Теги: журнал домашняя лаборатория
Год: 2014
Текст
ИНТЕРНЕТ-ЖУРНАЛ
МАИ 2014
ДОМАШНЯЯ
ЛАБОРАТОРИЯ
Научно-практический
и образовательный
интернет-журнал
Адрес редакции:
domlab@ inbox.com
Статьи для журнала
направлять, указывая в теме
письма «For journal».
Журнал содержит материалы
найденные в Интернет или
написанные для Интернет.
Журнал является полностью
некоммерческим. Никакие
гонорары авторам статей не
выплачиваются и никакие
оплаты за рекламу не
принимаются.
Явные рекламные объявления
не принимаются, но скрытая
реклама, содержащаяся в
статьях, допускается и даже
приветствуется.
Редакция занимается только
оформительской
деятельностью и никакой
ответственности за содержание статей
не несет.
Статьи редактируются, но
орфография статей является
делом их авторов.
При использовании
материалов этого журнала, ссылка
на него не является
обязательной, но желательной.
Никакие претензии за
невольный ущерб авторам,
заимствованных в Интернет
статей и произведений, не
принимаются. Произведенный
ущерб считается
компенсированным рекламой авторов и
их произведений.
По всем спорным вопросам
следует обращаться лично в
соответствующие учреждения провинции
Свободное государство (ЮАР).
При себе иметь, заверенные
местным нотариусом, копии всех
необходимых документов на
африкаанс, в том числе,
свидетельства о рождении, диплома об
образовании, справки с места
жительства, справки о здоровье
и справки об авторских правах
(в 2-х экземплярах).
СОДЕРЖАНИЕ
История российской цензуры
Мир микробов
Синопсис химии
Некоторые методы органической химии
Введение в электронику (окончание)
Перестраиваемый лазер на красителях
USB: сопряжение датчика с компьютером
Короткие рассказы
Вирт
Обратная связь
Май 2014
История
Ликбез
85
117
Химичка
151
Электроника
174
Техника
195
Системы
203
Юмор
275
Литпортал
290
Разное
450
НА ОБЛОЖКЕ
Лазер - это не так уж и сложно. Читаем статью
«Перестраиваемый лазер на красителях».
История
t ***•
ИСТОРИЯ РОССИЙСКОЙ ЦЕНЗУРЫ
А. В. Блюм
Хоть книги редко покупал,
Но чтил литературу
И даже анекдоты знал
Про русскую цензуру.
(Николай Некрасов. Прекрасная партия. 1852)
Благонамеренный
И грустный анекдот!
Какие мерины
Пасут теперь народ!
(Владимир Соловьёв. Эпиграммы. 1885)
Подсолнух следит за солнцем.
Ромашка следит за подсолнухом.
Я слежу за ромашкой.
Цензура следит за мной.
(Фазиль Искандер. 2000)
ЧАСТЬ I. ЭПОХА
ИМПЕРАТОРСКОЙ
ЦЕНЗУРЫ
ПЕТРОВСКОЕ ВРЕМЯ
Он молвил: «Мне вас жалко,
Вы сгинете вконец;
Но у меня есть палка,
И я вам всем отец!..
Не далее как к святкам
Я вам порядок дам!»
И тотчас за порядком
Уехал в Амстердам.
(А. К. Толстой. История Российская от
Гостомысла до Тимашева)
Великий Пётр был первый большевик...
Родоначальник ты советов, любитель
ассамблей...
(Максимилиан Волошин)
До Петра Первого, несмотря на то, что печатный станок возник в Московском
государстве почти за полтора века до него, особой нужды в цензуре не было:
рукописная книга вообще с трудом поддавалась контролю, печатная же,
выходившая на Государевом Печатном дворе, ограничивалась, за малыми исключениями,
церковными потребностями и всецело находилась в руках правительства. В
древнерусских источниках мы находим, впрочем, несколько текстов, говорящих о
попытках установить контроль за чтением книг1 и предостеречь читателя «от
соблазна». Так, уже во вторую известную нам (после «Остромирова Евангелия»)
русскую рукописную книгу — «Изборник Святослава» (1073 год) — вошло
любопытнейшее сочинение под названием «Богословьца от словес». «Чтобы не
прельститься ложными книгами, — говорилось в нём, — ведь от этого бывают многие
безумные заблуждения — прими этот мой избранный любочисленник повествовательных
книг (...) Тем самым имеешь всё, что же кроме того, то не в их числе». Автор,
очевидно, следовал завету библейского мудреца Екклесиаста, предупреждавшего:
«Слова мудрых — как иглы и как вбитые гвозди, и составители их — от единого
пастыря. А что сверх этого, сын мой, того берегись» (12.11-12).
В сочинении помещён перечень 42 книг полезных, «истинных», а затем 24
«ложных», «богоотметных», «сокровенных», — в основном, апокрифов. Чтение таких
книг почиталось большим грехом. Устрашающие угрозы на сей счёт содержит
«Кириллова книга» (1644 год) . «Еретические», «отречённые» книги «отводят от Бога
и приводят бесам в пагубу», а посему «потворствующие» такому чтению «отцы ду-
ховнии (...) да извергнутся сана и с прочими еретики да будут прокляты...»
Католическая церковь, впрочем, не уступала в этом смысле православной: под
названием «Index Librorum prohibitorum» (индекс запрещённых книг) почти 400 лет (с
1559-го по 1948 год) время от времени выходил в свет перечень произведений,
осуждённых Ватиканом и запрещённых к изданию, распространению и чтению.
С появлением так называемых «гражданских» (то есть светских) книг в эпоху
Петра Первого возникла необходимость строгого контроля за их содержанием и со
стороны государства.
В 1698 году Пётр выдал голландскому купцу Яну Тессингу привилегию на
печатание в Амстердаме книг на русском языке и продажу их в России. Вместе с
переводчиком Ильёй Копиевским Тессинг выпустил в 1699-1700 годах около двадцати
таких книг.
Из жалованной грамоты Петра I Яну Тессингу (1700 год):
«И видя ему Ивану Тесенгу к себе Нашу Царского Величества премногую милость
и жалованье, в печатании тех чертежей и книг показать Нам Великому Государю,
Нашему Царскому Величеству службу свою и прилежное радение, чтоб те чертежи и
книги напечатаны были к славе Нашему, Великого Государя, Нашего Царского
Величества превысокому имени и всему Российскому Нашему Царствию, меж
Европейскими Монархи к цветущей наивящей похвале и ко общей народной пользе и
прибытку, и ко обучению всяких художеств и ведению, а пониженья б Нашего
Царского Величества превысокой чести и Государства Наших в славе в тех чертежах и
книгах не было».
Другой указ, 1701 года, устанавливал запрет на орудия письма: «Монахи в
кельях никаковых писем писати власти не имеют, чернил и бумаги в кельях имети
не будут, но в трапезе определённое место для писания будет — и то с
позволения начальства».
Историк русской цензуры А. М. Скабичевский так комментирует этот уникальный
в своём роде указ Петра Первого, вошедший даже в «Полное собрание Законов
Российской Империи» (т. 4, № 1835):
«Борьба с рукописью продолжалась весь 17-й век, и при Петре она ещё больше
ожесточается вместе с ожесточением борьбы против раскола. В эту эпоху не одни
раскольники, а вся многочисленная оппозиция против реформ Петра,
распространённая во всех классах общества, и особенно среди духовенства, постоянно
прибегала к перу для изъявления своих протестов, и Пётр был осыпаем градом
всякого рода памфлетов и подмётных писем. Это ему наконец до такой степени
надоело, что он, по широкому размаху своей могучей натуры, прибег к столь
радикальной мере, каковую едва ли когда-либо и где бы то ни было употребляли
против свободы слова; он решился истребить зло с корнем, наложивши запрет на
самоё существенное орудие письма — чернила и перья».
Интересно, знал ли об этом указе Владимир Войнович, когда писал свой
утопический роман «Москва. 2042»? В нём все писатели должны также работать сообща
и под наблюдением начальства:
«...Теперь писатели приравнены к другим категориям ком-служащих. Они теперь,
как все, к 9 часам являются на работу, вешают номерки и садятся за стол (...)
кто даёт хорошее качество, для того норма снижается, у кого качество низкое,
тот должен покрывать его за счёт количества. Одни работают по принципу „лучше
меньше, да лучшеЛЛ, другие по принципу „лучше хуже, да большеЛЛ».
Потребности в установлении особого цензурного законодательства в это время
всё же не ощущалось, так как чуть ли не каждая книга выходила тогда при
личном участии Петра и с его благословения. Академик П. П. Пекарский приводит
курьёзный и, кажется, единственный в своём роде случай, когда государь
вынужден был одёрнуть своего сотрудника Бужинского, проявившего слишком ревностное
цензурное усердие при переводе по поручению Петра книги «Введение в историю
европейских государств» немецкого историка С. Пуффендорфа. Он не рискнул
перевести следующее место, касавшееся России и показавшееся ему слишком резким:
«...В вещах благополучных бесчинно и нетерпимо гордостию возносятся; в
противных же вещах низложенного ума и сокрушенного; ко прибыли в лихве, хитро-
стью собираемой, никакой же народ паче удобен есть. Рабский народ, рабски
смиряется, и жестокостию власти воздержатися в повиновении любят, и якоже все
игры, в боях и ранах у них состоятся, тако бичев и плетей у них частое
употребление» .
«Узнавши о пропуске этого места, — пишет Пекарский, — Пётр очень осерчал на
Бужинского: „Глупец, — вскричал он, — что я тебе приказывал сделать с этой
книгою?ЛЛ — „Перевестилл, — отвечал Бужинский. „Разве это переведено? —
возразил Пётр, указывая на пропущенное место. — Тотчас поди и сделай, что я тебе
приказал, и переведи книгу так, как она в подлиннике есть"».
К эпохе Петра относится ещё ряд распоряжений о цензуре. Так, в Москве на
Спасском мосту и в других местах была запрещена продажа «листов разных
изображений самовольно и без свидетельства». Именно для гравированных лубочных
«листов» и «парсун» была впервые введена в России в 1721 году предварительная
цензура: для этой цели была создана особая «Изуграфская палата», без
одобрения которой — «под страхом жестокого ответа и беспощадного штрафования» — они
не могли печататься. Через два года обращено было внимание на «неисправность»
царских портретов: специальным указом Пётр предписал суперинтенданту Зарудне-
ву «наблюдать, чтобы персоны государя и государыни писались искусными
мастерами , безобразные же отбирать и отсылать в Синод».
К этому же времени принадлежит и первая попытка введения обязательной
предварительной цензуры для книг — правда, только для не канонизированных
церковью богословских сочинений: «А ще кто о чём богословское письмо сочинит, и
тое б не печатать, но первее презентовать в коллегиум, а коллегиум
рассмотреть должен, нет ли какового в письме оном погрешения, учению православному
противного».
ПОСЛЕ ПЕТРА
Тут кротко или строго
Царило много лиц,
Царей не слишком много,
А более цариц.
(А. К. Толстой.)
«Слово сие Императрикс...»
По вступлении на престол Анна Иоанновна тотчас же стала преследовать
иностранные книги (о русских не могло быть и речи), авторы которых дурно
отзывались о её фаворитах и приближённых.
«Изданную печатную книгу на немецком языке о жизни графа Остермана, графа
же Миниха и герцога Курляндского Бирона, в которой, между прочим, вымышленно-
затейные, предосудительные к Российской Империи пашквильные пассажи
находятся, принадлежащие публике экземпляры сжечь и чтоб более оная в Российской
Империи рассеяна не была, учинить к собранию её определение и впредь таковых,
касающихся до Российской Империи пашквильных сочинений во всех местах
продавать и вывозить накрепко запретить».
* * *
В 1735 году придворный «пиита», первый профессиональный русский стихотворец
В. К. Тредиаковский написал ко дню коронации Анны Иоанновны оду, которая
начиналась так:
Да здравствует днесь императрикс Анна...
Ода была напечатана в академической типографии с нотами для пения; вместе с
тем она разошлась по России в рукописных списках. Один такой список,
принадлежавший священнику города Нерехты Костромской губернии Алексею Васильеву,
увидел писчик духовного правления Семён Косогоров, который, усмотрев нечто
подозрительное в слове «императрикс» вместо «императрица», тотчас же написал
донос в Контору розыскных дел в Москву. Обоих схватили и отвезли в Москву.
Освобождены они были лишь после того, как сам виновник этого происшествия
Тредиаковский, вызванный в Петербурге в Тайную канцелярию, написал такую
замечательную «объяснительную записку»: «Первой самой её оды стих, в котором
положено слово Императрикс, есть пентаметр, то есть пять мер или стоп
имеющий, и конечно в Российском стихотворстве одиннадцать слогов, ни больше, ни
меньше, содержащий. Слово сие Императрикс есть самое подлинное латинское (от
которого и нынешнее наше сие производится Императрица) и значит точно по всей
своей высокости: Императрица, в чём я ссылаюсь на всех тех, которые
совершенную силу знают в Латинском языке. Употребил я сие Латинское слово Императрикс
для того, что мера стиха сего требовала, ибо лишний был слог в слове
Императрица; но что чрез оное слово никакого урона в Высочайшем титле Ея
Императорского Величества, то не токмо Латинский язык довольнее меня оправливает, но
сверх того и стихотворная наука».
О забвении
«известных персон»
Весёлая царица
Была Елисавет:
Поёт и веселится,
Порядка только нет.
(А. К. Толстой)
Императрица Елизавета Петровна, вступив на престол, старалась уничтожить
все печатные следы предшествующего короткого царствования Иоанна Антоновича
(Иоанна VI). Сын Анны Леопольдовны, он родился 11 августа 1740 года, а 17
октября того же года, после смерти Анны Иоанновны, в двухмесячном возрасте был
провозглашён императором всероссийским. Как известно, Елизавета Петровна,
«дщерь Петрова», взойдя на престол в результате дворцового переворота 25
ноября 1741 года, заключила сверженного малолетнего императора в крепость. В
результате заговора В. Я. Мировича 4 июля 1762 года он был умерщвлён в
Шлиссельбурге в 22-летнем возрасте.
Подданные вообще не должны были знать о его кратковременном царствовании:
27 октября 1742 года вышел высочайший указ, предписывавший «печатанные по
кончине блаженной памяти императрицы Анны Иоанновны для переправления
обновлять». Позднее (в 1748 году) она вынуждена была повторить этот указ — с
добавлением о том, чтобы «книги российские и иностранные, в которых упоминаются
в бывших два правления известные персоны (имеются в виду также и родственники
Иоанна Антоновича. — А.Б.), предъявлять в десианс-академию». А. М.
Скабичевский пишет по этому поводу: «Указы эти произвели в публике такой эффект,
какого, по всей вероятности, начальствующие люди не ожидали. Благомыслящие
россияне поняли приказание в таком смысле, что следует представлять начальству
все книги, какие только кто имеет. И вот в десиянс Академию и в Сенат начали
стекаться целые кипы книг самого разнообразного содержания, исторические,
генеалогические, географические, между прочим, экземпляры какого-то „Гибнерева
статского лексикона". Бо избежание оставить подданных совсем без всяких книг,
правительству пришлось принять меры против такой излишней покорности, и оно
принуждено было издать новый указ, изъясняющий, что следует представлять одни
только книги, заключающие в себе имена известных персон, а вовсе не все без
исключения, особенно же такие, в которых „не что иное, как токмо к Высочайшей
Ея Императорского Величества славе и к знанию и обучению истории детей
напечатано, из которых ничего исключать не следует"». Самое забавное, что имена
«известных персон» названы в указах не были, и бедным россиянам приходилось
только о них догадываться.
Примечательно, что жертвой этого указа стала ода Ломоносова, сочинённая в
сентябре 1741 года под пространным и велеречивым в духе времени заглавием:
«Первые трофеи Е. В. Иоанна VI Императора и Самодержца Всероссийского чрез
преславную над шведами походу августа 23 дня 1741 года в Финляндии,
поставленные и в высокий день тезоименитства его Величества августа 29 дня 1741
года в торжественной оде изображённые от всеподданнейшего раба Михаила
Ломоносова» . Напечатана она была тогда же в типографии Академии наук в Петербурге,
а заодно — в академической газете «Санкт-Петербургские ведомости» (1741, 11
сентября). Как отдельное издание этой оды, так и почти все номера газеты
подверглись уничтожению. Сохранились лишь два экземпляра оды: один хранится в
РНБ — Российской национальной библиотеке («Публичке») в Санкт-Петербурге,
другой недавно обнаружен в одном из немецких архивов.
ЭПОХА ЕКАТЕРИНЫ II
Madame, при вас на диво
Порядок расцветёт, —
Писали ей учтиво
Вольтер и Дидерот, —
Лишь надобно народу,
Которому вы мать,
Скорее дать свободу,
Скорей свободу дать.
(А. К. Толстой)
Первые годы правления Екатерины, что, кстати, было свойственно и другим
правителям России, были относительно либеральны. Она позволила издавать
сатирические журналы, переписывалась с Вольтером и Дидро, весьма искусно играя
роль просвещённой государыни. Как известно, она была весьма плодовитой
писательницей, автором множества драматических произведений. Между прочим, с
одним из них, хотя и по прошествии полувека после её смерти, произошёл
курьёзный эпизод: произведение высочайшего автора было запрещено цензором эпохи
Николая I. Им были не дозволены для представления на Симбирском театре
присланные тамошним антрепренёром без указания имени автора две пьесы — «Г-жа Вест-
никова с семьею» и «Именины г-жи Ворчалкиной».
«Все сии пьесы, — докладывал он, не подозревая, кто их автор, —
замечательны пошлостию своего содержания, незнанием русского языка и частым
употреблением ругательных слов». Разразился скандал...
В 1783 году был издан «Указ о вольных типографиях», положивший начало
частному книгоиздательскому делу в России. Этим указом впервые в России было по-
велено «типографии для печатания книг не различать от прочих фабрик и
рукоделий», другими словами, было разрешено заводить частные типографии.
Одновременно, и неосмотрительно, надо сказать, указ возложил
предварительный цензурный надзор за издаваемыми книгами на «управы благочиния», как
назывались тогда полицейские учреждения.
Полуграмотные «несмыслённые урядники благочиния», как иронически назвал их
Радищев в своём знаменитом «Путешествии...», должны были следить, чтобы «ничего
в книгах противного законам Божеским и гражданским, или же к явным соблазнам
клонящегося, не было; чего ради от Управы благочиния отдаваемые в печать кни-
ги свидетельствовать и ежели что в них противное Нашему предписанию явится,
запрещать; а в случае самовольного напечатывания таковых соблазнительных
книг, не только книги конфисковать, но и о виновных в подобном самовольном
издании недозволенных книг сообщать куда надлежит, дабы оные за преступление
законно наказаны были». Это всё равно как если бы в советское время
предварительная цензура была возложена на, допустим, участковых милиционеров... Видимо,
полицейские чины относились к свалившейся на них новой обязанности совершенно
равнодушно, да и разобраться в представляемых рукописях вряд ли могли.
Поэтому, как заметил А. М. Скабичевский, «за всё время действия указа 1783 г. (по
1796 год. — А. Б.) мы не видим ни одного запрещения книги непосредственно
полицейскими цензорами». Даже «крамольная» книга Радищева «Путешествие из
Петербурга в Москву», наполненная гневными инвективами против тирании,
крепостничества и самой цензуры, вышла в 1790 году вполне легально, «с дозволения
управы благочиния». Интересно, что Екатерина, назвав Радищева «бунтовщиком
похуже Пугачёва», приказав сжечь книгу (замечу, впрочем, что подавляющую
часть тиража сжёг сам Радищев, опасаясь за свою судьбу), а автора сослать в
Илимский острог Тобольской губернии, против виновного в пропуске книги
петербургского полицмейстера Никиты Рылеева дело повелела оставить — «по его
глупости и ветрености».
Главу «Торжок» Радищев специально посвятил тогдашней цензуре, которая
раздражала писателей бессмысленной придирчивостью и абсурдностью мотивов
запрещения. А. С. Пушкин, который, надо сказать, относился к этой многострадальной
книге и её автору весьма критически и без принятого (особенно в позднейшее
время) безоговорочного преклонения и восхищения, писал в «Путешествии из
Москвы в Петербург»: «О цензуре. Расположат обедать в славном трактире
Пожарского, я прочёл статью под названием Торжок. В ней дело идёт о свободе книго-
печатанья; любопытно видеть в сём предмете рассуждение человека, вполне
разрешившего сам себе сию свободу, напечатав в собственной типографии книгу, в
которой дерзость мыслей и выражений выходит изо всех пределов».
А. Н. Радищев «Путешествие
из Петербурга в Москву»
Из главы «Торжок»
Ценсура сделана нянькою рассудка, остроумия, воображения, всего великого и
изящного. Но где есть няньки, то следует, что есть ребята, ходят на помочах,
отчего нередко бывают кривые ноги; где есть опекуны, следует, что есть
малолетние, незрелые разумы, которые собою править не могут. Если же всегда
пребудут няньки и опекуны, то ребёнок долго ходить будет на помочах и
совершенный на возрасте каляка. Недоросль будет всегда Митрофанушка, без дядьки не
ступит, без опекуна не может править своим наследием. Таковы бывают везде
следствия обыкновенной ценсуры, и чем она строже, тем следствия её пагубнее.
(...)
Правительство, дознав полезность книгопечатания, оное дозволило всем; но,
паче ещё дознав, что запрещение в мыслях утщетит благое намерение вольности
книгопечатания, поручило ценсуру или присмотр за изданиями управе благочиния.
Долг же её в отношении сего может быть только тот, чтобы воспрещать продажу
язвительных сочинений. Но и сия ценсура есть лишняя. Один несмыслённый
урядник благочиния может величайший в просвещении сделать вред и на многие лета
остановку в шествии разума: запретит полезное изобретение, новую мысль и всех
лишит великого. Пример в малости. В управу благочиния принесён для
утверждения перевод романа. Переводчик, следуя автору, говоря о любви, назвал её
лукавым богом. Мундирной ценсор, исполненный духа благоговения, сие выражение
почернил, говоря: «неприлично божество называть лукавым». Кто чего не разуме-
ет, тот в то да не мешается. Если хочешь блахюрастворённохю воздуха, удали от
себя коптильню; если хочешь света, удали затмевание; если хочешь, чтобы дитя
не было застенчиво, то выгони лозу из училища. В доме, где плети и батожьё в
моде, там служите-ли пьяницы, воры и того ещё хуже. (...)
Обыкновенные правила ценсуры суть: подчёркивать, марать, не дозволять,
драть, жечь всё то, что противно естественной религии и откровению, всё то,
что противно правлению, всякая личность, противное благонравию, устройству и
тишине общей. (...)
Но, запрещая вольное печатание, робкие правительства (...) боятся сами иметь
порицателей. (...) Для того-то вольность мыслей правительствам страшна. До
внутренности потрясённый вольнодумец прострёт дерзкую, но мощную и незыбкую
руку к истукану власти, сорвёт её личину и покров и обнажит её состав. Всяк
узрит бренные его ноги, всяк возвратит к себе данную им ему подпорку, сила
возвратится к источнику, истукан падёт. Но если власть не на тумане мнений
восседает, если престол её на искренности любви общего блага возник, — не
утвердится ли паче, когда основание его будет явно, не возлюбится ли любящий
искренно? Взаимность есть чувствование природы, и стремление сие почило в
естестве. (...)
Но если мы признали бесполезность ценсуры или паче её вред в царстве науки,
то познаем обширную и беспредельную пользу вольности печатания.
Доказательства сему, кажется, не нужны. Если свободно всякому мыслить и
мысли свои объявлять всем беспрекословно, то естественно, что всё, что будет
придумано, изобретено, то будет известно; великое будет велико, истина не
затмится. Не дерзнут правители народов удалиться от стези правды и убоятся, ибо
пути их, злость и ухищрение обнажатся. Вострепещет судия, подписывая
неправедный приговор, и его раздерёт. Устыдится власть имеющий употреблять её на
удовлетворение только своих прихотей. Тайный грабёж назовётся грабежом,
прикрытое убийство — убийством. Убоятся все злые строгого взора истины.
Спокойствие будет действительное (...) Ныне поверхность только гладка, но ил, на дне
лежащий, мутится и тмит прозрачность вод.
«ГАМЛЕТ НА
РОССИЙСКОМ
ПРЕСТОЛЕ»
За ней царить стал Павел,
Мальтийский кавалер,
Но не совсем он правил
На рыцарский манер.
(А. К. Толстой)
Ужели к тем годам мы снова обратимся,
Когда никто не смел отечество назвать
И в рабстве ползали и люди и печать!
(А. С. Пушкин)
Хотя Павел и «простил» Новикова и Радищева (очевидно, в пику своей покойной
матушке), к печатному слову он относился крайне подозрительно; он оставил в
силе предсмертное распоряжение Екатерины, которым она отменила свой прежний
указ 1783 года о «вольных типографиях»: все пять лет его царствования они так
и простояли опечатанными. Более того, 4 июля 1797 года он выпустил указ, по
которому цензура всех книг переходила в руки высшего правительства: «Государь
Император высочайше повелеть соизволил: книги, цензурою признаваемые
недозволенными, представлять на рассмотрение Совета (Его Величества)». На таможнях
была устроена строжайшая цензура иностранных книг, журналов и газет: одно
время им было предписано не пропускать ни одного иностранного издания, хотя
бы оно содержало панегирик Павлу. Как изящно выразился позднее в своих
воспоминаниях литератор Фёдор Вигель, в пятилетие павловского царствования
писатели старались «существовать неприметным образом».
По Высочайшему повелению 1797 года предписано было вместо слова «врач»
писать «лекарь», вместо «граждане» — «жители», «обыватели», вместо «отечество»
— «государство», а слово «общество» вообще было запрещено.
В своих воспоминаниях «Достопамятный год жизни» драматург Август Коцебу,
служивший одно время в России (тот самый, позднее убитый студентом Зандом,
которого за это воспел в своём «Кинжале» Пушкин), приводит такие цензурные
анекдоты: «Слово „республика" не должно было встречаться в моей драме
„Октавия" . Антоний не смел говорить — „умираю свободным римлянином". Равным
образом необходимо было исключить вредную мысль, что „икра получается из России"
и что „Россия страна отдалённая"... Сколько раз я потешался глупостью цензора в
Риге (Туманского), совершенно тупого человека, который, например, в моей
пьесе „Примирение" вычеркнул слова сапожника: „Я отправляюсь в Россию; говорят,
там холоднее здешнего!" (он сгорал безнадёжною любовью) — и заменил их
следующими : „Я уезжаю в Россию, там только одни честные люди!" Я не предполагал
тогда, что в Петербурге будут когда-либо из страха делать то же самое, что
Туманский по глупости делал в Риге».
«ДНИ АЛЕКСАНДРОВЫ...»
Царь Александр Первый
Настал ему взамен,
В нём слабы были нервы,
Но был он джентльмен.
(А. К. Толстой)
«Дней Александровых прекрасное начало» было многообещающим. Решив управлять
«по закону и сердцу Августейшей Бабки», он отменил запрещение ввозить
иностранные книги, велел «распечатать» вольные типографии. В 1804 году был
принят относительно либеральный «Устав о цензуре», обещана «разумная свобода
книгопечатания». Вместо полуграмотных «урядников благочиния» цензуровать
книги должны были профессора университетов. Параграф 21-й нового цензурного
устава предписывал цензорам «руководствоваться благоразумным снисхождением,
удаляясь от пристрастного толкования», и даже, в том случае, если «место в
сочинении подвержено двоякому смыслу (...) истолковывать оное выгоднейшим для
сочинителя образом». На практике, впрочем, зачастую всё обстояло иначе.
Благодаря своей учёности, цензоры как раз и доискивались «второго смысла», то
есть подтекста. А уже в 1811 году над ними была поставлена сверхцензура
Министерства полиции. Позднее начались погромы университетов, устроенные
мракобесами Магницким и Руничем.
Письма Пушкина друзьям из ссылки наполнены вопросами: «Верно не лезет
сквозь цензуру?», «Не запретила ли цензура?» и т. п. Поручив в 1823 году
Вяземскому издать «Кавказского пленника» по возможности без цензурных
искажений, он пишет 14 октября из Одессы в Москву:
Не много радостных ей дней
Судьба на долю ниспослала.
«Зарезала меня цензура! Я не властен сказать, я не должен сказать, я не
смею сказать ей дней в конце стиха. Ночей, ночей — ради Христа, ночей Судьба
на долю ей послала. То ли дело. Ночей, ибо днём она с ним не видалась —
смотри поэму. И чем же ночь неблагопристойнее дня? Которые из 24 часов именно
противны духу нашей цензуры?..»
Он же написал в те годы два известных «Послания к цензору», которые
полностью смогли увидеть свет только в 1870 году:
А ты, глупец и трус! Что делаешь ты с нами?
Где должно б умствовать, ты хлопаешь глазами,
Не понимая нас, мараешь и дерёшь;
Ты чёрным белое по прихоти зовёшь...
Замечу, впрочем, что отношение Пушкина к «чуткой цензуре», «в журнальных
замыслах» стеснявшей «балагура», было достаточно сложным: он полагал, что
«просвещённая» цензура всё же нужна — но в строго очерченных пределах.
Адресат пушкинского письма, Петр Андреевич Вяземский (1792-1878), поэт,
литературный критик, был одним из ближайших друзей Пушкина. Много позднее в
течение трёх лет (1855-1858) он занимал пост товарища министра народного
просвещения и одновременно члена Главного управления цензуры.
Разговоры
сочинителя
с цензором
В начале века в русской литературе появляется новый сюжет — сатирические
«разговоры писателя с цензором», написанные в жанре небольших драматических
сценок. Первый опыт такого рода создан в 1805 году Иваном Петровичем Пниным
(1773-1805) — поэтом, публицистом, одним из идеологов русского Просвещения,
президентом Вольного общества любителей словесности, наук и художеств.
И. П. Пнин
«Сочинитель и цензор»
(Перевод с манжурского)
1805.
Письмо к издателю
Милостивый государь мой!
На сих днях нечаянно попалась мне в руки старинная манжурская рукопись.
Между многими мелкими в ней сочинениями нашёл я одно весьма любопытное по своей
надписи: «Сочинитель и Цензор»... Немедленно перевёл оное и сообщаю вам,
милостивый государь мой, сей перевод с просьбою поместить его в вашем журнале.
Сочинитель
Я имею, государь мой, сочинение, которое желаю напечатать.
Цензор
Его должно впредь рассмотреть; а под каким оно названием?
Сочинитель
Истина, государь мой.
Цензор
Истина? О! её должно рассмотреть, и строго рассмотреть.
Сочинитель
Вы, мне кажется, излишний берёте на себя труд. Рассматривать истину? Что
это значит? Я вам скажу, государь мой, что она не моя и она существует уже
несколько тысяч лет. Божественный Кун Конфуций начертал оную в премудрых
своих законах. Так говорит он: «Смертные! Любите друг друга, не обижайте друг
друга, не отнимайте ничего друг у друга, храните справедливость друг к другу,
ибо она есть основание общежития, душа порядка и, следовательно, необходима
для вашего благополучия». Вот содержание моего сочинения.
Цензор
«Не отнимайте ничего друг у друга, будьте справедливы друг к другу»!..
Государь мой, сочинение ваше непременно рассмотреть должно. (С живостию).
Покажите мне его скорее.
Сочинитель
Вот оно.
Цензор (развёртывая тетрадь и пробегая глазами листы )
Да... ну... это ещё можно... и это позволить можно... но этого... этого... никак
пропустить нельзя! (указывая на места в книге).
Сочинитель
Для чего же, смею спросить.
Цензор
Для того, что я не позволяю, — следовательно, это не позволительно.
Сочинитель
Да разве вы больше, г. цензор, имеете права не позволить печатать мою
Истину, нежели я предлагать оную?
Цензор
Конечно, потому что я отвечаю за неё.
Сочинитель
Как? Вы должны отвечать за мою книгу? А разве сам я не могу отвечать за мою
Истину? Вы присваиваете себе, государь мой, совсем не принадлежащее вам
право . Вы не можете отвечать ни за образ мыслей моих, ни за дела мои; я уже не
дитя и не имею нужды в дядьке.
Цензор
Но вы можете заблуждаться.
Сочинитель
А вы, г. цензор, не можете заблуждаться?
Цензор
Нет, ибо я знаю, что должно и чего не должно позволить.
Сочинитель
А нам разве знать это запрещается? Разве это какая-нибудь тайна? Я очень
хорошо знаю, что я делаю.
Цензор
Если вы согласитесь (показывая на книгу) выбросить сии места, то вы можете
книгу вашу издать в свет.
Сочинитель
Вы, отнимая душу у моей Истины, лишая всех её красот, хотите, чтобы я
согласился в угождение вам обезобразить её, сделать её нелепою? Нет, г. цензор,
ваше требование бесчеловечно; виноват ли я, что истина вам не нравится и вы
её не понимаете?
Цензор
Не всякая истина должна быть напечатана.
Сочинитель
Почему же? Познание истины ведёт к благополучию. Лишать человека сего
познания — значит препятствовать ему в его благополучии, значит лишать его
способов сделаться счастливым. Если можно не позволить одну истину, то должно
уже не позволить никакой, ибо истины между собою составляют непрерывную цепь.
Исключить из них одну — значит отнять из цепи звено и её разрушить. Притом же
истинно великий муж не опасается слушать истину, не требует, чтоб ему слепо
верили, но желает, чтоб его понимали.
Цензор
Я вам говорю, государь мой, что книга ваша без моего засвидетельствования
есть и будет ничто, потому что без оного не может она быть напечатана.
Сочинитель
Г. цензор! Позвольте сказать вам, что Истина моя стоила мне величайших
трудов; я не щадил для неё моего здоровья, просиживал для неё дни и ночи:
словом, книга моя есть моя собственность. А стеснять собственность, как
говорит премудрый Кун, никогда не должно, ибо чрез сие нарушается справедливость
и порядок. Впрочем, вернее засвидетельствование ваше можно назвать не
значащим, ибо опыт показывает, что оно нисколько не обеспечивает ни книги, ни
сочинителя. Притом, г. цензор, вы изъясняетесь слишком непозволительно.
Цензор (гордо)
Я говорю с вами как цензор с сочинителем.
Сочинитель (с благородным чувством)
А я говорю с вами как гражданин с гражданином.
Цензор
Какая дерзость!
Сочинитель
О, Кун, благодетельный Кун! Если бы ты услышал разговор сей, если бы ты
видел, как исполняют твои законы, если бы ты видел, как наблюдают
справедливость , если бы видел, как споспешествуют тебе в твоих божественных
намерениях , тогда бы... тогда бы справедливый гнев твой... Но прощайте, г. цензор, я так
с вами заговорился, что потерял уже охоту печатать свою книгу.
Знайте, однако ж, что Истина моя пребудет неизменно в сердце моём,
исполненном любви к человечеству и которое не имеет нужды ни в каких
свидетельствах, кроме собственной моей совести.
Пнин не дождался публикации этой сценки: он умер 29 сентября 1805 года, а
12-й номер «Журнала Российской словесности» за 1805 год, где она была
опубликована, вышел, по-видимому, в декабре. Издатель журнала Н. П. Брусилов
снабдил посмертную публикацию примечанием, напоминающим краткий некролог: «Вот
одно из последних сочинений любезного человека, которого смерть похитила рано
и не дала ему оправдать на деле ту любовь к Отечеству, которая пылала в его
сердце. Счастлив тот, кто и за гробом может быть любим!»
Сценка приведена (с некоторыми пропусками и искажениями) также в книге
А. М. Скабичевского и в книге В. Я. Богучарского «Из прошлого русского
общества» . Последний так комментирует эту сценку: «Знаменательно, что диалог
Пнина появился в печати с разрешения той же цензуры и мог несколько смягчить
гнев божественного Куна. Какие вулканы должны были иначе клокотать в груди
Куна, если бы он узнал, что через много-много лет после появления в печати
статьи Пнина сидел над рукописями авторов сделанный в 1841 г., невзирая на
поразительное невежество, почётным членом отделения русского языка и
словесности при Академии наук знаменитый цензор Красовский и делал на рукописях
свои замечания».
Основной труд Пнина — «Опыт о просвещении относительно к России» (1804),
изданный с таким эпиграфом: «Блаженны те государи и те страны, где гражданин,
имея свободу мыслить, может безбоязненно сообщать истины, заключающие в себе
благо общественное!». Антикрепостническая направленность этого труда привела
к изъятию из книжных лавок нераспроданной части тиража и запрещению в 1805
году попытки Пнина переиздать его. Автор не случайно выдаёт эту сценку за
перевод «с манжурского» (так!). Мы встречаемся с довольно распространённым ал-
люзионным приёмом, применявшимся русскими литераторами с целью обвода
цензуры. Помимо того, автор иронизирует по поводу заключения Петербургского
цензурного комитета, запретившего переиздание его труда под таким, в частности,
предлогом: процитировав слова автора — «Насильство и невежество, составляя
характер правления Турции, не имея ничего для себя священного, рубят взаимно
граждан, не разбирая жертв», — цензор Г. М. Яценков заметил: «Хочу верить,
что эту мрачную картину автор списал с Турции, а не с России, как то иному
легко показаться может». Его выводы сводились к тому, что «сочинение г-на
Пнина (...) всемерно удалять должно от напечатания», поскольку автор «своими
рассуждениями о всяческом рабстве и наших крестьянах, (...) дерзкими выпадами
против помещиков (...) разгорячению умов и воспалению страстей тёмного класса
людей способствовать может». Пнин попробовал было отстоять свой труд, послав
в Главное правление училищ протест, но безуспешно. Между прочим, в нём есть
такие слова: «...Сочинитель обязан истины, им предусматриваемые, представлять
так, как он часто находит их. Он должен в сём случае последовать искусному
живописцу, коего картина тем совершеннее, чем краски, им употребляемые,
соответственнее предметам, им изображаемым».
Несомненно, что, не сумев отстоять свой труд, Пнин в своём сатирическом
разговоре, с одной стороны, в замаскированной форме выступил против
предварительной цензуры, введённой уставом 1804 года, а с другой — высмеял потуги
цензора на исключительное владение «Истиной». Несомненно, инцидент с
запрещением «Опыта просвещения...» и переписка Пнина с цензурным ведомством послужили
толчком к созданию этого памфлета.
* * *
Автором второй в отечественной литературе сценки, героями которой являются
автор и цензор, стал Александр Ефимович Измайлов (1779-1831) — поэт-сатирик,
баснописец, журналист. С 1818 по 1826 год он издавал и редактировал журнал
«Благонамеренный», в котором печатались А. А. Дельвиг, Е. А. Баратынский,
В. К. Кюхельбекер и другие поэты, но чаще всего сам издатель.
Отношения между персонажами показаны у Измайлова ещё достаточно
патриархально . В дальнейшем автор, как правило, был полностью отторжен от
непосредственных контактов с цензором (см. ниже такую же сценку В. С. Курочкина).
А. Е. Измайлов
Ценсор и сочинитель
1825.
Сочинитель
На рассмотрение принёс я сочиненье.
Ценсор
Садитесь, сделайте-с, прошу вас, одолженье.
А как-с заглавие, позвольте вас спросить!
Сочинитель
О Разуме.
Ценсор
Никак не можно пропустить.
О Разуме! Нельзя-с: оно умно, прекрасно,
Но разум пропускать, ей-Богу! нам опасно.
Сочинитель
Извольте наперёд с вниманием прочесть.
Ценсор
Пожалуйте-с (берёт рукопись), вот здесь,
И карандашик есть,
Чтоб замечать места — с нас взыскивают строго.
(Читает.)
Позвольте-с мне у вас здесь вымарать немного.
Невежда судия? За что-с судей бранить?
Нельзя ли-с, право, как-нибудь переменить?
Подумайте-с.
Сочинитель
Тут нет противного Уставу.
Ценсор
Конечно-с, только мне невежда не по нраву.
Позвольте лучше вы надменный судия.
Сочинитель
Что ж выйдет из того? Сумбур, галиматья!
Ценсор
Ну-с, очень хорошо, покамест я оставлю,
А только-с чуточку карандашом поставлю.
(Читает далее.)
Прекрасно пишете... у вас слог очень чист...
Что это? Нет-с, нельзя! Безумный журналист!
Тут-с личность, пропустить не можно, воля ваша!
Сочинитель
Помилуйте...
Ценсор
Да нет-с, велит так должность наша.
Сочинитель
Клянусь, что личности тут нету никакой.
Ценсор
Быть может, журналист и сыщется такой.
Сочинитель
Так что ж!
Ценсор
Так-с очень может статься,
Что будет он иметь сим обижаться.
Сочинитель
Пусть обижается, а мне что до того?
Ценсор
Ей-Богу! Обижать не должно никого.
Достанете вражду через такую вольность.
А лучше сохранить во всём благопристойность.
Сочинитель
Врагами дураков иметь я не боюсь
И наставлений брать от вас не соглашусь.
Ценсор
Я, право-с, так сказал, меня вы извините.
Я уважаю вас.
Сочинитель
И я.
Ценсор
Перемените
Из дружбы хоть ко мне.
Сочинитель
Вам хочется шутить.
Ценсор
Без этого никак не можно пропустить.
Сочинитель
Скажите, почему?
Ценсор
Да пропустить опасно.
Сочинитель
Я вижу, что писал я целый год напрасно.
Пожалуйте мою мне рукопись назад.
Ценсор
Я, право, пропустить её охотно рад,
Мне очень нравится, но сами посудите...
Вы так упрямитесь, поправить не хотите...
Ну! Что замечу я, так выкиньте то вы.
Сочинитель
Что ж будет за урод без рук и головы?
Ценсор
Есть новый у меня один роман французский —
Жанлис, не то Радклиф. Не худо бы на русский
Перевести его. Я вам сейчас сыщу.
Сочинитель
(кланяется и уходит)
Не беспокойтеся.
Ценсор
(вослед ему)
Я всё там пропущу.
А. Е. Измайлову принадлежит также такая эпиграмма (1821):
«О, цензор! О, злодей!
Не пропустил элегии моей». —
«Как? Почему?» — «Да говорит, что в ней
Находит смысл двоякий.
Ну, ты читал её; ты, братец, сам поэт;
Скажи: двусмысленна ль?» — «Вот вздор, да скажет всякий,
Что в ней и просто смысла нет».
Подвиги цензора
Красовского
В это же время прославился петербургский цензор А. И. Красовский, буквально
ставший фольклорным героем — символом цензурного идиотизма. В 1823 году он
запретил для публикации в журнале «Сын Отечества» «Романс с французского»
А. Константинова. Издатель журнала Н. И. Греч предполагал напечатать его в
номере, выход которого приходился на дни Великого поста. Красовский
советовал: «Сии стихи приличнее будет напечатать в номерах 18 или 19-м „Сына
Отечества" . Теперь сыны и дщери церкви молят Бога, с земными поклонами, чтобы Он
дал им дух целомудрия, смиренномудрия, терпения и любви (совсем другой,
нежели какова победившая француза-рыцаря). Надеюсь, что и почтенный сочинитель
прекрасных стихов не осудит цензора за совет, который даётся от простоты и
чистого усердия к нему и его читателям».
Закоренелый девственник, запрещавший даже своим подчинённым жениться,
предела идиотизма (благодаря чему он и попал в анекдот) Красовский достиг в
отзыве на вполне невинные «Стансы к Элизе» поэта Олина, вольно переведённые им
из поэмы Вальтера Скотта «Замок Литтелькельт».
Вот как рассказывала об этом эпизоде А. Я. Панаева (Головачёва):
«(...) То время, о котором я вспоминаю, было очень тяжёлое для литературы.
Например, существовал цензор Красовский, настоящий бич литераторов; когда к
нему попадали стихи или статьи, он не только калечил, но ещё делал свои
примечания и затем представлял высшему начальству. Помимо тупоумия, Красовскии
был страшный ханжа и в каждом литераторе видел атеиста и развратника».
Панаев добыл примечания Красовского на одно стихотворение В. Н. Олина и
всем их читал. Вот эти примечания:
2-я строфа
О, сладостно, клянусь, с тобою было жить,
Сливать с душой твоей все мысли, разговоры,
Улыбку уст твоих небесную ловить.
Примечание Красовского: «Слишком сильно сказано; женщина недостойна того,
чтобы улыбку её назвать небесною».
7-я строфа
О, дева милая! Из смертных всех лишь ты
Под бурей страшною меня не покидала,
Не верила речам презренной клеветы
И поняла, чего душа моя искала.
Примечание: «Должно сказать, чего именно, ибо здесь дело идёт о душе».
10-я строфа
Что в мненьи мне людей? Один твой нежный взгляд
Дороже для меня вниманья всей вселенной.
Примечание: «Сильно сказано; к тому ж во вселенной есть и цари, и законные
власти, вниманием которых дорожить должно».
12-я строфа
О, как бы я желал пустынных стран в тиши,
Безвестный близ тебя к блаженству приучаться.
Примечание: «Таких мыслей никогда рассевать не должно; это значит, что
автор не хочет продолжать своей службы государю для того только, чтобы всегда
быть со своею любовницею; сверх сего к блаженству можно только приучаться
близ Евангелия, а не близ женщины».
13-я строфа
О! как бы я желал всю жизнь тебе отдать!
У ног твоих порой для песней лиру строить...
Все тайные твои желанья упреждать
И на груди твоей главу мою покоить...
Примечание: «Что же останется Богу?»
Примечание: «Слишком грешно и унизительно для христианина сидеть у ног
женщины» .
Примечание: «Стих чрезвычайно сладострастный!»
14-я строфа
Тебе лишь посвящать, разлуки не страшась,
Дыханье каждое и каждое мгновенье,
И сердцем близ тебя, друг милый, обновясь,
В улыбке уст твоих печалей пить забвенье.
Примечание: «Все эти мысли противны духу христианства, ибо в Евангелии
сказано: „кто любит отца или мать паче мене, тот несть мене достоинЛЛ».
Этот эпизод вошёл во многие книги и статьи. Скабичевский, процитировав этот
курьёзный документ в несколько иной редакции, добавляет: «Несчастный Олин
пробовал было опротестовать это решение, но С.-Петербургский цензурный
комитет признал доводы Красовского вполне „законнымилл, „ибо такое чтение должно
было произвесть большой соблазн, особенно в Страстную неделюЛЛ...».
Имя цензора Красовского в исключительно негативном контексте не раз
встречается в переписке и записках П. А. Вяземского. Так, по поводу пушкинских
«Братьев-разбойников» он пишет: «Я благодарил его и за то, что он не отнимает
у нас, бедных заключённых, надежду плавать и с кандалами на ногах. Я пробую,
сколько могу, но всё же ныряю ко дну. Дело в том, что их было двое, а мне
остаётся одному уплывать на островок рассудка, вопреки погони Красовского со
товарищи». По поводу цензоров Красовского и Бирукова он записывает: «Уж лучше
без обиняков объявить мне именное повеление (как в том уверили однажды
Василия Львовича Пушкина) не держать у себя бумаги, чернил и дать расписку, что
навсегда отказываюсь от грамоты. (...) А что делать из каждой странички моей
государственное дело, которое должно проходить через все инстанции, право, ни
на что не похоже».
* * *
А. С. Пушкин
Эпиграмма на Красовского
1821.
Когда б писать ты начал сдуру,
Тогда б, наверно, ты пролез
Сквозь нашу тесную цензуру,
Как внидешь в царствие небес.
П. А. Вяземский
Цензор
Басня
1823.
Когда Красовского отпряли Парки годы,
Того Красовского, который в жизни сам
Был Паркою ума, и мыслей, и свободы,
Побрёл он на покой к Нелепости во храм.
«Кто ты! — кричат ему привратники святыни. —
Яви, чем заслужил признательность богини?
Твой чин? Твой формуляр? Занятье? Мастерство?» —
Я при Голицыне был цензор, — молвил он.
И вдруг пред ним чета кладёт земной поклон,
И двери растворились сами!
«МОРОВАЯ ПОЛОСА»
У цензоров довольно власти. У них
есть карандаши: это их скипетры.
(Николай I)
«Моровой полосой» назвал эпоху Николая Первого А. И. Герцен, основавший в
1853 году впервые в России вольную типографию, независимую от цензуры;
понятно, за её пределами, в Лондоне. Напуганный восстанием 14 декабря,
сопровождавшим его вступление на престол, Николай всё своё тридцатилетнее
царствование с глубоким подозрением, переходящим в ненависть, относился к печатному
слову и его деятелям. Одно из первых его распоряжений касалось пересмотра
прежнего цензурного устава 1804 года, показавшегося ему чересчур либеральным.
В начале 1826 года он отдаёт распоряжение «О скорейшем приведении и окончании
дел об устройстве цензуры». Дело было поручено адмиралу А. С. Шишкову,
министру народного просвещения и поэту, ярому стороннику архаики и противнику
«карамзинистов». Кстати, он был ненавистником всех иностранных слов в русском
языке: именно ему приписываются анекдотические предложения заменить галоши —
мокроступами, кий — шаропихом и т. п. К июню 1826 года он сочинил цензурный
устав, который в обществе тотчас же получил название «чугунного»: он не
оставлял вообще никаких надежд. Например, один из параграфов гласил: «Кроме
учебных логических и философских книг, необходимых для юношества, прочие
сочинения сего рода, наполненные бесплодными и пагубными мудрованиями новейших
времён, вовсе печатаемы быть не должны».
10 июня 1826 года новый цензурный устав был «высочайше» утверждён, что
означало не только пресечение выпуска в свет сколько-нибудь «вольных»
сочинений, но и прямое правительственное вторжение в намерения авторов и сам
литературный процесс. Адмирал перестарался: к счастью, устав показался чересчур
жестоким не только верноподданному окружению Николая, выражавшему сомнение в
его эффективности, но и самому государю.
В ноябре того же года он соглашается на пересмотр устава. Исследователь
замечает по этому поводу: «В стране, где всё было регламентировано до последней
запятой, произошло неслыханное: явочным порядком комитет приступил к
пересмотру устава».
На практике «шишковский» устав так и не вошёл в действие, хотя, понятно,
действия цензуры были ужесточены. К 1828 году был разработан новый устав, в
котором были пересмотрены и несколько смягчены статьи и параграфы
предыдущего, хотя он и остался очень жёстким. Но ещё большую роль, чем статьи устава,
играли негласные, в том числе «Высочайшие», распоряжения, проводимые через
III отделение во главе с А. X. Бенкендорфом. Как известно, через него
представлялось императору, милостиво даровавшего поэту это «право» («Теперь я
буду твоим цензором!»), всё, сочинённое Пушкиным.
Цензурным уставом 1828 года были созданы Главное управление цензуры при
Министерстве народного просвещения и сеть подчинявшихся ему местных цензурных
комитетов. За действиями цензуры наблюдали III отделение и сам император. В
тридцатые годы закрывается ряд журналов («Московский телеграф»
Н. А. Полевого, «Телескоп» Н. И. Надеждина за публикацию знаменитого
«Философического письма» П. Я. Чаадаева), конфискован и уничтожен ряд книг.
Окончательно печать и литература были терроризированы в 1848 году, в связи
с прокатившейся по странам Западной Европы волной революционных выступлений и
подавлением Николаем восстания в Венгрии1. Началась «эпоха цензурного
террора», или «мрачного семилетия»: такие названия она получила в позднейшей
литературе . В то время было создано тайное ведомство, доселе не виданное и
настолько тайное, что оно даже не имело имени и называлось по дате своего
учреждения — «Комитет 2 апреля 1848 года», или по имени первого своего
руководителя — графа Бутурлина — «Бутурлинским комитетом». Главная его цель
заключалась в том, чтобы держать в постоянном страхе самих цензоров, ибо пропущенные
В 1849 г, Австрийское правительство, потерявшее надежду потушить мятеж, обратилось
за помощью к России.
ими книги, журналы и газеты должны были проходить повторную цензуру, или
сверхцензуру. Такая практика была заимствована позднее большевиками, когда
последующую репрессивную цензуру стали осуществлять органы тайной
политической полиции (да и вообще, мы найдём здесь массу перекличек). Даже
официальный историограф николаевского царствования вынужден был задать такой вопрос:
«Спрашивается: каким образом могла существовать при таких условиях какая бы
то ни было печать? Кончилось тем, что даже государь получил, по неведению
комитета, так сказать, выговор от этого учреждения» (имеются в виду случай,
когда одна газетная заметка об уличном происшествии, лично одобренная
предварительно самим императором, не была пропущена в печать комитетом).
* * *
М. А. Дмитриев
Разговор цензора с
приятелем-стихотворцем
1830.
«Не пропущу стиха, и ты бранишь неправо:
Я не о двух ведь головах!» —
«Я знаю, друг, ты не двуглавый,
И век тебе не быть в орлах!
Друг-цензор, пропусти безгрешные стихи!
Где встретится в них мысль, где встретится в них сила —
Сквозь пальцы пропусти, как Феб твои грехи,
Как самого тебя природа пропустила».
П. А. Вяземский
Из «Старой записной книжки»
Денис Давыдов (...) рассказывал, что у него был приятель и сослуживец,
большой охотник до чтения, но книг особенного рода. Бывало, зайдёт он к нему и
просит, нет ли чего почитать. Давыдов даст ему первую книжку, которая
попадётся под руку. — «А что, это запрещённая книга?» — спросит он.
— «Нет, я купил её здесь в книжной лавке». — «Ну, так лучше я обожду, когда
получишь запрещённую». Однажды приходит он с взволнованным и торжественным
лицом. — «Что за книгу я прочёл теперь, — говорит он, — просто чудо!» — «А
какое название?» — «Мудрёное, не упомню». — «Имя автора?» — «Также забыл». —
«Да о чём она толкует?» — «Обо всём, так наповал всё и всех ругает.
Превосходная книга!» Из-за этого потребителя бесцензурного товара так и выглядывает
толпа читателей. Кто не встречал их? Хороша ли, дурна контрабанда, им до того
дела нет. Главное обольщение их — контрабанда сама по себе.
• * *
Всё уже было под солнцем... В недавние, так называемые «застойные» годы
подобные персонажи встречались на каждом шагу: их интересовал только сам- или
тамиздат — независимо от качества. Тогда же был популярен анекдот о бабушке,
переписывавшей «Войну и мир» для внучки-школьницы, поскольку та никаких книг,
напечатанных советскими издательствами, не признаёт, читая один самиздат.
По страницам дневника
странного цензора
Таким странным цензором, «белой вороной» в стане своих сослуживцев по
Санкт-Петербургскому цензурному комитету, был Александр Васильевич Никитенко
(1804-1877) . Сын крепостного, получивший вольную только в 1824 году при
некотором содействии повешенного через два года К. Ф. Рылеева, он с блеском
окончил в 1828 году Петербургский университет. Защитив диссертацию на степень
доктора философии, он более 30 лет (до 1864 года) преподавал русскую
словесность в том же университете, написал ряд крупных историко-литературных
трудов. В 1853 году Никитенко был избран членом-корреспондентом Академии наук, а
через два года — полным академиком.
Надо заметить, что такое совмещение научной и преподавательской
деятельности со службой в цензурном ведомстве тогда не было редкостью: сам факт
служения учёных и писателей цензорами первоначально, в отличие от позднейших
времён, не считался чем-то зазорным в глазах общества. Поэты, причём крупнейшие
(Ф. И. Тютчев, Я. П. Полонский, А. Н. Майков), избрали своим поприщем службу
в Комитете цензуры иностранной. В Санкт-Петербургском цензурном комитете
служили долгие годы С. Т. Аксаков, И. А. Гончаров и другие достойные литераторы.
Никитенко вёл свой дневник в течение пятидесяти лет, начав его ещё
студентом и закончив в последний год жизни, — с 1826-го по 1877 год. В дневнике
запечатлены самые мрачные стороны литературной и общественной жизни России.
Знавший цензурную «кухню» изнутри, Никитенко оставил богатейший материал по
истории цензуры в России девятнадцатого века. Его «Дневник» — один из
важнейших источников для изучения этой проблемы. Автор предстаёт в нём человеком
самобытным, независимым, расценивающим не только свою научную и
преподавательскую, но даже цензурную деятельность как общественное служение. Впрочем,
он прекрасно осознавал бессмысленность противостояния бюрократической машине.
Дважды сидевший на гауптвахте за пропуск неугодных сочинений, он стал
тяготиться своей службой в цензурном комитете, не раз подавал в отставку, и лишь
уговоры начальства и намёки, что это может навлечь на него «страшные
нарекания в возмущении», заставляли отложить такое намерение.
Вполне понятно, что, как изящно выражались в девятнадцатом веке, «по
причинам, не зависящим от редакции», дневник не увидел света при жизни автора.
Впервые он был напечатан в журнале «Русская старина» в 1889-1892 годах.
Отдельные издания выходили в 1893-м и в 1904-1905 годах. Наиболее полное
издание дневников вышло в 1955-1956 годах в трёх томах, подготовленное и
прекрасно откомментированное И. Я. Айзенштоком.
Интересующий нас материал вошёл преимущественно в первый том этого издания,
охвативший период с 1826-го по 1857 год. Именно тогда Никитенко занимался
практической цензурной работой. По этому изданию и публикуются далее
некоторые , наиболее выразительные дневниковые записи.
30 января 1830 г. Воейков в первом номере «Славянина» напечатал стихи
«Цензор», в котором досталось какому-то Г..., ханже и невежде. Мы получили
повеление спросить у цензора, рассматривавшего эти стихи, как он осмелился
пропустить их, а у Воейкова: кто именно просил напечатать оные. Я целый день почти
отыскивал Воейкова, чтобы отобрать у него показания, но не нашёл его.
Цензурный устав предписывает не преследовать писателей; хорошо было бы не только в
теории, но и на практике держаться этого благого правила.
В заключение Воейков отвечал, как и следовало ожидать, что он не помнит,
кто доставил ему для напечатания вышеупомянутые стихи. Цензор Сербинович —
что он не мог знать, что стихи эти содержат личность, тем более что перевод с
французского.
31 января 1830 г. Воейков посажен на гауптвахту...
Речь идёт о приведённой нами выше басне П. А. Вяземского «Цензор».
Поэт предполагал напечатать басню в альманахе будущих декабристов «Полярная
звезда», но тогда она не смогла увидеть света. Позднее она, без ведома
Вяземского, попала в руки издателя журнала «Славянин» А. Ф. Воейкова, который,
убоявшись, видимо, цензурных репрессий, снабдил публикацию подписью «С
французского К. В-ий». Кроме того, вместо «Красовского» он поставил «Ларобине»,
вместо «Голицына» — «Г. Е.», сопроводив примечанием: «Генерал-полицмейстер
парижский, славный невежеством, но ещё более ханжеством». Как видим, такая
мистификация не уберегла Воейкова от гауптвахты.
30 декабря 1830 г. Подарок русским писателям к Новому году: в цензуре
получено повеление, чтобы ни одно сочинение не допускалось к печати без подписи
авторского имени.
Истекший год вообще принёс мало утешительного для просвещения в России. Над
ним тяготел унылый дух притеснения. Многие сочинения в стихах и прозе
запрещались по самым ничтожным причинам, можно сказать, даже без всяких причин,
под влиянием овладевшей цензорами паники... Цензурный устав совсем ниспровер-
жен. Нам пришлось удостовериться в горькой истине, что на земле русской нет и
тени законности. Умы более и более развращаются, видя, как нарушаются законы
теми самыми, которые их составляют, как быстро одни законы сменяются другими
и т. д. (...) Да сохранит Господь Россию!
29 декабря вышло распоряжение, по которому «все поступающие в редакции
повременных изданий статьи, как оригинальные, так и переводные, должны быть за
подписью сочинителей и переводчиков, и притом не вымышленной, но подлинной их
фамилии». Оно навеяно, в числе других, и предшествующим эпизодом — с той
целью, чтобы подлинное имя автора было всегда известно охранительным
ведомствам. Однако псевдонимные и анонимные сочинения всё же изредка, несмотря на
запрещение, появлялись в печати.
8 января 1834 г. Я осаждён со всех сторон. Надо соединить три несоединимые
вещи: удовлетворить требованию правительства, требованиям писателей и
требованиям своего собственного внутреннего чувства. Цензор считается естественным
врагом писателей — в сущности, это и не ошибка.
Цензоры — постоянная мишень для сатирических стрел множества русских
писателей . Благожелательно настроенный к писателям А. В. Никитенко не раз говорит
в дневнике о своей «горестной» и двусмысленной участи.
16 марта 1834 г. (...) услышал я также забавный анекдот о том, как Филарет
(московский митрополит — А. Б.) жаловался Бенкендорфу на один стих Пушкина в
«Онегине», там, где он, описывая Москву, говорит: «и стая галок на крестах».
Здесь Филарет нашёл оскорбление святыни. Цензор, которого призывали к ответу
по этому поводу, сказал, что «галки, сколько ему известно, действительно
садятся на крестах московских церквей, но что, по его мнению, виноват здесь
более московский полицеймейстер, допускающий это, а не поэт и цензор».
Бенкендорф отвечал учтиво Филарету, что это дело не стоит того, чтобы в него
вмешивалась такая почтенная духовная особа: «еже писах, писах».
27 марта 1837 года Николай I утвердил доклад министра народного просвещения
о «нарушениях цензурных постановлений, преимущественно в периодических
изданиях», сославшись на то, что «надзор удвоенный надёжнее надзора, одним лицом
производимого».
Поминаемый далее князь — Михаил Александрович Дондуков-Корсаков (1792-
1869), попечитель Санкт-Петербургского учебного округа с 1832-го по 1842 год
и одновременно председатель Санкт-Петербургского цензурного комитета. По
существовавшим до 1860 года правилам попечители учебных округов занимали и
вовавшим до 1860 года правилам попечители учебных округов занимали и
должности председателей соответствующих цензурных комитетов.
12 апреля 1837 г. Новый цензурный закон: каждая журнальная статья отныне
будет рассматриваться двумя цензорами: тот и другой могут исключить, что им
вздумается. Сверх того: установлен ещё новый цензор, род контролёра,
обязанность которого будет перечитывать всё, что пропущено другими цензорами, и
проверять их. (...) Спрашивается: можно ли что-либо писать и издавать в России?
Поневоле иногда опускаются руки, при всей готовности твёрдо стоять на своём
посту охранителем русской мысли и русского слова. Но ни удивляться, ни
сетовать не должно.
13 апреля 1837 г. Не выдержал: отказался от цензурной должности. В
сегодняшнем заседании читали бумагу о новом законе. Цензор становится лицом
жалким, без всякого значения, но под огромною ответственностью и под
непрестанным шпионством одного высшего цензора, которому велено быть при попечителе.
Я сказал князю о моём намерении выйти в отставку, когда мы выходили из
цензурного комитета. Разумеется, сначала он удивился, потом посоветовал не
делать этого вдруг, чтобы не навлечь на себя страшного нарекания в возмущении.
14 апреля 1837 г. После жаркого объяснения с князем заключён честный мир, и
пока я ещё остаюсь цензором.
7 февраля 1843 г. (...) Можно ли оставаться цензором при таких понятиях наших
властей? Я был сегодня у князя и просил уволить меня от цензуры. Что остаётся
делать в этом звании честному человеку? Цензора теперь хуже квартальных
надзирателей. Князь во всём согласен со мной, но крайне огорчён моим намерением
подать в отставку.
Председателем Санкт-Петербургского цензурного комитета и попечителем
учебного округа был в это время другой князь — Григорий Петрович Волконский
(1808-1882) , занимавший эту должность с 1842-го по 1845 год.
Никитенко получил выговор за пропуск сатирического сочинения П. А. Машкова,
вышедшего в 1843 году под псевдонимом Кукарику: «Сны, или Повести и рассказы
дворянина Кукарику».
5 августа 1847 г. Возвратился из цензурного заседания. Спорил с
попечителем, который объявил, что «надо совсем вывести романы в России, чтобы никто
не читал романов». Я ещё не встречался на моём служебном поприще с таким
глупцом. У него обыкновенно ни на что нет причин. Он шумит, кричит,
размахивает руками и в своих мнениях скачет через все логические преграды, пока
наконец не стукнется лбом о какую-нибудь до того отчаянную нелепость, что уже
сам остановится.
Такую резкую характеристику получил новый председатель Санкт-Петербургского
цензурного комитета (и опять-таки попечитель округа с 1845-го по 1858 год)
Михаил Николаевич Мусин-Пушкин (1795-1862).
25 апреля 1848 г. (...) По мере того как в Европе решаются вопросы всемирной
важности, у нас тоже разыгрывается драма, нелепая и дикая, жалкая для
человеческого достоинства, комическая для постороннего зрителя, но невыразимо
печальная для лиц, к ней прикосновенных (...) В городе вдруг узнают, что (...)
учреждён комитет под председательством морского министра, князя
А. С. Меншикова, и с участием следующих лиц: Д. П. Бутурлина, М. А. Корфа,
графа А. Г. Строганова (брата бывшего попечителя), П. И. Дегая и
Л. В. Дубельта. Цель и значение этого комитета были облечены таинственностью,
и оттого он казался ещё страшнее. Наконец постепенно выяснилось, что комитет
учреждён для исследования нынешнего направления русской литературы,
преимущественно журналов, и для выработки мер обуздания её на будущее время.
Панический страх овладел умами. Распространились слухи, что комитет особенно занят
отыскиванием вредных идей коммунизма, социализма, всякого либерализма,
истолкованием их и измышлением жестоких наказаний лицам, которые излагали их пе-
чатно или с ведома которых они проникли в публику. «Отечественные записки» и
«Современник», как водится, поставлены были во главе виновников
распространения этих идей. Министр народного просвещения не был приглашён в заседания
комитета ; ни от кого не требовали обвинений; никому не дали знать, в чём его
обвиняют, а между тем обвинения были тяжкими. Ужас овладел всеми мыслящими и
пишущими. Тайные доносы и шпионство ещё более усложняли дело. Стали опасаться
за каждый день, думая, что он может оказаться последним в кругу родных и
друзей...
Такова реакция Никитенко на учреждение сверхцензурного негласного «Комитета
2-го апреля 1848 рода», о котором речь шла во вступительной заметке к
разделу.
2 декабря 1848 г. События на Западе вызвали страшный переполох на
Сандвичевых островах. Варварство торжествует там свою дикую победу над умом
человеческим, который перестал мыслить, над образованием, которое начинало оперяться.
Но образование это и мысль, искавшая в нём опоры, оказались ещё столь
шаткими, что не вынесли первого же дуновения на них варварства. И те, которые
уже склонялись к тому, чтобы считать мысль в числе человеческих достоинств и
потребностей, теперь опять обратились к бессмыслию и вере, что одно только
хорошо, что приказано. Произвол, облечённый властью, в апогее: никогда ещё не
почитали его столь законным, как ныне (...)
Наука бледнеет и прячется. Невежество возводится в систему. Ещё немного — и
всё, в течение полутораста лет содеянное Петром и Екатериной, будет вконец
низвергнуто, затоптано... И теперь уже простодушные люди со вздохом твердят:
«видно, наука и впрямь дело немецкое, а не наше».
Под «Сандвичевыми островами» автор, конечно же, подразумевает Россию. Как
мы уже отмечали, в целях обмана цензуры авторы часто прибегали к такому аллю-
зионному приёму, перенося действие в другую страну или выдавая свои сочинения
за «перевод с иностранного»: см. ранее «разговор сочинителя с цензором»,
выданный И. П. Пниным за «перевод с манжурского», или басню П. А. Вяземского
«Цензор» (якобы перевод с французского). Пушкин также использовал этот приём,
выдав стихотворение «Из Пиндемонти» за перевод с итальянского. В. С. Курочкин
в начале шестидесятых годов читал устно в кругу своих друзей сатирическое
стихотворение «Над цензурою, друзья...» под видом «перевода из Беранже» и т. д.
Поскольку же Никитенко пишет в собственный дневник, а не для печати, этот
приём приобретает у него дополнительную окраску самоиронии.
18 марта 1850 г. Заходил в цензурный комитет справиться о литературных
новостях. Книг никаких нет, нет и рукописей, которые обещали бы книги. Между
прочим, получена от министра конфиденциально бумага, по запросу верховного,
или, как его называют, негласного комитета, следующего содержания: «Вышла
гадальная книга. От цензурного комитета требуют, чтобы он донёс, кто автор этой
книги и почему автор думает, что звёзды имеют влияние на судьбу людей?»
На это комитет отвечал, что «книгу эту напечатал новым (вероятно, сотым)
изданием какой-то книгопродавец, а почему он думает, что звёзды имеют влияние
на судьбу людей, — комитету это неизвестно».
Этот анекдотический запрос возник по поводу книги «Магазин всех увеселений,
или Полный и подробнейший оракул и чародей» (М., 1850) . «Комитет 2-го апреля»
нашёл в нём «вопросы и ответы вообще не совсем уместные и приличные, а для
суеверов и простолюдинов» они «могут быть даже вредны». Пропустившему книгу
цензору И. М. Снегирёву объявлен выговор, а сам Николай I повелел, чтобы
«гадательные книги не были впредь разрешены к печатанию».
22 марта 1850 г. Учреждено новое цензурное ведомство для учебных и всяких
относящихся к учению и воспитанию книг. (...) Итак, вот сколько ныне у нас
цензур: общая при министерстве народного просвещения, главное управление
цензуры, верховный негласный комитет, духовная цензура, военная, цензура при
министерстве иностранных дел, театральная при министерстве императорского двора,
газетная при почтовом департаменте, цензура при Ш-м отделении собственной
его величества канцелярии и новая, педагогическая. Итого: десять цензурных
ведомств. Если сосчитать всех лиц, заведующих цензурою, их окажется больше,
чем книг, печатаемых в течение года. Я ошибся: больше. Ещё цензура по части
сочинений юридических при II отделении собственной канцелярии и цензура
иностранных книг, — всего двенадцать.
28 марта 1850 г. Общество быстро погружается в варварство: спасай, кто
может, свою душу.
25 февраля 1853 г. Действия цензуры превосходят всякое вероятие. Чего этим
хотят достигнуть? Остановить деятельность мысли? Но ведь это всё равно, что
велеть реке плыть обратно. Вот из тысячи фактов некоторые самые свежие.
Цензор Ахматов остановил печатание арифметики, потому что между цифрами какой-то
задачи помещён ряд точек. Он подозревает здесь какой-то умысел составителя
арифметики.
Цензор Елагин не пропустил в одной географической статье места, где
говорится, что в Сибири ездят на собаках. Он мотивировал своё запрещение
необходимостью, чтобы это известие предварительно получило подтверждение со стороны
министерства внутренних дел.
ПОСЛЕ ВЕЛИКИХ РЕФОРМ
По воцарении Александра II общество снова вздохнуло с облегчением: началась
подготовка крестьянской реформы. Журналистике, наконец, дозволено было
касаться политических вопросов, цензура стала либеральней, хотя и по-прежнему
непредсказуемой. 6 апреля 1865 года вышел высочайший именной указ «о
даровании некоторых облегчений и удобств отечественной печати»; тогда же появились
временные правила о цензуре и печати, которые, тем не менее, просуществовали
сорок лет — до 1905 года. По ним впервые освобождалась от предварительной
цензуры некоторая часть печатной продукции в зависимости от её, так сказать,
физического веса: оригинальные сочинения объёмом свыше десяти печатных листов
и переводные свыше двадцати, а также «толстые» литературные журналы.
Запрещение и изъятие книг впервые можно было произвести лишь по решению суда. Однако
после ряда оправдательных приговоров правительство взяло обратно эту уступку:
с 1872 года судьба «вредных сочинений» решалась «Комитетом 4-х министров».
Что же до журналов, освобождённых от предварительной цензуры, — их судьба
зависела от «правила трёх предостережений»: получив их в течение года, журнал
закрывался навсегда (так погибли «Современник», «Отечественные записки» и ряд
других ежемесячников). Объявленная — как всегда, сверху — «гласность» (тогда
это знакомое нам словечко было в большой моде) всё же позволила деятелям
радикальной и либеральной печати весьма остро, хотя и с оглядкой, критиковать
существующие порядки. Как писал М. Е. Салтыков-Щедрин, «гласность в настоящее
время составляет ту милую болячку сердца, о которой все говорят дрожащим от
волнения голосом, но вместе с тем заметно перекосивши рыло в сторону».
Были тогда свои приливы и отливы, как, например, ужесточение действий
цензуры в «эпоху безвременья» восьмидесятых годов. Но, во всяком случае,
литераторам позволено было критиковать и даже высмеивать саму цензуру и цензоров.
Публикуемые далее стихотворения, эпиграммы и пародии увидели всё-таки свет
при жизни авторов.
Н. А. Некрасов
О погоде
1859.
Часть первая
(Отрывок)
— Ну, а много видал сочинителей?
«День считай — не дойдёшь до конца,
Чай, и счёт потерял в литераторах!
Коих помню — пожалуй, скажу.
При царице, при трёх императорах
К ним ходил... при четвёртом хожу:
Знал Булгарина, Греча, Сенковского,
У Воейкова долго служил,
В Шепелёвском2 сыпал у Жуковского
И у Пушкина в Царском гостил.
Походил я к Василью Андреичу3,
Да гроша от него не видал,
Не чета Александру Сергеичу —
Тот частенько на водку давал.
Да зато попрекал всё цензурою:
Если красные встретит кресты4,
Так и пустит в тебя корректурою:
Убирайся, мол, ты!
Глядя, как человек убивается,
Раз я молвил: сойдёт-де и так!
— Это кровь, говорит, проливается, —
Кровь моя — ты дурак!..»
Диалог с рассыльным Минаем, разносившим корректуры писателям и редакциям
журналов на протяжении десятков лет. Он же изображён в стихотворении
Некрасова «Рассыльный», начинающем цикл «Песни о свободном слове».
Н. А. Некрасов
Газетная
1865.
(Отрывок)
А другой? Среди праздных местечек,
2 Дворец, где так долго жил Жуковский (прим. Некрасова).
3 В. А. Жуковскому
4 Места, не разрешённые к печати, зачёркивались цензором красными чернилами крест-
накрест .
Под огромным газетным листом,
Видишь, тощий сидит человечек
С озабоченным, бледным лицом,
Весь исполнен тревогою страстной,
По движеньям похож на лису,
Стар и глух; и в руках его красный
Карандаш и очки на носу.
В оны годы служил он в цензуре
И доныне привычку сберёг
Всё, что прежде черкал в корректуре,
Отмечать: выправляет он слог,
С мысли автора краски стирает.
Вот он тихо промолвил: «шалишь!»
Глаз его под очками играет,
Как у кошки, заметившей мышь;
Карандаш за привычное дело
Принялся... «А позвольте узнать
(Он болтун — говорите с ним смело),
Что изволили вы отыскать?»
— Ужасаюсь, читая журналы!
Где я? Где? Цепенеет мой ум!
Что ни строчка — скандалы, скандалы!
Вот взгляните — мой собственный кум
Обличён! Моралист-проповедник,
Цыц!.. Умолкни, журнальная тварь!..
Он действительный статский советник,
Этот чин даровал ему царь!
Мало им, что они Маколея
И Гизота в печать провели,
Кровопийцу Прудона, злодея
Тьера5 выше небес вознесли,
К государственной росписи смеют
Прикасаться нечистой рукой!
Будет время — пожнут, что посеют!
(Старец грозно качнул головой).
А свобода, а земство, а гласность!
(Крикнул он и очки уронил):
Вот где бедствие! Вот где опасность
Государству... Не так я служил!
О чинах, о свободе, о взятках
Я словечка в печать не пускал.
К сожаленью, при новых порядках,
Председатель отставку мне дал;
На начальство роптать не дерзаю
(Не умею — и этим горжусь),
5 Томас Маколей (1800-1859) — английский историк, либеральный политический деятель;
Франсуа Гизо (1787-1874) — французский политик, консерватор; Пьер Прудон (1809-
1865) — французский анархист; Адольф Тьер (1797-1877) — французский государственный
деятель, историк, пользовавшийся репутацией чуть ли не революционера, что не
помешало ему позднее, в 1871 году, стоя во главе правительства, с исключительной
жестокостью разгромить Парижскую коммуну.
Но убей меня, если я знаю,
Отчего я теперь не гожусь?
Служба всю мою жизнь поглощала,
Иногда до того я вникал,
Что во сне благодать осеняла,
И, вскочив, — я черкал и черкал!
К сочинению ключ понемногу,
К тайной цели его подберёшь,
Сходишь в церковь, помолишься Богу,
И опять троекратно прочтёшь:
Взвешен, пойман на каждом словечке,
Сочинитель дрожал предо мной, —
Повертится, как муха на свечке,
И уйдёт тихомолком домой.
Рад-радёхонек: если тетрадку
Я, похерив, ему возвращу,
А то, если б пустить по порядку...
Но всего говорить не хочу!
Занимаясь семь лет этим дельцем,
Не напрасно я брал свой оклад
(Тут сравнил он себя с земледельцем,
Рвущим сорные травы из гряд).
Например, Вальтер Скотт или Купер —
Их на веру иной пропускал,
Но и в них открывал я канупер6
(Так он вредную мысль называл).
Но зато, если дельны и строги
Мысли — кто их в печать проводил?
Я вам мысль, что «большие налоги
Любит русский народ», пропустил,
Я статью отстоял в комитете,
Что реформы раненько вводить,
Что крестьяне — опасные дети,
Что их грамоте рано учить!
Кто, чтоб нам микроскопы купили,
С представленьем к министру вошёл?
А то раз цензора пропустили,
Вместо северный, скверный орёл!
Только буква... Шутите вы буквой!
Автор прав, чего цензор смотрел?
Освежившись холодною клюквой,
Он прибавил: — А что я терпел!
Не один оскорблённый писатель
Письма бранные мне посылал
И грозился... (да шутишь, приятель!
Меры я надлежащие брал).
Мне мерещились авторов тени,
Третьей ночью ещё Фейербах
Мне приснился — был рот его в пене,
Он держал свою шляпу в зубах,
А в руке суковатую палку...
6 Канупер — ядовитое растение.
Мне одна романистка чуть-чуть
В маскараде... но бабу-нахалку
Удержали... да, труден наш путь!
Ни родства, ни знакомства, ни дружбы
Совесть цензора знать не должна,
Долг, во-первых, — обязанность службы!
Во-вторых, сударь: дети, жена!
И притом я себя так прославил,
Что свихнись я — другой бы навряд
Место новое мне предоставил,
Зависть — общий порок, говорят!
Тут взглянул мне в лицо старичина:
Ужас, что ли, на нём он прочёл,
Я не знаю, какая причина,
Только речь он помягче повёл:
— Так храня целомудрие прессы,
Не всегда был, однако, я строг.
Если б знали вы, как интересы
Я писателей бедных берёг!
Да! Меня не коснутся упрёки,
Что я платы за труд их лишал.
Оставлял я страницы и строки,
Только вредную мысль исключал.
Если ты написал: «равнодушно
Губернатора встретил народ»,
Исключу я три буквы: «ра — душно»
Выйдет... что же? Три буквы не счёт!
Если скажешь: «в дворянских именьях
Нищета ежегодно растёт», —
«Речь идёт о сардинских владеньях» —
Поясню — и статейка пройдёт!
Точно так: если страстную Лизу
Соблазнит русокудрый Иван,
Переносится действие в Пизу —
И спасён многотомный роман!
Незаметные эти поправки
Так изменят и мысли, и слог,
Что потом не подточишь булавки!
Да, я авторов много берёг!
Сам я в бедности тяжкой родился,
Сам имею детей, я не зверь!
Дети! Дети! (старик омрачился).
Воздух, что ли, такой уж теперь —
Утешения в собственном сыне
Не имею... Кто б мог ожидать?
Никакого почтенья к святыне!
Спорю, спорю! Не раз и ругать
Принимался, а втайне-то плачешь.
Я однажды ему пригрозил:
«Что ты бесишься? Что ты чудачишь?
В нигилисты ты, что ли, вступил?»
— Нигилист — это глупое слово, —
Говорит, — но когда ты под ним
Разумел человека прямого,
Кто не любит живиться чужим,
Кто работает, истины ищет,
Не без пользы старается жить,
Прямо в нос негодяя освищет,
А при случае рад и побить, —
Так, пожалуй — зови нигилистом,
Отчего и не так! — Каково?
Что прикажете с этим артистом?
Я в студенты хотел бы его,
Чтобы чин получил... но едва ли...
— Что чины? — говорит, — ерунда!
Там таких дураков насажали,
Что их слушать не стоит труда,
Там я даром убью только время. —
И прибавил ещё сгоряча
(Каково современное племя?):
Там мне скажут: ты сын палача! —
Тут невольно я голос возвысил:
«Стой, глупец! — я ему закричал, —
Я на службе себя не унизил,
Добросовестно долг исполнял!»
— Добросовестность милое слово, —
Возразил он, — но с нею подчас... —
«Что, мой друг? говори — это ново!»
Сильный спор завязался у нас;
Всю нелепость свою понемногу
Обнаружил он ясно тогда;
Между прочим, сказал: «Слава Богу,
Что чиновник у нас не всегда
Добросовестен»... — Вот как! . . За что же
Возрождается в сыне моём,
Что всю жизнь истреблял я? О Боже!..
Старец скорбно поникнул челом.
«Хорошо ли, служа, корректуры
Вы скрывали от ваших детей? —
Я с участьем сказал: — без цензуры
Начитался он, видно, статей?»
И! Как можно!.. —
Тут нас перервали.
Старец снова газету берёт...
Действие происходит в читальне Английского клуба. Некрасов воспользовался
правилами 6 апреля 1865 года, освободившими его журнал от предварительной
цензуры, и тотчас же опубликовал в нём острую сатиру на цензора. Вскоре
«Современник» получил официальное предостережение: он будет закрыт, если не
изменит своего направления. Одним из поводов и стала публикация стихотворения
«Газетная», хотя и напечатанного с некоторыми изъятиями. В докладе цензора о
8-й и 9-й книжках журнала за 1865 год говорилось, что в стихотворении
«Газетная» «изображено в оскорбительном виде существующее и, следовательно,
сохраняемое силою закона звание цензора». В апреле 1866 года «Современник» был
закрыт навсегда.
В полном виде «Газетную» удалось опубликовать только в 1873 году, когда
вышел сборник «Стихотворений» Некрасова, — потому, быть может, что публикацию
стихотворения предваряет ироническое предисловие: «Само собой разумеется,
лицо цензора, представленное в этой сатире, — вымышленное и, так сказать,
исключительное в ряду тех почтенных личностей, которые, к счастью русской
литературы, постоянно составляли большинство в ведомстве, державшем до 1865 года
в своих руках судьбы всей русской прессы».
Н. А. Некрасов
Из «Песен о свободном слове»
1868.
IV
Литераторы
Три друга обнялись при встрече,
Входя в какой-то магазин.
«Теперь пойдут иные речи!» —
Заметил весело один.
— Теперь нас ждут простор и слава! —
Другой восторженно сказал,
А третий посмотрел лукаво
И головою покачал!
Впервые цикл «Песни о свободном слове», название которого несло явно
ироническую коннотацию, был напечатан в «Современнике» в 1866 году. Две последние
строчки стихотворения, как указывает в примечании сам Некрасов, взяты из
поэмы «Валерик» Лермонтова:
Чеченец посмотрел лукаво
И головою покачал...
Поэт иронизирует по поводу эйфории, которая царила в либеральных кругах в
связи с выходом в 1865 году новых правил о печати и цензуре.
В. С. Курочкин
Природа, вино и любовь
(Из былых времён)
Трагедия в трёх действиях, без соблюдения трёх единств, так как происходит
в разное время, в разных комнатах и под влиянием различных страстей и
побуждений .
ЛИЦА:
Поэт, Редактор, Цензор.
Действие 1. Природа
Комната Поэта.
Поэт
(пишет и читает)
Пришла весна. Увы! Любовь
Не манит в тихие дубравы.
Нет! негодующая кровь
Зовёт меня на бой кровавый!
Кабинет Редактора.
Редактор
(поправляет написанное Поэтом и читает)
Пришла весна. Опять любовь
Раскрыла тысячу объятий,
И я бы, кажется, готов
Расцеловать всех меньших братии.
Кабинет Цензора.
Цензор
(поправляет написанное Поэтом и поправленное Редактором и читает)
Пришла весна. Но не любовь
Меня влечёт под сень дубравы,
Не плоть, а дух! Я вижу вновь
Творца во всём величьи славы.
(Подписывает: «Одобрено цензурою».)
Действие 2. Вино
Поэт
Люблю вино. В нём не топлю,
Подобно слабеньким натурам,
Скорбь гражданина — а коплю
Вражду к проклятым самодурам!
Редактор
(поправляет)
Люблю вино. Я в нём топлю
Свои гражданские стремленья,
И видит Бог, как я терплю
И как тяжёл мой крест терпенья!
Цензор
(поправляет)
Люблю вино. Но как люблю?
Как сладкий мёд, как скромный танец,
Пью рюмку в день и не терплю
Косматых нигилистов-пьяниц.
(Подписывает.)
Действие 3. Любовь.
Поэт
Люблю тебя. Любовь одна
Даёт мне бодрость, дух и силу,
Чтоб, чашу зла испив до дна,
Непобеждённым лечь в могилу.
Редактор
(поправляет)
Люблю тебя. Любовь к тебе
Ведёт так сладко до могилы
В неравной роковой борьбе
Мои погубленные силы.
Цензор
(поправляет)
Люблю тебя. И не скорбя,
Подобно господам писакам,
Обязан век любить тебя,
Соединясь законным браком.
(Подписывает.)
Занавес падает. В печати появляется стихотворение «Природа, вино и любовь»,
под которым красуется подпись Поэта. В журналах выходят рецензии, в которых
говорится о вдохновении, непосредственном творчестве, смелости мысли,
оригинальности оборотов речи и выражений, художественной целости и гражданских
стремлениях автора.
Василий Степанович Курочкин (1831-1875) — поэт-сатирик, переводчик,
журналист , основатель и редактор сатирического журнала «Искра».
* * *
А. К. Толстой
Из «Послания к М. Н. Лонгинову о дарвинисме»
1872.
Правда ль это, что я слышу?
Молвят овамо и семо:
Огорчает очень Мишу
Будто Дарвина система?
Полно, Миша, ты не сетуй!
Без хвоста твоя ведь жопа,
Так тебе обиды нету
В том, что было до потопа (...)
Способ, как творил Создатель,
Что считал он боле кстати, —
Знать не может председатель
Комитета о печати (...)
Брось же, Миша, устрашенья,
У науки нрав не робкий,
Не заткнёшь её теченья
Ты своей дрянною пробкой!
Адресат послания Михаил Николаевич Лонгинов (1823-1875) был крупным
библиографом и историком литературы и общественной мысли, в молодости слыл большим
либералом, примыкал даже к кругу «Современника». В шестидесятых годах отошёл
от него. С 1872-го по 1874 год возглавлял Главное управление по делам печати.
Вместе с тем он славился в своём кругу как «поэт не для дам», печатавший свои
крайне сомнительные вирши за границей. Будущий начальник всей российской
цензуры писал:
Стихи пишу я не для дам,
А только для и...,
Я их в цензуру не отдам,
А напечатаю в Карлсруэ.
Д. Д. Минаев
Отголоски о цензуре
1881.
О, Зевс! Под тьмой родного крова
Ты дал нам множество даров,
Уничтожая их сурово,
Дал людям мысль при даре слова
И в то же время — цензоров!..
В кабинете цензора
Здесь над статьями совершают
Вдвойне убийственный обряд:
Как православных — их крестят
И как евреев — обрезают.
Дмитрий Дмитриевич Минаев (1835-1889) — поэт-сатирик, переводчик.
НАЧАЛО ДВАДЦАТОГО ВЕКА
В 1906 году предварительная цензура была, наконец, отменена. Вышли
«Временные правила о печати», приближенные к европейским законам, по которым любое
произведение печати могло быть запрещено только в судебном порядке. Благодаря
отмене превентивной цензуры смог, во многом, состояться «серебряный век»
русской культуры. Не всё, конечно, было безоблачно и гладко в сфере печатного
слова. Время от времени происходило ужесточение цензурных правил, на газеты и
журналы накладывались разорительные штрафы, некоторые из них закрывались,
было конфисковано несколько сот книг, в основном политических брошюр,
призывавших к насильственному свержению государственного строя. Но большею частью
решения принимались с опозданием, когда часть тиража уже успевала разойтись.
Судя по архивным документам, примерно в половине случаев суд присяжных
оправдывал книгу и её издателя. Более или менее свободно выходили социал-
демократические (включая большевистские) книги и брошюры, в том числе и
самого Ленина. Поэты-сатирики того времени, не подозревая, что их ждёт спустя
десять -двенадцать лет, не жалели красок для обличения цензоров и цензурных
правил.
В. В. Трофимов
О чём можно писать
1905.
Нельзя писать: о бюрократе,
Об офицерстве, о солдате,
О забастовке, о движенье,
О духовенстве, о броженье,
О мужике, о министерстве,
О казни, о казачьем зверстве,
О полицейских, об арестах,
О грабежах, о манифестах!
Но остальное всё — печать
Должна сурово обличать!
Когда ж напишешь — посмотри
«128» и «103»...
Владимир Васильевич Трофимов (1874-1916) — поэт-сатирик, журналист.
«128» и «103» — речь идёт о двух главных статьях Уголовного уложения 1903
года, по которым подвергались судебным преследованиям авторы, редакторы и
издатели. Статья 103 предусматривала наказание (максимально «каторгой на срок
не свыше 8 лет») «виновных в оскорблении Царствующего Императора, Императрицы
или Наследника Престола (...) распространении или публичном выставлении с тою
же целью сочинения или изображения, для Их достоинства оскорбительных».
Статья 128 подвергала наказанию «виновных в оказании дерзостного неуважения
Верховной власти или в порицании установленных Законами образа правления или
порядка наследия Престола...». Но чаще всего в отношении печати применялась в то
время статья 129, для виновных в чтении, издании и распространении сочинений,
«возбуждающих к учинению бунтовщического или изменнического деяния» и «к
ниспровержению существующего в государстве общественного строя».
В. В. Адикаевский
Без предварительной цензуры
1906.
Свобод мы много в наше время
Внесём в истории анналы;
Спихнув с себя Цензуры бремя,
Горды газеты и журналы,
И клохчут ныне, словно куры,
Гордясь яичком-«манифестом»,
Без предварительной цензуры,
Но... с предварительным арестом.
Василий Васильевич Адикаевский (1878-1940) — журналист, поэт-сатирик.
Трезво прозвучал голос неизвестного поэта в журнале «Зритель» (1905, № 18):
Хор осмелевших
дворняжек
Насилье терпеть не согласны мы дольше,
На привязи нас не удержите больше:
Властей мы не знаем, и знать не желаем,
Свободно мы ходим, на дворника лаем.
П. П. Потёмкин
Свобода, сожаление и читатель
1906.
Однажды нам была дарована Свобода,
Но, к Сожалению, такого рода,
Что в тот же миг куда-то затерялась,
Тебе, Читатель мой, она не попадалась?
Пётр Петрович Потёмкин (1886-1926) — поэт-сатирик, сотрудник многих
сатирических журналов начала двадцатого века. Приведённое стихотворение
представляет собою подражание басне Козьмы Пруткова «Пастух, молоко и читатель».
П. П. Потёмкин
«Он был прокурор из палаты...»
1906.
Он был прокурор из палаты,
Она же — родная печать.
Она о свободе мечтала,
А он — как бы крестик поймать.
И с горя она побледнела,
Померкнул сатиры задор...
И грезится ей беспрестанно:
«Сто третья», арест, прокурор.
Е. Э. Сно
Свободная печать
1906.
Писатель написал шесть строчек о скотах.
Редактор, сохранить желая шкуру,
Две замарал из них, оставив на свой страх
Все остальные. Вот в цензуру
Издателя те строки держат путь —
Изъял тотчас ещё две строчки...
Ну, а типограф лишь взглянуть
Успел, потребовав примочки,
Глубоко, искренно вздохнул
И уцелевшие, конечно, зачеркнул,
Поставив на их место точки...
Читатель дорогой! Сие стихотворенье
Прочти внимательно. Свободная печать
Нас приучила обличать
Скотов без тени сожаленья:
О скотах Басня
Евгений Эдуардович Сно (1880-1941?) — поэт, журналист.
С. Р. Минцлов
Четырнадцать месяцев «свободы печати»
(Заметки библиографа)
Истекший год — яркая полоса в истории русской печати. Почти полтора века
администрация и цензура, как прессом, давили всякое проявление мысли, но
мысль ширилась и росла под ним, и, наконец, пресс не выдержал, лопнул, и
широкая волна свободного слова бурно хлынула по всей России. Разом появились и
страстно заговорили десятки живых газет и журналов; на полусонном раньше
книжном рынке закипел водоворот книг и брошюр, главным образом популярных, по
всем наболевшим вопросам. Все распоряжения, исходившие от ненавистной
цензуры, были отринуты: ни одна газета, ни одно издательство не посылали
узаконенные 9 экземпляров своих изданий в цензуру, и вследствие этого крупнейшие
книгохранилища наши, вроде Императорской Публичной Библиотеки, питающиеся почти
исключительно через цензурный комитет, не имеют теперь ни газет, ни целого
ряда книг того времени; библиотеки частные, за весьма малыми исключениями,
тоже не успели запастись ими, а между тем быстро наступившая реакция
обрушилась на печать. Огромное количество газет и других произведений печати
исчезло с арены, и для большинства публики они теперь неизвестны или забыты и, во
всяком случае, уже почти не находимы (...)
14 октября 1905 г. в последний раз вышли в Петербурге газеты. Началась
знаменитая всеобщая забастовка, и в это время молчания периодической печати (по
22-е октября) появился орган возникшей тогда организации рабочих: «Известия
рабочих депутатов».
В декабре начался ливень из сатирических журналов. Они сыпались один за
другим, как звёзды в августовскую ночь, одни остроумные и язвительные, другие
пошлые и тупые; их ловили на улицах, кромсали на куски в типографиях, но они,
как «неизвестные» в былине, всё росли и росли в числе и на «витязей» с боем
шли (...)
Но золотые дни Аранжузца7 были непродолжительны, полиция всё лютела;
заподозренных в продаже запрещённых изданий отволакивали в ближайшие дворницкие и
там любознательно исследовали; при находке поличного отправляли в тюрьмы.
Редакторы и авторы направлялись туда же беспрерывной чередой, и
сатирические журналы становились всё бледней и неинтереснее; к марту-апрелю месяцу
публика, бравшая их сначала у газетчиков чуть ли не с боя и по повышенной
цене, охладела к ним; немногие, не приконченные свыше журналы стали умирать
естественной смертью (...)
Гнёт администрации испытала и вся остальная периодическая печать. Номера
газет не только конфисковались на улицах, но всевидящее око предержащих
властей усматривало даже будущие преступления газет ещё до рождения их; сплошь и
рядом по ночам являлись в типографии гг. приставы с армиями городовых,
разбрасывали наборы и опечатывали даже преступные машины.
В провинции вопрос о крамольной печати разрешался проще. Чтоб не утруждать
рассмотрением крамольных изданий губернаторские мозги, владельцы последних
просто отдавали приказы о воспрещении продажи всех газет; керченский сатрап,
например, объявил за ввоз и продажу газет штраф в 3000 рублей или взамен его
заключение в тюрьму на 3 месяца; во Владивостоке суд штрафует редакторов по
500 рублей за «неосторожное перепечатывание статей из других газет», в Киеве
генерал-губернатор за то, что только его превосходительной персоне ни
вздумается, налагает штрафы по 3000 рублей до тех пор, пока разорённое издание не
приостанавливается выходом; в Полтаве и в других городах для достижения той
же цели систематически конфискуют без разбора все номера и т. д. и т. д. ;
остроумие и «простота» действий властей заметно увеличиваются по мере
приближения к окраинам (...)
Книжный рынок преследовался с не меньшею беспощадностью, но здесь застеноч-
ный гений администрации беспомощно барахтался в болоте из циркуляров и пред-
Аранжуэц (Аранхуэс) — весенняя резиденция испанских королей в шестнадцатом-
восемнадцатом веках, известная своим великолепием.
писаний однообразного содержания: тащить и не пущать ту или иную книгу.
Арестовать какую-нибудь двухкопеечную брошюру — значит перерыть сверху
донизу много более полусотни магазинов и складов и переворотить до миллиона
книг; задача непосильная даже усиленной полиции, особенно приняв во внимание
два обстоятельства: средним числом на каждый день приходится по одному аресту
книг, и второе — малограмотность опоры отечества — исполнителей, приводящая
зачастую к большим курьёзам.
Я лично был свидетелем такой сцены. Иду мимо небольшого книжного магазина и
вижу, что в окнах выставлено несколько книг, давно уже подвергшихся аресту.
Захожу в магазин. У прилавка уже стоит молодой румяный околоточный, перед ним
высится целая стопка книг, и он перебирает их хотя с глубокомысленным, но
несколько беспомощным видом. Книжки отложены все подозрительные: в красных и в
лучшем случае в розовых обложках. Взглянул на них поближе — отобраны
«Капитанская дочка», какой-то песенник, значительно меньше касательств к
социализму имеющий, чем сам г. колодочный, и целый ряд столь же преступных книг.
Выбрав, видно наудачу, ещё несколько брошюр, околоточный велел их завернуть
и отослать к нему.
— Всю ночь теперь придётся просидеть... перечитать... — важно и несколько с
укором произнёс он неизвестно по чьему адресу. — Рассмотрю... Если ничего не
окажется, пришлю завтра.
И власть удалилась, совершив спасение отечества от «Капитанской дочки» и
совершенно не подозревая предательства серых и белых брошюр на окне.
Любопытнее всего, что владельцам книжных магазинов списков запрещённых книг
не давали, а только приносили их к ним «на прочтение и для расписки в оном».
Благодаря такой таинственной осторожности огромное большинство не помнило и
не знало о конфискации тех или других книг, но, тем не менее, в случае «ока-
зательства», отвечало «по форме» (...)
В вышедшей в 1904 г. работе моей «Редчайшие русские книги», посвященной
обзору книг, уничтоженных цензурой с начала книгопечатания по октябрь 1904,
зарегистрировано около 250 номеров. Список этот не полон, так как при
отсутствии точных данных о годе, месте печатания и времени уничтожения книги я о
таковой не упоминал вовсе. В общем число книг, подвергшихся каре за два с
половиной века всякого и в том числе сугубого, николаевского гнёта, можно считать
около 300.
За 14 же месяцев свободы администрации:
1. Конфисковано книг — 361.
2. Конфисковано только в СПБ номеров периодических изданий — 433.
3. Насильственно прекращено периодических изданий в России — 371.
4. Подвергнуто заключению в тюрьму, штрафам и другим взысканиям редакторов
и издателей в России — 607.
5. Запечатано типографий — 97.
Цифры эти красноречивее слов.
1907.
Сергей Рудольфович Минцлов (1870-1933) — прозаик, библиограф, библиофил,
крупнейший собиратель редких, в особенности запрещённых русских изданий.
Итогом его многолетних изысканий стал составленный им труд «Книгохранилище
Сергея Рудольфовича Минцлова» (СПб., 1913). После революции 1917 года Минцлов
эмигрирует — сначала в Финляндию, а затем в Югославию. Последние годы жизни
провёл в Риге. О поисках рукописей и редких книг он поведал в увлекательном
«библиофильском» романе «За мёртвыми душами», публиковавшемся сначала в 1921
году в парижском журнале «Современные записки», а затем изданном в Берлине в
1925 году.
Публикуемая статья — первый отклик на своеобразную цензурную ситуацию 1905-
1906 годов. Она была напечатана в журнале «Былое», № 3/15 за 1907 год.
Интересна история упомянутой Минцловым книги «Редчайшие книги, напечатанные
в России на русском языке» (СПб., 1904). Цензор Соколов отметил в своём
рапорте, что автор «делает попытку систематизировать сведения о бесцензурных
изданиях, запрещённых цензурою до выхода их в свет, или, хотя пропущенных, но
с исключениями (...) Я не нахожу возможным взять на себя ответственность за
выпуск этого библиографического указателя». Получив отказ, Минцлов «разбавил»
указатель множеством обычных, не подвергавшихся изъятиям и конфискациям
изданий, и снова подал рукопись в цензурный комитет под видом каталога своей
библиотеки. Затем он поинтересовался в цензурном ведомстве, имеет ли он право
после разрешения добавить в каталог названия некоторых книг, на что получил
самый решительный отказ: — Сохрани Господи!.. — был ответ. — А вычеркнуть
можно?
— Это сколько угодно. Тогда Минцлов вычеркнул из рукописи названия
«обычных» книг, оставив только запрещённые. В таком виде и появился первый в
России указатель запрещённых книг, выпущенный частным лицом. Каталог был выпущен
библиофильским тиражом в 100 экземпляров.
Саша Чёрный
Цензурная сатира
1910.
Я видел в карете монаха,
Сверкнула на рясе звезда...
Но что я при этом подумал —
Я вам не скажу никогда!
Иду — и наткнулся на Шварца
И в страхе пустился бежать...
Ах, что я шептал по дороге —
Я вам не решаюсь сказать!
Поднялся к знакомой курсистке.
Усталый от всех этих дел,
Я пил кипячёную воду,
Бранился и быстро хмелел.
Маруся! Дай правую ручку...
Жизнь — радость, страданье — ничто!
И молча я к ней наклонился...
Зачем? Не скажу ни за что!
Саша Чёрный — литературный псевдоним поэта-сатирика Александра Михайловича
Гликберга (1880-1932). После 1917 года он жил в эмиграции.
• * *
От Февраля до Октября
Некоторое ужесточение цензурной практики произошло в годы Первой мировой
войны. Однако после марта 1917 года в течение восьми месяцев никакие законы и
правила уже не действовали. Полностью освобождённая от какой бы то ни было
цензуры по «Закону о печати», принятому Временным правительством, пресса
крайнего толка (эсеровская, анархистская и, особенно, большевистская) вела в
это время самую разнузданную пропаганду, открыто призывая к насилию. Печать
практически была бесконтрольной. Этой ситуацией воспользовались большевики в
целях окончательной деморализации общества, обращаясь преимущественно к охло-
су8, ставшему питательной средой и основной силой свершившегося в октябре
переворота .
А. Т. Аверченко
О бывшей цензуре
Март 1917.
Какое смешное ощущение: будто были мы, сатириконцы, волжскими бурлаками,
еженедельно тащившими своими натруженными лямками плечами и грудью тяжёлую
цензурную барку. (...) Тащили, кряхтя и надрываясь, с проклятием внутри и
деланно весёлой улыбкой на губах.
И вот — в тот момент, когда мы особенно напружились, почти совсем
пригибаясь к земле, кто-то одним молниеносным взмахом острого ножа разрезал бичеву,
и мы, освобожденные, чуть не ткнулись с размаху в землю.
Цензура...
Ах, читатель, надо сказать правду: ведь вы почти ничего не знаете о ней и
уж совершенно ведь ничего в ней не смыслите...
А мы знаем, — ох, как знаем...
Мы, пожалуй, лучшие специалисты по цензуре (...)
Результат моих исследований таков:
— Если цензор, значит — дурак. Если не дурак, значит, не цензор, а просто
прохожий, забредший сюда в это казённое жёлтое здание на Театральной улице по
ошибке, — и вот уже вижу я своими умственными очами, как зовёт тебя,
случайного прохожего, в свой строгий кабинет председатель Цензурного комитета, и
говорит он тебе, строго наморщив брови: «А ведь вы, голубчик, нам не
подходите. Какой же вы цензор? Вот вы пропустили и то, и это. Разве так можно? Нет,
вы для нас слишком умны».
А ещё бы! Негоже быть умному человеку в этом сплошном царстве
рафинированных дураков.
Были ли эти цензурные дураки злы? Нет. По совести говоря, не были... Они даже
не мстили, если мы пробовали посмеяться над ними в журнале.
Надо быть справедливым, народ всё был не злой, не яростный, но бесконечно
глупый.
Какое-то сплошное безысходное царство свинцовых голов, медных лбов и
чугунных мозгов.
Расцвет русской металлургии. (...)
Аркадий Тимофеевич Аверченко (1881-1925) — писатель-сатирик и юморист,
редактор журналов «Сатирикон» и «Новый Сатирикон». Из последнего (1917. № 12.
С. 3-4) взята публикуемая статья. С 1920 года Аверченко жил в эмиграции.
В августе 1917 года появилась пророческая «Эпитафия» поэта А. д!Актиля
(Анатолий Адольфович Френкель, 1890-1942):
А. д'Актиль
Эпитафия
Господь! Во все часы и дни
Не наказуй и не кляни,
И не взирай на нас сурово,
Толпа, чернь (др.-греч.).
От рабства слова нас храни,
А паки — от свободы слова!
ЧАСТЬ II.
ПОСЛЕ ОКТЯБРЯ
ВИНТОВКА У ГОРЛА
Декреты новой власти
На третий день после октябрьского переворота вышел «Декрет о печати»,
подписанный Лениным и положивший конец свободной прессе. Вот некоторые его
фрагменты :
«В тяжёлый и решительный час переворота и дней, непосредственно за ним
следующих, Временный Революционный Комитет вынужден был предпринять ряд мер
против контрреволюционной печати разных оттенков.
Немедленно со всех сторон поднялись крики о том, что новая,
социалистическая власть нарушила, таким образом, основной принцип своей программы,
посягнув на свободу печати. (...) Всякий знает, что буржуазная пресса есть одно из
могущественнейших оружий буржуазии. (...) Как только новый порядок упрочится,
всякие административные воздействия на печать будут прекращены; для неё будет
установлена полная свобода в пределах ответственности перед судом, согласно
самому широкому и прогрессивному в этом отношении закону. (...) Настоящее
положение имеет временный характер и будет отменено особым указом по наступлении
нормальных условий жизни...».
Судя по дальнейшему развитию событий, «нормальные условия жизни» наступили
лишь спустя 73 года, когда вышел «Закон о печати», чуть было дважды, во время
«путчей», не отменённый... «Декрет о печати» был одобрен на заседании ВЦИК 4
(17) ноября. Выступая на нём, Ленин сказал: «Мы и раньше заявляли, что
закроем буржуазные газеты, если возьмём власть в руки. Терпеть существование этих
газет — значит перестать быть социалистом. Тот, кто говорит: „откройте
буржуазные газетылл, не понимает, что мы полным ходом идём к социализму...».
Превентивная цензура на первых порах всё же не была введена; партийные
публицисты старались найти обоснование у своего идола — Маркса, но ничего не
нашли, кроме утверждения в ранних его работах, что «цензура, так же как и
рабство, никогда не может стать законной, даже если бы она тысячекратно
облекалась в форму закона», что власть не может считать себя «единственным,
исключительным обладателем государственного разума и государственной
нравственности» . Более того, он находил «радикальным излечением цензуры» — полное её
уничтожение. Один из таких публицистов писал позднее: «Старые, привычные
понятия о „революционной свободе слова" были сильны и мешали видеть
надвигающуюся опасность. Отсутствовали и юридические нормы карательного характера, и
твёрдые принципиальные указания, если не считать читаемой между строк
„Коммунистического манифеста" необходимости изъять прессу из рук врагов
пролетариата. (...) Вероятно, наше подрастающее поколение, для которого произведения
печати имеют наибольшее значение, в своё время честно оценит положительные
стороны ограничения печати в Советской России. Оно скажет: „При борьбе за
диктатуру пролетариата (...) наше Советское Правительство, борясь с печатной
агитацией против трудящихся, дало нам теперь возможность пользоваться всеми
благами свободной страныЛЛ». Ещё красочнее звучат слова «самого образованного и
либерального» наркома просвещения А. В. Луначарского: «Цензура? Какое ужасное
слово! Но для нас не менее ужасные слова: пушка, штык, тюрьма, даже
государство . Всё... Но мы считаем священными штыки и пушки, самые тюрьмы и наше госу-
дарство, как средство к разрушению и уничтожению всего этого. То же самое с
цензурой. Да, мы нисколько не испугались необходимости цензуровать даже
изящную литературу, ибо под её флагом, под её изящной внешностью может быть
внедряем яд ещё наивной и тёмной душе огромной массы, ежедневно готовой
пошатнуться и отбросить ведущую её среди пустыни к земле обетованной руку из-за
слишком больших испытаний пути».
Положение печати, «когда у горла каждого редактора, почти каждую ночь»,
находилась «самая реальная винтовка» (Зинаида Гиппиус, см. ниже), было
ужасающим. Основной удар обрушился на «буржуазные», «кадетские» газеты и журналы,
но и они, меняя название, выходили до апреля-мая 1918 года, подвергая
узурпаторов жесточайшей критике. До поры до времени — до левоэсеровского восстания
6 июля — терпели прессу эсеров, без которых октябрьский путч закончился бы,
скорее всего, провалом (вспомним, что первое советское правительство было
коалиционным).
С этого времени любая оппозиция в печатном слове стала практически
невозможной. Вовсю свирепствовали учреждения с устрашающими названиями:
«Ревтрибунал печати», «Военно-революционная цензура» и т. п. «Ревтрибунал печати» был
создан Декретом Совнаркома 28 января 1918 года. Его ведению подлежали
«преступления и проступки против народа, совершаемые путём использования печати».
В качестве мер наказания были предусмотрены: «лишение свободы, удаление из
столицы, отдельных местностей и пределов Российской Республики».
Ревтрибунал работал рука об руку с учреждённой ещё ранее (20 декабря 1917
года) Чрезвычайной комиссией — ЧК, наводя ужас на редакторов и издателей.
Специальным распоряжением предписывалось всем газетам обязательно
перепечатывать все официальные декреты и постановления, «дабы никто не мог сослаться на
их незнание». Как не вспомнить тут бессмертного Козьму Пруткова, который в
«Проекте о введении единомыслия в России» предписывал «всем редакторам
частных печатных органов перепечатывать руководящие статьи из официального
органа , дозволяя себе только их повторение и развитие».
В ЗАЩИТУ СВОБОДЫ СЛОВА
Газета-протест
Союза Русских Писателей
Однодневная газета под указанным названием, вышедшая в Петрограде 26 ноября
1917 года, — редчайший и яркий документ, свидетельствующий о противостоянии
русских писателей и публицистов надвинувшемуся цензурному террору. Не
случайно она приурочена к месяцу со дня выхода большевистского «Декрета о печати»,
о котором речь шла выше. В середине первого листа жирным шрифтом набрано:
«Сегодня, 26 ноября, в помещении кинематографа „SOLEIL" (Невский пр., 48,
Пассаж) состоится МИТИНГ в защиту свободы печати. Речи произнесут:
В. А. Базаров, М. Горький, Ф. И. Дан, А. М. Калмыкова, В. Лебедев,
Д. С . Мережковский, В. Д. Набоков, П. Неведомский, А. В. Пешехонов,
А. И. Потресов, Ф. И. Родичев, Ф. К. Сологуб, Н. В. Чайковский и
представители печатного дела». Последний лист заканчивается лозунгом, набранным большими
жирными буквами: «ДА ЗДРАВСТВУЕТ СВОБОДА ПЕЧАТИ!». Весьма красноречивы и
названия рубрик и отдельных статей, помещённых в газете: «Слова не убить»,
«Осквернение идеала», «Насильникам», «Красная стена», «Протесты против насилия
над печатью» и т. п.
В газете помещён также ряд других материалов: «Резолюции Союза печатников»
и «Союза писателей»; под общей «шапкой» «Протесты против насилия над печатью»
напечатана большая статья «Печать в наши дни» — о массовом закрытии
«контрреволюционных» кадетских и социалистических газет, о том, что все они объявлены
«вне закона», об арестах редакторов и т. д. В статье Петра Рысса «Крайности
сходятся», в которой проводится аналогия между самодержавной и большевистской
властью, говорится, в частности: «Царское самодержавие приветствует
большевистское самодержавие. Покойные Д. Толстой и Плеве пожимают руки ученикам
своим: Ленину, Троцкому, Бонч-Бруевичу. Крайности сошлись и на этот раз».
Далее публикуются лишь некоторые, наиболее выразительные тексты,
принадлежащие перу писателей. Частично они были републикованы в подборке газеты
«Совершенно секретно». 1990. № 5 (12). С. 5-6.
Ф. К. Сологуб
Идеи не поддеваются на штыки
Пути истории, как прежде, очень скользки,
И как судьбы страны ни проклинай, —
Что из того, что он сидит в Тобольске, —
Он царствует, безликий Николай!
И вот опять, как и во время оно,
Как в мантию царей, одет во тьму,
Над словом он поставил фараона,
Наполнил несогласными тюрьму.
На что ему ничтожный Протопопов9!
Его жандармский голубой мундир!
Нашлись толпы совсем иных холопов,
Чтобы давить усердием весь мир.
Но ты опять, растоптанное слово,
Бессмертное, свободное живёшь,
И мщение готовишь ты сурово,
И стрелы смертоносные куёшь!
Фёдор Сологуб (Фёдор Кузьмич Тетерников; 1863-1927) — поэт, прозаик. К
октябрьскому перевороту отнёсся резко отрицательно, хотя и не покинул Россию.
Считал, что власть большевиков противоречит идеям «европейской гуманитарной
цивилизации». Принимая активное участие в Союзе деятелей искусств, отстаивал
свободу слова, независимость искусства от государства. «Всё-таки какой
замечательный русский поэт и писатель — Сологуб, — писала о нём тогда Зинаида
Гиппиус, — остался „человекомлл. Не пошёл к большевикам. И не пойдёт. Невесело
ему живётся».
3. Н. Гиппиус
Красная стена
Хотелось бы мне знать, кто в наше время так прямо и скажет: «А я против
свободы слова». Сам Бонч-Бруевич10 — спросите его! — непременно заявит, что
он «всегда принципиально стоял за свободное слово». И верноподданные его с
убеждением заявят, что Бонч — за всяческую волю. Да, пожалуй, так оно и есть.
9 Александр Дмитриевич Протопопов (1866-1917) — политический и общественный деятель.
Последний царский министр внутренних дел (декабрь 1916 — февраль 1917)
10 Владимир Дмитриевич Бонч-Бруевич (1873-1955) — один из старейших членов
коммунистической партии (с 1895 года), в 1917-1920 годах управляющий делами СНК.
Отставленный от крупных государственных дел, позднее служил в Госиздате. В 1931-1940 годах —
директор Государственного Литературного музея.
Мы можем оговориться, можем возразить Бончу тихим пушкинским стихом:
«Ты для себя лишь хочешь воли11...»
Но и эта существенная поправка ничего не внесёт, и никаких изменений в
действиях того же Бонча не может воспоследовать, ибо они, как действия и всех
Троцких с Мстиславскими12 на придачу, — железно-логичны. Троцкие говорят и
действуют со своего места. А место — обязывает. У каждого места — своя
логика. Запрещение газет, отмена всей печати, кроме болыдевицкой, — одно из
тысячи крайне положительных действий со стороны наших «властителей тел». Поведи
они тут как-нибудь иначе, как-нибудь по-человечески, — нам, пожалуй, на этот
беспорядок глядя, самим пришлось бы сказать, что случилось неладное: или
логика их подвела, или они - логику. Пожалуй, и мы, на этот беспорядок глядя,
спутались. А теперь, слава Богу, всё идёт хорошо. Всё ясно. Раз мы поняли,
что наше «правительство» должно запрещать всё, не может, не изменяя себе,
действовать по-человечески, мы самое его существо поняли.
По-человечески!
Вот три строки из моей «Современной записи» от 4 ноября 16-го года:
«...сегодня буквально всем закрыли рот. Даже правым; даже попытки сказать что-
нибудь окольными словами — всё было истреблено. Вечером из цензуры позвонили:
„вы поменьше присылайте: нам приказ поступать по-зверскилл».
И год минул. Завершается круг. Правда, год тому назад «зверство» было не
такое реальное. Перед нынешним оно кажется несколько платоническим, щенячьим.
Белую бумажку позволяли выпускать13. Красными чернилами орудовали. Нынче не
до чернил, когда у горла каждого редактора, почти каждую ночь — самая
реальная винтовка. Но, по существу, два ноября — «два орешка под единой
скорлупой» , это надо помнить, что ж, что сегодняшний — погорче.
Хорошее дело — протест. Святое дело. Впрочем, нет, святой порыв, а не дело;
потому что дела-то из протестов никогда, при наличии известного желания, не
выходило. Мы, пишущие, всегда протестовали против насилия над словом. Я даже
не знаю, когда мы не протестовали. Разве уж так прихлопнут, так прихлопнут,
что дух займётся и язык отнимется. А отдышимся — опять протестуем. Мы десятки
лет стояли перед белой стеной, десятки лет били по ней «горячим словом
убежденья», а стена... Да вот всего за два месяца до падения своего14 (уж не от
наших протестов!) на ту же печать спокойно глядела «по-зверски». И не могло
быть иначе. Такое свойство стены.
Совершенно та же стена стоит перед нами и сейчас. Не похожая, а именно та
же самая, хотя окрашена не в белый, а в красный цвет. Истребление свободы
слова — есть лишь частность, лишь одно из множества следствий, непобедимо
вытекающее из первопричины. Из факта — стоит стена. От белодержавия — зверство
белое над словом; от краснодержавия — зверство красное. Будем же трезвы,
будем же мудры, перестанем обманывать себя: смягчилось ли зверство белое от
«горячих слов» наших? Или для протеста против красного мы надеемся найти
слова убеждения ещё более горячие? Нет. И больше скажу. Я дальше скажу. Наши
протесты, наши святые требования свободы для слова — неисполнимы, пока стоит
стена. Все частные свободы обусловлены свободой общей, первой. Но даже если
Из пушкинской поэмы «Цыганы».
12 Сергей Дмитриевич Мстиславский (Масловский) (1876-1943) — писатель, публицист,
общественный деятель, автор романов о революции и революционерах.
13 Гиппиус имеет в виду белые пятна в газетах, которые редакторы демонстративно
оставляли на местах статей, запрещённых военной цензурой.
14 То есть до Февральской революции. Временное правительство отменило всю цензуру, за
исключением военной.
бы мы, поняв это, обратили наши протесты, наши негодования от частного к
общему , если б наши горячие слова стали бросать прямо в стену — если б! То и
тут я скажу: бесполезно. Мы не дети. И жизнь чему-нибудь научила же нас, —
всех нас, не писателей, а всю русскую интеллигенцию? Или мы не помним, что не
побеждается насилие цветами слов?
Или мы не знаем, что «насилие силой побеждается...»?
Но возвращаюсь к частному, к нашему, к нам — рабочим пера. Что же нам
делать сегодня, сию минуту? Лежать, не шевелясь, под досками, на которых сидят
пирующие татары? Нет, нет! Уже потому нет, что молчать мы всё равно не можем.
Когда режут — человек кричит, не раздумывая, что из этого выйдет. Нас режут,
и мы кричим. Вот и всё.
А может быть, и не дорежут. Может быть, не успеют...
«Насилие силой побеждается...»
Зинаида Николаевна Гиппиус (1869-1945) — поэт, прозаик, публицист,
литературный критик (псевдоним Антон Крайний). Вместе с мужем, Д. С. Мережковским,
эмигрировала в начале 1920 года. До 1990 года произведения Гиппиус у нас не
издавались и находились под запретом. Занимала с самого начала резко
враждебное отношение к октябрьскому перевороту как к «предательству» и
«святотатству».
В Рукописном отделе Российской национальной библиотеки хранится несколько
иной вариант статьи «Красная стена», но мы публикуем текст в первоначальном
его варианте — таком, каким увидели его читатели 1917 года. Наиболее
значительные дополнения и вставки, отсутствующие в опубликованном тексте:
1) После слов «самая реальная винтовка»: «Два ноября — „два орешка под единой
скорлупойлл, а то различие, что в нынешнем уже льются не чернила и не
клюквенный сок, — показывает лишь, что орешек-то нынешний — погорче и
потвёрже».
2) После слов «зверство красное»: «Любого цвета „державиелл, со всеми его
железно-логическими следствиями и зверствами, сметается только революцией.
Только сила побеждает насилие. Есть такие явления, бывают такие моменты в
истории, когда лишь сила внешнего удара пробуждает силу внутреннего...»
3) Изменена и концовка в позднейших редакциях: «Да, наши протесты против
удушения свободной печати, наши жалобы, наши возмущения, в каких бы горячих и
убедительных словах они ни выражались, прямой своей цели не достигнут. В
этом смысле они бесполезны. Так что же, молчать? Сидеть под подушками,
вернее, под досками лежать, на которых сидят пирующие татары, и ждать?
Нет! Уже потому нет, что молчать мы всё равно не можем. Когда режут —
человек кричит, хотя бы это было бесцельно. Нас режут, и мы кричим, и будем
кричать. Вот и всё. А может быть, и не дорежут. Может быть, не успеют...»
В ряде других сочинений Гиппиус не раз касается положения писателя и
печатного слова после октября 1917 года. См. , в частности, её «Чёрные тетради
(1917-1919)».
П. А. Сорокин
Мы возвратились к средним векам. Свобода мысли распята большевиками и
топчется каблуками красногвардейцев и матросов, едва ли «ведающих, что они
творят» . Единственное утешение — что «на штыки идеи не уловляются», что идею
каблуками нельзя раздавить и нельзя посадить её под арест. Так было в
прошлом. Так есть теперь. И так будет в будущем. Да здравствует свободная
человеческая мысль и её воплощение — свободная печать!
Питирим Александрович Сорокин (1869-1968) — социолог с мировым именем.
Принимал активное участие в партии эсеров.
С 1918 года преподавал в Петроградском университете, в 1922 году был вместе
с другими виднейшими деятелями культуры насильственно выслан из России на
знаменитом «философском пароходе». Жил в США. Несмотря на определённые
иллюзии в отношении советской власти, возникшие у Сорокина после Второй мировой
войны, первые публикации его произведений на родине стали возможны лишь в
горбачёвскую «перестройку».
В. И. Засулич
Слова не убить
(...) Неустанной борьбой русские люди докажут — самим себе докажут, а это
очень важно, — что, кроме деспотов и рабов, в России есть граждане, много
граждан, дорожащих достоинством и честью своей страны, её свободой — больше,
чем своим личным спокойствием, повседневным благополучием. В частности,
свободу печати только так и можно защищать, как она теперь защищается. Несмотря
на все закрытия, снова и снова возрождаются газеты и неустанно обличают всю
ложь и злодейства нового деспотизма.
Я думаю, что Ленину и К° скоро надоест так закрывать газеты, чтобы через
день-другой они снова появлялись под другим именем. Он будет — и уже начинает
— придумывать другие способы. Но другие способы должны изобретать и газеты,
хотя бы пришлось, в конце концов, дойти и до подполья. Около них должны
создаваться целые фаланги пособников и укрывателей, не пренебрегающих никакой
работой.
В России, прожившей 7 месяцев на полной свободе, свободное слово не будет
убито, и Ленину и Бонч-Бруевичу его не доконать.
Вера Ивановна Засулич (1849-1919) — публицист, критик, активная участница
революционного движения народников в шестидесятые-семидесятые годы.
Неоднократно подвергалась арестам. В 1878 году совершила покушение на
петербургского градоначальника Ф. Ф. Трепова. Была оправдана судом присяжных под
председательством А. Ф. Кони. Долгое время жила в эмиграции. Вернулась в Россию в
1905 году. После переворота 1917 года обвиняла большевиков в узурпации
власти, заняла резко непримиримую позицию, называя новое правительство «шайкой
Ленина».
В. Г. Короленко
Протест
Мне, профессиональному писателю, кровь бросилась в лицо от стыда и
негодования, когда я увидел нумер «Полтавского Дня» с белыми полосами, в которых
так ясно почувствовалась властная «рука-владыка», считающая себя вправе стать
между гласностью и населением нашего края.
Я спрашиваю: по какому праву это сделано и в чьих интересах? Ответ ясен:
без всякого права и в интересах узкопартийных и односторонних. В Полтаве
истинно неисповедимыми путями водворилась худшая и самая унизительная из
цензур, потому что эта цензура партийная, во-первых, и самозваная, во-вторых.
Это — не прежний гнёт, полный и бессмысленный, ложившийся равномерно на весь
народ и на все партии, как стихия. Это — просто попытка одной партии наложить
печать молчания на остальные, инакомыслящие и не разделяющие её ожиданий.
В последнее время я по личным обстоятельствам держусь в стороне от местной
политики. Но в такие дни, как нынешние, нельзя молчать. А постыдное зрелище
газетного листа, изуродованного послереволюционными цензурными пробелами, на-
ложенными неизвестно в каких видах и целях, меня, старого писателя, всю жизнь
отстаивавшего свободу слова, побуждает к горячему протесту.
И я спрашиваю опять: кто и по какому праву лишил меня, как читателя и члена
местного общества, возможности знать, что происходит в столице в эти
трагические минуты? И кто заявляет притязание закрыть мне, как писателю, возможность
свободно высказывать согражданам свои мысли об этих событиях без цензорской
указки? И во имя каких государственных или общественных интересов я обязан
этому подчиниться?
У меня нет к этому желания, у гг. цензоров права. Но если речь идёт не о
праве, а только о фактической возможности принудить меня подчиниться
предварительной цензуре, то я жду от нее, по меньшей мере, того приёма, который
практиковала хотя бы позорной памяти цензура губернаторских чиновников:
вычёркивая «преступное» содержание, она не посягала на заглавие и подпись.
Пусть будет ясна причина молчания. Явление дикое, странное, парадоксальное,
но... водворившееся в Полтаве как торжествующий факт.
Владимира Галактионовича Короленко (1853-1921) современники называли
«нравственным гением». Всегда выступая против произвола и подавления мысли,
писатель после октябрьского переворота остался верен своим гуманистическим
убеждениям. Характерно, что первый его отклик на это событие — заметка «Опять
цензура» (Вестник Полтавского губернского общественного комитета. 1917. 1
ноября) с протестом против введения предварительной цензуры. Второй — статья
«Торжество победителей» (Русские ведомости. 1917. 3 декабря), направленная
против подавления свободной мысли и слова. Живя в годы гражданской войны в
Полтаве, Короленко неоднократно выступал с резкой критикой большевистской
власти. После встречи с народным комиссаром просвещения А. В. Луначарским
написал, по просьбе последнего, шесть писем, которые Луначарский обещал
опубликовать . Обещание выполнено не было. Впервые «полтавские письма», в которых
Короленко опять-таки не раз касается бессудного и бесправного положения
печатного слова, были опубликованы в парижских «Современных записках» (1922, т.
9) . «Правительства погибают от лжи, — писал он в них. — Может быть, есть ещё
время вернуться к правде». В России «Письма Луначарскому» смогли впервые
появиться только в 1988 году.
М. В. Ватсон
В дни постыдного насилья,
В дни гоненья мысли, слова —
Палачам свободы юной
Шлю проклятья я сурово.
Но гоненья произвола
Пламя мысли, пламя слова
Погасить не смогут так же,
Как огни светил небесных
Погасить вовек не могут
Ядовитые туманы.
В храме мысли, в храме слова
Свет горит неугасимый,
Озаряя жизни путь.
Мария Валентиновна Ватсон (1848-1932) — поэтесса, переводчица. С молодости
была близка народническим и либеральным кругам, что и чувствуется в этом
стихотворении , исполненном «гражданских» чувств.
А. В. Тыркова
Опасный враг
Так легко перестать верить в силу слова.
Какие тут слова, какие речи, когда ежеминутно подносят к вашему лицу кулак.
Всё чаще слышишь от писателей:
Мы их статьями, а они нас штыками...
Детская игра...
Мелькали и у меня порой эти малодушные мысли. Но спасибо большевикам: они
поддержали во мне писательское упрямство.
Ярость их борьбы с печатью лучше всего показывает, какая страшная сила —
сила мысли, сила слова.
Физически Смольный и его руководители — не называю их по имени, потому что
точный список подлинных руководителей мне неизвестен, завоевали Петроград.
Что хотят, то и творят, не только здесь, но и на фронте.
Казалось бы, что такое газетные обличения и проклятия для победителей, да
ещё опирающихся на «весь народ». Кричите сколько хотите. От слова не
станется...
Но есть у человеческой мысли своя, тайная мощь. Есть у слова острота
раскалённого железа, и присвоение его приводит врагов свободы в бессильную ярость,
оставляет на их лицах следы нестираемые и беспощадные.
Никакими декретами-запретами не зальёшь пламя правдивого слова. Печатается
оно обыкновенной типографской краской, на плохой газетной бумаге, а всё-таки,
как в библейские времена, выводит на стенах дворцов своё вещее:
Мане... фэкел... фарес...15
Хотя дворец этот не вавилонский, а Смольный, то древние слова переводятся
на газетный русский язык. Но смысл остаётся тот же... И такую же смертельную,
злую тревогу поднимают они среди больших и малых Валтасаров наших дней.
Значит, даже и они верят в вечную и непобедимую силу слова.
Ариадна Владимировна Тыркова-Вильямс (1869-1962) — публицист, общественный
деятель, прозаик, литературовед. До революции — член ЦК кадетской партии. В
ноябре 1917 года вместе с А. С. Изгоевым редактировала и издавала
антибольшевистскую газету «Борьба». В марте 1918 года уехала в Англию, приняв там
активное участие в лондонском Комитете освобождения России. В 1919 году
вернулась в Россию, возглавила Отдел пропаганды при правительстве Деникина. С 1920
года жила во Франции, Англии и США.
В своих поздних мемуарах А. В. Тыркова-Вильямс, переосмысляя своё
революционное прошлое, напишет: «Мы уверяли себя и других, что мы задыхаемся в тисках
самодержавия. На самом деле в нас играла вольность, мы были свободны телом и
духом. Многого нам не позволяли говорить вслух. Но никто не заставлял нас
говорить то, что мы не думали. Мы не знали страха, этой унизительной,
разрушительной , повальной болезни XX в. , посеянной коммунистами. Нашу свободу мы
оценили только тогда, когда большевики закрепостили всю Россию. В царские
времена мы её не сознавали».
Д. С. Мережковский
Упырь
Речь, произнесённая на митинге Союза писателей 26 ноября 1917 г.
В приказе об удушении печати Ленин признаётся с удивительной наивностью,
Исчислено, взвешено, разделено. — Слова, появившиеся на стене дворца во время
пиршества царя Валтасара (Даниил, V, 25-28).
что свобода слова для него опаснее, чем террористические бомбы, яд и кинжал...
Ленин прав: свободное слово для него опаснее, чем бомба, яд и кинжал.
Не раздумывайте, не разглядывайте, а закройте глаза и понюхайте, чем это
пахнет. Неужели не узнаёте? Ну, конечно, Николаем Вторым, Романовым.
Николай Второй Романов и второй Николай Ленин16, и у обоих один и то же
запах. Узнаю зверя по запаху.
Перед свободным словом, безоружным и беззащитным, он сам, со своими
миллионами штыков, безоружен и беззащитен. Пока оно живо, он мёртв. Или он, или оно
— им вместе быть нельзя.
Так было для Николая Второго, так и сейчас — для второго Николая Ленина;
так для всех тиранов.
Тираны знают, что свободное слово есть первое и последнее дыхание самой
Свободы; с ним она рождается и с ним умирает. Вот почему они так боятся его.
Водобоязнь — у собак, словобоязнь — у тиранов.
Да, свободное слово для них страшнее кинжала. Стальной кинжал тираноубийцы
может промахнуться, но кинжал слова неотразим.
Лемносский бог тебя сковал
Для рук бессмертной Немезиды,
Свободы тайный страж, карающий кинжал,
Последний судия позора и обиды!
Как адский луч, как молния богов,
Немое лезвие злодею в очи блещет, —
И, озираясь, он трепещет17 .
Трепетал Романов — трепещет и Ленин. Карающий кинжал уже занесён над
головой тирана; слово уже сказано — не социалистическое, не буржуазное, а
всенародное свободное слово:
«Ленин — самодержец».
Слово прямо в лицо ему сказано, а он молчит, и молча душит, убивает слово.
Но берегись, тиран: прежде чем ты — его, оно тебя убьёт.
Да, это не пустое слово, а неотразимый кинжал в сердце тирана, неотразимая
истина, что самодержавие Ленина, в своей глубочайшей сущности, тождественно с
самодержавием Романовским. Сущность обоих — равенство без свободы —
социальное равенство без политической свободы (...)
Речь, произнесённую им на митинге Союза писателей 26 ноября 1917 года,
Д. С. Мережковский по неизвестным причинам не поместил в однодневной газете
«В защиту свободы слова» (туда вошёл только его афоризм: «Водобоязнь — у
собак, словобоязнь — у тиранов»), а предпочёл опубликовать через два дня в
другой газете (Новая речь. 1917. 28 ноября). Эта газета выходила с 1906 года под
названием «Наш век». После октября 1917 года, периодически закрываемая, она
вынуждена была неоднократно менять название: «Век», «Свободная речь», «Новая
речь» и т. д. В это время — с 16 по 30 ноября 1917 года — редактором-
издателем резко оппозиционной газеты, публиковавшей массу статей и материалов
о подавлении свободы слова и печати в Петрограде и провинции, был также
принимавший участие в митинге В. Д. Набоков (1869-1922), отец будущего писателя
Владимира Набокова. Окончательно газета была закрыта в начале 1918 года.
Номер вышел с лозунгом «Да здравствует Учредительное Собрание!».
Заканчивается речь Мережковского такими словами: «Учредительное собрание — солнце Рус-
16 Один из псевдонимов В. И. Ульянова в дореволюционное время был Николай (или Н.)
Ленин.
17 Первая и третья строфы стихотворения Пушкина «Кинжал».
ской земли. Когда оно взойдёт, — исчезнут все призраки. Или, может быть,
упырь захочет потушить солнце? Ну, что ж, пусть попробует.
Не надо быть пророком, чтобы предсказать, что на Учредительном собрании
Ленин сломает себе голову».
Излишне говорить, что Мережковский оказался плохим пророком: Учредительное
собрание, на выборах в которое большевики потерпели поражение, в январе 1918
года ими же было разогнано.
«Город Севастополь на
берегу N-ского моря...»
Эта шутка была весьма популярна в журналистских кругах. Доведённая до
абсурда маниакальная бдительность цензоров порождала массу анекдотов. Начало им
было положено действиями «Военно-революционной цензуры», созданной в конце
1918 года. Без её грифа не могло появиться ни одно печатное произведение.
Военные цензоры под флагом секретности вычёркивали всё, что могло «подорвать
революционный дух народа» и «веру в светлое будущее», неизменно подавая
события гражданской войны как триумфальное шествие не знающей поражений Красной
Армии. Порой, даже с точки зрения официальной власти, они перегибали палку,
что и вызвало появление такого уникального документа:
«О военной цензуре. Приказ председателя Реввоенсовета Республики по Красной
Армии и Флоту. 9 января 1919 г. Мне донесено, что военная цензура
воспрепятствовала печати сообщить в своё время о том, что нами сдана белогвардейским
шайкам Пермь.
При проверке этого донесения, показавшегося мне невероятным, считаю
необходимым поставить военной цензуре на вид её непозволительный и грубый промах.
Военная цензура существует для того, чтобы препятствовать проникновению в
печать таких сведений, которые, будучи по своему существу военной тайной, могли
бы послужить орудием в руках врагов против нас. Падение Перми не может
составлять тайны для наших врагов. Взяв Пермь, они прокричали об этом на весь
мир (...). Стало быть, цензура попыталась закрыть от русского народа то, что
знают его враги. Это приём старого режима; нам незачем скрывать наши
отдельные неудачи. Думать, что весть о них может сломить дух рабочего класса, —
значит не понимать смысла и характера нашей войны и настроения революционных
масс.
Председатель Реввоенсовета, Народный Комиссар по военным делам —
Л. Троцкий».
Этот приказ, помимо напыщенно-декламационой лексики, замечателен тем, что
это был первый (и последний!) случай в советской цензурной практике, когда
контролёры печати получили от официальных властей выговор за превышение
порога бдительности. В дальнейшем, руководствуясь безошибочным принципом: «Лучше
перебдеть, чем недобдеть», они, должно быть, получали одни лишь
благодарности...
«ОТНОСИТЕЛЬНО
ВЕГЕТАРИАНСКАЯ
ЭПОХА»
Так называла двадцатые годы Анна Ахматова. Впрочем, всё зависит от точки
отсчёта: они кажутся таковыми в сравнении с пришедшими им на смену годами
небывалого тотального террора. В годы нэпа допущены были частные и
кооперативные издательства, началось некоторое оживление в книжном деле. И как ответ на
него — создание универсального механизма предварительной и карательной
цензуры, дабы не упускать идеологических рычагов воздействия на умы и сердца
строителей нового мира. 6 июня 1922 года было создано Главное управление по
делам литературы и издательств (Главлит РСФСР), которому суждено было
просуществовать семьдесят лет.
Из «Постановления о создании Главлита»:
«В целях объединения всех видов цензуры печатных произведений учреждается
Главное управление по делам литературы и издательств при Наркомпросе и его
местные органы при губернских отделах народного образования. На Главлит и его
местные органы возлагается:
а) предварительный просмотр всех предназначенных к опубликованию
произведений , нот, карт и т. д.;
б) составление списков произведений, запрещённых к опубликованию.
Главлит воспрещает издание и распространение произведений:
а) содержащих агитацию против Советской Власти;
б) разглашающих военные тайны Республики;
в) возбуждающих общественное мнение;
г) возбуждающих национальный и религиозный фанатизм;
д) носящих порнографический характер.
Надзор за типографиями, борьба с подпольными изданиями и их
распространением, борьба с привозом из-за границы не разрешённой к обращению литературы.
Заведующие типографиями под страхом судебной ответственности обязаны
неуклонно следить за тем, чтобы печатаемые в их типографиях произведения имели
разрешительную визу Главлита».
Это положение было опубликовано в открытой печати, но гораздо большее
значение имели многочисленные секретные циркуляры, расшифровывающие и уточняющие
смысл его статей. Агитпропом ЦК была разработана, в частности, секретная
инструкция «О мерах воздействия на книжный рынок», которая легла в основу
деятельности Главлита:
«а) Главлит в области художественной литературы, по вопросам искусства,
театра и музыки ликвидирует литературу, направленную против советского
строительства;
б) литературу по вопросам философии и социологии ярко идеалистического
направления не разрешать;
в) литературу по естествознанию явно не материалистического направления не
разрешать;
г) из детской и юношеской литературы разрешать к изданию лишь литературу,
способствующую коммунистическому воспитанию;
д) из религиозной литературы разрешать к печати лишь литературу
богослужебного характера».
Крайне интересен §4 приложения к протоколу заседания Политбюро ЦК от 6 мая
1923 года, в котором отмечалось, что «цензура наша должна иметь
педагогический уклон», нужно «работать с авторами», особенно с теми, которые «явно
развиваются в революционном направлении»; рекомендовалось не запрещать
произведения таких авторов безоговорочно, а «предварительно свести автора с
товарищем, который действительно сможет разъяснить ему реакционные элементы его
произведения».
Джордж Оруэлл в речи «Литература и тоталитаризм», произнесённой в 1941
году, не зная, естественно, этого документа, очень точно и выразительно
сформулировал суть нового подхода к литературе: «Тоталитаризм посягнул на свободу
мысли так, как никогда прежде не могли и вообразить. Важно отдавать себе
отчёт в том, что контроль над мыслью преследует цели не только запретительные,
но и конструктивные. Не просто возбраняется выражать — даже допускать
определённые мысли, но диктуется, что именно надлежит думать. (...) Тоталитарное
государство старается контролировать мысли и чувства своих подданных, по
меньшей мере, столь же действенно, как контролирует их поступки».
Во главе Главлита был поставлен заслуженный старый большевик,
ортодоксальный марксистский критик П. И. Лебедев-Полянский, который руководил им первые
десять лет (до 1932 года). Он ревностно исполнял свой долг; затем перешёл на
спокойную «академическую» работу, был даже директором Института русской
литературы, а за два года до смерти (в 1946 году) — очевидно, по совокупности
заслуг перед отечественной словесностью — был сделан полным академиком от
литературы .
Секретные
бюллетени
Главлита
Такие бюллетени, содержавшие важнейшие решения цензурного ведомства,
ежемесячно рассылались «для сведения» членам Политбюро и органам тайной
политической полиции. Такой порядок был заведён с самого начала. Приведём некоторые
выдержки из первого из них — за март 1923 года. Напечатан он на машинке в
двенадцати экземплярах и имеет гриф «Совершенно секретно» с такой пометой;
«Настоящий бюллетень разослан следующим товарищам:
1. Тов. Ленину.
2. Тов. Троцкому.
3 . Тов . Сталину...» и т . д.
Наибольшее внимание отведено в нём литературе и печати русской эмиграции,
тогда ещё проникавшей в Россию (с 1927 года доступ каких бы то ни было
русских зарубежных изданий был прекращён). Вот некоторые образцы отзывов о
книгах:
«Бунин И. А. Крик. Сб. рассказов. Берлин, изд-во „Слово", 1921.
Претенциозный сборник натуралистических рассказов, пытающийся в природной
жестокости русского народа найти обоснование революционной катастрофе.
Карсавин Л. П. Диалоги. Берлин, „Обелиск", 1923.
Метафизическая эквилибристика понятиями на темы „об основных свойствах
русского народалл, „царственном единстве добродетелейлл, „невежественности
социализма" и „готтентотском мышлении членов РКПЛЛ».
Интересно, что в раздел «Сведения о виднейших русских литераторах,
эмигрировавших за границу» попал юный В. В. Набоков: «Сирин (Владимир Владимирович
Набоков). Поэт. До революции жил на средства отца, кадета Вл. Набокова. После
революции эмигрировал за границу, где сотрудничал в „Рулелл. Выпустил две
книги стихов в Берлине: „Горный путьЛЛ и „Гроздьлл, представляющих собой лирику
незначительной художественной ценности с большим элементом мистики. К Соввла-
сти относится враждебно. Политически разделяет платформу правых к.-д.».
Совместно с Политконтролем ГПУ Главлит с первых же своих шагов создал
надёжный фильтр на пути проникновения в РСФСР (затем — СССР) литературы
Русского зарубежья. В первой инструкции Главлита специально отмечалось: «Цензура
печатных произведений заключается (...) в запрещении и разрешении ввоза из-за
границы и вывоза за границу литературы, картин и т. п.». 12 июля 1923 года
вышел особый циркуляр: «К ввозу в СССР не допускаются:
1. Все произведения, носящие определённо враждебный характер по отношению к
соввласти и коммунизму.
2. Книги идеалистического направления.
3. Литература, враждебная марксизму.
4. Детская литература, содержащая элементы буржуазной морали с восхвалением
старых бытовых условий (!).
5. Произведения авторов-контрреволюционеров.
6. Произведения писателей, погибших в борьбе с советской властью.
7. Русская литература, выпущенная религиозными обществами, независимо от
содержания».
«Незнание — сила»
История всемирной литературы знает немало пылких и остроумных выступлений в
защиту свободы слова. В конце восемнадцатого века Бомарше устами своего героя
Фигаро говорил так: «Ум невозможно унизить, так ему отмщают тем, что гонят
его. (...) Тут начались споры о происхождении богатств, а так как для того,
чтобы рассуждать о предмете, вовсе не обязательно быть его обладателем, то я,
без гроша в кармане, стал писать о ценности денег и о том, какой доход они
приносят. Вскоре после этого, сидя в повозке, я увидел, как за мной
опускается подъёмный мост тюремного замка, а затем, у входа в этот замок, меня
оставили надежда и свобода. Как бы мне хотелось, чтобы когда-нибудь в моих руках
очутился один из этих временщиков, которые так легко подписывают самые
беспощадные приговоры, — очутился тогда, когда грозная опала поубавит в нём спеси!
Я бы ему сказал, (...) что глупости, проникающие в печать, приобретают силу
лишь там, где их распространение затруднено, что где нет свободы критики, там
никакая похвала не может быть приятна и что только мелкие людишки боятся
мелких статеек. (...) Пока я пребывал на казённых хлебах, в Мадриде была введена
свободная продажа любых изделий, вплоть до изделий печатных; я только не имею
права касаться в моих статьях власти, религии, политики, нравственности,
должностных лиц, благонадёжных корпораций, Оперного театра, равно как и
других театров, а также всех лиц, имеющих к чему-либо отношение, — обо всём
остальном я имею право писать свободно под надзором двух-трёх цензоров».
Любопытно, что этот монолог Фигаро из пятого действия комедии «Безумный
день, или Женитьба Фигаро» был произнесён со сцены при первой постановке
пьесы в Париже в 1784 году, однако был изъят в 1802 году, в период Консульства,
и в 1871 году, после подавления Парижской коммуны.
И всё же обличителям цензурного произвола даже в дурном сне не мох1 бы
присниться тот тотальный контроль, который был установлен реальным, а не
вымышленным «Министерством правды» сразу же после его учреждения. Самым
распространённым и эффективным средством контроля над печатью и зрелищами стала
рассылка по цензурным ведомствам особых циркуляров Главлита, снабжённых
такими грифами и такой «шапкой» (в дальнейшем мы их опускаем):
«РСФСР.
Народный комиссариат просвещения.
Главное управление по делам литературы и издательств
(,,Главлитлл) .
Дата.
Срочно. Секретно (или „Сов. секретноЛЛ)
Всем политредакторам».
Прежде всего Главлит позаботился о самом себе, окружив свою деятельность
покровом глубочайшей тайны. В двадцатые годы писатели и журналисты ещё не
были окончательно запуганы и порой пытались приоткрыть эту завесу. Это сразу же
вызвало поток циркуляров такого рода: «Запрещается печатание всякого рода
статей, заметок и объявлений, обращающих внимание на работу органов
предварительного и последующего контроля печатного материала» (1925 год) . Через два
года вышел ещё более грозный циркуляр:
«О материале, дискредитирующем работу цензурных органов: всякого рода
сведения (статьи, заметки и т. д.), дискредитирующие работу предварительного и
последующего контроля, а также материал, раскрывающий существующие формы и
методы цензурной работы, (...) к печати не допускаются».
Время от времени цензурные циркуляры сводились в особые «Перечни сведений,
составляющих тайну и не подлежащих распространению в целях охранения
политико-экономических интересов СССР». Они регулярно обновлялись и переиздавались
под грифом «Сов. секретно»; последний такой перечень появился в годы
«гласности и перестройки» — в 1987 году. Вот некоторые параграфы первого «Перечня...»,
изданного в 1925 году:
«Запрещается публиковать:
• Статистические данные о беспризорных и безработных элементах.
• Контрреволюционных налётах на правительственные учреждения.
• о столкновениях органов власти с крестьянами при проведении налоговых и
фискальных мероприятий, а также столкновениях по поводу принуждения
граждан к выполнению трудповинности.
• Сведения о санитарном состоянии мест заключения.
• Сведения о количестве преступлений, о партийном составе обвиняемых и о
количестве решений суда с применением высшей меры наказания.
• Запрещается печатать сообщения о самоубийствах и случаях
умопомешательства на почве безработицы и голода.
• Сведения о помощи в районах, охваченных неурожаем.
• Сведения о наличии медикаментов в аптеках.
• О волнениях, забастовках, беспорядках, манифестациях и т. п. ; о
политических настроениях в рабоче-крестьянских массах».
К последнему параграфу сделано крайне любопытно примечание: «Сведения о
забастовках на частных предприятиях печатать можно»; ясно, что их нужно было
скомпрометировать в связи с принятым тогда решением Политбюро о постепенном
свёртывании нэпа.
А вот «Перечень...» 1927 года. Примета времени — в тех его пунктах, которые
как бы заранее готовят цензоров к начавшимся вскоре, в конце двадцатых —
начале тридцатых годов, политическим процессам («Шахтинское дело», «Дело
Академического центра», процессы Промпартии и Трудовой крестьянской партии):
«Запрещается публиковать материалы:
• О количестве политических преступлений.
• О роспуске буржуазных и кулацких Советов и репрессиях, предпринимаемых
по отношению к ним.
• Об административных высылках социально-опасного элемента, как массовых,
так и единоличных».
Бдительно оберегалась тайна концлагерей (они уже тогда так официально
назывались) ОГПУ:
«„СекретноЛЛ. Циркулярно .
За последнее время в периодической печати появился целый ряд статей и
заметок о деятельности Соловецких концлагерей ОГПУ, о жизни заключённых в них,
причём материалы эти поступают из разных источников. Главлит предлагает не
допускать без разрешения спецотдела ОГПУ помещения в прессе подобных статей,
заметок и т. п. Зав. Главлитом Лебедев-Полянский».
Множество циркуляров посвящено обережению «тайн Кремля» и его вождей.
Начиная с 1924 года под грифом «Сов. секретно» предписано изымать из местной
прессы сведения «о маршрутах из центра, остановках, местах выступления членов
Правительства СССР и членов ЦК РКП»; запрещалось «посылать без ведома ОГПУ
репортёров и фотографов». Материалы о вождях могли помещаться в газетах лишь
в тех случаях, «когда в них не указываются время и место пребывания данного
лица» (интересно, как на практике можно было это осуществить?).
Полнейшей тайной должны были быть окружены здания и сооружения, которые
могут посещать партийные вожди. «Запрещается публикация сведений о Кремле,
кремлёвских стенах, выходах и входах и т. п. как современного, так и
исторического характера». Большой театр, который всегда считался «придворным»,
также вошёл в специальный циркуляр: «Главлит предлагает до полного окончания
ремонта в Государственном Большом театре — не допускать в печати заметок,
освещающих ход ремонта. По окончании же ремонта допускать в печать подобные
заметки лишь по согласовании таковых с комендантом Кремля тов. Петерсом» (1926
год) .
Как мы видим, «касаться Оперного театра» в статьях нельзя было не только в
«Испании» восемнадцатого века, о чём писал Бомарше, имея в виду, конечно,
предреволюционную Францию, но и в России двадцатого.
С середины двадцатых годов начинается пора тотального засекречивания всего
и вся, доведённая до полнейшего абсурда. Речь идёт не о «военных секретах»,
хотя и здесь можно найти массу анекдотов. В разряд так называемых
«экономических секретов» попадали самые неожиданные вещи. Запрещалось, например,
публиковать сведения о «видах на урожай», «ходе сельскохозяйственных работ»,
особенно — экспорте пшеницы. Цензор газеты «Псковский набат» в 1928 году получил
даже выговор за пропуск в ней заметки «Богатые перспективы», в которой был
указан план экспорта груздей из Псковской области, а также сообщения о ходе
льнозаготовок, заготовок кожсырья и пушнины. Запрещалась также публикация
сведений о крушениях поездов, эпидемиях и даже стихийных бедствиях (ураганах,
наводнениях и прочем), каковым при социализме быть не полагалось.
В августе 1930 года по всем «районным органам ЛИТа» была разослана «Краткая
инструкция. Перечень по охране государственных тайн в печати»:
«1. Политические вопросы. Не разрешается оглашать в печати сведения:
1) О борьбе с преступностью, о секретных методах борьбы с преступным
элементом и налётах. Сообщения о бандитских и контрреволюционных налётах на
правительственные учреждения и нападениях на должностных лиц можно
опубликовать в печати лишь с разрешения органов ОГПУ.
2. Освещая в печати отдельные факты кулацких выступлений, нельзя давать
следующих сведений:
1) Данные о кулацких выступлениях против Советской Власти и Партии, если
таковые где-либо имели место.
2) Сводные данные о террористических актах кулачества (число убийств,
поджогов и т. д.). Отдельные факты публиковать можно.
3) Опубликовывая те или иные отдельные акты кулачества, нужно одновременно
с этим тут же указывать на те мероприятия по советской и общественной
линии, которые проводятся одновременно с кулацкими выступлениями (арест
кулаков-террористов, предание суду и т. п.).
4) Отдельные сведения об убийстве кулаками общественных работников,
крестьян-колхозников должны сопровождаться классовым разъяснением убийства
(убийство произведено в разгар классовой борьбы с кулаками,
подкулачниками и т . п.) .
5) Все данные об убийствах кулаками партийных и советских работников,
мобилизованных на работу в деревню из центра, нужно согласовывать с выше-
стоящими органами ЛИТа (Обл., Крайлит).
В печать пропускать можно: все рисунки и фотоснимки, изображающие
использование колхозом бывших кулацких средств производства для целей колхозного
строительства (например: бывший дом кулака, в котором открыта школа, или
бывший кулацкий инвентарь, ныне используемый колхозом, и т. д.).
В печать пропускать нельзя: рисунки и фотографии, изображающие самый
процесс раскулачивания (например: кулак с детьми выходит из отобранного дома,
или кулака под конвоем отправляют из села, и т. п.).
Не разрешается оглашать в печати сведения и сообщения, касающиеся
вредительства в той или иной области. Необходимо в каждом отдельном случае
согласовывать вопрос с органами ОГПУ, дабы ни в коем случае не помешать
оперативной работе последнего.
Нельзя печатать сведения об административных высылках социально-опасного
элемента, как массовых, так и единичных, а также о порядке конвоирования
заключённых, охране мест заключения и государственного имущества, отрицательные
сведения о состоянии мест заключения, сведения о деятельности концлагерей
ОГПУ и о жизни заключённых в них можно опубликовывать только с разрешения ОГПУ.
Не помещать никаких сведений, касающихся структуры и деятельности органов
ОГПУ без согласования с последним.
Не разрешать к печати сведений, заранее указывающих маршруты, остановки,
места выступлений (съезды, конференции, митинги), места лечения, пути
обратного следования и т. д. в отношении членов Правительства СССР и членов ЦК и
ЦКК ВКП(б).
Не разрешать опубликования в печати сведений о случаях самоубийства и
умопомешательства на почве безработицы и голода, а также о случаях самоубийства
партийных и советских работников без согласования с партийными комитетами.
В газетах нельзя опубликовывать данные, которые были почерпнуты из
документов (книг, брошюр, докладов и т. п.), на которых имеются надписи: „Секретнолл,
„Только для членов партии"».
Постепенно охрана военных, экономических и прочих секретов (очень часто —
секретов Полишинеля) стала доминирующей в практике Главлита, оттесняя на
второй план политическую и идеологическую цензуру, тем более что исполнение её
всё больше и больше брали на себя редакторы и сами авторы.
Охране гостайн в печати уделено внимание в особом постановлении ЦК ВКП(б)
от 5 апреля 1931 года, в котором очерчен круг вопросов, на который органы
цензуры должны обратить первостепенное внимание в процессе предварительного
контроля. К ним, помимо политико-идеологических, отнесены вопросы экономики,
статистики, медицинского обслуживания, военного дела и даже метеорологии. С
этой поры воцарилась ведомственная тайна, ибо все такие материалы Главлит мог
разрешить к печати только «при наличии виз» их руководителей. Они же, как
говорилось в постановлении, «должны ежемесячно представлять в Главлит перечень
сведений, которые являются государственной тайной». Другими словами, они сами
могли объявить государственной тайной всё, что им выгодно по тем или иным
причинам или что вообще заблагорассудится. Различные министерства (тогда —
наркоматы) необычайно широко воспользовались таким правом и, несмотря на
ликвидацию Главлита и отмену цензуры, пользуются им до сих пор — особенно в
области экологической безопасности.
Чем болели
сексоты ГПУ
Из «Отчёта Петрогублита за 1923/24 год»:
«ГПУ, в частности Политконтроль ГПУ, — это тот орган, с которым Гублиту
больше всего и чаще всего приходится иметь дело и держать самый тесный
контакт . Политконтроль осуществляет последующий контроль изданий, предварительно
разрешённых Гублитом, и привлекает всех нарушителей закона и правил о
цензуре. Гублитом зачастую выполняются задания, исходящие из Политконтроля,
которые он по тем или иным причинам не может взять на себя в целях конспирации, и
наоборот. В отношении просмотра изданий (предварительного) также бывают
случаи совещаний с Политконтролем и обязательная отсылка копий отзывов о
запрещённых изданиях для сведения и установления источника получения оригиналов. В
большинстве случаев последнее приходится выполнять Гублиту, как учреждению
расшифрованному. Политконтроль не всегда достигает цели. (...) Всё, что мог при
контроле установить представитель Гублита, не установит представитель ГПУ,
перед которым язык и голова слишком неразговорчивы и настороже (!)».
Здесь уже прямо и недвусмысленно говорится об агентурносыскных функциях
советских цензоров. Заведующий Ленинградским гублитом Энгель с некоторым
сожалением говорит далее о том, что он не видит иного выхода, как «делить нашу
работу с ГПУ», поскольку «штат Гублита не даёт возможности взять на себя её
полностью». Позднее, в 1927 году, он даже жалуется на то, что до сих пор «не
налажены взаимоотношения с Политконтролем ГПУ — он и мы несём (так! — А. Б.)
одну и ту же работу. (...) Имелись случаи, когда разрешённые нами книги
задерживались Политконтролем ГПУ по идеологическим соображениям».
Советская цензура всегда работала рука об руку со «славными органами» и
строго пресекала любые попытки освещения и тем более критики их в печати. В
двадцатые годы журналисты ещё позволяли себе кое-какие вольности, касаясь та-
буированных тем. На это последовал строгий окрик Главлита, разославшего по
всем инстанциям такой совершенно секретный циркуляр: «В связи с появившимися
в печати заметками о деятельности ОГПУ (...) вновь предлагаем вам не допускать
в печати каких бы то ни было сообщений, связанных с деятельностью ОГПУ, не
согласовав предварительно вопрос о напечатании с Политконтролем ОГПУ».
Первоначально эти органы должны были заниматься контролем над книжными
предприятиями: типографиями, библиотеками, издательствами, редакциями
журналов и газет, а также подвергать физическому уничтожению издания, запрещённые
Главлитом.
Однако, начиная с 1923 года каждое печатное произведение — книга, журнал,
газета, любая публикация — внимательно изучалось в Политконтроле ГПУ (затем
ОГПУ, НКВД, КГБ) на предмет выявления огрехов, допущенных цензурой.
Руководство местных отделений Главлита должно было давать объяснения — кем, когда и
по какой причине пропущен в печать «криминал». Так, в 1928 году заведующий
Ленгублитом Энгель прислал в Политконтроль объяснительную записку «По поводу
списка книг, представленных Политконтролем ОГПУ как конфискованные». В числе
девятнадцати конфискованных книг оказались даже две книги, повествующие о
провокаторах, слежке, охранке и секретных застенках в дореволюционной
России, — видимо, из опасения, что они могут вызвать у нашего самого
проницательного в мире читателя ненужные и опасные параллели и аллюзии. По настоянию
ОГПУ конфискованы были книги В. Л. Бурцева «В погоне за провокаторами» и
П. Е. Щёголева «Секретные сотрудники и провокаторы». По справке Энгеля, они
были «задержаны ГПУ в типографии из-за соображений специального характера»,
под которыми подразумевались, очевидно, сведения о самом механизме, технике
политического сыска, взятые на вооружение преемниками жандармских отделений.
И тем более вызывали гнев и раздражение «органов» публикации, в которых
фигурировали не их достойные предшественники, а непосредственно сами их
сотрудники. Особенно красочен случай запрещения 22-го номера ленинградской
«Врачебной газеты» (на самом деле это научный журнал). В объяснении Энгеля по этому
казусу сказано кратко: «Описание случая болезни сексота ГПУ. Редактор тов.
Кантор. Явная наша ошибка». Дело возникло по поводу разрешённой Ленгублитом
статьи «Алкоголизм в этиологии неврозов», присланной из Курского невро-
психиатрического диспансера доктором К. К. Спицыным. В совершенно
академическом тоне доктор рассказывает о «больном И. В. И., 37 лет, члене ВКП(б),
сексоте ГПУ», который поступил в больницу «в крайне депрессивном состоянии». Он
жаловался на то, что «не может находиться в людных местах, хотя по роду своей
работы ему это необходимо», «всё вселяет в него непобедимый ужас»,
«непонятный страх»: он даже направил в партийную ячейку письмо, в котором грозился
покончить с собой. «Анамнез», приведённый в статье, таков: больной И. пить
начал с 1915 года, но умеренно; однако в конце 1917-го, вступив в партию и
одновременно в ЧК, окончательно поддался своей «слабости».
«Как сознательный человек, — продолжает курский психиатр, — он понимал, что
позорно быть членом партии, агентом ГПУ, быть на хорошем счету и пить».
Поэтому он свою болезнь — хронический алкоголизм — скрывал всеми доступными ему
способами и больше всего в мире боялся разоблачения... А разоблачить его, когда
«И. был в открытой службе», прежде всего могли его непосредственные
начальники. С переходом же в сексоты (секретные сотрудники) разоблачителями его могли
стать такие же сексоты, как и он сам, — он же их не знает, — то есть, по его
словам, «любой гражданин». Ему стало мерещиться, что его окружают одни лишь
сексоты... И. стал избегать людных мест: перронов, площадей, демонстраций, что
очень затруднило, по его признанию, выполнение им служебных обязанностей.
Далее доктор подробно описывает методику лечения больного И. — не без
допускаемых тогда ещё приемов фрейдистского психоанализа — и заканчивает эту
замечательную в своём роде историю болезни весьма оптимистически: «Гражданин И.,
будучи весьма сметливым от природы человеком, понял суть своего заболевания,
условные связи распались, и он служит вновь», — с чем мы его и поздравляем...
Не менее любопытна история запрещения до выхода в свет книги Рубуса «НТУ».
О ней в ответе Энгеля сказано: «Отзыв благоприятный. Советский авантюрно-
научный роман, идеологически вполне выдержанный. Смущает подробное описание
органов ГПУ. ГПУ высказалось против издания романа. Роман не был выпущен».
Как удалось выяснить, под коллективным псевдонимом Рубус скрылись два автора
— Лев Александрович Рубинов, бывалый человек, популярный в Ленинграде
двадцатых годов адвокат, и 25-летний студент Лев Васильевич Успенский, ставший
затем известным писателем. В «Записках старого петербуржца» младший из Львов
рассказывает, как они пришли к мысли написать что-то вроде пародии на
современные научно-фантастические романы. Роман в Ленинграде тогда не вышел, но в
1928 году харьковское издательство «Космос» осуществило издание книги Льва
Рубуса «Запах лимона». В нём повествуется об изобретении в Советской России
нового вещества — «революционита», неисчерпаемого источника энергии, о борьбе
сотрудников ГПУ с английскими шпионами, пытавшимися овладеть этим секретом, и
т. п. Судя по всему, это и есть запрещённый в Ленинграде роман «НТУ»
(расшифровывается в «Запахе лимона» как «Нефть. Транспорт. Уголь»; кроме того, это
инициалы главного чекиста-разведчика, эдакого предтечи «майора Пронина», —
Николая Трофимовича Улитина). Встретив затруднения в ленинградской цензуре,
авторы, изменив название, послали рукопись в Харьков. Тамошние чекисты и
цензоры оказались не столь бдительными, и книга благополучно вышла в свет. Такая
проделка могла ещё состояться в двадцатые годы; в дальнейшем сведения о
запрещённой каким-либо местным горлитом рукописи вносились в особые циркулярные
списки Главлита и рассылались на места.
Главрепком
Так в официальных документах сокращённо назывался особый департамент
«Министерства правды» — Главное управление по контролю за зрелищами и репертуаром
при Главлите РСФСР, созданное в начале 1923 года.
Из «Постановления Совнаркома 9 февраля 1923 года»:
«Ни одно произведение не может быть допущено к публичному исполнению без
разрешения Главреперткома при Главлите или его местных органов (обллитов и
гублитов). Для обеспечения возможности осуществления контроля над исполнением
произведения все зрелищные предприятия отводят по одному месту, не далее 4-го
ряда, для органов Главного комитета и отдела Политконтроля ОГПУ, предоставляя
при этом бесплатную вешалку и программы. Публичное исполнение и
демонстрирование произведений без надлежащего разрешения, как равно и допущение
исполнения и демонстрирования таковых в помещении, находящемся в их ведении,
карается по ст. 224 Уг. Кодекса РСФСР».
В архивах сохранились сотни документов, касающихся запрещения пьес.
Деятельность Главреперткома год от года расширялась: под его контроль попали
граммофонные пластинки, лекции и доклады, вообще любые публичные выступления.
В конце двадцатых годов уже требовалось от конферансье предоставление текстов
реприз и даже экспромтов (!). В выпущенном в 1925 году «Списке граммофонных
пластинок, подлежащих изъятию», в частности, фигурируют: «Выхожу один я на
дорогу...» (ел. М. Ю. Лермонтова) — романс мистический; «Пара гнедых» (ел.
А. Н. Апухтина) — «воспроизводит затхлый быт прошлого с его отношением к
женщине как орудию наслаждения».
В ряде циркуляров Главреперткома предлагалось изгнать из «советского быта»
танцы, влекущие за собой «буржуазное разложение»:
«Секретно. Циркулярно. 2 июля 1924 г.
В последнее время одним из самых распространённых номеров эстрады, вечеров
(даже в клубах) является исполнение „новых" или „эксцентрических", как они
именуются в афише, танцев — фокстрот, шимми, ту-степ и проч. Будучи
порождением западноевропейского ресторана, танцы эти направлены, несомненно, на
самые низменные инстинкты. В своей якобы скупости и однообразии движений они по
существу представляют из себя салонную имитацию полового акта и всякого рода
физиологических извращений.
На рынке наслаждений европейско-американского буржуа, ищущего отдых от
„событий" в остроте щекочущих чувственность телодвижений, фокстроты,
естественно, должны занять почётное место. Но в трудовой атмосфере Советских
Республик, перестраивающих жизнь и отметающих гниль мещанского упадочничества,
танец должен быть иным, — добрым, радостным, светлым. В нашей социальной среде,
в нашем быту для фокстрота и т. п. нет социальных предпосылок. За него жадно
хватаются эпигоны бывшей буржуазии, ибо он для них — возбудитель угасших
иллюзий, кокаин былых страстей. Всё наглее, всё развязнее выносят они его на
арену публичного исполнения, навязывая его пряно-похотливые испарения
массовому посетителю пивной, открытой сцены и т. п. , увлекая часто на этот путь и
руководителей клубов. С этим надо покончить и положить предел публичному
исполнению этой порнографической „эксцентрики".
Как отдельные номера, ни фокстрот, ни шимми, ни другие эксцентрические
вариации к их публичному исполнению допущены быть не могут. Равным образом,
означенные танцы ни в коем случае не должны разрешаться на танцевальных
вечерах , в клубах и т. д.
Председатель Репкома /Трайнин/».
Впрочем, для представителей загнивающего Запада, приезжающих в СССР, всё же
делались исключения. В 1926 году Главрепертком прислал в Ленгублит
(одновременно — в Политконтроль ОГПУ) такой секретный запрос: «По имеющимся сведени-
ям, в Ленинграде в гостиницах „Астория" и „Европейская" до настоящего времени
практикуются фокстроты, шимми и другие эксцентрические танцы, запрещённые
Главреперткомом... Просим принять соответствующие меры к изъятию вышеуказанного
явления». Ответ весьма показателен: «Сообщаем, что:
1. Гостиница „Астория" является общежитием ответработников ВКП(б)
Ленинградской организации и, понятно, там никакие фокстроты места не имеют.
2. „Европейская гостиницалл на 50 % обслуживает иностранцев. Поэтому Гублит
в согласии с местным Политконтролем ОГПУ и Исполкомом, в ведении которого
гостиница находится, считает возможным не применять в данном случае правила о
запрещении указанных танцев». Главрепком согласился с этим доводом, но
предложил Гублиту «категорически не допускать исполнения эксцентрических танцев
где-либо в других местах в Ленинграде».
В подозрительных и «сомнительных» случаях на выступления актеров и
конферансье посылался специальный осведомитель ОГПУ. Об этом свидетельствует такой
документ:
«Начальнику Политконтроля Петроградского ОГПУ
— сотрудника для поручений Кузнецова М. К.
Довожу до Вашего сведения, что конферансье в „свободном театрелл
Марадудина М. С. между прочим позволила себе следующее: объявляя очередной номер
программы („Танго улицыЛЛ) , для пояснения упоминает, что этот номер обыкновенно
исполняется „на углу 25-го Октября и 3-го июля18, но из-за плохой погоды
перенесён в Свободный театрЛЛ, и далее, перед выходом Дулькевич, исполнявшей
детские песенки, объявляет публике, настойчиво требовавшей спеть Дулькевич
романс „Всё, что было19", что много найдётся народу, вспоминающих о том, что
всё было, (...) и с удовольствием желающих бы очутиться в тех же условиях, в
каких вся эта публика так хорошо себя чувствовала и откуда Октябрьская
революция метлой вымела их из насиженных мест.
Доводя до сведения вышеизложенное, прошу о соответствующей мере воздействия
в виду временного воспрещения в качестве конферансье. Кузнецов» (стиль автора
полностью сохранён).
Прямо по тексту этого сексотского доноса — размашистая резолюция красными
чернилами: «Тов. Петров. Следовало бы одёрнуть названную Марадудину, дав ей
недельки две отдыха» (подпись неразборчива).
Как поссорились
ГУС с Главсоцвосом
Расшифруем сразу же эти чудовищные аббревиатуры. ГУС — это созданный в 1919
году Главный учёный совет при Наркомпросе, без предварительной санкции
которого не могла в двадцатые годы выйти ни одна детская или учебная книга; Глав-
соцвос — Главное управление по социальному воспитанию при том же наркомате,
которое рекомендовало или запрещало уже вышедшие книги «для употребления» в
школе. Дяди из двух этих учреждений, соревнуясь между собой, порой всё же
расходились во мнениях, что тревожило дядей из ещё более серьёзного
учреждения — самого Главлита:
«Главное управление по В Коллегию Наркомпроса делам литературы и
издательств (Главлит).
То есть угол Невского проспекта и Садовой улицы.
19 Очевидно, имеется в виду шлягер двадцатых годов из репертуара Петра Лещенко:
«Всё, что было, всё, что мило, всё давным-давно уплыло...».
25.1.1927 г.
Главлит обращает внимание Коллегии Наркомпроса на противоречия, наблюдаемые
в оценке детской литературы Комиссией по книге при Главсоцвосе и Деткомиссией
при ГУСе. Так, например, Деткомиссия при ГУСе высказывается против напечата-
ния „Курочки-Рябылл, в то время, когда Комиссия при Главсоцвосе, наоборот,
включает эту сказку в список „состоящей из лучшейЛЛ, по словам Комиссии,
одобренной литературы по темам ГУСа. То же случилось со сказкой „БелочкаЛЛ.
Комиссия при Главсоцвосе включает эту сказку в число лучшей литературы, в то
время, когда в сказке проводятся осуждаемые ГУСом классовые противоречия в
пользу буржуазии.
Эти противоречия в оценке со стороны двух комиссий Наркомпроса затрудняют
работу Главлита, о чём и доводим до Вашего сведения».
Глава Наркомпроса А. В. Луначарский, которому подчинялись все три
ведомства, потребовал объяснений, и они были доставлены Главсоцвосом:
«1. Обе эти книжки разрешены Главлитом.
2. Сказка „Курочка-Ряба" помещена в ряде книг для чтения, предназначенных
для первых классов сельских школ. Дело педагогов — объяснить детям, что
золотых яиц куры не несут, и деревенские дети сами это прекрасно знают.
3. В книжке „Белочка" (издание Мириманова) говорится, как деревенские дети
поймали белочку и продали её девочке-дачнице. Белочка была посажена в клетку
и выпущена на волю. Сюжет этой книжечки, возможно, заимствован из биографии
Ленина. Знавшие Ленина в детстве рассказывают, что он, покупая птичек, сажал
их в клетку, а через некоторое время выпускал на волю. В чём классовый или
антиклассовый элемент — непонятно. В чём его усмотрел рецензент ГУСа — тоже
непонятно».
Ответа ГУСа в архивном деле нет, но смысл его «классовых» претензий понятен
из процитированного документа. Мы не знаем, чем же всё-таки закончилось это
дело, были ли развеяны сомнения растерянных цензоров Главлита. С одной
стороны, ГУС всё же был главнее Главсоцвоса, поскольку, согласно особому
постановлению Совнаркома, именно он должен был давать разрешение на издание той или
иной детской книги. «Нарушившие это постановление, — говорится в нём, —
подлежат ответственности по ст. 184 Угол, кодекса РСФСР, а книги, изданные с
нарушением настоящего постановления, подлежат конфискации в судебном порядке».
С другой же — Главсоцвосом была пущена в ход тяжёлая артиллерия — апелляция к
авторитету вождя мировой революции, который и в детстве был большим
гуманистом.
Биография вождя, хотя и непременно учитывалась, не всегда спасала книгу. В
том же году из библиотек был изъят «Обрыв» Гончарова как «не имеющий ничего
общего с нашей рабоче-крестьянской читательской массой», но с такой
примечательной ремаркой: «Для нас „Обрывлл имеет историческое значение лишь косвенно
— потому, что действие происходит на родине Ленина» (имеется в виду
Симбирская губерния).
Возможно всё же, что «Курочка-Ряба» и «Белочка» были тогда запрещены. Эта
замечательная история, по-видимому, получила известность и за стенами
Наркомпроса , о чём свидетельствует следующий запрос с грифом газеты «Правда»:
«МОСКВА. НАРКОМПРОС. тов. ЯКОВЛЕВОЙ. Лично. Уважаемый товарищ! Прошу не
отказать переслать на моё имя в редакцию газеты „Правда" переписку о запрещении
детской сказочки „Курочка-Рябалл.
С коммунистическим приветом Мих. Кольцов».
Заместитель наркома просвещения Яковлева ответила, что «вопрос этот будет
обсуждаться на Коллегии Наркомпроса» и она сможет «дать ответ по существу»
после его рассмотрения. Видимо, работавший тогда в «Правде» Михаил Кольцов
увидел в этой истории колоритный материал для очередного фельетона, но следов
его не обнаружено.
Порнографический
«Конёк-Горбунок»
«Фабула — православный (это всюду автором выделяется) Иван-дурак наперекор
своим умным собратьям становится царём, — нельзя лучше сатира на
дореволюционную Россию. Но беда в том, что услужливый автор, как националист —
ненавистник басурман и мечтающий о „святом кресте" даже на Луне (конечно, в образе
сказочных достижений), глубоко верует в звезду Ивана-дурака. Не в пример
сказкам Пушкина сказка Ершова лишь лубочная карикатура на них. По части
воспитательной для детей в ней всё от реакционного и непедагогического, — здесь
всё по царю мерится и по боярам. Восхваляется „Царь-надеждалл, которого,
конечно, народ встречает восторженным „уралл. На с. 42 — даже порнография —
царь, „старый хрен", жениться хочет: „Вишь, что старый хрен затеял: Хочет
жать там, где не сеял! Полно, лаком больно стал!ЛЛ
На основании вышеизложенного считаю „Конёк-ГорбунокЛЛ к выходу в свет
нежелательным, если не недопустимым.
Лев Жмудский. 1 декабря 1922 г.».
Отзыв написан на бланке с шапкой «Политредактор» и оставленными строками
для следующих пунктов: «Автор. Название. Точное указание мест, политически
недопустимых или сомнительных (в сложных случаях указать мотивы)». Такие
формы заполняли редакторы Политотдела Госиздата, которым, в знак особой
доверенности, Главлит разрешал самим, минуя общую цензуру, допускать или не
допускать к печати книги, предполагаемые к выпуску в свет.
Это был «сложный случай», и политредактор вынужден был как-то мотивировать
запрещение знаменитой сказки.
Забавно, но тут он не был особенно оригинален. После выхода в 1843 году
третьего издания «Конька-Горбунка» сказка Ершова не печаталась тринадцать
лет, подвергаясь цензурному запрету, — правда, по мотивам, прямо
противоположным аргументам Льва Жмудского. В 1855 году (напомним читателям, что это
был последний год «эпохи цензурного террора») один цензор не позволил
выпустить очередное издание ершовской сказки, поскольку в ней «встречаются
выражения, имеющие прикосновение к православной церкви, к её установлениям и
поставленным от правительства властям (...) во многих шуточных сценах приводится
имя Божие и употребляется крестное знамение».
«Я говорил (...) о „Коньке-горбункелл: его хотят печатать новым изданием, а
бестолковая цензура не пропускает его», — записывает А. В. Никитенко 2 июля
1855 года в не раз уже цитировавшемся «Дневнике». — «Елагин говорит в своём
докладе, что в этой сказке излагаются „несбыточные происшествия"».
В 1856 году четвёртое издание «Конька-Горбунка» наконец вышло в свет,
однако автору пришлось переработать текст, смягчив те места, на которые обычно
обращали внимание цензоры.
Оберегая нравственность «детей и народа», цензоры дореволюционного времени
порождали, как видим, столь же гротескные анекдоты, что и их советские
преемники. Приведём только ещё один пример. Целая баталия разразилась на заседании
Особого отдела Учёного комитета Министерства народного просвещения в 1897
году. Члены его, ведавшие допуском книг в ученические и бесплатные народные
библиотеки-читальни, вполне серьёзно обсуждали вопрос о допуске в них «Сказки
о царе Салтане». Их шокировали, в частности, такие строки:
А потом честные гости
На кровать слоновой кости
Положили молодых
И оставили одних.
Мнения разделились: три члена и сам председатель «дореволюционного ГУСа»
«полагали, что необходимо их из сказки исключить, так как „они (строки) могут
дать повод ученикам к неуместным расспросам и разговорам"»; пять других
членов, «признавая такое опасение в известной мере основательным по отношению к
городским детям», считали всё же, что они «не явятся препятствием для
сельских школ, ученикам которых, растущим в иных условиях, слова эти
представляются совершенно естественными и не вызовут в воображении никаких картин, от
которых их следует оберегать». (Помните: «Дело педагогов — объяснить детям,
что золотых яиц куры не несут, и деревенские дети сами это прекрасно
знают»? !)
Большинством в один голос (было устроено даже голосование) победили
сторонники второй, «сельскохозяйственной» точки зрения, но книга была допущена
только в сельские библиотеки. Сам Пушкин, конечно, смеялся бы до упаду, дове-
дись ему узнать об этой полемике, равно как и об отзыве Льва Жмудского,
запретившего «Конька-Горбунка», который так понравился в своё время Пушкину
(«Теперь этот род сочинений можно мне и оставить...») .
Где венчалась
Муха-цокотуха?
«В Гублите мне сказали, что муха есть переодетая принцесса, а комар —
переодетый принц!!. Этак можно сказать, что „Крокодиллл — переодетый Чемберлен, а
„Мой до дырлл — переодетый Милюков .
Кроме того, мне сказали, что Муха на картинке стоит слишком близко к
комарику и улыбается слишком кокетливо! Возражают против слова свадьба. Это
возражение серьёзное. Но уверяю Вас, что муха венчалась в Загсе. Ведь и при
гражданском браке бывает свадьба...
Мне посоветовали переделать „МухуЛЛ. Я попробовал. Но всякая переделка
только ухудшает её. (...) Да и к чему переделывать? Чтобы удовлетворить
произвольным и пристрастным требованиям? А где гарантия, что в следующий раз тот же
Гублит не решит, что клоп — переодетый Распутин, а пчела — переодетая Вырубо-
ва20?»
Это — отрывок из письма К. И. Чуковского начальнику ленинградской цензуры
И. А. Острецову, занесённый в дневник писателя под 6 августа 1925 года.
Именно в эти годы была объявлена непримиримая война «чуковщине». Целая
армия учителей, журналистов, литературных критиков и, конечно же, цензоров
набросилась на сказки Чуковского, обвиняя автора во всех смертных грехах.
Включилась в эту войну и сама Крупская, возглавлявшая тогда Главполитпросвет.
Особенно невзлюбила она «Крокодила», напечатав о нём большую статью в
«Правде» (1 февраля 1928 года). Ей очень не понравилось, что «крокодил целует ногу
у царя-гиппопотама», что «перед царём он открывает душу», строки: «Вашему
народу я даю свободу, свободу я даю!»: «Что вся эта чепуха обозначает? Какой
политический смысл имеет? Какой-то явно имеет... Я думаю, что „Крокодиллл нашим
Анна Вырубова (урожд. Танеева; 1884—1964) — фрейлина, ближайшая и преданнейшая
подруга императрицы Александры Фёдоровны, мемуаристка. Считалась одной из самых
горячих почитательниц Григория Распутина.
ребятам давать не надо, не потому, что это сказка, а потому, что это
буржуазная муть». Такой авторитетный отзыв жены и верной соратницы покойного вождя
повлёк за собой, конечно, оргвыводы: детские книги Чуковского тотчас же стали
изымать из библиотек, цензоры стали запрещать очередные их переиздания и
т. д.
Высокопоставленные дамы приняли даже «Резолюцию Общего собрания родителей
Кремлёвского детсада» под названием «Мы призываем к борьбе с ,,чуковщинойЛЛ»
(опубликована в № 4 журнала Главсоцвоса «Дошкольное воспитание» за 1929 год).
Они призвали объявить бойкот «чуковщине», особенно в «переживаемый страной
момент обострения классовой борьбы», когда «мы должны быть особенно начеку и
отдавать себе ясный отчёт в том, что если мы не сумеем оградить нашу смену от
враждебных влияний, то у нас её отвоюют враги. Поэтому мы, родители
Кремлёвского детсада, постановили: не читать детям этих книг, протестовать в печати
против издания книг авторов этого направления государственными издательствами
(...) Призываем другие детские сады, отдельных родителей и педагогические
организации присоединиться к нашему протесту...».
Естественно, насторожились цензоры Ленинграда, где жил и печатался тогда
Чуковский. Свободно издававшиеся до 1925 года книги писателя стали
запрещаться в очередном, иногда в четвёртом-пятом изданиях. Чуковский пробовал искать
защиты у П. И. Лебедева-Полянского, о чём говорит обнаруженное в архиве
письмо : «Многоуважаемый Павел Иванович! Ленинградский Гублит ни с того ни с сего
запретил четвёртое (!) издание моего „Бармалея". Чем „Бармалейлл хуже других
моих книг? Всяких мошенников пера и халтурщиков, кропающих стихи для детей,
печатают беспрепятственно, а меня, „патриарха детской книгиЛЛ, теснят и
мучают. Право же, эта жестокость — бессмысленна». Но даже всесильный Павел
Иванович , главный цензор страны, не помог, а скорее всего, не захотел помочь: он
чутко держал нос по ветру, а ветер явно подул не в ту сторону. Сам Чуковский
пробовал отстаивать свои права, разговаривал по этому поводу с Острецовым, но
тот объяснил ему так (тогда ещё цензоры давали хоть какие-то объяснения): «Да
неужели вы не понимаете? Дело не в какой-нибудь книжке, не в отдельных её
выражениях. Просто решено в Москве — подсократить Чуковского, пусть пишет
социально-полезные книги. Так или иначе, не давать вам ходу...»
Писатель отмечает в своём дневнике «удивительную неосведомлённость всех
прикосновенных к Главлиту», а одного из ленинградских цензоров припечатал
совершенно гениальной формулой: «...молодой человек (...) несомненно беззаботный по
части словесности».
К этому хору присоединились голоса ценителей из Смольного. Коллегия отдела
печати Северо-западного Бюро ЦК ВКП(б) подготовила обзор детских книг,
выпущенных ленинградскими издательствами в 1926 году. Особые претензии вызвала
продукция крупнейшего частного издательства для детей «Радуга»,
«идеологически выдержанная на 41 процент, невыдержанная на 59. К последним нужно отнести
некоторые книги К. Чуковского, которые удачны и приемлемы по ритмическому
лёгкому стиху, но совершенно неудовлетворительные идеологически. Укажем хотя
бы на „Муркину книгулл, рассчитанную, очевидно, на детей вроде Мурочки,
родители которых и они сами привыкли получать все блага жизни без всякого труда,
которым даже и бутерброды с краснощёкой булочкой сами в рот летят (...)
Педагогически неприемлема книга „БармалейЛЛ того же автора, запугивающая детей
разбойниками и злодеяниями („В Африке злодей, в Африке ужасный Бар-ма-лей...ЛЛ)».
Всё тот же злосчастный «Крокодил» и позднее вызывал неудовольствие Главли-
та. Б. М. Волин, новый начальник Главлита, прочитав в газете о включении
сказки в пятое издание знаменитой книги Чуковского «От двух до пяти» (1935
год) , распорядился её задержать: в результате в книгу вошёл искорёженный
текст.
Идеологическая кампания, развязанная в 1943-1944 годах, коснулась и детской
литературы. 1 марта 1944 года «Правда» публикует статью П. Юдина «Пошлая и
вредная стряпня К. Чуковского»: так квалифицирована сказка «Одолеем
Бармалея», в которой писатель якобы пытался «сознательно опошлить великие задачи
воспитания детей в духе социалистического патриотизма». Протест писателя,
посланный в газету, так и остался неопубликованным. Сказка привлекла внимание
верховного цензора — самого Сталина. По его приказу был пущен под нож
вышедший в свет в январе 1943 года сборник «Русские советские писатели. Антология
1917-1942 гг.», куда входила и сказка Чуковского. Единственный экземпляр
антологии сохранился в собрании литературоведа В. Я. Кирпотина с его пометой
«Книга не вышла». Вместо неё приказано было издать «Сборник стихов». Он вышел
спустя полгода с исключением напечатанных в антологии сказки Чуковского и
некоторых стихотворений Сельвинского, Кирсанова, Яшина и других поэтов. Сама же
сказка вызвала неудовольствие вождя, видимо, за «несерьёзное» отношение
автора к событиям войны — как и критики двадцатых годов, он не понял и не принял
игрового начала детской поэзии Чуковского. Раздражение вызвало описание
грядущего дня Победы; в этот день свершатся самые чудесные превращения («Куры
станут павами, лысые — кудрявыми» и т. п.). Как свидетельствует в своём
дневнике В. Я. Кирпотин, писателя, говоря на современном жаргоне, «подставили»
детская секция и Президиум Союза советских писателей, выдвинувшие сказку
«Одолеем Бармалея» на соискание Сталинской премии. Вождь читал всё, что
входило в рекомендованный список, и лично утверждал каждую кандидатуру.
Злосчастная сказка попалась ему на глаза... «Эта премия присуждалась в итоге лично
Сталиным, — записывает Кирпотин. — Узнав, что Чуковский выдвинут, он
рассердился — и дал соответствующий сигнал. Сказочника всенародно топтали, азарт и
степень критики ошеломляли, переходящие в ругательства слова оставляли после
себя чувство недоумения».
Травля продолжалась и даже усилилась после выхода в августе 1946 года
постановления ЦК о журналах «Звезда» и «Ленинград». В статье С. Крушинского
«Серьёзные недостатки детских журналов», опубликованной в «Правде» (29
августа) , разносу подверглись журнал «Мурзилка» и сказка Чуковского «Бибигон».
Однако, за несколько месяцев до того уже была проведена артподготовка «по
линии детской литературы». Донос на Чуковского поступил от «комсомольца-
добровольца» — секретаря ЦК ВЛКСМ В. Иванова: «детский фронт» был всегда
своего рода «епархией» комсомола.
12 апреля 1946 года он просит секретаря ЦК ВКП(б) С. Н. Патоличева
ознакомиться со сказкой К. Чуковского «Собачье царство», изданной, как ни странно,
каким-то чудом уцелевшим «кооперативным издательством „Сотрудник"» — «по
заказу Центрального универмага Главособторга (!)». По мнению комсомольского
секретаря, «это антихудожественное и антипедагогическое произведение.
К. Чуковский, как и в предыдущих своих сказках „Одолеем Бармалея" и
„Бибигон" , допускает серьёзные ошибки». Г. Ф. Александров в сопроводительной
записке сообщил о том, что «антихудожественная книжка К. Чуковского „Собачье
царство" подвергнута критике в газете „Культура и жизнь" (от 10.12. с. г.) в
заметке „Пошлятина под флагом детской литературы"».
Начальник Главлита по своей линии выпустил приказ о работе Мособлгорлита,
разрешившего «политически вредную по содержанию книжку К. Чуковского „Собачье
царство"», которая была конфискована и изъята из продажи и фондов
общественных библиотек. К делу приложен экземпляр небольшой (шестнадцатистраничной)
книжечки с иллюстрациями Сергея Чехонина, снабжённый многочисленными
подчёркиваниями. Содержание же сказки сводится к следующему: «злые» и «гадкие» (эти
слова всюду подчёркнуты) мальчишки Шушка и Гулька издевались над добрым псом
Полканом: не кормили, запрягали в тележку и ездили на нём, хлестали и т. д.
Не выдержав издевательств, Полкан убежал в «Собачье царство», в котором живут
одни собаки, а царём всех собак является Уляляй XVIII. Узнав о страданиях
Полкана, он посылает пса Бабошку с приказом доставить мальчишек в «Собачье
царство». Здесь они испытывают те же муки, которым сами подвергали
несчастного Полкана. Наконец они взмолились, и добрый Полкан великодушно их прощает.
Уляляй XVIII сказал при этом: «Я верю, что они станут добрыми, потому что
здесь, в нашем царстве, ты дал им хороший урок».
Вся эта история рифмуется с нападками на «Приключения обезьяны» Зощенко,
где тоже изображены злые люди, преследующие несчастное животное. Более того:
как вполне серьёзно писалось в докладной записке Жданову об идеологических
просчётах ленинградских журналов, «обезьяна, обученная и быстро привыкшая
вытирать нос платком, чужих вещей не брать, кашу есть ложкой, может быть
примером для людей».
• * *
Ещё анекдотичнее звучит такая цензурная претензия: В сборнике «Советские
ребята» помещено произведение со стихами такого содержания:
Дама сдавала в багаж:
Диван, чемодан, саквояж,
Коробку, корзинку, картонку
И маленькую собачонку.
Дальше, по-видимому, в целях изобличения Наркомпути, стихи таким же
размером передают, как собачка выросла в дороге.
Автор и произведение не названы, но ясно, что речь идёт о стихотворении
С. Я. Маршака «Багаж», в котором была усмотрена клевета на наши железные
дороги. Граф Клейнмихель во времена Николая Первого, когда началось
строительство железных дорог, требовал, чтобы любая публикация, касающаяся
деятельности Министерства путей сообщения, проходила в нём дополнительную
предварительную цензуру (кстати, такие же требования предъявляло тогда даже
Управление императорского коннозаводства — по своей части); теперь «честь мундира»
всех ведомств защищали партийные идеологические структуры. Главной причиной
«просчётов» в сборнике «Советские ребята» была сочтена та, что «писатели-
коммунисты и комсомольцы к участию в сборнике не привлечены», в силу чего
«для пролетарских детей сборник не приспособлен. Вообще в нём не чувствуется
стремления сделать ребёнка общественником. Самым большим недостатком является
то, что детская книга рассчитана на служилого (!) ребёнка. Необходимо
решительно взять линию на выпуск книг для детей рабочих и крестьян».
Название, которое дал в 1935 году известному своему циклу стихотворений о
животных в зоопарке С. Я. Маршак («Детки в клетке» с иллюстрациями
Е. И. Чарушина, первоначально печатавшиеся в «Чиже»), звучит сейчас уже
метафорически: и писатели, пишущие для детей, и дети-читатели оказались
действительно в клетке, в загоне, отведённом для них тоталитарным идеологическим
режимом. Удивительно, как это цензор не обратил тогда внимания на одно из
последних двустиший цикла («Эскимосская собака»), которое могло вызвать,
учитывая атмосферу Большого террора, совсем уже прозрачные аллюзии:
За что сижу я в клетке,
Я сам не знаю, детки!
«Цензура» —
запретное слово
В двадцатые годы авторам дозволялось — в ограниченных, конечно, пределах —
касаться в своих публикациях деятельности Главлита и даже подвергать его
критике . Однако конец эпохи нэпа означал прекращение не только каких бы то ни
было нападок на цензуру в «открытой печати», но даже упоминаний этого слова.
Не только слово «Главлит» изымается из обращения; самоё слово «цензор»
объявлено табуированным («цензуры в Стране Советов нет!»), оно, применительно к
советским условиям, подлежало искоренению в текстах и постепенно исчезло из
разрешённого лексического обихода, заменяясь эвфемистическими терминами:
«уполномоченный при издательстве», «политредактор», просто «редактор» и т. п.
Примечательна в этом отношении история публикации одного из рассказов
Вячеслава Яковлевича Шишкова (1873-1945). В двадцатые годы писатель часто
публиковал в журналах свои «шутейные рассказы», как он их сам называл, близкие по
сюжетам и стилистике к рассказам М. М. Зощенко. Особую популярность завоевал
уморительный рассказ Шишкова «Спектакль в селе Огрызове». Позднее Шишков
прославился как автор романа «Угрюм-река» и исторической эпопеи «Емельян
Пугачёв» .
Рассказ В. Я. Шишкова «Цензура» вышел впервые под таким названием в
сатирическом журнале «Бегемот» (1926. № 14. С. 12). Однако через три года в «Полном
собрании сочинений» писателя этот же рассказ уже фигурирует под названием
«Редактор» (Т. X. М., 1929. С. 48-51). Видимо, по настоянию главлитовских
органов издательство вынуждено было изменить не только название, но и внести
существенные коррективы в сам текст рассказа. Слова «цензура», «цензор»,
встречающиеся в тексте семь раз, исключены полностью и везде заменены на
слова «редакция», «редактор». Например, в зачине — «Скажу несколько тёплых слов
в защиту цензуры» — последнее слово заменено на «редакторов»; «...стала меня
цензурно крыть» — заменено на «энергично крыть» и т. д. Исключена в собрании
сочинений и фраза, косвенно напоминающая о деятельности цензуры: «У нас
семьсот циркуляров одних» (то есть главлитовских распоряжений, рассылавшихся на
места). Заменена даже фраза, говорящая о партийной принадлежности цензорши:
вместо «Не забывайте, что я человек партийный...» напечатано: «Не забывайте,
что я женщина ответственная, одинокая...». По непонятным причинам «Марья
Ивановна» заменена «Софьей Львовной». Лучше бы — «Софья Власьевна», как
иносказательно называли советскую власть в частных разговорах.
В позднейшие собрания сочинений и сборники Шишкова рассказ, по вполне
понятным причинам, вообще ни разу не включался.
В новых условиях несколько патриархальные нравы, существовавшие прежде в
отношениях между автором и цензором, исчезли: первый ни в коем случае не мог
лично встретиться со вторым; более того — не должен был, хотя это было
секретом Полишинеля, даже знать о его существовании. Впрочем, грань между цензором
и редактором постепенно стирается, и такая сценка вполне могла разыграться в
редакции какой-нибудь газеты.
Публикуем рассказ Вячеслава Шишкова в первой, не изуродованной цензурой
редакции .
В. Я. Шишков
Цензура
Скажу несколько тёплых слов в защиту цензуры. А то все ругают её и, по-
моему , напрасно.
Не знаю, как в столицах, у нас же в городе Тетерькине цензура замечательная
и, в виде исключения, женского пола, Марья Ивановна, притом — высокого ума.
Она совершенно молодая и со стороны внешней формы — очень стройная, сюжет
развёрнут вполне, фабула тоже обработана. Нецензурно выражаться запрещает.
Хорошо-с. Приношу ей однажды рассказ из крестьянского быта. Под заглавием
«Женская порка».
Она прочла и стала меня цензурно крыть. То есть так крыла в смысле
идеологии, что по всему моему телу пошли пупырышки, как у щипаного индюка. Будучи
сознательным, я выскочил на двор и стал глубоко вдыхать свежий воздух.
Надышавшись как следует, вновь подхожу к её столу.
Она сидит, ничего не говорит и даже не смотрит на меня, а занимается
маникюром. Брови наморщены.
А рассказ мой, вкратце, таков. Прибегает в сельсовет маленького роста
мужичок с заплывшим глазом и кричит, что его избила жена, контрреволюционерка.
Тогда всем комсоставом пошли брать эту скандалистку-бабу, которая сидела в
избе, крепко запершись. Первый полез в окно председатель сельсовета, очень
лохматый. Только он лёг брюхом на подоконницу и закорючил ногу, как проклятая
баба сгребла его за бороду и стала лупить ухватом по загривку, ругая
советскую власть. Председатель кричит: «Тяните скорей обратно за ноги! Убьёт!»
Словом, короче говоря, бабу взяли с бою и поволокли на площадь, затем согнали
всех замужних женщин для образца наказания, затем оголили
контрреволюционерку-бабу и стали производить дискуссию вожжами. Сначала сознательный муж драл,
потом были содоклады и от прочих доброхотов. Скандалистка орала, остальные
женщины поучались, смиренно говоря: «Мы будем тихие».
Это вкратце. Кончался же рассказ буквально так:
«Закат пылал. И вся пышная природа как бы созерцала подобный финал.
Прохожий старик остановился, взглянул на истерзанный беззащитный зад, воскликнул:
— Боже правый! — и заплакал».
Я говорю:
— Как же так, Марья Ивановна, вы бракуете такой потрясающий рассказ? Сюжет
развёрнут, фабула обработана.
Она говорит:
— Да, всё прекрасно. Но у вас кулацкая идеология.
— Никак нет, говорю, вожжами драли.
Она опять начала меня крыть. Так крыла, так крыла, что у меня даже золотой
зуб заныл. Я вновь выбежал на улицу и сожрал две порции мороженого,
удивляясь, до чего сознательная цензура. Хорошо-с. Являюсь вновь к столу:
— Вы меня, Марья Ивановна, без ножа режете. Я Мишке Сусленникову два с
полтиной должен. Я...
— Почему у вас тошнотворное слово — «Боже» — с большой буквы? — перебила
она.
— Потому, что это новая строка.
— Пустая отговорка, — сказала она. — Переставьте слова, напишите: «Правый
боже! — воскликнул старик».
— Так никто не восклицает, тем более на старости лет, — сказал я. — А
всегда восклицают: «Боже правый».
Она говорит:
— Я, знаете, человек подначальный, должна стоять на страже. У нас семьсот
циркуляров одних. Я женщина партийная.
— Я тоже человек сознательный, — сказал я, вставил папиросу в янтарный
мундштук и закурил, пуская дым самыми маленькими колечками.
— А скажите, товарищ Моськин, вы в данном рассказе на стороне мужиков-
насильников , или...
— Никогда! — возмутился я. — Всецело на стороне угнетённых женщин, — и
вновь пустил дым самым маленьким колечком, вроде обручального.
— Ну, тогда другое дело, — ласково сказала она. — А почему вы не женитесь?
— Да как вам сказать, — замялся я. — Некогда жениться-то. Всё рассказы
пишу... Так разве, на скорую руку это... как его... — потупил я глаза. — А во-вторых,
где её, невесту-то, взять?
— Ну, — улыбнулась она, прищуривая свои очаровательные глазки. — За вас
всякая пойдёт... Вы очень симпатичный... Очень, очень! . .
— Извиняюсь... А вот почему вы замуж не выходите, такая красотка? — осмелел
я, и чувствую — страшно заклубилась кровь во мне.
Она тоже замялась, склонила голову набок и ужасно обольстительно улыбнулась
мне. Тут совершенно вылетело у меня из головы, что она цензура: я усиленно
задышал, в то же время обдавая её двусмысленным любовным взглядом.
— Итак, ваш рассказ пойдёт, — вдруг проворковала она, голос её дрожал,
пышная грудь вздымалась, сначала медленно, потом быстрей, быстрей.
— Неужели пойдёт?! — трагически заломил я руки. — Без всяких изменений? Ни
одной строчки?!
— Да, да, не волнуйтесь. Ну, может быть, какое-нибудь словцо я переверну.
Не забывайте, что я человек партийный.
«Мари Ванна! Мари Ванна!!!..»— и у меня впервые потекли обильные слезы
радости прямо на пол.
Я вышел с высоко поднятой головой, громко сморкаясь и, на этот раз, пуская
огромные кольца дыма. В сердце моём горела сильная, глубочайшая к ней любовь.
И будучи сознательным, я твёрдо решил: если рассказ пройдёт, женюсь на ней,
женюсь. Да здравствует любимая мною, мудрая цензура!.. Всё было на своём
месте , всё, всё, дословно, даже те строки, где баба ругала советскую власть.
Лишь в самом конце рассказа, и то на законном основании, согласно
идеологии , восклицание проходящего старика, а именно «Боже правый» — было заменено:
«Боже левый».
1926.
Попытки напечатать в советское время сакральные («тошнотворные», по
выражению цензорши) слова с прописной буквы доставляли немало цензурных
неприятностей издательствам и авторам; в дореволюционное время — напротив: запрету
подвергались издания, в которых они напечатаны со строчной. С другой стороны,
тогда же внимательно следили за тем, чтобы ни в коем случае с большой буквы
не печатались имена нарицательные «земных существ». Так, по этой причине
серьёзные неприятности могла испытать первая книга Александра Блока «Стихи о
Прекрасной Даме» (М.: Гриф, 1905), поскольку духовная цензура непременно
обнаружила бы в ней «кощунство» — заглавные буквы в словах «Дева-Заря», «Вечная
Пречистая Жена», «Закатная Таинственная Дева» и т. п. , обращенные к невесте,
а затем жене поэта — Л. Д. Менделеевой-Блок. Сохранить их удалось только
благодаря уловке московских друзей Блока, пославших книгу на цензуру в Нижний
Новгород, где капризною волею судеб очень краткое время должность «отдельного
цензора» занимал Э. К. Метнер (брат известного композитора), пламенный
почитатель поэзии Блока. Именно этим объясняется тот странный факт, что на книге,
вышедшей в Москве, стоит отметка: «Разрешено цензурою. Нижний Новгород».
В советское же время дошли до того, что список опечаток, помещённый в конце
книги Б. В. Томашевского «Русское стихосложение. Метрика» (Пг. : Academia,
1923), ограничивался таким предупреждением: «Стр. 18, 48, 55, 63, 87-88 —
напечатано Бог, следует бог. Стр. 53, 88 — напечатано Господь, следует господь.
Стр. 84 — Оною, следует оною. Стр. 84 — Ею, следует ею». На этих страницах
находятся примеры стихотворной метрики, почерпнутые у русских поэтов
девятнадцатого века, в частности у Лермонтова («Ночь тиха, пустыня внемлет Богу»).
Начиная с этого времени даже в академических изданиях русских классиков
«большие» буквы заменялись «маленькими». Ещё курьёзнее звучит особое
примечание «От издательства», напечатанное — по-видимому, по настоянию цензора — на
отдельной странице в «Мистериях» Байрона (Перевёл с английского размером
подлинника Густав Шпет. Вступит, ст. и комментарии П. С. Когана. Отв. ред.
А. В. Луначарский. М. : Academia, 1933): «Слова бог, господь, ангел, змий и
т. п., в согласии с подлинником, набраны в этой книге с прописной буквы в тех
случаях, когда они обозначают определённых лиц, хотя бы последние не
выступали на сцене, а лишь упоминались персонажами мистерий. Отдельные отступления
от этого правила являются упущениями со стороны технической редакции» (то
есть велено считать «опечатками». — А. Б.). Академик А. Д. Александров как-то
заметил по этому поводу: «Они пишут Бога с маленькой буквы, потому что боятся
— вдруг с большой буквы Он начнёт существовать».
В ЭПОХУ
БОЛЬШОГО
ТЕРРОРА
«Собачье сердце»
глазами Шарикова
«Год великого перелома» (точнее — перешиба) обозначил переход к не виданной
в истории эпохе единомыслия, вернее — единобезмыслия. Все частные и
кооперативные издательства к 1929 году были удушены мерами политического и
экономического характера, крайне ужесточены были цензурные правила, началась полоса
откровенного террора.
В январе 1931 года в Москве состоялось секретное «Совещание заведующих
крайобллитами», на котором были подведены итоги и намечены «перспективы на
будущее». Центральное место в нём занял доклад начальника Главлита Лебедева-
Полянского «О политико-идеологическом контроле над литературой в период
реконструкции» . Приведём некоторые фрагменты стенограммы этого доклада и
заключительного слова главы Главлита. Не вдаваясь в подробное комментирование,
обратим лишь внимание на хамский, ставший модным в это время партийно-
доверительный стиль речи Полянского — ведь сказана она в своём кругу, где
стесняться чего-либо уже не нужно — и её примитивно-демагогический характер,
не без потуг на остроумие, что делает её ещё более омерзительной. Местами
кажется, что произнесена она не профессиональным литературоведом и будущим
полным академиком, а персонажем из рассказов Зощенко или Полиграфом Полиграфови-
чем Шариковым, который после очистки города от бродячих животных перешёл
(точнее — брошен был партией) на очистку литературы.
Игры с интеллигенцией, в том числе с писателями-попутчиками, закончились,
всё названо своими именами. Через три года все литераторы будут согнаны в
единый Союз советских писателей, особый департамент «Министерства правды».
Из доклада
Лебедева-Полянского
В истории Главлита за 9 лет было два периода: 1-й (с 1922 г.) — переход к
Нэпу от военного коммунизма и 2) период реконструкции социалистического
хозяйства .
В первый период Главлит центральное внимание уделял частным издательствам.
(...) Главлиту и его работникам приходилось искать враждебную идеологию именно
в этих издательствах, и наше государственное издательство, издательство
советских учреждений, естественно, отодвигалось на второй план. Терпели
альманахи, выступающие с враждебных позиций, в которых сотрудничали такие лица,
как Айхенвальд21.
Это не было ошибкой Главлита, это была определённая политика, с которой мы
Юлий Исаевич Айхенвальд (1872-1928) — литературный критик и историк литературы. В
1922 году выслан из России на «философском пароходе».
начали, и вот от этой политики мы пришли к сегодняшнему дню, когда политика
Главлита уже совершенно противоположна.
Сама политика тоже вырабатывалась постепенно. На первых порах в нашей
политике было много элементов воспитательного характера. Мы ставили задачу
воспитания писателя, приблизив его к Советской власти. Особенно это имело большое
значение в области художественной литературы. Мы очень долго возились с
такими писателями, как, например, Булгаков. Мы всё рассчитывали, что Булгаков
как-нибудь сумеет перейти на новые рельсы, приблизиться к советскому
строительству и пойти вместе с ним попутчиком, если не левым, то хотя бы правым
или средним, или каким-нибудь другим. Но действительность показала, что часть
писателей пошла с нами, а другая часть писателей, вроде Булгакова, не пошла и
осталась самой враждебной нам публикой до последнего момента.
Суть нового подхода. Если раньше мы сосредотачивали внимание на враждебных
нам элементах, которые находились вне наших рядов, то теперь, в период
развёрнутого наступления социализма, нам придётся уделять очень много внимания
тем политическим линиям и той идеологической позиции, которые развёртываются
в наших рядах. Нам приходится цензуровать самих себя. Таким образом, будет
двойной контроль. И когда мы и наши уполномоченные будем просматривать
издания нашего ОГИЗа22 и издания наркоматов, то мы, естественно, не будем искать
там голой контрреволюции, которую мы искали в частных издательствах.
Поэтому центр будет сейчас переноситься на строгое выполнение генеральной
линии Партии. (...)
Главлит должен способствовать тому, чтобы печать умела провести эту линию.
Нужно очень внимательно смотреть и следить за теми направлениями, колебаниями
и уклонами, которые существуют в нашей печати. (...)
Надо понять, что генеральную линию партии мы должны рассматривать не только
в области чистой политики, чистой экономики, но мы должны существующую
генеральную линию партии распространить на все области практической деятельности,
на все области нашей идеологии, — и на социологию, и на историю, и на
философию, и на медицину, и на сельское хозяйство, и на художественную литературу,
и на детскую литературу. Словом, на все области нашей деятельности, на все
виды изданий.
Вы знаете, что до сих пор, хотя и с препятствиями, и довольно большими,
периодически выходили такие книги, как работы контрреволюционера Чаянова23 и
целого ряда других людей. Скоро придёт время, когда мы не будем иметь таких
преподавателей, и все эти обломки чаяновщины и кондратьевщины будут изъяты из
наших учебных заведений.
В нашей области мы должны раз и навсегда положить этим элементам конец.
Больше выпускать такие произведения, после того, как мы узнали, что из себя
представляют эти авторы, нельзя. Мы должны это прекратить.
Характерный момент — мимикрия авторов. (...)
Обычно эти люди, зная, что их работы в Главлите пропущены не будут, уже
имели каждый около себя специалиста по порке. Они шли к такому специалисту и
говорили: «Напишите предисловие, в этом предисловии меня выругайте
хорошенько , но добавьте, что фактический материал очень ценен». И нужно сказать, что
на эту удочку попадались и мы, органы Главлита. Был такой специалист по порке
ОГИЗ (Объединение государственных издательств) создан был в 1930 году.
23 Александр Васильевич Чаянов (1888-1937) — один из крупнейших экономистов-
аграрников, автор фундаментальных работ по сельскохозяйственной кооперации. Впервые
арестован в 1930 году по делу выдуманной «Трудовой крестьянской партии» вместе с
Николаем Дмитриевичем Кондратьевым (1892-1938) и другими учёными. Расстрелян 3 октября
1937 года.
— Струмилин , который утверждал в предисловиях, что автор, конечно, не
марксист, но «фактический материал» останется, он всё-таки оставляет такой-то
след своим содержанием, он что-то доказывает, и надо предполагать очень
высокую критическую способность читателя, который мор бы разобраться. (...)
Далее подробно о философских трудах. Нужно сказать относительно Лосева25.
Лосев начал писать совершенно невинные вещи, об Аристотеле, например. В
последний раз нас крыли на XVI съезде партии26 за то, что мы разрешаем книги
Лосева. Это большая наша ошибка. Ошибка, прежде всего та, что политредактор
не прочёл этой книги, только переворачивал её, а самое главное, что этот
господин в эту книгу около 100 страниц включил вещи, которые не представлял в
цензуру; и напечатал в Троицком бывшем Сергиевом Посаде. Оказалось, что там
были вещи не только идеалистические, но прямо-таки контрреволюционные, и
удивляешься прямо, на что человек рассчитывал, неужели он думал, что никто её
не будет читать? Нашлись всё-таки коммунисты, которые захотели отточить зубы
и прочли эту книгу. Такие люди, как Лосев, сейчас, конечно, не выступают и не
будут выступать: урок здесь был дан хороший и по всем направлениям. Мы по
нашему направлению сняли того товарища, который пропустил эту книгу не читавши.
Лосев получил хороший урок, его приятели это знают и не могут теперь так
выступать .
Я перехожу к художественной литературе. Это самый сложный и трудный фронт,
на котором драки у нас с издательствами и авторами будет больше, чем на
каком-либо другом.
Надо сказать, что характер изданий очень резко меняется по отношению к
тому, что было раньше. Раньше нам давали литературу махрово-контрреволюционную.
Возьмём таких писателей, как Замятин, Булгаков. Замятин даже ухитрился
выпустить сказку, политический смысл которой таков: как бы большевики ни пытались
построить новое общество, они построить его не смогут, потому что на крови,
на костях нельзя ставить, потому что от разложившихся трупов в этом новом
обществе идёт смрад и все бегут из него, зажавши носы. Такова была сказка,
которую напечатали, и против которой я печатно выступил в журнале «Под знаменем
марксизма27».
Затем тот же Замятин представил роман, изображающий социалистическое
общество . Социалистическое общество — это конюшня, довольно тёмная, грязная, в
которой много стойл и в каждом стойле находится свинья. И всё... и больше
ничего нет. Вот, примерно, социалистическое общество28 .
А Булгаков представил роман ещё замечательнее. Какой-то профессор подхватил
на улице собачонку, такую паршивенькую собачонку, никуда не годную, отогрел
её, приласкал её, отошла собачонка. Тогда он привил ей человеческие железы.
Собачонка выровнялась и постепенно стала походить на человека. Профессор ре-
Станислав Густавович Струмилин (1877-1974) — экономист, академик. Глава цензуры
явно передёргивает: сам Главлит категорически требовал «марксистских предисловий» к
различным книгам — это часто было непременным условием их выпуска.
25 Алексей Фёдорович Лосев (1893-1988) — крупнейший русский философ и филолог. После
заключения в начале тридцатых годов мог заниматься лишь педагогической деятельностью
в провинциальных высших учебных заведениях, в Москву вернулся в 1942 году.
26 Философ «удостоился» внимания на съезде со стороны полуграмотного
Л. М. Кагановича; после этого, естественно, была развязана погромная кампания в
печати, все его книги были конфискованы.
27 Речь, очевидно, идёт об аллегорической сказке Е. И. Замятина «Церковь Божия»,
опубликованной ещё в 1920 году в альманахе «Петербургский сборник». Сюжет её —
убийство Иваном, возжелавшим построить «невиданную церковь», купца; однако верующие в
ужасе покидают смердящий, построенный на крови храм.
Лебедев-Полянский явно что-то путает: в романе «Мы», который он, скорее всего,
пересказывает, никаких «свиней в конюшнях» (!) нет.
шил приспособить этого человека в качестве слуги. И что же случилось? Во-
первых, этот слуга стал пьянствовать и буянить, во-вторых, изнасиловал
горничную, кажется. Потом стал уплотнять профессора, словом, безобразно себя
вёл. Тогда профессор подумал: нет, этот слуга не годится мне, и вырезал у
него человечьи железы, которые ему привил, и поставил собачьи. Стал
задумываться: почему это произошло? Думал, думал и говорит: надо посмотреть, чьи же это
железы я ему привил. Начал обследовать больницу, откуда он взял больного
человека, и установил — «понятно, почему всё так вышло, — я ему привил железы
рабочего с такой-то фабрики». Политический смысл тут, конечно, ясен без
всяких толкований. Мы, конечно, не пропустили такой роман, но характерно, что
была публика так настроена, что позволяла себе подавать такие романы. Я бы
сказал, что сейчас таких романов не подают, но нечто в таком роде всё ещё
бывает, а наши товарищи всё ещё печатают29.
В области художественной литературы хотя и нет таких махровых рассказов и
романов, какие представляли Булгаков, Замятин и те, которые печатались в
сменовеховской «России»30, но нам надо быть пожёще с художественной литературой.
Наша точка зрения должна быть тоньше, и если раньше мы смотрели в очки, то в
дальнейшем, может быть, придётся смотреть с лупой, но эти вредные, враждебные
нам элементы отыскивать.
Борьба становится сложнее, труднее, чем она была до сих пор, потому что
здесь требуются более тонкие нюансы (так! — А. Б.). Конечно, когда говорят,
что зло в человеке сидит от того, что у него привиты железы рабочего, а не
какого-нибудь дворянина, то это теперь объяснять не нужно. (...)
Если бы мы издали Достоевского, Писемского, Лескова и т. д. и их только
выпустили, — конечно, это было бы безобразие. Эти писатели никакой
психологической установки и разрядки в настоящее время не дают. Нам нужны писатели,
которые заставляют чувствовать жизнь, которые направляют на борьбу, на
завоевание нового, а когда одновременно с Достоевским дают писателей 60-х годов,
боровшихся за достижения жизни, это нам подходит, конечно. Из этого не следует
делать вывода, что мы Достоевского печатать не можем. Как вы видите, здесь
требуется особый подход. Нужно рассматривать не каждого писателя в
отдельности , а нужно смотреть, как он выходит, в каком виде. Конечно, если бы вы
вздумали выпустить «Бесы» в 500 000 экземплярах, в дешёвом издании, то мы бы
протестовали, но если бы выпустили «Бесы» в количестве 5-6 тысяч31, в
академическом издании, мы бы не возражали. Теперь мы имеем возможность
рассматривать план издательства, смотреть, как он составлен, есть ли там писатели,
которые нам нужны, или такие, которые в данный момент не совсем подходящи.
29 «Собачье сердце» пытался напечатать в 1925 году руководитель издательства «Недра»
Н. С. Ангарский, но безуспешно: цензура запретила публикацию. В мае 1926 года
рукопись повести была конфискована ОГПУ во время обыска у писателя, затем, после
отчаянного письма Булгакова, была ему возвращена. Открыто напечатана лишь шесть
десятилетий спустя (Знамя. 1987. № б), но «самиздатский» тираж повести достигал десятков,
если не сотен тысяч экземпляров. Лебедев-Полянский, ёрничая и издеваясь, безбожно
перевирает содержание повести, не без изрядной доли демагогии и подтасовки.
«Донором» Шарика, как известно, был не «рабочий», а «Клим Григорьевич Чугункин. 25 лет.
Холост. Беспартийный, сочувствующий. Судился три раза и оправдан: в первый раз
благодаря недостатку улик, второй раз — происхождение спасло, в третий раз — условно
каторга на 15 лет. Кражи. Профессия — игра на балалайке по трактирам». Но такой
«анамнез» Полянского, конечно, не устраивал.
30 Сменовеховский журнал «Россия» выходил с 1922-го по 1925 год под редакцией
И. Лежнёва, затем закрыт цензурой.
31 «Бесы» не могли появиться тогда и таким крошечным тиражом. В собрания сочинений
писателя они стали включаться лишь в шестидесятые годы, поскольку рассматривались
как «злостный поклёп на революционную демократию России».
Когда мы подойдём к издательству, к издательскому плану, мы должны
посмотреть с такой точки зрения: даёт ли издательский план литературу, нужную для
текущего момента, или нет. Если нас бесконечно будут пичкать «Декамеронами»,
Сервантесом32, ещё кем-нибудь, а не будут давать классической литературы,
которая нам нужна в нашей борьбе, тогда мы этот план потребуем изменить и
скажем: мы понимаем, что классики, понятно, не отвечают и не могут отвечать на
те запросы, которые у нас стоят. Но надо подыскивать таких, которые побочным
образом воспитывали бы нас в нужном психологическом направлении, которые бы
способствовали разрешению этой задачи.
Конечно, я не хочу сказать, что «Слово о полку Игореве», Грибоедова,
Пушкина не нужно изучать, но нужно найти пропорцию. Потому что литературу мы
изучаем не ради литературы, но смотрим на неё как на определённое идеологическое
средство воспитания масс в целях осуществления развёрнутого наступления
социализма по всему фронту.
Утверждать издательские планы нужно на рабочих собраниях. Созвать,
например, рабочих Путиловского завода в Доме культуры, вмещающем 2000 человек. Они
дадут самые лучшие указания. Если масса рабочих Путиловского завода скажет —
нам это не нужно («Декамероны», «Дон-Кихоты» и проч.), нужно то-то и то-то,
тогда попробуйте возразить против Полянского. Здесь не Полянскому нужно будет
возражать, а рабочему активу. А с ним мы должны считаться, потому что вся
наша революция, все наши задачи направлены к тому, чтобы удовлетворять
классовые интересы рабочих33.
Из ответов на вопросы. Очень характерное замечание бросил кто-то, что когда
Лебедев-Полянский придёт делать доклад, то писатели придут с жёнами, детьми,
чтобы показать — какой ужас, сколько мыслей погребено за эти 9 лет (с момента
создания Главлита. — А. Б.). Ну, а что ж, я говорю, вы знаете «Собачье
сердце», о котором я говорил, «социалистический свинарник» Замятина, «кулачков-
строителей жизни современной», над которыми оперирует Шишков: будем смотреть.
Может быть, и сумеем отбиться через общественность. Не пеняй, коли у тебя
рожа крива! Вот такая задача.
Я прекрасно знаю, ежели я войду, то все сразу — у-у-у! Это так будет, но
надо уметь, прежде чем пойти туда и сунуться туда, в эту холодную воду,
приготовить общественность. Здесь вот мы её и приготовим. А вот мы рабочих
созовём и скажем наши задачи, и не скроем, что «Собачье сердце» скрыли, — и тогда
попробуй, когда этот элемент «против» приведём в клуб. Но это положение тоже
будет ненормально. Это положение какого-то конфликта, состояние какой-то
скрытой войны. Этого тоже не нужно допускать. По возможности нужно эту работу
провести так, чтобы это было приятно и тем, и другим, чтобы улыбались даже и
те, которых дерут. Вот так надо строить работу. Или, по крайней мере, эту
самую дёру надо сделать как-то культурно, а может быть, и отложить. Может быть,
там, где нужно сейчас ударить, по ряду тактических соображений и не нужно
ударять. Вы скажите, кто ударил «Красное дерево» Пильняка? Вы не знаете?
Ударили Пильняка мы. Я прочёл, что в белой прессе выходит роман Пильняка
«Красное дерево». Кто разрешил? Никто. Значит, вывезли самовольно. Вызвали
Пильняка сюда на допрос, допросили его, причём я сам его и не допрашивал, потому
что в резерве, — мало ли какие комбинации могут быть, если выйдет какое-
нибудь недоразумение. Он разговаривал не со мною, а с заведующим Русским
отделом Главлита, до конца мы ещё не дошли. А тут может быть и так, и эдак: как
Как мы видим, Полянский с маниакальным упорством возвращается к этим книгам,
выпускавшимся тогда в отличных переводах издательством «Academia».
33 Этот демагогический приём широко применялся в то время в разных областях.
Большевики очень любили выступать от имени «самого передового класса» — для оправдания
убийства не только книг, но и позднее, в годы Большого террора, — людей.
руль повернёшь. Вы знаете, как шофёр — чуть повернул круто, и в канаву, а
здесь скорее, чем шофёр, можно попасть в канаву.
А дальше так. Решили — в ГПУ, а потом посовещались, посовещались... а почему
нельзя использовать Союз Писателей, пускай они своего друга, члена,
посемейному , так сказать, попарят. А попутно вспороли и тех, которые пытались
спасать Пильняка и выявили свои слабые места. Ну, попарились, а вы знаете,
как пар на русского человека действует, который желает, чтобы градус был
повыше , и веник покрепче, раз, два, четыре, кости размяли, и все улыбаются. Так
произошло и с Пильняком. Взял своё «Красное дерево» и перерабатывает.
Пожалуйста . Поправляй. Такие случаи бывают неоднократно. Так что эту дёру надо
организовывать осмотрительно34.
Вот Клычков пришёл ко мне 8 месяцев тому назад и говорит: разве я кулацкий
писатель — как вы думаете, Полянский? Вы мне скажите, я вам поверю, вы
человек не кружковый, объективный. Я говорю: «Конечно, кулацкий писатель, как же
я могу тебя назвать». Тогда он говорит: «Что ж, мне жить в Советской России
нельзя?» Я говорю: «Почему нельзя?» — «Ты же называешь меня кулаком». — Я
говорю : «Ну, так что же, кулаки живут и у нас, но только кулаков раскулачивают.
Как? Не будем тебя пугать. Очень просто». — «Я, говорит, не могу жить». —
«Почему ты не можешь заниматься другой работой? Великолепно можешь!»
Говорили , говорили... Он рассвирепел и говорит: «Советская власть доводит писателя до
того, что он вынужден застрелиться». Я на него посмотрел и говорю: «Ты,
пожалуй, зря говоришь, а если не лень, пожалуйста, стреляйся, что же я могу
сделать». Ничего, до сих пор живет и, конечно, не застрелится35. Я привёл это
для того, чтобы показать, к какому моральному воздействию приходят. Я его не
знаю, и всё-таки, когда писатель говорит — я застрелюсь — это известный
психологический эффект производит, и очень сильный. Может быть, он и очень
вредный человек, но всё-таки чувствуешь себя нехорошо. Вот такие воздействия в
нашей работе могут быть. Может быть, не в таком непосредственном виде, но
такого порядка, и сильное моральное воздействие, несомненно, будет. И вам с
писателями на местах придётся говорить. (...)
Это особенно нужно иметь в виду в провинции, потому что с кулаками типа
Клычкова нам придётся иметь дело; у вас таких нет, и вам больше придётся
иметь дело с растущей писательской братией из рабочего класса. К такой братии
нужно подойти очень внимательно и осторожно. Ею нужно руководить и не быть
начальнически грубыми, потому что это не даст желательных результатов. К
такому писателю нужно подойти как к товарищу.
Если до последнего времени мы были по преимуществу органами карательными,
В 1929 году разразился скандал в связи с публикацией за границей романов
Б. Пильняка «Красное дерево» и Е. И. Замятина «Мы». В прессе началась травля этих
писателей. Выступая в 1930 году на XVI съезде партии, комсомольский трубадур
Александр Безыменский не преминул ещё раз, в стихах, конечно, лягнуть проштрафившихся
писателей:
А в дали
Боевую идею
Взяв язвительным словом в штыки,
Цветом «Красного дерева»
преют И Замятины
И Пильняки.
35 Сергей Антонович Клычков (1889-1940) — даровитый позт и прозаик. Погиб в лагере. В
том же 1931 году критик О. Бескин писал в статье о Клычкове в «Литературной
энциклопедии» (т. 5) : «В лице К. кулацкая художественная литература имеет своего самого
блестящего представителя». Заметим, что Бескин был ответственным секретарём этой
энциклопедии, а Лебедев-Полянский — членом редакционной коллегии (ответственный
редактор — А. В. Луначарский).
своего рода ГПУ в литературе, то теперь делается поворот в другую сторону. Не
умаляя прежней нашей функции, мы должны присоединить к ней и руководство
литературной работой. ЦК партии обязал Главлит, чтобы он не только следил за
книгами, которые выходят, но и выявлял все те тенденции, которые намечаются в
отдельных областях литературы, чтобы он мог знать о назревающей опасности.
Антисоветские
очепятки
Пик абсурда приходится на годы Большого террора (1937-1938), когда
запуганные и терроризированные «компетентными органами» чиновники Главлита и его
местных отделений впадали, употребляя термин академика И. П. Павлова, в
«парадоксальное состояние». Им всюду мерещился затаившийся враг, проникший на
страницы литературы и печати. Например, в Ленинграде в Смольный доставлялись
ежедекадные «Сводки важнейших конфискаций и нарушений
политико-идеологического характера в печати», составлявшиеся местным горлитом. Помимо того,
Жданову как секретарю ЦК ВКП(б) по чину полагались такие же ежемесячные сводки
Главлита, присылаемые из Москвы.
Илья Ильф в «Записных книжках» заметил, что борьба с опечатками
бессмысленна: как ни пытались издатели напечатать книгу без единой опечатки, проверяя
текст десятки раз, на переплёте ее, тем не менее, стояло: «Британская энцик-
лопудия»... Некоторые, впрочем, находят, что какое-то количество опечаток в
книге просто необходимо: по крайней мере, они веселят читателя.
Но тогда было уже не до смеха. Вполне серьёзно по приказу свыше решительно
все опечатки должны быть искоренены, тем более что в большинстве своём они
есть не что иное, как «вылазка классового врага».
Из «Сводки важнейших конфискаций и нарушений...» за март 1936 года:
«Задержана книга Л. Гессена „Книжка для автора", издание Горкома писателей.
Мотивы задержания: на с. 170 автор утверждает, что „опечатки, к сожалению,
являются почти неизбежной принадлежностью книгилл. Ясно, что такое
утверждение, особенно в свете последнего приказа Начальника Главлита СССР об
опечатках , не может иметь места на страницах печати».
Из «Материалов Главлита о вредительстве в печати» (1937 год):
«Особенно широкое распространение за последнее время получили опечатки.
Причём опечатки эти, в значительной своей части, отличаются от обычных тем,
что они искажают смысл фразы в антисоветском духе. „ОпечаткиЛЛ берут начало в
типографии, но бывает, что источником контрреволюционных вылазок в виде
„опечаток" , искажения цитат, фото и прямой вражеской пропаганды являются и
редакции. Враги плодили антисоветские опечатки, придумывали всякие гнусности,
используя газету как трибуну для антисоветской агитации. Техника „опечаток"
такова: вражеская рука выбрасывает целые строки, заменяет целые слова, буквы
(...) и тогда тексту придаётся гнусный контрреволюционный смысл. Например, в
газете „Спартак" (Ленинград) дана была такая „опечатка": „...мелкий тоскливый
вождь сеял над зеркальным прудом стадиона" — вместо „дождь". Природа всех
этих, с позволения сказать, „опечаток" совершенно ясна. Всё это делается с
определённым смыслом — грубо извратить смысл в контрреволюционном духе. И эти
подлые ухищрения газетных вредителей иногда удаются благодаря беспечности
некоторых редакторов и работников цензуры».
«Приказ Главлита № 58. Сов. секретно. Не подлежит оглашению.
Тов. Городскому — уполномоченному Главлита при издательстве „Молодая гвар-
диялл — за пропуск в вёрстке романа Ал. Толстого „ХлебЛЛ грубой ошибки:
„Владимир Ильич начал говорить, сидя за столом, медленно царапая когтями лобЛЛ, и
замеченной работниками типографии в листах, — поставить на вид.
Зам. Начальника Главлита /Самохвалов/».
Из «Сводки важнейших конфискаций...» Ленгорлита за июнь 1936 года:
«Журнал „Юный пролетарийлл, № 14. Цензор Шипунов.
Грубейшая опечатка в разделе „Решение кроссворда".
Вместо „Пустота в дереве" напечатано: „Пустота в деревне". Принятые меры:
страницу после исправления предложено перепечатать.
Печатная повестка о вызове допризывника (Сясьстрой): вместо слов „указанные
лица" набрано „укаканные". Обнаружено после рассылки. Принятые меры: виновные
привлекаются к ответственности».
«Сводка важнейших изъятий и задержаний, произведённых органами Главлита.
1. 3 .1937 . „Сов . секретноЛЛ. Тов . Жданову. В либретто „МаскарадЛЛ Большого
Советского театра (Воронеж) вместо „великосветской черниЛЛ набрано „великосовет-
скойлл. Корректор снят с работы.
В газете „Челябинский рабочий", № 268 от 22.2.1936 г. в резолюции
Областного съезда Советов допущена грубая политическая ошибка. Напечатано:
„достигнутые за 19 лет под куроводством (вместо руководством) партии Ленина-СталинаЛЛ.
Обллит передал дело в НКВД.
В радиовещании 14.11 в передаче „Октябрятская звёздочка" имелась такая
фраза: „Самым большим желанием у меня было побывать в Мавзолее и увидеть Вас,
тов. Сталинлл».
Фамилия вождя, которого октябрёнок несколько преждевременно захотел увидеть
в мавзолее, доставляла особенно много бед корректорам и редакторам. В делах
цензурных органов — десятки случаев «упреждения» опечаток, порою безобидных:
Смалин, Слалин и т. п., — тогда дело заканчивалось выговором. Хуже было,
когда в начале фамилии вместо «т» появлялось ещё одно «с», и уж совсем плохо,
когда вторая буква заменялась стоящей рядом в наборной кассе коварной «р».
Таких случаев приводится, надо сказать, довольно много. Допущены такие
самоубийственные опечатки были, конечно, без тайного умысла, но значения это не
имело: каждый раз в этих случаях цензоры передавали дело органам НКВД, и
участь «виновных» была, видимо, печальной. Мы помним трагические глаза
Маргариты Тереховой, героиня которой в «Зеркале» Андрея Тарковского в полной
панике пытается задержать текст в наборе — возможно, с опечаткой такого рода...
• * *
Бдительно следили цензоры за сокращениями слов, что нередко приобретало
курьёзный характер. Например:
Из «Текстовых вычерков Леноблгорлита» за 1937 год:
«Задержан „План семинара по книге В. И. Ленина Материализм и
эмпириокритицизм" , издание ЛГУ, по следующим причинам: редактор плана при сокращении слов
допустил грубые политические ошибки. Вместо „Ленин. Материализм и
эмпириокритицизм" — напечатано: „Ленин. Мат. и эмп.лл, вместо „Берия. К вопросу истории
большевистских организаций в Закавказье" было напечатано: „Берия. К вопросу
истории б-ских организаций в Закавказье". Цензор Яичкин».
• * *
Десятки, если не сотни документов посвящены расследованию «опасных
контрреволюционных сближений» заголовков, рисунков и подписей под ними, подборок
статей, напечатанных на одной полосе газеты, и т. п. Масса изданий была
задержана, а порою конфискована именно за нежелательный контекст, который мох1
породить в голове читателя опасные и несвоевременные мысли:
«Сводка конфискаций Главлита за ноябрь 1936 г.
В журнале „Юный пролетарийлл (Ленинград) в разделе „Головоломкилл требуются
ответы отгадок на вопросы в таком порядке: „13 — голос животного; 14 — имя
вождя Красной Армии". Журнал задержан.
В „Совхозной газете" допущено такое сочетание лозунгов, которое звучит
контрреволюционно. Напечатано — „Мы должны беречь жизнь тов. Сталина, жизнь
наших вождей, как боевое знамя побед" — „Уничтожить гадов, чтобы и следов их
не осталось на советской землеЛЛ.
В газете „Социалистическое полеводство" в заметке „Успех дела решают люди"
автор пишет: „Сейчас мы видим: с ростом поголовья лошадей растут и кадры из
националов".
Газета конфискована».
Искажённые
портреты
вождей
Большую изобретательность проявляла всеядная цензура Главлита в наблюдении
за публикацией портретов вождей. Утверждённые и канонизированные изображения
«руководителей партии и советского государства» не могли подлежать никаким
изменениям. Канонизация изображений началась сразу же после смерти Ленина:
уже в июне 1924 года появилось Постановление ЦИК СССР «О порядке
воспроизведения и распространения бюстов, барельефов, картин и т. п. с изображением
В. И. Ленина». В нём говорилось: «В обращении появилось большое количество
бюстов, барельефов, живописных портретов, рисунков, фотомонтажей и других
изображений В. И. Ульянова-Ленина, во многих случаях не имеющих с ним почти
никакого сходства. Распространение таких изображений и, в особенности,
выставление их в публичных местах создаёт опасность усвоения широкими слоями
населения искажённого образа В. И. Ульянова-Ленина». Велено было, «в целях
недопущения этого, воспретить размножение, продажу и выставление в публичных
местах перечисленных видов изображений В. И. Ульянова-Ленина, кроме
фотографических, но не исключая фотомонтажа, без соответствующего разрешения особых
комиссий. (...) Лица, виновные в нарушении настоящего постановления, подлежат
привлечению к уголовной ответственности».
Наблюдение за исполнением такого постановления возложено было, естественно,
на органы Главлита. Неоднократно переделывались и ретушировались фотографии и
картины, на которых Ленин изображён в «нежелательном окружении» — Троцкого
прежде всего, а затем и других «разоблачённых врагов народа». Запрещались к
публикации рисунки, изображающие Ленина беседующим в Разливе с Зиновьевым,
который, как известно, скрывался там вместе с ним. Нередко шли на самый
обычный подлог и мистификацию, применяя метод фотомонтажа, соединяя в угоду
изменившейся политической ситуации определённых лиц в нужном сочетании. Так,
например, в известной предсмертной фотографии «Ленин в Горках» к больному вождю
на скамейку подсажен Сталин. Всё это напоминает уловки старых провинциальных
фотографов, вырезавших на полотнище или фанере отверстие, в которое каждый
желающий мог всунуть голову и получить моментальную фотографию в
соответствующем антураже. С одним, правда, отличием: претендент на «всовывание» головы
в дырку назначался на самом верху и менялся соответственно «политическому мо-
менту». Поэтому уместнее провести аналогию, пожалуй, с привычками некоторых
римских императоров: придя к власти, они приказывали срезать головы у статуй
своих врагов и приделывать к ним изображения своей головы. Как говорил в
«Непричёсанных мыслях» польский сатирик Ежи Лец, «уничтожая статуи, сохраняйте
постаменты ».
Слева: Ежов со Сталиным, Молотовым, Ворошиловым на канале
Москва — Волга. Справа: Исчезновение «железного наркома».
В июле 1937 года начальник Ленгорлита доносил Жданову в Смольный: «Ряд
районных газет Ленинградской области получил на днях из „Союзфотолл (Москва)
прессклише, на котором изображён, как указывает подпись под клише, „Сарай
тов. Емельянова в Разливе, где скрывался В. И. Ленин на сеновале". Между тем
известно, что Емельянов за контрреволюционную деятельность осуждён и выслан.
Рассылая клише с подобной надписью, руководители „Союзфотолл ещё раз показали
свою политическую беспечность и ротозейство...». «Оргвыводы» из таких
документов (а их в архивах Главлита — десятки) делались вполне определённые: дела
«ротозеев»-издателей и потерявших бдительность цензоров в большинстве случаев
передавались «компетентным органам». Виновные «в недосмотре» нередко
следовали по тому же пути, что и персонажи, изображённые на фотографиях.
Любопытнейший материал собран в альбоме коллекционера и исследователя
Дэвида Кинга «Пропавшие комиссары», вышедшем в 1997 году в Нью-Йорке. В нём
последовательно продемонстрированы истоки фальсификации «видеоряда». Отчётливо
видно, как постепенно изымаются из групповых фотографий нежелательные
персоны, попавшие под колесо террора, как подчищается иконографическая сторона
советской истории. Один за другим комиссары исчезают — до того момента, когда
наконец Сталин в результате таких операций остаётся в гордом одиночестве и в
сиянии славы. Вслед за тем оставшийся портрет тиражируется в миллионах
экземпляров, на что обратил внимание Лион Фейхтвангер в главе «Тысяча портретов
человека с усами» в своей книге «Москва, 1937 год». Несмотря на то, что
писатель во всём остальном почти ничего не понял, его книга на долгие годы
погрузилась в «отделы специального хранения» (в просторечии — спецхраны).
Начиная с «года великого перелома», совпавшего с пятидесятилетием Сталина и
невиданным его возвеличиванием, все его портреты подлежали цензурному
контролю: устранялось всё, что могло бы бросить тень на образ вождя. В декабре 1929
года, накануне юбилейной даты, особым главлитовским циркуляром предлагалось
всем цензорам «следить за тем, чтобы клише портрета т. Сталина было
изготовлено только со снимков, полученных из „Пресс-клишелл РОСТА. Других портретов и
снимков к печати не разрешать». Публикуемые портреты генерального секретаря
должны были выглядеть наиболее благостно и привлекательно. Ленгорлит обратил
внимание на небольшую газету «Северо-Западный водник», в которой дважды в
течение одного месяца (января 1937 года) пытались «принизить» и даже «очернить»
этот образ: первый раз поместив под знаменем «мёртвую (!) голову т. Сталина»,
а второй случай удалось предотвратить в последний момент: «Портрет т.
Сталина. Лицо затемнено. Плечи в разных планах. Правое неверно. Предложено
переделать» .
Со временем это неукоснительное правило — публиковать и выставлять публично
только утверждённые на самом верху, в Агитпропе ЦК, портретные эталоны —
распространилось на фотографические и даже рисованные изображения других вождей.
Множество репрессий обрушилось в связи с этим на небольшие городские и
районные газеты, а также заводские многотиражки. Стёртые от постоянного
употребления цинкографические клише неизбежно порождали отпечатки, искажающие черты
«родных и любимых народом лиц». Вот цензурные претензии к изображению
«первого маршала»: «Портрет Ворошилова — неправильная расстановка глаз. Запретить»;
«Портрет т. Ворошилова — искривление губ, в силу чего дано трагическое
выражение лица»; «Журнал „Резецлл задержан из-за неудачного оформления (клише в
№ 3-4 за 1933 г.), крайне неудачно изображающего т. Ворошилова на пуске
домны. Задержан по предложению Главлита, но со значительным опозданием, так что
большая часть тиража разошлась». В самом начале войны, 21 июля 1941 года,
Главлит направляет «на утверждение» в Управление пропаганды и агитации
портреты Тимошенко, Ворошилова и Будённого, внося одновременно такие свои
«замечания»: «1. Портрет т. Тимошенко — уменьшить тень на лице слева. 2. На
портрете т. Ворошилова стушевать засветлённую часть правого виска. 3. На портрете
т. Будённого дать чище правую петлицу, наложить на петлицу знак Серпа. 4.
Портрет т. Молотова — осветить подбородок слева. По устранению указанных
дефектов , Главлит не возражает против издания данных портретов».
Запуганным и терроризированным контролёрам всюду мерещился фашистский знак.
В одной из групповых фотографий обнаружили, что «пряди волос на лбу у тов.
Димитрова так переплетаются, что получается впечатление подрисованной
свастики . Снимок появился в ряде газет. Главлит категорически запрещает дальнейшее
печатание указанного снимка». Он же обратил внимание на то, что «на портрете
т. Сталина пуговица френча пришита крестообразно и имеет большое сходство с
фашистской свастикой» (приложен портрет, но нужно иметь очень сильное
воображение, чтобы заметить это сходство). В послевоенное время, особенно в период
борьбы с «космополитизмом», произошла смена ориентации: теперь особую
опасность представляла публикация шестиконечной звезды (магендовида). Большие
неприятности возникли у издателей одного из плакатов в связи с тем, что на нём
маршальская звезда Сталина изображена шестиконечной.
Внимательно следила цензура за нежелательным контекстом: «вредительским»
сочетанием изображения и текста. В бюллетень Главлита за 1937 год вошёл
«вопиющий пример»: «Газета „Крестьянская правдалл, № 17, 1937 г. На клише, на
котором изображён В. И. Ленин среди красногвардейцев, увешанных ручными
гранатами и пулемётными лентами, была дана подпись, искажающая действительное
положение вещей: „В. И. Ленин отправляет агитаторов в деревнюлл. Снято». В конце
1935 года ленинградская цензура задержала выпуск 12-го номера журнала «Чиж»,
поскольку в нём «редакция помещает стихотворение, посвященное т. Кирову, и
его портрет. Политической нетактичностью редакции является совмещение
материала с иллюстрацией на обложке — весёлой манифестацией героев „Чижа" за
1935-й год». Обложку пришлось заменить: теперь на ней размещены «нейтральные»
в политическом отношении рисунки (сценки зимних детских игр, фигурки животных
и т. п.), поскольку на первой странице действительно красуется траурный
портрет Кирова и стихотворение, посвященное «прощанию» с ним, принадлежащее перу
«Игоря Соколова, 9 лет».
Не только вожди, но и все советские люди должны были излучать оптимизм на
фотографиях, портретах и т. д. Множество нареканий вызвали публикации
групповых фотографий граждан с недостаточно радостными физиономиями на митингах,
собраниях, демонстрациях. Даже сами «партийные здания» должны выглядеть
светло и ни в коем случае не вызывать нежелательных ассоциаций. В спешном порядке
была заменена и переклеена обложка книги «Стахановцы города» (Л., 1936),
поскольку на ней «изображён Смольный в облаках, что создаёт впечатление
поджога . Обложка переделывается». И действительно, экземпляр РЫБ несёт следы
спешной и не очень квалифицированной замены обложки «вручную»: Смольный заменён
групповой фотографией — Жданов в окружении радостно улыбающихся молодых
рабочих и работниц. Тогда же «задержаны на последующем контроле сатирические
рисунки для журнала „Под знаменем Советов". Мотивы задержания: искажение
советской действительности и образов колхозников. Например, один из рисунков
показывает недостаток жилья в колхозе. Колхозники изображены сидящими в дупле
дерева , выражение лиц колхозников идиотское. Остальные рисунки в том же духе».
Помимо контроля за публикациями портретов и других печатных изобразительных
материалов, в обязанности уполномоченных горлитов входил систематический
осмотр постоянных экспозиций местных краеведческих музеев, наглядной агитации в
парках, клубах и домах культуры (портреты, плакаты, графики, диаграммы и
т. п.). Они проверяли такого же рода материалы, предназначенные для
«праздничных демонстраций трудящихся». Вот типовое удостоверение, выдававшееся для
такой цели работникам горлитов: «Представитель сего, политредактор
Молодцов А. И., командируется на завод № 23 и Дом культуры промкооперации для
предварительного просмотра художественного оформления и объектов для 1-
майской демонстрации. Просмотру подлежат все без исключения плакаты, лозунги
и проч., предназначенные для вывешивания и выноса за пределы завода. Вопрос о
допуске работников Леноблгорлита согласован со Специальным отделом УНКВД».
Рапорты, представляемые командированными цензорами, красноречиво
свидетельствуют об уровне их эстетической подготовки и просто обычной грамотности
(сохраняем стилистику и орфографию).
«Донесение политредактора Шкурина А. об осмотре Оптико-механического завода
им. ОГПУ.
Обнаружены следующие недочёты: 1) слабо даны портреты т. Сталина и т.
Жданова (портрет т. Сталина дан в профиль); 2) в клубе на выставке рабочих-
художников выявлено несколько слабых картин, при чём на одной из них под
названием „У вешалкилл показана свалка людей на фоне полушара (так! — А. Б.).
Лозунги идут все опубликованные в „Правде"».
Другой политредактор нашёл «весьма неудовлетворительными плакаты и портреты
на двух значках ГТО и на значке Ворошиловского стрелка. На значке ГТО
физиономия физкультурника похожа на голову жабы: вытянутая челюсть и нос наравне
(!), и тонкий прорез глаз. Мною эти фигуры предложено на демонстрацию в таком
виде не пустить».
На основе рапортов создавалось «сводное донесение», посылаемое начальником
горлита в партийные инстанции, а также в «компетентные органы», то есть в
управления госбезопасности. В донесении, приуроченном к 1 мая 1935 года, он
сообщал, что множество портретов выполнено «неудовлетворительно», более того,
обнаружены «происки вредителей»: например, «портрет т. Калинина закрашен с
задней стороны крестообразным предметом, при просвечивании получается крест
на портрете. Обнаружен такой же крест на портрете Жданова, (...) отвратительно
выполнено панно на Кировском заводе: вместо рабочей массы изображается сбор
уголовных типажей...» и т. п. Обращено в рапорте внимание на полотнища голубого
и жёлтого цветов с написанными на них лозунгами, тогда как полотнища должны
быть только красными. Множество портретов запрещалось из-за «отсутствия
сходства» , самоё обрамление (рамка, окантовка и т. д.) должно было настраивать
советского человека на соответствующий лад: «Наклейка литографского портрета
т. Сталина на паспарту черного цвета производит впечатление траура. Портрет
изъят»; «на Балтийском заводе портреты тт. Сталина и Жданова в жёлтых рамках
на траурном фоне. Предложено снять».
Из Одессы в Ленинградский горком поступил донос директора местного
книготорга. Он жалуется на то, что среди закупленных им портретов вождей «большая
часть окантована в чёрной окантовке (так! — А. Б.), что является
антисоветским, контрреволюционным оформлением». Он возмущён тем, что портреты эти
имеют разрешительный штамп Ленгорлита, и просит принять соответствующие меры.
Начальник ленинградской цензуры Чекавый (!) доносит в Смольный, что, как
выяснилось, окантовка производилась в мастерских Театра им. Ленинского
Комсомола, все портреты изъяты, «предложено их переокантовать».
Печатные плакаты также подвергались жесточайшему контролю. В 1931 году
разразился скандал: Главлит обратил внимание на разрешённый ленинградскими
цензорами плакат «Ночная панель». «Директивными органами» он, как говорилось в
секретном послании Главлита, «подвергнут жестокой и справедливой критике,
указано, что плакат вызывает представление, что проституция в СССР приобрела
характер широкого и распространённого бытового явления, что, конечно,
неверно , особенно для настоящего этапа». Велено было изъять плакат из обращения,
привлечь виновных к ответственности, а также «тщательно пересмотреть
разрешённую вами к изданию продукцию и изъять из распространения политически не
выдержанные произведения».
Множество хлопот доставляло Главлиту мгновенное, непредсказуемое изменение
политической ситуации. Вчерашние герои оказывались врагами народа, убийцами и
поджигателями. Но, в отличие от оруэлловского романа, в котором власти «анг-
лосоца» организуют регулярные «пятиминутки ненависти», показывая во весь
экран лицо главного врага, в советских условиях, после организованной кампании
«возмущения» происками «вредителей» в 1937-1938 годах, вообще запрещено было
упоминать о том, что они когда-либо существовали, не говоря уже о запрете на
публикацию их портретов и фотографий. Все они должны исчезнуть — как
физически, так и на вербальном и изобразительном уровнях, — ситуация, обратная
сюжету тыняновского «Поручика Киже»: реальное лицо объявляется несуществующим.
Огромное число книг изуродовано в связи с помещением в них материалов о
«бывших красных героях» — знаменитых советских военачальниках. В главлитовском
списке запрещённых книг за 1938 год фигурирует, в частности, альбом «Парад на
Красной площади» (Детиздат, 1937. Текст Л. Кассиля) с такими
«рекомендациями» : «Вырезать фото, на котором среди членов правительства имеется фотоснимок
Чубаря36.
Вырезать фото, на котором среди других сняты Тухачевский, Блюхер и Егоров».
(Автор этих строк, поступивший в школу в годы войны, помнит, с каким
любопытством рассматривали мы наши первые буквари и другие учебники, в которых были
заклеены многие страницы — как раз из-за помещения на них портретов
репрессированных маршалов.)
Все эти кажущиеся параноидальными акции находят своё объяснение и своего
рода «обоснование», но не политическое, а скорее магическое, восходящее к
древним, чуть ли не первобытным архетипам. Известно, что ещё вавилонские маги
и жрецы изготовляли из воска фигурки тех, кого следовало умертвить, бросая их
в огонь, или протыкали их иглой в «нужных» местах. Этому правилу следовали и
36 Влас Яковлевич Чубарь (укр. Влас Якович Чубар) - член Политбюро ЦК ВКП(б).
Расстрелян в 1939 году. В 2010 году Апелляционный суд города Киева постановил, что
Чубарь является одним из организаторов голодомора на Украине.
все позднейшие маги и колдуны. Да и сейчас нередко можно увидеть портреты
нежелательных кандидатов в депутаты или иных политических деятелей с выколотыми
глазами. Прапамять говорит даже современному человеку, что изображение и
реальный человек мистически связаны между собой: уничтожить изображение —
значит уничтожить самого человека.
(ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ)
Ликбез
МИР МИКРОБОВ
ПРОТИСТЫ
Среди протистов можно выделить три главные группы: водоросли, простейшие и
грибы. Каждая из этих групп очень велика и внутренне разнообразна. Наиболее
специализированных представителей, например крупную морскую водоросль,
инфузорию или какой-нибудь шляпочный гриб, можно легко отнести к водорослям,
простейшим или грибам соответственно. Однако для многих протистов классификация
будет произвольной: между водорослями и простейшими, а также между
простейшими и грибами существуют многочисленные промежуточные формы. Поэтому между
тремя основными группами протистов нельзя провести резкие границы на основе
простого набора четких признаков. В общих чертах водоросли можно определить
как организмы, осуществляющие фотосинтез с выделением кислорода и обладающие
хлоропластами. Многие из них — одноклеточные микроорганизмы, другие —
нитчатые, колониальные или ценоцитные1 формы; третьи в результате развития по
экстенсивному многоклеточному типу со слабой или совсем не выраженной диф-
Ценоцитный — организм или его участок с несколькими ядрами, не разделенными
оболочками или мембранами.
ференцировкой клеток и тканей образуют структуры, сходные с растениями. Таким
образом, на организменном уровне водоросли весьма разнотипны, и далеко не все
они попадают в категорию микроорганизмов. Бурые водоросли, такие, как
ламинарии, могут достигать длины 50 м. Простейшие и грибы — нефотосинтезирующие
протисты, и различие между ними касается главным образом структуры организма
в целом; простейшие — это в основном одноклеточные формы, тогда как
большинство грибов образует разветвленные ценоцитные структуры, растущие в виде
нитей и называемые мицелием.
Исторические причины, рассмотренные, привели к тому, что водоросли и грибы
по традиции относили к «растениям» и изучали их главным образом ботаники, в
то время как простейших по традиции считали «животными», и в основном их
изучали зоологи. В результате такой специализации имела место тенденция
игнорировать многочисленные связи между этими группами. Мы попытаемся дать "единый
обзор особенностей различных протистов, чтобы подчеркнуть возможные
эволюционные взаимосвязи.
ВОДОРОСЛИ
Первичная классификация водорослей опирается на свойства клеток, а не
организма в целом. Основой служат такие признаки, как химическая природа
клеточной стенки (если стенка имеется); образуемые клеткой запасные органические
вещества; природа фотосинтетических пигментов; строение и расположение
жгутиков у подвижных клеток. На основе этих признаков водоросли разбиты на ряд
групп.
Эти группы неравноценны по разнообразию строения их представителей.
Например, среди Euglenophyta (эвгленовых водорослей) имеются только одноклеточные
или простые колониальные формы, тогда как все Phaeophyta (бурые водоросли) —
многоклеточные организмы, внешне сходные с растениями. Самая обширная и
разнообразная группа — это Chlorophyta (зеленые водоросли); от нее, по-видимому,
произошли высшие растения, и она включает самые различные формы, от
одноклеточных организмов до многоклеточных растениеподобных водорослей.
Сходство клеток у всех представителей каждой группы водорослей позволяет
предполагать, что при всем возможном разнообразии все они относятся к одной
основной эволюционной линии. В целом эволюция водорослей, по-видимому,
состояла в постепенном усложнении организма при значительном различии в
организации клетки эукариотического типа. Эту эволюционную тенденцию можно отметить
внутри каждой группы водорослей, однако, взаимоотношения между группами
остаются совершенно неясными. Поэтому вопрос о происхождении водорослей в целом
еще не разрешен.
Фотосинтезирующие
жгутиковые
Простейшими представителями многих групп водорослей являются подвижные
одноклеточные организмы, объединяемые под названием жгутиковых. Клетка
типичного жгутикового — эвглены (Euglena), показанная на рис. 1, обладает выраженной
полярностью: у нее вытянутая листовидная форма, причем жгутики обычно
находятся на переднем конце. Euglenophyta, к которым относится эвглена, имеют два
жгутика разной длины, выходящих из небольшого углубления на переднем конце
клетки. В цитоплазме множество хлоропластов и митохондрий. Вблизи основания
жгутикового аппарата находится специализированная органелла — глазок,
окрашенный в красный цвет благодаря присутствию особых каротиноидных пигментов;
глазок служит фоторецептором, он управляет активным движением клетки в
зависимости от направления и интенсивности света.
жгутик
стигма
ядро
пласт ид л
пелликула
жгутиковый р нерву ар
ядрышко
сократительная вакуоль
Рис. 1. Euglena gracilis.
У эвглены в отличие от многих других жгутиковых нет жесткой клеточной
стенки; на поверхности клетки имеется эластичная пленка, пелликула, допускающая
значительное изменение формы. Размножается эвглена путем продольного деления
клетки (рис. 2, А).
о
Ch
Рис. 2, А. Продольное деление жгутиковых водорослей.
Примерно к началу митоза происходит удвоение органелл переднего конца
клетки, включая жгутики и их базальный аппарат; последующее расщепление клетки
вдоль длинной оси приводит к равномерному распределению дублированных
органелл между обеими дочерними клетками. Такой способ деления характерен для
всех жгутиковых, кроме представителей Chlorophyta, например Chlamydomonas, у
которых каждая клетка делится дважды (или большее число раз) с образованием
четырех дочерних клеток меньшей величины, освобождающихся при разрушении
клеточной стенки родительской особи (рис. 2,Б). Однако и в этом случае
внутреннее деление происходит в продольной плоскости. Как мы увидим далее,
продольное деление встречается также у нефотосинтезирующих жгутиковых простейших и
служит одним из главных признаков, отличающих эти организмы от другой большой
группы простейших, имеющих жгутикоподобные двигательные органеллы, — от
инфузорий .
Рис. 2,Б. Множественное деление жгутиковых водорослей.
Большинство многоклеточных водорослей в зрелом состоянии неподвижно. Однако
при их размножении часто образуются и освобождаются подвижные клетки; это или
бесполые репродуктивные клетки (зооспоры), или гаметы. На рис. 3 показано
освобождение зооспор из клеток Ulothrix — нитчатого представителя Chlorophyta;
можно видеть, что эти зооспоры по строению очень напоминают клетки
Clilorogonium. показанные на рис. 2, Б. Таким образом, строение подвижных
репродуктивных клеток многоклеточных водорослей часто выдает их родство с той
или иной группой одноклеточных жгутиковых.
Рис. 3. Ulothrix Genus: освобождение зооспор.
Безжгутиковые
одноклеточные
водоросли
Далеко не все одноклеточные водоросли имеют жгутики; некоторые группы
водорослей включают представителей, обладающих другими приспособлениями для
движения или совсем неподвижных. У многих одноклеточных безжгутиковых водорослей
клетки очень сложны и сильно специализированы, что можно видеть на примере
двух групп водорослей: десмидиевых и диатомовых.
Десмидиевые, принадлежащие к Chlorophyta, имеют уплощенные, довольно
крупные клетки с характерной двусторонней симметрией (рис. 4). При бесполом
размножении в их экваториальной плоскости образуются две новые полуклетки;
впоследствии они разделяются и возникают две билатерально симметричные дочерние
клетки, каждая из которых состоит из «старой» и «новой» половинок.
Рис. 4. Десмидиевые водоросли. Справа - после деления.
Рис. 5. Диатомовые водоросли. Справа - коробочка одной из них.
У диатомовых водорослей (рис. 5) — представителей Chrysophyta — клеточная
стенка состоит из органического вещества, импрегнированного кремнеземом. Ее
строение чрезвычайно сложно; она, подобно чашке Петри, всегда составлена из
двух перекрывающихся половинок. Деление происходит в продольной плоскости, и
каждая из дочерних клеток имеет половину старой клеточной стенки и половину
вновь синтезированной.
Некоторые десмидиевые и диатомовые водоросли, несмотря на отсутствие
жгутиков, могут медленно двигаться до твердому субстрату. Механизм передвижения
десмидиевых неизвестен. Перемещение диатомовых водорослей совершается путем
амебоидного движения особого типа. У подвижных диатомовых в клеточной стенке
есть узкий продольный паз, называемый швом, через который протопласт может
прямо контактировать с субстратом. Движение осуществляется за счет
направленного течения цитоплазмы в канале шва, толкающего клетку по поверхности
субстрата .
Поскольку кремневый скелет клеточной стенки практически не разрушается,
известно много ископаемых диатомовых (рис. 6). В океане диатомовые составляют
одну из главных групп водорослей, и во многих местах накапливаются обширные
отложения клеточных стенок («раковинок») этих организмов. Такие отложения,
называемые «инфузорной землей», находят промышленное использование в качестве
абразивов и фильтрующих материалов.
Рис. 6. Скелеты диатомовых водорослей.
Распространение
водорослей
в природе
Большинство водорослей — водные организмы, обитающие в пресной или морской
воде. В основном это свободноживущие формы, но некоторые одноклеточные
морские водоросли вступают в длительный симбиоз с определенными морскими
беспозвоночными (например, губками, коралловыми полипами, различными группами
морских червей) и развиваются в клетках животного-хозяина. Наземные водоросли
растут в почве или на коре деревьев. Некоторые из них вступают в симбиоз с
грибами, образуя лишайники — любопытные двухкомпонентные природные ассоциации
в виде медленно развивающихся колоний, — в засушливых и неблагоприятных
условиях , особенно на поверхности скал.
Морские водоросли играют очень важную роль в кругообороте вещества на
Земле, так как их общая масса (и соответственно суммарная фотосинтетическая ак-
тивность), по меньшей мере, равна массе всех наземных растений, а может быть,
и намного превышает ее. Эта роль недостаточно очевидна, так как наиболее
бросающиеся в глаза морские водоросли — «морская трава» — занимают весьма
ограниченную область, прикрепляясь к скалам в приливно-отливной зоне и на
прибрежных отмелях континентального шельфа. Основная масса морских водорослей —
это одноклеточные взвешенные в воде (планктонные) организмы, преимущественно
диатомовые и динофлагелляты, распространенные во всех поверхностных водах
океанов. Хотя иногда они накапливаются в таком количестве, что отдельные
участки моря приобретают бурый или красный цвет, обычно плотность популяции
настолько мала, что присутствие водорослей незаметно невооруженному глазу.
Именно огромный общий объем океанских вод, заселенных водорослями, делает эти
организмы наиболее изобильными представителями фотосинтезирующей флоры.
Многообразие способов
питания водорослей
Благодаря способности к фотосинтезу многие водоросли весьма неприхотливы в
отношении питания: на свету они могут расти в чисто минеральной среде. Однако
дело не всегда обстоит так, поскольку многим водорослям необходимы
специфические витамины; наиболее обычна потребность в витамине В12. Вероятный источник
этих витаминов в природе — бактерии, населяющие ту же среду. Способность к
фотосинтезу может не исключать использование органических веществ в качестве
основного источника углерода и энергии, так что у многих водорослей
метаболизм смешанного типа.
Некоторые водоросли (например, зеленая водоросль Chlamydobotrys), даже
развиваясь на свету, не способны использовать С02 в качестве основного источника
углерода; поэтому для удовлетворения их потребности в углероде необходимо
присутствие ацетата или некоторых других подходящих органических соединений.
Это обусловлено дефектом фотосинтезирующего аппарата: такие водоросли могут
получать за счет фотосинтетической активности энергию, но не способны
генерировать восстановитель, необходимый для превращения С02 в органические
вещества клетки.
Многие водоросли, осуществляющие на свету нормальный фотосинтез с
использованием С02 в качестве источника углерода, могут хорошо расти в темноте за
счет использования различных органических соединений; таким образом, эти
формы могут переключаться с фотосинтеза на дыхательный метаболизм, причем это
переключение определяется в первую очередь наличием или отсутствием света.
Водоросли, полностью защищенные клеточной стенкой, осмотрофны и зависят при
темновом росте от присутствия растворенных органических веществ. Однако
большое число одноклеточных водорослей, у которых клеточная стенка отсутствует
или не полностью одевает клетку, могут использовать и фаготрофный способ
питания, поглощая бактерии и другие мелкие микроорганизмы. Поэтому неверно
рассматривать водоросли исключительно как фотосинтезирующую группу организмов:
напротив, многим одноклеточным водорослям доступны также способы питания,
характерные для двух главных подгрупп нефотосинтезирующих протистов-эукариот —
простейших и грибов.
Лейкофитные
(бесцветные)
водоросли
Потеря хлоропластов эукариотической клеткой — событие необратимое и ведущее
к полной утрате фотосинтетической способности. По-видимому, такое изменение
многократно, происходило в группах одноклеточных водорослей со смешанным ти-
пом питания, приводя к возникновению непигментированных «двойников», которые
можно легко распознать по другим клеточным признакам как нефотосинтезирующие
варианты водорослей. Подобные организмы, называемые лейкофитами, имеются во
многих группах флагеллят, а также диатомовых и неподвижных зеленых
водорослей. Обычно леикофиты легко выявляются, так как они сохраняют практически
полное структурное сходство с соответствующей фотосинтезирующей формой. В
некоторых случаях такая структурная близость может выражаться в сохранении
зачаточных , непигментированных хлоропластов, а также пигментированных глазков.
Вряд ли можно сомневаться, что эти нефотосинтезирующие организмы — близкие
родственники их структурных аналогов среди водорослей, и произошли от
последних в сравнительно недавнем прошлом, в результате потери способности к
фотосинтезу. Такой переход может быть даже осуществлен экспериментально у
некоторых штаммов Euglena, дающих стабильные бесцветные расы при обработке
антибиотиком стрептомицином, а также под действием малых доз ультрафиолета или
высокой температуры. Эти бесцветные расы нельзя отличить от встречающихся в
природе нефотосинтезирующих эвгленовых рода Astasia (рис. 7).
/
*
• v
4
/
f г
Рис. 7. Бесцветная водоросль Astasia genus.
При классификации лейкофитов возникает трудная проблема. На основе строения
клеток они могут быть легко отнесены к соответствующей группе водорослей как
ее нефотосинтезирующие представители, и эта классификация, несомненно,
наиболее логична. Однако, будучи нефотосинтезирующими одноклеточными протистами-
эукариотами, они могут также рассматриваться как простейшие, и зоологи
действительно помещают их среди простейших. Таким образом, леикофиты — это первый
и самый поразительный пример» группы или, вернее, целой серии групп
организмов, занимающих явно промежуточное положение между двумя основными
категориями эукариотических протистов.
Происхождение
простейших
Простейшие — чрезвычайно разнообразная группа одноклеточных
нефотосинтезирующих протистов, большей частью не имеющих очевидного сходства с какими-либо
водорослями. Вместе с тем существование различных лейкофитов, для которых
можно признать происхождение от водорослей, дает правдоподобные указания на
эволюционную природу многих групп простейших. Потеря фотосинтетической
функции резко снижает возможности питания организма, поэтому леикофиты ограничены
более узким кругом условий, чем их фотосинтезирующие предки.
Специализированные структуры клетки, имевшие адаптивное значение при фотосинтетическом
метаболизме, становятся излишними (наиболее яркий пример — глазок). Поэтому можно
предположить, что потеря способности к фотосинтезу сопровождалась рядом
эволюционных изменений в структуре клетки в сторону лучшего соответствия
организма осмотрофному или фаготрофному образу жизни. В какой-то момент эти
изменения зайдут так далеко, что уже нельзя будет распознать природу организма, и
его без колебаний будут относить к простейшим.
У одной из групп протистов — у динофлагеллят — есть ряд характерных
особенностей строения клетки, позволяющих биологу распознать динофлагеллятную
природу даже тех организмов, которые очень далеко эволюционировали от типичных
одноклеточных, способных к фотосинтезу и обладающих жгутиками представителей
этой группы водорослей (рис. 8).
Рис. 8. Фотосинтезирующая динофлагелля Glenodinium pulvisculus.
Подвижные клетки динофлагеллят имеют два жгутика, различающиеся по строению
и расположению. Один из них лежит в желобке пояска по экватору клетки, а
другой отходит далеко от клетки и направлен назад. Ядро у динофлагеллят также
необычно; его деление весьма специализировано, и хромосомы остаются видимыми
в интерфазе. Большинство фотосинтезирующих динофлагеллят — одноклеточные
планктонные организмы, широко распространенные в океанах и имеющие
характерный бурый или желтый цвет благодаря наличию определенного набора
фотосинтетических пигментов. Многие (так называемые «панцирные») динофлагелляты обладают
весьма сложными клеточным стенками, состоящими из нескольких пластинок, не
полностью покрывающих протопласт. У фотосинтезирующих представителей этой
группы существует достаточно выраженная тенденция к фаготрофному питанию, так
как строение клеточной стенки позволяет выпускать псевдоподии и захватывать
мелкую добычу. В некоторых нитчатых водорослях, полностью одетых клеточной
стенкой, можно распознать потомков динофлагеллят по строению зооспор с их
характерным расположением жгутиков.
Значительно большее разнообразие специализированных форм можно найти среди
нефотосинтезирующих представителей этой группы жгутиковых. Многие свободножи-
вущие одноклеточные динофлагелляты — нефотосинтезирующие фаготрофные
организмы. Некоторые из них сохраняют близкое структурное сходство с фотосинтезирую-
щими представителями этой группы; другие, как, например, крупный морской
организм Noctiluca, обладают весьма своеобразной клеточной организацией, какой
нет ни у одного из фотосинтезирующих представителей этой группы. Однако наи-
большие модификации строения клетки встречаются у паразитических
представителей (это в большинстве своем паразиты морских беспозвоночных) Hematodinium,
найденный в крови некоторых крабов, полностью лишен жгутиков. Chytriodinium,
паразитирующий на яйцах веслоногих рачков, развивается в яйце в виде крупного
мешковидного образования, которое затем в результате множественного
внутреннего деления производит многочисленные подвижные споры с типичным для диноф-
лагеллят строением. Если бы не сохранение характерной организации ядра (а в
случае Chytriodinium — спор) , то ни один из этих паразитических протистов не
мох1 бы быть отнесен к одной группе с фотосинтезирующими динофлагеллятами.
Hematodinium можно было бы отнести к споровикам (простейшие), a Chytriodinium
— к примитивным грибам, известным под названием хитридиевых.
Таким образом, в пределах одной этой небольшой группы жгутиковых можно
воссоздать основные черты эволюционной картины, характерной, по-видимому, для
протистов в целом (рис. 9).
Рис. 9. Различные пути эволюции динофлагеллят.
На рис. 9: Я — ядро; Хл — хлоропласт; Ж — жгутик; Щ — щупальце; ЗС —
зооспора ; Яц — пораженное паразитом яйцо беспозвоночного животного.
• Gymnodinium — относительно неспециализированная форма, способная как к
фототрофному (фт), так н к фаготрофному (фг) питанию.
• Ceratium — более специализированный фототрофиый организм с очень сложной
клеточной стенкой, покрытой шиловидными выростами, составленными из
множества пластинок.
Tetradinium и Dinoclonium — неподвижные облигатные фоотрофы, размножающиеся
множественным делением с образованием типичных для Dinoflagellata зооспор.
Polykrikos, Noctiluca и Dinamoebidium — свободноживущие фаготрофные формы:
• Polykrikos — ценоцитный (многоядерный) организм, клетки которого имеют
несколько пар жгутиков;
• Noctiluca имеет один маленький жгутик и большое щупальце;
• Dinamoebidium — амебоидный организм.
Chytriodinium и Hematodinum — паразитические формы с осмотрофным (ос) типом
питания:
• Chytriodinium паразитирует на яйцах беспозвоночных и размножается
зооспорами динофлагеллятного типа, освобождающимися при разрыве большой
мешковидной структуры.
• Hematodinium — кровяной паразит крабов.
ПРОСТЕЙШИЕ
(PROTOZOA)
В свете предыдущего обсуждения лучше всего будет рассматривать простейших
как объединение ряда групп нефотосинтезирующих, в типичном случае подвижных,
одноклеточных протистов, которые, по-видимому, произошли на различных этапах
эволюции от той или иной группы одноклеточных водорослей (табл. 2).
Таблица 2.
Основные подразделения простейших
I. Класс
Mas tigophora
II. Класс
Rhizopoda
III. Класс
Sporozoa
IV. Класс
Ciliata
Жгутиковые простейшие. Подвижность обусловлена одним или
несколькими жгутиками. Клетки всегда делятся в продольном
направлении. К этому классу относятся «Phytoflagellata» (т.е.
одноклеточные подвижные представители различных групп
водорослей) и «Zooflagellata» — нефотосинтезирующие организмы, не
принадлежащие к лейкофитам. В основном осмотрофные формы.
Амебоидные простейшие. Передвигаются при помощи псевдоподий1.
Размножаются бинарным делением. Фаготрофы.
Очень разнообразная группа паразитических простейших.
Неподвижны или способны к скользящему движению. Размножаются
множественным делением. Осмотрофы.
Инфузории. Подвижность обусловлена многочисленными
ресничками, образующими координированную двигательную систему. В
клетке два ядра, различающиеся по структуре и функции.
Деление всегда поперечное. Фаготрофы.
1 Следует отметить, что отграничение от класса I, основанное на способе движения, не
является абсолютным, так как многие Rhizopoda тоже имеют жгутики.
Жгутиковые
простейшие
(Mastigophora)
У Mastigophora двигательной органеллой всегда служат жгутики. В отличие от
инфузорий, делящихся в поперечной плоскости, жгутиковые простейшие
претерпевают продольное деление, которому предшествует удвоение жгутикового аппарата
на переднем конце клетки. Такой способ деления уже был описан для фотосинте-
зирующего жгутиконосца Euglena. Кроме лейкофитов, эта группа простейших
включает многих представителей, совершенно не похожих на фотосинтезирующих
жгутиковых; большей частью это паразиты животных.
Трипаносомы часто паразитируют у позвоночных, у которых они развиваются в
кровяном русле и передаются новому хозяину при укусе насекомых. К ним
относятся известные патогенные организмы, например возбудитель африканской сонной
болезни, переносимый мухой це-це. Его тонкая листовидная клетка снабжена
всего лишь одним жгутиком, проксимальная часть которого прикреплена к телу
клетки и образует ундулирующую мембрану2 (рис. 10). Трипаносомы — осмотрофные
простейшие, поглощающие питательные вещества из крови хозяина.
Другие паразитические жгутиковые живут в кишечнике у позвоночных или
беспозвоночных. Трихомонады, имеющие от 4 до 6 жгутиков (рис. 10) , являются
безвредными обитателями кишечника позвоночных. Несколько весьма
специализированных групп жгутиковых простейших обитают в кишечнике термитов (один из самых
замечательных представителей, Trichonympha, показан на рис. 10).
Рис. 10. Некоторые нефотосиитезирующие жгутиковые простейшие.
2 Органоид движения некоторых простейших (напр., трихомонад, трипаносом),
представляющий собой перепонку, образованную складкой клеточной оболочки и жгутом. Undulatus
- волнообразный (лат.).
Амебоидные
простейшие
(Phizopoda)
Это те простейшие, у которых преобладает амебоидный способ передвижения,
хотя некоторые из них способны также образовывать жгутики. Наиболее простые
представители этой группы — амебы; клетки их в результате непрерывного
вытягивания псевдоподий все время изменяют свою форму. Большинство амеб — свобод-
ноживущие почвенные или водные организмы, фагоцитирующие более мелкую добычу.
Немногочисленные формы, в том числе возбудители амебной дизентерии, обитают в
кишечнике животных. У других представителей Rhizopoda клетка имеет вполне
определенную форму в результате образования наружного скелета или раковинки
(что характерно для фораминифер) либо внутреннего скелета (у солнечников и
радиолярий). Некоторые представители этой группы простейших показаны на рис.
11.
Рис 11. Некоторые амебоидные простейшие. Саркодовые (Sarcodina):
а - корненожки: I - амеба: 1 - эктоплазма; 2 - эндоплазма; 3 -
непереваренные остатки пищи, выбрасываемые наружу; 4 -
сократительная вакуоль; 5 - пищеварительные вакуоли; 6 - ядро. II -
раковины фораминифер: б - лучевик - радиолярия (Acanthometra
tetracopa); в - солнечник (Clathrulema etegans).
Инфузории
(Ciliophora)
Инфузории — очень большая и разнообразная группа водных фахютрофных
организмов , широко распространенных в пресной воде. Они обладают рядом
существенных клеточных признаков, резко отличающих их от всех других протистов. По-
видимому, эта группа, несмотря на ее весьма значительное внутреннее
разнообразие , имеет единое эволюционное происхождение.
Общие признаки инфузорий можно резюмировать следующим образом:
1. В какой-то период жизненного цикла клетка движется с помощью
многочисленных коротких волосовидных выростов, гомологичных жгутикам и называемых
ресничками.
2. Каждая ресничка берет начало от базальной структуры — кинетосомы, которая
гомологична кинетосоме жгутика; однако у инфузорий кинетосомы связаны
между собой пучками фибрилл, называемых кинетодесмами, так что образуются
очень сложные двигательные структуры — кинетии. Эта внутренняя система
сохраняется даже у клеток, утративших реснички.
3. Клетка делится в поперечном направлении, а не в продольном, как у
жгутиковых. Инфузории обладают выраженной полярностью с дифференциацией клетки на
заднюю и переднюю части, так что поперечный способ деления влечет за собой
необходимость сложного морфогенетического процесса: во время каждого
деления «передняя» дочерняя клетка ресинтезирует структуры задней части, а
«задняя» — структуры передней части. Обычно морфогенетические перестройки
почти завершаются к моменту разделения двух дочерних клеток.
4. Каждая особь имеет два различных ядра: большой макронуклеус и значительно
меньший микронуклеус, которые различаются как по структуре, так и по
функции.
Характерные особенности инфузорий можно проиллюстрировать на примере
обычного представителя этой группы — Tetrahymena pyriformis (рис. 12). У этой
инфузории грушевидное тело длиной около 50 мкм, одетое полужесткой пелликулой.
Ее поверхность покрыта сотнями ресничек, расположенных продольными рядами.
Ритмичное и координированное биение этих ресничек приводит клетку в движение.
Микронуклеус
Предротовая
полость
(перистом)
Глотка
5.00 цт
Рот
(цитостом)
Трихоциста
Порошица
Осязательные
реснички
Пелликула
Передняя
сократительная
вакуоль
Э нто плазма
Макронуклеус
Эндоплазма
ищеварительная
вакуоль
Задняя
сократительная
вакуоль
Рис. 12. Инфузория Tetrahymena.
Вблизи узкого переднего конца клетки находится «рот», или цитостом. Он
состоит из ротового отверстия, ротовой полости, ундулирующеи мембраны и трех
мембранелл. Ундулирующая мембрана и мембранеллы образованы особыми сросшимися
ресничками, движение которых гонит частицы пищи в ротовую полость.
Захваченная пища поступает в цитоплазму через посредство пищеварительных вакуолей,
формирующихся одна за другой у основания ротовой полости. Эти вакуоли
циркулируют внутри клетки вместе с токами цитоплазмы до тех пор, пока не
переварится пища и не всосутся растворимые продукты; непереваренные остатки
выбрасываются из клетки через отверстие, расположенное на заднем конце клетки, так
называемую порошицу (цитопрокт). В естественных условиях Tetrahymena обычно
питается более мелкими микроорганизмами. Однако в лабораторных условиях ее
можно выращивать в чистой культуре на среде, содержащей только растворимые
питательные вещества; при этом капельки жидкости по-прежнему захватываются
ртом и переходят в вакуоли.
Хотя осмотическое давление природной среды значительно ниже, чем
содержимого клетки, Tetrahymena способна регулировать свой водный баланс при помощи
сократительной вакуоли. Эта структура, расположенная около заднего конца
клетки, образуется в результате слияния более мелких вакуолей цитоплазмы;
достигнув определенной величины, она изливает свое жидкое содержимое в
окружающую среду через отверстие в пелликуле, а затем снова начинает
увеличиваться в объеме. Как мы уже упоминали, в клетке типичной инфузории имеются два
различных ядра. Большой макронуклеус является полиплоидным и необходим для
нормального роста и деления клетки; поэтому его иногда называют «вегетативным
ядром». Некоторые штаммы Tetrahymena обладают только таким ядром; они могут
неограниченно долго размножаться путем бинарного деления, но не способны
размножаться половым способом. У других штаммов есть еще маленький диплоидный
микронуклеус, играющий важную роль в половом размножении. Как мы вскоре
увидим, после конъюгации макронуклеус может образовываться заново из
микронуклеуса, поэтому штаммы, имеющие только макронуклеус, можно рассматривать как
дефектные клеточные линии, которые в процессе вегетативного роста, вероятно,
случайно утратили микронуклеус. На первом этапе клеточного деления у
Tetrahymena макронуклеус вытягивается в направлении продольной оси клетки.
Тогда же начинается структурная реорганизация цитоплазмы. Главное в этом
процессе — формирование второго цитостома непосредственно позади плоскости
будущего разделения клетки. Затем образуется перетяжка, проходящая через середину
клетки, приобретающей таким образом гантелеобразную форму. Если есть
микронуклеус, то он делится митотически и два дочерних ядра мигрируют
соответственно к передней и задней частям клетки. И наконец, делится удлиненный
макронуклеус, после чего дочерние клетки расходятся.
Половой процесс у Tetrahymena (рис. 13) происходит только между клетками
двух различных «половых типов». Конъюгирующие клетки сливаются в области
цитостома, и их микронуклеусы претерпевают мейотическое деление, образуя по
четыре гаплоидных ядра. В каждой клетке три из этих ядер распадаются, а
четвертое подвергается дополнительному митотическому делению. Затем происходит
обмен ядрами между конъюгирующими клетками, причем каждая из них получает одно
из двух гаплоидных ядер, образовавшихся из микронуклеуса другого партнера.
После такого обмена в каждой из клеток происходит слияние оставшегося
гаплоидного ядра с гаплоидным ядром, полученным от партнера. Образующееся при этом
диплоидное зиготическое ядро претерпевает два последовательных митотических
деления, так что в каждой клетке получается четыре диплоидных ядра. Затем в
результате полиплоидизации два из них дают макронуклеусы, а два других
сохраняются в виде микронуклеусов. К этому времени старые макронуклеусы в каждой
клетке распадаются. Затем партнеры отделяются друг от друга, и теперь каждый
из них содержит два новых макронуклеуса и два новых микронуклеуса, причем все
эти ядра происходят от зиготических ядер. В каждой клетке по одному
микронуклеусу распадается, а оставшийся делится путем митоза, после чего клетка
претерпевает бинарное деление с образованием двух дочерних клеток, содержащих по
одному макро- и одному микронуклеусу. Эти клетки продолжают размножаться
бинарным делением до следующего цикла конъюгации.
Рис. 13. Жизненный цикл Tetrahymena.
На рис. 13:
• (Стадия 1) Вегетативные клетки размножаются бинарным делением. Половое
развитие (стадии 2-8) обычно начинается после конъюгации двух клеток.
• (Стадии 2-3) Мейоз микронуклеуса заканчивается выбором одного из
гаплоидных продуктов на роль гаметического ядра и дегенерацией остальных ядер.
• (Стадии 4-6) Формирование зиготы. Дополнительное деление выбранного ядра
дает два генетически идентичных гаплоидных ядра. В ходе конъюгации одно из
этих двух идентичных гаметических ядер обменивается на такое же ядро между
двумя партнерами, и последующая кариогамия дает диплоидное зихютическое
ядро (красный цвет). В ходе автогамии два идентичных гаметических ядра
просто сливаются вместе. Два дополнительных постзихютических деления (6)
дают недифференцированные микро- и макронуклеусы.
• (Стадии 6-8) Ядерная дифференцировка. После второго постзиготического
деления из получившихся в результате ядер два становятся новыми
микронуклеусами, тогда как два других начинают дифференцироваться в новые
макронуклеусы (розовый цвет). Один из новых микронуклеусов дегенерирует.
• (Стадия 9) Карионидное деление. Это первое вегетативное деление является
особым, поскольку новые макронуклеусы распределяются в дочерние клетки без
деления, тогда как микронуклеусы расходятся в клетки-потомки путем митоза.
Любопытной особенностью полового процесса у инфузорий является то, что
распад трех из четырех дочерних гаплоидных ядер в каждой клетке, сопровождающий
мейотическое деление микронуклеуса, приводит к полной элиминации половины
первоначального диплоидного генома клетки. Таким образом, после деления
сохранившегося гаплоидного ядра каждый член конъюгирующей пары содержит два
генетически идентичных гаплоидных ядра. Поэтому последующий взаимный обмен
ядрами и зихютическое их слияние превращает спаривающиеся клетки в идентичных
диплоидных близнецов, которые после отделения друг от друга передают в
процессе вегетативного роста всему своему потомству идентичные генотипы.
Tetrahymena относится к наиболее простым представителям инфузорий.
Приведенного описания достаточно, чтобы показать, какая необычайно тонкая и
сложная биологическая организация выработалась в этой группе простейших в рамках
одноклеточного строения. Инфузории представляют собой вершину биологической
дифференциации на одноклеточном уровне, однако эта группа, по-видимому,
является тупиком эволюции. Развитие более сложных биологических систем было уже
результатом возникновения многоклеточности и привело к специализации клеток в
процессе роста отдельного организма — к типу дифференциации, характерному для
всех растений и животных.
ГРИБЫ
Так же как и простейшие, грибы не являются фототрофами. Хотя некоторые из
самых примитивных грибов, обитающих в водной среде, обнаруживают черты
сходства со жгутиковыми простейшими, в целом грибы выработали совершенно особую
биологическую организацию, которую можно рассматривать как приспособление к
жизни в наиболее обычной для них среде — почве. Мы начнем с рассмотрения
основных особенностей биологической организации этого типа. Большинство грибов
— ценоцитные организмы с вегетативной структурой, называемой мицелием (рис.
14) . Мицелий состоит из многоядерной массы цитоплазмы, наполняющей сильно
разветвленную систему жестких трубочек примерно одинаковой толщины. Эти
трубочки играют роль защитной структуры подобно клеточной стенке одноклеточных
организмов. Обычно мицелий образуется путем прорастания и разрастания
одиночной репродуктивной клетки — споры. При прорастании грибная спора дает длинную
нить, или гифу, которая, удлиняясь, многократно ветвится и образует целую
систему нитей, т. е. мицелий. Характерно, что рост грибов происходит только
за счет кончиков гиф; по мере разрастания мицелия цитоплазма в старых,
центральных участках может исчезать. Размеры единичного мицелия не ограничены;
периферийный рост путем удлинения гиф может продолжаться до тех пор, пока
хватает питательных веществ, и у некоторых базидиомицетов отдельный мицелий
может занимать участок до 15 м в диаметре. Бесполое размножение, как правило,
происходит путем образования одноядерных или многоядерных спор, которые от-
шнуровываются на концах гиф. Споры и мицелий высших грибов не способны к
движению. Хотя содержимое внутри мицелия перетекает, это не может привести к
передвижению его по субстрату, поскольку цитоплазма полностью заключена в
клеточную стенку. В сущности, структуру высшего гриба можно проще всего
охарактеризовать следующим образом: это многоядерная масса цитоплазмы, подвижная
внутри сильно разветвленной замкнутой системы трубочек.
Поскольку мицелий способен к почти неограниченному росту, он часто
приобретает макроскопические размеры. Правда, в природе вегетативный мицелий грибов
редко может быть виден целиком, так как он обычно погружен в почву или иной
непрозрачный субстрат. Однако многие (шляпочные) грибы образуют
специализированные, производящие споры плодовые тела, которые возвышаются над землей и
легко видимы как макроскопические объекты. Они были известны задолго до воз-
никновения научной биологии, хотя их природа и способ образования не были
достаточно понятны до XIX столетия. Некоторое внешнее сходство этих плодовых
тел с растениями, несомненно, явилось очень важным фактором, заставившим
ранних биологов отнести грибы к царству растений, несмотря на их неспособность к
фотосинтезу.
Рис. 14. Гифы грибного мицелия.
Так как грибы всегда одеты жесткой оболочкой, они не могут поглощать более
мелкие микроорганизмы. Большинство грибов живет свободно в почве или в воде и
получает энергию в результате дыхания или сбраживания растворенных
органических веществ, находящихся в этих средах. Некоторые грибы паразитируют на
растениях или животных. Ряд почвенных форм — хищники; у них выработались
хитроумные «ловушки», построенные из специальных гиф для ловли и умерщвления
простейших и мелких беспозвоночных, например почвенных нематод. Гифы таких
грибов проникают в тело животного после его гибели и поглощают содержащиеся в
нем питательнее вещества.
Грибы подразделяются на три основные группы: Phycomycetes, куда относятся
низшие грибы, и две группы высших грибов — Ascomycetes и Basidiomycetes.
Четвертая группа — несовершенные грибы — стоит особняком, так как содержит виды,
у которых половая стадия пока неизвестна, а поэтому не установлено и
систематическое положение.
Примитивные грибы:
водные фикомицеты
Хотя в целом для грибов наиболее обычной средой обитания служит почва,
многие примитивные грибы — водные формы. Их объединяют в группу водных фикомице-
тов. Они встречаются на поверхности гниющих растительных или животных
остатков в прудах и проточных водоемах; некоторые паразитируют на водорослях или
простейших. Именно эти грибы ближе всего напоминают простейших; они образуют
подвижные, снабженные жгутиками споры или гаметы, а вегетативное тело у более
простых форм не имеет мицелиальной структуры. Таковы, например, многие
представители хитридиевых.
Цикл развития типичного представителя примитивных хитридиевых,
встречающегося на гниющих листьях в прудах, представлен на рис. 15. Зрелое вегетативное
тело представляет собой мешок величиной около 100 мкм, который прикреплен к
твердому субстрату с помощью тонких ветвящихся нитей, называемых ризоидами.
Этот мешок — спорангий; в нем образуются репродуктивные клетки (споры).
Заключенная в мешке цитоплазма содержит много ядер, образующихся путем
повторных делений в процессе вегетативного роста. В конце концов, каждое ядро с
окружающим участком цитоплазмы одевается мембраной. Затем спорангий прорывается
и освобождает одноклеточные жгутиковые зооспоры, каждая из которых может
осесть на новом организме-хозяине и прорасти в него. Ризоиды не являются
репродуктивными структурами; они служат исключительно для прикрепления
развивающегося спорангия к субстрату и для поглощения питательных веществ,
необходимых для его роста.
Рис. 4.15. Жизненный цикл представителя примитивных хитридиевых грибов.
Водные фикомицеты — весьма разнообразная группа в отношении способов
размножения и жизненных циклов. Масштабы этих различий можно хорошо
проиллюстрировать , сравнив хитридиевых с водным фикомицетом Allomyces, у которого
имеется четкая смена гаплоидных и диплоидных генераций (рис. 16). Рассмотрим
сначала диплоидный спорофит. В зрелом состоянии он выглядит как микроскопическое
деревце с базальной системой прикрепительных ризоидов. От ризоидов берет
начало сильно разветвленный мицелий, несущий спорангии двух различных типов:
стенки митоспорангиев тонкие, гладкие, бесцветные, тогда как у мейо-
спорангиев стенки толстые с темными порами. При созревании из спорангиев
обоих типов выходят жгутиковые споры, однако их последующее развитие протекает
совершенно по-разному. Диплоидные митоспоры, происходящие из митоспорангиев,
прорастают, образуя спорофитный организм. Мейоспоры, происходящие из
мейоспорангиев, гаплоидны, так как в процессе созревания мейоспорангия происходит
мейоз; они дают начало гаплоидным гаметофитным организмам.
Рис. 16. Жизненный цикл Allomyces — водного фнкомицета с четко
выраженной сменой гаплоидных и диплоидных генераций.
Гаметофит сходен по своему строению со спорофитом, однако вместо мейо- или
митоспорангиев он образует мужские и женские гаметангии, которые обычно
возникают парами. Женский гаметангии внешне очень похож на митоспо-рангий, тогда
как мужской гаметангии отличается ярко-оранжевым цветом. Гаметангии
разрываются , освобождая большое число мужских или женских гамет. Как мужские, так и
женские гаметы движутся с помощью жгутиков, но их легко различить по величине
и цвету. Женские гаметы крупнее мужских и бесцветны, а у мужских в переднем
конце находится оранжевая капелька масла. Гаметы, сливаясь попарно, образуют
двухжгутиковые зиготы, которые в конце концов оседают, и из них развиваются
спорофиты.
Наземные
фикомицеты
В группу фикомицетов входят также наземные фикомицеты, обитающие в почве.
Эти организмы отличаются от всех водных фикомицетов отсутствием подвижных
репродуктивных клеток, снабженных жгутиками. Таким образом, они всегда
неподвижны. Эта особенность объединяет их со всеми группами высших грибов.
Отсутствие подвижности, характерное для высших грибов, понятно с точки зрения их
экологии: подвижные репродуктивные клетки полезны лишь в том случае, если
распространение их происходит в водной среде. Репродуктивные клетки грибов,
обитающих в почве, в основном рассеиваются, попадая в воздушную среду.
В качестве типичного примера наземного фикомицета можно рассмотреть
Rhizopus (рис. 17,А). Его мицелий образует структуры трех типов:
1) разветвленные ризоиды, проникающие в субстрат;
2) горизонтальные гифы, так называемые столоны, которые распространяются по
поверхности субстрата и от которых отходят вниз пучки ризоидов;
3) спорангиеносцы, поднимающиеся прямо вверх над пучками ризоидов.
Рис. 17,Б. Половой процесс у Rhizopus.
Неразветвленный спорангиеносец на верхушке расширяется, образуя округлый
спорангий, который отделяется перегородкой от остальной части спорангиеносца.
Внутри спорангия развивается большое количество сферических спор. В конце
концов, в результате разрыва окружающей их стенки такие бесполые спорангиос-
поры освобождаются и разносятся воздушными потоками. Прорастая, они образуют
новый вегетативный мицелий.
Rhizopus размножается и половым способом, но это возможно только при
контакте двух мицелиев противоположного пола. Грибы с такой дифференциацией ми-
целиев называют гетероталлическими в отличие от гомоталлических, у которых
(как, например, у Allomyces) половые клетки обоих типов образуются на одном и
том же мицелии.
У Rhizopus два вида мицелия, между которыми возможен половой процесс,
обозначают как штаммы «+» и «—», поскольку у них отсутствуют мужские и женские
морфологические признаки. При встрече гиф «+» с мицелием «—» каждая гифа дает
в точке контакта короткое ответвление. Эта веточка делится, образуя особую
клетку — гаметангий. Два гаметангия при прямом контакте сливаются, образуя
крупную зигоспору, окруженную толстой темноокрашенной стенкой. Вся
последовательность событий показана на рис. 17,Б. Можно видеть, что поведение обоих
партнеров в половом процессе идентично, поэтому нет оснований обозначать их
как «мужской» или «женский» типы. При прорастании зигоспоры происходит мейоз
и появляется гифа, образующая спорангий. Из гаплоидных спор этого спорангия в
свою очередь развивается типичный вегетативный мицелий.
Различия между
фикомицетами и
высшими грибами
Все фикомицеты, несмотря на их большое разнообразие, обладают двумя
особенностями, которые позволяют легко отличать их от остальных грибов (аскомице-
тов, базидиомицетов и несовершенных грибов). Во-первых, вегетативные споры
всегда образуются у них эндогенно, т. е. внутри мешковидной структуры — зоо-
спорангия (у водных форм) или спорангия, содержащего неподвижные спорангиос-
поры (у наземных форм). У грибов из других групп вегетативные споры всегда
образуются экзогенно — в свободном виде на кончиках гиф (рис. 18). Во-вторых,
в мицелии фикомицетов не образуется поперечных перегородок, за исключением
концевого участка гифы, где возникает специализированная клетка — спорангий
или гаметангий. Такого рода мицелий называют несептированным. У остальных
грибов в гифах на регулярных расстояниях друг от друга образуются поперечные
перегородки. Таким образом, на основе этих двух простых критериев можно легко
отличить фикомицет от грибов любого другого типа.
Рис. 18. Споры на концах гиф у гриба Penicillium.
Поскольку мицелий фикомицетов несептирован, эти организмы являются ценоцит-
ными. Напротив, регулярное разделение риф поперечными перегородками в мицелии
остальных грибов наводит на мысль, что мы имеем здесь дело с клеточными
организмами . Однако это не так. Перегородки не разделяют цитоплазму на ряд
отдельных клеток: в каждой перегородке имеется центральная пора, через которую
могут свободно проходить как цитоплазма, так и ядра. Таким образом, у септи-
рованных грибов существует такая же непрерывность цитоплазмы, как и у
фикомицетов, так что фактически те и другие — ценоцитные организмы.
Аскомицеты и
базидиомицеты
Высшие грибы с септированным мицелием и экзогенными вегетативными спорами
подразделяются на два класса — аскомицеты3 и базидиомицеты — на основе
особенностей их полового процесса. У этих грибов после образования зиготы сразу
же происходит редукционное деление; в результате получаются 4 или 8
гаплоидных половых спор, которые образуются внутри или на поверхности структур,
называемых асками и базидиями. Аски характерны для грибов класса аскомицетов, а
базидии — для базидиомицетов. У аскомицетов зигота превращается в мешковидное
образование — аск, и ядро ее претерпевает два мейотических деления, за
которыми часто следуют одно или несколько митотических делений. Вокруг каждого из
дочерних ядер и прилегающей к нему цитоплазмы строится клеточная стенка, и
таким образом внутри аска обособляются 4, 8 или большее число аскоспор (рис.
19) . В конце концов, в результате разрыва аска заключенные в нем споры
освобождаются .
Рис. 19. Цикл развития аскомицетов.
У базидиомицетов зигота увеличивается в размерах, образуя булавовидную
клетку — базидию; одновременно ее диплоидное ядро делится путем мейоза.
Дальнейшая последовательность событий существенно отличается от того, что проис-
3 Аск - на греческом - сумка, поэтому эти грибы называют сумчатыми. Широко известный
представитель - Сморчок конический.
ходит в асках. Внутри базидии споры не образуются: вместо этого на ее верхнем
конце возникают тонкие выросты — стеригмы — и, когда они увеличиваются, в них
переходят ядра. В конце концов, около основания стеригмы образуется
перегородка, отделяющая базидиоспору. То же самое происходит и с тремя другими
ядрами базидии, так что зрелая базидия несет на своей поверхности четыре бази-
дио-споры (рис. 20). Они освобождаются удивительным способом. После
созревания базидиоспоры в точке ее прикрепления к базидии появляется крошечная капля
жидкости. Эта капелька быстро растет, пока не достигнет примерно одной пятой
величины споры, после чего совершенно внезапно спора вместе с капелькой
отстреливается от базидии.
Рис. 20. Цикл развития базидиомицетов.
Несовершенные грибы
Подразделение септированных грибов на аскомицеты и базидиомицеты связано с
одним практическим неудобством. Очевидно, что правильное отнесение гриба к
тому или иному классу возможно только в том случае, если известна половая
стадия его жизненного цикла. Если данный гриб не способен к половому
размножению или его половая стадия еще не обнаружена, мы не в состоянии сделать
выбор — отнести его к аскомицетам или же к базидиомицетам. Поскольку среди
высших грибов распространен гетероталлизм, часто бывает, что отдельный изолят
аскомицета или базидиомицета никогда не размножается половым способом в
отсутствие штамма противоположного пола. Поэтому пришлось создать третью группу
— класс несовершенных грибов (Fungi inperfecti) — для тех видов, у которых
половая стадия до сих пор не установлена. Необходимо уяснить себе, что
«несовершенные грибы» — это по существу временная таксономическая группа; по мере
того как у первоначально отнесенных к ней грибов открывают половую стадию,
эти организмы переводят в группу аскомицетов или базидиомицетов.
Развитие
аскомицетов
В качестве типичного аскомицета можно рассмотреть плесневый гриб нейроспору
(Neurospora). Его вегетативная стадия представлена мицелием, на поверхности
которого развиваются особые гифы - конидиеносцы, содержащие цепочки
экзогенных спор — конидий. Конидии пигментированы и обусловливают характерный, от
розового до оранжевого, цвет колоний нейроспоры. Созревшие конидии легко
отделяются и разносятся по воздуху. Приходя в соприкосновение с субстратом,
благоприятствующим развитию, они прорастают и вновь образуют вегетативный
мицелий .
Рис. 21. Жизненный цикл гетероталлического аскомицета Neurospora. Бесполое
размножение происходит путем образования конидий гаплоидным мицелием каждого из
половых типов — А и а. На этих мицелиях образуются также протоперитеции,
которые, будучи оплодотворены конидиями или гифами мицелия противоположного
полового типа, превращаются в перитеции; внутри перитециев формируются многочисленные
зиготы. Каждая зигота претерпевает два мейотических и одно ми-тотическое
деление с образованием аска, содержащего восемь аскоспор, из которых четыре
принадлежат к типу А и четыре — к типу а. Прорастание аскоспор вновь дает начало
гаплоидному мицелию.
Нейроспора — гетероталличный аскомицет, у которого существует также цикл
полового размножения. Гаплоидный мицелий образует незрелые плодовые тела,
называемые протоперитециями; они состоят из спиральной гифы, заполняющей полую
сферу, которая формируется из плотной массы обычных гиф. Когда гифа мицелия
противоположного полового типа вступает в контакт с протоперитецием, она
сливается с его внутренней спиральной гифой, а ядра обоих гаплоидных штаммов
поступают в общую цитоплазму. Ядро каждого типа делится повторно, так что
получается множество гаплоидных ядер противоположных половых типов. В конечном
счете они сливаются попарно с образованием большого числа диплоидных ядер,
которые тотчас же претерпевают мейоз. В месте каждого мейоза вокруг четырех
гаплоидных ядер возникает аск. Тем временем стенка протоперитеция утолщается
и пигментируется, превращаясь в зрелый перитеций, содержащий несколько
десятков асков. Созревание асков завершается образованием аскоспор, каждая из
которых одета внутри аска прочной оболочкой; внутри этой оболочки лежит одно из
гаплоидных ядер с примыкающей к нему цитоплазмой. Зрелый аск может содержать
4 или 8 аскоспор в зависимости от того, сопровождался ли мейоз последующим
митотическим делением четырех гаплоидных ядер.
Зрелый перитеций имеет приблизительно сферическую форму с короткой
выступающей шейкой. В конце созревания на вершине шейки образуется пора, через
которую выбрасывается аскоспоры. Подобно конидиям, аскоспоры при своем
прорастании дают начало гаплоидному мицелию. Весь жизненный цикл нейроспоры
представлен на рис. 21.
Развитие
базидиомицетов
Наиболее известные представители базидиомицетов — это шляпочные грибы.
Случайный наблюдатель видит лишь небольшую специализированную часть организма
шляпочного гриба, а именно плодовое тело, содержащее базидии. Вегетативная
часть организма полностью скрыта от взора и состоит из рыхлого мицелия,
который часто распространяется в почве на много метров (рис. 22). Вегетативный
мицелий растет более или менее непрерывно. При благоприятных условиях
(главным образом в период сырой теплой погоды) на его поверхности в разных местах
образуются плодовые тела, которые пробиваются через почву наружу и видны на
поверхности земли.
У обычного шампиньона (рис. 22) плодовое тело состоит из шляпки, сидящей на
ножке; оно построено из плотно упакованных гиф. Нижняя сторона шляпки
образована радиальными пластинками, каждая из которых несет на себе тысячи базидии.
Базидии выступают в горизонтальном направлении из вертикальных стенок
пластинки, и выбрасываемые базидиоспоры попадают в воздушное пространство между
соседними пластинками, откуда падают на землю. При созревании шляпочного
гриба освобождается огромное количество базидиоспор. Положив зрелую шляпку на
листок бумаги, через несколько часов можно получить в результате отложения
миллионов базидиоспор «негатив» пластинчатой структуры шляпки.
У базидиомицетов широко распространен гетероталлизм. Поэтому изолированные
гаплоидные базидиоспоры при прорастании дают начало гаплоидному мицелию,
который не способен к плодоношению. Однако при контакте между гаплоидными мице-
лиями совместимых половых типов происходит слияние гиф, с последующим обменом
ядрами и образованием все еще гаплоидного дикариона; оба вида ядер
оказываются ассоциированы весьма регулярным образом — каждая их пара занимает одно
отделение септированного мицелия. В процессе роста дикариона ядра обоих типов
делятся синхронно.
Дикариотический мицелий может длительное время расти вегетативно, и во
время такого роста никогда не наблюдается слияния ядер. Слияние происходит толь-
ко тогда, когда возникают базидии, и в каждой базидии оно сопровождается
немедленным мейозом с образованием четырех гаплоидных ядер, предназначенных для
включения в базидиоспоры.
Рис 22. Разрез шляпочного гриба; показаны подземный вегетативный
мицелий и плодовое тело. У созревшего плодового тела из
пластинок на нижней стороне шляпки освобождается и рассеивается ветром
большое количество базидиоспор.
Дрожжи
Характерной вегетативной структурой аскомицетов, базидиомицетов и
несовершенных грибов является ценоцитный мицелий. Однако в этих классах есть
несколько групп, в основном утративших мицелиальный характер роста и ставших
одноклеточными. Такие организмы известны под общим названием дрожжей.
Типичные дрожжи — это небольшие овальные клетки, размножающиеся обычно
почкованием. Почки растут, пока не приблизятся по размеру к материнской клетке, затем
происходит деление ядер и между двумя клетками образуется поперечная
перегородка (рис. 23) . Хотя по числу видов дрожжи составляют лишь небольшую ветвь
высших грибов, они весьма важны с микробиологической точки зрения.
Большинство дрожжей не живет в почве, поскольку они адаптировались к средам с высоким
содержанием Сахаров — таким, как цветочный нектар или поверхность фруктов.
Многие дрожжи (бродящие дрожжи) осуществляют спиртовое сбраживание Сахаров и
издавна используются человеком.
Дрожжи имеются во всех трех классах высших грибов — среди аскомицетов,
базидиомицетов и несовершенных грибов. Основной возбудитель спиртового
брожения, Saccharomyces cerevisiae, принадлежит к дрожжам-аскомицетам. На
определенной стадии его роста почкование прекращается и вегетативные клетки
превращаются в аски, содержащие по четыре аскоспоры. Долгое время полагали, что
формированию аскоспор у S. cerevisiae не предшествует образование зиготы, так
как никогда не удавалось наблюдать в таких случаях спаривание вегетативных
клеток. В конце концов, однако, было обнаружено, что зигота образуется в
неожиданный момент жизненного цикла — сразу после прорастания гаплоидных аскос-
пор. Прорастающие аскоспоры или первые возникшие из них вегетативные клетки
попарно сливаются, образуя диплоидные вегетативные клетки. Диплоидность
сохраняется на протяжении всего последующего периода вегетативного развития, а
мейоз происходит перед самым образованием аскоспор. Таким образом, S.
cerevisiae существует преимущественно в диплоидной фазе. У других аскомицет-
ных дрожжей дело обстоит иначе: зигота получается у них в результате слияния
вегетативных клеток непосредственно перед образованием аскоспор. Прорастание
аскоспор дает начало гаплоидному вегетативному потомству.
%. у
' ЮГ
Рис. 23. Последовательные стадии почкования у дрожжей. Деление
ядра и образование поперечной перегородки.
Рис. 24. Образование спор у дрожжей (под микроскопом)
Хотя почкование — преимущественный способ размножения дрожжей, некоторые из
них размножаются бинарным делением подобно бактериям; такие дрожжи относят к
особому роду Schizosaccharomyces.
У дрожжей-аскомицетов вегетативная клетка или зигота в период формирования
аскоспор полностью превращается в аск. Дрожжи рода Sporobolomyces образуют
базидиоспоры, и в этом случае вся вегетативная клетка превращается в базидию
(рис. 24). Так же как и у шляпочных грибов, освобождение спор у
Sporobolomyces — процесс весьма активный, и колонии этих дрожжей легко обнаружить на
чашках, инкубируемых в перевернутом положении.
Слизевики
Мы завершим обзор протистов рассмотрением слизевиков, или слизистых грибов,
которые не относят к истинным грибам, хотя по некоторым признакам они сходны
с ними. Наиболее известными представителями слизистых грибов являются миксо-
мицеты — организмы, часто встречающиеся на гниющих стволах и пнях в сырых
лесах. Их вегетативная структура, называемая плазмодием, — это многоядерная
масса цитоплазмы, которая не имеет жесткой стенки и передвигается по
поверхности субстрата подобно амебе, захватывая мелкие микроорганизмы и кусочки
гниющей растительной ткани. Активно движущийся плазмодий имеет характерную
веерообразную форму с утолщенными гребнями цитоплазмы, отходящими от кромки
веера; он напоминает размазанный слой жидкой окрашенной слизи (рис. 25).
Рис. 25. Эталий слизевика Fuligo septica.
Пока условия благоприятствуют вегетативному развитию, плазмодий продолжает
увеличиваться в объеме, что сопровождается повторным делением ядер. В конце
концов может накопиться масса цитоплазмы весом в несколько сотен граммов,
содержащая тысячи ядер. Плодоношение происходит тогда, когда плазмодий
мигрирует в относительно сухой участок субстрата. Из недифференцированного плазмодия
развивается плодовое тело, часто удивительной сложности и красоты, как видно
на примере Ceratiomyxa (рис. 26). При этом небольшие одноядерные участки
плазмодия одеваются клеточной стенкой и образуется множество одноядерных
спор, находящихся на плодовом теле. После отделения споры прорастают, порож-
дая одножгутиковые амебоидные гаметы, при слиянии которых образуются двухжгу-
тиковые зиготы. Через некоторое время зигота теряет жгутики и развивается в
новый плазмодий. Вегетативные ядра растущего плазмодия диплоидны — мейоз
происходит перед самым образованием спор в плодовом теле.
Рис. 26. Плодовое тело Ceratiomyxa stipitata.
Именно стадия плодоношения миксомицетов сразу же вызывает мысль о сходстве
их с истинными грибами. Вегетативная стадия аморфного плазмодия на первый
взгляд совсем не похожа на вегетативную стадию грибов — на их разветвленный
мицелий; скорее здесь напрашивается сравнение с амебоидными простейшими. На
самом деле, однако, плазмодий и мицелий в основе своей сходны. В обоих
случаях это ценоцитная (многоядерная) структура, и протоплазма внутри нее может
перетекать, хотя в мицелии поток цитоплазмы ограничен стенками разветвленных
трубочек. Внешнее различие между плазмодием и мицелием обусловлено, по
существу, тем, что в плазмодии цитоплазма не ограничена жесткой оболочкой и может
свободно течь в любом направлении.
К слизистым грибам относится также небольшая группа акразиевых (рис. 27),
которые гораздо более сходны с одноклеточными амебоидными простейшими, чем
истинные миксомицеты. Вегетативная фаза у акразиевых представлена небольшими
одноклеточными амебами, размножающимися бинарным делением; на этой стадии
жизненного цикла их невозможно отличить от небольших амебоидных простейших.
Однако при благоприятных условиях тысячи таких отдельных амеб способны
агрегировать и объединяться без потери клеточной индивидуальности в плодовое тело
сложного строения. Первый признак начинающегося плодоношения — агрегация
вегетативных клеток с образованием макроскопически видимой массы. Эта масса
клеток постепенно дифференцируется в высокую «ножку», увенчанную круглой
головкой из вегетативных спор. На всех стадиях формирования этого плодового
тела клетки сохраняют индивидуальность; некоторые из них образуют ножку,
которая приобретает жесткость благодаря окружающей ее целлюлозной оболочке,
другие вползают по поверхности возвышающейся ножки, формируя споровую головку.
Когда последняя созревает, каждая амеба в ней округляется, превращаясь в
спору, одетую оболочкой. После отделения споры прорастают и снова образуют
обособленные амебоидные вегетативные клетки. Такой удивительный тип клеточного
цикла, в котором построение многоклеточного плодового тела сочетается с
одноклеточной фазой вегетативного развития, встречается также в одной из групп
прокариот — у миксобактерий.
Рис. 27. Жизненный цикл акразиевых.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
В одной статье невозможно дать полное представление о необычайном изобилии
и биологическом разнообразии протестов; поэтому в ней были кратко описаны
лишь немногие представители каждой из основных подгрупп. Более подробные
сведения читатель найдет в специальных монографиях, посвященных водорослям,
простейшим и грибам. К сожалению, нет такой книги, в которой была бы с
достаточной полнотой рассмотрена вся эта биологическая группа в целом. Всестороннему
охвату сравнительной биологии протистов препятствуют значительные
терминологические трудности, поскольку ботаники и зоологи используют совершенно
различные названия структур, общих для всех трех подгрупп. Во многом различаются
и таксономические трактовки, принятые зоологами и ботаниками для жгутиковых
водорослей и лейкофитов. Здесь мы попытались преодолеть эти различия и
осуществить более широкий, чем обычно, обзор протистов с точки зрения их возможных
эволюционных взаимоотношений. Эти предполагаемые взаимоотношения схематически
представлены на рис. 28.
Царство
растений
от
Chlorophyici
Многоклеточные
водоросли
i
Группы
фотосинте-
шрующих
жгутиковых
фртосштезирунщие
организмы
Царство
\ животных
Щкошцеты
Ъазидиомщегщ
Наземные
фикомицеты
Водные
фикомицеты
£ЖТ"
Лейко*
фиты
1 Миксо-
\ мицеты
_1
Акрдомвыл
г
Жгутиковые
и
амебоидные
простейшие
Инфузории
Стройки
Нефстосинтезирующие
организмы
Рис 28. Предполагаемые эволюционные взаимоотношения между различными
группами эукариот. Стрелки, связывающие прямоугольники, показывают
направления эволюции; наличие нескольких стрелок означает вероятное
существование множественных эволюционных связей между данными
группами. Изолированные прямоугольники — группы, для которых
эволюционные взаимосвязи не установлены.
(ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ)
Ликбез
синопсис химии
Аблесимов Н.Е.
Химию можно определить
как предмет занятий химиков.
Т.Л. Браун, Г.Ю. Лемей
1. ИСТОРИЧЕСКИЙ ЭКСКУРС
В начале было СЛОВО. «Ал хеми» или алхимия. Восходит к иероглифу «хми»,
означавшего черную (плодородную) землю. Этим же иероглифом обозначался Египет,
место, где, возможно, возникла алхимия, которую часто называли «египетским
искусством». Впервые термин встречается в рукописи Юлия Фирмика, астролога IV
века.
Распространение алхимии приходится на IV-XVT вв. Ю. Либих писал про
алхимию , что она «никогда не была ничем иным, как химией». Алхимики вели начало
своей науки от Гермеса Трисмегиста, и поэтому искусство делать золото
называлось герметическим. Сосуды алхимики запечатывали печатью с изображением
Гермеса . Отсюда выражение «герметически закрытый».
С X по XVI век алхимией занимались известные ученые. Альберт Великий (1193-
1280), создатель работы «О металлах и минералах», и Роджер Бэкон (1214-1292),
труды «Могущество алхимии» и «Зеркало алхимии», знаменитейшие алхимики своего
времени (оба монахи). Алхимикам принадлежит открытие или усовершенствование
способов получения соединений и смесей, таких, как минеральные и растительные
краски, стекла, эмали, соли, кислоты, щелочи, сплавы, лекарственные
препараты. Они использовали перегонку, возгонку, фильтрование. Алхимики изобрели
печи для длительного нагревания, перегонные кубы. Семь металлов (Fe, Си, Ад,
Аи, Sn, Hg, РЬ) и их свойства известны со времен алхимии. Достижения
алхимиков Китая и Индии остались неизвестны в Европе.
До конца XVIII в. химия определялась как наука, изучающая химический состав
веществ. Никола Воклен, - автор первого «Введения в аналитическую химию»,
1799 г. Таким образом, аналитическая химия возникла раньше других химических
наук.
По определению Д.И. Менделеева (1882), «химию в современном ее состоянии
можно... назвать учением об элементах и их соединениях». В современном
понимании химическими процессами являются процессы перераспределения электронной
плотности между атомами.
2Na + Cl2 = 2NaCl
О Ш Жиэнь
По отдельности металл натрий и неметалл-газ хлор - смертельные яды. А после
соединения (перераспределения электронной плотности) - необходимая для жизни
поваренная соль.
Институт истории естествознания и техники им. СИ. Вавилова РАН (ИИЕТ,
Москва) . Музей-архив Д.И. Менделеева (Санкт-Петербург). Есть общие журналы
«Успехи химии», «Российский химический журнал», «Журнал общей химии».
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
1. Волков В.А. Выдающиеся химики мира: Биографический справочник / В.А.
Волков, Е.Д. Вонский, Г.И. Кузнецова. - М.: Высшая школа, 1991. - 656 с.
2. Менделеев Д.И. Основы химии / Д.И. Менделеев. - СПб.: 1903. - 800 с.
3. Поллер 3. Химия на пути в 3-е тысячелетие / 3. Поллер - М.: Мир, 1982. -
401 с.
4. Чолаков В. Нобелевские премии. Ученые и открытия / В. Чолаков. - М.:
Мир, 1987. - 368 с.
*****
2. ФИЗИЧЕСКАЯ ХИМИЯ - наука об общих законах, определяющих строение и
химические превращения веществ при изменяющихся внешних условиях. Исследует
химические явления физическими методами.
Вначале это весовой и объемный анализы, ощущение вкуса и запаха, измерение
тепла и цвета. И тут пришли Р.В. Бунзен и Г. Кирхгоф со спектральным анализом
(1860 г. , открытие цезия).
Достижением на рубеже веков является осознание того факта, что мир веществ
скорее неравновесен, чем равновесен.
Кроме того, в физхимии законы арифметики нарушаются сплошь да рядом.
50 мл + 50 мл = 96 мл + Е
Н20 С2Н5ОН водка
Институт физической химии РАН (ИФХ, Москва). Научно-исследовательский
физико-химический институт им. Л.Я. Карпова (НИФХИ, Москва-Обнинск). Институт
химии растворов РАН (ИХР, Иваново). Есть «Журнал физической химии».
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
1. Белеванцев В. И. Система определений основных понятий термодинамики /
В.И. Белеванцев; Препринт ИНХ СО РАН. - № 88-3. - Новосибирск: 1988. -
59 с.
2. Волченкова Р.А. Открытия века (в области химии, физики конденсированного
состояния, физической химии) / Р.А. Волченкова, СЮ. Волченков, B.C.
Волченков - М.: Пробел-2000, 2003. - 71 с.
3. Жуховицкий А.А. Физическая химия: Уч. для вузов. М. : Металлургия, 2001.
- 688 с.
4. Зимон А.Д. Популярная физическая химия. М.: Радэкон, 2000. - 176 с.
5. Николис Г. Самоорганизация в неравновесных системах / Г. Николис, И.
Пригожий. - М.: Мир, 1979. - 512 с.
6. Полак Л.С. Самоорганизация в неравновесных физико-химических системах /
Л.С. Полак, А.С. Михайлов. - М.: Наука, 1983. - 285 с.
7. Пригожий И. Современная термодинамика. От тепловых двигателей до дисси-
пативных структур / И. Пригожий, Д. Кондепуди - М.: Мир, 2002. - 441 с.
*****
2.1. ХИМИЧЕСКАЯ ФИЗИКА изучает электронную структуру молекул и твердых тел,
молекулярные спектры, элементарные акты химических реакций, процессы горения
и взрыва.
Сформировалась в 20-х гг. XX века в связи с развитием квантовой механики и
использованием ее представлений в химии. Граница между химической физикой и
физической химией условна. Термин введен немецким химиком А. Эйкеном в 1930.
Одним из достижений химической физики следует считать теорию разветвленных
цепных реакций.
Основатель Института химической физики РАН Н.Н. Семенов вел глубокие
исследования цепных реакций. Они представляют собой серию самоинициируемых стадий
в химической реакции, которая, однажды начавшись, продолжается до тех пор,
пока не будет пройдена последняя стадия. Несмотря на то, что немецкий химик
М. Боденштейн впервые предположил возможность таких реакций еще в 1913 г.,
теории, объясняющей стадии цепной реакции и показывающей ее скорость, не
существовало . Ключом же к цепной реакции служит начальная стадия образования
свободного радикала - атома или группы атомов, обладающих неспаренным
электроном и вследствие этого чрезвычайно химически активных. Однажды
образовавшись, он взаимодействует с молекулой таким образом, что в качестве одного из
продуктов реакции образуется новый свободный радикал. Новообразованный
свободный радикал может затем взаимодействовать с другой молекулой, и реакция
продолжается до тех пор, пока что-либо не помешает свободным радикалам
образовывать себе подобные, т.е. пока не произойдет обрыв цепи.
/
J\
Особенно важной цепной реакцией является реакция разветвленной цепи,
открытая в 1923 г. физиками Г.А. Крамерсом и И.А. Кристиансеном. В этой реакции
свободные радикалы не только создают активные центры, но и множатся, создавая
новые цепи и ускоряя реакцию. Фактический ход реакции зависит от ряда внешних
ограничителей, например таких, как размеры сосуда, в котором она происходит.
Если число свободных радикалов быстро растет, то реакция может привести к
взрыву. В 1926 г. два студента Н.Н. Семенова впервые наблюдали это явление,
изучая окисление паров фосфора водяными парами. Эта реакция шла не так, как
ей следовало идти в соответствии с законами химической кинетики того времени.
Семенов увидел причину этого несоответствия в том, что они имели дело с
результатом разветвленной цепной реакции. Но такое объяснение было отвергнуто
М. Боденштейном, в то время признанным авторитетом по химической кинетике.
Еще два года продолжалось интенсивное изучение этого явления Семеновым и
С.Н. Хиншелвудом, который проводил свои исследования в Англии независимо, и
по прошествии этого срока стало очевидно, что Семенов прав.
В 1934 г. Н.Н. Семенов опубликовал монографию «Химическая кинетика и цепные
реакции», в которой доказал, что многие химические реакции, включая реакцию
полимеризации, осуществляются с помощью механизма цепной или разветвленной
цепной реакции. Позднее было установлено, что и реакция деления ядер урана-
235 нейтронами также носит характер разветвленной цепной реакции.
В 1956 г. Семенову совместно с Хиншелвудом была присуждена Нобелевская
премия по химии «за исследования в области механизма химических реакций». В
Нобелевской лекции Семенов заявил: «Теория цепной реакции открывает возможность
ближе подойти к решению главной проблемы теоретической химии - связи между
реакционной способностью и структурой частиц, вступающих в реакцию... Вряд ли
можно в какой бы то ни было степени обогатить химическую технологию или даже
добиться решающего успеха в биологии без этих знаний...
Институт химической физики им. Н.Н. Семенова РАН (ИХФ, Москва). Институт
проблем химической физики РАН (ИПХФ, Черноголовка). Институт химической
кинетики и горения (ИХКиГ, Новосибирск). Есть журнал «Химическая физика».
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
1. Бучаченко А.Л. Современная химическая физика: Цели и пути прогресса //
Успехи химии. - 1987. - Т. 56. - № 11. - С. 1593-1638.
2. Гельфанд Б.Е. Химические и физические взрывы. Параметры и контроль. СПб:
Полигон, 2003. - 416 с.
3. Моррисон С. Химическая физика поверхности твердого тела. М.: Мир, 1980.
*****
2.2. КОЛЛОИДНАЯ ХИМИЯ - наука о дисперсных системах и поверхностных
явлениях. Изучает адгезию, адсорбцию, смачивание, коагуляцию, электрофорез.
Разрабатывает технологии строительных материалов, бурения горных пород, зол-гель
технологии. Отсюда берет начало такая популярная нынче нанотехнология.
«Коллоид» (от греч. Kolla - клей). Клеим и обувь, и... самолет. Коллоидными
системами является и человек и ... холодец (по крайней мере, дрыгальце, что
сверху).
Поскольку частицы дисперсной фазы и окружающая их дисперсионная среда имеют
очень большую поверхность раздела фаз (в высокодисперсных системах размер
частиц дисперсной фазы составляет от долей мкм до 1 нм) , с ростом
дисперсности поверхностные явления оказывают все более определяющее влияние на
свойства дисперсной системы. Цель исследований в коллоидной химии - развитие
научных основ управления образованием, свойствами и разрушением дисперсных систем
и граничных слоев путем регулирования межмолекулярных взаимодействий на
границах раздела фаз, прежде всего с помощью поверхностно-активных веществ,
способных самопроизвольно концентрироваться (адсорбироваться) на поверхности
частиц дисперсной фазы.
Среди примеров практических приложений достижений коллоидной химии -
разработка и применение поверхностно-активных веществ: флотореагентов,
смачивателей, стабилизаторов пен и эмульсий, пеногасителей, компонентов смазок, моющих
средств.
Институт коллоидной химии и химии воды им. А. В. Думанскохю НАНУ (Киев).
Есть «Коллоидный журнал».
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
1. Ефремов И.Ф. Периодические коллоидные структуры. Л.: Химия, 1971. - 192
с.
2. Петрянов-Соколов И. В. Коллоидная химия и научно-технический прогресс.
М.: Наука, 1988. - 180 с.
3. Ребиндер П.А. Избранные труды. Т. 1,2. М.: Наука, 1978-79.
4. Фридрихсберг Д.А. Курс коллоидной химии. Л.: Химия, 1984. - 352 с.
5. Фролов Ю. Г. Курс коллоидной химии: Поверхностные явления и дисперсные
системы. М.: Альянс, 2004. - 463 с.
*****
2.3. ТЕРМОХИМИЯ изучает тепловые явления, сопровождающие химические
реакции. Термохимические данные (теплоты образования и сгорания химических
соединений, тепловые эффекты реакций) используют в химической технологии, при
расчетах тепловых балансов процессов и являются расчетной основой химической
термодинамики.
Само название ТЕРМОДИНАМИКА уже содержит термо. Это наука о наиболее общих
свойствах макроскопических систем, находящихся в состоянии термодинамического
равновесия, а также о процессах перехода между этими состояниями. В основе
термодинамики лежат фундаментальные принципы (так называемые начала),
описывающие поведение энергии и энтропии при любых возможных процессах в системе.
Методами термодинамики изучаются сложные системы, в том числе и химические.
Экспериментальные методы: калориметрия, дифференциальный термический
анализ, дериватография (см. рис. ниже).
Показателем фазового превращения служит тепловой эффект, не
сопровождающийся изменением массы образца. Дериватограф регистрирует одновременно
термические и термогравиметрические изменения. Записывают сразу 4 зависимости:
разности температур исследуемого образца и эталона, который не претерпевает
превращений от времени, изменения массы от температуры (термогравиметрическая
кривая), скорости изменения массы от температуры (дифференциальная
термогравиметрическая кривая) и температуры от времени. Методом ДТА устанавливается
последовательность превращений вещества и определяется количество и состав
промежуточных продуктов.
/
в
«-"
1 1 ^
1И
1 'Т
п
Р
6
Г* 1
4 I
47" V
47» | 7Я |
5
ГТ"
Am Am/AT
\ ТГ \ \ ДТГ |
Схема устройства дериватографа. 1 - печь с программируемым
нагревом; 2 - инертный образец сравнения (эталон); 3 -
анализируемая проба; 4 - спаи термоэлементов (термопар), находящиеся
внутри держателей пробы и образца; 5 - коромысло термовесов; 6 -
термовесы; 7 - дифференциальный трансформатор для регистрации
скорости изменения массы (ДТГ).
Институт термохимии Уральского НИИ композиционных материалов (Пермь).
Объединенный институт высоких температур РАН (ОИВТ, Москва).
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
1. Гладышев Г. П. Термодинамика и макрокинетика природных иерархических
процессов. М.: Наука, 1988. - 287 с.
2. Карякин Н.В. Основы химической термодинамики: Учебное пособие для вузов.
М.: Academia, 2003. - 464 с
3. Пригожий И. Современная термодинамика. От тепловых двигателей до дисси-
пативных структур / И. Пригожий, Д. Кондепуди - М.: Мир, 2002. - 441 с.
*****
2.4. КРИОХИМИЯ изучает химические превращения веществ в конденсированных
фазах при низких температурах. Основные задачи - получение химически
неустойчивых соединений, выяснение нижних температурных границ химической активности
веществ, разработка технологических процессов с использованием низких
температур.
Природное проявление - вечная мерзлота (ее выходы в Якутии на рисунке) или
по научному «криолитозона». В ней сохраняются такие экзотические артефакты
как мамонтенок Дима.
Этим свойством низких температур мы пользуемся в рефрижераторах, для
искусственного воспроизводства свинины и говядины с помощью сосудов Дьюара
(искусственное осеменение).
Продуктами криотехнологий являются: химические реактивы, ферменты,
сорбенты, лекарственные вещества, резисторы, композиты, пигменты, катализаторы,
электродные и пьезоматериалы, пористая керамика, порошки для стекловарения и
выращивания монокристаллов.
Объединенный институт мерзлотоведения и освоения природных ресурсов криоли-
тозоны СО РАН (ОИМиОПРК, Якутск). Институт криосферы Земли СО РАН (ИКЗ,
Тюмень) . Арктический и антарктический научно-исследовательский институт (ААНИИ,
Санкт-Петербург).
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
1. Жигарев Л.А. Океаническая криолитозона. М.: 1997. - 320 с.
2. Криохимия / Под. ред. М. Московиц, Г. Озин - М.: Мир, 1979.
3 . Орехов И. И. Холод в процессах химической технологии / И.И.Орехов, В. Д.
Обрезков Л.: Изд-во ЛГУ, 1980.
4. Третьяков Ю.Д. Низкотемпературные процессы в химии и технологии. // Со-
росовский образовательный журнал. - 1996. - № 4. - С. 45-51.
5. Третьяков Ю.Д. Основы криохимической технологии / Ю.Д.Третьяков, Н. Н.
Олейников, А.П. Можаев - М.: Высшая школа, 1987. - 143 с.
6. Шестернев Д.М. Криогипергенез и геотехнические свойства пород криолито-
зоны. Новосибирск: Изд-во СО РАН, 2001. - 265 с.
*****
2.5. МЕХАНОХИМИЯ изучает химические превращения веществ при механических
воздействиях (в мельницах, дезинтеграторах, на вальцах, экструдерах и т.п.),
при деформировании, трении, ударном сжатии.
Пластическая деформация твердого тела обычно приводит не только к изменению
формы твердого тела, но и к накоплению в нем дефектов, изменяющих физико-
химические свойства, в том числе реакционную способность. Накопление дефектов
используют в химии для ускорения реакций с участием твердых веществ, снижения
температуры процессов и других путей интенсификации химических реакций в
твердой фазе.
Механохимическим методом производят деструкцию полимеров, синтез интерме-
таллидов и ферритов, получают аморфные сплавы, активируют порошковые
материалы.
Пример:
Синтез FeS±2 (термоэлектрический материал) в планарной шаровой мельнице
(тугоплавкое соединения при комнатной температуре + легирование).
Используется в керамических сотовых нагревателях (см. рис. ниже).
В 1954 г. был осуществлен первый синтез алмазов по взрывной технологии.
Институт химии твердого тела и механохимии СО РАН (ИХТТМ, Новосибирск).
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
1. Барамбойм Н . К. Механохимия высокомолекулярных соединений / Н . К. Барам-
бойм - М.: Химия, 1978. - 384 с.
2. Болдырев В.В. Использование механохимии в создании "сухих"
технологических процессов // Соросовский образовательный журнал. - 1997. - № 12. -
С. 48-52.
3 . Болдырев В. В. Реакционная способность твердых веществ / В. В. Болдырев -
Новосибирск: Изд-во СО РАН, 1997. - 304 с.
4. Механохимический синтез в неорганической химии / Под ред. Е. Г. Аввакумо-
ва - Новосибирск: Наука, СО АН СССР, 1991. - 306 с.
*****
2.6. СОНОХИМИЯ изучает химические реакции при воздействии ультразвука.
Разновидность механохимии, но в жидкости. Энергия упругих волн используется для
воздействия на вещества с целью изменения их структуры и свойств либо на
химико-технологические процессы.
Рабочим эффектом служит кавитация - образование в жидкой среде массы
пульсирующих пузырьков, приводит к возникновению микроударных давлений до 800
МПа, локальному повышению температур до 7400 К (по теоретическим оценкам),
электрических разрядов, ионизации.
На рисунке приведена схема возникновения сонолюминесценции. Явление это
заключается в том, что, если в воду поместить резонатор и создать в ней стоячую
сферическую ультразвуковую волну, то в воде, в самом центре резонатора,
появляется яркий, точечный источник голубоватого света. Звук превращается в свет!
Оценки показывают, что при сонолюминесценции происходит концентрация энергии
в триллион раз, то есть, на 12 порядков!
Европейское сонохимическое общество (European Society of Sonochemistry -
ESS) .
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
1. Химия и ультразвук. Под ред. А.С. Козьмина. М.: Мир, 1993.
*****
2.7. ЭЛЕКТРОХИМИЯ изучает свойства систем, содержащих подвижные ионы
(растворов, расплавов или твердых электролитов), а также явления, возникающие на
границе двух фаз вследствие переноса заряженных частиц (электронов и ионов).
Разрабатывает научные основы электролиза, электросинтеза, гальванотехники,
защиты металлов от коррозии, создания химических источников тока.
К вакуумному
насосу
X,
н
Вакуумный
КОВШ
.
A fL./g-ifc
Анодные i Газы
стержни .},
Г^-
\/
I
Застывший
электролит
Крылатый металл XX века алюминий стал относительно дешевым только благодаря
гидроэнергетике и электрохимическим расплавным технологиям.
2А1203 = 4А1 + 302
Передача нервных импульсов также электрохимический процесс.
Электрические аккумуляторы (от лат. accumulator - собиратель, накопитель),
химические источники тока многократного действия - наиболее близкое к нам
воплощение электрохимии. Малогабаритные герметичные аккумуляторы применяют
для питания переносных радиоприемников, мобильных телефонов, проигрывателей и
т.д. Большое внимание уделяется разработке батарей для электромобилей.
Мировое производство одних лишь стартерных свинцовых аккумуляторов превышает
сотни миллионов штук в год.
Институт электрохимии им. А.Н. Фрумкина РАН (ИЭ, Москва). Институт
высокотемпературной электрохимии УрО РАН (ИВЭ, Екатеринбург). Есть журнал
«Электрохимия» .
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
1. Гордиенко П.С. Электрохимическое формирование покрытий на алюминии и его
сплавах при потенциалах искрения и пробоя / П. С. Гордиенко, B.C. -
Владивосток: Дальнаука, 1999. - 233 с.
2. Кондриков В.Б. Электрокатализ и селективность в процессах анодного
электросинтеза. Владивосток: Изд-во ДВГУ, 1992. - 75 с.
3. Кравченко Т.А. Электрохимические реакции // Соросовский образовательный
журнал. - 1997. - № 11. - С. 30-34.
4. Плесков Ю.В. Электрохимия алмаза. М.: Едитор. УРСС, 2003. - 104 с.
5. Салем P.P. Теоретическая электрохимия. М: Вузовс. кн., 2001. - 328 с.
*****
2.8. МАГНЕТОХИМИЯ изучает связь между магнитными и химическими свойствами
веществ, влияние магнитных полей на химические процессы.
Спиновая химия как раздел магнетохимии уникальна: она вводит в химию
магнитные взаимодействия. Будучи пренебрежимо малыми по энергии, магнитные
взаимодействия контролируют химическую реакционную способность и пишут новый,
магнитный «сценарий» реакции.
Дизайн молекулярных магнетиков - одно из новых научных направлений
современной химии, связанное с синтезом систем высокой размерности. Сегодня
достижения современной химии таковы, что химики могут ставить перед собой
сверхзадачу - синтезировать в мягких условиях готовое изделие, скажем, монокристалл,
сразу, как цельный макрообъект, из исходных молекулярных компонентов. При
этом становятся равноправно значимыми как внутримолекулярные, так и
межмолекулярные взаимодействия и связи. Причем, они должны быть не какими-то
случайными, а выполняющими определенную функциональную нагрузку. В результате из
отдельных молекул должен получиться макрообъект с неким кооперативным
свойством, которое присуще природе кристалла, т.е. природе макроансамбля, а не
отдельно взятой молекуле.
Поскольку в итоге мы получаем многоспиновую молекулу (каждая молекула
содержит неспаренный электрон - спиновую метку) - это можно отнести к
спиновой химии. Особенно интересующие нас в данном случае макросвойства, такие
как, скажем, магнетизм - свойства физического порядка. В этот момент
соединяются в целое интересы химии и физики.
В чем заключается особенность таких соединений? Это материалы будущего,
новые компоненты элементной базы будущего, причем совсем не отдаленного.
Молекулярные магнетики обладают разнообразным сочетанием физических
характеристик, которое для классических магнитных материалов трудно было даже
представить . Сегодня мы научились получать кристаллы молекулярных магнетиков,
которые по сравнению с классическими магнитными материалами необычайно легкие,
поскольку их плотность в 5-7 раз меньше. При этом они могут быть оптически
прозрачными в видимой и инфракрасной областях спектра. И еще одна из
особенностей - они, как правило, диэлектрики, т.е. не требуют каких-то специальных
изоляционных покрытий при контакте с электропроводящими устройствами. Молеку-
лярные магнетики могут найти приложения в следующих областях: магнитная
защита от низкочастотных полей, трансформаторы и генераторы, имеющие малый вес,
научное приборостроение, криогенная техника, информационные технологии,
медицина , энергетика.
Томография (от греч. tomos - слой), метод неразрушающего послойного
исследования внутренней структуры объекта посредством многократного его
просвечивания электромагнитным излучением в различных пересекающихся направлениях,
число которых достигает 10-106.
В медицине благодаря высокой точности и относительной безвредности получила
применение протонный магнитный резонанс - магнитная томография на протонах,
который используется даже для исследования мозга.
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
1. Вульфсон С.Г. Молекулярная магнетохимия. М.: Наука, 1991. - 262 с.
2. Глебов А.Н. Магнетохимия: магнитные свойства и строение веществ / А.Н.
Глебов, А. Р. Буданов // Соросовский образовательный журнал. -1997. - №
7. - С. 44-51.
3 . Ракитин Ю. В. Современная магнетохимия / Ю. В. Ракитин, В. Т . Калинников -
СПб.: Наука,1994. - 272 с.
4. Селвуд П. Магнетохимия. М.: Иностранная литература, 1958. - 458 с.
5. Сокольский Ю.М. Омагниченная вода: правда и вымысел / Ю.М. Сокольский -
Л.: Химия, 1990. - 144 с.
*****
2.9. КВАНТОВАЯ ХИМИЯ И ХИМИЧЕСКАЯ СВЯЗЬ - на основе квантовой механики
рассматриваются строение и свойства химических соединений, реакционная
способность, кинетика и механизм химических реакций. Из-за сложности объектов
применяют приближенные методы расчета (напр., метод молекулярных орбиталей).
По современным представлениям химическая связь между атомами имеет
электростатическую природу. Под химической связью понимают электрические силы
притяжения, удерживающие частицы друг около друга.
Компьютерная химия - дисциплина использующая математические методы для
расчета молекулярных свойств, амплитуды вероятности нахождения электронов в
атомах, симуляции молекулярного поведения.
В объеме физического тела 99 % - химическая связь, 1 % - масса (ядра
атомов) .
ХИМИЧЕСКАЯ СВЯЗЬ
ковалентная
полярная
И—CI
6+..Й-
Н:С1:
•• /
неполярная
CI-CI
:С1:С1:
•• *^
металлическая
jT с"у^
Jk е~ Jn
AR
Vn t?~ Js
<? "J^ T^
Jv С'~ Jv
ионная
NaCI
Na+ %^Щ^у СГ
водородная
н, н л н
u u П "-
v Л >• о- F <>+ л+
V/ " H ^H «s H"
вода фторид водорода
rt rt»
/О Н-()ч
CH-c' С-СИ,
ч л* л//
О-Н (Г
уксусная кислота
Институтов в России нет. Есть отделы и лаборатории квантовой или
теоретической химии в ведущих академических институтах.
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
1. Ивановский А.Л. Квантовая химия в материаловедении. Екатеринбург: 1999.
- 176 с. Серия изданий.
2. Грибов Л.А. Квантовая химия: Учебник. М.: Гардарики, 1999. - 390 с.
3. Долгушин М. Д. Эвристические методы квантовой химии или о смысле научных
занятий. М: УРСС, 2001. - 208 с.
4. Корольков Д.В. Основы теоретической химии. М.: Академия, 2004. - 352 с.
5. Степанов Н.Ф. Квантовая механика и квантовая химия. М.: Мир, 2001. - 519
с.
*****
2.10. СТЕРЕОХИМИЯ (от греч. stereos - пространственный), изучает
пространственное строение молекул и влияние его на химические свойства (статическая
стереохимия), на направление и скорость реакций (динамическая стереохимия).
Остановлюсь на одном, но очень важном структурном свойстве веществ.
Хиральность (англ. chirality, от греч. cheir - рука), явление, свойственное
любым объектам, которые несовместимы со своим отображением в плоском зеркале.
Химики называют зеркально асимметричные молекулы оптическими L- и D-
изомерами (от лат. levo - левый и dextro - правый), или энантиомерами.
Единственный метод, который позволяет отличить «правую» конфигурацию от «левой» -
аномальное рассеяние рентгеновских лучей.
Химия живой природы оказывает предпочтение L-аминокислотам и D-сахарам по
сравнению с их зеркальными изомерами.
Игнорирование такой структурной особенности, например, лекарств может
привести к жутким трагедиям. Вследствие хиральности биомолекул химические
процессы в организме чувствительны к различиям между оптическими изомерами.
Насколько серьезными могут быть последствия этого, показал случай с талидоми-
дом. В 1963 г. было обнаружено, что его употребление приводит к врожденным
уродствам. Один энантиомер этого соединения помогал избавиться от утренней
тошноты, другой вызывал нарушение эмбрионального развития (10000 детей).
Фармацевтическая промышленность уделяет пристальное внимание разделению энантио-
меров.
Институтов в России нет. Есть отделы и лаборатории структурной или
стереохимии в ведущих академических институтах. Есть журналы «Журнал структурной
химии» и «Координационная химия».
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
1. Ногради М. Стереохимия. М.: Мир, 1984.
2. Олехнович Л. П. Многообразие строения и форм молекул органических
соединений // Сорос, образоват. журнал. - 1997. - № 2. - С. 44-50.
3. Соколов В.И. Введение в теоретическую стереохимию. М. : Наука, 1982. -
244 с.
*****
2.11. ТОПОХИМИЯ изучает твердофазные реакции, протекающие локально, в
определенных участках твердого тела. Там же локализуется и твердая фаза продукта.
Типичная топохимия: выщелачивание горных пород, восстановление металлов из
руд, обжиг, некоторые стадии фотографического процесса, химическое травление.
Путь топохимии от обжига глины к молекулярно-лучевой эпитаксии. Так
называется явление ориентированного роста одного кристалла на поверхности другого
(подложки). Различают гетероэпитаксию, когда вещества подложки и нарастающего
кристалла различны, и гомоэпитаксию (автоэпитаксию), когда они одинаковы.
Ориентированный рост кристалла внутри объема другого называют эндотаксией.
Энтотаксия наблюдается, например, при кристаллизации, коррозии.
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
2. Кузнецов М.В. Химия поверхности раздела титан - газ: эксперимент и
теория / М.В. Кузнецов, Е.В. Шалаева, Н.И. Медведева, А. Л. Ивановский -
Екатеринбург: УрО РАН, 1999.
3. Лифшиц В. Г. Поверхностные фазы и выращивание микроэлектронных структур
на кремнии // Соросовский образовательный журнал. - 1997. - № 2. - С.
107-114.
4. Лифшиц В.Г. Поверхность твердого тела и поверхностные фазы //
Соросовский образовательный журнал. - 1995. - № 1. - С. 99-107.
5 . Палатник Л.С. Ориентированная кристаллизация / Л. С . Палатник, И.И. Папи-
ров - М.: Металлургия, 1964. - 408 с
6. Продан Е.А. Неорганическая топохимия. Минск:Наука и техника, 1986. - 240
с.
rkrkrkrkrk
2.12. ХИМИЯ КАТАЛИЗА изучает катализаторы, вещества, ускоряющие химические
реакции. Вещества, замедляющие реакции, называются ингибиторами. Ферменты -
это биологические катализаторы. Катализатор не находится в стехиометрических
отношениях с продуктами и регенерируется после каждого цикла превращения
реагентов в продукты.
Реакция, накормившая человечество (решение проблемы связанного азота) -
цикл Габера-Боша. Аммиак получают с катализатором - пористым железом.
Протекает при Р = 30 МПа и Т = 420-500 °С
ЗН2 + N2 = 2NH3
Водород для синтеза NH3 получают путем двух последовательных каталитических
процессов: конверсии СН4 (СН4 + Н20 -► СО + ЗН2) на Ni-катализаторах и
конверсии образующегося оксида углерода (СО + Н20 -► С02 + Н2) . Для достижения
высоких степеней превращения последнюю реакцию осуществляют в две стадии:
высокотемпературная (315-480°С) - на Fe-Cr-оксидных катализаторах и
низкотемпературная (200-350°С) - на Си-Zn-оксидных катализаторах. Из аммиака получают
азотную кислоту и другие соединения азота - от лекарств и удобрений до
взрывчатых веществ.
Различают катализы гомогенный, гетерогенный, межфазный, мицеллярный,
ферментативный .
Энергия активации Е каталитических реакций значительно меньше, чем для той
же реакций в отсутствие катализатора. Например, для некаталитического
разложения NH3 на N2 + Н2 Е ~ 320 кДж/моль, для того же разложения в присутствии Pt
Е ~ 150 кДж/моль. Благодаря снижению Е обеспечивается ускорение
каталитических реакций по сравнению с некаталитическими. Несмотря на появление новых
способов активации молекул (плазмохимия, радиационное и лазерное воздействия
и др.), катализ - основа химических производств. Относительная доля
каталитических процессов составляет 80-90 %.
Институт катализа им. Г.К. Борескова СО РАН (ИК, Новосибирск). Есть его
филиалы в Омске и Санкт-Петербурге. Есть журналы «Катализ в промышленности» и
«Кинетика и катализ».
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
1. Боресков Г.К. Катализ. Вопросы теории и практики. Новосибирск: 1987.
2. Гейтс Б. Химия каталитических процессов / Б. Гейтс, Дж. Кетцир,
Г. Шуйт - М.: Мир,1981. - 551 с.
3. Демлов Э. Межфазный катализ / Э. Демлов, 3. Демлов - М.: Мир, 1987.
4. Колесников И.М. Катализ и производство катализаторов. М.: Техника, 2004.
- 399 с.
5. Крылов О.В. Гетерогенный катализ. М.: Академкнига, 2004. - 679 с.
6. Темкин О.Н. Каталитическая химия // Соросовский образовательный журнал.
- 1996. - № 1. - С. 57-65.
*****
2.13. ХИМИЯ ВЫСОКИХ ЭНЕРГИЙ (ХВЭ) - изучает химические реакции и
превращения, происходящие в веществе под воздействием нетепловой энергии. Механизмы и
кинетика таких реакций и превращений характеризуются существенно
неравновесными концентрациями быстрых, возбужденных или ионизированных частиц с
энергией большей, чем энергия их теплового движения и в ряде случаев химической
связи.
Носителями нетепловой энергии, воздействующей на вещество, являются уско-
ренные электроны и ионы, быстрые и медленные нейтроны, альфа- и бета-частицы,
позитроны, мюоны, пионы, атомы и молекулы при сверхзвуковых скоростях, кванты
электромагнитного излучения, а также импульсные электрические, магнитные и
акустические поля.
Процессы химии высокой энергии различают по временным стадиям на
физическую, протекающую за время фемтосекунд и менее, в течение которого нетепловая
энергия распределяется в среде неравномерно и образуется "горячее пятно",
физико-химическую, в течение которой проявляется неравновесность и
негомогенность в "горячем пятне" и, наконец, химическую, в которой превращения
вещества подчиняются законам общей химии.
Внешним проявлением ХВЭ служит образование ионов и возбужденных состояний
атомов и молекул при комнатных температурах, при которых эти частицы не могут
возникнуть за счет равновесных процессов.
Автором сформулирован релаксационный принцип управления свойствами
неравновесных физико-химических систем. В случае, когда времена релаксации много
больше длительности физического воздействия, существует возможность
управления выходом химических форм, фаз и, как следствие, свойствами веществ
(материалов) , используя сведения о механизмах релаксации в неравновесных
конденсированных системах на физико-химической стадии релаксационных процессов (в том
числе и в процессе эксплуатации).
Есть журнал «Химия высоких энергий».
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
1. Аблесимов Н.Е. Релаксационный принцип управления выходом химических форм
элементов и фазовым составом в неравновесных конденсированных системах /
Исслед. Института материаловедения в области создания материалов.
Владивосток: Дальнаука, 2001. С. 22-28.
2 . Бугаенко Л . Т . Химия высоких энергий / Л. Т . Бугаенко, М. Г . Кузьмин, Л.С.
Полак - М: Химия, 1988. - 364 с.
3. Бугаенко Л.Т. Химия высоких энергий. Опыт системного анализа // Вестник
МГУ. Сер. 2. Химия. - 2001. - Т. 42. - № 3. - С. 220-230.
*****
2.14. РАДИОХИМИЯ, изучает химические свойства и физико-химические
закономерности поведения радиоактивных элементов, методы их выделения и
концентрирования . Промышленная отрасль, связанная с получением высокоактивных
материалов и регенерацией ядерного горючего, разработкой методов применения
радионуклидов .
В результате работ П. Кюри, М. Склодовской-Кюри, Э. Резерфорда оказалось,
что «неделимый» а-том делим. Ф. Содди (открытие явления изотопии) даже
предложил поменять термин АТОМ на ТОМ. Тогда на русском языке ядерная энергия
обозначалась бы как томная энергия.
Открытие и изучение практически всех химических элементов, начиная с № 84
(полоний) заслуга радиохимиков.
Приведу нередкий среди ученых пример альтруизма Марии Склодовской-Кюри,
которая отказалась оформить патент на способ получения радия, считая его
общенаучным достоянием.
В 1910 году В.И. Вернадский первый оценил новые энергетические возможности:
«Перед нами открылись источники энергии, перед которыми по силе и значению
бледнеют сила пара, сила электричества, сила взрывчатых химических
процессов ... С надеждой и опасением всматриваемся мы в нового союзника».
Специфические свойства объектов исследования обусловлены ультрамалыми кон-
центрациями радионуклидов (до 10 12 атомов в дм3 и менее) .
Важнейшие проблемы современной радиохимии:
• развитие методов подготовки ядерного горючего для ядерных реакторов АЭС и
переработки облученного ядерного горючего;
• разработка эффективных методов радионуклидной диагностики производственных
и исследовательских систем, особенно с применением короткоживущих
радионуклидов, быстрый полный распад которых обеспечивает безвредность
последующего использования соответствующих веществ;
• получение широкого ассортимента медицинских препаратов, содержащих
радионуклиды типа 99Тс для диагностики и лечения заболеваний;
• обеспечение безопасных методов обращения с высокорадиоактивными отходами;
• развитие методов радиохимического анализа и мониторинга радиоактивности
окружающей среды. Авария в Чернобыле (1986) стимулировала работы по новым
эффективным методам радиохимической дезактивации.
Институт атомной энергии им. И.В. Курчатова (РНЦ «Курчатовский институт»,
Москва). Петербургский институт ядерной физики им. Б.П. Константинова (ПИЯФ,
Гатчина). Есть журнал «Радиохимия».
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
1. Бондаревский СИ. Релаксационные эффекты в неравновесных
конденсированных системах. Самооблучение в результате радиоактивного распада / СИ.
Бондаревский, Н.Е. Аблесимов - Владивосток: Дальнаука, 2002. - 232 с.
2 . Изотопы: свойства, получение, применение. Т . 1,2. / Под ред. В. Ю.
Баранова. М. : 2005. - 600 с.
3 . Мурин А. Н . Физические основы радиохимии / А. Н . Мурин - М. : Высшая школа,
1971. - 288 с.
4. Нефедов В.Д. Радиоактивные изотопы в химических исследованиях / В.Д.
Нефедов, М.А. Торопова, И.В. Дривохатская, Е.Н. Синотова - Л-М. : Химия,
1977. - 304 с.
5. Радиохимия и химия ядерных процессов / Под ред. А.Н. Мурина, В.Д.
Нефедова, В.П. Шведова. - Л.: Госхимиздат, 1960. - 784 с.
*****
2.15. ЯДЕРНАЯ ХИМИЯ - раздел науки, пограничный между ядерной физикой,
радиохимией и химической физикой. Изучает взаимосвязь между превращениями
атомных ядер и строением электронных оболочек атомов и молекул. Иногда ядерную
химию неправильно отождествляют с радиохимией. Выделяются следующие
направления:
• исследование ядерных реакций и химических последствий ядерных превращений;
• химия «новых атомов» - позитроний (Ps), мюоний (Ми);
• поиск новых элементов и радионуклидов, новых видов радиоактивного распада.
Атомы Ps и Ми водородоподобны, но крайне неустойчивы. Составляющие Ps
электрон и позитрон аннигилируют за время 10~7-10~9 с, с испусканием двух или трех
гамма-квантов. Ядро мюония - мю-плюс-мюон распадается за 10~б с на позитрон и
два нейтрона.
Создание ядерных реакторов (Э. Ферми, 1942) и ускорителей частиц (Дж. Кок-
рофт и Э. Уолтон, 1932) открыло возможность изучения процессов, происходящих
при взаимодействии частиц высокой энергии (на рис. - лабораторный ускоритель
электронов) со сложными ядрами, позволило синтезировать искусственные
радионуклиды и новые элементы.
НИИ атомных реакторов (НИИАР, Димитровград). ВНИИ технической физики -
Российский федеральный ядерный центр (ВНИИТФ-РФЯЦ, Снежинск, бывший Челябинск-
70) . ВНИИ экспериментальной физики Российского федерального ядерного центра
(ВНИИЭФ-РФЯЦ, Саров, бывший Арзамас-16)
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
1. Алимарин И. П. Ядерные методы в химических исследованиях / И. П. Алима-
рин, В.И. Гольданский // Вестник АН СССР. - 1974. - № 5. - С. 62-77.
2. Фридлендер Г. Ядерная химия и радиохимия / Г. Фридлендер, Дж. Кеннеди,
Дж. Миллер - М.: Мир, 1967. - 568 с.
3. Чоппин Г. Ядерная химия. Основы теории и применения / Г. Чоппин, Я. Рид-
берг - М.: Энергоатомиздат, 1984. - 304 с.
4 . Ядерная химия / Под ред. В.И. Гольданского, А.К. Лаврухиной - М. : Наука,
1965. - 329 с.
*****
2.16. РАДИАЦИОННАЯ ХИМИЯ изучает химические процессы, возбуждаемые
действием ионизирующих излучений. Исследует влияние ионизирующих излучений на
свойства различных материалов; разрабатывает способы их защиты от разрушения и
использования ионизирующих излучений в химической технологии для радиационно-
химического синтеза органических соединений (сшивка полимеров).
Радиационная химия возникла после открытия Х-лучей В. Рентгеном в 1895 году
и радиоактивности А. Ньепсом в 1857-61 гг. (переоткрыта А. Беккерелем в 1896
г.) , которые первыми наблюдали радиационные эффекты в фотопластинках. В
последующие годы исследовались радиолиз воды и водных растворов, что
обусловлено интересом к биологическим эффектам радиации. Мощный стимул радиационная
химия получила в связи с развитием ядерной энергетики и производством
ядерного оружия. Надо было изучить радиационную стойкость ядерного топлива,
различных конструкционных материалов, химические превращения теплоносителей и за-
медлителей в ядерных реакторах, а также вещества на всех этапах ядерного
топливного цикла.
Сейчас изучена природа промежуточных активных продуктов радиолиза, измерены
тысячи констант скоростей реакций в газовой, жидкой и твердой фазах
неорганических и органических соединений, накоплены количественные данные о продуктах
радиолиза, закономерностях изменений эксплуатационных свойств материалов.
Последовательность процессов в веществе, развивающихся после поглощения
энергии излучений, условно принято делить на физическую, физико-химическую и
химическую стадии. Физическая стадия происходит за время 10~1б-10~15 с и
включает процессы поглощения, перераспределения и рассеяния энергии. В результате
ионизации и возбуждения молекул образуются ионы (М+) , возбужденные ионы (М+*) ,
электроны, возбужденные состояния молекул (М*) , сверхвозбужденные состояния
молекул (М**) с энергией, превышающей первый потенциал ионизации молекул, а
также плазмоны (рис. нижк) - коллективное сверхвозбужденное состояние
ансамбля молекул. Молекулярная система находится в энергетически неравновесном
состоянии с негомогенным распределением активных частиц. Общий радиационный
выход первичных заряженных и возбужденных частиц составляет 7-10 частиц/100 эВ.
На физико-химической стадии за время 10~13-10~7 с протекают реакции
образовавшихся частиц, процессы передачи энергии и молекулярная система переходит в
состояние теплового равновесия. На химической стадии в шпорах, блобах и
коротких треках протекают реакции образовавшихся ионов, электронов, свободных
радикалов друг с другом и с молекулами среды. В жидкой фазе за время порядка
Ю-7 с происходит выравнивание концентраций продуктов радиолиза по объему.
Plasmon
Одним из продуктов радиационного воздействия на жидкость является сольва-
тированный электрон - электрон, захваченный средой в результате поляризации
окружающих его молекул (гидратированный - в воде) . Голубой цвет воды в
солнечный день обусловлен именно наличием гидратированных электронов с временем
жизни 10~5 с.
Институт физической химии РАН (ИФХ, Москва).
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
1. Милинчук В.К. Радиационная химия // Соросовский образовательный журнал.
- 2000. - № 4. - С. 24.
2. Пикаев А.К. Современная радиационная химия: Основные положения:
Экспериментальная техника и методы. М.: Наука, 1985. - 375 с.
3. Пикаев А.К. Современная радиационная химия: Радиолиз газов и жидкостей.
М.: Наука, 1986. - 360 с.
4. Пикаев А. К. Современная радиационная химия: Твердое тело и полимеры:
Прикладные аспекты. М.: Наука, 1987. - 448 с.
5. Тельдеши Ю., Кенда М. Радиация - угроза и надежда / Ю. Тельдеши, М. Кен-
да - М.: Мир, 1979. - 415 с.
*****
2.17. ПЛАЗМОХИМИЯ изучает химические процессы в низкотемпературной плазме.
Низкотемпературной принято считать плазму с температурой 103-105 К и степенью
ионизации 10~б-10-1, получаемую в электродуговых, высокочастотных и СВЧ
газовых разрядах, в ударных трубах, установках адиабатического сжатия и др.
способами. В плазмохимии важно разделение низкотемпературной плазмы на
квазиравновесную, которая существует при давлениях порядка атмосферного и выше и
характеризуется общей для всех частиц температурой, и неравновесную, которая
получается при давлениях менее 30 кПа и в которой температура свободных
электронов значительно превышает температуру тяжелых частиц (молекул, ионов). Это
разделение связано с тем, что кинетические закономерности квазиравновесных
плазмохимических процессов определяются только высокой температурой
взаимодействующих частиц, тогда как специфика неравновесных процессов обусловлена
главным образом большим вкладом химических реакций, инициируемых «горячими»
электронами.
Примерами плазмохимической технологии служат:
• синтез ацетилена из природного газа
2СН4 -> НС=СН + ЗН2 - 381 кДж/моль (электродуговая печь, 1600 °С)
• молекулярная эпитаксия (рис. ниже)- наращивание из молекулярных пучков,
получаемых нагреванием кремниевых заготовок (основа микропроцессоров)
электронным лучом в условиях глубокого вакуума (10~9-10~10 Па) .
Московский физико-технический институт, кафедра физики и химии плазмы
(МТФИ-плазма).
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
1. Баковец В.В. Плазменно-электролитическая анодная обработка металлов /
В.В. Баковец, О.В. Поляков, И.П. Долговесова - Новосибирск: Наука, 1991.
- 168 с.
2. Мак-Таггарт Ф. Плазмохимические реакции в электрических разрядах. М. :
Атомиздат, 1972. - 256 с.
3 . Полак Л.С., Теоретическая и прикладная плазмохимия / Л.С. Полак, А. А.
Овсянников, Д.И. Словецкий - М.: Наука, 1975. - 304 с.
4. Химия плазмы / Под ред. Л.С. Полака и Ю.А. Лебедева - Новосибирск:
Наука, 1991.
Полупроводниковая
пластина
Толщина,
оптич. параметрь
Химический
состав
•kic-kick
2.18. ЛАЗЕРНАЯ ХИМИЯ изучает химические процессы, стимулируемые лазерным
излучением, в которых решающую роль играют специфические свойства лазерного
излучения. Так, высокая монохроматичность лазерного излучения позволяет
селективно возбуждать молекулы одного вида, при этом молекулы других видов
остаются невозбужденными. Возможность фокусировки лазерного излучения позволяет
вводить энергию локально, в определенную область объема, занимаемого
реагирующей смесью. Лазерное воздействие на химические реакции может быть тепловым
и фотохимическим.
Лазерная офтальмология и микрохирургия, в конечном счете, та же лазерная
химия, но для медицинских целей.
Институт лазерной физики (ИЛФ, Новосибирск).
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
1. Башкин А. С . Химические
ский, В.А. Щеглов - М.:
лазеры / А. С.
Наука, 1982.
Башкин, В. И . Игошин, А. Н . Ораев-
2. Ораевский А.Н. Химические лазеры // Соросовский образовательный журнал.
- 1999. - № 4. - С. 96-104.
3. Сэм М.Ф. Лазеры и их применения // Соросовский образовательный журнал. -
1996. - № 6. - С. 92-98.
*****
2.19. ФОТОХИМИЯ изучает реакции, возбуждаемые светом. Практическая
фотохимия - фотография, изготовление печатных форм и микросхем методами
фотолитографии, фотохимический синтез (производство капролактама).
Самым значимым для Земли природным фотохимическим является фотосинтез -
превращение зелеными растениями и фотосинтезирующими микроорганизмами энергии
солнца в энергию химических связей органических веществ.
hu
nC02 + пН20 = [СН20]п +п02
Ежегодно в результате фотосинтеза на земле образуется 150 млрд. тонн
органического вещества, усваивается 300 млрд. тонн СОг и выделяется 200 млрд.
тонн 02.
Центр фотохимии РАН (ЦФРАН, Москва) работает в формирующейся области науки
на границе между физикой и химией - фотоника супрамолекулярных наноразмерных
структур.
Фундаментальные исследования Центра направлены на синтез новых химических
соединений, способных образовывать супрамолекулярные структуры, создание
супрамолекулярных комплексов и ансамблей, супрамолекулярных нано-, микро- и
макрокристаллов, исследование строения, линейных и нелинейных оптических и
фотохимических свойств этих систем, установление связи между строением
супрамолекулярных структур и их оптическими и фотохимическими свойствами.
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
1. Балашев К.П. Что такое супрамолекулярная фотохимия? // Соросовский
образовательный журнал. - 1998. - № 9. - С. 52-60.
2. Комиссаров Г.Г. Фотосинтез: физико-химический подход. М.: Едиториал
УРСС, 2003. - 244 с.
3 . Мельников М. Я. Фотохимия органических радикалов / М. Я. Мельников, В. А.
Смирнов - М.: Изд-во МГУ, 1994. - 384 с.
4. Тихонов А. Н. Трансформация энергии в хлоропластах - энергопреобразующих
органеллах растительной клетки // Соросовский образовательный журнал. -
1996. - № 4. - С. 24-32.
Б.Шапиро Б.И. Теоретические начала фотографического процесса. М.: Эдитори-
ал УРСС, 2000. - 288 с.
*****
2.20. ХИМИЯ ТВЕРДОГО ТЕЛА изучает реакции, в которых участвует одно или
несколько веществ в кристаллическом или твердом аморфном состоянии. Находит
применение в микроэлектронике, синтезе новых материалов (керметов,
сверхпроводников) .
Приведу только два значимых примера:
1. Методом Чохральского выращивают из расплава монокристаллы кремния для
микроэлектроники.
2. Самораспространяющийся высокотемпературный синтез (СВС) - гетерогенное
твердопламенное горение.
Та(ТВ.) + 2В(ТВ.) -> ТаВг (Тв.)
Это способ проведения экзотермических реакций в твердых порошках основан на
открытии группы отечественных ученых во главе с академиком А.Г. Мержановым
(1967 г.). Современное развитие метода СВС позволило разработать технологии
получения сверхтвердых и тугоплавких материалов, таких, как нитрид титана,
карбид бора, диборид титана, карбид титана, а также оксидных материалов для
футеровки печей (оксид циркония) и даже высокотемпературных сверхпроводников.
Институт структурной макрокинетики и проблем материаловедения РАН (ИСМАН,
Черноголовка). Институт химии твердого тела УрО РАН (ИХТТ, Екатеринбург).
Институт химии твердого тела и механохимии СО РАН (ИХТТМ, Новосибирск).
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
1. Алесковский В.Б. Химия твердых веществ / В.Б. Алесковский - М. : Высшая
школа, 1978. - 256 с.
2. Браун М. Реакции твердых тел / М. Браун, Д. Доллимор, A.M. Галвей -
Мир, 1983. - 360 с.
3. Вест А. Химия твердого тела. Ч. 1,2. - М.: Мир, 1988.
4. Мержанов А.Г. Твердопламенное горение. Черноголовка: ИСМАН, 2000. - 116
с.
5. Тейлор X. Химия цемента. М.: Мир, 1996. - 560 с.
6. Химия синтеза сжиганием / Ред. М. Коидзуми - М.: Мир, 1998. - 247 с.
7. Химия твердого тела: Структура, свойства и применение новых
неорганических материалов / Ред. Швейкин Г.П., Ивановский А.Л. - Екатеринбург: УрО
РАН, 1998. - 164 с.
*****
2.21. КРИСТАЛЛОХИМИЯ изучает законы расположения атомов и типы симметрии в
кристаллических телах, а так же дефекты в их структуре. Кристаллохимия тесно
связана с кристаллографией.
Центральное понятие кристаллохимии кристаллическая структура. Определено
свыше 100000 кристаллических структур (^30000 неорганических, более 80000
органических) от простых веществ до белков и вирусов. Источником данных о
структурах служат дифракционные методы исследования: рентгеноструктурный
анализ , электронография, нейтронография, мессбауэрография. Причины образования
той или иной кристаллической структуры определяются общим принципом
термодинамики: наиболее устойчива структура, которая при данных давлении и
температуре имеет минимальную свободную энергию.
Определенные Е.С. Федоровым (1890), 230 пространственных групп симметрии
являются естественным законом природы не имеющим математического выражения
(наряду с Периодической системой Д. И. Менделеева) . В 1926-27 были созданы
системы кристаллохимических ионных и атомных радиусов (В. Гольдшмидт, Л. По-
линг).
'«> ^
0*
\
1
Поваренная соль
Алмаз
Институт кристаллографии им. А.В. Шубникова РАН (ИК, Москва). Есть журнал
«Кристаллография».
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
1. Бокий Г.Б. Кристаллохимия. М.: Изд-во МГУ, 1960. - 357 с.
2. Илюшин Г.Д. Моделирование процессов самоорганизации в кристаллообразую-
щих системах. М: Едиториел УРСС, 2003. - 376 с.
3. Урусов B.C. Как кристаллохимия предсказывает структуру и свойства
кристаллов // Соросовский образовательный журнал. - 1997. - № 12. - С. 41-
47.
4. Урусов B.C. Энергетическая кристаллохимия. М.: Наука, 1975. - 335 с.
*****
2.22 Астрохимия изучает химические реакции между атомами, молекулами и
зернами пыли в межзвездной среде, включая фазы образования звезд и планет.
Начнем с гелия (от греч. helios - солнце). Его открыли сначала в короне
Солнца с помощью спектрального анализа. В 1868 г. французский астроном П.
Жансен наблюдал в Индии полное солнечное затмение и спектроскопически
исследовал хромосферу солнца. Он обнаружил в спектре солнца яркую желтую линию,
обозначенную им D3, которая не совпадала с желтой линией D натрия.
Одновременно с ним эту же линию в спектре солнца увидел английский астроном Д.
Локьер, который понял, что она принадлежит неизвестному элементу. Д. Локьер решил
назвать новый элемент гелием.
Затем новая желтая линия была обнаружена другими исследователями в спектрах
«земных» продуктов; так, в 1881 г. итальянец Пальмиери обнаружил ее при
исследовании пробы газа, отобранного в кратере Везувия. Откуда гелий появляется
в звездах? По одной из реакций термоядерного синтеза:
2Н + ЗН - 4Не + п + 17,6 МэВ
Синтез гелия можно считать началом всех реакций в природе, первопричиной
жизни, света, тепла и метеорологических явлений на Земле.
Рождение химических элементов - функция звезд. До железа включительно они
рождаются в термоядерных процессах синтеза ядер в недрах бесчисленных солнц.
Начиная с кобальта и далее, создаются при взрывах сверхновых через нейтроно-
избыточные ядра с последующей серией бета-распадов. К настоящему времени в
спектрах Солнца и других небесных объектов найдены линии 72 химических
элементов .
В настоящее время радиоастрономы показали, что огромные темные межзвездные
облака содержат многие сложные молекулы (метанол, окись углерода,
формальдегид , этанол, синильную кислоту, муравьиную кислоту и др.) . Молекулярная
радиоастрономия позволила идентифицировать все эти молекулы по их вращательным
спектрам в микроволновой области. Молекулы играют важную роль в коллапсе
межзвездных облаков, приводящем к образованию звезд. В результате
гравитационного притяжения межзвездные облака коллапсируют и нагреваются, а выделяющаяся
при этом энергия испускается за счет вращательных переходов (главным образом
молекул СО) . Этот процесс вызывает дальнейший коллапс облака, приводящий в
конечном итоге к таким давлениям и температурам, при которых формируются
новые звезды и планеты.
Институт астрономии РАН (ИНАСАН, Москва).
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
1. Божокин СВ. Свойства космической пыли // Соросовский образовательный
журнал. - 2000. - № 6. - С. 72-77.
2. Гнедин Ю. Н. Современная астрономия: новые направления и новые проблемы
// Соросовский образовательный журнал. - 1996. - № 8. - С. 76-83.
З.Шкловский И. С. Звезды, их рождение, жизнь и смерть. М. : Наука. Главная
редакция физико-математической литературы, 1984. - 384 с.
*****
2.23. ФИЗИЧЕСКИЕ МЕТОДЫ В ХИМИИ - фазово-элементный анализ вещества и
исследование. Свыше 50 спектро... -скопий, - метрий и -графий (более 200
разновидностей) . Спектр - от spectrum (лат.) - представление, образ.
Естественная классификация методов исследования вещества по носителям
информации приведена на рисунке.
Диапазоны энергии электромагнитного поля
Вещество
Радио
Ядерный магнитный
резонанс
Ядерный
кв адр упо льный
резонанс
Электронный
пар амагнитный
резонанс
Электрон
Позитрон
Микроволновый
Радиоспектроскопия газов
Протоны
Оптический
Круговой дихроизм
красная
Спектры люминесценции | Комбинационное рассеяние
]
Спектр о фотометрия
(видимьв! диапазон)
Ультра-
фгшлетдвая
Лазерная
Рентгеновский
Ренгено-
Микрозонд
фщорещентащ
^Рентген
Рентгенография
края поглощения
Нейтроны
Альфа-
частицы
Ионы
Осколки
деления
Гамма | | Гамма-
спектроскопия!
Гщл1а-1)езрншсная Природных сред|
(Мее с базаров екая)
Гамма-спектрометрия
активированных
материалов
Г
Свободные
радикалы
Радиография
Задачи Института спектроскопии РАН (ИСАИ, Троицк):
1. Спектроскопия атомов, ионов, молекул, кластеров, объема и поверхности
конденсированных сред и разработка новых методов спектроскопии, оптика
ближнего поля, нанооптика.
2. Лазерная спектроскопия с активным воздействием света на вещество и ее
применение для разделения изотопов, охлаждения атомов, модификации
окружения молекул в матрицах, в фотохимии, фотобиологии, аналитической химии
и др. областях.
3. Аналитическая спектроскопия и ее применения в технологическом контроле,
экологическом мониторинге, системах жизнеобеспечения человека, в изучении
природных и техногенных катастроф и др. областях.
4. Разработка и создание уникальных приборов, спектральной аппаратуры,
аналитических приборов, лазеров, систем регистрации, методик и метрики
измерений для обеспечения главных направлений фундаментальных исследований и
практических применений.
Основное искусство химика XXI века - оптимальный выбор методов исследования
вещества и стыковка их результатов (точка зрения автора). Следует заметить,
что спектроскопические методы относительны. Для них требуются калибровки по
стандартным образцам, которые получаются классическими методами весового и
объемного химического анализа.
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
1. Козинцев В.И. Лазерный оптико-акустический анализ многокомпонентных
газовых смесей. М.: МГТУ им. Н.Э. Баумана, 2003. - 352 с.
2. Мазалов Л.Н. Рентгеновские спектры. Новосибирск: Изд-во СО РАН 2003. -
330 с.
3. Пентин Ю.А. Физические методы исследования в химии / Ю.А. Пентин, Л.В.
Вилков - М.: Мир, 2003. - 683 с.
4. Химические применения мессбауэровской спектроскопии / Под ред. В.И.
Гольданского - М.: Мир, 1970. - 502 с.
*****
2.24. ФЕМТОХИМИЯ. За работы в этой области А. Зивэйл получил Нобелевскую
премию по химии 1999 г.: «за исследования химических реакций в реальном
масштабе времени с помощью фемтосекундной спектроскопии». Главный результат
работ состоит в том, что появилась возможность наблюдать за протеканием
элементарных химических реакций "в реальном масштабе времени" и тем самым создан
новый раздел химии - фемтохимия, который изучает химические процессы в фемто-
секундном временном диапазоне (10~15-10~12 секунды). Изучением элементарных
реакций занимается специальный раздел химии - химическая динамика. Основная
задача химической динамики - определить структуру переходного состояния и
проследить динамику его образования и распада в реальном времени.
Освоение лазеров раздвинуло горизонты химии и обеспечило прорыв в изучении
кинетики элементарных химических взаимодействий (10~14-10~13 с) . Эти времена
гораздо меньше периода колебаний атомов в молекулах (10~13-10-11 с) . Благодаря
такому соотношению времен фемтохимия «видит» саму химическую реакцию - как
перемещаются во времени и в пространстве атомы, когда молекулы-реагенты
преобразуются в молекулы продуктов. Это крупное достижение современной химии:
оно открыло прямые пути исследования механизмов химических реакций, а значит,
пути управления реакциями. Успехи, достигнутые при использовании фемтосекунд-
ных импульсов, привели к открытию другой науки - фемтобиологии. Особенности
фемтосекундных импульсов позволяют: обеспечивать высокое временное
разрешение, образовывать когерентные колебательно-вращательные волновые пакеты,
легко осуществлять многофотонные процессы поглощения, воздействовать на
поверхность потенциальной энергии. Основные направления этой новой области
исследований - это изучение детальных микроскопических химических процессов и
управление ими на фемтосекундной шкале времени.
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
1. Бучаченко А.Л. Время в химии // Соросовский образовательный журнал. -
2001. - № 8. - С. 25-29.
2. Попов A.M. Фотоионизация атомов: от Эйнштейна до наших дней
// Соросовский образовательный журнал. - 1999. - № 3. - С. 103-110.
3. Саркисов О.М. Фемтохимия / О.М. Саркисов, С.Я. Уманский // Успехи химии.
- 2001. - Т. 70. - № 6. - С. 515-538.
*****
2.25. НАНОХИМИЯ - химия и технология объектов, размеры которых порядка 10~9
м (кластеры атомов, макромолекулы).
Нанотехнологии - это технологии, оперирующие величинами порядка нанометра.
Поэтому переход от «микро» к «нано» - это качественный переход от манипуляции
веществом к манипуляции отдельными группами атомов.
Углеродная нанотрубка (см. рис.) длиной два микрона и диаметром 1,2
нанометра представляет собой листок графита в атом толщиной, который свернут в
цилиндр. Молекулы окиси фуллеренов СбоО в обычных условиях соединяются в
разветвленный полимер. Однако при проведении этой реакции в нанотрубке, молекулы
образовали прямую линию, потому что стенки пробирки не давали им
разветвляться.
Когда речь идет о развитии нанотехнологий, имеются в виду три направления:
изготовление электронных схем (в том числе и объемных) с активными
элементами, размерами сравнимыми с размерами молекул и атомов; разработка и
изготовление наномашин; манипуляция отдельными атомами и молекулами и сборка из них
макрообъектов (на рис. сборка лазером).
( Mb-V-
повврхностьчипа
Разработки по этим направлениям ведутся уже давно. В 1981 году был создан
туннельный микроскоп (рис. ниже), позволяющий переносить отдельные атомы.
Туннельный эффект - квантовое явление проникновения микрочастицы из одной
классически доступной области движения в другую, отделенную от первой
потенциальным барьером. Основой изобретенного микроскопа является очень острая
игла, скользящая над исследуемой поверхностью с зазором менее одного
нанометра. При этом электроны с острия иглы туннелируют через этот зазор в подложку.
Однако кроме исследования поверхности, создание нового типа микроскопов
открыло принципиально новый путь формирования элементов нанометровых размеров.
Были получены уникальные результаты по перемещению групп атомов, их удалению
и осаждению в заданную точку, а также локальной стимуляции химических
процессов.
С тех пор технология была значительно усовершенствована. Сегодня эти
достижения мы используем в повседневной жизни: производство любых лазерных
дисков, а тем более DVD невозможно без использования нанотехнических методов
контроля.
Нанохимия - это: синтез нанодисперсных веществ и материалов, регулирование
химических превращений тел нанометрового размера, предотвращение химической
деградации наноструктур, способы лечения болезней с использованием
нанокристаллов .
x + v
развертка
Образец
Заданный
ток
^Регулировка
цепи обратной
связи
Туннельный
ток
Направления исследований в нанохимии:
Разработка методов сборки крупных молекул из атомов с помощью наноманипу-
ляторов; изучение внутримолекулярных перегруппировок атомов при
механических, электрических и магнитных воздействиях.
Синтез наноструктур в потоках сверхкритической жидкости; разработка
способов направленной сборки нанокристаллов с образованием фрактальных,
каркасных , трубчатых и столбчатых наноструктур.
Разработка теории физико-химической эволюции ультрадисперсных веществ и
наноструктур; создание способов предотвращения химической деградации
наноструктур .
Получение новых нанокатализаторов для химической и нефтехимической
промышленности; изучение механизма каталитических реакций на нанокристаллах.
Изучение механизмов нанокристаллизации в пористых средах в акустических
полях; синтез наноструктур в биологических тканях; разработка способов
лечения болезней путем формирования наноструктур в тканях с патологией.
Исследование явления самоорганизации в коллективах нанокристаллов; поиск
новых способов пролонгирования стабилизации наноструктур химическими
модификаторами .
В результате будет разработан функциональный ряд машин, обеспечивающий:
Новые катализаторы для химической промышленности и лабораторной практики;
оксидно-редкоземельные и ванадиевые нанокатализаторы с широким спектром
действия.
Методологию предотвращения химической деградации технических наноструктур ;
методики прогноза химической деградации.
Нанолекарства для терапии и хирургии; препараты на основе гидроксиапатита
для стоматологии.
• Способ лечения онкологических заболеваний путем проведения внутриопухоле-
вой нанокристаллизации и наложения акустического поля.
• Новые химические сенсоры с ультрадисперсной активной фазой; методы
увеличения чувствительности сенсоров химическим модифицированием.
Институт нанотехнологий международного фонда конверсии (ИНМФК, Москва).
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
1. Пул Ч. Нанотехнологий / Ч. Пул, Ф. Оуэне - М. : Техносфера, 2004. - 328
с.
2. Сергеев Г.Б. Нанохимия. М.: Изд-во МГУ, 2003. - 288 с.
3. Суздалев И.П. Нанокластеры и нанокластерные системы / И.П. Суздалев //
Вестник РФФИ. - 1999. - № 1(15). - С. 24-31.
4. Сумм Б.Д. Коллоидно-химические аспекты нанохимии - от Фарадея до Приго-
жина / Б.Д. Сумм, Н.И. Иванова // Вестник Московского университета. Сер.
2. Химия. - 2001. - Т. 42. - № 5. - С. 300-305.
5. Чвалун С.Н. Полимерные нанокомпозиты // Природа. - 2000. - № 7.
*****
2.26. СУПРАМОЛЕКУЛЯРНАЯ ХИМИЯ. Впервые термин «супрамолекулярная химия» был
введен в 1978 г. лауреатом Нобелевской премии Жаном-Мари Леном и определен
как «химия, описывающая сложные образования, которые являются результатом
ассоциации двух (или более) химических частиц, связанных вместе
межмолекулярными силами». Последующие годы были отмечены взрывообразным развитием этой
молодой междисциплинарной науки.
В 1995 г. книга Ж.-М. Лена вышла на английском языке. Русское издание
опирается на концептуальное описание супрамолекулярной химии как химии
программируемых высокоселективных нековалентных взаимодействий. Ее главными
объектами являются супрамолекулярные «устройства» и ансамбли. Устройства
определяются как структурно организованные системы, молекулярные компоненты которых
обладают определенными электро-, ионо-, фото-, термохимическими и другими
свойствами. Описывая простейшие устройства (например, молекулярные провода,
переключатели) , автор обсуждает пути построения на их основе многофункциональных
химических «машин».
Клатратная химия - наиболее продвинутая часть супрамолекулярной химии.
Центр фотохимии РАН, лаборатория синтеза и супрамолекулярной химии
фотоактивных соединений (ЦФ РАН, Москва).
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
1. Дядин Ю.А. Супрамолекулярная химия: контактная стабилизация молекул //
Соросовский образовательный журнал. - 2000. - № 5. - С. 31.
2. Лен Ж. -М. Супрамолекулярная химия - масштабы и перспективы. Молекулы -
супермолекулы - молекулярные устройства. Нобелевская лекция / Ж.-М. Лен.
- М.: Знание, 1989. - 57 с.
3 . Лен Ж. -М. Супрамолекулярная химия. Концепции и перспективы / Ж. -М. Лен.
- Новосибирск: Наука, СО РАН, 1998. - 333 с.
4. Фенелонов В.Б. Введение в физическую химию формирования
супрамолекулярной структуры адсорбентов и катализаторов / В. Б. Фенелонов -
Новосибирск: Изд-во СО РАН, 2002. - 414 с.
*****
3. АНАЛИТИЧЕСКАЯ ХИМИЯ разрабатывает методы определения химического состава
вещества. Включает качественный анализ и количественный анализ. Аналитическая
химия возникла раньше других химических наук (до конца XVIII века химия
определялась как наука, изучающая химический состав веществ). Н. Воклен - автор
первого «Введения в аналитическую химию», 1799. Исторически это первая
научная собственно ХИМИЯ.
Этот раздел дает начало очередному ветвлению химического знания -
аналитической химии элементов. Институт геохимии и аналитической химии РАН (ГЕОХИ,
Москва) издает серию монографий, которых уже сейчас насчитывается свыше 50, а
в идеале должно быть 109 - по числу известных химических элементов.
На протяжении едва ли не всей истории аналитической химии одна из самых
важных ее задач состояла и состоит в том, чтобы устанавливать связи между
составом и каким-либо легко измеряемым свойством и использовать выявленные
закономерности, то есть эти связи, для разработки способов определения
концентрации и соответствующих устройств. К этим устройствам относятся и датчики,
или химические сенсоры, которые дают прямую информацию о химическом составе
среды (раствора), в которую погружен датчик, без отбора анализируемой пробы и
ее специальной подготовки.
Термин "химический сенсор" появился сравнительно недавно. Успехи в смежных
областях (физика твердого тела, микроэлектроника, микропроцессорная техника,
материаловедение) привели к появлению нового направления в аналитической
химии - химических сенсоров. Сенсорные анализаторы (см. рис.) могут работать
автономно, без вмешательства оператора, причем предполагается, что они
связаны с системами накопления и автоматизированной обработки информации. Значение
химических сенсоров и созданных на их основе анализаторов в контроле
состояния среды обитания и охране здоровья человека трудно переоценить.
Есть «Журнал аналитической химии». Кроме центрального Института геохимии и
аналитической химии РАН (ГЕОХИ), научно-исследовательские и контрольные
аналитические отделы и лаборатории существуют во всех организациях, имеющих дело
с веществом, и на всех химических (включая био-, гео-, эко-) производствах.
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
1. Аналитическая химия висмута / А.И. Бусев - М. : ГЕОХИ АН СССР, 1953. -
381 с. - (сер. Аналит. химия элементов).
2 . Аналитическая химия меди / В. Н . Подчайнова, Л. Н. Симонова - М. : Наука,
1990. - 279 с. - (сер. Аналит. химия элементов).
3. Аналитическая химия урана / Ред. Д.И. Рябчиков, М.М. Сенявин - М.: ГЕОХИ
АН СССР, 1962. - 431 с. - (сер. Аналит. химия элементов).
4. Аналитическая химия: Проблемы и подходы / Ред. Р. Кельнер и др. - М. :
Мир, 2004. - Т. 1. - 608 с: Т. 2. - 728 с.
5. Будников Г.К. Что такое химические сенсоры // Соросовский
образовательный журнал. - 1998. - № 3. - С. 72-76.
6. Власов Ю.Г. Мультисенсорные системы в аналитической химии (электронный
нос, электронный язык) / Межд. форум «Аналитика и аналитики». Т. 1. -
Воронеж: 2003. - С. 19.
7. Золотов Ю. А. О химическом анализе и о том, что вокруг него /
Ю.А. Золотов - М.: Наука, 2004. - 477 с.
8. Калач А.В. «Электронный нос» - устройство и применение в анализе / А.В.
Калач, Я. И. Коренман, СИ. Нифталиев // Искусственные нейронные сети
вчера, сегодня, завтра. - Воронеж: Изд-во ВГТА, 2002. - С. 184-229.
9. Химия окружающей среды / под ред. Дж.О.М. Бокрис - М. : Химия, 1982. -
672 с.
(ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ)
НЕКОТОРЫЕ МЕТОДЫ ОРГАНИЧЕСКОЙ ХИМИИ'
МЕТИЛИРОВАНИЕ И
МЕТИЛЕНИРОВАНИЕ
АРОМАТИЧЕСКИХ
ГИДРОКСИЛОВ
Все прописи взяты из интернета. Возможно, не все они работоспособны, они не
проверялись , а только редактировались при помещении в журнал.
Метилирование
ДМС в воде
Метилирование
пирокатехина
Получение вератрола
11 г пирокатехина растворяют в 50 см3 20%-кого едкого натра, к полученному
раствору, быстро окрашивающемуся в коричневый цвет, добавляют 20 см3 диметил-
сульфата и сильно взбалтывают. Жидкость разогревается; после ее охлаждения
извлекают эфиром образовавшийся вератрол. Остающийся после отгонки эфира
остаток при охлаждении затвердевает в виде длинных игольчатых кристаллов с
температурой плавления 21° и температурой кипения 205°. Выход 11,5 г.
Метилирование
ванилина
Получение вератрового
альдегида из ванилина
Ванилин (1 моль) растворяют на водяной бане в днметилсульфате, взятом в
количестве на 10% меньше теоретического, и в горячую жидкость каплями
прибавляют при взбалтывании соответствующее дмметнлсульфату количество (1 моль)
едкого кали, растворенного в двойном по весу количестве воды. Реакция идет
энергично; необходимо применять обратный холодильник. По прибавлении всей щелочи
приливают еще некоторое количество ее до появления щелочной реакции и
оставляют охладиться. При этом образуются два слоя, верхний из которых — вератро-
вый альдегид. Его извлекают эфиром, сушат н испаряют эфир. Остается
бесцветный вератровый альдегид, который кристаллизуется после внесения затравки.
Выход при расчете на диметнлсульфат — 97%.
Метилирование
фенола
В трехгорлую круглодонную колбу, снабженную мешалкой, капельной воронкой и
обратным холодильником, загружают 7,5 г фенола, растворенного в 25 мл воды, и
42,5 мл 2 н. раствора гидроксида натрия. Затем при работающей мешалке из
капельной воронки вводят 11 мл диметилсульфата. Сразу же начинается
разогревание реакционной массы. Капельную воронку заменяют термометром и реакцию ведут
при перемешивании и температуре 40-50 °С, для чего применяют охлаждение
водяной баней. После прекращения реакции, о чем судят по падению температуры ниже
40 °С, реакционную смесь нагревают в течение 30 мин на кипящей водяной бане
при постоянном перемешивании.
К охлажденной реакционной массе добавляют 18,5 мл 2 н. раствора гидроксида
натрия до щелочной реакции для гидролиза избыточного количества
диметилсульфата. Продукт реакции переносят в делительную воронку и экстрагируют в два
приема эфиром (по 75 мл каждый раз). Эфирный экстракт сушат безводным
карбонатом натрия и фильтруют. Эфир отгоняют на водяной бане из небольшой колбы
Вюрца, добавляя эфирную вытяжку по мере отгонки из капельной воронки. Затем
капельную воронку заменяют термометром и перегоняют метоксибензол (анизол),
собирая фракцию с температурой кипения 153-155°С. Выход 6,4 г (75% от
теоретического) .
Свойства метоксибензола: бесцветная жидкость с температурой кипения =
155°С; в воде не растворим, легко растворяется в этиловом спирте, эфире,
бензоле. Плотность = 0,9954 г/см3.
Метилирование
5-гидроксиваниллина
ДМС в ацетоне
В 1-л круглодонной колбе, оборудованной магнитной мешалкой и обратным
холодильником были помещены: 50 г (0.298 моль) 5-гидроксиванилина (З-метокси-4, 5-
дигидроксибензальдегида), 500 мл ацетона, 91.0 г (0.716 моль) диметилсульфа-
та, 100 г (0.806 моль) мелкоизмельчённого Na2C03*H20 и 10 мл 10 % КОН в
метаноле . Конечно, могут использоваться эквимолярные количества безводного Na2C03
или К2С03. Гетерогенная смесь размешивалась при энергичном кипении в течение
24 часов, после чего обратный холодильник был заменен прямым холодильником.
Растворитель был дистиллирован при темп, бани около 100 С, пока дистилляция
не прекратилась. К твердому остатку было добавлено 400 мл воды, и
гетерогенная смесь размешивалась ЭНЕРГИЧНО в течение 2 часов при комнатной
температуре, а потом - 1 час при 0-5 С (ледяное охлаждение) . Светло-коричневые
кристаллы были фильтрованы вакуумом, промыты 3*150 мл лед. воды и высушены на
воздухе до постоянного веса. Выход - 55.1 г (94 %), т.пл. 72.5-74 С.
Метилирование
5-гидроксиванилина
ДМС в диоксане
Диоксан приготовили так: 700 мл диоксана сначала покипятили минут с
пятнадцать с 20 г бромистой меди. Потом туда добавили около 60 г едкого кали. Всё
это делается для того, чтобы удалить перекиси и просушить.
Была приготовлена такая смесь:
• 17 г 5-ОН-ванилина в виде мелкой серой пудры
• 42 г К2СОз, свежепрокаленного в миске на газовой плите
• 90 мл диоксана
• 25 мл диметилсульфата (30% избыток)
Гидроксиванилин весь не растворился - что свидетельствует, конечно, о том,
что в нём неизвестно откуда взялась неорганика (видимо, в этилацетате что-то
пролезло).
Смесь поставили на плитку и кипятили под рефлюксом около 6 часов. Потом для
верности добавили ещё 3 мл ДМСа и покипятили ещё два часа. Смесь необходимо
периодически потряхивать, т.к. она быстро приобретает кашицеобразный вид.
Потом в неё добавили воды и отогнали азеотроп диоксан/вода (т.кип. 87 С).
Получившееся коричнево-солевое содержимое разбавили водой до полного
растворения солей (иначе хрен вы чего экстрагируете) и вытащили всё, что можно,
этилацетатом - причём промыли 5% NaOH для удаления фенолов (потом, конечно,
водой, насыщенным соляным р-ром). Растворитель посушили, отогнали, а
оставшееся содержимое растворили в ненасыщенном р-ре бисульфита и экстрагировали
тем же самым этилацетатом.
Потом в водную фазу влили щёлочи, и ещё раз экстрагировали всё, что можно
этилацетатом.
Растворитель отогнали, продукт вылили на тарелку и удалили остатки этилаце-
тата феном. Через некоторое время в холодильнике всё это закристаллизовалось
в бежевую массу.
Выход - 14,5 г (73%). Не так уж плохо, если учесть, что исходник неизвестно
на сколько процентов состоял из примесей и всяческих солей.
Метилирование
ДМС в метаноле
400 мл метанола и 85.5 мл диметилсульфата добавлены к 79 г 2-гидрокси-4,6-
дихлоротолуола и к смеси с перемешиванием по каплям добавляют 256.5 мл гидро-
ксида калия (25% вес/об.). Получившаяся смесь, которая нагревается до кипения
в течение добавления, перемешана под рефлюксом в течение 4 часов и упарена.
Остаток взвешен в 600 мл воды. Водный раствор экстрагирован три раза 600 мл
эфира. Экстрагированный эфир промывается водой, сушится сульфатом натрия и
упаривается под уменьшенным давлением.
Примечание:
Эта процедура годится для электрон-бедных колец (например, альдегидов).
Комментарий:
Откуда вообще взялась идея греть и добавлять метанол?
В стандартной методике метилирования фенолов2 растворитель - чистая вода,
щелочи берется 1.25 eq. , a Me2S04 - моль на моль фенола. Температуру
поддерживают ниже 40°. Это разумно, поскольку при повышенной температуре
увеличивается вклад побочной реакции - гидролиза Me2S04. Метанол здесь просто вреден,
так как он более нуклеофилен, чем вода.
Если реакция не доходит до конца за приемлемое время (несколько часов),
добавляем еще диметилсульфата и щелочи. Кипячение реакционной смеси перед
выделением продукта нужно в основном для того, чтобы быть уверенным, что
ядовитого Me2S04 больше не осталось.
Если скорость гидролиза Me2S04 сильно превышает скорость алкилирования
(фенол кислый, стерически затрудненный или дезактивирован водородной связью), то
нужно либо брать Me2S04 в большом избытке, либо отказаться от проведения
реакции в водной или спиртовой среде. На этот случай есть методика с К2С03 в
МегСО при кипячении3. Подойдет ли она для получения метил-2-метоксибензоата -
не известно. Вообще, сложные эфиры так делали4.
В примере взят довольно развесистый фенол, который в виде фенолята в воде
не особенно-то растворяется. Метанол как сорастворитель применяется там
совершенно оправданно. И Me2S04 там 2 моль на моль субстрата, что немало. Здесь
привлекательно то, что все происходит в одной фазе и в этих условиях не надо
мешалки, только и всего.
Метилирование
диметилсульфатом
в MeCN
Проведено исчерпывающее метилирование салициловой и галловой кислот
2 Органикум, т. 1, с. 267.
3 Физер, Физер. "Реагенты для органического синтеза", т. 1, с.318.
4 Вейганд-Хильгетаг, с. 349: там ссылаются на 4-е издание Houben-Weyl, Bd. 8, S.
542.
Me2S04/K2C03 при кипячении в MeCN с хорошим выходом.
Реагенты и методы:
Диметилсульфат (производства ГДР) был слегка окрашенный, но использовался
без предварительной перегонки. ТСХ проводили на пластинках Merck Silica gel
60 F254 на А1 фольге, пятна обнаруживали в УФ свете. Ацетонитрил перегоняли
над Р2О5 (сушить излишне, поскольку в ходе реакции все равно выделяется вода,
но иногда в продажном MeCN есть примесь акрилонитрила, Р2О5 ее убирает).
Метилирование
салициловой
кислоты
Опыт №1
В круглодонную колбу емкостью 20 мл, снабженную магнитной мешалкой и
обратным холодильником, выходное отверстие которого присоединено к счетчику
пузырьков, поместили салициловую к-ту (0.69 г, 5.0 ммоль), измельченный К2С03
(1.38 г, 10 ммоль) и сухой MeCN (5 мл) . Наблюдается слабое выделение С02. При
нагревании до кипения (глицериновая баня) С02 выделяется интенсивно и в
какой-то момент из раствора выпадает салицилат калия, делая перемешивание
невозможным. Через несколько минут кипячения смесь слегка разжижается из-за
собирательной рекристаллизации выпавшей соли, и к ней прибавляют Me2S04 (1.0
мл, 10.6 ммоль). Через 5 минут кипячения смесь пахнет метилсалицилатом. Через
0.5 ч в смеси, по ТСХ (элюент петр. эфир (70-100°) - EtOAc 3:1 v/v),
присутствуют 2 вещества: основное с Rf 0.38 и примесь с Rf 0.50 . После кипячения в
течение ночи изменений, по ТСХ, не происходит, однако смесь пожелтела. Метил-
салицилатом не пахнет. Продукт не выделяли.
Выводы:
1) чтобы не выпадал салицилат калия, диметилсульфат нужно попробовать
добавить до начала нагревания;
2) так и не выяснено, где на ТСХ пятно метилсалицилата.
Опыт №2
В круглодонную колбу на 20 мл, с магнитной мешалкой и обратным
холодильником, соединенным со счетчиком пузырьков, поместили салициловую к-ту (0.69 г,
5.0 ммоль), измельченный К2С03 (1.38 г, 10 ммоль), Me2S04 (0.50 мл, 5.3 ммоль)
и сухой MeCN (5 мл). Нагрели до кипения при перемешивании. Затвердевания
смеси не наблюдалось. Через 0.5 ч кипячения на ТСХ наблюдается пятно с Rf 0.67
(основной продукт, с запахом метилсалицилата), пятно на старте (салицилат
калия) и едва различимые пятна с Rf 0.50 и 0.38 Прибавили еще 0.50 мл диме-
тилсульфата и кипятили 0.5 ч. По ТСХ - основной продукт с Rf 0.38, следы
метилсалицилата и побочного продукта с Rf 0.50 . Прибавили 0.25 мл
диметилсульфата и кипятили 1 час. Метилсалицилат исчез, наблюдается основной продукт,
примесь и следовые количества в-ва с Rf 0.18 . Парами иода проявляется только
основной продукт. Реакционную смесь упарили досуха на роторном испарителе,
распределили между 10 мл воды и 10 мл PhH, промыли бензольный слой 2x5 мл
10%-ного NaOH, фильтровали через 1 см слой Si02 - Na2S04 ~1:1 на воронке с
фильтрующим дном, смывали остатки в-ва с воронки 3x2 мл PhH и упаривали на
роторном испарителе. Получили 0.940 г продукта (теор. 0.83 г). Для отделения
непрореагировавшего диметилсульфата к продукту прибавили тиомочевину (^300
мг), 3 мл МеОН, нагревали 0.5 ч при 50°, упаривали в вакууме и повторяли
выделение продукта, как описано выше, но без промывки щелочью. Получили 0.760 г
(91%). Если судить по ТСХ, продукт 90% чистоты.
Выводы:
1) Если диметилсульфат брать в избытке, то он в данных условиях практически
не разлагается и возникает проблема его удаления. При метилировании
простых фенолов это легче всего сделать добавлением раствора аммиака. Если
в соединении есть сложноэфирная или альдегидная группа, и оно не
кристаллизуется, лучше просто не допускать избытка диметилсульфата.
2) Метил-о-метоксибензоат имеет Rf ниже, чем соединение со свободным гидро-
ксилом - метилсалицилат. Удивительно, но факт.
3) Нужен ли двойной избыток поташа - неясно.
Опыт №3
В круглодонную колбу на 50 мл, с магнитной мешалкой и обратным
холодильником, соединенным со счетчиком пузырьков, поместили салициловую к-ту (1.38 г,
10.0 ммоль) , измельченный К2С03 (2.76 г, 20 ммоль) , Me2S04 (2.0 мл, 21.1
ммоль) и сухой MeCN (8 мл) . Осторожно нагрели до кипения при перемешивании.
Вначале смесь сильно вспенивается от выделяющегося С02 и колбу приходится
вынимать из бани. Кипятили 45 мин. По ТСХ в смеси присутствуют следы метилсали-
цилата. Еще через 45 мин хроматограмма не изменяется. Прибавили 0.1 мл Me2S04
(1.06 ммоль) и кипятили еще 0.5 ч. Метилсалицилат еще остается. Перемешивали
в течение ночи без нагревания. Метилсалицилат исчез. Упарили в вакууме
досуха, распределили между 12 мл воды и 12 мл PhH, промывали бензольный слой 2x5
мл 10%-ного NaOH, фильтровали через слой смеси Na2S04 - SJ.O2, смывали с
фильтра 3x2 мл PhH и упаривали в вакууме. Получили 1.61 г (97%) продукта в виде
бесцветной жидкости.
Комментарии:
1) По поводу основной примеси: ТСХ говорит, что это не анизол (который мог
образоваться, если к-та частично декарбоксилировалась при нагревании).
Возникло предположение, что это метил-п-метоксибензоат. Он мог получиться,
если исходная салициловая к-та содержала примесь пара-изомера, что вполне
вероятно, т.к. при карбоксилировании фенола получаются обе к-ты, а п-
гидроксибензойная к-та хуже растворима. Действительно, на хроматограмме
исходной к-ты (CCl4-EtOAc-AcOH 15:5:3 v/v/v) были 2 пятна в таком же
соотношении , как основной продукт и примесь в полученном эфире. Примесь по
подвижности совпала с заведомой п-гидроксибензойной кислотой, Rf 0.62; у
салициловой к-ты Rf 0.70.
2) Какова чистота продукта, и остался ли диметилсульфат - не выяснено. Если
бы вещества было побольше, можно было бы перегнать. Если бы оно
представляло какую-нибудь ценность, можно было бы очистить его хроматографией.
Если бы кристаллизовалось - не было бы всех этих проблем.
Метилирование
галловой кислоты
В круглодонную колбу на 100 мл, с магнитной мешалкой и обратным
холодильником, соединенным со счетчиком пузырьков, поместили галлловую к-ту (3.40 г,
18.1 ммоль), измельченный К2С03 (8.28 г, 60 ммоль, 1.66 eq.), Me2S04 (10.0 мл,
105.6 ммоль, 1.46 eq.) и сухой MeCN (30 мл). Нагрели до кипения при
перемешивании . Выделение С02 медленное. Через 3 ч кипячения на ТСХ наблюдается пятно
метилового эфира 3,4,5-триметоксибензойной кислоты (Rf 0.50, PhH-EtOAc 9:1
v/v) и пятно на старте. Продолжается слабое выделение СОг. После 6 часов
кипячения растворитель упарили в вакууме досуха, к остатку прибавили воду (20
мл) , растерли комки продукта и перенесли на воронку с фильтрующим дном,
используя небольшое количество воды. Водный раствор, вначале почти бесцветный,
при соприкосновении с воздухом быстро окрашивается в темно-зеленый цвет.
Осадок тщательно промыли на фильтре водой (3x20 мл) и высушили током воздуха.
Получили белый порошок, 3.35 г (82%), т. пл. 84-85° (лит.: т.пл. 83-84°) по
ТСХ - небольшая примесь на старте; в СНС13 растворяется полностью.
Комментарии:
1) Галловая к-та бывает безводная и моногидрат. Кислота советского
производства, взятая в реакцию, была гидратом. Это было специально выяснено уже
после проведения синтеза. Расчет изначально проводился на 20 ммоль
безводной кислоты.
2) Галловая кислота почти не растворяется в MeCN даже при температуре
кипения , как, вероятно, и ее калиевая соль, поэтому реакция медленная.
Кипячение в течение ночи не помешало бы.
3) Для идеальной чистоты продукт можно перекристаллизовать. По опыту для
этого идеально подходит водный метанол (по 5 мл МеОН и Н20 / г вещества;
если растворителя меньше или больше процент воды, повышается вероятность
того, что продукт начнет выпадать в виде масла). Активированный уголь
(0.1-0.2 г / г в-ва) уберет окрашенные примеси. Этанол, скорее всего,
тоже родится. Просто хотелось исключить даже гипотетическую возможность пе-
реэтерификации - чистое эстетство.
4) Велики ли потери при промывке водой? Нет. Водные смывы были подкислены
разб. НС1 (ничего не выпадало) и проэкстрагированы СНС13. Упаривание
экстракта дало 114 мх1 желтого масла с содержанием продукта ^50% (по ТСХ) ;
присутствующее в меньшем количестве в-во, вероятно, является эфиром
сиреневой кислоты, остальное - неидентифицируемые примеси.
Метилирование
метилхлоридом в
присутствии Nal
В колбу, выдерживающую повышенное давление, оснащенную мешалкой и
нагревателем, загружают 40 частей 4-амино-6-третбутил-3-меркапто-1,2,4-триазин-5-
она, 200 частей воды, 16,5 частей 50% раствора гидроксида натрия и 10 частей
иодида натрия. Полученный раствор нагревают до 35 С и затем, при
перемешивании, в сосуд подают ток метилхлорида при давлении, повышенном на 20 psi. Ме-
тилхлорид поглощается в течении 7 часов (прим. 2). Получившуюся кашицу
охлаждают до 10 С, фильтруют, промывают водой и сушат. Выход - 40,3 части 4-амино-
6-третбутил-3-метилтио-1,2,4-триазин-5-она, с Т.пл. = 120-123 С. Последующий
NMR анализ продукта выявил присутствие 2,5% 4-амино-6-третбутил-2-метил-3-
тио-1,2,4-триазин-З,5-диона. Фильтрат сгущают, отфильтровывают
малорастворимый хлорид натрия, а оставшийся в фильтрате почти чистый иодид натрия
используют заново по циклу.
Примечания:
1. хотя в данном примере метилируется тиол сложного гетероциклического
производного, механизм реакции состоит в том, что метилхлорид реагирует с
йодистым натрием, образуя метил иодид, который, прометилировав тиогруппу,
регенерирует Nal. Метилирование метил иодидом - одна из самых широко
известных реакций, поэтому уверенно (настолько, насколько это слово имеет смысл
в химии) можно сказать, что он будет работать и для фенолов.
2. в других примерах р-ция производится при обычном давлении, в зависимости
от температуры время увеличивается на 2-8 часов.
Метилирование
метилбромидом
Получение 1,З-диметокси-2-гидроксибензола5
Колба, содержащая 126 частей пирогаллола, оборудована обратным
холодильником. Метилбромид пропускают в колбу стеклянной трубой, заканчивающейся
капилляром и проходящий через холодильник почти до дна колбы, пока весь воздух не
вытеснен. Раствор метилата натрия (приготовленный растворением 57.5 частей
натрия в 640 частях абсолютного метанола) пропускается в колбу вместе с
непрерывным потоком метил бромида. Колба нагрета на водяной бане, и поток метил
бромида продолжен, пока реакция не станет почти нейтральной. Газ быстро
поглощается, и бромид натрия отделяется в осадок. 1,З-диметокси-2-гидроксибен-
зола изолирован следующим образом. Вода добавлена, пока бромид натрия не
растворяется. Метанол выпарен, и остаток перегнан с паром. Незначительное кол-во
1,2,3-триметоксибензола уходит с паром. Остаток подкислен и экстрагирован
эфиром. Раствор эфира выпарен и получившееся масло фракционно перегнано под
уменьшенным давлением. Чистый 1,З-диметокси-2-гидроксибензол получен как
белые кристаллы, тающие в 55 - 56 С.
Для начала немного критики синтеза 1,3 диметокси-2-гидроксибензола (выше).
На мой взгляд основной косяк - это постепенное прибавление метилата натрия.
Будучи на несколько порядков более сильной щёлочью, чем те же феноляты, он в
процессе добавления хорошо реагирует с метилбромидом с образованием диметило-
вого эфира. Отсюда синтез будет трудновоспроизводим: если в РМ накопился
большой избыток метилбромида, то мы получим много диметилового эфира и непро-
реагировавший продукт, а при медленной подаче метилбромида ситуация обратная
- будет много триметоксибензола. Поэтому было решено сразу получить фенолят,
а уж потом насыщать его метилбромидом.
В 2-л колбу с обратным холодильником наливаем 0,3 л изопропилового спирта и
кидаем 60 г натрия (2,6 М) После замедления реакции приливаем порциями еще
спирт с такой скоростью, чтобы не перегружать холодильник. Когда натрий почти
целиком растворится (не позже - нам нужна инертная атмосфера), убираем
холодильник и при тщательном взбалтывании медленно присыпаем 121 г (1,1 М)
гидрохинона. Масса густеет и становится похожа на деревенскую сметану. Доливаем
спирт чтобы рм легко перемешивалась, охлаждаем до 40-50 °С и собираем прибор.
Подводящая бромметан трубка не должна касаться жидкости, отводящая через
маленькую промывалку с 2-3 мл воды соединяется с поглотителем. Промывалка нужна
для того, чтобы контролировать полноту поглощения газа.
В колбу с обратным холодильником насыпаем 600 г КВг (4,8 М), 300-400 мл
воды и начинаем нагревать почти до кипения. Затем довольно энергично
прикапываем смесь 200 мл метанола (5 М) с 250 мл конц. H2S04 (4 М) . Скорость выделения
газа регулируем нагревом и скоростью прибавления кислотной смеси.
Конец реакции прослеживается очень чётко: КВг полностью растворяется и
меняется характер кипения рм - вместо массы мелких пузырьков образуются
крупные.
5 J. Chem. Soc. 9, 1433 (1017).
Основное усилие - колбу с фенолятом надо очень интенсивно взбалтывать,
чтобы происходило полное поглощение метилбромида (смотрим по промывалке). У меня
он поглощался на 100%, но стоило на секунду остановить взбалтывание, и он
мгновенно проскакивал. То есть от качества перемешивания напрямую зависит
время, затраченное на синтез. Синтез изопропилата натрия и фенолята занял час
и 2 часа поглощение метилбромида. При этом колба разогревается до 40-50 °С.
Колбу с РМ затыкаем пробкой (малейший контакт РМ с воздухом сопровождается
окислением, образуется сине-зелёная окраска) и оставляем до следующего дня.
Гидросульфат калия надо сразу вылить, иначе трудно его потом вымывать из
колбы.
На следующий день меряем рН - 7-7,5! Реакция благополучно дошла до конца,
да и окисления рм больше не происходит. На дне куча мельчайшего порошка NaBr
и кристаллы диметоксибензола. Нагреваем массу до растворения диметоксибензола
(40-50 °С) и фильтруем под вакуумом, чем убиваем сразу двух зайцев:
1. собственно отделяем NaBr,
2. избавляемся от избытка бромметана, чтобы не дышать им в последующем.
После охлаждения РМ получаем 70 г диметоксибензола в виде бесцветных
пластинок , размером с ноготь.
Упариваем массу до 500 мл и охлаждаем - выпадает ещё 20 г продукта.
Второе упаривание до 50 мл дает окрашенный продукт, кроме того выпадает в
осадок NaBr. Кристаллы промываем изопропиловым спиртом, водой для удаления
NaBr, и перекристаллизовываем из изопропилового спирта. Выход около 20 г.
Итого имеем 110 г чистого п-диметоксибензола, или 72%, и это после
перекристаллизации !
Обсуждение:
• Синтез мне откровенно понравился. В нём нет ни одного момента, который
можно охарактеризовать как "трудность". Он прост в осуществлении, а диме-
токсибензол, полученный таким путём, в несколько раз дешевле, чем при
получении через диметилсульфат или метилйодид. Кроме того, он также должен
работать на любых фенолах - главный критерий окончания реакции это рН 6-
7,5. В крайнем случае можно и погреть на батарее колбу пару дней - для
завершения реакции с малоактивными фенолами. Я думаю можно обойтись и без
натрия - использовать обычную щёлочь. Хотя это может несколько снизить
выход , но зато упростит синтез.
• Ещё есть интересная мысль: метилбромид широко используется как фунгицид
для уничтожения насекомых и грызунов в хранилищах, и используется в
больших масштабах. Так что есть смысл поискать на складах сельхозхимии.
• На самом деле тотальное метилирование чего угодно, никакой экзотики типа
метилтозилатов или диазометана...
Метилирование
метил иодидом
Смесь6 85.6 г (0.4 моль) бензоата пирокатехина, 115 г йодметана (0.81 моль)
и 77.6 г (0.56 моль) безводного карбоната калия или натрия и 400 мл сухого
ацетона в течение 5 ч кипятилась с ОХ при перемешивании.
Потом смесь охладили, +400 мл воды, экстракция 400+600 мл петролейного
эфира (50-70 С температура). Экстракт промыли 2 М едким натром (2x400 мл), суши-
6 Титце Л., Айхер Т. Препаративная органическая химия.
ли над сульфатом магния, эфир отогнали. Перекристаллизовали из н-гексана.
Выход 70.8 г (77%), т.пл. 57-58 С.
Раствор бурбоналя 83 г (3-ethoxy-4-hydroxybenzaldehyde) в 500 мл МеОН
обработали раствором 31.5 г КОН (85 % материал) в 250 мл Н20. Был добавлен метил
иодид, 71 г, и смесь был поддержана в рефлюксе 3 часа. Все было добавлено к 3
объемам Н20, и сделано щелочным добавлением 25 % NaOH. Водная фаза была
экстрагирована 5x200 мл СН2С12. Объединение этих экстрактов и удаление
растворителя под вакуумом дало остаток 85.5 г продукта 3-ethoxy-4-methoxybenzalde-
hyde, с т. пл. 52-53 С. Когда этот продукт был перекристаллизован из гексана,
т. пл. была 49-50 С. Когда реакция проводилась с теми же самыми реагентами в
безводной среде, с метанольным КОН, главный продукт был ацеталь, 3-ethoxy-a,
а,4-trimethoxytoluene. Это был белый блестящий продукт, который
кристаллизовался с готовностью из гексана, и имел т. пл. 44-45 deg С. Кислотный гидролиз
преобразовал его в правильный альдегид выше. Добавление достаточного Н20 в
метилировании полностью обходит этот побочный продукт.
Метилирование
метилсульфатом
натрия
В тех синтезах, в которых реакции проводятся с диметилсульфатом, следует
иметь в виду, что используются обе его метильные группы, т.е., половина
метилированного в-ва образуется за счёт фактически метилсульфата натрия.
Метилирование
фенола
Пример 1
К реакции добавили 67.2 части по весу воды и 23 части по весу фенола и
смесь встряхивая нагрели до 50 С, в результате чего фенол расплавился и ушёл
в раствор. Затем добавили 9.8 частей по весу гидроксида натрия и смесь
перемешивали пока гидроксид не растворился, во время реакции образовался фенолят
натрия, что дало нам 100 частей по весу 28.4% раствора фенолята натрия.
Данный раствор нагрели до 112 С, что примерно является его температурой кипения.
К раствору затем одновременно добавили диметилсульфат и раствор фенолята
натрия содержащий 21% по весу фенолята натрия и 0.05% гидроксида натрия.
Гидроксид нужен для того чтобы нейтрализовать кислотность диметилсульфата.
Диметилсульфат добавляли через трубку доходящую до дна посуды и реакционную смесь
сильно трясли, особенно сильно надо трясти во время прибавления
диметилсульфата. Диметилсульфат и дополнительный раствор фенолята натрия постепенно
прибавлялись в течение 2 часов. Прибавлять надо так чтобы весь диметилсульфат
растворялся, не должно оставаться нерастворённого диметилсульфата. Было
замечено, что во время добавления диметилсульфата и раствора фенолята натрия
температура материнского ликвора падала с 112 С до 106 С, а затем мгновенно
появлялось облако в перегонной колонке, что означает образование смеси водяных
паров и анизола. Температуру поддерживали так, чтобы анизол отгонялся с паром
как можно быстрее после образования. Дистиллят собрали и дали слоям
разделится, получилось 2 слоя. Лёгкий слой является нужным нам продуктом. Он состоит
из анизола высокого качества. Скорость добавления ДМС была такой, чтобы не
превышать скорость отгонки анизола. На каждую добавленную единицу объёма ДМС,
отгонялось 2.3 объёма анизола. Также было замечено, что во время протекания
реакции образовывался сульфат натрия в таких количествах, что превышал свою
растворимость и проявлялся в твёрдой форме. Выход анизола по полному кол-ву
использованного ДМС составил 93.6%.Стоит также заметить, что после того как
добавили половину ДМС, трясти начали более интенсивно и выход для второй
половины ДМС составил 98.5%. После того как весь ДМС добавили, паровую
дистилляцию проводили до того как собрали 80 частей по объёму дополнительного
дистиллята. От этого объёма только 12 частей оказались анизолом, что показывает,
что анизол отгонялся паром практически сразу после образования.
Пример 2
Процедуру приведённую в Примере 1, проводят также, только вместо ДМС берут
метилсерную к-ту (прим. 1), ив то же время отдельно добавляют кол-во гидро-
ксида натрия стехиометрически эквивалентное кислотности сульфата метиловой
кислоты. Таким образом теплота реакции нейтрализации сульфата метиловой
кислоты - гидроксида натрия образуется в реакционной смеси и требуется меньше
теплоты извне. По этому методу получают высококачественный анизол с хорошим
выходом.
Примечания:
1. Здесь метилсульфат натрия даже не готовится отдельно, а образуется in
situ.
Метилирование
ванилина
Данный пример описывает применение этого патента в производстве вератраль-
дегида из ванилина. Стекло то же, что и в примере 3, только ОХ и делительную
воронку убрали, и приспособили реактор для удаления расплавленного вератраль-
дегида, который образовывается на поверхности жидкости.
В данную реакцию входит получение ваниллята натрия через ванилин и гидро-
ксид натрия, а затем метилирование ваниллята натрия до вератральдегида.
Ванилин и гидроксид натрия реагируют пока не образуется существенное
количество ваниллята натрия, как только это происходит начинают добавлять ДМС.
Реакцию нагревают до 80 С. В данном случае провести паровую дистилляцию не
удастся, так как получаемый продукт вератральдегид недостаточно летуч.
Следовательно реактор сделан так, чтобы можно было провести гравиметрическое
разделение, вератральдегид собирается в виде расплавленной нерастворимой
жидкости находящейся наверху жидкости в реакторе.
По этому методу вератральдегид получают с хорошим выходом.
Метилирование
гидрохинона
Для получения метилсерной кислоты 150 мл 92% (аккумуляторной) серной к-ты
были порциями (охлаждение снегом) вылиты в 150 мл МеОН (некоторый избыток).
Пока смесь всё ещё горячая, в неё добавили 80 г растёртого в порошок
безводного Na2S04, и всё это с постоянным встряхиванием (дабы избежать спекания
сульфата) было охлаждено под струёй холодной воды ниже комнатной температуры.
Этой смеси позволили стоять 4 суток (Возможно, что для завершения реакции
требуется около 24 ч) , в течение которых она несколько окрасилась в
коричневый цвет.
125 мл (^163 г) метилсерной кислоты (неизвестно, сколько метанола она
содержит - не более 1/5 ч.) были несколько охлаждены в морозилке и добавлены по
каплям к 150 мл 40% NaOH (0,4 г НаОН на 1 мл р-ра) через капельную воронку с
интенсивным (мешалка с моторчиком от перемотки старого бобиннохю магнитофона)
помешиванием и охлаждением в водно-снежной ванне, причём повышенное внимание
было уделено тому, чтобы:
a) Температура оставалась в районе 28 С - тестировали периодически.
b) рН смеси всегда должен оставаться щелочным! Как только он становится
кислым, начинается автокаталитическая р-ция гидролиза и 50% метилсульфа-
та очень быстро превращаются в отход.
Полученный после нейтрализации раствор немного разбавляют водой (кажется,
не вся соль растворяется) до объёма 330 мл, и половину этого р-ра используют
в следующем шаге.
Фактически, простая калькуляция показывает, что авторы оригинальной статьи
использовали почти теоретическое кол-во щёлочи к метилсерной, что означает,
что нейтрализация метилсерной кислоты может быть осуществлена с почти
количественным выходом в водном растворе! Чтобы достичь этого, рН был быть
периодически измерен (бумажками) - особенно часто, не реже раза в 5-10 сек - это
нужно делать под самый-самый конец. Эту процедуру нейтрализации следует
выполнить как можно скрупулёзней, так как в противном случае выход в
последующей реакции снижается драматически.
165 мл вышеупомянутого р-ра поместили в 250 мл коническую колбу (закрытую
пробкой с двумя отверстиями, оба закрытые маленькими пробочками), после чего
оная была продута напрочь использованным воздухом, затем в колбу добавили 10
г гидрохинона (довольно жёлтого), ещё раз продули, охладили в снегу и через
одноразовый шприц добавили 18 мл 40% щёлочи (темп. < 40 С) - весь ГХ
растворяется. Эта смесь была помещена в масляную ванну и подвергнута очень нежному
рефлюксу при 110 С в течение часа.
После этого в одно из отверстий в пробке вставляется прямой холодильник и
смесь начинает отгоняться, причём п-диметоксибензол отгоняется вместе с
жидкостью и кристаллизуется в холодильнике, периодически его напрочь забивая.
Именно для этого нужна вторая дырка в пробке, закрытая, но не очень сильно -
чтобы отслеживать избыточное давление и избегать таким образом аварий.
Перегонку продолжают 4 часа, причём внутрь периодически добавляют горячую
кипячёную воду через шприц. За это время собирается 200 мл дистиллята и
образование п-ДМБ весьма ослабевает, хотя и не прекращается совсем. Его
отфильтровывают через ткань, ликвор насыщают солью и экстрагируют (ДМБ растворим в
воде - 1,4 г/л), а фильтрат отжимают через фильтры (или ткань) на туалетной
бумаге как можно лучше, кристаллы затем измельчают ножом и сушат на воздухе
на ночь.
Выход 6,8 г (+0,7 г из ликвора = 7,3 г) или 58% от теории.
Примечание:
Метилсульфат, используемый для этой реакции, должен быть хорошего качества,
иначе выход может снизиться раза в три.
Метилирование
метилнитратом
82 г эвгенола (0.5 моль) и раствор 30 г (0.54 моль) КОН в 200 мл метанола
перемешивают в 1 литровой круглодонной колбе при комнатной температуре, затем
добавили 48 г сырого 85% МеОЫОг (0.5 моль) в 60 мл метанола и продолжили
перемешивание в течение 2 часов. Фактически реакция почти не идёт, так как нет
никакого осадка. Нагревание на водяной бане (никогда не превышайте
температуру 150 С с метилнитратом!) даст нам кучу осадка после 30 мин. Нагревать
продолжают ещё 1 час. После охлаждения красный раствор декантируют, а осадок
промывают 2 раза метанолом. Метанол, которым промывали метилэвгенол и слитый
раствор нагревают на водяной бане, чтобы удалить метанол и метилнитрат.
Метилирование
диазометаном
Алкилирование
фенолов
Существует вообще две методики получения эфиров фенолов. Первая заключается
в использовании избытка фенола по отношению к диазометану (ДМ) , и отгоне
получившегося эфира из сильно щелочного раствора продуктов реакции с водяным
паром. При этом непрореагировавший избыток фенола остается в виде фенолята. А
в погоне содержится чистый эфир. И второй метод, заключающийся в применении
небольшого избытка ДМ для полного метоксилирования фенола, с последующей
нейтрализацией избытка ДМ муравьиной к-той и образованием метилформиата с Т.кип.
= 31,8 °С, который легко удаляется из Rm.
Выбор того или иного метода в каждом конкретном случае зависит от стоимости
и доступности исходного сырья, а так же его особенностей. Например если
пробовать получать п-метоксифенол (ПМФ) по способу 1, то на этапе разделения
гидрохинона и ПМФ вы столкнетесь со значительными трудностями, то же касается
пирокатехина, резорцина, пирогаллола, флюроглюцина и вообще всех полифенолов.
Суть данной проблемы заключается в том, что для формилирования по Раймеру -
Тиману обязательно наличие хотя бы одной гидроксильной группы в соединении, в
орто положение к которой и вступает альдегидная группа. Поэтому разделение
непрореагировавшего избытка полифенола и метоксилированных фенолов продуктов
всегда будет представлять значительную трудность.
Характер данной реакции таков, что в случае двухатомных фенолов
(гидрохинон, пирокатехин, резорцин) вначале всегда будет образовываться исключительно
метоксифенол (МФ), до тех пор пока весь дифенол не будет израсходован и лишь
затем будет происходить алкилирование по второму гидроксилу. При этом
продукты реакции легко разделяются перегонкой с паром из щелочного раствора. Диме-
токсибензол (ДМБ) перегоняется, МФ нет. Затем нейтрализация щелочного
раствора и экстракция МФ.
В случае трехатомных фенолов вначале образуется исключительно метоксиди-
фенол до тех пор пока не израсходуется весь трифенол, затем исключительно ди-
метоксифенол (ДМФ) и наконец триметоксибензол (ТМБ). Вот на этой стадии и
следует остановить реакцию. Небольшое кол-во уже образовавшегося ТМБ
перегоняется из щелочного р-ра, а ДМФ нет.
То есть подводя итог выше сказанному надо рассчитывать кол-во реагентов
таким образом, что бы всегда образовывались хотя бы небольшие кол-ва полностью
алкилированных фенолов и в Rm не оставалось бы вообще совсем не алкилирован-
ных фенолов (впрочем, в случае трехатомных фенолов это происходит
автоматически, то есть когда начинает образовываться ТМБ в Rm находится уже
исключительно ДМФ). Либо как уже говорилось выше, на заданном этапе прерывать
реакцию добавляя муравьиную к-ту, а степень завершенности реакции проверять по
кол-ву собранного в газометре азота.
Получение анизола
(метоксибензола)
Хотя фенол дешев и из экономических соображений выгоднее вести синтез по
его избытку мы, тем не менее, возьмем в избытке ДМ, дабы исключить проблемный
процесс перегонки анизола с паром.
В колбу на 250 мл заливается раствор 12,5 г фенола в 75 мл бензола или
эфира (фенол может полностью не раствориться, но это не важно), добавляется 0,05
г безводного сульфата меди и при интенсивном перемешивании и комнатной
температуре постепенно приливается раствор 7 г ДМ в 150 мл бензола в течение часа.
Когда прибавлен весь р-р ДМ, Rm перемешивается еще 30 мин при комнатной
температуре и 30 мин при при ~ 50 °С.
Вообще синтез можно вести и без катализатора, но тогда он растягивается на
6 часов.
Затем в Rm, не охлаждая, по каплям добавляется небольшое кол-во НСООН до
тех пор, пока очередная капля не будет вызывать газообразования. Причем
возможно так же, что за время пока Rm перемешивается, большая часть избытка ДМ
успеет прореагировать между собой и с растворителем, образуя полиметилен и
продукты неизвестного состава, но это не страшно.
Rm промывается 2x30 мл воды для удаления сульфата меди и непрореагировавшей
НСООН. Сушится MgS04. После этого растворитель отгоняется на водяной бане.
Выход анизола почти количественный ^14 гр.
Получение
п-метоксифенола
(ПМФ)
К раствору 14,7 г гидрохинона в 100 мл бензола прибавляется 0,05 г
безводного сульфата меди и при интенсивном перемешивании и комнатной температуре
постепенно приливается раствор 7 г ДМ в 150 мл бензола в течение часа. Когда
прибавлен весь р-р ДМ, Rm перемешивается еще 30 мин при комнатной температуре
и 30 мин. при при ^50 °С.
Затем Rm промывается 50% р-ром NaOH до тех пор, пока он не станет
оставаться абсолютно бесцветным. Бензол отгоняют, получая незначительное кол-во диме-
токсибензола. Промывные воды нейтрализуют НС1 до слабокислой реакции,
экстрагируют бензолом либо эфиром. Растворитель упаривают, получая ^15 г ПМФ в виде
коричневатого остатка.
Получение
Диметоксибензола
(ДМБ)
К раствору 9 г гидрохинона в 100 мл бензола прибавляется 0,05 г безводного
сульфата меди и при интенсивном перемешивании и комнатной температуре
постепенно приливается раствор 8 г ДМ в 150 мл бензола в течение часа. Когда
прибавлен весь р-р ДМ, Rm перемешивается еще 30 мин при комнатной температуре и
30 мин. при при ^50 °С.
Затем в Rm, не охлаждая, по каплям добавляется небольшое кол-во НСООН до
тех пор, пока очередная капля не будет вызывать газообразования. Rm
промывается 2x30 мл воды для удаления сульфата меди и непрореагировавшей НСООН.
Сушится MgS04. После этого растворитель отгоняется на водяной бане. Выход ДМБ
почти количественный ^11 г.
Монометилирование
гидрохинона
диметилсульфатом
The monomethy1 ether of hydroquinone (hydroxyanisole) was produced
according to the process of this invention by charging 660 grams of hydroquinone (6
moles) , 4800 grams of benzene, and 300 grams of water into a three necked
flask fitted with a reflux condenser, stirrer, and two addition funnels. Then
480 grams of 50 percent aqueous sodium hydroxide (6 moles), and 756 grams
dimethyl sulfate (6 moles; an equimolar quantity) were gradually added
simultaneously at reflux (70-75 C) during a period of about one hour keeping the
alkali slightly ahead of the dimethyl sulfate. The addition was made under a
nitrogen atmosphere to minimize air oxidation of the hydroquinine but this is
not essential to the success of the reaction. The mixture was refluxed for
another one-half hour and then acidified to litmus with about 12 grams of
acetic acid. The top oil layer was separated from the aqueous phase, washed
with about 600 grams of a five percent sodium sulfate solution and distilled.
After recovering the benzene, there was obtained a 122 gram head fraction
distilling from 109-140 С at 20 mm, followed by 525 grams of hydroxyanisole
distilling at 14 Г С at 20 mm. The head fraction consisted of a mixture of
hydroquinone dimethyl ether and hydroxyanisole from which 53 grams
hydroxyanisole were recovered by extraction with aqueous sodium hydroxide followed by
acidification. The total amount of hydroxyanisole recovered was 578.5 grams
(4.66 moles) which represents about a 78 percent conversion calculated on
charged hydroquinone. From the non-alkali soluble portion of the head
fraction was obtained 64 grams (0.46 mole) hydroquinone dimethyl ether which
represents 7.7% conversion on charged hydroquinone. The combined aqueous layers
were then treated for recovery of unreacted hydroquinone by extraction with
methyl isobutyl ketone. After evaporation of the solvent» there was obtained
52 grams of hydroquinone (0.47 mole) analyzing 96 percent. Accordingly, the
yields of hydroxyanisole and hydroquinone dimethyl ether based on consumed
hydroquinone were 84,5 percent and 8,3 percent, respectively, with the yield
ratio of the monoether to the diether being 10.2 or about 10 to 1.
Монометилирование
гидрохинона
метиловым спиртом7
Пример 1
Смесь бензохинона, гидрохинона, метанола и серной кислоты в различной
пропорции была перемешана при комнатной температуре 10-16 часов. Реакционная
смесь была нейтрализована щёлочью и подвергнута газово-хроматографическому
анализу... Результаты - в таблице:
БХ
1,67
1,67
1,67
1,0
гх
8,33
8,33
8,33
9,0
H2S04
10,0
2,0
1,0
10,0
СН3ОН
50
50
50
50
Вых. ДМБ
3,0%
1,4%
-
0,75%
Вых. ПМФ
77%
73%
60%
80%
7 Из Британского патента №1,557,237.
1,0
1,0
0,67
0,67
0,67
0,5
0,5
0,5
9,0
9,0
9,33
9,33
9,33
9,5
9,5
9,5
2,0
1,0
10,0
2,0
1,0
10,0
2,0
1,0
50
50
50
50
50
50
50
50
-
-
-
-
-
-
-
-
75%
67%
80%
66%
58%
78%
58%
54%
Выход в расчёте на всё кол-во гидрохинона, не только на прореагировавший.
Далее можно вытянуть толуолом. Если надо (для последующего Раймера-Тимана
не надо) - очистить от следов диметоксибензола можно щёлочно-кислотной
экстракцией .
Пример 2
Смесь 100 грамм ГХ, серной к-ты и 1000 мл метанола была приведена к
рефлюксу и был добавлен бензохинон. После добавления смесь перемешивалась ещё 4
часа (вроде как без нагревания, а может и с оным - неясно). Смесь
нейтрализована щёлочью...
H2S04, г
400
400
400
400
50
БХ, г
20
20
5
5
20
Скорость добавки БХ
быстро
медленно
быстро
медленно
быстро
Выход ПМФ, %
72-83
74-80
79-80
80-85
72-76
Пара-метоксифенол
из парацетамола
В общем, парацетамол есть ни что иное как:
Он дёшев и продаётся везде.
Прокипятив его в кислоте, мы получим п-аминофенол, который выделим, ну,
например, приведя рН к 7, насыщением р-ра солью, охлаждением и последующей
экстракцией .
Процедура (для немножечко замещённых п-аминофенолов):
[from8 5-acetamido-2-hydroxyacetophenone]"...Acid hydroysis of the latter
material [12 g] with 20 ml of 15% HC1, to remove the protecting (N-acetyl)
group, followed by neutralization (with NH4OH) produced 8 g (86%) of 2 [5-
amino-2-hydroxyacetophenone]."
European Journal of Medicinal Chemistry, 1991, (26) 843-851.
4-amino-alpha-diethyamino-o-cresol dihydrochloride (SN-12,458).-A mixture
of 500 g (2.12 mole) of 4-acetamido-alpha-diethyamino-o-cresol and one liter
of 20% hydrochloric acis was heated at refluxing temperature for an hour. The
solution was evalorated under reduced pressure to a thick sirup. A liter of
benzene was stirred well into the sirup, and the evaporationrepreated, once
again, the process was repeated using a liter of denatured absolute alcohol.
Finally, the sirup was then precipitated by the addition of a liter and a
half of ether. A total of 541 g (96%) yield of off-white product was
obtained. . . "
МЕТИЛЕНИРОВАНИЕ
ДИГИДР0КСИБЕН30Л0В
Дихлорметаном
Метиленирование
3,4-дигидроксибензола
Bonthrone и Cornforth строго исключают присутствие влажности и воздуха
(чтобы не окислилось) в их процедуре метиленирования, также как и
использование полярного апротонного растворителя. Они делают это в инертной атмосфере
азота и вводят реагенты в реакцию через специальный прибор их собственной
разработки. Подобные %-ные выходы должны быть получены и без их специального
введения реагентов (т.е. если чуть захватил воздуха, то это не критично,
просто % выхода снизится).
Смесь 100 мл двухлористого метилена и 500 мл dime thy lsulphoxide (это ДМСО,
ДиМетилСульфОксид СНЗ-8(СНз)=0 - продается в аптеке и при реакции воняет
какой-то тухлятиной, так что лучше в вытяжном шкафу) размешали и нагрели до
125-130 С в установке с обратным холодильником на масляной бане. Верх
обратного холодильника оснащен одной пробкой с дыркой, в которую вставлена
короткая стеклянная трубка. К стеклянной трубке подсоединен каучуковый или
виниловый шланг, который подсоединен к тройнику (Т) . Один конец Т присоединен к
баллону с азотом при помощи гибкой трубки, а другой конец - к стеклянной
трубке, вставленной в двухдырочную пробку. Пробка вставлена в пробирку,
содержащую масло (от 1/4 до 1/3 полного объема пробирки). Другая дырка в пробке
оставлена открытой. Эта установка подводит поток азота в прибор, и в то же
время позволяет сбрасывать давление через эту пробирку. Если купленный азот
не совсем сухой, потребуется пропускать его через колбу, содержащую хлористый
кальций. Вытащите обратный холодильник из колбы, чтобы позволить азоту
протечь через сам холодильник. Позволите азоту дуть в колбу так, чтобы
одновременно и поток азота выходил наружу.
Любая утечка в приборе только позволит азоту улетучиваться (из прибора), в
противоположность входу (в прибор) влажности и воздуха. Одновременно через
верх холодильника (или просто двугорлой колбы) с вставленной насыпной
воронкой добавьте 7.55 г 4-аллил-пирокатехина и 4.15 г гидроокиси натрия.
Повторяйте эту процедуру добавления каждые 5 мин. Итого, всё вместе - (20 раз) до
достижения общего количества: 151 г (1 моль) 4-аллил-пирокатехина и 83 г
гидроокиси натрия. После всех этих добавлений, через 20 минут Вы опять должны
9 Journal of the American Chemical Society, 1948, (70), 1362-1373.
добавить: 20 мл двухлористохю метилена и 3 г гидроокиси натрия. Продолжайте
перемешивать в течение ещё 70 минут.
Альтернативно добавлению реактивов по частям, Вы можете сразу добавить их
полное количество, но тогда % выход уменьшится примерно на 10-15%. 4-аллил-
пирокатехин добавляется в малых количествах (как описано выше), для того,
чтобы поддерживать низкую концентрацию дианионов (dianion), и чтобы
соответственно минимизировать побочные реакции. После всего этого, добавьте ещё
дополнительно двухлористохю метилена и гидроокиси натрия в течение 1.5 часовой
отметки.
Полученный в итоге раствор перегоняют с паром. Использовать только
стеклянную посуду. Отделите масло от воды, (которая образовалась при паровой
перегонке) , просушите хлористым кальцием или сульфатом натрия, и повторно
перегоните при пониженном давлении.
Метиленирование пирокатехина
и протокатехового альдегида
Раствор 110 г пирокатехина, 120 мл 50 процентов водного гидроксида натрия и
200 мл DMSO был нагрет к 98 С и перемешан в этой температуре для 30 мин. Этот
раствор при 98 С был добавлен в течение периода 30 минут в кипящий раствор
120 мл дихлорметана в 300 мл DMSO. После этого, реакционная смесь была
перемешана и кипячена в течение 1.5 часов. Пар тогда пропускали в смесь, чтобы
достигнуть паровой перегонки продукта. Дистиллят (600 мл) был экстрагирован
со 100 мл дихлорметана, которые были промыт однажды 50 мл воды. Раствор
дихлорметана был тогда сконцентрирован в vacuo при 40 С, выдав 119.4 г
бесцветного масла. Газовый хроматографический анализ показал, что это масло - на
97.5 процентов бензодиоксол. Исправленный выход - 116.4 г (95.4%).
Метиленирование протокатехальдегида осуществляется аналогично, выход ^70%.
Альтернативная
процедура
The following examples illustrate application of the process of the
invention in particular instances. In these examples, parts by weight (w.) bear
the same relation to parts by volume (v.) as does the kilogram to the litre.
Preparation of methylenedioxybenzene:
(a) Catechol (11 w.) and methylene chloride (10 w.) were dissolved in
dimethyl sulfoxide (40 v.). Powdered sodium hydroxide (8.3 w.) was added
and the mixture was heated in a nitrogen atmosphere and under a reflux
condenser in a bath at 120 C. The reaction was vigorous. After 10
minutes steam was passed in and steam distillation carried out. The
distillate was saturated with salt and extracted with light petroleum (B.P.
40-60 C) . The petroleum layer was washed with aqueous sodium hydroxide
and then distilled. Methylenedioxybenzene 5.6 w. 46% yield, was
collected at 173-175 C/760 torr as a colorless oil, index of refraction
(nD21) : 1.5377/ Analysis (percent by weight) found: C,68.5; H,4.7. C7H603
requires: C, 68.8; H,4.9/
(b) The reaction was carried out as above using 100 v. of dimethyl
sulfoxide. The heating time was 30 minutes. Methylenedioxybenzene was
obtained, 8.35 w., 68% yield.
(c) The reaction was carried out as in (a) above using 150 v. of dimethyl
sulfoxide. The heating time was 70 minutes. Yield 8.9 w, 73%.
(d) The reaction was carried out as in (a) above using sulfolane (40 v.) in
place of dimethyl sulfoxide. The heating time was 3.5 hours. Yield 4,1
w., 34%.
(e) Disodium catechol was prepared by the addition of sodium (4.6 w.) to
catechol (11 w.) in methanol (50 v.) followed by evaporation at low
pressure at 100° C. To the dry residue in nitrogen, was added a solution
of methylene chloride (9 w.) in dry dimethyl formamide (50 v.). The
mixture was stirred and boiled under reflux for one hour. Steam was passed
in and the product distilled with the steam. The distillate was
saturated with salt (NaCl) and extracted with light petroleum (B.P. 40-60
C) . The petroleum layer was washed with aqueous sodium hydroxide and
then distilled. 6.55 w. of methylenedioxybenzene was obtained. Yield
54%.
(f) Dimethyl sulfoxide (500 v.) and methylene chloride (100 v.) were heated
al 125-130 С under nitrogen. In an apparatus designed to allow the
addition of solid materials separately and simultaneously.
Catechol pellets (110 w. in 5.5 w. portions) and sodium hydroxide pellets
(83 w. in 4.15 w. portions) were added at 5 minute intervals, the total
addition time being 105 minutes. The reaction mixture was stirred well throughout
and the internal temperature was maintained at 125-130 C.
Twenty minutes after the addition of catechol and sodium hydroxide was
complete, further portions of methylene chloride (20 w.) and sodium hydroxide (3
w.) were added at 125-130 C. The reaction was stirred at this temperature for
a further 70 minutes and then the solids addition head was replaced by a Vi-
greux column and a constant take-off distillation head. Water (50 v.) was
added and the methylenedioxybenzene/water azeotrope was distilled off at 98-
100 C, more water being added slowly to the reaction mixture as distillation
proceeded. Methylenedioxybenzene no longer separated from the distillate
after approximately 600 v. of distillate had been collected. Distillation of
the residue then recovered dimethyl sulfoxide (490 v.).
The methylenedioxybenzene layer was separated and the aqueous layer
extracted with ether (3x50 v. portions). The combined methylenedioxybenzene and
ether extract was dried and distilled. The yield of methylenedioxybenzene was
91%, B.P. 173-175 C/760 torr.
Метиленирование с
фторидом калия в ДМФ
Получение миристицинальдегида из 5-гидроксиванилина10
58 г (0.5 моль) KF прибавили к раствору 16.8 г (0.1 моль) 5-
гидроксиванилина в 300 мл ДМФ и смесь немного подогрели. Смесь охладили,
затем прибавили 19.1 г (0.11 моль) бромистого метилена (или 9.35 г хлористого
метилена) и смесь кипятили с ОХ в течении 1.5 часов при температуре 110-120
°С. Смесь охладили, экстрагировали эфиром, эфир промыли водой, затем холодным
10% Na2C03. Затем экстракт высушили и отогнали эфир. Перекристаллизация
остатка из гексана дает миристициновый альдегид с хорошим выходом (т.пл. 133-
134 °С).
Примечание:
Этот метод применим к протокатеховому альдегиду, условия те же, выход пипе-
роналя - 90%.
Tet Lett 38, 3361-3364 (1976); JACS 99(2), 498-504 (1977).
Метиленирование
с поташом в ДМФ.
Синтез 5-пропил-бензодиоксола
4-Пропилпирокатехин (10.7 г; 70 ммоля) был растворен в 90:10 (по объёму)
смеси ДМФ/дихлорметана (17 мл) . Получившийся раствор был добавлен очень
медленно к суспензии безводного К2СОз (14.1 г; 87 ммоля) в 90:10 (по объёму)
смесь ДМФ/дихлорметана (85 мл), поддерживаемую при 115-120 С.
Когда добавление было закончено, раствор оставлен при 120-125 С ещё 3 часа,
охлажден и фильтрован.
Смесь была фильтрована в 60 С , и остаток был взвешен в воде (30 мл) и
экстрагирован п-гексаном (50 мл).
Органическая фаза была высушена безводным сульфатом натрия, фильтрована и
высушена в вакууме (30 С/24 мбар).
11.2 г (78%) 5-пропилбензодиоксола было получено.
Дихлорметаном
Есть много методов синтеза, все начинаются от пирокатехина. Самые
подходящие нижеследующие.
Пирокатехин есть почти везде, в отличие от того же сафрола или пипероналя.
Это краситель для меха, так что можно поискать в химчистках или там, где
работают с шерстью/мехом.
Общая методика
метиленирования
Смесь 0,15 моль ди-бромметана, 20 мл воды и 1 ммоль адогена 464 [триал-
кил (Се—Сю)метиламмонийхлорид] перемешивают и нагревают до кипения, вытесняют
воздух азотом и добавляют в течение 2 ч 0,1 моль соответствующего дигидрокси-
соединения и 0,25 моль NaOH в 50 мл воды. Смесь кипятят, перемешивая, еще 1
ч; выделяют продукт обычными способами.
Таким путем из пирокатехина получен бензо-1,3-диоксолан (выход 70%), из
2,3-дигидроксинафталина-нафто[2,3-а]-1,З-Диоксолан (82 %), из 2,3-дигидрокси-
бензальдегида - пиперональ (80%), из 4-метилпирокатехина-4-метилбензо-1,3-
диоксолан (86%) .
• * *
Близкая методика11 была разработана для получения ди(арил-окси) метанов.
Однако в системе жидкость - жидкость реакция идет медленно; наиболее
удовлетворительные результаты получают в системе твердая фаза - жидкость в дихлор-
метане (реагент и одновременно растворитель) в присутствии измельченного КОН
и катализатора межфазного переноса. В этом случае более активным является
аликват 336 (Аликват 336 — метил триоктил аммонийхлорид) , а не ТЭВАХ (бензил -
триэтиламмонийхлорид). Реакция ведется при кипячении. Для фенола, алкил-
фенолов и Р-нафтола выходы ди(арилокси) метанов составляют 80-97%, для пиро-
катехина-всего 39%, так что в этом случае более выгодна приведенная выше
методика с дибромметаном.
Яновская Л. А., Юфит С.С. "Органический синтез в двухфазных системах" М. 1982),
стр7 6.
rk rk rk
Синтез 4-пропил бензодиоксола Растворитель - ДМФА. Обещанный выход более
90% для 4-пропил бензодиоксола, в другом патенте 80% на бензодиоксол, весьма
перспективен. Его и решено было использовать, с небольшими изменениями, для
синтеза бензодиоксола.
В 1 л колбу с обратным холодильником и капельной воронкой помещаем 0,4 л
ДМФА, 100 мл хлористого метилена, 200 г безводного К2С03. В капельную воронку
наливаем раствор 110 г пирокатехина в 100 мл ДМФА - растворяется очень легко.
Нагреваем до кипения реакционную колбу и медленно в течение 2-х часов
прикапываем раствор. Термометр первоначально показывал около 85-90тС, а потом
зарос слоем, и температуру не было видно. Продолжаем кипячение ещё 4 часа (да,
в процессе реакции часть хлористого метилена уносится углекислым газом,
пришлось добавить 30 мл), затем смесь начинает кипеть толчками, нагрев
прекращаем, добавляем воды и кипятим с насадкой Дина-Страйка. (Я замучался кипятить,
часов 6-7 кипятил, всё без толку - в холодильник всё равно поступал продукт.
Скорее всего, часть ДМФА гналась с паром, хотя вроде не должна, в ней
растворялся бензодиоксол и в таком виде возвращался в колбу. В конце концов, я
выкинул насадку и отогнал, при прибавлении в колбу выкипающей воды из капельной
воронки, остатки до исчезновения капель бензодиоксола в холодильнике, быстро
и легко.) Всё это экстрагировалось петролеиным эфиром, промывалось водой и
растворитель отгонялся.
Получилось 35 мл слегка окрашенного продукта, или ^35% выход, и большая
пористая субстанция в первой колбе. До обещанных 80% в патенте явно не
дотягивает .
В общем, синтез с использованием ДМФА весьма капризный.
* * *
Синтез13 с использованием диметилсульфоксида общеизвестен, но всё же там
есть особенности.
1 кг ДМСО был подогрет до расплавления, 400 мл кидаем в колбу, добавляем
220 г пирокатехина, он легко растворяется, а затем 250 мл 50% NaOH. Раствор
саморазогревается градусов до 100 и становится абсолютно чёрным. При снижении
температуры выпадает осадок, так что этот раствор надо греть, поддерживая
температуру. Соответственно, вместо капельной воронки используем обычную,
воткнутую сверху в обратный холодильник. В 2-х литровую колбу помещаем остаток
ДМСО и 250 мл хлористого метилена, нагреваем до кипения, и за 30 минут через
обратный холодильник добавляем горячий раствор пирокатехина, небольшими
порциями. Смесь самопроизвольно кипит ещё некоторое время, затем нагреваем ещё
1,5 часа. После охлаждения, фильтруем от соли, и пытаемся извлечь петролеиным
эфиром - 2 раза по 250 мл. После отгонки я получил только 20 мл продукта, то
есть продукт остался в ДМСО, посему единственный приемлемый способ выделения
- перегонка с паром. После перегонки с паром получилось примерно 100 мл, но
это с учётом того, что треть раствора я пролил. А так 70-80% это реально.
Замечания:
1. Все операции строго в перчатках! ДМСО очень быстро протаскивает через
кожу всё, что в нём растворено. Я в этом лично убедился, снял перчатки, и
Patent US6252091.
Patent US4082774.
при этом не заметил, как капля смеси попала между пальцами. А потом
снимал кожу, как кожуру с банана, и на большую глубину.
2. ДМСО можно рециклить без перегонки, после отгонки с водяным паром,
отгоняем в вакууме воду, фильтруем соль и дальше по кругу. Только не более 1-
2 раз, и соответствующе корректируем количество щёлочи, первоначально она
берётся в избытке. Затем перегонка в вакууме. И категорически не
рекомендую упаривать или перегонять при атмосферном давлении, как минимум,
получите меркаптанов, как максимум, возможно разложение со взрывом (так в
патенте пишут).
3. В процессе всё же образуются следы диметилмеркаптана, работать лучше под
тягой!
4. С выделением продукта лучше не затягивать, максимум на другой день
перегонять с паром. Вероятно, затягивание синтеза и привело к снижению
выхода.
5. Углы советую не срезать, количество пирокатехина в расчёте на ДМСО не
увеличивать.
6. Patent US5936103A ещё интереснее, с использованием N-метилпирролидона, по
крайней мере, можно рециклить растворитель без вакуума, никаких
меркаптанов не образуется, да и дешевле он, чем ДМСО.
В целом, синтез простой, оборудование тоже, если только не рециклить ДМСО.
Йодхлорметаном
Хлористый метилен перед реакцией (см. предыдущую) был переведен в иодхлор-
метан. Делается это так: 600 см3 ацетона, растворяешь в нем 1 моль йодистого
натрия, приливаешь 100 см3 ДХМ и кипятишь часов 5 с перемешиванием.
Охлаждаешь, сливаешь жидкость с плотного осадка хлористого натрия, на водяной бане
отгоняешь ацетон, а в остатке - жидкость с фиолетовым оттенком, ее и
используешь для метиленирования.
А сама реакция проводилась так. Пол-литра ДМФА, 200 граммов сухого поташа,
110 граммов пирокатехина загружается в колбу, греется на кипящей водяной
бане, и при перемешивании в течение 2 часов прикапывается то, что получилось
после отгона ацетона. Выделяется углекислый газ, из обратного холодильника
ничего не капает, иодхлорметан тут же вступает в реакцию.
Ну, потом все это дело охлаждается, разбавляется литром воды, вытаскивается
петролейным эфиром. После отгонки эфира остаток перегоняется, выход - около
90 см3 слабоокрашенной в коричневый цвет жидкости с довольно приятным
запахом.
Раствор ДМФА в воде не выливается, а экстрагируется хлороформом - три раза
по 150 см3. Вода отдельно, экстракт отдельно. Экстракт сушим сульфатом
натрия, отгоняем хлороформ, в остатке - ДМФА, который можно использовать снова.
Воду подкисляем серной к-той (пока не кончит шипеть) и к ней приливаем
немного хромовой смеси - осаждается металлический йод. Йод в банку, воду в
раковину.
Дибром/дийодметаном
Миристицин
Гидроксиэвгенол (6 г) растворили в безводном ацетоне (200 мл) к нему
добавили метилен бромид (7.5 мл) и карбоната калия (30 г) это все кипятим 12
часов. После чего растворитель отгоняем, к остатку добавляем воды и
экстрагируем эфиром. Эфирные экстракты потрясли с раствором щелочи, промыли водой,
сушим хлоридом кальция и дистилируем. Светло-желтое масло получившееся в
остатке, дистиллируем в вакууме (10 мм), миристицин летит при 138. Выход 2 г.
(Найденный: С, 68.6; Н, 6.6; СцН^Оз требует С, 68.8; Н, 6.3 %) Его смешали с
небольшим количеством брома в петролейном эфире. Получив дибромо-миристицин-
дибромид, который перкристализовываем из смеси метанол/ацетон в виде
бесцветных призматических игл и плавился при 128-129 С один или в примеси с образцом
полученным из природного миристицина.
Миристицинальдегид
Очень классный пример синтеза МетиленДиокси - соединений.
58г KF встряхивают с раствором 5-ги дрок сив анилина (16,8 г) в 300 мл DMF и
смесь слегка нагревают, после чего добавляют 19,1 г метиленбромида (или 9,35
г метиленхлорида) и нагревают до 110-120 С в течении 1,5 часов. После
охлаждения, продукт экстрагируют эфиром. Экстракты промывают холодным 10%
раствором Na2C03 и растворитель отгоняют. Полученный миристицинальдегид перекри-
сталлизовывают из гексана. Т.пл. = 133-134 С.
Startinout:
Mix is heated to ^120 С for 1.5 hr. (if you have used DCM or DBrM it will
reflux, DIM will not at this temp). The mix is then cooled, water added then
extract with ether, the ether cleaned with water (to remove DMF) , 5% NaOH (to
remove any phenols) , then the ether is vaced off and the residue vacuumed
distilled, I added some high boiling parrafin to stop scorching from my
heating/stirring mantle.
Электроника
ВВЕДЕНИЕ В ЭЛЕКТРОНИКУ
Дригалкин В. В.
Переговорное
устройство
Теперь, когда мы познакомились с разработкой плат, будет не лишним
закрепить материал на практике. Следующая схема содержит рисунок печатной платы в
формате .LAY. Вам необходимо его распечатать, нанести на текстолит и
вытравить . Вот только создать придется две идентичные платы...
Данное устройство предназначено для громкоговорящей связи между двумя
абонентами, чаще его называют домофоном. С успехом можно использовать на садовом
участке между домом и калиткой или между двумя помещениями. Преимуществом
этой схемы является то, что динамик выступает одновременно и микрофоном, и
громкоговорителем. Переключение его из одного состояния в другой
осуществляется кнопкой S1. Нажимаете кнопку и говорите, отпускаете - слушаете своего
собеседника. Разговаривать можно на расстоянии в несколько километров. Помимо
этого преимущества, у такого переговорного устройства есть еще одно - его
можно питать от низковольтного источника - батарейки.
На Рис.1 представлена принципиальная схема одного из двух идентичных
устройств, т.е. блоки А1 и А2 полностью одинаковые. Каждый блок представляет
собой усилитель звуковой частоты (УЗЧ) и питается от собственной батарейки.
Вход и выход усилителя соединены с кнопкой S1, которая переключает
громкоговоритель из режима микрофона/динамика. Если нажать и удерживать кнопку S1
первого аппарата (режим "Передача"), громкоговоритель SPK1 соединится с
входом усилителем и станем микрофоном, тем временем громкоговоритель второго
аппарата останется подключенным к выходу УЗЧ блока А2, и в нем раздастся Ваш
голос. Если во втором аппарате нажмут кнопку "Передача" - процесс повторится,
но наоборот: громкоговоритель блока А2 станем микрофоном, а динамик первого
аппарата - источником звука.
А1
КТ
^
361Б/ f\
1. 5V Т
С1 -г-.
21
10k
23
3.3k
23
1.3k
т
КТ814Б
^г
^
прием
1
iok M22 I—11—I oiL_
br'
:4 юоо
.KT31SE
\ 0:3
КТ315Б
Я*~Е
K**i s«
Т 1с2 Ti«»:
ПЯ2 J_o.oiuFna.
300 -г- 33
i_J 1 1
10k
н=|—f
29
300
лини я
передача связи
С
10uF|
+
RIO
470
SFK1
4-3 Ohm
О . SW
-^
^
□
О
! KT361 KT315 :
i 1 ! Hi :
; Э К 6 Э К 6 :
KT814
ПКн81
Рис.1. Принципиальная схема переговорного устройства.
Детали можете использовать любые, схожие по параметрам. Кнопка S1 любая
малогабаритная, например, ПКн61 без фиксации. Питается каждое устройство от
элемента 1,5В. При этом "пальчиковые", а тем более "мизинчиковые" батарейки
тут не подойдут. Их мощности будет недостаточно. Используйте батарейки типа С
или D.
!
Рис.2. Внешний вид печатной платы переговорного устройства.
Домофон собран на печатной плате (см. Рис.2). Файл можно скачать здесь:
ftp://homelab.homelinuxserver.org/pub/arhiv/2014-05-a3.rar
К сожалению, в Sprint Layout невозможно использовать русский язык в макетах
плат, поэтому радиолюбители делают надписи на английском. Я не исключение.
Так, два контакта с именем LINE обозначают линию связи. На плате также
присутствует элемент Р1 - это перемычка.
Перемычка - соединение двух проводников на плате. Перемычка вводится при
разработке платы только в том случае, когда провести контакт, не зацепив
другие контакты, не представляется возможным. Чтобы избавится от перемычек, ис-
пользуют двухстороннюю печать: обе стороны текстолита содержат проводники. В
качестве перемычки обычно применяют одножильный провод, а для SMD-монтажа
существуют заводские перемычки. Они выполнены в таком же маленьком корпусе, как
ЧИП-резисторы, и маркируются цифровым кодом - "000" или "0". Их еще называют
резисторами с нулевым сопротивлением.
Правильно собранный домофон начинает работать сразу после включения. Для
упрощения схемы решено было отказатся от регулировки громкости, поэтому во
избежание значительных искажений звука следует учитывать, что при короткой
линии связи (до 2 км) говорить нужно негромко, на расстоянии вытянутой руки.
При длине же линии 5...10 км (это максимальное расстояние) желательно
говорить громко и на расстоянии 20...10 см от пульта. Громкость звука можно
изменить подбором резистора R5 или R6. Если звук будет сопровождаться
искажениями , следует подобрать резистор R7.
В отечественной схемотехнике принято ставить звездочку (*) рядом с
компонентом, который необходимо подбирать: устанавливать номинал выше или ниже,
добиваясь нормальной работы устройства.
Регулятор
яркости
светильника
Регуляторы яркости свечения электроосветительных приборов, будь то
промышленного изготовления или самодельные, все шире вторгаются в наш домашний быт.
И это не случайно. Взять, к примеру, бра. Если этот настенный светильник
снабдить таким регулятором, то его можно использовать даже в качестве
ночника.
+11,5...14V
D3
Д814Д
12V ,
Р7 51
lOOuF 2 5V
J^J
" PS j-^fV^
75k /-pVJy' KT :
361Б
Pb
150k
D2
КД105Б
Q4
КТ361Б
P.4
100K
Q2
КТ361Б
P3 27k 2W
Г
CI
0. luF
14t
Ql
КТ315Б h h
P3
Ik
ЯП Л ¥
T 7 1
Dl
КЦ402Б
Л
LI
VS1
КУ202П
P2 3k P.I 300
SI
:ov
КУ202
KT315 KT361
fft ffi
э к б э к ь
Рис.1. Принципиальная схема регулятора яркости
светильника и распиновка некоторых деталей.
Любительский регулятор яркости, схему которого вы видите на Рис.1,
позволяет осуществить все это. Он, кроме того, обеспечивает в течение 5...10 с
плавное нарастание яркости стечения электролампы до заранее установленного
уровня . Такой режим включения светильников продлевает срок службы электроламп. В
предлагаемом устройстве используется так называемый фазоимпульсный способ
регулирования среднего тока через нагрузку. Он изменяется благодаря тому, что
нагрузка-светильник подключается к сети не непосредственно, а электронным
ключом через некоторое время после появления очередной полуволны сетевого
напряжения. Изменяя это время, потребляемую нагрузкой от сети мощность можно
регулировать практически от нуля до максимума. Для лампы светильника это
означает изменение яркости ее свечения. Функцию электронного ключа выполняет
тринистор VS1. Ручная регулировка яркости свечения лампы L1 (светильника)
осуществляется переменным резистором R4 - чем меньше его сопротивление, тем
ярче светится лампа.
Рис.2. Печатная плата регулятора яркости светильника.
ftp://homelab.homelinuxserver.org/pub/arhiv/2014-05-a3.rar
Лампа LI (220V 100W) собственно и является светильником, используется лампа
накаливания. Энергосберегающие лампы работать не будут. Все резисторы на
0,25W, кроме R8, который на 2W. При монтаже расположите этот резистор в 2mm
над поверхностью платы, чтобы не нагревались остальные детали. Конденсатор С1
пленочный, тринистор КУ202Л можно заменить на КУ202К, КУ202М, КУ202Н.
Соблюдайте условия его включения в схеме. Диодный мост D1 монтируется вне платы, в
целях экономии места его можно расположить под печатными проводниками.
Рис.3. Внешний вид собранного регулятора яркости светильника.
В корпусе, в котором вы разместите устройство, обязательно просверлите
отверстия для вентиляции, т.к. элементы R8 и VS1 в процессе работы немного
нагреваются .
Автомат включения и
выключения нагрузки
Нередко приходиться сталкиваться с ситуаций, когда электробытовые приборы
должны работать в периодическом режиме, например, электронагреватель или
вентилятор. Предлагаемое устройство (см. Рис.1а) позволяет включать и выключать
прибор через заданное время.
R1
R2
/—
470uF Д814Д ;^ ^Г .
Т _£+ ., Т <^ Л1
С1
470uF
Рис. 1а
•-"П ^ ^\/*^ СЗ
-I =L . , ] luF 4
D2
КЦ405А
400V
R5
320k 1TJ
Ul
S55
- C4
Г 0.047uF
_s
-ЭТЬГ Out
ЛГсс Gndl
U2
И0С3021 R4
470 !
>60
*-*
4 Ql
КУ208Г
Rn (нагрузка)
—о
распиновка
MOC3021
#
распиновка
симистора КУ208
Рис. 16
Рис.1. Принципиальная схема автомата периодического включения и
выключения нагрузки и распиновка некоторых деталей.
При подаче питания на микросхему U1 начинает заряжаться конденсатор С1, в
результате на выводе 3 U1 появляется напряжение, близкое к напряжению
питания. По окончании зарядки конденсатора С1 внутри микросхемы U1 открываться
транзистор, соединяющий ее седьмой и первый выводы, вследствии чего
конденсатор С1 разряжается через резистор R2. После этого цикл работы прибора
повторяется .
Распиновка оптопары МОС3021 показана на Рис.16, рядом справа - назначение
выводов симистора КУ208. Для надежности установите симистор на небольшой
радиатор , особенно, если собираетесь коммутировать мощный прибор.
Время работы и отключения нагрузки представлены ниже в таблице. Сверяясь с
ней, рассчитать какой-то другой часовой интервал большого труда не составит.
Таблица зависимости работы и отключения нагрузки
(Rn) от сопротивлений резисторов R1-R2.
Сопротивление
резисторов
R1
32К
160К
320К
480К
640К
800К
960К
1,1М
R2
72К
360К
720К
1М
1,4М
1,8М
2,1М
2,5М
Время
ON
1 min
5 min
10 min
15 min
20 min
25 min
30 min
35 min
OFF
24 sec
2 min
4 min
6 min
8 min
10 min
12 min
14 min
Предварительный
усилитель
Предварительные усилители используют для "раскачки" входного сигнала,
подаваемого на усилитель низкой частоты (УНЧ). Например, у Вас есть усилитель
мощности, но, подключая к нему микрофон, не получаете от него необходимой
громкости. Хотя точно уверены, что УНЧ способен воспроизводить звук гораздо
громче. Здесь на помощь приходит предварительный усилитель звука. Установив
такое устройство перед УНЧ, Вы значительно поднимете уровень входящего
сигнала. Если увеличить уровень чрезмерно - можно получить эффект дисторшн1,
который используют музыканты в тяжелой музыке. Но наша цель другая - расскачать
сигнал без искажений. Этим мы и займемся.
Простой двухкаскадный предусилитель на комплементарной паре транзисторов
(см. Рис.1) обеспечивает усиление по напряжению в 32 раза (30 дБ). Оно
зависит от соотношения сопротивлений резисторов R6 и R2. Варьируя величину R2,
изменяют усиление в большую или в меньшую сторону.
С4
R5
?'.7uF 10 0k
'"HIT
VI
in о
Р.з
630k
I
-)lr
Rl
1 „ 5m
R4
33k
-<> V2
+12...30V
П ^f | /Y>.Q1 V-V
-f-I )BC239
VVr6 33k
09
C2
lOuF
R2
Ik
JL
C3
V™ V3
-1—°
out
R7
S,6k
_L
BC239
BC309
Рис.1. Принципиальная схема предварительного усилителя.
Дисторшн (англ. distortion — искажение) — звуковой эффект, достигаемый искажением
сигнала путём его «жёсткого» ограничения по амплитуде.
Вместо указанных на схеме транзисторов можно применить отечественные
аналоги, например, КТ3102, КТ342 структуры n-p-n (Q1) и КТ3107, КТ209 структуры р-
n~P (Q2) с любыми буквенными индексами, но с возможно большим значением
коэффициента усиления по току.
Регулятор
скорости
кулера
Основная проблема компьютерных кулеров - шум, который со временем только
возрастает из-за износа деталей. Частично избавится от шума можно с помощью
снижения оборотов кулера. Простым способом это достигается путем введения
резистора , который ограничивает подаваемый на кулер ток. Шум вентилятора
снизится , но так же снизится и его эффективность. Кроме этого, он будет крутится
с точно заданными резистором оборотами. Я же предлагаю собрать более умное
устройство. Оно уменьшает или увеличивает обороты кулера в зависимости от
температуры компонента Вашего системного блока: будь-то радиатор видеокарты
или чип памяти.
I
10k
термодатчик и
С1
C+12V
фасный провод
общий провод
ВС337
1 (черный)
X "X
Рис.1. Принципиальная схема автоматического регулятора скорости кулера.
Датчиком температуры служит терморезистор R2, который крепится к
контролируемому устройству. При подаче напряжения - включении персонального
компьютера (ПК), вентилятор Ml может совсем не крутится, если компонент холодный,
либо работать с минимальным количеством оборотов. По мере повышения температуры
контролируемого устройства вентилятор будет повышать скорость оборотов. Таким
образом, в ситуациях, не нуждающихся в интенсивном охлаждении, кулер будет
работать медленней, а соответственно и тише. Значительно вырастет и его
долговечность . Такие устройства уже дано существуют в розничной торговле и
называются они реобасами, способными контролировать несколько кулеров Вашего ПК.
Резистором R1 настраивают порог срабатывания устройство - устанавливают
температуру при которой включается кулер. Современные компьютерные кулеры
выпускаются с двумя (уже не используются), тремя и четырьмя проводами (см.
Рис.2).
2-выводной вентилятор имеет вывод земли и вывод питания. 3-выводной
вентилятор помимо выводов питания и земли имеет ещё импульсный тахометрическии
выход, частота импульсов на котором соответствует скорости вращения
вентилятора. 4-проводной вентилятор имеет выводы: земли, питания, тахометрическии и
вход управления ШИМ - широтно-импульсная модуляция (англ. - Pulse-width
modulation (PWM)). Посредством управления шириной импульсов мы можем
управлять мощностью двигателя вентилятора.
ii ни lllh
II III НИ
GND +12V GND +12V тахометр GND +12V тахометр ШИМ
Рис.2. Разъемы кулеров.
Нам понадобится всего два из них - красный (желтый, если 4-выводный кулер),
который надо подключить к плюсу источника питания и черный, который идет к
общему проводу. Питается устройство от компьютерного БП. 12В можно взять с
разъема типа Molex. Устройство работает с кулерами не более 80мм. Для
использования вентиляторов больших размеров необходимо поставить более мощный
транзистор .
Цифровые
электронные
часы
Часы-будильник, предлагаемые вашему вниманию, не содержат дорогостоящих
деталей. В качестве дисплея использованы четыре одноразрядных цифровых
семисегментных индикатора, а разделительными точками выступают два светодиода.
Собраны часы на хорошо известном комплекте микросхем - К176ИЕ18 (двоичный
счетчик для часов с генератором сигнала звонка), К176ИЕ13 (счетчик для часов с
будильником) и К176ИД2 (преобразователь двоичного кода в семисегментный).
При включении питания в счетчик часов, минут и в регистр памяти будильника
микросхемы U2 автоматически записываются нули. Для установки времени следует
нажать кнопку S4 (Time Set) и, придерживая ее, нажимать (или держать) кнопку
S3 (Hour) - для установки часов или S2 (Min) - для установки минут. При этом
показания соответствующих индикаторов начнут изменяться с частотой 2 Гц от 00
до 59 и далее снова 00. В момент перехода от 59 к 00 показания счетчика часов
увеличатся на единицу. Установка времени будильника происходит похожим
образом, только придерживать нужно кнопку S5 (Alarm Set). После установки времени
срабатывания будильника нужно нажать кнопку S1 для включения будильника
(контакты замкнуты). Кнопка S6 (Reset) служит для принудительного сброса
индикаторов минут в 00 при настройке. Светодиоды D3 и D4 играют роль разделительных
точек, мигающих с частотой 1 Hz. Цифровые индикаторы на схеме расположены в
правильном порядке, т.е. сначала идут индикаторы часов, две разделительные
точки (светодиоды D3 и D4) и индикаторы минут.
Индикаторы использованы TOS-5163AG зеленого свечения, можно применить любые
другие индикаторы с общим катодом, не уменьшая при этом сопротивление
резисторов R6-R12. На Рис.1 показана распиновка данного индикатора, представлен
вид сверху.
Если в отечественных диодах маркировка (полоса или точка) рядом с контактом
обозначает анод, то в зарубежных деталях все наоборот: метка ставится рядом с
катодом. По крайней мере, это верно для большинства зарубежных диодов.
*Р5
330
.-Г
о
\ оэ
о —
I
82П —
О"
^DISPl
disp;
&Tld
Abcd*f<5
Р14 ^ Г .
Л 820 -Ь (I \ L
Т S3
£nd
Ai.cd«fq
DISP3
D3
подстроечныи
конденсатор типа
disp4 КТ4-25Б
Gnd
abcdetg
Gnd
Abcd«£«:
P13
320
*
D5
КД10 3А
Cfci
Hour
S4
Time Set
1-t, 2-g, 3-е, 4-d, 5-c/,
6-b, 7-a )
-o o-
Min'
-o o-
D2 КД103А•
Dl КДЮЗАц
-О O-
-O O-
pHi';
C2 1500
P3
00k
O-
+ 9V
Ul К176ИЕ18
I KT315A ^
+ 9V 'If
16 n iqy
15 ~ "
14
Alarm Set
13
li
10
SI
Alarm
ON/OFF
"H
Cl 56
XTAL1
U2
К176ИЕ13
+ 9УЦ
PI
-y-k 22ш
.i -.,,
x-iL--v 4 . 20-J-
6 +9V
P2
510k
+ 9V
161
15
14
13
12
11
10
из
К176ИД;
... +9W
161
15
14
7+
Q2 4
-^1
РФ
12
11
10
— bb
—i- + 9V
О О О
p.4 n Reset
JL
02 - 08
09-012
KT3 15A
KT815A
+У
Q7/
h
CX")\ Pil
СЦ/| 200 6
Q8ZP4\ R12
V~L ) 200 7
R6 Л
200 1
P7
200 2
PS
200 3
P9
200 4
R10
200 5
Кнопка на плату нефиксированная
KFC-A06-C2/L17
Я1Ч
Микропереключатель
на плату KFT-7.0
КТ815
э к б
КТ315
т
I
э к 6
индикатор
TOS-5163AG
(вид сверху)
g f Gnd a b
е d Grid с р
Л^^
часовые кварцы
синяя точка
\
КД103А
(лодочка)
Рис.1. Принципиальная схема электронных часов.
В часах использовались резисторы R6-R12 и R14-R16 мощностью 0,25 Вт
остальные - 0,125 Вт. Кварцевый резонатор (в народе - кварц) XTAL1 на частоту 32
768 Гц - обычный от часов, лучше отечественный типа "лодочка". Транзисторы
КТ315А можно заменить на любые маломощные кремниевые соответствующей структу-
ры, КТ815А - на транзисторы средней мощности со статическим коэффициентом
передачи тока базы не менее 40, диоды - любые кремниевые маломощные. Пищалка
BZ1 динамическая, без встроенного генератора, сопротивление обмотки 45 От.
Кнопка S1 с фиксацией типа KFT-7.0, остальные нефиксированные малогабаритные
для монтажа на плату - KFC-A06-C2/L17.
Часы питаются от обычного блока питания (см. Рис.2а), собранного на
плюсовом микросхемном стабилизаторе 7809 с выходным напряжением +9V и током 1,5А.
Трансформатор должен быть с выходным напряжением ^9-12V, лучше ^9V, потому
что в этом случае падение напряжения на микросхемном стабилизаторе будет
минимальным, соответственно и его нагрев тоже. Это немаловажно для часов,
питающихся от сети непрерывно.
Fl Tl (out: -9-12V)
7809
0,SA
О—Q_/~b—■
-22 0V Э
«D ^
7
D1-D4 - 1Ы4001
/ ч—ш тп глтт—л л—п
; )—f—|1Н иит|—? 1—°
¥:. Jt J* I сои I Ji -1 сз
О
■68n
nun
Рис.2а
серебристая
полоса
1N4001
:00uF
:т слска питания
С2 IOuiF
in com out
+ 9VD-
RLY1
к часа2-з
—D +9V
У -L + VI 5
Rl*
_L
атареика
крена
Рис.26
Рис.2. Принципиальная схема блока питания часов и резервного питания.
Для резервной подпитки часов можно воспользоваться простейшей конструкцией
из батарейки Крона и малогабаритного реле с контактами на
замыкание/размыкание (см. Рис.26). При отсутствии напряжение в электросети,
контакты 2 и 3 реле RLY1 замкнуты, устройство питается от батарейки. Когда
появляться напряжение от блока питания часов, реле замыкает контакты 1 и 2, и
питает устройство от собственного стабилизатора. Резистор R1 подбирается в
зависимости от используемого реле. Для начала можете включить вместо него под-
строечный резистор, настройкой которого надо добиться успешного срабатывания
реле при включении/отключении питания. Я использовал 3-вольтовое реле АТХ201
от старого модема ZyXEL. Потребляемый часами ток не превышает 180 мА, поэтому
Кроны будет достаточно на несколько часов работы.
Часы собраны на двух печатных платах (см. Рис.3). На одной из них находятся
основные компоненты, включая блок питания, на другой - индикаторы и органы
управления. На плате резистор R1 составлен из двух сопротивлений по 11м,
поэтому и обозначен как R1.1. и R1.2. На то время у меня не было под рукой
резистора на 22м. Особое внимание обратите на установку кнопки S1. Как уже
упоминалось ранее - это микропереключатель для монтажа на плату типа KFT-7.0.
Перед паянием сначала проверьте тестером, где замыкаются контакты при нажатии
кнопки. Будьте внимательны, это очень хитрая деталь: группы из трех контактов
по разные стороны выключателя работают по-разному. Микросхемный стабилизатор
необходимо прикрепить к небольшому радиатору, сделанному из куска
дюралюминиевой пластины.
Рис.3. Внешний вид печатной платы электронных часов.
Файл можно скачать здесь:
ftp://homelab.homelinuxserver.org/pub/arhiv/2014-05-a3.rar
Элементы часов лучше собрать в корпусе, спаянном из стеклотекстолита, и
соединить его фольгу с общим проводом питания. Это избавит часы от помех. На
Рис.4 показана моя сборка часов.
Рис.4. Внешний вид электронных часов,
Возможно, Вам придется настроить частоту кварцевого генератора, регулируя
подстроечныи конденсатор С4 (КТ4-25Б). Точнее всего это можно сделать,
контролируя цифровым частотомером период колебаний 1с на выводе 4 микросхемы U1.
Для разделительных точек (на схеме элементы D3 и D4) мне не удалось найти
подходящих по размеру светодиодов. Поэтому пришлось поработать надфилем, что-
бы уменьшить их корпуса - сделать такого же диаметра, как точка индикатора.
Кроме этого, я закрасил светодиоды по бокам черной непрозрачной краской,
чтобы светились строго точки, и не было лишних засветов (см. Рис.5). Яркость
свечения светодиодов D3 и D4 можно изменить подбором сопротивления резистора
R5, чтобы все светилось равномерно.
Рис.5. Доработанные светодиоды - разделительные точки.
Программатор для
микроконтроллера
Микроконтроллер заменяет сложнейшую схему, состоящую из множества
компонентов, что делает возможным без лишних хлопот собрать радиолюбителю сложнейшее
устройство. В современной технике микроконтроллеры поселились практически
везде - в сотовых телефонах, DVD-плеерах, телевизорах, холодильниках.
Микроконтроллер управляется с помощью специальной программы, которая вшита
в него. Взаимодействую со схемой, эта программа выполняет заранее заложенные
разработчиком функции. Радиолюбители чаше называют ее "прошивкой". Чтобы
добавить программу в микроконтроллер, или другими словами "прошить"
микроконтроллер , понадобится специальное устройство - программатор. В сети Интернет
можно найти множество различных схем программаторов. Мы рассмотрим одну из
простейших, которая хорошо зарекомендовала себя на протяжении долгого
времени.
Программатор на Рис.1 прошивает микроконтроллеры фирмы Atmel (AVR)
ATtiny2313 и ATmega8. Именно под них и рассчитана плата, представленная на
Рис.3.
Файл печатной платы можно скачать здесь:
ftp://homelab.homelinuxserver.org/pub/arhiv/2014-05-a3.rar
В устройстве использованы микросхемные панельки на 20 и 28 ножек. В них
будут вставляться микроконтроллеры ATtiny2313 и ATmega8 на время прошивки.
Микросхемная панелька - разъём для снижения риска повреждения компонента
при пайке. Бывают зажимные и цанговые (см. Рис.2). Последние имеют больший
ресурс на переподключение микросхемы, однако хуже фиксируют корпус.
Существуют еще универсальные ZIF-панельки - панельки с нулевым усилием установки.
Имеют специальный рычажок, которым зажимают ножки микросхемы. При этом микро-
схемы могут быть с разным количеством ножек.
as iok
СЗ 10uF
зажимные
панельки
г панелька DIP-2S
(28 ножвк)
панелька DIP-20
(20 ножрк)
Рис.1. Принципиальная схема программатора для микроконтроллеров AVR.
универсальная
ZIF-панелька
^
-панелька ^<^JC**^ a
цанговая панелька
Рис.2. Панельки для микросхем.
Рис.3. Внешний вид печатной платы программатора для микроконтроллеров AVR.
Детали можете использовать любые, близкие по номиналам. Стабилитроны - на
4,7-5,6 В, кварц на частоту от 1 МГц до 10 МГц. Чем выше частота кварца, тем
быстрее будет "прошит" микроконтроллер. Стандартное значение - 4 МГц, при
этом "Атини" (ATtiny) шьётся за 5 секунд, а "Атмега" (ATmega) - за 20 секунд.
Рис.4. Внешний вид программатора для микроконтроллеров AVR.
Питается устройство от батарейки Крона. Так как микроконтроллеру нужно
всего 5В, напряжение элемента питания снижено с помощью микросхемного
стабилизатора 7805. На самом деле такой мощный он здесь не нужен, просто под рукой не
оказалось менее мощной модели - 78L05 (при его использовании плату
переделывать не нужно).
Подключается программатор к 9-ти пиновому СОМ-порту (RS232) компьютера.
Если уверены, что на вашей современной системной плате (в народе - материнке)
нет СОМ-порта, то сильно ошибаетесь. Он до сих пор присутствует, только не
выведен на заднюю панель (см. Рис.4). Вам придется это сделать
самостоятельно, а для этого понадобится "косичка" (переходник) на СОМ-порт (см. Рис.5).
г
I I
^€Э€
ЗГ
*;f
ар
п
ESK
э
I]
=>=*
Г~П I D cz: D □□□
U
ft
к
(\
Косичка для СОМ-порта
10
Pin No.
1
2
3
4
5
б
7
6
9
10
Definition I
NDCDA-
NSINA
NSOUTA
NDTRA-
GND
NDSRA- 1
NRTSA-
NCTSA-
| NRIA-
No Pin
к системной плате
(разъем- СОМА)
^
*
Рис.5. Разъем СОМ на материнской плате и внешний вид
косички для СОМ-порта.
Подсоединить программатор можно как с помощью удлинителя СОМ-порта, так и
без него, напрямую (прямо воткнуть в косику). Для этого на плате
программатора был установлен разъем СОМ-порта типа "мама" (см. Рис.4). Как видите, в
косичке этот разъем типа "папа" (см. Рис.5), что позволяет им легко стыковаться
друг с другом, предварительно удалив два крепежных винта разъема
программатора.
Прошивка
микроконтроллеров
Для прошивки микроконтроллеров можно использовать любое программное
обеспечение. Я же предпочел PonyProg2000. Установка программы стандартная:
запускаем инсталяционныи файл и следуем рекомендациям инсталлятора. После установки
софта подключаем программатор и запускаем программу (см. Рис.1).
PonyProg2000 - Программатор устройств с последовательным доступом
Файл Правка Устро
1>Щ ®\\
я 1 т
й? Безымянный
йство
Команды Скрипт
^|^JgssJ_^J
Утилиты Настройки ? Окно
II £Х| f 1 % 1'2С вus 8Ы ЕЕPR0М ^J 124>0< Авто
J
ЩГ|1
Рис.1. Главное окно программы PonyProg2000.
В меню Setup (Настройки) выбираем Calibration (Калибровка) и производим её.
После этого, в меню Setup (Настройки) выбираем Inteface Setup (Настройка
оборудования) и выставляем Serial (Последовательный), СОМ1 (если подключили
устройств именно к нему) и SI Prog API. Остальные органы управления оставляем,
как есть (см. Рис.2). Нажимаем кнопку Probe (Проверка), ОК. На этом настройка
закончена. Если она прошла успешно, значит, можно приступать к прошивке
микроконтроллеров. Если нет - искать и устранить ошибку в железе, ещё раз
проверить , так ли всё вы сделали с программой.
Настройки порта
Настройки порта
(* П оследовательный
j SI ProgAPI jj
'■<? C0M1 Г им
Г г. мм: С г им4
С Параллельный
| Avr ISPAPI jj
Г ;.рТ1 Г [.:■:■:
(? lpt:
Выбор полярности сигнальных линий
Г" И нвертировать R eset
Г" Инвертировать S CKL
Отмена
0 К I Провер
Г~ Инвертировать DIN
Г~ И нвертировать D -0 U Т
Рис.2. Настройка программы PonyProg2000.
Вставляем микроконтроллер в панельку согласно цоколёвке. В окне вверху
программы выбираем AVR Micro, в соседнем, в зависимости от типа - ATtiny2313 или
Atmega8 (см. Рис.3).
ffi PonyProg2000 - Программатор устройств с последовательным доступом
Файл Правка Устройство Команды Скрипт Утилиты Настройки ? Окно
ш
_
г»©
ОР
U
ос
f^|
)1
Ш'х иг Ег
а рю do
1Ш1
D00
000
Si|#)§|_fJ Ф |AVR micro
Т) Ell
~^| |ATmega8 ]▼]
^f Безымянный
Рис.3. Выбор типа микроконтроллера.
Теперь щёлкаем меню Command (Комманды) - Read All (Читать всё). Пойдёт
чтение из микроконтроллера. По его окончании появится сообщение об его успешном
завершении. Такое чтение, даже просто чистой микросхемы, позволяет лучше
"сдружить" связку компьютер-программатор-микроконтроллер и, если всё пройдёт
ОК, значит, можно точно надеяться на успех. Кстати, таким образом вы сможете
считывать прошивки из уже прошитых микроконтроллеров и сохранять их у себя в
компьютере, если разработчик заранее не защитил программу от чтения.
г»©
ОР
г»©
РО
£|0]gggj^J
&f D:\Downloads\Circuit\meteca.hex
000000
000010
000020
000030
000040
000050
000060
000070
000080
000090
0000Й0
0000В0
оооосо
0000D0
0000Е0
0000F0
000100
000110
000120
000130
0001*40
0001СО>
12 СО 4В С1 4В С1
4В С1 i»B С1 52 С1
7С С1 7D С1 7D С1
01 ВВ 07 ВВ 08 ВВ
00 93 61 00 00 93
00 93 65 00 00 93
0Е Е8 06 89 03 Е0
02 BF 78 9*4 D8 D0
67 00 00 93 63 00
66 00 01 Е0 07 В9
67 00 00 27 00 93
00 93 66 00 03 Е0
00 30 11 F0 Dfi DF
61 00 0Й Е0 00 93
01 13 08 95 00 91
07 95 2А 95 Е1 F7
20 93 66 00 20 93
12 0В 2fl F1 04 56
04 56 12 0В 42 F1
52 F1 04 56 12 0В
12 0В 6fi F1 ВВ DF
оо га ач nc A7 го
4В С1
52 С1
04 Е0
00 27
62
66
00
00
03 BF
31 00
00 93
78 94
63 00
07 89
08 СО
62 00
64 00
22 27
63
12
00
0В
04 56
5ft F1
6Е СО
Чй СО
4В
52
0Е
02
00
00
01
FC
64
08
00
78
0В
08
10
20
04
32
12
04
30
чо
С1 4В С1
С1 52 С1
BF OF E5
ВВ 00 27
93 63 00
93 67 00
Е0 09 BF
CF F8 94
00 00 93
95 F8 94
93 64 00
94 08 95
Е0 00 93
95 00 91
91 65 00
93 64 00
56 12 0В
F1 04 56
0В 4ft F1
56 12 0В
91 67 00
01 A9 ОО
4В С1
52 С1
0D BF
00 93
00 93
01 Е 0
F8 94
00 27
65 00
01 Е0
00 93
00 91
60 00
66 00
26 Е0
20 93
ЕЙ F0
12 0В
04 56
62 F1
20 Е0
OQ ГО
4В С1
7С С1
OF EF
60 00
64 00
07 В9
00 27
00 93
00 93
00 93
65 00
67 00
00 93
11 Е0
16 95
65 00
04 56
3fl F1
12 0В
04 56
23 13
Q1 СО
..К.К.К.К.К.К.К.
K.K.R.R.R.R.R. | .
|->->
. .а b с d-
. .е f g
■
..Х...1
g с d e
f x
g..' . .c d e.
. .f x g.
.0 ...
a b F...
d...e.&...
..*..."• .d. .e.
.F. .c.U U
..«..U..2..U..:.
.U..В..U..J..U..
R..U..Z..U..D..U
..j...n.0.g. .Й.
л О О h tt 1
in
PonyPtog2000
24>0<Авто
Размер: 0 байт CRC OOOOh
Рис.4. Отображение прошивки в программе.
Теперь загружаем в программатор дамп самой прошивки: File (Файл) - Open
Device File (Открыть содержимое устройства из файла) и проводником добираемся
до нужного вам файла дампа с расширением .hex. Открываем, его содержимое
отобразится в большом окне программы (см. Рис.4).
Теперь, очень важно не забыть правильно сконфигурировать сам
микроконтроллер - установить конфигурационные биты (фузы), чтобы данная прошивка
управляла микроконтроллером корректно. Жмём на значек с замочком на Панели
управления программы. В появившемся окне (см. Рис.5) расставляем птички согласно
инструкции, которая прилагается к схеме, собираемого вами устройства. Жмём ОК.
Биты конфигурации и защиты
Г 7 Г Ф BootLock12 Г BootLockll Г BootLock02 Г BootLockCH Г Lock.2 Г Lockl
Г : -":■* 717Ы Г WDT0N Г ':P!f:N Ф СКОРТ Г ЕЕ SAVE Г B00TSZ1 Ф BOOTSZ0 Г B00TRST
Г BODLEVELT BODENT SUT1 Ф SUT0 Г CKSEL3 Ф CKSEL2 Ф CKSEL1 Г CKSEL0
Ф Выорьмиыи п^-ьметр t^ri-T :--эпр::т^^г-г.*ирйЕ..5зм 1 У.<т - ';| 1 Н^.ыбранчь'и ".-рсмет;:! б'гце^ р^спрогра^мир
Пожалуйста обратитесь к документации устройства1
Отмена
1 OK I Снять все Установить все Записать Читать
jЕ-;!И ' TiifT -
Рис.5. Пример установки конфигурационных бит (фузов).
Теперь прошиваем: Command (Комманды) - Write All (Записать всё) . Пошла
запись , затем проверка. По её окончании появится сообщение о завершении записи
(см. Рис.6).
Если все прошло успешно, вынимаем микроконтроллер и ставим его в
изготавливаемое устройство. Если возникла ошибка во время прошивки, проверяем
микроконтроллер на чтение, тот ли вы файл ему подсунули, так ли выставили фузы.
Статус
Проверка
70*
Прервать
Сообщение
Запись выполнена
ОК
Рис.6. Проверка записанной в микроконтроллер
программы (прошивки) и сообщение об успешной операции.
Цифровой
вольтметр
на Atmega8
Представленное здесь устройство пригодится, если у Вас есть блок питания с
выходным напряжение 0-10 В. Именно такие пределы измерения "заложены" в схему
на Рис.1. В ее основе - микроконтроллер Atmega8 (U1) в стандартном корпусе
DIP. Он может показаться громоздким, но был выбран из-за широкой
популярности, а также по причине того, что программатор, который мы собирали в начале
знакомства с микроконтроллерами, совместим с данной микросхемой. Atmega8
используют многие и в Интернете можно найти немало схем с этим
микроконтроллером. Поэтому, если Вам не понравится данный вольтметр, Atmega8 не останется
лежать без дела.
AtmegaS
GNT-2831BD-11
сопоставление выводов
индикатора сегментам:
2-d
3-dp
4-с
6 - no pin
7-b
8 - dig3
10 -f
11-a
12 - digl
Idig 1 Idig2 Idiq3
шгащтщт
al b с d e f q dp a| b с d e I qdp a| b с d e f gldpl
Ь вывод
отсутствует
66666666
11 7 4 2 1 10 5 3
ь - не используется
Рис.1. Принципиальная схема цифрового вольтметра и
распиновка основных компонентов.
Показатели измерения вольтметра будут отображаться на цифровом семисегмент-
ном трехзначном индикаторе (DISP1). С последними мы еще не знакомы, поэтому
расскажу о них подробнее...
7-сегментный цифровой LED индикатор - это индикатор, состоящий из семи све-
тодиодов, установленных в форме цифры 8. Зажигая или выключая соответствующие
LED-ы (сегменты) можно отображать цифры от нуля до девяти, а так же некоторые
буквы. Обычно используется несколько цифровых индикаторов, чтобы создать
многозначные цифры - для этого индикаторы снабжены сегментом в виде запятой
(точки) - dp. В итоге, у одного индикатора 8 сегментов, хотя называют их по
числу цифровых сегментов 7-сегментным (см. Рис.2). Каждый сегмент индикатора
представляет собой отдельный светодиод, который может быть включен
(светиться) или выключен (не светиться) в зависимости от полярности подаваемого на
них напряжения. Индикаторы бывают как с общим катодом, так и с общим анодом.
Речь идет об общем соединении всех светодиодов (сегментов). Кроме этого,
индикаторы могут содержать несколько цифр, в таком случаем каждая цифра
называется разрядом или знаком. Например, трехразрядный (трехзначный) семисегмент-
ный индикатор содержит три цифры. Именно такой индикатор и понадобится для
нашего устройства.
индикатор с обиц*1М катодом
abcdefgdp
_1_ _и _!_ _U U-. _L _1_ _U
тттттттт
индикатор с обш^м анодом
а Ь с d e
dig
Я dp
т
* . . . *
4 ♦
dig
Рис.2. 7-сегментный цифровой LED индикатор.
Я использовал индикатор красного свечения GNT-2831BD-11 с общим анодом.
Резисторы R1-R8 определяют ток в индикаторе и, следовательно, его яркость. Их
сопротивление не должно превышать максимальный выходной ток (40 мА), даже
когда все 8 светодиодов горят сразу. В схеме используется несимметричный 10-
битный АЦП (аналого-цифровой преобразователь), находящийся в AVR. Диапазон
выходного значения составляет 0-999. Когда будет достигнут предел этих
значений , появится символ " ".
На входе вольтметра (in) установлен делить напряжения из резисторов R9, R10
и R11, обеспечивая диапазон измерения до 10 В с погрешностью 0,01 В. На
выводе 23 микроконтроллера U1 делитель формирует напряжение, которое не должно
превышать 2,5 В. Входное сопротивление вольтметра составляет близко 1 мОм.
Для калибровке вольтметра подайте на его вход точно известное напряжение и,
перемещая подстроечный резистор R11, добейтесь на индикаторе таких же
показаний.
Частота обновления вольтметра составляет около 4 Гц. Схема питается от
стабилизированного источника напряжением 5 В. Потребляемый ток устройства
составляет около 25 мА (большая часть потребления приходится на индикатор).
Компоненты С1 и С2 расположите как можно ближе к микроконтроллеру.
Прошивку для микроконтроллера можете забрать здесь:
ftp://homelab.homelinuxserver.org/pub/arhiv/2014-05-a3.rar
Правильно выставленные фузы представлены на Рис.3.
Если Вам необходимы пределы измерения до 100 В, измените значение R10 на
9,1 мОм и R11 на 2,2 мОм. Тогда Вы получите желаемый диапазон измерения с
погрешностью 0,1 В и входным сопротивлением около ЮмОм. В этом случае придется
изменить и место точки индикатора, чтобы она отображалась за двумя символами,
а не за первым, как на схеме. Для этого вывод 28 микросхемы U1 оставьте
свободным, а к общему проводу подключите вывод 27
0.00 будут отображаться 00.0.
Теперь вместо символов в виде
Биты конфигурации и защиты
Г 7 Г 7 Г BootLock12 Г BootLock11 Г BootLock02 Г BootLockOI Г Lock2 Г Lockl
Г : 7 :i7EL Г WDTON F iPtfJ Г СКОРТ Г EESAVE F B00TSZ1 F BOOTSZOT BOOTRST
Г BODLEVELF BODENT SUT1 F SUTO F CKSEL3 F CKSEL2 F CKSEL1 Г CKSELO
W Рь:';рамны.1 пар^м^тр Р]ирт ^лргтрамг.'прп^н ! j.-:t = .. | | Н-р.ыРранчг.л-: г^р^мет;? пиде^ рас прографим;
Пожалуйста, обратитесь к документации устройства1
Отмена
0К.1 Снять всё Установить всё Записать Читать
Рис.3. Конфигурационные биты (фузы) цифрового вольтметра.
Техника
ПЕРЕСТРАИВАЕМЫЙ ЛАЗЕР НА КРАСИТЕЛЯХ
(перевод)
От редакции
Лазеры на красителях работают на растворах органических красителей, налитых
в кювету. Они способны перестраивать длину волны излучения в широких пределах
и могут работать как в непрерывном, так и в импульсном режиме. Накачка
производится либо мощными лампами, либо лазерным излучением. Нагревающаяся в
процессе работы жидкость прокачивается через холодильник.
ИЗЛУЧЕНИЕ
Они принесли революцию в лазерную спектроскопию и стали родоначальником
нового типа лазеров с длительностью импульса менее пикосекунды (Лазеры
сверхкоротких импульсов).
Особенностью лазеров на красителях является широкая полоса излучения (см.
табл.).
Табл. Параметры лазеров на красителях
Краситель
Карбостирил
Кумарин 2
Кумарин 1
Кумарин 102
Кумарин 30
Кумарин 7
Кумарин 6
Флуоресцин
Родамин 110
Родамин бЖ i
165
(R110)
[R6G)
Родамин Б (RB)
R101/R6G
Крезил-виолет^бв
Нильский голубой
Оксазин 1(4)
DEOTC-P(4)
Н1ТС-Р(4)
Центр
линии,
нм
445
450
470
495
515
535
538
552
570
590
630
645
695
750
750
795
875
Рабочая
область
лазера, нм
419-485
435-485
450-495
470-515
495-545
505-565
521-551
538-573
540-600
570-650
601-675
620-690
675-708
710-790
695-801
765-875
840-940
Область
накачки,
нм
350-365
340-365
350-365
400-420
400-420
400-420
458-514
458-514
458-514
458-514
458-514
458-514
458-514
647-?
647-672
647-672
647-672
Приемлемая
концентрация,
10~3 моль /л
2,5
3
3
1
1
5
12,5
2,7
12,5
2
2
1,5 R101
1,5 R6G
2,4
1
0,6
0.6
0.74
Существует две возможности использовать такую большую рабочую область
лазера:
• перестройка длины волны на которой происходит генерация (лазерная
спектроскопия)
• генерация сразу в широком диапазоне (генерация сверх коротких
импульсов) .
В соответствии с этими двумя возможностями различаются и конструкции
лазеров. Если для перестройки длины волны используется обычная схема, только
добавляются дополнительные блоки для термостабилизации и выделения излучения со
строго определённой длиной волны (обычно призма, дифракционная решётка, или
более сложные схемы).
В этой статье используется другой метод перестройки волны - рассеяния на
частицах (мелких металлических шариках). Этот метод взят из статьи Viola
Folli, Andrea Puglisi, Luca Leuzzi и Claudio Conti «Shaken Granular Lasers»,
опубликованной в:
Physical Review Letters, DOI: 10.1103/PhysRevLett.108.248002.
http://arxiv.org/abs/1205.5977
ftp://homelab.homelinuxserver.org/pub/arhiv/2014-05-a2.rar
Шарики находятся в растворе красителя во взвешенном состоянии (с помощью
звукового динамика).
В общем случае испускаемая длина волны (точнее - спектр) зависит от
концентрации частиц, а она в свою очередь зависит от мощности вибраций от динамика,
амплитуды колебаний и расстояния от динамика. Ниже это иллюстрируют графики
взятые непосредственно из оригинальной статьи.
10 15
beam position z (mm)
Ф
20 ,^
E
</>
с
ю2
10'
10"
10*'
in"
С
a=001 I
/
J/
^^
a:
_..---
=0.2
_|
a=0 1
—-H
10 15 20
beam position z (mm)
580 600
620
с
mits)
СЛ
—»
^5, 1
Spectnjm
о
D СЛ
/^
A
4>*~s»-.^
7mm
~*
In 1
Щ
\
580 600
620
580 600 620
Wavelength (nm)
580 600 620
Wavelength (nm)
ел
с
3
E
2
ts
CD
Q.
CO
590 600 610 620 630
Wavelength (nm)
§2.5
>ч
С
О)
= 1.5
03
О)
CL
1
А
|3.7mJ|/
i i
13mm
|
III
й|
0 0.1 0.2
Amplitude
0 0.1 0.2
Amplitude
0.9
я 0.8'
<D
4 0.7
>
'■a o.6
<D
(£ 0.5
0.4
Л C
\ 1
\ 1
\ 1
\ 1
■ ■ ^^*«
0 0.1 0.2
Amplitude
Возможно, такой лазер можно трактовать как разновидность random lasers1 —
лазеров, в которых используется рассеяние на дисперсных частицах в рабочем
теле.
В целом можно отметить, что эта область еще мало изучена и пока видится
только одно применение подобных лазеров - спектроскопия. Пока это не готовый
прибор, а установка для исследования физического явления. Возможно, это
явление будет использовано не для создания нового типа лазера, а для чего-то еще.
Введение
Недавно в журнале «New Scientist» была опубликована интересная статья,
рассказывающая о разработке лазеров с изменяемой длиной волны2. Ознакомившись с
оригинальной работой на сайте arXiv.org, и взглянув на схему
экспериментальной установки, я решил, что это устройство достаточно простое, чтобы его
собрать самостоятельно.
Основная идея заключается в том, чтобы ввести в рабочее тело лазера на
красителях множество отражающих шариков и встряхивать их так быстро, чтобы они
вели себя, как будто находятся во взвешенном состоянии. Затем производится
накачка красителя внешним источником излучения, а изменяя частоту колебаний,
можно отфильтровывать различные длины волн лазерного излучения, которое
испускается красителем.
Вся установка состоит из шести компонентов:
1. Краситель для лазера, в данном случае Родамин Б
2 . Много мелких шариков от подшипника3
3. Небольшой стеклянный контейнер, в котором будут находиться шарики и
краситель
4. Динамик как источник механических колебаний
5. Лазер для накачки красителя
6. Генератор переменной частоты
Лазерный модуль и
устройство накачки
Стальные шарики и пузырёк из боросиликатного стекла — части, которые было
проще всего достать. Найти родамин оказалось немного сложнее. Товарищ был лю-
1 http://en.wikipedia.org/wiki/Random_laser.
2 http://www.newscientist.com/article/mg21428712.000-shaking-metallic-grains-turns-
them-into-tunable-laser.html
3 Желательно брать шарики диаметром < 1 мм, чем мельче шарики - тем лучше.
безен приготовить мне три различных раствора родамина Б в метаноле: 0,001
моль/л, 0,01 моль/л и 0,1 моль/л. Когда шарики были отмыты от масла при
помощи ацетона, а затем высушены, оставалось всего лишь засыпать их в пузырек с
родамином.
Компоненты для лазерного модуля. Слева направо: растворы
родамина Б 0,1 моль/л, 0,01 моль/л и 0,001 моль/л, 1750
стальных шариков диаметром 1 мм.
Излучение родамина Б.
Следующим шагом было найти источник накачки, достаточно мощный, чтобы
преодолеть порог генерации родамина. В конечном итоге я остановился на источнике
с длиной волны 532 нм мощностью 30 мВт и решил не использовать более мощный
из соображений безопасности. Установку планировалось показать на Maker Faire
YYC4, и я не хотел повредить ничьих глаз. Я все еще пытаюсь выяснить, было ли
Небольшая выставка работ самодельшиков, проводимая в в г.
Канада) - см. http://www.makerfaireyyc.ca/about/
Калгари (пров. Альберта,
этой мощности достаточно, чтобы преодолеть порог генерации красителя, или же
желтый свет, излучаемый родамином, на самом деле спонтанное излучение, а не
вынужденное.
Пробит порог генерации — накачка ведется зеленым лазером на 532
нм, а на выходе желтое излучение с длиной волны ^600 нм.
Установка
динамика
Первоначально я собирался просто приклеить лазерный модуль непосредственно
к динамику. Однако после того, как я успешно убил один динамик, приклеив
звуковую катушку к магниту, я решил сделать конструкцию, которая позволит легко
заменять модули.
Окончательная конструкция содержала небольшой редкоземельный магнит,
укрепленный на катушке динамика, и металлическую шайбу в нижней части лазерного
модуля. Магнитное крепление показано на картинке ниже. Также я убедился, что
магнит находится достаточно далеко от шариков, чтобы они не слипались вместе.
Лазерный модуль и устройство накачки крупным планом.
В попытке как можно точнее следовать исходной статье я включил в
конструкцию акселерометр для измерения интенсивности колебаний. Был использован
старый инерциальный измерительный блок Razor5 с шестью степенями свободы (3-
осевой акселерометр + 3-осевой гироскоп). Он остался от другого проекта, где
был заменен новой, более компактной моделью6. Пять из шести степеней свободы
здесь оказались лишними.
Генератор
колебаний
Я собрал генератор на микросхеме7 XR2206 по схеме, приведенной в
datasheetт е. Большая часть работы здесь заключалась в подборе частотозадающих
резисторов и конденсаторов, чтобы получить желаемый частотный диапазон с
помощью только тех номиналов, что были у меня в наличии. В результате
получилась довольно простая схема, которая может генерировать как синус, так и
треугольный сигнал с частотой от 35 до 45 Гц.
Генератор XR2206 и усилитель LM386.
С выхода функционального генератора сигнал подается на аудио-трансформатор
1:1, чтобы привести нулевой уровень сигнала к потенциалу общего провода, а не
виртуальной земли генератора. Затем сигнал идет на усилитель8 LM386,
включенный по схеме усиления на 20 дБ.
Я столкнулся с проблемой, которая заключается в том, что XR2206
чувствителен к изменению температуры. Под прямыми солнечными лучами за 2 часа частота
уплыла на 15 Гц.
Maker Faire YYC
Для участия в Maker Faire YYC я хотел, чтобы установка была интерактивным
пособием, а не простой демонстрацией. При помощи лазерной резки я сделал сим-
5 https://www.sparkfun.com/products/9431
6 https://www.sparkfun.com/products/10121
7 https://www.jameco.com/webapp/wcs/stores/servlet/ProductDisplay?langId=-
l&storeld=10001&catalogld=10001&productld=34972
8 http://www.ti.com/lit/ds/symlink/lm386.pdf
патичные акриловые корпуса с переключателем формы волны (синус или
треугольник) , регуляторами амплитуды и частоты. Это было здорово, поскольку можно
было продемонстрировать, как частота и амплитуда влияют на движение шариков в
жидкости.
Фаби Мартин сделал целую кучу фотографий с мероприятия9, среди них есть
несколько снимков, на которых я со своим лазером объясняю широкой публике
основы лазерной физики.
Дальнейшие
эксперименты
Есть еще множество экспериментов, которые я хотел бы провести, и
усовершенствований , которые хотелось бы сделать.
Прежде всего, я хочу перейти на более мощный лазер накачки, где-то в районе
200 мВт или даже 1 Вт, чтобы быть абсолютно уверенным в преодолении порога
генерации родамина. С этого момента я помещу весь блок в закрытый ящик, так,
чтобы не видеть его во время экспериментов и не сжечь себе глаза.
Я также хочу раздобыть хороший спектрометр, чтобы должным образом
контролировать выходное излучение и лучше видеть сдвиг длины волны, описанный в
оригинальной статье. Подозреваю, что также может потребоваться акселерометр с
более широким диапазоном: максимальное ускорение диффузора достигает величины
30 д.
Изготовить нормальную печатную плату для схемы управления тоже было бы
неплохо . Я столкнулся с проблемами на макетных платах, где длинные провода
вызывают ослабление и зашумленность сигнала. Как только я разберусь со всеми
этими вопросами, и завершу основные эксперименты, было бы прекрасно
смонтировать лазерный модуль и управляющую схему в едином корпусе.
9 http://fabymartin.com/2012/09/makerfaireyyc/
Системы
USB: СОПРЯЖЕНИЕ ДАТЧИКА С КОМПЬЮТЕРОМ
Слизовский Е. В.
ПРЕДИСЛОВИЕ
В 1996 году была опубликована первая версия спецификации интерфейса USB
(Universal Serial Bus, Универсальная Последовательная Шина). Поначалу, до
момента появления спецификации 1.1 осенью 1998-ого рода, этот интерфейс
практически не интересовал разработчиков ввиду его программной сложности и
«нетрадиционности» по сравнению с тем же RS-232. В силу аппаратной простоты для
пользователя (универсализации кабелей, разъемов, отсутствия необходимости
использования аппаратного прерывания IRQ) интерфейс USB в настоящее время не
только стал наиболее распространённым и универсальным внешним интерфейсом ПК,
но и самым быстродействующим среди широко распространённых внешних
интерфейсов (по версии 2.0, опубликованной в 2000-ом году) пропускная способность
интерфейса составляет до 480 Мбит/сек, что выше быстродействия, например, ин-
терфейса по спецификации IEEE-1284 (LPT-порт) в 30-600 (!) раз). Не менее
важной чертой USB явилась возможность подключения к одному ПК до 127-ми(!)
устройств, применяя разветвители - хабы (от англ. hub), что позволяет подключить
к компьютеру практически все мыслимые устройства одновременно.
До появления интерфейса USB нестандартные устройства обычно подключались к
ПК через LPT-порт или ISA-шину (реже использовался СОМ-порт). Но эти
интерфейсы после появления USB обречены на вымирание. За подключение нестандартных
ПУ к USB есть несколько аргументов. Во-первых, в ОС Windows версий NT и выше
отсутствует прямой доступ к портам, а драйверы для USB-устройств быстро
создаются такими средствами, как Windows XP Driver Developer Kit, NuMega Driver
Studio и т.д. Во-вторых, значительно шире возможности поддержки технологии
Plug and Play. Против использования USB в нестандартных ПУ выступает
аппаратная сложность USB. Если многие нестандартные ПУ с интерфейсом по IEEE-1284
строились на нескольких микросхемах малой или средней степени интеграции, то
при подключении нестандартного ПУ к USB обойтись без использования
микроконтроллеров вряд ли получится.
В данной исследовательской работе автор попытался решить проблему
подключения нестандартных ПУ к ПК с использованием интерфейса USB, используя
модульный принцип. Таким образом, опыт, полученный при выполнении этой работы,
может быть использован при решении проблемы подключения многих нестандартных
периферийных устройств к ПК.
ЧАСТЬ 1
1.1 Что такое USB
От Unusable Serial Bus к Universal Serial Bus.
1.1.1 История
появления USB
Уже в середине 9Ох годов прошлого века стала очевидной проблема нехватки
свободных портов стандартных внешних интерфейсов (здесь и далее в качестве
стандартных внешних интерфейсов подразумеваются интерфейсы RS-232, PS/2, IEE-
1284). Компьютеры тех времён имели лишь один (очень редко два) порта LPT, два
порта СОМ, клавиатурный и иногда MIDI-порт. Невооружённым глазом видно, что,
во-первых, такого количества портов хватит на сравнительно небольшое
количество периферийных устройств: клавиатура, мышь, принтер (сканер, копир), модем
и джойстик. Во-вторых, бросается в глаза строгая предопределённость
использования тех или иных портов: LPT предназначен для принтера (ну, ещё сканера,
копира, плоттера) , СОМ для модема и мыши, MIDI-для джойстика и MIDI-
клавиатуры. В-третьих, для каждого порта было необходимо выделять прерывания
IRQ, которые также становились дефицитом при увеличении числа подключенных ПУ
(а точнее, подключенных портов). В-четвёртых, ни один из широко
распространённых на тот момент интерфейсов официально не поддерживал «горячего»
подключения устройств. Недостатки стандартных интерфейсов можно перечислять долго,
но вывод напрашивается один: необходим был интерфейс максимально простой ап-
паратно, не занимающий IRQ, с поддержкой «горячего» подключения-отключения
устройств, с возможностью питания относительно слаботочных устройств
непосредственно от интерфейсного кабеля, и возможностью подключения большого
количества различных устройств одновременно.
Естественно, что крупные производители компьютерного «железа» (такие как
Compaq, DEC, IBM, Intel, Microsoft, NEC, Northern Telecom) стали задумываться
о создании единого универсального интерфейса. В результате в начале 1996 года
была опубликована версия 1.0 нового интерфейса, названного USB (Universal
Serial Bus, универсальная последовательная шина), а осенью 1998 - версия 1.1,
исправляющая проблемы, обнаруженные в первой редакции. А уже весной 2000 года
была опубликована версия 2.0, предусматривающая 40-кратное (!) повышение
пропускной способности шины. Так по спецификации 1.0 и 1.1 возможна работа на
двух фиксированных скоростях 1,5 Мбод и 12 Мбод, а в спецификации 2.0
появилась и скорость 480 Мбод.
1.1.2 Сравнение USB
с другими внешними
интерфейсами
Разработчики USB ориентировались на создание интерфейса, обладающего
следующими свойствами:
• дешёвое решение с высокой пропускной способностью
• гибкость протокола смешанной передачи изохронных данных и асинхронных
сообщений (для поддержки большого числа различных ПУ)
• максимальная универсализация аппаратного и программного обеспечения.
• простота использования для конечного пользователя
• широкие возможности работы
• равномерная пропускная способность
• гибкость
• надёжность
• низкая себестоимость
В таблице 1.1 приведено сравнение интерфейса USB с другими интерфейсами ПК.
Видно, что конкурентов у USB фактически нет (кроме лишь шины FireWire,
которая реализует несколько другую схему соединения и к тому же дороже).
Табл. 1.1
Интерфейс
Число
одновременно
подключенных
устройств
Число проводников
/ макс, длина
соединительного
кабеля
Макс,
скорость
передачи
данных
Использование
Последовательные интерфейсы
USB 2.0
RS-232
RS-485
FireWire
IEEE-1394
Ethernet
127
1
32
64
1024
3(4)/10
6/50-100
2/400
3/15
3/1600
1,5 Мбод
12 Мбод
480 Мбод
115 Кбод
10 Мбод
400 Мбод
10 Мбод
100 Мбод
1 Гбод
Любые устройства с
USB l.x/2.0
Модем, мышь
Промышленная
автоматика
Потоковое видео,
дисковые накопители
Адаптер ЛВС.
(Сетевая карта)
Параллельные интерфейсы
LPT
IEE-1284
1
18/10
До 16 Мбод
Принтеры, сканеры,
реже - дисковые
накопители
Токовая петля
MIDI
1
3/50
31,25 Кбод
Музыкальные
устройства
1.1.3 Архитектура шины
Обычная архитектура USB подразумевает подключение одного или нескольких
устройств к компьютеру (рис 1.1). При такой конфигурации компьютер является
главным управляющим устройством шины и называется хостом (англ. host).
Подключение устройств к хосту производится при помощи кабелей. Для ветвления
шины используются хабы (англ. hub). Компьютер имеет встроенный хаб, т.н.
корневой хаб (англ. root hub).
USB-клавиатура
Рис. 1.1. Архитектура USB.
функция
функция
ХОСТ
корневой хаб
функция
функция
функция
Рис. 1.2. Физическая организация USB.
Физическая архитектура шины определяется следующими правилами (рис. 1.2):
• устройства подключаются к хосту
• физическое соединение устройств между собой осуществляется по
древовидной топологии, причём «корнем» ветвления является корневой хаб
• основанием каждой «ветки» является хаб
• каждый кабельный сегмент соединяет между собой две точки: хост с хабом
или с функцией, хаб функцией или с другим хабом
• к каждому порту хаба может подключаться функция или другой хаб, при этом
уровень ветвления (вложенности хабов) не должен превышать 5.
В отличие от стандартных интерфейсов, детали физической архитектуры USB
скрыты от прикладных программ в системном ПО, поэтому логическая архитектура
USB выглядит как звезда, центром которой является прикладное ПО, а вершинами
- набор конечных точек (Рис. 1.3). Прикладная программа может обмениваться
информацией с каждой конечной точкой.
маб
прикладная
программа
функция
функция
рис. 1.3. Логическая организация USB.
Шина USB состоит из следующих элементов:
Хост-контроллер (Host Controller), далее хост - главное устройство шины,
входящее в состав системного блока компьютера (обычно интегрирован в
материнскую плату, реже - в виде карты расширения) и управляет работой всех
устройств на шине USB (некоторые USB устройства могут работать и без
хоста, в режиме OTG, который будет рассмотрен ниже). Спецификацией шины
допустимо использование только одного хоста. Системный блок компьютера может
содержать один или несколько хостов, каждый из которых управляет отдельной
шиной.
Хаб (Hub или концентратор)- устройство, обеспечивающее ветвление шины USB.
Хаб преобразует один восходящий порт (Upstream port) в несколько
нисходящих портов (Downstream ports). Архитектура шины допускает последовательное
соединение хабов (не более 5) . Хаб распознаёт изменения конфигурации
подключённых к нему устройств и может управлять подачей питания на порты.
Корневой хаб (Root hub) - хаб, входящий в состав хоста.
Порт (Port) - точка подключения
Функция (Function)- это периферийное устройство (ПУ) или его отдельная
часть, способная передавать и получать данные по шине USB. Каждая функция
предоставляет по запросу хоста конфигурационную информацию, описывающую
возможности ПУ и требования ПУ к ресурсам. Перед использованием функция
конфигурируется хостом: ей выделяется своя отдельная в канале и выбираются
параметры конфигурации.
Устройство (Device) может представлять собой хаб, функцию или их
комбинацию в пределах одного устройства.
Логическое устройство (Logical Device) представляет из себя набор конечных
точек в пределах отдельного блока или всего устройства.
Хост имеет следующие обязанности:
• обнаружение подключения и отключения устройств к шине,
• управление потоками данных
• обеспечение питания и управления питанием подключённых ПУ
Системное ПО контролера управляет взаимодействием между устройствами и их
ПО, функционирующими на компьютере и обеспечивает согласование:
• изохронных передач данных
• синхронных передач данных
• управления питанием ПУ
• нумерации и конфигурирования устройств
• конфигурации ПУ и шины
Спецификацией USB определён набор свойств, которые обязательно должно
поддерживать устройство, соответствующее спецификации USB:
• возможность адресации - устройство должно отзываться только на назначенный
ему локальный адрес.
• возможность конфигурации - при сбросе (подключении) устройство должно
предоставлять нулевой адрес для возможности конфигурации его свойств.
• передача данных - устройство имеет набор конечных точек для обмена данными
с хостом. Для конечных точек поддерживающих разные направления передачи
после конфигурирования доступен только один из них.
• возможность управление питанием - при подключении устройство может
потреблять ток не более 100 мА. При конфигурировании устройство заявляет свои
потребности тока, в любом случае не более 500 мА. Если же хаб, к которому
подключено данное устройство, не может обеспечить устройству заявленный
ток, использование устройства будет невозможно.
• поддержка режима останова (USB Suspend Mode) - режима, при котором
устройство может потреблять от шины ток не более 500 мкА (включая ток,
протекающий через подтягивающие резисторы на линиях USBDP(DH-) и USBDM(D-) «200
мкА) .
• возможность удалённого пробуждения (Remote Wakeup)- позволяет
приостановленному устройству посылать запросы пробуждения хосту, находящемуся в
состоянии останова. Возможность удалённого пробуждения описывается в
конфигурации устройства и при конфигурировании использование удалённого
побуждения может быть запрещено хостом.
1.1.4 Примеры ПУ с
интерфейсом USB
Не смотря на то, что для USB разработано огромное количество ПУ, можно
выделить несколько характерных групп USB-устройств: хабы, клавиатура и мышь,
принтеры, сканеры, модемы, адаптеры ЛВС, мониторы, накопители на ЭСППЗУ
(Flash), переходники LPT-USB и COM-USB.
Наиболее логично начать описание периферийных устройств USB с хабов,
поскольку из огромного множества USB-устройств структуру хабов понять, пожалуй,
проще всего. Строго говоря, хабы не являются USB - устройствами, поскольку их
задача сводится к мультиплексированию шины, но без рассмотрения принципов
работы хабов значительно сложнее понимать структуру всей шины в дальнейшем.
Хаб выполняет коммутацию сигналов, выдачу питающего напряжения и
отслеживает состояние подключенных к нему устройств. Хаб состоит из двух частей -
контроллера (Hub Controller) и повторителя (Hub Repeater). Контроллер содержит
регистры для взаимодействия с хостом, доступ к которым осуществляется при
помощи специальных команд обращения к хабу. Эти команды позволяют конфигуриро-
вать хаб, управлять и опрашивать состояние нисходящих портов хаба.
Повторитель представляет собой мультиплексор/демультиплексор, переключающий входной
(восходящий порт) между несколькими выходными (нисходящими). Он имеет
средства сброса и приостановки сигналов.
Нисходящие порты хабов могут находиться в следующих состояниях:
• Питание отключено (Power off) - питание на порт не подаётся (возможно
только для хабов, коммутирующих питание). Выходные буферы переводятся в
высокоимпедансное состояние (Z-состояние), входные сигналы игнорируются.
• Отсоединён (Disconnected) - порт не передаёт сигналы ни в одном из
направлений, но может обнаруживать подключение новых устройств к
нисходящим портам.
• Запрещён (Disabled) - порт передаёт только сигнал сброса (по команде
контроллера), сигналы от порта (кроме обнаружения отключения) не
обрабатываются .
• Разрешен (Enabled) - порт передаёт данные в обоих направлениях. По
команде контроллера или при обнаружении ошибки кадра порт переходит в
состояние «Запрещён», а при обнаружении отключения - в состояние
«Отсоединён»
• Приостановлен (Suspended) - порт передаёт сигнал перевода в состояние
останова (Suspend Mode). Если хаб находится в состоянии Приостановлен,
данные не пропускаются ни в одном направлении.
Для идентификации состояния каждого из портов в хабе имеются отдельные
регистры .
Обычно USB - устройство представляет собой USB - функцию с портом для
подключения. Наиболее типичными функциями являются:
• устройства вывода информации: принтеры, плоттеры, сканеры, акустические
системы
• устройства ввода информации: клавиатуры, сканеры, видеокамеры (WEB-
камеры)
• указывающие и игровые устройства: мышь, трекбол, джойстик, планшет
• накопители: FLASH-диски (ЭСППЗУ), переносные жесткие диски
• сетевые устройства: адаптер ISDN, адаптер ADSL, адаптер ЛВС (Ethernet-
UTP)
• преобразователи интерфейсов
• функции, встроенные в устройства, изначально не являющиеся ПУ, например,
мобильные телефоны.
Рассмотрим подробнее особенности некоторых перечисленных выше USB-функций.
Мышь, трекбол
и клавиатура
Подключение мыши к USB не всегда оправдано для рядового пользователя,
поскольку для неё есть специальный порт - PS/2, который затруднительно
использовать для подключения устройств кроме клавиатуры и мыши, но все же мыши с
интерфейсом USB можно встретить всё чаще. В основном, благодаря возможности
конфигурирования частоты опроса (500Гц и более против 50Гц для PS/2) и
введения дополнительных кнопок и колесиков. Использование USB-клавиатуры также не
всегда оправдано, интересна лишь возможность подключения USB-мыши, а также
фотоаппарата, мобильного телефона и других часто переподключаемых устройств
непосредственно к клавиатуре (благодаря встроенному хабу).
Сканеры и принтеры
Основным достоинством USB-сканеров является отсутствие необходимости иметь
внешний источник питания. Скорость работы таких сканеров не отличается от
обычных, поскольку определяется не быстродействием интерфейса, а устройством
механической части сканера. Принтеры, особенно лазерные потребляют
значительный ток, что ставит под сомнение возможность их питания от USB. Несмотря на
это подключение принтеров к USB оправдано, поскольку значительно возрастает
скорость загрузки информации в принтер, что позволяет увеличить скорость
печати графических изображений (скорость печати текста увеличить затруднительно
также из-за относительно невысокого быстродействия механической части).
Преобразователи
интерфейсов
В последнее время широкое распространение получили преобразователи
интерфейсов USB-RS232, USB-IEE1284, предназначенные для относительно простого и
недорого расширения количества «стандартных» портов COM, LPT (или замены
испорченных, что с учётом отсутствия в них гальванической развязки весьма
актуально) . Для таких преобразователей появились даже специальные драйверы
(например, VirtualComPort driver фирмы FTDI), позволяющие приложениям работать с
преобразователем, как с настоящим портом.
Запоминающие
устройства
В наши дни цены на флеш-диски (ЭСППЗУ с интерфейсом USB) снижаются чуть ли
не ежедневно, вместе с тем их объём увеличивается. Уже не редкость флеш-диски
объёмом 32Гб Флеш-диски с встроенным интерфейсом USB претендуют стать
современным аналогом морально устаревшим и ненадёжным дискетам1. Флеш-диск кроме
всех преимуществ дискет обладает рядом значительных преимуществ: значительно
больший объём, большая надёжность (отсутствие сбойных секторов), стойкость к
внешним условиям (большая стойкость к магнитным полям, пылестойкость и
механическая стойкость), большая скорость обмена данными (до 10 Мбайт/с против 20
Кбайт/с).
Измерительные
устройства
В последнее время можно встретить всё больше измерительной техники с
интерфейсом USB. Высокая скорость передачи данных позволяет подключать к USB
цифровые осциллографы, генераторы сигналов, логические анализаторы, фактически
представляющие собой высокоскоростные ЦАП и АЦП. Можно с уверенностью
сказать , что интерфейс USB вытеснит в недалёком будущем многие другие интерфейсы
(такие как RS232, IEE-1284) из измерительной техники. Примером измерительных
устройств с интерфейсом USB могут служить осциллографы АСК-3106, АСК-3107
фирмы «Актаком» с частотой дискретизации до 10ГГц.
Адаптеры ЛВС
Конверторы USB-Ethernet обеспечивают подключение компьютера к локальной вы-
По тому же принципу сейчас выпускаются аналоги дисководов с емкостью до нескольких
Тб, их размер сопостовим с размером дискеты.
числительной сети без установки сетевой карты. Такой адаптер может
поддерживать технологию Ethernet со скоростью 10/100 Мбит/с, но полностью
поддерживать технологию Gigabyte Ethernet со скоростью передачи данных 1Гбит/с не
сможет, поскольку скорость USB 2.0 составляет всего 480 Мбит/с. Такой
преобразователь удобно использовать для подключения ноутбуков к ЛВС в случае, если
PCMCIA-слот последнего занят другим адаптером.
1.1.5 Механизм
передачи данных
В связи с программной реализацией обмена интерфейс USB избавляет
разработчика от рутинной работы по реализации байтовых протоколов обмена, подсчётов
контрольных сумм и других забот, необходимых для обеспечения надёжной связи с
ПУ.
Основные
принципы
Механизм передачи данных является асинхронным и блочным. Блок передаваемых
данных называется USB-фреймом или USB-кадром [1,18,19] и передаётся за
фиксированный временной интервал. Операции над командами и блоками производятся
при помощи логической абстракции - канала. Внешнее устройство также делится
на логические абстракции, называемые конечными точками. Таким образом, канал
является логической связкой между хост-контроллером и конечной точкой
внешнего устройства.
Для передачи команд (и данных, входящих в состав команд) используется канал
по умолчанию, а для передачи данных открываются либо потоковые каналы, либо
каналы сообщений.
Механизм
прерываний
Для шины USB настоящего механизма прерываний (как, например, для портов СОМ
и LPT) нет. Вместо этого хост-контроллер опрашивает подключенные устройства
на предмет наличия данных о прерывании. Опрос происходит в фиксированные
интервалы времени, обычно каждые 1-32 мс. Устройство в ответ на такой запрос
может посылать до 64 байт данных.
Интерфейсы
хост-контроллера
На сегодняшний день существует три типа интерфейса хост-контроллеров:
• UHCI (Universal Host Controller Interface, универсальный интерфейс хост-
контроллера) . Хост-контроллер UHCI отслеживает список кадров с 1024
указателями на структуры данных, соответствующих отдельному кадру. Он понимает
два различных типа данных: описатели передач (TD, Transfer Description) и
начала очереди (QH, Queue Heads). Каждый TD представляет пакет,
передаваемый из или в конечную точку устройства. QH имеет смысл для объединения TD
вместе. Каждая передача состоит из одного или более пакетов.
• OHCI (Open Host Controller Interface, открытый интерфейс хост-
контроллера) . В отличие от UHCI, разработанного для уменьшения аппаратной
сложности, контроллеры OHCI более независимы и дают более абстрактный
интерфейс , выполняя много работы самостоятельно.
• EHCI (Enhanced Host Controller Interface, расширенный интерфейс хост-
контроллера) , незначительно отличающийся от UHCI.
Возможность прямого
доступа к памяти
Устройства USB-шины не имеют прямого доступа к системной памяти (DMA.,
Direct Memory Access). Они изолированы от системных ресурсов USB-интерфейсом
хост-контроллера и не поддерживают способа DMA-передачи данных в привычном
смысле. Тем не менее, USB-интерфейс хост-контроллера может обеспечивать
«иллюзию» поддержки DMA для логических каналов, обеспечивающих доступ к конечным
точкам внутри подключенных к шине устройств. По мере получения данных от
подключенных устройств интерфейс хост-контроллера использует DMA-доступ для
того , чтобы поместить полученные из устройства данные в системную память.
Режимы
передачи
данных
Пропускная способность USB-шины, соответствующей спецификации 1.0
составляет 12 Мбит/с. Спецификация 2.0 определяет шину с пропускной способностью 400
Мбайт/с. Полоса пропускания делится между всеми устройствами, подключенными к
шине.
По спецификации 2.0 шина USB имеет три режима передачи данных:
• Низкоскоростной (LS, Low Speed) со скоростью до 1,5 Мбит/с
• Полноскоростной (FS, Full Speed) со скоростью до 12 Мбит/с
• Высокоскоростной (HS, High Speed) со скоростью до 400 Мбит/с
1.1.6 Ограничения USB
Согласно спецификации USB, к одному хосту можно подключить до 127
устройств , но на практике это необязательно так. Ограничения накладывают два
фактора: пропускная способность и мощность USB-шины. Для USB 1.1 между
устройствами делится канал «шириной» всего 12 Мбит/с, поэтому одновременная
работа наиболее «прожорливых» устройств будет затруднена. Интерфейс USB 2.0
более быстрый, но и здесь эта проблема остаётся актуальной. Ограничение
мощности очень актуально для устройств, которые берут питание непосредственно от
шины, однако от него легко избавится добавлением хаба с внешним питанием. Ещё
одно ограничение связано с относительно малой длиной кабеля, о нём см. ниже.
1.2 Аппаратное
обеспечение
1.2.1 Кабели и разъемы
Спецификациями USB предъявлено несколько основных требований к физическому
соединению:
• Невозможность неправильного соединения разъёмов. Выходного порта одного
хаба с выходным портом другого и входного порта одной функции (хаба) с
входным портом другой функции (хаба).
• Возможность подключения устройств как с питанием от шины, так и с
внешним питанием.
• Подключение сигнальных линий должно происходить после подключения зазем-
ления и питания (из-за необходимости выровнять потенциалы для «горячего»
подключения и отключения устройств).
• Простота и дешевизна кабелей и разъёмов.
Также спецификация USB 2.О определяет три типа кабелей:
• стандартный съёмный кабель. Служит для соединения хоста и хаба с
устройством. С одной стороны заканчивается разъёмом типа «А» для подключения к
хосту или хабу, а с другой стороны - разъём типа «В» для подключения к
ПУ.
• высокоскоростной (полноскоростной) несъёмный кабель.
• низкоскоростной несъёмный кабель
Стандартный съёмный кабель служит для соединения хоста и хаба с
устройством. С одной стороны заканчивается разъёмом типа «А» для подключения к хосту
или хабу, а с другой стороны - разъём типа «В» для подключения к ПУ.
Несъёмный кабель заканчивается с одной стороны разъёмом типа «А» для
подключения к хосту или хабу, а с другой - жестко прикреплён к периферийному
устройству.
Высокоскоростной и полноскоростной кабели имеют импеданс 90±15 Ом и полную
задержку распространения сигнала 26 не. Такой кабель обязательно должен иметь
витую пару из сигнальных проводников и экран. Такой кабель можно использовать
и для низкоскоростного соединения.
Низкоскоростной кабель предназначен для работы со скоростью до 1,5 Мбайт/с.
В связи с этим требования к помехозащищённости такого кабеля значительно
мягче : такой кабель может и не иметь витой пары из сигнальных проводников и
экрана. Его ёмкость должна находиться в пределах 200-450 пФ, а задержка
распространения сигнала не должна быть больше 18 не.
Спецификации USB жёстко регламентируют цвета проводников в кабеле. Так
линия питания (+5 В) имеет красный цвет, линии данных D+ и D- имеют
соответственно зелёный и белый цвета, а заземление (Gnd) - черный.
1.2.2 Физический
интерфейс
Для передачи данных по шине используется дифференциальный способ передачи
сигналов D+ и D- по двум проводам. Ещё по двум проводам к ПУ подводится
питание и заземление.
Сигналы синхронизации кодируются по методу NRZI (Non Return to Zero
Invert). В этой кодировке логическая «1» представляется неизменным уровнем
напряжения на протяжении всего битового интервала, а логический «0»
представляется сменой уровня на противоположный на протяжении битового интервала.
Вообще говоря, этот метод представляет собой модификацию потенциального
кодирования NRZ (Non Return to Zero, невозврат к нулю), когда для представления «1»
и «0» используются потенциалы двух уровней, но в методе NRZI потенциал,
используемый для кодирования текущего бита, зависит от потенциала, который
использовался для кодирования предыдущего бита. Если текущий бит имеет значение
«1», то текущий потенциал представляет собой инверсию потенциала предыдущего
бита в независимости от его значения. Если же текущий бит имеет значение «0»,
то текущий потенциал повторяет предыдущий. Если данные содержат и «0» и «1»,
тогда приёмнику сравнительно несложно поддерживать синхронизацию - сигнал
будет изменяться. Но в случае, если передаётся длинная последовательность
единиц, то уровень сигнала меняться не будет, и станет возможной рассинхрониза-
ция. Следовательно, для надёжной передачи данных нужно исключить из кодов
слишком длинные последовательности единиц. Это действие называется стаффинг
(bit stuffing): после каждых шести единиц автоматически добавляется «0».
Несложно проверить, что существует всего три байта с шестью последовательно
расположенными единицами: 00111111, 01111110, 11111100, поэтому стаффинг
теоретически может занимать до 17% трафика, но несложный расчёт показывает, что
в реальных условиях на стаффинг, в среднем, расходуется 0,2%.
Низкоскоростные и полноскоростные устройства различаются хостом с помощью
подтягивающих резисторов, подключенных к линиям данных. Так в низкоскоростном
устройстве линия D- должна быть подключена к напряжению 2,8-3,5 В через
резистор с сопротивлением 15 Ком (14,25...24,8 КОм) . В высокоскоростных устройствах
вместо линии D- «подтягивается» D+, а в высокоскоростных устройствах
подтягивающий резистор отключается после окончания конфигурирования для
предотвращения рассогласования линии.
Дифференциальный «0» передаётся путём «подтяжки» линии D+ к напряжению <
0,3 В, а линии D- к напряжению > 2,8 В. Приемник определяет дифференциальную
единицу только в том случае, когда напряжение на линии D+ больше на 200 мВ,
чем на линии D-, а дифференциальный ноль - когда напряжение на линии D+
меньше на 200 мВ, чем на линии D-.
Передача по паре проводов в USB не ограничивается дифференциальными
сигналами. Кроме дифференциального приемника каждое устройство имеет линейные
приёмники сигналов D- и D+, а передатчики таких линий могут управляться
индивидуально. Это позволяет осуществлять первый шаг конфигурирования (определение
скорости подключенного устройства) непосредственно при подключении устройства
к шине.
Состояние, при котором разность потенциалов на обоих входах D+ и D-
составляет более 200 мВ при условии, что на одной из линий потенциал выше порога
переключения Vse, называются состоянием DiffO или Diffl. Состояние, при
котором на обоих входах D+ и D- присутствует низкий уровень, называются линейным
нулём (SE0, Single Ended Zero).
Интерфейсом определяются следующие понятия:
• Data J State и Data К State (или просто К и J) - состояния передаваемого
бита, определяющиеся через состояния DiffO и Diffl.
• Idle State - состояние паузы на шине.
• Resume State - сигнал «пробуждения» для вывода устройства из режима
пониженного энергопотребления.
• Start of Packet (SOP) - начало пакета (переход из Idle State в К)
• End of Packet (EOP) - конец пакета
• Disconnect -устройство отключено от порта
• Connect - устройство подключено к порту
• Reset - сброс устройства
Состояния определяются сочетаниями дифференциальных и линейных сигналов.
Для полной и низкой скоростей состояния DiffO и Diff1 имеют противоположное
назначение. При декодировании состояний Disconnect, Connect, Reset
учитывается время нахождения линий (> 2,5 мс) в определённых состояниях.
1.2.3 Питание
Спецификация USB довольно жестко оговаривает условия питания устройств,
подключенных к шине и, кроме того. Определяет дополнительные возможности
управления энергопотреблением. В зависимости от типа питания можно выделить
три группы USB-устройств:
• с питанием от шины (Bus Powered Devices) и малым потреблением - до 100
мА
• с питанием от шины и большим потреблением - должны потреблять не более
100 мА при подключении к шине и не более 500 мА после конфигурирования
• с собственным питанием (Self Powered Devices) - должны потреблять ток от
шины не более 100 мА, а остальную мощность потреблять от собственного
блока питания.
Каждый хаб (в т. ч. корневой) обеспечивает питание устройств, подключенных
к его нисходящим портам. Устройство указывает потребляемую мощность в
дескрипторе конфигурации, который передаётся хосту при нумерации устройств на
шине . Потребление тока устройством не должно превышать заявленное при нумерации
значения.
Согласно спецификации USB потребляемая мощность измеряется в блоках (Unit).
Один блок составляет 100 мА. Таким образом, устройства с малым потреблением
могут использовать один блок, а с большим потреблением - до 5 блоков.
Все устройства должны поддерживать режим пониженного энергопотребления
(Suspend Mode). USB-устройство должно входить в этот режим. Когда на шине нет
активности более 3 мс. У USB-устройства есть 7 мс для того, чтобы погрузить
себя в состояние «сна» и установить ток потребления от шины не более
заявленного значения. Для предотвращения погружения устройств в режим «сна» хост-
контроллер может периодически выдавать на линию сигнал начала пакета SOF.
Ток, потребляемый устройством в таком режиме пропорционален указанному
потреблению в блоках. Для устройства с потреблением тока в 1 блок (100 мА) ток
в энергосберегающем режиме не должен превышать 500 мкА с учётом тока через
подтягивающий резистор на одной из линий D+ или D-, который составляет: 3,3В
/ 15000 Ом = 0,00022 А = 220 мкА. Следовательно, управляющему контроллеру
«остаётся» всего 280 мкА, поэтому в режиме энергосбережения обычно
управляющий микроконтроллер и всю его периферию погружают в режим «сна» (Idle Mode) .
При превышении лимита хаб может отключить устройство от шины.
1.3 Внутренняя
организация шины
1.3.1 Логические
уровни обмена данными
Вся система USB делится на три логических уровня с определёнными правилами
взаимодействия. Устройство USB содержит интерфейсную, логическую и
функциональную части. Хост также делится на три части - интерфейсную, системную и
программное обеспечение (ПО). Каждая часть отвечает за определённый круг
задач . Логическое и реальное взаимодействие между ними показано на рис. 1.4.
Таким образом, операция обмена данными между прикладной программой и шиной
USB выполняется путём передачи буферов памяти через следующие уровни:
• уровень клиентского ПО в хосте:
• представляется драйвером устройства USB
• обеспечивает взаимодействие пользователя с операционной системой с одной
стороны и системным драйвером с другой
• уровень системного обеспечения USB в хосте (USBD, Universal Serial Bus
Driver):
• управляет нумерацией устройств на шине
• управляет распределением пропускной способности шины и мощности питания
• обрабатывает запросы пользовательских драйверов
• хост-контроллер интерфейса шины USB (HCD, Host Controller Driver):
• преобразует запросы ввода/вывода в структуры данных, по которым хост-
контроллер выполняет транзакции на физическом уровне
• работает с регистрами хост контроллера.
Host
Client
t
USB System
I
USB Bus Interface
A
A
^
Logic flow
Logic flow
Device
Function
*
USB Device
i
USB BUS Interface
В
В
Cabel USB
Client Soft
Host
Client
IRPs
Configuration
USB System
Host Software
USB Driver
HC Driver
HW- Defined
USB Bus Interface
Host Controller
HC- Defined
SIE
1 2
/ч A /\ /\
+5V D+D-GND
4 I Receptacles A
Logic flow
Endpoint 1
- Endpoint 2
■ ^ Endpoint N
Interface 1
Logic flow
^ Endpoint 0
Рис. 1.4. Уровни USB-устройств
1.3.2 Передача
данных по уровням
Логически передача данных между конечной точкой и ПО производится с помощью
выделения канала и обмена данными по нему, а с точки зрения представленных
уровней, передача данных выглядит следующим образом:
• Клиентское ПО посылает IRP-запросы уровню USBD
• Драйвер USBD разбивает запросы на транзакции следующим образом:
• выполнение запроса считается законченным, когда успешно завершены все
составляющие его транзакции.
• все подробности обработки транзакций (ожидание готовности, повтор
транзакции при ошибке, неготовность приёмника и т. п.) до клиентского
ПО не доводятся
• ПО может лишь запустить запрос и ожидать выполнения запроса или выхода
по тайм-ауту
• Устройство может сигнализировать о серьёзных ошибках, что приводит к
аварийному завершению запроса, о чём уведомляется источник запроса
• Драйвер контроллера хоста принимает от системного драйвера шины перечень
транзакций и выполняет следующие действия:
• планирует исполнение полученных транзакций, добавляя их к списку
транзакций
• извлекает из списка очередную транзакцию и передаёт её уровню хост-
контроллера интерфейса шины USB
• отслеживает состояние каждой транзакции вплоть до её завершения
• Хост-контроллер интерфейса USB формирует кадры
• Кадры передаются последовательной передачей по методу NRZI (см. выше)
Таким образом можно сформировать обобщённую схему составляющих USB-
протокола, показанную на рис. 1.5 (см. ниже).
1.3.3 Типы
передач данных
Спецификация шины определяет четыре типа передач данных для конечных точек:
• управляющие передачи (Control Transfers) - используются хостом для
конфигурирования устройства во время подключения, для управления устройством и
получения информации о его состоянии в процессе работы. Длина поля данных
управляющей посылки не может превышать 64 байт на полной скорости и 8 байт
на низкой. Для таких посылок хост гарантированно выделяет 10% полосы
пропускания
• передачи массивов данных (Bulk Data Transfers) - применяются при
необходимости обеспечения гарантированной доставки данных от хоста к функции или
от функции к хосту, время доставки не ограничено. Такая передача занимает
всю полосу пропускания шины. Пакеты имеют поле данных размером 8, 16, 32
или 64 байт. Приоритет у таких передач самый низкий, и они могут
приостанавливаться при большой загрузке шины. Допускаются только в
полноскоростном режиме.
• передачи по прерываниям (Interrupt Transfers) - используются в том случае,
когда требуется передавать одиночные пакеты данных небольшого размера.
Каждый пакет требуется передать за ограниченное время. Операции передачи
носят спонтанный характер и должны обслуживаться не медленнее, чем того
требует устройство. Поле данных может содержать до 64 байт на полной скорости
и до 8 байт на низкой. Предел времени обслуживания устанавливается в
диапазоне 1-255 мс для полной скорости и 10-255 мс для низкой.
изохронные передачи (Isochronous Transfers) - применяются для обмена
данных в реальном времени, когда на каждом временном интервале требуется
передавать строго определённое количество данных, но доставка информации не
гарантируется из-за невозможности повторения пакетов при сбое. Такие
передачи занимают предварительно согласованную часть пропускной способности
шины и имеют заданную задержку доставки.
USB
Client
Driver
i
USB
Client
Driver
I
USB
Driver
I/O Request Packet 1
Transaction
1-0
Transaction
1-1
Transaction
1-2
I/O Request Packet 2
Trans. I
2-0 |
I Trans. I
I 21 I
I Trans.
| 2-2
Trans.
2-3
Trans. I
2-4 |
Host
Controller
Driver
USB Host
Controller
Frame 1
Transaction!
1-0
Trans.
2-0
I I Trans.
| 2-1
Frame 2
Transaction
1-1
I I Trans.
| 2-2
Frame 3
Transaction
1-2
Token
Packet
Sync
PID
Sync
PID
DATA (Payload of Transaction)
CRC
Рис. 1.5 Протокол USB.
Изохронные передачи разделяются по способу синхронизации конечных точек -
источников или получателей данных с системой: различают асинхронный,
синхронный и адаптивный классы устройств, каждому из которых соответствует свой тип
канала USB. Более подробную информацию о синхронизации при изохронной
передаче можно найти в [1,18,19] .
Описания кадров, каналов, пакетов и алгоритм подсчёта контрольной суммы
автор не считает обязательным приводить в данном исследовании, поскольку
существует достаточное количество литературы по данной тематике, тем более, что
объём исследовательской работы не позволяет приводить здесь все эти сведения.
1.4 Внутренняя организация
периферийных устройств
Все USB-устройства принимают запросы от хост-контроллера и отвечают на них
через основной канал сообщений. Запросы выполняются при помощи управляющих
посылок.
Запрос и его параметры передаются устройству в конфигурационном пакете
(Setup Packet). Конфигурационный пакет имеет размер 8 байт. Структура
конфигурационного пакета на языке Pascal показана в Табл. 1.2 (см. также
Приложение и архив ftp://homelab.homelinuxserver.org/pub/arhiv/2014-05-al.rar).
Табл. 1.2. Setup Packet.
Offset
0
1
2
4
6
Field
bmReque s tType
bRequest
wValue
wlndex
wLength
Size
1
1
2
2
2
Value
Bit-Map
Value
Value
Index or
Offset
Count
Description
D7 Data Phase Transfer Direction
0 = Host to Device
1 = Device to Host
D6..5 Type
0 = Standard
1 = Class
2 = Vendor
3 = Reserved
D4..0 Recipient
0 = Device
1 = Interface
2 = Endpoint
3 = Other
4..31 = Reserved
Request
Value
Index
Number of bytes to transfer if
there is a data phase
Дескриптор устройства (Device Descriptor) - это структура данных, или
форматированный блок информации, который позволяет хосту получить описание
устройства. Каждый дескриптор содержит информацию либо об устройстве в целом,
либо о его части.
Все USB-устройства должны передавать хабу свои дескрипторы в ответ на
стандартный запрос. Это означает, что любое периферийное устройство должно делать
две вещи:
• во-первых, хранить информацию о своих дескрипторах и,
• во-вторых, пересылать эту информацию в ответ на запрос хаба в
определённом формате.
Описание стандартного дескриптора устройства показано в Табл. 1.3.
Уточняющий дескриптор устройства (Device Qualifier Description) содержит
дополнительную информацию о HS-устройстве при его работе на другой скорости.
Стандартный дескриптор конфигурации (Standard Configuration Descriptor) со-
держит информацию об одной из возможных конфигураций устройства. Описание
дескриптора конфигурации приведено в Табл. 1.4.
Табл. 1.3. Device Descriptor.
Offset
0
1
2
4
5
6
7
8
10
12
14
15
16
17
Field
bLength
bDe s crip torType
bcdUSB
bDeviceClass
bDeviceSubClass
bDeviceProtocol
bMaxPacketSize
idVendor
idProduct
bcdDevice
iManufacturer
iProduct
iSerialNumber
bNumConf igura-
tions
Size
1
1
2
1
1
1
1
2
2
2
1
1
1
1
Value
Number
Constant
BCD
Class
Subclass
Protocol
Number
ID
ID
BCD
Index
Index
Index
Integer
Description
Size of the Descriptor in Bytes
(18 bytes)
Device Descriptor (0x01)
USB Specification Number which
device complies too
Class Code (Assigned by USB Org)
If equal to Zero, each interface
specifies it's own class code
If equal to OxFF, the class code
is vendor specified.
Otherwise field is valid Class
Code.
Subclass Code (Assigned by USB
Org)
Protocol Code (Assigned by USB
Org)
Maximum Packet Size for Zero End-
point. Valid Sizes are 8, 16, 32,
64
Vendor ID (Assigned by USB Org)
Product ID (Assigned by
Manufacturer)
Device Release Number
Index of Manufacturer String
Descriptor
Index of Product String Descriptor
Index of Serial Number String
Descriptor
Number of Possible Configurations
Табл. 1.4. Configuration Descriptor.
Offset
0
1
2
4
5
6
7
Field
bLength
bDe s crip torType
wTotalLength
bNumlnterfaces
bConfigurationValue
iConfiguration
bmAttributes
Size
1
1
2
1
1
1
1
Value
Number
Constant
Number
Number
Number
Index
Bitmap
Description
Size of Descriptor in Bytes
Configuration Descriptor
(0x02)
Total length in bytes of data
returned
Number of Interfaces
Value to use as an argument to
select this configuration
Index of String Descriptor
describing this configuration
D7 Reserved, set to 1. (USB
1.0 Bus Powered)
D6 Self Powered
D5 Remote Wakeup
D4..0 Reserved, set to 0.
8
bMaxPower
1
mA
Maximum Power Consumption in
2mA units
Стандартный дескриптор интерфейса (Standard Interface Descriptor) содержит
информацию об одном из интерфейсов, доступных при определенной конфигурации
устройства. Структура дескриптора интерфейса показана в Табл. 1.5.
Табл. 1.5. Interface Descriptor.
Offset
0
1
2
3
4
5
6
7
8
Field
bLength
bDescriptorType
blnterfaceNumber
bAlternateSetting
bNumEndpoints
blnterfaceClass
blnterfaceSubClass
blnterfaceProtocol
ilnterface
Size
1
1
1
1
1
1
1
1
1
Value
Number
Constant
Number
Number
Number
Class
Subclass
Protocol
Index
Description
Size of Descriptor in Bytes (9
Bytes)
Interface Descriptor (0x04)
Number of Interface
Value used to select
alternative setting
Number of Endpoints used for
this interface
Class Code (Assigned by USB
Org)
Subclass Code (Assigned by USB
Org)
Protocol Code (Assigned by USB
Org)
Index of String Descriptor
Describing this interface
Стандартный дескриптор конечной точки (Standard Endpoint Descriptor)
содержит информацию об одной из конечных точек, доступных при использовании
определённого интерфейса. Структура дескриптора конечной точки показана в Табл.
1.6.
Дескриптор строки (UNICODE String Descriptor) содержит текст в формате
UNICODE. Строка не ограничивается нулём, а длина строки вычисляется
вычитанием 2 из размера дескриптора. Структура дескриптора строки показана в Табл.
1.7.
Табл. 1.6. Endpoint Descriptor.
Offset
0
1
2
3
Field
bLength
bDescriptorType
bEndpointAddress
bmAttributes
Size
1
1
1
1
Value
Number
Constant
Endpoint
Bitmap
Description
Size of Descriptor in Bytes (7
bytes)
Endpoint Descriptor (0x05)
Endpoint Address
Bits 0..3b Endpoint Number.
Bits 4..6b Reserved. Set to Zero
Bits 7 Direction
0 = Out,
1 = In (Ignored for Control
Endpoints)
Bits 0..1 Transfer Type
00 = Control
01 = Isochronous
10 = Bulk
11 = Interrupt
4
6
wMaxPacketSize
blnterval
2
1
Number
Number
Bits 2.. 7 are reserved. If
Isochronous endpoint,
Bits 3..2 = Synchronisation Type
(Iso Mode)
00 = No Synchonisation
01 = Asynchronous
10 = Adaptive
11 = Synchronous
Bits 5..4 = Usage Type (Iso
Mode)
00 = Data Endpoint
01 = Feedback Endpoint
10 = Explicit Feedback Data
Endpoint
11 = Reserved
Maximum Packet Size this end-
point is capable of sending or
receiving
Interval for polling endpoint
data transfers. Value in frame
counts. Ignored for Bulk &
Control Endpoints. Isochronous must
equal 1 and field may range from
1 to 255 for interrupt end-
points .
Табл. 1.7. String Descriptor.
Offset
0
1
2
4
n
Field
bLength
bDe s crip torType
wLANGID[0]
wLANGID[l]
wLANGID[x]
Size
1
1
2
2
2
Value
Number
Constant
number
number
number
Description
Size of Descriptor in Bytes
String Descriptor (0x03)
Supported Language Code Zero (e.g.
0x0409 English - United States)
Supported Language Code One (e.g.
0x0c09 English - Australian)
Supported Language Code x(e.g.
0x0407 German - Standard)
Порядок
получения
дескрипторов
В процессе нумерации хост запрашивает дескрипторы от устройства в следующей
последовательности:
1. дескриптор устройства
2 . дескрипторы конфигураций
3. дескрипторы интерфейсов для конфигурации
4. дескрипторы интерфейсов всех конечных точек
ЧАСТЬ 2
2.1 Применение
модульного принципа при
разработке USB-устройств
При разработке устройств цифровой техники уже давно используется модульный
метод. Заключается он в создании устройства из «кубиков» - модулей, каждый из
которых выполняет определённые функции. У этого метода есть несколько
существенных достоинств:
• простота сборки и отладки
• возможность оперативной замены узлов разрабатываемого устройства для
получения оптимальных параметров
Присущи этому методу и некоторые недостатки:
• большое количество различных соединителей приводит к уменьшению надежности
• громоздкость устройства
Поэтому автор придерживается следующих принципов: для макетирования и
отладки конструкция должна быть выполнена в виде модулей, а после завершения
макетирования и отладки для неё должна быть разработана печатная плата,
корпус и т.д.
Применение модульного принципа при разработке простого USB-устройства, по
мнению автора, оказалось оправданным. Всё устройство было разбито на три
функциональных модуля:
1. Преобразователь интерфейса USB-SPI. Данный модуль пришлось применить из-
за того, что в семействе «Тесей» нет МК со встроенным USB, a MK
PIC16C745 (С765) фирмы «Microchip» имеет однократно программируемую
память команд, что для экспериментирования абсолютно неприемлемо.
2. Вычислительный модуль. Поскольку автор уже имел некоторый опыт
программирования МК КР1878ВЕ1, то вычислительный модуль было решено сделать на
нём.
3. Датчик. Для демонстрации возможностей интерфейса USB желательно
передавать большой поток данных в режиме «реального» времени. Устройством,
создающим такой поток данных, был выбран акселерометр ADXL2020JE.
Каждый модуль содержит необходимые для автономного функционирования
элементы. Модуль преобразователя интерфейса представляет из себя законченный блок,
в котором объединены БИС преобразователя интерфейса, ИС ЭСППЗУ для хранения
дескрипторов устройства, необходимые внешние элементы, кварцевый резонатор,
разъёмы для подключения к шине USB и другим модулям. Вычислительный модуль
содержит МК КР1878ВЕ1, кварцевый резонатор, цепи сброса и генерации тактовой
частоты и разъёмы для подключения других модулей. Модуль датчика содержит
собственно датчик, цепи генерации тактовой частоты датчика и разъём для
подключения к вычислительному модулю. Модули между собой соединяются ленточными
кабелями с разъёмами.
2.2 USB-периферия
В данном разделе приводятся общие сведения об основных микросхемах,
используемых для организации USB-интерфейса. Микросхемы можно разделить на
следующие группы:
• Преобразователи интерфейсов
• Микроконтроллеры с встроенным USB-интерфейсом
• Микросхемы хабов.
2.2.1 Микросхемы
фирмы Atmel
Корпорация Atmel в настоящее время производит микроконтроллеры с ядром MSC-
51 и AVR. В семействе МК этой фирмы есть несколько МК с встроенным USB. Для
ядра MSC-51 это АТ89С5131:
• 40МГц,
• 6 тактов/инструкция,
• EUART,
• три 16-разрядных таймера,
• 256 байт СОЗУ,
• 32 Кбайт встроенного ЭСППЗУ,
• 4 Кбайт ЭСППЗу для загрузочного сектора,
• 1 Кбайт расширенного ОЗУ,
• USB 2.0,
• ШИМ,
• сторожевой таймер,
• 34 линии В/В,
• 4 уровня прерываний.
Для ядра AVR - AT76C711:
• 24МГц,
• UART,
• USB 2.0,
• SRAM 2x128 Кбит.
Также корпорацией Atmel выпускаются контроллеры хабов АТ43301 и АТ43312А, а
также МП-хабы с ядром AVR: АТ43320А, АТ43321, АТ43324, АТ43355.
2.2.2 Микросхем
фирмы Intel
Нынешняя линейка микросхем USB от фирмы Intel представлена, в основном,
следующими м/с:
8х931Ах
• MSC-51,
• USB LS/FS,
• 256 байт ОЗУ,
• до 8 Кбайт ПЗУ,
• 8x4 РОН,
• 32 В/В,
• 3 USB endpoint)
8х931Нх
• MSC-51,
• USB 2.0,
• 4 port hub LS/FS,
• 256 Байт ОЗУ,
• до 8 Кбайт ПЗУ,
• 8x4 РОН,
• 32 В/В,
• UART,
• интерфейс клавиатуры,
• 3 USB endpoint)
8х930Ах
• MSC-251,
• USB LS/FS,
• 1 Кбайт ОЗУ,
• 0-16 Кбайт ПЗУ,
• 40 РОН,
• 32 В/В,
• UART,
• 4(6) USB endpoint)
8х930Нх
• MSC-251,
• USB LS/FS,
• 4 port hub,
• 1 Кбайт ОЗУ,
• 0-16 Кбайт ПЗУ,
• 40 РОН,
• 32 В/В,
• UART,
• 4 USB endpoint.
2.2.3 Микросхемы
фирмы Microchip
Компания Microchip в настоящее время производит несколько PIC-
микроконтроллеров со встроенным интерфейсом USB:
PIC16C745
• USB-LS,
• 256 Байт ОЗУ,
• 14336 Байт ПЗУ,
• 22 В/В,
• 5х8Бит АЦП
PIC16C765
• USB-LS,
• 256 Байт ОЗУ,
• 14336 Байт ПЗУ,
• 33 В/В,
• 8х8Бит АЦП
PIC18F2450
• USB LS/FS,
• 1536 Байт ОЗУ,
• 32768 Байт ПЗУ,
• 19 В/В,
• UART,
• SPI,
• 5x10 АЦП,
• 8 USB endpoint
PIC18F2550
• USB LS/FS,
• 1536 Байт ОЗУ,
• 32768 Байт ПЗУ,
• 19 В/В,
• UART,
• SPI,
• CAN,
• 5x10 АЦП,
• 8 USB endpoint
PIC18F4450
• USB LS/FS,
• 1536 Байт ОЗУ,
• 16384 Байт ПЗУ,
• 34 В/В,
• UART,
• SPI,
• 8x10 АЦП,
• 8 USB endpoint
PIC18F4550
• USB LS/FS,
• 1536 Байт ОЗУ,
• 32768 Байт ПЗУ,
• 19 В/В,
• UART,
• SPI,
• CAN,
• 8x10 АЦП,
• 8 USB endpoint
2.2.4 Микросхемы
фирмы Motorola
Микросхемы USB производства компании Motorola представляют собой достаточно
специализированные периферийные микросхемы:
• RD68HC08USBHKEYBD - интерфейс клавиатуры с встроенным хабом,
• RD68HC908DDCICP - интерфейс DDC-интерфейса (VGA-портов мониторов),
• RD68HC908USB - интерфейс принтеров, сканеров, сканеров штрих-кодов и
т.п. ,
• RD68HC908USBMKEYBD - интерфейс USB-PS/2 клавиатуры,
• RD68HC908USBMSE - интерфейс оптической USB-мыши,
• RD68HC908USBSKEY - интерфейс защитного ключа,
• RD68HC908WOMK - интерфейс оптической USB-мыши и мультимедийной
клавиатуры.
2.2.5 Микросхемы
фирмы FTDI
Компания Future Technologies International (FTDI) менее известна, чем такие
гиганты, как Intel, Atmel, что не мешает ей производить конкурентоспособные
микросхемы - преобразователи интерфейсов (USB-UART, USB-FIFO), а также
программное обеспечение к ним. Основной продукцией этой фирмы сейчас являются
микросхемы:
• FT232AM(BM) - преобразователь интерфейсов RS232-USB,
• FT245AM(BM) - преобразователь USB-FIFO,
• FT8U100AX - хаб,
• FT2232C - многофункциональный преобразователь USB-FIFO/USB-RS232.
vcc
3V30UT л
USBDP.
USBDM*
хтоит
хлм
GND
TEST
±
стабили
-затор
+3.3 В
USB приемо
передатчик
преоора-
гователь
NRZI
генератор
тактовой
частоты
б МГц
Send Immediate / WakeUP
PWREN#
приемным
FIFO-буфер
(1?8Байт)
олок
последовательного
интерфейса
(SIE)
контроллер
протокола USB
умножитель
частоты х8
FIFO- буфер
передачи
(384 байт)
FIFO-
контроллер
3V30UT
48MHz
12MHz
RESET#
генератор
сигналов
сброса
00
D1
02
D3
D4
D5
D6
D7
RD#
WR
RXF#
ТХЕ#
интерфейс
ОСППЗУ
ь-
[ ^
^
^
EECS
EESK
EEDATA
RSTOUT#
Рис 2.1 упрощённая блок-схема ИМС FT245BM
Следует отметить, что среди всех перечисленных микросхем именно микросхемы
FTDI оказались наиболее доступными.
Из ассортимента микросхем FTDI была выбрана FT245BM (по каким критериям,
объяснено ниже). На рисунке 2.1 изображена упрощённая блок-схема данной ИМС.
FT245BM обладает следующими характеристиками:
• режим работы - Full Speed, полностью удовлетворяет требованиям USB 2.0
• возможность подключения ЭСППЗУ
• FIFO - буферы приёма и передачи.
• 12-проводной параллельный интерфейс, пропускная способность - 8 МБит/сек
На рисунке 2.2 и 2.3 изображены диаграммы циклов чтения и записи
соответственно . В таблице 2.1 указаны минимальные и максимальные значения временных
интервалов параллельного интерфейса ИМС FT245BM. Обозначения в таблице 2.2
соответствуют обозначениям на рисунках 2.2 и 2.3.
Т6-
Т5
■/А
RXF#
j-^\
RD#
Ч
\
T4
D0..D7-
<
Достоверные данные
>
Рис.2.2. Временная диаграмма цикла чтения.
Т12-
ТХЕ#
WR
Т10
Т9
D0..D7
<
Достоверные данные
>
Рис.2.3. Временная диаграмма цикла записи.
Табл. 2.1.
Время
Т1
Т2
ТЗ
Т4
Т5
Т6
Т7
Т8
Т9
Т10
Т11
Т12
Описание
Длина импульса чтения
Время между импульсами чтения
Время между спадом RD# и данными
Время удержания данных после фронта RD#
Время перехода RXF# в пассивное состояние после
фронта RD#
Время пассивного состояния RXF# после цикла чтения
Длина импульса записи
Время между импульсами записи
Время установления данных перед спадом WR
Время удержания данных после спада WR
Время перехода ТХЕ# в пассивное состояние после
спада WR
Время пассивного состояния ТХЕ# после цикла записи
Min ,не
50
50
-
10
5
80
50
50
-
10
5
80
Мах,не
-
-
30
-
25
-
-
-
20
-
25
-
2.2.6 Какую
микросхему
выбрать?
При выборе подходящих периферийных микросхем автор остановился на
микросхеме FT245BM. Основными критериями отбора стали:
• доступность
• наличие статей на русском языке [20]
• большое количество документации на английском языке [8-14]
• возможность использования МК, опыт программирования которого уже
имеется.
• наличие фирменных драйверов и примеров их использования [10].
• наличие бесплатных утилит для программирования и верификации ЭСППЗУ.
2.3 Какой
микроконтроллер
выбрать?
2.3.1 КР1878ВЕ1
«За» и «Против»
ОАО «Ангстрем» разработало свой 8-разрядный RISC-микроконтроллер на основе
ядра «Тесей». Отличительными особенностями данного МК стали тактовая частота
до 8 МГц, выполнение любой команды за 2 такта при двухступенчатом конвейере
команд (рис 2.4), развитая система прерываний. По количеству и назначению
выводов КР1878ВЕ1 является аналогом PIC16F84 компании Microchip. He менее
весомыми аргументами в пользу КР1878ВЕ1 является простота программатора и наличие
бесплатного компилятора, отладчика и программы поддержки программатора.
Несмотря на все достоинства МК, автору пришлось довольно долго колебаться
при выборе МК. С одной стороны были его достоинства, а с другой, как ни
странно, политика (вернее, её отсутствие) ОАО «Ангстрем» в области маркетинга
и качества.
2.3.2 Общие сведения
о МК КР18787ВЕ1
КР1878ВЕ1 представляет собой 8-разрядный микроконтроллер RISC-архитектуры с
ядром ТЕСЕЙ. МК имеет следующие параметры:
• ЭСППЗУ команд 1Кх16 бит
• ЭСППЗУ данных 64x8 бит
• ОЗУ данных 128x8 бит
• 52 команды, 2 периода тактовой частоты/команда
• Тактовая частота от 32 КГц до 8 МГц. Возможно использование внутреннего
тактового генератора, кварцевого резонатора или RC-цепочки в качестве
тактового генератора.
• 7 Прерываний (начальный пуск/сброс, системная ошибка, сторожевой таймер,
порт А, порт В, таймер, конец записи ЭСППЗУ данных.). Время реакции на
прерывание - 3 такта (750 не при частоте 8 МГц).
• 16-разрядный таймер с возможностью использования генератора тактовой
частоты МК или внешнего источника счётных импульсов. Содержит 3-х битный
предделитель частоты.
• Сторожевой таймер с автономным генератором и 2-х битным предделителем
частоты.
« J1J1J1ЛJ1ЛЛЛЛЛЛJTГ
1-я команда ВК+Д ВО ИК
2-я команда ВК+Д
3-я команда
4-я команда
во
ЗР
ИК
вк+д
(переход) Время выполнения одной команды
во
ЗР
ИК
вк+д
5-я команда
Фазы выполнения команд:
ВК + Д - выборка команды и
ЕЮ - выборка операндов из г
ИК - исполнительная фаза кс
ЗР - запись результата в пам
ЗСК - перепись нового счегч
ее де
тамятъ
эманд
1ЯГЬ Д2
ика ко
шифр;
1 данн
ы - ра<
жных;
манд
Нова*
зция;
ых;
5ота А
всяуч
1 коман
ЛУ;
аевы
зек
ЗР
вк+д
ца{сме
П0ЛН61
ВО
ИК
на счетчика команд)
иного перехода.
Рис 2.4. Временные диаграммы выполнения команд и совмещение по
времени различных фаз выполнения команды.
Структурная схема МК приведена на рис.2.5
m
О.
0Q
О.
Сторож,
таймер
<
СО
<
о.
Порт
В
О
-1
о
1-
и
К>
ел
см
U
СЛ
h-
(/)
о:
lO Ю 1
¥ ¥ 1
Тактовый
генератор
Пуск
Порт
А
U ее
16-
бит
таймер
щ
ЭСППЗУ
команд
1Кх16
i
Центральный
процессор
Стек
команд
8x10
Стек
[данных
16x8
GND
Генератор
напряжения
программирования
ОЗУ
данных
128x8
ЭСППЗУ
данных
64x8
Ё.
S*
5
S-
с
2
GD
х
О
X
т
о
Q.
ш
5
со
S
"*1
i
U
Q-
s
2>
2
2.
L_ I
>
Общая шина микроконтроллера
Рис 2.5. Структурная схема МК КР1878ВЕ1.
Архитектура процессора МК КР1878ВЕ1 характеризуется разделённой памятью
команд и данных. Это позволяет совместить процессы выборки команд и выборки
операндов из памяти. Система команд процессора - симметричная, т.е. имеются
команды, работающие одновременно с двумя операндами. Выборка операндов для
двухоперандных команд производится одновременно по двум различным шинам -
данных операнда SRC и данных операнда DST с отдельными шинами адресов. Для
обеспечения механизмов переходов к подпрограммам и прерываний программ в
процессоре имеется отдельный аппаратный стек данных глубиной в 16 байт.
Обращения к регистрам периферийных устройств происходят по тем же принципам, что и
к оперативной памяти. Структурная схема центрального процессора показана на
рис. 2.6.
КР1878ВЕ1 отличается от других МК своего класса системой адресации
операндов . Все операнды команд находятся в едином адресном пространстве памяти
данных. Размерность этого пространства в КР1878ВЕ1 - 256 байт. Распределение
памяти данных приведено в таблице 2.2
Команда имеет одновременный доступ к 32 байтам этого адресного пространства
через четыре сегмента адресации (A,B,C,D) размерностью 8 байт. Каждому
сегменту соответствует регистр адреса сегмента, значение которого определяет
местонахождение данного сегмента в пространстве адресации памяти данных.
Регистры адресов сегментов принадлежат к категории служебных регистров процессора
SR. Всего имеется восемь (SR0-SR7) служебных регистров, обращение к которым
производится специальными командами процессора. Значения этих регистров могут
быть сохранены в отдельном аппаратном стеке данных и восстанавливать из него
с помощью соответствующих команд. Список служебных регистров и их формат
приведён в таблице 2.3.
Прерывание
от внешних
Vis 1 JJUH Ol IS
4
ьлок
* прерываний
Команда
Ля мм kip
Счетчик команч
Т Адрес
перехода
► Регистр команд
SRC
Данные
DST
■ <
ГПитера 1
Входной
> регистр <
АЛУ
i
Дешифратор
команд
j
CLC
J
^
X
N
v
l-
Входной <
регистр y-j
АЛУ | |
j
»
AflV *\
/vi i у т—
ч /
Регистр
результата
^™^^^
Стек
адресов
► команд
Стек
данных
т
-А.
Блок
адресации
(служебные
регистры)
V>ACIW3
UIMAfPUril
PWcJi
\rw
1
Адрес
команды
^^^^^^»*
ty;pec
данных
1 SRC
i —..
^;рес
данных
DST
Данные
Рис 2.6 структурная схема центрального процессора.
Табл. 2.2. Адресное пространство памяти данных.
Адрес 1в
0
1
2
3
4
5
6-18
19
| 1А
Устройство
Регистр состояния процессора
Рабочий регистр порта А
Рабочий регистр порта В
Свободный адрес
Регистр управления таймера
Рабочий регистр таймера
Свободные адреса
Регистр конфигурации порта А
Регистр конфигурации порта В
Адрес 1в
1В, 1С
1D
1Е-5-37
38
39
ЗА + ЗЕ
3F
40 + DF
СО + FF
Устройство
Свободный адрес I
Регистр управления сторожевого!
таймера |
Свободные адреса I
Регистр управления блока I
ЭСППЗУ
Регистр адреса блока ЭСППЗУ |
Свободные адреса I
Регистр данных блока ЭСППЗУ |
Оперативная память |
Свободные адреса |
Табл. 2.3. Служебные регистры процессора и их формат.
№ регистра
SR0
SR1
SR2
SR3
| SR4
SR5
SR6
| SR7
Назначение I
Регистр адреса сегмента А |
Регистр адреса сегмента В |
Регистр адреса сегмента С |
Регистр адреса сегмента D |
Регистр адреса 0-го косвенного регистра I
Регистр режима 0-го косвенного регистра |
Регистр адреса 1-го косвенного регистра I
Регистр режима 1-го косвенного регистра |
Формат служебных регистров
Первые четыре служебных регистра имеют одинаковый формат и одинаковым образом
участвуют в образовании полного адреса операнда.
Разряды
Регистры SR0 + 3
Регистры адреса сегментов А, В, С и D
Разряды
Регистр SR4
7
1 X
6
X
5
X
4
3
2
1
0
Старшие 5 разрядов адреса
| 7
6
5
4
3
2
1
° I
1 Полный адрес операнда в памяти данных 1
Регистр адреса 0-го косвенного регистра IR0
Разряды
Регистр SR5
Разряды
Регистр SR6
Разряды
Регистр SR7
| 7
6
I Режим IR0
5
X
4
X
3
X
2
X
1
X
° I
X
Регистр режима 0-го косвенного регистра IR0
1
8 разрядов адреса в памяти данных (команд)
Регистр адреса 1-го косвенного регистра IR1
| 7
6
I Режим IR1
5
X
4
X
3
X
2
1
° I
3 старших разряда I
адреса в памяти I
команд I
Регистр режима 1-го косвенного регистра IR1
2.3.3 Совместное
использование
КР1878ВЕ1 и FT245BM
Для отладки данного комплекта микросхем были изготовлены два функционально
завершённых отладочных модуля. Первый - отладочный модуль для м/с КР1878ВЕ1,
содержащий в себе всё необходимое для функционирования МК: тактовый
генератор, цепи сброса и цепи фильтрации пульсаций напряжения питания и все
необходимые разъёмы для состыковки с отладочной платой м/с FT245BM и платой
датчика. Второй - отладочный модуль м/с FT245BM, также содержащий в себе всё
необходимое: ИМС FT245BM, ИМС ЭСППЗУ 93С46,необходимые для их функционирования,
дискретные элементы, кварцевый генератор, цепи фильтрации напряжения питания
и необходимые разъёмы (для подключения к другим модулям и USB-B - вилка для
подключения к хосту). Схема первого модуля приведена на рис 2.7, второго - на
рисунке 2.8.
XS1
RXF
ТХЕ
WR
-RD
ACS
XS2
DO
D1
D2
D3
D4
D5
D6
D7
XS3
I +
I —
1
2
3
4
5
1
2
3
4
5
6
7
8
6
7
8
9
10
11
12
13
I 4
I 5
14
/17..
DD1
KP1878BE1
PBO
PB1
PB2
PB3
PB4
PB5
PB6
PB7
Vcc
MCU
kx16B
+
C4 2
=5 DA1
*ST
78LD5
3
1+
г
РАО
PA1
PA2
РАЗ
PA4
OSCO
0SC1
RST
Gnd
1/
18
1
2
3
16 |
А Г- \
^
ZQ1^H
Э УП i
A £7 U ivn ц
4
5
R1
1DD
1r2 t
40K
C3 1
57Trn1
—i гк
47мкх 1ВВ
C1
0,1m
C2
0,1rr
Рис 2.7. Принципиальная схема отладочного модуля МК КР1878ВЕ1.
2.4 Технологии
и инструменты
2.4.1 Технологические
требования, вытекающие
из спецификации USB
Поскольку интерфейс USB работает при довольно большой тактовой частоте (48
МГц) , то необходимо чтобы размеры дискретных элементов, для уменьшения
уровней возможных помех, имели наименьшие размеры. Такими элементами являются
элементы для поверхностного монтажа (SMD). В любительских условиях без особых
затруднений можно использовать компоненты типоразмера 0805 или крупнее.
Необходимо также, чтобы длина печатных проводников USBDP и USBDM была как можно
меньше, хотя это относится и к остальным проводникам. Необходимо, при питании
устройства от шины, использовать фильтр питания, в простейшем случае это
керамический конденсатор и ферритовая бусина (кольцо). Разумеется, необходимо
использовать кабели и разъемы, соответствующие Спецификации.
XS1
VCC
D+
GND
DD2
L1
ЭЗижГн
FT245BM
ICS
С1
|П,1
с +
FU
R2
Rf
-\zz\-
1£К
DD1
ЭЭС65
Сисе
НС
НС
EEPR0M
DIH
DO lilt
М
1ПК
± Т
С2
СЭ
S
,.т-
27
2S
32
31
11
10
29
17
3V30UT
USBDM
USBDP
RSTOUT0
RESET*
XTIN
XT0UT
EECS
EESK
ЕЕDATA
TEST
SI/WU
PWREN*
AGND
GND
GND
MCU
AVCC
VCC
VCC
VCCIO
DO
D1
D2
D3
D4
D5
DO
D7
RD#
WR
TXE#
RXF#
30
20
13
25
24
23
22
21
20
19
13
16
15
14
12
P.G
1£K
10
11
12
13
XS2
DO
D1
D2
D3
D4
D5
D6
D7
RD#
WR
TXE#
RXF#
PWREN*
Рис 2.8. Принципиальная схема отладочного модуля ИМС FT245BM.
2.4.2 Программы
для разработки
принципиальных схем
На момент проведения исследования у автора имелся некоторый опыт черчения
принципиальных схем в следующих программах: Microsoft Visio, Схемопостроитель
2003, S-Plan 5.0 и P-Cad 2002. Из перечисленных программ система обозначений
элементов совпадает с общепринятой в России лишь программ SPlan и
Схемопостроитель 2003. Так как в первой программе значительно большие библиотеки, и
есть возможность использования рамок, соответствующих ГОСТу, то решено было
использовать именно её.
2.4.3 Программы для
разработки печатных плат
Для разработки печатных плат (ПП) автор счёл нецелесообразным использовать
САПР, поскольку схемы устройств чертились в программе S-Plan. Для разработки
ПП была выбрана популярная у радиолюбителей программа Sprint-layout 4.O. Раз-
водка дорожек ПП в этой программе может производиться как автоматически, так
и вручную. Контактные площадки устанавливаются вручную, или в составе
макросов . В программу встроена удобная поддержка печати, что позволяет
изготавливать печатные платы по «утюжно-лазерной технологии» - переносом изображения,
напечатанного лазерным принтером на фольгированный текстолит с последующим
травлением в слабом растворе FeCl3. На рисунках ниже изображены чертежи
печатных плат отладочных модулей м/с КР1878ВЕ1, FT245BM. Соответственно рис.
2.9 и 2.10.
Рис 2.9. Печатная плата отладочного модуля м/с КР1878ВЕ1.
Рис 2.10. Печатная плата отладочного модуля м/с FT245BM.
2.4.4 Инструментарий
для работы с МК
Для разработки программ МК использовались следующие программы:
• компилятор Ассемблера ТЕСЕЙ (tessa.exe),
• программа поддержки программатора м/с КР1878ВЕ1 для DOS (p_wmct.exe),
• отладчик ТЕСЕЙ для Windows (DebugMCT.exe).
Редактировать исходные тексты программ можно в любом текстовом редакторе,
автором использовался Блокнот. Следует отметить, что нормальная работа
программы поддержки программатора возможна лишь в ОС DOS или Windows 9x.
Работа с компилятором Ассемблера ТЕСЕЙ производится из командной строки.
Команды компилятора имеют следующий формат:
tessa.exe [-key] file_name.mic [+file_name2 .mic [+...] ] ,
где file_name - имя головного файла (с расширением .mic)
file_name2 - имя файла, содержащего дополнительный программный модуль.
-key - ключ, определяющий режим компиляции.
Пример использования:
tessa.exe -I -О -L -D examp.mic
Работа с программой поддержки программатора также производится при помощи
командной строки.
Команды программатора имеют следующий формат:
p_wmct.exe file.sav [c:/NNN] [d:/EEPROM.dat,
где NNN - ключ, первые два бита которого определяют тип тактового
генератора МК (ООх - RC-генератор, 01х - кварцевый резонатор с частотой > 100 КГц,
10х - встроенный генератор т.ч. около 50 КГц, Их - кварцевый резонатор с
частотой < 100 КГц), а последний бит определяет наличие задержки после сброса
МК (ххО - задержка выключена, xxl - включена).
EEPROM - файл с содержимым ЭСППЗУ Данных (64 Байт в текстовой форме по 8
байт в строке в шестнадцатеричной системе с расширением .dat).
Отладчик программ ТЕСЕЙ имеет простой, стандартный для Windows-приложений
графический интерфейс, поэтому описывать отладчик здесь не имеет смысла.
Для программирования МК использовался программатор по схеме в [4]. В данной
исследовательской работе описывать его также нет смысла.
2.5 Датчик ускорения
с интерфейсом USB
2.5.1 ADXL202JE
основные сведения
ИМС ADXL202JE компании Analog Devices представляет собой сдвоенный
интегральный датчик ускорения с цифровым выходом. Он имеет следующие основные
параметры :
• пределы измерений ±2 g для каждой из двух осей
• нелинейность не более 0,2%
• напряжение питания 3... 5,25 В, потребляемый ток 0,6.. .1,0 мА
• время выхода в рабочий режим 160*Cfiit + 0.3 ms
• рабочий температурный диапазон: -40..+85 °С
Датчик имеет модулированный цифровой выход. Выходной сигнал имеет вид,
представленный на рис. 2.11. Моментальное значение ускорения измеряется по
формуле
а(д) = (Т1/Т2 - 0Л5)/12.5%, при этом Т2 = Rset/125 Mom
Рис 2.11. Выходной сигнал датчика ADXL202JE.
В таблице 2.4 указаны типичные соответствия между ёмкостью конденсаторов Сх
и Су. В таблице 2.5 указаны значения Т2 при типичных номиналах Rset.
Таблица 2.4
частота, Гц
10
50
100
200
500
5000
ёмкость Сх и Су, мкФ
0.47
0.10
0.05
0.027
0.01
0.001
Таблица 2. 5
Т2, мс
1
2
5
10
Rset, КОм
125
250
625
1.25
2.5.2 Сопряжение датчика
ADXL202JE и МК КР1878ВБ1
Сопряжение датчика и микроконтроллера, на самом деле, не представляет собой
ничего сложного. Датчик подключается к МК через свободный вывод порта А
(РАЗ). В программе МК разрешаются прерывания от данного вывода. По фронту
нарастания сигнала на данном выводе программа запускает таймер, при появлении
прерывания по фронту спада, программа сохраняет значение регистров интервала
таймера и записывает их в ОЗУ. После чего отправляет в FIFO-буферы микросхемы
FT245BM полученное значение Т1 (см. выше). По такой схеме могут быть
подключены и другие датчики (например, ADXL210JE).
ЧАСТЬ 3
ПРОГРАММИРОВАНИЕ
USB-ПЕРИФЕРИИ
3.1 Теоретические
сведения
3.1.1 Поддержка
USB в Windows
В Windows 2000/XP Драйверная поддержка реализуется на основе WDM (Windows
Driver Model, Драйверная Модель Windows), которая позволяет распределить
процесс передачи данных (рис 3.1).
Приложение
V
Драйвер класса
>
f
Драйвер шины
>
f
Драйвер мост-
контроллера
>
f
периферийные
устройства USB
Уровень
приложения
Уровень стека
драйверов
Аппаратный
уровень
Рис. 3.1. WDM-модель USB-интерфейса.
В Windows входят два драйвера, значительно облегчающих жизнь программистам:
• драйвер хост-контроллера (Host Controller Driver) отвечает за обмен
данными с аппаратурой
• драйвер шины (USB Bus Driver) отвечает за управление транзакциями,
распознавание и питание устройств.
С точки зрения прикладного программиста, наибольший интерес представляет
драйвер класса (Class driver) и интерфейс обращения к нему. Здесь Windows
делает ещё один шах1 в сторону унификации интерфейсов. Все USB-устройства
делятся на группы, согласно общим свойствам, выполняемым функциям и требованиям к
ресурсам. Для каждой группы устройств Windows предоставляет готовый драйвер,
который автоматически устанавливается при обнаружении принадлежности
устройства к одной из групп. Таким образом, для многих стандартных устройств
никаких дополнительных драйверов не требуется. На данный момент поддерживаются
следующие типы устройств:
• Хабы (Hub Device, драйвер - hubclass.sys),
• HID-устройства (Human Interface Device, драйвер - hidclass.sys),
• Аудио устройства (драйвер - sysaudio.sys),
• Устройства хранения данных (Mass Storage Device, драйвер - usbtor.sys),
• Принтеры (Printer, драйвер - usbprint.sys),
• Коммуникационные устройства (драйверы - mdismp.sys, usb8023.sys).
Для работы с нестандартными периферийными устройствами можно также
пользоваться системными драйверами. Чаще всего пользуются HID-драйвером. Если же
периферийное устройство не может работать ни с одним из системных драйверов,
то необходимо разрабатывать свой собственный драйвер. В связи с тем, что
компания FTDI предоставляет собственный драйвер FT2XX.sys и библиотеку для
обращения к нему FT2XX.dll, то автору не пришлось тратить время на разработку
собственного драйвера.
Для обращения к драйвером может использоваться функция DevicelOControl.
Функция DevicelOControl должна принимать следующие параметры:
• дескриптор хоста, порта или устройства, полученный с помощью вызова
CreateFile
• код вызываемой функции
• входной буфер и его размер
• выходной буфер и его размер
• указатель на переменную, в которою будет возвращено число реально
переданных (или прочитанных) байтов.
3.1.2 Введение в WDM
WDM (Windows Driver Model, драйверная модель Windows) - новая модель
архитектуры драйверов, предложенная Microsoft для Windows 2000. Конечно, эта
архитектура развивалась, начиная с Windows 3.11, продолжала развиваться в
Windows 98 и Windows NT, но по-настоящему полной она стала только в Windows
2000.
С точки зрения WDM, существует три типа драйверов:
• драйвер шины (Bus Driver) , драйвер обслуживающий контроллер шины,
адаптер, мост или любые другие устройства, имеющие дочерние устройства.
Драйверы шин нужны для работы системы и поэтому предоставляются Microsoft. Для
каждого типа шины (USB, PCI, PCMCIA) в системе имеется свой драйвер.
Сторонние разработчики создают драйверы для новых или специфических шин (VME,
Multibus, Futurebus)
• функциональный драйвер (Function Driver) - основной драйвер устройства,
предоставляющий его функциональный интерфейс. Обязателен, кроме тех
случаев, когда устройство используется без драйверов (т.е. ввод/вывод
осуществляется драйвером шины или драйвером фильтров шины - см. ниже) .
Функциональный драйвер по определению обладает наиболее полной информацией об
устройстве. Обычно к специфическим регистрам устройства имеет доступ
только этот драйвер.
• драйвер фильтра (Filter Driver) - драйвер, поддерживающий дополнительную
функциональность устройства (или существующего драйвера) или изменяющий
запросы на ввод/вывод и ответы на них от других драйверов (это часто
используется для коррекции устройств, предоставляющих неверную информацию о
своих требованиях к аппаратным ресурсам). В принципе, такие драйверы
необязательны и их может быть несколько. Они могут работать как на более
высоком уровне, чем функциональный драйвер или драйвер шины, так и на более
низком. Обычно эти драйверы предоставляются производителями или
независимыми поставщиками оборудования.
Согласно типам драйверов, существует три типа объектов:
• объекты физических устройств (PDO, Physical Device Object)
• объекты функциональных устройств (FDO, Functional Device Object)
• объекты фильтров устройств (FiDO, Filter Device Object)
Объекты PDO создаются для каждого физически идентифицируемого элемента
аппаратуры, подключённого к шине данных. Объект FDO подразумевает единицу
логической функциональности устройства. Объекты фильтров предоставляют
дополнительную функциональность. Последовательность загрузки драйверов для ОС
Windows 2000 и старше подробно описана в [1].
3.1.3 Спецификация
Plug and Play для USB
Появление огромного числа моделей периферийных устройств привело к
очевидной невозможности их ручного конфигурирования. Для правильного
конфигурирования устройств зачастую необходимо выбрать множество параметров (порты,
аппаратные прерывания, ячейки памяти), при этом необходимо учитывать, например,
то, что некоторые устройства могут использовать фиксированные номера
прерываний, а некоторые - требуют фиксированного номера. Вполне очевидно, что
немногие пользователи ПК обладают достаточными знаниями для правильного
конфигурирования современного периферийного оборудования ПК, из чего вытекает
необходимость автоматического конфигурирования устройств.
Протокол Plug and Play позволяет значительно простить конфигурирование
нового оборудования. Перед началом работы система (BIOS при начальной загрузке,
Windows при запуске) опрашивает устройства, определяя их требования к
системным ресурсам, и пытается бесконфликтно распределить ресурсы между
устройствами. Если это не удаётся, конфликтующие устройства, скорее всего, будут
работать некорректно или не будут работать совсем. Спецификацией Plug and Play
(сокращённо PnP) предусматривается также «горячее» подкючение устройств, т.е.
подключение во время работы (разумеется, только для соответствующих шин).
Основными функциями PnP являются:
• определение и идентификация подключаемых устройств.
• уведомление ОС о подключении или отключении устройств
• автоматическое конфигурирование устройств (по возможности, без
вмешательства пользователя)
Для поддержки PnP устройство должно удовлетворять следующим условиям:
• устройство должно обеспечивать возможность программного конфигурирования
портов ввода/вывода, задействованных прерываний и ресурсов памяти,
исключая аппаратное конфигурирование посредством перемычек и
переключателей
• устройство, и шина, к которой оно подключается должны информировать
систему о подключении, отключении или изменении конфигурации подключенных
устройств.
• необходимые драйверы должны устанавливаться автоматически (за
исключением запроса о местоположении нужных драйверов). Для этого устройство
должно сообщать системе всю необходимую информацию.
Первые попытки введения PnP относятся к Windows 95, в Windows98 разработка
продолжилась, а в Windows 2000 и ХР PnP вместе с «горячим» подключением
является обычным режимом работы.
Согласно спецификации USB, каждое USB-устройство должно соответствовать
спецификации PnP. Шина USB поддерживает динамическое подключение и отключение
устройств, поэтому нумерация шины является постоянным процессом,
отслеживающим изменения физической топологии.
3.2 Инструменты для
программирования
USB-периферии
Для разработки программного обеспечения автор использовал среду Borland
Delphi 7.О Build 4.453. Все программы для ПК разрабатывались в этой среде на
языке Object Pascal, поэтому листинги программ для ПК приведены именно на
этом языке.
При написании программ использовались также средства Windows XP DDK
(Windows XP Driver Developer Kit, комплект разработчика драйверов для Windows
XP): Device Tree, Chklnf, Genlnf и некоторые другие.
Программа Device Tree позволяет отобразить дерево драйверов и
соответствующих устройств. Отображение дерева устройств производится с двух точек зрения:
с точки зрения принадлежности объектов устройств драйверам и с точки зрения
взаимного подчинения объектов устройств при выполнении нумерации устройств.
Для каждого драйвера отображается список всех обрабатываемых кодов (рабочих
процедур), размер, атрибуты драйвера и некоторые другие параметры. У этой (и
других программ, входящих в состав Windows DDK) есть неприятная особенность -
они могут привести к краху системы.
Программа Genlnf позволяет сгенерировать inf-файл. Сама программа
представляет собой ни что иное, как стандартный для Windows мастер, последовательно
отвечая на вопросы которого можно получить вполне приемлемый вариант inf-
файла.
3.3 Программирование FT2 4 5ВМ,
использование драйверов FTDI
3.3.1 Основные функции
библиотеки FT2XX
Все функции FT2XX можно разделить на четыре основных группы:
• Классические интерфейсные функции, такие как FT_ListDevices, FT_Open,
FT_Close и т.п. (всего 33 функции)
• Функции обращения к ЭСППЗУ (10 фикций)
• Расширенные функции API (5 функций)
• Функции Win32 API (19 функций)
Для создания простых приложений, использующих FT2XX, необходимо лишь
несколько из 67 функций, все функции подробно рассмотрены в [10]. Для
нормального функционирования ИМС FT245BM достаточно всего лишь 13 функций:
• FT_Open
• FT_Close
• FT_Read
• FT_Write
• FT_OpenEx
• FT_ResetDevice
• FT_Purge
• FT_SetTimeOuts
• FT_GetStatus
• FT_GetQueueStatus
• FT_SetBreakOn
• FT SetBreakOff
• FTSetEvenNotification
Многие функции, использующиеся для управления ИМС FT232BM или FT2232C в
режиме УАПП, не используются для управления FT245BM.
Пример модуля обращения к FT2XX приведён в приложениях, там же приведён
текст тестовой программы для демонстрации работоспособности драйвера и
устройства. Программы для МК КР1878ВЕ1, работающего совместно с FT245BM
приведены ниже. Тестовая программа обеспечивает получение списка подключенных
устройств, открытие выбранного устройства, чтение данных из устройства в файл и
запись данных из файла в устройство, а также отправку - получение данных по 1
байту и сравнение отправленных и полученных данных.
3.3.2 Программа опроса
датчика ускорения
Программа опроса датчика ускорения осуществляет получение 11-разрядных
данных из устройства, вывод данных в файл и их графическое представление, отсчёт
времени измерения, установку дискретности отсчёта, усреднение результатов
измерении при низкой частоте дискретизации, запоминание минимумов и максимумов
значений ускорения, а также просмотр сохранённых файлов. Наиболее интересные
фрагменты исходного текста программы и изображения некоторых её форм
приведены в приложениях.
3.4 Программирование
МК КР1878ВЕ1
3.4.1 Система команд
МК КР1878ВЕ1
Ассемблер МК КР1878ВЕ1 содержит несколько групп команд:
• Двухоперандные (сложение, вычитание, сравнение, пересылка и т.п.) команды
производят арифметические или логические операции над двумя операндами,
адреса которых образуются из индексов, содержащихся в команде и значений
регистров сегментов. Один из операндов не изменяет своего содержимого и
обозначается src (источник). Результа операции помещается во второй
операнд, обозначаемый dst (приёмник).
• Литерные (сложение с литерой, вычитание литеры, сравнение с литерой,
установка разрядов, сброс разрядов). Команды производят арифметические и
логические операции с операндом dst и литерой const, указанной в самой
команде. Результат операции помещается в dst.
• Однооперандные (инверсия, смена знака, обмен тетрад, сдвиг) команды
производят арифметический или логические действия над операндом, адрес которого
образуется из индекса, содержащегося в самой команде, и значения регистра
адреса сегмента. Результат операции помещается в тот же операнд,
обозначаемый dst.
• Команды работы со служебными регистрами и регистром состояния процессора
предназначены для безусловной непосредственной установки необходимых
значений регистров адресов сегментов для тех случаев, когда необходима
адресация к новым переменным или регистрам ввода/вывода, не охватываемым
текущими сегментами. Также этими командами загружаются регистры косвенной
адресации и устанавливаются режимы их работы.
• Команды передачи управления производят передачу управления программе,
находящейся по адресу, указанному в младших десяти разрядах команды
перехода, либо безусловно, либо по одному из условий перехода.
• Специальные команды относятся к классу команд, не вписывающихся в
предыдущие разделы, и предназначены, в основном, для управления определёнными
состояниями процессора.
Одной из специфических особенностей МК является выполнение любой команды за
два такта. Так одновременно выполняется несколько команд, то нельзя
использовать операнд dst предыдущей команды в следующей команде, в таких случаях
необходимо построить программу иначе или вставить команду NOP между командами.
Более подробно система команд МК рассматривается в [3].
3.4.2. Арифметические
подпрограммы для КР1878ВЕ1
Для использования МК для решения различных задач могут потребоваться
различные арифметические подпрограммы. В приложениях приведены тексты следующих
арифметических подпрограмм: знакового и беззнакового умножения двух 8-
разрядных чисел, знакового и беззнакового умножения двух 16-разрядных чисел,
знакового и беззнакового деления одного 8-разрядного числа на другое,
беззнакового деления одного 16-разрядного числа на другое.
3.4.3. Программа обработки
сигнала датчика ускорения
Для преобразования сигнала датчика ускорения используется программа, блок-
схема которой изображена на рис. 3.2. Работа программы производится по
прерываниям от линии РАЗ МК. Для понижения энергопотребление предусмотрено
использование команды WAIT.
Исходный текст программы приведён в Приложениях.
Да
начало
конфигурирование
периферийных
устройств
запуск таймера по
фронту нарастания
сигнала датчика
нет
отправка данных хосту
прерывание по фронту
спада сигнала датчика
сохранение значения
счётного регистра
таймера в ОЗУ и
сброс таймера
установка флага
наличия новых
данных
Рис 3.2 Упрощённая блок-схема алгоритма работы
программы опроса датчика ускорения.
ПРИЛОЖЕНИЯ
(см. также ftp://homelab.homelinuxserver.org/pub/arhiv/2014-05-al.rar)
Приложение 1.
Модуль обращения к FT2XX
unit D2XXUnit;
interface
Uses Windows,Forms,Dialogs;
Type FT_Result = Integer;
// выходные функции
Function GetFTDeviceCount: FT_Result;
Function GetFTDeviceDescription(Devicelndex: DWord): FT_Result;
Function GetFTDeviceSerialNo(Devicelndex: DWord): FT_Result;
Function Open_USB_Device: FT_Result;
Function Close_USB_Device: FT_Result;
Function Write_USB_Device_Buffer (Write_Count: Integer): Integers-
Function Read_USB_Device_Buf f er (Read_Count: Integer): Integers-
Function Reset_USB_Device: FT_Result;
Function Purge_USB_Device_Out: FT_Result;
Function Purge_USB_Device_In: FT_Result;
Function Set_USB_Device_RTS
Function Clr_USB_Device_RTS
Function Set_USB_Device_DTR
Function Clr USB Device DTR
FT_Result;
FT_Result;
FT_Result;
_ _ _ FT_Result;
Function Set_USB_Device_BaudRate: FT_Result;
Function Set_USB_Device_DataCharacteristics: FT_Result;
Function Set_USB_Device_FlowControl: FT_Result;
Function Get_USB_Device_ModemStatus: FT_Result;
Function Set_USB_Device_Chars: FT_Result;
Function Set_USB_Device_TimeOuts (ReadTimeOut,WriteTimeOut: DWord) :
FT_Result;
Function Get_USB_Device_QueueStatus: FT_Result;
Function Open_USB_Device_By_Serial_Number (Serial_Number: string) :
FT_Result;
Function Open_USB_Device_By_Device_Description(Device_Description: string)
FT_Result;
Var
// Заголовок порта
FT_HANDLE: DWord = 0;
//He используется в нынешних версиях, приравнивается к 0
PV_Device: DWord = 0;
// Сохранение значений текущих установок
// Ручная конфигурация до вызова SetUp_USB_Device
FT_Current_Baud: Dword;
FT_Current_DataBits: Byte;
FT_Current_StopBits: Byte;
FT_Current_Parity: Byte;
FT Current FlowControl: Word;
FT_RTS_On: Boolean;
FT_DTR_On: Boolean;
FT_Event_On: Boolean;
FT_Error_On: Boolean;
FT_XON_Value: Byte = $11;
FT_XOFF_Value: Byte = $13;
FT_EVENT_Value: Byte = $0;
FT_ERROR_Value: Byte = $0;
// Может быть использована CFGUnit, как флаг некорректного значения
FT_SetupError: Boolean;
// Разрешает/запрещает выдачу сообщений об ошибках
FT Enable Error Report: Boolean = True;
Const
// Значения FT_Result
FT_OK = 0;
FT_INVALID_HANDLE = 1;
FT_DEVICE_NOT_FOUND = 2;
FT_DEVICE_NOT_OPENED = 3;
FT_IO_ERROR = 4;
FT_INSUFFICIENT_RESOURCES = 5;
FT_INVALID_PARAMETER = 6;
FT_SUCCESS = FT_OK;
// Флаги FT_Open_Ex
FT_OPEN_BY_SERIAL_NUMBER = 1;
FT_OPEN_BY_DESCRIPTION = 2;
// Флаги FT_List_Devices
FT_LIST_NUMBER_ONLY = $80000000;
FT_LIST_BY_INDEX = $40000000;
FT_LIST_ALL = $20000000;
//Выбор скорости (для МС с УАПП)
FT_BAUD_300 = 300;
FT_BAUD_600 = 600;
FT_BAUD_1200 = 1200;
FT_BAUD_2400 = 2400;
FT_BAUD_4800 = 4800;
FT_BAUD_9600 = 9600;
FT_BAUD_14400 = 14400;
FT_BAUD_19200 = 19200;
FT_BAUD_38400 = 38400;
FT_BAUD_57600 = 57600;
FT_BAUD_115200 = 115200
FT_BAUD_230400 = 230400
FT_BAUD_460800 = 460800
FT_BAUD_921600 = 921600
// Количество бит данных (только для использования с УАПП)
с УАПП
FT_
FT^
_DATA_BITS_7 =
DATA BITS 8 =
/ Стоповые биты,
FT_
FT^
_STOP_BITS_l =
STOP BITS 2 =
/ Паритет
FT_
ft"
_PARITY_NONE =
PARITY ODD = :
7;
8;
только
0;
2;
0;
L;
FT_PARITY_EVEN = 2;
FT_PARITY_MARK = 3;
FT_PARITY_SPACE = 4;
FT_FLOW_NONE = $0000;
FT_FLOW_RTS_CTS = $0100;
FT_FLOW_DTR_DSR = $0200;
FT_FLOW_XON_XOFF = $0400;
FT_PURGE_RX = 1;
FT_PURGE_TX = 2;
// Размер Буфера ВВ
FT_In_Buffer_Size = $8000; // 32k
FT_In_Buffer_Index = FT_In_Buffer_Size - 1;
FT_Out_Buffer_Size = $8000; // 32k
FT_Out_Buffer_Index = FT_Out_Buffer_Size - 1;
// DLL Name
FT_DLL_Name = f ftd2xx.dllf ;
var
// Описание Буферов ввода и вывода
FT_In_Buf f er: Array [ 0 . . FT_In_Buf f er_Index] of byte ;
FT_Out_Buffer: Array [ 0 . . FT_Out_Buf f er_Index] of byte ;
// Переменная, используемая для обнаружения Тайм-аутов
// Прикрепляется к таймеру в основной форме проекта
// Декрементируется каждые 10 мс, если FT_TimeOut_Count О 0
FT_TimeOut_Count: Integer = 0;
// Используется для подсчёта реального количества
// принятых байт функцией FT_Read_Device_All
// в случае тайм-аута FT_All_Bytes_Received: Integer = 0;
FT_IO_Status: Ft_Result = FT_0K;
FT_Device_Count: DWord ;
FT_Device_String_Buffer: Array [1..50] of Char;
FT_Device_String: String;
implementation
function FT_0pen(PVDevice:Integer; ftHandle:Pointer): FT_Result; stdcall;
External FT_DLL_Name name f FT_0penf ;
function FT_Close(ftHandleiDword): FT_Result; stdcall; External FT_DLL_Name
name f FT_Closef ;
function FT_Read(ftHandleiDword; FTInBufi Pointer; BufferSizei Longlnt;
ResultPtri Pointer)i FT_Result; stdcall; External FT_DLL_Name name fFT_Readf;
function FT_Write(ftHandleiDword; FTOutBufi Pointer; BufferSizei Longlnt;
ResultPtri Pointer)i FT_Result; stdcall; External FT_DLL_Name name
fFT_Writef;
function FT_SetBaudRate(ftHandleiDword;BaudRateiDWord)i FT_Result; stdcall;
External FT_DLL_Name name f FT_SetBaudRatef ;
function
FT_SetDataCharacteristies(ftHandleiDword;WordLength,StopBits rParityiByte) i
FT_Result; stdcall; External FT_DLL_Name name fFT_SetDataCharacteristicsf;
function
FT_SetFlowControl(ftHandleiDword;FlowControliWord;XonChar,XoffChariByte)i
FT_Result; stdcall; External FT_DLL_Name name fFT_SetFlowControlf;
function FT_ResetDevice(ftHandleiDword)i FT_Result; stdcall; External
FT DLL Name name f FT ResetDevicef ;
function FT_SetDtr(ftHandle:Dword): FT_Result; stdcall; External
FT_DLL_Name name f FT_SetDtr f ;
function FT_ClrDtr(ftHandle:Dword): FT_Result; stdcall; External
FT_DLL_Name name f FT_ClrDtr f ;
function FT_SetRts(ftHandle:Dword): FT_Result; stdcall; External
FT_DLL_Name name f FT_SetRts f ;
function FT_ClrRts(ftHandle:Dword): FT_Result; stdcall; External
FT_DLL_Name name f FT_ClrRts f ;
function FT_GetModemStatus (f tHandle: Dword;ModemStatus : Pointer) : FT_Result;
stdcall; External FT_DLL_Name name ' FT_GetModemStatus' ;
function
FT_SetChars(ftHandle:Dword;EventChar,EventCharEnabled,ErrorChar ,ErrorCharEnab
led: Byte): FT_Result; stdcall; External FT_DLL_Name name 'FT_SetChars';
function FT_Purge(ftHandle:Dword;Mask:Dword): FT_Result; stdcall; External
FT_DLL_Name name f FT_Purge f ;
function FT_SetTimeouts(ftHandle:Dword;ReadTimeoutлWriteTimeout:Dword) :
FT_Result; stdcall; External FT_DLL_Name name fFT_SetTimeoutsf;
function FT_GetQueueStatus(ftHandle:Dword;RxBytes:Pointer): FT_Result;
stdcall; External FT_DLL_Name name fFT_GetQueueStatusf;
function FT_GetNumDevices(pvArgl:Pointer;pvArg2:Pointer;dwFlags:Dword):
FT_Result; stdcall; External FT_DLL_Name name fFT_ListDevicesf;
function FT_ListDevices(pvArgl:Dword;pvArg2:Pointer;dwFlags:Dword):
FT_Result; stdcall; External FT_DLL_Name name fFT_ListDevicesf;
function FT_OpenEx(pvArgl:Pointer;dwFlags:Dword;ftHandle:Pointer):
FT_Result; stdcall; External FT_DLL_Name name fFT_OpenExf;
Procedure FT_Error_Report(ErrStr: String; PortStatus: Integer);
Var Str: String;
Begin
If Not FT_Enable_Error_Report then Exit;
If PortStatus = FT_OK then Exit;
Case PortStatus of
FT_INVALID_HANDLE: Str:= ErrStr+f - Invalid Handle...1;
FT_DEVICE_NOT_FOUND: Str:= ErrStrH-1 - Device Not Found. . . . f ;
FT_DEVICE_NOT_OPENED: Str:= ErrStrH-f - Device Not Opened. . . f ;
FT_IO_ERROR: Str:= ErrStrH-1 - General 10 Error. . . f ;
FT_INSUFFICIENT_RESOURCES: Str:= ErrStrH-1 - Insufficient Resources...1;
FT_INVALID_PARAMETER: Str:= ErrStrH-1 - Invalid Parameter ...f;
End;
MessageDlg(Strf mtError, [mbOk]f 0);
End;
Function GetDeviceString: String;
Var I: Integer;
Begin
Result:= f f ; I:= 1;
FT_Device_String_Buffer[50]:= Chr(O); //только в этом случае
While FT_Device_String_Buffer [I] <> Chr(O) do
Begin
Result:= Result + FT_Device_String_Buffer[I];
Inc(I);
End;
End;
Procedure SetDeviceString (S: String);
Var I,L: Integer;
Begin
FT_Device_String_Buffer[1]:= Chr(0);
L:= Length(S); If L > 49 then L:= 49;
If L = 0 then Exit;
For I:= 1 to L do FT_Device_String_Buffer[I]:= S[I];
FT_Device_String_Buffer[L+l]:= Chr(O);
End;
Function GetFTDeviceCount: FT_Result;
Begin
Result:= FT_GetNumDe vices (@FT_Device_Count,Nil ,FT_LIST_NUMBER_ONLY) ;
If Result <> FT_OK then FT_Error_Report(fGetFTDeviceCountf,Result);
End;
Function GetFTDeviceSerialNo(Devicelndex: DWord): FT_Result;
Begin
Result:=
FT_ListDevices (Devicelndex, @FT_Device_String_Buf fer, (FT_OPEN_BY_SERIAL_NUMBER
or FT_LIST_BY_INDEX) ) ;
If Result = FT_OK then FT_Device_String:= GetDeviceString;
If Result <> FT_OK then FT_Error_Report(fGetFTDeviceSerialNof,Result);
End;
Function GetFTDeviceDescription(Devicelndex: DWord): FT_Result;
Begin
Result:=
FT_ListDevices(Devicelndex,@FT_Device_String_Buffer,(FT_OPEN_BY_DESCRIPTION
or FT_LIST_BY_INDEX) ) ;
If Result = FT_OK then FT_Device_String:= GetDeviceString;
If Result <> FT_OK then FT_Error_Report(fGetFTDeviceDescriptionf,Result);
End;
Function Open_USB_Device: FT_Result;
Begin
Result:= FT_Open(PV_Device,@FT_Handle);
If Result <> FT_OK then FT_Error_Report (f FT_Open f , Result) ;
End;
Function Open_USB_Device_By_Serial_Number (Serial_Number: string) :
FT_Result;
Begin
SetDeviceString(Serial_Number);
Result:=
FT_OpenEx (@FT_Device_String_Buf f er, FT_OPEN_BY_SERIAL_NUMBER, @FT_Handle) ;
If Result <> FT_OK then
FT_Error_Report (f Open_USB_Device_By_Serial_Numberf , Result) ;
End;
Function Open_USB_Device_By_Device_Description(Device_Description: string):
FT_Result;
Begin
SetDeviceString(Device_Description);
Result:=
FT_OpenEx (@FT_Device_String_Buf fer ,FT_OPEN_BY_DESCRIPTION, @FT_Handle) ;
If Result <> FT_OK then
FT_Error_Report (f Open_USB_Device_By_Device_Descriptionf , Result) ;
End;
Function Close_USB_Device: FT_Result;
Begin
Result:= FT_Close(FT_Handle);
If Result <> FT_OK then FT_Error_Report (f FT_Close f , Result) ;
End;
Function Reset_USB_Device: FT_Result;
Begin
Result:= FT_ResetDevice(FT_Handle);
If Result <> FT_OK then FT_Error_Report (f FT_ResetDevicef f Result) ;
End;
Function Purge_USB_Device_Out: FT_Result;
Begin
Result: = FT_Purge (FT_Handle r FT_PURGE_TX) ;
If Result <> FT_OK then FT_Error_Report (f FT_Purge TXf f Result) ;
End;
Function Purge_USB_Device_In: FT_Result;
Begin
Result: = FT_Purge (FT_Handle, FT_PURGE_RX) ;
If Result <> FT_OK then FT_Error_Report (f FT_Purge RXf , Result) ;
End;
Function Set_USB_Device_RTS: FT_Result;
Begin
Result:= FT_SetRTS(FT_Handle);
If Result <> FT_OK then FT_Error_Report(fFT_SetRTSf,Result);
End;
Function Clr_USB_Device_RTS: FT_Result;
Begin
Result:= FT_ClrRTS(FT_Handle);
If Result <> FT_OK then FT_Error_Report(fFT_ClrRTSf,Result);
End;
Function Set_USB_Device_DTR: FT_Result;
Begin
Result:= FT_SetDTR(FT_Handle);
If Result <> FT_OK then FT_Error_Report (f FT_SetDTRf , Result) ;
End;
Function Clr_USB_Device_DTR: FT_Result;
Begin
Result:= FT_ClrDTR(FT_Handle);
If Result <> FT_OK then FT_Error_Report (f FT_ClrDTRf f Result) ;
End;
Function Set_USB_Device_BaudRate: FT_Result;
Begin
Result:= FT_SetBaudRate(FT_Handle,FT_Current_Baud);
If Result <> FT_OK then FT_Error_Report (f FT_SetBaudRatef , Result) ;
End;
Function Set_USB_Device_DataCharacteristics: FT_Result;
Begin
Result:=
FT_SetDataCharacteristies(FT_Handle,FT_Current_DataBits,FT_Current_StopBits,F
T_Current_Parity);
If Result <> FT_OK then
FT_Error_Report('FT_SetDataCharacteristics',Result);
End;
Function Set_USB_Device_FlowControl: FT_Result;
Begin
Result:=
FT_SetFlowControl (FT_Handle, FT_Current_FlowControl, FT_XON_Value, FT_XOFF_Value
);
If Result <> FT_OK then FT_Error_Report (f FT_SetFlowControlf , Result) ;
End;
Function Get_USB_Device_ModemStatus: FT_Result;
Begin
Result: = FT_GetModemStatus (FT_Handle, @FT_Modem_Status) ;
If Result <> FT_OK then FT_Error_Report (f FT_GetModemStatus f , Result) ;
End;
Function Set_USB_Device_Chars: FT_Result;
Var Events_On,Errors_On: Byte;
Begin
If FT_Event_On then Events_On:= 1 else Events_On:= 0;
If FT_Error_On then Errors_On:= 1 else Errors_On:= 0;
Result:=
FT_SetChars (FT_Handle, FT_EVENT_Value, Events_On, FT_ERROR_Value, Errors_On) ;
If Result <> FT_OK then FT_Error_Report (f FT_SetChars f , Result) ;
End;
Function Set_USB_Device_TimeOuts (ReadTimeOut,WriteTimeOut:DWord) :
FT_Result;
Begin
Result: = FT_SetTimeouts (FT_Handle, ReadTimeout,WriteTimeout) ;
If Result <> FT_OK then FT_Error_Report (f FT_SetTimeouts f , Result) ;
End;
Function Get_USB_Device_QueueStatus: FT_Result;
Begin
Result:= FT_GetQueueStatus(FT_Handle,@FT_Q_Bytes) ;
If Result <> FT_OK then FT_Error_Report(fFT_GetQueueStatusf,Result);
End;
function Write_USB_Device_Buffer(Write_Count: Integer): Integer;
// Записывает Write_Count из FT_Out_Buffer в USB-утройство
// Функция возвращает количество реально отправленных байт
// В данном примере, Write_Count должен быть размером не более 32 КВайт
Var Write_Result: Integer;
Begin
FT_IO_Status: =
FT_Write (FT_Handle, @FT_Out_Buf f er, Write_Count, @Write_Result) ;
If FT_IO_Status <> FT_OK then FT_Error_Report (' FT_Write ' ,FT_IO_Status) ;
Result:= Write_Result;
End;
function Read_USB_Device_Buffer(Read_Count: Integer): Integer;
// считывает Read_Count из USB-устройства в FT_In_Buffer
Var Read_Result: Integer;
Begin
FT_IO_Status : = FT_Read (FT_Handle, @FT_In_Buf f er,Read_Count, @Read_Result) ;
If FT_IO_Status <> FT_OK then FT_Error_Report (f FT_Readf ,FT_IO_Status) ;
Result:= Read_Result;
End;
end.
Приложение 2.
Основной модуль программы
опроса датчика ускорения
unit Main;
interface
uses
Windows, Messages, SysUtils, Classes, Graphics, Controls, Forms, Dialogs,
Menus, ImgList, ToolWin, ComCtrls, StdCtrls, ExtCtrls, ActnList, Buttons,
TeEngine, Series, TeeProcs, Chart;
type
TForml = class(TForm)
StatusBarl: TStatusBar;
ImageListl: TImageList;
MainMenul: TMainMenu;
Filel: TMenuItem;
Helpl: TMenuItem;
About1: TMenuItern;
Timerl: TTimer;
Devieel: TMenuItern;
Configurel: TMenuItem;
OpenDialogl: TOpenDialog;
SaveDialogl: TSaveDialog;
ReceiveFilel: TMenuItern;
N1: TMenuI tern ;
N2 : TMenu I tern ;
Exitl: TMenuItem;
ReSendl: TMenuItern;
SendRxvComparel: TMenuItem;
N3 : TMenuI tem ;
PopupMenul: TPopupMenu;
kugfkgf1: TMenuItem;
N4 : TMenuI tem ;
N5 : TMenu I tem ;
N 6 : TMenu I tem ;
N7: TMenuItem;
Timer2: TTimer;
GroupBoxl: TGroupBox;
GroupBox2: TGroupBox;
Memol: TMemo;
Chart: TChart;
Seriesl: TLineSeries;
Label1: TLabel;
Label2: TLabel;
Label3: TLabel;
Label4: TLabel;
Label5: TLabel;
Label6: TLabel;
Label7: TLabel;
Label8: TLabel;
Label9: TLabel;
LabellO: TLabel;
Labelll: TLabel;
Labell2: TLabel;
Labell3: TLabel;
Labell4: TLabel;
StartBTN: TButton;
StopBTN: TButton;
TimeTime: TTimer ;
procedure FormShow(Sender: TObject);
procedure MemolKeyPress(Sender: TObject; var Key: Char);
procedure FTPort_ConfigureExecute(Sender: TObject);
procedure TimerITimer(Sender: TObject);
procedure FTSendFileExecute(Sender: TObject);
procedure FTReceiveFileExecute(Sender: TObject);
procedure FTQuitExecute(Sender: TObject);
procedure FTResendExecute(Sender: TObject);
procedure SndRxvCmpExecute(Sender: TObject);
procedure BitBtn2Click(Sender: TObject);
procedure BitBtn4Click(Sender: TObject);
procedure ListViewlClick(Sender: TObject);
procedure AboutlClick(Sender: TObject);
procedure N3Click(Sender: TObject);
procedure kugfkgflClick(Sender: TObject);
procedure FormCreate(Sender: TObject);
procedure N7Click(Sender: TObject);
procedure Timer2Timer(Sender: TObject);
procedure StartBTNClick(Sender: TObject);
procedure StopBTNClick(Sender: TObject);
procedure TimeTimeTimer(Sender: TObject);
private
{ Private declarations }
public
ttilongint;
pointCount:longint;
min,max, sredn:word;
end;
var
Forml: TForml ;
implementation
uses CfgUnit,D2XXUnit, DevConfig;
var
DevicePresent: Boolean;
{$R *.DFM}
procedure TForml.FormShow(Sender: TObject);
var S: String; I: Integer; Devicelndex: DWord; LV: TListltem;
begin
Memol.Clear;
FT_Enable_Error_Report := true; // Включаем выдачу сообщений об ошибках
SaveDialogl.InitialDir := ExtractFilePath(Application.ExeName);
OpenDialogl.InitialDir := ExtractFilePath(Application.ExeName);
DevicePresent := False;
Memol.Enabled := False;
{FTSendFile.Enabled := False;
FTReceiveFile.Enabled := False;
FTPort_Configure.Enabled := False;
Timerl.Enabled := True;
FTSendFile.enabled := false;
FTReceiveFile.Enabled := false;
FTResend.Enabled := false;
SndRxvCmp.Enabled := false;
}Cf g_f.Li s tViewl.Iterns.clear;
GetFTDeviceCount;
S := IntToStr(FT_Device_Count);
Caption := f Измерение ускорения - f +S+f Устройств подключено .. . f ;
Devicelndex := 0;
If FT_Device_Count > 0 then
For I := 1 to FT_Device_Count do
Begin
LV : = Cf g_f .Lis tViewl. I terns . Add ;
LV.Caption := fDevice f+IntToStr(I);
GetFTDeviceSerialNo( Devicelndex );
LV. Sublterns . Add (FT_Device_String) ;
GetFTDeviceDescription ( Devicelndex );
LV. Subl terns . Add (FT_Device_String) ;
Devicelndex := Devicelndex + 1;
End;
end;
procedure TForml .MemolKeyPress(Sender: TObject; var Key: Char);
begin
// Caption := Key;
Key := Chr(O);
end;
procedure TForml.FTPort_ConfigureExecute(Sender: TObject);
begin
Repeat
SetupForm.ShowModal;
If FT_SetUperror then
MessageDlg(fОшибка конфигурации . .. f , mtError, [mbOk] , 0) ;
Until Not FT_SetUpError;
end;
procedure TForml.TimerITimer(Sender: TObject);
Var PortStatus : FT_Result; S : String; Devicelndex : DWord; I : Integers-
begin
Exit; //отправка
FT_Enable_Error_Report := False; // Отключаем диалоговую выдачу сообщений
об ошибках
If Not DevicePresent then
Begin
PortStatus := Close_USB_Device; // Если устройство открыто...
PortStatus := Open_USB_Device; // Пробуем открыть устройство
If PortStatus = FT_OK then // Готово !
Begin
DevicePresent := True;
Caption := f Устройство готово . . . f;
Memol.Enabled := True;
// FTPort_Configure.Enabled := True;
// FTSendFile.Enabled := True;
// FTReceiveFile.Enabled := True;
Reset_USB_Device; // Внимание!!! - эта операция уничтожит все данные в
FIFO.
Set_USB_Device_TimeOuts(500,500); // задержка чтения и записи 0,5 с.
End;
End
else
Begin
PortStatus := Get_USB_Device_QueueStatus;
If PortStatus <> FT_OK then
Begin // Устройство отключено
DevicePresent := False;
Caption := f Измерение ускорения - Нет готовых устройств .. . ! ;
Memol.Enabled := False;
// FTSendFile.Enabled := False;
// FTReceiveFile.Enabled := False;
// FTPort_Configure.Enabled := False;
End;
End;
end;
procedure TForml.FTSendFileExecute(Sender: TObject);
Var OpenFile : File; OpenFileName : String;
FCl,Total,I : Integer;
S : Strings-
begin
If OpenDialogl.Execute then
Begin
Total := 0;
FT_Enable_Error_Report := true; // Разрешение вывода сообщений об ошибках
Timer1.Enabled := False; // Останавливаем счёт
OpenFileName := OpenDialogl.FileName;
OpenDialogl.InitialDir := ExtractFilePath(OpenFilename);
Memol.Lines.Add(f Opening - f +OpenFileName) ;
AssignFile(OpenFile,OpenFileName);
Reset(OpenFile,1);
Repeat
Application.ProcessMessages;
BlockRead(OpenFile,FT_Out_Buffer,FT_Out_Buffer_Size,FCl);
StatusBarl.Panels[0].Text := f Байт отправлено = f+IntToStr(Total);
If FCl <> 0 then
Begin
I := Write_USB_Device_Buffer( FCl );
If I <> FCl then Memol.Lines.Add(fТайм-аут записи в устройство ...!);
Total := Total + I;
End;
Until ( FCl <> FT_Out_Buffer_Size ); // Последний блок файла
S := IntToStr(Total)+ f Байт отправлено ...f;
Memol.Lines.Add(S);
CloseFile(OpenFile);
Timer1.Enabled := True; // Возобновляем счёт
End;
end;
procedure TForml.FTReceiveFileExecute(Sender: TObject);
Var SaveFile : File;
BytesWrote,Total,I : Integer;
SaveFileName : String;
Portstatus : FT_Result;
begin
If SaveDialogl.Execute then
Begin
FT_Enable_Error_Report := false; // Запрещаем сообщения об ошибках
Timer1.Enabled := False; // Останавливаем счёт
SaveFileName := SaveDialogl.FileName;
AssignFile(SaveFile,SaveFileName);
SaveDialogl.InitialDir := ExtractFilePath(SaveFileName);
Rewrite(SaveFile,1);
Total := O.-
StatusBarl .Panels [0] .Text := fОжидание данных ...т;
Repeat
Application.ProcessMessages;
PortStatus := Get_USB_Device_QueueStatus;
If PortStatus <> FT_OK then //Устройство больше не подключено
Begin
CloseFile(SaveFile);
Timer1.Enabled := True;
StatusBarl.Panels[0].Text := ff;
Exit;
End;
Until FT_Q_Bytes > 0;
Repeat
Application.ProcessMessages;
I := Read_USB_Device_Buffer (FT_In_Buffer_Size) ;
Total := Total + I;
StatusBarl.Panels[0].Text := !Байт принято = '+IntToStr(Total);
If I > 0 then BlockWrite(SaveFile,FT_In_Buffer,I,BytesWrote);
Until 1=0; //Читать больше нечего !!!
Memol.Lines.Add(f Готово . . .f) ;
CloseFile(SaveFile);
Timer1.Enabled := True; // Снова разрешаем счёт
End;
end;
procedure TForml.FTQuitExecute(Sender: TObject);
begin
If DevicePresent then Close_USB_Device;
Close;
end;
procedure TForml.FTResendExecute(Sender: TObject);
Var SaveFile,OpenFile : File;
BytesWrote,Total,I,FC1: Integer;
SaveFileName rS : String;
Portstatus : FT_Result;
kkilongint;
data:word;
begin
FT_Enable_Error_Report := false; // Запрещаем выдачу сообщений об ошибках
Timerl.Enabled := False; //Останавливаем счёт
SaveFileName := f SaveFile.slz f ;
AssignFile(SaveFile rSaveFileName) ;
Rewrite(SaveFile,1);
Total := O.-
StatusBarl .Panels [0] .Text := fОжидание данных ...f;
Repeat
Application.ProcessMessages;
PortStatus := Get_USB_Device_QueueStatus;
If PortStatus <> FT_OK then // Устройство не готово
Begin
CloseFile(SaveFile);
Timerl.Enabled := True;
StatusBarl.Panels[0].Text := ff;
Exit;
End;
Until FT_Q_Bytes > 0;
chart.Series[0].Clear;
Repeat
Application.ProcessMessages;
I := Read_USB_Device_Buffer (FT_In_Buffer_Size) ;
Total := Total + I;
StatusBarl.Panels[0].Text := !Байт принято = f+IntToStr(Total);
If I > 0 then BlockWrite(SaveFile,FT_In_Buffer,I,BytesWrote);
//Отображаем на диаграме
for kk:=l to I do
if (kk mod 2)=0 then Ьед1п//данные двухбайтовые!!!
data:=(FT_In_Buffer[kk] shl 8)+FT_In_Buffer[kk+1]///возможно
//там shr или кк и kk+1 надо поменять местами !!!!!!!!
chart.Series[0].AddX(data);
//вычисление минимума и максимума
if min>data then
min:=data;
if max<data then
max:=data;
sredn:=round((sredn+data)/pointCount+(kk div 2));
end;
//winexec(путь,sw show);
//текущее ускорение
label8.Caption:=inttostr((FT_In_Buffer[kk] shl 8)+FT_In_Buffer[kk+1]);
//Количество точек отсчета
pointCount:=pointCount+(I div 2);
labelll.Caption:=inttostr(pointCount);
//вывод минимума и максимума
labell3.caption:=inttostr(min);
labell4.caption:=inttostr(max);
labell2.caption:=inttostr(sredn);
Until 1=0; // Читать больше нечего
CloseFile(SaveFile);
Total := 0;
Memol.Lines.Add(f Opening - f +SaveFileName) ;
AssignFile(OpenFile rSaveFileName) ;
Reset(OpenFile,l);
Repeat
Application.ProcessMessages;
BlockRead(OpenFile,FT_Out_BufferfFT_Out_Buffer_Size,FCl);
Total := Total + FCl;
StatusBarl.Panels[0].Text := f Байт отправлено = f+IntToStr(Total);
If FCl <> 0 then
Begin
I := Write_USB_Device_Buffer( FCl );
If I <> FCl then Memol.Lines.Add(fтаймаут записи в устройство USB...1);
End;
Until ( FCl <> FT_Out_Buffer_Size ); //Последний блок открытого файла
S := IntToStr(Total)+ f Байт отправлено ...!;
Memol.Lines.Add(S);
CloseFile(OpenFile);
Timer1.Enabled := True; // разрешаем счёт
end;
procedure TForml.SndRxvCmpExecute(Sender: TObject);
Var OpenFile,SaveFile : File; OpenFileName,SaveFileName : String;
FCl,FC2 ,Total,I,SendTotal,BytesWrote : Integer;
S : String;
Portstatus : FT_Result;
PassTest : Boolean;
begin
If OpenDialogl.Execute then
Begin
Total := 0;
FT_EnaЫe_Error_Report := true; // Разрешам сообщения об ошибках
Timer1.Enabled := False; // Останавливаем счёт
OpenFileName := OpenDialogl.FileName;
OpenDialogl.InitialDir := ExtractFilePath(OpenFilename);
Memol.Lines.Add(f Открытие - f +OpenFileName) ;
AssignFile(OpenFile,OpenFileName);
Reset(OpenFile,1);
Repeat
Application.ProcessMessages;
BlockRead(OpenFile,FT_Out_Buffer,FT_Out_Buffer_Size ,FCl) ;
Total := Total + FCl;
StatusBarl.Panels[0].Text := f Байт отправлено = f+IntToStr(Total);
StatusBarl.Update;
Application.ProcessMessages;
If FCl <> 0 then
Begin
I := Write_USB_Device_Buffer( FCl );
If I <> FCl then
Begin
Memol.Lines.Add(f таймаут записи в устройство .. . f) ;
// CloseFile(OpenFile);
// Timer1.Enabled := True;
// StatusBarl.Panels[0] .Text := f f ;
// Exit;
End;
End;
Until ( FCl <> FT_Out_Buffer_Size ); // Последний блок данных из открытого
//файла
S := IntToStr(Total)+ ! Байт отправлено ...!;
Memol.Lines.Add(S);
CloseFile(OpenFile);
SendTotal := Total;
SaveFileName := f SaveFile.slz f;
AssignFile(SaveFile fSaveFileName) ;
Rewrite(SaveFile,1);
Total := O.-
StatusBarl .Panels [0] .Text := fОжидание данных ...т;
Repeat
Application.ProcessMessages;
PortStatus := Get_USB_Device_QueueStatus;
If PortStatus <> FT_OK then // Нет готовых устройств ...
Begin
CloseFile(SaveFile);
Timer1.Enabled := True;
StatusBarl.Panels[0].Text := ff;
Exit;
End;
Until FT_Q_Bytes > 0;
Repeat
Application.ProcessMessages;
I := Read_USB_Device_Buffer (FT_In_Buffer_Size) ;
Total := Total + I;
StatusBarl.Panels[0].Text := !Байт принято = f+IntToStr(Total);
If I > 0 then BlockWrite(SaveFile,FT_In_Buffer,I,BytesWrote);
Until 1=0; // Читать больше нечего
CloseFile(SaveFile);
End;
If SendTotal <> Total then Memol .Lines .Add(f Тест не пройден: принятые
данные не соответствуют отправленным') else
Begin
Memol.Lines.Add('Сравнение данных -');
Passtest := True;
Reset(OpenFile,1) ;
Reset(SaveFile,1);
Repeat
BlockRead(OpenFile,FT_Out_Buffer,FT_In_Buffer_Size ,FCl) ;
BlockRead(SaveFile,FT_In_Buf f er ,FT_In_Buffer_Size,FC2) ;
If FCl <> FC2 then Memol.Lines.Add(fОшибка сравнения блока данных1);
If FCl <> 0 then
Begin
For I := 0 to ( FCl - 1 ) do
If FT_Out_Buffer[I] <> FT_In_Buffer[I] then Passtest := False;
End;
Until FCl <> FT_In_Buffer_Size;
CloseFile(OpenFile);
CloseFile(SaveFile);
If PassTest then Memol.Lines.Add('Проверка пройдена успешно !') else
Memol.Lines.Add(т Проверка не пройдена!т)
End;
end;
procedure TForml.BitBtn2Click(Sender: TObject);
var S:String; Devicelndex : DWord; I : Integer; LV : TListltem;
begin
Cf g_f. ListViewl. I terns . clear ;
GetFTDeviceCount;
S := IntToStr(FT_Device_Count);
Caption := f D2XX Тестовая программа - f +S+f устройств подключено .. . f ;
Devicelndex := 0;
If FT_Device_Count > 0 then
For I := 1 to FT Device Count do
Begin
LV : = Cf g_f .Lis tViewl. I terns . Add ;
LV.Caption := 'Устройство '+IntToStr(I);
GetFTDeviceSerialNo( Devicelndex );
LV. Subltems . Add (FT_Device_String) ;
GetFTDeviceDescription ( Devicelndex );
LV. Subl tems . Add (FT_Device_String) ;
Devicelndex := Devicelndex + 1;
End;
end;
procedure TForml.BitBtn4Click(Sender: TObject);
begin
Close;
end;
procedure TForml.ListViewlClick(Sender: TObject);
var LV : TListltem;
begin
{If Listviewl.SelCount > 0 then
Begin
LV := ListViewl.Selected;
BitBtnl.Enabled := True;
Selected_Device_Serial_Number := LV.Subltems[0];
Selected_Device_Description := LV.Subltems[1];
End else
BitBtnl.Enabled := False;
} end ;
procedure TForml.AboutlClick(Sender: TObject);
begin
MessageDlg(f программа тестирования FT2XX by ESI <slizovskij @mail.ru>f ,
mtlnformation, [mbOk], 0);
end;
procedure TForml.N3Click(Sender: TObject);
begin
MessageDlg('Справка недоступна в данной версии, приносим свои извинения',
mtError, [mbOk],0);
end;
procedure TForml.kugfkgflClick(Sender: TObject);
begin
Forml.Close;
end;
procedure TForml.FormCreate(Sender: TObject);
begin
// Cfg_f.FTSendFile:= FTSendFile;
// Cfg_f.FTReceiveFile:=FTReceiveFile;
// Cfg_f.FTResend:=FTResend;
end;
procedure TForml.N7Click(Sender: TObject);
begin
Cf g_f. ShowModal ;
end;
procedure TForml.Timer2Timer(Sender: TObject);
begin
ReceiveFilel.Enabled: = (devConfig.Selected_Device_Serial_Number=f f) ;
Configurel.Enabled:=ReceiveFilel.Enabled;
SendRxvComparel.Enabled:=ReceiveFilel.Enabled;
ReSendl.Enabled:=ReceiveFilel.Enabled;
end;
procedure TForml.StartBTNClick(Sender: TObject);
begin
stopBtn.Enabled:=true;
StartBtn.Enabled:=false;
Time time . enabled: =true;
tt:=0;
pointCount:=0;
FTResendExecute(Sender);
min:=0;
max:=0;
sredn:=0;
end;
procedure TForml.StopBTNClick(Sender: TObject);
begin
StopBtn.Enabled:=false;
StartBtn.Enabled:=true;
Timetime.enabled:=false;
end;
function sf (s: string) : strings-
begin
if length(s)<2 then s:='0'+s;
result:=s;
end;
procedure TForml.TimeTimeTimer(Sender: TObject);
var
h,m ,s:integer;
begin
tt:=tt+l;
h:=tt div 3600;
tt:=tt-(h*3600);
m:=tt div 60;
s :=tt mod 60 ;
labellO.Caption:=sf(inttostr(h)) + f : f +sf(inttostr(m)) + f : f +sf(inttostr(s)) ;
end;
end.
Приложение 3.
Некоторые формы программы
опроса датчика ускорения
FTNHFDPR
Мастер конфигурации устройств
Выберите устройство из списка и нажмите "Открыть" Если устройство не
подключено - подключите его к свободному USB порту и нажмите "Обновить"
Номер устр... | Серийный н... | Дополнительно
Устоойство 1 FTNHFDPR ESI USBoFIFO Conveitei
Открыть
ибновить
Выход
Рис. 1 Форма конфигурации устройств
Измерение ускорения -1 Устройств подключено
Файл Устройство Помощь
щ
Консоль
Ускорение
О
!■■
График ускорения
^^^^^^^^^^^^^^^H^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^V
0
Текущее значение ускорения:
0.00 g
Дискретность отсчета:
5000ГЦ
Время с начала отсчета:
00:06:03
Количество точек отсчета:
0
Ср.Знач.: Од
Min 0д
Мах Од
Рис. 2 Основная форма.
Приложение 4.
Библиотека арифметических
подпрограмм для МК ЕР1878ВЕ1
/МАТЕМАТИЧЕСКАЯ БИБЛИОТЕКА
/Таблица векторов прерываний
S: :
JMP
JMP
JMP
JMP
JMP
JMP
JMP
JMP
JMP
JMP
JMP
JMP
JMP
JMP
JMP
JMP
ERR
ERR
ERR
ERR
ERR
ERR
ERR
ERR
ERR
ERR
ERR
ERR
ERR
ERR
ERR
T FSA
;<0> Начальный пуск
<1> Сторожевой таймер
<2> Сбой программы (стеки, память)
<3> Таймер А
<4>
<5>
<б> Порт А
<7>
<8>
<9>
<10>
<11>
<12>
<13>
<14>
<15>
; Нормальный выход (без ошибок)
г
EXIT: JMP EXIT
Обработка ошибок
8
ERR:
;Точка
T_FSA:
est
ldr
ldr
ldr
ldr
ldr
ldr
ldr
ldr
;Умножение
JMP ERR
старта программы
; IE=0
#0,4Oh /Установка сегмента
#1,4 8h ;Установка сегмента
#2,50h /Установка сегмента
#3,58h /Установка сегмента
#4,40h /Установка IR0 (мл.)
#5,40h /Установка IR0
#6,0Oh /Установка IR1
#7,0Oh /Установка IR1
А
В
С
D
(ст.)
(мл.)
(ст.)
(Auto+)
= Вариант с беззнаковым умножением 8x8 =
= movl %a0,0Fh /Исходные =
= movl %al,OFh / данные =
= jsr MU_8U /Вызов рабочей подпрограммы
/= JMP EXIT /Выход =
= Вариант со знаковым умножением 8x8 =
= movl %aO,OFh /Исходные =
= movl %al,OFh ; данные =
= jsr MU_8S ;Вызов рабочей подпрограммы
= JMP EXIT ; Выход =
= Вариант с беззнаковым умножением 16x16 =
= movl %aO,OFh /Исходные =
= movl %al,OFh ; данные =
= movl %a2,0Fh /Исходные =
= movl %a3 rOFh ; данные =
= jsr MU_16U ;Вызов рабочей подпрограммы
= JMP EXIT ; Выход =
= Вариант со знаковым умножением 16x16 =
= movl %aO,OFh /Исходные =
= movl %al,OFh ; данные =
= movl %a2,0Fh /Исходные =
= movl %a3,OFh ; данные =
= jsr MU_16S ;Вызов рабочей подпрограммы
= JMP EXIT ; Выход =
Деление
= Вариант с беззнаковым делением 8x8 =
= movl %aO,OFh /Исходные =
= movl %alr02h ; данные =
= jsr DI_8U ;Вызов рабочей подпрограммы
= JMP EXIT ; Выход =
Вариант со знаковым делением 8x8 =
movl %aO,OFh /Исходные =
movl %al,02h ; данные =
jsr DI_8S ;Вызов рабочей подпрограммы
JMP EXIT ; Выход =
Вариант с беззнаковым делением 16x16 =
movl %aO,OFh /Исходные =
movl %al,03h ; данные =
movl %a2,03h /Исходные =
movl %a3,00h ; данные =
jsr DI_16U ;Вызов рабочей подпрограммы
JMP EXIT ; Выход =
Собственно библиотечные подпрограммы
Беззнаковое умножение 8x8
-- Вход: %А0 - 1-ый множитель
%А1 - 2-ой множитель
-- Выход: %А2 - ст. байт рез-та
%А1 - мл. байт рез-та
-- Исп-ся: %АЗ - счётчик сдвигов
MU_8U: xor %а2,%а2 /Инициализация ст. байта результата и CF
movl %аЗ,9 ;Число битов в байте + 1
jmp $4 ;На нулевой сдвиг 2-го множителя
$2: add %a2,%a0 /Сложение ст. байта результата с 1-ым множителем
$3: ггс %а2 ;Циклич. сдвиг вправо ст. байта результата
$4: rrc %al ;Циклич. сдвиг вправо мл. байта рез-та и 2-го множ-ля
jc $5 ;Если CF=1
dec %аЗ ;Пока не все
jnz $3 ; сдвиги
rts ;Выход из подпрограммы
$5: dec %аЗ ;Пока не все
sst 1 ;CF=1
jnz $2 ; сдвиги
rts ;Выход из подпрограммы
Знаковое умножение 8x8
-- Вход: %А0 - 1-ый множитель
%А1 - 2-ой множитель
-- Выход: %А2 - ст. байт рез-та
%А1 - мл. байт рез-та
-- Исп-ся: %АЗ - счётчик сдвигов
MU_8S: xor %a2,%a2 /Инициализация ст. байта результата и CF
movl %аЗ,8 ;Число битов в байте
jmp $3 ;На битовую проверку
$2: add %a2,%a0 /Сложение ст. байта результата с 1-ым множителем
$3: bttl %al,0001b /Установлен бит 0 в мл. байте рез-та и 2-го множ-ле?
jz .+1 ;Нет
sub %a2,%a0 /Восстановление ст. байта результата
shra %a2 ;Арифметич. сдвиг вправо ст. байта результата
:Циклич. сдвиг вправо мл. байта рез-та и 2-го множ-ля
гЕсли CF=1
гПока не все
; сдвиги
гВыход из подпрограммы
$5: dec %аЗ ;Пока не все
;CF=1
; сдвиги
ггс
jc
dec
jnz
rts
sst
jnz
%al
$5
%a3
$3
dec
1
$2
rts ;Выход из подпрограммы
Беззнаковое умножение 16x16 ==
-- Вход: %А0 - мл. байт 1-го множ-ля
%А1 - ст. байт 1-го множ-ля
%А2 - мл. байт 2-го множ-ля
%АЗ - ст. байт 2-го множ-ля
-- Выход: %А2 - байт 0 рез-та --
%АЗ - байт 1 рез-та --
%А4 - байт 2 рез-та --
%А5 - байт 3 рез-та --
-- Исп-ся: %А6 - счётчик сдвигов
MU_16U: clr %a5 /Инициализация байта 3 результата
хог %а4,%а4 /Инициализация байта 2 результата и CF
movl %а6,17 ;Число битов в байте + 1
jmp $4 ;На нулевой сдвиг 2-го множителя
$2: add %a4,%a0 /Сложение байта 2 результата с мл. байтом 1-го множ-
ля
adc %a5 /Сложение байта 3 результата с CF
jnc $100 /Если не установлен CF
add %a5,%al /Сложение байта 3 результата с ст. байтом 1-го множ-ля
sst 1 /Восстановление
jmp $3 / CF
$100: add %a5,%al /Сложение байта 3 результата с ст. байтом 1-го множ-
ля
$3: ггс %а5 /Циклич. сдвиг вправо байта 3 результата
ггс %а4 /Циклич. сдвиг вправо байта 2 результата
$4: ггс %аЗ /Циклич. сдвиг вправо байта 1 рез-та и мл.б. 2 множ-ля
ггс %а2 /Циклич. сдвиг вправо байта 0 рез-та и ст.б. 2 множ-ля
jc $5 /Если CF=1
dec %аб /Пока не все
jnz $3 / сдвиги
rts /Выход из подпрограммы
$5: dec %a6 /Пока не все
sst 1 /CF=1
jnz $2 / сдвиги
rts /Выход из подпрограммы
Знаковое умножение 16x16
-- Вход: %А0 - мл. байт 1-го множ-ля
%А1 - ст. байт 1-го множ-ля
%А2 - мл. байт 2-го множ-ля
%АЗ - ст. байт 2-го множ-ля
-- Выход: %А2 - байт 0 рез-та --
%АЗ - байт 1 рез-та --
%А4 - байт 2 рез-та --
%А5 - байт 3 рез-та --
-- Исп-ся: %А6 - счётчик сдвигов
MU_16S: clr %a5 /Инициализация байта З результата
xor %a4,%a4 /Инициализация байта 2 результата и CF
movl %a6,16 ;Число битов в байте
$1: JNC $3
$2: add %a4,%a0 /Сложение байта 2 результата с мл. байтом 1-го множ-
ля
adc %a5 /Сложение байта 3 результата с CF
jnc $100 /Если не установлен CF
add %a5,%al /Сложение байта 3 результата с ст. байтом 1-го множ-ля
sst 1 /Восстановление
jmp $3 / CF
$100: add %a5,%al /Сложение байта 3 результата с ст. байтом 1-го множ-
ля
$3:
jsr RBTTL
jz .+1 /Нет
sub %a4,%a0 /Восстановление байта 2 результата
jsr RBTTL
jz $4 /Нет
sbc %a5 /Восстановление
jnc $200 /Если не установлен CF
sub %а5,%al / байта 3 результата
sst 1 /Восстановление
jmp $4 / CF
$200: sub %a5,%al / байта 3 результата
$4:
shra %a5 /Арифметич.сдвиг вправо байта 3 результата
ггс %а4 /Циклич. сдвиг вправо байта 2 результата
ггс %аЗ /Циклич. сдвиг вправо байта 1 рез-та и мл.б. 2 множ-ля
ггс %а2 /Циклич. сдвиг вправо байта 0 рез-та и ст.б. 2 множ-ля
JSR RDEC /{Это}
jnz $1 / {всё}
г ts /{временно}
jc $5 /Если CF=1
dec %аб /Пока не все
jnz $3 / сдвиги
rts /Выход из подпрограммы
$5: dec %аб /Пока не все
sst 1 /CF=1
jnz $2 / сдвиги
rts /Выход из подпрограммы
== Беззнаковое деление 8/8 ==
-- Вход:
--
-- Выход:
--
-- Исп-ся:
%А0 - делимое
%А1 - делитель
%А0 - частное
%А2 - остаток
%АЗ - счётчик сдвигов
—
DI_8U: xor %a2,%a2 /Инициализация остатка и CF
movl %a3,9 ;Число битов в байте + 1
$1: rlc %а0 ;Циклич. сдвиг влево делимого и частного
;Если CF=1
;Пока не все
; сдвиги
;Выход из подпрограммы
$4: dec %аЗ ;Пока не все
;CF=1
; сдвиги
;Выход из подпрограммы
$2: rlc %a2 ;Циклич. сдвиг влево остатка
%al /Вычитание из остатка делителя
;Если разность >0
%al ;Иначе - восстанавливается остаток
;CF=0
/Следующий цикл
$3: sst 1 ;CF=1
/Следующий цикл
jc
dec
jnz
rts
sst
jnz
rts
sub
jnc
add
est
jmp
jmp
$4
%a3
$2
dec
1
$2
rlc
%a2,
$3
%a2,
1
$1
sst
$1
== Знаковое деление 8/8 ==
-- Вход:
--
-- Выход:
--
-- Исп-ся:
—
%А0 - делимое
%А1 - делитель
%А0 - частное
%А2 - остаток
%АЗ - счётчик сдвигов
%А4 - знаковый регистр
DI_8S:
mov %а4,%а0 /Делимое - в знаковый регистр
xor %a4,%al ;XOR знакового регистра с делителем
btth %al,1000b /Делитель <0?
jz .+1 ;Нет
neg %al ;Смена знака делителя
btth %a0,1000b /Делимое <0?
jz .+1 ;Нет
neg %a0 ;Смена знака делимого
clr %а2 /Инициализация остатка
movl %аЗ,9 ;Число битов в байте + 1
$1: rlc %a0 ;Циклич. сдвиг влево делимого и частного
$4
$5:
DC
dec
jnz
jmp
sst
jnz
jz
neg
$4
%a3
$2
$5
dec
1
$2
Если CF=1
Пока не все
сдвиги
%аЗ ;Пока не все
;CF=1
; сдвиги
btth %a4,1000b /Знаковый регистр <0?
.+1 ;Нет
%а0 ;Смена знака знакового регистра
rts ;Выход из подпрограммы
$2: rlc %a2 ;Циклич. сдвиг влево остатка
sub %a2,%al /Вычитание из остатка делителя
jnc $3 ;Если разность >0
add %a2,%al ;Иначе - восстанавливается остаток
est 1 ;CF=0
jmp $1 /Следующий цикл
$3: sst l ;CF=1
jmp $1 /Следующий цикл
Беззнаковое деление 16/16
- - Вход: %А0 - мл. байт делимого
%А1 - ст. байт делимого
%А2 - мл. байт делителя
%АЗ - ст. байт делителя
- - Выход: %А0 - мл. байт частного
%А1 - ст. байт частного
%А4 - мл. байт остатка
%А5 - ст. байт остатка
-- Исп-ся: %А6 - счётчик сдвигов
DI_16U: clr %a4 /Инициализация мл. байта остатка
хог %а5,%а5 /Инициализация ст. байта остатка и CF
movl %а6,17 ;Число битов в байте + 1
$1: rlc %а0 ;Циклич. сдвиг влево мл.б. делимого и мл.б. частного
rlc %al ;Циклич. сдвиг влево ст.б. делимого и ст.б. частного
jc $4 ;Если CF=1
dec %a6 ;Пока не все
jnz $2 ; сдвиги
rts ;Выход из подпрограммы
$4: dec %аб ;Пока не все
sst 1 ;CF=1
jnz $2 ; сдвиги
rts ;Выход из подпрограммы
$2: rlc %a4 ;Циклич. сдвиг влево мл. байта остатка
rlc %a5 ;Циклич. сдвиг влево ст. байта остатка
sub %a4,%a2 /Вычитание из мл.б. остатка мл.б. делителя
sbc %a5 /Вычитание из ст.б. остатка CF
jc $5 ;Если разность <0
sub %а5,%аЗ /Вычитание из ст.б. остатка ст.б. делителя
jnc $3 ;Если разность >0
add %а4,%а2 ;Иначе -
adc %a5 ; восстанавливается
add %а5,%аЗ ; остаток
est 1 ;CF=0
jmp $1 /Следующий цикл
$3: sst l ;CF=1
jmp $1 /Следующий цикл
$5: add %a4,%а2 /Восстанавливается
adc %a5 ; остаток
est 1 ;CF=0
jmp $1 /Следующий цикл
/подпрограммы для сохранения бита С
RDEC: jc $1
dec %аб
rts
$1: dec %аб
sst 1
rts
RBTTL: jc $1
bttl %a2,0001b
rts
$1: bttl %a2,0001b
sst 1
rts
RBTTH: jc $1
btth %a4,1000b
rts
$1: btth %a4,1000b
sst 1
rts
CBTTH1: jc .+2
btth %al,1000b
rts
btth %al,1000b
sst 1
rts
.END /КОНЕЦ
Приложение 5.
Исходный текст программы
опроса датчика ускорения
#define ta_dr %a4 /регистр управления таймера А
#define ta_wr %a5 /рабочий регистр таймера
#define pa_wr %al /рабочий регистр порта А
#define pb_wr %a2 /рабочий регистр порта В
#define pa_dr %bl /конфигурационный регистр порта А
#define pb_dr %Ь2 /конфигурационный регистр порта В
#define datal %c0 /младший разряд данных
#define datah %cl /старший разряд данных
#define new %c2 /флаг появления новых данных
/ область векторов прерываний процессора-
jmp start /<0> Начальный пуск программы
пор /<1> Сторожевой таймер(не используется)
rst /<2> выход за границу стека
jmp err_tmr
nop
nop
jmp intpa
nop
nop
nop
nop
nop
nop
nop
nop
rst
<3> Таймер А
<8> не используется
<5> не используется
<6> Порт А (сигнальные линии)
<7> Порт В (прерывания не используются)
<8>
<9>
<10>
<11>
<12>
<13>
<14>
<15>3авершение записи в ЭСППЗУ
;#######################################################:
; Точка старта программы
;#######################################################:
start:
jsr init /инициализация портов и таймера
jsr send ;
;########################################################:
;# инициализация портов и таймера # :
;########################################################:
init:
;сегмент рабочих регистров портов
/сегмент регистров конфигурации портов
/сегмент ОЗУ
/формирование конфигурации порта А
movl bl,00011011b /заполнение регистра управления порта для
/формирования конфигурации порта в
/автоинкрементном режиме
ldr
ldr
ldr
#a,0h
#b,18h
#c,40h
movl Ы,00011111b
movl bl,00010111b
movl bl,00000000b
3-сканирующие на вход/выход
4-активный выход
5-резисторы отключены
movl bl,00010000b /6-прерывания запрещены (кроме РА4)
movl bl,00010000b /7-прерывания запрещены (кроме РА4)
movl bl,00001000b /
/формирование конфигурации порта В
movl Ь2,000110lib /заполнение регистра управления порта для
/формирования конфигурации порта в
/автоинкрементном режиме
movl Ь2,11111111b /3-все вход/выход
movl Ь2,1111111lb /4-активный выход
movl Ь2 , 0 /5-резисторы отключены
movl Ь2 , 0 /6-прерывания запрещены
movl Ь2 , 0 /7-прерывания запрещены
/формирование конфигурации таймера
movl а4,00010010b /Работа с Регистром Конфигурации
movl a5,01000000b /16 бит + / + на 1/1
movl a4,00001011 / пуск таймера
stie ;
rts ;возврат
;#######################################################:
; обработка прерывания от таймера
;#######################################################:
err_tmr:
movl datal, 11111111b/отправка «ошибка»
movl datah, 11111111b;
movl new,1 ;новые данные (1->флаг)
rst /возврат
;########################################################:
; прерывание от порта А
;########################################################:
int_pa: ldr #a ,Oh ;сегмент рабочих регистров портов
ldr #b,18h /сегмент регистров конфигурации портов
ldr #c,40h /сегмент ОЗУ
btth pa_wr,0001b ;фронт спада?
j z n_send ; new=l, send
jmp tmr_on ;фронт нарастания
rti /выходим
;########################################################:
; пуск таймера :
;########################################################:
tmr_on: ldr #a ,Oh ;сегмент рабочих регистров портов
ldr #b,18h /сегмент регистров конфигурации портов
ldr #c,40h /сегмент ОЗУ
movl а4, 00001011b ; пуск таймера
rts ;выходим
;########################################################:
; появление новых данных, стоп таймера
;########################################################:
n_send: ldr #a ,Oh ;сегмент рабочих регистров портов
movl а4, 00001010b ; стоп таймера
ldr #b,18h /сегмент регистров конфигурации портов
ldr #c,40h /сегмент ОЗУ
mov datal, a5 ;
movl a4, 00001110b ;
mov datah, a5 ;
movl new, 1 ;new =1
rts ;выходим
;########################################################:
; подпрограмма отправки
;########################################################:
send: ldr #a,0h /сегмент рабочих регистров портов
ldr #b,18h /сегмент регистров конфигурации портов
ldr #c,40h /сегмент ОЗУ
cmpl new, 0 ;
jz $1 ;
mov сЗ, pa_wr ;
shr сЗ ;
jc $1 ; выход
clie ;
mov pa_wr,datal ;
bicl al, 0100 ;
nop ;
bisl al, 0100 ;
mov pa_wr,datah ;
bicl al, 0100 ;
nop ;
bisl al, 0100 ;
movl new, 0 ;
stie ;
$1: rts ;выходим
.END
Литература
1. Агуров П. В. Интерфейс USB. Практика использования и программирования -
СПб.: БХВ - Петербург, 2004. -576 с.
2. Кулешов С. Манипулятор с датчиком ускорения. - Радио, 2003 №5, с 30-31
3. ОАО «АНГСТРЕМ». КР1878ВЕ1. 8-разрядный RISC-микроконтроллер. Техническое
описание. Система программирования и отладки.
4. Богомолов Д. Частотометр на микроконтроллере.- Радио, 2000 №10, с 4-6
5. Манаев Е.И. Основы радиоэлектроники: Учеб. Пособие для вузов.-2-е изд.,
перераб. И доп.- М.: Радио и связь, 1985- 504с.
6. Фролкин В.Т., Попов Л.Н. Импульсные и цифровые устройства: учеб. Пособие
для вузов.- М.: Радио и связь, 1992.-336 с.
7. Захарченко Н.В., Нудельман П.Я., Кононович В.Г. Основы передачи
дискретных сообщений: Учеб. Пособие для вузов.- М.: Радио и связь, 1990.-240с.
8. Future Technology Devices International Ltd. AN232B-06. Debugging
FT232BM/FT245BM designs. 2004-2005 FTDI Ltd.
9. Future Technology Devices International Ltd. Application note. Debugging
FT232BM and FT 245BM based designs
10.Future Technology Devices International Ltd. D2XX programmer's guide
11.Future Technology Devices International Ltd. AN232-08 Rev 1.00 FT8U2XXAM
High speed USB Controllers for serial and FIFO applications. Bus
powered/Self powered Interface Circuits
12.Future Technology Devices International Ltd. Application Note.
Optimizing D2XX Data Throughput.
13.Future Technology Devices International Ltd. FTD2XXST.exe User's guide
14.Future Technology Devices International Ltd. Application Note Data
Throughput, Latency and Handshaking
15.Долгий А. Программаторы и программирование микроконтроллеров. -Радио
2004 №1-12, 2005 №1
16.Analog Devices inc. Low-Cost±2g Dual-Axis Accelerometer with Duty Cycle
Output ADXL202E*
17.Analog Devices inc. Low-Cost±2g/±10g Dual-Axis iMEMS® Accelerometers
with digital output ADXL202/ADXL210
18.Compaq, Microsoft, Intel, NEC. Universal Serial Bus Specification.
Revision 1.1. November 23, 1998
19.Compaq, Hewlett-Packard, Microsoft, Intel, NEC, Lucent, Philips.
Universal Serial Bus Specification. Revision 2.0. April 27, 2000.
2О.Лысенко А., Назмутдинов Р., Малыгин И., Преобразователи интерфейса USB
на микросхемах FT8U232AM, FT8U245AM - Радио 2002 №№6,7
Юмор
КОРОТКИЕ РАССКАЗЫ
Квантовая механика
для блондинок
На одной из пьянок редколлегий «Популярной механики» речь зашла о науке.
- Опять в журнале какие-то матерные слова написаны! - пожаловались девушки
из отдела рекламы.
- Где???
Показать полностью...
- Да вот же: «бо-зе-эйн-штейн-ов-ский кон-ден-сат»! Да тут не только язык
сломаешь, вообще непонятно, что такое и о чем это! Спорим, ты и объяснить не
сможешь простым людям!
Научный редактор:
Ах, даже вот так? Ну, вот вам бозонный конденсат и квантовые эффекты для
блондинок.
Смотрите: существуют два типа людей (частиц), "мальчики" и ЛЛдевочки".
Мальчики одеты в брюки, на которые уходит 1 метр полотна. Это - целый спин. Такие
частицы-мальчики называются бизоны (бозоны). Девочки одеты в юбки, на которые
уходит 0,5 метра полотна. Это - полуцелый спин, а частицы-девочки - фермионы.
Ведут они себя по-разному.
Когда бозоны собираются вместе на чисто мужскую вечеринку и обнаруживают,
что все одеты в абсолютно одинаковые костюмы, они радостно улыбаются, садятся
рядом, хлопают друг друга по плечу, ставят друг другу пиво, становятся
лучшими друзьями и действуют как единое целое. Это - бозонный конденсат (он же
конденсат Бозе-Эйнштейна). А когда раздается крик «наших бьют!», все частицы-
мальчики устремляются на защиту - в одном направлении и не мешая друг другу.
Это - сверхтекучесть.
А когда девочки-фермионы, собравшись на девичник, обнаруживают, что на них
одинаковые платья или юбки, они фыркают, отворачиваются и стараются друг к
другу близко не подходить и на соседние стулья не садиться. Это - принцип
запрета Паули.
Теперь представим себе торговый центр с двумя входами-выходами с разных
сторон. Это - проводник. Внутри - множество магазинов и бутиков. Это -
кристаллическая решетка. Если запустить через один вход частицу-девочку (ферми-
он) , то вместо того, чтобы пройти прямо насквозь и выйти с другой стороны,
она будет испытывать многочисленные столкновения с магазинами, и выйдет с
изрядно похудевшим кошельком. Это - механизм электрического сопротивления
(электроны являются фермионами).
А теперь представим, что на входе девочка встречает подругу, и они
зацепляются языками (начинают болтать) о моде, прическах и мальчиках. При этом две
девочки (фермионы) действуют как единое целое. Это - куперовская пара.
Увлеченные разговором, подруги не замечают магазинов и проходят торговый центр
насквозь, не испытывая соударений с бутиками и не потратив ни копейки денег,
то есть ведут себя точно так же, как мальчик (бозон) . Это -
сверхпроводимость .
Ну вот, теперь вы знаете столько же, сколько студенты-физики узнают в
рамках годового курса квантовой теории. Ну, почти.
Теоретическая
механика
для блондинок
Векторы сил
На все предметы вокруг нас всегда действуют самые разнообразные силы: сила
притяжения, сила любви, сила внутреннего давления, сила воли, грубая сила...
Например, всем известна сила тяжести, которая направлена вертикально вниз.
Утром в офисе попробуйте провести следующий эксперимент: Налейте себе чашку
горячего кофе. Держите чашку на некоторой высоте от пола и отпустите её. Под
действием силы тяжести чашка упадёт вниз и забрызгает ваши туфли.
Стрелочкой F на рисунке показана сила тяжести.
Но что произойдёт, если вы поставите чашку на стол? Логично, что после
этого никто никуда не будет падать. (Локти и пугающие вас из-за спины коллеги
относятся к необъяснимым физическим явлениям и в теории не учитываются.)
77777
Сила тяжести в виде стрелочки F по прежнему тянет чашку вниз, но стол
всячески этому сопротивляется в виде стрелочки Т.
Такое сопротивление стола, умудренные знаниями физики женщины, называют
реакцией опоры.
Note! Теперь вы знаете умный физический термин — реакция опоры. Используйте
его в обиходной речи для повышения уважения окружающих. И вполне возможно,
вас сочтут за умудренную знаниями физики женщину.
Как вы видите на рисунке, обе стрелки равны по длине и противоположны по
направлениям. Такое равенство, на самом деле, свойство любой реакции опоры.
Попробуйте повиснуть на шее у вашей единственной и ненаглядной любви и опоры
— его реакция будет в точности равняться приложенной вами силе.
Закон равновесия сил
Когда противоположные силы, действующие на предмет, равны — то предмет
никуда не движется. Или, как говорят умудренные женщины, тело находится в
равновесии .
Если же стол не сможет выдержать тяжести чашки, или же ваша любовь не
выдержит ваше чрезмерное давление — то конструкция выйдет из равновесия и чашка
начнёт двигаться вниз, прогибая стол (не говоря уже о мужчине).
Чашка движется вниз, если F длиннее Т.
Существующие вокруг нас силы намного сложнее и разнообразнее. Возьмём для
следующего примера мужчину, которого тянет налево неведомая сила точно так
же, как все предметы тянет вниз сила тяжести.
Как вы уже знаете, в таком состоянии мужчина будет двигаться в направлении
приложенной силы. Поэтому для равновесия необходима любимая женщина,
удерживающая мужчину при себе с эквивалентной силой в противоположную сторону.
о
О
Теперь мужчина находится неподвижно на своём законном месте.
Но что делать, если у женщины ПМС, насморк, сломался ноготь, кончился
любимый шампунь и приложенная ею сила R намного меньше силы L? Для восстановления
равновесия нам потребуется сытный ужин, тянущий мужчину в сторону его
женщины. (Ах, макароны с сыром! Приятные воспоминания греют мою душу. Пожалуй я
назову эту силу М в честь макарон.)
L=R + M
Сила R и сила М в сумме равны силе L. Мужик снова на своём месте.
Усложним задачу и внесём кружку пива, которая тянет мужика не только
горизонтально влево от любимой, но и вниз к бренному алкоголическому
существованию.
о
ЕР
Чтобы определить насколько именно кружка пива тянет мужика налево и
насколько к бренному существованию, умудренные женщины применяют специальную
операцию, называемую разложением на векторы.
о»
Желтые линии на рисунке всегда строго вертикальны (в нашем случае это
бренность существования) или горизонтальны (право-лево).
Силы Р1 и Р2 и есть те самые силы кружки пива тянущие мужика по заданным
направлениям и в сумме равняются силе Р.
Note! Если вы не знали ранее о возможности разложения на векторы — теперь
же можете вздохнуть спокойно. Для практики и закрепления знаний попробуйте
разложить на векторы всяческие диагональные силы вокруг вас.
Если силу Р1 пивной кружки женщина может компенсировать, увеличив сытность
ужина, то на мужика по прежнему будет действовать та часть силы пивной
кружки, которая тянет его вниз. Из-за отсутствия равновесия мужик медленно, но
верно пойдёт к бренному существованию.
Уверен, мои догадливейшие слушательницы в один голос прокричат, что
необходимо добавить силу тянущую мужика вертикально вверх к чему-то возвышенному.
Например, футбо... театр!
1111 I
Если сила театра Т равняется силе Р2, то желаемое равновесие по вертикали
достигнуто.
Общая наша картина всех приложенных сил и без раскладывания на
вспомогательные силы выглядит следующим образом:
llll
L+ = R + Mi + M. +
, on
о
Заключение
В рассказанном мною примере вполне раскрывается суть векторного направления
сил в теоретической механике. Конечно же, если вы возьмёте в руки учебник для
технических вузов, то вряд ли вы увидите цветные стрелочки и весёлые
картинки. Более того, составители учебников — мужчины, конечно же — в качестве
примеров берут всякие непонятные силы трения, качения, сопротивления, натяжения...
Но, тем не менее я очень надеюсь, что с этого момента мои читательницы будут
хоть что-то понимать в скучных и серых учебниках, где нет места чувствам и
эмоциям.
Попробуйте самостоятельно разобраться, находится ли эта милая розовая
девушка в эмоциональном и физическом равновесии:
;. 11 л :1111 i
ММ! Л 11!.
VI 1 ЛИ! И 1
Необъяснимая черта
женского характера
Крепкий сон
л mi ii.
Нудная работа
Горячая ванна
с эфирными маслами
и душистым мылом
Комплименты в
комментариям ЖЖ
«Касабланка»
до утра
А если и это вам отныне легче лёгкого, то попробуйте вспомнить сегодняшние
события и описать состояние самой себя. Желаю вам в ваших ЖЖ постах почаще
появляться надписи: Current Mood: состояние равновесия.
Доброго дня!
Зиновий Липинский
Лазеры для
блондинок
О лазере — мощном пучке света — начали говорить еще до того, как начали
лазером резать. Чисто теоретически ученые догадались о том, что тонкий пучок
фотонов (а свет, это летящие фотоны) может обладать большой мощностью.
Проблема была только в том, что нормальные источники света испускают свои
фотоны во все стороны. И ни одна система линз и зеркал (кроме гиперболоида
инженера Гарина) не может этот хаос оформить в строго параллельное и
достаточно узкое движение.
Воз бужденные
Однажды ученые узнали, что если летящий фотон пролетает через возбужденный
атом, то последний перевозбуждается и «выстреливает» еще один фотон. Точно
такой же по силе, и (что самое главное) летящий в том же направлении, что и
фотон-возбудитель. После каждого столкновения получаем два фотона. И
совершенно логично, что если послать один фотон в кучку возбужденных атомов, то на
выходе мы получаем уже не один фотон, а целый пучок строго параллельного
света — то есть, лазер.
Возбужденные атомы, они как пишутся, так и выглядят — сидели обычные
спокойные атомы, потом их накачали и вот они уже бегают и бесятся. Но бесятся
они недолго, нормальный возбужденный атом очень быстро выстреливает фотон и
успокаивается. Как бы кончает. Проблема в том, что если он успокаивается
самостоятельно (не дождавшись нашего фотона) то свой фотон он выстреливает в
случайном направлении. А чаще всего (для убедительности это 99. «и много
девяток» процентов) атомы никого не дожидаются и успокаиваются именно сами.
Нервные
Выкрутились. Нашли всякие вещества, у которых не два состояния
возбужден/спокоен, а больше. Например, возбужденные атомы не сразу успокаиваются, а
становятся нервными. Причем остаются в этом состоянии достаточно долгое
время, чтобы дождаться нашего фотона.
И сразу все здорово получается. Мы накачиваем атомы, они возбуждаются но
тут же немного успокаиваются и становятся нервными. И через нервные атомы мы
и посылаем наш фотон света, чтобы с другой стороны получить лазер.
Лазеры
Конечно же, технологически, устройство настоящего лазера не такое простое.
Но все навороты созданы для того чтобы бороться с побочными эффектами, или
чтобы получать более насыщенный пучок света. А основной механизм появления
этого пучка, как раз таки описан выше.
Рубин, как классический образ необходимой штуки для лазера, обладает именно
указанными тремя состояниями возбуждения. Именно из его кристаллов были
получены первые лазеры в истории. Затем нашли другие вещества, в основном смеси
газов (например, смесь азота и углекислого газа — вообще обычные вещества).
Есть еще и полупроводниковые лазеры («красные указки»). Но у них совершенно
другой принцип работы.
Бозон Хиггса
для блондинок
Оказывается, для человечества доказательство эффекта бозона Хиггса - просто
таки глобальное событие за последние несколько десятков лет. Ученые говорят
об этом открытии следующее: «Бозон Хиггса нужен, чтобы объяснить, что такое
масса. Но на самом деле мы нуждаемся в нем, что бы понять Вселенную!». Вот
так ни больше, ни меньше!
На самом деле существование данного эффекта было предсказано еще более 40
лет назад, и все это время ученые пытались его доказать. Для того, чтобы
рассказать жителям планеты Земля о том, что же это за явление, в начале 90-х
годов британский министр науки Вильям Волдгрэйв объявил конкурс сочинений,
которые простым языком объясняли людям это явление, и таким образом популяризо-
вывали тему.
Вот одно из них:
«Представим себе комнату, наполненную людьми, например, во время вечеринки.
Люди стоят не слишком плотно, то есть каждый вновь прибывший вполне может
передвигаться по комнате. Представим себе теперь такого гостя, который
двигается сквозь толпу. Если наш гость знаменит или просто хороший парень, то вокруг
него будет наблюдаться скопление людей. Из-за этого скорость движения этого
самого гостя будет заметно ниже, чем у никому неизвестного тихони. В
некотором смысле наш гость взаимодействует с толпой, и это взаимодействие
характеризует, насколько легко ему проходить сквозь людей.
Однако сами гости тоже могут объединяться в группы — например, если пустить
по толпе некий слух, то люди будут передавать его друг другу, в результате
чего можно будет наблюдать перемещение по толпе некоторого уплотнения людей.
При этом со стороны такая кучка обсуждающих что-то гостей будет не сильно
отличаться от кучки облепивших нового гостя людей (только, правда, без самого
гостя).
В этой аналогии люди в комнате — это в точности поле Хиггса, новый гость —
частица, движущаяся в этом самом поле, а уплотнение, связанное с
распространением слухов, — возмущения поля, порцией которого является сам бозон Хиггса.
В свою очередь масса частицы в данном случае — это характеристика способности
человека передвигаться по комнате (например, средняя скорость). Отсюда,
например, понятно, почему бозон Хиггса имеет массу — он фактически «наделяет»
себя ею сам.
Разумеется, такая аналогия, как и любая аналогия вообще, не передает
множества тонких нюансов взаимодействия — например, частицы «чувствуют» хиггсов-
ское поле только при ускоренном движении, а при равномерном они его не
ощущают .»
А теперь, внимание, вопрос: напоминает ли Вам это физическое явление что-то
из более близкого, знакомого и социального? Как по мне - это 100% описание
такого понятия, как «харизматичность». И ещё несколько аргументов в пользу
этой ассоциации: «Чем массивнее частицы, тем больше их взаимодействие с
полем», «Оказавшись в поле Хиггса, элементарные частицы приобретают массу», да
и метафора «частица Бога» говорит сама за себя.
Легенда
возникновения
денег
- Смотрите, - сказал фараон жрецам - внизу длинные шеренги закованных в
цепи рабов несут по одному камню. Их охраняет множество солдат. Чем больше
рабов, тем лучше для государства - так мы всегда считали. Но, чем больше рабов,
тем более приходится опасаться их бунта. Мы усиливаем охрану. Мы вынуждены
хорошо кормить своих рабов, иначе, они не смогут выполнять тяжёлую физическую
работу. Но они - всё равно, ленивы и склонны к бунтарству...
- Смотрите, как медленно они двигаются, а обленившаяся стража не погоняет
их плетьми и не бьёт, даже здоровых и сильных рабов. Но, они будут двигаться
гораздо быстрее. Им не будет нужна стража. Стражники тоже превратятся в
рабов. Свершить подобное можно так. Пусть сегодня, перед закатом, глашатаи
разнесут указ фараона, в котором будет сказано: «С рассветом нового дня, всем
рабам даруется полная свобода. За каждый камень, доставленный в город,
свободный человек будет получать одну монету. Монеты можно обменять на еду,
одежду , жилище, дворец в городе и сам город. Отныне вы - свободные люди».
Утром следующего дня жрецы и фараон вновь поднялись на площадку
искусственной горы.
Картина, представшая их взорам, поражала воображение. Тысячи людей, бывших
рабов, наперегонки тащили те же камни, что и раньше. Обливаясь потом, многие
несли по два камня. Другие, у которых было по одному, бежали, поднимая пыль.
Некоторые охранники тоже тащили камни. Люди, посчитавшие себя свободными -
ведь с них сняли кандалы, стремились получить, как можно больше вожделенных
монет, чтобы построить свою счастливую жизнь.
Кратий ещё несколько месяцев провёл на своей площадке, с удовлетворением
наблюдая за происходящим внизу.
А изменения были колоссальными. Часть рабов объединилась в небольшие
группы, соорудили тележки и, доверху нагрузив камнями, обливаясь потом, толкали
эти тележки. - Они еще много приспособлений наизобретают, - с удовлетворением
думал про себя Кратий, - вот уже и услуги внутренние появились: разносчики
воды и пищи. . . Скоро выберут себе начальников, судей. Пусть выбирают: они,
ведь, считают себя свободными, а суть - не изменилась, они, по-прежнему,
таскают камни...
Денежная
история1
За шумом дождя Лао не расслышал стука в дверь и пошёл открывать, только
когда весь дом затрясся от сильных ударов.
У ворот, держа на поводу навьюченного мула, стоял странно одетый человек.
Он заговорил, сначала невесть что, но потом, увидев непонимание, перешёл на
язык похожий на здешний.
- Я перешёл через горы. Я устал и голоден. Можно ли у вас переночевать
иностранцу?
1 Святослав Логинов
— Мы рады тому, кто идёт с миром. Заходи в дом, ты получишь еду и постель.
Сон был крепок, а наутро путник увидел голубое небо, солнце и вершины гор.
Время собираться в дорогу.
— Прощай, хозяин. Благодарю за ночлег. Вот, держи.
— Что это?
— Это? Деньги.
— Прости, но в наших краях нет ничего подобного. Объясни, зачем даёшь ты
мне эти предметы?
— Ты пустил меня в дом, накормил, дал новую одежду и еду на дорогу. Я же
даю тебе за это деньги. Тот, у кого много денег - самый уважаемый человек.
— Спасибо, я понял. У нас нет такого обычая, но я вижу, что он мудр.
— Прощай!
— Да помогут тебе боги!
Через час Лао был в доме у кузнеца.
— Сделай мне, мастер, сто дисков со знаком моей семьи. Мой сын поможет
тебе. Дело в том, что вчера вечером пришёл ко мне один чужестранец, и он
рассказал...
А некоторое время спустя, по всей этой небольшой стране распространился
обычай: если кто-то делал другому человеку приятное, тот давал ему серебряный
диск со знаком своей семьи. Эти диски хранят дома или мастерят из них
ожерелья.
И человек, у которого много денег — самый уважаемый человек.
Первый
контакт
Обычно он просто облетал миры, чьё население до сих пор топталось на своей
орбите. Но кто же мог ожидать, что возле этой голубой, тихой с виду планеты
он попадёт под астероидный дождь? Хорошо ещё, что их, космомехаников пятого
уровня, готовят к любым возможным ситуациям.
И когда его звездолёт упал в озеро где-то рядом с поселением, которое его
обитатели называли Челябинск, Нгхау мгновенно принял решение. Послав в Центр
сигнал о помощи, он в считанные секунды аннигилировал свой корабль,
переместившись , как и предписывал в таких случаях устав, на пятьдесят географических
миль в сторону по дуговой координате.
Очутившись в соседнем поселении с названием Тюмень, он снова вышел на
связь. Центр пообещал прислать за ним корабль, как только какой-нибудь экипаж
окажется в этой части вселенной. Пока же ему надлежало принять форму
доминирующей на Земле расы и ждать сигнала о прибытии помощи.
Получив приказ, Нгхау послушно трансформировался в местного двуногого
индивидуума. Конечно, его немного выдавал оливково-зелёный оттенок кожи, но это
была реакция на земную атмосферу, густо наполненную диоксидами, которые
жители планеты ещё, видимо, не научились перерабатывать. В целом же получилось
очень похоже.
Его новый организм настойчиво требовал пополнить запасы белка и Нгхау,
ориентируясь на доносившийся приятный запах чего-то явно съедобного, направился
на его поиски. Пройдя мимо длинного забора, расписанного какими-то краткими
надписями, он оказался перед двухэтажным каменным строением с вывеской
«СТОЛОВАЯ» . Запах определённо шёл оттуда и Нгхау осторожно вошёл.
Первой его увидела посудомойка Пална.
С похмелья - сразу определила для себя она, отметив его зеленоватый облик.
Глаз на такие дела у неё был намётан.
- Чего застыл как холодец? - буркнула она замершему на входе Нгхау из
своего окошка - ешь тут, на том свете не дадут.
- Не дадут - согласился тот и прошёл поближе к раздаче, где хозяйничала
Зинаида Петровна, женщина корпулентная и суровая.
Увидев оливкового брата по разуму, Зинаида Петровна тоже нисколько не
удивилась. По соседству был офис «Агентства праздников», клоуны и снегурочки
откуда частенько заходили к ним пообедать, и она насмотрелась всякого.
- Меню не смотрим - грозно предупредила она - а то идут в пятницу к
закрытию, а хотят, чтоб всё им было.... и первое, и второе и дресерт.... Надь!
Откуда-то из глубины кухни вынырнула кассирша Надька и, усаживаясь на своё
место, привычно забубнила:
- Кура есть с гречей. Бифстроганное ещё осталось, но греть надо, печка наша
не фурычит - махнула она рукой на стоявшую сбоку микроволновку.
- Не фурычит - эхом отозвался Нгхау и, подойдя к, уже как полгода не
работающей «Супре», на секунду задумался. Потом вдруг неуловимым движением снял
заднюю панель и что-то медленно покрутил внутри печки. Та в ответ звонко
щёлкнула и неожиданно осветилась внутренней подсветкой.
- Ух, ты - зачарованно сказала Зинаида Петровна - мастак...
Надька сориентировалась ещё быстрее, нырнув под стойку с выпечкой, и
вытащив оттуда сломанный миксер.
- Мужчина - протянула она его Нгхау - а может, вы нам и его почините?
- Почините - послушно кивнул пришелец и уже через пару минут миксер, к
восторгу присутствующих, тихонько зажужжал, весело помаргивая кнопками.
Женщины восхищённо переглянулись.
- Маринка, ставь пельмени, тут мужика кормить надо - крикнула вглубь кухни
Зинаида Петровна - и салат тащи, там ахерейский оставался.
На крик «мужика» с кухни выглянула повариха Маринка, на всякий случай,
расстегнув верхнюю пуговку на белом халате.
- Чё случилось-то? - осведомилась она и, увидев инопланетянина, смущённо
замолчала.
- Чё-чё - передразнила её Надька - не видишь, что ли, умелец пожаловал.
В следующие десять минут, осознав, что сегодня им подфартило, столовские
тётки как по команде принялись нести пришельцу какие-то свои сломанные вещи.
Нгхау не возражал. Расположившись за одним из столов, за полчаса он
отремонтировал им перегоревший чайник, чью-то древнюю плойку, радиоприёмник,
электромясорубку и смеситель в мойке у Палны, заодно отладив там механизм
отжима у стоявшей в углу швабры.
Потом он отрегулировал таймер у духовки на кухне и перешёл на предметы
быта. Каким-то образом склеил треснувшую вазу, два блюдца, несколько подносов и
очки отсутствующей бухгалтерши Нины Антоновны.
Затем привёл в порядок старый зонтик и замок на сумке Зинаиды Петровны, по-
чинил Надькину серебряную серёжку, после чего дошёл до Маринки, что притащила
расколотый ободок, пояс с развалившейся пряжкой и даже туфли со сломанным
каблуком, которые она приготовила сапожнику.
Женщины, накрыв ему за соседним столом, расположились рядом, уважительно
глядя на его работу и негромко переговариваясь.
- Чего он зелёный-то - тихонько интересовалась Маринка - болеет что ль?
- Ага, жди, болеет... - так же шёпотом откликалась Надька - у них одна
болезнь - на кого б залезть...
- Вот и мой такой был - всхлипнула вдруг Пална - также вот сядет, разберёт
чёнить - соберёт, опять разберёт, выпьет потом, конешно...
- Ты, это, Маринка, принеси-ка ему.... - промокнула она себе глаза передником
- пусть поправится-то.... в подсобке на полке стоит. ..
- Всё для вас, кроме нас - игриво пропела Маринка, красноречиво поглядев на
молчаливого космомеханика, и, выразительно покачивая бёдрами, отправилась за
бутылкой.
Вернулась она оттуда уже полностью накрашенная, неся початую бутылку
«Русской» и поварихи, усадив пришельца за свой стол, принялись наперебой его
угощать его салатом и пельменями.
Первую порцию пельменей Нгхау навернул за пару минут, запив её предложенной
ему в гранёном стакане прозрачной жидкостью. Внезапно ему сделалось хорошо.
Женщины тоже пригубили по рюмке, и вскоре всем присутствующим стало так
славно, что для полного счастья решено было включить музыку.
- А сечку жрите, мусора, сами... - хрипло зашансонили динамики воскрешенного
радиоприёмника и Маринка потащила инопланетянина танцевать.
Время было уже к вечеру, за окнами темнело, в столовой же наступила полная
гармония.
Пална с Зинаидой Петровной, раскрасневшись, оживлённо обсуждали текущие
дачные вопросы, время от времени переходя на воспоминания о славном советском
прошлом.
Надька, посчитав и закрыв кассу, безрезультатно пыталась дозвониться до
супруга, чтобы на всякий случай обвинить его в лени, измене, и алкоголизме.
Маринка, расстегнув ещё одну пуговицу, старательно строила пришельцу
глазки, пытаясь угадать его возраст и обдумывая как лучше заманить его к себе на
предмет починки своей стиральной машинки.
Нгхау, поочерёдно отвальсировав с ней и Надькой, допивал уже вторые
полстакана высокоэнергетического состава с названием «Русская», совершенно не
замечая сигналов вызова Центра, где уже объявили тревогу второй степени.
Челябинские водолазы, разбив на квадраты озеро Чебаркуль, старательно
обшаривали его дно, безуспешно пытаясь обнаружить хоть какие-то следы рухнувшего
сегодня утром метеорита.
А все вместе они летели на земном шаре куда-то вдаль по бескрайнему,
бескрайнему, бескрайнему космосу.
Точка зрения2
— Я обжарил лук, — сказал Юм. — Закидывать в котел?
Старик-туземец вздохнул.
— Повторяю еще раз, — сказал он. — Сначала должен свариться офицер, потом
добавляешь батат, бобы и капусту, и только в самом конце — обжаренный лук и
морковку.
Он уселся на песке и развернул на коленях засаленную книгу рецептов, ткнул
пальцем в страницу.
— Делай все, как написано, иначе получится невкусно.
— Послушайте, — вмешался сэр Клайв. — Вы что, серьезно? Вы не можете так со
мной...
— Юм, внучок, сунь ему яблоко в рот.
Молодой Юм с готовностью кивнул. Опустив сковородку с жареным луком на
землю , он взял из корзинки яблоко и прочно затолкал офицеру в рот.
— М-м-м! — возмущенно замычал сэр Клайв.
— Вот и молодец, — похвалил старик не то внука, не то офицера. — А теперь
возьми кочан капусты и нарежь его соломкой.
Юм послушно придвинул к себе кухонную доску и взял нож. Старик снова
уткнулся в книгу и принялся водить пальцем по строкам.
— Хорошо бы сделать к нему грибной паштет, — задумчиво сказал он. — Жаль,
что не сезон для грибов... Послушай-ка, — обратился он к сэру Клайву. —
Послушай, как думаешь, если за вами отправят спасательную экспедицию, она успеет
добраться к нам к сентябрю или октябрю?
Офицер свирепо уставился на старого туземца.
— Ах, да, — спохватился тот. — Яблоко! Извини.
Он выдернул яблоко изо рта англичанина.
— Вам это даром не пройдет! — взвизгнул сэр Клайв. — Ее величество направит
корабль... Нет, целый флот на наши поиски, и они заставят вас...
— Вот я и спрашиваю, — нетерпеливо перебил его туземец. — Успеют они до
сентября? У нас как раз польют дожди, грибов будет просто море. Понимаешь, в
моем возрасте нужна мягкая пища, паштеты, пюре, каши. А к англичанам хорошо
идут ягодные кисели и грибной паштет, я еще добавляю в него немного
нарезанной петрушки...
— Освободите меня! — завопил офицер. — Немедленно развяжите веревки и от-
2 Алексей Березин
пустите!
Старик поцокал языком.
— Я думал, ты разумный человек, хоть и англичанин, — разочарованно сказал
он. — Если я опять развяжу веревки, ты снова попытаешься удрать. А я уже
старый человек, пойми, мне тяжело бегать за тобой по джунглям. Да еще, чего
доброго, поставишь Юму второй синяк...
Юм оторвался от кочана и потер кулаком глаз.
— Так что сам видишь, раз мы не можем полагаться на твое честное слово,
придется полагаться на веревки, — закончил туземец.
— Но мне горячо! — сказал сэр Клайв.
Старик кивнул.
— Все в порядке, не беспокойся, — сказал он. — Тебе оттуда плохо видно, но
под котлом разожжен огонь, он нагревает воду в котле. Мы специально разожгли
его, чтобы вскипятить воду, понимаешь? Так что не надо волноваться, у нас все
под контролем.
— Что значит «не надо волноваться»? — взорвался сэр Клайв. — Мне горячо,
говорят вам! Вы что, собираетесь сварить меня заживо?
Старик сердито захлопнул книгу.
— Опять двадцать пять! — сказал он. — А когда я собирался ударить тебя
копьем, не ты ли умолял не убивать тебя? Юм, послушай только этого
человека! .. Где логика у этих англичан?
Юм стряхнул нарезанную капусту в миску и взялся за батат.
— Не знаю, дедусь, — ответил он. — Может, они не проходят логику в школах.
— Вероломные негодяи! — рявкнул сэр Клайв. — Мы приехали к вам с миром!..
— И с оружием, — напомнил старик.
— Это для нашей безопасности! — огрызнулся офицер. — Мы хотели подарить вам
цивилизацию!
Старик почесал редкую бородку.
— Это ты про ту нехорошую болезнь, что распространяли твои матросы?..
Сэр Клайв проигнорировал его слова. Чем теплее становилась вода в котле,
тем горячее звучали его речи.
— Мы привезли вам бусы и топорики! Ткани! Гвозди и браслеты!.. Целые
корабли бус и браслетов!
— В обмен на наше золото?
— Мы собирались научить вас демокра...
— Юм, внучок, верни ему яблоко в рот.
— М-м-м! М-м-м!
Старик раскрыл книгу, перелистнул пару страниц. Потом снова посмотрел на
офицера.
— Знаешь, — сказал он. — Тут ведь все зависит от точки зрения.
Он закрыл книгу, заложив страницу пальцем.
— Все зависит от точки зрения, — повторил он. — Вот ты, к примеру,
считаешь, что привел к нам корабли с бусами, чтобы научить нас этой своей ци-ви-
ли-зации.
Старик облизнул губы, трудное слово далось ему нелегко.
— А я считаю, — сказал он, — что к нам приплыли корабли с мясом, которое
сует нос не в свое дело, портит наших женщин и грабит наши деревни.
Он поднял с земли миску с капустной соломкой и перевернул ее в котел.
Пальцем стряхнул кусочек капусты, прилипший к щеке сэра Клайва.
— Никак не могу взять в толк, — признался он. — С чего ты взял, что твоя
точка зрения лучше?..
Литпортал
В И Р Т
Джефф Нун
Молодой паренек кладет перо в рот...
ЧАСТЬ ПЕРВАЯ
День первый
"Иногда возникает стойкое ощущение,
что весь мир вымазан Вазомп.
Тайные райдеры
Мзнди вывалилась из круглосуточного "Вирта на любой вкус", сжимая в руке
желанную упаковку.
Неподалеку сидела собака - настоящая собака, микс плоти и крови; теперь
такую нечасто встретишь. Коллекционный экземпляр, находка для истинного
ценителя. Собака была привязана к столбу дорожного знака. Знак гласил: "Нет ходу".
Внизу развалился робо-бродяга. С головы у него свисали густые дреды, в руках
он держал запачканную, написанную от руки табличку: "Голодный и бездомный.
Помогите, пожалуйста". Мэнди - дерганная, вся на иголках - быстро прошла
мимо . Бродяга сделал вялое движение табличкой в сторону девушки, а тощая собака
тихонечко заскулила.
Через окно фургона я прочитал по губам Мэнди: "Отвали, нищета. Подыщи себе
жизнь". Что-то типа того.
Я наблюдал за ними сквозь призму зыбких ночных огней. В тот период мы
пристрастились к темному времени суток. Существо было с нами в машине, что
являлось тяжким преступлением; хранение живых наркотиков - пять лет заключения
гарантированы.
Мы ждали новенькую. Битл сидел спереди. Он был в плотно облегающих дамских
перчатках, густо смазанных Вазом. Ему нравилось чувствовать смазку за рулем
мобиля. Я раскинулся на заднем сидении за спиной у Битла, Бриджит дремала
напротив. Тонкие струйки смога поднимались с поверхности ее кожи. Существо-из-
Открытого-Космоса лежало между нами, завернутое в шотландский плед. Оно
источало масло и воск и практически утопало в собственном соку.
Я уловил какое-то оживление в воздухе над тем местом, где стоял наш
фургончик.
Вот дерьмо!
Теневой коп! Трансляция от стены магазина, работа собственными механизмами;
мерцание огней в густом смоге. И тут же - вспышка оранжевого света; инфо-
сигналы из глаз полицейского. На какую-то долю секунды свет выхватил Мэнди,
считывая информацию. Она увернулась от световых потоков и принялась что есть
мочи колотить в дверцу фургона.
Напуганная внезапным светом, собака залилась лаем.
Я открыл дверцу ровно настолько, чтобы худая девчонка сумела пролезть.
Мэнди просочилась внутрь.
В этот момент собака попробовала вцепиться полицейскому в голень. Но клыки
цапнули только дымку. Собака казалась обескураженной!
Мэнди протянула мне пакет.
- Достала? - спросил я, помогая ей забраться внутрь.
И снова снаружи - оранжевая вспышка, обжигающий свет.
- Достала Прелестей, - сказала она, перешагнув через Существо.
- Тех самых?
Мэнди лишь выразительно на меня посмотрела.
Снаружи что-то нестерпимо выло. Я оглянулся и увидел несчастную собаку,
полыхающую в огне, а теневой блюститель порядка уже двигался в нашу сторону,
перезаряжаясь. Он опять испустил свой инфо-луч, постепенно подбираясь к
номеру нашего фургона - номеру, состоящему из случайного набора цифр. В вашем
банке данных таковой не значится.
Входные двери "Вирта на любой вкус" распахнулись в очередной раз.
Спотыкаясь , наружу вывалился молодой парень, явно чем-то напуганный.
- Это Себ, - прошептала Мэнди.
Следом за ним вышли двое полицейских. На этот раз - реальные версии. Из
плоти и крови. Они рванули за ним вдогонку до металлического забора, что
опоясывал стоянку с одной стороны. Я повернулся к Битлу с криком:
- Облава! Погнали, Би! Прочь отсюда!
И мы погнали. Сначала - задний ход, подальше от этих столбиков.
- Осторожнее! - это от Мэнди, нервной до чертиков. Машина дернулась назад,
и Мэнди швырнуло прямо на Существо-из-Открытого-Космоса. Я вцепился в ремень
безопасности. Брид резко вышла из состояния сна - шок в зрачках как
свидетельство внезапного пробуждения. Существо обхватило Мэнди всеми шестью
щупальцами. Девчонка пронзительно завизжала.
Фургон соскочил на тротуар. Я подумал, что Битл пытается сбить с толку
преследовавшие нас сигналы. Может, он этого и хотел, но все закончилось
оглушительным ударом и нестерпимым визгом заднего левого колеса, выведшим нашу
инопланетную реликвию из состояния меланхоличной прострации.
Бродяга оплакивал своего пса и молотил кулаками смог теневого копа, а мы
тем временем уносили ноги подальше от этого места. Машину повело по широкой
дуге, и вся картина как будто сдвинулась и поплыла в сторону: теневой
блюститель , бродяга, мертвая собака, - пока Битл не взял ситуацию под контроль. На
полу салона Мэнди боролась с Существом, поливая его всякими непечатными
словами. Через плечо Битла я видел, как металлическое ограждение приближалось к
нам с неумолимой быстротой. По другую сторону сетки сломя голову несся Себ -
по направлению к трамвайным путям. Преследовавшие его плотские полицейские
уже перелезали через забор. Но тут Битл врубил дальний свет на полную,
захватив блюстителей врасплох. Он направил наш таиномобиль прямо на них с ликующим
воплем:
- Ааааа! Смерть всем копам! Смерть!
Полицейские свалились с сетки. В свете фар их лица представляли собой
сплошное наслаждение - мирские законники, напуганные до смерти. Теперь они
улепетывали от нашего мобиля, но Битл плотно сидел у них на хвосте; в самый
последний момент он вывернул руль, как заправский ас, уводя таиномобиль к
воротам. Останки тысячи предыдущих трипов, разбросанные по полу фургона,
отреагировали звоном на наш поворот на Олбани-Роуд, а затем - еще раз налево на
Уилбрахам-Роуд. Прощальный взгляд на "Вирт на любой вкус": теневой коп,
испускающий в воздух сигналы; робо-бродяга в виде расплавленной груды пластика
и плоти. Полицейская сирена зашлась воем в темноте.
- Это за нами, Би, - закричал я. - Рви!
Битл покосился на датчик скорости. О, боже, кажется, мы летим! Тайные рай-
деры! Доставка перьев на место - то есть, к нам домой. По причине легкого
сотрясения Мэнди еще глубже погрузилась в объятия Существа.
- Отвяжись от меня! - закричала она.
Держась за ремень, я выронил пластик с покупками, потянулся свободной рукой
к взбесившемуся Существу и легонько пощекотал его брюшко - единственное
слабое место. Как ему это нравилось! Смех вынырнул откуда-то изнутри - за тысячи
миль отсюда. Пока Существо извивалось на полу, Мэнди удалось избавиться от
его объятий.
- К чертям все это! О, Боже! - Ее всю трясло после непродолжительной
борьбы.
Через заднее стекло я заметил свет догоняющих фар. Вой сирены становился
все громче, пронзал все сильнее. Не сбавляя скорости, Битл повернул за угол
на Александра-Роуд. Брид вцепилась в ремень безопасности с единственным
страстным желанием - скорее заснуть. Ее кожа была вся покрыта тенями. Существо-
из-Открытого-Космоса всем своим видом молило об устойчивом положении в
фургоне . Мэнди пыталась держаться на одном месте, я держал товар в свободной руке,
а Битл сжимал руль.
Каждому из нас пришлось во что-то вцепиться.
Александра-Парк напоминал мрачные джунгли, которые тускло светились по
правую сторону. Мы приближались к Боттлтауну, и не было никаких сомнений, что
демоны уже поджидают нас в парке: сутенеры, шлюхи и дилеры - реальные, вирто-
вые или робо.
- Битл, копы уже совсем близко, - закричал я.
- Народ, пристегнись, - отрезал он, как всегда хладнокровный, вписывая фур-
гон в Клэрмонт-Роуд - узкую улочку справа.
- Не оторвались, - не унимался я, отслеживая картину преследования.
Битл пронесся, как угорелый, по улице и через Принцесс-Роуд влетел в
лабиринт под названием Расхолм. Полицейские по-прежнему преследовали нас, но с
самого начала погони у нас было три убийственных преимущества: Битл знал эту
местность как свои пять пальцев; вся механика нашего мобиля была смазана
Базом; и, наконец, сам Битл подсел на скорость. Мы старались держаться как
можно крепче, пока наш рулевой бросал фургончик то вправо, то влево. Удержаться
на месте было архесложной задачей, но мы не роптали.
- Давай, Би! - визжала Мэнди, обожавшая подобные приключения. По обе
стороны нашего продвижения распластались старомодные террасы. На одной стене кто-
то нацарапал большими буквами: DAS UBERDOG. И чуть ниже: бедный = чистый.
Даже я не знал, где мы находимся. На это у нас есть Битл. Полное знание,
активизированное Джэмом и Вазом. Теперь он вез нас по какой-то задней аллее,
периодически соскабливая краску с обоих боков тайномобиля. Ничего страшного.
Машина все стерпит. Быстрый взгляд сквозь заднее стекло: вот они, копы,
газуют черти куда. Пока, пока, ублюдки! Мобиль вынырнул из аллеи, и вот мы уже на
Мосс-Лэйн-Ист. Битл снова свернул направо, мы были уже совсем близко к дому.
- Сбрось обороты чуток, - предложил я Битлу.
- К чертям медлительность! - ответил он, дав по газам.
- Мы тут, как яйца в корзине, колупаемся у тебя за спиной, - возмутилась
Мэнди. И парень несколько поостыл. Вот оно, где собака зарыта: кое-какие вещи
на этой земле все-таки заставляют Битла сбавлять. Например, виды на новую
женщину. Бриджит, должно быть, испытывала схожие чувства. Она буквально
сверлила глазами новенькую - и вся дымилась кольцами смога. Она лезла из кожи
вон, чтобы проникнуть в сознание Битла. Подозреваю, что ничего у нее не
ладилось .
Ладно, не суть важно.
В этот момент напряжение вроде бы спало, и я опрокинул содержимое пакета на
ковер. Пять синих виртовых перышек порхнули вниз. Я словил парочку, пока они
кружились в воздухе, и прочитал название первого лейбла.
- Терморыбки, - сказал я. - Уже было.
- Откуда я могла знать? - огрызнулась Мэнди.
Я прочитал следующий лейбл:
- Милые Сосунки! О, нет! А где же оно?
- В следующий раз, Скриббл, - обиделась Мэнди, - ты сам пойдешь за
покупками.
- Где Английский Буду? Ты мне обещала. Я думал, что у тебя есть связи?
- Это все, что было в наличии.
Я прочитал три оставшихся.
- Пробовал. Пробовал. Не пробовал, но все равно звучит неубедительно. - Я
предоставил перьям вольную. Они разлетелись по всему фургону.
Глаза Мэнди впивались в перышки, словно дротики - одно за другим.
- Они такие красивые.
- А остальные... - начал было я.
- То есть?
- Без подстав. Весь комплект. Английский Буду. Гони.
Синее перышко приземлилось на брюшке Существа-из-Открытого-Космоса. Одно из
щупальцев потянулось к нему. Игольчатые пальчики обхватили перо. Тут же на
теле возникло сальное отверстие. Существо перевернуло находку щупальцами,
засунуло перо прямо в дырку и почти мгновенно начало меняться. Я не был уверен
на сто процентов, какое именно перо приземлилось в нем, но, судя по движениям
щупальцев, наш космический друг уже барахтался в компании с Терморыбками.
Мне, конечно, знакома эта волна.
Битл обратил свой взгляд на шум волн за спиной и возмутился:
- Оно путешествует в одиночку! Никто не должен путешествовать в одиночку!
У Битла был пунктик относительно погружения в Вирт в одиночку. О том, что
там необходимо заботиться друг о друге, и что кто-нибудь из друзей всегда
должен быть рядом. На самом деле, он имел в виду - без меня вам там не
обойтись .
- Расслабься, Би, - сказал я. - Просто рули.
Чтобы позлить меня, он выдал неожиданный спурт, но я был на чеку и крепко
держался за ремень. Никаких проблем.
Я повернулся к Мэнди.
- Давай сюда!
- Ты, правда, хочешь? - спросила Мэнди.
- Хочу. Так ты нашла Буду?
Мы свернули на Уилмслоу-Роуд, и Мэнди вытащила перо, припрятанное во
внутреннем кармане джинсовой куртки. Иссиня-черное. Абсолютно нелегальное.
- Нет. Зато нашла вот это...
- Что это такое?
- Себ назвал это перо Черепно-мозговой Кал. Как считаешь, ему удалось
скрыться?
- Кого это волнует?! И это все, что удалось достать?
- Говорю же тебе, это самый таек. Тебе не нравится?
- Конечно, нравится. Просто мне нужно другое.
- Тогда сам доставай.
- Мэнди! - я уже начал терять терпение. - Ты не понимаешь...
Ее рыжие волосы пламенели от каждого проносившегося за окном фонарного
столба. Мне приходилось держаться подальше от этого сгустка огня.
Кажется, я западал на новенькую.
Мэнди уверяла, что с черного хода "Вирта на любой вкус" можно купить некий
бутлег-ремикс - в нужное время у нужного человека. Нужного человека звали
Себ. Поставщик, - так говорила Мэнди. Он работает на легальной кассе, но
периодически имеет дело с прелестями черного рынка. Так говорила Мэнди. И мы
послали ее за Английским Буду. Она вернулась с пятью дешевыми Синими и одним
дурным Черным. Даже все вместе, они все равно не дотягивают до территории
Вирт - тысячи миль до Буду. Девочка облажалась.
Фургон неожиданно изменил направление движения, отчего нас всех кинуло в
сторону. Черное перо выскользнуло из рук Мэнди. Существо предприняло попытку
поймать бесхозную ценность, но Оно уже плескалось в глубоких волнах, прижатое
к двери фургона. Его щупальца онемели, и Оно промахнулось.
Я зафиксировал незаконное перышко в телесные границы своих ладоней. Мобиль
совершил еще один резкий поворот, чуть не оставив заиками тормозящих
прохожих . Через боковое стекло Битл гаркнул:
- Вы, охуевшие пешеходы! Найдите себе мобиль! - Он управлял фургоном
наподобие насекомого: не думая, а реагируя на уровне инстинктов. Парень был
слегка не в себе. Кортекс-Джэммерс, мозговой зажим. Преднамеренные помехи в коре
головного мозга, приход от Джэма. Знаете, как летает муха? На максимально
возможной скорости, и постоянно минуя возникающие на пути преграды. Бот так
же и Битл. Говорят, тише едешь - дальше будешь, но мы преисполнены веры в
нашего водилу. Он сам был как сжатый на Джэме страх, и это было великолепно.
Я перевернул черное перо, чтобы прочесть метку. Она была написана от руки,
что всегда обещает приятное времяпрепровождение.
- Черепно-мозговой Кал...
- Хорошее? - поинтересовалась Мэнди.
- Хорошее?! Брось.
- Ты что, не хочешь? - спросила она.
- Я уже пробовал.
- Ничего хорошего?
- Все в порядке. Просто супер.
- Себ говорил , что оно - просто прелесть.
- Прелесть, конечно, - подтвердил я. - Но это не Буду.
Битл резво откликнулся на произнесенную вслух марку.
- Она достала его, Скриббл?
- Она все проебала.
- Сволочь, - процедила сквозь зубы Мзнди.
- Бее правильно. Двинутая сволочь, - сказал я ей.
- Эй, вы двое. Замолчите, - включилась своим затуманенным голосом девушка-
тень Бриджит. - Тут кое-кто пытается заснуть. - Бриджит была подружкой Битла,
и, по-моему, она просто хотела поставить новенькую на место.
- Сон - это для мертвых, - съязвила Мзнди. Один из ее девизов.
- Почти приехали, - объявил Битл.
Мы неслись по Расхолм, вниз по склону. Мзнди приспустила боковое стекло. Ей
удалось сделать щелку высотой в пол-дюйма, а потом проржавевший механизм
заклинило . Но даже этого было достаточно, чтобы язык у меня распух под
воздействием проникнувшего в салон соцветия запахов: кориандр, корица, кардамон -
каждый из них генетически доведен до совершенства.
- Господи! - обратилась Мэнди ко всей нашей банде. - Полжизни за порцию
кэрри. Когда мы ели в последний раз?
Битл ответил:
- В четверг.
- А какой день недели сегодня? - промямлила Бриджит из далеких потемков
мира Теней.
- Кажется, где-то в районе уикэнда, - предположил я. - Но я не уверен.
К этому времени Существо-из-Открытого-Космоса смешалось в один клубок
щупальцев, и было видно, как Терморыбки бороздят его кровеносную систему. Мне
стало завидно.
- Меня кто-нибудь просветит, какого черта мы таскаем с собой это инородное
дерьмо? - вдруг прорвало Мэнди. - Почему нам его не продать? Или не съесть? -
В фургоне повисла гнетущая тишина. - Я просто хочу сказать, зачем мы носимся
в поисках перьев, когда рядом валяется эта Тварь! Нам не нужны никакие перья!
- Существо останется с нами, - твердо сказал я. - Никто не посмеет
дотронуться до Него!
- Ты просто хочешь его обменять! - не унималась Мэнди.
- Ну и что с того, Мэнди? У тебя есть возражения?
- Ладно, давайте скорей доберемся до дома, - решила Мэнди. - И хряпнем
продукта .
- Обязательно хряпнем, - ни с того ни с сего сжалился я над ней. Она
влилась в банду всего два дня назад и была полна честолюбивых замыслов.
Просто мы ее загрузили по полной программе.
- Я знаю, что сплоховала сегодня в "Вирте на любой вкус". Я просто не
знала , что надо брать.
- Я же все тебе разжевал.
- Давайте сегодня не будем спать и поиграем в Вирт, - сказала она. -
Давайте приготовим еды из тех остатков, что есть в холодильнике. И не полезем в
кровать.
- Все будет, - успокоил я ее. Все, что угодно, лишь бы заглушить эту боль.
Мы с трудом вписались в правый поворот на Плат-Лейн. И потом - еще раз,
чтобы въехать в гараж в нашем доме. От внезапного торможения фургон резко
дернулся. Нас всех отбросило к задним дверям.
- Вот мы и дома, - торжественно объявил Битл. А кто-нибудь сомневался?
Только Существо, преисполненное Виртовых знаний, все еще продолжало свой
путь. Оно, образно выражаясь, перетекало туда и обратно, наслаждаясь своим
положением.
А потом голос...
- Скриббл... Скриббл... Скриббл...
Слова, взявшиеся из ниоткуда, парили над головой и звали меня.
- Скриббл...
Голос Дездемоны...
Я огляделся, высматривая того, кто меня дурачит.
Черт. Никому не позволено пользоваться этим голосом. А дальше - внезапная
вспышка, и Дездемона отрывается от меня и тонет в ярко-желтом сиянии...
- Кто это сказал? - возмутился я.
- Что именно, Скриббл? - спросила Мэнди.
- Мое имя! Какой мудак назвал меня по имени?
Тишина воцарилась в фургоне.
- Это был голос... голос Дездемоны...
- Нам все еще надо думать о ней? - ввернула Мэнди.
- Да.
Обязательно. Обязательно надо думать. Думать о Дездемоне. Не покидать ее в
своих мыслях. Пока я не найду ее снова. И потом мы будем вместе вечно.
Я слушал, как мобиль демонстрирует свою ржавую сущность.
Райдеры уставились на меня. Битл - и тот - повернулся ко мне лицом. Его
зрачки истекали Джэмом.
- Никто не звал тебя, Скрибб.
И вдруг - опять тот же голос.
- Скриббл... Скриббл...
И тут до меня дошло, откуда шел этот голос: от Существа.
На его тельце образовался разрез, ряд черных десен прорезался на
поверхности вслед за крошащимися зубами, и наружу вынырнул сальный язычок.
- Скриббл...
И только я слышал до боли знакомый голос.
Почему только я, и почему Оно имитировало этот голос? Такой красивый,
волшебный голос...
Битл разрядил напряжение:
- Давайте же, наконец, делом займемся! Все в дом!
Я слышал, как на Плат-Филдс кричит сова. Настоящая, виртовая или робо - кто
теперь разберет разницу?
Не суть важно.
В этом крике была тоска.
Кот Игрун
Безопасная выборка за неделю, мои котятки. Статус: синие и легальные.
ТЕРМОРЫБКИ. Вы плавали в Морях Питча. И вот вы опять на Земле и испытываете
легкую тошноту. Могло быть и хуже. А все потому, что питчевые Терморыбки
проникли в вашу систему. Ваш кровяной поток стал для них домашней рекой. Им так
нравится барахтаться в закоулках кровеносной системы. Вы ощущаете жар внутри,
обжигающий жар. Только один способ бороться: прикупите несколько нанокрючков,
наживку в виде питчевых червяков, и - айда на неделю рыбачить. Вы ведь
знаете, что Кот Игрун всегда говорит только правду.
МИЛЫЕ СОСУНКИ вставляют по-полной. Они хотят вас на ужин. Шесть лапок,
четыре крылышка, два усика и демоническое жало. Они покроют все ваше тело
укусами и превратят вас в ходячий пчелиный рой. Единственное спасение - кворко-
вый сок. Он превращает Милашек в желе. Лучше вам раздобыть этот сок поскорее,
ведь эти жучила не заставят себя долго ждать. Закавыка же в том, что искомые
кворки обитают на планете Дженгл. Кот советует спринцевать Сосунков.
Плотские способы
Нам пришлось волоком вытащить из фургона Существо-из-Открытого-Космоса -
его склизкую тушку, замотанную в шотландский плед, насквозь пропитанный
выделениями .
Битл открыл двери фургона.
- Вываливайтесь, ленивые вы засранцы, - заорал он, залезая обратно в салон,
чтобы собрать раскиданные по полу перья. Одно из них, Черное, он припрятал в
своей табакерке. - Такое ощущение, что я трипую за тысячи миль отсюда. - Битл
быстро зашагал к дому.
Наша квартира располагалась на верхнем этаже Расхолм-Гарденз. Вне всяких
сомнений, мы находились в Расхолм, но сада не было и в помине. Только какие-
то старомодные многоквартирные клетушки на углу Уилмслоу и Платт.
Камера на входе отреагировала на физиономию Битла самым, что ни на есть
милым образом - раздвинув ворота в неспешном соблазнительном свинге. Брид
вернулась в свой теневой режим и, словно во сне, поднялась по освещенным
ступенькам. Остались только мы с Мэнди, держащие эту консерву, то есть -
Существо, которое теперь очень напоминало склизкий Ваз, перепачкавший все наши
руки . Ого, Существо все горело; очень рисково. Вот за что уважаю.
- Давай-ка, Большая Тварь, разомнемся, - запустил я.
Зов Дездемоны умолк. Теперь Оно изгалялось на своем диалекте. Кса, кса,
кса! Кхэзи, Кхэзи! Что-то вроде того. Может, Оно путешествовало по виртовым
волнам в поисках нового пристанища. А может быть, это я становлюсь наивным
романтиком, особенно - когда манчестерский дождь изливается в памяти, и я
начинаю судорожно строчить на бумаге, стараясь не упустить ни одной детали.
Бриджит, помнится, говорила, что тамошний дождь - не простой дождь; что-то
приключилось с городским климатом. Вам всегда кажется, что дождь вот-вот
начнется, но дальше этого "вот-вот" дело не идет. Клянусь, я запросто
представляю себе, как капли дождя прикасаются к коже. Для меня эти осадки означают
все: все, что было в прошлом; все, что было утрачено. Я могу различить на
гравии отметины от дождя. Через дорогу, в парке Плат-Филдз, большие черные
деревья колышутся под ветром и шепчут, благодарно впитывая влагу, как
настоящий дар. Месяц похож на тоненький ножик, на выгнутое лезвие. Годы и годы
спустя, за тысячи миль оттуда, я все еще чувствую эту неспешную борьбу на
подступах к двери в дом.
На самом деле, Существо-из-Открытого-Космоса - никакое не существо из
открытого космоса. Просто Мэнди дала Ему это прозвище, и оно нам понравилось. А
как бы вы сами прозвали бесформенную каплю, которая не говорит ни на одном из
известных вам языков и появилась в вашем мире волей несчастного случая?
Сложновато, не так ли?
- Не роняй Его! - прошипела Мэнди сдавленным от напряжения голосом. Дождь
прилизал ее рыжие волосы, челка прилипла ко лбу.
- А я Его разве роняю?
- У него голова на земле!
- А это Его голова? Я думал, что это хвост.
Мэнди уже начинала злиться. Как будто я должен был прыгать от радости, что
мне выпало счастье таскать всяких пришельцев по скользкому гравию под
проливным дождем! Как будто я должен был знать все способы транспортировки Существ.
- Держи Его крепче, - не выдержала она.
- Держать - за что? Оно все такое склизкое.
И тут вдруг включилось мерцание теневого полицейского, трансляция откуда-то
с Плат-Филдз. Он крался словно туман, яркие огни всех его механизмов мигали,
то появляясь, то исчезая за кронами деревьев. Я попросил Мзнди ускориться.
- Нет, вы только подумайте, он меня еще и торопит, - огрызнулась она.
Чтобы пронести Существо в дом, нам пришлось скомкать его в виде странной
фигуры - что-то вроде ленты Мебиуса, завязанной в узел. Существо не
возражало; в объятиях Вирта его тело стало супер-флюидным. Краем глаза я выхватил
копа, уже оставившего позади лесопарковую зону и подбирающегося к домам. Я
хлопнул дверью. Тишина. Пауза. Задержка дыхания. Во взгляде Мзнди сквозило
отчаяние. Обнаженные в свете домашних огней глаза; напряженные руки изо всех
сил пытаются удержать вес инопланетного мяса.
- Вот, зараза! - воскликнул я. - Мы оставили плед. - Существо у нас в руках
было совершенно голым.
- Как мы дошли до такого? - спросила Мэнди.
- Что?
- Почему все всегда происходит именно так?
- Да, ладно. Пойдем.
Прямо над нами, на пролет выше, Брид блуждала среди теней, волоча за собой
смог.
- За ней, - сказал я.
Складывалось впечатление, что я тащил плохой сон вверх по скользкой
лестнице, выскальзывающей из-под ног.
Иногда возникает стойкое ощущение, что весь мир вымазан Вазом.
- Ты что, клеишься к Битлу? - спросил я, пропыхтев половину первого
пролета.
- К Битлу? Не будь идиотом.
- Хорошо. А то Бриджит тебя убьет.
- Себ кое-что рассказал.
- Да ну? - удалось выдавить мне сквозь сбивающееся дыхание.
- На завтра планируется новый завоз.
- Чего?
- Новые поступления. Он сказал, материал хороший. Бутлеги. И черные.
- Вуду - не черное. Я же тебе говорил.
- Да, Английский Вуду. Себ...
- Так он достал Вуду?! Мзнди!
- Пока еще нет. Оно должно прийти завтра.
- Мэнди! Это...
- Смотри! Существо! Оно...
Я выронил Тварь. Мои ладони были все мокрые. Мир ускользал от меня. Перо
колобродило у меня в голове. Волшебный разноцветный образчик. Я практически
дошел до искомого состояния. Оставалось совсем чуть-чуть.
- Скриббл! - голос Мзнди вернул меня на землю. - Что с тобой?
- Мне оно нужно, Мэнди! Без подстав. Надо опять искать Себа.
- А вот и не надо искать. Он дал мне контакт. Сказал, что Икарус займется
новой партией.
- Икарус?
- Икарус Уинг. Он - поставщик Себа. Знаешь его?
Никогда о таком не слышал.
- Мэнди, почему ты раньше мне не сказала?
- Я собиралась. Но копы... и потом все это. . . теневой коп. . . собака.
Скриббл, я испугалась. Я... я извиняюсь...
Я посмотрел на нее - сальные из-за дождя, огненно-рыжие волосы прилипли к
голове, на нижней губе остался след от запекшейся краски. Само собой, никакой
особенной красоты в свете лестничного освещения не наблюдалось - лицо помято
от напряжения транспортировки инопланетной плоти, - но мое сердце все равно
распевало песню: песню любви, наверное. Одному богу известно, как долго я не
пел.
- Как ты думаешь, с Себом все будет в порядке? - спросила она.
- Разыщи его, Мэнди. Спроси про Английский Буду...
- Мне кажется, что он больше не сядет на кассу этого "Вирта на любой вкус".
- А ты не знаешь, где он живет?
- Нет. Он шифруется... Скрибб! - глаза Мэнди налились испугом.
- Что? Что случилось?
- Там! В углу!
Мы уже осилили первый пролет. У стены стоял старый буфет. На нем было
написано: "Нет Ходу". Между буфетом и стеной лежала свернутая в спираль лента -
фиолетово-зеленая. Она зашевелилась. Абсолютно неожиданно.
- Это змея, - завизжала Мэнди. Черт! И тут же погасли все огни на лестнице.
Скотина домовладелец установил везде таймеры, чтобы свет горел строго
определенное время. Следующий выключатель находился на расстоянии каких-то двух
футов вниз по лестнице. Но два фута - это неблизкий путь, когда в руках
Тварь, вокруг кромешная тьма, да еще и змея снов караулит по близости.
- Без паники! - сказал я.
- Включай скорей этот ебаный свет!
- Замри!
Мэнди выронила Существо. Но я держал Его со своей стороны, и поэтому
почувствовал ладонью рикошет от веса, когда студенистая масса шлепнулась об пол.
Мэнди уже неслась к выключателю. Давай же, новенькая, врубай скорее! Я весь
вспотел от страха, а Существо продолжало скользить у меня из рук. Свет
зажегся, но не потому, что Мэнди достала до выключателя. Это женщина из 210-ой
вышла на шум и первой добралась до кнопки. И вот, что предстало ее взору:
Мэнди, застывшая в двух дюймах от выключателя; я, с трудом удерживающий
пульсирующий беспредел из щупальцев и склизи; фиолетово-зеленая спираль, готовая
молниеносно среагировать на ближайшую тень.
Я почувствовал острую боль в левой ноге, в том месте, куда меня уже кусали.
Но это было давно, больше четырех лет назад. Тогда почему мне больно? Иной
раз стервозная память играет с нами злые шутки.
Женщина таращилась на нас около двух секунд, а потом истошно завопила:
- Ааааааа!!!!!!!!!!!
Это был пронзительный всепоглощающий крик. Шум разлетелся по коридорам,
угрожая привлечь внимание соседей.
Мэнди ударила ее.
До сих пор я ни разу не был свидетелем насилия в ее исполнении. Только
представлял себе, как это будет выглядеть.
Женщина сразу заткнулась. Я вообразил, как большинство квартиросъемщиков
подскочили в своих постелях от этого крика, а потом - от внезапной тишины.
Будем надеяться, что они все наделали в штаны.
- Что здесь такое? - выдавила, наконец, женщина.
Мэнди уставилась на меня. Я посмотрел сначала на Мэнди, потом - на Существо
в ежесекундно слабеющих руках, и, наконец, перевел взгляд на женщину.
- Это реквизит, - сказал я.
Она вылупилась на меня.
- Мы - авангардная труппа. Наш театр называется "Выжималы1" .
Что я такое несу!?
- Мы сейчас ставим новый спектакль, называется "Английский Вуду"...
1 Выжималы - авторский слэнг, в оригинале - dripfeeders, дословно - люди, которых
кормят внутривенным вливанием. В реальности Вирта этим термином обозначаются
безработные, которые живут на полном обеспечении государства, но при этом частично
ограничены в правах, в частности - им отказано в свободе передвижения.
- Ага, - подтвердила Мэнди, придя в себя.
- Пьеса экспериментальная и безумная. Эта... э.. . вещь была изготовлена
одним сумасшедшим художником специально для нашего театра. Он использовал в
своей работе старые покрышки и тонны животного жира. Мы лишь доставляем эту
штуковину по адресу.
- Вам нравится? - вставила Мэнди.
Женщина продолжала таращиться, вероятно, готовясь к новым голосовым залпам.
- Мы живем в 315-ойЛ - сказал я. - Не желаете заглянуть к нам наверх? У нас
там сейчас друзья. Мы собирались немного порепетировать. Ну, как, одобрямс?
- О, Господи, ну и гадость, - проворчала женщина, прежде чем хлопнуть
дверью.
Мы с Мэнди улыбнулись.
Мы улыбнулись. И между нами прошла какая-то искорка.
И не спрашивайте, что это было.
- Змея уже уползла? - осторожно спросила Мэнди.
Змеи снов выходили из-под плохого пера под названием Такшака. Каждый раз,
когда что-то мелкое и ненужное пропадало в Вирте, одна из этих гадюк
прокрадывалась в этот мир в обмен. Клянусь, эти змеи обладают какой-то властью.
Неприятные твари.
- Она уползла. Давай, включай свет. И поскорее закончим.
Итак, мы проделали весь путь по лестнице вместе: два гомосапиенса и
поддерживаемый с двух сторон гуманоид. Нам удалось добраться до второй площадки за
отведенное системой освещения время. Мы опять подняли шум: Мэнди одной рукой
шарила по стене, нащупывая выключатель, а другой отчаянно поддерживала
выпадающую плоть. Не повезло. Никогда не везет! Существо шлепнулось об пол, как
кусок свежего мяса. Темнота была густой и наполненной вздохами.
- Включи свет, новенькая.
- Я не могу найти...
- Давай же.
- Не могу найти выключатель.
- Ну-ка, пропусти...
И тут ее пальцы нащупали заветную кнопку.
Свет на мгновение заполнил пространство, а потом снова погас с тем
характерным звуком, который означает, что лампочка перегорела. Лампочка
действительно полетела. В этой секундой вспышке мы оба увидели быстрый промельк
фиолетового и зеленого.
- Змея! - закричал я. - Быстрее! Быстрее!
Мы подобрали Существо и потянули его за собой из последних сил прямиком в
наше убежище под номером 315. Я вмазался в дверь, ожидая сурового
сопротивления с ее стороны, но на удивление - путь был свободен, и мы ввалились всем
гуртом: мужчина, женщина, инопланетянин. Мэнди захлопнула дверь одним ловким
движением изящного каблука, и мы с облегчением повалились на ковер в
гостиной.
Дверью змее прищемило голову, и Битл уже спешил к ней с большим кухонным
ножом в руках.
Он наклонился и отрезал ей бошку.
Кот Игрун
Подпольная выборка за эту неделю.
ЧЕРЕПНО-МОЗГОВОЙ КАЛ - настоящий мозгоеб. Не пробуйте его в одиночку, мои
котятки. Этот Вирт сносит крышу. Вам предстоит путешествие по тропам
собственного сознания - дело достаточно путанное. В самом центре этого лабиринта
вы наткнетесь на очень сердитое чудище. Только избранные знают, на что похоже
это чудовище, поскольку только они забираются так далеко.
Ваш покорный слуга, разумеется, побывал там, и даже выжил, чтобы сварганить
вот эту рецензию. Но такого кошмара я не пожелал бы и своим врагам (если бы у
меня были враги) . Разве что эти враги - уже полные мудаки, и в таком
случае... смело кормите их этим видом. Черепно-мозговой Кал также известен, как
Синапсные Убийцы, Монстр Трах, Храм Тошноты, Стиратель Личности. Называйте
его, как хотите, делайте с ним, что хотите, но помните правило: Будьте
осторожны . Будьте предельно внимательны. Это не для слабаков.
Замечание: хранение этой прелести может влегкую обеспечить пару лет
принудительного отдыха в четырех стенах. А это значит, что вы пропустите много
хороших игр и замечательных приключений. Так что не горячитесь. Храните перо в
надежном месте. Кот вас предупредил.
Мозговое дерьмо
(Нешуточная доза) ,„
Брид возлежала на диване, лениво листая копию "Кота Игруна" двухнедельной
давности. Битл стоял у окна, копаясь в тайнике с перьями. Голову убиенной
змеи он прикрепил к отвороту куртки. Я сидел, положив голову на стол -
прижимался к столешнице правой щекой, а левым глазом буравил комочек яблочного
джема. Я постепенно приходил в норму. Поездка оказалась на редкость тяжелой.
Существо-из-Открытого-Космоса валялось на полу, пытаясь зафиксироваться и
роняя слизь на турецкий ковер. Мзнди окопалась на кухне, где поглощала хлеб с
медом.
Ну конечно! А король восседал у себя в бухгалтерии, подсчитывая свой доход.
Несомненно. Фигня только в том, что мы угрохали недельную норму на пять
скучных Синих и одно уже пользованное Черное. Битл, естественно, может слить ниж-
неуровневый Вирт каким-нибудь робо-бродягам. Или я могу уговорить Брид
исполнить несколько смоговых песен в ближайших пабах под аккомпанемент моих клавиш
и вертушек - но, опять же, херня в том, что повсюду полно теневых
полицейских. В большинстве пабов дежурит по одному копу - транслируют по Виртовой
рации и направляют инфо-лучи на всех нежелательных элементов. Эти самые инфо-
сигналы пересылают пойманную внешность в имеющийся Банк данных за какие-то
наносекунды.
Все боятся теневых копов. Ходили слухи, что они тоже умеют - наподобие
девчонок-теней - вогнать сигнал прямо в мозг и считать все твои мысли. Но это не
совсем так. Они - всего лишь робо-тени и забирают с собой только то, что
различают лучи - то есть то, что лежит на поверхности. Не принимайте всерьез
небылицы; у теневых полицейских нет души.
УВАЖАЕМЫЙ ГОСПОДИН, У НАС ЕСТЬ ОСНОВАНИЯ ПОЛАГАТЬ, ЧТО В НАСТОЯЩИЙ МОМЕНТ
ВЫ ПОЛУЧАЕТЕ ПОСОБИЕ, ПРЕДНАЗНАЧЕННОЕ ДЛЯ УДОВЛЕТВОРЕНИЯ ОСНОВНЫХ
ПОТРЕБНОСТЕЙ . А какой идиот в наши дни не берет дармовой кормовой капусты? МЫ
ВЫРАЖАЕМ НАДЕЖДУ, ЧТО ЭТО НЕ ГОНОРАР ЗА СЕГОДНЯШНЕЕ ВЫСТУПЛЕНИЕ. Я покосился бы на
барную стойку, ища поддержки у хозяйки. А она, как назло, уперлась бы
взглядом в банку с Фетишами. ДАННОЕ ПОВЕДЕНИЕ БУДЕТ РАСЦЕНЕНО КАК ПРЯМОЕ НАРУШЕНИЕ
СТАТЬИ 729. ОБЪЯСНИТЕСЬ, ПОЖАЛУЙСТА.
Без проблем, офицер. Уже начал. Щас тебе.
Этот яблочный джем выглядел очень даже аппетитно. Эх, кто бы знал, как мы
проголодались!
Мзнди вернулась с кухни, уплетая сэндвич. Она плюхнулась на одну из
подушек, специально разбросанных для сидения. Мы все на таких и сидели, все
пятеро - Тайные райдеры, в той или иной форме жизни. Битл повернулся к нам лицом
- пять синих перышек зажаты в руке. Он переложил их, одно за другим, во
вторую руку, выкрикивая названия, а потом подбросил перья в воздух и дал им
медленно осесть на ковре.
- Терморыбки, Великолепные Цветы, Пыль Венеры, Крылья Грома, Милые
Сосунки. . .
Мы наблюдали, как перышки кружатся по комнате. Битл повернулся к Мэнди:
- Дешевые Синие, - сказал он. - Мы не принимаем дешевые Синие.
- Надо же было хоть что-то купить, - заревела Мэнди. - Нельзя же войти в
магазин и прямо спросить про черные перья! Себ бы поднял тебя на смех...
- Тебе что, нравится этот барыга? - спросил Битл. Мэнди просто отвернулась.
Битл приоткрыл свою табакерку и достал черное перо. Он шагнул к нам,
размахивая этим Виртом, как счастливым билетом.
- Итак. Сегодняшняя развлекуха... Черепно-мозговой Кал. - Его губы
сложились в улыбку. Но это была неприятная улыбка.
Мэнди опять повернулась к Битлу.
- Господи Иисусе, если б я знала, чем все это обернется...
- Тебе не терпится, Скриббл, жуть как хочется перышка, верно? - спросил
Битл, пропустив мимо ушей комментарий Мэнди.
- Это не Вуду, Би, - мрачно заметил я.
- Я вам не верю, ребятки, - вставила Мэнди.
- Нет, это не Вуду, - протянул Битл. - Но это перо - наша единственная
развлекуха на этот вечер. Других у нас нет. А Битлу сегодня, как никогда, нужна
поддержка. Давайте же вставимся этими перьями.
Мэнди открыла рот, явно хотела что-то сказать. Битл, не мешкая, вставил
перышко в приготовленный очень кстати ротик, так что его пушистая часть
ткнулась в твердые стенки гортани Мэнди. Новенькая быстро его заглотила, как
настоящая звезда Порновирта, и глаза у нее загорелись знакомым блеском.
- Видишь, как она его оприходовала? - спросил Битл. - Легко и просто. Наш
человек. - Битл вынул перо и наклонился к Бриджит.
Брид лежала на полу, с лицом накрытым копией "Кота Игруна".
- Можно мне пропустить этот вид? - вопросила она характерным затуманенным
голосом. - Как-то сегодня не катит, Би. Сегодня мне хватит и обыкновенной
Кооперативной Улицы.
Улица Ко-оп представляла собой реальный нижнеуровневый Мыльный Вирт синего
цвета. Обычно ты балуешься этим лейблом по понедельникам, средам и пятницам.
Перо закидывает тебя в северную часть города, предоставляет дом, чтобы в нем
жить, и жену или мужа, и тебе нужно взаимодействовать со всеми персонажами
эпопеи на всем протяжении этой реалистичной истории. Такое впечатление, что
весь мир поголовно подсел на эту забаву. Кроме Дронтов, разумеется; эти
малочисленные несчастные нелетучие птички, пусть даже и наглотаются перьев по
самое нехочу, все равно не в состоянии порхать. Официально они проходят как
Виртуально Иммунные, но дети прозвали их Дронтами - отсюда и повелось.
Однажды я встретил одного такого - много лет назад, - и отчаяние, сквозившее у
него в глазах, никогда, никогда меня не покидало.
- Никто ничего не пропустит, - решительно заявил Битл, поднял газету с лица
Брид и запихнул перо ей в рот. Вот дерьмо! Настоящее оральное изнасилование!
Но я был слишком слаб, чтобы что-то предпринимать. Затем настал черед
Существа - Битл прикормил ближайшее отверстие на его тельце. Тварь каталась по
полу; клянусь, я практически разбирал его смех. Наконец, дошла очередь и до
меня.
- Скриббл... - голос Битла позвал меня сквозь годы.
- Я не буду, Би, - сказал я. - Мне нужно Вуду...
- Никто ничего не пропустит, - повторил он.
- Дездемона...
- Мы найдем ее.
- Вуду будет завтра... Мэнди так говорит. Давай дождемся...
- Не хуя ждать! Бери, что есть!
Он силой заставил меня открыть рот; одной рукой сдавил мне щеки, другой -
пропихнул перо в землю обетованную, глубоко в заднюю часть гортани. Я
чувствовал , как оно щекочется, и от этого мне хотелось сблевать. Но тут накатил
Вирт. И я улетел. Я чувствовал, как вращается вирт-реклама, а затем пошли
титры. Реальность стала аморфной и переменилась в соответствие с формой
прихода, и мои последние мысли были: Зачем это мы употребляем? Черепно-мозговой
Кал? Это такой низкий уровень, что в нем даже есть Вирт-реклама. А мы должны
были улететь в высь в поисках потерянной любви! Но вместо этого мы играли,
просто играли в...
С воплями проносясь по туннелям мозговой плоти, сводя воедино мысли,
выстраивая слова и крики, крики, исходящие из сердца. Электрические импульсы
управляют мной, комнатные обои становятся красными с розовым, кровь хлещет с
потолка. Брид прячется за небольшим диваном. Битл овладел Мзнди сзади на
турецком ковре. Существо-из-Открытого-Космоса кружится в воздухе и мягко
приземляется на обеденный стол. Я бреду по болоту плоти в сторону кухонной двери
за овсянкой на завтрак. Перешагнув через Битла и Мзнди, я вижу, что дверь
заперта на замок и на засов, и выглядит как стена говядины. Кровь выливается из
замочной скважины. Брид выбирается из-за дивана, сжимая в руке нож для резки
хлеба. Существо нашло на столе ком джема. Оно его лижет. Я хотел забрать этот
джем себе. Джем обращается в желе, яблочное желе. Существо его лижет. Я
оборачиваюсь к любовникам. Брид отрезает кусочки от окорока Существа и пытается
кормить ими меня. Я отворачиваюсь от стены розовой плоти. Не знаю - почему.
Цветочные часы считывают двадцать лепестков до одиннадцати. Битл извергает из
себя яблочную сперму. Она брызжет на мой постер Интерактивной Мадонны на
Седьмом Вудстоке. Мзнди кончает одновременно с ним. Брид направляет лезвие в
шею Битла. Кровь хлещет из вспоротой шеи. Я лижу кровь. На вкус - как
яблочный джем. На вкус - просто как Вирт. Просто как сон. На вкус - как сон. Что
означает... а дерьмо!
Неожиданный вопль.
Черт! Я слышу Призрачный зов! А это значит... это значит, мы в Вирте!
Теперь уже инопланетянин занимается любовью с Мзнди. И Битл, распластанный
на столе, с головы до ног - в этом яблочном джеме. Кислотном Джэме. Джем-джэм
сжигает его. Он пронзительно кричит. Я наблюдаю со стороны. Брид повернула
лезвие и погружает его себе в запястье. Это действует мне на нервы. По
причине явного перебора. Это не может быть настоящим. Такого рода ощущения.
Призрачный зов! Это другая жизнь где-то... И она не единственная!
- Это все не реально, Би! - мне кажется, я кричу.
Битл просто глядит на меня, его губы покрыты яблочным джемом, и эта глупая
самодовольная усмешка у него на лице...
- Битл! Слушай меня! Мы в Вирте! Я слышу призрачный зов!
Призрачный зов - это ощущение, которое иногда возникает в Вирте; реальный
мир зовет тебя обратно. Там больше от жизни, чем здесь. Это просто игра.
Битл продолжал вкушать джем, размягчая его языком. Он потянулся, чтобы
погладить руку Мзнди, когда та всадила нож себе в вены. Кровь брызнула на
Интерактивную Мадонну, смешавшись с желе, уже размазанным по всему постеру.
Я так думаю, мертвая звезда теперь действительно интерактивна.
Теперь у Мзнди лицо Дездемоны, и Дездемона истошно вопит. Кровь сочится из
ее великолепного рта. Для меня это уже чересчур. Пора выбираться отсюда.
Внезапный выброс! Обратно!
Призрак схватил меня за подмышки, выдернул в реальность, и реальный мир
распахнул мне свои объятия. Запертая дверь была нараспашку. Я вернулся. С
воплями вмазался прямо в циферблат. Две руки времени - стрелки - схватили меня,
часовая и минутная...
Кресло приняло мое тело, как какой-нибудь труп. Кровь утекала назад в раны,
закрывающиеся на стене. Комната представляла собой сплошной вопль боли.
Стеклянная ваза, в которой стояли цветы, собранные Брид, разбита вдребезги -
должно быть, разбилась при выбросе. Голос, зовущий из зеркала на стене...
- Какого хуя!
Голос Битла.
- Кто, вашу мать? Кто, блядь, дернулся наружу?
Ответов нет.
Битл обозревал нас всех, как на широком экране, его глаза все еще были
застланы пластами плоти, игровой плоти. В неистовой ярости он размахивал пером,
как флагом.
- Кто, блядь! Кто-нибудь мне ответит?
Никто не ответил.
Брид на диване, "Кот Игрун" порван в клочья. Мэнди на полу, рядом со
сброшенной диванной подушкой. Подушка зияла двумя отвратительными разрезами.
Перья кружились по комнате.
- Мне там было хорошо! - орал Битл. - Я замечательно проводил там время.
Я сидел в кресле, как зверь, пойманный в капкан. Сквозь дымку перьев и
плоти , размытые формы Вирта, все еще цепляющегося за жизнь, я различал только
Существо-из-Открытого-Космоса. Оно визжало и дергалось, глядя на перья,
выпавшие из подушки. Оно размахивало своими щупальцами в безумном танце, оно
решило, что это - Вирт-перья. Существо наловило их целый ворох и вставило
около дюжины в отверстия, открывшиеся в его плоти. Потом выплюнуло их все.
Да, оно тоже страдало, и я видел дырки в его плоти - в тех местах, где
прошелся нож. Вирт всегда плохо действовал на Существо. Но раны уже
затягивались , перерождаясь. У Существа была эта особенная способность: полная замена
и восстановление поврежденной плоти. Но все-таки оно страдало. Все шло
неправильно. В конечном счете, все идет неправильно. Я по-прежнему не мог
пошевелиться, я просто сидел и слушал его причитания. Существо хотело домой, в
покой. Что за блядство мы с ним творим?
- Кто, мать его, дернулся наружу?
- Не я, Би, - только и смог выдавить я. Солгал. В страхе.
- Я охуительно хорошо проводил время! Никто не смеет вытаскивать меня
наружу таким блядским образом! Никто!
Потом была тишина. Все уставились на него. Последний проблеск Вирта выпал
из него, из всех нас, и внезапно комната стала холодной, холодной и пустынной
- эффект афтершока.
Выброс наружу - это хреново. Действительно хреново. Это встроенная опция в
театрах нижнего уровня, но никто этого не любит. Это - все равно, что
признать поражение. Типа ты был слабаком, не смог справится с Виртом. Кто же
захочет такое признать? И что еще хуже: если ты совершаешь выброс, ты
выдергиваешь остальных игроков вместе с собой. А это очень болезненно. Как будто с
тебя сдирают кожу.
- Это я. - Одинокий голос Брид. - Мне было страшно, Би.
- Хрена лысого тебе было страшно!
- Би!
- В этом-то и прикол. Скажи мне. Ведь в этом и весь прикол?
- Именно в этом, Битл, - отозвалась Мэнди.
- Скриббл?
- Да, Би, все правильно. В этом прикол Черепно-мозгового Кала. Он пугает.
Мне было стыдно...
Битл ударил Брид по лицу.
Она рыдала в углу, и если бы я только смог выбраться из этого кресла, может
быть, я бы и сделал что-нибудь хорошее - просто для разнообразия. Скорее
всего, я бы убил ублюдка.
.... стыдно из-за моей слабости.
Возможно, я сделал бы все. Но не сделал ничего.
Битл собрал все Вирт-перья, какие сумел найти, и впихнул их в глотку
Существа.
По крайней мере, у одного из нас будет хорошая ночь.
Битл ушел к себе в спальню, захлопнув за собой дверь. Остались я, тень,
новенькая и инопланетянин. И все у нас шло наперекосяк, и где-то вдалеке ухала
сова.
Если можно сделать ремикс мертвой Мадонны, то почему нельзя сделать ремикс
ночи?
Кто ответит на этот вопрос?
Кот Игрун
Проснись, ты же знаешь, что сны существуют. Пребывая внутри сна, ты
полагаешь , что сон - реальность. Внутри сна ты не знаешь о мире яви.
То же самое с Виртом. В реальном мире мы знаем, что Вирт существует.
Находясь внутри Вирта, мы воспринимаем его как реальность. Внутри Вирта мы просто
не знаем о существовании реального мира.
ПРИЗРАЧНЫЙ ЗОВ. Воплощение стервозности в чистом виде. Когда этот призрак
овладеет тобой, тебе ничего другого не остается, как только идти за ним.
Обратно к жизни, обратно к скуке. Ведь именно так ты себя и чувствуешь, правда?
Однако, Призрачный зов - это не так уж и плохо. Что?! И это говорит Кот?!
Призрачный зов - это неплохо?! Чуваки, Кот, наверное, тронулся! Слушайте-
слушайте, мои котятки.
Только немногие избранные слышат Призрачный зов. Они - райдеры на грани. Те
самые странные люди, которые не способны собрать свое сознание воедино... о
чем это я? Это их проблемы. Вирт или реал? Призраки зова существуют в обоих
мирах; они мерцают на границе, как жуки-светляки. Кто они? Что они? Насекомые
или пламя? И то, и другое! Поверьте знающему Коту. Призрачный зов - это
особенные существа. Просто они еще этого не знают. Кот им советует:
сопротивляйтесь искушению, не дергайтесь наружу. Дернуться - значит уступить. А вы
дерзайте . Дерзайте во имя вашего истинного призвания.
Призрачный зов призывает тебя: возвращайся назад! Но лучше дай мне унести
тебя в высь. Ты нужен Вирту.
Ты нужен Коту.
Бессонница
Я страдал. Страдал бессонницей. Заперевшись в комнате, записывал все, что
было, в летописи тех дней. Оправдывая свое имя. Скриббл занимается скрибблин-
гом2, писаниной. Намереваясь извлечь хоть какой-то смысл из всего
случившегося, и стараясь найти выход из положения.
И теперь, вспоминая об этом, я думаю. И раздумья меня утомляют. Нас убивают
утраты. Из четырех людей в этом логове сегодня ночью только двое еще живут, и
это как дурной сон, ставший явью. Такое не должно повториться. Никогда. Вирт
был обязан извлечь все лишнее из наших дурных снов и превратить их в театр,
восхитительный театр.
Я страдал от бессонницы, писал в леджере и слушал в пол-уха, как скрипит
кровать за стеной. Битл занимался любовью с Брид, со спящей Брид. Вопреки
всем аргументам и просекая расклад, я знал, что это произойдет.
И тут раздался приглушенный стук ко мне в дверь. Я слегка ее приоткрыл, и
на пороге стояла Брид, собственной персоной. Она стояла у меня на пороге, а
2 Скриббл - дословно переводится с английского как "писать".
из соседней комнаты по-прежнему доносился шум любовных занятий.
- Скриббл... - протянула она. Припухшие, отяжелевшие веки, голос,
переполненный дымом.
- Я работаю, Брид, - это все, что я был способен выдать, продолжая
прислушиваться к шуму за стеной.
- Битл с Мэнди, - сказала она.
- Похоже на то.
Я изо всех сил старался изобразить беспечность, но тени в ее глазах
затронули меня до глубины души.
- Можно мне войти? - спросила она, и я отступил в сторону, освобождая
проход. Она упала на кровать и тут же свернулась калачиком, как цветок
сворачивает лепестки, когда заходит солнце. Я вернулся к столу, чтобы продолжить
свою писанину.
Брид уже ровно дышала, забывшись во сне.
Я сидел - облекал это все в слова, и небольшая настольная лампа скрывала
меня в тени. Отблески леджера мягко мерцали в полумраке, а я сгребал в кучу
слова и истории.
- Что ты там пишешь, Скрибб?
Я полагал, что она заснула, и когда я обернулся к ней, она действительно
пребывала в глубоком коматозе сна и выглядела счастливой: глаза закрыты, а
сама вся замкнулась в своих очертаниях. Ее губы не шевелились, и только тогда
до меня дошло, что она разговаривает во сне, вкладывая свои мысли ко мне в
сознание - такой у них дар, у Теней.
Тени умеют читать мысли. У них врожденные способности к телепатии, и они
могут общаться сознанием напрямую, в обход голосовых связок - погружают слова
тебе в мозг и крадут все секреты, которые, как ты ошибочно думаешь,
принадлежат только тебе одному. Теневые копы - это те же тени, но смикшированные с
робо в большей степени, чем с живой плотью, они не такие сильные и не могут
погрузиться глубоко внутрь тебя, в самую душу. Хотя и это довольно стремно,
особенно - когда ты отрываешься в дикой компании на улице. Лучше всего
способности человеческой Тени проявляются, когда она спит, поэтому вот как ты
обычно их и находишь - грезя их снами знания.
- Не грузись, Скриббл, - подумала Бриджит.
- Я не гружусь.
- Просто мне любопытно... ты всегда что-то пишешь. О чем, интересно?
- Обо всем, - ответил я вслух.
- Тебе не нужно говорить вслух, - сказала она, и слова просто формировались
у меня в сознании. Я опять посмотрел на нее спящую и понял, что она имела в
виду.
- Это странно, - подумал я. Просто подумал!
- Что ты имел в виду, когда сказал: обо всем?
- Обо всем, что происходит.
- С нами?
- Конечно. С Тайными Райдерами.
Битл однажды нас так назвал, и название прижилось. Он, по-моему, из тех
людей, которые превращают жизнь в приключение. Прямо как дети, ну и что с того?
Это - расплата за Кортекс-Джэммерс; они просто хотят опять стать детьми.
- Это наша история, - подумал я.
- Очень мило, - ответила она.
Потом наступила глубокая тишина. Только звуки ее дыхания у меня в голове, и
мягкие лепестки времени опадают с циферблата будильника - минуты, оставшиеся
до наступления утра.
Я вернулся к своим записям, но ничего не получалось, ничего хорошего... Я
прервался и взял сигарету - "Напалм" с фильтром. Пару секунд я наблюдал, как
клубится дым. И кружатся лепестки, осыпающиеся с будильника. Такая вот херня.
В соседней комнате стало тихо.
Голос Брид снова вошел в сознание:
- Ничего, если я тут сплю, Скрибб?
- У тебя есть своя кровать.
- Не сегодня, Скрибб. Не сегодня.
Я сделал еще пару глубоких затяжек, пока мысленно формулировал слова.
- Все в порядке, Скрибб. Это наслаждение.
Черт! Мысли, по-настоящему грязные мысли о Брид, пронеслись вспышкой у меня
в голове. Когда теневая девушка забирается так глубоко, у тебя не остается
уже никаких секретов.
- Правильно, Скрибб. Никаких секретов.
- Дай мне шанс, Брид! - сказал я. Снова - вслух. Не подумав.
Голос Брид у меня в голове:
- Все приходит в рисунках. В рисунках и узорах.
- Я бы лучше просто поговорил.
- Конечно. Ты не возражаешь, если я здесь посплю?
А почему я должен возражать? Во сне она такая красивая, и целый мир ждет,
чтобы я забрался в него и свернулся калачиком, теряя себя в этом клубящемся
дыме.
- Спасибо тебе, - подумала она.
Как я уже говорил: никаких секретов.
- Я просто хотел тебя поблагодарить, - сказал я ей спящей. - За то, что ты
за меня получила по физиономии. Ну, ты понимаешь, от Битла, в Черепно-
мозговом Кале.
- Нас всех иногда заносит.
- Ты взяла на себя вину, Брид.
- Наверное, ты мне нравишься.
- Больше, чем Битл?
- Не спрашивай. Тебе будет больно.
- Я видел там Дездемону. В Вирте.
- Я догадалась.
- Ей было так больно! И я не смог остановить выброс. А потом не смог в этом
признаться, только не Би.
- Ты любишь его слишком сильно, Скриббл.
- Ты тоже.
- Ты опять думаешь о ней. - Она имела в виду Дездемону. Слова Бриджит
кружились у меня в сознании, как легкая дымка над бледными очертаниями
Дездемоны. - Никак не можешь забыть ее, Скриббл?
- Нам надо найти ее, Брид!
- Мы найдем ее, Скриббл, - сказал голос Брид. - Хочешь поспать рядом со
мной?
Это был не вопрос. Потому что она, в любом случае, знала ответ. И легкая
дымка заволакивает все в колеблющемся движении голубого цвета, и я падаю
сквозь нее в страну Бриджит, которая называется страной Теней, страной сна.
Я проснулся очень рано, я лежал, обнимая теневую девушку; невинный жест для
невинной ночи. Леджер все еще мерцал на столе, отбрасывая голубую тень на
наши тела. Я погасил его и отправился в гостиную.
Существо-из-Открытого-Космоса спало на ковре, со ртом, полным перьев, и
усмешкой на умиротворенном лице.
- Как поживаешь, Большая Тварь? - спросил я.
- Кхаси! Кха кха. Кхаси. Кха!
Ищу дорогу домой. Что-то вроде того, наверное.
- Есть еще что-нибудь от Дез, Большая Тварь?
- Кхаси. Кхаси. Кха!
Нет.
Я понаблюдал за ним пару минут, воображая себе сны, которые он сейчас
видел , и пошел на кухню завтракать. В этот ранний час дом был в моем полном
распоряжении, и я замечательно этим воспользовался: выдавил яблочный джем на
тост и сел созерцать, как начинается день.
Я съел сладкий завтрак за исцарапанным столом, не сводя глаз с двери в
комнату Битла. Там снова поднялся шум. Я не смог удержаться, и мое сознание
поплыло, прямо туда, обозревая, как дается и принимается удовольствие с
использованием всех этих баночек с Будуарным Вазом. Протектор, смазочное средство,
контрацептив, возбудитель - в одном флаконе. Шум начал меня доставать. Он
вызвал в памяти Дездемону, и ее прекрасное тело, склонившееся надо мной. Ее
руки и губы. Татуировка дракона. Ее лицо приближается к моему лицу. Ощущение ее
кожи, блеск в ее глазах.
Но это было всего лишь воспоминание. И воспоминания мне было мало. Я хотел
вернуть ее по-настоящему. В мои объятия.
Я снова взглянул на Существо.
В голову лезли плохие мысли.
Я поднялся из кресла и подошел к его спящей тушке. Господи, ну и уродище! Я
потянулся, чтобы пощекотать его брюшко. Оно умиротворенно вздохнуло из глубин
виртового сна. У него остался свободный лоскут кожи, еще не полностью
преобразованный сражением с Черепно-мозговым калом. Он легко оборвался у меня в
руке. Существо даже не пошевелилось. Я поднес сальный кусок к губам.
Поедание Вирт-плоти - прямая дорога в театр. Это - сильнодействующий
коктейль из мяса и грез. Чрезвычайно опасный. Слишком желанный. Кот Игрун
однажды писал об этом в своем журнале. Я рассчитывал на большее, чем на обычную -
очень немалую - сумму по уличной стоимости за живые наркотики. Мы можем
продать Существо, и сорваться отсюда, и переехать куда-нибудь, где будет лучше.
Все, за исключением Дездемоны; без Существа мы потеряем ее навсегда. Но,
возможно, то, что я сейчас делаю, каким-нибудь образом приведет меня к ней.
Может быть, можно взять чуточку плоти, совсем немного, и посмотреть, куда это
приведет? Кот утверждает, что приведет оно прямо туда, откуда появилось Вирт-
существо. Я не знаю, откуда Оно появилось. Но, может быть, там я найду дверь,
ведущую к Дездемоне. Кот Игрун предостерегал против подобных экспериментов,
говорил, что это ублюдочный трип, и последствием будут дикие -
неконтролируемые игры, театр мутантов.
Кот сказал "нет". Для меня этого было достаточно. Да и Битл по-настоящему
разозлится, если узнает, что я отправился туда в одиночку. Он меня изобьет.
Кот и Битл сказали "нет", и этого было довольно.
В любом случае, скорее всего, Существо происходит от желтого пера. Это
самые кайфовые перья: из них не вырвешься просто так, на середине, можно только
выиграть игру. Или умереть. Я не хотел испытывать судьбу.
Я облизал плоть Вирта и откусил небольшой кусочек...
Я задушен плотью. Я не могу больше дышать. В этом мире нет пространства -
только плоть. У нее сладкий аромат, и она давит мне на лицо. Я ничего не могу
сделать, не могу даже сопротивляться - плоть сильнее меня. Сладкий запах
пробуждает воспоминания. Теперь отсюда не выбраться. Это моя судьба: быть
медленно задушенным толстым, сладко пахнущим жиром! Я даже не могу закричать.
Когда я пытаюсь кричать, плоть проникает мне в рот, заполняя меня своим
ароматом. Мой мир обездвижен. Откуда-то мне знаком этот запах. Я погружаюсь в
плоть. Последние секунды жизни. Сладкое зловоние захлестывает меня. Я знаю
этот запах! Я вдыхал его всю мою жизнь. Это и есть моя жизнь. Нет! Даже
раньше. Я вдыхал этот смрад раньше. В какой-то другой...
Господи!
Я слышу призрачный зов!
Плоть обволакивает меня, плоть смыкается. Все мои отверстия наполнились
мясом. Меня убивает плоть Вирта.
Вирт! Я в Вирте. В котором? Дайте мне сделать выброс!
Плоть Существа обволакивает меня жиром. У меня уже не осталось дыхания. Мои
последние секунды...
Существо! Боже! Надеюсь, оно не Желтое.
Выброс!
Я лежу поперек Существа, прямо напротив камина, где развели огонь. Существо
обвило меня своими щупальцами. Сдавило. Я едва дышу. Но вот что я вам скажу:
едва - этого все же достаточно. Пусть даже это душный и спертый воздух в
логове Тайных Райдеров. Этого все равно достаточно. Вполне. И это великолепно.
Я выскользнул из сонных объятий Существа и повалился на ковер.
Ковер - настоящая гавань блаженства.
Потолок надо мной весь изукрашен, искрится рисунками. Их нарисовала
Дездемона: драконы и змеи, извивающиеся вокруг остро отточенного лезвия. Это было
ее сознание. И я был его частью.
Давайте сосредоточимся на предстоящих днях, на всем хорошем, что с нами
будет . Тайные Райдеры находят Английский Вуду, например. Райдеры отправляют
Существо обратно на его родную планету. Обменять его на хер, на Дездемону.
Райдеры уезжают из этой убогой хибары и дорываются до хорошей жизни. Бриджит
находит свою любовь, которая будет лучше, чем Битл. И Битл находит что-то, за
что можно будет зацепиться.
Все, что мы должны были сделать.
И лепестки осыпаются с будильника.
Внезапно зазвонил телефон. Звонок прозвучал резко и болезненно, не
вписываясь в бормотания любви, и, по правде сказать, это были плохие новости, потому
что телефон отключили за неуплату еще полгода назад. Он не может звонить! Я
подскочил с пола и схватил трубку. Кажется, я успел на последнем звонке...
- Скриббл!
Этот голос.
- Дездемона!
- Скриббл...
- Это ты, Дездемона?
- Скриббл. Помоги мне.
О Господи, Дездемона...
- Помоги мне, Скриббл.
- Где ты?
- Найди меня! Как больно. Бритва...
- Где ты, Дез?
- Изысканное... - ее голос уносило прочь, в пространства Вирта.
- Изысканное? Что изысканное? Дез?
Никакого ответа. Только волны статического электричества, проходящие
сквозь, волна против волны, желтое на желтом; я слышал цвета!
- Поговори со мной, Дез! Да, блядь, не молчи, Бога ради!
- Найди дверь... странный дом...
- Что?
Голос был просто шепотом.
- Найди дверь...
- Где? Куда? - сейчас я кричал.
- Доберись до меня, Скриббл... доберись до меня...
Путь к ней умирал у меня в руках.
- Дез! Говори со мной! Говори...
Тишина.
О Дездемона. Сестренка, ох уж мне эта сестренка. Куда ты уходишь?
Я плотно, как только мог, прижал трубку к уху, но там не было ничего.
Ничего . Только дурной треск на линии. И тишина в комнате.
А лепестки падают, осыпаются с циферблата, творя ковер из цветов, на
который я лягу, позабыв обо всех бедах.
Обо всех моих бедах...
Кот Игрун
Калькуляторы подсчитали, что одна ночь может включать в себя только ШЕСТЬ
СНОВ. Цвет есть для каждого, и для каждого есть перо. СИНИЙ - для безопасных
желаний, законного сновидения. ЧЕРНЫЙ - цвет бутлег-Вирта, перья нежности и
боли, колотая рана вне всяких законов. РОЗОВЫЙ - цвет Порновиртов, путь к
блаженству. КРЕМОВЫЙ - цвет использованного пера, которое высосано снами.
Только синие, черные и розовые перья становятся кремовыми. Производители
внедряют эту способность в само оперение, чтобы ты гарантированно вернулся за
новыми перьями. Ты получаешь один трип за раз. СЕРЕБРЯНЫЙ - цвет диспетчеров,
разработчиков перьев - тех, кто их создает, покрывает их пленкой, делает
ремиксы, открывает двери. Это инструментальные перья, и Кот Игрун собрал
коллекцию, за которую и жизнь отдать не жалко. ЖЕЛТЫЙ - цвет смерти, его следует
избегать при любых раскладах. Они - не для слабых. У желтых нет опции
выброса. Будьте осторожны. Очень осторожны. Если ты умрешь в желтом сне, ты умрешь
и в реальной жизни. Единственный путь наружу - это закончить игру.
День второй
"Хорошие сны о плохом".
С угрожающими улыбками на устах
Я взирал на мир сквозь слезы.
Мзнди и Битл вылезли из отсыревшей постели в два часа дня, и теперь сидели
на кухне за поздним завтраком. Щеки Мзнди пылали как неоновая реклама. Что-то
вроде: СЕКС ПОЛЕЗЕН ДЛЯ ЗДОРОВЬЯ - ЗАНИМАЙТЕСЬ ИМ КАЖДЫЙ ДЕНЬ. ЭТО БЫЛО
ПРАВИТЕЛЬСТВЕННОЕ ИНФОРМАЦИОННОЕ СООБЩЕНИЕ. Битл был, как обычно, самим собой:
волосы смазаны Вазом, прилизаны и зачесаны назад, рубашка "Питер Инглэнд"
отутюжена до предела. Он тщательно побрился, и резкий аромат "Шоубиза"
исходил от его кожи - так пахнут знаменитости на новогодней вечеринке. Оба
выглядели свежо и сочно после приятностей секса, и я просто не мох1 принять это, не
мох1 принять новую любовь. Битл чистил свой пистолет, смазывая патронник Ва-
зом. Я так думаю - чтобы произвести впечатление на новую девушку. И это
сработало .
- Он настоящий, Би? - спросила она. - Просто улет!
Ну да, разбежалась.
Пушка Битла, на самом деле, была игрушкой. Он купил ее у каких-то старых
знакомых, выгодная сделка по дешевке, как он сам говорил, по причине того,
что - при том, куда катился этот город - лучше подстраховаться любыми
доступными способами. Битл, разумеется, никогда из нее не стрелял, да и повода ни
разу не было, и протаскавшись с ней две недели, он засунул ее в какое-то
потаенное место, и на этом все кончилось. Теперь же он снова извлек ее на свет
божий и подлечил ее Вазом, и все - ради какой-то крутой новой уличной биксы.
Я не возражал, но Мзнди была моим открытием. Я обнаружил ее, шатаясь вокруг
Крововиртовых прилавков на андеграундном рынке. Ее глаза были полны нервной
дрожи и искр, когда она поглаживала перья, пробовала некоторые, просто
поднося к губам, отрывалась под чарами насилия и боли. И я попал под воздействие
ее чар. И предложил ей присоединиться к нам, стать Тайным Райдером. Она вы-
смеяла название, но я по-прежнему видел потребность в компании в ее глазах.
Может, я просто пытался заменить Дез самым простым и доступным способом.
Может быть. Может быть, каждый из нас время от времени немного впадает в
отчаяние . Может быть, легких путей просто нет.
- Ты слышал об Икарусе, Би? - спросил я, стараясь выдерживать равнодушный
тон.
Он даже не озаботился ответить - он был слишком занят, вдыхая полными
легкими первоклассный Дымок. Его едкий запах погружал меня в проблески
призрачного сна, и от того, что я там видел, меня пробирал озноб.
- Икарус Уинг? Мзнди тебе о нем не говорила? - Я мельком взглянул на Мзнди.
Она нагребала полные ложки хлопьев пДжей Эф Кей" и отправляла их в рот - в
провал между накрашенными губами. Ее глаза мертво отреагировали на мой
вопрос . - Она мне сказала, что у Икаруса Уинга сегодня будет Буду. - И опять
никакого ответа от Битла. - Ты знаешь этого чувака, Икаруса, Би?
- Нет, - его голос звучал медленно и легко от Дымка.
- Нет?
- Никогда о таком не слышал.
- Ты знаешь всех, Би! Бсех и каждого!
- Да что ты говоришь? - его голос стал резче.
- Ты что, издеваешься надо мной? Я...
- Иди на хуй, Скриббл!
- Би...
- Ты что, не знаешь, кто помогает тебе? У тебя какие-то проблемы? А?
Его глаза были холодными и стальными в дыму от его джойнта.
- У вас, ребята, хорошая ночка была на двоих? - Не знаю, зачем я это
сказал . Просто вырвалось. Они переглянулись. И улыбнулись друг другу.
- Думаешь, Бриджит это понравится? - добавил я, прекрасно осознавая, что с
Брид вполне станется выколоть Мзнди глаза пилкой для ногтей. Бог его знает,
что она может сделать с Битлом. Может быть, она извергнет весь свой дым ему в
голову, заставив его мозги интенсивно работать в безумном неистовстве. Это
называется Теневой трах. Тоже самое, что принимать Черепно-мозговой Кал с
включенным светом.
- Бриджит придется с этим смириться, - сказал Битл.
- Куда, кстати, пропала эта теневая девушка? - спросила Мзнди. В ее устах
слово "теневая" прозвучало как какое-то заразное заболевание.
- Она спит в моей комнате.
- By, By, By! - закричала Мэнди, полная грубой жизни.
- Отлично, Стивен!
- Это не то, что ты думаешь, Би.
- Стивен? Это настоящее имя Скриббла? - засмеялась Мэнди. - Ах, как клево!
- Да, он такой, малыш Стиви, Мэнди, - заметил Битл, прекрасно понимая, что
он меня достает. - У него все не как у людей. С женщинами в особенности.
- Отвяжись, Би, - мой лучший ответ. - Меня зовут Скриббл.
- Сегодня он очень чувствительный, - съязвила Мэнди.
- Может, мы все-таки продадим пару кусочков Существа, - предложил Битл.
Этого было вполне достаточно, чтобы завести меня еще больше. Я больше не мог
сдерживаться.
- Ни хрена подобного, Битл. Хуй тебе на рыло!
- Да просто пару кусочков. Бумажник Тайного Райдера пуст. Я не могу ждать
до следующей подмазки. Ну же, решайся, Скриббл! Руку или ногу. Или кусок его
толстого брюха.
- Нам он нужен! Весь, целиком!
Я схватил Битла за руку. Мой голос напрягся;
- Ты знаешь, Би, почему. Дездемона... она...
- Большая Тварь все равно отрастит их снова. Что за потеря?
- Я в отчаянии, Би... Я... Мне кажется, Дез пытается выбраться. Она...
- О чем ты, Скриббл? - вмешалась Мэнди с набитым хлопьями ртом.
Я посмотрел на нее и отвернулся. Потом опять повернулся к Битлу. Я не знал,
что им можно рассказывать, а что - нет. Нужно ли говорить им о телефоне?
Боже! Битл подумает, что я спятил. Он был уверен, что Дездемона уже мертва.
Телефонный звонок стал бы завершающей точкой в истории о безумии Скриббла.
Черт! Может быть, я и вправду схожу с ума?! Может быть, Дездемона живет
только во мне? Нет, нет. Даже не думай об этом!
- Она жива, Битл, - я приложил все усилия, чтобы голос оставался спокойным.
- Я это знаю.
Теплый свет подкатил к глазам Битла.
- Как пить дать, Скрибб. Она жива. Мы найдем ее. Правильно, Мэнди?
- Еще бы!
Они просто пытались быть милыми по отношению ко мне. Я могу с этим
смириться.
- Может быть, сходим к Тристану? Это тебя устроит, Скриббл? - спросил Битл.
- К какому Тристану?
- Мой старый друг. Чувак не промах. Продал мне эту пушку. Знает все то
дерьмо, о котором я сам забыл. И еще больше.
- У него есть Английский Буду?
- Он больше не занимается Биртом. Но, может быть, знает, где его взять.
- Он, наверное, знает об Икарусе Уинге? - Ко мне вернулась надежда. По
крайней мере, мы не стояли на месте. Я не хотел останавливаться, я хотел
двигаться, пока еще теплилась хоть какая-то надежда. - Как ты думаешь, Би?
- Вот заодно и спросим, - улыбнулся Битл. Эта его улыбка! - А сначала мы
можем проверить этого Себа, приятеля Мэнди. Ты усекаешь план, Скрибб?
Я опять подпадал под его обаяние; Битл распоряжался, и мир выглядел
радужно , как куст роз.
Обязательно найдется что-то, что испортит день.
Это "что-то" обернулось кем-то, стучавшимся в нашу дверь. В дверь именно
постучали. Не позвонили с первого этажа, нет... Это было нападение в ближнем
бою. И шум послужил толчком для решительных действий Битла. Там, за дверью,
стоял человек. Но человек бы сюда не прошел. Посторонние здесь не ходят.
Квартира входила в систему внутренней охраны дома, и мимо камеры над
подъездом могли пройти только жильцы. Миновать эту систему - надо было извернуться,
и сделать это мог только коп. Отличный коп.
Битл активировал Джэм-режим, двигаясь, как пластинка на ускоренной записи.
Первым делом он незаметно сунул пушку в карман, потом повернулся к нам и
прошептал :
- Уберите отсюда этого мудозвона!
Под "этим мудозвоном" он подразумевал Существо-из-Открытого-Космоса, все
еще пребывавшее глубоко в перьевых грезах на полу рядом с камином. Мы с Мэнди
взялись за него с двух концов, уже со знанием дела - как ветераны, и уложили
его в стенной шкаф. Вернувшись, я услышал, как Битл говорит с каким-то
персонажем через дюймовую щель в двери.
- Разумеется, офицер, - говорил он. - Никаких проблем. Пожалуйста,
заходите . Чувствуйте себя как дома.
Голос Битла звучал очень уверено, и, вне всяких сомнений, он уже очистил
пол от всех изобличающих следов, но как они нас нашли? Может быть, коп из
"Вирта на любой вкус" высветил больше информации, чем высвечивает обычно. Или
коп на Плат-Филдс видел инопланетянина у нас в руках.
Коп из реала шагнула в гостиную. Настоящая, не теневая. Из плоти и крови;
коллекционный экземпляр. У нее была "химия" - мелкие кудряшки. Да, определен-
но коллекционная вещь.
- Что здесь происходит? - спросила она.
Повисла долгая пауза. В дверях стоял напарник девицы-копа, какой-то
бледный, словно присыпанный мукой, напыщенный плото-коп из ада.
- Да ничего особенного, - сказал Битл.
Оба копа смотрели на нас с угрожающими улыбками на устах.
- Хорошая у вас квартирка, - сказала главная. - Я бы хотела ее осмотреть.
- Без проблем. У вас ордер с собой?
- А мне он нужен? Мистер...?
- Битл. Я в том смысле, что как насчет неприкосновенности частной жизни.
- У нас есть причины предполагать, что вы укрываете инопланетное существо!
- Чего?
- Существо Вирта. Живой наркотик.
- Неужели?
- Вы знаете, что это строго запрещено.
- Неужели? - Битл хладнокровно подыгрывал ей.
- Просто проверка, - сказала женщина-коп, устремив взор на неиспользованное
Голубое и отыгранные Кремовые перья, валявшиеся на полу.
- Самое лучшее, - сказал Битл. - Они абсолютно легальные.
- Разумеется, - сказала она. - И ничего кроме этого?
- Как вас зовут? - спросила Мэнди из ниоткуда.
Женщина-коп посмотрела прямо в глаза Мэнди.
- Я не обязана называть свое имя.
Мэнди злобно взглянула на нее - лучший образчик Крововирта. Я видел такой
взгляд раньше; он заставляет испытывать страх. Но на копа он не подействовал.
Никакого испуга. Никакого холодного пота. Она сохраняла спокойствие.
- Ладно, будет очень приятно с вами пообщаться, - сказал Битл.
Полицейская внимательно оглядела комнату, выискивая улики.
- Я просто вас предупреждаю. Больше не беспокойте соседей.
Ах, вот в чем дело. Любопытная сука из квартиры под нами.
- Мы постараемся, - сказал Битл.
- Слушай внимательно, малыш. Меня не так просто удовлетворить.
- Ну, это заметно.
- У тебя есть работа?
- Пока нет.
- Я, знаешь ли, не люблю выжимал; мне они как-то несимпатичны.
- Все мы не без греха.
Повисла напряженная тишина, в ходе которой Битл попытался подавить эту
женщину своим якобы неотразимым сексуальным обаянием. На нее, впрочем, оно не
подействовало. Взгляды Битла отскакивали от нее, как горох от стенки, ее
глаза были как тяжелый металл. Битлу повстречался достойный противник!
И тут ее молчаливый напарник рассеял чары:
- Пошли отсюда, Мердок. Ничего здесь такого нет, просто сборище никчемных
детишек.
Мердок даже не посмотрела в его сторону. Она ткнула, как пистолетом,
указательным пальцем в Битла.
- Я еще вернусь за тобой. Просекаешь?
- Просекаю, - хладнокровно отозвался Би.
Дверь закрылась за ними с уютным щелчком. Битл немедленно сбросил маску
хладнокровного человека; достал два Джэммерса и направился прямо ко мне и
Мэнди.
- И что это за дерьмо с соседями? - спросил он гневно. Его лицо
перекосилось от ярости. Один длинный локон волос, избежавший прикосновений Ваза,
теперь болтался перед его напудренным лицом, как ползучий побег какого-то чер-
ного растения.
- Ну, так, и что за блядство здесь происходит?! - заорал он, и мы с Мэнди
не могли даже смотреть друг на друга.
- Это была моя ошибка, - сказала Мэнди.
- Ну-ка, давай рассказывай, - сказал Битл.
- Нас застукали на лестнице, когда мы несли Существо, - добавил я.
- Замечательно.
- Какая-то женщина с третьего этажа, - сказала Мэнди.
- И вы его не прикрыли?
Мэнди трясло, как в лихорадке. Она посмотрела на меня.
- Ты же знаешь, что нет, Би, - решился я, молясь Господу Вирта, чтобы меня
унесло прочь из этой комнаты, и я попал прямо в театр небес, где играют
ангелы.
Обломись.
Битл ударил меня. По лицу. Ощущение, как удар молотком. И кстати, не слабый
удар. Закаленная сталь, с рукояткой из твердой древесины.
Я убрал руку от носа, и на пальцах и на ладони была кровь.
Когда-нибудь этот чувак поплатится за все.
И он точно поплатится. Но не от моей руки.
Джэм-режим
Мы пребывали в Джэм-режиме, продираясь с резкими гудками по глухим узким
улочкам, трясясь и подскакивая в фургоне. Я, Существо, Брид и Мэнди; Битл -
за рулем, заджэмованный в высшей степени. Виды южного Манчестера проносились
мимо черных окон, как в плохом зарубежном кино. Битл приговорил столько Джэм-
мерсов, что страх стал лишь скверным воспоминанием. Парень вошел в
демонический трип и взял всех нас с собой.
Брид в кои-то веки проснулась и взирала на мир широко распахнутыми глазами.
Будил ее я. Работа, кстати, не из легких - все равно, что будить камень,
мертвую глыбу неодушевленной материи. Господи, как она на меня орала, а
потом, когда полумертвый мир начал возвращаться к ней на всех парах, она возал-
кала крови Битла, обещая ему медленную и мучительную смерть.
Пришлось дать ей пощечину.
Она ответила пощечиной.
И было больно.
Нам обоим.
Потом я легкими тычками согнал ее вниз по лестнице к фургону и вернулся за
Существом-из-Открытого-Космоса. Оно только что пришло в себя после перьевой
ночи. Я бы дал ему около часа, а потом оно начнет вопить, требуя еще больше
воспоминаний о своей родине. Боже! Да кто же захочет там жить?! Разумеется,
перетаскивать Существо снова досталось нам с Мэнди. На этот раз мы завернули
его в одеяло, и путешествие вниз по лестнице проходило, как во сне, пока не
появилась Твинкль.
- Это вы, мистер Скриббл? - спросил ее звенящий голосок.
- Убирайся, малышка! - был мой ответ.
- Мистер Скриббл, это несправедливо, - отозвалась она мне в тон.
Твинкль - очаровательный голубоглазый ребенок лет десяти, со спутанными
волосами , такими светлыми, что умри все живое. Я любил ее нежно, если не
принимать во внимание, что она была настоящей заразой и, к тому же, слегка
приставучей .
- Что там у вас в одеяле, мистер Скриббл?
- Деточка, убирайся к черту, - сказала Мэнди.
Но ребенок не унимался:
- Это инопланетянин из космоса? - спросила она.
Твинкль жила на втором этаже, ребенок в семье трех родителей: мужчины,
женщины и гермафродита.
- Это просто Бриджит, - извернулся я. - Мы не можем ее разбудить.
- Не может быть. Я видела, как вы согнали Брид вниз. У вас тут в одеяле
незаконный инопланетянин.
- Да нет же, нет у нас никакого инопланетянина, - вмешалась Мэнди.
- Я его видела раньше. Я видела, как вы его тащили наверх вчера ночью. Все
в доме знают.
- Послушай, Твинкль...
- Оставь ее, Скрибб, - сказала Мэнди. - Давай быстрее загрузим его в
фургон.
- Я бы тоже хотела, чтобы у меня был свой собственный инопланетянин, -
сказала Твинкль, а потом прозвучал вопрос, повергший меня в ужас: - А можно мне
в вашу банду? Можно, а, мистер Скриббл? Можно, я буду младшим Тайным Райде-
ром?
Она вечно меня донимала подобными просьбами.
- Нет, тебе, черт возьми, нельзя! - воскликнул я. - А теперь сгинь!
Твинкль пару секунд смотрела на меня, и медленно, шаркая ножками, побрела
по коридору к двери к себе в квартиру.
Сначала Битл повез нас в Корлтон, где мы заглянули в пВирт на любой вкус" в
поисках Себа. Менеджер, тонкая, как тростинка, девушка, сказала, что
Себастьян сегодня не вышел на работу, и что он, в любом случае, уже уволен - за то,
что навел на них копов, - а поскольку "Вирт на любой вкус" - компания
миролюбивая, такого рода сотрудник просто не вписывается в их представления об
успешном бизнесе. Она дала нам его адрес из базы данных, и мы погнали фургон в
Уэст-Дидсбери, но оказалось, что Себа там тоже нет, и что он не возвращался
домой со вчерашнего вечера. Бледный и прыщеватый юнец, открывший нам дверь,
сказал, что понятия не имеет, где сейчас Себ, и какого черта, вообще, мы его
беспокоим, дескать, он не пасет своего сожителя.
Потом мы мчались по Принцесс Роуд, в Боттлтаун к Тристану, напрочь позабыв
о плохом сне с Мердок и копами. Может быть, все не так плохо, как кажется. Во
всяком случае, на мой скромный взгляд. Просто тупая легавая в излишнем
служебном рвении, ищущая, где бы сцапать каких-нибудь простаков. Битл, однако,
думал по-другому.
- Эта сука, Мердок, вернется, как пить дать, - заметил он с водительского
сиденья. - У нее взгляд такой был. . . голодный. Можете не сомневаться. Ты
раньше бывала в Бутылке, Мэнди?
- Нет.
- Тебе понравится. Здесь по-настоящему стремно...
- Битл, ты подонок, - вдруг заявила Бриджит.
- Такова жизнь, - отозвался он.
- Я тебя слышала вчера ночью.
- А я-то старался не слишком шуметь. А то могло было быть и хуже.
Брид бросила на Мэнди убийственный, как пуля, взгляд.
- Эта девушка хорошо поет. По-настоящему хорошо, - сказал Битл.
Я подумал, что Брид тут же вырвет Мэнди глаза, но фургон петлял, как ракета
под метеоритным дождем в космическом пространстве, и Би вел его, как маньяк.
Он намеренно отклонился от курса, вильнув в сторону какой-то старой калоши на
инвалидных ходунках. Старуха пронзительно завизжала. Битл миновал ее, едва не
размазав по асфальту, и круто заложил влево на Принцесс-Роуд.
- Господи Боже, Би! - прорычала Брид с пола.
Мы снова расселись по местам, и Мэнди спряталась за последним номером "Кота
Игруна". Она проходила своего рода экстерный курс домашнего обучения, и, вне
всяких сомнений, пыталась закрутить с Битлом что-то серьезное. Без шансов,
крошка. Он - магазин закрытый и запертый на все замки. Очень скоро ты это
поймешь, очень скоро. Есть вещи, которые просто не выскажешь, сидя в
переполненном ржавом гробу на колесах, несущемся по направлению к Боттлтауну.
- Я смотрю на тебя, - сказала Брид, сверля Мэнди тяжелым взглядом.
Мэнди упорно ее игнорировала, скрывая лицо за журналом.
- Мы едем прямо в Бутылку, Би? - спросила она.
- Точно так, детка. Прямо в Бутылку.
- К Тристану?
- К нему.
- За Английским Буду? - Мэнди выдавала всю информацию, которой не владела
Бриджит.
- Верно, детка.
- Я выяснила насчет Икаруса Уинга, - сообщила Мэнди, напыщенная, как
сутенер.
- Это мой фургон, сука, - фыркнула Брид и добавила: - Убирайся отсюда на
хуй!
- Извините, - ответила Мэнди, опуская "Кота Игруна", - но в данный момент
это транспортное средство идет на довольно высокой скорости.
- Я знаю, о чем ты думаешь.
Мэнди занервничала, но лишь на мгновение. Стрельнула глазами в сторону Бит-
ла и снова возрилась на Брид. Брид изобразила свой лучший дымный взгляд.
- Это хорошо, что ты знаешь, - сказала Мэнди, храбро встречая этот взгляд.
- Битл чувствует тоже самое. - Битл ничего не сказал. Вот тебе, новенькая,
замечательный шанс получше узнать этого человека. - Может, теперь ты оставишь
нас в покое. - Морщина боли, как шрам, пересекла лоб Мэнди. Вот так оно и
начинается. Капли пота стекали по ее лицу. Ее губы сжались. - Битл! - в ее
голосе появились соответствующие интонации. Боже! Брид начала Теневой трах!
Мэнди сжала руками голову, ее лицо перекосило от боли. - Битл!!! Что она
делает? ! Помоги мне!!!!
- Брид! - закричал я. - Оставь ее в покое!
Безрезультатно.
- Битл!!!
Битл даже не обернулся, чтобы посмотреть на спектакль. Возможно, он знал,
как далеко может зайти Бриджит, чтобы дать понять Мэнди, что конкретно она
имеет в виду. Да, наверное.
- Отъебись от меня! Уебищная теневая сука!!!
Бриджит улыбалась.
- Знаешь такую пословицу, новенькая. Чистый значит бедный...
Мэнди бросилась на нее, выпустив коготки, но споткнулась о Существо,
которое все еще было слишком обдолбано перьями, чтобы о чем-либо волноваться.
Закончилось тем, что две девушки сцепились на полу, и Существо присоединилось к
ним, его щупальца дрожали; вне всяких сомнений, оно приняло эту драку за
продолжение виртовой грезы, которой оно по-прежнему наслаждалось.
Я взирал на эту кучу-малу и думал: почему жизнь вот такая? Почему, блядь,
она вот такая, жизнь?!
Битл вырулил на Мосс-Лейн-Ист.
Брид с Мэнди перекатились через Существо и вошли в клинч. Я не мог сказать
ничего путного, но тут, наконец, вступил Битл:
- Прекратите там это блядство. Мы уже приехали.
Битл поставил фургон на парковочное место, обозначенное знаком "НЕТ ХОДУ".
На Джэммер было плевать. Фургон встряхнуло под отвратный скрежет тормозов, и
он резко остановился, отбросив Мэнди и Брид обратно в объятия Существа. Шесть
щупалец обернулись вокруг Бриджит. Это было любовное объятие. Мэнди с трудом
выбралась из этой свалки, тяжело дыша.
- К черту все! К черту! Мне это просто не нужно! Очкей?
Битл обернулся и посмотрел на обеих женщин.
- Моя постель тепла и широка, - сказал он, - а жизнь коротка. Понятно?
- Понятно, - сказала Мэнди.
Брид ничего не сказала. Ее глаза закрылись, встречая сладостную боль. Она
погружалась все глубже в обволакивающее тело Существа, черпая утешение из его
мрачных теней.
Битл, еще больше скривившись, повел головой и искоса посмотрел на меня.
- Пошли, Скриббл. - И тут он увидел то самое выражение в моих глазах. -
Боишься?
- Нет.
- Вообще-то, ты должен бояться. Чистые в Бутылку не ходят.
- Я жду. Пошли.
- Выбора нет. Понимаешь, о чем я, Скрибб?
Конечно. Иногда у тебя просто нет выбора. Даже, если ты чист, как дождь, и
твоя жизнь - лишь слюнявый поцелуй на стекле. И Существо говорило со мной:
- Кхаси! Кха, кха! Кхаси, Кха! - Не оставляйте меня здесь одного. Что-то
вроде того.
- Нельзя брать с собой Существо, - сказал я. - Слишком опасно. Нам оно
очень нужно. Кому-то придется остаться.
- Правильно, Скрибб. Вот ты и останешься.
- Битл!
- Выбора нет.
- Это мой трип, Би. Я знаю, зачем мы здесь.
- А я знаю это место. Час твоей битвы еще не пробил, Скрибб.
Мэнди открыла задние двери.
- Давай сделаем это, Би!
Битл повернулся к Бриджит. Она лежала в объятиях инопланетянина.
- Ты ничего не хочешь мне сказать, Брид? - В его голосе было чувство. Может
быть, даже нежность. Совсем чуть-чуть. Бриджит слегка приподняла сонную
голову из щупалец Существа.
- Это твоя игра, Битл, - ее голос был глубоко затенен. И тут я врубился.
Она не говорила, она просто думала! Я поднялся и встал между ними.
Битл ответил шепотом:
- Да, все правильно. Это моя игра.
Вот так оно все и произошло. Их последние слова, обращенные друг к другу.
Битл вышел из фургончика и подошел к задним дверям, где его ждала Мэнди.
Просунув голову внутрь, он сказал мне:
- На этот раз тебе быть на шухере. - Он помолчал и вдруг добавил, немного
понизив голос. - Я для тебя это делаю, Скриббл. Помнишь?
- Помню-помню.
- И для Дездемоны...
Я помню.
В Бутылке
Битл и Мэнди идут по дорожке, усыпанной стеклом.
Послеполуденный шум в приоткрытом окне.
Спектр цветов, излучаемых солнцем, ярко сверкающим над высотками. Свет
преломляется сквозь влагу, висящую в атмосфере.
Дрожащее марево в воздухе.
Миллионы кусочков солнца светятся на тротуаре.
Битл и Мэнди исчезают в радужном мираже.
Я старался следить за ними как можно пристальней, перебравшись на переднее
сиденье для лучшего обзора. Повсюду - кристально острые осколки разбитых
бутылок: винных бутылок, пивных бутылок и бутылок из-под джина, - они ловили и
увеличивали каждый рассеянный луч манчестерского света. Весь Боттлтаун, от
торгового центра до жилых многоэтажек, блестел и искрился, как разбитое
зеркало самой яркой звезды. Такова красота в центре города слез. В Боттлтауне
даже слезы мерцают, как драгоценные камни.
Я знал, что у Битла был дар замечать красоту даже в уродстве. Просто я
больше привык к уродству, наблюдая его каждый день в жестоких зеркалах и в
зеркалах женских глаз.
Боттлтаун существует всего лет десять или около того. Своего рода
урбанистическая мечта. Когда все только начиналось, здравомыслящие и
благопристойные семьи быстренько выехали отсюда, и им на замену приехали молодые и
апатичные, а потом появились черные, робо-бродяги, теневые готы и студенты.
Впрочем, студенты быстро убрались прочь, на задних сиденьях папашиных и
мамашиных мобилей, жалуясь на разгул преступности: кражи со взломом, разбой и
чего похуже. Очень скоро выехали и черные, оставив это место нечистым -
гибридам, которым вообще все едино. Спустя примерно год муниципалитет открыл здесь
пару пунктов по приему стеклотары, один - для белых бутылок, другой - для
зеленых. Хорошие милые люди из отдаленных районов приезжали сюда, прямо на край
помойки, с целью сбросить свои свидетельства о чрезмерном потреблении
алкоголя. Муниципалитет прекратил вывозить бутылки с приемных пунктов, и всякий,
кто приходил туда, должен был тонуть в русле боли, просто чтобы добраться до
старых-добрых времен.
Приемники были уже заполнены и переполнены, но люди по-прежнему приходили и
разбивали бутылки о мостовую, на ступеньках и лестничных площадках. Вот так
заполняется мир. Черепок за черепком, осколок за осколком, пока все это место
не превратилось в своеобразный блестящий дворец, острый и болезненный при
прикосновении.
На одной из ближайших стен кто-то нацарапал слова: "чистый - значит
бедный ". Я наблюдал за тем, как Битл и Мзнди поднимаются вверх по лестнице, друг
за другом, направляясь на пятый этаж. Они то скрывались из вида, то опять
появлялись , по мере того как выходили на очередную лестничную площадку. Эта
ритмичная картинка меня убаюкивала. Вот я их вижу, буквально мгновение, как
они проходят по четвертому лестничному пролету, потом они исчезают, и я
впиваюсь глазами в следующую лестничную площадку и жду.
Жду.
Жду.
Жду, когда они снова появятся.
Прошло несколько минут. Ничего. И тут я увидел, как Мэнди несется по
коридору пятого этажа, а за ней следом бежит какой-то незнакомец.
В считанные секунды я выскочил из фургона. Битое стекло врезалось мне в
ноги , даже через кроссовки, и я помчался ко входу в здание. Лифт не работал, да
и чему удивляться? Я бросился на лестницу, перепрыгивая через три ступеньки,
и уже слышал крики Мэнди, даже на таком расстоянии; оружия у меня не было, ни
ствола, ни ножа, только - две слабые руки и две ноги, с трудом поднимающиеся
по лестнице.
Третья площадка.
Ускоряюсь вперед - наверх.
Навстречу шуму.
Вваливаюсь на площадку четвертого этажа - дыхалка уже не работает, пот
течет с меня градом. Давай! Давай же, козел! Дальше, вверх!
Следующие ступеньки. Теперь я слышу голос Битла, выкрикивающий угрозы. Я
почти ничего не вижу, свет меркнет, глаза залиты потом, и в венах быстро
пульсирует кровь. Я бежал, преодолевая свои ощущения, борясь с самим собой,
пытаясь найти в себе храбрость, и моя левая лодыжка ныла пронизывающей тупой
болью. Только, пожалуйста, не теперь, старая рана.
Шум драки прямо у лестничной клетки, и мне удалось сдержать свой порыв. Я
отшатнулся назад, холодея от страха.
Трах! Мое тело ударилось в двери лифта, и вжалось там в тень.
Я быстро заглянул за угол и сразу же оценил ситуацию. Битл лежал на полу,
судорожно закрывая руками голову. Трое мужчин пинали его ногами - в голову,
грудь и спину. Все они выглядели одинаково - в кошмарном облике дружелюбной
смерти, столь популярном у молодых робоготов. Их пластиковые кости гордо
просвечивали сквозь плотно натянутую, бледную кожу. Ими руководила какая-то
женщина. От нее исходил густой дым, темные клубы тумана, поднимающиеся от ее
кожи, в точности как у Бриджит, когда она злилась и выходила из себя. Теневой
гот! Голос Мэнди эхом разносился по коридору - все проклятия и ругательства
молодых и сильных. Потом она появилась в поле моего зрения, ее волокли еще
два робогота. Она отчаянно отбрыкивалась и царапалась, вонзаясь ногтями в их
плоть. Никакого толка; эта робоплоть уже давно мертва к ощущениям. На мой
скромный взгляд, как-то уж слишком много их развелось, живых бутлегов Вирта
Теневого Лечения. Глаза женщины были скрыты за черными паутинами, и она
распевала мрачную литанию: чистый значит бедный! Убей чистого! Мэнди заорала от
боли, когда готы грохнули ее об стену и прижали, не давая пошевелиться.
Теневая готка склонилась к ее лицу. По-моему, Мэнди прямо-таки напрашивались на
очередной Теневой трах, потому что первое, что она сделала, это плюнула
большим сгустком слюны прямо в лицо теневой готке.
Битл и Мэнди все еще боролись там, на ступеньках, и все, что я мог, это
скрываться в тени мертвой шахты лифта, сдерживая побуждение бежать, вырваться
отсюда, а ведь это был никакой не театр, никакой не перьевой трип. Настоящая
жизнь, как Желтые Перья, не имела опции выброса. Вот почему они так похожи.
Спрятаться негде, даже в тени.
Скользящий шум у меня под ногами.
Теневая готка не отреагировала на слюну, которая заляпала ее щеку.
- У меня ощущение, - сказала она. Сперва я подумал, что она говорит про
себя, про свое ощущение силы, и только потом въехал, в чем дело.
Теневая готка слышала мои мысли! Боже! Должно быть, лютая у девушки тень,
раз она ловит мысли из-за угла, в кромешной темноте.
Шуршание у меня под ногами, и моя травмированная лодыжка воззвала ко мне,
из глубин прошедших лет, тяжелым сосредоточием боли.
- У меня ощущение, мои братья, - продолжила Теневая готка. - Я чувствую еще
одного чистого. Он уже рядом!
Я наблюдал за ними из своего убежища, вжимаясь в темноту. Их робо-глаза
вспыхивали красным светом, а полные дыма глаза теневой готки смотрели мне
прямо в душу и видели там страх. Шуршание стало настолько громким, что мне
пришлось взглянуть вниз. Змея снов! Фиолетовые и зеленые чешуйки. Змея,
ищущая мою рану!
Должно быть, от страха и паники у меня голова пошла кругом, и я вдруг
представил, как я хватаю шипы зубами и выплевываю, сломанные с треском надвое,
как я поднимаю молоток на длинной ручке против Гвоздострелков-тяжеловесов!
Черт! Как же мне хорошо! Я принимал это Синее низшего уровня несколько лет
назад, но тут приход грянул снова, причем абсолютно безперьевой! Вирт начинал
Шип-Атаку, и обычно я заканчивал в полной отключке от шипов, по одному в
каждом глазу, но сейчас мне было хорошо! Так хорошо, что я готов был бросить
вызов целому миру, и особенно - какой-то худосочной дымовой девице и ее ржавым
робо-мудвинам.
Я выступил из тени на свет, одновременно долбанув змею ногой. Она приземли-
лась где-то в четырех футах от меня, прямо под ногами одного из робоготов. Он
отскочил от змеи, потерял равновесие и рухнул. На полу он смотрелся, как
ненужная рухлядь.
Это я, Скриббл, Герой Шип-Атаки, идущий на выручку.
Псих ненормальный.
Змея поблекла от Шиповой силы моего удара, но где-то между этим великим
подвигом и началом драки Вирт улетучился, и я почувствовал отдаленную боль, и
только потом осознал, что это была моя скула. Кулак, подобный железу,
врезался в нее со всей дури, а следом - второй, в левый глаз, и я свалился на пол и
подумал: Это не я! Я не такой! Последний раз, когда я дрался, мне было
тринадцать лет. Я дрался с отцом и был жестоко избит. Я обхватил голову руками - в
детстве меня так обнимала мама. Украдкой я бросил взгляд между раздвинутыми
указательным и большим пальцами и увидел, что надо мной стоит теневая готка.
Эта порочная красота целилась прямо мне в зубы. Господи, как больно! Это была
настоящая жизнь, какой-то безмазовый срез реальности, и болело, как от
ножевого удара, и даже сильнее, потому что стеклянные осколки врезались мне в
кожу, когда я вжался в пол в поисках спасения.
Поиски не увенчались успехом.
Ее тяжелый ботинок на манке изготовился было для следующего удара, и я
думал: Все, чего я хочу, это быть в Вирте. Остаться в Вирте навсегда. Жизнь -
для меня это слишком. Я не могу терпеть боль!
Удара, однако, не последовало.
Раздался резкий крик боли, и тяжелый грохот. Причем, кричал явно не я! Я
перекатился в сидячее положение. Сквозь кровавую пелену я увидел, как Мзнди
дергает готскую девицу назад, подальше от моего хрупкого тела. Двое из
робоготов зализывали болезненные раны. И, доложу вам, именно тогда я полюбил эту
девушку на всю жизнь и пожелал ей абсолютного счастья. Навсегда. Битл крепко
схватил первую подвернувшуюся под руку лодыжку. Он дернул изо всех сил, и я
услышал, как трещат и ломаются пластиковые кости. Я снова встал на ноги, и
битва возобновилась.
Теневая готка достала нож.
Лезвие улавливало фрагменты цвета, когда оно двигалось взад-вперед в руках
этой женщины в коридоре, усыпанном разбитым стеклом.
Мзнди отскочила от ножа.
Отчаянным рывком Битл дернул ногу робогота вверх, и печальный мудак
свалился, ударившись о кирпичную стену. Теневая готка взмахнула ножом и повернулась
к Битлу. Он рассмеялся. Она ринулась на него и всадила нож ему в живот,
слева . Он упал: рот открыт, глаза навыкате, - и схватился за рану обеими руками.
Мзнди двинулась на Теневую. А эта новенькая, оказывается, крутая. Лезвие
описало обратный круг дугой разноцветных отблесков. Мэнди подалась в сторону от
ножа, и все было бы хорошо, если бы сзади ее не ждал робогот. Он обхватил ее
обеими руками и дернул назад. Теневая готка приблизилась, подставив нож к
горлу Мэнди. Битл тяжело осел на пол у стены, и я остался единственным, кто
мог спасти ситуацию.
- Эй вы, ублюдки! - крикнул я. Во всяком случае, попытался крикнуть. Мой
голос ослаб от борьбы. - Оставьте в покое моих друзей!
Ничего себе! Наверное, если тебя достаточно разозлить, ты можешь сказать,
что угодно.
Теневая рассмеялась. Ее робо-напарники уже оклемались. Они обступили нас
кругом. Теневая готка повернулась в мою сторону, посмотрела на меня из-под
полуопущенных ресниц, и я вдруг почувствовал, как ее пальцы проникли мне в
мозг и раздирают его на части. Теневой трах!
Больше всего мне сейчас хотелось, чтобы где-нибудь рядом включился Теневой
коп. Даже вопреки тому, что это была Бутылка, а следовательно - зона "Нет хо-
ду копам".
- Игра закончена, малыш, - сказала Теневая.
Ох, блядь. Игра закончена.
И тут открылась дверь. В двух квартирах от места побоища. На площадку вышел
человек. Мужчина. У него были длинные сальные волосы, очень тяжелые и густые,
и он вышел прямо на площадку.
Чувак был просто великолепен.
Он вел собаку на длинном поводке. Она рванулась вперед, свирепо оскалив
пасть, что-то схватила с пола - заблудшую змею снов, - и проглотила ее,
громко чавкнув.
Готы уставились на белого парня с волосами, напоминавшими джунгли, и
собаку, возникшую словно из ада.
- Тристан! Дружище! - возопил лежавший у стены Битл.
- Повеселились, и хватит, - сказал джунглеволосый.
У него был дробовик, заряженный и готовый к бою. И собака.
Заряженная и готовая к бою.
Конец дискуссии.
Травяная дымка
Воздух в комнате был тяжелым и спертым из-за Дымка. И из-за джунглей волос.
Мы все были живы и здоровы, и сидели в квартире номер 407, у Тристана. Его
подружка, Сьюз, промыла наши раны каким-то травяным концентратом. От него
пахло, как от перезрелого фрукта, но на вкус он был как вино, и его
прикосновение к нашим царапинам и порезам было как прикосновение мягкой руки. В
динамиках на системе Тристана "Tyrannosaurus Rex" пели что-то о свете волшебной
луны, и было слышно, как за стеной воют собаки.
Над камином висели в ряд содранные кожи змей снов.
Тристан поставил свой дробовик у двери, просто на всякий случай. Теперь он
помешивал какую-то летальную стряпню в керамическом горшке. Сьюз бросила туда
какие-то семена. Из горшка поднялось густое облако дыма, и запах был просто
дивным.
- Что эта за готка такая была, мать ее? - спросил Битл.
- Вдохните-ка вот этой штуки, мои красавчики, - заявил Тристан. И мы
вдохнули на полную, в то время как голубой с красноватым отливом туман заполнил
всю комнату. И почти сразу же я оказался в раю, ко мне прикасались ангелы,
меня ласкали духи.
- Кто эта женщина? - спросил Битл еще раз.
- Тебя это так заедает, Битл? - отозвался Тристан. - Битла избила женщина?
И может быть, так оно и было; крутой хардкор-чувак был уязвлен до глубины
души и, к тому же, изрядно потрепан. Сьюз задрала его рубашку, вытащив ее из
джинсов, и приложила к его порезу мягкую примочку.
- Скажи мне! Кто она? Мне надо знать.
- Ее называют Нимб, - сказала Сьюз.
- Нимб - теневая девушка высшего уровня, - добавил Тристан.
- Она просто туман, Трист, - заметила Сьюз.
- Она и в подметки тебе не годится, моя любовь, - сказал Тристан, перебирая
пальцами дым, поднимавшийся густыми волнами из банок с травой. И это была
чистая правда. Сьюзи была необыкновенно красивой, но это была тревожная
красота. Ее взгляд был холодный, спокойный и безмятежный, словно она пережила
что-то очень плохое, но теперь это все осталось позади, на другой стороне. Ее
глаза проникали в самую душу; в них было мягкое золотое свечение. Эти глаза,
эти волосы... эта женщина волновала меня. А может быть, это все из-за дыма.
Сквозь дымку я видел, что Мзнди растянулась плашмя на полу, обнимая собаку. И
собака тоже ее обнимала, всеми четырьмя лапами.
- Большой у тебя рободог, Тристан, - сказал Битл.
- Карли? Он еще просто щенок, - ответил Тристан.
Щенок?! Да это самая здоровенная псина, которую я когда-либо видел!
Сьюз что-то говорила. Я уловил в тумане обрывок фразы.
- Хороший трофей, Битл. - Она восхищалась змеиной головой, присобаченной к
отвороту куртки Би. - У нас здесь нету проблем со змеями. Из-за собак.
- Да! Эта собака, она молодчина! - отметил Битл.
- Что привело тебя к нам сюда, Битл? - спросил Тристан.
- А что же еще, Тристан? Наркотики.
- Какого рода? Есть замечательный Мексиканский Дымок. Сейчас мы его и
вдыхаем.
- Мне нужен хороший Вирт, мой друг.
- Ты же знаешь, на самом деле, это не мой трип. Сейчас уже нет. Я теперь
занимаюсь естественными веществами. А Вирт - не естественный.
- Мы ищем Английский Вуду.
Тристан внезапно затих и потянул себя за волосы. Сьюз почувствовала рывок и
ответила тем же образом, дергая косы, что вплелись в его волосы. Они были,
что называется, "не разлей вода", и прическа у них была одинаковая. Вернее,
как бы одна на двоих - шесть футов густых переплетенных волос, простиравшихся
между ними, и ты уже не различал, где заканчивается одна копна и начинается
другая. За несколько лет их волосы перепутались, и перепутались так сильно,
так что разъединение стало бы немыслимой пыткой. Они шагали по миру вместе,
не далее, чем в шести футах друг от друга. Вот такая любовь для тебя.
- Ты хочешь Английский Вуду? - переспросил Тристан.
- Ты знаешь, где его можно достать? - сказал Битл.
- Нет. Понятия не имею.
- Правда?
- Я отошел от дел. Причем, быстро. Мне не нравится этот продукт. Это не
естественно .
- Но у тебя есть хоть что-то? - спросил я, стряхнув с себя оцепенение.
- Я же сказал, вполне определенно. Я больше не употребляю Вирт. Поставил на
этом точку. И могу ли я предположить, молодой человек... - Тристан уставился
прямо на меня, - ... что тебе самому лучше тоже держаться подальше от этого
вещества. Это убийца.
- Ты знаешь Икаруса Уинга? - не унимался я.
- Что это? Какое-то новое перо-убийца? Господи, они никогда не остановятся.
- Нет. Это человек. Так зовут одного человека. Он продает перья.
- Как я уже говорил, с перьями я уже не работаю.
Сьюз сделалась молчаливой. Она добавила в горшок какие-то новые травы.
Дымный дух свежего варева распространился по комнате.
- В память о старых-добрых временах, Тристи, - сказал Битл.
- Для тебя это так много значит? - отозвался Тристан.
- Мы кое-кого потеряли. В Вирте.
Тристан опять замолчал. И когда он заговорил, то сказал только:
- Это напрасная трата времени, Би.
- У тебя, правда, нет никакого Вуду, Тристан? - спросил Битл.
Ответ Тристана был едва слышным шепотом:
- Когда-то давно. Очень-очень давно.
- Просто любопытно.
- Ничего любопытного, Би. Английский Вуду - полная хуйня. И до добра не
доводит .
Для меня это было уже чересчур.
- Мы потеряли стоящего человека, - заметил я. - Дездемону.
- Кто такая Дездемона? - спросила Сьюз.
- Сестра Скриббла, - ответил Битл. - Мы потеряли ее. В Вуду.
- Ага, ага, я врубаюсь, - сказал Тристан. - Обратная перекачка. Это не
сработает, Битл. Я ни разу не слышал, чтобы у кого-нибудь получилось.
- У Скриббла трип-миссия, - сказал Битл. - Но мы всегда вместе, и в Вирте
тоже. Он поставил себе целью найти ее. И ради этого он готов на все. Правда,
Скрибб?
Тристан и Сьюз переглянулись. Я смотрел на их волосы, которые были, как
река, струящаяся от одного к другому.
- В Английский Вуду пойдет только законченный идиот, - заявила Сьюз. Она
смотрела прямо на меня. Робо-щенок подошел ко мне вплотную и стал облизывать
мое лицо. Я делал все, чтобы ему помешать, но он продолжал лизать. - Ты
понравился Карли, - добавила Сьюз. К тому времени я был уже весь обслюнявлен,
так что спорить не мог. - Расскажи нам, - попросила она, и что-то в ее голосе
зацепило меня, какое-то странное узнавание. Словно я знал ее долгие годы,
хотя мы и не были с ней знакомы. Что это было за чувство?
- Давай ты рассказывай, Скрибб, - сказал мне Битл. - Ты знаешь лучше меня.
И я рассказал им все.
Все, что было. А было так...
Кот Игрун
МЕХАНИЗМЫ ОБМЕНА. Иногда мы теряем дорогие нам вещи и драгоценных для нас
людей. Друзей и коллег, таких же, как мы, путешественников по Вирту - иногда
мы их теряем; а иногда мы теряем даже любимых. Мы теряем хорошее, а в обмен
получаем плохое: инопланетян, всякие нехорошие предметы, змей, и иногда даже
смерть. То, чего нам не надо. То, чего мы не хотим. Это - часть сделки, часть
игровой сделки; равновесие между вещами во всех мирах должно сохраняться.
Котятки часто спрашивают, кто решает о перекачках обмена? Так вот, одни
говорят, что все происходит случайно, что какое-то бедное существо Вирта
находится слишком близко от двери в крайне определяющее время, когда потеряно что-то
реальное. Вжжих - свист рассекаемого воздуха! Перекачка! Другие считают, что
МЕХАНИЗМАМИ ОБМЕНА управляет своего рода надсмотрщик, который своим
произволом решает судьбу невинных. Кот Игрун может лишь поддразнить, потому что
большие секреты вовлечены в этот процесс, и еще потому, что у нас с тобой
разные уровни, дорогой читатель. Эй, послушай! Я боролся за то, чтобы стать
тем, кто я есть сейчас; почему я должен давать тебе легкое направление?
Продолжайте работать, мои котятки! Стремитесь ввысь. Работайте с Виртом.
Просто помните правило Хобарта: R = V +/- Н, где R - реал, V - Вирт, а Н -
постоянная Хобарта. На обычном языке: любой данный срез реальности может быть
заменен только эквивалентным по ценности срезом Вира, плюс-минус 0,267125
оригинальной ценности. Да, мои котятки, речь идет не о весе, или объеме, или
площади поверхности. Речь идет о ценности, о том, как много стоит потерянный
в высшей схеме вещей. Обратная перекачка возможна, но обмен совершается
только тогда, когда разница в ценности обмениваемых объектов лежит в пределах
постоянной Хобарта. Око за око, если берешь, то отдай те же 0,267125.
Мы пали ниц у ног богини Вирта, и мы должны быть готовы совершить
жертвоприношение. Вы, разумеется, захотите вернуть их обратно, ваших потерянных и
одиноких. Вы будете плакать по ним в темные и пустые ночи. Обратная перекачка
возможна, но этот путь сложен из острых ножей, запечатанных дверей и тропок,
усыпанных битым стеклом. Только сильный способен ее совершить. Слушайте.
Будьте осторожны. Будьте очень-очень осторожны. Я вас предупредил.
И это предупреждение исходит из самого сердца.
Промывая дреды
Брат и сестра возвращаются из клуба домой пешком: без машины, последний
автобус давно ушел, на Икс-кэб денег нет. Мы были на полпути вниз по Уимслоу-
роуд, когда услышали крик. Кричала женщина, и мы рванули туда, прямиком в
драку.
Какой-то черный парень схватил женщину и тряс ее. Она истошно кричала,
обратив перекошенное лицо в сторону потока безразличного транспорта.
- Отстань от меня! Мне больно! Он меня бьет! Уберите его от меня!
- Надо это остановить, - сказала Дездемона.
- Что?
- Я думаю, мы должны что-то сделать.
Вот, черт, ну и удружила, сестренка.
- Что здесь происходит? - спросил я, изо всех сил стараясь, чтобы мой голос
звучал холодно и тяжело. Старания успехом не увенчались.
- Мы нашли эту женщину в невменяемом состоянии, приятель, - сказал черный
парень. - Мы просто проезжали мимо.
Его машина была припаркована чуть впереди, на въезде на маленькую дорожку,
одно колесо возвышалось над тротуаром. Другой чувак, белый, сидел,
сгорбившись, на водительском сиденье. На заднем сидела какая-то женщина, и она,
похоже, тащилась под наркотой, ну вы просекаете: раскачивалась взад-вперед, как
жертва, загипнотизированная змеей.
- Она вопила у дороги, - сказал черный. - Просто вопила... вы понимаете?
- Он врет, - заявила Дездемона, и это точно был не комплимент.
- Я, мать твою, не вру!
- Так что здесь все-таки происходит? - спросил я, по-прежнему дрожа. Я не
хотел ни во что ввязываться, я спросил, чтобы как-то поддержать сестру.
- Я всего лишь пытался помочь, - начал он, но, похоже, мы уже довели его до
белого каления, потому что именно в этот момент женщина вырвалась у него из
рук. Она выбежала на дорогу, прямо под колеса приближающейся машины. Машина
резко затормозила, колеса с визгом заскользили по мостовой. Хорошее вождение,
но не настолько хорошее. Машина все-таки сбила женщину. Даже не так: на самом
деле, женщина ударилась о машину, бросившись на нее всем телом. Она упала
лицом на дегтебетон и пролежала так, может быть, две секунды. Потом она
распрямилась, как пружина, и принялась стучать кулаками по медленно проезжавшим
мимо другим автомобилям, из которых выглядывали испуганные лица.
- Помогите мне! Помогите! - вопила она.
Никто не остановился. Да кто, черт возьми, остановится в наше время?
Водители проезжавших мимо автомобилей смотрели на меня так, как будто я был
тут главным злодеем. Я себя чувствовал как-то странно. Бывают такие моменты,
и когда ты их переживаешь, ты думаешь, что запомнишь их навсегда, но потом
они ускользают из памяти, и ты про них даже не вспоминаешь. Пока не настанет
такой день, когда тебе ничего не останется делать, кроме как копаться в своих
воспоминаниях, потому что тебе больше негде жить, как только в этих
воспоминаниях .
Было раннее утро, воздух был прозрачный и влажный, и до восхода солнца
оставались считанные часы.
Кричащая женщина была уже довольно далеко, она почти исчезла в следующем
потоке огней. Я слышал, как тормозят машины, перекрывая ее истошные крики.
Черный так и стоял на месте, переминаясь с ноги на ногу, накапливая
нарастающий гнев. Белый парень невозмутимо сидел в машине, жуя жевачку.
Дездемона открыла заднюю дверь и залезла в машину. Теперь она решила помочь
раскачивающейся девице.
- Мне кажется, надо вызвать полицию, Скрибб, - сказала Дездемона с заднего
сиденья. - Девушке совсем плохо. Она обдолбалась какими-то перьями. Я не могу
ее сдвинуть с места.
Полицию? Я никогда в жизни не вызывал полицию.
- Не надо нам никаких копов, - вмешался черный, двинувшись в мою сторону.
Он сжимал кулаки, и у него был тот самый взгляд, который бывает у человека,
уверенного, что причинить боль другому - это удовольствие.
Я подался назад к машине.
- Эти парни плохо с тобой обращаются? - услышал я вопрос Дездемоны.
Никакого ответа от девушки в коматозном состоянии. Но та, другая, что на
дороге, в любом случае, орала за них обоих.
- Дез? - прошептал я, пытаясь привлечь ее внимание. Сестра не отвечала,
поэтому я быстро повернулся, намереваясь вытащить ее из машины. Но она не
обращала на меня внимания; она была занята - обыскивала сумочку той девушки.
- Что ты делаешь, сестренка? - спросил я.
- Ищу адрес. По-моему, эти парни ее используют.
- Эка важность, сестренка. Тут уже есть один плохой парень.
- Не подпускай его, Скрибб! - закричала сестра.
Ну, спасибо тебе большое. И как я должен его удерживать?
Черный парень приблизился уже практически вплотную, размахивая кулаками в
опасной близости от моего беззащитного лица.
В отдалении послышался вой полицейской сирены.
Кулаки тут же разжались.
Иногда бывают такие моменты, когда ты прямо обожаешь копов, несмотря на тот
факт, что они повредили некоторым из твоих друзей. Потому что иногда, по
чистой случайности, они появляются в нужном месте и в нужное время. И вот тогда
ты готов их возлюбить всей душой.
Сирена пронзительно завывала. И черный шагнул назад. Всего лишь маленький
шажок. Но потом - еще шаг, и еще.
А потом он побежал. Прочь!
Белый парень завел двигатель.
Дездемона была наполовину внутри, наполовину снаружи машины.
- Я кое-что нашла! - закричала она.
Машина рванулась с места, и Дез швырнуло на тротуар. Сирена разорвала мой
мозг на части, когда полицейский фургон резко, с пронзительным визгом,
затормозил напротив этой тачки, перекрыв ей дорогу к бегству.
И хотя сестра лежала на земле, и ей, очевидно, было очень больно, и солнце
еще не взошло и не думало всходить, я все-таки разглядел, что она что-то
сжимает в руке. Мертвой хваткой. Это было перо, мелькнувшее в воздухе желтым,
когда Дез убирала его в карман.
Что ты нашла? Что ты нашла, дорогая сестренка? Наверное, что-нибудь по-
настоящему замечательное.
Если бы я тогда знал. Если бы только я знал.
Сьюз и Тристан мыли волосы - свои общие спутанные волосы. И слушали мой
рассказ.
Мэнди снова проснулась и сидела на полу, играя с большим щенком. Меня кое-
что смущало в теле этого рободога; а именно - то, как его пластиковые кости
просвечивали сквозь туго натянутую плоть, выпирая из грудной клетки. Сьюз
называла собаку Карли и говорила, что это "она".
Битл посасывал демоническую бонг-трубку, его взгляд уносило к другим мирам,
а вода лопалась пузырьками в Дымке.
Я застыл в кресле, словно в ловушке, убитый дымом, очарованный ритуалом.
Сьюз лила воду на их перепутанные косички. Добавляла в воду какие-то травы,
смешивала скользкую мыльную пену с крепким запахом, который блестел на свету.
Впечатление было как раз такое, что его можно увидеть - запах, - и он
блестит . Этим мыльным раствором она промывала все косы по очереди, от корней ее
собственных волос до корней волос Тристана, так что их волосы сливались в
единый поток. На них было приятно глядеть, и Тристан улыбался на протяжении
всей этой процедуры.
- Далеко не каждому разрешается это увидеть, - сказала Сьюз шепотом. - Так
что можете считать, что попали в круг избранных.
- Хорошая история, Скриббл, - одобрил Тристан. - Продолжение будет?
Их глаза чуть припухли от наслаждения ароматным шампунем, и это было, как
будто ты наблюдаешь за кем-то, кто занимается сексом. Уторчанным сексом.
- Очень красиво, - прошептала Мэнди.
Сквозь стены я слышал, как воют собаки.
- Не беспокойся за них, Скриббл, - сказал Тристан мечтательно.
Мы с Дездемоной сидели дома в Расхолм-Гарденз и рассматривали перо.
Битл с Бриджит уехали еще вечером и пока не вернулись. Они отправились на
юг1, на Вирт-Фестиваль, чтобы познакомиться там с людьми и обзавестись новыми
связями и поставщиками. Копы взяли у нас какие-то показания и отпустили,
объявив невиновными. Мы вернулись домой, и все было только наше; квартира, перо
и любовь.
- Интересно, а как оно называется? - сказала Дездемона, вертя перо в руках,
так что желтые отблески мерцали под лампой на столе. Перо было на 70% черным,
на 20% - розовым, и на 10% -желтым. На том месте, где отодрали этикетку,
оставалось бледное пятнышко.
- Давай вставимся, Дез, - предложил я.
- Не пойдет! - возразила она. - Только вдвоем нельзя.
Она соблюдала правила Битла. Никто не ходит туда в одиночку. На случай,
если вдруг станет по-настоящему плохо.
- Да ладно тебе! - сказал я. - Нас же двое. Что может случиться?
Этого я себе никогда не прощу.
- Битл сейчас тоже трипует, - сказал я ей. - Прямо сейчас. Там на Юге. Ну,
давай же, сестра! Он на Вирт-Фестивале! С Бриджит! Конечно, он в трипе. Он в
Виртландии, прямо сейчас!
- Мы никогда раньше не употребляли желтое, Скрибб.
Это правда. Желтые встречаются крайне редко. Маргиналам они не доступны
вообще.
- Оно не полностью желтое, - убеждал ее я. - Желтого в нем всего ничего.
Сама посмотри, совсем мало. Оно безопасно.
- Мы даже не знаем, как оно называется!
- Давай!
Она пристально посмотрела на перо. Смотрела на него целую минуту, ничего не
говорила, просто смотрела, купаясь в радуге цветов. И потом, наконец,
сказала:
- Хорошо, Скрибб, давай. - Сказала очень тихо и посмотрела на меня этими
своими глазами, которые были как сливы, сочные сливы, когда я выхватил перо у
нее из рук.
Есть вещи, которые неизбежны. Которые предрешены.
Она открыла рот, моя сестра, в ожидании перьевого причащения. Она не могла
со мной спорить, она слишком меня любила, и я вставил перо ей в рот,
глубокоглубоко, а потом - себе, и вот как мы и потеряли мою сестру. Дездемона
приняла его целиком.
Тристан откупорил новую банку и залез в нее всей рукой. Когда он вытащил
руку, она была вся покрыта густой зеленой слизью, похожей на Ваз для волос,
но живой. Наношам3! Читал про него в "Коте", но никогда раньше не видел.
Масса этих минускульных механических образований сочилась у него между пальцами.
- Смотри, - сказал он и широким, почти сексуальным взмахом он отправил эти
крошечные микромеханизмы заниматься его волосами и волосами Сьюз. Было почти
что слышно, как они едят грязь и сало. Наношам делается на основе желе из
сотен крошечных компьютеров, которые называются бэби-компами. Они обращают
грязь в информацию, оставляя волосы чистыми, и вырабатывают фиксатор для дре-
дов - очень жестких косичек.
- Моя дорогая, - прошептал Тристан своей любимой. - Это истинное
удовольствие.
Сьюз повернулась ко мне, держа в руке пригоршню нано.
- Не хочешь попробовать? - спросила она. Ее глаза знали все мои тайны. Я
чувствовал ее у себя внутри, и впечатление было такое, как будто она ласкает
меня. Может быть, Сьюз была теневой. Но нет, не похоже, ощущения совершенно
другие. Не так, как будто она в меня проникает, а как будто она становится
мной.
- У юноши все равно нет волос, - рассмеялся Тристан.
Я не мог ничего ответить. Не мог даже тряхнуть головой. Весь воздух в
комнате обратился в дым. Наверное, из-за травяного варева у меня начались
виденья. Я видел толстую змею из волос, которая извивалась между голов мужчины и
женщины. И еще я слышал голоса, что прорывались ко мне дождевыми каплями и
клочьями тумана, как волны чистого знания. И я не знал, где я...
Вокруг меня были люди, люди что-то говорили, может быть, обо мне, но это
были какие-то бессмысленные обрывки фраз; я чувствовал только тело Сьюз
внутри моего тела. Она прикасалась ко мне изнутри. И у меня встало! Что это было?
Голоса...
- Ты должен...
- Маленький мальчик.
- Зато экономия на шампуне.
- У него нет волос.
- Назовешь это стрижкой?
- Это стрижка под ежик.
Кто это говорит? И когда? И кому?
Я вдруг почувствовал руку - холодную и влажную руку, которая гладила мои
короткие светлые волосы. Ладно, пусть коротко. Ну и кого это ебет?! Есть
люди, которым вообще не идут длинные волосы. Красивые люди этого никогда не
поймут. А я просто пытаюсь выглядеть хорошо, ну, насколько это вообще
возможно . И я вздрогнул под пальцами, гладящими мою голову. Отъебитесь от меня! И
только потом до меня дошло, что это была моя собственная рука. Да, вот
именно . Моя собственная рука; она прорвалась сквозь туман, чтобы погладить меня
по голове.
- Ой! Посмотри на малыша!
- Он дрожит.
- Он гладит себя по волосам.
- Он такой нервный.
- Просто он больше ничего не знает.
Голоса звали меня, сквозь туман...
Мир превратился в Дымку.
- Что она со мной делает?! - закричал я. - Остановите ее!
3 Наношам - слово из робо-слэнга. Шампунь на основе электронных микромеханизмов - по
аналогии с микроорганизмами, - которые питаются грязью и вырабатывают вещество из
пластического металла. Данное вещество используется как фиксатор для закрепления
дредов или прядей волос.
И голоса тут же умолкли, и все глаза впились в меня, и Тристан сказал Сьюз,
чтобы она прекратила со мной играть. Сьюз сказала, что у меня внутри был сон,
но я уже приходил в себя, и ощущение блаженства исчезло, когда она устранила
себя из моего тела.
Кто она, эта женщина?
- Рассказывай дальше, Скрибб.
Голос Битла.
Она вышла полностью, и я снова стал самим собой, и только пустое
пространство осталось в душе, и история, которую я рассказывал.
Когда я в последний раз видел сестру в реале, она сидела напротив меня за
столом, пахнущим яблочным джемом, с пером во рту в ожидании полета. Это я, ее
брат, держал перо у нее во рту, поворачивая его так и сяк. Потом я сам
заглотил перо, а глаза Дездемоны уже светились Виртом, когда я протолкнул перо еще
глубже, чтобы сопровождать ее вниз. Куда бы она ни ушла, я пойду вместе с
ней. Я действительно в это верил.
Мы ринулись вниз вместе, брат и сестра, падая в Вирт, наблюдая за
начальными титрами: ДОБРО ПОЖАЛОВАТЬ В АНГЛИЙСКИЙ ВУДУ. ВЫ ПОЛУЧИТЕ УДОВОЛЬСТВИЕ.
ЗНАНИЕ - СЕКСУАЛЬНО. ВЫ ИСПЫТАЕТЕ БОЛЬ. ЗНАНИЕ - ЭТО ПЫТКА.
В последний раз я видел сестру в мире Вирта. Она падала в яму-дыру в каком-
то саду, цепляясь за желтые сорняки, царапаясь о колючки, громко выкрикивая
мое имя. Маленькое желтое перо трепетало у нее на губах.
Я ей говорил не ходить в эту дверь. Эта была дверь с табличкой: "НЕТ ХОДУ".
Но она не послушалась.
Я ей говорил не ходить. Но она не послушалась.
Вы меня слушаете, мои судьи?
- Я хочу туда, Скриббл. Я хочу, чтобы ты пошел со мной. Ты пойдешь? -
Последние слова моей сестры, обращенные ко мне в реале, перед тем, как ей
вставило желтое, и она стала падать, выкрикивая мое имя.
Кое-кто умирает, но не в мире живых, а в мире снов. Но это неважно - где.
Смерть всегда одинаковая. Есть сны, от которых ты никогда не проснешься.
Дездемона...
Комната, погруженная в тишину
В тот же день, но чуть позже. Часы, проведенные в дымке, не поддаются
счету, но теперь дым рассеивался, обнажая крошечные фрагменты реального мира.
Эти отблески реальности кололи глаза, как иглы. Я больше не мох1 продолжать;
для меня это было уже чересчур. Меня трясло от воспоминаний. Дездемона
отзывалась в сердце мучительной болью.
Тристан нарушил гнетущую тишину.
- Ты нашел другое перо там, в Вирте? - спросил он. - Я правильно понял?
Я только молча кивнул.
Сквозь слезы я видел, что Сьюз сидит за маленьким столиком и гадает. Она
трясла кружку с костями и выбрасывала их на стол. На скатерти лежали в ряд
карты с рисунками. Она сделала заметку, какие кости коснулись каких карт, и
бросила кости еще раз. Карли, рободог, лизала мне лицо, как будто она любила
меня или что-нибудь в этом роде. Язык у нее был длинный и мокрый, скользкий
от нано. Клянусь, я чувствовал, как они чистят мое лицо, вытирая соленые
слезы.
- Перо было желтое? - уточнил Тристан.
- Да. Маленькое и желтое. Полностью желтое, - выдавил я. - Замечательное
перо.
- Расскажешь, как ты его нашел? И что случилось потом?
Я не мог. Тристан просто кивнул.
- Понимаю, - сказал он.
Неужели?
- Я там был, - добавил он.
- Что?
- Я был в Английском Буду.
- Расскажи.
Я отчаянно жаждал знаний.
Тристан взглянул на Сьюз, которая занималась картами и костями. Потом опять
посмотрел на меня.
- Ты потерял сестру там?
- Да.
- И что получил взамен?
- Я не знаю, что это. Типа инопланетянин Вирта. Мы назвали его Существом.
Снова нахлынули воспоминания. Я проснулся от пера Английского Буду, весь в
густой слизи. Существо извивалось на мне. А я материл его, толкал со всей
силы, чтобы выбраться из-под него, со слезами, льющимися из глаз, с криком,
застрявшим в горле. Сестра ушла навсегда, и ее заменила вот эта склизкая туша.
Мой мир разлетелся вдребезги.
Тристан кивнул.
- Коэффициенты обмена - сложная штука. Никто не знает, как они действуют.
Известно только, что должен сохраняться постоянный баланс между нашим миром и
миром Вирта. Ценность в обоих мирах должна быть одинаковой.
- Существо не стоит Дез. Просто не может быть, чтобы...
- В мире этого Существа кто-то любит его не меньше, чем ты любишь свою
сестру . Все взаимодополняется. Так говорит Кот Игрун. И поверь мне, Кот Игрун
знает.
- А что знаешь ты? - спросил я.
Перед тем, как ответить, Тристан снова взглянул на Сьюз.
- Твоя сестра приняла Изысканное Желтое.
О Боже!
Даже Битл подскочил, вырвавшись из дремоты Дымка.
- Изысканное Желтое! - заорал он. - Срань Господня! Нам пиздец, Скриббл,
детка!
- Вполне вероятно, - сказал Тристан. - Изысканное Желтое существует внутри
Английского Вуду. Это мета-перо.
О Изысканном Желтом много говорят, но никто его не видел, никто не ощущал.
Оно - для высших эшелонов, где живут демоны и боги. Никто из чистых никогда
даже не прикасался к нему, но Дездемона коснулась его, попробовала, и ее
больше нет в этом мире, и шансы вернуть ее стремительно падали до нуля.
- Что это за Изысканное Желтое? - спросил я. - Как мне его найти?
- Его невозможно найти, Скриббл, - ответил Тристан. - Его можно только
заслужить . Или украсть.
- Там Дездемона. Я знаю, что она там.
- Скорее всего, она мертва.
Его слова резанули меня по сердцу, но я не сдавался.
- Нет. Она говорила со мной. Она жива! Она где-то там, внутри... Она зовет
меня. Что мне делать, Тристан?
- Сдаться.
- Как ты, в свое время? - сказал я наугад, и, кажется, попал в точку. Он
тоже кого-то потерял! Он был там, в Вуду, и потерял кого-то в Изысканном
Желтом . Я видел боль у него в глазах, как в зеркале.
- Здесь нет надежды, - ответил он. - Поверь мне. Я пытался.
- То есть, ты нам не поможешь? - спросил Битл.
Тристан уставился на Битла. Потом повернулся к Сьюз. Он запустил руки в их
общие волосы, словно хотел убедиться, что она по-прежнему здесь, рядом с ним,
в безопасности. Сьюз взяла карту со стола и протянула ее мне.
- Это твоя карта, Скриббл, - сказала она.
- Нет. Нет, не моя.
- Твоя. Ты просто еще этого не знаешь.
За окнами уже смеркалось, и я подумал о Бриджит и о Существе, и о том, что
мне нужно спуститься к ним и посмотреть, как у них там дела. И еще я думал о
том, что теперь все кончено, и что впереди еще одна ночь без любви.
- Ладно, спасибо, приятель, - сказал Битл с горечью в голосе.
Наверное, он искренне переживал за меня.
- Карли вас проводит, - сказал Тристан.
- А тебе не страшно будет без собаки? - спросил Битл.
Тристан открыл дверь в стене, и я почувставал запах кала, скверного
дыхания, мяса и мочи. Я заглянул в темноту. Стены были покрыты царапинами и
укусами . Там, в тенях были другие тени, еще темнее. Спящие тени, шевелящиеся и
дышащие в медленном ритме. Тристан включил тусклый свет, раздалось глухое
рычание , и я увидел собак - ощетинившийся металлом дуэт. Потрясающие зверюги.
Пластиковые кости и синтетика.
- Робо-хаунды, - прошептал Тристан. - Мама и папа Карли. Осторожно. Они
кусаются .
И вот тогда я разглядел что-то такое в Тристане... что-то собако-подобное.
- С такими красавцами мы в безопасности, - сказал он.
- Боже!
- Воистину. Низкий поклон собакам.
Факельщики
Идем по сходням, словно на корабле, на корабле из бетона, высоко над морем
стекла. Я, Битл, Мзнди, Тристан и Сьюз. Ах да, и собака. Карли. Монстроидный
слюнявый шкуро-металлический зверь, на туго натянутом поводке. Псину ведет
Сьюз. Тристан прихватил свой дробовик, на самом деле, просто для показухи.
Кто в здравом уме его тронет? Никто. Потому что они знают, что за этим
последует . И два рободога оставались в квартире присматривать за домом. Близилась
ночь. Никто особенно не разговаривал, мы просто спускались по лестнице, и
каждый думал о своем. Мы все еще были убиты дымком травы, и этого было вполне
достаточно, чтобы мир казался прекрасным, даже это мрачное место. Пустота у
меня внутри отражалась в осколках стекла. Так что с каждым шагом я становился
тысячу раз печальнее. Иногда даже разбитое стекло, потрескавшийся цемент,
печальные жизни воспринимаются как хорошие сны о плохом.
И я думал: ладно, может быть, все хорошо, и Брид с Существом будут рады
нашему возвращению, и нам, в любом случае, не нужен этот старый бродяга. Мы -
Тайные Райдеры, и Дездемона была с нами, и мы опять будем вместе, как только
я соображу, что делать. Черт, это же просто! Все, что мне нужно сделать, так
это найти перо Английского Буду и войти в него, взяв с собой Существо.
Отыскать там то самое мета-перо, Изысканное Желтое, самое знаменитое перо в
мире, и еще раз погрузиться. Найти Дездемону, обменять ее обратно на Существо,
нарушить все известные правила Вирта и вычислить путь наружу. Да, блядь,
замечательный план. Замечательный, как дерьмо.
Теперь мы спускались по лестнице.
- Извини, что не смог вам помочь, - сказал Тристан Битлу.
Битл пожал плечами.
- Я просто пытаюсь предупредить тебя, мой друг.
В голосе Тристана была печаль, но я не обратил на это внимания.
- Но вечер же был хороший, несмотря ни на что? - спросила Сьюз.
- Отличный вечер, - сказал Битл. Может быть, он не соврал.
Мы спустились до самого низа. В воздухе пахло огнем. По всему Боттлтауну
выли собаки.
- Что это? - спросила Мэнди.
- Да есть тут одни придурки, - ответила Сьюз. - Не беспокойся.
- У нас это каждую ночь, - добавил Тристан.
- Им нравится все поджигать.
- Называют себя Факельщиками, - сказал Тристан. - Законченные психопаты.
- О, черт! - это был я.
- Наверное, очередной мусорный бак подожгли, - сказала Сьюз.
Но я знал. Я, мать их, знал!
Мы завернули за угол шахты мертвого лифта и вышли на автостоянку, и там
стоял наш любимый Тайномобиль, объятый пламенем. Он горел! Горел!
- Вот дерьмо! - голос Битла. И мир погрузился в холод вместе с фургоном в
огне. Никто не смог бы в нем выжить. Никто. Низкого уровня теневая девушка и
инопланетянин из Вирта. Исчезли в пламени.
Мы все пятеро и собака ошеломленно замерли на месте. А фургон полыхал, и
вместе с ним полыхали тысячи отражений в стекле. Потом я ворвался в пламя и
обжег руки о ручку двери.
О, черт! Существо и Брид!
И вся надежда вмиг улетучилась, вся надежда обменять Существо на сестру.
Моя единственная надежда...
Карли сорвалась с поводка и побежала вокруг фургона, лая на пламя. Битл
присоединился ко мне, на мгновение мне показалось, что он мне поможет
выломать дверь, но вместо этого он потащил меня назад. Я был вне себя, и дым
разъедал глаза, и глаза слезились, но я плакал не из-за дыма, я плакал из-за
утраты, из-за всех потерь и утрат.
Слишком много слез. Слишком много потерь.
Полночь. Клубы дыма. Фургон - груда металлических костей, покрытый пузырями
ледерин, расплавленная резина. Мой разум сожжен. Я просто сижу на
изуродованной скамейке и наблюдаю за тем, как труп фургона медленно затухает. Запах
гари и пламени у меня в голове, раскаленные докрасна угольки. Зеваки, жители
Боттлтауна, собрались посмотреть на пожар. Некоторые смеялись. Но мне было
уже все равно. Ночь была оранжевой.
Тристан и Сьюз рванули назад, к себе в квартиру, за огнетушителем, но
волосы изрядно их тормозили. Впрочем, это уже не имело значения, в любом случае.
Там уже нечего было спасать.
Карли прижималась ко мне, терлась о мои ноги и все норовила меня облизать,
чтобы хоть как-то утешить. Я отпихивал ее от себя, но она не отставала.
Наконец, я смирился: пусть лижет. И, как ни странно, мне действительно стало
легче.
Тристан и Сьюз вернулись с пенотушителем, но толку было, как лить воду в
Ад. Фургон будет гореть, пока все не превратится в пепел. Пока плоть не
станет костями.
И это тоже уже не имело значения.
Битл смазал свои водительские перчатки полным тюбиком Ваза. Затем
подобрался к гаснущему пламени, схватился за ручку задней двери и с силой дернул.
Дверь с лязгом открылась, выпустив густое облако дыма. Я наблюдал, как Битл
смело сунулся в дым и жар, и думал о том, какой он все-таки хороший чувак. Он
выскочил из фургона и подошел ко мне. Его лицо было черно от копоти.
- Их там нет, Скриббл.
Я взглянул на него.
- Их там нет. Он пустой.
Боттлтаунские дети смеялись и танцевали в оранжевой ночи, а я сидел на
сломанной скамейке, размышляя о мире, а смешанная груда собачьей плоти и
пластика по имени Карли все облизывала и облизывала меня - до озверения.
Кусочки стекла у меня под ногами, кусочки стекла цвета снов.
В Боттлтауне даже слезы блестят, как драгоценные камни.
День третий
"Все мы здесь - где-то и как-то
- ждем, что же произойдет".**
Грустная колыбельная
Я проснулся внутри сна. Всюду вокруг была вата, абсолютный комфортный
приход. Я медленно плыл сквозь плотные слои приглушенных голосов и мягких
прикосновений , в компании пяти очаровательных ангелов, поющих мне колыбельные.
Ощущения были приятными.
Как во сне.
Пять ангелов ласкали меня лазурно-голубыми перьями.
У одной из ангелов были светлые волосы и татуировка дракона на левом
предплечье . Ее звали Дездемона. У другой были черные волосы и черные глаза с
прикрытыми тяжелыми веками, обведенными темной каймой, и дым струился от ее
тела . Ее звали Бриджит. У третьего было шесть рук, чтобы в три раза больше меня
ласкать. Его звали Существо. У четвертого были зубы, как драгоценные камни,
мягкие лапы и длинный мокрый язык, дарующий блаженство. Его звали Карли.
Последний из ангелов был толстым, но держался молодцом; у него были две пары
глаз, одна пара - красная, и вторая - белая. Его звали Фургон.
У всех пятерых в руках были перья, каждое - со своей техникой поглаживания.
Их мягкое трепетание играло по всей моей коже. Я был голый. Но мне было не
стыдно. Совсем на меня не похоже. Я просто плыл, наслаждаясь ощущениями:
голосами ангелов, мягкими тисками сна.
Но, может быть, это не просто сон?
Я потянулся к первому ангелу. Дездемоне. Из крошечных проколов на ее коже
сочилась кровь. Она взяла мои пальцы в рот и начала их лизать. Потом укусила
один, и стала слизывать кровь.
- Ты найдешь меня, Скриббл? Ты, вообще, собираешься меня искать? - спросила
она. Я не знал, что ответить сестре, я мог только обнять ее и прижать к себе.
Мы сплелись в поцелуе...
- Скриббл! Вынь это долбанное перо!
Это был голос Битла, ворвавшийся в сон. И кто-то насильно открыл мне рот.
- Ты знаешь, что это запрещено. Никто не ходит туда в одиночку!
Мои глаза открылись. Меня заставили их открыть. Битл уставился на меня с
близкого расстояния. Его пальцы шарили у меня во рту, словно он, бля,
дантист .
- Не кусай его! - заорал он. Чего я кусаю? Он запустил пальцы еще глубже
мне в рот и нащупал что-то мягкое и трепещущее. - Есть! - объявил Битл и
выдернул голубое перо из далеких глубин моей глотки. Он держал его, как
сокровище, пока я корчился и рыгал, хватая ртом воздух.
- Извини, - выдохнул я. - Я спал... спал...
- Ни хрена ты не спал, козел! - выкрикнул Битл. - Ты пошел в одиночку. Так
не делается.
- Извини, Би... Я...
- Иди ты на хуй. И умирай, если хочешь. Только не дома, ладно?
Я посмотрел на голубое перо, которое он выдернул у меня изо рта.
- Что я употребил?
- Грустную Колыбельную. Это, вообще, для детей.
Я глубоко вдохнул.
Я вдохнул еще раз.
Кот Игрун
ГРУСТНАЯ КОЛЫБЕЛЬНАЯ применяется, когда тебе плохо. Когда жизнь
заворачивает не туда. Если твой "какого же хрена" фактор опустился уже до нуля, то это
перо для тебя. Грустная Колыбельная закутает тебя в теплые мягкие одеяла и
сожмет в крепких объятиях, и все плохое внезапно покажется очень хорошим. Это
мило и очаровательно. Однако, маленькое предупреждение от Кота. Оно работает
до определенных пределов, и помощи от него немного. Это перо может еще
излечить крошечные неприятности; но оно не спасет от больших неприятностей и даже
их усугубляет. Тем, кому нужно что-то поэффективнее, я рекомендую ЛЕНТОЧНОГО
ЧЕРВЯ. Впрочем, Кот очень не любит эти "давай сделаем все-все сладеньким"
перья . Жизнь нужно прожить, а не просмотреть во сне. Но когда тебе необходима
добрая и ласковая рука, тогда Колыбельная - именно то, что надо. Она
убаюкивает своей песней. Кот говорит: используйте Колыбельную, но не
злоупотребляйте ей. Неумеренное употребление Колыбельной может и повредить.
Статус: хорошее небесно-голубое, легальное, употреблять с осторожностью.
Такие хорошие ощущения
Меня потряхивало от трипа, пот струился с меня градом, из глаз текли слезы.
Я даже не разбирал, где пот, а где слезы. Вот до чего докатился. Битл держал
меня за руку. Такие хорошие ощущения - мягкая рука в эпицентре моих
блужданий . Карли, рободог, лежала у моих ног.
- Ты в порядке, Скрибб? - спросил Битл, и его голос был томный и тихий, как
весенние цветы. Совсем необычно. - Нельзя путешествовать в одиночку, Скрибб.
Сколько раз тебе повторять? Одному там нельзя. Нужно, чтобы Битл был рядом.
Правильно?
- Я просто пытался...
- Что, Скрибб?
- Я просто пытался... - сказал я, эксгумирая слова. - Я пытался... Я
пытался найти утешение...
Битл прижимал меня к себе, и я чувствовал, как его коллекция байкерских
значков врезается в мою мокрую щеку.
- Ах ты, бедный ублюдок! - сказал он мне. - Брид нет. Фургона нет. Дез нет.
- Он размахивал у меня перед носом использованным пером, которое теперь стало
кремовым. - И ты думаешь, это вернет их обратно? А?
Его голос опять стал тяжелым и жестким, но в нем по-прежнему чувствовалась
печаль. Никогда раньше не слышал ничего подобного. Шел дождь, манчестерский
дождь; мы слушали, как он барабанит в окна. Глаза Битла были полны дождя, и
капли текли у него по щекам, как слезы. Но все окна были закрыты, так как же
дождь проник внутрь? Даже то окно, которое никогда не закрывалось, было
забито моей старой майкой, поэтому дождь на щеках у Битла не мог быть дождем.
Может быть, это были слезы? Да, скорее всего, это слезы! Может быть, Битл
научился плакать? И это тоже - хорошее ощущение. Такое хорошее ощущение.
Пригони мне фургон моего сожженого желания. Как мне ее не хватает, этой
колесницы. И всех, кто в ней ехал. Битл угнал какую-то дешевую тачку, чтобы
привести нас домой, но это была бледненькая замена. Фургон был не просто
машиной, он был хорошим другом. Которого мы потеряли. Рободог лизал мои
кроссовки .
- Что здесь делает эта собака? - спросил я.
- Сьюзи тебе ее подарила. Ты что, не помнишь?
- Где Мзнди? - очнулся я. Внезапно мне стало ее не хватать.
- Она вышла на улицу. Кажется, мы поссорились.
Я потянулся в карман за сигаретами, за "Напалмом". И вытащил игральную
карту. Это твоя карта, - сказала Сьюзи. Как она попала ко мне в карман?
Наверное, Сьюзи ее потихоньку туда засунула, пока я спал под травой. Я долго
всматривался в картинку. Молодой человек, падающий вперед и преследуемый
собакой . Модель реальной жизни. Коллекционная вещь.
- Ты простишь меня, Битл? - спросил я, тихо-тихо, глядя на карту.
Цветочные часы уронили лепесток; он кружился в зигзагообразной манере,
ведомый вздохами, падая вниз на ковер.
- Уже простил.
Этот голос.
Этот голос Битла.
Говорящий: да.
Да, я простил. Я простил тебя. Это значило так много. Это значило все. Я
прощаю тебя за твою слабость. Я прощаю тебя за непослушание. За то, что ты
употребил Грустную Колыбельную. За то, что ты путешествовал в одиночку. За
то, что пытался найти дорогих нам людей, которых мы потеряли.
Никогда не слышал такого раньше, никогда не слышал такого от Битла.
- А где Существо и Брид? - спросил я.
- Я не знаю. Как-то оно все хреновее и хреновее.
Битл сказал это с такой болью в голосе. Я увидел его совершенно с другой
стороны - таким, каким я его не знал. Это был человек без снов. Посредством
перьев он переживал сны других. Такая была у него одержимость, у Битла; и
больше не было ничего. Каждому нужно что-то такое, ради чего стоит жить. У
меня была Дездемона; у Битла был Вирт. И сейчас это все от него ускользало.
Я вдруг осознал, что глаза у меня закрылись.
Когда я их открыл, Битл по-прежнему был рядом. Он обнял меня и укрыл своим
черным пиджаком. Это было так хорошо. Такие хорошие ощущения. Такие
семейные . . .
Я поднес карту к лицу. Молодой человек шел прямо к пропасти, на плече у
него болтался рюкзак, собака цеплялась ему за пятки. На верхнем поле была цифра
ноль. Внизу - слово: "Дурак". Что именно Сьюзи имела в виду? Собака Карли
шумно сопела у моих ног.
- И что теперь, Битл? - спросил я, не зная, что делать.
- Не знаю, Скриббл. Просто не знаю.
Входная дверь открылась с тихим вздохом, и Мзнди шагнула в комнату. Ее лицо
светилось от удовольствия.
- Где ты была? - спросил Битл.
- Я нашла Икаруса Уинга, - сказала она.
Змеерезка
Я кончал в рот Венеры. У нее были зеленые волосы, молочно-белое лицо и
глаза, такие блестящие, что, глядя в них, я почти ослеп. Это напоминало
извержение падающих звезд в губы Богини. И там, где семя пролилось в покрывало ночи,
рождались планеты и звезды. Я творил миры своим членом, кончая, как Господь в
сперматоксикозе. На сотворение вселенной ушло шесть ночей. На седьмую ночь я
отдыхал. С гигантским косяком и каким-то вином под альбом "Вопящей головной
боли". И пачкой бисквитов. Марантовых бисквитов.
По ощущениям похоже, как будто сидишь в чьей-то голове.
Так оно и было.
Пошли финальные титры. ВЫ ГРЕЗИЛИ БОЖЕСТВОМ. В ГЛАВНЫХ РОЛЯХ: СИНДЕРС
ОчДЖУНИПЕР И ТОМ ДЖАСМИН.
Титры крутили под национальный гимн. Эту страну я люблю, и останусь здесь
навсегда.
ПРОИЗВОДСТВО КОРПОРАЦИИ ХИМЕРА. РЕЖИССЕР МЭВ БЛАНТ. ПРОДЮСЕР ГЕРКУЛЕС СМИТ.
Мы с Битлом и Мэнди сидели на заднем ряду в окружении уторчанных парочек,
троек и больших компаний. Одиночки, разбросанные там и сям по залу,
забавлялись карманным бильярдом. Кар ли, робо-сука, лежала на полу у моих ног1.
СЦЕНАРИЙ БАЙРОНА ШЭНКСА. СВЕТОВЫЕ ЭФФЕКТЫ ДЖУЛСА БАЛБА.
Зрители уже вставали и покидали "шимми4", вынимая изо рта розовые перья и
бросая их на паркет. Одни уходили тихо и незаметно, другие же заходились
неистовым хохотом. Кое-кто целовался.
ЗВУКОРЕЖИССЕР ЧЕР ФОУНЕР. МОНТАЖ ИКАРУСА УИНГА.
- Мэнди, я тебя обожаю! - закричал Битл. Он крепко прижал ее к себе. Ее
руки ласкали его колени. Я тоже ее обожал.
Такое ощущение, что мой член весь в огне.
Мэнди нашла Икаруса. Она вернулась в квартиру Себа. Он был дома. Она
вытряхнула из него информацию. Не спрашивайте, как. Руками и ртом. Что-то вроде
того. Неважно. Игра продолжалась.
СПАСИБО ЗА ТО, ЧТО ГРЕЗИЛИ С ХИМЕРОЙ. СПОНСОР "ВАЗ ИНТЕРНЕШНЛ".
УНИВЕРСАЛЬНЫЙ СМАЗОЧНЫЙ МАТЕРИАЛ. ДЛЯ СКОЛЬЗКИХ МОМЕНТОВ ЖИЗНИ. ЗАПРЕЩАЕТСЯ
ИСПОЛЬЗОВАТЬ ДЛЯ НЕЛЕГАЛЬНЫХ ЦЕЛЕЙ.
Попробуйте убедить в этом Битла.
Меня охватило жгучее желание любви, зажженное "шимми". Я вытащил изо рта
перо, наблюдая, как оно становится кремовым у меня в руке.
Мне тоже хотелось выебать вселенную. А если нельзя вселенную, то сошла бы и
женщина. Любая женщина. Боже! Даже собака сошла бы. Клевое "шимми".
Превращает тебя в бога. Бога любви. Даже меня.
- О Боже! - выдохнула Мэнди, изнывая от похоти. - Я вся мокрая.
- А у меня в хуе как будто змея завелась! - сказал Битл. - Валим отсюда.
КОРПОРАЦИЯ ХИМЕРА. РАЗДЕЛИТЕ С НАМИ СОН.
Икарус был неразговорчив. Едва ли слово сказал вообще. Жирный, как свинья,
он едва смог протиснуться с нами в ту темную комнату; мы набились туда, как
сельди в бочку. Он прокачивал шимми-туман сквозь проектор, выбирая хорошие
куски.
- У тебя не найдется для нас какого-нибудь стоящего продукта? - спросил его
Битл. Пока мы говорили, я чувствовал возбуждение Битла, его эрекцию. И свое
возбуждение. И Мэнди.
Маленькая комнатушка буквально сочилась желанием, освещаемая красным
светом. Секс был повсюду.
Никакого ответа от шиммиографа. Он продолжал крутить свой проектор. Студия
располагалась прямо за зрительным залом, и через проектирующие каналы я видел
последних припозднившихся зрителей, покидающих свои места. Карли скулила из-
за двери, где я крепко ее привязал к греческой колонне.
- Запредельный был шимми, Икарус. Мне прямо башню сорвало. - Вести разговор
мы предоставили Битлу. Мэнди, не отрываясь, смотрела, как Икарус микширует
"потоки". Скоростные вибрации, ярды плоти из грез, расплывающейся в оргазме.
Обрывки секса. Влажные сны. Видения разных любовных прелестей. Ультра-эрекция
и ультра-оргазм.
Словно сидишь у кого-то в голове. Пока этот "кто-то" усиленно мастурбирует.
Я обратил внимание на стеклянный бак над микшерским пультом. Там лежало,
свернувшись кольцами, фиолетово-зеленое тело. Змея высовывала извивающийся
Шимми - слэнг розового пера. Виртовый порнофильм и Вирт-кинотеатр, где показывают
такие фильмы. Происходит от слова Химера. Так называется крупнейшая корпорация по
производству Вирт-порно.
язык, словно делала непристойное предложение.
Оставь свой язык себе, змеиная глотка.
- Себ говорил, у тебя есть Английский Буду. Это так? - сказал Битл.
Икарус швырнул перо в ящик стола.
Моя левая лодыжка вдруг разболелась и запульсировала, как вставший член,
вспоминая укус двух ядовитых змеиных зубов.
- Не знаю я никакого Себа, - сказал Икарус.
- Странно, а он тебя знает.
- Наверное, он ошибается.
- Хороший у тебя экземпляр, - заметил Битл, кивнув в сторону бака. - Видишь
это? - Он потряс змеиной головой, приколотой к отвороту куртки. Икарус даже
не оторвал взгляда от завихрений дыма. - Сам поймал эту гадину, - продолжал
Битл. - Зажал ее дверью. И отрезал ей, на хер, башку. - Он сделал паузу для
эффекта, но монтажер окончательно завозился со своим роликом; похоже, он что-
то нашел. Битл повернулся ко мне. - Видишь вон ту змею в баке, Скрибб? -
спросил он.
Я кивнул, не отрывая глаз от этой скользкой суки.
- Здоровенная гадина, правда, Скрибб?
Я впился взглядом в фиолетово-зеленое тело, которое медленно двигалось
волнами. Наверное, футов двенадцать в длину.
Битл опять обратился к Икарусу.
- Ты же не хочешь лишиться этой большой твари?
Икарус взглянул на него, но лишь на секунду.
- Это моя лучшая змея, - сказал он, и снова уставился в туман грез.
- Что там у тебя? - спросила Мэнди.
Икарус поднял глаза.
- Иди посмотри, - предложил он.
Мэнди склонилась над проектором. Она глядела в него, наверное, целую
минуту . За это время змея снов, извиваясь, изобразила полный рифовый узел. Каждое
ее движение отзывалось новыми бусинками пота у меня на коже. Левая нога
разболелась уже не на шутку.
- Ничего, - сказала, наконец, Мэнди. - Ничего не вижу.
- Надо смотреть внимательно, очень внимательно, - заметил Икарус.
- Это просто дым.
- В тебе нет соков5, девочка. В отличие от меня.
И тут на меня накатило что-то очень плохое, то есть, по-настоящему плохое.
Икарус вполне непрозрачно намекнул, что в нем есть частичка Вирта. Бог его
знает, скорее всего, совсем капелька; так по виду и не скажешь, но, возможно,
именно благодаря этой капельке, он сумел получить эту работу. И вот что было
плохо: я подумал, что, может быть, я сумею похитить этого толстого чувака и
принудить его к обратной перекачке. Может быть, мне теперь и не нужно
Существо, но когда он проковылял к клетке со змеей, я увидел, что он для меня
бесполезен . Он не стоил почти ничего. На порядок ниже Дездемоны. На порядок ниже
постоянной Хобарта. Может быть, что-нибудь у меня и получится, но только если
я выкраду этого чувака и силой заставлю пойти на курсы по
самоусовершенствованию .
- Это просто дым! - повторила Мэнди. - Там ничего нет.
- Я обращаю дым в Вирт. Это моя работа. Но сейчас это даже не то. Я просто
режу кадры. Убираю плохие фрагменты, чтобы в целом получилось приемлемо. И
легально. Это моя работа. Не самая лучшая, правда?
Его тирада осталась без ответа. Мы все молчали и просто ждали, что он все
же поговорит с нами нормально. Но шиммиограф уставился на свою змею, полно-
5 Соки - на виртовом слэнге - наследственные следы чистого Вирта в крови человека.
стью нас игнорируя.
- Большая змея, - повторил Битл. - Ты же не хочешь ее потерять. Или хочешь,
а? - Вопрос прозвучал как угроза. Скверная угроза. Битл это умел.
Но Икаруса это не впечатлило. Он протянул руку и нажал на зажимы на баке,
сначала - на один, потом - на другой. Крышка поднялась, медленно и
сексуально, как дыхание при оргазме. Змея снов нетерпеливо развернулась. Я слегка
отшатнулся назад, совсем немного, пытаясь держать себя в руках. Левую ногу
пронзила острая боль.
- С парнем что-то не так? - спросил Икарус.
- Не обращай на него внимания, - вмешалась Мэнди. - Расскажи, что ты
видишь .
Шиммиограф резким рывком обратил туман в замерзшую субстанцию.
- Вот она! - провозгласил он. - Преступная статья. Понимаете, "Химера"
рассылает эти Вирты по провинциям, но мы получаем плохие разрезки. С остатками
всякой дряни. Нелегальщины. И мне нужно все проверять, по секундам. Это
ублюдочная работа, и я ее делаю. Для вас это выглядит как туман. Для меня - это
сон, чей-то сон, который нельзя показать другим весь целиком. Некоторые
эпизоды все портят. Людям нужна любовь. Вот здесь кусок: герой протыкает своего
отца кебабным вертелом. Прямо в глаз. Такое нельзя показывать в Порно-Вирте.
Это убийца страсти. Так что вырежем эту паскуду!
Икарус запустил руку в бак и схватил змею снов за шею. Она извивалась, как
бечева кнута при ударе, но он крепко держал ее между пальцев. Свободной рукой
он схватил молоток с небольшим утолщением на конце и ткнул его в банку с
пастой.
Это был выжатый сок цветов змеиной травы, единственного известного
лекарства от укуса змеи снов. Она росла на равнинах Утанки, уединенного места в Вир-
те высокого уровня, доступного только для знатоков. Икарус легонько постучал
утолщением молотка змее по макушке. Ее голова тут же склонилась, узенькие
щелочки глаз подернулись пеленой.
Мы наблюдали за тем, как змея откусила кусок от замерзшей грезы. Икарус
убрал ее из тумана, и два потока дыма соединились уже в новом качестве, в
чистом.
- Так-то лучше, - сказал Икарус. - Теперь все чисто.
Он шагнул ближе ко мне. В его глазах мерцали крошечные желтые блики,
которые, кажется, вспыхнули ярче, когда он поднес змею к моему лицу. Я
отшатнулся , стукнувшись о перьевой блок. Оттуда сочились потоки тумана, медленно
заполняя комнату.
- Что с тобой, молодой человек? - спросил Икарус. - Что не так? Ты не
любишь змей?
- Убери ее! - завопил я.
Икарус помахал змеей у меня перед самым носом.
- Я контролирую ситуацию, - сказал он. - Я - самый главный змеиный босс.
- У Скриббла был один неудачный инцидент, - сказал Битл Икарусу. -
Несколько лет назад. Никак не может об этом забыть.
- Его укусила змея?
- Да.
- Я так и думал. В тебе, парень, тоже есть Вирт.
- Нет, только не во мне...
- Вначале все это отрицают.
- Я чистый! Скажи ему, что я чистый, Би!
- Хорошо бы так, - отозвался Битл. - Терпеть не могу гибридов.
Горящий и пристальный взгляд Икаруса приковал меня к месту.
- Чистый - значит бедный, мой пернатый друг, - сказал он, и, клянусь, я
видел в его глазах вспышку возбуждения. - В тебе все-таки есть малость соков,
малыш.
И как только он это сказал, меня захлестнули воспоминания. Меня уносило
назад - сквозь годы и месяцы, будто время было прочерчено Вазом.
Что-то зашевелилось...
Мне было семнадцать. В тот день, насколько я помню, стояло красное солнце,
и в роще было полно скворцов. Я лежал в траве на Плат-Филдз с девочкой по
имени Дездемона, моей сестрой. Ей тогда было всего пятнадцать, и я очень
любил ее. Наверное, даже слишком сильно. Больше, чем это пристойно. Больше, чем
это законно. Дез вытянулась в траве, разгоряченная, и я гладил ее по ноге, и
она улыбалась. Она слегка повернула голову, и ее губы коснулись моих. У меня
встало. Встало на сестру. Пять секунд спустя она уже касалась моего
эрегированного члена через штаны, а потом вдруг оказалась на мне, и ее волосы сияли
светлым нимбом на фоне багряного солнца, а я гладил татуировку дракона у нее
на предплечье.
- Если отец нас застукает... - сказала она.
Представьте себе, она так и сказала. Она действительно это сказала. Не вир-
товые или робо - реальные слова из реального рта. Ее слегка приоткрытые губы
были как две половинки мечты.
Ее пизда прижималась к моему члену, и мир был прекрасен.
- Давай не будем говорить об отце, - сказал я.
- Он меня пугает, Скриббл.
- Я всегда буду рядом и буду тебя защищать.
Мы оба тогда засмеялись, я хорошо это помню, а потом ее губы впились в мои,
и наступила тишина.
Есть вещи, которые просто нельзя уничтожить, и память - одна из таких
вещей.
Она поцеловала меня. Неистовый полноценный контакт. Солнце померкло. Я
закрыл глаза. Ее волосы падали мне на щеки, и свет танцевал у меня в глазах. Я
был на седьмом небе.
- Я буду любить тебя вечно, - прошептал голос, и я не могу вспомнить, чей
это был голос - мой или ее. Я чувствовал, как наслаждение разливается у меня
внутри, спускаясь даже совсем вниз, к лодыжкам, и особенно - почему-то - к
левой. Приятное ощущение в левой лодыжке было настолько пронзительным и
интенсивным ... никогда в жизни я не испытывал ничего подобного. И тут Дездемона
завизжала, и удовольствие обратилось в боль. Она спрыгнула с меня и
обернулась на разноцветный промельк. Я рывком поднялся, подгоняемый жгучим огнем в
ноге, и увидел змею снов - она вцепилась зубами мне в лодыжку, и у меня в
глазах солнце на небе стало волдырем.
Я открыл глаза на лай рободога. Мэнди держала Карли на натянутом поводке,
морда собаки была всего в нескольких дюймах от змеи снов в руке Икаруса.
- Ты нам толкаешь товар, Икарус... - говорил Битл. - Английский Вуду. Или
змея достанется ей...
Кот Игрун
Каждое утро Кот Игрун открывает большой мешок. Ой, мои дорогие котятки!
Опять столько писем! Хорошо еще, что у Кота есть большие мозги, хорошая
наркота и много-много времени, которое можно тратить на полезные советы. Как же
много у вас проблем! Как же вы, вообще, со всем этим живете?! В последнее
время реальная жизнь стала такой физической; такой телесной. И один вопрос
занимает вас больше других. Как улететь еще выше? Как выбраться из этой дыры?
Как жить так же, как Кот? Иными словами: где достать ПЕРЬЯ ЗНАНИЯ. Где
продается Английский Вуду, Говорящий Кустарник или Мегахэд? Или любые другие из
Перьев Знания, которые, может быть, существуют, а может, и нет? Кот говорил
уже тысячу раз: знание не купишь, знание можно только заслужить. Но письма
по-прежнему текут рекой. Так что позвольте сказать, раз и навсегда: Вирт
Знания - он не для стада, он для немногих избранных. Эти перья - мультицветные
ступени на лестнице снов. Эти перья сотворены богами для своего собственного
удовольствия. Для невинных они опасны. Да-да, для тебя, мой котеночек.
Comprendez6? Их нельзя купить. Если вам предлагают такие перья, поверьте мне,
это фальшивка, пиратские копии. Пираты не дают знания, они просто крадут ваши
деньги. И доставляют немалые огорчения. Потому что эти дешевые миксы
неизбежно инфецированы Гадюками. И если ты не знаешь, что такое Гадюки, тебе нельзя
подходить и на тысячу миль к Вирту Знания.
Это последнее предупреждение.
Английский сад
Битл влил свой Ваз в очередной замок, и мы покатили на дешевеньком угнанном
пфорде" назад на базу. Чувствовали мы себя довольно кайфово, и этот кайф
подкреплялся приятными воспоминаниями о секс-шимми и пером Вуду, которое я
крепко сжимал в руке. В машине царили смех и безумие, и каждый уличный фонарь
придавал ослепительный блеск Перу Знания; оно было черным, розовым и золотым,
и золотой цвет смотрелся наиболее впечатляюще. Мы ехали в Расхолм-Гарденз,
как воины. Дома нас ждала Твинкль. Она таинственным образом проникла в
квартиру, миновав жесткую охранную систему, и Битл хотел выяснить, как это ей
удалось.
- Я не знаю, Би, - вставил я.
- Ты дал ей ключ?
- Я?!
Твинкль, супер-невозмутимая, сидела на кровати и жевала Чок-Ю-Фэт.
- Скриббл, убери отсюда ребенка.
Я попытался, но сразу же обломался. Ребенок не шевелился.
- Она не двигается, Би - сказал я, дергая ее за руки. Впечатление было
такое, что кто-то смазал ей задницу Анти-Вазом.
- Я теперь в банде, - сказала Твинкль. - Я заменила Бриджит.
- Ребенок уже ушел? - спросил Битл.
- Нет. Пока нет.
- Что ты творишь, раздаешь ключи направо и налево?
- Ей одиноко, Би. У нее дома - ужасно...
Мэнди вдруг рассмеялась.
- Давай сделаем это, Би! - воскликнула она.
Битл двинулся к столу, смазывая Вазом оперение Вуду. Я видел искрящиеся
желтые вспышки, открывавшие двери ко мне в сознание, в желтую дымку, где меня
ждала сестра. Битл заглотил пару Джэммерсов, словно предвидя тяжелый трип, и
одновременно пощекотал лицо Мэнди.
- Попробуем на размер, - сказал он и вставил перо ей в рот.
- О господи, я таю, - вымолвила она, принимая его как робо-профи. Затем
Битл повернулся к Твинкль.
- Битл! Для нее это слишком улетно!
- Она хотела быть с нами, Скриббл, она получит, чего хотела.
- Она несовершеннолетняя, Би...
- Мы все несовершеннолетние, - отозвался он. Рот Твинкль уже был открыт,
готовый принять дар. Битл приласкал девчушку пером. Я заметил, что он на
грани оргазма. Ручаюсь, что у него встало, он все еще был заряжен Розовым шимми.
- Ты когда-нибудь делала это раньше? - спросила Мэнди из далеких глубин
Вирта.
6 Comprendes - понимаешь (галисийский).
- Конечно, я принимала перья. И много раз! - сказала Твинкль.
- Ну, тогда проглоти это, - сказал Битл.
- Осторожнее, Битл, - заметил я. - Мэнди, помоги мне.
Но Мэнди уже улетела, ведомая пером.
И вслед за ней улетела Твинкль, отправившись в тот же самый трип.
Остались только мы с Битлом.
- Битл?
- Что?
- Я думаю, мы это делаем как-то не по-людски. Давай-ка сбавим немного
обороты .
- Да? Зачем?
- Буду опасен. Я не знаю, Би. Я был там. Это...
- Насрать, детка! Мы потеряли Брид и Существо, только чтобы доставить тебе
удовольствие. Теперь, мать твою, принимай перо! Будем искать сестру.
Я разлепил губы, собираясь возразить, однако он быстренько ткнул перо мне в
рот, и меня повело - повело хорошо, просто клево, вниз к бурлящему источнику,
и я уже чувствовал, как вращаются титры, кружатся в вихре - прямо как тогда,
когда рядом была Дездемона, и я полетел...
ДОБРО ПОЖАЛОВАТЬ В АНГЛИЙСКИЙ БУДУ. ВЫ ПОЛУЧИТЕ УДОВОЛЬСТВИЕ. ЗНАНИЕ -
СЕКСУАЛЬНО. ВЫ ИСПЫТАЕТЕ БОЛЬ. ЗНАНИЕ - ЭТО ПЫТКА.
... падая в сторону сада.
В саду царила тишина. Сад был великолепный, преимущественно английский -
точно такой, каким я его запомнил: с бормочущими фонтанами и массой
безмятежных дикорастущих цветов. Он был огорожен круглой стеной, расположенной,
правда, в нескольких милях от места моего приземления, и мне было неинтересно,
что лежало за ней. Я хотел сад; его устойчивый одуряющий запах ласкал мои
ощущения, и меня захлестнул взрыв наслаждения, словно каждая капля крови у
меня в венах предприняла живительное движение к члену. Словно что-то
взорвалось внутри и извергло семя в богиню земли, колдунью грязи. Мне хотелось
просто копать яму в почве, просто копать и все, но что-то тянуло меня назад;
осознание миссии. Я был внутри Вирта и понимал, что находился именно там, но
меня не настиг Призрачный Зов. Я ощущал контроль над потоком, проходившим
через меня, как если бы у меня в теле посадили какой-то росток, какое-то новое
знание. Я был в саду Английского Вуду, искал Изысканное Желтое перо, где
ждала меня Дездемона, существовавшая в боли. Битл и Мэнди шагали рука об руку,
переступая через цветы, и выглядели как молодые любовники. Твинкль оборвала
головку цветка и поднесла его к носу. Она улыбалась, чувствуя, как запах
ласкает ее. Собака Карли гонялась за бабочками в зарослях вереска, вся покрытая
лепестками. Черт! Битл приласкал пером и рободога, перо побывало внутри
собачьей пасти. Неважно. Мы все были там, отрываясь по полной. Знание сочилось
из цветов дыханием цветочной пыльцы. Битл поднял руку, лениво махнул мне, и я
ответил ему тем же. Мир был полон блаженства. Я погрузился в дымку
умиротворения и покоя, и мне приходилось держаться из последних сил, чтобы не улететь
еще глубже. Я едва-едва сдерживался, чтобы меня не унесло совсем. Я искал
садовников . Тех, к которым мы с Дездемоной присоединились в прошлый раз. Или
птицу в деревьях. Но сад был пуст. Только мы, Тайные Райдеры, были там,
блуждая среди цветов.
Пусто.
Все-таки что-то казалось неправильным.
- Битл! - позвал я.
Он, улыбаясь, повернул ко мне свое вялое лицо.
- Здесь что-то неправильно, - сказал я. Битл продолжал улыбаться.
- Все ништяк, Скрибб, - ответил он тихим голосом. Он прижал Мзнди покрепче
к себе, упиваясь ее чувствительностью.
И это тоже было неправильно. Почему-то - неправильно.
Движение в траве у меня под ногами. Может быть, это желтая птичка, ищущая
пищу. Я взглянул вниз.
Фиолетовое и зеленое скользило там, среди травинок и стебельков.
Змея снов!
Эти гадкие твари находят дорогу даже в сад блаженства.
Я отшатнулся...
- Битл!
Слишком поздно.
Змея поднялась из травы, заполнив весь сад своим кнутообразным телом.
Немигающие глаза уставились на меня.
О, черт!
Как же она сюда попала?!
- Битл! - закричал я. - Здесь Гадюка! Перо не настоящее. Оно пиратское!
Но Битл улетел уже слишком далеко, чтобы это его волновало. И змея смеялась
надо мной.
В ВАШЕЙ СИСТЕМЕ ПОЯВИЛАСЬ ГАДЮКА, МАЛЫШ.
- Что происходит? - спросил я.
Гадюка была Вирусным Имплантантом; паразитом в системе Вирта; примочкой,
заставляющей тебя страдать.
ВЫ ВНУТРИ ТЕАТРА. ОН НАЗЫВАЕТСЯ АНГЛИЙСКИЙ ВУДУ. ЭТО ПИРАТСКИЙ ВИРТ ЗНАНИЯ.
АБСОЛЮТНО НЕЛЕГАЛЬНЫЙ. НИЧТО ИЗ ПРОИСХОДЯЩЕГО НЕ РЕАЛЬНО.
- Что?
- Это хуже, чем реально. Ты арестован, малыш. Для тебя это вполне реально?
Я дернулся прочь от этого гнусного лица, ища Битла и Мэнди, Твинкль и Кар-
ли. Но все, что я видел - это четыре колеблющихся очертания, когда их
выбросило наружу всех вместе, и я последовал за ними, дернувшись назад, и сад
померк до пятна травяной черноты...
Баба-коп Мердок улыбалась, глядя на меня сверху вниз. Ее пизданутый
напарник стоял в двух футах в стороне, рядом с дверью в ванную, изучая мой постер
Мадонны. Теневой коп маячил в комнатном пространстве, вырастая прямо из сада
- фиолетовое и зеленое волнообразное движение. Напарник транслировал тень из
портативного устройства, и змея переводила лучи на нас. В жизни не видел
такую, как эта. Она была из сада, эта змея; она последовала за нами через
распахнутые ворота в реальный мир. В змее, наверное, было немного Вирта; робо,
тень, Вирт - все смешалось в пятифутовой полоске густого дыма, оранжевые
глаза вспыхивали инфо-лучами, и ее голос шел желтыми вспышками:
У НАС ЕСТЬ ПРИЧИНА ПОЛАГАТЬ, ЧТО ЭТО НЕЛЕГАЛЬНАЯ ИГРА.
- Нет. Я... Это... Это просто...
Я снова сидел в своем любимом кресле, борясь со словами. Я просто не мох1
найти правильные.
ПОЖАЛУЙСТА, ОБЪЯСНИТЕ НАЛИЧИЕ ТРАНСПОРТНОГО СРЕДСТВА НА ПЕРЕДНЕМ ДВОРЕ.
Я не мох1 объяснить. Не мох1 двинуться. Не мох1 поднять даже палец для
сопротивления .
ПОЖАЛУЙСТА, ОБЪЯСНИТЕ ПРАВОНАРУШЕНИЕ.
- Я... Я не могу.
Мои губы были единственным, что еще двигалось у меня в теле. Я бормотал
извинения, слабые извинения.
Мэнди и Битл так и лежали в обнимку на небольшом диване, отходя от сада. Я
видел, как их тела по-прежнему дергаются от сна, но они прятали лица.
Девочка, Твинкль, стояла у огня, разведенного в камине, и ее глаза были полны
жизни. Она не отрываясь глядела на Мердок. Даже и не пытайся, малышка. Она
просто превратит тебя в котлету. Карли, рободог, стояла рядом с Твинкль, ее
пластиковые кости дрожали под шерстью.
УКАЗАННЫЙ ТРАНСПОРТ НЕ ЗАРЕГИСТРИРОВАН НА ВАШЕ ИМЯ.
Твинкль двинулась вперед, в сторону женщины-копа.
ТАКЖЕ ПОДОЗРЕВАЕТСЯ ПОКУПКА И УПОТРЕБЛЕНИЕ РАЗЛИЧНЫХ НЕЛЕГАЛЬНЫХ ВЕЩЕСТВ, А
ИМЕННО...
- Вполне достаточно, Шака, - сказала Мердок.
У этих тварей есть имена? У этих дымных призраков? Этого я не знал.
У НИХ ЕСТЬ ПРАВА, ОБОЗНАЧЕННЫЕ В ЗАКОНЕ НОМЕР ПЯТЬ.
- Конечно, у них есть права, - сказала Мердок. - Просто я все беру на себя.
Твинкль была уже в двух футах от Мердок. Битл и Мэнди обнимали друг друга,
они все еще дрожали, но постепенно приходили в себя, медленно, даже слишком
медленно.
ТАКЖЕ ПОДОЗРЕВАЕТСЯ СОКРЫТИЕ ИНОПЛАНЕТЯНИНА ВИРТА. ЖИВОЙ НАРКОТИК. В УКАЗЕ
ПЯТНАДЦАТЬ ДОВОЛЬНО ЯСНО СКАЗАНО...
- Очкей! - закричала Мердок. - Это моя добыча. Я тебя упеку, можешь не
сомневаться . Сокрытие, хранение, бутлегерство. Все дерьмо до кучи. Вот что тебе
светит...
И она из-за ремня на талии вытащила лучевой пистолет.
Я словно прирос к креслу, но по-прежнему чувствовал прикосновение сада.
- Игра закончена. Напарник, давай наручники.
Плотский коп шагнул к нам, покачиваясь из стороны в сторону из-за толстого
брюха. Мэнди уже очнулась и стремительно врубалась в ситуацию. В ее глазах
стоял страх. Битл не двигался. Пока еще нет. Он свернулся калачиком на
диване, дрожа от выброса и Вирт-гистерезиса.
- Прочь с дороги, девочка, - сказала Мердок, даже не глядя на Мэнди. Та
поднялась с дивана, хладнокровная и убийственно спокойная. Пистолет Мердок
был нацелен прямо в голову Битла. - Вот так-то вот, большой босс, для тебя
прозвучал сигнал тревоги.
Битл не двигался.
Да и я, впрочем, тоже. Чувствовал себя так, будто время затормозилось, и я
был как муха, пойманная в его сетях - крыльями в меде.
ЭТО НЕ СТАНДАРТНАЯ ПРОЦЕДУРА - заметил теневой коп.
- Хочешь заполнить жалобу, Шака.
НЕТ, МЭМ. Я НЕ ХОЧУ.
Карли и Твинкль рванулись к Мердок, когти собаки царапали по ковру.
- Отзови их, малыш. Ты же понимаешь, что это конец.
Я пытался, но мои губы словно онемели и застыли, а язык был мертв.
- Отзови этих ублюдков! - завизжала Мердок, с остервенением сжимая
пистолет , нацеленный Битлу в затылок.
Вот где он, герой, когда он тебе нужен больше всего. Задрых на старом,
изъеденном червями диване, купленном за пятерку в "Мусоре, годном только на
выброс" .
- Одна есть, Мердок.
Это заговорил толстый напарник, и его слова были смазаны из-за тяжелого
дыхания. Я стрельнул глазами в его сторону. Там стояла Мэнди, прикованная
наручником к запястью толстого копа. Он выглядел вполне довольным собой. Я
думаю, раньше он никогда не встречал такой девушки, как Мэнди.
Чувак очень скоро узнает.
Теневой коп выстреливал инфо-лучи по всей комнате, разыскивая улики.
Я КОЕ-ЧТО УЛОВИЛ, сообщил он.
- Что? - спросила Мердок.
ПОКА ИНФОРМАЦИИ НЕДОСТАТОЧНО.
- Спасибо за инфу, Шака, но, по-моему, ты слегка действуешь мне на нервы.
ПОНЯЛ. Глаза Шаки испускали ярко-оранжевый свет, словно он генерировал лучи
пламени.
- Давайте-ка держать себя в руках, люди.
Мердок делала хорошее шоу, но я видел пот у нее на лице.
- Это касается и тебя, Шака! Держи свои лучи холодными. Никто не должен
пострадать .
Глаза теневой змеи померкли от горячего свечения до холодного. В движениях
его кружащегося тела чувствовалось разочарование.
Твинкль и собака были уже совсем рядом с Мердок, только они не знали, что
делать и как разобраться со всем этим. Твинкль выставила вперед одну руку,
словно собиралась что-то сказать.
- Пожалуйста, не делайте больно моим друзьям, мисс Полицейская.
Я не мох1 допустить, чтобы происходящее коснулось и ее тоже. Собака издала
глухое рычание.
- Назад, Твинкль, - сказал я.
Язык ощущался во рту, как слизняк, обосновавшийся у меня в глотке. И она
меня послушалась, девочка. Она всегда меня слушалась, даже не знаю, почему.
Ее рука медленно опустилась на грязное платьице, где стала судорожно мять и
крутить складки.
- Назад, Карли.
Снова - мой голос. И собака подчинилась, и я подумал, что Сьюзи дала мне
больше, чем я решил поначалу. Она дала мне власть над собакой, и все это - в
тайне. Карли мягко отошла назад, но ее глаза были по-прежнему напряженными и
полными недвусмысленного желания причинить вред.
- Хорошо. Все довольны и счастливы, - выдохнула Мердок, все еще держа
пистолет на прямой наводке в мозг Битла.
- Этого тоже в наручники, - добавила она, кивнув головой в мою сторону.
Напарник направился к моему креслу, волоча за собой Мэнди. В свободной руке он
держал новую пару браслетов.
- У меня руки кончаются, Мердок, - сказал он.
- Просто сделай, что сказано, мать твою! - был ее ответ. - К креслу прикуй!
Коп сделал движение ко мне, неловко обращаясь с ключом и с наручниками.
Этот чувак был законченным неудачником, теперь я это понял, но в нем все еще
оставалось несколько секунд превосходства. Он помахал браслетами у меня перед
глазами.
- Не рыпайся, молодой человек, - рявкнул он мне.
Я не мог двигать телом, но я мог двигать ртом, что уже было доказано.
- Слушай, толстый, ебись ты конем, - сказал я. Я даже не подозревал, что
знаю такие слова.
- Все кончено, здоровяк, - сказала Мердок спящей фигуре Битла. Он слабо
пошевелился, карабкаясь наверх из своей глубокой ямы.
- Я знаю, - сказал он, и его голос был полон густого сока из игры. - Я
знаю, когда мне крышка.
На тебя не похоже, Битл. Где огонь?
Толстый напарник схватил меня за запястье свободной рукой и пытался играючи
приковать меня к креслу. Я сопротивлялся ему, но Вирт-гистерезис все еще
тяжело сидел у меня в мозгу, и я был как медленный сон в ожидании рассвета.
Наручники щелкнули и слегка куснули мне кожу, проделав дыры во внутреннем
страхе . Коп ронял капли пота мне на штаны.
- Давай, - говорил он. - Давай!
Обращаясь скорее к наручникам, чем ко мне, я так думаю.
- По-моему, я тебе уже сказал. Ебись ты конем, проворный ты наш.
Он посмотрел на меня так, словно я был плохим сном, от которого он не может
проснуться. Ох, хорошо, я доволен.
- Давай-ка вставай, ты, чувак, как там тебя, Битл, - сказала Мердок.
Только медленно.
- Я прихожу в себя, как медленный поезд, - проговорил Битл, поворачиваясь
на диване. - Ты выиграла, Мердок. Игра закончена.
В своих усилиях приковать меня к креслу толстый коп совершенно забыл о
Мэнди. Хотя теневой коп не забыл: ПО-МОЕМУ МНЕНИЮ, СЭР, ОНА СОБИРАЕТСЯ. . .
Поздно метаться.
Мэнди вся извернулась за спиной у копа и свободной рукой обвила его шею.
Она дернула его назад, и он закричал. Я чувствовал, что мое сознание резко
набирает высоту до нормальной фокусировки, по мере того как улетучивались
остатки Вирта, и мои руки двигались быстро - быстрее, чем змеи, - пока не
достали до его свободной руки, которой он пытался отпихнуть руку Мэнди. Мои
пальцы сжались вокруг его костяшек.
- Я сказал, уберись, паскуда.
Мердок видела, что дело принимает неприятный оборот, и чуть отвела пистолет
от Битла, пытаясь найти новую цель. Битл перекатился, потом привстал на краю
дивана. Его рука была уже внутри куртки.
МЕРДОК! Я ЧТО-ТО ЗАСЕК!
Но Мердок уже все поняла. Она повернулась обратно к Битлу, но слишком
поздно. Битл вытащил свою руку - уже в открытую, - крепко сжимая пистолет.
Пистолет Битла. Наконец-то в деле.
- Вот таково положение вещей, Мердок, - сказал он.
- Шака! - призыв Мердок привел в действие теневую змею. Ее лучи били из
всех углов, пока они не поймали в желтом фокусе пистолет Битла.
ЛУЧЕВОЙ ПИСТОЛЕТ. 0.38. ПОЛНОСТЬЮ ЗАРЯЖЕННЫЙ. ШЕСТЬ ПУЛЬ.
Напарник-коп боролся со мной и Мэнди, но мы держали его крепко.
- Bay! - закричала Мэнди. - Вот это тусня!
- Хватит меня дурачить, - сказала Мердок Битлу.
- Фас, Карли! - закричал я. - Убей!
Молодая собака бросилась вперед.
Пистолет Мердок с ревом дал вспышку, но собака успела первой, сбив ее с
ног. Полицейская была на полу, Карли - на ней, вцепившись ей в физиономию.
Пуля врезалась в стену, сбив лепестки с часов, а Шака, охваченный паникой,
испускал всюду лучи. Твинкль подбежала ко мне и толстому напарнику, ее
крошечные пальчики сжались в кулачки. Пистолет в руке Битла взмыл в воздух, в
его глазах был взгляд чистого Джэма.
Плотский коп сделал сильный толчок своим выпуклым брюхом, свалив меня
обратно в кресло. Потом он рванулся к Битлу, таща за собой Мэнди, прикованную к
его руке. Она била его в спину и орала на него, обзывая всеми мыслимыми и
немыслимыми ругательствами, но он в любом случае добрался до того места, где
лежал пистолет Мердок.
Иногда мы заходим слишком далеко, напарник.
Битл его застрелил.
Битл его застрелил! И все эти мили и дни спустя, я все еще слышу этот
выстрел пламени.
Мердок визжала под собакой Карли, отталкивая ее челюсти кулаками боли.
Собака рвала ее пальцы. И кровь плотского копа заляпала все стены и пол.
Великолепное месиво, как сад багряных ран, и это зрелище очень меня порадовало. В
такие моменты я как будто куда-то плыву, уносясь по течению.
- Шака! - выла Мердок, ее лицо все в крови от собачьих клыков. - Шака!
Вызывай подмогу! Вызывай!
Лепестки все опали. Кружась, они осыпались вниз волнами из лопнувшего
циферблата часов, и Шака вызывал участок, испуская лучи сквозь лепестки. Помимо
прочего, теперь лучи были горячие! Лепестки вспыхивали и горели, в то время
как змееголовый метался по маленькой комнатке, намереваясь устроить тотальный
поджог. Линия огня направилась в сторону Битла вдоль спинки дивана. И Битл
застрелил змею. Конечно, Тень застрелить невозможно. Но Битл проделал дыру в
воздушной коробке теневого копа. Теперь Шака был раненый призрак. Просто
привидение , тонкое привидение, борющееся за жизнь. Его лучи стали темными. Его
лицо было безмолвным криком, и в теле дыма открывались все новые дыры. Он
померк до черного марева, глубокой пустоты, которая есть Смерть Тени.
Битл словно прикипел к стулу, пистолет в крепко сжатых руках, и его глаза
широко распахнуты под действием адреналина. Мердок визжала из-под собаки.
- Убери от меня эту свинью! - вопила Мэнди, ее лицо было заляпано густой
кровью плотского копа. - Пожалуйста, кто-нибудь... снимите с меня
наручники. .. пожалуйста.
Теперь я мог сдвинуться с места. Я поднялся из насиженного кресла - прочь
от страха, и подошел к мертвому копу. Нашел ключи на полу и освободил Мэнди.
- Спасибо, Скрибб, - сказала она.
Наручники упали на линолеум, одно кольцо все еще обвито вокруг запястья
копа . На полу рядом с телом я увидел пистолет Мердок. Поднял его и сунул в
карман.
- Карли, фу. Хватит.
Собака чуть отступила назад.
Битл поднялся и прижал лучевой пистолет к виску Мердок. Это было огромное
удовольствие - созерцать ее рожу, всю искаженную страхом и заляпанную кровью.
Глаза полицейской были намертво зажмурены. Я увидел перо на полу, рядом с
головой Мердок. Я поднял его. Дешевое фальшивое Перо Знания становилось
кремовым у меня в руках.
- Хватит, Битл, - сказал я. - Работа сделана.
Все мы здесь - где-то и как-то - ждем, что же произойдет.
ЧАСТЬ ВТОРАЯ
День двадцать первый
"Детка, это всего лишь ебля".
Зараженный басами.
- Джин проникает внутрь! Почувствуйте его! Почувствуйте!
Две руки - каждая по отдельности, но в тоже время с охуительным чувством
ритма, - работали за Сиамскими пультами.
- Большой джин проникает внутрь уже сейчас! Для приверженцев Коллихерста.
Они уже в Лимбе! Они в чертовом Лимбе!
Две руки, две маленькие человеческие руки, работающие за двойными
вертушками, тройными вертушками, четвертными вертушками хауса Лимбик-систем7.
- Эта штучка специального импорта! Проделала путь из Нуарпула! Хардкор из
Лимбик-систем, прямо с севера. Это греза белого лейбла, приходящая к вам! Ха-
ха-ха! Танцуйте, сосунки, танцуйте!
Две руки работали за бесконечными вертушками, микшируя грезы с историями из
реала, выбивая пот из крепко сложенных тел. Я и мертвеца заставлю танцевать.
На хуй мертвеца. Я заставлю танцевать даже робота, даже Тень.
Я смотрел сквозь стеклянную стену будки, наблюдая, как движутся субмассы -
пах к паху, или просто сами по себе. Мужчины и женщины, реальные и Виртовые.
Робо и дымные. Я двигал их всех - всю конгрегацию, все различные формы суще-
7 Лимбик-систем, так же лимбик-сплитер - аппаратура для записи и воспроизведения
музыки, которая воздействует на лимбическую систему и вызывает генетические мутации у
людей, ее слушающих.
ствования, танцевавшие под наисвежайший ремикс из Интерактивной Мадонны.
- Мы все вместе, наконец-то! - выкрикнул я.
Мой голос, прошедший через усилители, разносился по всему танцполу, по
всему Лимбику - по всем открытым пространствам и всем темным углам.
- Сыграй этот Лимбик-Сплиттер, белый мальчик! - донесся голос с танцпола.
Голос прошел сквозь систему, как полоса яркого зыбкого света, вся из себя
пурпурного блеска - просто голос от неизвестной девушки, крепко схваченный в
искрящемся моменте, но в этот миг она была королевой.
- Инки Эм-Си говорит с тобой, вживую и напрямую, из пространства в разрывах
ритма, обращаясь к танцполу. Это вещь для тебя, одинокий танцор! Двигайся
живее ! Танцуй!
Она танцевала. И все они танцевали. И весь зал застлало туманом, в котором
мелькали фигуры под ритм разогретого хауса.
- Ты их поймал, Инк! - воскликнула Твинкль из своего угла, где она ела Бас-
бургер с пластикового подноса. - Ты держишь их в танце, и хорошо держишь!
- Эй, послушай, еще рано. Вот увидишь, что будет дальше!
- Продолжай в том же духе, - сказала она.
И тут раздался стук в дверь. Ах, черт. Еще один паразит.
- Я занят! - закричал я.
- Давай-ка, мистер Ди-джей, задай нам жару на басах, - сказал голос из-за
стенки. Я не узнал этот голос, но Твинкль все равно открыла дверь, и я увидел
бледное лицо и отчаянный взгляд, в котором читалось только одно: "Мне
нужно!".
- Мне нужны басы, парень, - сказал он, и его глаза были подернуты пеленой
изумления. - Больше басов! Больше басов!
- Я так не думаю, - ответил я.
Ему было наплевать.
- Дай нам больше басов! Давай!
Твинкль двинулась вперед, загородив дверной проем.
- Чувак, Инк говорит тебе: нет, - сказала она ему.
- Ну, давай же!
- Отъебись, ты, неудачник! - заорала Твинкль, захлопнув дверь в будку перед
носом ублюдка.
Девочка растет слишком быстро, и, может быть, это моя ошибка.
Ну да ладно, мне наплевать с высокой колокольни.
Я заражаюсь непрошибаемым похуизмом, и мне это нравится.
Может быть, я меняюсь к худшему. Может быть, к лучшему.
Потому что, возможно, худшее и есть лучшее, когда ты заходишь слишком
далеко в своем падении.
Я хлопнул Твистер на вертушку и положил иглу на последний прямой грув,
выравнивая призрачный трэк в наушниках, а затем позволив всей вещи взорваться в
апогее с Манкунианским воплем
- Музыка! Музыка для тебя! Для всех, кто врубается! Для Лимбических
торчков ! Это из Динго Клыка, последняя композиция! Называется "Сэмплированной под
ногами". Знаете, откуда это приходит! Чуть позже Динго Клык выступает вживую
с "Оборотнями". А на этот раз, поставим ремикс "Девушки Дождя",
"Сэмплированный под еблей"! Хардкор, детки!!!
- Можно мне пойти на вечеринку после выступления, Инк? - спросила Твинкль.
- Нет, нельзя. Ты пойдешь домой, Карли тебя там встретит, а я подойду
позже .
- Ах, Скрибб...
- Не называй меня так.
Однако шум становился все громче, в то время как я гнал на вертушках,
доходя прямо до Ультимакса. Танцоры двигались, отрывались, врубались в атмосферу,
суперприкалывались. Из темного угла, Карли, робосука, выла на музыку, и я
вставил ее в композицию, прямо в гибкий диск, микшируя ее лай с ритмом. Толпа
подсела на это и принялась выть на подсвеченные очертания полной луны. Все
это было похоже на вечеринку лисьего клана в брачный сезон. Люди были близки
к тому, чтобы начать совокупляться прямо на месте, только из-за моей музыки,
и мне это нравилось, нравилась сила, и тут вдруг снова раздался стук в дверь.
- Скажи им, чтобы убирались прочь, Твинкль. Никаких переговоров.
- Убирайтесь! - крикнула Твинкль. - Никаких переговоров.
- Это же я, Скриббл, - сказал голос из-за двери, и когда я его услышал, мои
руки соскользнули с вертушек. Танцующие упустили ритм - неправильный шаг, - и
теперь они громко жаловались сквозь систему.
О, черт! О, нет! Не сейчас!
- Мэнди? - спросила Твинкль.
- Не впускай ее! - сказал я.
- Эм-Си Инк говорит, нет, - крикнула она сквозь закрытую дверь.
Никакого толка.
- Это я, Скрибб. Ваша новенькая. То есть, теперь не такая уж и новенькая.
Она замолчала, а я изо всех сил старался игнорировать этот сильный голос.
Голос Мэнди.
- Тут со мной Битл, - добавила она, и я почувствовал внезапный прилив
слабости .
- Скриббл? - это был уже Битл, и его голос... такой настойчивый, такой
добрый.
На хуй! Все кончено.
- Это не мое имя, приятель. - Я сопротивлялся. То есть, пытался
сопротивляться .
- Битл хочет тебя видеть, - молила Мэнди. - Он пропустил твое выступление.
Снова - молчание, и тут голос Динго Клыка довел толпу до экстаза, и Твинкль
смотрела на меня, и этот взгляд был таким сладким...
- Впустить их внутрь, мистер Скрибб... то есть, Инк?
Я ответил лишь через семь тактов.
Дверь открылась, и эта безбожная парочка раздолбаев-развратников ввалилась
внутрь Ди-Джейской коробки, и я просто не смог этому помешать, мое слабое
сердце было полно любви к ним. Своего рода побитой любви, если по правде.
- Скриббл! - распустил слюни Битл.
- Хорошо, Битл, - сказал я. - Меня зовут Эм-Си.
- Ага. Я слышал.
Его глаза были сейчас затуманены втрое больше обычного.
- Давно не виделись, дружище.
- Угу.
Я нарочно сдерживал свои чувства - чтобы вывести его из себя, чтобы
выстроить свои мечты, чтобы разорвать отношения с концами.
Чтобы разорвать отношения с концами. Потому что иногда приходится лезть из
кожи вон, просто чтобы изобразить улыбку, просто по чуть-чуть.
- Скриббл, детка, ты повел всю толпу за собой!
- Я занят, Би, - сказал я.
И я действительно был занят, работая за вертушками, как пилигрим в поисках
Бога. Это Бог Лимбика. Бог музыки, спрятанный внутри ритмов.
- Твинкль и собака Карли, - продолжил Битл, - ты взял их на попечение. Это
прекрасный поступок. А я-то думал, что ты остался совсем один в этом мире.
- Может быть, ты просто меня не знаешь, Би.
Я заглянул ему в глаза и увидел там спрятанного рехнувшегося призрака.
Битл был словно зомби. Один из тех зомби, которые работают в круглосуточных
гаражах, заливают бензин и Ваз в мобили сутенеров - глаза полны дыма, лопнув-
ших сосудов и скуки. Раньше я никогда не видел, чтобы Би скучал.
- Может быть, ты ни с того, ни с сего в кои-то веки прав, - сказал он.
Я был вынужден повернуться к нему спиной.
- Как ты, Мэнди? На плаву?
- Пока держусь на поверхности, Скриббл, - ответила она. Ее волосы были
такими же красными, как почтовый ящик, и это, само собой, заставляло меня
трепетать .
- Пойдем, Мэнди, - небрежно бросил Битл. - Придем навестить Скриббла в
другой раз. Он зарабатывает себе на жизнь. . . Он. . . Он играет... О, черт. . . не
имеет значения.
Его голос замер вдали, и его взгляд сосредоточился на каком-то видении, за
тысячу ярдов отсюда, на некоем отстраненном чуде за пределами этого царства.
- На чем он, Мэнди?
- На Ленточном черве.
О Господи. Ленточный червь. Это плохое перо, Би. Очень плохое.
- Черт, парень! - сказал я, поворачиваясь к нему. - Что с тобой происходит?
- Кстати, Скриббл? - спросил он. - Как тебе удалось найти такую кормушку? У
тебя есть связи?
- Да, конечно, у меня есть связи.
- Это клево!
- Да, правильно. Это клево, - ответил я. - Ты выглядишь, как ебло, Би.
- Да, наверное. Но это хорошее ебло.
- Есть какие-то новости о Существе или Бриджит?
- Да, разумеется, каждый день...
- Что?
- Я с ними каждый день.
- Ты их нашел?
- Конечно, нашел. Они здесь внутри, детка, - и он постучал длинным ногтем
себе по вискн. Ну да, все правильно. Ленточный червь - то, что надо.
- Что ты здесь делаешь, Мэнди? - спросил я.
- Он сказал, что хочет найти тебя. Сказал, что хочет опять собрать всех...
- Правильно, черт возьми, Скрибб, - вставил Битл.
- Сказал, что хочет, чтобы Тайные Райдеры снова собрались вместе.
- Тайных Райдеров больше нет, - сказал я.
Битл открыл рот и тут же закрыл - словно Терморыбка сосала чью-то больную
кровь.
И в этот самый момент Динго Клык появился на сцене, со своей тусовкой
музыкантов, "Оборотнями". Оборванное сборище гибридов; рободоги, теневые псы,
кобели и суки. Они подняли громкий шум с волчьим воем и яростными ритмами, и
мне удалось сделать хороший постепенный уход на микшире, несмотря на то, что
меня просто трясло от ярости.
- Что мы делаем, Песиголовцы? - кричал Динго своей толпе.
- Лаем во имя Британии!!!
Один голос, один вой.
- Да ты посмотри на этого говеного дегустатора! - выдал Битл. - Вид у него
какой-то... что-то в нем есть от Эльзасца, и по-моему, даже немало.
- И не только по-твоему, - сказал я, наблюдая за песиголовцем сквозь
стекло. Он довел толпу до слюнотечения, его шерсть моталась взад-вперед под ритм
пса-барабанщика.
Мелодия называлась "Сука как магнит", и его рэп был лаем!
- Как-то оно меня не привлекает! - проревел Битл. - Собачья ебля! Я имею в
виду, кто, черт возьми, находит в этом удовольствие?!
- Толпа его любит.
- Гребанные извращенцы! Они просто заполонили все тут своим блядством.
Блядский выводок непотребства.
- Где ты сейчас живешь? - спросила Мэнди.
- Не скажу.
- Черт , он не скажет! - воскликнул Битл. - Алло, это я, Битл! Именно я тебя
вытащил из дерьма. Ты помнишь, Скриббл, как ты жил? До того, как встретил
меня?
- Меня зовут Эм-Си Инки.
- Для меня ты всегда будешь Скрибблом. Или, может быть, Стиви.
- Тогда все кончено, - сказал я.
- Все - это что?
- Между нами.
- Это твоя основная работа, Скрибб?
- Нет. Я тут подрабатываю.
- Знакомая история.
- Продолжай продавать наркотики, Би. Никаких проблем.
- Подключи нас, Скрибб.
- Ничего не выйдет.
- Давай, Инк, приятель. К басу.
- Только через мой труп.
- У меня есть Вирт.
- Я его больше не употребляю.
- Хороший Вирт.
- Без меня.
- У меня есть Ленточный червь.
- Даже знать не хочу.
О Господи, дай мне силу. Не позволь, чтобы меня соблазнили.
- Подключи нас, Инк, детка. К басу. Меня и Мэнди. Мы хотим этого. Правда,
Мэнди?
Мэнди смотрела на меня, как в тот раз, когда я впервые ее увидел. Когда она
воровала с прилавков Кровяные Вирты.
- Я уже не могу его контролировать, Скрибб, - сказала она, указав глазами
на Битла, который раскачивался под какой-то свой сон, перечервевывая ленту
назад.
- Он ходит туда в одиночку. Говорит, я не соответствую тому месту, куда он
погружается. Говорит, я не заслуживаю, чтобы встретиться с Дездемоной. А мне
бы очень хотелось встретиться с твоей сестрой, Скриббл. О ней говорят, как о
клевой девушке. Я не знаю, что сказать. Я действительно скучаю по нашей
компании . Мне не хватает таскать инопланетян вверх по лестнице. Мне не хватает
тебя, Скриббл. Это правда.
Мгновения тишины. Я стою ошеломленный.
Тишину нарушает Битл.
- Конечно, тебе не хватает, Мэнди. Я имею в виду, типа, нам всем не
хватает .
- Ты считаешь, что Дездемоне не хватает Райдеров? - спросил я.
- Все еще разыскиваешь этот труп, Скрибб? - сказал Битл, и вот тогда гнев
прорвался, прямо ко мне в глаза, и на них навернулись слезы.
- Знаешь, что я думаю, Битл? Я думаю, что ебись ты конем и параллельно вали
отсюда.
- Давай, чувак! Подключи нас. Давай вкусим басов! Давай, Скрибб. Доставь
нам удовольствие. Ну, хоть разок! Ну, пожалуйста!
Хорошо, Битл. Ты сам попросил. Ты сам захотел. Что ж: иди, получи. Надеюсь,
тебя там раздавит до смерти. Я взял в руки пятиштырьковую вилку. Я весь
дрожал , когда вставил ее в разъем. Прямо во вход. Битл застыл с широко открытым
ртом, и его десны начали кровоточить, когда я втиснул на место басовый флекс.
И потом вывернул ручку - вывел басы прямо вверх, на порядок выше законных
ограничений , - и одновременно обратился к толпе.
- Лимбическое племя! Это для вас! Почувствуйте! Почувствуйте! Динго Клык!
Взываю к тебе! Оставь нам место для басов, Пес-Звезда!
Толпа зашлась в безумии, забилась в неистовстве, в то время, как бас ударил
вовне, и Битл затанцевал в воздухе, корда тяжелые волны влились в его
организм. Впечатление было такое, что его тело сейчас взорвется. Он выкрикивал
мое имя, просил, чтобы я остановил басы, пока они не погрузились глубже.
Детка, это всего лишь ебля!
Знакомое чувство?
Я думаю, да.
День двадцать второй
Мое сознание было как незнакомец,
бессердечный незнакомец с пистолетом в руках.
"Сливи Тув"
Привратником в "Сливи Тув" был толстый белый кролик: голова, покрытая
кровавыми пятнами, заляпанная пивом шея, шерсть и огромные карманные часы - в
лапах в больших белых перчатках. Большая стрелка указывала на двенадцать,
маленькая - на три. Это означало, что третий час этой ночи только-только
начался.
Две уличные шлюхи пытались пропиздовать внутрь без кодированного символа.
Кролик их огорчил - прорваться не удалось. Я осветил свой ламинированный - с
допуском во все зоны, зашифрованный пропуск на вечеринку после выступления,
сделанный в форме маленького миловидного щенка, вернее, наполовину щенка и
наполовину человеческого ребенка, с испещренной пятнами шерстью; на обратной
стороне было фото Динго Клыка - голого, но с его авторизованным автографом.
По краю пропуска бежал слоган: Динго Клык. Лай на Британском турне.
Представлен Das Uberdog Enterprizes.
Кролик-вышибала просканировал мой пропуск и уставился мне в глаза. Взгляд у
него был тяжелый.
- Я был Ди-Джеем Динго на сегодняшнем выступлении, - сказал я ему. Это его
проняло; он дал мне пройти.
Я протиснулся сквозь скользкий портал; сквозь нору в земле, вдоль полок с
Джэмом, через коридор подвешенных светильников - прямо в давку.
В этом маленьком пространстве собралось, должно быть, человек пятьсот:
друзья и подруги, любовники и любовницы, враги, мужья, жены, двоюродные братья,
группиз, агенты, роуди, менеджеры, одетые в шерсть, зарыватели костей,
разносчики блох, блистающие великолепием собаки и мусорщики, Ди-Джеи, Ви-Джеи,
Эс-Джеи, матери, перематери, бывшие любовники и любовницы, торговцы
пластинками. Весь антураж Динго Клыка, пляшущий вокруг портативного Вирт-
транслятора, установленного на стропилах, проникал даже наружу - в Фетиш-сад,
и танцевал там под луной уличного фонаря.
Я вошел в плотную толпу, и сразу завелся до умопомрачения, и потерялся,
врубившись с концами в эту атмосферу, с дуновением Блаженства. Иначе было
никак нельзя. Любовь - штука привязчивая, она прилепляется и не отпускает. Ну,
то есть, когда вдыхаешь ее напрямую, через очиститель воздуха - тут уже без
шансов. Я глубоко вдохнул, чувствуя себя кайфово - как бумажный самолетик.
Чуваки, это был клевый Ветер Блаженства. Я сделал еще один вдох, на этот раз
набрав полные легкие, голова закружилась, и я вдруг возлюбил всех и каждого в
этой толпе. Изящным движением проложил себе путь к бару и заказал стакан
Фетиша. Темные ароматные приходы зацепили палитру моего восприятия, вызвав бле-
скучие искры, и меня унесло, возбужденного, разгоряченного. Система в "Сливи
Тув" играла "Лучшая из лучших костей", оригинальная штамповка Динго Клыка, но
это был очень тяжелый (очень тяжелый!) ремикс, состряпанный Кислотной Лэсси,
и композиция завела танцующую толпу до исступления. Я обернулся,
облокотившись спиной о стойку, чтобы понаблюдать за действием. Я уставился в даб-
зеркало. Это такое особое зеркало, в котором видны только лучшие куски.
Именно этот изумительный микс Блаженства и Фетиша, собакомузыки и танцующей толпы
заставлял тебя ощутить звездой в своей собственной системе.
Я отхлебнул еще Фетиша, смакуя его, вдыхая запах Блаженства, и включился
уже на полную в атмосферу тусовки, просто влился в нее целиком. Боже, мне
нужно было расслабиться!
Наверху был балкон, и у меня вдруг появилась мысль, что мне хотелось бы
оказаться там и глядеть вниз на толпу. Я протолкался от стойки, крепко сжимая
в руке стакан, достиг мальстрема танцующих и пошел дальше, продираясь сквозь
небольшие зазоры между танцорами. Одни были одеты в черное, другие - в
пурпур, третьи - в винил, четвертые были все в перьях, пятые - в радугах, шестые
- обнажены до исподнего, седьмые - все в шерсти, восьмые - в дыму и дымке,
девятые - в лохмотьях, десятые - в невнятных бормотнях. Остальные - в
украшенных булавками нашивках. Здесь присутствовали все цвета. Пот уже лился с
меня ручьем, когда я добрался до тесной компашки ценителей перьев. Проходя
мимо них, я словил небольшую щекотку в горле, действительно небольшую, я
уловил только проблеск залитых лунным светом лугов, когда я пролетал над ними,
хлопая Крыльями Грома, преследуя добычу. Банда сидела на Крыльях Грома и его
сладкое ощущение оставалось со мной, даже когда я прошел дальше, прокладывая
себе путь по направлению к лестнице. Крылья Грома помогли мне продраться
сквозь тусовку и взобраться наверх по ступенькам. Было ощущение, как будто я
летел над этими ступеньками. Наверх - на балкон, где мир застыл в ожидании.
Это был мой первый Вирт за восемнадцать дней, с той самой ночи, когда мы
отправили в Валгаллу того толстого копа, и у меня было такое чувство, как
будто я вернулся домой. Этот вкус. . . Может быть, я начинают слабеть. Но в
этом не было ничего плохого.
Там на балконе было спокойнее. Атмосфера была не такой заводной. Там стояли
кресла, и люди беседовали друг с другом у столов с едой. С едой! Не ел уже
целую неделю! Так мне казалось. Но сначала мне надо было взглянуть вниз,
чтобы посмотреть на тусовку с верхотуры. И когда я посмотрел вниз, последние
остаточные фрагменты Крыльев Грома заставили меня ощутить себя так, словно я
летел над танцполом, над собаками и тенями, робо и Виртовыми, - все смешалось
в Блаженстве.
Там был и Битл, уже вернувшийся из своего басового трипа. Его до сих пор
слегка подергивало, но он игрался в толпе как робо-профи, принимая перья от
случайных знакомых. Я огляделся в поисках Мзнди. Мзнди не было. Но зато были
Тристан и Сьюз со своими общими волосами; они приподнимали волосы над толпой,
двигаясь в давке. Боже! Там была эта теневая девушка, как же ее зовут? Она
пыталась избить нас в Бутылке. Нимб! И, посмотрите, там был и Скриббл,
принимающий в рот перо. Нет! Только не это! Я был здесь, наверху, на балконе, а не
внизу! Внизу меня не было! Я боролся за контроль над своим телом, с трудом
пытаясь определиться в пространстве.
Я наблюдал за тем, как я пропадаю в толпе, в дыму. И так было лучше. Снова
быть только одним-единственным, опять в одном теле. Меньше всего мне нужны
эти трудности, этот пиздец!
Теперь появилась и Мзнди. Я ее вычислил. Ее сдавили в тусовке и какой-то
незнакомый чувак тыкал пером ей в губы - вне всяких сомнений, какой-нибудь
Порновирт, - надеясь на должный настрой. Попробуй Кровяной Вирт, дружище.
Тогда больше шансов на шоу. Но, как я понял, чуваку не покатила малина, потому
что он сразу же был отмудохан, и, вцепившись в свои яйца, поспешно исчез в
толпе. Ничего особенного не случилось. И в любом случае, Мэнди отхватила перо
на халяву. Черт! Вот девка! Рядом с такой будет приятно проснуться утром,
когда ты бодр, полон сил и готов к дневным приключениям.
И тут ко мне обратился голос, практически - в упор, с левой стороны, но я
был уверен, что там никого нет. Я повернулся, и там стоял он... Этот
джентльмен . Другого слова и не подберешь. Джентльмен был окутан знанием и
страданием. И на нем был павлинье-зеленый твидовый костюм-тройка с кожаными
эполетами. Его лицо обрамляла окладистая борода и усы - щедрая компенсация за
редеющие волосы на голове. То, что осталось от этих волос, было зачесано назад
сложным узлом и болталось над одним плечом, как какая-то мутантская
топология . Его глаза были абсолютно желтые, мягкие и апатичные. Они будили самые
худшие воспоминания. Губы полные и красные, и когда они разделились, чтобы
заговорить, у меня возникло странное ощущение, что он говорит со мной
напрямую - прямо мне в душу.
- Да, эта девушка особенная, - сказал он, словно уловил все мои секреты. Он
говорил с сильным ирландским акцентом, и это тоже пробуждало воспоминания и
чувства, которые я никак не мог определить, словно я уже слышал его раньше,
но не обращал на него внимания.
- Это правильно, - сказал он. - Ты не обращал на меня внимания.
Я же не говорил это вслух! Черт! Точно как с Бриджит.
- Ты что, Дремлющий? - спросил я.
- Типа того, но не такой, как Бриджит.
- Что?
- Ты ищешь Дездемону. Я прав, Скриббл?
Он знал мое имя.
- Ты знаешь, как...
- И Бриджит, разумеется. Ты хотел бы найти Бриджит. Единственная беда: ты
уверен, что Существо для тебя важнее, чем Бриджит. Из-за обратной перекачки
для твоей сестры. И поэтому ты себя чувствуешь виноватым.
- Кто ты? - спросил я настойчиво.
Он отхлебнул красного вина из своего бокала.
- Давай-ка чего-нибудь поедим.
И тут он исчез. Я повернулся, чтобы пойти за ним, но за ту долю секунды,
пока я оборачивался, джентльмен ускользнул. Такое впечатление, что он просто
растворился в воздухе. Я огляделся по сторонам, пытаясь найти его. Но его
нигде не было. И у меня в сердце вдруг образовалась вселенская пустота -
совершенно ненужная пустота.
Я опять обратил все внимание на тусовку внизу. Теперь там появился Динго
Клык. Он шел сквозь толпу, окруженный многочисленными подхалимами. Сотни
любящих рук прикасались к нему и гладили его шерсть, и тусовка изменила
расположение , сгрудившись вокруг него. Теперь все потерялись в безликой массе, за
исключением центральной фигуры - Динго-песиголовца. И в самом темном углу,
далеко внизу, формировалось тело из дыма. Я уловил только проблеск, когда его
разметало в толпе танцующих. Но я чуть не подпрыгнул на месте, сам не знаю -
с чего бы.
Я ощущал такую кошмарную пустоту внутри и решил обратиться к еде - за
неимением другого способа отрешиться. Стол ломился от яств. И это был миг
неподдельной радости; я уже весь истекал слюной. Там были крошечные крылья
жаворонков, тушеные в свиной крови. И чернильные мешочки осьминогов, истекающие
соком на свежие сливы. Там были яйца вьюрков, зажаренные на растительном
угле, в маринаде из шафрана. И покрытые коркой глаза девственных овечек, густо
осыпанные темными волокнами конины, основательно зажаренными в теневом масле.
Надзирал за банкетом сам шеф-повар "Сливи Тув", со своими длинными, завазо-
ванными назад волосами и впалыми щеками, поросшими щетиной. И что-то было в
его глазах - какая-то дурная потребность.
- Жри, давай, Ежикоголовый, - сказал он мне. - Смакуй.
- Обязательно, - отозвался я, наполнив мой рот сочным жареным мясом. - Ого,
вот это вкуснятина!
- Просто скажи им, что это Барни готовил. Барни, шеф-повар. Запомнишь?
- Запомню, - промямлил я с полным ртом.
И тут рядом со мной возник Битл, накладывая себе полную тарелку.
- Нормальная жратва, Скрибб? - спросил он.
- Разумеется, - сказал я. - Барни, шеф-повар, готовил.
Барни, шеф-повар, улыбнулся мне благодарной улыбкой.
- Что-нибудь слышно о Мердок, Скриббл? - задал вопрос Битл.
- Я держусь тише воды, ниже травы.
- Ну конечно. Играть в Лимбик-клубе, переполненном песиголовцами-говнюками.
Это теперь называется тише воды, ниже травы, крошка.
- Мне же надо на что-то жить, Би.
- Эй, а все-таки здорово мы отделали эту суку-копа, правда?
- Ага.
- Надо было ее прикончить. Зря ты меня остановил.
- Они бы прислали кого-то другого.
- Я понимаю. Но зато, сколько было бы удовольствия. Эй, между прочим,
Скрибб, спасибо тебе за басовый отрыв. Это был заебательский трип! Ох,
мальчик!
- Битл?
- Что?
- Не бросай Мэнди.
- Что?
Он, похоже, опять отлетал.
- Она - твой счастливый билет.
- Да. . . Ну. . . Я как-то к ней остываю. И она ко мне охладела. Больше не
хочет принимать перья. То есть, те перья, которые я хочу, чтобы она принимала.
- Я за тебя беспокоюсь, Битл.
Он взглянул на меня, лишь на мгновение, но это было великолепно. Один из
тех старых хардкор-взглядов Битла. Потом снова включились перья, захватили
контроль над ним, и утроенная пелена смежила его веки, затуманив его глаза.
- Ты слишком много принимаешь, Би, - сказал я. - Слишком много Червя.
Я думал, что он на меня наорет, но Битл только молча смотрел в одну точку
поверх моего плеча. В его глазах снова зажегся его фирменный пбитловскийп
жесткий свет.
- Тристан! Мой друг! И Сьюз на буксире! - закричал он, приветствуя пару,
которая поднималась наверх.
- Битл... послушай меня...
Но чувака как ветром сдуло. Он оттолкнул по пути хрупкого молодого парня,
направляясь неровным курсом к паре со спутанными волосами. Я наблюдал за тем,
как он обнял Сьюз, а потом - Тристана, как он гладил их дреды своими
длинными, покрытыми Вазом пальцами. Матерая парочка гладила его в ответ, и все, что
я мог сейчас сделать - только смотреть, не участвуя в происходящем. Сьюзи
улыбнулась мне; это была глубокая улыбка, очень глубокая, и я снова
почувствовал, как она забирается внутрь, лаская взглядом всего меня. Что же такое
было в этой женщине, что отличало ее от всех других женщин, за исключением,
разве что, Дездемоны? Мир вокруг закружился. Фетиш, и Блаженство, и танец;
все они вставили мне. Я отвернулся от любви, сделал шаг назад - в сторону от
Битла, в пустое пространство. Джентльмен ждал меня там, в своем павлинье-
зеленом костюме-тройке и своей мудростью.
- Не дай ему до тебя добраться, Скриббл, - сказал он.
- Скажешь мне свое имя? - спросил я.
- Ты знаешь, кто я.
- Да, - согласился я. -Я тебя знаю.
Но откуда?
- Пока что этого достаточно, - заметил он, прочитав мои мысли.
- Существо все еще живо? - спросил я.
- Все еще живо. Так же, как и Бриджит.
И опять - что-то в его голосе меня зацепило.
- А откуда ты знаешь?
- Я наблюдаю за проносящимся мимо миром.
- Где Существо?
- Я думаю, ты должен сам догадаться.
- Скажи мне!
Он смотрел на меня. Желтые глаза. Этот взгляд глубокого узнавания, который
достается тебе только раз в жизни. Его пристальный взгляд был золотым, и все
плохие воспоминания, все потери - они уходили прочь. Я влюблялся, серьезно
влюблялся в этого человека. Но я не знал - почему, разве что это было - как
влюбляться в давно потерянного друга, только такого, которого ты никогда не
встречал раньше. Он начал говорить, но вдруг его глаза переключились в одной
быстрой вспышке направо, вверх над моим плечом.
Я обернулся и увидел Битла и Тристана. Они крепко обнимали друг друга.
И все было бы хорошо, вот только Тристан не обращал внимания на Битла, то
есть, абсолютно. Он смотрел, не отрываясь, прямо в глаза Джентльмену. И
больше его не видел никто. Я осознал это только тогда. Никто - только я и
Тристан . Нас это объединяло, но я не мог понять, почему.
- Что происходит? - спросил я, и его глаза повернулись обратно ко мне,
полные боли и страдания.
- Дело такое, Скриббл, - сказал он. - В тебе яд. У тебя внутри.
- Укус змеи? - спросил я.
- Я не знаю, откуда он берется. У некоторых он есть. У большинства - нет.
Те, в ком он есть, должны это использовать. Ты не используешь.
- Ничего не понимаю.
- Я тоже когда-то не понимал. В твоем возрасте. Но однажды ты все поймешь.
Однажды ты осознаешь. И все встанет на место. Ты найдешь, что искал.
- Но каким образом? - допытывался я, но Джентльмен снова проделал свой трюк
с незаметным исчезновением.
- Скриббл! Иди сюда! - голос Битла ворвался в мой транс. - Скриббл! Давай
поболтаем. - Он выпустил Тристана и снова пристал ко мне. Как банный лист к
жопе. Его зрачки плясали под мутной пеленой, что затянула его глаза.
Скриббл, я хочу тебе что-то сказать. - Его голос был глухим и невнятным, в
нем еще чувствовался отходняк от басовой инъекции. - Послушай меня! -
закричал он, крепко схватив меня за руки.
- Ладно, говори.
- Скриббл... Я... Я хотел... просто хотел...
Битл вдруг огляделся по сторонам, весь нервный и напуганный, а напуганный
Битл - это явление крайне редкое, поэтому я уставился на него в упор. Он
отвел глаза, не выдержав мой взгляд.
Он не выдержал мой взгляд! Битл не смог посмотреть мне в глаза! Без того,
чтобы не вздрогнуть. Восьмое чудо света!
- Просто скажи, что ты там собирался сказать, - голос у меня был тяжелый и
равнодушный.
Я уже говорил, что заражаюсь непрошибаемым похуизмом.
Он с видимым усилием взглянул мне в глаза и сказал:
- У меня есть кое-что для тебя.
Он вытащил из кармана свою табакерку и сунул ее мне в руки.
- Я не могу это взять, - прошептал я. - Не могу...
- Это тебе.
В этой старой жестяной коробке из-под "Черной вишневой грубой еблип Битл
держал наркотики - еще с тех славных дней, когда мы учились в Дройлсден Стей-
те, средней школе для недорослей. Внутри этой замурованной тьмы он хранил
Джэммерсы и Ваз, Пух и Теней, Перья и Дымок, все вещества, которыми он только
мог разжиться. Внутри были все его мечты. Его сундук с сокровищами.
- Я не могу это взять, Би.
- Открой, - сказал он.
Табакерка открылась с приятным щелчком и замечательным ощущением в ладонях,
и я ожидал найти там внутри настоящий бардак, джунгли мрачных наркотиков. Но
на подстилке из ваты лежало одно-единственное перо.
- Би!
Перо было черно-синее, с вкраплением розового. Я поднял его дрожащими
пальцами, наслаждаясь его трепетанием в моих руках - словно птичка грез все еще
употребляла его, паря на Виртовых волнах.
- Би!
Я повернул перо, чтобы прочитать белую этикетку.
Ленточный червь.
- Би!
Я вдруг осознал, что просто тупо произношу его имя и ничего больше, слишком
потрясенный, чтобы хоть что-то соображать.
- Ты знаешь, что мне назад пути нет, Би.
- Я в последнее время увяз по уши в этой хрени, - сказал он. - Не могу
остановиться .
- И на что это похоже?
Я крошился и ломался под этими намеками из вчерашнего дня.
- Это драгоценный Вирт, Скриббл. Но я на него подсел. Не могу остановиться,
все перечервываю и перечервываю эту ленту. Заглотил - и мир стал прекрасным.
Но ты меня знаешь, я ненавижу подсаживаться, ну, не на одиночных
удовольствиях.
- Я не знаю, если я...
- Дез там внутри, - сказал он, указывая на перо. - Ну... что-то типа того.
И я уже готов сдаться.
- Это просто ради... просто ради...
Чувак не мог произнести это вслух.
- Я понимаю, - сказал я. - Ради старых-добрых времен. Ради Тайных Райдеров.
- Правильно.
Он отвернулся, и теперь это был тот - прежний - Битл. Он подошел к столу с
едой, осыпая комплиментами Барни, шеф-повара, типа какой он клевый гений на
кухне Богов.
Прощение
Битл просил у меня прощения, и мое сердце растаяло.
- Тебе это не нужно, - сказал голос с ирландским акцентом.
- Нужно, - ответил я тени, что формировалась рядом со мной. - Ты просто не
знаешь.
- Я знаю все секреты, - сказал Джентльмен, снова полностью
материализовавшийся.
- Мне это нужно!
- Тебе нужен дар. А не Вирт.
- И почему нет?
- Вирт уже у тебя внутри, - сказал он.
- Что ты имеешь в виду?
- Тебе не нужны перья. Ты можешь включиться сам. Напрямую. Ведь так уже
было, да?
- Да.
Даже не знаю, зачем я это сказал!
- Ты там был. Проскользнул внутрь и выбрался наружу, - сказал он.
- Становится все хуже, - сказал я ему, и снова - не знаю, зачем. В
последнее время со мной постоянно творятся какие-то странности; множество мелких
нырков, внутрь и наружу, из одного состояния в другое. Я не понимал, что мне
говорят. И это чувство - как будто мир не был твердым, - как будто он
балансирует на какой-то неустойчивой грани. Похожие ощущения бывают, когда тебя
настигает Призрачный Зов. И дело даже не в этом. Я жил на грани, и мне было
страшно. Нет, жил не на грани, а внутри грани!
- Молодой человек, грань реальна, и ты не знаешь, поскольку уже подошел
совсем близко.
- К чему подошел?
- К ступени. Становится не хуже; становится лучше.
- Ты так думаешь?
- Туда, где твое настоящее место. Где все твое. Мир снов, абсолютно без-
перьевой.
- Мне нравится здесь, на Земле.
- Дездемона ждет тебя.
- Что?!
О Господи!
- Она ждет. Взгляни.
И Джентльмен вежливо подвел меня к балюстраде балкона, и я взглянул вниз на
тусовку танцующих, и там была Дездемона, застывшая в ожидании, в центре
толпы, неподвижная, как изваяние, ее желтая блуза заляпана кровью, и ее лицо
обезображено трещинами и шрамами. Сестра манила меня к себе, оттуда - снизу,
с танцопола, - протянув ко мне руки, подгоняя меня.
- Дездемона, - только и смог вымолвить я.
- Да, это она, - сказал джентльмен. - Она ждет.
Я повернулся к нему, но он уже дрожал, растворяясь в воздухе.
- Скажи мне, кто ты? - потребовал я.
- Не дай Гадюке достать тебя, - сказал он. - Будь осторожен. Очень, очень
осторожен. Оставайся чистым. Всегда на границе. Ты знаешь, я никогда не лгу.
- Эй, подожди...
Но он снова уставился поверх моего плеча, и я резко развернулся, и увидел
Битла и Сьюз, они обнимали друг друга, а Тристан просто стоял и смотрел -
прямо в глаза Джентльмена. Это был взгляд любви, той обреченной любви, что
никогда не оставит тебя в одиночестве.
- Тристан скажет тебе, кто я, - сказал незнакомец.
- Кот? Кот Игрун? - сказал я, повернувшись на голос, но голос уже исчез.
Кот исчез.
Снова это кошмарное ощущение. Эта пустота.
Я свесился с балкона, ища глазами Дездемону. И была она там, вся в дыму и
крови, и уже уносилась прочь, в дым и кровь. И я не мог ей помочь. Я не смог,
мать твою, ей помочь! Ее обезображенное шрамами лицо заволокло туманом, оно
растворялось в нем, словно в грезах любви, в толпе, в Вирте.
Я терял ее.
Терял.
То, что нам хочется больше всего, то, что от нас ускользает.
Я бросился к лестнице и слетел вниз, перепрыгивая через три ступеньки,
увертываясь от танцующих - вниз к танцполу и исчезающему, блекнущему силуэту
сестры. Я ворвался в тусовку, но на этот раз сквозь толпу было не
протолкнуться. Кажется, я отшвырнул с дороги какого-то бедного призрака, когда
продирался между людьми. Мир закрывался, и я влетел прямо в руки Бриджит.
Бриджит!
Этот дымный силуэт, который я видел на краю, сверху; теперь она была у меня
в объятиях, и дым поднимался с ее кожи, гораздо сильнее и гуще, чем я привык,
и ее глаза были в пятнах теней, и источали понимание. Она вырвалась от меня,
обратно в объятия ее партнера по танцу, красивого мальчика с вьющимися
каштановыми волосами.
- Бриджит! - воскликнул я.
- Нет, - ответила теневая девушка, и может быть это и вправду была не она.
Может быть, я просто грезил.
- Ты просто грезишь, - отозвался голос у меня в голове. Но это был голос
Бриджит. Она думала, обращаясь ко мне сквозь Теневые волны, и выглядела как
призрак вчерашнего дня. Я уловил лишь мимолетный проблеск узнавания у нее в
глазах, а потом она исчезла, растворившись в волне дыма.
И на ее месте возникло другое лицо - лицо все в шрамах. Лицо Мердок.
Полицейской . Покусанной собакой. Пронизывающей. Реальной.
Она двигалась сквозь толпу, как демон.
Тяжелые утраты
Куда ты бежишь, когда в твоей жизни появляется скверная девушка? Может
быть, ты бежишь домой к мамочке. Может быть, к очередной любовнице. Или,
может быть, в твою жизнь, как это случилось со мной, врывается Битл - некто
могущественный и сильный, даже если он в тот момент вглухую отъехал от
чрезмерного злоупотребления дешевыми перьями Ленточного Червя.
Я рванулся на лестницу, снова преодолевая по три ступеньки за раз и не
обращая внимания на возмущенные крики танцующих, и влетел прямо в руки главного
Райдера. Когда я проорал ему на ухо эти плохие новости, вирт-пелену из глаз
Битла как будто корова языком слизала. У меня сразу возникла ассоциация с
плотными шторами, распахнутыми навстречу великолепному солнечному дню. Он
вскрыл пару Джэммерсов уже на ходу. Схватил меня за руку и потащил сквозь
тусовку, распихивая и отталкивая танцующих.
- Битл! А как же Мэнди?! - выкрикнул я на бегу.
Но Битл уже отъехал. Джэм вставил ему, и он лихорадочно сканировал взглядом
пространство в поисках выхода наружу.
- Нельзя ее здесь бросать, Битл!
- Малышка сама в состоянии разрулить ситуацию, - короткий вдох, и затем: -
Здесь должен быть черный ход.
Мы продрались сквозь толпу, исключительно благодаря силе ругательств Битла
и заджэмованной энергии в его кулаках. Я услышал крик снизу:
- Прочь с дороги! Полиция!
Примерно так.
Вы когда-нибудь видели копа, который пытается прорваться сквозь тусовку
танцующих граждан-полулегалов? Я полагаю, что в этом смысле у Мердок были
очень нехуевые проблемы. Так что отсоси, милая! Я оказался прямо напротив
столов с едой, и Барни, шеф-повар, одарил меня сияющим взглядом.
- Тебе понравилась моя еда, Ежик?
Я сказал ему, что он - Король Пира, и что ангелы вкусили от его щедрот. Он
указал нам на заднюю дверь.
- Вот выход, Ежик, - сказал он. - Приятного аппетита.
И мы загремели вниз по тяжелым ступенькам блестящей стальной лестницы -
пожарному выходу в небеса. Мы с Битлом, снова вместе, как в добрые старые
времена. Явственное ощущение полета... наверное, это сказывались остатки
принятых Крыльев Грома. Потом мы оказались внизу, на глухой улочке, и побежали,
как черти от ладана.
Наверное, у меня не особенно получается об этом рассказывать. Но я прошу,
чтобы вы мне поверили. Бот он я - в окружении винных бутылок и манекенов,
солонок и клюшек для гольфа, машинных двигателей и вывесок пабов. Б этой
комнате - тысяча разных вещей, и я был просто одной из них. Свет едва пробивался
сквозь окна, забитые листовым железом, и я пытался выплеснуть все это на
убитом, по-настоящему древнем текстовом процессоре, каких теперь просто не
делают, и с трудом находил слова.
Иногда слова просто не получаются.
Иногда слова просто не получаются!
Поверьте мне хотя бы в этом. И доверяйте мне, если можете. Я стараюсь изо
всех сил, чтобы рассказать вам правду. Просто бывает, что иногда мне
становится слишком тяжело...
Бот так мы потеряли Дездемону.
Нет. Нет, пока еще - нет.
Самое странное, что касается нашего ночного бегства: Битла я чувствовал
лучше, чем себя самого. Я не знал, где я. Но Битл был всегда, во все времена
- очень четко и ясно. Я следил за его продвижением, словно через
увеличительное стекло - наблюдал, как он несется, сломя голову, в темноте.
Я сам был только тенью Битла, приставшей к его пламени, когда мы с ним
бежали по темной аллее, на задах ресторана "Сливи Тув". Что-то тяжеловесное и
громоздкое колотилось у меня в кармане, но я тогда не обращал на это
внимания. Я чувствовал, что какая-то непонятная, невразумительная толпа бежит
следом со мной, но я не знал, кто они такие. Может быть, я все еще был на волне
Крыльев Грома, но это тонкое щекотание в горле уже давно растворилось в
кровяном потоке. Так на чем же я был?
На чем?
У меня было странное ощущение, словно ночь отдается мне, заполняя меня
своими картинками.
Я улавливал отблески абсолютно всего.
Я был под Биртовым кайфом, и бежал сквозь темное пространство, и сзади
неслась какая-то толпа - и никакого пера у меня во рту.
Оглушительно выли полицейские сирены, творя плохую музыку.
Сирены, свистки.
Бой генератора, качавшего энергию для набора дуговых ламп.
Свет теневых копов.
Топот ног по бетону. Настоящих человеческих ног.
Я не знал, где я.
Тяжело грохнулся о кирпичную стену, повернулся - и там была Мердок, и ее
испещренное шрамами лицо уставилось на меня.
Танцоры, бывшие танцоры, запаниковали у меня за спиной в плотной тусовке, и
разбежались кто куда. И я остался один, нос к носу со шрамами Мердок.
- Я все-таки тебя достала.
Голос у полицейской был глухим и тяжелым от долгого бега, и пистолет у нее
в руке потрескивал светящейся жизнью, словно в обойме были живые пули.
Я, не раздумывая, запустил руку в карман, и мои пальцы сомкнулись на старом
пистолете Мердок - том самом, который я украл у нее в нашем логове. Но я
слабо разбирался в таких вещах, и когда Мердок приказала мне бросить его, я
бросил . Пистолет с мертвым звуком упал на бетон, как будто я сам отрезал себя от
освобождения, но пистолет Мердок был настоящий, всамаделишный, заряженный и
готовый.
- Как это будет, малыш? - спросила она. - Грязно или чисто?
Пушка Мердок была единственной вещью в моей жизни, единственной вещью, ради
которой вообще стоило жить. Так иногда происходит с орудиями смерти.
- Как это будет?
Пистолет Мердок был пульсирующей эрекцией, нацеленной мне прямо в сердце.
Над крышами проступали первые проблески солнца, и темный туман формировался
справа от полицейской. Другие копы занимали позицию. Я слышал крики и
проклятия, когда людей забирали, или люди спасались бегством. Я чувствовал
присутствие Битла, довольно близко от меня, но я не мог - по любому - его
разглядеть .
- Лучше кончить чисто, - сказала Мердок. Туман рядом с ней сгустился до
дрожащей фигуры.
Я знал это лицо, эту фигуру.
Шака! Разорванный на части теневой коп. Его дымящееся тело - месиво
испарений, его лицо - гримаса дыма. Он раскачивался внутри и снаружи бытия, и его
новая воздушная коробка передач с усилием освещала его разломанное тело в
реальном мире, так что оно могло теперь слизывать там информацию, питаясь
чужими секретами. Они починили его, пусть и на скорую руку, но его лучи были по-
прежнему сильными и горячими, и он выстреливал их в меня, то есть, не то
чтобы прямо в меня, но в мою сторону, и я чувствовал, как они опаляют кирпичную
кладку сбоку от моей головы.
- Он мой, Шака! - закричала Мердок.
Неужели такая моя судьба - стать призом в состязании двух стрелков,
реального и его тени?!
Мердок приказала своему стволу сфокусироваться, и я услышал жужжание, когда
он нашел меня, направив горячие пули мне прямо в сердце, в эту податливую
мишень .
- Медленно повернись, - сказала Мердок. - Лицом к стене. И никаких
сюрпризов . Я не люблю сюрпризы.
Разумеется.
И я повернулся, лицом к стене, и прямо в тот самый момент ощутил рядом
присутствие Битла. Вот как это было. Я не видел его, но почувствовал!
Битл шагнул из теней, держа пистолет перед собой, словно какое-то
подношение.
Мердок уже видела этот пистолет раньше, и теперь она вновь оказалась на
мушке. Я бы даже сказал, что она не особенно хорошо просекала ситуацию. Равно
как и Шака. За что, кстати, и поплатился: он снова стоял под ударом.
Мне сразу сделалось хорошо. В кои-то веки не ты стоишь под ударом.
Шака мерцал и светился вспышками, его простреленные банки данных боролись с
его механизмами. Его коробку передач держал какой-то новый долбоеб-напарник,
который, как очевидно, был совершенно далек от того, чтобы сохранять
спокойствие ; он дрожал, и воздушная коробка у него в руках дрожала тоже. Шаке
приходилось страшно напрягаться, чтобы держать свои лучи на одной линии. Судя по
выражению на его полуосвещенном лице, можно было с уверенностью предположить,
что в данный конкретный момент ему было явно не до каких-то разборок.
Мердок потела; пот ручьями стекал со лба, вниз по шрамам от клыков рободо-
га.
На пересечении Уилбрахэм Роуд и подъездной аллеи какого-то бедного
содомита, торчал мобиль-фургон в виде собачьей конуры, принадлежавший Динго Клыку и
его стае псов-музыкантов. "Хэй, хэй, мы - оборотни", - было написано на боку.
Рядом с ним я разглядел Тристана и Союз; их волосы - бурная река, катящая
свои волны в бледнеющем лунном свете. Сьюз держала на двойном поводке двух
робохаундов. Собаки были почти с нее ростом и явно алкали крови копов.
Я танцевал. Это был тот самый судорожный нервный танец, который может себе
позволить только человек, действительно напуганный в говно. Но мое сознание
было как незнакомец, бессердечный незнакомец с пистолетом в руках. Таким был
Битл. У него за спиной появилась Мзнди, ее глаза метали молнии, переключаясь
с объекта на объект, и когда она переводила взгляд, два пистолета
удерживались в равновесии: один был направлен мне в сердце, другой - в голову
полицейской .
А в небе над ними висела луна, полная и безголосая.
Я рассказывают об этом вот так вот - отмечая каждый момент во времени,
продвигаясь шаг за шагом, - потому что это трудно передать словами, и потому что
это важно.
Мердок заговорила:
- Ты сядешь за убийство полицейского офицера, Битл.
- Сначала попробуй взять меня, - ответил Битл.
Прямо вот так и сказал. Великолепно.
Капли пота стекали по лицу Мердок, скатывались на руки, на пальцы, на
спусковой крючок пистолета. Он был весь скользким, ее пистолет. Вся ситуация была
скользкой.
- Дай мне инфу, Шака, - попросила она.
Шака подчинился, выбросив тонкий дрожащий луч, прямо на пистолет в руках
Битла.
ЭТО ПИСТОЛЕТ, МЕРДОК, - ответил он.
- Да, блядь, какого черта, Шака!
ПРОСТИТЕ, МЭМ.
Я считаю, что мы здорово отмудохали эту Тень.
Тонкий луч снова направился к пистолету Битла; Битл не отдернул его, будто
каким-то образом он знал, что именно должно произойти.
ОСТАЛОСЬ ЧЕТЫРЕ ПУЛИ, - испустил луч Теневой Коп.
- Что, Мердок, рискнешь? - спросил Битл.
- Ну, наверное, рискну, - отозвалась она.
Кого-то сейчас обязательно убьют, покалечат или арестуют.
Может быть, это буду я. Наиболее вероятно, что это буду я...
Есть вещи, которые просто должны случится. По-другому - никак.
Вот так мы потеряли Дездемону, и нашли Существо. Да, пришло время
рассказать об этом.
Сестра и брат летят вниз в объятиях пера. В мир Вуду. Чтобы мягко
приземлиться в саду блаженства, окруженного стеной из древних камней, засаженного
цветами с одуряющим запахом - джунглями цветов. Яркие желтые птички пели sip-
кие желтые песни в ветвях деревьев, выраставших прямо у нас на глазах. Мы
забрались глубже в сад, в Английский сад...
- Как здесь красиво, Скриббл! - воскликнула Дездемона.
Это действительно было красиво. Лучшего и не пожелаешь. Дездемона взяла
меня за руку и впилась мне в рот, заполнив меня поцелуями. Сад играл с нашими
ощущениями, превращая их в какой-то восхитительный гобелен. Цветы были
тяжелыми от пыльцы, да и я, впрочем, тоже. Я подхватил Дездемону на руки и
позволил ей мягко упасть на покрывало из лепестков, а сам упал рядом, на лепестки.
Ее пизда прижималась к моему члену, и мир был прекрасен.
Это все уже было раньше, подумал я, может быть, это Призрачный Зов? Может
быть, я прямо сейчас внутри Вирта? Но я сразу отверг эту мысль, причем,
довольно легко, так что, я просто не мог быть в Вирте, или все-таки мог?
Или все-таки мог?!
Потом я вошел в нее, в мою сестру, чувствуя, как обнесенный округлой стеной
сад приближается, и смыкается вокруг меня, и ласкает мой пенис, пока живи-
тельная влага не поднялась до вершины, и сад не заполнился целиком. Воздух
был густой из-за пыльцы; мир копировал сам себя, раз за разом, через акт
секса, и мы были загнаны в его систему, высасывая соки там, где их высасывают
пчелы.
За нами наблюдали.
Я скатился с гладкого тела Дездемоны на землю, чувствуя, как она льнет ко
мне, словно хочет почувствовать мое семя. Я тонул, а закрытая капюшоном
фигура стояла в каких-нибудь пяти футах от меня, наблюдая - просто наблюдая.
Я с трудом приподнялся, чтобы получше рассмотреть фигуру, и как будто
утонул в ее пристальном взгляде. Странное ощущение. Словно тебя заглотили всего,
целиком.
Фигура была закутана в пурпурную рясу с головы до ног, лицо закрыто
капюшоном, так что виднелись только глаза. Желтые глаза. Два солнца, истекающие
знанием.
- Представьтесь, пожалуйста, - сказала фигура.
Это был женский голос. Я подтолкнул локтем Дез, и она тоже приподнялась,
подавшись вперед без всякого страха. Страха действительно не было.
- Меня зовут Дездемона, - сказала она.
- А меня Скриббл, - представился я.
Это было так естественно. Никаких проблем.
- Спасибо, - сказала фигура. - Добро пожаловать в Английский Вуду. Вы
знаете, зачем вы здесь?
- Мы не знаем, - ответил я.
Я не мог лгать.
- Вы пришли за знанием, - сказала она. - Здесь будет наслаждение. Потому
что знание сексуально. Здесь будет и боль. Потому что знание - это пытка. Вы
понимаете, о чем я?
- Да, - ответила Дез. - Понимаем.
Неужели?
- Хорошо. Тогда присоединяйтесь к нам.
Фигура развела руками, как бы обнимая весь сад. Появились и другие фигуры.
Они приближались издалека, будто образы, проявляющиеся на фотографической
пластинке, пробуждающиеся к жизни. Лица у всех были скрыты под капюшонами, и
они были одеты в те же пурпурные рясы, укутанные с головы до ног. Только
желтые глаза смотрели из темных глубин капюшонов. Мы с Дездемоной поднялись,
чтобы не смотреть на них снизу вверх.
- Мы - хранители сада, - сказали они все разом, но это было телепатическое
послание, никаких слов, просто мысли. Что это были за существа?
Птицы щебетали в ветвях, и один из странных садовников издал негромкий,
подобный птичьему, свист. Желтая птичка, канарейка, слетела ему на ладонь. Он
бережно погладил ее, и птичка казалась довольной. Потом он осторожно выдернул
у нее одно перышко. Перо было желтое, и он держал его так, чтобы всем было
видно. Маленькое и изящное золотое перо, которое поцеловало Английское
солнце . Оно действительно меня зацепило. Выглядело как мечта. Фигура разжала
ладонь, и позволила птичке улететь. Потом она поднесла желтое перо к губам,
затененным капюшоном. Она пососала его, и тут же пропала, провалившись под
землю, в какую-то дыру, которая вдруг разверзлась у нее под ногами и сразу
закрылась снова, как только фигура исчезла под почвой. Цветы опять расцвели над
этим местом, вырастая в стремительном супер-темпе. Золотое перо осталось -
оно кружилось в воздухе, свободное от всяких ограничений. Следующая фигура
подхватила его, вставила себе в рот и пропала, провалившись под землю. Перо
кружилось. Еще одна фигура взяла его, вставила себе. Исчезла. Перо все
кружилось . И так продолжалось, пока не осталась только одна-единственная фигура.
Та самая, первая.
- Куда они делись? - спросила Дездемона.
- Они отправились в прошлое, в плохое прошлое, в поисках знания, - ответила
фигура.
Она протянула перо Дез.
- Почему бы тебе не попробовать тоже, - сказала она.
Дездемона на секунду заколебалась, затем взяла желтое перо и поднесла его к
губам.
- И что будет? - поинтересовалась Дез.
- Прошлое ждет, - разъяснила фигура. - Ты можешь отправиться в прошлое и
изменить его. Таким образом приобретается знание.
Дездемона взяла перо в рот.
- Дез... - Мой голос воззвал к ней в цветущем саду. - Это может быть
опасно . . .
- Да, это опасно, - подтвердила фигура. - Это Желтое перо.
- Это Желтое перо, Скрибб! - воскликнула Дез. - Ты ведь всегда хотел его
попробовать!
- Да, но...
- И сколько у тебя было шансов? - сказала сестра.
- Не много.
- Вот он, твой шанс, - сказала она. - Наш шанс. Давай сделаем это.
- Дез...
- Это не для слабаков, - сказала фигура, но сестра уже вставила перо в рот.
Она повернулась ко мне.
- Я хочу туда, Скриббл, - сказала она. - И хочу, чтобы ты был со мной. Ты
пойдешь?
- Пожалуйста, не надо, Дез.
Все, что я мог сказать.
Никакого эффекта.
Дездемона затолкала в рот золотое перо - до предела, по самую глотку. Ее
глаза вспыхнули желтым, и земля разверзлась у нее под ногами, и трава
потянула ее за собой, желтая трава, вонзаясь в нее колючками. Дездемона закричала:
- Скриббл!!!
Но что я мог сделать? Усики растений обернулись вокруг конечностей моей
сестры, вытягивая кровь из сотни мест, когда шипы прокололи ее кожу. Это не
напоминало столь легкий прием, полученный остальными фигурами; они не исчезали
с воплями. Это происходило неправильно, день получился неправильный!
Что я мог сделать?
Желтые сорняки тянули мою сестру вниз; ползучие побеги и колючки крепко
впились в ее тело и тащили вниз - в мир под почвой.
- Знание - это пытка, - сказала фигура. - Я вам, кажется, говорила.
Я рванулся к Дездемоне, изо всех сил пытаясь ее удержать.
Но цветы победили.
Они тащили ее под землю, пока на поверхности не остались только ее волосы,
ее великолепные волосы, а потом даже они пропали, задушенные травой - и
осталась только трава, светлые цветы. Они выросли там, где она похоронила себя
самое, густо покрыв это место в считанные секунды.
У фигуры в руках снова было перо, и она предлагала его мне.
- Отъебись от меня!
Мои слова.
- Хорошо, - сказала она. - Ты еще слабый. Может, когда-нибудь...
И с этими словами она ткнула перо себе в рот. Ее глаза засияли золотом
ярче , чем солнце в безоблачный день, и я остался один - в саду, в Английском
саду.
Перо покружилось мгновение и начало падать. Я потянулся за ним.
Я потянулся за ним.
Желтая птичка слетела вниз - скоростная клякса, - поймала перо клювом и
сразу же улетела назад, чтобы обперьить свое гнездо.
И кто теперь обперьит мое гнездо?
Сад опустел. Я остался совсем один. Одинокий человек в пустом саду, и слезы
в его глазах.
Я оставался там два, три часа, точно не знаю. Знаю только, что долго.
Затем меня выбросило.
Я себе этого никогда не прощу. Почему Дездемона меня покинула? Я провел
столько часов, размышляя над этим вопросом! Что я сделал неправильно? Неужели
ей меня не хватало? Чего ей еще было надо?
Есть вещи, которые просто должны случится. По-другому - никак.
Вот так мы потеряли Дездемону. И так я проснулся, весь облепленный
Существом из Вирта, словно каким-то тяжелым дерьмом.
Уровни обмена
Тяжелые утраты
Мердок медленно отвела от меня пистолет по направлению к реальной угрозе. И
вот два пистолета - нацелены друг на друга, отражаясь друг в друге с
одинаковой смертоносной целью. Битл и Мердок.
И тут я услышал вой. Так воет волк на луну.
На сцене возник Динго Клык. Пасть оскалена так, что видна внутренность
глотки, слюни текут ручьем. Он выл на луну, созывая собак со всего Фаллоуфил-
да. Ощущение было такое, как будто выла сама луна.
И я слышал, как собаки отвечают.
Фургон Динго распахнулся, и оттуда выползла парочка гибридов, царапая
когтями бетон. Кажется, у Мердок тут же на месте пошли видения Собаки Карли, и
ей вовсе не улыбалось поучаствовать в повторной игре в полный провал в нашей
квартире. Ее рука с пистолетом взметнулась, пистолет выбросил дым. Раздался
грохот. Пуля рванулась к цели.
Битл ей ответил.
Более-менее сразу. Хотя и не в то же мгновение.
Сначала выстрелил один пистолет.
Потом - другой.
И один пистолет выстрелил чуточку позже другого.
Теперь слушайте очень внимательно. Вот секрет, как надо жить: выстрели из
своего пистолета раньше, чем кто-то выстрелит в тебя.
Битл отшатнулся от пули.
Его плечо взорвалось. В его плоти раскрылся теплый цветок. Меня немного
забрызгало кровью Битла, но только немного.
В голове у меня надрывалась сирена, где-то под крепко зажмуренными веками,
и выли волки - это взбесилась тусовка песиголовцев.
А потом были пули, внезапно свистящие повсюду. Внутри у меня - не снаружи,
а именно внутри, - раздался пронзительный вопль, словно какую-то женщину
зацепила шальная пуля.
Интересно, кто это? Кто словил столь паскудный подарок?
Надеюсь, это не Мэнди. Надеюсь, это не...
И тут я почувствовал, что взлетаю - взлетаю над всем этим бедламом. Над
миром дождя. Над миром сирен и воплей. Над всей его болью, каплющей, как
последние дождевые капли в небольшой тихий бассейн солнечного света.
Куда меня уносило? И кто меня подобрал?
Я шел по тенистой зеленой аллее какого-то маленького городка. Дети играли в
траве. Почтальон насвистывал веселую мелодию. Матери вывешивали белье на ве-
ревках, птицы пели с густых, залитых солнцем деревьев. Я шел по направлению к
почтамту. Вывеска гласила: Почтамт Наслажденьевилла. И теперь я понял, где я.
В Наслажденьевилле, низкоуровневом голубом Вирте. Ничего особенного. Все
абсолютно легально. Бывал тут раньше, несколько лет назад, когда такие приходы
меня восхищали. Но никогда - вот так вот.
Никогда - вот так вот. Без пера. Я просто там оказался! С концами. Никакой
боли, никакой тревоги, никакого беспокойства. На вкус - как сладость.
Я шагал по тихим аллеям Наслажденьевилла, и меня доставали только мелкие
смешки детей. Впрочем, даже не доставали. Я мог с этим смириться. И свист
почтальона, и пение птиц. Никаких неприятностей. Я мог это вынести.
И еще было знание. Что я именно здесь. И я понимал, что я здесь - в Вирте,
и что другой мир ждет меня, и я смогу вернуться туда, как только пожелаю; в
мир боли. Я мог выброситься наружу в любое время. Или остаться здесь
навсегда.
Навсегда.
Порочное искушение.
Кот Игрун
Есть сон извне, сон второго подъема нации. Когда нехороший дракон убит, и
добрая королева пробуждается от своего коматозного сна - в стране, способной
дать ей дыхание. Приверженцы АНГЛИЙСКОГО ВУДУ поклоняются новой королеве.
Королева - хранительница наших грез. Сквозь ее порталы вам открывается парадиз
изменений, где деревья зеленые, птицы поют, и поезда всегда приходят вовремя.
Там много секса; секса особенного, с Английским изысканным глухим шумом. Вуду
- Перо Знания. Оно открывает дорогу к другим мирам. Его нельзя купить, его
можно только заслужить. Вы хотите туда? В Английский Вуду? Прекрасно. И за
его пределы? Прекрасно, просто превосходно. Но примем меры предосторожности.
Это влажный трип - демоническая тропа блаженства и боли, в равных пропорциях.
Будь осторожен. Очень, очень осторожен. Эти сахарные стены сдавят тебя до
костей. Кот знает. Кот был там. И жил. Просто жил. Хочешь взглянуть на шрамы?
Ну да, по-моему, хочешь.
Статус: черное с сексуальным розовым и вкраплениями желтого. Внутри у него
- несколько дверей, ведущих в Желтые миры. Ступай внимательно,
путешественник, не допусти, чтобы тебя обменяли.
Если не хочешь не быть.
Обрезая дреды
Когда я пришел в себя в первый раз, я очнулся в мире псов. Воняло кошмарно
- по-настоящему кошмарно, после сладкого, перьевого аромата Наслажденьевилла.
Надо мной склонилась собачья морда; смешанный гибрид, поскольку среди
шерсти и челюстей виднелись некоторые намеки на человеческие черты. От того
морда казалась еще страшнее, и я испытал настоящий шок, когда увидел ее - одну
из многих голов Цербера, склонившихся надо мной... и это дыхание, этот смрад,
ударивший мне прямо в лицо.
Потом мне сказали, что я тогда завопил.
Может, и завопил.
Мне тогда было не до чего - лишь бы скорее оттуда выбраться.
Почтальон Наслажденьевилла приветствовал меня бодрой улыбкой.
- Для меня есть что-нибудь, Почтальон?
- Только одно, мистер Скриббл, - он протянул мне письмо. Я вскрыл солнечно-
золотой конверт и вытащил открытку, поздравительную открытку с днем рождения.
Открытка была самого ярко желтого цвета, который я видел в жизни. Слова
"Счастливого Дня Рождения" были написаны черным со сгустком запекшейся крови на
желтом.
Я развернул открытку, чтобы узнать, чей это был день рождения.
Когда я пришел в себя во второй раз, я оказался в фургоне в виде собачьей
конуры в компании бешеных псов. Воняло по-прежнему, даже в десять раз хуже,
но хотя бы собачья морда оставила меня в покое.
Меня прижимало к задним дверям, словно я был последним, кто забрался в
фургон. Окон там не было, но я чувствовал движение на бешеной скорости, явно
превышенной скорости, по какой-то ухабистой дороге. По ощущениям это
напоминало, как если бы за рулем сидел в хлам заджэмованный Битл, в добром старом
стиле, и мне это понравилось.
Я приподнялся на ободранных локтях. Как же это случилось? Я был уверен, что
полиция забрала меня, и ожидал, что увижу сейчас ухмыляющуюся Мердок в
окружение ее долбоебов-дружков.
Но я увидел лишь плотскую орду собак. В жизни бывают такие времена, корда
тебе достается только такая вот хрень. Они набились в это маленькое
пространство , как сельди в бочку. Наверное, семь или восемь. Сложно сказать, сколько
их, когда свет в фургоне сломан и невозможно сориентироваться в этом месиве
тел. Все они имели черты собак, смешанные с человеческими, только в различных
пропорциях, и их была целая толпа, и там были еще какие-то другие тела,
неразличимые в давке.
Что за хуйня тут творится?
Тут я увидел Битла сквозь просвет в шерсти.
Но, разумеется, ведь это же Битл управлял фургоном?
Я тогда собирал эту историю по кусочкам, возвращавшимся в память сквозь
боль и замешательство. Лицо Битла - это неожиданное явление, - было полно
страдания, и мое сердце сжалось.
Подпрыгнуло.
Подскочило.
Битл был ранен...
Я не смог...
Не смог...
Похоже, они зализывали его раны!
Потом его лицо скрылось за сомкнувшейся шерстью, и только тогда я увидел
Мэнди. Она прижималась к стене фургона, потому что тут не за что было
держаться, прямо как в старые добрые времена.
Старые добрые времена! Три недели назад!
- Мэнди... - прошептал я, и мой голос дрогнул.
Она медленно повернулась ко мне, и в ее влажных красивых глазах я узрел
боль, на порядок за пределами сна.
Именно тогда закричал Тристан. Из-под собак. Из кучи малы этих псовых, этих
получеловеков. Что же они делали с ним? И почему он кричал, Тристан, словно
его ранили, ранили по-настоящему тяжело. Я в жизни не слышал такого
кошмарного вопля. Потом я вспомнил шальную пулю, и что кого-то, возможно, она
зацепила. Может, как раз Тристана.
Так и было. Но не совсем так буквально.
Мэнди потянулась ко мне. В руках она держала обрывок какой-то одежды -
черную тряпку, запачканную какой-то темной жидкостью.
Кровь.
Кого-то мы потеряли.
Кровь Битла. Это был кусок его любимой куртки, черной кожаной куртки, с
шестью пуговицами по рукавам, и двойными отверстиями, и суженной талией.
Руки Мэнди были заляпаны Вазом и кровью. Как будто она гладила Битла по
черным прилизанным волосам.
Но меня проняла именно эта тряпка у нее в руках. Среди крови и грязи бол-
тался какой-то яркий блестящий ком. Он был тяжелый и немного округлый, и
светился зеленым и фиолетовым, с длинным золотым языком, высунутым из пасти. Это
штука была присобачена к куску куртки потускневшей латунной булавкой, и
только тогда я понял, что это было.
Голова змеи.
Трофей от змеи снов.
Он ей на хер отрезал башку!
Это было уже чересчур. Надо было выбираться оттуда.
Я раскрыл поздравительную открытку в Наслажденьевилле. Солнце светило,
птицы пели, дети играли. Почтальон уже направлялся дальше по улице к следующему
почтовому ящику, насвистывая свою мелодию. Ощущение праздника, как в день
рождения. Но чей это был день рождения? Я раскрыл открытку и прочитал надпись,
нацарапанную кроваво-густыми чернилами.
Я слышал ее голос, зовущий сквозь чернила:
- Счастливого Дня Рождения, Скриббл! Ручаюсь, что ты про него забыл. Ты
всегда забываешь. А я вот помню. Извини, что не смогла передать тебе подарок,
но подарок обязательно будет. Когда мы опять будем вместе. Ведь мы будем
вместе, правда? Не прекращай поисков, Скрибб. Я по-прежнему жду. Когда-нибудь мы
опять будем вместе. Обещаешь? Твоя любящая сестра, Дез.
Мне на глаза навернулись слезы. Наверное, это первые слезы в Наслажденье-
вилле . Там никто никогда не плачет. Я хотел сохранить открытку, и потянулся в
карман за чем-нибудь, что сгодилось бы на обмен.
Я вытащил табакерку Битла. С щелчком открыл ее и вытащил перо Ленточного
Червя. Его я сунул обратно в карман. Потом закрыл табакерку и положил ее на
ближайшую уличную скамейку.
Я взглянул на вишневое дерево. Ягоды были спелые и лоснящиеся под
бесконечным солнечным светом, и тогда наслажденье встало у меня комом в горле, словно
обломанная цыплячья кость, и я дернулся обратно, сыграв аккорд выброса.
Когда я пришел в себя в третий раз, я сидел за столом, за завтраком. Я
вернулся к себе домой, в мою новую квартиру. Сидел, нагребал из чашки хлопья
"Джей Эф Кей" и отправлял их в рот. Я очнулся как раз в тот момент, когда
ложка была у меня во рту, и хруст хлопьев и вкус холодного молока - это было
божественно, как будто я - король, и жизнь действительно стоит того, чтобы
жить. Эти славные-славные хлопья.
Напротив меня за столом сидела Твинкль.
- С днем рождения, Скрибб, - сказала она.
- Откуда ты знаешь про мой день рождения? - спросил я.
- Битл мне сказал.
- Битл!
- Успокойся, партнер, - усмехнулась она.
Но я уже вскочил на ноги; чашка с хлопьями опрокинулась и залила молоком
всю скатерть.
- Где он? - выпалил я, и тут память вернулась. Я на секунду опять оказался
в аллее, слышал выстрелы, слышал, как воют собаки, видел, как взрывается
плечо Битла, чувствовал, как стена царапает мои локти, когда я упал... когда я
упал...
- Где он, твою мать?!
Я вопил, явно дискредитируя всякое собственное достоинство.
Ладно, слушай; на хуй собственное достоинство. Ебись оно конем, это
достоинство .
- Он в твоей комнате, - сообщила Твинкль.
- Что он там делает?
- Ждет тебя.
Это история про любовь. Вы уже уловили?
А я вот въезжал очень долго; все эти подарки, которые я получал.
Сколько рядом с тобой есть людей, которые готовы многое потерять, просто
чтобы ты смог протянуть еще хоть чуть-чуть?
Сосчитай их.
Вульгарно, да?
Но , послушайте, я в этом эксперт.
Я отправился к себе в спальню и нашел там Битла. С ним была Мэнди. Она
сидела рядом с кроватью, на старом плетеном стуле, выкрашенном в зеленый;
красил не я. Я переехал в эти комнаты на Уэлли-Рэндж только три недели назад,
спасаясь от копов и от Райдеров. Здесь мы обрели себя.
Я любил этот стул.
Битл лежал на кровати - на этой старой, отсыревшей и оборванной кровати с
матрасом, полным клопов, и проржавевшими пружинами, выскочившими наружу.
Как я любил эту кровать. И те кратковременные передышки, которые она мне
давала.
Битл лежал на моей кровати с закрытыми глазами, и у него изо рта торчало
какое-то наполовину заглоченное перо.
- На чем он, Мэнди? - спросил я.
- На Ленточном Черве. На чем же еще? - ее голос звучал удрученно. - В
последнее время он только и делает, что закидывается этим пером. И это так
скучно, Скриббл... для продвинутой девушки.
Да, надо думать, что скучно.
Я осторожно присел на кровать, обнажив его рану. Его плечо было растекшимся
месивом: лоскутья плоти были стянуты и перевязаны какой-то паутиной. Похоже
на собачью шерсть. Под ней запеклась кровь. Может быть, рана уже заживала. Я
не знаю. В глазах у меня были слезы. Я не смог разглядеть как следует.
- Что это за хрень у него?
- Песиголовцы чего-то там намудрили, - сказала Мэнди. - Говорят, помогает.
Я пригляделся. Его рана была крепко стянута по краям прядями шерсти, крест-
накрест, создавая препятствие для кровотечения. Шерсть была смазана собачьей
слюной. От этого зрелища меня замутило, хотя умом я понимал, что эта гадость
его спасет. Во всяком случае, будем надеяться, что спасет.
- Почему, Мэнди? - спросил я. - Почему собаки ему помогли? Он ненавидит
собак!
Мэнди просто пожала плечами.
Я пригляделся внимательнее к ране Битла и увидел там шевелящихся крошечных
змей, радугу червей, змеенышей. Я отшатнулся, и тут мне вспомнились пригоршни
безногих личинок мухи, которых мы с Би покупали, когда были еще детьми,
собираясь отправиться на рыбалку. Я снова придвинулся к Битлу.
- Боже, Би...
Он не издал ни звука.
Я повернулся к новенькой.
- Мэнди? Что это?
- Где?
- У него в ране.
Она наклонилась.
- Там ничего нет, Скриббл. Что-то не так?
И когда я снова взглянул туда, рана была абсолютно чистой под повязкой из
шерсти.
- Битл... Битл...
Я звал его очень настойчиво, по-моему, Битл меня услышал, во тьме, потому
что он что-то такое пробормотал, невзирая на перо во рту. Слова выходили
заглушённые Виртом, так что я выдернул перо, вырвав Битла из сна. Прямо как
раньше он проделывал это со мной, когда я отправлялся туда в одиночку. Игра
сломалась, и я знал, как плохо это сказывается на ощущениях, когда тебя так
вот выдергивают из сна - или сон выдергивают из тебя, у тебя изо рта.
Он вернулся к нам, медленно пробуждаясь, как будто теперь он привык, что
его насильно вытаскивают наружу... Возможно, Мзнди так уже делала, и у меня
создалось впечатление, что в последнее время он уходил в свои трипы легко и
просто.
- Что такое, мой друг? - протянул он.
Я попытался ответить, но вышло как-то неуклюже.
- Будет ли конец нашим бедам, Би? - спросил я срывающимся голосом.
- Никакого конца... Скриббл... - небрежно ответил Битл, из глубин своей
боли. Он даже не потрудился открыть глаза. - Как началось еще в школе, так и
поехало. Помнишь?
Его глаза были прищурены, замутнены, и только проблеск зрачков показался
между двумя слоями раздутой кожи.
- Я помню, Би. Как ты меня изводил всякой гадостью.
- Ага. Добрые старые времена. Добрые старые времена...
Его опять уносило.
- Битл?
Он приподнял веки.
- Как там Мердок, Скрибб? - спросил он. - Она уже мертвая, я надеюсь?
- Не знаю, - ответил я.
- Наверное, мертвая. Наверное, мы ее прикончили.
- Нет, еще нет, - вмешалась Мзнди. - Я не видела.
- А что ты вообще видела? - спросил я.
- Там был какой-то отвратительный театр.
- А на чем ты была, Мэнди? - снова спросил я.
- А тебя это волнует? - ответила она в тон.
- Меня все волнует.
- Не прекращай бороться, Скриббл, - сказал голос. Это был голос Битла.
- Как я могу прекратить? - отозвался я.
- Продолжай их искать. Брид и сестру. И Существо. Не сдавайся из-за меня.
- Бриджит была в "Сливи Тув", - сказал я.
- В смысле?
- Бриджит была в "Сливи Тув". Я ее видел.
Я ожидал, что он скажет, что я, дескать, вообще слетел с нарезки, что у
меня был лишком сильный приход, приход от Ленточного червя. Который, похоже,
вызывает к жизни прошлое.
Чувак должен знать. Он на это подсел.
Но я получил ответ, которого абсолютно не ожидал.
- Поговори насчет этого с Динго.
- При чем тут Динго, Би? - озадаченно спросил я. - Неужели он...
- Да.
- Что?
- Он наверняка кое-что знает.
- То есть, Брид все-таки жива?
- Может быть, и жива. Я уловил кое-что в фургоне. Они думали, что я был на
чистяке. - Он улыбнулся. Но это была болезненная улыбка. - Ты же меня знаешь,
Скрибб. Я, может, и вырубаюсь, но никогда - до конца.
- Я уже собирался сдаться, Би. Для меня это уже перебор.
- Неужто такова жизнь? - спросил Битл.
- Похоже на то. И похоже, что я к ней не приспособлен, - отозвался я,
ненавидя каждое слово, но зная, что каждое слово - правда.
- Тристану нужна твоя помощь, Скрибб.
- Тристану-то что?
Кого-то зацепило шальной пулей.
- Помоги мужику.
Его глаза закрылись. Губы сжались. Битл заснул, и мне было пора уходить.
Я вставил Ленточного червя обратно ему в рот, осторожно-осторожно. Ладно,
почему бы и нет? Пусть чуваку будет кайф. Я наблюдал, как он улыбается
фальшивым воспоминаниям.
- Хорошая штука, - объявила вдруг Мэнди. Я повернулся к ней и увидел, что
она сжимает в руках пистолет Битла, нацелив его в теневые часы на дальней
стене. - Клево. Видишь, как он самонаводится.
Я наблюдал за тем, как патронник скользящим движением вращается,
закрываясь .
- Ты разбираешься в пистолетах, Мэнди?
- Немного. Би до фига мне всего рассказывал. Ну что, снова за дело, Скрибб?
Уже скоро?
Она набрала из банки, стоявшей у изголовья кровати, немного Ваза и
принялась втирать его в стреляющий механизм.
- Ага, скоро. Завтра утром и двинемся.
- Хорошо.
- Не думал, что ты так беспокоишься насчет Дез.
- Я беспокоюсь за тебя, Скрибб.
- Правда?
Она положила пистолет обратно на ночной столик и взглянула на Битла. Он
улыбался. Пусть улыбается. Улыбаться осталось недолго.
- Знаешь, Скриббл, - сказала она, - мне в голову иногда лезут совершено
безумные мысли.
- Да?
- Ну... о том, как ты меня затащил сюда, к Райдерам. Я ведь тут из-за тебя.
- Хочешь уйти?
- Что?
- Я все понимаю. Ситуация с каждым днем все хуже. Если хочешь уйти, уходи.
Она на мгновение замолчала.
- Скриббл...
- Просто скажи, что уходишь.
- Но мне в жизни не было так весело, как теперь.
Весело?!
- Что-то я не врубаюсь, Мэнди. Что ты несешь?
- Я понимаю, что вы меня взяли, просто чтобы заменить твою сестру. Но я не
в обиде. Это не самое худшее, что со мной приключалось. Но я всегда искала
что-то такое... что-то лучшее, чем я сама... ты понимаешь, о чем я?
- Вроде бы.
- Такой постоянный поиск человека... мужчины... который был бы круче меня.
Я никогда не встречала такого, конечно. И поэтому, когда я увидела Би. . .
Ну... ты понимаешь, что я испытала?
Я понимал.
- У вас с Дез, наверное, то же самое было? - спросила она.
Слишком она была проницательная, эта девушка, и мне это очень не нравилось.
- Можешь не отвечать, если не хочешь, - добавила Мэнди и повернулась, чтобы
снова взглянуть на Битла. Он все еще улыбался, и его рана как будто дрожала,
переливаясь разными цветами. - Я ненавижу, когда он в таком состоянии. Вся
эта энергия пропадает. Посмотри на него! Он почти смеется. А мне очень
грустно . Такой человек, как он... и живет в прошлом. Заебал уже этот Ленточный
червь. Я-то - не прошлое... Я - будущее. Ты меня понимаешь, Скриббл?
Я кивнул.
- Я так думаю, я хочу убить Мердок.
Она снова взяла пистолет, и у нее в руках эта угроза смотрелась такой
сексуальной. . . мне вдруг стало жалко, что мне так и не довелось поучаствовать в
крутых разборках, где все поставлено на карту, чтобы хоть как-то, но
соответствовать ее образу крутого мужика.
- Это плохо? - спросила она.
- Нет. Не плохо. Это реально.
- Я не хочу потерять его. Никогда.
Ее глаза заблестели от слез, и я обнял ее и прижал к себе.
- Ты его не потеряешь. Поверь мне.
Динго Клык ждал меня в коридоре.
Он только что вышел из комнаты Твинкль, и в руках у него была Карли, робо-
дог. Вот именно, в руках. Он держал ее в своих получеловеческих лапах. Карли
отчаянно молотила хвостом, ее слюнявый язык болтался, и из ее пасти вырывался
низкий и жалобный вой на одной сплошной ноте. Голубой свет от лампы на
маленьком столике выхватил из темноты лицо Динго: его знаменитые щеки и
вытянутую морду, образчик совершенной красоты. Он выглядел великолепно. Признаюсь,
я раньше даже жалел, что во мне нет ничего от собаки. Если бы во мне что-то
такое было, тогда я бы был настоящим красавцем, и меня бы любили женщины.
Раньше - да. Но теперь - нет. Я человек. Только человек. И по-прежнему
очень надеюсь, что это так.
- Карли очень расстроена, - прошептал Динго.
- Она просто собака.
О, черт! Это надо же было такое сморозить!
- Я прощаю тебя за столь явную невоспитанность.
- Битл сказал, что ты, может быть, кое-что знаешь про Брид и Существо.
Например , где они.
- Почему я должен что-то знать?
- Я просто повторяю, что сказал Битл. Так ты что-нибудь знаешь?
- Я знаю, хорошая музыка или плохая. Когда я слышу хорошую, я говорю: это
хорошая. Что, по твоему мнению, я знаю? Я, мать твою, поп-звезда. И если ты
не возражаешь, у меня сегодня ночная репетиция. Меня уже ждут.
- Я не знаю, кому верить.
- Я думаю, тебе не мешало бы научиться хорошим манерам, когда говоришь с
Псом-звездой. Который, кстати, только что спас жизнь твоему другу. Никчемную
жизнь, я бы добавил.
- Ты бы лучше не лгал мне, Динго.
- О! Заебись. Это круто, - он одарил меня своей знаменитой улыбкой, той,
при которой все зубы наружу.
Срань господня!
- Ты еще передо мной выдрючиваешься. Да я тебя скушаю - не подавлюсь, мой
мальчик.
Я открыл дверь в спальню Твинкль. Тристан сидел на кровати. У него на руках
лежала Сьюз, его единственная любовь.
Их волосы были подобны попутному потоку.
Они были спутаны.
Спутаны в запекшейся крови.
Тристан взглянул на меня. Его глаза были как пара мокрых алмазов.
- Поможешь мне? - сказал он.
- Что происходит? - спросил я.
- Сьюз, - сказал он, и больше - ни слова.
Кого-то зацепила шальная пуля.
- Сьюз ранена? - уточнил я.
- Да, - сказал он. Так просто, так удручающе и жестоко.
- Тяжело?
Тристан не ответил. Вместо ответа он вытянул руку, предлагая мне ножницы.
- Я хочу, чтобы ты это сделал, - сказал он.
Я взглянул на бездыханное тело Сьюз у него на коленях. Я хотел, чтобы мой
голос звучал просто, но рот словно был обожжен, и слова выходили как дым.
- Тристан... неужели ты... это правда?
Я не знал, что сказать.
- Просто обрежешь их, пожалуйста, а?! - его глаза горели свирепым огнем. -
Не заставляй меня ждать.
- Я не думаю, что смогу, Трист.
- Никто, кроме тебя, не может.
Глаза Тристана...
И я взял ножницы. Руки у меня дрожали.
Есть только две части тела, которые не чувствуют боли. Одна - волосы,
другая - ногти. Обе сделаны из кератина, волокнистого серосодержащего протеина.
Он присутствует на открытой поверхности кожи, в волосах, ногтях, перьях,
копытах и т.д. Кератин. От греческого keras, что значит "рог" - то, что можно
отрезать без слез.
Но вот что я вам скажу.
Это неправда.
Потому что я видел слезы во время стрижки.
Карли проскользнула в приоткрытую дверь.
Я держал в пальцах веревку густых волос. Веревку, которая связывала
Тристана и Сьюз, так что уже невозможно было разобрать, где чьи волосы. Эти волосы
были живыми. Наномикробы молили о пощаде. Я клянусь, так оно и было. Я слышал
их вопли у себя в мозгу. Я так думаю, дорогие друзья, вы никогда не
испытывали ничего подобного?
Я щелкал ножницами, кромсая дреды. Это требовало некоторых усилий, так что
я даже был горд, что у меня получается. И времени это заняло достаточно.
Потому что волосы были густыми, и в них было полно всякого хлама:
использованные спички, драгоценности, заколки, собачья шерсть. И это только за три
недели с последней промывки. Я прикарманил одну из заколок. Почему? Так велел
голос. Какой голос? Тот, который никогда не умолкает.
Эти волосы-дреды были такими густыми, что стрижка проходила примерно так,
как если бы я прогрызался сквозь ночь.
Наверное, мне придется все срезать, под ежик.
И вот, наконец, я их разъединил - Тристана и Сьюз. Карли, робосука, лизала
лицо мертвой Сьюз, пытаясь ее разбудить.
Но ее ничто уже не разбудит.
Мои первые слова
Я вернулся из Наслажденьевилла в два или, может быть, в три часа дня. Я
посидел у постели больного, моего лучшего или худшего друга - как посмотреть. Я
состриг волосы двум хорошим людям. Разрезал двух людей напополам. Ну, в
общем, самый обычный день. Теперь я устал, мне хотелось спать - только спать, -
хотя я понимал, что нам надо сматываться отсюда, причем, как можно скорее,
потому что у копов есть твой номер, Скриббл, и, вероятно, ты числишься в их
списке смертников. В списке Мердок.
Но знаешь что, Мердок? Я в твоем списке, а ты - в моем.
В общем, столько всего навалилось, и я, не раздумывая, завалился, полностью
одетый, на диван. Глаза закрывались, отяжелевшие от этого мира. А я думал о
том, как началась эта история: Мэнди вывалилась из круглосуточного "Вирта на
любой вкус", таща на хвосте псов и копов.
Боже! Я уже проигрывал все обратно.
Я внезапно поднялся и свистнул Карли, которая играла с Твинкль.
- Подгони мне немного бумаги, ребенок, - сказал я, пока рылся в карманах в
поисках ручки. Достал целую гору какого-то хлама, оставшегося от трипа, и
разложил все это на столе. Открытка на День Рождения, перо Ленточного червя,
которое дал мне Битл. Карта с дураком. Положил на стол и ее тоже. И долго и
пристально вглядывался в эту коллекцию.
Мое сознание было как незнакомец.
Твинкль положила передо мной старую школьную тетрадь и потянулась к
поздравительной открытке.
- Ах! Скрибб! Ты получил открытку на день рождения! От кого? Давай-ка
посмотрим. . .
Я отвесил ей тяжелую оплеуху.
Черт...
Она отшатнулась, держась за щеку, ее глаза заблестели от слез.
О Боже... нельзя было этого делать... что же со мной происходит...
- Мистер Скриббл... - голос Твинкль.
Изо всех сил стараясь не думать о том, что я только что сделал, я взял
ручку, раскрыл тетрадь и нацарапал несколько слов - первое, что я написал за
последние несколько недель. И, помнится, я тогда подумал, что если когда-нибудь
выберусь из всего этого с душой в теле, а не холодным трупом, тогда я
обязательно расскажу всю эту историю, и вот как она будет начинаться:
Мэнди вывалилась из круглосуточного пВирта на любой вкус", сжимая в руке
желанную упаковку.
Ладно, прошло уже двадцать лет, а я только-только подбираюсь к самому
главному. Впрочем, кто их считает, годы?
Я закрыл тетрадь, отложил ручку, взял поздравительную открытку, прочитал
послание Дездемоны, положил открытку на место, поднял перо и карту таро. Я
двигался как какой-то дешевый робо, "мэйд-ин-Тайвань".
Я вернулся к дивану, прилег. В одной руке - перо, в другой - карта дурака.
Голосок Твинкль:
- Мистер Скриббл...
Я даже не взглянул на нее.
- Что ты делаешь?
- Ухожу.
Я бросил последний взгляд на карту дурака: молодой человек шагает на всех
парах по направлению к пропасти, весь его мир сконцентрировался в рюкзаке на
плече, собака хватает его за пятки, пытаясь остановить падение. Теперь я
въезжаю в картинку, мертвая Сьюз. Спасибо за карту. Так ты считала, что я
дурак? Очень хорошо. Буду действовать, как таковой. Я буду тем, кем ты хотела,
Сьюз.
- Можно, я тоже с тобой? Можно, я тоже? - взмолилась Твинкль.
- Это личное, - отрезал я и засунул перо себе в рот - по-настоящему
глубоко, вплоть до самого древка. Я знаю свои времена и места. И теперь пришло
время выбраться. Прочь из этого времени, прочь из этого места.
Перо Ленточного червя было уже наполовину у меня в глотке, и я чувствовал,
как приближаются волны с нарастанием центральной музыкальной темы,
разбавленной титрами. Но потом волны отхлынули, забрав с собой музыку, и я поплыл, я
начал растворяться, и тут музыка грохнула снова, и я ощущал удар каждой ноты,
и вдруг оказался там - где-то, - теряя ощущение беды, ощущение настоящего
времени.
Меня словно вывернули наизнанку.
Мэнди вывалилась из круглосуточного пВирта на любой вкус", сжимая в руке
желанную упаковку.
Это все хорошо. Просто иной раз нам хочется чуть-чуть изменить то, что
есть. Мы хотим, чтобы все было чуть лучше. Так, как должно быть.
Это же не преступление?
Просто момент вопиющей глупости. Вот и все.
Я имею в виду: каждый из нас хоть раз в жизни хотел этого, правда?
Почувствовать, как музыка затихает, а потом ударяет по новой?
Я сунул перо еще глубже и улетел на прекрасной волне, уносясь обратно
домой , когда центральная тема и титры оборвались...
Ленточный червь
Дездемона вывалилась из круглосуточного пВирта на любой вкус", сжимая в
руке желанную упаковку.
Никаких неприятностей, милое и безпроблемное затаривание продуктом. Дез в
этом деле - эксперт, и мы любили ее за это.
Мы повезли товар на квартиру, наша бесстрашная четверка: Битл и Бриджит,
Дездемона и я. Битл, наш бессменный водила, сидел за рулем, смазанным Вазом
для экстраперфоманса. Я примостился в кузове слева, Брид была справа. Она
задремала, что, впрочем, не ново. Дездемона сидела между нами, наклонившись
вперед, с рюкзаком на коленях - с рюкзаком, полным сокровищ. Дорога была
ровная, и мы катили как по маслу.
- Что в сумке, сестренка? - спросил я.
- Прелесть, - сказала она. - Желтый.
Ее голос заставил меня поежиться.
Прямо как...
- Давай-ка посмотрим, - сказал я.
Дездемона вытащила перо, чистое золотое перо, щекочущее нервные окончания.
- Ого!
- Что там, Скриббл? - закричал Битл с водительского сиденья. - Она хорошо
справилась ?
- О Господи! Как нельзя лучше!
- Что там у нее, Скрибб? Спроси ее от моего имени.
- Что там у тебя, дорогая сестренка?
Она вертела в руках солнечное перо, глядя на него, как на святые мощи.
Да это и были святые мощи.
Бога солнца.
Осколки света от проносящихся мимо уличных фонарей проникали в салон,
меняясь на черные всполохи в зеркальных окнах фургона, и застывали, пойманные на
секунду, в миллионе пушинок пера. Они отражались в частицах золота, прыгая по
стенкам фургона, словно солнечные зайчики.
Когда Дездемона заговорила - с таким милым лицом в блеске пера, - ее голос
был инкрустирован золотом, и отшлифован до пвыеби меня, пожалуйста" сияния.
Прямо как... словно она...
- Желтое Такшака, - сказала она, тихо-тихо.
На миг мы все затаили дыхание, а потом выдохнули все разом; выдохнули и
вдохнули - все те запахи, все то предвкушение наслаждений.
- Такшака? - переспросил я, не веря своим ушам.
- Желтое Такшака, ебать-копать! - завопил Битл, на секунду выпустив руль. Я
почувствовал, как фургон накренился. Последовал резкий толчок, когда мобиль
на скорости залетел на край тротуара. На пару секунд все вмешалось в хаосе. И
тут Битл заглотил Кортекс Джэммерс, Мозговой Зажим, и схватил руль, как
убийца - свой пистолет. И мы оказались обратно на трассе, на дороге, на
Королевском Хайвее, даже с перебором.
- Битл! Ты что, охренел?! Больше не надо так делать!
- Скажи мне, почему, малыш! - завопил он. - Ауууууу!!!!! Рок-н-ролл! - он
вел фургон в стиле "все на хуй" в пламени желтого великолепия.
- Потому что надо стремиться к совершенству, Би, - ответил я. - Вот почему.
- На хуй совершенство! Давайте-ка газанем по полной на этом ублюдке!
Бриджит все еще дремала. Дездемона, предвосхищая события, игралась с пером,
заводя себя.
- Это мой трип, Битл! - воскликнул я. - Позволь мне одному.
Почему я это сказал? Это так на меня непохоже. Тем более, что я не хотел
отправляться один. Я хотел, чтобы компания была со мной.
- Никто не ходит туда в одиночку, Скрибб, - ответил он. - Никто не ходит
туда в одиночку.
- Это личное!
Это личное?
Я слышу голоса. Голоса извне. Вот только, откуда извне, мать их? Я
обнаружил у себя в руках игральную карту - молодой человек, рюкзак с барахлом на
плече, лающая собака цепляется ему за пятки, обрыв манит к себе.
Откуда она у меня, эта карта?
- Это великолепно, - прошептала Дездемона. - Такшака Желтое. Маринад Бога.
Ее голос был насыщен шафраном.
- Ты читал про него у Кота, Скрибб?
- Ну, что-то читал, - отозвался я.
- Утанка был молодым студентом... - начала Дездемона.
- Что она говорит, Скрибб? - закричал Битл. - Я ее толком не слышу!
- Она рассказывает историю, Би.
- Bay! И какую историю?!
- Историю Такшаки.
- Bay! Пусть продолжает! - завопил Битл, продираясь сквозь пробку на Керри-
Пэфс. Все ароматы Индии атаковали нас со всех сторон, когда мы проезжали эту
жасминовую горку. Дездемона говорила так, словно ее язык был из шафрана, и
мне хотелось поцеловать голос моей сестры, потому что это было прекрасно. Она
рассказывала историю молодого Утанки, азиатского студента, который отправился
в королевство змей, чтобы выкрасть обратно серьги королевы. Король Англии
выковал эти серьги из самой благородной руды, которая только существовала в
природе, и подарил их на день рождения своей прекрасной жене. Утанке было
поручено доставить эти серьги королеве. К несчастью, на пути в королевскую
опочивальню, серьги были украдены коварным Такшакой, королем змей, который был
длинным, как река - фиолетовая с зеленым река. Его укус был смертелен для
человеческой плоти и распространял по венам отравленные сны, пока сознание
полностью не заражалось насилием.
Такшака унес драгоценности в свое царство, в мир Нагас, змей снов.
- И что было дальше, Дез? - спросил я.
- Твоя миссия, Скриббл Утанка, не знаю только, пожелаешь ли ты принять ее и
исполнить, заключается в том, чтобы пройти через жасминовую долину змей снов,
вооруженным лишь плотницким молотком, соком змеиной травы и рогатиной, и
вернуть серьги обратно. Ты принимаешь это задание, о великий воин, Скриббл
Утанка?
- Я не уверен...
Остальные Райдеры рассмеялись, но я воспринял это буквально.
- Просто сделай это, брат, - сказала Дездемона.
- Я не знаю, смогу ли, - ответил я. - Кот говорит, что в Желтом можно
умереть ... по-настоящему.
Тогда она подалась ко мне, чтобы поцеловать.
Сестра поцеловала меня, и я ощутил, как на меня падают какие-то лепестки,
прямо внутри фургона - падают, падают, у меня в голове, из какого-то
невообразимого Вирта.
Цветы опадали.
Опадали цветы жасмина, а я потягивал соки Бога, правя этой колесницей в
страну Такшаки, и лучшие губы на свете крепко прильнули к моим губам, ее язык
проник мне в рот, словно перо. Так хорошо.
Не дай мне ее потерять.
Что?
О чем я сейчас подумал?
- Давайте закинемся этим красавцем, - пропел Битл, и я упустил свой шанс
разрешить сомнения. Мы уже прибыли в порт, в порт на Расхолм Гарденз, с
квартирами, напоминавшими пчелиный улей, и мы предвкушали оргазм удовольствий -
удовольствий, пропитанных шафраном.
Скрипнули ржавые ворота.
Ржавчина осыпалась.
Пропитаться шафрановым кайфом. И он будет моим сегодня, во всех его
проявлениях .
Битл нарушил общее настроение.
- Давайте сделаем это! Окунемся в него! - закричал он, выхватив перо из рук
Дездемоны. - Давайте сделаем это! Употребим Желтое! Все за мной!
По лестнице мы поднялись без приключений - без всяких змей, - и вошли в
наше логово, которое приветствовало нас шоу огней. Брид тяжело опустилась на
диван, взирая затуманенным взором на экземпляр "Кота Игруна" трехнедельной
давности. Битл стоял у окна, поглаживая шафранное перо. Он как следует смазал
Вазом оперение и вставил перо нам всем - по очереди. Себе - последнему.
Я почувствовал, как закружились титры, и комната завертелась в момент
прихода и начала расплываться, и моя последняя мысль была: это великолепно и я
хочу больше, я хочу этого навсегда. А потом Желтое вставило...
Наша бесстрашная четверка купалась в озере пряностей - мы пропитались
пряностями, как маринадом, наши тела окрасились в желтый. Самый сладостный цвет.
Он дарил ароматы и благоухания грядущего пира. Запах веществ, которых мы
никогда раньше не пробовали.
Янтарный свет заливал гостиную, и золотые цветы осыпались с обоев - тысячи
цветов. На полу образовался ковер из лепестков. В ковре открылась дыра. И
хотя все мы знали, что падать сквозь желтую дверь - это плохо, мы все равно
провалились сквозь нее.
!!!!!ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ!!!!!
Черт! Что это было?!
Я шагал по дворцу из золота, и трое моих соратников были рядом со мной. У
меня в руках - плотницкий молоток, пропитанный змеиной травой, единственным
известным противоядием от укуса змеи. У остальных были точно такие же
молотки, и мы были воинами добра внутри скверного мира, и я чувствовал, как меня
переполняет голод и жажда крови.
Все сияло желтым, блестело и пахло шафраном - здесь, в мире Нагас.
Кот Игрун говорит, что Нагас - легендарная раса змей. Они могущественны и
опасны, и обычно являются в форме обыкновенных змей, но иногда предстают как
мифические гиганты - длинные скрученные формы фиолетового и зеленого. Иногда
они принимают человеческий облик, просто чтобы дурачить нас. Короля Нагас
зовут Такшака. Иногда Нагас застигают врасплох в человеческом мире, и это их
очень злит, потому что они не выносят света нашего мира. Мы называем этих
изгнанников змеями снов.
!!!!!ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ!!!!!
Что это было? Я слышу голоса. Может быть, это Призрачный Зов?
Пожалуйста, Господи, пусть это будет не Вирт. Пусть это божественное
удовольствие будет на самом деле.
Вступив в безграничный мир грезящих змей, мы обнаружили, что там полно за-
мечательных устройств для игр, как больших, так и маленьких, и он весь
состоит из сотен портиков, башенок, дворцов и храмов.
Вся эта красота; и не видно ни одной змеи. Только их мягкое шуршание в
желтых тенях, где они скрывались, невидимые. Мою левую лодыжку легонько
покалывало, словно у нее было некое послание для меня, послание, которое я давным-
давно забыл.
ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ. СЕЙЧАС ВЫ НАХОДИТЕСЬ ВНУТРИ МЕТАВИРТА.
- Ты слышала? - спросил я.
- Слышала что? - переспросила Дездемона.
- Этот голос.
- Ничего не слышала.
- Эй, вы, двое, - сказал Битл. - Хары трепаться. Давайте уже припечатаем
каких-нибудь змей!
Мы крадучись двинулись в этот позолоченный мир, с нашим оружием из стали и
травы, с нашим страхом и потом. Бриджит запела песню - захватывающий гимн,
восхваляющий невидимых змей Нагас. Они задохнулись от гордости, слушая песню,
срывавшуюся с губ Брид. Но они не возвращали серьги и оставались в тенях,
сплетенные в клубок.
Пыльца жасмина падала на нас с дворцовых потолков, а я продолжал слышать
голоса...
ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ! СЕЙЧАС ВЫ НАХОДИТЕСЬ В МЕТАВИРТЕ. СТУПЕНЬ ВТОРАЯ. ЭТО
БОЛЬШАЯ ГЛУПОСТЬ, ВАМ СЛЕДУЕТ НЕМЕДЛЕННО ПОКИНУТЬ ДАННУЮ ОБЛАСТЬ. СПАСИБО ЗА
ВНИМАНИЕ. ЭТО БЫЛО ПРЕДПРЕЖДЕНИЕ ОТ СЛУЖБЫ ОБЩЕСТВЕННОГО ЗДОРОВЬЯ.
- Ты слышала? - спросил я. - Слышала?
- Что такое, любовь моя? - нахмурилась Дез.
- Этот голос! Прислушайся к нему! Неужели ты ничего не слышишь?! Мы в Мета-
вирте!
- Не говори ерунды.
И когда она это сказала, она взяла меня за руку. Ее пальцы были мягкими и
длинными, с острыми ногтями, которые вонзились мне в руку, слегка царапая
кожу - достаточно, чтобы возбудиться.
- Ладно, влюбленные голубки. Хватит болтать, - провозгласил Битл. - Вот они
повылезали, ублюдки!
И тут появились змеи, распутываясь из теней, из золотых теней. Все -
фиолетовые и зеленые, придающие блеск этому миру. Ядовитый блеск. Они появлялись
сотнями, но они были так переплетены друг с другом, что короткой человеческой
жизни не хватило бы, чтобы их сосчитать.
Я попытался убежать. То есть, мне кажется, что попытался.
Но что-то меня удержало; здесь ты должен вести себя безупречно.
Из мрака поднялся король Такшака. Его огромная голова была вся изуродована
и в крови. Он, похоже, был сотворен из дыма, а не из плоти - змея из дыма.
ВЫ МНЕ ДЕЙСТВУЕТЕ НА НЕРВЫ! ПОЖАЛУЙСТА, ПОКИНЬТЕ ЭТОТ МЕТАУРОВЕНЬ
НЕМЕДЛЕННО.
Битл отразил первый натиск, размахнувшись своим плотницким молотком вниз по
сложной кривой, мускулы у него на руках разбухли, будто чумные бубоны. Голова
молодой змеи приняла удар и раскололась, так что травяной сок попал внутрь,
влился в систему, и змея разлетелась на части, и тогда змеиный сок оказался
везде, брызнул прямо на нас. Но это извержение смотрелось так здорово, что мы
тут же присоединились к Битлу, опуская молотки на головы змей, увертываясь от
ядовитых клыков, упиваясь соком, который изливался на нас, словно маринад
дождя.
Первую линию змей мы вырубили, словно наши молоты были из плоти и крови, и
все казалось таким простым - слишком простым для Желтого. Может быть, Желтые
вовсе не так страшны, как их малюют. Или, может, я просто грезил, и ничего
этого не было. Может, я снова улавливал Призрачный Зов, видел грязь сквозь
стекло.
Неважно.
В тот вечер несколько змей снов погибли, вот все, что я вам скажу.
Разумеется, мы были на высоте и справились с заданием - мы сделали это как
воины, как герои. Мы не достали Такшаку, Короля Змей, но припечатали
молотками немало ублюдочных тварей. И мы вернули обратно серьги, и доставили их по
адресу.
Битл был весь увешан змеиной кожей, слоями змеиной кожи - он содрал эту
кожу своими собственными руками. И приколол к куртке змеиную голову -
персональный сувенир победы.
- Это был охуенный театр, Дез! - воскликнул он. - Спасибо, что нашла его.
- Всегда пожалуйста, Би, - ответила моя сестра.
Мы все были измотаны; Брид быстро заснула на диване; я устроился в своем
любимом кресле, Дездемона - на ковре у огня. Только Битл оставался на ногах;
он расхаживал из угла в угол, как заджэмованная пантера, ищущая, кого бы
слопать .
- Я себя чувствую, как выжатый лимон, - сказал он. - Пойдем, Бриджит. Пора
в кровать.
Она поднялась, и они вышли из комнаты, и дверь с мягким стуком закрылась за
ними.
Мы с Дездемоной остались в полном одиночестве, вдвоем против всего мира.
- Ну что, может быть, тоже в кровать? - спросил я, копируя Битла.
- Да, пожалуй, - сказала она.
Сердце у меня забилось чаще.
Словно она никуда не пропадала.
Мы набросились друг на друга под покрывалом, и в окно задувал теплый ветер,
напоминавший Английский бальзам.
Как будто она никуда...
И уже после - когда мы лежали животом к спине, моя правая рука у нее на
груди, левая обвивается вокруг ее шеи, моя правая нога расположилась поверх
ее ног, моя левая искусно подогнулась под ее бедра, и ее дыхание в такт
моему, как часы-близнецы, - какой-то мужчина вошел в нашу комнату.
Дездемона погрузилась в сон, я тоже задремал, но все-таки чувствовал его
присутствие в темном пространстве - словно привкус, оставшийся во рту после
давно завершенного пиршества.
- Молодой человек, - сказал призрак. - Вы меня очень разочаровали.
Я не стал открывать глаза; я зажмурился от страха.
- Вне всяких сомнений у вас есть оправдание, - сказала тьма.
- Дездемона... - позвал я тихонько. Или попытался позвать. Или подумал,
что, наверное, надо было ее позвать. Или не позвал. Неважно. В любом случае,
Дездемона дрыхла без задних ног.
- Откройте глаза, молодой человек, когда смотрите на меня.
Что-то заставило меня подчиниться, какая-то внешняя сила.
Мой отец стоял у кровати и смотрел на меня.
О, черт! Ох, блядь! О Боже!
Я не мог пошевелиться. Почему я не мог пошевелиться?
Подожди, не психуй. Этого не может быть. Просто не может быть.
Это не мой отец. Просто какой-то пожилой мужчина.
Отец не стоял бы здесь просто так, наблюдая за своими детьми в постели. Он
размозжил бы мне череп. И вовсе не из-за благопристойности. Нет. Из зависти;
притом, что он несколько раз с ней спал, со своей собственной дочерью, со
всеми этими язвительными замечаниями в ее адрес...
- Будь осторожен, - сказал мужчина.
Я узнал этот голос.
Приподнялся и сел на постели, с покрывалом, обернутым вокруг пояса.
Дездемона зашевелилась рядом, но не проснулась.
- Кто ты?
- Будь осторожен. Очень, очень осторожен.
- Кот Игрун?
- Разумеется. Ты меня помнишь.
- Я никогда тебя раньше не видел.
- Ну почему же, мы встречались не далее как сегодня утром. Боюсь только,
что на довольно паршивом мероприятии.
- Оставь меня в покое.
Теперь, когда я уже отходил от страха, в голове проступали картинки; я стою
на балконе, гляжу внизу; этот человек стоит рядом со мной... Нет! Ничего
этого не было! Сегодня утром я спал рядом с Дез, в этой самой постели.
- Ты же знаешь, что Ленточный Червь - это перо для молоденьких мальчиков?
- Ленточный Червь?
- Наверняка слышал о нем?
- Конечно, это...
- Ты в нем сейчас.
- Нет. Это...
- Молодой человек, ты в Вирте. Слушай меня. Это тебе говорит Кот Игрун. Я
когда-нибудь ошибался?
Я взглянул на Дездемону. Она спокойно спала. Она была рядом.
- Кот! Скажи мне, что я не в Вирте, - взмолился я.
Но тот лишь молча улыбался.
- Пожалуйста! Я не на Вирте. Пожалуйста! Это реально!
- Не сопротивляйся, котеночек. Ты только что употребил Желтое. Ты только
что употребил Такшаку. Подумай об этом.
- И что?
- Это был Желтый Ленточный Червь. Я уверен. Иначе ты был бы мертв. Желтые
не проходят так просто.
- Пожалуйста! - я крепко сжимал в объятиях Дездемону в ее глубоком сне. - Я
не знаю, о чем ты говоришь! Ты говоришь не обо мне! Дездемона здесь! Она
здесь!
- Ты не слышал голоса?
- Я. . .
- Ты же знаешь, что слышал. Внутри Такшаки. Голоса предупреждали тебя о
Мета . Это был Генерал Нюхач.
- Кто?
- Генерал отвечает за уровни. Ты очень сильно его рассердил. Ты его слышал,
правда?
- Да. Но...
- А остальные... Тайные Райдеры, так вы себя называете? Как-то уж очень
замысловато... они не слышали голос. Почему, интересно?
- Потому что они... - но я чувствовал себя плохо.
- Потому что ты потакал Ленточному Червю. В одиночку. Остальные - они
просто плод твоего воображения. Ничто не реально.
Это было невыносимо. Я пытался подняться, борясь с мокрыми простынями.
- Убирайся из моего дома! - завопил я, но Кот лишь рассмеялся.
Он толкнул меня одним пальцем... и я растянулся на постели, рядом с Дез.
Она все еще не проснулась, и, по-моему, сейчас я должен был въехать в то, что
происходит.
Кот Игрун смотрел на меня сверху вниз. Его лицо стало холодным и
непроницаемым .
- Ты когда-нибудь слышал об Изысканном Желтом? - спросил он.
- Что? Нет... я... что-то такое, смутное...
- Для тебя это ничего не значит?
- Это какой-то Вирт высокого уровня. Желтое перо? Но почему? Почему оно
должно что-то для меня значить?
Кот устало вздохнул.
- Давай-ка я расскажу тебе об Изысканном Желтом. Это ублюдочная хуйня, мой
котенок. Полигон, если хочешь. Ритуалы игры в переход из одного состояния в
другое. Это очень болезненно. Сейчас мы с тобой внутри Ленточного Червя. В
нем твое прошлое кажется великолепным. Он устраняет все плохое.
Преувеличивает хорошее. Изысканное Желтое - полная тому противоположность. Оно превращает
прошлое в кошмар, и сажает тебя там на мель, без надежды на освобождение.
Только знание сможет помочь тебе выбраться оттуда. Послушай, я был там. Оно
забирает все, что у тебя есть.
- И что?
- Там сейчас твоя сестра. В Изысканном Желтом. Застряла, попала в ловушку.
Она страдает. Она умирает. А вы, молодой человек, проводите время, потребляя
такие мудацкие перья, как это - заставляющие поверить, что она в
безопасности . У меня лично подобный подход вызывает только отвращение.
Эта речь меня добила. У меня было стойкое ощущение, что мне говорили какую-
то элементарную истину; и я знал, что все это - правда. Но это по-прежнему
шло в разрез с тем миром, в котором я жил.
Или, может, мне просто хотелось, чтобы это была неправда.
- Ну что, дошло до тебя? - сказал Кот.
- Ты меня смутил.
- Я должен был это сделать, Скриббл. Ленточный Червь - это не выход. Ты
нужен мне в другом месте.
- Где?
- В реальном мире. Тебя скоро выбросит. И когда тебя выбросит. . . все эти
слова обретут смысл. Я хочу кое о чем тебя попросить. Ты не приглядишь за
моим братом? Нет, не возражай. Его зовут Тристан. В этой версии мира вы никогда
не встречались, но встречались в реальности. Мы. . . ну. . . мы с ним не очень
близки. Сейчас уже - нет. Он сейчас переживает огромную, колоссальную потерю.
Я бы хотел выразить некоторое сочувствие... но, увы! Ничего не получится. Ему
нужна помощь, Скриббл. Ты это сделаешь для меня? Нет, нет, не говори ничего.
Просто запомни эти слова. Воспринимай это как сон - может быть, так будет
проще, - просто сон, от которого ты скоро проснешься. Ты понимаешь?
- Почти.
- Хорошо. Да хранит тебя Сириус.
Кот Игрун запустил руку во внутренний карман и достал перо. Это было
серебряное перо.
- У тебя есть что-нибудь, чтобы дать мне в обмен? - спросил он.
Я покачал головой. Я не мог отвести взгляд от этого пера - игра света на
нем меня заворожила.
- Эта карта сойдет.
Он смотрел на наш ночной столик. Странная карта лежала там - та самая, с
дураком и собакой.
- Отдай ее мне.
Я отдал ему карту, и он протянул мне перо. Оно легко легло мне в ладонь,
как осколок луны.
- Ты знаешь, что это?
- Это Серебряное. Перо Диспетчеров. Я...
- Я знаю. Оно тебе нравится, правда?
- Никогда не видел такого раньше. Оно очень красивое.
- Оно называется Генерал Нюхач. Генерал - Божество Двери. Наверное, одно из
самых могущественных. Если столкнешься с ним, будь осторожен. Вполне
вероятно , когда-нибудь тебе потребуется его помощь.
- Где ты достал его?
- Мне его дала Хобарт.
Я так охренел, что едва не уронил Серебряное.
- Ты знаком с Хобарт?!
- Генерал Нюхач - слуга Хобарт.
Все знали о Хобарт, но никто не знал ничего конкретного. Просто имя,
окруженное множеством слухов: Хобарт изобрела Вирт. Хобарт жива, Хобарт мертва.
Хобарт - мужчина, женщина, ребенок, инопланетянин. Некоторые называли ее
Королевой Хобарт, и поклонялись ей. Для остальных Хобарт была сном или мифом,
или просто хорошей историей, которую кто-то состряпал, но так хорошо, что она
начала передаваться из уст в уста, зажила собственной жизнью и стала правдой.
Никто не знал ничего конкретного.
- Что такое Хобарт, Кот? - спросил я. Но его взгляд был уже далеко, его
губы сжались в строгую линию.
- Какая-то Гадюка пробирается в систему, Скриббл. Я улавливаю сообщения.
Нехорошие сообщения. Мне все это не нужно, молодой человек. Это твоя хуйня!
Вот что ты получаешь, когда погружаешься в Мета. У нас, похоже, утечка из
Желтой Такшаки. Могу я тебе посоветовать экстренный выброс?
- Подожди! Кот Игрун! Что происходит?
- Это все твое, Скриббл. Это твое шоу.
Из-за двери донесся какой-то шум.
- Кот Игрун!!!
Он исчез, испарился.
О Боже! Что это было?
Там был свет, сиявший из-под двери, но я помнил, что вырубил свет, когда мы
с Дездемоной пошли ложиться. Это был зеленый и фиолетовый свет, и в воздухе
пахло шафраном, когда струйки дыма просачивались сквозь трещины.
Я повернулся, чтобы разбудить Дездемону.
Она таяла у меня на глазах, становилась невидимой.
Я остался один. Все ускользнуло прочь: комната, мир, любовь.
Я был в Вирте, и за мной что-то охотилось.
Невыносимая грусть.
Такшака прорвался сквозь дверь - чудовищное сочетание цвета и дыма,
кружащееся по комнате, даже когда комната стала блекнуть, и меня начало
выбрасывать .
Давай! Сделай это!
Не смог найти путь наружу.
Король Змей раскрутил свое длинное тело по всей комнате - предстал во всей
своей красе. Его голова была фута три в длину, с кровожадной пастью,
разделенной двумя копьевидными клыками. Понимающий взгляд в его немигающих глазах.
Словно он надо мной смеялся. И было там что-то еще; что-то, что разбудило во
мне нехорошие воспоминания; я знал этот взгляд! Из реального мира...
Давай же, ублюдок! Выпусти меня отсюда!
Я попытался переключиться на выброс, но попал в никуда, застрял между
мирами, я был в сознании, я понимал, что существую на самом деле, даже когда мое
тело цеплялось за Вирт.
И кто-то звал меня по имени...
Такшака широко раскрыл пасть, демонстрируя раздутый ядовитый мешочек у
самой глотки.
- Скриббл! - Этот голос.
Помоги мне. Голос, пожалуйста, помоги мне. Такшака слегка прикрыл пасть, и
я снова увидел его глаза и вспомнил, что это за взгляд...
Теневой коп!
- Скриббл! Выбирайся наружу! Пожалуйста!
Голос звал меня. Голос Твинкль!
Король Змей навис надо мной...
Сделай это сейчас, сделай выброс! Давай!
- Скриииии...
Интенсивный рывок где-то в теле, и я...
- ...иииииббл!
...тяжело свалился на диван, как будто проделал путь в несколько десятков
миль.
Меня трясло. Твинкль трясла меня.
- Скриббл? Давай же!
- Что? Ага! Боже! Больно...
- Я до тебя достучалась. Успокойся! - Твинкль крепко держала меня, пока я
обретал себя в реальном мире, словно мама, вырывающая ребенка из кошмарного
сна.
Ленточный Червь.
Это был всего-навсего Ленточный Червь. Все поцелуи и ласки Дездемоны -
просто фальшивые грезы, грезы бедного мальчика.
Дездемона все еще оставалась в плену. Вот - реальность.
Я вытянулся в полный рост на старом диване, в комнате на Уэлли Рэндж, и
Карли, робосука, лизала мне лицо, и Твинкль склонилась надо мной.
- Вы в порядке, мистер Скриббл? - спросила она.
Не смог ответить. Не знал, в порядке я или нет.
Она втиснула что-то мне в руки.
- Это от Битла. Он больше не может им пользоваться. Из-за больной руки.
Я поднес руку к лицу. Пистолет Битла.
- Он просил передать тебе... Счастливого дня рождения.
Битл отдал мне свой пистолет?
- Я тоже тебя поздравляю, - сказала Твинкль, медленно, словно это была
тяжелая работа. И тут я вспомнил, что ударил ее.
- Прости, что ударил тебя, Твинк. Вся ситуация меня нервирует.
- Я понимаю.
Она действительно все понимала. Девочка росла не по дням, а по часам.
Я взвесил пистолет в ладони, чувствуя его силу. Открыл патронник и увидел,
что там осталось всего три патрона. И я должен использовать их. На этот раз,
я не брошу тебя в панике или в страхе.
В другой руке у меня лежало серебряное перо. Генерал Нюхач. Дверной Бог1.
Ключ к Коту.
- Скриббл! Ты принес Серебряное! - воскликнула Твинкль. - Отлично
сработано!
Отлично сработано ?
Ладно, тогда. . . да. . . отлично сработано, отлично, мать твою, сработано! Я
прорвался!
Это все твое, Скриббл. Это твое шоу. Да хранит тебя Сириус. Теперь я понял,
что он имел в виду. Пес-звезда.
Я иду вслед за вами, за всеми, кого я потерял.
ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ
День двадцать третий
"Стакан Фетиша. Чистые наркотики.
Хорошие друзья. Охуительный напарник".
Обперьенный
Полночь. Все закрыто. Тишина. Крадучись вышел из дома, прикрыв за собой
дверь. Улицы Уэлли Рэндж мерцали в темной дымке. Несколько уличных фонарей
все еще функционировали, но большинство из них были давно мертвы. Теплый
влажный воздух висел над городом, переполненным запахом дождя, как Воскресное
проклятие. И, разумеется, оно было сотворено до нашего краха. И этот день,
судя по всему, будет самым долгим воскресеньем в моей жизни.
Ну что же, давайте сделаем, что собирались!
Я полез в карман, вытащил тюбик Ваза, оглядел улицу, отыскивая
потенциальную жертву. Чуть в стороне я увидел примерно двенадцать машин, и прекрасный
яркий "форд транзит", припаркованный наполовину на тротуаре, наполовину на
мостовой. Я пошел в его сторону, размышляя: ну, давай ты, ублюдок, Кот Игрун,
дай мне немного знания! Дай мне узнать, каково это! Я искал Вирт на
протяжении всего пути - что-то, во что можно войти в безперьевом состоянии.
Если бы мне это удалось ...
У второй по ходу машины я попытался вызвать Мастера Катастрофы. Ничего у
меня не вышло. Не смог до него дотянуться. Слишком улетно, чтобы его
коснуться , слишком мрачно. У четвертой машины я попытался вызвать Стартер. Тоже без
толку. Слишком далеко.
Дерьмово до одури! Что же я делаю?
У меня не было прав, или чего-то такого. Битл преподал мне несколько
уроков, во время которых матерился, как демон, хватаясь за руль, и вот я
оказался здесь, надеясь осуществить незаконное изъятие транспортного средства без
согласия Владельца.
Я приблизился вплотную к "транзиту".
Коснулся дверной ручки и вызвал к жизни Дитя-Гонщика.
Дитя-Гонщик - это нижнеуровневый театр, Вирт для начинающих. По идее, я
должен был попасть туда сразу.
Легко.
Левую лодыжку покалывало. Такое ощущение, словно там была рана, где-то
очень далеко, и может быть, она была открытой, и я чувствовал Вирт в моих
венах, кровь, накатывающую волнами, обдувающий меня ветер, прямо в дюймах от
кончиков пальцев.
Не смог коснуться его. Не смог. Изо всех сил старался. Но просто не смог.
Волны отхлынули назад в море. И я остался сухим и пустым. Я стоял рядом с
изумительным бело-голубым "транзитом" прямо на краю тротуара - просто стоял и
ничего не мог. Такое ощущение, словно прямо сейчас должен начаться дождь, и
вся вода хлынет на меня, и только на меня.
Так погано.
Нам пришлось тащить Битла вниз по лестнице, прямо как в старые добрые дни с
инопланетянином, я - за один конец, Мзнди - за другой. Она была на высоте. Я,
конечно же, постоянно его ронял, а Мзнди делала мне замечания.
- Ты на чем, Скриббл? - спросила она.
- Я на своем сознании, - ответил я. - А ты на чем?
- Очень смешно.
- Да. Пиздец как весело! - заорал Битл. - Просто спустите меня вниз
спокойно.
Сразу за нами спускались Твинкль и Карли. Тристан шел за ними. Он нес тело
Сьюз, и ее длинные локоны теперь свисали свободно, избавившись от пут волос
своего любимого. У него на уме были какие-то скверные вещи, и было видно, как
они тяжело колышутся у него в глазах. Но у меня сейчас не было времени в это
вникать, все мое внимание занимал Битл, который горестно причитал:
- Держите меня на хуй крепко, вы двое! Я - раненый воин и заслуживаю
уважительного обращения.
- Битл, на самом деле, я думаю, что ты вполне в состоянии идти сам.
- Ебать я сейчас в состоянии идти! Я - дипломированный инвалид.
- Пиздец с твоим плечом, Би, - сказал я, роняя его.
- Твою мать!
- ... а не с твоими ногами.
Голова Битла неуклюже покоилась между двумя ступеньками.
- На самом деле, Скриббл, дорогуша, - заметил он, глядя прямо на меня, и
свет, исходивший от его лица, скрылся в тени. - Я себя чувствую очень
хреново. Что-то со мной творится. Мое плечо... черт...
Когда я опять посмотрел в эти черные глаза, у меня снова возникло то
прежнее ощущение, как будто меня сейчас засосет в их густую тьму.
- Ты ведь достал машину, да, Скриббл? - протянул он, на шепоте выдоха.
- Да. Конечно, - солгал я. - Достал просто прелесть, а не машину.
Просто не смог забраться внутрь, не смог завести мотор, не смог поехать на
этой прелестной машине. А в остальном... все заебись.
Я поглядел на Тристана. Может быть, он сумеет добыть машину и сесть за
руль? Но в руках у него был груз - груз потерянной любви, - и я решил
оставить его в покое.
- Несите меня, несите меня, - выпевал Битл.
И мы несли. Последние несколько ступенек, через дверь - на горячую улицу.
Фургон был на месте, через десять машин. Ждал нас.
- Я не вижу никакого фургона, Скрибб, - сказал Битл.
Мы свалили его, как мешок, на мостовую, и остальные из нашей компании
встали вокруг, и все они глядели на меня. Как будто я был воином, бойцом. Черт,
чувак, может быть, я просто не из таких! Может быть, мне не справиться!
- Ты нашел место, где пока положить Сьюз? - спросил Тристан.
Его лицо истекало потом в ночи, от тяжести, от напряжения всех чувств.
- Ага, нашел.
- Он вообще ни хуя ни нашел! - прошипел Битл. - Детка - ходячий облом! Я
скажу тебе кое-что, Тристан. Малыш, как пить дать, больше не Тайный Райдер.
- Иди на хуй, Би! - парировал я.
- Кто здесь всем заправляет? - спросил он.
- Я.
Больше я ничего не сказал, просто пошел вверх по улице, по направлению к
фургону.
- Ох, хорошо, - услышал я его голос у себя за спиной. - Я рад, что хоть
кто-то здесь заправляет хоть чем-то.
Его слова подстегнули меня, когда я шел сквозь волны горячего воздуха. Моя
тень собралась под одним уличным фонарем и проследовала в выжженную темноту
другого.
Меня переполняла жгучая ненависть. Ненависть к Битлу. Ненависть к своему
роду занятий. Ненависть ко всем утратам и всем обломам. Ненависть к
провалившейся Дездемоне, к Бриджит и Существу, и ко всем остальным, которые теперь
ждали меня, и которых мне придется подставить, и, несомненно, я их подставлю,
когда начнется настоящая заваруха.
Так было, когда я почувствовал приход. Вспышку. Неожиданный образ. Я увидел
себя, как я еду в украденном "мерсе", с оттягом выворачиваю руль на углу, и
мне на все наплевать, я преднамеренно оставляю вмятины на шикарных машинах,
припаркованных у тротуара.
Я погрузился в Дитя-Гонщика.
Я оказался там, без дураков! За рулем!
Абсолютно обперьенный, живущий на даб-стороне.
Ненависть сжигала меня, подгоняла, подхлестывала.
Я завазовал замок, открыл капот фургона, отключив сигнализацию. Как, вашу
мать, мне это удалось? Обрезал один провод, соединил его с другим, выдавил
немного Ваза из тюбика в дверной замок, проскользнул в фургон. Достал из
кармана заколку Сьюз, обмакнул ее в Ваз, вставил в замок зажигания. Мотор мягко
завелся, и я вдруг понял, что все под контролем, что я все знаю и все умею.
Это было почти блаженство, когда я повернул руль и вывел фургон из закутка,
без всяких царапин, и направил его к нашей команде. Под вазовой смазкой все
во мне пело.
Я открыл заднюю дверь, и Твинкль и собака первыми поднялись на борт -
первый груз. Я облокотил голову Битла на край фургона и сам завалился на спину,
помогая втащить его покалеченное тело внутрь. Мэнди подталкивала его ноги.
Она вскарабкалась внутрь за ним. Во время всей этой процедуры Битл издавал
какие-то звуки, но шторы были закрыты, и я не видел, что с ним такое. Я уже
выбрался наружу, когда Мэнди позвала меня обратно.
- Скрибб? Битл...
- Что стряслось? - спросил я.
- Его рана. Смотри...
Там копошились черви, и превращались в цвета. Все цвета, которые только
есть в спектре.
- Что с ним? - спросила Мэнди.
- Нам сейчас не до него, потом разберемся. Ты же знаешь, нам надо кое-что
сделать.
Другими словами... Я просто не знал.
- Что с вами не так, люди? - заорал Битл. - Я себя чувствую на высоте! Я
при делах! Просто больно чуток и все!
Я вылез из фургона и подошел туда, где ждал Тристан со Сьюз на руках.
- Как себя чувствуешь, Тристан? - спросил я.
Он уставился на меня своими стальными глазами, и в этих глазах я увидел
ответ . Нехороший ответ.
- Мы все делаем, да? - сказал я ему.
Он продолжал смотреть.
- Ты знаешь, чего она хочет, - заметил я.
Он кивнул.
Мы затащили ее мягкое податливое тело в фургон; это была словно какая-то
церемония. Тристан последовал за ней, шагая твердо, но как-то вяло. Они все
забрались внутрь.
Хорошо.
Первая фаза закончена.
Я закрыл одну дверь, потянулся к другой.
- Главное - верить.
Именно это я сказал, не знаю почему, просто сказал и все.
Главное - верить.
Я закрыл их во тьме, и пошел к водительской дверце. Забрался в кабину.
Рванул вверх за Виртом. Рухнул вниз. Я чувствовал, как накатывает прилив знания
- знания Дитя-Гонщика. Пальцы сами повернули ключ-заколку, включили
зажигание, нога замерла на педали в предвкушении старта.
Вирт хлынул потоком.
- Йааааааа!!!!!!!!!!!! - услышал я собственный вопль.
Дитя Гонщик.
- Будь осторожен, Скрибб, - сказала Твинкль сзади, выдавая свое любимое
выражение Кота Игруна. На Кота Игруна это было совсем не похоже, но это не
главное.
Будь осторожен, будь предельно осторожен.
- На хуй осторожность! - заорал я, тронувшись с места.
Тронувшись!
Мои руки стали орудиями Вирта.
Я припарковал фургон в нескольких футах от того места, где наш старый
фургон , Таиномобиль, нашел свое последнее пристанище. Тяжелые шины с хрустом
давили стекло; мы остановились.
Я услышал, как открылась задняя дверь. Секунды спустя Тристан появился в
моем окне. Я опустил стекло.
- Надо бы разрулить кое-какие вопросы, - сказал он.
- Да. Разумеется, - ответил я. - Ты как, в порядке?
- Мне хорошо. Просто отлично.
- Ты не похож на человека, которому хорошо, мужик.
- Ты приглядывай тут за Сьюз.
- Ну, конечно.
И он удалился, большими шагами - во тьму. Я наблюдал, как он исчезает на
лестничной клетке. На меня накатило щемящее одиночество - накатило,
сомкнулось вокруг.
Я выключил двигатель. Вирт улетучился до невнятного шепота, но он был все
еще тут, на краю, ожидая.
Я услышал, как вдруг завыла собака Карли. Может, она вылизывала раны Сьюз.
Мертвые раны.
Я не оглянулся. Не смог решиться на это.
- Можно мне вылезти из фургона, мистер Скриббл? - спросила Твинкль из
темноты .
- Нет. Оставайся в машине.
Я услышал, как Мэнди успокаивает малышку.
Сквозь лобовое стекло я наблюдал, как Боттлтаун укладывается в постель.
Свет в окнах гас. Как будто здесь, в высотках, разыгрывался какой-то
мистический код, а потом все окна погасли, и только луна осталась блестеть на небе.
- Мы что-нибудь делаем, Скриббл? - спросил Битл с заднего сиденья.
- Конечно, Би, - ответил я. - Мы решаем ежедневный кроссворд. А теперь все
заткнитесь на хуй, и чтобы я вас больше не слышал.
И все заткнулись на хуй. Даже Битл.
Мы все ожидали чего-то, в эти мгновения перед дождем.
Тристан отсутствовал уже полчаса.
Что, мать его, он там делает столько времени?!
Первые мокрые капли расплылись на стекле. Большие горячие монеты дождя
забарабанили по фургону.
- Где он? - спросила Мэнди.
- Он сейчас вернется, - ответил я. - Ребята, сохраняйте спокойствие.
Я сам не верил тому, что сказал.
Я видел, как за рядами стекол движутся тени.
- Какого хрена здесь происходит, чувак?! - завопил Битл. - Что за хуйня там
творится?
- Я контролирую ситуацию, Битл.
- Ну, тогда, твою мать, покажи это, чувак! Я с ума схожу от нетерпения. И
это чертово плечо... оно меня убивает!
- Собаки позаботились о тебе.
- И даже еще того хуже.
Я не знал, что на это сказать.
Дождь теперь хлынул как из ведра. Я выскочил из фургона, прочь от голосов,
и это было так здорово - чувствовать дождь на коже, что мне захотелось орать
во всю глотку.
Тристан отсутствовал уже три четверти часа.
Я подошел туда, где сгорел первый фургон.
Земля была густо усыпана стеклом.
Я искал разгадок, но не смог найти ни одной. Только пролитое масло на
дегтебетоне, собирающее в себе радуги.
Но это случилось века назад, я имею в виду - пожар, и, разумеется, это
свежее масло пролилось из какого-то другого транспорта, в результате какой-то
недавней катастрофы, и по любому, наверное, Брид и Существо уже мертвы, и я
просто играю в кости с парой двоек. Может быть, это все, что я в кои-то веки
получил для игры?
Клочья собачьей шерсти остались на острых краях стекла, и кто-то нарисовал
слова Das Uberdog на мостовой.
Кажется, я порезал ноги.
Лодыжка снова болела, так что я закатал джинсы, почти ожидая, что сейчас
увижу, как яд сочится из раны - будто эти крошечные дырочки снова открылись.
Тристана по-прежнему не было.
Я слышал, как Битл орет от боли в кузове фургона, но не обращал на него
внимания. Шторы были опущены. Есть другие проблемы.
Черный дождь капал у меня из зрачков, застилая обзор, формируя украшенный
бусинками занавес. Я услышал шум справа, повернулся и увидел мужчину, идущего
по направлению ко мне. Сперва я думал, что от этого чувака можно ждать
неприятностей , потому что выглядел он, прямо скажем, гнусно. Но потом я увидел,
что вместе с ним приближаются две собаки, которых он держит на поводке. На
одном плече он нес дробовик, на другом - парусиновый мешок. Во второй руке он
держал саперную лопатку. И когда незнакомец приблизился, четко проступили
другие детали: полосы краски у него на лице; взгляд его глаз - взгляд чистой
движущей силы, как у животного.
Он сделал еще несколько шагов и встал рядом со мной. И тогда я увидел, как
его лысая голова блестит в лунном свете - штыковые уколы цвета тут и там,
походившие на засохшие пятна крови.
- Тристан? - спросил я. - Это ты?
Незнакомец молчал.
- Что ты сделал, чувак? Где твои волосы?
- Сбрил.
Две собаки рвались с поводка, пытаясь освободиться. Они выли на луну,
чувствуя свою кровь, вскипающую волнами, из-за ее гравитации.
- Радикальный поступок, - сказал я. - Но, наверное, как я понимаю, так было
нужно?
Тристан не смотрел на луну. Он не смотрел на звезды, на окна квартир, на
фургон. Он смотрел на меня. Я был единственным объектом его внимания.
- Ты знаешь, чего я хочу, Скриббл, - сказал он.
Да. Того же, чего и все мы. Стакан Фетиша. Чистых наркотиков. Хороших
друзей . Охуительного напарника. Все это.
И кое-чего еще.
Привести все в порядок.
КОТ ИГРУН
Закрытый просмотр. Я придумал новый театр. Еще не придумал названия.
Рабочий вариант заголовка - "Бутлег-Грезы". Я лично встречал прототипа героя. Его
имя - Скрэтч , и он рассказывает хорошо закрученную и опасную историю. Все
имена изменены, чтобы защитить виновных. Вот как все начинается: Вэнди
вывалилась из круглосуточного "Вирта на любой вкус", сжимая в руке желанную
упаковку. Ты - член этой банды молодых хип-сумасбродов. Они называют себя НАГЛЫЕ
ДРАЙВЕРЫ9, так что именно так я и назову этот новый перьевой трип. Имя героя
Скрэтч, и это его персональное путешествие, блистающее желтым. Золотым
желтым. Малыш, у тебя проблемы! Сначала твоя сестра, Шона, застряла в Металэнде,
обменявшись на груду инопланетного жира. Твоя задача - вернуть Шону назад на
базу-землю. Конечно, это виртуально невозможно; еще никому это не удавалось.
Но ты все равно продолжаешь пытаться - ты слишком сильно ее любишь. И есть
еще одно неприятное обстоятельство: тебя преследует злая полицейская Молох.
За то, что ты обезобразил ее лицо. От твоего лучшего друга, Вивила10, помощи
ждать не приходится, из-за его постоянной тяги толкать нелегальный продукт.
Он хочет, чтобы ты все время оставался рядом с ним, как приклеенный, и
проводил время в грязи и трущобах. Это тяжелая жизнь, и, скорее всего, ты умрешь в
этом безумном Желтом. Так что будь осторожен. Это путешествие не для слабых.
Это чистая психопатия. Почти как реальная жизнь.
Ну, возможно, не все так плохо, как в жизни.
Прах к праху,
волос к волосу
Какие-то нехорошие существа похоронены на вересковых пустошах. Но и хорошие
существа тоже - невинные существа. Существа, которые не хотели, чтобы их
похоронили. И которые хотели. Существа, похороненные из-за несчастного случая,
снежного обвала, к примеру, камнепада или оползня. И существа, которые сами
себя похоронили, нуждаясь во тьме, сомкнувшейся над их всевидящими глазами.
Довольно много существ похоронено здесь, на вересковых пустошах. И именно
туда-то ты и направляешься на выезде из Манчестера, когда тебе надо кого-
нибудь похоронить, или быть похороненным, или стать похороненным.
На пути сквозь ночь мы говорили о ране. О том, во что она превращалась,
закручиваясь в спираль от пулевого отверстия, проявляясь в цветах, как радуга,
крошась по краям в форме пестрой шали-шотландки.
- Мне просто по кайфу, так весело! - воскликнул Битл. - Прекратите ныть!
- Она не становится лучше, Би, - сказала Мэнди, но с чуваком сейчас
происходили какие-то изменения, вот почему он качал права и молол всякий вздор.
- А я не хочу, чтобы она становилась лучше! - закричал он. - Мне она
нравится , как есть. Эй, Скрибб! Ты видел мои новые цвета?
- Конечно, Би. Выглядят хорошо.
Время от времени мне приходилось бросать назад редкие мимолетные взгляды,
на прямых участках дороги. И обратно - вперед.
Воздух снаружи был очень темный, разбавленный размытыми очертаниями,
похожими на серые призраки: деревья, дома, светофоры. Хорошо, что я обперьился
Гонщиком, потому что это означало, что кто-то другой управляет фургоном,
какой-то эксперт - пусть и молоденький, но эксперт.
По крайней мере, дождь прекратился. Хотя дороги остались мокрыми и
скользкими.
Я снова быстро взглянул назад, и цвета сверкали, распространяясь от плеча
Битла, захватывая над ним власть; с одной стороны они добрались почти до лок-
Синоним слова Скриббл - небрежно набрасывать, черкнуть наспех, нацарапать.
9 Наглые драйверы Crash Drivers - в оригинале рифмуются с Тайными райдерами - Stash
Riders.
10 Вивил - долгоносик, ровно как и Битл - жук.
тя, с другой - до затылка. Мзнди качала его голову у себя в ладонях, как в
люльке. Темный воздух в фургоне сжался до мягкой ауры вокруг его тела.
Я вернулся к дороге.
Я не знал, куда мы едем, но зато знал, что уже подъезжаем - туда, куда
нужно.
Дитя-Гонщик
- Я думаю, это плохо, Би, - проговорил Тристан. - Очень плохо.
- Черт! Не пугай меня, чувак, - ответил Битл. - Мне хорошо. Боли нет. Ты
врубаешься, Трист? Никакой блядской боли! Слушай меня!
Мы слушали.
- Ты знаешь, что это значит? - сказал Тристан спокойно, словно он почти не
хотел, чтобы Битл это услышал.
Я ждал, что ответит Битл.
Прошла, кажется, целая вечность, и голос Битла был тихим-тихим, словно тень
голоса.
- Только не я... Я чистый... скажи мне, что я чистый...
Я почти физически чувствовал его боль - боль, которой уже нет, - пока
сознание Битла боролось с раной, но я не оглядывался. Ни за что. Я постарался
выкинуть из головы вообще все - кроме дороги, - теряя себя во тьме, в Вирте и
вождении.
Пожалуйста, кто-нибудь, избавьте меня от всего этого. Дайте мне прямую
дорогу, хорошо освещенную, дорогу с четкими и понятными указателями, все, что
угодно, кроме этого израненного пути. На этой дороге так много ям и ухабин.
Так много потенциальных аварий.
Тристан протиснулся сквозь просвет между креслами, и уселся на пассажирское
сиденье. В руке он держал дробовик, на плече у него висела сумка, и он
вцепился в них крепко-крепко, словно боялся потерять. Сзади, в кузове, собаки
выли над мертвой Сьюзи.
Мы оставили за собой темноту, вырулив под фонари, в глухой сельской
местности.
- Это Пуля Мэндел, - прошептал он, чтобы не слышали остальные.
- Я пытался об этом не думать, - ответил он.
- Мердок достала его.
Господи! Ну почему - именно так? Почему - с Битлом? С кем угодно, но только
не с Битлом!
- Еще никто не спасался, - заметил Тристан. - Если червь попадает в тело,
его уже не убрать - он растет, распространяется, размножается. Его ничто не
остановит. Никоим образом. Это фрактал.
Прозвучало как окончательный приговор, как оглашение финального счета в
Виртболле с судейской скамейки.
- Это медленная смерть, - добавил Тристан.
- Не говори так, - прошептал я в ответ. - Пожалуйста. Не говори так.
Бесполезно. Просто бесполезно.
Я мчался сквозь ночь, слушая хохот Битла, в то время как червь уже проник в
него.
- Противоядия нету, Скрибб, - сказал Тристан.
Противоядия нет. Спасения нет.
Битл обречен.
Наверное, он и сам это знал - ведь это же Битл, а Битл всегда и все знает.
Но вот в чем "прикол"; ты мог знать все детали, связанные с Пулями Мэндел, и
все равно наслаждался трипом, пока они медленно убивали тебя. Пули Мэндел
сконструированы таким образом, чтобы даже промах, даже самое пустяковое ране-
ние становится смертельным. Если ты не поражаешь цель сразу, ты помещаешь в
нее паразита. И паразит высасывает остатки жизни, расщепляет кожу на
лоскутья. Каждая пуля содержит в себе фрактальный вирус. На загрузку программы
требуется не более пяти секунд, причем загружает этот кибер-вирус прямо в
клетки. За двадцать четыре часа, в крайнем случае - за сорок восемь,
полностью нарушается метаболизм. И ты умираешь. Но как! Эти последние двадцать
четыре часа твоей жизни становятся вроде как самыми лучшими и кайфовыми -
фракталы вспыхивают, как радуга, порождая потрясающие видения... Вот почему Битл
сейчас пел, его сознание было захвачено, и он пел гимны жизни.
Даже на пороге смерти пел гимны...
- Ты говорил с моим братом, - сказал Тристан, вырвав меня из задумчивости.
Я на секунду отвлекся от дороги. Но Дитя-Гонщик держал на ней взгляд за меня.
- Что такое? - спросил я.
- Я тебя видел там, в "Сливи Тув".
- Кот Игрун? Ты его видел?
- О да. Я его видел. Когда Джеффри хочет, чтобы я его видел, я его вижу.
- Джеффри?
- Да. Его настоящее имя. Самая страшная тайна Кота. Назови его в следующий
раз Джеффри. Он, скорее всего, тебя убьет.
Я слышал, как Тристан засмеялся. Я вцепился руками в руль, рассекая воздух,
темный воздух ночи.
- Он тебе говорил, что мы братья?
- Да. Вначале я просто не мог поверить. Но потом я его видел еще раз, в
Ленточном Черве.
- О чем вы говорили?
- Он сказал, что он очень переживает за тебя. Что он...
Тристан взорвался.
- Ему лучше держаться подальше от моей жизни!
Его голос был словно охвачен огнем.
- Этот ублюдок только горе всем причиняет!
- Конечно, конечно... как скажешь, Трист... - сказал я, постаравшись
смягчить его вспышку. И у меня, вроде бы, получилось.
Несколько минут мы ехали молча.
- Ты хочешь поговорить? - спросил я. Тристан уставился в боковое окно,
наблюдая, как мимо проносятся черные поля. - О том, как так получилось, что вы
потеряли друг друга?
Когда он заговорил, его слова выходили из каких-то мрачных глубин, и он не
смотрел мне в глаза.
- Он слишком далеко зашел.
- Что это значит?
- Он слишком далеко зашел - для меня. Слишком далеко, и я не смог
последовать за ним. Тебе понятно?
- Понятно.
Хотя я вообще ничего не понял. За исключением того, что Тристан хотел
говорить о Коте Игруне, о Битле, обо всем, что могло отвлечь его от мыслей о Сью-
зи.
О потерянной любви.
- В тебе есть что-то от собаки, да? - спросил я.
- Очень немного. Но достаточно, чтобы понимать.
- Ты когда-либо занимался с ними любовью?
Он замолчал на мгновение.
- Ты когда-либо занимался любовью с собакой, Трист? - еще раз спросил я.
- Очень давно, - отозвался он. - Но потом я встретил Сьюз, и никто другой
больше и близко не приближался.
Я знал это чувство.
И тут он стал совершенно спокоен - когда закурил косяк Дымка, и окутал себя
медовым дымом.
А потом он сказал:
- Сьюз ждала...
Сперва я подумал, что, судя по его словам, Сьюз ждала смерти, но оказалось,
что тут другое.
- Боже! Трист! - воскликнул я. - Ребенка?! Вы ждали ребенка?
- Слушай меня, - сказал он. - Я живу ради одной только вещи.
- Ты собираешься отомстить Мердок? Хочешь ее найти?
- Мне не придется ее искать, Скриббл. Она сама придет за тобой.
- Что у тебя в сумке, Трист?
- Мои волосы.
Я представил себе...
- Тебя укусила змея, да? - спросил он.
- Да.
- Так что в тебе есть Вирт?
- Так говорят.
- Это Джеффри тебе сказал?
- Кот много чего говорил, - сказал я. - Но я не знаю, можно ли этому
верить .
- Верь всему. Он прошел через все и знает, о чем говорит.
- А именно?
- Джеффри тоже укусила змея.
- И он поимел в себя какой-то тяжелый Вирт.
- Его укусила не обычная змея.
- Нет?
- Вовсе нет.
- Расскажи.
Тристан повернулся к окну, так что я позволил фургону попетлять на
скорости, находясь в безопасности в руках Дитя-Гонщика. Ночная птица пролетела
прямо перед фарами; неожиданное видение жизни, движущееся на черных крыльях.
- Это случилось давным-давно, много лет назад, - начал Тристан, и его голос
звучал, словно в замедленной записи. - Когда мы оба были молодыми, я младше
него, но мы оба подсели на перья. Не могли остановиться. Ты знаешь, теперь я
их вообще не потребляю, но для этого есть причина.
- Джеффри? Джеффри - и есть эта причина?
- Он втянулся глубже, чем я. Но я был так сильно к нему привязан, что
просто не мог не последовать за ним. Он отправлялся в плохие трипы, опускался на
самое дно, покупал наичернейшие Вирты, которые только можно найти. Однажды он
раздобыл Желтое. Наше первое Желтое.
Тристан на мгновение замолчал.
- Он заплатил за это высокую цену.
- Я думал, что Желтые не продаются.
- Зависит от того, чем платить.
Я задумался над этими словами. Зависит от того, чем платить.
- Мне было страшно. Меня пугало это перо, - продолжал Тристан. - Мы
принесли его домой, и Джеффри был весь в предвкушении. Наши родители уже спали, так
что нам никто не мешал. Я был молод, и обожал своего старшего брата, и я
принял перо вместе с ним. Но мне было страшно, так страшно!
- И что это было за перо?
- Такшака. Ты знаешь, откуда приходят змеи снов?
Я не ответил. Я пристально смотрел на дорогу.
- Ты когда-нибудь пробовал Такшаку, Скриббл? - спросил он.
- Да. Я его пробовал.
- В самом деле?
- Нет. Не в самом деле. Только в Ленточном Черве. Я отправился в Мета.
- Это вообще ничто. Просто шутка от Желтого. Такшака убивает. Этим он и
знаменит. Мне было страшно, но мы все равно отправились туда. Джеффри укусила
змея. Но не обычная змея. О нет, только не моего брата. Сам Такшака, Король
Змей, вонзил два клыка ему в руку.
- Он должен был умереть.
- Джеффри принял яд как бесценный подарок... он боготворил эту рану. Яд
захватил его кости и плоть. Я думаю, он влюбился в яд у него внутри, а яд
влюбился в него. Может быть, так бывает. Один случай из тысячи. Кот Игрун
говорил об этом однажды в журнале. Я уловил изменение имени. Он говорил, что есть
плоть, священная для Вирта; эта плоть может жить прямо в Вирте. Это своего
рода брак. Так он говорит. По любому... мой брат тогда крепко подсел. Ему
хотелось все больше и больше. Однажды попробовав... ну, ты сам знаешь, как это
бывает.
- Я знаю.
- Обычные перья уже стали ему неинтересны. Ему хотелось опасных. Все больше
и больше. Я думаю, что он слишком далеко зашел. Мне пришлось выбираться с
боем.
- Он что-то нашел? - спросил я.
- Для меня это был перебор, Скриббл. То, что делал, мой брат... Мне
пришлось принимать меры.
- Что случилось?
- Он нашел Изысканное Желтое.
О Боже!
Фургон занесло на мокрую обочину, и я почти физически ощутил, как сдирается
краска с борта, когда мы царапнули боком о подпорки ограды. Секунды летели в
бешеной спешке, и я лихорадочно вцепился в руль, выворачивая его. Без толку.
Я был полностью одинок, и я был человеком. Человеком! Пассажиры в кузове
материли меня на чем свет стоит, а потом к ним присоединились собаки - все три.
Прямо зоопарк на колесах. Я видел деревья, проносящиеся мимо. Мы наскочили на
камень или на что-то еще, и фары высветили ствол большого дуба, прямо
напротив нас. Казалось, весь мир истошно вопит, и я - вместе с ним, и Битл поет у
меня за спиной, и его цвета взрываются радугой. А потом накатил Вирт,
обрушился, как лавина! И руль, казалось, теперь знает сам, куда повернуться под
моими руками, и очень скоро я снова обрел контроль над машиной - спокойный и
хладнокровный, я мчался по черной дороге.
- Отлично водишь, Скриббл, - заметил Тристан.
Я вдыхал воздух судорожными глотками, чувствуя, как пот выступает по всему
телу. Мэнди обзывала меня всеми ругательствами, которые только знала. Твинкль
добавляла некоторые своего собственного изобретения. Би все еще пел, а собаки
жалобно выли, все три.
- Боже, Тристан... не делай этого! - слова давались мне с диким трудом, но
Тристан был выше всего этого, словно он был холодный камень, лежащий на
тропинке на своем законном месте.
- Так что мы употребили Изысканное, - сказал он, но я не сразу врубился в
его слова.
- Это было внутри Английского Вуду? - спросил я.
- Да. Он заставил меня это сделать.
- И что было потом? Вообще-то, я очень неплохо знаю...
Медленный, печальный голос Тристана:
- Я вернулся один.
- Изысканное забрало его?
- Я думаю, он сам так хотел. Ты понимаешь, что я говорю, Скрибб? Я думаю,
он хотел там остаться. Лично я не испытывал ничего хуже, чем то, что я
испытал тогда, но для Джеффри, со всем этим Виртом в нем от Такшаки. . . по
любому. . . Да, я уверен, что он сам захотел остаться. Он чувствовал... я даже не
знаю, как это сформулировать . . . там он чувствовал себя дома. Что-то вроде
того.
- На что похоже Изысканное? - мне было необходимо это понять.
- Это прошлое, твое прошлое... но усиленное, все, что было плохого,
усилено . А хорошего как бы и не было вовсе.
- Как тебе удалось выбраться?
- Кот выбросил меня наружу. Его переполняла сила, власть над перьями, даже
в боли.
- Почему люди стремятся туда? - спросил я. - Почему они согласны пройти
через всю эту боль?
- Потому что они сумасшедшие. Они считают, что там им откроется знание. Это
похоже на ритуалы посвящения, вся эта чушь. Вся эта хрень Королевы Хобарта.
- А что за Хобарт?
- Лучше в это не лезть, Скрибб. Какая-то безумная религия, вот и все. Они
считают, что Вирт - это больше, чем он есть на самом деле, ты понимаешь?
Словно это какой-то высший путь, или что-то в этом роде. Но все не так. Вирт
- просто коллективные сновидения. Вот и все. Господи! Неужели этого им
недостаточно? !
Тристан опять замолчал.
Я оставил его на время в покое, но что-то глодало меня изнутри - одна его
фраза.
- Так Кота унесло в Вирт? - уточнил я.
Тристан кивнул.
- Но ты сказал, что вернулся назад один? Но если Кота перекачало... а его
должно было перекачать... потому что именно так оно и работает... уровни
обмена ... и никак иначе...
Я думаю, что он сразу понял, к чему я клоню, но ответил чуть погодя.
- Я оказался в нашей гостиной. Нет, я был не один.
Я ждал.
- Рядом со мной оказалась женщина, ну... девочка, на самом-то деле. Потому
что это было давно, много лет назад. Она обнимала меня так крепко, и я тоже
ее обнимал, и мы дрожали, ты понимаешь, от трипа. Я все еще чувствовал боль,
и, я думаю, что она чувствовала то же самое. Боль от того, что тебя выпихнули
из сна в этот мир. Это болезненно. Но ее объятия были такими жаркими, и я не
остался в долгу. Она была очаровательна. Это случилось много лет назад. Я...
Он резко умолк, не закончив фразу, и на меня вдруг нахлынули воспоминания о
женщине, которая забралась мне прямо в нутро. Которая знала все обо мне. У
которой были золотые глаза...
- Это была Сьюзи? - спросил я.
Тристан кивнул.
Сьюз была существом из Вирта! Инопланетянкой. Прямо как Существо, только в
тысячу раз прекраснее.
- А ты не пытался устроить обратную перекачку? - спросил я.
- Я этого не хотел.
- Почему?
- Эта женщина значила для меня очень много. Больше, чем значил мой брат.
Неужели ты не понимаешь, Скриббл? Неужели ты не понимаешь? Сьюз была моей
самой большой удачей, о большем нельзя было и мечтать. И помимо всей этой боли,
мы занимались любовью. Я поклялся, что никогда ее не потеряю. И не отпущу от
себя. Даже на один день.
Я представил сплетенные пряди волос, связавшие их вместе.
- Я не смог отпустить ее. Боялся, что Вирт потребует ее обратно. Ты
понимаешь? Она всегда была рядом, всегда на глазах - я не отпускал ее ни на
секунду . Я думал, что это сработает. Я действительно верил, что это сработает...
Он опять замолчал, и я тоже молчал и, не отрываясь, глядел на дорогу. Я
думаю, он не хотел, чтобы я на него смотрел. Но я чувствовал, как он пытается
взять себя в руки, теребя свою сумку с волосами, прежде чем заговорить снова:
- А получилось так, что ее забрал реальный мир.
Тогда я все-таки посмотрел на него. Тристан плакал.
- О Господи, Скриббл! Что же мне делать? - вырвалось у него. - Сьюзи...
Только одно слово.
Что тут можно сказать? Нет никаких слов, которые бы облегчили подобную
боль. Такую боль можно только терпеть. Или похоронить ее.
Мы остановились за деревьями, и перед нами открылась ночь - прямо в черное
пространство вересковых пустошей. Даже небеса рыдали, темный водопад слез,
барабанивший в лобовое стекло.
- Вот то самое место, - сказал Тристан.
Могила была неглубокой. Глубокую просто не выроешь в этой размокшей грязи,
роясь в земле тонкой саперной лопаткой.
Повсюду вокруг нашего кружка танцевали тени.
Дождь превратил землю в болото, и Тристан выбивался из сил, копая могилу. Я
пытался помочь, мы все пытались помочь, но Тристан нас отталкивал.
Мы наблюдали, как он бережно положил Сьюз в эту могилу. Потом он открыл
сумку и вытащил густые локоны своих волос. Он разжал руки, и волосы мягко
упали вниз, накрыв тело. Он вытащил из сумки какую-то небольшую деревянную
коробку и положил ее рядом со Сьюз.
Тристан бормотал над могилой прощальные слова, сгребая обратно выкопанную
землю.
Прах к праху. Волос к волосу.
Трио собак выло в ночи. Плач по утраченной хозяйке.
Мы в молчании сгрудились у могилы. Нас всех сейчас переполняло только одно
желание. Жить. И жить вечно.
И вдруг я заметил, что Тристан разжимает руку, в которой держал двойной
поводок .
- Что ты делаешь? - спросил я.
- Я их отпускаю, - он кивнул на собак.
- Но они могут нам пригодиться.
- Нет. Мы все сделаем сами. Сьюзи хотела, чтобы все было именно так.
- Я оставлю себе Карли, - сказала Твинкль.
Тристан кивнул.
Я проводил взглядом собак, растворившихся в темноте. Твинкль подошла ко мне
вплотную - она крепко держала Карли за ошейник, чтобы та тоже не убежала в
ночь вслед за своими сородичами.
Молодая сука рвалась на свободу.
- Останься, хорошая девочка. Останься! - прошептала Твинкль, но собака не
восприняла ее слова должным образом. А кто бы воспринял?
Бритая голова Тристана была вся забрызгана дождевыми каплями, но его глаза
оставались сухими, сосредоточенными и жесткими. Я чувствовал исходящую от
него силу. Силу порыва.
Плохого порыва.
Пальба (тяжелые последствия)
Танцующая толпа-тусовка могла идти на хуй.
Выражение на морде Динго, когда он все понял.
Просто идите вы на хуй, вы, танцующие придурки, потому что это я. . . это я
держал руки на рукояти, две потных руки; и один палец, сухой, лежал на
спусковом крючке.
Динго еще ничего не знал. Он не знал, что пистолет нацелен на него.
Фаны Клыкопса танцевали. Я прокладывал себе путь сквозь толпу, в яму ближе
к сцене - весь потный, окутанный жарким собачьим дыханием. Позиция не самая
лучшая, но все равно это достаточно близко, чтобы увидеть его глаза, когда он
пел, а ничего другого я и не хотел.
Я просто хотел увидеть его глаза, когда он заметит меня.
Когда он уловит в толпе проблеск металла.
Вы никогда не смотрели в ствол пистолета? В мрачную пустоту, что поджидает
там, в глубине, пряча пулю в патроннике, которая только и ждет вспышки
пороха, чтобы избавиться, наконец, от томительного ожидания?
Вы никогда не оказывались по "ту" сторону пистолета?
Ощущения такие, будто перед тобой вдруг разверзся туннель, и тебя сейчас
засосет внутрь, и тут ничего уже ничего не сделаешь - ничего.
Собакомузыка, невнятно захлебнувшись, смолкла. Взгляд Динго был прикован к
этой штуковине у меня в руках.
- Ты знаешь, зачем я здесь? - крикнул я.
Теперь толпа ощутила меня, и они отодвинулись прочь - напуганные,
ошарашенные.
Восхитительные ощущения!
Как же мне хорошо!
Динго Клык, суперпес, верховный лающий король дог-попа. А теперь
посмотрите, фаны-лизоблюды, посмотрите, как он дрожит.
Ощущения хорошие и плохие одновременно. Хорошие - из-за силового трипа,
плохие - из-за предательства, предательства спасителя.
Иногда просто приходится делать что-то очень плохое - чтобы ускорить жизнь
перед лицом смерти.
- Ты знаешь, чего я хочу, - сказал я, на этот раз - громче.
Над головой Динго кружился тусклый зеркальный шар, изливающий полосы света,
подобно разломанному гало.
Пять утра. Динго Клык играл в ночном клубе "Флэшпот", пристанище
маргинальных псов-тракеров, прямо на берегу канала, подобно урагану, оттягиваясь под
накал музыки; большие хиты, планетарные сэмплы, кавер-версии; под жесткие и
тяжелые ритмы, но теперь музыка смолкла.
Теперь, твою мать, музыка смолкла, пес-звезда!
Динго попытался сдвинуться в сторону.
Я твердо держал пистолет, но внутри весь обливался потом, как свинья, пот
сочился из всех пор. И я думал: "Черт! Я никогда раньше не стрелял из
пистолета . Пожалуйста, Господи, сделай так, чтобы я никого не ранил!"
- Не двигайся, песиголовец! - закричал я. - Ты знаешь, что мне нужно.
Глаза Динго бегали из стороны в сторону в поисках путей бегства. А потом он
среагировал на какое-то движение в толпе, и его клыки обнажились в улыбке.
Я не мог оглянуться, я не решался отвести взгляд от Динго, но догадался,
что кто-то вызвал вышибал, и теперь они вошли в зал. Так что мне было приятно
осознавать, что Тристан стоит тут же, рядом, у меня за спиной, и его дробовик
заряжен и в полной готовности. Ко мне приблизилась Твинкль, держа Карли на
поводке. Собака была как брутальный очаровательный демон, которым мы с полным
правом могли гордиться; великолепное шоу из оскаленных зубов и пены, капающей
с челюстей. А потом сквозь толпу продралась и Мэнди, ведя под руку Битла. Его
растущая рана гордо сияла цветами. Это было лучшее световое шоу из всех, что
видели завсегдатаи "Флэшпота", и они не могли удержаться и принялись танце-
вать под этим излучением.
Я так думаю, что вышибалы все поняли. Нас никто не побеспокоил.
Толпа погрузилась в полную тишину, что было очень и очень кстати. Какая-то
баба завопила, но тут же умолкла - внезапно, как будто кто-то пихнул ее
локтем, мол, заткни пасть. Да, тишина была очень и очень кстати. Мне это
нравилось . Все-таки я произвел впечатление. Приятное ощущение. Похоже на бурный
оргазм.
- Чего тебе нужно? - спросил Динго Клык.
Странный растянутый голос. Наполовину - собачий, наполовину - человеческий.
Впрочем, не важно; он был изрядно напуган в обоих своих ипостасях.
- Ты знаешь, чего, пес-козел, - выкрикнул я.
Возможно, ему не понравилось это ругательство. Возможно, ему не понравилось
то, что мой пистолет был прямо и твердо направлен ему в морду. Возможно, ему
не понравилось, что я его предал. Возможно, ему не понравился мой взгляд.
Ладно, мне тоже все это не нравилось. Но так уж оно получилось, и катись
все к такой-то матери. К чертям собачьим.
- Стрелять он собрался. Ты даже не знаешь, как с этой штуковиной
обращаться, малыш, - сказал он.
Кто-то в толпе закричал: "Точно!", - и затем все они присоединились к
общему хору, потешаясь над моей некомпетентностью, словно это был просто безумный
номер из шоу, самый свежий прикол Динго Клыка; попытка фальшивого шуточного
убийства. Они все орали мне:
- Давай, парень, стреляй!
- Выстрели из этого мудозвона!
- Давай посмотрим, как у тебя получится!
- Мальчик-неудачник!
- Малыш не умеет стрелять...
И еще куча всего другого, и Динго их подстрекал. Подстрекал оскорблять
меня. И тогда что-то вдруг накатило, зажглось прямо в крови. И я понял, что я
все знаю: знаю, как заряжать, как взводить и целиться, как стрелять. Как
убивать . . .
С наплывом темноты я оказался в Стрелке, в хорошем черном пере, но приход
был безперьевой.
- Чувак не может решиться! - раздался голос в толпе.
И тут у меня из рук вырвалась вспышка света. Свист рассекаемого воздуха,
когда пуля вылетела из ствола. Мне показалось, что раскололось и взорвалось
само солнце. А это просто взорвался зеркальный шар над головой Динго, и дождь
из стекла обрушился на его вздыбленную шерсть.
- Чего тебе нужно? - завопил он.
- Где Брид и Существо.
- Откуда я знаю?
- Пес-козел, - сказал я. - Где они?
Я увидел в его глазах нежелание говорить. Но у меня был пистолет, а у него
не было. Я полагаю, что это все-таки что-то значило.
- В Космических Осколках.
- Без шуток, Динго. Адрес.
- Это при киностудии, чистый мальчик.
Я нажал на курок.
Совсем не сильно, имейте в виду. Просто слабенькое нажатие Стрелка, и, тем
не менее, достаточное, чтобы активировать красную вспышку выстрела; чтобы
толпа замерла в изумлении, а Динго начал вопить; и этот вопль оборвался
скомканными словами. Он все-таки выдал мне адрес.
Я поставил пистолет на предохранитель; и красный свет померк до спокойного
тусклого уровня.
- Я бы сказал тебе по любому, - выкрикнул Пес-звезда.
- Ну, я просто хотел быть уверенным, Динго.
Я просто хотел быть уверенным.
Потому что я знал, где находятся Космические Осколки. Я там бывал. Я там
даже затаривался. Именно там мы купили наш старый, изъеденный червями диван.
И теперь нам придется туда вернуться. В поисках какой-то дымно-ущербной
теневой девушки и сэкондхэнд Существа-из-Открытого-Космоса.
- Тайные Райдеры! Валим отсюда!
Сказать по правде, мне это даже понравилось.
Воскресенье, пять часов утра. У них есть гараж, где продают подержанные
машины, на берегу канала, у "Флэшпота", вниз от доков Олд Траффорд. В такую
рань встают все нелегальные дилеры, толкающие дешевые перья и Дымок. Наряду с
различными бытовыми предметами. Торговля была в самом разгаре, когда мы
выскочили из клуба водителей грузовиков. На берегу было полно людей -
столпотворение лиц и шума. Машины, забитые под завязку. Сюда приезжают целыми
семьями - покупать и продавать. Такое ощущение, словно смотришь в калейдоскоп,
разыскивая один единственный кристалл. Вихрь цветов. Крики и шутки со всех
углов, оклики торговцев, обращенные ко мне, когда я вел Тайных Райдеров
сквозь эту толпу обратно к фургону.
Я пихался локтями, отталкивал в сторону каких-то людей, но для этого даже
не требовалось особых усилий. С цветами Битла, дробовиком Тристана, клыками и
рыком Карли, я полагаю, мы производили достойное впечатление. Толпа очистила
нам путь - к тому месту, где был припаркован фургон.
Я направился к задней двери, готовый впустить внутрь всю команду, но на
меня вдруг накатило это скверное ощущение: как будто там было что-то не так с
номером фургона, или что-то не так с моими глазами. Я не понимал, в чем дело.
Но что-то было не так. Я смотрел на номер, и цифры на нем мерцали. Словно они
были живыми. Ни хрена не понятно.
И тут я просек.
Теневой коп!
Инфо-луч, направленный прямо на номер. Я оглянулся и увидел Шаку.
Что теперь, большой босс?
- Тайные Райдеры! - заорал я. - Уходим!
Я первым рванулся сквозь толпу, прочь от фургона, прокладывая дорогу. Люди
орали на меня, но я не слушал - просто бежал. Твинкль и Карли - в двух шагах
сзади, совсем-совсем рядом. И цвета Битла - тоже.
А где Тристан?
Не бери в голову.
Я не знал, куда бежать.
Я знал только, что солнце где-то сверкает на воде, там, за плотным заслоном
пришвартованных лодок. Вот куда я и вел Райдеров, даже не знаю - почему.
В утреннем воздухе ревели сирены.
Сирены копов.
Десятки лодок стояли у пристани вдоль берега; лодки торговцев, которые
собирались здесь каждое утро и толкали товар, просто, чтобы обеспечить себе
необходимый прожиточный минимум. Здесь продавали еду прямо из лодок. И еще
здесь продавали любовь, по ценам, значительно ниже рыночных; дешевые
потаскушки и отъявленные хуесоски на палубе. И лодка цветов - целый плавучий сад.
Я высматривал пути для отхода, надеясь все-таки выбраться. Сирены копов
ревели свою мелодию - самую нелюбимую музыку всех времен и народов.
Я уловил неровную тень, танцующую на краю моего поля зрения, и повернулся,
чтобы посмотреть повнимательнее. Это был Шака, плывущий над рынком, и рядом с
ним была Мердок с пистолетом в руке.
Чувак, похоже, в мою систему проникли Гадюки.
Они пробивались сквозь толпу, и взгляд Мердок был чистым и яростным; словно
она стремилась к цели всей своей жизни.
- Ежик! - раздался возглас с одной из лодок. - Давай сюда! Угощайся!
Я повернулся к воде.
- Ежик, детка! Сюда!
Я искал этот голос, пронзительный голос в месиве лодок. А потом взгляд сам
наткнулся на вывеску на топ-мачте: "Еда ОчДжунипер. Шеф-повар Барни".
Я устремился туда, увлекая за собой всю команду. Повар Барни стоял на
палубе и махал нам руками, приглашая на борт. Там же была молоденькая девочка,
совсем ребенок; она уже отвязывала трос.
- Сюда, Ежик! Сюда!
Мы взобрались на лодку, раскачивающуюся на воде. Я был почти уверен, что
никто из наших не отстал. Твинкль? Да. Карли с ней? Да. Мэнди? Да. Тристан?
Тристан? Ты здесь, дружище?
Похоже, что нет.
Похоже, что даже и не собирался.
Молоденькая девчонка обрезала трос.
- Подождите! - закричал я.
Но поздно.
И когда мы уже отчалили, я увидел, как Тристан вырвался из толпы с ружьем в
руках, заряженным и готовым к бою.
- Тристан! - завопил я.
Чувак как будто меня и не слышал. Он не сводил глаз с полицейской. Он
жаждал мести - расплаты за свою утрату.
Тристан разрядил дробовик.
Яркая вспышка в бледном утреннем свете.
Толкачи машин с воплями бросились, кто куда. Кипа домашней рухляди
взорвалась на самодельном столе на подпорках, когда в него врезалась пуля. Мердок
юркнула за семейный автомобиль с закрытым кузовом, спрятавшись от огня.
Приближались другие копы. Тристан уже передергивал механизм ружья, готовясь
выстрелить еще раз. Но поздно. Слишком поздно.
Я наблюдал за всем этим с безбрежной водной глади.
Да, поздно. Слишком поздно и слишком медленно. Для нас обоих.
Копы схватили Тристана и повалили его на землю, заломив ему руки за спину.
Наша лодка была уже далеко от берега. А на берегу копы избивали Тристана
ногами, дубинками и, вообще, всем, что попадалось под руку.
Я не мох1 ничего сделать - только смотреть.
Я отвернулся. Барни стоял на мостике, со штурвалом в руке, и держал курс по
течению. Я изучал его скулы, наверное, больше минуты.
- Куда ты везешь нас, шеф-повар? - спросил я.
- Домой, - сказал он.
Домой? Да где же теперь этот дом?
И река была вскрытой веной под солнцем.
Идеал бытия.
Глаза открылись на вспышку.
Цвета, очертания лиц... люди смеются.
Телевизор работал.
Я сидел в глубоком бархатном кресле, в углу маленькой гостиной. Телевизор
был матово черным, с хромовым ободком. Находка для настоящего коллекционера.
Дети возились на ковре - вопили и веселились.
Собака виляла хвостом.
На экране возник Ноэль Эдмондс, с его всклокоченными волосами, и этой
скуластой усмешкой. Он задавал вопросы какой-то счастливой семье. Каждый раз,
когда они отвечали на вопрос неправильно, раздавался резкий свисток, и яркий
красный указатель двигался ближе к символу проигрыша. Над семьей нависало
гигантское ведро. От него исходил пар. Внизу, под ведром, огромными синими и
красными буквами были выведены слова: пБак с блевотиной Ноэля". Даже когда
телевизионная семья отвечала на вопросы неправильно, они все равно смеялись.
Трое детей на ковре и собака смеялись тоже. Собака смеялась, виляя хвостом. И
я смеялся вместе с ними. Мой бог1! Я не видел этой игры со времен моего
детства . Что происходит?
Я пытался осмыслить все это. Эту комнату, этот дом, эти обои в цветочек, и
людей, которые здесь собрались. Все это было мне хорошо знакомо; словно
воспоминание . Словно я уже был здесь раньше.
Старшая из ребят была девочка-подросток. Ее звали Мэнди. Собаку звали Кар-
ли, и вторую девочку звали Твинкль. Я не знал имя самой молоденькой. И до
меня вдруг дошло; они никогда раньше не видели этого шоу! Не видели совершенно
безумных волос Ноэля, сигары Сэвилля, волшебства Дэниэлса.
Дверь в гостиную открылась, и в комнату вошел Барни. С ним была женщина.
Она несла поднос с едой, а Барни - бутылку вина и стаканы. Волосы женщины
были зелеными, изумрудно зелеными, и они достигали ее пятого позвонка; она
возбудила во мне какие-то чувства, похожие на смутные воспоминания, как будто я
знал ее раньше, и очень близко. А теперь напрочь забыл. Она поставила поднос
передо мной, на маленький стеклянный кофейный столик. Мясо и рыба, тушеные
овощи, свежие салаты, имбирные и чесночные приправы, фрукты и орехи,
крошащиеся сыры, яблочный пирог со сладким коричным кремом.
- Проснулся, Ежик? - спросил Барни.
- Да. Я...
- Ты вообще отрубился. Вы все отрубились. Когда ты последний раз спал?
Когда я спал? Я не смог вспомнить.
- Сколько времени?
Ответила женщина:
- Полтретьего.
И тут я вскочил, резко выпрямившись, вырвавшись из мягких объятий кресла.
- Полтретьего?! Это дня или утра?
Женщина засмеялась.
- Дня, Скрибб, дня. Ты, кретин!
Это сказала старшая из детей на полу. Мэнди.
- Ты не хочешь поесть, Ежик? - спросил Барни.
Я хотел. Очень хотел. Я не помню, когда я в последний раз ел.
- Где Битл? - спросил я.
- Битл в спальне, - сказал Барни. - Это наш дом, а это моя жена... Люсинда.
Женщина улыбнулась. Ее рот был широким и сочным.
- А это наша дочка, Кристал, - сказал Барни, и самая младшая девочка на
секунду оторвалась от экрана и повернулась ко мне, одарив меня улыбкой.
Я набросился на еду, заливаясь слюной. Я чувствовал, как пряный соус течет
у меня по подбородку, и, полагаю, я выглядел, как подобие помойки. Но я был
слишком голоден.
- Я не могу долго здесь оставаться, - пробормотал я с набитым ртом. - Я
тороплюсь .
Какое-то масло стекало у меня по подбородку. Мне нужно добраться, добраться
до Брид и Существа. Только это имело значение. Но я даже не знал, где сейчас
нахожусь.
- Ты заснул в кресле, Ежик, - сказал Барни. - Мы не хотели тебя беспокоить.
- Это наш дом, - добавила Люсинда. - И ты у нас - самый желанный гость.
- Мы с тобой не встречались раньше? - спросил я ее.
- О, очень даже возможно.
Она опять улыбнулась. У нее было прекрасное, совершенное лицо. И у Барни
тоже. И у ребенка. Они улыбались все вместе. Комната, где они жили, была
оазисом, улеем комфорта. Картины на стене: полуобнаженная женщина бросает
застенчивый взгляд, лошади, скачущие по волнам, лебеди, плывущие по рекам из
золота, большеглазые щенки, жующие украденные тапочки. Комната была вся
пропитана древними красками.
Семья в телевизоре в очередной раз ответила неправильно, и "Бак с
блевотиной Ноэля" качнулся и медленно опрокинулся. Он облил их отбросами, но им это
понравилось. Зрители в студии хлопали и смеялись. Дети на ковре - тоже.
И тут до меня вдруг дошло, что я тоже никогда раньше не видел этого шоу "в
живую"; ни Ноэля, ни Сэвилля, ни Дэниэлса. Все это было значительно раньше
меня - я тогда еще и не родился. Я просто видел повторы в записи. Так что же
тут все-таки происходит? И что происходит конкретно со мной?
Дежа-Вирт. Наверняка.
Дежа-Вирт - так называется ощущение, которое иногда на тебя находит в Вир-
те, то же самое дежа-вю, только в Вирте. Но ты уверен, что это реально.
Получается такой замкнутый круг - своего рода Призрачный Зов. Воспоминания из
предыдущих трипов всплывают в перьевых грезах и выбрасывают их из фазы, как
волны обратной связи.
Возможно, это и был ответ. Я сейчас в Вирте, и меня настигает Призрачный
Зов.
- Это не передача, - сказал Барни. - Просто видеозапись.
- Это не реально! - заорал я. - Не реально!
- Ну да, - сказал он, будто гордился этим, а потом протянул руку, так,
чтобы мне было видно, и второй рукой содрал кусок плоти, демонстрируя мне
механизмы, скрытые под кожей.
- Вот, кто я есть, - сказал он.
Я тупо смотрел на комок мокрого пластика; нано-микробы пульсировали у него
в венах, синтетические кости легко сгибались, когда он опускал и поднимал
руку .
- Вот, кто я есть, - повторил он, на этот раз - медленнее, с проблеском
печали, словно он что-то оставил в прошлом, оставил уже безвозвратно - что-то
человеческое.
Робо! Барни был робо. Робоповар!
- Здесь внутри, - продолжил он, постучав себя пальцем по голове, - все
лучшие рецепты всех лучших в истории поваров. Я - их хранилище.
Как будто в ответ на это, ребенок, Кристал, оторвала лоскут кожи у себя на
затылке. С веселым смехом - как будто это была игра.
- Это Робовилль, Ежик, - сказал Барни. - Насколько я знаю, чистые называют
его Городом Игрушек, правильно?
- Не давай Барни тебя напугать, - сказала Люсинда, но совет несколько
запоздал .
Меня конкретно тошнило.
Робочеловек шагнул ко мне.
- Забавно, правда? - сказал он. - То, как чистые реагируют на робо. Судя по
их реакции, мы вообще - грязь какая-то.
Об этом я ничего не знал, но одно я знал твердо: у меня не было времени там
сидеть, мне надо было искать Тень и Существо.
- Как нам отсюда выбраться? - спросил я. - У нас еще есть одно дело.
- Я думаю, вам не надо сейчас никуда идти, - сказал Барни. - Битл очень
плох.
- Он не такой уж и чистый, - сказала Люсинда.
Я так и не понял, о ком она говорит: обо мне или о Битле.
И тут я увидел себя в лодке на воде: смотрю на берег, с бесполезным писто-
лет в руке, смотрю, не в силах ничего сделать, как копы волокут Тристана к
своей машине. И увозят в участок. Где они так его измудохают, что он вообще
перестанет чувствовать что бы то ни было. Это был никакой не Вирт. Никакой не
сон. Все это - реально, и слезы у меня в глазах - тоже реальны.
Мне бы в жизни поменьше Ваза, и хотя бы мазок клея. Может, тогда бы я смог
прицепиться к кому-то. Крепко-накрепко, чтобы не оторвать.
Дети громко смеялись над неудачей телевизионной семьи, и я уже не понимал,
что реально, а что нереально.
Цепи и наручники, разложенные вдоль стен спальни. Коллекция кнутов -
вразброс в застекленном шкафчике.
Битл был привязан к кровати шестью крепкими веревками. Он лежал на спине, и
цвета сочились из его кожи в лезвиях света. Казалось, уже половина его тела
была теперь поражена живыми фракталами.
- Скриббл! Мой мальчик! - воскликнул он. - Рад тебя видеть живым и
здоровым. Ты меня не развяжешь? А то хотелось бы прогуляться.
- Думаю, что не стоит.
Вирус уже подбирался к мозгу, так что он себя чувствовал супергероем.
- Это для твоего же блага, Би. Не хочу, чтобы ты прыгал с высотных зданий.
- Да! На меня это похоже. Блистающий Человек. Этот Барни действительно
хорошо поработал. Слушай, а, может, он самый заправский фрик! Ты видел его
жену, Скрибб?
- Видел.
- Вот сексуальная штучка! Помнишь?
- Что я должен помнить?
- Черт, детка, неужели ты все забыл? Как можно было забыть этот сон?! Может
быть, ты весь засох? Я читал, так иногда бывает, когда ты не пользуешься этой
штуковиной в полной мере.
- Ты знаешь, что происходит, Битл? - спросил я.
- Что происходит? Все происходит. Мир вокруг происходит. И я - главный
игрок. И если ты не развяжешь веревки, Скриббл... я все равно взлечу, даже с
ними. Я улетаю, детка! Ты просекаешь?
Да. Я все просекал.
- Я знаю финальный счет, малыш, - продолжил он, и его голос менялся,
становился спокойным, серьезным. - Эта полицейская сука что-то в меня всадила. Я
так думаю, что мне скоро пиздец. Но, черт, детка, мне так хорошо! Вот
парадокс.
- Это все из-за этой херни, - сказал я, также спокойно. И его цвета
вспыхнули ярким огнем, полыхнули мне прямо в лицо. Мои слезы были горячими. Они
текли по щекам, испаряясь в ослепительном блеске.
- Я знаю, Скрибб. Но знаешь, что еще? Я чувствую, что обязательно
выкарабкаюсь. Выкарабкаюсь и верну теневую девушку и инопланетянина. Я чувствую,
что, когда все закончится, я стану сильнее. В огне. Ты понимаешь?
- Я скоро приду, Битл, - прошептал я. - Правда, скоро приду.
Он отрешенно кивнул, словно был где-то не здесь.
- Не потеряй Мэнди, - сказал он напоследок.
- Не потеряю.
Когда я сжал его руку, его пальцы были горячими. Его цвета сияли, перетекая
в меня.
Но я все равно убирал руку, вбирая в себя этот жар.
Такое чувство, будто держишь в руке солнечный спектр.
Я смыл с себя грязь этих дней, вытерся насухо и долго-долго вглядывался в
зеркало - в того человека, кем я стал за последнее время.
Я оттянул веко на левом глазу. Придвинулся ближе к зеркалу, прямо под свет
лампы, и уставился себе прямо в глаза, ища разгадку.
- Нашел что-нибудь?
Мягкий медовый голос раздался за спиной. Я резко обернулся и едва не
налетел на нее. Она была совсем рядом, и я снова почувствовал, как возвращаются
воспоминания. Я пытался их задержать, объяснить... но у меня ничего не вышло.
Я только сумел убедить себя, что это - воспоминания о том, чего не было.
- Мы тебе не нравимся? - спросила она.
- Ты мне нравишься, - я посмотрел ей в глаза, ожидая увидеть ответный блеск
холодного металла. Но вместо этого встретил пристальный человеческий взгляд.
- Я не робо, - сказала она. - Ты что, не понял?
- Я понял.
- Эта Твинкль - очаровательный ребенок. Может быть, тебе надо найти хорошую
женщину и, наконец, остепениться. С ребенком. На самом деле, это не так уж и
плохо - так жить.
- Что это за история с Барни? - спросил я.
- Он хороший человек.
- Я знаю.
- Он отрезал себе один палец, когда был молодым - случайно, когда чистил
овощи. Кафе заплатило за пересадку, ему поставили какой-то нано-пластик.
Парень подсел. Так бывает. Тебе пересаживают пластик, и тебе хочется больше.
Мне так Барни сказал. Хочется больше силы. Потому что она такая, какая есть.
Сила. Сила, чтобы жить дальше; чтобы стоять на своем. Разве ты никогда не
чувствуешь, что проще сдаться или уступить, Скриббл?
- Чувствовую. Иногда.
- Тогда вживи в себя робо. И все это пройдет. Так они говорят.
- Я сейчас в Вирте? Да? - спросил я.
- Нет. Это реал.
- А тебе можно верить? Ощущения похожи на Вирт.
- Это из-за того, что во мне.
- И что именно?
- А ты не чувствуешь?
- У меня очень странное ощущение...
- Да?
- Как будто я знал тебя раньше.
- В каком смысле?
- Ну...это трудно вот так объяснить.
- Ты знаешь, что Барни мне изменяет?
- Неужели?
- Это нормально. Я тоже ему изменяю.
- И ты?
Я отстранился от нее.
- У него задвиг на теневых девушек. Может быть, потому что он робо. Он
любит эту текучую мягкость - против его твердости. Мягкий дым, твердый пластик.
Получается хорошо. И, разумеется, теневые девушки его тоже любят. Только робо
или пес может сделать счастливой теневую девушку.
Я подумал о Бриджит и о Битле. И вспомнил, как видел Бриджит, как она
танцевала с каким-то мужчиной в "Сливи Тув". Кто это был, интересно?
- Ты нашел что-нибудь? - спросила она.
- Что?
- У себя в глазах.
- Нет. Ничего.
- Дай-ка я посмотрю, - сказала она и шагнула ко мне, слишком близко. Она
протянула руку и погладила меня по лицу. Люсинда смотрела мне прямо в глаза.
А это значит, что мне тоже пришлось смотреть ей прямо в глаза. Они были
зеленые, словно яблоки в залитой солнцем оранжерее, какие-то отстраненные. Для
меня это был перебор.
- Да не трясись ты. Дай мне посмотреть, - настаивала она.
Люсинда смотрела мне в глаза, а у меня уже встало, причем встало конкретно.
Но то, что я видел в ее глазах, было в десять раз хуже.
- Нет. Ничего, - сказала она. - У тебя голубые глаза, красивые голубые
глаза . Как летний день, но без намека на солнце. Это странно. Я могла бы
поклясться. . .
- Что во мне есть Вирт?
- Да. По ощущениям вроде бы правильно, но без желтого.
- Зато желтое есть у тебя в глазах.
Я разглядел среди зелени эти крошечные пятнышки. Они вспыхивали, как
осколки золота.
- Ты уже был здесь раньше, да? - спросила она.
- Я не знаю, я не могу это объяснить.
- Давай я тебе кое-что покажу.
- Люсинда...
- Что-то не так, малыш?
- Я. . .
- Что?
- Я не должен этого делать...
Я должен искать Брид и Существо. И Дездемону...
Люсинда взяла меня за руки и ласково повела куда-то.
Задняя спальня была вся задрапирована в пурпур. Кровать в виде каменной
плиты и статуя Девы Марии. Из глаз Марии сочилась кровь, стекая по белому
алебастру щек.
У меня голова пошла кругом, и мне стало весьма затруднительно адекватно
воспринимать окружающую обстановку.
- Я в Вирте! - пробормотал я. - Я знаю, что в Вирте!
- Нет, - сказала Люсинда. - Ты просто думаешь, что ты в Вирте.
- Но это же Католическая Ебля? Вирт Интерактивной Мадонны?
- Да, все правильно. Неужели ты раньше не понял? Ты же видел гостиную.
- Это было в начале девяностых, да?
- Да.
- Капкан Ностальгии?
- Ну, наконец-то, ты въехал. И комната, где спит Битл? С путами и кнутами?
- Это, должно быть, Госпожа Извравирта. Я все это пробовал!
- Смотри внимательно.
И тут я начал врубаться. У меня вдруг возникло стойкое ощущение, что меня
дурачат. Я повнимательнее пригляделся к спальне Католической Ебли. Кровь
больше не выглядела реальной. Я обмакнул в нее пальцы, понюхал...
- Это краска?
Люсинда засмеялась.
- Барни сам оформлял эти комнаты. Они - точные копии перьев-бестселлеров.
Это забавно, да? И Барни, мне кажется, оторвался на этом по полной программе.
- Он что, не может употреблять Вирт?
- Ну, да. Барни совершенно безперьевой.
- Я так и думал. Этот взгляд...
- Знаешь, это не так уж и плохо. То, что он не потребляет Вирт... он
поэтому такой настоящий. Реальный. И такой сильный. В таком, старомодном смысле.
Так что вовсе не удивительно, что теневые девушки любят его в постели. Я вот
тоже его люблю. И эти комнаты... ну, здесь он славно кончает.
Но я вспомнил взгляд Барни. . . печаль у него в глазах. . . это ощущение
оторванности от сна. Но не в том смысле, в котором я это понимал. Ему нравилась
эта оторванность. Сон был слабым, а Барни - сильным. Теперь мне действительно
стало понятно: Барни - безперьевой. Мне пришлось сделать над собой усилие,
чтобы закрыться от этих воспоминаний.
- У тебя в глазах - Вирт, Люсинда. Кто ты?
- Я - звезда. Да, во мне - Вирт. Я соединяю явь со сном. Там меня называют
Синдерс.
Синдерс Оч Джунипер.
Теперь я увидел себя в ее объятиях. Мы с ней столько раз занимались любовью
в перьях - в бесчисленных мягких и розовых Порновиртах.
- Я - Вирт-актриса, - сказала она. - Это моя работа.
Почему-то мне было больно видеть ее в реале.
- Я знаю, в тебе тоже есть Вирт, - сказала она. - Несмотря на голубые
глаза. Возможно, ты еще не готов. Я почувствовала это сразу, с первого взгляда.
И чувствую это сейчас.
- А как ты это поняла?
- Потому что я вся горю.
Я не знал, куда деть глаза.
Кармаханика
Синдерс свела меня вниз, по тропинкам - к каналу, за ворота Города Игрушек,
туда, где работают и отдыхают автомеханики и каучуковые производители. Был
ранний вечер; мир был полуосвещен, и на дороге не было никого - только мы
двое.
Мы шли по узкому, вымощенному булыжником проходу между каналом и
железнодорожным мостом. Мост был оснащен рядом закрытых арок, и хорошо защищенных от
ночных воров. И вода в канале была цвета плохого Виртового сна, ну, знаете...
когда все чувства обращаются в грязь, и ты не можешь пробиться наружу.
Синдерс была спокойной и отрешенной. Она шла в двух шагах впереди, указывая
дорогу, и все ее тело было - восторг и секс-грезы. Это была изумительная
любовница из моих постельных фантазий, с которой мы столько раз были вместе, и
я шел за ней, как собака. Безвольный, покорный и полностью беззащитный.
Вам знакомо это чувство?
- Почти пришли, Скриббл, - сказала Синдерс. - Ты уже чувствуешь?
Да, я уже чувствовал.
- Мне как-то тревожно, Синдерс.
- Не беспокойся, Скриббл, здесь не водятся змеи.
Она набрала код на двери в одну из арок.
- Ты уверена?
- Да, я уверена.
Я прочел вывеску на двери.
Кармаханика.
Снаружи были припаркованы две старые машины и древний фургон для развозки
мороженого.
- Почему? - спросил я, дрожа.
- Мы отловили всех этих гадов давным-давно.
Дверь распахнулась со скрипом, и Синдерс скользнула внутрь. Я последовал за
ней в темную красную комнату. Над головой - крыша сводчатого прохода, камни
скользкие от сырости. Дым клубился в тесном пространстве, вызывая видения.
Икарус Уинг сидел за микшерным дымовым пультом.
- Ты снова привел собаку? - спросил он.
- Нет, на этот раз - нет, - сказал я.
- А этого мудака?
Он имел в виду Битла.
- Я сегодня один, - сказал я.
- Тогда проходи. Добро пожаловать.
- Вы уже встречались? - спросила Синдерс.
- Встречались - еще мягко сказано, этот парень по-настоящему мне угрожал, -
отозвался Икарус. - Но теперь все в порядке. Без обид.
Я уловил в тенях сухие отблески фиолетового и зеленого. И шуршание кожи -
кожа по коже, кожа по земле и стеклу; гады, ползущие в ночи. Плохие сны.
Я весь вспотел, отчаянно борясь со страхом. Вдоль одной стены арки стоял
тройной ряд старых стеклянных банок для рыбной ловли, и в каждой лежали змеи
- либо по одной, либо целый клубок.
- Не бойся, Скриббл, - сказала Синдерс. - Это твои друзья.
- Я не уверен, - пробормотал я, заикаясь.
- У Вирт-мальчика душа в жопу ушла от страха, - засмеялся Икарус.
- Ты продал мне плохой Вирт, Икарус.
- В смысле?
- То перо Вуду было пиратской копией. Просто дешевый сон.
- Эй, да откуда я-то мог знать? Я просто покупаю продукт, ты понимаешь? А
ты кидаешься на меня, угрожаешь одной из моих лучших змей своим бешеным робо-
догом с оскаленной пастью. Чего ты хочел? У меня даже не было времени
попробовать этот новый продукт. Так что не парь мне мозги.
- Икарус редактирует утренние закупки, - сказала Синдерс. - Хочешь
посмотреть?
Нет. Больше всего я сейчас хочу оказаться за тысячу миль отсюда.
Проход в арку был заставлен стеллажами с серебряными перьями, а
использованные кремовые валялись на полу. Сок грезы клубился в пластах цветов;
голубой, потом черный, потом серебряный. И в бездне черного потолка несколько
комков золотого мерцали на мокрых камнях.
Желтый дым! Очень редкий и драгоценный туман.
- Сегодня мы очень неплохо затарились, - сказал Икарус, микшируя дым.
Классный продукт. Мы называем его Похотливой Сукой. Это совсем близко к краю.
Жестче уже ничего не достанешь в Виртураме. Иди посмотри.
Все что угодно, только не эти кошмарные твари. Я погрузился лицом в туман
Вирта. Я чувствовал, как он ласкает меня, а потом все исчезло, и я оказался
совсем в другом месте, я шагал на своих кривых лапах туда, где Синдерс ждала
меня на четвереньках. Ее волосы были темны от пота, приоткрытые губы влажно
блестели. У меня было обильное слюнотечение. И мощный стояк. Я чувствовал
блох, скачущих у меня в шерсти, но не обращал на них никакого внимания. Я
хотел только ебаться. Ее задница была поднята как раз так, как надо, и я
вставил ей, куда нужно, закусив губы, когда рванулся вперед, мои передние лапы -
у нее на плечах, мои задние лапы скользят по линолеуму, пытаясь найти опору.
Я словно утонул в нежности, в ночи, в каком-то горячем мясном обеде.
Аууууууууу!!!!!! Я выл, и женщина дергалась подо мной и стонала. Ауууу-
уу!!!!!! Хорошая ебля! Аууууууууууу!!!!!!!!!!!
И тут меня выдернуло обратно в реальность, меня трясло от отвращения к
себе, трясло от звериной похоти. . . и Синдерс смеялась надо мной в темном
сводчатом проходе. Я увидел Икаруса с плотницким молотком в руках. Зловоние
змеиной травы расплывалось в воздухе. Он открыл одну из клеток.
- Тут есть одно вещество, которое следует удалить. Иначе мы можем сказать
"прощай" всеобщему оргазму.
Но я не слушал его. Комнату заволокло дымом, и туман снов забил мне рот,
вталкивая в меня Вирт. Мне нужен был воздух, чистый воздух, и когда змея
оказалась снаружи, пойманная заклятьем змеиной травы Икаруса, я уже боролся с
дверью, пытаясь открыть задвижку, ломясь куда-то, неважно - куда, куда
угодно , лишь бы на открытое пространство! Я уловил кнутообразное мелькание змеи,
когда она хлестала своим гибким телом по человеческой плоти. У меня стояло
так, что позавидовал бы даже Зевс! Я распахнул дверь и почувствовал, как на
меня обрушилась ночь - влажная и горячая.
Минут через пять под дождем чувства смягчились. Я стоял на берегу канала,
глотая воздух, наблюдая за тем, как вода бесцельно бьется о камни. Был
прилив , сладкий и зловонный одновременно. Обломки качались на волнах, особенно
никуда не стремясь. Один кусок выглядел очень похоже на человеческое
предплечье.
Я видел противоположный берег, где мы потеряли Тристана, отдав его на
растерзание врагу. Огни слабо переливались на том берегу - там были люди, другие
люди, которые вели нормальную жизнь. Мне нужно было как следует вставиться, и
я полез в карман за упаковкой Напалма, и пальцы коснулись мягкого оперения.
Я достал из кармана перо и подставил его под лунный свет. Оно было
серебряным - все целиком. Я думаю, что луне стало немного завидно, потому что она
поспешила укрыть лицо за разорванным облаком. Я подумал о Коте Игруне.
Как он это назвал?
Серебряное оперение весело искрилось.
Генерал Нюхач.
Просто сделай это.
Просто сделай. Прими его. В рот. Получи самое свежее сообщение. Загляни в
гости. Пройди еще чуть вперед по тропе в неизвестность. Просто сделай это.
Выясни, что еще должен сказать тебе Кот.
Я вставил перо в рот, между запекшихся губ, под луной, у воды, на краю
Города Игрушек, и тут у меня за спиной раздался голос Люсинды.
- Неужели я тебя не удовлетворила? - сказала она.
Я вынул перо изо рта.
- Как оно называется? - спросила она.
- Генерал Нюхач.
- Это значительно выше обычного уровня, мальчик. Ты уверен, что выдержишь?
Я не ответил.
- Ты когда-нибудь употреблял Сосуна, Скриббл?
- Что это?
- Сосущие перья. С их помощью делают Вирты. Они работают, как обычные
перья, только в обратную сторону. Вместо того, чтобы давать нам сны, они крадут
наши сны. Потом меня запускают внутрь - меня или кого-то еще из неудачниц.
Любого, в ком есть хоть немного Вирта, чтобы придать снам реальность. Они
микшируют меня в снах, Скриббл. Я, кстати, одна из лучших. Жизнь невеселая,
да, но зато платят пристойно. Может быть, сам соберешься попробовать.
- Вряд ли.
- А мне кажется, у тебя должно получиться.
- Нет, только не я.
Я отвергал все.
- Я, наверное, тебя обломала, в этом Догвирте? - спросила Синдерс.
- Нет.
- Ты просто не хочешь со мной разговаривать? В это все дело?
- Не в этом.
- Ох, Скриббл... ты действительно знаешь, как возбудить Вирт-девушку.
Неожиданная мысль; может быть, я смогу перекачать эту женщину? В ней много
Вирта, и она очень ценная... может быть, я смогу ее выкрасть, и сделать
обратную перекачку, и вернуть Дездемону.
- Я реальный, Синдерс, - ответил я. - Ты видела мои глаза.
- О да, ты даже слишком реальный, малыш. Так к чему тогда вся эта суета?
Почему ты так боишься плоти?
- У меня были женщины, - закричал я.
- Разумеется, - она надо мной издевалась.
- У меня есть женщина, - сказал я. - Очень хорошая женщина.
- И где же она? Если она вся такая хорошая, почему же она не с тобой?
Я молчал.
- Котик язык проглотил?
- Я не понимаю, зачем ты вообще затеяла этот разговор. У меня времени нет,
меня ждут дела.
- Я не люблю, когда люди вот так убегают от моего искусства.
- Просто я испугался.
- Вот о том и речь.
Ее глаза посылали мне отчаянные сигналы. Но я хотел лишь одного - поскорее
убраться прочь. Подальше отсюда. Но ее голос потянул меня обратно.
- Знаешь, что самое грустное? Что я и вправду могу тебе кое-что дать. Кое-
что очень хорошее. Но тебе это не нужно, да, Скриббл?
В мерцающем водянистом свете ее глаза были глубокими, лунно-зелеными, в
звездных искорках желтого. Люсинда придвинулась ближе и поцеловала меня. У
нее на губах - запах меда, и я вдруг почувствовал, что таю. Таю в дожде, и
воде, и в Виртплоти. Она провела пальцами мне по шее - словно рябь пробежала
по поверхности луны, отражавшейся в водах Корабельного Канала.
Просто сделай это.
Я оторвался от ее губ.
Она смотрела мне прямо в глаза, и я просто не мог в это поверить.
- Я возвращаюсь домой, - сказала она. - Сегодня вечером Барни работает. И
потом он собирается в Теневой город. Ты не хочешь пойти со мной?
- Я вообще-то не очень-то хорош в постели, - прошептал я.
- Надо практиковаться, - сказала Люсинда.
Она казалась бледной фигурой во тьме, но ее слова пронзили меня до самого
сердца.
Надо практиковаться.
Просто сделай это.
Это было жестокое искушение. Такой сильный соблазн, что я все-таки не
удержался и заглянул в самую глубь ее глаз, и увидел там что-то новое - чужое,
что-то, что принадлежало не ей. Как будто кто-то другой на миг вселился в Лю-
синду, и теперь на меня глядели другие глаза - голубые, такие знакомые...
- Дездемона? - закричал я. - Это ты, сестренка?
Это был тот, прежний взгляд Дездемоны. Любовь и страсть. Меня бросило в ее
объятия; воспоминания накрыли меня с головой. Мне просто не оставалось ничего
другого, кроме как отвести ее домой, где мы занялись любовью у статуи Девы
Марии. Мы осуществили Католическую Еблю, и это при том, что я абсолютно
неверующий. Ну и ладно. Я занимался любовью с Синдерс ОДжунипер, королевой
розовых перьев. Разумеется, это было не в первый раз - кто из парней не ебал ее в
Вирте? - но теперь это было реально, слишком реально. Почти невыносимо. И
особенно - с Дездемоной, мерцающей в глазах Синдерс - зовущих, манящих
глазах. И когда мы достигли оргазма, и женский голос кричал: "Спаси меня, спаси
меня!", - я даже не понял, кто это, Синдерс или моя сестра. Вот почему все
это было и горьким, и сладким одновременно, с кровью Девы, капающей мне на
кожу, пока оргазм не взорвался во мне, и я не выплеснул все наружу, в сон и
реальность, пока не заполнились оба.
Я проснулся в объятиях сестры, во всяком случае - по ощущениям, а потом
Синдерс зашевелилась и повернула ко мне свое сонное лицо.
- Что с нами было, детка? - спросила она.
- Я не знаю.
- У меня было странное чувство, как будто я была кем-то другим.
Так все и было. Ну, типа того. Частично. Наполовину. У меня просто не было
слов, чтобы передать, что я чувствовал.
- Хорошо было, - сказала она, но я не испытывал никакой гордости или чего-
нибудь в этом роде. Потому что я знал, что Дездемона была со мной, используя
Вирт в Синдерс, чтобы добраться до меня.
- Повторить не желаешь? - спросила Синдерс.
- Нет.
- У тебя есть другие дела?
- Ага.
И я рассказал ей о Дездемоне, и о том, что я пытаюсь ее вернуть. И обо всех
сложностях и препятствиях. И Люсинда сказала мне одну вещь, которая просто
меня убила.
- Может, попробуем перекачать меня?
Что я мог на это ответить?
- Во мне много Вирта, - сказала она. - И я думаю, что я все-таки
представляю какую-то ценность. Во всяком случае, ее хватит, чтобы удовлетворить
Хобарт . Давай сделаем это. А то достала меня эта жизнь.
Я тупо молчал, лишившись дара речи.
- Нет. Нет, так нельзя.
Я действительно это сказал. Синдерс значила для меня слишком много. Даже
если я никогда не увижу ее снова. Слишком много.
Она закрыла глаза, словно отгородившись от мира, и когда она заговорила, ее
слова исходили из далеких глубин внутри сна.
- Найди, чего хочешь.
- Я пытаюсь.
- И не теряй веру.
Ее последние слова перед сном.
Я выбрался голый из Католической постели, пытаясь найти свою разбросанную
одежду в мутном сером освещении. Луна светила в окно сквозь клочья облаков.
Может быть, уже поздно. Я поднял мою куртку и вытащил из внутреннего кармана
серебряное перо. Бросил последний взгляд на Синдерс.
Что я делаю, идиот?! Ухожу от такой женщины!
Я посмотрел, сколько времени, на цветочных часах и положил перо в рот.
Губы, оправленные в серебро.
Падаю...
Поглощенный тьмой...
КОМНАТА В АНГЛИИ
Что...
Здесь ничего...
Я. . .
Темнота...
Здесь ничего...
Здесь ничего нет! Твою мать, господи боже!!!
Темнота...
Падаю...
Меня здесь нет. Здесь нет даже меня даже. Просто мысль, что я здесь. Я
думаю. Или не думаю. Нет, не переставай думать, Скриббл! Потому что тогда тебя
точно уже не будет. Не переставай думать...
Нет. Не падай, зависни...
В темноте...
Где, вашу мать, я нахожусь?
Ты здесь, думаешь о своем местонахождении...
Продолжай думать...
Но кто сейчас думает за меня...
Ты сам думаешь, Скриббл...
Правильно...
Кто такой Скриблл...
Ты. . .
Правильно...
Выпустите меня отсюда!!!
Темнота...
Единственная звезда света. . . прямо вверху. . . где вверху. . . там, над
головой. . . где моя голова. . . это моя голова. . . и звезда у меня в голове,
внутри. . .
Твинкль, мерцание... маленькая звезда... как мне хочется знать, кто ты на
самом деле...
Маленькая серебряная звезда вырисовывала буквы в ночи... у меня в голове...
прямо как...
На что это похоже?
ЗАГРУЖАЕТСЯ ГЕНЕРАЛ НЮХАЧ... ПОЖАЛУЙСТА, СОХРАНЯЙТЕ ТЕРПЕНИЕ.
Правильно...
Серебряная звезда...
Прямо, как курсор. . . так и есть... я в пере. . .
Я и есть перо...
Серебряная звезда развернулась, как свиток...
1. ПРОВЕРКА.
2. КЛОН.
3. ПОМОЩЬ.
4. ДВЕРЬ.
5. КАРТА.
6. ВЫХОД.
ПОЖАЛУЙСТА, ВЫБЕРИТЕ...
Я подумал про номер четыре...
Четыре - это дверь... помни об этом...
Почему... просто помни и все...
ЭТА ОПЦИЯ ПОЗВОЛЯЕТ ВАМ ПОЛУЧИТЬ ДОСТУП В ДВЕРИ МЕЖДУ ТЕАТРАМИ...
ПОЖАЛУЙСТА, ВЫБЕРИТЕ...
1. ГОЛУБОЙ.
2. ЧЕРНЫЙ.
3. РОЗОВЫЙ.
4. СЕРЕБРЯНЫЙ.
5. ЖИЗНЬ.
6. КОТ.
7. ЖЕЛТЫЙ.
8. ХОБАРТ.
Пять - это жизнь... пять - это жизнь... помни об этом...
Я подумал про номер семь. . . Потому что я просто не мог сопротивляться этим
мыслям...
Почему бы и нет...
Из-за Дездемоны...
Кого...
СОЖАЛЕЮ. . . НЕПРАВИЛЬНАЯ КОДИРОВКА ДОСТУПА. . . ПОЖАЛУЙСТА, ВЫБЕРИТЕ СНОВА. . .
Я подумал про номер восемь... просто, чтобы заглянуть в пасть к самому
страшному зверю...
СОЖАЛЕЮ... НЕПРАВИЛЬНАЯ КОДИРОВКА ДОСТУПА... И В ЛЮБОМ СЛУЧАЕ, У ХОБАРТ В
НАСТОЯЩИЙ МОМЕНТ ПРОИСХОДИТ ВСТРЕЧА. . . ПОЖАЛУЙСТА, ВЫБЕРИТЕ СНОВА. . . И ХВАТИТ
УЖЕ ТРАТИТЬ ПОПУСТУ МОЕ ВРЕМЯ. . .
Я подумал про номер шесть...
ВСЕ В ПОРЯДКЕ... ИДЕТ ЗАГРУЗКА... ПОЖАЛУЙСТА, ПОДОЖДИТЕ...
Что...
Боже!
Падаю... падаю... сейчас действительно падаю... вниз сквозь пласты тьмы...
все больше и больше звезд в небе, и я мчусь сквозь них... серебряных звезд...
все больше и больше... пока тьма не рассеялась... и я падаю камнем в
серебряный цвет. . . вновь обретая мысли. . . одну за другой. . . пока я не понял, где
я... и кто я... и куда я направляюсь...
В серебряном открылась какая-то дверь...
Я прошел...
Генерал Нюхач сидел за столом, распределяя какую-то штуку ножом для
разрезания бумаги. Маленький лысоватый человек в толстых очках, он даже не
удосужился взглянуть на меня, когда я вошел в его офис.
- А ты смелый парень, - заметил он.
Тонкий пронзительный голос, немного напоминающий скулеж.
- Я хочу видеть Кота Игруна.
- Я имею в виду, корда ты рвался к Хобарт. Это просто смешно.
Он закончил играться со своим ножом и посмотрел на меня чуть ли не с
нежностью . Я подошел ближе. На маленьком зеркальце для бритья - дорожка голубого
порошка, и я так и не понял, чему он улыбается: порошку Душителю или своему
собственному отражению. У него за спиной, в деревянной панельной стенке, была
дверь со вставленным в нее матированным стеклом. Слова: пКот Игрун", - были
выгравированы на маленькой латунной табличке, установленной чуть ниже стекла.
- Он там? - спросил я.
- Я не люблю людей, которые попусту тратят мое драгоценное время, - сказал
он, сворачивая в трубочку десятифунтовую банкноту. - Неужели ты думаешь, что
у меня нет других дел?
- Я - личный друг Кота.
Он поднял на меня глаза. Он уже вставил банкноту в левую ноздрю, и в таком
виде - да еще при толстых очках, - он казался таким смешным, что я едва
сдерживал хохот.
- Ох, все они, все они, - буркнул он, - все они заявляют, что знают Кота
Игруна. Только они все врут. Я один знаю Кота Игруна.
С этими словами он наклонил голову и занюхал дорожку Душителя.
- Скажи ему, что здесь Скриббл.
Генерал снова взглянул на меня, его глаза за стеклами очков теперь
оживились - ему уже вставило.
- У меня уже были из-за тебя неприятности, - заявил он.
- Правда?
- О да. Ленточный червь, по-моему. У меня где-то записано. - Он покопался в
залежах бумаг на столе. - Это был ты, правильно? Да. Скриббл. Я помню имя. Ты
отправился на Черве в Мета, в Такшаку. Ты что, не слышал, как я тебя звал?
Я слышал. Но не собирался в этом признаваться.
- Вообще-то, шататься по Такшаке строго не рекомендуется. Копам это не
нравится .
- Копам?
- Такшака - это Копвирт. Они там хранят информацию.
- Копы владеют Королем Змей?
- Ну, они думают, что владеют. На самом деле, все наоборот. Такшака владеет
ими. Но давай лучше не будем сердить и злить копов, ага?
- Я просто хочу повидаться с Котом Игруном, Генерал Нюхач, - сказал я. - У
меня назначена встреча.
- Ох, у всех у них назначена встреча, - парировал Генерал. - Ты не
поверишь , скольким Кот назначает встречи. И, разумеется, Кот Игрун знать об этом
не знает. Это все так утомляет. И еще этот, другой инцидент...
- Который?
- Ну, тот инцидент в Изысканном. Да. Это было самое трудное.
- Вы о чем говорите? - не понял я.
- Нет, Мистер Скриббл, правда... ваша горячность, она ни к чему не
приведет. Да. Это был Английский Буду. Вы потеряли кого-то в тот день, очень
ценного и дорого для вас. Она прошла сквозь дверь в Изысканное Желтое, насколько
я припоминаю. И была перекачана. Вы, наверное, не знаете, что Хобарт
приходится заниматься всеми подробностями этих операций? А у Хобарт есть дела и
поважнее. И вы знаете, кого во всем обвиняют? Правильно. Меня. Мне был такой
нагоняй в тот день, должен вам сообщить.
- Жалко только Кота Игруна, - вставил я.
- Что ты имеешь в виду?
- Насколько я знаю, Кот именно так сюда и попал. Потерялся в Изысканном
Желтом. Или нет?
Генерал на мгновение затих. Он только сидел - пыхтел носом, вдыхая Душителя
глубже.
- Вы, как я вижу, многое знаете, мистер Скриббл?
- Я был рядом, - заявил я Генералу. И добавил. - Скажи Джеффри, что я
здесь.
Это произвело эффект разорвавшейся бомбы.
- Джеффри? - переспросил он.
- Да. Скажи ему, что я пришел его повидать.
Генерал Нюхач на мгновение задумался, а потом нажал кнопку у себя на столе
и проговорил в интерком:
- Кот Игрун. . . Хм! . . . да, да. . . Извините, что побеспокоил. . . здесь кто-то
пришел, хочет видеть вас, сэр. Называет себя Скриббл...
Я услышал, как Кот Игрун что-то ответил в динамике, но не сумел разобрать
слов из-за треска помех.
Но Генерал Нюхач, кажется, уловил суть.
- Кот Игрун примет вас прямо сейчас.
Где-то в Англии есть комната, которую нельзя увидеть. Она существует только
в сознании, и только в сознании тех, кто там бывал. Именно там и живет Кот
Игрун, окруженный своими вещами. Перекачанными вещами. Кухонными раковинами и
клюшками для гольфа, чучелами животных и антикварными глобусами, удочками и
автобусными билетами. Все имущество Англии, которое Кот Игрун собирает вокруг
себя, перекачивается в бесчисленных безнадежных сделках с людьми, которые
приходили к нему в поисках утешения.
Я оказался просто последним в очереди.
- Скриббл, - сказал Кот. - Так приятно, что ты пришел.
Кот Игрун сидел в плетеном кресле, с шарообразным бокалом темного красного
вина в руке. Он был в пурпурной домашней куртке, и - обратите внимание - в
клетчатых тапочках.
- Не хочешь ли выпить, молодой человек? - спросил он.
- Ты знаешь, чего я хочу, Кот, - ответил я.
- Тебе надо пить больше вина, Скриббл. Ах, я знаю, что в наше время этот
Фетиш - последний писк моды среди детей, но на самом деле... только вино
оказывает правильное воздействие. Оно, несомненно, облегчает боль, мой
котеночек. Ах! Как дети любят такие беседы!
Он подержал свой стакан в свете настольной лампы. Лампа была в форме
золотой танцующей рыбки, и ее мерцание действовало успокаивающе. Очередной
подарок, предположил я, от кого-нибудь из благодарных гостей.
- Да, все правильно, - заметил он, прочитав мои мысли. - Когда люди
приходят ко мне, они обычно приносят с собой что-нибудь... Какой-нибудь подарок...
Какую-нибудь небольшую вещицу.
Он обвел взглядом комнату, заставленную вещами.
- Ты мне принес что-нибудь, Скриббл?
- Ничего.
- Жалко. Ты уверен, что не хочешь выпить?
- Ты знаешь, о чем я думаю, Кот.
- Ах ты, боже мой, какие жестокие мысли!
- Дай мне это блядское Желтое!
- Не надо меня выводить из себя. Я сейчас позову Генерала?
- Делай, блядь, что хочешь! Только дай мне Изысканное!
- Он тебя вышвырнет. Насколько я помню, это довольно болезненно, ...
- Кот! Мне нужно Изысканное! Сейчас же!
- Скриббл...
- Перо!
Он поглядел на меня.
- У меня нет Изысканного Желтого.
И тут что-то промелькнуло в его глазах, какая-то затаенная боль...
возможно , он говорил правду. Нет, он лгал!
- Не ври. Тристан мне все рассказал. Ты подсел на Изысканные!
Он отхлебнул вина с таким видом, словно ему было плевать.
- Ты знаешь, где сейчас Тристан? - спросил я.
- Знаю.
- Его схватили.
- Я знаю, да.
- И тебя это ни капельки не волнует?
Я пытался растормошить его, вызвать ответную реакцию.
- Молодой человек, - заметил он, - не надо со мной играть. Тебе все равно
никогда меня не обыграть.
И что прикажете делать?
- Я думаю, с этим тебе не справиться, Скриббл. Я знаю правила лучше тебя. Я
знаю все правила, даже секретные... Те, которые официально не существуют.
- Ладно. Ты выиграл.
Надо быть проще.
- Да. Давай так. - Он сделал еще глоток. - Я с ним виделся, знаешь?
- С братом?
- Да. У него в камере. У меня тоже есть чувства, Скриббл. Они... они
сделали ему больно... у него были... у него были раны. Кровоподтеки, царапины.
Крови немного, не очень много. Он жив.
- Рад это слышать.
- Но он, похоже, в печали. Он мне показался таким усталым. И мысли у него
нехорошие. Например, что уже скоро все кончится. - Он сделал паузу. - У нас с
братом, разумеется, нет секретов друг от друга. - Очередная пауза. - Я же
просил тебя, Скриббл, чтобы ты ему помог.
- Я пытался.
- Да неужели? - Кот знал, как меня поддеть.
- Потеря Сьюзи его добила, - сказал я.
- Да, могу себе вообразить.
- Правда, можешь?
- Да, правда.
Мне представлялся образ человека без каких-либо связей и привязок -
человека, для которого реальная жизнь была всего лишь отвратительной шуткой,
сыгранной жестоким богом. Для этого человека, с самого раннего возраста, Вирт
должен был представляться истинными небесами - как прикосновение сильной
руки, ведущей его к ощущениям. Он должен был неминуемо пристраститься к перьям.
Он наслаждался силой и интенсивностью ощущений, которую они давали ему, и в
конце концов, перья сделались для него всем. А реальная жизнь была просто
сном - плохим сном. Укус Такшаки должен был показаться ему долгожданным
подарком, как и шанс пропасть - быть перекачанным. Кот воспользовался этим
шансом, схватился за него сразу; прошел сквозь дверь в Изысканное Желтое безо
всяких сомнений и сожалений; потерял себя в Вирте.
- Ну, это достаточно интересная теория, Скриббл, - сказал Кот. - Кстати,
тебе это ни о ком не напоминает?
- Ты никогда не рассказывал мне об Изысканном Желтом. Что ты в нем пропал.
- А почему я должен тебе рассказывать?
- Потому что, это значит, что ты знаешь, как вернуть Дездемону.
- Да. Я знаю.
- Скажи мне.
- Да, в общем-то, просто. Найди Существо. Найди рабочую копию Изысканного
Желтого. И вперед. Обратная перекачка. Ничего сложного.
- Ну, тогда иди на хуй, Кот Игрун!
- Ох, дорогой.
- Тебе удалось выбросить Тристана из Изысканного. Он сказал, что ты
разрабатываешь перья.
- Скриббл, мой дорогой... уже в том юном возрасте я был мастером перьев. А
ты еще даже и не начинал.
- Я хочу Дездемону обратно!
- Как это пафосно и поэтично.
- Как весьма поэтично.
- Ты мерзавец!
Мои руки сами сжались в кулаки.
ТАМ У ВАС ВСЕ В ПОРЯДКЕ, КОТ ИГРУН, СЭР?
Голос Генерала Нюхача - в динамике интеркома. Кот кивнул на меня и нажал на
кнопку на переговорном устройстве, и я вдруг почувствовал, как что-то тянет
меня назад, и комната Кота начала растворяться, и все тело наполнилось болью.
- Кот! Пожалуйста! - закричал я.
Кот Игрун улыбнулся, и боль слегка ослабла.
- Все в порядке, Генерал, - сказал он в интерком. - Спасибо. Мы как раз
обсуждаем подарки, которые гость готов преподнести хозяину. Не беспокойтесь,
Генерал.
ПОНЯЛ, СЭР. ПРОСТО ЗВОНИТЕ, ЕСЛИ Я ВАМ ПОТРЕБУЮСЬ.
- Обязательно.
Кот отключил соединение и взглянул на меня. С тяжелым вздохом он с видимым
усилием поднялся из плетеного кресла и подошел к антикварному деревянному
шкафчику. В нем были пять выдвижных ящиков, один над другим. Кот Игрун
выдвинул верхний ящик.
- Это - моя коллекция, - сказал он.
Я подошел поближе. Ящик был разделен на секции, каждая из которых отделана
пурпурным бархатом. Каждая секция представляла собой ряд ячеек, и в каждой
ячейке лежало перо. В этом первом ящике все перья были голубыми, различных
оттенков. Ощущение такое, как будто глядишь в небеса ярким солнечным днем.
Вдоль края каждого отделения шли латунные таблички с названиями перьев,
выгравированными на них. Здесь были только голубые перья, и большинство из
названий я знал наизусть, поскольку не раз триповал под ними.
- Люди приходят ко мне за перьями, - сказал Кот. - За особыми перьями и
особыми снами. За снами, которые, по их мнению, могут спасти. А взамен они
дарят мне подарки.
Он закрыл верхний ящик и открыл второй. Там лежали, мерцая, черные перья.
Словно смотришь в глубокую ночь. В третьем ящике были розовые. Словно
смотришь на плоть. Некоторые названия будили сладостные воспоминания.
- Разумеется, это лишь небольшая часть моей коллекции. Основная часть у ме-
ня в хранилище. Это - только любимые перья на данный момент.
Он выдвинул четвертый ящик. Серебряные перья. Словно смотришь на луну. Одно
из отделений было пусто. Называлось оно Генерал Нюхач.
- Боюсь, я буду вынужден попросить Нюхача назад, корда ты с ним закончишь.
Он закрыл четвертый ящик и открыл последний.
Золото.
Глаза разбегались.
Золотые перья.
Словно смотришь на солнце.
Одни только названия, сами по себе, уже навевали волшебные грезы.
- Да, они действительно очень сильные, - сказал Кот. - Я слышал, что кое-
кто принимает их анально. Разумеется, об этом не говорят вслух.
Только два названия значили для меня хоть что-то: Изысканное и Такшака.
Отделение, обозначенное Изысканное, было пусто.
- У тебя было Изысканное Желтое? - спросил я.
- Я - хранитель перьев. Конечно, у меня оно было.
- И где оно теперь?
Кот Игрун закрыл ящик.
- Тристан украл, - сказал он. - Ты что, не знал?
- Нет. Я...
- Это вполне очевидно, - заговорил Кот. - Тристану не понравилось то, что
Изысканное сделало со мной. Мой брат - человек очень консервативный, Скриббл.
Ты и сам, наверное, уже понял. Несмотря на волосы, и Дымок, и ружья... Он был
в семье белой вороной. У него создалось впечатление, что он теряет меня в
Вирте. На самом деле, все было наоборот; это я потерял его в чистом мире.
- Он не такой уж и чистый, - вставил я. - Он мне сказал, что в нем есть
кое-что от собаки.
- Ну, да. Но совсем чуть-чуть. И во мне, кстати, тоже. Наш прадедушка был
восточноевропейской овчаркой. Но прадед - это теперь считается дальним
родством. В смысле, чистоты крови. Да, иногда мне хочется пососать кость - больше,
чем это дозволено этикетом во время обеда в приличной компании. Но больше
собачья кровь никак не проявляется, и слава Богу. И, разумеется, он мне
завидовал . Потому что я вышел на верхние уровни, а он так и застрял внизу. Ты
понимаешь? Застряв в реале.
- Тристан украл у тебя Изысканное Желтое?
- Да, украл.
- И где оно сейчас?
- Есть у меня подозрение, что он хотел спасти от него весь мир. Он такой
чистый, наивный мальчик.
- Я просто хочу знать, где оно.
- Он его выбросил.
- Где?
- Так при тебе же все было.
- Что?!
- Ты был рядом.
- Прекрати...
- Ты думаешь, что я не желаю тебе помочь. На самом же деле я делаю все, что
могу.
Я внимательно посмотрел в глаза Кота Игруна, и увидел там ответ.
Глубокоглубоко, но мне все-таки удалось. Потому что, на самом деле, я и сам уже знал
ответ. Только не знал, где его искать.
- Господи!
- Разумеется. Ты был совсем рядом.
Он улыбнулся и кивнул.
- Ты ведь вернешься ко мне, да, молодой человек? Сюда, на свое место. Ты -
именно то , что мне нужно.
- Я бы предпочел реальный мир и Дездемону.
- Ах, да. Тяга к плотскому миру физических тел. В общем-то, я могу
периодически опускаться на нижний уровень и помогать тебе время от времени. Мой
брат... понимаешь?
- Нет. Это мое дело. Никаких перьев. Ничего. Даже не рассчитывай на это,
Кот.
Я направился к двери.
- И последнее, молодой человек, - сказал Кот.
- Да, я знаю. Надо быть осторожным. Очень и очень осторожным.
- Ты понял меня, мой котеночек.
КОТ ИГРУН
Существуют лишь ПЯТЬ ЧИСТЫХ ВИДОВ БЫТИЯ. И все они равноценны. Быть чистым
- это хорошо, у чистых хорошая жизнь. Но кто хочет хорошей жизни? Только
одинокие . Таким образом, мы имеем ПЯТЬ УРОВНЕЙ БЫТИЯ. И каждый пласт лучше, чем
предыдущий. Чем глубже, тем сладостнее и сложнее.
ПЕРВЫЙ УРОВЕНЬ - самый чистый. Где все существа разъединены и потому
несексуальны. Есть только пять чистых состояний, и вот их названия: Пес, Человек,
Робо, Тень и Вирт.
ВТОРОЙ УРОВЕНЬ - следующая ступень. Мы выходим на этот уровень потому, что
все виды хотят заниматься сексом с другими видами, различными видами,
непохожими видами. Кроме того, они не всегда используют Ваз, и в результате
рождаются те самые дети - существа второго уровня. Иногда виды делают операции по
пересадке ткани. Есть много способов измениться. Как бы то ни было, существа
второго уровня лучше продвинуты в плане знания. Есть десять существ второго
уровня, и вот их названия: Собакочеловек, Рободог, Собакотень, Виртдог, Робо-
человек, Тенечеловек, Виртчеловек, Роботень, Робовирт и Теневирт. У тебя тоже
есть шансы, читатель, стать существом второго уровня.
Но тебе просто хочется секса, правильно? Что выводит нас на следующий,
ТРЕТИЙ УРОВЕНЬ, в котором также есть десять видов: Рободогочеловек, Тенечелове-
кособака, Собакочеловековирт, Рободоготень, Робовиртдог, Теневиртдог, Робоче-
ловекотень, Робочеловековирт, Тенечеловековирт и Роботеневирт. Эти существа
стоят ровно посередине на шкале развития, и большинство там и остаются; у них
просто не хватает духа двинуться дальше.
Но есть существа, которые так одержимы сексом, что просто не могут
остановиться. Отсюда и происходит ЧЕТВЕРТЫЙ УРОВЕНЬ, в котором есть только пять
видов, и каждый лишен лишь одного элемента. Вот их названия: Хлопья, Тупица,
Наживка, Гаечный Ключ и Поплавок. Эй, а чего ты хотел? Лакомого кусочка - и
побольше, побольше. Существа четвертого уровня необыкновенно красивы. Кот
знает - кот сам такой. Какого рода? Эй, у нас тут не неделя раздачи подарков?
Вы бы еще спросили, кто такая Хобарт? Я знаю, я - любитель поддразнить. Но
этим я, собственно, и зарабатываю себе на жизнь.
За всем этим стоит ПЯТЫЙ УРОВЕНЬ. У существ пятого уровня тысячи имен, но
среди них нет такого: Робочеловекособакотеневирт. У них тысячи имен, потому
что все называют их по-разному. У каждого - свое имя для существ пятого
уровня. Называй их, как хочешь - ты все равно никогда с ними не встретишься.
Существа пятого уровня на порядок выше нас с вами на шкале знания, и они не
любят смешиваться с другими уровнями. Возможно, что их вообще не существует.
А Кот? Он называет существ Пятого Уровня Алисами. Потому что Алиса - так
звали мою мать, а мать - это мать, от матерей мы все возникли, и все мы
пытаемся к ним вернуться.
Тебе не нравится это имя, читатель?
Тогда придумай свое!
Прах к праху, перышко к волосу
Когда я пришел в себя, Синдерс еще спала.
Я погладил ее по мягким зеленым волосам и взглянул на цветочные часы на
стене. Упало только пять лепестков. Мне казалось, что я пробыл в Серебряном
час или больше, но это же Вирт, а в Вирте время течет как-то странно.
Я тихонечко поцеловал Синдерс и пошел в комнату Битла. Он отчаянно рвался и
дергался, стараясь вырваться из своих пут. Слишком плотский, слишком человек.
Ничего у него не получалось.
И не без моей помощи.
Наверное, мне всегда хотелось увидеть его вот в таком состоянии -
беспомощным, зависимым от меня, но сейчас, когда это тайное желание воплотилось в
жизнь, мне это было совсем не в радость.
- Пора, Скрибб? - спросил он.
- Пора, - ответил я.
- Если ты освободишь меня, Скриббл, я буду твоим другом на всю оставшуюся
жизнь.
- Да у тебя этой жизни осталось всего ничего, Битл.
- Я себя чувствую великолепно, - сказал он.
- Вот и классно. Не окажешь мне напоследок одну услугу?
- Что такое, детка?
- Надо украсть фургон и отвезти меня в одно место.
- Я думал, ты сам в этом деле уже эксперт.
- Я хочу оставаться на чистяке. Никакого Вирта.
- Совсем парень свихнулся.
- Как это верно. Ну, как, сделаешь?
Он улыбнулся, и сияющие цвета у него в глазах вспыхнули еще ярче.
- Ну ладно, давай-ка прокатимся на какой-нибудь развалюхе!
Его голос пел.
Я провел Битла вниз, вдоль канала, к последней арке. Этот старый и ржавый
фургон для развозки мороженого стоял на месте, словно жестяной труп. Лицо
Икаруса на миг показалось в двери, и во взгляде его был страх. Но я все равно
помахал пистолетом, только чтобы удержать его внутри, пока Битл вскрывает
фургон. Он сейчас не использовал Ваз - ему это было уже не нужно, - и капот,
казалось, открылся для него так, словно пытался неторопливо его совратить.
Битл забрался в кабину, и я увидел, как блистают его цвета. Они стекали с его
пальцев, касаясь проводов внутри, и двигатель, кашлянув, завелся.
- Знаешь, что, брат? - сказал он. - Сегодня я чувствую в себе сок.
И мы использовали этот сок, чтобы снова поехать на вересковые пустоши: я,
Твинкль, Мэнди и Битл за рулем - так, как и должно было быть.
- И куда мы направляемся, мистер Скриббл? - спросила Твинкль.
- На пикник. Будем мороженое продавать.
- Темновато уже для мороженого, - отозвалась она.
Было девять часов. Воскресенье, вечер. И деревья меркли в серебре.
- Мне нравится этот фургон, - сказала Твинкль. - Это лучший фургон из всех,
в которых мы ездили. Я всегда мечтала прокатиться в фургоне для развозки
мороженого .
- Я видела тебя с этой женщиной, Люсиндой, Скриббл, - сказала Мэнди.
- Тебе обязательно надо это обнародовать?
- А почему нет? А ты, оказывается, неплохой любовник.
- Что происходит? - вмешалась Твинкль.
- Скриббл нашел себе...
- Мэнди!
- Что нашел? Что нашел? - закричала Твинкль.
- Ничего!
- Скриббл нашел себе женщину.
- Скриббл!
- Это не...
- Скриббл, как ты мог? - глаза у Твинкль широко распахнулись. - Что скажет
Дездемона?
Ее слова меня опустошили.
- Хороший вопрос, - заметила Мэнди с улыбкой.
Я перевел взгляд с молодой женщины на девочку, а потом тупо уставился в
окошко с люком, наблюдая, как проносятся мимо поля.
Дездемона. Прости меня.
Битл провел фургон по тем же самым ухабистым дорогам, по которым мы ехали
утром, и остановился в каких-нибудь десяти футах от могилы.
Я вышел из фургона один, велев команде не выключать двигатель.
Холмик свежей земли.
Я принялся раскапывать землю, зачерпывая грязь в ладони; я выгребал эту
грязь, продвигаясь все дальше и дальше, пока мои ногти не стали черными-
черными, и подо мной не разверзся целый мир.
И там было тело. Ее тело. Сьюзи.
Ее волосы перемешались с землей. Ее прекрасное лицо проступило из грязи, и
моя рука ударилась о твердое дерево. Маленькая деревянная коробочка.
Она ждет...
Она лежала на шее Сьюзи, спрятанная в волосах Тристана. И волосы Сьюзи
падали на его волосы, так что коробочка оказалось запутанной в сетке волос.
Она ждет...
Я сунул руки в густые спутанные волосы.
Глаза Сьюзи были закрыты, а тело ее было теплое от земли. Она просто спала.
Вот и все. А украл вещь у спящей женщины. Вот и все...
Боже! Как меня это достало.
Переплетение ее волос, пот, что падал с моих бровей на руки, скрежет дверцы
фургона - Твинкль высунулась наружу и звала меня, безмятежное лицо мертвой
женщины; все это объединилось в заговоре против меня, пока я копался в
волосах , ругаясь, как черт. Голос Твинкль у меня за спиной: что я там делаю? Но я
должен был вытащить эту коробку, вы же понимаете, я просто должен был это
сделать!
- Что происходит, мистер Скриббл?
И тут у меня получилось.
Она ждет... Дездемона...
И вот коробка у меня в руках. Коробка, вырезанная из красного дерева;
крышка выточена в форме воющей собаки. Никакого замка, просто маленькая латунная
задвижка. Я отодвинул ее и поднял крышку.
Желтое!
Желтый всполох, прорезавший тьму.
Желтое! Желтое перо! Оно было маленьким и изящным, в точности, как я
запомнил, его золотое оперение притягивало меня, насыщая воздух цветами и грезами.
Твинкль подошла ближе, чтобы посмотреть, и, похоже, она поняла мое
состояние, потому что она ничего не сказала, просто молча стояла рядом, и я слышал
только ее прерывистое дыхание.
Изысканное Желтое.
Я достал тебя!
Она ждет меня...
Возвращаясь в цветах
Мы были. Мы были такими. Мы возвращались в цветах. Битл - за рулем, как в
старые добрые дни, но ощущение было совсем другим. Совершенно новым. Такое
впечатление, словно я ехал домой, ехал домой в кузове старенького фургона
Мистера Уиппинга, с золотым пером в одной руке, и пистолетом Битла в другой.
Осталось всего две пули.
Битл с остервенением крутил баранку. Его спектр расширился, его кожа
трескалась и крошилась. Я убедил его надеть черную широкополую шляпу и надвинуть
ее на лицо - как можно ниже. Мэнди обернула его лицо снизу огромным шарфом.
Синдерс дала нам этот шарф и шляпу, вместе с изящными темными очками. Битл
надел и их тоже. И свои кожаные перчатки.
- Он выглядит, как Человек-Невидимка! - заметила Твинкль.
Битл просто пожал плечами. Вспышки цвета сочились сквозь прорези в его
одеянии, но так и должно было быть.
Мы мчались по Уимслоу-Роуд на скорости Джэммера, назад в Манчестер. У меня
в кармане лежала бумажка с адресом. Да, это был чистый Джэм, не считая того,
что Битл больше уже не торчал на Джэммерах; теперь, когда в нем сидела пуля,
ему это было не нужно.
- Мы сейчас едем за Брид и Существом, Скриббл? - спросила Твинкль.
- Все правильно, малышка, - ответил я.
- Замечательно.
У этого ребенка должна была быть нормальная жизнь, хорошая жизнь. Она не
должна разъезжать с нами по городу в кузове украденного фургона для развозки
мороженого. А ведь именно я затащил ее сюда, в это темное пространство,
просто потому, что мне нужна была ее помощь. И кто я после этого?!
Да, я знаю. Говеный мерзавец.
Мы выехали на перекресток Фаллоуфилда. Ресторан "Сливи Тув" остался слева,
и я подумал о Барни и о его жене Синдерс. О ее зеленых волосах, мокрых от
пота.
Не думай о ней. Забудь!
Теперь мы ехали вверх по холму Фаллоуфилд, и я уже видел справа телефонную
будку у студенческого общежития.
- Битл! - закричал я. - Остановись здесь. Мне нужно позвонить.
Он резко вдарил по тормозам, как в Сумовирте, разбросав нас по всем
причиндалам Мистера Уиппинга.
Как будто мне и вправду была нужна эта подзарядка, дружище. Понимаешь, о
чем я?
Телефонную будку недавно громили, но капля Ваза в прорезь решила все дело.
У меня с собой был голубой Вирт Меркурия, почти поблекший до кремового, но
телефонный рот с благодарностью заглотил перо. Потом я выдернул его и вставил
себе в рот. В глазах аппарата - на крошечном экранчике - высветилось десять
наличных единиц.
Господи. Такой облом.
ПОЛИЦИЯ. ВАМ НУЖНА ПОМОЩЬ? - сказала дрожащая трубка.
Да. Мне нужна помощь.
ПОЛИЦИЯ. ЧЕМ МЫ МОЖЕМ ПОМОЧЬ? - повторил голос с растущим нетерпением.
Я обнаружил, что мне тяжело говорить, и я знал, почему. Причина простая.
Впервые за всю мою жизнь я сам вызывал копов.
- Просто мне интересно... - наконец выдавил я.
У ВАС ЕСТЬ ВОПРОС, СЭР? СОЕДИНЯЮ СО СПРАВОЧНОЙ.
Шумы в волнах проводов, словно поцелуй моря. Я взглянул на экран. Для
разговора осталось лишь семь единиц.
СПРАВОЧНАЯ. ЧЕМ Я МОГУ ВАМ ПОМОЧЬ? - Мужская голова заменила женскую.
- Пожалуйста, - сказал я. -Я бы хотел узнать ситуацию относительно мистера
Тристана Катеррика. Его вчера арестовали. Можно узнать, где он и что с ним?
ОСТАВАЙТЕСЬ НА ЛИНИИ, СЭР. Я ЗАПРОШУ НЕОБХОДИМЫЕ ФАЙЛЫ.
- У меня осталось только четыре единицы, - крикнул я, но на линии уже
играли национальный гимн, а голова ласково улыбалась.
И я ждал.
Голос включился снова.
МЫ ПОЛУЧАЕМ ФАЙЛЫ, СЭР. МЫ СВЯЖЕМСЯ С ВАМИ В САМОМ СКОРОМ ВРЕМЕНИ.
- У меня всего две единицы осталось!
Никакого ответа.
Одна единица.
ОСТАВАЙТЕСЬ НА ЛИНИИ, СЭР.
Музыка играла, и тут экран снова сделался голубым, и единицы начали
возвращаться. Две единицы. Вспышка. Четыре единицы. Вспышка. И так далее, пока не
дошло до десяти. Кто-то их добавлял, но не я. Наверное, копы. Чтобы удержать
меня на линии.
Они запустили трейсер, отслеживающее устройство!
Проблеск языка Такшаки, дрожащий в проводах.
Я резко выдернул перо. Поганый выброс. Но, черт! Времени не было - надо
сматываться немедленно.
Мы помчались вниз с холма Фаллоуфилд, как одержимые бесами, вниз к Расхол-
му, мимо Плат-Филдс, по направлению к забегаловке, где готовили карри. Из
каждой машины, которую мы проезжали, торчали флаги, развевающиеся на ветру
Пакистанские флаги. В машинах сидели азиатские семьи, они смеялись и что-то
кричали, и все машины гудели, как проклятые.
Что за хуйня здесь творится?
Теперь транспортный поток замедлился, и мы оказались вблизи от нашей старой
квартиры на Расхолм-Гарденз. Это было не очень приятно - увидеть наше старое
логово, где все начиналось. И чем все закончилось?! И мне показалось, что
Битл почувствовал тоже самое, потому что слышал, как он матерится. И это была
никакая не ностальгия. Это он матерился из-за копов. Я пролез на переднее
сиденье и увидел целый кордон: они стояли на дороге и направляли машины по
Плат-Лейн.
Много-много копов.
- Не горячись, Би.
- Я уже закипаю, Скрибб.
- Ты блестящий пример для всех нас, Битл, но сейчас я считаю, что тебе надо
взять себя в руки и не отсвечивать.
Я убрал пистолет и перо в карманы. Теневой коп высветил наш номер, но все
было в порядке; этот старый фургон для развозки мороженого был чистым. И Битл
держался прекрасно: откинувшись на спинку сидения, скрылся в тенях кабины.
Постовой коп взмахом руки направил нас влево, на Платт, и мы медленно
тащились вперед, зажатые в пробке между азиатскими машинами. Мэнди сунулась к
нам.
- Что происходит, Мэнди? - спросил я.
- Эйд аль-Фитр, детка, - сказала она.
Ой, и вправду. Веселая ночка! Вляпались по самое не могу.
- Окончание Рамадана. Конец поста. Люди все поголовно сходят с ума, и
иногда их просто сносит с нарезок. Вот почему здесь столько копов. Они окружили
карри-забегаловку, но толпа просто рассеялась по району.
Банды азиатских подростков выстроились на тротуарах, приветствуя машины и
флаги, и Битл нажал на кнопку, которая врубила музыку в фургоне. Детишки
тогда прикололись. Они махали нам так, словно мы были своего рода колесницей
богов мороженого, и танцевали под мелодию Морячка Папая, звучащую на предель-
ном уровне.
Мы нормально прорвались, и повернули направо на улицу Трех Тисов. Копов
здесь не было. Потом мы свернули направо - на Кларемонт Роуд. Я попросил Бит-
ла ехать помедленнее. Он так и сделал, и уверенной рукой направил нас на
самом малом ходе между рядами террас. Впереди, на вершине Кларемонта, было
видно, как копы блокируют Уимслоу-Роуд. Сотни азиатов двигались за заграждениями
на дороге.
- Выруби это дерьмо Папая, - добавил я.
Когда музыка смолкла, воцарилась тишина.
- Какой номер нам нужен, Скрибб? - спросила Мэнди.
- Вот этот, - сказал я.
Фургон мягко остановился.
Карли начала скулить.
И вот мы на месте. Воскресный вечер, 1-го Июня. Десять тридцать вечера,
Эйд.
Улица была совершенно пустынна - ни одной машины. Дом в три этажа, на
первом этаже - магазин подержанных вещей под названием "Космические Осколки".
Между этим домом и следующим располагалась небольшая аллея, закрытая
деревянными воротами, по верху которых была протянута колючая проволока. На колючках
трепетала собачья шерсть.
Карли завыла, почуяв что-то.
Дом был погружен во тьму, и только в одном окне верхнего этажа - слабое
мерцание свечи.
- Плохие собаки, по-настоящему плохие собаки, не любят света, - заметила
Мэнди.
Так оно и есть. И именно к ним нам и нужно.
- Посидишь пока здесь, Би? - сказал я.
Потому что никто в здравом уме не пригласит этого блистающего человека к
себе домой.
- Ну да, - ответил он.
- Мы пойдем первые. Понял? Никакого героизма.
- Да какой из меня герой? - Его цвета были просто прекрасны. Такими они
всегда и бывают незадолго до смерти.
- Ты держишься молодцом, Би, - сказал я.
- Я чувствую себя прекрасно.
Может быть, он все понимал. Что это конец. Но он не сдавался.
- Я просто хотел сказать... - начал я. Но слова застряли у меня в горле.
- Да ладно, забей, - сказал Битл. Как всегда, хладнокровный - даже в самом
конце.
- Я горжусь тобой, Битл, - наконец выдавил я.
- Я тоже, - сказала Мэнди.
Битл снял темные очки. Посмотрел на меня, улыбнулся, потом перевел взгляд
на Мэнди.
Он поцеловал ее. Это было очаровательно, и поцелуй тянулся долго.
Потом он повернулся к дому.
- У меня мало времени. Давайте уже сделаем это.
Ох, Битл.
- Мы, в самом деле, приехали, Скриббл? - спросила Твинкль из кузова
фургона.
Я поглядел назад, но увидел лишь Карли.
Робосука лежала на животе, елозя по полу фургона, как змея. Передние лапы
выставлены вперед, задние - чуть приподняты, хвост трубой, задница - вся
напоказ , розовая и вытянутая.
- По-моему, она что-то почуяла, - прошептала Твинкль. - По-моему, у нее
течка.
Да. Мы приехали. Мы уже здесь. И у всех у нас течка.
Дерьмовилль
Твинкль и Карли подошли к дому первые. Там была своего рода арка, с дверью
в магазин с одной стороны, и дверью в квартиру на верхнем этаже - с другой.
Над дверью кто-то прикрепил напечатанное на принтере объявление, гласившее:
СВОБОДНАЯ ОТ ЧИСТЫХ ЗОНА. Внизу был пришпилен клочок бумаги со словами,
нацарапанными толстыми неуклюжими буквами: "Если в тебе нет собаки, иди на хуй!"
Над почтовым ящиком красовалась изысканно украшенная железная вывеска с
орнаментом в виде завитков и надписью готическим шрифтом: ЧЕЗ ЧИЕН. На стене под
ящиком кто-то вывел, как курица лапой: Дерьмовилль. Смотри под ноги. Это было
написано явно человеческой рукой. Слева от звонка была рамка, в ней - фото
восточноевропейской овчарки, и слова - Шагай вперед, скрась мой денек! Кто-то
приклеил два голубых человеческих глаза поверх собачьих.
Твинкль нажала на звонок.
Этот звонок нельзя было услышать человеческим ухом, так что оставалось
только надеяться, что он работает.
Никакого ответа.
Мзнди стояла за спиной Твинкль, а я - позади нее. Битл все еще сидел в
фургоне , наблюдая за нами через окно. Пистолет у меня в кармане был горячим на
ощупь, но мне все равно было страшно. Я просто не мох1 унять дрожь. Твинкль
снова нажала на звонок, и на этот раз держала долго, не отрывая палец.
По-прежнему нет ответа.
- Возможно, там никого нет, - сказала Мзнди.
- Жми, Твинк, жми, - сказал я.
И Твинкль жала.
Никакого ответа, так что она подняла крышку почтового ящика и закричала
сквозь прорезь:
- Есть кто-нибудь дома?
Ничего.
Потом дверь чуть-чуть приоткрылась, удерживаемая тяжелой цепочкой. Два
темных , мокрых глаза уставились на нас.
- Чего надо? - провыл глубокий и низкий голос. - Чего надо?
Изо рта говорящего капали слюни.
Твинкль повела себя как настоящая звезда:
- У нас тут есть молодая сука, - сказала она. - Не хотите воспользоваться
на время?
Наступила пауза. Собачьи глаза вспыхнули и уставились на меня. Я улыбнулся
в ответ.
- Надо послушать ее саму, - пролаял голос.
Твинкль подтолкнула Карли поближе к дверному проему и позволила ей подать
голос. Эта сука выла, как секс-богиня из Порновирта; как Синдерс в постельной
сцене, взявшей Оскар. Пес-привратник завыл в ответ, переполняемый похотью и
страстью. Он исчез на секунду во мраке за дверью, и цепочка свалилась, и
дверь распахнулась, выпустив наружу зловонный воздух. Было почти что слышно,
как замки становятся мокрыми и скользкими. Когда запах псины ударил нам в
нос. Всепоглощающая собачья вонь.
Мы прошли внутрь и оказались в узком и темном пространстве. За спиной пса-
привратника ряд ступенек уходил во тьму. Вонь стояла ужасная, она ощущалась
почти физически, и глаза песиголовца мерцали прямо напротив моих. Карли
рванулась вверх по лестнице. Твинкль с трудом удержала поводок, заставив эту
воющую суку застыть на нижних ступеньках.
Пес-привратник имел в себе уйму собачьих черт - полный набор. Он стоял
прямо, на двух кривых задних лапах, и в нем это было единственное более-менее
человеческое. Его вытянутая морда была вся запачкана грязью. Зубы выдавались
из пасти, на розовых губах пузырилась пена. Он тщательно обыскал нас в
небольшой прихожей. Ничего не нашел у Мзнди и Твинкль, зато у меня обнаружил
пистолет. Он забрал его своими неуклюжими лапами и повесил на крючок для
одежды. Потом указал нам на темную лестницу.
- Верхний этаж, - провыл он.
Я шагнул вперед и почувствовал мягкое хлюпанье под ногой. Быстро убрал ногу
назад.
Ну, пиздец!
Ступеньки были покрыты собачьим дерьмом.
И теперь тем же дерьмом были покрыты мои ботинки.
Так что я последовал за Твинкль, как безумный танцор, стараясь лавировать
между грудами дерьма, поднимаясь к тускло освещенной площадке.
С верхней ступеньки мы попали прямо в кухню. Вдоль одной стены красовалась
чешуя десятков змей снов, мерцание зеленого и фиолетового. Три песиголовца
ели что-то из мисок на столе. Комната была погружена во тьму, и там пахло
мясом, которое они ели, и куски мяса падали на пол, когда песиголовцы пускали
слюни. Запах был сладким, но я не мох1 врубиться, почему. Мясо им,
определенно, вставляло; чем больше они ели, тем громче выли. Один из них упал на пол,
приземлившись прямо в кучу своего собственного дерьма. Это его нисколько не
обеспокоило, и он продолжал кататься по полу, словно находился в своеобразном
трансе.
Я не думаю, что они вообще просекли, что к ним кто-то пришел.
Карли принюхалась и тут же помчалась прочь из кухни - по коридору, ведомая
наиболее аппетитным собачьим запахом; потом - вверх по следующему пролету, и
Твинкль едва-едва сдерживала ее туго натянутым поводком.
Я на мгновение отшатнулся. Мзнди - в паре шагов у меня за спиной. Слева
была закрытая дверь. Дверь впереди была чуть приоткрыта, и я распахнул ее
настежь . Комната купалась во тьме, и там пахло собачим сексом - запах накатывал
волнами. Одно дуновение - и меня унесло обратно в тот розовый Вирт,
Похотливую Суку, к Синдерс, понукавшей меня. И когда она взглянула на меня, я
увидел, что это не Синдерс, и даже не Дездемона; это был Кот Игрун с улыбкой в
собачьих глазах.
Нет.
Не сейчас. Делай все на чистяке. Никаких перьев.
Я заставил себя войти.
Одинокая собакодевушка лежала на черном ковре, широко раскинув ноги, и
лизала себя между ног длинным розовым языком.
В комнате стоял запах порно. Собачьего порно. Порно для обоняния.
Сукадевушка взглянула на меня.
У нее были человеческие глаза - ярко синие человеческие глаза на собачьей
морде, заросшей шерстью.
Я не мог смотреть в эти глаза.
Я осторожно закрыл дверь, потом повернулся к двери слева. Мзнди уже рядом
не было. Куда она подевалась? Ладно, забей. У тебя есть, что делать. Проверь
каждую комнату. Продолжай искать...
Едва различимый шум. Там! Слушай! Просто тихое шебуршение, почти утонувшее
в вое с кухни. Я прижал ухо к левой двери. Шум исходил оттуда. Звук
инопланетной плоти, попавшей в изрядную переделку на планете Земля.
Я открыл дверь.
Медленно.
Делай все медленно, сдерживай дыхание, не психуй, сохраняй спокойствие.
Я вошел в комнату.
Там стоял запах испорченного мяса, протухшая дымка, обволакивающая все
чувства, вызывающая мысли о смерти.
В комнате было Существо.
Я слышал, как оно звало меня на этом своем странном языке.
В комнате было темно, как и везде в этом доме, но теперь я его нашел и мох1
вытащить его отсюда, вытащить эту толстую тушу. Занавески были задернуты, и
проблеск уличного фонаря едва пробивался сквозь плотную ткань. Я различил
движение в сумраке. Тонкая фигурка. Она склонилась над Существом. Тусклая
вспышка вырвалась из ее пальцев. Фигурка слегка дернулась, когда я вошел в
комнату, и дернула головой в мою сторону, и в медленном развороте ее тонкого
вытянутого лица я увидел слюнявый рот.
Фигура завыла, довольно пронзительно.
Глаза постепенно привыкли к сумраку. Это был молодой собакомальчик, и он
сидел, склонившись, на кровати, к которой было привязано Существо - старыми
собачьими поводками. Собакомальчик сжимал в лапах нож для резки хлеба. Он
отрезал кусочки от брюха нашего Инопланетянина. У кровати стояла миска. Там уже
было немного мяса. Я как будто опять оказался на кухне. Жравшие собаки и
сладкий аромат мяса.
Внезапная вспышка, воскресившая в памяти мое возвращение в реал, Существо,
взгромоздившееся на меня, этот сладкий аромат, исходящий от его кожи.
Эти собаки ели Существо! Понемногу. Позволяя ему восстанавливать плоть
между своими обедами. И потом отрезали себе еще мяса, отправляясь в свой
бесперьевой полет в Вирт, прямо в плоть.
Что-то словно оборвалось. Что-то случилось.
Я не уверен, что именно. Но пока это происходило, я почувствовал, как
хлебный нож порезал мне руку, чуть выше локтя. Совсем не больно. Хотя я видел,
как кровь растекается по рукаву моей куртки. Собакомальчик завыл, когда я
поднял его за шкирку.
Отъебись в полете, дерьмо собачье!
Собакомальчик с хлестким ударом врезался в стену, весь обмяк и рухнул на
пол. Он так и остался лежать, где упал, сломленный, скулящий.
Я подошел к Существу. Теперь рука начала болеть, но мне удалось разобраться
с ремнями - я просто разрезал их ножом. Существо не шевелилось. Даже не
издавало никаких звуков. Оно просто лежало, обессиленное, на полу. За те недели,
пока его не было с нами, оно потеряло, наверное, тонну веса - сожранного
веса; его инопланетный метаболизм усиленно сопротивлялся, но и он уже начал
сдавать. Я сбросил поводки с кровати и мягко обернул их вокруг Существа,
соорудив что-то вроде лямок. Существо немного пришло в себя и что-то
забормотало на этом своем неразборчивом языке. Я пощекотал ему брюшко - там, где ему
всегда нравилось. Возможно, это доставило ему удовольствие. Теперь оно было
настолько худым, что я почти не сомневался, что смогу унести его в одиночку.
Так что я обернул поводки вокруг одного плеча, потом - вокруг другого,
глубоко вздохнул и поднял Существо.
И вот оно у меня в руках, или, верней - за плечами, и оно что-то мне
говорило . Конечно, оно не могло связно произнести ни слова, но его бормотание все
равно выражало довольный покой, словно оно было радо, что его несут.
Я прошел обратно к лестнице, чтобы забрать Твинкль и Карли.
Вверх по следующему пролету - до самого верхнего этажа. Там были еще две
двери. Пол здесь мыли совсем недавно, что не могло не радовать - можно было
спокойно ходить, не опасаясь вляпаться в дерьмо. Я и так уже был весь
измазан. Записка, вывешенная на лестничной клетке, гласила: "Никаких грязных лап
за чертой верхней ступеньки. Это касается и тебя, Скобба!" Почерк Бриджит.
Обе двери закрыты, но из-под той, что была прямо напротив ступенек, пробива-
лось мерцание голубого света. И устойчивая вонь псины, смешанная с цветами.
Плечи уже начинали болеть под весом Существа.
Я услышал последнюю балладу Динго - "Венера в Шерсти" - мягкий,
приглушенный звук.
И тут вдруг раздался голос:
- Это ты, Скриббл?
Голос Бриджит из-за двери.
У меня было Существо. У меня было Изысканное Желтое. Я мог просто слинять
оттуда.
Но вместо этого я шагнул вперед.
Дас убердог
- Как ты могла, Бриджит?!
Она подняла голову и сонно взглянула на меня. Ее глаза были полны грез, и
красный румянец расцветил ее обычно бледную кожу. Она лежала на смятой
кровати, одетая лишь в мужскую белую рубашку и кружево теневого дыма. В комнате
было темно, за исключением дрожащего света свечи у края окна. Лазурное пламя;
мягкий, бледно голубой свет.
- Свеча стоит на окне для тебя, Скрибб, - сказала она. - Я знала, что ты
меня найдешь.
- Только поиски заняли слишком много времени, - сказал я.
На кровати лежал какой-то мужчина, накрытый покрывалом. У него было
красивое лицо, длинные коричневые волосы; если в нем было что-то от собаки, то
очень немного. Одной рукой он любовно поглаживал шею Бриджит, в другой -
держал раскрытую книгу. Я разглядел выпуклый золотой заголовок, сонеты Джона
Донна.
В отблесках голубой свечи спальня выглядела чистой и человеческой. Пахло
цветами и ладаном. Как я понимаю, по большей части, это была работа Бриджит;
попытка замаскировать запах псины. И ей это удалось, но лишь отчасти; собачий
запах задержался здесь, как одна из басовых нот Динго.
Я представил, как Бриджит высаживает это маленькое человеческое
пространство в самом сердце Дерьмовилля - высаживает, словно сад. Но зачем, почему? По
какой причине?
И почему я - последний, кто это спрашивает?
Карли тоже лежала в кровати с молодой парой. Она пыталась скинуть
покрывало, просунув под него нос; ее розовый зад задран кверху.
Твинкль сидела в кресле, наблюдая за игрой Карли.
Я смотрел на все это с лестничной площадки, по-прежнему, сжимая в руке нож
для резки хлеба.
Бриджит прикурила сигарету в голубых тенях.
- Мы пришли, чтобы забрать тебя отсюда, - сказал я.
Бриджит повернулась ко мне - ее рот полон дыма, - и улыбнулась своей
прежней сонной улыбкой.
- Посмотри на Существо, - закричал я. - Посмотри, что они с ним сделали!
- Да? - отозвалась она, и ее голос был манерно медлителен.
- Они его жрали!
- Жрали кого?
Я вздохнул.
- Бриджит...
- Кстати, а как поживает Битл, Скриббл? Он все еще издевается над тобой?
- Битл замечательно поживает.
А что я должен был ей сказать? Битл доживает свои последние мгновения. Он
отчаянно хочет увидеть тебя еще раз, перед тем, как умрет от цветов, так по-
чему бы тебе не пойти со мной - прямо сейчас, легко и непринужденно?
Проняло бы ее или нет?
И куда, черт возьми, пропал этот чувак?
- Это мой друг, Убер, - сказала она молодому мужчине, что лежал рядом с
ней. - Скриббл.
- Доброе утро, сэр, - его голос слегка отдавал собачьей хрипотцой. - Очень
рад познакомиться.
- Скриббл, это Убер, - сказала мне Бриджит.
- Как ты могла, Брид?! - закричал я. - Скажи мне!
Бриджит подняла на меня свои сонные глаза, и в голубом свете они выглядели,
как драгоценные камни.
- Убер - очень хороший. Он водит меня тусоваться.
- Ага. Например, в этой засранной дыре.
Убер отшвырнул одеяло.
Карли грохнулась на пол вместе с одеялом, вернее - грохнулась бы, но Убер
успел подхватить ее. Он был сильный и молодой, и поднял собаку без особых
усилий. Карли не возражала. Эта робосука была влюблена! Она уселась у него на
коленях.
Убер и вправду был очень красивый.
Идеальный половинчатый микс. Такое случается один раз на тысячу. Выше пояса
он был человеком, ниже пояса - собакой. Он спустил на пол свои покрытые
шерстью лапы и сел на кровати, держа Карли у себя на коленях. Она водила носом и
тянулась к нему, норовя облизать лицо. Убер отвернулся от нее и взглянул на
меня - медленно и тяжело.
- Я так ждал этой встречи, - сказал он мрачным голосом. - Бриджит очень
много о вас рассказывала. Судя по этим рассказам, вы - замечательный человек.
Она всегда очень лестно о вас отзывалась, сэр.
Я не ответил.
Тени менялись в дыхании свечи.
Он протянул мне руку с длинными пальцами. Острые когти выходили из мягких
подушечек каждого пальца, и когда он улыбнулся, я заметил, что у него
заостренные зубы - собачья черта в человеческой половине.
- Что не так? - спросил он. - Вы не хотите пожать мне руку, сэр?
Он мог по желанию втягивать и выпускать когти, и сейчас он втянул их, но
меня это не вдохновило.
- Я вам не нравлюсь, Скриббл? А ведь это я спас Бриджит.
- Спасли ее от чего? - спросил я.
- Ну, от чистой жизни, разумеется.
- Я забираю Бриджит с собой, - сказал я.
Убер повернулся к свече и прищурился, глядя на пламя.
- Ну да, - сказал он. - Я этого ждал. Динго меня предупредил.
- Она уйдет со мной.
- Оставьте, пожалуйста, нашу еду, сэр.
- Не могу.
- Почему?
- Мне оно нужно, Существо.
- Вы его называете Существом. Это не очень-то уважительно. Еда - это самое
ценное, и с ней следует соответствующе обращаться.
- Пошел на хуй.
Убер на мгновение закрыл глаза и рассеянно погладил Карли.
- Аппетитная робосука, - заметил он. - Спасибо, что вы ее привели к нам.
Он сунул пальцы между задними лапами Карли.
- Скриббл? - воскликнула Твинкль.
- Не беспокойся, малыш, - сказал я ей. - Все под контролем.
- Да неужели? - сказал Убер. - Все под контролем? И это называется - под
контролем? Ну, хорошо. Пусть под контролем. Только под чьим контролем? - И
каждое слово звучало мрачнее предыдущего, и как-то более по-собачьи, словно,
когда он злился, он постепенно терял в себе все человеческое.
- Я ухожу отсюда, - сказал я.
- Не выводи его, Скрибб, - вмешалась Бриджит.
- И забираю с собой Существо, - продолжил я. - Ты готова, Твинк?
- Я готова, - сказала она и повернулась к своей любимице. - Карли!
Карли подняла одно ухо, но тут же его опустила.
- Давай, Карли! - сделала еще одну попытку Твинкль, но я полагаю, что эта
собака была на седьмом небе от счастья.
- Ты идешь, Бриджит? - спросил я.
Она даже не взглянула на меня.
Твинкль вскочила и встала рядом со мной. Убер чесал Карли загривок, там,
где она больше всего любила. Он задул свечу даже с такого расстояния - своим
собачьим выдохом. Когда он повернулся ко мне, его собачье лицо было как будто
разрезано надвое чистой псовой ухмылкой.
- Не заставляй меня это делать, - сказал Убер и сжал шею Карли. Сначала
Карли не сопротивлялась - она решила, что это любовное прикосновение. Но
потом поняла, что это было на самом деле: пыточный акт. Пальцы Убера сдавили ей
трахею; он выпустил когти, и на шее у Карли выступили крошечные капельки
крови. Он был экспертом по поиску мягкой плоти между пластиковыми костями.
Теперь Карли скулила, отчаянно пытаясь освободиться.
Убер разомкнул свои толстые губы, показав острые белые зубы, словно
высеченные из мрамора.
- Я - Дас Убердог, - провыл он. - Этот мир - мое отхожее место.
И его глаза были дикими - дикими и свободными, и его когти рвали мягкое
горло.
Я рванулся вперед - насколько рывок, вообще, был возможен под весом
Существа, - но Твинкль меня опередила. Она бросилась на вперед, Дас Убера со всей
своей молодой силой, матерясь на чем свет стоит.
Убер согнул свою сильную мускулистую собачью лапу, как рычаг, так что
Твинкль оказалась зажатой в мощном захвате. Потом Дас Убер резко разогнул
ногу , и Твинкль с визгом отлетела назад и приземлилась у моих ног.
- И как вы оцениваете ситуацию, сэр? - спросил Дас Убер.
Кровь из шеи Карли сочилась между его длинными человеческими пальцами.
- Ну, прежде всего, от тебя жутко воняет говном, - сказал я.
- Спасибо, - ответил он.
Я развернулся, чтобы уйти.
Твинкль вцепилась мне в ноги, пытаясь остановить. Она закричала:
- Скриббл! Скриббл! Не оставляй нас здесь!
Но я просто развернулся и зашагал прочь.
Есть вещи самые важные, важнее всех остальных; есть вещи, ради которых
пойдешь на все - и забудешь про все остальное.
Я спускался вниз по ступенькам и вес Существа у меня на плечах как будто
подталкивал меня вперед.
Холодный, как камень.
Твинкль рыдала наверху, но я уже был внизу - на первой лестничной клетке.
Такое ощущение, словно я нес саму Дездемону. Вот как я себе это и
представлял : перекачка уже завершена, - просто, чтобы поддерживать нужный накал. Мимо
комнаты, где девушка-сука лизала себя до исступления. Я слышал, как она
скулит за дверью. За угол, по коридору, по направлению к кухне, где все трое пе-
сиголовцев теперь катались по полу, трипуя в каком-то мутантском Вирте,
воспламененном плотью Существа.
Где Мзнди? Где Твинкль? Где Битл? Где Бриджит? Почему я один? Где Тайные
Райдеры, когда они тебе больше всего нужны?!
И тут с верхнего этажа раздался вопль Дас Убера, прозвучавший, как плач
сирены, отвергнутой в любви. Скрежет его собачьих когтей по линолеуму и
паркету. Я предпринял финишный рывок по последним ступенькам - к выходу, и пес-
привратник повернулся, чтобы посмотреть, что происходит.
Но дело в том, что он был немного занят.
Потому что Мзнди обвилась вокруг него и ласкала его рукой между ног.
Спасибо за помощь, Мзнди. Я этого не забуду.
А потом я увидел, что свободной рукой она тянется к вешалке, к крючку с
пистолетом. Да, девочка, правильно. Сделай это, давай!!
Я слышал, как сзади уже приближались собаки, когда летел вниз по лестнице,
спотыкаясь под тяжестью Существа, поскальзываясь на собачьем дерьме, и катясь
вниз, словно на ледяной горке, прямо на пса-привратника. Его глаза были
такими огромными, что у меня вдруг возникло стойкое ощущение, что сейчас я
скачусь прямо в них. Кто-то схватил меня сзади, дернул за Существо у меня на
спине, вцепился мертвой хваткой, так что мы с ним тянули в разные стороны,
назад и вперед, на полпути вниз по пролету, зажатые между стенами. Сильная
белая человеческая рука вытянулась вперед и схватила меня за шею. Я рывком
обернулся лицо и уставился прямо в глаза Дас Убердога. И именно в это
мгновение включился свет.
Обжигающее великолепие.
Жестокое излучение, слепящая радуга цветов.
Битл! Неужели это твоя работа, дружище?
Собаки наверху взвыли от боли; звук был похож на тот вой, которым
сопровождается плохой выброс.
Все собаки - да, но не Убер.
Он даже не моргнул глазом на яркий свет, и я почувствовал, как его когти
вцепились мне в горло.
Я поднял правую руку с ножом и отвел чуть назад по широкой дуге.
Дас Убер уловил движение краем глаза и попытался увернуться - на дикой
скорости, с собачьим заджэмованным инстинктом.
Но все равно слишком медленно.
Нож тяжело вошел в плоть, в его левую щеку, задел кость, скользнул по ней,
и врезался изнутри в челюсть. Его кровь у меня на лице, воющий Дас Убер, мое
бешенство, когда я проворачивал нож - полный пиздец!
Теперь я освободился от его хватки, так что я подхватил Существо поудобнее,
бросил нож и снова двинулся к двери. Пес-привратник старался освободиться от
Мзнди. Прикрывая глаза от свечения одной лапой, он рванулся вверх по
лестнице, шаря вслепую перед собой второй лапой.
И вот тогда Мзнди достала пистолет. Вот и умница.
Ну, давай, девочка!
Сначала - вспышка яркого горячего света, потом - оглушительный грохот.
Потом - воющий вопль пса-привратника, когда его бросило на ступеньки. Он
врезался в меня и упал. В центре его спины горела черная и неровная дыра.
Лучевая пуля.
Собаки выли вверху на лестнице, я на миг обернулся и увидел, как Дас Убер-
дог выдергивает нож из своего разорванного лица. Он раздвинул челюсти,
стараясь не касаться клыков, демонстрируя свою рану.
Я перешагнул через тело пса-привратника, и присоединился к Мзнди внизу. Она
стояла, широко расставив ноги, держа пистолет двумя руками. Мэнди умела
стрелять - научилась в бессчетных Кровяных Виртах. Я видел, как собаки в панике
мечутся на верхней площадке, ударяясь о стены; их полупораженные мозги уже не
справлялись с наплывом сообщений. За ними я разглядел Бриджит и Твинкль.
Твинкль держала Карли на поводке. Робосука выглядела нормально, только слегка
пошатывалась; крови было немного.
- Ты ранен, Убер? - крикнула Бриджит сверху.
Он не ответил, даже не обернулся, только сошел вниз - еще на одну
ступеньку.
Мзнди неплохо держала прицел, но я заметил, что она вся дрожит.
Убер, держа нож в правой руке, сошел вниз еще на одну ступеньку. Нож был
весь в крови; кровища буквально хлестала из раны.
- Еще один шах1, мой песик, - сказала Мзнди, - и тебе обеспечена большая
конура.
Убер поднял одну лапу, глядя ей прямо в глаза. Он видел пот у нее на лице,
видел, как дрожат ее руки.
Он начал осторожно спускать лапу.
- Она сделает это, Убер, - заорала Бриджит. - Я ее знаю! - И добавила: -
Это мои друзья.
Он остановился и посмотрел на свою любовницу, на свою прекрасную теневую
девушку с сонными глазами. И я опять подивился, что она в нем нашла, в этом
песиголовце?
- Хватит, Убер, - проговорила Бриджит.
Нет. Не проговорила. Просто подумала. Я был настроен на них, на женщину и
собаку, и, вообще, на все, что между ними происходило.
Я так думаю, она была чистейшим существом из всех, кого он знал в жизни.
И когда он повернулся к нам, я заметил, что что-то в нем изменилось, что-то
заволокло эти глубокие глаза - глаза существа, которое разделяло судьбу
собак, но в тоже время читало стихи Джона Донна.
Он шагнул назад, на ступеньку выше.
Наверное, в этот раз победила поэзия.
- Ты спускаешься, Твинкль? - закричал я.
- Карли ранена, - прорыдала она.
- С Карли все хорошо. Она настоящий Тайный Райдер. Прямо как ты, малышка.
Бриджит кивнула, когда Твинкль взглянула на нее. И девочка спустилась вниз
по лестнице, ведя за собой рободога. И Дас Убер шагнул в сторону, давая ей
пройти.
Именно так, как и должен был бы поступить человек.
Твинкль бросилась в мои объятия. Ее лицо было мокрым от слез. Я вытер их
прямо руками - своими грязными руками.
Это у меня не было ничего другого.
Я глянул вверх, мимо Дас Убера, туда, где Бриджит сдерживала собак. Взгляд
в ее глазах поведал мне всю историю. История известная: о том, чтобы бросить
что-то хорошее, во имя чего-то еще. И только потом понять, что пути назад уже
нет. Хотя, возможно, ты уже и не хотел возвращаться назад.
Да, наверное, так.
Ради того, что я потерял, и что забрал, часть этой истории - для тебя,
Бриджит. Где бы ты ни была.
Я по-прежнему не знал, где Битл, и кроме того - лампы начали гаснуть, но
мне вдруг подумалось: "У нас все получится! Мы выберемся!"
- Ты едешь домой, Большая Тварь, - сказал я, и Твинкль рассмеялась.
Мзнди засунула пистолет за пояс джинсов и открыла входную дверь. Она вышла
первой, ведя с собой Твинкль и собаку Карли. Я шел следом, с Существом на
спине. Оно извивалось и корчилось, словно знало, что мы уходим отсюда, из
мрака Кларемонта, и направляемся к фургону.
Но там теперь была припаркована еще одна машина, которая загораживала
дорогу . Машина копов. Луч света дернулся и выхватил нас на выходе. Теневой луч!
На полную мощность. Инфолучи шарили по моему лицу, ища разгадки. Разгадки
страха.
Полицейская Мердок ждала нас под уличным фонарем с пистолетом в руке.
Теневой коп Такшака завис на крыше одной из полицейских машин, и он улыбался этой
своей дымной улыбкой, когда передал:
НЕ ДВИГАЙТЕСЬ. ВЫ АРЕСТОВАНЫ.
- Я полагаю, что мы тебя взяли, Скриббл? - сказала Мердок.
Еще четверо копов - все реальные, из плоти и крови, - вышли из машин.
- Да, полагаю, что так, - ответил я.
Вспышка.
- Все в порядке, офицеры. Мы его взяли.
Четыре копа отступили немного назад и облокотились на свои машины, стоя в
расслабленных непринужденных позах, словно это была вечеринка друзей.
Я стоял в дверях собачьего дома, держа Твинкль за плечи. Карли рычала на
теневого копа, но с поводка не рвалась. Мзнди стояла чуть впереди, под
моросящим дождем, и я видел, что ее волосы уже начинают блестеть от воды. У меня
за спиной дверь в Дерьмовилль все еще оставалась открытой, но я не мог
рискнуть пошевелиться - из-за Такшаки, высвечивающего меня. Дело было, как
говорится, швах. Иными словами - пиздец.
- Тристана жалко, - сказала Мердок.
Ее волосы все промокли. Она выглядела, как утопающий на грани смерти, но ее
взгляд был исполнен решимости, и я начал кое-что понимать.
- А что такое? - спросил я осторожно.
- Да, умер в ходе дознания.
- Кто бы сомневался, - сказал я, но мое сердце сжалось, и меня охватило
отчаяние, и мир как будто слегка накренился в сторону, или это просто дождь
полил косо.
- Сегодня утром его нашли, - проговорила Мердок. - Повесился на оконной
решетке. Наверное, не смог смириться с заключением.
- Наверное, да.
Я заговаривал ей зубы, тянул время - в ожидании подходящего момента, чтобы
сбежать.
Есть вещи, которые ты понимаешь только под самый конец, и часть этой
истории - для тебя, Тристан.
- И где сейчас этот крутой чувак? - спросила Мердок.
Хороший, мать его так, вопрос!
- Какой чувак? - ответил я вопросом на вопрос.
Видя цвета...
- Битл?
- Ты убила его, Мердок. Эта Пуля Мэндел его и прикончила.
- А он прикончил одного из наших.
Голос Мердок был холодный и жесткий, и я все просек - все, что здесь
происходит , и почему она сдерживает этих копов.
Полицейская перешла в режим личной мести.
Я думаю, она ждала и надеялась, что кто-то из нас дернется или сделает
резкое движение, и тогда у нее будет законное основание, чтобы открыть огонь.
Цвета играли на краю моего поля зрения.
МЕРДОК! У ЗАДЕРЖАННЫХ ЕСТЬ ОРУЖИЕ. ПИСТОЛЕТ. ОН ВООРУЖЕН!
Лучи теневого копа перекрещивались надо мной, пытаясь найти пистолет. Я
заметил, что ему было как будто не по себе на свежем ночном воздухе, как будто
его настоящим домом был Такшака-Вирт, а здесь, в этом мире, были лишь дождь и
скука.
Ты сделал большую ошибку, Теневой хуй, оставив Мзнди в тени...
- Думаешь им воспользоваться, Скриббл? - спросила Мердок.
... и упустив из внимания угол дома...
- Куда мне с тобой тягаться, Мердок, - ответил я, продолжая тянуть время. -
Ты - лучшая.
...где играли цвета...
Я уловил краем глаза, как Мзнди вытащила пистолет из-за пояса, держа его
спрятанным за спиной.
Будь осторожен, солдат. Осталась всего одна пуля.
Мердок улыбнулась. И вот тут кто-то окликнул ее:
- Мердок!
Голос Битла! Голос, полный цветов.
Полицейская повернула голову - совсем чуть-чуть, чтобы не выпускать из поля
зрения и нас тоже. Мы все повернулись в ту сторону и увидели Битла в момент
его сияющей славы - он вышел из-за угла, омытый искрящейся радугой.
Карли завыла.
Битл был голый. Его тело было уже не плотью - оно было сгустком сияния,
которое постоянно меняло форму. Фракталы полностью завладели им, переливаясь в
водоворотах и арабесках в каждой части того, что было когда-то обычным
человеческим телом. Он стал Блистающим Человеком, ходячим фейерверком. Темнота
растворялась и меркла всюду, где он проходил сквозь гало огня, и дождь
обращался в искры, когда ударялся о его кожу. Самый лучший из всех, Битл шел к
нам с этим безбашенным хладнокровием Тайного Райдера, которого мне никогда не
удавалось достичь.
Вспышка. Он был как вспышка живого огня.
- Мердок! - крикнул он снова, и слова выходили в цветах. - Оставь их в
покое!
Плотские копы, потрясенные и ослепленные, сделали неуклюжее движение в
сторону от своих автомобилей и схватились за пистолеты. Один из них попытался
схватить Битла. Неудачная мысль, приятель! Одно прикосновение - и смертельный
ожог. Он прошел через все цвета спектра, прежде чем рухнуть на мостовую. Из
него получился прекрасный труп. Воспользовавшись всеобщим замешательством, я
потянул Твинкль назад к открытой двери. А она тянула за поводок Карли,
впрочем, Карли тянуть не пришлось - рободог явно не горела желанием понаблюдать
за происходящим.
- Давай в дом, малыш, - прошептал я с трудом. - Это приказ!
Я затолкал их двоих в подъезд, в сам встал в дверях - между ними и бедой.
Если что-то пойдет не так, я хочу, чтобы они были вместе, Твинкль и Карли.
Мердок увидела, что Битл приближается к ней, навела на него пистолет и
прокричала остальным копам:
- Не стрелять!
Только Шака держал свои лучи нацеленными на нас, переводя их с меня на
Мзнди и обратно.
МЕРДОК! ЭТО НЕ СКРИББЛ! ПИСТОЛЕТ НЕ У СКРИББЛА!
- Что?!
Теперь Мердок и вправду занервничала, не зная, куда и глядеть.
ПИСТОЛЕТ НЕ У СКРИББЛА!
Такшака словно обезумел, он выстреливал свои лучи по всем направлениям.
Один из этих лучей, раскаленный докрасна, ударил в грудь Битлу. Блистающий
человек просто вобрал в себя жар, и его цвета засияли змеиными алмазами.
Один из плотских копов просек, что происходит, потерял над собой контроль,
вдарился в панику и открыл огонь. Битл даже не шелохнулся, когда пуля вошла в
его тела. Куски его новой бесплотной плоти брызнули во все стороны, цвета
неистово переливались. А Битл шел вперед - напролом...
Ох, Би.
. . . шел вперед - напролом, и теперь уже и остальные копы открыли огонь. Он
был уже почти рядом с Мердок, и она тоже стреляла в него. Он принял в себя
целый залп, и его тело разлетелось на части, расколовшись на огненный душ из
фракталов. И моя жизнь вдруг как будто лишилась цветов. Они все вытекли. В
открытый космос. И голос Битла прорвался сквозь них.
Мое имя, начертанное в облаке искр в ночном небе, в ночном небе Манчестера.
А потом все цвета померкли - растворились в небытии. Там, где живут ангелы.
У ДЕВУШКИ!
Лучи Такшаки сфокусировались Мэнди.
Мердок опять повернулась к нам и прицелилась, но Мэнди уже была там - на
краю ничто, - и наблюдала за тем, как Битл заканчивает свой путь, как он
умирает, а потом она выкрикнула имя Битла и ...
Спаси хоть что-то!
Я подался назад к двери собачьего дома.
... и подняла активированный пистолет.
Шум и пламя.
Пуля прочертила дугу огня.
И когда падал назад под весом Существа, я увидел, как тело Мердок словило
эту лучевую пулю - по полной программе, прямо в сердце.
Отсоси теперь, сука!
Мердок вскрикнула, а потом все пространство взорвалось грохотом выстрелов,
когда копы взяли Мэнди. Ее тело отбросило назад, плоть взорвалась кровавым
фонтаном, разлетевшись по стенам, и Мэнди свалилась у нижних ступенек -
словно просто прилегла отдохнуть. Я прижал Твинкль и Карли к стене. Твинкль
плакала - из-за Мэнди, - а собака скулила. Существо по-прежнему прижималось к
моей спине, извиваясь и корчась, громко выкрикивая мое имя. А потом я
захлопнул дверь, и пули пробили дыры в дереве.
Дождь щепок, острых, как стекло.
Я задвинул дверной засов, но стрельба уже начала стихать.
Теперь я лежал на полу, Существо заменяло мне подушку, Твинкль с Карли -
чуть поодаль, Мэнди - у меня на руках.
Мэнди умирала у меня на руках.
Бесполезно.
Ее уже не вернуть.
Ради Мэнди и Битла, ради Тайных Райдеров, часть этой истории - для тебя.
Стрельба смолкла, и передача Шаки прорвалось сквозь дверь, громкая и злая,
почти человеческая.
ТЕБЕ НЕ УЙТИ. ВЫХОДИ БЕЗ ОРУЖИЯ. ДРУГИХ ВЫХОДОВ ИЗ ЗДАНИЯ НЕТ.
Собаки выли вверху на лестнице.
Дас Убердог и Бриджит стояли на лестничной площадке, в окружении завывающих
песиголовцев. Там собралась настоящая свора, мерзкая стая псов. Бриджит
позвала меня: поднимайся.
- Это конец, мистер Скриббл? - спросила Твинкль.
- Пока еще нет, - ответил я.
- Мы - Тайные Райдеры, да?
Я посмотрел на ее лицо, залитое слезами.
- Да, - сказал я. - Всегда на пределе, и нам это нравится.
ВЫХОДИ ЧИСТО.
"Чисто" - значит без оружия.
Или выходи грязно.
ДРУГИХ ВЫХОДОВ ИЗ ЗДАНИЯ НЕТ. ДРУГИХ ВЫХОДОВ НЕТ.
Давай поспорим?
Они дали нам на размышление, может быть, пару секунд, перед тем, как
всадить еще одну пулю в дверь - в качестве предупреждения.
Твинкль вскрикнула.
- Не бойся, Твинк, - прошептал я. - Не давай им себя запугать.
- Я не боюсь, мистер Скриббл, - отозвалась она. - Неужели вы ничего не
поняли?
Я посмотрел ей в глаза - в эти сильные глаза.
- Вопи дальше, малыш, - сказал я.
И Твинкль завопила - словно раненный ребенок, словно Синдерс в кульминации
любовной сцены.
ДАВАЙТЕ НЕ БУДЕМ СОЗДАВАТЬ СЛОЖНОСТЕЙ.
- Заткнись, Шака! - заорал я. - У нас здесь ребенок. Эта пизда ее ранила!
СОЖАЛЕЮ ОБ ЭТОМ, СКРИББЛ. НО У НАС ТУТ ТОЖЕ НЕВЕСЕЛО. МЫ ТОЛЬКО ЧТО
ПОТЕРЯЛИ ОДНОГО ИЗ НАШИХ ЛУЧШИХ СОТРУДНИКОВ. У НАС НЕТ ПРЕТЕНЗИЙ К ДЕВОЧКЕ. ПУСТЬ
ВЫХОДИТ НАРУЖУ. МЫ ОТВЕЗЕМ ЕЕ В ГОСПИТАЛЬ. ХОЧЕШЬ, МЫ ЕЙ ПОМОЖЕМ?
- Я тебе не доверяю, - выкрикнул я в ответ.
ПОЧЕМУ? В ЧЕМ ПРОБЛЕМА?
Потому что мир на твоей стороне, а не на моей.
Я помолчал секунд пять, и сказал:
- Хорошо, Шака! Девочка сейчас выйдет. Только без фокусов.
ХОРОШО. ХОРОШО.
- Она в критическом состоянии.
ДАЕМ ТЕБЕ ВРЕМЯ.
Время - вот все, что мне нужно.
Я побежал вверх по лестнице, волоча за собой Твинкль. Мимо Дас Убердога,
который сдерживал своих шестерок, ожидающих только команды. Собаки выли, как
безумные, обуянные жаждой крови.
Крови копов.
Злейший враг. Лучшее мясо.
- Убери этих копов на хер, Дас! - заорала Бриджит.
Как только я поднялся, Дас Убер повел собак вниз к входной двери. Карли
глядела вслед сваре - глядела с тоской.
- Хочешь пойти вместе с ними, Карли? - спросила Твинкль.
Карли воспользовалась своим шансом и бросилась вниз по лестнице за Дас
Убердогом.
Полицейские думали, что появится ребенок. Но они получили целую свору
кровожадных пожирателей копов.
Интересно, как они с ними "с-коп-ерировались"?
- Здесь есть другой выход наружу, Брид?
Она улыбнулась мне. И ответила.
Даже не открывая рта.
Смерть за жизнь
Мы бежали сквозь мягкую грязь. Даже думать об этом было противно; такое
ощущение, словно весь мир стал отхожим местом. Я почти ничего не видел;
просто протискивался сквозь кучи дерьма - по лодыжки в дерьме, - с трудом
сдерживая рвоту. Твинкль бежала впереди. Мимо рисунков на каменных стенах,
выкрашенных говном.
Бежали и видели мельком:
Собаки, ебущие женщин. Мужчины, ебущие собак. Рождавшиеся в половинчатом
миксе дети, корчащиеся в отвратительных миазмах, что поднимались от нечистот.
Лицо Дас Убердога, мерцающее в темноте со стены впереди.
Эти нарисованные глаза приковали меня к месту, требуя веры; я не мог даже
пошевелиться. Собачье дерьмо стекало в мои ботинки. Твинкль повернулась,
чтобы меня подстегнуть.
- Вам здесь нравится, Мистер Скриббл?
Нет! Нет, не нравится!
- Ну, так и оставайтесь!
Девочка рванулась вперед, продираясь сквозь говно.
О, мой бог!
- Твинкль, подожди!
Бриджит провела нас в этот подвал, вниз по лестнице за дверью в кладовку на
кухне.
- Скорее всего, на том выходе тоже будут копы, Скриббл, - сказала она.
- Ничего, как-нибудь разберемся.
Оставайся на чистяке. Никаких перьев. Через дыру в стене в этом собачьем
сортире.
И там и вправду был коп, ожидающий нас.
Он плавал лицом вниз в стоячей воде.
Коп, утонувший в собачьем дерьме.
Этот образ я навсегда запомню.
И искры цветов, исходящие из закрытого плавкого предохранителя, когда мы
проходили мимо - цветов Битла. Отлично сработано, друг.
Я с трудом брел следом за Твинкль, утопая в грязи, ориентируясь на свет
впереди - мягкий блеск уличных фонарей, пробивающийся сквозь распахнутые
люки, размещенные в крыше подвала. Потом - вверх по ступенькам. Тусклые
всполохи цветов Битла мерцали из вывороченных дверных замков. Мы вышли в сад,
заросший высокой травой и сорняками. Целая насыпь из, может быть, пятидесяти
пяти полных до краев мусорных мешков, ожидающих, когда же их, наконец,
заберут.
Я так думаю, что уже никогда - Муниципалитет давным-давно забил на этот
дом.
Запах был сладким и одуряющим, но одновременно - и великолепным, свободным
от Дерьмовилля. С той стороны дома слышались крики людей и собачий лай.
Я надеюсь, что вы, песиголовцы, сегодня прикончите нескольких копов, и что
некоторым из вас удастся спастись.
Открытые ворота в задней стене вывели нас на узкую улочку. Не спрашивайте,
как она называлась. Это нам было неинтересно - мы просто двинулись по ней.
Впереди была небольшая дорога, ведущая прочь от Паркфилд-Стрит, и мы
бросились по ней со всех ног, подгоняемые болью. Существо висело на мне
неимоверной тяжестью. Твинкль бежала впереди.
Я довольно неплохо знал эти маленькие боковые улочки на задах нашего
прежнего дома на Расхолм Гарденз. Мы повернули налево, потом - направо, на Хилд
Плейс. Дальше - на Платт Лейн. Парк раскинулся впереди. На улицах по-прежнему
было полно азиатских подростков, в парке мерцали огни, и там грохотала
музыка, глубокие ритмы песен Бханградога.
Никаких копов.
Мы без проблем перебежали через дорогу. Азиаты смотрели на нас как-то
странно, но я уже начал к этому привыкать. На Платт Филдз. Деревья
раскачивались в медленном танце в ритме грохочущей музыки - звуковых волн из динамиков
саунд-систем. Даже дождь как будто уловил пульсацию Бхангры; он бил мне в
лицо, и я уже вымок до нитки вместе с Существом, которое обмякло у меня за
спиной жирной грудой губчатого вещества, и весило оно, как здоровенная свинья. Я
уже изнемогал под его весом, но продолжал идти вперед, по направлению к
танцующим подросткам.
- Ты в порядке, Большая Тварь? - спросил я.
Оно дало мне какой-то ответ, наряду с некоей Вирт-волной; все, что я время
от времени от него улавливал, это скомканные слова - мое имя, имя моей
сестры, и какая-то тарабарщина. Но раз оно говорило, значит, оно еще живо, а это
- главное.
У меня было Существо. У меня было желтое перо.
Все, что мне требовалось, так это спокойное тихое место, и достаточно
времени, чтобы принять их обоих. Но сначала нужно укрыться от всяких случайных
копов. И я направился в Бхангра-толпу. Было уже ближе к полуночи, но эти
ребята все еще танцевали. Система была закрыта дождевиками, но дождь не
отпугнул танцоров; это была их ночь. Они торчали на Эйде, и молодая азиатская
жизнь била из них ключом.
Они дали нам пройти.
Они смеялись и показывали на нас пальцами; белый парень с какой-то странной
штуковиной на спине и молоденькая девчонка, бегущая впереди. Да, наверное, со
стороны мы смотрелись прикольно. Но все в порядке. Меня это не задевало.
Главное, они пропустили нас, по направлению к дорожкам, что вели вниз - к
озеру с лодками.
Мы почти добрались до озера...
Выстрел света прорезал пелену дождя, дыхание огня опалило мне ухо. Мне
удалось увернуться, и я перевернул Существо в сторону от линии обзора. Сквозь
дождевую завесу я увидел копа, быстро приближающегося к нам; его лучевой
пистолет выбрасывал инфо. И вот тогда азиатские подростки действительно стали
подбадривать и приветствовать нас. Потому что главный враг веселья
преследовал нас, двух безумных долбоебов, намереваясь прикончить нас или повязать. Я
полагаю, что именно так они видели данную ситуацию. Твинкль уже намного
опередила меня. Существо наваливалось на меня, прижимая меня к земле, вынуждая
идти медленным шагом, чуть ли не ползком. Я поскользнулся на мокрой траве и
только чудом не грохнулся носом в грязь, ломясь сквозь дождь, который был как
уколы стали, резавшие кожу. Все было мокрое и неясное, все обесцвеченное в
лунном свете, фиолетовая и зеленая тень играла в траве прямо у меня под
ногами.
Шакакоп!
Он переключился на полный режим Желтого Такшаки, направляя лучи с Плат-
Филдз, он наполнял все пространство своей змеей дыма и расцвечивал воздух над
Бхангрой в цвета старых мифов. Подростки, понятное дело, отреагировали на это
отнюдь не благожелательно. Потому что Такшака был Хинду, а ребята были
мусульмане - а это, как говорится, две большие разницы. Змея снов опускалась ко
мне, а я сам лишился сил: и своих собственных сладостных грез, и грез всех
тех, кто верил в меня. Скользя по черной грязи, заставляя себя буквально
ползти вперед в сторону мерцающего озера. Но никаких шансов добраться туда.
Никаких шансов.
Ударила первая пуля. Тяжелый толчок в спину. Я почувствовал, как ее гнусная
энергия долбанула меня, толкнула на землю. Я свалился лицом в траву, но тут
же снова поднялся, собрав последние силы, все еще веря.
- Беги, Твинк! - закричал я.
Ударила вторая пуля. Она прошла по теневому следящему лучу и попала точно в
цель, бросив меня вперед, так что я со всей силы впечатался головой в землю и
уже не смог встать - я просто лежал, ожидая, когда придет боль, ожидая, что
сейчас вся спина у меня загорится, и жизнь покинет мое бренное тело.
А я вроде как к ней привязался.
Боль почему-то не приходила.
Я уже ничего не соображал.
Цвета змеи снов залили светом пространство вокруг меня, и Такшака навис
надо мной. Прогремел еще один выстрел, но на этот раз попадания не было. Я с
трудом повернул голову и глянул назад - туда, где эти азиатские чуваки
окружили копа. Безумная возбужденная толпа. Потом я посмотрел вперед и увидел,
что Твинкль уже добралась до озера. Сквозь стену дождя мне казалось, что до
нее - несколько миль. Я попытался подняться, но Существо обмякло мертвым
грузом у меня на спине. Все, что я смог, это перекатиться на спину - на Сущест-
во, - и поглядеть прямо в израненное лицо Такшаки, на его раздвоенный змеиный
язык, который высовывался между длинными клыками с шипением, похожим на шум
дождя.
А потом эта змея бросилась вниз, на меня - молниеносно и точно,
омерзительное пятно света. Но она не впилась мне в шею, куда обычно целятся змеи,
вместо этого она вонзила свои клыки мне в лодыжку, проколов кожу, и теневой дым
был повсюду вокруг, и я улетел, отрубившись - абсолютная теневая ебля...
В мир чисел
Падая... В царство туманов, где зеленые и фиолетовые инфо-лучи играли в
волнах теней. Запах жасмина окутал меня. Я падал сквозь желтые облака, но во
время падения я все-таки мог двигаться по собственной воле, и дернулся
вправо.
По-прежнему падая.
Снова дернулся, пытаясь посмотреть вверх. По-прежнему падая. Повернулся,
описав полный круг, но направление, которое я выбрал, не имело значения, и я
падал вниз - прямо в змеиную яму. И все эти числа кружились рядом: чистая,
голая информация, поглощавшая меня в математике. Записи всех моих
преступлений - в шафрановом воздухе. Все мои преступления, и все преступления Тайных
Райдеров. Все. Все, что мы сделали, и все, что мы потеряли, и все, кого мы
убили. Я обрел тогда всю историю целиком - в этом сосредоточии чисел, с
волосами, все еще мокрыми от дождя в мире снаружи.
Я был в сознании Такшаки, Желтого Копвирта, где он проигрывал всю свою ин-
фо, все преступления мира. Я падал сквозь это математическое море без каких-
либо чувств и желания подняться или опуститься, просто падал и падал, пока
что-то не обернулось вокруг моей ноги, вокруг лодыжки - там, где меня укусила
змея снов. Меня с силой швырнуло назад, ударив волной давления, позвоночник
трещал на грани разрыва, и Существо с силой вдавилось в меня - между
лопатками и основанием шеи. Оно не издавало ни звука, смягчая для меня удар. Потом
меня дернуло в другую сторону, так что моя голова едва не коснулась живота, и
только Существо уравновесило мое положение, и вот я уже смотрел прямо на
Короля Змей.
Такшака завис в пространстве, его хвост обвивался вокруг моей лодыжки, его
лицо - всего в нескольких дюймах от моего, так что я ощущал его теневое
дыхание и видел оранжевые клетки инфо, бегущие у него в глазах.
Я ВОТ ЧТО ДУМАЮ: НАДО БЫЛО ПРОСТО БРОСИТЬ ТЕБЯ.
Это все ненастоящее!
ТЫ БЫЛ НАСТОЯЩЕЙ ЗАНОЗОЙ В ЗАДНИЦЕ, СКРИББЛ.
Он испускал лучи прямо в мой череп, сверля кость своими словами, пронзая
мой мягкий мозг, пока я не получил сообщение целиком, каждое слово - новая
боль.
ЗДЕСЬ У НАС ЕСТЬ ПЛОХИЕ МАТЕРИ. И АППЕТИТНЫЕ УРАВНЕНИЯ. ОНИ МОГУТ ФРАКТАЛИ-
ЗОВАТЬ МУЖЧИНУ ЗА СЧИТАННЫЕ СЕКУНДЫ. ЭТО ЖЕЛТЫЙ ВИРТ. ЦВЕТ, КОТОРЫЙ УБИВАЕТ.
ТЫ ЭТОГО ХОЧЕШЬ?
Очередная волна давления - и моя голова откинулась назад, так что я
оказался подвешен в пространстве. Внизу под нами клубились числа и символы,
накатывали друг на друга. Это было похоже на ряд открывающихся и закрывающихся
челюстей. А потом, когда уравнения были решены, сломленные числа брызнули во
все стороны и превратились в колонки неровных зубов.
БИТЛА ПО-НАСТОЯЩЕМУ ЖАЛКО. ОН УШЕЛ ХОРОШО, ПРАВДА? МНЕ ЭТО НРАВИТСЯ В
ЛЮДЯХ. Я МОГ БЫ НАЙТИ ДЛЯ НЕГО МЕСТО НА СЛУЖБЕ. ТАКИЕ ДЕМОНЫ НАМ НУЖНЫ. СКАЖУ
ТЕБЕ ОТКРОВЕННО, СКРИББЛ, ИНОГДА Я РЫДАЮ, ГЛЯДЯ НА ЧИСТЫХ КОПОВ, КОТОРЫХ НАМ
ПРИСЫЛАЮТ.
Он немного ослабил хватку, так что я слетел вниз фута на два, но потом он
поймал меня снова и сжал еще крепче.
УУУПС! ЕДВА ТЕБЯ НЕ УРОНИЛ.
Он опустил свое изуродованное лицо, так что оно опять оказалось напротив
моего лица.
ЗА ИСКЛЮЧЕНИЕМ МЕРДОК, КОНЕЧНО. С НЕЙ ВСЕ БЫЛО В ПОРЯДКЕ. ОНА БЫЛА СУПЕР
ЧИСТОЙ. И, ОХ, ТАК ХОРОША В ПОСТЕЛИ... УУУПС! КУДА ТЫ ОПЯТЬ СОБРАЛСЯ?!
Я почувствовал, как его хвост ослабляет хватку.
И рухнул вниз, прямо в пасть змей чисел, вопя...
- Ааааааааааааа!!!!!!!!!!!
Вниз - в размазанное пятно, где шипят змеи. Я падал свинцовым грузом, мое
сознание поблекло и начало погружаться в сон. И тут я приземлился в чьи-то
мягкие руки, и они подняли меня вверх, и мягкий голос позвал меня, ласково
вырвав из пасти сна.
- Я поймал тебя, Скриббл, - сказал мне голос. - Я поймал тебя.
Я открыл глаза и увидел кривую ухмылку Кота Игруна.
Он завис в туннеле, крепко держа меня одной рукой, словно во мне не было
никакого веса, словно у меня на спине не висело тяжелое Существо.
- Кот! - выкрикнул я. Всего одно слово. Все, на что я был способен.
- Не бери в голову, - сказал он. - Просто смотри, как это делается.
Кот поднял свободную руку. В ней был плотницкий молоток, и я видел, как сок
змеиной травы капает с бойка.
Такшака быстро приближался к нему, шипя от досады и гнева.
И, по-моему, змея потеряла самообладание, отдавшись во власть своей ярости.
Зато Кот был совершенно спокоен. Он размахивал молотком, от которого
исходила волна жара. Потом он отвел молоток назад, всего на какой-то дюйм, и
прицелился, словно игрок в Виртболл, собирающийся загнать мяч в победную лунку.
Встретил эту змеиную голову по полной программе.
Резкий, пронзительный металлический звук, вспышка света, потом - шипение,
треск горящего костра. И хруст плоти под сокрушающей сталью. Что-то
просвистело под самым ухом, и когда я повернулся посмотреть, что это было, я увидел
Такшаку, метавшегося из стороны в сторону. Хвост развевается, кровь хлестала
из разбитого лица. Он упал в челюсти чисел. Уравнения сомкнулись над Королем
Змей, и не осталось вообще никаких звуков - только пронзительный крик Такша-
ки. Его длинное тело было разорвано надвое. Взрыв оранжевого сока, залившего
все вокруг. И нас с Котом - тоже. С головы до ног.
Кот Игрун швырнул молоток вниз, вслед за Такшакой.
- Думаешь, я такое для каждого делаю? - прошептал он, и змеиный сок капал с
его лица. - Думаешь, я это делаю для тебя?
- Ты убил его?
Кот достал из кармана желтое перо.
- Такшаку нельзя убить. Можно лишь выиграть раунд в игре.
- Спасибо тебе.
Он положил перо в рот. Пункт за пунктом, список преступлений Тайных Райде-
ров стерся с воздуха. Кот вытащил изо рта перо Такшаки и сунул его мне в рот.
- Это не для тебя, - ответил Кот. - Это для Тристана.
И тут я улетел, выброшенный наружу - туда, где вообще не существует никаких
переключателей выброса.
Я, наверное, отрубился на пару секунда - там, на поле грязи, - потому что,
когда я открыл глаза, то увидел улыбающееся лицо, склонившееся надо мной.
- Я не знаю, как ты это сделал, приятель, но эта змея просто взорвалась!
Бамц - и все! Это было потрясно.
Я почувствовал сильную руку, схватившую меня под плечом и поднявшую меня на
ноги. Я уставился прямо в лицо юного азиата. Лицо, залитое дождем - сумереч-
ным дождем. Его черные волосы падали на глаза, но я видел в них жизнь и
энергию.
- Иди, приятель, - сказал он. - Не знаю, что у тебя на уме, но пусть у тебя
все получится.
Он взял меня под руку и отвел туда, где ждала Твинкль. Я все время
оглядывался - боялся, что змея вернется за мной. Но никакой змеи не было, никаких
цветов, ничего - просто серый дождь, бьющий по воде озера.
Я упал в объятия Твинкль.
Она потянулась к моему лицу, чтобы смахнуть какую-то грязь. Приятное
ощущение - это ее прикосновение. Я взял азиатского парня за руку. Он улыбнулся. Я
видел, как остальные ребята бегут со всех ног - прочь от одинокого копа. Он
стоял совершенно голый, под дождем, подростки растащили его одежду, и, можно
даже не сомневаться, прикарманили пистолет. Коп, ясное дело, выглядел жалким
и потерянным - розовый и дрожащий под осенним дождем.
- Ладно, удачи, - сказал азиат и ушел, скрывшись в дожде. Музыка смолкла,
систему вырубили; огни погасли, один за другим, и воцарилась тьма.
Полночь.
Твинкль взяла меня за руку. Я по-прежнему был по уши в собачьем дерьме, но
я уже не переживал - дождь смоет всю грязь. А вот Существо у меня за спиной
обвисло...
Мертвым грузом...
Я вспомнил пальбу. Вспомнил, как падал под пулями. Но только теперь до меня
дошло, куда эти пули попали.
- Они застрелили Существо, - сказал я Твинкль.
- Ты не волнуйся, - отозвалась она.
Но я не мог сдержать слез.
- Оно мертво, Существо.
Все, что я мог сказать. Все, о чем я мог думать.
Потому что теперь я уже окончательно потерял Дездемону.
- Держитесь, мистер Скриббл. Большая Тварь спасла вас.
- Ради чего? - рыдал я. - Ради чего?
Потому что нельзя перекачать смерть за жизнь.
Даже в Вирте.
Озеро, мерцающее последними отблесками заката. Груда мертвой плоти - у меня
за спиной. И мы с этой девочкой - бредем по берегу, вдоль кромки воды.
Направляясь в никуда.
Все дерьмо смыто дождем.
День Двадцать Четвертый
"Крутое дерьмо".
Конец поста
- Ты знаешь, где "Сливи Тув"?
- Конечно. Он за холмом. Мы его проезжали.
- Там работает Барни. Ты помнишь Барни?
Твинкль кивнула.
- Он поможет тебе. Ступай туда. Прячься за деревьями. Держись самых темных
улиц.
- Мистер Скриббл...
Ее молоденькое личико было все мокрое после трипа.
- Теперь ты сама по себе, малышка, - сказал я.
- А как же ты, Скриббл? Что ты будешь делать?
- Да так, кое-что.
- Главное, верь.
- Правильно. Главное - верить. Иди.
И Твинкль пошла - в темное утро сквозь дыхание деревьев. Она оглянулась
лишь раз.
- Не останавливайся, - крикнул я.
Не останавливайся.
Я сдернул с плеча одну лямку, потом другую, снял с себя Существо и положил
его на землю.
Его мертвые глаза глядели прямо на меня.
То есть, наверное, это и были его глаза.
Существо, разумеется, было мертво. Две дырки в спине, куда попали пули.
Но мне оно нужно живым. Я достал из кармана Изысканное перо и вставил его в
рот Существа, если это был рот. Сошло бы любое отверстие. Я колотил и колотил
его в грудь.
- Давай! Ну, давай же!
Просунул перо еще дальше - вполне достаточно для воскрешения Лазаря, так
почему бы и не для воскрешения Существа. Я молотил кулаками по его груди. . .
думая о Битле и Мэнди, и о том, как я всех потерял. . . потерял ни за что . . .
молотил кулаками... снова и снова....
Ничего.
Нулевой эффект.
Его мертвые глаза.
Я потерял тебя, мой инопланетянин... и все уйдет вместе с тобой.
Я вытащил перо. Потом поднял тело и понес к берегу озера.
Опустил его в воду.
Существо на мгновение застыло на поверхности, пока вода не залила все его
поры. Потом оно потонуло. Скрывшись под водой.
Все кончено.
Я обернулся туда, где азиатские подростки паковали свое оборудование. Дождь
слегка поутих, и дорога, казалось, находилась за несколько миль отсюда, и
поэтому создавалось впечатление, что я пока в безопасности и свободен. На
какое-то время.
Но это лишь впечатление. Никто не бывает свободен и в безопасности, если он
этого не заслужил.
Я подошел к деревьям, нашел то место в цветах, где когда-то, скрытые
листвой, лежали мы с Дездемоной, доставляя друг другу радость и наслаждение.
Озеро рябило между тенями и ветками, а от пера исходили вспышки желтого.
Пора отправляться.
Но куда? Тебе нечего дать взамен, Скриббл, так какой, вообще, смысл?
Я поднес перо ко рту. Едва коснувшись нижней губы.
По тут же убрал, неуверенный в себе.
Так давно мы отправлялись под желтым в последний раз!
Я вставил перо в рот.
На этот раз - глубоко.
Почувствовал яркий блеск; изысканные очертания желтого.
Дездемона зовет.
В последние мгновения реальности я вытащил перо изо рта и положил его в
карман. Изысканное Желтое вставило...
Дездемона, где-то...
Конец поста.
Странный дом
Желтый свет омывал мне лицо.
- Хорошо выглядишь, Стивен.
- Спасибо.
- Ты держался молодцом. Можешь собой гордиться.
- Да, я знаю. Но у меня, наоборот, ощущение, что я все запорол.
- Не надо так говорить. Ты прошел.
Я провел бритвой по щеке, обнажив участок кожи, и вытер пену фланелькой.
- Но я не достал того, что она хотела. Тебе знакомо такое чувство?
- А я о чем?
Я прополоскал бритву в раковине. Вода почему-то была грязной.
- Я очень хотел сделать ей приятное, понимаешь?
- Понимаю.
- Она так хотела ту сумку.
- Неважно, Стивен. Поверь мне. У нее все равно будет замечательный день
рождения .
- Ты же знаешь Дез.
- Поверь мне. Я лучше всех ее знаю.
Я внимательно всмотрелся в эти глаза. Желтые глаза.
- Понимаешь, что я имею в виду?
Неоновая лампа над зеркалом бросала желтое сумрачное свечение мне на лицо.
Свет казался почти густым, и воздух как будто сопротивлялся, когда я снова
поднял бритву. Это была опасная бритва моего отца, та самая - острая-острая,
наточенная на кожаном ремне для правки бритв, который висел рядом с
раковиной . Папа терпеть не мог, когда я пользовался его бритвой. Но какого черта?!
Не каждый день твоей сестре исполняется шестнадцать. Сегодня вечером я
собирался отправиться с ней на прогулку. Я хотел выглядеть хорошо. И особенно
потому , что...
- Я должен был раздобыть эту сумку...
- Стивен!
Я говорил сам с собой. Со своим отражением в зеркале ванной. Называл себя
по имени.
- Как только Дез ее нашла, мне надо было сразу ее купить. Сразу. Но нет.
Мне обязательно захотелось выпендриться. Сделать ей сюрприз.
- И тот парень украл ее у тебя.
- Дело не только в этом...
- Ты купил ей что-то другое?
- Нет. Я...
- Ты вообще ничего ей не купил?
- Нет. Она больше ничего не хотела... черт!
Я порезался. Кровь упала в воду, закружилась в водовороте. Я потянулся за
бумажной салфеткой, чтобы остановить кровотечение, и когда вновь посмотрел в
зеркало, то увидел лицо отца...
О Господи! Я...
- Я же тебе запретил пользоваться этой бритвой.
Л ... Л ...
- Это бритва для взрослых.
- Папа... Прости меня.
Что это было? Где я? Что это за ощущение? Что это... думай... думай!
- Дай мне бритву, Стивен.
- Пожалуйста...
Это все нереально! Никто не зовет меня больше Стивеном.
- Опять мне придется тебе наказать?
- Нет . . .
Это Призрачный Зов!
- Папа!
Он размахивал бритвой...
Это все нереально. Я в Вирте. Выбрасывайся!
Бритва приблизилась к моему лицу.
Господи боже! Выбрасывайся, ты, идиот...
- Хорошо выглядишь, Стивен.
- Спасибо.
- Так ты ничего и не купил Дездемоне, да?
- Не напоминай мне.
Я затягивал мой лучший галстук Виндзорским узлом. Папа показал мне, как это
делается, когда мне было семь лет.
- Все равно это бы ничего не дало. Она никогда не будет твоей....
- Слушай...
Узел получился неправильный.
- Извини, Стивен. Это все из-за меня.
- Да. Не надо меня отвлекать.
Я стоял в спальне и разговаривал сам с собой - со своим отражением в
зеркале платяного шкафа. Я развязал галстук, чтобы начать все заново. На левой
щеке у меня был небольшой порез. Квадратик бумажной салфетки прилеплен к порезу
пленкой засохшей крови - не лучшее украшение в день рождения сестры. Но это
так, пустяки. Порез заживет за пару минут. Я ждал возвращения Дездемоны из
колледжа. Сегодня вечером мы собирались гулять и праздновать, и я надел свой
лучший костюм - постиранный и отглаженный. Оставалось лишь правильно завязать
галстук. Но слабый лимонный блеск от прикроватной лампы отнюдь этому не
способствовал . Мои глаза в этом свете казались желтыми.
- Она рассердится, Стивен.
- Я не думаю, что... вот черт!
Узел был весь перекручен. Я опять развязал его.
- Не получается? Давай я тебе помогу...
- Мне не нужна ничья помощь! И перестань называть меня Стивеном!
- Это имя я дал тебе, мальчик.
- Меня зовут...
Подожди...
- Когда, черт возьми, ты уже научишься?
Отец взял оба конца галстука в свои большие мозолистые руки.
- Сколько раз я тебя буду учить, как завязывать Виндзорский узел?
Это не я там, в зеркале! Это отец...
- Папа...
- Это узел для взрослых. Для настоящих мужчин.
Он сложил галстук, широкий конец против узкого, сделал петлю, вниз, вокруг
и назад, в правую сторону. Широкий конец - вниз через петлю, под правым углом
- над узким, потом - через петлю в последний раз и - завершающий штрих -
широкий конец через узел впереди. Отец осторожно затянул законченный Виндзор,
так что узел оказался прямо напротив горла.
Это все ненастоящее!
- Вот. Замечательно. Просто и элегантно!
Он крепко затянул узел. Крепко-крепко! Так, что сдавил мне горло. Мне было
нечем дышать. Я поднял руки, но я был таким слабым...
Призрачный Зов!
- Каждый дурак это сможет!
У меня уже не осталось воздуха. Всполохи света перед глазами. Боль.
Жестокий взгляд в глазах моего отца.
Это Вирт!
- Но только не мой мальчик.
Темнота и боль манят к себе.
Выбрасывайся! Давай! Скорее!
Боль отхлынула, когда я лишился воли, чтобы...
- О Боже!
Я дрожал среди деревьев, у берега озера. Листья шуршали под ветром. Я не
мох1 унять дрожь.
Убирайся.
Уматывай отсюда.
Тень закрывает собой луну.
Господи, как все плохо. И никаких следов Дездемоны.
Дрожа, дрожа...
Судорожно глотая воздух. Еще раз. Еще. Легкие болели, и горло тоже болело.
И острая боль на щеке от пореза бритвой.
Долгий выдох.
Что-то приближалось ко мне - между луной и деревьями.
Найди выход. Найди.
Но из Желтого выброситься нельзя.
Листья дрожали - что-то двигалось среди них.
Так что же...
- Я нашел тебя, Стивен.
Отец раздвигает ветки. Отблеск света на бритве в его руке.
Я все еще в Вирте!
- Я не допущу, чтобы мои дети шлялись по улицам после десяти вечера.
Отец шагнул вперед, полностью заслонив собой лунный свет. Осталась лишь
темнота. И лезвие...
Убирайся отсюда!
Его рука у меня на шее...
- Хорошо выглядишь, Стивен.
- Ты тоже выглядишь замечательно, виновница торжества.
- Идем куда-нибудь вечером?
- А как же, Дез.
- Куда?
- На Платт Филдс.
- На Платт Филдс? А я думала, что мы где-нибудь поужинаем. А потом - в
клуб. Мне хочется танцевать.
- Я знаю. Но там есть рощица, на берегу озера. Уединенное, уютное место, и
мы сможем... ну, ты понимаешь...
- Скриббл! Ты скотина!
- Только из-за тебя.
Она толкнула меня на кровать. Потом запрыгнула на меня и начала всерьез
щекотать меня именно там, где я не переносил.
- Дез!
- Я не собираюсь в какой-то сомнительный парк. Я собираюсь танцевать!
- Ты должна пойти со мной.
- Что ты имеешь в виду, должна? Я никому ничего не должна!..
Мне удалось обхватить ее за талию и швырнуть на кровать, но ласково, и вот
я уже на ней, и она улыбается подо мной.
- Мы должны пойти туда, Дез. Не спрашивай, почему. Я просто знаю, что мы
должны.
- Почему?
- Это важно.
Она тут притихла.
Ее спальня была залита теплым желтым свечением, последние лучи солнца
пробивались сквозь задернутые занавески. Ее глаза были для меня всем - глаза,
полные жизни.
Я лег1 на нее всем телом и поцеловал ее в губы.
- Осторожно , Скрибб.
- Почему?
- Ты изомнешь свой лучший костюм.
- Это все для тебя, Дездемона. Все для тебя.
Мы еще немного поцеловались.
- Ты купил мне подарок, Скрибб?
- Я пытался.
- Скриббл!
- Я хотел подарить тебе эту сумку, которую ты хотела. Ну, я купил ее. Но...
- Не говори мне, что ты ее потерял!
- Я. . .
- Я тебя ненавижу.
- Ее украли, Дез. Какой-то чувак в автобусе. Я купил тебе сумку, вез ее
домой . Хотел завернуть ее и все такое. Но этот чувак просто выхватил ее у меня,
сбежал по ступенькам и спрыгнул в тот самый момент, когда автобус отходил от
остановки. Я не знал, что делать.
- Ты понимаешь, что это значит?
- Да, понимаю.
- Это значит, что мы не пойдем на Платт Филдс.
- Я понимаю. Но почему?
- Я не знаю. Сумасшествие, правда?
- Мне очень жаль, Дез.
- Ладно, неважно. Мы просто останемся дома. Мы сможем...
- Ничего не получится. Отец... Он...
- Он снова к тебе придирался?
- Наорал на меня из-за бритвы. А я просто брился, понимаешь?
- Ага.
- И потом... у меня в комнате... ну, это было погано.
- У нас странный дом, правда, Скрибб?
- У нас плохой дом.
Я вытащил ее блузку из-за пояса и обнажил толстые рубцы шрамов на ее
очаровательном животике. Прижался к ним губами, как будто хотел поцелуями
рассосать их. Разумеется, у меня ничего не вышло.
- Когда-нибудь я его убью.
- Вряд ли это возможно, Скриббл. Он - нереальный.
Я слегка отстранился, чтобы снова взглянуть ей в глаза; пытаясь осмыслить,
что она имела в виду. Наверное, она и сама не знала. И я тоже не знал. Но мы
знали, что это правда.
- Спасибо за открытку, Дез.
- Какую открытку?
- Открытку на мой день рождения.
- Не придуривайся. Это мой день рождения, Скрибб. Мой, а не твой.
- Нет. Я имею в виду раньше. На мой двадцать первый день рождения.
- Скриббл, тебе же только восемнадцать!
Это остановило меня.
- О Господи!
- Я знаю. Я помню, как посылала ее. Что случилось, Скриббл?
- У меня есть для тебя подарок, Дез.
- Покажи!
Я сунул руку в карман и почувствовал, как что-то дрожит там, но я не знал,
что это было, пока не вытащил перо - но и когда вытащил, я все равно не
понял.
- О, Скрибб! Это перо!
- Похоже на то.
- Посмотри на цвета. Все оттенки желтого. Они точно такого же цвета, как
свет в этом доме.
- Точно. Странно все это.
- Я никак не могу избавиться от ощущения, Скриббл... Словно меня что-то
зовет, я не знаю... Словно там, снаружи, есть другой мир, но я не могу туда
попасть .
- У меня то же самое ощущение. Не могу это объяснить.
- А для чего это перо?
- Наверное, для того, чтобы пощекотать тебя.
- Звучит заманчиво.
Она еще приподняла блузку, открыв весь живот и грудь. Я ласково провел
желтым пером по ее коже. Начал с татуировки дракона, потом - вниз, поперек и
опять вверх...
- О боже. Как хорошо. Когда ты так делаешь, мне представляются всякие
образы . Я их вижу так ясно.
- Что ты видишь?
- Мы с тобой уходим из этого дома. Становимся старше. Продолжай гладить.
Вот так. Так хорошо. Мы живем в маленьком доме, в милях отсюда. В милях от
отца. Продолжай, продолжай. Чуть повыше. Вот так. По шее. Замечательное
ощущение. В милях от боли. По губам, Скриббл, пожалуйста. Да! В милях от ножа.
Сейчас - в рот. В рот!
Я поместил перо сестре в рот, и все мое существо как будто приказывало мне
протолкнуть его дальше, глубоко-глубоко, до самого горла. Я не знал: зачем,
почему... Я просто должен был это сделать. Осторожно проталкивая все
глубже . . .
- Скриббл!
- Что?
- Твои глаза!
- И что у меня с глазами?
- Желтые! Они желтеют!
О, черт!
- Вытащи перо, Стивен.
- Отец...
- Это игры для маленьких мальчиков.
Я лежал на отце, заталкивая перо ему в рот. Он поднял руки, чтобы схватить
меня. Я пытался толкнуть перо глубже, не знаю почему, просто мне показалось,
что так надо, но он прикусил перо, твердо зажав его между зубами. Потом его
руки опустились мне на спину, и я почувствовал, как в спину вонзается бритва.
Такое ощущение, что вся спина в огне.
Он всадил бритву еще раз.
О, Боже!
Боль была невыносимой. Я изо всех сил пытался вырваться, но он был сильнее.
Я чувствовал, как бритва раздирает кожу у основания шеи, готовая для
очередного удара.
- Папа, пожалуйста...
Подожди...
- Большего ты не заслуживаешь, жалкая мразь!
Но, когда он заговорил, перо выпало у него изо рта.
Это все нереально!
Он обозвал меня гнусным ебарем. Сказал, что я ебу собственную сестру.
Это Вирт! Выбрасывайся!
Бритва вонзилась в меня.
Нет! Выброситься невозможно! Я просек ситуацию. Отсюда выброситься
невозможно . Тебе только покажется, что ты вышел, но все начнется по новой. Это
Изысканное Желтое. И это не мой отец. Это моя сестра. Дездемона! Это просто
отец, сотворенный Виртом. Он живет внутри Дездемоны. И пути назад нет.
Выброситься невозможно. Можно идти только вперед.
Бритва снова вонзилась мне в спину.
Боль была ужасной. Кровь на лице у отца. Неверное, это была моя кровь.
Забей.
Внезапный проблеск глаз Дездемоны, глядящих на меня из глаз моего отца, и
ее голос, говорящий мне...
Протолкни перо внутрь!
Я собрал все свои силы - которые еще оставались, - я боролся со всей этой
яростью и безумием, и мне все-таки удалось пропихнуть перо ему в рот. Он
опять прикусил его, но теперь я дошел до отчаяния. Я зашел слишком далеко.
Толкай!
Глубоко в глотку отца. Которая, на самом деле, была глоткой Дездемоны. Где
и должно было быть перо. Его тело тут же начало расплываться. Бритва больше
не терзала меня. Я вытащил Изысканное у него изо рта и вставил его себе в
рот.
Пожалуйста, Господи, я все делаю правильно.
Себе в рот. Где оно и должно было быть.
Отец истошно кричит... где-то далеко... далеко...
И ясный голос Дездемоны, прорвавшийся ко мне...
Но, Скриббл, ведь мы уже в Изысканном Желтом. Как же так получилось...
Хорошо выглядишь стивен спасибо хорошо выглядишь стивен спасибо хорошо
выглядишь стивен спасибо спасибо желтый свет омывает мое лицо, желтый свет
омывает мое лицо, желтый свет...
!!!!!ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ!!!!!
бритва для взрослых бритва кружащаяся для меня в зеркале зеркала зеркала
изысканнее и изысканнее бритвы взмах тысячу раз, когда она
Пласт за пластом...
!!!!!ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ!!!!!
отражаясь одно в другом, когда она
Чей это голос?
тысячу раз сквозь желтый воздух, который желтый на желтым, когда она когда
она хорошо выглядишь стивен
!!!!!ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ! ВЫ СЕЙЧАС В МЕТАВИРТЕ!!!!!
спасибо когда это когда это изысканнее и изысканнее когда бритва касается
Дездемоны
Что происходит?!
тысяча отражающихся ножей и каждый острее и острее как зеркало, когда они
когда они впиваются в тело моей сестру, которая
ЧТО ЗДЕСЬ ПРОИСХОДИТ?!
которая прильнула ко мне которая прильнула ко мне вся в крови
Этот голос. Я знаю этот голос. Это голос...
ей как минимум девятнадцать лет у меня в руках, когда я увидел тысячи
глубоких порезов дважды реальных и образ
ВЫ, ВАШУ МАТЬ, НАРУШИЛИ РАБОТУ ВСЕХ МОИХ СИСТЕМ!
Дездемона сестра
Этот голос! Это был голос...
улетая от меня в крови когда я крепко вцепился в нее тысячу раз когда я мой
отец отражались в зеркале отражались в зеркале отражались в зеркале когда я
когда я видел приближающиеся лезвия сестра
ПОЖАЛУЙСТА, ОБЪЯСНИТЕСЬ!
Это был голос Генерала Нюхача.
А, ЭТО ВЫ. Я ДОЛЖЕН БЫЛ СРАЗУ СООБРАЗИТЬ.
Генерал Нюхач...вы не можете...
Я НАДЕЮСЬ, ВЫ ОСОЗНАЕТЕ...
кровь повсюду
Что происходит, Генерал? Вы не можете мне помочь?
... ВЫ ОПЯТЬ ДОСТАВЛЯЕТЕ МНЕ НЕПРИЯТНОСТИ.
Скажите мне!
ВЫ ПОПАЛИ В МЕТА. НО НЕ В ОБЫЧНЫЙ МЕТА.
сестра вопит от порезов
А В ЗЕРКАЛЬНЫЙ МЕТА. ВЫ ПРИНЯЛИ ИЗЫСКАННОЕ...
изысканнее и изысканнее
...ВНУТРИ ИЗЫСКАННОГО. ЕЩЕ НИКТО НЕ ДЕЛАЛ ТАКОГО! НИКТО! И НИКОГДА!
Вытащите меня. Вытащите нас обоих!
ЗДЕСЬ НЕТ ВЫХОДА. ВЫ ПОПАЛИ В ЗАМКНУТЫЙ КРУГ.
наш отец прокладывающий тысячи путей сквозь Дездемону, когда он резал,
когда улыбался
Вы должны нам помочь, Генерал!
ДАЖЕ ЕСЛИ БЫ Я ХОТЕЛ ПОМОЧЬ... Я НЕ ЗНАЮ, КАК.... НИКТО НИКОГДА...
Выдуй Душителя у себя из носа и помоги нам!
ЭТО В ПРИНЦИПЕ НЕВОЗМОЖНО! ХОБАРТ... ОНА...
сестра, падающая в отдалении
Будет хуже, Генерал.
ЧТО ВЫ ИМЕЕТЕ В ВИДУ?
достав серебряное перо отражающееся тысячу раз из кармана
НЕ ДЕЛАЙТЕ ЭТОГО!
сестра потянулась ко мне когда она когда она потянулась ко мне истекая
кровью истекая кровью и раны были израненная
Ты думаешь, у меня есть выбор, Генерал?
ПОЖАЛУЙСТА!
я затолкал ей в рот серебряное перо генерал нюхач когда я когда я затолкал
серебряное перо ей в рот вместе с изысканным желтым
ЭТО МЕНЯ ВЫ ПРОТАЛКИВАЕТЕ, МЕНЯ!
Мне нужна дверь, Генерал...
два пера за раз, кто еще делал такое?
НИКТО НЕ ДЕЛАЛ... СКРИББЛ! СКРИББЛ! БОЛЬНО!
Крутое дерьмо.
серебряное наплывает желтое, которое было желтым в желтом серебряное в
желтом в желтом тысяча зеркал разлетается вдребезги... когда я...
отец размахивает бритвой перед лицом сестры...
когда я...
жду, когда развернется меню...
1. ПРОВЕРКА.
2. КЛОН.
3. ПОМОЩЬ.
меню остановилось...
когда я остановил руку отца...
Я ВАМ НЕ ПОЗВОЛЮ
Черт! Под каким номером была дверь? Под каким номером!
ВЫ ИЗДЕВАЕТЕСЬ НАДО МНОЙ, СКРИББЛ. Я ЭТОГО НЕ ДОПУЩУ.
довольно, отец...
когда я...
Под каким номером была дверь? Под каким номером?!
когда я выхватил бритву из его руки и тогда...
ХОБАРТ НАКАЖЕТ МЕНЯ!
Дверь - номер четыре. Четыре. Вот так.
тогда я вонзил бритву в...
НЕТ!!!!!
тогда я вонзил бритву в глаз моего отца...
чувства возвращались ко мне теперь когда я когда я думал о номере четыре
мой отец вопил прижимая руки к глазам, когда передо мной развернулось меню...
1. ГОЛУБОЙ.
2. ЧЕРНЫЙ.
3. Я НЕ ДАМ ВАМ МЕНЮ.
Все в порядке, Нюхач. Больше мне и не нужно.
когда я подумал о номере пять
Пять - это жизнь.
дверь открывается когда разбивается зеркало наш отец поднес красные руки к
глазам и дверь открылась в его глазах и я увидел деревья платт филдс сквозь
дыры в его глазах
- Генерал Нюхач!
Новый голос.
ХОБАРТ. . . МИСС. . . Я СОЖАЛЕЮ.
- В чем проблемы?
я толкнул дез в сторону двери в глазах моего отца
Я САМ ПРЕКРАСНО УПРАВЛЮСЬ, МИСС ХОБАРТ
- Я пытаюсь заснуть, Генерал. Пожалуйста, объяснитесь.
Дездемона не пройдет сквозь нее эту дверь она льнет ко мне и тащит за собой
У НАС ТУТ ЗЕРКАЛЬНЫЙ МЕТА В ИЗЫСКАННОМ ЖЕЛТОМ, С НЕЗАКОННЫМ ПРОЛОМОМ ДВЕРИ
В ЖИЗНЬ ПЛЮС ПОПЫТКА НЕАВТОРИЗОВАННОЙ ОБРАТНОЙ ПЕРЕКАЧКИ БЕЗ АДЕКВАТНОГО
МАТЕРИАЛА В ОБМЕН.
- Это все?
МИСС ХОБАРТ...
Пожалуйста, Скриббл... пойдем со мной.
сестра просит меня...
Это невозможно, Дез. Просто невозможно.
- Не злите меня, Генерал.
МИСС ХОБАРТ... ПОЖАЛУЙСТА...
и я подумал про номер один, пока они спорят номер один это голубой передо
мной разворачивались тысячи голубых названий думая об "Н" как о наслажденье
- Где мы, Скриббл?
Мы с сестрой сидим на скамейке в парке Наслажденьевилля, слушаем песни птиц
и наблюдая за игрой испещренного пятнами света на недавно подстриженной
лужайке. Резвятся дети. Никаких признаков почтальона. У меня есть еще две,
может быть, три минуты, до того, как Генерал извлечет меня из этого сладкого
голубого мира. Сестра была со мной, и она, наконец, выглядела счастливой -
такой, какой я ее помнил; это был Голубой Наслажденьевилль - для тебя.
- Мы в Вирте, Дез.
- Здесь так красиво.
- Ты что-нибудь помнишь?
Ее улыбка на секунду поблекла, когда она принялась копаться в своих
воспоминаниях .
- Ничего, - сказала она. - Вообще ничего, только, что этот мир - это
красивое место, и ты - мой брат, и что мы должны просто остаться здесь навсегда.
Мы так и сделаем, Скриббл?
- Нет.
Ее взгляд на мгновение стал озадаченным, глаза наполнились голубой
пустотой.
- Это нереальный мир, Дез. Реальный мир - он совсем не красивый, но именно
он - твой мир. Нет, не пытайся понять. Просто поверь тому, что я говорю. И я
тебя вытащу, Дез. Я тебя верну. Если смогу.
- Ты пойдешь со мной, Скриббл?
- Я не принадлежу тому миру, сестренка. Здесь мое место. Это то, что я
есть.
- Скриббл!
- Так не получится, Дез. Просто не получится. Я слишком сильно тебя люблю.
Или же ты недостаточно меня любишь.
Впрочем, и то, и другое сводится к одному. К одной и той же груде костей.
Я заглянул в голубые глаза сестры, увидел там правду, и отвернулся.
Дездемона молчала. Мальчик и девочка сидят на скамейке в парке в солнечный день,
девочка смотрит на солнце, мальчик обхватил голову руками.
ВОТ ВЫ ГДЕ! Я ВАС ПОВСЮДУ ИСКАЛ.
- Хобарт велела тебе разобраться, Генерал.
ВЫ ПРОСИТЕ НЕВОЗМОЖНОГО, СЭР.
- Верни обратно мою сестру!
ЕЕ НЕ НА ЧТО ОБМЕНЯТЬ. ТАК НЕЛЬЗЯ...
- Я остаюсь здесь.
0. . .
- Скриббл! Что происходит?
Голос сестры зовет...
В ТАКОМ СЛУЧАЕ... МНЕ ТОЛЬКО НУЖНО ПРОВЕРИТЬ ПОСТОЯННУЮ...
- Скриббл. Пожалуйста, не надо...
Она крепко схватила меня за руку, пытаясь тащить меня за собой. Но я уже
основательно пустил здесь корни, работая в Вирте так, словно в нем я родился.
- Ты знаешь правду, Дез. Главное - верь. И все время думай обо мне.
Отец открыл глаза - кроваво-красные в голубом небе Наслажденьевилла.
- Скриббл!!!!!
ТАК. ВСЕ ГОТОВО... ПРЕКРАСНО, СЭР.
- Давай!
и Дездемону унесло прочь прикосновение ее пальцев дар ее глаз падая падая в
глаза отца туда, где я видел мельком качающиеся ветки и луну над озером, в
парке, где мир - красивое место и дождь ласкает...
Я вытащил изо рта Изысканное Желтое, но оставил серебряное. Все пласты
уносило, пока не осталась одна темнота.
Я ПОЛАГАЮ, НАМ СЕЙЧАС СЛЕДУЕТ КОЕ-ЧТО ПРЕДПРИНЯТЬ ОТНОСИТЕЛЬНО ВАС?
- Я тоже так думаю, - сказал я.
Развернулось меню.
1. ГОЛУБОЙ.
2. ЧЕРНЫЙ.
3. РОЗОВЫЙ.
4. СЕРЕБРЯНЫЙ.
5. ЖИЗНЬ.
6. КОТ.
7. ЖЕЛТЫЙ.
8. ХОБАРТ.
ПОЖАЛУЙСТА, ВЫБЕРИТЕ ВАШУ ДВЕРЬ. ТО ЕСТЬ, НЕ ТО, ЧТОБЫ У ВАС ЕСТЬ ВЫБОР. . .
- Номер шесть... Генерал.
Падаю...
Генерал Нюхач сидел у себя за столом, выравнивая три дорожки порошка
Душителя.
- Очень мне все это надо.
Я ничего не сказал. Дверь Кота Игруна была прямо за ним.
- У меня теперь неприятности с Мисс Хобарт. - Он сделал паузу между
понюшками. - Она требует объяснений, вы понимаете? Она хочет полный отчет. Это
огромная работа, и все из-за вас! Она тогда чуть не проснулась. А вы знаете,
каковы будут последствия несвоевременного пробуждения Мисс Хобарт? Знаете?
Что будет, если она проснется и перестанет грезить? Нет, это немыслимо. Мы
все лишимся работы. Включая и вас, мистер Скриббл...
Он взглянул на меня.
- Сэр... вы плачете...?
Я не знал, плачу я или нет. Я знал только то, что спина у меня жутко
болела. Я вдруг почувствовал слабость, и комната поплыла перед глазами.
- Послушайте... что я могу... - Генерал Нюхач поднялся из-за стола и
протянул мне бумажную салфетку. Не знаю уж, как я выглядел, но Генерал даже забыл
о своем порошке и дошел ко мне. - Господи, там у вас на спине... столько
порезов ... дайте я...
- Все в порядке, Генерал. Я хотел бы увидеть Кота.
- Сию секунду, сэр.
Я начал отрубаться.
Но дверь в офис уже открылась.
И Кот Игрун уже ждал меня.
ЧАСТЬ ЧЕТВЕРТАЯ
Сейчас, всегда
"И иногда, иногда..."
Жизнь полна сюрпризов
Карта дурака приколота к стене, прямо напротив меня. Серебряное перо заняло
свое место в шкафчике Кота.
В этой комнате - тысячи вещей, и я просто одна из них; живу среди предметов
и подарков. Пишу все это на стареньком текстовом процессоре; безнадежная
перекачка за какое-то безмазовое перо.
Кот сидит в своем кресле, попивая вино - трудится над выпуском на следующую
неделю. Он любит писать древней ручкой с чернилами; будущее вместе с прошлым.
Мне теперь сорок один. Но чувствую я себя лет этак на двадцать пять.
Выгляжу на столько же. Существование в Вирте действительно замедляет старение. Бог
его знает, сколько лет Коту Игруну. Он выглядит не по возрасту, где-то на
пятьдесят. На моложавые пятьдесят.
Двадцать лет.
Минуло двадцать лет с того дня, как Мзнди впервые вышла из того
круглосуточного "Вирта на любой вкус". Сохранились ли там у них подобные заведения? Я
не привязан к той жизни. Реальной жизни. Разумеется, Кот время от времени
кое-что мне рассказывает. Всякие истории. Например, о том, как Дез и Твинкль
снимают где-то дом. С ребенком. Все правильно. Дез была беременна, когда она
выбралась из Желтого. Беременна пять часов. Кот Игрун утверждает, что это -
мой ребенок, зачатый между Виртом и реалом; что Дездемона была внутри Син-
дерс, когда мы занимались любовью, не предохраняясь, на Католической постели.
Я не знаю, возможно ли такое. Я не знаю, что возможно, а что нет. Кот
утверждает, что такое случилось впервые: обрюхатить одну женщину, пока занимаешься
любовью с другой. Он считает, что получилось очень даже неплохо - для чувака,
который всегда был слишком хорош с женщинами в постели.
Я не знаю.
Дас Убердох1 теперь постарел, как стареют песиголовцы; он очень поднялся в
музыкальной индустрии, сотрудничая с Динго Клыком. Бриджит, похоже, исчезла
совсем. Кот не смог разыскать никаких следов. Она где-то там, ждет своего
часа. Синдерс и Барни разошлись. Я не знаю, где теперь повар. Синдерс слишком
стара, чтобы играть в порно-перьях, так что я ее не видел уже давно.
Возможно , я должен выяснить, где она, чем занимается. Кот несколько раз брал меня с
собой вниз, через дверь номер пять. Мы провели там несколько часов, просто
шатались тайком, невидимые, в поисках историй. Кот это любит. Я не знаю...
Меня это все не особенно привлекало, все эти "фото без лести"; я себя
чувствовал , словно призрак.
Иногда я прошу Генерала Нюхача дать мне доступ к двери; голубой или черной.
Просто там объявилась эта новая актриса. Ее перо называется Краска Стыда. Ей
двадцать лет, она замечательно делает свое дело, и внешне очень похожа на
Дездемону; и чуть-чуть - на меня. Она обязательно станет знаменитой.
Я не знаю. Я просто не знаю.
Иногда я прохожу сквозь третью дверь, в Розовый мир. Просто, чтобы
избавиться от некоторых ощущений и чувств. То же самое делает и Кот Игрун. Он
посещает те перья, которые связаны с мальчиками и матросами. Возможно, я должен
был это понять давным-давно. Мне он не докучает. Обращается со мной как с
братом.
Возможно, он теперь знает; я всегда буду ждать.
Иногда я удивляюсь тому, почему он держит меня здесь. Разумеется, я помогаю
ему в работе над журналом, иногда пишу рецензии, копируя его стиль. Мне
кажется, он меня учит чему-то.
Что еще?
Ничего не известно про Карли. Мне нравится думать, что она годами скиталась
по улицам, с той сворой, и погибла, в конце концов, в каком-то отчаянном
мероприятии. Это хорошая история.
И иногда, иногда...
Я открываю какую-нибудь голубую или черную дверь, и эта женщина
приближается ко мне, ведомая тем же пером. У нее самые прекрасные глаза на свете, и
татуировка дракона - на левом предплечье. Мы немного играем, ведем игру вместе,
как два эксперта, всегда выигрывая, никогда не проигрывая. Ей тридцать
девять. Мне - двадцать пять. Случается это нечасто. Я так думаю, что ей это уже
неприятно - видимо, сказывается разница в возрасте, которая растет с каждым
годом.
Кот говорит, что у нее теперь новый мужчина, там - в реальном мире. Все в
порядке. Я могу с этим смириться.
Ее раны зажили; так же, как и мои.
Наверное, я всегда любил Дездемону больше, чем она любила меня. Вот почему
ее пребывание здесь стало бы предательством, предательством жизни.
Что еще?
Кот все-таки сделал перо Наглых Драйверов. Это тяжелое Желтое, и деньги,
которые мы за него получали, оказались очень даже кстати - чтобы время от
времени подкупать Генерала, позволявшего мне проходить сквозь двери,
проходить сквозь которые мне, по идее, не полагалось.
Именно Кот убедил меня написать эти воспоминания. Я еще даже не знаю, как
их назвать. Разумеется, не "Наглые Драйверы". Может быть, я назову их своим
именем. Или именем того, кто я есть. Кем я стал.
Может быть, вы их читаете прямо сейчас.
Или, может, играетесь с этим пером.
Или, может быть, вы уже в пере, и вам представляется, что вы читаете этот
роман, и вы даже не осознаете...
Ладно, неважно.
Игра скоро закончится.
Еще мгновение...
И все закончится.
Старая леди
Пару часов назад Кот Игрун взял меня с собой на встречу с Генералом
Нюхачом, и мы вызвали дверь номер восемь.
А ЭТО НЕ БЕЗРАССУДСТВО, СЭР?
- Я думаю, нет. Просто пропусти нас.
ТОЛЬКО ВНАЧАЛЕ МНЕ НАДО... ТАК... ЕСТЬ...
Мы оказались в огромной спальне. Комната погружена во мрак. Не видно вообще
ничего.
- Пусть глаза привыкнут, - прошептал Кот.
И я ждал. Это заняло минуту-две. Но даже корда глаза привыкли к сумраку, я
различил только слабый пурпурный блеск этого мира. Вокруг постели темнели
какие-то очертания, но они были слишком в тени; более-менее ясно была видна
только сама кровать. Большая кровать с пологом на четырех столбиках в старом
стиле, с пожелтевшими простынями, и вся покрытая пылью. В кровати кто-то
лежал , закутавшись в покрывало. Я придвинулся ближе и разглядел лицо на
подушках. Старая, очень старая леди; лицо - все в морщинах.
- Это Мисс Хобарт? - спросил я.
- Осторожнее. Мы не должны ее разбудить.
И я прошептал еле слышно:
- А сколько ей лет?
- Очень много.
Я не мог отвести от нее взгляда, и когда она заговорила, это было лишь
легкое дуновение у меня в сознании.
- Добрый вечер, уважаемый сэр.
Ее лицо не двигалось; ее губы, ее закрытые глаза, ее покрытый морщинами лоб
- все погружено в тишину. Кот осторожно прикоснулся к моей руке. И я так же
тихо сказал ей:
- Добрый вечер... Мисс Хобарт.
Ее лицо, как бы сотканное из теней. Ее дыхание, ускользающее от меня.
- Это будет твоя работа, Скриббл. Когда меня не станет.
Я поглядел на Кота Игруна, но его было почти не видно.
- Что ты имеешь в виду, что тебя не станет?
- Ничто не вечно.
- Даже в Вирте?
- Даже в Вирте.
- И что я должен буду делать?
- Следить, чтобы она не проснулась. Еще не время.
- А что будет, если она проснется?
- Мы все там, Скриббл. У нее в голове, у мисс Хобарт. Весь Вирт. Понимаешь?
- Да, я понимаю.
- Так что ты не шуми. Не шуми.
- Не буду.
Не буду.
... молодой паренек вынимает перо изо рта.
ОБРАТНАЯ СБЯЗЬ
Со всеми вопросами, предложениями и
щрться на форум журнала:
замечаниями советуем обра
http://homelab.homelinuxserver.org/BB3/
Мъl продолжаем выкладывать рекомендуемыe учебники. в связи с этим
мы просим порекомендовать на форуме 2
3 учебника разно
о уровня по
вашей профессии.
Также сейчас мы выкладываем на сервере неиспользованные файлы из
редакционно
о портфеля.
Удачи и тепло
о лета.
""
rлавныи редактор