еженедельный журнал
рекомендуемая цена 45 руб., 6,95 грн, 190 тенге
' ПРАКТИЧЕСКИЙ КУРС
Живописи-
ШАГ ЗА ШАГОМ
65
f /fcdcerzo 1	ч ж и
vl Живописи
ШАГ ЗА ШАГОМ
АЗБУКА РИСУНКА
265-270
Посетим урок истории, обогатив его «живописным» опытом.
В МАСТЕРСКОЙ
Предлагаем перенестись в виртуальный мир: этюд в зеркале.
393-398
НА ПЛЕНЭРЕ
405—410
Море лишь виднеется вдали, но оттого не становится менее
притягивающим
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО
237-240
Займемся «домашней» скульптурой, в качестве модели взяв
кисть собственной руки.
Обратимся к классической статуе,
ЧИТАЙТЕ В №66

сымитировав характерную для многих старых
мастеров технику пастельного рисунка.
Осень крупным планом: краски опавшей
листвы и конских каштанов.
Залитый солнцем пейзаж на этот раз
выполним мягкой пастелью.
Предлагаем творческий эксперимент в
утилизации бумаги. Превратим ненужные
обрезки в новый фактурный лист.
«Искусство рисования и
живописи» №65
Издатель и учредитель:
ООО «Де Агостини»
Россия, 107140,
г. Москва, ул. Русаковская,
д. 13/1
Адрес для писем
читателей:
123298, г. Москва, а/я 40
«Искусство рисования и
живописи»
Главный редактор:
Ф. Асеев
Отпечатано в типографии
«Юнивест Принт»
Украина г. Киев
Тираж: 100 000 экз.
Распространение
в России:
ЗАО «Издательский дом
«БУРДА»
Свидетельство о
регистрации
Федеральной службы
по надзору
за соблюдением
законодательства
в сфере массовых
коммуникаций
и охране культурного
наследия Российской
Федерации:
ПИ №ФС77-22789
от 27.12.2005
© 2007 ООО «Де Агостини»
ISBN 978-5-9774-0315-3
Цена свободная
Печатные материалы,
рисунки и иллюстрации
серии охраняются законом
об авторском праве.
Любое воспроизведение
опубликованных
материалов возможно
лишь с письменного
разрешения редакции.
Редакция оставляет за
собой право заменять
анонсированные
материалы.
У1ЖИ№ПИСИ
ШАГ ЗА ШАГОМ
АЗБУКА РИСУНКА
265-270
Посетим урок истории, обогатив его «живописным» опытом.
В МАСТЕРСКОЙ
Предлагаем перенестись в виртуальный мир: этюд в зеркале.
НА ПЛЕНЭРЕ
393-398
405—410
Море лишь виднеется вдали, но оттого не становится менее
притягивающим.
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО
237-240
Займемся «домашней» скульптурой, в качестве модели взяв
кисть собственной руки.
66
ЧИТАЙТЕ В №66
Обратимся к классической статуе,
сымитировав характерную для многих старых
мастеров технику пастельного рисунка.
Осень крупным планом: краски опавшей
листвы и конских каштанов.
Залитый солнцем пейзаж на этот раз
выполним мягкой пастелью.
Предлагаем творческий эксперимент в
утилизации бумаги. Превратим ненужные
обрезки в новый фактурный лист.
«Искусство рисования и
живописи» Nb65
Издатель и учредитель:
ООО «Де Агостини»
Россия, 107140,
г. Москва, ул. Русаковская,
д. 13/1
Адрес для писем
читателей:
123298, г. Москва, а/я 40
«Искусство рисования и
живописи»
Главный редактор:
Ф. Асеев
Отпечатано в типографии
«Юнивест Принт»
Украина г. Киев
Тираж: 100 000 экз.
Распространение
в России:
ЗАО «Издательский дом
«БУРДА»
Свидетельство о
регистрации
Федеральной службы
по надзору
за соблюдением
законодательства
в сфере массовых
коммуникаций
и охране культурного
наследия Российской
Федерации:
ПИ №ФС77-22789
от 27.12.2005
© 2007 ООО «Де Агостини)
ISBN 978-5-9774-0315-3
Цена свободная
Печатные материалы,
рисунки и иллюстрации
серии охраняются законом
об авторском праве
Любое воспроизведение
опубликованных
материалов возможно
лишь с письменного
разрешения редакции.
Редакция оставляет за
собой право заменять
анонсированные
материалы.

АЗБУКА РИСУНКА
Привет из Кракова
Сегодня мы будем рисовать тушью и
акварельными красками величественный
собор, который стоит на центральной
площади польского города Кракова.
Y секрет, что история — наука неоднозначная, а с
1. м толкованиями ученых многие порой не прочь поспорить.
Попробуйте более мягкий способ: напишите с натуры каменного
«свидетеля» ушедших веков, и — кто знает?— вполне
возможно, что вам захочется подробнее познакомиться с
жизнью, игравшей некогда рядом с ним.
Перо, тушь и размывки акварельной краски — лучший набор
материалов для этого этюда с видом старой площади Крако-
ва. При этом тонкое перо и тушь потребуются нам для изо-
бражения мелких архитектурных деталей, а размывки акварели — для
того чтобы придать зданиям объем и в целом оживить композицию.
◄ В этой работе
линеарный рисунок,
сделанный тушью,
отлично сочетается
с размывками
акварельных красок.
Хотя фигуры на
переднем плане по-
казаны достаточно
условно, все же
они несут опреде-
ленную смысло-
вую нагрузку, помогая уточнить мас-
штаб сцены и придать ей динамику.
Основные линии
Прежде всего, тщательно изучите пропорции церковных
башен и окружающих зданий, не забывая о том, что в вы-
полненный тушью рисунок не так-то просто вносить ис-
правления. Обратите внимание: на фотографии здания
башен кажутся слегка наклоненными. Наш художник
решил проигнорировать этот факт и обозначил стены ли-
ниями, строго перпендикулярными к поверхности земли.
Для начала определитесь с самыми важными точками в
композиции — если эти несколько точек будут расставле-
ны правильно, то вы сможете, опираясь на них, уверенно
выполнить линеарный рисунок.
Цвет
Когда рисунок будет завершен, дождитесь, пока тушь
окончательно высохнет, — в противном случае она при
попадании на нее размывок акварельной краски начнет ра-
стекаться. В этюдах, подобных нашему, размывки обычно наносят в
достаточно свободной манере, однако наш художник подходил к
этому очень осторожно: стремясь сохранить наиболее важные детали,
он следил за тем, чтобы краски не выходили за границы обозначенных
контуров.
265
АКВАРЕЛЬ И ТУШЬ • Б А Ш Н И-Б Л И 3 Н Е Ц Ы
ПЕРВЫЕ ШАГИ
Вам
потребуется
Делаем предварительную разметку
Разведите тушь пополам с водой. Перьевой ручкой едва наметьте точки
и линии, по которым будете рисовать башни. Продвигаясь от верхней точки
вниз, старайтесь придерживаться пропорций зданий Обозначьте контуры
домов и велосипед на переднем плане картины.
т Наносим вертикали и горизонтали
Нарисуйте вертикальные края башен (используя метод, описанный в
разделе «Совет специалиста»). Обозначьте горизонтальные выступы на
здании — обратите внимание на то, что они находятся на равном расстоя-
нии друг от друга, за исключением верхней части домов. Покажите очерта-
ния крыши, которая видна между башнями.
Лист бумаги для акварели
Спиртовая тушь сепия
Перьевая ручка со
средним пером
8 акварельных красок:
серо-голубая, жженая
сиена, кармин, лимонно-
желтая, желтая охра,
изумрудно-зеленая,
ультрамарин, лазурная
Кисти: мягкие круглые
№№4 и 6
Линейка
Наждачная бумага
3^ Размечаем
окна
Наметьте контуры
окон на левой башне,
также продвигаясь
сверху вниз. Окрасьте
тушью оконные про-
емы, выделяя при
этом их форму (на
верхних этажах окна
кажутся простыми
темными пятнами, на
нижних же — замет-
ны белые переплеты).
Подобным образом
начните рисовать
окна правой башни.
СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
Проводам вертикали
Для того чтобы провести точные вертикальные линии,
вам потребуется деревянная линейка. Приложив мизи-
нец с внешней стороны линейки, начните проводить
линии, удерживая перо на постоянном расстоянии от вну-
треннего края линейки. Получившиеся линии будут до-
статочно прямыми, но при этом не слишком жесткими —
какими могли выйти, проводи мы пером прямо по линей-
ке. Если вам необходимо нарисовать вертикальную
линию ближе к краю картины, вы можете в качестве
«опоры» выбрать не линейку, но край доски, к которой
прикреплен лист.
266
АЗБУКА РИСУНКА
4у Продолжаем рисовать окна
Разотрите тушь пальцем на правой башне — так вам будет проще
варьировать тон оконных панелей. Вернитесь к левой башне и покажи-
те окна, на которые падает солнечный свет. Нарисуйте окна на боковых
стенах.
6у Рисуем купола
Обозначьте тонкие шпили башен, затем нарисуйте скат основания
шпиля левой башни. Уточните очертания правого шпиля, большого купола и
меньших куполов, имеющих выпуклую форму. Нарисуйте ниши и маленькое
окно на вершине правой башни.
5у Обозначаем шпиль
Добавьте недостающие окна на правой башне, по мере необходимо-
сти, как и прежде, растирая тушь. Перейдите к верхней части левой
башни и нарисуйте окна и мелкие архитектурные детали.
?► Работаем
над стенами
Нарисуйте большое
сводчатое окно на
центральной стене
здания, оставив не
закрашенными вер-
тикальные перепле-
ты и каменную резь-
бу Спуститесь чуть
ниже, наметьте кон-
тур портика и ку-
польную надстройку
над ним.
267
АКВАРЕЛЬ И ТУШЬ • БАШНИ-БЛИЗНЕЦЫ
▼ Добавляем детали
Эта часть костела очень богато украшена — здесь имеются рез-
ные двери, стеклянные фонари, кованые металлические решетки и
другие декоративные детали. Начните рисовать эти элементы не ста-
раясь копировать их во всех подробностях. Покажите затененные
участки под куполообразной надстройкой.
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
Рисунок самих башен можно считать завершенным — пора пе-
рейти к соседним зданиям. Они призваны в нашем случае соз-
дать иллюзию глубины пространства и подчеркнуть величе-
ственные размеры башен
9у Намечаем дома
Наметьте контуры стоящих слева домов и окна — помните, что чем
дальше от башни располагаются окна, тем более условно они должны
выглядеть на рисунке. Закрасьте темные панели окон. Нарисуйте рекла-
мные щиты и уличный тент.
РЕШАЕМ ПРОБЛЕМУ
Как очистить перо
Хотя металлическое перо которым вы рисуете,
затупиться о бумагу не может зачастую оно за-
бивается мелкими частицами, содержащимися в
туши. Если это произошло, очистите кончик пера,
потерев его о наждачную бумагу. Имейте в виду,
что перо должно двигаться при этом в одном на-
правлении.
Рисуем дома справа
Нарисуйте дом, стоящий справа от башен (не забывайте сверять высо-
ту «рядовых» домов с размером башен). Покажите окна, обозначив их пере-
плеты более детально чем на предыдущих домах Закрасьте темные панели
окон.
268
АЗБУКА РИСУНКА
4 4 т Набрасываем фигуры
Завершая работу над стоящим справа от костела домом, добавьте
навес и линии кирпичной кладки. Наметьте фигуры прохожих у основания
башни — головы обозначьте в виде точек, а тела нарисуйте быстрыми легки-
ми линиями. Фигуры прохожих на переднем плане изобразите более деталь-
но но вместе с тем достаточно просто (чтобы они не отвлекали внимание
зрителя). Нарисуйте фигуру велосипедиста на переднем плане.
4 Q т Начинаем наносить цвет
Приготовьте размывку серо-голубой акварельной краски, возьмите кру-
глую кисть №6 и окрасьте шпили и купола костела. Наиболее светлые фраг-
менты при этом оставьте не закрашенными. Более интенсивной размывкой
серо-голубой краски окрасьте затененные участки куполов. Старайтесь, чтобы
краска не заходила за края ранее проведенных тушью контуров; если это все
же произошло, дождитесь высыхания краски и восстановите линии.
► Пишем
стены
Перейдите к кисти №4
и размывкой жженой
сиены и кармина
окрасьте стены башен.
Наносите краску ров-
ными, быстрыми маз-
ками. Продвигаясь от
верхнего края к ни-
жнему, с осторожно-
стью обходите мелкие
детали.
4 Л т Вносим уточнения
Окрасьте крышу церкви и нижнюю часть портика смесью лимонно-
желтой, изумрудно-зеленой красок и желтой охры, а затем добавьте тени сме-
сью серо-голубой краски и ультрамарина. Покажите верхнюю часть портика и
стены примыкающих к башням домов смешанными в различных пропорциях
желтой охрой, жженой сиеной и серо-голубой краской. Напишите размывкой
серо-голубой краски крыши домов, фигуры прохожих и отбрасываемые на
землю тени.
269
АКВАРЕЛЬ И ТУШЬ • Б АШ Н И-БЛ И 3 Н Е ЦЫ
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Для того чтобы выдвинуть башни на передний план, окрасьте
синей размывкой акварельной краски виднеющееся позади косте-
ла небо. После того как краска подсохнет, вернитесь к перу и туши
и займитесь «реставрацией» утраченных или недостающих линий.
4 С т «Реставрируем» рисунок
Вернитесь к перу и туши, чтобы восстановить закрашенные линии
шпиля. Добавьте недостающие архитектурные детали на верхних высту-
пах правой башни. Уточните линии и тени на куполе костела.
4 С т Добавляем размывку
Смочите кисть №6 в чистой воде и увлажните отдельные участки
неба. Приготовьте жидкую размывку лазурной краски и нанесите ее поверх
увлажненной бумаги аккуратно обводя контуры башен
СЛЕДУЮЩИЙ УРОК
Изображаем
классическую статую,
стараясь имитировать
при этом характерную
для многих старых
мастеров технику
пастельного рисунка.
• Рисуем пастелью
сангина на серой
тонированной бумаге
ручной выделки.
•	Передаем изящные
формы женского тела
с помощью тональной
штриховки.
•	Расширяем тональную
гамму за счет
световых бликов,
изображенных белой
пастелью.
ГОТОВЫЙ
РИСУНОК
А Архитектурные детали
Проведенные пером и тушью
тонкие линии прекрасно опи-
сывают богатые декоратив-
ные украшения и мелкие дета-
ли башен
Б Размывки краски
Размывки акварельной краски
показывают ровные поверхно-
сти костела и соседних домов.
В Уличная жизнь
Фигуры прохожих оживляют
сцену и одновременно подчер-
кивают величественные раз-
меры башен.
270
В МАСТЕРСКОЙ
Новое измерение
Отражение в зеркале привносит новое измерение в
композицию картины — не только за счет
«удвоения» предметов, но и благодаря своему
свойству «проявлять» детали, которые невозможно
рассмотреть в «реальном» интерьере.
Отвлекитесь от реальности, запечатлев
незнакомку не столько в реальном
интерьере, сколько в отраженном. Для этого
вам нужно будет «поймать» наиболее удачный
ракурс и перенести его на бумагу с помощью
мягкой пастели.
Если вы не новичок в теории живописи,
то наверняка сталкивались с тем, что
работы, выполненные пастелью, назы-
вают в равной степени рисунками и картина-
ми. Тут нет противоречия; универсальные
свойства мягкой пастели в одних случаях дела-
ют выполненную ею работу рисунком, а в дру-
гих — картиной. Остро заточенными палочка-
ми пастели можно создать выразительный
яркий рисунок (не хуже, чем карандашами), а
растерев пастельные штрихи, легко добиться
однородных, богатых по цвету и фактуре цве-
товых пятен, напоминающих мазки масляных
или акриловых красок.
< Густые, растертые и смешанные мазки
пастели образуют гладкую, бархатистую
поверхность картины. Местами сквозь тонкие
слои просвечивает зернистая структура бумаги.
Наш художник решил использовать все ука-
занные свойства пастели одновременно. В его
композиции линеарный рисунок сочетается с
цветовыми пятнами, описывающими формы
предметов и игру светотени.
Зеркала и другие отражающие поверхности
образуют повторяющиеся «угловатые» очерта-
ния. Центром картины является женщина с
поднятыми руками, прихорашивающаяся перед
зеркалом.
Линеарный рисунок
Начните работу с простого линеарного рисунка.
Выполняйте его черной пастелью. В ходе работы
эти линии можно будет усилить — например,
там, где необходимо подчеркнуть формы пред-
метов. В данном случае наш художник подчер-
кнул строгие геометрические формы зеркала и
картинных рам. Кроме того, складки на свитере
помогли описать ему формы тела женщины.
393
МЯГКАЯ ПАСТЕЛЬ • ИНТЕРЬЕР С ЗЕРКАЛОМ
ПЕРВЫЕ ШАГИ
Делаем
контурный
рисунок
Сделайте линеарный
рисунок черной пас-
телью — при этом не
забудьте оставить
немного свободного
места по краям листа
на тот случай, если
впоследствии вам за-
хочется «расширить»
композицию. Когда
рисунок будет готов,
начните устанавли-
вать основные то-
нальные контрасты (в
дальнейшем на осно-
вании этого наброска
вам будет проще ра-
спределить цвета).
Окрасьте берет снача-
ла черной пастелью, а
затем индиго.
2v Распределяем основные тона
Прежде чем перейти к новым краскам, распределите светлые и тем-
ные тона на фигуре. Начните со свитера: серой пастелью покажите зате-
ненную часть фигуры, а светло-серой — освещенную. Смешайте края
различных тональных участков, осторожно растерев пигмент пальцем.
3* Работаем над фигурой
Черной пастелью окрасьте юбку и соответственно ее отражение в зер-
кале, после чего добавьте несколько штрихов светлой желтой охрой, чтобы
показать световые блики. Закрасьте свитер на отражении фигуры в зерка-
ле серой пастелью, покажите теплый тон на заднем плане жженой умброй.
Вам
чотребуетси
Лист бумаги для пастели
серого цвета
16 палочек мягкой пастели:
черная, индиго, серая, светло-
серая. светлая желтая охра,
жженая умбра, жженая сиена,
желтая охра, светло-желтая,
оранжевая, белая, светло-
бирюзовая, венецианская
красная, сырая умбра, светло-
зеленая, изумрудно-зеленая
Линейка
Фиксатив
394
В МАСТЕРСКОЙ
4 т Начинаем добавлять цвет
Окрасьте отражающуюся в зеркале дверь жженой сиеной.
Желтой охрой покажите лежащие на двери световые блики.
Перейдите к фигуре женщины и ее отражению. Окрасьте лицо
и руки: освещенные участки — светлой желтой охрой, светло-
желтой краской и желтой охрой, а затененные участки — оран-
жевой пастелью. Слегка разотрите пальцем нанесенные телес-
ные тона чтобы разгладить цветовые пятна.
5v Обозначаем стены
Белой пастелью покажите отражающееся в зеркале
пятно солнечного света. Окрасьте стены свободными штриха-
ми, работая боковой стороной палочки пастели желтая охра.
Разотрите пальцем нанесенные штрихи, чтобы образовалось
гладкое цветовое пятно.
5s СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
й Гроверяем цвета
Не секрет, что, когда вы пишете на цветной бумаге, ее
цвет меняет цвет красок. Поэтому, прежде чем
положить какой-либо тон
потренируйтесь на черно-
вом листе такого же тона,
что и «оригинал». Имейте
при этом в виду, что густой
цвет может получиться,
если два или несколько на-
несенных друг на друга
слоев пигмента растереть
пальцем. Делать это следует
перед нанесением каждого
нового слоя.
6 k Уточняем тени и
блики
Обозначьте лежащую на
левой стене тень светло-
серой пастелью. Покажите
световые блики на свитере
светло-бирюзовой пастелью,
стараясь, чтобы штрихи сле-
довали направлению складок.
Изобразите полотенце свет-
ло-серой и белой палочками
пастели затем добавьте ле-
жащий на вешалке для поло-
тенец световой блик белой
пастелью. Окрасьте отражаю-
щуюся в зеркале стену и ле-
жащую на переднем плане
подушку светло-серой, а тени
на полотенце — растертой
пальцем венецианской крас-
ной пастелью.
7k Намечаем
дверь и
зеркало
Нарисуйте сырой
умброй контур отра-
жающейся в зеркале
двери, закрасьте сте-
кло двери серой пас-
телью. Обведите
черной пастелью кон-
тур зеркала с помо-
щью линейки, стара-
ясь, чтобы линии
получались прямыми
и узкими.
395
МЯГКАЯ ПАСТЕЛЬ • ИНТЕРЬЕР С ЗЕРКАЛОМ
8т Окрашиваем стул
Наметьте плетеный стул чередующимися полосками светло-изумруд-
ной, оранжевой и светло-зеленой пастели. Следуя направлению прутьев,
обозначьте изогнутую форму спинки стула. Покажите верхний край подуш-
ки с помощью светового блика.
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
Попробуйте оценить свою работу со стороны: определите,
какие изменения и уточнения осталось внести. Наш художник
пришел к выводу, что правая сторона композиции выглядит
несколько скомканной. Поскольку в начале работы вы остави-
ли по краям рисунка свободное пространство, можно испра-
вить этот недостаток, «передвинув» стену ближе к правому
краю картины.
9ж Продолжаем наносить цвет
Окрасьте отражающиеся в зеркале обои изумрудно-зеленой и оранже-
вой пастелью. Подчеркните черной пастелью форму берета, а светлой жел-
той охрой — световой блик на нем. Светло-серой пастелью добавьте новые
тени на полотенце и покажите черные вешалки для полотенец. Возьмите
светлую желтую охру и «расширьте» стену комнаты к правому краю картины.
ШКОЛА МАСТЕРОВ
Эрнст Людвиг Кирхнер
(1880—1938)
Женщина перед зеркалом
На этой картине, написанной немецким художником-экспрессиони-
стом Эрнстом Кирхнером, в глаза бросаются упрощенные формы и
контрастные, интенсивные цветовые пятна. В композиционном
плане особенный интерес представляет неожиданный угол наклона
зеркала, что вносит некий диссонанс в верхнюю часть картины. Ту-
алетный столик также имеет странную изогнутую форму, кото-
рая как бы очерчивает чувственную фигуру женщины.
Еще одним интригующим элементом здесь является отражение
женщины в зеркале — обратите внимание на то, что оно нс совсем
точно повторяет ее позу. Тем самым отражение становится само-
стоятельным «двойником». Черты лица показаны несколькими сме-
лыми мазками кисти, и этого в данном случае вполне достаточно,
чтобы передать индивидуальность героини полотна.
Белый корсет ярко выделяет-
ся на фоне преобладающих
приглушенных и темных
тонов, привлекая внимание
зрителя к фигуре женщины.
Единственный «узорчатый» эле-
мент на фоне гладких цветовых
пятен — ковер. Его присутствие
позволяет добавить в компози-
цию новые локальные цвета.
Национальный музей современного искусства, Париж/Художественная
библиотека Бриджмена ©Dr Wolfgang & Ingeborg Henze-Ketterer, Wichtrach/Bern.
396
В МАСТЕРСКОЙ
Wv Работаем над композицией
Приглушите цвет отражающейся в зеркале двери и затемните сте-
кло в ней серой пастелью. Нанесите сверху отдельные штрихи светло-
бирюзовой пастели, которые создадут иллюзию матового стекла. Пока-
жите серую тень от стула (не забудьте растереть штрихи, сделав ее
очертания слегка размытыми). Наметьте очертания трех фотографий в
рамках на левой стене
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
На картине описаны все формы и показаны все цвета —
осталось внести некоторые уточнения, чтобы подчеркнуть
атмосферу сцены и сделать картину еще более интересной.
4 Q ▼ Работаем над передним планом
I £ Углубите цвет стены густыми мазками светлой желтой охры.
Черной пастелью уточните контуры рамок, а затем обозначьте изобра-
жения на фотографиях черной и белой пастелью. Разотрите нанесен-
ные мазки, чтобы создалось лишь общее представление о том, что
изображено на фотографиях.
П. Обозначаем рамки
Возьмите черную пастель и уточните рамки с фотографиями —
если потребуется, воспользуйтесь линейкой.
САМОВЫРАЖЕНИЕ
Тональный набросок
Попробуйте сделать тональный набросок на ту же тему Этот
этюд художник выполнил углем и мелом на серой бумаге, кото-
рая образует промежуточный тон и одновременно позволяет
полностью сосредоточиться на распределении светотени, не
отвлекаясь на локальные цвета.
397
-Л
МЯГКАЯ ПАСТЕЛЬ • ИНТЕРЬЕР С ЗЕРКАЛОМ
4 Q ► Углубляем
I W тон
Углубите мазками
черной пастели тем-
ный тон на юбке жен-
щины и ее отражении
в зеркале.
4 Л * Уточняем детали
I  Прорисуйте сырой умброй пальцы на руке женщины и слегка
затените выбивающиеся из-под берета волосы. Углубите тени на шее
женщины черной пастелью, а тени, лежащие на берете, — индиго.
Наконец, чтобы краски не осыпались и не смазались, покройте картину
фиксативом.
ГОТОВАЯ КАРТИНА
СЛЕДУЮЩИЙ
УРОК
Передаем краски
осенней листвы
Пишем крупным
планом конские
каштаны и опавшие
листья.
* Делаем
п дробный
линеарный
рисунок.
« Смешиваем
акварельные
краски способом
«влажным по
влажному».
* Наносим краски
способом
«влажным по
сухому», чтобы
точнее описать
отдельные
формы.
А Стена-рама
Стена, на которой висит зеркало,
намеренно изображена в виде
гладкого цветового пятна. Она
служит своеобра ной рамой для
зеркальных отражений.
Б Г ометрические формы
Три прямоугольные рамки для фо-
тографий на левой стене образуют
геометрический узор, перекликаю-
щийся с другими строгими геоме-
трическими формами (рама зерка
ла, дверь вешалка для полотенец
и пр.).
В Условное лицо
Лицо женщины написано в услов-
ной манере. Этот прием художник
использовал для того, чтобы не от-
влекать внимание зрителя от глав-
ных элементов композиции — пов-
торяющихся в еркалеформи
углов. Кроме того, такая «непро-
явленность» добавляет картине за-
гадочности.
Г Световые блики
Яркие световые блики на подушке и
полотенце обозначены густыми
мазками чистой белой пастели.
398
НА ПЛЕНЭРЕ
Рама внутри рамы
На этой картине сияющее море заключено
в своеобразную раму, которую образуют
темные своды каменной арки.
Я леерное, каждый, кто хоть раз побывал на море,
испытал на себе его магию. Рискнем приумножить
этот эффект, «заключив» морской пейзаж в двойную раму. В
качестве дополнительного контура выберем простую
каменную арку полукруглой формы.
◄ Фактура
каменной арки
воспроизведена
пастельными
красками,
нанесенными на
поверхность
темно-
коричневого
картона.
В этой композиции
бросается в глаза сильный кон-
траст между темной аркой и виднеющимся сквозь
нее сверкающим морем. Полукруглая арка образует внутри
картинной рамы вторую символическую раму, ведущую взгляд
зрителя к фокальной точке композиции — фигурам людей,
всматривающихся с берега в сияющую морскую даль.
Темный фон
Эту сцену художник решил написать на темно-коричневом
картоне. Его цвет образует своеобразный камертон, по которо-
му проще сверять остальные, в большинстве своем светлые,
тона картины. Кроме того, коричневый картон дает возмож-
ность сэкономить время и силы, поскольку избавляет от
необходимости делать подмалевок.
Картина представляет интерес и материалами, выбранными
художником для работы. Смешанная техника (акриловые кра-
ски и пастель) позволяет добиться неожиданных эффектов. Ак-
риловые краски формируют покрытие, необходимое для до-
бавления светлых тонов и красок, а сцена внутри арки
написана пастелью, сквозь штрихи которой виднеются фраг-
менты темно-коричневого картона. Самый темный тон в ком-
позиции передан черной тушью.
405
АКРИЛОВЫЕ КРАСКИ И ПАСТЕЛЬ • НЕОЖИДАННАЯ КОМПОЗИЦИЯ
ПЕРВЫЕ ШАГИ
СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
Сохраняем акриловые краски
1k Набрасываем
«рамку»
Возьмите 19-мм плоскую
кисть и увлажните очер
тания арки (в том числе и
ее внутреннюю поверх
ность). Пройдитесь по
контурам арки той же
кистью, но уже загружен-
ной индийской тушью, —
старайтесь наносить
тушь свободными, сме-
лыми мазками. Обозначь-
те фонари и уточните
линии, которые могли
«смазаться» в процессе
работы. Добавьте на
левую и правую стороны
арки размывку индийской
туши.
Высохшие акриловые краски становятся непригодными
для живописи. Если работа над
картиной растянется
на несколько сеансов,
сохраняйте акрило-
вые краски мягкими и
пластичными, в конце
каждого сеанса сбрыз-
гивая выдавленные на
палитру краски водой
из пульверизатора, а
затем оборачивая пали-
тру пленкой для пище-
вых продуктов.
Заканчиваем подмалевок
Перейдите к кисти №10. Жидкой размывкой голубой смеси закрасьте
светлую часть внутреннего пространства арки, оставив тонкую полоску для
2 k Делаем
подмалевок
неба
Взяв круглую кисть
№10, окрасьте небо
смесью акриловых
красок: белил и не-
большого количества
ультрамарина. Наноси-
те мазки в разных на-
правлениях, так,
чтобы след каждого
из них был заметен. С
осторожностью обхо-
дите при этом оперта
ния фонаря который
виднеется над прое-
мом арки.
моря. Добавьте в смесь немного желтого кадмия и в общих чертах наметь-
те треугольник света на переднем плане. Влажной 13-мм плоской кистью
обозначьте линии ступеней. Снимите со ступеней полосу краски, чтобы по-
казать лежащую здесь тень.
3k Намечаем
столб
Пока краска остается
слегка влажной, на-
чертите на ней заос-
тренным концом пла-
стикового шпателя
контуры столба с ука-
зателем.
Темно-коричневый картон
Кисти: круглые кисти №№3,
7 и 10 13-мм и 19-мм плоские
кисти
Черная индийская тушь
7 акриловых красок:
белила, ультрамарин,
лазурная, желтый кадмий,
сине-зеленая, кармин,
красный кадмий
Вам
потребуется
Палитра
Пластиковый шпатель
9 мягких пастелей: жeJ
охра песочная, светло-
коричневая серо голубая
темно-песочная, хаки,
холодная серая, светло-
бежевая, светлая
терракотовая
Фиксатив
406
НА ПЛЕНЭРЕ
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
Теперь, когда в композиции обозначена «рама в раме», можно
работать пастелью и акриловыми красками одновременно.
Там, где потребуется, растирайте пастель пальцем, на некото-
рых участках позволяя проглядывать сквозь ее слой темно-ко-
ричневой поверхности картона. Не забывайте закреплять пас-
тельные штрихи слоем фиксатива.
5v Пишем арки
Перейдите к пастели и покажите арку вокруг ближнего к нам фонаря
желтой охрой и песочной пастелью. Разотрите пастельные штрихи таким
образом, чтобы сквозь них просвечивала поверхность темно-коричневого
картона.
б’ Делаем подмалевок моря
Наметьте правую вертикаль арки песочной пастелью. Светло-коричне-
вой и серо-голубой пастелью обозначьте пилон слева, а светло-коричневой —
низкие бетонные столбики. Смешайте акриловые краски — сине-зеленую, ла-
зурную, белила и ультрамарин. Окрасьте море 13-мм плоской кистью, нанося
краску горизонтальными мазками. Добавьте в смесь больше белил и окрасьте
в несколько слоев небо — на этот раз наклонными мазками.
?▼ Уточняем тени
Смешав лазурную краску, ультрамарин и белила, круглой кистью №7
напишите лежащую под арками тень. Той же смесью покажите синие тона
в тенях на переднем плане. Смешайте приблизительно в равных частях
кармин, ультрамарин, белила и сине-зеленую краску. Нанесите смесь на пе-
редний план шпателем.
САМОВЫРАЖЕНИЕ
Этюд в теплых тонах
Та же сцена, написанная акварельными красками, выдержана
в совершенно иной, теплой и светлой, цветовой гамме. Она бу-
квально наполнена солнечными лучами, заливающими арки зо-
лотистым свечением. Затененный участок под арками также
присутствует, но он стал намного светлее по тону. В результа-
те заметно сгладился контраст между самими арками и мор-
ским пейзажем. В целом ракурс, в котором изображена сцена,
здесь несколько смещен, и взгляд зрителя к фигурам на набе-
режной ведут низкие бетонные столбы.
407
АКРИЛОВЫЕ КРАСКИ И ПАСТЕЛЬ • НЕОЖИДАННАЯ КОМПОЗИЦИЯ
8к Намечаем
детали
Опишите детали ко-
лонн, внешние сторо-
ны арки и карнизов
темно-песочной пас-
телью и пастелью
хаки. Нанесите на фо-
нарь штрихи серой
пастели (растерев ее
пальцем), а штрихи
светло-бежевой
пастели — на ограни-
чительные столбики.
► Внутреннюю раму в карти-
не образуют архитектурные
формы, написанные в холодных
серо-голубых и теплых землистых
тонах.
9 k Обознача-
ем колонны
Темно-песочной и
светлой терракотовой
пастелью наметьте
новые колонны справа
и уточните располо-
женный слева карниз.
При этом большие
цветовые пятна нано-
сите боковой стороной
пастельных палочек, а
мелкие детали рисуй-
те заостренным кончи-
ком пастели. Подчер-
кните округлую форму
столбов светло-корич-
невой пастелью.
ШКОЛА МАСТЕРОВ
Джеймс Холланд
(1799—1870)
Пьяцца деи Синьори в Вероне
Эта сцена написана в крупном формате, поэтому может
показаться на первый взгляд несколько суровой. В композиции
доминируют мрачноватые стены домов и каменные арки.
Однако, присмотревшись к картине внимательнее, легко об-
наружить, что она полна жизни. Персонажи заняты своими
делами, и их фигуры — написанные поодиночке или в неболь-
ших группах — образуют островки активного действия,
притягивающие к себе взгляд зрителя. Как и в нашем случае,
задний план картины (в данном случае, рынок) виден сквозь
каменную арку. Рыночная площадь ярко освещена солнцем,
поэтому на картине Холланда, как и у нас, возникает резкий
контраст между ярким задним и выдержанном в более при-
глушенной цветовой гамме передним планами.
Художник во всех подробностях выписал
мельчайшие архитектурные детали изобра-
женных на переднем плане величественных
зданий.
По всей картине обдуманно разбросаны пятна
красного цвета. Они оживляют и разнообра-
зят приглушенную цветовую гамму картины,
выдержанной преимущественно в мягких
тонах.
Новый колледж, Суррей/Художественная библиотека Бриджмена.
408
Wt Работаем над светлыми участками
Смешайте белила, желтый кадмий и немного небесной смеси, ко-
торой вы писали в шаге 2, и, нанося густые мазки круглой кистью №7,
начните описывать залитые солнцем участки сцены.
4 Q ► Уточняем
детали
Загрузив белилами
шпатель, нанесите на
море крапинки краски.
Используя готовые
смеси красок, уточните
линию горизонта, тон
неба, детали причала и
внутренности арки. Пе-
рейдите к пастели.
Уточните очертания
бетонных столбиков
пастелью хаки, а ле-
жащие на стенах арки
световые блики пока-
жите желтой охрой.
Работая круглой кис-
тью №3, покажите
мачты и лодку на гори-
зонте коричневой и
серой смесями красок.
Углубите цвет стояще-
го возле моря указате-
ля смесью, которой вы
писали тень в шаге 11.
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
4 4 ▼ Рисуем мотоцикл
Работая той же кистью, нарисуйте индийской тушью стоящий возле
правой внутренней стены арки мотоцикл. Уточните детали мотоцикла
серо-голубой и светлой терракотовой пастелью. Перейдите к круглой кисти
№3 Добавьте в смесь, которой вы писали небо, немного индийской туши,
белил и красного кадмия, и напишите тени, отбрасываемые ограничитель-
ными столбиками. Вернитесь к круглой кисти №7 и покажите затененные
участки внутри арки смесью лазурной краски, ультрамарина, индийской
туши и белил.
Наша картина практически готова, однако при желании
можно немного «оживить» сцену за счет человеческих
фигур. В нашем случае художник решил изобразить двух
женщин. Благодаря тому, что они смотрят вдаль, взгляд зри-
теля направляется в том же направлении — к линии гори-
зонта.
4 Q ▼ Прописываем мотоцикл
I О Смешав кармин ультрамарин и небольшое количество индий-
ской туши, круглой кистью N°3 наметьте очертания мотоцикла. Напи-
шите его детали мазками лазурной краски и красного кадмия. Обо-
значьте белилами световые блики.
409
АКРИЛОВЫЕ КРАСКИ И ПАСТЕЛЬ • НЕОЖИДАННАЯ КОМПОЗИЦИЯ
4 Л ► Пишем
I Н фигуры
Приготовьте смесь
кармина, ультрамари-
на и небольшого коли-
чества желтого кад-
мия. Круглой кистью
№3 напишите силуэты
фигур. Добавьте в
смесь немного белил
и покажите блузку
стоящей справа де-
вушки. Добавьте в ис-
ходную смесь немного
красного кадмия и на-
несите телесные тона.
Осветлите фигуры бе-
лилами. Покройте кар-
тину фиксативом.
ГОТОВАЯ
КАРТИНА
СЛЕДУЮЩИЙ УРОК
Поработаем в жанре
пейзажа, в качестве
«модели» выбрав залитую
солнцем тосканск ю
долину.
•	Пишем картину на
необычной основе —
листе тонкой
наждачной бумаги.
•	Создаем тонкие
оттенки землистых
тонов,
последовательно
нанося друг на друга
теплые и холодные
краски.
• Осветляем тона по
мере приближения к
горизонту в
соответствии с
правилами создания
воздушной
перспективы.
А Разнообразие фактур
Разнообразие фактуры каменных
арок обеспечивается «просвечива-
нием» основы сквозь свободно на-
несенные штрихи пастели.
Б Иллюзия света
Густая белая краска, нанесенная
шпателем поверх яркого сине-зе-
леного моря, соответствует мно-
жеству солнечных бликов, играю
щих на водной глади.
В Перспектива
Ограничительные столбики и фи-
гуры собраны в композиции попар-
но и расположены таким образом,
чтобы направлять взгляд зрителя
через арку к линии горизонта.
410
А°
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО
«Домашняя» скульптура
На первый взгляд, создание столь точного
слепка человеческой руки требует большого
труда. На самом деле это не совсем так. Работу
существенно облегчает использование
специального вещества — альгината.
Сегодня создадим памятник трудолюбивой
человеческой руке. Что послужит моделью —
трепетная кисть музыканта или мускулистая рука
силача, — решать вам. Потребуется же для работы
волшебный порошок, который называется —
альгинат.
Эта гипсовая рука является абсолютно
точным повторением «оригинала».
Альгинат можно приобрести в художе-
ственном салоне. Он представляет собой
мелкий порошок, который в холодной
воде превращается в тягучее по консистенции
вещество. Будучи очень пластичным, оно обво-
лакивает любой предмет, позволяя сделать с
него слепок.
Поскольку смешанный с водой альгинат
очень быстро застывает, перед началом работы
убедитесь в том, что все необходимые материа-
лы находятся у вас под рукой. А заодно освежи-
те в памяти порядок своих действий.
237
АЛЬГИНАТ И ГИПС • СЛЕПОК С НАТУРЫ
Вам -а
потребуется
1у Делаем трубку
Вырежьте из плотного картона прямоугольник размером 27x44 см
и круг диаметром 14 см. Сверните прямоугольник в трубку и скрепите
ее водостойкой клейкой лентой. К одному концу трубки приложите вы-
резанный картонный кружок и также прикрепите его водостойкой клей-
кой лентой. Затем обмотайте снаружи цилиндр той же клейкой лентой.
2Т Разводим альгинат водой
Насыпьте альгинат в сухую пластиковую мерную кружку. Пере-
сыпьте порошок в сухую миску и добавьте в него такое же количество
воды (отмерив его по все той же кружке).
Плотный картон
Ножницы
Крепкая водостойкая
клейкая лента
Большая миска
750 г альгината
Гипс в порошке
Поделочный нож
Пластиковая мерная кружка Грубая наждачная бумага
Зт Готовим пасту
Быстро замесите альгинат в однородную пасту. Замешивайте по-
рошок той рукой, с которой собираетесь сделать слепок.
4 т Заполняем форму
Переместите полученную пасту в картонную форму. Капните нем-
ного альгината и на свой рабочий стол — по этому образцу вы сможете
определить, когда смесь в форме полностью застынет.
238
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО
5v Погружаем руку
Погрузите свою руку в альгинат так, чтобы между ней и
внутренними краями формы оставалось не менее двух-трех
сантиметров. Пошевелите пальцами, чтобы удалить пузырьки воздуха,
затем придайте руке желаемое положение Не двигайте рукой в
течение трех-четырех минут, пока альгинат будет застывать
6v Освобождаем руку
Опрокиньте картонную форму на рабочий стол и прижмите сво-
бодной рукой. Вскоре вы почувствуете как смесь постепенно отлипает
от руки. После этого аккуратно освободите руку из «плена».
7» Добавляем гипс
Тщательно вымойте миску, в которой вы разводили альгинат. За-
месите гипс пополам с водой, взяв для этого приблизительно 1,5 литра
воды. Поставьте форму на донышко и влейте гипсовую смесь в форму.
Старайтесь вливать гипс как можно ближе к стенке, позволяя воздуху
выходить из формы. Заполнив гипсом всю полость формы, продолжай-
те вливать его, чтобы изготовить подставку. Слегка стукните форму
несколько раз о поверхность стола, чтобы удалить оставшиеся внутри
пузырьки воздуха.
8» Снимаем картон
Дайте гипсу полностью застыть — на это уйдет около 40 минут
Чтобы убедиться в том, что это произошло, потрите залитую гипсом
поверхность формы. Удалите клейкую ленту и снимите картонную
«обертку» формы.
239
АЛЬГИНАТ И ГИПС • СЛЕПОК С НАТУРЫ
9к Удаляем
альгинат
Возьмите поделочный
нож и начните уда-
лять альгинат. Когда
покажется белый гип-
совый слепок, прими-
те максимальные
меры предосторожно-
сти, чтобы не повре-
дить слепок. Лучше
вообще отказаться от
применения ножа, ра-
ботая в основном ру-
ками. Нож допускает-
ся использовать лишь
в том случае, если
какие-то отдельные
кусочки не «захотят»
отрываться от слепка.
Тогда можно слегка
их подрезать ножом.
Силу применять ни в
коем случае нельзя —
гипсовый слепок
очень хрупок и при
неосторожном обра-
У готового гипсового слепка, освобожденного от альги-
ната, могут обнаружиться неровные края на цоколе. В
этом случае возьмите грубую наждачную бумагу и зачи-
стите цоколь.
ГОТОВЫЙ СЛЕПОК
щении попросту рас-
сыплется.
СЛЕДУЮЩИЙ УРОК
Попробуем новь и
творческий способ
утилизации бумаги, с
помощью которого
можно превратить
ненужные обрезки в
фактурный лист.
* Смешиваем
волокна различной
бумаги.
« Формируем
неровные,
характерной
формы, края
бумажного листа.
• Покрываем
готовый лист
эффек ным
рисунком.
А Точные очертания
Очертания руки вы-
глядят четкими и
изящными.
Б Поразительные де-
тали
Паста, изготовленная
на основе альгината,
способна зафиксиро-
вать тончайшие дета-
ли (например, факту-
ру кожи руки).
В Функциональность
Установленный на
подставку гипсовый
слепок вы можете ис-
пользовать в дальней-
шем как модель для
рисования.
240