сборник

ново

го

искусства

правда, представление

стываяреальный

абсолютной
а

о

мир

и

звучности,

Кубизм
И

подходы

живописи,

ние

к

всех

оба

не

переплетаются

встретить картину,

с

бы

но

и

пнкого

одновременно,

другим,

Бердяев,

полагая,

бисты

тем и

кубиана
„От'езд".

Карандаш.

зыки.

а

складывают

что

„Семерки"

хузожпиков

Калмыков. 0<іа

Дьяков и

являются

и

колориту

туризму

независим от

Рассказ,

Во

мира

„литература"

краска, потеряв

конкуррпровать
тем, что

линейном

первое

проблем

мы

зиционные

начала

взаимно

не

или

ничивающие

Ясно

с

пли,

линией,

а

нуждаясь

только

одно,

право

работах
компо-

Для

устранения

колли-

картины и трехмерностью

изобра-

или

футуристы

огра-

распрямляются

в

расчленяются, и

произвольные

куски.

стремятся закрепить за

трактовки формы

свободу

Форма

поверхности,

поверхности

разламывается на
что

способы.

различные

распластываются в
паконец.

на

в

заметить, что

композиции

и

и

постро-

композиции.

Прекрасным
форме

футуристического

примером

художника

.Семерки"
Игнорирование

служит

принципов

не

о

яспо

в

а

вызывают в
.не

картину,

сталкивающихся

в

старых

а

линий

подсознательной

берет
и

ее

пред-

пространстве.
целиком.

насыщенных

оправдания

сфере

своеоб-

зрителе

трехмерном

пятен, не находя логического

будят

Николая

выраженная фактура и

плоскостей

двухмерном,

углубляется

отношение

сочных

композиции,

смешение

разное

ставление

Глаз

картина

к

подхода

Мищенко: „Музыкальная витрина".

10

в

закрепляет ва линией

Легко

сплющивается,

просто

как бы

художником
ения

ции,

не

конструкция,

другое.

их

образы

не

исключительно

в

зрителя

суть задания

Сикра-

конструксмутное,

статьи

3). КуВ

кар>

По

идее

же само-

как и

требование

мир

мы

можем

вещей,

композиция

и

абсолютно

кубизма. Мы не можем
исчерпать

все

бисты стремятся достигнуть

да

целей.

из

встретить

даже

пони-

не

как

возникшие
художни-

чистая

протяжении

те способы,

своих

и

формы,
заданий

композиционных

му-

кубизма.

реальные вещи, со мы должны

как портреты

силу

г.-Н

Сыть изгнаны

должны

.скелеты", а как конструктивные

ящей

искажаются,
перепутываются и

предлагаются

предмет,

плоскость,

предмет

одно

двухмерпостью

между

Предмета

формы

находим.

нарочито

уничтожают

жаемого предмета

одну

нюансов,

выразительности

в

плоскостей,

на-

причи-

тем, что

место.

Разрешения
футурнстон

зии

связность

пуристическая

ограничении

и

графического

вызвано двумя

обусловливается

эмоциональную

ВО вторых

мать эти

кубиков

столь

реальностей,

кубистов

картинах

ка. Самодовлеющая

Оно

живописи.

состоянии

в

плоскостей

разграничением

в

образы, напомивающие

фу-

к

техникой.

графичность

первых,

совершенно

приближается

отметить преобладание

нужно

современно!!

в

нами.

Однако,

футураоіичен

первый

второй

а

it графической

Вообще
чала

композиции,

неэмоциональный
■

трактуют

сюжеты.Однако,

Натуралистические
по

наименее футуристнчнымн

„из

телесность

быть

должен

к

кубизма

неживописную.

картины. Таково принципиальное

Из

которое,
о

за 1914

всякую

как сущность

живописный

мир

довлеющ
Мищанно

отличаются,

отрицают,

случай-

совершенно

мира" (См. „София"

скелеты телесного

тине

протестан-

.ости женвями, а

.

заблуждение,

в

трудно

футуристического

без

возникло

же

скрещи-

потому

„философствующий"

и

кубисты

что

а

футуристический

вводить

скааать,
разделяет

ого-

футу-

и

характер; исторически

куГжстическимп

Название „кубизм"

не должно

слову

реше-

однако,

кубизма

ролей

кубистическая трактовка обходилась
подхода.

устаревшие'

отрицает

почти

одно

которой

в

тизм ве пользовался

футуриэмок

Следует,

теоретический

эти движения возникают

ваются и

канонам.

ритма

утверждает новое

проблем.

такс, разграничение

имеет чисто

чувство

только

кубизм

то

среди

Распла-

каким-либо

следует

завершает начатое

футуризм

если

отметить, что

интуитивен.

линию

внутреннее

живописных

вориться, что
ризма

на

логически

движение.

наиболее

доводя
он

полагается всецело

Следует

ритме.

„Семерки" Мищенко

всей

форма
насто-

которыми

Отметим

ку-

только

сборник
чажііеіішив

нового

кубистов

приемы

-это

динамизм

н

плоско-

искусств

Вообщв

художник,

этот

уходя

стничество.

форме

сто!!

состоит

в

осям

силовым

Чтобы

сила).
прием,

во

форму

ную

торого
че

вещи,

и

а

чего

этой

наше

веши

критикам

сознание

формы

кубизма.

динамической
своем

не

по

технический

нттн

не

себе

в

результаты
сознания;

Примером
картина

силе

эскизе декорации

кубизма,

не

в

состоянии.

проникновения

многим

он,

в

нам

Над
сущ-

скороспелым

динамической

трактовки

Василия Ермилова; „Ночное

1

приближается
к

что

показать

мистерии:

синтеза-.
и

К

чисто

БобрицкиЙ

„Опять

на

в

земле."

Последпий,

в

без
к

состоит

в

не

том,

во

членов

в

картине

„Всаднике" Александра
этот

что

его

чтобы

что,

все
по

конечно,

формы.

тем,

мается валерность,

нюансность,

у

не
что

линий

картине

в

Ничто

поверхности.

ничто

с

кубизмом

с

плоскостпи

заключенное

ее

достигается

нее.

восполь-

превратился

композицию

Требование

картину,

Гладкова.

и

рисунок

ритмическую

имеет.

в

прием

Бориса

конструкции

Это

ный

л

„Семи"

из

изолировал

распластано

углубляться
на

футу-

от

плоскостничество

многих

тенденцией,

как бы

пать

резко

подчеркнутыми

заметен

динамической

силуэтную,

общего

должно

и

он

тому,

„литератураою"

было

духов-

горизонталью

уходит

кубизма,

работах

в

июня"

привело

ничего

их

дальше

прием

ясностью

правда,

им

чисто

картинах

оба

композиции,

БобрициНЙ,

Косарева: „25

Это

Ермилов

и

некоторого

скрепляют

и

технический

особенной

зовался

по

пониманию

картинах

подхода,

централисты

Только

нежели

имеется ва-дицо

ко-

общности

квадраты

мо-

может быть,

том-то,

динамического

конструкции

мевыпиѳ

Второй

ина-

его

в

квадратныекартины вертикалью и

ко-

Динамизм, сле-

обещает

представить

призадуматься

делят своп

еди-

отметить

U6a

родства.

рнзма,

достоинство

приемом,

ного

не

некоторой

диагоналями.

вещи

В

Ермилова

на

невоз-

сознания,

нашего

может.

интуитивного

может служить

кафе- , глубокая

—

трактованная веиіь, естьвещь немы-

величайшее

стоит

виде

вещь, одновременно

прием,

за границы

динамическим

возможностью

ность

о

в

.Нельзя

формы.

совершенно

заключает

живописный

быть

иною

этот

множественную.

не

выходить

заключается

пользуясь
то,

представления

сказать,
динамически
и

что

чи-

dynamis

греч.

свойств нашего

представление

есть такой

должны

слимая

форм,

ее

о

т. е. движущейся

от

бы вообразить

были

общего
жѳ

довательно,

(динамизм

природных

жет; общее

воспроизводится

представить себе

проявлениях

дальше

торое

представление

динамической,

а

конкретно

силу

и

что

вещи

вещи

мы должны

всех

можно

том,

какой-либо

формы не статической,
по

ианифестноі

от

ку биотическому

Динамизм

должно
у

—

не

высту-

цвета

отни-

перспектив-

их

разбег.
В

плос костяическом

изготовленные

Союзом

духе

Семи

для

выдержаны

„Поюра"

н

и

плакаты,
снятые

И

с

;

сборник
самими

Неграмотности

художник

в

о

Мане Капа

работы

у

по

Гвыпрыгнуть
приводит
ным

своему

из

конечно

к

і;ъ

Если

пытается

Попытка

эта

Цнбиеа

них

неподвижностью

К

истории

нет

ЦибИС

Сііі

эффекту и

I

ным

темам, то

мление

современной

Не

сл-дует,

из

виду,

своему

ог

можно

для

трехмерной

Из
.Союза

робного

его

подобны,
стоят

-

от

нет, и

торса,

линия

характеризуются

статуарная масса не

кает в

тело,
ни

строго

от■

одна

и

линией

другой)

вертикальную

ребра.
{голова

нигде
и

ецруется

выступы

расчленена,

конечности
ог

скульптурах
иногда

Выпуклости

іш<

Так,

что

не

В

виду

всюду

того,
какбы

отделяются

вся композиция

ось,— дает

даже

всегда сферичны

композиции

ни

что
втеот

имеет

большую

большему

выявлению

тнть,

что

днтся

в

Йреодолению

сремнтся

к

чистой

в

слоистость

формы

формы

дерева.

работам

по

ма-

некоторых

струистость

Судя

Ясно

наси-

характеристик и

слава Цибиса.

столкновения

почти

углублениях,
не

они

вещи.

остапосле

не

(\

угоду

имитирует

шаро-

чем 'далее
ядра

выраженного

Цнбиеа

местах

бы

формы

сферичны,

в

для

отномате-

и

Материал

териала.

имеет

будто

в
к

и

скульптуры,

фіірма

—

по

Цні

чурбачками

жиг

„поверхностным

стянута

более

того,

и

„литературные"

художника

луется

fio-

слу-

Сф
композиции

новаторством

обработки.

под-

впеча-

играет

по

Чувбачка,

ются

Боле-

статуи

так как

расчптана

„Старі

роль.

вырезаны

натяжением", поэтому
темъ

зрителю,

риалу.

своеобраз-

как

гивают

чаются

членом'

заслуживают

вид,

улыбаются

шении

рассмотрения,

верхнос.ть

такой

Его

Его

вичка"

сюжету, работы

вещью.

ные работы

тления.

несколько

в

потому

состоит

сход'

и остное,

уплотненные

воз-

Конен

эффектзрительного

жебную

остается

скульпторов

Семи"

это

поверх

от-

известного

скульптора

следовательно

по

прі

всегда

Цибие.

слав

на

не допускает

живописи,

■бе

на

следов*

архаика последнего

и

реальности

чтоокульптурное

твор

Цибнс

И

архаист.

напоминает

ком

жи-

это

его

на изучении

фнгурокаму

и

нами,

архаиста—

упускать

какой

в

при

доисторических

части

скульптуре.

материалу

отвлечения

построено

тельно,

стре-

скульптура

такой мере, в

сказать,что

чество

Перед

же стре

однако,

Если

которым

к

родов.

он

искать

что

будем

летов

и реаль-

то

что

стремится.

кова, но

с л ел yen.

в

не

каменных баб

график.
направление

скульп-

том,

работах,

Б

техниче-

характеризуется

аі

в

образцы,

по-

—

сюжете с

движущегося

нас

поискать

скульптуры

і

эм<

Игнорирование

убеждает

эмоциональному

или

,

возбуждаютъ

коллизии

материала.

формы

правильной

не

кафе

Цапока

млением к алогичным

одну

эффекта: в

тяжестью,и

Однако,

паркету.

новое

вописи

и

Работы

же, оставаясь тор

вещах,

сущности.

его

вертикально

умению

хороший

в

цвет

сюжеты Цнбиеа,—

курьез-

отдать должное

скому

она

бы

бняке.

„1

неподвижность.

полную

собственной

под

оказывается пришпи-

ставленному

,

декоратив-

если

и

излюбленные

седают

слегкасге-

матизованный „Скрипачъ

ленным

надо

о

работах

мастера можво

Цапок

роли.

остается

В

силен

этого

представлению

Так,

результатам.

Цадока.

футуризму,

трехмерно»

их

натуралистический,

Руж"

цвет у
к

декоративной

него

и

содержанию,

счесть за уклонъ

натуралистом

искусства

о

устойчивость

художестве в 1

„Семерки",

живописцах

Каца, .литературных"
по
ный элемент. Произвольный
не играл

г

.Монахи",

очерк

зовать

бы

виду

о

а

жюри.

Заканчивая

было

о

н

Боле-

приходится
скульптор

отме

нахо-

усиленном

периоде

.литературности"
н

и

самодовлеющего

материала.

Да и вся „Семерка- работает
нужно

пожелать, чтобы

относилась

формальные

к

работам

широкая
молодых

достижения, а

искренно

публика
художников,

не эмоциональный

и

серьезно,

и

также серьезно
цеця

в

эффект.

Них

борник

искусства

нового

Манифестация.

н

■

Мы
Хлеб

работе.

вааикся іта

остается только

в

Две ми

му-

зеях,

Надо

юга па

Путь

и,

аасйідув

север.

дрржим

Вперед.»

землю

па леса.
черная

—

дивизия

и

Все

Мы ставим на

широкие

ice станции

Ровные

тепла, элек-

Двадцатисаженные трубы

Лиаией

в

Лобовая

к

Там

они

Но

северу.

без

колоппа

бригади-

машинисты.

праьят но

они,

.Нравят токп, пар.

нещадна,

А,

дебри,

реки,

и&рг

плугов

блестящих

в-бу до*:

ра

лобовая

государство

мелют.

и

бригады

командой

под

тричества, газа.

двигаются наступлением

хоронят
ют а

колеса ко-

огня,

же испепелено

тутъ

гают.

го

ЛО.'.а.

гори,

і-боти.

Ураг;і.и

манифест-

мы

Плуги

С

рез

.

,

решиться:

руем!

воздух.

В, В... Алфавиты-лиаи

Первые алфавиты дробят

шлифуют.
нттп —
ломить

-

раапть —

Земля цроент

посева.

На железную

молитву

Пожрать

по

пути

торф, обречь

І

все леса,

на

.:. попиты,

полю.

смерть эаснув-

іый

сеятель сеет.

.Живительный

ГЛН

ЦПЛППДры

и

манометров

■■..

Котлы
рабочим

моргаем

идут

день

Двад-

ночь.

и

машинистов

■иродов

двадцать
НИМИ.

Дивизия
вый

голода

пульс

всей
■.ты

годной
в

„Что

там

Катастрофа
■

Но

земле:

бредят

под

—

от

Урала

У

шлемом?

Они

Они

будет

—

порой

устает,

Вперед

трубы

Ltpi!

тогда

выступают

двести

настраивают

sop

ковые зл.гшы

мчатся впереди

сирен,

отборных

ударяет

хор

Музыка, расчптанная

Вагоны-полировщдки-борояы
— слава!
КроаштеИвы сеятели — наша надежд*— ура!
И грузные бассейны— .еще раз наш салют!

дают

с

города,

И

—

в tun

—

□

салют!

всему голодному

Небо

тучи.

— наш

поезду

восторі

шалит

не

браво!

—

во

время.

ливень.

уже гремит.

—

Пальба и

!1<

иопнщут-

~

В

перебой,
небо

-■■■■

.

ыпту —

■

башен.
Циклон

силачей-котлов,
мгновенно,

и

зву-

—

Залпы

Туш
—

департаменты, госу-

начин. :■
па

:■-

щаражнулаоь.

Не давайте
сорок

оп

'анво пальба!

■ ■

доив:,

и

свалились

ажурные

башни.

ливень

впереди

вытягиваются.
і

Тучи

растет,

гордость

явыестанции

бушуют.

гаснут.

Обрываются сирены.

несутся

экспрессом

и

дадут

паровозов.
—

іканы прожектора.

Потом

-город

браво!

паровоз

Смолкните, гимны: тревога!

дарства...

Трубы

поезду

Готовьтесь,

дивизии.

на

—

Готовит

Они

лчрзостыо-

пыхтят, кашляют.

Оркестры!

ВагоЕземлероп-ихтиозавр

Гроза

гвуст супоительиоп

Черпая дивизия

Тендер

—

—

Режег, жжет,заливает мраком.

надрывно

—

Крадутся

взрыв.

безумия.

до

ТысячетрубпнП

...

смертью..."

какперед

черна

Голодному

—

—

ше-

Мпого

сходы".

музыканты гр<

-

—

—

голода.

чих

голодны

до

приливами.

завешено,

знамя дивизии

черным

неминуема.

ни,

гудит

Солвце

печей

клокот

дымят непрестанно.

кессоне.

мрак

опа

кнпчщнмн

дивизии

дымоком

суровый

сильный

знает сражеппіі, но

не

несется по

ливень

■

.

Взвиваютсяракеты.

от(

»
■<

.

брос

рунами

інымн

усадьбы.

заросшяе

вспахадвоыу

по

■■■

уголь,

і

кронштейны.

по

Трубн,

дымите торжественно.

Ваш смрадный

потерям.

ta

труд

сборник
Котлы, продолжайте

■

Химики,

ваги п

Мастерскаякомпозиторов,

—

искусства

нового

механики,

организаторы,

-

политики,

Включите

зушкам!

Но

не

танцуйте,

слишком

Опасности
Солние

взрывы, жару,

тола

снова.

пали:

і

іі;ет

дурманит

департаменты

И

-

И

—

Пушки,

—

штиль

непреклонн'

Десятитысячные-залпы, бейте!

—

В

.

.

.

блузы,

земля,

на

реках

выступили

гремите

-домино,

кованый, клёпанный, і

бессонные

шестерня,

башни,

печи,

с;і

ночи.

Сдается.

порога,

Встает.

водопады.

Пустяки: зато циклон
Котлы,

чудище

щупалец,

Давит.

пять градусов— -пли!

Треснула

забурлили

■

еще!

Миллионы

немедленно.

разогнать

—

сорок

■

рычаги,

знай.

вниманье!

Этот мучительный-

есть: руки,

ну!

Невиданный

хлеба.

инженеры.

станки, пресса, конст]

все, что

нобрдозосно

веет над

Низвергает.

полями,

Взрывает.

.Победный".

Гремите „Победный",

но

незаметно

перейдите

в

Летит.

„Тре-

вожный"

Хлеб

еще не снят.

А работникам

Урожай

не

Рушится.

собран.

Замирает.

плохо...

Валятсятысячами.
Играйте

„Тревожный",

.

котлы.

Пусть думает— мучится
— Красные прожектора,

В думе
на

всяголодная дивизия.

каждой

—

Те, которые
—

на

могут

изобретений.
на железа.

Три

проработать

экстренные

без

устали

В

сорок

поезда!

Открывает!

.

Мозг

Творимый

вышкевыжигайте

.Двадцатьчасов работы".
восемь часов,

.

Храм

дня

Хлеба

изобрести.

аеленый...
валился.

растительные

печью...

наливаются часами, минутами.
ветер,

полный

запахов

голодное

Котлы,

—

.Победный"!

Трубы,

—

маршем!

Дым,

Чтоб дозрел.

небесам!

к

Руки

машите черными

убран.

И через

Да здравствует праздник!

педелю.

Заводы,
смерть дивизии

департаментам и

Беаповоротно
Двигаем!

пряного

оцепенение!

Долой

Церемониальным.

Пожелтел.

Иначе

задрожали

какплавильной

управляют,

Несется радостный

нет: умереть или

И был

хлеба

зеленого

свежего хлеба.

достигаем!

Чтобы он

железных вдохновений...

кошмарных

корнях

И солнцем

работаем;

Хлеб

мысли.

токи.

И беаповоротно:

Выхода

Фабрика

творящий.

и

государствам,

же!

всем,кто

ждет

ее.

Смерть

в

Ударяйте
Паровыми

хоровод!
же в

нефтяные баканы!

молотами

—

бейте!

Манифестанты,к башням!

— начинается

раут...