrда не показываЙте фокус тут же BTopOJI раз. К,Ш
бы об этом ни просили вас зрители. Исключение может быть
сделано лишь в том случае, если вы знаете друrой способ
исполнения и нужная аппаратура [отова к вторичному по-
казу.
3. Никоrда не объясняЙте «секретю) фокуса ради yДOB
летворения чьеrо бы то ни было любопытства или из жела
ния похвалиться своими познаниями, иначе ваши фокусы не
будут иметь успеха.
4. Показывайте фокус перед зрителями только тоrда, Kor
да ero «механика» выучена вами «назубок» и вы научитесь
выполнять ero леrко и просто.
5. При неудаче не теряйтесь. Если вы не в состоянии тут
же незаметно исправить неудавшиЙся фокус, то смейтесь BMe
сте со своими зрителями, а потом, как ни в чем не бывало,
смело переходите к следующему фокусу вашей проrраммы.
6. Никоrда не вступайте в пререкания со зрителями. Пом
ните, Что вы выступаете только для них. Неприятные для вас
замечания старайтесь не слышать, не отвлекаитесь от испол-
нения фокуса и лишь после ero окончания, если это необхо
дим о, можете ответить зрите.'lЯМ весело, незлобиво.
Любители часто задают вопрос: rде можно достать рекви
зит, аппаратуру?
Здесь не приходится рассчитывать на специальных MaCTe
ров или на то, что аппаратуру можно купить в маrазине.
Любитель сам может сделать G,fбе нужную аппаратуру, если
Он имеет некоторые навыки в столярном и слесарном деле.
Привлеките к помощи своих друзеfI, объясните им технику
фокуса, и они помоrут вам изrотоВИТЬ реквизит. Это очень
интересная и увлекательная работа изrотовление реквизита
самому или при помощи друзей. Самая большая сложность
в изrотовлении аппаратуры это добиться точности всех де-
36
ПСРТЫI3ает па.l0ЧI\У в .ЧIlСТ БУl\Iаrll (РIlС. 33, А 11 Б) 11 вновь CTY
IJIIT ею по СТа!<ану. после чеrо быстро, реЗКИl\1 ДUIlжениеl\I раз
pbIBaf'T завернутую l1а.l0ЧКУ ПOlЮ_lаl\I (рис. В). Взяв обе
ПОЛОВIIНКII в ладонь, коыкает их (РIlС. F) 11 бросает бумаrу
за I<У.ЧIIСЫ (рис. Д). Па.l0чка IIсчезает..
Ре 1< в 11 з II Т. И!\штаЦIlЯ «полшебпоЙ») Па.l0LJIШ из бумаrп.
IIеБОJIЬШОЙ лист буыаПl.
С е 1\ р е т заключается в ложноiI палочке, Сl.еланноЙ из
БУМ<IПI. После Сh_lеIlВ<lНIIЯ ее раскраШIlВ<lюr TU'IHO так же,
КШ< 11 настоящую.
Внутрь ложноii палочки с обеих конЦОВ вставляют неболь
ШIlе !1.ереНЯllllые П{юБОЧЮI, IЮТОрЫI\lИ фокусник 11 стучит по
стаl<апу. Чтобы знук БЫ:1 ре.IЮII\I, как от .'I,срсва, в I1еIЮТОРЫХ
местах 6YMary обнажают, а дереuо проБКII тщательно .JaKpa
ШИI3ают.
РЕПЕРТУАР
ИЛЛЮЗИОНИСТА
в этоft! отделе ftlbI даеА! подроб-
ные описания CBbIUle /30 разЛц.ч
ных фокусов.. БОЛfJUlUнство из них
до сих пор бытует в репертуаре
сов реА!енных иллюзионистов.
И ftсея такой 02рпft!l-{ый выбор pe
пертуара, высту"ающиЙ сможет
составить не один десяток пpo
2раА!А!. Знание 3Т020 репертуаоа
lюзво.lUТ ,uобитеЛЯ.'1 c. le.zee зкс-
IzеРШlентироваТfJ, создавая на OC
ниве старО20 свою новую npo
i'pa. !Jrry из новых Ho.llepoe, ЧIО,
Heco IHeHHO, lювысит у зрителеЙ
интерес к и.ЫЮЗИОННО.'JУ искуспву
и вызовет их 20рячее одобрение.
Мы npUBOallftl здесь список фо-
кусов, ра.3бив их на /7 отдедов,
расположив их lЮ 1Ipeaft!eTa.".
!
f.(\ \
C
А
Р ..
....
'. I
1. ФОКУСЫ С «ВОЛШЕБНОй» ПАЛОЧКОй
6s
(;. >tf
r
/.. ИСЧЕЗАЮЩАЯ «ВОЛШЕБНАЯ» ПАЛОЧКА
Этот эффектныЙ фокус может быть самостоятеJIЬНЫМ HO
мерОl\I в Проrрамме.
В н е ш н и й э Ф Ф е к т. Во время выступления ФOl\усник
не раз применяет в I<ачестве ОТI3лекающеrо момента свою
«волшеБР.vю» палочку. Он подчеркивает зрите_1Я!\I, что она ca
мая обьшновенная, простая, никак не препарированная. Ha
пример, стучит ею по стакану, стоящему на столе, и зрители
явственно различают ЗВУI< удара дереВа о стекло. Затем за-
:т
\ ,
\\jJt'
"'-,
"
, .
1"
'"
А
Рис 33
п
i
в
39
новенных своЙств иллюзионист проделыпает следующее.. За
вертывает палочку в JШСТ бумаrи (рис. 34, А) и держит ее на
вытянутоЙ правой руке (рис. 34, Б). Затем он соединяет обе
РУIШ вместе (рис. 34. В). Сверток смят. Палочка исчезла.
ФОКУСНlШ rOBopIlr: «Как видите, паЛОЧI{а I1счезла, но она
очень капризна и своенравна». В этот момент палочка «сама»
выпрыrивает из кармана исполнителя (рис. 34, r). ФОI<УСНИК
ловит ее и опять отдает зритеJ1ЯМ для осмотра.
р е к в и зит. ДВе совершенно ОДинаковые «волшебные,
палочки..
Бумажная тонкая ложная палочка.
Приспособление для подачи палочки из кармана.
Небольшой лист простоЙ бумаrи.
С е к р е т. Первая часть номера была описана выше. OДHa
ко в даIlНОМ случае не следует в ложную паJ10ЧКУ вделывать
деревянные пробки: исполнитель может И
и не стучать ею. 1( ри подrотовке к фо I
кусу во внутреннии карман .!<остюма J
заранее кладут вместе с ложно и палоч
коЙ настоящую, заряженную в аппара
тик для «выстреливания». Вторую, Ha
стоящую палочку фокусник держит в
руках и в первую очередь дает ее зри
теJ1ЯМ для осмотра.
Сделайте карман длиной около 40
45 см, чтобы в нем поместилось BЫCTpe
ливающее приспособление трубка ди
аметром 25.м.Л! (рис. 35). Палочка долж
на свободно войти в эту трубку. ПаJ10Ч
ка показана пунктиром )Z, сама трубка
обозначена буквой А. ДJ1ина трубки
зависит от СИJ1Ы и длины пружины В,
которую прочно приделывают ко дну Б..
В свободном состоянии пружина долж
lIа HeMHoro выходить за верхниЙ краЙ
трубlOl. На верхнем конце приспособле
IШЯ ирипаян кружочек r ДJ1Я упора
паJIOЧЮI. К кружку в центре привязана
прочная капроновая нитка, она оrрани
Чивает Движение пружины и не ПОЗВО
,ляет кружку выйти за пределы трубки.
Нитка Н друrим концом прю<реплена
ко дну трубки Б. К трубке припаяна
.rJожную палочку кладут на стол по.'!. ПрIlкрытие KaKoro
ЛIl60 Пр ,J.I\I та ИЛIl во ВIIутренниii карман I':остюма, куда по
l\Iещают 11 настоящую. Bl\IeCTO нее в нужиыi'I момент фокус
ник вынимает ложную палочку, с I<ОТОрОЙ И показывает ТОЛЬ
ко что описанный фокус.
2. «ВОЛШЕБНАЯ» ПАЛОЧКА ФАКИРА
Этот заНIIl\Iате.'ILНЫЙ фоl':УС может быть ИСПОJ1нен I<aK ca
мостояте:IьныiI номер проrраммы. Первую часть ero составит
фокус «Исчезающая палочка», а вторую «Выпрыrивающая
палочка», IЮТОРУЮ мы и описываем ниже.
В 11 е ш и и Й э Ф Ф е к Т. Фокусник показывает «волшеб
ную» палочку зрителям и рассказывает «правдивую» исто
рию О том. как палочка от индийскоrо факира попала к He
му. Зрители, осматривающие палочку, не видят в неЙ ничеrо
необыкновенноrо. l-kполнитель «обижается». Он положи.'!
бьшо палочку во внутренниii карман костюма, но, раздумав,
тотчас же ВЫНИМает ее обратно. В доказательство ее необык
\t ,
". rf. J"
, "<. F " t, )
\ :-1
('
40
1-'
А
б
"'?
, 1\ J '
..---v ',03
(1 'L. :,
Рис. 34
А
д
r
в
н
Рис. 35
41
еще пластинка И с отверстием, нужным для TOrO,
чтобы приспособ_1.еIlие можно было пришить IJНУТрИ
кармана в определеННОl\I положеНИIl. СБOl<У трубки
припаяны ушки Л, в которых свободно качается курок Е.
Чтобы он был постоянно на взводе, к труБI<е приделывают
один конец пружины З, устроенноЙ в виде анr.'1ИЙСI<Оli бу-
лавки; друrоЙ стороноЙ пружина даВIIТ на курок и заставляет
заrнутыЙ ero I<OHeu входить в трубку через отверстие ж.
К трубке припаивают также ушко К, через которое пропу
скают очень прочную нитку М С колечком о. Фокусник дep
raeT за колеЧI<О, и палочка вылетает. Вот как это происходит.
Нитка приrибает к трубке наружныЙ конец hypI,a Е, второй
ero конец выходит из отверстия JK и освобождает палочку,
которая от толчка пружины вылетает высоко вверх из трубки.
Нитка Н останавливает пружину. как только кружочек r дo
стиrает bepXI-Iеrо края трубки. Нитку М с колечком О про
пускают сквозь дно и выво,J,ЯТ наружу под бортом костюма.
Здесь она держится в таком положении, чтобы ее не быдо
видно зрителям. l-kполните.чь может в нуж:ныЙ момент .'1erKO
и незаметно дернуть за нитку, подняв этим курок и освобо
див палочку (СМ. рис. 34, т).. ЛевоЙ рукоЙ, прижатоЙ к боку,
Он только ЧТО потяну.'1 за колечко о, а правой уже ловит BЫ
летевшую вверх палочку.
Стреляющее приспособ.'1ение очень несложно по УСТРОЙ
ству И хорошо себя оправдало во время мноrих выступлениЙ
фокусника.
Приспособление можно поместить вместо BHYTpeHHero Kap
мана костюма в брючный. Тоrда нитка М будет не нужна.
Исполнитель, ПОДОИ,J,Я к столику, ПрИЖИi\1ается к нему тоЙ
стороной ноrи, к которой ПрИ.'1еrает трубка, и иажимает ею
о стол, ПРИIJОДЯ В деЙСТВИе курок; палочка освобождается и
своБОДIlО вылетает вверх под прикрытием левоЙ полы фрака
или ПИДжака.
3.. «ВОЛШЕБНАЯ» ПАЛОЧКА АКРОБАТ
Фокус исполняется n проrраl\lме обычно не как саl\IОСТОЯ-
тельныЙ номер, а кщ< ПрОХО,J,АоЙ, как бы случаЙныЙ трюк,
иллюстрирующиЙ «волшебные» своЙства палочки.
В н е ш н и й э Ф Ф е к Т. Иллюзионист, показывая какоЙ-
либо номер, при меняет при этом «волшебную» палочку и ro
норит о ее «fюлшебных» своЙствах, добавляя, что палочка,
которая у I1ero ссiiчас n руках, имеет CI<.10IIHOCTL к акробати
42
1;
А .' 1 ' .
./ ",
r ,
ffi- J/
а:::---
8
Рш'.. 36
ке. Исполняется нескодько трюков (рис.. 36 А, Б, В). Палоч-
ка «висит» на пальце. (рис. А), затем медленно переворачи
вается. как показано 'lIa рис. Б (орбита ее вращения обозна-
чена ПУНКТИрОI\-I и стрелками), ПОТО!\-I паЛОЧJ<"'i опять как бы
притяпшается пальцем (рис. В). Показав, таким образом,
«акробатические наклонности») паЛОЧI<И, фокусник передает ее
зритеДЯl\l для осмотра.
Р е к в и зит. Самая обыкновенная «волшебная» палочка,
IiИЮIК не препарированная.
НебольшоЙ кусок очень тонкой прочноЙ чеРН !1 нитки..
С е к р е т фокуса состоит в ТОМ, что в нужньш момент ис-
полнитель надевает на середину палочки петлю из нитки и
затяrивает ее. На конце НИТКИ сделана вторая петля, KOTO
рую фокусник незаметно надевает на середину среднеrо
пальца (рис. 36, r).. На нитке палочка может перевертывать
ся, если петлю на ней поместить не точно посредине, а не-
MHoro сдвинув в сторону. Нитки и петли нужно точно BЫMe
Рить заранее. Нитка не ДО.'1жна быть бле тящеи, чтобы не
быть заметноЙ на фоне костюма. Само со бои разумеется, что,
показывая этот ТРЮJ<, фокусник не должен держать руку He
подвижноЙ. Рука находится все время в движении, тоrда зри
rели не заметят «секрета» фокуса нитки.
з
4. «ВОЛШЕБНАЯ» ПАЛОЧКА ВЕРНЫй СТОРОЖ
ЭТОТ фокус таюке служит ПрОХОДIIЫМ вводным трюком
в сеансе.
В н е ш н и й э Ф Ф е к Т. Исполнитель, взяв в руки спою
обычную «ПО 1шебную») па.'lОЧКУ, заявляет, что У нее есть MIIO
43
/.,m..
НеБОJILШОЙ крепкиЙ крючок с ПРlfвязаННОl1 к нему ТОlIIюjI
НIIТIюii.
С е к р е т фокуса заключается в особом устроЙеше палоч
I{lI. IIOК<J3.ш!-юм на рис. 38. А iюрпус, сдеЛ8нныii из латунноii
прочноЙ трубки; упор Б надежно припаян внутри трубки;
В спиральная пружина для выбрасывания вперед стерж
ня r с острым БОIШОМ, которыЙ ударяет в ружейныЙ кап
сюль Д; он вставлен в вьшинчивающиЙся наконечник палоч-
ки Е с отверстием ДJ1Я выпуска rазов от сrорания заряда
I<аIIСЮЛЯ. В стержне Т просвер.аено сбоку небольшое orBep-
CTIIe, TiiI< же кю< и в паJЮЧI е В Hero, после Toro haK будет
отведен стержень с ударником, вставляют небольшоi'1 штиф
тик Ж С колечком. В описанном устроЙстве и заключается
«секрет» палочки.
В столике И делают отверстие, расширенное кверху.
Сквозь Hero пропускают нитку, на конце котороЙ прикреп-
ляют небольшой крючок 3 в виде рыБОJIOвноrо, только без
жала.
ВтороЙ Iюнец ШIТlШ
протяrивают за кулисы,
дерrает за НИТI<У.
НиТка вытяrивает штифтик Ж, а стержень r с боЙком под
деЙствием спиральноЙ пружины ударяет по капсЮЛЮ и раз
бивает ero. Выстрел достаточно rромкиЙ, поэтому нет нужды
снабжать палочку специальным патроном с порохом.
В тот момент, коrда иллюзионист кладет палочку на стол,
он незаметно вдевает КРЮЧОI\ в колечко Ж и кладет палочку
над отверстием стола.. При желании можно сделать и так, что _
фокусник сам в нужный момент дерrает за нитку, однако
Лучше, коrда в номере участвует помощник: выстрел будет
более неожиданным для зрителей.
(
п)Jопускают сквозь стол и НОЖЮI И
ОТКУд<'; ПОМОЩНИК В нужныЙ момент
ro особенностеЙ. Например, она ОТJlИЧНО сторожит вещи.
С этими слова1\IИ он кладет палочку на стол ОIЮЛО раСПОJIO
женных на нем предметов, взятых у зрителей, 11, отоЙдя в
сторону, вызЫвает коrо нибудь I1З публики, предлаrая caMO
му у::-остовериться в этом. Зритель, выЙдя на сцену, пытается
ПО,J,ОIIТИ к столику И взять ЧТО ЛIlбо ИЗ лежащих на нем Be
щеЙ, но как только он протяrивает руку, тотчас же раздается
выстрел из палочки (рис. 37).
Фокусник подбеrает к столику, берет паЛОЧI<У и, сказав о
неЙ несколько проникновенных слов, кладет ее во внутренниЙ
карМан костюма.
р е к в и з и т.. Специально препарированная «волшебная»
палОЧка с устройством, позволяющим производить выстрел.
Рис. 37
А 6 В r
86q'}
Ж З
и
А Е
5. ЖИВАЯ «ВОЛШЕБНАЯ» ПАЛОЧКА
Рис. 38
Этот фокус заслуживает внимания остроумной ПРОСТОТОII
своей конструкции.
В н е ш н и й э Ф Ф е к Т. Иллюзионист, показав тот или иной
ТрЮI<, применяет при этом как отвлекающии момент «волшеб
ную» палочку: обращает на нее внимание зрителеи и rоворит,
что она очень своенравна и не любит, коrда ее держат вни
зу; в подтверждение своих слов опускает палочку вниз
(рис. 39, А), и она тотчас же сама поднимается вверх
(рис. 39,Б)
45
44
ш.
ко она попадает к нему в PYКII, то пеме. ленно rнется и те-
ряет свою форму (рис. 41).
«Что ВЫ наделаJ1И! УбеДИЛIlСЬ, что паЛОЧI<а вас не слу
шается?» Фокусник берет паЛОЧI<У И3 рук зрителя, и она
вновь превращается в ПРЯI\IУЮ 11 целую.. И.члюзионист снова
дает ее пуБШlКе для осмотра.
р е к в и зит. «Волшебная») палочка с секретным приспо
соблениеI\I.
Точно такая же по виду простая палочка.
С е к р е т закдючается в том, что палочка сделана в оп.чет
ке от шнурка, которая наполнена выточенными из дерева
неБОЛЬШИl\fИ I<ружочкаI\Ш.. В них проделаны отверстия, сквозь
которые пропускают очень прочную пластмассовую нитку.
Ее прикрепляют к кружкам на конце па.'IОЧКИ. Если держать
палочку свободно, то кружки провисают, и палочка теряет
свою форму. Стоит только натянуть один из кружков на
конце, как палочка становится прямоЙ и твердоЙ.
Сделать палочку не представляет 'большоrо труда.. Берут
кусок шторноrо шнура или электропровод и вынимают из
Hero всю середину. Остается только одна текстильная оплет-
ка (рис. 42, А). Из дерева вытачивают 14 кружков (рис. 42, Б)
длиноЙ каждоrо из них 25 и диаметром 15 ММ. В середине
просверлнвают отверстие диаметром 2 М.И. Все 14 кружков
(они До.JIЖНЫ иметь скошенные, закруrленные края) нанизы
ваются на прочную пластмассовую нитку; сверху на них
аккуратно надевают оплетку. Концы оплетки с обеих сторон
.. I
.. :.....,...r1..
, -.-r.' I
" 1
\ U
А
'т.
Б
.
А
Рис. 39
Рис. 4()
р е к в и з 11 т. Палочка с ceI<peTI-IbIl\1 ПРИСIlособлениеI\l.
С е к р е т трюка заК.'Iючается в приспособлении. Все бу
дет ясно. если взrлянуть па рис. 40, А. Пунктиром показана
крепкая эластичная резина. УстроЙство палочки во всех дe
талях показано на рис. 40, Б и В. Б верх палочки, cдeдaH
нои из метаЛЛIIчеСIШЙ ТUНI\оЙ трубки диаметром около 15
20 ИМ и длиноii около 25 30 СМ.
Верх палочки имеет внутри резьбу, в которую BBepTЫBaeT
Ся верхний конец, выточенныii из метал.ла, с крепким коль
цом в центре. К кольцу прочно привязывают конец резины.
ВтороЙ конец резины прикрепляют ко второму кольцу, Bдe
ланному также в металлическиi'I наконечник палочки, но без
резьбы. Этот наконечник имеет конусные бока и плотно вхо-
ДИТ в палочку, притяrиваемыЙ резиной, которую нужно OTpe
I'Улировать. Нижний конец палочки В может быть леrко BЫ
тянут из нее (см. рис. 40, А).
ПОНЯТIIО, ЧТО при этом наконечник паЛОЧIШ должен быть
скрыт в ла!lОНИ. Как только па"10Чка поднимется, наконечник
отпускают, и он тотчас же втяrивае:rся внутрь трубки.
6. СЛОМАННАЯ «ВОЛШЕБНАЯ» ПАЛОЧКА
['IIС 4/
В н е ш н и Й э Ф Ф е к Т. ВО время сеанса исполнитель по
казьшает одному из зрителеЙ палочку, имеющую «волшеб
ные» свойства. «Теперь вы убе,J,!IJlИСЬ в волшебных своЙствах
палочки?» спрашивает он.. Тот, конечно, отвечает отрица
тельно. фокусник вторично дает зрнтелю палочку, rоворя.
ЧТо он просто не заметил этих своЙств.
«Вот видите, в моих руках палочка ведет себя послушно,
а стоит вам взять ее, Kal< она не будет слушаться». С этими
словами ИСПО,lНIIтеЛI, передает палочку Зрllте.ТJЮ, 110 как толь
-16
47
тщательно пришивают 1< узким по
лоска м материи. Концы ниток проч
но привязывают к металлическим,
специально выточенным наконеЧНII
В кам с крючками ВНIIЗУ. Привязка
реrулируется ТaJШI\l образом, чтобы
в ненатянутом состоянии палочка
имела изломы 11 сrибалась, а как
Б только будет натянут один из HaKO
нечников, становил ась прямой и
упруrой.
Наконечники хорошо видны на
рис. 42, В. Они HeMHoro выдаются
на концах падочки, их можно леrко
оттянуть, тем самым ВЫПРЯМИВ па
О лочку. На ее концы надеты метал
лические никелированные трубочки;
середина (оплетка) окрашена в чер
ный цвет.
Но внутреннем I<apMaHe I<остюма
Рис. 42 фокусник держит две палочки. Oд
на из них с описанным приспособ-
лением, вторая точная ее копия.
сделанная из дерева. В нужный момент исполнитель дает
зрителю сначала простую палочку, а потом, обменяв ее, BPy
чает уже препарированную. Точно так же исполнитель обме
нивает препарированную палочку на простую, которую в KOH
це номера снова дает на осмотр. Не С.'Iедует долrо оставлять
первую палочку (с секретом) в руках зрителя, иначе он MO
жет доrадаться, в чем дело.
Б
B'
qr
I
I
1: А
... r о
Рис. 43
48
друrой конец держит над рюмкоЙ. Спустя несколько ceKYH.J.
из палочки начинает течь вино в подставленную рюмку (см.
рис. 43). Как только она наполнится, фокусник просит зри
теля выпить необыкновенноrо, «маrическоrо» вина, что тот и
делает.
р е к в и з н т. Обыкновенная рюмка.
Препарированная «волшебная» палочка.
С е к р е т фокуса краЙне ПрОСТ. Палочка это полая
трубка из ТОнкой ме.J.И, луженной внутри. На одном конце
палочки в металлической пробке В просверлено маленькое
отверстие Б (рис. 43, А), а на друrом несколько большее
отверстие Т, которое можно заткнуть резиновой плоской про
бочкой..
Чтобы наполнить па.'IОЧКу вином, отвертывают пробку В
И, плотно закрыв отверстие на друrом конце проБКОll Т, на-
ливают вино, затем завертывают пробку В. В таком виде па
ЛОЧКа rOToBa к номеру. Держать ее следует так, чтобы конец
с отверстием В был наверху.. Коrда нужно. чтобы вино из
палочки полилось в рюмку, фокусник незаметным движением
вынимает пробку Т, пальмируя ее в ладони.
8. «ВОЛШЕБНАЯ» ПАЛОЧКА ФОНТАН
В н е ш н и й э Ф Ф е к т.. При умелом исполнешlИ этот фо
кус про изводит бо.%Шоi'I эффект. Исполнитель, показывая но-
49
7. «ВОЛШЕБНАЯ» ПАЛОЧКА ВИНОДЕЛ
В н е ш н и й э Ф Ф е к т. В руках у ИЛЛЮЗиониста «волшеб
нан» палочка, которую он использует, чтобы отвлечь внима
ние зрителей. По ходу cBoero выступления исполнитель вызы
Вает на сцену добровольноrо помощника из зрителеЙ. После
Toro кю< тот выполнит нескольКо просьб фокусника, иллюзио
нист, желая вознаrрадить за помощь, спрашивает, соrласен
Ли зритель выпить рюмочку вина необыкновенной марки. По-
ЛУЧив соrласие, исполнитель берет со столика рюмку и дает
ее зрителю, KOToporo он усаживает на стул. Затем пристав..
ЛЯет «волшебную» палочку одним концом ко лбу зрителя, а
9. «вОЛШЕБНАЯ» ПАЛОЧКА ОКР.4ll111ВАЕТ П.тJ.4ТЮf
мер 1а номером, ПрIIменяет О!1.ну 11 ту же, волшебную, палоч
ку. Наконец, он просит hоrО ЛIIбо IIЗ зрителеЙ на МIIНУТКУ по
держать ее. После 3Toro берет палочку и дотраrивается ею
до rO.'IOBbI коrо либо из зрителеЙ IIЗ нее неожиданно начи
нает бить фонтан (рис. 12). Зрите.lЩ\I же, СН;I.ящнм сбоку,
кажется, что фонтан бьt:f IIЗ rо.'ЮВЫ.
р е к в и зит. «Волшебная» па.чочка, специально препари
ровапная.
С е к р е т заключается в специальном приспособлении, co
стояшем из тонкоЙ труБОЧКII, которая B,J,e.ТJaHa в палочку и
оканчивается с одноЙ стороны ПрИМУСНЫМ [JИппелем (из Hero
и бьет фонтан), а с ,l.pyroii реЗИIlОВЫJ\I ба.1JЛОНОМ (rрушеЙ
от пульверизатора). Баллоп rруша может вместить OIюло
150 е воды; 3Toro вполне достаточно, чтобы несколько ра.з
воспроизвести фонтаны.. Фокусник, беря палочку, должен
спрятать в ладони РУIШ rрушу. Чтобы зрители не моrли за
метить баJlJ1Она, палочку надо держать просто и непринуж
денно.
На РIlС. 44, А показан [юнец внутреннеЙ трубки палочки
с ниппе_lем на hOHue, На рис. 44, Б . конец тоЙ же трубки с
приделанным к ней баллоном.
Возможно и друrое устроЙство: баллон помещают под
мышкоЙ руки, а от Hero идет тонкиii резиновыЙ шланr, OKaH
чивающиися металличеСКIIМ НaJ{Онеч
ником, которыЙ в нужную минуту rrv
вставляется в палочку. Этот способ
более сложен. I · А
1'1/('. 44
50
Этот простоii фокус I10зволяеJ производить трехкратную
окраску платка. l-Iллюзионист не с:\одит с места и не при
касается к сто.чикам или друrим предметам. Руки ero при
желании 1\I0rYT быть обнажены до локтя..
В н е ш н и ii 3 Ф Ф е кт. ФОКУСIl!lК показывает зрителям
шелковыЙ платочек желтоrо цвета (рис. 45, А). П роизво,J,Я
небольшие ПЗI\'IаХII левоЙ rYKoii, ПО'1.ВО.l.llТ к платочку пrав)'ю
с «волшеuпоi'I» ШJлочкоii 11 СJIt'rЮl ПрИКt\сается ее IЮНЧИКОМ I
левоЙ руке. ЗритеЛII замечают, что платочек становится все
меньше и меньше, наконец, ero не ВИ.'l.но: он зажат в левоЙ
руке.
Фокусник опЯть прикасается к JleBoi( руке па.rючкоЙ v
П.'Iаточек постепенно наЧlIнает ПОЯВ.1JЯТЬСЯ в левоii руке, но те-
перь он иноrо цвета, скажем синеrо. Синиii платочек, ТaJШI\I
образом, пропадает, чтобы вместо Hero появился теперь уже
красный. Исполнитель показывает зрите.ТJЯМ красный I1лато
чек, затем проделывает то же самое: платочек становится
желтым, то есть ТalШМ, с которым артист начинал номер.
р е к в и зит. «Волшебная» палочка препарированная. Три
небольших шелковых платочка: желтыЙ, синиЙ и красныЙ.
С е к р е т фокуса в приспособлении, помещенном внутри
«волшебной» палочки. rлавную часть ero составляет BЫTO
ченный из меди патрончик (рис. 45, Б), который можно cдe
лать из медпоrо охотничьеrо ружеЙноrо патрона (32 ro Ka
либра). В Hero и заК:lадьнзают П:lаточек. «Волшебную» палоч
hy деJfают TaKoro диаметра, чтобы патрон Mor ВХО,J,ить J3 нее
без особых усилиЙ и прочно держаться внутри.
Часть паЛОЧКII показана на рис. 45, В пунктиром; патрон
чик изображен в разрезе. Таких патрончиков два, по одному
на каждый конеп. Палочку окрашивают в черный цвет, а оба
конца ее никелируют или хромируют. Ободок патрончика и
ero дно снаружи также никелируют, они составляют как бы
одно целое с палочкой. При по:\ющи ободка патрончик леrко
вынимается из палочки.
Для успешноrо выполнения трюка необходимо соблюдать
следующие условия: левой рукоЙ во время манипуляции с
платочками необходимо все время производить качающие
ся движения; правую руку, в которой фокусник держит
палочку, он таюке c.lerKa !юкачивает, однако все ero внима
ние должно быть обращено на левую руку. В момент сопри
косновеиия обеих рук нужно смотреть па правую: в это Bpe
5
51
B,IТЬ леrкие повороты корпуса, а также отвлеI<ать nНll/l1<1ШIС
зрителеЙ напраВJlением своих взrлядоВ.
НОJl1ер, несмотря на всю ero внеШIlЮЮ простоту. требует
очень хорошеЙ подrОТQВКИ, длительных репетициii перед
зеркалом.
д
Б
в
10. ИСЧЕЗНОВЕНИЕ «ВОЛШЕБНОй» ПАЛОЧКИ
В н е ш н 11 Й Э Ф Ф е к Т. Исполнитель, показав палочку. CTY
чит ею по столу. Берет лист бумаrп, свертывает ero трубоч
коЙ, завертывает о.:щн KOH U и опускает туда палочк}, потом
завертывает второЙ конец труБIШ. Взяв ,трубку за оба конца,
быстро сводит руки и СЖимает трубочку с палочкоЙ (рис. 46),
затем скомканный сверток рвет па части и ,бросает обрывки.
р е к [j и зит. Палочка. с котороЙ вы уже выступали. Ф} r
ляр имитация палочки из бумаrи.
Лист бумаrи размером 6Х35 см расстеJIИте на столе. ОДИ
Kpaii в длину обмажьте клеем, а палочку положите на ВТОрОIl
ее I<рай и сверннте вместе с бумаrон по направлению к I<лею.
Бумаrу тщательно разrладьте, чтобы не было морщин. Hal{a
тывая бумаrу, заклеите концы. Получается трубка. Ваша па
лочка должна леrко пходить в нее. Для этоrо поверх палочки
перед склеЙкой следует навернуть один ДВа оборота бу-
маrи.
Дав клею хорошо просохнуть, аккуратно обрежьте концы
трубки и раскрасьте ее под цвет вашеЙ палочки. Высохший
футляр осторожно снимите с палочки. Следует тщательно
проверить, достаточно ли iIerKo и свободно ВХОДlП па"'10чка в
футляр и выпадает из Hero.
Лучше Bcero заrотовить сразу штук шесть восемь таIШХ
футляров, две палочки и прорепетировать с н ми. ..
С е к р е Т. ВСЯ работа проходит со ВТорои паЛОЧIЮИ, на
IЮТОрУЮ надет футляр Б. На рис. 47
палочка ПОI<азана HeMHoro выдвину
тои из футляра.
Палочка с футляром кладется на
стол, rде она и лежит, скрытая от
зрителей каким либо предметом.
Свою палочку, которую вы держите
в руке, в конце работы кладете TY
да же Т ш{ леrче их обменять (если
. же Ba удобнее будет класть палоч
ку В левый внутренний карман пид Рис. 46
r
/'\,
Рис. 45
мя ВЫНIIмается патрончик ИЗ па,ТIOЧIШ н обмениваются
плаТhИ.
Перед выступлением фокуспик заряжает оба патрончика
платками синим и красным. При желании можно иметь за
паСНые паТРОНЧИКII с Шlатками друrих цветов (еще штуки
три) и показать шестикратное «перекраШивание» платка, но
это может надоесть зрителям и, кроме Toro, rрозит разобла
чением. Поэтому старайтесь разнообразить приемы манипу
ляции.
П о к а з. На виду у всех исполнитель берет платок жел
Toro цвета в левую руку и слеrка дотраrивается до нее па
лочкоЙ.. Этоrо вполне достаточно, чтобы успеть вынуть из па
лочки патрончик с синим плапюм. Шевеля пальцами лево
РУКII, фокусник постепенно забирает внутрь ла.J,ОНИ желтыи
платочек, создавая иллюзию уменьшаlOщеrося плаТI<а. Коrда
платок «исчезает» (на самом деле он лежит на ладони),
иллюзионист. поправляя ero правоЙ рукоЙ, быстрым движе
Нием незаметно достает из патрончика (лежащеrо в левоЙ
ладони вместе с платком) синий платочек. Теперь задача co
стоит в том, чтобы незаметно втолкнуть желтый платок в
патрончик и постепеНIIО и медленно развернуть синиЙ (под
ПрИКрЫТlIем ero вы окончатеЛЬН9 зата.'1J{иваете в патрон жел
тыЙ платок). Снова дотронувшйсь до левоЙ руки палочкой,
вкладываете в нее патрончик с желтым платком, вынимаете
же друrоЙ патрончик с красным. Остальное ясно из описания.
Повторяем, следует все время жестикулировать руками,
произво,Зя покачивающиеся движения, это служит хорошим
ОТВ.пекающим MOMeHTOl\l. С этой же целью можно использо
52
53
11
6
! С[;,
лая ПрIl ЭТОМ Hecho.'1bI O взмахов
палоЧКОЙ (рис. 48). Сделав пас
сы над СКоВоро:ц<оii, исполнитель,
подозвав ПОМОЩНlIка, держащеrо
тарелку с ВИJIкоii п хдебом, пред
JlaraeT ЗРllте.чю попробовать
«волшебную») ЯИЧНIIЦУ. Зрите:IЬ
берет ВИ.1КУ и снимает со CI<OBO
родки rотовую rорячую ЯIIЧНИЦУ.
Исполнитель жеJ1ает ему ПрИЯТНО
ro аппеТIIта 11 дает ДРуrому Зрll
телю на осмотр свою «волшеб
ную») па.rючку.
р е к в 11 зит. Маленькая CKO
вородка диаметром 1 o 12 с.и с
ручкоЙ.
«Волшебная» палочка, специ
ально приrотов.ченная ДJ1Я ЭТОI'О
трюка. Рис.. 48
СПИрТOIзка или свечка и спич
IШ.
Тарелочка, вилки и нож.
ОДНО сырое яйцо и кусочек MaCJ1a.
С е к ре т. Весь секрет заключается в спеЦИll.ТIЬНО сделан-
ноЙ палочн.е. Палочка изrотовляется из ж.ести, ее концы не
запаиваются; таким образом получается трубка, которую
надо раскрасить точно так же, как и ту палочку, которую вы
обычно применяете во время работы. Зрители будут уверены,
что вы маНИПУJ1ируете все время одноЙ палочкой. Трубка дe
J1ается TaKoro размера, чтобы в нее можно было влить одно
посоленное сырое яйцо.
Один I<OlIeu трубочки палочки заранее заТКIIите хорошо
подоrнанноii и незаметноii пробкоi'l, которая достаточно плот
но закупоривает отверстие и может быть в любоЙ момент
леrко ВЫнута. Повторяем, пробка должна быть совершенно
незаметноii. В чашку выпускают одно сырое яЙцо 11, посолив
ero, перемешивают 11 ОСТОрОЖIlО выливают в труБКУ ПllЛОЧКУ.
Отверстие заделывают твердым ХОЛОДНЫМ сливочным Mac
лом. Заряжеиная таким образом паJ10чка КJ1адется на стол
13 HaKJ10HHOM положении маслом вверх..
Перед CaMbII\'I номером ПОI\ЮЩЮIК силь о нака.l1ИВает CKO
поро.1.ку и ВЫНОСIlТ ее IIЗ Зll КУ.ЧIIС rорячеll. ИСIIОЛИIiТЕ'J1Ь ие
дою,кеIl ПО.l;Ш3ТЬ Blcta, что СhОIЮрО.Н<И rорячая. Для 3Toro
55
Рис. 47
жака, то TY..'J,a }ке положпте и па.'10ЧКУ с фУТ.1ЯРОI\I). Как «IJ(.
чезает>;. паJ10ЧI<а? J IrПо.'1ните.'1Ь. держа в руках ПllЛОЧI<У в фУ.l.
':Iяре, стучпт ею 110 СТО.1У, чтобы ЗрИТЕ'ЛИ убе..1и.1I1СL, что у Hero
в рука},. настоящая па.l0чка. Затем. I<aK бы же.'1ая ПО.l0ЖIПЬ
ее во внутренний .чевыЙ карман пиджака (вы стоите в ПОJJ
оборота левым IlJ1ечом к .ijlIпе:IЯI\I), CJJerKa OllychaeTe па.l0ЧКУ
в карман 11, palLI 3B шIJIы1.. даете еЙ ВЫСIЮ.1LЗНУТЬ из футля-
ра в Еарман ПОД прикрыпl€.М левоЙ полы ПИ..1жака. Зрители
же все время ШI..'J,ЯТ ПОЧ1И весь фУТ:IЯР и Приннмают ero за
настоящую паJIOЧl У.
Вы поВорачиваетесь, по,:щимаете в руках футляр, завер
тьшаете ero в бумаrу и, закрутпв концы, быстро комкаете
сверток в руках (СМ. рис. 46).
Необходимо следить, чтобы зрители не заметили в обрыв
ках бумаrи окрашенных остатков футляра. Следует быстро
бросить ИХ КУ.'l.а нибудь в палыIйй от ЗрIlтеля уrол.
/l «ВОЛШЕБНАЯ» ЯИЧНИЦА
В н е ш н и Й э Ф Ф е кт. Исполиитель rоворит, что фокус
ник Со своей «ВО"lшебноii») па.чочкоЙ может делать такие чу
деса, КОТОрЫе недоступны людям, не имеющим такоЙ палоч-
ки.. Мноrие утверждают, что это самая обыкновенная палоч
ка, и сам 011, исполпитель, в недоумении: простая ЭТО палочка
или же на саМО!\1 деле водшебная.
Вынув из кармана паJJОЧКУ, /шлюзионист дает ее ОСI\ЮТ
реть одному или двум зрителям. По окончании осмотра, бе
ря палочку, исполнитель спрашивает у зрителеЙ, простая она
ИЛи волшебная.
«Впрочем, сеЙчас мы проперllМ». замечает исполнитеJJЬ
и берет маленькую сковородку с ручкоЙ, небольш}ю спиртов
ку или свечку 11 спички. Идет к зрите"lЯМ, осматрпвавшим па
лочку, и просит одноrо из них зажечь спиртовку 11 держать ее
в руках, сам же, держа сковородку левой рукоЙ за ручку.
про водит посудоЙ над П.lаМЕ'не I СПllрТОВlШ ИЛII свеЧIШ, ДC
54
хорошо обложиrь конец РУЧКII деревом, сделав ее нетепло
ПРоВодноii.
При подrотовке к этому номеру исполнитель берет со CTO
ла палочку трубку (уже заряженную яiiпом) и опускает ее в
левыЙ внутренний карман пиджака проБIюii вниз. В карман
заранее кла,J,ется простая палочка, по образцу котороЙ cдe
лана палочка трубка.. Эта простая палочка и дается зрителям
для осмотра. Все И,J,ет по описанию. 11, коrда ИСПО.1нитель
увидит, что СКОВОрОДКа уже достаточно накалилась на спир
ТоВке, он просит зрителя повыше поднять спиртовку и, ,J,ержа
сковородку над rоловоЙ зрителя (чтобы тот не видел, ка!':
вытекает яЙцо), делает несколько взмахов палочкой и, слеrка
ударяя ею по сковородке. HarpeBaeT масло, которое выходит
из трубки. Оттуда же ВЫ.ТJивается яЙцо. Коrда из палочки все
вытечет, можно опустИть СI<ОВОРОДКУ ниже и, воспользовав
Шись I{аКИМ Jшбо поворотом, совершенно незаметно обменять
трубочку на настоящую палочку.
Коrда яичница rOToBa, помошник подает на тарелке KY
сочек хлеба, вилку и нож, и исполнитель предлаrает зрителю
попробовать «маrическую» яичницу.
Настоящая простая палоч!':а может быть опять дана на
осмотр. Само собой понятно, что трубка, сковородка и проб
ка все время должны содержаться в идеальноЙ чистоте. Этот
трюк требует от исполнителя веселоrо разrоВора о «силе Ma
rии» и ДОJlжен проходить леrко, непринужденно и весело.
Q,
u
к
А
Б
11. ФОКУСЫ С БУМАrой, rАЗЕТАМИ, КОНФЕТТИ
И СЕРПАНТИНОМ
Рис. 49
кладывают вторую и рукоЙ проводят по тому месту, [де Ha
несена полоска клея К. Складывать афиши следует так. что
бы лицевая сторона первоiI БыJIa обращена вниз, к столу. а
лицевая сторона второй оказалась обращенноЙ вверх. Иначе
IОВОрЯ, афиши должны быть склеены между собой оборот-
ными сторонами. КлеЙ должен хорошо просохнуть. После
этоrо одну из афиш мнут до получения комка, paBHoro при-
близите lЬНО размеру кармана, очерченноrо клеем. Коr.ЮI\.
кладут под пресс, чтобы он был как можно плотнее и зани
мал меньше места. При показе целой афиши зрителям фокус
ник должен умело спрятать скомканную, чтобы нельзя было
даже подозревать о ее существовании. Афишу надо ПOl{азы
вать леrко и непринужденно.. Разрывая ее, исполнитель тща
тельно мнет куски и постепенно складывает их около KapMa
на с обратноЙ стороны второЙ, препарированной афиши. За-
тем начинает разrлаживать, расправлять целую афишу. При
ЭТОМ надо вложить в карман К пор ванные куски и скрыть их
за рукой. Разrлаживая целую афишу. исполнитель тщательно
прячет пор ванную в карман, а при иеудаче сжимает обрывки
под большим пальцем правой руки ТЮ<, чтобы остальные че
тыре пальца РУКII лежали на лицевоii стороне афиши и были
видны зрителям. В таком положении он держал руки при
разрывании афиши (рис. 49, А).
Этот трюк можно исполнять и без кармана.. Тщательно
скомканныЙ «ДВОЙНИК» афиши прячется артистом под жилет,
в то время как сама афиша непринужденно демонстрируется
зрителям. Ее можно даже подбросить вверх. Разрывая афи
шу, нужно умело и незаметно, под ее прикрытием, достать
57
/. ЗАrАДКА ПОРВАННОй АФИШИ
В н е ш н и й э Ф Ф е к Т. Фокусник показывает зрителям
афишу со всех сторон, затем разрывает пополам (рис. 49).
Обе ПОЛОВИнки складывает вместе и снова рвет их пополам.
Т ак повторяется несколы<о раз. Образовавшиеся куски ис
полнитель комкает в PYI<aX; показав зрителям скомканную
разорванную афишу, тут же начинает расправлять I<OMOK.
Постепенно в ero руках появляеТся совершенно целая афиша,
которую он расправляет и показывает зрителям.
Ре к в и зит. Две о,:щнаковые афиши.
С е к р е т ТРЮКа в препарировке афиш. Одну из них KТJa-
дут на стол и крепким клеем проводят на ней линию в виде
дуrи (рис. 49, Б).. Это будущий карман. Затем на афишу на-
56
I1З ПОД борта ЖIlJl('Та Сlшмканную запасную афllШУ 11 TaI< же
незаметно ПО.1.Б['СТlI еР под р зрываеI\1УIO. Затем, СIЮМКL1В
разорванную афншу, Фuкусник начинает расправлять BЫHY
тую IIЗ ПОД ЖИ.'Iета и под ее прикрытие'\1 прячет ПОД жилет
Изи в карМан только что разорванную.
ЛIIСТ бумаrlf. И, HaI\.O
нсц. опять, как в нача
ле номера, полбрасы
Бает ЛIIСТ вверх и He
брежно I\.1адет ero на
СТО.Ч.
Окито с особоii,
присущеЙ ему rрациеii
очень эффектно I1СПОЛ
НЯ.'I этот ма.'IенькиЙ фо
кус, занимаВШIlЙ в ero
проrрамме не 1I0след
нее место.
2. ПОРВАНН.4Я БJlМ.4r.4 СТАНОВIlТСЯ ЦE.тJOJ1
(первыЙ С1юсоб)
OCTPOYI\lНbII"I метод при менял для выполнения 3Toro трюка
rастролироваВШIlЙ в Советском Союзе IIЛ.'IЮЗИОIIlIСТ ОКIIТО.
ОП пспользоваJI очеlIЬ тош\.) 10 I1jЮ'III} Ю ше.rIКОUУЮ циеТII) ю
бумаrу, которая JIеп,о 11 КUI\шаIППО ВIшадьшалась в целлу
лоидный, полый внутри палец (рис. 50, А) . (Такой палец
склеивают 113 двух частеЙ цеЛЛУЛОllда и окраШlIвают матовой
краскоЙ ПОД цвет руки). Ilа"1ец с помещенным в Hero листом
бумаrи вставляют в PYI<Y между безымянным и средним
пальцами левоЙ руки (рис. 50, Б). ФОКУСНIIК показывает Зрll
телям обе руки ОНИ пусты. При этом он все время смотрит
на правую, левоЙ же дедает леrКlfе движения, не давая зри..
телям заметить шестоrо пристаВ.'Iенноrо цеЛЛУ""'Iоидноrо паль-
ца. Затем правоЙ рукой он берет со стола лист бумаПI и под
брасьшает ero вверх, доказывая этим, что БУl\lаrа нш<ак не
препарирована, ДОВIIТ лист ."IеRОЙ рукой и тотчас же разры
вает на мелкие части. В то же время, незаметно сняв целлу-
лоидный палец, кладет ero в дадонь и ИЗВ.'Iекает из Hero бу
Mary, а порванные К}СЮI заправляет в палец, понемноrу
расправ.'IЯЯ в руках вынутыЙ .ЧИСТ. Падец со спрятанной в нем
порванноЙ бумаrоЙ фОI<УСНИК вставлет опять на прежнее Me
сто (между безымянным 11 указательным левоЙ руки) И,
взяв еще не совсем расправленныЙ лист, пристально смотрит
на Hero, отвдекая внимание зритедеЙ. Сделав пол-оборота
правым плечом к зрителям и проводя левой рукой по костю
му, ИЛЛЮЗIIOНИСТ незаметно опускает целдулоидныЙ палец в
ОДIlН из СВОIIХ MHoro
численных потайных
I<apMaHoB, устроенных
в костюме. Затем меll
ленно подносит пустую
.'1евую руку к правой и
окончательно расправ
ляет, разrлаЖIlвает
т
u
O )
j
Ei
о
А
Pllt 5/
3. ПОРВАННАЯ БУJJАrА СТАНОВИТСЯ ЦЕЛОй
(второЙ способ)
Этот очень простоЙ, надежный способ оправдал себя в те.
чение мноrолетних выступлениЙ на манеже цирка.
ИЗ папиросноii бумаrи вырезают небольшие листочки в
форме ка рмана размt'рОМ примерно 5 Х 1 Оl (рис. 51, А) ;
края ЛИСТОЧКа промазьшают клеем и кладут ero на левыЙ
верхниЙ }ТОЛ листа цветноЙ бумаrи, разложенноrо на столе.
Приклеивая кармашек, по.']. Hero подсовывают два пальца,
чтобы он получился объемным и не прилеrал к листу
(рис. 51, Б), так Как в Hero потребуется lЮЛОЖИТЬ спрессо
ванныЙ в Комочек дисток бумаrи (рис. 51, В). Тщательно все
заправив, складывают приrОТОВJIенные два листка так же,
Как в первом способе.
При выступлении, коrда целый лист разорван, вынимаЮТ
смяты!J комок бумаrи ИЗ кармашка, расправляют в левоЙ
руке и по.']. ero прикрытием правоЙ рукой сильно комкают
порванныii лист в Tyroii КОl\ючеI<, которыЙ затем СI<рывают в
ладони лево.i руки. Выбрав удобныЙ момент, прячут обрывки
бумаrи в l\.apMaH II показывают появившиiiся целыЙ лист
зритедям. Обе руки ПОДНИI\lают вперх в доказательство Toro,
что они совершенно пусты.
4.. ЗАr АДКА КОНФЕТТИ
В н е ш н и it э Ф Ф е к т. На столике стоят пvстая шести
rранная коробка и три стакана, наполненные разноrо цвета
конфетти: один красным, J:руrоЙ СИНИI\I, третий жел
ТЫl\1. Фокусник показывает ЗрIlте.'IЯМ сначала коробку, а за-
31
д
Б
Рис 50
58
59
тем все три стш<ана (по O!J.НOMY). Вслед за этим он ссыпает
конфеТТII из каждоrо стакана в коробhУ (рис. 52, А) и пере-
мешинает палочкой. Зритепи видят, что все три цвета смеша..
лись. Чтобы доказать это, испопнитепь берет в РУКII короб
ку, rорстями ВЫНШ\Iает КОllфетти и сыпетT ero обратно.
Потом иллюзионист обращается к ОДIЮ\сIУ из зрителеЙ и
спрашивает, KaKoro цвета тот хотел бы получить конфетти.
Зрптель называет, например, красное. Иллюзионист по-
вертывает коробку KpyroM, опускает в нее руку и тотчас же
ВЫнимает ropcTb KpacHoro конфетти.
Так же фокусник спрашивает BToporo зрителя и достает,
скажем, желтое конфетти..
«А на вашу долю, rОБОрИТ он третьему зрителю, OCTa
лось только синее». И, опустив руку в коробку, достает ropcTb
синеrо конфетти.
Так может повторяться несколько раз, и после каж.'юrо
раза при желании исполнитель может повертывать коробку.
р е к в и з и т. ПрепаРИРОJ3анная шестиrранная коробка со
стеклянными стенками.
Конфетти трех разных сортов.
Три простых стеклянных стакана.
С е к р е т этоrо красивоrо фокуса заключается в устроЙ
стве коробки. Она шестиrранная, высотой примерно 8 10 с.м;
ширина каждоЙ rрани 10 12 см (рис. 52, Б). Имеет попе
речную переrородку. сделанную из зеркал. Зеркальной CTO
РОНой пластинка обращена к отделению 1, блаrодаря чему
зеркало отражает три стороны, а зрителям кажется, что они
пиаят всю I<оробку пустоii. За заДllеii ТОрОIlОН зеРI<зла .C!J.e
ланы две переборкн стеIIКН, образуюшие отде.JJения 2, 3. 4.
Наружные стороны отделениЙ а, 6 и в двоЙные, сделаны из
стекла; между стеклами помещают смешанное I<онфетти трех
цrзетов; из за этоrо конфетти зрители не в!-пят, что находится
внутри отделеНIIЙ 2. 3 и 4, а в них раздельно лежнт конфет
ТИ: красное во втором, :желтое в TpeTbel\1 и синее в чет
вертом.. u"'"
Коробка иа столе ставится стороноп 1, обращеННОIl к .jpll
телям, поэтому они винят коробку «пустоЙ». Сыпать конфет
ти нужно так, чтобы никто не 1\'101' увидеть зеркала.. . асыпап
все три цвета, фокусник переl\IеШИIJает их палочкон, 'l.ержа
коробку слеI'ка наклонно, иначе палочка отразится в зеркале.
Теперь можно показать коробку зрителям со всех сторон:
они увидят на Всех шести сторонах раЗНОЦветное конфе ти.
Вынимать конфетти из отделениЙ 2, 3 и 4 нужно щепоткои
всеми пятью пальцами, а вынув, тотчас же сжать в кулак;
зрителям покажется, что исполнитель вынул MHoro конфет-
ти целую ropcTb. Взяв конфетти нужноrо цвета, фОКУСШfI{
высыпает ero из рук в стакан или на пол.. Перед этим 011 по
казывает зрителям свои руки, которые, разумеется. пусты.
5. ЛЕТАЮЩИЕ БАБОЧКИ
е
IJ
Этот номер прочно вошел в репертуар иллюзионистов, BЫ
ступающих в «китайском стиле». От исполнителя он требует
большоrо изящества и умения просто и красиво владеть Bee
ром. Лучше Bcero трюк подходит для женщины.
В н е ш н и й э Ф Ф е к т. Фокусник выходит с веером.. Из
зрительноrо зала ему подают букет цветов. ВЗЯВ ero правоЙ
рукой, исполнитель делает поклон в сторону зрителей. Поню
хав букет, наЧинает обмахивать ero веером и из цветов
вылетают ДВе красИвые бабочки (рис. 53, А). Бабочки начи
нают порхать над букетом, то поднимаясь вверх, то опус
каясь на цветы. Исполнитель медленно идет по сцене, а ба-
бочки все время порхают над БУКСТО:\I, затем они начинают
медленно опускаться и садятся на цветы. Артист передает
букет и веер подошедшему помощнику, и тот уносит все за
кулисы, причем бабочки продолжают сидеть на цветах..
р е к в и зит. Большой красивыЙ перьевой букет цветов.
Китайский веер.
ДВе бумажные бабочки, красиво раскрашенные.
С е к р е т фокуса несложен, но выполнять ero требуется
6/
h.
А
fi
Рис. 52
60
!lpyr от друrа (РIlС. 53. В). ЗаI<ШIЧIlваеТСf( номер тем, что обе
fiаБОIJКII CHoua садятся на Be p, оrhуда фокусник ClIIIJ\I<lcr IIХ
и передает зрителям Д.'1Я осмотра.
С е к р е т тот же, что и в первчм варианте. Бабочки при
I<леены к нитке, которую I"ОТОВЯТ заранее и кладут на веер.
На ОДНОI\I конце НИТКII устроен противовес IIЗ BocKoBoro ша
рика, на двух .J.руrих также прикреtt.1:ены очень маленькие
шарики из воска. Во время пока за ФОI<УСIfIlК незаJ\IетIЮ пр.'-
Е.'lеIШает бабочеI\: к ЭТI';\f ВОСIЮВЫJ\I шарIIЮIJ\I. После Toro К.Ш
бабочки опЯть ляrут на веер. исполнитель СIIИмает Ил, OДHO
временно освобож l.ая от воска, и передает зрителям для
ОС!l10тра.
5
в
6. ЧУДО ТЕЛЕФUН
Этот трюк в неJ\шоrо измененном виде демонстрировался
в свое время на сеансах rнпнотизеров. ИСПОJ1Н1пель выдавал
себя за человека, KOTOpbIii может oтraдaTЬ все, что думают и
пишут зрители. СеЙчас фокус подается весело, как простая
шутка.
В н е ш н и Й э Ф Ф е к т. На сцене на небольшом столике
стоят телефонный аппарат и небольшая подставка полурама
ДЛЯ конвертов. Фокусник rоворит о том, что современная Tex
ника шаrнула далеко вперед, что 11 сам он не чужд технике
и внес усовершенствованис в простоЙ телефон, которое сейчас
и продемонстрирует. С этими словами он дает помощнику
подносик, на котором лежат стопка конвертов, блокнот и
карандаш. Ассистент идет в публику, а иллюзионист просит
зрителей написать на листке ИЗ блокнота любоЙ вопрос, на
которыЙ Они ХОТЯТ получить ответ. Листок просит сложить,
влоЖить в конверт и заклеить. Зрители пишут, помощник co
бирает на поднос запечатанные конверты с вопросами. Co
брав конверты, он илет к столику и кладет на lIero подносик
с конвертами.
Фокусник rоворит, что при помощи телефона, который
стоит на столике, можно, не распеча тывая конверта, узнать,
что в нем написано, и получить rотовыЙ ответ. Он подчерки
вает, что будет знать содержание вопроса, написанноrо на
бумаrе запечатанной в конверт.. Исполнитель берет с подно
СИКа в рхний конверт и вставляет ero в подставку . Зрители
хорошо видят конверт. И.'lЛЮЗIЮНИСТУ дают стул, 011 садится
I<ОЛО столика, берет телефонную трубку, прIIЕ.'Iадывает ее к
уху и rоворит:
«ПеРВЫlI вопрос: Еакая завтра будет поrО.'J.а'? OTBeQaI():
63
Рис. 53
очень тщате.'1ЬНО. Фокусник ДО.1жен искусно I3ладеть веером,
создавая воздушныЙ потОк определеННОII СIIЛЫ 11 направле
ния. Бабочки из шелковоЙ паПИРОСНОII бумаrи прикреплены
к тоичаЙшеЙ неЙлоиовоi'1 нитке пли 1< ДЛИННО:VIУ волосv, кю\:
показано Иа рис. 53, Б. Нитка должна быть очеlIЬ тонкоЙ,
TeMHoro цвета. матовоЙ поверхности, чтобы не выделяться на
фоне сцены и быть незаметноii ДЛЯ зрителя. К концу нитки
ил волоса прикреП.'lен небольшоЙ BOCKOBoii шарик, служа-
щии прОтивовесом.
П о к а зип р м r о т о в л е iI и я. Еще за кулисами на cepe
дину букета кладут бабочек. При этом надо С.'lедить, чтобы
нитка не запуталась.. Получив цветы, фокусник начинает Ma
кать веером, приближая ero к низу букета и стремясь созда
вать такой воздушный поток, которыЙ шел бы от веера вверх,
к бабочкам. Поднявшись, Они будут весело кружиться и ле
тать, не разлетаясь в стороны, так как соединены питкой.
При некотором навыке можно наУЧIlТЬСЯ так владеть Bee
ром, что меняя СIlЛУ воздушноrо ПОТOI<а, увеличивая ИЛИ
ослабляя ero, Можно застаВIIТЬ бабочек подняться выше ro-
ловы ИЛIl же UПУСТIIТЬ "Х па букt'Т. Зрелище выrлядит O'lCHb
эффектно.
Есть дрУI"оii способ ВЫПО.'Iнеiшя этоrо фокуса. Исполни
тель (на сцене) берет со Столика лист тонко!, паппросноЙ бу
MarM (рис. 53, Б /, 2, 3), вырезает ножниuами двух бабо
чек и кладет IIX на веер. Держа веер в руке, начннает слеrка
помахивать 11М, 11 бабочки постепенно поднимаются вверх,
порхая и I<pacHBo I ружась над весром, но не отлетая далеко
62
держание только что прочиташюrо вопроса. Таким образом,
исполнитель узнает все записи, а зрители убеждены в том,
что он какиr\'I ТО невеДОI\fЫМ ИМ способом овладел тайноЙ,
скрытоЙ в конвертах.. ЗрЙтелям остается только подтвердить
правильность сказанноr.о.
Исполняя этот lюмер, никоrда не следует rнаться за коли
чеством. Четко сделанныЙ трюк производит на публику боль
шое впечатление, а эпизод с оторванным шнуром заставляет
искать разrадку не в телефоне. Фокусник, спокоЙно открывая
конверты, ПрОЧИТЫвает заранее вопрос, а зрителям кажется,
что он разорвал конверт уже после Toro, как дал праВIfЛЬНЫЙ
ответ.
если не будет ненастноЙ п()rоды, то будет ясная, солнечная.
ПровеРШ\J!» С ЭТIII\III словаМII, по.ТIOЖИВ на телефонныЙ аппа
рат трубку, берет с подставки конверт, разрывает ero и, BЫ
нув З3ПИСI<У, читает: «Какая заВТра будет поrода?»
с«Был такой вопрос?» I"ОВОрИТ он, обращаясь в зритель-
ныи зал.
«Да, был!» отвечают из публики. Фокусник, отложив
вскрытый конверт в сторону, берет следующий, встаВ.JIяет ero
в подставку, снимает телефонную трубку 11 rоворит содержа
ние Вопроса, Н<ШIlсаПНОrо на листке во втором конверте. За
тем, так же, как и в пеРВОI\I случае, отвечает на вопрос,
вСкрывает конверт, ПроЧнтывает запись и просит у зрителеЙ
подтверждеНIfЯ правильностн написанноrо. Точно тщ< же по-
ступает со следующим конвертом.
Таким образом, оrлашается от 8 до 12 вопросов. Испол
нитель все время делает вид, что вопросы н ответы он полу
чает по телефону. Однако, коrда он первыЙ раз снимает
трубку с рычаrа, то шнур трубки на виду у всех выскакивает
из телефонноrо аппарата, фокусник же, «не замечая» этоrо,
серьезно продолжает демонстрацию номера. Закончив фокус,
иллюзионист берет телефон, передает ero подошедшему по
мощнику и только тут «замечает», ЧТО шнур выскочил из
аппарата.
«Ничеrо не значит, rоворит артист, ведь вопросы бы
ли прочтены правильно, а это самое rлавное».
р е к в и з и т.. Телефонный настольныЙ аппарат.
Подставка полурама для вставки конвертов.
Подносик; на нем десятка два конвертов, блокнот и Ka
рандаш.
С е к р е т очень остроумен и вместе с тем прост. Заранее
на листке блокнота пишут один вопрос и заклеивают в кон-
верт. Ero кладут на подносик, под пачку пустых конвертов, в
которые зрители потом заклеивают свои ЛIlСТКИ.. В зале дол
жен сидеть ОДИН из ПОМОЩНИКОВ фОКУСНIII<3, которыЙ И ПОk
тверждает правильность первOI"О вопроса.
П о к а з. Ассистент, собирая у зрителей конверты с вопро
сами, кладет их один на друrрЙ на заранее подrотовленныЙ
свой конверт, которыЙ оказывается внизу, под всеЙ пачкоЙ.
Первым оrлашается написанныЙ 130ПрОС, тоrда как на самом
деле он лежит внизу. Желая проверить «правильность», фо
кусник разрывает конверт, взятый с подставки, и читает про
себя написанное, вслух же rоворит содержание cBoero пер
Boro вопроса. После подтверждения из зала он объясняет co
7. СЕРПАНТИН
Этим фокусом можно эффектно закончить проrрамму.
В н е ш н ий э Ф Ф е к т. Исполнитель, засучив рукава, по
казывает, что в руках у Hero ничеrо нет. Берет со стола ra
зету, внимательно осмотрев ее, свертывает пакет. Затем, за
пустив в Hero руку, на мrновение задумывается, тотчас же
быстро развертывает пакетик и дает ero осмотреть зрителям..
Пот,?м вновь свертывает пакетик и развертывает ero верхниЙ
краи.
Повернув пакетик, держит ero в левой руке, а правой
ТЯнет из свертка ленту серпантина, которая спиралями па
Рис. 54
64
3 Зак. 113
Рис. 55
65
дает на пол. После Toro. KaI<
из па кета высыпалось MHoro
серпантина, исполнитель
вторично запускает правую
руку в пакетик и переверты
Бает ero вверх дном. Из
свертка вновь падает cep
панТIIН (рис. 54).
Иллюзионист разверты
вает пакетик, кладет ero на
стол. Взяв с пола rруду cep
пантина, переносит ее на
стол. Поправив ленты. Ha
чинает выдвиrать из середи
ны кучи длинную конусооб
разную палку из цветной
лакированной бумаrи (рис.
55). Палка, достиrнув BЫCO
ты около 2 М, ломается, а
исполнитель очень быстро и ловко вытаскивает из кучи MHoro
цветных бумажных лент. Поправив упавшие ленты и показав
зрителям целую охапку серпантина и лент, снимает все со
стола, потом снова кладет на стол, но затем, раздумав, пере
носит на табурет. Из середины кучи вытаскивает вторую
большую палку из цветной бумаrи и очень MHoro бумажных
лент.
Получается большая rруда серпантина п летн, которую
иллюзионист. сняв с табурета. кладет на пол. Потом, пере
думав, нерешительно переносит на стол, тщательно поправ
ллет. Наконец, берет всю охапку и кладет на пол. Опять в He
решительности оrлядывается, наrибается и вновь вынимает из
охапки MHoro лент. Снова наrибается и, расправив кучу. за
жиrает ее, затем быстро вынимает из rруды ленr и серпанти
lIа левой рукой три больших цветных китайскИх фонарика и
тотчас достает столько же фонариков правой рукой (рис. 56).
Стоя с зажженными фонариками. блаrодарит зрителей за
внимание.
Р е к в и зит. Две пачки серпантина разноrо цвета.
Три большие пачки разноцветных бумажных лент.
Несколько листов белоЙ папиросной бумаrи.
Шесть разноцветных шелковых фонариков.
Три кассеты их кладут на стол для зарядки их лентаМII
и фонариками.
[ззета.
О п и ш е м п о Д р о б е е в е с ь р е к в и зит. Под пачкоЙ
серпантина мы подразумеваем катушку тонкой узкой бумаж
ной ленты Длиною 20 2S- М. Первая пачка белоrо цвета, BTO
рая цветная. Катушка свернута так, чтобы в середину Mor
войти указательный палец, или же конец серпантина должен
быть HeMHoro вынут из серединыI пачки, тоrда ero леrче мож
но вытащить. Пачка перевязывается очень тонкой ниткой с
проволочным крючком на конце (рис. 57, А).
Ленты бумажные шириной 4 5 СМ. Разноцветную бvмаrу
вы склеиваете в длинные полосы метров в двадцать пять
тридцать. Потом берете карандаш и HeTyro наматываете на
Hero весь рvлон ленты. Можно окрасить в яркие цвета про
стые обои и потом разрезать их на ленты нужной ширины.
Второй конец, наружный, приклеивается, чтобы моток не pac
сыпался (рис. 57. Б). Каждый рулон а их Bcero три хоро-
шо делать из двух раз
ных цветов. Получается
красивая raMMa шести
различных оттенков.
Разноцветные фона-
рики (рис. 58) очень про
сто изrотовить из милли-
метровой проволоки. выI
сrибаете шесть KpyroB
диаметром 25 СМ и шесть
I{pyroB диаметром 30 СМ.
К ним пришивается ЦBeT
ной тонкий шелк или
друrая материя шириноЙ
40 СМ. Получается ци
линдр. К ero нижнему,
большому Kpyry припаяй
те изоrнутую посередине
проволоку (рис. 58,А), к
которой перед представ
ленпем привяжите друrои
тонкой проволочкой KYCO
чеI, ваты, пропитанной
спиртом. К верхнему I\Py
ry приделайте для двух
фонарей полукруrлые руч
IШ, как у ведерка, и cI<pe
Рис. 56
66
З*
cf) f:;
. --
-. . =---
. .)1 _. ..
., . '.;':'
. . . ,1
. , Б
Рис. 58
д
Рис. 57
д
Б
-
Рис 59
67
пите их по три штуки, I<aK показано на РИСУНI\:t' 59,А. ФОllа
ри ЭТН хорошо И плотно складываются (рис. 59.Б).
Лучше сделать Есе шесть фонарю<ов разноrо цвеТа. Если
материя однотонная, то лучше ее раскрасить.
для работы понадобятся также три кассеты приспособ-
пения для зарядки; в две кладут рулоны лент, обернутые
папиросной бумаrой и перевязанные ниткой, в третью
помещают все шесть фонарей, а на них кладут свернутую
ленту.
ЭТИ кассеты изображены на рис. 60, А для первоЙ и
второй лент и на Б для фонарей и ленты.
Кассеты ЭТО простые коробки, в которых лежит зарядка,
а вместо крЫшки в одной из боковых сторон сделана дверка,
оклеенная ПОлотном и окрашенная в цвет коробки. OTKpЫ
вается дверка изнутри. Как только зарядка выйдет из Kacce
ты, двеРКа падает вниз и закрывает отверстие. Для этоrо к
нижнему ее краю незаметно приделывается внутри железныЙ
rрузик в виде палочки.
Если стол будет rладкий, кассеты А и Б можно сделать
без дна. Размеры их берутся такие, чтобы зарядки, заверну
тые в папиросную бумаrу, леrко, без трения, входили и BЫXO
ДИли ИЗ коробок.
Кассеты MorYT быть различноro вида. Если они делаются
без дна, в виде простых покрышек, то разрядку можно произ-
водить очень просто: приподняв их в нужный момент под при
крытием rруды серпантина, зарядку освобождают и кладут
в центр кучи серпантин.
Кассета В размером 40 Х 40 см и ВЫСотой (внутри)
около 7 9 см. В ней должны свободно поместиться шесть
Рис. 6и
сложенных вместе фонариков и пачка лент. Дверки размером
40Х7 или 40Х9 см ДОЛЖН\I леrко приподниматься и под деЙ
ствием rрузика падать..
Чтобы такоЙ сравните"1ЬНО большоЙ предмет, как кассета,
не слишком бросался в {лаза зрителям, на нее ставят KaCT
рюлю или крышку, а в нужныЙ I\ЮI\Iент их отодвиrают.
Кассеты А и Б заряжают, как мы уже rоворили, заверну
ТЫI\Ш в папиросную БУl\lаrу лентами и перевязывают ниткоЙ,
конец lШТОрОЙ выпускают наружу и незаметно ПрИI р ПЛЯIOт
к какому либо предмету.
На рис. 61 показано, что зарядка в кассете А надета пет
леЙ на «волшебную» палочку, в кассете Б на спичечну;
коробку, а в кассете В обвязана ниткой и соединена с ли
нейкоЙ.
Прикреплять можно к любым предметаМ, как вам бу
дет удобнее. Убирая тот или иной предмет, вы незаметно
вынимаете зарядку из кассеты. Тянуть за нитку нужно OCTO
рожно, чтобы это движение было совершенно скрыто от
зрителей.
Перед сеансом производится подrотовка. Ко всем шести
фонарикам тонкой проволокой привязывается по неболь. IOм.у
кусочку ваты. Фонарики складываются один на друrои как
можно плотнее, материя тщательно расправляется и уклады
вается. Следите за тем, чтобы вата на всех фонариках была
сложена вместе и находилась точно в середине, а материя не
соприкасалась с ватой, которую поливают спиртом. ОпасаЙ-
тесь, чтобы спирт не попал на шелк или ленту (можно вместо
ваты вставить небольшие свечи, но ЭТО затруднит зажиrание).
Чтобы материал не воспламенялся, ero необходимо хорошо
пропитать оrнестоЙким составом, например квасцами.
На фонарики кладут рулон лент; все ЭТО привязывают
ниткоЙ, вкладывают в кассету В, а конец нитки прикрепляют,
как мы уже rОDОрИЛИ, на столе к линейке. Это кропотливая и
нелеrкая зарядка.
Зарядка кассет А и В делается проще: завернутые в бу-
Mary ленты перевязывают нитками и концы привязывают к
предметам, находящимСя на столе.
Последняя, третья зарядка самая трудная и ответствен-
ная. Рулон серпантина перевязывают НИТКОй с проволочным
КРЮчком на конце и кладут на rрудь в разрез рубашки,
между пуrовицами, но так, чтобы не было складок. Крючок
должен незаметно выдаваться над рубашкоЙ. В удобныЙ мо-
мент, скрыто от зрителей, задев за Hero рукой или rазетой,
69
68
r
Рис. б/
Jlpyroii конец СКРtпкаl\II1. Вынув правую руку и заЖав левоiI
ссрпаНТIfН, опя'rь повертываете cBepTOI{ 11, завернув ero I;:рая,
совсем заКрываете. После небольшоЙ паузы снова разверты
паете края, Открываете сверток, а внутри осторожно разры
ваете нитку на серпантине и незаметно убираете под краЙ
rазеты внутри пакетика.
Теперь серпантин свободно лежит внутри свертка, И вы
как бы слеrка поправляете ero края, ставите рулон поперек
пакетика. Большим и указательным пальцами левой руки под
держиваете кружок серпантина снаружи, а правоЙ рукоЙ из
середины рулона достаете конец серпантина и, тут же убрав
руку, резко взмахиваете свертком вверх и вниз. Серпантин
начинает леrко выходить из пакетика; правой рукоЙ вы BЫ
нимаете серпантин, наматывая ero на руку большими коль-
цами.
Если теперь повернуть сверток вниз, серпантин сам «поте-
чет» из Hero красивыми спиралями. Перед тем как должен
окончиться один рулон серпантина, вы незаметно правой ру-
кой достаете из кармана второй и совершенно свободно, как
бы поправляя что то внутри па кетика, вкладываете в Hero
новый кружок серпантина.
Коrда кончится первый рулон, вы, придерживая серпан-
тин, перрвертываете сверток, потом, опустив в Hero правую
руку, разрываете скрепляющую НИТКУ. достаете из пакетика
!<онец серпантина и «сыплете» ero на кучу серпантина, лежа-
щую на полу. Помоrая рукоЙ, стремитесь сделать так, чтобы
rруда была как можно больше. При этом. ничеrо не опасаясь.
можно из свертка вынуть спрятанные остатки НИТОК и крючок
и ПОЛОЖить в кучу.
Коrда у Вас кончится второй рулон, вы все ваше внимание
сосредоточиваете на свертке. l\1едленно развертываете ero и
показьшаете зрителям rазету и пустые руки. Вдруr, как бы
чтО-то вспомнив, небрежно берете со стола серпантин и кла-
дете ero на стол, накрывая им кассету А. Передвиrая кучу
серпантина, под ее прикрытием берете «волшебную» палочку
11 незаметно выдВиrаете, потяrивая нитку, зарядку рулон
лент из кассеты. Нужно сделать так, чтобы сверток лент не.
заметно оказался в центре rруды серпантина.
Вынув палочку из петли нитки, вы несколько раз взмахи
ваете ею над кучеЙ и поправляете серпантин.
Потом, положив палочку, придерживая rруду левоЙ рукой,
правой разрываете нитку и. развернув бум:аrу, достаете из
середины кончик ленты и леrко тянете ero вверх. У вас из
71
можно будет вытащить рулон. В это время нужно сделать
выдох, освободив натяжение рубашки.
ВтороЙ рулон серпантина кладется в правыЙ брючныЙ
карман И.'IИ в друrое место, куда вам покажется удобнее.
Теперь почти Все приrотовления у нас уже сделаны. OCTa
ется только положить на стол один rазетныЙ лист.
С е I{ р е т фокуса заключается в незаметноЙ зарядке паке
тика пачкой серпантина, потом в зарядке кучки серпаНтина
поочередно двумя рулонами лент и, наконец, в зарядке rруды
серпантина и лент фонариками и последним рулоном лент.
Работа перед зрителями проходит следующим образом..
Показав обе руки, исполнитель не спеШа берет rазетный лист
и, сложив ero пополам, рассматривает. Затем свертывает ero,
делает руками движение как будто ЧТО ТО хочет туда вло
жить. Свернув пакетик, опять развертывает и очень тщатель-
но показывает rазету со всех сторон зрителям. Потом берет
rазету за уrол в левую руку. В это время правую руку под
прикрытием rазеты подводит к rруди. совершенно спокоЙно,
как бы ничеI"О не дедая. задевает УI<азательным па.тJьцем за
крючок серпантина и ПОД двоЙным прикрытнем (rазета и ла
донь) вынимает рулон, который сам ляжет на ладонь. Затем,
свертывая пакетик, правую руку кладет на правый краЙ ra
зеты и закручивает на неЙ cBep!foK таким образом, что правая
РУКа оказывается внутри пакетика. Опустив на дно свертка
рулон серпантина. незаметно придерживает ero снаружи ле
воЙ рукоЙ и как бы нечаянно поворачивает пакетик OTBep
стием вниз. Это убеждает зрителеЙ, что он совершенно пуст.
Дальше, перевернув сверток, вы запускаете правую руку
опять ВНУТРЬ. а левой завертываете края пакетика, закрепляя
7n
ленты получается конусообразная палка; зрителям кажется,
что она вырастает IIЗ пола. l(оrда паЛI<а, пере.тIОМИВШIlСЬ, па-
дает, вы очень быстрыми, реЗЮIМII д.вижеНИЯМII, широкими
взмахами Нi1чинаете вынимать и складывать JleHTbI в rpy;:I.Y
так, чтобы они ПРИКРЫЛII собоЙ кассету Б.
В то же время можно совершенно незаметно передвинуть
всю кучу на кассету Б и, незаметно переложив коробку спи
чек, вытянуть зарядку из кассеты Б. Продолжая вынимать
ленты, постепенно подвиrаЙте кучу к краЮ стола, rде размо
таете первый рулон лент.
Снимите кучу серпантина и лент со стола так, чтобы не
было видно зарядкИ. Потом опять положите всю rруду на
стол и повторите весь процесс извлечения НОВОй ленты в
быстром темпе.
Размотав всю ленту, снимите кучу серпантина и положите
ее на пол. затем на стол и передвиньте ее на кассету В. Так
же незаметно ВЫньте зарядку фонарики и последниЙ рулон
ленты.
СНЯВ все со стола, положите на пол и начните резко выни
мать ленты, увеличивая кучу.
Коrда последняя лента вынута, освободите место BOKpyr
фонариков, отодвинув подальше от них ленты и серпантин.
Потом вы встаете. раздумывая, берете со стола спички, накло
нившись, будто бы зажиrаете всю кучу. а на самом деле
комочки ваты, смоченной спиртом. Потушив спичку, быстро
берете левой рукоЙ первые три фонарика, поднимаете их
вверх и фонарики расправляются. Зрителям кажется, что
ВЫ достали их OTKyдa TO из под пола. Потом правоЙ рукоЙ
резко поднимаете последние три фонарика, вслед за этим,
высоко поднЯв обе руки (см. рис. 56), прощаетесь со зрите
лями и уносите фонарики в друrую комнату, rде тотчас же
rасите все оrни.
после сеанса ленты МОЖНО осторожно разобрать и CBep
нуть в рулон; если ОНII порвапы, то подклеить и вновь пустить
в дело.
Серпантин разбирать не имеет смысла.
3rOT фОI<УС очень просТ, eI"O секреты ясны, но, чтобы бы.J1
успех, нужна тщательная отработка Bcero номера.
В этом номере исполнитель сможет продемонстрировать
сврю ловкость И артистическое мастерство. Резкие переходы
от нерешительноЙ медлительности к быстрым движениям
должны быть хорошо обыrраны.
8 ЗАFАДОЧНОЕ КОНФЕТТИ
8 н е ш н и Й э Ф Ф е к т. Помощник выноСИТ небольшоЙ сто-
лик, на котором стоит разрисованныЙ ящик, полный цветноrо
конфетти.
ИСПОЛНIIтель подходIП к ЯЩIlКУ И берет из Hero красиво
расписанную в тон ЯЩИI<а чашку, а I1З нее ВЫНlIмает I<расоч
ный плаТОI<, IЮТОРЫЙ передает подошедшеЙ 1< нему ассистент
I<e. Иллюзионист, дерЖа чашку в левой руке, правпЙ Hacы
паеТ в нее И3 ящика конфетти (рис. 62).
Насыпав полную чашку. высыпает конфетти обратно в
ящик. Так повторяет HecKo.т-lЬKO раз, все время ускоряя этот
процесс.
Наконец, насыпав еще раз полную чашку конфетти, испол
нитель ставит ее на столик, а помощник в это время убирает
ЯЩIIк. Поставив чашку, полную конфетти, на столик, фокус
HIIK берет у помощницы плаТОI< И, накрыв им чашку, сни
мает ее со стола.
Помощница, взяв у ассистеНта друrую, пустую чашку,
передает ее исполнителю, которыЙ и накрывает ею чашку,
покрытую плаТIЮМ. Затем исполнитель берет обе чашки со
стола, сняв верхнюю, передает ее помощнице, потом сдерrи
вает платок с чашки, наполненноЙ конфетти, и бросает ero
на столик. В чашке оказывается вода, которую исполнитель
переливает в друrую чашку (рис. 63). Конфетти превраТIIЛОСЬ
в воду. Помощник убиrает столик, на которыЙ ставятся обе
чашки.
р е к в и зит. Разрисованный ящик с разноцветиыl\l KOIl
фетти.
РlIС, 62
Рис. 63
72
73
z
Каркас состоит I1,J четырех ОТДСJlЫ.ых IIОЖel Т. IIJншреп
ленных ОДНИМ концом к проволочному кольцу. К нему же
приделана I<рестообразная плаСТИНl{а, в центре KOTOpoii при
паян rвоздик (рис. 65, Б). Он нужен для Toro, чтобы удобно
бы:ю снимать КРЫШJ{у приспособ.'1ение с чаШI<И.
Каркас выrибается по форме кучки конфетти; концы ero
ножек, имеющих внизу выступы, упираются в бока чаш
ЮI. Таким образом, накрыв IlOкрываJЮМ на каркасе чашку,
мы создадим полную ИЛJ1ЮЗИЮ, что она полна конфетти,
Torna как на самом деле она пуста и в нее можно налить
воды.
Korna мы приrотовим так чашку, нальем в нее воды, Ha
кроем крышкой каркасом и поставим ее под ящик, приподняв
дверку вверх, то она не будет видна зрите"lЯМ (СМ. рис. 64).
Теперь, как нам кажется, весь секрет номера ясен.
Опишем демонсТрацию этоrо трюка с СШvЮI.О начала. За
кулисами rотовится вся аппаратура. В ящик насыпается кон-
фетти. В одну из чашек кладется свернутый платочек, и она
помещается в ящик. Вторая чашка приrотовляется, как мы
только что описали. Нужно только тщательно расправить
крышку каркас, а поверх нее насыпать еще HeMHoro конфетти,
чтобы совершенно замаскировать ложную крышку. Теперь вся
подrотовка окончена, и вы выходите на сцену. Несколько раз
насыпав в пустую чашку конфетти, высыпаете ero в ящик и
вновь насыпаете. В последниЙ раз производите обмен: делаете
вид, что чашку, наполненную конфетти, ставите на стол, на
самом же деле, держа ее в левой руке, заносите за ящик, а
правоЙ рукоЙ вынимаете из Hero друr-ую чашку с водой, по-
крытую крышкой. Затем поднимаете ее вверх над ящиком, а
левой быстро ставите чашку с конфетти под ящик и незаметно
опускаете дверI<у на заднеЙ ero стенке, тем самым дед аете эту
чашку незаметной для зрителей. Ящик уносят, следя за тем
чтобы зрители не заметили задней дверки.
Вы ставите чашку с ПОКРЫШкой на стол и накрываете ее
платком. Затем поверх платка покрываете третьей чашкой I{,
сделав несколько пассов, снимаете обе чашки со столика. Сни
маете верхнюю чашку с платка и ставите ее на столик. Cдep
I.иваете платок (взяв вместе с НlIM за I'ВОЗДИК покрышку) и,
не rлядя, бросаете в сторону за кулисы или на столик. Потом
берете со стола пустую чашку (в это время столик MOMeH
тально уносится помощником вместе с покрышкоЙ) и несколь
ко раз перешшаете воду из чашки в чаШI<У.
Нужно научиться леrко и совершенно непринужденно СIIИ
Три чаШIШ, 113 НIIХ две разрисованы совершенно О;ЩllаI<О-
Вым РИСУНКОМ.
Секретное приспособлеШlе крышка IшнфеТТII.
Красивый шелковыЙ, на подкладке, платочек размером
З5Х35 или 40Х40 СМ.
С е к р е т. Ящик 40Х 40 с.м И высотой ЗО З5 CJil. В сере-
ДИНе ero находится второе дно на расстоянии 12 15 СМ от
нижнеrо дна. В верхнюю часть насыпают разноцветное KOH
фетти, а в нижнюю (дно) ставят чашку с водой, накрытую
секретной крышкоЙ, о котороЙ будет сказано НИЖе. Задняя
стеНКа ящика разрезана в длину (рис. 64) и приделана на
петлях так, что может подниматься вверх ИЛII опускаться
Вниз, и Torna ящик кажется целым.
Чашки можно взять простые алюминиевые, хорошо их
заrрунтовать и раскрасить в стиль ящика масляными лако
ВЫми красками. Чем ниже они будут, тем удобнее для показа.
Диаметр чашек 20 25 СМ. Секретное приспособление подроб
но изображено на рис. 65, rде .4 вид сбоку; Б каркас, на
котором дер:жится крышка; В вид сверху, а r одна из
четырех ножек этоrо каркаса. Крышка приспособление co
стоит из покрывала, сшитоrо из цветноrо атласа. На Hero
очень тонким шелком пришиваются разноцветные конфетти,
одно на друrое, таким образом, чтобы
издалека казалось, что конфетти про . . . Д
сто насыпано кvчкоЙ. Нашивать еле.
дует так, чтоБыI покрышка, которая
пришивается к каркасу, леrко склады
BaJ/aCb.
5
lJ
Рис. 6-1
Рис. 65
7-1
75
'{ друrо 111 у, достает руБЛi. нз ero шляпы.
ОТОВСЮДУ фОКУСНИI< достает серебряные
рубли. которые 1< Hel\lY попадают в руку
I<aI< бы из воздуха. Перед I<аждым появ
лением монеты иллюзионист покаЗывает
руку она пуста. Набрав таким спосо
бом десятка два три монет, фокусник
высыпает их из ведерI<а на поданную ему
металлическую тарелочку 11 передает для
осмотра зрителям. Так же он поступает
11 с пустым ведерком.
Р е К в и зит. Ведерко для шампан
СIюrо. 30 40 серебряных монет (рубли
или их имитация).
Монета для манипулирования. Рис, 66
Монетница для монет.
С е к р е т фокуса заключается в монете и монетнице, KO
торую, наполнив деньrами. умело прячут в ведерке. ПрИl{реп
ляя ее пружиноЙ к борту. Монетницу исполнитель прикры
вает левой рукоЙ, Korna берет в руку ведерко. Держит 011
ведерко таким образом. чтобы утолщенный конец ладони
приходился с внешнеЙ стороны, ладонь прикрывала MOHeT
ницу. а пальцы держали ведерко изнутри. Таким образом,
монетница всеrда при крыта рукой. и зрители ее не видят.
Показывая пустое ведерко первый раз, фокусник держит
монетницу скрытно в левой ладони, а самое ведерко из пра
вой передает в левую; в этот момент он надевает монетницу
на верхниЙ борт ведерка и держит ее внутри, прикрывая
левоЙ ладонью. Сообразно этому фокусник поступает и при
смене монетниц. Проходя по зрительному залу, исполнитель
ИМеет полную ВОЗМОЖность продслать все нужные приемы.
(Монетница подробно описана нами и показана на рис. 379).
Монета для манипулирования описана там же, rде и способ
обращения с нею). Как только правая рука исполнителя с
МонетоЙ коснется борта ведерка, тотчас же указательным
нальцем левоЙ руки выталкивается одна монета из монетни
цы; падая, она должна звенеть. Не нужно забывать, что это
Производит впечатление на зрителей. Во время исполнения
трюка надо, незаметно потрясая ведерком, позванивать MO
нетами. Заканчивая номер, артист скрытно опускает монету
и монетницу 13 карман.
I\1ать плаТOIi вместе с покрышкоfr Jf бросать ero беСШУIlIНО на
столик, ТЮ<, чтобы не было видно I<рЫШКИ.
Тщательно отработаЙте также момент подмены onHoij
чашки с водоЙ друrоЙ. Будет неплохо, если исполнитель. дep
жа чашку с конфеТТl1 обеими руками. опустит ее вниз и, как
толыIоo руки будут скрыты за ящиком. тотчас же поднимет
чашку с покрышкоi'I. быстро задвинув чашку с конфетти
Внутрь ящика.
l\\ожно чашку с конфетти опустить в ящик и MrlIoBeHHo
вынуть из за Hero ДРУI'УЮ, с ПОI<рЫШКОЙ, делая вид, что это та
самая чашка, которую вы только что опустили.
[п. ФОКJlСЫ С ДЕНЬFАМИ, МОНЕТАМИ
1. ДОЖДЬ МОНЕТ ИЗ ВОЗДУХА
ЭТОТ красивыЙ трюк стал популярным среди фокусников
со времен Робера У дэна, которыЙ безукоризненно демонстри
ровал ero под названием «Сон бедняка». С большим блеском
исполняли номер и наши советские иллюзионисты п. Пассо
и Е. Шукевич.
Здесь мы даем ЛИШь «механическую» систему выполнения
3Toro трюка. тоrда как наши артисты. не прибеrая ни к каким
ухищрениям, проявили замечательную. виртуозную технику
рук. Монеты они доставали из костюма совершенно незаметно
и в orpoMHoM количестве. Даже знающие секрет люди не
Моrли уследить за ними и поймать тот момент, Korna испол
нители брали монеты, настолько умело применялись отвле-
каЮщие моменты.
В н еш н иЙ э Ф Ф е кт. Фокусник выходит с никелирован
ным ведерком для шампанскоrо. Повертывает ero вверх дном
и проводит внутри рукой, доказывая, что в ведерке ничеrо
нет. Внезапно иллюзионист будто замечает что то в воздухе
и, держа ведерко в левой руке, правоЙ ловит что то, rзидимое
лишь ему (рис. 66). Разжимает руку и зрители видят в
ладони ФОКУсника серебряный рубль. Исполнитель подносит
правую PYI<y к ведерку, бросает в Hero монету; зрители слы
шат, как она стучит, падая На дно. Трюк повторяется He
СКОЛько раз.
Затем, ПОдоЙдя к одному из зрителей, исполнитель ДOTpa
rивается до ero rOJЮВЫ и вынимает из волос рубль. Подойдя
76
77
р е к в и зит. Машинка, состоящая из станка и двух вали
ков с приспособлением.
Бумаrа, нарезанная по размеру кредиток или открыток.
Кредитные новые билеты нужных достоинств или OT
крытки.
С е к р е т фокуса ясен из рис. 68, А и Б, на котором cxe
матически показано устройство валиков. Диаметр их 1,5 СМ.
ДЛИна 20 25 c. . На валики намотана плотная бумажная
материя (лучше черноrо цвета). Одна сторона ткани должна
быть темнее друrой, тоrда оба ва.flИка будут pa.3HOrO Оттенка.
Ширина матерчатой ленты 20 25 СМ, ДЛИНа 2 2,5 М. Ленту
приклеивают к одному валику, затем HeMHoro заматывают;
второй конец приклеиВают к друrому валику и также HaMa
тывают на Hero. На рис. Б пунктиром показаны: внизу за
кладываемая в ва.IJИКИ бумаrа, вверху заложенные кредит
ки. Верхний ва.IJИК имеет ось диаметром 5 и длиной 12
20 MJ..t, нижний имеет такую же ось с левой стороны, а с
правой ось длинvй 55 JИМ. Все оси вставляют в COOTBeт
ствующие им отверстия в станинах, ПОС.lJе чеrо закрепляют
ручку. Если вращать ручку по часовой cTpe.IJKe, то нижний
валик будет вращаться туда же, а верхний ва.IJИК поЙдет в
противоположном направлении.
Зарядку машинки нужно очень точно рассчитать и тща
тельно отработать. Производится зарядка за ку.lJисами. При
близительно три четверти ленты наматывают на нижниЙ Ba
лик; затем IШЩJ,УТ между валиками со стороны, обращенноI"r
к зрителям, кредитку в 25 рублей. Помоrая рукой, закаты
79
2. ФАБРИI\А ДПIЕr
Этот номер придуман около ста лет назад Робером Удэ
ном и до сих под держится в репертуаре фокусников.
В н е ш н иЙ э Ф Ф е к т. Арти(:т ПОI<азывает зрителям He
большую машинку с двумя ва.lJиками, поворачивает рукоятку.
Нижний валик вращается в том же направлении. что и руч
ка. по часовоЙ cTpe.IJKe. а верхниЙ в обратном. Взяв со
СТОЛа HecKo.I]ЬKO бумажек разноrо размера, ИСПОШПlте.IJЬ по-
казывает их зрителям. Бумаrа плотная, чистая. Фокусник
кладет один ШIсточек между ва"lиками с заднеЙ (от зрите
лей) стороны и начинает вертеть рукоятку. Неожиданно бу
мажка на rлазах у всех превращается в кредитный рублевыЙ
билет (рис. 67). Продолжая крутить рукоятку. иллюзионист
вынимает из валиков рубль и. показав ero зрите.IJЯМ, кладе'!,:
на край стола. Затем берет друrоЙ, чистый .IJИСТОК И, пропу
стив ero через валики, снова вынимает рублевую кредитку.
Исполнитель задает вопрос: «Что будет, если крутить ручку,
а бумаrу не класть?») и прокручивает три оборота. Из Ma
шинки ничеrо не выходит.
«А что будет, если положить в машинку?») Тотчас как бы
по ошибке фокусник кладет в машинку рублевую кредитку и
вертит ручку. Из валиков показывается чистая бумажка.
«Вот к чему ведет рассеянность! Кладу бумаrу обрат-
но»). заявляет артист. Снова крутит ручку. ИЗ машинки
опять появляется руб.lJевый кредитныЙ билет.
Исполнитель берет со стола бумажку и сравнивает ее раз
мер с рублевкой. Бумажка оказывается HeMHoro больше Kpe
дитки. Фокусник к.lJадет ее в машинку. вертит ручку. Bыxo
дит кредИтка в 3 рубля. Затем, взяв листки разноrо размера,
иллюзионист получает из машинки кредитки достоинством
в 5, 10, 25 рублей. Собрав все
деньrи, несет их показываl'Ь
зрителям.
При помощи такой же ма-
шинки можно на детских прец
сraвлениях «превращать» GII
стую бумаrу в художественные
открытки с изображением пер
сонажей сказок Деда Mopo
за, Буратино. Доктора Ай Бо
ЛIlта и т. д. Открытки затем
Р"с 67 раздают юным зрителям.
Рис. 68
78
Б
вают ее внутрь BepxHero валика, вращая ero по часовоЙ
стрелке. Поворачивают верхниЙ валик еще на пол оборота.
Это дает возможность деЛ2ТЬ паузы между появлением Kpe
диток и в то же время не прекращать вращения ручки. Ис
ПО.fIНИТель будет знать, что, как ТО.I1ЬКО из машинки выЙдет
кредитка, через ПОkоборота ручки должна появиться сле
дующая. После пол оборота ручки вхолостую в верхний ва-
лик закатывают следующую кредитку в 10 рублеЙ. Таким же
образом ПОС.l1едовате.I1ЬНО закладывают в машинку 3 и
1 рубль. После HOBoro полуоборота закатывают чнстую бу
мажку размером в 1 рубль и делают три ПО.I1НЫХ холостых
оборота, затем зшштывают еще 1 рубль, опять ПОkоборота
вхолостую и еще 1 рубль. Теперь уже делают три холостых
оборота и машинка полностью заряжена.
П о к а з. Приступая к номеру, вы знаете, что если вертеть
ручку по часовоЙ стрелке, то в течение трех оборотов из Ma
шинки ничеrо выходить не будет. Де.l1аЙте эти три оборота
совершенно непринужденно, не обращая внимания на вертя
щиеся ва.I1ИКИ, показывая при этом зрителям чистую бумаж
ку руб.l1евоrо формата. Как только будет подходить к концу
третий оборот ручки, вставьте бумажку между валиками со
стороны, находящейся да.l1Ьше от зрителеЙ, и незаметно сле
дите за моментом появления кончика руб.I1Я. Тотчас же впу
скаЙте бумажку в валики, прОДО.l1жая крутить ручку. Зри
телям со стороны кажется, что бумажка в валиках превра
щается в кредитку. Необходимо С.l1едить за тем, чтобы бу
маЖка точно совпада.l1а с положением кредитки (см. рис. 67) .
Как только выпадет рубль, прекратите вращение ручки. По
казав рубль зрителям, берите вторую бумажку рублевоrо
формата и, сравнив ее с рублем и сделав пол оборота ручкой,
положите бумажку между валиками. Продолжая I<РУТИТЬ
ручку, к исходу TpeTbero оборота скажите: «А что будет, если
положить в машинку?») как бы по ошибке, кладете туда
рубль, и из валиков выходит чистая бумажка. Дальше все
идет по описанию.
КIIX нитках не может быть и речи! Медаль может двиrаться
в любом месте ковра.
С е к р е т. Показав зрителям бронзовую медаль, фокусник,
направляясь затем в rлуБIlНУ сцены, простым приемом заме
няет ее на кружок TOHKoro картона такоЙ же величины. Kpy
ЖОк оклеен выдавленноЙ из фольrи по медали копиеЙ, KOTO
рую зрители издали не cMorYT отличить от подлинника.
К нижней стороне картона приклеивают спинкой... обыкно
BeHHoro живоrо таракана. После окончаНIIЯ номера так же
незаметно обменивают копию на настоящую медаль, KOTO
рую снова можно показать зрите.I1ЯМ.
р е к в и зит. Большая бронзовая медаль.
Тонкая копия медали, вытисненная на тонкоЙ фольrе JI
окрашенная в тона медали; снизу копии приклеен кружок
TOHKoro картона, к нему спинкой приклеен живой таракан.
4. МОНЕТА И ЯБЛОКО
3. ЖИВАЯ МЕДАЛЬ
Этот старинный фокус очень хорош для показа в домаш
неЙ обстановке за столом или на привале, в Kpyry товарищей.
В н е ш н ий э Ф Ф е к т. Исполнитель просит у коrо либо
из зрителей ОДО.I1ЖИТЬ на время пятнадцатикопеечную MOHe
ту и заметить ее: сделать в любом месте черту. Монету он
кладет на разостланный На столе платок (рис. 69, А). Затем
приподнимает уrлы платка и накладывает их по одному на
монету, закрывая ее. Просит ОДНоrо из зрителей подойти и
потроrать середину платка, чтобы убедиться, что монета Ha
ХодИтся на месте. После этоrо фокусник передает зрителя м
для осмотра простой нож, предлаrая одному >iЗ них выбрать
любое из лежащих в вазе яблок и держать ero в руках. Бе
рется обеими руками за середину платка (рис. 69, Б) и быст
ро ero развертывает монета исчезла. Платок передается
зрителям для осмотра. Фокусник показывает обе руки они
пусты И, взяв нож, просит зрите.I1Я, державшеrо яблоко,
передать ему плод. Взяв яблоко, исполнитель разрезает ero
до ПО.110ВИНЫ и удивленно смОтрит в разрез, а затем, разре
зав до конца, достает оттуда монету. Вытерев ее платком, OT
дает зритеЛЮ в.l1аде.I1ЬЦУ и проClIТ удостовериться, что это
деЙствительно та же самая, ранее отмеченная монета.
р е к в и з и т. НеСКО.I1ЬКО яблок.
ПростоЙ нож.
НеБО.I1ЬШОЙ кусочек BOCl<a.
НосовоЙ платок.
На одном из конкурсов профессиональных иллюзионистов
этот фокус получил премию за ориrинальность и остроумие.
В н е ш н и Й э Ф Ф е к т. Зрителям показывают большую
бронзовую медаль. Затем кладут ее на ковер. Медаль начи
нает ДВllrаться по ковру прнчудливыми зиrзаrами. Ни о l<a
80
8/
'
. M ',
'
./' -......: . I
.1
1: '11,: r
"
5. [VВОРЯЩАЯ .\fUIlETA
(ШУТОЧНЫй фокус)
Б
В н е ш н и й э Ф Ф е кт. фQКУСНИК просит У коrо нибуць
монету (.Ilучше Bcero большоrо размера, например 5 копеек
ИШI 1 рубль). Зритель отмечает монету и передает ее испол
н ителю. Тот. подоЙдя к столику, стоящему на сцене, сбоку
кладет на Hero монету. берет стакан и, показав всем, Haдe
вает ero на «волшебную» палочку. Поставив стакан на CTO
лик, исполнитель rоворит, что от прикосновения «ВО.llшебной»
палочки стакан приобре.'1 маrические своЙства. Берет монету
и, притронувшись к ней паJIOЧКОЙ, заявляет, что и монета то-
же об.llадает теперь необыкновенными своЙствами.
«ВЫ не верите? обращается он 1< зрителям. Монета
теперь может rоворить. Опять не верите?») Кладет ее в CTa
кан, стоящий на столике, переиосит СТО.IlИК на середину сцены
и ПрОДОЛЖает объяснять зрите.IlЯМ, что монета только еще
учится разrоваривать и пока умеет rоворить Bcero два слова:
«да») и «нет»), отвечает она стуком.
«Если монета в стакане стукнет один раз, то этQ значит
«да»), если два раза «нет». Правду я rоворю?» спраши
nает фокусник.
Монета 8 стакане стучит один раз и слеrка подпрыrивает.
«Слышите «да!) Есть ли у монеты настроение отвечать
на вопросы зрителей?»)
.монета стучит один раз.
«А не будет ш! монета !<апризничать?») спрашивает ис
ПО.'1ните.'1Ь.
Л онета стучит в ответ дВа раза.
«Нет? Хорошо!») Фокусник идет к зрителям и задает шу
точные вопросы, на которые монета отвечает стуком. Напри-
мер: «этот молодой человек холост? (монета стучит два pa
за). Ara, значит. женат? (монета опять стучит два раза). Ну.
хорошо! А дети у Hero есть? (монета стучит один раз). Так,
А сколько?» (монета начинает часто и I\1HOrO стучать). Артист
в ужасе подбеrает к стакану и накрывает ero рукой, но MOHe
та продолжает стучать. Фокусник берет стакан со стола и
идет с ним I{ авансцене. Зрите.IlИ видят, чro монета висит на
НИтке. конец которой держит помощник, вышедшиЙ на сцену.
Ассистент дерrает нитку, и монета, подскакивая, стучит в
CT KaHe (рис. 70, А). Наконец, иллюзионист замечает свою
«неловкость» и вытяrивает монету за нитку из стакана.
«Ну, что ж! Бывает II Tal<», rоворит он 11, взяв монету.
83
Рис. 69
с е к р е т фокуса прост, но ero нужно очень тщате.'lЬНО-
ВЫПО.IlНИТЬ. Монету, по.llученную у зрителя, заменяют друrоЙ.
с которОй исполняется номер. В нужный момент настоящая
монета, прикреП.llенная воском к ножу, появляется в яб.1l0ке.
Получив от зрителя отмеченную монету, И.IlЛЮЗИОНIIСТ тот-
час же обменивает ее в руке на свою. К одной из ее сторон
прикрепляет небольшой кусочек воска величиной не больше
двух спичечных rоловок; воск должен быть мяrким. Фокус
ник кладет на П.llаток свою монету так, чтобы не было замет
новоска.Зритель проверяет монету в платке, неразвертывая
ero. После осмотра ножа ИСПОЛIIитель берет ero в руку, rде
зажата монета зрителя. Он незаметно прикрепдяет к ней ша
рик из вОска (в то время как зритель осматривает нож), за
тем скрытно прикрепляет к ОДНОЙ из сторон ножа монету,
прижав воск к .Ilезвию близ рукоятки. После показа платка
пустым он незаметно снимает и прячет двойник монеты, а
платок дает для ОСМотра. Ножом делает надрез яб.'lOка и
слеrка приоткрывает ero. Разрезая плод полностью. ИСПОЛНИ
Te.'lЬ вводит в разрез монету и оставляет ее там, вынимая
нож. Вынимает монету, обтирает ее, снимая воск, и возвра
шает владельцу, который удостоверяет ее подлинность.
Нож с монетой при известной ловкости можно показать
зрителям так. что им покажется, будто они видят ero со всех
сторон. На самом же деле показывают только одну сторону.
Нож при ПОI<азе поворачивают не на 180 rрадусов, а на ПОk
ныЙ оборот. Если сделать это умело, зрите.'IИ не заметят
монеты.
При желашш МОЖНu достать монету нз .'Iюбоrо плода I1ЮI
даже из картошки.
82
отдает ее зрптето, I<OTOpbIii
подтверЖДает, что она деЙст
вительно принадлежит ему.
Ре I{ в и зит. СТОЛIlК.
Стакан.
ДЛIlнная прочная черная
НИТI<а.
«Во.llшебная» палочка.
Монета, одолженная у зри
телей.
С е к р е т фокуса ясен из
описания внешнеrо эффекта.
Нам остается дать ТО"lЬКО He
которые указания для исполне
ния. Небольшую скатерть постилают на столик и прикреп
ляют к нему кнопками. С краю (наиболее удаленноrо от зри-
телеЙ) в скатерть вкалывают булавку (рис. 70, Б), под KOTO
рую пропускают нитку с узелком. На конце нитки приделы
вают небольшоЙ шарик из воска и кладут ero на стол, за
стаканом. Перед тем как положить монету в стакан, фокус
ник, выбрав наиболее подходящиЙ для себя момент, прилеп
ЛЯет незаметно ВОСКОВОй шарик к монете и опускает ее в CTa
кан. Этот трюк, пересыпанныЙ шутками, всеrда вызывает
Bece.1l0e оживление в зрительном за.llе. Особенно эффектен
неожиданный финал разоблачение фокуса.
в н е ш н и й э Ф Ф е к т. Артист просит коrо-либо одол
жить ему пяти или десятирублевую кредитку. Зрителя, дaB
шеrо деньrи, пРОсят записать серию и номер кредитки и cдe
лать на неЙ пометl<У. Затем исполнитель складывает кредит
ку уrлом, кладет ее в конверт и заклеивает. Зажиrает свечу
8-1
/f f"J
I \1il ...
I "' '
,
I '"
1 ]-1 / \
А
6. СОЖЖЕННЫЕ ДЕньrи
u ПО.1.свеЧIIIIке. На просвет (от пламеlIИ свечи) показывает,
что I<реДИТl<а. сложеиная уrЛОJ\f, находится внутри конверта
(рис 71,А). ИСПО.'Iнитель прОСIlТ коrо нибудь подержать KOH
оерт над свечкоii, но по неосторожности зрителя конверт
cropaeT. И в это вреll{Я помощник выносит на сцену неболь
шоЙ столик, на котором стоит пустая рамка.
ФOl<усник ведет с неудачливым зрителем ДJlалоr в коми-
ческоМ тоне. Чтобы выручить попавшеrо в беду, артист тща
телыlO собирает пепел, затем стряхивает ero на рамочку.
Удивленные зрители видят, что кредитка, сложенная уrлом,
находится в рамочке (рис. 71,Б). Иллюзионист идет в зал и,
открыв рамочку, просит владельца денеr взять кредитку. Тот
выполняет просьбу. При проверке серии и номера оказывает
ся, что это та же самая I{редитка, которую зрите.IlЬ одолжи.1l
фокуснику.
Р е к в и зит. Рамочка для исчезновения и появления пред
метов.
Свеча в подсвечнике и спички.
Два совершенно одинаковых конверта.
Простая бумаЖhа, по форме JI размеру вырезанная в ви
де кредитки.
С е к р е т фокуса состоит из двух частеЙ: eKpeT KOHBe
та с кре;щткой и секрет рамочки с появляющеися кредиткои.
В конверт к.llадется заранее приrотовленный лис!ок бумаrи,
вырезанный по форме пяти или десятирублевои кредитки.
Предварительно эту бумажку складывают уrлом (точно так
же фокусник затем складывает настоящую кредитку). Затем
конверт с обыкновенной бумаrой кладут на столик под под
нос, на котором стоит подсвечник со свечой. Бери с поднос
свечу, фокусник незаметно обменивает конверт с кредиткои
/:
i
Б
Рис. 70
I ),
i' '
V".
Рис. 7/
85
На друr,?il, препарнроваНIIыii, KOTOpbIII 11 дерЖIIТ I1а ШIДУ у
зрителеи.
На просьбу фокусника дать СПИЧЮI ПОМОЩНИК показывает,
Что спичек у иеrо нет, и тотчас же, взяв поднос, УХО.1ит за
кулисы. Выносит спички, зажиrает свечу и сразу жс уходит
за кулисы, rде немедленно разрывает конверт, достает Ha
стоящую кредитку и быстро вставляет ее в рамочку (СМ. опи
сание фокуса «Рамочка для портрета»)). Засыпает кредитку
песком, перевернув рамку вверх тем отделением, в котором
налоДИТСЯ песок, и сейчас же выносит ее на ст..о.lике на
сцену.
у иллюзиониста в это время происходит комическая сце-
На с мнимым сжиrанием денеr. Как только рамочка вынесена
на сцену, исполнитель, собрав пепел от «сrоревшей») кредит
ки, берет рамочку, кдадет в rоризонтальное положение и BЫ
сыпает пепел на ее стекло. Стряхивая пепел, он незаметно
поворачивает рамочку друrой стороной вверх. Песок tcbI
Пается в отведенное для Hero отделение и перед rлазами
зрителей появляется настояuцая кредитка.
Этот фокус, несмотря на простоту секрета, всеrда произ
водит на зрителей большое впечатление, если им называют
серию и номер кредитки перед исполнением трюка, а затем
после «чудесноrо») появления денеr.
А
Рис. 72
Б
жести. На рис. 73, А показан оБЩИll вид палочки. 1 про
резь, в которой ходит стержень с кнопкоЙ 2. Конструкция
палочки (в разрезе)' ясна из рис. 73, Б. На рис. 73, Б пункти
ром изображен разрез трубки, в котороЙ может свободно пе
редвиrаться цилиндрик. В Hero прочно вделана проволо
ка 4, к которой припаяны еще две проволоки из пружиннои
стали. На конце трубки петля 5; она дает нужное направле
ние проволочкам. Их концы плотно вставлены в разрезанные
части монеты и УI<реплены намертво. Внутри трубки приделан
наrлухо цилиндр 9 с конусным отверстием, сквозь которое про
пускают проволочку 4. Отверстие расточено так, что коrда в
Hero входят три проволочки (кнопка 2 опущена вниз), то они
складываются вместе, складывая и монету; ее части, направ
ляемые петлей 5. ,находят одна на друrую и заХ9ДЯТ в трубку.
На рис. 73, r в плане показана монета со скошенными
разрезами. У монеты три части: 6 и 7 боковые и 8 cepe
ДИНа. Все эти части, как мы уже rоворили, закреплены на
I,OHuax трех проволочек таким образом, что они образуют цe
лую монету с еДВа заметными разрезами. Длина проволочек
рассчитана так, что коrда стержень 2 упирается в верхниЙ
конец прорези, три части монеты полностью выходят из труб-
ки и соединяются в целый рубль. Коrда стержень кнопкой
отводят вниз, монета должна складываться, а все три ее ча-
сти -полностью входить в трубку.
. Перед выступлением кнопку стержня отводят вниз и три
части монеты втяrиваются внутрь трубки. Опустив конец па-
87
7. МОНЕТА НА КОНЧИКЕ «ВОЛШЕБНОй» ПАЛОЧКИ
В н е ш н и й э Ф Ф е к Т. Фокусник, rоворя о свойствах «вол-
шебноЙ») палочки, идет в публику и заявляет, что в трудную
минуту палочка может выручить ero дать денеr столько,
сколько потребуется. Подойдя к одному из зрителей, испол
нитель опускает палочку во внутренний карман пиджака и
тотчас же вынимает ее (рис. 72,А). Зрители видят, что на
конце палочки появился серебряный рубль (рис. 72, Б).
Иллюзионист берет рубль в левую руку и кладет монету в
стакан. Затем он ТОЧНV таким же способом «достает у зрите
леЙ) еще неСl<ОЛЫ<О серебряных руб.'IеЙ, наполняет ими CTa
кан; затем, высыпав монеты на t\ОДНОС, показывает зрителям.
Р е к в и зит. «Волшебнаю) палочка с секретным приспо-
соблением.
Стеклянный стакан и металлическиЙ подносик.
Серебряные рубли.
С е к р е т фокуса заключается в устроЙстве палочки, cдe
ланноЙ из тонкостенноЙ латунной трубочки и:ш спаянноЙ из
86
с
) <р
I
2
I
1
G C.:- l --.:. :@J
2
/ "
'С) Lo
Все это дает на осмотр.
ПРОСIlТ ВЫЙТИ К нему на
помощь ДВУХ ЗРIlтелеЙ и
вручает одному десить
монет, а друrому кисет.
ВЗЯВ со стола небольшой
поднос, просит положить
на Hero пять монет, считая
по одной. Зритель кладет
и считает вслух. Иллю
зионист просит друrоrо по
мощника открыть ЮIсеТ.
Спрашивает: «Сколько
монет на подносе?»)
«Пять»). Высыпает их в
кисет (рис. 74). «Хорошо,
пять»). Просит затянуть
кисет и держать ero за
шнурки.
«Сколько монет в кисе- Рис. 74
те? Пять? Отлично! ro
ворит фокусник. Положите мне па поднос оставшиеся пять
монет и считаЙте»). Зритель вслух считает монеты и кладет.
«Откройте кисет, предлаrает ИЛ.rIюзионИст и высыпает
в кисет с подноса остальные пять монет. Теперь закройте.
Вы положили пять, потом еще пять монет. Пять плюс пять
сколько будет?»)
Зрители отвечают: «Десять».
«Десять? СеЙчас проверим»).
Исполнитель, дерЖа поднос двумя руками, просит зрителя
достать из кисета по одной монете и, считая вслух, класть их
на поднос. Зритель считает, но монет оказывается не десять,
а восемнадцать.
«ВОТ видите, каКОва фокусная математика. Оказывается,
пять плюс пять не десять, а восемнадцать»).
р е к в и зит. Медные пятикопеечные монеты, штук ДBa
дцать.
Кисет на вздержках, с подкладкой (рпс. 75).
Поднос с потайными ходами для монет.
С е к р е т. Весь секрет этоrо несложноrо номера в подносе,
щображенном на рис. 76. Он имеет двойное дно и paCKpa
шен масляными красками; рисунок подобран такой, чтобы
хорошо маскировать отверстия для выхода монет.
1 9
I 1
j '
I j
А
) )
Т:
9 It
dJJ
в
ф @)
r
Б
5
/
i
о
Рис. 73
лочки В карман зрителя, фокусник незаметно бо.IIЬШИМ паль
цем правой руки ПОДНИМает кнопку вверх и монета появ
ляется на конце палочки (см. рис. 72,Б). Показав монету,
исполнитель только делает вид, что берет ее в левую руку, на
самом же деЛе под прикрытием левой руки он прячет части
монеты внутрь палочки, а в это время в ero ладони лежит
уже целый рубль, заранее вынутый из левоrо кармана. Этот
Как бы снятый с конца палочки рубль он и бросает в стакан;
затем при повороте корпуса ИJI.fIЮЗИОНИСТ достает из кармана
второЙ рубль. Дальше все идет по описанию.
Можно приде.l1ать внутрь палочки под стержнем 2 спи-
ральную толкающую вверх пружину. Тоrда рубль всеrда бу
дет выдвинут наружу. В нужный момент ero придется уби
рать ВНУТРЬ трубки, бо.чьшим па.l1ьцем передвиrая вниз IШОП
ку стержня.
8. 5+5 НЕ ВСЕrДА == /0
В н е ш н и ii э Ф Ф е к т. ИСпо.l1ните.1IЬ rоворит о точности
математики н добавляет, что эта наука в ИЛЛЮЗИИ начинает
страдать поrрешностями. Спрашивает у зрите.l1ей:
«Сколько будет пить плюс пять?») Зрители отвечают: «Де-
('ЯТЬ»). «Хорошо, одобряет фокусник. 1\tlbI сейчас про
верим». Берет со СТОла десять пятикопеечных l\юнет lf кисет.
88
89
Рис. 75
стенки (переднюю и заднюю), просавывает палец сквазь дна
(рис. 77. А ), леrка и непрннужденна держит коробачку двумя
пальцами за крышку (РIlС. 77, В). Затем закрывает I<рЫШКУ,
переднюю стенку и. наконец, заднюю. Повертывает кассетку
KpyraM и, приоткрыв крышку. вытаскивает тонкий шелкавый
синий платочек (рис. 77,В).
Желая еще раз убедить зрите.lIей в том, чтО' в кассетке
бальше ничеrа нет. артист аткидывает lшиз п реднюю стенку,
заднюю, затеl\l паднимает крышку и паказывает ее, как и
прежде, пустой (см. рис. 77, Б). Но тут же, закрыв переднюю
и заднюю стенки, выниМает из кассетки красный шелкавый
платок Вслед за этим апять таким же абразом показывает
кассетку пустаЙ, закладывает в нее синий платак и татчас же
вынимает оттуда желтый. Снова показав коробку пустай и
сложив стенки, дастает еще платки красный и желтый.
Кладет желтый платок. в кассетку. Тотчас же паказывает ее
пустоЙ, открыв абе стенки, а желтыЙ платок вынимает из
cBoera кармана. Затем Факусник кладет в кассетку желтый
платок и вынимает из нее СИНИЙ. Кладет втарой же.IIТЫЙ пла
так и апять вынимает втарой синий платок. Затем апять па-
казывает коробку пустой, как раньше, и вытаскивает аттуда
два желтых плап<а. В заключение, раскрывая кассеп<у, кла.
дет на ладонь и несет ПОI{азывать аппарат и шесть платков в
публику.
Мы дали лишь примерное описание порядка ПOl<аза HOMe
ра, который отнюдь не обязатеJIен. Ознакомившись с ПРИНЦIl-
Рис. 76
Между настоящим и фальшивым дна м ПРllпаяны баРТНКII
высотой чуть бальше ТО.IIЩИНЫ пятикопеечной манетЫ и I-Iе
MHara шире ее, чтабы монеты l\юrли леrко вхадить и двиrать
ся па этому хаду. С каждоЙ стороны поднаса сделана пg aT
верстию, через каторые и заряжаются медяки в поднос. Раз
мер ero примернО' 13х25 СМ.
На рисунке пунктиром показаны хады места ДЛЯ моне!.
'строЙства насталько простое, что не требует разъяснении.
Дабавим, ЧТО' при работе поднос следует держать з,: KOpOT
кие стороны, чтобы зрители не абнаружили атверстии.
Для заряДIШ подноса монетами медяки апускают в OTBep
стие. Стаймя заряжается сначала одна старона, патом, ПрlI
крыв атверстие пальцем, паднос перевертывают и заряжают
друryю ero старану. Ссыпать монеты с подноса нужно рез
ким движением. чтабы монеты из хода высыпались в кисет
адновременно с медяками, нахадящимися на падносе.
lV. ФОКУСЫ С ПЛАТl\.4МИ, МАТЕРИЕй, ШНУРАМИ.
ВЕРЕВКАМИ
/. УДИВИТЕЛЬНАЯ КАССЕТКА ..
Демонстрация этоrа фокуса всеrда праизвадит бальшаll
эффект. Несложная конструкция аппарата, очень прастай
секрет трюка позволяют быстра подrатовить номер.
В н е ш н ий э Ф Ф е к т. Исполнитель дает зрителям aCMaT
реть со всех сторан небольшую никелираванную кассетку
(каробочку) . Он даже аткрывает крышку, аткидывает обе
9П
А
Б
Рис. 77
91
Шесть тонких шелковых
и красныХ.
С е к р е т фокуса заключается в тайном приспособ.'1ении,
показанном вместе с кассеткоЙ на схеме (рис. 78). А боко
вые стенки; Б передняя стенка; В задняя стею<а; r
крышка и Д секретное приспособление. которое изображе
но отдельно на рис. 79. Оно иМеет вид небольшоrо ящика,
узкоrо ко дну и широкоrо кверху. Ящичек разделен переrо
родкой на две равные части и припаян I( пластинке 3, KOTO
рая выходит с боков сверху и снизу, образуя бортик шири
НОЙ 5 ММ. Блаrодаря этому все приспособление можно вдви
нуть под oTorHYTbIe бортики Е заднеЙ КРЫШI<И В. Они служат
как бы направляющими полозьями для приспособления.
Вверху вделана заслонка )К (см. рис. 79), которая может дви
rаться в закраинах вправо и влево, открывая или закрывая
ту или иную ПО.'10ВИНУ ящика. Можно отлично обоЙтись и
без задвижки; платки. хорошо заложенные внутрь, не
выпадут.
"
/........-72 .
, .............,'
I /,1'
Е
в
Рис. 78
...............7 0 '
: !
3
, .
OJ
А
Б
Рис. 79
92
ПОI\I работы кассеп\и, люби
тель сам сможет составить
любую схему lI.е онстраЦlШ
ТрЮI<а. Если платки ДOCTa
точно ТОНКII, ТО можно ис
пользовать их в большем
КQ.lIИчестве (шесть восемь).
Имея запасное секретное
приспособление можно про
должать показ номера в
зрительном зале и вынуть
еще столько же платков,
как и в первый раз, но
только друrоrо цвета.
р е к в и зит. Кассетка
медная, никелированная с
двумя откидывающимися
стенками и поднимающеися
крышкоЙ.
Секретное приспособле
ние, сделанное из жести.
Оно устроено таким обра
зом, что вместе с Шlатками
леrко ВХОДИТ в пазы края
задней стенки кассетки. _
платкОВ -по два желтых, синих
Все размеры на рнсунках даны в МlI.II.rшметрах. Кассетку
делают из миллиметровоЙ меДIl. Сначала изrотоп.'IЯЮТ две
боковые стенки А. которые соединяют между собой четырь
Мя медными штырьками толщиноЙ 5 JИJ\I. Штыри опиленными
концами вставляются в отверстия в стенках А и Б и с Ha
ружных сторон расюlепывют.. Затем делают переднюю
крышку Б If заднюю В; края их сrибают таким образом. что
бы туда можно было свободно з(щвинуть бортики 3. Нижние
концы крышки закруr.IIЯЮТ на болванке толщиной 2 ММ, оrи
бают ими нижние штырьки таким образом, чтобы они моrли
вращаться открывать или закрывать кассетку. Точно так
же делается и крышка Т, которую надевают на верхний
задний штырек.
Ясно, что ящичек Д все время остается невидимым для
зрителеЙ. Сначала исполнитель опускает заднюю стенку
ящичек обращен к rруди фокусника. Затем он опускает пе
реднюю стенку и поднимает крышку кассетка кажется пу
стой. Надо выработать точныЙ порядок спуска и подъема
стенок, чтобы публика ничеrо не обнаружила. Закрывается
кассетка сначала переднеЙ стенкой и затем уже заднеЙ. Пос
ле окончания номера ящичек МОЖно незаметно снять, паль
мировать в ладони, а потом куда нибудь спрятать. Можно Ha
чинать ПОказ номера с пустой. незаряженной кассеткой, а за
'I'eM незаметно при поворотах встаВIIТЬ ящичек в полозья
задней стенки. На передней стенке делают та'кие же corHYTbIe
полозья, как и на заднеЙ, чтобы при осмотре у зрителей не
моrло возникнуть подозрения.
При зарядке ящичка один из уrолков платка свободно
кладется сверху; так ero леrко будет взять, а затем BЫTa
щить и весь платок.
2. «ВОЛШЕБНОЬ ПУТЕШЕСТВИЕ ПЛАТКА
В н е ш н и й э Ф Ф е кт. На сцене стоят два маленьких CTO
лика, на которых поставлены небольшие рамочки для порт
ретов (см. «Рамочка для портрета)). На правом столике
около рамки лежат платок и «волшебная» палочка. Фокус
ник заявляет. что он сеЙчас покажет номер, rде проявится
«таинственная волшебная СИ.lIа маrии». Правда, в отличие
от остальных иллюзионистов Он заранее будет объяснять зри
Te"l1i!M все манипуляции.
ИСПО.IIните.IIЬ берет с правоrо столика П.lIаток, закла
дывает ero внутрь раМОЧI<И и показывает. Затем HaKpы
93
l
t/l\.'C1
'j
.i
I
I .
V
\_./ :'
маю! llaI<pbInaeT раI\IOЧI<У ШlаТl<Ом и стапнт на место.
ДаНте иемноro подумать! Нужно Зal УРIlТЬ»). Ищет по KapMa
нам папиросы. Не нахо:шт. Обращается к публике:
«Не одолжит ли кто нибудь папиросу?») Закуривает папи-
росу, ВЗЯТУЮ у зрителеЙ, но не может КУРИТЬ, разрывает па-
пиросу пополам и ИЗ МУндштука вынимает CBepHYTbIi'f плато
чек. Показывает ero публике: «ВИдJпе! Он опять заплутался!
НУ, сейчас он пойдет туда, куда нужно». Берет Шlаток в руки,
и ОН мо.rшиеносно исчезает. Фокусник, подоЙдя к столику,
сдерrивает с раМОЧКII покрыва.IIО зрители видят, что платок
находится внутри рамочки. Исполнитель вынИМает ero и по
казывает зрителям.
Реквизит. Две рамочки (см. «Рамочка для портрета»)).
Четыре одиню<овых маленьких шелковых платочка.
ДВа платка для накрывания рамочек.
Бумажная rильза для платочка.
С е к р е т о в этоrо фокуса несколько. Секрет рамочки опи
сан нами ниже. В левую рамочку заранее кладут один из че
Тырех платочков. Второй платочек фокусник заранее тща
Te.lIbllO запраВ.lIяет себе под воротник, ero кончик располаrает
около правоrо отворота: так удобнее взять платок. Третий
платочек очень компактно складывает, сильно скатывает в
комок и заправляет в rильзу от папиросы. rильзу кладет в
один из карманов. ЧетвертыЙ платочек прячет около правой
рамочки.
П о к а з. Левую рамочку с заряженным П.lIатком засы
пают пеСI<ОМ и ставят на левом столике. Правая рамочка пе
ред демонстрацией номера пуста (песок в ней находится
внизу, в особом отделении). Во время выступления, положив
платочек в правую рамку, фокусник ставит ее на место и
незаметно перевертьшает; песок засыпает 'платочек. Сдернув
платок, иллюзионист показЫВает «пустую») рамочку и опять
ставит ее на стол. Сдернув платок с левой раМI{И (в ней пла
точек засыпан песком), исполнитель раскланивается, как бы
закончив номер. Коrда вЫясняется, что там I-шчеrо нет, pa
мочку снова накрывают платком и. не перевертывая, ставят
На стол. (Появление платка из под воротНика ясно из преды
дущеrо описаIlИЯ). Проверяя вслед за этим рамочку и пока
Зывая ее пустой, Фокусник опять накрывает ее платком и He
заметно переверТЫвает (песок ссыпается и открывает плато
чек" но зрители ero еще не ВИДЯТ, так кю< рамочка накрыта
платком). Перед тем как артист берет у зрителей папиросу,
он заранее ВЫНИМает левой рукой из кармана rильзу с пла
95
вает плап<ом левую раМОЧI\У 11 остаВ"1яет ее стоять на CTO
.IIIlКе.
«Следите за MHOlf, roворит фокусник, с.lIедите за тем,
что произоЙдет. Если будете внимательны. то поймете секрет
этоrо трюка. Платочек положен в раI\ЮЧКУ. Следите, с.lIедите!
Он исчезает».
Артист ставит рамочку на стол, и все видят, что она пу
ста. «Видите, продолжает он, платочек исчез иневидимо
перешел сюда»). Показывает на левую рамку (рис. 80).
ДеJlает несколько пассов рукой и палочкой по направлению
от правоЙ рамочки к J1евой.
«Раз! Два! Три! rOTOBO!) Подходит l{ левоЙ рамочке н,
не rлядя на нее, сдерrивает платок.
«rOTOBO! Платок перешел сюда!») Раскланивается, не за
мечая, что в раМОЧке платочка нет. Потом удивленно CMOT
рит на рамочку.
«А rде же платок? Очевидно, KTO TO из присутствующих
В зале знает также о силе маrии и применил контрмаrию.
Но что это такое? удивленно поднимает руку к воротнику
и вытаскивает из под воротника платочек. Ara! Он по дo
pore запутался здесь! Как видите, моя маrия все же победи
ла. Теперь он перейдет туда, показывает на левую рамоч
ку и, применив прием «исчезновению) платка из рук при по
мощи «волшебной» палочки, показывает палочкой на рамку,
берет ее и опять видит, что она пуста. Ничеrо не пони
Рис. 80
94
точком, незаме но подкладывает ее к мундштуку и рвет вме-
сте с папиросои. Во время показа платочка уже не составит
НИКaJюrо труда спрятать в руках обрывки rИ.iIЬЗЫ.
Теперь остается сказать о двух случаях исчезновения
платка из рук Первый раз платок «исчезает») при помощи
палочки: держа платок в левой руке, вы постепенно забирае-
те ero внутрь ладони; паЛОЧка находится в правой руке. За-
тем правая рука придвиrается к левой, и при взмахе платок
незаметно, быстрым движением передают из левой в правую;
левую в этот момент держат закрытой, будто сжимая пла-
ток. Палочкой показывают На левую руку и постепенно от-
крывают левую ладонь, а платок в это время из правоЙ вме-
сте с палочкой кладут во внутренний карман или на стол
(палочка ДОлжна быть Видна, а платок скрыт).
Во BTOP M случае платок «исчезает» Пр'И помощи резинки,
привязаннои под костюмом к поясу. На конце резинки не-
больШая коническая rильза или зажимка, в которую вк..lа-
дывают платок
Применяя в качестве отвлекающеrо момента паJl0ЧКУ,
дают ВОЗМОЖность платку на резинке «исчезнуть» за спину.
Этот фокус требует хорошей репетиционной отработки,
как трюковои, так и текстовой.
.
....". . il;:
. '.. ...' \.
, 2.'. ' . {-.::- .
....,
- - .--
о" й ..-__ _ -_о _
-.." .
1 '
Рис. 8/
3. ЗАrАДКА ПЛАТКА
ка:жется очень маленьким (см. рис. 81,1). Локти нужно при
жать как можно б.lJиже к корпусу, от чеrо усиливается впе
чат.lJение, что в руках находится очепь небольшой платочек.
Затем постепенно lfсполнитель отводит локти в СТОРОНЫ и
начинает понемноrу выпускать платок из кулаков. Зрите.IJЯМ
же кажется, что платок каКIIМ ТО таинственным образом BЫ
растает. Таким образом, ИЛ.IJЮЗИОIlIIСТ выпускает из рук весь
ШlаТОI< (рис. 81,4).
ПОСЛе показа трюка П.lJаток можно дать зрите.IJЯМ Д.IJЯ
осмотра.
Этот очень леrкий по ВЫПО.lJнению и простой по секрету
фокус ставит перед зрите.IJЯМИ трудную задачу, которую они
безуспешно стараются решить.
В н е ш н ий э Ф Ф е к т. Иллюзионист показывает платок
зрителям (рис. 81,1). затем начинает вращать ero. Концы
платка обматываются BOKpyr рук. Исполните.1JЬ слеrка раз
двиrает руки, продолжая все время вращать платком кото-
рый начинает расти у всех на rлазах (рис. 81,2). П казав
платок во всю длину, фокусник опять начинает крутить ero
и раздвиrать руки, а платок становится все длиннее и длин-
нее (рис. 81,3). Он шире раздвиrает руки, 11 платок делается
еще Д.lIIlНнее. Наконец, ИСПОшtитель останаВ.lJивает вращение
ПЛатка, и зрители видят, что в ero руках платок сде.lJался
примерно в три раза длиннее, чем был в начале номера
(рис. 81.4).
Р е к в и зит. Большой платок, желательно шелковый.
С е к р е т очень прост. Фокусник незаметно забирает
внутрь сжатых в кулаки .lJадонеЙ концы платка, от чеrо тот
4. ПОЯВЛЕНИЕ ПЛАТКА В ПУСТЫХ РУКАХ
(метод Окито)
В Н е ш н и й э Ф Ф е к т. Фокусник. засучив рукава, сначала
показыВает ла 10НЬ правоЙ руки и тыльную сторону левоЙ,
затем тыльные стороны обеих рук и обе ладони. Вновь по
казав тыльную Часть левой руки, он подносит к неЙ правую
руку, предварительно показав ее пустоЙ с обеих сторон. На
I<ончиках пальцев левоЙ руки появляется цветной шелковый
платочек Исполните.1JЬ берет платок рукой, чтобы ero все
ВИJ!-е.IJИ. В заключение номера он опять показывает обе руки
пустыми.
р е к в и зит. Небольшой аппаратик в виде трубочки со
скобками для удерживания ero между пальцами.
96
4 Заказ 113
97
и вначале, левым ПрОфШlем и КЮ< бы складывает ладони
вмеСте (рис. 83, б). На самом же деле правую ладонь испол
нитель сrибает под прикрытием левой, чтобы иметь возl'vIOЖ
ноСТь захватить верхнюю СIшбl<У (рис. 83,7), и сейчас же
большим пальцем левой руки вытаЛIшвает платOI< из трубlШ
(рис. 83,8). Зрители видят, кш< плаТОI< появляется из KOH
ЧИIюв пальцев фOI<усника. Правой рукой он берет платок и,
сТоя 1< зрителям правой стороной, взмахивает им. В то же
ВреМя незаметно кладет трубку в брючный карман или за
вырез жилета и MrHoBeHHO подносит кш< ни в чем не бывало
левую PYI<y к плашу.
БольшоЙ цвеТlIоiI шелковый платок
С е к р е т и п о 1< а з. Cel<peT ФOl<уса ЗaI<лючается в аппа
раТIШе, в котором прячут платок, и в манипулировании обеи
ми руками. Аппаратик (рис. 82,1) это п.чОСI<ая медная ШIII
жестяная труБI<а, к I<ОТОрОЙ припаяны по две металличеСЮIе
Сl<обки, одна пара вверху, а друrая внизу (одна справа, дpy
rая слева). Внутри трубка разделена пополам лентой. Аппа
ратш< OI\раШItвают в матовую I<pacI<y под цвет рук ФОI<УСНII
I<a. Перед выступлением в трубку к.чадут платOI<, тщательно
заделывают ero внутри и прячут аппаратш< в жилетныЙ пли
брючный карман или же скрывают в СI<лаДI<ах костюма.
Во время демонстрации трюка ФOl<уснИl< становится в про
филь правоЙ стороноЙ к зрителям, и в нужный момент берет
труБI<У левой рукоЙ, причем верхнюю скобку захватьщает
между основаниями среДнеrо и безымянноrо пальцев
(рис. 82,2). Затем исполнитель встает прямо (в анфас), и
зрители видят тыльную сторону ero левоЙ РУIШ. Иллюзионист
проводит правой РУIШЙ по тыльной части левой руки, от паль
цев 1< IШСТИ (рис. 82,3) ведет правую обратно и выводит ле
вую руку на правую (рис. 82,4). При этой манипуляции он
захватывает нижнюю скобку между основаниями среДнеrо и
безымянноrо пальцев правоЙ руки, в то же время ОТПУСI<ает
левой рукой верхнюю скоБI<У и тотчас же быстро поднимаеr
обе РУIШ вверх (рис. 83,5). Затем поворачивается опять, I<aK
s
7
Рис. 83
В ..,
, .
. .
6
8
5. ИСЧЕЗНОВЕНИЕ ПЛАТКА ИЗ РУК
(первый способ)
. В н е ш н иЙ э Ф Ф е 1< т. ФОКУСНlШ ПOI\:азывает зрителям
БОJIЬШОЙ I<расивый шелковый платOl<, затем берет ero в ладо
ни и, взмахивая обеими руками, начинает постепенно заби
Рис 82
4*
98
99
рать платок внутрьлевоЙла.
дони, прш<рывая ее правоЙ.
П.llаток постепенно стано-
вIIТСЯ все меньше и мень-
ше, и наконец, ЗРIlтелп ВП-
1 дят ТОЛЬКО один erO yro.
ЛОI\. Исполнитель обра
щает ВНlIманне зрптеJlеii на
этот уrолок (рис. 84,1). Дa
лее он указате.чьным паJIЬ
цем правоЙ руки постепен
но заправляет уrолок
ВНУТРЬ левОЙ ладони, отни-
мает правую PYI<y, разжи
Рис. 84 мает ее, и все ясно юiдят,
что там ничеrо нет. ФИI<си
руя ВЫfмание зрителей на левоЙ ладони, сжатой в кулак ил
лк; шонисr де.,'шет пальцами левой РУIШ трущее движение и
JIостепенно разжимает пальцы. ПлаТОI< из левоЙ РУIШ исчез.
Показав обе РУIШ пустыми, ФOl<УСНИК опускает правую PYI<y
в l<apMaH и вытаСIшвает исчезнувший платок
р е к в и зит. Большой ТОНIШЙ красивый шеЛIЮВЫЙ платOI<.
Целлулоидная имитация Iюнчш<а пальца с HorтeM, OI<pa
шенная ПОД цвет РУIШ ФОI<усника (рис. 84,2).
u Уrолок платка точно такой же по РИСУI-IJ{У и OI<pacI<e, I<a
кои показывают зрителям.
С е 1< р е т п о к аза. Cel<peT ФОI<уса распадается на не,
СIЮЛЬКU частей: «исчезновение» большоrо плаТI<8, замена
плаТI<а уrоЛI<ОМ 11, наконец, «исчезновение» caMoro уrОЛI<а.
Перед началом трюка за I<УЛllсами исполнитель тщатель
но заправляет уrОЛОI< 'lIлатка в целлу.'IОИДНУЮ имитацию IЮН
ЧИI<а пальца и I<ладет ее в левый жилетный карман в таlюе
положение, чтобы нююнеЧНlIJ{ Mor свободно надеваться на
УI<азательныЙ палец.
В начале ПOI<аза номера, надев на правый УI<азательный
палец имитацию, артист следит за тем, чтобы правая PYI<a ни
на один момент не бы.ча без" движения, иначе зрители MorYT
заметить подмену. БольшоЙ платOI< берут правой PYKOi'f (при
таком положении I<ОНЧИI< пальца лешо CI<PbITb от зрителей) и
ПOl<азывают со всех сторон. Затем фокусник очень медленно
начинает забирать ero внутрь левоЙ ладони. Прп этоЙ l\Iанп
пуляции он все Время взмахивает РУI<аIIШ вверх и вниз. По
степенно пальцами левоЙ РУЮf исполнитель cl<aTbIBaeT платок
100
в 1\Оl\шзктныii комочек Прав я рука в отдельные момеIlТЫ
оТВОДIlТСЯ от левоii. и все внимание ЗрIlте.'1еiI сосредоточи
вается на платке в .1евоЙ руке. Kor.1.8 почти весь платок co
бран в левоii pYI<e в комочек 11 Toпы o остался уru.чок, при
близительно TaKoro же размера, KaI< }'fОЛОК в кончике лож
lIoro пальца, IIЛЛЮЗI-ЮНИСТ взмахивает руками, на мrновени('
становится к зрите.тIЯМ левым БОКОАI и под прш<рытием этоrо
ОТ .'lекающеrо момента быстро ПОДНОСИТ правую РУКУ к ЛI'
вон. Просунув УI\азат льныii палец в .чадонь девой руки, он
СНИ!\-Iает с пальца ИI\I1пацию; этим же движением вытаскИ
вает из кончика паЛЬUа уrолOl< плаТI<а, прикрывает им yro
лок большоrо плаТl<а; все время обе РУIШ медленно движутся
вверх и вниз. Под ПрИl<рЫТИем этоrо движения и поворота
I<орпуса ФОI<УСИИI< быстро забирает в правую руку свернутый
П.1аТОI< и тщательно прячет ero в I<улю<е правой РУIШ. BЫCTa
вив вперед УI<азательный палец, он показывает им на IЮНЧИI<
плаТКа (см. рис. 84, 1).
Затем, выбрав удобный момент, ИСПQ.1тнитель быстро пра
вой РУIЮЙ опускает плаТОI< в правыЙ карман брюк или пид.
ЖaJ<а (можно и в вырез жилета) и опять ПOl<азывает УI<аза.
тельным пальцем на IЮНЧИI< платка. одновременно левым
большим пальцем начинает заправлять уrОЛОI< в ложныЙ
палец, по:\юrая УI<азательным пальцем правой РУКII. Заправив
I<ОНЧИК платка, артист быстро и незаметно надевает ложный
палец с находящимся в нем уrолком плаТI<а на конец пра
Boro среднеrо пальца, прижимает ero внутрь ладони, а ука.
зательным опять ПOI<азьшает на левую PYI<y, будто бы держа-
щую в I<улаке платок. ПОТО!\I медленно раскрывает левую py
ку И показывает ее. а также правую руку со всех сторон;
ОПУСI<ает правую в карман, rде лежит плаТОI<, и, взяв ero за
Iюнец, поддерживая левоЙ рУI<ОЙ, медленно вынимает и ПOl<а
зывает зрителям.
Несмотря на сложность описания, этот фОI<УС очень прост,
но требует, разумеется, большой треНИРОБIШ перед зеРI<алом,
вырабоТlШ точных движениЙ и чеТIЮСТИ исполнения.
6. ИСЧЕЗНОВЕНИЕ ПЛАТ/(4 lfЗ РУК
(второй способ)
В 11 е ш в и Й э Ф Ф е 1< т. Фокусник берет в РУIШ платок и
показывает ero со всех сторон зрителям (рис. 85, А). Соедп-
НIIв РУIШ вместе, делает ими ПOl<ачивающие движения. Все
замечают, I<aJ< платок становится все меfiьше ц меньше н,
/0/
..
Б
простая заЖИI\ша д.'IЯ штор или же любая друrая, Iшторая
сможет надежно держать платок. К зажиму привязана эла
СТllчная очень прочная резина. РеЗИIlУ пропус!<ают черев Bpa
щающиiiся РОЛШ<, вставлеННЫII в I\1етаЛЛlIчеСI<УЮ обоЙму, KO
торая в СБОю очередь приделана К I<YCI<y кожи с безопасной
бу.чзВ1ШЙ. ОI<анчивается резина простой пет.чей, которую Ha
девают на пояс или пристеrивают в любом месте безопасной
булаВIШЙ.
Перед выступлением резину натяrивают и Cl<PbITHO при
I<репляют зажимом в таком месте, откуда ее удобfIО будет
взять. В нужный момент незаметно берут зажим, Tyro натя
rивают резину и, прикрепив к зажиму платком, ОТПУСI<ают
резину, которая тотчас Же притянет платOl< к ролику.
Единственное неудобство ТЮШЙ механИIШ состоит в том,
что резину нужно держать заранее натянутой или же натяrи
вать во время демонстрации номера. Правда, механика pa
ботает очень надежно. Зажим можно заменить небольшим
ЦИЛИНДрИIШМ, куда зю<ладывают платок, но для этоrо потре
буется больше времени, чем при использовании зажима.
А
Рис. 85
нюшнец, совсем исчезает, скрывшись в сжатых ладонях ис
полнителя. Зрители убеждены, что платок находится внутри
ладоней. Внезапно иллюзионист раскрывает их и ПОI<азывает
руки со всех сторон. ПлаТОI< бесследно исчез.
Рез в и зит. Большой ТОНIШй шеЛIШВЫЙ платок
Тянущая механика.
С е 1< р е т заключается в особом приспособлении. Качание
РУI<ами и маскировка плап<а в ладонях это лишь отвлека-
ющие моменты, I<OTopble скрывают исчезновение платка.
Тянущая мехаНИI<а (рис. 85, Б) подробно описана нами на
стр. 384. Она устроена ТЮШМ образом, что если вытянуть из
ци.чиндра нужное количество шнурка, то простым нажимом
стопора, приделанноrо сБОI<У, можно остановить пружину.
Тоrда она не будет тянуть шнурок обратно в корпус. Отмерив
нужное lшдичество ШНУрI<а, цилиндр прикрепляют двумя без
опасными булаВI<aI\1И в удобном месте, например к поясу, а
конец ШНУРI<а с заЖИМI<ОИ кладут, скажем, под вырез жилета
сБOl<У. Теперь, если прочно защемить платок и слеп<а потя
нуть За шнурок, стопор в цилиндре сработает и тотчас же
приведет в деЙствие пружину, lюторая молниеносно притянет
1< себе защемленный платок
HeI<oTopbIe фOI<УСНИIШ пропускают шнурок через pYI<aB,
тоrда платOI< уходит внутрь рукава. Друrие ПРИI<репляют l\fe
ханИI<у на спине 1< поясу. Мы не будем перечислять всех спо
собов применения механИIШ (каждыЙ исполнитель выбирает
для себя наиболее подходящиЙ). u
Мы предлаrаеМ простую, но также надежно пеиствующую
механИI<У, IЮТОРУЮ можно изrотовить очень леrко и быстро
(рис. 85, В). Слева заЖЦl\f для платка. Это может быть
/02
7 ВЕРЕВКА ФАКИРА
В н е ш 11 и Й Э Ф Ф е 1< Т. Фокусник ПOI<азывает зрителям
веревку длиной около полутора метров, навернув ее на руку,
выходит на середину сцены и приrлашает одноrо из зрителеЙ
к себе. Предлаrает ему держать веревку за один конец и по
ставить ее вертикально на pYI<e. Несмотря на старание, Be
peВI<a, конечно, не держится прямо, а свисает вниз. После
неСIШЛЫШХ неудачных попыток зритель сдается. Тоrда ИСПОk
нитель берет веревку в правую руку и завязывает на одном
из ее концов узел, IШТОРЫЙ свешивается вниз. Затем берется
за второЙ конец правоЙ рукой и, поддерживая узел левой,
поднимает ero вверх. Веревка держится прямо и веРТИI<аль
но на правоЙ руке (рис. 86,А). После Toro кю< зрители убе
ДЯТСЯ, что веревка без постороннеЙ помощи держится УЗЛО l
вверх, фОI<УСНIIК слеrка ню<лоняет правую PYI<y, в которои
держит веревку, и веревка НaJ<лоняется в ту же сторону, дep
жась все время прямо, в напряженном состоянии. Затем
иллюзионист делает левой РУIШЙ едва УЛОВИМЫЙ пасс и Be
ревка вновь, I<aK в начале ТрЮI<а, беспомощно повисает на
pYI<e обоими концами вниз.
р е к в н зит. Препарированная BepeВI<a.
С е к р е т фOI<уса в препарированной веревке. Она ТШIЫШ
/03
А
J
натЯНУТЬ леСI{У за IIИЖНЮЮ ПУI'ОВI<У, как вся BepeBI{a сразу
же станОВИТСЯ жесткоЙ н свободно держится в веРТИI{альном
положеIlИИ. Отпускаете нижниЙ кружOI< и вся BepeВI{a cpa
зу ж делаt:ТСЯ «МЯПЮIР>. В ЭТО 1 И зю<лючается CeI{peT фOI{у
с(!. I\онец, на IЮТОРОМ завязывают узел, весь заполнен нит
I\aI\I1I, вытянутыми ИЗ шторноrо ШНУрI<а. Они прочно приде
лаНЫ к оплетке, чтобы не возбудить подозрений у зрителя.
BepeВI<y следует слеп<а ПОДI{расить; издали она будет выrля
деть очень натурально.
Еще лучше применить не rотовую оплетку от шторноrо
ШНУрI<а, а оплести ТОЛСТЫI\Ш КОрДОВЫI\IИ нитками муфточки,
нанизанные на рыболовныii шнурок и СIфепленные КРУЖI{а
ми. При неUО.,IЬШОI\l HaBbII,e это сделать совсем не трудно.
МУфТОЧIШ делают длиной от 25 до 35 ,MAI, толщиной 10
20 . I.II1.
8. КАНАТ ИЗ ПИДЖАКА ЗРИТЕЛЯ
f.C...:..J
Б
В
r
Рис. 86
И.чЛЮЗIIОНИСТ предлаrает зритеJIЮ сесть на стул, а сам,
по.:.щIIДЯ ближе, правоЙ рукой из за спины зрителя (из пид
жака) начинает вынимать I{aHaT (рис. 87, А), IЮТОрЫЙ KPy
rами ложится на пол сцены.
Ре I{ в и зит. 20 метров I{aHaTa.
Стул, специально приспособленныIi для этоrо трюка.
Проволочный ТО.IJСТЫЙ прут, IЮТОРЫЙ вставляют в Iюнец
I{aHaTa.
С е I{ р е т номера ясен из рис. 87, Б. ПоrvЮЩНИI{ подает
из 'под пола I{aHaT за спиноЙ зрителя в НО>lШУ стула, затем
под ПИДЖак, rДе ero вынимает фокусник
ИзrотонляЮт специальныi'I стул с одной препарированноЙ
НОЖIЮЙ. Она СОСТОИт из тонкостенной стальной трубки, ничем
не отличающейся от второй задней НОЖIШ. CTY '! ставят зара
нее точно над отверстием, Iюторое просверливают в полу
сцены. Необходимо таюке сделать незаметное приспособле
lIие в полу, чтобы можно было ТОЧНО поставить стул на нуж
ное место и воспрепятствовать ero перемещению. Для этоrо
низ труБIШ имеет небольшой припаянныЙ {)бодOl{, IЮТОРЫЙ
не дает НО)Jше проскочить в отверстие и СОСIЮЛЬЗНУТЬ с места;
снизу ободка приде.чано два острых шипа. Чтобы канат было
удобно продвинуть через НОЖI{У стула вверх под пиджююм
зрителя, вставляют в сере:щну I{aHaTa проволочный стержень
с IЮJ1ЬЦО'\I на Iюпце. Стержень делают из проволOlШ толщи
'ноЙ 5 ! .ия. На втором Iюнце стержня небольшой крючок,
КОТОРЫII не позволяет стержню ВЫСКОЛЬЗНУТЬ из каната.
внеШне I{ажется обы новенной, на самом же деле сделана из
оплеТIШ шторноrо шнурка и HeMHoro «подrримирована» (под
J{рашена под витую веревку). Внутри оплетки находятся He
большие деревянные точеные МУфТОЧIШ с заI<руrленными края
ми. СIШОЗЬ муфточки продернут очень прочныЙ пластмассо
выЙ ШНУРОI< (леска для рыбноЙ ловли сечением в 1 м.т);
одним I<ОНЦОМ шнур прш<реплен при помощи небольшоrо Me
талличеСIюrо КРУЖI{а к верхнему краю муфточки. На этот
ШНУРОI< надето около 50 таких же муфточеI{, выточенных из
дерева. На рыБОJЮВНЫЙ шнурон: нанизывают СТОJIЫ<О I\1Уфто
чеI{, СIЮЛЫ{О нужно по длине веревки. К концу шнурка при
вязывают небольшой медныЙ кружOl{ с припаянным прочным
УШIЮМ.
ВСе МУфТОЧIШ, нанизанные на шнурOl{, помещают внутрь
оплеТIШ, из IЮТОрОЙ предварительно вытянуты все внутренние
долевые нитки (рис. 86). Б МУфТОЧI{а с просверленным OT
верстием, изображенным ПУНКТИрОМ; В верхние две муф
то ши, надетые на шнурOI{, IютatJЫ11 прочно привязаlI I{ метал
личеСIЮМУ кружку; r муфточки с продеты!\! сквозь I1ИХ
ШНУРIЮI\l; справа две МУФЮЧIШ со С.lеп<а вытянутым ШНУР
ком, 1< которому тю{же привязан прочныii металличеСIШi'I
кРУЖОК.
Все МУфТОЧIШ, пропущенные внутрь оплетки, свободно
сrибаются, создавая полное впечатление обьшновенной BepeB
IШ. НО стОит толыю на I<OHue шнура завязать узед и I{решю
/04
/05
Б
с е 1< р е т фОI<уса заl<.J]/очае1"('Я в штифте. Кольцо COI'I1yTO
по размеру среднеI"О пальца и ДОЛЖНО Tyro сидеть на нем.
BTOpoii Iюнец штифта заострен, и на Hero надет маленышit
шарик Штифт заранее прячут в правыЙ pYI<aB острым IЮН-
цом 1< ладони, а КОЛЬЦОМ к ЛOlпю. Внутри pYI<aBa штифт
укрепляется, чтобы он не выпал оттуда раньше времени. Для
этоrо можно пришить к подклаДI<е УЗIШЙ ДЛИННЫЙ мешочек.
Кладя плаТОI< на ладонь правой руки, исполнитель один
ero конец помещает на манжете рукава, прикрывая этим от
rлаз зрителей l\lOI\'IeHT выхода штифта. Зате:\I незаметно берет
штифт за шарик и выдвиrает ero из pYI<aBa под ПрИI<рытием,
тянет платочеI< вперед до тех пор, ПOl<а кольцо штифта не дo
стиrнет конца среднеrо пальца правой руки.
Под прш<рытием плаТI<а надевает IЮ.т-lЬЦО на среднИЙ па
лец и медленно поднимает платочек вверх, поднимая вместе
с НИМ и штифт. на котором он держится, следя за тем, чтобы
КОЛЬЦО было CI<pbITO от rлаз зрителей уrолком плаТI<а.
Коrда вы балансируете платочком на пальце, следует пла
точеI< сдеп<а покачивать, ПOl<азывая зрителям, что вам это
очень трудно делать.
На рис. 88, Б показан штифт, ero кольцо надето на палец.
При исполнении ТРЮI<а нужно очень хорошо ЗaI<рывать
штифт со всех сторон плаТIЮМ, а продевая ero, следить. чтобы
Острый конец прошел СIШОЗЬ материю. что предохранит пла
1'01< от СОСI<альзывания. В этом весь успех нашеrо несложноrо
фOl<уса.
А
Рис. 87
При исполнении ТРЮI<а зритель, естественно, будет CTpe
миться вскочить со стула и подсмотреть, как все происходит.
Чтобы помешать этому. нужно поставить OIюло зрителя BTO
poro помощника. Номер должен проходить весело, леrко и
непринужденно, только при этом условии он будет хорошо
принят зрителями.
9. ПОСЛУШНЫй ПЛАТОК
в н е ш н и й э Ф Ф е к т. Исполнитель показывает неболь-
шой шелковый платочек и заявляет, что он необычайно по
слушен и очень хорошо балансирует на пальце. Чтобы ДOI<а
зать это, кладет платок на раскрытую ладонь правой РУIШ, а
левой берет ero за уrолок и медленно продвиrает вперед по
направлению к концам пальцев правой РУI<И. Кы< только
друrой конец платка достиrнет I<райней точки, фOl<УСНИК Meд
ленно приподнимает платок вверх и держит ero стоймя над
вытянутой праВОЙ РУIЮЙ. ПлаТОI< слеrка ПOl<ачивается, ис
полнитель отнимает левую PYI<y и платок стоит, «баланси
рую) на среднем пальце (рис. 88).
Исполнитель делает неСl<ОЛЬКО шаrов по сцене, держа
платок на пальце. Затем опять берет левоЙ рукой за верх
платка и кладет ero на правую PYI<Y. Собрав платOl< в IЮI\Ю
чек, идет в пуб.'IИКу и ПOl<азывает ero.
р е к в и зит. Небольшой шелковый платочек
Проволочный штифт с IЮЛЬЦОМ на Iюнце (рис. 88, А).
Б
Рис 88
IОБ
107
10, llECT-ОРАЫ/ЫI1 ПЛАТОК
В н е ш н и Й э Ф Ф е к т. И.1J1ЮЗIIOIШСТ заКУРПВ<lет сшарету
11, раскурпв ее, вызывlетT I1З пуБJlIlIШ одноrо нз зрителеii.
lIредлаrает ему ты<Же з :шурпть сиrарету. ЗРIlте.nь берется
ПОВТОРIlТЬ все, что будет делать ФOl<усншс Исполннте.1Ь ПOI<а
зывает ему два неБОЛЬШIfХ совершенно ОДJlНaJЮВЫХ ТOIШИХ
шелковых плаТОЧI<а и просит выбрать один из них. Тот выби
рает. Фокусник ПОI<рывает свою левую руку оставшимся пла
ТОЧКОм идедает па.ТIЬцеl\I праВОII руки }rJlубленпе в платочке.
Зритель точно повторяет ВСе движения исполнителя. И.члю
ЗIlОННСТ, I<УРЯ сиrарету, стряхивает пепе.Тj в ПJl<1 точеI< (РIlС.
89, А). То же самое деJlает и зрите.'IЬ.
Тю< повторяется три четыре раза, затем фокусник 01
рывает от сиrареты rОРЯЩИII Iюнец и ОПУСI<ает ero ВIIУТРЬ
левоЙ Ладони, ТУда же I<ладет и остальную сиrарету, тща
тельно затаЛIшвая ее пальцем (рис. 89, Б). Вслед за этим
через несколько секунд исполнитель развертывает платочек,
и все видят, что там ничеrо нет, а материя цела. В то же
время у зрителя помощника из прожженноrо плап<а вывали-
вается окурок. ФOI<усник, I<aJ< будто бы не видя плаТI<а зри
теля, замечает:
«Вот кю< все просто делается. l(оrда будете в компанни
друзей, ЛOl<ажите им этот эффеI<ТНЫII фOI<УС)).
Ре 1< в и зит. Два шеЛIЮВЫХ плаТОЧI<а раЗМером 20х20 CJrt.
i\'lеталличеСIШЙ (алюминиевыЙ) полупалец, надевающиЙся
па УI<азательныii палец 'правоЙ РУI<И.
С е 1< р е т заключается в аЛЮl\ншиевом 'приспособлении,
выдавленном из TOHKoro металла по форме пальца, с IЮНТУ
ром ноrтя; разумеется, оно окрашено соответственно, под цвет
РУI<И. ЗаI<УРИВ сиrарету'И вызвав зрителя, ИЛЛЮЗИОIlИСТ неза
метно надевает на указательный палец правой руки алюми
ниевый полупалец. Делая в плаТI<е уrлубление, незаметно
снимает и оставляет в неЙ полупалец, 'в который потом стря
,,"ивает пепел и засовывает OI<УРОК сиrареты, fася oroHb. Изо
бражая, что затаЛIшвает СИfарету в платOI<, на самом деле
он CI<pbITHO надевает это несложное приспособление на YKa
зательный па.'Iец и вынимает ero.
Показав платок пустым, исполнитель незаметно прячет
полупалец в карман костюма или Iша.1.ет ero на сервант.
Полупа.'Iец изображен на рис. 89. Как мы уже rОВОРИ.1И.
он вьцавливается из ТОНIюrо алЮ!\'IИIIИЯ или же спаивается Иl
двух выдавленных из меди половинок Можно сделать при
способление н из папье маше, но Torna полупалец получится
толстым, и зрите.чи MorYT JlerKO заметить ero (рис. 89, В).
ШеЛI< для плаТIЮВ следует брать темных I<расивых тонов
и очень ТОНКИII. Из одноrо метра шеЛI<а при ширине 80 С.И
выходит 20 плаТОЧIЮВ.
lV1аленыюе замечание. Иллюзионист должен стараться,
чтобы сиrарета crорела у Hero как можно больше: ведь OKY
рок нужно втиснуть в полупалец.
ll. РАЗРЕЗАННЫП ШНУРОК
(первый способ)
В Н е ш н и Й э Ф Ф е к т. Фокусник ПOI<азывает зрителям
ШТОрный ШНУРОI< длиной OI<ОЛО 2,5 М. Зрители тщательно
осматривают ero, проверяя целость и пробуя на разрыв.
Исполнитель берет шнурок (в каждую PYI<y по концу), затем
Конец из правоЙ РУI<И перехватывает левоi'I и держит оба IЮН
ца О.J.НОЙ рукоЙ (рис. 90). ПравоЙ РУIШЙ берется за низ обра
зовавшеЙся пеПIИ в ТОЧI<е 4 и передает петлю из правой в
.чевую PYI<Y. Затем берет .ШНУРОI< правой РУIЮИ и отводит ее
q сторону от левой, в которую он уже передал середину ШIlУР
I<a; предлаrает ОДНОМУ из зрителеЙ разрезать шнурок пополам
(рис. 91). ТОТ разрезает ero в точке 2.
/09
/08
.. ,)
Рис. 90
//0
ИЛЛЮЗИОНИСТ выпускает один из IЮНЦОВ ШНУрI{а, и все
видят что в ero pYI<e дВа КОрОТlШХ шнурка, то есть четыре
конца (рис. 92). Один из них свешивается НИЖе. чем друrой.
Иллюзионист делает зрителю шутливое замечание, что тот не
CMor разрезать ШНУрIШ точно пополам, I{aJ{ ero просили.
Вслед за этим ФOl{УСНИI< берет один из четырех концов
(рис. 93, 3) и завязывает им петлю в том месте, rде он дep
жит РУIЮЙ шнурки. Затем ПOl<азывает шнурки с завязанной
на них петлей (рис. 93).
Потом опять берет ШНУрIШ, как показано на рис. 92 и
ножницами начинает по КУСОЧI{ам отстриrать концы 1 и 2.
I(оrда оба конца будут совсем отстр'ижены. он перекладывает
узел в ладонь левой руки и зажимает в кулак, а правой бе
рется за один конец 11 быстро и сильно дерrает. ШнурOl<
OI{азывается целым! Ero дают осмотреть зрителям.
р е к в и зит. Белый шторный шнурок толщиной от 3 до
5 JI!Я и длиной около 2,5 М.
Обыкновенные ОСТрЫе ножницы.
С е к р е т несложен, но исполнение требует тщательной
тренировки. Секрет заключается в том, что зритель режет
шнурок не посредине. а у одноrо из концов ШНУРI<а 2. отрезая
лишь небольшой конец, сантиметров в тридцать. Чтобы было
яснее, подробнее проследите весь ХОД демонстрации фокуса.
1. Исполнитель показывает шнурок зрителям.
2. Дер.)Кит шнурок, сложив ero пополам (рис. 90).
3. Передает Iюнец (петлю) ШIIУРI{а. взяв ero в точке 4 в
левую руку. Это самый ответственный момент номера. На
самом деле происходит следующее. Иллюзионист, взяв петлю
(в точке 4), кладет ее к ШНУРI<У 1. зажав петлю 4 большим
пальцем левоЙ руки. друrой рУКОЙ берет за шнурок 2 ниже
пальца и отводит ero в сторону, вправо (см. рис. 94). На
рис. 94 ПОI<азан тот же момент, что и на рис. 91, толыю для
Ясности мы подняли вверх большой палец левой РУIШ, обна
жив при этом шнурOl<' Теперь видно, что зритель, перерезая
шнурок в точке 2. отрезает от Hero лишь небольшой конец.
4. Зритель разрезает шнурок в ТОЧI{е 2, а фокуснИI{ тотчас
же ВЬ!ПУCI<ает из РУIШ конец 3 (СМ. рис. 92).
5. Иллюзионист берет шнурок 5 в ТОЧI{е А правой рукой и,
сделав петлю, переrнув шнурок на указательном пальце. за
КIщывает ее через концы 1"11 2. Затем стяrивает их внизу
так, чтобы зрителям казалось, что конец 1 служит ПРОДО.I]
жением шнурка с IЮНЦОМ 3. а Iюнец 2 продолжением шнур
///
Рис. 9/
........2
2
A
A
з
J :;
5
РllС. 92
Рис. 93
Мы опнсьшаем таI,же второЙ 11 трстнН спuсобы I1сполнеНIIЯ;
11 последнем случае можно дать измерить шнурOI< I<a!< перед
ФOI<усом, так и после ero демонстраЦИIl.
/2. РАЗРЕЗАННblИ ШНУРОК
(второй способ)
В н е ш н и i'I э Ф Ф е к т. Зрителям дают для осмотра ШНУ
POI<. После Э1'оrо ФOl<усник берет один конец ШН) pI<a .!
(РIlС. 95), зажимает ero между большим и УI<азательным
пальцами правой руки, а второЙ конец 1 находится между
большим, указательным и средним пальцами левоЙ руки. Ce
редина ШНУРI<а свешивается вниз петлеЙ. Иллюзионист co
единяет обе руки вместе. Подводит правую руку к ладони
левой, тем самым ставя конец шнурка 2 под прямым уrлом
к концу 1, который зажат в левоЙ pYI<e. ШнурOl< он протяrи
пает до тех пор, ПOl<а половина ero переЙдет в левую PYl<Y.
В это же время ИСПОЛIlитель пропускает средний палец руки
в петJНО (см. рис. 95). Ведет правую руку дальше, ОПУСI<ает
ее вниз и подводит к левой руке. Здесь он захватывает шну
рок в ТОЧI<е 3, ОIЮЛО левоЙ руки, и отводит от нее правую py
ку на раССТояние OIюло 20 СА1 (рис 96).
Фокуснш< просит зрителя разрезать шнурOI< пополам, меж
ДУ рукамй в ТОЧI<е 4, что тот и делает. Тоrда иллюзионист BЫ
пускает ШНУрI<И из правой РУI<И и держит в левой два шнур
I<a, I<aK в предыдущем фокусе (см. рис. 93). Затем, опять так
же, завязывает узел одним из длинных концов шнурка и нож
ницами обрезает IЮрОТlше концы. Внезапно быстро и реЗIЮ
р<iстяпшает шнурOI< тот OI<азывается целым.
Рис. 94
I<a 5. При этом не должно быть заметно, что концы 1 11 2
отделЬ'ные. Затянув петлю, ФОl<УСНИК показывает ШНУРОl< зри
телям (СМ. рис. 93).
6. Исполнитель берет узе.'] опять так же, ка!< ПOl<азано на
рис. 92, и, взяв правоЙ РУIЮЙ ножницы, постепенно отстриrает
концы 1 и 2. При ЭТОМ он незаметно вытяrивает НОЖНИЦами
отрезок ШНУрIЮВ 1 2, которыЙ остался завязанным внутри
петли.
7. Иллюзионист берет оставшийся узел, заЖИllfая ero в ле-
вой ладони. а правой перехватывает шнурок 2 в ТОЧI<е А и
сильно дерrает. Петля, завязанная на ШНУрI<е, развязывается,
и зрителям l<ажется, что разрезанныЙ пополам шнурOI< вос-
становился.
Мы уже сказали, что этот фокус требует тренировки, KOTO
рую нужно ПрОВОД'ИТЬ перед зеРI<алом. Необходимо побиться
большой четкости исполнения. Показывая ТРЮI<, исполнитель
не должен смотреть на шнурок 13се манипуляции должны
ВЫПОЛНЯТЬСя очень лепю, I<a!< бы шутя.
Автору этоi'I книrи приходилось исполнять этот фOI<ус в те-
чение десяти лет не толыю на манеже ЦИрI<а, но и в менее
приспособленноЙ обстановке. Зв все вреМЯ не было ни OДHO
ro случая, чтобы зрители заметили что либо подозритель
ное. Ес.'IИ озадаченный зрите.'IЬ просил повторить ТРЮI<, ero
ПOI<аз ПОВТОРЯЛСЯ с тем же шнурн:ом, но ПО друrому MeTO
ду. IЮТОРЫi'I при ВОДИТСЯ ниже. Зрите.'III еше больше Heдoyыe
ваЛ1l.
1/2
Рис. 96
1/3
Р е к в и з 11 Т.
UlHYPOK шторный
длиной около 2,5 .111.
Ножницы.
С е к р е т ясен из
РIlС. 97, А.Здесь изо
бражен Tor же MO
мент, что и на рис.
96, только пальцы
показаны ПУНIпи
2 рОМ. UlHypOK разре-
зают в точке 4. Пос
ле этоrо пальцы пра-
вой руки тотчас же
разжимают, и концы
шнурка 2 и 3, полу
чившиеся после раз
вниз (рис. 97,Б). На рис. В шнурок
виде, после Toro как будет завязан
1
2
"
-',
....::.........
. ... '1', ....
,'-
, "
. ,
., "..
.-' .
"';.'
-............
.- .
_. ;\ < -'
- -
Б
э 2
А
3
,
1v
в
Рис. 97
Еать ШНУРОК из
левоЙ зажатоii
ладони, взяв ero
}(онец правой py
кой. По мере вы-
тяrивания шнур
ка ладонь также
медленно раскры-
вается. В ней ни
чеrо нет. UlHYpOI<
цел 11 передается
пуб.lике для oc
мотра. Измерение
длины показыва.
ет: она тю<ая же,
что и перед раз
резанием.
р е к в и зит. Ulторный шнурок длиной около 2,5 .111.
Ножницы и сантиметр.
С е к р е т состоит в том, что иллюзионист заранее неза
метно держит в п.равой pYI<e отрезOl< шнурка длиной 20 ЗО C1rt,
кОторый сложен петлей. В момент передачи ШНУрI<а, сложен
Horo пополам, из одной руки в друrую фОКУСНИI{ незаметно
выдВ'иrает вверх петлю Iюроткоrо шнурка П, которую он пря
тал в правой руке. Большим пальцем правой руки закрывает
Iюнец петли и верх петли длинноrо ШНУРI<а (рис. 98,Б). Рука
изображена ПУНIпиром. На рис. 98, В ПOl<азаны обе петли
без пальца. Приводя рисунки всех трех методов, мы не co
блюдали масштабы шнурка, стремясь показать яснее способ
исполнения этоrо фOl<уса.
Зная три различных способа выполнения одноrо трюка,
любитель сможет сам ПOl<азать их в интересной композиции.
Номер этот в последнем варианте иноrда показывают и с тол
стой веревкой, причем пОСЛе разрезания, как и В первом
случае, завязывают на BepeВI<e узел, затем обстриrают концы,
а остаТI<И прячут.
/4. ЗАrАДОЧНЫЕ КОЛЬЦА и КЛЮЧИ
резания, свешиваются
lIоказан В растянутом
узел.
Для разнообразия узел можно не отстриrать ножницами,
а, взяв весь шнурок в ладонь левой руки, начать медленно
вытаСI<ивать ero из зажатой ладони, следя за тем, чтобы
узел (для этоrо ero не следует сильно затяrивать) остался
незамеченным. UlHypOK вытаскивают из ладони и дают зри
телям для осмотра, а оставшиеся концы с узлом прячут В ла
дон и и незаметно I<ладут в I<apMaH или друrое место.
В случае если зрители заметят, что шнурок после разре
зания стал IюроЧе, можно ПOl<азать еще один способ испол
нения этоrо номера, при IЮТОРОМ длина шнурка не изме
няется.
/3. РАЗРЕЗАННЫй ШНУРОК
(третий способ)
В н е ш н ий э Ф Ф е 1< т. ФOl<уснИI< показывает зрителям
шнурок и, дав сантиметр, просит измерить ero длину. Один
из зрителей 'проделывает это.
Беря шнурок левой рукой, ИСП<Jлнитель СI<ладывает ero по-
полам и передает в правую PYI<y (рис. 98, А). Затем он про
сит зрителя разрезать ШНУРОI< пополам В месте, указанном
цифрой 1, что тот и делает. ФOl<усник берется за Верх двух
шнурков, получившихся от разрезания, и постепенно забирает
их в ла:J.OНЬ левоЙ рУIШ. ПОТОМ на1IШIает медленно вытяrи
/14
о Ш__...,
:". -=.:: : i' ....,..
п n
"
.. ......;!.....
,...,..
., "
, I
II
...-. , I
. ,
"
.
,
,
А
5
в
Рис. 98
Исполнитель показывает кольца и I<ЛЮЧИ двоим ПОl'vЮЩШI
кам, вызванным из публики, и просит тщательно осмотреть
,этn предметы. ПОТОМ показывает два шнурка и берет у по
МОщника lюльца; продевает через них шнурки н завязывает
узлом (рис. 99).
/15
Дает одному из ПОМОЩНII
ков держать два конца от
ШНУРКОВ по одному шнурку
в I<аждой руке. Взяв ключи,
продевает ШНУрIШ в один из
них 11 опять Завязьшает узлом
вместе с Iюльцами, а два ос-
тальных конца дает держать
второму помощнИI<У. Берет
следуюший I{JIЮЧ, продевает в Hero llIHypI\H, взятые у первоro
по'\ющника, завязывает IЮНЦЫ узлом и отдает их держать TO
му же помощнику. Взяв два конца у BToporo ПОМОЩНIша, про
девает их в третиЙ ключ, СНОва заВЯЗывает узлом и отдает
концы второму ПОМОЩНИI{У. (Для ясности На рис. 90 и 100 все
узлы ПOl<азаны не совсем затянутыми.)
Затем иллюзионист просит одноrо из ассистентов снять
ПИДЖaI< и пЬказать ero с обеих сторон зрителям, после чеrо
оба ассистента (исполнитель в ЭТО время держит пиджю< за
ворот, спинка Пllджаl{а обращена к зрителям) продевают
шнурки сквозь PYI<aBa. Оба ПОМОЩНИI<а дерЖат в I<аждой py
I<e по одному шнурку.
Проделав все это, исполните.1Ь берет у ПОМОЩНИlЮВ по
одному ШНУРI<У и завязывает их узлом (рис. 101).
Ассистенты дерЖат четыре конца ШНУрIЮВ, а ФOl{УСНИI{
опускает руки внутрь пиджака и вынимает оттуда сначала
кольца, а затем один за друrим три ключа. Просит ПОМОЩ
ников тянуть за шнурки, что те й делают. Исполнитель дep
жит за воротник ПИ;:JЖЮ{, IЮТОРЫЙ повисает у Hero в pYI{aX, а
шнурки совершенно целые остаются у помощников.
Ре I{ в и З и то Два ШНУРI{а, по 2 м l{аЖДЫЙ. Хорош ровныЙ
так называеl\lЫЙ «шторный») шнур.
Бе.'1ыIe НИТIШ в цвет ШНУрIЮВ.
PllC. 99
1/6
Пять I,ОЛСIt диам('тром 7 8 CJlI И ТОЛЩПIlоiI 4 5 Jlt.1l.
1(0льна 1\I0rYT быть пз любоrо материала, но прелпочти
те.чьнее меТ<JЛЛIlчеСl<IIе, ХРОМIIрованные или Нlше.lироваНIIые.
Три БОЛЬШIlХ КJ1Юча (лучше от дверных внутренних
за 1\11<0 В ) .
с е к ре т. Разложив ШНУрI\lI рЯДОМ, перевязывают их pOB
НО посредине белой ниткоЙ (рис. 102,А). Затем их сrибают
в месте их СВЯЗIШ (рис. 102, Б) тюшм образом, что ес.'IИ за
l{рЫТЬ нитку, то будет казаться, что шнурки свободно дежат
на pYI<e (рис. 102, В). Ладuнь ;:J,О.lжна быть не ВIIДна ЗрIlте
ЛЯi\lо l\\ОЖНО Mecro СВЯЗI<И Зажать l\Iеж.l.У УI<азатеЛЬНЫl\I и
бо.'JЬШИМ пальца:\1И левоЙ р}ЮI и ЭТИМ CI<PbITb СВЯЗI{У.
Рис. /т
Рис /00
Начиная номер, ИСПОЛНН I
те.1Ь непринужденно держит д Б
препарированные ШНУрIШ в Л€:
воЙ pYI{e, а в правой КUJlьца.
Iюторые дает осмотреть, в то
же время показывает 1I I<JllОЧИ.
Взяв кольца в левую PYI{},
продевает в них ШНУрIШ В Me
сте их СВЯЗIШ и завязывает
узел (см. рис. 99). Теперь
связка находится внутри KO
лец, }I нечеrо бояться, что ее Рис. 102
заметят. ОднаI,О не следует дa
вать постороннему дотраПl
ваться до Iюдец: он может нечаянно оборвать нИТЮI.
1/7
2-
l'
"f)
После Toro I<Щ< кольца завязаны, все ПРОИО.одит ТaI<, кщ<
I\IbI описьшали: I<ЛIOЧИ по одному нанизываются на шнурки,
и I<ЮКДЫЙ завязывается УЗЛОМ (рис. 100). Затем помощник
держит I<ОНЦЫ ШНУрl<а, а исполнитель, заЙдя за ПИДЖак, про
сит у I<аждоrо из зрителеЙ ассистентов дать ему по одному
ШНУрl<У. Ассистенты поддерживают пиджак, l<аждыЙ на oд
ном шнурке, а ФOl<УСНlIl< стяrивает ШНУрЮI узлом, тем самым
связывая рукава пиджака (см. рис. 101), и отдает по одному
ШНУрl<У ПОМОЩНlшам. Нужно следить, чтобы они держали в
I<ЮКДОЙ pYI<e по шнурку и не сильно их натяrивали, иначе
ТРУДНО будет развязывать узлы.
Незаметно, поворотом кольца, исполнитель разрывает нит
I<y связку И, сняв кольца левоЙ РУI<ОЙ, кладет на стол или
на пол, а правой незаметно продолжает развязывать узел и
по одному СнИМает два I<люча. Сняв третиЙ ключ и держа
правоЙ рукой развязанные ШНУрIШ, просит ПОМОЩНИlШВ потя
нуть шнурки. Левой рукоЙ берет за ВОРОТНИI< пиджака, опус
кает правую PYI<y, и пиджак, освобожденныЙ от ШНУрIЮВ, по
висает в левоЙ pYI<e IIсполнителя, а у ассистентов в pYI<ax
OI<азываются целые шнурки.
Нитка связка может упасть на пол, если -вы ее при разры
вании не спрячете в руке. Если это случится, следует неза
метно наступить на нее ноrоЙ и отшвырнуть подальше.
Рис. /04
Рис. /05
Рис. /Об
/5. РАЗРЕЗАНИЕ ДВУХ ЛЕНТ
до
.11
1
8
( :
1 /(
Исполнитель ПОI<азьшает двум помощникам, вызванным из
публИlШ, две ШИРOlше длинные шелковые ленты и дает дep
жать их за IШIЩЫ. Потом, схватив РУI<аIIIИ близ середины,
просит одноrо из ассистентов взять ножницы и разрезать обе
ленты (рис. 104).
1/8
Рис /07
Pиc /08
1/9
«Это я сдеЛ jJI ДЛЯ Toro, чтобы вы
не подумали, что я достану п.rJaточек
нз pYI,aBa. Kal< ВIIдите, IЗ руках у меня
совершенно Нllчеrо неТ».
Берет подсвечник со свечой. ставпт
- на неБО_1ЬШОII стощш: и сюда же K'--Ia
дет сппчки. r'оворит, что проще Bcero
достать платочек пз плаl\lени свечн.
Зажпrает. свечу и, обхватив ее па.'IЫIа
1\111 обеих рук, перемещает их вверх к
ПЮIмени (рис. 109).
«[отово!») НО I{Ю{ только он ДOBO
дПТ РУЫI дО пламени, свеча racHeT.
«Свеча поrасла не вовремя! Попробу
ем еще раз».
Опять берет СППЧIШ и вновь зажи
raeT свечу, но она снова racHeT. Ис
по.'1llИте.%, нервничая, в третиЙ раз за
жиrает свечу, отбрасывая спички, про Рис. /09
водит РУl<ами по свечке и вдруr из
caMoro П.'lамени показывается кончик
плаТl<а. Иллюзионист берет П.'lаток правоЙ РУhОЙ и, ПOI<азаIЗ
ero зрителям. rоворит: «Кю< видите, платочеl< Cal\l u появился».
Тушпт свечу и берет паЛОЧI<У. «Без «волшебнои» паJIOЧЮJ
мне не обойтись). Берет четвертушку rазеты и свертывает
фунтик. Просит [{ себе двух зрптелеЙ. Одному из них даt'Т
пакетик. Свертывает второЙ фунтик и дает er9 дep
жать второму зрителю. Затем rоворит о маrпческои силе
«волшебноЙ) палочки. Взяв пдаточек, кладет ero в пакетик,
находящиЙся у первоrо зрителя, тщательно поправляет пла
точек палочкоЙ и запраВJlяет eI'o внутрь. Потом завертывает
края пакетика И дедает неСIЮ.'IЬКО «маrичеСI<lIХ» пассов по
направлению от первоrо ко ВТОрОМУ зрителю.
«Раз! Два! Три! [отово! Платочеl< перелетел. rоворит
псполнитель. обращаясь к первому зрителю. Разверните.
Пла-точеl< исчез, а у вас, обращаясь IЮ второму зрителю,
ПОЯIНIЛСЯ. РазвеРНIIте и вы». Зрители развертывают Па!<еТlIIШ
и...о ужас! 'первоrо пакеТI!К OI<азывается ДВОJшоiОI, и из
«кармана») виден кончик платка, которыЙ там спрятан. Иллю
зионист быстро берет cBepTol< у первоrо зрителя и, повернув
ero друrоЙ стороной, показывает: «Видите? Исчез!» А сам в
это время рукой заправляет платочек внутрь пакетика-с
заднеЙ ero стороны.
Ленты разре.заны. Взяв четыре конца в левую руку, фо
I<УСНJII< проспт заZhечь свечу_ На щшмени свеЧIl он обжиrает
концы четырех разрезапнЫХ лент (рис. ,105). Коrда концы
лент обrорят. П.Ч.1ЮЗIIOIIIIСТ ПОДХО.'lнт к столу, бсрt'Т В правую
руку «ВО.1шебную» палочку и дотраrнвается ею до .1еВОII p 1<11,
затем к.'1адет па.'lОЧI<У на место. (При желаНIIИ МОЖНО Прll
менить веер, снача.'Iа 111\1 раздувают П.1амя, а потом тушат.)
ПодоЙдя к ПОl\lOщникам. ИСПОЛНlIтель дает и 1\1 в I<аждую
PYI<y по ленте п ПрОСIlТ ОТОЙТII П потянуть их. Затем разжи
Мает левую руку .'Iенты оказываются целыми (рис. 106).
Р е к в п зит. Две ШПРOlше ше.'1КОIЗые ленты оДllоrо цвета,
по 2 .lH I<аждая.
Запас такоЙ же .l]eHTbI метра в четыре. Этоrо хватит на
8 10 выступлений. От запаса отрезают I<YCOK ДШIJЮII ОКО.'lО
20 45 CJ t и ниткаl\IИ в цвет ленты сшивают кольцо
(рис. 107,А).
Острые ножницы.
Свеча в подсвеЧ'lIике и СПИЧЮI.
ТемныЙ носовоЙ платок
С е к ре т. ВЗяв Со стода ленты, исполнитель незаl\1еТIIО
берет в левую PYI<y кольцо. ПOl<ззав ленты в pYI<e, скрытпо
продевает их в IЮЛЬЦО (рис. 107, Б) и, растянув кольцо, дep
жит ero в местах П и Л (рис. 107, В) УI<азательным и боль-
шим пальцами правоЙ и левоЙ руки. Кольцо разрезают
точке К. После этоrо обе половИны лент складывают в леВOII
рУl<е, а большим пальцем зажимают места П и Л (рис. 108).
Затем концы лент обжиrают (от этоrо они станут меньше, и
Их леrче будет спрятать). Потом правой рукоЙ раздают лен
ты, следя за тем, чтобы I<аждая деВУШIШ держала разные
IЮНЦЫ (см. рис. 106). Концы обожженпоrо кольца скрыто бе
рут в правую руку и маскируют плапюм, ВЗЯТЫМ в PYI<y, или
«волшебноЙ» паЛОЧIЮИ. Надо незаметно спрятать остаТIШ
Iшльца. В этом следует побольше потренироваться, точпо так
же как и в продевании лент в KO.'lЬЦO.
/6. СТРАНСТВУЮЩИFl ПЛАТОК
Исполнитель просит у ЗРИТE\iflеЙ небольшоЙ цветноЙ шел
IШВЫЙ платочеI<. Зрители предлаrаюТ, но ни один из fi.!:JaТОЧ
ков не подходит.
«Ну, не беда rоворит фокуснпк, мпе самому l<alШI\I
нибудь «маrичеСКИI\1» способом удастся добыть П.чаточею>.
Быстро засучив рукава до .10КТЯ, он поясняет:
/20
/2/
Рис. /10
Рис. 1//
122
устроЙстве паЛОЧIШ: А обшиii ее вил; Б штырь. которыЙ
ВХОДИТ внутрь; В пробка с крючком, которая BXO
ДИТ В друrой Iшнец трубки; r палочка в разрезе. Штырь
предназначен для Tvro, чтобы «забирать» шеЛlШВЫЙ платочеl<
внутрь палочки, а пробl<а с l<рЮЧКОМ чтобы «отдавать» за
ранее заряженныii в трубку платочек (пa.rючка с двумя плат
KaJ'\I1I внутри изображена на рис. 112, Д).
'rеперь, lюrда нам ясно назначение паЛОЧIШ, мы можем
перейти 1< ее изrотовлению.
Если вы найдете тшшостенную латунную трубl<У диамет
ром 18 или 20 M.lH, это значительно облеrчит вашу 1адачу.
Можно самому aIшуратно спаять из жести трубl<У указанноrо
диаметра. ПаЙI<а должна быть очень ЧИСТОЙ, чтобы не было
заметно шва. Края труБЮI внутри тщательно зачистите: пла
точек не должен задевать за них.
Затем вытачиваете две металлические пробки длиной по
6 или 8 .lHM И диаметром, равным внутреннему диаметру
труБЮI. ПроБЮI должны леп<о входить в трубку и хорошо в
Hei'I держаться. ОТ велосипедной спицы отрежьте KYCOI< дли
НОЙ 185 M.At, один I<OHeI! заточите и на расстоянии 5 .lHM от
острия припаяйте просверленный шарик В пр06ках просвер-
лите по отверстию диаметром, равным толщине спицы и BЫ
сотоЙ 5 7 .lHM. Потом от спицы отрежьте второй кусок дли
ной 20 .lH.lH И один конец заточите и соrните I<РЮЧI<ОМ
(рис. 112, Е).
Теперь оба отреЗI<а
8
Переходит 1,0 второму ЗрIlтеJ1Ю. Раз
вtфтывает пакеПIl<. но плап<а там нет.
Исполнитель смотрит с укоризноi'i 11 1li('П
чет: «Степа, rде же платочеl<?»
Помощник высовываст rолову из за
I<УЛИСЫ и тихо отвечает: «Забыл ПО.l0
жить».
Исполнитель явно смущен, а ПОl\IОШ
IПШ, выЙдя на сцену, подходит к первому
зрнтелю, вынимает. ПJ1аточек из «потаЙ
Horo кармана» ФУНТИI<а (рис. 110) 11 OT
дает ero смущенному ФОКУСНИI<у.
«Ну что же, не ошибается ТО.'1ько тот,
кro ничеrо не деJlает. Попробуем все CHa
ча.'1а».
Иллюзионист вновь свертывает два
фунтика и дает их держать зрителям.
ПаЛОЧIШЙ расправляет у первоrо зрите
ля ПaI<еТlШ и кладет в Hero платочеl<
(рис. 111), причем заметно, что он про
таJ1кивает платочек в карман паКf'тика.
Завернув свертш<, переходит 1<0 второму,
и, поправив паЛОЧIШЙ пакепш, такжс ero
завертывает. Затем снова делает пассы.
«Раз! Два! Три! rOTOBO! Разверните
пакеТlШИ».
Зрители развертывают. У первоrо
платочеl< исчез, а у BToporo появился.
Пакетики разрывают на части, но в них
ничеrо нет.
«Надеюсь, что теперь вам всем ясно,
каl< это делается?» rоворит ИСIlОЛНИ
тель.
Р е к в и зит. Три ОЛIlнаковых шелко.
вых ПJJaточка.
ПаЛОЧI<а для исчезновения и появле
ния плап<ов.
ПодсвечнИI< со свечкоЙ.
Коробl<а спичек
НеСIШЛЫШ rазет для ФУНТИI<ов.
Палочка с небольшими выступами
бортиками с обоих концов.
Рис. 112 дает ясное представление об
r
А
б
рцс. //2
спицы штырь и КРЮЧОI< вставьте в
пробки и заделайте прочно,
«намертво». Хорошо было бы
на штыре и КРЮЧI<е сдедать
\\
L
с
:.
,1
д
Б
Рис. //3
/28
ударьте l<epHOI\I по трубке там, fде находится кружOl<' Cдe
лав три четыре удара, вы прочно закрепите IфУЖОк. Затем
вставьте пробl<У с I<РЮЧIШМ в паЛОЧI<У, при ЭТОМ пружина co
жмется и даст место КрЮЧI<У. Со BToporo Iшнца вделайте
пробку со штырем, и наша паЛОЧI<а будет rOToBa.
Перед сеансом сделайте кое l<aI<ие приrотовления. Разре
зав rазету ПОПО.rJам, ОДИН ее ЛИСт сложите вдвое (в ширину)
и склейте внутри по I<раям. ТаЮIМ образом, получится двой
ная чеrnертушка rазеты (рис. ] 14). В правом верхнем уrлу
BepxHero листа сделайте разрез ТaIшrо размера, чтобы в
Hero Mor войти платочек.
Получившуюся двоЙную четвеРТУШI<У возьмите левоЙ py
кой за правыЙ нижний I<рай Б, четыре пальца левой РУЮI по
ложите на rазету, а большоЙ палец просуньте под нее. Затем
правой РУIШЙ возьмИте rазету в ТОЧI<е В большим пальцем
сверху, остаЛЬНЫМII снизу; поворачивая левую руку внутрь,
сделаЙте фУНТIШ, ЗaI<рутите ero 'вниз в ТОЧI<е Б, и ПaI<етик
rOТOB.
Необходимо научиться делать ЭТО чеТIШ и быстро. Таl<ИХ
четвертушеl< нужно иметь неСIШЛЫШ штук
С е к р е т номера вам. вероятно, ясен из описания паЛОЧЮI
и ПaI<еТlша. Объясним по.'!.робно весь трюк Перед выступле
нием паЛОЧI<а заряжается плаТОЧIЮМ с Iшнца, rде находится
пробl<а с l<рЮЧIШl\1. Второй платочеl< свертывается как можно
IшмпактнеЙ 11 закладывается в IшроБОЧI<У спичеl< (рис. 115).
СПИЧI<.И наполовину выдвиrаются из IшроБЮI, и В противопо
ложный Iюнец заряжается платочеl<. Понятно, что СПИЧI<И
I<ладутся так, чтобы зрители не видели плаТОЧI<а.
Во время выполнения этоrо ТРЮI<а исполнитель неСl<ОЛЫШ
раз зажиrает свечу, чтобh' : рIlтелн не обращали внимания
.на сПИЧЮI.
КОСl,а ИЛЛЮзионист третиЙ раз зажиrает свечу, он закры
вает коробl<У (рис. 116) и тем самым выталкивает платочеl<
/25
резьбу и вве}шуть их внутрь пр()БOl<. Выбрасывающий Mexa
низм состоит из трех частеii (см. рнс. 113.А): пружины П lI3
стальной ПРОВОЛОКИ диаметром 5 .l\IJИ, двух I РУЖКОВ К И КI
(их можно по.'щбрать из старых монет). КРУЖОI< К, то'пю
TaKoro же диаl\Iетра, кю< внутренний диаметр труБIШ. Он дол
жен с большим трением воЙти в нее. Припаивают ero «Ha
мертво». В центре кружка просвер.1lпе отверстие дпаметром
1 .1\1.1\1 И прочно припаяйте ПРУЖИНУ П щшноii 01\.0.'10 15 18 01,
которая булет выбрасывать п.'Ii.\ток. К ее BropOI\IY концу прн
делаЙте точно ТЗI< же второЙ КРУ}"-О,\. К; в центре ero СНIIЗУ
припаяйте маленькое Iшлечко, к 1\0TOpOl\lY прпвяжите проч
ную I<апроновую НИТКУ Н И.'IИ леСI<У. Второй ее конец пропу
стите через всю пружину 11 через центр отверстия I<РУЖI<а К"
rne завяжите узлом, ПОС.'Iе Toro как оба "РУпша будут на pac
стоянии 10 C.I\I друr от друrа. Нип<а не ПОЗВО.1IП кружку l(
ВЫСIШЧИТЬ ИЗ трубhИ, I<оrда аппарат будет rOTOB.
Изrотовленный механизм вставьте в трубl<У и нажимайте
l<акоЙ либо палочкой на кружок К, дО тех пор, пока I<Py
ЖОI< К не сравняется с l<paeM труБЮI. Теперь остается только
прочно приделать I<РУЖOl< К,. Чтобы обдеrчить эту операцию,
соrнутую из жести трубhУ не запаивают сразу. а сначала
вставляют внутрь выбрасывающий механизм, тщательно ero
припаивают, а потом уже пропаивают шов.
Если вы примените rотовую трубl<У, то I<РУЖOl< К, сделаii
те потодще. Вставив выбрасывающее устроЙство на место,
Pllc. 1/3
НЛОЛOlН;(j,JРl'3
д
-
.
. .-=-=.
:_;: -: :i
- == - ; =: . =
.
<If
--....::::::::::: .
.
-
-
-
--
. -
- -
.
-
8
'б
Рис. 1/4
124
РllС. 1/6
ИЗ коробl<И В ладонь левоЙ руки, rne и прячет ero. Затем.
проводя РУIЮi'l по свече, ФOl<УСШII< правой РУIЮЙ вытаСЮlВает
платочеl< за Iюнец Та!<, чтобы у зрителей создалось впечатле
lJие, что платочек извлекается из пламени свечи.
Свернув первый пакетик, вы надеваете ero на паЛОЧI<У и.
перевернув вверх дном, показываете зрителям, что он пуст.
Перевернув опять Па!<епш, поправЛяя ero, незаметно откры-
ваете клапан разреза и кладете платочек между стеНl<ами
пакетика, оставляя I<ОнЧИК плаТОЧI<а HeMHoro высунутым из
разреза. Не забывайте при этом все время поправлять пла
точек палочкой ВНутри cBepTI<a.
Дальше все идет по описанию: свертываете два новых
фунтика, первый опять переворачиваете вверх дном, HaдeBae
те ero на паЛОЧI<У и, перевернув в прежнее положение, левой
РУIЮЙ берете за острый конец пакеТIша. Затем, быстро зажав
пробl<У стержня, оставляете ero незаметно в середине фунти
ка, а палочку вынимаете. Платочеl< положите серединоЙ на
острие стержня, поправьте палочкоЙ и незаметно вводите ero
внутрь трубки. Потом, вынув палочку из пакетика, сделайте
вид, будто вы заталкиваете ею платочеl< в карман фУНТИI<а.
Подходите ко второму зрителю, так же перевертываете паке
тИI<, вставив в Hero палочку. и левой РУIЮЙ захватываете
пробку через стею<у фунтика с «отдающеrо» конца. Затем,
перевернув Па!<етик, вынимаете паЛОЧI<У, оставляя незаметно
платочек в свертке. При известном навыке, поправляя палоч
кой, можно снять с крючка платочеl<, а пробку поставить на
прежнее место. Ес.IIИ вы не достиrнете должной ловкости, не
смущайтесь: вынимая платочек из BToporo фунтика, можно
так зажать пробку в платочек, что зрители ее не увидят.
Чем больше вы проявите растерянности при своей «Heyдa
че» с первым исчезновением платочка, тем большим будет
успех при вторичном ero исчезновении.
ИСПОЛIlIIтель обращается к зрителям и со словами: «Про
верьте!» сбрасывает верещ<у с левой РУIШ в зрительный
зал. На верещ<е OI<азьшается десять узлов (рис. 117).
«Видите, rоворит исполнитель ПОМОЩНlшу, а вы rOBo
(JIIЛИ, без узлов!» Отдает веревку ПOl\ющнИI<У и просит раз-
вязать узлы, что тот и делает.
При м е ч а н и е. Для этоrо ТРЮI<а лучше Bcero подойдет
так называемыЙ «фал», то есть
rладко сплетенная веревка для
подъема парусов на судах.
Этот номер исполняется пе
ред демонстрацией иллюзиона
«Ящик молния». Он является
проходным трюком и особоrо
внимания на нем -публика не
фиксирует. Однако при умелом
и ЛОВlюм исполнении фокус
производит на зрите.чей xopo Рис. /17
шее впечатление.
р е к в и зит. Веревка длиноЙ 10 12 .lH и толщиной OIЮЛО
1 CJ.f. Лучше Bcero МОрСI<ая веревка «фал».
С е к р е т. Весь секрет этоrо трюка в намотке верt;,ВlШ H
левую py. y. Делается это следующим образом. Левои РУIЮИ
вы держите веревку между большим и указательным пал
цами (рис. 118) на расстоянии OIюло 40 C.lH от конца. Право !
рукой захватываете BepeВl<y на расстоянии 30 Ot от левои
руки и держите ее между средним и безымянным пальцами,
l<aK ПOl<азано на (рис. 119). Затем, слеша сжав правую руку,
подносите ее к левой и захватываете BepeBI<y, на ходящуюся
между БО.'IЫШIМ и Уl<азательным пальцами правои руки, l<aK
УI<азано на рис. 120. Получается петля, которую вы елаете
HeMHoro шире, растяпшая ее большим па.IIьцем правои РУЮI.
Наматываете на левую петли по TO ЬKO что описанному спо,
собу. Korna у вас таким образом оудет намотано на левои
pYI<e нужное количество петель, которые должны лежать c o
бодно и ровно, вы захватываете Iюнец веревки, ?ставшиися
между УI<азательным и средним пальцами левои руки, и,
сильно размахнувшись, бросаете все намотанные петли впе
ред, удерживая оставшиЙся конец, как мы уже СI<азали, меж
ду УI<азатеJIЬНЫМ и среднИМ пальцами. Выбрасываете веревку
Правой РУIЮЙ, держа ее за конец, и у вас на выброшенном
отрезке завяжется СТОЛЬhО узлов, сколько было сделано пе
тель.
17. ОДНИМ ВЗМАХОМ ЗАВЯЗАТЬ НА ВЕРЕВКЕ 10 УЗЛОВ
Исполнитель просит подать ему веревку, которая будет
необходима для следующеrо фокуса. Помощник подает Be
ревку толщиной около сантиметра' и длиной метров десять
двенадцать. Помощник показывает верещ<у зрителям, OCTaB
ляя один конец в руках исполнителя.
Исполнитель наматывает на левую PYI<y веревку. Спраши
вает помощника: «Верещ<а хорошая? Без узлов?» «I(онеч
но, хорошая и без узлов» отвечает помощник.
/26
/27
Рис. //8
Рис. //9
P/1C. /20
переставляет erO' между мИJипцем и указательным пальцем.
Еще О'дин взмах РУЮI И В неЙ четвертыЙ шарш<
(рис. 121,Д). ПО'казав шарИJШ зрителям, исполнитель удив
леннО' смО'трит на PYI<Y: при очень леrком взмахе вдруr исче
зает одИн шарик и О'стается тО'лыш три. Поправив шарик в
pyl<e, фОКУСНИI< фю<сирует на неЙ вниманпе зрителей. Опять
еле заметный взмах и исчезает еще О'ДИН шарик. Теперь
осталО'сь толькО' дВа. ПО'правнв их, фOl<усник снова слеrка
взмахивает РУIШЙ в неЙ О'пять видно два шарика. Берет
О'дин из них В PYI<y и, поднеся шарик ко рту, rлотает ero; ПО'
казывает свою щеку, за КОТОРО'Й ясно вырисО'вывается шарик,
затем «проrлатывает» ero и... улыбаясь, достает ИЗ ПОД ниж
Hero края жилета. Вставляет шарИl< в правую PYI<y, ПOl<азы
Вает зрителям, что у Hero в pYJ<e ДВа шарш<а. Слеп<а повер
нувшись, снова. пО'казывает, что остался один тО'лько шарик,
а второй он при повороте «успел» Kyдa TO отправить. Подве-
дя левую PYI<y под коленку, Исполнитель вынимает оттуда
«пропавший» шарик и ставит erO' опять в правую руку. Взмах
РУЮI остался тО'лыю один шарик. ФО'кусник кладет erO' из
правО'Й в левую ладО'нь, сжимает ее в кулак; пО'вернувшись,
бросает этой же рУIЮЙ шарик вверх и он исчезает. Пока
зав О'бе РУI<И пустыми, иллюзионист переходит к пока зу сле
дующеrо фокуса.
Ре 1< в и з и т. Четыре вытО'ченных из дерева пО'лированных
шарика. Размер шарИJШВ от 35 до 40 ,ММ (зависит от Be
ЛИчины ладО'нп фOl<усника).
Бросая веревку с СИЛОIJ вперед, ка}< толькО' О'на патянется,
реЗIЮ дерните правО'ii р КО'Й наза.J. От этоrо движепия петли
стЯнутся уже. За}<лючите.1ЬНЫЙ i\Юl\Iент этО'rо ТрЮI<а и изО'бра-
жен на рис. 117.
Следует ХО'РОШО' О'тработать этО'Т номер на репетиции и
научиться наматывать петли, не r.'1ЯДЯ себе на РУIШ, как буд
тО' бы ВЫ простО' наматываете BepeBI<y на левую руку, а по-
том передаете ее в правую для брО'СI<а вперед.
Весь прО'цесс намоп<и должен прО'ходить ПрО'СТО', непрп
НУЖ;J.еннО', и тоrда зрителей пО'разит финал вашеrО' брО'СI<а.
Если же вы будете наматывать напряженнО', rлядя на верев-
I<y, зрители, естественнО', будут чеrО' тО' ждать, и эффект будет
сн'иЖен.
1/. ФОКJlСЫ С ПJАРИКАМИ, ЯйЦАМИ. КУБИКАМИ
/. ЧЕТЫРЕ ШАРИКА
Рис. /2/
..\1.анипуляции с шариками всеrда имеют БО'льшО'Й успех.
Они позволяют исполнителю О'тлично показать свою ловкость
и мастерствО'. Мы пр'Иведем один из самых простых способов
демонстрации фОI<уса. Однако не О'бязательнО' cTporO' придер
живаться описания. ПО'пробуЙте найти свои ходы манипуля
ции с шаРJшами.
В н е ш н и й э Ф Ф е к т. ФОКУСНИI< ПOl<азывает О'бе руки со
всех сторон, они пусты. Неожиданно О'н выкатывает из пО'д
рук неБО'льшО'Й шарик (рис. 121,.{1.) 11, взяв erO' двумя пальца.
ми правО'й руки, ПOl азывает ЗРllтелям (рис. 121, Б). Леrкип
взмах РУI<И И В Heii уже два шарJша (рис. 121, В). Слеrка
ПО'Правив верхний шарик и переста'вив ero между средним и
безымянным пальцами, иллюзионист HeMHoro повертывается
и О'пЯть делает леrкий взмах РУКО'й, в ней появляется третиЙ
шарик (рис. 121, п. ФOl<усник берет появившиiiся шарИl< и
/28
А
5 З81<8З 113
/29
к
Рис. 122
ПOl<РЫШhа .1ля шарика деревянная, так же О'тпО'лирован
ная, как и ша рики, итl металлическая, выдавленная и покра
шенная то'чно' пО'д цвет шарикО'в (рис. 122,Е). На рис. 122,Ж
видно, l<aK ПOl<рышка надевается на шарик.
С е к р е т фOl<уса заключается в пО'крышке. Она представ
ляет сО'БО'Й полушарие с вытО'ченнО'Й серединой. Эту ТOlшую
«скорлупу» зрители принимают за целыЙ шарш<, если ее по
казывать с ВЫПУI<лО'ii СТОРО'НЫ. На рис. 122, И вы видите l<aK
будто бы два шарика, на самО'м же деле тут тО'лько О'дин ша
РИl< и пО'крЫIШса (рис. 122. З). Здесь ПОЕазана О'братная CTO'
Р(lна мО'мента, изО'браженнО'rО' на рис. 122, и.
ПРU20товленuе u nОКQЗ. ФOl<УСНШ< раскладывает все четЫ
ре шарщ<а пО' удО'бным и ДО'СТУПНЫМ ему местам кО'стюма:
под вырез жилета, в специальные карманы и т. д. МО'жно
также О'тлично О'траБО'тать этО'т НО'Мер, полО'жив все четыре
шарИка в левыЙ брючныЙ карман. ПOl<РЫШI<У можнО' спря
тать Под НИЖНИЙ вырез жилета ИЛII же просто пальмирО'вать
ее в левоЙ лаДО'НII. ПО'казап обе руки пустыми, ИСПОДНIпель
вьшатывает из левО'Й руки покрышку (рис. 121, А), которую
зрители ПрШIИмают за Шарик (рис. 121, Б). ЭтО'т же момент
изО'бражен на рис. 123. К с прО'тивО'пО'ложноЙ стО'роны.
Зрители видят Bcero один шарик (на самом деле пО'крыш
ку), TO'rna l<aK в левоЙ ладони фокусник держит целый ша-
рик, котО'рыЙ он незаметнО' встаВJIяет в пО'крышку, lIСПО'-!lЬЗУЯ
130
с
5*
Рис. 123
,
/iflA
' W
р
.
('
PllC. 124
r31
подходящий отвлекающий момент лепщil ВЗl\Iах рукн "ЛII
небольшоЙ поворот корпуса.
Теперь можно показать шарик со всех сторон; никто не
заметит, что на Hero надета ТОНl<ая ПОКРЫШI<а. Все манипуля
ци маClШРУЮТСЯ .lJепшм поворотом lюрпуса. Взмахнув py
кои, иллюзионист заводит правый указательныЙ палец под
шарИl< и леrким движением выводит ero из скорлупки
(рис. 122, 3 и И). ПОI<азав зрителям два шарика (на самом
деле ПОI<рЫШКУ 11 шарИl<). фОКУСНIШ, IIспользовав небольшоЙ
поворот, Достает в это время еще один шарик и пальмирует
ero в левой ладони. Затем подносит левую руку к пра'вой,
как бы желая поправить верхний шарщ<, чтобы переставить
ero в друrое положение (рис. 123,1\1), а сам успевает вло-
жить пальмированныЙ шарщ< в опустевшую СIЮрЛУПУ. Этот
момент запечатлен на рис. 123,Л с Toii стороны, откуда Ma
нипуляцию не MorYT видеть зрители. Теперь у исполнителя в
руке ДВа шарика (как видят зрители), а на самом деле два
шарика со СIЮРЛУПКОЙ IЮКРЫШIЮЙ на одном из них. Фо
кусни к сеЙчас может н не дотрапшаться до правой руки. Ша
рик может быть выведен из ПОКрЫШI<II следующим образом
(рис. 124. О). Безымянным пальцем верхниЙ шарик отводится
от указательноrо пальца и ставится между указательным и
безымянным; вслед за этим средним пальцем шарик BЫKa
тывается из покрышки и ставится между УI<азательным и
средним (момент переl<ата и показан на рис. 124. П). Заме
тим, что оба рИсунка сделаны со стороны, не видимой зрите
лям, чтобы яснее ПOl<азать «технщ<у» фOl<уса. Зрителям Ka
жется. что в руке иллюзиониста три шарика (на самом дe
ле ДВа и ПОКРЫШI<а). Используя поворот. фокусник достает
третИй шарик и, поправляя ero, вставляет в покрышку
(рис. 124.Р). Теперь фокусник может показать все три ша
РЩ<а с обеих сторон. Затем о'н берет шарик, находящийся
между указательным и средним пальцами, и левой рукой
вставляет ero между мизинцем и безымянным (рис. 124, С);
шарики держатся в руке, I<Ю< показано на рис. 124, Т. Теперь
все rOToBo для появления четвертоrо шарика, которому при
rотовлено место между УI<азательным и средним пальцами.
Остается только вывести шарик из под ПОI<РЫШКИ, и зрители
увИдят четыре шарика (на самом же деле три шаРlша и
покрышку). Это положение пОI<азано нами на рис. 124, У с
противоположной стороны.
ФOl<УСНИI<У, если он захочет ПОI<азать все четыре шарика с
обеих сторон, нужно незаметно вынуть четвертыЙ шарик Ii
/32
вставить ero в пустую покрышку. Затем все идет в обратном
порЯДl<е с ОДНlIМ изменением: lюrда вы «поправляете» шарик,
то не вставляете ero в покрышку, а вынимаете из нее и пря
чете в карман или друrое место.
Мы очень подробно описали этот фокус, чтобы дать воз
можность любителю самому придумать порядок ero показа
11 наити отвлеl<Clющие моменты, которые здесь иrрают важ
I1УЮ роль. Номер дает ВОЗilЮЖIIОСТL ПрО'lеl\lOНСТрIlропать Н'.,.
НИI<У и артистичность.
2. ШЕДЕВР МАНИПУЛЯШIJf, ФОКУС С ПОЯВЛЕНИЕМ
В РУКАХ /4 ШАРИКОВ
Мы толыю что описали фOl<УС с появлением четырех шарll
коВ. До недавнеrо времени это считалось неплохим достиже-
нием. НеОДНOI<ратно иллюзионисты делали ПОПЫТJ<у увеличить
lюличество шариков, с которыми они оперировали. Некото-
рые фокусники ПOl<азывали появление orpoMHoro lюличества
шариков. но достиrалось это не манипуляционным путем. а
чисто механичеСIШМ при помощи всевозможных подставок
стеллажей, специально сконструированных держателей. CTOII
ло фокуснику при коснуться К такому держателю, как в под
ставке, представляющеи собоЙ ПОЛОВИНl<У шарика, «СКОрЛУП
кУ». появлялся целый шарик; на самом же деле «скорлуш<а»
ИЗ rоризонтальноrо положения становил ась в вертикальное,
чем и создавалась иллюзия появления шарика. Решение трю-
ка манипуляционным способом дальше появления восьми ша
рИlЮВ не шло, это считалось рекордным количеством. «Во-
семь шариков! А для большеrо количества и пальцев не XBa
тит!» rоворили исполнители этоrо ТРЮI<а и считали себя
своеобразными рекордсменами. Так было до 1957 rода, lюrда
мир иллюзионистов был потрясен интересным сообщением:
никому не известный иллюзионист Рон Мю<миллан в r. CKap
боро (Анrлия) на ежеrодноЙ Iюнференции «Международноrо
братства MaroB» занял почетное место и получил первыЙ
приз за показанную им манипуляцию появление в руках че
тырнадцати шариков. Среди судеЙ были опытнейшие иллюзио
нисты, но И они терялись в доrадках: oТJ<yдa появлялись ша-
рики? После специальноrо выступления в лондонском «Вик
тория зале» последовали rастрол'и Рона Макмиллана по
.Европе. В 1961 rоду на международном I<OHrpecce в Льеже
он занимает второе место, уступив первенство MHoroKpaTHoMY
призеру международных KOНI<ypCOB Фреду Капсу, и в 1963 ro
t:ч
Рис. /25
А
А
Рис. /26
/.11
f5
иrllA
h.....
1) .
ПЕТАЯ
ANJ
ПАЛЬЦА
'
1
ду на СI<апдинавском KOH
rpecce завоевывает пер
вое место. Теперь Рон
Макмиллан стал обще
Признанным мастером
Мировоrо класса. Чем же
..10стиrнута мировая попу
лярность артиста? Раз-
rадка проста: Рон MaK
l\Iиллан, об_lадая замеча
тельноЙ техникой манипу
ЛЯllИII, придума_l совер.
шенно новыЙ метод пода
чи шаршшв в руку, cдe
JIaB ориrинальные держа
тели. Сеанс с появлеНИ{';'.1
шариков очень ХОрOIПО
описан в Iшиrе л. raHCo
на «СИl\IфОНИЯ шариков
Макмиллана», изданноi-i в
Лондоне. Из нее мы и
приводим описание oc
новных моментов, упро
стив текст.
Следует иметь в ВИ:J.У,
что Рон 1'v1аю,шллан.
JIевша, поэтому изучая
ириведенные рисунки. He
обходимо принимать Э ro
во внимание.
Держатели «Р. 111.» 1.
Достоинство этих держа
телеи в том, что ОНИ
СlфЫТНО доставляют ша-
рш< в ладонь РУIШ, KOTO
рую зрите.1И ВИДЯТ все
время. Рука OДHOBpeMeH
НО и пальмирует 11 разме
щает шаршш. Во время
показа не применяетсн
НИlШКИХ п рикрытии. Руку
I «Р. 1\'1.» сокращенно
Рен l\'I.аЮ'ШЛ.'lан.
I\lOiЮI II показать с 00('11" сторон, наПРИl\lер с дв) i\lЯ ШЩ)III,а.
\1111, а через I1IПIOвение I\Iежду пальцев l\ЮiМсТ ПОЯШIТЫ'Я
треТIlи.
({ЮI,.J.ыil держатель «11. 1\\.» подает тодько один шарIlК, но
:по lIе значит, что Д.'IЯ ПОЯВJlения четырнадцати нужно И lеrь
сТО.'Iыш же держателеii. Достаточно и шести, а остальные BO
Ce;\Ib шариков достаются друrИIlIИ способами. В шаРИl<ах про
деланы почти незаметные СI<возные отверстия, проходя щи е
через центр, ПОЭТОI\lУ их можно надевать на проволочныi'l
стержень держатель.
Держате.'IЬ «Р. .\1.» состоит из следующих частеЙ (СМ.
рис. 125 и 126): А механнка, Б Ш'ОЛl<а с КОЛЬЦОМ для
па.lьца. 1\\еханика это трубка с двумя припаЯННЫi\IИ пла
СТИНI<аl\lИ, которые прикреп.JIЯЮТСЯ булавками ИЮI пришива
ются нитками 1< IШСТЮi\IУ. Ко дну трубки наrлухо приделан
стержень толстая ПРОВОЛOl<а с отверстием. На стержень Ha
дета пружина; если ее сжать, то в отверстие стержня свобод
по проЙдет иrла. Механику помещают под .'IюбоЙ полой
ПIlJ.жаКR. На рис. 127 BII;lHbI четыре держателя с шариками,
lIаХО;lящиеся рЯ;lОМ под отворотом. Макмиллан показывает
их расположение, ПрИОТI<рыв черную ТОНl<ую полоску MaTe
риала, закрывшую шаршш (нам они не видны, даже если
пола и БУ1ет Hel\lHOrO ПРИОТl<рыта). Если используется толыю
один л:ержатель, то он располаrается в центре. Для трюка с
Рис. 127
/.15
/36
четырьМЯ шарИl<аl\lИ нужен ТОЛЫЮ один держатель, для BOCЬ
1\111 11 четырнадцати необходимы 6 держателеЙ «Р.М.».
Зарядка держателеЙ. Наденьте шарик на стержень и при
жмите им пружину; в появившееся отверстие вставьте иrолку
(см. рис. 125). Теперь, eC.'IH потянуть ее за кольцо, пружина
вытолкнет шар, доставив ero прямо в PYI<Y. Кольцо должно
быть OI<рашено в черныЙ цвет и незаметно даже вблизи.
Держатель из ТI<ани для друrих шарИlЮВ (рис. 128) IIрОСТ
по устройству. Шарики из иеrо падают саМII под давлением
собственной тяжести. Мешочек может вместить один шарик
и больше. Интересен держатель для двух шариков (рис. 129).
К безопасной булаВI<е ПРlшреплен стержень и привязана TOH
I<ая резиновая петля, конец котороЙ надевается на стержень
поверх надетых на Hero шариков. Леп<ое давление вниз, и
шарИlШ падают в PYI<Y. Чтобы держатель не был виден, при
меняют черную ПOl<РЫШ1<У размером 7,5х 15 C.lH. Рон Макмил
лан, Как мы отмечали, левша (это заметно и на рисунке).
Описание же фокусов мы даем для исполните.'IЯ, у KOToporo
лучше развита правая рука.
ФОКУС с четырьмя красными шарика.МИ.
При r о т о в л е н и я. Простой держатель заряжают одним
шарИl<ОМ (помещен справа вверху полы). Один держатель
«Р. 1\1.» располаrают с левой стороны ПИДЖaI<а и еще один
простой держатель для двух шариков слева, вверху полы.
При е м ы м а н и п у л и р о в а н и я.
1. Незаметно достают шарик из простоrо держателя
(справа, вверху полы) в правую PYI<Y. Это леrко сдеЛатЬ,
если одновременно из левой руки положить что нибудь на
столик справа, с полуоборотом lюрпуса вправо. Шарик неза
метно прячут (пальмируют) , потом показывают.
2. Шарик может появиться между большим и указатель
ным или любыми пальцами.
3. Делая вид, что вы кладете шарик в левую PYI<y, зажми
те ее, а коrда раскроете пальцы, шарИl< «исчезает» (он
остается пальмированным в левой pYI<e).
4. Встав лицом к публике, поднесите правую PYI<y к пра
вому лацкану пиджака, затем отведите HeMHoro вниз, чтобы
шарик скатился и попал между большим и УI<азательным
пальцами (рис. 130). Левую PYI<y, находящуЮСЯ у бедра, He
MHoro продвиньте вперед, чтобы коснуться ею резинки на
.пержателе. ОсвоБОДIIВ резинку, получите сразу два шарика:
один в пальцы, друrоЙ в ладонь. Korna левой достаете шари
КII, смотрите пристально ВНlfЗ, на правую руку. ЛIlЦО обраще-
/37
DЕЗИНКА
Рис. /28
I
5УЛАВКА
,
Рис. /29
НО К зрителям. Держите JIевую РУК) у бедра 11 «ЛОВIпе» ,'JЩJ
шарика .чюбым способом.
5. Поместите видимыЙ шарик между правым безымянным
11 МIIЗJ .нцем. еРЖIlте обе РУЕИ на уровне бедра (рпс. 131).
Правоп ру кои па уровне бедра сделаilте бросающее двюке
ние, беря вн;щмыЙ шарПЕ И.i па.'1Ьцев в ладонь, и OДHOBpe
менно ПОК3ЖIlте ;зажатыЙ пальцами шарик в левоЙ руке меж
ду мизинцем и оезымянным.
6. Приподнимая правую руку, В03Ы\Ilпе ВJЦН!\IЫЙ ша
рик между БОЛЬШИI\I и указате.1ЬНЫ\l пальцами. Вытяните
левую руку и покаЖIlте лруrоЙ шарик (нахо,:щвпшiiся R
ладони) между мизинцем и безымянным. ПовеРНIIте ;Iевую
руку ладонью к зрителям и переложите шарик из праВОI!
руки в левую, между БО.1ЬШИI\I и указательным па.1ьuаМiI.
Правая рука у вас закрывает .чевую ладонь, передаЙте
пальмированныЙ шарик из правоii лаДОНII в .1евую. ЗаrС:\I,
прикрьшая правоЙ рукоЙ, поверните левую и сеЙчас жс В()ЗL
мите два шарика из левоЙ в правую между мизшщем 11 бt'
зымянным, безымянным и среДНИI\l.
7. Продолжая прием 6.
."щиrаЙте . равую руку к цeHT
РУ праВОIl ПО.1Ы, ладонью к
зрителям. Затем поверните
тыльной стороной к зрителям и
зацепите петлю IЮНЧИI<ОМ cpeд
Рис /30
/38
lICI.O 11:J.1I,ua ОКШ1О .'It'Boii IЮЛLf ПП.1Ж<iI,а. Прп ЭТО;\1 .'Icnaf! р)ъ:!
па.lJЬМПР}СТ шаРIlI< мсжду ;\шзпннем и беЗЫ!\<IЯНПЫМ. Петля
еше не вытяrипается. но это движение использовано (работа
с шарпком в левоii р)ке). чтобы CI<PblТb попадание указатель
lIoro П<lЛЫЩ в петлю. На rп.'. 1:12 хорошо впдно ПOJlОj[{еllпе
PYI\:.
Подав ись". корпусом вперед, ПрО.J,виньте шарик в левую
PYI<Y и ПОПl\Iаите ero. Одновременно потяните петлю, чтобы
шарик из держателя скатился в правую ладонь. Затем пер{::
ведите шарIlК между больши:м и указательным падьuами.
З,l.есь снопа применяется отвдекающее обманное движение,
чтобы CI,PbITb вытяпшанпс пеТ.1И и получение шарш,а в Пр3
вую ладонь. .rIеrкиЙ нажим праВОII руки назад образует дo
рожку, ПО которой шарик ВЫкатывается из под края полы в
правую лаДОIlЬ (рис. 133). Правая РУК3 отодвинута, чтобы
бы.'I виден шарик (ои прижат среДНlI;\1 пальцем TOJJbKO для
фотоrрафпрования) .
К Сложите руки вместе, возьмите один ШариК из правоiI
РУIШ и поместите между большим и уКазательным пальцами
лево" руки. А друrоii шарик из правой расположите между
УI<азатеЛЬНЫI\l и среДНИ'\<I. fлядя па три видимых шарика в
левоii руке, поставьте четвертыЙ шарlЖ между двумя паль
ЦЮ1И правоЙ руки. Четвертый шарик появляется без сопро
вождения обычным движением рУК (к
полам ПЛП I\ низу пидж ка). Постучав f Д
тремя шариками в девои руке и одним \.
в правоЙ, нставьте четвертыЙ шарик в
СВl?болное место между пальцамн ле (7 ,
вон руки. Если ВЫ этим заканчиваете l-Z:: /J
\' / ,
/'
Рис. 13/
Рис, /31
/.19
l'ис. /35
l' u[ . /.1."1
Рис. Н4
номер, показав четыре шарика, то заставьте их IIсчезнуть по
одному известнЫМ вам способом. Или же приступайте к
продолжению трюка с восемью шариками, начиная с при
еыа 9.
Фокус с восемью шариками.
При r о т о в л е н и я. Три добавочных держателя «Р. М.»)
размещают так: два с левой стороны пиджака и один с пра
воЙ. Поясной держатель (рис. 134) делают из черноrо MaTe
риала в 10 СМ шириной и 23 см длиноЙ. Верх и низ заши
вают. Края обметывают и внутрь пропускают эластичную pe
ЗИНI<у. Держатель надевают на поясницу у нижнеrо края жи
Лета. Два шарика заталкивают под резинку на дно, rде они
лежат бок о бок в своеобразном карма'не.
Расположение девяти шариков мы уже указывали, [OBO
ря о держателях. Продолжаем описание фокуса с момента,
коrда четыре шарика размещены в левоЙ руке.
9. После небольшоЙ паузы, чтобы показать шарики в ле
вой руке, поднесите ее ко рту и rубами возьмите шарик, KO
торый был между большим и указательным пальцами. Под
несите правую руку ко рту, закрывая шарик ладонью,
ТОЛКните ладонь к шарику (на самом же деле пальмируЙте
Шарик в руке). СделаЙте движение rубами, будто бы шарик
берется в рот, правую щеку подоприте языком, создавая впе
, , ,-'""
......
10
1
23
I
I
L TКAI1t-
/40
/4/
чатленпс, что зз щекоii IНI О'{ИТСЯ шарнк По:шеСIIте правую
руку 1< Прl\воi"1 стороне ЛIlца, покззьшая УЕазатеЛЬНЫl\I паль
цем на вып)клость щеI<И. СделаЙте rлотательное движение п
опустите левую руку к середине пояса, одновременно делая
«проrулку» пальцами правоЙ руки вниз, к правоЙ поле пид
жака. Вставьте большой н указательныЙ пальцы леВО!I руки
ПОД пояс, схватите незаметно шарик на правоЙ стороне, ПОk
ШЕ\IИте реЗIIНI<У, чтобы ДРуrоii ШарНЕ из по.l. пояса упал в
лсвую ладонь, rде оп I\Iожет пыть спрятан (рис. 135). На
фото показано, что др} [оЙ PYKoi'1 Orвe.l.eHa пола, чтобы было
яснее шцно. как это де.llается. Держа левую руку с четырь
I\1Я шарикаI\IИ ТЫЛJjНОЙ C1'opoHoii к зритеЛЯ:\I, ПРlIстально CMOT
рите на шарик, взятыii из за пояса, и РОНЯ!lте ero между
большим и указательным пальцами (к основанию БО.'Iьшоrо
пальца). Это закроет просвет между пальцами и не позвvлит
видеть пальмировзнный шарИI<'
10. Слеrка поверните корпус влево, одновременно высоко
поверните левую руку тыльном CTOpOHOii к пуБЛIlке. Косни
тесь ее спереди правой рукой. Достаньте любыми двумя
пальцами пальмировапныЙ в левоЙ руке шарик и поместите
ero у Кончиков па.чьцев Toii же руки (рис. 136). Держа руки
вместе, быстро поверните левую под прикрытием правой 11
делаЙте обменную пальмировку, беря шарик, спальмироваI-l
ныЙ в левоЙ руке, в правую ладонь. Пристально rЛЯДите на
шарик, только что помещенныЙ между левым большим и YKa
зательным пальцами, коrДа ПРОИЗВО.:ште этот обмен. Шарик
из правоЙ ладони поместите между двумя пальцаМII праВО!I
руки (рис. 137).
11. Смотря прямо, сделаЙте шаr вперед, смешаЙте шари
ки. Затем подбросьте вверх и поЙмаiiте шарик правоЙ руко!,
между большим и указательным пальцами. Обе руки повер
нуты ладонями к зрителям (рис. 138). Шаrните назад и OДHO
временно поверните обе руки тыльноЙ стороноЙ к публике.
Скрестите руки, положив левую над правоЙ на уровне rруди.
Коrда руки достиrнут уровня rруди, правым средним паль
цем зацеПIlте петлю держателя «Р. .'\1.» и потяните ее
(рис. 139). Так шарик попадае1; в правую ладонь. Прижмите
руки сильнее, чтобы с левоЙ стороны пиджака достать спаль
I\1ированным шарик. Отведите правую руку направо, тем ca
I11bIM вы даете возможность спалы\1IрованноI\Iуy шарику про
катиться за пиджаком и ПОЯВIIТЬСЯ меж.1.У указате.'IЬНЫМ и
средним пальцами (рис. 140).
12. rлядя вниз, на ПОЯВИВШIIИСЯ шарш<, разведите РУКII, по
Рис. /36
/42
Рис. /37
Рис. /39
/43
\
Рис /4/
/44
13. Правую руку опустите вниз, поперек корпуса, под ле
пую руку. Коrда правая поднимется, оказавшись сзади левоЙ,
и РУI<И пересекутся, шарик толкается в левую лаДQНЬ и Ka
ТIIТСЯ по ТЫЛЬНОII стороне правой РУI{И в положение между
левыми большим и указательным пальцами (рис. 142).
14. Покажите шарики, И, если ЭТИМ заканчиваете номер,
то выполните любым спосоБОl\l исчезновение всех восьми ша
рнков. Или же продолжаЙте фOl<ус, переходя к показу появ-
ления четырнадцати шарIlI<ОВ.
ФОКУС С четырнадцатью шарш.аJ.fU
В этой третьей, заключительной части вводятся цветные
шарики. Поэтому нужно изучить не только размещение до-
полнительных держателеЙ, но и проследить, как должны быть
правильно размещены шарш<и на их местах.
При r о т о в л е н и я. Теперь нам потребуется четыре дep
жателя «Р. М.») (вместо двух) с левоЙ стороны ПИДЖaI<а и
два держателя на друrоЙ стороне (вместо одноrо). Наверху
желтый шарик, два средних красные, а нижниЙ зеле
н ы й. На друrой стороне один б ел ы й и один кр а с н ы й.
Потребуется еще два простых держателя, каждый на один
шарИl<, они разме
щаются под полами
пиджака, по vдному
на каждой стороне.
Выходное отверстие
каждоrо держателя
обращено книзу. Бе-
лые шарики разме-
щаются в каждом из
этих держателей
только для фотоrра
фии. Но их можно
разместить по жела
НIIЮ исполнителя.
Jlевая ладонь дep
жится над шариком
у среза лацкана с
левоЙ стороны. Ша
рик выталкивается
из держателя вниз 11
I<атится по корпусу,
Рис. /42
A
....
I ,
....... ,, ...
I ....... :,'
, ,\
, ", ....'
1 -
I
I
I
,
\
\
\
,
вернув правую так, чтобы ПOI<а
за!.ь зрителям ладонь. Передви
raIlTe два шарика между паль
цами (ЭТИМ рассеивается по
дозрение публики ОТНОСитель
но уловок и «таЙников»)). Kor-
да шарики катаются между
пальцами 11 ВЫ пристально
смотрите на них, захватите
кончиком среднеrо пальца ле-
BOII руки петлю держателя
«Р. М.» С правоЙ стороны пид
жака, но пока не тяните ее.
Держа левую руку напротив
rруди, приблизьте к неЙ пра-
вую и возьмите шарик, Haxo
Рис. /40 дящийся между большим и
u указательным пальцами ле-
вои в правую руку между указательным и средним. Покажи-
T ЗРI!,телям правую ладонь. Затем выньте друrой шарик, за-
>I\.атыи между большим и указательным пальцами левой руки,
большим и указательным пальцами правой (рис. 141). В то
же время вытащите петлю, правым локтем слеrка прижимая
полу пиджака и позволяя шарику из держателя «Р. М.» про
скользнуть В левую ладонь.
,
,
.-
-'
"
"
.
Рис. /43
/45
на желтыЙ шарш<,
коrда поднимаете пра
вую руку над левоЙ, до
тех пор, пока з е л e
н ы Й шарик не попа.
дет во впадинКУ У
большоrо пальца левой
руки под к р а с н ы ii
шарик; желтыЙ ша
рик выталкивается. па-
дает в левую .lJадонь и
проносится у rру.J.И,
Д"lЯ Toro чтобы eI'o
спальмировать.
18. Продолж а Й т е
движение правоЙ py
IШ вверх, затем вниз (KpyroBbII\I движением поперек корпу
са направо). Начинайте .J,виrать и левую py y TaK e KPy o
выми движениями, чтобы она Ш.lа на.], правои рукои и ЧТООЫ
Ж е л ты Й шарик можно было прижать к к р а с н о i\I У
шарику между БОЛЬШIlМ и УЕ:азате.1ЬНЫI\I пальuа1.Ш пра
воЙ руки. К р а с н ы Й шарик падает в правую ладонь, tпрп
этом делаЙте незаI\Iетное движение rрудыо,, а затем ж е k
ты ii шарпк идет в ЯI\IКУ у БО.lьшоrо па.lьца правоЙ рУЮf
после чеrо он лепю палы\fруБся.- С шарl1IЮМ в правом дep
жате.lJе поступают так же. Верх KapMaHHoro держателя у
Рона пришит наверху ero .'1eBoro кармана брюк (;J.ЛЯ левши).
Этот мешочеI{ из черноЙ l'I<ани I1I\IeeT отверстие справа, рядш.I
с входом В C3I\1bIii I<арМiШ. В нем нахоз.ится только одпн ша
VШ;:, которыЙ удержпвается тренпем ПО.1Ы костюма. Нажав
.lJадоНЬЮ сверху на шарик, вы выталкиваете ero в центр ла-
дони (на рис. 143 показано размещение в кармаННОI\l держа-
теле). Ч е р н Ы Й шарик незаметен. На рисуш,е I\Iешочек OT
I\lечен стреJlIюii.
15. Продолжаем ФOI"ус с показа воСЬМп шарlIIЮВ {правая
рука, обращенная тылыюii стороноЙ к публш"е. нахо.:ЩТСЯ у
rруди, а средниЙ па.'1ец вытяrивает пет.чю, чтобы ж е л т ы Й
шарик попал в правую ладонь (ПРIl этом левая рука отвле-
I<aeT ВНимание в неЙ .'1.ВIIrаются шарики). ПовеРНlпе Затем
.1евую руку ТЫЛЬНОЙ стороной 1< публике, посмотрите на по
сле;J,НИЙ (восьмоЙ) шарик, затем проведите правоЙ рукоЙ над
.lJевои (которая прижата к rруди) и спальмируiiте ж е ,,1 т ы Й
шарик Поставьте ero вперед и напротив к р а с н v r о шарIl
ка между JIeBbIM большим и указате.IJЬНЫМ па.lJьцаМII, вещне
ero так, чтобы он упал между левой ладонью и rруДЬЮ. >1\ е л
ты Й шарик одновременно берется БОЛЬШIlМ и указательным
пальцами левой руки, в самоЙ ложбинке ж е .01 ты Й шарю<
замешает к р а с н ы Й для Toro, ЧТобы создать иллюзию CMe
ны цвета. если руку сдвинуть вбок. Посмотрите на рис. 144.
на КОТОрОМ показан обмен двух шариков (ВIIД спереди, py
ки отодвинуты от rруди, чтобы леrче было сфотоrрафи
ровать).
16. Повернитесь направо и поднимите правую руку (TbI.JJb
ноЙ стороноЙ к публике), чтобы показать шарики. Затем под
НJlмите левую руку, пронося спальмированный к р а с н ы i'I
шарик напротив тыльной стороны правоЙ руки, которая OДHO
временно поворачивается за к р а с н ы I\1 шариком, чтобы По-
местить ero между правым запястьем и кончиками большоrо
паЛьца левоЙ РУКII (как это показано на рис. 145).
17. Сделав небольшую паузу, ПРО;I,олжаiiте катить к р а c
н ы Й шарик, чтобы 011 попал между кончиками большоrо и
указателыlrоo пальцев левоii pyrm, над ж е л т ы м шариком,
у основания большоrо пальца. После этоrо повернитесь ли
цом вперед и после паузы соrните обе руки у rруди левvю
выше правой (рис. 146), так. чтобы Кончик CpeJ1.Hero пальuа
попал в петлю нижнеrо дерzli:ателя с левоЙ стороны. чтобы
доставить з е л е н ы Й шарик в правую ла;I,ОНЬ. ПООlOтрите
14б
\
у"
Рис /44
Рис. /46
Рис. /45
/47
Рис. /47
Рис. /49
Рис. /48
(рис. 147). Руки отодвинуты от rруди, чтобы ВИДНо бы.т-lo
движение.
19. Обе они показанЫ тыльноЙ стороноЙ к публике. Затем
левую руку проносите у Корпуса, и кончик среднеrо пальца
вставляется в петлю последнеrо держателя «Р. М.» С правой
стороны (но пока еще не тянете). Пронесите правую руку
над ТЫЛЬНоЙ стороной левоrо запястья, а спальмированн.ыЙ
к р а с н ы й шар и к катите через тыльную сторону левоrо
запястья до кончиков большоrо и указательноrо пальцев
правоЙ руки над ж е л т ы м шариком. Коrда шарик появит
ся, натяните петлю держателя, чтобы достать последниЙ б e
л ы Й Шарик в левую ладонь.
20. Левую руку пронесите над правой и сделаЙте еще раз
смену цвета; спальмированный б е л ы й шарик в левой руке
прижат к ж е л т о м у, чтобы занять свое место в ямке у
правоrо БОльшоrо пальца (коrда ж е л т ы й шарик идет в
правую руку). Отодвиньте руки т-ыльной стороной К публике,
От корпуса влево, затем поверните левую ладонь и покажите
шарики. Бросьте к р а с н ы й шарик кончиками большоrо и
указательноrо пальцев правой руки в воздух и поймаЙте ero
на перевернутую левую ладонь, чтобы он попал к основаниям
последних трех пальцев. Коrда средниЙ палец HeMHoro co
шут, шарик помещается у среднеrо и мизинца (как указано
/48
на рис. 148). Медленно повер
ните левую руку, чтобы пере
вести ее тыльную сторону Ha
верх и такнм образом ПOl<азать
шесть шариков, которые она
держит. Затем пронесите пра
вую руку, поддерживая над ле
Boii рукоЙ, и поместите спаЛI,
мированныЙ ж е л т ы Й шарик
на верхние суставы указатеJ1Ь-
Horo и среднеrо Пальцев левои
руки, оставляя на своих местах
остальные шарики. Покажите
эти семь шариков (рис. 149),
двиrая руку налево и направо,
чтобы зрите.ЧЯll1 было ясно
ВИДНо. При этом спустите пра
вую руку К правому карману
брюк (рис. 150) и выдавите ч е р н ы й
шарик в ладонь из BepxHero KapMaHHoro
держате,lIЯ (на самом деле ero выта.лки-
ВЕет б е л ы й шарик, который вы крепко
держите между большим и указательным
паЛLЦaI\IИ правоЙ руки).
Рис. /50
Рис. /5/
/49
Рис. /52
f I
/
'
Pиc Н4
/5()
21. Держа высоко левую руку, пронесите правую чуть ни
же левой; I1аклоняя левую руку, I3ы позводяете упасть ж е л
т о м у шарику на место, у КОНЧИIюв большоrо и указатеJ1Ь
Horo пальцев правоЙ рУКИ, над б ел Ы:\I шариком (РIlС. 151).
ПOI<азав .чевую руку. поверните ее, прижав 1< rруz:щ.
ТЫЛЫlOii стороной к публике. ПОДНИl\Iите правую PYI\Y над
леВОII, прижимая спальмированныii в правоЙ руке ч е р н ы Й
IШ'lрНК К 3 е л е н о м у. СделаЙте перемену цвета. поместив
ч е р н ы й шарик вместо з е л е н о ro (у Яl\IhII БОJ1ьшоr(J
Ш:1.'lьца леВОII руки), которыЙ идет 13 левую ладонь. В .:пот
MOl\IeIIT к р а с н ы 'I шарпк наХОДIIТСЯ у кончиков большоrо 11
указате.чЫlOrо па.'lЬцев левоЙ руки, ч е р н ы ii шарпк наХОДIIТ
ся НИже, в ямке большоrо падьца.
22. Пауза. Правая ладонь обрашена к пубшп<е. Поднеси
те к ней левую руку и переместите к р а с н ы й шарик с KOH
чиков правых большоrо И указательноrо пальцев (которые
находятся ПОД ч е р н ы 1\1 шариком) у основания правоrо
сре..'1НС'.О 11 МИЗIlНца, куда ero можнn направить слеrка cor
нутым указательныlVI пальцем правоЙ РУIШ (рис. 152). Взrля
нув вниз, на правыЙ лацкан, ПО:.l:несите правую руку к пра
БОМУ бедру (над простым держателем пиджака); достнrнув
rруди левоЙ рукоЙ (тыльноЙ CTOpOIIOII К публике), катите
спальмированныЙ шарик 01' лацкана БОЛЬШIВ1 пальцем на
свободное место. между кончиками большоrо и указателыюrо
пальцев левой руки, сверху ч е р н о r о шарика. Коrда ша
рик ПОЯВ.lяется, ВЬПОЛIшите ero основанием правоrо БОЛhШО
J'O пальца и катите из держателя так, чтобы он Mor быть про
веден против лаДОНlI правоЙ руки, затем спальмируйте ero.
Рис. 153 показывает положение обеих рук в это время.
23. Отодвиньте от корпуса обе руки. Сделав паузу для
показа, затем покачаЙте правоЙ рукоЙ вверх и вниз, держа
ее тыльной стороноЙ к публике, в то же время положите ле
вую руку на ПрОСТОII держатель с левоЙ стороны пиджака и
основанием большоrо пальца вьцавите ИЗ держателя шарик
в левую ладонь.
Держа правую руку тЫЛЫЮII стороноЙ К публике, поставь-
те ее, как показано на рис. 155. ЛеВОII рукоЙ спалы\руйтеe
шарик с тылЬ'ноЙ стороны правой руки. Опустнте Hel\1HOrO ле-
вую руку. чтобы спальмированныii шарик прокатился между
руками и оказался между основаниями больших паJ1ьцев
('рис. 156).
.казанное на рис. 156 положение рук позволяет левому
БО.1ЬШОl\IУ па.'lЬЦУ поворачиваться к правоЙ ладони (рис. (57).
Рис, 153
Рис. /55
/51
P,lC /!iб
Рис. /58
152
чтобы выкатить шарик в лаЛ,онь (он должен попасть рял.ом
с первым llIариком, KaI< показано на рис. 158).
Повернитесь лицом вперед и покаl'ите 14 шариков, как это
показано на рис. 159. Это финал замечательноrо манипуля
ционноrо фокуса, которыЙ принес автору ero, Рону Макмил
.IJaHY, международное признание выдаюшеrося I\Iанипулятора.
Как и во всех фокусах, rлавное здесь УI\Iение хорошо,
артистически выполнить номер. Именно в этом и заключает-
ся основной «секрет») иллюзионноrо искусства.
Фокус описан нами точно так, как ero исполнял Рон
.\1аI<МИ.lлан, который настолько упростил движения, что Te
перь их может выполнить любой манипулятор со средней
технической подrотовкой. Необходимо только тщательно
тренироваться.
Расположение всех держателей можно сделать и по-свое
му, разместив их так, как это будет удобно исполнителю.
Рис. /57
3. К ЗВЕЗДАМ!
в н е ш н и й э Ф Ф е к Т. Исполнитель выходит из за кулис,
неся в руках леrкий металлический шар. Подойдя к столу,
он кладет ero на небольшую подставку. Берет со стола леr
киЙ I'азовЫЙ платок и покрывает им шар. Концы платка,
свешиваясь через подставку, лежат на столе. Артист делает
пассы, проводя попеременно правой и левой рукоЙ над ша
ром. Зрители видят, как шар, покрытый платком, начинает
подниматься с подставки вверх. Еще сеI<унда и он уже в
воздухе над столом. Артист, приблизив руки К концам плат
ка, свешивающеrося с шара, ведет руки вслед за шаром
(рис. 160,А).
Шар то опускается вниз, то поднимается кверху, переме
щается то вправо, то влево и неожиданно опять устремляет
ся вверх так стремительно, что исполнителю приходится дa
же прилаrать некоторое усилие, удерживая шар за концы
платка. Затем шар снова начинает снижаться и медленно
опускается на подставку, с которой он начал СБОЙ полет.
Фокусник сдерrивает платок 11 показывает зрителям шар 11
подставку.
ЭТо очень эффектный номер, демонстрируется он иноrда
с очень маленьким шариком Bcero около 8 СМ в диаметре.
МЫ рекомендуем применять шар диаметром не менее 15 СМ.
Р е к в и зит. Шар алюминиевыЙ. ИЗ TOHKoro алюминия
выдавливаются два полушария, которые приклеиваются друr
/53
Рис. /59
dJ
/
/
/
6в r
А
db
Б
Рис. 160
ней устоiiЧIIВО Е,"о кла 1.УТ на подстаВI У ТЮ" 'пuuы СКОСJl\З
Б не БыJJ видна зрителям и в нее можно лепю BCTaBIITb
штифт В. который заранее CI<pbITHO кла.JУТ на стол в
V.JоБНОI\I ыесте. «Наперсток» штифта ;I:О.'lжен быть обращен
.leBO: ведь ero потребуется надеть на среДIШЙ па.'1ец левой
рУIШ. При помощи этоrо штифта шар н совершает чудесныЙ
« 110.1 ет».
П о К а з.. ВыЙдя с шаром, фокусник К.1адет ero на под
ставку таКIIМ образом, чтобы в скобку удобно было неза
мепю вставить конеи штифта. Затем ИСПО.'Iните.чь MeД.1eH
110 нокрывает Шlатком шар, расправляя складки, н('заI\Iет
но вставдяет штифт в скобку 11, сдеп<а прижимая ero туло
ВIIщеI\1 к CTO.IJY, начинает делать «маrIlческие» пассы обеIl
МII руками. Потом постепенно переходит к пассам одноЙ
правой рукоЙ, а :Iевую в это время ПОДВОДIlТ под платок и
надевает «наперсток» на средний палец. Продолжая пас
сы правоi-i, девой начинает медденно ПрИПОДНИI\lать шар
вверх.
При движении П.IJаток красиво раздувается, создавая
полную ИЛЛЮЗIIЮ свободнorо полета шара. Правую руку дep
жат HeI\1HOrO ниже платка; концы падьцев девоЙ руки Haxo
дятся под платком. Понятно, что «наперсток» покрашен
краскоЙ пед пвет пальца.
Дедая стремите.lJьное ДВIIжение вверх и слеrка прихваты
вая правоЙ рукоЙ концы платка, фокусник I<aK бы с ТРУДОМ
удерживает сильно рвущиЙся шар. При этом следует посто
янно менять положение корпуса. не надо стоять к зрителям
только правым боком. Заканчивая номер, фокусник опуска
ет шар на подставку, быстро и незаметно СНИ'\lает штифт
и прячет ero, положнв под прикрытие на стол ИJIИ на спе
циадьный сервант. Несмотря на кажущуюся простоту, номер
достаточно сложен и требует тщательноЙ репетнционной OT
работки перед зеркалом, чтобы добиться красивых пласти
ческих движений, rармонирующих с п 0.1 eTOI\1 шара.
Некоторые иллюзионисты управ.IJЯЮТ ШарО!\l не одноЙ, а
двумя руками. но это только усложняет трюк lVlНОI"ие BHO
сят в номер свои улучшения. Например, в финале «полста»
шар краснво катится по руке I1СПО.'Iнителя, по шее на дpy
rую руку, потом совершает обратныЙ путь 11 в конечном
счете исчезает. В руках фокусника остается ТО.%КО один леr
Кtfй платочек.
Существуют и друrие системы поддеРЖЮ1 шара. В числе
их можно назвать очень орпrина.1ьное устройство штифта,
к друrу клеем БФ 2.. (Заметим, что алюминий не паяется,
а сварить ero чрезвычайно трудно.) К одноЙ из ПО.IJОВИНОК
шара приклеивают небольшую скобку (рис. 160,B), затем
весь шар покрывают бронзовым порошком, разведенным
эма.IJИТОМ.
Тонкий шелковый платочек размером 90Х90 СА!.
Адюминиевый штифт ДЩlНой около 30 СМ, соrнутый, как
показано на рис. 160,В и Т.
с е к р е т необычайно прост.. К шару, мы уже rоворили,
ПРIII,леивают И.1И приклепывают выrнутую под прямым уrлом
скобку из TOHKoro ДIlстовоrо а.'lЮМИНИЯ шириноЙ не менее
1 C.At. В скобку вставляют конец алюминиевоЙ проволоки
(см. рис. 160,8 н т).. Чтобы он не верте.1СЯ в скобке, ero
дедают квадратным I1ЛII ПЛОСКИI\1. Уrол держит шар на Ok
ном месте н не позволяет ему опускаться по штифту вниз.
На друrом I<онце штифта прикреплена небольшая трубочка.
сде.'Iанная в ВIIде наперстка, ДЛIIНОЙ 4 СА! И диаметром, paB
ным окружности среднеrо пальца левой руки.
Подставка Д.'lЯ шара может быть дюбоrо вида и зависит
от вкуса люБIlте.чя. Важно только, чтобы шар держался на
15-l
/Л
на ОДНОМ Iшнце KOToporo устроен уже описанный нами «Ha
пер сток», а на друrОI\1 конце поддеРЖlIвающее устройство,
сделанное в виде иебольшоrо Kpyra с перекладпной, куда и
К.!1адется шар (рис. 160,Д). ПрименеНIIе TaKoro штифта дает
возможность IIЛЛЮЗIlОНИСТУ до начала фокуса и после ero
OIшнчания давать зрите.чЯI\l шар для осмотра.
4, КЮ/БОК ШЕРСТИ
чение Iштороrо ис-
полнитель просит
«сторожа» размо
татЬ моток шерсти,
лежащий в вазе, не
дотраrиваясь до А
I{луБIi:а. Зритель раз Б
матывает. Шерсть
I<ладут па пол, и,. Рис. lб2
коrда весь клубок
распущен, в середине ero находят привязаННЫI\1 толы,о что
исчезнувшее из Iшробки кольuо.
р е к в и зит. Коробка для исчезповения колец и монет
(см. стр. 376).
Клубок шерсти и приспособление для кольuа.
Ваза.
С е к р е т и при r о т о в л е н и я.. Как ясно из описания,
в этом фокусе два секрета: коробки и кольца, привязанноrо
к нитке в середине клубка. Осуществляется фокус при по-
мощи небольшоrо приспособления, изображенноrо на
рис. 162,А. Это четырехуrольный uилиндр, спаянный из TOH
кой жести, во внутреннее сечение KOToporo может свобод
но ПрОХОДI!ТЬ обручальное кольцо диаметром примерно 10Х
хзо ММ. u
В цилиндр А продевают с узкой стороны конец толстои
шерстяноЙ или rарусной нитки. Затем на этот же конец ци
линдра наматывают шерсть, делая клубок нужноrо размера.
Клубок с вставленным в Hero цилиндром и торчащеи оттуда
НИТКОЙ кладут за кулисами. Коrда фокусник ставит коробку
на CTOJ!:, он незаметно маскирует кольцо, находящееся у Hero
в руке, за каким нибудь предметом, например за « олшеб:
ной» паЛОЧI<ОЙ. ВышедшиЙ помощник ставит правои рукои
коробку в вазу, а левоЙ незаметно берет кольuо и уноси! ero
за кулисы; тотчас же привязывает кольцо к нитке (рис. 1 Ь2,Б)
и заталкивает ero сквозь цилиндр внутрь клубка шерсти, по
моrая небольшой палочКОЙ. Туда же он заправляет остатоК
нитки. Осторожно вынимает цилиндр из клубка и быстро
расправляет ero, чтобы ничеrо не было заметно. Кольцо OKa
зывается в иентре клубка, который ассистент кладет на сцене
в вазу (см. рис. 161), спуская вниз наружный конец нитки.
Зрителю придется долrо разматывать (<лубок, прежде чем он
доберется до кольца, которое таинственно «пропало» из KO
робки.
В н е ш н и й э Ф Ф е к Т. Фокусник просит У зрителеЙ одол
жить ему на время кольцо, предпочтительно обручальное,
или же монету, предварительно отметив ее. Кольцо или MO
нету он кладет в коробочку (см. «Коробка дЛЯ исчезновения
колец, монет и пр.») и ставит ее на столике, на виду у зри-
телей. Выходит помощник и ставит коробку в вазу, на виду
у всех, затем тотчас же уходит за кулисы.
Иллюзионист вызывает из публики одноrо человека и.
поставив ero около коробки, просит охранять кольuо.. пiю
исходит небольшой диалоr между зрителем и фокусником,
во время KOToporo вышедший помощник кладет в вазу боль
шой клубок шерсти. Исполнитель просит зрителя взять в
руки коробку, что тот и делает (рис. 161). Фокусник спра
шивает, хорошо ли зритель охраняет кольцо, и после поло
жительноrо ответа производит «маrические» пассы по на..
правлению от коробки к вазе. Затем просит зрителя по
смотреть на то, что он охраняет. Тот открывает коробку
в неЙ нпчеrо нет. Происходит комический диалоr, в заклю-
156
.
Рис. /6/
/57
5. Шl/УРОК 1/ КУБИК
В н е ш н 11 Й Э Ф Ф е к т. Фокусник показывает зрителям
деревянный крашеный куБIlК (веЛlIчина сторон 10 СМ). На
кубнке нарисованы очки. Пуб.'lика осматривает ero и ВИДIП,
что через куБИКlI ПРОХОДIIТ неБО.lьшое (;щамеТРШI 1 C.JII)
ск озное ,?ТБерСТllе. ПОДО .J.Я к столику, I1СIlолнитедь берет
lIеоольшои четырхуrо.'IЬНЬШ ЯЩIlчек без дна и крышки. Раз-
мер ero неМIIOI о БО.'Iьше кубllка, ТО.'Iщпна стенок 2 С-11.
В я "чке Юlеются два отверСТIIЯ, по одному на каждой бо
ковои стенке.
П казав ящичек. нсполните.'IЬ надевает ero на куБIlК, KO
торыи входит В Hero совершенно свободно.. Затем показыва
ет зрителям, что отверстие ящичка и кубика совпадают..
Взяв в руки неБО.1ЬШОЙ кусок шторноrо шнурка ДЛIIНОЙ
саНТIIметров восемьдесят, фокусник продерrивает ero сквозь
ящичек 11 куБIlК (рис. 163,А). Исполните.чь продерПlБает
шнурок взад и вперед несколько раз, затем передает концы
шнурка КОМУ Лllбо из зритедей, а сам быстро берется за KY
бllК и леrко вын lаетT ero нз ящичка, который остается I1рО.
шитым насквозь шнурком (рис. 1 63,Б) .
Р е к в и зит. КубllК со сторонами по 10 C.JII И С отверсти
ем посредине..
Ящик из четырех пданок ТОЛЩИНОЙ 2 СМ И ВЫСОТОЙ
6 СМ (ширина делается по размеру кубпка).
Кусок шторноrо шнура длиной 80 СМ.
С е к р е т зак.чючается в том, что ящичек внутри И:\lеет
вырезы (пазы) r.'lубиной и шириной 6 ММ. В них заранее
вложена тонкая прочная нитка, BЫBeдeH
ная концами в боковые отверстия. [де
она ЗaI<анчивается петлеЙ и лежит COBep
шенно незаметно. Нитка НIIСКОЛЬКО не
мешает движению
кубш<а в ящичке.
Вставив кубик.
фокусник берет
шнурок и ОДIIН KO
нец ero захлестыва
ет петлеЙ. Вставляя
одной рукой шнурок
в отверстие ящика
и кубика, друrой py
I<ОЙ он незаметно
протаскивает шну
А
Рис /68
/56
Р()l, по желобk.У, сначала. ВДОЛЬ ребер кубlIка. по ПрОрЕ'"1II, а
потом под Iч'БIlКОМ. опять вдоль BToporo erOl ребра, If Быта-
o.IIBaeT Iюнец ШНУрl<а из отверстия наружу (см. рис. 163, А),
-{РIIП'ЛЯМ I,aLкется, что кубlll< 11 ЯЩlIчеl< ПРОНIпаны насквозь
ШII} рком. .1.1Я БОJlьшеI'О доказательствз ИСПО"lНИТСЛЬ может
t'ще проткнуть сквозь отверстис тонкую «во.чшебную») па.'IОЧ-
I,У. затем. вынув ее, он СОВf'ршенно свободно BbIlIllMaeT кубш-.
6. ЯIfЧНЫIl МЕШОК
Этот старый фокус пользуется неизменным успехом. Для
ero показа нужна уме.'Iая подача: исполнитель должен об
дадать аРТИСТIIЗМОl\l. Номер исполняется в весе.'1ОЙ манере,
каждый ИЛЛЮЗИОНIIСТ исполняет ero по своему,
Мы даем здесь ОПIlсание caMoro простоrо хода фокуса.
предоставляя любителю возможность самому придумать свои
решения.
В н е ш н ий э Ф Ф е кт. ФОКУСНIIК берет небо.'lЬШОЙ ме-
шочек, сшитый IIЗ черноrо материа.'lа, И, вывертывая ero Ha
нзнанку, показывает, что ВНУТРИ Нllчеrо нет. Затем опять
показывает ero снаружи (рис. 164). Держа мешок левой
рукой, де.чает правой взмах, предварительно показав, что
она пуста. Будто что то поймав в воздухе, зажимает в KY
.Т:Ю< и издали «бросает» в мешок. OIJycKaeT руку в мешок и
достает оттуда яЙцо. ПОКёвав ero, К.падет обратно и тотчас
же показывает мешок пустым, снова вывертывая ero наиз
нанку. Вывернув затем ero на "'шцевую сторону, фокусник
деРЖIlТ мешок в левоii руке, а правой опять взмахивает в
воздухе, показывая, что он «поiiмад) яЙцо, Iюторое все видят
у Hero на ладони. Яйцо hладет в мешок, который тотчас же
опять оказывается ПУСТЫМ. ДЛЯ большей убедительности
ИЛЛЮЗИОНИСТ бросает мешок на пол и наступает на Hero. По
ТОМ, подняв и отряхнув мешок, спокойно вынимает оттуда
яйцо.
Подошедший ПОМОЩНIIК подает исполнителю стакан. Фо
кусник разбивает НОЖО;\1 яйцо 11 выпускает в стакан. Опять
взмахивает рукой и снова у Hero пОЯВ.'1яется ЯIЩО, кото-
рое он К.'Iадет в мешок.
Такие трюки в разных вариантах продо.lжаются 11 да.чь
ше. В заключение исполнитель показывает, что он кладет
ЯЙJ1.0 снова в мешок, который тотчас же скручивает жrутом
и .'IerKO бросает за кулисы.
Р е к в и зит. СIIецна.'IЬНЫЙ мешок.
Б
159
Одно деревянное яiiцо.
IIмитнрованное ПОД настоящее.
Свежее куриное яйцо.
С е к р е т фокуса состоит в
особоЙ КОНСТРУКЦIlII мешка,
позволяющей незаметно пря
тать внутрь яйцо, и в умеНИII
манипулировать с яйцом. Me
шок шьют из чсрноrо саТИII<l
или саРЖII следующим обра
зом. Вырезают полосу длиной
85 и шириной 25 см, полоса
СКJlадывается, как показано на
рис. 1 65,А.
Откладывают отрезок длиной 30 см (1 1 и 2 2) и OT
rибают ero, затем с друrой стороны также заrибают 30 см
(2 2 и 3 3), а оставшийся кусок длиной 20 см заверты-
вают внутрь в направлении цифр 4 4. Потом по линиям дe
.l1ается шов с двух сторон: 1 2 и 1 2. Получается мешок
с секретным отделением 3 3 и 4 4 (рис. 165, Б); пункти
ром показана rраница внутренней полосы, которая обозна
чает внутренний мешочек.
Показывая мешок пустым, фокусник незаметно пальми
рует в левой руке деревянное яйцо, вынутое из левоrо Kap
мана в тот момент, коrда делает поворот. Затем он CKpЫT
но опускает яйцо в мешок Теперь можно еще раз показать
мешок пустым, для этоrо опускают внутрь руку и опроки
дывают мешок так, чтобы яйцо закатилось в секретное OTдe
леНИе д. в уrол 3 3 (рис. 165). В это мешок в нормаль
ном положении без яйца; r момент, коrда яйцо BЫKaTЫ
вается из ceKpeTHoro отделения в край 2 2. оттуда ero леr
ко достать рукой; Е положение яйца в мешке перед тем,
как ero достанут или только что опустят; Ж и 3 мо
менты, коrда мешок перевернут и яйцо находится внутри
ceKpeTHoro отделения. Мешок показывают пустым, особенно
демонстрируя низ; яйцо, наХОДЯЩееся в левом уrлу, должно
быть зажато левой рукой, тоrда мешок можно даже BЫBep
нуть без всякой боязни.
Теперь, коrда ясна вся техника демонстраЦIIИ мешка.
продолжим описание. После Toro как яйцо будет опущено
в мешок, фокусник правой рУКОЙ имитирует ловлю яйца
«из воздуха», на самом же деле рука пуста. Перед этой
манипуляцией исполнитель незаметно правой рукой выни
Pllt /64
/60
' 3 . }
. ,
(
3 ..
"
1 2
зо
А
3 [ ) 2
1
у
Е
'[J ш "Ш
2 2 2 2 3 1
Б В r А
'"
ж
3
Рис. /65
мает яйцо из мешка в тот момент, l<or,J,a показывает зри
телям, что он пуст.
Яйцо тоже показьшают зрителям. А затем фокусник дe
лает вид, что опускает яйцо в мешок, на самом же деле
пальмирует ero и прячет в карман, [де и обменивает
на настоящее. Это яйцо иллюзионист тоже пальмирует,
чтобы затем в подходящий момент опустить ero в мешок,
тут же вынуть снова и разбить. После этоrо артист скрытно
вынимает из кармана и пальмирует в руке деревянное
яйцо, которое он потом «ловит» из воздуха и кладет в
мешок.
Мы подробно описали некоторые моменты фокуса. Пре
доставляем любителям самим придумать СВОЙ метод показа.
7. ФУТБОЛЬНЫй МЯЧ В МЕШКЕ
В н е ш н и й э Ф Ф е к Т. Обыкновенный футбольный мяч
дают зрителям для осмотра, после чеrо ero кладут в чер
ный мешочек, сделанныЙ по размеру. Мешочек затяrивают,
крепко завязывают лентой и опечатывают сурrучной печа
тью.
Фокусник берет небольшую шкатулку, величинОЙ HeMHoro
больше мяча, открывает ее и показывает, что в верхней
крышке сделано отверстие диаметром сантиметра четыре.
Иллюзионист кладет мешочек с запечатанным в нем мячом
6 Заказ llЗ
/61
вых черных мешочка.
Атласная лента шириной 1,5 см дЛЯ завязывания мешка.
Сурrуч и печать.
С е к р е Т. ДЛЯ выполнения фокуса применяют два COBep
шенно одинаковых черных сатиновых мешочка. Один тща
тельно склад шают и кладут в друrой. Коrда мяч опускают,
то внутреннии мешочек слеrка прижимают пальцами к краю
иаружноrо. Положив мяч в наружный мешочек, rорловину
BHYTpeHHero сжимают в руке и, выдвинув вверх, слеrка Mac
киру т рукой верхний край наружноrо мешочка; друrой
рукои несколько раз Tyro обвертывают лентой rорловину,
следя за тем, чтобы было скрыто соединение верхних краев
двух мешочков.
После Toro как мешочек обвернут лентой, ее завязывают и
опечатывают концы. Завязывая ленту, тщательно и крепко
обвертывают сперва rорловину BHYTpeHHero мешочка (пу
CToro), а затем, уже слабее, "стяrивают края наружноrо. в
который положен мяч. Завязывать нужно так, чтобы при
леrком усилии можно было выташить внутренниЙ мешочек и3
наружноrо вместе с обвязывающей ero лентой. Наружный Me
шочек обхватите ОДНИI\I ДВУМЯ оборотами ленты, следя за тем,
чтобы он не Mor развязаться и выскочить раньше времеНII.
lб2
Рис. /66
в шкатулку, а верхушку [op
ЛOIШIIЫ мешка пропускает Ha
ружу сквозь отверстие в крыш
ке. Затем шкатулку запирают
на ключ и ставят на столик.
Исполнитель начинает медлен
но вытяrивать IIЗ шкатулки
мешочек (рис. 166). Вытащив
ero совсем, ф()кусник обрщда-
ет внимание зрителей на то,
что мешочек совершенно цел,
завязан и опечатан. Вынув
мяч, мешочек дают зрителям
для осмотра, так же как и
шкатулку. Все видят, что она
совершенно пуста.
РеКВИЗИL ф ный
мяч.
ШкаТУJIка с секретным при-
способлением.
Два совершенно одинако
I А
. . ,
/ "
,
,
,.
'1
"
l'
1.
"
,
{j {j "
./
Рис. /67
Рис. 168
Кладя мешочки в шкатулку, незаметным движением ру-
ки сдвиrают ленту с rорловины наружноrо мешочка и про
пускают rорловину BHYTpeHHero сквозь отверстие в крышке
шкатулки. Затем начинают медленно вытаскивать BHYTpeH
НIIЙ, опечатанный мешочек из шкатулки. Наружный мешо
чек с мячом остается внутри. Нз Hero осторожно вынимают
мяч, незаметно оставляя мешочек внутри, rде он прячется
под опустившейся откиднnй сТенкой шкату.чКII, которая за
шелкивается запором. Если теперь перевернуть шкатулку,
мешочек из нее не выпадет. Это леrко можно понять по
рис. 167, rде показан разрез шкатулки. ЯСНО видна упавшая
стенка и лежащий под ней мешочек.
Падающая стенка удерживается и опускается защел
коЙ А, устроенной в одном из боков шкатулки. На рис. 168
изображен разрез наружноrо меШI<а Б с лежащими внутри
Hero футбольным мячом и внутренним мешочком А.
lIo принципу этоrо занятноrо фокуса можно придумать
немало друrих занимательных и интересных трюков.
8. ШАРИК МЕНЯЮЩИй ЦВЕТ
В н е ш н ий э Ф Ф е к Т. Фокусник показывает два БИJlЬ
ярдных шара красный и белый, которые имеют сквозные
отверстия. Сквозь красный шар продевает шторный шнурок,
6*
/63
а ero КОНЦЫ дает держать двум зрителям, поместив их друr
от друrа на раССТОЯНИII четырех шаrов.
Иллюзионист обращает внимаНIIе зрителей на то, что они
держат I1менно красный шар, белый же находится у Hero в
руках. Он берет платок. покрывает им красный шар, вися
ЩIIЙ на шнурке, который держат зрители. Затем еще раз по
казывает находящийся у Hero в руках белый шар. Берет
ero КОНЧlIками iIаJ1ьцев и подносит под платок Через ce
кунду вынимает руку из под платка и все впдят, что у
Hero в руке зажат красныЙ шар.
Открыв платок, фокусник показывает аудитории, что бе
лыЙ шар висит на шнурке, (ЮНЦЫ KOToporo крепко держат
зрители. Белый шар вместе со ШНУрI<ОМ передают в зал для
осмотра, а красный кладут на стол, но если зрители захо.
тят, то и ero тоже дают осмотреть.
р е к в и зит. Две по.човинки покрышки на шарике, со.
единенные между собой шарниром и окрашенные в Kpac
IIЫЙ цвет.
Два белых шара и один красныЙ диаметром около 4 5 СМ
Шторный шнурок длиною 4 М.
БольшоЙ цветноЙ носовой платок.
С е к р е т. Оба шара, с которыми действует фокусник, бе
лые и лишь третий красный; он незаметно лежит на стоде под
Прикрытием «акоrо либо предмета или на серванте. На один
белый шар напевают метаJIлическую оболочку, которая co
стоит из двух половинок (рис. 169), скрепленных между собой
пружинным шарниром. Эта оболочка
очень точно выдавливается по шару.
Оболочка по краям маСI<ируется чер
ной полоской, так что, коrда она за-
I\:pbITa, ее принимают за целый шар
с отверстиями посреДине. В краях
оболочки сделаны вырезы для про
пуска Шнура. Обе части оболочки ок-
рашивнют в красный цвет, ка!( и Tpe
тин шар, на котором тоже ПРОВОДЯТ
маСКИРУ'!рщие полосы черной Kpac
кой. .
Половинки заранее напевают на
белый шар. ФОКУСНlШ продевает
СI<БОЗЬ них шнур и, как уже rовори
лось, дает держать е('о (ЮНЦЫ двум
Рис, /69 зрителям, следя, чтобы те не подходи
/64
ЛИ близко к шару. Затем ПОД прикрытием платка снимает
красНУЮ оболочку, тут же моментально HaдeB T на находя-
щийся у Hero в руках белый шар и показывает ero зрите
лям. Зал убежден, что иллю'шонист каКИI\l ТО неизвестным
способом снял со шнурка красный, а на ero место повесил
белЫЙ шар.
Фокусник. показав в руках красный шар. берет у зрите
лей шнурок с шаром и дает для осмотра. а красную оболоч
KV с белым шаром ВНУТРИ незаметно обменивает на HaCTO
яш.ий красный шар 1I клад ero на виду у зрителей.
9 ПРFВРАЩЕНИЕ ПЛАТКА В ЯйЦО
(l1epBbla вариант)
В н е ш н и й э Ф Ф е к т. Фокусник, показав бо.чьшой Kpa
сИВЫЙ шелковый платок, берет ero в правую руку и машет
им вверх И вниз, помоrая левой рукой. Затем берет платок
в обе руки (рис. 170), продолжая взмахивать им. Зрители
видят, как платок становится все меньше и меньше, посте
пенно исчезая совсем. Вместо Hero в руках ИJI.lIюзиониста
появляется куриное ЯЙЦО (рис. 171,А).
Постукав по нему палочкой. исполнитель кладет ero на
тарелку н показывает зрителям (при желании ЯЙЦО можно
разбить, чтобы убедить их в том, что оно настоящее). Поста
вив тарелку с яйцом на столик, фокусник вынимает платок
IIЗ cBoero жилетноrо кармана.
р е к в и зит. Два шелковых, совершенно одинаковых
платка.
Яичная скорлупа с отверстием сбоку (рис. 171,Б).
Настоящее куриное яйцо.
Простая таре.чочка.
Рис /70
Рис. /7/
165
С е к р е т фокуса зак.'1ючается в применении яичной CKOp
лупы. В сыром яйце сбоку пробивают отверстие, через KO
торое выпускают содержимое. ВЫСУШIlвают скорлупу, обли
вают ее внутри для прочности ТОНКИI\I слоем расплавленноrо
сурrуча. Korna он остынет, окрашпвают внутренность яйца
белой KpacKoii. Можно укрепить скорлупу BH три ПlПсом
вместо сурrуча.
Перед исполнением скорлупу кладут в левый брючныil
карман или под левый борт жилета. При демонстрации фо
кусник, взяв платок в правую руку, взмахивает 11М несколь
ко раз; показав левую руку пустой, встает к зрптелям пра
вым боком инезаметным ДВlIжением берет из кармана
скорлупу. Зажав ее в левой руке, под прикрытием платка
подносит к правой руке и продолжает взмахивать им, держа
ero в обеих руках (рис. 170). В это время исполнитель Ha
чинает вкладывать платок в отверстие скорлупы (при взма
хива нии платком это совершенно незаметно).
После Toro как весь платок будет заложен в скорлупу,
фокусник показывает, что у Hero вместо платка появилось
яйцо. Осторожно постукав по скорлупе палочкоЙ, НЛЛЮЗIIО
нист идет к столу, на I<OTOpOM стоит какая нибудь коробка,
а за ней тарелка. Здесь он обменивает скорлупу на настоя
щее яйцо, которое было заранее положено за коробкой.
Быстро положив скорлупу и не прекращая движений pYKa
ми, тотчас же берет настоящее яйцо, кладет eI'o на тарелку
и показывает зрителям.
Само собой понятно, что второЙ платок заранее кладется
в нужное место и вынимается оттуда. так что создается впе
чатление, будто тот же самый платок «превратился» в яйцо
Несмотря на то что фокус старый, при умелом исполне
нии и в сопровождении веселых шуток он неизменно поль
зуется успехом у зрителей.
р е к в и зит. БольшоЙ шеЛl<овыii
платоК
С орлупа яйца с резинкоЙ (<<Тя
нущий механпзм»).
С е к р е т фокуса распадается на
дне частн: первая исчезновение плат-
ка и появление яЙца (как было опи
санО выше), вторая исчезновение
яЙца из рук.
Здесь мы снова прибеrаем к по
МОЩIl TOHKOii, крепкоЙ эластичной pe
зины. Лучше Bcero подойдет веJЮсн
педная НIIппельная трубка, один KO
нец котороЙ прочно Прlll<репите к
скорлупе яЙца 1I пропустите через Ma
ленький ролик, закрепленныи в Me
таллпческой обоЙме. Сама обойма приделана к куску кожи
с безопасной булаВlюi\:. Таким образом, ролик можно? по-
местить, rде вам будет удобно, например с внутреннеи CTO
роны пиджака. На втором конце резины завязана петля, ко-
торую можно надеть на пояс или пристеrнуть к пуrовице.
Вся несложная механика показана на рис. 172.
В нужный момент, повернувшись под прикрытием корпу-
са и взмахов рук, вы незаметно берете из под полы скор-
лупу и. сильно натянув резинку, з правляете в нее платок.
Показываете скорлупу как целое яицо. Используя те же от-
влекающие моменты (повороты и взмахи), незаметно выпу-
скаете из сжатых ладоней скорлупу. Она моментально исче-
зает под полой пиджака. Продолжая делать ладонями тру-
шее движение, вы можете открыть руки и показать их пу
СТЫI\1И. ВОТ 11 все.
Н. ПРЕВРАЩЕНИЕ ПЛАТКА В ЯйЦО
(второй вариант)
В Н е ш н ий э Ф Ф е к т. Фокусник показывает зрителям
синий шелковыЙ платочек с нарисованными на нем цветами.
Потом начинает правой рукой заправлять ero внутрь левой
ладони. Зажав платок в кулак, правую руку опускает в кар-
ман и сейчас же вынимает обратно. Зрители замечают, что
из кармана торчит уrолок синеrо платка. Иллюзиuонист как
ни в чем не бывало подносит правую руку к левои и, делая
растирающие движения, раскрывает кулак в руке вместо
платка ПОЯвилось куриное яйцо.
/О. ПРЕВРАЩЕНИЕ ПЛАТКА В ЯйЦО И ErO ИСЧЕЗНОВЕНИЕ
в н е ш н и й э Ф Ф е кт. Показав большоЙ шелковый П_lа-
ток, исполнитель складывает руки ладонями вмеСТе 11, взма
хива я платком, забирает ero внутрь ладоней (см. рис. 170)
Слеrка повернувшись вправо и влево. он открывает ладони
и показывает зрителям ПОЯВИБшееся в них яйцо (см.
рис. 171,А). Затем, закрыв яйцо Б ладонях, делает руками
движение, как бы растирая в них что то. Снова раскрывает
ладони и зрители видят, что яйцо исчезло.
/66
Рис. /72
/67
Исполнитель, как бы прослеДIIВ за взrлядом зрителя, He
доумевая cMorplIT на торчащпЙ из кармана уrолок clIHero
платка. После небольшой паузы он смущенно начинает Meд
ленно ТЯ!fУТЬ пrавой РУI<ОЙ платок из кармана и вытаскивает
оrромныи СIIНИИ .'IOCKYT, на котором нарисована комическая
рожица.
Хитро улыбнувшпсь и поrрозив зрителям пальцем, он
кладет эт,?Т большой u платок на стол. Затем медленно П08ер
T lВaeT ЯИI!О в левои руке, и зрители видят торчащий из
яица синии уrолок платка (рис. 173). Взяв рукоЙ за yro
лок, ил юзионист rоворит, что он спрятал платок в скорлу
пу от яица. и тотчас же вытаскивает платок.
«Надеюсь, всем понятно, как это делается? спрашива
ет исполнитель. Если хотите, я научу вас. Вы прячете
скорлупу яйца в левую руку, фокус
ник выполняет все, что объясняет, пла-
ток я беру правой рукой и начинаю He
заметно заправлять ero в скорлупу, ко-
торую держу в левой руке. Как видите,
платок исчез. Правую руку опускаю в
карман, как бы пряча платочек, а сам
вытяrиваю оттуда кончик большоrо плат
ка, который был мною за ранее туда по-
ложен. На самом же деле я вложил пла
ток в скорлупу яйца»).
Исполнитель показывает яйцо и мед
ленно ero поворачивает.
Зрители видят, что из отверстия в скорлупе BЫCOBЫBaeT
ся кончик синеrо платка.
«Вот видите, rоворит фокусник, кончик платка ви-
ден в скорлупе». Он снова поворачивает в руке яйцо и про-
должает: «Вы. u может быть, думаете, что это скорлупа, а
не настоящее яицо?»)
С этими словами
держимое в стакан,
помощник.
«Надеюсь, теперь вам ясно. как это делается?») закан
чпвает иллюзионист, хитро улыбаясь.
р е к в и зит. Синий шелковый платок с нарпсоваННЫI\lП
цветами (размер платка 35Х25 см).
Ш лковый синий латок размером 75Х75 CJlt с нарисо-
ваннои на нем рожицеи.
Скорлупа я'ща с отверстием.
Рис. 173
/68
Настоящее куриное яйцо с приклеенным уrолком cIlHero
платка.
Тарелка и стакан.
С е к р е т распадается на две части. Исчезновение П.т-lат
ка и появленИе скорлупы было уже объяснено.
Теперь выясним, как «превращается») скорлупа в HaCTO
ящее яйцо. Это происходит так. Настоящее яйцо приrотов
ляют к номеру. На ero середине рисуют отверстие, чтобы
у зрителей издали создал ось впечатление. что это скорлупа,
пустая внутри. К нарисованному отверстию приклеиваюТ Ma
ленький уrолок синеrо шелка (см. рис. 173). Все это прини
мается зрителями за скорлупу с платком.
Подмена же скорлупы с заправленным в нее П.lJатком на
настоящее яйцо с прикрепленным уrолкоl\t происходит так.
Яйцо заранее кладут в левЫЙ карман. Коrда фокусник дo
стает из правоrо кармана большой платок, левую руку со
скорлупой и платком в ней он на одно мrновение опускает
в левый карман, rде обменивает скорлупу на настоящее
яйцо. Тотчас же вынимает ero, зажав в руке. Повернувшись,
разжимает руку и показывает в ней яйцо. Затем медленно
повертывает ero, и зрители видят нарисованное отверстие с
уrолком платка. Потом иллюзионист опять медленно повер
тьшает я;iцо, в это время незаметно срывает с Hero уrолок
и прячет, а яйцо разбивает и выливает в стакан.
Понятно, что способ исчезновения можно взять из пре
дыдущеrо номера. Тоrда остается только незаметно вынуть
и:s кармана яЙцо с приклеенным уrолком. Зрители с интере
сом следят за мнимым объяснением и бывают приятно удив
лены, увидев финал фокуса, коrда вы разбиваете настоящее
яйцо.
/2. ШАР rоРоскоп
На сцену выносят и ставят небольшую подставку на трех
низких ножках со вставленной в нее тонкой палкой MeTpo
вой длины.
Исполнитель берет в руки красиво разрисованный звез
цами, I<ометами, планетами шар величиной с футбольный
мяч. В середине шара отверстие. Шар может быть надет на
палку. Исполнитель показывает шар зрителям и rоворит:
«Эта вещь, как и все, что находится у меня в руках,
tlбладает волшебными свойствами. Вот, например, этот шар
назван «шаром rОрОСКОПОl\l» не зря. Он может отвечать на BO
ПросЫ зрителей и даже при желании предсказывать судьбу».
он разбивает яйцо, выпускает ero co
стоящий на тарелке, которую подает
/69
Все это исполнитель rоворит в леrкой, шутливоЙ фОрl\lе.
Показав шар зрителям, иллюзионист надевает ero на паk
ку, укрепленную в подставке (рис. 174). Затем, отойдя от
шара, объясняет, что предмет этот не может rоворить, но
он может отвечать два слова: «да» И «нет» да еще считает
до сотни. Коrда шару нужно сказать «да», он СТУЧIIТ один
раз, «нет») два раза.
Исполнитель задает шару несколько вопросов, на KOTO
рые шар охотно и тотчас же отвечает СТУКОI\I. Средп вопро
сов MHoro смешных, над КОТОРЫМII OXOT
но смеется публика. Заканчивают показ
шара тоже смешным вопросом.
Приведем пример заключительноrо
вопроса.
Исполнитель (кладет руку на
плечо мальчику). Я положил руку на
плечо женщины?
Шар бьет два удара.
И с по л н и тел ь. Нет. Правильно.
Значит, я положил руку мужчине?
Шар бьет два раза.
Исполнитель. Опять нет? Так ко-
му же я положил руку на плечо?
Шар поднимается наполовину и oc
тается в таком положении.
Исполн итель. А, понимаю: юно
ше?
IlIap бьет один раз.
И с п о л н и т е л ь. Да, правильно. А
этот юноша учится?
Шар бьет один раз.
И с п о л н и т е л ь. Да. Правильно. А каковы ero успехи?
Шар поднимается и покачивается на месте вверх и вниз.
И с п о л н и т е л ь. Понимаю, Понимаю. Шару неудобно
сказать.
Шар бьет один раз.
И с п о л н и т е л ь. Да. Ну, К6нечно, да. Значит, он учится
неважно?
Шар бьет один раз.
И с п о л н и т е л ь. Да. Неважно. Неважно. Может быть,
у Hero даже есть двойки?
Шар бьет один раз.
И с п о л н и т е л ь. Да. Есть ДВОЙЮI. 1 f сколько же IIХ?
Рис, /74
/70
3
Шаn бьет неСI{UЛЬКО раз.
I1С ОЛНIIтель (счю'аеr)... семь. оосеl\lЬ, Д UЯIЪ, деСЮL.
Довольно, довольно (подбеzает к шару и, о таНО8И8, СНИIfЮ
ст е20. Шар lюдскакuвает 8 руках). .молодоil человеI<, я не
верю шару, вероятно, он ошибся пли испортился. Я не верю.
l(Тобы у вас БЫJIИ двойки.
При умелом подборе вопросов этот номер вызывает мно-
ro смеха, проходит очень весело.
р е к в и 3 и т. Пустой шар диаl\lетром 2() CJ\L с отверстием
посреДIlне, в Hero пропуска
ют штырь на подставке (см.
рIlС- ] 75).
Подсташ<а (рпс. ] 75,П)
со штырем, на IЮТОрЫЙ Ha
девается шар.
Прочная капроновая или
нейлоновая черная нитка Н.
которая пропускается сквозь
полыЙ внутри штырь, сквозь
подставку и по рьликам р
через НОЖl{и подставки идет
за кулисы. К концу ее при.
вязано кольцо, за которое
можно дерrать нитку. BTO
роЙ конец нитки выпущен
наружу через специально
прорезанную дорожку в
штыре и оканчивается крюч
ком /С которыЙ может при
натяжении нитки поднимать
шар вверх и опускать erO
вниз.
Цельный обруч. Приrоден обруч от cTaporo BeHCKoro
стула.
С е 1{ р е т ясен из рис. 175 и из тодько что приведенноrо
HaMII описания принадлежностей.
Шар Ш выдавливается нз тонкой латуни или меди. lv\ож
но также изrотовить ero из папье маше. В середину шара
вде.'1ыветсяя латунная трубка Т TaKoro диаметра, чтобы она
моrла свободно, без трения скользить по штырю. Эта oce
l3ая трубка своими концами припаяна к круrлым, по форме
Шара, плаСтинкам О, сделанным .:;,ЛЯ Toro, чтобы шар при
ударах не мялся о подстаl3КУ п. Шар красиво раскраши.
/7/
r
<2f
.,Р
ш
ft : I
: I
.
Рис. /75
вается масляными лаковыми красками, на нем изображают
звезды, кометы, луну и планету Сатурн.
Подставка П делается из твердоrо дерева. Чтобы во вре-
мя работы она не сдвиrалась с места, в нее вделан кусок
свинца, кроме Toro, ножки ее устанавливаются в заранее
приrотовленные в полу скоБКll; таким образом, rарантирует
ся полная неподвижность. Одна из ножек, полая внутри, для
пропуска нитки Н. В подставку вставлен штырь, полыи BHYT
ри, СКВОЗЬ Hero пропускается нитка. Чтобы в местах выхода
из штыря нитка не терлась, на изrибах вставлены po
лики Р. В верхней части штыря нитка выпускается наружу,
и к ее концу привязьшается КрЮЧОI\ 1(, которыи поднимаеr
и опускает шар. llроследите за тем, чтооы нитка на своем
пути не встречала острых уrлов, а JlerKO и свободно сколь
зила но роликам в штыре и подставке. После Toro как
шар наденут на штырь, в конец последнеrо вставляется
пробка F.
Номер проходит следующим образом. Заранее к полу
сцены прибивают три скобки, которые не позволят двиrать
ся подставке, котда она будет помещена между ними. Нитка
тоже заранее проводится в штырь и подставку, ВЫВОДИТСЯ
через ножку наружу, отсюда незаметно протяrивается за
кулисы, откуда ее в нужный момент можно дерrать за
кольцо.
Вся установка аппарата на сцене должна происходить
быстро, незаметно. Кроме Toro, нужно подобрать COOTBeT
ствующее осве ение, чтобы как можно лучше скрыть нитку.
Кольцо с ниткои можно также незаметно опустить в OTBep
стие на полу сцены, и ПОМОЩНИК может давать ответы из-
под пола.
Перед тем как начать показ номера, исполнитель после
показа шара зрителям надевает ero на штырь, следя, чтобы
крючок" К (см. рис. 175) хорошо задевал шар. Закрыв шар
пробкои F. иллюзионист проводит кольцом BOKpyr шара, по
верх штыря и сбоку, доказывая, что шар никак не подвешен
и что сверху нет ничеrо, что приводило бы ero в действие.
Затем идет демонстраuия фокуса. По окончании номера
исполнитель тотчас же снимает шар со штыря, а помощник
быстро уносит подставку за кулисы. Чтобы не обнаружить
нитку, помощник может незаметно обрезать ее у ножки и,
унеся подставку, вытянуть остатки за кулисы.
Чтобы шар подпрыrивал в руках, ero нужно незаметно,
щелчком пальца, подбросить вверх.
/72
Номер paCC1llITalI на умеllIlе I1СIIOЛIlIIТеля весело 11 lIепри-
пужденно вести разrовор со зрителями. Возможен 11 иноil
вариант: предоставить весь разrовор ведущему проrрамму,
тщате.'IЬНО прорепетпровав с НИМ все вопросы и ответы.
/3. ЗАrАДОЧНАЯ ПОСЫЛКА
Исполнитель просит у зрителей одолжить на время не-
сколЬКО ценных вещей: кольца, сереЖКII, браслеты, часы. Co
брав их на тарелочку, возвращается к столу и вызывает oд
ното из зрителей на сцену. Дает ему держать шелковЫй пла
точек.
Показывает вещи по одной и спрашивает, чьи "они. За
тем кладет их также по одной в платочек, которьш держит
зритель. Показав таким образом все вещи и положив их в
платок, берет ero и завязывает узлом. Потом дает «помощ-
нику») в руки деревянную коробку и, выдвинув из нее ящи
чек, просит положить туда узелок с вещами, что тот и дe
лает. Коробку закрывают.
«Подержите, пожалуйста, эту коробку с ценностями,
rоворИТ иллюзионист. Хорошо ли вы держите? Вы уверены,
что хорошо? Разрешите проверить»).
Исполнитель берет коробку, выдвиrает ящичек, но вещей
там нет. Идет к столу и, взяв палочку, стучит внутри ящика
коробки, доказывая, что вещей там нет.
В это время в конце зала раздается rолос: «Товарищ,
вам срочная посылка». Фокусник кладет коробку на стол и
раЗI:оваривает с человеком, который несет обвязанный бечев
кой ящичек. Получив в руки «посылку»), кладет ее на стол,
раскрывает и вынимает красиво разрисованную шкатулку.
Ассистент приносит столик, на который ставит шкатулку.
Исполнитель отпирает ее, достает вторую шкатулку и CTa
вит рядом с первой.
ИллюзионисТ отпирает вторую шкатулку и вынимает иа
нее третью, которую ставит на стол, а вторую поверх пер
воЙ. Отпирает третью шкатулку, достает из нее четвертую и
опускает ее на стол, а третью шкатулку ставит поверх BTO
рой. Отпирает четвертую шкатулку, вынимает пятую, а чет
вертую ставит на третью. Отперев пятую (рис. 176), BbIНII
мает I1З нее шестую, в которой что то стучит при встряхива
ции. Помощник дает исполнителю ПОДНОСИК, на который тот
ставит шестую шкатулку и несет ее в публику, [де дает одно-
му ИЗ зрителей подержать подносик, затем отпирает шкатул
173
I<У И выrыпает на поднос вещи,
I,OTOPbIt:' раздает владельцам.
Но одной вещи не хватает.
«Не волнуЙтесь, rоворит
исполнитель зритеJIЮ, а что
вы дали? Чтобы вас успокоить,
хочу предложить вам рюмочку ВОJlшебноrо нзшпка).
ПОМОЩНИК выносит на подносике бутылку вина и бокал.
Иллюзионист наливает бокал и ставит на подносик, а помощ-
ник на друrом подносике выносит два яблока и ножичек.
Зрителя просят выпить бокал вина, чтобы успокоиться. Он
выпивает. Исполнитель предлаrает ему яблOl<О, спрашивает:
«Какое яблоко оставить?»
Тот указывает, фокусник берет яблоко, ножичек и иде1
к зрителю.
«Разрешите, я разрежу вам яблоко»). Разрезает, и в се-
редине оказывается пропавшая вещь, завернутая в бумажку.
«Как видите, rоворит исполнитель, все окончилось
блаrополучно. Все получили обратно свои вещи. До свида-
ния!»
Р е к в и зит. Коробка «воровка».
Шесть красиво разрисованных шкатулок, входящих одна
в друrую, причем пятая без дна. Шестая леrко входит в пя
тую сквозь отверстие в дне шкатулки.
Небольшой шелковый платочек.
Упаковочный ящик, в каких отправляют почтовые ПОСЫk
ки TaKoro размера, чтобы' в ffero свободно входила самая
большая шкатулка.
Три тарелочки подносика.
Специальный столик с вделанным в Hero трапом (люком)
и подъемным механизмом.
Бокал для вина.
Рис.. 176
174
; ;.
. .. .
I' , ' ., .
, .
Бутылка с ВIIноrрадным нином.
Два свежих яБЛOl<а.
ФруктовыЙ ножичек.
Изrотовлеиие коробки неслОЖНО и под силу каждому LIJЮ
бителю (рис. 177). u
Вот какоЙ эффект производит она на зрителеи. Вы бере
те в руки закрытую коробку и открываете ее, выдвиrая
ЯЩШ< А из футляра Ф. Н ящик вы кладете различны{. вещи.
Iюторые дол>кны исчезнуть, вдвиrаете ero в футляр и сле!"ка
поворачиваете lюробку. Вновь выдвиrаете ЯЩlfК :'.<:щеи в
нем уже нет. ..
Вы можете перевернуть коробку. все равно u вещеи нет.
Они I1счезли. А. секрет простой. Все дело в устроистnе ящика.
Размеры коробки зависят от вашеrо желания. Мы peKO
меlIдуем размеры, обычные для этоrо аппарата: длина фут
ляра 25 СМ. ширина 10 СМ и высота 8 СМ.
Четыре длинные стороны футляра ящика сделаны из
фанеры или тонких дощечек, а пятая сторона из несколь
ких фанерок общеЙ тодщиной 12 ММ (рис. 178). Д вид
стенки изнутри футляра; В разрез стенки посредине; KPy
ЖОI\ И обозначает хорошо закруrленный по концам rвоздь
штифт толщииой 5 .1L,W И длиноЙ 4 C. {. Штифт свободно дви
rается по ходу, проделанному точно посредине стенки. ОН
показан на рис. 178,Д пунктпром. Отверстие К размером
8Х 15 ,1-tМ и rлубиноЙ 9 ММ.
Для ясности на рис. 178,r показана часть стенки. Штифт
И изображен в разрезе. Если наклонить стенку, то штифт,
двиrаясь внутри нее, запрет скобку Л. которая вделана в
ВЫДвиrающийся ЯЩИК.
Штифт И при таком повороте стенки, коrда левый уr л
будет вверху, должен совсем уЙти из отверстия К и переи
ти по ходу В направлении, указанном стрелкой на рис. 178,Д,
освободив скобку Л. При наклоне стенки в противополож
ную сторону штифт войдет в друrой конец cBoero хода и
запрет скобl<У Л.
Ij)
А
Рис. 177
:(F ;:; lи 1 . л
. '., "". . IO .
"" . ,, , , I
.' " .,. .,::::, , :;: Д А в l'
Д Ф r
Рис. 178
175
Вырежьте из треХМИЛЛl1мет
ровой фанеры четыре дощеч
ки стеНI<И (рис. 179). В одно"
JК IIЗ них проделайте посредин('
2штУllUo отверстие размером 8Х.15 ,fttJ1t
и на двух дощечках Ж, кроме
таких же отверстий, прорежь
Рис. /79 те еще ход для штифта дли-
ной 45 .JIШ вправо и 1 О M.JIt в.че
во. Теперь об:\lажьте клеем дощечку Д и положите на нее дo
щечки ж. В узкое продольное отверстие вложите штифт, ход
для KOToporo тщательно зачистите. Ширина хода такова, что
штифт должен свободно ..'J,Биrаться п леrко входить в OTBep
стие. Вложите штифт, осторожно обмажьте дощечку клеем и
сверху положите четвертую дощечку Е. Затем все склеенные
цощечки ПOJюжите под пресс. ПОС.'Iе Toro как высохнет клей,
зачистите эти дощеЧI<И для дна фУТJlяра.
Теперь ПРИСТУПIlМ к изrотовлению ящика. Он состоит ИЗ
двух частей: четырехстенноrо ЯЩIlка А и пятистенноrо ящи
ка Б. который леrко двиrается в ящике А (рис. 180). На
ящике Б видна вертикальная скобка J7, которая входит в OT
верстие К (оно изображено на рис. 178).
Ящик со скобой должен свободно ходить в ящике А.
Чтобы он не выпал, сделаны предохранители. Ящик Б нуж-
но незаметно скрыть в ящике А. С этой целью делают за
крайки, маскирующие ящик Б, коrда он вдвинут в А. Если
смотреть на ящик А с вдвинутым в Hero ящиком Б, то будет
казаться, что у вас Bcero один яшик.
Коrда все это будет выполнено, приделайте к ящику А
ручку (см. рис. 177).
Теперь приступайте к изrотовлению футляра Ф, который
должен быть сделан так, чтобы в Hero свободно и без лиш
Hero трения входили оба ящика.
Повернув футляр правым боком HeMHoro вниз, вы за
ставите штифт перейти в правую сторону хода. Вставьте в
футляр ящики, коrда они войдут в Hero полностью, повер
ните футляр в противош)ложную сторону штифт перейдеr
влево. Поставьте футляр" прямо, попробуйте выдвинуть за
ручку ящик А. При ЭТОМ ящик Б останется внутри футляра
и будет скрыт от зрителей, а вещи, положенные в коробку,
«исчезнут»).
Следует хорошо потренироваться в применении ящика.
Нужно добиться непринуждеННОСТII движенн,,: наклоны ко-
Ш -:: .:.. - D '" - '.rL..:."
.- ..::,: . . : -
":" .... :; . . . .
д
Е
. .. 1/8 М,
> ; . - л 6
/;:;: .:c c .... .."..T. C. 't::J
.. . .:, ::=--- . JI . = ....
l1l б м А
PIIC. /80
робки, необходимые для передвижения штифта. должны ка-
заться естественнымн. Чтобы вещи в ЯЩИI<е не стучали, за-
вяжите их в мяrкий платок, перед тем как ПО.т-lожить в KO
робку.
Зная принцип де"ствия коробки, можно на ero основе
самому придумать какой либо иллюзионный аппарат.
Если показывать коробку достаточно четко и быстро, она
производит большоЙ эффект на зрите.чеЙ.. ..
С е к р е т ы. Один IIЗ них ясен из описания короБI\.lI:
воровки. Второй секрет заключается в столике, которьш
выносит помощник, после Toro как ИСПО.'Iиитель вынет из
«посылки» . первую, самую большую шкатулку.
Схема этоrо столика изображена на рис. 181, rде А
верхнЯЯ доска стола; Б трап, в котором спрятана самая
последнЯЯ, шестая шкатулка с вещами. Схема трапа пока-
зана отдельно. Это небольшой ящик без крышки. с rладкими
внутренними стенками. Размеры ящика ero дл на и шири
на точно такие же, как длина и ширина шестои шкатулки,
которая должна свободно в нем двиrаться вверх и вниз.
Буквой В обозначена шестая шкатулка; 3 это CTeHKa ДHO,
которое леrко перемещается внутри ящика Б. Пружина Ж
прикреплена одним концом внутри ящика к дну, а вторым
концом упирается в подвижную CTeHKY ДHO 3 и двиrает ero
вверх до уровня стола.. Чтобы пружина не подняла CT HKY-
дНО выше стола. к ней прикреплен шнурок, пропущенныи по
средине пружины от верха через дно ЯЩIlка. uШНУРОК имеет
оrраничитель r; если ero подтянуть пружинои к дну, то он
остановит ее подъем. На конце шнурка прикреплена заклеп
ка Д, которая служит для Toro, чтобы задержать подъем
пружины, коrда шкатулка опущ на в ящик. epx подвиж
ной стенки дна оклеивается такои же материеи, как и CKa
'терть на столике.
Объясним деЙствие трапа. В столике прорезано OTBep
стие, к которому снизу прочно приделан ЯЩIlК Б. ДЛЯ за
/77
/7б
рЯДlШ ЯЩИl{а поставьте
на CTeHKy ДHO шкатулку
и надавите на нее паль
цем, чтобы она опусти-
лась внутрь ящика и ее
не было бы ВИДIIО СО стороны зрителей. Пропустите шнурок
снизу стола сквозь ero доску наверх через отверстие Е, име
ющее форму замочной скважины, и прикрепите к шнурку за
клепку д. Она, находясь в узкой части отверстия, должна
держать пружину в таком положении. чтобы шкатулка была
на уровне скатерти стола.. Шкатулку нужно покрыть КУСОЧКО1YI
материала, вырезанным из скатерти. Так ее не будет замет
110 зрителям.
Отреrулировав натяжение пружины, закрепите шнурок
у заклепки д, которую введите в узкий конец прорези Е.
Если теперь задеть рукой за заклепку и повести ее вле
во, ПО u направлению стрелки, то она провалится в отверстие
и, выидя ИЗ доски стола, освободит пружину Ж, которая
тотчас же поднимет шкатулку. Шкатулка выйдет из ящнка
Б и будет стоять дном на уровне скатерти стола. Оrраничи
тель r остановит в этот момент дальнейший подъем трапа.
Так работает столик.
Третий секрет этоrо фокуса заключается в пятой шкатул
ке без дна. В нее снизу леrко входит шестая шкатулка с Be
щами. Схема пятой шкатулки А показана на рис. 182. Вид
но, как в нее наполовину встаБ-1Iена шестая шкаТУ.'Iка В.
Нижние ребра стенок пятой шкатулки изнутри закруrлены
и хорошо ошкурены, это облеrчит скольжение для шестой
шкатулки.
Теперь проследим работу пятой и шестоi'r шкатvлок. Ше-
стая заря>кается в трап стола; заклепка вставлена в OTBep
А
r). -= ,,... ..........
/4'1 / , с?с
B .
, I I . ".
... 1 .L Б ! ". .,1
-""; . .,... ..
J
д
Рис. /8/
178
l3
стпе Е; (рис. 1 R 1). I3ЫJlУВ IIЗ «ПОСЫJIIШ» пятую шкатулку,
IIСllOЛШIТеJIЬ осroрожно, чтобы зритеЛIl IIС замеrИ.ilII, что она
без дна, ставит ее левоЙ рукой точно на отверстие трапа, а
правой опускает заклепку д.. Шестая шкатулка тотчас же
поднимается 11 войдет внутрь пятой. Следует хорошо дep
жать последнюю .чевой рукоЙ, иначе она подскочит вверх
вместе с шестой и раскроет весь наш секрет.
Коrда ИСПОЛНIIтель почувствует, что шестая шкатулка
вошла внутрь пятой, он отпирает пятую и, приоткрывая
крышку, незаметно снимает с шестой шкатулки кусочек Ma
терпи. Затем, придерживая левой рукой пятую шкатулку,
правой PYKOi'I вынимает нз нее шестую, оставляЯ на трапс
пятую.
Наконец, последний секрет: выбор яблока и появление
в нем пропавшеЙ вещи. В одном из яблок заранее острым
УЗКIIМ ножом вырезается круrлое (не насквозь) уrлубле-
ние «ко.подец» такоЙ величины, чтобы в Hero можно было
просунуть завернутое в перrаментную бумаrу кольцо и при
крыть ero верхушкоЙ вырезанноrо кусочка яблока. Так
фрукт будет казаться целым.
Помощник держит на тарелке два яблока, одно из KOTO
рых С кольцом. Исполнитель спрашивает зрителя, стоя к
нему липом, какое он хочет яблоко: правое или левое. Если
тот указал правильно (например, левое и в нем кольцо), ТО
иллюзионист и берет ero, а если зритель скажет «правое»,
то исполнитель берет правое от себя яблоко, а помощник
тотчас же уносит второе яблоко.
Есть MHoro друrих способов вынужденноrо выбора яблок.
Например, фокусник спрашивает, какое яблоко оставить, и
если зритель укажет не на то яблоко, Б котором кольцо, ТО
он rоворит: «Хорошо. Мы ero и оставим, а друrое дайте нам
сюда). И, взяв яблоко с кольцом, разрезает ero и находит
там кольцо.
Теперь мы проследим за выполнением Bcero этоrо HOMe
ра от начала до конца. Предварительно rотовят «посылку»),
вкладывая одну в друrую пЯть шкатулок.
Положив ИХ в упаковочный ящик, приколачивают крыш-
ку rвоздями и обвязывают ero бечевкой. Это делается для
Toro, чтобы дать время помощнику, который ПрИ развязы
вании и распаковке «посылки» rотовит столик с вещами в
щестой шкатулке.
Как только иллюзионист, положив коробку воровку на
стол, вступит в разrОБОр с человеком, подающим «посылку»),
Рис. /82
/79
помощнш, должен быстро ппДrотоIЗJIТЬ столш< тю" кш< это
было только что описано. Коробку воровку JТучше Bcero
класть поближе к тому месту, rде находится помощник, KO
TopbIii сразу же берет ее и уносит за кулисы. Там он выни
мает из нее узелочек с вещами, выбирает одно кольцо (или
друrую l{аI\УЮ ЛIlбо вещь), опшадывает ero в cropoHy, а все
остальные вещи быстро и спокоЙно высыпает в шестую шка
тулку; при этом надо хорошо запереть ее на замочек, иначе.
коrда ее станут вынимать, она откроется и застрянет в пя
той шкатулке.. Затем шкатулку ставят на трап столика и,
зарядив ero. покрывают отверстие кусочком скатерти; столик
выносят на сцену в тот момент, коrда исполнитель вынима
ет первую Шl\атулку из упаковочноrо ящика.
ПОМОЩНIIК стаВIIТ стo.rIИК перед иллюзионистом. а сам
сейчас же уходит за кулисы. Там он берет заранее вырезан
ное яблоко и, завернув приrотовленное кольцо в бумаrу, за
делывает ero в яблоко. которое кладет на тарелку вместе со
вторым це.!JЫМ яб.чоком, потом выносит их п кладет на стол.
Иллюзионист в это время вынимает шкатулки и ставит
их на столик. Как только вынет шестую. помощник быстро
уносит столИI< и, взяв второй поднос, подает ero исполnите
лю. Тот высыпает на Hero вещи из последней шкаТУJIКИ. Be
щи раздают зрителям. Как только фокусник начинает успо
каивать зрителя, которому не хватило вещи, ассистент берет
тарелку с яблоками и становится с нею около стола. Выбор
яблок нами описан.
Остается только дать некоторые указания для изrотов
ления аппаратуры. Шкатулки начинают мастерить с самой
маленыюй. Делают их из фанеры или из тонких сухих доще
чек. Сначала скчеивают клеем весь ящичек из шести доще
чек. Потом зачищают и отпиливают крышку. Изrотовлять
крышку отдельно от ящика не рекомендуется, так как ее
трудно будет подоrнать.
Лучшие размеры для шестой шкатулки: ширина 6 СМ,
длина 9 и высота 5 СМ. ПО шестой делают пятую, чтобы
она свободно входила в предыдущую. Пятая, как вы помни
те, без дна. Затем изrотовляйте все остальные. Приrотовив
шкатулки, покрасьте их внутри 1<:репко разведенноЙ морил-
кой или черной краской, приделайте петли к крышкам и за
мочки. Можно сделать простые крючки, но внутренние Ma
ленькие замочки или запоры предпочтительнее.
Затем сверху крышек закрепите откидные ПОЛУКО.'Iьца
петли, за которые можно было бы вынимат-ь шкатулки. Пос
/80
ле этоrо прпступайте к тщательпоil I-руптош,е и раЗрllСОВI<е
ШI,атулок. Мы описали все, остается только добавить, что'
можно обойтись без пружинноrо трапа 11 не ПОРТIIТЬ столик,
прорезая ero.
Подберите по верхней доске столика (если он у вас най
дется) точно такой же формы и величины фанерку. Вырежь
те в ней отверстие, в Ko"I'opoe бы свободно проходила шестая
Шl\атулка, и приделайте к вырезу небольшоЙ ящичек, в Hero
также леrко должна входить эта шкатулка. У вас получнтся
фанерный диск с ящичком. Поставьте ero на стол и подло
жите три четыре обрезка дерева, чтобы он не качался. Все
это можно хорошо прикрепить к крышке столика. Затем
возьмите какую нибудь яркую с рисунками материю и cдe
лайте из нее покрывало скатерть на вашу фанеру. Потом
приклейте материю к фанере п лезвием бритвы аккуратно
вырежьте отверстие ящика (вырезанный кусочек будете
класть на шкатулку для ее маскировки). Вот у вас и rOTOB
простой и надежныи трап. Зарядив в Hero шестую шкатул
ку, вы ставите на отверстие пятую и, отперев ее и открыв
крышку, свободно вынимаете из вашеrо ящика шестую, зри
телям же будет казаться, ч-то вы вынимаете ее из пятой
шкатулки.
Высота приспособления не больше 5 CJrt, ero можно по
ставить на столик, который от этоrо не покажется очень
высоким.
/4. ЧУДЕСНАЯ КОРОБКА
2
Этот очень эффектный фокус краЙн прост. Аппарат MO
жет быть леrко изrотовлен даже малоопытным любителем.
При желании, изменив размеры коробки, можно извлекать
из нее большие предметы и даже помещать людей.
Иллюзионисты часто используют этот трюк, который они
называют «неисчерпаемый сундук». Описывая номер, мы дa
ем возможность вам самим придумать способ ero исполне
ния.
Фокусник выносит коробку, ставит ее на стол. OТI,pЫBaeT
крышку и проводит внутри «волшебной» палочкой, доказы
вая, что коробка пуста. Потом ОПРOl\Идывает коробку
(рис. 184), и зрители сами убеждаются, что в неЙ ничеrо нет.
aKpЫB коробку и слеrка приоткрыв крышку, исполнитель
достает из нее три стакана с лимонадом (рис. 183) и подает
их зрителям.
/8/
:;ас . "=
Рис /83
опрокидывании a них не задевала. Их назначение: сделать
более УСТОЙЧИВЫМ дно-стенку и предохранить зарЯДКУ от BЫ
падения.
Теперь принцип деЙствия коробки ясен. ДHO CTeHKa B r
стоит неподвижно на столе. Доска В дном своим лежит все
времЯ на столе, а доска r стоит перпеНДIIКУЛЯРНО доске В
и столу.
Если коробку Д закрыть крышкоЙ Е и вращать в точке
Ж в направлении, указанном стрелкой на рис. 185, то в
этом положении стаканы не будут вндны зрителям и пх
нельзя будет достать из отверстия коробки. Еслп же, за
крыв крышкой коробку, поставить ее на стол прямо, то она
тю( закроет дНО В, что стаканы окажутся внутри нашеrо
аппарата. Открыв крышку, их можно будет леrко вынуть нз
коробки.
Следует cTporo следить за тем, чтобы при всех поворотах
коробки крышка Е была все время закрыта, иначе зрители
vвидят секрет номера качающееся ДHO CTeHKY.
. Для удобства можно сделать в стенке Д незаметную ще
колду, которая запрет доску В как дно. Но очень лешо
обойтись и без этоrо.
При зарядке аппарата на доски В r нужно помещать
такие вещи, которые по своим размерам не превышали бы
закруrленные уrолки Б,
иначе работа с коробкой
будет невозможна.
МЫ умышленно не дa
ем размеров аппарата,
предоставляя любителю
самому выбрать наиболее
подходящиЙ. Заметим
только, что дно-стенка
должна быть очень плот
но, без щелей, приrнана к
коробке и леrко ходить в
неЙ, чтобы зрители зар:}
нее не распознали ceKpe
та номера.
Коробку всеrда мож
но зарядить вторично, бе
ря вещи с полочки, при
деланноЙ к столу (см.
рис. 185). Рис /85
Рис. 18-/
uЗатем ИJ1.1ЮЗИОНИСТ берет коробl\У, стучит по неЙ па.l0'1
кои, доказывая, что она пуста, и ставит ее на стол, ПОТОIlI
опять опрокидывает и, вновь показав пустой, достает нз нее
разные вещн. Так может ПОВТОРЯТЬСЯ l\IHOrO раз.
Во время демонстраЦIlИ номера вы можете вынимать не
по три стакана сразу, а по одному, после каждоrо стакана
показывая коробку пустой и опрокидывая ее на стол. Если
этот трюк исполнять в быстром темпе, зрители, несомненно,
будут поражены MrHOBeHHbIM появлением предметов из пу
стои коробки.
р е к в и зит. Коробка с откидывающимся дном стенкой.
Предметы, которые хотят достать из «пустой») коробки.
С е к р е т в необычном устройстве коробки. У нее BMe
сто простоrо дна имеется качающееся дно-стенка
(рис. 185,А). Коробка изображена в тот момент, коrДё1
II.'IЛЮЗИОНйСТ показывает ее зрителям пустой, а те прини
мают стенку за настоящее дно. ЕСJll! же коробl\У поста
вить прямо, то ложная стенка станет рядом с передним
бортиком, а дно, на "отором стоят стаканы, станет ДНОМ
коробки.
На рис. 185 мы ВИДИМ откидывающее устройство. Две
доски, В и r, соединены вместе под прямым уrлом уrол
I,ами Б. Их ШИрИНа и длина соразмерны коробке. Стенки
держатся на пеТ.IJЯХ и привинчены к коробl(е. ОНИ MO
rYT свободно откидываться в сторону или ВХОДИТЬ внутрь
аппар та. Д.'1Я ясности ПО.т-Iожения стаканов (зарядки) пе
реднии УI'ОЛОК не нарисован, а ero очертания показаны пунк
ТИрОМ.
Уrолкп должны нметь круrлое ребро, чrобы коробка при
/82
183
Ассистент, держа в руках поднос или большое блюдо,
ВЫХОДИТ на сцену. Взяв в руки «волшебную») палочку, ис
полнитель дотраrивается ею до рта помощника. l-Iзо рта
ассистента показывается яйцо. Фокусник. положив палоч
ку в карман, берет яйцо левой рукой, кладет ero на блюдо
и становится по правую сторону помощника, во рту KOTO
poro опять показывается яйцо. Исполнитель вынимает ЯйЦО
правой рукоЙ и кладет на блюдо (рис. 186), потом опять
переходит на левую сторону. Во рту помощника появляется
третье яйцо, фокусник берет ero левой рукоЙ и кладет на
uюодо. Вновь переходит На правую сторону, и ОПЯТЬ повто
ряется то же самое. Так исполнитель проделывает раз десять-
дпенадцать, после чеrо раСIшаиивается, ПОI\IОЩНИI< Же, HaMe
реваясь уйти, повертывается спиной к зрителям и все ВИ
дят, что У Hero за спиноЙ висит проволочная корзинка с яйца
ми (рис. 187).
Р е к в и ЗИТ. Половина CI орлупки от яйца (острая, об
.,.!Итая изнутри для прочности тонким слоем сурrуча).
Настоящее яйцо.
Штук двадцать двадцать пять искусственных яиц. Они
MorYT быть деревянными, крашеными и посыпанными мелом
на непросохшую краску.
Проволочная корзинка (рис. 187), которую леrко МОЖно
укрепить на спине помощника. СКВОЗЬ проволоку хорошо
ВИДНЫ зрите.'IЯМ уложенные в корзинку яйца.
Блюдо или поднос для ЯИЦ.
/5. ДВА ДЕСЯТКА ЯИЦ ИЗО РТА ПОАЮШНИКА
, .
........:.
'; ..;
Рис. /'16
/84
с е к р е т этоrо орпrппальноrо номера прост 11 ясен. Сле
дует ЛIlШЬ сказать, что скорлупу яЙца ПОМОЩШIК кладет в
рОТ заранее, пере.':{ ВЫХОДОМ на сцену.
Коrда ИСПОЛНIIТРЛЬ делает вид, что берет яйцо, помощник
закрывает рот (яйца не видно), ПОТОМ опять открывает 11
слеrка выталкивает ЯЗЫКОl\l скорлупу, проделывая это He
сколько раз.
I\оrда иллюзионист первый раз подх дит к ассистенту,
то в левой руке он незаметно держит яицо, а в правой
палочку.
Вот яйцо показалось во рту помощника. Фокусник кла
дет палочку в карман и, стоя слева от Hero, делает вид, что
берет яйцо изо рта. На самом же деле помощник закрывает
рот, а исполнитель в это время разжимает руку и показы-
вает зрителям яйцо. которое зажато между указательным
и большим пальцами левой руки. Кладя яйцо на поднос, он
правой рукой незаметно берет из корзинки новое яйцо. Взяв
ero, переходит на правую сторону, и все повторяется снова.
Яйца берутся «изо рта» попеременно, то правой, то левой
рукой.
Для разнообразия можно заранее положить несколько
яиц в правый и левый карманы и незаметно при повороте
вынимать их.
Это очень простой номер, но если ero серьезно испол
нить, ТО он вызовет в публике веселый смех.
V/. ФОКУСЫ С иrРАЛЬНЫМИ КАРТАМИ
В этом разделе мы даем несколько карточных фокусов.
Одни номера приrодны для исполнения со сцены, друrие
можно показать за столом, в Kpyry семьи и друзей. Заме
тим, что фокусники профессионалы часто применяют карты
«[иrант»), которые в четыре раза больше обыкновенных и
хорошо видны со сцены.
/. ПЕРЕЛЕТАЮЩАЯ КАРТА
В н е ш н и й э Ф Ф е к Т. Фокусник показывает обе РУКII
пустыми. .J1еrкиii, еле заметный взмах рукои и В неЙ появ
л ется карта. В нашем случае это семерка червей
(рис. 188). Леrкий взмах обеими руками одновременно
карта исчезает из левой и появляется в правой. Опять леr
/85
""
Рис. /87
rибает ладонь карта оказывается на тылыlйй ее стороне
и не видна зрителям (рис. 189,п. Проделав все в обратном
порядке, вы заставите карту опять «перейти» на ладонь в
первонача.чьное положение.
Этот манипуляционныи прием нужно де.чать очень быст
ро. ЛеrКIIе взмахи руки применя т лишь как отвлекаЮЩllе
моменты, чтобы скрыть от зрителеи движение карты и паль
цев. Необходимо одинаково натренировать в манипулирова-
нии картой как правую, так и левую руку.
Перед демонстрацией фокуса ИСПОJIНитель размещает оnе
карты на тыльной стороне ладони (см. рис. 189,r) и показы
вает зрителям пустые руки. Затем переводит u обе карты в
ладонь и показывает тыльную сторону ладонеи. Сделав леr
кое движение правоЙ рукой, фокусник как бы ловит ИЗ воз
духа карту и показывает ее зрителям (см. рис. 189,А). Кла
дет ее на ладонь, а дальше все идет по описанию. Трюк ин-
тересен тем, что при умелом показе ero можно повторять
несколько раз. При желании можно раскрыть зрителям и
«секрет» фокуса: продемонстрировать прием, при помощи
KOToporo карта быстро исчезает и появляется, но делать это
нужно очень быстро, чисто, чтобы они моrли оценить техни
ку вашеrо показа.
кие взмахи обеими руками и карта исчезает из правой и
появляется в левой руке. Так повторяется несколько раз.
В заключение карта исчезает совсем, и фокусник пока
зьшает зрителям обе руки ПУСТЫМII.
Р е к в и ЗИТ. Две простые карты (в нашем случае две
семерки червей).
С е к р е т очень прост, но, чтобы хорошо показать номер,
необходима тщательная тренировка перед зеркалом. Весь
секрет заключается в ловкости рук. Одну карту прячут за
ты.чьной стороной ладони, а друrую показывают на ладони.
Затем карта с тыльной стороны переводится в ладонь, а с
ладони на тыльную сторону руки.
Расскажем о манипулироваНИIl картой в одной pYI<e, Ha
пример в правой. Хорошо усвоив этот прием, леrко сделать
то же и с картами в друrой руке.
Карту берут указательным и большим пальцами
(рис. 189, А). Небольшой взмах рукоЙ сантиметров на шесть
вниз и затем на десять вверх. Во время взмаха с картой
проделывают С.т-Iедующее: сrибают средний и безымянный
пальцы и слеrка прижимают карту к ним, нажимая боль
шим пальцем, как показано на (рис. 189,Б).
Нажимом большоrо пальца заставляют карту скользить
вверх до вторых суставов среднеrо и безымянноrо пальцев,
Потом тотчас же сrибают указательный и мизинец, захва
тывая уrолки карты между указательным и средним и меж
ду беЗЫМЯННЫl\I и мизинцем (рис. 189,В). Теперь пальцы как
можно плотнее прижимают друr к друrу. Исполнитель раз-
в
Рис. /88
/86
Рис. /89
/87
Р е к в и зит. Простая колода иrральных карт. u
Форсированная колода карт, состоящая из ОДНОИ карты,
повторенной 32 раза.
Два конверта.
Одна чистая карта без очков.
РаМОЧI(а (см. «Рамочка для портрета»).
С е к р е т фокуса в форсированнои колоде, состоящеи из
32 одинаковых карт (например, из 32 дам пик). Зрителю да:
ют вынуть одну «любую» карту, но она всеrда будет да!\lОИ
пик. Помните, что при каждом показе трюка необходимо
менять карты.
Иллюзионист идет в зрительный зал и дает осмотреть
настоящую колоду. Коrда, возвратившись на сцену, он пока
зывает рамочку, то незаметно обменивает настоящую колоду
на форсированную. ПОДОЙДЯ 1\ зрителю, развертывает ее Bee
ром (только тоrда, коrда тот протянет руку к колоде).
Нельзя давать зрителю вынуть ДВР карты. Разумеется, обе
колоды должны быть одинаковоrо крапа.
Перед выступлением фокусник отрывает от ОДНОIl дамы
пик уrолок и сохраняет ero до нужноrо момента. Карту с
оторванным уrолком кладут в ра очку и засыпают песком.
Рамочка кажется зрителям пустои. Ее ставят на стол, Ha
крывают и перевертывают. Песок ссыпается в специадьное
отделение, карта открывается, но зрителп этоrо не видят:
ведь рамочка сверху накрыта.
Как только зритель вынет карту (даму пик), исполнитель
просит разорвать ее пополам, затем с.ам рвет половинки на
мелкие части; при этом он как бы нечаянно роняет из рук
тот уrолок, который был оторван от дамы пик перед заряд
кой карты в рамочку, и просит зрителя сохра ить ero.
Порванные куски карТЫ кладет в KOHBep , которыи u по путuи
на сцену незаметно обменивает на друrои, с чистои картои,
без уrОЛI<а. Конверт ставит у всех на виду на сцене, потом
дает ero зрителю и вынимает чистую карту без уrолка. Фо
кусни к берет карту, пальмирует ее, пр чет и показывает
зрителям обе руки пустыми. Затем, подоидя к рамочке, OT
крывает ее, и публика видит, что там находится дама пик,
но без уrолка. Исполнитель вынимает карту из рамочки и,
подойдя 1< зрителю, просит ero приложить уrолок к карте.
Они точно совпадают.
. Этот несложный фокус требует ОЧ('Нh четкоrо, спокоЙноrо
показа.
2. КАРТА ПУТЕШЕСТВЕННИЦА
В н е ш н и й э Ф Ф е к Т. Исполнитель дает зрителям oc
мотреть колоду карт, затем возвращается на сцену, rде
стоит СТОЛIIК. Берет с Hero небольш}ю рамочку и, показав,
что она пуста с обеих сторон, ставит на столик. Будто ЧТО
ТО RСПОIIIНIIВ, берет опять ра\IOЧКУ 11, покрыв ее П.'IаТIЮМ,
ставит на столпк. Подходит к одному из зрите.'Iей, держа KO
ЛОДУ карт, 1I преД.rIаrает вынуть одну ИЗ них и показать зри
телям. Потом просит порвать ВЫНУТУЮ карту пополам, а сам
рвет обе половинки на мелкие части, при этом небольшой
к:усочек карты выпадает у Hero из рук. Иллюзионист подни
мает этот обрывок и дает зрителю подержать, остальные
куски карты кладет в поданный ему конверт и За!(леивает.
Идет на сцену, rде на виду у всех ставит этот конверт.
Взяв в руки «волшебную» палочку, делает несколько «Ma
rичеСЮIХ» движениЙ около конверта, затем передает ero
зрителю и ПрОСIlТ ВСКРЫТЬ. Тот вскрывает и находит в нем
карту, на которой нет никаких очков. Исполнитель обраща
ет внимание на то, что у карты ие хватает ОДНоrо уrолка.
Он взмахивает рукой, в которой держит карту, она исче
зает. Подойдя к рамочке, фокусник снимает с нее платок,
и все зрители видят, что там находится та же самая карта,
которую зритель вынул из КОЛОДЫ, но у ыее не хватает
уrолка (рис. 190).
Артист BbIHlfMaeT карту, подходит с ней к зрителю, у I<O
roporo в руках остался
уrолок, и прикладывает
ero уrолок точно совпа
дает с картой.
/88
.,
I
Рис. /90
/89
3. КАРТА, ВИСЯШАЯ В ВОЗДУХЕ
В н е ш н и й э Ф Ф е к Т. Артист дает зрителям колоду карт.
Просит тщате.'IЬНО перетасовать ее. Предлаrает вынуть Ka
кую либо карту. Зритель вынимает карту и показывает всем
ПРИСУТСТВУЮЩИl\i. Фокуснику подают нитку с иrлой. Он пред
лаrает зрителю проткнуть карту с любоrо края п продеть
нитку, что тот и делает. Карта висит на нитке. Иллюзио
нисту подают обруч, и он ПрОСIIТ зрителя привязать карту
к обручу так, чтобы она была в центре. Исполнитель идет
на сцену, держа обруч высоко над ПОЛО:\1. ПОМОЩНИК BЫHO
сит rорящую свечу, подает ее фокуснику и берет у Hero об
руч с картой. Исполнитель поджиrает нитку И тотчас же oт
:1,ает подсвечник помощнику, а у Hero берет обруч с rоря
щей ниткой. Нитка cropaeT, но карта продолжает висеть в
воздухе. Фокусник осторожно снимает обруч и тихо прово
дит им сверху (рис. 191,А) карты, снизу, спереди и сзади,
доказывая, что она ВИСИТ в воздухе. В заключение исполни-
тель показывает зрителям карту и обруч.
Р е к в и зит. Обыкновенная колода иrральных карт.
Иrолка с ТОНIШЙ белой ниткой.
Деревянный обруч.
Свеча в подсвечнике, коробка спичек.
КаТУШI{а черных ниток.
Маленький кусочек мяrкоrо воска.
С е к р е т заключается в черноЙ нитке, протянутой под
уrлом в 45 [радусов. На ней и держится карта, прикреплен
ная маленьким кусочком воска. Чтобы зрители не моrли
заметить нитку, ее заранее привязывают к какому нибудь
тяжелому предмету, например к коробке, в которую вложен
rруз. Один конец нитки прикрепляют на сцене к боковой KY
лисе, а второй привязывают к коробке, которую помощник
выносит во время предыдущеrо номера и кладет на столик,
поставленный заранее в определенном месте. Опуская KO
робку, помощник старается сильнее натянуть НIIТКУ. Ma
ленький кусочек воска находится у фокусника в жилетном
кармане.
Весь трюк идет по описанию. Коrда исполнитель пере
дает помощнику обруч, тот, желая остановить качающуюся
карту, незаметно ПРI:крепляет к верхнему краю ее крапа KY
сочек воска, которыи в СВОЮ очередь прикрепляется к про
тянутой нитке. Все это должно быть проделано быстро, He
принужденно, чтобы зрители не моrли ничеrо заподозрить.
/90
8
EJ
А
Рис. 19/
"
Белую нитку, на которой висит карта, поджиrают, а свечу
с подсвечииком тотчас же отводят в сторону, чтобы не осве.
тить натянутую черную нитку (рис. 191 ,Б). Фокусник, мани
пулируя с обручем, должен вести ero плавно, иначе карта
может закачаться.
Освещение сиены для этоrо трюка нужно выбрать зара-
нее, проверив со всех концов зрительноrо зала, не видно ли
нитки. Наклон НИТКII в 45 [радусов позволит с большой леr
костью ПрОБОДИТЬ обручем BOKpyr карты. Коrда иллюзио
нист берет карту, незаметно снимая ее с черной нитки, по
МОЩНИК следит за коробкой, к которой привязана нитка. Во
время следующеrо номера ПОМОЩНИК просто и непринужден-
но уносит коробку за кулисы.
Вместо Toro чтобы пережиrать нитку, ее с таким же yc
пехом можно перерезать ножницами.
4. КАРТА ЭКВИЛИБРИСТ
В н е ш н и Й э Ф Ф е к Т. Фокусник, перетасовав колоду
карт, берет одну и пытается поставить ее стоймя на стол.
Карта падает. Но после нескольких «маrических») пассов
карта стоит прямо на столе, и зрители хорошо различают
ее масть. Исполнитель, взяв бокал с ВПНОМ, отпивает не-
MHoro вина и ставит бокал на карту. Сначала она качает
ся, но потом «под влиянием пассов» иллюзиониста бокал He
ЩJДI3И}l{НО устанавливается на карте (СМ. рис. 191,А).
р е к в и зит. Бокал, наполненный вином.
Простая КQ.Jюда карт.
/9/
руках. «Волшебной» палочкой делает окол<\ коробки пассы,
а затем берет у зрителя коробку и кладет ее на стол. Фо-
кусник спрашивает помощника из публики, что находится Б
коробке. Коrда тот отвечает, что там лежит пор ванная кар-
та, просит ОТКрЫТЬ коробку. Зритель достает целую карту
(рис. 193,Б), но только без уrолка. Это видят все. Испол.
нитель берет карту без уrолка и просит у зрителя тот KYCO
чек карты, который он дал ему раньше. Приставляют yro
лок к карте, он точно подходит.
р е к в и зит. Коробка для фокусов с картами (см. стр. 377).
Колода карт.
С е к р е Т. Фокусник заранее отрывает уrолок у шестерки
бубен и кладет карту в коробку под вставку. Коробка на
столе стоит открытой. Исполнитель прячет уrолок в карман
или незаметно кладет под коробку. Зрителю он форсирует
бубновую шестерку (запасную). Коrда зритель разорвал
карту и бросил обрывки, фокусник под предлоrом, что он
х()чет разровнять обрывки в коробке, берет незаметно yro-
лок от карты, передает ero зрителю, тщательно разравни-
вает обрывки в коробке и закрывает ее. После нескольких
пассов иллюзионист должен точно знать, какой стороной
нужно положить коробку, чтобы карта без уrолка лежала
сверху, а обрывки карт были спрятаны под прикрывшей их
вставкой.
Одна I<apTa, СПСЦlIалыю препарIlрованная для фокуса.
С е к р е т будет ясен, еСЛIl взrлянуть на рис. 192. Б. Из
Hero видно, что к карте, которую видят зрители, наПОЛОВIIНУ
приклеена вторая карта (см. также рис. 192.В).
ДЛЯ изrотовления такой подстаВКII берут две карты; одну
из них сrибают в длину поподам, половину намазывают
клеем 11 ПРlIклеивают Б длину К крапу друrоЙ карты. Кла
дут под пресс и хорошо просушивают. Затем приклеенную
карту складывают 11 помещают ПОД прямым уrлом к перед
ней карте. Сложив l<apTbI вместе. их вкладывают в колоду.
В нужный момент фОКУСНIIК извлекает эту ДВОЙНУЮ карту.
Вначале она несколько раз падает. Тоrда исполнитель неза
метно отrибает половину второй карты, которая придает
первой, видимой зрителям, устоЙчивость. Она прочно стоит
на столе, и на нее сверху можно поставить бокал с БИНОМ.
5. ПРЕВРАЩЕНИЕ ПОРВАННОП КАРТЫ В ЦЕЛУЮ
В н е ш н и й э Ф Ф е к Т. Исполнитель, тасуя колоду, под
ходит к одному из зрителей и просит ВЫНУТЬ одну карту. а
затем ВЫЙТИ на сцену и показать ее зрителям. На сцене
стоит столик, на котором находится открытая коробка.
Взяв ее в руки. ФОКУСНИК показывает, что она совершенно
пуста. Поставив кор€>бку на СТОЛИК, предлаrает зрителю по
рвать вынутую им карту на ме.llкие чаСТи и бросить обрыв
ки В коробку. Тот исполняет (рис. 193,А).
Взяв один ИЗ обрывков карты, иллюзионист передает ero
зрителю, закрывает кuробку И просит крепко держать ее в
WI
.
А
s
1iI
..
w
IO
Б
Рис. /93
в
б. 3АrАДОЧНЫй ПЕРЕЛЕТ ДВУХ КАРТ
А
Б
В 11 е ш н и й э Ф Ф е к Т. На сцене стоят на расстоянии
2 .м друr от друrа два неБОЛЬШIlХ столш<а. На каждом
по, одной коробке. Фокусник ВЫХОДИТ с колодой карт, тасует
ее и кладет на один из столиков. Берет в каждую руку по
коробке и показывает зрителям, что они пуСТЫ. Кладет OT
t I
i', (1 II! .1111 U : 111I1 11l1I1 '[ 111 l,L' l! 1 I 11111,
:I , I,
Рис. /92
/92
7 За". 113
/93
крытыми обе коробки на столики. Взяв колоду, ПрОСIIТ KO
rо либо из зрителеЙ взять ИЗ нее карту, затем с TaKoii же
просьбоЙ обращается к друrому. Допустим, что ОДИН ИЗ зри
телеЙ вытащил туза бубен, друrой пятерку бубен.
«Отлично, rоворпт фокусник, я кладу обе карты в
левую коробку». Выполняет (рис. 194,А). Закрывая короб
ку, артист обращает внимание зрителеЙ на то, что в нее по
ложены карты с одним ОЧКОМ и с пятью. «Bcero, значит,
шесть очков!» I-ОВОРИТ иллюзионист И С этими словами за
крывает левую коробку. Подойдя к правоЙ, он еще раз по
казывает, что она пуста, и закрывает ее. Затем, сделав He
ско.%КО пассов по направлению от левоЙ коробки, rоворит:
«[отово! Прошу взrлянуть. Один и пЯтЬ ровно шесть».
Открывает правую коробку, и зрители видят лежащую в неЙ
шестерку бубен (рис. 194,Б). Фокусник показывает ее зри
телям. Показав правую коробку пустоЙ, он открывает ле
вую коробку в ней также
ничеrо нет. Обе положен
ные туда карты исчезли.
Реквизит. Две короб
ки для фокусов С картами.
Колода карт.
С е к р е т и при r о т о B
Л е н и я. Исполнитель зара
нее кладет в одну ИЗ коро-
бок шестерку бубен и при
крывает ее вставкой. CeK
рет трюка ясен из описания
коробки для фокусов с картами. Иллюзионист берет левую
(от зрителеЙ) коробку правоЙ рукоЙ так, чтобы большой па
лец прижимал вставку ко дну коробки; правую коробку он
держит в левоЙ руке, так же прижимая вставку ко дну. По
казав, таким образом, что обе коробки пусты, он кладет пу
стую коробку на левыЙ (от зрителей) столик, а заряженную
шестеркоЙ бубен на правый. Взяв колоду, иллюзионист
идет в публику, rде дает первому зрителю вынуть туза бу
бен (вынужденныЙ выбор), а второму тю<же форсирует пя
1'ерку бубен. Если фокусник не может форсировать нужную
карту, то он применяет специально приrотовленную КОЛОду,
состоящую наполовину из тузов бубен и наполовину из буб
новых пятерок. Сначала исполнитель дает зрителю вынуть
карту, развернув веером верхнюю половину КОЛОДЫ (состоя
щую ИЗ тузов), а затем развертывает нижнюю половину и
А
Б
Рис. /94
/94
дает вынуть пятерку. После Toro как карты ВЫНУТЫ, фокус
ник кладет их в левую коробку (см. рис. 194,А). Дальше
все идет по описанию.
Можно оставить карты в руках зрите.чей и, поднеся им
коробки, попросить положить туда выбранные карты. CeK
рет и ТРУДНОСТЬ этоrо трюка состоят в том, чтобы неза
метно перевернуть короБКII.
Если фокусник не умеет форспровать нужные карты или
не имеет достаточноrо количеСТRа для форсировочноЙ коло
ды, то можно применить друrой прием. Для этоrо нужно
использовать еще одну запасную коробку с картами. Испол
нитель вызывает на сцену двух зрителей, дает одному BЫ
нуть ИЗ колоды карту, не rлЯДЯ на нее, кладет в коробку,
rде заранее помещены ПОД вставкой две карты туз и пя
терка бубен. Затем просит друrоrо зрителя вынуть еше oд
ну I<apTY и, не rлядя на нее, ПО.70ЖИТЬ в Iюробку. Закрывает
коробку, незаметно перевернув ее, просит BToporo зрителя
взять из нее обе карты и показать публике. Коробку уби
рают, а номер продолжают с друrими коробками, лежащи
ми на столиках, как мы только что описали.
7. КАРТА «ХАМЕЛЕОН»
(первый С1tособ)
В н е ш н и й э Ф Ф е кт. ФокуснИI< берет со стола колоду
карт и тщате ьно перетасовывает. Передает колоду в левую
руку, а правои вынимает из середины туза червей и показы
вает ero зритедям (рис. 195, А). JIеrкиЙ взмах руки и все
видят, что в неЙ появилась карта червонная пятерка
(рис. 195,Б). Опять один резкий взмах руки и появляет
ся девятка червей (рис. 195,п.
Артист может демонстрировать этот фокус несколько раз.
В заключение, показав туза червей, он снова делает рез
кое движение в ero руках оказывается чистая, без очков
карта.
р е к в и зит. Одна карта, специа.%но препарированная,
К:олода карт.
С е к р е Т. uИз колоды выбирают две карты тройку и
девятку червеи. Аккуратно лезвием безопасной бритвы BЫ
ск БЛIIвают у троiiки ОДНО ОЧКО (рис. I 95,Д) . У девятки чер
еи выскабливают три средних боковых очка (рис. 195,Е) .
оск бленные места тщательно заrлаживают. Затем крап
однои из карт тщательно смазывают клеем, приклеивают к
7*
/95
А
8. КАРТА «ХАМЕЛЕОН»
(второй способ)
В 11 е ш н 11 11 Э Ф Ф е кт. ФОКУСНlШ тасует карты 11, сняв
верхнюю, кладет колоду на стол. Все видят в ero правоЙ py
ке троЙку червей (рис. 196,А). Исполнитель проводит левой
рукой перед правой и тройка червей «превращается» в TY
за червеЙ (рис. 196,Б). Опять взмах рукой и в правой
вместо туза дама пик (рис. 196, В). Тотчас же фокусник
взмахивает правой рукой дама пик исчезает, появляется
король треф (рис. 196,Т). Еще ВЗl\lах левой рукой перед
правой (причем фокусник не подводит близко руки одну к
""
Б
Q
Ej
А Е
Рис. /95
ней друrую и кладут под тяжелый пресс, пока они высохнут.
В результате получается одна двухсторонняя карта: на oд
ной стороне ее два очка, на друrой семь. Перетасовав KO
лоду, фокусник леrко может взять нужную карту: она тол
ще остальных. Карту берут правой рукой (см. рис. 195,А),
нижнее очко закрывают большим пальцем. Зрители убеж
дены, что они видят туза червей. Леrко взмахнув рукой, ил
люзионист перевертывает карту друrой стороной и зажима
ет три очка (см. рис. 195,Б). При следующем взмахе фо
кусник вновь перевертывает карту и тотчас же зажимает
пальцем пустое место. Зрители видят тройку червей (рис.
195, В). Затем исполнитель, снова перевернув незаметно карту,
зажимает пустое место и одно очко получается девятка
червей (см. рис. 195, п. Показав последний раз какую либо
из названных карт, фокусник неза-метно вынимает из кармана
чистую карту и пальмирует ее в ладони левой руки; поднеся
левую руку к правой, скрытно кладет пустую карту на дpy
rую сторону той карты, которую он держит правой рукой.
Взмах рУIШ и зрители видят чистую, без очков карту.
Исполняя этот номер, найдите для себя наиболее удоб-
ный способ спрятать двойную препарированную карту.
196
Рис. /96
/97
друrой) и вместо короля треф все видят бубновоrо валета
(рис. 196,д).
При желании этот фокус может быть повторен в обрат
ном порядке.
р е к в и з 11 т. Обыкновенная колода карт.
Карта, специально препаРIlрованная для фокуса.
С е к р е т заключается в специально приrотовленной Kap
те (рис. 197,А и Б). К тонкому куску картона размером в
карту или же к обычной карте приклеивают половину Kap
ты, вторая ее половииа скреплена с друrой леrКIIМ прочным
материалом и может складываться, как на петле. На червон
ную тройку наклеивают даму ПlIК, разрезанную пополам и
скрепленную посредине узкой полоской материала. На BTO
рую сторону дамы пик НaI{лепвают половину чистой карты,
дорисовав на неЙ знак червей, получи.rlась карта, которая
по желанию может быть дамой пик, тузом или тройкой чер
вей. К друrой стороне карты приклеивают половину короля
треф; ко второй половине короля треф (разрезанноrо попо
лам и скрепленноrо полоскоЙ материала) наклеивают поло
вину бубновоrо валета, на обратную сторону тройки чер
вей вторую половину бубновоrо валета.
Изrотовление картьн<хамелеона» описано подробно.
Прежде чем показывать ее зрителям, необходимо тщатель
но потренироваться перед зеркалом. При известном HaBЫ
ке можно производить смену карты, не перекрывая ее ле
вой рукой, а лишь слеrка взмахивая правой. Это произво
дит rораздо большее впечатление на зрителей.
Перед началом фокуса препарированную карту кладут в
колоду. Как бы вы потом ни тасовали колоду. сделать так,
чтобы эта I<apTa оказалась сверху, очень просто. Следует
изrОТОВИТЬ несколько разных препарированных карт, чтобы
избежать повторения при показе номера одной и той же
аудитории. Подчеркиваем, что склеенные карты надо поло
жить под очень сильный пресс, rде ОНII должны хорошо про
сохнуть. Лишь после этоrо можно несколько раз сложить
карты и вернуть их в исходное положение.
9 ИЗ /5 КАРТ УFАДАТЬ ОДНУ, ЗАДУМАННУЮ
зрителям и положить на то место, rде она лежала. Фокусник
задает только один вопрос: «В каком ряду лежит задуман-
ная карта?» После ответа он собирает все 15 карт и снова
раскладывает их в три ряда, по пяти карт в каждом. За
дает тот же вопрос: «В каком ряду задуманная карта?»
и получает ответ. Третий раз повторяет то же самое. Потом
показывает всем нижнюю карту, которая оказывается заду
манной зрителем.
Р е к в и зит. 15 любы карт, выбранных из колоды.
С е к р е Т. После Toro как зритель ответит на первыi'1 воп
рос: «В каком ряду лежит задуманная карта», исполни-
тель собирает сначала тот ряд, в котором нет задуманной
карты. затем ряд с этой картой и, ню<онец, оставшиЙся ряд.
Раскладывает карты в три ряда в таком порядке: первую
карту в первый ряд, вторую ВО второй, третью в тре-
тий и Т. д. до тех пор, пока не разложит все пятнадцать.
После BToporo вопроса исполнителя и ответа зрителя ряд с
задуманной картой, как и в предыдущем случае, кладут в
середину, между двумя друrими рядами. Карты снова pac
кладывают в том же порядке. Спросив в последний раз. в
каком ряду находится задуманная карта. и выслушав ответ
зрителя, можно сразу Же уrадать ее. Она всеrда будет сред-
ней картой в указанном ряду. Затем следует непринужден
ным движ€нием собрать карты таким образом, чтобы нуЖ
ная леrла под низ колоды, rде ее и показьшают зрителям.
Этот ПООСТОЙ фокус должен проходить в быстром темпе.
Вопросы надо задавать как бы мимоходом.
110. НАйТИ В КОЛОДЕ КАРТУ, ВЫБРАННУЮ ЗРИТЕЛЕМ
(первый способ)
в н е ш н и ii э Ф Ф е к т. Из колоды вынимают 15 любых
карт и раскладывают их в три ряда. по пяти карт в каж
дом. Предлаrают кому либо из присутствующих выбрать лю
бую карту, показать ее незаметно для исполнителя друrим
/98
в н е ш н и й э Ф Ф е к Т. Фокусник дает зрителям перета-
совать IЮЛОДУ Еарт. Затем еще раз тщате.lЬНО тасует сам,
кладет колоду на стол; просит коrо нибудь вынуть одну кар-
ту и показать ее зрителям. На это время фокусник отвора-
чивается в сторону и карту не видит. Просит положить ее
на стол крапом вверх и накрывает всеЙ колодой. Затем тща
тельно тасует колоду, снимает верхнюю карту и показывает
публике. Карта оказывается той самой, которую выбрал и
заметил зритель.
Р е к в и зит. Простая колода карт.
С е к ре Т. Тасуя карты, фокусник замечает нижнюю, за
тем кладет колоду на стол. Зритель подкладывает под нее
/99
выбранную карТу. Исполнитель снова тщательно тасует KO
лоду. следя псе Врf>МЯ за тем, чтобы две НIIЖlIне карты бы.'ш
пместе. Тасуя, оп lIереводит обе эти I\apTbl на верХ КОJIOДЫ, а
:laTeM перекладьшает верхнюю (под которую была положена
выбранная) вниз. Наверху же остается карта, замеченная
зрителем.
Можно разнообразить этот трюк, положив замеченную
карту на верх колоды, чтобы один из боковых ее краев BЫ
давался в сторону сантиметра на два. Если ПОС.'Iе ютоrо бро
СIlТЬ всю колоду на стол крапом вверх, нужная карта сама
собой перевернется от сопротивления воздуха об ее ВЫДВlI
нутый край.
//. НАйТИ В КОЛОДЕ КАРТУ, ВЫБРАННУЮ ЗРИТЕЛЕМ
(второй способ)
В н е ш н и й э Ф Ф е к т. Фокусник дает зрителям колоду
карт, просит перетасовать ее и подснять. После этоrо, взяв
колоду, исполнитель предлаrает кому либо вынуть одну кар-
ту, запомнить ее и положить в середину колоды. Иллюзио
нист подснимает колоду и бросает ее на пол. Выбранная
зрителем карта, перевернувшись «лицом вверх», оказывает
ся в стороне от целоЙ колоды, лежащеЙ крапом вверх.
р е к в и зит. Простая колода карт.
С е к ре Т. Коrда зритель вынул карту, фокусник быстро
делит колоду на две частИ. В правой руке он держит He
подвижно половину колоды, на которую просит зрителя по
ложить замеченную им карту. Левой рукой исполнитель СrIl
бает вторую половину КQ.JЮДЫ дуrой, кш{ при манипуляции
«мост». Зажав половину колоды между большим и осталь
ными четырьмя пальцами, он слеrка придвиrает ее большим
пальцем к остальным, сrибая при этом IЮЛОДУ, И ПрИl\рЫ
вает ее ладонью той же руки. Коrда карты выrнутся узкими
краями вверх, фокуснИI{ накрывает ими карту, положенную
зрителем на половину колоды в правоЙ руке. Иллюзионист
снимает колоду, на самом же деле переводит соrнутую po
ловину колоды вниз. Таким образом, замеченная карта OKa
зывается лежащей сверху. СОFНУТУЮ половину незаметно
IlЫПрЯМЛЯЮТ, а выбранную карту сдвиrают вбок на 2 С},! 11
бросают всю колоду на пол крапом вверх. Выбранная карта
перевернется от сопротивления потока воздуха, бьющеrо в
ее край при падении колоды, и отлетит в сторону. Все ви
дят, что замеченная зрителем карта «сама перевернул ась» и
сама «выскочила» из колоды.
/2. llАПТИ В КОЛОДЕ КАРТУ, ВЫБРАННУЮ ЗРИТЕЛЕМ
(третий способ)
В н е ш н и и э Ф Ф е к Т. Фокусник, тщательно перетасовав
колоду, кладет ее на стол крапом вверх и предлаrает зрите
лю разложить карты на две кучки. Одну часть исполнитель
берет себе, а вторую просит взять зрителя; при этом он пред-
лаrает выбрать любую карту и показать ее незаметно ДJIЯ
фокусника всем ПРIIСУТСТВУЮЩИМ в сеаНСе. Затем иллюзио
нист предлаrает выбранную карту положить на стол кра-
пом вверх и накрыть ее остальными картами, находящимися
у зрителя. Пос.lIе 3Toro фокусник кладет поверх положенной
зрителем полуколоды свои карты и просит верхнюю карту
положить в середину колоды. Затем просит зрителя опять
верхнюю карту положить под низ колоды, а следующую за
неи снова в середину колоды. Коrда все это проделано,
исполнитель подснимает карты, веерообразно их развертыва
ет и тотчас же безошибочно называет карту, выбранную зри
телем.
р е к в и зит. Простая колода I\арт.
С е к р е Т. Коrда фокуснику дают половину колоды и он
предлаrает зрителю выбрать любую карту, то на несколько
секунд отворачивается в сторону, чтобы никто не подумал,
что он подсматривает. В это время он незаметно запоми
наеТ вторую карту сверху. После Toro как зритель положит
свою половину колоды на стол, иллюзионист кладет сверху
свою половину и р:росит зрителя верхнюю карту положить в
середину колоды, вторую же (замеченную фокусником) под
низ колоды (под карту, выбранную и замеченную зри
телем). После эт-оrо кладут еще одну карту в середину, за-
тем колоду подснимают и развертывают крапом вниз вееро-
образно, начиная снизу, справа налево против часовой
Стрелки. Исполнитель незаметно отыскивает rлазами заме-
ченную им карту; левее ее всеrда будет лежать карта, BЫ
бранная зрителем.
/3. НЕРАЗЛУЧНЫЕ ДРУЗЬЯ
В н е ш н и й э Ф Ф е к Т. Иллюзионист вынимает из коло
ды три карты и показывает зрителям. Это три валета. Ис
,ПОЛНитель rоворит, что они три неразлучных друrа и всеrда
и всюду вместе. Кладет одноrо валета ПОД низ колоды, BTOpO
rO CBepxy, а TpeTbero просит положить в середину. Затем
201
200
предлаrает зрителю подснять колоду, после чеrо начинает
сбрасывать на стол по одной карте, предварительно пока
зывая их всем.
Коrда в руках аРТIIста оказывается один из валетов, он
rоворит: «Я не сомневаюсь. что 11 остальные приятели наше
ro валета здесь».
И в самом деле, все три валета оказываются вместе.
р е к в и зит. Обыкновенная колода карт.
С е к ре т. Четыре валета вынимают из колоды. Одноrо
кладут ПОД НIIЗ. остальных трех сверху (их затеМ пока
зывают зрителям). Показывать надо быстро, чтобы из зала
не успели заметить масти карт. Затем все идет по описа
нию. Одноrо ИЗ валетов кладут вниз, под колоду (rде он бу-
дет рядом с друrим валетом), BToporo наверх, а TpeTьe
ro в середину. Затем артист ПрОСI1Т зрителя подснять KO
лоду. Валет, положенный наверх, соединится, таким обра
зом, с двумя нижними. Зрители, не успев заметить их
мастей при первом показе, примут трех. этих валетов за
прежних.
При исполнении фокуса необходимо заметить, rде ле
жит валет, положенный ЗРllтелем в середину, чтобы случай-
но не открыть cro перед публикой. Если это произойдет, то
не следует терять самообладания.
«Смотрите. rоворите вы, четвертый валет, тоже друr
наших трех приятелеЙ, поджидает своих товарищей». И, про
должая открывать карты, доходите до трех валетов, лежа-
щих вместе.
«А вот и три неразлучных друrа», показьшаете трех ва-
летов. заканчивая этим фокус.
Понятно, что этот трюк можно проделать и с друrими
картами королями или дамами.
третьеЙ. В зю,люченне он точно тю,; же берет очередную
верхнюю карту с первой стопки II опускает ее поверх чет
вертой. ФОКУСНIIК просит зрителя HeMHoro отоЙти, а сам бе.
рет сверху каждой стопки по одной карте и показывает нх
ПРИСУТСТВУЮЩIll\l. Это, оказывается, валеты всех четырех Ма.
стей.
«Вы видите, что неразлучные друзья, четыре валета, Bcer
да вместе!» rоворит ИСПОЛНIIтель, закаН'ШШIЯ своЙ номер.
р е к в и з 11 Т. Простая колода кар'.
С е к р е т. Все четыре валета кладут вместе, сверху KO
лоды. Тасуя колоду, фокусник следит за этими I<apTaMII и
делает так, чтобы они всеrда лежали вместе поверх колоды.
Коrда зритель начинает перекладывать верхние карты с
первой стопки на остальные, исполнитель следит за тем,
чтобы тот постепенно и праВИJJЬНО положил по одному Ba
лету поверх каждоЙ из четырех стопок карт.
15. КАРТУ, ВЫБРАННУЮ ЗРИТЕЛЕМ, ДОСТАЮТ ИЗ КАРМАНА
14. ВСТРЕЧА ЧЕТЫРЕХ НЕРАЗЛУЧНЫХ ДРУЗЕй
в н е ш н ий э Ф Ф е к Т. Фокусни'к показывает зрителям
колоду и I"ОВОрИТ: «Здесь у меня обыкновенная колода в
32 карты. состоящая из четырех мастей пики, трефы. буб-
ны и чер!3и. Назовите какие либо две масти».
Зрители называют, допустим, пики и трефы.
«Отлично, 7""" продолжает исполнитель, значит, осталиСЬ
бубны и черви. Назовите какую либо из этих двух мастей).
Допустим, что зрители называют черви.
«Значит, остались бубны. их у меня восемь, начиная с
туза и кончая семеркой. Назовите четыре какие либо карты
из этих восьми».
Предположим, зрители называют семерку. восьмерку, де-
вятку и десятку.
«Хорошо, rоворит фокусник, остались неназванными
четыре карты, назовите две из них».
Зрители называют, например, даму и валета.
«Так, заключает исполнитель. Теперь назовите одну
из них».
Называют, скажем, даму.
«Отлично. очень хорошо. прошу запомнить: вы остано-
вили свой выбор на даме бубен. Я, как видите, очень тща-
'тельно перетасовываю карты и кладу всю колоду к себе в
карман. Скажите, какоЙ картой по счету вы хотите, чтобы
я вынул из кармана бубновую даму?»)
В н е ш н и й э Ф Ф е к Т. Фокусник тщательно перетасовы-
вает колоду карт и кладет на стол крапом вверх. Просит
коrо нибудь разделить колоду Н9 две части, потом каждую
половину еще раз разделить на две части. На столе будут
лежать четыре стопки карт крапом вверх.
Зритель по просьбе исполнителя берет верхнюю карту с
первой кучки и кладет ее, также крапом вверх, на вторую
стопку. Затем по указанию иллюзиониста зритель снова бе
рет верхнюю карту с первой стопки и клаДет ее поверх
202
203
Предположим, зритеЛII I'UВОРЯ": tleTBepToiI.
Фокусник вынимает по одной карте из кармана 11, OT
считывая их, кладет на стол. Четвертой он вынимает бубно
вуlO даму.
р е к в и зит. Простая колода из 32 карт.
С е к ре т. Исполнитель заранее решает, какая карта
должна появиться у Hero из кармана. Эту карту (в нашем
случае даму бубен) он кладет в карман, а в руках у Hero
остается колода из 31 карты, которую можно как уrоДНО Ta
совать самому или давать любому зрителю. Дальше приме
няется тю< называемыii «вынужденный выбор». Если бы.
допустим, зритель назвал сразу две масти и одна из ниХ
бубны, то фокусник должен сказать: «Назовите мне одну из
этих мастей». Если зритель назовет, скажем, друrую масть,
то иллюзионист rоворит: «Хорошо, остались бубны, наЗОВII
те из восьми бубен четыре карты». Если зритель называет
четыре карты, то иллюзионист rоворИТ, что остались четыре
карты (в их числе и дама бубен), и просит назвать две.
Если названы две, в которые входит и дама бубен, то фо
кусник просит назвать одну. Теперь, если зритель называет
даму, то испслнитель, положив колоду в карман (rде зара
нее лежит дама бубен), достает ее по счету, указанному
зрителем. Если же из двух карт назовут друrую, то фокус-
ник rоворИТ: «ОТЛIlЧНО, а КaI<ая карта у нас осталась?»
И зритель называет даму бубен.
При показе фокуса нужно очень быстро задавать воп
росы и очень внимательно следить за тем, что выбирают зри
тели.
Внимательно вчитаЙтесь в описание внешнеrо эффекта,
и вы поймете, что исполнитель умышленно ведет разrовор
так, чтобы сначала зрители выбрали бубны, а затем из этой
масти даму. Если зрители назовут не ту масть, то фокус-
ник «заставляет» их неволь но назвать оставшуюся масть или
ту карту, которая заранее определена и лежит у исполните-
ля в кармане.
Можно не класть заранее карту в карман, а держать ее
во время тасования постоянно c pxy или снизу колоды. Пе-
ретасовывая колоду, карту следует придерживать влажным
пальцем, смоченным незаметно на rубке с водоЙ, стоящей
на столе под прикрытием.
/6 отrАДАТЬ ОДНУ ЗА дРУrой ВСЕ КАРТЫ В КОЛОДЕ
В н е ш н ий э Ф Ф е к Т. Фокусник просит у зрителей
одолжить IЮЛОДУ I{apT, чтобы ИСI{ЛЮЧIПЬ всякое подозрение,
что ero карты препарированы. Если зрители дают свою I<.оло
ду, то исполнитель оставляет 32 карты, перетасовывает их
сам и дает, кроме Toro, перетасовать одному из присутству-
ющих. Если же иллюзионисту приходится показывать фокус
со своими картами, то он сразу же передает их зрителю и
просит перетасовать как можно тщательнее. Потом колоду
кладут на стол крапом вверх.
Фокусник берет ее в правую руку, прячет за спину и
тотчас же называет карту, например восьмерку бубен. Пра
вую руку он держит перед собой, и зрители отчетливо видят
BOCbMepI<y бубен. Исполнитель называет вторую карту, так
же спрятав колоду за спину. Так продолжается до тех пор,
пока не будут oтraдaHЫ все карты в колоде.
р е к в и зит. Обыкновенная колода иrральных карт.
С е к р е Т. После Toro как вся колода перетасована, фо
кусник, пряча ее за спину, незаметно подмечает нижнюю
карту (в нашем случае восьмерку бубен). За спиной он пе.
рекладывает эту восьмерку на верх колоды, лицевой CTOpO
ной наружу, и показывает ее зрителям. При этом исполни
тель замечает 'следующую карту, например валета треф.
Поступая таким же образом дальше, он перекладывает
за спиной карты, называет их и показывает зрителям посте-
пенно всю колоду.
VII. ФОКУСЫ С ЦВЕТАМИ, БУКЕТАМи. ЦВЕТОЧНЫМИ
rОРШКАМИ
/. ПРЕВРАШЕНИЕ БУТЫЛКИ В БУКЕТ ЦВЕТОВ
В н е ш н и й э Ф Ф е к Т. Фокусник наливает из бутылки
(рис. 198,А) вина в рюмку, предлаrая выпить одному из
зрителей. Тот пьет. Исполнитель резко взмахивает рукой
бутылка в неЙ исчезает, а на ее месте появляется большой
красивый букет цветов (рис. 198, Б). Иллюзионист передает
букет ассистентке, которая уносит ero за кулисы.
р е к в и зит. Бутылка с секретным приспособлением.
Подносик и рюмка для вина.
Складные цветы из шелковой бумаrи (штук 100 120).
204
205
С е к р е т в бутыл
d ке, I1СКУСНО сделанноЙ
нз тонкой латуни и по-
. : : :: с:е ян
БУТЫЛI<а показана на
рис. 198, В в момент
А 1) «превращеНIIЯ» В ЦBe
ты. Состоит она IIЗ ше
. . СТII деталей: rорлыш
ка, четырех частей ци
ЛlIндра бутылки и дна.
Верхняя часть (1) cдe
лана так, что внутрь
ее можно нашпь при
В мерно стакан вина. Ко
дну rОРЛЫШI{а на ОТl<И
Рис. /98 дывающихся пружина
ми шарнирах придела
ны четыре полоски, BbIrHYTbIe по окружности бутылки. Сложеll
ные BMrcTe, они образуют среднюю часть бутылки. С BHYTpeH
ней стороны к каждой полоске прикрепляют по 25 ЗО СКJlад
ных бумажных цветов. Все цветы в сложенном ВlIде закла
дываются внутрь; четыре чаСТII цилиндра бутьтки опускают
вниз, на них надевают дно, Iюторое и не позволяет бутылке
распасться. Стоит незаметно снять дно, как четыре полоски
откинутся вниз и закроют rорлышко, а цветы, раCl<РЫВШИСЬ,
предстанут в виде большоrо красивоrо БУI<ета.
Дно бутылки можно сделать так, что оно будет уб раться
внутрь букета. Для этоrо ero привязывают к упруrои рези
не, друrой конец которой прикрепляют ко дну rорлышка
снизу. Если снять дно, надетое на бутыЛI<У, и тотчас
же ero отпустить, то бутылка раскроется, резина притянет
дно к rорлышку, а раСI<инувшиеся цветы замаскируют pac
крывшиеся четыре полоски и даже HeMHoro руку фокусни
ка. Зрителям покажется, что бутылка в ero PYK X исчезл ,
а вместо нее чудесным образом I.lоявился большои красивыи
букет цветов.
2. MrHOBEHHO ВЫРАСТАЮЩИй ЦВЕТОК
В н е ш н и й э Ф Ф е к Т. На стеклянной доске изящноrо
никелированноrо столика стоит красиво разрисованная ваза
для цветов. Фокусник, взяв вазу, показывает, что она до
206
краев наполнена землей. Поставив вазу на тол, исполнитель
заявляет, что земля эта имеет особые своиства: очень пло
дородна и ускоряет рост растений. Если в нее посадить Ka
кие-либо семена, то они MrHoBeHHo прорастут. Правда, CHa
чала нужно приrотовить почву. ИСПШJНитель разрыхляет He
большими rрабельками землю, берет из коробочки несколыю
семян, показывает их зрителям, сажает в вазу и заделыва
ет rрабельками землю. В это время ассистент подает фо
куснику красиво разрисованный тонкий большой шелковый
платок. Ero показывают зрителям со всех сторон и HaKpы
вают вазу и столик так, чтобы края платка
свешивались вниз. ОтоЙдя в сторону, Иk
люзионист делает по направлению вазы
несколько пассов. Все замечают, как пла
ток сначала слеrка шевелится, затем nOCTe
пенно приподнимается вверх. Наконец, фо
кусник резким движением сдерrивает по
крывало, и зрители видят большой краси
вый куст цветов (рис. .199), который заrа
ДОЧНЫМ образом вырос из посаженных в
вазу семян.
р е к в и зит. Никелированный столик
с секретным приспособлением и круrлоЙ
стеклянной крышкой.
Красивая цветочная ваза с секретным
приспособлением.
БО,,1ЬШОЙ (150 Х 150 СМ) тонкий шелко
вый разрисованный платок.
Небольшие ручные rрабельки с пятью
зубцами.
Коробочка с цветочными семенами.
С е к р е Т. rлавная часть секрета фокуса заключается в
конструкции столика. Ножка сделана из широкоЙ медной
тонкостенной трубки, внутри которой заключено приспособ
лени е, подающее в нужный момент куст искусственных ЦBe
тов (их изrОТОВЛЯЮТ из перьев). Каркас куста изrотовлен из
стальной пружишюЙ проволоки. СредниЙ, основной, из oд
номиллиметровой, остальные из более тонкой. Куст, KOM
пактно сложенный, должен свободно подниматься вверх
Внутри трубки. Лучше Bcero, если цветок раскидистый, он
fJроизведет на зрителей большее впечатление.
Из трубки I{ВeTOK выталкивается стальноЙ ПРУ>КllНой. Она
дuлжна быть очеlIЬ сильной, чтобы поднять куст по трубке
.
y
r
/1' --
.
""
. 'о
Рис. /99
207
вверх и вытолкнуть ero сквозь отверстие в цветочную вазу,
rде букет раскрывается.
На рис. 200,А показан столик в разрезе. Внутри трубки
куст 8, сжатый пружиной z; на нижнем конце куста на
стержневой средней проволоке сделано небольшое колечко
д, к нему привязана крепкая капроновая нитка е, при по-
мощи которой можно втянуть куст цветка внутрь трубки,
сжав при этом пружину. На верх пружины надевают Kpyr
лую пластинку ж с отвеРСТllем в центре для нитки. Нитку
пропускают через ножку стола, через скобку, вбитую в пол,
и проводят за кулисы к ассистенту, который в нужный MO
мент дерrает ее на себя. В это время небольшоЙ rрузик
стопор, привязанный к нитке, выскакивает из прореза в дне
трубки сделанноrо сбоку БОЛЫllоrо среднеrо круrлоrо OTBep
стия (рис. 200,В). Теперь нитка может свободно двиrаться.
и если ее отпустить, то пружина, расправляясь, поднимает
куст вверх и увлечет за собой нитку, которую ассистент по
степенно отпускает, создавая иллюзию растущеrо цветка. Ес-
ли нитка длинная, то стол можно выносить из за кулис в
любое время. Нужно только внимательно проверить натяже
ние ниТIШ и следить, чтобы rрузик стопор не выскочил paHЬ
ше времени из разреза В. На рис. 200,Б изображена ваза в
разрезе. В центре дна сделано круrлое отверстие, в которое
вклеивают трубку З. Через эту трубку внутри вазы прохо
дит куст цветов из стола. Края трубки несколько ниже Bepx
Hero борта вазы.
При подrотовке вазы к демонстрации отверстие трубки
3 покройте тонкой бумаrоЙ (очень хорошо для этой цели
использовать отработанную копировальную бумаrу) и Ha
полните ее землей, которую надо осторожно насыпать поверх
бумаrи.
Беря вазу со стола, фокусник должен незаметно прикрыть
коробкой с семенами отверстие в столе, чтобы ero не cMor
ли увидеть зрители. Ставя вазу, следите, чтобы ее нижнее
отверстие точно совпало с отверстием в крышке стола, для чеrо
на крышке делают незаметные для зрителей меткп. Разrре
бая rрабельками землю, исполнитель должен незаметно про
рвать бумаrу, закрывающую верхнее отверстие трубки З.
Этот номер всеrда производит на зрителей Болыllеe впе
чатление. Следует хорошо отработать с ассистентом все эта
пы показа, точно рассчитать, на какую высоту должен BЫ
двинуться верх куста. В нужном месте сделайте стопор.
Можно, выверив длину, сделать внутри пружины вторую
нитку, которая и будет в определенныЙ момент останавли
вать движение пружины, как только куст цветов дойдет до
заданноrо положения.
: 11'
А l' 3
\
В
д &
ж
z
@
е В Рис. 200
208
3. ЦВЕТОЧНЫй МАrАЗИН В ПЛАТКЕ
В н е ш н и й э Ф Ф е к Т. Фокусник берет со столика леr
кий шелковый платок, взмахивает им и показывает со всех
,сторон. Взмахнув еще раз, вынимает из платка цветок в
rоршке и ставит на столик (рис. 201,А). Опять показывает
платок он пуст, и опять, при вторичном взмахе, вынимает
из HerO еще один rоршок с цветком. Так повторяется четы
ре пять раз. На столе выстраивается целый ряд rоршков с
кустами расцветших цветов. Иллюзионист, показывая на
цветы, rоВОрИТ:
«Видите, в платке был целыЙ цветочный маrазин!» За
тем он еще раз показывает платок и кладет ero на CTO
;нш рядом с цветами.
р е к в и зит. Четыре или пять искусственных цветочных
rоршков специальной конструкции с перьевыми цветами.
Большой шелковый платок (100 Х 100 см).
С е к р е т фокуса в устройстве rоршков. Они сделаны из
материи, покрашенной в цвет rлины. На рис. 201,Б показан
209
А
4. ПОЯВЛЕНИЕ ЦВЕТОЯ НА пустоп
ТАРЕЛКЕ
В н еш н и й э Ф Ф ек Т. Исполните
лю подают тарелку, на которой ле
жиТ шелковый платок. Он встряхива
ет платок и показывает erO со всех
сторон. Взяв платок в левую руку.
правоЙ показывает тарелку, также по-
вертывая ее всеми сторонаМII. Зрите
ли убеждаются, что тарелка пуста. За
тем .фОКУСНИI< накрывает тарелку плат
ком и, спустя несколько секуНД, cдep
rивает ero. Все видят, что тарелка с Рис. 202
верхом заполнена цветами (рис. 202).
Р е к в и зит. Тарелка с секретом.
Шелковьtй платок.
50 бумажных складных цветов.
С е к р е т фокуса заключается в устройстве реквизита.
Складные бумажные цветы в сложенном виде занимают
очень мало места, а коrда их распускают, они развертыва
ются в оrромный букет. Конструкция и способ изrотовле
ния таких цветов нами описаны. Тарелка толыю кажется
обыкновешюй, на самом же деле она имеет сложное устрой
ство,\внутри нее можно спрятать пачку бумажных складных
цветов (ДО 50 штук). На рис. 203,А показан общий вид Ta
релки. Пунктиром обозначены створки дверок отделения для
цветов. На рис. 203,Б конструкция изображена в разрезе.
Сбоку рычаr запора дверок. При помоши пружины рычаr
держит верки закрытыми. Если на Hero нажать, то дверки
под действием пружин, вделанных в шарниры, сейчас же
откроются; цветы при этом освобождаются и, раскрываясь,
заполняют всю тарелку, скрывая под собоЙ дверки.
На рис. 203,В показано отделение для цветов, вмонтиро-
ванное в дно тареЛIШ: 1 рычаr запора; 2 створки ДBe
рок; 3 пружины шарниры. СТВОрlШ дверок находят одна
на друrую (рис. 20з,п. Для захвата верхней дверки крюч
ком рычаrа на ней также сделан крючок 4. Рычаr 1 при
помощи пружины всеrда находится в нижнем положении и
придерживает верхнюю створку, которая в свою очередь кра-
ем придерживает нижнюю створку. Стоит только нажать
Ш'l.льцем на слеrка выступающий из тарелки конец рычаrа.
как он отпустит створки, и те открываются, молниеносно
освобождая цветы.
&
Рис. 20/
цветок со сложенным rоршком. Внутри ЗaI<лючена пружина,
которая все время держит rоршок в растянутом состоянии.
По внешнему виду такой rОРШОI< ничем не отличается or
обычноrо. Вверху металлическая крышка, покрыта я имита
пией земли. В центре крышки просвер.'Iено отверстие, через
которое проходит центральный толстый прут цветка. К нему
приделаны все остальные цветы и листья. Прут нижним
своим концом наrлухо прикреплен ко дну rоршка. На BЫ
соте примерно 3 СМ от дна прут имеет шарнир ш, который
позволяет corHYTb ero под прямым уrлом. Шарнир же слу
жит стопором при складывании rоршка (см. рис. 201,Б).
Сложив rоршок, отrибают шарнир на пруте. Теперь rop
шок уже не раскроется. В таком виде ero можно леrко уло
жить под жилет, откуда иллюзионист достает ero в нужный
момент.
Вынимая цветок, отrибают прут, и rОРШОI< под действи
ем пружины сам растянется. Шарнир будет находиться ни
же верхнеи металлической крышки, следовательно, прут бу
дет держаться совершенно прямо. Шарнир не следует делать
очень слабым, он должен враJЦаться с некоторым СОПро
тивлением, иначе rоршок может 'преждевременно раСI<РЫТЬСЯ
или прут будет покачиваться.
При небольшом навыке вы сумеете леrко спрятать ПОД
жилет, по обе erO стороны, до восьмп таких rоршков. Для
разнообразия можно поместить четыре rоршка под одну
сторону жнлета, а под ",руrую еще I<юше лпбо предметы.
2/0
2/1
Понятно, что, показывая тарелку, следует рукоЙ прикрыть
конец рычаrа. Отделение для цветов выдавлено из меди по
форме нижней части тарелки. В тарелке выпилено отвер-
стие, в которое точно входит вся «механика». Устройство
сделано с таким расчетом, чтобы верхние створки тарелки
были заподлицо с дном, а боковые очертания точно воспро-
изводили нижнюю часть тарелки. Всю «механику» тщатель
но приклеивают очень крепким клеем. Края ceKpeTHoro при
способления внутри, сбоку и снизу тщательно шпаклюют, за
крашивают в тон тарелки и расписывают одним и тем же
рисунком, которым можно отлично замаскировать линию
разреза створок и края вставленной в тарелку «механики».
В н е ш п и ii э Ф Ф е I{ Т. На сцене, на небольшом столике,
тарелка, лист бумаrи и «волшебная» палочка. Фокусник по
казывает тарелку с обеих CTOPQH она пуста и стучит по
неЙ палочкой. Поставив тарелку 'на стол и положив палочку,
берет лист бумаrи и, пока зав ero с обеих сторон, просит
одноrо из зрителеЙ написать на бумаrе свою фамилию. За-
тем свертывает из этой бумаrи фунтик, надевает ero на па-
лoчKy 11 показывает зрителям. Завертывает края пакетика,
дотраrивается до Hero палочкой и тотчас же открывает бу
Б
5. ЦВЕТОЧНЫй ДОЖДЬ
2/2
МШ'У сверху, наклоняя СШ'РТОI< lIaJI. таРСЛКОII, 113 пеrо сыплет
ся целыЙ каскад цветов (рис. 204,А).
Исполнитель развертывает целиком фунтик, показывает
бумаrу зрителям, вновь свертывает, не закрывая ero края,
дотраrивается до пакетика палочкоЙ и из свертка вновь
начип.ают сыпаться цветы, которые заполняют всю тарелку,
падают на столик, скатываются на пол. Опять развертывает
фунтик и опять из Hero сыплются цветы, заполняя весь
столик и покрывая пол около столика. После этоrо, надев
сверток на палочку, фокусник идет с ним в публику и дает
зрителю, написавшему фамилию. Тот подтверждает правиль
ность своей подписи.
р е к в и зит. Лист толстой бумаrи.
Тарелка.
«Волшебнаю> палочка.
Складные бумажные цветы (штук 100).
Держатели (4 штуки).
С е к...р е т трюка заключается в особом устройстве дep
жателей, в которые вкладывают складные цветы (пачками
по 25 штук); держатели запирают на запоры. Стоит только
слеrка нажать на пружину затвора, как он тотчас же OT
крывает цветы, которые, расправившись под действием пру
жин, выскакивают из держателя. Второй секрет это YMe
лое подкл ывание цветов в свертки.
На рис. 204, Б ПОI<азана пачка сложенных цветов в дep
жателе, а на рис. 204, В изображен сам держатель. Ero уст-
\ r..l,.,
',.
r
Рис. 203
,
.. :;.
Б
.....-J
[ !
в
Рис. 204
L
I]
А
2/.',
ропство не требует особых объяснениЙ. Для этоЙ цели при
rОДна стальная струна.
За кулисами заранее заряжают в держатели складные
пветы, по 25 в каждый. Четыре заряженных держателя
кладут на столик за тарелку 11 накрывают I<paeM БУl\fаПi,
чтобы скрыть их от зрителей. Тут же помещают палочкv.
Снача.JIа показывают тарелку, по ней постукивают палочкt>й
и ставят ее на стол около края бумаrIl, накрывающеЙ ЦBe
ты. Беря бумаrу, иллюзионист незаметно передвиrает ЦBe
ты под прикрытием тарелки. Коrда свернут фунтик, фокус
ник, протяrивая руку за палочкой, незаметно берет одну
пачку цветов и скрывает ее в ладони; палочку он держит
в той же руке слеrка соrнутыми пальцами. Показав фунтик
пустым, надевает сверток на палочку, а затем, вынимая ее,
незаметно опускает в фунтик ИЗ руки цветы в держателе.
В нужный момент нажимает на держатель, он OТKpЫBaeT
ся, освобождая цветы, которые наполняют собой сверток.
При высыпании цветов из свертка необходимо незамет-
но спрятать в них держатель. Точно таким же образом за
ряжают в пакетик и следующие три пачки цветов. Можно
разнообразить манеру заполнения пакетика пветами. Н a
пример, прш<реП.1ЯЮТ на НИТIi.У держатель и подвешивают
ero к левой внутренней поле костюма, откуда затем достают
правой рукой, коrда делают поворот к зрителям левым бо
ком. ВложенныЙ в держатель сверток леrко раскрывается,
ссли на HerO слеrка нажать через бумаrу левой рукой, в
которой он находится. При умелом исполнении, разнообра
зя способы наполнения фунтика, можно высыпать orpoMHoe
количество Цветов и засыпать ими даже большоЙ стол.
Рис. 205
Рис. 206
Рис. 207
Рис. 20В
6. ВОДА. OrOHb. ЦВЕТЫ
покрывая им выдвинутый левый локоть (рис. 205). Левая
ассистентка слеrка придерживает платок, чтобы он не co
скользнул, а исполнитель в это время подсовывает правую
руку под платок, достает оттуда вазу с живыми золотыми
рыбками (рис. 206) и передает ее подошедшему помощнику.
Затем снимает платок с плеча И, показав ero с обеих сторон,
накидывает себе на правое плечо, на выдвинутый правый
локоть. Левой рукой он достает ИЗ ПОД платка никелирован
ную вазу, в которой rорит oroHb (рис. 207). Откинув П.1аток
на левую руку, держит в этой же вытянутой руке вазу. Пра
вая ассистентка, подойдя к исполнителю, передает ему
I<рЫШКу. Он накрывает ею вазу (рис. 208) и тотчас же опять
215
Так мы назвали очень эффектный выход иллюзиониста
исполнителя. Здесь три Qтдельных трюка, соединенных в
один.
Зрители видят, как IIсполнитель в сопровождении двух
идущих по БОI<ам ассистенток RЫХОДИТ на авансцену. Левая
ассистентка передает иллюзионисту небольшой (примерно
100Х 100 CJlf) красиво вышитый или разрисованный плотный
платок, а правая держит в руках никелированную крышку
от вазы.
Исполнитель, взмахнув платком, показывает зрителям
обе ero стороны и накидывает платок себе на левое плечо,
2/4
СОСУД, то издали они будут ПРОИЗВОЛlIТЬ впечатлеНIIе Ha
стоящих.
IIлаток ПОhрывало размером lOOX 100 см шелковый.
красиво расписанный на подкладке из фланели. Чтобы он
не соскальзывал с плеча, в один из ero уrлов вшивают свин
цовую пластинку размером в две медные пятикопеечные MO
неты. Если уrол с защитным в нем rрузиком закинуть за
плечо, то это не позволит платку скользить.
С е к ре Т. В вазу, наполненную водой, опускают рыбок,
растяrивают резиновую покрышку и надевают ее на вазу.
Необходимо, чтобы вазу в это время кто нибудь поддержи
вал. Надев покрышку и расправив края, надавите рукоЙ на
середину покрышки и выпустите из нее воздух (см.
рис. 2Il.A). На рис. 211,Б показана ваза в разрезе. В таком
виде она может быть как уrодно перевернута, вода из нее
не выльется.
Приrотовленную таким образом вазу прячут под специ
ально сделанныЙ для этоrо жилет, надетыЙ под пиджак;
кладут ее под левый борт, она не выпадает, так как по ниж
нему краю жилет Tyro затяrивается. Вырез у Hero должен
быть очень низким, как у фрачноrо, чтобы под прикрытием
полы пиджака можно было леrко и незаметно достать Ba
зу правой РУI<QЙ.
При показе фокуса, как было сказано, исполнитель наки
дывает платок на левое плечо. Под прикрытием платка он
правой рукоЙ быстро и осторожно достает из под жилета
вазу и передает ее в левую руку, а правой моментально
снимает с вазы резиновую покрышку. Сняв ее, сжимает в
Рис. 209
Рис. 2/0
снимает. Оrня нет, а ваза оказываЕТСЯ полна разноцветных
цветов (рис. 209). После этоrо вазу и крышку передают ac
систентке. которая. взяв их. становится на свое место.
Исполнитель СНОБа берет платок и, ПОI<азав ero с обеих
сторон, опять накидывает на левое плечо (рис. 205).
Просунув правую руку под платок, вынимает из под Hero
оrромнейший букет красивых, сделанных из перьев цветов;
откинув платок на левыЙ локоть, держит букет обеими рука-
ми (рис. 210) и передает ero ассистентке, стоящей слева.
Общий поклон зрителям. Все ассистенты уходят за кулисы.
фокусник на сцене.
Эти три эффеI<ТНЫХ фOI<уса, соединенных вместе и пока
занных в быстром темпе один за друrим, производят на зри
телей большое впечатление.
Вода.
Р е к в и зит. Стеклянная ваза диаметром 18 20 см и
RЫСОТОЙ 4 5 см (рис. 211.А,Б). Ее леrко можно сделать
из вазы для варенья, отпилив ножку, зачистив и отшлифо-
вав место среза. Края вазы и наружные стенки должны быть
ровными.
Резиновая покрышка ддя вазы. Для этой цели подойдет
резиновый пузырь для льда, продающийся в аптеках
(рис. 211,п.
Вырезанная из пузыря часть показана на рисунке пункти
ром. Получилась нужная нам покрышка (рис. 211,В).
Несколько искусственных золотых рыбок, сделанных из
целлулоида. Их можно приобрести в маrазинах детских
иrрушек. Если к рыбкам прикрепить небольшой rрузик,
пустить их в вазу с водой и при этом слеrка покачивать
2/6
А
6
7 ,
... . I....... J
.:====
Рис 2/ /
217
комок и прячет под жилет. Все это время ассистентка для
страховки поддерживает платок, чтобы он не СОСIЮЛЬЗНУЛ с
плеча. Фокусник снимает с плеча покрывало и зрители ви
дят вазу с плавающими в ней рыбками. Затем вазу переда
ют помощнику.
Номер этот настолько прост, что не нуждается в более
подробных пояснениях. Необходимо научиться очень быстро
и незаметно, под прикрытием платка, снимать резиновую
покрышку и прятать ее.
р е к в и зит. Oi!Ofib. Никелированная медная или латун
ная ваза с крышкой, которая имеет секретное приспособ-
ление.
Складные бумажные Цветы (25 30 штук).
Зажиrалка.
ПОСМОТРИТе на рис. 212. Здесь А ваза, выдаВ.1енная
на токарном станке, ее диаметр в середине 18 20 C/,t, BЫCO
та 4 5 СМ; Б никелированный Kpyr с бортиком, который
может плотно надеваться на бортик вазы А; посредине KPy
ra припаяно проволочное колечко для прикрепления цветов;
В никелированная фиrурная крышка с ручкой наверху и с
секретным приспособлением. Крышка В нижним бортом
плотно находит на Kpyr Б и прочно в нем держится. BCMOT
ритесь в рис. 213,В, и вы заметите, что внутри имеется BЫ
давленная точно по форме крышки В вторая такая же крыш
ка Т. но без нижнеrо бортика. Она очень точно совпадает
с первой. К крышке r припаян стержень д. оканчивающий-
ся вверху резьбой. На Hero надевают пружину Е, а сверху
I б
навинчивают массивный колпачок Ж. который имеет для
этоrо внутреннюю резьбу. u
Собранная таким образом из пяти частеи крышка может,
RШ< мы rоворили, надеваться на I<pyr Б. Крышки r и В
плотно прилеrают друr к друrу. Если мы возьмем за ручку
и надавим на колпачок Ж, то он прижмет пружину Е и
стержнем отодвинет крышку r от крышки В.
Теперь, коrда для вас ясна техника действия крышек,
проделаем следующее. Держа крышку В за ручку З. ВЛОЖИМ
Kpyr Б ВНУТРЬ крышки В и HaKpoe ею вазу А. Kpyr оч.ень
плотно надевается на вазу. Если сеичас же надавить на кол-
пачок Ж. то крышка r выдавит Kpyr и он оспшется наде.
тым на вазу А. а крышка f под влияние пружины при-
жмется вплотную к крышке В. Отреrулируите крышку так,
чтобы Kpvr Б плотно ВХОДИЛ внутрь ободка вазы А и крепко
держаJIСЯ там, не выпадая. При нажиме на Hero крышки r
Kpyr должен леrко выпадать на вазу. В этом и состоит Ha
ше «секретное» приспособление.
Складные бумажные цветы, если их тщательно сделать,
изящны и портативны. 25 30 таких Цветов в сложенном
виде занимают очень мало места, по высоте Bcero 15 /,tM.
Коrда вы их распустите, они образуют красивый букет диа:
метром 20 25 СМ. в зависимости от длины шнурка, которыи
привязан к КОЛЬЦУ Kpyra Б (см. ри.. с . 212). u
Цветы делают из очень тонкои разноцветнои папироснои
бумаrи. Чем она ТОНЬШе, тем лучше. Особенно хороша TuaK
называемая «шелковая», но МОЖНО обойтись и «цветочною>.
Необходимы следующие цвета: для листьев зеленый. для
цветов беJJЫЙ, желтый. красный, синий и оранжевый. Для
выкраивания цветов сложите бумаrу квадратом, стороны KO
Toporo равны 10,5 с-м, затем очертите и вырежьте по фиrу-
ре А (рис. 214). Соrните выкроенную фиrуру по l<ОрОТКИМ
сторонам так, чтобы уrол 2 леr на уrол 1. а уrол 3 на уrол4.
Распрямите и вновь соrните так, чтобы уrол 3 леr на уrол 2.
а уrол 4 на уrол 1. Еще раз распрямите и соrните в про
тивоположную сторону ПО пунктиру 2 4. чтобы уrол 3 '!,Ier
на уrол 1. Теперь у вас rOTOBa половина цветка. Сделаите
еще такую же половину и склейте обе части вместе (сто-
роны примыкают к уrлу 1 или к уrлу 3). Остается приде
лать к цветкv ПРУЖIlНКУ Д ИЛIl Е и прикрепить листок В,
выIроенныый по размеру Цветка из зеленоЙ бумаrи.
Пружину Д можно взять от старых ручных ИЛИ KapMaH
ных часов. Чтобы придать ей нужную форму, ее необходимо
2/9
ж
6
;2 .
в
с
I
Рис. 2/2
Рис. 2/3
2/8
А
С е к р е т заключается, во первых, в описанной нами
крышке и, BO BTOpЫX, В складных бумажных цветах.
Вот как протекает демонстрация номера. За кулисами в
вазу наливают 2 3 2 чистоrо бензина и около 25 2 воды.
Приrотовляют также зажиrалку. Проверив, тщательно ли и
правильно ли заряжена цветами крышка, исполнитель перед
выходом на uену кладет вазу стоймя под жилет (к пра-
вому боку), следя за тем, чтобы не облить себя бензином.
Вазу вынимают. как описано, накидывая платок тяже
лым концом на правое плечо. Делают это левой рукой, а
правой при помощи зажиrалки поджиrают бензин. Как
только он вспыхнет, иллюзионист тотчас же вынимает вазу
ИЗ ПОД платка и, показав ее зрителям (см. рис. 207), берет
у ассистент-ки крышку, прикрывает ею вазу (см. рис. 208) и,
нажав на колпачок, снимает крышку. Вся ваза оказывается
наполненной цветами (см. рис. 209).
Д а Д и М н е с к о л ь к о пр а к т и ч е с к и х с о в е т о в.
Цветы лучше Bcero хранить распущенными, закрыв их от
пыли. Прежде чем их складывать, нужно развязать шнурки
и ,?сторожно, ПО одному, накладывать один цветок на дpy
rои.
Зажиrание можно ПрОИЗВОДИТЬ и химическим путем. Для
этоrо ВНУТРЬ вазы кладут какоЙ либо из металлоидов py
бидий, калий, натрий. Они воспламеняются от воды при Ha
клоне вазы. Но мы не рекомендуем такой способ, так как
это очень опасно. При показе вазы с рубидием со мной было
два несчастных случая из за преждевременноrо воспламене
ния, при этом были сильно обожжены руки. Спокойнее,
надежнее, проще и rораздо лучше применять простую зажи
rалку. которую можно приделать внутри вазы. Тоrда ее и
вынимать и зажиrать МОЖНО будет одной левой рукой, что
очень эффектно.
Еще один совет: для безопасности никоrда не храните
больше 25 2 бензина. Этоrо вам вполне хватит.
Ассистентка, подающая крышку, должна держать ее леr
ко и непринужденно, но в то же время слеrка придерживая
пальцем Kpyr снизу. Зрители не должны этоrо видеть.
р е к в и зит. ЦВЕТЫ. Большой склаДывающиЙся перье-
вой букет.
Как ero изrотовить? Вам понадобятся белые перья, луч
ше Bcero пеликана или лебедя, но можно обойтись и перья
ми rуся, утки и даже КУРИЦЫ. Отберите белые перья, наи
более широК'ие, имеющие тонкий стебель. Понадобятся вам
2
'"
L.---""" 1:1
Рис 2/4
отпустить на orHe, BbIrHYTb в нужном вам направлении, а
затем закалить. Изrотовление пружинок дело нелеrкое и
требует навыка в ОТПУСI<е и закалке. Часовую пружину мож
но заменить самой тонкой стальной струной, которую нужно
свить так, как показано на рис. 214,Е. Правда, она быстро
изнашивает цветы.
Изrотовленную пружину накладывают на выкроенный зе
леный листок петлей вниз и проклеивают вдоль узкой по-
лоской зеленой бумаrи. Затем к листку приклеивают ЦBe
ток и хорошенько все просушивают. После полноrо Bыcыxa
ния клея к петле ПРУЖИНКИ привязывают ТОНКИЙ шнурок
ИЛИ толстую нитку длиной 20 СМ.
Сделав 25 30 таких цветов, их складывают в паЧI<У, KO
торую тyro обертывают узкой бумажной полосой и заклеи
вают, чтобы цветы не распадались. Соединив шнурки BMe
сте, их связывают петлей и пристеrивают безопасноЙ булав
кой к проволочному кружку, припаянному на Kpyre. Поло
жив пачку цветов на Kpyr, накрывают их крышкой и OCTO
рожно снимают склеенную полоску. Придерживая рукой пач
ку, прикрывают крышку наrлу :о. Kpyr плотно войдет бор
тами в крышку. Теперь у вас все rOTOBO к сеансу.
Если мы крышку с находящимися внутри цветами Haдe
нем на вазу, Kpyr плотно сядет на ее края. Стоит нажать
на колпачок )l( (рис. 213), как крышка «отдаст» Kpyr с
цветами, и они под действием пружин пышно раскинутся
над вазой.
220
22/
также и узкие, длинные перья. «Петушиная шейка» пойдет
для изrотовления зелени. Перья окрасьте в разные Цвета
анилиновыми красителями для материи, оставив часть IIЗ НИХ
белыми.
Для стеблеЙ возьмите тонкую стальную проволоку диа
метром 0,5 ММ. Нарежьте 25 кусков длиной по 40 50 СМ н
соrните их, сделав посредине кольцо. На концах проволоку
слеrка подоrните (на 2 З MJl1) и намотайте КУСОЧIШ ваты,
OI<рашенноЙ в желтыЙ цвет. Это будет сердцевнна цветка.
Затем у перьев сплющите стержни и, опустив ИХ в эмалит,
приложите перо ниже ваты, оберните ero вместе с проволоч
ным стержнем (двумя треl\'IЯ оборотами) самым ТОНКИМ про
водом, изолированным зеленым шелком или бумаrой. При
кладывая к проволоке второе перо, смоченное эмалитом, по
ступайте с ним так же, как 11 с первым. Потом не забудьте
обмотать проводом концы всех стержнеЙ и покрыть обмотку
эмалитом. Bcero вам потребуется 40 50 таких цветков диа
метром 10 12 СМ каждый.
Теперь приступайте к обмотке проволочноrо стебля зе-
леными перьями. Точно так же, как и цветы, прикладывай
те перья к стеблю и, обматывая проводом, приклейте эма
литом, постепенно опуская ДО проволочноrо кольца. CaMbIiI
низ обмотайте проводом несколько раз, завяжите ero, об
режьте лишнее и обмажьте эмалитом ДЛЯ прочности.
Сделав все цветы, стебли и листья, соедините вместе
шесть цветков, разных по расцветке, и скрутите все три ко-
лечка вместе, чтобы у вас получился букет (рис. 215). Bce
ro вам понадобится 7 8 букетиков.
Возьмите шторный шнурок и нанижи
те на Hero все букетики, завязывая их
по одному узлами на расстоянии 5 см
друr от друrа. Затем свяжите КОНЦЫ
шнурка узлом и обрежьте лишнее.
Ваш складной перьевой букет будет
rOTOB.
С е к р е т в складном перьевом бу
. кете и в том, как он прячется. Букет
леrко складывается в неБО.1JЬШОЙ '<ОМ-
пактный пучок. Перед выходом на
сцену произведите зарядку букета.
ДЛЯ ЭТОI'О обычно ПРИl\lеняют жестя-
ную rильзу кассету, но мы не COBeтy
Рис. 2/5 ем этоrо делать, потому что кассета
будет мешать вам в движеНIIЯХ. Зарядку начинают с перье
Боrо б}I<ета. Собрав букет в пачку, поместите ero в брЮI<И
спереди, расправьте ero равномерно по всеЙ левой Hore и ле-
вой стороне живота, чтобы цветы не были видны зрителям.
Затем наденьте жилет и прослеДllте, чтобы ннз букета со
шнурком лежал между сорочкоЙ и жи.четом, а шнурок леrко
мОЖНО было бы взять правоЙ рукоЙ. Застеrнув жилет, поме
стпте под ero левыЙ борт вазу с ВОДОЙ, а под правыЙ нике-
лированную вазу. Не забудьте также о зажиrалке. Теперь
вы rOTOBbI к выходу.
Уже на сцене, после Toro как БЫ достанете Базу с рыб-
ками, а затем вазу с orHeM и «превратите» oroHb в бумаж
ные цветы, накиньте платок на левое плечо. Правую руку
пропустите под платок, возьмитесь за шнурок букета и
быстро БЫТЯNiвайте ero кверху, делая при этом rлубокий
ВЫДОХ, чтобы ослабить. давление мышц живота на букет.
Как только достанете букет из под платка, сейчас же под
хватите ero левой рукой и, взяв в обе руки, старайтесь дep
жать как можно шире, чтобы он казался пышнее. Потом
цветы нередайте ассистентке.
Внимательнее отрепетируйте зарядку и извлечение буке.
та, на которые должно уходить не более ДBYX Tpex секунд.
Цветы храните в раскрытом виде в картонной коробке, что-
бы они не мялись и не пылились.
Для женщин этот фокус, вернее ero зарядка, выполняет-
ся rораздо проще. Делается плоская жестяная rильза кас
сета, Б которую вкладывают букет. Из такой кассеты цветы
вытяrивают очень леrко. К верхнему и нижнему ее краям
приделывают петельки, верхний прикрепляется к поясу, а
нижний к левой Hore. Понятно, что платье должно быть
TaKoro покроя, чтобы оно маскировало кассету и не мешало
вынимать букет.
7. ПОЯВЛЯЮЩИflСЯ ЦВЕТОК
В н е ш н и й э Ф Ф е к т. Исполнитель показывает свои ру-
ки. В НIIХ ничеrо нет. Повертывается к зрителям правым пле
чом, ПОДнимает руки и, снова повернувшись ЛИЦОМ к зрите
лям, ПРОВОДИТ правой рукой по левому лацкану пиджака. От-
ВОДИТ руку и зрители ВИДЯТ в петлице цветок (рис. 216).
. Р е к в и зит. Искусственный цветок, сделанный из MaTe
рии. Лучше Bcero роза или хризантема. К стебельку цветка
ПРИШита одна часть крепкой кнопки.
223
222
Кусок туrоЙ, прочной резины с петлей на одном конце,
чтобы можно было продеть в нее поясной ремень. На дpy
rOM конце резины приделана вторая часть кнопки, которую
можно соединить с половинкой кнопки на цветке. Очень
хороша для этой цели велосипедная ниппельная резина TPy
бочкой, она эластична и прочна.
С е к р е Т. Резина А (рис. 217) соединяется кнопками Б
и В с цветком. Затем петля резины продерrивается в раз
рез петлицы левоrо борта пиджака. Для этоrо осторожно
проделывают небольшое отверстие в петлице. Чтобы оно не
рвалось и не тормозило резину, ero аккуратно обметывают
нитками в тон Пиджака. Необходимо следить, чтобы резина
леrко проходила через отверстие. В петлю лацкана должна
леrко проходить кнопка В, прикрепленная к резине.
Пропустив петлю резины СhВОЗЬ борт пиджака внутрь, Ha
девают ее на поясноЙ ремень. Резина при этом ДОЛЖНа быть
хорошо натянута, а цветок должен плотно сидеть в петлице.
Помните, что от правильноrо натяжения резины зависит yc
пех этоrо трюка. Коrда резина отреrулирована, берут правой
рукой цветок и, отведя ero под мышку левоЙ руки, крепко за-
жимают ею цветок.
Резину следует замаскировать, окрасив в цвет костюма,
чтобы она не была заметна (на рис. 218 резина показана
пунктиром). Если почему либо это вам сделать не удастся,
примените друrой способ: сделайте
из простых ниток цвета костюма
прочную нитку (пучок из пяти шести
ниток) длиной около 20 СМ. К OДHO
му концу прикрепите кнопку В, а
друrой конец привяжите к резине.
В этом случае придется взять более
туrую резину, чтобы она смоrла
Рис. 2/6
224
продернуть в пеТJlIЩУ НIIТКУ и притяп) ть
также llветок.
Теперь, еслн реЗI<О поднять левую py
ку, отведя локоть в сторону, то цветок
l\Iомента.1ЬНО втянется в петлицу.
8, ИСЧЕЗАЮЩИfl ЦВЕТОК
В неш н ий эф Ф е кт. Исполнитель
свертывает из бумаrи пакеТIIК «фУНТИЮ>.
Вынув из петлиuы цветок и показав зри
телям, опускает ero в ПaI<етик, которыЙ
кладет на стол. Взяв палочку, берет па
кеТIП< и дает ero одному из зрителей. За
тем просит развернуть пакетик и посмот Рис. 2/8
реть на цветок. Зритель развертывает
цветок исчез.
Р е к в и з 11 Т. Цветок, который уже использован нами в
номере (появление цветка в петлице).
Два совершенно одинаковых листка бумаrи, лучше ЦBeT
ной, размером около 20Х30 СМ каждыЙ. Из одноrо дел.ают
сверток и кладут ero заранее на стол под прикрытием ка-
Iшх либо ТJ:peДMeTOB, например стопки книr. Зрители не долж-
ны доrадываться о ero существовании.
OTcTerHYB кнопку и вынув цветок из петлицы, незаметно
пропускаете кнопку В с резиной в петлю (см. рис. 217), что
бы ее не было ВИДНО. Цветок кладется на тот предмет, за
которым спрятан приrотовленный пакетик.
Берете второй лист бумаrи и свертываете точно такой же,
как первый, пакеТIIК. Кладете цветок в пакетик, чтобы зри
тели хорошо ero видели, потом переносите сверток на книrи.
На самом же деле в этот момент вы обмениваете свертки
11 на кннrи кладете уже пакетик без цветка. Способов обме
на очень MHoro. Можно «нечаянно» уронить сверток с ЦBeT
ком за книrу н вынуть друrой. Можно, слеrка повернувшись,
неЗl':lметно обменять пакетики или сделать это KaK TO иначе.
Исполнитепь сам дол}кен наЙти для себя наиболее подходя
щиЙ способ.
Затем, взяв в левую руку пустой сверток с книrи, а в
правую палочку, идете к зрителям, развертываете свер-
пж и показываете, что UH пуст.
в
/'
Рис. 2/7
8 3",,,,, 11.\
225
I с;:
отличается от ирежнеii своеЙ конструкциеЙ. На рис. 219,2 мы
ВИДИМ вазу в разрезе. Диаметр ее 18 20 СМ, высота 7 СМ.
Внизу имеется отверстие Б диаметром 5 6 СМ, в Hero плот.
но вклеивают медный ободок с внутренней резьбой. Этот
ободок кольцо тщательио заделывают водонепроницаеМЫI\I
клеем. В резьбу кольца Б ввертывают плотную пробку В С
наружной резьбой, выточенную из меди. Пробка IIмеет He
большой рифленый бортик. за который ее удобно BBepTЫ
вать и вывертывать. На бортике для большей rерl\Iетичности ле
жит резиновое TOHKoe прокладочное кольцо. Такая конструк-
ция позволяет наПОЛНIIТЬ вазу BOJ:oii, опустить в ВОДУ имитации
«золотых рыбою> и ввернуть очень ПЛ01НО пробку. Издали Зрll
телям не будет заметно, что ваза имеет двойные стенки.
В пространство. r наливают воду вровень с краями и
осторожно накрывают вазу резиновой крышкой. Зарядив ее
таким образом, кладут в левыЙ внутренний большой жилет
ный I<apMaH, сде.'Iанный полукруrом специально для этой
цели. Ваза хорошо скрыта полой костюма и совершенно He
заметна. Под прикрытием платка ее вынимают правой рукой,
придерживая сосуд и платок левой рукой; ИЛЛЮЗIIOНИСТ пра
вой быстро снимает резиновую покрышку и тотчас же пря
чет ее в карман, rде находилась ваза. Вазу вынимают очень
ОСТОрОЖРО. Фокусник держит ее rоризонтально, слеrка по-
КRчивая; вода, налитая поверх в пространство r, выплески-
вается на пол. Создается впечатление, что жидкость вЫЛИ
вается из полной вазы. Не забудьте вылить всю воду, что
бы она не облила вас при исчезновении вазы.
Для Toro чтобы продемонстрировать исчезновение вазы,
сосуд берут в левую руку и под прикрытием платка быстро
кладут под правый борт жилета, в специально созданный
д.rIЯ этоrо карман. Держа платок правой рУКОЙ, создают впе
чатление, что ваза все еще находится под ним. Затем, отве-
дя руки в сторону, резко срывают платок Ваза пропадает
у всех на rлазах! При отсутствии ЖИВЫХ (или целлvлоид
IIЫХ) рыбок их вполне можно заменить выр('занны ш из
моркови фиrурками, которые при показе воды создают Иk
Люзию живых рыбок, плавающих в воде.
VII/. ФО/(VСЫ С А/(ВАРИVJ1.1А1Иff, КЛЕТКАМИ,
РЫБКАМИ И МЕЛКИiНИ ЖИВОТНЫМИ
/. ПОЯВЛЕНИЕ И ИСЧЕЗНОВЕНИЕ АКВАРИУМА С ЖИВЫМИ
РЫБКАМИ
В н е ш н ий э Ф Ф е к Т. Исполнитель показывает зрите
лям большоii платок с обеих сторон и набрасывает один ero
конец на левое плечо. Платок за.крывает плечо и левую py
ку. Правой рукоЙ исполнитель достает ИЗ ПОД платка вазу
с водой (рис. 219, 1). HeMHoro воды выплескивается через
край на пол; зрители видят, что в вазе плавают золотые
рыбки. Фокусник передает вазу помощнику и. сняв платок с
левоrо плеча, опять показывает ero пустым с обеих СТОРОН.
Затем, накинув платок на правое плечо. берет левой рукой
у помощника вазу с рыбками, прячет ее ПОД платок и TOT
час же снимает ero с плеча, слеrка приподнимая руку, в ко-
торой держит край платка. Всем кажется, что ваза наХОДIlТ
ся под платком. ФокуснИI< отводит руку С платком в CTOpO
ну 11 сразу же делает резю,rЙ взмах ваза исчезла!
Р е к в и з и т. Стеклянная ваза с ДВОЙНЫМИ стенками и
прпспособлением.
Резиновая покрышка для вазы.
Большой шелКОВЫЙ платок на подкладке.
Целлулоидные «золотые рыБКII» (штук 5).
С е к р е т появления стеклянноЙ вазы разобран нами на
странице 225 227. ТО.%КО ваза, применяемая в этом фокусе,
А
2
Рис 2/9
2. «ВОЛШЕБlfЫй АКВАРИУМ
н е ш н и й э Ф Ф е к т. Иллюзионист стаВIIТ на стол пу
стои аквариум, -цля доказательства проводит внутри рукой.
ПомощНJН{ подает исполнителю прозрачный кувшин с водоЙ.
Б
в
226
8*
227
ФОКУСНИI< пыливает воду в акваРIIУМ и ПРОСI Т принести ему
еще воды. Подается второЙ, третий, четвертыи кувш .н..: Зр
тели видят, что акварпум доверху наполнен чистои. одои.
Взяв со стола платок. исполнитель покрьшает им акварИУМ
так чтобы все отчет.JJИВО впдеЛII ножки, на которых он CTO
нт 'а также просвет между .столом и дном сосуда. Публике
яс о: дно аквариума никак не сообщается со столом. Но
тут фокусник сдерrивает покрывало и зрители видят, что
в аквариуме среди водяных растений плавают рыбки
(рис. 220).
Р е к в и зит. Аквариум с препарпрованнuым дном.
Несколько аквариумных рыбок и растении.
Простое небольшое покрьшало.
С е к р е т фокуса понятен из рис. 221, rде. изо ражена
механика для аквариума. Под прикрытием боковых бортов
вделана вращающаяся на осях шторка 1, которая изrотов
лена из непромокаеl\Iurо материала. Чтобы шторка моrла
леrко скользить, в бокuвых длинных стенках вделаны po
ликовые катки 2, леrко вращающиеся в осях и при ЭТОМ из
rибающие шторку; ШТОРI<а свободно наматывается на Ba
ЛИК 3 с валика 4. Валик 3 имеет внутри спиральную пружи
ну, которая все время стремится тянуть ero вле о. Таким
образом, валик на осях вращается против часовои стрелки.
П р авый валик 4 сделан из дерева. Он может свободно Bpa
щаться на осях. На
валик намотана по
краям узкая CTaJIb-
ная полоска от Ma
ленькой рулетки, ко-
торая проходит внут-
ри вдо.'IЬ краев ак-
вариума и незамет
на зрителям. Одним
IЮНIIOМ она придела
на к валику 4 вбли
зи стенок аквариу
ма, а вторым к бо
ковым краям штор
ки 1. Сама шторка
на правой стороне
имеет прочную план
КУ, 1< I<отоrюЙ uиа
Рис. 220 прикреПJIена наrлу
2
3
11'
,,1
111
.,1
'11
'.'
1,'
I I
7
6
. ?"t>
f'r> -
'.'
lt 6
,
I
1 '..,
L ...
6
2 .
Рис. 22/
хо в нескольких местах. Планка стальная, толщинои 2 ММ и
шириной 5 М.М.
Шторку делают длиннее аквариума сантиметров на 16,
ее левый конец прикрепляют наrлухо к валику 3 и HaMaTЫ
вают на licro. На валик также наматывают и остальные по
ЛОСк и от рулетки. Затем валик прочно вставляют в rнезда,
в которых ero ось держится неподвижно.
Внутри правой СТОЙЮI проходит rибкая стальная проволо
ка, к нижнему концу I<ОТОРОЙ приде.т-Iан ШТIIфТИК (рис. 221).
При помощи пружины она опускается ВНИЗ в отверстие,
сделанное в правом валике 2а. Таким образом, тормозится
обратное сматывание шторки на валик 3. Чтобы это прои-
зошло, нужно слеrка потянуть за проволочку 7 В середипе
npaBoro bepxheI-О борта аквариума; стерженек выйдет ИЗ
вашша 2а, а также из отверстия, сделанноrо для Hero в
Шторке 1, шторка тотчас же начнет перематьшаться на ле
ВЫЙ валик 3, сдерживаемая стальными полосками б. Пере
мотавшись на левый валик, шторка открывает дно аквариу
l\Iа, rде в воде заранее помещены рыбки и растения. Как
только шторка откроет дно аквариума, рыбки тотчас же под
нимутся вверх и будут плавать в аквариуме, а растения,
ВСплывая, расиравятся. ДJIЯ заРЯЛI\II I1IТОрКП н ссреДине ее
иrЮЮI'О мшца t'Дt'JШII НЗЫ'ЮI< 6, ;Ja I\ОТОрЫЙ МUЖIIО CMOTaTI.
IUТОРКУ с lJалш<а :1 lIа 4. lIpIl ::!ТОМ ПраВОЙ рукuй неuбходи-
мо наматывать остальные ленты на правый валик 4. Коrда
228
229
шторка полностью закроет дно аквариума, нужно вставить
пружинный штифт в отверстие шторки и ролика 2а. Теперь
вся механика аквариума [отова к показу. Если слеrка оття
нуть проволочку штифта 7, то пружина левоrо ва:нша MOk
нпеносно сработает, намотает на себя шторку, 11 низ aI{Вари
ума будет OТl{PЫT, рыбки выплывут наверх, а зрителям по
I<ажется, что аквариум каКИI\l ТО необъяснимым способом Ha
ПО.'Iнился. ОНИ не заметят момента ОТJ<рытия шторки. так
как все происходит под прнкрытпем платка покрывала.
Воду для рыБОI< наливают ШI дно aI<варllума вплоть до
шторки. Механика деlIствует надежно, но необходимо тша-
тедьно протирать трущиеся части для предохраненпя от
ржавчины. После выступления вынимают рыбок, сливают BO
ду, хорошо протирают и просушивают аквариум.
3. ПОЯВЛЕНИЕ ЗОЛОТЫХ РЫБОК В БОКАЛЕ С ЧЕРНИЛАМИ
Этот очень старый фокус, существующий не одну сотню
лет, до сих пор сохраняется в репертуаре иллюзионuиста.
В н е ш н и й э Ф Ф е к Т. На столике стоит бо.'IЬШОИ бокал,
наполненный на три четверти чернилами. рядом колода
карт. По друrую CTO
рону бокала стоит та-
релка с ложечкой. Ис
пол н итель поднимает
бокал и показывает
зрителям, что он Ha
полнен чеРЮlлами. За
тем берет из колоды
одну карту (предполо-
жим, шестерку бубен),
ОПУСkает ее на одну
треть в чеРНlIла и тот.
час же вьшимает; всем
заметно, что карта ок-
рашена чернилами. За-
1'ем фОКУСНlП<, ПOl<азав
пустую чаЙную ложку.
опускает ее в бокал.
зачерпывает чернила,
выливает IIX иа тарел-
ку 11 показывает зрите
ЛЯI\l. После этоrо про-
сит у публики одол-
А
Б
Рис. 222
?зо
ЖIIТЬ ему кольцо. Взяп колыlO, тщательно проrирает ero боль
ШIIМ плап;ом. держа над БОI<алом. Одн() ненерно<.' ДRIIже
иие и hОЛЬЦО Па.аает в бокал с чеРНIIлами. ФОКУСIIИI< ПbJ
тается достать ero, но, опустив два пальца правой PYKII и не
коснувшись ими чеРНIIЛ, быстро отдерпшает PYIi:Y. наl<рьшаеr
бокал платком, б{:рется за один край и резко С'I,ерrивае"i
(pIIC. 2 ). Зрители видят, что в бокале вместо чеРНIIЛ чистая
прозрачная вода, в KOTOpOII плавают золотые рыбки, а на дне
леЖIlТ оброненное KO lbliO. Поставив БOI<ал с рыбками на стол,
фОКУСНИI< берет небольшой проволочный крючок, вынимает
им кольцо и, протерев ero, возвращает владельцу.
р е к в и зит. БольшоЙ стеклянный прозрачныii стакан.
Несколько золотых рыбок (меJ1КИХ).
Простая чайная ложка.
Небольшая тарелочка.
Колода карт с препарированной картой.
Секретное приспособление для бокала, имитирующее чер
нила.
Большой платок.
Небольшой кусок проволоки, заrнутый на конце крючком.
С е к р е т фокуса распадается на три части: а) превра
щение чернил в ВОДУ, б) появление чернил на карте 11 в) по
ЯI3ленпе чернил в чаЙноЙ ложечке.
а) В бокал вставляют широкое кольцо из черной резины
(рис. 222,Б). Если налить туда ВОДУ чуть повыше уровня
BepXHero края резиновоrо кольца, то издали создается ПОk
ная иллюзия. что в БОI{але чернила. Кольцо делают по фор-
ме бокала, TaKoro размера, чтобы оно леrко вынималось.
Для этоrо к ero верхнему краю привязывают ПрОЧНую чер-
ную НИТКУ с небольшим шариком на конце.
б) Появление чернил на чистой карте объясняется очень
просто.
Заранее берут две карты одинаковой масти и значения
(в нашем случаf' две шестерки бубен) и склеивают их. Одну
ИЗ сторон на треть величины окрашивают чернилами, по
том ВЫСУШllвают и перед исполнением кладут внутрь ко-
лоды.
Фокусник. как бы не rлядя, берет эту дьоЙную I<apTY и
показывает ее зрителям с чистоЙ стороны. Опуская же карту
в бокал, быстро и незаметно поворачивает ее чернильной
стороной к зрителям. Мокрая карта покажется зрите.1JЯМ
испачканноЙ в чернилах. Чтобы не отравить рыбок, карту
следует опустить в воду на одно мrновение.
23/
п) ПОЛП.'IОШ(' черIПf.I1 в чаЙнniI ложке nnъясняется тем.
чтu на .IIожку зар<lНf'е IШИДУТ HeCKo.'IbKO КрlIста!J.'НШОВ че(J"
Horo ипи фполеrовоrо аНИЛIlна, которые аккуратно прикреп
ляют к внутренней ее стороне. Сама же Jl0жка лежит на
тарелке наружной стороной вверх.
ИСПОЛНIIтель быстро проводит ложкой В воздухе, убеж
дая зрителей, что она пустая. Зачерпнув осторожно ВОДУ,
ФОКУСНИК несколько l\Irновении ждет, пока анплин окрасит
воду в цвет чернил. Необходимо хорошо натренироваться и
зачерпывать ложкоЙ воду, не роняя анилина в бокал.
КаждыЙ исполнитель, несомненно, может сам леrко ПрIl
думать и друrпс спосоnы ПЫПnЛIlения трюка с .rrОЖI{()Й.
КОЛhЦО ДJISf (iОК<lла Д{'IJaЮТ IIIIОПI.а из черноЙ матеРIlИ ПЛIl
из черных шерстяных 1111 ток, однако резина для ЭТlfХ целей
является наиболее подходящей. Сделанное из нее кольцо
леrко прятать, 11 оно не намокает в воде.
А
Б
А
Рис. 224
Р е к в и зит. Большая ваза или друrой сосуд для ВОДЫ.
Секретное приспособление для сосуда.
Небольшой платок из ПЛОТIIОЙ матерlIИ (пли шелковыЙ
на подкладке).
С е к р е т фокуса в спеЦIlаЛLНОl\I ПрИСIIосоuлеШIlI зер
кале. Если опустить ero в вазу, то оно будет отражать пе
реднюю стенку и создаст иллюзию пустоrо сосуда. Можно
заменить зеркало rладкой медной пластинкой, вырезанной
по форме сосуда. Ее точно подrоняют. хорошо никелируют
или хромируют, и она вполне заменяет зеркало. Такую пла-
стинку оче ь леrко укрепить посредине сосуда. Вазу напол
няют водои и В заднюю половину ее, которую не видят зри
тели, опускают несколько золотых рыбок (рис. 224,А). В
это зеркало или никелированная пластинка. Рис. 224,8 по
казывает момент подъема пластинки. Покрьшая вазу плат
ком. фокусник кладет правую руку на самый центр ero (по
верх сосуда) и нащупывает большим, указательным и cpeд
ним u пальцами середину пластинки В. Схватив ее за верхний
краи, незаметно и не rлядя на руку вынимает пластинку,
держа ее вместе с платком. Рыбки тотчас же заполняют co
суд (рис. 224,Б). Исполнитель небрежным жестом кладет
платок на стол или отдает подошедшему помощнику.
4. НЕОБЫКНОВЕННЫЕ ЗОЛОТЫЕ РЫБКИ
В н е ш н II Й Э Ф Ф е к т. Помощник ВЫНОСИТ И ставит на
небольшой столик вазу или большой сосуд с водой. Все OT
чеТЛIIВО видят, что в сосуде только вода и больше ничеrо
нет. Фокусник берет небольшой плотный платок и накрывает
11М вазу с водой (рис. 223,А). Тотчас же снимает платок
(рIlС. 223,Б), и все замечают, что в сосуде весело П_'Iавают
зuлотые рыбки. Потом вазу с водой показывают зрителям,
которые убеждаются, что она не имеет никакИХ секретных
ПРIlспособлений.
Б
5. КИТАйСКИЕ ВОЛШЕБНЫЬ ТРУБЫ
Этот эффектный трюк, I1меющий очень MHOI.O вариантов,
особенно хорошо исполняется китайскими иллюзионистами.
Они и привезли фокус в Европу, rде с неизменным успехом
I1 ПОЛНЯЮТ ero уже СВЫШе ста лет.
В н е ш н и й э Ф Ф е к т. На столе стоит широкая красиво
разрисованная труба. И.'Iлюзионист приподнимает' трубу, и
233
Рис. 223
2.12
все видят, ЧТО внутри имеется еще одна, так же красиво раз
рисованная. но друrоrо цвета. Подняв вверх наружную TPy
бу. фокусник обращает ее концом к зрителям. показывая,
что ВНУТРИ ольше НIIчеrо нет. Накрывает внутреннюю тру-
бу наружнои, тотчас же вынимает из наружной внутрен-
нюю и тоже показывает ее зрителям. Так повторяется He
СI<ОЛЬКО р.?з. Затем иллюзионист, няв наружную трубу с
внутреннеи, ставит ее рядом с первои.
Теперь на столе стоят две трубы. Фокусник начинает BЫ
нимать из внутренней трубы красивые большие шелковые
платки, ленты, rирлянды, зажженные фонарIlКИ и Т. п. Во
вреl\lЯ манипуляции с вещами он несколько раз повторяет
показ обеих u труб пустыми, надевая одну на друrую. Затем
из наружнои трубы вынимает и выпускает несколько rолу
бей. После этоrо Ha eBaeT наружную трубу на внутреннюю.
взяв в руки большои платок, ВКJтадывает ero внутрь. Трубы
опять попеременно показывают пустыми. Артист вынимает
внутреннюю трубу и ставит ее на стол. Поднимает наруж
ную трубу, чтобы доказать, что под ней ничеrо нет. Затем
снимает наружную трубу и вынимает из внутренней боль
шую красивую фарфоровую китайскую вазу, которую ставит
на стол рядом с трубами; тотчас же берет внутреннюю и. по-
казав, чт , она пуста, ставит ее на вазу, все видят, что труба.
из которои ТОЛЬКО что была вынута ваза, не надевается на ту
же вазу; последняя оказывается шире трубы. Фокусник попе
ременно показывает обе трубы, опускает руку в вазу, и она
MrHOBeHHO наполняется до краев
водой (рис. 225).
р е к в и зит. Две трубы, cдe
ланные из прочноrо картона и
красиво разрисованные. С одной
стороны внутренней трубы при
креплено внутри небольшое коль
цо обруч (поэтому она и не MO
жет при продевании пройти через
вазу).
Большая фарфоровая ваза с
секретным УСТРОЙСТВОМ.
rолуби и друrая зарядка для
вазы: шелковые платки. шарфы.
ленты, rирлянды и Т. п.
С е к р е т фокуса заКЛЮчается
Рис. 225 в устройстве вазы, которая по
2.14
казана в разрезе (рис. 226.6); 2 отщ'.пение под rор.повинаЙ,
которое заполняют водой. Для этоrо в вазу, не имеющую дна,
вставляюТ водонепроницаемую переrороДJ<У или же 1< rорло
вине ее изнутри прш<леивают резиновыЙ меШОh_ Возможны 11
друrие в-арпанты устройства резервуара. Снизу под сосудом
устроена клетка для rОJlубей d с ОТJ{рьшающей.::я в дне крыш
Iюii, через нее сажают и ВЫНII!\1ают ПТИЦ. Остальное про
стрпнство заполняют НУЖНЫМИ ДJIЯ появления вещами: ШI'JI
КО 1\1. фонариками и Т. д.
rорло вазы в заряженном виде покрывают ПрОЧНuЙ реЗIl
нОВОЙ покрышкой, которая не позволяет воде выливаться.
Такую покрышку леrко, быстро и просто сделать из куплен-
Horo в аптеке резиновоrо пузыря для льда. Эта покрышка
показана стрелкой ж. Коrда ваза будет залита водоЙ и за
крыта ПОhрЫШКОЙ, ее перевертывают rорлом вниз, в клетку
заряжают rолубей, а все свободное пространсТI30 е заполня
ют разными вещами.
Показ номера ПРОХОДИТ в соответствии с описанием внеш
Hero эффекта. Дадим лишь некоторые дополнительные по
яснения.
На рИс. 226, /, фокусник ПРIшоднимает наружную тру.
бу Б, внутренняя труба А прикрывает собой вазу В. На
рис. 226,:} иллюзионист показывает пустую наружную TPy
бу; ваза в скрыта трубой а. Надевание наружноЙ трубы на
внутреннюю, так же как и извлечение внутренней трубы нз
наружной, проходит свободно: обруч кольцо приделано к
верхнему внутреннему борту цилиндра а. На рис. 226, 3 по
казан момент, коrда исполнитель вынимает внутреннюю TPy
бу а, теперь вся ваза скрыта под трубоЙ б. Момент извле
чсния шелка показан на рис. 226:4.
После Toro как будут выпущены rолуби и вынута вся
зарядка, иллюзионист, доказывая, что на столе ничеrо нет,
переворачивает трубу с вазой, которая теперь стоит под
труБОII уже вверх rорлышком; остается только снять рези
но ую покрышку, ЧТО фокусник И делает, прикрывая свои
деиствия шелковым платком, который он [<ак бы нечаянно
опускает в трубу. Перевернув внутреннюю трубу кольцом
вниз. исполнитель хочет надеть ее на вазу (рис. 22G. 5), но
она не надевается; ей мешает кольцо.
Этот фок)'с С трубами каЖДЫII иллюзионист показывает
пu своему. Для большеrо успеха нужно очень леrко и CBO
бодно надевать трубы одну на друrую; эта иrра повторяется
несколько раз. Кроме Toro, необходимо хорошо натрениро
235
о 2
Рис. 226
нист опять пoI<азыБетT шкатуЛI<У: она
пуста, точно тю< же, как 'в нача.lJе но-
мера.
р е к в из 11 Т. РаСКJI8дьшаЮЩ<lЯСЯ
шкатулка с секретным качающимся cep
вантом. с
ЖивоЙ rолубь.
С е к р е т фокуса заключается в yCT
роЙстве качающеrося серванта, вделан-
Horo в дно шкатуЛlШ. Сервант сконструи-
рован так, что позволяет переводить
rолубя (рис. 228) по желанию на ту или
иную сторону дна_
Движение серванта обозначено cTpek
кои. Чтобы он не Mor проскочить и OT
крыться на друrой стороне, на концах
ero стенок сделаны стопоры оrраничите
ли, показанные стрелками С. Сервант OK
леен ВНУТРИ материеЙ, из которой также
сделан клапан. В Hero вшита резина. она Рис. 228
не дает rолубю вылететь или выпасть во
время колебаний серванта. В то же время, стяrивая сервант
сверху. она позволяет леrко достать rолубя из образовавше
rося в серванте мешка. Сервант делают таким образом, что
бы при малейшем нажиме он. покачнувшись, переходил на
друrую сторону дна.
, В уrлах шкатулки устроены небольшие крючки, KOTO
рые держат ее в собранном виде. Коrда шкатулка стоит на
СТоле, сервант с rолубем находится внутри нее. При показе
237
(\ \..'.
'J- '.
Рис. 227
1
R
б
ваться, чтобы незаметно поднимать вазу ВНУТРИ трубы и пе
ревертывать ее леrко и непринужденно, не возбуждая подо
зрений у зрителей.
6. ПОЯВЛЕНИЕ rОЛУБЯ
в н е ш н и й э Ф Ф е кт. На столике стоит шкатулка. Фо
кусник открывает ее и показывает, проводя ВНУТРИ рукой,
что в ней ничеrо нет. Не довольствуясь этим, берет шкаТУk
ку и раскладывает ее, как щюбражено на рис. 227,А. После
этоrо складывает шкатулку,' приводя ее в первоначальный
вид, а затем снова раскрывает, показывая зрителям (уже с
друrой, внутренней стороны). Наконец, исполнитель собира
ет lllкатулку и ставит ее на столик с очень тонкой верхней
доской. Затем открывает шкатулку и вынимает оттуда живо
ro rолубя (рис. 227, Б). Посадив rолубя на стол, иллюзио-
236
номера фокусник, приподняв крышку, опускает прапую py
"у в шкаТУJIКУ: под ПрИКрЫТlIем стенок 011 СI "бает руку, по
казывая этим, что вся она находится внутри И достает до ca
Moro дна. Затем проводит рукой ВНУТрIl шкатулки. Закрыва-
ет крышку и опрокидывает шкатуЛI<У вперед, крышкоЙ к
зрюе.1ЯМ, а второй рукоlI неза:\fетно переводит сервант с ro-
лубем на друrую сторону дна (удале:шую от зрителеЙ). IIо
том исполнитель открывает I<рЫШКУ, отпирает внутрп I<РЮЧ-
ки, поднимает крышку вверх и меДJIеНIIО тянет ее, а также
все стеНI<И, следя внимательно за сервантом, IЮТОРЫЙ теперь
обращен l( иллюзионисту (см. рис. 227,А).
Затем все идет по описанию внешнеrо эффекта. Если
фОКУСНИI( достаточно опытен и хорошо отработает трюк. то
он леrко может показать не только внешние стороны ШI<а.
тулки, но JI пнутренпие. Ему стоит слеrка повернуться и Ha
жимом cBoero тела на сервант перевести ero на друrую, Ha
ружную сторону, а зрителям в это время показать BHYTpeH
ние стороны шкатулки. Так можно проделаТI> несколько раз.
Будет uчень эффеIПНО, если, показав, таКИI\I обj)азом, раза
два раскрытую шкатуЛl(У, исполнитель, не ставя на стол,
соберет ее в руках и вынет из нее rолубя, а затем снова
покажет шкатулку, раскинув перед собой.
Этот аппарат позволяет ФОКУСНИКУ широко ПРОЯВIIТЬ ини-
циативу во время показа номера. Следует только заметить,
что сервант должен быть сделан очень тщатеJIЬНО 11 не иметь
никаких щелей, просветов. Можно сделать в обводке рамы
небольшие выемкп, а на краях серванта I<рОМКИ,
которые в этом случае MorYT служить вместо стопоров; вой
дя В выемки, они хорошо замаСIШрУЮТ все щели серванта.
Б
А
Рис. 229
из стеl<ЛЯННОI1 шкатулки (СМ.
рис. 229, Б и 230). ИСПО.ТIНII
тель идет со ШI<аТУлкоЙ В зал,
все убеждаются, что она пуста
и не имеет никаких cel<peTHbIX
приспособлениЙ.
р е 1< в и зит. СТОЛIlК С ceK
ретным приспособлением.
Стеклянное приспособление
для шкатулки.
С е к р е т заключается в
устроЙстве стеклянной ШI<а-
тулки, похожей на аквариум.
Она имеет узкие тонкие ме-
таллические уrольнички
бортики, которые обрамляют
ее с четырех сторон (кю( сни
зу, так и с БOlШВ), И крышку.
Крышка прикреплена шар
нирами l( одному из верхних метаJIлических борти-
ков. ШкаТУJIlШ не имеет дна, но это незаметно, коrда
она стоит на столике: в нее вставлена вторая шкаТУЛl<а, KO
Торая служит секретным приспособлением для первой. Вто-
рая шкатулка сделана также из стекла и имеет дно; по всем
сторонам она обнесена уrольниками бортиками. Стеклянная
Крышка второЙ шкатуЛl<И никак не связана с самой шкатул-
I\ОЙ. Эта крышка в нужный момент падает на дно первоЙ
lIlкаТУЛЫI, rде н задерживается уrО.'IЬНIII<аl\ш f)ортикамн, а
Вторая шкатут<а вместе с rолубеl\I опускается внутрь стола,
т
, , '"
-,'
!
11
7. ИСЧЕЗНОВЕНИЕ rОЛУБЯ ИЗ СТЕКЛЯННОй ШКАТУЛКИ
В н е ш н и й э Ф Ф е к т. На сцене стоит небольшой l<вад
ратный столИI< (размер верхней доски 45Х45 см). Красивая
скатерть HeMHoro свешивается вниз. На столике стоит CTeK
лянная прозрачная шкатулка. Фокусник подходит к столику,
держа в руках rолубя. OTKpbIq крышку, он сажает птицу в
шкатулку (рис. 229,А). Закрыеает крышку. Зрители ясно
видят rолубя, сидящеrо внутри стеклянной шкатулки. Фо
куснш< слеrка приподнимает шкатулку, но затем, раздумав,
ставит ее опять на стол. Берет платок, накрывает им шка-
ry IКY, поднимает ее и передает в правую руку, а левой py
кои быстро сдерrивает платок. Все видят, что rолубь исчез
238
Рис. 230
239
БА
r':: 7 k
: "'. 1
".. I
.' ,
' L 'e,.... :
I ."" I
i
а
На рис. 231,В изоuражеIlа верхняя }щска СТUJlIш.а, IIрt..д
назначенноrо для исчезновения второй шкатулки. Для боль
шей ясности люк, обозначенный стрелкоii В, показан закры-
тым. По своему размеру (ширине и ДJlИне) люк должен ТОЧ
но соответствовать ширине второй шкатулки, а rлубина ero
равна высоте шкатулки (в нашем случае 12 см). На са-
мыЙ I<раЙ люка должна точно вставать первая шкаТУЛI<а с
такИМ расчетом, чтобы отверстие люка приходилось точно
около внутренних сторон yrO.t-lков бортиков на дне первоЙ
шкатулки. Так вторая шкатулка леrко и свободно сможет
выЙти из первой и упасть в люк, а ее крышка (стекло) ДОk
n{на соскользнуть на дно первой шкатулки и ровно лечь на
уrолки БОРТIIКИ. Люк в КРЫШI(е стола, как и во всех подоб-
ных случаях, маскируется затейливо разрпсованной скатер-
тью, которая свеШlIвается пниз и закрывает со всех сторон
шкатуЛI<У с rолубем, Iюrда та уйдет в люк.
Конструкция люка может быть различной. Например, он
может быть прикрыт двумя раздвиrающимися шторками со
шнурками, при помощи которых ero можно открывать и за-
l(pbIBaTb. Он может быть также сделан в виде поднимаю-
щейся вверх дверки (см. рис. 231,В). Здесь пет.т-IИ люка, KO
торые скрыты под маскирующеЙ скатертью, показаны стрел
ками z, а выступ на крышке, не позволяющей еЙ упасть
вниз, стрелкой д.
В нужный момент за выступ можно леrко приподнять
люк. В петли вделаны пружинки, которые приводят люк в
нужное положение. Можно также изrотовить люк, OTKpЫBa
ющийся при помощи шнурка.
Показав шкатулку с rолубем (вернее две шкатvлки
одну в друrоЙ), фокусник ставит ее на столик около люка,
накрывает платком, одновременно открывает крышку люка
и располаrает шкатулку точно над ним. Вторая шкатулка
с rолубем свободно падает в люк, а исполнитель, отодвинув
шкатулку от люка (все это происходит под прикрытием
платка), закрывает крышку и приподнимает шкатулку, Ha
крытую плаТIЮМ.
При раздвижной (шторной) СIlстеме крышку люка под
прикрытием плап<а раздвиrают под шкатуЛIШЙ, которая
удерживается неБОЛЬШИI\ПI выступающими уrолочками. Они
показаны на рис. 231,В стрелками е, а контур люка пуНl(-
тцром. Коrда раздвиrают СТВОрЮI, вторая шкатулка выпа
дает в люк, оставляя в первой крышку стекло, Iшторое с это
ro Момента становится дном в первой ШI\атулке. Пружины,
6
В
Рис. 231
имеющеrо специальное приспособление для маскировки BTO
рой шкаТУJJlш клетки с птицей. В этом и заключается весь
секрет фокуса.
На рис. 231,А схематически изображены две шкатулки в
разрезе. Первая показана двумя параллельными линиями,
вторая заштрихованными. Видно, что крышка второй шка
тулки (стеl\ЛО), находящаяся под крышкой первой, лежит
на бортике второй, а вверху она поддерживается небольшой
пружинкой а. Открывать обе шкатулки нужно очень OCTO
рожно. Приподнимая крышку первой шкатулки, необходимо
придерживать и КРЫШI(У второй, иначе она может соскольз
нуть.
На рис. 231,Б схематически показан момент, коrда BTO
рая клетка опускается внутрь стола. Видно, как, выскольз
нув из первой, она падает в стол. а крышка ее, показан
ная пунктиром, становится дном первой шкатулки. Стекло
должно быть сделано очень тщательно и по величине точно
соответствовать внутренним. размерам первой шкаТУJ1КИ. Kor
да стекло упадет на дно первой шкатулки, края уrольников
бортиков удерживают ero внутри в нужном положении. Бе
ря шкатулку в руку, фокусник держит ее за бортики и сле
дит за тем, чтобы пальцы не касались нижнеrо стекла, ина
че ero uI\ЮЖНО случайно приподнять, чт() сразу вызовет у
зрителеи подозрение.
2-10
24/
приделанные к створкам, тотчас же, как только отпущены
шнурки, приводят створки В первоначальное, закрытое по
ложенне. Чтобы избежать излишнеrо шума. люк внутри
должен быть оклеен байкой.
Этот фокус был впервые подrОТОЕлен и продемонстриро
ван нами в 1928 rоду. Реквизит к нему сделать довольно про
сто. Требуются только жесть, проволока, картон и коленкор.
Трюк всеrда леrко разнообразить. Можно, например, испол
пять только исчезновение предметов, положенных в коробку,
и появление клетки. Можно и расширить номер, продемон
стрировав «Перелет клетки с птичкоЙ», rде ПOl(аз производит
ся на двух столах одновременно и с двумя аппаратами. Это,
без сомнения, производит на зрителей большое впечатление.
Устройство коробки, в которую кладут различные вещи, по
зволяет ll.'IЛюзионисту подавать номер па своему желанию.
В н е ш н и й э Ф Ф е к т. На столе стоит небол'ьшая краси
вая коробка из отполированноrо дерева. Фокусник открывает
крышку и ПОI<азывает, что она пуста (рис. 232,А). Взяв раз
личные вещи: ленты, платки и т. п., он кладет их в короб
ку. Берет коробl(У в руки и показывает зрителям, что она до
краев наполнена различными вещами. Затем ставит коробl(У
на столик, на то же место, rде она стояла, и, открыв I(РЫШКУ,
достает из коробки клетку с птичкой, причем клетка TaKoro
размера, что она занимает собой всю коробку (рис. 232, Б).
Клетку с птичкой фокусник показывает зрителям.
Р е к в и зит. Коробка с секретным приспособлением.
Клетка со скользящим дном и птичкой.
С е l( р е т фокуса заключается в устроЙстве Iюробки и
скользящеrо дна клетки. Коробку делают из твердоrо, проч
Horo картона и оклеивают внутри коленкором. Она снабжена
3
"
КЛЕТКА В КОРОБКЕ
А
Рис. 233
Рис. 232
двумя дверками, а внутри имеет вторую коробl<У с двоЙными
стенками.
На рис. 233, А коробка показана в разрезе в том положе
нии, в каком в нее кладут разные вещи. Здесь J наружные
четыре стенки коробки; 2 дверки. верхняя и нижняя; 3
клетка со скользящим дном в разрезе; 4 внутренняя короб
ка, в котоrую кладут разные вещи; 5 складная проволоч
ная ручка КJIетки, ее кладут на клетку над птичкой (см.
рис. 233, Б). Как впдно из рИСУНI<а, наружная I<оробка стоит
Е ТaIЮМ положении, что внутренняя 4 OТI(pЫTa, и в нее
можно положить любые вещи. Клетка, заряженная в короб
ке, находится внизу, между двойными стенками наружной
коробки J и внутренней 4. Если теперь закрыть lюробl(У А
крышкой 2, перевернуть дном вверх и оп(рыть вторую I(РЫШ
ку 2 (рис. 233, Б), то клетку можно леrко вынуть за ручку
из коробки. Скользящее дно, на IЮТО)ЮМ сидит птичка, под
влиянием собственной тяжести и веса птички опустится вниз
до заrнутых уrолков I<леп(и и станет нормальным ее дном.
Клетка сделана из спаянных между собоЙ уrолков и при
паянных к ним проволочных прутиков толщиноЙ 1 ММ. К верху
клетки приделывают на lюлечках проволочную РУЧI(У, KOTO
рая может скла.'lываться. Дно клетки, изrотовленное из ли
стовоЙ жести, должно точно входить внутрь клетки. К дну
припаивают колечки, свободно обернутые BOKpyr четырех
yr.JIOBbIx проволочек, которые ближе Bcero к УI'ольничкам из
жести. Такие колечки позволяют дну леrко скользить по про
волокам вверх и вниз. Коrда клетку совсем вынимают из KO
243
..
242
ро(}ки, скользящее дно опускается вместе с ПТII1(Iюil DlIIIЗ, И
У ЗрПТf'JIf'Й НС ВОЗНIIкаст никакоrо подозреlIИЯ. Чтобы дно
было потяжелее и лучше опускалось, можно ЩШI<репить к He
I\IY небольшоЙ rрузик из олова или свинца.
Размеры клетки и коробки мы не приводим: они опреде
:IЯЮТся самим исполнитеJlем и находятся в прямой зависи
мости от размера птицы.
По ({ а з. За I<улисаМII заранее заряжают птпчку n
К.'1етку (для этоrо в ПОТО.'1ке К.т-Iеrкп есть небольшая дверка).
Коробку ставят в положение, показанное на рис. 233, Б, и
клетку осторожно опускают вниз, между стенками коробки.
Дно клетки будет леЖать неподвижно на дне коробlШ 4.
Как только клетка вся ВОiщет в коробку, закрывают плот
110 крышку 2 и, переверl'lУВ коробку, ставят ее l(леткой вниз,
как показано на рис. 233,А. В таком положении коробку CTa
вят на столик и Выносят на сцену. ВО время демонстрации
номера открывают крышку 2 (с Toil стороны, rде коробка 4)
и К.'1адут туда вещи. Затем закрывают крьш.-!,ку, предвари
тельно показав вещи в Iюробке зрителям. В тот момент, Kor
да коробку ставят на стол, ее незамеrно переворачипают,
чтобы крышка, rде вложена клетка, была сверху. Открывают
КРЫШI(У, достают клетку с IIТИЧКОЙ и показывают зрителям.
Коробку раскрашивают под слоистое дерево, а I<РЫШКП
заделываются заподлицо. Не забудьте сделать отметки на
какой либо крышке, чтобы их не перепутать. Обе крышки
также окрашивают совершенно одинаково. Оl(леенную колен
hOpOM коробку заrрунтовьшают внутри и снаружи, BHYTpeH
нюю часть окрашивают черноЙ матовоЙ краскоЙ, а снаружи,
как было сказано, делают имитацию слоистоrо дерева.
При показе трюка «Перелет клетки с птичкоЙ» дeMOHCTpa
ция номера происходит на двух столах. На правом ставят KO
робку с заряженной в ней клеткоЙ, крышкой вниз; верхнюю
J<рЫШI<У IшроБIШ 4 ставят вверх и ОТI<рывают. Показ начи
нают с правоrо СТОЛИl<а. Рядом с коробкой кладут все вещи,
котОрые потом будут ПО.'10жены в коробку.
На левом столике ставят коробку с заряженными внутрь
помещения 4 точно такими же вещами, какие лежат на пра-
вом столике.
Коробку ставят вещами вниз, а помещение для клетки
обращено открытой I<рЫШКОЙ вверх. Рядом на столике распо
Jrarают клетку с птичкой.
Фокусник, показывая разные вещи на правом столике,
кладет их в шкатулку, закрывает lюробку и, незаметно пере
BeplIYn ее, ставит крышкоЙ вверх, а вещами вниз. ПодоЙля
1< леВОl\Iу столику, берет I\ороБI<У в руку И опускает в нее
клетку с птичкоЙ. Закрыв крышку, незаметно перевертывает
коробку, ставя ее вверх крышкоЙ, а клеткой вниз. Испол'Ни
тель напоминает зрителям, что справа вещи, а слева
клетка. Делает пассы и открывает левую коробку. В ней ока-
зьшаются вещи, которые lIа ВIIДу у всех были положены в
правую коробку. Затем оп<рьшает правую коробку и и3 псе
извлекает клетку с птичкой, IЮТОРУЮ И показыпает публиК\::.
9. КЛЕТКА НА ПАЛКЕ
В н е ш н и й э Ф Ф е к т. На столе стоит клетка с птичкоЙ.
Фокусник берет со стола плаТОI< и, ПОI<азав, что он пуст, Ha
Ii:рывает им клетку. Затем поднимает накрытую платком
I\летку за кольцо в крышке, берет палку и ставит клетку на
палку (рис. 234,А). Подняв вперх палку, исполН'итель слеrка
толкает ее, с палки падает платок, а клетка исчезает
(рис. 234,Б).
Р е к в и зит. Препарированная клетка с живой птичкой.
Стол со специальным люком для исчезновения клетки.
Складной каркас, имитирующиЙ nерх клеП<ll.
А
F;
РиС. 234
244
245
А
в
r
помоrает сам исполнитель, приподнимая в это время палку
вверх.
На рис. 235, В показана палка в разрезе. На нее поло
жили KapI<ac, накрытыЙ платком. На рис. 235, r изображены
внутренняя механика палки и сложеННЫ{I каркас. Пружина
или сИльная резина оканчивается вверху крючком, на HeI.o
фокусник надевает нижнее кольцо каркаса. В механике cдe
лан стопор в виде небольшоrо поршня, на верхнем конце KO
Toporo приделывают крючок для надевания кольца Kapl(aca.
Сбоку, вверху паЛIШ, проделывают отверстие, наклонное сни
зу вверх (оно показано на рис. 235, В и Т). В это отверстие
вставляют стержень с колечком на конце, l( которому привя
зывают прочную незаметную I\аПрОНОВУЮ нитку. Для зарядки
палки поступают следующим образом. Специальным ПрОВО
лочным I<РЮЧКОМ поднимают вверх пруЖIlНУ и вставляют
стержень в отверстие, идущее НaI(ЛОННО сверху вниз, сквозь
палку и втулки пружины (на нашем РИСУНl(е справа нале
во). Если выдернуть стержень за нитку, он ВЫСКaIшвает из
трубки и освобождает пружину, которая тотчас же увлечет
за собой сложившиЙся каркас.
Мы умышленно не указываем ни размеров, нн точноrо
устройства механики, предоставляя все это выполнить caMO
му любителю. Советуем при сооружении аппарата сделать
на l(apKaCe кружOI(, который лешо бы входил внутрь палки,
а прутья леrко бы складывались. Для 3Toro нужно взять
алюминиевую трубку достаточноrо диаметра. Снаружи ее
следует покрасить под цвет дерева, чтобы зрители были
убеждены в том, чт'О палка деревянная. МехаНИ \а палки мо:
жет быть изrотовлена из пружины или из туrои эластичнои
резины. Мы считаем, что проще применить для этоrо нитку,
на конце которой можно приделать небольшой кружок с
крючком. Кружок слеrка заклинить I(УСОЧIЮМ спички. При
рЫвке нитки вниз кружок также проскочит вниз, увлеl(ая за
собой каркас.
Можно придумать еще MHoro всевозможных вариантов
решения 3Toro фокуса. Необходимо так отработать номер.
чтобы зритель не Mor заметить исчезновения l(леТIШ в столе,
а также Toro, как вы надеваете нижнее IЮЛЬЦО каркаса на
крючок механики и дерrаете НИТl(у.
После исполнения трюка палку нужно небрежным жестом
БI?ОСИТЬ за кулисы, rде ее .т-Iовит помощнИl(, а ucaM исполни
тель переносит все внимание на платок, упаВШИIl на пол, под
нимает ero и показывает публике.
Пrепариронанная палка для исчезновения в ней каркаса.
llлаток покрывало.
С е к р е т фОI<}'са заключается в том, что иллюзионист за
ранее кладет на верх К.lIетки складноЙ каркас, сделанныЙ в
виде прутьев зОНТа (рис. 235, Б). В центре каркаса распо;ю
Жен I<рУЖОК, к hOTOPOMY на шарнирах приделывают прутья.
ОНИ MorYT складываться вверх, если опускать кружок вниз.
К кружку приделано снизу кольцо, а сверху крючок. Все
YCTpoikTBO изrотовлено из треХМИЛЛIlметровоrо железа и
припаяно к кружку. На рис. 235, А показана настоящая I<лет
ка с положенным поверх нее каркасом.
Поставив клетку на стол и накрыв ее платком, исполни
тель двиrает ее ТaIШМ образом, чтобы она встала над люком,
l(уда в нужный момент и проваливается, а у фOl(усника в PY
ках остается только каркас, покрытыЙ платком. Зрители же
принимают ero за клетку. Можно отделать верх клеТIШ I(YC
ком материи TaKoro же цвета, как покрывало стола. Коrда
клетка исчезнет в столе, зритель примет покрышку' за целую
скатерть.
Возможны различные варианты исчезновения клеток. Ha
пример, удобно применять складывающуюся клеТI(У. Испол
НlIтель, взяв каркас, НaI<РЫТЫЙ платком, ставит ero на палку
и, не I"ЛЯДя на руки, старается нижним кольцом каркаса за
деть за крючок механИlШ палки. Леrко приподнимая каркас
вверх, фокусник убеждается в том, ЧТО он правильно надет
IЮЛЬЦОм на крючок. Тоrда исполнитель поднимает палку
вверх и незаметно для зрителей тянет за шнурOl(, IЮТОрЫЙ
выдерrивает запор пружины. Пружина, заключенная в палке,
MrHoBeHHO втяrивается внутрь, а каркас складывается напо-
добие Зонта и уходит внутрь паЛIШ, сделанной из TOHKOCTeH
ноЙ алюминиевой трубки. ПлатOl< падает вниз на пол, чему
.
.
Б
I
I
I
I
I
I
,
I. ..
Рис. 235
246
247
Jn. lIС'lЕЗАЮЩАЯ КЛЕТКА С Пl'lJЦЕИ
В н е ш н и Й э Ф Ф е к Т. Ассистент ВЬШОСIIТ на сцену HC
б'Ольшую клетку с живаЙ ПТlIчк'Оii. Фокусник берет IшеТ1(У 11,
паказав зрителям, ставит на rолову пом'Ощника. Затем взяв
со стала плат'Ок, ню<рывает им клеТl<У (рис. 236). Тщатель
но расправив складки платка, обходит BOKpyr помощника,
берет клетку, накрытую платкам, и, дерЖа ее, выходит He
MHoro вперед. Неожиданна резко взмахнув руками, ОТПУСI(ает
'Одну руку ОТ клетки, пр'Од'Олжая ВТ'Ор'ОЙ держать платок.
руке остается лишь плат'Ок клетка беСС.lJедно исчезла
,рис. 237).
Р е I( в и з.и Т. Небольшая клетка для птички размерам
приблизитедьн'О 20Х 16х 15 си.
Красива разрис'ОпаНlIыii пдаТ'ОI{ на ПОЛ,l\ла3,ке с вложен
ным внутри провол'Очиым Ка)Жас'Ом.
Приспос'Обление для крепления клетки с карабинам.
С е I( р е т фокуса весьМа прост. В платке прол'Ожен про-
вол'ОчнЫи каркас в ф'Орме четырехуrольника, равный по вели
чине основанию клетки (20Х15Х20 см). На рис. 238 (слева)
показан плат'Ок, соrнутый по линии HHYTpeHHero каркаса; пра
вее вы видите разостланный платок, rде каркас из'Ображен
пунктиром.
ЭТИМ платкам фокуснИI( накрывает клетку, ст'Оящую на
rолове П'Омощника, так, чт'Обы четырехуrольный 'каркас леr
кю( раз на крышку клет'ки. П'Оправляя платок, иллюзионист
'Обходит B'OKpyr п'Ом'Ощника и П'ОД прикрытием платка неза-
MeTHV прикрепляет к клетке карабин, пришитый к лямке. Она
Рис. 236
248
'0101010 1010101ЫС"
".....,. r:-? ;
.; \1. зF\35;-':}i'. ё;'
""'''' I'-o:1.:'''''' ;;
":1 .. I _J-.....
.. . ' , I 111:;
0q""I .........ll' е
JOOC r 1J ',, \I ' ...
1'\..:.7,1 \:-'"..."о! '
)I I 't
е ; ' .. ...I о
. ) / Q} ;;
") !J( \.J ..
=.....л...
. l lOlOIOIOIO
Рис. 238
рис. 239
в свою очередь прикрепляется без'Опасными булавками I( спи
не 'пиджака ассистента. Взяв плат'Ок за края каркаса, фо
кусник изображает, что берет клеп(у, на сам'Ом же деле 011
под прикрытием платка сталкивает клетку за спину пом'Ощ
ника, rде она повисает 'на лямках (рис. 239).
Ассистент далжен держаться ,непринужденно и уйти со
сцены так, чтобы зрители не смоrли заметить, что у Hero за
спиной I(JlеП\а. Для эт'Оrо нужно, кю( только фокусник 'ОТОЙ
дет от Hero, сделать два три шаrа в сторону баковых кулис.
Самый же вых'Од за кулисы маскируется праходам иллюзио-
ниста или BToporo пом'Ощника, вын'Осящеrо аппаратуру для
следующеrо номера.
Этот фокус при тщатеЛI>Н'ОЙ подrот'Овке весьма эффектен,
но ero интереснее ПOl\азать как шуточный ТРЮI(.
Все исполняется по 'Описанию внешнеrо эффекта: клетка
исчезла, факусник раскланивается перед зрителями. П'ОМОЩ
ник, сделав два три шаrа в сторану, п'Ов'Орачивается, и... все
зрители видят, что у Her'O за СПИНОЙ висит «исчезнувшая»
клетка. Исп'Олнитель, ничеrо 'Не падозревая, пр'Од'Олжает pac
кланиваться, и лишь смех зрителей 'выв'Одит ero из состояния
спок'Ойствия. Оrляпувшись, 'ОН видит I(летку, висящую за спи
[[оЙ аССlIстснта, 11 R смущении старается зас.rlOНИТh ее соб'ОЙ.
11. МЯЧИ И КЛЕТКИ
Рис 237
Исп'Олнитель СТ'ОИТ среди сцены, пров'Ожая взrляд'Ом YX'O
дящих п'Ом'Ощников. Они тотчас же возвращаются, 'Один из
них несет больш'ОЙ, 'ОклеенныЙ бархатом цилиндр с никели
249
рованными сверху и снизу
ободками, а второЙ выносит
на большом подносе 36 разно
цветных мячей. Исполнитель
берет цилиндр, снимает лежа-
щую I1a нем крышку и, пока
зав, что цилиндр пуст внутри,
кладет туда по одному мячи,
которые ему подносит ПОl\ЮЩ
ник на подносе (рис. 240).
Положив в ШЫIИндр все мя
чи, фокусник закрывает u:i
Рис. 240 линдр I<РЫШКОЙ и передает
ero помощнику.
Ассистент, унеся пустой поднос за I(УЛИСЫ, вОзвращается
и подходит к иллюзионисту, передавая ему вынесенную им
небольшую прозрачную стеклянную шкатулку. ЭТа шкаТУЛI\а
по виду напоминает аквариум. Бока ее скреплены никелиро
ванными уrлами, а дно и крышка сделаны из НИI(елирован
ных металлических листов. llIl(атулка прозрачна, и поэтому
всем видно, что она абсолютно пуста. Исполнитель показы-
Еает ее зрителям и отдает ПОмощнику; тот, идя на место,
потыкается, и зрители замечают, что закрытая сверху и
снизу шкатулка вся заполнилась мячами (рис. 241). ИСПОJI
нитель берет шкатулку с мячами и показывает ее зрителям,
а по ощник в это время выносит из за I(УЛИС поднос, на KO
торыи ис .олните.I]Ь и Высыпает из шкатуЛIШ все мячи; за
тем. подоидя к друrому помощнику, открывает I<РЫШI<У ци-
линдра и вынимает из Hero одну за друrой две большие Kpyr
лые клетки с живыми птицами (рис. 242).
р е к в и зит. Цилиндр С секретным приспособлением
оклеенный бархатом. .
Стеклянная шкатулка с секретным приспособлением.
Две БОльшие круrлые клетки, вкладывающиеся одна
в друrую.
36 складывающихся мячей.
36 простых мячей.
оБыIновенныый Простой ПОДНОС.
Цилиндр (рис. 243, А) может быть изrотовлен из жести
ПРОчноrо картона или двухмиллиметровой фанеры. Длин
ero около 50 см, диаметр около 25 СА!. МЫ даем приблизи
теЛЬные размеры, предоставляя вам самим выбрать НУЖные.
Цилиндр по обоим Концам имеет крышки, сделанные так,
2.50
Рис. 24/
А
6
Рис_ 243
. .,
{ . '1 '
&: i / '
, А (:\' I
t
I !
JCJ
Рис. 242
,f\
lJ-1 \
J . \
C J )1
:- f J ' \ ..'
"-.......:. 1_
lr4 .:
Jr
Рис_ 244
что, коrда они надеты, их леrко принять то за верх цилиндра,
То за ero дно. К крышкам приделаны небольшие. складыва
ющиеся ручки_ Сверху цилиндр оклеен бархатом, поверх
KOToporo положены два широких металлических пояса по
лосы. Если смотреть издали при закрытых крышках, то MO
Жет показаться, Что на цилиндре четыре поперечные полосы.
1< одной ero стороне прикрепляется конус с дном
(рис. 243, Б). Он делается TaKoro размера, чтобы в uилиндр
свобо.'lНО моrли войти две складные l(летки, а с противопо-
ложной стороны поместиться 30 36 мячей.
Шкатулка размером 20Х20Х27 СМ (рис. 244). Выдвиж
ная крыШка и дно медные, никелированные, а стенки из CTeK
ла; хорош для этой цели трехмиллиметровый плексиrлас
(рис. 245,1). Верхний борт шкатулки шириноЙ около 25 M,1t
251
Рис. 245
Простые мячи ВIIешне НiКие же, как 11 складные, MorYT
быть набиты любым материалом; ОНII размещаются в конусе
цилиндра. Размер подноса нужно рассчитать так, чтобы на
нем улажились все 36 мячей.
С е 1< р е т заключается в конструкции цилиндра, клеток,
шкатулки и складных мячеЙ. Перед сеансом обе клетки Ha
девают одну на друrую, помешают в цилиндр и закрывают
I(РЫШКОЙ. Друrой ero конец открыт (помощник выносит ero
в таком виде), на сцене исполнитель кладет туда все мячи,
беря их с подноса.
Затеl\I заряжают ,шкат}'лку. Выпадаюшее дно I<,lIадут на
заJ{раины и, слеrка задвинув крышку, начинают укладывать
складывающиеся МЯЧИ, как об этом rоворилось выше. Распо
ложив последниЙ ряд мячей, крышку задвиrают совсем. Про
стые мячи ,Iшадут на поднос. На этом вся подrотовка к BЫ
СТУПJIению зш,аНIIнваt:Тся.
ПОI\lОЩНИК ВЫIlОСИТ ЦИЛИIlЩ1 В вертш<алыIOМ положении;
сверху должио находиться отверстие конуса, а внизу
[<летки. Ассистент при этом незаметно придерживает ниж
нюю крышку; предохраняя ее от открываН!IЯ. Коrда мячи
будут положены и цилиндр закрыт КРЫШКOI , помощн к дep
жит цилиндр rоризонталь;но, леВОII РУIЮИ придерживая
крышку, rде лежат мячи, а правой КРЫШI(У. rде находятся
клетки. При ТalЮМ положении лешо обмануть внимание зри
телей. Коrда нужно будет вынуть клеТIШ, помоu:нИI( просто
и непринужденно поднимет цилиндр вверх правои PY'KO , от-
Кроет крышку и достанет из цилиндра одну за друrои обе
клетки.
Вынося шкату.чку, ассистент должен очень крепко дep
А
,
о
маскирует секретное выпадающее дно из никелированной Me
ди ТОЛщиноЙ 2 .ftfJИ (рис. 245,3). Одним своим краем это ДНО
ВIIУТри шкатулкн КJI<ЩУт I1а небольшую заI<раину А (ее по
ложение ПOl<азано слева пунктнром), правым же краем
на подвижную закраину Б, которая вделана в правую CTOpO
ну широкоrо борта.
Снаружи она имеет небольшую ручку (см. рис. 245,3).
Если закраину Б подвинуть за ручку по направлению стрел
ки, то выпадающее дно соскочит с левой закраины и упадет
на дно шкатулки блаrодаря своим вырезам в правом конце.
Закраина Б сделана на пружине, которая тотчас же подви-
нет ее назад. Выпадающее дно видно 'На рис. 245, 2, rде изо
бра жен разрез шкатулки, заряженной мячами; дно лежит на
закраинах.
Две большие, вкладывающиеся плотно одна в друrую
клетки (рис. 246) особых пояснений не требуют. В сложен
ном виде они леrко входят в цилиндр со стороны конуса.
СI\Ладные мячи очень 'Просты в изrотовлении. На рис.
247, Б показан мяч в I'отовом виде, на рис. 247, А ero
внутреннее устройство: пружина из стальной ПрОВ-ОЛОКИ.
ПОКРЫШКа выкраивается из шести частей разноцветной Ma
терии. В сложенном виде мяч занимает очень мало места.
Диаметр мячей 6 см. Все 36 мячей заряжают внутрь шкатул
ки на выпадающее дно, лежащее на закраинах. Кладут их
по три ШТУIШ, начиная с правоrь конца ШI\аТУЛКИ, под ее
I(РЫШI(У, которую вы постепенно затем двиrаете. Распола
rайте мячи аккуратными рядами. Если теперь подвинуть
ручку закраины Б, то под действием "РУЖНII мичеii ntolII:l
дающее дно УIlадс.' вниз, <1 МН'III, распраВШШIIIСЬ, заl[МУТ всю
шкатулку.
252
'"
"
y
Рис. 246
Рис. 247
253
Жать ее в руках, чтобы не выронить. УI{азательпыЙ палец
лежит на ручке двиrающеЙся закраины. Во время мнимоrо
падения нужно успеть незаметно отвести ручку Е сторону,
чтобы выпадаюшее Дно упало вниз, а мячи, расправившись.
заполнили всю шкатут{у.
Есть и друrие способы держать uплиндр и освобождать
падающее дно, но мы счнтаем описанные нами самыми удоб-
НЫI\Ш.
Любителю, конечно, предоставляется полная 7ЗОЗI\ЮЖНОСТЬ
самому изменить и придумать друrую конструкцию выпадаю
щеrо Дна, это не так трудно осуществить..
Рис 248
Рис. 249
Рис. 250
/2. ПОЯВЛЕНИЕ rОЛУБЯ ИЗ ПУСТОй КОРОБКИ
Вы показываете четырехуrольную коробку без дна и
крышки, продеваете через нее руку (рис. 248), тем самым дo
казывая, что она совершенно пуста. Поставив ее на стол, бе
рете лист бумаrи, накрываете им коробку и сверху HaдeBae
те металлический четырехуrольныЙ обруч, который Tyro
натянет бумаrу. Потом перевертываете коробку, покрываете
бумаrоЙ друrую ее сторону и надеваете второй четырехуrоль
ный обруч. Таким образом у вас получилась коробка. затя
нутая с двух сторон. Вы прорываете бумаrу и из коробки
вылетает rолубь (рис. 249). Затем прорываете бумаrу с дpy
rОЙ стороны и Показываете, что коробка пуста и не имеет
никаких приспособлений (рис. 250). Вместо rодубя исполни
тель по своему желанию может вынуть любые вещи.
р е к в и зит. Коробка со СI{ладным откИдным клапаном,
без дна и крышки. Высота 22 СА!, а ширина каждоЙ стороны
14 СМ. Два металлических четырехуrольных обруча, которые
свободно надеваются на верх и низ коробки. UJирина их
2 СА!, а BepxHero ободка 1 СА!. Обручи показапы на
рис. 248.
Два листа ПЛотной бумаrи размером 22Х22 с/и.
Зарядка rолубь или различные вещи: ше_'IК, плаТIШ,
цветы и прочее.
С е к р е Т. Коrда Iюробку показывают «пустой», зарЯДка
находится внутри 'нее и скрыта эа складным клапаном, KOTO
рый, откидываясь в ширину, занимает не более 7 C1t. Про
девая руку сквозь «пустую» коробку, исполнитель в ВО.:ЩТ
ладонь правой руки с той стороны, с которой находптся дно
клапана, а левоЙ РУIюii прижимает ero вверх I{ CTeНI{e короб
ки, чтобы не вылетел rолубь. Показав коробку пустоii, BЫ
254
дерrивает правую руку и ставит KO
робку на стол вверх I(лапаном, KOTO
рый держит левой рукоЙ. Накрывает
короБI\У бумаrой, опуская клапан, и
тотчас же Нilдевает поверх бумаrи об
руч. Поддерживая левой рукой бума
ry, чтобы rолубь не порвал ее, перево-
рачивает короБI\У и надевает на нее
второй обруч. Теперь остается только,
приподняв коробку, прорвать бумаrу
и выпустить rолубя.
Получится очень хорошо, если, за
тянув бумаrой оба конца, исполнитель
сможет быстро нарисовать уrлем на
бумаrе летящеrо rолубя, а затем, про Рис. 25/
рвав бумаrу, выпустить живую птицу.
Сде.lёlТЬ коробку не представляет большоrо труда. Ее мож
но смастерить из толстой жести или ТОНIюЙ фанеры. BHYTpeH
НИС стенки зю<расьте черной I{раскоЙ, а наружные разрисуЙте
масляными лаковыми красками. Клапан делается тоже из
жести иди фанеры и окрашивается в черный цвет. Ero размер
такоЙ же, кю{ п стеНIШ, к которой он прилеrает. На рис. 251
изображена схема Iюробки с клапаном К, который должен
леrко, без трения ходить от стенки В дО Б. Снизу к кла
пану приделано дно из толстоrо двойноrо полотна, OI{pa
шенноrо в черныЙ цвет. Одной стороноЙ оно прикрепляется
({ нижнему краю клапана, а друrой к нижнеЙ стороне KO
робки. Это дно Д может складываться внутрь по линии F
(клапан К вплотную подойдет к стенке), и, коrда вылетит
[олубь, I,оробку можно будет показать пустой (см. рис. 250).
Показывать ее пуб.lике нужно верхним краем клапана; тоrда
он не будет заметен за обручем.
11
I
1.
I
I
I
I
,
I 1-
I f{
.:
,
I
I
.J..,
8
r
255
ВIIУТРИ ПОЛОТНШlOrо ДI30f!ноrо ДНа помсстнте пластинкн-
петли. С их помощью вам будет леrко складывать дно попо
лам складкоЙ внутрь. Они же не позволят дну приrибаться
1< ннзу, что очень важно при ЭТОМ трюке. Чтобы клапан не
MOr выпасть, l( нижнеЙ ero кромке припаивают ТО'НIше метал
лические штыри, которые MorYT скользить между двумя по
лоска ми, припаянными к нижнему краю lш)юбки, направляя
и оrраничивая движение клапана.
При демонстрации номера следует не спеша, спокойно
показывать коробку сначала «пустой», хотя она уже будет
заряжена rолубем. Затем, затянув ее с обеих сторон бума
rои, также не спеша отоiiти От стола, спOlЮЙНО показать
коробку и, вернувшись, нарисовать rолубя. Потом быстро
взять в руки коробку и, прорва'В бумаrу, ВЫПУС'I'ить птицу.
По дороrе l( столу прорвать вторую сторону бумаrи, xopo
шенько расправить клапан и сложить ero. После этоrо, снова
показав коробку зрителям, поставить ее на стол.
e-rl
е- с U 8 L J
е. l: f!J e l o )
Рис. 254
Рис. 255
Рис. 253
Рис. 253
Кастрюля с крышкой и всташшй. Изrотовить ее довольно
трудно, но если любитель достаточно инициативен и настоЙ
чив, он сумеет подыскать подходящие материалы.
На рис. 254 изображена такая кастрюля на трех или на
четырех припаянных к ней ножках. Они, кроме cBoero пря-
Moro назначения, MorYT быть полезны и в том случае, коrда
I<РЫШI<У «З<Jест». Тоrда, чтобы снять ее, ПРIlдется взяться за
ножки. Сверху крышка футляр Ф, которая прикрывает Ka
стрюлю К Размер ее любой. Для двух rолубеЙ вполне дo
статочна r.тlубина 7 СМ и диаметр 25 СМ.
Крышка фут.JJЯР Ф устроена таким образом, что в неЙ при
помощи трех защелкивающихся пружин держится вторая
кастрюля вставка В, изображенная на рис. 255. Справа по-
К<lзаны три части нашеrо аппарата в разрезе; К кастрю.т-lЯ
на ножках, которую видит публика; В вставка, которая
может плотно ВОIПИ в кастрюлю К, тоrда обе части зрители
принимают за один сосуд.
Вставка делается примерно "faKOrO же размера, как и Ka
СТРЮ.'lЯ, она должна леrко, без трения входить в нее; высота
вста вки несколько меньше 6 с.лt.
На рис. 256 вставка В изображена пунктиром и закреп
лена в крыше Ф. На рис. 257 показаны правые стенки cocy
да в разрезе. Ясно видна пружина п. которая держит BCTaB
Ку внутри крышки.
.Особое внимание обратите на профшш верха бортов
у К и В. У кастрюли К верхний борт сверху плоскии, а кни
зу сведен на нет, чтобы пружина П с изоrнутым концом, по-
/3. ПОЯВЛЕНИЕ rОЛУБЕй
Исполнитель берет кастрюлю, накрывает крышкой и, по
l\азав ее зрителям, станит на стол. Затем, сняв крышку, за-
Жиrает спичку и бросает в l(астрюлю. В ней 'вспыхивает
сильное пламя (рис. 252). Тоrда исполнитель прикрывает
крышкой кастрюлю и тотчас же снова открывает ее. В Ka
. стрюле появляются ДВа rолубя (рис. 253).
Ре 'К визит. Два rолубя.
Чистый бензин.
.
256
2 9 Заказ 11 3
257
ставив на место вставку, .lJerKO СОСКакива.lJа с борта В. KOTO
рый совершенно П.IJОСКИЙ, ровный, шириной 3,5 .М.М. ОН совпа-
дает с бортом К и изда.IJИ совсем незаметен.
ПОС.lJе Toro как мы детально описа.IJИ конструкцию наше
ro аппарата, приступим к ero изrОТОВ.lJению.
КаСТРЮ.IJЮ лучше Bcero сде.lJаЙте из МИ.IJ.lJиметровоi'I меди
ИЛИ .lJатуни. Шов следует тщательно запаять. Верхний I<раЙ
ее отоrните ПОД прямым yr.lJoM таким образом, чтобы ПО.IJУ
ЧИ.IJСЯ борт шириноЙ 4 .М.JI!. Под Hero ПО.lJожите Kpyr из Tpex
МИЛ.lJиметровой проволоки и тщате.IJЬНО припая,пе снизу.
Затем надо опаять O.IJOBOM ПРОВО.IJОКУ, чтобы борт име.1J про-
фИ.IJЬ, изображенныЙ на рис. 257, и тщате.IJЬНО зачистить.
Вставка В тоже изrОТОВ.lJяется из меди, .lJатуни И.IJИ TO.IJ
стой жести. Размер, I<aK уже rОВОРИ.IJОСЬ, берется тшшЙ, что
бы она плотно, но без труда входила в каСТРЮ.IJЮ К и БЫ.lJа
ниже ее на 1 C.JIt. Борта вставки, oTorHYTbIe под прямым
yr.IJOM, должны быть уже бортов каСТрЮ.IJИ на 0,5 .JIt.JI!.
Крышка (футляр) де.lJается из Toro же материа.lJа, что и
кастрюля. Диаметр ее на 8 .JIt,M БО.lJьше диаметра наружноrо
EepxHero края каСТрЮ.IJИ, а высота равна r.lJубине. НижниЙ
край крыШки ДО.lJжен быть зш<атан в круrлыЙ бортик. Верх
«выбивается» КУПО.lJообразныЙ. Чем больше он будет BbIrHYT,
тем .lJучше: леrче произвест'И зарядку вставки.
Боковая стенка у крышки не IШНИЧССI<ая, как у каСТРЮ.IJИ,
а прямая. Внутри на равном расстоянии друr от друrа при
паяны три corHYTbIe пр}жины П; верхниЙ конец их не ДО"I
жен доходить на 4 .JIt.JIt дО КУПО
.lJa крышки. Назначение этих
трех пружин поддерживать
внутри фУТ.lJяра всташ<у, заря
женную птицами ИЛИ иными
предметами.
.
i fJJ
I
Bj
I
.
I
J
Рис. 256
258
З.5мм
lIL1ЩН.НJ нставку КРЫIlШО'I 11 услышав, как все три ПРУЖIl
ны щелкнут, Мы убежл.аемся в том, что зарЯДJ{а ПРОIlзведена
праВIJ.lJЬНО. Теперь, если мы КРЫШКОIi покроем ка СТрЮ.т-Iю,
то вставка 'леrко воЙдет u сосуд. ПрIl обратном движении
I3BepX КРЫШКII фУТ.lJяра борта каСТрЮ.IJJ1 заставят пружины
отоrнуться и «отдать» вставку, которая останется в кастрю
ле. а крышка, поднятая вверх, окажется пустой.
Три ПРУЖПНЫ У.J,обнее четырех, которые обычно ПрИl\lеня
ют. ОНII достаточно прочно держат вставку, а трение при
работе rораздо меньше; Д.IJЯ номера это очень важно. '\\ожно
ПСПО.1ьзовать ПРУЖIlНЫ от I1спорченноrо будпльника.
ЕС.1I1 при показе фокуса ВЫ I1СПО.lJbзуете леrк} ю заряд
КУ, наПРIlмер СI{ладные цветы, то на дно вставки ПО.IJОЖIпе
rруЗIIl< rpaMMoB в сто СТО пятьдесяТ, чтобы она .lJучше
входила в кастрюлю. Д.1Я этоЙ ue.IJIf удобна свпнцовая П.lJа
стинка.
}\'\ы умышленно очень подроб!-1O оппса.lJl'l, кю< изrотовдяет-
ся аппа ратура, чтобы вам леrче ее было смастерить. В даль
неiiшем мы не будсм так подробно останаВ.1lшаться на TeXHH
I<e изrотовления, надеясь на проявдение вашей собственноii
IIIIIIIlиаТlШЫ.
С е к р е т заключается в КОНСТРУIЩНИ каСТРЮ.IJИ. ПОМIIите
ТОЛbIШ, что ее зарЯДI\а rолуБЯI\IИ должна производиться очень
осторожно, иначе можно поранить или придаВIIТЬ птиц.
Поставив вставку на что нибудь (например, на неБО.1Ь
шую lюроБI<У), сажают в нее осторожно rО.lJубеЙ и, слеп<а
прижав ИХ рукой, надевают крышку. Зарядка произведена
праВИ.'IbIЮ, и вставка cTa.lJa на место, ес.т-IИ все три пружины
щелкну.IJИ. Заряженная крышка ставится на стол перед ca
I\IЫм выступлением, чтобы долrо не держать rО.lJубеЙ. В Ka
стрю.IJЮ наливаете HeMHoro воды 11 бензина. На дно кладете
каКОЙ .lJибо неБО.IJbШОЙ предмет, например стеI<.IJЯННУIO. про
бочку, чтобы предотвратнть преждевременную «разрядку»
КрЫШКИ.
Работа происходит так. Исполните.1Jb снимает с кастрю
ли КРЫШКУ и ставит ее на CTO.IJ; в то же время, незаметно
выпимая пробочку из кастрюли, берет спички и поджиrает
бензпн. Дав пламени разrореться, быстро закрывает кастрю
.Т-IЮ крышкой. Пламя racHeT при опускании вставки в KaCT
рюлю
Как TO.IJbKO вставка стапет на место, крышку приподни
мают, пружины «отдают» вставку и rО.lJуби внезапно появ
ляются в каСТрЮ.lJе на виду у зрителей.
- .
ф
в
17
Pиc 257
9*
259
Исполшпе.1Jb ставит OI<OJIO стотl два CTY.IIa 11 небреЖIlО
вешает на их спнНIШ две rазеты. Потом встает за CTO.IJ, берет
rазету и завертывает в нее rолубя (рис. 258). Сверток кладет
на стол на ВИ.J,У и зрите.lJеЙ. Затем ПРО.J,едывает то же са юе
с друrllМ rО.lJубем. Взяв в руки оба пакета, идет к зрителям
11 там их развертывает пакеты оказываются ПУСТЫ:\Ш.
rО.lJvби исчеЗ.IJII. ИЛ.IJЮЗИОШIСТ кладет пустые пакеты на CTO.IJ,
СНII;1ает rазеты со стульев, 11 показывая их зрите.'IЯМ, убlI
рает.
р е к в и зит. Два cTY.lJa, же.lJате.IJbНО с закрытыми спин
КШ\Ш.
Пять иm,j шесть rазет.
ЧетырехуrО.IJЬНЫi'I сачок из Me.IJKOii сеТКII И.IJИ материи.
С е к р е Т. Стол для работы раСПО.lJаrают близко к БOI'О
воЙ I<ymlC{' ИЮI двери.
Исполните.1JЬ ставит первыii СТУЛ, предварите.IJЬНО повеСIIВ
на Hero две ТрlI rазеты и зш<рыв ими всю спиНI<У до сиденья.
Затем берет второй, сташIТ на неБС'.%шом расстоянии от пер
Boro, ближе 1< кушке. На спинке BToporo стула тоже висят
rазеты. Делать все это нужно непрпнужденно, просто.
Стулья нужно поставить так, чтобы rазеты образовали
cBoero рода ширму от столuа до кулисы. Под прикрь!тие1\!
этих rазет натренированныи вами ПОМОЩНИК в НУЖНЫIl MO
мент аккуратно и очень осторожно протяrивает к СТОДУ ca
чок, в KOTOpbIii вы и кладете rО.lJубя. По:\IOЩНИК тотчас же
перевертывает сачок
и птица оказывается
закрытой в мешке.
Момент опускания
rО.lJубя в сачок изобра
жен на рис. 259. По
мощнш< быстро OCBO
бождает rО.lJубя и сей
час же подает сачок
Д.IJЯ приема следующе
ro (сачок отдельно по
казан на рис. 260).
И.IJЛЮЗИОНИСТ берет
со cTY.lJbeB rазеты ДJ1Я
завертывания rолу
бей сначала с OДHO
/J. /lСЧЕЗНVВЕНIlЕ rОЛУБЕй
bj
{
Рис. 258
260
Рис. 259
в
'11
,
Рис. 260
ro, ПОТОМ с друrоrо. При этом нужно следить за тем, чтобы
между rазетами не БЫ.IJО щелей, через которые зрите.IJИ MorYT
заметить работу помощника. СТО.IJ сзади тоже можно при
крыть свесившейся rазетой, создав этим защиту от r.lJаз зри
теля.
Чтобы трюк произве.'I должное впечаТ.lJение на пуб.IJИКУ,
ero необходимv тщательно отрепетировать с помощником.
Для этоrо секрет фокуса придется раскрыть еще одному TO
варищу, KOToporo попросите тщате.IJЬНО просмотреть И прове
РИть ваши репетиции с разных концов за.lJа, rде I\fOrYT быть
зрители.
15. «ЗА мир! ПРОТIlВ ВОйНЫ!»
(Тема и разработка номера А. Вадшюва)
На сцену подают небольшоЙ па кет, которыЙ И.IJ.IJЮЗИОНИСТ
развертывает. Зрите.IJИ видят нанисанные c.IJOBa «За J,tUp!
/l'р тив войны!». Исполните.lJЬ, показывая пакет, rоворит: «По
Бсеи земле несется КЮIЧ: «За J,tUp! Против войны!»
(рис. 261).
9 3аr<аз 113
26/
Рис. 26/
Рис. 263
Рис. 262
руках П.lJакат стано.вится ue.lJbIM. Он
развертывает ero, показывает зрите
ЛЯМ, которые вновь читают: «За JrtUp!
Против войны!» (см. рис. 261). Кю<
только исполнитель развернул плакат
И вЗЯ.1J ero в правую PYI<y, высоко под
няв, выходит ассистеНТI<а с небольшой
IюробочкоЙ, которую передает испол
н ите.1Jю. Взяв коробочку .t-IевоЙ РУIЮЙ,
исполнитель показывает, что внутри
ничеrо нет.
Вновь выходит полисмен с заж
женным факелом (рис. 263) и, подой
дя к .lJевоЙ руке ИСПО.lJните.IJЯ, поджи
raeT П.lJакат, остатки rорящеrо П.lJака
та падают в коробочку (рис. 264).
Пламя выбивается наружу. ДОВО.IJЬНЫЙ ПО.lJисмен важно yxo
ДИТ за кулисы.
Неожиданно зрите.lJ'И видят, как из П.lJамени вылетает бе
лоснежный rО.lJубь и садится на правую руку ИСПО.lJ'нителя.
Тот, показав, что коробка пуста, отдает ее ассистентке, KO
торая уносит корvбку за кулисы.
Зрители замечают, что к ножке rолубя привязана трубоч
ка бумаrи. ИСПО.lJ'ните.lJЬ, отвязав ее, развертывает. Все видят
c.IJOBa, написанные на ней; «За JrtUp! Против войны!
('рис. 265). Исполнитель rоворит: «За мир! Против войны!
Этих C.IJOB не сжечь в orHe! Миру мир. Не быть войне!»
(Этот номер был подrотовлен нами в 1951 rоду и испол-
НЯ.IJСЯ со старейшим советским K.IJOYHOM М. п. Колядиным,
который блестяще иСПО.IJНЯЛ pO.1JЬ ПО.lJисмена. Иллюзион бы.IJ
успешно показан в Москве, Ленинrраде, Киеве, ТБИ.IJИСИ,
Ереване, Риrе, Львове и в друrих rородах.)
Р е к в и зит. Коробка с секретным приспособ.lJением Д.IJЯ
rО.lJубя.
Плакаты с надписью: «За ,,<,шр! Против войны!»
Лента с зажимом Д.IJЯ П.lJаката.
Реквизит номера очеш, неС.lJожен и может быть изrотов
.lJeH даже начинающим любите.lJем. Однако ВЫПО.lJнение фо
куса требует незаурядноrо aKTepcKoro мастерства.
Коробка с секреТНЫl\l приспособ.lJением Д.IJЯ rолубя может
.быть сде.lJаНа из ТО.IJСТОЙ жести И.IJИ даже из простоrо KpO
e.IJЬHOro же.lJе.за. В нашем С.lJучае коробка была очень He
ольших размеров 15х 15 см и высотоЙ 20 cJrt, что вполне
.
7{
;1
Рис. 265
Рис. 264
При этих c.IJOBaX из-за кулис выходит ПО.lJисмен (переоде-
тый помощник) в каоке и с резиновой па.IJКОЙ. Он с возму-
щением смотрит на плакат, ПОДХОДИТ к фокуснику (рис. 262)
И, вырвав у Hero П.lJакат из рук, рвет на мещше К.IJОЧЬЯ, KOM
кает И бросает на ПО.IJ к HOI"arvl ИСПО.lJнителя. Сде.lJав свое дe
.IJO, полисмен уходит. И.IJЛЮЗИОНИСТ поднимает К.IJОЧЬЯ П.lJака
та и начинает их раопраВ.IJЯТЬ. Зрители замечают, как в ero
262
9"
263
f
2
Рис. 266
3
моrЛIl ничеrо заподозрить. Кш'да ПОЛIlсмен разрывает пла
I<aT на части и бросает куски скомканными к HoraM иллюзио
ниста, тот наrибается, берет разорванную бумаrу в правую
руку, здесь же обменивает ее на целы '1 плакат, и, разверты
вая ero, прячет за НИi\i обрывки бумаrи, поднятые с ПО.lJа.
с.lJедует хорошо потренироваться и научиться при леrком
повороте корпуса незаметно прятать в карман обрывки, что
бы освободить руки.
В коробке фокуснику подают rолубя, у KOToporo 1< .lJаПкt:
привязана .lJенточка с зажимом на конце. В зажиме закреп
лен СМЯТЫЙ целыЙ плакат. Все OCTa.lJbHOe ясно из описания
внешнеrо эффекта. Заметим только, что зарядка за КУ.lJиса
ми дотlша быть ПрОlfзведена очень тщате.IJЬНО. Нужно c.lJe
дить, чтобы птица БЫ.lJа удобно ПО.lJожена в коробку, чтобы
ее не прищеМ'И.IJО крышкой. rО.lJубь К.lJадется в то отде.lJение
коробки, которое открыто. От ПРОТИВОПОЛОЖНОII стенки OTBO
дится отпадающая стенка переrородка; ею закрывают rO.IJY
бя, придерживая при эт{)м рукоЙ, чтобы она не ОТОШ.lJа под
деИСТБием пружины. Так, незаметно придерживая переrород
ку, помощник передает коробку исполнителю, который, пере
хватив переrОрОДI<У пальцем, быстро показывает BHYTpeH
НОСть аппарата зрите.IJЯМ, проводя ero c.lJeBa направо. Пуб
.lJика не ?аметит, что в коробке есть CeI<peTHOe отделение,
если вы хорошо и достаточно быстро покажете ее.
Как TO.lJb'KO ПО.lJисмен зажжет П.lJакат, необходимо подбро
сить ero вверх и, не отпуская па.IJЬЦШ"1И переrородку, пой
Мать rорящий п.lJакат В коробку, а затем тотчас же отпустить
па.lJец. Переrvродка под деиствием пружины откроет rолубя,
и он вы.IJтит.. Все это ДО.IJЖНО исполняться так быстро, что
бы зрите.IJЯМ показалось, что rО.lJубь вы.IJтелл прямо из П.lJа
мени. Д.IJЯ достижения TaKoro эффекта .lJевая рука с короб
кой ДО.IJЖна быть все время в движении.
I
,
I I
I I
I I
I 1.
J..' е. о
" I !
" , ,'..
, ,
достаточно для маленькоЙ птицы. lы использовали белоrо
еrипетскоrо rолубя, ОТ.lJичающеrося своими неБОЛЬШИI\Ш раз
мерами. rолуби этой породы редки, поэтому вам придется
увеличить объем коробки.
Тстройство коробки чрезвычайно просто (рис. 266). 1
в неШН I1Й ВИД; 2 вид сбоку; в одной из сторон сде.lJан раз
рез, видны отпадающая стенка и сидящий за ней rО.lJубь;
3 схема коробки в разрезе, {'де пунктиром обозначены OT
падающая стенка и rО.lJубь. Эту стенку помещают посредине
дна коробки, припаивая на тонких шарнирах с ПРУЖИ'НОЙ;
последняя откидывает стенку по направлению, указанному
стре."IКОЙ, и прижимает отпадающую стенку к противополож
НоЙ стороне коробки. В этом заключается все ceKpeТlHoe при
способ.lJение нашеrо аппарата.
П.lJакаты с надписью «За JnUp! Против войны!» размером
30Х40 см напечатаны на тонкой плотноЙ бумаrе. У .lJюбите
.леи, очевидно, будут плакаты, написанные от руки. Поэто
му нужно будет обратить внимание на то, чтобы размеры
букв и IIХ рисунок бьJ.l]И на всех транспарантах совершенно
одинаковыми: ведь в каждом ВЫСТУП.lJении приходится унич
тожать три таких П.lJаката. Лучше Bcero сделать надписи по
трафарету одинаковоrо размера.
Лента с зажимом шириной от 2 до 4 C..1i И Д.IJИНОЙ OKO
ло 1 М.
Д.IJЯ зажима подойдет защепка от занавесок медная
с пружиной.
С е к р е Т. Один из секретов уже известен это необычаЙ.
ная коробка. ВтороЙ секрет показ П.lJаката и ero подмена.
Исполни:те.1JЬ показывает развернутый П.lJакат (см.
рис. 261). В то же время в правой руке он держит смятый
в комок второй П.lJакат, прижимая ero к ладони БО.IJЬШИ!\l
па.lJьцем. Держать нужно непринужденно, чтобы зрите.IJИ не
/х. ФОКУСЫ С ЖИДКОСТЯМИ, БУТЫЛКАМИ,
РЮМКАМИ И СТАКАНАМИ
/. КАПРИЗНАЯ ВОДА
В н е ш н и й э Ф Ф е к Т. ИСПО.lJните.1JЬ заявляет, что он
Может передать свое искусство любому из зрителей, жела
ющему ВС.lJед за ним И.lJи вместе с ним показать фокус.
Ассистент ВЫНОСит столик, на котором стоит по,:щосик с кув.
264
265
наполнить стш,ан ВОДОЙ сно-
ва «с верхом». Ч'fобы вода не
вылива.1IaСЬ 11 после Toro,
I<ак бумажка будет снята
со стакана, необходимо cдe
.lJaTb кружок из прозрачноrо
плекснrласа или це.IJ.IJУ.IJОИ-
да толщиной 2 ,М.М И диа А
метром, равным наружным
краям стакана. Края сосуда
тщате.IJЬНО обработайте H
ЛlIсте тонкой наждачной
шкурки. Края кружка ДО.IJЖ
ны быть сняты на 1 .ММ В
-:олщину и на 1 2 .ММ в ширину. ПО.lJоска, образопавшаяся
BOKpyr кружка, тоже обрабатывается на наждачной шкурке.
На рис. 267 а, Б показан кружок сверху, а на рис. 267 а, В
сбоку. Теперь, если мы приложим кружочек к стакану, Ha
полненному до краев ВОДОЙ, и выдавим ИЗ.IJИШЮI воды, KPy
жок наСТО.IJЫШ прочно войдет в СОСУД, что не сможет отпасть,
а ПО.IJУЧИВШИЙСЯ у нас бортик не даст кружку СКО.IJЬЗИТЬ. He
чеrо опасаться, что при перевертывании стакана вода ИЗ Hero
выльется.
Понятно, что кружок на стакан ДО.lJжен быть надет неза
метно для всех и особенно Д.IJЯ зрителя, вышедшеrо на
сцену.
Надевается кружок под прикрытием .lJадони, ero С.lJедует
вести сбоку по краям стакана. Коrда сосуд будет совсем
прш\рыт, в этот момент c.lJerKa надаВ.lJивают на кружок,
Который своей кромкой плотно войдет в стакан, вытеснив ИЗ
Hero ИЗ.IJИШКИ воды. Бумажку, прежде чем накладывать на
стакан, надо СМОЧИТЬ водой. Зрите.1JЬ будет в точности BOC
ПРОИЗВОДИть все ваши движения, поэтому снимайте бумаж-
ку со стакана, отодвинув ero от себя на расстояние вытяну
той руки, иначе ваш доБРОВО.IJЬНЫЙ помощник вы.IJетT ВСЮ
воду на себя. Чтобы этоrо не С.IJУЧИ.IJОСЬ, ассистенту необхо-
димо С.lJедить за зрите.lJем, и в нужныЙ момент подсказать,
как поступить. В финале И.IJЛЮЗИOlШСТ, перевертывая свой
стакан, незаметно, также под прш{рытием ладони, снимает
с Hero кружок и, спрятав ero, выливает воду из стакана в
кувшин.
Рис. 267
Рис. 267
шином, полным воды, И двумя небольшими стаканчш{ами,
перевернутыми вверх дном. Из зрительноrо зала выходит
же.lJающий проде.lJать номер вместе с И.IJ.IJЮЗИОНИСТОМ. ФOI<ус
ник дает ему ОДИН стакан, а второй берет себе. Ассистент
на.lJивает оба стаканчика водоЙ полными, «с верхом») и дает
каждому по небо.IJЬШОМУ .IJИСТОЧКУ бумаrи. Исполнитель
предлаrает зрите.IJЮ повторять все движения, которые он бу
дет дедать. Вот фокусник накрывает стаканчик с водоЙ бу
Маrой и рекомендует СИ.lJЬнее и П.1lOтнее прижимать ее к co
суду; зритель выполняет все ero советы. Фокусник перевер
тывает стаканчИl< вверх дном, и вода из Hero не вы.IJвается..
«Попробуйте и ны это сде.lJать!» rоворит он. Зритель пе
ревертывает стаканчик верх дном. «Сде.lJа.IJИ? rоворит фо
кусник- Но это еще не все. Так каждый сумеет. Продол
>hIIM дальше! Видите?)) С этими словами он меД.lJенно снимает
со стш{ана листок бумаrи (рис. 267). Зрите.1JЬ тоже снимает
бумажку, но получается конфуз: вода из стаканчш<а выли
вается на ПО.IJ.
«Ничеrо, утешает исполнитель, неудачи MorYT быть
во всяком деле, и тем более в ИЛ.IJЮЗИЯХ. Не отчаивайтесь!
fJридите домоЙ, повторите ТрЮК двести триста раз, и научи
тесь хорошо ero выполнять!)) Затем фокусник, перевернув
стакан в HopMa.lJbHOe положение, вы.IJваетT из Hero воду
в кувшин и дает пуБJIИке для J ' осмотра.
р е к в и зИт. Поднос С кувшином и два стаканчика.
Секретное приспособ.l1ение Д.IJЯ стаканчика.
С е к ре Т. Чтобы вода не выливалась из перевернутоrо
Сl aI- ана, вполне достаточно плотно прижать к ero {<раям
.lJисточек бумы'и. При ЭТОМ внутри стакана с водой не ДО.IJ
Жно быть пузырыщв воздуха. ЕСЩ-l это СДУЧJ.fтся, TQ придется
266
П!
A
Б
--*,
в
267
поможет более удобно и незаметно держать кружок HarOTO
ве. Прежде Bcero верхние края рюмки нужно сделать И.J,еаль
но ровными, чтобы они имели БО.lJЬшее сцеll.llение с кружком.
Для этоrо, рассте.IJИВ на ровном cTo.lJe .IJИСТ тонкой наждач
I10Й бумаrи, проводят краями рюмки по наждаку HecKo.lJЬ
1\0 раз.
Кружvк вырезают из TOHKoro прозрачноrо це.IJЛУ.lJоида
или П.lJексиr.lJаса. Ero края точно так же следует сделать
очень rладкими, а по размеру равными краям рюмки и
ножкн. Чтобы П.lJастинка .lJучше держа.lJась на рюмке, c.lJe
дует наждаком сделать на пластинке КРОМКУ ПО.IJОСКУ, ши
рина котором ДО.lJжна быть равном толщине стенки рюмки.
Таким же образом вырезают If кружочек 1< стаканчику 11
так же препарируют край стаканчика.
Перед ВЫСТУП.lJением один кружочек прикрепляют к нож
ке рюмки снизу, а второЙ КО д'ну стаканчика. П.IJЯ этоrо
кружок опускают в воду и туда же поrружают дно рюмки
иЛи стаканчика. Кружок присоединяют ко дну сосуда и,
прижимая, вынимают ero, уда.IJЯЯ остатки ВОДЫ, и тща
тельно обтирают ПО.lJотенцем. На стол ставят рюмку и CTa
канчик вверх дном: так удобнее взять их в руки вместе с
I<РУЖКОМ. Зрители не заметят кружка: он П.IJОТНО прилипает
ко дну.
Беря рюмку, чтобы на.IJИТЬ воду, фокусник ставит ее на
.lJадонь (см. рис. 268, А) и, заl<рЫВ ладонь, незаметно снимает
КРУЖОI< со дна. На.IJИВ воду в рюмку и передавая ее в друrую
руку, ИСПО.IJНИте.1JЬ незаметно накрывает рюмку кружком и
П.IJОТНО прижимает ero к краям. Рюмку С.lJедует на.lJивать дv
верху, чтобы жидкость в ней c.lJerKa выдавалась наружу.
Кружок на рюмку наК.lJадывайте ровно. Слеrка придавив ero
к краям, С.lJеДите за тем, чтобы вода не ПРО.lJивалась и зри
тели не замеТИ.lJи движения кружка при закрывании рюмки.
Пластинка кружок тотчас же очень плотно пристанет к
краям, и потребуется некоторое уСИ.lJие для Toro, чтобы ее
снять. Снимают пластинку, ИС'ПО.IJЬЗУЯ момент передачи рюм
ки ИЗ ОДНОМ руки в друrую.
2. МОМЕНТАЛЬНОЕ ЗАМОРАЖИВАНИЕ ВОДЫ
В н е ш н и 11 Э Ф Ф е к Т. На сцене неБО.IJЬШОЙ столик, на
котором поставлеllЫ КУВШIIIl с водоii, небольшоЙ стаканчш< и
рюмка. Фокусник заяв.lJяет, что в кувшине у Hero самая
обыкновенная вода. Налив ее в стаканчик, выпивает воду.
Затем берет со стола рю;\IКУ и передает ее Д.IJЯ осмотра зри
те.IJЯМ. Получив РЮМКУ обратно, иллюзионист наПО.lJняет ее
водоЙ; сделав шаr по направлению к зрителям, спотыкается
11 ПрО.lJlшает ПО.IJОВИНУ рюмки. Вновь на.lJивает в нее воду
из кувшина 11 ставит на .lJадонь (рис. 268, А). При этом он
заЯВ.lJяет, что для Hero не составляет большоrо труда замо-
розить воду в рюмке. «Раз! Два! Три!» rоворит он и TOT
час же перевертывает рюмку. Вода не 'вы.IJваетсяя
(рис. 268, Б). ФОi\УСНИК берет рюмку в друrую руку, c.lJerKa
при этом ПОI{ачивая ее из стороны в сторону_ Вода не про
.lJивается. ПОС.lJе этоrо иСПО.lJ'нитеJIЬ снова ставит рюмку на
ладонь и, взяв ее друrой PYKOII, выливает воду обратно
в кувшин.
При желании этот трюк может быть тут же повторен со
стаканчиком.
Р е к в и зит. Кувшин С ВОДОII.
НеБО.IJЬШОМ стаканчик.
Рюмка.
Пва це.IJ.IJУЛОИДНЫХ кружка, вырезанных по размеру Bep
ха стаканчика и рюмки.
С е I{ р е т фокуса заключается в том, ЧТО ИЛ.IJЮЗИОНИСТ
незаметно накрывает рюмку, налитую водой «с краями»,
тонкой П.lJастинкой из цеЛ.lJулоида И.IJИ П.lJексиr.lJаса. При пере-
вертывании рюмки вода
не выливается, так как
воздух давит на пластин
ку снизу. П.lJастинка
очень тонкая плотНО
ПРИ.lJеrает к краям рюм
ки, так что создается ПО.IJ
ная ИЛ.IJЮЗИЯ, что вода
моментально замерзла.
П.IJЯ успешноrо показа HO
мера необходимо подо
А Б брать рюмку TaKoro раз
мера, чтобы диаметр ее
BepxHero края был равен
Рис. 268 диаметру ее ножки. Это
268
3. ПРЕВРАЩЕНИЕ ВОДЫ В ЧЕРНИЛА И НАОБОРОТ
В н е ш н и й э Ф Ф е к Т. На одном СТО.lJике бутылка с
ч..ернилами, на друrом Буты.IJаa с чистоЙ водой. Фокусник
берет ЛУЧIIНКУ 11 опускает ее, приоткрыв пробку, в чернила.
Вынув .IJУЧИНI{У, показывает зрите.IJЯi\l, что она испачкана чер
269
неМУ шерстяными IШТI<амЙ, то IвдаЛII
t:оздается И.IJЛЮЗИЯ чеrиил. На рис.
270,А показано это нехитрое устроЙ
ство.
Фокусник закрывает пробкой бу
тьтку и ставит ее на CTO.IJ. Открывая,
пробку, нужно не потревожить нитку,
к котороЙ привязано КО.lJечко с шер
стяноii пряжей. Чтобы доказать, что
в БУТЬ!J1ке находятся черНИ.lJа, берут
.IJУЧИНКУ, одна сторона которой OKpa
шена черНИ.lJами, а вторая чистая. Ис
пол н ите.IJЬ показывает зрителям лу
чинку с чистой стороны 11, опустив ее
в буТЫЛJ{У, поворачивает друrоЙ CTO
роной. С .IJУЧИНIШ упадет капля ВОДЫ,
но НУЖНО сделать так, чтобы зрите.IJИ
ее не замепl.lJИ. Заворачивая бутыю<у
в rазету, нужно незаметно вынуть за
нитку колечко с шерстью и ПО.IJОЖИТЬ ero на rазету. В б,,
тылке окажется чистая вода, которую необходимо тотчас л{е
заJ{РЫТЬ пробкой.
Для пrlOбы чернил существует особыЙ прибор препари
рованная чайная .1J0жка. В ее ручке с двойными стенками за
ключены черНИ.lJа. В нужный момент они вытекают в .IJОЖКУ,
В которую только что налили воду (на самом деле сделали
ВИД, что на.IJИЛИ воду).
Секрет превращения чистой воды во второй бутьтке в
чернила rораздо проще: пробку для ЭТОЙ БУТЫ.IJКИ изrо
товляют пустоте.IJОЙ, внутри просвер.lJивают отверстие
(рис. 270, Б), которое заполняЮТ .lJerкo растворимым черни.lJЬ-
HbII\I порошком. Ero заК.lJеивают в проБI<е c.IJOeM тончайшей
папиросноЙ бумаrи. Стоит только воде попасть на нее, как
бумаrа тотчас же размокнет, а порошок растворится и обра
yeT настоящие чернила. Открыв пробку, фОI<УСНИК опускает
уда лучинку и, вынув, показывает с обеих сторон. Перед тем
как завернуть БУТЫ.IJК У с порошком В rазет у б"ТЫ.IJК У вст р я
ХlIВ ' J
n ают, а затем кладут, чтобы порошок соеДИНИ.IJСЯ с водой.
ри развертывании опЯть незаметно встряхивают.
Пос.lJе Toro как черНИ.lJа «п р ев р аТИ.IJИСЬ)) В во ду исполни
тел '
, ь делает вид, что пьет ее. На самом де.lJе этоrо .lJучше не
делать: в воде MorYT быть остатки шерстинок и чернил с .IJY
Чинки.
Рис. 269
НИ.lJaJ"lИ. Поставив бутылку с черНИ.lJами у всех на В'ИДУ, ис
ПО.lJнитель подходит ко второму СТО.IJИКУ и, налив HeMHoro
воды в стакан, выпивает ее, доказывая этим, что в бутылке
находится чистая вода. Затем иллюзионист закупоривает бу
тылку, завертывает ее в rазету и К.lJадет на стол так, чтобы бу
тылка не СI<аТИ.lJась. Подходит снова к первой бутылке и проде
.lJbIBaeT с ней то же самое. ПОС.lJе этоrо исполнитель делает пас
сы по напраВЛЕНИЮ от первоЙ БУТЫ.IJКИ ко второй И обратно.
ПодоЙдя к первой бутьтке, открывает ее, и зрите.IJИ видят,
что в неЙ находится чистая вода вместо чернил. Поставив
бутылку на CTO.IJ, фокусник идет ко второму столу, разверты
вает rазету вЫНИМает вторую бутылку, и все видят, что в неЙ
на.IJИТы черНИ.lJа. Вынув пробку, артист опускает в буты.IJуy
.IJУЧИНКУ, которая тут же окрашивается в цвет чернил. Подой
дя к первоЙ бутьтке, фокусник наюшает из нее HeMHoro воды
и выпивает ее (рис. 269).
Р е К'В и зит. Две бутьтки.
Препарированная пробка. Секретное приспособ.lJение.
Стакан.
е е к р е т фокуса распадается на два: первый превраще
ние чер'нил в воду, второй воды в чернила. В пер'Вой бутыл
ке на.lJита чистая вода и в нее..опушен пучок черных шерстя
ных ниток, который привязан к КО.lJечку; ero диаметр равен
внутренней части бутылки. Колечко де.lJают из очень тонкой
ИЗО.lJированной ше.IJКОМ проволочки, окрашенной в цвет шер
стяных ниток. К колеЧI<У привязана тонкая капроновая нит-
ка, конец которой выведен наружу из бутылки. Если вода в
бутылке будет c.lJerKa прикрывать I<О.lJеЧI<О с привязанными к
270
1I0рожох
.'
,. ,
r 1i j
А
Б
Рис. 270
27/
4. сtРАlIIIАЯ ВОРОIII(А
о
I
В'н е ш н и ii э Ф Ф е к Т. На малены<ом СТОЛе постаВ.lJены
бутыт<а, стакан и воронка. Фокусник приr.lJашает на сцену
зрите.IJЯ и преД.lJаrает ему выпить .IJИl\юнада; дает зрителю в
руки стакан, а сам, взяв со стола воронку и бутылку, rOBo-
рит, что ОН боится пролнть необыкновенный по вкусу ЮII\Ю
над, поэтому решил налнть ero в стакан через ВОРОIlКУ. Дep
жит воронку над стаканои и льет через нее .lJимонад. Напол
нив стакан, преД.lJаrает зрите.IJЮ выпить «драrоценныЙ ли
монад» .
Зритель выпивает. «Вкусно?» спрашивает ФокУСНИК.
После утвердите.lJьноrо ответа добавляет: «Очень рад, что ли
монад вам понравился, но ведь я rоворил, что это драrоцен-
ный напиток и вам придется за Hero УП.lJатить»). Называет
большую сумму. Зрите.1JЬ явно смущен. Тоrда исполнитель
преД.lJаrает вернуть обратно .lJимонад. Зритель смущается
еще БО.lJЬше. «Ну, ничеrо, успокойтесь, rоворит фокус
ник, ведь недаром у меня есть «ВО.lJшебная» па.IJОЧКЮ). Взяв
па.IJОЧКУ, он берет стакан и передает ero помощнику. Подойдя
к зрителю, дотраrивается ОДНИМ концом па.IJОЧКИ до середины
ero l'рУДИ, а к друrому концу па.IJОЧКИ пристаВ.lJяет воронку.
ПОМОЩНИК держит стакан под воронкой. Неожиданно все за
мечают, как из воронки в стакан течет Юlмонад, наполняя ero
до краев (рис. 271).
n
Рис. 272
Рис. 27/
«Вы веРНУ.IJИ весь лимонад, rоворит ИЛ.IJЮЗИОНИСТ, и
больше мне ничеrо не до.IJжны. МЫ с вами в расчете».
р е к в и зит. Воронка с секретом.
«Волшебная» па.lJочка.
Стакан и Буты.IJаa с лимонадом.
С е к р е т Фокуса в устроЙстве двоЙных стенок воронки.
Конструкция воронки показана на рис. 272, А и Б. Между
стенками воронки ДО.IJЖНО поместиться не меньше 200 z жиk
кости.
В воронке сде.lJаны дВа отверстия о. Нижнее служит Д.IJЯ
ВЫпусКа ЖИДКОСТИ из двойных стенок, верхнее ЯВ.lJяется воз-
душным К.lJа'паном, I<ОТОрЫЙ можно зажать пальцем И.IJИ спе
циально сделанной для этоЙ цели резинкой. Тоrда напиток
не сможет вытечь из внутренней части воронки. Стоит TO.lJb
КО отнять па.lJец И.lJи резинку, как воздух будет проникать
внутрь воронки и Жидкость начнет вытекать из нижнеrо OT
верстия. Публике же со стороны покажется, что напиток BЫ
текает через воронку из палочки, пристаВ.lJенной к rруди зри-
теля.
Зарядка происХодит так. Воронку изнутри плотно закры
вают пробкой П; НИЖНИЙ конец опускают в сосуд с жидко-
стью (с .lJимонадом), а из отверстия О высасывают ртом Воз
дух. Лимонад постепенно заполнит все пространство между
стенками ВОрОШ<И. Затем отверстие ЗЮ<рЫвают большим и
указате.IJЬНЫМ па.lJьцами и за.lJепляют кусочком мяrкоrо BOC
ка. Вынимают пробку из rОр.lJышка воронки и ставят воронку
f!a СТО.IJ вверх rорлышком. Чтобы жидкость не вытекла, нуж
но, деРЖа воронку за ручку, незаме'I'НО большим пады.хем
снять воск С отверстия и зажать ero тем же па.1ьцем. Можно
272
273
на ручке ПрНСТрОIlТЬ клапан С ПРУЖIlНОЙ, KOTOpbIiI будет дa
ВIIТЬ на ОТDерстие и закрывать CI-O резиновоЙ пластинкоЙ, но
такое устроЙство вызовет у зрителеЙ подозрение: они .lJerKO
cMorYT заметить клапан на ручке воронки. Предлаrаемая нами
систеМа очень проста и ВПО.lJне надежна.
5. ЧАШКА КОФЕ
вставляют очень ТОНI{ую
трубочку, выступающую
концом наружу; трубоч-
I<a может выйти через OT
верстие В в блюдце.
СвеР.IJИТЬ фарфор можно
оБыlовенныыM сверлом,
смачивая ero обильно
СЮlПидаром.
За переrОРОДI{У А К.1а-
дут разноцветное конфет
1'11 и CH.т-IЬHO спрессовы
вают ero, чтобы помеСТИ.IJОСЬ как можно больше. Конфетти
сверху прикрывают тонкоЙ б e.lJoil папиросной бумаrой.
Б.lJюдце двойное. Такое устройство ПОЗВО.lJяет В.IJИТЬ внутрь
кофе, который поступает из чашки через трубочку и OTBep
стие В. В борту б.lJюдца сде.lJано еще одно неБО.lJьшое OTBep
С1'ие r диаметром 3 М,М, через которое из б.lJюдца выходит
воздух, уступая место льющемуся туда кофе.
При подrотовке номера необходимо заранее точно поста
вить чашку на б.lJюдце, совместив их отверстия. Выбрасывая
из чашки конфетти в зрительный за.lJ, С.lJедует крепко дep
жать блr:щце в левой pYI<e, чтобы из Hero не ВЫП.lJеСНУ.IJСЯ
Iшфе. Держа чашку правой рукоЙ, ИСПО.lJнитель де.lJает боль
шоЙ замах, а затем резко выбрасывает руку вперед, при этом
все конфетти вылетит из чаШIШ на большое расстояние. Bы
бросив конфетти, фокусник непринужденным движением
опускает чашку на б.lJюдце, а затем ставит то и друrое на
СТО.1ИК.
В н е ш н и iI Э Ф Ф е к Т. Фокусник берет .llевоЙ рукой со CTO
.lJика БJIюдце с фарфоровоЙ кофеЙноЙ чашкой, а правой
кофеЙник и наливает из Hero кофе в чашку (рис. 273, А). По
ставив кофеЙник, выходит с чашкоЙ на авансцену и предла-
raeT кому 'Нибудь ВЫПИТЬ кофе. Но тут, сделав еще шаr,
неожиданно СПОТЫКa'tтся и ВЫП.lJескивает из чашки разно
цветное конфетти, которое дождем падает на зрите.lJей
(рис. 273,Б).
Р е к в и зит. Кофейник.
Чашка кофейная и блюдце с секретом.
Разноцветное конфетти.
С е к р е т фокуса в устройстве чашки и б.lJюдца. При же
.lJании чашка может быть настоящая фарфоровая, блюдце же
изrотовляют (выдаВ.lJивают) из тонкой листовоЙ меди и ис
к}сно раскрашивают под цвет и рисунок чаШIШ. Зрители при
нимают ero за настоящее фарфоровое. Из рис. 274 ясно ycт
ройство как чашки, тю{ и блюдца. В фарфоровую чашку ВI{.I]е
ивают клеем БФ 2 переrородку А 11 тщательно OI{рашивают
ее лаковоЙ маС.IJЯНОЙ краской под цвет белоrо фарфора. В дне
чашки просверливают отверстие Б диаметром 5 ,М.М, В Hero
А
274
r
в
Рис. 274
6. rДЕ ВОДА? ОТКУДА КОНФЕТТИ?
Секрет этоrо фокуса, так же как и ПОС.lJедующеrо «[де
молоко?». очень ПрОСТ. Номер .lJerKO выполняется и вместе
с тем ПрОИЗ8'ОДИТ на зрителей БО.lJьшое впечатление.
В н е ш н и й э Ф Ф е к Т. На СТО.lJике лежит развернутый
журнал, рядом с которым СТОЯТ кувшин, наполненный водой,
и стеклянная чашка с широкими краями Д.IJЯ воды. Фокусник,
ПОдойдя к СТО.IJИКУ, берет журнал, пере.lJистывает ero и,
встряхнув и перевернув, показывает, что в Hero НIfчеrо не вло
VКeHo. с.IJОЖИВ журнал, ИСПО.lJнитель просовывает сверху в
ero середину указате.IJЬНЫП па.lJец левой руки, берет кувшин
11 льет в HeI'O воду тонкоЙ струеЙ (рис. 275). Зрите.IJИ видят,
275
что ТОНI{ая струя .lJbется внутрь жур
на.1Ш. У.lJыбаясь, ИЛ.IJЮЗIIOНIfСТ прекра
щает .IJИТЬ воду, ставит кувшин на сто-
ЛШ< и, поднеся правую руку к журна
.IJY, бережно разворачивает ero и pac
I{pbIBaeT страницы. Затем, С.IJОЖИВ
журнал, перевертывает ero верхнеЙ
стороноЙ ВНIIЗ, резко встряхивает и
нз журна.lJа высыпается Iюнфетти. По
cMoifpeB на журна.lJ, фокусник перевер
тывает ero б OIЮ I\f , а затем приводит в
нормальное положение и, подоЙдя к
СТО.lJlШУ, нштоняет над чаШIЮЙ жур-
на.1J и льет оттуда тонкоЙ струей воду.
Вылив воду, он опять перевертывает
ero и, перелистав страницы, ПOI{азывает зрите.IJЯМ, что жур
нал не содержит I<ЮШХ бы то НИ бы.IJo приспособлений.
р е к в и зит. Препарированный жур.нал.
Стеклянный кУВШин с водой.
Широкая стеI<.IJянная чашка ддя воды полоскате.IJЬНИЦ3.
С е к р е т фокуса заК.lJючается в препарировке журна.lJа.
На рис. 276 схематически I10казано устройство потfХЛОРВИНИ
.IJOBOrO меШОЧI<а для воды. Мешочек встаВ.IJЯЮТ в журна.1J и
ПрШ<.IJеивают ero к верху [{_1еем БФ 2 И.IJИ же просто приши
вают белыми нитками ширOlШМИ редкими стежками. Мешочек
разделен на две части: А и В и обращен кверху широкой
стороной А, I\уда и льют воду из кувшина. Вода стекает на
дно мешочка и при ero повороте по направлению стре.IJКИ В
поступает в отде.lJение В. Теперь можно мешочек с водой пе
ревернуть «вверх ноrами», и вода из Hero не выльется. В этом
и заК.lJючается весь нехитрый секрет.
Конфетти насыпают в мешочек из тонкой папиросной бу
маrи, который приклеивают внутрь журна.IJЬНЫХ страниц. Что
бы конфетти не высыпа.IJОСЬ раньше времени, верх мешочка
также ЗЮ{.lJеивают. Достаточно па.lJьцем прорвать папиросную
бумаrу и перевернуть мешочек, как Iюнфетти из Hero высып
.lJется.
Мешочек из ПОJIoИХ.IJОРВИШI.IJа как мы rОВОрИ.IJИ, прикреп
ляют к одному ИЗ листов журнала, затем накрывают вторым
листом, и оба эти .lJиста СК.lJеиваются между собой внизу.
Вверху они свободны, 11 туда можно ВПО.lJне налить воду. По
ЛИХ.IJОРВИНИ.lJовые мешочки размером 32Х23 М,М де.lJают ИЗ
обычных, Иl\Iеющихся в продаже. Чтобы сделать полоску
Рис. 275
276
(шов). отделяющпii отдеJIе
ние А от В, нужно провести
краем rорячеrо утюrа по пред
варнте.1ЬНО начерченной на Me
шочке ЛИНИIl. От этоrо CTOpO
ны прочно соединятся, «CBa
рятся» между собоЙ. Ттюr
нужно HarpeTb не больше чем
на 70 rрадусов. ЕС.IJИ ero пере
rpeTb, то мешочек будет пла
виться. При rлажеюш обяза
телыlO ПО.IJОЖИТЬ снизу и свер-
ХУ бумаrу.
Мешочек указанноrо разме
ра хорошо вмонтировать, на
пример, в журна.1J «OroHeK», rде он прекрасно маскируется.
При показе фокуса не следует делать резких, торопливых
движений. Хорошо, коrда номер идет в медленном темпе.
TO.lJbKO после Toro как из журна.lJа вы.IJетсяя вся вода, можно
быстро показать Зр'ите.IJЯМ, что он пуст и не заК.lJючает в себе
никаких приспособлений. Можно овернуть журнал трубоч
кой, вставить внутрь па.чец и, открыв верхний край мешочка,
вливать р Hero воду, де.lJая ВИД, что воду льют как будто бы
в середину трубки. Зрите.IJИ подумают, что в середине жур
Ha.lJa находится какое-то приспособ.lJение, в которое и .lJьется
вода. После этоl'О ИС'ПОЛните.lJЬ, расправив журна.1J и начав
ero перрлистывать, доказывает ошибочность их преДПО.lJоже-
ниЙ.
А
в
Рис. 276
7. r ДЕ МОЛОКО?
Этот фокус, появившийся У нас недавно, производит на
зрите.lJей БО.lJЬшое впечаТ.lJение. Между тем секрет ero очень
прост, а изrОТОВ.lJение необходимоrо реквизита не составит
для .lJюбите.IJЯ никакой трудности.
В н е ш н и Й э Ф Ф е к Т. На стотше стоит стеК.IJЯННЫЙ про
зраЧ1НЫЙ кувшин, наполненный MO.IJOKOM, рядом лежит rазета.
Исполните.lJb, подvйдя к столику и взяв с Hero rазету, CBep
Тывает KYJIeK (фунтик). Держа ero в левоЙ pYI<e, правой
берет кувшин и льет из пеrо MO.IJOKO в фунтик (рис. 277).
з.рите.IJИ ясно видят, как молоко убывает в кувшине. Фокус
НIШ перестает тпь и смотрит внутрь фунтика, J{Ш{ бы раз
ДУl\Iывая, не хватит ли? Затем опять льет МО.IJOIЮ в фунтик.
277
Молоко в кувшине убывает, ero уровень понижается. Иллю-
зионист ставит КУВШIlН на стол. Зрител'и видят, что молока в
кувшине осталось очень HeMHoro. Исполнитель несет фун
ТИК В ПУ ЛИJ{У, но слеrка спотыкается и молоко HeMHoro
проливается на пол. Фокусник с еще большеЙ осторожностью
несет фунтик в публику и, подойщi к авансцене, «выплески-
вает» молоко в зрительныЙ зал. Публика переДНИХ рядов в
страхе вскакивает, но тотчас же все видят, что из кулька
вместо молока на зрителей падает разноцветное конфетти.
Артист развертывает фунтик и показывает, что он совер-
шенно пуст. Смяв rазету, бросает ее за кулисы.
Р е к в и зит. СтеклянныЙ прозрачный кувшин с секретным
приспособлением.
rазета, препарированная для конфетти.
Резиновый напалечник.
С е к р е т фокуса распадается на три части: секрет KYB
шина, секрет фунтика и секрет выплеснутоrо из фунтика MO
лока.
Секрет кувшина ясен из рис. 278, rде схематически Пока
зан кувшин А и прикреПJIенныЙ к ero дну стеклянный CTa
кан Б. Молоко заряжают в пространство между стенками
кувшина и наружными стенками стакана, которыЙ остается
пустым внутри. При наклоне кувшина фокусник делает вид,
что льет молоко в фунтик, на самом же деле молоко попа
дает в стакан через ero края. Кувшин должен быть разрисо
ван под хрусталь: рисунок скрывает стакан от зрителей. При
показе фокуса необходимо все Bpe
мя внимательно следить, чтобы KYB
шин не отходил от фунтика. Для
этоrо нужно держать фунтик слеrка
наклоненным, приподняв ero перед
ний край вверх. Надо заранее опре
делить, до KaKoro уровня необходи-
мо выливать молоко из кувшина.
Сделайте так, чтобы уровень жид
кости в стакане и в кувшине совпа.:
дал, ч;)rда стакан не будет заметен.
Верхний край стакана будет ДOCTa
точно замаскирован полосками, про
веденными на rорлышке кувшина.
rлавное условие успеха номера за-
ключается в том, чтобы между Ha
ружными стенками стакана и BHYT
реН НIIМII стенкаr.ш кувшина было Kal{
можно меньше расстояние, что позво-
лит более эффектно показать, как мо-
локо вылито в фунтик из кувшина.
Секрет rазеты очень прост и не раз
уже описывался. Между двумя полос
ками rазеты устанавливают карман,
куда и засыпают заранее I<онфетти.
Свертывая из rазеты фунтик, фокус
НИК должен быть очень осторожен: ни
одна бумажка не должна выпасть,
иначе это разоблачит часть номера.
Можно для большей безопасности cдe
лать так: склеить вместе две половины
rазеты, оставив в верхнем крае небольшое пространство, н
которое и засыпать конфетти, а верх затем заклеить. Тоrда
конфетти не выпадет преждевременно из rазеты. Необходимо
заранее рассчитать и отметить то место, rде лежит конфетти,
чтобы оно точно пришлось на верхниЙ край фунтика. CBep
нув фунтик и проделав с ним все необходимое, можно зара
нее оторвать ero верхний край, подrотовив тем самым сле
дующее движение выбрасывание конфетти. Чтобы леrче
было оторвать край rазеты, ero накалывают иrолкой, делая в
нужном месте перфорацию, какая бывает на почтовых Map
ках.
Секрет выплескивающеrося молока прост. Он основан на
применении резиновоrо напалечника, который можно купить
в аптеке. Молоко наливают в напалечнИI<. Исполнитель за
вертывает ero, очень Tyro завязывает ниткой и кладет за при
крь!тие на столик или же просто прячет в карман. В нуж
ныи момент фокусник незаметно берет ero в ладонь левой
руки, rде и пальмирует в течение Bcero времени, пока молоко
льется из кувшина в фунтик. Затем в нужный момент, Kor
да фокусник якобы спотыкается, он незаметно нажимает
на напалечник, прорывает ero, и молоко выплескивается на
пол. Спрятать остатки резины в руке не составляет TPYД
ности.
б Этот номер, простой по секрету и приспособлениям, тре-
HY T, однако, большой и тщательноЙ отработки всех положе
ии. Хорошо всю подrотовку вести перед зеркалом.
б В заклюr;ение два" практических совета. Стакан должен
ыть простои, круrлыи, без рисунка, а край ero обязательно
ДОлжен совпадать с линиями рисунка на кувшине. BMe
Рис. 277
278
Рис. 278
279
СТО КУВШlIllа МШI+IIО ПРIIМСНИТЬ стеклянную кружку. Bpo.l.e
пивноЙ.
Стакан нужно ПРИКJIеить ко дну КУВШина. Для 3Toro мож
но Применить клей БФ 2.
Mt'H't, I<orna фокусинк (после слов: «1'еперь монста исчезла!»)
приподнимает стакан, завернутыЙ в rазету. Стю<ан высколь
зает из свертка, и испоЛ'нитель леrко может положить ero в
сервант стола или же взять левоЙ РУI<ОЙ и спрятать незамет
но в костюм. Ставя на стол смятую rазету без стакана, испол
нитель располаrает ее так, чтобы монета оказаJIась. окол
края rазеты, ближе к фокуснику. Ударяя по rазете правои
рукоЙ, иллюзионист левой придерживает hраЙ rазеты и ПОД
ее ПРИI{рытием незаметно выталкивает монету, пальмируя et>
Е правоЙ руке. Затем он показывает пустую rазету и выбра
сывает ее. ПодоЙдя к зрителю, незаметно опускает в карман
спрятанную в ладони монету, откуда тотчас же и достает ее,
показав при этом, что руки пусты.
8. ИСЧЕЗНУВШИй СТАКАН
В н е ш н и й э Ф Ф е к т. Фокусник просит У зрителеЙ одол
жить ему монетку, предварительно отме'J1ИВ ее. Кладет монету
на стол и накрывает ее прозрачным стаканом (рис. 279, А).
«Я не хочу, чтобы вы видели, как монета будет исчезать со
стола». С этими словами исполнитель убирает стакан с MOHe
ты, накрывает ero rазетой, обминая ее BOI<pyr сосуда. Затем
накрывает монету стаканом, обернутым rазетой (рис. 279, в.).
«Теперь монета исчезла!» rоворит иллюзионист и ПрИIlОД
нИМает стакан. Зрители видят, что монета по прежнему ле
жИт на столе. СмущенныЙ исполнитель снова опускает стакан
на монету. «Фокус не удался!» 'признается он разочарован-
но и сердито ударяет по стакану ладонью (рис. 279, В). Все
замечают, что стакан неожиданно исчез. Фокусник ПрИПОДI-IИ
Мает rазету и выбрасывает ее, а пропавшую монету достает
из карма'на у зрителя, одолжившеrо ее.
р е к 'в и зит. ПростоЙ стакан.
rазета.
С е к р е т фокуса ясен из рис. 279, Т. Здесь изvбражен мо-
А
Б
в
9. ХИТРОСТЬ ФОКУСНИКА
В н е ш н и Й э Ф Ф е I{ 1. На столике стоят бутылка вина и
ДВе рюмки. Фокусник вызывает коrо нибудь из зала и, взяв
со столика рюмки, одну из них передает зрителю, rоворя, что
предлаrает ему попробовать вина, которое только что полу
чил. Наливает зрителю и себе, предлаrает выпить. Оба пьют
до дна. Исполнитель еще раз наливает вино зритеJIЮ и себе,
и CIIOBR 'Jба выпивают. Рюмки опять пусты. Фокусник хочет
НRЛИТЬ еще, .но бутылка оказывается пустой.
«Это ничеrо не значит, rоворит иллюзионист, на то я
и чародей, чтобы уметь добывать все необычным способом».
Вынув из кармана два маленьких платочка, накрывает
ими рюмку зрителя и свою. Берет «волшебную» палочку, дo
траrивается ею до обеих рюмок. Потом предлаrает зрителю
снять платочек и выпить вино. Зритель снимает со своеЙ
рюмки платочек, ero Iрюмка ,пуста. То же самое проделывает
ФОКУСНИК ero рюмка полна.
«Выпьем, rОБОрит исполнитель», 'и выпивает все вино.
Затем опять накрывает обе рюмки платочком и снова про
сит выпить. Снимает платочек со своеЙ рюмки и выпивает, а
у зрителя рюмка опять пуста.
«Ну, как, не довольно ли?» спрашивает иллюзионист и
передает обе рюмки подошедшему помощнику, который, за
Хватив бутылку, У'носит все за кулисы.
Р е к в и зит. Две рюмки, одна из которых имеет секретное
l1риспособление.
ДВа небольших шелковых платочка.
Бутылка с вином.
D
"П;;JIIIIII 111111 iIIIШI 'I;111111I111111111I1 IILI
11111111'1111111111111111111:1111.);111111111 I
".1.
..
jff;
Е3 '\ fIIF -
"'" "" ,.S
r
Рис. 279
280
2Я/
стакан на простой. lv\ОЖIlО также восполь:юваться стеклянной
консервноЙ банкvЙ.
Исполнитель ставит стул и покрывает erO I{аким либо
платком покрывалом, чтобы края материи слеrка свешива
лись.
На стОле стоит литровая cteK.t-Iянная банка. Ее наливают
доверху водой и, показав зрителям, опять ставят на стол.
Взяв плаТОI{ со стола, вы осторожно накрываете им aHKY и,
слеrка приподняв ее левоЙ рукой (рис. 281), правои берете
со стола «волшебную» палочку. Осторожно идете, боясь «-pac
плескать» воду, и ставите банку на стул. Потом быстро дo
траrиваетесь палочкой до верха сосуда и MrHoBeHHo прижи
маете левую руку с платком к стулу «сминая» банк
(рис. 282). Сдерrиваете платок, которыи остается в лuевои
руке, и бросаете ero скомканным на стол. Банка с ВОДОИ ис
чезла.
Подоз'рен-ие падает на стул. Испол'нитель, как бы СМУТИ'В
шись, хочет унес'I'И ero, но останавливается, резко сдерrивает
покрывало и. бросает ero тоже на стол. Перевертывает тул
и показывает, что НИI{аких специальных приспособлении он
не имел.
р е к в и зит. Литровая стеклянная консервная банка или
стакан.
Платок покрышка для банки размером около 45Х45 СМ.
Платок должен совершенно закры
вать банку. Он делается двойным, же.
л<пельно TeMHoro тона. В середиНУ
с е к р е т этоrо трюка за-
ключается в устройстве рюмки
фокусника (рис. 280, А). Около
дна она имеет отверстие, BЫXO
дящее в приделанную к рюмке
трубочку (рис. 280, Б). На нее
надет небольшой резиновыii
баллончик, по емкости равныЙ
емкости рюмки. Рюмку .'Iучше
взять rраненую и толстую, что
бы она при большой величине
вмещала в себя HeMHoro.
Рюмку с баллоном берут в
руки так, чтобы при любых
положениях баллончик не был виден зрителям: ero скрывают
в ладони. Перед тем как подать рюмку фокусника на сцену,
ПОМОЩник выдавливает из баллончика воздух, наливает в
рюмку вино, опускает баллончик вино ИЗ рюмки перели
вается в Hero. На сцене эта рюмка ставится так, чтобы бал-
лон не был виден, ero заслоняют бутыЛIЮЙ. Беря рюмку, фо-
кусник скрывает в ладони баллончик. Первую рюмку он вы-
пивает. Затем, коrда нужно под платочком наполнить рюмку
ВИНОМ, незаметно надавливает на баллон и В'ино льется в
рюмку, наполняя ее до краев.
Во второй раз ИЛЛЮзионист только делает вид, что пьес,
на самом же деле опускает стеНI<И сжатоrо баллончика и пе-
рекачИ'вает вино в Hero. Стоит опять сжать резиновые стенки,
как вино снова на-полнит рюмку.
Самое rлаВное при показе этоrо фокуса умение просто
и непринужденно держать рюмку, скрывая в руке баллончик.
Возможны и мноrие друrие варианты испол,нения. Хорошо
иметь дВе одинаковые рЮМI<И, чтобы в случае необходимости
обменять рюмку с баллоном на простую, которую можно
дать для осмотра.
Можно сделать рюмку из массивноrо куска орrаническvrо
стекла, но это сравнительно трудно, леrче склеить ее дихлор-
этаном из листовоrо орrаническоrо стекла (плексиrласа).
.
10. ИСЧЕЗНОВЕНИЕ СОСУДА С ВОДОй
;- '.:
А
Б
Рис. 280
Этот фокус часто исполняется профессионалами. ОН MO
жет служить хорошим продолжением номера «ИсчезнувшиЙ
стакан». если вы ловко сумеете обменять препарированныЙ
Рис. 28/
282
Рис. 282
283
Рис. 283
Рис. 284
СерiЗант, предлаrаемыЙ нам (рис. 284), прост и безотка
зен в работе. Он сделан из фанеры (рис. 285,А), к котороЙ
прпде.чан мешочек IIЗ так называемоil детской !{лееюш
(р'IlС. 285, В) п двух полозьев для рамки (рис. 285, Б). Они
крепятся к нижнеЙ доске стола. ПО этим планкам
полозьям,
показанным на рис. 283 ПУНI<тпром, рамка двиrается внутри
стола. Если ее выдвинуть, то леrко l\IОЖНО будет незаметно
опустить в мешочек банку. Потом, наЖав боком на выдвину
тыЙ сервант, задвинуть ero внутрь стола.
Мешочек делается TaKoro размера, чтобы банка l\fоrла в
нем скрЫТЬся стоЙмя.
С е к р е Т. ОН, вероятно, ясен из Описания реквизита. Вы
покрываете банку платком, в середину KOToporo вшит кружок
картона. Затем ПРИподнимаете банку и «роняете» ее в BЫ
движной сервант. Вот и весь се<крет этоrо простоrо и ИНтерес
Horo номера.
На рис. 286 изображен тот же момент, что и на рис. 281,
но толь
о с обратной стороны: видно, как банка падает в
выдвижной сервант.
Следует только помнить о том, что стол во время сеанса
должен стоять так, чтобы зрители не моrли видеть серванта.
Стол удобнее прикрыть скатертью.
I(оrда вы будете опускать банку в сервант, зрители MorYT
услышать всплеск воды, шум От падения банки. В этот MO
мент нужно отвлечь внимание
зрителей разrовором или же Bce
ro лучше заrлушить музыкой.
,"
o;i'
..
вставляется картонныЙ КРУЖОК диаметром чуть больше rорла
банки. После ее «исчезновеНIШ» платок вместе с кружочком
МОжно леrко смять и бросить на стол, это не вызовет никаких
подозрений у зрителеЙ.
ОбыкновенныЙ стул.
Большой платок
покрывало для стула размером примерно
75Х75 СМ. Рекомендуем взять для этой цели ПJТаток из ПЛОТ
Horo, красивоrо на вид материала.
Выдвижной сервант (рис. 283).
Обы
новенно фокусники
професоионалы делают в столе
трап, то есть незаметный люк с дверкой, которую пружина
держит в закрытом состоянии. Стоит только поставить банку
с водоЙ на дверку Люка, как сосуд проваливается Вниз, а
дверка сейчас же опять встает на место.
МЫ не советуем любителям при менять этот метод. Во
пер
вых, придется прорезать стол или же делаТI, специальный
столик. BO
BTOpЫX, !{ак бы ни был опытен иллюзионист, с
трапом возможны неудачи. Нам довел ось однажды видеть ис
по.чнение этоrо номера одним нз старейших цирковых арти
стов. Он не спеша накрыл банку, поставил ее на трап и, отпу
стив пальцами rорло банки, осторожно отошел от стола, делая
вид, что боится расплескать BOД
. НО банка, войдя наПО.ЧОВII
ну в трап, предательски покаЧИlзаясь, раскрыла секрет. Ap
тист же, ничеrо этоrо не видя, закончил номер при rробовом
молчании и полном недоумении зрителеЙ.
у самодеятельных артистов тем более возможны такие
срывы. Нужно помнить, что нет зрелища печальнее и неприят
нее, чем ФOI{УСНИI,
неудаЧIIIIК.
Рис. 285
Рис. 286
284
285
ll. «ВОЛШЕБНЫй» СТАКАН
Рис 288
Рис. 289
осмотр. Потом иллюзионист накрывает им стакан (рис. 288)
н, слеrка вытянув верхниЙ копчик платка, кладет ero на Bepx
нlfЙ краЙ uилиндра.
Взяв в руки «волшебную» палочку, он rоворит, что с ее
помощью можно творить самые невероятные вещи, стоит
тольКО ПРИКОСНУТЬСЯ К предмету. Берет в левую РУКУ стакан,
накрЫтЫй цилиндром, а в правую
палочку, затем дотраrи
вается ею до Iшлинпра и кладет палочку на стол.
Слеrка приподняв uилиндр. очень медленно вытаскивает
платочек снизу
«сквозь стенку или дно» стакана (рис. 289).
Отдает платочек владельuу. Медленно снимает цилиндр со
стакана, показывает зрителям, вновь наливает в Hero воду,
чтобы доказать, что стакан не дырявый.
При желании l\ЮЖН() дать стакан зрителям для осмотра,
предварительно обтерев ero полотенuем.
р е к в и зит. Кувшин для воды, поднос, два стакана.
Лист плотной бумаrи приблизительно 9Х30 см.
Несколько канцелярских скрепок.
С е к р е т. В стакане, чуть выше дна, проделано овальное
отверстие TaKoro размера, чтобы через Hero можно было про
тащить шелковый платочек (отверстие не больше 4х8 мм).
Стакан лучше Bcero брать из толстоrо стекла, иначе часть
пальuа, ПiJижатоrо к отверстию, может войти внутрь стакана,
а это будет заметно зрителям. Края отверстия должны быть
тщательно закруrлены и зашЛ'ифованы, чтобы леrко можно
было протащить платочек. Отверстие может сделать любой
зеркальщик или оптик, ero можно просверлить самому
дрелью, смачивая сверло скипидаром. Сверлить нужно очень
осторожно.
При первом показе стакана старайтесь незаметно мизин
ием правоЙ руки прикрыть отверстие. Коrда вы наливаете BO
ду в стакан, берите ero правом руком и большим пальцем
прижмите отверстие, чтобы вода не вытекла (см. р'ИС. 287).
Затем вылейте воду в кувшин, а стакан протрите полотенuем
и поставьте на стол. Чтобы отверстие не было заметно зр'и
телям, лучше всно перед стаканом положить какой-нибудь
предмет, например «волшебную» палочку.
Коrда будете класть в стакан платочек, незаметно про
СУНЬте HeMHoro ero уrолок в отверстие: так леrче взяться за
плаТочеl{ и вытащить ero.
На рис. 288 показан момент закрывания стакана бумаж
liblM uилиндром. Для ясности руки не изображены. На
рис. 289 изображеJi MQMeHT tlЗI;шечения платка 113 стакана.
На стОЛИКе на подносе стоят кувшин с ВЩJ,O{I И СТа!{ан. Тут
же лежат лист бумаI'И, канuелярские скрепки и полотенuе.
Исполнитель берет стакан н, показав ero зрителям, налн
вает в Hero воду (рис. 287), затем выливает ее обратно в KYB
шин. Поставив стакан на стол, просит у коrо-либо из зрите-
лей небольшоЙ шелковый платочек и К"1адет ero в стакан.
ИЗ листа бумаrи свертывает цилиндр (диаметром чуть боль
ше CTaKaHa
и скалывает ero сверху и снизу скрепками. При
rотовленныи таким образом uилиндр дается зрителям на
Рас. 287
m
28ь
287
и показывает бумаrу зрителю, расписавшемуся на ней. Опять
свертывает трубку, заК'Репляет ее скрепками и, снова подоЙ
дя к столу, берет кувшин 11 льет в Hero из трубки воду
(рис. 291).
Потом еще раз наливает воду в трубку из КУВШина, CTa
вит куВШин на стол, идет с трубкой в публику, делая вид,
что боится разлить воду, 11, развернув трубку, показывает,
что воды в ней нет. Зритель смотрит на свою подпись. Ис
полнитель подходит к столу и показывает всем кувшин.
Р е к в и з 'И т. Хрустальный rраненый кувшин.
Стакан.
ЛИСТ толстоЙ бумаrll или прессшпана размером 3ОХ40 C,'rt.
Две проволочные скрепки для бумаrи.
Uеллулоидный конический стаканчик с крючком для под
вешивания (рис. 292).
С е'к р е т. Весь секрет этоrо OCTpoYMHoro и очень эффект
HorO фокуса
в целлулоидном стаканчике, который склеен из
TOHKoro листовоrо прозрачноrо целлулоида. Ero очень леrко
сделать из стакаНчика для бритья. Размер произвольный, а
ручка длиной около 8 СМ, причем 2 СМ ее заrнуты. ДНО CKO
шено, чтобы удобнее было поддевать стаканчИl< бумажной
трубкоЙ. Uеллулоид хорошо склеивается ацетоном (жидкость
для снятии лака с ноrтеи).
Кувшин желателен хрустальный с резкими rранями, иrра
ющими разными цветами спектра. С
возь такой кувшин, дo
верху нал'итыЙ водой, зрителям не будет виден целлулоид
ныЙ стаканчик. Можно применить и непрозрачныЙ кувшин,
но эффект будет хуже.
ИЗ бумаrи свертывают трубку. Она должна быть TaKoro
диаметра, чтобы, опустив в нее стаканчик и взявшись за
трубку вверху стаканчика, леrким нажимом пальuев можно
было бы удержать ero внутри трубки даже при перевертыва
нии. Свернув трубку, карандашом отмечают край CBepTЫBa
Ния. Это уточнит нужный диаметр.
Коrда все это проделано, ставят на стол кувшин, напол
ненный ВОдои. На нем подвешен стакаlНЧИК, который не дол
Жен быть виден зрителям. ПустоЙ стакан помещают около
КУВШИНа, рядом кладут лист бумаrи с отметкоЙ и скрепки.
Во время сеанса поступают так, как мы описывали.
Коrда трубка будет свернута и закреплена скрепками,
ИСПолнитель берет ее в правую руку и подносит к I<УВШИНУ
С заДней (от зрителя) стороны, rде висит СТaI<аНЧIIК (рис. 293).
289
ПопраК11иковавшись в НСПОЛllеlШИ 3Toro трюка, вы, воз-
можно, решите сделать uилиндр несколько шире. Вынимая
платочек из отверстия, можно слеrка приподнять цилиндр.
Пропустив правыЙ указательныЙ палеu под uилиндр у дна
стакана, вытащите Им кончик платка, который заранее был
вами вытянут HeMHoro из отверстия. Этот способ исполнения
будет, несомненно, эффектнее.
Протпрая стю{ан полотенuем. после Toro I{ак вы вторично
нальете в Hero воду, с помощью полотенuа леrко можете об
менять препарированный стакан на обыкновенный, КОТОрЫII
и нужно дать на просмотр зрителям.
/2. «ВОЛШЕБНЫй» СВЕРТОК БJlМАПf
На столе стоит прозрачный хрустальный кувшин. Испол
нитель берет небольшоЙ лист толстоЙ бумаrи (ватман или
тонкиЙ прессшпан) размером приблизительно 30Х40 СМ и
две металлические скрепки для бумаrи. Затем он просит одно-
ro из зрителей осмотреть бумаrу и расписаться на уrолке.
Коrда это сделано, он свертывает из бумаrи трубочку диа
метром около 8 СМ и закрепляет ее скрепками. Подойдя к
столу, берет кувшин и наливает из Hero воду в трубочку
(рис. 290).
Поставив кувшин на стол, идет в публику, осторожно неся
трубочку и делая вид, что хочет koro-то облить, опрокиды
вает «сосуд», НО вода из Hero не льется. Развертывает трубку
Рис. 290
288
Рис. 29/
Рис, 292
Поднимая трубку, иллюзионист ОДИоВре
менно поднимает левой рукой кувшин.
Опуская кувшин, незаметно опускает
стаканчик в трубку. Затем скрыто пово-
рачивает трубку так, чтобы крючок ста-
канчика не был заметен зрителям.
Наливая воду в трубку (на самом дe
ле в стаканчик), кувшин как бы нечаян
но повертывают друrой стороной. Коrда
идут ставить кувшин, то, незаметно под
неся трубку к кувшину (со стороны, не
видимой зрителям), опять вешают CTa
Рис. 293 канчик на кувшин.
Поставив кувшин на стол, идут осто-
рожно к зрителям, «боясь расплескать»
f10ДУ из трубки. Потом rюказывают пустую трубку, развернув ее.
Коrда трубка опять свернута и скреплена, исполнитель
ИДет с ней за кувшином и, взяв ero, снова незаметно опус
кает стаканчик в трубку. Выливает из трубки в()ду в кувшин
(на самом же деле из стаканчика, находящеrося внутри труб-
ки, и тотчас же снова льет из кувшина воду в труб у (в CTa
канчик). Быстро поворачивается и, ста,вя кувшин на место,
вешает на Hero незаметно стаканчик.
Нужно очень тщательно отработать зарядку трубки ста-
канчиком и разрядку ее. Чтобы отвлечь внимание зрителеЙ,
следует применить уже известные приемы: повороты корпуса,
подъем и опуокание КУВШина, переходы с одноЙ стороны сто-
ла на друrую.
В начале сеанса кувшин ставят к удаленному от зрителей
краю стола, а потом ближе к переднему. Зак{)нчив номер,
кувшин опять ставят к заднему краю стола и, незаметно
освободив ero от стаканчика, показывают как бы нечаянно
и друrую ero сторону. Стаканчик же можно незаметно поло
Жить в выдвинутый ящик стола. ИзбеrаЙте шума.
Рис. 294
.-
А
Е Ж
Рис. 295
закурить и ищет спички, но не находит. Torna, подойдя к CTO
лику, берет со стола лампу за подставку, снимает абажур и
кладет ero на стол. Потом подносит электролампочку к си
rape, котОрую постепенно раскуривает (рис. 294). Ставит
лампочку На стол и накрывает ее абажуром.
р е к в и зит. Небольшой столик и лампа с абажуром.
Портсиrар с сиrарами и одна сиrара с секретом.
С е к р е т фокуса в устроЙстве сиrары, сделанноЙ таким
образом, что Внутри нее помещают зажженную сиrарету в
специальном держателе. В нужныЙ момент oroHb сиrареты
появляется на кончике сиrары. На рис. 295,А показан разрез
имитации сиrары, сделанной из папье-маше, со вставленной
внутри металл.ической трубкой. Эта тонкостенная трубка по
казана на рисунке пунктиром.
На рис. 295, Б дана сиrара в разрезе. В это трубка;
r металлическое кольцо, которое может св{)бодно Довиrать
ся внутри трубки; Д rорящая сиrарета, прочно вставленная
в металлическое кольцо; штифт Е, вставленный в кольцо,
позВоляет передвиrать сиrарету внутри трубки. Чтобы это
было удобнее делать, сверху штифта придела.на небольшая
rоловка. Для зарядки оиrары кольцо выдвиrают к открытому
концу, вставляют зажженную сиrарету и опускают кольцо
ВНутрь трубки. Ж линия, по котороЙ исполнитель проводит
.ножом, делая вид, что обрезает сиrару, на самом же деле он
Просто отделЯет от нее приставной кончик.
Этот фокус исполняется в сочетании с друrими номерами
npvrpaMMbI. Во время сеанса помощник незаметно Подкла
291
Х. ФОКУСЫ С сиrАРАМИ, ПАПИРОСАМИ
И СПИЧКАМИ
[. ПРJfКУРJfВАНJfЕ CJfrAPbJ ОТ rОРЯЩЕй ЭЛЕ/(ТРОЛАМПОЧКИ
В н е ш н иЙ э Ф Ф е к т. На небольшом столике стоит rоря
шая электроламПочка nO;J: абажуром. Фокусник, вынув из
кармана портсиrар, берет сиrару. Обрезав ее конец, хочет
290
дывает СПОJ1нителю в карман портсиrар с только что за
жженнои и раскуренноЙ сиrаретоЙ. Кроме нее, там лежит
несколыю обычных сиrар. Зажженная сиrарета из хорошеrо
табака очень долrо тлеет, не затухая, а в нужный момент
сразу же разrорается. Чтобы она ХОрОШО rорела, при Kype
нии прорезь в сиrа'ре следует зажать пальцем.
Этот простоЙ трюк всеrда привлекает к себе ВШlмание
зрителеЙ, для. которых появление зажженных папирос из воз
духа Iполнеишая заrадка.
В н е ш н и Й э Ф Ф е к т. Иллюзионист показывает руки:
они пусты. ЛеrкиЙ взмах правоЙ рукой 'и в неЙ появляется
зажженная папироса. Исполнитель делает несколько затяжек
I бросает папиросу в прозрачную пепельницу, стоящую на
столике. Вслед за этим у Hero в руке появляется вторая па
Пироса, которую он берет в рот, затем 'I'ретья. Так повторяет-
ся MHOro раз. Пепельница IIalполняется rорящими папиросами
(рис. 296). Зака,нчивая номер, исполнитель снова показывает,
что руки ero пусты.
р е к в и з 'И т. Кассетка для папирос с приспособлением
для пальмирования.
С е к р е т трюка заключается в том, что у фокусника
имеется специальная кассета (рис. 297). Она устроена таким
образом, что в нее заряжают шесть paCKypeнrHЫX папирос.
Кассета пальмируется в руке, и по мере надобности исполни
тель достает из нее папиросы.
УстроЙство кассеты весьма просто. Из жести делают вол
нообраЗIlУЮ пластинку нужноrо размера, в каждое уrлубле-
2. ПАШ/РОСЫ ИЗ ВОЗДУХА
Рис. 296
292
lIие ДОЛЖна леrко входнть папироса. Все шесть папирос при
ЖI1МаЮТСЯ к П.lасТlIНКС пружинкой. Любую ИЗ них можнО
СI30БОlIllO Вытолкнуть большим пальцем (см. рис. 297).
J1a передней и заднеЙ части аппаратика находятся скоб
кИ. Перед покаЗОI\f номера заряженныЙ аппаратик кдадут в
жилетныЙ карман. Па."1ЫIИРУЯ одну из папирос (седьмую),
артист показывает, что руки ero пусты. Затем вынимает
пальмированную папиросу и, куря ее, незаметно достает из
1\аРIllаиа аппаратик, также пальмирует ero и начинает показ
фокуса. По окончании номера аппаратик незаметно прячут,
а руки показывают пустыми.
Для манипуляциЙ с большим количеством папирос можно
ПрИ!\lеиить описанныЙ нами на стр. 381 «Бачок для rорящих
сиrарет».
.1. пОСЛУШНАЯ КОРОБКА СПИЧЕК
В н е ш н и Й э Ф Ф е к т. Исполнитель показывает обе py
l{И они пусты и просит у зрителеЙ одолжить ему на MII
нутку коробку спичек. Чтобы ни у Koro не возникло подозре
lIиi'I в подмене коробки, фокусник предлаrает сделать на ней
пшоii ОТЛИЧlIте:IЬНЫЙ знак, которыЙ был бы всем заметен.
После это! о открывает коробку и показывает зрителям. За
тем КJlадет ее на правую ладонь, а левой делает над короб
коЙ пассы. Коробка начинает медленно подниматься и CTa
новится на ладони (рис. 298, А). Фокусник продолжает пас
сы, коробка так же медленно ложится на ладонь
(рис. 298. Б). Проделав так несколько раз в различном TeM
пе, исполнитель берет коробку, открывает ее один или два
раз<f и снова показывает зрителям, доказывая, что она по
прежнему не пре:парироваllа. В финале коробку возвращают
зрителю.
д
Рис. 297
Рис. 298
293
отпускать нить, поднимая или опуская левую руку, которой
делаютСЯ пассы. Коробка будет подниматься или ЛОЖиться
на ладонь.
В финале иллюзионист открывает коробку, незаметно вы-
пускает из нее rrрузик И показы'Вает зрителям, что она пуста;
rруЗИК прячется при дви?Кении левоЙ руки в правую манже
ту. После этоrо фокусник без боязни может показать зри-
тедям руки.
Этот небольшоii
ТрЮIJ служит очеl1l,
хорошим проходным
номером в фокуса
rne Прllменяются
спички.
р е к в и зит.
Очень тонкая неЙло-
новая пли капроно-
вая нитка. К неп
привязана неболь
шая безопасная бу-
лавка и неБОЛLшая
дробинка rрузик
(рис. 299, Т).
с е к р е т фокуса
заключается в при
менении прочной
нитки с безопаСНОl1
БУ.'1ашюй на конпе.
На друrом конце за-
вязан узелок со
сшшцовоii дробии-
кой, I<Ш< на рыбодов-
ноЙ удочке. Нитку
прикрепляют булав-
коЙ 1< левому рукаву (рис. 299,А) и пропускают за
спииоЙ через правый рукав, rде rрузик-дробинка повиса
<'т, скрытыЙ в манжете. Длину пип<и реrулируют таким
образом, чтобы при опущенноЙ левоЙ руке дробинка бы-
да спрятана ПОД манжетоЙ правоЙ РУI\И. Как только левая
рука будет поднята вверх, rрузик должен HeI\IНOI'O выiiти из
ilО.з. манжеты. I(оrда фокусник берет коробl<У, он показывает,
что РУI\И у Hero пусты, 11 дает осмотреть коробку кому-либо
нз зрите.1еЙ. Получив ее обратно, сrнбает левую РУl\У так,
что rрузИl\ опускается в правую руку. Нитку пропускает по
тыльноЙ стороне руки и С}l\ИМ(;!.еТ дробинку между указатель
ным и средним пальцами. Нитка совершенно невидима, по-
этому ладонь 'Можно безбоязненно ПОI<азать зрителям. Получив
коробку после осмотра, фокусник открывает и закрывает ее
раза два и показывает пустой. Потом, кладя на ладони чуть
приоткрытую коробку, незаметно опускает rрузик и защем
ляет ero в коробке. Теперь остается только натяrивать или
/ ,
, '.. I
" о'
4. ЗАFИПНОТИЗИРОВАННАЯ КОРОБКА СПИЧЕК
Этот фокус интереснее, чем только что описанныЙ. О.з.нако
недостаток naHHoro трюка состоит в том, что коробка фокус-
ника препарирована и не может быть дана зрителям .Ч:ЛЯ
осмотра. Если все же кто-либо из публики захочет осмотреть
коробку, то исполнитель должен очень ловко обменять ее на
друrую, без ceKpeTHoro приспособления.
В н е ш н и Й Э Ф Ф е к т. Исполнитель ЮIадет коробку, на-
полненную спичками, на правую руку (рис. 300, А), и короб-
ка неожиданно саМа собой открывается (рис. 300, Б). При
ЭТОМ фокусник левоЙ рукой делает над ней пассы. 3ю<рывает
lюробку и Опять ПРОIlЗВОДИТ Ha.J. ней пассы она медленно
поднимается в вертикальное положение и так же медленно
в
Б
r
@)
Рис. 299
Рис. 300
295
294
Коробка со спичками (ВlIутреI1llШТ) под влшшием поло
женноrо в нее СВИlщовоrо rРУЗlIка будет леrко опускаться
вниз (Зal<рываться).
Все манипуляции с коробкоЙ должны исполняться просто
и непринужденно. На всякиЙ случаЙ желательно иметь KO
робку двоЙник, которую после показа номера, обменян на
препарированную, можно будет дать на осмотр зрителям.
5. ПАПИРОСЫ ИЗ ВОЗДУХА
В н е ш н и Й э Ф Ф е к т. Фокусник показывает руки в них
ничеrо нет. Особое внимание он фиксирует на левой руке
(рис. 302, А). Леrкии взмах рукои и В ру!{е появляется за
жженная папироса (рис. 302, Б), которую иллюзионист pac
куривает, П'оказав предВаритеJIЬНО руки опять пустыми.
Рек в и зит. Папироса.
Приспособление для появления папиросы.
С е к р е т О,чень прост. Рассмотрев внимательно рис. 303,1,
ВЫ УВИдите, что папироса держится на тыльной стороне ладо
IIИ левой руки, и зрители не видят ее потому, что рука обра
щеНа к ним ладонью. Этот же момент в увеличенном виде
изображен на рис. 303,2; рядом на рис. 303,3 показано ceK
ретное приспособление небольшая медная полоска шири
ной 7 9 NJ,t, изоrнутая полукольцом по форме пальца. К ce
редине u Полоски припаяна петля из струны, обмотанной про
волокои, на которую плотно насаживается мундштук папиро
А
Б
Рис. 301
опускается (рис. 300, В). Так повторяется несколыю раз. За-
тем, поднявшись веРТИI<ально, коробка сама собоЙ открываЕ:Т-
ся (рис. 300, Т), и иллюзионист закрывает ее левой pYKoii.
Коробка медленно ложится на ладонь правой руки.
Р е к в И З'И т. Препарированная коробка со спичками.
С е к р е т фокуса заключается в коробке, которая при по-
мощи ниток может подниматься, опускаться и открываться.
На рпс. 301 видно устройство коробки, которое ПОЗВО_lяет
производить с нею различные манипуляции. На рис. ЗОl,А
дан общиЙ вид. Рис. 301,Б изображает коробку в открытом
виде; сдева внутренняя ВЫДВИЖная часть, которую напол-
няют спичками, внизу виден положенный на дно свинцовыЙ
rрузик, к которому в середине верхней част" прикрепляют
нитку; далее она идет к наружной коробке, проходит над ее
задней частью и с внутреннеЙ стороны попадает в отверстие
коробки, затем нитка снова проходит через отверстие в НIIЖ-
неЙ Части наружной коробки, оттуда выходит наружу If там
заканчивается небольшоЙ петлей.
Для показа внутреннюю коробку вставляют в наружную,
а нитку осторожно протяrивают наружу. Теперь, если потя-
нуть за петлю, внутренняя коробка будет подниматься вверх.
При помощи нитки можно по желанию поднимать или опус
кать коробку. она будет «подчиняться» всем приказаниям
у
фокусника.
Понятно, что нитка, проходящая по BepXHeJI части наруж-
ноЙ коробки, дОлжна быть замаскированной, на нее наклеи
Вают этикетку. Но надо следить за тем, чтобы случайно не
приклеить к коробке нитку, которая должна Дl3иrаться очень
свободно.
296
Ii
10 Заказ 113
f
()
Рис, 302
"7,.
i
.
2
Рис. 303
3
297
сы. Это IJриспособление с надетоЙ на Hero папиросоЙ Haдe
вают на средниЙ суста13 среднеrо пальца левой руки с тыль
Ной стороны ладони.
Теперь даже можно раскрыть пальцы, как показано на
рис. З02, А, и папироса не будет видна зрителям. Делая левой
рукой движения вперед, фокусник быстро сжимает руку в
кулак, обращая тыльную сторону к зрителям, и всем видна
неизвестно откуда появившаяся папироса. Приспособление
необходиМо окрасить под цвет руки, чтобы СВОИМ блеском
оно не моrло выдать секрета фокуса.
Этот трюк можно разнообразить. Иллюзионист делает
O,1,HY ДBe затяжки папиросой, снова передает ее в левую py
ку, rде незаметно надевает на приспособление, и, показав па
пиросу в руках, разжимает руки папироса исчезла. Появ
леНИе и исчезновение можно повторить несколько раз.
А
8
А
Рис. 305
,
, ,'/
", /
видят, что рука раскрЫТа и в ней ничеrо нет. Исполнитель
тушит свечу, затем, поднеся руку к третьей свече, зажиrает
ее прикосновением пальцев, потом точно Так же зажиrает
вторую и первую свечи и тотчас же показывает зрителям обе
пустые руки.
р е к в и зит. Три свечи в подсвечниках.
Коробка спичек.
Секретное приспособление для зажиrаНИЯ.
С е к р е т в приспособлении для зажиrания (рис. З05, А).
Это узкая медная полоска, соrнутая полукольцом. К ней при
паяна тонкая маленькая трубочка диаметром 4 5 .м.м и дли
ной 15 20 .м.м. В трубку заправлен хлопчатобумажный фи
тиль, смоченный'в О.IJИВКОВОМ 'Или друrом масле. Необходимо,
чтобы масло rорело ровно и спокойно, без копоти. Приrотов
ленное таким образом -nриспособление (ero нужно прежде
покрасить Под цвет руки) надевают на правый средний па
лец (рис. З05,Б и В).
Если теперь раскрыть руку, обратив ладонь к зрителям,
Тоuони не заметят приспособления А; оно будет скрыто py
кои. Затем, есди быстро повернуть ладони, зрители тоже HII
чеrо не успеют подметить.
Фокусник, поднеся руку к первой rорящей свече, неза
метно зажиrает ОТ нее фитиль. Затем, HeMHoro отведя руку
за свечу, тушит ее, зажав rорящий фитиль между большим
и указательным пальцами правой руки. Вслед за этим зажи
raeT Все три свечи как будто бы простым ирикосновением
пальцев, на самом же деле при помощи rорящеrо в трубке
Приспособления фитиля.
Фокус очень прост, но требует отработки перед зерка-
ЛОМ. ПJiи rорящем фитиле избеrайте резких движений пра
Вой рукой, чтобы oroHb не norac. Коrда Бсе три свечи будут
6. ПАЛЬЦЫ ЗАжиrАЮТ СВЕЧИ
В н е ш н и й э Ф Ф е к т. На столике стоят в lIодсвечниках
три свечи. Фокусник просит помощника зажечь свечу. Взяв
спички со столика, тот зажиrает первую свечу. Иллюзионист
rоворит, что зажечь спичкой слишком просто. При этих CJfO
вах, показав свою правую руку со всех сторон, он раскрывает
,'Iадонь и подноспт руку к свече (рис. З04). Зрители ясно
Рис. 304
298
10.
299
Небольшой подносик 11 нож.
Настольная электролампа с абажуром.
С е к р е т. В этом трюке два секрета: первый рюмка,
в которую вьшивают содержимое яйца, второй электро
лампочка с цыпленком.
Большая хруста,'lьная рюмка емкостью 100 150 2. Она
имеет стеклянную вставку, которая сделана по форме и вхо
ДllТ В нее. Стенки вставки плотно прилеrают к стенкам рюм-
ки, создапая ИШIЮЗИЮ одноrо сосуда.
Вставка показана пунктиром А И рядом отдельно на
рис. 307. Верхние края ее corHYTbI под прямым уrлом Ha
ружу и слеrка пьщаются за края рюмки. За эти бортики
вставку можно леrко вынуть из рюмки, после Toro как в нее
будет вылито яйцо (зрителям при этом кажется, что яйцо
выливают в рюмку, так как им не Пидна вставка, сливаю
щаяся в одно целое с рюмкой).
Снимая платок с рюмки, фокусник одновременно неза
метно пынимает вставку. Платок он кладет на стол будто
бы небрежно, на самом же деле внимательно следит за тем,
чтобы содержимое яйца не вылилось из вставки.
Пдаток хорошо сделать на подкладке из тонкой пластмас-
сы или леенки. Тоrда можно небрежно перевернуть ero, не
боясь, что жидкость выльется. Вслед за этим платок можно
так же небрежным жестом положить на стол под прикры-
тие какоrо-либо предмета.
Есть еще один способ: сделать вставку из коллодиума,
который быстро высыхает, образуя очень тонкую прозрач-
ную и достаточно прочную пленку. Коллодиумом обливают
ВНутреннюю часть рюмки и дают ему слеrка затвердеть.
Затем также обливают верхние края рюмки, чтобы образо
валась вставка такой же формы, как на рис. 307,А. После
Toro как К JЛлодиум окончательно просохнет, образовавшую
ся пленку осторожно отделяют от рюмки. Если она порвет
ся, слеrка полейте порванное место коллодиумом и просу
шите ero.
Необходимо при этом научиться брать умело под плат-
ком меШочек из коллодиума за края. Сняв платок с рюмки,
МОжно смять ero в руках, следя за тем. чтобы желток и бе
.'lUK не ВЬf.IIИJ1ИСЬ из под платка.
l\10ЖНО сделать вставку из орrаническоrо TOHKoro стекла
(h.JIе сиrласа), которое леrко ПРИНШ1ает любую форму в ro
Рячеи Воде, или скпеить ее из листа тонкоЙ прозрачной
П.'IаСтмассы. Правда, надо учесть, чтобы ск.'lейка шва не бы-
зажжены, иллюзионист резкими двпжениями руки тушит
фитиль и незаметно роняет приспособление с пальца на стол,
за подсвечник или на сервант.
Х/. ФОКУСЫ СО СТЕКЛАМИ, ЭЛЕКТРОЛАМПАМИ
1_ ЦЫПЛЕНОК В ЭЛЕКТРОЛАМПОЧКЕ
В н е ш н и й э Ф Ф е к т. На столе стоит включенная элект,
ролампа под абажуром. Помощник вын сит на подносике
большую хрустальную рюмку, куриное яицо и нож. Фокус
ник берет яйцо и, разбив ero ножом, выливает В рюмку. За-
тем, взяв небольшой шелковый платочек, накрывает им рюм
ку И ставит ее на абажур (рис. 306). Спустя нескодько ce
кунд сдерrивает с рюмки платочек 11 кладет ero на стол.
Рюмка оказывается пустой. Лампа на МFновение racHeT.
Исполнитель вывертывает ее под абажуром и показывает
зрителям, которые видят, что внутри лампочки находится
маленький живой цыпленок Взяв нож, иллюзионист OCTO
рожно разбивает лампу, вынимает цыпленка, ставит ero на
ладонь и показывает зрителям.
Р е к в и зит. Большая хрустальная рюмка с приспособ
лением.
Небольшой цветной шелковый платочек на подкладке.
)l(ивой маленький цыпленок.
Рис. 306
:100
Рис 307
:JOI
А
в
Б
Рис. 308
ЗП2
обматывают нижнюю часть,
Эта полоска показана на
пласТЫрЯ, которым плотно
прилеrающую к цоколю.
рис. З07, д.
Применяя такую конструкцию, нет надобности делать под
абажуроМ специаль ое rнездо uдля баллона с цыпленком.
Можно полне обоитись одно и лампочкой, которая rорит
очень ярко, освещая абажур изнутри. После выключения CBe
та лампочку вывертывают, разбивают надетый на нее бал
лон, и цыпленок освобождается из «пленения». Не позабудь
те предохранить «пленника» от ожоrа. Для этоrо достаточно
подложить под ero лапки листочек асбеста
Существуuет еще одна конструкция' электролампочки
(разделеннои в длину на две части). Но изrотовление ее
очень сложно, поэтому описывать ее здесь мы не будем.
11- ШНУРОК ПРОХОДИТ ЧЕРЕЗ СТЕКЛО
13 и е ш 11 и ii э Ф Ф к т. Фокусник ПOl<азьнза т зрителям
стекло, вз1lтое со столика, на котором стоит деревянная под
ставка. Рядом с нею лежит шторный шнурок длиной около
метра (рис. З09,А). Показав всем стекло, иллюзионист CTa
вит ero в подставку, имеющую вверху две шире,кие пере
IшаДIШЫ.. В середине перекладин имеются круrлые отвер-
стиЯ диаll еТрОI\1 1 СМ. Взяв шнурок, исполнитель продевает
ero в переднее отверстие и тотчас же выдерrивает с друrой
стороны. [Пнурок свободно проходит через стекло (рис.
З09,Б). Фокусник продерrивает ero неClЮЛЬКО раз взад и
вперед, затем вынимает. Сняl3 с подставки стекло 011 идет
n публику, rде показывает всем стекло и ШН'7 р ОК'
Р е к в и з О б J .
и т. ыкновенное толстое стекло размером
около 25 Х 40 СМ. толщиной 5 1 О ММ.
Шторный ШНУf10К длиной OIШЛ() I М.
R
А
ла заметна зриrе
ЛЯМ сквозь прозрач
ную стенку рюмки.
После выполнения
трюка рюмку можно
дать зрителям для
осмотра, предвари
тельно потерев ее
платком, удалив
случаЙные капли
жидкости.
Второй ceK
р е т фокуса цып
ленок, сидящий в
электролампочке,
требует ПРllменения специальноrо стеклянноrо баллона, oд
нако можно обойтись и обычными (переrоревшими) электро
лампами крупнOI'О размера, осторожно отпилив баллон от цo
коля. На рис. З08 показана такая лампочка в разрезе. В бал
лон А сажаЮТ живоrо цыпленка. К цоколю Б прикрепляют
небольшой бортик Т, сделанный из полоски лейкопластыря
или изоляционноЙ ленты. Баллон А с цыплеНlЮМ надевается
поверх бортика Т и соединяется с ним узкой ленточкой пла
rтыря. Соединение это не должно бросаться в rлаза зрите
лям. Чтобы цыпленок не задохнулся, в баллоне делают He
большое отверстие. Помещают птенuа в дампу за несколько
минут до показа номера. Препарированную таким образом
лампочку ставят в специально сделанное для нее rнездо,
скрытое под абажуром. Фокусник только делает вид, что BЫ
вертывает находящуюся рядом rорящую лампу, на самом же
де.'1е просто крутит баллон. Чтобы тот леrко разби.'1СЯ, в HY:iК
ном месте заранее делают надрез алмазом или надфильным
подпилком. Настоящую электролампочку в нужный момент
rасят, а ИЛ '1юзионист «вывертывает» И вынимает из-под аба
жура баллон с цыпленком. Разбив баллон, он держит ero на
руке, следя за тем, чтобы не повредить птенца.
Существует более совершенная конструкция, состоящая
из небольшоЙ по rабаритам, но мощной '1аI\ШОЧКИ, на KOTO
рую надет стеклянныЙ баллон В (рис. З07); в Hero помеща
ют ЦЫП.'lенка. Этот баллон плотно надевается на электро
.'1ампочку Б. Чтобы воздух свободно проходил внутрь бал
лона, вверху сделано небольшое отверстие. Для укрепления
баллона на лампочке применяют узкую подоску липкоrо
Б
Рис. 309
303
ПII!1.сншка lIа НОЖIШХ с секреТIIЫI\1 ПРllспuсu(iЖ lIиеl\1.
С е 1\ р е т этоrо заrадочноrо фOl{уса анаЛОПfчен cel,peTY
фuкуса «llIlIypOK и hуGию) на стр. 158, ПОЭТОМУ подробllО ошi
сывать ero здt:сь Ht Судем. В подставке имеется п реклади
на из двух дощечек ШНрlllЮЙ по 12 01; расстояние между
ними 5 б J1Ш (в заВI\СIIМОСТИ от толщины шнурка). ТОЛЩIl
На дощечек (7 9 .if/ll) позволяет леrко сделать в них yr
лублеНllе для прохода шнурка и прокладки нитки перед по
казом фокуса. Отверстие должно быть закруrлено и отшли
фовано, чтобы леrче СКО.'lЬзил шнурок. Заметим, что в OT
Лllчие от вышеназванноrо фокуса сквозь стекло ие.'lЬЗЯ про
пустить «волшебную» па.rючку, зато само стекло по своему
виду IIСК.'lючает каКУЮ ЛIlбо скрытую в нем механику. ВСЯ
срудность СОСТОIlТ В том, чт() нужно наУЧIIТЬСЯ очень быстро
продевать шнурuк, вставив ero конец в петлю НIIТКИ, а по
том, незаметно спрятав нитку, надо медленно продерrивать
шнурок «сквозь стекло» туда 11 обратно.
J. 3АrАДКА СТЕклянноrо ЦИЛИНДРА
НебольшоЙ плат()к из UBeTHoro шелка.
Тонкая черная НlIтка с небольшим крючком на конце.
С е к р е т этоrо эффектноrо фокуса ясен из рис. 310, Б.
Платок, привязанный одним концом к тонкоЙ нитке, леЖИ1
в свернутом виде под .'1евым лацканом пиджака. Нитка
проходит через ЦИЛIIНДР и вторым своим концом при I10I\Ю
ЩII крючка прикреплена к правому борту Пllджака. ЕСЛII ис
IlOтIIIтель резко поднимет вверх правую руку с цилиидром,
то платочек выскочнт из-под борта пиджака и воЙдет пнутрь
ЦlIлиндра.
Секрет фокуса прост 11 ясен, но IIсполнеНllе ero требуt:1
большой точности 11 тренировки. Прежде Bcero, платок сле-
дует привязать таКIII\f образом к нитке, чтобы в нужный MO
менТ ее можно было незаметно снять ИЛII же оторвать.
Платок должен быть аккуратно 11 компактно сложен. Нитку
заранее надо смерить. определив ее дюшу. Крючок должен
быть очень острым (для этой цели подоЙдет самыЙ малень
JШЙ рыболов.ныЙ крючок С отломанным жалuм)
Сделав все необходимое, фокусник перед началом номера
К'1адет платочек под лацкан пиджака, а нитку вместе с
крючком пропускает вдоль костюма. В нужный момент пос
.lJe показа !{илиндра зрителям, возвращаясь на место, иллю-
зионист пропускает сквозь цилиндр крючок с ниткой и при
крепляет крючок к борту (см. рис. 310,Б). Теперь ясна вся
техника выполнениЯ этоrо трюка.
В н е ш н и Й э Ф Ф е к т. Иллюзионист показывает зрите-
JIЯМ стеклянный цилпндр длиной 25 30 СМ и диаметром 4
5 СА!. Встав прямо, фокусник фиксирует внимание зрителей
на пустом цилиндре, делает леrкий взмах рукой вверх при
едва заметном повороте и в поднятом вверх цилиндре
оказывается яркиЙ цветной шелковый платок (рис. 31 О,А) .
ПустоЙ цилиндр показывает зрителям.
р е кв и зит. Стек'lЯННЫЙ цилиндр, ничем и никак не пре-
парнрованныЙ.
4. ПРОКАЛblВАНИЕ СТЕКЛА
Б
Рис. 310
Иллюзионист выносит рамку со вставленным в нее стек-
.чом. Проходя среди зрителеЙ, постукивает по стеклу
(рис. 311), доказывая этим, что стекло целое. Возвратив
шись на сцену, дает держать стекло своему помощнику, а
сам. надевает в раму мишень. Ассистент подает большую
стальную иrлу, которую исполнитель показывает зрителям.
Вдев в ушко иrлы ленту и подоЙдя к мишени, быстро и точ-
но в центр прокалывает мишень, а затем тотчас же про
дерrивает иrлу (рис. 312) и всю ленту сквозь мишень и CTeK
Ло. После этоrо, взяв у помощника стекло, прокалывает
ero указате.'1ЬИЫМ пальнем правоЙ Р уки и показывает З р ите-
лям. .
Вынув палец из стекла, срывает мпшень, и стекло оказы
ется целым. Постукивая по стеклу правоЙ рукоЙ, исполни-
.1Jb показывает зрите.1ЯМ, что стекдо цел()е.
,'104
305
туем, прежде чем обрезать стекло, BЫ
резать шаблон из картона и, проделав
в нем отверстие, проверить ero в раме.
Если отверстие прячется за выступом
и при перевертьшании становится точ
но в центре, это значит, что шаБJЮН
сделан правильно и по нему можно
вырезать стеl<ЛО. Отверстие О следует
делать по толщине иr лы, чтобы CBO
бодно проходила лента.
ПриrОТОВИЕ стекло и отреrулировав
ero, накладывают вторую (верхнюю)
половину рамы и все это склеивают.
Стекло при перевертыванни рамы дол
жНО свободно скользить и остаНaI3ЛII
ваТЬПI без. стука: бархатная лента
смяrчит ход и удары.
l(оrда рама со стеклом у вас COB
сем rOToBa, очень хорошо оклеить ее
холстом, заrрунтовать ero и закрасить
масЛЯНЫМИ лаковыми красками. Ри-
сунок следует выбрать такой, чтобы
зрители при перевертывании рамы не моrли этоrо заметить.
J3 данном случае хорошо подходит мозаика.
Приступив к номеру, стекло показьшают зрителям, Kor-
да оно опущено вниз и отверстие О (рис. 313,А) скрыто за
вы тупом рамы. Затем, надев мишень (рнс. 313,8), в удоб
IIЫИ момент перевертывают раму, и стекло переходит вниз,
а отверстие О оказывается в центре рамы. ПОСJlе Toro как
стекло проткнуто, снимают заднюю мишень, держа ее перед
собой. Зрители не заметят, как стекло, перевеРНУВШIfСЬ, упа
дет вниз и отверстие О окажется в центре рамы. После Toro
как стекло опрокинуто, снимают заднюю мишень и при
этом незаметно переворачивают раму со второй мишенью,
держа ее перед собой. Зрители не заметят, как стекло, пе
ревернувшись, упадет вниз и отверстие О опять скроется за
Выступом рамы. Придерживая стекло пальцами, показыва
ют ero зрителям, при этом можно слеrка постучать рукой
ио стеклу.
u Иноrда делают стопор с выведенной в борт рамы кноп-
кои.
. Этот стопор позволяет задерживать стекло в любом по
Ложении и в нужное время опускать ero. Но чтобы не
i W I
i1.
'.иf .;
Рис. 31/
Рис. 3/2
Р е к в и зит. СтеI\ЛО 1:\ Р аСК l lа ш еН I ' ОI 'J.. со u е
.11 иС Х сторон
раме.
Две мишени из картона.
Металлическая иrла длиной 35 СА! и толщиноЙ 1 СМ.
Шелковая лента длиной около 2 м и шириной 4 5 СМ.
С е к р е т. Секрет этоrо номера в устройстве рамы и
стекла. Хорошо для этой цели применить плексиrлас (opra
ническое стекло) толщиной 2 JI!M. Приrодно и обыкновенное
стекло, но оно хрупко, и в нем труднее просверлить OTBep
стие.
На рис. 313 буквой А обозначена ОДна половина рамы с
лежащим на ней стеклом (последнее отмечено пунктиром),
Стекло может свободно скользить внутри рамы. Верхняя
половина рамы для ясности рисунка снята. Рама внутри
оклеивается полосками тонкой бархатной ленты, чтобы CTeK
ло моrло свободно двиrаться между стенками рамки П и П,
вверх и вниз, как показано на рисунке.
В стекле, которое изображено отдельно на рис. 313, Б,
делается отверстие О с таким расчетом, чтобы при опускании
ero не было видно за выдающимися выступами в раме. Эти
выступы дают возможность делать раму уже и закрепить ми
шеНII В, которые фиксируются поворотом защелки. Теперь,
если мы перевернем стеl\ЛО «вверх ноrами», отверстне О заii-
мет место в центре рамы. ЗритеJIЯМ ero не видно, так l aK с
обеих сторон надеваются мишени.
Теперь весь секрет этоrо тrюка ясен.
Размер рамы леrко рассчитаТl, по своему желанию. COBe
30fi
O 1 п. /1
I и:
I :. I
I I
.n :
/j
· 18
Рис. 313
:Ю7
ТОНКIIС, ТОЛЩllllа их едва .пОСТllrает ПОЛUВIIНЫ настоящеrо
J{орпуса. Разрезают корпус пополам 11 с заднеи
стороны припаllвают никелированную пластинку. Наружная
сторона ничем не отличается от настоящих часов. Она име
ет циферблат, стрелки и стекло. К задней пластинке приде
пап шарнир, который соединяется со ВТОрЫМII таКIIМИ же ча
саМИ. Шарнир пружинный и устроен так, что обе половинки
часоВ MorYT складываться между собой заДНИl\Ш сторонаl\Ш
(рис. 314,Б). Справа. видна скобка, при помощи которой ча-
cы держатся прижатыми между пальцами; слева устроен
закрывающий мехаНIIЗМ. Коrда часы слuжены, он заx.rюпы
вается и держит часы в нужном положении; механизм при
небольшом нажиме на часы тотчас же раскрывается.
В этом и заключается секрет устройства «удваивающих
сЯ» часов. Их нужно иметь две пары четыре половинки.
Демонстрация номера проходит так. Фокусник заранее
кладет в карман или друrое место две пары часов. Взяв
lIастоящие часы, которые по виду точно соответствуют ими
тации, исполнитель показывает их зрителям, незаметно об
мепивает на складные и вставляет между пальцами, как
это показано на рис. 314, В.
Взмахнув рукой, нажимает на
запор и часы «удваиваются».
Показывая двое часов, артист
поворачивается и при этом
незаметно достает из KapMa
на вторую Пару, которую паль
мирует в левой ладони. Под
ведя левую PYI{y с часами, фо
кусшш: делает вид, что выни
мает одни из появившихся Ча
сов. На самом же деле ПОД
прикрытием ладони он захло-
пывает, складывает первую Па
усложнять коиструкцию, лучше обходиться без стопора. Xo
рошо напрактиковавшись, можно леrко и совершенно неза
метно поддерживать стекло пальцами.
ХраНIIТЬ раму следует в закрытом футляре. Это необхо
димо для предохранения от пыли, которая, оседая на стекло,
царапает ero; из-за этоrо становятся заметны полосы от
движения стекла в раме.
Описанный нами трюк демонстрируется в цирках, причем
ero показывают и так, как рекомендуется здесь, И в услож
ненном варианте, как IfЛЛЮЗIЮН: увеличив размеры стекла
11 рамы, делают такое отверстие, чтобы в Hero Mor свободно
пролезть литшут. Вместо Мllшени ставят с двух сторон
черные бархатные створки, сквозь которые и пролезает ли
липут. ЭТИ створки скрывают отверстие в стекле. Раму ук-
репляют на прочной подставке, Б которой она может свобод
но переворачиваться.
Х/I. ФОКУСЫ С ЧАСАМИ, КОЛЬЦАМИ
И БУДИЛЬНИКАМИ
1. llFPA С ЧАСАМИ
B
d r
в н е ш н ий э Ф Ф е к т. Исполнитель показывает зрите-
лям обыкновенные карманные часы, держа их между боль
шим и указательным пальцами (рис. 314,В). Леrкий взмах
рукой и в руке оказывается двое часов. Вторые часы ис
полнитель держит между указательным и средним пальца
ми. Затем он перемещает эти часы так, что они оказыва
ются между средниМ и безымянным пальцами, а простран
ство между указательным и средним остается свободным.
Леrкий взмах руки и между этими пальцами также появ
ляются часы. Теперь в руке фокусника трое часов. Еще один
взмах их уже четверо. ИЛ"lЮЗIIOНIIСТ показывает их зри
телям. При следующем леrком взмахе руки одни часы вне-
запно исчезают. Еще одно едва уловимое движение руки
исчезают вторые часы. Наконец, последний взмах и OCTa
ются одни часы, которые фокусник снова показывает зрите
лям.
Р е к в и зит. Обычные карманные часы.
Складные специально препарированные часы (две пары).
С е к р е т фокуса в специально приrотовленных часах.
На рис. 314,А они показаны с задней стороны. Часы очень
308
di A
.
. ",. Е
...
,.'
?A
J
Б
А
Рис. 314
309
ру часов и затем выдвпrает из ладони П3ЛЬМИРОI33НlIые склзд
ные; показав их зритеJIЯМ, вставляет между среДНIIМ и безы.
мянным пальцами правоЙ руки (рис. ЗI4,r). Теперь при
взмахе рукой фокусник нажимает большим пальцем правой
руки на запор и часы под влиянием пружины открываются
(рис. ЗI4,Д). При следующем взмахе он нажимает на запор
третьих веРХНIIХ часов. Они также раскрываются (удваива
ются) , и В руке' исполнителя оказывается четверо часов
(рис. ЗI4,Е).
Затем при исчезновении часов все идет в обратном По
рядке до Toro момента, I<оrда часов окажется двое (две па
ры сложенных). Тоrда артист берет верхние часы и как бы
переставляет их между указате.IJЬНЫМ И средним пальцами
(на самом деле ПUД прикрытием левой РУКII он удваивает
нижние часы, нажав на запор), а одну сложенную пару пря-
чет в карман 130 время поворота. При этом у фокусника в
правой руке двое часов (одни между большим и Уl{аза
тельным, а вторые между указательным и средним паль
цами), вернее одни удваивающиеся. Взмахнув рукой, испол
нитель снова превращает двое Часов в одни, а при повороте
незаметно вынимает из кармана настоящие и держит их
пальмированными в левой ладони. После этоrо, поправляя
часы левой рукой, обмеllивает удваивающиеся на настоя
щие, а двойные незаметно (при повороте) опускает в Kap
ман. После этоrо фокусник дает настоящие часы зрителям
для осмотра.
Этот эффектный фокус требует большой тренировки и
Навыка.
Б В
А
р
r
Рис. 315
,
2. УМЕНЬШАЮЩИЕСЯ ЧАСЫ
В н е ш н и й э Ф Ф е к т. Исполнитель показывает пустые
руки с обеих сторон, затем складывает их вместе и, отняв
левую, обнаруживает в правой руке большие мужские Kap
манные часы (рис. 3 15,А). Леrкий взмах правой рукой и
в ней оказываются часы вдвое меньшеrо размера
(рис. 3 15,Б). Показав их, фокусник подносит к ним левую
(пустую) руку, и зрители з мечают, что часы в правой py
ке стали совсем маленькими (рис. 315,8). Опять левая рука
подводится близко к часам и тотчас же убирается. Все ви
дят, что часы внезапно исчезли (рис. 315,п. Показав обе
руки пустыми, иллюзионист достает исчезнувшие часы у ce
бя из кармана и передает их для осмотра.
Рис. 316
,.
J
,
&
2
р е к в и зит. Обычные мужские карманные часы.
Имитация часов трех размеров: большоrо, среднеrо и Ma
леНЬКоrо, соединенных вместе и вращающихся на ОДНОЙ об
щей оси (рис. ЗI6,А).
Все часы сделаны на половинную толщину. В сложен
ном виде сбоку они по казаны на рис. 316,Б. Ось 1 неболь
lUой стерженек, приделанный к имитации больших часов в
ТОМ месте, rде помещается заl'ЮДная rоловка. На эту ось
надевают небольшую трубочку-муфточку 2 и соединительную
311
310
пластинку 3, идущую от средних часов. Кроме Toro, на ось
нанизывают еще одну небольшую трубочку-муфту 2, а по
верх нее соединительную пластинку самЫх маленьких ча
сов 4. На пластинку кладут небольшую шайбу и расклепы
вают ось с' таким расчетом, чтобы часы моrли на ней CBO
бодно вращаться. Сложенные вместе средние и маленькие
часы не видны зрителям из за часов большоrо размера.
С е к р е т фокуса ясен из описания имитации трех часов.
Перед началом номера исподнитель кдадет обычные ча
сы в карман, из KOToporo они должны появиться лишь в фи-
нале, коrда он дает их зрителям для осмотра. Имитация
сначала пальмируется в левой руке, а правую фокусник по:
казьшает пустой с обеих сторон. Тыльную сторону левои
руки также показывает пустой. Приближая руки одну к дpy
rой, исполнитель передает часы в ладонь правой руки, лева
сжимается в кулак и медленно раскрывается; вслед за неи
сжимается в кулак правая и так же медленно разжимается.
В этот момент зрители видят появившиеся часы (рис.317,А).
Пунктиром показаны средние и маленькие часы, находящие
ся позади больших.
Часы показывают зрителям (см. рис. 317,А). ДOTPOHYB
шись левой рукой до правой, ИЛJIЮЗИОНИСТ под ее прикрыти-
ем быстро и незаметно опускает большие часы в ладонь пра
пой руки, которую держит к зритеJIЯМ тыльной стороной.
Все замечают, что часы стаЛll меньше (см. рис. 317,Б). На
рис. 317, Б изображен момент перед сжатием руки в кулак;
пунктироI\'l показано положение больших часов в ладони и
маленьких позади средних. Затем поднеся левую руку к
правой, фокускник незаметно отодвиrает средние часы в ла
донь, перемещая их по направлению стрелки (рис. 317,8),
..-
' ) r
А
)
312
ВЫДВllrает IIз-за средних часов малеllьюrе, которые появля
ются затем в правоЙ руке (рис. 317,8).
После этоrо, дав зрителям время посмотреть на MaдeHЬ
кие часы, иллюзионист опять подводит левую руку I{ правой
11 при леrком движении .рУКII незаметно закладывает малень
кие Часы за средние, находящиеся в правой ладони, позади
больших. На рис. 317,8 показан момент, коrда I\ШJlенькис
часы убираются по направдению стреЛКII за средние и боль
шие часы, которые изображены ПУНКТИрОl\I. На рис. 317,Д
видна правая рука с пальмироваННЫl\IlI в неЙ тремя часами
(показаны пунктиром). Здесь часы незаметн(), Прll леrком
движении обеих рук, передают в ладонь левой и незаметно
кладут на сервант ИJШ опускают в один из карманов. Пра
вая рука, на которой теперь фиксируется все внимание зри
телей, сначала тоже сжимается в кулак, а затем также Mek
ленно раскрывается. Все видят, что часы, которые бы.lIи в
неЙ, исчезли (см. рис. 315,FЭ.
В заключение исполнитель достает IIЗ кармана положен
ные туда заранее настояшие часы 11 передает их для осмотра.
Описывая показ этоrо фокуса, мы отнюдь не считаем, что
ему необходимо слепо следовать. Каждый исполнитель, ра-
зумеется, может избрать свой, наиболее подходящий для
Hero ход Шжаза.
3. ЧАСЫ, ИСЧЕ3АЮШИЕ В КОРОБКЕ
:
j
6
В н е ш н и й э Ф Ф е к т. И:IЛЮЗИОНИСТ просит коrо-либо
одолжить на время Часы. Зритель передает часы фокусни
ку, и тот кладет IIX в коробку, повесив их в ней предвари
тельно на крючок (рис. 318). Исполнитель закрывает коробку и
тотчас же открывает ее. Часов в коробке нет. Они IIсчезли.
р е к в и зит. Коробка для часов с секретом.
С е к р е т фокуса заключается в устройстве коробки.
Можно тотчас же открыть ее вновь, 11 часы, если это по
требуется, опять появятся на своем месте (рис. 318). Если
коробку с часаМII вынуть из футляра, показанноrо на ри
сунке справа, то будет заметно, что она состоит из двух Ча
стей: внутренней и наружной (рис. 319,А). Здесь изображе
на внутренняя коробка, в которую кладут часы. Ясно видны
Два отделения: правое 11 левое. Коробка эта, состоящая из
ШIТИ стенок и одноrо дна, вкладывается в друrую, наруж-
ную коробку (рис. 319,Б), сделанную с таким расчетом, чт()
бы коробка А заНlIмала ровно две трети ее д.rншы, .'JerKo в
Рис. 317
113
Этот простой аlfпарат служит подсоБНLlМ приспосоБЛСIIII-
еМ в более сложных трюках, rде по ходу фокуса необходи
мо ПРОllзвеСТII jfсчезновение часов. Как только иллюзионист
покажет, что часы в коробке исчезли, он небрежным жестом
передает коробку помощнику, которыЙ раскрывает ее за KY
лисами.
Внутреннюю часть коробки А оклеивают бархатом или
атласом, каи: Ларец для ювелирных изделиЙ, а коробку Б
и футляр В украшают каким либо рисунком.
4. ЧАСОВОй млrА3ИН В ШЛЯПЕ
В н е ш н и й э Ф Ф е к т. Иллюзионист показывает nycToii
rО.JЮВНОЙ убор цилиндр 11, подойдя С ним к- столику, выни-
мает из Hero будильник, который веШает на крючок на краю
стола. Будилы-IИК начинает звонить. IIсполнитель достает из
цилиндра второй бу.пильник (рис. 320) и вешает ero рядом
с первым. Второй будильник также звонит. Потом фокусник
вынимает один за друrим из цилиндра еще четыре будиль
ника и тоже вешает их на краЙ столика. Все шесть будиль
ников весело звонят, а иллюзионист, показав цилиндр пу
стым, передает ero за кулисы. Прикоснувшись рукой К CTO
лику, он заставляет будильники замолчать.
р е к в и зит. fоловной убор цилиндр.
ОБЫЧНvIЙ будильник с неБОЛЬШИI\Ш приспособлениями.
Пять штук наружных корпусов будильников со звонками
и ножками специальноrо устройства.
С е к р е т фокуса в устройстве будильников, которые co
стоят только из ОДНИХ наружных корпусов, циферблатов со
стеклом, звонком и HO
жек. Лишь первый бу
дильник настоящий, но к
нему пристроены специ
альные ножки и звонок.
Он должен свободно
входить во все остальные
пять корпусов.
На рис. 321,А показан
вид настоящеrо будиль
ника, вынимаемоrо из ци
линдра первым. Звонок
укреплен на крепкой пла
стинке, изоrнутой таким
образом, что на этот бу
нее входила и моrла свободно
/f1МJP f :bC:o :O и. сетБЛ: :
t= {jI четыре стенки и две небольшие
крышки, по размеру равные по
ловине всей коробки А.
Рис. 318 Если мы положим в одну ИЗ
половинок коробки А часы,
а затем подвинем ее внутрь наружноЙ коробки Б, то часы
скроются от rлаз зрителей под одноЙ из двух верхних кры-
шек. В коробке Б с обеих сторон проделаны отверстия О,
сквозь которые может проходить стержень С, вделанныЙ в
стенку футляра В. Стержень продвиrает оробку в Ha
правлении, указанном на рис. 319,r жирнои стрелкои. Фут
ляр В состоит из дна, трех стенок и крышки. В короткую
стенку прочно вделан металлический стержень С.
На рис. 317 изображены все коробки в разрезе, в том
же положении, в каком они были показаны раньше на
рис. 319. Если мы теперь передвинем футляр В влево, то
стержень С через отверстие О в коробке Б войдет в нее и
передвинет коробку А влево до отказа часы скроются от
зрителей. Если же вслед за этим вынуть коробку Б из фут
ляра В, то часов не будет видно. Однако, если же эту KO
робку Б вставить вновь в футляр В, повернув ее друrим
концом, и выдвинуть, то стержень С вновь передвинет KO
робку А и часы будут видны, как только мы вынем KO
робку Б из футляра В. Понятно, что вынимать коробку из
футляра и вставлять в Hero нужно непринужденно, не rля
дя себе на руки.
r::::v А
O r
Б А 8 С
т
.
Рис. 320
Рис, 3/9
3/4
3/5
J1.IIЛLlIИК I\ЮЖIЮ надеть
второй корпус. Ножки
приделаны на изоrнутых
пластинках.
Из рис. 321,Б, rде бу
дильник показан сбоку,
ясно видно устройство и
понятно назначение пла
стинок, на которых Kpe
пятся звонки и ножки.
На f1ИС. 321,В изобра
жено два будильника,
вложенных один в дpy
rой; внутренний будиль
ник (настоящий) для яс
ности заштрихован, KOp
пус наружноrо обозначен
жирной линией.
На рис. 321, r показаны все шесть будильников, вложен
ных один в друr'оii и помещенных в цилиндр.
В самом цилиндре сделано второе дно, которым и закры
вают ПО.'10женные туда часы. Дно должно плотно прилеrать
к бортам цилиндра и в нужный момент леrко подниматься,
чтобы .'lerKO было достать будильники. Можно также сделать
внутри цилиндра переr()роДКУ из материала. прикрепленноrо
к нему на резинке.
Понятно. что внутренняя часть цилиндра должна быть
черной, точно так же как и все приспособления в нем, маски-
рующие будильники. На черном фоне не так заметна rлуби-
на цилиндра, особенно если ero показывать в движении.
Осталось только рассказать об устройстве столика для
будильников. Для Hero применяют обычно штатив ножку, а
верхнюю доску приспосабливают специально для данноrо
номера. По краям доски спущена небольшая бахрома, KOTO
рая скрывает механику звонков, а также маскирует от зри
телей полые кuрпуса будильников, коrда фокусник выступает
при KpyroBoM обзоре, как и в цирке.
Механика звонков очень 'проста. Под доской укреплены
шесть Э.'lектрических звонков, работающих от батареек по
стоянноrо тока; там же помещают нужное количество сухих
rа.'lьванических Э.'lементов или батареек от карманных фона
риков. От каждой батареЙки идет проводка к звонку, KOTO
рая выводится к краю стола, здесь она прерывается и при
<m ro
в
316
А
Б
r
Рис. 321
крспляется ОЛНI1М прUlЮДОМ к тнюii 11 руж 11 11 1<('. вторым. к
друrоЙ. ПРУЖИНКI1 сделаны настолько близко друr к друrу,
что зрители ПРИНl,мают их за одну пластинку в форме крюч
ка. Коrда буди.'iЬНИК вешают на ЭТI1 КРЮЧКИ-П.'lастинки, то
металлическое кодьцо ero звонка замыкает электроцепь, и
31301l0К звонит до тех пор, пока не будет снят будильник.
ТаКИМ образом устроены под доской стола все шесть элект
rОЗБОНКОВ. Д.'lЯ каждоrо звонка делают отвод от батарейки
одноrо определенноrо полюса, скажем положительноrо, к вы-
ключателю, смонтированному незаметно в верхней частп CTO
да. Выключатель все время включt::н. Если нужно прекратить
З1301l, ero ВЫКJlючают.
Для упрощения можно сделать крючок, на который ПОk
вешиваются будильники, одинарным, из пружинной стали, он
ДО.lJжен быть слеrка приподнятым над выведенным под Hero
вторым проводом. Под тяжестью будильника крючок про
rllется вниз н замкнет цепь тока.
5, «КОЛЬЦО ФАКИРА»
J3 н е ш н ий э Ф Ф е к т. Исполнитель показывает зрителям
никелированное кольцо и тонкую веревку, просит все OCMOT
реть как можно внимательнее. Затем берет кольцо обратно,
и 0110 МОЛЫIеносно исчезает у Hero в руках. Веревкой фокус
ШIК просит завязать ему обе руки на запястьях (рис. 322, А).
Зрители выполняют ero просьбу и даже запечатывают BepeB
ку сурrучными печатями. НеУJ10вимое движение иллюзиони
,
/7л
<.
А
Б
Рис. 322
317
шает стрелку IJ.a ось циферблата и, бы
стро закрутив ее, отходит за циферблат.
Стоя позади циферблата, он приставля
ет палец к цифре 7, стрелка замедляя
дuижение, останавлив ется на семи ча
сах (рис. 323). Исполнитель снимает
стрелку, и, быстро показав ее, вешает
опять на ось; раскрутив ее так, что она
начинает вращаться, он приставляет па
лец с задней стороны циферблата к циф
ре 5, стрелка. покружившись, останавли
uается на пяти часах. Исполнитель rOBo
рит: зрители, вероятно, убеждены в том,
что здесь заранее сделаны какие то при
способления, которые останавливают
стрелку в нужном положении. Чтобы
убедиться в ошибочности этоrо предпо
ложения, он просит зрителей назвать РllС. 323
какой-либо час. Зрители называют (Ha
пример, 9). И,:nлюзионист вешает стрелку
на o ь и, ото идя шаrа на три в сторону, показывает издали
рукои, rде. стрелка должна остановиться. Стрелка замирает
n назначеI,НОМ месте. Так повторяется еще один два раза.
Тоrда исполнитель снимает стрелку и приrлашает на сцену
из зала одну из зрительниц. Она называет определенное Bpe
МЯ, допустим, 4. Исполнитель дает стрелку зрительнице и
просит постаВIIТЬ ее на ось и получше раскрутить. Зрите.'IbНИ-
ца выполняет просьбу, и стрелка, замедляя ход, останавливает
ся на четырех. В это время помощник подает исполнителю
небольшой закрытый футляр. Крышку открывают, и зрители
видят что внутри нахор:ится небольшой циферблат с укреп
леннои на нем стрелкои. Закрыв крышку футляра, исполни
тель передает ero зрительнице и пРОсит ее поставить на ци
ферблате какой либо час, не показывая этоrо ему а затем
закрыть футляр крышкой. '
I\оrда все это проделано, фокусник берет футляр и пе
ре.п.ает ero одному из зрителей, KOToporo он только что BЫ
31J Л на сцену. Зритель держит на вытянутой руке закры
тын футляр (рис. 324). Исполнитель передает стрелку зри
тещ,нице, просит повесить ее на ось и закрутить. Пока
крут тся стрелка, исполнитель спрашивает у зрительницы, на
КaJЮII lJа она поставила стрелку в футляре. Зрительница
rOBopIlT (например, 12). Исполнитель просит открыть футляр
319
ста и кольцо оказывается висящим на середине веревки,
между связанными руками (рис. 322,Б). Исполнитель при-
r лашает зрителей развязать ему руки и осмотреть кольцо,
веревку н печати.
Р е к в и зит. Медное никелированное кольцо диаметром
около ]о см.
Тонкая веревка толщиной в 4 6 мм и длиной около 1 At
Свеча, сурrуч и спички для запечатывания веревки.
С е к р е т фокуса прост, но при хорошем и тщательном
исполнении трюк производит на публику эффектное впечат
ление. Исполнитель, используя подходящий отвлекающий
момент, очень быстро и незаметно надевает кольцо на руку
и поднимает руки вверх. Кольцо скользит по руке внутрь
рукава, rде ero 11 следует HeMHoro придержать, прижав к
боку локтем до Toro момента, коrда оно должно появиться.
Разумеется, зрители не должны заметить стесненных двИЖе
ний фокусника.
В финале номера под прикрытием отвлекающеrо движе
ния кольцо освобо ают и дают ему соскользнуть вниз по
руке. Сближают HeMHoro руки, и кольцо соскакивает с ла-
дони на веревку, которой связаны руки.
Диаметр кольца подбирают так, чтобы оно не проходило
при распрямленной ладони, но зато совершенно свободно
соскакивало при соrнутой. Это делается на тот случай, если
кто либо заподозрит, что кольцо надевается на руку. Тоrда
иллюзионист может попросить зрителя надеть ему на руку
кольцо.
Если при этом напрячь руку и слеrка раздвинуть пальцы,
кольцо не наденется на руку.
6. «ВОЛШЕБНЫЕ» ЧАСbl
На подставке, стоящеЙ на трех ножках, выносят большой
четырехуrольный стеклянный циферблат с никелированной
стрелкой. Размер циферблата примерно 40Х40 см, стрелка
длиной 30 35 см. Исполнитель снимает стрелку, которая
висела на тонком штифте оси и, взяв ее в левую руку, пра-
вой снимает со штатива циферблат. Все это показывает зри-
телям. Зрители видят, что в центре циферблата вставлен
штифт и больше никаких приспособлений нет. На цифербла
те нарисованы цифры от 1 до 12, означающие часы. Возвра
тившись на сцену, исполнитель вешает циферблат на штатиВ
н rоворит о «волшебных» своЙствах этих часов. Затем ве-
318
и показать зрителям. Все видят на циферблате в футляре
«12». После этоrо остановившаяся стрелка показывает TO
же 12.
Поблаrодарив обоих помощников IIЗ публики, исполнитель
просит их занять свои места. Помощник с футляром идет в
публику и просит коrо либо поставить любой час, никому не
показывая. Затем ассистент передает закрытыЙ футляр дpy
rOMY зрителю; одновременно исполнптель ставит стрелку и
крутит ее. Коrда стрелка останавливается на какой-нпбудь
цифре (предположим, 6), исполнитель просит зр"теля OT
крыть футляр И показать всем. Все впдят, что на циферблате
в футляре стрелка тоже стоит на шести часах. В это воемя
помощник, взяв со стола тарелочку, непрозрачный стаканчик
(как для бритья) и пару IIrральных кубиков с HapIiCOBaH
ными на них точками-очками, идет в публику. Исполнитель,
сняв стрелку, держит ее 13 руках. Помощник дает осмотреть
кубllКИ одному из зрителей с просьбой положить их n ста-
канчик, выбросить на тарелку, немедленно закрыв стаканом.
Пока это делается, исполнитель, поставив стрелку на ось,
закручивает ее. Покрутившись, стрелка останавливается
на десяти. Исполнитель просит зрителя приподнять стакан.
Коrдэ стакан снят, все видят, что на кубиках выброшено
десять очков. На этом ЗaJ<анчивается номер. Помощник YHO
сит часы за кулисы, а иллюзионист приступает к следую-
щему фокусу.
Этот номер
2
'// 1 / .
1
i [)1 M
з
Q
j
Ii
РllС. 325
лать четырехуrольный. На циферблате, как на часах, напи
саны цифры от 1 до 12. Минуты отмечать не нужно. В цeHT
ре IIfJOсверливают отверстие диаметром 3 M 1.
На рис. 325, 1 изображен штифт, которыи I3ставляется 13
это отверстие и служит осью для стрелки. Общая длина
штифта 5 СА!, толщина оси 1 .ММ. На конце штифта YTOk
щеиие в 3 ММ с нарезноЙ резьбоЙ, на которую навертывают
J'аЙЮf для крепления штифта в циферблате. По верхнему
краю, в уrлах, также просверливают в стекле два OTBep
стия. Через них пропускают шнурок или очень тонкую Me
таJl.lшческую цепочку для подвешивания циферблата на
по.пставку.
Подставка может быть применена любая. Приrоден нике
.'Iированный пюпитр для нот со вставленными в Hero паза
IIШ .пля циферб.lата.
Стредка из меди толщиной 1 ММ никелированная, дли
ной 35 45 СА!, в зависимости от размера циферблата. На
рис. 325, 2 показан общиЙ вид такоЙ стрелки, а на
рис. 325, 3 ее профиль. Стрелка может быть дюбоrо рисун
ка, но посредине она непременно должна иметь форму KPy
J'a диаметром 3 4 СМ. ПО краям этоЙ окружности paBHO
мерно просвертшают на равном расстоянии друr от друrа
двенадцать отверстиЙ диаметром 1 2 АfJot. Они располаrа
ются соответственно двенадцати цифрам на циферблате
(рис. 325,4).
Поверх них помещаются две крышки А и r (рис. 325,5).
КРl>Jшка А сделана с винтом Б, который пропускают через
отверстие в Kpyre. На винт Б с противоподожной стороны
надевают кружок В с приделанным к нему на пружинке He
32/
СКО:\1биннрован нами из нескольких фокусов
Для изrотовления аппаратуры потре
буется тщательная, кропотливая и дo
вольно трудная работа.
р е к в и зит. Большой стеклянный
циферблат.
Стрелка для циферблата с ceKpe
ТОМ.
Футляр с циферблатом и стрелкой
с секреТОIII.
Небольшая ПJlастмассовая Tape
лочка I стаканчик.
Два кубика.
Циферблат лучше Bcero сделать из
плексиrласа. РаЗ:\1ер примерно 40Х40
или 50Х50 см. Заметим, что последнИЙ
будет rораздо эффектнее. Советуем не
изrотовлять круrлый диск, проще cдe
РllС 324
320
большим штифтом. J<ОТОРЫЙ, поворачиваясь вместе с круж
ком, будет входить поочереднu в двенадцать отверстий KPy
ra стрелки.
Штифт выступает из пружины ровно настолько, чтобы он
леrко Mor входпть и выходить из отверстия Kpyra при ero
повороте. На Kpyre укрепляют с противоположной от штиф
та стороны небольшой свинцовый rрузик. Он будет перетя
rпвать низ тот конец Kpyra, к которому обращен штифт
(рис. 32ь, 6); здесь Е штифт, а Ж rруз.
I\pyr приделывают к колпачку Т, а вся система (см.
рис. 325,5) надеЕается по обе стороны стрелки, реrулируется
и укрепляется rайкой Д.
С одинаковым успехом кружок В можно неподвижно за
крепить на оси колпачка А чтобы штифт был обращен Ha
ружу. Наденьте на Hero сначала стрелку, потом колпачок r
и закрепите rаЙкuЙ Д. Чтобы знать, куда обращен штифт на
колпаЧJ<е Т, с которым он скреплен, делают небольшую, ед-
ва заметную зарубку. Она всеrда будет указывать нужныЙ
вам час. Для этоrо необходимо только знать, на каком часе
стоял штифт. Теперь, если ero вращать, он будет передви
rаться, издавая леrкие шелчки при входе в отверстие. Счи
тая эти шелчки, можно определить, на какой час поставле
на будет стрелка. Для установки стрелки на нужный час, ее
берут в левую руку, а правой передвиrают колпачок со
штифтом, считая удары или незаметно rлядя на зарубку.
В !"юеи модели стрелки не было пружины со штифтом.
Устроиство e rораздо проще и практичнее. На медном круж
ке ТО-!,lщинои 1 JrIM керном выбивалось yr лубление, на об-
ратнои же стороне получался выступ, которыЙ отлично слу
жил вместо штифта, входя в отверстие на кружке стрелки.
Футляр с циферблатом и стрелкой с секретом. Общий
вид таких 'lacoB показан на рис. 326. Это небольшой фут
ляр с крышкой, запирающеЙся на защелку. Ero размер
12Х 16 см при толщине 2 3 см. В футляр вставлен цифер-
блат, посредине KOToporo укреплена на оси прочная неболь-
шая трелка. Ее можнО поворачивать KpyroM и ставить на
любои час.
Часы в футляре имеют секрет: на какой бы час зрители
ни поставили стрелку, не показав это исполнителю и закрыв
футляр, иллюзионист может MrHoBeHHo сказать, в каком по
ложении находится стрелка. Ее ось припаяна к стрелке на-
r лухо. На нее надета небольшая шестеренка от будильни
ка. Вам необходимо иметь две такие совершенно ОДИНaJювые
322
-.;-:::... - ';.
il
:1
Рис. 326
шестеренки с одним 11 тем же количеством зубцов
(рис. 326). Одна из них, шестеренка А. наrлухо припаи
вается к оси стрелки. Рядом с ней ставится друrая боль
шая шестеренка, которая укрепляется в пластинках. Эта
шестерею<а Б должна очень леrко вращаться, к неЙ с дpy
roro конца приставляют друrую, маленькую шестеренку В
11 ставят их в rнезда. Предварительно к оси шестеренки В
приделывают шляпку от небольшоrо шурупика, которая
выпускается за заднюю крышку футляра. rоловка шурупа
распиливае1 Я уrлом в виде стрелки (рис. 326,3).
Теперь, если вы начнете вращать стрелку, то вместе с
ней будет вращаться и шестеренка А. Она воЙдет в зацеп
ление с шестеренкой Б, которая повернется на столько зуб
цов, на сколько повернется А. Шестеренка Б, вращаясь, по
вернет также шестеренку В с rоловкой шурупа на друrоЙ
стороне футляра. Чтобы эта rоловка не выдавалась и не
бросаJlась в rлаза, вы должны по всем остальным уrлам
ПOl',!естить точно такие же rоловки от шурупов. Вращаю
щиися шуруп установите узким разрезом так, чтобы он ука-
зывал положение часовой стрелки. К-оrда стрелка стоит на
цифре 12, то rоловка должна быть обращена острым уrлом
вверх; коrда стрелка на цифре 6, rоловка обращена вниз.
Но зато все остальное время rоловка будет показывать про
тивоположное (например, 3 часа она будет изображать
как 9).
На рис. 326,3 показано расположение цифр относитель
110 рорези шурупа. Необходимо очень хорошо потрениро
ваться с часами, чтобы MrHoBeHHo, незаметно взrлЯНУВ на
шуруп на обратной стороне футляра, вы Сl\Iоr.'1И назвать без
ошибuчно час, IIа кuторый поставлена стрелка. Представь-
.123
те себе, что вы видите стрелку СI\ВОЗh дно шкатулки. В ЭТОм
заключена вся неХliтрая механика этих часов.
Самое r.'1aBHOe сделать вращающуюся rодовку, KOTO
рая ничем не отличаJI8СЬ бы от rолоВlШ остальных трех шу
рупов. Отреrулируйте ,{ак можно .'1учше вращение всех трех
шестеренок. CTpe.IIКa ДО.'1жна крутиться очень леrко, чтобы
у зрителей не возникло никаких сомнений.
После Toro как один из зрителей поставит стрелку и за
кроет футляр, не смотрите сразу на положение rО.l0ВКи
шурупа. Делайте это, коrда будете брать футляр в руки или
при друrО!\1 удобном случае. MrHoBeHHo взr лянув на rоловку
шурупа, тотчас же отведите взrляд от нее. Воспроизведите
в памяти ее положение и сразу же определите нужный час.
С фУТJIЯрОI\l придется выступаlЬ взшему помощнику, по
этому вам следует натренпровать ero КаК можно лучше.
Небольшая пдастмассовая тарелочка и такой же стакан-
чик не нуждаются в подробном описаНИII. Для этой цели
вам подойдут принадлежности от прибора для бритья.
Два кубика нетрудно изrотовить из твердоrо дерева или
эбонита. На каждоЙ стороне в 12 М.М сделайте сверлом He
БО.lьшие уrлубления, которые будут обозначать очки. На
всем кубике сумма противоположных сторон очков всеrда
должна быть равна семи. Например, если на одноЙ CTOpO
не стоит два очка, то на противоположной должно быть
пять. Уrлы кубиков HeMHoro закруrлите.
С е к р е т. Секретов в этом фокусе MHoro. Часовая стрел
ка, как вы видите, имеет скрытый от зрителей передвиrаю
щиЙся rрузик. Штифт rрузика перемещается по отверстиям.
Переводя половинку крышки, вы леrко ощущаете эти щелчки
и всеrда можете отсчитать нужный вам час. Правда, rораз
до проще, переводя rрузик, следить за отметкоЙ «r» на по
лушарии (см. рис. 325,5). Это отверстие всеrда будет пока-
зывать поставленный зрителям час. Не следует забывать,
что, перевернув стрелку друrой стороноЙ и поставив ее на
ось, вы заставите стрелку показать друrой час.
Поясним это примерами. Как уже rоВОрИЛОСЬ, только
цифры 6 и 12 стрелка будеТ' все время показывать одина
ково обеими сторонами. Если ее поставить на 1 час, а за-
тем перевернуть друrой стороной, то стрелка покажет 11,
если поставить на 2 часа 10. на 3 часа 9, на 4 часа 8,
на 5 часов 7 и наоборот. Поэтому, прежде чем перестав
лять rрузик, проверьте, не подходит ди обратная сторона
стрелки. Допустим, у вас cTpe,lIКa тодько что стояла на 8,
324
а вам rоворят следующий час 4; проще Bcero незаметно
в руках перевернуть стрелку друrой стороной. Об этом не
следует забывать.
Теперь секрет стреЛI\И, наверное, вам ясен. О секрете
футляра с циферблатом мы подробно рассказали, rоворя об
ero vCTpoircTBe.
Нам остается только раскрыть тайну, как помощник сооб
шает нужную цифру исполнителю. Существует несколько
таких способов: при помощи «мнемотехники», то есть за
шифрованным разrОВОрОl\1, можно в вопросе 11.1111 жестами,
МИI\ПIКОЙ передать нужное слово. В нашем случае нужно co
оБЩIIТЬ Bcero 12 чисел. Мы советуем избрать комбиниро
ванНуЮ передачу: словами и движениями корпуса, Hor, ro-
ловы, рук. Не забудьте только тщательно отрепетировать
все это со СВОИI\I помощником: ведь сообщить ИЛЛЮЗIЮНИСТУ
час, поставленный на uифербдате 13 футляре, и количество
выпавших очков придется ему. Вам же нужно немедленно
показать помощнику условными знаками uифру, которую
ВЫ приняли, а тот должен каким-нибудь условным словом
или сиrнаЛОl\l подтвердить правильносТЬ принятой вами uиф
ры. Так как 12 и 6 зрители ставят редко, то очень просто
обозначить 12 поднятием rоловы вверх прямо перед собой, а
6 опускаl1ием вниз. Остальные цифры передавайте выб
ранным вами способом. Для вас будет rораздо интереснее
иметь СБОЮ собственную передачу, шифр, который будут
знать только двое вы и помощник.
Перед выступлением заранее установите стрелку на нуж
ный вам час (в нашем случае на 7). Дальше весь номер
идет в соответствии с описанием внешнеrо эффекта фокуса.
ХII/. ФОКУСЫ СО СТОЛИКАМИ, ДОСКАМИ,
РАМОЧК4МИ. ФотоrРАФИЯМИ И ШИРМОЧКАМИ
1. РАМОЧКА ДЛЯ ПОРТРЕТА
В и е ш н и й э Ф Ф е к т. На небольшом столике постаIЗ.IJ:ена
рамка для портрета, рядом с ней лежат rазета и два шел
ковых платка: один маленький, друrои побольше. Фокусник
берет рамочку, показывает ее со всех сторон зрителям
(рис. 327,А) и ставит на СТО.'1Ик. Взмахивает платочком,
доказывая, что в нем ничеrо нет, и накрывает 11М рамку.
Потом, показав rазету со всех сторон, свертывает пакетик
32;J
А\
4
РllС. 327
.::.:
.,
"
РllС. 328
Два иебольших шелковых
Щ)iШХ од:инar<овых платоч
I<a. ТретиЙ платок поболь
ше для зarфывания рамоч
ки.
С е к 'Р е т. В ЭТОМ фокусе
Д13а секрета. ПервыЙ ЭТО
конструкция рамочки, изоб
раженная на рис. 328. Ли
цевоЙ вид рамочки А.
Вид рамочки с задней CTO
роны Б и вид сбоку В.
На рис. 329 показана рамка
13 разрезе. В нижнеЙ части
она имеет пустое простран
ство 3, в которое засыпают
мелкпЙ, хорошо промытый
речной песок, окрашенный
анилином в темно-зеленый
или темно синий цвет.
В рамку вставлено не одно
стекло, а два. Между ними
расстояние в 2 мм. Если пе
ревернуть рамку концом
вверх, то песок из помеще
ния 3 будет сыпаться между стеклами. Внутреннюю чаС1Ь
рамки оклеивают бумаrой TaKoro же цвета, как песок. I\po
ме Toro, рамку внутри смазывают слоем клея и посыпа
ют тонким слоем окрашенноrо песка. Зрителям будет Ka
заться, что рамка пуста. На самом же деле в нее заранее
закладывают небольшой шелковый платочек яркоrо цвета.
Из рПСУНlшв ясна несложность механики устройства pa
мочки.
Рамка изrотовляется из картона. Стекла приклеивают
клеем БФ 2. На рис. 329 показаны: 1 два стекла; 2
корпус рамки, сделанный из картона и оклеенныЙ сверху
дерматином; 3 помещение для окрашенноrо песка, пока
заНноrо на рисунке точками; 4 задняя стенка рамки, OT
кидывающаяся для зарядки платка внутрь рамки на месте 5;
6 два простых вращающихся затвора для запирания зад
ней, стенки (эти запоры ясно видны на рис. 328,Б); 7 нож-
ка-подставка, которая, отrибаясь в ту или друrую сторон)
по направлению стрелок, позволяет ставить рамку в любом
f1
2
6
2
РllС. 329
в
и также показывает, что в нем нпчеrо нет (рис. 327,Б). За
тем берет со стола самый маленький яркиЙ шелковый пла
ток, кладет ero внутрь пакетика, тщательно заправив, за
вертывает края пакетика и передает держать помощнику.
Иллюзионист делает палочкой несколько пассов по направ-
лению от пакетика к рамке и считает: «Раз! Два! Три! rOTO-
во!» Просит ПОl\lощника развернуть пакетик, что тот и дe
лает.
Пакет оказывается пустым. Платок из Hero «исчез». Ac
систент развертывает rазету и, показав ее со всех сторон,
комкает и бросает за кулисы. Фокусник, подоЙдя к столику,
снимает рамку и сдерrивает платок, которым она накрыта.
Все видят, что исч знувший из пакетика платок лежит BHYT
ри рамки.
Р е к в и зит. Рамка с секретным приспособленпем.
rазета, препарирш:шннзя для пакепш.а.
326
9
2
1
8
:/27
положеШIII. Еслн она будст направлсна концом 8 шшз (по-
ка весь несок пересыпается в отделение 3). то оба стекла
нринимаются зрнте.IJ:ЯМН за одно. Им отчетливо видна внут,
ренняя часть рамки 5 с П:Iатком. Ес.IJ:И же повернуть paMK)i
I\:OHltOI\I 9 вниз, то иесок тотчас же из помещения пересы
пается в пространство между стеклами и скрывает от rлаз
зрнте.IJ:ей платок. В этом 1I заключается весь секрет рамки.
Перед показом номера платок кладут в помещение 5 и
закрыв крышкоЙ 4 и запораl\lll 6, ставят рамку на столи
так, что конец 8 обращен вверх (песок скроет платочек)
Зрите.1И примут рамку за пустую. Потом фокусник, накры-
вая ее платком, незаметно повертывает концом 8 вниз 11
ставит на стол. Песок нз стекол пересыпается в помещение
3 и открывает П_lаточек Сняв с рамочки платок, исполни
тель показывает, что яркий платочек лежит в рамочке (<<пе
решел» из пакетика, а затем открыв крышку 4, вынимает
платочек и показывает зрителям, что рамка пуста. СI<ВОЗЬ
стекла все видят откинутую крышку и руку фокусника, дер-
жащую рамочку.
Второй секрет фокуса заключается в устройстве пакети
ка-«фунтика», который делают следующим образом. Один
лист rазеты складывают вдвое (в ширину) и склеивают
внутри по краям. Таким образом получится двойная четвер
тушка rазеты (рис. 330). В правом верхнем yr лу А сделан
разрез TaKoro размера, чтобы в Hero Mor войти малеНЬКИlI
платочек Эту двойную четвертушку берут левой рукой за
А
ВЕЧЕР HJI Я ,., 1
MO[KBA IJ I KAA/lAH PAJPEJ
_ . fJ ..
..
.........
Jщ.tu ....
(ТAВ1
2
kiEI
I!!!!!!'!!II!!E
=== I ==== ...
-==== ===
......
с=оа
Б
, \
Рис 330
328
правый нижний край Б; четыре пальца кладут на rазету, а
большой просовывают под нее. Затем rазету берут правой
рукоЙ в точке Б большим пальцем сверху, остаЛЬНЫl\lИ
снизу; левая pYI{a при этом заворачивается внутрь. Такпм
образом получается пакетнк-«фунтик». Низ крепко ЗaI{РУЧИ<
вается в точке Б и пакетик совсем rOToB. Свернув и pac
праВIIВ ero, фокусник незаметно раскрывает клапан разре-
за, купа он потом и кладет платочек. Тщательно заправля( r
ero внутри палочкоЙ между листами rазеты и, закрыв pa -
рез клапана, выравнивает края, чтобы не было видно плат-
ка П[Ш раскрывании пакетика.
Раскрывая пакетик, помощник должен умело и нспри
нпкденr-IO прикрыть разрез концами пальцев. Хорошо, если
потом он покажет rазету с обеих сторон пустоЙ, небрежно
СIШ'\lкает ее и выбросит за кулисы.
., ДОСКIl СЧЕТНАЯ МАШИНА
Этот простой, но вместе с тем эффектный трюк при yMe
_10М исполнеюш может занять одно из центральных мест в
проrрамме фокусника.
В н е ш н 11 Й Э Ф Ф е I{ т. На сцене на подстаВ"l<е стоит
небольшая ттоска, похожая на школьную, разrрафленная на
квадраты. и.СПOJ1Нитель предлаrает одному-двум зрителям
осмотреть доску. При желании ее можно передать в публику.
Одноrо из зрителей, умеющеrо красиво писать цифры, при
I'лс:.шают на сцену и дают ему мел. Затем фокусник просит
зрителей по одному называть любые шестизиачные числа.
Их записывают на доске одно под друrим, чтобы леrко было
подсчитать. Коrда таким образом названо и записано пять
или шесть чисел, зрителя просят сесть на место. Иллюзио
нист берет IIз-за кулис линейку и, приложив ее к доске, про
ПОДИТ мелом жирную итоrовую черту. Положив линейку на
столик или передав ее зрителям, фOl{усник берет со столика
пистолет и стредяет в доску. На неЙ MrHoBeHHo появляется
ТОЧНЫII итоr всех написанных чисеJI. Иллюзионист просит KO
rо-.rшбо, не выходя на сцену, проверить результат, появив
шиiiся на доске. Итоr оказываеrся точным (рис. 331).
Р е к в и зит. Черная фанерная ДОСI{а, разrрафленная TOH
кими белыми линиями на квадраты, в светлоЙ раме.
Подставка в виде треножника для доски.
Пистолет.
Линейка и секретное приспособление к ней.
1/411 Заказ 113
829
С е 1< р С Т состоит в ТОМ, ЧТО
ПОМОЩНИК фОК)'СНИI<а сидит за
l<улисаl\Ш за столом и на счетах
быстро кладет числа, названные
зрителями. Коrда будут названы
пять II.'Ш шесть чисел, что зара
нее оБУСЛОВЛlIвается исполните-
лем, ПОМОЩНИК быстро пишет ме-
..101\1 на сеlфетном приспособле
нии итоr. Это приспособление по
внешнему виду похоже на линей-
ку, СJJоженную пополам. Оно
ОIi:рашеllО внутри и снаружи Ta
коЙ же черной IфаскоЙ, как и до-
ска. После Toro liaJ< итоr напи-
сан, приспособление складывают
пополам в длину 11 Iшадут на по-
лоску, сделанную на линеЙке
(оно haJi бы ..lеЖIIТ на по.'ючкс, образованноЙ этоЙ полоскоЙ).
Линейку ФОКУСНJП< берет так, чтобы та сторона, [де на-
ложена полоса с итоrом, не была видна зрителям. ПРИЛОЖIlП
линеЙку к доске, исполнитель проподит по линейке черту
медом и Б то же время укрепляет приспособление на доске.
Затем он снимает линейку, I<ОТОрУЮ передает выш дшему
помощнику или кладет на столик. Взяв пистолет, артист от-
ходит на несколько шаrов от доски и стреляет. Ассистент,
пуrаясь выстрела, незаметно сдерrивает с приспособления
закрепку и убеrает за кулисы. Итоr написанных чисел виден
псем.
П р а к т и ч е с к и е у к а з а н и я. Доска с рамкой разме-
ром БОХ60 CJvI, paMI<a шириноЙ б C.JII. Черная доска разделе-
на семью вертикальными и семью rоризоР.тальными ЛиНIIЯ
МИ, проведенными белоЙ краской; толщина их не больше од-
иоrо МИJ1Лнметра. Такое разrрафление доски помоrает пр
ШIЛьно размещать цифры и писать их одну под друrоЙ в нуж
ном порядке (см. рис. 331). Внизу рамы во внутренних боках
сделанЫ отверстия, n которые MorYT быть вставлены концы
прово.'ючек, приделанных к верхним краям ceKpeTHoro. при-
способления. На рис. 332, А показана часть правоЙ СТОfЮНЫ
рамы с отверстием (оно изображено пунктир м) и правая
часть ceKpCTHoro приспособлеНIIЯ с припаяшюи вверху про-
JЮЛ О1ши , liОТОJJ<.\Я можеr .,1СПЮ входить в отверстие рамы. TOLI-
но так же устроены левые стороны рамы и приспособления,
36 i'""2
129321
1156't3
2.1987"
f"23/. 0
/.05/06
fJ I " 699
Рис. 33/
830
С прапой стороны про волока делается ДЛIIНОЙ 3 с.м И С ле
воЙ I см. Сложенное прпспособленпе под линеЙко" вводит-
ся проволокоЙ в правое отверстие до упора, а затем OTBO
днтся влево, и ПРОlЗолока пводится в левое отверстие. I\оrда
ПРОВОJIока BOIIДeT на 1 см в левое отверстие, можно линеЙку
снять: секретное устройство будет висеть на доске неподвиж-
но, не выпадая IIЗ боковых отверстпЙ. ТОЛЩlIна проволочек
1 .НА!, отверстия HeMHoro больше. Для маскировки можно
сделать такие же отверстия примерно в четырех местах, на
каждой из вертикальных сторон рамы. Тоrда зрители при
осмотре не обратят на них внимания.
Секретное приспособление делают из толстой жести или
из тонкой миллиметровой фанеры. Ero окрашивают внутри
в такой же черныЙ цвет, как и доску, и так ЖЕ разrрафляют
на квадраты. Длина устройства 47 CAI, ширина 6 см. Ero
разрезают в длину пополам. а на разрез наклеивают с об-
ратной стороны прочную материю, которая служит шарни
ром и позволяет складывать приспособление клапан по
полам (в ширину). На рис. 332,Б Ilзображен такой клапан
с написанным на нем результатом; с правой стороны, вверху,
видна проволочка длиной 3 СА!, а слева 1 СМ для вставки
клапана в раму доски. Вверху заметны тонкие изоrнутые ча-
совые пружинки, которые откидывают вниз нижнюю полови-
ну клапана, коrда он сложен.
На рис. 332,8 изображен клапан сбоку в полусложенном
виде, а на рис. 332,r в сложенном. Пружинка-зажим 3
скрепляет обе половинки клапана с левой стороны. К ней
прикреплена нитка длиной около полутора метров, за KOTO
рую незаметно берется помощник. В момент пыстрела он,
как бы испуrавшись, дерrает нитку, 1I зажим соскю<ивает с
1
1
Шlа и-
lIваа8ШВIr"
1&
2
I
с:
2
/,
А
1
)8
2
i
д
11 з...,ю 1\3
РllС. 332
33/
клапана. ПоследниЙ раскрывается, показывая написанную
сумму.
На рисунках цифрой 1 обозначена верхняЯ половина кла
пана, а цифрой 2 нижняя. На рис. 332,д изображен про
филь линейки. На палочку с задней стороны линейки кла
дут сложенную и скрепленную зажимом планку. Линейку
фокуснИI< держит с ТaI<ИМ расчетом, чтобы Зрllтели не за
метили планКи. Для лучшей маскировки планки верхнюю
наружную половину следует окрасить в цвет линейки. При
Iшадывая линеЙку к доске, исполшпе.rIЬ незаметно вставля-
ет правый конец длинной проволоки в едва заметное OTBep
стие, просверленное в правом боку рамы, и тотчас же BCTaB
,,1яет левый конец проволоки в левое отверстие, а затем
вдвиrает проволочку до отказа в отверстие. Теперь планка
не может упасть или выскочить. Чтобы лучше замаскиро
вать верхний ее Kpaii, фокусник проводит мелом по линеЙI,е
жирную черту (шириной не менее 7 мм). Такая черта отлич-
но скроет планку, наложенную на доску.
Зажим делают из ТОНlюй черной проволоки. Нитка очень
тонкая, но прочная, черноrо цвета. Помощник взмахом руки
стяrивает зажим с планки. Планка раскрывается, а помощ-
ник в это время совершенно незаметно убирает нитку с за
жимом.
Описанные нами приспособления не обязательны для лю
бителя. Он может придумать друrую конструкцию планки и
пружин. Может также не укреплять доску на треножнике,
а подвесить ее на тонких цепочках или шнурках. Тоrда при
выстреле доска будет откинута назад и несколько раз кач
нется, что совершенно замаскирует момент, Коrда откроется
планка.
на картине. Поставив вазу с цветами на стол, артист дeMOH
стрирует раму зрите.rIЯМ, доказывая, что она не имеет ника
ких секретных приспособлений.
Р е к в и зит. Столик со специальным сервантом.
Рама из баrета со вставленной в нее картиной.
Шелковый платок для покрывания рамы по ее размеру.
Настоящая фарфоровая ваза и букет цветов живых или
же перьевых.
С е к р е т этоrо интересноrо фокуса ясен из рис. 334.
Столик сделан в в!ще ящика. Одна из боковых стенок, уда-
ленная от зрителеи, может открываться и откидываться на
шарнирах, образуя небольшую полочку. Внутри столика ле
жит фарфоровая ваза с цветами. В нужныЙ момент фокус
ник, незаметно нажав на кнопку в верхней крышке стола,
открывает заднюю боковую стенку столика п так же неза
метно выдвиrает находящуюся там вазу с цветами. Выдви-
raTb можно за крюк из толстой ПРОВОJIОКИ (на рисунке он
обозначен стрелкоЙ К). Положив картину на столик, испол
нитель двиrает ее по направлению к l<рЮКУ и одновременно
накрывает раму платком. Поддев крюком раму, проводит
ее над столом, осторожно выдвиrая вазу с цветами из сер-
ванта. }\ак только ваза выйдет из столика и окажется на от-
кинутои стенке, нужно тотчас же начать осторожно, медлен
но поднимать раму в вертикальное положение над столиком.
Нужно следить за тем, чтобы не было толчков и ваза не
прорвала картины раньше времени. Для большеЙ прочности
3. ОЖИВШАЯ КАРТИНА
в н е ш н и If Э Ф Ф е к т. На столике в массивной баrетноЙ
раме лежит картина, изображающая фарфоровую вазу с бу
кетом цветов, рЯДОМ большой шелковый платок. Фокусник
берет раму и идет с нею в зрительный зал, rде показывает
картину. ВозвраТИВШИСl, на сцену, ставит раму на стол
(рис. 333), и все еще раз видят нарисованную вазу с ЦBeTa
ми. Исполнитель, положив раму на стол, покрывает ее плат
ком и поднимает раму над столиком. Держа раму в правой
руке, левой прорывает картину и вынимает из рамы такую
же фарфоровую вазу и такие же цветы, какие изображены
,132
Рис. 333
11'"
РllС, 334
383
все в rазету. Зрители видят нижний конец рамки, выходя
ший HeMHoro из-под rазеты. Затем, взяв трость, фокусник
быстро п решительно прокалывает ею бумаrу. Все замечают,
что палка прошлС!. Сквозь платок (рис. 335,В). Вынув пал
ку, исполнитель показывает завернутую в rазету рамку со
всех сторон, затем развертывает rазету. Платок по-прежнему
натянут, пришпилен и совершенно цел. Фокусник выдерrивает
кнопки из рамки !:' показывая платок зрителю, спрашивает,
узнает ли тот свои платок? Хозяин подтверждает это. Тоrда
исполните.'IЬ кладет платок себе на соrнутую руку и, взяв
рамку, показывает ее со всех сторон и кладет на стол. Пла
ток развертывает, rоворя при этом: «Теперь, надеюсь, вы
сами видели и ПОНЯ.']И, что платок этот имеет необыкновен
ное свойство: ОН иеуязвим. Блаrодарю вас». И передает пла
ток зрителю.
р е к в и зит. Деревянная рамка с секретным приспособ-
лением.
rазета.
HeCKOJIbKO канцелярских кнопок.
Обыкновенная трость.
С е к р е т фокуса заключается в устроЙстве рамки. Три
стороны ее нижняя и две боковые никак не препарирова
ны. Зато верхняя сторона только кажется одинарной, на ca
OM же деле состоит из двух частеЙ планки А, которая
рочно приделана к трем друrим сто р онам и планки Д Y CT
Р ое .. "
ннои таким образом, что она может скользить в пазах
двух БOl<ОВЫХ сторон: Б и В (рис. 336).
КО' П.iIанка Д остается на месте, Iюrда рамка перевернута или
rда ее незаметно придерживают пальцем. Некоторые фо
I<УСники устраивают для этих целей неХlIтрое стопорное при
способление. -
изображение делают на ТОНlюЙ бумаrе с ПОДlшадкоЙ IIЗ Tyro
натянутой рисовальной бумаrи.
Прорывая бумаrу, иллюзионист должен проследить, что
бы крюк вовремя ушел в цветы, куда он приделывается на
пружине. В нужныЙ момент пружина оттяrпвает ero назад.
Крюк прикрепляют к основному стержню, на котором MOH
тируют И укрепляют все цветы. Стержень же в свою очередь
крепко приделывают внутри вазы. По форме она овальная,
сильно сплюснутая; ширина вазы не должна превышать
8 см, а вся толщина столика не более IO Cftf. Столик по
крывают слеrка свисающей скатертью с небольшой бахро-
мой. Из папье-маше нетрудно сделать имитацию фарфоро
вой вазы, хорошо заrрунтовать и раскрасить ее. Такая ваза
будет очень леrка и удобна для показа, правда, фокусник в
этом случае будет лишен возможности постукать по ней
для доказательства, что она настоящая, фарфоровая.
Этот, один из самых :1ффектных номеров с цветами Tpe
бует очень тщательной отработки исполнения. Нужнu Hay
читься безупречно 1I леrко выдвиrать вазу из серванта и
поднимать ее за рамой.
Понятно, что изображение должно быть сделано тща
тельно, точно воспроизводя цветы, которые ДОJIЖНЫ появить
ся. Если фокусник будет показывать настоящие цветы, то
будет очень хорошо, если он сорвет несколько цветов и раз
даст зрительницам, что значительно усидит впечатление от
этоrо ориrинальноrо трюка.
4. НЕУЯЗВИМЬ/й ПЛАТОК
В н е ш н и й э Ф Ф е к т. На столике лежат простая дepe
вянная рамка, платок и несколько канцелярских кнопок в
коробочке. Фокусник выходит с rазеroй в руках. Положив
ее на столик, берет в руки рамку и показывает ее со всех
сторон зрителям. Затем просит коrо-либо одолжить ему на
несколько минут носовой платOI{. Зрители дают платок, ил
люзионист, рассмотрев ero со всех сторон, заявляет, что этот
платок не простой. «Не вер'fпе? спрашивает он. Вы
сейчас сами увидите и тоrда убедитесь!» Расстилает на CTO
лике rазету и, еще раз показав рамку, кладет на нее полу
ченный от зрителеЙ платок (рис. 335,А). Затем кладет по-
верх rазеты рамку и натяrивает на нее платок, пришпили-
вая ero кнопками (рис. 335,В), снова показывает рамку зри
теЛЯI\1 с пришпиленным к ней платком, а затем завертывает
834
{;:;f '
'\ '''''
--
"'-. '- о . , а.. ......., .,.> /
- 'f t"i
. .
Б В
РllС. 335
3.'1.-::
Платок прикрепляют двумя
ююпками к планке Д и нижнеЙ
планке Т. Коrда рамка с платком
завернута в rазету, ее во время по
]{аза перевертывают, и планка Д
вместе с пришпиленным к ней Bep
хом платка скользит вниз. Пронза
юшая трость проходит, таким обра
зом, только с[<возь rазету, а сло
женный платок лежит ВН IЗУ, Прll
шпиленныЙ кнопкаМII к Д и Т. За
тем рамку с rазетой снова перевер
тывают, и планка Д встает на Me
сто.
Иноrда вместо rазеты приме
Рис. 336 няют большоЙ конверт из толстои
бумаrи, в IЮТОРОМ и прокалывают
платок на раме. По нашему мнению, с rазетоlr это делать луч:
ше, Tal{ как в этом случае можно показать часть завернутои
рамки (см. рис. 335, В).
5. МОМЕНТАЛЬНОЕ ФотоrРАФИРОВАНИЕ ЗРИТЕЛЕй
Номер этот настолько прост по своему секрету, что ero
разrадка приходит сразу же во время демонстрации трюка.
В н е ш н и й э Ф Ф е к т. Иллюзионист выходит на манеж в
сопровождении помошника и KOBepHoro, держа в руках боль
шую коробку с приделанным к ней объективом. На вопрос
J{oBepHoro, что это такое, исполнитель отвечает, что это HO
вейшая фотокамера.
Наведя объектив на зрителей, он делает вид, что произ
водит съемку. Вслед за этим нажимает на кнопку сзади KO
робки, и оттуда выскакивает rотовый фотоснимок, изобра
жающиЙ зрителей, сидящих перед объективом. Исполнитель
отдает снимок ассистенту, предварительно показав ero пуб
лике, и помощник передает ero лицам, с которых была cдe
лана фотоrрафИfI (рис. 337).
Р е к в и зит. Бутафорская фотокамера с большим бута
форским объективом.
Несколько снимков зрителей. приrотовленных заранее.
С е к р е т трюка состоит в том, что еще во время пер-
Boro отделения проrраммы помощник фотоrраф при помо
щи фотоаппарата с телеобъективом производит несколькО
съемок зрителей, делая это совершенно незаметно. Затем
.1.16
--
А I
I
i
Б l' в
il
- - ............ .... '=- ---
А
-"'--- -'
r
Рис.. 337
СНИI\IIШ спешно обрабатьшаются в лаборатории, и с них дe
лают увеличенные карточки размером 18X24 иди 24Х30 СА!.
Отпечатки снимков быстро обрабатывают и высушивают.
Их вкладывают в «аппарат», С которым фокусник выходит
на манеж. Здесь он направляет свой «аппарат» на тех лиц,
которые были заранее сфотоrрафированы, 11, разыrрав с
коверным чебольшую спенку, «фотоrрафирует» зрителей: Ha
жимает кнопку, и нужный снимок сейчас же показывается
из аппарата. Фотоrрафию вынимают и подают зрителям.
Вся задача артиста состоит только в том, чтобы напра
вить «аппарат» на снятых заранее лип, но в этом ему по
MoraeT помощник, который производил снимки.
6. ТРЕХСТВОРЧАТАЯ ШИРМОЧКА
В н е ш н и й э Ф Ф е к т. На столе стоит трехстворчатая
ширмочка. Зрители видят, что она на ножках, отделена от
стола и никак с ним не сообщается. Иллюзионист показы
вает ширмочку, поворачивая ее с обеих сторон. Все убежда-
ются, что ширмочка одинарная (рис. 338,А). Затем испол
нитель складывает ширмочку в треуrольник И вынимает из
Нутри множество различных предметов и даже мелких жи
вотных и птиц. Затем показывает ширмочку, развернув ее.
Снова свертывает и опять вынимает из нее MHoro разных
предметов.
р е к в и зит. Трехстворчатая ширмочка на высоких нож
ках с секретным приспособлением.
337
Вы берете со стола большую иrлу, идете к зрителям и
показьшаете ее. Возвратившись, кладете иrлу на стол и бере
те шелковуЮ лепту, свернутую в рулон, как серпантин. За
тем бросаете рулон в публику, держа за один конец ленту.
Снова l\IеД.lJенно ПОДНIП\lаете со стола иrлу и продеваете в
нее ленту.
Из за кулис ВЫХОДИТ помощница. ПОДОЙДЯ к неЙ, вы бы
стро насквозь прокалываете иrлой тело ассистентки и про
таскиваете сквозь Hero ленту (РИС. 339). Выходит помощник,
которыЙ вместе с вами несколько раз дерrает ленту взад и
вперед. Ассистентка уходит за кулисы, насквоЗь прошитая
лентоЙ.
р е к в и зит. Стальная иrла длиноЙ 70 75 см, толщиной
около 1,5 СМ (толщина иrлы должна соответствовать ширине
стальнОЙ ленты, о которой мы скажем ниже).
Имитация иrлы (рис. 340, А) сделана из ленты стаЛЬНОI'О
метра-рулетки. Такие РУ.'1етки есть в продаже. Лента из НИХ
леrко вынимается и держится прямо, не сrибаясь. Отрежьте
кусок нужноЙ длины, один конец сделайте похожим на острие
иr.'IЫ. а второй закруrлите и просверлите в нем отверстие
для аТ.'Iаснои ленты. Научитесь держать эту имитацию
иrлы так, чтобы она не rнулась. Зрители не должны также
замечать, что «иrла» плоская. Некоторые исполнители дep
жат «иrлу» двумя руками за концы. Мы не советуем де-
лать так: это может вызвать у зрителеЙ подозрение. Лучше
Bcero держать «иrлу» В ладони левоЙ руки за ее середину,
следя, чтобы она не rнулась.
7. ПРОТЫКАНИЕ СТАЛЬНОй иrлоPl
Б
д
Рис. 338
Зарядка ширмочки завиClII' от жеJlания ИСПО.'Iнителя.
С е к р е т ширмочки заключается в том. что ее средняЯ
рамка имеет вращающуюся середину (рис. 338,Б). Эта cepe
дина дверка устроена таким образом, что может поворачи
ваться на оси. которая находится в центре верхней и ниж-
неЙ ее планок. Чтобы не было видно щели, лучше Bcero paM
ки створок оклеить бархатом, а средние филенки красиво
раСI<расить. Рисунок боковых стенок с обеих сторон должен
быть одинаков. Средняя стенка при повороте (для показа
зрителям) всеrда будет иметь один и тот же рисунок, и пуб
лике будет казаться, что обе стороны всех трех створок OK
рашены одинаково.
Необходимо хорошо натренироваться в показе ширмоч
ки пустой С обеих сторон. Снача.IJа ее складывают треуrоль-
ником. Обе краЙние стороны левой и правой створок обра-
щают к зрителям и незаметно перевертывают среднюю ДBep
ку мешками внутрь. ПОIЗертывая ширмочку KpyroM, начи:
нают вынимать из мешкоIЗ, которые приделаны к обратнои
стороне дверки, различные предметы зарядку. Затем CHO
па перевертывают среДНЮЮ дверку мешком наружу н, рас-
крыв створки ширмы, опять lJоказывают ширмочку. как на
рисунке. Снова складывают ее треуrОЛЬНИКОl\l 11 достают раз
личные вещи.
Этот очень портативныЙ и удобныЙ для перевозки ап-
парат может быть заранее поставлен на столе как дeKopa
тивное украшение. А потом, после выполнения неСIЮJ1ЬКИХ
фокусов, может быть пущена в действие и ширмочка.
Рис. :139
338
Корсет футляр (рис. 340, Б).
Он надевается на талию асси
стентки и привязывается лен-
той, пропущенной сквозь уш
ки. Футляр делают по форме
фиrуры так, чтобы он леrко
оrибал талию и имел плавные
правильные изrибы.
Лучше Bcero изrотовить KOP
сет из медноЙ трубки, которую
сжимают, делая плоскоЙ, а за-
тем выrибают, придавая нуж-
ную форму. Еще проще спаять
футляр из толстоii жести. Ши
339
Иллюзионист зовет помощника и вместе с пим продерrи
вает взад и вперед несколько раз ленту. Ассистентка yxo
дит за кулисы с продернутой «сквозь нее» лентой.
рин"" отверстия в футляре не больше 5 ид. Чтобы lюрсет
не rнулся, верх и низ ero делают из двойноrо слоя жести
Особо тщательно следует B rHYTb все изrпбы, чтобы при
протыкании «иrлоЙ» (рис. 341,В) казалось, что «иrла» идет
прямо сквозь тело. На рис. 341,r пунктиром показан путь
«иrлы» В футляре.
Для номера понадобится также атласная лента любоrо
цвета шириной 4 5 см и длииой 2 м.
С е к ре т. Зрителям сначала демонстрируется настоящая
стальная ИI'ла. После этоrо исполнитель кладет ее за при-
крытие на столе (прикрытием MorYT служить палочки, KO
робки, rлубокая складка скатерти) и оттуда же вынимает
имитацию иrлы, широкоЙ стороной показывает ее зрителям.
После этоrо, взяв имитацию иrлы левой рукой, недалеко от ее
тупоrо конца продевают атласную ленту в «иrЛу», левую руку
продвиrают к середине, а конец с лентой опускают вниз.
Ассистентка заранее надевает «корсет» под платье.
Входное и выходное отверстия «корсета» нужно задрапиро
вать оборкой или складкой.
Иллюзиоиист, подойдя К ассистентке, берет левой рукой
«иrлу» около OCTporo конца, плавно вводит ее внутрь «KOp
сета» и продвиrает ее, передвиrая руки. Коrда «иrла» дости
raeT выходноrо отверстия, он поправляет сзади складки, да-
вая «иrле» возможность леrко выйти наружу.
«Иrла» проходит как бы сквозь тело. Ассистентка, плав
но поворачиваясь, показывает, что оба конца «иrлЫ» торчат
из ее туловища. Вытянув «иrлу»,
исполнитель выдерrивает из нее
конец ленты и быстро отдает по
мощнику, который незаметно на
столе обменивает ее на настоя
щую. Это на тот случай, если
зрители вздумают попросить по- В
казать им снова иrлу.
А
)
о,, 6
v
Рис. 340
Рис. 341
:И0
8. столик СПИРитов
Помо ник выносит на сцену леrкий деревянный столик.
накр тыи платком. Ставит столик перед исполнителем, ко-
торыи rоворит о спиритах, о том, как они на своих сеансах
обманывают доверчивых людей, как у них стучат столики, и
тут же заявляет, что он, хотя и не имеет никакоrо отноше-
ния к спиритам, но блаrодаря восьмилетней усиленной Tpe
нировке может показать с этим столиком действительно за
нимательные вещи.
Показав, что столик пуст, иллюзионист кладет на столик
правую руку и медленно поднимает ее. Вместе с рукой под-
нимается и столик. Помощник, держа в руках платок, удив
ленно смотрит и разводит в недоумении руками. «Восемь
лет, rовориТ исполнитель и отходит от столика. Это
очень трудно. Восемь лет тренировки. Если хотите, я Mory
повторить».
Во время этих слов помощ..ник, подмиrнув зрителям, Ha
крывает стол платком и, отоидя, rоворит, усмехаясь, зри-
телям: «Восемь!» .исполнитель, подойдя к столу, явно CMY
щен тем, что столик накрыт плаТl<ОМ. Кладет руку на пла
ток и, повторив: «Восемь лет», опять поднимает столик вслед
за рукой (рис, 342). Покачав столиком
в воздухе, ставит ero на пол, убирает
руку и отдерrивает платок, rоворя:
«Восемь лет». Раскланивается. В это
время помощник, положив руку на
Столик, также поднимает ero и, унося
на руке за кулисы, rоворит подсмеи
ваясь: «Восемь лет!». Иллюзионист
не замечает этоrо и, раскланиваясь,
повторяет: «Восемь лет».
При м е ч а н и е. Этот иомер дол
Жен исполняться как можно серьез
нее. Чем серьезней будет иллюзио-
нист, тем веселеЙ проЙдет номер. По-
мощник должен относиться ирониче
с;.ки к этому трюку, однако не показы-
вая этоrо исполнителю.
Реквизит. Леrкий круrлый Ma
РllС. 342
341
ленышЙ дере13ЯННЫЙ столик с 10ченоЙ НОЖlюii, в которую Bдe
лано t:пеuиа.пьное устрпЙство для КО.lьца.
Ко.пьцо на средниii палец руки для исполнителя 11 кольцо
д.пя помощника.
Тt,НЫI шелн:овыЙ п.паток TaKoro размера, чтобы он по
I,рьшал всю верхнюю доску стол.ика 11 свешивался по бокам
С е к р е т номера в выдвиrающеЙся в центре СТОдика
скобке С (рис. 3-13). Она проходит в кольцо, надетое на
средниЙ палец правоЙ руки ИСПОЛНlIтеля, и СТОЛIIК за эту
скобку поднимается вверх.
Вся м ханика СТOJНIКа с выдвиrающеЙся вверх скобкоiI
С изображена на рис. 343,А. Здесь показано в разрезе при-
способление, которое врезано в столик. Б верхняя пла
стинка с тремя отверстиями для крепления шурупами к CTO
лику; В вид сбоку. Весь мехаНIIЗМ леrко выполним для
любителя; он состоит из шести частеЙ:
1) латунноЙ трубки 10 13 .м.м диаметром и длиною 7
8 с.м;
2) верхнеЙ пластинки Б диаметром примерно 4 5 0.1
и толщиноЙ 1 2 .м.м; три отверстия в неЙ раззенкованы под
шурупы, в середине четырехуrольное отвер-:тие, в которое
заподлицо входит скобка с;
3) пружины, надетоЙ на стержень скобки с; одним своим
концом пружина упирается в пластинку Б, друrим в кру-
жок дно Д, которое припаяно к стержню и свободно ходит
внутри трубки;
t:'
r,
св
C:::J О
6 О /(
'Т
Рис. 343
342
4) скобки С со стержнем,
имеющим отверстие сбоку для
ввинчивания кнопки К СО штиф
том;
5) кнопки К СО штифтом, KO
торая ввертывается в стержень
скобки С. Назначение этоЙ кноп
ки приподнимать вверх скобку
шп:фт С. ДЛЯ хода вверх этоЙ
кнопки в трубе прорезается про
дольныЙ вырез, по которому и
двиrается штифт с кнопкоЙ К.
Вырез делается такоЙ длины, что
бы скобка С моrла подняться на
6 9 'л1.И выше планки Б;
6) кружка-дна Д, припаянно
ro к стержню скобы С и не по-
зво.пяющеrо ему отклоняться в сторону. Сам [{ружок должен
депю, без трения ходить внутри трубки.
Все присn.особление незаметно вделывают в верхнюю
сторону доски столика, прпвертывают тремя шурупами
и тшательно закрашивают под цвет столика, чтобы зрители
ничеrо не 1\юrЛII заметить. В HOThKe столика прорезается OT
верстне такой же длины, как сбоку, в трубке. Через это от-
верСТllе и ввинчивается в стержень штифт кнопки К.
Вся несложная механика rOToBa.
Перед началом тщательно проверяется работа пружины
и стержня. Исполнитель надевает на средниЙ палец правоЙ
руки кольцо (l\lОЖНО медную имитацию обручальноrо)
и кладет руку на столик с таким расчетом, чтобы кольцо
пришлось у OTKpblToro Iюнца скобки. ЛевоЙ рукоЙ, поддер-
живая столик, незаметно поднимает кнопку К вверх и BBO
ДИТ выдвинувшуюся скобку В кольцо. Korna это сделано, ле
вая рука убирается, и исполнитель, делая ею пассы в воз
духе, как бы помоrает поднять столик вверх. В это время
концы пальцев правоЙ руки слеrка сrибаются, упираясь
в доску, твердо держат скобку внутри кольца и уравновеши-
вают столик в руке. ПОДНlIмая правую руку, вы поднимаете
и столик.
Чтобы незаметно вынуть скобку из кольца, вы опять бере-
тесь левоЙ рукоЙ за стол, а правую в это время снимаете со
скобки и незаметно опускаете ее, продолжая держать левую
руку на столике. Затем, после Toro как уберете левую руку,
правую медленно снимаете.
Никоrда во время работы не следует смотреть на стол
или себе на руки.
Покрыв столик платком, поступаете
было сеЙчас описано, требуется лишь
тренировка, чтобы вместе с платком
скобку в кольцо.
Закончив показ трюка с платком, незаметно тщательно
разrладьте правоЙ рукоЙ платок, а затем, сняв ее, левоЙ
медленно стяните платочек со столика.
Трюк этот принимается зрителями сначаJlа серьезно
а потом после разоблачения ero зал весело смеется над ис
полнителем, которыЙ, «не зная» причины смеха, продолжает
быть очень сосредоточенным и деловитым.
точно так же, как
несколько большая
удалось просунуть
348
9. rРИФЕЛЬНАЯ ДОСКА АРИФIvfОlv1ЕТР
Иллюзионист показывает зрителям rрифельную доску
с обеих сторон. Доска чистая, и на неЙ ничеrо не написано
(можно протереть доску с обеих сторон влажной rубкой).
Поставив доску на стол так, чтобы она была видна зрите
лям, берет rазету и, показав ее, завертывает в нее доску.
Стучит палочкоЙ по свертку, чтобы доказать, что доска на-
ходится внутри.
Ставит завернутую доску на видное место или дает ее
подержать одному из зрителей. В этом случае лучше обвя
зать сверток крестообразно тонким шпаrатом. Затем ИСПОk
нитель берет со стола блокнот, карандаш и идет к зрителям.
Просит по очереди четырех из них написать в блокнот по
одному четырехзначному числу. Числа должны быть напи
саны одно под друrим так удобнее делать подсчет.
Вырвав листок с написанными числами, иллюзионист
подходит к пятому зрителю и просит ero подсчитать сумму.
Тот СIшадывает числа. Исполнитель отрывает часть листка
с написанноЙ суммой, отдает зрителю и просит ero rpOMKI)
прочесть сумму. Зритель rоворит. Допустим, ПО.JIучи
ЛОСЬ 28784. Тоrда фокусник берет rазету, развертывает дoc
ку зрители видят на ней четко написанные циф
ры: 28784 (рис. 344).
Р е к в и зит. rрифельная доска. Размер ее произволь
ный, примерно 24 Х 37 см. Сделать доску самому очень про
сто: кусок фанеры хорошо отшкуривают, если нужно,
шпаклюют и rрунтуют, потом окрашивают матовой черной
краской. Вырезают рамку, в которую вставляют приrотовлен-
ную и окрашенную в черныЙ цвет фанеру (рис. 344,А).
В с т а в к а. Дощечка из тонкой фанеры или картона, KO
торая леrко входит в рамку доски и закрывает одну ее CTOpO
ну. У вставки одна сторона окрашена так же как и доска, в
черную краску (рис. 344,Б). Если вставку положить на доску,
то издали ее очень ТРУДНО
разrлядеть. Вторая сторона
вставки окрашена под пвет
стола или оклеена rазетой,
если доска будет показы
ваться на rазете.
Две rазеты.
Блокнот препарирован
ныЙ. Из двух блокнотов дe
..
А
б
Рис. 344
344
лают ОДИН, ч roбы с обеих сторон была надпись: «БJlОКНОТ».
ПростоЙ караидаш.
С е к р е т. Сначала в блокноте различными почерками
пишут четыре четырехзначных числа. Например, в нашем
случае:
4489
8652
5789
9854,
затем, закрыв блокнот, перевертывают ero друrой стороной,
чтобы не перепутать, отмечают сторону, на которой заранее
написаны числа, после чеrо мелом четко пишут на доске
сумму этих чисел (в нашем случае 28784), закрывают Ha
писанную вставкой черноЙ стороноЙ наружу и кладут
доску вставкой кверху на стол. Если теперь показать доску
издали, то она покажется самой обыкновенной чистой дo
СКОЙ.
Приrотовив таким образом заранее блокнот и доску, ис-
полнитель кладет их на стол вместе с карандашом.
Во время сеанса вы сначала показываете зрителям ДОСКV
со стороны вставки, которую крепко прижимаете большим
пальцем .1евой руки к доске. Затем, повернув доску, показы
ваете ее друrую сторону более продолжительное время. При
завертывании доски в rазету незаметно роняете вставку на
rазету, разостланную на столе. Чтобы зрители не видели MO
мента, коrда падает вставка, нужно слеrка наклонить доску
к столу, коrда завертываете ее в бумаrу.
Итак, доска завернута, ее ставят на стол или дают дep
жать зрителю.
После этоrо исполнитель, взяв блокнот и карандаш, идет
к зрителям и, открыв чистую страницу, просит четырех че
ловек написать по очереди четыре четырехзначных числа.
(При записи чисел фокусник держит блокнот у себя в py
I<ax). Затем подводит черту под числами, незаметно пере
вертывает блокнот и просит пятоrо зрителя подсчитать чис
ла, I<OTOpble были заранее написаны
к.оrла все подсчитано, он OTpЫB eT половину листка на
котором написана сумма (в нашем случае 28784), и дae ее
зрителю.
345
скает сквозь Hero второй и HeMeД.тIeHHO ВЫНШ\lает из цилин-
дра 3 стаканы или фужеры.
Точно так же поступает фокусник и с ПОС,;Jедующими ци
линдрами. Вся разница в вынутых из них вещах. Из qет
BepToro он достает различные предметы сервировки стола,
две бутылки лимонада. Из пятоrо извлекает тарелки и раз
ные закуски. Все вынутое раскладывает на скатерти, серви
руя стол. ИЗ цилиндра 6, проделав с ним описанные мани-
пуляции, вытаскивает еще друrие закуски, заполняя ими
CTO.тI.
Наконец, продемонстрировав, что в шестом больше ниче
ro u нет и ставив в ero поочередно пятый, четвертый, Tpe
тии, второи и пер выи, складывает все цилиндры вместе
и передает их помощнику, который уносит аппаратуру за
кулисы. Стол полностью сервирован для двоих. Иллюзио
нист, приrласив коrо-либо из зрителей, предлаrает ему вы-
Пить бокал лимонада и съесть что-либо из фруктов
(рис. 348).
Исполняя ЭТОТ номер на детском утреннике или на елке,
можно раздать детям подарки, вынутые из цилиндров.
Реквизит фокуса очень простой. Для ero изrотовления
потребуется тонкое Kpone.'IbHOe ЖС.'1езn, HeMHoro масляной
КраСКII, масляноrо лака и неБО.'1ьшое умение работать с па
Я.тIЬНиком. Однако, чтобы показать ЭТОТ номер, необходима
трениропка, большой опыт в обращении с аппаратурой. Ha
'н научиться .'IerKO" и без всяких уси.'шй пропускать один ци
11 др через друrОll, незаметно пеDеh.тIадывая за р ядк у не
ВОЗ "
lU ОУдив при ЭТОМ подозрения Зрllте.тIеЙ. ПопраКТlшовав-
ись, вы быстро освоите технику продевания цилиндров.
10. СТОЛИК НАКРОИСЯ
Исполнитель рассказьшает, Ч10 он в детстве читал сказ
ку о скатерти-самобранке и столике-накройся. При COBpe
менном состоянии науки и техники ЭТО сделать нетрудно,
в чем он сейчас и постарается убедить зрителей.
На сцену выносят столик; на нем шесть металлических
больших цилиидров. Все они под номерами. За стшюм CTa
вят два стула СПlIнками друr к друrу, на них кладут длин
ную доску, на которую И.'1люзионш:т ставит цилиндры, pac
полаrая их по номерам (рис. 345).
Затем берет цилиндр 1 и показывает, что тот nнутри
пуст (рис. 346). Просовывает сквозь Hero руку, тотчас же
вынимает оттуда скатерть и расстилает ее на столике. После
этоrо опять показывает, что иилиндр пуст, и тотчас же вы-
нимает из Hero несколько маленьких салфеточек, которые
кладет на стол, на скатерть. Еще раз показав цилиндр 1
пустым, продеnает ero сквозь взятый с доски цилиндр 2.
Снова показав пустым цилиндр 2, опять пропускает сквозь
Hero ципиндр 1 (рис. 347) и сейчас же начинает из цилин
дра 2 доставать вилки, ложки и ножи. Убедив зрителей, что
цилиндр 2 пуст, берет цилиндр 3 и продевает сквозь Hero
цилиндр 2. Снова показав, что цилиндр 3 пуст, опять пропу
Рис. 346
.....
Рис. 345
346
r:1 1
РllС. 347
347
верстис трубы МСlII,шсrо диаметра, чем низ цилиндра. ПУlJl{
тирная линия показывает направление стенок этоrо BHYT
peHHero цилиндра, которыЙ сделан конусом в виде рупо-
ра (рис. 349.2). Своим широким краем он равен диаметру
первоrо цилиндра. Конус тщательно припаивают к основа-
нию цилиндра 1 и зачищают так, чтобы зрителям он был
незамет н. Если теперь обратить нижний конец в сторону
зрителеи п быстро им показать, то они, увидев внутренность
конуса, примут ее за внутренность цилиндра. Доказывая,
что цилиндр пуст, вы продеваете сквозь узкое отверстие ко-
нуса руку.
Размеры цилиндров произвольные. Мы считаем, что xo
рошими размерами для первоrо цилиндра будут высо-
та 35 см и иаметр 13 см. .. Диаметр узкоrо конца KOHY
са 8 см. ТOIда у вас шестои цилиндр получится диамет
ром 17 с,Лt.
Крючки для подвешивания ве щ е и U внутри
цилиндров
в количестве 20 25 штук делаются из стальной полоски
толщиной 1 мм и шириной 8 ММ. Длина KopoTKoro KOH
иа 15 мм, а длинноrо 40 50 ММ. Короткие концы крюч-
КОВ должны быть выкрашены так же, как и фон цилиндров,
и покрыты лаком. КРЮЧОI<, положенный на край цилиндра,
не долже быть заметен из публики (см. рис. 349,4 и 2).
СкатерlЬ на стол и две ручные салфетки, а так же сер-
вировка зависят всецело от вкуса и возможностей исполни
теля.
С е к р е т заключается в устройстве первоrо цилиндра.
В пространство между KO
нусом и стенками цилиндра
кладут CI<aTepTb, салфетки и
все, что возможно туда по
ложить. Следите, чтобы за
рЯДI<а не выдавалась за края
цилиндра и не выпадала из
Hero.
Если посмотреть на за
ря {енный первый цилиндр
со стороны узкоrо конца I<O
Нуса, то мы увидим ero
Так, KaI< изображено на
рис. 349,3. А так как наш
цилиндр 1 будет стоять
именно этой стороной к CTO
//
/
Рис. 348
Р е к в и зиТ. Шесть цилиндров-труб, входящих один
в друrой. Один из них с секретным приспособлением.
Крючки для подвешивания вещей в цилиндрах (20
25 штук).
Скатерти БО.lьшая и маленькие; сервировка стола и закус
ки; бутылки с лимонадом.
Шесть цилиндров сделаны из простоrо кровельноrо желе
за. При умении делают тонкий крове.'IЬНЫЙ шов или же про
сто сrибают кусок железа нужноrо размера и диаметра и
хорошо пропаивают ero края. Начинайте изrотовление с ии-
линдра 1 (рис. 349), имеющеrо очень простое секретное при
способление. Затем смастерите цилиндр 2 диаметром на He
сколько миллиметров больше первоrо. Так же сделайте тре-
тий цилиндр и т. д.
fle забудьте покрасить их все внутри черной краской.
Коrда иилиндры высохнут внутри, проrрунтуйте их сна-
ружи и после сушки покрасьте в выбранный вами цвет. По-
сле окончательноrо просыхания вырежьте трафарет из Kap
тона в виде эллипса, наложите ero поочередно на цилиндры,
очертите карандашом эллипс и заI<расьте это место краскоЙ
друrоrо цвета, допустим желтоrо, на котором хорошо будут
выделятьсЯ написанные черным цифры от 1 до 6. ДаЙте Kpa
Ke KaI< можно лучше просохнуть и покройте цилиндры CHa
ружи бесцветным масляным лаком; это дольше сохранит
окраску j придаст ей красивыIй блеск.
Посмотрите на рис. 349, и вам станет ясно устройство
цилиндра 1 (вид сверху). Слева сбоку у Hcro находится от.
348
.-4"';':
-. c .-.a1it _
:- i;'
-; I ".
. .
-- -'i
_._ s.W-
2
3
РllС. 349
:!
349
лу, то зрителям, разумеется, ничеrо не будет видно. Больше
никш оЙ ззрядки в первыЙ цилпндр не кладут.
Второй цилиндр заряжают так. Сделав небольшие паке
тики с вещаМlI и обвязав пх оче IЬ тонкпми нптками, при
вязывают пх I< д.rIllННЫМ сторонам крючков и вешают внутрь
UПЛИН.J,ра та 1\:, чтобы I ОрОТl<ая сторона каЖJ.оrо крючка бы
ла снаружп, а длинная вместе с прпвязанным к ней паке
ТИКОl\l внутри. Зарядка BToporo uилиндра должна быть Ta
ких размеров, чтобы она свободно проходпла, не задевая,
внутрь первоrо. ПОЭТОМУ в узкий I<онец конуса удобно поме.
стить вплки и ножи.
Цплиндр 3 должен заряжаться уже вещами большеrо
размера: ведь они должны BXOДlIТЬ ВО второй uилпндр. Так
же приrотовляются к сеансу и все остальные цплиндры.
Правда, тарелки туда зарядить не удастся. ПОЭТОМУ вам
придется придумать, как незаметно достать их под прикры
тиеl\l салфеток из-под доски, на которой стоят цилиндры. IIa
вид ЭТО самая обыкновенная доска ширпной 20 25 см
и ТOJIЩИНОЙ -1 СJИ. При таких размерах спрятать в нее Ta
релки не так-то уж трудно, а достать их под прикрытием
СI<атерти или салфетuк еще леrче.
Вот некоторые указания, как лучше продевать ШlЛиндры
один сквозь друrой. После Toro как вы показали, что пер
вый uилиндр пуст И потом ВЫНУЛII из Hero всю зарядку, по
ставьте ero на стол. Цилиндр 2 быстро и осторожно на-
деньте на первый и так же быстро выньте из иеrо 1. При
ЭТОМ вся зарядка с крючками переЙдет из BToporo uилин-
дра в первый. Показав, что uилиндр 2 после этоrо пуст, по-
ставьте ero на стул 11 про пустите через Hero uилиндр 1, KO
торый «отдаст» ему всю зарядку. Показав затем пустой пер
вый цплиндр, ВЫНИJ\шете зарядку из BToporo, а дальше по
ступаете по описанию.
Продевать ЦИJ1Индры нужно внешне небрежно, очень спо
кОЙНО и В то же время внимательно. Крючки повесьте на
стороне, удаленной от зрителеЙ, тоrда их не заметят. Это
одно из rлавных условий, которое необхuдимо cTporo со-
блюдать. Советуем вам найти свой метод исполнения этоrо
иллюзиона. Можно сначала I}.оказывать один за друrим все
шесть uилиндров пустыми, а потом I3ынимать из них разные
вещи.
Jl. СТРАННАЯ ШИРМОЧКА
ИСПО.'IIштель берет со стола небольшую четырехстворча
тую ширмочку; показав ее с одноЙ стороны, поворачивается
и показывает друrую сторону (рис. 350). Снова поверты
вает и складывает ее в виде четырехуrольноЙ коробочки без
дна и крышкп; затем достает из нее разные предметы: сер-
пантПН, складные фпrуркп, ленты и т. п. (рис. 351). Опять
показывает развернутую ширмочку с обеих сторон, и, вновь
с.'IОЖИВ ее коробочкой, достает оттуда несколы<о зажженных
фонариков. Еще раз показывает ее пустоЙ п снова достает из
IюроБОЧIШ живоrо rолубя или морскую свпнку. Наконец, опять
ПOl азывает пустоЙ с обеих сторон п, сложив ее стороны rap
I\IОШI<ОЙ, кладет на CTO,'I.
р eI< в и зит. Illирмочка IIЗ четырех створок.
Высота ширмочки 40 см, ширина 70 см. Каждая
створка шириной 17,5 см (см. рис. 350). ШИРМОЧI<а yCTpoe
на так, что может складываться на любую сторону. Сдела
на она из фанеры, а стороны ее оклеены с обеих сторон
крепкоЙ материеЙ, которая и служит вместо петель. Ширмоч-
I\a красиво раскрашивается, причем подбпрается такоЙ рису
НО к, которыЙ хорошо бы замаскировал к<,чающиЙся сервант,
вделанный в одну из средних створок.
Чтобы створки случайно не открылись, они должны
иметь леrкие запоры-скрепки.
КачающиЙся сервант (рис. 352)
состоит из двух ТОНlшх фанерных
створок размt'ром 12Х30 ст (рис.
РllС. 350
.1.')0
РllС. 351
351
352,А). Они соединены между собоЙ материеii, IIрl\l\лееll
ной ИЗНУТрll таким образом, что внизу створки сходятся BMt:
сте а вверху расходятся на 12 15 см, образуя уrол. Бока
ма;ерии Сlшадываются складкой внутрь. На вид получается
толстая доска (две фанеры 11 материя I<лапана, которая не
доходит сверху на 1 см до края).
Сделав сервант, приступайте к изrотовлению рамки для
Hero, 11 у вас будет выполнена одна из створок ширмы
самая трудная часть работы. u
Вделайте сервант в рамку из фанеры такои олщины,
чтобы сложенный сервант леrко, но без щелеи входил
в нее. Толщина стенок рамки должна быть точно равна
толщине сложенноrо серванта.
На рllС. 352 мы ВИДIП\I А сервант в открытом положе
нии Б в сложенном (сбоку в разрезе); д стенка cep
BaH a; Е материя, соединяющая эти стеНЮI и образую
щая вместе с ними качающийся сервант. Рис. 352,8 пока
зывает спереди створку ширмочки со сложенным и вло
женным в нее сервантом, запертым на незаметную задви
жечку 3 (на рисунке она умышленно показана отчетливо,
на самом же деле, если ее З8l<расить в цвет uширмочки, то
она будет совершенно незаметна для зрителеи) . Рис. 352,r
показывает ширмочку в плане, сверху, коrда ширмочка
сложена коробочкой и сервант находится внутри.
Сделав первую створку с качающимся сервантом, леrко
смастерить и остальные три точно такой же толщины.
Очень хорошо оклеить створки материей и, заrрунтовав,
раскрасить масляными красками. Щель cepBaflTa надо
осторожно прорезать лезвием бритвы.
мы так подробно описали сервант, что сделать ero
и всю ширмочку не составит для любителя особоrо труда
С е к р е т этоrо номера в качающемся серванте, вделан-
ноМ в одну из среДНIIХ створок ширмы. При этом нужно
умело обращаться с ширмочкой. Показывая ее зрителям
стороной, на которой сервант не виден, исполнитель ДОЛ-
жен держать сервант как можно ближе к себе. Затем при
повороте ширмочки для показа зрителям друrой ее сторо-
ны необходимо, осторожно повертывая ширмочку, в нуж-
ный момент надавить rрудью на сервант, от чеrо он вый
дет на друrую сторону ширмочки. Потом, снова поворачи
вая ширмочку, опять следует держать сервант как можно
ближе к rруди.
Тщательно потренируйтесь в повороте ширмочки перед
зеркалом, отработайте повороты так, чтобы зрители COB
сем не моrли заметить серванта.
Перечисляя принадле}!шости, мы не упомянули о тех
предметах, I<OTOpbIe исполнитель достает из ширмочки. Это
дело вкуса иллюзиониста. Хорошо, например, достать раз-
ноцветный серпантин, складные фонарики, которые можно
зажечь внутри зажиrалкой, положенной в сервант. Мож
но приобрести или сделать самим и друrие различные
складные фиrурки и, быстро раскрывая их внутри шир
мочки, поразить зрителей размерами и количеством выни
маемых Вf'щеЙ.
Хорошо вынуть оrромную складную rирлянду из разно
цветной бумаrи, платки, шелковые шарфы и, наконец, жи-
Boro rолубя.
От вкуса 11 желания любителя зависит заРЯДl<а cepBaH
та. Повторяем, номер должен быть очень хорошо отрепети
рован, только тоrда вам обеспечен большой успех у зрите
лей.
д
Е
X/V. ФОКУСЫ СО ШПАrАМИ, НОЖАМИ, ТРОСТЯМИ
1. РАЗР БАНИЕ ПОПОЛАМ ЯБЛОКА В P KAX ЗРИТЕЛЯ
д...1 А
I
r
В 11 е ш н ий э Ф Ф е к т. На столике стоит ваза с ябло
ками. Исполнитель приrлашает одноrо из зрителей и пред
лаrает ему яблоко. Взяв клинок (саблю или шпаrу), про
сит cBoero добровольноrо помощника держать яблоко на
вытянутой ладони. Поправляет фрукт, укладывает ero
удобнее, затем, отойдя на шаr, взмахивает клинком и раз
рубает яблоко одним ударом, точно пополам.
Если ЗрИтель поБОIlТСЯ держать яблоко, тоrда исполни-
тель ВЫзывает еще одноrо человека из публики и дает обо-
tt
Б В
РllС. 352
352
353
«прошитому» месту яблOl<О лопается пополам. Зрителям
I,ажется, что оно рззрублено острием КЛПНl,а.
Перед показоl\'l фокуса необходимо тшательно потрени
роваться 11 хорошо отрепетировать незаметныЙ поворот
КЛlIнка.
Этот же номер можно для разнообразия подать в KO
Мllческом виде: «разрубить», например, яблоко не острым
клинком, а «волшебной» паДОЧКОII или ребром ладони.
11М деР>ЫlТЬ п,паток за IЮНЦЫ на
ВЫТЯНУТЫХ руках, а на натянутыЙ
платок I<ладет яблоко и разру
бает ero пополам одним взмахом
I<линка, не повредив ПJ!атка. Каж-
дому зрителю дает затем по по
лоВинке яблока.
р е к в и зит. Яблоко, заранее
препарированное. Клинок.
С е к р е т фокуса ЗШ{JIючается
в заранее препарированном ябло
I<e, которое распадается от .'Iюбо-
Рис. 353 ro удара. Подrотовка производит
ся следующим образом. В тонкую
стадьную длинную иrлу Bдe
вают тоН!<ую, очень прочную нитку. Иrлу осторожно вводят
под кожу я БЛOl\а , которое внутри осторожно надрезается,
причем кожица остается целой, так как иrолку проводят под
неЙ BceI"O на 3 5 СМ, а затем вытяrивают. Вместе с иrлой BЫ
тяrивают наружу нитку сантиметров на 30 40. Друrой конец
НИТки держат левоЙ рукой в том месте, rne иrла вошла в яб-
локо. Затем иrолку вновь втыкают в яблоко, точно в то же
самое место, откуда она только что вышла, и проводят под
кожицей дальше, затем снова сантиметра через 3 5 выводят
наружу. Так повторяют до тех пор, пока нитка под кожей
яблока не опояшет ero KpyroM. После этоrо иrлу вынимают
через первое входное отверстие, с Koтoporo была начата об
водка.
Теперь, Korna яблоко «прошито» KpyroM, иrлу снимают
с нитки, а оба конца ее держат указательным и большим
пальцами левой руки у BXonHoro оrверстия иrОЛhИ (рис. 353).
Затем правоЙ рукой берут за оба конца НИТIШ и тянут их.
Нитка разрезает яблоко пополам, оставляя невредимой кожу.
Препарированный таким образом шюд ничем не отличается
от целOl'О, и у зрителей не вознш<ает никшюrо подозрения.
Лучше разрубить яблOl<О не в длину, а поперек: так оно
леrче распадается, и зрителям бу;;,ут хорошо видны семечки.
Кладут яблоко вд ль ладони.
Теперь остается только объяснить, как ero рубить. к.I1И
НОк ведут ПрЯl\IО по направлению разреза; не доводя caH
тиметров на 20 30 до яблока, фокусник делает неулови
мое для r.'!аЗ движение I<.'lИНКОМ (обушком). При ударе по
354
2. ПЛ.4ТОК НА ШПАТЕ
Этот фокус может служить хорошим финалом или нача
лом номера с ПJIатками, например для фокуса с появле
нием исчезнувшеrо платка.
В Н е ш н и й э Ф Ф е к т. Артист выходит на сцену со
шпаrой в pYI<e. Зрители ясно видят, что друrая рука у He
ro oТI<pЫTa и пуста. Взмах шпаrой и на ее конце появ
ляется платок (рис. 354).
Ре 1< в и зит. Шелковый платок размером приблизительно
50х55 СА!.
ШШlrа спеЦllалыюrо устройства.
С е к р е т трюка в устройстве шпаrи. На рис. 355 показана
шпаrа и ее деталь эфес. Сама шпаrа внуrри пустотелая,
сделана из листовой латуни или меди толшинои I .ИМ. Длина
Iшинка около 70 СМ, Ширина внизу 25 hl.лt, а вверху 5 Mht.
Jllпаrа четырехуrольная, в разрезе имеет вид ромба. К ней
приделан KOH:. длиноЙ 15 ММ, точно подходящиЙ к верху
шпаrи (рис. 3 ю,А), внутри Hero сделан крючок, I< которому
ПрПвязывают си.пьную эластичную резину. Второй I<онец pe
зины Пропускают через Bepx
нее отверстие шпаrи, силь
но натяrивают и прочно за
Вязывают в нижнем конце,
вставленном в рукоятку, rne
ero крешю заЖlIмают. Ha
ТяжеНllе реЗIIНЫ должно
быть ТШШМ, чтобы она очень
крепко держала кончик шшi
[И наверху.
Внутренние верХние края
Щпа[и ДОd"IЖНЫ быть тща
тельно зачищены, чтобы не
Порезать рези!!). К верхнему Рис. 354
355
острому концу шпаrи припаи
Rают небольшое метаЛJlИчt::Сhuе
КОЛЬЦО диаметром 5 ММ.
В полую рукоятку помеща
ют платок, тщательно ero скла-
дывая.
Резину при этом держат
все время сильно натянутои.
Затем кольцо В, пришитое к
платку, надевают на штифт,
пропущенныЙ внутри рукоят
ки И оканчивающиЙся кноп
коЙ r. Штифт имеет толщину
2 ММ, конец ero, на KOTOpblii
вешают кольцо, закруrлен. Выдается штифт при нажиме
IШОПКИ r на 15 М.М. Пружина Д, надетая на штифт, выталки
вает ero по направлению стрелки Е. Чтобы удержать кольцо
на штифте, необходимо правым указ.пельным пальцем прп
жимать кнопку r к рукоятке.
Стоит только отпустить палец, как штифт тотчас же
войдет внутрь рукоятки и кольцо, освободившись от
штифта, молниеносно будет притянуто резиной вместе
с кончиком шпаrи и платком к верху шпаrи (см. рис. 354).
Выходя с заряженноЙ платком шпаrоЙ. исполнитель дол
жен все время двиrать клинком, чтобы зрители не смоrли за
метить натянутой резины. В эфесе шпаrи сделаны отверстия,
и в одно из них пропускают платок при зарядке. Отверстие и
ero внутренние I<рая должны быть очень тщательно зачище
ны. Платок в свернутом виде, уложенныи внутри рукоятки
шпаrи, показан на рис. 355,Б.
Платок привязывают к кольцу леп<им скользящим
узлом илп пришивают одной ниткой. Можно и не делать
кольца, а лишь выпустить из oCTporo конца шпаrи неболь
шую петельку из рыболов нои лески и надеть ее на штпфт.
( \
,;
Б
.
ды. Затем он идет на сцепу и, держа карты в руке, приr.па
шает к себе одноrо из зрителей. Отдает ему I<ШЮДУ, а сам
берет со столика рапиру. Став на расстояние 2 3 М от зри-
те.пя, предлаrает тому бросить карты вверх. Тот бросает,
KapTbI разлетаются. Иллюзионист же в это времЯ, сделав
выпад рапироЙ, ловит на нее четыре карты (рис. 356). За
тем идет в публику и показывает карты, нанизанные на
раПllрУ. Зрители, участвовавшие в номере, подтверждают.
что это те самые карты, которые они заметили и ПО.'южили в
коЛОДУ.
Помощнпк быстро собирает с пола остальные карты и
передает их зрителям для осмотра. Не хватает именно тех
четырех, которые были нанизаны на рапиру.
Р е к в и з и т. Рапира с секретным приспособлеНllем.
Форсированная колода карт.
Обыкновенная колода карт.
С е к р е т. Во первых, при помощи форсированноЙ колоды
I<apT нужно дать зрителям вынуть именно те четыре карты,
которые вам требуются. Можно обоЙтись и простой колодой,
но ЭТО довольно сложно и требует значительноЙ ЛОВI<ОСТИ,
чтобы суметь вовремя подложить нужную карту. COBpeMeH
в
РllС. 355
! .
. .
. ..
.=
'<5'.
3. КАРТЫ НА РАПИРЕ
Это очень cTapblii фокус, появился он около ста лет назад.
В н е ш н и й э Ф Ф е к т. Исполнитель с колодой карт
I3 руках подходит к зрителям и предлаrает: пусть несколь-
ко человек возьмут по одноЙ карте, хорошенько запомнят иХ
и покажут соседям. Коrда это выполнено, фокусник rоворит
зрителям, чтобы они снова вложили карты в середину коло
<7
15
Рис 356
Рис 357
356
357
ные фокусники предпочитают друrой, очень леrЫIЙ способ, а
именно: форсированную колоду. В неЙ тридuать две карты, но
все они представляют тодько комбинаЦIIIО четырех разных
карт, которые повторяются по восемь раз.
Предпо.'IОЖШ\I, что в нашем случае один вынимает шестер-
ку червей, второй , ;J:еБЯП<У бубен, трешЙ валета треф и
четвертыЙ даму бубен. В lЮЛОДI:' должно быть сверху по
.'Iожено восемь шестерок червеЙ, под НIIМИ - восемь девяток
бубен, еще ниже восемь валетов треф и, наконеи, в самом
низу IЮ,,10ДЫ восемь дам бубен. ПодоЙдя к первому зрите
лю, фокусник непринужденным движением pacl\pbIBaeT Beepo
образно верJ<.ние восемь карт и, не rлядя на колоду, пред.
.'IaraeT вынуть одну из НIIХ. Зритель lIеизбе)I{НО вынет одну
из восьми червонных шестерок Подходя ко второму, иллю
зионист свертывает веРХllие карты и раскрывает веером
восемь бубновых девяток, одну из которых зритель и вытяrи-
вает. Точно так же поступает и с третьей картой, позволяя
вынуть ее из третьей партии восьми валетов треф. Потом
дается четвертая карта, для чеrо раскрывают веером нижние
восемь карт. Затем фOl<усник, сложив колоду, идет на сцену.
незаметно заменяет ее обыкновенноЙ, из которой заранее
вынуты четыре карты, которые должны «появиться». Эта
колода без четырех карт и дается потом зрителю, который
бросает ее вверх.
Секрет рапиры очень ПрОСТ. На рис. 357,А она показана
с заряженными в рукоятке картами, а на рис. 357,Б видно
расположение этих карт.
Рапира сделана из меди или латуни толщиной 5 или
10 AtM, внутри она полая. Длина ее около 70 СМ, а ширина
внизу около 2 СМ. Рапира четырехуrольная, в разрезе имеет
вид ромба (рис. 357,8), к кониу суживается (верхние ее края
равны 4 м.м). К рапире приделывается верхниЙ острый конец.
Нижний же должен быть точно равен верхнему и иметь CTO
роны ПО 4 ,11,И каждая (см. рис. 357,.4 и Б).
Эфес делают из дерева и меди. В дереве просверливают
сквозное отверстие, в нижний конец рукояТlШ ввертывают Me
таллический по.пушарик, IЮТОрЫЙ виден на рисунках. К этому
l<рУЖОЧКу привязывают эластичную, очень упруrую резину
(можно использовать велосипедную ниппельную трубку). Для
нее в середине полушария имеется припаянный крепкиЙ крю-
чок. Второй конец резины привяжите к низу oCTporo BepxHero
кончика рапиры, для этоrо там де.'Iается крепление. Сбоку
деревянноЙ рукоятки припаяйте медную пласrинку с oTorHY-
358
тЫI\Ш краЯМlI, куда, ЕЮ, в футляр, вставляют четыре карты,
надетые на резину (см. рис. 357,.4).
Чтобы карты не выскочит1 раньше времени, на эфеr.;с
устроено небольшое стопорное приспособление. удерживаю-
шее их. Беря в руки рапиру, фокусник освобождает из-под
стопора карты и Прllдерживает их до нужноrо момента ла-
донью правоЙ РУКII, прижимая к пластинке с заrНУТЫМII бор
ТlIкаМII. Как только зритель бросит колоду вверх, IIЛЛЮЗIIO-
НIIСТ, сделав выпад и IIзобража.я, что он ЛОВIIТ карты в воз
духе, на самом деле отпускает карты в рапире. Резина тот-
час же подтянет IIХ к верхнему ее краю. Верхний конец ста-
нет на свое место 11 зрители УВIIДЯТ, что раШlра проткну
ла четыре нужные вам карты.
Карты, в IЮТОРЫХ сделаны необходимые вырезы, распо
,,10жатся по всей ДЛlIне к:шнка. Для этоrо в шестерке червеЙ
делают только прокол, в который должна пройти резина.
В следующеЙ карте ромБОВIIДНЫЙ вырез TaKoro размера,
чтобы она остановилась сантиметрах в пятнадцати от пер
вой. В следующих картах вырезы должны быть один больше
друrоrо, чтобы они расположились на рапире, как показано
на рис. 356.
ДЛlIна резины должна быть такой, чтобы она притяrива
ла наконечник вплотную к концу рапиры. Рапира должна
быть хорошо отникелирована. Понятно, что, беря рапиру со
стола, фокусник должен тщательно зю,рыть ладонью от зри-
телей четыре карты с кончиком рапиры. Натяжение резины
можно реrулировать, вынимая нижнее полушарие рукоят-
ки. Внутренние края верха рапиры ДО,,1ЖНЫ быть тщатель
но закруrлены и зачишены, чтобы избежать пореза резины.
4. ИСЧЕЗАЮЩАЯ ТРОСТОЧКА
В н е ш н и й э Ф Ф е к Т. Исполнитель выходит с тросточ
коЙ. ПодоЙдя К стшшку, стучит по нему тросточкоЙ, ДOKa
зывая, что она самая обычная. Затем, взяв тросточку в обе
руки (рис. 358), де.l1ает ею резкое движение. Зрители видят,
«то тросточка исчезла, а вместо нее в РУ"<lХ фокусника по
ЯВИ.'IIIСЬ платок 1I букет цветов (рис. 359).
Р е к в и зит. Тросточка из стальноЙ спиральной ленты.
Большой красивый шелковый платок
Букет ск.l1адной из перьевых ИЛII бумажных цветов.
С е к р е т трюка в устроЙстве тросточки (рис. 360,А).
Это Спира.fJЫlая ленточная пружина длиноЙ 2650, шириной
359
45 и толщиной 0,4 или 0,5 ММ. Тросточка может молниенос
но складываться в левой руке в небольшой компактный
сверток, причем в этой же руке появляется шелковый пла-
ток, а в правой остается ручка, замаскированная букетом
цветов. В этом весь секрет фокуса.
Опишем конструкцию тросточки. Лента Tyro CKaTЫBaeT
ся в спираль (рис. 360,п. Черное пятно в центре это
трубка-наконечник тросточки Б. На трубку намаТЫвается
лента, один конец которой (внутренний) отпускают санти
метров на восемь на orHe, срезают на конус и помещают в
латунную трубку (в ее разрез). Трубка показана на
рис. 360,Б, rде приведены ее размеры: длина 60 мм, наруЖ
ный диаметр 12 ММ, внутренний диаметр 10 ММ. Вставлен
ную внутренним концом в прорезь ленту закрепляют в сере.
дине выточенной из меди палочкой диаметром 10 и длиной
60 мм. ДЛЯ этоrо керном ударяют несколько раз по трубке
около разреза, длина KOToporo около 45, а ширина 1 ММ.
Трубку следует окрасить темно-синей краской под цвет
пружинной стальной ленты. Сделанная трубка будет служить
нижним концом тросточки. к: внутреннему медному стерж
ню приделывают шелковый платок, для чеrо в стержне при-
паивают небольшое колечко. Верхний конец тросточки руч-
ку вытачивают из меди с отверстием внутри.
Ручка показана отдельно на рис. 360,8, rде пунктиром
изображены отверстие и вставленный в Hero стержень перье-
Boro складноrо букета.
360
Рис. 358
Заряжается тросточка так: берут трубl<У леrюЙ рукоЙ, а
правой в это время За!<РУЧlшают пружипную JleHTY в направле
ппи часовой стрелки. Платок будет уходить внутрь образую-
щейся коническоi't трубки Е. Коrда трубка очень Tyro HaKa
тана и растянута на длину 80 CJ.t, на ее широкий конец Ha
девают ручку, предварительно заправив внутрь верхушку
платка и букет, которыЙ был 1< ней при креплен. Надев
рУЧКУ на конусную пружинную трубку, мы заканчиваем за
рядку тросточки. Она теперь будет держаться внутри ручки.
Таким образом, у вас получил ась имитация трости.
При демонстрацпи номера ИЛЛЮЗИОНIIСТ держит трость
за нпжний конец (трубку) левой рукоЙ, а правой за руч
КУ (см. рис. -358). Взмахнув резко обеИ:\I11 руками, фокусник
в то же время левой Tyro свертывает пружину, вращая
трубку против [Iасовой стре.'1КII (на себя), а правой рукоЙ
поворачивает ручку по часовой стрелке (от себя), тем са мым
снимая ручку с пружинной конической трубки. Пружинная
стальная лента молниеносно сожмется по направлению труб
ки и свернется, приняв вид, показанный на рис. 360,r. Ис
полнитель маскирует платком и букетом в левой руке лен
ту с трубкой, а в правой ручку. Зрители видят, что TpOC
точка пропала и ПОЯВИ.J1ись платок и букет, которые фокус-
НIШ передает помощнику или кладет на столик, пряча ленту
11 ручку под платком и букетом.
ЗамеТШ\1, что при свертывании лента издает очень rpoM-
кии и резкпй ЗВУI<, который нужно заrЛУlllИТЬ музыкой. Этот
фокус может служить как хороШим началом, так и фина
лом ИJIЛЮЗИОННОЙ проrраммы.
Рис. 359
в А б
G.r..///./ / L/ / ./.......L...J: ././.r ;' /..L'
r
д
Е
8iiiiiiiiiiiiii'\.... '\ '\ '\ '\ '\ '\ '\ '\ '\ '\. '\ '\ \. \ \. \
r BD ",..,.,.1..
iiil L. '/2
б Т
Рис. 360
361
В н е ш н I! Й Э Ф Ф е к т. Фокусник ПOl<азывает тросточку It
передает ее ПОМОЩНIII<У, чтобы тот дал ее для осмотра зри
телям. Пока помощник ходит с тросточкой. IIЛЛЮЗИОННСТ pac
СТШlает на СТо.1И'ке rазету И, коrда ему возвращают тросточ
ку, начинает заворачивать ее в rазету (рис. 361), затем
поднимает сверток и завертывает бумаrу около ручки
(рис. 362). Постучав CBepTKOl\I по столу, доказывая, что па
лочка находнтся внутри, он повертывает сверток н заверты
вает ero с нижнеrо конца палки. Несколько секунд держит
сверток в руках, выЙдя с ним на середину сцены, затем
быстро начинает разрывать ero. Тросточка пропала. Фокус
ннк, разведя руками, делает резкий поворот и тросточка
опять появляется у Hero в руках.
р е к в н зит. Две совершенно одинаковые деревянные
тросточки.
f азета.
С е к р е т состоит в то!\! , что У исполнителя имеются ДB€
совершенно одинаковые палочки. Одну из них он заранее
кладет в длинный брючныЙ карман, выходящий под жиле
том ОКОД0 пояса. Оттуда тросточка появляется в ero руках,
а первую палочку, завертывая в rазету, он успевает пере
дать за кулисы.
ЕСJIИ вы вrля;щт€сь в рис. 36 . то увидите, что столик
стоит недалеко от боковоЙ кулисы. Это иrрает большую
роль в нашем номере. Фокусник завертывает тросточку так,
5. МАrI/ЧЕСКАЯ ТРОСТОЧКА
Рис. 361
362
чтобы она моrла свободно переДI3иrаться внутри rазеты.
fораздо лучШе нспользовать твердую бумаrу. Завернув TpO
сточку, IIЛЛЮЗИОНИСТ скручивает бумаrу OKOJ'IO ручки и, пе
ревертывая свер!ок, на ,ДHO мrновение проносит сто конец
рЯДОМ с боковои кулисои. Этоrо вполне достаточно, чтобы
палочка выс'Sользнула нз свертка (рис. 363). За кулнсаМI1
ее должен поимать ПО:\lOщник, но лучше Bcero подвесить Оl<ОЛu
боковоЙ кулисы мешок с обручем, встаВ.'1енным в ero верх.
Попасть тросточкоЙ из свертка в такой l\Iешок не так уж
трудно. J\tlожно также постелить на пол около КУJ1ИСЫ ковер
1I.'IИ мат, которые заrлушат стук падающей тросточки.
СамыЙ трудныЙ момент для
исполнения номера это вылет
тросточки из свертка. Повертывать
сверток фокусник должен COBep
тенно непринужденно, не rлЯДЯ .\
на конец, откуда вылетает палоч
ка. Можно при этом взrлянуть на
друrОII конец свертка и, как ТОЛЬ
1<0 тросточка выпадет, тотчас же
немедленно отодвинуться от боко
воЙ кулнсы на середииу сцены,
rде и Н8ЧdТЬ разрывать обертку.
Научитесь выбрасьшать палоч
ку так быстро и ловко, чтобы этот
момент трудно было уловить зри-
теJШI\I.
Вторую тросточку, которую вы
заранее положили в брючный Kap
ман, следует вытаскивать реЗЮIМ
рЫБКО!\I, повернувши(ъ боком к зрителям.
Можно применить и друrой способ появления ТрОСТОЧКII,
при котором бумаrа не рвется, а только сильно мнется в ру.
ках. Затем она расправляется и развертывается. Держа
бумаrу перед собой, вы показьшаете ее зрителям, поворачи
вая обеими сторонами. Не составит большоrо труда под ПрIl
КРЫтнеl\l rазеты вынуть из кармана тросточку и, завернув ее
в YMary, передать затем зрителям. Они развертывают ее 11
находят внутри палочку. Можно развернуть обертку и само-
му, но делать это нужно посредине сцены, ближе к зрителям.
МЫ привели Два способа исчезновения тросточки. ПервыЙ
очень сложен по реквизиту, второй же прост по изrотовле
НИю, но требует очень хорошеrо, четкоrо вьrnолнения.
.
', I
. ,
"
"
, .
.,
',,}.
. '
....
,(
Рис. 363
Рис. 362
363
ка, блюдеЧIШ», rоворит фокусник и показывает зрителям
все перечисленные вещи, лежащие поперх пиджака (рис. 364).
Отдавая пиджак зрите.I1Ю, просит еще раз тщательно OCMOT
ре1Ь одежду, нет ли на неЙ I<аких-либо прорезов, через KOTO
рые моrли проникнуть» В llЩ с ко!3рш<а.
р е к в и зит. СПИЧЮI, чаiiш\я ложечка, блюдце и чашка.
Пllджаl< и l\Iяrкая ШЛЯllа.
С. е к р е т фОl\уса в предваритеЛhноii зарЯДl\е шляпы спич
кой, которую можно очень лепш и незаметно полоЖить под
бортовую внутреннюю -'lенту.
Демонстраиия трюка протекает так: положив на коврик
все предметы, которые должны появиться, фокусник неза
метно кладет внутрь Шляпы спичку. Показав зрителям, что
I'ОЛОВНОЙ убор пуст, накрывает все предметы пиджаком.
IIоложив шляпу на ПИДжак, быстро вынимает из под ленты
спичку и держит ее пальцем правой руки, прижимая к бор
ту шляпы, а левую руку подводит под пиджак и берет в руку
с коврика спичку и ложку. В это время правой рукой при
lIоднимает шляпу, показывая появившуюся спичку, и фикси
рует на неЙ внимание зрителей, подводит шляпу к низу пид
жака, накрывает ею левую руку, незаметно берет из нее
ложку и держит внутри шляпы, прижимая незаметно к бор
ту, а спичку незаметно прячет. Приподняв шляпу вверх 11
держа внутри ложку, исполнитель кладет rоловной убор на
lIиджак и убирает руку. Таким образом, под шляпой лежит
уже ложка. ПО!(азав ее, фокусник опять ОТОДвиrает шляпу.
а левой рукой достает из под пиджака и кладет внутрь шля
пы блюдце. Фиксируя внимаНие публики на ложечке, кла
дет рядом с нею шляпу с блюдцем. Затем вновь приподни
мает шляпу и показывает блюдце, а в это время правой pv
I<ОЙ ведет шляпу к краю пиджака, одновременно беря с ков.
рика чашку и также вводя ее внутрь шляпы. Потом кладет
Ш.'IЯПУ на пиджак рядом с блюдцем и, ПрОДОЛЖая левоЙ
рукоЙ что то делать под пиджаком, приподнимает rоловноЙ
убор. Все видят, что ПОЯвилась чашка.
Показ Этоrо фокуса пересыпается шутками. Необходима
Живость исполнения и разнообразие приемов при незаметной
заРЯДКе шляпы разными предметами.
XV. ФОКУСЫ С rОЛОВНЫМI1 УБОРАМИ
1. ШЛЯПА Jlличноrо ФОКJlСНJ/КА
Этот трюк который раньше показывали уличные фокус:
ники на плоп.iадях, УЛllцах и во дворах, вызывал у зрпелеи
е Ме 'к дv тем он очень прост, и ero можно
БОJ.!ьшое удивлени . L , u
. б u бст ановке после ДBYX Tpex репетиции.
показывтьь в лю ои о ,
В u Э Ф Ф е К т ФОК У СНИК расстилает на земле
нешнии. с
небольшоii коврик 11 К.1Jадет на Hero СПИЧКУ, чанную ложеч
б чашку Показывает предметы зрптеЛЯ:\l, Ha
ку людечко и. п
зы'вает по нескольку раз: «Спичка, СПИЧI<а! . ожечка, ложеч-
, Б е блюдце ' Ча шка чашка!» Затем просит одол
I\а людц ., u u
ж ть ем H время мяrкую шляпу (пли друrои rоловнои
убор) и иджак. Прпнимая пиджак, иллюзионист предлаrает
вынуть из карманов решительно все 11 еще раз проверить,
не осталось ли что-нибудь там. После этоrо, показав, что у
Hero в руках Нllчеrо нет, берет пиджак и кладет el'o развер
нутьш на коврик, покрывая им все лежащие там предметы,
повторяя опять их названия.
Затем берет шляпу правоЙ рукой; показав, что она пуста,
кладет поверх пиджака и, повторяя: «Спичка, спичка»,
поднимает ее. Зрители видят спичку. Опять кладет на пидu
жак шляпу. В это время левои
рукоЙ исполнитель что-то делает
под пиджаl\ОМ, опять поднимает
шляпу, и зрители ви ят, что те-
перь рядом со СПИЧIШИ на пиджа-
ке лежит ЛОЖI<а. Фокуснш. опять
повторяет несколько раз: «лож
ка, ложка», вновь кладет шля
пу на Пllджак и, показав, ';то ру-
ки пусты снова левую PYI y под:
совывает' под Пllджак, а правои
приподнимает шляпу. Все заме
чают, что на ШIДЖaI\е появилоСЬ
б,1JюдеЧI<О. Передав шляпу в ле
вую руку, правой что-то делае
под пиджаком. Показывает об
руки пустыми и приподнимает
шляпу. На пиджаl\е оказываетсЯ
чашка.
«Чашка, чашка, спичка, ЛО),.
Рис. 364
364
2. JlдJfвJfтЕльныlf ЦJfЛИНДР
'В н е ш н и й э Ф Ф е к т. Иллюзионист выходит на сиену в
п.lаще, uилиндре и перчатках. Сняв иилиндр и поклонив
12 3ш,аз 113
31j!j
шись зрителям, СНОВа
надевает ero на rоло
ву; снимает перчатки,
складывает и'( в KOMO
чек и берет в левую py
ку. Правой вновь сни
мает цилиндр и, пока
зав ero пустым, бро
сает в Hero левой py
кой перчатки, откуда
тотчас :же вылетает ro
лубь (рис. 365,А), KO
торый садится на пле
чо фокуснику. Испол
нитель вторично пока
ЫBaeT, что цилиндр совсем пуст, а перчатки исчезли, и пе
редает пустой цилиндр по ощнику. .
р е к в и зит. I'оловнои цилиндр (предпочтительнее склад
ной шапокляк).
Секретная откидывающаяся вставка для цилиндра.
Белые перчатки.
Живой белый rолубь.
С е к р е т ЭТОI'О очень KopoTKoro, но весьма эффектноrо
фокуса заключается в применении откидывающеrося клапа
на-вставки (рис. 365, Б), которую закладывают на дно ци
.'Iиндра. В одну из ее сторон сажают живоrо rолубя. Закрыв
птицу откидывающейся стенкой, можно осторожно надеть
цилиндр на rолову.
На рис. 365,8 показан цилиндр в разрезе с аряж:нным
в Hero rолубем. Если взять rоловной убор рукои с тои CTO
роны, куда обращен клапан, и поддержать ero большим
пальцем, то rолубь не сможет преждевременно вылететь.
Перчатки бросают в пустое отделение цилиндра. Передавая
цилиндр из руки в руку, леrко перевести клапан на друrую
сторону освободить rолубя и спрятать перчатки. При ЭТОМ
нужно придерживать клапан большим пальцем, чтобы не
выпали перчатки. rОJIубя же. надо слеrка подбросить цИЛИНД-
ром вверх чтобы он вылет .'1. Заранее приучите птицу ca
диться Ba на плечо, Д.1JЯ этоrо попробуЙте давать ей коры
на плече.
Вставку клапан делают из двух кусков TOHKoro касртона.
Один вырезают точно по форме дна цилиндра, друrои BЫK
раивают таким образом, чтобы он точно прилеrал к бортам
ЦlIлиндра краями, еСЛII На Heru нажать. Клапан ставят не
точно посредине Дllа, а HeMHoro в стороне, чтобы дать ro.'IY
бю больше пространства. Вставку о леивают черной MaTe
риеi'i под цвет подкладки цилиндра, издали она совершенно
незаметна. Сам цилиндр все время находится в движении.
Клапан должен совершенно свободно откидываться в обе
стороны. Держа цилиндр в руках, не следует делать им Mek
ЮIХ мелькающих движениЙ. Все жесты должны быть широ
I(ИI\Ш, плаВНЫМII.
В н е ш н и й э Ф Ф е к т. Фокусник показывает пустой пла
ток, поворачивает ero в разные стороны. Потом с платком
в одной руке подходит к столику, на котором стоит rоловной
цилиндр, и, взяв ero друrой рукоЙ, показывает зрителям, что
он тоже пуст. Поставив цилиндр на столик, взмахивает плат
ком и держит ero в руках, сложив пополам, наклоняя один
конец к цилиндру. Неожиданно зрители замечают, что в
платке что то перекатывается, а потом из Hero выпадает KY
риное яйцо (рис. 366,А). Отложив платок в сторону, иллю
зионист берет яйцо и, показав ero со всех сторон, кладет в
цилиндр, который держит в руке. Проделав над ним какие
ТО пассы, фокусник наклоняет ero над столиком, и оттуда
выбеrает цыпленок (рис. 366, Б).
Р е к в и зит. Маденький стеl\ЛЯННЫЙ или деревянный
столик.
rоловной цилиндр.
Секретная откидываЮЩаяся вставка для uилиндра.
Куриное яйцо Ha
стоящее ИJIИ имитация.
Живой ма енький
цыпленок.
С е к р ет фокуса точ
но такой же, как и преды-
дущно ( «Удивительный
цилиндр»). Вставка, опи-
саНная в этом номере,
Применяется Та!{же и в
ТРЮке с цыпленком. В oд
IЮ,ИЗ отделений откиды-
ваЮщсrося клапана KJIa
дут птичку, следя за тем,
'; . ' 11
"..-
-"
В
Б
3. ШЛЯПА-ИНКУБАТОР
Рис. 365
366
12.
tf
А
Рис. 366
Б
867
чтобы она не 1\I0rла открыть клапан 11 появиться раньше Bpe
мени. На всякиЙ случаii Прllкрепляют клапан булавкой 1< бор-
ту. Яйцо заранее кладут под жилет, в вырез И.1И во BHYTpeH
ний карман. Под прикрытием манипуляuий с платком фокус
ник незаметно вынимает яйuо из-под жилета 11 опускает ero
внутрь сложенноrо платка. Остальное все ясно.
Этот трюк отлично можно выполнить и с мяrкой фетро
вой шляпой, придется лишь делать небольшую коробочку,
окрашенную под цвет подкладки шляпы. В нее помещают
цыпленка. Исполнитель, показывая шляпу пустом, может дa
же свернуть ее в трубку и слеrка мять в руках, разумеется,
постоянно следя за тем, чтобы не повредить коробку.
Вставка, описанная нами, дает возможность придумать
MHoro экспериментов с rоловным цилиндром. Если цилиндр
складноЙ, то после номера ero можно сложить вместе с
вставкоЙ и каКИМ Лllбо небольшим эластичным предметом,
например с имитацией яЙца из резины.
8' "",,(1\... G
Рис. 367
ри вытянутыЙ указательным палеu. Затем, незаметно взяв
в правую руку искусственный палец и делая вид, что rладит
по верху шляпы, под прикрытием ладони втыкает иrлу CBep
ху. В это время палец в шляпе сrибается, и рука еще
дальше входит внутрь, создавая впечатление, что палец про
ткнул верх шляпы. Взяв внутри за иrолку, исполнитель Bpa
щает палец, показывая, что вращает руку.
ИС!<vсственным палец долrо держать на виду не следует.
Идя к зрителям со шляпом. фокусник. незаметно прикрывая
ее правом рукоЙ, выдерrивает искусственным палец и прячет
в карман. Отдавая шляпу зрителю, следует тщательно за
rладить след от иrШ1КII.
Исполнение этоrо трюка всеrда вызывает MHoro смеха.
4. ПРОТКНJ1ТАЯ ШЛЯПА
(фокус-шутка)
Этот смешноЙ фокус исполняется как проходном трюк
при каком-нибудь друrом фокусе со шляпом, одолженноЙ у
зрителей.
В н е ш н и й э Ф Ф е к т. Иллюзионист просит У зрителей
шляпу и, взяв ее, очень тщательно осматривает. Задает ВОП
рос: «Ваша шляпа не имеет никаких изъянов? Она целая?»
С этими словами фокусник берет ее в правую руку, а ле
вую опускает внутрь (рис. 367,А) и вешает на нее шляпу,
правом же rладит ее верх. Затем. как бы споткнувшись, де-
лает движение левом руком внутри шляпы и отнимает пра-
вую. Зрители видят, что палец исполнителя проткнул шля.
пу (рис. 367,Б). Смущенным фокусник rоворит: «Очевидно,
шляпа очень старая. Возьмите ее обратно!»
С этими словами он идет к зрителю, тщательно закры-
вая правой руком верх шляпы, и отдает ее. Все видят, что
она совершенно целая.
р е к в и зит. Шляпа, одолженная у зрителей.
Искусственный указательным палец с иrолком.
С е к р е т заключается в искусственном пальце, сделан
ном из дерева или папье-маше и окрашенном под цвет руки
"1 ноrтя. В палец вделана длинная стальная иr.па
(рис. 367,8). Надев шляпу на руку, фокусник держит BHYT
368
5. ШЛЯПА КОНДИТЕР
Хотя это очень старый фокус, ero часто показывают, и
при умелом исполнении он всеrда вызывает среди зрителем
Веселым смех. Технически номер несложен, но позволяет xo
рошо выявить аРТИСТllческое мастерство иллюзиониста.
ИсполнитеЛL. rоворя о силе маrии, заявляет, что он видит
среди зрителеЙ одноrо человека, у KOToporo шляпа обладает
замечатеЛЬНЫl\lИ волшеБНЫМII свойствами.
Но, очевидно, В.1аделец Ш.1ЯПЫ Нllчеrо не знает об этом,
Иначе он не находился бы здесь. Фокусник идет I{ зрителю и
ПРосит у Hero Bcero ЛlIШЬ на несколько минут шляпу, чтобы
продемонстрировать ее «маrичеСlше» свомства.
СтаВIIТ ш.пяпу на стол, предваРllтельно показав, что она
Пуста. Затем берет со стода большой металлическиЙ стакан
369
и rОI:\ОрИТ, что он знает очень
хорошиЙ рецепт печепья, IЮТО-
рое можно приrОТОВI1ТЬ в одну
минуту. Показав стакан пу
стым, разбивает ЯЙЦО, вылива
ет ero в стакан. сыплет о.чень
мпоrо соли.
«И перец не помешает: пе
ченье будет острее, rоворит
он и сыплет в стакан MHoro
перца. Ах, сахар! Сахар по
забыл! сыплет сахар, поме
шивая ложечкоЙ. .J\tlне кажет
ся, что нужна мука, но вот бе
да, ее нет. Ну, ничеrо, мы Ha
сыплем пудры. Пожалуй, слишком rycTo. Добавим воды и
масла». Льет воду, масло и тщательно размешивает.
Подходит к шляпе и меДJlенно выливает в нее содержи-
мое стакана (рис. 368). Пустой стакан ставит на стол. Зри-
тель, понятно, нервничает.
«Ничеrо, ничеrо, не беспокойтесь, уrоваривает ero ис
полните.IJЬ. Еще не все». Зажиrает свечу и, взяв шляпу за
I<рая, держит ее, покачпвая над Шlаменем.
Потушив свечу, иллюзионист заявляет, что теперь все ro-
тово. Берет со стола тарелку и идет со шляпой и тарелкой
в пуб.IJIШУ. Подойдя К зрителю, одолжившему шляпу, про
сит ero подержать тарелку и fшсыпает на нее из шляпы пе-
ченье, которым уrощает !рителей. Шляпу отдает владель.цу.
«Блаrодарю, у вас деиствительно маrическая шляпа. Kor-
да придете домоЙ, можете смело приrотовить в ней печенье,
пирожное и даже конфеты». u ,. u
Р е к в и 3 И т. J\1еталлическии TaKaH с секретнои вставкои.
Свечка в подсвечнике и спички.
Стакан и rрафин с водой.
Сахар в сахарнице.
Перец и соль в перечнице и солонке.
Бутылочка с rастпrе.IJЬНЫМ маслом.
Чайная ложечка.
Несколько штук мелкоrо печенья.
Свежее куриное ЯЙЦО.
С е к р е т номера в том, что стакан Б имеет внутри
вставку А (рис. 369), которая дошкна леrко, без тренпя BXO
дит J.! Hero и быть в нем совершенно незаметной.
Рис. 36В
870
Лучше всеl о, если СТЮ<ЮI Б имеет по
верхнему своему краю круrлый бортик,
а вставка ПОЛУI(руrлыЙ, который Mor
бы находить на борт стакана, как на
рис. 369, В. Torдa вставка не будет за
метна (ее борт закроет борт стакана).
Это же приспособление позволит, Коrда
нужно, выдвинуть вставку и вынуть ее. ..
Вставка устанавливаеТ }I в стакане
так, чтобы при перевертывании сосуда
она леrко выскакивала, а при надевании
на нее стю<ана и леrком нажиме крепко
держалась внутри.
Размер стакана произвольный, а
форма ero должна быть конической ко
дну.
Вставка представляет собой металли
ческий цилиндр с переrородкой-дном по
средине (на рис. 369,А дНО показано пунктиром). Нижняя
часть вставки долж.на свободно вмещать яйuо, а также лож-
I(и две пудры, соли и перца. Коrда вы высыпете в стю<ан эти
специи, сделайте вид, что Bcero сыплете MHoro. Кроме Toro,
во вставку долж.ны войти вода и мас.ТЮ (одна треть стакана).
Е?1
t3 q fв
r
Б
1. I . "
Рис. 369
Перед выступлением тщательно протрите стакан и вставку,
которую опустите в стакан свободно, не надавливая на стенки.
В верхнюю ее часть ПОJlожите HecKo.lJbKO штук мелкоrо сдоб-
Horo печенья. ЗаряженныЙ стакан с печеньем поставьте на
стол. Разумеется, печенье не должно быть видно публике.
Взяв ШJiЯПУ у зрителя и положив ее на стол, исполнп
тель берет стакан, и, подняв друrой рукой Ш.IJЯПУ, rоворит
о своем рецепте приrотовлення BKycHoro печенья. Ню(ры
вает стакан наполовину шляпой, встряхивает ее и вновь
HeMHoro накрывает стакан. Затем, кладя шляпу на стол,
незаметно ВЫПУСI<ает в нее вставку из стакана. Вставка
остается в шляпе, при этом печенье внизу, пустое отвер-
СТИе вверху. Стакан демонстрируется пустым. Лучше
Bcero «нечаянно» уронить ero на стол и, подняв, протереть
ВНутри са.lJфеточкой и постучать пальцем илп палочкой по
СТеНкам.
Если вставка упадет в ШJ1ЯПУ неудачно. не Toii стороноЙ,
не следует смущаться, вы лепю найдете возможность неза-
метно поставить ее как следует.
371
l\IонетЫ. Пластинка Jler
1,0 вращается на оси. Ef2
1И ее отвести в сторону,
то все монеты тотчас же
выпадут 113 серванта-I\Ю
неТНИllЫ. Ero МОЖНО при-
крепить, например, ({ KOC
тю 11'1 у' под полу пиджака.
Для этоrо к трубке при 1.
паяна анrлийская булав
I<а. При меняется MOHeT
ный сервант в том случае,
коrда фокуснику нужно
получить в свое распоря
жение сразу MHoro монет.
На рис. 3-70. Б показа-
на друrая система MOHeT
Horo серванта, сделать
который можно очень
быстро. К трубке, KOTO
рая изrОТОВJ1яется даже
из картона, приделана
крышка с анrлийской булавкой. Чтобы !\Iонеты не высыпа
лись из трубки, на нее надевается резиновое кольцо, пропу
щенное под булавкой. Такой сервант очень удобен для под
вески и для выступлений. Стоит лишь c,nerKa нажать паль
цем на резиновое кольцо, как оно отходит в сторону, OCBO
бождая сразу все монеты, которые падают из трубки в руку
фокусника.
На рис. 371 три серванта: два из них для шариков,
один для большоrо шара или мяча. На рис. 371.А вы ви
дите сервант для шарика. сделанный из пружи от будиль
НИка. Обе пружины соединены осью, на которои ОНII закле
паны; второй (<онеп оси corHYT в виде I<олечка, к нему привя
1ывают туrую резинку (она нужна д.'IЯ «исчезновения» шари
ка); для «появления» шарика используется простая креп
({ая НИтка, на которой незаметно крепится сервант.
Второй сервант для шарика (рис. 371,Б) предельно
Прост. Два колыla из стальной проволоки нужноrо диамет
ра припаивают к полоске жести, которую оrибают BOKpyr
анrлийской булавки 11 также припаивают наrлухо. Раздви
НУВ в сторону кольuа, между ними вкладывают шарик. Ha
значение серванта такое же, !,а!{ н у предыдущеrо. Вся раз
После Toro как вставка опущенз в ш.rrяпу, Сl\lело присту-
пайте I{ вашеЙ «ку.rJинарии». Здесь МНимая серьезность, с Ka
кой вы сыплете продукты в стакан, поможет вам. Зрители
весело примут вашу деловитость. Пере.J: тем кю{ выливать
«раствор» в шляпу из стакана (на самом деле во вставку),
тщательно все перемешайте, чтобы не было больших 'ком-
ков, так как, падая, они MorYT попасть в шляпу и заrряз-
нить ее. ЛеЙте тонкоЙ струей, опуская стакан все ниже
и ниже к Шляпе.
«Nlожет быть, вы хотите попробовать? обращаетесь
вы к одному из зрителей. Как жаль, у меня уже ничеrо
не осталось. последние капли!» rоворя это, вы ОПУСI<аете
стакан в шляпу. быстро надеваете ero на вставку и тотчас
же вынимаете вместе с ней из шляпы. Дальше все идет по
описанию.
Х\/J. ПОДСОБНАЯ АППАР.4Т.VРА
РЕКВИЗИТ
Как видно из само('о названия, она иrрает подсобную
роль в работе фокусника. Иноrда такая аппаратура может
служить самостоятельным реквизитом в том Или ином HO
мере. Прежде Bcero мы опишем серванты спеЦtlальноrо Ha
значения, а затем приведем несколько образцов подсобноЙ
аппаратуры, которую иСПользуют TO,ТJЬKO как реквизит.
На рис. 370 показаны два разных серванта для xpaHe
НИЯ и появления монет при маНИПУЛЯllИИ с ним. А метал
лический сервант монеТНИllа. Как видим, он сделан в виде
трубы с вырезным боком. В верхней и нижней крышках на
оси прш{реплена изоrнутая по форме трубки пластинка,
назначение которой удерживать вложенные внутрь трубки
'.,0
., I:JJ
Б
А
Рис. 370
372
5W
А
в
Рис. 371
373
карты. К брючному реl\lНЮ пjшкрепляют шпрокую
(2 3 ел!) стальную полосу-пружину; к нижнему ее краю
в проделанные отверстия пришивают мешок серванта. Вто-
рой конеп пружины реrулируется по корпусу фокусника
и закрепляется пряжкой на середине брючноrо ремня. На-
значение пружины держать отверстие мешка (верх ero)
открытым. Это очень удобный вид серванта. u
Теперь расскажем о друrоrо рода подсобнои аппарату-
ре реквизите. Начнем с ОП)fсания «шанжировочноrо сачка».
Он служит для обмена вещей, взятых у зрителей. Сачок
очень портативен и леrко может быть положен или вынут
из кармана.
----
\ "\
if
Б ' ! \
в
J LПАН;КИРОВОЧНЫй САЧОК
r
Рис. 372
нипа заключается только в том, что будет привязано к бу
лавке: резина или простая нитка.
Сервант для хранения большоrо шара изображен на
рис. 371,В. Устройство ero ясно и не требует особых пояс-
нений. Разомкнутый Kpyr соrиут по размеру шара. Kpyr
имеет зажим, при помощи KOToporo он может быть при
креплен к задней кромке стола.
Сервант приrоден как для хранения и «появления» ша
ра, так и для ero «исчезновения», коrда шар незаметно
опускается на Kpyr серванта.
На рис. 372,А показан карточный комбинированный cep
вант, приделанный I( задней планке стола. Он одновременно
может служить для «исчезновения» карт (их незаметно
бросают в мешок сервант) и для «появления» (карты неза-
метно для зрителей достают из двух сервантов, расположен-
ных по бокам выше верха мешка). Колоды или нужное KO
личество карт держатся там при помощи зажимов серван
тов; их устройство ясно IB рис. 372, Б. Сдедан ТaI\.ОЙ сервант
из широкоЙ прочной пружины И ПрИl<реплен в нужном :\1есте
при помощи трех больших кнопок.
Очень удобно пноrда бывает располш ить сервант за
сппнкой стула (рис. 372. В). Приспособление прпвертывается
шурупами при помощи металлических полос.
Друrой сервант (рис. 372, F) сде.'1ан для помещения ero под
жилет фрака (жилет с rлубоким вырезом). В Hero можно
незаметно опускать исчезающие вещи: монеты, шарш<п,
В н е ш н и й э Ф Ф е I( т. Фокусник показывает неболь
шой бархатный или шелковыЙ мешочек сачок с верхним
никелированным ободом (рис. 373,А). Затем, желая дока-
зать что сачок ничеrо в себе не содержит, выворачивает
ero аизнанку. Просит зрителеЙ одолжить необходимые
ему мелкие вещи: платки, монеты, кольца. Получив вещи,
кладет их в сачок и тотчас же вывертывает ero наизнанку.
Предметы «пропали» совсем или же оказались заменены дpy
rими (по желанию ИЛЛЮЗlюнпста)"
С е к р е т очень прос r. На рпс. 373, Б показан сачок
в разрезе. Видно, что
внутри обода есть прово
,'ючный полукруr, BдeпaH
ный Iшнпами в обруч.
Полукруr на рисунке
опущен вниз. Сам сачоК
Шьется из двух частей
мешочков. Наружный
Имеет одинарный чехол
из бархата и:ш шелка.
Внутренний мешок сшит
ИЗ атласа и разделен по-
Нолам вшитой в Hero по
лоской материи. Она при
Шивается к полукруrу.
При повороте полукруrа
ОТl(рывается пли закры
Ваf'ТСя одна ПО.J10випа
374
А
Рис 373
в
Б
375
мешка, при обратном ПОЕороте ОП;РЫI3 ется друrая ПlJ.IюВпна,
Так как полукруr входит внутрь никелированноrо обода, то
зрителям кажется, что они видят все время один и тот же ме-
шок. НезамеТНЫl\l движением указательноrо или среднеrо
пальца полукруr можно перевести то в одну сторону, открывая
первую половину внутреинеrо мешка с переrородкой, то в npy
rую сторону, закрывая TO.'IbKO что открытую половину и от-
крывая вторую ero часть.
Если мы положим, например, платок в сачок 11 переве
дем полукруr на друrую сторону, то переrородка скроет
платок, и ero не будет видно, ес.'IИ мы даже вывернем сачок
наизнанку.
Если в заряжеННЫl1 платком сачок мы положим какой-
либо друrой предмет, например перчатки, и незаметно пере
ведем полукруr на друrую сторону, то в сачке покажется
платок, а перчатки «исчезнут»: они будут в друrой половине
мешка, и их не будет видно, даже если сачок будет выпер
нут наизнанку.
Никелированный обод имеет форму буквы «п» с Kpyr.'IbIM
верхом. Обод в разрезе показан на рис. 373, В. Большой точ-
кой обозначен разрез полукруrа, входящеrо в обод. Шанжи-
ровочный сачок этой модели очень прост. Он будет полезен
любителю для I\1HOrнX фокусов.
А
в
Рис. 374
2. КОРОБКА для IIСЧЕЗНОВЕНИЯ ВЕЩЕй
вой стеНlЮЙ. В пространство межпу верхним и нижним ДНОl\l
кладут rрузик из свинца, KOTOpbIii, ударяясь о стенки, co
здает впечатление, что предмет все еще находится в короб
ке. Сверх BToporo BepxHero дна подстилают небольшую
ватную подушечку, покрытую атласом. Такая коробка
очень удобна ДJIЯ небольших вещей, которые должны быть He
заметно переданЫ в распоряжение фокусника.
3. КОРОБКА для ФОКУСОВ С КАРТ АМII
Коробка (рпс. 375) служит для очень мноrих карточных
фокусов. Она может очень помочь фOl<УСНИКУ, если тот еще He
достаточно владеет искусством манипуляции. Это маленькая
коробочка из дерева, хорошо отполированноrо снаружи со
всех сторон. Размеры ее двух составных частей следующие:
внутри 1U5Хб5 .ММ при rлубине 10 Mhl. Обе части делаютсо
вершенно одинаковыми. Следовательно, общая rлубина короб
ки (обеих ее половин) составит 20.ММ. Как крышка, так и дно
ДОлжны ТaI{же полностью совпадать по внешнему виду. Ко.
Робка посредине соединена пет.'1ЯМП. Коrда она лежит OТl<pы
Той на столе, ее можно закрыть любоЙ стороной так, что лI?
бая ее половина по желанию может быть и дном и крышкои.
В Этом 11 состоит секрет I<оробки.
Если специально приrотовленн}ю карту, склеенную из двух,
hрапом вместе, например даму ПIIК и короля червей, поло
Жить в Iшробку, показав Зрllте.'IЯМ даму ПlШ, то, кю< толь
.177
в н е ш н и й э Ф Ф е к т. Фокусник, взяв У зрителя часы,
кладет их в красивую деревянную коробочку шкаТУk
ку (рис. 374), запирает ее и передает подержать зрителю.
Затем спрашивает у ХОЗЯlIна вещи, находятся ли часы в KO
робке? Тот отвечает утвердительно, так как при наклоне
коробки слышно, как часы перекатываются в ней. Тоrда ис
полнитель берет коробку у зрителя, отпирает ее и, перевер
нув вверх дном, показывает, что часы исчезли. Потом их Ha
ходят в каком либо друrом месте.
С е к р е т коробки (рис. 374, Б) заключается в откидной
боковой стенке, I<оторая при нажиме на дно отпирается
и, повертываясь на оси, дает возможность часам незаметно
выскользнуть в правую ладонь фокусника, rде они па.'IЬ
мируются.
Очень хорошо сделать так, чтобы коробку запирал на
ключ зритель и ключ хранился у Hero.
На рпс. 374, В показап разрез lюроБЫI с откпнутой боко-
376
1<0 коробка будет заКРЫта И
незаметно перевернута дру_
rоЙ стороной, зрители, OT
крыв КРЫШI<У, увидят, что в
коробке лежит король чер
вей. Тюшм образом, Можно
незаметно производить MO
ментальные замены карт.
Коробка может быть сдела-
на из толстоrо ,<артона и ок-
леена дерматином или дpy
rим переплетным материа
лом. Помните: Основное вни
мание должно быть обраще
но на то, чтобы обе ПОЛови
ны коробки были совершен
но ОДИна ковы.
1< коробке делают еще одно приспособление (рис. 375,Б) ,
которое позволяет ПрОИЗБОДИТЬ дополнительно MHoro ин-
тересных фокусов. Для этой цели используется простая
тонкая фанерная дощечка или тонкий картон, вырезанные
по внутреннему размеру коробки. Как дощечка, так и Kap
тонка должны быть оклеены или окрашены точно так же,
как внутренние стенки. Эта вставка Б должна свободно
перемещаться внутри коробки и может служить фальши-
вым дном или крышкой, скрывая под собой карту. В зави
симости от трюка коробка может применяться как со
вставкой Б, так и без нее.
Приведем пример. Допустим, валета червей вы заранее
положили Bv коробку лицевой СТОРОIlОЙ ко дну и закры
ли вставкои. Ясно, что карту не будет видно. Теперь при
зрителях открыто положим в коробку (на вставку) друrую
карту, например короля червей, а затем закроем коробку
и незаметно перевернем ее вверх дном. Открыв крышку,
зрители увидят валета червей и должны будут признать,
что король l<аЮIМ ТО непонятным образом превратился
в валета.
Если фокусник имеет две таких коробки для карт, то он
может показать с НИМII нема.'10 интересных фокусов.
.
Б/
А
Рис. 375
:118
4 КАРТОЧНАЯ РАМКА НА ВОЛШЕБНОй ПАЛОЧКЕ
В н е ш н и й э Ф Ф е к т. Фокусник дает зрителям BЫ
НУ1'Ь из колоды несколько карт и, не rлЯДЯ на них, вклады
ваеТ карты в колоду и перетасовывает. Положив колоду
на столик на виду у зрителей, берет небольшую металлИ
ческую рамочку размером по колоде карт и показывает,
что она пуста и никак не препарирована (рис.376,А).Взяв
затем колоду карт со столика, иллюзионист кладет карты
в раму.у и надевает ее на конец «волшебной» палочки.
Зрители видят, I<aK карта сама собой постепенно подни-
мается вверх из рамочки (рис. 376, Б). Фокусник спрашивает,
правильно ли из рамочки показалась карта, которую зри-
тель выбрал. После утвердительноrо ответа опять спраШII
вает у друrоrо зрителя:
«А вы какую карту BЫHY
ли?» Еще ие получив OT
вета, исполнитель CMOT
рит на рамочку, из KOTO
рой вылезает карта.
«Верно?» спрашивает
он. Из рамочки ВЫ.IJезает
следующая карта, за
ней еще одна, и так
появляются по одной все
выбранные карты. Закон ,
чив фокус, зрителям А
опять показывают рамку,
из которой вынимались
карты.
Реквизит. Колода
Нrральных карт, если фо Б
I\усник умеет «фОрСИрО
ваты> карту, или же спе Рис. 376
циально форсировочная
I<слода, состоящая из таких TOJlbKO карт, какие нужно дать
вынуть зрителям.
Специальная медная никелированная рамочка с труб
Кой, надевающейся на «волшебную» палочку.
Специальная палочка, при помощи которой карты BЫ
Двиrаются из рамочки и поднимаются вверх.
С е к р е т. В этом фокусе два секрета. Первый появ
ление карт, «выбранных» зрителем. Второй заключается
в палочке, при помощи которой подается вверх нужн<ш
379
карта, и в рамочке. Иллюзионист имеет две КОJJOДЫ: в од-
ну заранее положены карты, которые должны «появиться»,
друrую ИСПО.JIНитель предлаrает зрителям. Фокусник зара
нее определяет, какие карты зрители должны вынуть. Эти
I{арты (допустим, их пять) ИЛЛЮЗIЮНИСТ кладет поверх кра-
па колоды в таком порядке: сначала карту, которая до жна
появиться последней (в нашем случае пятой). затем предпо
следнюю четвертую, затем третью, вторую и, наконец,
первую. Поверх этоЙ первой карты кладут еще одну, о Ha
значении которой будет сказано ниже.
Конструкция палочки, подающеЙ карту вверх, ясна из
рис. 377. В металлическую трубку вставляют прочную часо
вую изоrнутую пружину Б. К ней приделывают металличе
ский штифт с резьбой на верхнем конце; на резьбу надева-
ют rоловку кнопку, при помощи которой можно двиrать пру
жину вниз И вверх. В трубке де.1J:ают прорезь (рис. 377,А).
В ней и перемещается при помощи штифта-IШОШ<И пруЖина.
Для точности ее хода внутри трубки устраивают направляю
щие пазы из жести. НижниЙ конец палочки заделывается Ha
rлухо, а в верхнем конце, в пробке, просверлИвают неболь-
шое отверстие для пружины. Пружина при нижнем поло-
жении кнопки (в опущенном состоянии) должна быть
на 1 мм выдвинута из BepXHero конца палочки, чтобы точ
но войти В отверстие рамочки. Этот конец пружины HeMHO
ro заострите, чтобы карта не скользила.
Рамочка (рис. 376) сдедана из никелированноЙ листовоЙ
тонкой меди. КО дну рамочки приделана небольшая труб-
ка, которая может быть надета на палочку. Рамка делает-
ся TaKoro размера, чтобы ко.тlOда карт моrла леrко в нее
входить. Бортики сбоку, внизу и вверху делают по 5 111.111
шириной.
На рис. 377 показан план нижней ПJIастинки дна pa
мочки. r отсек, куда вставляют заднюю карту крапом
наружу. Она прикрывает от зрителеЙ пружину. Если даже
рамка будет повернута к ним друrой стороной, они все
равно пружину не заметят. Для задней карты внутри cдe
ланы полоски, припаянные к бокам If низу рамочки. ВСЮ KO
лоду вставляют в рамочку незаметно для зрителей. Между
полосами помещают последнюю карту. Если после такой
зарядки ВЫДВИrать потихоньку штифт кнопку вверх, то под
действием пружины, прикрытой задней картой, появится
слеДУlOщая карта, которая должна показаться первой.
В нашем случае это будет восьмерка бубен (см. рис. 376, Б).
380
п
1)
A
пр д
\,['
6
I
Рис 377
Появившуюся ка рту фокусник В lНимает из Ш\IOЧIШ, а, пру-
жина под деiiствием небольш()и спира.'JЬНОИ пружиш,-и П
тотчас же опускается вниз, чтобы поднять, коrда потре
буется, очередную карту.
Для Toro чтобы пружина не моrла лечь на какую-ни-
будь друrую карту, сделано небольшое предохранительное
приспособление Пр (рис. 377,8). Здесь изображен план
нижней пластинки дна рамочки. r переrородка-планка,
отделяющая маскируюшую карту от всей колоды; Д OT
верстие для прохода пружины; Пр небольшая планочка
для направления пружины на нужную карту. При осмотре
зрители MorYT обратить внимание на отверстие Д, но оно
настолько мало, что они не придадут ему большоrо значе-
ния.
5. БАЧОК И КАССЕТКА ДЛЯ rорящих ПАПИРОС
Фокусшшу, IIсполняющему номера с сиrаретами, бывает
необходимо «добыть из воздуха» деСЯТОI{, а то и больше за-
жженных папирос. В номере «Папиросы в воздухе» мы опи
сали ручной аппаратик дЛЯ ПОЯВJI НИЯ шести rорящих папи
рос. Kor да этоrо количества бывает недостаточно, можно
ПРименить бачOl{ для папирос (рис. 378, А) II,11И же кассетку
(рис. 378,Б).
В бачок и кассетку укладывают раскуренные папиросы,
еше лучше сиrареты: в них табак дольше тпеет. Оба
lПпарата изrотов.'JЯЮТ IП ТОНlШХ листов жести нужноrо
381
размера, Iюторые спаи
вают оловом. Чтобы сиrа
реты не потухли, в стеш(е
бачка или ,{ассеты проби
Бают отверстия ДЛЯ дo
ступа воздуха. Д.яя за.
крепления приспособле
ний под верхней одеждой
к ним припаивают безо
пасные БУJlавки. Дно при
паивают очень тщатель
но, а отверстия в стенках
делают на такой высоте от дна, чтобы случайно упавшая
искра не MOrJJa про никнуть ПОД костюм.
Советуем изrотовить кассетки на 4 8 папирос каж
дая: так можно быстрее и леrче вынимать зажженные па-
пиросы, каждая из которых лежит отдельно. Но они не
ДОJ1ЖНЫ проскакивать до дна, поэтому кассетки делаются
соответствующеrо диаметра.
6
Рис. 378
-1
Ei
.
Q ,
\" .
r А
Е Ж
А
Рис. 379
в положение (рис. 379,)К), I\.оrда PYI(Y можно будет ПОI{а-
зать с тыльной стороны ладони. Такое «механическое» Ma
нипулирование даже не требует особой ловкости и очень
просто в выполнении.
На рис. 379,Б изображена монетница сервант, в KOTO
рой очень удобно хранить 10 12 больших монет и, коrда
нужно, вынимать их по одной. Монетница. поредназначен
ная для показа фокуса «Дождь монет из воздуха», пред
ставляет собой трубку с припаянным дном. Ко дну в свою
очередь припаиваlOТ изоrнутуЮ пружиняшую пластинку,
которая прижимает монетницу к стенке ведерка и не дает
ей выпасть. Внутри монетницЫ находятся пружина, свитая,
как диванная. Одним концом она приделывается ко днI
монетницы, а друrим к металлическому диску величинои
с MOHery. Пружина выталкивает диск из трубы, но oTorHY
тый внутрь верхний край трубки в виде полукруrа препят-
ствует этому; пластинка, доЙдя до oTorHYToro края, OCTa
навливается.
Монеты заряжаются в монетннцу, как показано на ри
сунке, то есть вводятся одна за друrой сбоку. Постепенно
заполняя трубку, онп опускают плаСТIIНКУ все ниже ко дну,
сжимая пружину. Коrда монетница будет заряжена, пру
ЖИна, стремясь распрямиться, будет поднимать монеты
кверху. Во времЯ показа номера можно применять несколь
ко таких монетниц, умело и незаметно обменивая их одну
на друrуlO.
б. МОНЕТА Н МОНЕТНИЦА ДЛЯ МАНИПУЛИРОВАНИЯ
Для тех, кто не умеет манипулировать с монетами, при
ведем описание подсобной аппаратуры-реквизита, при по
мощи которой можно быстро освоить отличный номер
«Дождь монет из воздуха» (см. стр. 80) и научиться ero по
каЗЫвать.
На рис. 379,А ВИДНО устройство монеты. С неЙ леrко
можно показать пассировку, которая подробно показана по
элементам на рис. В. F. Д. Е и Ж.
На монету А надет металлический ободок. К нему на
осях приделаны вращающиеся скобки, которые служат для
обхвата пальцев во время манипулирования и препятству-
ют выпадению монеты из PYl{. Скобки, сделанные из жести
или меди толщиной 1 .мМ, шириной 3 ММ, окрашены в те-
лесный цвет, чтобы они не бы,JIИ заметны на руке.
Пассировка проходит так. Монету зажимают между
указательным пальцем и мизинцем правой руки (рис. 379,8).
Зрителям она будет видна со стороны ладони. Затем моне-
ту переводят на тыльную часть ладони (рис. 379, F), монета
«исчезает» ДЛЯ зрителей. Рис. 379,Д пОКазывает момент пере
пода MOllerbI на тыльную сторону ладони. На рис. 379, Е запе
чатлен тот же момент сбоку: еще миr и монета переЙдет
382
383
7. МЕХЫШКА, JfСПОЛЬЗJ'ЕМJIЯ для IfСЧЕЗНОВЕНl1Я
ПРЕД/ИЕТОВ (UJ!FМЕХАНИКА)
ТФ У
Н 3
Н
Она бывает незаменИма, коrда требуется быстро убрать
из рук каКОЙ J1Ибо небольшой предмет. Вещь прикрепл.яют
к захватывающему механизму, и при натяжении лески она
молниеносно подается туда, rде помещен корпус механики,
который тотчас же «отдает» исчезнувшиЙ предмет.
На рис. 380 изображен весь мехаНIIЗМ и ero составные
части. .\1еханика А обращена к нам своем нижней стороной;
с помощью дву]; СhоБUl, С она на..1евзется на ремень, KOTO
рый застеrивают на Т<:I.'ШИ. Скобка Р с отверстием для про
пуска лески, намотанноЙ на барабан, привертывается двумя
винтами. ОДНИ!\! lЮНЦОМ лео,а прочно прикрепляется к Bpa
щающемуся корпусу (ero профиль помзан на рис. 380, Д).
На друrом конце лески привязан захватывающий механизм Н,
на котором в скобке из проволоки Т двиrается рычаr У, при
жимающийся вниз пружиноЙ Ф. На КРЫШI<е А имеется под
нимающийся вверх рычаr стопор 3, соrнутыи на конце уrол-
ком. При нажиме на HerO пальцем рычаr входит вниз, в один
из пазов Ж вращающейся детаJ1И В, и останавливает движе-
ние ПРУЖИНbl, прикрепленной к части В при помощи крюч
ка О. Часть Б неподвижна. ЭТО обратная сторона А. на ко-
торой расно;'южены скобl<И С. В центре детали Б расположе-
на круrлая ось И; один ее конец прю<лепан наrлухо I< части А,
а друrой, верхний (К), опилен в виде квадрата и входит в OT
верстие М детали r. Таким образом, обе части соединяются
неподвижно вместе, образуя целый футляр, состоящий из двух
половин Б и r. Rнутри футляра вращается деталь В. К оси,
имеющей спещшльный крючок, прикреплена крепкая пружи
на Е от будильника; на друrом ее конце сделано отверстие для
КРЮЧl<а О подвижной детали В, похожей на катуш-
ку (рис. 380, Д). На нее намотана леска Х, привязанная к за
ХВа1ывающему механизму Н. На верхних бортах «катуш-
ки» сделано шесть вырезов Ж, в которые может входить
стопор 3 и задерживать ее вращение. Ес.'lИ теперь потянуть
HeMHoro леску с «1\аТУШЮ-I», то стопор 3 СОСI<ОЧИТ под дей
ствием раскручинающейся пружины. r крышка с борти-
ком, имеющим вырез для пропуска леск'и наружу. В цент-
ре крышки сделано четырехуrольное отверстие М. В Hero
входит конец оси И, соединяющий обе детали, Б и r. меж
ду собоЙ. В центре оси есть бо.'IТИК с круrлой rоловкоЙ. Он
3М
r
р
с
и
3
__rL.
м
р
Е
.....1[ .
..
..
Рис. 380
и
n
Б
закреПJlяет детали неподвиЖНО, но в то же время позволяет
свободно вращаться «катушке» В.
Такая конструкция трудна в изrотовлении, поэтому мы
вслед за этим опишем балеее простое устройство.
В сеансе механика используется таким образом: при
способления для исчезновения предметов надевают на peM
не на талию с левоrо бока. Разматывают леску с «катуш-
ки» настолько, чтобы ее хватило до ладони правой руки.
Стопор опускают вниз. Конец М ропускают под '2иджаком
по спине и выводят через правы и рукав к правои ладони,
rде ero вкладывают в специальный карманчик в подкладке
рукава. В нужный момент захватывающий механизм Н не-
заметно, под прикрытием рукава, вынимают И к нему при
крепляют предмет, который должен «исчезнуть». Теперь,
если взмахнуть руками, дернув за леску, она тотчас же
.185
освободит стопор З, а мехаНIIка MOMeHTa.1JЬHO ПОД1"flНет
к тому месту, rAe она надета на ремень. Предмет освобо
дится, так как пружнна У будет поднята.
с::>----
А
386
Б
в
Р"с ЗlJ/
XV/l. ФОКУСЫ С КРУПНОй АППАРАТУРОй
И ПОДСОБНЫЕ ПРИНАДЛЕЖНОСТИ
ДЛЯ ИЛЛЮЗИОНОВ
J. МЕШОК ДЛЯ ИСЧЕЗНОВЕНI1Я
В н е ш н и й э Ф Ф е к т. Иллюзионист дает зрителям
для ос!\ютра мешок с прр,дернутыми в Hero шнура-
ми (рис! 382). Затем, раскрыв мешок, сажает в lIero асси
стснта и предлаrает желающим из публики «запеqатать»
помощника. Шнуры мешка стяrивают и завязывают узлом.
Приносят зажженную свечку, палоqку cypryqa и неболь
шую фанерную дощечку. Концы шнуров припеqаТl вают
сурrучом к фанерной дощеqке и ставят печать монетои или
каким-либо кольцом. Зрители отходят в сторону, а мешок
закрывают трехстворqатоЙ ширмой. Фокусник встает рядом
11 считает: «Раз! Два!» Из за ширмы доносится: «Три!»
и мешок чьеЙ-то рукой перекидывается через ширм . Ис
полнитель поднимает ero (рис. 383,А). Мешок ПУСТОIl. По
мощник выходит из-за ширмы, берет мешок у фокусника
и несет ero в публику показать, что он по прежнему завя-
зан 11 опечатан.
Возможен 11 второй вариант исполнения этоrо номера.
Рис. 382
K
Ш,
Ш 2
8. ПРОСТЕИШl1ff вид ТЯНУЩЕИ МЕХАНИКИ
Ее леrко изrотовить из пр очной резины. Лучше Bcero
подойдет для этоrо велосипедная ниппельная трубка: O"'li
тонка. эластична и достаточно прочна (рис. 381,А). ИЗ
прочноrо материала шьют небольшой мешочек нужной Be
ЛIIЧИНЫ. Внутри BepXHero широкоrо I<рая вшивают мяrкий
провод, I<ОТОРЫЙ не даст монете выпасть, коrда вы сожмете
края мешоqка. На рис. 381,Б пока за н мешочек для плапюк
Применение механики ясно из рис. 381,В. К мешоqкv
прочно пришивают один конец резины, а второй завязь'--
вается петлей, которую надевают под костюмом на поясноЙ
ремень или на специально пришитую для Этоrо пуrовицу.
Резину нужно делать точно такой длины, чтобы она !lюrла
дотянуть вещь до нужноrо места. Накинув пет.'JЮ, резину
растяrивают, а мешочек помещают в рукаве так. чтобы он
не мешал движени
ям. В удобный MO
мент мешочек неза
метно вынимают,
вкладывают в Hel'o
предмет и отпуска
ют. Предмет MOMeH
тально «исqезает»
IIЗ рук И поступает
в распоряжение фо
КУСШII<а. ОписаННШi
модель имеет дпа
недостатка: резина
все время натянута,
это затрудняет Ma
нипуляцию, предмет
не «отдается» сам,
ero нужно вынимать
IIЗ l\Iешочка.
Но все же и Ta
кая ПРИМИТllВная
«механика» может
сослужить неплохуЮ
службу.
...
I
А
Б
Рис 383
387
Сажают в мешок ассистентку 11 «запечатывают». ПОМОЩ-
ник выносит ширму. закрывает ею мешок и саМ также
стоит за нею. По счету «Три!» ассистентка ОТОДвиrает
ширму, и все видят, что в мешке KTO TO сидит. Зрителей,
запечатаВШIIХ :uешок, приrлашают на сцену убедиться
в том, что узе.'I 11 печать не тронуты. Распечатывают Me
ШОI\ там оказывается помощник
Р е к в и зит. Мешок Длиною ОКОJ10 двух метров.
Трехстворчатая ширма.
Свеча, сурrуч и фанерная дошечка размером 6 х 9 см.
С е к р е т !рюка очень прост и вместе с тем остроумен.
На рис. 383, Б и.'lображена схеМа меиша. Верхние ero края
прострочены полосой в 2 СМ шириной, куда продернут шнур
(лучше Bcero шторный). Шнур Ш. идет по верхнему краю
мешка и оканчивается в точке К, rде ero пришивают
к внутренней части. Если взяться за шнур у Toro места,
rAe он вИсит у BepXHero шва. и потянуть, то верхний край
мешка соберется в складки, а шнурок HeMHoro вытянется
Наружу.
Второй шнур Ш 2 (показан пунктиром). также пропу
щенный внутри шва (BepXHero края мешка). идет вдоль ero
края, заrибается в точке П и спускается вниз, внутри про
строченной полосы, [де ero прочно пришивают к низу меш
ка в точке .У. Если потянуть за этот шнурок, то он соберет
в складки не только верхний край мешка, но и ero левую
сторону. На этом и основан секрет. В месте П внутренняя
стенка мешка HeMHoro не прострочеllа, а снаружи там cдe
лан ложный шов. Это позволяет в образовавшееся OTBep
стие просунуть два пальца и втянуть шнурок внутрь мешка
в точке П.
Перед тем как дать мешок для осмотра, шнур Ш 2 при-
шивают в месте П одним двумя стежками к мешку. Мож.
но также подколоть ero небольшой безопасной булавкоЙ
и край тщательно закрыть, чтобы не было заметно шнура.
Коrда помощника посадят в мешок, он точас же осторожно
расшивает шнур или раСШПlIливает ero и держит крепко,
прижимая к мешку, чтобы зрители моrли стянуть rорло
винку мешка, завязать концы шнуров 11 запечатать их. Как
только будет поставлена ширма. помощник затяrивает
шнур из длинноrо боковоrо шва П.У внутрь' сантиметров
на 50. После этоrо он может свободно раскрыть rорловину
мешка и ВЫЙТII из Hero. АССllстент наступает на уrол меш
ка .У и быстро затяrивает ero rорловину.
388
При осмотре зрителями печати избеrаите покаЗЫlзать
им мешок, иначе они MorYT обнаружить секретное место П.
Правда. при умелых помощниках можно показать и мешок:
ассистенты успеют незаметно в нужном месте пришпилить
шнур булавкоЙ.
Второй вариант ясен и не нуждается в пояснениях.
2 ПОЯВЛЕНИЕ ОFРОЛlНОFО ФЛАFII
В н е ш н и й э Ф Ф е к т. Фокусник, показав руки пусты
ми. делает леrкиЙ поворот корпусом и резко взмахивает
рукоЙ. Тотчас же в ero руках появляется большой шелко
вый флаr (рис. 384,А).
Р е к в и зит. Большой шелковый флаr на складном ни
келиров'3.ННОМ флаrштоке (палке для флаrа).
С е к р е т фокуса заключается Б устройстве флаrштока.
Он сделан наподобие ножки от фотоштатива. В одну ши
рокую трубку входят еще четыре, меньшеrо диаметра; в по-
следнюю внутреннюю трубку входит толстый пятимилли-
метровый медный никелированный стержень с тяжелым
медным украшением на конце в виде пики.
Флаrшток в сложенном виде показан на рис. 384,Б.
Слева внизу видна изоrнутая пластинка В, которая СJ1УЖИТ
стопором для виутреинеrо стержня с пикой; он своим ниж
@z
B Б
Р"с. 384
389
ним концом с привернутым к Hel\lY небо.'1ЬШИМ шаРНКGМ
ПРОХОДIIТ через дно, вделанное 13 наружноЙ трvбкр, 11 З;Н'сь
защемляется пружиной В: если на нее нажать рукоЙ, кurда
быстро вынимают флаr, то пружина Отодвиrается Вп ред
I3право освобождает средниЙ стержень. При резком взма-
хе u рукои u пику со cтep}J\:HeM выбрасывает вверх центробеж
нои силои, а за ними и остальные трубки взлетают вверх'
флаr, укрепленный на палке и кольцах, растяrивается:
и получается orpoMHoe раЗl3евающееся ПОЛОтнище.
Пружина В z пока за на на рис. 384 сБOl(У отдельно.
Снизу приделана плаСТИНl{а 2, она имеет вырезы, которые
держат стержень запертым; при нажиме рукой 1,а пружи.
ну освобождается шарик, который леrко проходит через OT
верстие внутрь самой тонкой трубки, увлекая ее за собоЙ,
В медных тонкостенных трубках сделаны стопоры, которые
не позволяют им выскочить.
К флаrштоку прикрепляют флаr, который компактно
складывают и скрепляют тонким резиновым кольцом
с флаrштоком. Всю эту аппаратуру прячут под борт костю-
ма (слева). При повороте корпуса резко и незаметно BЫ
хваТЫвают правой рукой флаr, выбрасывают приспособле
ние пикой вперед: под ее тяжестью выйдут все трубки, IЮ-
ТОрые остановят стопоры.
3. ХJ1ДОЖНИК-МОМEflТАЛИСТ
в н е ш н и й э Ф Ф е к т. На манеже поставлен мольберт
и рядом с ним столик, на котором помещены принад-
лежности для живописи. Около столика несколы<о подраl\1
ников с натянутыми на них заrрунтованными холстами.
Тут же стоит пустая баrетная рама. ФокуснИI{ поднимает
один из подрамников, укрепляет ero на мольберте, затем бе
рет палитру и выдаВЛивает на нее из тюбиков краски. Под
ХОДИТ к мольберту с кистями и резкими мазками наносит
Ii:раски на полотно. Зрители видят, как на холсте быстро воз-
никает изображение, которое с каждым мазком становитСЯ
все яснее и отчетливее. ПРОХОДИТ две-три минуты, и каРТlIlI
зю<ончена (рис. 385).
Исполнитель снимает ее с l\Iольбер [а и, встаВlI13 в пустую
баrетную раму, показывает зрителям.
р е к в и зит. .мольберт дЛЯ ЖИВОШIСИ.
Препарированные полотна, натянутые на подрам-
ннк (5 6 штук). .
390
Баrетная рама для
картины.
Столик с принадлеж-
ностями дЛЯ ЖIIВОПИСИ.
С е к р е т фокуса co
стОИТ в препарировании
полотна, натянутоrо на
подрамнике. Художник
заранее пишет на нем
ЭТЮД масляными KpaCI{a
ми. После Toro как Kpa
ска подсохнет, поверх на-
писанноrо этюда кладут
лист белой шелковой ЦBe
точноЙ бумаrи; края ли
ста заrибают по подрам Рис. 385
нику и приклеивают леr
[<им клейстером из картофельной муки. Издали изображение
можно принять за заrрунтованное полотно. Если провести по
бумаrе кистью, смоченной в масле для живописи, ТО сквозь
нее начнут ясно проступать краски.
Умело и быстро орудуя разными красками. фокусник
постепенно замазывает всю бумаrу маслом. Промаслив
шись, она становится прозрачной и совершенно незамет
ной. Перед зрителями же появится художественно ИСПОk
ненный этюд, который они пrинимают за только что напи
санный: ведь все ясно видели, что при каждом мазке ки
СfЬЮ на подрамнике ПОЯВJIЯЛОСЬ пятно Toro или иноrо цвета.
Бумаrу перед ню<леиванием на подрамник необходимо
очень тщательно проrладить, чтобы не было никаких CKдa
док. Можно слеrка спрыснуть ее водой из ПУ.l]ьверизатора:
Ilросыхая, она Tyro натянется. Приrотовив таким образом
полотно, вннматепьно проверяют, не видно ли эт.юда. При
ПОказе номера, нанося мазки кистью, смоченнои маслом.
следите за тем, чтобы не осталось rде нибудь непропитан
Horo участка. Коrда вся бумаrа достаточно промокнет, ил
ЛЮзионист сухой I<ИСТЬЮ постепенно может снять с этюда
ПРомасленную бумаrу. Делать это нужно совершенно неза-
Метно, как будто бы нанося кистью мазки. Кисти должны
быть заранее окрашены в разные цвета и тщательно BЫCY
Шены. На пашпре заранее выпустите из тюбиков краСI<И
и высушите их. ФOl{усник делает ТО.%ко ВНД, что перед ра.
ботой выдав.r:швает на патпру краСЮ1.
:191
Можно вместо масла использовать вазелин. Зрители
будут видеть, что из тюбиков выдавливают «краски», T()
rда как на самом деле исполнитель выпускает вазетщ
в заранее сделанные у,'луб.1ения в высушенной краске.
Фокусник берет кистью с палитры вазелин ,ти масло и
наносит их Оhрашенной I\.ИСТЬЮ на нужное место. П ред
тем как вставить только что «написанную» картину в баrст-
ную раму, необходимо тщательно убрать с этюда остаТlЩ
бумаrи.
Возмож н и друrоЙ способ исполнения: промасленнуlO
бумаrу не снимают, так как, прилипнув к полотну, она
становится незаметна. Этюд же будет хорошо в'щен зрите
ЛЯ м, правда, краски в этом случае получатся HeMHoro
«приrлушенными». Показывая публике этюд, можно разре
шить кому нибудь прикоснуться к картине убедиться, что
краски еще свежи.
Рис 386
красок. Затем, взяв в руки 5 6 кистей, ПОДХОДIIТ к моль
берту и наносит мазок на палитру, укрепленную на моль
берте. Зрители видят. как там появилось цветное пятно Ma
зок. Фокусник друrой кистью берет краску, но зрители заме
чаюТ, что в этот момент палитра на МО.'1ьберте начинает Bpa
щатьсЯ, образуя сплошной мелькающиЙ Kpyr (рис. 386).
Исполнитель. не растерявшись, ПРОДОJlжает писать карти
ну, нанося краски на вертящуюся палитру. Так, меняя ки
сти, он наносит на палитру Р{i3Iюцветные мазки в продол
жение одной-двух минут. Затем палитра останавливается,
и зрители видят, что на ней написан красивый этюд. Фо
кусник, вынув палитру из зажимов мольберта, показывает
ее зрителям.
р е к в и зит. МОdlьберт с механизмом для вращения
палитры. u
Столик с набором масляных красок и кистеи для рисо
вания,..палитра с выжатыми на ней красками.
5 6 палитр большоrо размера, препарированных для
фокуса.
С е к р е т заключается в препарированной палитре.
ХУДОЖНИJ\ заранее пишет на палитрах масляными красками
неСКОЛЬJ\О этюдов. Только краСJ\И должны быть яркими,
а мазки крупными. Коrда этюды хорошо просохнут, их по
J\рывают леrким слоем шпаклевки. сделанной на клейстер
ной воде. Необходимо сделать шпаклевку под цвет па-
литр. слеrка подрисовав сверху фактуру дерева. Хuрошо
иметь палитры разных цветов. Шпаклевка должна покры
вать этюды и хорошо держаться, но в то же время при Ma
.1еишем нажиме кистью отскакивать от паdlИТРЫ. В этом
и заключается весь секрет фокуса.
КИСТИ заранее окрашивают в разные цвета. Из тюбиков
же выдавливают не краCli:И, а ланолин с J\.1еящим вешест
вом. Фокусник опускает окрашенные и высушенные кисти
в ланолин с К.1еем и наносит маЗJ\И на врашаюшуюся па-
литру. В том месте, rде Ю1СТЬ прикасается к палитре, rpYH
ТОвка отскакивает, оседая на КlIСТИ, и там образуется пят
но появляющиЙся из-под rрунтовки этюд. И.1JЛЮЗИОНИСТ
все быстрее и быстрее наносит резкие мазки разными киСТЯ
ми и постепенно снимает всю rpYHToBKY.
Кисти окрашивают анилином в разные цвета, но после
высыхания они должны быть эластичны и при этом не пач
кать этюд. Необходимо следить за тем, чтобы шпаклевка
не отлетала в сторону, а удерживалаrь бы на кисти. Делая
393
4. ЧJ!ДО-ХJ!ДОЖНИК
В н е ш н и й э Ф Ф е к т. На сцене установлены МОЛh
берт, столик с этюдником-ящиком, в котором находятся
краски, кисти и несколько чистых палитр.
Фокусник берет в руки несколько палитр 11, показав их
зрителям, предлаrает выбрать любую. Выбранную палитру
он держит в правой руке, а все остальное передает помош-
нику. который кладет их на столик Палитру иллюзионист
укрепляет на мольберте и берет со стола друrую, с выжа-
тым" на нее красками; выпускает из тюбиков еще немиOl'О
,192
\
5. ПОЯВЛЕНИЕ БОЧКИ С ВОДОй
Этот очень эффектныЙ фOI ус производит на публику
большое впечатление. Обычно исполняется IIллюзиониста
ми, работающими в китаЙском стиле, так как демонстриро
ватЬ ero можно только в халатах.
В н е ш н и й э Ф Ф е к т. Исполнитель выходит на сцену
в китайском халате и показывает какоЙ либо небольшоЙ
фокус, не требующиЙ резких движений. Вслед за этим бе
рет большоЙ китайскиЙ платdк и, выйдя на середину cцe
ны, показывает ero с обеих сторон. Держа платок перед
собоЙ, исполнитель слеrка приседает, ВЫДВИrает вперед
раскрытые руки. Затем, отступив два шаrа назад, оставляет
J3переди себя какой то предмет, покрытый тем же платком.
Медленно подходит сбоку и снимает платок. Зрители ви
дят, что среди сцены стоит большая бочка, полная воды.
Фокусник опускает в воду руку, доказывая, что бочка Ha
полнена до краев (рис. 388). Выходят два ПОМОЩНИI<а
и 'с трудом относят бочку за кулисы, причем через край
плещется вода.
Р е к в и зит. Бочка с секретом.
БольшоЙ вышитый платок.
С е к р е т. Для номера используют половину бочки без
дна. Она может плотно облеrать фllrуру исполнителя и леr
ко скрывается под ero широким халаТО:\1 (рис. 389, А).
Вверху полубочки изнутри сделан складывающиЙся попо
.
.
2
1;
2
2
2
А
't
Рис. 387
вид, что он берет краску, фокусник на самом деле снима
ет приставшую к кисти шпаклевку.
Приспособление для вращения палитр очень простое
(рис. 387,А, вид со стороны зрителеЙ). На рис. 387,Б изо
бражен вид сбоку. 1 механизм с заводной пружиной. BHYT
ри четырехуrольника находится круrлый диск, сделанный
по размеру палитр. На нем видны скобки зажимы 2, при
помощи которых закрепляется и держится палнтра. Сбоку
слева на мольберте находится кнопка 3; нажав на нее, фо
кусник приводит В действие автnспуск (как для фотоrра
фий), который, начав работать, дает выдержку от 5 до
45 секунд в зависимости от реrулировки. После этоrо при
водится в действие механизм, 11 диск начинает вращать-
ся. Следует отреrулировать скорость вращения диска,
устанавливая реrулятор скорости. Для остановки вращаю
щеrося мольберта справа укреплена кнопка 4, которая
приводит Б действие стопорный механизм.
Как видно из описания, секрет фокуса чрезвычайно
прост, но выполнение ero на сцене требует большоrо Ma
стерства.
Рекомендуем I<аждый раз брать друrой этюд, иначе
у зрителей может возникнуть подозрение, и трюк будет
разоблачен.
При показе номера иллюзионист должен хорошо знать
этюд и наносить мазки IШСТЬЮ НУЖf!оrо цвета Прllбшl3И
тельно Б нужное место,
Prrc. 388
894
А
Рис. 389
395
и тотчас же в сачке появляется rолубь.
ПоМОЩНИК ПРlIон:рывает перх I<летки. Ис
полнитель пересаживает туда птицу, накло
ияя сачок Фокусник опять взмахиваетсач
ком, и опять в нем появляется rолубь
(рис. 390). BToporo rолубя точно так же,
как и первоrо, он пересаживает в клетку.
При ловле rолубеii иллюзионист не дo
траrивается до сеТКII сачка, а при переса
живании в клеп<у не подходи-f' БЛIIЗКО к
ней, прикасаясь до переплетов ее лишь сач
Iюм. Таким образом фокусник ловит четы
рех rолубей. Клетку с ПТllцаМIf несут в за,l1
и показывают зрителям.
р е к в 11 З 11 т. Сачок на толстоЙ бамбу
ковой палке с cel<peTHbIM приспособлением.
Проволочная прозрачная клетка на че
тырех rолубеЙ с секретным приспособле
нием.
С е к р е т фОI<уса распадается на две ча
сти: секрет сачка и клетки. Сачок устроен
таким образом, что если им взмахивать,
поднимая вверх, то из основания (палки
стержня) показывается каркасная склад-
ная имитация фllrуры rолубя. Исполнитель,
слеrка покачивая саЧl<О1'.1, создаст иллюзию трепещущей
крыльями птицы. Поднеся сачок БЛИЗIЮ к клетке, он рукой
Отодвиrает вниз внутренний стержень с фиrуроЙ rолубя, 11
каркасная имитация входит в основание сачка (рис. 391).
Рукоятку сачка палки делают из толстоrо бамбука дИа
метром примерно 4 5 СМ и длиноЙ около 120 СА!. Переrо
родки между коленами бамбука просверлены внутри для
прохода стержня А, показаННОrо на рисунке ПУНКТИром.
Стержень сделан из прута диаметром 4 5 ММ. Один ero
Конец (нижнпЙ) наr.лухо прикреплен к кольцу Б, которое
свободно движется по палке; вырез В оrраничивает движе
ние кольца и стержня как вверх, так и вниз. Одна рука
иллюзиониста находится на конце палки, а друrая на
I<ОЛьце, зажимая ero в ладони; при движении руки вперх
вместе с IЮЛЬЦОМ двиrается 11 стержень, который в свою
очередь ВЫДвиrает каркас rолубя r вверх из металличе
CKOro небольшоrо раструба Д, к которому припаян обруч
сачка.
лам обруч (рис. 389,Б) , к краям KOToporo прочно придела-
на детская клеенка или же тонкая листовая реЗlIна. Коrда
обруч раскрыт, клеенка образует таз, куда 11 наливаlOТ
нужное количество воды. ЕСJIИ теперь сложить обруч попо
лам, повернуть одну ero половину по направлению к боч
ке (на рисунке оно указано стрелкоЙ), то эта часть плртно
подоЙдет к воrнутой половине бочки, а налитая вода будет
находиться как бы в клеенчатом мешке. В таком положе
НIIII бочку надевают на фОКУСНlша при помощи специаль-
ных держателей, крепят близко к корпусу, закрывая ею
rрудь и живот, затем надевают сверху широкий халат, так
что бочка невидима зрителям.
Выходя на сцену, артист старается держаться непри
нужденно и показывает неБОЛЬШОll фокус, не производя
при этом резких движениЙ. После демонстрации платка он
останавливается и слеrка приседает, чтобы иметь воз
можность поставить бочку на пол. незаметно раскрыть под
прикрытием большоrо платка халат, oTcTerHYTb держатели
и открыть сложенныЙ пополам обруч, который вращается на
шарнире. Сдернув с бочки платок, исполнитель опускает
в воду руку (см. рис. 388), показывая зрите.'IЯМ, что бочка
полна до краев.
6. ЛОВЛЯ rОЛJ!БЯ САЧКОМ ИЗ ВОЗДJ!ХА
В н е ш н ий э Ф Ф е к т. Фокуснику подают большоЙ ca
чок на длинной палке. Помощник выносит клетку. Зрители
ясно видят, что она пуста. Иллюзионист взмахивает сачком.
Рис. 390
З9б
13 ЗаКаз 113.
А
Рис. 391
397
I\apI<ac rолубя изrотовляют из тонкой пружинноЙ про
волоки, которую обтяrивают лепшм белым полотном 11 не-
ЯрIЮ, слеп<а, раСI<рашивают под цвет живой птицы, изобра .
жая J1еrкие IЮНТУРЫ перьев. lIмитация лепю СI<ладываеТСfl
и свободно входит внутрь раструба Д на верху палки.
Поднося «трепещущеrо» в саЧI<е «rолубя» к клеп< , фо
I<УСНlШ дедает I<aK бы лепшй бросOl< саЧIЮМ. Но I<aK ТОль-
Iю в клеп<е появляется настоящий rолубь, он одновремен-
но убирает имитацию в раструб.
Второй секрет фОI<уса КОНСТРУIЩИЯ I<Л, епш в IЮТОрОЙ
появляются четыре rолубя. Длина ее 40, ширина 25 и BЫCO
та 25 СМ. КлеТI<а простоЙ четырехуrольной формы, из ни
келированной проволоки сечением в ] ММ. Верх ее, Iюrда
из саЧI<а как бы высаживают rолубя, приподнимается,
а в момент появления rолубя ОПУСI<ается. Птиц заранее
заряжают в четыре отделения I<летки, Iюторая имеет He
прозрачную cTeНI<y высотой 6 7 СМ. Каждый rолубь на-
ходится в своем помещении, откуда он освобождается при
помощи автоматичеСIШ ОТI<рывающихся дверок Все это,
разумеется, происходит незаметно для зрителеЙ.
В тот момент, lюrда фОI<УСНlШ подносит 1< I<летке сачок
с «трепещущим rолубем», помощник слеп<а подвиrает ее
к сачку, открывает верх и одновременно нажимает на I<ла
пан нужной дверIШ, освобождая птицу. При э,ом он слеп<а
встряхивает I<леТI<У, чтобы помочь rолубю выбраться из
помещения. ОПУСI<ая крышку, помощник одновременно
ОПУСI<ает клапан, и дверка помещеilИЯ автоматически зю<ры
вается. Тю< поступают со всеми четырьмя rО.'1убями.
При умелом владении саЧIЮМ имитацию rолубя певоз
можно отличить от настоящеrо. Движения фОКУСНИI<а и по
МОЩНlша должны быть cTporo соrласованы, хорошо OTpe
петированы. Тоrда даже самый внимательный зритель не
сможет отличить I1мптаЦIIЮ от живоЙ птицы.
7. КОВРИК ИЛЛЮЗИОНИСТА
Иллюзионист подходит 1< авансцене. поднимает с по
,1] а IЮВРИК 11 ПOl<азывает ero с обепх сторон зрите
лям (рис. 392); после этоrо свертывает коврик в трубку
и, опустив PYI<y внутрь труБIШ, вынимает оттуда лентЫ,
I<oTopbIe Iюнцами пришиты 1< верхнему I<раю КОВРlша. Об-
вязывает труБI<У посредине и подвешивает над по-
lЮI\I (рис. 393) не очень высоко.
398
Рllс. 392
Рис. 393
Рис. 394
13"'
899
Подойдя к висящему в виде трубки коврику, исполни
тель вынимает из нижнеrо отверстия несколько красивых
платков, потом MHoro длинных бумажных rирлянд, KO
торые передает ассистентке (рис. 394). rирлянды разве
шивают на сцене. Вслед за этим фокусник достает оттуда
же большое ведро и выпускает из Hero уп<у. Затем опять
вынимает из коврика rирлянды и зажженные фонарИI<И
и еще одно ведро. Выливает из Hero воду в первое ведро
и вынимает из Hero вторую утку. Затем исполнитель Meд
ленно снимает IЮВрlШ и, развязав ero, ПOl<азывает, что
он пуст с обеих сторон.
Впервые в Советском Союзе этот фОI<УС был ПОI<азан
в Москве в 1926 rоду rоллаНДСIШМ иллюзионистом Теодо-
ром Брамберrом, известным во всем мире под псевдонимом
ОIШТО. Он был исполнителем и автором номера.
Описывая этот иллюзион, мы, I<poMe желания дать лю
бителю интересный фокус, преследовали еще одну цель:
заинтересовать ero несложной задачей самостоятельно
сконструировать и изrотовить аппаратуру.
Р е к в и зит. Коврик.
Два металличеСIШХ ведра с потаЙными u отделениями.
Различные СI<ладные rирлянды из тонкои бумаrи, склаk
ные фиrУРIШ, продающиеся в маrазинах, Сl<"ладные бумаж-
ные или перьевые цветы, складные бумаЖhые или матер-
чатые фонарИIШ со вставленными в них небольшими свеч
ками, которые зажиrают в момент вынимания под прикры
тием коврика.
Ковриком может служить оБыI<овеннаяя дорожка шири
ной 70 80 СМ и длиной 150 200 СМ. Окито применял
плетеную I<амышовую циновку. К одной из длинных СТОрО!l
коврика пришиты четыре широкие ленты или шторныи
шнурок длиной по 2 .М. На Iюнцах они соединены все BMe
сте и пришиты к кольцу, чтобы коврик можно было подве
шивать на крюк, спускаемый сверху. Прп желании коври
можно изrотовить самому, сложив два три раза толстыи
брезент, прошив el"o и раскрасив. Коврик должен быть
твердым, Torдa с ним удобнее будет выступать: он будет
хорошо держаться, не rнуться, и ведра в нем будут xopo
шо CI<P ыты.
Ведра делаются из жести. Предоставляем вам самим
сконструировать и изrотовить аппарат. Оrраничимся лишь
приведением схемы секрета ведра Окито. На рис. 395,1
внешний вид обоих вложенных друr в друrа ведер; на рис,
f
Б
Б
t5
{j
Е
А
2
J
Рис. 395
395, 2 схема ведра ОIШТО в разрезе; 3 наша упрощенная
схема. Укажем приблизительные размеры ведер: диаметр 25 СА!
II высота 40 СМ. Поясним систему Окито. Одно из ведер изо
бражено толстой линией, ero вынимают вторым, друrое
ТОНIюй линиеЙ, ero вынимают первым; ведро, обведенное
тонкой линией, вставлено в верхнее ведро и зю<реплено
штифтами А, которые, будучи вынутыми, дают возможность
вынуть первое, внутреннее ведро. В Hero заряжается утка r,
а между стенками в пространство В можно положить
ПJlатки и rирлянды.
Второе ведро имеет двойное дно, причем на нижнем
дне Д есть открывающаяся дверка, через нее I<ладут rир-
Лянды и сложенные фонарИIШ с небольшими свечками.
В пространство Е наливают воду и заряжают уп<у. Это
ведро имеет припаянные ушки Б, за которые на шнурах
Вместе с ковриком и подвешивают ведра.
Опишем наш вариант. Здесь таюке одно ведро входит
в друrое. Нижнее, обозначенное тонкой линией. имеет вто-
рое дно, открывающееся вниз; в помещение Ж заряжают
Плапш и rирлянды, а в помещение 3 YTI<Y. Вынув штиф-
ты А, можно вынуть ведро и выпустить YTI<Y.
Верхнее ведро очерчено на РИСУНI<е толстой линиеЙ; оно
ВЫнимается вторым (в двойном дне И помещены rирлянды
и фонарИI<И, в ведре К находится утка и налита вода).
1\ этому ведру припаивают ушки Б, сюда же вставляют
Штифты А, удерживающие оба ведра вместе.
400
401
Предоставляем вам возможность самим придумать
удобную и надежную систему. u
rирлянды, фонарики, фиrуры из ТОНIЮИ бумаrи при же
лании можно сделать самому или приобрести в маrазинах.
Изrотовление бумажных и перьевых цветов мы описа.'IИ
в иллюзионе «Вода, oroHb, цветы».
С е к р е т. С ОДНИМ из ceI<peToB вы только что ПОЗНaIЮ
мились. Это СI<ладные ведра с особыми приспособлениями
Д"lЯ зарЯДIШ реIшизита. Теперь осталось только объяснить,
каким образом ведра попадают в коврик. ОIШТО выступал
в юпайClЮМ стиле и применял ШИрOIше и иноrда длинные
халаты, в которых было очень леrко спрятать довольно
большие предметы. Он прш<реплял ведра под халатом
между коленями. Быстрым меЛIШМ шаrом И.'I.'1ЮЗИОНИСТ выхо-
дил из-за кулис. Ему подавали циноВI<У: ПOI<азав зрителям, он
держал ее перед собой и, моментально освобождая ведра,
обертывал их ЦИИОВIЮЙ, перевязы'вал, вынимал ленты и ПО,J.'
вешивал на крюк, Iюторыj;j ему СПУСI<али сверху.
В нашем случае, коrда исполнитель выступает в пид-
жачном костюме, так поступить нельзя. Придется приду-
мать друrоЙ способ. Можно применять для этоrо люк в по-
лу сцены. Ero можно сделать очень небольшим 30 Х 30 С.М.
В то время Iюrда исполнитель, ПОI<азывая IЮВРИК, дер-
жит ero перед ЛЮIЮМ, люк быстро открывают и под при
крытием Iюврика подают ведра, которые иллюзионист He
заметно ноrоЙ передвиrает HeMHoro в сторону. Затем ЛЮI<
закрывают, а фОКУСНIIК, обвернув IЮВрИI< BOKpyr ведер, за
вязывает их лентой посредине и надевает КО.чьцо на I<РЮI<,
спущенный сверху. Коврш<, а вместе с ним и оба ведра
поднимают вверх. Дальше все идет по описанию.
Перед выходом на сцену за кулисами производят тща
тельную заряДI<у обоих ведер. Надевают одно поверх друrоrо,
следя за тем, чтобы птицы были хорошо помещены, а уп<а
из BepxHero ведра не моrла бы вылететь раньше времени.
Придумайте для этоrо удобное и безвредное крепление.
В этом фОI<усе самое rлавное хорошо отрепетировать I\Ю
мент, I<orna поднимают ведра из люка 11 Iюrда незаметно их
завертывают в IЮВРIШ.
Вынимать плапш, rир.1JЯНДЫ, фонаршш надо не спеша,
плавно, чтобы ПОl\ЮЩНИЮI успели все поданное им красиво
развесить на сцене.
Выливать воду из ведра следует, стоя БOIЮМ 1< зрителям: так
они вернее не заметят ceI<peTHoe приспособление ведер.
)(VIII. ИЛЛЮЗИОНЫ
РАСПИЛИВАНИЕ
Этот иллюзион интересен тем, что ero I\IОЖНО ПОI<а ать
с «разоблачением» и, ТaIШМ образом, сделать номер забав
ным и веселым.
На сцену вьшатывают небольшую ПЛОСI<УЮ I<ушеп<у
подставку, на IЮТОРОЙ постаВ:nен небо.'1ЬШОЙ продолrоватый
ящик. Выходит ассистеНТI<а. Ее I<ладут в ящик и ЗaI<рЫ
вают I<рЫШIЮЙ, но ящик короток, и ассистеНТI<а высовывает
rолову и Ю1СТИ рук наружу из ящика через вырезы, сделан
ные в нем. С друrой стороны она просовывает нон!. Зара
нее сделанные для этоrо прорезы MorYT зажиматься дви
rающимися в них небольшими ЩИТI<ами.
Теперь зрители видят rолову, РУIШ и ноrи ассистентки,
зажатые ЩИТI<ами в Iюнцах ящика. Исполнитель просит
ассистеНТI<У пошевелить сначала одноЙ РУIЮЙ, потом дpy
rоЙ, rоловой и ноrами, что та и делает (рис. 396). Затем
помощники подходят с двуручноЙ поперечной ПIIЛОЙ и на-
чинают распиливать ЯЩИI< поперек, попОлам (рис. 397).
Распилив ящик, вставляют в поперечныЙ разрез два ЩИТI<а
и раздвиrают обе ПОЛОВИНIШ ЯЩИI<а на неIюторое расстоя
нне друr от друrа. Зрители видят на кушеп<е две разъеДIl
ненные половины ЯЩlша, в одноЙ из них весело улыбаю
щаяся rолова с двиrающимися руками, а в друrой шеве
лящиеся ноrи (рис. 398).
Затем обе половины сдвиrают вместе и вынимают cpeд
иие разъединяющие ЩИТIШ; после этоrо вынимают ЩИТIШ,
зажимающие rолову и РУI<И ассистентки, и она" тотчас же
убирает их внутрь ЯЩlша. КРЫШI<У приоп<рывают, деВУШI<а
ВЫСКaIшвает из ЯЩИI<а и раскланивается перед зритеЛЯ\llИ.
В то же время зрители ВИДЯТ, I<aK В Iюнце ЯЩlша про
ДОлжают нервно двиrаться ноrи. Исполнитель и ПОМОЩНIII<
сначала ничеrо не видят, но потом замечают и очень CMY
щаются, а из I<ушетки слышится rолос: «Ноrи, ноrи Поза
были освободить». Смущенные ПОI\ЮЩНИЮI ПОД уничтожаю
щим взrля,J.ОМ исполнителя освобождают ноrи, снимают
Ящик, и зрнтели видят, что ноrи торчат из кушетки, а за
тем оттуда поI<азыветсяя и выходит вторая ассистентка.
Заметив, что перед ней зрители, она быстро убеrает за I<y
Лисы. Исполнитель озадачен. «Что Ж, иноrда 11 так слу-
чается», rоворит он в замешательстве.
4{)2
40:J
.I' .
. '. "ft... "iJ :t:/: '/ ;:!;V. Х";
., . f;'.J ././/. ' c. .
...J,. .' ... F
f'- 1j,-', =71;.: ..';,, u !:J
.",1-:-
Кушетку и ящик убирают за кулисы.
Р е к в и зит. Ящик, состоящий из двух частей.
КушеТI<а с ceI<peTHbIM приспособлением.
Поперечная двухручная обьшновенная пила.
ЯЩИI< ПОI<азан на рис. 398 и 399. Форма ero может быть
произвольной. Размеры мы приводим приблизительные,
они отнюдь не обязательны и всецело зависят от роста
И комплекции исполнителеЙ иллюзиона.
Ящик состоит из двух от.цельных сеIЩИЙ (см. рис. 398).
Каждая из них длиноЙ приблизительно 65 80 СМ, шири-
ноЙ и высотоЙ по 50 СМ. В бока ЯЩИI<а, обращенные к ce
редине, rде идет разрез, вставляют щиток стеНI<У, I<оторая
закроет стороны разреза и I<аждый ящик с внутренней CTO
роны. Щиток совершенно изолирует друr от друrа оба OT
деления. Это делается для Toro, чтобы не портить ящик:
распиливается толыю фанера, которая прибита к обеим ero
сторонам и КРЫШI<е. Чтобы не повредить ЯЩИI<, на место
разреза набиваются также железные ПОЛОСIШ (под фане-
ру).
Для rоловы, рук и Hor ассистентки в стенках делают
вырезы и вставляют в них щитки, IЮТОрыми эти части тела
зажимают, выпуская наружу. В левом ящике прорезают
большое отверстие в дне, сквозь Iюторое должны пройти
ноrи второй ассистенТIШ.
ЭТИМ исчерпываются все КОНСТРУIПОРСIше указания для
изrотовления аппаратуры для иллюзиона.
Разумеется, ящик должен быть внутри ПОI<рашен TeM
ной краСIЮЙ (хороша для этоЙ цели черная «морилка»
протрава). Сверху ее rрунтуют маСJIЯНОЙ краСIЮЙ и делают
какой -либо рисунок.
Размеры I<ушеТIШ с секретным приспособлением для
второй ассистентки зависят от ЯЩИI<а, а форма кушепш
показана на РИСУНI<ах. Она очень удобна: выступающие
уrлы по бокам как бы уменьшают ее деЙствительную BЫ
соту. Высота в 25 СМ внутри кушетки для ассистентки ВПОk
не достаточна. Ширина же и длина внутри HeMHoro больше
ширины 11 длины caMoro ящика.
Кушетку мастерят из реек и обшивают фанерой (при
желании обивают дерматином). Уrлы по БOl<ам, скрываю
щие высоту, долЖны не особенно выступать. На одной CTO
роне (на наших РИСУНI<ах слева) в верхней ДОСI<е есть раз
рез с дверкой, куда может свободно пролезть вторая асси
cTeHTI<a. Для ее Jlur делают вырезы. К кушеТI<е прпдельша-
Рис. .196
Рис. 397
..-.-- ...!.-
-......
-; i . ..:
Рис. 398
404
405
ют четыре ножки на pO/IIIKax. Это ПОЗВО.Jlяет леrко вьшаты
вать ее на сцену вместе с lIаходящейся внутри второй aCCII
стенткой и быстро уБИра1Ь обратно за кулисы.
С е к р е т иллюзиона зю<лючается в том, что внутри I<Y
шетки находится вторая ассистентка, (первая же занимает
определенное положение внутри аппарата во время ero по-
каза) .
Перед демонстрацией номера за I<улисами тщательно
проверяют приrотовленный ЯЩИI<, следя за тем, чтобы фа
нера для распила была достаточно ШИрOl<а, а ЯЩИIШ были
на расстоянии не менее 6 см друr от друrа, тоrда пила не
заденет их стенOI<. Вторую ассистентку, обутую в точно Ta
кие же ЧУЮШ и туфли, I<aK у первоЙ, I<ладут внутрь I<ушет-
ки и тшательно закрывают I<РЫШIЮЙ. Ставят на верх KY
шеТIШ ящик и наш аппарат rOToB для ПОI<аза зрителям.
На сцене, I<Ю< толыю положат в ящик первую ассистент
ку, вторая тотчас же высовывает СВ01:l ноrи, и их ПРОПУСI<а
ют в отверстие ЯЩИI<а. Зрители, вполне понятно, ПрННИl\Iа
ют их за ноrи первой ассистенТI<И. Первая же тотчас высо-
вывает через вырезы rолову и РУIШ. fолову, РУIШ И ноrи
помощНIШИ зажимают ЩИТI<ами, Iюторые входят в пазы BЫ
резов. Первая ассистентка в это время быстро принимает
положение, показанное на рис. 399, следя за тем, что
бы платье не попало в разрез. Для большей страхоВIШ
она упирает ноrи в специально сделанную для этоrо план-
I<y внутри ЯЩШ<а. ЭТО вполне надежно предохраняет ее от
пилы (проследить на репетициях, чтобы ноrи деВУШЮI бы
ли расположены не ближе чем на 10 СМ от пилы). Асси
cTeHTI<a упирается ноrами в планку, а Iюrда после распи-
ла раздвинутые ЯЩИIШ соединят опять вместе и вынут щит-
ки, она сейчас же распрямляется и вытяrивается во весь
рост в ЯЩIше; затем, I<aK толыю освободят ее rолову и ру.
ки, быстро выходит из ящика. Ноrи второй ассистенТI<И по-
мощники «забывают» освободить. Их видит пуБЛIша, IЮТО-
рая доrадывается после этоrо о ceI<peTe иллюзиона.
Если же вы не хотите pacI<pbIВaTb ceI<peTa приспособле-
ния, то прежде Bcero надо освободить из вырезов НОНI
второЙ ассистенТIШ, Iюторые она быстро прячет внутрь
кушеТIШ.
Советуем этот иллюзион показьшать весело, стараЯСh
как можно непринужденнее, шутливыми реПЛlшами сопро-
вождать все деЙствия помощников.
2. КТО КОМУ МЕШАЕТ?
По БОI<ам, на среднем плане, установлены два неболь
ших постамента со ступены<ами. Выходит ведущий про
rpaMMY 11 начинает очень пространно rоворить о фокусах
и ФOl<УСНИI<ах. ФОI<УСНИК IlCполнитель нетерпеливо выrля-
дывает из за КУЛИС и rоворит вполrО.'10са: «Нельзя ли по-
короче?» ВедущиЙ, не обращая внимания, продолжает ro-
ворить, и исполнитель снова выrлядывает.
«Вы мне мешаете», заявляет ведущий.
«Прошу вас ПOlюроче, отвечает исполнитель. У ме-
ня все rOTOBO».
Ведущий продолжает rоворить, и ИСПО"lнитель, не вы-
держав, выходит на сцену с переIШНУТЫМ через PYI<Y боль-
шим ПОI<рывалом.
«Я же вам СI<азал, что вы мне мешаете», возмущает
ся ведущиЙ.
Рис. 399
PIlt:. 400
406
Рис. 401
407
Рис. 402
через ЛЮIШ часто исполняются даже на арене Щlр!.<а и про
пзподят псеrда хорошее впечатление на зрите.'1еи, однако
на манеже это сопряжено с большими и трудными Приrо
ТОВ.1ениямп. Необходпмо рыть специальные подземные xo
ды, УI<Р'erлять их креш<ими стеНI<ами и снабжать на;J:ежно
деЙствующими ЛЮI<ами, сделанными на уровне apeHЬ . От
зрителя приходится маClшровать люки полом, которыи за
1еиливо разрисовывают. Рисунок должен хорошо маскиро
вать вырезы ЛЮIЮВ.
Впервые система «подземною хозяЙства» была разра
ботана нами в ]934 rоду в Л нинrрадском цирке для по
становки феерии 110 повести rоrоля «Ночь накануне Ивана
Купала». Теперь такая система I<aI< с двумя, так и с тремя
ЛЮI<ами, соединенными ходами за занавес, ширOlЮ прпме
няется иллюзионистами.
На сцене с ЛЮIЮМ дело значительно упрощается. Если
же rOToBoro ЛЮI<а нет, то с разрешения аДМИНlIстрации
придется самому сделать ero.
Р е к в и зит. Люк.
Два КОВРlша 70 Х 100 С.М.
Большое покрывало на ПОДl<лаДl<е, красиво разрисован
ное. Размер ero 250 Х 250 СМ.
ЛЮК устраивается очень просто. На нужном вам месте
выпилите в полу две ДОСIШ, как показано ПУНI<тиром
на рис. 404. Разрезы ВЫПО.'1ните на расстоянип 60 СМ друr
от друrа. Считая ширипу досок пола сцены не менее 20 СМ,
мы получим вырез 40 Х 60 СМ. Этоrо вполне достаточно,
чтобы через наш люк пролез человек. Разрезы деJ1айте
очень точно и тщательно. Дверку ЛЮI<а (щитOI<) придется
РllС. 403
«Нет, теперь уж вы мпе мешаете!»
Завязывается жаркиЙ спор, и ведущиЙ, взоЙдя по
ступенькам на пьедеста.'1, ПрОДOJпкает rоворить OTTY
да (рис. 400). 11сполнитель, подоЙдя к пьедеста.'1У, CTaHO
вится на ступеньку и, наюшув ПОI<рывало на спорщи
ка (рис. 401), rоворит: «А вот сеЙчас посмотрим, (<ТО IЮМУ
мешает!» Расправив ПОI<рывало на ведущем, берется за
верх покрывала и, потряся ero HeMHoro, быстро сдерrи
вает. ВедущиЙ исчез. «Вот так-то лучше», rоворит испол
нитель и направляется ко второму постаменту. Став на
ступеныш, он набрасывает на пьедестал покрывало, и оно
принимает очертания фиrуры человеI<а (рис. 402). Сдерrи
вает покрывало на пьедестале стоит помощник (рис. 403).
«Вы мне очень нужны. Помоrите».
«В чем пам помочь?» спрашивает ассистент, сходя
с пьедестала.
«Уберите этоrо болтуна», отвечает ИLпо",!нитель, пока
зывая на пьедестал, с KOToporo исчез ведущии.
Помощник леrко поднимает постамент, и зрители видят,
что внутри ничеrо нет. Потом помощник убирает также
и споЙ пьедестал.
Здесь мы привели выдержки из текста разrовора Beдy
щеrо и исполнителя. Этот текст отнюдь не обязате.'Iен "
дается лишь как пример возможноrо диалоrа.
Знакомя зрителеЙ с этим номером, мы вводим их в курс
профессиональных устроЙств, помоrающих фОI<УСНИI<ам по
I<азывать иллюзионы. Наш трюк удастся особенно хорошо BЫ
полнить на сцене, rде есть люк, но можно обоЙтись и без люка,
хотя это будет менее эффектно. Трюки с Ifсчезновени М
408
...,.
:;::::"'""""""'''''''''''''''''''''''''''''''.............................
"':.......... ,. -- L::-
..... :... I..=:... ......
:--:::"." ":: l
.............. ...::=- БОсм.
I.._ ;;-
=-- ;=
Рис 4М
с
n
с
3
P/l('. 4()!}
-1{)Q
сбить из друrих досок, cTporo следя за тем, чтобы они точно
подошли 1{ ДОСI<а!\'1 пола как по размеру, так и 110 виду.
ЛЮI< подrоните ТЮ<, чтобы I<рЫШI<а хорошо входила в отвер-
стие, 3aI<рывала ero леrко, плотно и не была заметна зрите-
лям.
На рис. 405 хорошо видны все мета"lJПlческие части JlЮ-
I<a, который ПОI<азан снизу из-под пола сцены. Сначала
к одной ero стороне шурупами очень крешю привинтите
массивные хорошо двиrающиеся петли П. Очень удобны
для этой цели большие пеТЛII от калиток Затем oTpery-
лируйте ОТI<рывание ЛЮI<а и приверните два запора-задвиж
IШ З, которые лучше Bcero сделать специально. Они долж
ны быть прочными, Jlепю СIЮЛЬЗИТЬ и плотно прикрывать
люк снизу. По обеим сторонам люка У 'репите две }келез-
ные скобы С. В них вдвиrается креш<ии железныи CTep
жень шкворень, IЮТОРЫЙ запирают на замок, коrда лю
IЮМ не пользуются.
Чтобы приrотовить люк к иллюзионному сеансу, снизу
отоприте замOI<, выдвиньте совсем шкворень и отодвинь
те один из запоров. Второй запор отодвиrают СНИ3У в MO
мент действия и только по сиrналу исполнителя. В нашем
номере ЛЮI< можно приrотовить, то есть открыть, заранее,
как только над ним будет поставлен постамент. Чтобы
лучше замаскировать ЛЮI<, хорошо постеш:ть на Hero Ma
лены<ую IЮВРОВУЮ дорОЖI<У или небольшои коврик, Iюнец
Iютороrо в нужный момент скатайте и обнажите отвер<:,тие.
Как только ЛЮI< будет использован и закрыт снизу, сеичас
же уберите постаме т, незаметно расправьте ков ИI<, pac
катаЙте ero и закроите отверстие от rлаз зрителеи. u
Хорошенько отрепетируйте ОПУСI<ание в люк. Первыи
раз СПУСI<айтесь с постамента медленно, поднимая рУЮI
вверх. Снизу под отверстием не забудьте поставить удоб-
ную лестницу. Затем постепенно ремя прохождения YCKO
ряют, следя при этом за чистотои иСПО.IIнения.
При демонстрации номера, как только ассистент спу
стится, тотчас же быстро и бесшумно закрывают ЛЮI<, за
двиrают обе задВlПКIШ и, задвинув шкворень, запирают ero
на замOI<. На манеже цирка на «исчезновение» человека
тратится не более одной-двух сеI<УНД.
При исполне ии описываемоrо номера можно опустить
ся значительно медленнее, но не более чем на 6 7 секунд.
Постаменты настолыю просты в изrотовлении, что мы
оrраНИЧИI\IСЯ лишь краТЮIМИ УI<азаниями. ЛевыЙ (от зрите
.{j.
л
Рис. 406
РllС. 407
4[(1
леЙ) постамент для исчезновения (рис. 406) v состоит из
верхней площадки с люком и OCTOBa IЮТОРЫ сделан из
тесовых реек, обит трехмиллиметровои фанерои, заrрунто
ван и раСI<рашен РИСУНIюм, СI<рывающим вырез люка.
ДверI<а люка Л вращается на петлях. Для этой цели удобны
петли от платяных ШI<афов. ДверI<а ЛЮI<а делается с таким
расчетом, чтобы она лепю ОТI<рывалась вверх и запиралась
на защеЛI<У 3, IЮТОРУЮ можно сверху незаметно отодвинуть
ноrой. К У3IЮЙ стороне дверки 1 приделан rpy3 в виде тя-
желой металличеСIЮЙ полосы или rири (рис. 407). Стоит
толыю ботинком отодвинуть защелку, как дверка под влия
нием rруза сейчас же поднимется и примет верпшальное
положение. В этот момент человек опустится с постамента
вниз на край нижнеrо люка в полу сцены и тотчас же
быстро закроет, запрет снизу второй защеЛIЮЙ люк поста
мента. Размер ЛЮI<а в постаменте 40х60 см. ОСЬ петли
ДЛЯ вращения ЩИТI<а люка следует поставить в 10 СМ от
края ero длинноЙ стороны. Работу этоrо ЛЮI<а тю< же, I<aK
и люка сцены, следует тщательно отреrулировать. Отрепе
тируйте отдельные моменты: быстрое ОТI<рытие ЛЮI<а, про
хождение через Hero и моментальное ero ЗaI<рытие.
ПравыЙ постамент ДЛЯ появления делается таким же,
как и для исчезновения, но с той лишь разницей, что rруз
снизу дверIШ ПРИI<репляется К)J.руrой стороне 2. Защелки
на ЩИТI<е не нужны: люк ОТI<рьшается снизу вверх. После
Toro I<aK человеI<, находившийся в постаменте, вылезает Ha
верх, nBepI<a ПОД ВЛlIянпем rруза, прикрепленноrо 1< краю 2,
сама опустится вниз 11 захлопнется. ЩИТОI< люка должен
быть прочным, чтобы выдержпвать тяжесть чеJ10века. Для
411
этоrо снизу прибивают плаНI<У на сторону 2, на которую
и ляжет дверка.
Высота постамента зависит от роста помощников, участ
вующих в этом номере. Приблизите.'1ЬНО она равняет
ся 75 С.М. Ступенька делается высотой 30 см. Верхняя пло
щадка 75 Х75 см.
С е к р е т ясен из описания реI<визита: ведущий исче
зает через люк и в постаменте и в полу сцены, а помощ
ник так же быстро появляется из ЛЮI<а постамента на пра-
вом пьедестале.
Демонстрация номера протеI<ает следующим образом.
Заранее по бокам сцены ставят два постамента: направо
для ПОМОЩНlша, налево для ведущеrо. Люк в полу сцены
открывают, как только на Hero поставят постамент. Для
опускания под сцену ставят снизу удобную лестницу.
Внутрь правоrо постамента сажают ПОМОЩНlша, который
должен появиться в нужный момент.
Исполнитель с ПОI<рывалом поднимается на ступеньку
левоrо постамента, а ведущий в этот момент незаметно на-
щупывает ноrой заДВИ>IШУ. Коrда ИЛЛЮЗИОНIIСТ ню<инет на
Hero ПОI<рьшало, он тут же отодвиrает заДВИЖI<У и быстро
приседает, следя за тем, чтобы люк не ОТI<РЫЛСЯ раньше
времени и ero H БЫJЮ видно из-под ПОI<рывала. Исполни
тель, накрыв ведущеrо покрывалом, придерживает накидку
сверху посередине двумя руками, создавая иллюзию очер
тания контура человека (нижние концы ПОI<рывала должны
быть на уровне верхней площадки постамента). В это время
ведущиЙ быстро опускается через ОТI<РЫВШПЙСЯ верхний ЛЮI<,
тотчас же зю<рывает ero на нижнюю задвижку (защелку)
и ОПУСI<ается вниз, под сцену. Здесь специально натрениро
ванный для этоrо ассистент закрывает люк, запирает ero на
защелки и, продев шкворень, запирает на замок. Как толь
ко исполнитель убедится, что верхний люк зю<рыт (ведущиЙ
должен известить об этом условным сиrналом), он тотчас
же убирает левую руку с покрывала, а правой резким рыв-
ком подбрасывает ero вверх и кладет на левую PYI<Y.
Помошник тем временем сидит n правом постаменте,
приrотовившись к быстрому подъему на верхнюю площадку.
По сиrналу иллюзиониста он вылезет, соrнупшись, наверх
и, зю<рыв люк, под прш<рытием ПОI<рывала посте.Jенно BЫ
прямляется во весь рост. ИСПО.1Н1lТель сдерrIlвает покрыва
ло и зрители видят неожиданное появление. ПОМОЩНИК
сходпт со cBoero постамента и, пnдойдя 1< леrюму поста!\lен
412
ту, следит за тем, чтобы коврик закрыл люк Затем леrко
поднимает постамент и несет ero за I<УЛИСЫ. Возвратившись
на сцену, уносит также и свой постамент.
Под пра ый постамент можно заранее постелить коврик,
а под левыи он кладется cI<aTaHHbIM и только HeMHoro BЫ
дается вперед. Коrда ассистент убирает постамент, то неза
метно становится одной ноrой на краЙ коврика и, двиrая по
стамент 1< задней стене сцены, раскатывает КОВРИI<, зю<рывая
им люк.
Для УQрощения можно левый постамент не обшивать
с задней 'стороны фанерой, а правый сделать без ЛЮI<а.
В этом слу\Iае, Iюrда исполнитель ню<роет площащ<у покры
валом, ПОМОЩНlш может сзади незаметно проскользнуть ПОД
покрывало и стать на площадку.
На основе исподьзования люков можно самому при
думать MHoro разных трюков, поэтому мы советуем как
можно тщательнее отработать технш<у исполнения номера.
Отработайте не толыю быстрое исчезновение вниз, но и по
явление из под сцены наверх. Помощник должен MOMeHTa.'1Ь
но закрыть люк, I<aK ТОЛЫЮ ассистент пролезет через Hero.
3. НЕИСЧЕРПАЕМЫй СУНДУК
«Мне нужны помощники», rоворит иллюзиОнист и BMe
сте с ассистентом подходит 1< столу (рис. 408).
Оба встают по бокам СУНДУI<а: исполнитель слева,
а помощник справа (стороны УI<азываем от зрителя).
Исполнитель левой рукой берется за СIюбку, приделанную
к наружной стенке сундука, а правую кладет на крышку.
Помощник проделывает то же самое со своей стороны. За
тем исполнитель и ПОМОЩНИ опрокидывают сундук на CTO
Рис. 408
Рис. 409
-113
ле и поднимают I<рЫШI<У
вверх, I<Ю< это показано
на рис. 409. Исполнитель,
наrибаясь, проводит ру-
коЙ внутри сундука, дo
казывая, что внутри cyli
дук пуст (это отчетливо
видят и зрители). Затем
I<рЫШКУ СУНДУI<а зю<ры
вают и ставят в исходное
положепие (см. рис. 408).
Исполнитель и ПОМОЩНlШ
открывают I<рЫШI<У сун-
дука, и оттуда появляется
помощница ассистеНТI<а
(рис. 410). ЕЙ помоrают
выЙти из СУНДУI<а, и она,
поклонившись зрителям, становится рядом с исполнителем.
КРЫШI<У зю<рывают и опять опрокидывают сундук в положе
иие, ПОI<азанное на рис. 409. Опять ПОI<азывают зрителям, что
сундук пуст, опять зю<рывютT ero I<РЫШI<У и снова ставят в
положение, указанное на рис. 408. Затем КРЫШI<У открывают,
и в сундуке появляется вторая aCCl1cтeHТI<a. ЕЙ таюке ПОI\Ю
rают выЙти, и после этоrо с СУНДУIЮМ проделывают то же ca
мое, то есть закрывают КРЫШI<У, опрокидывают (I<Ю< на рис.
409), снова зю<рЫвают и ставят в положение, показанное на
рис. 408, а затем, открыв I<рЫШI<У, видят, что в сундуке по
явился помощник, IЮТОРЫЙ выскакивает из сундука. Оба
ассистента лепю уносят за I<УЛИСЫ стол со стоящим на нем
сундуком.
Для этоrо иллюзиона надо заранее подrотовить все на
сцене, так как выносить сундук вместе со столом и заряд-
коЙ очень трудно и MorYT это сделать толыю опытные, квали
фицированные помощники. Правильность заряДI<И СУНДУI<а
тщательно проверяется, о чем мы раССI<ажем дальше.
Мы описывали фокус «Чудесная коробка». Секрет этоrо
фОI<уса тююЙ же, I<aK и фокуса «НеисчерпаемыЙ сундук»,
поэтому мы оrраНИЧИl\tся лишь I<раТI<ИМИ замечаниями
и тремя РИСУНI<ами, ПОЯСНЯЮЩИМII принuип деЙствия иллю
зиона.
На рllС. 411 сундук ПОI<азан с ОТI<РЫТОЙ крышкой. На
столе сзади и сбоку видны ПОЛУI<руrлый ОТIюс и I:асть дo
СI<И, на IЮТОрОЙ лежат люди. Зрители этоrо не ВIIДЯТ: ведь
сундук обращен 1< ПIIМ «ЛIIЦОМ», а не боком, I<aK ПОI<азано
на рисунке. Напомним, что CTeНI{a ДHO с приделанными
к ней для предохранения ПОJlУI<руrлыми ОТIюсами должна
быть определенноЙ высоты, а ШИРIIна дна равняться ширп-
не СУНДУI<а. Размер сундука ПРОИЗВО.'Iьный. МЫ ИСПОЛНЯЛII
этот ИЛЛЮЗIIОН С СУНДУIЮМ длиной 120 C.!It, шириной ивысо,
той 60 СМ. В нем свободно помещались две взрослые ассп
стентки ростом 152 СМ и ЛИЛИПУТI<а ростом 90 СМ.
На рис. 412 даны две CJSeMbI CYHnYI<a. Схема 1 ПОI<азы
вает ero сБOl<У с поднятой I<РЫШIЮЙ. Здесь ясно ВIIдна ка-
чщощаяся на петлях степка-дно. На схеме 2 CYHnYI< изо-
бра ен СТОЯЩIIМ прямо, со слеп<а приподнятой КРЫШIЮЙ;
ПУНК\I'иром обозначена cTeНI<a ДHo.
Для большей ясности приводим рис. 413, rде СУНДУI< по
казан в разрезе. 1 сундук в момент опрокидывания в сто-
рону зрителей с закрытой I<рЫШIЮЙ, здесь ясно ВИДНО поло
жение стеНIш-дна. На схеме 2 дан разрез СУНДУI<а, стояше
ro на столе в момент открывания I<РЫШI<Н. На рисунках
люди, «заряженные» В СУ HnYI<e, изображены условно.
Н е с 1< о Л ь к о у к а з а н и й из пр а 1< т и 1< И. При
зарядке СУНДУI<а тщательно проверьте, чтобы ничеrо не вы-
давалось за пределы ero откосов. Все это может быть при
щемлено крышкой и не позволит закрыть ее. Начинать ре-
петировать следует в очень медленном темпе, следя за тем,
чтобы заРЯДI<а ниrде ни за что не задевала, а сам сундук
Mor свободно опрокидываться.
Сразу же нужно наЙти удобные положения для асси
стентов и зафш<сировать их. Дать какие либо советы для
этоrо случая мы не можем, так I<aK практш<а ПOl<азала,
что каждый ассистент по своему располаrается в СУНДУI<е,
выискивает наиболее удобное для Hero положение.
Приrотовив сундук для репетиции на сцене, исполнитель
IIдет в зрительный зал, обходит все БOlювые и верхние
места и осматривает, не видно ЛII заряДIШ и ОТIЮСОВ во
время опрокидывания сундука.
Сундук советуем тщательно прошпаклевать, хорошо за
rpYHToBaTb и разрисовать масляными I<расками, затем пос
ле полноrо просыхаНIIЯ ПОI<рЫТЬ мас.'IЯНЫМ лююм.
Этот иллюзион хорошо ПОI<азывать на праздничных ел-
ках, очень эффеI<ТIIВНЫМ будет появление из СУНДУI<а cI<a
зочных персонажей. ОДНЮЮ увлеI<аться БОЛЬШIIМ количе-
ством участНlШОВ не советуем. Вполне достаточно для
этоrо четырех-пяти че.'ювек.
,
Рис. 410
414
415
Рис. 4//
I
Рис. 412
Рис. 41.'1
416
4 ПОЛЕТ В КОСМОС
Фокусник rоворит о достижениях нашеi'! наУЮI и теХIIII
I<И, о советских СПУТНИI<ах Земли, о лунной ракете, о поле
тах людеЙ Б космос.
«В иллюзионном ИСI<усстве, ПрОДолжает он, полет
в космос может совершиться хоть сеЙчас, на ваших rла-
зах».
Исполнитель просит ПОМОЩНlша показать аппарат
и пульт управления.
Ассистенты выносят небольшую платформу, на IШТОРОЙ
устанавливаются две каБИНЮ'I. Соединяют верха I<аБШIOI<
прозрачноЙ леп<ой аркоЙ. В передних стенах I<абины YCTPO
ены двери, до половины затянутые меЛIЮЙ медной сепшЙ.
От пульта управления к платформе протяrивается тонкий
I<абель.
«Мне нужен путешественнИI< для молниеносноrо ПОЛ('
та на Марс», заявляет иллюзионист.
Выходит ассистеНТI<а в МУЖСIЮМ летном костюме, в KO
жаном шлеме, с перчатками в руках. Исполнитель просит
коrо-нибудь из зрителей написать на ее pYI<e OДHY ДBe фа
милии, чтобы убедиться потом, что это тот же самый чело
век, IЮТОРЫЙ вновь прибыл на Землю, возвратившись из
космичеСIюrо рейса. Помощница дает зрителю чернильный
I<арандаш и смачивает кисть левой руки мокроЙ rуБIЮЙ,
которую держит в правоЙ руке. После Toro I<aK зрители
напишут одну-две фамилии, деВУШI<а возвращается на cцe
ну, надевает перчатки с большими I<раrами и застеrивает
под подбород1ЮМ шлем. ПОМОЩНИI<И подходят к I<абинкам
и, открыв двери, ПОI<азывают, что внутри пусто. Исполни
тель идет I< пульту управления и rоворит:
«Предположим, ЧТО наша левая кабинка будет Земля...
(Тут же в I<абинке вспыхивает надпись: «Земля».) А пра
Бая 1\'1арс». (Заrорается надпись: «Марс».)
«Вы rOToBbI?» спрашивает он ассистентку. Следует
утвердительный ответ. Помощница идет в левую кабин
ку (рис. 414), зю<рывает за собоЙ дверь и стоит во весь
рост. На IЮрОТКУЮ долю секунды racHeT свет, и тотчас же
внутренность I<абиНI<И ЯрIЮ освещается. Свет на сцене силь-
но притемняется.
«Прошу сесть», rоворит помощник. АссистеНТI<а садит-
ся на СI<амееЧI<У. В правой каБИНI<е темно.
,Иллюзионист что то делает на пульте, и надписи «Зем-
ля» И «Марс» наЧlIнают миrать':"От «3еji,,!ли» к «Марсу» про-
417
2
2
носятся световые «молнии». Свет в .'Iевой кабннке постеПСII
но уменьшается, и зрители с трудом уже раЗ..'lllчают сидя
щую девушку. В правой кабинке «Марс» постепенно появ
ляется свет, зрители замечают, что в левой кабинке асси
стентка едва различима, но в то же время они видят ее
очертания в правой кабинке. В левой свет racHeT COBCe;t1,
а в правой заrорается в полную силу. Девушка встает, от-
крывает дверь, выходит и идет в публИl<У.
«Прошу убедиться, что наш космический путешествен-
ник прибыл на Марс», rоворит исполнитель.
Зрители убеждаются в подлинности их подписей на py
ке ассистентки. Помошники опять показывают, что обе ка-
бины пусты.
«Пора, пора на Землю», призьшает фокусник. Девуш
ка, опять надев перчатки, входит в кабину «Марс» и за
крывает за собой дверь, стоя во весь рост.
«Садитесь», rоворит иллюзионист, манипулируя кноп
ками на пульте.
Тотчас же опять начинают миrать наДПIIСИ «l\'lapc»
«Земля», и снова проносятся световые «МOJIНИII», но уже в об-
ратном направлении от «Марса» К «Земле». Теперь левая
кабинка в темноте, а правая ярко освешена. Медленно
raCHeT свет, но уже в правой кабинке и постепенно появля
ется в левой. Правая становится темнее, а левая ярко
освещается. Зрители видят, как ассистентка, пропадая в од-
'.
НО I1 кабине, появляется в друrой (теперь в левой). Помощ
ница встает со скамейки и. открыв дверку, выходит на сце-
ну. которая тотчас же освешается полным светом. Асси-
стенты, показав кабинки пустыми, уносят их за кулисы. Ty
да же убирают подставку и пульт управления.
Девушка идет в публику, показывает подписи на руке
и, возвратившись на сцену, сняв шлем, кланяется зрителям.
«Теперь ВЫ ВСС убедились, что путешествие на Марс не так
сложно, как это может П(.lказаться на первый взrляд»,
заканчивает исполнитель.
Этот номер требует отличной слаженности при ИСПОk
нении. Реквизит же el"O прост, секрет раскрывается без
сложных чертежей 11 подробных объяснений. В то же Bpe
мя фокус дает возможность любителю на основе данной
техники и секрета придумать и сконструировать ориrиналь
ный иллюзион собственной системы.
р е к в и зит. Платформа на ножках с двумя кабинка
ми, имеющими секретное приспособление.
Пульт управления с кабелем для соединения с платфор-
мой.
Надписи и раЗЛИЧНЫе украшения с элеКТРО"1ампами.
Начинайте с платформы. Она изrотовляется из крепких
деревянных реек и покрывается фанерой. Ножки BЫCO
той 40 см.
Все размеры мы даем приблизительные: они зависят от
роста ассистентки. На рис. 415,1 вы видите платформу в
плане сверху. rде Д сама платформа, В будки, а r
люки. Размеры указаны в сантиметрах. На рис. 415,2 изоб
ражена платформа в разрезе по линии АБ. Ясно заметен
ход для ассистентки и видна маскировка лаза, ведушеrо из
одной кабинки в друrую. Ход этот устраивают из деревян
иых планок 1I оnшивают внутри фанерой, которую тщательно
б 2
70
[g,ю
А E .'Jo Zj
'-O I О
I 300 с,.,
I
Рис. -114 А Prrc. 415
418 419
зачищают: ведь ассистентке придется быстро двиrаться в
полной темноте. Ширина хода 50 см, rлубина 25 см. Лаз
делают ближе к дальней от зрителей стороне. Покрывают
ero тонкой фанерой, которую прибивают к платформе снизу
на стороне, обращенной к зрителям. Таким образом, ваш ход
очень хорошо замаскирован. Зрители не видят всей rлуБиныI
лаза, а издали им кажется, что толщина платформы совсем
небольшая Bcero 10 см (равная ширине п.JIaНКИ Е, см.
рис. 415,2).
Для желающих укажем, что можно сделать лаз, который
в нужный момент будет опускаться вниз, а затем сам на
резине подниматься вверх. Он совершенно не будет замечен
зрителями и может складываться до толщины менее 1 О см.
Такой ход предстаВ"1яет собой доску шириной 50 с.и, подве
шенную под платформой на ремнях, которые не дают дoc
ке упасть и опуститься ниже чем на 25 30 см. Доска лежит
на прикрепленных к платформе тонких резиновых аморти
заторах или на прочной резине, бока ее обшиты тонким бре
зентом. Получается закрытый лаз, который удерживается
при наrрузке в нужном вам положении, а затем тотчас же
под действием резины снова поднимается к платформе. При
таком ходе возможен друrой метод исполнения, о котором
мы скажем ниже.
Пульт управления устраивают по своему желанию. Он
может быть в виде небольшоrо столика или приборной дoc
ки, на которых расположены кнопки, выключатели, пере
ключатели, сиrнальные лампы, то вспыхивающие, то зату
хающие. Пульт управления иrрает декоративную роль в на-
шем номере. Вы демонстрируете зрителям будто бы самые
новейшие достижения науки и техники, на самом же деле
пульт упраВ"1ения служит только для Toro, чтобы вовремя
включить реостатом то одну, то друrую кабинку. Смонти
ровать такой декоративный пульт с несколькими бутафор
скими приборами, настоящим реостатом и кнопками управ
ления, со светом в кабинках поможет вам Э.Тjектротехник клу-
ба, если вы сами не сможете этоrо сделать. От пульта к ка-
бинкам на виду у зрителей идет l\абель, к которому присоеди-
няют все освещение иллюзиона. Заметим, что при показе
фокуса лучше Bcero свет на сцене убавить, а потом и COB
сем выключить, оставив освещенным только пульт управле
ния и надписи: «Ь\арс» «Зеl\f.JIЯ», а таюке различные YI{pa
шения и «МОЛНИИ».
Надписи и украшения изrотовляют по своему вкусу, же-
ланию и возможностям. Очень хороши для этой цели элект
ролаl\IПЫ дневноrо света. «Молнии» нужно сде.1ать так, ЧТО
бы они «I\шrали» И быстро «проносились» от одной кабинки
к друrой. Украшения в виде молний монтируют на щитке
шириной 30 см и длиной 300 см и помещают по наружному
десяти сантиметровому бортику платформы, маскируя от зри
телей ход под ней. .можно сделать эти украшения сквозны
ми и прозрачными, но тоrда нужно вмонтировать в них
три ч тыре небольшие лаЦПОЧIШ с маленькими .рефлекто
paMI,t, направленными в публику. Из за света, бьющеrо в
rла:iа, зрители не cMorYT разrлядеть действительную толщи
ну аппарата.
С е к р е т иллюзиона состоит в том, что для номера ис
пользуется вторая ассистентка. В цирке это делается про
ще: приrлашают артистов-близнецов, которые почти не отли
чаются друr от друrа. Иноrда даже сам исполнитель на He
которое время заменяет себя двойником. Для выступления
на клубной сцене такой метод неприменим. Вам лучше ис
пользовать приблизительное сходство двух девушек, которые
должны быть одинаковоrо роста и сложения. Цвет волос po
ли не иrрает: можно применить парик К. тому же мы Haдe
ваем на rолову помощниц авиационные шлемы, которые
скрывают черты лица. Мужской летный костюм придает
больше сходства фиrурам девушек. Понятно, что шлемы,
обувь, костюмы, перчатки до мельчайших подробностей
должны быть совершенно одинаковы.
Вот как проходит выступление. За кулисами вторую ac
систентку, одетую и подrримированную точно так Же, как и
первую, кладут внутрь
хода (рис. 416). Здесь
аппарат показан в разре
зе; видно положение BTO
рой ассистентки. Заме
тим, что она может ле
Жать в лазе, как ей удоб
нее для передвижения, но
непременно rОЛОВО'1 к ле-
вой кабинке (<<Земля») .
В таком виде аппараr
вместе с зарядкой BЫHO
сит и устанавливают на
сцене. Да.llьше все И:J:ет
по описанию внеШнеrо РIlI'. 416
420
421
эффекта. Коrда первая ассистентка войдет в кабинку «Зем
дя» И за неЙ закроется дверь, вторая тотчас же ВЫ.тlезает
из люка, держась в нижнеЙ половине кабинки как можно
б.тlиже к двери. СоrljУВШИСЬ, она не будет видна зрителям,
Iшторые замечают только первую девушку. Как TO:IbKO на
секунду тухнет свет, вторая ассистентка встает во весь poc'r,
а первая молниеносно садится на пол и, открыв люк, быст
ро пробирается по ходу в кабинку « apc», rде и садится в
темноте на скамейку. Ее двойник тоже садится на скамейку
в кабинке «Земля». Исполнитель реостатом постепенно убав-
дяет свет в левой кабинке и, коrда едва будут видны очер-
тания девушки, начинает постепенно включать свет в пра
вой. Некоторое время зрители видят и в правой кабинке и
в левой очертания ассистенток. Теперь в леВО!1 racHeT свет,
а в правой он постепенно прибаВJlяется до Toro момента,
коrда первая девушка выходит из кабинки « apc». Далее
опять все идет по описанию. Но пока ассистентка ходит в
пубшшу, ее ДJ30ЙНИI< успевает влезть в ХОД ro.rювоЙ к I<абинке
«Марс». Коrда первая девушка войдет в кабинку и закроет
дверь, вторая проникнет внутрь кабиНlШ, и все произойдет
10ЧIЮ так же, как мы описали выше. При потушенном свете
двойник занимает место на СI<амейке, а первая ассистентка
пробирается в кабинку «Земля», rne садится на Сl\амеЙку.
Для успешноrо показа иллюзиона необходима сдаженная
работа как помощниц, так и электрика, который должен
хорошо и вовремя ВКJIЮЧИТЬ свет. Лучше, если все управ
ление светом перенесено на пульт управления и исполни
тель сам может реrулировать силу освещения той или иноЙ
кабинки, включать украшения, надписи и «молнии».
ы упомянули О том, что можно применить опускаю
щиЙся на ремнях и поднимающиЙся на амортизаторах xoд
лаз. В этом случае перед выступлением двойник садится
внутрь кабинки «Марс» и, сидя на полу, стремится как мож
но меньше занять места.
Как только вынесут аппарат, исполните.1Ь показывает
зрителям, что платформа очень тонкая, и, проводя под ней
палкоЙ, доказывает, что там ничеrо нет. Затем помощники
выносят доску с украшениями и вешают ее на бортик аппа
рата, подключают шнур для освещения доски, а ДВОЙНИI\ в
.:НО время лезет в опускающиЙся ход и лежит там rоловоЙ к
кабинке «Зем.IJ:Я». Дальше все происходит, как и в первом
случае. Возможны, конечно, и друrие варианты ИСПО.тlllения
этоrо УВJ1екательноrо иллюзиона.
СОДЕРЖАНИЕ
М,4НИПJt.чяция АЗБИ(А иллюзионноrо ИСI( 'ССТЗА
Манипуляции с монетами
Манипуляции с шариками
МаНИПУЛЯЦИИ с иrральными каРТаМИ
Применение манипуляций
ОБСТАНОВКА
1\ОСТЮМ
орrАНИЗАЦИЯ СЕАНСА. СЕАНС
Советы на1lИнающему иллюзионисту
РЕПЕРТJtАР и.чЛЮЗИОНИСТА
/. Фокусы с «ВО.lшебной» палочкой
1. Исчезающая «волшебная» паJlOчка
2. «Волшебная» палочка факира
3. Волшебная» палочка-акробат
4. «Волшебная» палочка верный сторож
5. Живая «волшебная» палочка
6. Сломанная «волшебная» палочка
7. «Волшебная» палочка пинодел
8. «Волшебная» па.'Jочка фонтан . .
9. «Во.'Jшебная» палочка окрашивает платки
10. Исчезновение «волшебноЙ» Па.'JОЧКИ
11. «Во.'Jшебная» яичница
П. Фокусы с бумаzой, zазета},IU, конфетти и cepllaH
ТШЮ,>,t
I Заrадка порванноii афиши
2. Пор ванная бумаrа становится цслой (первый
способ). . .
3. Порванная бумаrа становится це.rюЙ (второй
способ) .
4. Заrадка конфетти
5. Летающие бабочки
6. Чудо-телефон
7. Серпантин .
8. Заrадочное конфетти
/П. Фокусы с aeHbZa,>,tll, монетами
1. Дождь монет из воздуха
2. Фабрика дене!"
3
6
15
18
22
25
30
'33
36
38
38
38
40
42
43
15
46
18
49
51
53
54
55
56
58
59
59
бl
63
65
73
76
76
78
42.1
3. Живая медаль
4. Монета и яблоко
5. rоворящая монета (шуточный фокус)
6. Сожженные деньrи
7. Монета на кончике «волшебной» палочки
8. 5+5 не всеrда 10
/V. Фокусы с платками, материей, UlНураJ,Ш, веревкUJoШ
1. Удивит'ельная кассетка
2. «Волшебное» пvтешествие платка
3. Заrадка платка
4. Появление платка в пустых руках (метод
Окито) ....
5. Исчезновение платка из рук (первый способ)
6. Исчезновение платка из рук (второй способ)
7. Веревка факира . .
8. Канат из пиджака зрителя
9. Послушный платок
10. Несrораемый платок
11. Разрезанный шнурок (первый способ)
12. Разрезанный шнурок (второй способ)
13. Разрезанный шнурок (третий способ)
14. Заrадочные 'Кольца и ключи
15. Разрезание двух лент
16. Странствующий платок
17. Одним взмахом завязать на веревке 10 узлов
V. Фокусы с шариками, яйца,ии, кубика,ии
1. Четыре шарика . . .
2. Шедевр манипуляции. Фокус с появлением
в руках 14 шариков
3. К звездам!
4. Клубок шерсти
5. Шнурок и кубик
6. Яичный мешок
7. Фvтбольный мяч В мешке
8. ufарик, меняющий цве'!'
9. Превращение платка в ЯЙI10 (первый вариаFТ)
10. ПревращеНllе плыка в яйцо и ero исчезно-
вение
11. Превращение платка в яйцо (второй Ba
риаит)
12. Шар rороскоп
13. Заrадочная посылка
14. Чудесная коробка
15. Два десятка яиц изо рта помощника
V /. Фокусы с и"'ральными картами
1. Перелетающая карта
2. Карта-путешественница
3. Карта, висящая в воздухе
4. Карта-эквилибрист
5. Превращение порнанной карты в целую
6. Заrадочный перелет двух карт
424
80
81
83
84
86
88
90
90
93
96
7. Карта-«хамелеон» (первый способ)
S. Карта-«хамелеон» (второй способ)
9. Из 15 карт уrадать одну, задvманнvю
10. Найти в колоде карту, выбранную зрителем
(первый способ)
11. Найти в колоде карту, выбранную зрителем
(второй способ)
12. Найти в колоде карту, выбранную зрителем
(третий способ) .
13. Неразлучные друзья . . . .
14. Встреча четырех неразлучных друзей . .
15. Карту, выбранную ""'Зрителем, достают из К2р-
Mma . . .
16. Опадать одну за друrой все карты в KO
лоде
V/l. Фокусы с цвета,ии, букета,ии. цветочными ",орт-
ками
1. Превращение бутылки в букет цветов
2. MrHoBeHHo вырастающий цветок
3. Цветочный маrазин в платке
4. Появление цветов на пустой тарелке
5. Цветочный дождь
6. Вода, oroHb, цветы
7. Появляющийся Ilветок
8. Исчезающий цветок
Vll/. Фокусы с аквариумшtu, клетками, рыбками и
мелкими животны,ии
1. Появление и исчезновение аквариума с жи
выми рыбками . .
2. «Волшебный» аквариум . . .
3. Появление золотых рыбок в бокале с черни-
лами . . .
4. Необыкновенные золотые рыбки
5. Китайские «волшебные» трубы
б. Появление rолvбя . .
7. Исчезновение rолvбя из стеклянной шкатулки
8. Клетка в коробке
9. Клетка на палке . . .
10. Исчезающая клетка с fIтицей
11. Мячи и клетки
12. Появление rолубя из пустой коробки
13. Появление rолубей
14. Исчезновение rолубей
15. «За мир! Против войны!»
/х. Фокусы с жидкостями, бутылками, рюмками и CTa
канами
1. Капризная вода
2. Моментальное замораживание воды
3. Превращение воды в чернила и Ilаоборот
4. Странная воронка
5. Чашка кофе .
97
99
101
Ю3
105
105
108
109
113
114
115
118
120
12.-;
128
128
133
153
155
158
159
161
163
165
166
167
169
173
181
184
185
18.')
188
190
191
192
193
.195
197
198
19
2QO
201
201
202
203
205
205
205
206
209
211
212
214
223
225
226
226
227
230
232
233
236
238
242
245
248
219
254
256
260
261
265
265
268
269
272
274
425
5. rде вода? Откуда конфеТ1И") 275
7. rде молоко? 277
8. Исчезнувший стакан 280
9. Хитрость фокусника 281
10. Исчезновение сосvда с водой 282
11. «Волшебный» стакан 285
12. «Волшебный» сверток бумаrи 288
Х. Фокусы с си,,-арщfИ, папиросами t! спичками 290
1. Прикуривание сиrары от rорящей элеК1ролам
почки' . 290
2. Папиросы из воздуха 292
3. Послушная коробка спичек 293
4. Заrипнотизированная коробка спичек 295
5. ПаJ1ироса из воздуха 297
6. Пальцы зажиrают свечи 2>18
К/. Фокусы со стеклами, электрола},l11ами 300
1. Цыпленок в электро:шмпочке 300
2. Шнурок проходит через crекло 303
3. Заrадка стеклянноrо цилиндра 304
4. Прокалывание стекла 305
Хll. Фокусы с часа:.!U, кольцu},ш II будиЛЬНДhШ.fU 308
1. Иrра с часами 308
2. Уменьшающиеся часы . 310
3. Часы, исчезающие в коробке 313
4. Часовой маrазин в шляпе 315
5. «Кольцо факира» 317
6. «Волшебные» часы 318
Хll/. Фокусы со СТОЛ/lками, доClCU},Ш, рш.lO'lКШ.fU, фо
то"-рафиями и шир}.IOЧКUJ.1U 325
1. Рамочка для портрета 325
2. Доска счетная машина 329
3. Ожившая картина 332
4. Неvязвимый платок 334
5. МО'ментальное фотоrрафироnание зрителей 33б
6. Трехстворчатая ширмочка 337
7. Протыкание стальной иrлоii 33>1
8. Столик спиритов 341
9. rрифельная доска арифмометр 344
10. Столик-накройся 346
11. Странная ширмочка 351
>'/V. Фокусы со шпа,,-UJo!U, ножами, тростями 353
1. Разрубание пополам яблока в руках зрителя 35З
2. Платок на шпаrе 355
3. Карты на рапире 35б
4. Исчезающая ТРОСТОЧl\а 359
5. Маrическая тростоtша 362
Х V. Фокусы с юловны}.!U уборами 3бi
1. llIляпа уличноrо фокусника 364
2. У Дlшительный цилиндр 365
З. Шляпа-инкубатор 367
4. Проткнутая шляпа (фокус-шутка) 3б8
5. Шляпа l\ондитер 369
XV/. Подсобная аппuратура j.)еквизиi" 372
1. Шанжировочный сачок 375
2. Коробка для исчезновеНllЯ вещей 375
3. Коробка для фокусов с картами. 377
4. Карточная рамка на волшебнсй l1алочке 379
5. Бачок и кассетка для rОРRЩИХ папирос. 381
& Монета и монетница для манипулирования 382
7. Механика, ИСПОЛlJloуемая для исчезновения
предметов (llуrмеханика) 384
8. Простеiiшиii вид тянущей механики 386
KVll. Фокусы с крупноЙ аппаратурой u подсоБН lе
принадлежности для иллюзионов 387
1. Мешок для исчезновения . 387
2. Появление orpOMHoro флаrа 389
З. Хvдожник-момеlпалист 390
4. Чvдо-хvдожник . 392
5. ПС;явление бочки с водой 395
6. Ловля rолубя сачком из воздуха 396
7. Коврик И.rJлюзиониста 398
XV/ll. Иллюзионы 403
1. Распиливание . 403
2. Кто кому мешает? 407
3. Неисчерпаемый сундук 413
4. Полет в космос 417
426
Издате.1ЬСТВО ВЦСПС Профиздат
уп. I<ирова, 13
ВадиАtOВ Александр Алексеевu'l.
РЕПЕРТУАР ИЛЛI05'ИОНИСТА. М.о
Профиздат. 1967.
428 стр.
.9'J
Редактор В. М. П а н ко в а
Художннк r. r. Бедарев
Худ. редактор Е. В. Ш в о р а к
Техн. редактор Л. А. Зай Ц е В а
Подп. к Печати 23(Н967 ('. А 03017
Бумаrа тнпоrрафская Н. 2 60X84'/,.
26.75 п. п. (усп. 24,88 п.). Уч.-изд. 22,52 п.
Тираж 55 000. Цена I р. 38 к. Заказ 113.
Объ"впеио в Тематическом ппане Проф-
издата На 1966 ('., N.> 129
Отпечатано с иабора 1-0Й типоrрафни
Профиздата в Тупьской типоrрафии
rпавпопиrрафпрома I<омитета по Печати
прн Совете Мнннстров СССР
r. Тупа. проспект им. В. И. Леинна, 109