ОБРАЩЕНИЕ
Центрального
Комитета КПСС,
Президиума Верховного
Совета СССР,
Совета Министров СССР
К КОММУНИСТИЧЕСКОЙ ПАРТИИ,
К СОВЕТСКОМУ НАРОДУ
Дорогие товарищи!
Коммунистическая партия Советского Союза,
весь советский народ понесли тяжелую утрату. Из
жизни ушел верный продолжатель великого дела
Ленина, пламенный патриот, выдающийся револю-
ционер и борец за мир, за коммунизм, крупнейший
политический и государственный деятель совре-
менности Леонид Ильич Брежнев.
Вся многогранная деятельность, личная судьба
Л. И. Брежнева неотделимы от важнейших этапов в
истории Страны Советов. Коллективизация и инду-
стриализация, Великая Отечественная войне и пос-
левоенное возрождение, освоение целины и орга
низация исследований космоса — это и вехи биогра-
фии славного сына рабочего класса Леонида Иль-
ича Брежнева. Всюду, куда бы ни направляла его
партия, Леонид Ильич беззаветно, с присущими ему
энергией и настойчивостью, смелостью и принципи-
альностью боролся за ее великие идеалы.
С именем товарища Брежнева, с его неутомимой
работой на поствх Генерального секретаря Цен-
трального Комитета КПСС и Председателя Президи-
ума Верховного Совета СССР советские люди, наши
друзья во всем мире справедливо связывают пос-
ледовательное утверждение ленинских норм пар-
тийной и государственной жизни, совершенствова-
ние социалистической демократии. Он мудро на
правлял деятельность ленинского штаба пар-
тии—ее Центрального Комитета, Политбюро ЦК,
показывая образец умелой организации дружной
коллективной работы. Ему принадлежит выдающа-
яся роль в выработке и осуществлении экономиче
ской и социально-политической стратегии партии
на этапе развитого социализма, в определении и
реализации курса на подъем народного благососто-
яния, в дальнейшем укреплении экономического и
оборонного могущества нашей страны.
Непреходящи заслуги Леонида Ильича Брежнева
в формировании и проведении политики нашей
партии на международной арене — политики мира и
мирного сотрудничества, разрядки и разоружения,
решительного отпора агрессивным проискам импе-
риализма, предотвращения ядерной катастрофы.
Велик его вклад а сплочение мирового социалисти-
ческого содружества, в развитие международного
коммунистического движения.
Пока билось сердце Леонида Ильича, его помыс-
лы и дела были асецело подчинены интересам
людей труда. С массами трудящихся его всегда
связывали кровные, неразрывные узы. В сознании
коммунистов, сотен миллионов людей на всех кон
тинентах он был и останется воплощением ленин-
ской идейности, последовательного интернациона-
лизма, революционного оптимизма и гуманизма.
Тяжела понесенная нами утрата, глубока наша
скорбь. В этот горестный час коммунисты, все
трудящиеся Советского Союза еще теснее сплачи-
ваются аокруг ленинского Центрального Комитета
КПСС, его руководящего ядра, сложившегося под
благотворным влиянием Леонида Ильича Брежне-
ва. Народ верит в партию, ее могучий коллективный
разум и волю, асем сердцем поддерживает ее
внутреннюю и внешнюю политику. Советские люди
хорошо знают: знамя Ленина, знамя Октября, под
которым одержаны всемирно-исторические побе-
ды,— в надежных руках.
Партия и народ вооружены величественной про-
граммой коммунистического созидания, разрабо-
танной XXIII—XXVI съездами КПСС. Эта программа
неуклонно претворяется а жизнь. Партия будет и
впредь делать все для подъема народного благосо-
стояния на основе интенсификации производства,
повышения его эффективности и качества работы
выполнения Продовольственной программы СССР.
Партия и впредь будет проявлять всемерную заботу
об упрочении союза рабочего класса, колхозного
крестьянства и народной интеллигенции, об укреп-
лении социально-политического и идейного един-
ства советского общества, братской дружбы наро-
дов СССР, об идеологической закалке трудящихся
а духе марксизма-ленинизма и пролетарского, соци-
алистического интернационализма.
Неизменна воля советского народа к миру. Не
подготовка к войне, обрекающая народы на бес-
смысленную растрату своих материальных и духов-
ных богатств, а упрочение мира — вот путеводная
нить в завтрашний день. Эта благородная идея
пронизывает Программу мира на 80-е годы, всю
внешнеполитическую деятельность партии и Совет-
ского государства.
Мы видим всю сложность международной обста-
новки, попытки агрессивных кругоа империализма
подорвать мирное сосуществование, столкнуть на-
роды на путь вражды и военной конфронтации. Но
это не может поколебать нашу решимость отстоять
мир. Мы будем делать все необходимое, чтобы
любители военных авантюр не застали Советскую
страну врасплох, чтобы потенциальный агрессор
знал: его неминуемо ждет сокрушительный ответ-
ный удар.
Опираясь на свою мощь, проявляя величайшую
бдительность и выдержку, сохраняя неизменную
верность миролюбивым принципам и целям своей
внешней политики, Советский Союз будет упорно
бороться за то, чтобы отвратить от человечества
угрозу ядерной войны, за разрядку, за разоружение.
В этой борьбе с нами братские страны социализ-
ма, борцы за национальное и социальное освобож-
дение, миролюбивые страны всех континентов, все
честные люди земли. Политика мира выражает
коренные жизненные интересы человечества, и
поэтому за такой политикой — будущее.
Советский народ видит в пвртии своего испытан
ного коллективного вождя, мудрого руководителя
и организаторе. В служении рабочему классу, тру-
довому народу—высшая цель и смысл всей де-
ятельности партии. Непоколебимое единство пар-
тии и народа было и остается источником несокру
шимой силы советского общества. КПСС свято
дорожит доверием трудящихся, постоянно укреп-
ляет свои связи с массами. Народ на практике
убедился, что наше партия при любом повороте
событий, при любых испытаниях остается на высо-
те своей исторической миссии. Внутренняя и вне
шняя политика КПСС, разработанная под руковод-
ством Леонида Ильиче Брежнева, будет и далее
проводиться последовательно и целеустремленно.
Жизнь и деятельность Л. И. Брежнева будет все-
гда вдохновляющим примером верного служения
Коммунистической партии и советскому нвроду.
Центральный Комитет Коммунистической партии
Советского Союза, Президиум Верховного Совета
СССР, Совет Министров СССР выражают уверен-
ность в том, что коммунисты, все советские люди
проявят высокую сознательность и организован-
ность, своим самоотверженным творческим трудом
под руководством ленинской партии обеспечат
выполнение планов коммунистического строитель-
ства, дальнейший расцвет нашей социалистической
Родины.
ИНФОРМАЦИОННОЕ СООБЩЕНИЕ
о Пленуме Центрального Комитета
Коммунистической партии Советского Союза
12 ноября 1982 года состоялся внеочередной Пленум Центрального
Комитета КПСС.
По поручению Политбюро ЦК Пленум открыл и выступил с речью
член Политбюро ЦК КПСС, секретарь ЦК КПСС тов. Андропов Ю. В.
В связи с кончиной Генерального секретаря ЦК КПСС, Председателя
Президиума Верховного Совета СССР Л. И. Брежнева члены Пленума
ЦК почтили память Леонида Ильича Брежнева минутой скорбного
молчания.
Пленум ЦК отметил, что Коммунистическая партия, советский
народ, все прогрессивное человечество понесли тяжелую утрету. Из
жизни ушел выдающийся деятель Коммунистической партии, Совет-
ского государства, международного коммунистического, рабочего
и национально-освободительного движения, пламенный борец за
мир.
Леонид Ильич Брежнев, находясь в рядах ленинской Коммунистиче-
ской партии более 50 лет, из них 18 лет на посту ее руководителя, внес
огромный вклад в укрепление монолитности ее рядов, политическо-
го, социально-экономического и оборонного могущества Советского
Союза. Исключительно велика его роль в укреплении мира и между-
народной безопасности. Имя Леонида Ильича Брежнева, с которым
непосредственно связаны великие свершения в жизни нашей стре-
мы— индустриализация и коллективизация сельского хозяйства, ис-
торическая победа советского народа в Великой Отечественной
войне, послевоенное восстановление народного хозяйства нашей
Родины, исследование космоса, все успехи в резвитии экономики,
науки и культуры Советского государства, навсегда вошло в историю
Коммунистической партии Советского Союза, нашей великой Родины.
Участники Пленума ЦК выразили глубокое соболезнование родным
и близким покойного.
Пленум ЦК рассмотрел вопрос об избрании Генерального секретаря
ЦК КПСС.
По поручению Политбюро ЦК выступил с речью член Политбюро ЦК
КПСС, секретарь ЦК КПСС тов. Черненко К. У. Он внес предложение
избрать Генеральным секретарем ЦК КПСС тов. Андропова Ю. В.
Генеральным секретарем Центрального Комитета КПСС Пленум
единогласно избрал тов. Андропова Юрия Владимировича.
Затем на Пленуме выступил Генеральный секретарь ЦК КПСС тов.
Андропов Ю. В. Он вырезил сердечную благодарность Пленуму ЦК за
оказанное высокое доверие—избрание его на пост Генерального
секретаря ЦК КПСС.
Тов. Андропов Ю. В. заверил Центральный Комитет КПСС, Коммуни-
стическую партию, что приложит все свои силы, знания и жизненный
опыт для успешного выполнения начертанной в решениях XXVI
съезда КПСС программы коммунистического строительства, обеспе-
чения преемственности в решении задач дальнейшего укрепления
экономического и оборонного могущества СССР, повышения благосо-
стояния советского народа, упрочения мира, в осуществлении всей
ленинской внутренней и внешней политики, проводившейся при
Л. И. Брежневе.
На этом Пленум закончил свою работу.
Речь товарища Ю. В. АНДРОПОВА
Товарищи!
Наша партия и страна, весь советский
народ понесли тяжелую утрату. Пере-
стало биться сердце руководителя Ком-
мунистической партии Советского Со-
юза и Советского государства, выда-
ющегося деятеля международного ком-
мунистического и рабочего движения,
пламенного коммуниста, верного сына
советского народа—Леонида Ильича
Брежнева.
Из жизни ушел крупнейший политиче-
ский деятель современности. Ушел наш
товарищ и друг, человек большой души
и большого сердца, чуткий и доброжела-
тельный, отзывчивый и глубоко гуман-
ный. Беззаветная преданность делу,
бескомпромиссная требовательность к
себе и другим, мудрая осмотритель-
ность в принятии ответственных реше-
ний, принципиальность и смелость на
крутых поворотах истории, неизменные
уважение, чуткость и внимание к лю-
дям— вот те замечательные качества,
за которые ценили и любили Леонида
Ильича в партии и в народе.
Прошу почтить светлую память Ле-
онида Ильича Брежнева минутой молча-
ния.
Леонид- Ильич говорил, что каждый
день его жизни неотделим от тех дел,
которыми живут Коммунистическая пар-
тия Советского Союза, вся Советская
страна. И это было действительно так.
Индустриализация страны и коллек-
тивизация сельского хозяйства, Вели-
кая Отечественная война и послевоен-
ное восстановление, освоение целины и
исследование космоса—все это вели-
кие вехи на пути труда и борьбы совет-
ского народа и в то же время—вехи
биографии коммуниста Леонида Ильича
Брежнева.
С именем и делами Леонида Ильича
неразрывно связаны рост могущества и
углубление всестороннего сотрудниче-
ства стран великого социалистического
содружества, активное участие мирово-
го коммунистического движения в реше-
нии исторических задач, стоящих перед
человечеством в нашу эпоху, укрепле-
ние солидарности всех сил националь-
ного освобождения и социального про-
гресса на земле.
Леонид Ильич Брежнев навсегда
останется в памяти благодарного чело-
вечества как последовательный стра-
стный и неутомимый борец за мир и
безопасность народов, за устранение
нависшей над человечеством угрозы
мировой ядерной войны.
Мы хорошо знаем, что мир у импери-
алистов не выпросишь. Его можно от-
стоять, только опираясь на несокруши-
мую мощь Советских Вооруженных Сил.
Как руководитель партии и государства,
как Председатель Совета Обороны
СССР Леонид Ильич постоянно уделял
внимание тому, чтобы обороноспособ-
ность страны находилась на уровне со-
временных требований.
Здесь, в этом зале, собрались те. кто
входит в штаб нашей партии, который
восемнадцать лет бессменно возглав-
лял Леонид Ильич. Каждый из нас зна-
ет. сколько сил и души вложил он в
организацию дружной, коллективной
работы, в то, чтобы этот штаб прокла-
дывал аерный ленинский курс. Каждый
иэ нас знает, какой неоценимый вклад
внес Леонид Ильич в создание той
здоровой морально-политической ат-
мосферы, которая характеризует сего-
дня жизнь и деятельность нашей
партии.
СТ именем Леонида Ильича связаны
принципиальная борьба нашей партии в
защиту марксизма-ленинизма, разра-
ботка теории развитого социализма, пу-
тей решения самых актуальных задач
коммунистического строительства. Его
деятельность в мировом коммунистиче-
ском движении по праву получила высо-
чайшую оценку братских партий, наших
зарубежных братьев по классу, товари-
щей по борьбе за социализм, против
гнета капитала, за торжество великих
коммунистических идеалов.
Жизнь Леонида Ильича Брежнева
оборвалась, когда'его мысли, усилия
обращены были на решение крупнейших
задач экономического, социального и
культурного развития, определенных
XXVI съездом . КПСС, последующими
Пленумами ЦК. Осуществление этих за-
дач, последовательное проведение в
жизнь внутреннего и внешнеполитиче-
ского курса нашей партии и Советского
государства, который был выработан
под руководством Леонида Ильича
Брежнева,— наш первостепенный долг.
И это будет наша лучшая дань светлой
памяти ушедшего от нас руководителя.
Велика наша скорбь. Тяжела утрата,
которую мы понесли.
В этой обстановке долг каждого из
нас, долг каждого коммуниста еще тес-
нее сомкнуть наши ряды, еще крепче
сплотиться вокруг Центрального Коми-
тета партии, сделать на своем посту, в
своей жизни как можно больше для
блага советского народа, для укрепле-
ния мира, для торжества коммуниз-
ма.
Советский народ безгранично доверя-
ет своей Коммунистической партии. До-
веряет потому, что для нее не было и
нет иных интересов, чем кровные инте-
ресы советских людей. Оправдать это
доверие—значит идти вперед по пути
коммунистического строительства, до-
биваться дальнейшего расцвета нашей
социалистической Родины.
У нас, товарищи, есть такая сила,
которая помогала и помогает нам в
самые тяжелые моменты, которая по-
зволяет нам решать самые сложные
задачи. Эта сила—единство наших пар-
тийных рядов, эта сила—коллективная
мудрость партии, ее коллективное руко-
водство. эта сила—единство партии и
народа.
Наш Пленум собрался сегодня для
того, чтобы почтить память Леонида
Ильича Брежнева и обеспечить продол-
жение дела, которому он отдал свою
жизнь.
Пленуму предстоит решить вопрос об
избрании Генерального секретаря Цент-
рального Комитета Коммунистической
партии Советского Союза.
Прошу товарищей высказаться по это-
му вопросу.
Речь товарища К. У. ЧЕРНЕНКО
Дорогие товарищи!
Политбюро поручило мне выступить
перед участниками настоящего внеоче-
редного Пленума ЦК.
Наш внеочередной Пленум ЦК носит
действительно чрезвычайный характер.
Страна и партия в глубоком трауре.
Ушел из жизни Леонид Ильич Брежнев.
Советский народ потерял выдающе-
гося руководителя, который почти два
десятилетия стоял во главе партии и
государства, отдавая все свои силы и
огромные способности во имя счастья
советских людей, во имя дела коммуни-
стического строительства в нашей стра-
не. Мы можем сказать, что человече-
ство потеряло великого, поистине не-
утомимого борца за идеалы мира, свобо-
ды и социального прогресса. Мы, совет-
ские коммунисты, наши братья в соци-
алистических странах, наши соратники
в мировом коммунистическом движении
потеряли талантливого продолжателя
ленинского дела, человека, у которого
учились беззаветной верности интере-
сам трудящихся.
Слова бессильны выразить всю го-
речь нашей утраты, но в эти скорбные
дни великой помощью всем нам служат
уроки жизни дорогого всем нам Леонида
Ильича.
Леонид Ильич в полной мере обладал
даром целиком жить интересами обще-
ства, интересами народа. Так было все-
гда, начиная с юношеских лет и до
последнего дня жизни.
Леонид Ильич хорошо знал, что одни
благие пожелания—это пустой звук.
Мало высказать правильные мысли,
нужно подкрепить их четкой организа-
торской работой, сделать понятными и
доступными широким массам трудящих-
(Окончание на 2-й стр.)
1
Юрий Владимирович
АНДРОПОВ
Юрий Владимирович Андропов родился 15 июня 1914 года в семье
железнодорожника на станции Нагутская Ставропольского края. Образе
вание высшее. Член КПСС с 1939 года
I I 1астняд1 |ятилетним комсомольцем Ю. В. Андропов был рабочим в
г. Моздок Северо-Осетинской АССР. Затем его трудовая биография
продолжилась на судах Волжского пароходства, где он работал матросом
С 1936 года Ю. В. Андропов—на комсомольской работе.
Он был избран освобожденным секретарем комсомольской организации
техникума водного транспорта в г. Рыбинске Ярославской области. Вскоре
его выдвинули на должность комсорга ЦК ВЛКСМ судоверфи им. Володар-
ского в г. Рыбинске. В 1938 году комсомольцы Ярославской области
избирают Ю. В. Андропова первым секретарем Ярославского обкома
ВЛКСМ. В 1940 году Ю. В. Андропов избирается первым секретарем ЦК
ЛКСМ Карелии.
С первых дней Великой Отечественной войны Ю В Андропов — актив
ный участник партизанского движения в Карелии. После освобождения в
1944 году города Петрозаводска от фашистских захватчиков Ю. В. Андро-
пов— на партийной работе. Он избирается вторым секретарем Петроза-
водского горкома партии, а в 1947 году — вторым секретарем ЦК Компар-
тии Карелии.
В 1951 году Ю. В. Андропов по решению ЦК КПСС переводится в аппарат
ЦК КПСС и назначается инспектором, а затем заведующим подотделом ЦК
КПСС.
В 1953 году партия направляет Ю. В. Андропова на дипломатическую
работу. Несколько лет он являлся Чрезвычайным и Полномочным Послом
СССР в Венгерской Народной Республике.
В 1957 году Ю. В. Андропов был выдвинут заведующим отделом ЦК
КПСС. ч
На ХХП и последующих съездах партии Ю В. Андропов избирается
членом Центрального Комитета КПСС.
В 1962 году Ю. В. Андропов избирается секретарем ЦК КПСС.
В мае 1967 года Ю. В. Андропов назначается председателем Комитета
государственной безопасности при Совете Министров СССР. В июне того
же года он избран кандидатом в члены Политбюро ЦК КПСС.
В мае 1982 года Ю. В. Андропов был избран секретарем ЦК КПСС.
С апреля 1973 года Ю. В. Андропов — член Политбюро ЦК КПСС.
Юрий Владимирович Андропов—депутат Верховного Совета СССР ряда
созывов.
На всех постах, где по воле партии трудился Ю. В. Андропов, проявля-
лась его преданность великому делу Ленина, партии. Он отдает все свои
силы, знания и опыт претворению в жизнь решений партии, борьбе за
торжество коммунистических идей.
За большие заслуги перед Родиной Ю. В. Андропову—видному деятелю
Коммунистической партии и Советского государства—в 1974 году присво-
ено звание Героя Социалистического Труда. Он награжден четырьмя
орденами Ленина, орденами Октябрьской Революции, Красного Знамени,
тремя орденами Трудового Красного Знамени и медалями.
Речь товарища К. У. ЧЕРНЕНКО
(Окончание.
Начало на 1-й стр.)
ся. Он любил людей. Он умел доверять
ЛЮДЯМ.
Леонид Ильич был человеком исклю-
чительного мужества. Он доказал это
не только в Великую Отечественную,
которую прошел от первого до послед-
него дня. Мужество не изменяло ему на
всем жизненном пути. И он высоко,
очень высоко ценил в каждом товарище
смелость, принципиальность, стойкость
при любых испытаниях.
Быть рядом с Леонидом Ильичом,
слушать его, воочию ощущать остроту-
ума, находчивость, жизнелюбие—это
была школа для всех нас, кому выпа-
ло счастье работать с ним рука об ру-
ку.
Леонид Ильич Брежнев оставляет нам
драгоценное наследство. Наша 18-мил-
лионная партия едина и сплочена. Со-
ветский народ беззаветно верит в муд-
рость партии. Нормами нашей жизни
стали требовательность и уважение к
кадрам, нерушимая дисциплина и под-
держка смелых полезных инициатив,
нетерпимость к любым проявлениям
бюрократизма и постоянная забота о
развитии связей с массами, о подлинном
демократизме советского общестаа.
Беречь и развивать этот стиль руко-
водства, дорожить асем, что завещал
нам своим словом и делом Леонид
2
Ильич,— наш долг перед его памятью,
наш долг перед партией и страной.
Прочным залогом того что так будет,
служит руководящее ядро партии, ее
Центральный Комитет. Политбюро,
сформировавшееся при решающем уча-
стии Леонида Ильича
От имени Политбюро я хочу выразить
глубочайшую убежденность, что наш
Пленум продемонстрирует перед всей
страной, перед всем миром, что партия
твердо пойдет дальше ленинским кур-
сом, который на современном этапе
четко и полно выражен в решениях
ХХШ—XXVI съездов КПСС. Внутренняя
и внешняя политика нашей партии, в
разработку и осуществление которой
громадный вклад внес Леонид Иль-
ич Брежнев, будет проводиться уверен-
но. последовательно и целеустрем-
ленно.	ч
Нашими ориентирами были, есть и
будут благо народа и сохранение мира
на земле.
У нас есть развернутая, хорошо взве-
шенная социально-экономическая про-
грамма. Экономика должна быть эко-
номной. Такова установка партии. А это
означает техническое перевооружение
индустриального и аграрного секторов,
совершенствование управления и, ко-
нечно, улучшение организации труда,
рост его производительности. На этой
базе будет неуклонно развиваться эко-
номика нашего государства. повышать-
ся благосостояние народа. На этой же
базе будет крепнуть обороноспособ-
ность страны.
У нас есть широкая, конкретная Прог-
рамма мира для восьмидесятых годов.
Она отвечает чаяниям народа. Разряд-
ка. разоружение, преодоление кон-
фликтных ситуаций, устранение угрозы
ядерной войны—вот задачи, которые
мы ставим перед собой. Мы хотим на-
дежной безопасности для себя, для
своих друзей, для всех народов мира
Дорогие товарищи!
Все мы, очевидно, сознаем, что край-
не трудно восполнить урон, который
причинила нам кончина Леонида Иль-
ича. Сейчас вдвойне, втройне важно
вести дела в партии коллективно. Друж-
ная, совместная работа во всех партий-
ных органах обеспечит дальнейшие ус-
пехи как в коммунистическом стро-
ительстве. так и в нашей деятельности
на международной арене.
Политбюро ЦК КПСС, обсудив создав-
шееся положение, поручило мне пред-
ложить Пленуму избрать Генеральным
секретарем ЦК КПСС товарища Андро-
пова Юрия Владимировича. Думаю, нет
нужды рассказывать его биографию.
Юрий Владимирович хорошо известен в
партии и стране как самоотверженный,
преданный делу ленинской партии ком-
мунист. как ближайший соратник Леони-
да Ильича.
За плечами у Юрия Владимировича
разносторонняя деятельность в области
внутренней и внешней политики, идео-
логии. Был он и комсомольским вожа-
ком. и крупным партийным работником и
дипломатом. Немало труда им вложено
в укрепление социалистического содру
жества, в обеспечение безопасности
нашего государства.
Леонид Ильич высоко ценил маркси-
стско-ленинскую убежденность, партий-
ность, широкий кругозор, его выдающи-
еся деловые и человеческие качества.
Все члены Политбюро считают, что
Юрий Владимирович хорошо воспринял
брежневский стиль руководства, бреж-
невскую заботу об интересах народа,
брежневское отношение к кадрам, ре-
шимость всеми силами противостоять
проискам агрессоров, беречь и укреп-
лять мир.
Юрию Владимировичу присущи пар-
тийная скромность, уважение к мнению
других товарищей и, можно сказать,
пристрастие к коллективной работе. По-
литбюро единодушно считает: товарищ
Андропов достоин доверия Центрально-
го Комитета, доверия партии.
Дорогие товарищи! Склоняя свои го-
ловы перед светлой памятью Леонида
Ильича, мы торжественно обещаем, что
будем неустанно продолжать нашу сози-
дательную работу. Все, что не успел
совершить Леонид Ильич, что наметила
под его руководством партия, будет
сделано.
МММ
ЛЕНИНСКИМ КУРСОМ
С. ГЕРАСИМОВ.
Народный артист СССР,
Герой Социалистического Труда
Я. человек, проживший долгую жизнь, вступивший
в партию более четырех десятилетий назад, как и
весь советский народ, потрясен горечью большой
утраты. За именем Л. И. Брежнева открывается нам
целая эпоха человечности, глубокой партийности,
ясности целей, поставленных партией перед всем
270-миллионным народом. Доброта. сердеч-
ность— черты его личности, за которые так любил
Л. И. Брежнева тесно сплоченный коллектив комму-
нистов нашей страны. Он был практиком очень
сложной эпохи, теоретиком грядущих дел. Все это
воплотилось в его необыкновенно насыщенной труда-
ми и поисками жизни. Все, кто знаком с биографией
Л. И. Брежнева, знают, что она складывалась вместе
с биографией народа, биографией страны — и в мир-
ные годы и в годы Великой Отечественной войны. От
первого до последнего дня он делил с солдатами их
ратный труд, помогая, направляя их пламенным пар-
тийным словом, решая сложнейшие задачи, которые
предстояло осуществить нашей армии в схватке с
фашизмом. В мирные годы он показал выдающееся
умение мобилизовать людей на послевоенное восста-
новление хозяйства, а затем мудро направлял народ
в поступательном движении к коммунизму.
Теперь его нет среди нас. Но знамя ленинских
идей — в руках его соратников и единомышленников,
опытных, закаленных, умелых борцов за благо и
счастье народа.
Внеочередной партийный Пленум, где Генеральным
екретарем ЦК КПСС был единогласно избран това-
рищ Ю В Андропов, вновь подтвердил всему челове-
честву. что наша партия, народ и государство будут
неуклонно и последовательно идти ленинским
курсом.
РАДИ ЖИЗНИ
НА ЗЕМЛЕ
С. РОСТОЦКИЙ.
Народный артист СССР
Советские люди, все прогрессивное человечество
проводили в последний путь Леонида Ильича Брежне-
ва. Умер солдат. Солдат в прямом смысле этого
слова—солдат партии солдат мира. Казалось бы.
эти слова ^солдат» и «мир» несочетаемы. Но в делах
и личности Л. И. Брежнева эти два понятия слиты
неразрывно Он сам прошел войну, знал ее тяготы,
пережил вместе со всем народом испытания, прине-
сенные ею. и всю свою энергию выдающегося госу-
дарственного деятеля и руководителя партии он
отдавал борьбе за мир.
Чутким и внимательным он был в отношении к
искусству в частности к искусству кино- Где, в каком
еще государстве, кроме социалистического, возмож-
на такая пристальная, взыскательная забота о судь-
бах кинематографа? Постановления ЦК нашей пар-
тии. приветствия и обращения Леонида Ильича к
кинематографистам всегда были и остаются компа-
сом. указывающим советским мастерам экрана вер-
ную. прямую дорогу к новым свершениям.
Безмерна утрата. Но созидательная работа партии
и народа продолжается. Внеочередной Пленум ЦК
КПСС, единогласно избранный Генеральным секрета-
рем ЦК партии тов. Ю. В. Андропов подчеркнули
преемственность курса партии, ее решений. Мы, люди
Страны Советов.— единая семья, с едиными целями и
устремлениями. И это монолитное единство—залог
торжества ленинских идей, осуществлению которых
отдал свою жизнь. Л. И. Брежнев, залог дальнейшего
процветания, силы и могущества нашего государства
ведомого партией коммунистов.
СЛУЖЕНИЕ
ЧЕЛОВЕКУ
т. ЛЕВЧУК.
Народный артист СССР
Жизнь Леонида Ильича Брежнева до последнего
вздоха была отдана народу, осуществлению бессмер-
тных идей великого Ленина. Какую бы оаботу ни
поручала партия своему славному сыну, он всегда
исполнял ее с высочайшей мерой ответственности,
творческого горения. Как много великих свершений
советского народа связано непосредственно с его
именем1 И в годы войны и в мирные дни он умел
зажечь людей своей убежденностью, энергией, бес-
компромиссной преданностью высоким и светлым
идеалам.
Его жизнь была посвящена неустанной заботе о
благе родной страны, ее экономическом процветании,
укреплении ее оборонной мощи.
Одним из главнейших направлений созидательной
деятельности партии Леонид Ильич считал идейно-
воспитательную работу. Это всегда ощущали мы,
кинематографисты, деятели самого массового из
искусств Центральный Комитет партии в своих поста-
новлениях ставил перед нами конкретные задачи в
деле политического и нравственного воспитания на-
шего народа и его молодого поколения, воспитания
его в духе высокого патриотизма. Леонид Ильич
Брежнев радовался каждому успеху нашего экранно-
го искусства, зорко отмечал недоделки и неуда-
чи, нацеливал нас на самые актуальные, животре-
пещущие темы, о которых необходимо говорить с
людьми
Слово ленинской партии вело и ведет нас. работни-
ков культуры, к новым поискам, к созданию произве-
дений. необходимых народу. «Служение искус-
ству— это служение человеку»—эти слова из при
ветствия Л. И. Брежнева участникам и гостям VU
Международного кинофестиваля стран Азии, Африки
и Латинской Америки зовут нас к новым свершениям,
к созданию фильмов, достойных нашего великого
времени
Единство партии сГнарода нерушимо. Мы горячо
одобряем решения внеочередного Пленума ЦК КПСС.
Всем сердцем, всей душой восприняли мы слова
Ю. В. Андропова о том. что высшая цель и смысл
деятельности Коммунистической партии Советского
Союза—служение делу рабочего класса, трудового
народа, делу коммунизма и мира.
Задачи, стоящие перед советским народом, гранди-
озны. их по праву называют всемирно-историческими.
Они решаются повседневно и будут решены. Порукой
тому—боеспособность и сплоченность нашей партии,
огромный политический опыт ее руководителей, вер-
ность заветам великого Ленина, нерушимое единство
социалистического общества, еще теснее сплотивше-
гося вокруг КПСС, ее ленинского Центрального Коми-
тета.
долг _
ПЕРЕД РОДИНОИ
Е. МАТВЕЕВ.
Народный артист СССР
Советские люди навсегда сохранят в памяти, в
своей душе сеетлый образ Леониде Ильича Брежне-
ва—пламенного коммуниста-ленинца, верного сына
народа, человека большого и щедрого сердца.
Рабочий, строитель, солдат, партийный руководи-
тель. он всю свою жизнь посвятил тому, чтобы
сделать нашу социалистическую Родину еще богаче и
краше сохранить мирное, чистое небо над нашей
планетой.
О многогранности и богатстве личности этого чело-
века мне довелось еще раз задуматься в дни, когда я
работал над экранным воплощением образа Леонида
Ильича Брежнева в фильме «Солдаты свободы». Я
встречался, говорил с людьми, которые знали его,
трудились с ним —воинами Великой Отечественной,
дошедшими с ним до парада Победы, с людьми,
восстанавливавшими «Запорожсталь» и Днепрогэс, с
первопроходцами целины, с космонавтами. И из бесед
выкристаллизовывались главные черты характера
этого человека — его доброта, его самоотвержен-
ность в осуществлении ленинских идей, его вера в
светлое будущее народов мира. Силы свои он черпал
е монолитном единстве партии коммунистов, в ее
коллективной мудрости.
Это единение партии и народа, завещанное нам.
является огромной, несокрушимой силой, залогом
дальнейшего движения нашего государства вперед, к
новым достижениям, к новым высотам. Мы. коммуни-
сты. глубоко понимаем наш долг перед Родиной и
народом, нашу ответственность перед будущим чело-
вечества. Решение крупнейших задач экономическо-
го. социального и культурного развития, определен-
ных ХХШ—XXVI съездами КПСС, Пленумами
ЦК.—это путь, по которому идет советский народ,
ведомый ленинской партией, ее боевым шта-
бом— Центральным Комитетом. И каждый из нас
понимает, что главная цель нашей жизни, нашей
работы—сделать на своем посту как можно больше
для блага нашей Родины, для укрепления мира, для
торжества коммунизма Незыблемость этих целей
вновь подтвердил внеочередной Пленум ЦК КПСС, на
котором единогласно был избран Генеральным секре-
тарем Центрального Комитета нашей партии Юрий
Владимирович Андропов, хорошо известный как са-
моотверженный, преданный делу ленинской партии
коммунист.
Мы от всей души одобряем неуклонное и последо-
вательное проведение в жизнь внутреннего и внешне-
политического курса Коммунистической партии и
Советского государства, еще теснее сплачиваемся
вокруг ленинского ЦК нашей родной партии
НЕМЕРКНУЩИЙ
СВЕТ ДОБРА
3. КИРИЕНКО.
Народная артистка РСФСР
Память о человеке хранит его дела. Вспоминая
Леонида Ильича Брежнева, коммуниста с более чем
полувековым стажем, верного продолжателя дела
Ленина, мы по праву связываем с его именем и успехи
первых пятилеток, и героические дни войны, борьбу
за целинный хлеб, новые города, возникшие на карте
Родины за последние годы. Мы словно воочию видим
людей, вот уже почти четыре десятилетия живущих
под мирным небом, занятых созидательным, творче-
ским трудом.
Как это важно д ля каждого из нас—знать, верить
что есть у него любимая, интересная работа, которую
никто не может отнять, что он нужен обществу, что
жизни его семьи, его детей не грозит беда. И такую
веру, такую стабильность нашей действительности
дает неусыпная, повседневная деятельность нашей
партии на благо всего народа, ее борьба за мир и
счастье на земле. Этой высокой цели посвятил всю
свою жизнь выдающийся коммунист-ленинец Леонид
Ильич Брежнев. Эта цель—путеводная звезда для
миллионов его единомышленников-коммунистов, ру-
ководимых в своих замыслах и делах боевым штабом
партии—ленинским Центральным Комитетом.
Слово «мир» начертано на знаменах нашего госу-
дарства. на знаменах нашего искусства. Преемствен-
ность курса партии, ее решений была подтверждена
внеочередным Пленумом ЦК КПСС, на котором Юрий
Владимирович Андропов подчеркнул, что Советское
государство и далее будет считать своим первейшим
долгом заботу о росте благосостояния народа и
борьбу за мир во всем мире.
Мы. кинематографисты, как и весь советский на-
род. будем самоотверженно трудиться во имя претво-
рения в жизнь этих великих предначертаний
3
МЕСТО ПОДВИГА
Заметки
о выездном заседании
секретариата
правления Союза
кинематографистов СССР
в Волгодонске
СССР-6О
ВСТРЕЧИ
Когда автобус, который вез кине-
матографистов на завод «Атом-
маш», проезжал по Волгодонску,
кто-то из московских гостей спро-
сил нашего гида—директора ме-
стного краеведческого музея Тама-
ру Михайловну Кравченко, почему
на улицах так мало народу
— Да потому, что город у нас
рабочий и людям в рабочие часы
прогуливаться некогда,— улыбну-
лась она в ответ. И продолжила
рассказ о необыкновенной судьбе
этого города, о его гражданах, о
славных их делах.
Волгодонск здесь именуют
«трижды рожденным» Облик и

4 Участники
выездного заседания
секретариата
правления Союза
инематографистов СССР
в Волгодонске
: Клеб-соль принимает
первый секретарь
правления Союза
инематографистов СССР
Л Кулиджанов
Выступает
первый секретарь
Ростовского
обкома КПСС
И. Бондаренко ►
стиль жизни города тесно связаны с
тремя важнейшими стройками все-
союзного масштаба: Цимлянского
гидротехнического комплекса и
Волго-Донского канала имени
В. И. Ленина, со строительством хи-
мического комбината и вот сей-
час— с возведением уникального
завода энергетического машино-
строения «Атоммаш» и Ростовской
атомной электростанции.
А начинался город тридцать два
года назад с маленькой железнодо-
рожной станции Добровольская.
На одной из многочисленных
встреч со зрителями состоявшейся
на волгодонской земле актриса Ин-
на Макарова взволнованно говори-
ла о том. как потрясли ее увиден-
ные на стенде музея письма, прихо-
дящие и поныне в адрес строитель-
ства «Атоммаша»
— Мы. актеры писем получаем
множество.— рассказывала она.—
Почта наша очень интересна и раз-
нообразна. А тут мы познакомились
с Удивительными документами че-
ловеческого мужества стремления
°ыть на переднем крае борьбы за
будущее. В каждом письме — будь
°но из Ашхабада. Костромы. Йош-
кар-Олы, Киева. Усть-Каменогор-
ска—одна просьба, одно желание:
хочу работать на «Атоммаше», про-
шу зачислить меня в любое подраз-
деление.
Эти люди знали, что здесь их
ждут сложности быта, трудная ра-
бота, но зато это было настоящее,
интересное дело, ради которого
стоило и чем-то пожертвовать. Они
хотели строить город будущего — и
построили его, рукотворное бело-
снежное чудо на берегу рукотвор-
ного Цимлянского моря, построили
исполинские бирюзовые корпуса
цехов завода XXI века, как спра-
ведливо называют «Атоммаш». по-
строили свои судьбы.
И произошло это именно в тех
самых местах, где почти три десяти-
летия назад, как вспоминает актри-
са Людмила Шагалова, режиссер
фильма «Верные друзья» М. Кала-
тозов нашел самый глухой, безлюд-
ный участок степи, необходимый,
чтобы снять сцену дикой скачки
табуна испуганных лошадей
Стремителен рост города: если в
начале минувшей пятилетки насе-
ление Волгодонска исчислялось 27
тысячами человек, то сейчас на
м г.?	советски
КРИТИКО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ЖУРНАЛ
ОРГАН ГОСУДАРСТВЕННОГО КОМИТЕТА СССР ПО КИНЕМАТОГРАФИИ
И СОЮЗА КИНЕМАТОГРАФИСТОВ СССР
ОСНОВАН В 1925 ГОДУ
ВЫХОДИТ ДВА РАЗА В МЕСЯЦ
МОСКВА. ИЗДАТЕЛЬСТВО ПРАВДА-
В НОМЕРЕ:
8-14
Рецензии.
«Голос», «Сегодня и всегда»,
«Гикор», «Друг наш, Индия»,
«Мефистофель».
Режиссер Ярополк Лапшин
закончил съемки фильма
«Демидовы».
15
В поисках интересного кадра.
Рассказывает
народный артист СССР
А. Згуриди.
16
Здравко Драгнев —
болгарский документалист.
Актер из Югославии
Драган Николич.
17
Увидеть собственными глазами...
Зарубежная пресса
о советских фильмах.
Подросток идет в кинотеатр...
Соло на эстраде.
Полемические заметки.
Голливуд—место трагедии.
18
Бесценные уроки
Александры Хохловой.
Наша хроника.
На первой странице обложки—«Атоммаш» строится!
Фото А. Хрупова
Главный редакгор Д. К. ОРЛОВ
Редакционная коллегия:
Ф. И. АНДРЕЕВ (заместитель главного редактора), А. В. БАТАЛОВ,
Е. В БАУМАН, Ф. Ф. БЕЛОВ, Н. В. БОГОСЛОВСКИЙ,
Е. С. ГРОМОВ, Ю. А. ЗАРУБИН (ответственный секретарь),
Б. А. МЕТАЛЬНИКОВ, Т. О. ОКЕЕВ,
Б. В. ПАВЛЕНОК, С. И. РОСТОЦКИЙ, Г. Л. РОШАЛЬ,
Ю. С. СЕМЕНОВ С. А. СОЛОВЬЕВ, О. С. ТЕС Л ЕР (главный
художник), В П ТРОШКИН. В. И. ЮСОВ
Художественный редактор H. С. Кроль
Оформление А. Б. Стукова
ПИШИТЕ ПО АДРЕСУ 125319, Москва. А-319.
ул Часовая. 5-6. Телефон редакции 152-88-21.
Фото, адреса актеров, ноты и тексты песен редакция не высылает
Рукописи, рисунки и Фотоснимки не возвращаются и не рецензируются.
№ 23 (623) —1982 г Сдано е набор 18 л 0.82. Подписано к печати 27.10.82.—1711 82
А 08364. Формат 70 л 1081/ Глубокая печать. Усл. пен, л. 3.5. Уч-изд. л. 6.5. Усл,
кр.-отт 14.7 Тираж 1900000 экз. Изд. № 2567. Заказ № 3331.
Ордена Ленина и ордена Октябрьской Революции типография газеты «Правда»
имени В И. Ленина 125865 ГСП, Москва, А-137. ул. «Правды--. ?4
© Издательство «Правда> «Советский экран». 1982 г.
5
В. Баскаков, И. Макарова, Л. Соколова
и 3. Кириенко на «Атоммаше».
В центре—секретарь парткома Л. Попов
Фото Н. Гн и с юк а
Е Габрилович, С. Ростоцкий
и Л. Федосеева-Шукшина
у тружеников "Россельмаша»
площадке строительства атом-
ной электростанции мы познако-
мились с отцом шестимесячной
Танечки Олейник, которая стала
150-тысячной жительницей го-
рода.
— Ваш город,— сказал атомма-
шевцам народный артист СССР Ев-
гений Матвеев,—похож на прекрас-
ный пышный тюльпан, выросший в
некогда пустынной ветреной степи
и украсивший собою землю.
У заводской проходной нас встре-
тил лозунг: «Место подвига—
«Атоммаш», время подвига —
наше время»». И это не просто
слова, они надежно обеспечены зо-
лотым запасом дел и свершений.
Сегодня «Атоммаш» —флагман
отечественного машиностроения
Кинематографисты, пришедшие
на завод, поражались не только
мощи и сложности удивительных
станков-гигантов, но и спокойной
уверенности, деловитости людей,
умело и несуетливо управляющихся
с этим уникальным оборудованием.
Для того, чтобы командовать по-
добным агрегатом, современный ра-
бочий должен непременно иметь
среднетехническое, а то и высшее
образование.
А заводчане с энтузиазмом и вос-
хищением приветствовали своих
гостей—кинематографистов. Атом-
машевцы встретились с режиссера-
ми Л. Кулиджановым. С. Ростоцким.
В. Монаховым, И. Григорьевым.
Ф. Хитруком, В. Грамматиковым,
В. Кольцовым, кинодраматургами
Е. Габриловичем, Б. Метальнико-
вым. В. Соловьевым, Е. Оноприен-
ко, операторами В. Шумским и
В. Нахабцевым, художником М. Бог-
дановым, директором Всесоюзного
научно-исследовательского инсти-
тута киноискусства Госкино СССР
В. Баскаковым. Ну, а актеров узна-
вали сразу и везде. Ведь образы,
созданные В. Тихоновым. Е. Матве-
евым, В. Санаевым, И. Макаровой.
3. Кириенко, Л. Соколовой, Л Шага-
ловой, Л. Федосеевой-Шукшиной.
Е. Герасимовым, живут в благодар-
ной памяти любителей киноискус-
ства.
ЧЕЛОВЕК И ВРЕМЯ
Не случайно местом проведения
выездного заседания секретариата
правления Союза кинематографи-
стов СССР был выбран Волгодонск
Вот уже пять лет мастеров экрана и
атоммашевцев связывают прочные
контакты, рожденные договором о
творческом содружестве. Не слу-
чайно и программа работы предус-
матривала новую встречу с горо-
дом. заводом и его людьми: ведь на
повестку дня была поставлена ак-
туальнейшая тема — «Герой совре-
менности в жизни и на экране». И
встречи с реальными героями, при-
сутствие многих из них на заседани-
ях дали разговору о проблемах
дальнейшего развития киноискус-
ства новое наполнение.
— Обсуждаемая тема для нас
так же важна, как и для вас,— гово-
рил первый секретарь Волгодон-
ского горкома партии Г. Персид-
ский.— Ведь лучшие качества со-
ветского человека мы видим в об-
разах современников на экране. И
образы эти формируют наших
людей.
И как бы в подтверждение ска-
занного выступивший на заседании
бригадир комплексной бригады
строителей «Атоммаша»» Г. Фомен-
ко рассказал о своем товарище
Анатолии Аношкине, тоже бригади-
ре, который решил овладеть про-
фессией монтажника после того,
как посмотрел фильм «Высота», и
стал мастером высшего класса.
Какой же он должен быть, экран-
ный герой, чтобы так взволновать
сердца, заставить сидящего в зале
человека задуматься о жизни, по-
вести его за собой.— этот вопрос
стал главным для каждого из ора-
торов. Вспоминали Чапаева и пред-
седателя колхоза Егора Трубнико-
ва. коммуниста Василия Губанова,
бригадира Потапова, секретаря
райкома партии Георгия Торели,
многих других героев лучших совет-
ских фильмов. Да. это прежде всего
человек неравнодушный, активный,
преданный делу партии, озабочен-
ный не только сиюминутным успе-
хом, но и умеющий смотреть впе-
ред, видеть перед собой высшую,
благородную цель. И в то же время,
сохранив черты и качества, всегда
присущие лучшим представителям
нашего социалистического обще-
ства, он непрестанно изменяется,
как меняется и сама жизнь.
— Герой восьмидесятых,— заме-
тил драматург Е. Габрило-
вич,— сложный полифонический
характер. Он образованнее, интел-
лигентнее своих предшественни-
ков. видит и понимает то, чего не
улавливали люди несколько десят-
ков лет назад. Мысли его разнооб-
разнее и глубже. Писать экранный
образ современного рабочего чело-
века, такого, каким мы увидели его
на «Атоммаше», надо новыми крас-
ками.
Масштаб личности героя зависит
прежде всего от того как он отно-
сится к жизни, к своему труду, как
решает стоящие перед ним пробле-
мы, говорили выступавшие на засе-
дании Нам одинаково интересны и
трудные раздумья о собственной
судьбе крупного хозяйственника
Сергея Абрикосова, героя фильма
«Частная жизнь», заставляющие
каждого взглянуть на себя как бы
со стороны, и исполненные истинно
государственного отношения к делу
поступки героев ленты «Надежда и
опора»».
Фильм «Надежда и опора», пока-
занный в Волгодонске, вызвал осо-
бо пристальное внимание всех при-
сутствующих, стал поводом для жи-
вого, заинтересованного спора, не
только об экранном воплощении
авторского замысла, но и о вопро-
сах, волнующих людей в реальной
жизни — о нашем долге перед
землей, о правах и обязанностях
современного хозяйственного руко-
водителя, о системе взаимоотноше-
ний партийного вожака и производ-
ственников, о человеческой смело-
сти, честности, бескомпромиссно-
сти И этот взволнованный, откро-
венный разговор стал еще одним
аргументом в пользу создания
острых, проблемных, публицистич-
ных кинолроизведений.
Не раз с благодарностью вспоми-
нали участники секретариата слова
Леонида Ильича Брежнева о необ-
ходимости вторжения искусства в
реальную жизнь А это требует от
кинематографистов более глубоко-
го ее изучения, поиска и смелости.
РОЖДЕНО ЖИЗНЬЮ
Жизнь во всей ее многомерности
предстала перед участниками сек-
ретариата во время знакомства с
городом, с коллективами промыш-
ленных предприятий. Атоммашев-
цы. представители партийного, ком-
сомольского, профсоюзного актива
Волгодонска совместно с кинема-
тографистами оценивали новые
фильмы, обсуждали проблемы раз-
вития современного киноискусства,
ставили перед мастерами экрана
важные, актуальные задачи, рож-
денные временем
Говорили о том, что до сих пор об
«Атоммаше» не создано ни одного
серьезного, проблемного докумен-
тального фильма, который помог бы
и рабочим и руководителям ярче
осмыслить привычное, увереннее и
целенаправленнее идти вперед. Су-
ществующие ленты не выходят за
рамки кинозарисовок и не несут в
себе ничего, кроме поверхностной
информации. Да, стройка эта — яв-
ление уникальное но уникальны и
проблемы—экономические, нрав-
ственные, бытовые,— встающие пе-
ред ее людьми.
Кино должно помочь воспитанию
молодого поколения не только в
традициях романтического порыва,
но и на примерах героики на пер-
вый взгляд будничной неброской,
но такой необходимой в повседнев-
ном труде.
С помощью документального и
художественного кино следует
остро говорить и о тех моральных и
материальных потерях, что прино-
сят производству рвачи, приспособ-
ленцы, разгильдяи. Экран помог бы
таким образом некоторым рабочим
коллективам быстрее преодолеть
отдельные негативные явления, от-
мечали многие из выступавших.
Нужны фильмы с коллективным
героем, ведь в жизни сложнейшие
современные проблемы чаще всего
приходится решать сообща.
А как ярко и образно можно
рассказать с экрана об интернаци-
ональном характере советского ра-
бочего класса. Ведь в одном лишь
Волгодонске трудятся люди 67
национальностей, в бригаде присут-
ствовавшего на секретариате Г. Фо-
менко работают парни и девчата 12
национальностей нашей страны
Как дружно трудятся они! Шла речь
и о важности повышения идейно-
творческого уровня фильмов для
детей и подростков Чрезвычайно
необходим для юного зрителя се-
годня серьезный, доверительный и
честный разговор с любимым стар-
шим другом — кино. А тем для тако-
го разговора немало о человече-
ском достоинстве, о любви к Роди-
не, которая начинается с любви
уважения к матери, о доброте и
жестокости, о том, что не бывает
настоящего счастья без труда, без
друзей,— всего не перечислить..
Вопросы, поставленные рабочи-
ми Волгодонска, вызвали живой
отклик кинематографистов.
— Наш совместный с атоммашев-
цами разговор,— сказал в заключе-
ние первый секретарь правления
Союза кинематографистов СССР
Л. Кулиджанов,— придал теме сек-
ретариата новую объемность, обо-
гатил и расширил ее. Он поможет
нам в решении многих проблем, он
сблизил нас с людьми, для которых
мы работаем.
.. Вечером, после заседания сек-
ретариата, автобус с кинематогра-
фистами вновь мчался по улицам
Волгодонска. И снова кто-то из
москвичей заметил, что они непри-
вычно пустынны.
— Так ведь сейчас все волгодон-
цы в кинотеатре,— вновь улыбну-
лась наша хозяйка.— Ждут встречи
с вами!
И в который за эти дни раз
кинематографисты почувствовали:
в Волгодонске очень любят кино. И
любовь эта взаимная.
Оксана КУРГАН.
Спец. корр. «Советского экрана»
6
портрет мастера
Вне не раз приходилось бывать в
мастерской Михаила Александрови-
ча Богданова. Эта огромная светлая
комната с окном во всю стену произ-
водит какое-то особенное впечатле-
ние
Мастерская художника. Картины, эскизы, набро-
ски на стенах, стеллажах, на полу, на мольберте; но
это и кабинет исследователя, педагога: тут же, на
столе, на подоконнике конспекты статей и лекций,
книги по искусству, свежие номера журналов... Есть
тут и блокнот, в который художник заносит пришед-
шие в голову идеи, варианты решения декораций,
чертит что-то, когда приходится пояснять свою мысль
собеседнику.
Овеществленный портрет своего хозяина, мастер-
ская Богданова рассказывает о многообразной, насы-
щенной деятельности человека, посвятившего себя
творчеству.
Вспоминаю случай. Побывав на выставке «Ученые
рисуют», Михаил Александрович восторгался тем,
как много успевают эти талантливые люди, находят
часовые «зазоры» между занятиями наукой и пишут
стихи, картины, музыку. искусствоведческие
статьи—и с какой отдачей, с каким умением мобили-
зовать в любом занятии максимум сеоей энергии,
знаний! Тогда невольно подумалось, как же самому
ему удается столь « уплотнять» время'? Художник-
постановщик киностудии «Мосфильм». член-коррес-
пондент Академии художеств СССР секретарь прав-
ления Союза кинематографистов СССР, заведующий
кафедрой мастерства художника кино и телевидения
и руководитель двух мастерских во ВГИКе. член
редколлегий ежегодников, каталогов, альбомов, раз-
рабатывающих проблемы изобразительного решения
фильма, непременный участник и организатор выста-
вок и семинаров художников театра и кино, автор
книг и статей, анализирующих специфику профес-
сии.— вот круг сегодняших дел и забот М Богданова.
Мастер. Он неторопливо и любовно вникает во все
тонкости своей профессии—дело своей жизни. Руки
его—большие, чуть грубоватые: им знаком физиче-
ский труд. До того, как поступить в художественное
училище, а затем во ВГИК, он окончил ФЗУ и работал
токарем по металлу. Пытаясь сегодня представить
себе его е этом качестве, думаешь, что и тогда он
делал все споро и красиво.
Первой самостоятельной киноработой М. Богдано-
ва и его однокурсника по институту Г Мясникова
(долгие годы бывших сопостановщиками, так что
молодых художников даже называли «творческими
близнецами») стала экранизация сказов П. Бажова.
Тогда замечательный советский киносказочник
А. Птушко пригласил их работать на картине «Камен-
ный цветок» Фильм стал уже принадлежностью
истории кино, однако и сегодня не потеряла значения
во многом новаторская работа художников по осво-
ению цвета. «Каменный цветок» имел большой успех,
и его просмотр даже оказал влияние на решение
А. Довженко снимать свой-фильм «Мичурин» в цвете.
Приглашая Богданова и Мясникова для работы над
картиной. Александр Петрович еще не был уверен,
что фильм будет цветным, но знакомство с эскизами
молодых художников укрепило его в этом намерении.
— Три года работы с Довженко были для меня
подлинным университетом.— говорит Михаил Алек-
сандрович.— Высокая требовательность Александра
Петровича к себе определяла и уровень требователь-
ности ко всем коллегам по фильму. Довженко был
необычайно своеобразной, щедро одаренной лично-
стью. и общение с ним. разговоры об искусстве не
могли не оставить глубокого следа в душах тех, кто с
ним соприкасался. Меня не переставало восхищать
его умение поэтически и возвышенно видеть жизнь, я
до сих пор цитирую его произведения, потому что
сказанное им невозможно передать не его словами
Пониманию коллективности творчества в кино я
также обязан Довженко: он мечтал снять фильм, в
котором бы не было «прекрасных» актеров, «велико-
лепного» оператора, «виртуозных» художников, «за-
мечательного» режиссера, «яркого» композитора, но
который волновал бы зрителей как произведение
совершенное в своей цельности. Сотрудничество с
Александром Петровичем дало нам молодым худож-
никам. много и в плане человеческой зоркости,
воспитывало умение видеть красоту и величие дел
наших современников.
Народный художник РСФСР профессор Михаил Александрович Богданов
Фото В. Бондарева
Наблюдательность—качество, необходимое в
любой творческой профессии,— не приходит сама
собой, ее надо развивать, учить себя внимательному
отношению к окружающему миру. Вот почему Богда-
нов постоянно ведет подробнейшие дневниковые
записи, отмеченные проникновенной способностью
видеть сквозь внешний облик предметов их внутрен-
нюю сущность.
Работая вместе с режиссером М. Калатозовым
над фильмом Первый эшелон», рассказывавшим о
начале освоения целины, художник фиксирует в
обширных дневниковых записях малейшие детали
нового быта. Записи эти помогли в дальнейшей
работе всей съемочной группе.
С тех пор прошло немало лет но профессиональ-
ная зоркость, стремление познать и передать сред-
ствами своего искусства жизнь во всем многообразии
ее проявлений проходят в творчестве М. Богданова
от фильма к фильму, будь то «Смелые люди»
К. Юдина или ^Хождение за три моря» В. Пронина и
индийского режиссера X. Аббаса. «Герои Шипки»
С Васильева или «Пржевальский» С. Юткевича.
Коммунист» Ю. Райзмана или «Гусарская баллада»
и «Невероятные приключения итальянцев в России»
Э Рязанова.
Список картин, в которых участвовал Богданов,
обширен, в нем много очень известных произведений.
Но поистине особое место занимает здесь работа
художника над четырехсерийной эпопеей «Война и
мир», поставленной Сергеем Бондарчуком. Труд по
изучению эпохи, по постижению толстовской прозы,
поиск наиболее впечатляющих и точных изобрази-
тельных решений каждого эпизода, каждого кадра
был подлинно уникальным.
Недавно закончен фильм -Где-то плачет иволга»,
поставленный режиссером Э. Кеосаяном. М. Богданов
работал здесь вместе с В Донсковым Декоративных
объектов в картине немного—основные события
происходят на улицах города, в порту.— но и по ним
можно судить о великолепном мастерстве художни-
ков. Очень тонко сделана квартира Орловых — рус-
ских эмигрантов, живущих во время войны в Бельгии.
Вещи здесь—старые русские подсвечники, какие-то
мелочи на столе, афиша на стене—подобраны таким
образом, что они безошибочно воспринимаются как
бережно хранимые реликвии. Художники создают
образ человека, живущего воспоминаниями о покину-
той родине, мечтающего о возвращении. Бездушная и
безвкусная роскошь мира буржуазии противопостав-
ляется в картине скромности, интеллигентности быта
главных героев—людей, оказавшихся способными на
подвиг
Михаил Александрович принадлежит к той катего-
оии работников, которые ничего не делают что
называется «вполсилы». Он прорабатывает десятки
вариантов каждой сцены, пока не найдет единствен-
ного. Часто соприкасаясь с историческим матери-
алом, художник каждый раз разыскивает все, что
может дать представление об эпохе, о событиях,
стремится все прочесть, сопоставить, увидеть мыс-
ленным взором, чтобы потом сделать невидимое
видимым. Пристальное внимание к драматургии, ле-
жащей в основе фильма,—отличительная черта под-
хода Богданова к своей работе.
— Эскиз может изображать один какой-то момент
действия, одну сцену, один эпизод, но он не должен
создаваться без ощущения целого, без точного знания
актерской мизансцены, общей драматургической за-
дачи.—любит повторять Михаил Александрович.
Он охотно уделяет время всем, кто хочет глубже
познать специфику работы художника в кино. Слу-
шать его — истинное удовольствие: манера говорить и
простота в обращении удивительно располагают к
нему Богданов—труженик и не устает совершен-
ствовать свое мастерство
И. СВЕТЛОВА
На 4-й странице обложки—эскизы художника
Виктор ГУЛЬЧЕНКО
ПРАВИЛА ИГРЫ
голос
«ЛЕНФИЛЬМ»
Автор сценария Наталия Рязанцева
Режиссер-постановщик
Илья Авербах
Оператор-постановщик
Дмитрий Долинин
Художник-постановщик
Владимир Светоэаров
Композитор Николай Каретников
СЕГОДНЯ
И ВСЕГДА
«ТАДЖИКФИЛЬМ»
Авторы сценария: Юрий Каплунов,
Саидмурад Саидмурадов
Режиссер-постановщик
Маргарита Касымова
Оператор-постановщик
Владимир Дмитриевский
Художник-постановщик
Владимир Мякота
Композитор Ф. Бахор
ГИКОР
По одноименной повести
Ованеса Туманяна
«АРМЕНФИЛЬМ»
Датор сценария и художественный
руководитель Генрих Малян
Режиссер-постановщик
Сергей Исраелян
Оператор-постановщик
Мартун Шахбазян
Художники-постановщики
Микаэл Антонян, Грета Налчаджян
Композитор Тигран Майсурян
ДРУГ НАШ ИНДИЯ
ЦСДФ
Сценарий Б. Клюева, А. Медового
Режиссеры Ю. Егоров, О. Лебедев
Операторы И. Галин, Ю. Егоров,
В. Извеков, О. Лебедев
МЕФИСТОФЕЛЬ
По одноименному роману
Клауса Манна
«ОБЪЕКТИВ», ВЕНГРИЯ —
«МАНФРЕД ДУРНИОК
ПРОДУКЦИОН», ФРГ
Авторы сценария
Петер Добаи, Иштван Сабо
Режиссер Иштван Сабо
Оператор Лайош Колтаи
Художник Йожеф Ром вари
Музыкальное оформление
Зденко Тамаш ши
по фильму «Голос» — композитора. Од-
ни только эти поиски и потери могли бы
щедро напитать сюжет эксцентрической
комедии. Непременны тут и вполне ис-
кренние объятия людей, тысячу раз
пробегавших по этим коридорам, но так
и не успевших, кажется, познакомиться.
И возглас «Привет!» на обширной терри-
тории кинематографического закулисья
может означать многое, почти все. и
может не значить ничего. Как и оценка
«Гениально!», выставляемая на студии
по любому поводу, наверное каждые
тридцать секунд. Можно гениально за-
бить гвоздь—и декорация после этого
рухнет: можно гениально сыграть сце-
ну—и она уже через сутки будет пере-
снята: можно гениально открыть фор-
точку в изнывающем от табачного дыма
штабе съемочной группы — и можно ге-
ниально закрыть ее, дабы вместе с
кинодымом не улетучились бы и киноил-
люзии. Можно поменять гениальное на-
звание «Ее голубые глаза» на гениаль-
ное «Правила игры», как это делают
герои фильма «Голос». Короче, «гени-
ально» в переводе на общедоступный
язык обещает удачу и таит поражение
пожалуй, в равной степени.
Мир кино предстает в картине «Го-
лос» родным, обжитым, привычным (ес-
ли его знать) и необъяснимо загадочным
(если его не знать). Как бы по-чеховски
За последнее время нашим зри-
телям случалось видеть ленты о
том, как снимается кино. Конечно
же. больше везет каскадерам, мастерам
всевозможных трюков. Такие зрелища
дразнят глаз своей воинствующей не-
будничностью. как и ярко раскрашен-
ные киномгновения легкотрудной жизни
какой-нибудь эстрадной певицы. Пото-
му-то безымянной санитарке, заглянув-
шей однажды ночью в палату к киноак-
трисе Юле Мартыновой, так приятен,
«волнителен» разговор с нею о жизни, о
семье, о детях. Это надо же: у артисток,
как и у обыкновенных зрительниц, могут
быть и мужья и дети. И они. артистки,
оказывается, точно так же живут, раду-
ются и мучаются, иногда болеют и
иногда даже умирают..
Юля Мартынова—героиня фильма
«Голос», поставленного режиссером
А. КАГАРЛИЦКАЯ
® Таджикский фильм “Сегодня и
всегда», поставленный режиссе-
ром Маргаритой Касымовой по
сценарию Ю. Каплунова и С. Саидмура-
дова. посвящен истории становления в
1920-х годах национального театра. Од-
нако с полным правом его можно отне-
сти к серии лент историко-революци-
онных.
...Пережитки прошлого все еще тяго-
теют над сознанием жителей бедного
кишлака. Высмеют, прогонят со двора
бедняка, что решился посвататься к
любимой девушке: камнями и грязью
забросают женщину, осмелившуюся
снять паранджу; на тайном басмаческом
сходе составят кровавый заговор про-
тив борцов за Советскую власть. Но
новая жизнь уже утверждает себя, и
движется она разными путями.
Через горы и степи, леса и озера идет
дорога. Едут по ней вечные странники,
бродячие комедианты-масхарабозы. Те,
кому суждено было стать посланцами
революционного времени и принести в
души людей новое понимание жизни.
Летом и зимою,
В стужу и мороз.
Как сама судьба.
Катится арба.
Катится арба.
А из-под колес
Слышатся слова.
Слышатся слова.
Я, масхарабоз...
Полная печали песня разносит-
ся над степью, где еле заметной точкой
Юля Мартынова (Н. Сайко)
Ильей Авербахом по сценарию Наталии
Рязанцевой. Вспомним, что они имели
опыт совместной работы над «Чужими
письмами». А кроме того, еще раньше
Авербах создал «Монолог», одно из
памятных произведений отечественного
кино в семидесятые годы. Уже поэтому
невозможно предположить, чтобы та-
кие авторы не выдвинули бы в новой
картине задач более художественно ос-
новательных. нежели только приобще-
ние нас к закулисному миру кино.
Многое в мире кино кажется на пер-
вый взгляд непременным. И толчея, и
суета, и авралы, и капризы, и сюрпризы,
и чудеса даже не в решете. Непременны
длиннющие студийные коридоры на
разных километрах которых Анна Вик-
торовна. она же Анюта, по фильму
«Голос» — второй режиссер, то и дело
находит и то и дело теряет Ромашкина,
воспроизведенный на цветном экране
оператором Дмитрием Долининым, Че-
хова любящим и над Чеховым работав-
шим.—этот мир, думается, едва ли не
главней главной героини. Ибо фильм о
судьбе профессии, а не о превратностях
судьбы. Это «производственный»
фильм о кинопроизводстве. Здесь боль-
ше живописуется физика жизни, а ее
лирика удалена в иные сюжеты. Одна-
ко. как и на любом производстве, на
этом тоже есть свои драмы.
Драмы доверия и непонимания, драмы
увлеченности и разочарования, драмы
согласия и несогласия. Например, в
«Голосе» довольно подробно передана
традиционная для кино драма отноше-
ний между автором и режиссером, где
каждая сторона настаивает на своей
правоте и каждая сторона, очевидно
по-своему права, но больше всех прав
все-таки фильм который либо есть,
либо его нет. Нас гоящий фильм зависит
КАТИТСЯ АРБА...
«Сегодня и всегда»
8
от всех, и от настоящего фильма зави-
сят все- Да и не стоит, показывают
создатели Голоса», придавать большо-
го значения негодованию сценариста
(Г. Калатозишвили) и сопротивлению
режиссера (Л, Филатов), ибо в кино, как
нигде, наверное, такого рода споры
бывают переменчивей погоды. Даже
драмы любви и ненависти здесь звучат
в своей тональности. Тв санитарка, по-
павшая ночью в палату к Юле Мартыно-
вой, не уяснила сути: кино для артистки
и есть ее личная жизнь. Другой либо нет
вообще, либо она всегда будет робко
следовать по пятам кино.
В «производственном» фильме «Го-
лос» нет ни людей со стороны, ни
новаторов и консерваторов. Все тут по
одну сторону. По другую сторону—зри-
тели. Все кажется, готовы сойтись в
единодушии однако его торжество
сдерживается разным видением цели и
разным умением ее достичь. В «произ-
водственном» измерении героиней
фильма, безусловно, становится второй
режиссер Анюта, сыгранная талантли-
вой актрисой Е. Никищихиной с полным
пониманием и долей опоэтизированно-
сти этой, наверное, самой '«проклятой»
в кино профессии. Драма Анюты, кста-
ти, вбирает в себя и личную драму
обыкновенной нашей современницы
средних лет. безмужней, но с ребенком,
с которым она почти никогда не видит-
ся, а лишь урывками, между делом
«слышится» по телефону...
Видимо, можно снять фильм и о том,
как снимался «Голос»,— и это тоже
было бы интересно: Вообще-то он прак-
тически бесконечен —рассказ, как сни-
мается кино на тему о том, как снимает-
ся кино.
Но фильм только о производстве вряд
ли бы устроил Н. Рязанцеву и И. Аверба-
ха. Ибо для них производство немысли-
мо без активного, но бережного вторже-
ния в сферу чувств, вне которых все
люди, даже если они и из мира кино, все
же не существуют. Или существуют, но
ПЛОХО-
И тут мы обнаруживаем в «Голосе»’
самое главное и самое трудное. Нас не
может не подкупать самоотверженность
Юли Мартыновой (Н. Сайко), с какой
она стремится довести свою работу до
конца—а конец работы совпал с кон-
цом ее жизни. Но не может не занимать
и то. что материал, на который расходу-
ется Юлина самоотверженность, про-
должает быть загадкой не только для
в рассветной дымке плывет повозка
бродячих актеров. Последние слова
этой песни сливаются с шумом ветра, и
кажется, что то ветер самой Истории.
Так складывается в фильме «Сегодня
и всегда» символический образ дороги и
связанная с ним линия поэтического
рассказе о масхарабозах. Эти эпизоды
повторяются в картине, всякий раз вно-
ся в действие столь необходимую эпиче-
скую интонацию, живительный элемент
поэзии. Кадр наполнен почти осяза-
емым утренним воздухом (оператор
В. Дмитриевский), размеренному ритму
движения повозки вторит томительная
и нежная мелодия (композитор Ф. Ба-
хор), и звучат за кадром строки песни о
масхарабозах (поэт Г. Поженян).
Быть может, и не было в кругу реаль-
ных масхарабозов парня по имени Са-
мад (Ш. Хайдаров), а первая среди тад-
жикских женщин актриса, возможно, и
не была похожа на героиню фильма
Парвину. Но бесхитростные представле-
ния на рыночных площадях, где разыг-
рывались сценки из жизни крестьян,
помогали людям круто повернуть свою
судьбу.
Образ Парвины относится, пожалуй, к
числу главных удач фильма. В этой роли
выступает молодая актриса Матлюба
Алимова, чей облик отличает особая
выразительность и значительность.
Парвина не щедра в выражениях чувств,
она скромна и молчалива, не смеет
ослушаться старозаветную свою тетку
(Т. Фазылова). Однако изнутри сжигает
девушку мечта о театре и зреет в ней
готовность мечту эту осуществить.
нас, но и для тех, кто работает вместе с
нею. Авторы оставили непроясненным
смысл «Ее голубых глаз» Им важен сам
порыв героини в чистом виде, но, право
слово, было бы обидно обнаружить, что
Юля тратилась и сгорала зря. А такое
вовсе не исключено...
Помимо подвижничества Юли, не мо-
жет не тронуть верность актерскому
братству: Маша Ахтырская (Т. Лаврова)
отказывается заменить Юлю, озвучи-
вать куски ее роли, а уже после ее
смерти плачет самыми настоящими, не-
запланированными и неоплачиваемыми
слезами при записи слез кинемато-
графических—плач не успели записать
при жизни Юли. Маша, рыдая за Юлю в
роли, оплакивает ее саму. Одновремен-
но, и где тут кончаются одни слезы и
начинаются другие—определить совер-
шенно невозможно-
собственно, к ним к этим вот слезам,
и сходятся все линии фильма, на повер-
ку получившегося не столь простым,
каким он поначалу казался. И тогда
встречи Юли с чудаковатым композито-
ром Ромашкиным (С. Бехтерев), кото-
рый. как и она, ищет искреннего творче-
ства, а от неискреннего непременно
скрывается, ускользает.—тогда встре-
чи эти-становятся несущими опорами
фильма, где речь идет о праве и о долге
каждого человека разговаривать своим
голосом. Как в искусстве, так и в жизни.
И потому так ценен финал, в котором
чудак Ромашкин уже вовсе не чудак и
ни от кого не прячется, а властно,
вдохновенно пирижиоует оркестром, ис-
пол няющим — мы ее слышим—хоро-
шую музыку Николая Каретникова, ком-
позитора фильма «Голос».
В самом фильме свой голос обнаружи-
вают Е. Никищихина и Н. Сайко, Т. Лав-
рова и Л. Филатов. Сказать, что они
убедительно играют, будет неточно.
Есть в их игре что-то еще, требующее от
каждого этической подлинности, повы-
шенного духовного участия. Ведь, по
существу, это фильм о них же самих,
хоть и не касается он никак их личных
судеб. Фильм, повторим, о судьбах кине-
матографической профессии. О челове-
ческом, личностном наполнении этой
профессии
И тут мы еще раз утверждаемся в
мысли, что кино всегда не только
кино,—и когда оно снимается и когда
оно не снимается. Мысли, конечно, не
новой/ но и не утратившей от повторе-
ния своей полезности.
Вслед за своей героиней актриса до
поры сдерживает темперамент—толь-
ко глаза горят на бесстрастно-покорном
лице.
Парвина отважилась сбежать из дома
к масхарабозам, все спектакли которых
знала наизусть. Встретила Алима, ма-
ленького зазывалу, который перед
представлениями обычно кричал на всю
площадь: «Сегодня и всегда! Спешите
посмотреть спектакль «Пламенная лю-
бовь!» Разговорилась с мальчиком, и
вдруг, незаметно для самой себя, нача-
ла передразнивать всех подряд арти-
стов: то надувала щеки, как лягушка, то
цаплей вытягивала шею, то приседала,
то прыгала. В этой сцене поразительны
подвижность мимики, точность наблю-
дения, острота пластики, какими владе-
ет М. Алимова. Актрисе удалось создать
пбследовательный живой характер, ор-
ганичный как в рамках историко-рево-
люционной драмы: так и в контексте
поэтической легенды.
Непрост, но всегда интересен путь
кинематографического освоения исто-
рии национальных культур. Мы помним,
как тонко и ревностно воссоздавал мир
молдавских бродячих музыкантов Э. .По-
тяну в фильме «Лаутары». как в траги-
комической истории театрального ре-
жиссера Искремаса, положенной в осно-
ву картины Ю. Думского, В. Фрида и
А. Митты «Гори, гори, моя звезда», отра-
зилась тема искусства и революции.
Фильм таджикских кинематографистов
примечателен обращением к этим же
понятиям, важным и дорогим для нас.
Сегодня и всегда
Амбо (С. Саркисян). Гикор (А. Гулинян), Артем (А. Джигарханян)
УРОК ДОБРОТЫ
Д. МЕЛКОНЯН
С чего начинается человек? На-
верное, с сострадания чужой бе-
де, боли, чужой обездоленности.
У кого не сжималось в детстве сердце
от сочувствия к Ваньке Жукову, от
пронзительной жалостности его письма,
отправленного «на деревню дедушке»!
Повесть «Гикор» классика армянской
литературы Ованеса Туманяна почти
восемьдесят лет входит в школьную
хрестоматию, вызывая и сегодня со-
страдание детей к горестной судьбе
дореволюционного сверстника, маль-
чика из деревни Лори, отданного,
как и Ванька Жуков, в город на
учение.
«В избе крестьянина Амбо шла пере-
бранка» Так начинается повесть «Ги-
кор», и с этой сцены начинается одно-
именный фильм, поставленный Сергеем
Исраеляном на киностудии «Армен-
фильм». Амбо собирался отвести сына в
Тифлис, отдать «в люди», надеясь, что
«станет Гикор человеком» и обойдут его
нищета и горькая крестьянская доля. Но
прозорливым материнским сердцем чу-
яла жена, что нет места в городе ее
сыну. Амбо не послушался жены. В
тихое, спокойное, полное грусти утро
отправился Гикор с отцом из родного
дома, чтобы больше не вернуться назад.
Щедрым теплом‘и жаром красок уходя-
щего лета наполнен экран. Камера опе-
ратора М. Шахбазяна с особой многозна-
чительностью, в такт усталым шагам
одиноких путников, фиксирует каждую
деталь этого дня—дерево, ручей, уз-
кую тропинку с гор—последний день
детства...
Отныне Гикору предстоит стать маль-
чиком на побегушках в купеческой лав-
ке, а если повезет — выбиться в приказ-
чики, а то и самому сделаться лавочни-
ком. Но все обернулось иначе. Раду-
ющийся каждому дню, как празднику,
бесхитростный крестьянский сын был
потрясен недобротой и лицемерием
большого, враждебного ему города. Рав-
нодушие мира, в котором очутился Ги-
кор. сделало искреннего, общительного
ребенка замкнутым и грустным. Потеряв
надежду на возвращение домой, к род-
ным, Гикор тяжело заболевает и умира-
ет. 1 ак кончается эта простая история.
Фильм «Гикор» поставлен режиссе-
ром-дебютантом Сергеем Исраеляном,
одним из интереснейших операторов
армянского кино, чье творчество было
связано с фильмами замечательного
режиссера Генриха Маляна. В новой
работе Генрих Малян принял участие в
качестве автора сценария и художе-
ственного руководителя постановки.
Режиссерский дебют С. Исраеляна
открыл нам художника зрелого, цельно-
го, мастеровитого. Удачно пластическое
решение картины, интересна работа с
актерами, с художником, с композито-
ром. Лента эмоциональна и искренна.
Поведанное с экрана окрашено глубоко
личным отношением к персонажам кар-
тины—любовью, сарказмом, глубокой
печалью. Взгляд создателей внимате-
лен к движениям души героев. Вот
Амбо, немногословный, смирившийся с
невзгодами крестьянин, затаивший роб-
кую надежду на милость судьбы,—его
играет Сое Саркисян. А вот лавочник
Артем, человек сытый, ленивый, без-
различный абсолютно ко всему на све-
те— неожидан в этой роли Армен Джи-
гарханян. И, конечно, Гикор. Незамут-
ненный образ детства! Чистотой и трога-
тельностью отмечен образ, созданный
юным актером Альбертом Гулиняном,
который после долгих поисков был най-
ден в той самой деревне Лори, где сто
лет назад родился герой повести.
По сюжету Гикор умирает от болезни,
по сути же гибнет от недетской тоски,
отчаянного одиночества, безнадежно-
сти—груза, непосильного для души ре-
бенка. В существовании Гикора, на ко-
торое обрекла его нужда, разрушена
гармония мира, основанная для него на
простых и ясных понятиях: родной дом,
даже если он — жалкая лачуга, руки
матери, пахнущие только что испечен-
ной лепешкой, теплый бок коровы, к
которой можно прижаться в порыве
нежности и восторга. Это простое сча-
стье дышать воздухом детства отнято у
Г икора.
Безрадостная жизнь мальчика в горо-
де, где властвует недобрая сила соци-
альной несправедливости, показана че-
рез столкновения с воспоминаниями о
родной деревне, врывающимися в сон
Гикора, в его мечты о побеге домой,
несостоявшемся наяву... И в этом пос-
леднем побеге в горы, в деревню двига-
ющаяся вслед за мальчиком камера
создает поэ™ческий образ родной зем-
ли. о которой так мечтал Гикор и на
которой так недолго суждено было ему
жить.
9
съемки закончены
Императрица Анна Иоан-
новна с любопытством
глянула на высокого,
статного человека, за-
явившегося в ее покои с
лукошком в руках.
— Ты никак с гриба-
ми. Демидов?—весело спросил си-
девший тут же Бирон.— Где ж насо-
бирать умудрился?
— Грибы сии произрастают на
Урале,—спокойно ответил Акин-
фий Демидов и сдернул с лукошка
пеструю тряпицу. Под нею обнару-
жились до края насыпанные сереб-
ряные рубли.— Позволь, матушка-
императрица, поклониться тебе от
скудости своей энтими вот рублеви-
ками.
...Вспыхнул свет, и из царских
покоев мы вернулись в просмотро-
вый зал Свердловской киностудии,
где режиссер Ярополк Леонидович
Лапшин просматривал перед монта-
жом картины «Демидовы» отснятый
материал. А потом мы заговорили
об увиденном, о его новой работе.
— Почему «Демидовы»?—перес-
просил режиссер.— Ну. прежде
всего потому, что меня давно при-
влекает историческая тематика.
Ведь не зря говорят, что без знания
прошлого невозможно в полной ме-
ре постигнуть настоящее. Не может
быть истинным патриотом своей
страны человек, не знающий ее
истории.
В своем фильме мы рассказыва-
ем об интереснейшем периоде раз-
вития Урала—об эпохе Петра I,
когда в этих краях рождалась ме-
таллургия. Это было время, когда
Россия, расправлявшая крылья, за-
воевывающая свой международный
авторитет, остро нуждалась в ме-
талле. А Петр I был таков, что умел
добиться желаемого, умел нахо-
дить себе помощников, которые ве-
рили в него и его дело, работали не
только ради личной выгоды, но и во
имя более высоких целей. Таким
человеком был Никита Демидов,
появившийся на Урале в начале
ХУШ века, и сын его Акинфий — фи-
гуры своеобразные и колоритные
Люди умные, хитрые, жесто-
кие—истинные дети своего века,
обладающие вместе с тем желез-
ной деловой хваткой, большими,
как бы мы сказали сегодня, органи-
заторскими способностями. Здесь,
в глубине России, в глухом горном
краю, они за два десятилетия соз-
дали огромный промышленный рай-
он, десятки заводов, настоящую
базу современнейшей по тому вре-
Окончание на стр. 13
Фото
J1.Тыщенко
а * я
г §5

На строительстве
Невьянского завода
Сплав пушек для армии
Петра по уральской реке
Чусовой. Акинфий Демидов
(В. Спиридонов), лоцман
^Чернояров (В. Емельянов)
Начало строительства Петербурга.
Петр I (А. Лазарев),
Никита Демидов (Е. Евстигнеев)
В кабинете императрицы. Анна
Иоанновна (Л. Федосеева-Шукшина)
и Бирон (М. Козаков)
БУДНИ И
ПРАЗДНИКИ
Передо мной лист бумаги, сложенный в треугольник
наподобие тех, которые приходили с фронта в годы войны.
Так необычно были оформлены в прошлом году в Волго-
граде пригласительные билеты на всесоюзную премьеру
фильма «Особо важное задание», их получили по почте
многие жители города-героя. А аот когда сообщалось о
всесоюзной премьере картины «Надежда и опора» 10
октября этого года, на билете был изображен колос, и
билеты поступили, как и в первом случае, на промышлен-
ные предприятия, в колхозы и совхозы области. В партко
мах и комитетах профсоюзов их получили передовики
производства, сельские труженики.
Кинофикаторы Волгограда работают с выдумкой и
энтузиазмом. Вот что рассказывает директор городской
киносети, участник Великой Отечественной войны
Ю. М. Добронравов:
— Свою задачу мы видим не только в том, чтобы
выполнять план—а последние годы это стало нормой.
Среди самых главных наших целей—коммунистическое
воспитание средствами кино юного поколения. На это
напревлана деятельность и разветвленной сети киноклу-
бов—их у нас 140. Да и названия их говорят сами за себя:
«Патриот», «Планета», «Мастера советского и зарубежного
кино», «Приключения и фантастика»...
Особенно хорошо ведет работу с детьми и подростками
кинотеатр «Юность». Его сотрудники установили тесный
контакт со школами, библиотеками, общественными орга-
низациями района, рвйкомом ВЛКСМ. Здесь заранее состав-
ляют программы занятий, подбирают хроникально-
документальные, научно-популярные, художественные
фильмы в соответствии с намеченными темами. И что
особенно важно, эта деятельность не замыкается в стенах
девяти имеющихся здесь киноклубов. Скажем, в течение
учебного года дети узнают о содержании предстоящих
занятий из передач школьного радио.
Рассматриваю красочные абонементы. «Мультик», разу
] снова в редакции «Совет-
ского экрана» множество
писем на одну тему, как
три года назад, когда вы-
шел фильм «Женщина, ко-
торая поет» (см. «СЭ»
№ 22 за 1979 год). Музы-
---------- кальный фильм всегда
волновал и волнует многих и многих.
Новое подтверждение—судьба карти-
ны «Душа», поставленной на «Мосфиль-
ме» режиссером А. Стефановичем по
сценарию, написанному им в соавтор-
стве с А. Бородянским. Темпераментно,
горячо люди прославляют и столь же
темпераментно осуждают новый опыт
фильма о звезда эстрады. Неравноду-
шию, проявленному читателями жур-
нала, соответствует и интерес к картине
массового посетителя—тех, кто не пи-
шет, а просто смотрит. В Москве, напри-
мер, за два летних месяца демонстра-
ции (июль И-август 1982 года) «Душу»
увидело около 2 миллионов. Это впе-
чатляющая цифра
Передо мной две примерно равные
стопки читательских посланий. Третью
не собрать—только «да» или «нет»,
только «ура!» или «долой!».
«Фильм войдет в шедевры советской
и мировой кинематографии»,—прогно-
зирует Б. Б. Ковригин из Новосибирска,
•«Картина пользуется большим успе-
хом не только потому, что там собран
великолепный актерский коллектив. Я
уверена, успех этой картины в ее идей-
ном содержании... Виктория Свободи-
на—идеал настоящего артиста.
К. С. Станиславский говорил, что про-
стота и искренность—основные свой-
ства таланта. Именно таков талант Вик-
тории Свободиной»,—делится своими
чувствами Инга В. из Запорожья;
«Фильм «Душа» заставляет задумать-
ся и о своей жизни, своем месте в ней.
Александр Стефанович создал картину,
затрагивающую серьезные проблемы
«легкой музыки». Он сумел рассказать о
своей героине как о нашей современни-
це. мучительно ищущей ответы на воп-
росы. которые сама жизнь задает чело-
веку»,—так считает ленинградская сту-
дентка Людмила Л.;
«Душа»—темное и пасмурное прояв-
ление современного декадент-
ства».—утверждает москвич Вл. Титов:
«Хочется высказать не сожаление о
потерянном времени, а возмущение без-
дарным разбазариванием средств на
подобную пошлость».— возмущается
Г. Исаева из г. Тольятти;
«Какую цель преследовал режиссер
этим фильмом, что он хотел показать и
что там может почерпнуть моло-
дежь?» —спрашивают Л. Владыкина,
А. Немцов. В. Головина и В. Прокопова
из Льгова.
И еще тут же: «кто разрешил?», «как
пропустили?», ««почему не запрети-
ли?»... Да. видно, задела «Душа» за
душу многих и многих—позволю и себе
эту близлежащую игру слов, соблазня-
ющую и авторов писем и критиков,
озаглавивших свои рецензии «Чужая
душа—потемки». «Фальшивая душа».
«Потеряли... душу»...
Перебираю конверты, читаю газетные
вырезки. Мне понятвн пыл. с каким
судят о картине,— ведь «Душа» доста-
точно «сенсационна» уже благодаря
участию в картине прославленной Со-
фии Ротару и неожиданному стыку ее
классического в своей музыкальной
сфере и, пожалуй, бесспорного искус-
ства с остродискуссионной, будоража-
щей работой рок-группы ««Машина вре-
мени». Впрочем, эти специальные
эстрадные вопросы можно вынести за
скобки — ведь они не более чем предпо-
сылки. данность, нечто, существующее
««до» кино и ««вне» кино. Что же касается
собственно киноискусства (что. есте-
ственно. больше всего интересует меня
как кинокритика и. думаю, читателей
«Советского экрана»), то ведь перед
нами явление непростое, никак не за-
урядное, достойное скорее размышле-
ния с осторожными выводами, нежели
категорических «за» и ««против», само-
забвенных восторгов или злых насме-
шек.
Хотя бы потому, что перед нами имен-
но кино, а не рекламная лента с «гото-
вой» знаменитостью. «Душа» сделана
на том профессиональном уровне и с
той кинематографической культурой,
которые, право, не часты в фильмах
подобного рода. Мне кажется странным,
что ни авторы писем, ни рецензенты не
приметили отличной, свободной и изоб-
ретательной камеры оператора Влади-
мира Климова, подвергли нападкам ин-
тересную работу художника Алины
Спешневой, не обрадовались умелому
освоению режиссером широкого форма-
та, который здесь полон воздуха, ис-
крится красками живого мира и много-
цветными вспышками огней эстрады.
«Зрелище»? Да, конечно! Ну а каким же
должен быть фильм, если у него сам
материал—зрелище, эстрада, блеск,
брио, манящие огни? Есть размах, стиль,
шарм во всем этом воздушном объеме, в
этой стереофонии ««Души», даже в повы-
шенной громкости звучания ее фоно-
граммы—что уж поделать, это ведь
тоже «жизнь», и сколько бы мы ни
ворчали, тембр ВИА не снизится, пока
не придет тому пора—и не начнут
может быть, петь шепотом, а играть на
нежных музыкальных инструментах под
сурдинку. Фильм ««Душа» в изобрази-
тельной своей части сделан впечатля-
юще-
полемические заметки
’’КАЖДЫЙ, ПРАВО,
ИМЕЕТ ПРАВО™
София Ротару
в фильме «Душа»
Скажут: не второстепенно ли это?
Нет. Напрасно думать, что «как» для
кино несущественно. «Как» прямо свя-
зано с ««что», форма—с содержанием. В
картине ясно видятся искания, пробы,
попытки сломать канон ««фильма о звез-
де эстрады». А жесткий канон успел
сложиться с тех пор, как экран в конце
20-х годов овладел звуком и стал охот-
но эксплуатировать ««поющие объек-
ты»—оперных опереточных и. разуме-
ется, эстрадных и джазовых певцов и
певиц. «Путь к славе»—так коротко
можно назвать нехитрый сюжет, с по-
мощью которого объединялись в исто-
рию-биографию героя отдельные музы-
кальные номера. Нужно было, чтобы в
кадре артист пел (или играл, скажем, на
трубе) — иначе зачем же он здесь, за-
чем кинематографу его громкое имя и
заемная популярность? Вот сначала и
пела на экране каквя-нибудь ««безве-
стная простушка», потом ее слушал
всесильный и чуткий «маэстро», по-
том—дождь цветов, овации, триумф.
Собственно говоря, по этому, чуть ус-
ложненному. правда, канону строилась
Нея ЗОРКАЯ
и «Женщина, которая поет» с участием
Аллы Пугачевой.
Канон безотказен, проверен на опыте
нескольких десятилетий. Но идут годы,
движется вперед искусство. Авторы
фильма «Душа» замыслили иной
рассказ, взяли в объектив звезду не
только на гребне успеха, но и на творче-
ском перепутье. Они вознамерились по-
ведать и о тяжком бремени славы, и о
вечной неудовлетворенности художни-
ка, и о сознании долга перед искус-
ством. и о буднях творчества, полных
усталости, труда, душевных ран. кото-
12
Алеется, для самых маленьких. На обложке—известные
детворе бременские музыканты. «Светофор» организован-
ный совместно с работниками ГАИ, с его помощью школьни-
ки постигают дорожную грамоту. Занятия в цикле <Алые
паруса» посвящены нравственному воспитанию подро-
стков, тут и фильмы подбирают соответствующие: «В моей
смерти прошу винить Клаву К.». «Школьный вальс», «Дожи-
вем до понедельника» и другие той же тематической
направленности.
Полезный опыт клубной работы в Волгограде накоплен
немалый. Но этим, конечно, не ограничивается деятель-
ность кинофикаторов. Фестивали, премьеры, встречи с
творческими группами фильмов всегда вызывают большой
интерес зрителей. Сейчас город живет в преддверии знаме-
нательной даты—40-летия разгрома фашистских войск
под Сталинградом. Подготовка к празднованию ведется
давно и основательно. Проводятся фестивали художе-
ственных и хроникально-документальных фильмов, кино
вечера «Бойцы вспоминают минувшие дни», тематические
заседания киноклуба «Фронтовые друзья», сеансы-митинги
«Никто не забыт, ничто не забыто», выставки детских
рисунков и фотовыставки, премьеры фильмов о Великой
Отечественной войне.
В центре внимания волгоградцев всенародный праз-
дник—60-летие образования СССР. Почти 300 тысяч зрите-
лей посетили уже тематические циклы хроникально-
документальных фильмов: «Программа мира в действии»,
«По родной стране»», «Власть советская, власть народная».
С начала 1982 года на экранах города проходит кинофести-
валь «Советское многонациональное». Действует лекторий
«В союзе едином». За это время зрители познакомились с
киноискусством всех союзных республик, каждая из кото-
рых представила новую ленту, фрагменты из лучших кар-
тин прошлых лет. Завершит кинофестиваль показ фильмов
Российской Федерации.
Волгоград	М. ЗАГОТ
рые необходимо забыть артисту, выхо-
дящему к публике в свете «огней рам-
пы». И при всех этих задачах (для
решения каждой понадобился бы само-
стоятельный полнометражный фильм)
героине по-прежнему, как и в других *
музыкальных «звездных» фильмах,
нужно было петь, петь и петь, ибо в
конструкции сценария «Души» несущим
блоком оставался, при всех новациях,
большой сольный концерт, эстрадное
шоу звезды —Софии Ротару. Был
здесь, был. пцмимо искреннего желания
идти непроторенным путем, еще и тай-
ный, возможно подсознательный, рас-
чет подарить всем «по серьгам», понра-
виться всем.
Беда фильма «Душа», из-за которой
он не стал победой, в его драматургии.
Слишком много единовременных испы-
таний ложится на хрупкие плечи Викто-
рии Свободиной, слишком обильно и
неэкономно набросаны драматические
перипетии, темы и мотивы.
Вспомним:
1. Певице грозит потеря голоса. Это
драма настоящая, волнующая. Она под-
разумевает героическое преодоление,
волю, осознание того, что как ни дороги
эстрада, замерший зал и аплодисменты,
жизнь богаче, чем успех. Жизнь не
кончается, и певица остается художни-
ком, даже не выходя на подмостки.
Тогда и вправду, может быть, не следо-
вало бы героине, будучи тяжело боль-
ной, снова и снова, нвдрываясь, пвть
(что вызывало недовольство зрителей-
оппонентов). Наверное, лучше (и
острее’), если бы Свободина. наоборот,
молчала, послушавшись врачей, всю
картину, а голос ее лился из радиопри-
емников, с телеэкрана (прежние запи-
си), звучал в воспоминаниях. Словом,
это один, возможный фильм, но тогда
тут ни при чем ни поиски себя в новых,
более современных ритмах, ни встреча с
молодежной рок-группой «из-за кольце-
вой дороги».
2. Певица в расцвете сил и признания
начинает ощущать неудовлетворен-
ность, переживает невидимый другим
творческий кризис, над ней нависла
угроза застоя, самоповтора, штампа.
Она смело идет на эксперимент связы-
вая свою спокойную и обеспеченную
судьбу с юным и пока не признанным
ансамблем, в который поверила как
живой и чуткий художник. Это уже
другой возможный и волнующий фильм.
Но тогда вовсе ни при чем ни медицин-
ские кабинеты, ни пузырьки лекарств,
ни трагедия ухода со сцены. Тогда,
наверное, должен быть гораздо резче
контраст двух типов музыкальной
эстрады, взятых в фильме. На экране
же контраст этот размыт, и две манеры
пения героини—до ее встречи с новым
ансамблем и после—не прочитываются
сторонним глазом и не прослушиваются.
Да простят мне специалисты и знатоки,
для которых разница, наверное, есть.
Но. повторяю, я сужу о фильме только в
его кинематографическом плане и вижу
просчет драматургии, а также и режис-
суры. видимо, нужна была и большая
возрастная и стилевая дистанция меж-
ду «сторонами» (вообразим невероят-
ное: Клавдия Шульженко и «Песняры».
Луи Армстронг и «Битлэ»), и вместо
хорошо знакомого Михаила Боярского в
роли руководителя рок-группы Вадима
Старычева уместнее было бы абсолют-
но новое для экрана лицо. К тому же и
слава Свободиной по сюжету недавняя
совсем молодая—ведь на наших гла-
зах. только что музыканты «Тайфуна»
впервые заметили, что они преврати-
лись из равных в «окружение звезды».
Вот и получается: пела певица с одним
ансамблем, поссорилась, перешла в
другой—чего уж такой огород горо-
дить? И этот, второй, фильм о творче-
ской встрече поколений не доигран.
Здесь же возникает и сюжет № 3:
творческая индивидуальность и ан-
самбль, самовыражение уникальной ар-
тистической личности и коллектив. Те-
ма' тоже увлекательная, реальная в
жизни искусства. В фильме ««Душа» она
обозначена и грубоватым эпизодом «ме-
сти» группы «ТЬйфун» своей премьер-
ше, и менее броским, но более правди-
вым конфликтом Виктории с Сергеем
чья гордыня музыканта и мужчины тоже
уязвлена славой звезды (Вячеслав Спе-
сивцев точен и сдержан в беглом конту-
ре этой небезынтересной фигуры). Но
тема тоже не развивается, брошена в
дальнейшем стремительном беге с пре-
пятствиями, в толчее эпизодов под об-
щей шапкой «бремя славы».
А это уже, можно сказать, четвертый
возможный фильм—о «подневольно-
сти» таланта в плену у обязательств, о
гнете чрезмерной, эгоистической любви
публики к своему кумиру, настырности
поклонников, помощников, самых раз-
нообразных «заказчиков» пения.
Пусть Ролан Быков чересчур теат-
рально, гротескно сыграл бесцеремон-
ного, нахрапистого администратора Аль-
берта Леонидовича. Но как некий сгу-
щенный символ разве это не правдиво?
Ладно, что там Альберт Леонидович, он
в конце концов по должности обязан
доставить на концерт певицу, живую
или мертвую, с голосом или без,—у него
ведь аншлаг, афиши, план’ Сложнее с
некоторыми авторами писем о фильме
«Душа». «Дорогая София Михайловна!
Черкните мне, пожалуйста, письме-
цо...», «Хотелось бы иметь от Вас что-
нибудь, пришлите фотографию, адрес
такой-то...» И таких писем к Ротару
приходит ежедневно множество. Как на
все ответить?.. Вот и певица Свободина
разрывается между нежеланием отка-
зать. обидеть и невозможностью уде-
лить внимание всем желающим. Можно
задаться и другим непростым вопросом:
почему не приходит авторам иных писем
мысль о том, что и они оказываются
похожими на «неправдоподобного ме-
неджера» Альберта, когда властно и
сурово допрашивают Ротару, зачем она
снимается в кино, пела бы себе на
эстраде, да еще авторитетно разъясня-
ют, что эстрадная певица и киноарти-
стка суть разные профессии? А ведь не
без оснований можно предположить,
что сама София Михайловна Ротару
разбирается в этих вопросах не хуже,
чем школьница Лида К. из Ростова-на-
Дону и Галя П. из Калининграда... Не
нужно ли проявлять больше такта в
наставлениях по части искусства и жиз-
ни. как вести себя, как одеваться?..
Кстати, о последнем. В иных письмах
просто какое-то болезненное внимание
уделено туалетам героини. «Едет на
машине в элегантных брючках...», «в
шикарном пляжном костюме на море...»,
«в блестящем открытом платье на фе-
стивале...». Простите, ну а как, во что
должна быть одета современная моло-
дая женщина, певица—в спецовку, в
скафандр, в шубу летом? Любой изыс-
канный модельер заверил бы коррес-
понденток. что С. Ротару в фильме (как
и на эстраде) одета всегда со вкусом. А
что касается экранной игры, то С. Рота-
ру. несомненно, выросла как киноактри-
са со времен робкого дебюта в фильме
«Где ты, любовь?» и играет свою Викто-
рию серьезно, искренне, строго, без
тени кокетства и саморекламы. Право,
несправедливо сказал кто-то из рецен-
зентов. что певица предстает перед
нами в виде «капризной, взбалмошной,
истеричной экстра-дивы». Это трафа-
рет суждения (ах. звезда—значит,
взбалмошная примадонна!). Как раз на-
оборот. Мягкая, скромная, обаятельная
Ротару во многих случаях спасает
фильм от надрыва и монотонности стра-
даний, которые грозят «Душе» из-за
перегрузки драматическими коллизи-
ями четырех сюжетов, накладывающих-
ся один на другой, но так до конца и не
реализованных
Музыкальный фильм, где творчество
артиста и человеческая судьба слиты в
подлинное художественное единство,
где из человеческой судьбы рождается
песня и возвращается в жизнь, где
музыкальный «номер» и сюжетная ситу-
ация неотделимы друг от друга,—такой
фильм, вероятно, еще впереди. Но. как
поется в картине «Душа».— «каждый,
право, имеет право» искать к нему свои
пути. Будем доброжелательны.
Окончание. Начало на стр 10
мени металлургии. И многие наши
нынешние города, поселки, заводы
идут от Демидовых. Например,
Нижне-Тагильский современный за-
вод-гигант. Русское железо с деми-
довской маркой «белый соболь»
покупали тогда в Англии, в Испа-
нии, в Португалии. Германии, ибо
качеством оно превосходило евро-
пейское. А как важен был вклад
уральцев в победы русского ору-
жия! В битве при Полтаве, напри-
мер, половину артиллерии состав-
ляли пушки уральских заводов.
В картине мы ограничиваемся пе-
риодом с 1700 по 1740 год—начало
и расцвет деятельности наших геро-
ев Большое место будет уделено в
фильме судьбам простых лю-
дей— тех самых крепостных, кото-
рые в страшных, адских условиях
демидовских заводов становились
высокопрофессиональными масте-
рами своего дела—литейщиками,
плавильщиками, кузнецами. А по-
том их навыки, умение, мастерство
передавались из поколения в поко-
ление. Работа над фильмом была
необычайно сложна — Свердлов-
ская студия впервые осуществляла
постановку такого масштаба. Часть
эпизодов мы снимали в Ленинграде,
в Петродворце, где сохранились
интерьеры петровских времен.
Сложнее было со сценами, которые
воссоздают старый, демидовский
Урал. Ведь за последние пол века
жизнь людей, их быт, облик городов
и предприятий изменились неузна-
ваемо. Вот и пришлось «декориро-
вать» натуру — на Верх-Исетском,
Северском заводах, где мы нашли
старую неработающую домну—на-
стоящий музейный экспонат.
Большую помощь оказывали нам
рабочие, партийные комитеты заво-
дов. Так, эпизод в кузнице мы
снимали на одном из предприятий
Свердловска в субботу, в нерабо-
чий день. Жара, пыль, но это не
помешало тому, что. пожертвовав
своим выходным, к нам явилась
бригада настоящих кузнецов. Мы их
одели соответственно, загримиро-
вали, и они весь день проработали
на совесть, с огоньком,
А сколько писем, звонков было со
всех концов нашего края, когда
уральцы прослышали, что снимает-
ся этот фильм,— присылали нам
дореволюционные фотографии,
старые книги, семейные реликвии.
Одним словом, отношение было не
просто как к.очередной снимаемой
картине, а очень личностное, заин-
тересованное.
В фильме заняты хорошие, та-
лантливые актеры. Никиту Демидо-
ва играет Е. Евстигнеев, Акин-
фия —В. Спиридонов, Петра I—
А» Лазарев, Меншикова—Л. Курав-
лев. Бирона—М. Козаков, рудо-
знатца Пантелея — В. Золотухин.
Роль Екатерины I исполняет Л. Чур-
сина, Анны Иоанновны—Л. Федосе-
ева-Шукшина. Л. Полехина играет
жену Акинфия Евдокию, а кресть-
янскую девушку Марью, его люби-
мую,—Т. Васильева.	Оператор
А. Лесников, художник Ю. Истра-
тов. Авторы сценария Э. Володар-
ский и В. Акимов.
о. к.
13
Владимир
ВОЙНА
ИНДИЯ В ТРЕХ ИЗМЕРЕНИЯХ
® «Индия одновременно живет в
прошлом, настоящем и будущем»
Эта формула «триединства вре-
мени»» заявленная авторами фильма
«Друг наш Индия» (сценарий Б. Клюева,
А. Медового, режиссеры Ю. Егоров.
О. Лебедев, операторы И. Галин, Ю. Его-
ров, В. Извеков. О. Лебедев. ЦСДФ), оп-
ределила публицистический ход их
мысли.
Всего три с половиной десятилетия
прошло с момента провозглашения не-
зависимости Индии: по сравнению с
тысячелетиями истории страны
это—миг. С неизменным сочувствием
относилось Советское государство к
борьбе патриотов Индии за освобожде-
ние от ярма колониализма, одним из
первых приветствовало ее независи-
мость. А сегодня, помогая Индии стать
экономически самостоятельной, способ-
ствуя ее техническому и культурному
прогрессу, мы вносим вклад в будущее
великой страны.
Фильм правдиво рассказывает, на-
сколько труден и противоречив процесс
преобразований. И это можно понять
двести лет колониального владычества
англичан дают о себе знать.
Нам показывают строительство метро
в Калькутте, ведущееся вручную. При-
менение техники оставило бы без рабо-
ты тысячи землекопов: для них неква-
лифицированный тяжелый труд—един-
ственная возможность скромного зара-
ботка в условиях безработицы- Почти
половина жителей Бомбея обитает в
трущобах... Прошлое давит тяжелым
грузом.
Но мы видим и то, как рождается
будущее Индии Оно—в электрифика-
ции деревни, в использовании атомной
энергии и энергии солнца, в космических
исследованиях, которые ведутся совме-
стно с нашей страной. Фильм сообщает,
что с помощью СССР возведено и стро-
ится более семидесяти мирных объек-
тов государственного сектора Индии
Кадры хроники показывают нам 1961
год, когда Леонид Ильич Брежнев посе-
тил Индию. В знак дружбы между двумя
странами он посадил небольшое дерев-
МАСКА, Я ВАС ЗНАЮ!
Александр ТРОШИН
Роман «Мефисто» увидел свет в
1936 году. Читатель той поры
легко узнавал в его героях реаль-
ных лиц. Выведенным тут персонам,
хоть автор и замаскировал их вымыш-
ленными именами, в пору было сводить
с ним счеты. Правда, он оказался для
них недосягаем. Клаус Манн, сын Тома-
са Манна, писал эту книгу вдали от
родной Германии—с болью о ней.
Немецкая эмиграция жила тогда сты-
дом и болью за свою страну, где «прави-
ли бал» фашисты. Пером Клауса Манна
водила еще и боль личная—он тяжело
переживал эволюцию Густава Грюн-
«Мефистофель»
дгенса, ставшего прототипом героя кни-
ги. Талантливый актер, когда-то близ-
кий Манну по духу, друг молодости, а
некоторое время даже родственник (тот
был мужем Эрики, сестры Клауса Ман-
на), Грюндгенс оказался человеком, в
котором тщеславие в конце концов взя-
ло верх над убеждениями. В Третьем
рейхе, где он подвизался, ему сочинили
парадную биографию. Антифашист Кла-
ус Манн спешил положить на другую
чашу весов беллетризованную отпо-
ведь. Дистанции времени у автора «Ме-
фисто» не было—роман дышал полити-
ческой злободневностью и горячностью.
Такая же «температура» у фильма
венгерского режиссера Иштвана Сабо
«<Мефистофель». Картину все два с*
лишним часа держат на точке кипения
привычные для ее героя состояния: его
истерики, дикие, сокрушительные, его
эмоциональные взрывы, в них столько
же творческого огня, сколько распаля-
ющего самолюбования. И аплодисмен-
ты, аплодисменты, от которых вскипает
кровь. Без них он задыхается, готов за
них заплатить—чем угодно. Свободой?
Пожалуйста! Женой? «Я женат на теат-
ре!»— восклицает он запальчиво.
С такой же вот высокой точки кипе-
ния эта история берет разбег: битком
набитый театр неумолкающей овацией
чествует избранницу успеха, опереточ-
ную примадонну, а за кулисами, в гри-
мерной. куда долетают аплодисменты
затыкает уши честолюбивый зави-
стник... Это наша первая, быть может,
самая важная встреча с Гендриком
Хёфгеном, героем фильма (его играет
австрийский актер Клаус Мария Бран-
дауэр). Через минуту он спрячет гримасу
отчаяния под маской светской учтиво-
сти и впредь будет только менять маски,
скрывая ото всех—от самого себя то-
же!— истинное свое лицо. Во всем, что
произойдет с ним дальше, когда он
начнет взбираться по лестнице успеха,
когда он, подающий надежды гамбург-
ский актер, окажется фаворитом импер-
ского Берлина, во всем, что он станет
жадно брать от жизни и чем будет
урезонивать свою совесть, мы найдем
лишь закономерное развитие болезни,
диагноз которой поставлен еще в нача-
ле. Однажды он сам о ней скажет своей
первой жене. Барбаре (Кристина Янда),
вспомнив мучительный эпизод из дет-
ства—тогда- он хотел отличиться в хо-
ре, запел на тон выше, а учитель строго
сказал ему: помолчи’ Это за нее, за
глубокую уязвленность Хёфген теперь
требует у жизни компенсацию. Ему ну-
жен успех, дозарезу нужен, что бы ни
творилось в мире. А в мире, то бишь в
собственной стране Хёфгена, поднима-
ет голову фашизм... Так в сюжет об
актере, в «роман карьеры» входит анти-
фашистская тема, раздвигая, укрупняя
его.
Социально-политическими и нрав-
ственными проблемами, крепко завя-
занными в трагический узел, темпера-
ментную, мастерски поставленную, сня-
тую и сыгранную картину Иштвана Сабо
обеспечил, разумеется, первоисточник
В романе Клауса Манна показано, как
далеко может завести художника готов-
ность платить любую цену за успех
готовность—ради успеха!—продать
душу дьяволу.
Фильм о том же. В фокусе по-
прежнему история конформиста от ис-
кусства. не брезгающего получать вож-
деленный успех с ладони «второго чело-
века»» в рейхе. Иштван Сабо почти не
отступает от богатой фабулы романа
разве что обостряет некоторые мотивы
Режиссер, например, настаивает на том.
что сделка Гендрика Хёфгена с наци
стами внутренне, психологически зако-
номерна.
В самом деле, можно ли считать героя
этаким «падшим ангелом»»? Ведь он по
сути своей Нарцисс, снедаемый гипер
трофированным честолюбием и эгоцен-
тризмом. Нацизм тоже замешан на само-
любовании, но уже не индивидуальном,
а расовом.
Убеждения у Хёфгена взаимозаменя-
емы, как черная и красная стороны его
мефистофельского плаща. Да убежде-
ний, собственно, и нет. Есть роли. Нет
лица—есть маски. «Я—только актер!»,
или: «Я — первый актер!» — вот истин-
ная его религия.
А с Другой стороны, о тайном родстве
Хефгена и нацистов говорит демониче-
ская театральность его покровителя,
одного из заправил Третьего рейха
(«маршал» как он назван в титрах),
человека, у которого иезуитски-мягкая
интонация при змеиной улыбке и людо-
едской грусти в глазах. Этот ставит свой
жуткий спектакль, казня человечество.
Потому занимает эффекты. «Я учусь у
вас. Мефистофель!» Этак снисходи-
тельно-отечески, запанибрата. Право
же. есть тут свой эффект. Как есть он в
прочей театрализованной «интимности»»
маршала, этого любующегося собой
сознающего свою силу животного (его с
ОТКЛИКИ... отклики...
«ЛЮДИ НА БОЛОТЕ»
Интересуюсь историей нашей стра-
ны. И с удовольствием смотрела
фильм, действие которого происхо-
дит в годы становления Советской
власти в Белоруссии. Особенно прек-
расны в картине люди, борющиеся за
счастье, за новый мир. А как хорошо
показана природа, как чудесны на-
родные песни!
Е. Андрейчук, Хмельницкая обл.
«БЕШЕНЫЕ ДЕНЬГИ»
Пишу вам после просмотра филь-
ма «Бешеные деньги». Я всегда
была поклонницей драматургии
А. Н. Островского, но теперь открыла
для себя нового Островского. Кине-
матографичность его произведения
ярко показал Е. Матвеев и за это мы
должны быть ему благодарны.
Фильм глубоко взволновал. Создате-
лям удалось удивительно верно под-
черкнуть современность пьесы. Нема-
лая заслуга в успехе ленты принадле-
жит и исполнителю главной роли
А. Михайлову.
Т. Минаева, Москва
«ГРАЖДАНИН ЛЕШКА»
Шел на фильм с надеждой, а вышел
с гнетущей тоской. Впечатлений
много, но все они такого рода: сто-
процентная наивность, не внушающие
доверия легкостью преодоления
трудности, неоправданно вкраплен-
ные элементы сказки.
С. Тарасенко, Астрахань
«ВАКАНСИЯ»
Фильм, на мой взгляд, не удался.
Казалось бы, есть все: и комедия
14
це. И вот спустя почти два десятилетия
глава Советского государства вновь
приезжает в дружественную страну, где
ему оказан теплый, сердечный прием.
Новая встреча еще раз продемонстри-
ровала надежность и жизненность со-
ветско-индийского сотрудничества. И
как его добрый символ — в кадре широ-
колистная крона выросшего за эти годы
могучего дерева.
Теплые чувства испытываем мы,видя
как московские школьники изучают хин-
ди, пытаются постигнуть искусство
национальных танцев Индии. А вот пе-
ред нами смуглолицая жительница Де-
ли, на хорошем русском языке чита-
ющая стихи Константина Симонова. И
не символично ли, что веселая, красоч-
ная свадьба в коллективе металлурги-
ческого комбината в Бокаро не об-
ходится без русских гостей! Вместе
создавали комбинат, вместе теперь
отмечают праздники! Да, наша дружба
глубока.	многогранна—утверждает
фильм.
Новая работа кинопублицистов прив-
лекает своей эмоциональностью, стрем-
лением глубоко и полно рассказать об
Индии, ее древней культуре, о великом
народе, строящем новое общество.
Народный артист СССР, лауреат Государственных премий СССР
Александр Михайлович Згуриди—один из ведущих режиссеров
советского научно-популярного кино. Его ленты о флоре и фауне
нашей планеты («В глубинах моря», «Лесная быль»,
«В песках Средней Азии», «Во льдах океана»,
«Повесть о лесном великане», «Зачем бабируссе клыки?» и другие) <
отмечены глубиной содержания, яркой, поэтической формой.
Мастеру удалось «подсмотреть» редкие явления природы,
увлекательно рассказать о поведении зверей, птиц, морских животных.
Многие кадры, вошедшие в его картины, поистине уникальны.
Недавно А. М. Згуриди сдал в издательство «Искусство» свою новую
книгу «Экран. Наука. Жизнь». Это живо, своеобразно изложенная
история советского научно-популярного кино, размышления об искусстве,
воспоминания мастера о том, как создавались его знаменитые ленты.
Один из эпизодов работы, изложенный в публикуемом здесь
отрывке, связан со съемками фильма «Во льдах океана».
ОПАСНО ЛИ СНИМАТЬ ДИКИХ?
Александр ЗГУРИДИ.
Народный артист СССР,
лауреат Государственных премий СССР
отменной сочностью играет Рольф
Хоппе).
Иштван Сабо вводит и такую метафо-
ру. В театре дают «Фауста», в котором
Гендрик Хёфген исполняет свою завет-
ную роль—Мефистофеля. В антракте
актера приглашают в ложу покровите-
ля, И вот уже партер и балконы, обратив
взоры к багровому бархату ложи, оцепе-
нело созерцают символическое зрели-
ще— как раскидывает Хёфген мефи-
стофельский плащ над внушающим
страх властителем... Какой умилитель-
ный спектакль* Искусство вышло на
сцену политической истории пожать ру-
ку кровавому маршалу.
Образ мефистофельской маски с на-
стойчивостью, чрезмерной даже, прохо-
дит сквозь всю картину, не все-
гда — справедливости ради ска-
жем— обогащая ее новыми смыслами,
зато глубоко впечатывая в нашу зри-
тельную память, а значит, в сознание,
мысль, которая передана фильму рома-
ном и которую Сабо дополнил финалом,
какого в романе нет. Маршал привозит
Хёфгена на стадион и говорит, какой
грандиозный спектакль он задумал
здесь поставить. Хёфгена почти что
вытолкнут на арену под ночное небо.
Прожектора слепят ему глаза, он хочет
выйти из слепящего света—лучи не
выпускают его. Как затравленный. Хёф-
ген мечется по арене, прикрываясь ру-
ками и повторяя: «Чего они от меня
хотят?.. Что им надо?.. Я только актер, и
все!”
Ответом—ему пи. подобным ли
«только актерам» — простая истина, с
очевидностью вписанная чуть ли не в
каждую клетку этого живописно-
выразительного и драматически-
взвинченного фильма: «маленьких»
компромиссов с фашизмом не бывает.
Сегодня ты ставишь в его честь спек-
такль на дощатой сцене—завтра его
поставят в действительности, притом
ритуальной жертвой, может статься,
окажешься ты сам.
Истина в любой час современная,
покуда существует в мире опасность
фашизма.
Островского, и хороший актерский
состав, во главе которого Олег Таба-
ков, и музыка. Но фильма нет. Я
уверена, что зритель, который не чи-
тал «Доходного места», вряд ли что
понял из картины. Есть отдельные
куски и отдельные музыкальные
номера.
Вспоминается лишь игра О. Табако-
ва и Р. Быкова.
Л. Акимова, Москва
Наша работа скорее трудная, чем опасная. Судьба вооб-
ще-то была милостива ко мне. Но об одной истории, сознаюсь,
до сих пор вспоминаю с содроганием.
Дело происходило в Арктике, на Новой Земле, известной
своими птичьими базарами. Шли съемки фильма «Во льдах
океана». В один из дней мы отправились на маленький
островок для того, чтобы выяснить, можно ли там будет снять
топориков—морских попугайчиков, которые живут в норах.
День выдался хороший, море спокойное, и мы рассчитыва-
ли быстро вернуться обратно.
За весла нашей лодки сели мои питомцы, выпускники
ВГИКа. ныне отличные режиссеры — Б. Гольденбланк, Ю. Го-
ловин и дипломник пушно-мехового института М. Сорокин.
Функции штурмана принял на себя известный орнитолог
С. Успенский. Ну, а титул капитана даровали мне.
Настроение было отличное. Лодка хоть и подтекала, но
уверенно двигалась вперед. По очереди откачивая воду, мы
то и дело подтрунивали друг над другом, рассказывали
забавные истории и так незаметно добрались до острова.
Обследовав его, довольные результатами, мы уже двинулись
было в обратный путь, как вдруг Успенский выпрыгнул из
лодки на большой камень и попросил подхватить его. как
только он соберет подбитых птиц, необходимых для научной
работы.
Надо сказать, что затея была крайне рискованной. Море к
тому времени разволновалось. Маневрировать лодкой стало
опасно: малейшая неосторожность—и лодка разбивается о
камни, а камней тут превеликое множество. Учитывая это,
когда пришел момент, я судорожно сжал рулевое весло и,
предупредив ребят, чтобы они точно по моему сигналу
затормозили веслами ход, повел лодку к камню, на котором
нас ждал Успенский.
— Прыгайте!—скомандовал я, как только лодка, сильно
качаясь на волнах, подошла к камню.
Савва Михайлович прыгнул, но неудачно. Лодка перевер-
нулась, и все мы очутились в ледяной воде. Первое, что я
увидел, вынырнув на поверхность, было перевернутое вверх
дном наше судно. Неподалеку покачивались весла.
— Ввела, весла спасайте’ —закричал я, увидев, что их
относит в открытое море. Потом сам рванулся вперед и,
схватив одно весло, попытался дотянуться до другого.
Остров недалеко. Если бы не тяжелые меховые костюмы,
резиновые сапоги, он был бы легко достижим. Но одежда
намокла, стала стопудовой. Плыть невозможно
На какое-то мгновение я погрузился под воду, а когда
вынырнул, то имел удовольствие увидеть, как высоченная
волна подхватила нашу лодку и с силой выбросила на берег.
Увидел я и ребят. Они отчаянно боролись с волнами,
судорожно цеплялись за камни.
Силы оставляли меня. В последний раз я вдохнул в себя
воздух и ушел в глубину... И вдруг! О чудо! Ноги мои ощутили
дно! Настоящее дно!
Я зашагал к острову. Голова моя то показывалась на
поверхности, то скрывалась. Волны валили с ног. Я падал,
захлебывался, но шел.
Берег приближался. Оставалось еще одно усилие, и тут я
почувствовал новый, страшный удар в спину: огромная волна
сначала сшибла меня, а потом, как щепку, швырнула на
берег...
Едва придя в себя после нелепой катастрофы, мы, падая
от усталости, волоком оттащили лодку подальше от бесну-
ющихся волн. Корпус ее был поврежден. Мы забрались
повыше—на узкую каменистую площадку, занесенную сне-
гом. Разделись и, прыгая босиком по снегу, принялись
отжимать одежду. Площадка представляла собой широ-
кий карниз. Сзади нас была гладкая отвесная скала, обой-
ти которую было невозможно. А впереди бушевало море.
Товарищи из съемочной группы не могли прийти нам на
помощь: лодка была только у нас, да и никто не знал, на каком
из островов мы высадились! Рассчитывать приходилось толь-
ко на свои силы.
Но сколько можно продержаться в ожидании затишья на
море? Продуктов не было. Ружье потонуло. Остались только
ножи. Не будь скала столь отвесной, мы забрались бы наверх.
Там — гнезда птиц, и можно попытаться добыть себе пищу. Но
это было нереально. Все мы не на шутку приуныли. Мальчики
улеглись, накрывшись еще не просохшими меховыми куртка-
ми, и заснули. А я, мрачный, сидел на краю карниза и глядел
на огромные волны.
Вдруг внимание мое привлекла маленькая бухточка, при-
крытая с моря едва выступавшей из воды скалой. Она
казалась удивительно тихой.
Интересно, куда исчезли волны? Ведь только что вода
кипела здесь, как в котле, подумал я.
И тотчас страшная волна с бешеной яростью набросилась
на скалу, защищавшую бухточку, перекатилась через нее.
ударилась о берег и понеслась назад. За ней набежала другая.
Потом еще и еще. И снова наступил покой. Правда, ненадолго.
Спустя минуту морская вакханалия разыгралась с прежней
силой и в том же ритме.
Неужели тут есть какая-то закономерность?
— Раз, два, три,—считал я вслух секунды,—двадцать
пять... Тридцать... Сорок!.. И звук моего голоса тотчас потонул
в страшном грохоте, раздавшемся от падения водяной горы.
Так вот оно что,— подвел я итог своим наблюдени-
ям.—три-четыре минуты бухта находится во власти стихии.
Потом наступает пауза в целых сорок секунд!
— Вставайте! Мы спасены! — крикнул я.
Ребята сбросили с себя мокрые куртки—сон мгновенно
исчез. Я изложил свой план:
— Мы должны немедленно починить лодку. Потом подта-
щить ее к бухточке. Каких бы усилий нам это ни стоило. И в
сорокасекундные антракты поочередно прыгать в лодку, а
потом рискнуть двинуться в путь.
Тотчас принялись за работу. Разорвали одну телогрейку,
вытащили из нее вату и стали конопатить лодку. У Бориса
Гольденбланка, на счастье, оказались в кармане маленькие
гвоздики (целых восемь штук!). А следом Его Величество
Случай одарил нас еще более ценной находкой — в корме
лодки нашелся топор. Мы залатали пробоины, старательно
проконопатили все щели.
Через три часа лодка приняла достойный вид. С превели-
ким трудом, воюя буквально за каждый сантиметр, отволокли
ее к гребню скалы, а там она сама соскользнула в воду
Ура! Наш флагман на воде!
С часами в руках я дождался момента, когда утихнет
прибой, и дал сигнал прыгать в лодку. Первыми эту рискован-
ную операцию проделали Головин и Сорокин. С ловкостью,
достойной цирковых артистов, прыгнули они в качающуюся на
волнах посудину и, дружно взявшись за весла, вывели ее из
бухты. Там. в открытом море, они переждали прибой, а потом
по моей команде снова ввели лодку в бухту. Вторыми в лодку
прыгнули Гольденбланк и Успенский. Они так же успешно
проделали весь маневр и теперь уже вчетвером вернулись
обратно.
Последним прыгал я.
Ликуя, ребята взялись за весла, и лодка понеслась по
волнам. А через три часа, промокшие и измученные, мы уже
сидели в теплом домике и, перебивая друг друга, рассказыва-
ли друзьям о нашем чудесном избавлении.
Но главное мы теперь знали: где для фильма можно снять
нужные кадры.
15
ИСПОВЕДЬ,,, ПАРОВОЗА
В Болгарии о Здравко Драгневе говорят как о
зрелом, сложившемся кинорежиссере-документа-
листе. Его работы последних лет отмечены приза-
ми. «Слышь, петух...» удостоен награды Золотого
фонда фильмотеки Болгарии, «Краткая автобио
графия —главного приза «Златен ритон» Нацио-
нального фестиваля короткометражных фильмов
1981 года.
В документалистику он пришел в 1969 году, и
сегодня на его счету уже семнадцать лент И вполне
можно говорить о его самобытной манере, почерке
художника. Драгнев точно видит цветовое решение
будущего фильма, тонко подбирает музыкальное
оформление. Его картины немногословны. А в филь-
ме ««Реквием•> (он демонстрировался на ХП Москов-
ском международном кинофестивале) текста нет
вообще. Но как волнует бессловесная исповедь глав-
ного «героя- ленты—паровоза да, да. именно паро-
воза. Много лет прошло с той поры, когда провожали
его в первый рейс—торжественно, с музыкой. А
сейчас он стар, дряхл и в его честь не звучат
фанфары... Закономерный, хотя и грустный финал:
сверкают автогенные струи, скрежещет разрезаемый
металл — паровоз отслужил свой век. И звучит мело-
дия реквиема.
Драгнев не боится показаться чудаком, выглядеть
подчас наивным. *• Почему улыбается Мона Ли-
за?»—так назвал когда-то он, начинающий режис-
сер. свою дипломную работу. Конечно же, не только
легендарная улыбка Джоконды взволновала тогда
выпускника Пражской школы кино. Перед зрителем
на экране—целая гамма состояний человеческой
души — и веселья, и печали, и лукавства, и задумчи-
вости.
Долгое время для меня оставалась загадкой
редкостная естественность героев его лент. Даже
задавалась вопросом: а знают ли они вообще, что их
снимают? Ответить на него помог случай: в один из
августовских дней минувшего года довелось побы-
вать со съемочной группой Здравко Драгнева на
четвертом национальном смотре народного творче-
ства в городе Копривштица.
Двадцать тысяч участников—певцы, музыканты,
сказители собрались на этот красочный праздник.
Желтые, синие, красные, фиолетовые одеяния, блеск
пиндар (женское украшение из монет в несколько
рядов), восхитительные и страшные кукеры-ряженые.
На глазах многочисленных гостей оживали страницы
истории и культуры древней Болгарии. Казалось бы.
как тут удержаться от соблазна и сразу не запечат-
леть все на пленке. Но Драгнев не спешил. Я видела,
как он подошел к кукерам. познакомился с ними,
затем разговорился с тринадцатилетним подростком
Пётко Дюргелским—автором и исполнителем забав-
ных историй на сложном трынском диалекте. Речь у
них пошла о школе доме, о бабушке Петко, живущей
в селе Трын, и постепенно коснулась кино.
— Хотел бы ты сняться в фильме?—вроде бы
невзначай поинтересовался режиссер.
— Не знаю. А что надо делать?
— Расскажи пару своих историй.
— И все?
— Если хочешь, можешь еще и сплясать.— прячет
улыбку в усы Драгнев.
Болгарский
документалист
3. Драгнев

Психологический барьер был преодолен..
Главное. в чем мне довелось убедиться: режиссер
не диктует жестких условий участникам съемки
предоставляя героям будущей ленты широкую твор-
ческую инициативу. В результате люди просто-
напросто забывают, что все их действия, разговоры
эмоции фиксирует кинопленка.
И еще Драгнева отличает четкая авторская пози-
ция. В фильме «Слышь, петух...» это тревога за судьбу
маленького села, в котором остались одни старики, а
молодежь подалась в город. В «Краткой автобиогра-
фии»— восхищение талантами и трудолюбием народ-
ных умельцев. В «Реквиеме» — напоминание о недо-
пустимости душевной черствости, ведь «и у паровоза
есть душа»...
Любовь ДМИТРИЕВА
• ••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
ГОСТИ
наших
экранов
Наверно, никто из увидев
ших Николича в форме
бравого поручика в лен-
те «На грани провала» о
югославских партизанах и
представить себе не мог, на-
сколько эта роль отличается от
всех других, сыгранных им за
полтора десятилетия работы в
кино. И не ролей даже—скорее
одной-вдинственной роли, ко-
торую Николич по странной
прихоти актерской судьбы ра-
зыгрывал из фильма в фильм,
почти не меняя одежды, приче-
ски. жестикуляции, интонаций
А началось это еще в шесть-
десят седьмом году, когда ре-
жиссер Жика Пввлович предло-
жил молодому актеру, только
что закончившему белградскую
Академию театра, телевидения
и кино, главную роль в своем
фильме «Когда я буду мертв и
бел». Это была одна из самых
глубоких и острых социально-
психологических драм югослав-
ского экрана тех лет. Николин
сыграл провинциального па-
ренька, исполненного всепогло-
щающей веры в себя, неудер-
жимо рвущегося вдогонку за
легким счастьем и успехом. В
сонном атмосфере обойденного
цивилизацией городка никому
не нужен его яростный, ожесто-
ченный фальцет, с помощью
которого он надеется взойти,
или, еще лучше, взлететь, на
Олимп поп-музыки... Джимми
Барка—таком претенциозным
псевдоним придумал себе на-
вырост герой Николича — был
одновременно и наивен, и цини-
чен. и сентиментален, и роман-
тичен. застенчив и безнрав-
ствен. Он постоянно балансиро-
вал на неуловимой грани между
трагедией и гротеском, между
реальностью, зафиксированной
в ее самом неприглядном. нату-
ралистическом виде, и фанта-
стическими представлениями о
себе самом..
На фестивале в Пуле эта
роль принесла Драгану Николи-
чу его первую актерскую пре-
мию. Пусть не из самых глав-
ных. пусть просто диплом жюри,
но картина Павловича, заво-
евавшая и «Большую Золотую
Арену за лучший фильм года и
«Золотую Арену» за режиссуру,
добилась наград не без его уча-
стия. И это немедленно обрати-
ло на него внимание.
К чести молодого артиста
надо сказать, что голова от
успехов у него не закружилась,
что театральной сцены ради
кинокарьеры он не бросил, что
к предложениям кинематогра-
фистов он относился без особо-
го энтузиазма, не отказываясь.
впрочем, от многочисленных
повторений своего Джимми
Барки в других сюжетах. Он
исправно зксплувтировал ту
трагедийную сторону своего
темперамента, которую открыл
в нем Жика Павлович.
Его герои в психологическом
драме Ф. Хаджича «Три часа
для любви» лишенный челове-
ческого тепла, выступает как
мелкое и ничтожное воплоще-
ние зла и безнравственности. В
«Гороскопе» Б. Драшковича со-
чувствие и жалость вызыввет
непутевая судьба провинциаль-
ного паренька, не знающего,
как убить время, что делать с
собой, со своими желаниями,
страстями. надеждами На
ближайшие полдесятка ролей
именно этот человеческий тип
станет постоянной маской акте-
ра. «молодца с подбородком
боксера и глазами мечтатель-
ной барышни», так назвал его
кто-то из югославских журнвли-
стов. Так что могло показаться,
актерская судьба Николича бу-
дет и впредь развиваться как
бы по двум параллельным уров-
ням— настоящая, взрослая, те-
атральная. и незрелая, инфан-
тильная, кинематографиче-
ская  И кто знает, быть может,
так бы и произошло, если бы не
откровенно иронический экспе-
римент М. Радивоевича. одного
из дебютантов начала семиде-
сятых годов Он снял актера в
своей коллажной картине под
названием «Без Имелось в
виду—«Без слов» Это альбом
из неподвижных стоп-кадров, а
лучше сказать, «стоп-новелл»
фиксировавших героя Николи-
ча в самых неожиданных и не-
лепых ситуациях словно взя-
тых из какого-то журнала кине-
матографических мод.
«Без» был. по всей вероятно-
сти, просто шуткой, однако для
Драгана Николича эта картина
оказалась тем кривым зерка-
лом, в котором пародийно отра-
зилось все. что привелось ему
сыграть за пять первых своих
кинематографических лет
И не случайно, наверно, пос-
ле фильма Радивоевича в твор-
честве киноактера наступает
пауза длиной в два года. Во
время ее начинвется телевизи-
онный этап биографии Николи-
ча—роли во многих юмористи-
ческих и детсйих передачах
белградского телевидения.
Картина «На грани провала»
режиссера А. Джорджевича,
вышедшая на экраны в семьде-
сят четвертом году, стала пол-
ной противоположностью все-
му тому, что составляло до
этого момента как бы фирмен-
ный знак актера, его социально-
психологический облик. Для ре-
шительных перемен в актер-
ской судьбе Николича нужен
был именно такой фильм.
Это отнюдь не означало, что
отныне герои Драгана Николича
решительно и бесповоротнг
превращаются в «ангелов во
плоти», напротив, они сохрани
ют всю сложность и непредви
данность живых человеческих
реакций, однако Нравственны,
знак перед характером его по
стоянного персонажа как бы
изменяется с минуса на плюс
Подтверждением тому, к при-
меру. виденная нами на одном
из московских фестивалей в
картине С- Янковича «Момент»
крохотная роль иронического и
в то же время наивно-востор-
женного белградского парня
который ищет поддержки своим
нравственным принципам в ге-
роическом прошлом своего со-
беседника. На прошлогоднем
Пульском фестивале Николич
получил высшую актеоскую
премию — «Золотую Аре-
ну»— за роль турецкого воена
чальника в историческом фи ль
ме В. Миммцы «Банович Страхи
ня».
Драгану Николичу сегодня
тридцать восемь. Его персонаж
повзрослел, стал ощущать свою
Ответственность перед миром,
в котором он живет перед
прошлым. И можно со всей оп-
ределенностью увидеть конту-
ры новой биографии его героя в
фильме «Сезон мира в Пари-
же». поставленном П. Голубо-
вичем и показанном на
Московском фестивале 1981 го-
да. Пусть этот герой остается
на первой взгляд все тем же
раскованным и несдержанным
юнцом, однако если всмотреть-
ся в глаза, в жесткую, сухова-
тую складку у губ, то ощутишь,
что за плечами этого челове-
ка—долгая и трудная жизнь
что он многое пережил и многое
переживет здесь, в Париже
И не то. чтобы эта недолгая
поездка в Париж в чем-то глав
ном переменила жизнь белград
ского журналиста — скорее она
просто поставила все точки над
«и» в его ощущениях, раздумь-
ях. представлениях о том ка-
кой его жизнь будет дальше,
какой должна быть... Но разви-
тие этой темы, надеюсь, мы
увидим в следующих работах
актера.
Мирон ЧЕРНЕНКО
«•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••в
16
о нас—за рубежом
«ОСВОБОЖДЕНИЕ»
Многие танзанийцы знают исто-
рию первой и второй мировых войн
как по историческим произведени-
ям, так и по рассказам людей стар-
шего поколения. Но, конечно же, то,
что видишь собственными глазами,
производит несравненно большее
впечатление.
Фильм «Освобождение» является
эпическим полотном, посвященным
великому подвигу Советской Ар-
мии, которая внесла решающий
вклад в дело разгрома гитлеров-
ского фашизма и в освобождение
народов Европы от коричневой
тирании.
Картина производит большое впе-
чатление на танзанийских зрите-
лей. поскольку для них борьба за
освобождение от фашизма ассоци-
ируется с освободительным движе-
нием народов Африки и всех стран
третьего мира против апартеида,
колониализма. неоколониализма,
империализма, которые мешают
национальному развитию.
«Дейли ньюс», Танзания
«26 ДНЕЙ
ИЗ ЖИЗНИ ДОСТОЕВСКОГО»
Это повествование пронизано ду-
хом того времени, в которое жил и
работал писатель. На экране пока-
зан только один период жизни До-
стоевского—26 дней за которые
был завершен роман «Игрок» но в
этом рассказе, полном напряжения,
зрителю дается широкое представ-
ление об энергичной работе, о люб-
ви и страданиях, о богатом внутрен-
нем мире великого человека.
«Свенска дагбладет», Швеция
«ЛЮБИМАЯ ЖЕНЩИНА
МЕХАНИКА ГАВРИЛОВА»
Сама история, рассказанная в
фильме, и игра Людмилы Гурченко
делают картину живой и достовер-
ной. Может быть, из за того что в
последнее время стало модным из-
ображать в кино женщин сильных,
держащих под контролем жизнь,
любовь, карьеру, отрадно встре-
тить на экране женщину из плоти и
крови, которой, несмотря на слабо-
сти, удается все преодолеть и вый-
ти из трудной ситуации.
Давно уже не ставился такой че-
стный и тонкий фильм о женщине,
давно не исполнялись роли с таким
чувством’ Мы пережили вместе с
героиней горестные и радостные
мгновения.
«Филиппин пэнорама»,
Филиппины
«МУЖИКИ!..»
Это очень теплая, милая и гуман-
ная картина. Она поднимает вопрос
об Ответственности человека перед
самим собой и другими людьми.
Авторы как бы говорят: добрые
человеческие чувства должны вос-
торжествовать. Причем .делается
это настолько честно и откровенно,
без всякой фальши, что зрите-
лей не смущает определенная
наивность сюжета, не обращают
они внимания и на проявляющийся
в отдельных эпизодах менторский
тон. умиленность и даже притор-
ность.
Игра актеров удалась. Александр
Михайлов замечательно исполнил
роль главного героя фильма. То же
можно сказать и об исполнительни-
це роли Полины и о двух малышах,
чья игра не может оставить равно-
душным.
«Хувудстадсблэдет», Финляндия
«34-й СКОРЫЙ»
Новая картина является типич-
ным образцом, представляющим
жанр фильмов о катастрофах
Кратко и ярко обрисованы характе-
ры персонажей — пассажиров ско-
рого поезда. Вместе с героями зри-
тели переживают напряженные мо-
менты борьбы с внезапно возник-
шим пожаром.
Авторам ленты удалось показать
героизм и готовность к самопожер-
твованию простых советских людей
ненавязчиво и достаточно эф-
фектно.
«Забер». Чехословакия
С утра 5 августа 1982 года к городско-
му кладбищу Лос-Анджелеса, как все-
гда. потянулись машины. Жители этого
расположенного на западном побе-
режье США города ехали посетить моги-
лы близких, помянуть их в благопри-
стойной тиши- Наверное, многие обрати-
ли внимание на группу людей, подносив-
ших огромные венки и букеты живых
цветов к могиле с надгробием из дорого-
го розового мрамора. Надпись на камне
гласит, что там похоронена Мэрилин
Монро. Знаменитая киноактриса траги-
чески погибла ровно 20 лет назад.
Накануне рокового дня, 4 августа
1962 года, она еще звонит на студию,
друзьям, ищет совета, как лучше разме-
стить только что купленную новую ме-
бель. А на следующий день весь мир
узнает о смерти -звезды» экрана. Мно-
гие задавались вопросом: что послужи-
ло причиной тому, что актриса в зените
славы добровольно ушла из жизни?
Тогда официальными властями, прово-
дившими расследование трагического
происшествия, была выдвинута версия
самоубийства.
Сенсационная новость, которую узна-
ли миллионы американцев 5 августа
1982 года, ударила словно электриче-
ский разряд. Жители «самого демокра-
тического в мире государства» были
шокированы сообщением о том что
Монро не покончила жизнь самоубий-
ством, а стала жертвой запланирован-
ного убийства, совершенного агентами
Центрального разведывательного уп-
равления США.
Именно об этом накануне годовщины
смерти М. Монро поведал журналистам
глава известного в Лос-Анджелесе
сыскного агентства «Ник Харрис детек-
тива инк» Мило Сперильо. «Я на тысячу
процентов уверен,—заявил он,—что
киноактриса была убита агентами одной
из фракций ЦРУ».
Каковы в таком случае мотивы убий-
ства? По словам Сперильо, незадолго
до своей гибели Мэрилин Монро позна-
комилась с братьями Кеннеди. Джон
Кеннеди занимал тогда пост президента
США. а Роберт—пост министра юсти-
ции. Именно от Роберта Кеннеди, счита-
ет детектив, М. Монро и узнала о неко-
торых секретах тайной политики Белого
дома, в частности о зловещем плане
убийства Ф. Кастро и готовящейся трав-
ле активистов профсоюзного движения.
Все это власти тщательно скрывали в
папках с грифом «Особо секретно
Согласно версии Сперильо, Мзрилин
Монро решила рассказать общественно-
сти о вынашиваемых в высших эшело-
нах власти США грязных планах. Одна-
ко за день до назначенной естречи с
журналистами М. Монро нашли мертвой
в ее фешенебельном особняке распо-
ложенном в районе Брентвуд.
Официальное посмертное заключе-
ние: смерть наступила от сильной дозы
снотворного—намбутала. Однако аме-
риканский детектив уверен, что именно
агенты ЦРУ ввели ей смертельную дозу
препарата, инсценировав самоубийство.
Вопреки содержащимся в акте о вскры-
тии данным в желудке покойной не
было обнаружено смертельной дозы
намбутала. А ведь утверждалось, что
актриса погибла, приняв более 40 (?)
таблеток снотворного. При этом в акте о
вскрытии упоминается синяк на ве теле.
Сперильо считает, что именно он след
смертоносной инъекции.
Сыщик также рассказал, что. по име-
ющимся у него данным, первоначально
шпионское ведомство, которое вело на-
блюдение за киноактрисой, планирова-
ло похитить ее и поместить в одном из
в мире духовного кризиса
«убежищ» ЦРУ. Затем предполагалось
распространить слух, что киноактриса
пережила сильное нервное потрясение,
и все ее последующие заявления можно
было бы выдать за бред сумасшедшей.
Однако что-то помешало осуществле-
нию этой мрачной затеи, и М. Монро
решили проото-напросто уничтожить.
После пресс-конференции события
стали развиваться по канонам голли-
вудского боевика. Так, бывший помощ-
ник следователя Лайонел Грэндисон,
который вел «дело Монро», заявил, что
он подписал официальный акт о вскры-
тии под угоозой лишиться занимаемого
поста.
Акт-то он подписал, но вскоре был
обвинен в подделке талонов на бензин и
уволен со службы. Его сын многозначи-
тельно заметил: «Отцу есть что сказать
по этому делу. Но пока он посмотрит,
как будут развиваться события».
В «деле ?л Монро», которое в насто-
ящее время находится в распоряжении
ФБР, как выяснилось, не хватает по
меньшей мере 15 страниц. По другим
данным, у ФБР имеется несколько «дел
Монро» так сказать, для печати и для
служебного пользования.
Спустя некоторое время некий Тед
Джордан позвонил в одну из газет и
заявил, что он является обладателем
«красного дневника» М. Монро, где име-
ется запись о готовящемся покушении
на Ф. Кастро. Этот дневник таинственно
исчез из сейфа следователя вскоре
после смерти актрисы. Не прошло и
двух дней, как тот же Джордан, кото-
рый, кстати, скрывает свое местопребы-
вание, сообщил, будто дневник у него
был похишен.
Еще одна деталь. Через месяц после
первой сенсационной пресс-конферен-
ции М. Сперильо предложили выступить
в программе телекомпании Си-би-эс,
чтобы он подробнее представил свою
версию убийства Мэрилин Монро. И тут
в ходе программы Сперильо... отказался
от выдвинутых им ранее обвинений ЦРУ
в причастности к гибели «звезды».
Некоторые американские коммента-
торы высказывают предположение, что
Сперильо не решился в открытую про-
должать борьбу против могущественно-
го шпионского еедомства. Словно по
мановению чьей-то руки вокруг ««дела
Монро» пытаются создать завесу мол-
чания. Складывается впечатление, от-
мечают обозреватели, будто кто-то
предпринимает значительные усилия,
чтобы прекратить новое расследование
истории гибели М. Монро.
Как будут развиваться дальнейшие
события? К чему приведет новая попыт-
ка пролить свет на историю двадцати-
летней давности9 Трудно что-либо ска-
зать определенное, «дело Монро» изо-
билует неясностями, таинственными
умолчаниями, существенными пробела-
ми.
Как бы то ни было, оказавшееся снова
в центре общественного внимания имя
М. Монро заставило вспомнить и другие
трагические судьбы многих западных
«звезд». Различны обстоятельства их
гибели, но есть нечто общее, закономер-
ное в самом факте появления всех этих
печальных историй. В тяжкой атмосфе-
ре буржуазной идеологии, в обществе,
где прагматизм и воинствующая безду-
ховность давно стали орудием в деле
оболванивания людей, перемалывания
и развращения душ, где разочарование,
пессимизм, отчаяние—основной мотив
и реальной жизни и жизни искусства,
порожденного этой реальностью, траги-
ческая история актрисы приобретает
поистине символическое звучание.
Андрей БИРЮКОВ
17
ЭФФЕКТ ХОХЛОВОЙ
...В книге Л. Кулешова и А. Хохловой «50 лет в кино»
есть старая фотография: в аудитории эа длинным столом
сидят Н. Дорохин, И. Новосельцев, Л, Кулешов, С, Эйзен-
штейн и А. Хохлова, а перед ними, спиной к аппарату,—по-
нурый абитуриент. Это один из тех двухсот безумцев,
которые зимой 1938 года очертя голову бросили свои
институты, забрали документы и отнесли их во ВГИК, на
режиссерский факультет.
То был первый после долгого перерыва прием во ВГИК
молодежи, окончившей среднюю школу. Прежде для
поступления на режиссерский факультет требовалось
высшее образование и определенный стаж работы в
какой-нибудь области искусства. Почему-то прием был
объявлен зимой, в разгар учебного года- вступительные
экзамены — в декабре, а начало занятий — в феврале.
Мы толпились в тесном коридоре старого ВГИКа—там,
где был когда-то знаменитый «Яр», а теперь гостиница
«Советская», В аудиторию, где должен был начаться
экзамен прошла высокая, тонкая женщина с большой,
оснащенной медным замком и медными пряжками сумкой
на длинном ремне и в пестром шарфе, заколотом огром-
ной, отливающей медным блеском английской булавкой.
— Хохлова! — прошептал кто-то.
Те, что были постарше, видели «По закону» и «Велико-
го утешителя». Кто был неначитанней, знал книжку
««Хохлова» Шкловского и Эйзенштейна.
Я был юн и необразован, фильмов не видел, книжку не
читал и ничего о Хохловой не знал.
А посвященные сообщали: внучка Боткина («Боткин-
ская больница!») и Третьякова («Третьяковская гале-
рея’»). Ее рисовал Валентин Серов! Ее портрет писал
Малявин!
Перечисление громких имен почему-то не вдохновля-
ло, оно усиливало ощущение недоступности того мира, на
пороге которого я стоял.
После томительно долгого ожидания я услышал, нако-
нец. свою фамилию и на негнущихся ногах еошел в
аудиторию.
...Я смотрю на фотографию, которой—не верит-
ся!—без малого сорок пять лет... Да, это именно тот
экзамен, тот год. Вот так они и сидели тогда: Дорохин
Новосельцев. Назаров. Кулешов. Эйзенштейн, Хохлова.
Подобед, Лопатина... И так же сидел перед ними я. На этом !
стуле.
Я сидел на нем дважды. Вопреки установленному
порядку
После несомненного и не оставляющего никаких на-
дежд провала ко мне подошла в коридоре Хохлова.
— Не огорчайтесь. Я думаю, вас вызовут еще раз.
Может быть, завтра
Она уже знала, что вызовут. Она настояла на этом.
Много лвт спустя я спросил у нее почему она это
сделала.
— Мне понравилась твоя письменная работа. И потом,
ты ведь, кажется, плакал? Нет?—Она рассмеялась.— Ну
все равно, ты стоял очень грустный.
...В начале 1945 года, демобилизовавшись после ране-
ния, я приехал на Урал, где жили мои родители.
Мне трудно понять теперь, как я мог тогда, пусть на
короткое время, задаться вопросом, возвращаться ли мне
во ВГИК. Но так было. После фронта довоенный ВГИК, с
этюдами «на веру и наивность» («Представьте, что вы
козел и ведите себя соответственно»), с уроками танца
(«Исполните поклон семнадцатого века»), казался чем-то
далеким и невозвратным.
И вдруг телеграмма: «Как демобилизованный из армии
имеете право возвратиться прежнюю учебу институт.
Зачисление на третий курс. Сообщите выезд. Директор
ВГИК Кулешов».
В первые минуты это показалось непостижимым. Я в
институт не обращался. Опомнившись, сообразил: там
узнали, очевидно, обо мне от преподавателя кафедры
режиссуры С. К. Скворцова, которому я написал, что вер-
нулся, хожу еще на костылях и не решил «ковылять ли мне
во ВГИК» или сначала оглядеться.
Телеграмма решила мои сомнения. Ее подписал Куле-
шов, но и здесь не обошлось без доброго участия Алексан-
дры Сергеевны. Оно входило в ее педагогику. Помимо
профессиональных, мы получали бесценные нравственные
уроки.
.Декабрьским днем 1968 года в квартире Хохловой и
Кулешова, в доме, где магазин .«Изотопы» на Ленинском
проспекте, началась работа над фильмом «Эффект Куле-
шова». По странной прихоти случая в этот день исполни-
лось ровно тридцать лет с того времени, когда эти люди
сыграли решающую роль в моей судьбе.
И вспомнились прекрасные строки Тютчева:
Чему бы жизнь нас ни учила.
Но сердце верит в чудеса.
Кинорежиссер, лауреат
РАЙТБУРТ.
(ой премии
фильмы-юбиляры
7 ноября 1932 года на экраны страны вышел
новый кинофильм Фридриха Эрмлера и Сергея
Юткевича «Встречный».
По-видимому, в истории мирового кинема-
тографа не было фильма с такой невероятной,
почти фантастической судьбой, он стал объек-
том всеобщего интереса еще до того3 как был
снят первый кадр.
Молодые люди — мы имеем в виду юношей
и девушек тридцатых годов—увидели в филь-
ме отражение тех идей и мыслей, которые
волновали их. Работа, любовь новые отноше-
ния. новые люди труда, новое искусство, новый
лозунг: «Пятилетку—в четыре года!»
«Встречный» был завершен спустя пять
месяцев после исторического постановления
ЦК ВКП(б) «О перестройке литературно-
художественных организаций» — об объедине-
нии творческих сил, о ликвидации РАППа.
Фильм стал, может быть самым характерным
памятником эпохи начала тридцатых годов!
Внутренняя раскованность и оптимизм, уве-
ренность в значимости повседневной работы'и
чувство победителя, ощущение себя членом
коллектива—все это запечатлел экран.
История старого слесаря и молодых рабо-
чих. любовь парторга и. главное, борьба за
план—вот та несложная и чуть наивная фабу-
ла, изложенная в сценарии Л. Арнштамом и
Д. Дэлем вместе с режиссерами.
«Встречный» знаменовал собой начало оп-
ределенного этапа не только в кинематогра-
фе—это была первая страница эпоса о новом
герое, продолженная позже Мариэттой Шаги-
нян в «Гидроцентрали». Валентином Катаевым
в романе-хронике «Время, вперед!», Михаилом
Шолоховым в ««Поднятой целине».
Снимался «Встречный» в течение двух с
половиной месяцев. На кинофабрике выходил
даже специальный бюллетень «За ««Встреч-
ный»!». Съемочная группа объявила себя удар-
ной бригадой и. пропагандируя встречный
план, вступила в соревнование с ударной
бригадой имени «Первой пятидесятитысячной
турбины».
Фильм был детищвм студии «Росфильм»
(впоследствии — «Ленфильм»), но в создании
его принимали участие тысячи людей — и Сер-
гей Миррнович Киров и рабочие Ленинградско-
го металлургического завода. Над фильмом
работали операторы А. Гинцбург, Ж. Мартов
В. Рапопорт, художник Б. Дубровский-Эшке.
В фильме есть признанные актерские уда-
чи. Прежде всего это работа В. Гардина, соз-
давшего образ старого рабочего Бабченко,
прекрасно сыграл Б. Тенин секретаря партко-
ма завода, запомнились занятые в других
ролях Т. Гурецкая, А. Абрикосов, М. Блюмен-
таль-Тамарина, Б. Пославский.
В статьях о фильме не раз проскальзывала
мысль, что со «Встречным» на смену режиссер-
скому кинематографу пришел актерский, но
это не совсем так. Действительно, кинемато-
граф двадцатых годов дал немало ярких акте-
ров, но в появившихся непосредственно за ним
«Чапаеве», трилогии о Максиме, «Окраине» и
других роль режиссеров ничуть не преуменьше-
на, и они показали образцы творчества. Дело
скорее в ином: новая эпоха потребовала рас-
крытия личности советского человека не как
детали гигантской производственной машины,
а реального, подлинного. С такой задачей
успешно справились Ф. Эрмлер и С. Юткевич.
«Встречный» познакомил миллионы людей
с музыкой Дмитрия Шостаковича и знаменитой
«Песней о «Встречном» на слова Бориса Кор-
нилова.
Фильм с успехом прошел по экранам Чехо-
словакии, Польши Франции, США, Японии и
других стран. Анри Барбюс назвал его «первой
ласточкой социалистического реализма в ки-
нематографии».
Дм. МОЛДАВСКИЙ
Ленинград
Кадр из фильма ‘ Встречный»
Слева направо: Т. Гурецкая (Катя),
Н. Козловский (инженер Лазарев)
и В. Гардин (Бабченко)	.
18
МОСФИЛЬМ»
ЦЕНТРАЛЬНАЯ КИНОСТУДИЯ
ДЕТСКИХ И ЮНОШЕСКИХ ФИЛЬМОВ
ИМЕНИ М. ГОРЬКОГО
Авторы сценврия Олег Шмелев,
Владимир Востоков
Постановка Вениамина Дормана
Главный оператор Вадим Корнильев
Художник-лоствмовщик Марк Горелик
Композитор Микаэл Таривердиев
В роли Тульевв—Георгий Жженов
Роли исполняют-
Лукин—Петр Вельяминов
Марков—Николай Прокопович
Кузнецов—Евгений Герасимов
Штаубе—Леонид Броневой
Стивенсон—Борис Химичеа
Марта—Ирэна Азер


СЛУЧАИ В КВАДРАТЕ 36-80
Проблема, поднятая в этом остроосюжетном политическом фильме,
важнейшая на земле—борьба за сохранение мира. Шли маневры военно-
морского флота одной крупной иностранной державы. На атомной
подлодке произошла серьезная ввария. Выучка и мужество советских
военных летчиков и моряков помогли предотвратить международный
конфликт.
Автор сценария Евгений Месяцев
Режиссер-постановщик
Михаил Туманишвили
Оператор-постановщик
Борис Бондаренко
Художники-постановщики
Геннадий Новожилов, Георгий Кошелев
Композитор Виктор Бабушкин
Роли исполняют:
Волк—Борис Щербаков
Скиба—Михай Вфлонтир
Генерал-майор Павлов —
Анатолий Кузнецов
Адмирал Спирин — Владимир Седов
Адммрап Ринк — Омар Волмер
Тэрнер — Паулс Буткевич
Армстронг —Витаутас Томкус
Ален—Ивар Калнынь и Другие
ВОЗВРАЩЕНИЕ РЕЗИДЕНТА
Режиссер Вениамин Дорман продолжил рассказ о судьбе бывшего резидента
иностранной разведки Михаила Тульева, с которым зрители были знакомы по
прошлым его лентам—«Судьба резидента» и «Ошибка резидента».
Теперь события фильма перенесут зрителей в столицу одной из западных стран, и
в небольшой курортный альпийский городок, и в африканскую саванну. Тульеву
удается напасть на след гитлеровского военного преступника Гофмана...
ЗДЕСЬ ТЕБЯ НЕ ВСТРЕТИТ РАИ
«АЗЕР Б АЙ ДЖ АНФИЛЬМ»
Зорко стерегли слуги шаха яблоню с волшебными яблоками.
И все-таки коварные дивы завладели ими. Чтобы вернуть утрачен-
ное сокровище, трое сыновей шаха отправились в полное опасно-
стей путешествие. О нем и поведает эта лента.
Автор сценария Октай Мамедов
Режиссер-постановщик Тофик Исмайлов
Операторы-постановщики Шариф Шарифов.
Владимир Сапожников
Художники-постановщики Эльбек Рзакулнев. Рафик Насиров
Композитор Тофик Кулиев
ДО СВИДАНИЯ, МЕДЕО!
«КАЗАХФИЛЬМ» (СССР),
«БАРРАНДОВ» (ЧССР)
Знаменитый высокогорный каток «Медео» расположенный в отрогах Заилий-
ского Алатау, стал местом съемок совместного советско-чехословацкого филь-
ма «До свидания, Медео'». Герой картины, приехав сюда для подготовки
международной музыкальной программы, окажется участником многих забавных
происшествий. В этой картине снялась известная советская певица Роза
Рымбаева.
«ФИНОС-ФИЛЬМ» (ГРЕЦИЯ)
Автор сценария
и режиссер Павлос Тасиос
Оператор Костас Настое
Художник Клеопатра Дига
Композитор Йоргос Пападакис
Роли исполняют:
Мимис Хрисамаллис,
Никос Катомерис, Йоргос Матфэу,
Антонис Антониу Лида Протопсалти
Меропа Иоанниду, Катерине Гогу
и другие
ТЯЖЕЛАЯ ДЫНЯ
Режиссер озвучания
и автор литературного перевода
Александр Алексеев («Мосфильм»)
Уткин —Вадим Захврченко
Брокман—Евгений Киндинов
Дон —Борис Иванов
Наталья Сергеевна—
Любовь Соколове
Мария—Элеонора Шашковв
Стачевская —Татьяна Окуневская
Чарли—Леонид Ярмольник
Рош—Александр Яковлев
Мортимер—Алексей Михайлов
Круг—Николай Граббе
Гофман — Георгий Тейх
Поммере—Готлиб Ронинсон
Радиолюбитель—Георгий Тусузов
Роли исполняют:
Меликмамед—Откам Искандеров
Швхмамед—Эльшад Казиев
Ханмамед—Виктор Демирташ
Перизад—Сонаханум Алиева
Нурзад—Гамида Омарова
Гюршад—Лейла Манафова
Падишах—Гасвн Мамедов
Фильм дублирован на Центральной
киностудии детских и юношеских фильмов
имени М. Горького.
Режиссер дубляжа В. Чаева
Авторы сценария Валерий Карен,
Виктор Дусил
Режиссер-постановщик
Зденек Подскальокий
Оператор-лоствновщик Иржи Мвцак
Композитор Витеэслав Гадо л
Роли исполняют:
Роза Рымбаева, Олдржих Кайзер.
Иржи Лабус, Гелена Вондрачковв.
Досхан Жолжаксынов,
Ерик Жолжаксынов. Касым Джакипбаев
Димат Акимов,
Кудайберген Султвнбаев,
Камал Кармысов и другие.
Нелегко живется главному герою картины Мимису. Заправилы от
бизнеса, скупив земли под строительство роскошных отелей для
богачей, вынуждают его уехать из родной деревни в Афины. Но и там
его поджидают трудности: денег, вырученных от продажи имущества,
не хватает Мимис ищет работу. Не известно что стало бы с этим
человеком, не повстречай он надежного друга...
В репертуаре также советский художественный фильм «Шлягер этого лета» («Таллинфильм»)
и зарубежные: «Неделя ошибок» (ЧССР), «Янку Жияну, сборщик налогов» (СРР), «Фантастическая семерка» (США),
«Сыновья должны вернуться домой» (Новая Зеландия).

ХРОНИКНК/1 |<) ТОНИКА «КИНО ^ХРОНИКА
события, факты
ПОКАЗЫВАЕТ ВЬЕТНАМ
В Москве и Душвнбе прошла Неделя вьетнамского
фильме.
Торжественное открытие смотра состоялось в столичном
кинотеатре «Москва», где была показана картина режиссе-
ра Нгуен Зуй Тханя «Район бурь». Она рассказывает об
американской агрессии во Вьетнаме, о судьбах людей, в
жизнь которых ворвалась война.
В фильме «И для завтрашнего дня»», поставленном
режиссером Лонг Ваном, речь идет об отношении представи-
телей народной власти к тем. кто сотрудничал с бывшим
марионеточным режимом.
В картине «Последняя надежда»» ее постановщик Чанг
Фыонг поднимает важные социально-нравственные пробле-
мы, возникшие в современном вьетнамском обществе.
С киноискусством братской страны зрителей познакомь
ли также короткометражные ленты — «На реке», «Мальчик
и дракон», «Открытые двери».
ПРИЗ—
«СЕРЕБРЯНЫЙ АИСТ»
В третий рвз в Кишиневе был поднят флвг республи-
канского кинофестиваля. Кинематографисты посвятили
его 60-летию образования Советского государства.
В нынешнем смотре приняли участие ленты, созданные
на студиях «Молдова-филм». «Телвфилм-Кишинэу» и Глав-
ной редакцией кинопрограмм республиканского телевиде-
ния. Девиз фестиваля— «За творческий поиск, новаторство
и совершенствование профессионального мастерстве•».
Жюри просмотрело множество художественных кино- и
телефильмов, мультипликационных, документальных и на-
учно-популярных лент, сатирические журналы, телеспек-
такли и концертные программы.
«Серебряный вист» — главный приз фестиваля—был
присужден режиссеру Наталье Бодюл за участие в создании
фильмв •< Мария, Мирабела-.
В дни кинопраздника зрители городов Тирасполь, Бель-
цы, Бендеры и районных центров тепло встречали приез-
жавших к ним режиссеров, актеров и драматургов.
Ю. ПАВЛЕНОК

внимание, мотор!
ПО СЦЕНАРИЮ
ИВАНА СТАДНКЖА
На киностудии «Мосфильм» идут съемки
картины «Спокойствие отменяется». Сценв-
рий фильмв написал известный прозаик
Иван Стаднюк. Многие из своих произведе-
ний он посвятил военной теме. Однако
И. Стаднюк-драматург успешно работает и в
комедийном жанре. Зрителям пвмятен, на-
пример, созданный при его участии фильм
«Максим Перепелица».
Герои киноленты «Спокойствие отменя
ется» живут и трудятся в деревне, и все их
помыслы связаны с родным колхозом, где
они родились и выросли...
— Наша картина по жанру близка музы-
кальной	комедии,— говорит	постановщик
фильма М. Закиров.— Главный герой — натура деятельная
одаренная. Он глубоко чувствует музыку. У себя на селе
Николай Горовой сумел наладить работу художественной
Роль Николая Горового исполняет молодой актер Москов-
ского драматического театра на Малой Бронной-Иван Шабал-
тас. По ходу действия он должен петь, танцевать, играть на
ДЗАВАТТИНИ-80
Всемирно известный итальян-
ский сценарист, писатель и обще-
ственный деятель Чезаре Дзават
тин и отметил свое 80-летив. Имя
его неразрывно связвно с зарож-
дением и развитием «неореализ-
ма» в итальянском кино. Это тече-
ние, возникшее в послевоенные
годы, органически соединило ре-
алистические традиции итальян-
ской литературы с творческими
исканиями кинорежиссеров-анти-
фашистов. Влияние «неореализ-
ма» на передовые, демократиче-
ское искусство Запада трудно пе-
реоценить.
Фильмы, снятые по сценариям Че-
заре Дзаваттини, рассказывали о
простых людях, униженных и оскорб-
ленных, лишенных надежды на буду-
щее. но и неунывающих, сражающих-
ся против уродств буржуазного об-
щества. Среди 50 картин, в титрах
которых стоит имя Дзаваттини-
сценариста,—подлинные шедевры
итальянского и мирового кино: «Шу-
ша», «Похитители велосипедов».
«Умберто Д«Крыша» (режиссера
Витторио Де Сика, с которым драма-
турга связывало многолетнее содру-
жество). «Рим, 11 часов» режиссера
Джузеппе Де Сантиса и многие, мно-
гие другие. В этих фильмах звучит
смелый вызов буржуазному обще-
ству, лишающему человека элемен-
тарных прав, слышится голос че-
стного художника-демократа, гневно
протестующего против социальной
несправедливости.
В 80 лет Дзаваттини. как и преж-
де. энергичен неутомим, полон но-
вых творческих замыслов. Он пора-
зил и друзей и зрителей, когда на
пороге юбилея впервые выступил не
самодеятельности, организовал досуг молодежи Но когда
Коля ушел служить в армию, на какое-то время его друзья
было приуныли. В фильме <Спокойствие отменяется» мы
хотим рассказать о богатстве современной деревни таланта-
ми, поведать с экрана о песенных, музыкальных традициях
нашего народа.
музыкальных инструментах.
В фильме также заняты Л. Смирнова. О. Анофриев, певец
М. Баглаенко и другие. Оператор — В. Пищальников, худож-
ник— А. Лебедев, музыка—Е. Птичкина, текст песен—И. Ша-
ферана.
А. КОЛЕСОВА

актеры и роли
ЛЮБЛЮ
КОМЕДИЮ
В одном из пввильонов «Мосфиль-
ма» выстроены декорации обычной
городской кввртиры. Впрочем, нв
совсем обычной. Откровенно претен-
циозная обстановка жилища выбрана
художниками фильма А. Боймом и
А, Макаровым не случвйно: таков, по
их представлению, предметный мир,
в котором привычно обитает мещан
ство, те, у кого нет другого стремле-
ния, кроме как «быть нв уровне»...
Создатели картины «Престиж»—ре-
жиссер и автор сценария С. Усков и
оператор В. Нахабцев — рассказывают
в нем о злоключениях семьи Зяблико-
вых, оказавшихся в затруднительном
положении: мечтали поехать отдохнуть
к морю, а в последний момент выясни-
лось. что денег на путешествие не хва-
тает. И вот, чтобы не ударить в грязь
лицом перед соседями и знакомыми,
глава семейства Мария Михайловна
принимает неожиданное решение...
Роль находчивой Марии Михайловны
исполняет Наталья КРАЧКОВСКАЯ. Ее
героиня, обладая поистине неукротимой
энергией, властвует в доме. При этом
брызжущий через край темперамент,
проявляемый в поступках, лишенных
порой элементарной логики, приносит
близким одни огорчения.
Одновременно со съемками в мос-
фильмовской ленте Н. Крачковская ра-
ботает над ролью ветеринарной сестры
Раисы Ивановны в фантастической ко-
медии режиссера А. Полынникова «Про-
сто ужас!»», которую он отавит по сцена-
рию Я. Харечко на Одесской киносту-
дии.
— А эта моя героиня.— говорит
Н. Крачковская,—душевна и отзывчи-
ва. Очень любит животных. Но любовь
эта проявляется в таких несуразных
формах, что женщина постоянно попа-
дает в ситуации смешные и даже совсем
невероятные...
О. СЕРГИНА
И. Шмелева, Б. Брондуков
и Н Крачковская в картине
« Престиж»
только как автор сценария, но и как
режиссер и исполнитель главной ро-
ли в фильме «Правда-а-а-а!», в кото-
ром выражена тревога за судьбы
человечества
На протяжении ряда лет Дзаватти-
ни — член президентского совета об-
щества «Италия—СССР». Его уча-
стие в антивоенном движении отме-
чено Международной премией мира.
Президиум Верховного Совета СССР
наградил Чезаре Дзаваттини орде-
ном Дружбы народов,
В Централ ином Доме кино состо-
ялся вечер посвященный творче-
ству Ч. Дзаваттини. Он был органи-
зован правлением Союза кинемато-
графистов СССР и обществом
«СССР—Италия». На нем выступил
Герой Социалистического Труда ста-
рейший советский кинодраматург
Е. Габрилович.
О. АНАТОЛЬЕВ
^РОНИКА* КНЮ&1М
J актеры и роли
МЕЛОДИИ КАЛЬМАНА
• И Трофимов
• в фильме “Только в цирке*
Народный артист РСФСР Николай
ТРОФИМОВ рассказал нашему кор-
респонденту:
— Недавно я снялся в картине режис-
сера Юрия Егорова «Отцы и деды»,
которую тот поставил на Центральной
киностудии детских и юношеских филь-
мов имени М- Горького по сценарию,
написанному в содружестве с Аркадием
Ининыад. Роль Семена Ильича, сыгран-
ная мной, невелика. Но этот образ несет
важную мысль: каждый должен быть
готов к тому, чтобы принимать самосто-
ятельные решения. Мой герой, человек
добрый и отзывчивый, все делает для
того, чтобы жизнь его ближайшего друга
складывалась наилучшим образом
А сейчас работаю на «Мосфильме»,
снимаюсь в музыкальной ленте режис-
сера Светланы Дружининой ««Только в
цирке». Эта картина ставится по заказу
Гостелерадио СССР. Сценарий написан
постановщиком по мотивам известной
оперетты венгерского композитора Им-
ре Кальмана «Принцесса цирка». Я иг-
раю роль князя «Ваше сиятельство».
А. АВДУЕВСКИЙ
Музыка Е. ПТИЧКИНА Стихи И. ШАФЕРАНА
Достался нам, дружище, век стремительный,
Спрессованы в нем сутки и года.
И все же не кому-то, а строителю
Быть первым выпадает честь всегда.
Припев:
Начинаем с нуля,
Начинаем с нуля,
Чтобы краше еще
Становилась земля!
2 раза
Автографы у нас не просят зрители,
От славы не устали мы пока.
И все же не кому-то, а строителю
Оставить свой автограф на века.
Припев.

Х ВЫШЛИ ИЗ ПЕЧАТИ
•________________
Не вспомнить, сколько вьюг мы .вместе видели,
Не вспомнить, сколько было хмурых дней,
И все же не кому-то, а строителю
Опять спешить туда, где потрудней.
Припев.
В УМЕРЕННОМ ДВИЖЕНИИ
• Герасимов Сергей Собрание сочинений в трех томах. Т. I. Киносценарии/Вступ
• статья ЛА Рыбака—М.: Искусство. 1982.—448 с., ил.—2 р. 10 к. 25000 экэ.
• В первый том собрания сочинений выдающегося мастера советского кино. Героя
• Социалистического Труда, народного артиста СССР С. А. Герасимова вошли сцена-
Ф рии известных фильмов -Учитель», «Большая земля» '«Люди и звери» «Журна-
ф лист». «У озера«. «Любить человека», театральная пьеса Два счастья».
Ф Зинич С. Г Характер. Тип. Экрвн.— Киев: Наукова думка 1982.—166 с. (на
ф украинском языке) — 1 р 40 к. 660 экз.
Ф Монография посвящена проблеме типизации в киноискусстве социалистическо-
_ го реализма. В основе исследования — фильмы республиканских студий нашей
Т страны.
Комов Ю. Голливуд без маски.— М.: Искусство. 1982.—206 с., ил.— (Импери-
• алиэм. События. Факты. Документы)—95 к. 50000 экз.
Автор делится своими личными наблюдениями от встреч со многими актерами,
• режиссерами и другими американскими кинодеятелями. Он вскрывает непригляд-
• ные стороны деятельности Голливуда, механизм агрессии буржуазной идеологии.
• использующей экран в своих грязных целях.
J документ (у ВОЙНЫ НЕ ЖЕНСКОЕ ЛИЦО»
•	— так назван новый документальный сери-
J ал. над которым работает режиссер В.Дашук
J (киностудия «Беларусьфильм»), В основу сце-
Ф пария написанного постановщиком в содру-
Ф жестве с С. Алексиевич. легли воспомина-
• ния 500 участниц Великой Отечественной
• войны.
Как помнят те тяжелые годы женщины?
Как сложилась судьба бывших фронтовичек,
партизанок медсестер, разведчиц, чей нелег-
кий ратный труд стал бесценным вкладом в
дело Победы? Об этом расскажет работа
белорусских кинематографистов.
Минск
)•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
• О, МОРЕ В ГАГРАХ!..
•_____________________
...Протяжно гудит паровоз. Поезд с надписью “Привет из дороги» увозит
Ф отдыхающих от экзотических красот юга. Пассажиры—радостные, доволь-
Ф ные—рассматривают купленные на курорте сувениры. Чего здесь только нет!
Ф Сумки с портретами звезд эстрады, “фирменные» этикетки, коврики с лебедями и
ф оленями, памятные пластинки и много других < шедевров* безвкусицы.
ф	“Внимание! Пошлость!» — таково предостережение, ставшее лейтмотивом кар-
ф тины, которую снимает на “Союзмультфильме» режиссер Е. Гамбург по сценарию
• А. Курляндского. Курортная песенка «О, море в Гаграх!..» дала название будущей
• картине.
• Постановщик обратился к жанру пародийной притчи Герои ленты, Юноша и
• Девушка, проводя отпуск на юге. попадают в мир пошлых поделок, этакого
• ширпотреба от искусства. Авторы высмеивают безвкусицу, принимающую подчас
• самые разные обличья.
• Создатели фильма используют прием соединения игрового кинематографа с
• мультипликацией. -О, море в Гаграх!..»—уже не первая совместная картина
• художника И. Макарова и Е. Гамбурга. Ранее они выпустили фильмы “Ограбление
9 по...». “Пес в сапогах». “Парадоксы в стиле рок»
•	Т. ВОРОНЕЦКАЯ
КРА - П1Е В - ЩЁ	СТА - НО -
К?А -	НЕ Е - ЩЁ	СТА - НО -
Коммунист^
Где-то плачет иволга
▼ «Война и мир»
Каменный цветок
Эскизы к фильмам
Хождение за три моря
'7»
Ошмш’иш*
целого
(очерк о художнике М. Д. Богданове
читайте на crp.7j