"
'
" ....
'
. ... ...
"
'
...
'
'
,,
':·, ': ~j;
'
1
v~
,
4.
'
."

Автор текста
Н адежда Виноградова
Издательство « Б елый город»
Директор К. Чеченев
Директор издател ьства А. Астахов
Ком м ерческий директор Ю. Сергей
Главный редактор Н. Астахова
Ред актор Н. Борисовская
Верстка: С. Новгородова
Корректор А. Новгородова
ISBN 5-7793 -0874-8
УДК 76 Хокусай (084 .1)
ББК 85.153 (3) яб
К30
Отпечатано в Италии
Тираж 3 ООО
Лицензия Ид No 04067 от 23 февраля 2001 г.
И здательство « Б елый город»,
111399, Москва, ул. Металлургов, д. 56/ 2
Тел.: (095) 780 -39 11 , 780-39 12, 916-5595 ,
688 -7536, (812) 265-4139
Ф акс: (095) 916-5595, (812) 567-5415
П о вопросам приобретения книг
по издательским ценам обращайтесь по адресам:
105 264 , Москва , ул . Верхняя П ервомайская,
д.49 А, корп. 10,стр. 2
Тел. : (095) 780 -391 1, 780-39 12
111399,Москва, ул. Металлургов, д. 56/ 2
Т ел. (095) 916-5595
E-mail: belygorod@mail.ru
© Белый город , 20 05

"
ок саи
О, как высока
Горная гряда Фудзи
Летней порой.
Кацусика Хокусай
О, как луна светла! ..
Вол на прил ива, чудится ,
К порогу подошла.
Мацуо Басё

к ацусика Хокусай - один из самых
известных в мире художников Япо­
нии. Талант его чрезвычайно многогра­
нен. Хотя он прославился главным об ­
разом как мастер цветной гравюры на
дереве, Хокусай оставил богатейшее
наследие также в живописи, рисунке,
иллюстрации книг. Он был прозаиком
и поэтом, широко образованным чело­
веком, глубоко изучившим древнюю
культуру Китая и Японии, знакомым
с европейской гравюрой, методами евро­
пейского искусства и многими научны ­
ми достижениями своего времени.
Наследие Хокусая огромно. Он со­
здал около тридцати тысяч рисунков
и гравюр, проиллюстрировал более пя­
тисот книг. В ыполненные им много­
метровые традиционные живописные
свитки - какэмоно, иллюстрирующие
легенды и сказания Я понии, небольшие
нарядные поздравительные открытки
суримоно , книжные иллюстрации, ри ­
сунки резчиков миниатюрных фигурок
нэцкэ, изготовителей вееров, узоры для
ткачей и вышивальщиков - все гово ­
рит об исключительной широте его та ­
ланта , изобретательности , зоркости гла ­
за и гибкости ума.
Но главной чертой Хокусая являлась
его неудержимая страсть к познанию ми ­
ра. Хокусай был художником-филосо ­
фом , и все, что открывалось его прони ­
цательному взору и запечатлевалось на
бумаге его кистью, осмыслялось им с точ ­
ки зрения всеобщих законов мироздания,
вечной и постоянно меняющейся жиз­
ни природы . Его интересовало многооб ­
разие явлений, их внутренние взаимо­
связи, подчиненность закономерностям
общего порядка. Он не беспристрастно
Автопортрет в возрасте 83 лет. 1842
Бумага, ту шь
Национальный музей этнологии, Лейден
4
Хокусай
и японская гравюра

старался запечатлевать увиденное , но
стремился проникнуть в суть явлений,
выявить их общие закономерности . Все
великие и малые ее проявления были
для него важной частью единой жизни
мира.
Хокусай жил в сложную и противоре­
чивую эпоху , на переломе от позднего
Средневековья к Н овому времени , что
отразилось в необычайном многообра ­
зии его творческих исканий , в нови з не
и важности его художественных откры­
тий. Он значительно расширил границы
существовавших до него задач иск усст­
ва, включив в него не только показ кра­
сивого и поэтического, но и характерно­
го и даже подчас грубого и жестокого ,
введя повседневность в изображение еди­
ной картины мира, где вел ичественное
и заурядное органически соединя л ись ,
допол няя друг друга. Хокусай создал но­
вый тип пейзажа, включающего огром ­
н ый круг наблюдений мастера , широтой
и масштабностью взгляда на мир значи­
тельно отличающегося от работ предше ­
ственников и современников . Оставаясь
гл убоко национальным художником , он
сумел перешагн уть границы своего вре­
мени , органично связав в свое м твор­
честве черты старого и нового мировос­
приятия. В его искусстве сп л авились
с традиционными эстетическими взгля­
дами средневекового живописца , ощу­
щающе г о свою неразрывную связь с ми­
ром, взгляды живописца XIX столетия ,
смотрящего на мир как бы со стороны,
глазами зоркого наблюдателя.
/,
/
Я понское общество периода Эдо
(1614-1 868) жило достаточно напря ­
женной жизнью. Оно ра з вивалось в ус ­
ловиях постепенно назревающего кри­
зиса феодальной в л асти и связанной
с ним жесткой и всесторонней регла ­
ментации жи з ни. Все новое отверга­
лось , все идеалы обратились в прошлое,
все силы бы л и направ л ены на сохране­
ние традиций . В 1637 году правителе м­
сёгуном Токугава Иэмицу под угрозой
смертной каз ни были запрещены всякие
сношения с внешним м иром. П орты
Я понии бы л и закрыты для иностран ­
ных судов , выезд японцев за границу
был также запрещен. Лишь за Н агаса ­
ки был о оставл ено право торговать с ки ­
тайскими и го лл андски м и судами.
Все это порождал о в сре де горожан
оппозиционные настроения по отноше­
нию к правяще му воинско му сословию ,
выражавшиеся в частности и в области
культ у ры. В японском искусстве XVII-
XIX веков , сословно разделенно м, ярко
обозначи л ись д ве основные тенденции ,
во много м противоположные друг друг у .
Одна была направ лена на консервацию
сложивши х ся на протяжении м ногове ­
ковой истории традиций, др угая , заро ­
дившаяся еще в начале XV II века, была
связана с вы движение м на историчес ­
к у ю арену нового м ногочисленного тор ­
гово-ремесленного городского сословия.
Б ыстро раст у щее , деятельное, богате ­
ющее , оно жаждал о заявить о себе , про­
явить себя в области дух овной , создать
свою философию и мора л ь , выработать
Хокусай и японская гравюра
Гора Фудзи с цветущими вишневыми
деревьями. 1890- 1805
Суриномо
свои эстетические принципы и тради­
ции. Именно в среде так называемого
третьего сословия - купцов, ремес л ен­
ников , актеров и х удожников - посте­
пенно сформирова л ись силы , сум евшие
встать на п уть смелых открытий в ис­
кусстве, со здать новые х удожественные
фор м ы , частично опираясь на традиции
феода л ьного периода , но насыщая и х но­
вым смыслом.
П ришедшая на смену пережива­
ющей у падок средневековой живопи ­
си на свитках гравюра на дереве, отра­
жающая жизнь и интересы горожан ,
Именная печать Хокусая
с изображением Фудзи
5

Кацусика Хокусай
стала вскоре значительным явлением
национальной культуры. Круг тем, уста­
новившийся в творчестве художников­
мастеров гравюры, был почерпнут из мно­
гообразной повседневной жизни столицы.
Сформировался и стиль гравюры укиё­
э, первоначально отражающий представ­
ления буддизма о жизни как бренном,
быстротекущем потоке, но со временем
получивший значительно более широ­
кий смысл. В городской культуре Эдо -
столице Я понии , основанной правящей
сёгунской династией Токугава в XV II ве­
ке, этот философский термин начал при ­
обретать и другой оттенок, обозначив
мир повседневной жизни, а затем и мир
удовольствий и развлечений. Главной те­
мой гравюры укиё-э стали актеры театра
Кабук и и изображение красавиц-курти­
занок из так называемых «веселых квар­
талов». При строгой регламентации жиз­
ни и постоянных ограничениях, которым
подверга лис ь горожане, «веселые квар ­
талы» Ёсивара - района публичных до­
мов - стали своеобразным оазисом, где
характер общения и форма поведения го­
рожан не были регламентированы и где
они могли проводить время среди курти ­
занок, славящихся не только красотой ,
но и образованностью, изяществом ма­
нер, знанием поэзии и музыки.
Хисикава Моронобу
Любовная сцена . Конец XVll века
6
~
~# иtft\1
-
~
--------~
~
Окумура Масанобу
\
Актер Такинага Хигэмацу. 1750-е
И зображение сцен повседневной
жизни на первых этапах развития гра­
вюры казалось горожанам, жаждущим
рассказов о себе самих, настолько зна­
чительным, что заслонило собой столь
важную и наполненную философским
смыслом тему старого японского искус­
ства , как пейзаж. Конечно, чувство
природы, исконно присущее японцам ,
не угасло , но приняло в гравюре иные
формы.
Быстрое распространение гравюры
было связано с потребностями расту­
щих городов и главным образом столи­
цы - Эдо. Гравюра служила многим це ­
лям. Ее применяли как театральную
афишу с изображением любимых акте­
ров в главной роли, она употреблялась
как реклама торговых лавок, чайных до­
мов и питейных заведений . Она широко
использовалась для новогодних поздрав­
лений и иллюстрирования популярных
книг и альбомов. П раздничные фейер­
верки, катания на лодках, повседнев­
ный быт столицы привлекли внимание
художников , открывших красоту в окру­
жающей их суете города.
Пользующаяся широким спросом гра ­
вюра выполнялась в технике ксилогра­
фии, по зволяю щей получать множество
отпечатков. Вместо длинных свитков
художники стали выпускать отдельные
крупноформатные листы или серии
таких листов, объединенных единой те­
мой . По сравнению с живописью их
художественный строй стал более про­
стым и понятным, содержание , лишенное
сложного философского подтекста, бы­
ло направлено на общедоступные темы,
вся структура получила особую отчет­
ливость, контуры приобрели ясность
и плавность, все второстепенные дета­
ли устранились, позволяя выявить глав­
ный характер явлений или событий.
Создание гравюры вместе с тем бы ­
ло достаточно сложным процессом. По­
мимо художника, подготавливающего
рисунок, в нем принимали участие по
крайней мере два человека - резчик и пе­
чатник, которые по существу являлись
его соавторами. От их умения и вкуса во
многом зависела красота линий и вер­
ность передачи цвета. Функции издате­
ля также были весьма значительными.

Он предлагал сюжет серии , выбирал
исполнителей, сорта бума ги и красок, го ­
товил серию для продажи , а потому на­
равне с исполнителями ставил внизу грq ­
вюры свою подпись и печать. Красота
гравюры заключалась главным образом
в ее декоративности и орнаментальнос­
ти , плавной энергичной линии, узорчато­
сти поверхности и звучности цвета.
История японской гравюры XVI I-
XIX веков - это путь постоянных поис­
ков и открытий, в которых Хокусаю при­
надлежит весьма значи те льное место.
Именно с него начался процесс включе­
ния в искусство пейзажа как самостоя ­
тельного жанра графики. П ериоды, свя­
занные с историей развития японской
ксилографии, определяются не только
преодолением технических трудностей,
но и неустанным стремлением мастеров
наделить изображение новым содержа­
нием и наполнить чувством, передан­
ным через образ природы. Гравюра раз­
вивалась преимущественно в Эдо, где
к концу XVII - началу XVIII века сложи­
лись основные жанры ксилографии. Ими
стали: жанр «бидзинга» - изображение
красавиц- куртизанок, «якуся - э» - теат­
ральная гравюра, представляющая ак­
теров театра Кабуки и воплощавшая их
сценический облик.
П ри всем сюжетном разнообразии
гравюру Японии объединяла общая на ­
правленность развития. Она отразила
перехо д к чувственно - конкретному ,
рациональному восприятию жизни, при­
шедшему на смену универсальным фи­
лософским суждениям о мире, харак­
терным для Средневековья.
Р анние гравюры любовно - бытового
жанра повествовали о жизни «веселых
кварталов» или рассказывали о повсе­
дневной жизни обитателей Эдо. Они
выполнялись в монохромной технике
и раскрашивались от руки. Самым зна -
. чительным мастером этого времени был
Хисикава Мороноб у (1618 - 1694) . Его
гравюры на любовно -лирические и жа­
нровые темы, выполненные четкой
и плавной линией, были направлены на
прос лавление земн ой красоты, чувст ­
венных радостей, рассказывали о жиз ­
ни города, сутолоке улиц, повествова­
ли о быте «веселых кварталов» .
Элементы пейзажа, обозначающие
место действия, достаточно рано появи ­
лись в театральной гравюре. В гравюрах
Тории Киёнабу (1664 - 1720) изобра­
жение ветвей и побегов растений были
еще настолько фрагментарными, что не
могли быть названы пейзажным фоном.
Однако именно они положили начало
развитию темы природной среды в гра­
вюрах укиё-э .
Создание первых полихромных гра ­
вюр («парчовые гравюры») связано
с именем С удзуки Хар унобу (172 5 -
1770). Гравюры этого мастера ха ракте ­
ризовались не только более глубоким
и тонким раскрытием эмоционального
мира человека, но и расширением кру -
Хокусай и японская гравюра
га тем, стремлением использовать цвет
для выявления настроения героев, бо­
лее широким и свободным использо­
ванием элементов пейзажа , включен­
ных в общий эмоциональный строй гра­
вюр. Судзуки Хар у ноб у посвящал свои
гравюры воспеванию поэзии будней,
красоты и грации женщин. Н о в изо­
бражение повседневных сцен он внес
небывалые прежде ноты интимности
и поэзии. Он первым сумел выразить
интимное состояние своих героев че ­
рез условные, тонкие и мягкие оттенки
Судзуки Харунобу
Ловля рыбы
сачком. 1766-1767
7

Кацусмка Хокусай
цвета и поэтически трактованные эле ­
менты пейзажа.
Художником, равным по масштабу
Харунобу , но принесшим в гравюру
еще целый ряд новшеств , стал Т ории
8
Киёна га (1752 - 1815) . Он принадле­
жал к династии театральных худож ­
ников Тории , но по своему диа па зону
был значи тель но шире театральной те­
мы. П ри помощи введения природных
Тории Киёмасу
Актер Накамура Сенья
в женской роли. 1716
мотивов Киёнага в з начите ль ной ме ре
раздвинул границы бытового жанра гра­
вюры укиё - э и оказал сильнейшее вли­
яние на многих последующих мастеров,
таких как Утамаро, Эйси, Тоёкуни и мо - .
ладой Хокусай.
Китагава Утамаро (1754 - 1806) был
зорким наблюдателем жизни . Уже в та­
ких его ранних работах, как иллюстри­
рованные Кн ига раковин, Книга на ­
секомых и Кн ига птиц, посвященных
естественной истории , по словам его
учителя Тория ма Сэкиэн , было боль­
ше достоверности, естественности, точ ­
ности в воспроизведении натуры , чем
в работах его стар ши х современни ­
ков. Утамаро любовно и тщательно изу­
чал природу и как истинно восточный
художник синтезировал свой эмпириче­
ский метод изучения натуры с интуи­
тивным проникновением в тайны окру ­
жающего мира. Его интересовала не
только сложность структ у ры раковин,
но и красота их темной поверхности ,
радужное мер цание их перлам у трово­
го нутра , разнообразие форм.
Утамаро принадлежало и новое сло­
во в трактовке традиционного жанра
«бидзинга». Следом за Киёнага он раз­
вива л тему прогулок по городу наряд ­
ны х куртизанок, но еще шире и мно­
гообразнее представлял этот сюжет,
показывая ул ицы города , уводящие
взгля д зрителя в глу бь листа, приме­
няя для этого подчас европейскую пер­
спективу . Пов ествовате;Пьность Киё­
нага сменилась у него стремлением
выявить эмоциональное состояние сво ­
их героинь . В соответствии с этим он
резко изменил традиционную компози­
цию гравюр , максимально приблизив
к зрителю свою модель. Серии гравюр
Утамаро положи л и начало особому ти­
пу эмоционального портрета, в кото ­
ром красота женщины уподоблялась
красоте природы. Утамаро использо­
вал в своем творчестве все новейшие
технологические достижения, порой
при меняя бесконтурную печать, порой
изображая легкие прозрачные тка ни ,

применяя для этого множество досок.
Его колорит также усложнился. В нем
все большее значение приобрели мяг­
кие переходные тона.
Расширени е технических и эмо­
циональных возможностей гравюры
в XVIII веке чрезвычайно обогатило
художественный язык японской кси ­
лографии , создало предпосылки для
обогащения ее тематики. Искусство
Утамаро как бы подвело итог и заверши ­
ло пор у расцвета японской классичес­
кой гравюры XVIII века. Прише дший
ему на смену XIX век ознаменовался
новыми явлениями в становлении жа­
нров японской гравюры. Новые веяния,
возникшие в это время, явились след­
ствием не только нарастающего давле ­
н и я на духовную жизнь городского
люда токугавских правителей , нало ­
живших запрет на изображение обита­
тельниц «веселых кварталов» и акте­
ров театра Кабуки , но и неуклонного
роста национального самосознания
горожан, горизонт которых сравнитель­
но с прошлым неизмеримо расширился.
Значительно продвинулся процесс
освоения иноземной культуры. Чере з
порт Нагаса ки, несмотря на всевозмож­
ное противодействие властей, шло рас­
пространение иноземных знаний, в Япо­
нию из Европы проникали сведения по
медиц ине , астрономии и другим наукам .
При этом появилась возможность срав­
нения , оценки культуры своей страны.
Все возрастающий рост торговли и бур­
ное развитие городов содействовали
развитию путешествий по стране и, сле­
довательно, наблюдений над природой ,
особенностями горных перевалов , рек
и морей , путевых станций, встреча­
ющихся на трассе, соединяющей боль­
шие города . Каж дая местность свя­
зывалась со своей историей , своими
легендами. Новые жизненные условия
породили и новые художественные яв ­
ления . В японской гравюре на первое
место выдвинулись новые жанры. Од­
ним из них был «муся-э» - историко-ге ­
роический жанр, связанный с интере­
сом к легендарному прошло му страны,
Китагава Утамаро. Гравюра из с ерии
Знаменитые красавицы. 1796- 1797
другим «катё - э» - жанр «Цветы - пти ­
цы» , связанный с философской идеей
великого в малом , позволяющий чере з
малую деталь постичь красоту и ве ли ­
чие вселенной , и третьим «фукэй» -
пейзаж, позволяющий осмыслить на­
циональное своеобразие и неповтори ­
мость природы своей страны. Конкрети­
зация представлений о разнообразии
местной природы и развитие темы пу­
тешествий вызвали в гравюре огром-
Хокусай и японская rравюра
ный интерес к пейзажу. И хотя в кон­
це XVIII - первой половине XIX века
над старыми сюжетами и те мами про­
должали работать многие мастера та ­
кие, как Тоёкуни , Тоё хи ро , Кунисада,
Ку ниёси и другие, не их творчество оп­
редели ло высокий уровень японской
гравюры. Н овую страницу в ее истории
открыл крупнейший мастер Кацусика
Хокусай, прос л авившийся как выда ­
ющийся мастер пейзажа.
9

х окусай прожил долгую, почти сто­
летнюю жизнь . Свою тему и свой
собственный почерк он нашел далеко не
сразу. Первая половина его творческой
деятельности была как бы осмыслением
и накоплением художественного опыта
прошлого. Он воспринял все веяния вре­
мени, испробовал свои силы в разных жа­
нрах. Лишь к пятидесяти годам наступи ­
ла творческая зрелость, и мастер избрал
свой собственный путь, порвал с уста ­
ревшими канонами и утвердил свои но­
вые правила и темы.
Жизнь Хокусая не протекала гладко
и не была стабильной. Он был наделен
сложным и неуживчивым характером.
Ни один из его современников не пере­
менил столько мест жительства и столь­
ко имен, как Хокусай. И поскольку по
японской традиции новое имя означало
смену стиля, можно понять, как слож­
но складывалась его творческая судьба.
Достаточно перечислить основные име­
на, которыми он подписывал свои ра­
боты: Кацукава Сюнро , Га мбатэй, Гёб у­
цу , Сори, Синсай , Кин тайся, Тамэкадз у,
Райто , Райсин , Гакё дзин, Ман дзи-о,
Манд зиродзин, Дзэн Хокусай Ииц у .
С каждым из них связывался новый этап
поисков и открытий. Метания художни ­
ка вместе с тем не были лишь следстви­
ем его беспокойного нрава. Его влекли
постоянно новые идеи, новые способы
познания и отражения в искусстве жиз ­
ни. Его привлекали незаурядные ли чно­
сти, мастера, отмеченные широтой взгля­
да на мир.
Художн ик родился осенью 1760 года
в ра йоне Эдо, носящем название Кацу ­
сика Варигэс уй, в семье ре месленни ­
ка и в дет стве был усыновлен масте ­
ром зеркал Наказима Исэ . Детское имя
Книжная лавка Цутая Дзюсабуро. 1802
Из книги Проrулки по Восточной столице
10
Годы становления
м а льчика - Токитаро , но сам он на про­
тяжении жизни часто именовал себя
крестьянином из Кацусика. Смышле­
ный , веселый и живой, он рано начал
пробивать себе дорогу в жизни и неис ­
тово рваться к знаниям. Первой его
должностью в десятилетнем возрасте
стала работа рассыльным в книжной
лавке. Характерный запах бумаги, кра­
сок, занимательные рис унки и гравю­
ры, ук рашающие повести и романы, су­
толока покупателей, разглядывающих
книжные новинки , стали первыми яр­
кими впечатлениями. И в самом деле,

книжный мир Эдо заслуживал внима­
ния. Японская столица в XVIII - XIX ве ­
ках стала крупным центром книжного
производства. В ней насчитывалось бо­
лее 200 книжных лавок и более 300 ла ­
вок по продаже гравюр. Новая эдосская
литература объединялась под общим
названием куса-дзоси . Она включала
в себя обширный круг изданий, куда
входили так называемые красные, жел­
тые, черные, зеленые и коричневые кни­
ги, классифицируемые по цвету ярлыка
на обложке. Красные книги (ака -хон )
представляли собой сказки или басни
и богато иллюстрировались. Книги ку­
ра-хон и ао-хон (черные и зеленые) бы­
ли изданиями древних сказаний. Текст
занимал в них больше места, чем иллю­
страции . Же лтые книги - кибёси, сла­
вились своими гравюрами и шуточным
текстом, написанным самими художни ­
ками. Знакомство с книжным богатст -
вам Эдо оказало огромное влияние на
Тацудзо, как теперь звали мальчика.
Именно книжная лавка стала его первой
художественной школой. Н е случайно
в 1802 году, как бы возвращаясь к вос­
поминаниям детства, Хокусай воспроиз­
вел в одной из своих гравюр атмосферу
книжной лавки Дзюсабуро с ее покупа­
телями, пристально вглядывающимися
в лежащие на прилавках книги .
Пр иобщиться к миру книг и быть ху ­
дожником стало мечтой Хокусая. Три­
надцати лет он поступил в мастерскую
ксилографии к граверу Никаяма Тэцу­
сону, где смог изучить технику резьбы де­
ревянных досок для гравюры и овладеть
всеми приемами работы резчика. Хотя по
японской традиции ему впоследствии не
полагалось самому заниматься этим
ремеслом, знания, пол ученные в мастер ­
ской, дали ему верность глаза и твер­
дость руки, ощущение гибкости и чис -
Годы становления
Актеры Итикава Эбидзо IV и Саката
Хангоро 111. 1791
таты струящейся линии, получающейся
при продольном движении ножа.
В 1778 году он вступил в ма стерску ю
Кацукава Сюнсё, который стал его первым
учителем, и принял имя Кацукава Сюн­
ро, взяв в свою подпись название шко­
лы и первый иероглиф имени учителя.
Под влиянием Сюнсё были созданы его
первые гравюры с изображением акте­
ров и борцов сума, в которых он подчерк ­
нул главные черты характер а - силу, хра ­
брость, мужество, активность движений.
С 1781 года Хокусай начал работать
одновременно как иллюстратор, мастер
станковых гравюр и живописец . Посте­
пенно отходя от стиля Сюнсё, он попал
под обаяние манеры Утамаро, чьи изящ­
ные женские образы и сцены прогулок
красавиц по улицам Эдо прои з ве ли на
него огромное впечатление, а также на ­
чал разрабатывать пейзажные мотивы,
увиденные им в гравюрах Киёнага . Е го
особенно привлекли их широта и по­
этичность, ощущение простора и возду­
ха, умение мастера уловить тончайшие
оттенки смены года или дня. П осле пят­
надцати лет пребывания в мастерской
Кинтаро и дикие животные. 1780-е
11

Коцусико Хокусай
Вид реки Сумида. 1800- 1805
Сюнсё Хокусай решите л ьно оторвался
от своего уч ителя и, увлекшись декора­
тивными росписями мастера XV II века
О га та Корина (1658 - 1716) и его после­
дователя Т оварая Сори, взял новое имя
Хисикава Сори. Ощ у щая ограничен ­
ность творческих путей школы Кацука ­
ва, он вступил на путь новых исканий .
Н еутомимый в своих поисках, Хокусай
изучил все виды и жанры японской гра­
вюры, стили и методы дальневосточного
Большая волна в Хоммоку у побережья
Канагава. 1799-1805
12
искусства . Особое внимание он уделил
монументальным росписям школы Кано ,
пространственному построению китай­
ских средневековых пейзажей, деко ­
ративным о собенностям я п онских свит ­
ков школы Я мато. От средневековых
художников он воспринял красоту и чет ­
кость силуэта, декоративную вырази ­
тельность плотно положенных красок,
умение достигать немногими смелыми
линиями широких обобщений. Хокусая
влекли пр оизведения, отмеченные эне р­
гией и динамикой. Особый интерес ума ­
стера вызывали приемы евро п ейской
перспективы. В их освое н ии ему ока ­
зал значительную помощь Сиба Кокан
( 1747 - 1818), художник, работающий
в евро п ейской манере, ученый и естест ­
воиспытатель, человек новой формации.
Сохранились сведения , что Хокусай
учился у Сиба Кокана в 1797 -1 799 го ­
дах, пройдя у него курс анатомических
штудий и освоив приемы линейной
перспективы. Однако знакомство с Ко ­
каном не изменило мировосприятия
художн ика. Изучение европейского ис­
кусства не привело его к отрыву от на­
циональных традиций . Традиционный
метод постижения действительности ос­
тался для него главным, хотя и п ретер­
пел сравните л ьно с прошлым целый ря д
изменений.
В знак овладения новыми тайнами
искусства Хокусай вновь сменил свое
имя. В 1794 году он стал подписываться
как Токитаро Како , а в 1797 году при­
нял имя Хок у сай, с которым впоследст­
вии вошел в историю.
Из всех своих исканий и эксперимен­
тов мастер извлек для себя весьма цен­
ные выводы. Он по -своему ощутил связь
человека с природой , что проявилось
уже в серии ранних пейзажей, заметно
отличающихся от работ его современ­
ников. Если они выдвигали человече ­
ские фигуры на передний план, а пей­
заж воспринима л и как декоративный
фон , то у Хокусая соотношение челове ­
ка и мира существенно изменилось . Ч е ­
ловек вошел в пространство и стал его
частью , включившись в жизнь окружа ­
ющей природы. Это новое ч у вство про­
стора уже заметно в таких гравюрах кон­
ца XVIII века, как Вид Фудзи под
мостом Такахаси (окол о 1796), Боль ­
шая волна в Хоммоку у побережья
Канагава (1799 - 1805), В ид Ёцуя
(1800- 1805). В этих работах
-
дина­
мичных, выполненных крупными, силь ­
ными линиями - изображение природы
играет доминирующую роль. Здесь уже
ощутимо новое понимание пространст ­
ва. Оно распространяется в глубину, те­
ряет свою декоративную п лоскостность .
В умелом соединении европейской и рас ­
сеянной восточной перспективы мастер
увидел неисчерпаемые возможности со ­
здать новые соотно ш ения человека с ми ­
ром . И хотя от этих ранних пейзажных
сцен веяло еще духом эксперимента, они

явились предвестьем дальнейших про ­
странственных открытий.
П уть творческих поисков художни ­
ка не был легким и подчас сопровож ­
дался лишениями и нуждой. П орой, что ­
бы заработать денег на покупку красок
и кистей, ему приходилось выходить на
ули цы Эдо и торговать вразнос табаком
и китайским перцем. Н о он мужествен ­
но переносил все невзгоды, увлеченный
творчеством. В конце XV III - на р у бе ­
же XIX века Хокусай и с п робовал свои
силы в разных видах и жан р ах графики.
П араллельно с эксп ериментами вобла ­
сти станковой графики он начал рабо ­
тать и как иллюстратор , выст уп ая , по ­
добно многим графикам своего времени,
одновременно и в качестве художник а ,
и в качестве автора книги. Он сочиня л
сти х и , излагая в современном вариан­
те средневековые романы и повести, ко -
торые сопровождал разнообразными ил ­
люстрациями. В конце XV III века в кру­
гах эдосской интеллигенции он был да­
же б ольше известен как поэт , чем как
живописец . В ыпущенные им книги ти­
па кибёси, живые , остроумные, порой
полные весе л ой насмешки , хотя и не
были свободны от воздействия старших
современников , отличались острой ха­
рактерностью персонажей , органичным
включением рисунков , особой прост ­
ранственной свободой.
Гравюра книжная и станковая стано ­
вится самой пл одотворной сферой дея­
тельности Хокусая. В юности ему хо ­
телось испробовать свои силы во всех
видах и жанрах графики . Н о наиболее
ярко та л ант молодого худ ожника рас ­
крылся в работе над особым видом гра ­
вюр - с у римоно , издававшихся в ви ­
де поздравите л ьных открыток благопо-
Годы становления
желательного содержания , изображаю­
щих жанровые сцены , цветы и р асте ­
ния, животных и птиц, пейзажи, деревья,
богов счастья и богатства , предметы ­
символы добра. С уримо н о отличались
особой нарядностью , так как выполня­
лись к знаменательным датам, праздни ­
кам, датам, связанным со сменою времен
года , дням рождения, свадьбам . В сури ­
моно обязательно вводилась поэтичес ­
кая надпись, дополняющая, а иногда
и поясняющая художественный образ .
Для этого вида г ра в юр обычно исполь ­
зовались дорогие сорта мягкой плот ­
ной б ум аги и применялась особая тех ­
ника гравирования и печати : цветной
рельеф, тиснение, узоры из шелковых
Карта дороги Токайдо . 1818
Из серии Достопримечательности
дороги Токайдо
е11 (t~

Кацусика Хокусай
14
нитей, присыпка золотом, серебром и перламутровым
порошком.
Для того чтобы пожелать счастья в новый год, позд­
равить близкого человека с новолунием или наступле­
нием поры цветения вишен, с удачным продвижением
по службе или рождением сына, необходимо было по­
слать ему суримоно. Это был один из самых популярных
в городской среде видов японской ксилографии. Тесно
связанные с традиционными народными верованиями
и мифологическими представлениями, со своеобразным
художественным мышлением японцев и принятой в кру ­
гу японской интеллигенции системой намеков, суримо ­
но позволяли говорить о предмете не прямо, а путем
сложных и порой отдаленных ассоциаций раскрывать
свой замысел. Они зачастую создавались не професси ­
оналами, а поэтами и образованными людьми. В отли­
чие от обычных гравюр суримоно не продавали в книж­
ных лавках. Их издавали частным образом и для этого
применяли особые краски и особую технику печати.
Хокусай со своим экспериментаторским духом и по­
стоянными поисками новых выразительных средств су ­
щественно расширил границы сложившихся в суримо­
но тем и выразительных возможностей, ввел новые
мотивы, придал гравюрам значительно большую, чем
прежде, содержательность. Благодаря ем у суримоно
превратились в один из важнейших видов ксилографии .
А для многих его учеников суримоно надолго стали глав­
ным видом художественного творчества.
Ранние суримоно, изданные между 1793 -1 797 года ­
ми и подписанные Хисикава Сори , были , как правило, не ­
большими по размеру удлиненными карточками. Но уже
около 1800 года мастер ввел в обиход длинные горизон ­
тальные суримоно, подписанные им Такэдзин Хокусай,
где стихотворные надписи , выполненные самим худож ­
ником, равно как афоризмы и шутливые высказывания,
отделялись друг от друга, занимая значительное место,
а главными изобразительными мотивами были пейзажи,
изображения птиц , цветов , плодов и насекомых, жанро­
вые и лирические сцены. Большая часть пейзажных су­
римоно , таких , как Восход солнца, Зима, хотя и были
построены по законам классической гравюры XV III ве­
ка , но уже отличались рядом новых черт. Люди в них не
отделялись от природы, как на гравюрах Киёнага, а словно
врастали в ее жизнь , всматриваясь вдаль , порой повер ­
нувшись спиной к зрителю и словно приглашая его вой­
ти в глубь пейзажной сцены и полюбовать~я простора ­
ми вместе с ними.
П осле 1805 года суримоно Хокусая вновь измени ­
ли свою форму. Они увеличились в размерах и ста ­
ли почти квадратными. Их образы приобрели особую
Женщина с вязанкой хвороста. 1806-1815
Суримоно
Луна , хурма и кузнечик . 1807
Суримоно

значительность и поэтичность , созвучную сопровож­
дающим изображение стихам. В маленьких сценках ху­
дожник сумел выразить глубокие и важные суждения
о мире. Подчас его суримоно апеллировали к древним
литературным образам, подчас говорили языком народ­
ной поэзи~, вызывая в зрителях множество разнообраз­
ных чувств и ассоциаций. Так , о надвигающихся зим­
них холодах, о дома шнем тепле и уюте рассказало
новогоднее суримоно Женщина с вязанкой хвороста,
хотя на гравюре не было ни изображения зимы, ни но­
вогодних приготовлений, а показана лишь молодая кре­
стьянка, несущая на голове вязанку хвороста . Хок усай
намеком рассказал и о приб л ижающейся зиме, напом­
нив зрителям о деревенском обычае отправлять в город
в первые дни нового года девушек для продажи хворос ­
та горожанам, чтобы им жилось тепло и уютно. Стихо­
творный текст, сопровождающий гравюру, дополнил ее
содержание, создал с ней единый образ, рассказав о де ­
ревенской девушке - дарительнице радости :
Фигура тонкая, как ива,
В тумане легком
Может раствориться .
Не менее символичны и другие суримоно Хокусая ,
восходящие к середине 1780- х годов. Так , изображение
ворона, несущего саблю, в гравюре Маленький ворон,
рассказыва ло о достои нстве древнего аристократи ч ес ­
кого рода, описанного в романе XI века Гэндзи монога­
тари, созданном писательницей Мурасаки Сикибу. П о ­
этому каждый предмет здесь не только символичен
(сабля и ворон - синонимы, так как у героя романа Гэнд­
зи сабля носила название «Маленький ворон»), но и от­
мечен особой изысканностью, декорат ивной утончен ­
ностью техники, колористическим разнообразием .
Оперение ворона, например, передано сочетанием бле­
стящей и матовой черной краски, а сабля в его когтях
укр ашена яркими многоцветными узорами.
В суримоно Хокусая изображение окружающего че­
ловека природного мира обрело не свойственную пред­
шествующему искусству многозначность. Об этом го­
ворит одно из лучших суримоно мастера, выполненное
в начале XIX века, Луна, хурма и кузнечик (1807) .
Оно , как и другие его суримоно, немногословно. Огро м ­
ный бледный диск луны, едва проглядывающийся на
фоне сероватой бумаги, ветка, свисающая со старого
корявого дерева, отягченная спелым желтым плодом
хурмы, и зеленый кузнечик, приникший к нем у, - то
немногое, что изобразил художник . Но содержание
суримоно намного шире. Оно рассказывает о красоте
лунной ночи, о наступающих холодах и щедрости при ­
роды, дарящей свои плоды неимущим. Об этом говорит
Маленький ворон, несущий саблю . 1800-е
Суримоно
Актер Тацуноскэ с марионеткой. Посл е 1817
Суримоно
Годы становления
15

'·
"
1
1w
j
'
1
i.
,\
"
,
"
•
'
'
.'
•
..
",(
.,,
16
Кацусика Хокусай
1f
'1
~
.
~
", .....
/~
--·
'.
·:
~·. ·
""'
1•
'
"' ..t....ь.; . "
t
;.;;
)'
-1'
-i:
..;:-о .,,
."... _
:i:.
:-
~...
Собирают травы . 1796- 1797
Суримоно
Горный пейзаж с мостом . 1799
Суримоно
Ойран , стоящие у изгороди . 1796- 1797
Суримоно
сопровождающее гравюру стихотво­
рение:
Св ет осенней луны
Мы встречаем вином
Не счесть стаканов.
А бедны й кузнечик -
Отв едает ли сладкий сок хурмы? 1
О многообразии мира рассказывает
каждый изображенный мотив. Вся ком­
позиция построена на контрастном со­
поставлении узорчатой красоты надпи­
си, бледного лика луны и теплого мягкого
овала плода хурмы. И корявый ствол де ­
рева, и тяжелый плод хурмы оттеняют
красоту ровного , холодного диска луны,
д ают глазу возможность насладиться
ритмическими повторами, вызывают в со ­
знании множество ассоциаций.
Интерес к предметному миру, внима ­
ние к миру вещей, их фактуре и цвету,
характерный для городской культуры
Эдо , привел Хокусая к созданию первых
в японском искусстве натюрмортов, ста­
вших частыми мотивами его суримоно.
В них Хокусай использовал главный мо ­
тив как повод , чтобы передать сложное
разнообразие предметов и их взаимодей­
ствие друг с другом, выявить их жизнь
в пространстве и показать их символи ­
ческое значение в качестве знаков кра­
соты, богатства, добра. Работая на ма­
лом пространстве картинки -с уримоно,
Хокусай всегда стремился выразить по ­
этическую значимость предмета, расши ­
рить его образный смысл.
Др угой сферой деятельности, в кото­
рой Хокусаю удалось утоли ть свою не­
удержимую страсть к познанию мира, бы­
ла в начале XIX века работа в области
книжной иллюстрации . В эти годы он укра ­
сил гравюрами м ножество разнообраз­
ных книг от сборников юмористических
стихов кёка (безумная поэЗия) , к кото ­
рым сам сочинял текст, до книг с картин­
ками эхон, ук рашенных множеством
1
Цит. по: Б.Г. Воронова. Кацусика
Хокусай . Графика. М" 1975, с. 35.

пейзажных и жанровых гравюр , отли­
чавшихся четкостью и красотой узор­
чатого каллиграфического шрифта, объ ­
единяющего иероглифический текст
с японской слоговой азбукой. Важным
качеством популярных книг, предназна­
ченных для массового читателя, была их
понятность и современная трактовка
классических произведений, герои ко­
торых выступали в современных одеЖдах
и помещались в обстановку современно ­
го театрализованного быта, близкого,
знакомого и любимого публикой по спек­
таклям театра Кабуки . Иллюстрир уя кни ­
ги эхон, такие, как Пр огулки по Вос­
точной столице (1802) , Вз гляд на
достопримечательности Восточной
столицы (1800), Песни Итака (1802)
и Горы и горы (1803-1804) , Хокусай
уделял значительное место видам сто ­
лицы, красоте ее рек и мостов, фикси­
руя все детали увиденного, одновремен ­
но подмечая смешное и характерное,
создавая подробный рассказ о современ ­
ной жизни . В этих работах мастер, раз­
вивая традиции своих старших совре ­
менников, показал себя и как тонкий
лирик, и как бытописатель.
С 1805 года художник начал работать
над иллюстрациями к большим прозаи ­
ческим произведениям, и в первую оче­
редь к романам. Хокусаем были охва­
чены произведения практически всех
прославленных авторов своего времени,
таких как Дзиппэнся Икку (1765 - 1831) ,
Сикитэй Самба (1726 - 1822) и Кёкутэй
Бакин (1767 - 1848) . К их книгам он
создал ряд сложных, динамичных ком ­
позиций, включающих пейзажи, тонкие
портретные образы, умело выявляя эмо­
циональное состояние героев, темными
и светлыми контрастами туши подчер ­
кивая напряженность драматических
сцен. Особенно плодотворной была со­
вместная работа Хок усая с Б акином.
Авантюрные и назидательные романы
этого талантливого и весьма популярно ­
го в Яп онии автора несли в себе отпеча ­
ток идеологии своего времени. Их геро­
ический пафос был близок ха рактеру
Хокусая. Только за два года (1807-1808)
он проиллюстрировал восемь романов
Бакина . При этом темперамент и актив ­
ный нрав каждого мастера проявил себя
в полной мере. Не случайно на протяже­
нии их совместной творческой работы
между ними вспыхивали жестокие ссо ­
ры , а в процессе работы над иллюстра­
циями к Ре чным заводям (Су йкодэн),
романа китайского писателя XIV века
Ш и Н ай-аня, издававшегося в Я понии
в пересказе Баки на , дело дошло до пол­
ного разрыва и даже до суда, поскольку
каждый из авторов претендовал на веду-
i
~
>/
i•
!
~я,
Годы становления
щую роль своего творческого участия.
Ч ерно - белые иллюстрации Хокусая бы­
л и признаны главными в украше нии кни ­
ги, и ему было предоставлено право про­
должать работу над изданием с другим
Реквизит для прощального
представления. 1820
Суримоно
Мастерская художника. 1821
Суримоно
17

Кацуси ка Хокусай
автором - Рандзаном . Серьезное отноше­
ние горожан к этому процессу свидетель­
ствовало не только об амбициозности
авторов, но и выявляло важную роль,
которую читатели романа отводили мис ­
сии художника.
Ра бота Хокусая над Речными заво ­
дями длилась двадцать лет, с 1808 по
1828 год. В течение этого времени им бы­
ло создано двести больших разворотов
к семидесяти одной главе этого грандиоз­
ного романа-эпопеи, повествующего о при ­
ключениях бесстрашных и могучих геро­
ев-повстанцев XII века, ставших легендой
и уподобленных природным стихиям.
Гиперболизация образов, представ­
ленных в романе, и демонстрация их
фантастических подвигов соединились
в гравюрах Хокусая с жизненными си­
туациями, тонко и тщательно нарисо­
ванными пейзажами, видами усадеб,
включились в реалистическое повест ­
вование с бытовыми деталями. Атмо­
сфера сказочности , сопоставление дей-
18
ствующих лиц с грозными силами при­
роды - тучей, ливнем, ураганом, описа­
ние их невероятной силы, ощутимые
в китайском романе, были еще усиле­
ны Бакином , выражавшим пристрастие
японцев к художественной метафоре.
Хокусай, внимательно изучивший ки­
тайские иллюстрации XIV века к Реч­
ным заводям, усилил в своих гравюрах
пейзажное начало, лишь косвенно вы­
раженное в романе, и тем самым при­
дал повествованию большую эмоцио­
нальность и достоверность. Вместе с тем ,
отойдя от бытовизма китайских гравюр ,
он сделал акцент на героическом духе по­
двигов , совершенных повстанцами, со­
здал обобщенные сильные образы Ли
Куя - « Черного вихря», преодолевающе­
го речные водовороты, У Суна, голыми
руками убивающего тигра. Динам ич ным
острым рисунком подчеркивая стре­
мительность действия людей, укрупняя
и вводя в атмосферу природы их образы,
Хокусай тесно связал стиль гравюр со
Н овая Есивара . 1800
Из серии Вз rляд на достопримечательности
Восто чной столицы
стилем письменного текста. И зображен­
ная им природа способствовала раскры­
тию настроений и характеров персо­
нажей, отмеченных кипением бурных
страстей. Контрастное сочетание чер­
ной туши и белого фона , напряженность
поз и стремительность жестов отража­
ли темперамент самого мастера, расска­
зывающего о жестокой борьбе добрых
излых сил.
После 1804 года Хокусай совершил
ряд больших путешествий. Он побывал
в Нагоя, совершил пое здки в Киото, Оса ­
ка, провинцию Синано. Во время своих
поездок он неустанно зарисовывал все
увиден ное , людей, архитектуру , пейза ­
жи. Весной 1812 года после длител ьно­
го путешествия в восточные районы Япо­
нии он опубликовал свой первый том
альбомной серии Ман.га (с мешанные

рисунки), над которой начал работать
еще в 181 О году. Н ад пятнадцатью тома­
ми этого альбома, задуманного им как
пособие для начинающих художников,
он работал в течение многих лет с пере ­
рывами. П оследние три тома, подготов ­
ленные его учениками, вышли уже после
смерти автора . Несмотря на то что аль ­
бомы не отличались красочнос тью и бы­
ли напечатаны оттенками черных , серых
и оранжевых тонов, необыкновенное бо­
гатство жизненных впечатлений, вклю­
ченное в ни х, привлекло к ним огромное
внимание , собрало вокруг них многочис ­
ленных учеников и в значительной мере
определило дальнейший путь художни­
ка. Манга как подлинная энциклопедия
жизни оказалась значительно шире пер­
во н ачального замысла. В н ей раскрылся
масштаб личности и творческих интере­
сов художника. В альбомах Хокусаем
было зафиксировано буквально все,
на чем останавливался его взгляд и что
подсказывало его воображение. В них
вошло множество рисунков с самыми
разнообразными сюжетами , сделанных
Годы становления
Дождь. 1803- 1804
Из книги стихов Горы и горы
мастером кистью и зафиксированных
ксилографическим способом. Здесь бы­
ли ми ф ологические герои, персонажи
Иллюстрации к роману Бакина
Суйкодэн . 1808- 1828:
Тун Мэн в лодке
Драка
Ли Куй - « Черный вихры> переплывает
реку
19

Кацусика Хокуса й
исторических хроник и уличные сцены,
и ремесленники за своими занятиями,
и изображение борцов и танцоров, ло­
шадей, зверей, птиц, растений, архитек ­
турных деталей, пейзажей, разнообраз­
ных вещей и предметов домашнего
обихода , орудий труда. Внимание Хоку­
сая привлекали характерные особенно­
сти движения людей и животных , показ
женщин и мужчин за разными заня­
тиями , с разными выражениями лиц
и в разных эмоциональных состояниях,
в разных позах и ракурсах, порой не­
при вл ека тельных и неэстетичных,
но всегда точных и выразительных.
Смешное и гротескное , уродливое и кра ­
сивое тесно переплетались друг с другом.
Мысль художника была направлена
на воспроизведение жизни во всем ее
многообразии. Вместе с тем Хокусай не
довольствовался простой фиксацией уви­
денного. Он выделял самое существен­
ное, и каждый его набросок являлся
обобщением увиденного. В гротескных
образах не было злобы и агрессии, в них
прослеживалась связь как с житейски ­
ми мотивами популярной литературы
укиё-дзоси, так и с традициями сатири ­
ческой живописи Средневековья , где
с гротеском связывались философские
суждения о смысле жизни.
Хотя в альбомах Манга не было вну­
треннего порядка в распределении изо­
бражений, одной из тем , как наиболее
значительной, бы л выделен отдельный
седьмой том. Опубликованный в 1817 го­
ду , он был целиком посвящен пейзажу.
20
В отличие от других томов здесь мастер
ставил перед собой новые задачи иссле­
дования строения природы, основных за­
конов ее бытия. П рирода привлекала его
не просто как красивое зрелище , но как
объединяющее начало мира, выраже­
ние его совершенства. Именно в седь­
мом томе разрозненные идеи художника
соединились в поток единых философ­
ских размышлений. В показе величавых
гор, спокойных озер и могучих водопадов
не было и следа характерной для других
рисунков Манга иронии. Говоря о при ­
роде, Хокусай удивительно вдумчив и се­
рьезен. И не случайно именно этому
тому было предпослано поэтическое вве­
дение, написанное современником и дру­
гом Хокусая новеллистом Сикитэем Сам­
ба (1776 - 1882).
«Вчера, переправившись в Фукуга­
ва, на просторы Хирохата , где стоит из­
вестный храм Я вата, мы отдали дань ува­
жения старику Томотомо (псевдоним
Хокусая в 18 15-1 817 годах. - Н.В .).
Затем мы направились в Хасиба и при­
чалили к Асадзи, чтобы прослушать пе­
ние кукушки. И тогда по нашей прось ­
бе художник взялся нас нарисовать.
Но сидеть дома и видеть природу через
окно показалось нам слишком скучным.
Тогда мы поднялись со своего места и по­
шли вперед. Мы видели, как дрожали
бесчисленные изумрудные листья в гу­
сто - зеленых вершинах деревьев, как по ­
являлись на небе пушистые облака, как
они собирались в фантастические фи­
гуры , похожие на причудливые горы. За-
Поэт Басё . 1817
Из сборника Манrа, том Vll
тем мы пошли дальше через Ацути , пе ­
решли Мост обезьян и остановились,
когда эхо повторило крик диких журав­
лей, донеся его до самых облаков. И тог­
да мы поняли, что пришли в Сакурада,
что находится в провинции Овари.
А на горе Цукуба, куда мы взобра ­
лись, снег сверкал как мириады драго­
ценных камней под лучами утреннего
Из сборника Манrа, том IV:
Лошади . 1817
Стрелки из лука. 181 7

солнца. Пройдя сквозь туманы, мы под­
нялись на берег Михо, где в Симиноэ рас­
тут древние сосны. Пот ом мы со страхом
стояли на мосту Кумадзи и с удивлени­
ем смотрели на гигантские растения фу­
ки в Акита. Так мы познали величие все­
лен ной , постигли мощь мироздания . Мы
видели и расцвет красных кленов, и лу ­
ну, и снег, и весну, и осень . Здесь все бы­
ло собрано воедино, и нам трудно опи­
сать красоту всего увиденного, настолько
это было величественно. Грохот голово­
кружительного водопада Оно продолжал
отзываться в наших у шах.
А когда мы проснулись, то обнару­
жили, что лежим спиной к окну, и кни­
га, где был изображен весь этот прекрас­
ный мир, была нашей подушкоЙ» 1 •
Такое эмоциональное предисловие,
раскрывающее образный смысл пейза­
жей Манга, написанное известным пи­
сателем, служило не только дополнени­
ем рисунков Хокусая, но и рекламой
альбомов. Восторженный стиль этой не­
большой новеллы не был обращен толь­
ко к автору , но касался и самой много­
гранно раскрытой им темы. Ве дь по
существу рисунки Манга были первым
опытом в истории гравюры укиё-э обра­
щения к собственно пейзажном у жан­
р у. Хокусай выступил здесь первоот­
крывателем, нашедшим свою область
искусства и показавшим ее своим совре­
менникам. Конечно , пейзаж не был нов ­
шеством в гравюре. Он появлялся уже во
мно гих работах предшественников Хоку­
сая - мастеров гравюры Харуноб у, Ки­
ёнага, Сюнсё. Но там он игра л роль лишь
сопровождающего фона, на котором раз­
вивались жанровые сцены . Хокусай пер­
вым ввел в гравюру пейзаж как самосто­
ятельный жанр, наполнил его новыми
чувствами и тем самым поднял гравюру
укиё-э на новую высоту. Особенно на­
глядно это проявилось в седьмом томе
Манга. Здесь можно было увидеть и пей­
зажные композиции, и зарисовки реаль­
ных мест, пронизанные мощным чувст­
вом восторга перед красотой природы.
Особое внимание мастера привлекали
горы , реки и моря, воплощающие древ-
'
Цит. п о: Искусство Японии.
М., 1965, с. 70.
ние ду алистические силы мира. П ейза­
жи, представленные в Манга, были весь­
ма разнообразными как по содержанию,
так и по размерам гравюр . П ейзажн ые за ­
рисовки могли группироваться по не­
скольку на одном листе, могли высту ­
пать в ви де диптихов, зан имая одну или
две страницы . Но все они объединя лись
конкретностью и уз наваемостью по к а­
з анных мест Японии , всегда поэтически
трактованных, увиденных при разной по­
годе, проглядывающих сквозь пелену
дождя, перья облаков или дымку тумана
и, тем не менее, лишенных средневековой
условности и идеализации. Атмосферу
поэзии тома Манга с пейзажными за ­
рисовками подчеркивал и помещенный
автором на титульном листе портрет по­
эта Мацуо Басё (1644 - 1694) , прослав­
ленного создателя трехстиший хокку.
П оэт изображен задумчиво сидящим под
пламенеющими листьями красного кле­
на , словно отдыхающим пос ле долгого
пути и наслаждающимся тишиной и спо­
койствием осенней природы. Его задум ­
чивая поза и весь созданный Хокусаем
поэтичес кий обра з спокойной осенней
природы, окружающей путника , как бы
раскрывает замысел тома , посвященного
странствованиям по живописным мес ­
там Яп онии. Художнику были близки
идеалы поэта, и он так же, как Басё в по­
эзии , стремился в гравюре наполнить
Годы становления
глубоким философским смыслом всеяв­
ления природы. Изображая знакомые
всем прославленные места , куда япон­
цы любили совершать паломничества,
Хокуса й схватывал самое характерное,
то, что поражало его воображение: цве­
тущие вишни в Уэно , огромные расте­
ния фука в провинции Акита, плакучие
ивы , свесившие свои тонкие ветви к во­
де реки Сумидагава , крутящиеся вихри
водоворотов в провинции Ава . Даже
самые маленькие сценки представа ли
перед зрителем как зако нч енные мону ­
ментальные пейзажи с продуманной за­
конченной композицией , стремлением
передать простор, воздух, туманные да­
ли. Два мотива особенно часто привле­
кали внимание мастера - это горы и вол­
ны . Они были особенно многозначными,
в них художник раскрывал законы дуа­
лизма жизни вселенной , искал больших
обобщений. Во да для него - зримое во­
площение вечных изменений, происходя ­
щих в природе. Он изображал волны то
тихо плещущимися, то катящимися ров ­
ной чередой , то вздыбленными, неисто­
выми и грозными , порождающими из се­
бя драконов и птиц. Горы для него -
символ покоя и величия мироздания.
Н е случайно так часто изображал он
Заснеженная Фудзи. 1814
Из Альбома путевых зарисовок
21

Кацусика Хокусай
Деревня под снегом. 1814
Из Альбома правдивых карти н
вершины, покрытые снегом и словно за ­
стывшие в гордом безмолвии. Таковы
представленные в седьмом томе Манга
гравюры Хигати. Снег на горе Цукуба
и Перевал Мисима, где от белых горных
вершин, доминирующих в пейзаже, ве­
яло холодом и пустынностью . Худож­
ник, монументализируя горный пейзаж ,
приближая и как бы надвигая снежную
вершину на зрителя, укрупняя и выводя
ее на передний план , менял свою тради ­
ционную позицию взгляда с птичьего по ­
лета , заставлял его смотреть на гору сни­
зу вверх . Контрастом черного и белого он
подчеркивал суровость зимнего пейза­
жа, создавая особое настроение беспри ­
ютности. Но творческий метод Хокусая
был чрезвычайно разнообразен. П одчас
он прибегал к сложным композицион­
ным решениям, позволяющим зрителю
по-новому взглянуть на привычный ланд­
шафт. Ко мпозиция ряда пейзажей седь­
мого тома , таких как Мост в С инано
или Река Фудзикава в провинции Ка и,
22
".
..
..-
строилась на пересечении диагональных
линий, сообщающих движению воды ди-
явлениях волновала художника, а ее
жизнь была осознана им как нечто зна -
намичность и естественность. Внимание чительное и ценное .
художника все чаще прив л екал показ сти­
хийности и мощи приро ды. Ему нрави­
лось изображать ураганы и ливни, пока­
зываю щие движение жизни вселенной.
Но пейзажи томов Манга представляли
природу в разных состояниях. Во многих
случаях Хокусай показывал себя и как
вдумчивый философ и поэт , создатель
эпических изображений. Почти в каждом
томе Манга встречались пейзажные мо­
тивы, полные тонких наблюдений приро­
ды, рассказывающие о смене сезонов,
о цветении вишен или спящих селениях,
как бы укутанных мягкой и пушистой
снежной пеленой. В этих живописных
композициях, наполненных большим че ­
ловеческим чувство м, каждый компонент
имел определенное значение для создания
образа. В весеннем пейзаже это старая
слива , усыпанная цветами, и стаи легких
птиц, кр у жащихся над ней, в зимнем
ландшафте - мерно падающие хлопья
снега и рыбачьи лодки, вмерзшие в за ­
лив. Красота природы во всех своих про-
Не меньшее значение, чем пейзажные
композиции, имели для Хокусая и поме­
щенные в разных томах Манга фрагмен­
ты пейзажа, выделенные из целостной
картины мира и наделенные своей поэти­
ческой значимостью. Та ковы фрагменты
природы , имеющие особое символичес­
кое значение и особую эстетику, отме­
ченные необычайным разнообразием
форм, - камни и деревья, волны и водо­
пады. Олицетворяющие горные вершины ,
имеющие множество значений , камни яв­
лялись издавна важной и необходимой
частью японского пейзажа и японского
сада. Че м причудливей форма камня, чем
он древнее и чем больше на нем складок
и трещин, тем выше становилась его ху ­
дожественная значимость. Именно такие
камни изображал Хокусай, штри ховкой
и мощными линиями выявлял его древ­
ность. Эти созданные им образцы кам ­
ней он использовал впоследствии в своих
пейзажных композициях. В четвертом то­
ме встречается целый ряд изображений

деревьев - сосны, ивы , бамбука , вишни.
Каждое из них было наделено своим осо­
бым символическим значением , восхо­
дящим к далекому прошлому. Хокусай
связывал с ними представления о време­
нах года, изображая сосну покрытой сне­
гом, бамбук согнувшимся под осенним
ветром, вишню в пышном весеннем цве­
тении. Для каждой породы деревьев Хо­
кусай находил свои выразительные при­
емы: тонкими нежными линиями рисовал
он ив у, сочными широкими мазками обо­
значал тую, острыми, ломкими штрихами
намечал ветви сосны, мягкими отлетаю­
щими штрихами выражал трепет бамбу­
ковых листьев. Наряду с изображениями
камней и деревьев значительное место
в альбомах Манга отводилось изображе­
нию водопадов, водоворотов , волн или
ровной глади озера. И здесь художник
стремился передать разнообразие икра­
соту природных форм, уловить неустан­
ную изменчивость и орнаментальное бо­
гатство, создаваемое водной стихией. Он
был захвачен мощью водопадов, тиши­
ной озер, крутящихся и пенящихся при­
брежных волн. Все эти штудии, предна з ­
наченные стать учебным пособием для
начинающих художников, явились для
самого Хоку сая как бы преддверьем к со­
зданию законченных пейзажных ком­
позиций. П остигая структуру каждого
явления , он стре мил ся выявить законы
жизни вселенной , понять и отразить
взаимодействие ее сил. Отказываясь от
плавной , текучей линии, которую так лю ­
били художники у киё - э, его предшест ­
венники, так как она передавала радост ­
ное приятие жизни, Хокусай постепенно
выработал свой особый почерк. Е го линия
отрывиста и у гловата, резка и темпера­
ментна, словно наделе нная нервной ви­
брацией . С помощью быстрых и сильных
движений кисти художник стремился за ­
печатлеть постоянно меняющуюся карти ­
ну мира, уловить и показать пере ход от
одного состояния природы к дру гому , вы­
явить соотнесенность покоя и движения .
Годы становления
Многолет няя работа Хокусая над то ­
мами Манга оказала огромное воздей­
ствие на все дальнейшее творчество,
в том числе над такими знаменитыми
сериями гравюр как Тр идцать шесть
видов Фудзи, Путешествие по водо­
падам раз лич ных провинций , В иды
замечательных мостов раз личных
провинций, Сто видов Фудзи. В них
органично соединялись разрозненные
идеи мастера, его художественные от ­
крытия, стремления к многогранному
охвату жизненных явлений и воссоз­
данию широкой картины мира. Создан­
ные Хокусаем серии следовали одна
за другой. Их отличало необычайное
разнообразие и широта художественно ­
го диапазона мастера от философского
осмысления величественной картины
мира до тонкого лирического пережи­
вания природы.
Фудзи под дождем . 181 8
И з Альбома путевых зарисовок
23

д вадцатые и тридцатые годы XIX ве ­
ка - период бурного расцвета та ­
лант а Хокусая, достигшего преклонно ­
го возраста, много пережившего, много
испытавшего и умудренного опытом.
П обывав во всех концах страны, пред­
приняв в 1817 году поездку в Канса й -
места, хр анящие многие традиции ста ­
рой японской культуры, посетив древние
синтоистские храмы Ис э и наслади ­
вшись видами императорской столицы
Киото , он в 1825 году переправи лся на
остров Кюсю. Н акопив за время своих
долгих путешествий множество впечат ­
лений и запечатлев их в своей богатой
~'.:
~ fl} ~~'
»Ь ~·
~=J j ~i_
24
Годы творческого
расцвета
художественной памяти, Хокусай во­
плотил их в серии пейзажей, посвящен­
ных Японии . Влечение художника к пей­
зажной теме имело глубокие причины .
Они зиждились в самой атмосфере вре ­
мени. Увлечение путешествиями по зна ­
менитым местам, охватившее японцев
еще задолго до Хокусая, стимулирова­
ло развитие жанра путеводителей, в ко­
торых фиксировались сведения о мест­
ных достопримечательностях. Ими , как
правило, были показы постоялых дво ­
ров, ремесел, разнообразных питей­
ных заведений, предназначенных для
развлечения путников. В гравюрах, за-
полнявших подобные путеводители,
природе отводилось весьма малое мес ­
то. В творчестве Хокусая сохранилось
восходящее к жанру путеводителей
стремление к показу каждой местности
через ее достопримечательности. Не слу­
чайно им еще в 1804 году был создан
подобный тип путеводителя, показыва­
ющего раритеты Пятидесяти трех
станций дороги Тока йдо, где в основ­
ном преобладали жанровые мотивы.
Эдзири в Суруга (Порыв ветра)
Из серии Тридцать шесть видов
Фудзи. 1823-1831

В двадцатые-тридцатые годы традиция
показа замечатель ных мест страны при­
обрела в творчестве художника иной,
значительно более глубокий смысл эмо­
ционального и эстетического раскры­
тия их жизни. Во зник новый интерес
к своей стране, родилось новое осозна ­
ние неповторимости ее гор и водопадов,
морских бухт и городов. Совершая па­
ломничество по живописным местам,
Хокусай по-новому оценивал увиден ­
ное. Природа родной страны - главный
герой его пейзажных серий, главный
источник его вдохновения . Но его вни­
мание привлекали не только конкрет­
ные виды Японии , ее горы, моря и тро­
стниковые долины, но и жизнь людей,
населяющих эти места. Особый поэти­
ческий смысл в его гравюрах приобрел
труд рыбаков, плотников, пильщиков,
чья напряженная жизнь развертывается
на фоне прекрасной природы . Люди вос­
принимались художником как естест­
венная часть природного мира, они
сопричастны его значительности. Не слу­
чайно пейзажи Хокусая из серии Трид ­
цать шесть видов Фудзи , считающие­
ся шедевром мастера, населены людьми,
занятыми своими обыденными делами
и вместе с тем сохраняют эпическую ве­
личавость классических японских кар­
тин природы.
Тема Фудзи приобрела особый смысл
в творчестве Хокусая. Во время путеше­
ствий зоркий взгляд художника отме ­
чал, что из тринадцати провинций глав­
ного острова Японии Хонсю в ясную
погоду можно было увидеть гору Ф уд­
зияма. Ее отчетливый ровный силуэт,
словно сопровождающий повсюду мас­
тера и возвышающийся вдали, вошел
в его сознание как символ страны и сим­
вол красоты мироздания. Задуманная
и созданная художником между l 823-
l 83 l годами серия Тр идцать шесть
видов Фудзи стала одним из главных
произведений мастера. Пока зав Фудзи
во всем величии и красоте, предста­
ющую из разных мест страны, Хокусай
связал его гордый облик с образом стра­
ны и осознал его как символ националь ­
ного достоинства.
Гравюры этой серии разнообразны
по стилю, но только в совокупности
полно раскрывают замысел художника.
Они объединены общностью главной
идеи, повествующей о величии приро ­
ды и разнообразии жизни. Вы ход се­
рии Тридцать шесть видов Фудзи
имел шумны й успех, и издатель На ка­
мура Ёхати обещал покупателям, что
Хокусай продолжит работу над ней
и доведет до ста гравюр . Однако Хоку­
сай, который уже задумывал новый
вариант рисунков, посвященных горе
Ф удзи, добавил к готовой серии толь­
ко де сять новых гравюр.
Годы творческого расцвета
Из серии Тридцать шесть видов
Фудзи. 1823- 1831 :
Река Тома в Мусасино
Побережье Ситиригахама
Многоцветные, напоминающие мяг­
костью тонов живопись гравюры се ­
рии Тридцать шесть видов Фудзи со­
единяли в себе рассказ о жизни людей
и красоте земли. И хотя в одних ли стах
доминировал пейзаж , а в других сцены
городской жизни, рассказ о жизни лю ­
дей неразрывно сплетался с рассказом
25

Кацусика Хокусай
Из серии Тридцать шесть видов
Фудэи . 1823- 1831:
Дровяной склад в Хондэё
Гора Фудзи и замок Эдо. Вид с Нихонбаси
о жиз н и п р ироды. В пейзажах Хокусая
люди выступают не только как созерца­
тели, преклоняющиеся перед красотой
мироздания, как это было в средневеко ­
вой живописи, но и как деятел ьные уча­
стники жизни мира. Пейзаж и жанр ча­
сто оказываются слитыми, составляя
единство , где человек соразмерен при-
26
cп3Its
роде . Именно в таком органичном един ­
стве человека с природным миром и бы ­
ла заключена высокая философская
мысль художника. Она получила здесь
особенно большую значительность и да­
же символический смысл , благодаря по ­
вторяющем у ся на каждом листе гравю ­
ры величавом у сил уэту горы Фудзи. Эту
гору как священный символ страны и од­
новременно как идеальный образ красо ­
ты изображали многие художники до
Хокусая, равно как и его современники.
Для Хокусая это тоже национальная
святыня, и поэтому он стремился пока ­
зать ее из разных мест и с разных точек
зрения , в различное время года. Фудзи
то прогл ядывает сквозь дымку тумана ,
то выплывает из-за волн океана, то вы­
глядывает в проем огромной переверну­
той на бок бочки без дна, над которой
трудится мастер, то выступает в проме ­
жутке между клиньями бревен, на ко ­
торых пильщиками возложен мощный
деревянный брус. Ее силуэт то отчетли­
во вырисовывается на горизонте, то поч­
ти исчезает, скрытый облаками. Но че ­
ло век и природа живут единой жизнью.
Два мотива остаются во всех листах се­
рии неизменными - мотив людей, по­
глощенных своим повседневным трудом ,
и мот ив далекого вулкана, воплощающе­
го в себе идеальный образ Японии и ми­
ра в целом.
Первый лист серии Тридцать шесть
видов Фудзи, названный Порыв вет­
ра, был посвящен меняющимся настро ­
ениям природы . В нем худож нико м по­
казана живая и эмоциональная картина
сельской местности во время внезапно
обрушившегося на землю урагана. При­
гнулись под напором ветра деревья
и травы , в разных позах замерли бре­
ду щие по дороге путники, не успевшие
уде ржать в руках соломенные шля ­
пы и листы бумаги, унесенные в небо ве­
тром. И природа, и л юди оказались
во власти стихии , властно распоряжа­
ющейся их судьбами. И только гора Фуд­
зи, вырисовывающаяся на горизонте,
осталась неизменно спокойной и вели ­
чавой. По кой и ясность ее очертаний
противопоставлены мастером тревож­
ности бури. Б лагодаря мотиву Фудзи
маленькая сценка приобрела особую со­
держательность.
Не менее значительна и другая сце ­
на , входящая в серию , и повествующая
о красоте реки Тамагава. Н о в ней , на­
против , природа показана в состоянии
полного покоя . Художник запечатлел
время сумерек. Особенно величествен­
ной увиделась ему гора Фудзи за речной
далью, охваченной вечерней тишиной.
Как бы завершая собой линию горизон ­
та, она царственно и одиноко возвыша ­
лась над спокойной гладью во ды. Гра ­
фическими четкими л иниями и мягкими

переходами цвета, достигнутыми пу ­
тем раската, мастер сумел передать на ­
строение вечерней тишины и глубоко­
го покоя, не нарушаемого ни одинокой
маленькой фигуркой всадника на бе­
регу , ни лодкой, медленно плывущей
к берегу.
Большая часть гравюр серии Трид­
цать шесть видов Фудзи посвящена
жанровым сценам, показу жизни город­
ских ремесленников, поглощенных сво ­
им напряженным трудом. Их фигуры
представлены на фоне пейзажа с неиз­
менно выступающей вдали Фудзиямой.
Мастер то приближал ее к зрителям,
то отдалял, создавая новые пространст­
венные эффекты, используя то восточ ­
ную перспективу и глядя на пейзаж
сверху вниз, то применяя западную ли-
лей на том или ином мотиве и как бы со­
вершая с ними путешествие. Помещая
на первом плане людей, художник по­
казывал их в постоянном движении,
подчеркивал повседневность их дейст­
вий . Люди , изображенные им, - оби­
татели ремесленных кварталов. Они
грубы и нарочито некрасивы , движения
их, показанные с предельной характер ­
ностью , демонстрируют напряженность
их усилий. Они то тянут тяжелые сети,
то пилят огромные бревна, то несут
тяжелую поклажу. Но благодаря это ­
му контрастному противопоставлению
обыденности действий людей красо­
те природы идеи мастера приобретали
особую убедительность . В постоянном
присутствии спокойного силуэта Ф уд­
зи , то далекого и еле проглядывающе-
нейную перспективу, понижая гори- го сквозь нагромождение досок, то от -
зонт и уменьшая далекие предметы .
Этим он достигал разнообразия акцен­
тов, сосредотачивая внимание зрите-
четливо выступающего на горизонте,
то за нимающего большую часть листа,
жанровая сцена смотрится как пей -
Годы творческого расцвета
заж и приобретает эпическую значи­
тельность.
В листе Дровяной склад в Хондзё
сцены городской жизни доминируют.
Хокусай развернул перед зрителями ши­
рокую панораму предместья Эдо с его
маленькими домиками, складами и по ­
вседневной суетой, кипящей вокруг лав­
ки, торгующей лесом . Он использовал
горизонтальный формат листа, чтобы
полней представить зрителям повсеме ­
стно кипящую работу ПЛОТНИКОВ , пиль­
щиков и дровосеков. Он увидел особую
красоту в изображении гигантского
узорного куба, сложенного из дров и на ­
поминающего крепость, в вертикально
поставленных золотистых досках дро­
вяного склада, в суете и целеустрем ­
ленности действий людей, их энергии
Победный ветер. Ясный день (Красная
Фудзи). Из серии Тридцать шесть видов
Фудэ и. 1823-1831
27

Кацусика Хокусай
и активности, огромности предметов,
их окружающих. Ритмы гравюры бес ­
покойны, распиленные доски неравны
и своими острыми концами словно у п и ­
раются в небо, в гравюре нет центра,
на котором мог бы сосредоточиться
взгляд. Н о вырисовывающийся вдали
в просвете между торчащими досками
ясный и светлый силуэт Фудзи прида ­
ет всему городскому пейзажу новое зву­
чание, заставляя зрителей ощутить
единство повседневного и вечного, про­
заически-конкретного и поэтического.
П оказывая единство и взаимосвя ­
за нность жанровых мотивов с пейза­
жем, Хокусай никогда не утрачивал
ощущения красоты и значительности
природы. Е е он подчеркивал и време ­
нем суток, и состоянием погоды, изоб­
ражая то внезапный порыв ветра, то ве ­
чернее затишье, то неясность туманного
дня, то закат солнца. Лист Закат над
мостом Рёгоку Хокусай посвятил су­
ме р кам . Он выбрал время суток, когда
28
меркнут вечерние краски, темнее стано ­
вится вырисовывающийся на блеклом
фоне неба, окрашенный синевой силу­
эт Ф удзи, и ажурными кажутся аркады
деревянного моста . И хотя на переднем
плане продолжает кипеть жизнь (стира­
ет белье у прича ла прачка, качается
в волнах лодка с нарядными пассажира ­
ми), все дышит вечерним покоем. Ощу­
щение вечера, надвигающегося на сто ­
лицу , передается мягкими переливами
красок, темных в обрисовке волн на
переднем плане и светлеющих у гори ­
зонта. Сумерки ощущаются мастером
в своей поэтической значительнос ­
ти как нечто важное. Он сглаживает
и обобщает силуэты, делает неясными
формы строений, и маленькую повсед­
невн у ю сцену превращает в большое
и важное событие.
Мотив Ф удзи, которая в начале се­
рии выступает как бы увиденной ми ­
моходом, постепенно в ряде листов
перерастает в самостоятельную тему.
И зображение величественной и одино­
кой горы, возвышающейся над океаном,
главенствует и в пейзажном листе То­
магава, оно становится, наконец, един­
ственной темой в гравюре Победный
ветер . Ясный день (Красная Фудзи),
где мощный силуэт священной горы за ­
нимает почти всю плоскость листа. Хо­
кусай специально создал гравюру, где
вовсе нет присутствия человека, и Ф уд­
зи выступает во всей своей первоздан­
ной мощи и символической значимос ­
ти как главный герой картины. Этот
образ , выделенный и обозначенный ху­
дожником как центральный , стал обоб ­
щенным выражением мировидения Хо­
кусая, понимания им задач искусства
и красоты мира как выражения истины .
В багряных красках освещенной закат­
ным солнцем горы, в ее гордо и плавно
В морских волнах у Кнаrава (Большая
волна) . Из серии Тридцать шесть видов
Фудзи. 1823- 1831

вздымающемся кверху коническо м си­
луэте, в л егких перистых облака х, п лы ­
вущих по густой синеве неба , Хокусай
суме л передать не только ощ у щения
свободы, могущества и гар монии все ­
ленной, но и через густо - к расный цвет
озаренной солнцем горы выразить сим­
волик у своей родины, ведущей свое на ­
чало от богини солнца Аматэрасу. Осо­
б у ю монументальность изображению
Ф удзи придала и точка зрения, избран ­
ная худож ником . В отличие от средне ­
вековых живописцев он показал в улк ан
не с высокой , а с низкой точки зрения,
то есть с позиции путника , глядящего на
него сниз у ввер х и воспринимающего
все дет али постепенно , как бы преодо ­
левая взглядом расстояние . Т акая по­
зиция позвол ял а художнику особенно
отчетливо передать масштабы горы , по ­
казать ее величие и грандиозность .
О мощи природы и силе ее стихий
повествует также и один и з лучши х ли­
стов серии В морских волнах у Кана­
гава. Б ольшая волна . Его красота
в предельной ясности и выразительной
силе образа. Линией, цветом, динами­
кой ритмов передал в гравюре худож­
ник грозное движение разб у шева ­
вшегося океана , его могучую силу. В ог­
ромной синей вздыбившейся волне , на­
висшей над маленькой лодкой, в кипе ­
нии белой пены , венчающей ее края ,
в брызгах, напоминаю щих т о когтис­
тые лапы зверя, то стаю стремительно
вылетающих из морской пучины птиц ,
о щущается грандиозная сила д виже­
ния тяжелой массы воды , готовой погло­
тить все живое . Однако непобедимая
си л а жизни ощущается и в про тивосто ­
янии ей людей, в своих легки х узких
челнока х устремляю щихся навстреч у
стихии, в бесстрашии моряков пере д
надвигающейся на них волной, а также
и в не зыблем ом спокойствии вырисо­
вывающейся на горизонте снежной вер­
шины горы Ф удзи. В нутренний кон­
траст противоречивы х си л в гравюре
Хокусая не приобретает трагического
оттенка и благодаря общему декора­
тивном у строю гравюры , ясности ли­
ний и м ощи красочных тонов разреша­
ется ощущением совершенной красоты
м ирозд ания.
Пей зажные серии , выполненные Хо ­
кусаем в 1820 - 1830- х годах, всегда
насыщены цветом и деко рат ивны. Он
предпочита л чистые несмешанные то­
на, применяя краски растительного про ­
исхождения и минеральные земли. На­
чи н ая с серии Тр идцать шесть видов
Фудзи он во многом изменил свою м а­
неру , отс туп ив от мягкой колористиче­
ской гаммы ран них лет, навеянной воз ­
действием красочной палитры Киёнага,
у которого излюбленными были розо ­
вые, желтые и коричневые тона, и пе­
решел к интенсивным цветовым сочета -
Годы творческоrо расцвета
Из серии Тридцать шесть видов
Фудзи. 1823- 183 1:
Гора Фудзи, отраженная в озере
Закат над мостом Рёгоку
ниям . Важное место в его гравюрах за ­
няла густая синяя краска, подчас до ­
минирующая в пейзаже. П ре дел ьной
глубины тонов мастер достигал также
пу т ем наложения одного цвета на дру­
гой. Одновременно с этим Хок у сай
часто прибе г ал и к приемам раската ,
добиваясь впечатления т ум анны х да­
лей, теплых оттенков розового заката,
29

Кацуснка Хокусай
30

Из серии Путешествие по водопадам
ра зличных провинций. 1827-1833:
Водопад Курифури на горе
Куроками
Водопад Есицунэ в Ес ино
холодных оттенков морского прилива .
Именно в цвете воплотилось с наиболь­
шей ясностью миропонимание мастера,
его пре дставление о гармонии стихий.
Цветом он давал зрителям возможность
ощутить энергию и силу природных яв­
лений, насладиться праздничной кра­
сотой и необычайностью открывающих­
ся видов . Усил ивая цветом впечатление
реальности, он до стигал более глуб око­
го эмоционального эффекта.
Все эти качества ярко проявили се­
бя в серии, выпущенной следом за Трид-
Вид водопада Амида близ дороги
Кисока йдо
И з серии Путешествие по водопадам
различн ых провинций . 1827- 1833
цатью шестью видами Фудзи в к онце
двадцатых - начале тридцатых годов ,
носящей название Путешествие по
знаменитым водопадам различных
провинций (1827-1833) . Работа над
этой серией позволила художнику со­
средоточиться на одном мотиве и рас­
сказать на примере водопадов о ритмах
и красках японской природы . Совер­
шив большое путешествие по знаме­
нитым своими водопадами местам,
Хокусай задался целью запечатлеть осо­
бенности каждого из них, связать их
облик с преданиями и легендами Япо ­
нии . Так, водопад Ёсицунэ вызывал в па­
мяти воспоминания о древнем японском
герое , который обмывал в нем своего
разгоряченного боевого коня, а водопад
А мида напоминал своими очертаниями
голов у Будды. Такая конкретизация
представлений о своей стране в плане
осознания ее неповторимости и нацио ­
нального своеобразия не была новшест-
Годы творческого расцвета
во м в японской гравюре . Она намеча­
лась уж е в работа х предшественников
Хок у сая , которые, создавая гравюры
для иллюстрированных путеводителей,
стремились прославить достопримеча ­
тельности каждой провинции, через ко­
торую проезжали путешественники. Как
правило, в них фиксировались сменя­
ющие друг друга селенья , постоялые
дворы, стоящие на проезжей дороге.
Однако у Хокусая эта традиция при ­
обрела новый, существенно отличный
глубокий и духовно наполненный смысл
показа удивительных красот природ ы ,
прос л авляющих родин у .
Хокусая поразила в водопадах их
первозданная мощь и у пругая сила , мо­
нумента л ьность тяжелой массы воды,
пробивающей себе дорогу в горном мас­
сиве. Каждый изображенный им водопад
бы л на делен своей собственной энер ­
гией : Потоки воды, катящиеся с гор ,
в его гравюрах напоминали то могучие
31

Кацусика Хокусай
32
колонны, то тяжелые занавеси (Водопад Ёро
в провинции Мина), то снежную лавину (Водо­
пад Ёсицунэ в Ёсино), то узловатые корни ста­
рого дерева (Водопад Курифури на горе Ку­
роками). Для передачи мощи водяных струй
Хокусай использовал всего два цвета: белый
и синий, придав каждому из них необычайную
интенсивность . Эти цвета особенно отчетливо
выделяются на фоне густой зелени, окружающей
водопад Ёро , или рыжих скал, между которыми
прорывается водопад Ёсицунэ. Нанесенные на
бумагу мощными сильными обобщенными лини­
ями мчащиеся синие струи воды , увенчанные
широкими полосами белой пены , создают ощу­
щение грандиозного , почти космического по
масштабу движения, и только фигуры путни ­
ков у подножия водопада , безмолвно созерца­
ющих водяную лавину или спокойно обмыва­
ющих в струях воды водопада Ёсицунэ рыжего
коня , превращают грандиозное действие в реаль­
ную жизненную сцену.
В 1827 -1 830 годах Хокусай создал серию
гравюр , посвященную знаменитым японским
мостам, и назвал ее В иды замечательных мос­
тов в различных провинциях. Эта тема не слу­
чайно привлекла внимание художника и его по­
следователей. Строительство новых мостов,
предпринятое токугавскими властями в горной
стране , и з обилующей труднопроходимыми уще­
лья м и и река м и , стало одним из важнейших со­
бытий времени. Легкие дуги арочных мостов, пе ­
реброшенные через реку Сумидагава в Эдо,
поразили воображение Хокусая, позволили ему
по - новому взглянуть на город, а висячие мосты,
перекинутые через ущелья в горных провинци ­
ях, открыли перед ним новые возможности изо ­
бражения пространства. Соотношением разно­
великих масштабов или смещением планов он
усиливал ощущение глубины, приоткрывая мир
с неожиданной точки зрения. Н о Хокусай, про ­
славляя новые мосты, заметно расширил гра ­
ницы своей темы , сумев через показ их разно ­
образного облика рассказать о жизни своей
страны, ее праздниках , буднях, жизни города ,
величественных ландшафтах, горах и реках раз­
ных провинций. Р яд его гравюр, таких, как Ви ­
сячий мост в Хиэцу - но Сакаи, или Мост обе­
зьян, эпичностью строя близки серии Тридцать
Из серии Виды замечательных мостов различных
провинций. Около 1827- 1830:
Мост Висящего Облака
Висячий мост в Хиэцу-на Сакаи , или Мост обезьян
Любование ирисами в Яцухаси

Горбатый мост храма Камэйдо Тэндзин
Из серии Виды замечательных мостов
различных провинций. 1827- 1830
шесть видов Фудзи. Но в большинст­
ве гравюр проявились уже новые на­
строения мастера. Его зачастую при-
Годы творческого расцвета
Мост - радуrа осенней порой
Из серии Восемь видов острова
Рюкю . 1820-1830
(Вечером в праздник фонарей на мос­
ту Тэмма в провинции Сэтцу) , показ
ночных улиц и изогнутых деревянных
мостов с рядами сияющих фонарей ,
освещ ающих ночную реку. Тягу к пра­
здн ичному, нарядному и торжествен ­
но 1у городскому пейзажу в извест­
ной ме ре пробудили в Хокусае появи­
вшиеся пейзажн ые серии Хиросигэ ,
начавшие в 1830-х годах выходить од­
на за другой, при-влекая внимание зри ­
телей неожиданностью ракурсов и то­
чек зрения, поэтической трактовкой
городски х видов. Хок усая тоже захле­
стнула вол на восторга перед красотой
праздничных городских пейзажей,
но его философскому мироощущению
значительно ближе был вдумчивый ,
эпический взгляд на природу. Лако-
влекали виды праздничного города ничный четкий стиль мастера тяготел
33

Кацусика Хокусай
34
Из серии Большие цветы
Конец 1820 - начало 1830-х :
Вьюнок и древесная лягушка
Пионы и бабочка
Ирисы. 1828
к широким обобщениям, устранению второ­
степенных деталей.
Таким мощным, значительным чувством
проникнута созданная в конце 1820 - нача­
ле 1 830 -х годов серия , посвященная цветам
родины. Возрождая в гравюре прославлен­
ный в живописи Дальнего Востока интимно­
лирический жанр «Цветы - птицы », наполнен­
ный множеством поэтических ассоциаций
и символических значений, Хокусай обра­
тился к традиционному приему передачи че­
рез малую деталь природы всеобщих зако­
нов вселенной . Скрытую истину мироздания
он обнаруживал в будничных явлениях жиз­
ни, стремясь в одном цветке почувствовать
аромат луга. Однако и в этом насыщенном
символикой и поэтическими ассоциациями
жанре он сумел выбрать свой собственный
путь , назвав новую серию Большие цветы
и придав изображенным цветам оттенок си ­
лы и героизма. Цветы, представленные им,
стали символами красоты и яркости жизни.
Так , слива, расцветающая в заснеженных го­
рах ранней весной, для него олицетворяла
мужество, жизненную энергию, пробива ­
ющую себе путь сквозь житейские невзго ­
ды, а хризантема с ее солнечными лучами
лепестков, расцветающих холодной осенью,
во площала образ света, солнца , самой Я по­
нии . Хокусай монументализировал свои цве­
ты, преднамеренно меняя зрительные мас­
штабы, укрупняя образы и открывая мощь
и огромность мира природы в каждом зем ­
ном проявлении. Б елые л илии, изображе нные
им на ярком синем фо н е, напоминали лег ­
ких птиц , создавали ощущение света и ра ­
дости, темные лиловые ирисы свободным
размахом широко раскрытых лепестков вызы ­
вали в памяти гигантских бабочек, маки при­
тягивали взгляд своей бархатистой мягкос ­
тью, материальностью и монументаль н остью
форм . В структуре каждого цветка он искал
логику строения форм , во площающих энер ­
гию развития и роста. В эти годы Хокусай
Сакура и снегирь. Около 1834
Из серии Малые цветы

Годы творческого расцвета
35

Кацусика Хокусай
36
видел мир в радостном сверкании красок, вос­
хищался каждым порождением природы.
Тридцатые годы - время поисков и душев ­
ных волнений, принесших новые веяния в твор­
чество Хокусая . Жизнь мастера протекала в да­
леко не легкое для Японии время, когда все
острее ощущался надвигающийся кризис суще ­
ствующей государственной системы, а вместе
с ним все острее становились попытки правя­
щи х кругов укрепить клонящуюся к закату фе­
одальную систему. Периодически предприни­
мавшиеся правительством меры по запрещению
всевозможных излишеств, мелочный контроль за
работой художников, которым не разрешалось
пользоваться более чем семью досками для пе­
ча танья цветных гравюр, ставили преграды на
пути их творческой свободы. Н естабильности
существования сопутствовала также общая тре­
вожная атмосфера жизни в стране, постоянно
вспыхивающие бунты крестьян и городских жи­
телей. В се это не могло не оказывать влияние на
душевное состояние мастера, в творчестве кото ­
рого назревало смутное беспокойство и все ча ­
ще ощущалось чувство одиночества. Стремясь
обрести душевный покой в поэзии, Хокусай об­
ратился к мудрости китайской лирики и к тра ­
диционным сюжетам китайской и японской
живописи. Постепенно отступая от эпической
репре зентативности, ощущавшейся в его мощных
пейзажных образах 1 820-х годов , он по - новому
пристально стал вглядываться в мир природы
и искать в нем созвучия своему душевному
состоянию . Восхищение природой приобрело
у Хокусая новые оттенки поэтического востор ­
га , любования и желания насытить глаза красо ­
той, вблизи которой раскрывается человече ­
ская душа, приобщающаяся к чуду заливающе ­
го весь мир серебристого лун ного света или ра­
достного весеннего цветения . Этот восторг осо­
бенно ощутим в гравюре Облако цветов. Ёсино
из серии Сне г, луна и цве т ы , где мастер создал
живописную поэму, повествую щую о весне . Он
показал жилой квартал города , превративший ­
ся в сказочный сад, скрытый белым облаком цве­
тущих вишен, заполн ивших все пространство
до самого горизонта. Здесь исчезли характер ­
ные для него четкие линии, буйство красок вы ­
разило чувства мастера, ощутившего пьянящий
аромат весны. Не случайно художник подписы­
в ал свои гравюры, выполненные в эти годы , Дзэн
Хокусай Иицу , подчеркивая заложенное в них
Поэт Ри Хаку (Ли Бо). Около 1830
Из серии Поэты Китая и Японии

созерцательное настроение. И действительно, со­
зерцательное настроение все сильнее звучало
в творчестве уже немолодого и обремененного
заботами мастера, мягче стала его живописная
палитра , небольшие детали, введенные в пейзаж ,
внесли в него ноты интимности и лиризма. Так ,
в пейзажном листе Мост - радуга осенней по­
рой, входящем в серию Восемь видов острова
Рюкю , выполненную в тридцаты х годах XIX ве­
ка , картину осенней природы с желты ми деревь ­
ями на первом плане, длинной извилистой да мбой,
уходящей по диагонали в гл убь гравюры, оживля ­
ют фигуры двух путников, ра зглядывающих лодоч ­
ки-драконы , качающиеся у берега . Они вносят
ноту достоверности и разрежают монотонную не ­
подвижность, словно спящей природы, исполнен ­
ной ощущения глубокого покоя. Хокусай, никог­
да не посещавший острова Рюкю , создал по воле
своей фантазии поэтическую живописную поэму
о маленьких пустынных островах , затерянных
в просторах океана.
Стремясь обрести душевные силы в творчест ­
ве своих далеких предшественников и сопоставляя
себя с поэтами - отшельниками Средневековья ,
Хокусай после долгого перерыва вновь обратил­
ся к иллюстрированию поэтических антологий
и создал новую серию гравюр Поэты Китая
и Японии. Духовный мир знаменитых поэтов
ушедших эпох художник раскрыл через природу,
поскольку именно она составляла главное содер ­
жание их произведений, определяла настроение
действующих персонажей. Каждый из них в гра­
вюрах Хокусая изображен либо восторженно со­
зерцающим открывающийся перед ним прекрас­
ный ландшафт , либо погруженным в печальные
думы , одиноко путешеств уя по горным тропам.
Тема единства человека с природой превалирует
в гравюрах этой серии. Сосланный на чужбину по­
эт и канцлер Накомаро изобра жен лежащ и м под
сенью мощной сосны и приста л ьно вгля д ываю­
щимся в пустынные воды океана , страдая по да ­
лекой родине . П оэт Т оба предста влен ед у щи м
в ссылку верхом на коне по пустынны м з асне жен ­
ным горам , сопровождаемый вьюгой . Он изгнан ­
ник, и его бесприютность подчеркивается сурово­
стью зимней погоды. П оэт Ли Бо, бредущий
с котомкой по горам, показан остановившимся
перед мощным горным водопадом и на время
забывшим свои невзгоды , залюбовавшись его
красотой . Пейзаж помогает Хокусаю по-разному,
но всегда глубоко и полно раскрыть душевный
Поэт Накомаро . Около 1830
Из серии Поэты Китая и Японии
Годы творческого расцвета
37

Кацусика Хокусай
мир человека. Классические произве- ства. Произведения художника отра-
дения поэзии прошлых эпох рождают жают его раздумья, становятся глуб-
в его душе новые настроения , мысли же и с лож нее по выраженным в них
и чувства, приводят его к пониманию эмоциям . В 1834 году, когда Хок ус аю
настоящего .
Тридцатые годы - время сложных
перемен в жизни Хокусая. Жизнен­
ные невзгоды уносят многие иллю з ии .
Во многом меняется строй его иск у с-
38
исполнилось семьдесят четыре года, его
жизнь потрясли неожиданные собы­
тия . П реследуемый кредиторами вн у­
к а, за финансовые операции которого
он в свое вре м я дал поручительство ,
Из серии Поэты Китая и Японии
Около 1830:
Поэт Тоба в изгнании
Молодой человек на белой лошади

и не имея средств расплатиться с ни­
ми, он вынужден был тайно уехать в де ­
ревню Урага, расположенную в отда­
ленной провинции Сагами , и провести
там под чужим именем Мурая Хатиэ­
мон около шести лет в изгнании. Из всей
семьи (а по скудным сведениям, сохра­
нившимся о его домашних делах, изве­
стно, что он был дважды женат и и мел
несколько детей, в том числе сына Са­
кидзюро) его сопровождала только тре ­
тья дочь, художница Оэй . В пись ме, тай ­
но посланном им своему издателю , он
сообщал о бедственно м положении , в ко­
тором ему довелось жить: « В это с у ро ­
вое время года, особенно в моих долгих
странствиях, приходится переносить
много трудностей, так как я обхожусь
в эти сильные холода одним единствен­
ным платьем, и это в моем возрасте
76 лет. Я прошу Вас подумать о пе­
чальных условиях, в которых я нахо­
жусь». И в заключение письма худож ­
ник горестно сообщает: «А что касается
моей жизни, то она как бы прекрати­
лась для общества, и я даже не могу
дать Ва м свой адрес». Но старый худож ­
ник, несмотря на беды, полон мужест­
ва и энергии. «Мои руки нисколько не
ослабели, - пишет он,
-
и , как всегда,
я работаю неистово. Моя единственная
цель - сделаться умелым художником» .
В своей уединенной жизни изгнан ­
ника Хокусай находил утешение лишь
в рабо те и обретал силы в созерцании
природы. В 1834-1835 годах он вновь
обратился к теме Фудзи, которая связы­
валась в его сознании с темой родины,
не переставала волновать его на протя­
жении всей жизни. Однако в отличие от
Тр идцати шести видов Фудзи его но ­
вая работа, задуманная как серия аль ­
бомов и названная Сто видов Фудзи,
представляла новую грань постижения
действительности, иной подход к изоб­
ражению природы, увиденной в ее гар­
монической целостности. Подобно дру­
гим японским художникам и поэтам,
Хокусай воспринимал мир сквозь приз ­
му смены времен года. Но, если в пре­
дыдущих работах времена года были
окрашены в яркие, радостные цвета,
в новой серии их смена стала переда­
ваться путем тонких, еле уловимых
оттенков. Полихромия уступила место
монохромной живописи , в которой
Хокусай умело строил свои образы все ­
го двумя цветами - черным и серым,
нанесенны ми на бе л ый лист бумаги.
При этом особенн о выявилось значе ­
ние линии, виртуозной по ма стерству.
И менно одной только черной ли нией ,
гибко й и уди вите льно живой, худож ­
ник суме воспроизвести все шогооб ­
разие и поэзию природного мир а . В изы ­
сканности оттенков черного и серого
цвета , передающих мя г кость осеннего
дня, изменчивую красоту зимней пого ­
ды, ощущалось воздействие кл ассиче­
ского монохромного пейзажа, где града­
циями черного тона воссоздавалась вся
сложность бытия вселенной.
Вся новая серия Сто видов Фудзи
составила сто два листа и была издана
в виде трех альбомов. Фор ма этих аль­
бомов, как и колорит гравюр , отлича ­
лись от предыдущих серий. П о сравне ­
нию с крупноформатными листам и
Тр идцати шести видов Фудзи она бы­
ла более интимной и камерной. Живя
среди природы вдали от людей, Хок у­
сай воспринимал ее иначе, чем прежде,
пристально вглядываясь в каждое ее
проявление. На смену эпической ве ­
личавости пейзажей двадцатых годов
в тридцатые годы к нему пришла эмоци­
ональная доверительность созерцате­
ля. Художник как бы приблизил к себе
Годы творческого расцвета
Собиратель хвороста. Около 1830
Из серии Поэты Китая и Японии
Вид реки Сумида под снегом . Около 1833
Из серии Снег, луна и цветы
39

Кацусика Хокусай
Из серии Сто видов Фудзи . 1834-1835:
Фудзи как подставка для солнца
Фудзи и белый олень - символ долголетия
мир природы, ощущая себя соучастни­
ком его жизни, сопоставляя вечный
и неизменный облик горы Ф удз и с по­
стоянно меняющимися аспектами з ре­
ния смотрящего на нее наб л юдат е ля,
со сменами погоды, разнообразными
жанровыми ситуациями . Нюансы его
рису нков были настолько тонки и под­
час неуловимы , что Хокусай обратил ­
ся из Урага с просьбой к издателю , что ­
бы его работа была передана только
одному резчику по имени Эгава, кото­
рый числился среди лучших исполни ­
телей гравюр на дереве . «Острота и от­
точенность его исполнения , - пишет
он , - были бы большим утешением боль­
ному старику, у которого больше ни­
чего не осталось» . Сто видов Фудзи
Хокусай сам считал своей лучшей рабо ­
той. Он достиг в ней нового , более глу­
бокого и более эмоционального , чем
прежде , ощущения мира природы, и сам
понимал , что поднялся на новую ст у ­
пень в своем творчестве. В предисло ­
вии к альбому он написал: «С шести лет
мной овладела мания зарисовывать фор ­
мы предм етов . К возрасту пятидесяти
лет я исполнил бесчисленное количе-
40
ство рисунков, но все , что я сдела л до
се м иде сяти лет, не стоит считать . Толь­
ко в возрасте семидесяти трех лет я по ­
нял приблизительно строение истинной
природы , животных, насекомых, трав,
деревьев, птиц и рыб . Следовательно,
к восьмидесяти годам я достигну еще
больших усп ехов; в девяносто лет я про­
никну в тайны вещей, а к ста годам мое
иск усст во станет просто чудом. Ког­
да же мне исполнится сто десять лет,
то у меня каждая точка , каждая линия -
все будет живым . Я прошу тех, кто п ро­
живет столько же лет, как и я, посмот­
реть, сдержал л и я свое слово. Хоку­
сай - Старик , одержимый рисунком».
Подобно всем худ ожникам Китая
и Я понии , Хок у сай не писал пейзажи
непосредственно с нат у ры , а пользовал ­
ся своей зрительной памятью и знани­
е м законов каллиграфии, которая всегда
составля л а основу живописи. Изучив
китайские трактаты и особенно в н има ­
тельно проштудировав Слово о живопи­
си из сада с горчичное з ерно - энцик ­
лопедию китайской живописи XV II-
XIX веков , где содержалось детальное
описание раз л ичных живописных при ­
емов , которыми пользова л ись худож­
ники разны х эпох , он постиг законы
штри х а , позволяющие воспроизвести
в картине живую изменчивость мира,
передать строение дерева, крик уле ­
тающей птицы , трепет листьев под осен­
ним ветром. Н о он постиг искусство
сделать каждый штрих живым, пере ­
дающим настроение природы, оттен ­
ки освещения, п розрачность воздуха .
В каждом явлении, в каждой форме он
выявлял главную конструктивную фор­
му, идеальное на ч ало, помогающее
воспроизвести мир в его целостности.
В серии Сто видов Фудзи его линии
уподобились звукам музыки. Они то
гибки и упруги, то плавны и округлы ,
то резки и отрывисты, сообщая явлени­
ям и формам природы разную силу дви ­
жения , разные настроения и ритмы .
Хокусай здесь часто строил свои компо­
зиции на ритме пересекающихся диа ­
гона л ьных линий или на контрастах
крупных деталей переднего плана мос ­
тов , деревьев, строений, фигур путников
и далекой вершины Ф удзи, то еле про ­
глядывающей сквозь пелену дождя,
то опрокинутой в озеро в виде отраже­
ния, на д которым с криком про н осятся
дикие гуси. Он прибегал также к пр и­
е му среза композиции и показа целого
через деталь, как бы в водя зрителя в по ­
этический мир пр и роды . Так, в листе
В ид Фудзи из бамбуковой рощи, сре ­
зая верхушки тонких бамбуковых ство ­
лов краем листа, п ередавая легкими

лаконичными упругими линиями раз­
нообразные ритмы их движений и поз­
воляя увидеть сквозь их узор ровный
и неподвижный силуэт вершины Фудз и ,
мастер достигал впечат ле ния удиви ­
тельной чистоты и гармонии природы .
Стремясь запечатлеть мир в его веч­
ной изменчивости, Хокусай вовлекал
в свои пей з ажи разнообразные и зоб ра ­
зительные мотивы - людей , животных ,
птиц , которые своими действиями, по­
зами выражали настроения приро ды ,
сообщали о смене времен года, усили­
вали эмоциональность пейзажа . В при­
з ывно закинутой голове горного оленя,
в с уе те и криках готовящихся к полету
диких гусей явственно звучал голос осе­
ни , в тонких нитях свисающих вниз вет­
вей ивы ощущалось предвестие весны ,
в густых толщах снега, наваливши хся на
огромные ветви старой сосны , чувств о ­
валась могучая сила з имы . В отличие
от предшествующей серии , посвящен­
ной Фудзи , многие пе йзажи Ста видов
были пустынны и безлюдны , а те , что бы ­
л и населены людьми, показывали, как
правило , не ре ме сленников за работой ,
а путников и паломников , пришедших
поклониться святым местам. Зрите л ь,
то приближающийся, то удаляющийся
вместе с ними от подножия горы , ока­
з ывался вовлеченным в непрерывное
движение во времени и в пространстве ,
з ахваченным открывающимися перед
ним просторами и подчиненны м настрое­
ниям природы. Хокусай часто строил
свои композиции на контрастн ом соеди­
нении разномасштабны х и разнохарак ­
терных форм , ра з рабат ывая те м самым
новые принципы пере дачи пр ос транст ­
ва и глубины . По мещая на переднем
плане огромные деревья (В ид Фудзи
с горы Тотоми) , строя композицию на
пересекающи хся диагона лях, врезаю ­
щихся в глубь пе йзажа (Обж игакие
лодки), заполня я всю поверхность ли ­
ста кругл ы ми зонтика ш ( Вид Фудзи
от рык ка зоктиков) или соотнося
пре дметы переднег о крупного плана
с далекой панора 1ой, развертывающей­
ся на горизонте (Фудзи как подстав­
ка для солкца), м астер достигал эф­
фекта присутстви я человека - зрителя,
охватывающего взглядом ми р . О ли це­
творенный в вершине Фудз и мир откры­
вался худож ником подчас с самой не­
ожида нно й точки з рения: при взгляде из
комнаты через круглое окно, через раз ­
движные перегородки стен , через ог­
ромную паутин у, в которой запутался
кленовый ли ст , через гиг антск ую ветку
сосны, занесенную снего м , через гус­
той слой обл аков , перере з ающих вер ­
шину горы и придающи х ей фантасти ­
ческие очертания , и, наконец , через
озеро, отражающее опрокин утый чет -
Годы творче скоrо расцвета
кий силуэт невидимой глазом горы .
Незначите л ьное и ранее никем не за­
меченное становилось в листах серии
главны м, малое приравнивалось к ве­
ликому . Так Хокусай строил свой мир,
создавал новые принципы пе йзажа, в ко­
тором старое и новое составляли нера з ­
рывное единство.
Серия Сто видов Фудзи имела в кру­
гах эдос ских горожан ш ум ный успех.
Успех этот Хокусаю был необх одим тем
более, что его славу начали затмевать
выпущен ные в свет на протяжении трид­
цатых год ов пейзажи Андо Хиросигэ
Зкамекитые виды Восточко й столи­
цы и Пятьдеся т три стакции дороги
Токайдо. О тмеч енные м ягким лириз­
мом, эти пейзажи проникнов енно , с тон­
ким чувством и разнообразными нюан­
сами настроений передавали состояния
приро ды , увиденной ч ерез снег, туман
или дожд ь. И хотя Хиросигэ никогда не
смог подняться до уровня тех глубоких
философских обобщений, которые сде­
лал Хокусай, его картины природы по ­
корили жителей Эдо своей простотой ,
понятностью и обаянием.
Из серии Сто видов Фудзи. 1834-1835:
Вид Фудзи от рынка зонтиков
Фудзи сквоз ь паутину
Фудз и в комнате
41

3а свою долгую, почти столетнюю
жизнь Хокусай сумел проявить себя
как художник, мыслитель, поэт и сме­
лый экспериментатор во всех сложи­
вшихся в это время видах и жанрах гра ­
вюр. И хотя лучшие его произведения,
относящиеся к пейзажному жанру, бы­
ли созданы в двадцатых - начале трид­
цатых годов , до последних дней не осла­
бели творческие силы художника. Почти
на закате жизненного пути , в пору ски­
таний в далекой провинции он создал
еще несколько значительных серий , в ко ­
торых ярко проявились его мощный тем­
перамент и неудержимая фантазия. Сам
мастер в предисловии к иллюстрирован­
ной им повести Стремена Мусаси так
охарактеризовал свое творчество: «Мне
посчастливилось писать сильных и муже­
ственных людей старых времен».
Историческая тема волновала япон­
ских художников с давних пор. Интерес
к великим подвигам прошлого, к своей
истории , воплощенной в легенду и по­
вествующей о кровавых сражениях сред­
не веко в ых могущественных кланов
XII столетия - Минамото и Та йра, вос­
питывался по эзией, прозой , спектакля­
ми театра Ка буки , равно как и гравюрой
укиё -э , дававшими неиссякаемую пищу
эмоциям горожан. Хокусай стремился
найти эстетический идеал в героях и по­
двигах древности. Поэто му историко-ле­
гендарная тема стала важнейшей в его
позднем творчестве. Но, как ему было
свойственно, он воспринял и интерпре ­
тировал ее по - новому. В отличие от мно­
гих художников своего времени , кото­
рые восприни мали историю через
спектакли театра Кабуки , уподобляя дей ­
ствие театральной сцене, Хок усай со -
Из книги Стремена Мусаси. 1836:
Борьба с рыбой
Военачальник Минамото Ёсинэ
42
Поздние годы
средоточил свое внимание на внутренней
стороне образа, представив своих леген ­
дарных героев в виде духов природы -
гигантов , подчиняющих себе простран­
ство, олицетворяющих стихии. Так , в ли ­
стах иллюстрированного им альбома
Герои Китая и Япон ии он гипертрофи ­
ровал формы гигантской птицы и огром­
ной рыбы, с которыми вступают в едино­
борство герои .
Сказочный характер этих гравюр пе­
рекликался с фантазией иллюстраций,
сделанных мастером к народным леген­
дам о существах потустороннего мира, та­
ким , как Сто рассказов о привидениях.
В этой серии выявились глубинные сред­
невековые истоки творчества Хокусая ,
воспитанного с детства на фантастических
история х, верящего во все необычное,
колдовство , оборотней, столь прочно
угнездившихся в сознании японского на­
рода. При зраки не менее реальны для Хо ­
кусая, чем живые люди. В его гравюрах
они обретают достоверность, материали­
зуются, соответствуют принципам яркой
театральной декоратив ности . Бумаж ный
фонарь , превратившийся в череп Оива ,
героини драмы Цуруя На мбоку Ёцуя Кай­
дан, поставленной в театре Кабуки , со­
общает призраку убедительность и одно­
временно жуткую ирреальность, соединяя
два мира - воображаемый и действитель­
ный. Фонарь-лицо лишен подбородка,
но зато наделен огромными пустыми глаз ­
ницами, зловеще сверкающими на лице
злодейски убитой юной женщины, отрав ­
ле нной отцом воз л юбленной ее мужа.
Бледный свет, струящийся изнутри фо­
наря, озаряет ее бумажное лицо. Столь
же выразительна и другая гравюра Пр и­
зрак служанки, повествующая о жесто ­
ком убийстве девушки, разбившей хо ­
зяйские тарелки и брошенной за это
в колодец. Хокусай изобразил ее призрак
в виде медленно выползающего из недр
колодца бледного женского лица, по­
качивающегося на невероятно длинной
змеиной шее , унизанной тарелками.
Художник создал в этих гравюрах осо­
бую атмосферу театральности. Он вывел

И з серии Сто рассказов о прив иден иях
Около 1830- 1840:
При з рак служанки
Призрак Оива
свои персонажи из мира реальности , по ­
мещая их в мир сценический , интуитив ­
но угадывая особую волнующую атмосфе ­
ру театральных эффектов, сочетая темный
иссиня-черный фон со светлым почти све ­
тящимся желтоватым ликом при з рака ,
нагнетая атмосферу жути показом замед­
л енных ритмов его движений.
Иначе, но с той же долей яркой фан­
тазии строится художником колорит дру­
гой его серии Сборник ста поэтов в пе­
ресказе няни , выпущенный мастером
в свет в 1835 году . Он основан на слож­
ной и детально разработанной цветовой
композиции, во многом приближающей ­
ся к живописи . Хокуса й создал здесь
вольную интерпретацию классической
поэзии и дал простонаро д но е ее толко­
вание . Овеянный романтикой Ср едневе ­
ковья язык лирической по эзии масте р
соединил с про з аически-жанровой трак­
товкой образов горожан, придав всему
действию подчеркнуто декоративную яр ­
кос ть, усилив сочетанием броски х ани­
линовых красок живую активность об ­
разов людей и динамику пейзажа .
Волны в Соосю-Тёси . Окол о 1 830- 1 840
Из серии Тысяча видов моря
Увлечение мастера в последние годы
жизни живописью ощущается и в пей­
зажной серии Тысяча видов моря
(1830 - 1840) , где стихия волн, показан ­
ная в непрерывной изменчивости цвета ,
приобретает множество оттенков. Ли­
нии гравюр здесь становятся зыбкими
и дробными, формы и явления в ряде ли ­
стов теряют прежнюю чистоту, вступа ­
ют в сложну ю и противоречивую взаимо­
зависимость.
К концу жизни Хок усай все чаще об ­
ращается к ж ивописи. Жел ая передать
Поздние rоды
свой огромный опыт последующим по­
колениям, он в 1848 году издал книгу
О правил ьност и применения красок,
в которой поделил ся с м олодыми худож­
никами своими секретами, расска з ал
о метода х, приемах и инстр ум ента х
живописца , а также о воспитании вку са
и зрительной восприи мчи вости живо­
писца. Важное место в книге бы л о отве­
де но рассказу об особенностях изготов­
ления и способах применения красок.
Хокусай ук азывал , например , на много­
образие о ттенков черного цвета. « Чер­
ный цвет, - писал он,
-
может быть бле ­
стящим и матов ым, д ревним и новым.
Н а свету и в тени он м еняет оттенки.
Для того, чтобы получить "дре вний чер­
ный ", к нему следует добави ть красную
краску , дл я получения "бл естящего чер­
ного " к краске нужно доб авить клей,
дл я получения " черног о, освещенного
светом ", его следуе т оттенить серым » .
Скитания мастера закончились око­
ло 1839 года. Но его постигло новое бед­
ствие. В 1839 го ду во время пожара ,
столь часто случавшегося в деревянных
домах с соломенными матами - татами,
характерными для Эдо и других городов
Японии , сгорел дом Хоку сая и все ри­
с у нки , подготовленные для гравюр.
Последние годы мастера прошли
в неустанном труде. После пожара и по­
следовавших за ним с к итаний Хокусай
43

Кацусика Хокуса й
воспользовался приглашением извест­
ного ученого, исследователя голланд­
ской культуры, историка, знатока китай­
ского и монгольского языка, а также
состоятельного человека Такаи Ко дза ­
на, и с 1841 по 1844 год жил в его усадь­
бе, расположенной в Обусэ, провинции
Синею. Будучи тонким цените лем искус­
ства, человеком передовых взглядов, сто­
ронником сближения Японии с Западом,
Такаи Кодзан высоко ценил творчество
Хокусая и даже стал его учеником . Он
сам разыскал старого мастера и помог
ему выбраться из Урага.
44
Прожив в усадьбе Кодзана до 1844 го­
да, Хокусай отправился в Эдо за доче ­
рью Оэй и внуком и уже вместе с ними
неразлучно прожил в Обусэ до конца
своих дней, занимаясь любимым делом
и окруженный близкими людьми.
В Об усэ сохранилось огромное ко­
личество рисунков Хокусая, которые по­
сле его смерти и смерти Кодзана были
вывезены в музеи Америки , Франции
и Голландии. Предназначенные для гра­
вюр рисунки художник выполнял спе­
циальными кистями, ряд из которых на­
поминал густые щетки , позволяющие
~..
проводить одновременно несколько
параллельных л иний , напоминающих
морские волны, речные водовороты и во ­
допады. Все линии, проведенные подоб ­
ными кистями, были предельно четкими
и ясными, и по ним ре зчику было легко
резать гравюру.
Рис унки Хокусая рассказывают
о нем многое. Он был внимательным ес­
тествоиспытателем, изучал тщате льно
строение цветов, чешуи рыбы, орнамент
крыльев бабочек. Н о будучи истинно
японским худож ником и поэтом , он по­
нимал, что каждая малость в приро де
выше всякого чуда, если видишь ее вну­
тренний лик, ощущаешь живое дыхание,
биение сердца . Горсть воды, цветок или
небольшое деревце вызывали в его во­
ображении волны , громады скал и по­
ловодье рек. Каждое явление природы
заслуживало благоговейного к себе от­
ношения. « Один цветок лучше, чем сто,
дает почувствовать аромат луга. Один
образ , одна деталь разрастаются до бес­
конечности, когда соприкасаются два
плана бытия - временное и вечное ». Та­
ково было суждение японских мыслите ­
лей, к которым принадлежал и Хокусай.
Его рисунки цветов всегда были отмече­
ны одновременно большой точностью
и обобщением . Рисунки Хокусая строи­
лись на ритме разнообра з но сплетающих­
ся острых, колючих или плавно перете­
кающих друг в друга линий. Линия -
главное средство художественной выра­
зительности произведений Хокусая.
Даже в его цветных гравюрах линей­
ная основа всегда оставалась ведущей.
И именно рисунки позволяют понять ход
мыслей мастера, его отношение к вещи
и явлениям мира.
До самой смерти Хокусай жил рабо­
той и мыслями об искусстве. Когда на де­
вяностом год у он захворал и почувство­
вал , что ему приходит конец, он написал
полное юмора письмо своему другу Та ­
каги: « Царь Эмма стал очень стар и ре­
шил удал иться от дел. Он построил се ­
бе красивый домик и просил меня прийти
И з серии Сборник ста поэтов в пересказе
няни. 1835:
Же н щин ы возвращаются домой но закате
Люди п ереходят горбатый мост

к нему и написать для него какэмоно.
Итак, я должен отправиться в путь, и ког­
да я пойду, я возьму с собой свои рисун­
ки . Я сниму себе жилище на углу улицы
Ада, где я рад буду принять Вас, когда
Вам представится случай посетить ме­
ня». Этот неутомимый труженик - «Ста­
рик, одержимый рисунком», как он под­
писывал свои гравюры в старости ,
печалился о том , что расстается с жиз ­
нью только потому, что не смог достичь
того совершенства , о котором мечтал.
«Если бы небо дало м не еще десять лет! -
говорил он. - Или хотя бы пять лет жиз­
ни , я мог бы сделаться дей ствите льно
великим художником».
Вся жизнь Хокусая прошл а в поисках
новых выразительных средств . Он меч­
тал оставить миру произведения, ко ­
торые прославили бы природу Японии ,
рассказали бы о ней всему миру . Как ис­
тинный художник, Хокусай изучал и ос­
ваивал все новое , но не утрачивал сво­
их национальных корней, превращая все
воспринятое извне в свое, неповтори­
мое и оставаясь в русле японской тради­
ционной культуры. Главным для него
всегда был путь духовного совершенст­
вования , стремление понять первоосно­
вы бытия мира, постигнуть красоту и ве­
личие природы .
Хокусай заново открыл для своих со­
временников природу, помог им по - но­
вому взглянуть на мир. Его широкие
эпические пейзажи способствовали по­
знанию страны и воспитывали любовь
к ней. Именно пей з ажи Хокусая сделал и
гравюру укиё - э ве дущим видом искусст ­
ва первой половины XIX века . Т ворче­
ство этого мастера ста ло самым ценным,
что дала городская культ ура Эдо, в нем
с наибольшей силой отра зились самые
плодотворные идеи эпо хи.
Между тем искусство Хо кусая , поль ­
зовавшееся в Я понии столь громкой сла ­
вой при жизни мастера, пос ле его смер ­
ти было надолго предано забвению.
Официальная критика считала его вуль ­
гарным и грубым и трактовала как ху­
дожника , работавшего для забавы черни.
« Сердитая кисть Хокусая, его слишко м
высокая и одинокая Фудзи пугала зрит е ­
лей . Им больше пришлась по вкусу мяг­
кая лиричность и сентиментальность
пейзажей Хиросигэ», - заметил япон ­
ский критик Нарадзаки Мурасигэ. Е го
славу возродили европейские художни ­
ки конца XIX века, которым именно Хо ­
кусай помог открыть своеобразие япон­
ского искусства.
Хокусай был первым японским мас ­
тером, признанным в Европе. Хотя рас­
пространение японской гравюры нача­
лось в странах Европы уже в начале
XIX столетия, подлинным ее открытием
стал l 856 год, когда французский гра­
вер и керамист Феликс Брокмон увидел
томик рисунков Хокусая Манга, кото­
рые поразили его точностью, артистиз­
мом и многообразием движений. Япон­
ская ксилография вскоре завоевала
стремительную популярность в Париже
и Лон доне. Она привлекла к себе моло ­
дых художни ков , искавших новы х путей
и выразительных сре дств в иск ус стве.
Евр опей ские художники у видели в япон ­
ской гравюре, и в первую очередь в ра ­
ботах Хокусая, законч енн ую и совер­
шенную систему большого искусства,
которая открыла им существование
другого типа творческой фантазии, воз­
мож ность нового взгляда на привычные
и повседневные явления жизни. Импрес­
сионисты и постимпрессионисты обнару­
жили в гравюра х Хок у сая многое из
того , что достигалось ими великим на ­
пряжением творческих сил и преодоле-
Поздние годы
Купальня у о з ера . 1835
Из серии Сборник ста поэтов
в пересказе няни
нием косности сложившихся в искус­
стве правил . Так, они выявили важное
свойство японской графики - подвиж ­
ную, разомкнутую форму линии, неза­
вершенность композиции, как бы разви ­
вающейся за пределами гравюры , умение
линией передать объем, движение , про ­
странственную среду. Японская гравю­
ра и , в частности, гравюра Хокусая при ­
влекла европейцев своим радостным
колоритом, любовью к чистым и насы ­
щенным цветовым сочетаниям, декора ­
тивной красотой, узорчатостью линий
и , главное, сложным и разнообразным
выражением эмоций. Уистлер, Моне , Де­
га, Тулуз -Лотрек , Ван Гог, Гоген и мно­
гие др угие мастера были увлечены япон ­
ской гравюрой и находились под ее
сил ьным влиянием . Так, П иссарро на п и­
сал после посещения одной из многочис ­
ле нных выставок, открывшихся тогда
в Париже: «Эти японцы укрепляют ме­
ня в нашем способе видения». Эдгару
Дега особенно близкой была острота гра­
фического стиля, декоративные качест­
ва линии, смелые ракурсы и организа­
ция пространства, при которой основные
предметы часто располагались не в цен­
тре. Сближало Дега и Хокусая и то, что
45

Кацусика Хокусай
оба они умели ув идеть в обыденном
характерное и даже эксцентричное,
которое выявляло сущность видимой
реальности, обнажая главное. Приемы
асимметричной композиции и фрагмен­
тарности изображения, когда рамой сре­
залась часть фигуры, были также взяты
Дега из гравюр Хокусая.
Ван Гога в гравюрах Хокусая привле ­
кало другое качество. Его увлекала сим­
волика чистых цветов, умение заставить
каждую краску выражать свои эмоции,
звучать в полную силу. Уистлер, ста­
вший главным пропагандистом японско­
го искусства в Англии, коллекциони­
ровал и пристально изучал японское
искусство в ту пору, когда, по словам
его близкого друга Сиккерта, «оно было
вовсе неизвестно, и собиратели только
начинали понимать этот нетронутый до
сих пор запас прекрасного». В отличие
от импрессионистов он не стремился вос­
произвести натур ный цвет и никогда не
писал на пленэре. Его задачей было под­
чинить цветовое решение картины зако ­
ну соответствий и гармонии, как это де­
лали японцы и, в частности, Хокусай.
Клода Моне привлекала в гравюрах
Хокусая утонченность вкуса, но ощущал
он ее по-своему. Его любимым жанром
был пей заж, и в умении художника уло­
вить в соотношении света и цвета живую
ускользающую жизнь, отказаться от дета­
лей ради передачи впечатления от целого
заметны были главные соприкосновения
с японским искусством . « Я признаю их
эстетику, основанную на намеках, их уме ­
ние выразить представление о предмете од­
ной лишь тенью, представление о целом
посредством фрагмента», - говорил он.
Во здействие японской гравюры испы­
тали на себе также и русские художни­
ки. «Упрощенность, краткость и стреми­
тельность художественного восприятия
и его воплощения всегда поражали ме ­
ня в японской гравюре», - писала Остро ­
умова -Лебедева. Вслед за ней многое пе ­
ренял у японских графиков Фалилеев.
Гравюры Хокусая завоевали широ­
кую популярность далеко за пре делами
Японии. Его пей зажи, поражающие глу­
биной мысли, эпической широтой, чис­
тотой и ясностью цвета привлекают сво­
ей красотой людей, независимо от их
46
национальной принадлежности. О боль­
шо м внимании к работам Хокусая в на­
ше й стране свидетельствует обилие его
произведений, находящихся как в круп­
ных музеях, так и в частных собраниях.
Наибо лее значительные коллекции гра­
вюр Хокусая хран ятся в Москве, в Му ­
зее изобразительных искусств имени
А.С. Пушкина , в М узее искусства на ­
родов Востока, а также в Эрмитаже
в Санкт-Петербурге. Пожалуй , можно
без преувеличения сказать, что произве­
дения этого мастера составляют почти
Цветущая слива и луна. Около 1803
четверть всех находящихся в России
гравюр. Собранные известными коллек­
ционерами Китаевы м, Щукиным, Вар­
шавским, они хотя и не отражают пол­
ностью всей многогранности творчества
мастера, но позволяют судить о его мас­
штабах и значении, о месте, занимаемом
Хокусаем в японском искусстве .
Горбатый мостик. Около 1835-1836
Бумага , тушь
Частное собрание

Хроника жизни Кацусика Хокусая
Осень 1760 Родился в Эдо (Токио) в районе Хондзё Варигасуй в семье Кавамура.
Около 1763
1770
1773
Детское имя - Токитаро.
Усыновлен мастером зеркальных дел Накадзима Иссэ.
Под именем Тацудзо работает разносчиком книг в книжной лавке в районе Ёкоматё.
Поступает в обучение к мастеру резьбы по дереву. Приобретает квалификацию
резчика гравюр.
1778
Принят в качестве ученика в мастерскую художника школы укиё-э Кацукава
Сюнсё ( 1726 - 1792).
Около 1779 Издает первые гравюры в манере Сюнсё с изображением актеров и борцов.
Подписывается именем Кацукава Сюнро .
1775-1780 Начинает работать в области книжной иллюстрации. Издает популярные книги
с гравюрами - кибёси (желтые обложки).
1793
Пишет стихи, изучает живопись школы Кано.
Около 1795 Порывает с учителем и уходит из школы Кацукава. Изучает искусство школ
Ямато и Тоса. Испытывает влияние разнообразных направлений живописи.
1793-1797 Издает первые суримоно за подписью Хисикава Сори, работает в области
книжной иллюстрации. Издает книги сатирических стихов (кёка-эхон).
1796
Изучает китайскую живопись периода Мин и Цин. Проявляет интерес
к законам европейской перспективы.
1797
Начинает подписывать свои гравюры именем Хокусай - Художник с севера.
1797-1799 Проходит курс обучения у художника европейского направления Сиба Кокон.
1800
1803-1806
с 1808
1812
1812-1814
1817
1820-е
1823-1831
1827-1830
1827-1833
1834
1834-1835
1834-1840
1839
1841-1849
1849
Знакомится с голландскими гравюрами. Создает гравюры в западном стиле.
Создает иллюстрации в альбоме Взгляд на достопримечательности Восточной столицы.
Иллюстрирует книги стихов и книги для чтения ёмихон.
Иллюстрирует многие книги Бакина.
Совершает серию поездок. Первое Путешествие в город Нагоя. Посещение района Кансай,
городов Киото, Осака, Ёсино.
Выход в свет первого тома сборника Манго, иллюстрированных пособий для художников.
Вторичное путешествие в район Кансай. Выход в свет седьмого тома сборника
Манго, посвященного пейзажу.
Период творческого расцвета.
Работа над серией цветных гравюр Тридцать шесть видов Фудзи.
Издает серии гравюр Виды замечательных мостов различных провинций,
Поэты Китая и Японии .
Издает серию гравюр Путешествие по водопадам различных провинций.
Вынужденный отъезд в Урага в сопровождении дочери Оэй.
Издание трех альбомов Сто видов Фудзи .
Работа над серией гравюр Сто поэм в рассказах няни.
Пожар, в котором сгорели многие картины, гравюры и рисунки мастера.
Жизнь в усадьбе Такаи Кадзана в Обусэ . Увлечение живописью.
Умер в 18 день четвертого месяца. Похоронен в храме Сэйкёдзи в районе Асакуса.

Содержание
4
Хокусай и японская гравюра
1О
Годы становления
24
Годы творческого расцвета
42
Поздние годы
47
Хроника жизни Кацусика Хокусая
Указатель произведений Кацусика Хокусая
Автопортрет в возрасте 83 лет. 1842 - 4
Актер Тацуноскэ с марионеткой . После 1817. Суримоно - 15
Актеры Итикава Эбидзо IV и Саката Хангоро 111. 1791 - 11
Большая волна в Хоммоку у побережья Канагава. 1799-1805 - 12
Борьба с рыбой. Из книги Стремена Мусаси. 1836 - 42
В морских волнох у Кнагава (Большая волна) . Из серии Тридцать шесть
видов Фудзи . 1823-1831 - 28
Вид водопада Амида близ дороги Кисокайдо. Из серии Путешествие по
водопадам различных провинций. 1827-1833 - 30
Вид реки Сумида . 1800-1805 - 12
Вид реки Сумида под снегом. Из серии Снег, луна и цветы. Около 1833 - 39
Вид Фудзи от рынка зонтиков . Из серии Сто видов Фудзи. 1834-1835 - 41
Висячий мост в Хиэцу-но Сакаи, или Мост обезьян. Из серии Виды
замечательных мостов различных лровинций. Около 1827-1830 - 32
Водопад Есицунэ в Есино. Из серии Путешествие по водопадам различных
провинций. 1827-1833 - 31
Водопад Курифури на горе Куроками. Из серии Путешествие
по водопадам различных провинций. 1827-1833 - 3 1
Военачальник Минамото Есинэ. Из книги Стремена Мусаси. 1836 - 42
Волны в Соосю-Тёси. Из серии Тысяча видов моря. Около 1830-1840 - 43
Вьюнок и древесная лягушка. Из серии Большие цветы. Конец 1820 -
начало 1830-х - 34
Гора Фудзи и замок Эдо. Вид с Нихонбаси. Из серии Тридцать шесть
видов Фудзи. 1823-1831 - 26
Гора Фудзи, отраженная в озере. Из серии Тридцать шесть видов
Фудзи. 1823-1831 - 29
Гора Фудзи с цветущими вишневыми деревьями . Суримоно . 1890-1805 - 5
Горбатый мост храма Камэйдо Тэндзин. Из серии Виды замечательных
мостов различных провинций. 1827-1833 - 33
Горбатый мостик. Около 1835-1836 - 46
Горный пейзаж с мостом. 1799. Суримоно - 16
Деревня под снегом. 1814. Из Альбома правдивых картин - 22
Дождь . 1803-1804. Из книги стихов Горы и горы - 19
Драка . Иллюстрация к роману Бакина Суйкодэн . 1808-1828 - 19
Дровяной склад в Хондзё. Из серии Тридцать шесть видов
Фудзи. 1823-1831 - 26
Женщина с вязанкой хвороста . 1806-1815. Суримоно - 14
Женщины возвращаются домой на закате. Из серии Сборник ста поэтов
в пересказе няни. 1835 - 44
Закат над мостом Рёгоку. Из серии Тридцать шесть видов Фудзи.
1823-1831 - 29
Заснеженная Фудзи . 1814. Из Альбома путевых зарисовок - 21
Именная печать Хокусая с изображением Фудзи - 5
Ирисы . 1828 . Из серии Большие цветы. Конец 1820 -
начало 1830-х - 34
Карта дороги Токайдо. Из серии Достопримечательности дороги Токайдо.
1818-13
Кинтаро и дикие животные . 1780-е - 11
Книжная лавка Цутая Дзюсабуро . 1802. Из книги Прогулки
по Восточной столице - 1О
Купальня у озера. Из серии Сборник ста поэтов в пересказе няни. 1835 - 45
Ли Куй - «Черный вихрь» переплывает реку. Иллюстрация к роману
Бакина Суйкодэн. 1808-1828 - 19
Лошади . 1817. Из сборника Манго, том IV - 20
Луна, хурма и кузнечик. 1807. Суримоно - 14
Любование ирисами в Яцухаси. Из серии Виды замечательных мостов
различных провинций. 1827-1833 - 32
Люди переходят горбатый мост. Из серии Сборник ста поэтов в пересказе
няни. 1835 - 44
Маленький ворон , несущий саблю . 1800-е . Суримоно - 15
Мастерская художника . 1821. Суримоно - 17
Молодой человек на белой лошади. Из серии Поэты Китая и Японии - 38
Мост Висящего Облака. Из серии Виды замечательных мостов различных
провинций. Около 1827-1830 - 32
Мост - радуга осенней порой. Из серии Восемь видов острова
Рюкю. 1820-1830 - 33
Новая Есивара. 1800. Из серии Взгляд на достопримечательности
Восточной столицы - 18
Ойран, стоящие у изгороди. 1796-1797. Суримоно - 17
Пионы и бабочка. Из серии Большие цветы. Конец 1820 -
начало 1830-х - 34
Победный ветер. Ясный день (Красная Фудзи}. Из серии Тридцать шесть
видов Фудзи. 1823-1831 - 27
Побережье Ситиригахама. Из серии Тридцать шесть видов Фудзи.
1823-1831 - 25
Поэт Басё. 1817. Из сборника Манго, том Vll - 20
Поэт Накомаро . Около 1830. Из серии Поэты Китая и Японии - 37
Поэт Ри Хаку (Ли Бо}. Около 1830. Из серии Поэты Китая и Японии - 36
Поэт Тоба в изгнании. Из серии Поэты Китая и Японии - 38
Призрак Оива. Из серии Сто рассказов о привидениях.
Около 1830-1840 - 43
Призрак служанки. Из серии Сто рассказов о привидениях.
Около 1830-1840 - 43
Река Тома в Мусасино. Из серии Тридцать шесть видов
Фудзи. 1823-1831 - 25
Реквизит для прощального представления. 1820. Суримоно - 17
Сакура и снегирь. Около 1834. Из серии Малые цветы - 35
Собиратель хвороста. Около 1830. Из серии Поэты Китая и Японии - 39
Собирают травы. 1796-1797. Суримоно - 16
Стрелки из лука. 1817. Из сборника Манго, том IV - 20
Тун Мэн в лодке. Иллюстрация к роману Бакина Суйкодэн. 1808-1828 - 19
Фудзи в комнате. Из серии Сто видов Фудзи. 1834-1835 - 41
Фудзи и белый олень - символ долголетия . Из серии Сто видов
Фудзи. 1834-1835 - 40
Фудзи как подставка для солнца. Из серии Сто видов
Фудзи. 1834-1835 - 40
Фудзи под дождем. 1818. Из Альбома путевых зарисовок - 23
Фудзи сквозь паутину. Из серии Сто видов Фудзи. 1834-1835 - 41
Цветущая слива и луна . Около 1803 - 46
Эдзири в Суруга (Порыв ветра}. Из серии Тридцать шесть видов Фудзи.
1823-1831 - 24
Тории Киёмасу. Актер Накамура Сенья в женской роли . 1716 - 8
Окумура Масанобу. Актер Такинага Хигэмацу. 1750-е - 6
Хисикава Моронобу. Любовная сцена. Конец XVll века - 6
Китагава Утамаро. Гравюра из серии Знаменитые
красавицы. 1796-1797 - 9
Судзуки Харунобу. Ловля рыбы сачком. 1766-1767 - 7

Кацусика
"
ок саи
БЕЛый @гоРОД
МОСКВА , 2005

Электронный вариант книги:
Скан, обработка, формат:
JLen~Its