JOE PASS
ИТАРИЫЙ СТИЛЬ Щсо ГАССА
JPS
Joe Pass
1	Гитарный стиль Джо Пасса
Содержание
Предисловие....................................  3
Часть первая: ГАРМОНИЯ...................4
Строение аккордов.................................4
Надстройки........................................6
Аккордовые замены.................................7
Типичные варианты замен.......................... 9
Связи между аккордамй.............................9
Движение по квинтовому кругу.....................11
Симметричные (хроматические) аккорды.............12
Уменьшенные аккорды..............................13
Часть вторая: МЕЛОДИЯ.....................................16
Гаммы и соответствующие им аккорды..............17
Альтерированные гаммы...........................21
Развитие слуха................................  23
Целотонные гаммы................................28
Разрешение аккордов.............................30
"Вводные" ноты................................  30
Уменьшенные аккорды.............................33
Замены на основе уменьшенных аккордов...........34
Аккордовое мышление.............................36
Импровизация....................................38
Блюз............................................40
Минорный блюз...................................42
Современный блюз................................44
Песенная форма..................................49
Блюз в размере 3/4..............................53
Об авторах......................................60
Обозначения аккордов............................61
JPS	2 "
Файл скачан с сайта
Aperock.ucoz.ru
Книги о музыке и рок-
музыкантах
Предисловие
классических гитаристов было несколько сотен лет на то, чтобы
выработать определенный исполнительский стиль. Джазовая гитара
является детищем этого века, а элекрогитару изобрели совсем уж недавно, и
мы только начинаем постигать возможности этого инструмента. Стиль гита-
ристов прошлого формировался на основе классических элементов, а также
приемов игры на банджо и мандолине. В то время, когда я учился играть,
практически не было пособий для начинающих гитаристов.
Спустя 30 лет, когда у меня появилось время и желание заниматься со
студентами, я, к своему удивлению, обнаружил, что ситуация не слишком
изменилась в лучшую сторону. За редким исключением существующая ли-
тература по гитаре не могла удовлетворить запросы действующих музыкантов,
преподавателей, и даже гитаристов среднего уровня. Безусловно, опыт - лучший
учитель, но для хорошего студента он не должен быть единственным источником
информации. Эта тоненькая книжечка является первой попыткой связать
воедино то, что известно и то, что напечатано об игре на гитаре.
Музыка - слишком сложный предмет, и никто не может сказать, что знает
о ней все. Мы с Биллом профессионально играем на гитаре около 70 лет,
конечно в совокупности, и до сих пор продолжаем учиться. Эта книга и те, что
последуют за ней, создаются потому, что мы хотим поделиться с вами теми
знаниями, которые сами успели накопить к этому моменту.
Особый Дкцент мы сделали на импровизации, которая является самым
малоизученным аспектом современной музыки, а также на развитии слуха,
который так необходим для овладения этим тонким ремеслом.
Главы, посвященные аккордам, теории и гармонии были взяты в со-
кращенном виде из первоначального манускрипта, который имел объем в
несколько сотен страниц. Более детально эти предметы будут освещены в
следующих книгах, также как и элементы техники, стилистика, построение соло,
аккордовые соло и другие детали искусства импровизации.
Ничто не заменит вам собственного опыта ... существуют вещи, которые
нельзя объяснить при помощи слов. Если благодаря этой книге вы по новому
взглянете на свою игру, то это будет вашим первым шагом в верном
направлении.
Надеюсь, что эта работа вам понравиться.
Vzto itacc
3
гид
Joe Pass
часты ГАРМОНИЯ
Х^смысленная импровизация строится на основе понимания взаи-
V-Z моотношений между аккордами и мелодическими линиями. Целью
этого раздела будет знакомство с гармоническим фундаментом, на основе
которого будут строиться соло из второй части этой книги.
Аккордовая теория представлена здесь в самой краткой форме, мы
расскажем лишь о том, что непосредственно касается гитары. Если вы об-
наружите, что некоторые объяснения отличаются от общепринятых теоре-
тических посылок, то вы можете истолковать их в соответствии со своим образом
мышления. Главное заключается в самой идее, а не в способе ее толкования.
Данный материал представляет собой скорее справочник, а не учебный
курс. Если вы совершенно не знакомы с этими идеями, то прежде чем читать
эту книгу, вам видимо имеет смысл ознакомиться и с другими пособиями.
Строение аккордов
Мажоро-минорная гамма С:
(1) (2) (3) (4) (5)	(6)
Мажорные аккорды:
Мажорное трезвучие	1	3	5			С	С	Е	G		
Мажорный секстаккорд	1	3	5	6		С6	С	Е	G	А	
Большой мажорный септаккорд	1	3	5	67		Cmaj7	С	Е	G	В	
Мажорный аккорд с добавленной 9-й ступенью	1	3	5	9		Cadd9	С	Е	G	D	
Мажорный нонаккорд	1	3	5	67	9	Cmaj9	С	Е	G	В	D
Мажорный секстаккорд с 9-й ступенью	1	3	5	6	9	С6/9	С	Е	G	А	D
JPS
4
—l----'	Гитарный стиль Джо Пасса
Доминантовые аккорды:
Септаккорд	1	3	5	7			С7	С	Е	G	Bl,		
Нонаккорд	1	3	5	7	9		С9	С	Е	G	ВЬ	D	
Ундецимаккорд	1	3	5	7	(9)	11	С11	С	Е	G	вь	(D)	F
Терцдецимаккорд	1	3	5	7	(9)	13	С13	С	Е	G	вь	(D)	А
* В большинстве обращений гитарных ундецимаккордов пропускается
терция. В ундецимаккордах и терцдецимаккордах чаще всего пропускается 9-я
ступень.
** Теоретически терцдецимаккорд включает в себя и 11-ю ступень, но в
гитарных аппликатурах она как правило отсутствует.
Минорные аккорды:
Минорное трезвучие	1	м3	5		Ст	С	Et.	G	
Минорный секстаккорд	1	м3	5	6	Стб	С	Ek	G	A
Большой минорный септаккорд	1	м3	5	67	Cmmaj7	С	Ek	G	В
Минорные септаккорды:
Малый минорный септаккорд	1	м3	5	7		Ст7	С	Ek	G	Bb	
Минорный нонаккорд	1	м3	5	7	9	Ст9	С	Ek	G	Bb	D
Минорный ундецимаккорд	1	м3	5	7	11	Ст11	С	Eb	G	Bb	F
Уменьшенные аккорды образуются в результате понижения всех ступеней
доминантсептаккорда на полтона кроме тоники:
С7 1357	С Е G В|,
Со 1 |,3 |,5 6(|,7) С Ц, G|, А(ВЦ,)
* Может также обозначаться: Cdim
Термин “увеличенный” в обозначении аккорда обычно относится к
повышенной (увеличенной) квинте.**:
С+, Саид	1 3 Й5	С Е Gj
С+7, С7+, С7аид 1	3 #5	7 С Е G| В|,
** Исключение: “увеличенный ундецимаккорд” является обычным ун-
децимаккордом, только с повышенной 11-й ступенью.
С+11	1 3 (5) 7 (9) Й11 С Е (G)	В|, (D) F#
5
ГИД
Joe Pass — ..1.....	
Альтерированные аккорды:
C7+5-9	1	3	|5	7	|,9	С	E	GJ B|,	Dj,
C13-5-9	1	3	|,5	7	j>9	13 С	E	Gb K,	DI,	A
Надстройки
К мажорному аккорду можно добавить большую септиму, 6-ю, 9-ю или 7-ю
(в блюзе) ступени. В случае аккорда С-мажор это будут ноты А, В, D и В|, (в
блюзе). Итак, вместо аккорда С-мажор можно сыграть:
Cma7	С6	Ста9 С6/9 С7
К доминантсептаккорду можно добавить 9-ю и 13-ю ступени или исполь-
зовать 11 -ю ступень в следующих сочетаниях: 11 -я и 7-я, 11 -я и 9-я, 11-я и 13-
я. В случае аккорда С7 это будут ноты D, А или F. Итак вместо аккорда С7 мы
можем сыграть:
К минорному аккорду добавляются большая септима, 6-я, 7-я, 9-я или
11-я ступени. Таким образом, аккорд Ст надстраивается нотами А, В|,, В, D,
или F. Итак вместо Ст можно сыграть:
Cmi Cmi+7 Cmi7 Cmi6 Cmi9	Cmill Cmi?
Альтерированные аккорды:
-	в любом аккорде можно повысить или понизить 5-ю ступень;
-	в доминантовом аккорде можно повысить или понизить 9-ю ступень.
Эту секвенцию:
С?	Fml? В97 Et> 7	At>
Можно сыграть
следующим
образом:
JPS
6
".	;==—======= Гитарный стиль Джо Пасса
При анализе все аккорды упрощайте до их базовой формы:
Cmaj7, С6, Cmaj9, С6/9 С-мажорное трезвучие
С9, С11, С13|>9, С9|,5 доминантсептаккорд С7
Ст7, Ст9, Ст11, Cm7|,5 С-минорное трезвучие
Аккордовые замены
Мажорные аккорды можно заменить аккордами параллельного минора, либо
вторичного параллельного минора (замена по медианте и субмедианте). То
есть аккорд С можно заменить на Ат или Ет.
Минорные аккорды заменяются на аккорды параллельного мажора. Вместо
Ат можно сыграть С.
С Ami Dmi G7	С
Доминантсептаккорды заменяются на аккорды доминантового минора.
Вместо С7 вы можете сыграть Gm.
Это правило имеет и обратную силу, что видно из следующего примера:
с	С7	F	Fml	С
Тонтоновые замены
Любой вккорд можно заменить другим, с тоникой, отстоящей на интервал
пониженной квинты от тоники исходного аккорда. Вместо С можно сыграть G|,.
Тип аккорда (мажорный, минорный, доминантовый) будет зависеть от
гармонической ситуации.
7
ГИД
Joe Pass ..	.=	— ......-
Несколько примеров:
Gma7 Epii7 AmiU D7	Cma7 ВЬ9 Ebma7 Ab7-5
В случаях, когда мелодия не определяет тип аккорда (как например в
тёрнэраундах, в которых мелодия обычно отсутствует), вместо минорных
аккордов могут быть использованы доминантовые. Каждый из следующих
примеров может быть сыгран вместо оборота C-Am-Dm-G7:
Cma7 Ami? Dmi9 G13
Ста? А7+ Dmi9 G7 +
Ста?А7+5 Di3 Gi3
Е7+9(+5) А7+9	Ab7+5+9	G7+5+9
СтаЭ А13-9	D7+9	Gi3-9
E7+9(+5|A7f5 Di3 G13
Ё7+9 A13	D?+9 Gi3
Стм9 ЕЫЗ л!>та? Db6/9(naJ
JPS
8
..я "«.... Гитарный стиль Джо Пасса
Типичные варианты замен
Следующие примеры обычно используются в качестве замен аккорда
С-мажор. Существует множество подобных вариаций, так что попробуйте
поэкспериментировать.
Если аккорд С движется к G7, попробуйте этот пример или его вариации:
Связи между аккордами
Как видно из следующего примера, движение по квинтовому кругу
осуществляется при помощи септаккордов:
То же самое справедливо и для увеличенных аккордов:
D	G	С7	F
G7+ = G7+5 = G В D# С
При помощи уменьшенных аккордов соединяются субдоминанты. Умень-
шенный аккорд может быть одноименным как с последующим, так и с пре-
9
гид
Joe Pass	—	..—
дыдущим аккордами последовательности, например;
F	С	G7
F	С°	С	G°	G7
Fma7	F°	Cma7	С°	G9
Уменьшенный аккорд также может быть хроматическим связующим зве-
ном аккордовой последовательности:
С	Dmi7	Е mi?
Через минорный аккорд происходит переход из субдоминанты в тонику:
С	F	С
В любой аккорд можно прийти из другого, отстоящего на полтона (один
лад на грифе) выше или ниже;
С	Л 7	D7
Этот принцип мы проиллюстрируем на примере блюза. Весь этот квадрат
можно сыграть в следующей аппликатуре:
G13 G9
Вы можете использовать любую другую, в соответствии с вашим желанием.
В 9-м такте попробуйте аккорды Ат7 или А7|5|ф)9.
JPS
10
Гитарный стиль Джо Пасса
С7
Это чуть больше, чем полутоновое легато. Затактовый аккорд D7+5+9 в
1 -м такте превращается в G13, а затем b>G9. Последним аккордом в этом такте
является G7+5±9 или 0^13/D|,9. Проанализируйте следующие аккорды:
Д вижение по квинтовому
кругу
Другим интересным гармоническим приемом является движение по цепочке
доминант (т.е. по квинтовому кругу). Вот как это выглядит:
11
гид
Joe Pass
Cma7	Е7	A mi 7 D9	G«ni7 C9	
л c*/e	Bmi7-5 Е7+9 ’	Ami7 D7-9	Gmi9 C13-9	Fma9
				
Л Ста» с*/9	Bmi7-5 Bb7-5	A mi 11 Ab 7-5	GmiU Gb7-5	Fma7
		—	. 			
Замечание: принципы использования аккордовых надстроек, замен и связей
теоретически применимы к любой аккордовой последовательности. Вы об-
наружите, что некоторые из них срабатывают практически всегда, а некоторые
крайне редко. Попробуйте использовать их в песнях и послушайте, что по-
лучается. Ваш слух поможет вам сделать правильный выбор.
Симметричные
(хроматические) аккорды
Многие аккорды можно перемещать вдоль грифа практически по любым
интервалам (полутонам, целым тонам, большим или малым терциям), зная, что
последний аккорд симметричной секвенции точно разрешится в нужный вам
аккорд.
В следующем упражнении используется одна и та же аппликатура:
Проанализируйте следующие аккорды. Четыре верхние ноты каждого из
них - идентичны. В зависимости от баса, предыдущее упражнение можно играть
на аккорды С7, Gm, G^7 или Em.
JPS
12
..! 1	...аа w-!—--	i-y Гитарный стиль Дрко Пасса
Кроме того, если играть это упражнение на аккорд 07, то бас может дви-
гаться симметрично аккордам, либо представлять собой педальную ноту "С":
Шагающий бас	Педальная нота "С"
В таком же аккорде (С7~5) бас может идти вверх вместе с аккордами, а
может быть педальной нотой, которую держит ритм-секция:
Уменьшенные аккорды
Вы знаете, что уменьшенные септаккорды можно перемещать вдоль грифа
по малым терциям. То же самое справедливо для любого аккорда, имеющего
характер “уменьшенного” (7-9, 7-5, 13-9, 7+5-9 и т.д.).
Движение аккорда С7-5-9 вверх и вниз по грифу по малым терциям:
В этом упражнении аккорд 07 ( также как и G|>7) в любой момент может
разрешиться в аккорд F. Разрешение же в F аккордов А7 и Е^7 будет не столь
удачным.
Не стоит ограничивать симметричное движение одними малыми терциями.
В следующем примере аккорд F7|,9 довольно много перемещаете^ по грифу,
после чего разрешается в аккорд Е$7-9:
В» 7-9 Ek 7-9 Ah-7-9 ОЬ7-9
oJ.	teU ь
13
ГИД
Joe Pass ....................................... '	' 
Добавьте соответствующие басовые ноты, чтобы услышать истинное зву-
чание аккордов.
В следующем примере мы видим движение В7 - Е7 - А7 - D7:
В симметричной гармонии аккорды движутся от одной “правильной” точки
к другой. Все, что находится между ними, отдается на ваше усмотрение.
Движение аккорда F13 вверх по малым терциям:
F13
F13 АЫЗ B13 D13 F13
Попробуйте проделать то же самое с аккордом F13-9:
(е-1
Движение аккорда F7+5+9 или В13 вниз по малым терциям. Разрешите F7
в В|», аВ13вЕ:
Движение Dm7 - G7 - С:
Dml7.5
СТ+в+9
(-»)
JPS
14
» Гитарный стиль Дусо Пасса
Это справедливо для: Fm6 - фпб - E^maj7 Упрощенно: Fm - фп - Q
Fm6 - В^11^9 - фпа]7	Fm - В|, -
Dm7-5 - G7+5±9 - Cm9 -	Dm7 - G7 - Cm
Движение Fm7 - B|,7 - Eb или Dm7 - G7 - Cm:

Движение Dm7 - G7 - C:
Dmll-5	О7И+9	C9/9
Движение D7 - G:
D13	D7+5+9 Gma9
Движение A^7 - ф
В этом упражнении трезвучие фп симметрично движется вниз по малым
терциям. Оно ложится на аккорды фи, С7, G|>7, Cm или А|>7.
15
гид
Joe Pass ......:.............—................ >
Движение C7|>5^9 вниз по малым терциям:
Это всего лишь несколько идей, которые помогли нам проиллюстрировать
данную тему. Сама конструкция гитары подталкивает нас к такому виду ак-
кордового мышления. Экспериментируйте до тех пор, пока не начнете его чувст-
вовать. Ваш слух поможет вам понять, правы вы или нет.
Часть U
МЕЛОДИЯ
орошая импровизация - это исполнение на гитаре мелодии, которая
v^/звучит у вас в голове. Вы должны управлять звучанием при помощи
своих рук и своего слуха.
Одной из задач этого раздела книги является знакомство с базовыми на-
выками по координации слухаирук. Однако более важною, что упражнения и
соло подобраны таким образом, чтобы познакомить вас с гораздо-большим
количеством современного материала, по сравнению с тем, что можно найти в
других пособиях по игре на гитаре. Вы можете много думать и слушать, однако
без практического знакомства вашего слуха с новой гармонической средой
вам не обойтись.
Каждое из упражнений следует транспонировать во вое тональности и
проиграть во всех возможных аппликатурах и позициях на грифе* Упражнения,
укладывающиеся в одну октаву следует расширить до двух- или трехоктавных
фигураций. Используйте их в своей собственной музыке, правда импрови-
зируйте только после тбго, как выучите бвзовый паттерн.
JPS
16
1   —www w   Гитарный стиль Дрко Пасса
Гаммы и соответствующие
им аккорды
G-мажорная гамма:
Альтерация,
соответствующая
аккорду G7:
Соответствующая аккорду гамма формируется при помощи альтерации
тонической гаммы, с учетом наиболее важных аккордовых нот. При обыгрывании
аккорда G7, G-мажорная гамма альтерируется таким образом, чтобы в нее
вместо большой септимы (нота Ft) вошла малая (нота F). В случае аккорда
G7-5 гамма альтерируется таким образом, чтобы в нее вошла пониженная квинта
(нота Dp.
Гамма, соответствующая аккорду G7, не содержит ни диезов, ни бемолей.
По своему составу она эквивалентна С-мажорной гамме. С учетом некоторых
ограничений, С-мажорная гамма ложится на все следующие аккорды:
Тщательно проанализируйте каждый такт. Вам станет ясно, что С-мажорную
гамму не всегда можно использовать на каждый из этих аккордов. Вот эти
ограничения:
Первый такт ложится на аккорды С, С6, Cmaj7, Cmaj9, С6/9.
Второй такт ложится на аккорды Dm, Dm7, Dm6, Dm9, Dm11. Это звучание
подойдет к любому аккорду “Dm” в обороте Dm - G7 - С.
Третий такт ложится на аккорд Ет7, когда он заменяет аккорд С в качестве
вторичного параллельного минора. Если бы этот аккорд был представлен в
виде Етб или Ет9, то гамма должна была бы включать в себя ноты FJ и Cf
17
гид
Joe Pass	"	....................
(гемма D-мажор).
Четвертый такт ложится на любой аккорд F (F6, Fmaj7), используемый в
качестве замены аккорда Dm. Истинное F-мажорное звучание должно включать
ноту В), (F-мажорная гамма).
Пятый такт ложится на аккорды G7, G9, G11, G13. Любой неальтерированный
аккорд “G7” можно обыграть при помощи С-мажорной гаммы.
Шестой такт ложится на аккорды Ат, Ат7, Ат9, которые заменяют аккорд
С. В случае аккорда Атб, гамма должна включать в себя ноту Ffl (гамма
G-мажор).
Седьмой такт ложится на аккорд Вт7-5, используемый в обороте Вт7-5 -
Е7(+5-9) - Ат. Этот аккорд можно обыграть гаммой натурального А-минора
(эквивалент С-мажорной гаммы) либо гаммой гармонического А-минора.
Гамма гармонического А-минора ложится на следующие аккорды:
Комбинируя минорные гаммы, вы Можете получить следующий результат:
Гаммы, соответствующие минорным аккордам, могут разрешаться в
мажорные аккорды:
Гамма гармонического С-минора	С-мажорная гамма
Часто (но не всегда) это правило имеет обратную силу. Например аккорды
Dm9 и G13 содержат большую терцию аккорда С. Хотя эти аккорды и могут
разрешаться в аккорд Ст, но все же эта линия будет более минорной, если в
ней будет присутствовать малая терция (нота Е},). Таким образом, разрешение
G7+5 - Ст будет звучать более минорно, чем G13 - Ст.
Гаммы, соответствующие минорным аккордам, очень легко сформировать,
если понимать то, как используется данный аккорд. Обратите внимание на
различные гаммы, которыми обыгрывается в данном упражнении аккорд Ат:
JPS
18
" т-v............... ....'дал.. да-— Гитарный стиль Джа Пасса
С-мажорная гамма (натуральный А-минор)
F-мажорная гамма (относительно аккорда F аккорд Ат является вторичным
параллельным минором
G-мажорная гамма
Гамма гармонического G-минора
Гамма (восходящая) мелодического С-минора (Стб = AmYjS)
В последнем примере нота Н| может играться как Щ, что даст большую
терцию аккорда D7 и большую септиму аккорда G.
В этом упражнении показано, как при помощи С-мажорной гаммы дости-
гаются соответствующие аккордовые звучания. Гамма, исполняемая от "С" до
"С", соответствует аккордам С, Cmaj7, С6. Гамма, исполняемая от "D" до "D"
соответствует аккордам Dm, Dm6, Dm7 и т.д.
19
ГИД
Joe Pass	.....~........
Cma7	Aml7
a 7	E mi?	A mi?
Dmi7	G13
Ниже показана стандартная аккордовая последовательность вместе с
соответствующими гаммами.
Fmi? 4	Bbmi7	Eb7	АЬта?	Ab?
Гамма Ab мажор —-------------------------- Гамма Db мажор-
---------------Гамма С-мажор-— --------
В первом такте предыдущего примера при обыгрывании аккорда Fm7
вместо ноты Dj, можно использовать Db (гамма Е|>-мажор).
Другой пример. В этом упражнении аккорд А7 из 6-го такта можно обыграть
гаммой гармонического D-минора. В результате мы получим звучание, харак-
терное для аккорда А7+5-9:
+5
GmaT	Св	Flml7-5	ВТ-9
G мажор
Гармонический Е-минор-----------
D мажор------------------ С мажор-------------------
JPS
20
...	Гитарный стиль Дусо Пасса
Замечание: Способ мышления “эквивалентными” гаммами хорош для
учебных целей, когда ваш слух привыкает к звучанию аккордов и соответ-
ствующих им гамм. Во время импровизации вы должны рассматривать аккорд
как самостоятельную единицу, потому что (как покажут дальнейшие упражнения)
существуют определенные звучания, совместимые с одним типом аккордов
(доминантовыми) и не совместимые с остальными (мажорными или минорными).
Практическая ценность этих эквивалентов заключается в том, что пока вы
мыслите категориями аккорда G7, например, ваша левая рука работает в
привычной аппликатуре С-мажорной гаммы.
Альтерированные гаммы
Гаммы могут альтерироваться таким же самым образом, как и соот-
ветствующие им аккорды (+5, -5, +9, -9 и т.д.). В следующих примерах мы
представим традиционную гамму аккорда G7 в более современном варианте
звучания.
G7 строго в рамках аккорда:
Одновременное использование нот Fj и Hi обостряет ощущение “доми-
нантовости”:
G7	G7
А здесь добавляется повышенная квинта (нота Dj):
G7 с проходящими нотами ( ±5, ±9, maj7):
G7+9+9
21
гид
Joe Pass	....—	11 1
G7-5
G7 (±5,±9)
07-5+»	G7+5(+9)
Целотонная гамма в
случае аккордов G7+5, G7-5:
+5
G7.5
Комбинация целотонной
гаммы и надстроек +9, -9:
+5
О7+5(+»)
G7+5+9:
G7(±5,±9):
Не усложняйте себе задачу. Каждый пример имеет свое собственное зву-
чание, но все они типичны для аккорда G7. Думайте только о G7.
Если некоторые из этих звучаний несколько непривычны для вас, тогда
выполните упражнения на развитие слуха, а потом вновь вернитесь к этим
примерам.
JPS
22
1	Гитарный стиль Дусо Пасса
Развитие слуха
Обычно упражнения на гаммы отучают ваш слух от звучания базового
аккорда. В следующем примере используется только С-мажорная гамма, но
она звучит так, как будто происходит движение аккордов от С к Dm7, Em7, F и
т.д.
Эту фигурацию можно исполнить и таким образом:
Совершенно не обязательно играть эти ноты точно так, как они здесь за-
писаны, просто все время старайтесь слышать тонику аккорда С.
Вот еще одно прекрасное упражнение на развитие слуха (а также освоение
гамм и соответствующих им аккордов):
В последнем такте сыграйте ноту В|> и возьмите аккорд С9. Затем дойдите
до Е|» и возьмите С7+9 и так далее.
Вариация той же самой идеи:
Над минорными гаммами можно работать точно также, только имейте в
виду, что минорные гаммы бывают трех видов. Разница между ними заключается
в 6-й и 7-й ступенях:
Гамма натурального минора (Ст)
23
гид
Joe Pass ................... 1	—---------......
Гамма гармонического минора (Cm)
В следующих упражнениях 6-е и 7-е ступени гамм могут быть либо пони-
женными, либо натуральными. Около тех нот, которые могут играться и так, и
так, знак “бекар” взят в скобки (h):
В каждой из следующих ниже строчек представлен аккорд и соответ-
ствующие ему гамма и арпеджио. Мы рекомендуем выполнять это упражнение
в следующей последовательности: аккорд - гамма - аккорд - арпеджио - аккорд.
Играйте его во всех тональностях, аппликатурах и позициях.
Мажорные аккорды:
Гамма Аккорд Арпеджио
IJ j“l I । I.
JPS
24
Гитарный стиль Джо Пасса
Доминантовые аккорды:
С7-9
вместо аккорда С7-9
используйте tyo
С7+9
Существует множество вариантов гамм, соответствующих альтериро-
ванному доминантсептаккорду. Некоторые из них представлены ниже. Не стоит
слишком задерживаться на них, пока вы не освоили более важные аккорды и
гаммы.
Этот пример звучит довольно необычно по сравнению с гаммой, которой
принято обыгрывать аккорд С7-5. В нем вы встретите повышенные и пони-
женные 5-ю и 9-ю ступени:
С7+5+9
ft (-5-9)  	—I
Еще более необычные варианты звучаний. Для разнообразия заканчивайте
их различными аккордами.
С7-5 -9	9+9
25
гид
Joe Pass	...
C7+5
Минорные аккорды:
Ноты, перед которыми знак “бекар" взят в скобки (h), можно играть как с
“бемолем”, так и с “бекаром”. Попробуйте все варианты.
Гамма Аккорд Арпеджио
JPS
26
Гитарный стиль Джо Пасса
Аккорд Ст7-5 обычно переходит в F7 и ВЬ или Bbm. Используйте
натуральный Bb-минор (то же, что Db-мажор) или гармонический. Поэкспе-
риментируйте с отмеченными ниже ступенями гаммы, которые могут быть
представлены двояко:
Когда вы не можете решить, какую же разновидность альтерированной
минорной гаммы использовать, посмотрите, куда движется гармония. Ниже
представлены три варианта гаммы, соответствующей аккорду Ст7[>5 (но не
В первой линии использована гамма гармонического В^-минора. Во второй
линии мы узнаем натуральный минор (то же, что Ц>-мажор). В обоих этих случаях
аккорд F7 можно играть как F7+5-9.
Третья линия представляет собой гамму В^-мажора, правда для соот-
ветствия аккорду нота G понижена. Аккорд F7 может иметь вид F13-9.
В первой линии следующего упражнения использована гамма натурального
В|,-минора, и движение к F7+5±9 и Bj,m.	ч
Нота D во второй линии может играться как Ц, (гармонический В^-минор)
или как Db, а движение идет в направлении аккордов F7 и В^-мажбр.
Для разнообразия начинайте и заканчивайте следующие примеры на разных
нотах и долях такта:
27
ГИД
Joe Pass -.....................  —	"	—
’•	4.
3.
Целотонные гаммы
Целотонными гаммами обыгрываются аккорды, содержащие альтериро-
ванную 5-ю ступень. Проанализируем целотонную гамму С:
ступени аккорда:	С8-5 С7-5 С7+5
Ь» I,*.8.	*	|| + Ь
Эта гамма ложится на аккорды С7+5, С7-5, С+ или С9±5. Когда вместе с
целотонной гаммой используется и альтерированная 9-я ступень, то такая ком-
бинация сочетается со всеми аккордами группы “С7”: С7+5-9, С13-5-9, С7+5+9
ит.д.
С7+5+9
Комбинации: C7-t5±9
Следующие четыре примера ложатся на G+, G7+5, G7-5 или на любой другой
JPS
28
Гитарный стиль Дусо Пасса
аккорд типа “G7”:
29
гид
Joe Pass
Пустые такты заполните импровизацией на основе целотонных гамм.
Разрешение аккордов
Ниже вы видите четыре примера разрешения аккорда G7 в С (или С7).
Если в четвертой линии последнюю ноту заменить на Е|>, то разрешение про-
изойдет в аккорд Ст. Линии 1 и 3 также могут оставаться и без разрешения,
то есть в рамках аккорда G7. Чтобы облегчить работу вашему слуху, попробуйте
играть мелодию вместе с аккордами.
"Вводные" ноты
При переходе от одного аккорда к другому, существует “вводная” нота,
которая определяет момент ухода предыдущего аккорда и обозначает появление
следующего.
В каждом из следующих примеров “вводной” является первая нота второго
такта:
Переход от G к
G	Fmi7 Bb7 Eb
JPS
30
........-j-	1 1 Гитарный стиль Джо Пасса
Переход от G7 к А|>
Переход от G7 к А|,
Переход от G7 к GJ,
Посмотрим, что получится, если изменить одну или две ноты:
Переход от G7 к GJ,
Понизим на полтона ноты В, Е и А из первого такта последнего примера и
получим переход от Fm7 к В|>7:
Fmi7	Bb7
Переход от G7 к В|>7 (в случае В|>7-9 закончите на другой аккордовой ноте
G7	Fmi7	Bl>7 Fmi7 ВЬ7-9
31
гид
Joe Pass	......
Переход от G7 к В|>7 (чтобы получить переход от Fm7 к В|>7, попробуйте в
первом такте использовать ноты В|>, Е^, А|>):
Переход от G7-9 к Ст:
С ml	D7-9	G7	С ml
Такая же фраза встречается в 3-м и 4-м тактах следующего примера:
Переход от D7 к G:
Aml7 D7	G
Переход от G к Е7:
Попробуйте превратить эти примеры в более длинные линии. Следующая
вариация начинается с последнего из предыдущих примеров:
JPS
32
	' .-.ццихиш!	Гитарный стиль Дрко Пасса
Такая же (или похожая) фраза может прозвучать и в аккордовой после-
довательности:
Переход от G7 к С или Ст:
Уменьшенные аккорды
Перед вами пять восходящих и нисходящих паттернов, которые вам необ-
ходимо освоить. В двух первых использованы только ступени уменьшенного
септаккорда. В три последние включены также и полутоновые “легато” к этим
нотам.
33
гид
Joe Pass
Замены на основе
уменьшенных аккордов
Ai>° G7-0	G7-9
Обратите внимание на сходство между аккордами G7-9 и Любой
доминантовый аккорд с пониженной 9-й ступенью (“7-9") без тоники экви-
валентен уменьшенному аккорду, лежащему на полтона выше. Таким образом
гаммы с уменьшенным звучанием могут ложится на аккорд типа “7-9”, и
наоборот.
Ниже представлена типичная аккордовая последовательность, в которой
уменьшенные аккорды заменены на доминантовые, типа “7-9”. Обратите вни-
мание на то, как в них используются повышенные 5-е ступени.
JPS
34
Гитарный стиль Джо Пасса
Еще три варианта той же секвенции (G - Gdim - Ат7 - D7). Обратите вни-
мание на то, что вместо аккорда Аш7 используется А7+9:
G	Е7+5+9	А7+5+9	D 7+5+9
ГЦ I
Варианты первых двух тактов с использованием 16-х нот:
С	G»°	A mil
35
гид
Joe Pass ..................  '
В этом упражнении аккорд Е7 заменяется на оборот Bm7-5 - Е7-9, который
довольно далек от исходного “уменьшенного* варианта звучания, но тем не
менее также может быть использован.
Ami?	Aml7-5 D7+5-S
Аккордовое мышление
Выше вы видите аккорд Ст7-5. Его также можно рассматривать как аккорд
Ерпб или А^9 без тоники.
Обыгрывая этот аккорД, вы должны мыслить категориями аккорда Ст:
Cmi7-5 -5	7
или аккорда А|> (но не тональности):
или аккорда фп:
Ebmi6	6
В зависимости от того, куда движется Гармония, вы должны выбрать наи-
более удобные для себя модели мышления. Разрешите Ст7-5 в F7-9/Bj,m.
Разрешите А^9 в Ц,, a Ej>m6 в А|,7/0|,.
Перед вами линия, которая “переведена" из мысленной модели G в модель
0^. Bz3tom конкретном случае, модель Отдает меньше знаков альтерации, однако
это не должно быть для вас единственным соображением при выборе модели.
Вы должны принять во внимание логику движения аккордов: от G7-5 к С; от
0р-5 к Gj,.
JPS
36
Гитарный стиль Джо Пасса
Перед вами несколько линий на аккорд G7. Они также подойдут к аккордам
G7+, G7-5, G7+5-9 и т.д. “Переведите" их из модели G в модель D|,.
Продолжите эту гамму:
таким образом:
Еще два примера. Чтобы облегчить задачу, стоящую Перед вашим слухом,
попробуйте сыграть мелодию вместе с аккордом, а затем разрешиться в соот-
ветствующий аккорд: из G в С; Из DJ, в GJ,.
(-9)
37
гид
Joe Pass
Импровизация
Одним из способов развития импровизационных навыков является ис-
пользование в качестве упражнения любой стандартной аккордовой прогрессии.
В каждом из следующих примеров вы найдете соответствующую ему гармо-
ническую сетку, за которой следует импровизация, ложащаяся на эту после-
довательность аккордов.
Закончив работу с этими упражнениями, выпишите любую последова-
тельность аккордов, которая по вашему мнению является стандартной, и
импровизируйте.
JPS
38
Гитарный стиль Джо Пасса
Следующее упражнение играется на последовательность G - Em - Am - D7
(каждый аккорд длится один такт). Аккордовые символы здесь не проставлены
потому, что вы должны провести анализ самостоятельно.
39
ГИД
Joe Pass ..... ..........'	.......
Блюз
Эти соло играются ровными восьмыми. Уходя от ритмического разно-
образия, вы принуждаете свой слух искать более интересный мелодический
материал. Упражнения с восьмыми нотами также отучают вас играть заранее
заученные фразы.
JPS	40
..	. ..	— Гитарный стиль Джо Пасса
Аккордовые символы даны для анализа, в аккомпанементе их можно не
придерживаться.
СТ	+• УТ	С* С	Св	Gml9 СТ
УТ	Ст	+5-5	АТ-9
41
гид
Joe Pass '
А этот пример играется 16-ми нотами. Теперь на каждый из аккордов вы
можете сыграть больше нот.
Минорный блюз
Аккордовые символы даны для анализа, а не для аккомпанемента:
JPS
42
Титарный стиль Дрко Пасса
ОТ+5+9
Fml DmlT-5 (-5-9)	Cml	D?_e
43
ГИД
Joe Pass . ........—	1 - ...-
Современный блюз
*
Аккорды, которые вы видите ниже, представляют собой одну из версий
Существует множество различных вариаций. Проставленные в этом уп-
ражнении аккордовые символы должны помочь вам в анализе мелодических
линий, а также будут хорошей основой для надлежащего аккомпанемента.
Эти квадраты придуманы так, что их можно играть друг за другом, поэтому
последний такт какого-либо квадрата может содержать затактовые ноты сле-
дующего.
JPS
44
Гитарный стиль Джо Пасса
45
гид
Joe Pass
Гитарный стиль Джо Пасса
JPS
46
47
ГИД
s-s— — v	Гитарный стиль Джо Пасса
Современный блюз можно играть и на такую гармонию. Используйте над-
стройки, замены и т.д.
Песенная форма (Rhythm
Changes*)
Такая последовательность обычно играется в очень быстром темпе, поэтому
аккордовые паттерны выбираются непосредственно исполнителем. На
следующей схеме представлены два основных аккордовых паттерна (соот-
ветствующих частям А и В песенной формы):
* Примечание ГИД: 'Rhythm Changes' - гармонический стандарт, лежащий в основе таких
популярных джэмовых тем, как "I Got Rhythm” Дж. Гершвина, "Oleo" С. Роллинза и др.
49
гид
Joe Pass .......    -............ ''
Гитарный стиль &ко Пасса
Как обычно, аккордовые символы представляют в каждом квадрате
мысленную гармоническую модель мелодической линии.
Обратите внимание на бридж (17-24 такты), состоящий из одной повторя-
ющейся двухтактовой фразы, которая транспонирована в соответствии с
изменяющейся гармонией.
Bb	Cmi? AT	DmiT GT+9 Cmi?	FT +
Bb	Bb9(-5) Eb	cmi? F13 Bb(ma?>
CT	GmiT Gmi9 CT FT	C miT Cmi9	FT
BbmaS
F7+5+9
Ebtha7 Ebmi7(6) Bbma7 Dmi7 G7 Cmi7 F7
JPS
50
51
гид
Joe Pass
В тех тактах, где аккорды не проставлены, они соответствуют стандартной
гармонии. Фраза, начинающаяся в 8-м такте, появляется и в нескольких сле-
дующих. Не стоит анализировать этот пример, просто сыграйте его и послу-
шайте.
ВЬша7	С ml? F7	Dml? G7t8	С ml? F7
Г^ГПП'и
JPS
52
Гитарный стиль Джо Пасса
Завершите квадрат самостоятельно. Ниже даны примеры двухтактовых
фраз, которые можно повторять в последовательности доминантовых аккордов.
Попробуйте использовать их в бридже из предыдущего примера.
07	G7	С7
etc.
Блюз в размере 3/4
Вот еще один вариант блюзовой гармонии, на этот раз в размере 3/4.
Квадраты выстроены так, что их можно играть друг за другом, поэтому по-
следний такт квадрата может содержать затактовые ноты последующего.
Вступление:
Gma9	Ffmi7-5	В7-В
У	ILJ U I J ll'l
53
гид
Joe Pass ===^=====^^====
'-.л'-'. '!=—-—= Гитарный стиль Джо Пасса
Abma7	Апи7(в>	DU
Bml7	B7«(+«)	BbmlS	Aml7-5 (D7)
(-5И-8)
JPS
54
55
гид
Joe Poss
JPS
56
..	Гитарный стиль Джо Пасса
Соло
Записано Джо Пассом на альбоме “For Django” (Pacific Jazz PJ-85)
Ha этой схеме показана использованная в этом соло аккордовая модель
мышления. При использовании надстроек и замен возможности ее модификации
практически безграничны. В соло не проставлены аккордовые символы, поэтому
анализ вам прийдется провести самостоятельно.
57
ГИД
Joe Pass =================—===^
"-g-	—1 1 Гитарный стилъ Джо Пасса
JPS
58
59
гид
Joe Poss
Об авторах
ZTVko Пасс (Джозеф Энтони Пассалакуа) родился и вырос в многодетной
Ахсемье в индустриальном городе Нью-Брунсвик (штат Нью-Джерси).
Играть на гитаре он начал с 9-ти лет, и чтобы материально помогать семье ему
пришлось профессионально выступать уже в 14-летнем возрасте. Он занимался
по 6 часов в день. Будучи поклонником Джанго Рейнхардта, он начал выступать
в группах типа “Hot Club Of France". Увлечение музыкой Джанго развило в нем
тонкий мелодический вкус, которыми был знаменит и сам Рейнхардт. Он не
использовал никаких трюков, каждая нота сама по себе уже что-то значила.
Имений поэтому Джо является одним из немногих гитаристов, которыми так
восхищаются все инструменталисты. Впоследствии на него оказало алияние
творчество Чарли Паркера, Диззи Гиллеспи, Коулмена Хоукинса и других
музыкантов. В 1963 г. о нем заговорили как о лидере “Sounds Of Synamon Tour”,
а журнал “Down Beat” присудил ему победу в номинации “Открытие года” в
рамках ежегодного опроса читателей и журналистов. Джо записал множество
замечательных альбомов, среди которых можно назвать “Catch Me”, “12-string
Guitar”, “For Django”, “Simplicity", “Sign OfThe Times", “Stone Jazz". Кроме того,
его игру можно услышать на таких пластинках как “Brassamba”, “Folk’n Flute” (с
Бадом Шенком), “Moments Of Truth", “Portraits", “On Stage” (с Джеральдом
Уилсоном) и “Something Special”, “On Time", “Out Front”, “Jazz As I Feel It” (c
Лесом Маккеном). Также ему довелось аккомпанировать таким музыкантам как
Джордж Ширинг, Луи Беллсон, Грув Холмс, Кармел Джонс, Фрэнк Синатра,
Джули Лондон, Делла Риз, Джонни Мэтис, Лесли Аггамс и многим другим. Джо
довольно часто появлялся на телеэкране в программах “Jazz Scene USA”, “The
Steve Allen Show”, “The Woody Woodbury Show", “The Johnny Carson Show”, “The
George Shearing Show”, а также в передачах, посвященных непосредственно
JPS
60
--	Гитарный стиль Джо Пасса
ему самому. В основе прекрасной музыки Джо Пасса лежит его богатый про-
фессиональный опыт, не говоря уже о музыкальном гении одного из величайших
джазовых гитаристов современности.
Живущий в Санта-Барбаре Билл Трэшер посвятил очень много времени
работе над этой книгой. Его можно назвать талантливым педагогом, гитаристом,
иллюстратором и вообще интеллектуалом с широким кругозором. Будучи
старыми друзьями, они с Пассом решили написать книгу, которая была бы
незаменимым подспорьем для всех музыкантов. Вклад, внесенный Биллом в
эту работу, свидетельствует о его недюжинном таланте.
Обозначения аккордов
Обозначение аккорда	Другие возможные варианты	Состав аккорда от звука "до"
С	Сд, Cd	C-E-G
С+	Caug, С5+, С*5	С - Е-G#
С-	С5-, Ck5	C-Et-Gt
Ст	Cmi, Cmin, do, c	C-E|,-G
Cmaj7	C7+, CM, Ста	C-E-G-B
С7	Do7	C-E-G-Bl,
Ст7	Cm7, Cmi7, do7, c7	С-Е|,-6-В|,
Ст7-5	СтЛ5, Cer, C7/5-, Cm5-, Cm-7	c-q,-q,-B|,
Со	Cdim7, C°	c-q,-q,-A
С7-5	C7/5-, с-7, C5-/7, C7£	c-E-q,-B|,
С7+5	C7*5, C5+/7, Caug7	C-E-G#-B|,
Cmai7-5	CmajA5, Cmaj7/5-	C-E-G|,-B
Csus		C-F-Bl,
С6	С6, Ста6	C-E-G-A
Стб	c6, Cmi6	c-q,-G-A
С6/9	C<V9, C6/2, Ста6/9, C6(add9)	C-E-G-A-D
Стб/9	Cm6/9, Cm6/2, Cmi6/9	C-E|,-G-A-D
Cm(maj7)	Cm7+	C - Et- G - В
Cmaj9	Cmaj7/9, Cmaft**»)	C-E-G-B-D
С9	C9, C7/9, C7<»*»)	C-E-G-B|,-D
С9-5	C^.CS/s-	C-E-Q,-B|,-D
С9+5	C9*5, C9/5+, C9/7*6, C7*5/9	C-E-G#-B|,-D
С7-9	СЛ9, C7/9-	C-E-G-Bt-Dl,
С7+9	C7»9	C-E-G-B|,-D#
61
гид