Текст
МИНИСТЕРСТВО КУЛЬ ТУРЫ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ
при поддержке Института «Открытое общество» (Фонд Сороса. Россия)
и киностудии «Ленфильм»
Санкт-Петербург
СЕАНС
2001
новеишая история
отечественного кино
1986-2000
часть 1
кинословарь
том
I
а-и
том 11
к-п
том 111
р-я
часть 11
кино и контекст
том
IV 1986-1988
том
V 1989-1991
том
VI 1992-1996
том
VII 1997-2000
-
новеишая история
отечественного кино
1986-2000
кинословарь
томl
а-и
Санкт- Петербург
СЕАНС
2001
УДК
791.43
$САП, prOC€Ssiп9,
ocr- WAl€Гi\(, 2Cl 7
ББК Щ373
ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ПРОДЮСЕР ПРОЕКТА
«НОВЕЙШАЯ ИСТОРИЯ ОТЕЧЕСТВЕННОГО КИНО. 1986-2000»
АЯЕКСАНДР
ronYTBA
КОНЦЕПЦИЯ И СОСТАВЛЕНИЕ
ЯЮ&ОВЬ АРКУС
ДИЗАЙН
АПЕКСАНДР &ЕПОСПУДЦЕВ
РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ
Лю6овь Аркус, Инна Васиnьева, Павеn rерwензон,
Марина Дроздова, Аркадий Иnnоnитов,
Oner
Коваnов, Евrений Марrоnит, Виктор Матизен,
Татьяна Москвина, Ирина Павnова, Андрей Пnахов,
Дмитрий Савеnьев, Михаиn Трофименков
РЕЦЕНЗЕНТ
Вн11есnав Wмыров
ISBN 5-901586-01-8
©
©
©
АркусЛ.
Белослудцев А.
СЕАНС
ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР
Лю&овь Аркус
3КСПЕРТ111
1•111
томов
n~одмиnа Джynaii, Светnаиа Икрамова,
Cepreii
Кудрявцев,
Натаяья Лукиных, Пнnиана Маnькова, Ирина Ру&анова,
ЗАМЕСТИТЕЛЬ ГЛАВНОГО РЕДАКТОРА
Дмитрий Савеnьев
Миросnава Сеrида, Диnяра Тас&уnатова,
Cepreii
Трим&ач,
Витаnиii Трониовскиii, Майя Туровская, Вanepиii
•-••,
Aneкceii Хаи~отин, Андрей Хржановскиii, Нииа Цыркуи,
ДИРЕКТОР ПРОЕКТА
Мирон Чериеико, Андрей Wемнкии, Аnексаидр Wиаrии
И11иа Васиnьева
в ра&оте иад
1·111
томами
nрии11маn11 участие:
Инна Берковская, Василий Бертельс, Валерия Васильева, Татьяна Васильева,
Литературная редактура
nю&овь Аркус
Дмитрий Савеnьев
Евгения Гореликова, Наталия Дмитриева, Николай Добротворский,
Александра Ефимова, Маргарита Капрелова, Анна Ковалева, Екатерина Кондранина,
Евгения Косогова, Оксана Крохолева, Надежда Лакатош, Максим Медведев,
Анааасия Медведева, Светлана Мишеева, Флавьен де Мюральт, Эмма Савельева,
Зав. отделом био- и фильмографий
Елена Тарасова, Дмитрий Циликин, Наталья Ясногородская
А1111а Мурз11иа
ФОТОГРАФЫ
Зав. отделом театральной информации
lnеоннд Поnовl
Зав. отделом библиографий
AиaTOJIIIЙ ЗaryJIIIII
А11на Заrуn11на
Шеф верстки
Роман &enнeвc-ii
Зав. отделом иллюстраций
Oner
Wмеnев
Художественный редактор
Павеn rерwеизо11
Ответственный секретарь
Onьra Wyp&eneвa
Верстка
Екатерина Азарова
Рома11 &еnневский
Oner
Wмеnев
Обработка иллюстраций
Аврутин Н.
ЖигайловА.
Ласточкин О.
Пчелкин В.
Агеев Н.
Загер А.
Лемкин М.
Разуваев М.
Аксенов И.
Зайцев Ю.
Лепешкин А.
Ратников А.
Аксенов С.
Запорожченко В.
Логоватский К.
Редькин Ю.
Алейников И.
Ивандиков И.
Локтев В.
Романов С.
Андреева Л.
Иванов С.
Лопатин А.
самойловА.
Андрусенко М.
Илюшин В.
ЛупповЛ.
Самсонов Б.
Антонов П.
Инфантьев Н.
Лыжин Г.
Седов С.
Артемьева П.
Казанина Н.
Любинский Е.
Семенов Б.
Ахломов В.
Камышова Л.
Майков В.
Семенов С.
Баландюк М.
Карзанов А.
Майковский В.
Семина Е.
Балдин Б.
Каруин В.
Макаров А.
Серов В.
Белинский Ю.
Карусаар Е.
Макеева Т.
Сидорский Л.
Белянчев А.
Каташьян К.
Малышев В.
Сидякина Е.
Белясов А.
Кацев С.
Манешин В.
СимашкоА.
Бесараба Л.
Кейтельгиссер И.
Манукян А.
Скидал-Босин И.
БлиноваЖ.
Китаев В.
Маркин П.
Смирнов А.
Бондаревская В.
Клавихо В.
Мартынюк Е.
Смолкин И.
Борисов Ю.
Клейманов В.
Масrюк В.
Смольянинов В.
Боровая Л.
Клименко Ю.
Мендумен В.
Старцев И.
Бронштейн А.
Ковальский В.
Мечитов Ю.
Струнин А.
Булгарин И.
Кокорев А.
Моисеева О.
Таран Е.
Вартанов Р.
Колесник Ю.
Мороховец Е.
Тимофеев Б.
Васильев П.
Колесников Д.
Мурашка В.
Титаренко А.
Васюкевич Г.
Коловной
Назаров И.
Трунилов Ю.
Роман &еnяевский
Верещагин И.
Колтович С.
Начинкина О.
Уваров В.
Федор Коваnов
Визбялиса М.
Конрадт Д.
Нечаев С.
Урванцева О.
Вышинский Д.
Королев М.
Ни китенка Г.
Усов А.
Гельпнер Г.
Коротков С.
Никифоров В.
Усаев Г.
Гигляков В.
Костомаров П.
Никольский Н.
Устинова А.
Гневашев И.
Кочетков Е.
Норштейн Ю.
Утробин А.
Гнисюк Н.
Кочубеев А.
Охрий Н.
Фам-Тхе-Хуата
Гончаров А.
Кощеев Д.
Павлов Г.
Федоров Ю.
Горячев В.
Кремер Б.
Панкратова Л.
Феклистов Ю.
Гранте А.
Кречет В.
Пархомовский И.
Хальзов С.
Oner
Wмеnев
Представители в Москве
Еnена Подоnьскан
Роман Хрущ
Корректоры
Onьra А6рамов11ч
3.
Зиновий &унис
Грицкая Л.
Кречетов В.
ПашвыкинА.
Хмелевский В.
Сима Поwивапова
Грицков С.
КритенкоЛ.
Пекарский О.
Холлинджер Х.
Гришин А_
КрупновА.
Перельман М.
Христофоров Б.
Программное обеспечение
Гришинал.
Кудрявицкий Э.
Петербургский С.
Хрущ Р.
Аnекса11др Маnыwев
Гутерман М.
Кудрявцев В.
Петрова С.
Черединцев В.
Датикашвили М.
Кузин В.
Пикина Е.
Чигляков В.
Дуванов С.
Кузьмина Г.
Пловецкий Д.
Элизарович Ю.
Егоров В.
Курилова
Плотников В.
Яковлев А.
Ежевский Н.
Курносов В.
Плотников И.
Foster J.
Ельник Р.
Кучен ков А.
Пусrовалов В.
Korsake Р.
Еремин С.
Лаповка Э.
Пустынин М.
Uptoп О.
Главный бухгалтер
Anna
&ыкова
Юридическая поддержка
Cepreii
Ореwин
М.
ПАМЯТИ СЕРГЕЯ ДОБРОТВОРСКОГО
от составитеnя
«Кинословарь» является первой частью семи
или иной творческой судьбы. Мы приложили
томного издания, которое готовится к выходу
немалые усилия к тому, чтобы собранный
под общим названием «Новейшая история
нами биографический и фильмографический
отечественного кино
(1986 - 2000)».
материал бьш максимально точен и выверен.
Хронологические рамки вынесены в название
Статьи же (все они написаны специально
не случайно: предметом исследования и описания
для этого издания) представляют собой,
является именно наша новейшая киноистория.
как сказано выше, лишь авторские версии
Время здесь
частных судеб. Завершающая каждый раздел
-
смыслообразующее и сюжето
образующее начало. Мы далеки от мысли, что
библиография даст читателю возможность
в человеческих судьбах и творческих биографиях
познакомиться с иными версиями, иными
все определяют обстоятельства времени и места.
мнениями, иными оценками и составить
Разумеется, это не так, и в каждом отдельном
представление если и не о самом герое, то,
случае велика роль индивидуального выбора
по крайней мере, о том, каким видели его
и свободной воли художника. Но последние
современники.
пятнадцать лет были все же не просто истори
Мы с самого начала понимали, какой труд
ческим отрезком, одним из многих. Это было
берем на себя, но недооценили меру ответствен
время перехода
-
от устоявшегося к неизведан
ности. Прежде всего это касается проблемы
ному. Это бьшо время слома и последовавшего
составления словника, то есть отбора имен
за ним промежутка.
кинематографистов, статьи о которых должны
Любой переход подразумевает кризис, любой
были войти в «Кинословарь». Сознаем, что наш
кризис означает конфликт, драму. Судьбы людей,
выбор субъективен. Единственным оправданием
ставших героями этой книги и этой драмы,
здесь может служить то, что таков всякий
рассказывают об отечественном кино точнее
выбор- по определению. Приносим искренние
и яснее любых социологических и исторических
извинения тем, кому по нашему недосмотру
изысканий. Биографическая статья в словаре
или недостаточному знанию не уделено
может повествовать о времени убедительнее
должное место в «Кинословаре)), и выражаем
романа или диссертации.
надежду, что в последующих переизданиях
На самом деле, и сегодня, когда «Кинословарь»
все допущенные нами ошибки будут учтены
выходит, переход не завершен. В маршруте
и исправлены.
пути по-прежнему хорошо известны лишь время
Составителю хотелось бы выразить горячую
и пункт отправления. Время и пункт назначения
признательность своим учителям, Майе Туровской
по-прежнему неясны. Как это всегда бывает
и Армену Медведеву. А также тем, кто вложил
в путешествии по неизвестному маршруту
в это издание огромный труд: сотрудникам
и, соответственно, к непредсказуемым резуль
редакции, членам редколлегии, авторам статей,
татам,
экспертам и консультантам. На всех этапах
-
соблазн возвращения и иллюзия, что
таковое возвращение возможно, периодически
работы мы получали поддержку от учреждений
овладевает даже лучшими умами.
и организаций, предоставивших в наше распоря
Мы взялись описывать культурную эпоху,
жение собственные архивы и фотоматериалы;
которая не представляет пока в сознании
от кинематографистов, а также членов их семей,
современников эстетического целого. Под каким
оказавших нам всемерную помощь в сборе
именем, с каким балансом потерь и обретений
и проверке справочного материала.
войдет она позже в общую историю?
Мы сердечно благодарим Алексея Германа,
Будущие исследователи окажутся прозорливее
Александра Сокурова, Виктора Сергеева,
нас
-
им в помощь не только дистанция,
необходимая для трезвого и беспристрастного
поверивших в силы нашего редакционного
коллектива и оказывавших нам неоценимую
осмысления предмета, но и опыт завершившегося
поддержку все эти годы.
перехода, опыт, которым мы не обладаем,
И, наконец, наша глубокая признательность
находясь вместе со всем отечественным
генеральному продюсеру проекта Александру
кинематографом
-
в пути.
Голутве, без деятельного участия и многолетней
Придет время, когда «современников» поделят
помощи которого осуществить это издание
на «классиков» и прочих. Затем придет другое
бьшо бы невозможно.
время
-
время ретроспектив «Неизвестное
российское кино восьмидесятых-девяностых»
и фестивалей «Вторая премьера», когда начнут
заново открывать имена, прежде казавшиеся
незаметными, и фильмы, прежде числившиеся
в незначительных. Мы же считали своей задачей
зафиксировать один из возможных взглядов
на те процессы и явления, из каковых выросло
современное русское кино, существование
которого трудно теперь отрицать, но в которое
еще недавно мало кто верил.
При этом мы сознательно нарушили главную
традицию энциклопедического издания:
приоритету факта над интерпретацией
предпочли паритет между ними. Читатель волен
пользоваться тем и другим по собственному
выбору и усмотрению. Кто-то сочтет нужным
получить лишь необходимые сведения о том
или ином участнике современного российского
кинопроцесса. А кому-то будет не менее интересно
ознакомиться с одной из возможных версий той
-
Лю6овь АРКУС
структура
cnpaвoqнoro annapaтa
При составлении справочного аппарата были
подробно и указаны отдельно. Формулировки
использованы источники: личные анкеты
награждений, по возможности, сохранены. Если
кинематографистов; архивы студий, учебных
фестиваль не имеет постоянного места проведения,
заведений, театров, музеев; издание «Кино:
оно в каждом конкретном случае не указывается.
Энциклопедический словарь» под редакцией
С. Юткевича, «Домашняя синематека. Отечест
венное кино.
1918- 1996»
фиnьмоrрафия
С. Землянухина,
М. Сегиды, справочники Госфильмофонда России
Состоит из двух разделов и представляет
«Актеры советского кино» в 3-х томах, периоди
избранную фильмографию до
ческие издания о кино, каталоги фестивалей и др.
и подробную фильмографию после
1986 года
1986 года.
киноработ до 1986 года
В случае разночтений, возникших при сопостав
Если количество
лении источников, верной признавалась
значительно превышает количество указанных,
информация, подтвержденная героями статей
в тексте биографической справки дается общее
(или их представителями). Данные
число работ в кино к настоящему моменту.
2000 года
указаны выборочно, так как корпус текстов
Названия фильмов приведены на русском языке,
к этому времени был сверстан, и внести допол
оригинальные названия на европейских языках
нения не всегда представлялось возможным.
см. указатель фильмов. Если фильм вышел
-
значительно позже, чем был снят (например,
«полочные» фильмы), указываются две даты:
заrnавие
производства и выпуска на экран. Место фильма
В заглавие выносится имя и фамилия
в фильмографии определяется по дате производ
(или артистический псевдоним) кинематогра
ства. Фильмы-сериалы также атрибутируются
фиста, под которыми он работал в кино, а также
по двум датам
основная профессия в кино. Так, в заглавие статьи
серий. Место сериала в фильмографии опреде
о писателе или драматурге, работавшем для кино,
ляется по дате выпуска последней серии. Если
выносится профессия сценарист; в статье
у фильма два названия (переименован цензурой,
-
выпуска первой и последней
о театральном режиссере, выступавшем в кино
имеет различные ТВ и экранное названия и т. д.),
только в качестве актера, указывается актер.
первым указывается то название, под которым
Если герой статьи работал в кино в различных
фильм впервые вышел в прокат. Видовая атрибуция
фильма (док., игр., а-ним. и др.) дается в том случае,
качествах (например, как актер, режиссер,
сценарист), эти профессии выносятся в заглавие
-
если вид фильма отличается от основного
в последовательности, отражающей приоритет
корпуса работ. Так, в фильмографии документа
той или иной деятельности в творчестве
листа атрибутируются все фильмы, кроме
кинематографиста, за исключением тех случаев,
документальных; в фильмографии режиссера
когда его деятельность в той или иной сфере
игрового кино
носила факультативный характер. Так, в заглавие
Фильмы, созданные в смешанной технике,
статьи об актере, выступившем в качестве
определены как =Р· Также указываются:
режиссера, вторая профессия может быть
нестандартный формат (к/м, ср/м- для игровых
-
все, кроме игровых, и т. д.
не указана. В случае, если режиссер является
картин, п/м, ср/м-для анимационных); нестан
автором сценариев только собственных фильмов,
дартный носитель (видео, lбмм); страна
профессия сценарист в заглавии не указывается.
производитель, если фильм сделан за рубежом
Подлинные имена и фамилии в некоторых
(не указывается у отечественных фильмов,
случаях даны в тексте биографической справки.
у фильмов, сделанных в копродукции с Россией
611оrраф11чеасая сnравка
СССР до
(СССР), и у фильмов, созданных на территории
1991
года). Род деятельности кинемато
графиста не поясняется в фильмографии, если он
Образование. Название и статус учебного
соответствует указанной (-ым) в заглавии статьи
заведения указываются в соответствии с дипломом
профессии (-ям). В противном случае необходимые
об окончании данного учебного заведения.
уточнения также даются в скобках (например:
В отдельных случаях указаны не только офи
соавт. сц., реж., акт.). Написание иностранных
циальные руководители творческих мастерских,
фамилий, географических названий и др. имен
но и те педагоги, которых герои статей назвали
собственных приведено в соответствие
своими учителями.
с произношением на языке оригинала.
Учреждения. При переименовании учреждения
и (или) изменении его статуса оба названия
6и6nиоrрафия
(статуса) указываются только в том случае,
если герой статьи работал в этом учреждении
Избранная библиография охватывает период
идо, и после переименования и (или) изменения
с
его статуса (например, НИИ тес,рии, истс,рии кино
дятся выборочно. Книги, вышедшие до
(нъте-НИИК)).
указаны в биографической справке. Библиогра
1986 по 1999 год.
Публикации
2000 года приво
1986 года,
Театральные работы. Представлены только
фический блок сформирован в следующей
основные работы после
последовательности: монографии и сборники,
1986
года. Названия
спектаклей перечисляются в хронологическом
статьи в сборниках и периодической печати,
порядке с указанием театра, года премьеры
собственные публикации героя статьи (работы
или года ввода актера на роль.
сценаристов и критиков помещены в начале
Звания, призы и награды. В тексте биографи
библиографического блока). В связи с тем, что
ческой справки указываются главные кинемато
многие актерские, операторские и композитор
графические премии и награды, полученные
ские работы не получили достаточного освещения
до
в прессе, в библиографию включены также
1986 года;
звания, государственные премии
и награды, главные театральные премии, призы
публикации, в которых может быть не упомянута
и награды. Призы и награды за кинематогра
фамилия героя словарной статьи, но так
фические работы после
или иначе характеризуется его работа в фильме.
1986
года представлены
принятые
сокращения
16 мм -
фильм,
снятый на
-
авт.
мм пленке
16
-
автор-исполнитель
- автор-составитель
- «Арrументы и Факты», газета
авт.-сост.
АиФ
-
акт.
актер, актриса
АМН
Академия медицинских
-
КФ
кинофестиваль
академия кино и телевидения)
ОРТ - Общественное Российское
ср/м - среднеметражный
телевидение
СФ
- «Книжное обозрение», газета
- композитор
копрод. - копродюсер
КП - «Комсомольская правда»,
комп.
ЛГ
наук
АН
университет кино и телевидения
газета
- новая редакция
- «Общая газета»
одноим. - одноименный (-ое, -ая)
озвуч. - озвучивание
ОКФ - Открытый кинофестиваль
оп. - оператор
ОРКФ - Открытый Российский
СПбУКиТ
ОГ
Академия наук
-
аним.
анимационный
-
-
аним.-игр.
«Киноведческие записки»,
-
КО
автор
авт.-исп.
нов. ред.
КЗ
журнал
анимационно
- кинофестиваль
«Литературная газета»
-
Лен. рабочий
рабочий», газета
лин. прод.
лит.
БДТ
Лит. Россия
Большой драматический
-
литературная
«Литературная
-
театр им. Товстоногова
Россия», газета
(Большой драматический
ЛО
театр им. Горького)
журнал
в произв.
ВБПСК
-
-
в соавт.
в производстве
в соавторстве
- Всесоюзное бюро
- «Литературное обозрение»,
ЛОСХ
ЛП
«Ленинградская правда»,
-
пропаганды советского
газета
киноискусства
ЛСДФ
ВГИК
Всероссийский
Ленинградское отделение
-
Союза художников
Ленинградская студия
-
- Ленинградский
институт киноинженеров;
СПбИКиТ - Санкт-Петербургский
институт кино и телевидения;
СПбАКиТ
- Санкт-Петербургская
- «Советский фильм», журнал
- сценарий
СЭ - «Советский экран», журнал
тв - телевизионный
тв-спект. - телевизионный
п/м
линейный продюсер
-
игровой
-
- «Ленинградский
(ЛИКИ
- Санкт-Петербургский
- полнометражный
пос. - поселок
при уч. - при участии
прод. - продюсер
псевд. - псевдоним
ПТЖ - «Петербургский
сц.
спектакгь
-
ТЖ
«Театральная жизнь»,
театральный журнал»
журнал
ПЧП - «Петербургский Час Пик»,
ТКТ
газета
телевидения», журнал
РАТИ
Российская академия
-
ТО - творческое объединение
театрального искусства
ТЮЗ
(ГИТИС
уч.
- Государственный
«Техника кино и
-
Театр юного зрителя
-
-
участие
документальных фильмов
институт театрального искусства
Учит. газета
государственный институт
м/ф - мультипликационный
им. А. Луначарского)
газета»
кинематографии им. С. Герасимова
фильм
ред.-сост.
(Всесоюзный государственный
МАИ
институт кинематографии)
институт
Рос. вести
ВГТРК
МАО
газета
-
Всероссийская
-
Московский авиационный
-
Московское акционерное
-
реж.
-
-
редактор-составитель
-
ф. -фильм
ф.-балет - фильм-балет
режиссер
- « Российские
вести»,
ф.-опера
ф.-спект.
фильм-опера
-
фильм-спектакгь
государственная
общество
Рос. газета
телерадиокомпания
МГУ
РТ
вед. прод.
государственный университет
РТР
им. Ломоносова
телерадиокомпания
худ. рук.
МДТ
Рус. мысль
руководитель
Веч. клуб
ведущий продюсер
-
- «Вечерний кгуб»,
газета
ВКСР
Высшие курсы
-
Московский
-
Малый драматический театр
-
-
МЖ
«Митин журнал»
сценаристов и режиссеров
МЗАО
ВКФ
Московское закрытое
-
- «Российская
газета»
«Русский телеграф», газета
-
«Русская мысль»,
-
-
художник
худ.- публ.
ЦАТРА
газета
с.
-
худ.
- художественно
публицистический
Российская
-
«Учительская
-
- художественный
Центральный
академический театр
село
акционерное общество
сб.
кинофестиваль
МК
Син. Ф.
(ЦТКР - Центральный театр
ВЛ
газета
СК
Красной Армии;
Всесоюзный
-
«Вечерний Ленинград»,
-
«Московский комсомолец»,
-
газета
МКК
ВО
карикатуры
журнал
МКФ
СКИФ
- Всесоюзное объединение
восст. - восстановлен
ВП - «Вечерний Петербург», газета
ВРК - Высшие режиссерские курсы
ВС - Верховный Совет
ВТПО - Всероссийское творческо
Международный конкурс
-
- Международный
СК
- сборник
- «Сине Фантом», журнал
- Союз кинематографистов
- «Спутник кинозрителя»,
Российской Армии
ЦАТСА
-
Центральный
академический театр
-
Советской Армии)
«Спутник
кинофестиваль
кинофестиваля», газета
ЦГТК
МН
«Московские новости», газета
Сов. балет
государственный театр кукол
- монтажная (-ый)
- «Московский
журнал
-
монт.
- «Советский балет»,
ЦДК
-
Центральный
Центральный дом
-
Моск. наб.
Сов. культура
производственное объединение
наблюдатель», журнал
культура», газета
ЦДТ
(Всесоюзное творческо
МОСХ
Сов. музыка
ЦДХ
производственное объединение)
союза художников
музыка», журнал
художника
ВТФ
МП
Сов. Россия
ЦК
- Всесоюзный фестиваль
телевизионных фильмов
Московское отделение
-
«Московская правда», газета
-
МТФ
Международный
-
-
«Советская
-
«Советская
-
«Советская Россия»,
Сов. эстрада и цирк
д. -деревня
фильмов
эстрада и цирк», журнал
ДИ
Муз. академия
выпуск, выпущен
«Декоративное искусство»,
-
-
«Музыкальная
совм.
-
-
-
-
«Советская
совместно
Центральный детский театр
Центральный дом
Центральный комитет
ЦСДФ
газета
фестиваль телевизионных
-
вып.
кинематографистов
- Центральная студия
документальных фильмов
ЦТ
Центральное телевидение
ЧЗ
«Читальный зал», журнал
ЧП -
журнал
академия», журнал
Совр. драматургия
ДК
Муз. жизнь
«Современная драматургия»,
Ъ
жизнь», журнал
журнал
МФР
сп.
ЭиС - «Экран и сцена», газета
ASIFA - L'Association lnternationale
du Film d'Animation
«Дом кино», газета
-
док.
документальный
-
док.-игр.
-
документально
игровой
звук.
игр.
ИК
ИЛ
-
Международный
-
-
-
спектакгь
«Час Пик», газета
«КоммерсантЬ-dаilу», газета
СПб. ведомости
«Санкт-Петербургские
(Международная ассоциация
Художественный
ведомости», газета
анимационного кино)
«Искусство кино», журнал
академический театр
СПбГАТИ
«Иностранная литература»,
науч.-поп.
государственная академия
FIPRESCI - Federation lnternationale
de la Presse Cinematographique
НВ
интервью
исп. прод.
-
исполнительный
НГ
-
-
Московский
-
научно-популярный
-
- Санкт-Петербургская
«Невское время», газета
театрального искусства
(Международная федерация
«Независимая газета»
(ЛГИТМиК
кинопрессы)
неигр.
НИИК
продюсер
-
неигровой
Научно-исследовательский
- Ленинградский
государственный институт театра,
музыки и кинематографии
институт теории, истории кино
им. Н. Черкасова)
музыка
(ВНИИК - Всесоюзный научно
СПбГУ
- историк
к/а - киноальманах
к/м - короткометражный
к/с - киностудия
исследовательский институт
государственный университет
исп. музыка
ист.
-
МХАТ
звукорежиссер
журнал
инт.
«Музыкальная
фестиваль рекгамы
-
- игровой
-
-
-
используемая
- Санкт-Петербургский
теории, истории кино)
(ЛГУ
Нов. Известия
государственный университет
газета
-
«Новые Известия»,
- Ленинградский
им. Жданова)
НА СЪЕМКАХ ФИЛЬМА
Простая смерть
1985, Санкт-Петербург
Завтра &ыnа война
10
1986,
Симферополь
НА СЪЕМКАХ ФИЛЬМА
Чужая &еnая н Pя6oii
в
.. &ор
1986,
1986, Алма-Ата
Венеция
11
НА СЪЕМКАХ ФИЛЬМА
Cnyra 1987,
Киев
Маnенькая Вера
1987,
Жданов
НА СЪЕМКАХ ФИЛЬМА
Асте1111ческ11ii синдром
Псы
1989,
1988,
Одесса
Красноводск
13
НА СЪЕМКАХ ФИЛЬМА
0110
1989,
Псковская область
Рой
1990,
Рязань
НА СЪЕМКАХ ФИЛЬМА
Пусты11я
1990,
Крым
Aфra11cк11ii 11зnом
1990,
Душанбе
15
НА СЪЕМКАХ ФИЛЬМА
Счастnнвые дин
Цapey6нiiqa
16
1990,
1990, Санкт-Петербург
Москва
НА СЪЕМКАХ ФИЛЬМА
Кnю• 1990, Санкт-Петербург
Серь1й Воnк знд Красная Wano•кa
1991,
Москва
17
НА СЪЕМКАХ ФИЛЬМА
Циники
1991, Санкт-Петербург
Комедия cтpororo режима
1992, Санкт-Петербург
НА СЪЕМКАХ ФИЛЬМА
Грехъ. Истори• страсти
Пnащ Казановы
1992,
1992,
Тель-Авив
Венеция
19
Анкор, еще анкор!
1992, Московская область, Болшево
Пnенннкн удачи 1993, Санкт-Петербург
20
НА СЪЕМКАХ ФИЛЬМА
Русска• симфони•
1994, Санкт-Петербург
Концерт дn• крысы
1995,
Санкт-Петербург
21
НА СЪЕМКАХ ФИЛЬМА
Ревизор
1996,
В той стране
Прага
1997, Архангельская область, д- Веркола
НА СЪЕМКАХ ФИЛЬМА
Странное врем•
1997,
Дети nоиеде11ьиика
Сочи
1997,
Москва
23
НА СЪЕМКАХ ФИЛЬМА
Сочинение ко Дню По6еды
Поnиqейские и воры
24
1998,
1997,
Москва
Москва
НА СЪЕМКАХ ФИЛЬМА
Тота11итарныii роман
Си6ирскиii
1998,
qирю11ьник
Ленинградская область, Колпино
1998,
Прага
25
НА СЪЕМКАХ ФИЛЬМА
26
Страна rnyxиx
1998,
&nокnост
Майкоп
1998,
Москва
НА СЪЕМКАХ ФИЛЬМА
Мама
1998,
остров Диксон
Умирать nerкo
1998,
Москва
27
НА СЪЕМКАХ ФИЛЬМА
Мистерии
1999, Санкт-Петербург
Te11eq 2000, Московская область, Горки Ленинские
новейwаи истории отечественноrо кино
/
А6др
КИНОСЛОВАРЬ
А&ДРАWИТОВ Вадим
режиссер
ир ранних фильмов Вадима Абдрашитова (созданный в содружестве с драматургом
м Александром
Миндадзе) покоился на двух китах- общественной этике и инди
видуальной морали. Пожалуй, первыми в нашем кино соавторы обнаружили, что эти
категории в парадно-подгнивающей среде победившего социализма не взаимодейст
вуют друг с другом. Напротив, они вступают в противоборство, обусловленное именно
тем общественным строем, который обязался их примирить. Закон вырождается:
в лучшем случае
в мертвую букву, в худшем
-
-
в смертоносную ложь, а моральный
императив начинает брезжить в сознании, привыкшем отождествлять себя с групповым
и потому не готовом остаться наедине с проклятыми вопросами. В. А. ока
А6драwитов
Вадим Юсуnович
зался одним из немногих режиссеров, работающих в жанре современной
социально-психологической драмы.
Его авторский мир был сугубо дуалистичен. Он вращался вокруг оси
Народный артист России
Роднnси
19
В
инвари
1967 r.
1945 r.
(1992).
в Харькове.
окон11н11 Московский
фнзнко-техннческнй институт,
в
1974 r. -
режиссерский факуnьтет вrика
(мастерскаи М. Ромма,
С
1991 r.
n. Куnнджанова).
-художественный
руководнтепь студни «Арк•фняьм».
В
1989 - 1997 rr.
nравnенни СК СССР (ныне
-
-1111ен
СК России).
«личное
общее». Экватором служила линия вины. Вот почему все
-
ранние фильмы В. А. были дуэтами. Их диалогическая природа влекла
зрителя от очевидного
от ответов
-
-
к скрытому,
от внешнего
-
к внутреннему,
к вопросам. Конфликт здесь - адвоката и ее подопечной ( Оwво
для защиты), обвиняемого и обвинителя (Пов(УjJот), жертвы и обидчика
( Охота
на лис)
неизменно обнаруживал свою двойственную природу.
-
Личная ответственность отменяла общественный приговор: защитник
представал беззащитным, отгородившийся от вины
ный
-
-
виновным, осужден
почти святым.
Фильмы В. А. семидесятых - начала восьмидесятых были сдержанны по тону,
roc. nремни РСФСР нм. 6р. Васняьевых
строги по стилю, ясны по мысли. Но в конце восьмидесятых моральные
Остановнnси nоезд).
опоры, державшие рационально спланированный, крепко выстроенный
(1984,
Премии nенннскоrо комсомоnа
мир, пошли трещинами, и мир закачался в безвоздушном пространстве,
Сnово дяи за~qнты).
как задетая случайным гостем лампочка на длинном шнуре. Фильмы В. А.
(1979,
начали расплываться, у них появилась одышка, не свойственная их стройным,
пластичным предшественникам. Но было бы глупо и вредно порицать В. А.
фиnьмы
до
1986 r.
за «потерю формы». Напротив, неровные черты его поздних фильмов отражают
не деградацию мастерства или зрения, а прямую связь режиссера со временем.
Легко поделить творчество В. А. на два этапа, обозначив первый как социалистический
1974 Остановите Потапова (к/м)
1976 Слово для защиты
1978 Поворот
1980 Охота на лис
1982 Остановился поезд
1984 Парад планет
экзистенциализм, а второй
-
как постсоциалистический символизм. Рубежом можно
считать перестройку, с которой совпало появление в режиссерской эстетике В. А. элементов
пресловутой театральности. Однако симметричность пути
задвадцатьлет снято десять
-
фильмов, из них пять
-
физические притчи
обманчива, как всякая симметричность. Символистская природа
-
социально-психологические драмы и пять
фактур явственна уже в Параде планет, в то время как Плюмбума... и
-
социально-мета
Ci!y':}' отличает противо
направленная тенденция: стремление заземлить мистерийность, укоренить ее в реальной
исторической почве.
фипьмы с
1986 r.
Причины родовых изменений в творчестве режиссера целесообразно искать в мета
морфозах абдрашитовского дуализма
-
дихотомичности его мира, двойственности кол
лизий, двоякости персонажей. Пограничные, околоперестроечные картины Парад планет
1986 Пn~ом6ум,
нnн Оnаснаи нrра
1988 Cnyra
1991
Армавир
1995
Пьеса дяи nассажнра
1997 Времи танцора
и Плюмбум... повествуют о зыбкости нравственных границ и
-
опосредованно
-
об услож
нении этических представлений художника (добро, несущее смерть, вызывает вопросы
позаковыристей, чем «а судьи кто?»). В обеих картинах органически отвергнут дуэтный
принцип: Парадом планет командует многофигурный ансамбль, в котором каждому даны
свои правда и боль; Плюмбум ...
-
это соло свинцовой пули, пущенной в сторону все еще
леденящего сталинского ампира (в жесткой логике пути преждевременно состарившегося
мальчика угадывается тот же тоталитарный код, что и в контурах «имперской» архи
тектуры, на фоне которой разворачивается история). Этот сдвиг многим определяется
и многое определяет. В. А. расстается с жестким камерным стилем фильмов среднего,
отстраненно-объективного плана. Отныне его кинематографу свойственны эпическое
измерение и общий план. В стиль и драматургию будто закрадывается подозрение, что в мире
произошел непоправимый сдвиг и привычная система диалектической логики здесь
больше не применима.
В С!!угеи Пьесе для пассажира (разделенных Армавиром) мужской дуэт возвращается, но это
уже совсем иной дуэт, не делимый надвое, не раскладывающийся на внешние и внутрен
ние ипостаси. Мир ввергнут в пучину непознаваемых перевертышей. Это уже не геомет
рически правильная фигура, а лабиринт измен и подмен, личин и масок, множащихся
бесконечно. Зыбкая, предрассветная и предательская (когда куст кажется волком)
новейwав нсторнв отечественноrо кино
nризь1 и наrрады с
1986 r.
/
А6др
КИНОСЛОВАРЬ
реальность в Слуге и Пьесе для пш;сажира свидетельствуют как раз об этом
мир распался,
-
разрушились пары: нет ни верха, ни низа, ни права, ни лева, ни невинных, ни вино
ватых. Нет характеров
1987 Приз «Золотая медаль
(Плюмбум,
Сергей Маковецкий, трудно себе представить). Этот мир пугает, отталкивает и одно
временно притягивает авторов, что особенно видно по Пъесе для пассажира - ее неуклю
жесть, как всегда у В. А., выражает не неумелость, а честное замешательство. Авторы
1989 Приз А. Бауэра,
Премия
мир фиксируют, но не понимают, защищаясь стилем, от которого веет не игривостью,
OCIC,
Приз экуменического жюри
а физической болью леонкавалловского паяца.
на МКФ в Западном Берлине
Армавир стал апофеозом абдрашитовского смятения, столь же исторически провидческим,
(Слуга)
сколь и эстетически регрессивным. В фильме о крушении корабля-отечества и его
Гос. премия СССР (Слуга)
пассажирах новый мужской дуэт не раскрывал ничего нового. Сюжет поиска пропавшей
возлюбленной-дочери маялся, ходил кругами и вел к неизбежной невстрече
1994 Премия «Золотой Овен»
-
так путано
( «Творческому дуэту
и медлительно, что даже конечное ничто хотелось поскорее принять за нечто. Не бьvю
А. Миндадзе
ни характера, ни конфликта, ни непредвиденных поворотов фабулы, ни неожиданных
-
прорывов частного в общее. Было лишь острое ощущение трагизма происходящего:
В. Абдрашитов»)
все мы тонем-тонем, да никак не потонем, уж лучше потонули бы. Ощущение, не нашедшее
1995 Приз «Серебряный
точного образного выражения, бессильно билось в глухую ткань кадра, не в силах
Медведь» МКФ в Берлине
1997
есть лишь роли, которые не складываются в сущность, есть
многоликие оборотни (точнее найденных оборотней, чем Олег Борисов и, позже,
или Опасная игра)
1991
-
сената» на МКФ в Венеции
(Пьеса дпя пассажира);
ни утихнуть, ни разрешиться. Чем отчаянней и потерянней чувствовал себя режиссер,
Приз за лучший фильм
тем больше его тянуло к иносказанию. Корабль Армавира тонул под грузом многозначи
конкурса «Панорама»
тельности: в нем было так мало жизни и так много белых ниток и символов, что он
ОРКФ в Сочи
из притчи незаметно превращался в чистую аллегорию.
(Пьеса дпя пассажира)
Как кризис всякой болезни, Армавир предвещал выздоровление. Если Пъеса для пассажира
Премия «Золотой Овен»
похожа на утро после ночного кошмара, когда жар спадает, но сил еще нет, то во времени
лучшему режиссеру года
танц(УjJа В. А. распахивает окна и играет режиссерскими мускулами. Оптимизма у него,
(Время танцора)
естественно, не прибавилось. Не прибавилось и чувства изящной формы: время танц(УjJа
1998 Гран-при ОРКФ в Сочи
так же нескладно и противоречиво, как и все, сделанное В. А. за последние годы. Но будто
(Время танцора);
спала с глаз пелена социалистических разборок, и открьшся мир
Спец. приз жюри
сложный и
МКФ в Локарно
первый подлинно постсоветский фильм не только В. А., но и, возможно, всего его
(Время танцора)
поколения. Этот фильм озабочен другими драмами, наполнен другим воздухом.
-
главное для записного рационалиста
сочный и трагичный,
-
необъяснимый. Время танц(УjJа
-
-
Его форма и его тон определены чувством всепоглощающего изумления перед необъят
ностью исторического бытия. На черное и белое, правое и неправое это бытие уже
не разлинуешь, надвое не разделишь. Так, привычный дуэт расщепляется на трио героев,
сообщающих драме разветвленную структуру. Так, впервые за многие годы взводу рефлек
сирующих мужчин брошен вызов стайкой пленительных, алогичных женщин. Так, неожи
данно чувственным становится киноизображение
-
оно пульсирует, пенится, выплес
кивается за рамки кадра, покоряя витальностью.
В конце концов, между притчевой схемой, в жесткие рамки которой действительность
всегда втискивается неохотно,
бесформенной, необъяснимой,
жизнью, а проиграть жизни
-
-
а полностью не вписывается никогда, и жизнью
задача художника.
Мнханn &РАWИНСКИЙ
6и6яиоrрафин
Савицкий Н. Разговор начистоту. О фильмах Вадима Абдрашитова и Александра Миндадзе.
Александр Миндадзе. Два портрета в одном диалоге.
Шульженко И.Ау меня вопрос ... / /Юность.
-
М., Союзинформкино,
1986. № 8 (вт.
или Опаснаяигра);ГерберА.Мальчик, ты~сго?/ /СЭ.
-
М., ВБПК,
ч. инт. с В. А);ДеминВ. Фильм с «запятыми»/ /Труд.
1988. № 2; Разлогов К. Слуга слуги/ /Мнения. 1989. Вып. 2 (оф.
ДК.
1990.
промышленным способом// ЛГ.
1989. Вып. 3 (о ф.
4
(о ф. Плюмбум, или Опасная игра);
1989. № 7 (оф.
Слуга); Шмыров В. Заговор
1989; В. Абдрашитов:
1991. 30 мая;Дроздова М.
1991. 26 июня (о ф. Армавир); Аннинский Л. Пароль? -Армавир! Отзыв? .. /
/Сов. культура.
1993. № 9; Абдрашитов В.:
Гладильщиков Ю. Деконструкция пассажира/ /Сегодня.
1991. 3 авг. (о ф. Армавир);
Армавир);
«Мы не снимаем мерзавцев».
1995. 2 февр. (о
Белопольская В. Большая остановка жизни. Неоконченная пьеса для механического пассажира/ /Экран.
1995 . .№ 4
«Это были мы».
Отлов золотых рыбок
1991. Вып. 3 (о ф. Армавир); Шепотннннк П. На берегу/ /ИК. 1991 . .№ 12 (о ф.
Абдрашитов В.: Неореализм вернет зрителей в зал. Лит. запись Л. Закржевской/ /ИК.
Рубанова И. Рондо крота/ /Экран.
3
Слуга); Тимофеевский А. Совфильм: Слуга//
Киноцентр,
№ 9;Аидреев М. Свинцовая пыль в воздухе. Инт. с В. А./ /НГ.
1995. 19 янв.;
№
(о ф. Плюмбум,
/СЭ.1987. №
(дубль два); Взгляд из прошлого в будушее. Диалог В. А. с Ю. Райзманом. Лит. запись В. Ивановой//
Шилова И. Издержки последовательности/ /Мнения.
Инт. О. Кучкиной/ /КП.
1986. 24 ноября
1987. № 3 (о ф. Пл.юмбум, или Опасная игра); Туровский В. Шесть с половиной/ /СФ.
1989. 3 авг.; Сиркес П. Вадим Абдрашитов/ /В кн.: Режиссеры-собеседники. -М.,
Инт. Э. Лындиной/ / ЛО.
1987.
Слуга); Соловьева И. Прямой луч/ /ИК.
Слуга); Плахов А. Загадки и загвоздки/ /Мнения.
1989. Спецвыпуск к VI съезду СК СССР
Сов. культура.
Вадим Абдрашитов,
1987. № 4 (оф. Пл.юмбум, илиОпаснаяигра);ШумаковС. Нет повести печальнее ... /
Аннинский Л. Мягкость свинца, или ЗагадкаАбдрашитова/ /ИК.
1989. № 15 (о ф.
1986; Гербер А.
1987.
(о ф. Плюмбум, или Опасная игра); Зоркая Н. Мальчик Руслан, отлитый из свинца/ /Кино (Рига).
обреченных/ /СЭ.
-
В. А. выбирает жизнь. Но если это поражение, то перед
ф. Пьеса для пассажира);
1995 . .№ 4 (о
(о ф. Пъеса для пассажира); Добротворский С. Посадил дед репку/ /ИК.
ф. Пьеса для пассажира);
1995 . .№ 7
для пассажира); Спектр мнений о ф. Пъеса дл,я пассажира, вт. ч. рецензии К. Добротворской, М. Трофнменкова//Сеанс.
(о ф. Пъеса
1995.
№
11;
31
новеiiwав нсторнв отечественноrо кино
Быков Д. Портрет. Пьеса для защиты/ /Стас.
Киносценарии.
1996. No 5; Абдрашитов
Маслова Л. Шесть сюжетов в поисках смысла/ /ИК.
.№
1998 . .№ 5
5 (о ф.
1998. No 16; БасинаН.
1998. No 2 (о ф.
(о ф. Время танцора); Суркова О. К вопросу о «ясной идее»/ /ИК.
кино. -М., Дубль-Д,
1998. No 5
1998. .№ 5 (о ф.
-
1998. No 5
1974 по 1998 гг.
(о ф. Времятаицора);
(о ф. Времятанцора);ДоиецЛ. Танцы во время чумы/ /ИК.
1998 .
1998. .№ 5
(о ф. Времятапцора); Кудрявцев С. Сойдя с дистанции/ /В кн.: Свое
1986. 13 мая;
основа фильма/ /В сб.: Из опыта современной кинорежиссуры.
Более подробпу~о библиографию В. Абдрашитова с
1998. No 7
Время танцора); Ликинская И. Слово для защиты/ /ИК.
(о ф. Охота на лис и др. ф. В. А. иА. Миндадзе);ГореловД. Остановился поезд/ /Культура.
1998
Абдрашитов В.: Не только дискутировать, но и работать/ /Сов. культура.
Сценарий
(о ф. Время тапцора); Спектр мнений о ф. Время
Время это дано ... / /ЭиС.
Время тапцора); Астафьев В. В гражданской войне есть только побежденные//
(оф. Времятапцора);БыковД. Что мешает танцору/ /ИК.
Время танцора); Капралов Г. Метаморфозы времени/ /ИК.
А&ду
В.: «Место неузнаваемо. Узнаваема война». Инт. Э. Корсунской/ /
1997 . .№ 5; Гладильщиков Ю. Уголок феминиста/ /Итоги. 1997. 18 ноября
тапцора, вт. ч. рецензииЛ.Аннинского, А. Шемякина/ /Сеанс.
ИК.
КМНОСЛОВАРЬ
/
-
Начни с себя/ /Сов. культура.
М., ВГИК,
см. в журнале «Кипограф»,
2000. 3 февр.
Спасение
1988;
1998,
-
(об одноим. ф.).
авг.;
1987. 9
в любви/ /МН.
1992. 19 янв.
№ 5.
А&ДУЯЯАЕВА Зара
.;,
критик
•
1
- ~.
критика Зары Абдуллаевой новое российское кино имеет одного из самых
в лице
бескомпромиссных оппонентов. Зорко и виртуозно вычитывая актуальные смыслы
в фильмах, принадлежащих истории (Познавая белый свет, Долгие проводы),
3. А.,
полагает,
что кинопроцесс девяностых фантомен: наличие фильмов равнозначно их отсутствию.
Бывшее советское кино, исчерпав небогатые перестроечные источники энергии,
в нынешнем своем миражном состоянии адекватно современному неоформленному
обществу с его лица размытым выраженьем. По
3.
А., сегодня равную глухоту к шуму
времени обнаруживают как адепты народного (в ее терминологии
так и приверженцы элитарного
-
(соответственно -
«квазинародноrо»),
«квазиэлитарноrо»)
А6дуnnаева
кино. Последние, шифрующие метафорами пустоту, на взгляд 3. А., критика
Зара Кемаnовна
язвительного, острого на перо, не заслуживают снисхождения. То, что она
сочтет имитацией «настоящего искусства», непременно попадет в сети
РоД1U1ась
ее желчных кавычек. Интерес же для нее представляют фильмы, авторами
4 нов6рв 1953 r. в &аку.
В
1975 r.
которых миражность новой реальности осознана. И где она, миражность,
окончнnа
MrY.
является объектом изображения ( Очастливые дни), осваивается с помощью
(198:Z).
условного приема ( Увлеченъя), концептуального жеста (Мечты идиота) или
Ра6отаnа редактором
импровизационного метода ( Странное время). Такое кино становится пред-
ф11nonorн11ecкнii факуnьтет
Кандидат нскусств-еденнв
в 113датеnьстве ссС01Озтеатр».
метом нетривиального анализа в ее текстах, исполненных в жанре «опытов»:
Пу6nнковаnась в журнаnах:
каждая статья - не сумма парадоксальных умозаключений, но запечатленный
ссИскусство кино», ссСеанс»,
в своем развитии процесс постепенного интеллектуального присвоения
«чужой» территории фильма. Круг ее пристрастий очерчен не сегодня
ссСоветскнii фиnьм», ссТеатр»,
за поворотами и кульбитами судеб тех, кто в этот круг допущен,
ссДруж6а народов», ссВоnросы nитера-rуры»,
внимательно и без претензий на беспристрастность взгляда (монографии
ссДекоратнвное искусство», ссНовыii мир»,
об Олеге Янковском и Романе Балаяне, портреты Глеба Панфилова и Татьяны
ссВестннк Академии наук»,
кnитературное о6озренне», сс3нанне -
3. А. следит
Друбич, неизменное внимание к каждому фильму Василия Пичула, которого
снnа»;
ценит высоко и которому благоволит запальчиво). Кинокритика для
в rаэ~етах: ссnнтературнав rазета»,
3. А.
основной, но не единственный вид профессиональной деятельности.
ссКоммерсан-n.-dаilуи, ссНезависнмав rазета».
С не меньшим интересом она, литературовед по образованию, исследует
поэтику Зощенко, Давлатова или «жизнь жанра» в чеховских пьесах.
nризы и наrрады с
1986 r.
Дмитрий
CABEJlbEB
1989 Приэ СК СССР за лучшую
книгу года ( «Живая натура.
6и6nиоrрафия
Картины Романа Балаяна»)
1991
Премия журнала
Абдут1аева
,,знание-сила»
в театре и кино.
3.: )Кивая натура.
-
Картины Романа Балаяна.
М., Союзтеатр СТД СССР,
-
М., Киноцентр,
1989; Вне игры. Олег Янковский
1990.
за лучшую статью года
( «Мессия в зоне»)
1996 Премия журнала «Дружба
32
Жизнь жанра в пьесах Чехова/ /Вопросы литературы.
Комедиант/ /НГ.
1991. 23 окт.;
народов» за лучшую
Дуплет в середину/ /НГ.
1992. 24
критическую статью года
Об анекдоте/ /Знание
сила.
( «Между зоной
Ъ.
и островом»)
Пропущенный авангард/ /ИК.
1993. 6
-
авг.; Титры/ /ИК.
1987. No 4;
Мессия в зоне/ /Знание-сила.
сент.;
La Belle au bois dormant/ /НГ. 1992. 21
1993 . .№ 2;
1993 . .№ 1О;
Высокая болезнь/ /ИК.
1990. No 11;
1991. No 12; Сказкобыль/ /ИК. 1992. No 1;
июля;
Новый фильм Василия Пичула нарушил правила игры//
Шарко
1994. No 8;
-
Муратова: двойной портрет/ /ИК.
В маске рыжего/ /Знание
-
сила.
1994 . .№ 6;
1995 . .№ 6;
новейwаи истории отечественноrо кино
1997 Премия журнала
Живые и мертвые/ /ИК.
«Искусство кино»
( «Волга
1995.
9;
Риволи,
это город Ленинград/ /ИК.
море», «На ловца и эверь
народов.
бежит»
ИК.
в числе десяти
лучших публикаций года)
1996 . .№ 7;
1997.
№
12- Поварская,
№
3; Любовь/ /ИК. 1996.
1999.
№
и ее двойник//ИК.
1999.
20//ИК.
1995.
1995. 17 - 23 ноября; А
Волга впадает в Каспийское море/ /ИК.
l; Жестокость
Водобоязнь//ИК.
1996.
А&ду
КИНОСЛОВАРЬ
и колхозница; Очень важные персоны/ /Русская мысль.
впадает в Каспийское
-
№
/
№
8;
№
4;
l 996.
№
10; Рабочий
с платформы говорят:
Между зоной и островом// Дружба
№
ll;
На ловца и зверь бежит//
«Это не Чехов»/ /ИК.
1999.
№
9;
12.
А&ДУЯОВ Апександр
актер
скрупулезное - равно как и самое поверхностное - изучение его творческого
с амое
пути приводит к единственно верному выводу: в юности он бьm совершенно необыкно
венен. Таковы факты.
Открытый, впоследствии воспитанный, во многом -созданный заново Марком Захаровым,
находившимся тогда, в семидесятые, на пике своей магической созидательной формы,
он в немалой степени обеспечил Захарову титул не просто крупнейшего театрального
режиссера, но именно «создателя», демиурга, креатора. Превращение молоденького,
подающего смутные надежды (в основном
-
прекрасному полу) актера в «того самого»
Александра Абдулова, едва ли не самую яркую звезду знаменитого Ленкома,
А6дуnов
Аnександр rавриnович
-
алхимический по своей природе творческий акт, подобный превращению
шварцевского Медведя
-
в Принца.
Медведь в Обыкновенном чуде, облаченный в широкополую шляпу и кожаНародный артист России
(1991).
ные леггинсы «настоящий ковбой», при всех его современных манерах
1975 r.
«типичного представителя» первого джинсового поколения, был полон
окончнn актерский факуnьтет rитиеа
неизъяснимого сказочного очарования. «Смотри, какой славный!» - гордился
PoдlUIOl
маи
29
1953 r.
в То6оnьске. В
ра6отает
Волшебник, и его смущенное творение откидывало со лба светленькую
в Московском театре им. Ленннскоrо
романтическую челочку. Во всем - в трепетно-угловатой повадке двухметро
комсомоnа (ныне
театр «Ленком»).
вого принца-акселерата, в младенчески бесхитростном взгляде нежно-карих
Основнь1е театраnьные
тельная неуверенность новорожденного супермена: собственной силы он
(мастерскаи И. Раевскоrо). С
-
1975 r.
глаз, ценность которых можно измерить лишь в каратах,
ра6оты с
«Гамлет»
1986 r.:
(1986), «Диктатура совести» (1986),
«Поминальная молитва» (1989), «Школа
для эмигрантов»
(1990), «Варвар и еретик» (1997).
-
читалась трога
не осознавал.
А. А. был предрешен успех в амплуа героя-любовника - во всем разнообра
зии характеров: от безупречного джентльмена (Женщина в белом, Золотая
речка) или строптивца Мити, смертельно влюбленного в собственную жену
Премии «Хрустаnьнаи Турандотн
( С любимъtми не расставайтесъ), до богатой галереи обаятельных циников,
«Варвар н еретик»).
патологических эгоистов, преступных соблазнителей и прочих «измен
(1997, cn.
щиков коварных» (Карнавал, Ищите женщину, По-целуй, Самая обаятелъная
Автор идеи н художественный руководнтеnь
6nаrотворитевьных вечеров
«Задворки»
(1987 - 89).
С
1995 r. -
директор II художественный руководнтеnь
Антреnриэы Аnександра А6дуnова.
В
1995-97 rr.
-rенераnьный
директор МКФ в Москве.
В кино с
197:Z r. &onee wестндеситн
Орден Почета
ск,
ра6от.
(1997).
и привлекателъная, Храни меня, мой талисман, Десятъ негритят, Леди Макбет
Мценского уезда). Кончилось дело плохо
-
утратившего юношеский пьm,
когда-то неуязвимого героя А. А. со временем стали все чаще бросать,
калечить и убивать, превратив в лицо страдательное, устало имитирующее
вкус к жизни
( Странные мужчины
Семеновой Екатерины, Над темной водой,
Тюремный романс, Черная вуалъ).
Но отнюдь не в амплуа героя-любовника совершил он актерские открытия.
А. А. -блистательный «простак». Простодушие его персонажей не просто
незначительная подробность характера, но подлинный дар. Для излюбленного дерзкого захаровского сюжета -творец вкладывает в свое создание
3/J-iootr
душу- А. А. бьm необходим. «Варварски» чуждый рефлексии и высочайше
среди фиnьмов
до
1986 r.
наделенный интуицией
( «Варвар и еретик» -
назовет Захаров спектакль по «Игроку»),
он как никто умел играть «темное воодушевленное волнение»
-
экстатическое пред
ощущение чуда, «предчувствие любви» (так и назывался один из фильмов), близость
1977 Аленький
цветочек
откровения и потрясения, почти спортивную готовность к внезапному духовному рывку
Двое в новом доме;
или душевному порыву, к поэтическому безумию (Пьmающий еретик- один из его персо·
Обыкновенное чудо (тв)
нажей в легендарном спектакле «Юнона» и «Авось»: от А. А. летели искры в прямом
1979 С любимыми
и переносном смысле). С необыкновенной, выстраданной кротостью встречали абдулов
не расставайтесь;
ские герои «новые назначения», претерпевая всевозможные превращения. Медведь
1978
Тот самый Мюнхгауэен (тв)
становился Принцем, доктор Симпсон
1980 Сицилианская защита
Свифт), просто «прохожий»
-
-
капитаном Гулливером (Дом, котарый построил
рыцарем Ланселотом
( УбитъДракона). Так,
мсье Жакоб,
1981 Женщина в белом;
слуга графа Калиостро, стащив с себя вместе с париком гаерские повадки, одаривал
Карнавал
вдруг бесконечно обаятельной улыбкой, исполненной диковатой, истинно «расейской»
33
новеiiwав истории оте11ественноrо кино
застенчивости
1982 Ищите женщину (тв);
1983 Дом,
( Фоfшула любви).
Его уникальная харизма
как родной пейзаж, как здешний климат. Он по праву
Предчувствие любви
А&ду
КИНОСЛОВАРЬ
/
-
явление такое же местное,
-
«наследный принц Уфы и Кост
ромы», не случайно именно А. А. сыграл мифического автора и персонаж современного
который построил
фольклора (Анекдоты).
Свифт (тв); Поцелуй (тв)
Во второй половине восьмидесятых абдуловские герои интеллигентных профессий
1984 Формула любви (тв)
отошли в прошлое
1985 Самая обаятельная
вместе с кругленькими очками и мальчишеским обаянием. Те, кто
-
прежде «интересовались исключительно счастьем», стали интересоваться коммерцией
и привлекательная
и криминалом. Превратились в бандитов международного класса (Тайны мадам Ванг),
воров (За прекрасных дам.~, обаятельных мошенников поневоле (Гений), просто убийц
фильмы с
(Леди Макбет МценС'Кого уезда)
1986 r.
и убийц профессиональных (Шизофрения). Проявляя легко
мыслие в выборе материала и режиссуры, актер упорствовал в своем желании
-
играть
во что бы то ни стало, играть в самые захватывающие, самые рискованные игры. А. А.
1986
1987
классический пример
onacнoro
«человека играющего», тяга к острой характерности
для него не просто стремление преодолеть рамки амплуа героя-любовника, но и свобод
homo ludens,
nутеwествнв (тв);
ная, беззаконная игра щедрых творческих сил, выражение инстинкта театральности.
Соwедwие с не6ес;
Он скакал на лошадях и поднимался на воздушном шаре, носил белые смокинги и нищен
Тайны мадам Вонr;
ские лохмотья, черный монашеский клобук и стальную каску прусского офицера, исполнял
Храннменв,
главные роли и малюсенькие эпизоды, снимался в кино и в «кооперативной» продукции,
мой талисман
организовывал благотворительные акции («Задворки») и возглавлял Московский кино
rардемарннь1,
фестиваль, занимался продюсерской и режиссерской деятельностью -универсальность
вnеред! (тв);
и предприимчивость вполне в духе его Менахема Мендла из «Поминальной молитвы»
Десвть неrрнтвт; Филер
и сантехника Жоры из Дома под звездным небом.
Кажется, он и сейчас продолжает претерпевать бесконечные превращения ...
1988 У6нть Дракона
1989
-
Веселав хроника
Живав мишень;
пилив WИTEH&YPr
За nрекрасныхдам!;
Леди Мак6ет
призы и наrрады с
Мценскоrо уезда;
1986 r.
Руанскав дева
1997
nоnрозвнщу
«Пышка» (тв);
Черкав роза
Премия «Золотой Овен»
Приэ за лучшую мужскую роль КФ «Виват кино
( «Человек кинематографического года»);
России!» в Санкт-Петербурге (Шизофрения)
- эм6nема
ne11anн, краснав роза
-
эм6nема лю6вн
1990
Задворки
1991
6и6nиоrрафин
Анекдоты;
3,
нnн Храм
должен стать храмом
Хлоплянкина Т. Дом, который построили Горин и Захаров для писателя по имени Свифт//
(видео, ф.-концерт;
Телевидение. Радиовещание.
авт. сц., реж., акт.);
Александр Абдулов/ /Кино (Вильнюс).
Сукины дети;
Гульченко В. Театр заинтересованных граждан//Театр.
ч. об А. А.); Шимонене Т.
С. Александр Абдулов/ /СФ.
1986. No 11
вт. ч. об А. А.); Шолохов С. Чувствовать себя соавтором. Инт. с А. А.// Аврора.
Александр Абдулов/ /СЭ.
1986. No 12; Мелконян К.
1987. No 16; Гракова О. Бескровные дуэли 1986 года/ /ТЖ. 1987. No 10
reннii;
(вт. ч. об А. А.); Горнн Г. Догнать свой трамвай/ /Сов. культура.
Дело
дракона/ /КП.
Сухово-Ко6ылнна (тв);
комплимента ... / /СФ.
1988. 26
1986. No 11;
(о сп. «Диктатура совести»,
н оскор6nенные
1988. 22
марта; Кузьменко П. Формула
июля (о ф. УбитъДракона, вт. ч. об А. А.); Абдуллаева
3. Уно,
Швыдкой М. Зачем живем, зачем страдаем?/ /ЛГ.
1989. No 10;
уно, уно
1989. 20 дек.
Дом nод звездным не6ом;
(о сп. «Поминальная молитва~~. вт. ч. об А. А.);Аннинский Л. «А если это даже не любовь?~~/ /ИК.
Осада Венеции
1990. No 2
Огонек.
(о ф. Леди Макбет МценС1<ого уезда, вт. ч. об А. А.); Крымова Н. На понятном всем языке//
1990. No 15
(о сп. «Поминальная молитва», вт. ч. об А. А.); Горнн Г. Александр Абдулов. Между
с золотым nодносом;
небом и землей/ /СЭ.
Странные муж11нны
Ценципердт И. Кукуруза
Семеновой Екатерины;
роза
Сумасwедwав n~о6овь
Огонек.
rрехъ. Истории страсти;
и кино. -М., Союзтеатр СТД СССР,
Золото;
1991. No 3
-
1990. No 9;
-
1990. No 39; Абдуллаева 3.
в меняющемся мире/ /ТЖ.
Я виноват
Абдуловым/ /ИК.
1997 Wнзофреннв (авт.
Сеансы телемагии/ /В кн.: Вне игры. Олег Янковский в театре
1990
(вт. ч. об А. А.); СвободинА. В стране Гденаснет//Моск. наб.
1992. 17
февр. (вт. ч. о ф. Гений и об А. А.); Сальникова Е. Александр Абдулов
1992. No 6;
Абдуллаева
1992. No 7; Ткаченко И.
3. Первый
план. На гendez-vous с Александром
В Пит ре Робин Гудов спасают женщины/ /Ъ.
1
1993. 24 марта
(о ф. Над темной водой, вт. ч.1бА. А.); Богомолова А. Страх и отчаяние в святейшей
1993. 31
июля (о ф. Грех-,;. История страсти, вт. ч. об А. А.);
Богомолов Ю. Над темной водой бытия шестидесятников/ /Э1,ран.
сц.
1992. 14 ноября
(о ф. Странные мужчины Семеновой Екатерины, в\т. ч. об А. А.); Быков Д. Заставка Ильича// ЛГ.
обители. Инт. с В. Сергеевым/ /Культура.
Черкав вуаль
1990. No 9;
Чеjжая роза - эмбЛR.Ма печали, красная
(о сп. «Школа для эмигрантов», вт. ч. об А. А.); Павлова И. Гении в стране вечнозеленых
помидоров/ /НВ.
Простодушный
1990. No 1О (о ф.
эмблема любви, в т. ч. об А. А.); Ниточкина А. Бедный мальчик из Ферганы. Инт. с А. А.//
Над темной водой; Наств;
1995 Первав л~о6овь;
Смирнова Д. Масса претензий по любовной линии/ /СЭ.
эмблема чего?/ /ИК.
Тюремный романс;
1994 Кофе с ЛIIМО-М (Израиль);
34
1986. No 5; Шолохов
Униженные
1992 Официант
1993
1986. No 1 (о ф. Дом, коrтюfrый построил Свифт, вт.
водой, вт. ч. об А. А.); Павлова И. Романс о влюбленных/ /Экран.
1993. No 8
1994. No 1
совм. с Е. Козловским,
в т. ч. об А. А.); Шитенбург Л. Наследный принц Уфы и Костромы/ /Театр.
В. Невским, акт., исп. прод.
Дроздова М. Жестокий романс/ /ИК.
совм. с В. Сергеевым)
В спорах с десятой музой/ /ТЖ.
1994. No 6
1996. No 1
(о ф. Над темной
(о ф. Тiорем1tъ~й романс,
1994. No 1;
(о ф. Тюремный романс, вт. ч. об А. А.); Колесова Н.
(вт. ч. об А. А.); Ниточкина А. Брат Полы Абдул.
новейwав нсторнв отечественноrо кино
1999
2000
/
Женскав
Инт. сА. А./ /Стас.
со6ственность
Достоевский напротив казино «Чехов»/ /Культура.
&ременские
Быков Д. Прощание с матерым/ /ОГ.
музыканты (реж.);
ИК.
Тихие омуты
Киносценарии.
(о
1998.
№
3
А6у11
КИНОСЛОВАРЬ
1996. No 1; Ванденко А.Адреналин.
Инт. с А. А./ /Premiere.
1997. 15 мая
1997. 30 окт. -5 ноября;
1997.
№
4;
СвободинА.
(о сп. «Варвар и еретик», вт. ч. об А. А.);
МасловаЛ. Не уезжай, немой голубчиr,!/ /
(о ф. Шизофрения, вт. ч. об А. А.); Соловьев С. Александр Абдулов. Народный артист//
1998. No 6;
Савельев Д. А ну скорей любите нас ... / /Время МН.
1999. 29
июня
работе над ф. Бремен= музыканты).
А&УЯАДЗЕ Тенrиз
режиссер
осле премьеры По'Каяния Тенгиза Абуладзе сразу признали классиком, хотя он
п работал
в кино давно, основательно и на одном ровно-высоком уровне. Потихоньку
обрастающий наградами, регалиями и званиями, он казался вполне благополучным
и благонамеренным мастером. Иногда власти, словно спохватываясь, принимались
прорабатывать его за «формализм», но на дворе были не славные тридцатые, и это лишь
украшало биографию, прибавляло шарм и вящую популярность. Именно ему, спокой
ному, рассудочному, уравновешенному человеку, суждено было осуществить самый аван
тюрный жест за всю историю советского кино.
Фильм Чужие дети, и снятый-то демонстративно по газетному очерку
А6уnадзе
Тенrиз
-
конечно, объяснение в любви итальянскому неореализму. Его уроки нужны
бьши времени, когда сквозь пробоины в тюремных стенах официозной куль
туры ворвалась улица, задышала и загомонила сама жизнь. В фильме
Народный артист rрузннской ССР
(1966).
Я, бабуш'Ка, Или'Ко и Ил.ларион на годы вперед режиссер задал обаятельную
Народный артист СССР
(1980).
интонацию той чувствительной и терпкой народной трагикомедии, что
Роднnсв
В
31
внварв
1924 r.
в Кутаиси.
1943 - 46 rr. учнnсв в Т6нnисском
театраnьиом институте нм. Руставеnн, в
1953 r.
окончиn режиссерский факуnьтет вrика
(мастерскав С. IОrкевича). С
1974 r. npenoдaвan
в Театраnьном институте нм. Руставеnи.
roc.
в массовом сознании и воплотила саму душу грузинского кино.
Но его же Молъба стала, кажется, и первым фильмом, рвавшим с этим пред
ставлением. Вместо теплой ласки рассеянных солнечных лучей
-
режущие
контрасты слепящего света и глухого глубокого мрака, вместо добродушных
и хлебосольных чудаков
-
одинокие оцепенелые фигуры в пространстве.
Фильм Ожерелъе для моей любимой, в свою очередь, не походил на Молъбу
nремив rрузннской ССР им. Руставеnи
но не потому, что автор «исправился». Это была абсурдистская комедия,
Древо жеnаннв).
да еще на современном материале, -явление в отечественном кино доста
(1979,
Приз за nучwнй нrровой фиnьм в конкурсе
к/м фнnьмов МКФ в Канне
(1956, nурджа
Маrданы).
точно редкое.
Следующий фильм Т. А., Древо желания,
-
народная драма с элементами
поэтического реализма ... Каждым фильмом своим он словно исчерпывал
Орден «Знак Почета»
(1971).
для себя избранное направление. Так каменщик-мужик добротно и на совесть
Орден Трудовоrо Красноrо Знамени
(1976).
строит дома в долине
1994 r.
их будут обживать другие.
Умер
6
марта
-
с тем, чтобы уж не возвращаться к этим жилищам:
Историю рождения ПО'Каяния трудно «выдумать» более красочно-роман-
тичной, чем она бьша в реальности. Слухам о съемках отказывались верить:
среди фиnьмов
ДО
1986 r.
при советском-то режиме
-
полуподпольное производство. Доселе знали литературный
самиздат-это бьш, кажется, наш первый крамольный «кинотекст», созданный нелегально.
Роковые сплетения обстоятельств, мистика знаков и дат обычно входят в мифологи
1953 Дмитрий Аракишвили
ческую ауру произведения, которое само становится знаком эпохи. В последнем титре
(ср/м; совм. с Р. Чхеидзе)
1984. Год Оруэлла, название его романа, за чтение
- это еще и последний год, когда сверхдержава
вгоняла мир в страх. Фильм Т. А. словно подвел черту под целой эпохой - история порой
1958 Чужие дети (авт. сц.
украшает себя эффектными штрихами.
(док.; совм. с Р. Чхеидзе)
1955 Лурджа
Магданы
совм. с Р. Джапаридзе, реж.)
1962 Я, бабушка,
ПО'Каяния скромно возникала цифра -
которого еще грозил срок. Но 1984-й
Пропел петух, нечисть временно отступила, в канун очередной годовщины Октября
фильм вышел в прокат и стал символом перестройки.
Илико и Илларион
Пресса накаляла страсти: из ПО'Каяния-де страна узнает всю подноготную былых зло
(авт. сц. совм. с Н. Думбадзе, реж.)
действ. Заинтригованный зритель рвался в кинозал, но действие фильма происходило
1965 Сванские зарисовки (док.)
1967 Мольба (авт. сц. совм.
с А. Салуквадзе, Р. Квеселава, реж.)
«в некотором царстве, в некотором государстве», что воспринималось как рудимент
привычного для советского человека эзопова языка.
Шепотком в кулуарах: не устарел ли фильм, едва появившись? Восторженные статьи о том,
1971 Ожерелье для моей любимой
что из ПО'Каяния общество узнало наконец «нелегкую правду» о прошлом, раздражали
(авт. сц. совм. с Т. Мелиава,
тех, кто зачитал Солженицына и Конквестадодыр. Раздражение переносилось и на фильм,
А. Абу-Бакаром, реж.)
казавшийся общим местом диссидентской публицистики.
1977 Древо желания (авт. сц.
Затем уже и в прессе заговорили о салонном сюрреализме в духе поздних выставок
совм. с Р. Инанишвили, реж.)
на Малой Грузинской. Иронизировали над образностью фильма
-
с его всадниками
35
новейwан истории отечественноrо кино
фильмы с
А6у11
КИНОСЯОВАРЬ
/
в латах, горящими свечами, кружевами и вазочками, влажными глазищами детей
1986 r.
и художником-мучеником, уподобленным Спасителю, прочей религиозной символикой
и телевизионной стилистикой плоского кадра-открытки ... Решили, что недалеко она ушла
1987
от тех тортов с кремовыми розочками, что делает для городской знати героиня.
Поканнне
(произв.
84;
И никто не вспомнил, что стиль каждого фильма Т. А. отчеканен до эталона, не допус
авт. сц. совм.
с Н. Джанелидзе,
кающего необязательности и неточности. Решительно ничего случайного вне осознанных
Р. Квеселава, реж.)
намерений режиссера здесь не могло появиться. Стиль ЛО'Каяния, как всегда у Т. А, смысло
образующий. Здесь
-
вселенская смесь всего и вся: пиджаки, латы, френчи и мантии,
кубик Рубика и клочки мелодий тридцатых годов ... Эта пластика бесстилья в родстве с самим
языком безвременья, она
призы и наrрады с
1986 r.
словно бы модель сознания человека «застоя», не знающего
-
истории ни рода своего, ни страны, ни мира и с мучительными судорогами пытающегося
вылепить некое воспоминание, но, не имея ни в голове, ни под рукой ничего иного, каждый
1987
1988
Большой спец. приз,
раз утыкающегося в суррогаты, в хлам масскульта.
Приз
Какие ни предъявляй к этой картине снобистские претензии
FIPRESCI,
-
в нас навсегда впечаталось
Приз экуменического жюри
и то, как выходит на очную ставку Михаил, ломкой качающейся тенью отслаиваясь
на МКФ в Канне (Покаяние),
от тюремной стены и робко щурясь на солнце; и раскатистый гул нелепого в этом застенке
Гл. приз ВКФ в Тбилиси
белого рояля, о который с воплем звериного отчаяния колотится головой сломленный
(Покаяние);
узник; и обтянутая сетчатой перчаткой рука пожилой дамы, нежно ласкающая грубый
Спец. приз жюри
срез бревна с лесоповала
МКФ в Чикаго (Покаяние);
манствующих паяцев в дом художника; и фанатичку, средь тьмы репрессий чисто и вдохно
Премии «Ника» за лучший
венно затягивающую «Оду к радости»; и плотоядные губы диктатора, медленно растяги
игровой фильм, лучшую
вающиеся в сладчайшую улыбку после залепленной ему пощечины ...
режиссуру, лучший
Зная историю постперестройки
сценарий (Покаяние)
ностью для новых времен Т. А. считал сына диктатора
Ленинская премия
щего нательный крест. Кому теперь не знакома его гладкая физиономия? Да и ухватки
-
единственную весточку от близкого; и зловещий визит мело
кто скажет, что фильм не прозорлив? Главной опас
-
-
карьериста и безбожника, нося
(Мольба, Древо желания,
его папаши
Покаяние);
пристойные, лощеные, но под элегантными костюмами, в самой крови их заперта память
-
на вооружении у новейших паяцев и погромщиков. Они в ПО'Каянии - благо
Приз критики лучшему
о давних злодействах и предательствах, и чудятся неоплаканные тени в коридорах
зарубежному фильму
и спальнях их номенклатурных особняков. Зло, не исторгнутое из зараженной крови, рано
года в Польше (Покаяние)
или поздно неудержимо вырвется наружу.
Высшая воля видится в том, что бесповоротный приговор эпохе диктатур вынес
не пылкий ниспровергатель, а несуетный интеллигент с руками строителя.
Oner
6и6nиоrрафин
Пакаяние. Сост. В. Божович.
М., Киноцентр,
-
Рождественский Р. Совсем не рецензия// ЛГ.
1987.1-8 февр.
1987. 7 февр.
Портрет художника в смелости/ /МН.
народов.
№
3
1987.
1988.
1987. 21
янв. (о ф. Пакаяние); Исмаилова Н. Жизнь и смерть Варлама Аравидзе/ /Неделя.
(о ф. По~саяние); Подшивалов И. Разговор со зрителями. Инт. с Т. А./ /МК.
Отторжение зла/ /Правда.
№
3; Васильев
1987.
№
4
1987. 5 февр.
(о ф. Пакаяние); Ерохин А. Анафема// Лит. Россия.
1987. 15 февр. (о
Б. Прозрение/ /СЭ.
1987. 13
№
6
(о ф. По~саяние); Кардин В. Дорога, не ведущая к храму/ /ИК.
1987.
№
3
1987.
№
5
(о ф. Пакаяние); Фомин В. Пакаяние/ /СФ.
1987.
№
1987.
№
5
5; Абуладзе
(о ф. По~саяние); Турбин В.
Т.: «Нигде и везде. Никогда
и всегда». Инт. Н. Зоркой/ /Новое время.
1987.
№ б; Гербер А. Две встречи с Тенгизом Абуладзе/ /СФ.
Между цирком и зоопарком/ /Син. Ф.
№
(о ф. Пакаяние); Занадворов М., Мнлитарев В. Освобождение/ /Син. Ф.
1987.
7-8
(о ф. Пакаяние); Соловьева И. Королевская мысль/ /ИК.
Искусство,
ИК.
1989.
1988; Карабчиевский
№
4
1987.
№
8
1987.
(о ф. По~саяние); Стошкус К. Очищение души//
(о ф. Пакаяние); Зоркая Н. Дорогой, которая ведет к Храму/ /ИК.
Фильм-событие/ /Кино (Рига).
(о ф. Пакаяние); Капралов Г.
февр. (о ф. Пакаяние); Битов А.
ф. Пакаяние); Божович В. Испытание: о кинотрилогии Т. Абуладзе/ / Дружба
1987.
(о ф. По~саяние); Мамаладзе Т. Притча и правда/ /Кино (Вильнюс).
Кино (Вильнюс).
КОВАЯОВ
1987.
№
7; Алейников
И.
1987. № 7-8
(вт. ч. о Т. А.); Зоркая Н. Наброски к биографии/ /В сб.: Экран'88.
Ю. В поисках утраченного времени/ /ИК.
1989. № 4
(о ф. Пакаяние); Миркина
(о ф. Пакаяние); Зак М. Метафора власти/ /В кн.: Кинопроцесс. -М., ВНИИК,
1990
3.
-
М.,
Открытое письмо//
(вт. ч. о ф. Пакаяние); Стенограмма
дискуссии о ф. Пакаяниес уч. А. Адамовича, Л. Аннинского, И. Шиловой и др./ /В сб.: Из прошлого в будущее: проверка на дорогах.
Об историзме кино.
-
М., ВНИИК,
После По~саяиия/ /Столица.
1991.
1990; Стишова Е.
№
«Да» и «нет» не говорите ... / /ИК.
20; Аннинский Л.
(вт. ч. о ф. Пакаяние); Матизен В. Пророчество, которое не суждено преодолеть/ /ОГ.
Р Квеселава и Т. Абуладзе «Мудрость вымысла». Публ. В. Фомина/ /ЭиС.
Известия.
1994. 1О
диалог/ /ЛГ.
Тенгиза Абуладзе/ /НГ.
1999. № 6 (о ф.
-
1997.
№
14
О сценарии
1994. 12 марта; Аннинский Л.
Последний
Церетели К.Лестница в небо. Сороковины
1994.
№
9; Аркус Л.,
(вт. ч. о ф. Пакаяuие); Пророк в отечестве своем//
Пакаяние).
духовный поводырь художника (из разговоров и записей)/ /ЭиС.
к прославленной лжи/ /ЭиС.
36
1994. 17 - 24 марта;
1991
Н. Слово о Тенгизе Абуладзе/ /
Истина в доме художника. О трилогии Тенгиза Абуладзе/ /ИК.
Добротворский С., Ковалов О., Лурье Л., Шемякин А. Тема/ /Сеанс.
Абуладзе Т.: Годы
1994. 3 - 10 февр.; Джанелидзе
Кардин В. Пророк в своем отечестве/ /ЭиС.
1994. 14 апр.; Маматова Л.
(вт. ч. о ф. По~саяние); Поздняев М.
1994. 28 янв. - 3 февр.; Блейман М.
марта; Плахов А. Главный режиссер грузинского поэтического кино/ /Ъ.
1994. 16 марта;
Киносценарии.
1991. № 4
В ком дело?/ /В кн.: Шестидесятники и мы. -М., Киноцентр,
1994. 24 - 31
марта.
1992. 11 - 18
июня; Я не мог прикоснуться
новейwав нсторнв оте11ественноrо кино
/
КИНОСЛОВАРЬ
Авия
АВИЯОВ Виктор
актер
н кажется материализовавшейся фантазией распаленного романтического вообра
о жения,
а не существом из плоти и крови. Скульптурно вылепленное дисгармоничное
и неправильное лицо
-
одновременно устрашающе и прекрасно; удлиненные его
пропорции заставляют вспомнить живопись маньеристов, ее персонажей, олицетво
ряющих страх, экстаз или веру.
Уникальность черт, резко выделяющая этого актера из общего ряда, навечно сослала его
героев на границу мира земного и мира сакрального. Он обречен был играть отдельность,
особость, отчужденность - ускользающей улыбкой невпопад сюжету, пристальным взглядом,
как будто давно уже разглядевшим нечто сокрытое за обветшавшим холстом
Авияов
реальности, а потому раз и навсегда обращенным внутрь души.
Виктор Васияьевич
Понятно, что кинематограф не мог не обольститься такой фактурой. Однако
использовал ее глупо, неразумно, копеечно. Сыгравший в театре роли
Засnуженный артист России (1993).
сплошь заглавные, козырные (Гамлет, Хлестаков, Воланд), в кино Виктор
Роднnсв 8 авrуста 1953 r. в Москве.
Авилов становится фигурантом вычурных стилизаций или персонажем
В
полупародийных жанровых поделок.
1972 r. окон11нn Московский
В Господиш оформителе он взят впрямую, «типажно»
нндустрнаnьный техникум.
С
в качестве одного
-
из атрибутов игрушечного мистицизма.
1977 r. ра6отает в Театре на Юrо-Заnаде.
В Смире11:11,ом'1ULадбище, даже и в современной социальной роли, так или иначе
эксплуатируется некий инфернальный подтекст - в кладбищенском дельце
Основные театраяьные
ра&оты с
дьявольщинка отчетливее человеческих пороков. В мелодраматических
1986 r.:
«С днем рожденья, Ванда Джун!»
сюжетных нагромождениях Петербургских тайн он играет доктора Катцеля -
(1986),
и это, конечно, не прозаический «чеховский» врач, но таинственный алхи
«Трилогия» ( «Картины прошедшего
1988), «Калигула» (1989),
мик, причастный запретному знанию, владеющий тайнами зелий и ядов.
«Мастер и Маргарита» (1993),
Участие же в костюмированных опусах Юнгвальда-Хилькевича ( Узник замка
Сухово-Кобылина»,
«Сон в летнюю ночь»
Иф, Мушкетеры двадцатълет спустя) выглядит автошаржем, самопародией,
(1996), «На дне» (1996).
почти насмешкой над тем гипотетическим экранным персонажем, который
пока так и не сбылся в его биографии.
Возможно, сама природа таланта В. А. театральна, а не кинематографична. А потому,
фильмы
может быть, успешнее других на экране актерскую индивидуальность В. А. использовал
бы Марк Захаров: подкинув несколько озорных реприз, он, вероятно, смог бы иро
1986
rосnодин
нически остранить эту непривычно выразительную, пожалуй, слишком избыточную
оформитеnь
для нашего кино фактуру.
(ср/м; нов. ред. - 88, п/м)
В рецензиях на его спектакли то и дело встречается интригующее: «актер магической
1987 По траве 6осиком
силы», «гипнотически воздействующий на зал», «излучающий почти физически ощутимую
1988 &оnыuав иrра (тв);
энергию». Но тем, кому не привелось видеть В. А. в театре, придется верить театральным
Красные сnоны (к/м);
рецензентам на слово. На экране же сквозь вспышки молний, с почти роковой неизбеж-
nю&овь к 6nижнему
ностью сопровождающие его появление, они увидят лишь странное, притягивающее
(тв; к/мв одноим. к/а);
взгляд лицо, застывшее в зловещую маску.
Узник замка Иф (тв)
1989
Инна ВАСИЛЬЕВА
3еnеный оrонь козы;
Искусство жить
6и6яиоrрафия
в Одессе;
Смиренное кnад611ще
1990
Зимнвв виwнв-2;
Оспиииикова Л. Виктор Авилов/ /Театр.
сафари-6
на Юго-Западе, вт. ч. о В.А.)/ /Театр.
1991
Маскарад (тв)
(о сп. «Гамлет", вт. ч. о В. А.); Золотусский И. Риски выбор/ /ТЖ.
1992
rражданское nари;
Смирнова Е. Феномен Виктора Авилова/ /СЭ.
Мушкетеры двадцать
(вт. ч. о В. А.); Мельницкая Л. Граф Монте-Кристо с московского Юго-Запада. Инт. с В. А./ /Неделя.
1993
1987. № 22
1986.
1988. № 7; Шолохов С. Господин оформиrтииь/ /СФ. 1988. No 8
1988. 8 - 14 авг.; Плахова Е. Петербургские фантазии/ /ИК. 1988. No 11 (о ф. Господин оформиттииъ,
Савина Т. Госпоiтн офармиттииъ: Виктор Авилов и другие загадки/ /В сб.: Думайте о рекламе! Вып.
Антнфауст;
Союзинформкино,
6era
1989. 15 янв.;
1988; Авилов
Ненашева О. Господин Искуситель/ /Сов. культура.
1989. 10 авг.;
(вт. ч. о В.А); Тирдатова Е. Фарс под музыку Вивальди/ /ЭиС.
В01111ьвкровь;
в т. ч. о В. А.); Трофимеиков М. Господин оформитш~ъ/ /Сеанс.
(тв);
Гамлет против Гамлета. Инт. с В. А./ /ЭиС.
Cдenaii мне 6оnьно
Культура.
(Украина)
ТЖ.
1996. 17 авг.
1997. No 3
6. -
М.,
Скорочкина О. В каком
-
Л., ЛГИТМиК,
(вт. ч. о В. А.); Старосельская Н. Объяснение в любви в алфавитном порядке: А, Б, В/ /Театр.
тайны (тв)
3HMHRR BHWHR
вт. ч. о В. А);
В.: «А премьерство нам не грозит..... Инт. А. Ладынина/ /Сов. Россия.
костюме ходит Гамлет?/ /В сб.: В конце восьмидесятых. На ленинградской сцене.
1994 Петер6урrские
13дек.
(вт. ч. о В. А.);
Танцующие nризракн
(Украина)
-97
Искрящиеся камни (о Театре-студии
9;КравцоваА. Вперед, к Шекспиру!/ /Смена.
nет сnуств (тв);
Тараканьи
1995
1986. No 5; Аннинский Л.
1986. №
1994. 1 - 8 дек.;
1993. 28 окт. -4 ноября
1989
1993. No 8
(о ф. Антифауст,
1993. No 8 (о В. А в одноим. ф. ); Бондаренко А.
Старосельская Н. «Во что веришь - то и есть»//
(о сп. «На дне", вт. ч. о В. А.); Колесова Н. Созвездие муниципального округа//
(вт. ч. о В. А.).
37
новеiiwан истории отечественноrо кино
/ КИНОСЛОВАРЬ
Авру
АВРУТИН Серrей
продюсер
эпоху «кооперативного» бума Сергей Аврутин сумел подавить в себе режиссер
в ские
амбиции, свойственные выходцам из «любительского» кино, занялся продю
сированием. Данью прошлому остается его деятельность на посту председателя Союза
непрофессиональных кинематографистов. С его именем были связаны несколько
ярких и рискованных проектов, реализованных на «Ленфильме» в годы перестройки
и отмеченных лица необщим выраженьем. Он принимал участие в дебютах Максима
Пежемского и Розы Орынбасаровой, продюсировал фильмы Виктора Аристова.
Его проекты не вписывались в современную им конъюнктуру, свидетельствовали о том,
что С. А. обладает по меньшей мере тремя важнейшими в профессии качестАврутин
Серrей Рафазяьевич
вами -амбициозностью, интуицией, вкусом. Именно эти качества не бьши
востребованы временем,
-
более нет видимых причин к тому, что С. А.
надолго выпадает из кинематографического контекста. После пятилетнего
POДHIICA
В
15
1977 r.
HIOIIA
1953 r.
в Москве.
окончия Ленннrрадскнii
перерыва он возвращается в кино - в роли продюсера Константина Худякова
и Сергея Овчарова.
военно-механический ННСТIIТJТ,
в
Мнханn ТРОФИМЕНКОВ
1990 r. - факуяьтет куяьтурно•
nросветнтеnьскоii ра6оты nенннrрадскоrо
института куяьтуры
no сnецна11ьноСТ11
фияьмы
ссРуководнтеnь самодеятеnьноii
кннофотостуднн» (мастерскан Т. Иовnевоii).
Ра6отаn на к/с ссnенфиnьм».
В
1978 - 88 rr. -
1987
неnрофесснонаnьных кннематоrрафистов.
В
1989 r.
орrаннзоваn студн~о ссТАК-Т».
С
Всем! Всем! Всем!
1991
(16 мм; авт. сц.,
nредседатеnь Со~оза
1990
1994 r. - nрез11де11Т фонда
ссСннематека санкт-Петер6урrа».
Седьмой rод зверg
реж., прод.)
1992 Транrатан (док.)
Переход
1995
В тот день
товарища Чкаnова
nозднеii осень~о
через Северный
(док.; авт. сц.,
IIOIIIOC (кjм);
Прод~осер теnеnроrрамм
Жертва дян нмnератора;
реж., прод.)
ссКто к нам npнwen?»
(1997 - 98, ТНТ),
сатана (совм.
1998 &ез о6ратноrо адреса
ссОднажды вечером»
(1997 - 98, СТС).
с В. Горошниковой)
1999 Фараон (к/м)
AfАФОНОВА
Татьяна
актриса
релестное воплощение органической жизни по имени Татьяна Агафонова. Впервые,
п вероятно,
запомнилась широкому зрителю в картине Эльдара Рязанова Забытая
мелодия для флейты. Именно это спокойно-плавное, чуть лукавое, ужасно смешное
и бесконечно живое лицо помещалось в центре анекдотического народного хора, забьrгого
чиновниками и вынужденного перемещаться по просторам Родины с одной и той же
песней - «Весенней ночью думай обо мне ... и летней ночью думай обо мне ... » Томительным
и комическим эросом веяло от женственного, лубочного облика Т. А., не огорченного
никакой рефлексией. Т. А.
-
сказочная русская женщина вечного типа, существующая
в дивной стилистике народного мещанского уюта. Глядя на нее, ведущую
Аrафонова
программы «Аптека» на ТВ-6 (белый халатик, приятно округляющийся
Татьяна Ивановна
во всех нужных местах, чудно журчащий спокойный голос), понимаешь,
что все треклятые евроремонты и евростандарты суть наваждение шайтана,
Родияась
В
1985 r.
8
октн6рн
1963 r.
в Москве.
окончиnа Wкояу-студи~о МХАТа
(мастерска11 В. Маркова).
Ра6отаnа в Театре-студии
С
чашечки в цветочек и гитара с бантом
-
наша мечта и наше спасение. Абсо
лютная, можно сказать, субстанциальная естественность Т. А. присутствует
в любых, самых искусственных киноконструкциях
-
видимо, команда
nод руководством О. Та6акова.
«Мотор!» решительно ничего не меняет в сути ее бытия. Вот она, печалясь
ведущан теnеnроrрамм
о судьбе любимой хозяйки, охая и вздыхая, в качестве горничной Глаши
1995 r. -
ссАmека» (ТВ-6 Москва), ссНа здоровье» (РТР).
С
1996 r.
-студентка
~оридическоrо факуnьтета
Академии экономики и нрава.
&onee сорока ра6от в кино.
38
а герань, ситцевые занавески, канарейки, георгины, вышитые салфеточки,
идет отпирать дверь (Петербургские тайны)
-
кто бы усомнился в том, что это
именно горничная Глаша, юмористическое существо неизреченной доброты
и душевности ... Некому сомневаться и незачем.
Татьнна МОСКВИНА
новейwав нсторнв отечественноrо кино
среди фипьмов
ДО
фипьмы с
1983 Мой талисман;
1986
общежитие
1986 r.
Азроnорт
Интердевочка;
со сnуже6ноrо входа;
Проqес:с
Заве~qанне;
за тебя отвечаю
1985 Не ходите,
Aree
1986 r.
Одиноким предоставляется
1984 Я
КИНОСЛОВАРЬ
/
1990
Затвнувwнйсв
девки, замуж;
Серн II моnот;
Соnдат Иван Чонкнн
&рюнетка
(видеовариант
По rnавной ynнqe
за
Жизнь и необычайные
с оркестром
Джокер;
nрнкnюченнв соnдата
Пвть 11охнщен11ых
Ивана Чонкнна);
1991
1987 За6ытав меnоднв
1989
Knowropoдe
1994
Экстренный педсовет (тв)
З1111а-З1111уnв;
1988
Скандаn в нашем
Женский день;
Сдеnано в СССР;
зкзамен;
Танцплощадка
1993 Аnвска Кнд (тв);
30 копеек;
Rnю&nю
дnнфnейты;
монахов;
Прнчаnы
Умирать не страшно
Пнnоты;
1992
-
1994
Петер&урrскне
-97 тайны (тв)
Мужской знrзаr;
Поджнrатеnн;
Помнишь
Скорый поезд
запах сирени
&ecnpeдen;
Удачи вам, rocnoдa!;
&ывwнй папа,
Шоу дnн одннокоrо
6ывwнй сын (тв);
мужчины
... ;
6и6пиоrрафия
Лукьянов А. Лестница надежд/ /Сов. культура.
с пирогами/ /Экран.
1986. 26 июня;
Минаева Т. Татьяна Агафонова/ /СЭ.
1987. No 16; Орлова Н. Девушка
1995. № 8.
АГЕЕВ Иrорь
сценарист
горю Агееву интересен современный быт на грани «нормы» и нарушения ее
и правовых,
морально-этических, сексуальных и т. д. конвенций. Жанровые ходы
используются им не столько для завлекательности сюжета, сколько для разработки
неразрешимого противоречия между общим и частным. Его герой (всегда индивидуалист)
терпит поражение в конфликте с «хорошими» или «плохими», но в любом случае устояв
шимися структурами общества (школьный класс, организованная преступность).
Любовный треугольник между учительницей, трудным подростком и юной спортсменкой
карьеристкой; импровизированный концлагерь для бомжей; «честное» жульничество
грабителя награбленного
-
полноценные и вовремя сформулированные
Аrеев
сценарные идеи. Но наиболее громкие постановки по сценариям И. А.
Иrорь Вапентинович
такой адекватностью идеи и ее оформления не отличаются: их составляю
щие словно раскоординированы во времени и пространстве, им не хватает
Роднnсв
В
1979 r.
в nенннrраде.
выверенных жанровых (или авторских) акцентов. «Неспортивная история»,
окончнn актерское отдеnенне
написанная в традициях школьной драмы с поправками на либеральные
5
марта
1958 r.
факуnьтета драматнческоrо искусства
nrитмнка (мастерская з. Короrодскоrо).
Ра&отаn актером в ТIОЗе нм. &рвнqева.
В
1987 r.
окончнn сqенарное
отдеnе1111е ВКСР (мастерская в. Черных).
вольности времени, сильно проиграла в своем экранном воплощении
Куколке,
-
в которой к тому же весьма некстати доминировала истерическая
интонация. В Гении простодушная
love story не слишком уживалась саван
тюрными похождениями современного Робин Гуда. Очевидно, наиболь
ший успех сценариста И. А.
-
холодный и жестокий Камышовый рай, один
из редких примеров беспристрастного социального реализма. Но
фипьмы
-
затянутой, зависшей между «синема-веритэ» и «поэтической» условностью
-
и единственный фильм И. А., где экзистенциальная составляющая не утонула в мелочах
быта или орнаментальных фантазиях.
Сценарии И. А. могли бы послужить качественной основой для социального жанрового
1986 Haw пана майонез
кино. К сожалению, именно это направление, составляющее мейнстрим любой кинемато
(к/мв к/а Праздник
графии, было почти проигнорировано отечественной режиссурой. Жанр распадался
Нентуна; при уч.
вместе с социумом
Ю. Афанасьева)
сюжеты из стремительно меняющихся примет реальности. Способность и склонность
1988
Кукоnка
И. А. размещать безусловных современных героев в условных жанровых конструкциях
1989
Камышовый
с начала девяностых почти не была востребована.
рай (совм.
с С. Белошниковым)
-
выигрывал тот, у кого не было амбиций складывать достоверные
Мнханn ТРОФИМЕНКОВ
39
новеiwав нсторнв отечественноrо кино
1990 rород (акт.);
(совм. с А. Жилиным;
на Монастырских прудах
(тв-вариант
1991
1995
(тв; совм. с В. Вардунасом)
Унк-знд с детективом
2000
-96 (тв; авт. сц. совм.
- Адвокат)
Arpa
-2000 6езоnасностн
Украина)
У6нiство
КИНОСЛОВАРЬ
1999 Аrент на8'нонапьноi
1995 &еэ оwеiннка
Наwадача (тв);
/
Четырнад8'ё!ТЬ
8'Ветов радуrн
(совм. с Д. Светозаровым)
rеннi;
с С. Дмитриевым,
Призрак
В. Макаровым, акт.)
6и6nиоrрафия
Агеев И.: Гений. Роман. -М., Лет-пресс,
1994 (в соавт.
с С. Генераловым, В. Максимовым).
Неспортивная история. Сценарий/ /Киносценарии.
1989. № 6
ЭиС.
1987 . .№ 1; Избери
себе жизнь, чтобы жить ... Сценарий/ /Киносценарии.
(в соавт. с С. Белошниковым); Группа крови. Фрагменты сценария/ /ЭиС.
1997. 16 - 23
янв.; Великий соблазнитель//
1997. 22-29мая.
Черных В. Первый экзамен/ /Киносценарии.
1988. No 1 (вт.
1987. No 1; Аллахвердова Н.
Почему нам не хватает драматизма/ /Киносценарии.
ч. о сценарии И. А. «Неспортивная история»); Москвина Т. Ненужная победа/ /Лен. рабочий.
(о ф. Куколка, вт. ч. об И. А.); Хренов А. Кандид и Митьки/ /ЭиС.
1990. 11
Ar РАНОВИЧ
1989. 13 окт.
окт. (о ф. Л,род, вт. ч. об И. А.).
Михаия
оператор
&
ольшинство фильмов, снятых оператором Михаилом Аграновичем, демонстрируют
его приверженность классицистической визуальной идее: устойчивая композиция,
ясное света-цветовое решение, готовность любой выстроенной мизансцены «учитывать»
темпоритм сушествования персонажей.
Известно, что параллельно с развитием обостренно-радикальной пластики (будь то архи
тектура, живопись, скульптура или кинематограф) есть и тенденция «очищения формы»,
высвечивания, вычленения «стабильного» идеала, создающего эффект властности фактуры,
ее покоя, «вневременности». Этого эффекта достигает М. А. в изобразительном решении
таких фильмов как ПО'Кая:11,ие и Матъ. На фоне переосмысления социальных
Аrранович
и исторических коллизий, которое происходило на перепаде от восьми
Михаиn Леонидович
десятых к девяностым и рождало ощушение нестойкости, разлома, -умение
сочинить реальность со строгими координатами и очевидным центром
3асnужеииыi девтепь искусств РСФСР
1970 r.
притяжения, свойственное М. А., оказалось принципиальным.
в Москве.
ТенгизАбуладзе поставил перед оператором сложнейшую задачу: не посту
окончнn операторский факуnьтет
паясь реалистической убедительностью, сплавить сон и явь в единую вязкую
Родипсв
В
(1987).
8
сеитв6рв
1946 r.
вrика (мастерскав А. rаnьnерина).
«массу», подчиняющую себе персонажей, поглощающую их. Именно прозрач
работает на к/с ссМосфиnьм»:
ный гипнотический воздух, который разлит в кадрах ПО'Каяния, создает
механиком по о6сnужнваиию с:.емочноi
то ощушение «здорового бреда», что в свое время стало для зрителей
С
1965 r.
техвикн, ассистентом оператора,
с
1975 -оператором-постановщиком.
&onee двад8'ёl™
ра6от в кино.
серьезным и острым визуальным переживанием, если не откровением.
Пространство Матери, согласно замыслу Глеба Панфилова и М. А., так же
целостно и классицистически устойчиво. Его «грузность» и «брутальность»
идеально соответствуют пролетарскому духу литературного первоисточника;
быт в фильме смикширован до неброской, суровой метафоричности,
среди фиnьмов
ДО
1986 r.
причем стилизация эта едва ли заметна.
Чернов/Сhетоvсделан как «развертка» внутреннего мира на внешний, и Сергей Юрский
с М. А. произвели эту непростую операцию изящно, без последствий в виде заметных
1976 Трын-трава
(совм. с В. Захарчуком)
швов. Совсем другие требования к изображению предъявлял Борис Бланк в Карьере
Артуро
Ju. Новай версии: по его словам, здесь необходима была «открытая театральность,
1977 Смешные люди
помноженная на открьrгую кинематографичность», -крупные планы, однозначные краски,
1979 Маленькие трагедии (тв)
грим-маска. Радикализм этого замысла нашел опору и даже оправдание в рациональной
1982 Ищите женщину (тв);
операторской манере М. А., который готов решать задачи разного масштаба. В том числе
Падение Кондора
и откровенно скромные, как в Плаще Казановы и Ревизаре, где он озабочен лишь тем,
1985 Змеелов
чтобы его камера не «конфликтовала» с жанровым каноном.
Марина ДРОЗДОВА
40
новейшая история отечественноrо кино
/
Ада6
КИНОСЛОВАРЬ
nризы и наrрады с
фильмы с
1987
1986
1987
Вонтевьннца
Чеnовек
Ревизор;
(ср/м; совм.
на Красной нnощадн
Шаман
с А. Ильховским)
(тв; к/м; Швейцария)
(совм. с М. Соловьевой)
1990
1991
Крейцерова соната;
(произв.
1986 r.
1986 r.
84) Покаяние
Иснанская актриса
1994
работу (Покаяние)
1989
Гос. премия РСФСР
затворник;
им. бр. Васильевых
Пnащ Казановы
Романовы.
(Крейцерова соната)
Джонатан-
Венценосная Семья
Зоnото;
1993
Премия «Ника»
за лучшую операторскую
2000
друr медведей
дnя русскоrо
министра;
1995
За что?
Приходи на меня
Мать (тв-вариант-1990);
1996
Карьера Артуро Ун.
nосмотреть (реж. совм.
Новая версия;
с О. Янковским. оп.; в произв.)
Чepнoв/Chernov
6и6лиоrрафия
Подшивалов И. Разговор со зрителями. Инт. с М. А./ /МК.
1987. 5 февр.
вт. ч. о М. А.); Зоркая Н. Дорогой, которая ведет к Храму/ /ИК.
Инт. с М. А./ /Кино (Вильнюс).
1987.
№
(о ф. Покаяние); Фомин В. Покая,ше/ /СФ.
5
1987. No 5;АннинскийЛ. Упоение своим унижением?/ /СЭ. 1987. No 24
Зак М. Документальная сила метафоры/ /Сов. культура.
меняться». Инт. Н. Ивашовой/ /ТКТ.
1988. 8
1988. No 7; Агранович
с испанским акцентом/ /Мнения.
1991.
Вып.
3
1990. No 2; Масловский Г.
1988. No 7;
Поверх формулы/ /СЭ.
1990. No 5;
(о ф. Чернов/Сhеrпоv, вт. ч. о раб. оп.); Федоров А. Советская комедия
(о ф. Испанская актриса для русского министра, вт. ч. о раб. оп.); Маrпъ Глеба Панфилова.
1991. No 9
(вт. ч. о раб. оп.); ГуревичЛ. Смягчение души/ /ИК.
Казановы, вт. ч. о раб. оп.); Груева Е. Как им было, наверное, весело!/ /ИК.
1997. No 8
(о ф. Крейцерова соната, вт. ч. о раб. оп.);
М.: «Все мы вышли из Рерберга». Инт. Ю. Славича/ /Кино (Рига).
1990. No 13
Опыт коллективной интерпретации. «Круглый стол»/ /КЗ.
Панфилова./ /ИК.
(об одноим. ф.,
марта (о ф. Покаяние, вт. ч. о М. А.); Агранович М.: «Оператор в кино должен
Агранович М.: «Победа в кино бывает только общей». Инт. Д. Салынского/ /ИК.
Аннинский Л. «Маэстро! .. Вас я убью первого!»/ /СЭ.
1987. No 5
(о ф. Покаяние, вт. ч. о М. А.); Шлевене И. Снимала вся Грузия.
1996. No 11
(вт. ч. инт. с М. А.); Пророк в отечестве своем/ /Киносценарии.
Машкова А. Запах сладкой клубничной жизни/ /Культура.
2000. 20 - 26 янв.
1994. No 4
(о ф. Плащ
(о ф. Ревизор, вт. ч. о раб. оп.); Гербер А. Ромаиооы
1999. № 6
(оф. Покаяние, вт. ч. монолог М. А.);
(о ф. Затворник, вт. ч. о М. А.).
АДА&АWЬЯН Аllександр
сценарист, художник, актер, режиссер
ели в узком голливудском смысле «cameo» означает появление суперзвезды в эпизо
Е дической
роли, то в случае Александра Адабашьяна эта формулировка может быть
расширена и распространена на разные виды артистической деятельности
-
благодаря
его способности, оставаясь формально на втором плане, упрямо вносить в самые разные
проекты характерный оттенок своей индивидуальности.
В семидесятые годы имя А. А. тесно связано с именем Никиты Михалкова. Фильмы,
в которых А. А. участвует как соавтор сценария (Неоконченная пъеса для механического
пианино, Пятъ вечеров, Несколъко дней из жизни И. И.Обломова), отличаются от фильмов,
в которых он значится лишь одним из художников-постановщиков
( Свой
ААа6а111ьян
среди чужих ... , «Рабалюбви», Родня), качеством иронии. Конечно, речь идет
Александр Артемович
не об оригинальных сценариях, но все же в присутствии флегматичного
иронистаА. А. жизнеутверждающий максимализм и склонность к учитель-
3асnуженный художник РСФСР
Роднnся
10 авrуста 1945 r.
В
1971 r.
(1983).
в Москве.
окончнn факуnьтет
ству, присущие кинематографу Михалкова, уравновешивались умственной
гибкостью и эмоциональной сдержанностью, а также печальным и насмеш
ливым пониманием относительности и изменчивости
всего
и вся
-
художественной о6ра6откн метаnвов
редким в отечественном искусстве и оттого особо ценным качеством. А. А.,
Московскоrо высwеrо художественно
наверное, один из наиболее раскрепощенных, внутренне свободных
nромыWJ1енноrо учнnнща.
российских кинематографистов.
Пренодаваn на ВКСР и в Евронейской
В Пяти вечерах его инженер Тимофеев, маленький человек в тапочках
сценарной студни «EQUINOXEв (Франция).
и накинутой на плечи кофте, держит главную героиню в прихожей и вообще
Режнссер-nостановщнк онер
сильно раздражается иррациональностью поведения непрошеных гостей.
1997),
Позже он пускается в долгий, ворчливый, с жестикуляцией и привста
(lla Скаnа, 1998).
ванием на носочки монолог наедине с самим собой, повесив над михал
1973 r.
ковским мелодраматическим «ретро» семидесятнической безысходности
«&орнс rодунов» (Марнннскнй театр,
«Хованщннав
В кино с
roc.
нремня Казахской ССР нм. &айсентовой
(1978, Транссн6нрскнй
зксnресс).
вопрос: «Почему я должен говорить, что я не главный инженер, когда
я главный инженер?»
41
новейwая история отечественноrо кино
Ада6
КИНОСЛОВАРЬ
В восьмидесятые А. А. появляется в фильмах Романа Балаяна на правах колоритного
среди фиnьмов
до
/
«представителя творческой интеллигенции»
1986 r.
-
сначала в П()J/,(!тах во сне и наяду, а потом
в Храни меня, май талисман, где он обсуждает с Михаилом Казаковым и Булатом Окуджавой
1973
актуальные проблемы пушкиноведения. В девяностые эти высокодуховные посиделки
Поклонник
(к/мв одноим. к/а; авт. сц.
пародийно откликнулись его «камеями» в Насте и Московских каникулах. Соль бесхит
совм. с А Кончаловским)
ростных адабашьяновских реприз - в его неподражаемой интонации усталого философа,
освоенной им еще в
1974 Свой среди чужих,
... Собаке
Баскервилей. Соблазнительно было бы распространить
чужой среди своих
экранные отношения эксцентричного и недалекого аристократа сэра Генри (Михалков)
(худ. совм. с И. Шретер, акт.)
и знающего все тайные пружины снисходительного дворецкого Бэрримора (А. А.)
1975 «Раба любви»
на отношения самих исполнителей, но такие аналогии всегда рискованны. Последний
их общий сценарий Оч,и черные
(худ. совм. с А Самулекиным, акт.)
1976
попурри из Чехова (на этот раз
Неоконченная пьеса
-
вторая после Неаконченнай пъесы ... попытка сыграть
на итальянский манер). Далее бывшие соавторы нала
-
живали международные связи уже по отдельности.
для механического пианино
Для А. А. результатом этой деятельности стала его пока единственная режиссерская
(авт. сц. совм. с Н. Михалковым,
работа - французская картина Мадо, до востребования. В Мадо ... он цитирует свои рисунки
худ. совм. с А Самулекиным)
-
неяркие и нежные, как и весь фильм. Фильм-виньетка, фильм-саmео, в котором мелкие
1977 Транссибирский экспресс
(авт. сц. совм. с Н. Михалковым
складочки и рюшечки захолустной девичьей жизни увлекательны именно своей бессодер
при уч. А Кончаловского)
жательностью, беспредметностью. Так и это кино - есть специи, соусы и гарниры, столь
1978 Пять вечеров (авт. сц. совм.
выгодно оттенявшие вкусовые качества основного блюда в михалковских фильмах, но нет
с Н. Михалковым, худ. совм.
самого блюда. Наверное, картина выиграла бы, окажись она чуть менее ровной, а режис
с А. Самулекиным, акт.);
сура - чуть более «агрессивной», более откровенно демонстрирующей намерения автора.
Сибириада
Впрочем, закадровый перевод А. А. срабатывает в качестве убедительного для российской
(худ. совм. с Н. Двигубским)
аудитории режиссерского приема. Этот кажущийся невозмутимым голос создает игру
психологических нюансов, восполняет недостающую объемность характеров и непрояв
1979 Несколько дней
ленность послания, оставленного «до востребования» где-то за скобками.
из жизни И. И. Обломова
(авт. сц. совм. с Н. Михалковым,
А. А. принял участие в работе над сценарием телесериала Дом (по мотивам всей русской
худ. совм. с А Самулекиным)
литературы вместе взятой), однако этот сериал, при очевидной плодотворности
Приключения Шерлока
исходной идеи, не стал новым словом в нарождающемся жанре российской мыльной
Холмса и доктора Ватсона.
оперы. Сборная команда литературных персонажей не пожелала пениться разноцветными
1981
Собака Баскервилей (тв; акт.);
пузырями, дружно саботировав неоконченную пьесу для электрического телевизора.
Нынешнее фактическое отсутствие в современном кинопроцессе А. А.
Родня (худ. совм.
художника, артиста, режиссера
с А Самулекиным, акт.)
1982 Полеты во сне и наяву (акт.)
-
-
сценариста,
весьма ощутимо. Как никогда прежде здесь было бы
к месту его точное знание меры вещей.
1983 Без свидетелей
nидия МАСЛОВА
(худ. совм. с И. Макаровым,
А Самулекиным);
Избранные
фиnьмы с
1986 r.
nризы и иаrрады с
(худ. совм. с А Самулекиным)
1986 Мой nю6нмый кnоун
Мадо, до востре6ования
(авт. сц. совм.
с Н. Михалковым);
1991
06внняется свада,6а (акт.);
Приз Молодежного жюри
на МКФ «Европа чинема»
Аrенты кr&
в Равенне (Мадо,
тоже вnю6nяются
до востребования)
Храни меня,
(авт. сц. совм.
мой таnисман (акт.)
с С. Аларконом,
лучшему иностранному
А Бородянским)
сценаристу года
1987 Очи черные (авт. сц.
совм.
1991
Премия им. Флайано
с Н. Михалковым
1992 Присутствие (акт.)
на МКФ в Римини
при уч. С. Ч. Д'Амико,
1993 Настя (авт. сц. совм.
1993 Премия им. Федерико
худ. совм. с М. Гарбулья;
с А. Володиным,
Феллини лучшему
Италия)
Г. Данелия, акт.)
европейскому сценаристу
1988 История одной
Как два крокоднnа
года на МКФ «Европа
6нnьярдной команды
(авт. сц. совм.
чинема» в Равенне
(авт. сц. совм. с С. Аларконом)
с Дж. Кампиотти; Франция/
1989 оди-кнй охотник
(авт. сц. совм.
с Н. Михалковым.
1990
1990
(авт. сц., реж.; Франция)
1986 r.
1994
Италия/Великобритания)
1995 Дом (тв; авт. сц.
совм. с С. Волынцом
В. Мережко)
при уч. М. Сапрыкина);
Иснанская актриса
Московские
дnя русскоrо министра
каннкуnы (акт.)
(авт. сц. совм.
1996 Wрам (уч. в сц.)
с С. Аларконом,
1999 Времяnю6вн
А Бородянским
(авт. сц. совм.
при уч. Х. Л. Руиса Диаса);
с Дж. Кампиотти; Италия)
новейшая история отечественноrо кино
/
КИНОСЛОВАРЬ
Адам
6и6nиоrрафия
Михалков Н. Александр Адабашьян/ /В сб.: Пространство цвета.
и сцена. -М., Сов. художник,
идиотка/ /ИК.
1988; Веселая Е.
1992. No 11 (о ф.
-
М., Киноцентр,
Мадобез нитратов/ /МН.
1988; Светлова И. Александр Адабашьян/ /В
1992. 6 сент.
Мадо, до востребования); Любарская И. Нефранцузский режиссер Александр Адабашьян. Инт. с А. А./ /Столица.
Спектр мнений о фильме Мадо, до востребования, вт. ч. рецензии М. Дроздовой, А. Шемякина/ /Сеанс.
1993. No 25;
1994. No 9; Адабашьян А.:
«Там начисто отсутствует привычное для нас противостояние художника и продюсера ... » Инт. А. Колодижнер/ /Сеанс.
Российская формула киноуспеха: Александр Адабашьян/ /Сеанс.
Инт. Т. Рассказовой/ /Сегодня.
Адабашьян А.:
«Телесериал -
1994. No 9; Адабашьян А.:
1995. 23 ноября; Никишина О. Александр Адабашьян реабилитировал себя как художник/ /Известия. 1995. 22 дек.;
1996. No 1; Адабашьян А.:
1997. 3 июля; Садых-Заде Г. Взгляд на русскую историю/ /НГ. 1997. 25 июля
Адабашьян А. Массовое зрелище в поисках массы. Беседа с В. Гнеушевым, В. Матизеном/ /ИК.
Адабашьян А.: Очи черные. Сценарий/ /ИК.
Михалков.
-
М., Искусство,
1994. No 9; Плахова Е.
«Муха, наверное, тоже думает, что выполняет миссию».
это зрелище облегченного типа». Инт. С. Филиппова/ /ИК.
Инт. Л. Долгачевой/ /Культура.
сб.: Художник
(о ф. Мадо, до востребования); Шемякин А. Очаровательная
1989;
«Феликс»
-
1986. No 9, 10
«Я заболел оперой».
(осп. «Борис Годунов», вт. ч. об А. А.);
1998. No 4.
(в соавт. с Н. Михалковым); Плюс к тому, о чем пишут другие/ /В сб.: Никита
поезд уходит/ /ИК.
1994. No 8; Транссибирский
Михалков Н. Свой среди чужих, чужой среди своих. -М., АСТ-пресс,
1994
экспресс. Повесть/ /В кн.: Володарский Э.,
(в соавт. с Н. Михалковым).
АДАМОВИЧ Аnесь
сценарист, общественный деятель
Адамович принадлежал к редкой и ныне почти исчезнувшей породе людей А лесь
для него личная причастность к политическим преобразованиям в стране имела
безусловный и подлинный экзистенциальный смысл. Автор книг, исполненных яростного
гражданского пафоса, истовый обличитель сталинизма в перестроечной публицистике
и на общественных судах, А. А. никогда не выступал от имени и по поручению абстрактной
истины
-
он всегда говорил только от первого лица и был готов выслушать любого,
самого непримиримого оппонента.
Когда его, белорусского чужака, не назначили сверху, но избрали директором НИИ киноискус
ства, отдав предпочтение перед кандидатами из числа своих, А. А. не сделал
Адамович
Аnександр Михайnович
собственные политические убеждения инструментом в борьбе с неугодными,
воспротивился практике идеологических чисток и охоты на ведьм.
В преобразовании научной жизни института А. А. преуспел меньше. Жесткий
1927 r.
публицист и пламенный трибун, он оказался робким реформатором
в д. Конюхи &еnорусской ССР.
и неискушенным практиком. В силу того, что его профессиональные
Участник Веnнкой Отечественной войны.
интересы никогда не имели касательства к теории и истории кино, он
окончнn фнnоnоrнческнй факуnьтет
вынужден был проводить новую политику в «государстве», законы которого
Роднnся
В
1950 r.
3
сентя6ря
&enopyccкoro rосударственноrо университета.
ему не были в достаточной степени известны. В ситуации, когда многое
Доктор фнnоnоrнческнх наук
зависело от точности принимаемых им кадровых решений, А. А. совершил
(1963).
окончнn Высшие сqенарные курсы
несколько принципиальных ошибок, и эти ошибки имели для научной
(мастерская Е. rа6рнnовнча).
деятельности института печальные последствия. В то же время не кто иной,
npenoдaвan 6еnорусскую
как А. А., был вдохновителем создания новой истории отечественного
nнтературу на кафедре nнтературы народов
кино. Он считал, что следует начать с чистого листа, забыть все написанное
В
1964 r.
В
1962 -64 rr.
СССР в мrУ. С
В
1980 r. -
чnен-корресnондент
идеологически ангажированными предшественниками, и сам приложил
&еnорусской Академии наук.
немало усилий для того, чтобы ученые получили доступ к ранее недоступным
1989-91 rr.
-народный депутат СССР.
материалам из ведомственных архивов (в том числе-из архива КГБ).
соnредседатеnь
В отличие от классика, который говорил, что начинает там, где заканчи
Международноrо фонда «Помощь жертвам
вается документ, правдоискатель А. А., один из авторов «Блокадной книги»
В
1989 - 92 rr. -
Черно6ыnяв. В
1987 - 94 rr. -
директор НИИ
В
1989 - 94 rr. -
нично. Фильм Иди и смотри, снятый Элемом Климовым по их совместному
соnредседатеnь о6щества
сценарию, А. А. считал своим главным произведением, хотя не скрывал,
-
пМеморнаnв. Автор кннr: пХатынская
nовестьв
товке. Финальная метафора фильма -главный герой в исступлении расстре
пКаратеnн, нnн Жнзнеоnнсанне
ливает своего мучителя, убивает и убивает Гитлера, но опускает автомат,
(1980), п&nокадная
не в силах выстрелить в младенца на руках матери -кажется чуждой для А. А.
с д. rраннным) и др.
не только потому, что ему, знающему последнюю страшную правду о той
rннер6ореев11
кннrав
(1982, совм.
rоду издано Со6ранне
войне, метафорика чужда. Еще в «Блокадной книге» прочитывалась важная
сочинений в 4·х томах.
для авторов мысль: есть испытания, которые непереносимы для челове
(1976, пХатынская новестьн).
ческой психики, и есть опыт, который меняет личность необратимо.
В
roc.
что его авторские идеи претерпели трансформацию в режиссерской трак
пR нз оrненной деревин»
(1976),
(1977),
и «Я из огненной деревни», доверял документальному свидетельству безгра
НИИК).
теории, истории кино (ныне
nремня &ССР
1983
Зоnотая медаnь нм. А. Фадеева
(1983, п&nокадная
кннrав).
По А. А., в выжженной душе Флеры нет и не может быть места жалости
-
и этот выстрел должен был прозвучать.
43
новейшая история отечественноrо кино
В ночь с
Медапь «Партизан Отечественной войны"
Айrи
на 22 августа у стен Белого дома он сказал, обращаясь к победи
(1977).
обходили молчанием, когда открывали мемориальную доску на доме, где он
11 стеnени (1985).
жил. Говорили все больше о том, что А. А. сделал для торжества демократии.
Орден «Знак Почета"
Орден Трудовоrо Красноrо Знамени
Умер
КИНОСдОВАРЬ
телям-демократам: «Не дайте украсть вашу победу». Эти его слова старательно
11 стенени (1946).
Орден Отечественной войны
21
/
26
января
(1987).
Он сделал действительно много. Но наступившим новым временам А. А.
1994 r.
с его недогматической верностью собственным принципам и идеалам
оказался столь же не нужен, сколь чужд был той эпохе, из которой вышел.
Роман АЗАДОВСКИЙ
фиnьмы
6и6nиоrрафия
1967 Война nод крышами
1969 (вып. в 71) Сыновья
уходятв6ой
-
жизнь. Литературная критика, публицистика.
Литература и проблемы века. -М., Знание,
1975 Я из оrненной деревин
-78
Адамович А.: Выбери
(док. цикл в 5 ф.;
1986; Иди
-
Минск, Мастац. лiт.,
(в соавт. с Э. Климовым); Додумывать до конца. Литература и тревоги века.
Мы- шестидесятники. -М., Сов. писатель,
1986;
и смотри. Киносценарий. -М., Искусство,
-
М., Сов. писатель,
1987
1988;
1991.
совм. с В. Дашуком,
1985
В. Колесником, Я. Брылем)
Ее удочерила Белоруссия. Из выст. на вечере памяти Л. Шепитько в московском Доме кино, май
Идннсмотри
В сб.: Лариса. Книга о Ларисе Шепитько.
(совм. с Э. Климовым)
1987. 7 июня;
Рывок/ /Сов. культура.
Боль неигрового кино/ /Неделя.
-
М., Искусство,
1988. 30 янв.; Я
1988. 10 - 16 окт.;
«Кино в контексте времени»/ /КЗ.
1987; Ни
1983/ /
слова против совести/ /Известия.
обвиняю Сталина!/ /Сов. культура.
1988. 1 окт.;
Выступление на международной научи. конференции
1989. No 3; Жить
на земле и жить долго/ /ИК.
1989. No 8
(в соавт.
сА. Сахаровым); Мы не успели оглянуться ... / /В сб.: Владимир Высоцкий в кино. -М., Киноцентр,
Личность без цензуры/ /ЭиС.
народов.
1990. 15
марта;
Vixi.
1989;
Законченные главы незавершенной книги// Дружба
1993. No 10; Сидели мы на крыше ... / / Дружба народов. 1995. No 1; Против правил? Или об интуиции
великой любви/ /Грани.
1997. No 183.
Иванова В. Трудное дело- выбирать директора/ /Сов. культура.
В сб.: Экран'87. -М., Искусство,
Инт. Л. Павлючика/ /ИК.
1987
1987. 17 сент.; !ромов Е. Набат Хатыни/ /
(о ф. ИiJu и смотри, вт. ч. об А. А.); Адамович А.: «Уйти от бездны ... •
1988. No 2;
Фрольцова Н. Правда огненной деревни/ /Сов. культура.
1988. 20 авг. (о ф. Я из огненной деревни); Ришина И. Самолечение от комму~изма. Инт. с А. А.//
ЛГ.
1992. 29 июля;
Карякин Ю. Памяти Алеся Адамовича/ /Известия.
Алесь Адамович/ /СПб. ведомости.
1994. 3 - 9
1994. 28 янв.;
1994. 28 янв.;
Собчак А.
Окуджава Б. Памяти друга/ /Рус. мысль. Париж.
февр.; Бузукашвили М. Последнее интервью Алеся Адамовича// Деловой мир.
1994. 21- 27 февр.;
Гранин Д .... Он не вернулся из боя/ /ЛГ.
Алеся Адамовича/ /НВ.
1995. 28 янв.; ДонецЛ.
1995. 25 янв.;
Токарева М. Простые истины
Преодоление. Инт. с Э. Климовым/ /ИК.
1995. No 5
(вт. ч. о ф. ИiJu и смотри и об А. А.); Лазарев Л. Без страха и упрека. Вспоминая и перечитывая Алеся
Адамовича/ /Знамя.
1995. No 6; Михайлова С.
Странствующий рыцарь. Памяти Алеся Адамовича//
В сб.: После взрыва. Документальное кино 90-х. -М., НИИК, Андреевский флаг,
«Какая неволя слаще ... •/ /В кн.: Фомин В. Кино и власть.
восставал против подавления личности/ /ОГ.
-
М., Материк,
1995; Адамович А.:
1996; Быков В.
Он всегда
1997. 4 - 10 сент.
Айrи Аnексей
композитор
собая профессиональная каста композиторов, сочиняющих музыку для кино,
о до
сих пор полагает непреложным деление на маститых (как Владимир Дашкевич
или Эдуард Артемьев) и модных (как Леонид Десятников или Антон Батагов ). Алексей
Айги не принадлежит ни к тем, ни к другим, хотя после Страны глухих Тодоровского
младшего ему положено стать модным, а приглашение на Ретро втроем Тодоровскогостаршего можно расценить в том числе и как приглашение в клан маститых.
Первыми опытами А. А. в кино были Зимние кутежи Киностудии им. Довженко и коротко
метражный фильм англичанки Кейт де Пьюри Прогулки Орфея, где играли Петлюра
и Рената Литвинова. Затем последовали живые перфомансы: ансамбль
Айrи
Аnексей rеннадьевнч
«4'33»
(названный как одна из пьес Джона Кейджа) под управлением
А. А. играл его музыку, сопровождавшую во время кинематографических
акций Гете-института немые фильмы
POДIIПCR 11 HIOПR 1971 r. в Москвеl
В 1991 r. окончиn музыкаnьное
учиnище им. Иnноnитова-Иванова
44
-
Метрополис Фрица Ланга, Ку'КЛу
Эрнста Любича, Зимний сад братьев Складановских.
В
1997 году
по заказу ОРТ А. А. сочинил оригинальную музыку к Дому
на Трубной Бориса Барнета: фильм был показан с живым сопровождением
новейшая история отечественноrо кино
но кnассу скрннкн (neдaror И. rоnовнна),
с
1997 r. -
студент nродюсерскоrо
факуnьтета РАТИ. В
ансам6nь
/
КИНОСЛОВАРЬ
Айну
в кинотеатре «Иллюзион», а позже в эфире ОРТ с записанным наIИенкусаунд
треком. Музыкальные пристрастия А. А. сосредоточены вокруг синтеза
создаn
академической музыки и авангардной джазовой импровизации, а также рок
«4'33>1. Автор орнrннаnьной
музыки. Генетически А. А. близок к Сергею Курехину. Учитывая его при
музыки к немым фнnьмам
страстие к повторяющимся структурам в духе минимализма, некоторые
1994 r.
нМетроноnнс"
(1926, озвуч.
в
1996),
называют А. А. русским последователемМайклаНаймана. Это верно, хотя лишь
«Кукnа"
(1919, озвуч.
в
1997),
отчасти: музыка А. А. звучит мягче, лиричнее и непосредственнее музыки его
«Дом на Трубной"
(1928, озвуч.
в
1997),
старшего английского коллеги. Об этом свидетельствует самая важная на сегод
«Зимний сад"
(1895, озвуч.
в
1998).
3anнcan и вынустнn нескоnько
СD-аnь6омов, вт. ч.
«Falls" (1997),
няшний день работа композитора в кино
-
фильм Страна глухих Валерия
Тодоровского, где А. А. иногда притворяется современным городским урба
нистом, а иногда и возвышенным романтиком. В любом случае его музыка
Прнннмаn участие
в Стране глухих или не игровых Частных хрониках... Виталия Манского ведет
в международных музыкаnьных
себя так, словно говорит: я тоже здесь, хоть вы меня не видите. И далека
«Not onlyfor" (1997).
проектах и фестнваnях современной музыки:
«Аnьтернатнва" (1994
«&ерnнн-Москва"
от намерения раствориться в палитре кинематографических настроений.
- 99),
Инна ТКАЧЕНКО
(1995 -96),
«Московская осень"
(1997),
«New EUROPE>1 (1999, CWA),
«Fete de la musique" (1999, Франqня)
фиnьмы
и др.
Театраnьные
1992
ра6оты:
«Рука. Секунда»
Зимине кутежи
1998
(док.; Украина)
(1999, «Кинетический
(совм. с П. Тодоровским);
1996 Проrуnкн Орфея
театр Александра Пепеляева» ).
Ретро втроем
Страна rnyxнx
(к/м; Великобритания);
1999 Каменская (тв);
Свойство
Частные хроники.
девятки
Moнonor (неигр.)
6и6nиоrрафия
Поспелов П. Антон Батагов написал телегу на ЭрнстаЛюбича/ /Ъ.
и музыке А. А.); Дмитриев Н. Великий, немой и звучащий/ /Итоги.
и звука/ /НГ.
1996. 7 июня;
(вт. ч. о ф. Метрополис
Негатив АлексеяА.йги. Внимание высокой культуре!/ /Матадор.
Филиппенко М. От немых фильмов к глухим/ /Веч. клуб.
Лит. запись Н. Хенстридж/ /Premiere.
1998. 2 - 8 апр.; Алексей А.йги:
1998. No 6 (о музыке к ф.
магии: АлексейА.йги и другие/ /ИК.
1998. No 9; А.йги А.:
Игра света
призы и наrрады
1997. No 3;
прямая речь.
Страна глухих, Ретро втроем); А.йги А.:
«Из фильма ноты не выкинешь». Инт. А, Липатова/ /Кино Парк.
Инт. С. Анашкина/ /ИК.
1996. 23 мая
1996. 4 июня; Бабиипева Н.
1998. No 9; Ухов Д. Уроки черно-белой
1998 Премия «Золотой Овен»
за лучшую музыку к фильму
(Страна глухих)
«Живое музицирование ничем заменить невозможно».
1998. No 12; Ухов Д. Алексей А.йги:
ближайшее будушее/ /ИК.
1998. No 12.
АЙНУТДИНОВ Серrей
режиссер, художник анимационного кино
n
ервая студенческая работа Сергея Айнутдинова, в прошлом известного художника
карикатуриста, называлась Жертва и была построена по принципу развернутой
парадоксальной метафоры: черно-белый бюрократ, обнаружив в ящике стола бюстгальтер,
сходил с ума, поскольку этот милый фетиш открывал перед ним огромный и непознанный
мир цветной гармонии. Стилистически фильм тяготел к карикатуре, однако эта кари
катура, смешная и внешне непритязательная, таила авторскую грусть. В той же стилистике
были решены Белка... и Стрелка (история про двух влюбленных собак, которые обитают
в мемориальном парке, разбитом в память о четвероногих космонавтах) и Шут(Jl/,нъtй
танец, где агрессивный белый цвет, вторгаясь в анимационное изображение,
Айнутдинов
Серrей Саrитович
подобно кислоте, разъедал и уничтожал его цветовой спектр. Но наиболее
характерной для мироощущения и авторской манеры С. А. является три
логия: Аменция, Аутизм и Айнудизм. Эти названия одновременно являются
Роднnся
20 нюпя 1953 r. в Москве.
диагнозами (в последнем случае
-
с оттенком самоиронии). В каждом
В 1976 r. окончнп Ураnьскнй nоnнтехннческнй
фильме одним из ключевых персонажей оказывается смерть. В Аменции
институт, в 1989 r. - отдеnенне
она персонифицирована, вооружена традиционной косой и разъезжает
режиссуры аннмаqнонноrо кино ВКСР
по мрачному тоталитарному миру на машине, усыпающей дорогу цветами.
(мастерская Э. Назарова, Ю. Hopurreйнa,
Смерть здесь оказывается гуманнее людей, которые изощряются в способах
А. Хржановскоrо). Пренодаваn
самоубийства и уничтожения себе подобных (даже дети в песочнице играют
в Екатерин6урrском художественном учнnнще.
в расстрелы). В Аутизмепредставлена метафорическая смерть интеллекта,
С
запертого в рамки придуманных догм. Впрочем, излом реальности и выход
1989 r.
ра6отает художником и режиссером
45
новейшая история отечественноrо кино
/
Айра
КИНОСдОВАРЬ
mo анимационных фиnьмов «Апракцион»
из плоскости в ничем не ограниченное многомерное пространство оказы
Свердnовской к/с. Также ра6отает в рекnаме.
вается все же возможным. Ранее не свойственная С. А. оптимистичность
в
Художннк-оформнтеnь ряда кннr,
в т. ч.
&. Еnьцин.
взгляда на мир ощутима и в Айнудизме, который повествует о буднях сума
«Иmоведь на 3аданную тему»;
сшедшего дома, где ведомые маниями врачи исследуют внутренности
к. nаrунов. «Сказки»; Ф. &ернет.
пациентов в поисках субстанции души, чтобы препарировать ее по законам
«Зановедный сад», «Маnенькая принцесса».
анатомии. Но души пациентов, хохоча, ускользают от них, несмотря
Участник свыше двухсот международных
на все ухищрения.
коnnекrнвных художественных выставок.
Отменный рисовальщик, С. А. умеет мастерски подать любой гэг - в каждом
Персонаnьные выставки: Тренто (1995, Итаnия),
фильме они разбросаны щедрой россыпью. Однако витальность забавных
Wондорф (1995, rерманнв),
анимационных анекдотов С. А. лишь оттеняет бездонную сакральную тьму,
Дрезден
(1995, 1996, rерманнв),
тайна которой манит этого режиссера.
Тампере (1997,Фннnвндив).
Cawa
КИСЕдЕВ
призы и наrрады
фильмы
Приз за лучший
Приз «Золотой Голубь»
анимационный фильм
МКФ неигрового
анимационных фильмов
МКФ в Каире
и анимационного кино
МКФ в Алма-Ате
1989 Сннчн (худ.)
(Аменция);
в Лейпциге (Аменция)
1990 Аменцнв (в трилогии
Приз за лучший
1991
1988
Жертва
-89 (в м/ф ФРУ-89; реж.)
1992 Первый лриз
1998 Первый приз в конкурсе
(Шуточный танец)
1999
Приз за художественное
А6ман зренив;
анимационный фильм
МКФ «Синанима»
решение на Общероссийском
авт. сц., реж., худ.)
МКФ к/м фильмов
в Эшпиньо (Аменция);
фестивале анимации в Тарусе
в Тампере
Второй приз МКФ
(Шуточный танец)
(Аменция);
анимационных фильмов
1988 Аутнзм (в трилогии
-91 А6ман зреннв;
в Хиросиме (Аменция)
авт. сц., реж., худ.)
Первый приз за лучший
1992
&еnка ... и Стреnка
дебют мкФ «КРОК»
(авт. сц., реж., худ.)
(Аменция);
компьютерной графики
1993
Иван и Митрофан
Гран-при ВКФ в Полоцке
и анимации «Аниграф»
(авт. сц., реж., худ.)
(Аменция);
в Москве (Слава)
1996
Третья премия фестиваля
1994 Айнудизм (в трилогии
А6ман зреннв;
авт. сц., реж., худ.)
1996 Сnава (авт. сц., реж., худ.)
1997
6и6nиоrрафия
Записки аннматора
(авт. сц., реж., худ.)
1993 Шуточный
-98 танец (реж.)
Орлов А. Энергетический сюжет/ /ЭиС.
1990. 27 дек.
традициииамбиции//ИК.1991.
ч. оф. ФРУ.89J;МесхиН. Наnланетеиграютиnлачут/ /ЭиС.1991.
No 2 (вт.
(вт. ч. о ф. ФРУ.89); Лукиных Н. «Союзмультфильм»:
4апр. (вт. ч. о ф. Аменцuя);Лукиных Н. Корабль чудаков/ /Сов. культура.
1991. 5 окт.
(вт. ч. о ф. Л...иrnцuя);
Орлов А. Аниматограф и его анима. Психогенные аспекты экранных технологий.
-
(вт. ч. о ф. Аменцuя);Лукиных Н. Чудеса в прогнившем решете/ /Стас.
(вт. ч. о С. А.).
1997. No 3
М., Импето,
1995
АЙРАПЕТЯН &орис
режиссер, продюсер
чало режиссерской карьеры Бориса Айрапетяна казалось весьма успешным. Его
и амузыкальный
видеофильм Мост и короткометражка Там, где небо лежит на земле
совершили турне по различным международным фестивалям, где не только не остались
без внимания, но бьши неоднократно поощрены.
Полнометражным дебютом Б. А. стал фильм Убийца - усложненное и несколько сбивчивое по интонации авторское высказывание, где причудливо переплелись мотивы
религиозных исканий, рефлексия по поводу кинематографа и объяснение в любви
к музыкальным кумирам
-
Бетховену и «Битлз».
После Убийцы Б. А. на неопределенный срок оставил режиссуру и нашел
Айрапетян
&орис Александрович
себя на продюсерском поприще, создав и возглавив ежегодный конкурс
студенческих работ «Святая Анна». Конкурс проводится начиная с
1993 года
и включает курсовые и дипломные работы учащихся киношкол России,
Родиnсв 23 нюнв 1955 r. в Ереванеl
В
1972 r.
окончнn музыкаnьное учиnнще
46
MrY.
1998 года -
и дальнего зарубежья. «Святая Анна» не стремится
занять престижное место в иерархии главных событий светской кинема
фиnософский
тографической жизни, так как не является инструментом удовлетворения
Преподавая в Ереванском
непомерных амбиций спонсоров. Она ставит перед собой другие задачи,
по кnассу скрипки, в
факуnьтет
СНГ, а с
1981 r. -
новейшая история отечественноrо кино
В
1989 r.
/ КИНОСЛОВАРЬ
Аnда
nоnнтехническом институте.
и в этом смысле роль, которую уже сыграла и еще сыграет «Святая Анна»
зкстерном окончнn режиссерский
в современном кинематографическом процессе, уникальна: сегодня это
1993 r. орrаннюваn
единственный в России фестиваль, где представлено поколение кинемато
студню 11Эй-&н-Эй11. Учреднтеnь и президент
графистов, вступающих в профессиональную жизнь на исходе миллениума.
факуnьтет вrика. в
ежеrодноrо конкурса студенческих фиnьмов
Натаnьв СИРИВЛЯ
на соискание премии 11Сввтав Анна11.
призы и наrрады
фиnьмы
1989 Премия «Эмми» Американской академии телевидения (Мост)
1990 Премия Чикагской киноассоциации (Там, где небо лежит на земле)
1994 Приз экуменического жюри на М КФ в Мангейме (Убийца)
1988 Там, rде не6о
nежит на земnе
(к/м; авт. сц., реж., худ.)
1989 Мост (видео;
6и6пиоrрафия
авт. сц. совм.
с П. Мацукато, реж.)
1993 У6нйца
Тhтов А. .Wfийца снят по музыкальным законам/ /Ъ.
(авт. сц., реж., худ.)
1993. 10 ноября (о ф.
Сиривля Н. Что говорить, когда говорить нечего ... / /ИК.
1999 Фара (авт. сц. совм.
1994. No 3
ГращенковаИ. Пролетая над гнездом. (Диалог с Б. А.)/ /ЛГ.
с Л. Ахинжановой,
прод., комп.)
Jftйцa);
(о ф. Убийца);
1994. 14 сент.;
Под сенью
Святой Анны/ /Экран.
1995. No 7 (вт.
ч. инт. с Б. А.); Басина Н. Точка возврата/ /ЭиС.
1995. 2 - 16 ноября (о ф.
:lтtйца); Кино как средство массовой некоммуникации. «Круглый
стол»:доживетлироссийскоекинодо концаХХвека?/ /ИК.1996.
No 10 (вт. ч. !Выст. Б.А).
Марин
(прод.; в произв.)
Айрапетян Б.: Возвращение, или Праздник Слепого Гонца/ /ЭиС.
1997. 6 - 13 марта.
АПДАWИН Михаиn
режиссер, художник, продюсер анимационного кино
Алдашин был замечен и оценен после фильма Келе- ироничной сказки
м ихаил
о забавном и ужасном четьrрехруком чудовище, пронизанной мотивами чукотского
фольклора. Дальнейшая судьба М. А. складывалась вполне успешно на студии «Пилот»:
остроумные визуальные анекдоты Пуме и Охотник были благосклонно приняты на различ
ных фестивалях; созданная за сутки миниатюра Пут-ч, где Ельцин спускал ничтожных
недругов в унитаз, благодаря телевизионному эфиру стала известна всей стране; Дjrугая
сторона- проникновенная история с трагической развязкой о дружбе простейших - оказа
лась в числе номинантов на «Нику». Впрочем, изысканность графического узора Дjrугай
стороны не могла компенсировать очевидную вязкость анимационного
Апдаwин
действа, а фестивальные лавры не отменили того обстоятельства, что поздние
Михаип Вnадимирович
фильмы М. А. не достигали высокой простоты Келе. Вернуться к себе самому
М. А. сумел в Рождестве, и это возвращение совпало с возвращением самого
4 нов6рв 1958 r. в Туапсе.
режиссера в Москву из Америки, где он не соблазнился продолжением заман
окончиn Техническое учиnнще
чивого контракта. Фильм, созданный на основе двух евангельских сюжетов
Роднnсв
В
в
1977 r.
морскоrо фnота в Туапсе,
(Рождество и Благовещение), ·взрывает каноническое для анимации пред
1987 r. -художественный факуnьтет вrика
ставление о визуальном воплощении библейских текстов. Отринув опыт
(мастерская
в
&.
Неменскоrо, М. &оrданова),
сотен догматических интерпретаций, где средствами лимитированной анима
отдеnение режиссуры
ции великая книга низводится до примитивного комикса, М. А. создал поэти
1989 r. -
анимационноrо кино ВКСР
(мастерская Э. Назарова,
ческую фантазию на темы ранних апокрифов
-
хрестоматийные главы
Жития будто открываются взгляду неофита накануне второго тысячелетия.
Ю. Норwтейна, А. Хржановскоrо).
Лариса МАЛЮКОВА
Ра6отаn режиссером к/с «Союзмуnьтфнnьм11,
режиссером и продюсером кинокомпании
«Теко» (Москва) и к/с «Мишка» (Москва);
фипьмь,
сотрудничая с рекnамной
компанией
FCB (CWA) и компанией
Akme Filmworks (CWA).
С
1989 r. -
режиссер студии «Пнnот11.
Персонаnьные выставки:
ranepeв «Тверская,
ЦДХ
25» (1991),
(1995 - 96)
и др.
1987
Перевороты
(реж.)
1988 Kene (реж. совм.
с П. Педмансоном)
1990 Пуме (реж.)
1991
Лнфт·З (сб.; реж. совм.
с Р. Газизовым,
И. Ковалевым, А Татарским);
Охотник (авт. сц., реж., худ.);
Путч (реж.)
47
новейшая история отечественноrо кино
призы н наrрадw
1993
Первый приз в категории « до
1991
5 минут»,
Спец. приз Джима Хенсона за самый
1992
1997
/
Аяей
КИНОСЛОВАРЬ
Муравей
Др,rав сторона
(авт. сц . совм.
(авт. сц., реж., прод.);
с М. Амановым, реж., худ .)
Рождество (реж . )
История мос:ковск
1998
Майк, 11у II
смешной фильм на МКФ «Праздник анимации»
qарей (авт. сц . совм .
(тв; креат.
в Лос-Анджелесе (Охотник)
с А . Деминым);
дир .; США)
Or
Приз жюри за лучший к/м фильм
МКФ анимационных фильмов для молодежи
в Бург ан Брессе (Пуме)
1994
Приз за лучший фильм в категории
6н6nноrрафнн
«D»
МКФ анимационны х фильмов в Оттаве
(Другая сторона)
1997
Никиткина Е. Поиски дебютантов, или Шестирукий Келе и сухопугная рыба/ / СФ.
(о ф. Кем); Морсунова И. Путч удался / / ЭиС .
1991. 5 сент.
Приз за лучшую режиссуру на Общероссийском
1989.
фестивале анимации в Тарусе (Рождество);
Харитонский Е. Русскую мультипликацию пустили в Голливуд на
Приз за лучший фильм для детей
Алдашин помог американцам с лесом/ /Ъ.
КФ «Золотая рыбка» (Рождество);
ИК.
Приз за лучший анимационный фильм
1994. 8 окт.;
МКФ « Послание к человеку»
Трегулова
в Санкт-Петербурге (Рождество);
хороша / / Сегодня.
Спец. приз жюри, Приз КРОКПРЕССИ
мир- единственная реальность в нашем кино/ /Ъ.
1996. 20 ноября
на МКФ «КРОК» (Рождество);
Орлов А. Четыре анимационные премьеры/ /ТКТ.
1997. № 9
Приз «Золотой Голубь» МКФ неигрового
Малюкова Л. Рождество. которое не заметили/ / ЭиС.
и анимационного ки но
(о
в Лейпци ге (Рождество)
Диалог / / ИК.
№
8
1992. № 11
1992. 24 февр.; Гуревич Л.
Режиссер
Независимые //
(вт. Ч - о М. А.) ; Сетунский Н. Приз -Другой cml>j)Oнe/ / Культура.
Елисеев Г. Без шинели / / ИК.
3 . Михаил Алдашин / / Наука и
1996. 31 окт.
ф. Рождество); Донец Л.
1997.
№
9
-
1995. № 4
религия.
(вт. ч. о ф. Другая сторона);
1995. № 4; Андреев
М. Но тоже
(вт. ч . о ф. Рождество); Малюкова Л. Рисованный
(вт. ч . о М . А.) ;
(вт. ч. о ф. Рождество) ;
1997. 11 - 18
сент.
Малюкова Л. Таруса как центр русской анимации.
(вт. ч. о ф. Рождество); Алдашин М.: Нужны община,
общение, общность. Ответы на анкету/ / ИК.
и стремительный росчерк « Пилота »/ / ИК.
Пуме, Пут-ч, Кемидругие/ / Культура.
АПЕЙНИКОВ
(о ф. Путч);
30 секунд.
1997. № 9; Малюкова Л.
1997. № 12
Небрежный
(вт. ч. о М. А.); Крымова Л.
1998. 18-24 июня.
rne6, АПЕЙНИКОВ Иrорь
режиссеры, издатели
&
ратья Алейниковы возглавили московское « параллельное» движение в тот момент,
когда эстетика была готова ненадолго возобладать в нашем авангарде над этикой,
за которую (нонконформизм) его всегда и ценили . В ситуации принудительной моно
язычности культуры кто-то должен был заняться наконец киноязыком, и вышедшие
из московской концептуальной школы братья А. стали ведущими подрывниками-линг
вистами нашего кино.
Их р ефлексирующее, « головное» кино удачно сочеталось с «животным » примитивом
ленинградцев: Евгений Кондратьев и Евгений Юфит самовыражались
-
братья А.
создавали теорию и программу последнего (пока) авангарда. Деконструкция
Аnейннков
советских социокультурных мифов
( «классикой
жанра» стала точная,
понятная всем киноэпиrрамма Трактара, посвященная секс-эпилу « желез
rne6
Оnеrовнч
1966 r.
в rрозном.
сначала советского киноязыка, а затем и киноязыка как такового. В этом
окончнn факуn"тет
процессе братья А. активно экспериментировали с разрушением экранной
rражданскоrо стронтеn1111<1'Вi1 Мос:ковскоrо
иллюзии, десинхронизацией изображения и звука, текста и смысла, образа
ннженерно-стронтеn"ноrо института.
и значения. Техническое несовершенство было им только на руку: осознав
движения
бедность не изъяном, а приемом, они переоткрыли годаровское «плохое
кПараnnеn"ное кино»;
кино », наиболее эффективное в борьбе с мертвым «качеством». Процесс
совм. с И. Аnейниковым)
создания фильма и процесс его потребления значили для братьев-аван
ного коня») неизбежно вела к деконструкции языка этих мифов . То есть
Роднnсв
12
В
1988 r.
Один
основатеn ..
марта
11:1 ос:новатеnей
(1987,
КФ •Сине Фантом Фес:тв.
гардистов не меньше, чем сам кинотекст. Их кино состояло не из « произ
Орrаннзатор (совм. с И. Аnейннковым)
ведений», а из жестов и акций, неизменно выходивших за рамки экранной
н nреnодаватеn" Мастерской Индивндуаn"ной
48
реальности.
Режиссуры Сво&одной Акс1Аем1111.
Конечный результат этих акций достигался в «нехудожественной», «кино
Один нз создатеnей кnу6а
политической» (Г. А.) деятельности. Признанные и ценимые всеми, незави
нСнне Фант-•
(1995),
симо от эстетических пристрастий, братья А. в столичном и всесоюзном
студни «С.не Фантом»
(1997).
андеграунде исполняли роль вдохновителей и организаторов процесса
Куратор показов российскоrо
и делали это непринужденно, с суховатой иронией и чуть неловким изящест
незавнснмоrо н зксnернментаn"ноrо
вом . Во второй половине восьмидесятых «Сине Фантом», журнал, который
кино в России н за ру&еж-.
самопально, на дурном ксероксе издавали и в который много писали
новеiiwав история отечествеииоrо кино
/
Аnей
КИНОСЛОВАРЬ
братья А., был единственным в России независимым киноизданием, бастионом альтерна
тивности, окошком на неведомый Запад, столь необходимым в тогдашней культурной
изоляции. Ни конец перестройки, отменивший необходимость «параллели» и обесце
нивший концептуалистский «соц-арт», ни проблематичный союз братьев А. с мейн
стримом (на «Мосфильме» они сняли среднеметражку Здесъ кто-то был и полно
метражный фильм Трактористы-2, ставший первым отечественным римейком)
не поставили под сомнение значительность их вклада: они были первыми, кто образно
заговорил о кризисе языка, еще не догадываясь о тотальности этого кризиса.
Михаиn &РАWИНСКИЙ
фипьмы
Апейников
1986 М. Е. (к/м, 16 мм;
Иrорь Опеrович
Родиnся
В 19В4
r.
15
марта
196:Z r.
в Грозном.
(ср/м; сореж., Г. А. - акт.);
Жестокая
Миражи (видео; ср/м)
1987
окоичиn Московский иижеиерно
(к/м, 16 мм; сореж.,
И. А.
(1985 - 90).
Один из основатеnеii, идеоnоr
( 1987, совм.
(ср/м; сореж., акт.);
Ожидание де &иnа (к/м,
16 мм; сореж., Г. А. - акт.)
(к/м; сореж. совм.
с Г. Аnеiiииковым)
с Г. Острецовым,
Трактористы-Z
1992
Е. Кондратьевым);
(сореж., Г. А.
Трактора (к/м, 16 мм);
совм. с Р. Литвиновой, акт.)
КФ ссСиие Фантом Фест1t.
Орrаиизатор (совм. с Г. Аnеiiииковым)
и nреnодаватеnь Мастерской Иидивидуаnьиоii
(к/м, 16 мм; сореж., акт.)
1988 Борис и Гnе6 (к/м, 16 мм);
Куратор и орrаиизатор nоказов poccиiicкoro
&ерезкина (видео; к/м)
в России и за ру6ежом.
Машинистка
Америrа
1990
Конец фиnьма (к/м, 16 мм);
иезависимоrо и :tксnеримеитаnьиоrо кино
- авт. сц.
1994 История nю6ви Никоnая
А хоnодеи, ну и что?
Режиссуры Сво6одиоii Академии.
Траrически norи6 ZЗ марта
:tтoro мира
- акт.);
Ревоnюционныii :tтюд
движения ссПараnnеnьиое киио1t;
осиоватеnь
1990 Аквариумные ры6ы
6оnезнь мужчин
физическиii институт. Создатеnь и rnaвныii
редактор журиаnа ссСиие Фантом"
1989 Здесь кто-то 6ыn
сореж., И. А. - акт.)
-97 (видео; ср/м)
Мы дети твои, Моск~:1
1997
(к/м; сореж., И. А. - акт.);
(док.; Г. А. - реж.
Постnоnитическое
совм. с А. Дулерайном)
1994 r.
кино (к/м, 16 мм;
призы и наrрады
1998 Дзен6оксииr
сореж., акт.);
Сервировка
(видео; Г. А.
(к/м, 16 мм);
1990 Гл. приз МКФ к/м фильмов
- авт. сц.
совм. с А. Дулерайном,
рокировка
-
Н. Солововым
в Оберхаузене
Страшная тайна
при уч. Б. Юхананова, реж.
(Ожидание де Била)
«Черrидан (к/м)
совм. с А. Дулерайном, акт.)
6и6пиоrрафин
Алейников И.: Дневник. Сост.: О. Лялина, Г. Алейников.
-
М., СИНЕ ФАНТОМ,
Алейников Г., Алейников И.: Здесь кто-то был. Сценарий/ /Сии. Ф.
(совм. с Б. Юханановым, С. Illмелевым-Агннским)/ /Син. Ф.
Аквариумные рыбы этого мира. Сценарий/ /Син. Ф.
Син. Ф.
1990 . .№ 15
1989. №
1988. № 10 (повт.
жизнь после смерти/ /Син. Ф.
1987. No 6; Бежинлуг. 1937-1987 /
Син. Ф.
1987. № 7-8; Это время
1990. № 15; Прощай,
1988. № 9; То,
/Син. Ф.
1988. № 9
о чем не мог написать Мекас-то, что вы
Ф.
нищета индустрии параллельных грез/ /ИК.
1989. № 6;
1987. № б; Три развернутых тезиса о фильме А. Сокурова Одинокий гамс-чшwвека (1978 - 1987) / /
1987. No
б; Королевство кривых зеркал/ /Син. Ф.
такое-фестивальное/ /Син. Ф.
1987. № 7-8; Между цирком и
Почему в Корее нет параллельного кино?!/ /Син. Ф.
1989. № 12; Интервью с Дж. Грейсоном/ /Син.
1989. 23 июля;
Ф.
1988. № 9;
1990. № 9; Мнения/ /Ъ. 1997. 22 марта.
Добротворский С. Тотальный кинематограф/ /Син. Ф.
был, есть и будет/ /МН.
Джульбарс! Сценарий//
1987 . .№ 7-8; Кино- образ жизни/ /Син.
1987 . .№ 6; Язык- это тонкое
зоопарком/ /Син. Ф.
1988. № 9; МаленъкаяВера/ /Син.
Ф.
Ф.
оружие//
1987. № 7-8; Асса//
1988. № 10; «Круглый стол»,
посвященныйтворчествуЖ. М. Штрауба (суч. И.А.)/ /Син. Ф. 1988.№ ll;Чтоостаетсязакадром? .. Смерть/ /Син. Ф.
программе «Взгляд»/ /Син. Ф.
видео
1993. № 4);
1990. № 17.
Послесловие к Страшной тайне "черmда»/ /Син. Ф.
кино»/ /Син. Ф.
1988 . .№ 11; Блеск и
Алейников И.: О фильме Скортюе бесчувстsи.е/ /Син. Ф.
Син. Ф.
1995. № 10); Беседа о
публ./ /Место печати.
1988. № 10 (повт. публ.// Artograph. 1993. № 1);
мозолисто-пещеристом теле кинопознания/ /Син. Ф. 1988. № 11; Маньеризм - клаустрофобия.
Параллельное кино в перспективе/ /Кино (Рига).
1988. № 6;
его критика/ /Син. Ф.
1988. № 10; Ожидание де Била/ /Син.
О «новой критике» СИНЕ ФАНТОМ, как о
Кино (Рига).
Ф./ /Син. Ф.
Сценарий/ /Син. Ф.
1988. № 9;
1988. № 9; Жировоск «советского
не прочтете в «Вилидж войс» / /Син. Ф.
-
1987. № б; Кино и
б); Песня из к/ф Трактора/ /Син. Ф.
Весна. Лит. сценарий/ /Син. Ф.
Постмодернизм
1989. № 13; Ошибка.
(повт. публ. фрагментов/ /Сеанс.
(совм. с А. Мертвым, Е. Юфитом); Интервью с Сержем Тубиана/ /Сии. Ф.
Алейников Г.: Отрывок из романа «Я»/ /Син. Ф.
(повт. публ./ /ИК.
1987. № 6
1988. .№ 9; Тоска В.
1999.
1989. №
12;Интервью
1989 . .№ 13.
1988. № 10 (повт. публ./ /ИК 1989. № б; под псевд. О. Лепесткова); Юхананов Б. Здесъ ктмм
Беседа о параллельном кино (суч. С. Добротворского, В. Сорокина, М. Трофименковаи др.)/ /МЖ.
49
новейшая история отечественноrо кино/ КИНОСЛОВАРЬ
1989. № 28
Аnек
(вт. ч. о ф. Постполиmu'Ческое,сино, Тра,стора); Бобринская Е. Хроника шагающего экскаватора/ /Юность.
обсуждения журнала «Сине Фантом»); Голлербах Е. Сине Фантом. Инт. с И. А./ /Искусство Ленинграда.
Параллельщики. Трактористы/ /НГ.
1991. 5 дек.; Добротворский С. Raiders of the Jost avant-garde/ /Сеанс. 1991. № 4 (вт.
Новая версия фильма Тра,стористъ,/ /ЛГ.
Ковалева О. Старший брат/ /МН.
1992. 11
1990. № 2
1990. № 4; Лялина О.
марта (о ф. Тра,стористъ~-2); Матизен В. Рот карт/ /Сеанс.
1993.
1995.
№
10; Поспелов
Параллельная реальность. Инт. с Г. Алейниковым/ / Ом.
П. Об Игоре Алейникове/ /Сеанс.
1996. Дек.; Никифорова В.
1995.
Победа медиума/ /РТ.
«Мосфильм».
ч. об И. А., Г. А.); Дроздова М.
№
7 (о
ф. Тра,стористъ~-2);
1994. 10 - 17 апр. (об И. А.); Юсипова Л. Весна на параллельной улице/ /Ъ. 1994. 13 авг. (о ф.
Добротворский С. Здесь кто-то был/ /Сеанс.
(Материалы
№
10;
Тра,сmористъ~-2);
Федоровская М.
1998. 1О апр. (о
ф. Дзенбо,ссинг).
АЛЕКСАНДРОВ Петр
актер
етр Александров - исполнитель главных ролей в Круге втором и Камне. В мире
п Александра
Сокурова женщины-протагонистки, как правило, представительствуют
от лица высших сил -надземных или подземных. Земное -удел мужчин. Режиссер поме
щает их в занимающие его психологические и физиологические обстоятельства, проводит
путями, интересными ему самому. Сын, приехавший в другой город хоронить одинокого
отца, входит неуверенным, хрупким шагом в Круг второй, и неприспособленность, неуме
лость исполнителя-героя служат для выражения состояния чрезвычайно внятного,
чувственно, пластически, почти тактильно ощущаемого. Состояния, известного каждому,
кому оно известно: смерть умонепостигаема, похороны-фарс, как человеку
Аnександров
быть - непонятно. Камера вглядывается в мертвое лицо, снято с руки, и коле-
Петр Викторович
бания, еле заметные изменения ракурса суть движение головы, взгляда героя,
который есть взгляд режиссера. От исполнителя
В
-
лишь абрис фигуры,
в Леиинrраде.
скулы, впалые щеки, темные спутанные волосы, вороний профиль, ломкая
окончиn физико-механический
неестественность интонаций. Так же сделан и Каменъ. Сокуров соединяет
факуnьтет Саикт-Петер6урrскоrо
Сторожа и Гостя в тесном кадре, оптика немного вытягивает лица и одно
Родиnся
13 января 1968 r.
1992 r.
временно странно сокращает расстояние между ними, сообщая кадру
rосударствениоrо nоnитехническоrо института.
С
ра6отает менеджером
напряжение. Кажется, как раз энергию такого соединения имел в виду Томас
в иивестициоииой комnаиии.
Манн, когда писал о напряженности отношений жизни и духа и об их взаим
1996 r.
ном тяготении. Остальное
-
все то же: абрис, облик, интонации.
Дмитрий ЦИЛИКИН
фильмы
6и6лиоrрафия
1990 Kpyr
1992
второй
Камень
Позняк Т. Круг второй или замкнутый круг? Инт. с А. Сокуровым/ /НВ.
1991. 2 февр.
вт. ч. о П. А.); Николаевич С. Уходя из ада, зажгите свет/ /В сб.: Сокуров.
-
(о ф. KfrYг второй,
СПб., Сеанс-Пресс,
1994
(о ф. Круг второй, вт. ч. о П. А.).
АЛЕНТОВА Вера
актриса
Алентова прославилась после первой же роли в фильме Москва слезам не верит,
в ера
где сыграла советскую self made woman - женщину, сделавшую карьеру, но обделенную
простым бабьим счастьем, которое достается ей лишь под финал в лице интеллигентного
слесаря. У В. А. не было темперамента, как у Марины Нееловой, загадочной хрупкости,
как у Ирины Купченко, или стервозной красоты, как у Ирины Мирошниченко,
-
других
исполнительниц на амплуа современной интеллигентной неустроенной героини в кино
семидесятых-восьмидесятых годов. В. А. брала типажностью: не изящный экзотический
цветок, но простая девчонка-лимитчица, всего в жизни добившаяся благодаря силе воли
и настойчивому стремлению к лучшей жизни. С ролью Катерины актриса
Аnентова
справилась отлично, с недебютным мастерством - без каких бы то ни было
Вера Валентиновна
ухищрений преодолела возрастную дистанцию от двадцати до сорока,
без актерских уловок и обычных для такого характера штампов сыграла
Народная артистка России (1993);
Родиnась
50
1
21 февраnя 1942 r. в Koтnace"t
и жизнь, и слезы, и любовь, и усталость. Персональная слава заслуженно
досталась Ирине Муравьевой, но несправедливо обошла В. А.
-
ведь
иовейwан история отечествениоrо киио
/
КИНОСЛОВАРЬ
Аnие
r. окончиnа
выигрышная бенефисность роли Людмилы «работала» на исполнительницу,
Wкоnу•с1Удию МХАТа (мастерская
в то время как на саму картину «работала» сдержанная, достоверная манера
Архаиrеnьской о6nасти. В 1965
В. Тоnоркова, В. Маркова). С
В. А., обеспечившая героине абсолютную узнаваемость. Неукротимый соци
1965 r. ра6отает
альный напор
в Московском театре им. Пуwкина.
-
одно из свойств этого образа - использовал Юлий Райзман,
снявший В. А. в фильме Время желаний. Перестроечное кино, продолжая
эксплуатировать имидж В. А., предложило ее героине два варианта судьбы:
Основные театраnьнь1е
1986 r.:
составить счастье одинокого мужчины «с запросами» (Жених из Майами)
«Светит, да не греет» (1988),
или взять жизнь за горло стальными руками волевой и беспринципной
ра6оты с
бизнесменши (в Сыне за
«Призраки» (1992),
omJ&a... ей досталась роль зловредной замдиректора
«История одной лестницы» (1993),
клиники, превратившей благоустроенное медицинское учреждение в подполь
«Французский бенефис» (1994),
ный бордель для мафии). Владимир Меньшов подарил В. А. возможность
изменить правила игры, предложив роль секс-бомбы
«Варшавская мелодия» (1997) - Театр им. Пушкина;
«Чествование» (1993, Театр Антона Чехова).
-
любвеобильной
партнерши всех трех главных героев фильма Ширли-мырли. Поскольку фар
совые и гротескные краски отсутствуют в палитре актерских возможностей
В киио с
roc.
В. А., она в этом фильме поразила разве что завидной моложавостью.
1965 r.
Однако в стихии капустника, к которой тяготеет эстетика Ширли-мырли,
nремин СССР
радикальная смена амплуа В. А.
(1981, Москва сnезам ие верит).
-
превращение умной и обделенной личным
счастьем женщины в очаровательную, сексуально озабоченную идиотку
-
можно расценивать как экстравагантный жест на всеобщем карнавале.
среди фиnьмов
ДО
1979
натаnьн СИРИВЛЯ
1986 r.
Москва слезам не верит
1982
фиnьмы с
1986 r.
призы и наrрады с
Время
1986 r.
для размышлений (тв)
1984 Время желаний
1987 Завтра 6ыnа войиа
1994 Жених из Майами
1988 Прости иас, сад ... (тв)
1995
1989
Проqесс
1990
Коrда святые марwируют
1992
Неnредвиденные
1986 Гос. премия РСФСР
Сыи за отца ... ;
им. бр. Васильевых
Wирnи-мырnи
(Время желаний)
2000 Зависть 6оrов
визиты (тв)
6и6nиоrрафин
Зоркий А. О чем не знали они/ /СЭ.
1987. № 21
(о ф. Завтра бъ,ла война, вт. ч. о В. А.); Максимов М. И свет во тьме/ /ВЛ.
(о сп. «Светит, да не греет», вт. ч. о В. А.); ПавлючикЛ. До и после «Оскара». Инт. с В. А./ /Правда.
не считая собаки/ /ЭиС.
1991. 1 мая;
Старосельская Н. Преодоление репугации? .. / /НГ.
Меньшов В.: «Она просто слабая женщина». Инт. В. Леоненко/ /Семья.
1992. 21 - 27 дек.;
(осп. «Чествование», вт. ч. о В. А.); Сасим Е. Французское с нижегородским/ /ЭиС.
АннинскийЛ. Феноменология всхлипа/ /ЭиС.
прошлым и будущим/ /Культура.
1997. 11
1996.5-19 дек.
1988. 5 окт.
1991. 22 марта; Боброва Н. Трое в доме,
1992. 26 сент.
(о сп. «Призраки», вт. ч. о В. А.);
Седых М. О, saпcta simplicitas!/ /Моск. наб.
1994. 17 - 24 ноября (осп.
1993. № 8-9
«Французский бенефис», вт. ч. о В. А.);
(о сп. «Варшавская мелодия», вт. ч. о В. А.); Шапарова О. Он и она между
янв. (о сп. «Варшавская мелодия», вт. ч. о В. А.).
АЛИЕВАриф
сценарист
ир Арифа Алиева состоит из пассионарно-обаятельных негодяев и случайно подвер
м нувшихся
дураков - скованных одной цепью. Иных категорий граждан алиевская
драматургия не признает, как не признает их и массовое сознание, считающее Россию
страной полупридурков и полуподонков. Кругом копошатся статисты, провоцируя
на подвиги этот сугубо российский союз меча и хлебала.
Киллера сажают за чужой грех, а за его собственный садится случайный лопух-шофер,
вместе с которым приходится рвать на волю и брать на цугундер воровской сходняк,
причем киллера настигает кара небесная, а шофер отделывается крупным испугом
( «В
Аnиев
Ариф
чистом поле четыре воли»). Прапора-сорвиголову и телка-первогодка
бросают в чеченский зиндан, бегут они опять же вместе, причем прапора
настигает кара небесная, а телка
-
только раскаянье
( «Кавказский
плен
ник»). Два кирюхи-студента раскапывают на кладбище улику с времен
В
Родиnсн 28 июnн 1960 r. в Москвеl
1981 r. окоичиn зnектротехнический
факуnьтет nенииrрадскоrо
иистНIУТа киноиижеиеров.
смерти Кирова, за что им вслед и посылают двух чистильщиков с Лубянки,
причем чистильщиков настигает кара небесная от ими же отравлен
ной водки, а студентов
-
только похмелье
( «Билет
в Красный театр ... »).
Семья лабухов угоняет самолет, причем старшие в семье, скорее, подонки,
51
11oвeiiwaв 11стор11в отечестве1111оrо кино
а младшие
Ра6отаn звукорежиссером иа к/с им. rорькоrо.
В
-
/
киносnОВАРЬ
АJ'lим
скорее, дураки; старших убивает и парализует, а младших
око11ч1U1 сqеиариыii факуnьтет
только по интернатам раскидывает ( «Мама» ). Всё путем, порок наказан,
вrика (мастерскав и. Фиrуровскоrо).
преступление не оплачивается. Фабула крутая, интрига пружинная, диалоги
1990 r.
наглые и рубленые
С 1995 r. ра6отает о60:1реватеnем
журнаnа •Вовж
-
отчего ж аплодисменты так сдержанны? Да вот сму
щает это стремление быть злободневным до невозможности и на хорошей
II отдых».
коммерческой основе. Спрос на комитетофобию
получите кичевую
-
страшилку про чекистов-отравителей. Желаете гоп со смыком - вот вам блат
ной романс про «черную Марусю» и подрыв на закате. В цене истошный пацифизм
фиnьмы
-
извольте, притча про русских интервентов и горских праведников. Пошла мода на эдипову
любовь-ненависть к Родине - здравствуй, «Мама». А. А. освоил американскую сценарную
1992 &1111ет а Красный театр,
1996
форму и если бы кроме того научился по-американски плотно скручивать сценарное
содержание, то цены бы ему в Голливуде не было. Но пока он в России, и здесь его успех
11n11Смерть
rро6окоnатеnв
настораживает: слишком переменчива злоба дня, которой А. А. всегда готов следовать
(авт. сц., звук.)
быстро и споро, с профессиональным цинизмом прикладника-вгиковца.
КаакаЗ1Ск11ii nnен1111к
Де1111с rОРЕЛОВ
(совм. с С. Бодровым,
Б. Гиллером)
1999
6116n11оrраф11н
Мама
Алиев А.: Мама.
nр11ЗЬ1
11
наrрадь1
-
М. , Фора-пресс, АСТ,
1999.
Билет в Красный театр, или Смерть гробокопателя. Сценарий/ / Киносценарии.
В чистом поле - четыре воли. Сценарий/ /Киносценарии.
1996
1991 . № 1;
1991. № 5; Натиск страсти. Сценарий//
Премия «Феликс»
Киносценарии.
Европейской киноакадемии
с С. Бодровым, Б. Тhллером); Мама. Сценарий/ /Киносценарии.
1995. № 5; Кавказский пленник. Сценарий/ /Киносценарии. 1996. № 5
(в соавт.
1998. № 4.
за лучший сценарий
(Кавказский пленник) ;
Гиллер Б. : «Я парень из провинции» . Инт. Э. Лындиной/ / ИК.
1996. № 6 (вт. ч. об А. А.); Прохорова И.
Premiere. 1997. Сент.; Алиев А.: «У меня все рассчитано точно!» Инт. М. Сергиенко/ /
Киносценарии. 1998. № 4; Ванденко А. Денис Евстигнеев: О Маме и о маме. Инт. с Д. Е. / / Premiere.
Ариф Алиев/ /
Премия «Ника»
за лучший сценарий
1997
(Кавказский пленник)
1999. Апр.
Гос. премия России
Кино Парк.
( Кавказский пленник)
Рождественская К. Ариф Алиев. Мама/ / Кино Парк.
(вт. ч . об А. А.); Евстигнеев Д. Зачем они угнали самолет? .. Инт. Ж. Сергеевой//
1999. № 5 (вт. ч. об А.А.); БыковД. «Вынесет все... »/
/ИК.
1999. № 8
1999. № 7 (оф. Мама, вт. ч. об А.А.);
(о книге «Мама») .
АЛИМПИЕВ Иrорь
режиссер
горь Алимпиев, убежденный и гордый одиночка по образу мыслей и чувств,
и режиссирует
кино и свою жизнь в кино сообразно с собственными, по опреде
лению отдельными, представлениями о ритме (за тринадцать лет - один игровой фильм ,
три неигровых) и жанре (безоговорочно выбирает трагедию). Компромисс - нет такого
понятия в словаре И. А Поступиться принципами , причесать замысел, пойти на мировую
с продюсером
-
это все не про него. В поколении сорокалетних, не чуждом цинизма
и знающем цену сломанным шеям и судьбам, он смотрится белой вороной. Он самолично
поставил себя вне контекста - поколения, «ленинградской школы »
etc.
Радикализм этого режиссера заявил о себе внятно и без обиняков в фильме
Аn11мn11ев
Иrорь Еn11сеев11ч
Оченъ вас всех люблю. Презрев навязываемую ему сверхзадачу по Динаре Асановой
-
реквием
и отказавшись от ленфильмовской мифологии,
И. А. сочинил судьбу человека кино. Человека, чье искусство питалось
POДIUICB
В
22
IIIOЯB
1955 r. 8
ne111111rpaдe.
энергией саморазрушения и животворными чувствами тех , кого автор
1986 r. окончиn реж11ссерск11ii факуnьтет
в свой мир вовлекал, вольно или невольно отмечая их судьбы своей траге
вrика (мастерскав в. n11саков11ча).
дией. Л енфильмовцы сочли картину провокацией, если не святотатством .
С
Ра6отаn 11а nсдФ.
Более всего режиссер оскорбил отцов-либералов пренебрежением к мифу
1988 r. работает 11а к/с •Ленфиnьм»,
о художнике, мужественно противостоявшем подлым временам. Он сменил
с
1992 -реж11ссер-nостаноа~q11к.
ракурс и оптику: в фильме Оченъ вас всех люблю обозначился главный мотив
кинематографа И. А.
-
мотив жизни, чреватой смертью , жизни смерто-
носной и смертеутверждающей . В том, что речь шла о судьбе именно
режиссера кино, не было случайности выбора - в чувствах И . А. к своей героине оттор
жение существует об руку с очевидным притяжением: автор и героиня родственны
безусловно религиозным отношением к кино. Следующий фильм, Африканская охота, был
посвящен Николаю Гумилеву. Проигнорировав пафосный общественно-политический
52
иовеiiwая история отечествеииоrо киио
/
KИHOCIIOBAPb
Апис
контекст борьбы с белыми пятнами истории, режиссер снял фильм о конкистадоре
фильмы
Серебряного века, предсказавшем свою гибель в стихах и прозе и искавшем подтверж
дение собственным пророчествам. В единственном на сегодня игровом опыте И. А.
-
жестком черно-белом Птщ,ире-предъявлен портрет (автопортрет) мертвого поколения
1986 Henpoweныii (док.-игр.;
к/м; авт. сц., реж.)
в интерьерах больного и запущенного города-террариума, безвольной воле которого
1987 Очеиь вас всех nю6nю
повинуются люди, пережившие и смутное время, и свое время, и себя самих. Здесь ничто
(док.; авт. сц., реж.)
никого ни с чем не связывает, здесь тебя спрашивают, хочешь ли бутерброд, а ты честно
отвечаешь: «Я хочу умереть». Здесь поколенческий сюжет реализуется, в частности,
1988 Африканская охота
(док.; авт. сц., реж.)
через горькую и злую киноцитату из культовой шестидесятнической Заставы Илъича:
еще живой, но уже омертвевший сын повстречает в очереди за пивом умершего отца
1990 Панцирь
им нечего будет сказать друг другу.
П. Кожевникова, реж.)
В Физиологии русской жизни И. А. делает объектом исследования национальное сознание
и его исторические травмы, вооружившись методологией академика Павлова: условный
1995 Физиоnоrия русской
2000
-
(авт. сц. при уч.
жизии (док.; авт. сц., реж.)
рефлекс на ключевую фразу, сверхсильный раздражитель как средство подавления реф
Русские
лекса. Головная, умственная природа режиссуры И. А., всевластие концепта, жесткость
(неигр.; авт. сц., реж.)
препарирующей руки, извлекающей смыслы из виртуозных монтажных столкновений
и построений,
-
качества, явленные Физиологией русской жизни в полной мере. Этот
фильм снят на обломках другого
Федора Решетникова
nризы и наrрады
-
-
игрового
-
замысла: экранизации «Подлиповцев»
страшного, безысходного романа о вымирании русской деревни.
Сейчас И. А. работает над фильмом Русские- монтажной суммой фрагментов отечест
венных фильмов, запечатлевших признание в любви, каким его представляли режиссеры,
от классиков до современников. Но зная И. А., можно не сомневаться, что жанром
1988 Приз «За честность взгляда
и твердость руки»
Русских будет трагедия. Ибо это единственный жанр, в котором, по И. А., пристало изъяс
на ВКФ «Молодость» в Киеве
няться на языке кино.
( Очень вас всех люблю)
Дмитрий
1989 Третий приз
CABEllbEB
МКФ в Амстердаме
(Африканская охота);
6и6лиоrрафин
Приз «Серебряный
сестерций»
Шервуд О.
МКФ документального
продолжается/ /МН.
кино в Нионе
Сов. культура.
(Африканская охота)
(вт. ч. о ф. Очепъвас всехлюбаю); КараханЛ. День один/ /ЭиС.
1990 Третий приз МКФ в Римини
«... Не стараясь угодить»/ /ВЛ. 1988. 30 янв.
1988. 4 сент.
1988. 6 дек. (вт. ч. о ф. АФfrиканская охота); Пахомова Н. В поисках портрета/ /Кадр. 1989. 27 авг.
Скованные одной цепью... / /Мнения.
(Панцирь);
1991. No 2 (о
Гран-при КФ «Дебют»
Л. А. Игорь Алимпиев/ /Сеанс.
в Москве (Панцирь)
(о ф. Очепъ вас всехлюбаю); Владимиров И. Охота
(о ф. Афри1<анская охота); Макаров А. Колокола тревоги нашей//
1990. Вьm. 4 (о ф.
1990. 25 окт.
(о ф. Панциръ); Чалей Т.
Панциръ); Цыркун Н. Сточки зрения ангелов/ /ИК
ф. Панциръ); Дроздова М. Очередной новый нигилизм/ /Сеанс.
1991. No 3 (о
ф. Панциръ);
1991. No 4; Савельев Д. Немигающий взгляд/ /Сеанс. 1991. No 4 (о ф. Панциръ);
БоровскаяЛ. Почему мы никого не пожалели?/ /ЭиС.
1997. 18- 25 сент.
Алимпиев И.: «И там впереди свет». Инт. Т. Сергеевой/ /ЭиС.
(вт. ч о ф. Фuзио.мтя русской жити);
1997. 25 сент. - 2 окт.; Алимпиев
Сидим на игле сверхраздражителей. Инт. А. Бондаренко/ /Культура.
И.:
1998. 27 авг. - 2 сент.
АЯИСОВ Вадим
оператор
Вадим Алисов начинал с Транссибирского экспресса, далее отяготил свою
о ператор
фильмографию обоймой ничем не примечательных фильмов и в полной мере был
оценен лишь тогда, когда получил приглашение от Эльдара Рязанова, на ранних картинах
которого проходил школу второго оператора. Фильмам самого актерского режиссера
советского кино пришлась к лицу несуетность операторской манеры В. А. и его оче
видное пристрастие к лирическому портрету. Оператору принадлежат восхищенные
крупные планы-портреты Людмилы Гурченко в Вокзале дЛJ/, двоих, Ларисы Гузеевой
в Жестоком романсе, Татьяны Догилевой в Забъtтойм.елодии дЛJ/, флейты, Марины Нееловой
в Дорогой Елене Сергеевне. Пейзаж у В. А. выступает в заведомо подчиАписов
ненной роли: оператор недолго длит панораму по волжскому плесу в пред
Вадим Валентинович
рассветной дымке, ограничивается несколькими беглыми этюдами
осенней Москвы или заснеженной лагерной пустоши
Засnуженныii деятеnь искусств России
1976 r.
С
-
наблюдению
за переменчивой природой он предпочитает исследование капризной
в Киеве.
природы человеческого лица. Поклонники психологической школы
окончиn оnераторскиii факуnьтет
должны быть благодарны В. А. как чуткому радару, восприимчивому к самым
вrика (мастерская в. rииз&урrа).
незаметным движениям и нюансам. Камера В. А. обладает способностью
работает иа к/с «Мосфиnьмtt.
не только откликаться на проявления чувств, но и самой внушать их.
Родиnся 20февраnя
В
(1992).
1962 r.
1941 r.
53
иовеiiwан история отечествеиноrо кино/ KИHOCIIOBAPb
В Повести непогашеюшй луны обреченность сквозит и во взгляде на стерильную опера
среди фиnьмов
ДО
Амир
ционную, и в панораме по шеренгам белогвардейцев, уготованных на заклание. В. А.
1986 r.
отказывается от фирменного стиля в тех случаях, когда он решительно неуместен
-
1977 Транссибирский экспресс
например, эксцентрические комедии НаДерибасовской хорошая погода ... и Ширли-мырли
В день праздника
он снимает в не свойственной ему манере, вполне бесцеремонно шаржируя современную
Санта эсперанса
фактуру. Можно предположить, что истинные пристрастия В. А. остаются неизменными.
1978
1979
1980
Пусть даже время, диктующее моду на клиповую нарезку, безусловно, не его время.
Гражданин Лешка
1981 Смотри в оба!
1982
Марrарита КАПРЕIIОВА
Вокзал для двоих
1984 Жестокий романс
1985
Из жизни Потапова
фильмы с
1986
198&r_
Там, rде нас нет
1991
1987 За6ытан меnодин
дnн фnеiiты
1988
1989
&омж. &ез оnредеnениоrо
1992
Аrеитыкr&
Аииа. От
1993
6
до
18
тоже впю6nнютсн;
(док.; совм. с П. Лебешевым,
llииин смерти
Э. Караваевым, В. Юсовым);
Высшая мера;
Кодекс 6есчестин;
места житеnьства;
На Дери&асовскоii
Дороrан Еnена Серrеевна
хорошая
1995
Wирnи-мырnи
Артист цирка
norQAa,
1999
Виачаnе
1990 Аферисты;
Приrовор
6ыnо Сnово (док.)
иnи На &раiiтон-6ич
Моя морячка;
оnнть идут
Осада (совм.
дожди;
с Г. Садзаглишвили);
Новый Одеон
2000 Дом дnн 6оrатых
Повесть иenoraweииoii
(совм. с В. Дмитриевским,
nуны (совм. ед. Бондаренко)
В. Папяном)
6и6лиоrрафив
Громов Е. Ответработник и любовь/ /СЭ.
1987. № 22
(о ф. Забъ,таямелоimя для фмйтъ4 вт. ч. о В. А.); Алисов В.: «У хорошего режиссера
оператор- это его глаз». Инт. Ю. Славича/ /Кино (Рига).
Культурно-просвет. работа.
1989. No 6; Алисов
1989. № 2; Горбатова И. Как там мы по
сравнению с ними? Инт. с В. А.//
В.: Семейная реликвия. Лит. запись Е. Истоминой/ /ИК.
Рязанов Э. Послесловие к ЖесmО'Кому романсу/ /В кн.: Неподведенные итоги.
-
М., Вагриус,
1997
1997. № 8
(о ф. Новая Москва);
(вт. ч. о В. А.).
АМИРКУЛОВ Ардак
режиссер
что АрдакАмиркулов со временем станет режиссером, начальником, демиургом,
т о,покорителем
женских сердец и прочее и прочее, бьшо ясно с самого начала. Яркий,
неуступчивый, своевольный, он умел произвести сильное впечатление на окружающих.
Но ведь многие тогда производили впечатление - и где они сейчас, амбициозные мальчики
с наполеоновскими планами?
Впрочем, каковы сейчас амбиции А. А., тоже неизвестно. Он успел побывать в должности
директора киностудии «Казахфильм», после чего вернулся к продюсерской деятельности.
Его последним заметным фильмом стал Абай, сделанный в лучших традициях сталинского биографического фильма эпохи малокартинья: риторичный, условный
Амиркулов
Ардак
и плоский, как оперный задник.
А. А. помнят в основном по его лучшему, «перестроечному» периоду, когда
он бьш еще юношей со взорами, а не важным начальником. В период запуска
Родиnсн
В
10 д-а&рн 1955 r.
1988 r. -
окоичиn фиnоnоrическиii
почему-то не сомневался в том, что сценарий Алексея Германа и Светланы
Кармалиты, вьщающийся по замыслу и исполнению, достался А. А. по праву.
режиссерский факуnьтет вrика
199:Z - 98 rr. С
С
упражнялись
факуnьтет Аnма-Атиискоrо
1977 r.
(мастерская С. Соnовьева).
В
-
местные остряки, пораженные размахом будущей постановки) никто
nедаrоrическоrо института им. А6ан,
в
Лtбели Отрара («Гибель Ардака», «Гибель «Казахфильма»
в с. Ак-Куnь Казахской ССР.
директор к/с ссКазахфиnьм».
1996 r.
Этот сценарий поверг худсовет в полную растерянность. А. А. же взял его
-
легко, запросто, как будто был совершенно уверен в своих возможностях.
Как выяснилось позже, не без оснований.
Время от времени дыхание картины сбивалось
-
аскетичное, глубоко
nреnодает в Казахском
проработанное изображение, вызывающее в памяти раннего Куросаву,
rитике им. Журrенова.
не могло спасти отдельные проходные эпизоды, слишком старательно следо
1998 r. -директор студии
ссАрдфиnьм».
вавшие литературному первоисточнику. Тем не менее картина получилась
мощной, ослепительно мужской. Сегодня, по прошествии почти десяти лет,
54
иовеiiwая история отечествеииоrо кино
Анан
история создания Гибели Отрара на провинциальной студии кажется фантастикой.
среди фиnьмов
ДО
KИHOCIIOBAPb
/
На такое вдохновенное варварство нет уже ни сил, ни денег. От былого величия остались
1986 r.
только горькие воспоминания, а «взрыв самосознания» разрешился длинной вереницей
1983 Охотник (к/м)
нудных конъюнктурных поделок на потребу швейцарским миллионерам
на пересеченной
Диляра
местности (к/м)
призы и наrрады с
фиnьмы с
TAC&YIIATOBA
1986 r.
Приз
FIPRESCI на МКФ в Монреале
1993
(Гибель Отрара)
1987 Мутанты (авт. сц.)
Ги6ель Отрара
Гран-при за лучший игровой фильм,
Приз на смотре-конкурсе «Казахское кино
1992 Серебряный приз
сегодня» в Алма-Ате (Гибель Отрара)
МКФ в Фигейра-да-Фош (Гибель Отрара);
1995 A6aii (реж., прод.
1998
где вялость
1986 r.
1991
1991
-
мысли, чувства, монтажа почитается кинематографическим достоинством.
1985 Тактическая военная игра
1997 Приз «Серебряный Семург» «За сохранение
Гос. премия Казахстана (Гибель Отрара);
совм. с Е. Шинарбаевым;
Приз «Серебряный полумесяц»
Казахстан/Франция)
МКФ в Ашхабаде (Гибель Отрара)
национальных традиций» МКФ в Ташкенте (Абай)
1998 Приз общественного молодежного жюри
на КФ «Литература и кино» в Гатчине (Абай)
Заnиси Рустема
с рисунками
(реж., прод. совм.
6и6nиоrрафия
с Е. Шинарбаевым;
Казахстан)
Тасбулатова Д. Куда направлены их взоры?/ /Сов. культура.
Гибелъ Отрара: сказки не будет!/ /СФ.
1992.
№
3 (о
ф. Гибелъ Отрара); Амиркулов А.: «Я
1992.
№
3; Колосова В.
-
Стрела Аллаха/ /Россия.
которую мы потеряли ... / /ИК.
1988. 12 июля
(вт. ч. об А. А.); Сорокина Е.
1989 . .№ 12; Шемякин А. Летопись или
1993. № 11
свидетельство?/ /ИК.
человек сомневающийся ... » Инт. Г. Абикеевой/ /ИК.
1992. 16 дек.
(о ф. Гибелъ Отрара); Сиривля Н. История,
(вт. ч. о ф. Гибелъ Отрара).
АНАНИWНОВ Аnексей
актер
Ананишнов, открытый Александром Сокуровым и сыгравший в двух его
А лексей
фильмах, не актер. Его роль в кинематографе - homme de la nature, человек нату
ральный. Он обладает звериной пластичностью и органикой. Для Дней затмения очень
важно, что А. А. -такой. Камера вглядывается в него и рассказывает о том, сколь совер
шенным может быть человеческое лицо. Сколь чудесно соединяется это животно-швар
ценеггеровское устройство чувственного рта с вытянутой аскетичной линией щек, скул,
изысканной лепкой лба и с разрезом глаз
-
«бездонных и лишенных выраженья». Окру
жающий героя мир, по Сокурову, напрочь лишен какой бы то ни было гармонии, люди
в нем -уже и не люди, а уродливые порождения раскаленной, величествен
Ананиwнов
ной, непредсказуемой и в своих капризах, и в своей логике природы. Даже
Аnексей Викторович
друг Малянова, единственный близкий, констатирует: «У тебя на лбу
печать, что ты не совсем отсюда».
Родился
8
в llенииrраде.
Матъ и сын- развернутое в фильм живописное полотно: принципиальные
окончил факультет
стилистические особенности этой картины, сделанной Сокуровым спустя
nрикладиоii математики IIГY,
десять лет после Дней затмения, обуславливают задачи, поставленные перед
иоя6ря
В
в
196:Z r.
1985 r.
1998 r. -
Саикт•Петер6урrскиii
исполнителями. Для автора-живописца А. А.
-
своего рода мужская модель,
международный институт
от которой требуется не переживание психологических состояний, а их
менеджмента (nроrрамма МВА).
точное пластическое изображение. Визуальные эффекты фильма -взаимо
Ра6отает менеджером комnаиии
существование в кадре героя и живописной природы. Черные одежды
«Чуnа-Чуnсн в Петер6урrе.
сына контрастируют с охристой гаммой листьев и коры, с которыми сли
вается, воссоединяется иссохшее лицо матери. Контраст мертвенной
белизны ее кожи и живой крепкой плоти сына
фиnьмы
-
вариация на тему Пьеты,
точно так же как искусственно удлиненные лица и фигуры отсылают к соответствующему
приему, многократно использовавшемуся в мировой живописи.
Сокуров создает лирически-интимное художественное высказывание эпическими средс'Г
1988
Дни затмения
вами, достигая в Матери и сътепредельной глубины этого лиризма: кинематографические
1997
Мать и сын
достоинства А. А. суть природная данность, и она используется режиссером мастерски.
Дмитрий ЦИIIИКИН
55
иовеiiwая история отечествеииоrо кино
/
КИНОСЛОВАРЬ
Андж
6и6nиоrрафин
Москвина Т. За миллиард лет до конца кинематографа/ /ИК.
1993. № 8 ( об
1988. № 12 (о ф. Дни затмения, вт. ч.
об А. А.); Трофименков М. Малянов/ /Сеанс.
А. А. в ф. Дни затмения); Добротворский С. Сказка странствий со счастливым концом/ /Ъ.
1997. 8 февр. (о ф. Матъ и сын, вт. ч. об А. А.).
АНДЖАПАРИДЗЕ Верико
актриса
шестого января 1987 года Верико Анджапаридзе поднялась на сцену Дворца
д вадцать
съездов Компартии Грузии и открыла учредительный съезд Союза театральных
деятелей республики. Через несколько дней весь Тбилиси овациями провожал актрису
в последний путь
-
к храму, горе Давида, на которой расположен Пантеон, названный
Святым. Последние слова, которые произнесла Верико (именно так, по имени, называли
ее в Грузии) с экрана в фильме ТенгизаАбуладзе ЛО'Каяние-еще раз обрели символический
смысл. «Кому нужна дорога, если она не ведет к храму?»
-
эти слова многие называли
девизом перестройки. Может быть, Верико, даже в сталинские времена произносившая
со сцены в спектакле «Уриэль Акоста» знаменитую фразу: «Ты лжешь,
раввин!»=- действительно стала для грузин метафорой перестройки?
Анджаnаридзе
В
Вера
1981 году она хлебом-солью встречала Брежнева в тбилисском аэропорту,
целовала вождя в губы, как своего младшего брата. А почти через два года,
(1950).
после трагической попытки угона самолета группой тбилисской молодежи,
в Кутаиси.
обратилась к Эдуарду Шеварднадзе с просьбой помиловать «антисовет
учиnась в драматической
чиков». Среди угонщиков был и Гега Кобахидзе (сын кинорежиссера
Народная артистка СССР
Родипась
В
сеитя6ря
23
1916 - 17 rr.
1900 r.
студии С. Аiiдарова в Москве, в
в студии
Михаила Кобахидзе), снимавшийся тогда в ЛО'Каянии- он играл Аравидзе
1918- 20 rr. -
внука, который застрелился из ружья, подаренного Варлаамом. В
Джа6адари в ТИфписе.
r.
работу над Фильмом Перестройки, где АвельАравидзе, сбросив под гору
nод руководством К. Марджаииwвиnи
(иыие
-
1985 году
Абуладзе дали разрешение переснять эпизоды с внуком, то есть завершить
Pidioтana в Театре им. Руставеnи, в Театре
Театр им. Марджаииwвипи),
труп своего отца, прощался с прошлым, хотя улица, которую пересекала
героиня В. А., все еще носила имя тирана.
в Реаnистическом театре
nод руководством И. Охвоnкова.
В том же году соавтор сценария ЛО'Каяния Нана Джанелидзе сняла В. А.
BoзrnaвnRJ1a Театр им. Марджаииwвипи,
в короткометражном фильме Се.м:ы~ - там старая женщина, чувствуя себя
npenoдaвana в Т6иnисском
ненужной детям и пытаясь хоть как-то привлечь их внимание, неожиданно
театраnьиом институте им. Руставеnи.
пускалась в буйный и стремительный пляс. В последние годы В. А., которой
roc.
nремия СССР
roc.
(1952, cn. «Ero звезда»).
было уже почти девяносто, будто обнаружила необычайный прилив энергии.
nремия rрузиискоii ССР
Ее театральные и киногероини предпочитали умирать стоя (один из послед
им. Марджаниwвиnи
roc.
них спектаклей В. А. так и назывался
(1975).
1923 r.
-
предчувствие конца
целой эпохи, воплощением которой она была и которая награждала ее
&оnеедвадqати работ.
всевозможными орденами и премиями, обеспечивала заботой всех вождей
roc.
(1943,
«Деревья умирают стоя»), но в этом
«Привидения»).
( 1979, cn.
В кино с
-
фильме она словно танцует со смертью, и в ее танце
nремия rрузиискоii ССР им. Руставеnи
серия).
до горы Давида так же торжественно, театрально, монументально, то есть
nремия СССР
в стиле самой актрисы; и без ЛО'Каяния провели бы по всему проспекту
reoprиii Саакадзе.
roc.
(1946, reoprиii
и любовью народа ... Грузины и без ЛО'Каяния проводили бы Великую Верико
nремия СССР
Саакадзе.
1
2
Руставели радиосеть, чтобы в установленных на улице громкоговорителях
серия).
во время траурной процессии звучала ее речь, ее монологи, этот трепетный,
Зоnотая звезда rероя
Соqиаnистическоrо Труда
Умерnа
30
января
( 1979).
усталый и чуть ироничный голос великой старой актрисы, которая так
1987 r.
и не поняла, кому нужна эта дорога.
reoprиii rВАХАРИЯ
среди фиnьмов
ДО
1925
1986 r.
фиnьмы с
1986 r.
Кошмары прошлого
1929 Саба;
1987 (произв. 84) Покаяние
Трубка коммунара
1932
Двадцать шесrь комиссаров
1937
Арсен; Золотистая доnина
1942-43 Георгий
Саакадзе
1948 Кето
1949 Падение
и Котз
Берлина;
Счастливая встреча
56
6и6nиоrрафин
Каминская Н. Верико / /Сов. культура.
1987. 28 апр.; Гогоберидзе Л. Верико Анджапаридзе/ /ИК. 1987. № 6;
1987. № 7 (вт. ч. о В. А.); Крымова Н. Верико:
Махарадзе К. Минувшее проходит предо мною// Аврора.
иовеiiwая история отечествениоrо кино
1953
Великий воин
судьба, жизнь/ /Известия.
Албании Скандербег
1960
1971
1991. 12
Прерванная песня
1991
1988
февр.; Кваснецкая М.
1990. 22
дек. (о ф. Семъя,
Юткевич С. О моих грузинских друзьях/ /В кн.: Собр. соч. в трех т., т.
Встреча с прошлым
1969
Андр
ПО'/Саяние. Сост. В. Божович. -М., Киноцентр,
«Я буду петь о солнце в предсмертный час»/ /ЭиС.
Трудное счастье
1966
КИНОСЛОВАРЬ
(вт. ч. о В. А.); Гваришвили Т. К нам. подошла Верико ... / /ЭиС.
Отарова вдова;
1958
1987. 5 дек.;
/
2. -
n т.
ч. о В. А.);
М., Искусство,
(вт. ч. о В. А.); Чиаурели С.: «Звезды» не ходят с авоськами». Инт. В. Церетели/ /Культура.
1997. 12
июня (вт. ч. о В. А.).
Не горюй!
Гойя, или Тяжкий
Аиджапаридзе В.: «Я вспоминаю ... » По материалам беседы Е. Лунгина с В. А./ /В сб.: Жизш, и кино.
Ветераны о себе и своих товарищах. Вып.
путь познания
1985 Легенда
3.
В сб.: Охлопков Н. П. Статьи. Воспоминания.
о Сурамской крепости;
Культура.
1996. 24 авг.
-М.,
-
М.,
1986; Воспоминания
1986;
«Писать Вам
-
о Н. П. Охлош<0nе//
потребность моей души»//
(письмо Ф. Г. Раневской).
Семья (к/м)
АНДРЕЙЧЕНКО Натаnья
актриса
что Наталья Андрейченко родилась актрисой на главную роль: торжество
о чевидно,
ясной, зрелой, обольстительной женственности, приятно-душевной и вместе с тем
украшенной блистательным опереточным «каскадом», дивная стать гордой славянки,
пленительная улыбка с лукавым знанием, таящимся в уголках губ,
-
словом, принцесса
цирка, королева чардаша. Такие вот, если повезет современникам, и поют Сильву. Чаров
ницу из Воеюш-полевого романа зовут попросту, без затей - Любовь. Других идей подобные
женщины не вызывают. Графиня Марица и Мэри Поппинс
-
«Леди Совершенство»
-
укрепляют вокруг Н. А. ореол отраженного победоносного света Вечной Женственности
(Марии), однако ее третью, уже русскую, Машу ждут в обстоятельствах
Андреiiченко
Натаnьн Эдуардовна
советской действительности невеселые приключения. Пьесу Виктора
Мережко «Я
-
женщина» режиссер Эрнест Ясан назвал куда менее броско -
Прости. Дескать, прости нас, Маша, ты, конечно, женщина, но ничего
Засnужеииая артистка РСФСР
В
(1984).
хорошего для тебя не предвидится. Н. А. пытается играть обыкновенную
в Москве.
семейную даму, оскорбленную изменой мужа, но мера обобщения, присущая
1977 r. окончияа актерский факуnьтет вrика
актрисе еще с Военно-полевого романа, где сквозь резкий характерный контур
(мастерская С. &оидарчука, И. Ско6цевоii).
немудреной бабы-халды проступал ясный и вечный свет, меняет и эту исто
Родиnась
В
3
мая
1996- 97 rr.
1956 r.
-ведущая ток-wоу
рию. Падение и унижение Н. А.
-
Марии привносит в мелодраматическую
кПоехаnин (ОРТ). Осиоватеnь и nредседатеnь
кинобайку ноты трансцендентной тревоги. В унылом фарсе мелкой, абсо
6nаrотворитеnьиоrо фонда РУФИС
лютно выродившейся, копеечной реальности горделивым отражениям
1999).
Вечной Женственности попросту нечего делать. Некогда самостийная
и России.
красавица растерянно и жалко бьется в тенетах собственных никчемных
(Русский фонд иссnедоваиия СПИДа,
С
В кино с
1989 r.
живет в
CWA
1975 r. &onee двадцати
ра6от.
эмоций
-
обиды, ревности, злобы, мести ... Героиня, предназначенная
к торжеству, обречена на бунт
-
и явление в творческой: биографии Н. А.
великой преступницы Катерины Измайловой:
до
( «Леди
Макбет Мценского
уезда» Лескова, экранизация Романа Балаяна) логично. Если бы фильм не был столь поверх
среди фнnьмов
ностно-декоративен, артистическая суть Н. А. обогатилась бы опытом большой трагедии ...
1986 r.
Заморский: король Максимилиан Шелл старым казачьим способом увозит молодую русскую
наши;
царицу из России и кинопроцесса. Роль, для которой она была предназначена (Маруся
Степанова памятка
из Утомленных солнцем), ей не достается. Вернувшись под своды родной культуры, Н. А.
1976 Долги
разнообразно их украшает
1978Жнецы;
8 1/4
Торговка и поэт;
Уходя
1980 Дамы
-
-
выступая в телепередачах, рекламируя отечествен
ную косметику, участвуя в кинопроекте клипмейкера Григория Константинопольского
Сибириада;
доЛJ1.аров- в роли знаменитой и злобной актрисы. Вьются роскошные волосы,
сияет победоносная улыбка
уходи
-
«Как тебе удается так замечательно выглядеть?»
спра
Удалось и это.
кавалеров;
Коней на переправе не меняют
1983
-
шивает Н. А. собеседница по рекламному ролику. Что ж, ей всегда все удавалось.
приглашают
Татьяна МОСКВИНА
Военно-полевой роман;
Двое под одним зонтом;
Мэри Поппинс, до свидания
1985
фнnьмь, с
1986 r.
Марица (тв);
Петр Великий (тв; США)
1986
Прости
1987
Под знаком
Красноrо
Креста (тв)
1989
1992
Леди Мак6ет
1994
Маnеиькая
Мцеискоrо уезда
Одесса (США);
Свечи во мраке
тихий Дои
(тв; Германия/США)
(тв; ф. не вышел)
57
новеiiwав историн отечествеииоrо кино
KИHOCIIOBAPb
Андр
1999 8 '', дояяаров
Русская руяетка
1995 Аврора:оnерацин
1997
/
кПерехватн
(тв; в сериале Место
( под. псевд.
(США)
nрестуnяеиин;
Наталья Обманутая)
Доктор Куии
Германия/Швейцария);
-
женщина-врач
Современные вамnиры
Подари мне nуниыii свет
(тв; США);
(Нежить) (США)
(в произв.)
6и6nиоrрафи•
Пипините Ж. Забыть или простить?/ /Кино (Вильнюс).
знаю, что с тобой ... / / ЛГ.
СЭ.
1987. 26 авг.
1988. No 10; Кленская И. Чувство времени/ /В
ИК.
1990. No 2 (о
В сб.: Экран'90.
1986.
№
1 (о
ф. Прости, вт. ч. о Н. А.); Ртищева Н. Знаю, милый,
(вт. ч. о Н. А. в ф. Прости); Аркадьев П. Наталья Андрейченко: о женской доле//
сб.: Панорама'88.
-
М.,
1988; Аннинский Л. А если
-
М., Искусство,
1990;
Быков Д. Мэри Поппинс Мценского уезда. Инт. с Н. А./ /Экран.
Тирдатова Е. Пушкинленд Натальи Андрейченко. Инт. с Н. А./ /Кино-глаз.
о нем. Инт. с Н. А./ /Экран.
Мир женщины.
это даже не любовь?//
ф. Леi>иМа1ебетМцеис,согоуезда, вт. ч. о Н. А.); Андрейченко Н.: «По особому счету». Инт. К. Огнева/ /
1996.
1996. No 5;
1995. № 3; Якимова Л.
1994. No 2-3;
Об имидже и не только
Минаева В. У богинь возраста нет, или Мэри Поппинс Мценского уезда//
Май; МашуковаА. Между Беверли Хиллз и Воробьевыми горами/ /ОГ.
1999. 24 - 30 июня.
АНДРОСОВ Антон
актер
Андросов возник в Плюмбуме... занозой на теле человечества. Лунный холодно
А нтон
кровый мальчик-старичок принуждал аморфное, рыхлое, опустившееся сообщество
жить без полюбовных договоров и смягчающих обстоятельств. Сообщество вздрогнуло.
Абдрашитов с Миндадзе явили миру плод коллективных фобий, не помнящего родства
гомункулуса, призрак безжалостного закона. «Отвяжись, пиявка»,
-
шарахалась от него
скупщица краденого, а слышалось: сгинь. Мальчик мертвенно улыбался большим ртом
эмбриона и не чувствовал боли. Как и у всякого исправителя, затаенная обида сидела
глубоко внутри
-
за нее и предстояло ответить несовершенному человечеству. Это был
первый с времен Раскольникова и Базарова разночинец-прокурор, кругом
Андросов
Антон Федорович
правый и кругом неправый. Страшненький новый человек.
Ту же линию искоренителя застарелых пороков А. А. гнул и в прочих своих
ролях. Заводной солдатик из комедии Здравия желаю! доводил до слез всю
Родиясн
в Москве.
Советскую армию истовой преданностью гарнизонным уложениям и букве
r. окончив :tкоиомическиii
устава. Филателист в Беспределе пытался загнать в рамки воровскую арха
4
В 1993
авrуста
1970 r.
факуяьтет ВГИКа. Ра6отая режиссером
ровщину. Тщетно. Страна, казалось, зажевала перемены. Одни воры сменили
и сценаристом в рекяамных аrеитствах
других, А. А. стали предлагать роли официантов. Но так только казалось.
Москвы. С
199 5 r. -
режиссер
монтажа иа к/с «Фияьмо:tксnортн,
с
Весной
2000 года страна короновала Плюмбума и опять на всякий
случай
дико испугалась.
1996 r. - директор ЗАО «Инфофияьм».
Денис ГOPEJIOB
фиnьмы
1986 Пяюм6ум,
1989
&есnредея
1991
1987 Прояю6овь,
друж6у и судь6у
Мемеито мори
1997 Откровение камин
1990 Здравин жеяаю!
ияи Оnаснан иrра
ияи &eweныii дем6еяь;
(док.; реж.);
Фаиат-2
Отцова nамнтка (док.; реж.)
6и6nиоrрафи•
Кирюхин В. Плюмбум, и.ли Опасная игра. Инт. с А. А./ /Огонек.
ИК.
1987. No 3
1986. No 51; Аннинский
вт. ч. об А. А.); РюриковаМ. О любви не говори ... / /Сов. культура.
Кино (Рига).
1988. No 4; Шумаков С. Нет повести печальнее ... /
Плюмбумучится на продюсера/ /ЭиС.
Беспредел/ /СЭ.
58
Л. Мягкость свинца, или Загадка Абдрашитова/ /
(о ф. Плюмбум ... , вт. ч. об А. А.); Зоркая Н. Мальчик Руслан, отлитый из свинца/ /Кино (Рига).
1990. No 4
1988. 7 янв.
/В сб.: Экран'89.
1990. 5 апр.; ТирдатоваЕ.
-
1987. No 3
(о ф. Пл10мбум ... ,
(вт. ч. об А. А. вф. Пролюбовъ, дружбу и судъбу);АнтонАндросов/ /
М., Искусство,
1989 (о ф. Плюмбум... , вт.
Кандальный рок/ /Мнения.
(об одноим. ф., вт. ч. об А А.); Павлова И. Другая жизнь/ /Смена.
1990. No 1 (о
1990. 7 авг.
ч. об А А); Московская Л.
ф. Беспредел, вт. ч. об А А.); Гостев И.
(о ф. Беспредел, вт. ч. об А. А).
новейшая история отечественноrо кино
/
киносnОВАРЬ
Анни
АННИНСКИЙ Лев
критик
n
о количеству аналитических и полемических статей, ему посвященных или им
спровоцированных, Лев Аннинский не знает себе равных ни среди шестидесятников,
ни в последующих поколениях. Спорят с ним чаще не от несогласия по конкретным
поводам, а от раздражения его непоследовательностью. Однако Л. А. полагает, что истина
может быть высказана только через парадокс
-
в противном случае она неизбежно канет
в проломную ( его выражение) простоту, а значит
мимо сознания. До поры до времени
-
юродствующий проповедник уживался в нем с кабинетным историком
поэзии и прозы второй половины
XIX и чуть ли не всего ХХ века,
-
исследователем
а также фотографии,
литературы, кино и отчасти театра. Критик Л. А. всегда высказывался
Аннинский
от первого лица, превращая рефлексию в увлекательную игру и с готов-
пев Аnександрович
ностью балансируя на грани персонажности. Потому он и стал наставником
чуть ли не всей постмодернистской критики конца восьмидесятых
Роднnся
7
anpenя
В
1956 r.
окончнn фнnоnоrнческнй
Сегодня Л. А. регулярно выступает в качестве колумниста на страницах
периодики, воюя, как и подобает подлинному либералу, на два фронта -
о6оэреватеnь
1990 r. -
с догматиками и радикалами. Он выпустил в перестроечные годы книгу
в журнапе ссДруж6а народов»,
1993 r. -
«Шестидесятники и мы» и - сравнительно недавно
в журнаnе 11Родннан и в rаэете
-
полемическую моно
-в rаэете ссВерсты».
графию о поэзии начала века «Серебро и чернь». Он подготовил на ТВ
преподает в Институте
два мощных цикла передач «Уходящая натура» и «Пасынки истории».
журнапнстнкн. Автор ряда кннr,
И он же величественно разминулся с современным ему отечественным
1999 r.
ссКуnьтуран, с
С
1995 r.
вт. ч. ссАдро ореха»
с идеей»
начала
девяностых годов, получив немало признаний в нежданном отцовстве.
факуnьтет мn,. С
с
-
в Ростове-на-Дону.
1934 r.
кино. За личинами Л. А. всегда искал
(1965), сс06рученный
ссnев Тоnстой и кннематоrраф»
6onee тысячи
(1980);
Л. А. ловит мгновения хоть какой-то искренности
статей по истории, современной
1992 - 95 rr. -автор
-
-
там, где она ему мнится
или где можно ее досочинить, и промахивается мимо замысла
-
в надежде
на присутствие автора за текстом-обманкой (статья о Мшкарове). И выка
и ведущий
теnеnроrраммы ссУходящая натуран
лица, а потому спасо
-
не приемом, но мировоззрением.
и кnасснческой nнтературе, театру, кино,
фотоrрафин. В
и находил
-
вал перед непрозрачной стилистикой и тотальным оборотничеством
(1971), «Зеркапо экрана» (1977),
зывает удивительное безразличие к эпицентру боли
(BfTPK).
-
там, где она как раз
Автор сценариев и ведущий т/ф: ссМ. rорькнй
есть (безутешное отчаяние в фильме С Новым годом, Мос~ша! принимает
и А. Ппатонов: nрнrоворенные к счастью»,
за «то ли смех, то ли плач современной женщины»). Но в статьях о Кавказском
ссА. Ахматова и М. Цветаева: ссОдну с то6ой мы
пленни'К:е и Времени танцоjю нащупывается ядро новой позиции критика.
эемnю топчем», ссК. Симонов и В. rроссман:
Л. А. взывает к актуальному содержанию мифов Войны и Победы, настаивает
сын и пасынок», сев. Wукwнн и ю. Трифонов:
на фантомности некогда могущественной Империи (по Л. А., она состояла
моnчапнвый днапоrн,
и
ccr.
сплошь из окраин
Вnаднмов
-
так что нечего было и разрушать) и предупреждает
об ошибочности тотального отказа от советского наследства, в котором
ero rенерапы» (1995 - 96, вrТРК).
продолжает видеть и ценить след русской ментальности.
Пу6nнковапся в журнапах: ссИскусство кино»,
ссСоветскнй экран», ссСеанс», ссКнноведческне
Андрей ШЕМЯКИН
записки», ссКнно» (Рнrа), ссТеатр»,
ссnитературное о6оэренне» и др.; в rаэетах:
nриэь1 и наrрады с
ссЗкран и сцена», ссnнтературная rаэета»,
1986 r.
ссМосковскне новости» и др.
Премия «ТЭФИ» за лучший телевизионный фильм
1996
(К. Симонов и В. Гроссман: сын и пасынок)
6и6nиоrрафия
АнmmскийЛ.: Лесковское ожерелье. -М., Книга,
Сов. писатель,
1989; Шестидесятники и мы.
Легко ли быть взрослым?/ /Кино (Рига).
не найдется?/ /Кино (Рига).
Сов. культура.
1986; Николай Губенко. -М.,
-М., Киноцентр,
Что имеем, не храним/ /МН.
1989; Локти и крылья. -М.,
Охота на Льва. -Тула, Шар,
1999.
Огонька
Экран'90.
-
М., Искусство,
1990; Цареубийца из Великобритании// Л[ 1991. 19 июня; На разных
1991. № 9; Без опоры/ /КЗ. 1991. № 11; Уточнение диагноза?// ЛГ. 1992. 1 апр.;
1992. 24 мая; Зачем праведнику мерзавцы?/ /Театр. 1992. № 7; Осколки/ /Театр. 1992. № 10; Кинобесие/ /МН.
Слоистые облака/ /Театр.
1993. № 7; Пыльца и пепел/ /МН. 1993. 8 дек.; Хруст яблока/ /КЗ. 1994. № 23; Ася Железнова? /
Мусульманин подставляет нам другую щеку/ /МН.
Что в прошлом?/ /МН.
Искусство,
1997.
1987. № 4; Горькая радость/ /Кино (Рига). 1987. № 5; Графика «помех»/ /Кино (Рига). 1987. № 6;
1990. 27 окт.; Асино несчастье/ /В сб.:
1994. 16-23 июня;
1986; Билет в рай. -М.,
чернь. -М., Книжный сад,
1988. № 5; Дух летящий и дух мостящий/ /ИК. 1988. № 8; Муратовский диагноз/ /Мнения. 1990. Вып. 3; В свете Бабеля//
скрижалях. Саморазвивающаяся модель тоталитарной культуры/ /КЗ.
1993. 7 февр.;
ВБПК,
1991; Серебро и
l9\J5. 4-11
июня; «И тундру, и тайгу... »/ /ЭиС.
Феноменология советского кино/ /ИК.
образ пограничной собаки/ /ИК.
1995.2-9 апр.;
Шемякин А. Предчувствие памяти/ /ЭиС.
1991. 3 окт.;
1995.
№
/ЭиС.
5;
1995. 23-30ноября; Тайна, замкнутая в простоту/ /ЭиС. 1996. 14-21 марта;
1996. № 4; Кинематографические страницы
1997. № 8; Логогения
Заметки на полях киносражения/ /ИК.
(из ответов на записки)/ /ЭиС.
империи, киногения застенка/ /КЗ.
1998.
№
1996. 25 апр. -9 мая; Ка~, я создал
38; Перед
Быков Д. Новая книга отражений/ /Столица.
1994.
№
крушением/ /ИК.
1999. № 6.
17.
59
новейшая история отечественноrо кино
/
КИНОСЯОВАРЬ
Анти
АНТИПЕНКО Аяександр
оператор
ак получилось, что ученик киевского ремесленного училища, будущий столяр
т краснодеревщик,
в 1957 году оказался фотографом на фильме Сергея Параджанова
ЦвеmО'К на камне. Параджанов и отправил его во ВГИК. После армии поступил, на первую
практику приехал в Киев и попал на Тени забытых предков. На Киевские фрески Параджанов
позвал его уже оператором. Александр Антипенко снял пробы: в павильоне белая стена,
дощатый пол, условный свет, статика. Картину закрыли, в приговоре
-
как водится
-
значились формализм, эстетство. Три копии напечатали лишь потому, что А. А. пытался
выдать
... Фрески за дипломную работу. Защищаться не дали, впрочем, на студии Довженко
взяли в штат. Две коробки с ... Фресками спас, спрятав дома. Скромно гово
Антиnенко
рит, что с начинающим оператором Параджанов был свободен в своих
экспериментах. Параджанову посвящены Спиваночки.
Аnександр Иванович
Увидев пробы
РСФСР
Родипсн
В
25
Тенгиз Абуладзе предложил А. А. снимать Молъбу.
замыслу: широкий экран, отказ от цвета, игра масштабами, подлинность
(1989).
в Киеве.
фактур и строгая графичность кадра создали пространство-время «нигде
окончнn операторский
и везде, никогда и всегда». Эта сила скрытой страсти спровоцировала
факуnьтет вrика
Глеба Панфилова пригласить А. А. на «Жанну д'Арк». Фильм не состоялся,
авrуста
1966 r.
... ФресО'К,
Оператор сумел соответствовать мощи первоисточника и режиссерскому
Заспуженнь1й дентепь искусств
1938 r.
(мастерская
&.
но вместе они сделали «номенклатурную фреску» Прошу слова: опять
Воnчека).
широкий экран, но фронтальная композиция, застывшая камера- макси
Ра6отап на к/с нм. Довженко,
мум нарочитости в предлагаемых обстоятельствах «современной темы».
ссrруэнн-фнnьм», ссЯенфнnьм»,
Совсем иначе снята первая отечественная рок-опера Звезда и с.мертъ Хоаки1~а
ссУз6екфнnьм11,
на к/с нм. rорькоrо.
Муръетъ~- жанровая условность и предельная реалистичность «картинки»,
Также работает на теnевнденнн.
колористическое решение каждой музыкальной темы. В новейшие времена
Сотрудннчаn с nроrраммой
жизнь не подкинула А. А. задач сложнее тех, которые он уже исполнил.
ссКннескоn» (ТВ-6 Москва).
Перебравшись в Москву, оказался на студии Горького. Содружество с Влади
с
1977 r. -
&onee двадцати
миром Грамматиковым принесло «Нику», но славы уже не прибавило: изобра
ра6от в кино.
жение в детском и комедийном кино
не главное. Потрудился для теле-
-
видения (две серии Крими1~алъной России ... ); два года отдал «Кинескопу»
Петра Шепотинника, снял двадцать сюжетов «Ералаша». Образцом и по сей день числит
среди фиnьмов
до
довженковскую Землю.
1986 r.
Onьra WЕРВУД
1965 Киевские фрески
(ф. не завершен);
Сегодня -
каждый день (к/м)
фильмы с
1986 r.
призы и наrрады с
1967Мольба
1986 r.
1969 Музыканты
(к/м; совм. с А. Майсурадзе);
1987
с кинооператором Урусевским
1989
(док.; авт. сц., реж., оп.)
1971
Спиваночки
(док.; авт. сц., реж., оп.)
1973 Поклонник
(к/мв ОДНОИМ. к/а)
1975 Прошу слова
Дом с nрнвнденннмн;
1992 Женщина с цветами
Мно,мойМно
Семь минут
операторскую работу
Восточная nnутовка;
1993 Осенние со6nазны
Кому на Русн жнть ...
1997 Мапенькан принцесса
1990 Сестрички nн6ертн
1991
Премия ссНика11 за лучшую
1997
н wамnанскнм
(Маленькая принцесса)
1998 Иrра в 6расnетах;
Яюк (совм. с К. Птаком);
Прнвет от Чарnн-тру6ача
Сказка о купеческой
дочерн н таинственном
1995
Крнмннаnьнан Росснн:
-2000
современные хроннкн
(тв, док.)
цветке
1977 Аленький цветочек
1980 Серебряные озера
1982 Звезда
и смерть
Хоакина Мурьеты
6и6nиоrрафи•
1984 Вера. Надежда. Любовь
Мершина Е. Кто на Руси выжил?/ /Мнения.
Антипенко А.: «Его девиз был
-
1990.
Вып.
3
(о ф. Кому на Руси житъ ... , вт. ч. об А. А.);
отдавать». Инт. Т. Ганжары/ /ИК.
в доме художника: о трилогии ТенгизаАбуладзе/ /ИК.
1994. № 9
Демин В. Розовм чайка/ /В кн. Виктор Демин. Не для печати.
-
1990. № 12; Маматова Л.
Истина
(вт. ч. о ф. Молъбаи об А. А.);
М., Лексика,
Антипенко А.: Почему так заострена проблема кинопоказа? / /ТКТ.
1989.
№
1996
(вт. ч. об А. А.).
5 (открытое
письмо
замначальника ГУ кинофикапии и кинопроката Ю. П. Черкасову); Что же увидит зритель? .. / /Буревестник.
1989. 5 июля;
Говорить ли друг другу комплименты?/ /Буревестник.
своем/ /Киносценарии.
60
1999. № 6
(вт. ч. монолог А. А.).
1990. 26
апр.; Пророк в отечестве
иовейwан историн отечествеииоrо кино
/
киносnОВАРЬ
Анто
АНТОНОВА Onьra
актриса
Антонову открыл для кино Петр Фоменко, пригласив в Пачти смешную ucrrwpuю.
О льгу
Ее героиня запомнилась своим странным именем Евлалия, песенкой «Я леплю
из пластилина», нездешними интонациями и удивительным обликом грустной клоунессы.
Возможно, именно этим физиогномическим чужеродством канону женского лица,
утвержденному советским кинематографом семидесятых, О. А. отпугивала нашу кино
режиссуру
-
до тех пор, пока Кира Муратова, для которой никакой канон и закон
не писан, не предложила актрисе роль в Астеническом синдроме. Сильная и честная в своих
чувствах, потерявшая мужа и ослепленная горем, ее героиня отказывалась участвовать
в фальшивом кладбищенском ритуале, в безумии металась по городу. О. А.
Антонова
сыграла почти невозможное -утрату как скорбную ярость по отношению
Onьra Серrеевна
к самому устройству мира, вечного и безразличного к уходу тех, кто
его населяет. Казалось, Муратова задумала этот фильм в фильме еще
Народиан артистка России
Родиnась
22
в исполненных злой иронии кадрах
Астени-ческого синдрома тронутое увяданием, но по-прежнему прекрасное
окоичиnа актерское
лицо О. А. бросало вызов множеству безликих женских лиц. Как и сам
отдеnеиие факуnьтета
муратовский фильм бросал вызов гробам застойного кино. Астени-ческий
1937 r.
1965 r.
синдром закрепил за актрисой ее тему
драматическоrо искусства
тему одиночества и инаковости.
-
Зона).
Таковы ее героини в Пр=тии Дюран Виктора Титова, Замке Алексея
актриса Театра
Балабанова, Цареубийце Карена Шахназарова. В последней картине,
комедии им. Акимова.
несмотря на то, что роль Александры Федоровны невелика, актриса сумела
nrитмика (мастерскан
С
alter ego:
в nеиииrраде.
дека6рн
В
и как историю о своем
(1994).
1965 r. -
&.
сыграть судьбу женщины, которая встречает неминуемый и последний
Также ра6отает по доrоворам.
удар судьбы с достоинством и самообладанием.
Основные театраnьные
ра6оты с
Аижеnика АРТЮХ
1986 r.:
«Бешеные деньги» (1986), «Всё о Еве» (1987),
«Цыганка мне сказала ... » (1992),
фиnьмы с
1986 r.
«Филумена Мартурано» (1993),
«Мужчины в ее жизни»
(1996) 1989 Астенический синдром
Театр комедии им. Акимова;
«Любовь до гроба» (1988, Театр им. Ленсовета);
«Старомодная комедия»
(1998),
1991
театр «Приют комедианта».
преподает актерское
ДО
nризы и наrрады с
1986 r.
Прокnятие Дюраи
(тв-вариант
1977 r.
1994
среди фиnьмов
rрехъ.
Историн страсти;
мастерство в сп&rАТИ.
В кино с
2000 Русский &унт
Цареу&ийqа
Присутствие
1993
1996 r.
-
-97 увидим (тв)
1992 Наваждение (тв);
«Недосягаемая» (1999) -
С
Поживем
1996
1990 Мои nюди (тв)
- 1994)
Приз за лучшую женскую роль
1990
Замок;
второго плана КФ «Созвездие»
Неза6удки
(Астенический синдром)
6и6nиоrрафин
1986 r,
Юрьев Ю. Судьба актрисы/ /Сов. культура.
1977 Почти смешная история (тв)
1978 Комедия ошибок
1984 Я не умею приходить
вовремя (к/м)
Ильченко С. Уйти от принцессы// ЛП.
1989. 22 дек.; Кузьменко П. Звезды
Без аналогов/ /ВЛ.
СЭ.
1990. No
1990. 17 апр.
1988. 20 февр.
(о сп. «Всё о Еве», вт. ч. об О. А.);
1988. 7 авг.; Марчук И. Ольга Антонова/ /Кинонеделя Ленинграда.
зажигаются/ /ЭиС.
1990. 29 марта
(вт. ч об О. А.); Петрова К.
(вт. ч. об О. А.); Антонова О.: «Кира дала мне полет». Инт. О. Маурнной/ /
15;Аннннскнй Л. Муратовский диагноз/ /Мнения.
вт. ч. об О. А.); РайковаЛ. Прутья медной клетки/ /ЛО.
1990.
Вып.
3 (о
ф. Астеничесхий сиидром,
1991. No 3 (оф. Астенwwскийси,юрам,
вт. ч. об О.А.);
Петрова Е. Пр1УКЛЯmиеД1орани необыкновенные приключения Рокамболя. Инт. с О. А./ /Кадр.
1992. №15-lб;Алексеева Е.
Телеренессанс миссис Стоун, или Осень нашей весны/ /ЧП.
(о ф. Наваждl!'Ние, вт. ч. об О. А.); Золотннцкая Т. « ... И пролететь над сценой»/ /НВ.
Павлова И. С акцентом и без/ /ВП.
1993. 21
жизни равносилен ... »/ /НВ.
1998. No 5; Шарапова О.
1996. No 9; Павлова И.
1997. 20 дек.; Цимбал И.
Горфункель Е. Сложная актриса/ /ВП.
ноября
сент. (о сп. «Филумена Мартурано», вт. ч. об О. А.);
Антонова О.: «Я костьми легла и зарабатываю деньги». Инт. П. Кузьменко/ /ЭиС.
Соколннскнй Е. Ольга Антонова/ /ПТЖ.
1992. 23
1992. 19 дек.;
1994. 17 - 24 марта;
«И прелести твоей секрет загадке
Ольга Антонова у каждого своя/ /ЧП.
1997. 22 дек.; Алексеева Е.
Недосягаемая бросает вызов. Инт. с О. А./ /СПб ведомости.
Антонова О.: «Игра-это высокая болезнь». Инт. О. Скорочкнной/ /ПТЖ.
Антонова О.: В отличие от Астрахана, для меня театр
-
1997. 20 дек.;
Портрет жены художника/ /ЭиС.
1999. 13 окт.;
1999. No 18-19.
жизнь, а не хобби/ /НВ.
1995. 25
марта.
61
новейшая история отечественноrо кино
/
КИНОСЯОВАРЬ
Анчу
АНЧУrов Андрей
режиссер, сценарист документального кино
фильмах Андрея Анчугова проявился новый характер отношения режиссера
в документалиста
к неприрученной реальности, который близок постсоветскому
поколению «неигровиков», и в особенности
-
«свердловской школе». Здесь уместно
такое определение как оптимистическая безыллюзорность
-
жизнеутверждающий
отказ от иллюзий и утопий любого толка. Мир перестал быть подручным строительным
материалом и стартовой площадкой для полета в светлое будущее - за ним признается
право быть таким, какой он есть. Он жив
-
и уже потому гармоничен.
Выбрав в героини Бабуш~шнои квартиры самых что ни на есть обыкновенных девушек,
А. А. отказался и от эстетической оценки их нищенского житья-бытья,
Анчуrов
и от этического вердикта сомнительной с точки зрения нравственности
Андрей Юрьевич
коллизии (весело танцующие ламбаду, лелеющие ребеночка-безот
цовщинку, живущие с нелюбимыми «запасными аэродромами», героини
Родипсн
В
1985 r.
6
1961 r.
января
преспокойно хранят под креслом урну с прахом бабушки
в Свердnовске.
-
все не на что
похоронить бывшую хозяйку квартиры, в которой они ютятся). Не укоряя
окончип факуnьтет журнаnистикн
и не обличая этот страшноватый мир, автор выказывал ему свое располо-
Ураnьскоrо rосударственноrо университета.
Pa6oran редактором в Свердnовском о6nастном
жение и сочувствие.
комитете по теnевидению и радиовещанию,
Такое же безыллюзорное доверие к реальности свойственно и после
редактором в ТО документаnьных фнnьмов
довавшим за Бабушкинои квартирой фильмам Пу барабан
В
1993 r.
( о народе
коми
пермяков) и Ветхозаветная история ( о деревне русских иудеев под Воро
«Надежда» Свердnовской к/с.
нежем). Судя по всему, А. А. убежден в том, что самодвижение жизни
окончнn режиссерский
-
факуnьтет вrика по сnецнаnьностн
единственная непреходящая ценность для документалиста. К стихии
«Режиссура документаnьноrо кино»
реальности он проявляет гораздо более серьезное любопытство, чем
к отдельной человеческой особи-индивидуальности.
(мастерская Т. Семенова).
Панегириком этой реальности, презирающей дешевую политическую
Работает режиссером
актуалку, стал фильм Слава mfrYдy! Его фактура
в ТО «Надежда» Свердnовской к/с.
-
будни районной газеты
в райцентре со щедринским названием Мраково, где праздник Первомай
можно без проблем перенести на
30 апреля,
где фотокорр-пьянчужка
проявляет пленку в ведре уборщицы и клянчит денег у главного редактора на новую
фиnьмы
шляпу: предыдущая безвозвратно утеряна, а совсем без шляпы
-
несолидно ...
Слава труду! - комедия абсурда. (Документалисту А. А. в принципе свойственно тяготение
1989
Ивановская rорка
к жанру, который не навязывается реальности, но прорастает сквозь совокупность тех
(авт. сц.)
обстоятельств, что открываются взгляду камеры. Поэтому Бабушкина квартира-мелодрама,
Пу барабан
1990 &а6уwкина квартира
1991
1992
-
сказ, а десятиминутный Валун
-
анекдот.) Реальность Мракова, по А. А.,
Аномаnьные
тем и прекрасна, что абсурдна. Пусть политическое время там остановилось
нвnеннн (реж.);
и очень трогательная жизнь знай себе течет. Мраково живет так, как, вероятно, жило
Я
и тридцать лет назад. Но именно в этом почвенно-болотистом постоянстве и видит автор
exana домой ... (авт. сц.)
Ветхозаветная
спасение человека
-
-
живая
существа разумного умеренно и социального лишь отчасти.
исторнн (реж.)
Викторин &ЕЯОПОЯЬСКАЯ
1993 Пу 6ара6ан (реж.);
тиwкнны
nризы и наrрады
тареnочкн (авт. сц.)
1995 Ваnун (реж.);
rnyxapкa сна;
1991
Приз журналистов и кинокритиков,
Приз зрительских симпатий
Папоротников цвет
в Оберхаузене (Бабушкина квартира);
на ОКФ неигрового кино «Россия»
Ревоnюцин на
(неигр.; реж.)
Ypane
в Екатеринбурге (Слава труду!)
Приз экуменического жюри на МКФ в Москве
(Бабушкина квартира)
Возвращение
(реж. совм. с Г. Негашевым)
1999
1997
неигрового кино МКФ к/м фильмов
1997 Сnава труду! (реж.)
1998
Приз за лучшую режиссуру и сценарий в разделе
Памяти крокодиnа;
1998
1994 Приз «Зеленое яблоко - золотой листок»
Приз Союза журналистов
на КФ неигрового кино в Новороссийске
(Слава труду!)
лучшему режиссеру неигрового кино
(Пу барабан)
6и6nиоrрафин
Белополъская В. По меступрописки//ЭиС.
Пигмалион-91/ /ЛГ.
1991. 7 февр. (о ф. Бабушкина квартира); ЗеноваН.
1991. 20 ноября; Ермакова Е. А что у нас в багаже?/ /ТКТ. 1992. № 9
(вт. ч. о ф. Бабушкина квартира); Кичин В. Девушкины слезки-3 / /Столица.
1992. № 20 (вт. ч. о ф.
квартира); Шемякин А. Ветхозаветная ucmafruяl /ЭиС.
(об одноим. ф.); Белополъская В.
Конец фильму?/ /Столица.
6:Z
1993. № l
1992.5-12 ноября
Бабушкина
(вт. ч. о ф. Бабушкина квартира); КалгапmаЛ. От площади к дому//
новейwав нсторнв отечественноrо кино
ИК.
1993. No 2 (вт.
/
КИНОСЯОВАРЬ
Аnек
ч. о ф. Ветхозаветиаяистория); ДонецЛ.Артур Пелешян и другие/ /ИК.
(вт. ч. о ф. Пу бараба1<); IуревичЛ. Вера и безверие крупным планом/ /Известия.
Топаз М. С камерой наготове/ /Известия.
скрытое от сглаза/ /Россия.
и минимализм/ /ИК.
1995. No 3
окт.;
(вт. ч. о ф. Слава трудуО; Белопольская В. Кино,
(о ф. Бабушии><а ивартира и Слава труду.~; Гуревич Л. Полифония
1998. No 3
1998. No 5 (вт. ч.
1998. 30 янв.
1997. 31
о ф. Слава труду.rу; Дроздова М. К методике распознавания плоских
движущихся теней по размеру, форме и цвету/ /ЭиС.
1998. No 29
(вт. ч. о ф. Слава труду.~.
АПЕКСИМОВА Ирина
актриса
из первых ролей ИринаАпексимова сыграла в претенциозной драме Диссидтт
о дну
Эта роль определила ее амплуа, сделав героиней авантюрных сюжетов, развиваю
щихся в сфере как социальных отношений (Лимита), так и житейских (Мел!УЧи жизни,
Одижжий игjJIЖ). :МХатовская актриса на роли из классического реперrуара (Елена Андреевна
в «Дяде Ване» и др.), в кино И. А. создала образ, который можно описать через соединение
несоединимого
-
годаровской террористки и российской мученицы. Что оказалось весьма
кстати в тот момент, когда постсоветское кино начало примерять на себя европейские
схемы и фактуры. Жесткая лепка лица, интровертность как стиль поведения, замкнутость
как актерская манера
-
все вместе взятое создает эффект отрешенности,
Аnексимова
столь необходимой героине радикального склада. Сумрачная агрессия
Ирина Викторовна
и повадки вамп тоже свойственны актерской индивидуальности И. А., и законо
мерно, что эти качества были востребованы в короткометражном фильме
в Bonrorpaдe.
Мужские от~сровен,ия- первой русской hагd-мелодраме новейшего времени,
окончн.nа Wкоnу-студню
решительно вырванной из социального контекста. А также в дорогостоящем
МХАТа (мастерскав О. Та6акова),
симулякре Му-му, где актриса изобразила компаньонку, классическую феми
спецкурс современноrо танца
нистствующую маргиналку. Этот образ, психологически полый, но изыс
Роднnась
В
13
внварв
1990 r.
1966 r.
во Фnорндском университете
(CWA).
Ра&отаnа во МХАТе нм. Чехова.
канно задрапированный в художественные клише, стал одной из немногих
удачных виньеток в декоративном пространстве фильма.
Марина ДРОЗДОВА
Основнь1е
театраnьные ра6оты:
«Ундина» (1990), «Красивая жизнь» (1991),
«Горе от ума»
призы и наrрады
(1992), «Дядя Ваня» (1992),
«Нечаянная радость» (1992), «Борис Годунов» (1994),
1994 Приз за лучшую женскую роль МКФ в Париже (Октябрь)
«Гофман» (1995), «Маскарад» (1995),
«Маленькие трагедии»
В
1997 r.
(1997) - МХАТ им. Чехова.
основаnа и возrnавн.nа
6и6nиоrрафия
российско-американское актерское
аrентство «Юнион»
(Union Talent Agency).
Верник В. Париж, Годар и Анна Каренина/ /Неделя.
1993. No 20
(о ф. Дети играют в Россию, вт. ч. об И. А.); Апексимова И.:
«Я все время
играюнесвоироли». Инт.А. Смольякова/ /Культура.1995.11 ноября;
Андреев М. Же туа чжан имоу и никаких гвоздей// Сегодня.
фиnьмы
1996. 30 мая (о ф.
Мужские отировения, вт. ч. об И. А.); Сергеева Т.
Крыса в яблоках/ /ЭиС.
1987
&аwнв
1989
1993
1996. 11-18июля
(оф. Мужские откровения,
Мужские
вт. ч. об И.А.); ВанденкоА. Золушка и Святой. Инт. с И.А.//
Диссидент
откровеннв (к/м);
Premiere. 1997. No 2; ВьппинскаяА. Русские
идут... 15 российских
&ездна,
Woy
актеров, снявшихся за границей/ /Prerniere.
1997. № 2 (вт. ч. об И. А.);
1996
nродоnжаетсв
круr седьмой;
1997 Сввтой (США)
10 самых стильных актеров России/ /Premiere. 1997. No 4
Дети 11rрают в Россию
1998 Дзен6окс11нr (видео);
об И. А.); Горгома О. Кругая девушка в униформе. Инт. с И. А.//
(ср/м; Франция);
Октв6рь;
1999
Поезд
в Каnнфорнню
2000
1997. 10 июня;
(вт. ч.
Му-му
Культура
Д11ректор11в
сами/ /КП.
Кузьмина В. «Святых» американцы играют
смерти (тв)
Юрий Грымов расшифровал «Муму»//Культура.
Вместо менв;
(о ф. Му-му, вт. ч. об И. А.); ФильчукА. Собаке собачья и смерть,
или Новые похождения дворника Герасима/ /Веч. клуб.
1997. 26июня (оф.
Святой, вт. ч. об И.А.);Федеикова О.
1998. 29 апр. - 13 мая
1994
Я11м11та
День рожден11в
1992
Меnочн
&уржув (тв);
1998. 21- 27 мая
Имnернв
Эротоманов просят не беспокоиться/ /Культура.
под ударом (тв)
(о ф. Му-му, вт. ч. об И. А.);Апексимова И.: «В нашей профессии
-95 Жll3HII (ТВ)
1995 Одинокий 11rрок;
Терра ннкоrннта
(о ф. Му-му, вт. ч. об И. А.); Игорева С.
выживает сильнейший». Инт. О. Орловой/ /СЭ.
1998. 21 - 27 мая
1998. Дек.
63
иовейwан историн отечествеииоrо кино/ КИНОСЛОВАРЬ
Аnры
АПРЫМОВ Серик
режиссер
появившись на «Казахфильме», Серик Апрымов, бескорыстный весельчак
Е два
с непроницаемым лицом, прославился как отчаянный мифотворец и сочинитель
потешных скетчей, которые рождались из ничего: поводом мог стать поход в соседний
винный магазин
-
и у вас на глазах складывался импровизированный рассказ, стреми
тельно обраставший уморительными подробностями.
Поскольку весельчаки всегда пользуются одновременно любовью и недоверием
предпочтение отдается людям скучным, они, как известно, надежнее,
-
-
ведь
никто поначалу
не воспринимал всерьез ни С. А., ни его замыслы. Впрочем, никакими такими замыслами
он и не делился: ходил-бродил по студии, развлекал публику, никогда
Аnрь1мов
не принимал участия в традиционных по тем временам режиссерских раз
говорах про «пазолини-антониони-феллини».
Серик
Даже его вгиковская короткометражка - изящная антология гэгов на тему
Родиnсн
28
октн6рн
1960 r.
идиотизма деревенской жизни
в с. Аксуат
В
в
1979 r.
казалась необязательным выплеском
-
своеобразного юмора, не претендующего на нравственные выводы и фило
Семиnаnатииской о6nасти Казахской ССР.
софские обобщения.
окоичиn Аnма-Атииский
иидустриаnьиый техникум,
К С. А. относились добродушно-несерьезно до тех пор, пока не вышла
режиссерский факуnьтет
Коне-ч,ная остановка, будущие контуры которой просматривались еще
вrика (мастерскан с. Соnовьева).
в студенческой работе Двое ехали на мотоцикле, а теперь из былых «пред-
1989 r. -
посылок»
на другом витке авторского миропонимания вырос
полно
метражный дебют. Коне-ч,ная остановка все поставила на свои места.
фиnьмы
Наверное, во всей казахской «новой волне» это лучшая картина
-
честная, страшная
и бескомпромиссная, несмотря на очевидную «легкость» и фирменное изящество его
режиссерской манеры. Действие умещается в одни сутки: летним утром молодой человек
1986
Двое ехаnи
возвращается из армии в родной аул и на следующее утро покидает его-уже совершенно
на мотоцикnе (к/м)
другим человеком. Ибо за два года его отсутствия жизнь там как будто бы неузнаваемо
1987 rиnиотизер (к/м)
1989
основы бытия подверглись неумолимой коррозии.
(авт. сц., реж.)
На все эти пьянки-гулянки, пустопорожнее хождение туда-сюда, пустые разговоры,
1992 Сои во сие (авт. сц., реж.)
1998
изменилась, бессмыслица существования стала вдруг очевидной, явственной, и самые
Коиечиан остановка
Аксуат
2000 Три 6рата (авт. сц., реж.,
прод. совм. с С. Синью;
Казахстан/Япония)
встречи, свидания, унылые соития и прочую житейскую дребедень внезапно падает
отсвет реальной трагедии
один из троих дружков-фланеров, аульных «прожигателей
-
жизни», гибнет от случайной пули. Но- что важно - само это событие не меняет интона
ции повествования: бессмысленность и глупость смерти равнозначны здесь бессмыслен
ности и глупости жизни. Автор присутствует в фильме на положении постороннего,
взгляд его отстранен и беспощаден.
Это вам не «гибельный восторг» умирания европейской культуры. Здесь не до восторгов:
плоть от плоти своего народа, С. А. интуитивно понял, как следует говорить о другом
призы и наrрады
умирании
-
тихом, незаметном, «неартикулированном» в терминологии культуры.
Успех Коне-ч,ной остановки многие считают случайным, а самого С. А.
1987
-
«гением одной
Гран-при ВКФ «Молодость»
ночи». Вторая его картина Сон во сне отчасти подтвердила эти опасения, но недавний
в Киеве (Двое ехали
Аксуатих опроверг: «вернувшись» в аул, С. А. сумел разглядеть в приземленной, бедной,
на мотоцикле);
ничем не примечательной действительности бесконечную сложность, непознаваемость,
Приз за лучший к/м фильм
чудо и
-
одновременно
-
ужас жизни.
ВКФ в Баку (Двое ехали
Диnнра ТАС&УЛАТОВА
на мотоцикле)
1989 Гран-при ВКФ «Молодость»
в Киеве (Конечная
6и6nиоrрафин
остановка)
1990 Приз за лучший п/м дебют
1993
Черменская Г. Предчувствие кино/ /Столица.
(Конечная остановка);
но честный реализм/ /СЭ.
Киносценарии.
смотра-конкурса
или Через зону пустоты/ /Кино (Рига).
СК Казахстана в Алма-Ате
Инт. Г. Абикеевой/ /ИК.
(Конечная остановка)
останоека); ШпагинА. В конце, в начале или нигде?/ /ИК.
1990.
№
6
1990.
№
6
1988. 12 июля
1990. № 3 (вт.
Гран-при Первого
(о ф. Конечная остано01<а); Романенко А. Десять дней без вранья//
(вт. ч. о ф. Конеч1<ая остано01<а); Шемякин А. Жизнь после ~юнца света,
1990. № 8 (о ф.
1990. № 9; Нугербеков Б.
1990. № 9 (о ф.
Веселые картинки/ /Кино (Рига).
Тенденции развития киноискусства Казахстана. -Алма-Ата, Гылым,
в Алматы (Сон во сне)
Болдырева Е. После тоски/ /НГ.
в кишлаках/ /ЭиС.
1999.
№
9 (о
1990. № 9
Конечная остано01<а); Апрымов С.: Наперекор мифу.
Народный плач/ /ИК.
«Казахское кино сегодня»
«Евразия» в Алматы (Аксуат)
(вт. ч. о ф. Двое ехали намотоцu1С.М);
ч. о ф. Ктшчная останоека); Демm1 В. Грустный,
Приз смотра-конкурса
1998 Спец. приз жюри МКФ
64
ТасбулатоваД. Куда направлены их взоры?/ /Сов. культура.
КФ «Дебют» в Москве
1990. № 9
(вт. ч. о ф. Ктшчнал
Конечная остановка); ТасбулатоваД.
(о С. А. и ф. Конечная остано8"а); Айнагулова К., Алимбаева К.
1991. 2 февр.
1990
(вт ч. о ф. Конечная остановка);
(вт. ч. о ф. Конечная остановка); Леонова Е. Жанна
ф. Аксуат); Тирдатова Е. Конечная остановка/ /ЭиС.
(о ф. Аксуат); Сиривля Н. Аксуат: десять лет спустя/ /ИК.
1999. № 9
(о ф. Аксуат).
1999.
№
9
Ара&
новейшая история отечественноrо кино/ киносnоВАРЬ
АРА&ОВ Юрий
сценарист
Арабов искренне убежден, что от ядерной войны мир спасли «Битлз». Точка
ю рий
зрения поэта, идеалиста. Легкость мысли, произвольность суждений, полу
безумная вера в то, что беззаветная, немотивированная любовь сильнее ракет и утили
тарного «здравого смысла».
В традиционном понимании сценарного дела Ю. А.
не совсем «сценарист». Проза
-
жизни в большинстве его реализованных проектов присутствует неизменно, но она
лишь бегло или подробно прописанный фон для событий души, ума, сознания чело
веческого. Не в эмпиреях, а в тягостной декорации рабочего поселка или одуревшего
от жары селения ангелы являются к героям, а иногда сами герои стано
Ара6ов
вятся ими: сценарная проза Ю. А. обладает загадочной способностью
Юрий Никоnаевич
претворения быта в бытие, физики в метафизику- без утраты вещной
определенности.
Заспуженнь1й дентеяь нскусnв России
Роднясн
25
В
октв6рн
1980 r.
1954 r.
(1999).
в Москве.
окончня сценарный
факуяьтет вrика (мастерская
Он, очевидно, овладел секретом подлинного сюрреализма, по некоторым
теориям, наиболее близкого природе кинематографа.
Многолетний творческий союз Ю. А. с режиссером Александром Соку
ровым
-
бесспорно, одно из самых значительных явлений современ
и. Фиrуровскоrо, Е. Днкова).
ной истории кино. Несмотря на уверения Ю. А. в том, что режиссер все
Один нз орrаннзаторов неформаяьноrо кяу&а
меньше и меньше нуждается в его присутствии, их сотрудничество не преры
ведет
вается. В самой потребности Сокурова не просто в литературном сцена
сценарную маnерскую во вrике,
рии, но в сценарии Ю. А., есть что-то необъяснимое, иррациональное:
зав. кафедрой кинодрама-rурrнн.
именно Ю. А., ни в коем случае не являющегося фигурой подчиненной,
«Поззин» в Москве
с
1994 -
(1986).
С
1992 r.
функциональной, трудно представить себе в творческой лаборатории
Сокурова
среди фиnьмов
до
1986 r.
-
абсолютно самодостаточного, по определению одинокого
автора. Можно лишь предположить, что, помимо дружбы и общей молодости, их объеди
няют непростые отношения с реальностью и кинематографом, недоверие к художест
венному результату, в том числе и собственному. По всей видимости, этим объясняется
1978 (вып. в 87) Одинокий
голос человека
1983 (вып. в 87) Скорбное
бесчувствие
совместная многоступенчатая работа над сценарием
-
вплоть до монтажно-тониро-
вочного периода.
В готовом фильме первоначальная литературная основа столь же очевидна, сколь
и неразличима; а со словом происходит то же, что и с изображением
-
последова
тельное разрушение созданного и лишь затем, с нуля, из праха и глины, «зановосоздание»
художественного мира, построенного на отказе от очевидного.
фиnьмы с
1986 r.
Ю. А. манят, точнее, соблазняют вещи, не только необъяснимые, но даже не под
дающиеся классификации на основе любой бинарной оппозиции, будь то «добро-зло»
или «жизнь-смерть». Не только в стихах, но и в сценариях он
1986
1988
оформитеяь (ср/м;
щими мирозданием. С теми же силами Ю. А. любит оставить наедине своих героев. Силы
нов. ред. - 88, п/м);
эти,
Невояенка (к/м)
часто являются ему под личиной, и каждая такая встреча сопряжена с неизбежным
Дин затмения
колоссальным риском.
(совм. с бр. Стругацкими
Его герои могут быть обывателями, интеллигентами, властителями или люмпенами,
при уч. П. Кадочникова)
но к опасной грани их ведут непреодоленные искушения, неизжитые страсти или
Сnасн и сохрани
1990 Иnорив
1997
несоразмерные по своему могуществу с возможностями отдельного человека,
не зависящая от них механика судьбы. Мадам Бовари, художника Платона Андреевича,
музейного хранителя и смертельно уставшего фюрера объединяет лишь Нечто, однажды
вторгающееся в их жизнь и изменяющее эту жизнь до неузнаваемости
-
будучи неизме
одной nровокацнн
римо сильнее и их самих, и того, что составляло их прежнее существование.
(к/м; совм.
В сценариях Ю. А. много оживающих мертвецов
с С. Винокуровым);
смысленна и опасна: кто или что воскресает под видом великого или любимого человека?
Kpyr
1993
поэт-мистик в средневе
ковом понимании: работает без духовной страховки, напрямую с силами, управляю
1989 Посвв~ценный;
1992
-
rосnоднн
второй;
-
тема воскрешения сама по себе дву
Он ли это или чертова кукла, как в «Господине оформителе»?
Ннкояай Вавняов
Собственно говоря, Ю. А. с позиции автора-поэта занимается той же темой, что и Голливуд
(тв, экранный вариант -
с позиции кодифицированного жанра
Вавняов; совм.
не подозревающего героя и присваивающего его оболочку. Драматургия Ю. А. не нуж
с С. Дьяченко,
дается в спецэффектах: странность, разлитая в атмосфере, гораздо страшнее и убеди
А. Прошкиным);
тельнее, чем лапа омерзительного жука, пропарывающая живот астронавта. Причем
Сфинкс
предания о чудесах или соблазнах поверяются Ю. А. напрямую, без посредничества
Камень;
интерпретации, словно не несут в себе никакого метафорического смысла, материали
Прнсутnвне
зуются здесь и сейчас, напоминая о прозрачности (если не об отсутствии) границы между
Тихие страницы
замкнутым дольним миром и бескрайним
(при уч. А. Черных)
родства своего мистического поиска с массовой, вульгаризированной мифологией
мать и сын
и происходит выказываемое Ю. А. влечение к жанру.
-
темой Чужого, прорастающего сквозь ни о чем
-
горним. Возможно, именно от сознания
65
новейwав нсторнв отечественноrо кино
На пересечении
1999 Monox
-
/ КИНОСЯОВАРЬ
Ара6
ирония, эксцентрика, черный юмор, языковая игра. Он, поклонник
братьев Маркс, Хичкока и парней из британской команды «Монти Пайтон», система
Теnец (в произв.)
тически внедряет в поставленные и непоставленные сценарии гэги и сарказмы. В его
мире все перевернуто с ног на голову: хочешь смейся
-
хочешь плачь, еще лучше и то
и другое, нет места лишь унынию, ибо пусть мир и лежит во зле, но есть, есть Высший
суд, есть Всеобщий закон, Благодать и Спасение. Ироническая улыбка Ю. А. лишь
призы и иаrрадь1
маскирует тайное знание.
Бессмысленно искать в его кинематографической прозе какую-либо оформленную фило
1999
Приз за лучший сценарий
софию. Как настоящий поэт, он выше любого объяснения мира. Он не критикует
МКФ в Канне (Молох);
ту или иную концепцию
-
он испытывает ее по законам стихосложения.
Премия «Золотой Овен»
Мнхаиn ТРОФИМЕНКОВ
за лучший сценарий (Молох)
Иrорь МАНЦОВ
6и6nиоrрафия
Арабов Ю.: Автостоп. Поэт. сб. -М., Сов. писатель,
Ненастоящая сага. Поэт. сб.
-
Париж, АМГА,
1991;
Простая жизнь. Поэт. сб. -М., Моск. рабочий,
Механика судеб. Опыт драматургии. -М., Парад,
1992;
«Silentium!» Сценарий/ /Киносценарии. 1987. № l; Вечное движение.
Грани одного целого/ /Киносценарии.
Киносценарии.
1991.
№
Сценарий/ /Киносценарии.
времена!/ /ИК.
1991.
№
7; Как это делается
Августовский переворот глазами метаисторика/ /ИК.
Две танцовщицы. Сценарий/ /Киносценарии,
ИК.
1995. № 2;
Мир развлечений.
Киносценарии.
1996. № 8
1997. № 3;
Мистерия Горы. Сценарий/ /ИК.
1997. № 10;
1999. № 5;
Времена года/ /Знамя.
1987. № 6
Ковчег, плывущий из прошлого/ /ИК.
1987.
1987.
№
№
9
1996. № 2; Старый
индийский трюк//
сижу в картонном блиндаже ... / /
1996. № 13; Апокриф.
Сценарий//
1997. № 5;
1997. 23- 29 окт.;
Кинематограф
Образ, символ,
№
1999.
7; Цезариада.
Поэма/ /Знамя.
1999. № 7;
(о ф. Сиорб"ое бесчувствие, вт. ч. о Ю. А.); ТимофеевскийА.
(о ф. Сиорб"ое бесчувствие, вт. ч. о Ю. А.); Ямпольский М.
1988. № 1
(вт. ч. о Ю. А.); КараханЛ. Вариации на тему//
(о ф. Одиноиий голос-человеиа, вт. ч. о Ю. А.); «Русская идея». Проблемы культуры- проблемы
2
кинематографа. Инт. с Ю. А./ /ИК.
Мнения.
/ИК.
4 - 6; Я
(о ф. Сиорб"ое бесчувствие, вт. ч. о Ю. А.); Аллахвердова Н.
Почему нам не хватает драматизма/ /Киносценарии.
1988. 6 - 12
№
1999. № 8.
9
№
1993. № 3, 4;
Осторожно, двери закрываются//
1998. № 10; Полет Гоголя/ /ИК. 1998. № 11;
«Вау! .. » вместо «ах! .. »/ /ИК.
Седьмая степень самоутверждения/ /ИК.
1988.
1996.
башня из слоновой кости/ /ОГ.
Плахова Е. Антипоэзия антиутопии/ /Кино (Рига).
СЭ.
XIX МКФ /
(вт. ч. о ф. Матъ и същ Д"изатмения); Бог/ /Сеанс.
1997. № 35; Нужна новая
1992. № 6;
годы Данта. Сценарий/ /Киносценарии.
1995. № 28; Чем сердце успокоится/ /Киносценарии. 1996. № l;
и механика замысла/ /Киносценарии.
знак и «якорная техника»/ /Знамя.
Консоль Хичкока/ /ИК.
в домашней культуре/ /ИК.
Наедине с тобою, брат... (Мать и сын). Сценарий/ /Киносценарии.
и теория восприятия/ /КЗ.
Сценарий//
Присутствие. Сценарий/ /Киносценарии.
1994. № 3; Full Crash/ /ИК. 1994. № 5;
«Виртуальная реальность» поглотит кино/ /КЗ.
1996. № 3; Механика судеб
1990. № 6;
1992. № 8; Юные
Постсоветское киноискусство в поисках новой идеологии в рамках
ИК.
1988. № 2;
1988. № 3; Шинель андеграунда/ /Знамя. 1988. № 6; Ангел истребления.
1989. № 3; Круг второй.
4; Виват новые
Сценарий/ /Киносценарии.
1991;
1997.
1988. № 6; Андреев М.Днизатменияи
июня (о ф. Дни затмения); Инт. с А. Сокуровым/ /МЖ.
1990.
Вып.
1
1989.
время раздумий. Инт. с Ю. А./ /Неделя.
№
30
(вт. ч. о Ю. А.); Киселев А. Теорема//
(о ф. Посвяще"нъtй, вт. ч. о Ю. А.); Плахова Е. В зоне/ /ИК.
1990.
№
7
(о ф. Посвященный,
вт. ч. о Ю. А.); Киселев А. Избранные места из бесконечного интервью с Юрием Арабовым/ /СФ.
№
1990.
7;
Проводы человека: сценарист Юрий Арабов и режиссер Александр Сокуров о новом фильме Круг второй//
СФ.
1990.
№
8;
Сокуров А.: «Я снимаю фильмы с доверием к зрителю». Инт. Э. Лындиной/ /Театр.
(вт. ч. о Ю. А.); Лаврентьев С. Оставьте зрителя в покое!/ /Столица.
1991. № 51-52
Арабов Ю.: «Холера развивается нормально ... » Инт. В. Фомина/ /ИК.
в молчание/ /ИК.
1993.
№
10
сумасшедшими ... » Инт. Р. Ямалеева/ /Киносценарии.
В сб.: Сокуров. -СПб.,Сеанс-Пресс,
«Full Crash» );
1994
-
1994.
№
3; Арабов
СПб., Сеанс-Пресс,
1994;
1996. № 6
Инт. Д. Савельева/ /ИК.
1996. 20 - 27
№
1996. № 8
4
1995.
1995. 16 дек.
№
9
(вт. ч. ответы
июня; Босенко В. С кем
(вт. ч. о Ю. А.); Арабов Ю.: «Я не понимаю, почему во имя любви приходится
1997.
№
5; Арабов
1997. 8
Ю.: «Литераторы приносят
окт.; Сироткин О. Образование
(о мастерской Ю. А. во ВГИКе); Капкин П. В поле свободы. Инт. с Ю. А./ /НГ.
июля; Арабов Ю.: «В замке Клингзора тоскует любящая душа ... » Инт. И. Любарской/ /Сеанс.
1999. № 17-18;
поэта/ /ИК.
66
1999.
Ю.: «Автором является режиссер».
Шервуд О. Фантазии на темы Шоу//
(о полемике В. Листова с Ю. А.); Сокуров А.: «Сделайте то, что можете сделать только вы».
жертву кино, чтобы самим остаться в живых». Инт. О. Катаевой//ЛГ.
1999. 23
Цыркун И.Адольф и Ева//Кино Парк.
1999. № 10
11
Сиривля Н. Погружение
(вт. ч. инт. с Ю. А.); Листов В. О «полном крахе»/ /ИК.
приносить жертвы ... » Инт. А. Абросимовой/ /Киносценарии.
как хобби/ /ИК.
9;
Как живете, господа сценаристы? Анкета./ /Культура.
Ю. А.); Добровольский А. Автор рассказывает. Инт. с Ю. А./ /ЭиС.
не бывает... / /ИК.
№
№
(о ф. Каме"ъ, Присутствие, вт. ч. о сц.); Арабов Ю.: «Писатели станут городскими
Лит. запись Д. Савельева/ /В сб.: Сокуров.
(ответ на статью Ю. А.
1993.
1990.
(вт. ч. о ф. Посвящепнъ~йи о Ю. А.);
(о ф. Молох, вт. ч. о Ю. А.).
1999. № 8
(о ф. Молох, вт. ч. о Ю. А.); Манцов И. Смерть
новейшая история отечественноrо кино/ КИНОСЛОВАРЬ
Аран
АРАНОВИЧ Семен
режиссер
о перестройки Семен Аранович бьш на редкость универсальным советским режис
д сером
- вписавшимся в систему, но сохранившим известную независимость, безболез
ненно поделившим себя между игровым и документальным кино, теле- и киноэкраном.
И, самое главное, сумевшим приноровить поэтику «ленинградской школы» и ее потаенно
диссидентский историзм к запросам широкой аудитории.
В дилогии Друг Горъкого
-
Андреева и Максим Горький. Последние годы прежде невостребо
ванная хроника монтировалась в своеобразный «документальный роман», крамольный
исторический смысл которого сообщался зрителю не закадровым «открытым текстом»,
а эзоповым языком монтажных склеек. Летняя поездка к морю была едва ли
Аранович
не первой пацифистской советской картиной, в которой бесслезная жесто
Семен Давидович
кость войны изображена почти натуралистично, без всяких скидок на обще-
принятые границы дозволенного. Довольно противоречивая историческая
Народнь1й артист России
Родн.nся
нюnя
23
1934 r.
(1994).
на станции Деражня
Хмеnьннцкой о&nастн Украинской ССР.
В
1955 r.
окончн.n Высшее военно-морское
авиационное учнnн~це в Никоnаеве.
Сnужн.n unypмa- в Северной военно-морасой
концепция также опережала время: здесь не было ни «правых», ни «вино
ватых». Но главной прерогативой «ленинградской школы» являлась не идео
логия, а стиль
-
изощренное гиперреалистическое ретро. Тарпедоносцъ~
снимались в то время, когда на «полке» уже лежал Мой друг Иван Лапшин.
Поэтому актеров
... Лапшина
(Андрея Болтнева, Юрия Кузнецова, Алексея
Жаркова) и германовское «письмо» с его психологической полифонией
окончн.n режиссерский
и особой приверженностью к бытовой подробности зрителям впервые
факуnьтет вrика (мастерская Р. Кармена).
предъявили Тарпедоносцы. В серовато-коричневой сепии, примиряющей
Ра&отаn на ЛСДФ и к/с «Леннаучфнnьм11,
черно-белый нонконформизм с цветными причудами стилизации, С. А.
авиации. В
1965 r.
с
1971 r. С
1991 r.
на к/с «Ленфнnьм11.
адаптировал поэтику Германа к жанру исторической мелодрамы. И это не разру
-художественный
шило стиль, а сделало его доступнее. Не случайно Тарпедоносцев посмотрели
руководитеnь ТО кКинодокумент11.
В
1992 - 95 rr. -
nредседатеnь nравnения
11,5 миллиона зрителей ( ... Лапшина,
для сравнения,
- 1,3 миллиона).
- телевизионный
Та же коллизия определила и следующую работу С. А.
руководИJI
сериал Противостт~ние. В нем «ленинградская» стильная режиссура облаго
мастерской режиссуры художественноrо
раживала вовсе не «ленинградскую» интригу о поединке мрачного следо
и документаnьноrо кино, возrnавnАП
вателя со злобным маньяком, бывшим нацистским преступником. Разыграв
кафедру киноискусства факуnьтета
ту же, что и в Торпедоносцах, комбинацию, но на этот раз в детективном
зкранных искусств Санкт-Петер6урrскоrо
ключе, С. А. окончательно придал «ленинградской школе» моральную
II теnев11ден11я.
однозначность, которой ей недоставало для того, чтобы быть любимой
СК Петер&урrа. С
1992 r.
университета кино
lionee тридцати
Умер
8
ра&от в кино.
сентя&ря
1996 r.
народом. Почему (кроме шестисерийной советско-болгарской Болъшой игры,
телеэкранизации политического детектива Юлиана Семенова «Пресс
центр») С. А. в годы перестройки не сделал ни одной игровой картины,
понятно. В то время как ленинградская стилистическая «сгущенка»
среди фиnьмов
до
1986 r.
вырождалась в общесоюзную «чернуху», гласность открывала исторические архивы.
Быть «народным» и быть «художником» означало в те годы быть документалистом,
и С. А. вернулся к своему первому ремеслу. Ленинградским корням он, однако, не изменил:
1966 Друг Горького Андреева (док.)
1967 Люди Земли и Неба (док.)
в его перестроечных неигровых работах взгляд по-прежнему обращен на частное, гово
рящее об общем красноречивее, чем оно само, и исторический пафос тот же, только
определеннее выражен.
Горький.
Образцом документалистики периода гласности стала трилогия Я служил в охране Сталина... ,
Последние годы (вып. в 88; док.)
Я служш~ в аппарате Сталина... и наиболее яркий, пафосный и объемный Болъшой концерт
1968 Максим
1971 Красный дипломат (тв)
народов ... Несмотря на эффектный монтаж кино- и фотодокументов, тут более всего
Сломанная подкова
впечатляли «говорящие головы». В первом фильме о себе рассказывал сталинский тело
1973
1976 ... И другие
хранитель, во втором
-
сталинский номенклатурщик, в третьем
-
дети жертв и провод
официальные лица
ников в жизнь сталинского государственного антисемитизма. Во всех случаях рассказ
1978 Летняя поездка к морю
велся от первого лица, без комментариев, и от этого конфликт крупного, «субъективного»
1979 Рафферти (тв)
плана героя с незримым общим планом объективной истории достигал особенной напря
1981 Дмитрий Шостакович.
женности. В Болъшом концерте народов ... впервые заговорили жертвы, и это парадоксальным
Альтовая соната (вып. в 86; док.;
совм. с А. Сокуровым)
образом ослабило обвинение: с появлением авторской позиции акценты расставляли
уже не присяжные-зрители, а прокурор-автор.
1983 Торпедоносцы
Последним игровым фильмом С. А. стал Год Собаки-фильм достойный, но, увы, проходной:
1985 Противостояние (тв)
мелодраме повредили ложная многозначительность и сюжетная вялость, заложенные
в сценарии. Безвременная кончина режиссера навязала Году Собаки роль завещания,
вовсе для него не подходящую.
С. А. ушел из жизни, не обнаружив своего материала в новой реальности, которая так и оста
лась чужой, а потому неосвоенной территорией для выпускников «ленинградской школы».
Мнханn &РАWИНСКИЙ
67
иовейwав историв отечествеииоrо кино
фиnьмы с
/
nризь1 и наrрады с
1986 r.
Ар6у
КИНОСЛОВАРЬ
1986 r.
1986 Гос. премия СССР
1988 &оnьwав иrра (тв)
1989
Приз «Золотые ворота»
(Торпедоносцы);
Анна Ахматова
народов, и.nи Дыхание
Премия МВД СССР
(Личное дело
(док.; авт. сц., реж.);
Чейн-Стокса (док.; авт. сц.
(Противостояние)
Анны Ахматовой)
совм. с П. Финном, реж.)
nичиое депо Анны
1987
1993 Острова (док.; авт. сц.,
Ахматовой (док.; авт. сц.
1990
1992
&оnьwой концерт
1991
МКФ в Сан-Франциско
Премия «Ника» за лучший
1994
Вторая премия
научно-популярный фильм
МКФ неигрового кино
в Борнхольме
совм. с Е. Игнатовой, реж.);
реж. совм. с Х. Оцука,
(Максим Горький.
Эдуард Фаnьц-Фейи.
прод. совм. с В. Тельновым,
Последние годы)
(Острова);
Русские моиоnоrи (док.);
А. Ясуяма)
Спец. приз жюри
Приз «Серебряный
МКФ документального кино
Медведь» МКФ в Берлине
1989
Я сnужиn в охране
1994 rод Со6аки (авт. сц.
Стаnииа, и.nи Опыт
совм. с А. Шульгиной,
в Нионе (Личное дело
(Год Собаки);
докумеwтаnьиой
В. Михайловым
Анны Ахматовой)
Приз «Серебряный парус»
мифоnоrии (док.)
при уч.
Приз жюри
КФ русского кино
Я сnужиn в аппарате
прод. совм. с Ф. Гукасян,
МКФ документального кино
в Сан-Рафаэле
Стаnииа, иnи Песни
В. Тельновым, Г. Селигманом)
в Нионе (Большой концерт
(Год Собаки)
оnиrархов (док.; авт. сц.
3.
Кудря, реж.,
народов, или Дыхание
1995 AgnusDei
совм. с П. Финном, реж.)
1991
(ф. не завершен)
Чейн-Стокса)
6и6nиоrрафин
Аранович. Сборник. Ред.-сост. И. Павлова, Ю. Павлов.
-
СПб., Студия «Панорама», СК СПб.,
Аранович С.: «А что у студии за душой?» Лит. запись Н. Лукиных/ /Сов. культура.
1988. No 2
В помещении интимного театра ... / /СЭ.
Инт. с С. А./ /Искусство Ленинграда.
Голоса. Ленинградский экран.
Л., Искусство,
-
Сталина ... ); Бурин С. Тень народа/ /ЭиС.
1994. No 8 (о ф.
убийства/ /ЭиС.
Е.Дваличных дела/ /Кино (Рига).
(вт. ч. о С. А.); Сзпман И. Ленфильм 80-х: проблемы режиссуры/ /В сб.: Фильмы. Судьбы.
1991. No 41
1991. No 3
(о ф. Я служWI. в аппарате
(о ф. Болъшой 1<0"церт "ародов ... ); Смирнов В. Кто не торгует, тот не свингует/ /
1994. 10 июня (о
1994. No 8; Аранович
1994. 2 апр. ( о
ф. Год Соба1<и); Тирдатова Е. Легкий случай
1994. No 25
(о ф. Год
ф. Год Соба1<и); Аранович С. Чувство унижения пройдет не скоро ... Лит. запись
С. Он был вольной натурой. Лит. запись Е. Петровой/ /Кадр.
Аранович С.: Я служил в аппарате Сталина, или Песни олигархов. Сценарий/ /ИК.
1992. 31
незнакомое/ /СЭ.
(о ф. Я служWI. в охране Стали"а ... );
апр. (о ф. Год Собаки); СавельевД. Псовая охота на «Серебряного Медведя»/ /Столица.
Соба1<u); Лавут Е. Пляска смерти/ /НГ.
кинематографа/ /МН.
1989. No 10
(вт. ч. о С. А.); Шемякин А. Маленькая польза/ /Сеанс.
Острова); Плахов А. Каждой собаке свой контекст/ /Ъ.
1994. 14 - 21
Л. Солоницыной/ /ИК.
1990
1990
-
(о ф. Болъшая игра);
(вт. ч. о ф.Я служuлв охране Сталина ... ); ВолъманН. Герои и время/ /В сб.: Фильмы. Судьбы.
1990. No 4
Голоса. Ленинградский экран. -Л., Искусство,
Варшавский Я. Знакомое
1988. 27 декабря
(о ф. Личное дело Анны Ахматовой); Кравцова А. Опыт документальной мифологии.
1989. No 9
1989. No 6; Аб
ДонецЛ. Слово берут сталинисты/ /ИК.
Столица.
1987. 8 янв.;
(оф. Ма1<симГорь1<ий. Последииегоды); Надеин В. Не пощадили и старущку/ /Известия.
1998.
1991. No 10
1995. No 9-10.
(в соавт. с П. Финном); Проверка на дорогах
мая; Большой концерт народов, или Дыхание Чейн-Стокса. Сценарий/ /ИК.
1992. No 5
(в соавт. с П. Финном).
АР&УЗОВА Оксана
актриса
Арбузова дебютировала в фильме Karrumъкa, где она сыграла заглавную роль
о ксана
отроковицы начала века, умирающей от несчастной любви. Однако известность
пришла к О. А. после фильма Авария- дачъ мента, где прелестная барышня с веснушками
загримирована под устрашающую paпk-girl с хаером, фиолетовыми тенями, цепями
и прочей атрибутикой. Фильм был одним из многих в ряду картин, выражающих общест
венное беспокойство по поводу непредсказуемости юного поколения (Лежоли бытъмалод·ым ?,
Плюмбум ... , Мmя зовут Арлекина и т. д.). Роль строилась на превращении крутой метал
листки в беззащитную девочку-подростка, которой (откровение для авторов) ничто человеческое оказалось не чуждо. О. А. трогательно сыграла примирение с папойАр6узова
Оксана Вnадимировна
ментом, слабость и потребность в отцовском покровительстве и защите.
Амплуа «трудного подростка», жертвы взрослой несправедливости и жесто
кости О. А. сохранила в фильмах Сделано в СССР и Мигранты. В дальнейшем
68
Родиnась 24 anpenв 1973 r. в Москве.!
кинематограф не раз использует благое умение О. А. органично пере-
в 1991 - 95 rr. учиnась на актерском
воплощаться из нахохлившегося воробушка в изысканную экзотическую
факуnьтете вrика (мастерская с. Соnовьева).
птичку, играть одновременно раннюю искушенность и не замутненную
новейwая история отечественноrо кино
/
КИНОСЛОВАРЬ
Арне
жизненным опытом трепетность души. Одна из лучших ее ролей
фиnьмы
-
Людочка в фильме
Александра Прошкина Утдетъ Париж и умеретъ, где О. А. играет интуристовскую проныру
середины пятидесятых, «блядь кагэбэшную», гораздо более прочих героев способную
к душевной тонкости и самоотверженной любви. В этой роли О. А. обнаружила также
1987
Катенька
1989
Авария
1990
Сдеnано в СССР
1991
Воnкодав; Мнrранты
умение приспособить свое амплуа к другим историческим эпохам.
дочь мента;
-
Наваждение
Натаnья СИРИВЛА
6и6nиоrрафия
1992 &еnые одежды (тв);
Мужской знrэаr;
1993
Увидеть Париж и умереть
Лаврентьев С. Бомбей на Потылихе/ /Мнения.
Завещание Стаnнна
Егоров Ю., КолбовскийА., Сенин П. Драться ей не приходилось. Инт. с О. А./ /Экран.
1995 Переход (к/м)
1998
1990. Вып. 2 (о
ф.
Aoapw,,- дачъ ме'!<mа,
Михайлевская П., Ерофеева А. Еще раз про любовь/ /Кино Парк.
Кто, есnн не мы
Гавриков И. Иван Охлобыстин: Человек из поколения
1998. No 3 (вт.
вт. ч. об О. А.);
1991. No 16;
ч. об О. А.);
medium./ /Видео-Асс. 1998. No 6
(вт. ч. об О. А.).
АРИСТАКИСЯН Артур
режиссер неигрового кино
адони, двухчасовую документальную фреску из жизни кишиневских нищих, Артур
я Аристакисян
начал снимать еще до поступления во ВГИК. Идейный хиппи, он жил
среди своих героев, бывало, занимал у них деньги на пленку, иной раз давал им в руки камеру.
Несколько планов, вошедших в картину, сняты, по свидетельству режиссера, слепым
человеком по имени Срулик, одним из центральных персонажей картины. Концептуаль
ный жест автора доводит до предельного выражения эстетический и этический принцип
Ладоней: это не мы видим нищих
гивают миру ладонь
-
-
это нищие видят нас. Нищие открыты миру, они протя
в ожидании того, что мир положит в нее. Нищету как метафору
вечного и смиренного человеческого существования с протянутой рукой
Аристакисян
в ожидании любви, сочувствия, понимания -А. А. противопоставляет невро
Артур
тическому страху перед пошатнувшейся, неустойчивой жизнью. Этим страхом
было исполнено чернушное кино рубежа восьмидесятых-девяностых, живо
Родиnся
11
октя6ря
1966 r.
в Киwнневе.
писавшее язвы общества со смесью апокалиптического ужаса и отвращения.
окончиn режиссерский
Особый взгляд А. А. растворен в неподдельной киногении Ладоней, где свет,
факуnьтет вrика но снецнаnьноС'l'И
запечатлевающий людей на кинопленке, ассоциируется со светом любви;
В
1993 r.
«Режиссура документаnьноrо кино»
где сострадание преодолевает барьер физиологической брезгливости.
(мастерская А. Кочеткова).
Принимать или не принимать авторскую проповедь безумия как способа
Создаn nа&ораторню ccWкona притч» (ВrИК).
разрыва с системой, его доморощенную философию опрощения,
предостерегающую от употребления мыла и зубных щеток,
-
это личное дело
и право каждого. Несомненно лишь то, что Ладони, предлагая непривычную
фиnьмы
точку зрения на мир, расширяют визуальный и человеческий опыт зрителя. Скорее
всего, в своем новом фильме Мария, работа над которым идет несколько лет, А. А. с еще
большей решимостью разминется с общественным вкусом; судя по всему, общественному
1993 Ладони
вкусу потребуется еще больше решимости, чтобы сделать вид, будто так и надо, наградив
А. А. очередной порцией престижных профессиональных наград.
Мария (в произв.)
Натаnья СИРИВЛА
6и6nиоrрафия
призы и наrрады
Аристакисян А. Диалог с В. Сорокиным. Марксизм наоборот,
1993 Премия «Ника» за лучший документальный фильм (Ладони)
Евангелие изнутри. Лит. запись Л. К./ /ИК.
1994 Приз им. Сатьяджита Рея на МКФ в Сан-Франциско (Ладони);
Хржановский А. «Страдал и был страданьем светел ...
Приз им. Вольфганга Штаудте на Форуме молодого кино МКФ
1994. No 3;
»/ /ИК.
1994. No 3; Цыркун Н. ХроникиАристакисяна/ /ИК. 1994. No 3
в Берлине (Ладони);
( о ф.
Спец. приз жюри МКФ студенческих фильмов в Мюнхене (Ладони);
толпы/ /Ъ.
Приз экуменического жюри на МКФ в Карловых Варах (Ладони);
а из России бомж/ /Культура.
Спец. приз жюри МКФ в Таормине (Ладони);
Рогожина Е. Нищета как способ существования/ /Культура.
Ладо'Ки); Плюсов А. За Гавелом и Аристакисяном ходили
1994. 12 июля; Иванова В.
Из Финляндии балалайка,
1994. 23 июля
Приз за режиссуру МКФ киновидеофильмов в Копенгагене (Ладони);
1994. 1 окт. (о ф.
Спец. приз студии «Эй-Би-Эй» в Конкурсе студенческих
по горизонтали/ /Ъ.
фильмов на соискание премии «Святая Анна» (Ладони)
Сужение пространства/ /ЭиС.
(вт. ч. о ф. Ладони);
Ладони); Плюсов А. Новое кино выстраивается
1995. 27 янв.
(о ф. Ладони); Иванова В.
1996. 19-26 сент.
(вт. ч. об А. А.).
69
новейшая история отечественноrо кино
/
КИНОСЛОВАРЬ
Арне
АРИСТОВ Виктор
режиссер
Аристов - вероятно, самый непонятый режиссер новейшего российского
в иктор
экрана. В начале восьмидесятых он, похожий на больного льва, неприкаянно
кружил по «Ленфильму» и раздаривал идеи. Госкино не желало давать постановку ближай
шему соратнику «полочного» Алексея Германа. К чести «Ленфильма» нужно сказать,
что здесь умели осторожно и ловко вкрапливать в кинопроцесс неудобные для началь
ства фигуры. Близилось 40-летие Победы, и «круглой» датой можно было прикрыть
спасение режиссерской судьбы. Материал Пороха, снятый в тяжелейших условиях,
поразил уверенным размахом батальных сцен. За бомбардировкой Кронштадта словно
вставали огненные смерчи Хиросимы; кадры, где нацистские истребиАрестов (Аристов}
тели преследуют плотно сбитую группу бегущих на зрителя матросов,
Виктор Федорович
вызывали ужас. Отгрохотала бомбежка, белобрысый солдатик елозил
Родипся 9 нюня 1943 r. в с. &уденновка
ликуя: «Живенький! Живенький! .. » -и широчайшей улыбкой сияло лицо
на коленях в дорожной луже, охлопывал себя пятернями, истерически
Кнрrнхкой ССР. В 1968 r. заочно окончнn
его, забрызганное точечками грязи ...
режиссерское отдеnенне факуnьтета
В. А. не ходил в режиссерах-теоретиках, но имел идеальное «чувство кино».
драматическоrо искусства пrитмика
Перед каждым фильмом любовно прочесывал нераспаханное кинемато
(мастерская М. Суnнмова, Р. Сусnовича).
графом поле
-
театры глубинки, «вторые составы» столичных трупп
-
и,
Ра6отаn режиссером в Русском
словно с улицы или соседнего двора, приводил на экран лица без сального
драматическом театре в Джам&уnе;
лоска «премьерства» и «актерства». Аристовские многоплановые компо
режиссером на теnевнденнн; ассистентом
зиции клубятся фигурками человечков, занимающихся своими нехитрыми
и вторым режиссером на к/с «Ленфllnьм,..
делами, и будто выворачивают наизнанку традиционную иерархию
С
1978 r.
-режиссер-
постановщик к/с «Ленфипьм>t.
Умер
2
января
1994 r.
соцреализма, меняя местами «главное» и «неглавное».
Казалось, без цензуры В. А. даст волю гражданскому темпераменту. Но его
фильм 1рудио первъ~е сто лет о неказистых буднях российской деревни напрочь
был лишен социальных разоблачений. Героиня, юная Варя, не могла обрести
гармонию в браке с приземленным трудягой, на диво селу возводящим для
среди фиnьмов
до
1986 r.
семьи красно-кирпичные хоромы и терзающим ее грубыми ночными ласками. Впрочем, все
это давно было нормой экранного реализма
-
шокировало другое: сны и видения геро
ини занимали столь огромный метраж, словно фильм снял неофит шестидесятых, оша
1969 Евгений Онегин (тв);
левший от пролога Зем.л.яни-чной поляны.
Преступление и наказание (тв)
Конструкция фильма так диковинна и неустойчива, что, пожав плечами, его предпочли
1978 Познавая белый свет (акт.);
не заметить. Он и сегодня остался непрочитанным: то ли безнадежный анахронизм, то ли
Свояки (вып. в 87;
преждевременный авангардный жест.
к/м; авт. сц., реж.)
Куда более, чем маньеризм картины 1рудио первъ~е crrwлem, изумила сухая жесткость Сатаны.
1979 Жена ушла (авт. сц.);
Шерлок Холме
и доктор Ватсон (тв; акт.)
1980 Тростинка на ветру (тв)
1983 Среди серых камней
( вып. в 87; акт.)
В мире этого фильма убийство
-
часть повседневности, у В. А. обычно витальной, спаси
тельной, растворяющей в себе любое безумие. А здесь
-
даже орудие преступления
прихвачено в ближайшем гастрономе: эти молочные бутылки достойны войти в кинохрестоматию как идеальное, на уровне опьrга немого кино, экранное «прочтение» вещи
-
перемещение в иной контекст словно обводит ее жирной линией и делает незабываемой,
как стакан воды на верхушке зонтика у Магритта.
1985 Порох (авт. сц. совм.
Исследования мотивов и личности маньяка здесь нет - это было непривычным и казалось
с А. Макаровым, реж.)
промахом. Но и весь фильм построен вызывающе «неправильно»: шок от экспозиции
образа Виктора - вероятно, самой страшной в нашем кино
-
столь силен, что отсекает
всякое желание разбираться в подноготной характера этого выродка.
фильмы с
1986 r.
В Сатаж откровенно не явлен важнейший для перестроечного кино мотив «ощов и детей»,
но из контекста системы аристовского миропонимания очевидно, что «сатана» словно
вырос из мертвого семени фанатика Никонова, героя Пороха, остервенело служившего
1987 Перемена участи (акт.)
1988
надличной идее, выжигая в душе все интимное и человечное. Но вот канула мобилизующая
Трудно первые сто пет
цель, слетел фиговый листок
(авт. сц. совм.
уже с бестрепетным равнодушием. Отчего-то считается, что Сатана стоит особняком
с Г. Марковым,
на последовательном творческом пути В. А. Но у В. А. все фильмы стоят особняком
Э. Шимом, реж.)
в этом и есть его последовательность.
-
и потомок его оставляет после себя выжженный след
-
1989 Астенический
Производственная судьба фильма Дожди в О'Кеажтрагична. В черновой складке рабочего
синдром (акт.)
материала сверкал огнями в открытом море гигантский лайнер, золотились маски, шлемы
1990 сатана (авт. сц., реж.)
и копья оперных статистов, гремел под звездным небом марш из «Аиды», среди шелков,
1991
Невозвращеиеq (акт.)
1994
Дожди в океане
старушки, прервав ностальгический щебет о былых цирковых гастролях, тут же, на коврике,
(авт. сц., реж.; монтаж.
лихо демонстрировали кувырки и «шпагаты», сверкающий цыганистым глазом эксги
версия Ю. Мамина)
биционист задирал подол длинной рубахи, брутальный сыщик в клетчатом пиджаке
японских ширмочек и пестрых птичек томилась в каюте юная красавица, церемонные
преследовал романтического преступника... Сам В. А. рассказывал про облюбованное
70
новейшая история отечественноrо кино/ КИНОСЯОВАРЬ
Арку
им для съемок дальневосточное кладбище кораблей, громоздящиеся друг на друга остовы
которых образуют целый город с ущельями улиц, площадями и жителями ... Но канули
времена, когда для съемок Пороха выделялись военные дивизии. После долгих простоев
съемки удалось продолжить лишь на палубе ржавой баржи. Вынужденный компромисс
подкосил картину и - самого режиссера. Смонтировать Дожди в океане он так и не успел.
Долгие годы за В. А. влачилась репутация гениального второго режиссера. Он поздно
начал снимать авторские фильмы
простыми
-
-
и торопился, задыхался, изводил себя. Кажущиеся
его фильмы не поняты. В. А. шел к кинематографу, соединяющему грубый
реализм, эстетизированный кич как часть массового подсознания и метафизическое
начало. Но он остался без своего главного фильма - и оттого так томит его судьба, вся
в шрамах и зияниях от несвершенного, недовыраженного, оборванного на полуслове.
0ner
6и6nиоrрафин
Савицкий Н. Право на подвиг/ /СЭ.
ИК.
1986. No 3
1988. No 1 (вт.
1986. No 4
(вт. ч. о В. А.); Квирикадзе И. Яблоко Париса//
1988. 30 ноября; ЕрохинА.
Некиношная война/ /В сб.: Экран'88.
Виктор Аристов. Сто лет одиночества/ /Кадр.
что и последующие тоже/ /Мнения.
-
М., Искусство,
1989. 6 окт.;
Дальше еще трудней/ /СЭ.
1990. No 2 (о
1990;
Павлова И. Бедная Варя//ИК.
Сов. культура.
1991. 30 марта
А. Шпагин/ /Культура.
1995. No 7
1995. No 7
ОКФ «Киношок» в Анапе
(Дожди в океане);
Премия им. А. Пиотровского
за лучший сценарий
1991. 19 янв.;
Конкурса профессиональных
премий к/с «Ленфильм»
1991. No 5
(вт. ч. о ф. Сатана); Мамин Ю.
и Ленинградского отделения
СК (Дожди в океане)
1994. No 6-7; Дожди в океане. Два мнения о фильме: И. Гращенкова,
1994. 17 дек.; Мамин
Инт. Д. Савельева//ИК.
1993. 27 апр.
Ю.: «За красивого человека Виктора Аристова!»
1995
Премия мэра
Санкт-Петербурга
(оВ. А. и ф.Дождивокеаж); Шемякин А. Сон во сне//ИК.
(о ф. Дожди в океане); Добротворский С. Тайна двух «Океанов»/ /Сеанс.
Спец. приз жюри
«Лебединая песня»
Ю.
(о ф. Сатана); Туровский В. Сатанинские игры//
(о ф. Сатана); Божович В. Мы, нищие богачи ... / /НГ
Приз «Серебряный
(Сатана)
1994
Фильмы. Судьбы. Голоса. Ленинградский
(о ф. Сатана); Матизен В. Мелкий бес по-советски/ /Столица.
Гл. приз КФ «Молодое кино
Медведь» МКФ в Берлине
ф. Трудно первъ~е сто лет); Кравцова А. Са:тана. Инт. с В. А.//
1991. 14 февр.
О моем друге Викторе Аристове/ /Кадр.
1991
1989. No 10
1990. No 2; Тюрин
Москвина Т. Сатана. Фильм Виктора Аристова/ /НВ.
Липков А. Повинуясь злу/ /ЭиС.
(о ф. Порох);
«Мне хотелось спровоцировать глубокие
1990. 1 июня; Iуревич С. Синдром молодости/ /В сб.:
Л., Искусство,
1988
трудно первъ~е сто лет: боюсь,
(о ф. Трудно первые сто лет); Туровский В. Трудно первъ~е сто лет/ /Собеседник.
-
1986 r.
Ленинграда» (Порох)
1989. 30 марта; Поздняков А.
1989. 19 мая; Смирнов П.
1989. Вып. 3; Аристов В.:
размышления ... » Инт. Э. Ясиеца//ЛП.
экран.
1987
ч. о ф. Порох); Будашевская О. Трудно первъ~е сто лет ... Инт. с В. А./ /Кадр.
Аристов В.: «Хочется работать сегодня». Инт. А. Кравцовой./ /Смена.
Литератор.
призы и наrрадь1 с
(о ф. Порох); Рунин Б. Как быть с Никоновым?//
(о ф. Порох); Арефьева И. Воспитание режиссеров -дело штучное. Новая волна
«Ленфильма»/ /Кино (Вильнюс).
Аврора.
1986. No 3
КОВАЯОВ
(Дожди в океане)
1996. No 12.
Аристов В.: Стихия нежности/ /В сб.: Динара Асанова. У меня нет времени говорить неправду. -Л.,
Искусство,
1989; Эпизод из жизни.
Фрагменты из дневников/ /Сеанс.
1996. No 12.
АРКУС Лю6овь
критик, издатель
оздатель и главный редактор журнала «Сеанс», акуммулировавшего интеллек
с туальную
энергию «поколения слома». Родившись в начале девяностых, «Сеанс»
переболел детской болезнью «журнала-экспоната», культивирующего собственную отдель
ность, позже выстоял и повзрослел в эпоху первоначального накопления и встретил новые
времена арт-изданием «с именем». Визуальный стиль журнала, ведомого Любовью Аркус,
ориентирован на эстетику черно-белого кино и в известном смысле наследует чопорность
и церемонность тона, присущую «умышленному городу», которым «Сеанс» воспитан.
Интеллектуальное «нутро» как совокупность текстов
-
критики, киноведения, эссеистики
и проч. -вступает в смыслообразующие отношения с «формой»: онадисциАркус
Яю6овь Юрьевна
плинирует тексты и в то же время восприимчива к их присугствию. Тексты
сосуществуют в поле единого
-
всякий раз отличного от предыдущего
-
сюжета. Для «Сеанса», каким он задуман и воплощается Л. А., принципиален
Роднnась
В
20 сентя6рн 1960 r.
1984 r.
во Яьвове.
окончнnа киноведческий
факуnьтет вrика (мастерская я. Зайqевой,
отказ от утилитарной, «прикладной» кригики, решающей лишь практические
задачи обслуживания кинопроцесса, в пользу эстетически самоценной
-
при том что функциональной- критической прозы. В этом смысле «Сеанс»
А. Медведева). Ра6отаnа nнтературным
наследует традиции не только шестидесятнической критики, но и штудий
секретарем В. Wкnовскоrо;
двадцатых годов, что вполне закономерно для Л. А., в прошлом литератур
редактором на к/с ссJlеифнnьмн.
ного секретаря Виктора Шкловского и ученицы Майи Туровской. Авторская
Соэдатеnь
(1989, совм.
с А. ronyтвoii)
концепцияЛ. А воплощена не только в журнальных книжках, но и в изданном
71
новеiiwан нсторнн отечественноrо кино
/
КИНОСЛОВАРЬ
Арсе
и rnавный редактор журиаnа ссСеанс».
ею сборнике «Сокуров». Понятие «журнальная книжка» точнее всего опреде
Пу6nиковаnась в журнаnах:
ляет жанр, в котором сочиняется каждый «Сеанс». Собственно говоря, имя
ссИскусство кино», ссСеанс»,
журнала задало правила игры, по которым Л. А. и ее редакция играют уже
ссСоветскиii зкранв, ссОrонек» и АР·
десять лет: на сеансе, ограниченном временными
-
а в данном случае и про
странственными-рамками, разыгрывается законченное действо, после чего
в зале вспыхивает свет, и публика расходится в ожидании следующего сеанса.
Марина ДРОЗДОВА
призы и наrрадь1
1994
Приз кинопрессы за лучшую книгу года о кино
Премия Гипьдии киноведов и кинокритиков
1998
России («Сеанс» №№ 15, 16)
(«Сокуров»)
6и6nиоrрафин
Аркус Л.: Работа на каждый день.
-
М., Киноцентр,
1990; Сокуров. -
Между молотом и наковальней. Инт. с Э. Неизвесгным/ /ИК.
Яковлевной Гинзбург»/ /Сеанс.
1994
(ред.-сост.).
1989. № 6; Ниоткуда с любовью. Разговор с И. Бродским/ /Сеанс. 1990. № 1; «... С Лидией
1990. № 2; Мы делаем биографии. Инт. с В.
лучше. Инт. с А. Германом/ /Сеанс.
Инт. с Р. Литвиновой/ /Сеанс.
СПб., Сеанс-Пресс,
Комаром, А. Меламидом/ /Огонек.
1995. № 10; Погода в
Стокгольме/ /Сеанс.
1996. № 13; История вопроса.
Бедность не порок. Современная драма в явлениях, сценах и исторических отступлениях/ /Сеанс.
по средствам/ /Сеанс.
1998. № 16
(в соавт. с д. Савельевым); История вопроса/ /Сеанс.
Павлова И. Пределы совершенства/ /Кадр.
путешествие/ /НГ.
Ъ.
1994. 3 дек.
1993. 14 авг.; Шервуд О.
1990. 24 окт.; Дроздова М. Экспонат
с подпольем, или «Синефилы, вперед!»/ /ИК.
Кинокритика и ее издания/ /ЧЗ.
1995. № 6; Кинокритика и
1996. № 3 ( «Круглый
1998. 20
ее издания/ /ЧЗ.
(в соавт. с О. Коваловым).
1992. 22 янв.;
Шемякин А. Сентиментальное
1995. 18
марта; Максимов М. «Сеанс» №
1995. № 1; Шемякин А.
1995 - 96. № 2 ( «Круглый
9
Прощание
стол», вт. ч. о «Сеансе»);
стол», вт. ч. выст. Л. А.); Попов Л. Бергмана нельзя присвоить/ /ВП.
1998. 5 - 11
1998. № 16;
с И. Васильевой); Жизнь
1993. 26 авг.; Юсипова Л. Сокуровская элегия//
«Сеанс» -это журнал в стол. Инт. с Л. А./ /ЧЗ.
Любарская И. Последний «Сеанс» отечественного кино/ /ОГ.
Наблюдатель.
«Сеанс»// ЛГ.
«Сеанс», романтический период. Инт. с Л. А./ /ВП.
1995. 4 мая; ТрошинА.
История подмены/ /Сеанс.
1998. № 16 (в соавт.
1999. № 17-18
(о кн. «Сокуров»); Сергеев И. Петербургский салон под обложкой журнала/ /Ъ.
и формула успеха/ /Смена.
1991. № 47; Правда хорошо, а счастье
1991. № 3; AnnaKaramozojf. Исчезновение/ /Сеанс. 1994. № 9; «Я не могу больше ничего отдать, только себя ... »
1996. 27 июня;
марта; Павлова И. О бедном «Сеансе» замолвите слово ... / /
марта; Матизен В. Сеанс критической терапии/ /Нов. известия.
1999. 5 авг.
АРСЕНЬЕВ Вnадиnен
продюсер
Арсеньев - профессиональный журналист с опытом газетчика, что сего
в ладилен
дня позволяет ему легче других находить общий язык с бывшими коллегами и,
следовательно, лучше многих осуществлять РR-кампании разнообразных проектов.
Карьеру он сделал на телевидении, а именно на канале НТВ, куда пришел в девяностые
и где показал себя толковым менеджером, сумев выйти в главные телевизионные прокат
чики фильмов. В. А. был одним из тех, кто вовремя понял, что постсоветская телеауди
тория обладает значительной потенциальной «киноемкостью», то есть способностью
и желанием «потреблять» фильмы в очень больших количествах ( что легко объяснимо
в эпоху разрушенного театрального проката). Далеко не в последнюю очередь
Арсеньев
благодаря активной деятельности В. А. на посту программного директора
Вnадиnен Вnадиnеновиq
канал НТВ стал пионером телевизионного «киноликбеза» и лидером мас
сированного показа отечественных и, что важнее, зарубежных фильмов,
Родмсн
12 anpenн 1953 r.
в с. Петровна Ростовской о&nасти.
В
цией мировой киноиндустрии. После августовского дефолта
1998
года,
окончм отдеnение
когда вкладывать деньги в отечественное сериальное производство стало
журнаnнстики фиnоnоrичес:коrо
выгоднее, чем покупать аналогичный западный товар, В. А., к тому времени
1975 r.
факу•ьтета Т6мисскоrо университета.
Ра6отаn актером в Моnодежном
театре под руководством
м. Чавчавщре в Т611J1иси;
генеральный директор «НТВ-КИНО», занялся продюсированием российских
телесериалов
-
как игровых, так и документальных, предназначенных
как для элиты, так и для массового зрителя. Один из наиболее громких
проектов, осуществленных им в последнее время,
-
спродюсированный
nнтературным редактором
совместно с Валерием Тодоровским сериал Каменск:ая по прозе Александры
в rаэете ссНедепн»; сnеqиаnьиым
Марининой. В. А. умеет быстро и профессионально собирать команды для
корреспондентом rазеты ссИэвестинв,
rnавным редактором киноnроrрамм
72
познакомив миллионы зрителей как с шедеврами, так и с поточной продук
осуществления своих и чужих замыслов, и сегодня он
работодатель для кинематографистов.
-
вполне надежный
новейшая история отечественноrо кино
/
КИНОСЛОВАРЬ
Арте
тепекомnанин «Останкино».
После
В
Российского киносоюза и, таким образом, стал первым представителем
1993- 1997 rr.
-rJ1авный
IV
съезда кинематографистов В. А. вошел в новый секретариат
телевизионного «лобби» в его руководстве.
редактор художественных nроrрамм,
nроrраммный директор
Виктор МАТИЗЕН
те•екомnании НТВ, rенеравьный
директор теJ1екомnании «нтв-ппюс ...
С
1998 r. -
rенеравьный
фИJIЬМЫ
директор ЗАО «нтв-кино ...
1999
Каменскан (тв; прод.
1995
Крнминавьнан Россия:
-2000
современные хроники
6и6nиоrрафин
совм. с В. Тодоровским)
Арсеньев В.: Останкино-87 / /Известия.
дверях/ /Известия.
Известия.
1987. 9 мая;
1987. 6 июня;
(в соавт. с А. Illлиенковым); При открытых
Перемены в Останкино/ /Известия.
с нами или без нас?/ /Известия.
1990. 31
1987. 17 янв.
(тв, док.; прод.
Шесть телепрограмм/ /Известия.
1989. 11
1987. 16 мая; Своя программа//
1989. 28 янв.; Эра всемирного телевидения:
марта; Кабель плюс кабель
-
другое телевидение/ /Известия.
марта (в соавт. с И. Кукиным); «Золотое время» по московскому счету/ /Известия.
Четыре телекомпании вместо одного ЦТ/ /Известия.
новое название или новая жизнь?/ /Известия.
Ленинград: битва за эфир/ /Известия.
совм. с Д. Гамбургом)
1999
-2000
1990. 14 апр.;
с С. Сельяновым)
1991. 13 февр.; Сеансы гипноза/ /Известия. 1991. 2 марта;
шествие ... в никуда?/ /Известия.
в Иэумрудном rороде
(видео, аним.; прод. совм.
1990. 15 ноября; Всесоюзная телерадиокомпания:
1991. 9 марта; Триумфальное
ПpHКJIIO'leHИR
2000
ЗеМJ1н о6етованнан.
1991. 3 апр.; И артисты убивали артистов/ /Известия. 1991. 12 апр.; Заговор против Литвы. Телевидение
Возвра~ценне (док.; прод.
до и после 13-го / /Известия.
совм. с И. Бортниковым)
телевидение/ /Известия.
1991. 26 ноября ( в соавт.
с Н. Лашкевичем); Нам предлагают коммерческое
1991. 27 дек.
Да•ьно&ой~цики
Кино и телевидение. Новые аспекты старых споров. «Круглый стол» КЗ/ /КЗ.
Тренева Е. Закодированный плюс. Инт. с В. А./ /Рос. газета.
1996. № 30 (вт. ч.
1997. 14 февр.; Арсеньев
выст. В. А.);
В.: «Мы стали
первыми показывать очень страшные ужасы». Инт. Ю. Гураускайте/ /Ъ.
«Я пойду босиком по снегу... • Инт. Г. Белостоцкого/ /Культура.
1997. 26 февр.; Арсеньев
1999. 18 - 24 февр.; Арсеньев В.:
«По минному полю не гуляют». Инт. Г. Белостоцкого/ /Культура.
1999. 4 - 10 ноября;
Трепещи, Америка! Стратегия российского сериала. Инт. с В. А.// ЛГ.
Черлинская Г.
2000. 1 - 12 янв.; Арсеньев
«Эпоха сериалов в России только начинается». Инт. Ю. Панкратовой/ /ИК.
В.:
В.:
(тв; прод.; в произв.);
Дронrо
(тв; прод.; в произв.);
Русская Павестина
(док.; прод.; в произв.);
Са.он красоты
(тв; прод.; в произв.)
2000. № 2.
АРТЕМЬЕВ Эдуард
композитор
Эдуард Артемьев - кинопрофессионал высокого класса. Таковым его
к омпозитор
делают два взаимоисключающих - на первый взгляд - обстоятельства. Во-первых,
у него есть свое ярко выраженное творческое лицо. Во-вторых, никакого ярко выра
женного творческого лица у него нет. Вышесказанное не покажется бредом, если уточнить,
что у Э. А. есть свой «звук» (лицо композитора), но нет художественной идеологии (лицо
художника). Поэтому, вероятно, музыка Э. А. в филармоническом зале звучит не слишком
захватывающе, а на экране попадает в самую цель. С начала семидесятых Э. А. работал
с ведущими режиссерами страны: с Андреем Тарковским (Солярис, Зеркало, Сталкер);
с Никитой Михалковым
(они
начали сотрудничать еще на студенческой
Артемьев
короткометражке режиссера Сrwк:ой:ный денъ в КО'Н,це войны и расстались только
Здуард Никоnаевиq
однажды, на картине Очи ч,ерные - международном прорыве Михалкова,
где Э. А. заместил не кто-нибудь, а Франсис Лей); с Андреем Михалковым-
Роди•сн
30 нон&рн 1937 r. в Новосн&ирске.
В
1960 r.
окончи• Московскую
rосударствениую консерваторию
им. Чайковскоrо по КJ1ассу композиции
Кончаловским
( Сибириада, Ближний круг,
Одиссея). Единственный крупный
- это Вадим
( Охота на лис
режиссер, с которым сотрудничество не стало постоянным,
Абдрашитов: для него Э. А. сочинил всего две партитуры
и Остановился поезд). Произошло это по понятным, весьма характерным
(neдarorи Ю. Wаnорин, И. Сиде•ьников).
причинам: Э. А. не психологичен и не театрален - качества, которые с сере
Автор ряда сочинений ДJIR симфоническоrо
дины восьмидесятых соединились в режиссерской манере Абдрашитова.
оркестра (оратория, кантаn.1,
концерт ДJIR аJ1ьта с оркестром, концерты
ДJIR фортепиано с оркестром и др.),
В постперестроечные годы у композитора сложился альянс с Виктором
Сергеевым, режиссером новой формации (Палач,, Гений, Грех~; ... ).
«Звук Артемьева»
-
один из наиболее узнаваемых не только в нашем,
камерных сочинений (романсы, nре•юдии
но и в мировом кино. Если редуцировать «звук Артемьева» до словосочета
ДJIR фортепиано, сонатины и др.).
ния, то можно определить его как «электронное барокко». Оно романтично,
60J1ee чем тридцати
объемно (будто стремится раздвинуть экран вглубь) и иногда невероятно
театравьным постановкам.
избыточно. Недаром, когда у нас в кино была научная фантастика, Э. А.
Автор музыки к
73
новейwав нсторнв отечественноrо кино/ КИНОСЛОВАРЬ
успешно с ней работал, создавая саундтреки к Лунной paiJ,yгe, Возвращению
Основнь1е театраnьные
ра6оты с
Арте
с орбиты и Мол-чанию дактора Ивенса. Его звук космичен и намекает на эхо
1986 r.:
«Идиот» (1986), «Статья» (1986) - ЦАТСА;
иных миров.
Одновременно Э. А. обладает уникальным даром художественной мимикрии.
«Кресло» (1989), «Платонов» (1994) -
Он всегда точно попадает в пластическую фактуру картины. Для бульварной
Театр под руководством О. Табакова;
«Приключения капитана Батса»
мелодрамы он пишет надрывную музыку, для народного эпоса
-
возвы
шенную. В этом смысле баланс самовыражения и подчинения материалу
(1989, Рязанский детский театр);
(что, собственно, и определяет класс профессионализма у кинокомпозитора)
«Механическое пианино» (1987, Teatro di Roma);
у него соблюден идеально.
«Чайка» (1989, «Odeon», Париж);
Что касается судьбы «звука Артемьева», то он, несомненно, принадлежит
«Преступление и наказание»
(1999, Санкт-Петербургский театр
семидесятым (когда электронная музыка на время оказалась в авангарде
современной оперы).
культуры) и сегодня кажется несколько архаичным. Видимо, именно
поэтому лишь фрагменты партитуры Э. А. прижились в ткани безогляд
В кино с
1963 r. &onee ста
ного эпоса Сибирский цирюлъник, требовавшего иного, вневременного
ра6от.
мелодического размаха. С другой стороны, семидесятые не только вновь
входят в моду, но и начинают играть важную роль в мифологии конца века
среди фиnьмов
и десятилетия. Не так давно Сергей Урсуляк в Русском регтайме актуализировал «звук
1986 r.
Таривердиева»; нечто подобное попытался сделать Денис Евстигнеев с музыкой Э. А.
до
в Маме. Хотя эту попытку трудно считать удавшейся, можно с большой долей уверен-
1967 Арена
1970
ности предположить, что она
-
не последняя.
Спокойный день
Мнханn &РАWИНСКИЙ
в конце войны (к/м)
1972 Солярис
1973
Молчание доктора Ивенса
фиnьмы с
1986 r.
призы и наrрады с
1974 Зеркало;
1986 r.
Свой среди чужих,
чужой среди своих
1975
1976
1986
«Раба любви»
rеннй;
1988
Гос. премия РСФСР
им. бр. Васильевых
Престуnnенне
nордаАртура (тв);
Мы весеnы, счастnнвы,
Ypra -
1978 Сибириада
таnантnивы!;
nю&вн;
(Урга - территория
Несколько дней
Пnата за nроеэд;
Wтемn
любви)
из жизни И. И. Обломова;
Сталкер;
1980 Охота
Секунда на nодвиr
на лис
1982 Остановился
Похожденив
Конеq вечности;
1988
Лунная радуга
Воnв Всеnенной;
заявить... (тв)
1985 Прощай, зелень лета...
Гос. премия России
Премия «Ника»
за лучшую музыку
к фильму (Лимита)
1995
Гос. премия России
1999
Приз им. М. Таривердиева
(Утомленные солнцем)
rрехъ.
Историв страсти
за лучшую музыку
Лимита;
к фильму ОРКФ в Сочи
Утомnенные соnнцем;
(Мама);
Соnеный ветер);
Похороны крыс
Премия «Ника» за лучшую
rомер и Эдди (США);
&рзма Стокера (тв; США)
музыку к фильму (Мама);
Реквием
Гос. премия России
веnикой По6еды (док.)
(Сибирский цирюльник)
1994
rраница (тв; ф. седьмой:
ТАСС уполномочен
1994
1993 Анна. От 6 до 18 (док.);
rосударственнан
1984 Возвращение с орбиты;
&nижний круr;
Чичикова (тв)
Курьер
1993
Двойной риск (тв; США);
rо&сек;
поезд
(Курьер)
территорив
Двое на острове сnеэ;
Родня
Без свидетелей;
1992
1987 Визит к Минотавру (тв);
1981 Опасный возраст (тв);
1983
1991
Земпв моеrо детства (тв);
Неоконченная пьеса
для механического пианино
1979
&еэ срока давности;
Жаnо6а;
rород Зеро;
1995
Эти ... три верные
карты
...
1996
1989 Вход в nа&ирннт
(тв, экранный вариант
Роднтеnьскнй
день (док.)
-
Сети рзкета);
1997 Одиссев (тв; США)
1998 Сн6нрский
rрань;
Нечнстав снnа;
цирюnьник
1999
Мама
Перед рассветом
1990 Автостоn (ср/м);
В центре сдеnкн (США);
Паnач
6и6nиоrрафия
Артемьев Э.: «Ностальгия по гармонии
ех
machina. Диалог с
Э. А./ /ТКТ.
-
тайная наша покровительница». Инт. С. Тархановой/ /Кино (Рига).
1991. No 2; Туровская М. 71/,,
или Фильмы Андрея Тарковского.
Артемьев Э.: « ... Выразить основное состояние ... » Лит. запись И. Шиловой/ /КЗ.
Интервью с Э. А./ /ИК.
1998. No 1; Артемьев
1987. No 11; Егорова Т. Musica
1991 (вт. ч. инт. с Э. А.);
М., Искусство,
Петров А. Русский композитор в Голливуде.
Э.: «Я считал, что в кино прошел все». Инт. Т.Егоровой/ /Муз. жизнь.
Артемьев Э.: Нас связывает чувство духовного родства ... / /Муз. жизнь.
74
1994. No 21;
-
1987. No 16.
1998. No 1.
новейшая история отечественноrо кино
КИНОСЛОВАРЬ
/
Артм
АРТМАНЕ Вив·
актриса
зрители полюбили ее в мелодраме Михаила Ершова Родная кровъ. И все же
с оветские
Вия Артмане долгие годы была прежде всего полпредом латышского кино на Олимпе
многонациональной советской культуры. Считалось, что именно она идеально соответст
вует определению «социалистическая по содержанию, национальная по форме». Вопло
щение этой абстракции стало, возможно, самой трудной ролью ее жизни. Она и вправду
была народной артисткой, воплотившей лучшие черты национального характера
-
основательную сдержанность, способность самоотверженно отстаивать свое и противо
стоять чужому. Но навязать ей амплуа «передовой колхозницы» не удалось
-
ее крестьянки
воплощали высшую ценность рода, семьи, а не идеологии.
Артмане
В эскапистском моэмовском Театре В. А. впервые заявила о себе в новом
ВияАnнда
актерском регистре: она сыграла здесь хищное старение, непримиренность
с тем, что время уходит, последний всплеск страстей и окончательную
Народная артнС'l'Ка СССР
Родиnась
21
1929 r.
HIOIIR
(1969).
в Тукуме, Латвия.
победу Актрисы над Женщиной, Игры над Жизнью. Роль была исполнена
со знанием дела, но и с необходимой иронической дистанцией.
окончиnа драматическую
В новое время она стала одной из немногих советских звезд, кому повезло
студню при Рижском художественном
найти «своего» режиссера. В дебютном фильме Валерия Тодоровского
В
1949 r.
театре им. Райниса. Ра6отаnа в Рижском
Катафалк она сыграла едва ли не лучшую (с времен Никто не хотел
художественном театре им. Райннса,
умиратъ) свою роль. Бывшая номенклатура, а ныне обломок империи,
в театре «ДaЙJlect>, с
С/<,
в Новом театре.
1998 r. -
,i-'f • ./(), ,,2.008
Основные театраnьные
ра&оты с
«Женщины, женщины»
(1986),
«Наши
«Тереза Ракен»
Мюнхгаузена»
«Ложь разума»
(1986),
«Женитьба
возрастов, победительно начатый в Театре, здесь завершался крахом.
Юноша предпочел похитить старый ЗИС
-
последний символ былого
величия «королевы», оставив «принцессу» в придорожной закусочной.
В Любви того же Валерия Тодоровского ее героиня опять «из бывших»
(1989),
и вновь неуместна в новые времена
«Ромео и Джульетта»
(1994),
наливкой из фамильного графинчика и бдительно следит за сексуальной
театр «Дайлес»;
инициацией своей внучки. Этот блистательный комический перфоманс
Новый театр.
еще раз подтвердил способность В. А. к самым неожиданным метамор
«У сердца есть крылья»
(1997) -
«Пиковая дама»
roc.
1986 r.:
сыновья» (1986),
«Грехи Трины»
(1988),
(1990),
«королева-мать» в изгнании и нищете, самоуверенно меряется силами
с «молодым волком», навязывая ему слабоумную дочь. Однако поединок
(1998) -
премия Латвийской ССР
(1980).
однако не унывает, балуется по ночам
-
фозам, многоплановым -трагическим, комическим, ироническим -вариа
циям и парафразам собственных тем и образов золотого для нее века
В кино с
1956 r. &onee сорока
ра6от.
советского кино.
Лю6овь АРКУС
Михаиn ТРОФИМЕНКОВ
среди фиnьмов
1986 r.
ДО
6и6nиоrрафия
1963 Родная
1965 Никто
кровь
не хотел умирать
1966 Эдгар
1967 Подвиг
Фархада;
Туманность Андромеды
1975 Стрелы
Робин Гуда
1978 Емельян
Пугачев;
Театр (тв)
1981 Следствием
1985
Сосновский И. Вия Артмане.
установлено
Последняя индульгенция
М., ВБПК,
Мархерте М. Новая роль//СФ.
1986 r.
1988.
экранных теней/ /ИК.
(о ф. Челов"" свиты, вт. ч. о В. А.);
1 {об
одноим. ф., вт. ч. о В. А.);
1988 . .№ 5
(о ф. Человl!'К свитъ~, вт. ч. о В. А.); Нюхтина Е.
Вия Артмане. Творческий портрет//В сб.: Кинокалендарь.
Союзинформкино,
1989; Иванова В.
Инт. с В. А./ /Сов. культура.
1989.
Вып.
2. -
М.,
«Мисс Очарование» на улице Поперечной.
1989. 8 марта;
1989. 9 ноября;
марке?/ /ЭиС.
1990. 6 сент.
молитвы/ /ИК.
1991 . .№ 2 (о ф. Катафалк,
ее праздники и будни/ /ТЖ.
Константинова Г. Свобода испытывает
Михалев В. Что изображено на вашей
(о ф. Катафалк, вт. ч. о В. А.); Притуленко В. Вместо
1991. 4
вт. ч. о В. А.); СмирноваД. Представитель
апр.; Новикова Л. Вия Артмане,
1991. № 23; Огановская М.
Королева на Рыцарской.
Тайна Снежной
Инт. с В. А./ /Культура.
1992. 7 марта; Ильченко С. Свидание с
короnевы (тв)
1993. 2 дек.; Артмане В.:
«У меня были такие сильные роли, что для жизни ничего
Моонзунд;
не осталось». Инт. С. Пылева/ /Смена.
Чеnовек свиты
любя/ /Известия.
1988
Спасенному
Инт. Э.
1990
Катафаnк;
1987
№
Берман Б. Утраченные возможности, или Моральная статистика в царстве
расколовшейся империи/ /ЭиС.
1986
1986.
1987. № 11
Туровский В. Человl!'К свитъ~//СК.
нас. Инт. с В. А./ /Правда.
фильмы с
-
и Кристина
-
рай
королевой/ /ВП.
1993. 11 дек.; Литвинова И.
Не отрекаются
1994. 30 июля; Артмане В.: «Дураки мне не нравятся».
Говорушко/ /ОГ. 1998. 30 апр. - 6 мая; Изгаршев И. Вия Артмане,
бездомная королева. Инт. с В. А./ /АиФ.
1999. .№ 12.
Тоnько дnв сумасшедших
1991
Лю6овь
Артмане В.: Сердце на ладони.
-
М., Молодая гвардия,
1990.
75
новейшая история отечественноrо кино
КИНОСЛОВАРЬ
/
Арqи
АРЦИ&АWЕВ Серrей
актер
Сергей Арцибашев - без вины виноватый нарушитель заключаемых с режис
А ктер
серами конвенций. Его небольшие роли или крохотные эпизоды часто напоминают
самодостаточные новеллы. Партработник Попов, номенклатурный винтик со стертой резь
бой, разом обманутый ветреной женой и возлюбленной революцией,
-
слишком всамде
лишный и безусловный для стилизованного пространства Повести шпогашен,нойлуны. Разло
женный на два голоса бенефис С. А. в Небесах обетованных (потешный обкомовский князек,
одуревший от собственной значимости и служебных перспектив, а также его по-совковому
облезлый сынок, то и дело ненароком выказывающий свое мурло из-под съезжающей маски
напряженного благодушия) являет собой очевидный укор концертирующим
Арци&аwев
в фильме рязановским звездам. Наконец, бесподобный в запредельном
Серrей Никоnаевич
цинизме аппаратчик Икшанов вопреки воле авторов Забытой мелодии
для флейты нарушает расстановку сил на доске. Эта министерская шестерка
(199:Z).
с шоферским прошлым, в отличие от населяющих фильм картонных
14 сентв&рв 1951 r.
монстров-бюрократов, сыгран С. А. так, что картинка чиновничьего естества
в пос. Каnьв Свердnовской о&nасти.
в разрезе обессмысливает перестроечные филиппики и репризы, которыми
Эасяуженный девтеnь искусств России
Роднnсв
В
в
окончнn актерский факуnьтет
Забъ~тая мелодия ... от души нафарширована. В сухом остатке фильма - тяже
Свердnовскоrо театраnьноrо учиnища
лый арцибашевский взгляд, прошибающий тонкие линзы подобострастия,
(мастерская В. Козnова),
змеистая улыбочка под соусом доброжелательства и невинная бульдожья
режиссерский факуnьтет rитиса
готовность вцепиться сопернику в ляжку. В игрушечном мире Забытой
1976 r.
1981 r. -
(мастерская М. Кне&еnь). Ра&отаn актером
и режиссером в Театре на Таrанке, Театре
им. Мавковскоrо. В
1989 r.
мелодии... , так же, как и в других фильмах, С. А.
сам себе режиссер. Вполне
-
объяснимо, если вспомнить, что в театре это его основная профессия.
возrnавиn
Дмитрий САВЕЛЬЕВ
Московский о&nастной театр комедии
и реорrанизоваn
ero в
«Театр на Покровкен.
фиnьмы с
1986 r.
Основные театраnьные
ра&оты с
1986 r.:
«Жанна» (1986), «Уроки музыки» (1990), «Сказка
1987
о мертвой царевне» (1993) - Театр им. Маяковского;
«Три сестры» (1991), «Пленный дух» (1992),
«Месяц в деревне» (1993), «Ревизор» (1994),
Не&еса о&етованные;
Сказка на ночь;
дnвфnейты
Террорист (к/мв к/а Дети,
на nю&овном фронте,
«Гамлет» (1997), «Кабала святош» (1998),
no
«Надежды маленький оркестрик»
1993
1995 Ехай!;
1989
Лестниqа
1990
Мордашка;
roc.
no
Лихая парочка
Wирnи•мырnи
неnоrаwенной пуны
1991
часа ... ;
1999 Незримый
Повесть
премия России
4
Помнишь запах сирени ...
взаимности;
1999) - «Театр на Покровке»;
«Счастливцев - Несчастливцев» (1997, Театр сатиры).
июня, ровно в
&nижний круr;
Защитник Седов (ср/м)
«Евгений Онегин» (1996, театр «Новая опера»);
постановку сnектакnей
1992 ZZ
иnиУсnуrи
«Пастух» (1998), «Карантин» (1999),
(1995, н3а
&еrущие от дождя)
1988 Допой коммерqию
«Таланты и поклонники» (1994), «Женитьба» (1996),
(восст. в
Время nетать;
За&ьrrав меnодив
путешественник
Летучий ronnaндeq;
2000
ДМ&
нронзведенивм русской кnассикнн).
Наqионаnьнав театраnьнав премия
сс3оnотав маска» за nучwий музыкаnьный
сnектакnь
(1998, cn.
ссЕвrений Онеrинн).
6и6nиоrрафив
Премив им. Станисnавскоrо
(1999, cn.
ссКарантннн).
Старосельская Н. Мы не видим небо в алмазах/ /МК.
музыки»); Рыбакина Т. Свободный дух/ /ЭиС.
с
1986 r.
преподает в rитиее (ныне
-
Соучредитеnь
МТФ ссРусскав кnассикан в
РАТИ).
(1996)
Mapcene.
Зайонц М. На фоне Чехова
удалась вполне/ /Ъ.
ДО
1986 r.
1993. 4 дек.
1984 Жестокий
1985
романс
Не ходите, девки, замуж
1993. 23
32-33
1993. 23 - 30
дек.; Фридштейн Ю. «Женитьба»
1996. № 8
любить? Кому же верить?/ /ЭиС.
1996. 14- 21
(о сп. «Женитьба»); Кимеклис Г. Кого ж
ноября (о сп. «Евгений Онегин»);
Арцибашев С.: «Разгадать человека». Инт. Е. Стрельцовой/ /ЭиС.
1997. 16 сент.
Несчастливцев» ); Щербаков К. После трагедии/ /ОГ.
Арцибашев С.: «Перед богом
-
(о сп. «Уроки
(о сп. «Пленный дух»);
окт.; Юсипова Л. Ревизия на сей раз
в ЗазеркальеАрцибашева/ /ТЖ.
1997. 10 - 17 апр.;
(о сп. «Счастливцев
1997. 30 окт.
(о сп. «Гамлет»);
человек един». Инт. Ю. Фридштейна/ /ТЖ.
Заславский Г. Арцибашев и Фауст/ /НГ.
Болдинский сиделец//ЛГ.
76
1990. 6 ноября
(о сп. «Ревизор»); Игнатюк О. Сергей Арцибашев.
Заславский Г. Мне видеть невтерпеж ... / /НГ.
1983 Этот негодяй Сидоров
№
и птичка вылетает, или Опасные связи театра
Сергея Арцибашева/ /Сегодня.
Парадный портрет/ /ЭиС.
среди фиnьмов
-
1992.
1999. 2 июня
1998. 1 окт. (о
1998. № 1;
сп. «Пастух•); Марченко А.
(о сп. «Карантин»).
новейwан нсторнн отечественноrо кино/ КИНОСЯОВАРЬ
Аско
АСКОЛЬДОВ Аnександр
режиссер
ышло так, что один из самых важных фильмов перестройки был снят за двадцать
в лет
до нее. Комиссар, вызволенный из небытия в 1987 году и показанный кинемато
графистам в ПРОККе XV Московского кинофестиваля, стал сенсацией и символом глас
ности в кино. Обнародованная история злоключений Комиссара и его автора более
походила на порождение чьего-то больного воображения, чем на быль. Фильм, снятый
Александром Аскольдовым на студии им. Горького по рассказу Василия Гроссмана,
закрыли по очевидной, но непроизносимой причине «положительного» освещения
«еврейского вопроса»
это бьшо известно доподлинно. Все остальное
-
-
суд, увольнение
с формулировкой «профнепригодность», исключение из партии, выселение
Аскоnьдов
из столицы за тунеядство, последующее трудоустройство режиссером-поста
Аnександр Яковnевич
новщиком концертных программ Аллы Пугачевой, работа директором
киноконцертного зала «Россия» в Москве, повторное исключение из партии
Роднnсн
17
нюнн
193:Z r.
и так далее -относится к области легенд, которые сам режиссер не спешит
в Москве.
В 1955 r. окончнn фнnоnоrнческнй
ни подтверждать, ни опровергать. Возможно, потому, что за последние
аспирантуру
тридцать лет собственная биография стала главным объектом приложения
Янтературноrо института им. rорькоrо.
его творческих сил. Так или иначе, из всего этого драматичного сумбура ясно
факуnьтет мrУ, в
1958 r. -
одно: путь кинорежиссера А. А. был жестоко прерван в самом начале.
Ра6отаn реqензеитом-иисnектором
отдеnа театров Министерства куnьтуры СССР,
Впрочем, печальный сюжет заканчивался, казалось бы, благополучно.
rnавным редактором уnравnеннн
Комиссар вышел в широкий прокат, получил множество международных
призов и занял достойное место в учебниках по истории кино.
по производству фмьмов
Он это, без сомнения, заслужил. А. А. снял фильм замечательный
Министерства куnьтуры СССР.
В
1963 - 64 rr.
-
и в контексте своего времени, и вне его. В те же самые годы, одновременно
-чnен сценарно-редакционноii
с Комиссаром, бьши сделаны Андрей Рублев и Июлъс:кий дождъ, В огне брода нет,
Короткие встре-чи и Интервенция, но и на их фоне картина А. А. выглядит
кинематоrрафии rоскиио СССР.
В
В
1966 r.
аномалией
окончиn режиссерское отдеnение
-
чуть ли не идеологической диверсией автора, свободного
ВКСР (мастерскан Я. Трау6ерrа).
от внутренней цензуры. Диверсией тем более «опасной», что осуществлена
Ра6отаn режиссером на к/с им. rорькоrо.
на «социалистической» почве, взрыхленной привычными историзмом
1981 - 85 rr. -
директор и художественный
и реализмом.
руководитепь rкз «Россинн.
Как показала дальнейшая судьба Комиссара, его язык с годами не устарел.
Цельный, строгий, зернистый
В настонщее времн живет в rерманни.
-
по замыслу, по тону и по изображению
-
фильм снят так, будто А. А. был последним несломленным киноавангардистом двадцатых, решившимся Р конце шестидесятых на трагедию о Граж
фильмы
данской войне. Трагедийны в фильме не только пространство, распахнутое для поединка
жизни и смерти, и аскетичная кристальная структура, неукоснительно влекущая героев
к гибели, а зрителей к катарсису, но и игра актеров
1967 Комиссар (вып. в 88;
авт. сц., реж.)
Нонны Мордюковой, Ролана
-
Быкова, Василия Шукшина, соединяющих детальный психологизм с широкой симво
лической обобщенностью. Чтобы определить место фильма А. А. в истории, достаточно
1972 Товарищ КамАЗ (док.)
признать, что, кроме Андрея Рублева и Комиссара, послеоттепельное советское кино ориги
1975 Судь&а мон КамАЗ (док.)
нальных трагедий не создало.
В кино А. А. больше ничего не сделал. Ни запоздалому успеху, ни тем более перестройке
не под силу бьшо что-либо изменить в его режиссерской судьбе. Вряд ли стоит допы
тываться, почему. Можно посетовать, что время ушло: режиссура
призы и наrрады
-
искусство живое,
подвижное. Можно обвинить гласность, не спросясь катапультировавшую А. А. из изгоев
в пророки. Как бы то ни было, Комиссаром и последовавшим за ним молчанием А. А.
1988 Приз «Серебряный
Медведь»,
Приз
присоединился к пантеону «авторов одного шедевра»
-
их в истории мировой культуры
не так уж мало.
FIPRESCI
Михаиn &РАWИНСКИЙ
на МКФ в Западном Берлине
(Комиссар);
Спец. приз жюри
6и6nиоrрафин
МКФ в Генте (Комиссар);
Гран-при МКФ в Кемпере
Борщаговский А. На той далекой, на гражданской/ /МН.
(Комиссар)
урок Комиссара/ /МН.
1987. 4 окт.;
1987. 15 марта (о ф. Комиссар); Бернар Ф. Двойной
Щербаков К. Шаг навстречу/ /ИК.
Евтушенко Е. Эпоха возвращенных потерь/ /Сов. культура.
1988. No 5; Комиссар.
1988. 17 дек.;
Комиссар/ /СФ.
плохой советчик. Открытое письмо кинорежиссеру Александру Аскол,щову /
СтишоваЕ. Страсти по Комиссару/ /ИК.
подумать читатель?/ /Сов. культура.
Сов. культура.
Комиссар);
Спектр мнений: Л. Аннинский, А. Зорин, В. Кожинов, А. Шнитке/ /Сов. культура.
1988. 13 авг.; Кичин В. Обида Сов. культура.
1987. No 11 (о ф.
1988. 13 февр.; 'Iуровская М.
1989. 10 янв.
1989. 10 янв.
1989. No 1; ЗархиА.
(о ф. Комиссар); Плахов А. Так как же нам все-таки жить?//
(вт. ч. об А. А.); Тhров В. Судьба Комиссара. Инт. с А. А./ /СФ.
Иванова В. Русские идут!/ /Сов. культура.
/
Что может
1989. 1 мая
1989. № 2;
(вт. ч. инт. сА. А.); ПавлючикЛ. Большевистская
77
нoвeiiwaR 11сторн• оте'lественноrо кино
/
КИНОСЛОВАРЬ
Аста
Мадонна/ /Правда.
1989. 8 ноября (о ф. Комиссар); Аскольдов А. Пугь к Комиссару. Инт. А. Мальгина/ /
1989. 4 - 10 дек.; Ерохин А. О матерях можно рассказывать бесконечно/ /Правда. 1990. 8 янв.
Неделя.
(о ф. Комиссар); ТИмофеевскнй А.
Свет и покой/ /ЭиС.
1990. 11 янв.
(о ф. Комиссар); Аскольдов А.: «У меня
существовала своя модель нравственной революции». Инт. М. Порк/ /ЭиС.
Провокация/ /Мол. гвардия.
ТКТ.
1990. No 8
Комиссар); Ермакова Е.
1990. 25 янв.; Дробышев В.
20 лет спустя. Инт.
с В. Гинзбургом//
(о ф. Комиссар); Демин В. Нечто о зоологии. Ответ на статью В. Дробышевав журнале
«Молодая гвардия»/ /СЭ.
1991. 8 июля;
1990. No 7 (о ф.
1990 . .№ 17 (о ф.
Комиссар); Гинзбург В. Не согласен с Аскольдовым/ /Известия.
Фомин В. На братских могилах не ставят крестов/ /ИК.
Прощальный аккорд/ /В кн.: Шестидесятники и мы.
Зоркая Н. Особое отношение. Инт. с А. А./ /НГ.
в неприличных обстоятельствах/ /Культура.
-
М., Киноцентр,
1996. 1 марта;
1999. 21 - 27 янв.
Аскольдов А.: Большое желание понять ... / /Сов. культура.
Комиссар/ /Известия.
1991. 25 апр.;
Неудачник/ /ИК.
1991 . .№ 8; Аннинский Л.
1991
(вт. ч. о ф. Комиссар);
Щербаков К. Приличные люди
(вт. ч. об А. А.).
1988. 20 авг.;
Еще к истории фильма
1996. No 8.
АСТАХОВ Серrей
оператор
с ергей Астахов в своей обширной- игровой и документальной -операторской прак
тике демонстрирует удивительную визуальную «мимикрию»: не так просто представить
себе, что «люмпенизированные» интерьеры ( Ой, вы, гуси... ), вычурные графические пост
роения
( Счастливые
дни), обытовленные сюрреалистические видения (Денъ ангела)
и опрятная провинциальная хичкоковщина ( Змеиный исто-чник) суть дело рук- вернее,
глаз
-
одного оператора. После каждого фильма С. А. будто сбрасывает кожу, чтобы
облачиться в новое и в новое облачить следующий фильм.
Для Алексея Балабанова он снимает не так, как для Лидии Бобровой, но и в пределах
одной «режиссерской системы» он разный. Питерское пространство
Астахов
Серrей Вапентинович
в Счастливых д'НЯх, Трофиме, Брате и в
изобразительными смыслами
-
... Уродах и людях мерцает различными
в диапазоне от неброской внятности
обжитых городских фактур до надменной замкнутости измышленного
РоднnсR
8 HOR6pR 1953 r.
«мира в себе». Нищета и блеклость сельской жизни в Гусях... - не энергичный
в с. Сеnн~цн Мордовской ССР.
«чернушный» набросок с обескровленной жизни, но «пропетый» взглядом
Ра&отаn номо~цннком кинооператора,
печальный мотив вырождения людей и оскудения их предметного мира;
ОКОН'IНП
В той стране - будто маслом писана, причем кистью художника-самоучки,
операторский факуnьтет вrика
поклонника всего атласно-лубочного. С. А. снимает кино для режиссеров
ВЬН!ЗДНЫМ фотоrрафом. В
1980 r.
n. Косматова, И. Васиnькова).
«с именем» и для непредсказуемых дебютантов, для амбициозных «авторов»
оnератор•nостанов~цик
и непритязательных ремесленников. Он может с равным успехом содейство
к/с «Ленфнnьм•. Также занимаете•
вать самым рискованным экспериментам и, если требуется, соответствовать
(мастерска•
С
1982 r. -
прокатом
безликому жанровому стандарту. Создавать изображение или «делать кар
съемо'lноrо 06орудован11R.
тинку». Эстетика снимаемых им картин не выглядит застывшей даже в тех
констру11роаан11ем
II
случаях, когда стиль (Денъ ангела, трафим:;,, Про уродов и людей) представляет
самостоятельную ценность. Качеством исполненной работы С. А. способен
примирить с фильмом иных противников авторского «послания», как это произошло
среди фиnьмов
ДО
с
1986 r.
... Уродами
и людъми: аккуратность визуального решения (хладнокровная стилизация
под гиньоль, где кич арцыбашевского толка якшается с беккетовской интонацией)
эффектно контрастировала с нечистоплотностью коллизии.
1982 Влюблен
по собственному желанию
Что объединяет существование камеры С. А. в разных стилевых плоскостях? Ничего -и это
Скорость
представляется его принципиальной установкой. Профессионализм оператора состоит
1985 Рейс 222
в умении «отступиться от лица» ради соответствия поставленной задаче - таково его кредо,
1983
которое он не только декларирует, но и неуклонно ему следует. Визуальный полиглот
С. А., меняя постановочные задачи, не переводит изобразительную систему с языка на язык,
а сам переходит с одного на другой, поскольку визуально мыслит на разных языках.
Марина ДРОЗДОВА
фиnьмы с
1986
1986 r.
Штаны
Сказка
Духов день;
о noтepRHIIOM
у611йства;
Xne6-IIMR
Пр11кnю'lен11• Пифа
времени
Ой, вы,
су~цествитеnьное (тв);
(ф.-спект.);
(ф.-спект.)
С'lастnивые дин
Прорыв
1988 (произв. 80) День aнrena;
78
1990
1991
Арифметика
ryc11 ... ;
новейшая история отечественноrо кино/ КИНОСЛОВАРЬ
1993 Острова (док.; совм.
1992 Восточный роман;
Дитя (в проекте
и Кnара (тв; Франция)
1986 r.
В той стране;
1994 Муэыка nю6вн: Ро6ерт
Русские nовести);
nризы и наrрады с
1997 &рат;
с И. Плаксиным, К. Оцу)
Два каnнтана-2;
Астр
Змеиный источник
1996
1998 l"YIUU"
Приз «ВАFТА»
(The British Academy
(тв, док.;
of Film& Television Arts)
невменяемости (к/м;
(док.; США);
Великобритания);
за лучшую
совм. с Н. Авруниным);
Престуnnенне воnка
Пnанеты
операторскую работу
Лунный свет (к/м);
(док.; Великобритания);
(тв, док.;
Письма
Трофнмь (к/мв к/а
Великобритания);
1995 Посnедннй царь
Комnnекс
нэ Санкт-Петер6урrа (док.)
Прн6ьrrие ноезда)
(Преступление волка)
1997
Приз «Золотая камера»
1998
Гос. премия России
МКФ в Македонии (Брат)
Про уродов и n~одей;
1996 Муэыка nю6вн:
Тотаnитарный роман
Неоконченная n~о6овь
(тв; Франция/Германия)
2000
(совм. с В. Мироновым)
(В той стране);
&рат-2
Премия «Золотой Овен»
6и6nиоrрафия
за лучшую операторскую
работу
Ильина М. В час беды// ЛП.
1986. 17
акт. (о ф. ПpfJjJыв, вт. ч. о С. А.); Астахов С.: «Мы работаем
для зрителя ... » Инт. Я. Бутовского/ /ТКТ.
или Освобождение/ /Экран.
ИК.
1992. No 12
Сеанс.
1993.
№
1996. 21
№
11;
Павлова И. Полет над Эйфелевой башней,
ф. Духов денъ, вт. ч. о С. А.); Киселев С. Дым Отечества//
(о ф. Очастливые дни, вт. ч. о С. А.); Савельев Д. Несчастливые дни нашей жизни//
7
(о ф. Очастливые дни, вт. ч. о С. А.); Астахов С.: «Я влюблен в свою профессию!»
Инт. Я. Бутовского/ /ТКТ.
Смена.
1991. No 13 ( о
1986.
1994.
№
10; Пушкарская А.
На фоне Пушкина снимается Бетховен//
июня (вт. ч. инт. с С. А.); Сиривля Н. Не в той стране/ /Сеанс.
стране, вт. ч. о С. А.); ДондурейД. «Не брат я тебе, гнида ...
Манцов И. Имитация жанра/ /ИК.
1998. № 6
1998. No 16
(о ф. В той
»/ /ИК. 1998. No 2 (о ф. Брат, вт. ч. о С. А.);
(вт. ч. о ф. Змеиный источники о С. А.).
(Про уродов и людей);
Премия им. А. Москвина
за лучшую операторскую
работу Конкурса
профессиональных премий
к/с «Ленфильм»
« Медный всадник»
(Про уродов и людей,
Тоталитарный роман)
АСТРАХАН Дмитрий
режиссер
Астрахан - последний настоящий советский режиссер. Подобно тому,
д митрий
как наемники политпросвета откликались своими фильмами на каждую кампанию
по борьбе или в защиту, на каждое потепление или похолодание руководящего курса,
Д. А. словно фиксирует на пленке решения но.юго, невидимого Политбюро, предпи
сывающего согражданам кодекс поведения. Он дебютировал в кино фильмом Изыди!..
в период путчей, слухов о грядущих погромах и повсеместной паники. И фильм полу
чился убедительным аргументом для паникующих и жаждущих аргументов в пользу того,
что эмиграция есть наилучшее решение. Спустя два года, когда выяснилось, что заграница не резиновая, мелодрамой Тъ~ у мен.я одна он с тем же пафосом убеждал
Астрахан
ни в коем случае не делать ноги, предъявляя пока еще лирически-герои
Дмитрий Хананович
ческую мотивировку преданности/любви к женщине/родине. Но уже
в
Роднnся
17
марта
1957 r.
в nенннrраде.
1995 году, когда безнадежность положения большинства стала очевидной,
Д. А. с очаровательной наглостью снял фильм под названием Все будет
окончнn режиссерское отдеnенне
хорошо. Здесь уже, правда, мелодрама и лирика были замещены отменным
факуnьтета драматическоrо искусства
цинизмом автора. Для обоснования примирения с собственной участью,
пrитмнка (мастерская А. Муэиnя).
в котором опять же нуждались те, кому больше ничего не оставалось, Д. А.
Ра6отаn и. о. rnaвнoro режиссера
больше не утруждал ни себя, ни зрителя необходимостью обманывать
Свердnовскоrо ТЮ3а,
и обманываться «нравственными» аргументами. Режиссер предъявил эклек
В 19В2
r.
режиссером в ТЮ3е нм. &рянцева,
тичную и нехитрую философию. Нимало не заботясь о логике, он жонг
&ДТ им. Товстоноrова, художественным
лировал смыслами и интонациями. Говорил: всяк сверчок знай свой шесток
руководнтеnем Театра комедии нм. Акимова.
(безжалостная максима), но для нашего человека чем хуже, тем лучше
Ставнn снектакnн в Театре
(грустная истина), а потому- все будет хорошо (залихватский слоган).
нм. Комиссаржевской, в Омском ТЮ3е.
Это прозвучало таким диссонансом с общественными настроениями, что оша
Преnодаваn в Свердnовском
рашенные интеллектуалы готовы были заподозрить в подтексте фильма
театраnьном учнnнще,
наличие постмодернистской черной иронии. Но в том-то и состоит «фокус
веn актерску~о мастерску~о
Астрахана», что ни малейшим подтекстом он не отягощал и не отягощает
сп&rАТИ).
простой, как правда, текст своих фильмов. Поскольку герои, а вслед за ними
Основнь1е театраnьные
Д. А изготавливал произведения уже запредельные - что Четвертая планета,
в пrитмнке (ныне
-
и «простые зрители» эту издевку проглотили как должное, в дальнейшем
ра6оты с
«Недоросль»
1986 r.:
(1986), «Утиная охота» (1986) -
Свердловский ТЮЗ; «Васька» (1987, ТЮЗ им. Брянцева);
что Из ада в ад, что Зал ожидания, что Перекресттс.
Отличие Д. А. от холодных профи, лепивших поделки на злобу дня, не только
в очевидном дефиците режиссерского мастерства. Он воплощает не строгую
79
новеiwая история оте'lественноrо кино
/
КИНОСЛОВАРЬ
Астр
«Эти свободные бабочки»
установку, спущенную сверху, а мироощущение некой аморфной силы,
(1990, Театр им. Комиссаржевской);
определяемой не в категориях технологии влияния, а в категориях общест
гордость Запада»
венных настроений. Очевидно, что он лучше всего подошел на эту роль,
(1989, ЛГИТМиК; 1990, Омский ТЮЗ;
поскольку в какой-то степени является автором, чье персональное сознание
«Удалой молодец
-
1991, БДТ им. Товстоногова);
(вернее, подсознание) причудливо состоит из набора общих, но убедительных
«За чем пойдешь, то и найдешь»
мест. Кандид кича, «Простодушный» беспредела, искренне вещающий
(1990, БДТ им. Товстоногова);
банальности и позволяющий себе непростительные профессиональные
киксы. Сюжеты его фильмов
«Четвертая планета» (1993),
«Тартарен из Тараскона» (1994),
сублимация личных, профессиональных,
-
социальных комплексов, постмодернистская версия опрощения, отказа
от системы координат, заданной самой судьбой. Стратегия себя оправ
«Алхимики» (1995) - Театр
дала
комедии им. Акимова.
-
Александра Маринина, еще один
«se\f made»
представитель масс
культа, автор покетбуков с миллионными тиражами, назвала его своим
любимым режиссером.
фильмы
Михаил ТРОФИМЕНКОВ
1991
Изыди! .. (авт. сц. совм.
Контракт со смертью;
с О. Даниловым, реж.)
1993
nрнзь1 н наrрады
1998 3aJII ОJКИА8ННЯ (тв);
1987 Роковая оwи6ка (тв)
Перекресток
1991
2000 Алхимики (Беларусь)
Ты у меня одна
1995 Все 6удет хорошо
1996
Гл. приз «За верность
Спец. приз жюри
высоким гражданским
«Серебряная пирамида»
принципам в эпоху
МКФ в Каире
(реж., акт.);
Жеnтыi карлик
безвременья» конкурса
Четвертая nnанета
(в произв.);
«Фильмы для избранных?»,
(Ты у меня одна)
1994 Приз зрительских
(реж., прод.
Леди нз Казахстана
Приз Гильдии
симпатий
совм. с Е. Чистовым,
(в произв.);
киноведов
на КФ «Женский мир»
В. Храпуновым, акт.)
Подари мне nунныi свет
и кинокритиков России
в Набережных Челнах
Из ада в ад
(в произв.)
в конкурсе «Перспектива»
(Ты у меня одна)
КФ «Кинотавр» в Сочи
Гран-при
1995
(Изыди! .. )
МКФ фильмов
1993 Большой приз
о любви в Варне
(Все будет хорошо)
Президентского совета
на КФ «Кинотавр» в Сочи
(Ты у меня одна);
6н6nноrрафня
ПоповЛ. Торжество безумия/ /Театр.
слова/ /Мнения.
молодец
-
1991. Вып. 3.
1990. № 10 (вт.
ч. о сп. «За чем пойдешь, то и найдешь .. ); Туровский В.Два великих
(о ф. Изъ~ди!.. ); Тропп Е. Конвертируемая бочкотара/ /ТЖ.
гордость Запада»); Аннинский Л. Звать евреев к топору?/ /Культура.
Попытка экзорцизма/ /ИК.
1992. № 5
(о ф. Изыди!.. ); Шемякин А. Мост над бездной/ /ИК.
Крижанская Д. Гармонь играет, планетка пляшет/ /ПТЖ.
замыслил ты побег/ /Столица.
женского пьянства/ /Н[
1993. № 3 (о
1993. 4 авr.
1993. № 1 (осп.
-
«Удалой
(о ф. Изыди!.. ); Горелик М.
1992. № 5
(о ф. Изъ~ди! .. );
«Четвертая планета»); Ерохин А. Усталый раб,
ф. Ты у .ме-ня одна); Невзорова М. Окрошка по-~страхански, или О пользе
(о ф. Ты у .ме-ня одна); Михалев В. Сто пятая страница про любовь/ /0[
(о ф. Тыу.ме-ня одна); Богомолова А. Русское кино, тыу меня одно. Инт. с Д. А./ /Культура.
молодец Астрахан
1991. № 16 (о сп.
1991. 23 ноября
гордость Северо-Запада. Инт. с Д. А./ /Столица.
кого выбирать. Я выбираю зрителей ... Инт. Д. Савельева/ /ИК.
1993. 2 окт.;
1993. № 46; Астрахан Д.:
1993. 27 авr.
Савельев Д. Удалой
«Вопрос только в том,
1994. № 4; Ртищева Н. Дмитрий Астрахан.
Марсианин
на крепких ногах/ /Экран.
и
1995. № 2; Вестергольм Л. Потерянное лицо/ /ВП. 1995. 13 апр.; Андреев М. Были они лысые
кайдановскоrлазые/ /Сегодня. 1995. 29 июня (о ф. Четвертая планета); Юсипова Л. Марсианские хроники вновь
запечатлели земные страсти/ /Ъ.
Астрахан!/ /ИК.
Четвертая попытка/ /ИК.
1996. № 2 (о
1995. 13 июля
1996. № 2; Марголит Е.
1996. № 2 (о
(о ф. Четвертая планета); Анашкин С. «Совок-лубок», или Осторожно
Сигнал о наличии жизни/ /ИК.
1996. № 2
ф. Четвертая планета); Стишова Е. От какого героя мы отказываемся/ /ИК.
ф. Всебудетхорошо);АстраханД.: «Я вышел из бурки Чапаева... » Инт. Э. Лындиной/ /ЛГ.
Москвина Т. О народности в искусстве/ /Сеанс.
1996. № 12 (вт.
1996. № 12; Сиривля Н.
(вт. ч. о ф. Все будет хорошо); Тhадильщиков Ю. Из ада в ад/ /Итоги.
не помогла/ /ОГ.
1997. 17 - 23 апр.
1997. 8 апр.;
-
последняя добродетель отечественного кинематографа/ /РТ.
Светлый путь/ /ПЧП.
1998. 15 апр.
Поле чудес ... / /Сеанс.
Матизен В. И Клюка
(о ф. Из ада в ад); Васильева Ж. Нет, он не Спилберr, он другой ... / / ЛГ.
Спектр мнений о фильме Из ада в ад, вт. ч. рецензии Д. Быкова, М. Дроздовой/ /Сеанс.
Кич
1996. 9 окт.;
ч. о ф. Все будет хорошо); Спектр мнений о фильме
Все будет хорошо, вт. ч. рецензии И. Павловой, М. Трофименкова/ /Сеанс.
1996. № 12
-
(о ф. Все будет хорошо); СавельевД.
1998. 28 марта (от/ с
1997. 21
мая;
1998. № 16; ТимофеевскийА.
Зал ожидаиия); Дмитревская М.
(от/ с Зал ожидания); Плахов А. Астрахан освоил новый человеческий материал/ /Ъ.
1998. 15 апр. (о ф. Контра,ст со смертъю); Рязанцева Н. Размышления в «зале ожидания»/ /ИК. 1998. № 7 (о т / с Зал ожидания);
1998. № 27 (о ф. Контра,ст со с.мертъю); Марголит Е. Снова
Леонова Е. Бедность не порок, а большое свинство/ /ЭиС.
об Астрахане и пока только о нем/ /ИК.
Известия.
1998. № 10; Юсипова Л. Народное кино- хорошо,
1998. 30 дек. ( о ф. Пере,сресто,с);
Сиривля Н. Великий утешитель// Л[
Любарская И. Дрянь хорошая или дрянь плохая?/ /ИК.
80
1999. № 5 (о
но индийское лучше//
1999. 17 марта
ф. Перекресто,с).
(о ф. Перекресто,с);
новейшая история отечественноrо кино/ КИНОСдОВАРЬ
Атан
АТАНЕСЯН Аllександр
продюсер
из самых колоритных персонажей современного кинобизнеса, не чуждый режис
о дин
серских и сценарных амбиций, Александр Атанесян культивирует образ уверен
ного в себе, с восточной «ленцой» кондотьера периода первоначального капиталисти
ческого накопления. Коллекционирует должности, титулы и призы. Демонстративно
безразличен к возникающим вокруг его имени сплетням и скандалам. Основной корпус
фильмов, продюсером которых он выступал, не попал в поле зрения отечественной
критики. Это японские, американские или французские телепроекты, успешно «продаю
щие» западному зрителю сенсационные сюжеты постсоветской действительности: кризис
советской армии, мафия, возрождение РПЦ или атомная безопасность.
Атанесян
Аяександр
Хорошее знание новых стереотипов России позволило ему осуществить свой
самый оригинальный продюсерский проект -Немой свидетелъ. Режиссер
дебютант Энтони Уоллер с юношеским азартом и анархическим цинизмом
в Т6иnиси.
сотворил на экране гиньольную Москву, заселенную сексуальными манья
окончиn фиnоnоrнческнй факуnьтет
ками, мафиози и агентами КГБ, словно пригрезившуюся в дурном сне амери
Роднnся
В
1976 r.
12
октября
1953 r.
Т6нnисскоrо педаrоrнческоrо института,
канскому туристу. Сам А. А. дебютирует в режиссуре триллером
24
'Часа
режиссерское отдеnенне ВКСР
и явно намерен наложить классическую жанровую схему на новейшую рос
(мастерская Р. &аnаяна). Работая
сийскую реальность. В качестве сюжетного повода он использует жизнь
администратором окружноrо Дома офицеров
и смерть киллера Солоника, исполнявшего чужие заказы и впоследствии
в
1989 r. -
в Т6нnнси, директором rастроnьноrо театра
«заказанного» коллегам по ремеслу. А. А делает свой фильм через несколько
«Дружба народов", вторым режиссером
лет после того, как русский киллер, прыгнув с книжного лотка на экран,
на к/с «rрузня-фнnьм ... В
размножился клонированием. И велика вероятность, что в этом «сочинении»,
1989 - 91 rr. -
вице-президент международной ассоциации
деятеnей куnьтуры «Новое время»,
в
1990- 91 rr.
которое сдается позже других, тема будет раскрыта полнее и изложена
без грамматических ошибок, допущенных предшественниками.
-председатеnьправnенняАО
Мнханn ТРОФИМЕНКОВ
и директор кнновндеостудии «Новое время ...
В
1991 -94 rr.
-председатеnьправnення
кинокомпании «Патмос-фиnьм ...
С
1992 r. -
фиnьмы
председатеnь правnення частной
компании «МеднаПарк,.. В
1994-97 rr. -
rенераnьный директор rенераnьной
Мосткороnя
Людовика 11 (к/м; реж.)
«Иитерфест" Роскомкнно. Руководнn
1990 Танец (к/м; реж.)
проектом по реконструкции к/т «Ударник».
С
1999 r. -
Советская армия
1989 &nез;
дирекции международных кннофестнваnей
rенераnьный продюсер ОРКФ
1991
в Сочи, КФ «пики nю6вн", Нацнонаnьной
премии кинокритики и кннопрессы
«Зоnотой Овен ... Продюсер сп. «Чайка"
(1994, «Содружество актеров Таrанкн,.),
со дня рождения" и «Саnьвадор Даnи,..
Мусорrскнй. Картинки
(тв, док.);
с выставки (тв, док.);
Дама в очках, с ружьем,
Россия rnазамн русских
в автомо6нnе;
(тв, док.);
Московский Кремnь
Русская правосnавная
церковь (тв, док.)
Претерпевшие до конца;
Рихард Зорrе (тв, док.);
Россия
6н6nиоrрафия
Заrородиый дом (тв, док.);
&аnтнка сеrодня
(тв, док.);
выставок: «Серrей Параджанов. К 70-nетню
(тв, док.)
1992 Дети Москвы (тв, док.);
-
конец века
(тв, док.);
1993 nоwадн (док.);
Преступность в Москве
(тв, док.);
Рождество в Москве
(тв, док.; совм. с Г. Ряжским);
Зкоnоrня атома (тв, док.);
Тирдатова Е. Задачка барона Мюнхгаузена,
1994 Немой свндетеnь
или Как нам реорганизовать «Интерфест».
Инт. с А. А./ /Кино-глаз.
nризы и наrрады
1995. № 2; Полетаева Н.
Premiere. 1995. № 31; Ртищева Н. Атанесян
положил глаз на Николсона/ /МК.
(совм. с А. Бухманом,
Н. Зоннингеном,
Строитель фестивальной крепости/ /Видео-Асс.
1993 Диплом Британской киноакадемии
1995. 29 июля
«Лучшему иностранному продюсеру года»
Э. Уоллером, Г. Ряжским);
Три сестры
(о МКФ «Интерфест»);Атанесян А.: «Я твердо
(Россия глазами русских);
(совм. с А. Бухманом,
уверен, что не проиграл». Инт.А. Колодижнер/ /
Диплом Японской ассоциации телевидения
Н. Федоровским,
ИК.
«Лучшему иностранному продюсеру года»
1995. № 12; Малюкова Л.
с Супервайзером/ /ЭиС.
Фуршет
(цикл телефильмов о России)
1998. № 13.
1994
Атаиесян А.: Принц и роза// ЛГ.
1990. 24 окт.
(в соавт. с Г. Параджановым); Странный
Премия «Ника» лучшему продюсеру
(Немой свидетель)
1995 Диплом американской ассоциации
человек среди красивых вещей/ /Моск. наб.
иностранной прессы «Золотой глобус»
1992.№5-б.
за организацию лучшего МКФ года
Г. Ряжским)
1995 Пейзаж с тремя
купаnьщнцамн
(совм. с Г. Ряжским)
1996 Оборотень в Париже
(совм. с Г. Ряжским)
2000 24 часа (реж.)
81
новейшая история отечественноrо кино
КИНОСЛОВАРЬ
/
Ахад
АХАДОВ Ваверий
режиссер
известная картина Валерия Ахадова советских времен - телефильм Кто поедет
с амая
в Трускавrщ;. типичная семидесятническая love story, каких в те годы снималось немало от Иронии судъбъ~ ... до Пачти смешной истории. Участие отнюдь не мелодраматических
актеров Александра Кайдановского и Маргариты Тереховой вносило в непритязательный
городской роман некий смутный подтекст интеллигентской рефлексии.
Женский характер оставался в центре всех фильмов В. А. и в постсоветский период,
при том, что жанры, к которым обращается режиссер, различны: социальная драма Руфъ,
где Анни Жирардо сыграла французскую пианистку, последовавшую за мужем, русским
дипломатом, в Сибирь; и эротический фарс Личная J/СUЗ'/1,Ъ королевы, где Ирина
Розанова изображает московскую дворничиху, попавшую в гарем затра
Ахадов
хандскоrо короля Туго-Ухо Восемнадцатого.
Ваnернй
Однако излюбленным жанром В. А. была и остается мелодрама. Фильм
Я обещала, я уйду...
Засnуженный деятеnь искусств
Таджикской ССР
Роднnся
В
9
трогательная история смертельно больной девушки
в Самарканде.
юношей из хорошей семьи (Зураб Магалашвили), но вынуждена, тем
учиnся на фнnософском
не менее, «уйти», поскольку грузинская мама (Софико Чиаурели) не в силах
авrуста
1963 - 65 rr.
-
(Елена Корикова), которая нашла было счастье в романе с грузинским
(1987).
1945 r.
факуnьтете мrУ. в
1971 r.
окончив
смириться с мезальянсом.
режиссерский факуnьтет вrика (мастерская
Стремление В. А. сохранить чистоту жанра было благим для развития
Е. Д:Jнrана). Ра6отаn на к/с «Таджнкфиnьм",
постсоветской мелодрамы, где частные коллизии долгое время прино
режиссером Академнческоrо театра драмы
сились в жертву миражам чрезмерно политизированного сознания.
В. А. переехал из Душанбе в Магнитогорск, вместе с ним
нм. Лахутн; rnавным режиссером Русскоrо
С
драматнческоrо театра нм. Маяковскоrо
В
1991 r.
В настоящий момент он снимает на студии «НТВ-ПРОФИТ» фильм Женщин
(1989 - 91).
обижатъ не рекомендуется по сценарию другого общепризнанного мастера
вывез основную часть труnпы
отечественной мелодрамы
в Маrннтоrорск и возrnавнn Маrннтоrорскнй
Валентина Черных. В основе сюжета вновь
защитна, безжалостна и уступчива», так что зрительницы
Орrаннзатор международноrо фестнваnя
-
самая много
численная, по мнению В. А., категория потребителей кинозрелищ
«Театр 6ез rраннц" и МКФ меnодрамы
ссХрустаnьная сnеза ...
1993 - 98 rr.
-
противоречивая судьба женщины, которая одновременно «сильна и без
драматический театр нм. Пушкина.
В
часть его труппы.
-
он проводит фестиваль под названием «Хрустальная слеза»,
дабы поддержать престиж мелодраматического жанра.
в Дуwан6е. Создатеnь и режиссер
театра-студни «Поnуостров"
1994 года
-
вновь
смогут увидеть на экране «свою сестру по несчастью».
веn актерскую мастерскую
Натаnья СИРИВЛЯ
в Маrннтоrорской rосударственной
консерватории нм. rnннкн.
фнnьмы с
1986 r.
Основные театраnьные
работы с
1986 r.:
«Дорогая Елена Сергеевна» (1988), «Вера, Надежда,
1986 Допоnннтеnьный
Любовь» (1989) - театр-студия «Полуостров»;
1995 Новые
прн6ывает
«Без зеркал» (1992), «Варшавская мелодия» (1993),
русские (док.)
на второй путь (тв; совм.
2000
«Мадам Маргарет» (1993), «Мементо» (1993),
с С. Курбановым);
о6нжать
«Чайка» (1994), «Без вины виноватые» (1996),
Хромой дервиш
не рекомендуется
(совм. с й. Кишем)
«Вишневый сад» (1998) - Магнитогорский
1988 ВЗrnяд (авт. сц. совм.
драматический театр им. Пушкина;
«Публике смотреть воспрещается» (1997, МТЮ3);
с М. Маджидовым,
«Ну, все, все ... все7»
nрнзы и наrрады с
Л. Махкамовым, реж.
(1997, Антреприза Наума Брода).
&onee
двадцати ра6от в кино.
1994
ДО
Премия «Золотой Овен»
1992 Я о6ещаnа, я уйду ...
за организацию
1993 Личная жизнь короnевы
МКФ мелодрамы
(совм. с 3. Миршакар)
среди фнnьмов
1986 r.
совм. с С. Курбановым)
1989 Руфь (тв)
«Хрустальная слеза»
6н6nноrрафня
1986 r.
Данилин Ю. Все та же Елена Сергеевна/ /КП.
1969 Афганские
зарисовки (док.)
1971 Вперед, гвардейцы! (тв)
1975 Шаги (док.)
1976 Семейные дела
Гаюровых (тв)
1977 Кто поедет в Трускавец (тв)
82
ж-щнн
1988. 11 мая (о сп.
Режиссерские дела Валерия Ахадова/ /Сов. культура.
Мягкова И. Лифт на Фудзияму/ /Сов. культура.
Таги-заде выпустил новый фильм/ /Ъ.
1993. No 3 (о
1994. 25
1989. 17 акт.
(осп. «Дорогая Елена Сергеевна»);
(вт. ч. о ф. Взгляд); Соколовский В. Исмаил
1992. 3 дек. (о ф. Я о6еща,ш, я уй<7)' .. ); Порк М. Умереть от любви/ /ЭиС.
ф. Я обещала, я уйду... ); Спешнов В. Помни «Мементо»/ /ЭиС.
Фрейлих С. Тайна ремесла/ /ЭиС.
ОГ.
«Дорогая Елена Сергеевна»); Дейшrченко В.
1988. 27 акт.
февр.
- 3 марта;
1993. No 50;
КулишА. Кино для чужих/ /НГ.
Зайо,щ М. Педагогическая поэма/ /Сегодня.
1993. No 50
(о сп. «Мементо»);
Кириллова Н. Столица для безумных. Инт. с В. А.//
1994. 28 мая (о сп.
1994. 29
апр. (вт. ч. о ф. Руфъ);
«Мадам Маргарет»); Ахадов В. Таджикский
новейшая история отечественноrо кино
1980 Апрельские сны (тв)
1983 Нурек без легенд (док.)
1984 Семейные тайны
/
КИНОСЛОВАРЬ
режиссер в русской глубинке. Лит. запись Л. Солоmщьmой/ /ИК.
1
притяжение муз. Инт. с А. Жирардо и В. А.// ЛГ.
Экран.
1995. No 2;
1994. No 7; Шакиров М. Магнитогорс1, -
1994. 28 дек.; Льmдина Э. Виват мелодрама!
Инт. с В. А.//
Старосельская Н. Новые русские: уточнение словаря. Инт. с В. А./ /ЭиС.
Кириллова Н. Прикосновение. Инт. с В. А./ /DК.
смотреть воспрещается»/ /Культура.
1997. 25
Ахадов В.: Быть вместе/ /Сов. культура.
1996. No 5
Ахвя
1996. No l; Алпатова И. Добро пожаловать,
1995. No 44-45;
или «Публике
сент. (о сп. «Публике смотреть воспрещается»).
1988. 15 ноября;
Мы так любили друг друга. Анкета ИК/ /ИК.
(вт. ч. монолог В. А.).
АХВnЕДИАНИ помер
оператор
п о мер Ахвледиани, работу которого в фильме Древо желания высоко оценили даже
люди, не очень искушенные в нюансах операторского искусства, в начале восьми
десятых доснял фильм Реваза Чхеидзе Твой сын, земля и стал лауреатом Ленинской
премии. Это и дало ему возможность заниматься желанным делом: свободно путешест
вовать по миру и, самое главное, снять картину в любимой стране
-
Испании. В те годы,
когда Чхеидзе работал над Житием Дон Кихота и Сан-чо, ветер перемен, называемый
«перестройкой», еще не всколыхнул Грузию. Разумеется, Л. А. с радостью выбрал
испанскую натуру, но, будучи представителем так называемой советской живописной
операторской школы, снял Испанию удивительно сухо. Нарочитая образность, прихотливая композиция кадра свойственны и следующей полу
Ахвnедианн
испанской картине Л. А. Бесаме- режиссерскому дебюту его дочери Нино
помер
Ахвледиани. Л. А. вновь отказывается от сильных световых контрастов,
(1984).
но это классическое изобразительное решение чуждо поэтике современ
в Т6иnнсн.
ного грузинского писателя Гурама Дочанашвили, по роману которого снят
окончиn rеоnоrический факуnьтет
фильм Бесаме. Авторы могут парировать: жанр картины близок к сказке,
Народный артист rруэииской ССР
Роди,1ся
В
1958 r.
Z октя6ря 1934 r.
речь в ней идет о некоем тоталитарном государстве, где правит насилие,
Т6нnнсскоrо nоnитехиическоrо института,
заочное отдеn-ие
т. е. герои существуют вне времени и пространства. И все же для Л. А.
оnераторскоrо факуnьтета вrика
в первую очередь был важен повод отправиться путешествовать в легкий
в
1974 r. -
и ясный мир, бежать от обыденности, находя спасение в любовании изыс
(мастерская А. Темерина, А. rаnьnерина).
С
1961 r.
roc.
канной фактурой. Работа в квазидокументальной стилистике
ра6отает на к/с «rруэия-фиnьм».
(1979, Древо
( Экспресс
-
информация Эльдара Шенгелая) явно не доставила ему удовольствия
nремня rрJ311нской ССР нм. Руставеnи
фактуры и детали, особенно в павильонах, здесь почти не проработаны.
жеnания).
Это кажется странным для такого поэта-оператора, как Л. А. Но в грузинском кино девяностых поэтов-режиссеров уже нет
-
не стало Тенгиза
среди фиnьмов
Абуладзе, Сергея Параджанова ... Да и кинопромышленность переживает кризис. Тогда
1986 r.
Л. А. быстро принимает естественное для него решение и вновь отправляется в путе
ДО
шествие туда, где все еще ценят прекрасное,
1971
-
детскую полудетективную сказку
История про Ри-чарда, Милорда и прекрасную Жар-птицу для любимой дочери Нино.
Переполох
Традиции советской живописной школы живы.
19П Древо желания
1978 Мачеха
на этот раз в Россию. Снимает на «Мос
Золотое дно для Марека Новицкого и на «Ленфильме»
Ожерелье для моей любимой
1976
-
фильме» пастельный Белый праздник для Владимира Наумова, русско-польский вестерн
Кувшин (ср/м);
Саманишвили
rеорrнй rВАХАРИЯ
(совм. с Ю. Схиртладзе);
Сервантино (док.; реж.)
1979 Фестиваль в Конфолане
фиnьмы с
1986 r.
nрнзы н наrрады с
(док.; реж.)
1980 На
1986 r.
родине Шекспира;
Твой сын, земля
1988
Житие дон Кихота
иСаичо
1989
1993
1994
1995
1997
&есаме
1998
1999
2000
Самозванцы (тв)
Paiicкoe 116nочко
1986
Ленинская премия
(Твой сын, земля)
Старыекn... 11
3кс:11ресс-1111формi1111111
(совм. с Г. Беленьким);
(Грузия/Германия)
т--оМJТЫ
&еnый Яра3Д1111К
ЗоПО'l'ое,._
Исторм яро Ричарда,
Миnорда
II
npeкpacнJIO
)Кap-lll'IIIQ
83
новейwав нсторнв отечественноrо кино/ КИНОСЛОВАРЬ
Ахед
6и6nноrрафия
Гуревич Л. Все это было бы смешно ... / /ИК.
1994.
№
1.
(о ф. Экспресс-информация, вт. ч. о Л. А.);
Дуларидае Л. Эликсир, возвращающий достоинство/ /Экран.
вт. ч. о Л. А.); А. В. Грузины наступают. Ура!/ /Кадр.
1995.
В поисках Ричарда с Петроградской стороны/ /Cinema.
№
1994.
9-10
1997.
№
№
4
(о ф. Экспресс-информация,
(вт. ч. инт. с Л. А.); Кузьмин В.
8
(о ф. История про Ричарда,
Милорда и прекрасиуюЖар-птицу, вт. ч. о Л. А.).
АХЕДЖАКОВА Лия
актриса
р едкое амплуа «травести», которое не закрепляется за актрисами по собственному
выбору или режиссерскому произволу, а диктуется природными данными,
-
принято
считать чем-то вроде приговора, который дальнейшей творческой жизнью надо поста
раться как-нибудь отменить. Конечно, Лия Ахеджакова, маленькая хрупкая выпускница
ГИТИСа с весьма необычной внешностью и «мультяшным» голосом, была обречена на ТЮЗ
и трудную судьбу драматической артистки, вынужденной вместо Шекспира и Чехова
играть трудновоспитуемых двоечников и кикимор болотных. Позже, в «Современнике»,
Л. А. сыграет Петрушевскую и так далее, но кинематограф по-своему распорядится этой
ее природной возрастной амбивалентностью
Ахеджакова
nия Меджндовна
-
в комических ли, драма
тических ли ролях она всегда будет играть праздник или драму непослушания, питерпэновскую тему отказа от взрослости.
В Двадцати д'II.Ях без войнъt ее эпизод длится не более двух минут. Они выкаты
Народнав артистка России
Роднnась
9
нюnв
ваются откуда-то из глубины ташкентского двора
мама и сын, которым
-
в Днеnроnетровске.
нужно от фронтовика получить подтверждение, что присланные отцом
окончнnа актерский
с фронта именные часы не означают самого страшного. Она обращается
факуnьтет rитиса (мастерскав
к Лопатину с нелепой церемонностью, она старается говорить быстро
м. Чнствкова, в. Вронской).
и толково, но сбивается на ненужные подробности, она пытается быть
Ра6отаnа в МТЮЗе,
спокойной и уверенной, но ее голос падает в проглоченный всхлип,
в театре «Современник».
она понятливо кивает, слушая неубедительные аргументы, и с жадной
В
с
1938 r.
(1994).
196:Z r.
1977 r. -
готовностью соглашается с ними. Они уходят, и на общем уже плане
Основные театраnьные
работы с
«Квартира Коломбины»
1986 r.:
(1986), «Стена» (1987),
«Крутой маршрут» (1989), «Мелкий бес» (1989),
«Трудные люди» (1992), «Адский сад» (1994),
«Виндзорские насмешницы» (1996),
«Мы едем, едем, едем ... » (1996),
«Предупреждение малым кораблям» (1997) театр «Современник»;
«Персидская сирень» (1997, Продюсерская
компания Анатолия Воропаева).
слышен этот прерывающийся голос, который силится быть взрослым
и строгим
( «каким
тоном ты со мной разговариваешь, Вадик?»). Из двух
сирот, выброшенных в эту ташкентскую пустыню, мальчик в танкистском
шлеме, круглых очечках, с повязанным по-детсадовски назад шарфиком
-
старше и трезвее своей маленькой беспомощной мамы. Он уже знает,
что отца нет в живых, она
-
еще нет.
Зрительская любовь пришла к Л. А., конечно же, не после германовского
шедевра. В Иронии судъбъt ... актриса блистательно сыграла крошку-училку
в детской шубке и нахлобученной кроличьей ушанке, с комичным любо
пытством подглядывающую за недоступной ей взрослой жизнью подружки.
Ирония судъбъ~ ... обещала славу комедийной звезды
-
Служебный роман эту
славу просто гарантировал. Обладательница беспроигрышной карманной
1973 r. &оnеесорока ра6от.
философии выживания со всеми ее батничками и походками от бедра,
roc. nремнв РСФСР нм. 6р. васнnьевых
миниатюрная брюнетка, с детской увлеченностью играющая в роскошную
Сnуже6ный роман).
высокую блондинку, Верочка благодаря Л. А. явилась персонажем сугубо
В кино с
(1979,
Орден Почета
(1998).
понятным каждому и тем неизъяснимо обаятельным. Не просто добытчица
дефицита, а боец невидимого фронта, одерживающий маленькие победы,
-
фронта необъявленной войны маленького человека со своей нестандартной
среди фиnьмов
ДО
1986 r.
внешностью и неказистым советским бытом.
В Небесах обетованных ее бывшая художница нон-конформистка, а ныне бомж, не просто
просит милостыню, но подкрепляет свое попрошайничество высокими идейными
1973
1974
Ищу человека
Иван да Марья;
Таня (тв)
единственная из рязановских актеров в этом фильме
-
над незавидной участью своей героини, но играет инфантильное существо, плоть от плоти
советской жизни. Выбирая меж трудом и папертью, Фима предпочитает паперть
или С легким паром!
нежелание отвечать за себя паче страха перед унижением.
1977Журавль в небе;
Служебный роман
-
не проливает крокодиловы слезы
1975 Ирония судьбы,
1976 Двадцать дней без войны
84
мотивировками. Одетая, как и прочие, в жалостливые театральные лохмотья, Л. А.
-
ее
Взрослую женщину она сыграла лишь однажды, в Сукиных детях- фильме, где все герои
(актеры) именно дети, бунтующие против диктата и агрессии взрослого мира. Напротив,
героиня Л. А.
-
заботливая жена старого артиста, с припрятанным для него корвалолом
новейwав нсторнв отечественноrо кино/ КИНОСЛОВАРЬ
Аюnо
Когда я стану великаном
в кармане: его одышка и сердечная аритмия для нее важнее всех принципов вместе взя
Гараж;
тых. Если не считать любимый ею и никем так и не увиденный Бред вдвоем, сама Л. А. не
Москва слезам не верит;
считает хоть сколько-нибудь сложившейся свою судьбу в кинематографе. Для драмати
Поговори на моем языке (к/м)
ческой актрисы в ней слишком много острой внешней характерности. Для актрисы эксцент
1978
1979
1981
Восьмое чудо света;
Куда исчез Фоменко? (тв)
1983
Кое-что из губернской
жизни (тв, док.-игр.)
рической
-
слишком мало склонности играть нечто, к ней отношения не имеющее. Эти
«слишком много» и «слишком мало»,
не столь значимые на театре, в кино создают
фатальное противоречие. Однако Л. А. должна была сыграть роль, где реализовался бы
один из самых важных сюжетов времени
-
нежелание,
невозможность взрослеть,
несогласие на взросление, которое время подло и лживо называет разумом и зрелостью.
Должна была, но пока не сыграла.
фипьмы с
1986 r.
nю&овь АРКУС
6и6пиоrрафия
1986 Иrрахамеnеона (тв);
Повод (тв);
Размах крыnьев
Смелков Ю. Портрет актрисы на фоне драматурга и режиссера/ /МК.
1987
Друrав жизнь
Фридман В. Полчаса с Лией Ахеджаковой. Инт. с Л. А./ /Кино (Вильнюс).
1988
rреwннк
Ахеджакова Л.: «Повторяться неинтересно». Лит. запись Н. Орловой/ /СЭ.
1989 &родвчнй авто6ус;
1990
1991
1987. № 6;
1987.
Софьв Петровна (тв)
Агишева Н. Звуки «Му»/ /Театр.
(о сп. «Квартира Коломбины», вт. ч. о Л. А.);
Доnннr дnв анrеnов;
Цвик В. Королева эпизода/ /В кн.: В кадре и за кадром.
Мордашка;
Крутой маршрут/ /Огонек.
1989.
№
22
10
(о сп. «Стена», вт. ч. о Л. А.);
К., Мистецтво,
-
Наш паровоз, наш шар воздушный ... / /Экран.
Не6еса о6етованные
Кузьменко П. Траrифарсы Коломбины. Инт. с Л. А./ /ЭиС.
АниинскийЛ. Еврейское счастье// ЛГ.
1992. № 1 (о ф.
1992. 27 мая
Небеса обетованные, вт. ч. оЛ. А.);
1992. 30 янв. - 6 февр.;
(о сп. «Трудные люди», вт. ч. о Л. А.);
R хотеnа увидеть
Ахеджакова Л.: «Эта страна ждет гения». Инт. Е. Ямпольской/ /Культура.
анrеnов
Аксенова Г. Лия Ахеджакова
&ездна,круrседьмой
Лия Ахеджакова/ /Моск. наб.
1994 Трень-6рень (Украина)
Инт. с Л. А./ /Известия.
1995 &ред вдвоем (видео);
мужчины/ /Ъ.
-
раба любви. Инт. с Л. А./ /Век.
1993. № 8-9;
1992. 12 дек.;
1993. 20 авr.;
Сальникова Е.
Соколов Ю. Когда простым и нежным взором ...
1994. 29 янв.; Юсипова Л.
1994. 16 марта
1988; Минкин А.
(о сп. «Крутой маршрут», вт. ч. о Л. А.); Кичин В.
Сукины дети
1992 Семь сорок (Украина);
1993
1987. № 3;
Iульченко В. Карнавальный день/ /Театр.
1988. № 9
№
1986. 9 мая;
Оказывается, служанок могут играть не толыю
(о сп. «Адский сад», вт. ч. о Л. А.); М. П. Лия и Меджид: двойной
Московские каннкуnы
портрет с портретом на столе/ /ОГ.
1998
Прнтвженне соnнца
1996. 11 - 18 июля; Должаиский
2000
Старые кnвчн
едем, едем ... », вт. ч. о Л. А.); СедыхМ. Приехали// ЛГ.
1995.4-10 мая; Боссарт А. Смех Пьеро.
Р. Мы везем с собой змею ... / /Ъ.
Инт. с Л. А./ /ЭиС.
1996. 17 июля
1996. 14 авr.
(о сп. «Мы едем,
(о сп. «Мы едем, едем, едем ... »,
вт. ч. о Л. А.); Алпатова И. «Ностальжи» на русской почве/ /Культура.
1996. 21
дек.
(о сп. «Персидская сирень», вт. ч. о Л. А.); Рязанов Э. О Лии Ахеджаковой/ /В кн.: Неподведенные
итоги.
призы и наrрады с
-
М., Ваrриус,
1997; Вульф В.
Загадка Коломбины/ /Культура.
Ахеджакова Л.: Шестая заповедь/ /Столица.
1991
1998.9-15 июля.
1986 r.
1994.
№
22;
Из выступления по ЦТ
Премия «Ника» за лучшую
В сб.: Москва. Осень-93: хроника противостояния. -М., Республика,
роль второго плана
Культура.
(Небеса обетованные)
В сб.: Необъятный Рязанов.
4
окт.
1993 r./ /
1995; Дорогой мой Партнер!//
1997. 1 марта; Памяти Ирины Метлицкой/ /Ъ. 1997. 14 июня; Тигр в однокомнатной квартире//
- М., Ваrриус, 1997.
АЮПОВРим
актер
актер РимАюпов был открыт для кино поздно, но испытание поздним
т еатральный
дебютом выдержал с честью: не бросился наверстывать упущенное - напротив,
проявил редкую разборчивость. Не сыграл ни одной проходной роли
-
несмотря на то,
что кинематограф был насквозь проходным: заходи кто хочешь, играй что хочешь.
В фильме Иван Павлов. Поиски истин'Ыего лицо решительно невозможно было разглядеть
под портретно-возрастным гримом, но в том, как Р. А. играл дряхлого академика - старика
с аристократическими манерами и дребезжащим голосом, мудреца и брюзгу, остроумца
и скептика
-
был виден актер незаурядный. Это подтвердила следующая роль Р. А.
в фильме Комментарий к прошению о помиловании, где его герой
-
сломленный
А1Опов
интеллигент, пойманный на банальной взятке. Отнюдь не вымогатель
Рим Wариповнч
и выжига, он пытается осмыслить, что с ним произошло, и не находит
объяснений случившемуся. Его драма
-
драма растерявшегося человека,
Засnуженный артист РСФСР (1983)1
Роднnсв 4 нюnв 1938 r.
который находится в разладе с неопознанной и непризнанной им новой
в с. Поnвковка &аwкнрской АССР.
облачившемуся в лохмотья и обитающему на свалках и пустырях (Люк).
реальностью. Как чужды токи новой жизни и другому герою Р. А.
-
бомжу,
85
новейшав нсторнв отечественноrо кино
В
1961 -6Z rr. учнnсв
За редким исключением
в Свердnовском
спешит делать добро,
театраnьном учнnнще.
-
-
/
КИНОСЛОВАРЬ
Аюnо
вроде директора детдома из Луннъ~х псов, который
герои Р. А. предпочитают деятельности созерцание:
Ра6отаn в театрах Нижнеrо Tarиna,
и Максим Грек из Ивана Федорова, и бывший лагерник из Тишины, и даже
Севастоnоnв, Кирова.
колдун из ТениАлангасара. Наконец, Ленин, сыгранный актером в фильме
Под знаком Скорпиона без привычного грассирования и расхожей жестикуляции,
среди фнnьмов
до
1986 r.
-
прежде всего измученный человек, а уж затем
-
вождь, втис
нутый в прокрустово ложе кровавой трагедии, протагонистом которой был он сам, ныне
обреченный созерцатель.
Аnександр WПАrин
1973 Юнга Северного флота
1983 Иван Павлов.
Поиски истины (тв)
фиnьмы с
1986 r.
1986 Летное
1991
происшествие (тв)
Армавир;
&ез nравосуднв;
1988 Комментарий
Иван Федоров
к прошению
(тв-вариант
о nомиnованнн
Откровеннв Иоанна
Первопечатника);
1989 &ывший папа,
6ывшнй сын (тв);
Люк
1992 Тишина (тв)
Процесс
1990 В nonoce nрн6ов;
1994 Тень Anaнracapa
Ннкоnай Вавиnов
(тв, экранный вариант
-
1995 Лунные псы;
-
Вавиnов)
Под знаком
Скорпиона (тв)
6н6nноrрафия
Лобачева Ю. Комментарий к прошению о помиловании. Инт. с И. Туманян и Р. А./ /МК.
Шацилло Д. Мир, открытый настежь/ /Сов. культура.
1989. 28
1987. 16 дек.;
февр. (о ф. Комментарий к прошению
о помиловании, вт. ч. о Р. А.); Радько Н. Прошение телезрителя о помиловании/ /МП.
1991. 30
марта
(о ф. Комментарий к прошению о помиловании, вт. ч. о Р. А.); Аюпов Р.: «Я, как Ленин,
постепенно сходил сума ... » Инт. В. Кутлиматова//Смена.
Старосельская Н. В храм с гороскопом/ /ЭиС.
1996. 9 июля
1996. 18 - 25
(о ф. Под знаком Сиорпиона);
июля (о ф. Под знаком Скорпиона,
вт. ч. о Р. А.); Матизеи В. Максимально горькая сладкая жизнь/ /Огонек.
Скорпиона, в т. ч. о Р. А.).
86
1996. No 27
(о ф. Под знаком
к ст Аты А6дра111итов вадим
Сnово дn• за111иты
Парад nnанет
Поворот
1976
1978
1984
Остановиnс• поезд
1982
Пьеса дn• nассаиснра
1995
87
к ст Аты А6дра111итов Вадим
Cnyra 1988
На съемках фильма
Пnюм6ум, нnн Опасна•
11rpa 1986
Армавир
1991
Cnyra
к ст Аты А6драwитов Вадим
Охота на пне
1980
Времн танцора
Времн танцора
1997
1997
89
Формуnа nю&вн
Обыкновенное чудо
1984
1978
С nю611мым11
не расставайтесь
1979
90
У&нть Дракона
1988
к ст Аты А6дуnов Аnександр
Странные мужчины
Wнзофрення
Семеновой Екатерины
1997
Яедн Мак6ет
Мqенскоrо уезда
rеннй
1989
1991
Анна Кареннна фотопроба
1992
к стдтьЕ А6упадзе Тенrиз
Моnь6а
1967
Древо жеnання
92
1977
к одтьЕ А6упадзе Тенrиз
Пока•ние
1984,
вып. в
87
93
К СТАТЬЕ Ав11пов Виктор
rосnодин оформ11те11ь
Узник
замка Иф
1988
94
1988
к стдтЬЕ Ада6а111ьян Аnександр
Свой среди чужих,
чужой среди своих
1974
Попеты во сие и иавву
1982
Пвть вечеров
1978
На съемках фильма
&ез свидетеnей
На съемках фильма
Нескоnько дней
из жизни И.
11.
06nомова
На съемках фильма «Ра6а nю6ви»
95
к адтьЕ Ада6аwьян Аnександр
Очи черные эскиз
7
Ои~ <-аА ~. n,111~ r
......
(пр,_.,,,....,.)
J.1,Et• ~ ~о.ц~щ. (.
(,< 'r'4:Ж~w•~ &¼
~ц.,..,1, оьоr~м и.,
7 AГ•f•jS /\ ))о
r•!'Y,
0k A ( ПИh О ~ 1 ГDЕ·1о
fMo" i \<"-" и. ot-
f
teи, Q..
7
С н~ no~Et~YAA<• ,
}, щ\,,!\), ~А/11
? ~cXI.W
m.
& УЖАС~ .
1
Очи чериые раск~дров;а
На съемках фильма
96
Очи черные
к СТАТЬЕ Ада6а111ьян Аnександр
Мадо, до востре6овання
1990
97
к стдтьЕ Айнуrдинов Серrей
~
Аменq11•
1990
Айнудизм
1994
98
к стА ты Авдаwин МихаИJ1
Рождество
1997
Друrав сторона
1993
99
к стдтЬЕ Авейннковы Иrорь II
&орис и
r11e6 1988
Трактористы-2
100
1992
rne6
Трактора
1987
к адтьЕ АJ111мn11ев Иrорь
Панqнрь
1990
На съемках фильма Панqнрь
Очень вас всех 11ю611ю
1987
101
к адтьЕ Амиркуnов Ардак
rн6е11ь Отрара 1991
102
к стд ты Анджапаридэе Верико
Са6а
1929
Георrнй Саакадзе
Отарова вдова
1942-43
1958
Иные нынче времена
Прерванная несня
1961
1960
пеrенда о Сурамской
Покаяние
1984,
вып. в
87
крепости
1985
103
к стдтьЕ Андрей11енко Натапья
С11611р11ада
Прости
1978
Воеино-ноnевоii роман
1983
Мзрн Повнннс, до свиданив
104
1986
1983
nедн Мак6ет Мqенскоrо уезда
1989
к ад ты Аnексимова Ирина
День рождения &уржуя
2000
Мужские откровения
1996
Му-му
1998
105
Максим Горький. Посnедиие rоды
1968,
вып. в
88
Летняя поездка к морю
1978
Личное деnо Анны Ахматовой
Торнедоносqы
1983
Противостояние
106
1989
1985
Я сnужнn в охране Стаnина, нnн Оныт документаnьной мнфоnоrии
1989
к адтьЕ Аранович Семен
Год Со6акн
1994
Agnus Dei 1995,
ф. не завершен
На съемках фильма
Agnus Dei
На съемках фильма
Agnus Dei
107
к стдтЬЕ Аристов Виктор
Порох
1985
На съемках фильма Трудно нервые сто nет
к стдтьЕ Ариnов Виктор
Сатана
1990
Дожди в океане
1994
109
к адтЬЕ Астрахан Дмитрий
На съемках фильма Изыди! ..
Изыди! ..
1991
На съемках фильма
Все 6удет хорошо
Все 6удет хорошо
1995
Из ада в ад
110
1996
к стдтьЕ Ахеджакова Яия
Двадqать дней 6ез войны
1976
&ред вдвоем
С11уже6ный роман
1995
Бродячий авто6ус
1977
1989
111
к ст А ТЬЕ Ахеджакова ЯIIR
Не6еса о6етованиые
112
1991
новейwав нсторнв отечественноrо кино
&а6я
КИНОСЛОВАРЬ
/
&А&ЯУАНИ Теймураз
режиссер, продюсер
1980 году весь Тбилиси заговорил о Перелете варобьев- дипломном фильмеТеймураза
в Баблуани,
выпускника Театрального институга им. Руставели. Картина шокировала
жесткостью формы и авторской интонацией, свободной от лирики, свойственной грузин
скому кино семидесятых. Герой фильма в купе грязного советского общего вагона встре
чается с деревенским маляром, выдающим себя за оперного певца, разоблачает мисти
фикатора и зверски его избивает. С одной стороны, Т. Б. в Перелете варобъев оставался
верным традициям грузинского кино и природному человеку, который здесь, несмотря
на дикий вид, нежно заботится о воробье, холит его. С другой стороны, автор, подобно
своему герою-правдолюбцу, обнаруживал лживость романтики и поэтичес
&а6nуани
кого энтузиазма. Демифологизировав грузинский романтизм, превратившийся
Теймураз
в грузинское лицемерие, Т. Б. одним из первых предсказал приближение
1948 r.
явлен в первой полнометражной картине режиссера Брат, где в бешеной
новых событий, наступление взрыва. Образ оглушительного взрыва Истории
Родипсв
:ZO
марта
скачке на разгоряченных конях, в нервном монтаже, в обрывочных диалогах -
в д. Чопури rруэинской ССР.
В
1979 r. окоичнn режиссерский факуnьтет
во всем чувствуется сбивчивое дыхание времени. Выбор в герои инфан
Т6ипнсскоrо театраnьиоrо института
тильного деревенского дурачка, о коем в фильме отзываются не иначе,
им. Руставеnн (мастерскав Т. А6уnадзе,
как об уроде и ублюдке, можно расценить как попытку Т. Б. развенчать
-художественный
главного героя грузинского кино семидесятых - чудака, донкихота, который
руководнтеnь студии «Адам и Ева».
в конце восьмидесятых сойдет с экрана в жизнь, станет национальным
и. Квирикадзе). С
1989 r.
героем
-
грузинским диссидентом, не способным идти на компромисс
и разоблачающим врагов и заговорщиков.
В начале
фиnьмы
ДО
1991 года на встрече новых функционеров грузинской культуры с режиссерами
Тбилисской киностудии (те отчаянно пытались спасти директора «Грузии-фильма» Резо
1986 r.
Чхеидзе от обвинений со стороны национального правительства) Т. Б. вспомнил заве
щание своего отца: «Никогда не вмешивайся в политику и ничего не кради». К этому
1969 Ну и молодежь! (акт.)
времени он уже заканчивал картину Солнц,е неспящих, которую посвятил памяти отца
1980 Перелет воробьев
-
(ср/м; авт. сц., реж., комп.)
быть может, последний фильм грузинского соцреализма, где автор похоронил романти
1982 Брат (авт. сц., реж.)
ческого героя, презиравшего политику, не способного быть политиком, но мечтавшего
1985 Похищение (авт. сц., реж.)
о человеческом счастье, равенстве, бессмертии, мире. Солнц,е неспящих вышло на экраны
как раз в то время, когда началась война в Абхазии. Т. Б. воевал
-
говорят, что воевал
классно. Говорят, что дерется он классно. Т. Б. действительно напоминает героя своего
фиnьмы с
первого фильма: одна рука бьет, другая
1986 r.
-
нежно держит воробья. В Солнц,е неспящих
утопист-отец и гангстер-сын становятся сообщниками. Отец жертвует собой, а сын
в финале все же отказывается от мести
1992
Соnице несnвщих
1996
ТЫсвча и одни рецеnт
-
словно превращается в немощного воробья,
который, в отличие от больших птиц, не способен совершать перелеты.
(авт. сц., реж., комп.; Грузия)
rеорrнй rВАХАРИЯ
вnю6nенноrо куnинара
(копрод.)
nризы и наrрады с
1986 r.
1992 Гран-при в конкурсе «Кино для всех» КФ «Кинотавр» в Сочи (Солнце неспящих);
Премия «Ника» за лучший сценарий (Солнце неспящих)
1993 Приз «Серебряный Медведь» МКФ в Берлине (Солнце неспящих); Спец. приз жюри
«За соэдание лучшего актерского ансамбля» КФ «Созвездие» (Солнце неспящих)
1994 Спец. приз жюри КФ русского кино в Сан-Рафаэле (Солнце неспящих)
1995 Гос. премия Грузии им. Руставели (Солнце неспящих)
6и6nиоrрафин
Церетели К. Человек и современный мир/ /В кн.: Сегодня на экране.
-
Тбилиси, Мерани,
1987 (о ф. Перелет вr,робьев, Бра:т);
Мазо Б. Воробышек за пазухой/ /ВЛ.
1987. 28 апр. (о ф. Перелет вr,робьев); Басина Н. Связь не прервалась/ /Сов. культура. 1988. 23 апр.;
Нанейшвили М. Телевизионная новелла. - М., Искусство, 1988 (вт. ч. о ф. Перелет вr,робьев); Стишова Е. «Да» и «Нет» не говорите ... »:
о формах духовного сопротивления в годы застоя/ /ИК.
Инт. В. Фенченко/ /Экран.
1991. №
1991. № 4
(вт. ч. о ф. Перелет вr,робьев); Баблуани Т.: «Я из квартала Мтацминда».
17;Лордкипанидзе Н. Фильмы неспящих/ /ЭиС.
(о ф. Сол1-ще1-1,еспящих);
45 (вт. ч.оТ. Б.);КагарлицкаяА.Кое-чтоо войне и мире/ /ЭиС. 1992.10-17 дек.
Мурзина М. Своими словами/ /Огонек.
1993. № 8
(о ф. Солицеиеспящих);
(вт. ч. о ф. Солицеиеспящих); Божович В. Исцеление от ненависти/ /ИК.
(о ф. Солицеиесnящих); Стишова Е. Кто вы, мастера культуры?/ /ИК.
Карахан Л. Этот непредсказуемый Баблуани/ /ТВ Парк.
1993. No 6
1993. № 4
(вт. ч. о ф. Солицеиесnящих);
1995. № 9.
Баблуани Т.: Солнце неспящих. Сценарий/ /Киносценарии.
114
1992. 22-29 акт.
БоссартА. Бумеранг/ /Столица. 1992.№
1987. № 3; Пророк в отечестве своем/ /Киносценарии. 1999. № 6 (вт. ч. монологТ. Б.).
новейшая история оте11ественноrо кино/ КИНОСПОВАРЬ
&ana
&МА&АНОВ Аnексей
режиссер
W
ироко улыбаясь, Алексей Балабанов столь кратко и односложно отвечал крити
кам после премьеры своего полнометражного дебюта
-
фильма Очастливъtе дни
по мотивам Сэмюэля Беккета, что те прямо залюбовались: до чего он походил на герме
тичного беккетовского героя! Не зря кривые детские буковки, предваряющие его,
героя, появление, подсказывали: «Это
-
я».
Беккет, поэт пустоты, явил сонм полутеней, как бы этой пустотой и рожденных. Суме
речный мир А. Б. перенес в печальный, подернутый сыроватым туманом, пустой Петер
бург, по прямым проспектам которого одиноко дребезжал одичалый трамвай, а по Ломоносовскому мостику цокал копытцами ослик с плюшевыми ушками.
Режиссер словно брал в ладони фигурки персонажей городского дна
&а.nа6анов
чудаков, бродяжек, хрупких задумчивых проституток
Аnексей Октн6ринович
-
-
и, как замерзших
воробышков, отогревал своим дыханием. Вспоминалось «новое кино» Чехо
Родипся
В
1981 r.
феврапя
Z5
1959 r.
словакии шестидесятых
в Свердповске.
-
высшая оценка для дебютанта. Улыбка режис
сера была улыбкой победителя, сознающего собственную силу.
окончнп nереводческнii факупьтет
rорьковскоrо nедаrоrнческоrо института.
У него, что редкость, есть позиция -и она парадоксальна. А. Б. не снисходит
Ра6ота11 ассистентом режиссера
к «народу» и не льнет к «бомонду», не считается ни с конъюнктурой, ни с дежур
на Свердповской к/с. В
1990 r.
ными аксиомами самодовольного «общественного сознания»
окончип
словом,
в фокусе кинопроцесса и всеобщего внимания.
(зкснернментапьная мастерская
11Авторское кннон
-
всякий раз «пишет поперек линованной бумаги», но всякий раз оказывается
режиссерское отдепение ВКСР
n. Ннкопаева, &. rапантера).
Даже промахи его логически необъяснимы. После Очастливъtх дней, дока
завших, что А. Б. чувствует материю европейского модернизма, он отчего-то
экранизирует «Замок» так, словно Кафка бьm не провидцем и реформатором
фильмы
прозы, а литературным функционером, вздумавшим осветить проблемы трудоустройства
молодого специалиста. Впрочем, из этого фильма критики узнали сюжет знаменитого
романа и с пониманием отнеслись к мытарствам землемера, намеренного, несмотря
1989 Настя и Erop (док.)
на козни бюрократов, потрудиться в глубинке.
1990 О воздушном
Но следом А. Б. снимает стилистически безупречную трехчастевку Трофимъ. Начало века,
петаннн в России (док.)
мужичок из ревности зарубил брата и подался в Петербург. Физиологически ощутимы
ПоrраНИ'IНЫЙ
здесь и сетка дождя, сквозь которую проступали согбенные фигурки пробирающихся
конфпнкт
по слякотному городу прохожих, и спертый воздух захудалого борделя, где прямо от теплой
(авт. сц. совм.
широкой груди душевной девахи отрывает Трофима полиция. Пристав крякнул после
с В. Суворовым);
подобострастно поднесенной ему чарки, к восхищению бандерши молодцевато заехал
Счастпнвые дин
мужику в рыло, и покатился Трофим на каторгу...
(авт. сц., реж.)
Нить этой нелепой судьбы плетется в эпоху «оптовых смертей» и никому не интересна
1994 Замок (авт. сц. совм.
на грозовом фоне катастроф русско-японской войны, о которой под закопченными
1991
с С. Сельяновым, реж.)
1995 Серrей :tйзеnwтейн.
сводами петербургского кабака хрипло надрывается гармонь спившегося инвалида.
Хотел того режиссер или нет
-
на кадры его фильма легла тень войны в Чечне. Сколок
Авто6ноrрафня
жизни, демонстративно лишенный какого бы то ни было назидания, тревожил неким
(неигр.; прод. совм.
невысказанным вопросом.
с С. Сельяновым);
Брата от ценителя «герметичных» Кафки и Беккета никак не ждали. Уличная баллада о кил
Трофим• (к/мв к/а
лере Даниле не только стала хитом видеорынка, но и вызвала всплеск уже подзабытого
При6ытне ноезда;
общественного энтузиазма. Но кем, как не эстетами и авангардистами - Копполой, Леоне,
авт. сц. при уч. С. Сельянова,
Верхувеном
реж., акт.)
культуры растворены и в образной ткани Бр= когда Данила, постреляв из обреза, приса
1997 &рат (авт. сц., реж.)
1998 Про уродов и пюдей
(авт. сц., реж.)
2000 &рат-Z (авт. сц., реж.)
-
созданы популярнейшие фильмы мирового кино. Инъекции изысканной
живается у стенки, рядом с трупами, и заводит с трясущимся от ужаса пареньком нетороп
ливую беседу о своем любимом «Наутилусе»
-
как не вспомнить уроки Беккета? ..
А. Б. снимал фильм-загадку: кто он, его Данила,
- мычащее животное, отпетый негодяй
или благородный герой нашего времени, этакий городской Робин Гуд? Действительно,
его жертвы -те, кого на дух не переносит человек массы: рэкетиры в шароварах с лампа
Река (авт. сц. совм.
сами, темные дельцы в малиновых пиджаках и, конечно, чужаки с неарийскими носами.
с Э. Паязатяном, реж.;
Равно «пахучими» эпитетами гвоздит Данила и кавказцев, и американскую рок-музыку,
в произв.)
тлетворному влиянию которой поддается заблудшая девчонка-наркоманка, по-отечески
им опекаемая.
Провокативный фильм явно «соблазняет малых сих»
-
лапидарные высказывания Данилы
«по национальному вопросу» неизменно вызывают одобрительное ржание люмпенов,
а ладный облик этого немногословного паренька словно бы наглядно подсказывает моло
дежи «делать жизнь с кого». Но, как водится, талантливое произведение само подправляет
своего создателя. Черный юмор и реализм, доходящий до очистительного цинизма,
помогают нарисовать безотрадные картины общества с разрушенными нравственными
опорами: чего стоит сцена, в которой простая русская мама, воспетая почвенниками
115
новеiiwав нсторнв отечественноrо кино
nризы и наrрады
/
КИНОСЛОВАРЬ
&ana
«соль земли» и народной мудрости, с оханьями и причитаниями спроваживает непутевого
сынка в город, чтобы, как говорится, «человеком стал» по примеру старшего брата-киллера.
1991
1992
1994
1995
1996
Приз «За лучший фильм»
Ксенофобская рознь густо разлита в мире фильма и является отравленным воздухом,
МКФ «Молодость» в Киеве
которым дышат люди дна: грязный алкаш в коммуналке поносит немцев, в словах «благо
( Счастливые дни);
родного» Данилы о кавказцах и евреях - отвратительный душок ... Что до патриотизма,
Приз «Грезы Парижа»,
то о притеснениях русского человека толкует мерзкий брат Данилы, а бандитский босс
Приз жюри критиков
так и сыплет народными пословицами и поговорками.
«За создание
А. Б. привел на экран русского парня, чьи карманы трещат от американских долларов,
целостного
по сути
кинематографического
трепетно убивать, уже не отвертеться от такого героя.
мира и бескомпромиссное
Что бы ни говорил А. Б. в своих интервью
следование изначальному
за фильм Про уродов и людей. Подумать только: в эпоху Старых песен о главном снять фильм
-
городского стервятника и мародера. Обществу, научившему молодежь бес
-
почвенники растерзали бы этого «патриота»
авторскому выбору»
о садомазохизме! Так и слышатся визгливые вопли о растлевании демократами народной
на КФ в Заречном
души. Но фильм взрывчат отнюдь не обильной демонстрацией женских ягодиц, скан
( Счастливые дни)
дальные слухи о которой роились еще во время съемок.
Приз за лучший п/м фильм
В чинном петербургском семействе, где живет девушка Лиза, папочка-инженер витийствует
КФ «Дебют» в Москве
за обеденным столом о чем-то туманно-возвышенном; длинноволосый, похожий на поэта
(Счастливые дни)
жених Лизы вдохновенно служит нарождающейся музе кинематографа; в другом семействе
Приз жюри киноклубов
слепая мамочка разучивает классические романсы со взятыми на воспитание китайчатами,
на ОРКФ в Сочи
сиамскими близнецами,
(Замок)
хода просачиваются сюда скабрезные открьrгочки, и вот грохнувшегося о паркет инженера
апофеоз прогресса, либерализма и гуманизма. Но с черного
Премия им. Г. Козинцева
провожают в последний путь, обнаженная Лиза дергается под розгами, прямо в гостиной
-
за лучшую режиссу!)у
снимаясь для порнографического фильма,
Конкурса
тический вздыхатель, а про снег, серебрящийся в лунном сиянии, китайчата распевают
профессиональных
уже в дешевом балагане, пристроенные туда как приманка-диковинка.
премий к/с «Ленфильм»
А. Б. делает плотскими откровенные социальные метафоры: кадры, где утонченную
(Замок);
Екатерину Кирилловну с особым сладострастием, явно наслаждаясь властью над госпожой,
Приз «Золотой гвоздь»
сечет плотненькая бойкая горничная
в номинации
фильма - лики России: Лизу сопровождает музыкальная тема первого бала Наташи Росто
«Киноманифест»
вой, а сиамские близнецы
МКФ молодого кино
Один из китайчат стал алкоголиком, и вот на Востоке, куда в конце концов отъезжают
-
-
-
причем ручку киноаппарата крутит ее роман
лучший образ предвестья революции. Герои
«телесная» пародия на сам герб Российской империи.
«Кинофорум» (Замок);
близнецы, Россия благополучно спивается, а на Западе, куда, окрыленная новыми надеж
Спец. приз жюри
дами, едет Лиза, -предается мазохизму. Нет в нашем кино бесстрашнее сатиры на отечест
КФ «Литература и кино»
венную ментальность, чем кадры высветляющегося лица Лизы, когда по ее гордо обна
в Гатчине (Замок);
женным ягодицам мерно хлещет плеть брутального наемного садиста. «В лунном сиянии
Приз кинопрессы
снег серебрится ... » Это самая скорбная песнь о Родине, исполненная кинематографистом.
за лучший фильм года
А. Б. -патриот, парадоксально безжалостный к национальным фетишам. В Трофиме-к мифу
(Прибытие поезда)
о народе-богоносце: его герой, невинно помаргивающий глазками-бусинками, уютной
Приз
округлостью напоминает то ли мужичка-лесовичка, то ли Ивана Москвина в роли толстов
FIPRESCI,
Приз Гильдии киноведов
ского Поликушки, но при этом является бессмысленной каплей исторического потока.
и кинокритиков
В Брате- к «мифу Раскольникова», кающегося убийцы с больной совестью. В фильме
на ОРКФ в Сочи
Про уродов и людей- к мифу о культуре, защищающей от варварства: здесь зло входит в интел
(Трофимъ);
лигентскую среду, как нож в масло, и защиты от него потому и нет, что сами жертвы
Приз «Кентавр»
тайно предрасположены к пороку.
за лучший игровой
Дразня и провоцируя, А. Б. крушит «священных коров». В его фильмах они разлетаются
к/м фильм
в куски ... Неужели впрямь все они пустотелы? Рад ли этому А. Б.
МКФ «Послание
улыбкой скрываются предостережение и горечь?
-
к человеку»
или за его широкой
011er
в Санкт-Петербурге
КОВАЛОВ
(Трофимъ)
1997
Гран-при ОРКФ
6и611иоrрафин
в Сочи (Брат);
116
Спец. приз жюри,
Тимофеевский А. И в Лету-бух!/ /МН.
Приз
Столица.
FIPRESCI
1992. № 20 (о ф.
1991. 22 дек. (о ф.
на МКФ фильмов
Савельев Д- Несчастливые дни нашей жизни/ /Сеанс.
о молодежи
призрачный, абсурдный ... / /Рус. мысль.
в Турине (Брат);
Культура.
1993. 11
Оии:т.ливъ,едии); Шмыров В. Беккет- не Беккет//
Оч,астливъ,едии); Киселев С. Дым Огечества/ /ИК.
1993. № 7 ( о ф.
1993. 29 янв. (о ф.
1992. № 12 (о ф.
Очастливъ,е дии); Сергеева Т. Сам себе режиссер//
сент.; Андреев М. Сон, навеянный криком ворона за секунду до пробуждения/ /Сегодня.
Спец. приз жюри,
1994. 16 марта (оф.
Приз
Балабанов А. Печально, что в нас не верят. Лит. записьЛ- Солоmщыной/ /ИК.
FIPRESCI
Замок);Курицын В. Чужое (не Чужой и не Чужие-2)/ /Сегодня.
на МКФ в Котбусе
В твердом переплете жанра/ /Сеанс.
(Брат);
1994. № 9 (о ф.
Гран-при
ИК.
1994. .№ 9
(вт. ч. о ф. Замок); Абдуллаева
1994. 2 апр.
(оф. Замок);
1994. № 8; Белопольская В.
(о ф. Замок); Добротворский С. Узник замка К./ /Сеанс.
Замок); Дроздова М. Модник/ /ИК.
1994. № 12
Счастливъ,едии);
Очастливъ,е дни); Пажитнов Л. Мир
1994. .№ 12 (о ф.
3. А с
Замок); Харитонов м_ Зачем Кафка?//
платформы говорят: это город Ленинград ... / /ИК.
«Золотая медаль»
1996. No 3 (вт. ч. о ф.
МКФ в Тр~есте (Брат)
Йозефавичюс Г. Брат. Инт. с А. Б./ /Матадор. 1997. No 4; Добротворский С .... Это город Ленинград//
7],офима); Быков Д. Крушение поезда/ /ИК.
1996. .№ 5 (вт.
ч. о ф. 7],офима);Алексеев И.,
новеiiwан нсторнн отечественноrо кино
1998
/
КИНОСПОВАРЬ
&ana
Спец. приз жюри
Ъ.
«За режиссерский
1997. 18 июля (о ф. Брат); Рапауз М. МакгафifiинАлексея Балабанова/ /Harper's Bazaar. 1997. No 9 (о ф. Брат);
1997. 12 апр.
(вт. ч. о ф. Трофuма);Добротворский С. Герой нашего времени-человеке ружьем/ /Ъ.
профессионализм и цельное
Сотщева А. Вольный стрелок// Огонек.
стилевое решение»
ИК.
ОРКФ в Сочи
Сеанс.
1997. No 14 (вт. ч. о ф.
(Про уродов и людей);
Сеанс.
1998. No
Гран-при
юноша/ /ИК.
1998. No 2 (о ф.
МКФ «Фестиваль
ИК.
(о ф. Брат); Балабанов А.: «Я не собирался никого шокировать ..... Инт. А. Плахова/ /Ъ.
1997. No 10 (о
1998. № 2
1997. No 38 (о ф. Брат); Богомолов Ю. Киллер- брат киллера//
ф. Бра:т); Спектр мнений о к/а Прибъ,тиепоезда, вт. ч. рецензия М. 'Iрофименкова/ /
трофима); Спектр мнений о ф. Брат, вт. ч. рецензии А. Боссарт, В. Матизена/ /
lб;ДоидурейД. «Не брат я тебе, гнида... »/ /ИК.
1998. No 2 (оф.
Брат); Манцов И. Строгий
Брат); Марrолит Е. Плач по пионеру, или Немецкое слово «Яблокитай» /
фестивалей»
1998. 22 мая; Любарская И. Про уродов и людей/ /ОГ. 1998. 11 - 17 июня (об одно им.
в Санкт-Петербурге
про гадость/ /РТ.
(Про уродов и людей);
режиссер. Инт. с А. Б./ /Пульс.
Премия «Золотой Овен»
и ф. Брат); Туровская М. «Кинотавр" в отсутствие Процесса и События, или Осколки зеркала/ /ИК.
/
ф.); Горелов Д. Песенка
1998. 20 июня (о ф. Про уродов и людей); Максимов М. Алексей Балабанов: миролюбивый
1998. Авг.; Герман А.
Слом и слой/ /ОГ.
(вт. ч. об А. Б.);МанцовИ. Посетитель музея/ /ИК.1999.
1998. 3 - 9 сент.
(вт. ч. об А. Б.
за лучшую режиссерскую
1998. № 11
работу (Про уродов
Тришка идет/ /ЭиС.
и людей);
Playboy. 1999. Май; Алексей Балабанов. Портрет/ /Сеанс. 1999. No 17-18; Спектр мнений о ф. Про уродов
1999. No 3 (о
No 2 (оф. Проуродовилюдей);МасловаЛ.
ф. Про уродов и людей); Мхеидзе Г. Порно по-братски. Инт. сА. Б./ /
Премии «Ника» за лучший
и людей, вт. ч. рецензии Н. Басиной, Г. Устияна/ /Сеанс.1999.
игровой фильм, за лучшую
придумали//Сеанс.
1999. No 17-18 (вт.
No 17-18; Ковалов О. Россия,
которую мы
ч. о ф. Про уродов и людей).
режиссуру ( Про уродов
и людей)
Балабанов А.: Трофимъ/ /Киносценарии.
1995. No 3 (в соавт.
с С. Сельяновым).
&А.ПАЯН Роман
режиссер
Романа Балаяна, голос его кино -совершенно определенные, открытые,
и нтонация
но при этом недостаточно различимые, словно недоосуществленные. Фигуры
умолчания здесь синонимы не тайны или несмелости. Щадящая авторская ненавязчивость,
которая дозволяет зрителям додумать и интерпретировать Р. Б. верно либо превратно,
есть по сути выказанное доверие.
Р. Б.
-
домашний философ. И рассказчик лучше Андроникова, хотя, наверное, хуже
Соллертинского. Слушать его
-
радость и подключение к неочевидной глубокой точ
ности взгляда на вещи. Эта точность звучит не как парадокс и не как прописи из тетрадей
по чистописанию. Может быть, это уроки чистоплюйства. За классику у нас,
&а.панн
Роман rурrенович
как известно, регалий не дают (это Полеты ...
фильм
-
-
отнюдь не лучший его
закрыли и открыли, наградив аж госпремией). Р. Б. в классику
уходил не так, как уходят в подполье, откуда ведут невидимую зрячим слеп
Народный артист Украинь1
Родиnсн
15
anpenн
(1997).
цам партизанскую войну. Обладая обостренным чувством реальности
1941 r.
и от природы, и по жизненной ситуации чужака в Киеве, Москве и Ереване,
в с. Нзркин Оратаr Haropнo-Kapa6axcкoii
автономной
o6nacni Аэер6аiiджанскоii ССР.
Ра6отаn актером в Стеnанакертском театре.
Учиnсн на режиссерском
-
он просто осознавал, что те сценарии про текущий момент, которые он
читал, скучны однозначностью (неважно, с каким знаком), в них нет много
вариантности
-
того, что так, да не так. Того, что он без всякого усилия
находил у Чехова, Лескова или Тургенева.
факультете Ереванскоrо театрально-
Вообще Р. Б. понимает больше, чем реализует. В этом есть нечто драма
художественноrо института.
тическое, но саму драму режиссер никогда не усугубляет. В Каштанже, Бирюке
окончил режиссерский курс
или Поцелуе он, разумеется, не актуализировал сегодняшний (тогдашний)
факультета кинематоrрафин Кневскоrо
день. Однако имел в виду то, что сформулировал в недавно опубликованных
В
1969 r.
института театраnьноrо искусства
письмах Наум Берковский: «Нет Стендаля и Толстого без Пруста и Джойса».
нм. Карnенко-Кароrо (мастерскан Т. Певчука).
Ане наоборот. Но, снимаяПолеrпывоснеинаявуи ... Талисман, Р. Б. помнило том,
С
режиссер к/с нм. Довженко.
1970 r. С
что, во-первых, мы не вчера родились, а во-вторых, современный герой
-чnен-корресnондент
тоже имеет генеалогию, даже если он не хранит (или ему не сохранили)
Академии искусств Украины.
талисман родословного древа. Так называемая современность, настигнутая
1997 r.
режиссером в
... Талисмане, была встроена в исторический контекст. В кон-
текст русской литературы и ее позднейших нелитературных отражений.
фиnьмы
Р. Б. показал этот фильм на открытии съезда, последствиям которого посвящена археология
1986 r.
знания данного издания, и потерпел фиаско. Потому что исторический контекст истори
1975 Каштанка
логических основаниях. Можно, конечно, вспомнить про жару в Африке, будто бы некстати
до
ческого съезда был срежиссирован в совсем другой стилистике и на совсем других идео
1977 Бирюк
(авт. сц. совм.
с И. Миколайчуком, реж.)
1982 Полеты во сне и наяву
1983 Поцелуй (тв; авт. сц., реж.)
помянутую одним чеховским доктором. Но такого рода несовпадения определили воспри
ятие
... Талисмана и в каком-то смысле повлияли на все дальнейшее творчество режиссера,
поставившего вслед за тем Фил.ера, ЛедиМшкбетМценского уезда, Пер!!JюлюбовъиДвелунъ~ три
солнца. Варьируемые в его фильмах мотивы предательства, возмездия, недоговоренности,
117
новейwан нсторин отечественноrо кино
фиnьмы с
/
КИНОСЯОВАРЬ
&ana
одиночества, самосуда, ранимой незабывчивости, растворения в природе-натуре,
1986 r.
уязвимой нежности или роковой страсти
это по сути нерезкое, но целенаправленное
-
вправление того вывихнутого сустава (времен), о котором размышлял главный герой
1986
Храннменн,
нового времени.
мой талисман
Р. Б. хотел сделать римейк Полетов ... Его новый герой
в этом роде
1987 Фияер (авт. сц. совм.
-
бывший режиссер или что-то
теперь служил в фирме, деньги зарабатывал. В день своего пятидесятилетия
(на сорокалетие в Полетах... Р. Б. не дал герою
с Р. Ибрагимбековым, реж.)
в отличие от сценария -умереть) нынеш
-
ний Макаров, запойный пьяница, взрывается. Случайно, но сжигая за собой мосты.
1989 nеди Мак6ет Мценскоrо
уезда (авт. сц. совм.
Сценарий не написан, фильм не сделан. Жаль, что он не поставил в театре «Орнифля,
с П. Финном, реж.)
или Сквозной ветерок» Жана Ануя. Не нашлось тогда артиста на роль умного и иронич
ного по отношению к себе жизнелюбца, подававшего в молодости большие литературные
1992 Дама в автомо6нле
надежды, но ставшего преуспевающим профессионалом, отменным ремесленником,
(авт. сц. совм. с П. Урбла)
прекрасно тем не менее знающим себе цену. Р. Б. мечтал об «Орнифле ... » и, как теперь
1993 Анфиса (тв-спект.);
выясняется, мечтал не зря. Ведь он, как и Орнифль, не сомневается: «Вечно чтить будут
Кто 6оитсн Вирджинии
не реформаторов, не пророков, а немногих легкомысленных шутников».
Вульф (тв-спект.)
Этот спектакль он не поставил в
1995 Перван лю6овь
1998
-
1992 году.
Зато позже поставил Две луны, три солнц,а
(авт. сц., реж.)
не слишком внятный фильм животрепещущего содержания: мстить или не мстить, быть
Две луны, три солнца;
или не быть, услышав эхо войны, голос крови, получив вызов, требующий поступка.
Ночьв1111уэее
Присущая Р. Б. и его звездному времени двойственность в этом фильме нашла себя скорее
Параджанова
в риторике. Хотя проблема выбора мужского поведения в исключительной ситуации
оставалась и важной, и вряд ли разрешимой. Так или иначе, но Р. Б., избегающий крайностей
( видео, док.)
и в них мудро не верящий, дотронулся до раны. Но не заглянул внутрь. Что-то помешало не исключено, что деликатность темы.
Стремление к душевной органике и непосредственность реакций всегда сочетались в его
призы и наrрады с
1986 r.
фильмах с драмой несбалансированного состояния человека, условия жизни которого
и даже поступки тянут в одну сторону, а склад натуры или даже биоритм - совсем в другую.
1987
Такой разнобой между индивидуальными притязаниями и их реальным осуществлением
Гос. премия СССР
(Полеты во сне и наяву);
вел в его фильмах к неоднозначной концепции личности, к размытой, мерцающей поэтике.
Гл. приз «Золотой 110льпан»
Жажда натуры, эмоциональное проникновение в неотрефлексированную сущность
МКФ в Стамбуле (Храни
человека или, напротив, внимание к его беспокойству, сомнениям побуждали режиссера
меня, мой талисман)
вновь и вновь всматриваться в хорошо знакомое, но до конца не исчерпанное лицо.
Четырежды он снимал Олега Янковского. И каждый раз задавался вопросом, может ли его
1996 Премия «Золотой Овен»
1998
лучшему режиссеру года
герой примирить в себе непримиримое, способен ли преодолеть страх выбора, выстоять
(Первая любовь)
в навязанных обстоятельствах. И в любом случае проявлял к нему сочувствие. Упрямство,
Гран-при «Сталкер»
с каким Р. Б. на протяжении этих лет испытывал своего героя, связано с возмужанием
Международного
и зрелостью самого режиссера. Они как бы друг на друга оглядывались. То, чего недоставало
правозащитного
одному, с избытком было в другом; в чем один не чувствовал уверенности, другой преодо
КФ «Сталкер» в Москве
левал с легкостью.
(Две луны, три солнца)
В этом смысле кино Р. Б. исповедально. Его нежные, уязвимые картины исполнены под
спудной страсти, скрытой горечи. Он ставил фильмы о беззащитных людях (включая
Катерину Измайлову), чья ранимость
собственного достоинства
-
-
залог живой натуры, а гордость и чувство
талисман внутренней независимости. Кино Р. Б. проникнуто
жаждой полноты жизни, хотя жизнь сдерживает порывы, треплет почем зря, да и сам
балаяновский герой себя не переоценивает.
При всех удачах и просчетах Р. Б. себя тоже не обманывает. Идя иногда вслепую, на ощупь,
иногда прямиком к ясной цели, он пытается остаться самим собой. Чего бы это ни стоило,
с какими бы потерями ни сопрягалось. Ведь и его плохим-хорошим героям знакомо чувство
если не вины, то стыда.
Зара А&ДУППАЕВА
6и611иоrрафин
Богомолов Ю. Роман Балаян.
-
М., В/О «Союзинформкино»,
'Iрошин А. Звук струны/ /Сов. культура.
Сов. культура.
1986. 19 авг.; Рассадив С.
на талисман/ /ИК.
1986. № 11
1986. 19 июля
1988; Абдуллаева 3. Живая натура.
1986. 27 авг. (о
(об одноим. ф.); Тимофеевский А. Психологический экзерсис/ /СЭ.
1989. № 12
1988. № 7 (о ф.
1989. № 6
1986. № 11
1990.
№
17
1988. № 3
Филер); Филер. Спектр мнений: А. Трошин, Е. Стишова,
Вып.
3 (о
1988. 18 июня ( о
ф. Филер); Рыбак Л.
ф. Лei}u Махбет Мценсхого уезда); Шемякин А.
(вт. ч. о ф. Храниме-ня, май тмис.ман); Михалкович В. Игры времен застоя и перестройки//
(вт. ч. о ф. Храниме-ня, май талисман); Рязанцева Н. «В воздухе стояло тихо»/ /Сов. культура.
и прозе в кино/ /Сии. Ф.
(о ф. Храни меня, мойтмис.ман);
(о ф. Полетиsоснеинаяву);Демин В. Филер/ /СФ.
Божовнч В. Пятая точка зрения/ /Сов. культура.
Мценского уезда); Аннинский Л. «А если это даже не любовь?»/ /ИК.
118
1986
1988. № 7; Михалкович В. Трагедия чувственности/ /Мнения. 1989.
Превращение «русской идеи»/ /ИК.
ИК.
1988. 7 мая;
1989.
ф. Храни меня, май талисман); Демин В. В надежде
(о ф. Храни меня, мой талисман); Рувин Б. На фоне Пушкина/ /ИК.
В. Демин, Ю. Богомолов/ /Сов. культура.
М., Киноцентр,
-
(о ф. Храни меня, мой талисман); Балаян Р.: «Грущу и праздную». Инт. Г. Синельниковой//
Заметки растерянного человека// ЛГ.
Сурков Е. Отчего люди не летают/ /В кн.: Что нам Гекуба?-М., Сов. писатель,
Про Балаяна/ /ИК.
Картины Романа Балаяна.
(вт. ч. о Р. Б.);Абдуллаева
3.
1990.
№
2 (о
1990. 3 февр.
(о ф. ЛеiУиМахбет
ф. Лei}u Махбет Мценсхого уезда); Омирбаев д. О поэзии
Вне игры. Олег Янковский в театре и кино. -М., В/О «Союзтеатр»
но•ейwа• нсторн• отечественноrо кино
СГД СССР,
1990 (вт. ч. о Р.
во сне и наяву/ /ЭиС.
(о ф. Полетъ, во сне и на.яву);Абдуллаева
и смерть во сне и наяву. Инт. с Р. Б./ /Огонек.
1995. 28 июня;
1994. .№
Шемякин А. Русская классика для «новых русских»/ /ИК.
вашей и будет вам ... / /НГ.
1998. 8 апр.
1995.7-14 мая
Балаян Р.: Страдания немолодого режиссера/ /ИК.
(о ф. Перваялюбовъ);
1995. № 9
(вт. ч. о ф. Первая любовъ); Спектр мнений о фильме
1996. № 12; Чупринина Ю. Каштанка на роликах.
мочизмом/ /РТ.
1998. 7 апр.
1998. № 17-18 (о
Инт. с Р. Б./ /
(о ф.Двелунъ,, три солю;а); Стишова Е. По вере
(о ф. Двелунъ<, три солщ;а); Гладильщиков Ю. Берегись автомобиля/ /Итоги.
три солн,;а); Леонова Е. Редкая группа крови/ /ЭиС.
1997. 13 - 20 марта
1991 . .№ 11; Шемякин А. Памтъ,...
(о ф. Первая любовъ); Павлова И. Перваялюбовъзависимого человека. Инт. с Р. Б./ /
1997.6-12 ноября; ЮсиповаЛ. Граньмеждумачизмом и
ЭиС.
&any
3. Избранник.Диалог с Р. Б./ /ИК. 1994. .№ 6; МатизенВ.Любовь
50-51;АннннскийЛ. На что надеяться?/ /МН.
1995. 17 мая
Перваялюбовъ, вт. ч. рецензии К. Добротворской, И. Рубановой/ /Сеанс.
ОГ.
КИНОСЛОВАРЬ
Б.); Тро1ШП1 А. На качелях. Памтъ, во сне и ,ю.му. долгие проводы «шестидесятых»/ /КЗ.
1994.10-17 февр.
Никифорова В. Экскурсия по Эдему/ /НГ.
ЧП.
/
1998. 21
апр. (о ф. Двед)'НЪ<,
ф. Две лунъ~, три солн,;а).
1986. № 8; Всюду прохожий/ /ОГ. 1993. 17 - 23 дек.; Две луны, три солнца. Фрагмент сценария//
(в соавт. с М. Мареевой); Дальше могут быть драконы. Фрагменты сценария/ /ЭиС.
1999 . .№ 52
(в соавт. с М. Мареевой).
&АЛУЕВ Апександр
актер
т липкого, зловещего сюрреализма в Жене кероси:н:щика до трогательного бытового
о траrикомизма
в Крейзи- такой широкий, на зависть, актерский диапазон, казалось бы,
должен был обеспечить Александру Балуеву удачную карьеру премьера. Главных ролей
у него достаточно, однако все они никак не могут считаться сколько-нибудь серьезными
вехами, даже и в дальнем приближении соответствующими масштабу его дарования.
Сложилось так, что мужское самовитое начало формально закреплено в образе «пластич
ного зверя» Максима Суханова, а мужское эротическое, хотя оно едва теплится на экране,
все еще значится за баловнем Машковым. Статус А. Б. неопределим.
Его столь же несомненная, сколь редкая в современном русском кино
&аnуев
мужественность востребована только постановщиками доморощенных
Аnександр Никоn-вич
фильмов «плаща и шпаги». Вульгарные комедии (Hмerm;), леонидандреев
щина (Очищение), салонная мелодрама (Лабиринт любви) славы не при
Род1U1с• 6 д-а6р• 1958 r. • Моск•е.
В
1980 r.
окончнn Wкony-cryднio МХАТа
несли. Тем не менее А. Б. признан одним из лучших актеров последних
лет
-
но только благодаря эпизодическим или второплановым ролям
(маnерска• П. Массаnьскоrо,
в Мусулъ.манине, Линии жизни и Кризисе среднего возраста. Традиция великих
И. Тархано•а). Ра&отаn в ЦАТСА,
актеров второго плана в нынешне11<. российском кино во многом утрачена,
С
1993 r.
Театре нм. Ермоnовой.
и А. Б. остается одним из немногих, кто умеет придать своим персонажам
ра&отает в антреnризах.
такую пластическую и психологическую проработанность, что они затмевают
исполнителей главных ролей. В Мусулъ.манинеподобный прорыв на первый
Основные театраn"ные
план может рассматриваться как составляющая режиссерского замысла.
1986 r.:
«Второй год свободы» (1988), «Прощай, Иуда» (1988),
«Снег, недалекооттюрьмы» (1988), «Бесноватая» (1991),
«Калигула» (1991) -Театр им. Ермоловой;
«Банан» (1993, Творческий центр
Брат отступника-«мусульманина» переполнен пусть убогой и варварской,
ра6от"1 с
и всемирно отзывчивого главного героя. Эту пока лучшую свою роль А. Б.
сыграл замечательно - подробно и на долгом дыхании. Хотя его потенциал
только отчасти востребован мощной характерностью «плохого русского
«Московский салон»);
парня». В двух других фильмах А. Б. словно вступает в соревнование с «фор
(1996, Театр Романа Виктюка);
мальными лидерами» и переигрывает их. Безумный телохранитель
(1997, Театральное товарищество
«крестного отца», тайком покуривающий инфантильный садист из Линии
«Осенние скрипки»
«о мышах и людях»
но своей, корневой жизнью, в отличие от загадочного, замкнутого в себе
«Московская антреприза»).
жизни запоминается свирепой жутью гораздо ярче, чем растерянная
заезжая звезда Венсен Перез. Художник из Кризиса среднего возраста вменяемый человек, но на беду принадлежит к тому богемному кругу,
фиnьмы
в котором норма трактуется как патология и синоним бездарности. А потому он вынужден
имитировать запои и с отвращением заниматься боди-артом.
Очевидно, что А. Б. привлекают пограничные ситуации. Он использует свое лицо и свою
1988
Жена керосинщика
пластику как «шкатулку с секретом», на мгновение приоткрывая потайные дверцы, интригуя
1989 Крейзн (к/м);
неожиданными обертонами. При том, что А. Б. отнюдь не актер-хамелеон, его разность
n~о&овь
словно бы отражает грани некоего мощного и целостного образа. Возможно, это и есть
1990
1992
с nрн•нnеrи•ми
русский национальный характер.
(тв-вариант
В качестве символической маски «русского мужика» он появился в Му-му и, как ни странно,
-
Городские
nодро&ностн)
органично вписался в клиповую эстетику, добродушно и отстраненно позируя в кадре
Очищение;
на фоне усадебных пейзажей и натюрмортов. Его натура, его актерская школа позволяют
Час о&оротн•
мечтать о новом, истовом и не примитивном герое боевика, в котором не пропали бы
Прорва;
безмолвная сосредоточенная мужественность, шлифованный артистический темперамент.
Ричард nьвнное Сердце
Стать русским Брюсом Уиллисом ему мешает отсутствие настоящего жанрового кино.
119
новейwан истории отечественноrо кино
/ КИНОСЛОВАРЬ
&ара
Если же оставить голливудские аналогии, следует признать, что нашей национальной
1993 Конь 6еnый (тв);
Jlа6нрннт nю6вн;
звездой он до сих пор еще не стал по причине отсутствия нелипового современного
Hanen. (Украина);
героя. Скорее всего, российский кинематограф пока не готов всерьез выпустить на аван
Посторонний
сцену его хоть и безупречно ограненную, но стихийную мужичью силу.
(Беларусь/Литва);
МнхаИII ТРОФИМЕНКОВ
Рыцарь Кеннет
1995
Мусуnьманнн;
nризь1 и наrрады
Терра ннкоrннта
1996
nннннжнзнн
1997
Кризис среднеrо
1998
2000
1990 Приз за лучшую
Приз за лучшую мужскую
1995
роль ОРКФ в Сочи
возраста;
мужскую роль
Миротворец (США)
Фестиваля молодых
(Мусульманин);
Му-му;
кинематографистов
Премия «Ника» за лучшую
Стоnкновенне
к/с «Мосфильм»
роль второго плана
с &ездной (США)
(Жена ке-росинщика)
(Мусульманин)
6и6nиоrрафия
Затворник;
Маросейка,
1:Z
(тв);
Верник В. «Калигула» на Тверской/ /Неделя.
Москва
1991. 13 - 19 мая
Представление о жизни всегда беднее жизни/ /Ъ.
Конец века (в произв.)
Абдуллаева
3. Живые
и мертвые/ /ИК.
Не все гладь, что хочется/ /ВП.
Русские идут... /
1995.
1996. 9 дек.
/Premiere. 1997. № 2 (вт.
театрально-концертная.1998. №
№
9 (о
русского/ /МН.
(о сп. «О мышах и людях», вт. ч. об А. Б.); Вышинская А.
ч. об А. Б.); Фолкинштейн М. Знакомьтесь, Балуев!/ /Москва
3; Ванденко А.
1998. № 23 (о ф.
1998.12-19 июля
Капля за каплей. Инт. с А. Б./ /Premiere.
1998. № 6 (о ф Му-му,
1998. № 3;
вт. ч. об А. Б. ); Хомякова Ю.
Му-му, вт. ч. об А. Б. ); Сиривля Н. Русский в роли хорошего
(об А. Б. в ф. Стол1<новеииес бездной);Хохрякова С. Хороший русский
попал в бездну//Культура.1998.16-
22
июля; Любарская И. Проданный воздух//ИК.
(о ф. Му-му, вт. ч. об А. Б.); Лындина Э. Русские
1998. 26 ноября - 2 дек.;
(о ф. Мусулъманин, вт. ч. об А. Б.);
ф. Мусулъманин, в т. ч. об А. Б. ); Соколинский Е.
Белова В. У Герасима был пес, он его любил/ /Кино Парк.
Картина женского рода/ /ЭиС.
(об А. Б. в сп. «Калигула»); ПлаховА.
1995. 24 марта
-
1998.
№
10
в Голливуде. А у себя дома?/ /Культура.
Белова В. Виртуальная популярность. Инт. с А. Б./ /Кино Парк.
1999. № 5.
&АРАНОВ Апександр
сценарист, режиссер
кстравагантный спорщик, генератор самых оригинальных идей, обладатель характера
э резкого
и непредсказуемого, сценарист Александр Баранов пришел на «Казах
фильм» в восемьдесят пятом. Вскоре ВГИК выступил в неожиданной для студии роли
щедрого поставщика талантов
-
один другого неординарнее, ярче, парадоксальнее.
Нельзя сказать, чтобы студия бьvrа готова к такому «обвалу».
Перестройка ко времени появления А. Б. на студии еще не докатилась до окраин, и он
выглядел персонажем вечной советской драмы под названием «диспут с постовым мили
ционером о свободе личности», где роль постового с блеском исполняло тогдашнее руко
водство «Казахфильма». В киноповести «Данекер», написанной А. Б. в соав
&аранов
торстве с Бахытом Килибаевым, полной очаровательных находок, юмора
Аnександр Никоnаевич
и изящества, главный редактор усмотрел чуть ли не клевету на много
страдальный казахский народ. Смешно сказать, но яростной обструкции
РОДИIIСА
в с. Коктаn
подверглась даже невинная начальная сцена, где старик и мальчик рано
Таnды-Курrанской о&nастн Казахской ССР.
поутру справляют малую нужду (разумеется, отвернувшись от зрителя).
В
С
ZO
марта
1955 r.
1985 r. окончнn сценарный
Некая дама из худсовета договорилась до того, что «настоящие казахи так
факуnьтет вrика (мастерскан
никогда не делают». Как бы то ни бьvrо, студийные «младореформаторы»
Н. Фнrуровскоrо, А. &аnнхина).
твердо решили поднять казахское кино на небывалую доселе высоту,
1985 r. ра&отает на к/с 11КазахфИ11ьм».
и вскоре начался один из самых плодотворных периодов в жизни «Казах
фильма», а также частных творческих биографий А. Б. и его соавтора.
Без неразлучных «Баранова-с-Килибаевым» невозможно представить
фильмы
знаменитую казахскую «новую волну». Совместный режиссерский дебют, фильм Трое,
принес им славу комедиографов, уверенно чувствующих себя на территории мифа.
Неясно лишь было, почему они так яростно отстаивали «реалистичность» своей истории.
1987 Кто ть1, всадник? (авт. сц.
совм. с Б. Килибаевым)
1988 Вместе (тв; авт. сц. совм.
с Б. Килибаевым);
1ZO
Прелесть этой новеллы о трех бомжах, один из которых на спор проделывает голово
кружительный трюк, развлекая заезжих киношников, заключалась именно в отсутствии
какого бы то ни бьvю «реализма»
-
наперекор наступившей моде на утомительную чернуху,
самодовольно претендующую на «знание жизни».
новеiiwан нсторнн отечественноrо кино
Дархан (тв; авт. сц. совм.
1989
1990
1992
1993
/
КИНОСЛОВАРЬ
&ард
Затем они написали сценарий Иглы, и если бы Рашид Нугманов снял фильм в соответствии
с Б. Килибаевым);
с требованиями реализма, на котором те по-прежнему настаивали, картина давно была бы
Иrna (авт. сц. совм.
забыта. Драма-тургический дар соавторов, вопреки их установкам, всегда предполагал иной,
с Б. Килибаевым);
опосредованный взгляд: во всяком случае, ни один, кроме Иглы, фильм по их сценарию
Трое (авт. сц. и реж. совм.
не стал хитом. Иное дело, когда они сами брались за режиссуру.
с Б. Килибаевым)
Поставленные ими фильмы несли на себе печать их собственной, и больше ничьей,
Женщина дин (авт. сц.
картины мира. В этих случаях извечный конфликт между режиссером и драматургом
совм. с Б. Килибаевым,
на благо фильмам и авторам разрешился мирно
А. Павловым,
дня, где проглядывала элегантная, чувственная, полная тонких наблюдений за перели
реж. совм. с Б. Килибаевым)
вами женской души драматургическая основа, прозвучала непривычно чистым звуком
-
ко всеобщему удовольствию. Женщина
Кnещ (авт. сц. и реж. совм.
в тогдашнем агрессивно-чернушном контексте. Впоследствии тандем распался (в титрах
с Б. Килибаевым)
Женщины дня и Клеща они еще значатся как сорежиссеры, хотя на деле Килибаев не имел
Доnнна смерти
отношения к первому фильму, аА. Б. -ко второму). Килибаев переехал в Москву, сделал
(авт. сц.; Казахстан)
Пmгофера, сочинил Леню Голубкова, стал продюсером; А. Б. остался в Алма-Ате, чтобы снять
И увндеn во сне (авт. сц.
Шанхай, где в перипетиях частных судеб, треволнениях и радостях, трагедиях и потерях
совм. с Л. Ахинжановой;
казахского предместья сфокусирована эпоха, преломленная чудесным взглядом автора.
Казахстан)
Они еще раз попытаются работать вместе
1995 A&aii
на Киностудии им. Горького в рамках мало
-
бюджетного проекта. Быть может, в этом и кроется относительный неуспех Новогодней
(авт. сц. совм.
с Л. Ахинжановой,
истории: так называемый малый бюджет и вынужденная скоропись все-таки не для А. Б.,
С. Апрымовым;
чей личный, человеческий размах предполагает крупные формы и выверенную драма
Казахстан/Франция)
тургию, и Шанхай- тому талантливое свидетельство.
1996 Шанхай (авт. сц., реж., прод.
Днnнра ТАС&УЛАТОВА
совм. с А. Амиркуловым;
Казахстан)
1999
НовоrоднRR истор_ (реж.)
2000
Десант (тв; авт. сц.;
Казахстан)
6и6nиоrрафия
Дроздова М. «Аллилуйя»
СЭ.
1989. No 18 (о ф.
-
на клавире постмодерна/ /СФ.
Женский вопрос в современной постановке/ /Мнения.
ребята/ /ИК.
nризы и наrрады
Гран-при ВКФ «Молодость»
1990. No 9
-
( о ф.
Трое); Абдуллаева
1989. Вып. 4 (о ф.
темные лошадI<и/ /ИК.
3. Аллилуйя//
7рое); Колбовский А.
1990. Вып. 3 (о ф. )[v,нщина дюl); Иенсен Т. Серьезные
(о ф. Трое); ДроздоваМ. Под накрахмаленным фартучI<ом/ /СФ.
(о ф. Женщина дня); Попов Д. Совфильм:
3х2
1988
1989. No 8 (о ф.
7рое); Демm1 В. Забубенные головушки/ /Мнения.
Трое// ДК. Спецвыпуск к
1991. No 7; Матизен В. Восемь дней
1990. No 10
VI съезду СК СССР. Дубль 2; Плахов А.
одного года/ /Кино-глаз.
1997. No 16
Шаихай); Аркус Л., Васильева И. Бедность не порок: современная драма в явлениях, сценах
в Киеве (Трое);
и исторических отступлениях/ /Сеанс.
Гран-при КФ «Дебют»
торте, денежном круговороте и русском Голливуде/ /ИК.
в Москве (Трое)
Федоричев А. Малобюджетная хроника/ /ЭиС.
1998. No 16
(вт. ч. инт. с А. Б.); Маслова Л. О праздничном
1998. No 4 (вт. ч. о ф. Новогод1'Яя история);
1998. No 38 (вт. ч. о ф. Новогодняя история).
&АРДИН rарри
режиссер анимационного кино
режиссере-вулкане Гарри Бардине уживаются степенный мэтр и задира-мальчишка,
в всемирно
известный мастер и вечный дебютант. Каждым новым фильмом Г. Б.
самозабвенно обманывает ожидания своих поклонников, сбрасывая одну маску и натягивая
другую. Предстает то традиционным мультпопсовым сказочником в Летучем корабле,
то саркастическим пародистом фундаментальной оперы в Пиф-паф, ой-ой-ой!, то эстетом
романтиком в Конфликте.
Известность ему принесла лихая четверка картин, сделанных в середине восьмидесятых:
Конфликт, Тяп-ляп, маляры, БрЭ'К! и Банкет. Г. Б. с упоением доказывал себе и всем, что
не существует в природе мертвого и не поддающегося одушевлению мате
&ардин
риала. Попробовав силы в пластилине, режиссер обратил свой взор на вовсе
rарри Яковnевич
прозаические вещи: проволоку и спички, столовые приборы и салфетки,
очки и гастрономические яства. Имея, скорее всего, весьма смутное пред
в Орен&урrе.
ставление о сопромате, он испытывал любой материал на сопротивление.
окончнn Wкоnу-студню
На этом пути не обошлось без печальных потерь, но куда больше было
МХАТа (мастерскан П. Масса.nьскоrо).
счастливых обретений и безоговорочных удач -например, замысловатый узор
Роднnсн
11
В
сентн&рн
1968 r.
1941 r.
Ра&ота.n актером в Театре нм. Гоrоnн,
проволочных сплетений в Выкрутасах или финальный реквием Конфликта,
режиссером в Центра.nьном театре
где композиция из обугленных спичек с поникшими черными головами
кукоn и на к/с «Союзмуnьтфнnьмв.
выглядела поэтической эпитафией бессмысленно воюющим.
орrаннзова.n
Дилогия по Шарлю Перро обозначила новый и, как всегда, неожиданный
к/с анимационных фнnьмов «Стайер».
поворот в творчестве Г. Б.: в картинах Серый Волк энд Красная Шапочка
В
1991 r.
1Z1
новейwан нсторнн отечественноrо кино
/ КИНОСЛОВАРЬ
&ард
фиnьмь1
и Кот в сапогах социальные приметы превратились в основную закваску, которая застав
1986 r.
ляла бродить сказочный сюжет. Обретя бесспорный успех и признание на Западе
ДО
(во Франции Г. Б. числится в непререкаемых мировых анимационных авторитетах),
эти фильмы на родине были встречены достаточно сдержанно, если не сказать
1978 Летучий корабль
1979 Пиф-паф,
сказок в едкие памфлеты.
(реж. совм. с В. Песковым);
Г. Б. это не обескуражило: он по обыкновению развернулся на
Приключения Хамы
180 градусов -
Чуча, рождественская сказка про маленького одинокого мальчика и существо, изготов
(авт. сц., реж.)
ленное им себе на радость из подушки, боксерской перчатки и других подручных средств.
1982 Прежде мы были
Это ностальгия по юности, а юность Г. Б., классического шестидесятника, озвучена
птицами (авт. сц. совм.
нежным гудком поезда Гленна Миллера, который и ведет мелодию Чучи
избыточно сладкой и душистой, но в своей сентиментальности
(авт. сц., реж.)
Лариса
nризы и наrрады с
1986 Приз жюри, Приз ТВ на МКФ в Ренне (Брэк!);
Приз «Золотой Голубь»
1987 &рак (авт. сц., реж.);
М КФ неигрового и анимационного
Вь1крутасы (авт. сц., реж.)
1995 Первый приз МКФ к/м фильмов
в Лондоне (Кот в сапогах)
1996 Приз жюри МКФ «Синанима» в Эшпиньо
кино в Лейпциге (Брэк!)
(Кот в сапогах);
1987 Приз жюри МКФ в Лос-Анджелесе (Брэк!)
Приз жюри МКФ анимационных фильмов
в Хиросиме (Кот в сапогах)
1988 Приз жюри, Приз публики на МКФ
энд Красна• Wаnочка
(авт. сц., реж.)
анимационных фильмов в Штутгарте (Брэк!);
Кот в
Приз «Золотая Пальмовая ветвь» в конкурсе
Приз жюри МКФ анимационных
к/м фильмов МКФ в Канне (Выкрутасы);
фильмов для молодежи в Бург ан Брессе
canorax
(авт. сц., реж.)
1998 Чуча (авт. сц., реж.)
1997 Приз жюри МКФ в Аннеси (Кот в сапогах);
(Кот в сапогах)
Первый приз МКФ «Синанима»
Адажио
в Эшпиньо (Выкрутасы);
(авт. сц., реж., прод.)
Приз жюри в конкурсе анимационных
( «За оригинальное решение
фильмов МКФ в Шанхае (Выкрутасы)
художественных задач и новаторское
1998 Гос. премия России
1989 Первый приз, Приз FIPRESCI
Чуча•2
(авт. сц., реж.; в произв.)
1991
использование выразительных
на МКФ в Лос-Анджелесе (Выкрутасы)
средств в анимационном кино»);
Гран-при,
Приз за лучший фильм МКФ в Риме (Чуча);
Приз министерства культуры Франции,
Премия «Ника» за лучший
анимационный фильм (Чуча)
Приз зрительских симпатий
на МКФ в Аннеси
1999 Первый приз МКФ «Золотая рыбка»
(Серый Волк энд Красная Шапочка);
в Москве (Чуча);
Премия «Ника» за лучший анимационный
Приз за лучший анимационный фильм
фильм (Серый Волк энд Красная Шапочка)
КФ «Окно в Европу» в Выборге (Чуча)
6и6nиоrрафив
Давыдова Е. Энергия прорыва/ /ИК.
1987. No 5;
Бермонт А. Спички, пластилин и фантазия/ /СЭ.
Немчинская Т. Спички, пластилин, проволока ... / /Сов. культура.
Гарри Бардина: социальный триптих/ /СФ.
1988. No 3;
1988. No 8;
Фролов Е. Два приза, еще два приза ... / /СФ.
1988. 19 марта; Мелкоиян Д. Я и
1987. No 22;
мы. Три фильма
Ермакова Е. Мир на кончиках пальцев. Инт. с Г. Б./ /ТКТ.
(вт. ч. о ф. Bъticpymacъt); Iуревнч М. -ДонецЛ.
1989. No 9
Первый «КРОК»: Диалог о первом всесоюзном фестивале мультипликационных фильмов/ /ИК.
1990. No 5
(вт. ч. о ф. Въt~срутасъ,); Сотворение фильма, или Несколько интервью по служебным вопросам. Сост. и коммент.
Н. Венжер/ /М., Киноцентр,
1991. No 2
1990
(вт. ч. о Г. Б.); Лукиных Н. «Союзмультфильм»: традиции и амбиции/ /ИК.
(вт. ч. о ф. Въ,~срутасъt); Бардин Г.:
1991. No 23;
...Досмотреть эту сказку до
конца. Лит. запись А. Ефимовой/ /Столица.
Бардин Г.: «Нет, я старый Бардин». Инт. В. Мережко/ /ИК.
Инт. с Г. Б./ /Собеседник.
1992. No 44; СухолуцкийА.
Дроздова М. Суп по-бардински/ /ЭиС.
решете/ /Стас.
1995. 15 - 22
1997. No 3; Щербаненко Н.
1992. No 8;
Саркисян К. Гарри-Бальди.
Страна из пяти килограммов пластилина/ /МН.
1995.5-12 февр.;
июля (о ф. Кот в сапогах); Лукиных Н. Чудеса в прогнившем
Кот в сапогах как гуманитарная помощь. Инт. с Г. Б./ /ОГ.
1997. 13-19 ноября;
Капков С. Рождественская Чуч.а от Гарри Бардина. Инт. с Г. Б./ /СЭ.
Культура.
1998. 16-22 июля. No 26
(о ф. Чуча); Белополъская В.
(о ф. Кот в сапогах); Малюкова Л. Музыкальная история/ /ИК.
брошу Чуч.у/ /Культура.
1997. Дек.; Санин Г. Гарри Бардин играет в куклы//
Кот без сапог//Время МН. 1998. 28 июля
1998. No 10
(о ф. Чуча); Бардин Г. Стану солидным
1999. No 12;
Бардин Г.: Отсрочка. Сценарий/ /Киносценарии.
1986. No 3; Профессионализм и
Серый Волк энд Красная Шапочка. Сценарий/ /Киносценарии.
122
MAnIOKOBA
1986 r.
1986 &анкет (авт. сц., реж.)
1990 СерыйВоnк
быть может,
противоположную сторону.
1985 Брэк! (авт. сц., реж.)
1986 r.
-
чистосердечной,
сказать: бардинский сиквел запросто может отвернуться от приквела и зашагать в прямо
1984 Тяп-ляп, маляры
фиnьмы с
-
непоказной. Вскоре обещана Чуча-2, и какой она предстанет, едва ли кто решится пред
1983 Конфликт (авт. сц., реж.)
2000
и вышла
1981 Дорожная сказка
с Ю. Энтиным, реж.)
1995
-
холодно: соотечественники без восторга приняли преображение хрестоматийных
ой-ой-ой!
нечто большее ... / /СФ.
1988. No 1;
1992. No 2; Живем как в сказке/ /ИК. 1997. No 3.
новейwав истории отечественноrо кино/ КИНОСЛОВАРЬ
&арт
&АРТАС Wарунас
режиссер
W
арунас Бартас - один из немногих режиссеров, дебютировавших в постсоветском
пространстве, кто сумел войти в число любимчиков международных фестивалей
категории «А», чьим фильмам отводит целые полосы «Кайе дю синема». Очевидно,
приглянулся он европейским ценителям тем, что идеально соответствует сложившимся
представлениям об авторском, «поэтическом» кинематографе. За исключением дебюта
Три дня - блуждания двух горячих хуторских парней по «ничейной земле» мертвенного
Калининграда-Кенигсберга,
-
его фильмы бессюжетны, лишены вербальной составля
ющей и нарочито обессмысленны. Не случайно рецензия на Дом в «Либерасьон» была
озаглавлена «Абракадабартас»
-
но не уничижительно, а ласково.
&артас
Абракадабра как важнейшая составляющая радикального авангарда два-
Wарунас
дцатого века от Даниила Хармса до Анри Мишо, от Хуана Миро до Сэмюэля
в Каунасе.
традиция автоматического письма.
Беккета - не что иное, как девальвированная эпигонами сюрреалистическая
РодНJIСА
В
1985 r.
16 aвryna 1964 r.
окончн11 режиссерский факу11ьтет
Вместе с тем, в отличие от эпигонов, манеру Ш. Б. отличает внутренняя
ВГИКа (мастерскав в. nнсаковнча,
дисциплина, аскеза главного при богатой орнаментировке. В его филь
затем
С
1989 r.
-
мах
И. Квнрнкадзе).
работает на студни
-
клиническая картина все более и более сужающегося простран-
ства, населенного не столько «живыми» людьми, сколько внутренними
ccKlnema».
демонами, материализовавшимися фантомами авторского подсознания.
Каменная пустыня портового города, отторгающего и уничтожающего
фильмы
чужаков
( Три дня);
резервация вымирающего сибирского народа тофаларов (Нас мало);
коридоры (Коридор) и комнаты (Дом) виртуального дома, где пьют, едят, играют в шах
маты, трутся телами, убивают других и умирают сами бессловесные птицы, люди, львы,
1986 Тофопарнв
орлы и куропатки, среди которых
-
Эймунтас Някрошюс, Лео Каракс и Валерия
(док.; реж. совм.
Бруни-Тедески. Вместе с тем Ш. Б. любят за то, что его фильмы лишены почти обяза
с В. Навасвайтисом)
тельной составляющей авторского кино, а именно
1990
Памвтн мннувwеrо див
ной» кинематографической чувственности его можно сравнить только с Александром
(док.; авт. сц., реж., прод.)
Сокуровым. Внутренняя драматургия любого человеческого лица на неподвижном
1991
Трнднв
плане или любого, самого примитивного жеста интереснее и богаче любого, самого
(авт. сц., реж.)
бурного действия.
1994
Коридор
И если довериться убедительной формулировке Бориса Гройса «Россия (Советский
(авт. сц., реж, прод., акт.;
Союз)
Литва/Германия)
развития авангардистской традиции, выродившейся в тоскливое светское развлечение.
1996 Нас мапо (авт. сц.,
реж., оп. совм.
-
-
неизбывной скуки. По «живот
подсознание Запада», то Ш. Б. компенсирует для «Запада» отсутствие живого
Не случайно в его Доме появляется Каракс
-
«вечный мальчик» европейского пост
модернизма.
с В. Сурвила, В. Дигимасом;
Мнхан11 ТРОФИМЕНКОВ
Литва/Португалия/
Франция/Германия)
1997 Дом (авт. сц. совм.
nризь1 и наrрады
с К. Голубевой, реж.,
оп. совм. с Р. Лейпусом;
1990 Гран-при ВКФ «Молодость» в Киеве
1995 Приз С.1.С.А.Е. на МКФ фильмов
Литва/Франция/
(Памяти минувшего дня);
о молодежи в Турине (Коридор);
Португалия)
Спец. приз жюри,
Большой Балтийский приз
Приз зрительских симпатий на МКФ
МКФ «Янтарная пантера»
1999 Попа Икс (акт.; Франция)
в Амстердаме (Памяти минувшего дня)
в Калининграде (Коридор)
1992 Гран-при МКФ в Дюнкерке(Три дня);
1996 Приз за лучшую режиссуру,
Приз
Приз кинокритиков
FIPRESCI,
Приз экуменического жюри
на ОКФ стран СНГ и Балтии
на МКФ в Берлине (Три дня)
«Киношок» в Анапе (Нас мало)
6и6лиоrрафин
Тhршайте Э. «Когда заходит солнце»/ /Кино (Вильнюс).
1990. № 3 (о ф.
Михайлова О. Шоковая терапия: победило нормальное кино/ /Экран.
Шемякин А. Шок в отсутствие кинопроцесса/ /Экран.
В Анапе наградили не фильм, а его автора/ /Ъ.
нас мало/ /ЭиС.
Стас.
1996. 3 - 10 окт.
1997. No 1 (вт.
1996. No 7-8
1996. 17 сент.
Три дw,; вт. ч. инт. с Ш. Б.);
1995. No 10 (вт.
ч. о ф. Коридор);
(вт. ч. о ф. Нас мал,о); Добротворский С.
(вт. ч. о ф. Нас мало); Маслова Л. Диагноз:
(вт. ч. о ф. Нас мал,о); Колбовский А. Мелодия в минорной тональности//
ч. о ф. Насммо); Манцов И. Человек в пейзаже (о ф. Насммо)/ /ИК.
1997. № 7.
новейwан нсторнн отечественноrо кино
&АсиnАwвипи
/
КИНОСЛОВАРЬ
&аси
Oner
актер
к ино эксплуатирует актера Олега Басилашвили, короля-солнце и отдушину товсто
ноговского театра, как легкокрылого виртуоза, солнечное начало-но с хлестаков
скими замашками, но с клеймом зашибленного интеллигента, но с поблекшей красотой
бывшего кавалергарда. Впрочем, одно дело играть на театре Хлестакова, дядю Ваню,
князя Серпуховского в «Истории лошади». Другое - пребывать в имитационном простран
стве кино, где О. Б. мягко и обаятельно отрабатывал номер, имитируя то, что на сцене
сымитировать было невозможно. Радовал зрительский глаз уютными стереотипами,
в которые скукоживались его классически объемные театральные роли.
Поставив в кино на зеро, О. Б. выиграл большой приз зрительских симпатий.
&асиnаwвиnи
Oner
Ваnерианович
Он начинал с подлецов (Вечный зов, Дни Турбиных) и скучноватых мужей
(Грана:товый брасп.ет, Живой mjlyn). Подлец и прагматик соединились в управ
ленце Самохвалове из Служебного романа, обладателе модного пиджака
(1984).
и засахаренной, неуловимо змеистой улыбки. Душка с надежно - до поры
в Москве.
до времени -упрятанной надменной сталью в прозрачном взгляде, Само
Народный артист СССР
Роднnсн
26 сентн6рн 1934 r.
окончнn Wкоnу-студню МХАТа
хвалов был проходимцем сколь обаятельным, столь и условным. Этой
(мастерскан П. Массаn•скоrо). Ра6отаn
условностью-при безусловной актерской органике -отмечено большинство
в Ленннrрадском театре нм. Ленннскоrо
ролей О. Б. Отдельный счастливый, но частный сюжет его актерской био
В
1956 r.
комсомоnа,с
1959 r.
(н•1не
-
-в &ДТ нм. rop•кoro
&ДТ нм. Товстоноrова).
графии в кино
-
Бузыкин в Осеннем марафоне. Здесь он сыграл человека
мягкотелого, нерешительного, привлекательного, отзывчивого, уставшего,
способного, неприспособленного. Не рохлю, не кисляя, но обрекшего
Основные театраnьнь1е
ра6отыс
себя и обреченного другими
-
по любви ли, из чистого ли захребетничества -
1986 r.:
на горестную жизнь плута, на раздвоенность и разлад. Прочие, пожиже
«На дне» (1987), «Визит старой дамы» (1989),
да помельче, персонажи О. Б. суть вариации на тему интеллигентского
«Салемские колдуньи»
(1991), «Вишневый сад» (1993),
«Антигона» (1996), «Калифорнийская сюита» (1999) -
характера с его ручейками-пригорками и извивами. Благородный пианист
в Вокзале для двоих, рухнувший из филармонических князей в зековскую
БДТ им. Товстоногова; «Сублимация любви» (1997,
грязь, отказом от шейного платка в пользу ватника оплативший по счету
«Русская антреприза Михаила Козакова»);
чужой вины и за то вознагражденный. Председатель местного СП в Городе
«Ужин с дураком» (1998, Театр Антона Чехова).
Зеро, ничтожная душонка, подкаблучник, пропивший идеалы молодости,
Премнн сс3оnотой софит»
если таковые были, суетящийся, чтобы не исчезли сегодняшние, если
(1998,сн. ссАнтнrона»).
таковые есть. Профессор в Ку-ръере, кабинетный сочинитель многословных
трудов для пустых журналов, заботливый отец своей уставшей от благо
народн••й деnутат России.
8 1991 - 93 rr. В кино с
roc.
1956 r. &onee сорока
работ.
nремнн РСФСР нм. 6р. Васнn•е•••х
(1979, Сnуже6н•1й
роман).
получия дочки, пафосный сотрясатель воздуха: «Наше поколение хочет
знать, в чьи руки попадет воздвигнутое нами здание!» Бутафорский аристо
крат, седовласый граф Призоров в Снах, черт знает кем являющийся
супруге в видах на фантасмагорическое будущее
идолом с панковским коком. Смятенный
-
-
торговцем порно, рок
в летах - сочинитель, которому
в Предсказании отмерено двадцать четыре часа до нагаданной цыганкой
среди фиnьмов
смерти. Мелкий начальник в Орле и решке, беззлобный и бессмысленный, привычно проси
1986 r.
живающий штаны в пыльной конторе. А в Небесах обетованных вздумавший женихаться
ДО
старик-фатоватые усишки, паточная умильность и карикатурная церемонность, мешко
1964 Гранатовый браслет
1968 Живой труп
ватый плащ и мятая шляпа - выглядит уже отпетой пародией на породистых и вальяжных
героев О. Б. Зеро
-
ваша карта бита.
1970 Возвращение «Святого Луки»
В театре его Андрей Прозоров тоже превращался в зеро, и его дядя Ваня ощущал себя
1975 «Раба любви»
зеро, а Хлестаков и был зеро, но каким! Дьявольская разница. В отличие от театра, где
1976 Дни Турбиных (тв)
О. Б. служит и чей фундаментальный лексикон в товстоноговское время не замыкался
19П Служебный роман
на типажности-типичности-правдоподобии, новое кино растворяет без остатка редкий
1979 Осенний марафон
меланж этого артиста: породу, русскую тоску (или удаль), грузинскую жантильность,
1980 о бедном гусаре
норму (он был прекрасным Виктором Карениным), гражданские чувства (как русский
замолвите слово (тв)
интеллигент, он пошел, когда настал час, в депутаты) и закалку, позволяющую брать
1982
Вокзал для двоих
чужие роли, но не заигрываться в них.
1976-83 Вечный зов (тв)
Зара А&ДУЛЛАЕВА
1985 Противостояние (тв)
6и6nиоrрафия
фиnьмы с
1986 r.
Басилашвили О.: «Наедине со всеми». Инт. А. Васинского/ /Известия.
Басилашвили/ /СК.
1986
Лицом к nнцу
Кино (Вильнюс).
1986. Алр.; Арефьева И.
1987. No
6;Абдуллаева
1986. l
янв.; Дроздова М. Олег
Преодолевая сопротивление материала. Инт. с О. Б./ /
3. Тройка,
семерка, зеро ... / /ИК.
1987 Кур•ер
вт. ч. об О. Б.); Холшевникова Е. Послечувствие. Инт. с О. Б./ /ЛП.
1988 &on•waн нrра (тв);
Колесо Фортуны/ /Искусство Ленинграда.
1990. No 7
1989. No 9
1990. 28 янв.;
(о ф. Город Зеро,
Коваленка Г.
(о сп. «Визит старой дамы», вт. ч. об О. Б.);
новейwав нсторнв отечественноrо кино/ КИНОСЛОВАРЬ
Город Зеро
Агишева Н. Соединить серебряную нить ... Инт. с О. Б./ /ЭиС.
1990 Чернов/Сhеmоv
1991
Чехова/ /В кн.: Театральные сюжеты. -М., Искусство,
Не6еса о&етованные
Горфункель Е. Ведьмы/ /Моск. наб.
1992 &нnет в Красный театр,
1993
Казьмииа Н. Бог мертв/ /Театр.
1990. 18 окт.; Рудиицкий К.
(о сп. «Салемские колдуньи», вт. ч. об О. Б.);
«Салемские колдуньи», вт. ч. об О. Б.); Андреева-Росс Н.
Олег Басилашвили, каким мы его почти не знаем. Инт. с О. Б./ /ВП.
rро6окоnатепв
интеллигент стал богаче и решительнее/ /Ъ.
Предсказание; Сны
Везучий человек. Инт. с О. Б./ /Экран.
1994. 24 сент.;
Ореnнреwка
1993. 8 мая
успокаивает/ /Моск. наб.
1993. No 11-12; Максимов
1997 . .№ 3-4
2000 &анднтскнй
Титов А. Русский
М. Весь этот Бас. Инт. с О. Б./ /Смена.
1996. No 4
1995. No 7;
(вт. ч. монолог О. Б.); Крымова Н. Трагедия
(о сп. «Антигона», вт. ч. об О. Б.); Рязанов Э. Об Олеге
Басилашвили/ /В кн.: Неподведенные итоги.
Судьв в nовуwке
1992. 6 июля;
(о ф. Предсказание, вт. ч. об О. Б.); Петрова Е.
Басилашвили О.: «Через десять лет я понял ... » Инт. М. Дмитревской/ /ПТЖ.
Заметки о русском. Коллект. лит. запись/ /ИК.
1998 Что ска:зап nокойннк
Перечитывая
(вт. ч. об О. Б. в сп. «Дядя Ваня»);
нnн Смерть
1995 Agнus Dei (ф. не завершен);
1999
1991 . .№ 11
1992. No 2 (осп.
1990
&аси
-
М., Вагриус,
1997; Пушкарская А.
виноват в том, что Япония станет богаче. Инт. с О. Б./ /Смена.
Петер6урr (тв);
Дуэт для нищих богачей/ /НВ.
Романовы.
Вольтская Т. Человеку хочется музыки. Инт. с О. Б./ /НГ.
Венqеноснав Семи
Мимолетности/ /ПТЖ.
1999. 15 апр.
1999. No 18-19
1998. 2 окт.;
Олег Басилашвили
Скорочкииа О.
(о сп. «Калифорнийская сюита», вт. ч. об О. Б.);
1999. 22 окт.;
Марченко Т. О любви.
(о сп. «Калифорнийская сюита», вт. ч. об О. Б.).
&АСИНА Натаnия
критик
сознании людей кино, для которых «Экран и сцена» не звук пустой, имя Наталии
в Басиной
связано короткой смычкой дефиса с именем Елены Уваровой. Связано
еще с времен сотрудничества в «Союзинформкино», где соредакторы·соавторы
подруги в четыре руки работали над «Спутником кинозрителя» и «Экраном
Их обязательства перед родной газетой
-
-
детям».
общие, хотя Н. Б. возглавляет отдел кино,
который позволяет себе такую роскошь как неоднократное портретирование одного
фильма. Это если Н. Б. сочтет, что снимки объекта, сделанные с разных точек и с помо
щью различной критической оптики, помогут точнее определить его, объекта, место
в кинематографическом поле.
&асина
Ее годами выработанная привычка семь раз отмерить (обдумать), прежде
Натапия Зиновьевна
чем отрезать (написать), имеет обидное для кино процесса следствие: публи-
Роднnась 20 октв&рв 1947 r. в Москве.
иными ее коллегами, редки. Привечая у себя в отделе кино авторов хороших
кации Н. Б., особенно в сравнениrr с интенсивным производством текстов
В 1971 r. окончнnа физико-химический
и разных, она сама обращается к прямой речи
факуnьтет Московскоrо института стаnн
текст
и сnnавов, в 1981 r. -факуnьтет
-
-
сочиняет критический
лишь тогда, когда предмет имеет для нее безусловную личную
значимость. Как это было, скажем, с абдрашитовским Временем ma'll:цopa:
журнаnнстикн МГУ. Ра&отаnа ответственным
статья Н. Б. стала одним из самых серьезных высказываний об этом фильме
редактором журнаnов ссСnуrннк кнноэркrеnв»,
и аргументом в пользу кинокритики основательной, неангажированной,
«Экран
-
в своем несомненном стилистическом изяществе - несуетливой, неброской,
детвм»; ответственным редактором
чуждой словесному трюкачеству.
и сценаристом теnеnроrраммы «Сnутннк
кннозрнтеnв». С
1991 r. -
зав. отдеnом кино
Дмитрий САВЕЛЬЕВ
и тепевнденнв rазеты «Экран и сцена».
Пу&nнковаnась в нзданнвх
nризы и наrрады
ВО 11Союзннформкнно», в журнаnах:
«Сеанс», «Советский з,кран», 11Сnутннк
1992 Премия «Золотой Овен» ( «За пропаганду отечественного кино»)
кннозркrеnв» и др.; в rазетах: нЭкраи и сцена»,
нСоветскав куnьтура», «О&щав rазета» и др.
1999
Также нечатаnась nод nсевдоиимами:
Приз «Летописцам кинофестиваля «Созвездие» за служение
Его Величеству Актеру» на КФ «Созвездие»
д. Эрниа, Натаnьв Смурнова.
6и6nиоrрафия
Басина Н.: Ролан Быков.
-
М., Союзинформкино,
Смотрите, кто пришел/Сов. культура.
Наши игры/ /Мнения.
ЭиС.
1989. 14 февр.; Лети-и-им!/ /Мнения. 1989.
Вып.
1; Позднее
свидание/ /Мнения.
1990.
Вып.
2;
1990. Вып. 4; Скверный анекдот/ /ОГ. 1993. No 20 /22; Дети новых богов/ /Куранты. 1993. 9 июля; Дожуем до понедельнш,а/ /
1993. 30 сент. -7 окт.;
Июнь, июль, октябрь ... / /ЭиС.
степеней свежести/ /Видео-Асс.
1994. 24 ноября - 1 дек.; Повезет
ЭиС.
1990.
1995. 22- 29 июня;
1993.
11-18ноября; Происки жанра/ /ЭиС.
Premiere. 1994. No 22; Темпорифмы
в любви/ /ЭиС.
Берлинале/ /ЭиС.
1995. 26 янв. - 2 февр.;
Сон в руку/ /ЭиС.
Свой сад/ /ЭиС.1995. 20-27июля; Точка возврата/ /ЭиС.
1993. 18-25 ноября; Элитарность разных
1994. 17 - 24 марта;
1995. 2 -16
Последнее дело
-
правое/ /ЭиС.
марта; Там, где небо сходится с землей//
1995.2-16 ноября; Реалисты/ /ЭиС. 1996. 14-21 марта;
125
новейwав нсторнв отечественноrо кино
Сумма технологий/ /ЭиС.
к Хамфри... »/ /ЭиС.
/
киносnОВАРЬ
&ата
1996. 23 - 30 мая; Вопрос открыт. Заседание продолжается/ /ЭиС. 1996. 27 июня - 4 июля;
Испанское наследство/ /ЭиС.
1997.6-13 ноября; Бедность,
которую мы потеряли/ /ЭиС.
1998. Февр.; Куда уехал цирк?/ /ЭиС. 1998. Март; Дальнее плавание/ /ЭиС. 1998. Окт.;
1997. 27 ноября - 4 дек.;
1999. № 17-18; Граждане мира, или Далеко от войны/ /ЭиС. 1999. Май 1999. Ноябрь; Линии судьбы/ /ЭиС. 1999. Ноябрь.
Басина Н., Уварова Е.: Вниз по матушке, или Сентиментальное путешествие на «Руси»/ /ЭиС.
1999. Март;
июнь; Стоянка человека/ /ЭиС.
1992. 22- 29 окт.; ПроНИКновенное: Рязанов
1992. 31 дек.;Актер, еще актер/ /ЭиС. 1993.10-17 июня; Есть только «КРОК» между прошлым и будущим/ /ЭиС. 1993.14- 21
Путешествие из Санкт-Петербурга в кино/ /ЭиС.
Может, кто-то хочет что-то сказать?/ /ЭиС.
ЭиС.
«Время это дано ... »/ /ЭиС.
Единственная настоящая вещь/ /ЭиС.
Соответствующая статья/ /Сеанс.
и авось/ /ЭиС.
«Когда Ингрид приходит
1996. 1-15 авг.; Естественная история/ /ЭиС. 1997. 20 - 27 марта; Морской пейзаж с новой волной/ /ЭиС. 1997. 26 июня- 3 июля;
1994. 7 - 14 июля; Соучастники, или Воспоминания о
1994. 22- 29 сент.; Очарованный «Дюк» /
/ЭиС.
-
25янв.
-1 февр.; За Тверью-Тверь//ЭиС. 1999. № 28.
еженедельная, шестнадцатиполосная «точка отсчета» ... » Лит. запись Л. Масловой/ /ЧЗ.
неуклюже пешеходы по лужам/ /ЭиС.
1997. 23 - 30
окт.;
1994. 8 - 15 сент.;
1994. 13 - 20 окт.; Любовь. Кольцо. Проверка на дорогах//
1995.11-25 мая; Бонтоновка/ /ЭиС. 1995.2-16 ноября; Кто знает край?/ /ЭиС. 1996.
Басина Н.: «Мы
рижском тепле/ /ЭиС.
1996 . .№ 4; Бакал Л. Пусть бегут
окт.
&АТАrов Антон
композитор
ф илармонической карьере пианиста Антон Батагов предпочел дебри музыкаль
ного авангарда. Его основными интересами были Джон Кейдж, композиторы
минималисты (Мортон Фелдман, Стив Райх, Филипп Гласе, Владимир Мартынов,
Александр Рабинович), русский музыкальный авангард начала века, а также Равель
и Бах, трактованные в духе вышеперечисленных героев. Все это было до тех пор, пока
А. Б., как он сам говорит, не перестал откликаться на кличку «пианист». А еще до альянса
с режиссером Иваном Дыховичным
-
вместе они работали над Же11.ской ролъю, Музыкой
для д!!'Кабря, Крестоносцем-2 и телепередачей «Уловка
22» -
А. Б. написал таперскую
музыку к Человl!'Ку с киноаппаратомДзиги Вертова. Уверяет, что затем запись
&атаrов
была уничтожена, как и многое из того, что на сегодняшний день автор
Антон Аnександрович
считает «неактуальным». Большинство своих композиций А. Б. создает
в небольшой домашней компьютерной студии, обходясь без непослушных
Роднnсв
10 октв&рв 1965 r.
в Москве.
живых инструментов. «Музыка для декабря», сочиненная им как автономное
окончнn Московскую
произведение, не только звучит в фильме Дыховичного, но и дала ему
rосударственную консерваторию
название и во многом определила его интонацию. Ее мелодия со стара
В
1988 r.
no кnассу фортепиано
(neдaror Т. Ннкоnаева).
тельностью механизма имитирует меланхолию, ее звукам не то чтобы
Концертнроваn как nнаннст в России
не под силу подчинить себе изобразительный ряд -у них просто нет такой
н за ру&ежом. Лауреат Международноrо
задачи в рамках фильма, ведь они его уже спровоцировали. Это и не кино
(1986),
музыка в обычном смысле слова: основная музыкальная тема фильма
Международноrо конкурса nнаннстов
написана не на заказ, она не соотносится с драматургией и режиссерским
конкурса nнаннстов нм. Чайковскоrо
в Сиднее
(1988)
н др. Автор оnеры дnв одноrо
замыслом
-
примерно так Джон Кейдж сочинял музыку для танца Мерса
«Днаnоr». Один нз орrаннзаторов
Каннингема. Но медитативные качества «Музыки для декабря» потребо
н основн•~х участников ежеrодноrо
вались Дыховичному для заполнения пространства того города-миража,
международноrо фестнваnв современной
каким он увидел современный Петербург: ведь призракам объем не свойствен.
ronoca
музыки •<Аn•тернатнва»
в
1997 - 98 rr.
дизайн», с
1998 r. -
(1988 - 97).
ра&отаn на студни 11НТВкомnознтор канаnа РТР.
Заnнсаn н в•1nустнn
11СТрастное жеnанне 6•1т• анrеnом»
11Роднна»
Самое парадоксальное (а при этом и закономерное), что практически ни один
критик фильма не счел нужным написать о «Музыке для декабря» А. Б.
Ирина nю&АРСКАЯ
CD:
(1998),
(1999), 11Koneco Ученнв» (1999) н
др.
6и6nиоrрафин
Сотщева А. «Подготовленный рояль» для неподготовленного слушателя. Инт. с А. Б./ /
фиnьмы
Столица.
ИК.
1993. No 8; Батагов А. Человек с киноаппаратом-2. Лит. запись И. Кулик//
1994. No 2; Курицын В. Градус тишины. Инт. сА. Б./ /Матадор. 1995. No 3;
Курицын В., Поспелов П. Каждая банковская сеть ждет своего композитора/ /Ъ.
1994
Женскав
pon•
(об опере «Диалог»); ШубинаМ. Музыка для декабря/ /Матадор.
1996. No 1
(вт. ч. об А. Б.); Поспелов П. Антон Батагов написал телегу на Эрнста Любича/ /Ъ.
1995
МJз•1ка дnв дека&рв
1996. 23 мая; Бедерова Ю.
1998
Незнакомое оружие,
нnн Крестоносец-2
126
1995. 26 окт.
(ср/м, монтажный)
Фотографзвука//Итоги.1997.
2 сент.
Батагов А.: Всегда есть звуки, которые мы можем слушать/ /Ъ.
1993. 11
авг.
новеiiwав нсторнв отечественноrо кино
/
КИНОСЛОВАРЬ
&ата
&АТАЯОВ Аllексей
актер
н в кино снимался редко, роли всегда выбирал щепетильно. Случайных и проходных
о среди
них почти нет. В этой разборчивости не было ни кокетства звезды, ни суетливой
опаски намозолить глаз и сбить цену (оборотной стороны столь же суетливого стремления
предъявлять себя везде и во что бы то ни стало). Но был и есть внутренний покой
неспешного служения делу, основательность мужика-интеллигента. Мужское начало
в Алексее Баталове интеллигентностью не приглушалось, не ретушировалось, но оrранялось.
И потому заводской паренек Алеша Журбин, шофер Саша Румянцев и позже слесарь
Гоша не были ряжеными, персонажами карнавала, где мальчики из хорошей семьи
(породистые мужчины)
напяливают на себя старенький картузик, промас-
&атаnов
ленную робу и нечищеные ботинки. И любая условность режиссерского
Аnексей Вnадимирович
жеста оправдывалась баталовской безусловностью. Между ним и его героями
не·было зазора: очевидно, что внутренняя ясность и положительный заряд,
Народн•1ii артист СССР (1986).
избавленный от идеологического наполнения,
Роднnсв 20 нов&рв 1928 r. во Вnаднмнре.
В
С
1950 r.
-
это его, А Б., личная собст-
венность, а не просто заказное экранное изображение. Причем заряд столь
мощный и подлинный, что им не распорядиться по принципу парадокса,
окончнn Wкоnу-студню
МХАТа (мастерскав В. Станиq•1на).
сыграв от противного: когда душка оказывается с руками по локоть в крови.
Ра&отаn во МХАТе, на к/с ссnенфиn•м».
В том, что начальство запретило утверждать его на роль Хлудова в Беге,
1975 r.
был не столько мелочный произвол чинуш, сколько воля его собственной
nреnодает во ВГИКе, профессор.
природы, как будто не допустившей этого утверждения.
Автор кннr ссДнаnоrн в антракте»
Кинематограф девяностых не заметил отсутствия А. Б. и даже принял само
(1975,совм. см. Кваснеqкой),
ссСуд•&а и ремесnо»
В кино с
(1984).
1944 r. &onee тридцати
отсутствие как должное
-
не потому, что за сорок лет актер приучил к редким
встречам, но потому, что прежде самого А. Б. исчез, собственно, его герой.
ра&от.
Возникло бы зияние, образовалась бы вакансия -тогда непременно хвати
Гос. nремив РСФСР им. &р. Васнn"в•1х
одноrо rода).
лись бы А. Б. Но этого не произошло, потому что было упразднено само
Премив nенинскоrо комсомоnа
свято место: у девяностых имелись свои соображения насчет героического
(1966, Деввт• дней
(1967, нЗа создание
и свои креатуры на ставку положительного героя
о&раза моnодоrо
-
здесь А. Б. оказался
советскоrо чеnовека в рвде фнn•мов»).
решительно неуместен. Звоночком прозвенел фильм Зонтик дм новобрачных.
Гос. nремнв СССР
Явно невпопад согласившись на роль Краскова, актер сыграл невольную
(1981, Москва сnезам
и кислую пародию на Гурова: как бы интеллигент, как бы роман в курортной
не верит).
аранжировке, как бы мучительность выбора между чувством и долгом.
Зоnотав звезда Герон
Соqнаnнnнческоrо Труда
В последние годы А. Б. не отдал свой облик ни одной экранной тени
(1988).
-
он
словно развоплотился, оставшш ь эхом. Баталовский баритон с уютным
Орден сс3а засnуrн nеред Отечеством»
мхатовским интонированием доносит тургеневский текст от автора в Первой
111 nеnени (1998).
любви, где
-
по новой картинке
-
никакой любви нет и в помине; он же
нес в народ классические строки в межпрограммных телевизионных
обвязках, где
среди фиnьмов
ДО
-
по новой картинке
-
кичевый ура-патриотический ликбез стыковался
с рекламой чистящих средств и памперсов.
1986 r.
Хорошо, что телевизионные каналы не могут себе позволить все время заполнять эфир
1954 Большая семья
дорогостоящими показами и вынуждены «крутить» довольно часто отечественное кино
1955 Дело Румянцева;
пятидесятых-шестидесятых годов: лицо и голос А. Б. по-прежнему являются отменной
психотерапией для очередного безумного времени. А также неопровержимым свиде
Мать
тельством возможности достойного существования человека в любой эпохе.
1957 Летят журавли
1958 Дорогой мой человек
Дмитрий САВЕnЫВ
1959 Шинель (реж.)
1960 Дама с собачкой
1961 Девять дней одного года
фиnьмы с
1986 .-_
nризы и наrрады с
1963 День счастья
1986 r.
1966 Три толстяка (авт. сц. совм.
с М. Ольшевским, реж.
1986 дос" чеnовека
совм. с И. Шапиро, акт.)
в «мерседесе»;
1968 Живой труп
Зонтик
дnв ново6рачн•1х
1970 Бег
1972 Игрок (реж.)
1989 Поездка в Внс&аден
(авт. сц.)
1974 Чисто английское убийство
1975 Звезда
1990 Похорон••
Стаnина
пленительного счастья
1979
Москва слезам не верит
1983 Скорость
1984 Время отдыха
1991
1994 Жеnезн••ii занавес
(текст от автора)
1995 Первав nю&ов•
(текст от автора)
1994 Приз «За выдающийся
вклад в профессию»
на КФ «Созвездие»
1997 Приз Президента России
«За вклад в российское
кино» на ОРКФ в Сочи;
Международная
премия «Юнона»
BepD1ii Русnан
(текст от автора);
Пomepreiin-90
с субботы до понедельника
127
новеiiwан исторнн отечественноrо кино
КИНОСЛОВАРЬ
/
&ата
6и6nиоrрафи11
Крымова Л., Осико М. Алексей Баталов.
Черных В. Завидую его ученикам/ /СЭ.
ИК.
1987. № 3 (о ф.
-
Ростов-на-Дону, Феникс,
1986. № 9; Львов-Анохин Б. Радиоспектакли Баталова/ /Известия. 1986. 4 авг.; Масловский Г. Розыгрыш//
ЗtУНmикдляновобрачнъtх, вт. ч. об А. Б.); РощииМ. И все"Гаки мы победили/ /Известия.
в свободе». Инт. Е. Ямпольской//Культура.
1992. 25 янв.; Плахов А. Спринтеры и стайеры: сквозь шум
Старосельская Н. «Счастье только знающим дано»/ /ЭиС.
1994. 8 - 15 сект.; Баталов А.:
между ролью и живым человеком ... » Инт. Д. Савельева/ /Сеанс.
1988. 15 ноября; Баталов А.:
времени/ /ИК.
Народный артист нашей квартиры/
Искусство,
1996; Кваснецкая М.
1997. № 22; Шепотииник П. Его главная роль -
«Юнона» и авось Алексея Баталова. Инт. с А. Б./ /
1994. № 6; Моя
Баталов// Л[
«Вот это и есть самое главное».
1998. 18 ноября
(вт. ч. инт. с А. Б.); Ардов М.
/Hr 1998. 20 ноября; Сухин Г. Между Гуровым и Гошей. Инт. сА. Б./ /НГ. 1998. 20 ноября.
Баталов А.: Выступление на V съезде СК СССР/ /ИК.
ИК.
«Красота
(вт. ч. об А. Б.);
«Кино живет за счет героя. Оно сокращает расстояние
1997. 27 февр. - 5 марта; Баталов А. На взrnяд автолюбителя. Лит. запись Н. Бальппmой/ /ИК. 1997. № 8; Баталов А.
Лит. запись О. Луньковой/ /Огонек.
1994. № 6
1994. № 10; Квасиецкая М. Нужны ли сегодня киноартисты? Инт. с А. Б./ /Культура.
1996. 19 окт.; Хейфиц И. Алеша/ /В кн.: Пойдем в кино! -СПб.,
О[
2000.
невидимая жизнь/ /Культура.
1986. № 10; Честь актера/ /В сб.:
1995. 14 окт.;
Экран'89. -М., Искусство,
Мужское и женское/ /ИК.
1989; Случайный отрывок//
1997. № 5.
&АТАЯОВ Серrей
актер
ремя Сергея Баталова еще не приПLЛО в конце восьмидесятых, когда его появления
в на
экране были редки и случайны, зато в начале девяностых он стал одним из наиболее
часто снимаемых актеров второго плана. Мог бы и первого, однако его персонаж (простой
советский человек, народная косточка, провинциальная закваска) стушевался и сдал
позиции в кино, которое назначило в главные герои удачливых бизнесменов, рефле
ксирующих творцов и разномастных маргиналов. Произошла своего рода рокировка:
маленький человек без ярко выраженных свойств и не причастный к жизни социально
престижных сфер был вытеснен на обочину, стал персонажем экзотическим. И здесь
как нельзя кстати пришлась маска С. Б., которую он примерил в фильме
&атаnов
Облако-рай, где сыграл первую крупную и на сегодня лучшую свою роль.
Серrей Феnиксович
Рослый усатый детина, над чьей внешностью природа колдовала недолго,
флегма с добродушно-людоедским оскалом, ленивой речью, повадками пере
Роднnсн
19 анреnн 1957 r.
в Ир6нте
воспитавшегося дворового громилы и ручищами, которые ему постоянно
окоичиn
некуда деть. Наивный лох, он смешон, но не опасен, настолько серьезно
актерский факуnьтет гитиса
воспринимает все вокруг, что обмануть его не составляет никакого труда, зато
С•еРАПовскоii о6nастн. В
1980 r.
(мастерскан В. Андреева).
в
1992 r.
с превеликим трудом можно углядеть в нем намек на какую-либо душевную
&ронноii,
работу. Такова маска, удачно найденная С. Б. в Облакеjюеи далее беспрестанно
в театре-студии ссЧеnов-».
эксплуатируемая режиссерами - в Циниках и Пленниках уда-чи, Солда:те Иване
Ра&отаn в Театре на
Manoii
вериуnсн в Театр на мanoii &раиной.
Чонкинеи Ширли-мырли. Жизнестойкость маски общеизвестна: она плоть
от плоти балагана, базара, аттракциона, на которых, как на трех китах,
Основн1о1е театраn1он1о1е
ра6от1о1 с
держится кинематограф. Особенно кинематограф рыночного времени.
1986 r.:
Аnександр WПАГИН
«Паннычка» (1988), «Король Лир» (1992),
«Леший» (1993), «Пучина» (1993),
«Идиот» (трилогия, 1995),
фильмы с
1986 r.
«Маленькие комедии» (1996),
«Ночь перед Рождеством» (1998) Театр на Малой Бранной.
1986 Арифметика nю6вн
Премин мзрии Москвы
1990 Даnеко•даnече (тв);
(1992, cn. 11Kopon• Лир»).
Ноч• н деи• (к/м);
06лако-раii
1991
В кино с
1995 Ехай!; Ме11кий &ее;
Wнрли-мыр11н
1996 Коро11н российскоrо
Циники
сыска (тв)
1992 На те6н уnоваю
1980 r.
1993
1997 Поnнцеiiские н воры
Пяеиинкн удачи
1994 Ко11ечко зо-тое, 6укет
среди фиn1омов
до
nриз1о1 и наrрад1о1 с
Нежданно-негаданно
1984 Рябиновые ночи
1985 Площадь Восстания
128
нз
an•1x роз; Conд;n
1998
Спец. приз жюри МКФ
Жизи• и иео6•1чайи•1е
«Звезды завтрашнего дня»
nриключеиин со11дата
в Женеве (Облако-рай)
Ивана Чоикина)
Сочинение
ко Дню По6ед•1;
Иван
Чоикии ( видеовариант -
1986 r.
1991
1983
1986 r.
Хочу в тю~му;
А nерв•1й те6н увндеn
2000
Apnicт н мастер
изо6ражеинн; Фортуна
новейwав нсторнв отечественноrо кино
/
КИНОСЛОВАРЬ
&аwи
6и6nиоrрафия
Цыркун Н. Притча о постороннем/ /ИК.
1991. № 12
(о ф. Облако-рай, вт. ч. о С. Б.); Соловьева И. Бедные люди/ /MocIC наб.
(о сп. «Король Лир», вт. ч. о С. Б.);Аб Е. Троянский конь на «Ленфильме»/ /СПб ведомости.
Шах-Ази3ова Т. Приключения Недотепы-2/ /ЭиС,
Театр.
1993. № 12 (о
1993. 23 - 30 дек.
1993. 23 июня
1992. № 4
(о ф. Пленники удачи, вт. ч. о С. Б.);
(о сп. «Леший»,в т. ч. о С. Б.); Ка3ьмина Н. Жизнь игрока в пучине//
сп. «Пучина», вт. ч. о С. Б.);КрымоваН. Бандероль от А. П. Чехова/ /Известия.
Баталов С.: «Если честно, то все у меня хорошо». Инт. М. Сидоренко/ /Культура.
1994. 30 марта
(о сп. «Леший», вт. ч. о С. Б.);
1996. 12 сент.
&АWИРОВ Аяександр
актер, режиссер
&
езумный жулик, шибздик-лжемайор, охочий до женских прелестей и скорый на исте
рику, бьш им сыгран в Ассе так самоотверженно лихо, на грани фола, и вместе с тем так
убедительно, что мгновенно стал всеобщим любимцем. Заходящийся в блатную истерику
скулеж «Я был нетрезв, я приношу свои извинения, мое поведение недостойно офицера»
вошел в разговорную практику модного авангарда. А сам Александр Баширов, востроглазый
человечек с обманчиво-косноязычной скороговоркой полуплатоновского-полузощенков
ского героя, выскочив чертиком из соловьевской табакерки, заделался звездой не только
кинематографической, но и тусовочной (и, что главное, рок-н-ролльной) среды.
Актер, режиссер, персонаж, а также образ жизни и диагноз в одном флаконе,
&аwиров
Аnександр Никоnаевич
А. Б. привнес в кино сценическую манеру поведения музыканта-панка. Исте
рику он играет часто ( Спартак из Иглы бьется в падучей; лимитчик Толик,
любитель браги и Авторханова, «ложивший на все с прибором», обалдевшим
в д. Соrом
волчком крутится в Черной розе... ), но никогда не позволяет себе увлечься
окончил
ею и ослабить актерский самоконтроль. Его герой буквально удушает собе
режиссерский факультет вrика
седников водопадами жалоб, обвинений и оправданий, невнятных требо
(мастерскав А. Васильева).
ваний, бессильных угроз, планов переустройства мира. Он- гаер, паяц,
Роднлсв
24 сентв6рв 1955 r.
Тюменской о6ластн. В
1989 r.
ccBerhow Studio"
мелкий и вроде бы безобидный бесенок. Кажется, что он всего лишь
(Нью-Йорк, актерскав мастерская n. Арансно).
потешает публику, что его пластика воплотившегося вечного двигателя
В
1989 - 90 rr.
учился в
Принимая участие в концертах
ссПон-механнкн" С. Курехнна. Исnолннл
rлавную роль в снектакпе С. Курехнна
и безостановочное словоизвержение
-
всего лишь атрибуты актера
эксцентрика, отлично придуманные обладателем холерического темпе
рамента и специфической внешности. Но комизм А. Б. всегда страшен
-
(1994, театр сс&алтнйскнй дом .. ).
за ним чувствуется большая и темная сила, которая имеет безусловно
Ведет концерты рок-rрунн и рок-фестнвапн,
социальную природу. В недооцененном Доме под звезднЪt.м небом его Компо
ссКоло6ок"
снимается в кпннах и рекпамных роликах.
Режиссер вндеокпннов дпя rpynн ссКолн6рн"
-
выходец из инкубаторов госбезопасности, равно готовый
менять пол и убеждения,
-
явился символом именно социального зла, соци
основап
альной подлости, конформизма и жестокости. Смысловой перелом фильма
ссДе6оwнр-Фнльм Студню", rде руководит
пришелся на эпизод с перепиленной пополам женой героя-академика,
и ссОстров Крым ... В
1996 r.
актерско-режнссерской мастерской.
В
стеров
1998 r.
орrаннзовап и возrлавнл Фестнвапь
кино и музыки ссЧнстые rpe3ЫJJ
(с
1999 -
ссДе6оwнр-Фнпьм Фестиваль,.).
&олее двадцати ра6от в кино.
когда башировский персонаж превратился из пустобреха в палача, из слуги в хозяина, из недотыкомки
-
в дьявола. Вроде бы Компостеров призван
бродить по Дому... «призраком коммунизма», но А. Б. воплотил не столько
старое, коммунистическое зло, сколько новое зло перестроечного бес
предела, многоликое и безжалостное.
После завершения соловьевской трилогии А. Б. ушел в тень - его появления
на экране были редкими, а сам он, казалось, отныне был обречен на участь
гения эпизода, чье экранное время исчисляется минутами. (Очевидно, лучший его
фильмы
перфоманс за шесть лет - микроскопическая роль следователя КГБ в фильме Над темной
водой, где А. Б. впервые предстал в драматическом амплуа винтика карательной машины,
кровососа-чистоплюя с незабываемой расчесочкой.) Однако после премьеры его режис
1986 Аутсайдер (к/м; реж.);
Чужав &елав и Ря6ой (акт.)
Ода к радости (к/м; реж.)
1989 Черная роза - зм6лема
1991
Пяте... и Хрусталеве... ему удалось создать двуединый образ-формулу своего предшествующего
актерского опыта. Исполняя роль Николая Петровича, юродивого страдальца за простой
1988 Иrла (акт.)
нечалн, красная роза
серского дебюта Железная Пята Олигархии и фильма Алексея Германа Хрусталев, машину!
выяснилось, что опасения такого рода были абсолютно беспочвенными. В Железной
1987 Асса (акт.);
-
народ, А. Б. порой избыточен и чрезмерен в желании разом отыграть всю несыгранную
за шесть лет эксцентриаду. Но поразительный эффект Железной Пяты ... , чье изобра
зм6лемалю6вн (акт.)
жение ориентировано на классические образцы советского кино, возникает именно
Дом нодзвездным
от сосуществования эксцентрического актерского метода и режиссерской патетики.
не6ом (акт.);
В Хрусталеве... А. Б. впервые выступает в роли не «исключения», но «правила», его истоп
Самостовтельнав
ник
жизнь (акт.)
«маленькими людьми». В то время как тираны различных масштабов, будь то генерал
-
полномочный представитель безымянной массы, что именуется обыкновенно
129
11овейwав 11стор11в отечественноrо к1111O
/
КИНОСЛОВАРЬ
&епи
1992 Ф11кт11в11ь1й 6рак (акт.)
Глинский или генералиссимус Сталин, оказываются равно беззащитными перед ударами
1993 Амер11ка11ск11й
судьбы, башировский истопник проходит через все испытания, не отдавая себе отчета
дедушка (акт.);
в происходящем и воспринимая лишь то, что происходит с ним здесь и сейчас. Он и есть
Над темной водой (акт.)
то самое болото, в котором слово «либерти» пойдет на дно, отягощенное непременным
«блядь». Один из персонажей многофигурного паноптикума российской действитель
1995 Экзерсис N0 5 (к/мв к/а
ности
Пр116ыт11е ноезда; акт.)
-
смешной, страшный, непотопляемый, бессмертный.
Жесткое времв
1997
М11ха11я ТРОФИМЕНКОВ
(16 мм; акт.);
Мама 11е rорюй (акт.)
nризы и наrрады
liяюз осениеrо вечера
1998
(тв, в сериале Уяицы
раз611тых фонарей; акт.);
1998 Приз «Серебряный гвоздь»
Спец. приз жюри
Приз Гильдии киноведов
в конкурсе дебютов
критиков
и кинокритиков
Оя11rарх1111 (авт. сц., реж.,
МКФ МОЛОДОГО КИНО
на КФ «Окно в Европу»
на КФ «Литература и кино»
акт., прод. совм.
«Кинофорум» (Железная
в Выборге
в Гатчине (Железная
с Р. Исмайловым,
Пята Олигархии);
(Железная
Пята Олигархии)
Жеяезиав Пвта
1999
Пята Олигархии)
С. Владимировым);
Приз кинопрессы
Хрустаяев, машину! (акт.)
на КФ «Виват кино России~»
lieяrpaд. lieяrpaд
в Санкт-Петербурге
(док.; авт. сц., реж.,
(Железная Пята
(Железная Пята
прод. совм. с Х. Ниинимяки)
Олигархии);
Олигархии);
Приз
Большой приз жюри,
1999 Приз «Tiger Award»
МКФ в Роттердаме
FIPRESCI
на ОРКФ в Сочи (Железная
Приз за лучшую
Пята Олигархии);
мужскую роль,
6и6nиоrрафия
Дроздова М.Денди периода постпанк, или «Прощай,Америка, о ... »/ /ИК.
трогать». Инт. И. Морсуновой/ /ЭиС.
1991. 16
1989. No 3 (о
июля; Кузьменко П. Звездное небо
подзвездиъш иебо.м, вт. ч. об А. Б.);Алексеев И. Конец бутафорской эпохи/ /Экран.
Горелов Д. Плохиш/ /Экран.
1992. No 6; Савельев Д. Три
большие буквы/ /ОГ.
-
ф. Игла, вт. ч. об А. Б.); Баширов А: «Меня нельзя
эмблема печали/ /ЭиС.
1992. No 6
1997. 17 дек.
Основной инстинкт дебютанта/ /ЭиС.
Угробище/ /Огонек.
1999. 7 мая;
1998. No 21 (о
1998. No 11
1998. No 16
(вт. ч. инт. с А. Б.);
ч. об А. Б. и выст. А. Б. на кинофоруме «Серебряный гвоздь»); Леонова Е.
ф. Железная Пята Олигархии); Савельев Д. Александр Баширов. Партийная кличка
1998. No 42; Маслова Л. Александр
Лит. запись И. Сиривли/ /ИК.
ВП.
1998. No 7 (вт.
сент. (о ф. Дом
(о ф. ЖелезиаяПята Олигархии);Аркус Л.,
Васильева И. Бедность не порок: современная драма в явлениях, сценах и исторических отступлениях/ /Сеанс.
Сиривля Н. Кризис среднего возраста/ /ИК.
1991. 12
(о ф.Дом подзвездным небом, вт. ч. об А. Б.);
Б., сидящий на трубе/ /ИК.
1998. No 11; О
-
пользе косноязычия. «Круглый стол» ИК.
(вт. ч. выст.А. Б.); Шервуд О. Погода в Белграде, или СтрахАлександраБаширова. Инт. сА. Б./ /
Седых М. Капричос Германа. Инт. с К. Гинкасом/ /ЛГ.
1999. 20- 26 окт.
(о ф. Хрусталев, машину!, вт. ч. об А. Б.).
&Еnиков Михаиn
режиссер, оператор
- блистательный оператор «поэтического кино»; в семидесятые в шестидесятые
постановщик нескольких теле- и кинофильмов, Михаил Беликов обрел настоящую
известность лишь на излете застоя, в первой половине восьмидесятых. Именно в эти годы
он создал дилогию о детстве и юности послевоенного поколения
-
Ночъ коротка и Как
момдъt мы бъии. Конечно, ностальгический стиль «ретро» был по вкусу эпохе, комфортно
стареющей под джазовые мелодии видавших виды патефонных пластинок. Вот и у М. Б.
жесткий послевоенный быт растворен в лирической стихии, расцвечен изысканным
акварельным цветом смутного эротического томления. Апофеоз коммунального единствабратства воплощен в невероятном конструктивистском многоэтажном
&еnиков
Михаиn Аnександрович
строении, по форме напоминающем заводскую трубу, так что двор дома
становится чем-то вроде арены. И еще
-
мальчишеская полувера-полуигра
в отца, который не погиб, а служит где-то и скоро вернется: и столы состав
Засяужениый девтеяь искусств
Укра1111ской ССР
лены 9 мая посреди двора, и управдом-инвалид кружит под звуки утесовского
шлягера, усадив на поручень коляски пышнотелую блондинку...
в Харькове.
В следующем фильме повествование разворачивалось почти десятилетие
Ра6отая на Харьковской студии теяев11де11ив,
спустя и состояло из столь же точных, милых и экстравагантных подроб
Родиясн
28 февраяв 1940 r.
с
В
1963 r.
1963 r. -
11а к/с им. довженко.
око11ч11я онераторский факуяьтет
в
1973 r. -
ностей: певец на танцплощадке пел что-то про море в Гаграх, дружинники
воевали со стилягами, и коммуналка мчалась к единственному в квартире
Воячека),
телеэкрану, заслышав восторженный крик: «Райкин!!!» А герой становился
режиссерское отдеяе1111е ВКСР
студентом и женился на подруге детства, похожей на юную Чурикову.
вrика (мастерскав
130
(1988).
li.
11овейwав 11стор11в отечестве1111оrо кино
1987 r. В
&епо
r. Данеnив).
У подруги был классический для ретро-мелодрамы недуг - белокровие,
и она рожала-таки ребенка в день полета Гагарина, и радостные толпы
1989 - 91 rr. -народный депутат СССР.
С
1997 r. -
в едином порыве заполняли пространство экрана.
Но постоянный горьковатый привкус сопровождал идиллию всеобщего после
академик Академии
военного братства. Его символом мог стать кадр, где герой играл на аккор
искусств Украины.
ССР им. Wевчеико
деоне вдвоем с одноруким инвалидом. Это братство оказывалось братством
Ночь коротка, Как моnоды мы 6ыn11).
по несчастью, по общей беде. Наступала новая эпоха - и прошлому единству
roc. премии Укра1111ской
(1986,
КИНОСЛОВАРЬ
nредседатеnь СК Украинской ССР.
(мастерскав
С
/
приходил конец. Ощущение исчерпанности, завершенности эпохи делало
дилогию М. Б. удивительно современной. Выйдя на экран весной
1985 года,
среди фиnьмов
фильм Как молодъ~ .мъ~ бЪt.ли выглядел смутным пророчеством. Никакого опыта всеобщего
1986 r.
единения, кроме послевоенного, у поколения не было. Автор оставлял героя рядом
ДО
с постелью умирающей жены, на фоне больничной стены, отделявшей его от ликующих
1963
Стежки-дорожки (оп.)
1966 Кто
вернется
людей. Человек оставался наедине с самим собой, и его охватывал страх.
Не скрыта ли здесь еще и догадка о причинах, по которым застой сменился вопреки
-
долюбит (оп.)
общим ожиданиям не оттепелью, но усилением человеческой разобщенности? Недаром
1973 Старая крепость (тв; реж.)
1977 На короткой волне (реж.)
дальше был Распад. Сюжетным фоном его стала катастрофа Чернобыля, но речь шла
1979 Скрытая
работа (реж.)
не только о ядерном распаде, а еще и о распаде человеческих связей, о распаде личности.
И снова фильм оказывался пророческим: год спустя после его выхода, в 1991 году, распался
Ночь коротка (авт. сц.
Советский Союз. Распад господствует и в Свяrrю.м семейстае. Мастер воссоздания условной,
совм. с В. Меньшовым, реж.)
чуть сдвинутой, поэтизированной экранной реальности, противостоящей повседневной
1981
1985 Как
молоды мы были
суете, М. Б. с тоской обнаруживает, что новая реальность не поддается этому лирическому
(авт. сц., реж.)
остранению-преображению. Повседневному хаосу остается лишь противопоставить
классические полотна старых мастеров.
А впрочем, не попытка ли преодолеть распад удерживает М. Б. более десяти лет на посту
фиnьмы с
председателя Союза кинематографистов Украины? Если да, то эта попытка оказалась наи
1986 r.
более удачной в его творческой (именно творческой) биографии за последнее десятилетие.
1990
Распад (авт. сц. совм.
1997
Сввтое семейство
Евrе1111й МАРГОЛИТ
с О. Приходько, реж.)
6и6nиоrрафия
(авт. сц., реж.; Украина)
Иванова В. Михаил Беликов.
-
М., В/О «Союзинформкино»,
Михаил Беликов: ((Нравственность
призы и наrрады с
1986 r.
А. Косача/ /Кино (Рига).
Сов. культура.
1986
1990
-
1986. № 8;
1990.
вот пропуск режиссера в кинематограф». Инт. В. Дружбинского,
Синельникова
r. Быть честным с самим собой ... Инт. с М. Б./ /
1987. 16 июня; Романенко А. Ка1< молодъ~мъ~ были/ /В
Гл. приз ВКФ в Алма-Ате
1987 (об
(Как молоды мы были)
(о ф. Распад); КолбовскийА. О распадающемся/ /Мнения.
сб.: Экран'87. -М., Искусство,
одноим. ф.); КиселеваЛ., КоробчакЛ. На экране- Чернобыль/ /Сов. культура.
Приз «Золотая
Беликов ... / /Мнения.
медаль сената»
о Чернобыле так и не дошел до зрителя/ /Сов. культура.
МКФ в Венеции (Распад)
с новой волной/ /ЭиС.
1990. Вып. 4 (о ф.
1990. Вып. 3 (о ф.
1990. 12 мая
Распад); Иванова В. «Другой»
Распад); Иванова В. Беда Распада: первый советский фильм
1997. 26 июня - 3 июля
1991. 10 авг.; Басина Н.
Морской пейзаж
(вт. ч. о ф. Святое семейство).
&ЕЛОПОЛЬСКАЯ Виктория
критик
n
осле статьи «Наступление настоящего на остальное время», посвященной твор
честву Эрика Ром ера, Викторию Белопольскую стали упоминать в числе наиболее
перспективных молодых кинокритиков. В ее текстах присутствовало важнейшее для этой
профессии качество
-
знание предмета и умение видеть его в общекультурном контексте.
В дальнейшем В. Б. писала статьи и заметные, и проходные, и доброжелательные,
и отменно злые, и легкомысленно-субъективные, и строго-концептуальные
-
их объе
динял лишь придуманный ею образ автора. Суть маски, определившей стиль и интонацию,
в том, что критик-персонаж смотрит на любое событие или явление со сниженной
позиции житейского здравого смысла. Возможно, ироническая дистанция
&еnоnоnьская
возникла в писаниях В. Б. как реакция на современный кинематографичес
Виктория Марковна
кий контекст, страшно далекий от реальности. Привычной ироничностью
она готова поступиться лишь тогда, когда предметом ее штудий, неизменно
Родиnась 8 11юнА 1963 r. в Москве. В 1986 r l
тяготеющих к вольным формам эссе, становится современное неигровое
око11ч11па факупьтет журнаn11ст11к11 МГУ.
кино. В. Б. занимается им давно и всерьез, пишет о нем много и разно
Ра6отапа в редакц11011но-11здатепьском
образно. К сожалению, кинокритика в чистом виде мало востребована
131
11oвeiiwaA
&eno
IICTOpllA отечественноrо KIIHO / КИНОСЛОВАРЬ
отдепе вmо ссК1111оце11трn, корресnондентом
современной действительностью, и В. Б., как и многие ее коллеги, все
журиапа ссОrоиек», о6озреватепем
дальше уходит от собственно критики в прикладную журналистику. Но это
rазет~.1 ссКоммерсантЪ-dаilу».
уже
-
наступление настоящего на остальное время.
Составитеп~. nроrрамм 11e11rpoвoro
Лю6ов~. АРКУС
к1111O дпА отечестве1111~.1х
11 между11арод11~.1х фестивапеii.
призы и наrрады
Пу6п11ковапас~. в журнапах: ссИскусство
к1111оn, ссСеаисn, ссСоветскиii зкранn,
ссСтопица»,
ссЭкран
II
1992 Спец. упоминание экуменического жюри на МКФ в Москве (за программу
ccElle» 11 др.: в rазетах:
документальных фильмов «Уральский феномен: кино русской провинции»)
сцена», ссЛ11тературнаА rазета»
ссНовое русское спово» (Н~.ю-Йорк) 11 др.
1996 Приз «Зеленое яблоко - золотой листок» лучшему критику
1999
Премия Гильдии киноведов и кинокритиков России в категории «Кинокритика
в периодических изданиях»
6и6nиоrрафи•
Белопольская В.: Наступление настоящего на остальное время/ /ИК.
ЛГ.
1991. 18 сент.;
Конец фильму?/ /Столица.
В сб.: Сокуров. -СПб., Сеанс-пресс,
1994. № 18;
Огонек
1994; Не робей,
киноврачей/ /Огонек.
1997. 6 - 12 марта; Пол-«Моntу» /
вблизи/ /Время МН.
/ИК.
№
l; Сыновья
1990. № 7; «Египтяне», или Переход товарища Чкалова через улицу ЧI<алова/ /
и любовниI<и/ /Сеанс.
1993.
Петруха ... На смерть «Мосфильма» / /Огонек.
Станислав Сергеевич сердится/ /Огонек.
1995. № 23; Дело
Время МН.
1993.
№
7; Дмитрий Шостакович.
Алътовая соната//
1994. № 9-10; Из жизни артефактов/ /Столица.
1994. № 42-43; Лунrинлэнд, иди за мной!/ /Сеанс. 1994. № 9; Мусулъманин: Да, азиаты- мы ... / /
1995. № 33; Документальное кино,
ловушка для ангелов/ /Экран.
1995. № 9; Суть да тело/ /ОГ.
1998. № 6; Дикарь эпохи New Age/ /ИК. 1998. No 8; Конец большого города/ /Кино ПарI<. 1999. № l; Жизнь
1999. 25 февр.; Одержимость абсолютной правдой/ /ИК. 1999. № 4; Некоторые преимушества сидения на пороховой бочI<е/ /
1999. 19 мая; Роман на равных/ /I:Officiel. 1999. No 12; Просто жизнь/ /ИК. 1999. No 10; Нанук эпохи высоких технологий/ /ИК. 2000. No 2.
&ЕЯОХВОСТИКОВА Натаnия
актриса
ничего удивительного в том, что карьера Наталии Белохвостиковой в кино и ет
начиная с Легенi}ы о Тиле, где она исполнила кроткую Неле, -прочно связана с карьерой
ее мужа, режиссера Владимира Наумова. Однако, несмотря на то, что после
... Тиляактриса
неизменно получала в фильмах Алова и Наумова центральные роли; несмотря на то,
что и по сию пору таковые роли в каждом наумовском сценарии пишутся в расчете на нее,
подлинно главной ролью Н. Б. по-прежнему остается ее дебют
-
Лена Бармина в фильме
Сергея Герасимова У озера. Этот ранний звездный час мог бы оказаться единственным: такое
случалось с герасимовскими ученицами, блеснувшими в том или ином фильме учителя
-
и только. Тем более что наступавшие семидесятые свою героиню видели
&еnохвостикова
определенно иной, возвышенность и непорочность не были для них
Натаnи• Никоnаевиа
наиболее привлекательными свойствами женской натуры. Н. Б. не ушла
в тень, не исчезла из поля зрения режиссеров и зрителей, но вынужденно
Народиаи артистка РСФСР
Родипас~.
в
28
июпи
1951 r.
(1984).
в Москве.
эмигрировала в костюмное кино, в сюжеты из прошлой и нездешней жизни:
в Красное и -черное, Легенду о
Twie,
Мамнъ-кие трагедии, Стакан воды.
1971 r. окончипа актерский факуп~.тет вrика
Даже французской аристократке Матильде де Ла Моль в Красном и 1.U!рном,
(мастерскаи С. Герасимова, Т. Макаровой).
которая, казалось, приоткрывала благородный ротик лишь для того, чтобы
Ра6отапа в Театре-студии к1111оактера.
roc. nремии СССР (1971, У озера).
roc. нpeMIIA СССР (1985, &eper).
продышать что-то утонченно-язвительное,
-
даже ей по-своему присуща
застенчивость, родовое качество сыгранных Н. Б. женщин. Робких,
печальных и бесплотных. Как правило, ее героиня
-
муза, страдалица,
любовь-на-всю-жизнь. Поскольку перед этой актрисой всегда стоит задача
изображать идеал, социальное происхождение и национальная принадлеж
среди фиnьмов
ность для ее героини несушественны: в Береге она была немкой, а до того, в Тегеране-43,
1986 r.
ей выпали мать и дочь, француженка и русская. В фильме Дес.я.тъ лет без права переписки
1969 У озера
сушество чудное и трогательное, неуместно утонченное, отчетливо не первой молодости,
1976 Красное и черное (тв);
но так и не повзрослевшее. Женщина-девочка, которой назначена не ее, совсем не ее роль
ДО
Наумов предложил Н. Б. эксцентрическую вариацию на ее актерскую тему: здесь она
Легенда о Тиле
1979 Маленькие трагедии (тв);
«боевой подруги», и она этой роли отчаянно пытается соответствовать, вписываясь
в повороты авантюрного сюжета судьбы своего избранника.
Стакан воды (тв)
В отличие от многих актрис ее поколения, Н. Б. без особого риска может позволить себе
1980 Тегеран-4З
появиться в эпизодах из далекого прошлого собственной героини: во флэшбэках поздних
1983 Две главы из семейной
наумовских фильмов Н. Б. предстает вечной возлюбленной, чьи черты годам неподвластны.
хроники
1984 Берег
1985 Законный брак; Змеелов
132
-
Иниа ТКАЧЕНКО
новеiiwаи истории отечественноrо кино
фиnьмы с
/
КИНОСЛОВАРЬ
&епо
6и6nиоrрафи•
1986 r.
Симанович Г. Наталия Белохвостикова. -М., Киноцентр,
1987 Вы6ор
1992
onac11i.1ii
Белохвостикова Н.: «Мне везет на таланты!» Инт. Р. Романова//
nрестуn1111к
Кино (Рига).
1986.
переписки
1994 &еяыii праздник
Сов. культура.
1988. 28 янв. (о ф.
rосnодн, усяыw~.
1999
Закон
1989
1990 Деснт~. яет 6ез права
1991
1991.
Раэыскнваетси
№
6; Шацилло Д.
Необратимость ошибки//
Выбор, вт. ч. о Н. Б. ); ХлоWJЯНКШ1а Т.
Тайна Нардо,
«Совковая» история/ /Экран.
моянтву мою (тв-вариант -
IIЯII Сон
перепш:ки, вт. ч. о Н. Б.); Белохвостикова Н.: «Я не клала под подушку
Просите,
6eяoii со6акн
фотографии актеров». Инт. д. Корсакова/ /КП.
11
6удет вам);
1991. № 4
(о ф. Десятълетбез права
1994. 17 мая;
Прянвик К. Служебный роман. Инт. с Н. Б./ /МК.
Звер~.
1995. 11
ноября;
ЛьIИДИНа Э. «Наша жизнь- кинематограф»: так могут сказать о себе
члены одной известной семьи. Инт. с Н. Б./ /Труд.
1996. 26 февр.;
Лунькова О. Семейное счастье по блату. Инт. с Н. Б. и В. Наумовым//
Огонек.
1998. № 45.
&ЕЯОWНИКОВ Серrей
сценарист, режиссер
Белошников - один из самых матерых профессионалов постсоветского
с ергей
низкого жанра, способный соответствовать любым изгибам стихийно складываю
щейся кинематографической конъюнктуры.
В восемьдесят седьмом году, когда на экран хлынули фильмы о сомнительных забавах,
жестоких играх и моральных проблемах подрастающего поколения, С. Б. дебютировал
как режиссер и сценарист картиной Счастливо оставатъс.я! Именно в этом фильме
(а вовсе не в нашумевшей и вполне целомудренной Куколке) была легализована скан
дальная тема «совращения малолетних»: юная героиня бунтует против тренера фехтовальной команды, склоняющего девочек к сожительству, но не находит
&еnоwников
Серrей Владимирович
поддержки среди своих подруг, любой ценой готовых попасть на загра
ничные соревнования.
Два года спустя, когда на волне р:1зоблачений производилось огромное
Родняси
19
нои&ри
1962 r.
в Рнrе. В
1977 r.
окончня пе111111rрадское художественное
Камышового рая объединил все три сенсационных мотива. В фильме,
режиссерский
поставленном Еленой Цыплаковой, была почти химическая концентрация
факуя~.тет вrика (мастерскаи Ю. Озерова).
страхов и депрессивных переживаний эпохи первоначального освобождения.
Работая на к/с «nенфня~.м», ссМосфня~.м»,
В девяностом С. Б. снимает криминальную мелодраму Ловкач и Хиппоза,
к/с нм. ropi.кoro. Режиссер рекяам11~.1х
разрабатывающую весьма полюбившуюся впоследствии нашему кино
учнянще нм. Серова, в
роянков
11
С
количество фильмов про бомжей, мафию и «зону», С. Б. в сценарии
II
1987 r. -
вндеокянnов, соавтор сценарии
режиссер теяе11rр~.1 «Попади в кадр!».
1995 r. -
коллизию «лохи против мафии». В сценарии Палача (режиссер Виктор
Сергеев) он доводит почти до гротеска модную тему «самосуда»: оскорб
продюсер комнан1111 «Видео-Арт».
ленная женщина мстит обидчикам, переходя мыслимые и немыслимые
Автор четырех романов,
грани жестокости. В мелодраме «След дождя», написанной С. Б. совместно
11зда11н~.1х в России II за ру6ежом.
с Надеждой Смирновой для режиссера Владимира Нахабцева-мл., сенти
ментальная история любви известного дирижера к начинающей пианистке
осложнена скандальным мотивом то ли выдуманного, то ли действи
фиnьмы
тельного инцеста (чего ни в советском, ни в постсоветском кино отродясь не водилось).
Попробовал себя С. Б. и в жанре отечественного хоррора
(фильм
Полнолуние режис
сера Александра Бурцева), обратившись к модному сюжету про волков-оборотней.
1986
1987
1989
И никто на свете ...
Наступившая вслед за тем эпоха малокартинья вынудила С. Б. временно оставить кине
(авт. сц. совм. с В. Осляком,
матографическое поприще. По слухам, он занялся изданием макулатурных романов.
В. Довганем);
Однако в девяносто седьмом крепкий профессионал вновь был востребован: его Бедная
Косметический
Саша- городская киносказка про одинокую девочку, решившую ограбить мамин банк,
ремонт (к/м)
приглянулась каналу ТВ-6 Москва и в качестве новогоднего проекта была весьма успешно
Счастяиво
реализована режиссером Тиграном Кеосаяном.
остават~.си!
С. Б., несомненно, умеет придумывать истории
(к/м; авт. сц. совм.
комбинируя разнообразные фантомы коллективного бессознательного. Искусственность
с В. Вардунасом, реж.)
и конъюнктурность этих комбинаций изначально входят в его намерения и вполне
В знак протеста
им осознаны
(тв; авт. сц.);
ского цинизма.
Kaмi.1woвi.1ii рай
(авт. сц. совм. с И. Агеевым)
-
-
-
но именно придумывать, рационально
коллекция жанровых стереотипов собрана им с изрядной долей эстет-
Натая~.А СИРИВЛЯ
133
11овейwа11 11стор1111 отечественноrо кино
/
КИНОСЛОВАРЬ
&еnя
6и6nиоrрафи•
1990 Ай nав ю, Петрович!
(тв; авт. сц.);
Ловкач
1991
II Хннnоза
Белошников С.: Палач. Роман.
(авт. сц., реж);
Золотой Век,
Паnач (авт. сц.)
Роман.
-
М., Бином, Золотой Век,
1995; Ужас приходит
- Paris, Presse de
!а
1995;
Ловкач и Хиппоза. Роман. -М., Бином,
в полнолуние. Роман. -М., Бином, Золотой Век,
1996;
Предвещение.
cite, 1998.
Сnед дожд11 (авт. сц.
совм. с Н. Смирновой)
«Избери себе жизнь, чтобы жить ... » Сценарий/ /Киносценарии.
1989. № 6
(в соавт. с И. Агеевым);
1993 Поnноnунне (авт. сц.)
Производство. Режиссер и сценарист. Сергей Белошников предлагает/ /Кинобизнес. Коммерческий
1997 &ед11а11 Cawa (авт. сц.
вестник СЭФ.
1993. № 2;
В пятницу после шести вечера. Рассказ/ /Огонек.
1995.
№
19.
совм. с В. Брагиным)
Масловский Г. В круге райском/ /Мнения.
Любовь без любви/ /ЭиС.
1991. № 3 (о ф.
1990. 26 апр. ( о
1990. № 3 (о
ф. Камъ~шовъ,й рай, вт. ч. о сц.); МосковскаяЛ.
ф. ЛоВ1<а-ч и Хиппоза); Федоров А. Вместо триллера/ /Мнения.
Пша-ч, вт. ч. о сц.);ШемякинА. Вместо жанра/ /ЭиС.
Ртищева Н. Мужчина и женщина с долларами в автомобиле/ /СК.
1991. 18 июля
1991.
№
11
(о ф. ЛО8"а-чuХиппоза);
(о ф. Ловка-ч и Хиппоза).
&ЕЛЯЕВ Юрий
актер
ю рий Беляев -
киноактер «милостью Божьей». Фильм Виктора Аристова Па,рох
сделал его настоящим открытием экрана.
Никонов, герой фильма, осенью сорок первого руководит группой ленинградцев,
которые должны доставить порох в окруженный врагами город ... Обычный, казалось бы,
«военно-патриотический» сюжет начинен опасными для тех лет обобщениями, главным
проводником которых и стал здесь актер. Его Никонов, как биологический вид в научно
популярном фильме, может быть пособием для изучения феномена «хомо советикус».
Вот несгибаемый характер
-
бывшая жена униженно молит о помощи, но глаза его
наливаются непрощающей злобой, и медленно наматывается на кулак свер
нутое жгутом полотенце. Вот он на службе
Юрий Викторович
-
бестрепетно отдает под суд
преступившего инструкцию кормильца семьи. Вот высшая для него награда -
вызов в Смольный. С дрожью в коленях поднимается он по красным коврам,
(1995).
а уж при виде товарища Жданова чуть не падает в обморок: винтик сподо
в с. Поnтавка
бился узреть своего вождя. Режиссер называл этого героя настоящим «врагом
окончнn актерский
народа», но в фильме он еще и враг самой жизни. На войне он как рыба
факуn~.тет Teaтpani.нoro учнnнща 11м. Щукина
в воде, сам кажется порождением этого огненного ада и словно воплощает
Засnуженный артист России
Род11nс11
28 авrуста 1947 r.
Омской о6nастн. В
1975 r.
(мастерска11 Л. Ставской).
С
1975 r.
ра6отает в Театре на Таrанке.
влечение к смерти.
Ю. Б. не просто киногеничен
-
даже в небольшой роли его герой властно
приковывает внимание, почти всегда оставаясь самым сильным впечат
Основнwе театраnьные
лением от фильма.
1986 r.:
В Мооняунде Ю. Б. исполняет роль Колчака и появляется всего трижды: ясно,
«Борис Годунов» (1988), «Живой» (1989),
что роль ограничена из боязни экранной «реабилитации» одиозной тогда
ра&оты с
«Пир во время чумы» (1989), «Электра» (1992),
фигуры. Но даже в пределах куцего метража Ю. Б. каким-то непости
«Медея» (1995), «Братья Карамазовы
жимым образом выражает обреченность героя. В Циниках он играет,
(Скотопригоньевск)» (1997) - Театр на Таганке;
напротив, красного командира. Ранение приковало к креслу яростного
«Живой труп» (1999, театр «Эрмитаж»).
фанатика
-
неподвижная фигура в шинели внакидку напоминала вздыб
ленную застывшую волну, в глазах навыкате бушевала буря, а молчание
было оглушительнее крика.
среди фиnьмов
ДО
1986 r.
Он может воплощать на экране характеры не только разные, но и подчас противо
положные. В фильме Единожды солгав он
-
бывший художник-авангардист, в семьдесят
четвертом бившийся с бульдозерами на подмосковном пустыре, но продавший свой
1979
По следу властелина
1983 Тайна
«Черных дроздов»
1985 Порох
талант за чечевичную похлебку дешевого успеха. В Слуге, современной притче о хозяине
и рабе, шофер Пашка Клюев, попавший в полумистическую зависимость от прихотей
номенклатурного князька. В Пъесе для пассажира Ю. Б. играет сильного и грациозного
зверя -бандита Батю. Свирепый и сентиментальный Батя становится разменной монетой
в амбициозных играх бесцветных грызунов. Жаль, нету нас индустрии жанрового кино:
фиnьмы с
1986 r.
как украсил бы гангстерскую сагу этот живописный персонаж, в улыбке-оскале обнажающий
аккуратный ряд золотых зубов! .. Но не покидает все же довольно странное ощущение,
что все герои Ю. Б. в чем-то друг другу родственны.
1986
134
Азроnорт
Его внешность почти всегда не соответствует социальной роли персонажа. Ну какой из него,
со сnуже6ноrо входа;
в самом деле, шофер Пашка! В советские годы он явно играл бы белогвардейцев, а сейчас
Соwедwне с не6ес
играет «простых советских людей»
-
и сам облик его вносит в эти роли тревожный смысл.
11овейwа• истории оте11естве1111оrо к11110
1987
1988
&ерм
ВеJ'lьд; Едииожды conraв;
Лепкой лица и профилем Ю. Б.
м-нзуид
герои кажутся людьми конца времен. Это столь внятно, что Вор использует актера просто
Вер11ым11 остаиемси;
как знак. Ю. Б. в роли взрослого Саньки поначалу обескураживает: матерый мужик
Маршрут (к/м); Cnyra
в камуфляжной форме ничем не напоминает былого пупсика с наивными васильковыми
Ад,
1989
/ КИНОСЛОВАРЬ
11n11
-
вылитый римлянин заката империи: оттого все его
глазами. Но само участие актера поддерживает развернутую социальную метафору, которой
досье
11а самоrо се6и
является фильм. Критик заметил: мы ждем, что Санька тоже станет вором, но решение
1990
Wереметьево-2
авторов тоньше. Он становится военным и словно предстает перед нами в том облике,
1991
Депо
которым ворюга дурачил доверчивых граждан и в котором он кощунственно подменил
1993
1994
Сухово-Ко6ыn1111а (тв);
собой отца. Теперь Санька напялил тот же камуфляж, кажущийся здесь воровской под
Жена дnА метрдотеnи;
меной,
Умирать 11е страwио;
где сегодня избывает ее остатки этот вояка со смертельно усталыми глазами.
Цареу611йца;Ц11н11к11
Типажность в кино
Паром «Аниа Карен1111а»;
и есть высшая закономерность в том, что советскую империю в последний путь проводил
Эта же11щ11иа в окие..•
актер, чертами лица напоминающий Ивана Мозжухина.
-
как и сама его незадавшаяся жизнь, как и те операции в «горячих точках»,
-
мощное смыслообразующее начало. Исторический цикл замкнулся,
Дожди в океаие;
Oner
Неза6удк11
1995
Пьеса дn• пассажира
1997
Вор;
КОВАЛОВ
6и6nиоrрафня
Графини де Моисоро (тв);
Прокnиты II за6ыты
Валюкайте Т. Крупным планом: Юрий Беляев. Инт. с Ю. Б./ /Кино
(док.; текст от автора)
(Вильнюс).
2000 Русский &унт
1987.
№
7; Туровский
В. Единожды солгав/ /СК.
1988.
(об одноим. ф., вт. ч. о Ю. Б.); Стишова Е. Без героя/ /СЭ.
№
1988.
1
№
4
(о ф. Единожды салгав, вт. ч. о Ю. Б.); ИнинА. Его не узнают в толпе/ /Сов. культура.
Темна• 11011ь (в произв.)
1988. 3 сент.;
Гульченко В. Банкроты/ /ИК.
1988.
№
9
(вт. ч. о ф. Единождъ,
солгав и о Ю. Б.); Туровский В. Слуга, дух, господь ... / / ЛГ.
(о
nрнзы н наrрады с
1986 r.
ф. Слуга, вт. ч. о Ю. Б.
1989 . .№ 7
В. Заговор обреченных/ /СЭ.
1989. № 15
(о. ф. Слуга, вт. ч. о Ю. Б.); Караганов А. Этот простой семейный фильм/ /Культура.
1992. 1 авг.
1991
); Шмыров
июня
1989. 28
(о ф. Слуга, вт. ч. о Ю. Б.); Соловьева И. Прямой луч/ /ИК.
Гос. премия СССР (Слуга)
(о ф. Умиратъ нестрашно, вт. ч. о Ю. Б.); Ямпольская Е. Р01<0вые страсти
по Еврипиду и Любимову/ /Известия.
1995 Премия «Золотой Овен» («За многообразие
таланта и воплощение образов современников»)
1997 Приз КФ «Созвездие» за лучшую главную
1995. 29 сент.
(о сп. «Медея», вт. ч. о Ю. Б.);
Белопольская В. «Созвездие» тоже любит по-русски/ /Ъ.
(вт. ч. о Ю. Б.); Еленина Н. Созвездие-97 / /ЭиС.
1997. 20 ноября
1997. 20- 27 ноября
Григорьева Н. Господа присяжные заседатели/ /Культура.
(вт. ч. о Ю. Б.);
1999. 14 -20 окт.
мужскую роль в телесериале (Графиня
(о сп. «Живой труп», вт. ч. о Ю. Б.); Тhевская М. Толстой в ритме танго/ /ЭиС.
деМонсоро)
1999.
№
43
(о сп. «Живой труп», вт. ч. о Ю. Б.).
&ЕРМАН &орис
тележурналист, критик
&
орис Берман, журналист по образованию, начал специализироваться на кинема
тографе еще в годы застоя: работая в АПН, он регулярно поставлял информацию
о советском кино в итальянскую газету «Темпа». Вершиной его карьеры кинокритика
стала должность заместителя главного редактора газеты «Экран и сцена», у истоков
которой он стоял и создание которой имело серьезное значение для перестройки в кино:
возобновление кино газеты считалось одним из главных заветов Пятого съезда. Но истин
ный талант Б. Б. проявился на первом «Золотом Дюке», где он артистично вел пресс
конференции в ПРОККе, заслужив титул «пресс-конферансье». Во многом усилиями
протагониста Б. Б. рутинное действо из «обязательной программы» фести&ерман
&орис Исаакович
валя становилось эффектным спектаклем с туго закрученной интригой,
острыми репликами и непредсказуемым финалом.
Вскоре Б. Б. нашел применение своему умению «держать зал» на Российском
Родиnсн
С
В
1971 r.
15 авrуста 1948 r. в Москве.
ТВ, став одним из пионеров «Команды-2». Передачи «Абзац», «Сюжет»
1965 r. ра6отает 11а теnев11ден1111.
и «Поцелуй в диафрагму» раскрыли главные качества Б. Б. как тележур-
око111111n отдеnе1111е теnев11де1111и
налиста и создателя программ о кино: его профессиональное владение теле
факуnьтета журнаn11ст11к11 МГУ.
визионной драматургией и монтажом, его пристрастность и ироничность,
Ра6отаn к11ноо6озреватеnем, редактором
коисуnьтаитом Аrеитства печати «Новости»,
зам. rnaв11oro редактора rазеты «Экраи
11 сцена».
В
1989 - 91 rr.
-руководитеnь
nресс-ценrров рида отечественных фестиваnей.
его тяготение к формам массового кино и, наконец, его стремление выйти
за пределы кинематографического контекста в более широкий
-
общест
венно-социологический.
Еnеиа ПЛАХОВА
135
новейwан история отечественноrо KIIIIO / КИНОСЛОВАРЬ
В
1991-99 rr.
&ехт
6и6nиоrрафия
ра6отаn на ВПРК.
Од1111 из создатеnей II nост"11н~.1х
авторов студии ссКомаида-2». Совместно
Берман Б.: Сюжет для драмы с открытым пока финалом/ /МН.
с И. Жандаревым автор, режиссер II ведущий
1987. 10
nроrрамм ссА6зац», ссСюжет», ссПоцеnуй
в диафраrму». С
1999 r.
ра6отает иа НТВ.
11 сцеиа»,
11 др.;
ВГИК: лексический нюанс/ /МН.
в rазетах: ссЭкраи
II
др.; В
IIIIOA3bl'llllolX
ИК.
1988. No 5; Важнейший
Meдani. ордеиа ссЗа засnуrи
нашего кино/ /СЭ.
(1996).
Сов. культура.
1989. No 3; В
призы и наrрадь1
1993
1988. 26 июня;
Мелочь
1988. No 11; Купания
в монастырском пруду//
1989. 16 февр.; Должна быть у студии стратегия/ /ИК.
цитату вкралась ошибка ... / /СЭ.
«Котлована»?/ /МН.
1991
капитал/ /МН.
знаков, или Полновесный рубль сути? Что стоит за новыми темами
нзданивх.
перед Отечеством»
1988. 6 марта; Утраченные
возможности, или Моральная статистика в царстве экранных теней//
ссСоветскан куn~.тура», ссМосковские
IIOBOCТIIJJ
1987. 7 июня; Давайте
1987. No 10; Книга о Ларисе/ /МН.
1987. 15 ноября; Риск стороннего наблюдателя/ /МН. 1987. 20 дек.;
Пу6nиковаnсв в журнаnах: ссИскусство к11110»,
ссСоветский з,краи»
мая; Фанфары и скрипки/ /МН.
играть на своем поле/ /ИК.
за мифом?/ /ЭиС.
1989. 17 сент.;
1989. No 9; Что на дне
Какой человек скрывается
1990. 20 дек.
Премия «ТЭФИ»
Берман Б.: ((Кто сказал, что «К-2,>
киножурналисту года
«За лучшую программу
Инт. И. Немировской/ /НГ.
( «Команда-2»)
об искусстве»
стоять на обочине». Инт. Е. Грандовой/ /ОГ.
Премия «Золотой Овен»
( «Команда-2»)
Быков Д. Но думал лишь о теле ... / /ИК.
Премия «Золотой Овен»
ТароЩIПlа С. Сюжет об абзаце и о поцелуе в диафрагму. Инт. с Б. Б./ /
(«Абзац»)
ЛГ.
Приз кинопрессы лучшему
1995
«За лучшую программу
1997
о кино» («Абзац»)
1995. 18 окт.;
ИК.
это передачи только о кино?»
Берман Б.: «Не желаю
1994. 25 февр. - 3 марта;
1995. No 6
(вт. ч. о Б. Б.);
Черменская Г. О пользе простых сюжетов//
1997. No 6; Гладильщиков
Итоги.
-
1993. 8 мая;
1997. 23 дек.
Ю. Игра в рейтинг по-научному//
(вт. ч. о Б. Б.).
&ЕХТЕРЕВ Серrей
актер
ергей Бехтерев прозрачен, почти бесплотен. Бледен - и не той бледностью, что
С зовется
интересной и романтической, но именно что болезненной. Про таких
людей говорят: в чем только душа держится. Про таких актеров говорят: натурой берет.
Во взгляде белесых глаз С. Б. могут зайтись в переплясе огоньки, в чуть напевной речи
прорвется нешуточный напор, заклокочет темперамент, обнаруживая за расслаблен
ностью скрытую жилистую силу. А потом все вновь укроется, спрячется
-
и тогда будет
казаться, что природа влажной губкой промокнула акварельный портрет, размыла черты.
Собственной бестелесной фактурой ему заказан путь в маскулинную империю мачо
те герои не про него. Но есть два других пути, по которым он хаживает
&ехтерев
Серrей Станисnавович
увы, реже, чем мог бы и чем, вероятно, хотел. Первый
-
-
путь блаженного,
растительного существа не от мира сего, кроткого чудака. Таков был его
композитор в фильме Ильи Авербаха Голос: с нежной щетинкой и изви-
Засnужениый артист России
Родиnсн
19
мав
(1996).
няющейся улыбочкой, в нелепом свитерке, он то и дело куда-то исчезал,
1958 r.
растворялся в пространстве
-
его искали всей съемочной группой, а он,
в Петроnавnовске-Камчатском.
из воздуха сотканный, никак не обнаруживался. Эта способность С. Б.
окоичиn актерское отдеnение
отрешиться благостно от всего земного пригодилась и в овчаровской
факуn~.тета драматическоrо искусства
Небывалъщине, где он сыграл изобретателя Бобыля, и в Гаджо, где его
В
1979 r.
nrитмика (мастерскав А. Кацмана,
n. Додина). С 1979 r. ра6отает в мдт.
герой
-
музыкант Родион
-
влюбляется в чертовку-цыганку и порывает
с прежней муторной жизнью.
Второй путь С. Б. связан с жестом от противного, с тем, что кротость ока
Основные театраnьные
ра60-..1с
1986 r.:
«Повелитель мух» (1986), «Бесы» (1991),
зывается маской, светлой дымовой завесой, за которой клубятся черные
страсти. В современной ( с достоевщинкой) истории Арифметика убийства
он играет именно такого оборотня
-
калеку в инвалидной коляске и с кошкой
«Звезды на утреннем небе» (1991),
на руках. Но все роли С. Б. в кино остаются частными опытами для него
«Разбитый кувшин» (1992), «Вишневый сад» (1994),
самого и частными радостями для зрителя. Из этих осколочков мозаич
«Звездный мальчик» (1995), «Зимняя сказка» (1997),
ная картина пока не складывается. В принципе С. Б. разделяет судьбу звезд
«Чевенгур» (1999) - МДТ; «Повенчаны с Богом»
(1997, Оперная студия Эрмитажного театра).
roc.
(1986, cn.
nремив СССР
сс&рат~.н II сестрыn, ссДомn).
МДТ, у которых
-
за очень редким и несущественным исключением
-
отношения с кинематографом натянутые. В театре у С. Б. есть Петруша
Верховенский («Бесы»), Гаев
( «Вишневый
сад»), райуполномоченный
Ганичев ( «Братья и сестры») и есть свой режиссер Лев Додин. В кино он
такими ролями не разжился и со своим режиссером не встретился. Хотя,
В KIIIIO С
136
1981 r.
вспоминая его психопата-покупателя, который в Блондинке за углом
новейwан нсторнн отечественноrо кино
&и6е
КИНОСЛОВАРЬ
терроризировал окружающих одним и тем же маниакальным вопросом «Скажите, лук
среди фиnьмов
ДО
/
будет?», понимаешь, как органично мог бы вписаться С. Б., скажем, в дивный паноп
1986 r.
тикум Киры Муратовой. Пока не случилось, и его существование в кино по-прежнему
бесплотно, как и он сам.
1982 Голос
1983
Блондинка за углом;
Дмитрий САВЕЛЬЕВ
Небывальщина;
Торпедоносцы
1985 Противостояние (тв)
фиnьмы с
1986 r.
nризы и наrрады с
1987 rо6сек;
Снрано де &ержерак
Приз за лучшую мужскую
ЖнзньКпнма
1990
Царскан охота
роль МКФ в Валансьене
Самrнна (тв);
1991
Арифметика у6нйства;
(Арифметика убийства)
Действуй, Манн!
Петроrрадскне rавроwн
1988
1993
1986 r.
Попет птицы;
1992 rаджо; Дымъ (тв)
Со6ачье сердце (тв);
1994 Мадемуазеnь О. (тв)
Эти ... три верные карты ...
1995 Эnнкснр (ср/м, аним.-игр.;
текст от автора)
1989 Васька (тв);
1996 Недотепы (тв)
Интердевочка;
Искусство жить в Одессе;
Четырнадцать цветов
Кончина (тв);
радуrн
6и6nиоrрафин
Комкова А. Сергей Бехтерев/ /Театр.
Смена.
1989. 25 юш.;
ЛГИТМиК,
1990
1986. № 6; Соловьева М.,
Файнштейн А. Парадоксы духа/ /СЭ.
(вт. ч. о С. Б.); СмирноваД. Арифметика самоубийства/ /ЭиС.
Липская В. Сергей Бехтерев. Непредполагаемый мастер/ /ПТЖ.
убийства, вт. ч. о С. Б.); Тулинцев Б. Эх-ма ... / /Моск. набл.
1992.
1992. №
№
4 (о
Попытка полета//
(о ф. Арифметика убийства, вт. ч. о С. Б.);
1992. № 3 (о
ф. Аjпн/i.мппи1ш
сп. «Бесы», вт. ч. о С. Б.); Как трудно быть не сумасшедшим. Байки Сергея
Бехтерева. Лит. запись О. Сердобольского/ /СПб ведомости.
1992. 18 сент.;
1993. 26 февр.
1993. 26
1991. 1 авг.
О; Е. С.Для всех или для избранных?/ /ИК.
убийства и о С. Б.); Шервуд О. Геометрия Светозарова/ /ВП.
в МДТ / /НГ.
1988. № 13; Филатова И.
Дмитревская М. Коллективный портрет на фоне театра/ /В сб.: Проблемы современного а1перского ис1,усства. -Л.,
Сиривля Н. Поиски жанра/ /ИК.
мая (вт. ч. о С. Б.); Савельев Д. Перпендикулярное кино/ /Столица.
Богопольская Е. Обманчивые зеркала «Вишневого сада»/ /Рус. мысль.
1993. № 1 (вт.
ч. о ф. Ар,.,фштzшш
(о ф. Гаджо, вт. ч. о С. Б.); Горфункель Е. Играем роман «Бесы»
1994. 14- 20 апр.
1993.
№
35
(о ф. Гаджо, вт. ч. о С. Б.);
(о сп. «Вишневый сад», вт. ч. о С. Б.).
&И&ЕРfАН Вадим
композитор
отрудничество с режиссером Глебом Панфиловым, крестным отцом Вадима
с Бибергана
в кино, во многом определило принципы его работы, понимание возмож
ностей, роли и задач музыки в сложных многоярусных композициях. Уже в их первом
фильме В огне брода нет были найдены нетривиальные решения музыкального простран
ства: частушка, которая у Блока в поэме «Двенадцать» становилась хроникальным образом
шального времени, здесь преображена в хорал, соборное песнопение, плач по эпохе и ее
жертвам; цена революции - этому понятию бьш возвращен живой и горький смысл; музыка
В. Б. и наивные рисунки Тани Теткиной создавали особое мистериальное поле.
Панфилов дает композитору трудные задания, всегда разные, но неизменно
&и6ерrан
требующие осмысленности во взаимодействии всех звуковых голосов,
Вадим Давидович
служения единому и строгому авторскому плану. В. Б. виртуозно работает
с шумовой партитурой, с внутрикадровой
1960 r.
цитатной
-
музыкой, как бы
выращивая из шума жизни закадровую тему, в которой выявлены эпические,
в Москве.
верховные смыслы. В фильме Матъ он воссоздает «звук» начала века
окончнn Ураnьскую rосударственную
почти в энциклопедической полноте. Марши, романсы, попевки, оперные
Роднnсн
В
-
(1993).
Засnуженный дентеnь искусств России
24 ннварн 1937 r.
no
кnассу
арии не только документируют время, но и обнаруживают в пестрой
фортепиано (neдaror И. Позннковскан), в
1961-
разноголосице его колюще-режущие противоречия. Человек здесь «звучит»
консерваторию нм. Mycoprcкoro
Трам6нцкнй);
не гордо, но многозначно: музыкальный строй собирает воедино оско
-аспирантуру Ленннrрадской
лочные значения его социальной и эмоциональной жизни. При этом
rосударственной консерватории нм. Рнмскоrо
музыка В. Б. обладает тайным знанием про человека и его неискоренимую
no кnассу композиции (neдaror В.
в
1967 r.
Корсакова (недаrоr д. Шостакович).
мечту о гармонии и любви.
Автор музыки дnн народных инструментов,
Принимая приглашения от многих режиссеров, В. Б. работает в самых
симфонических и камерных сочинений,
различных жанрах. В боевике Один и без оружия, в социальной драме
вт. 11. ссПоз,ма 6орь6ы» дnн снмфоннческоrо
Преферанс по пятницам, в мелодраме Прости он исправно решает сугубо
137
новейшая история отечественноrо кино
КИНОСЛОВАРЬ
&nан
прикладные задачи, обеспечивая сюжетный каркас добротными и соприрод
оркестра (1961),Снмфоннн-конqерт
дnн фортеnнано с оркестром
/
ными жанру музыкальными опорами. Но это
(1966).
-
только профессиональный
тренинг, технические упражнения, способ поддержать форму. Художест
венное высказывание композитора в кино обеспечено лишь творчеством
Основные театраnьнь1е
ра6оты с
Панфилова, нынче пригласившего В. Б. написать музыку к новому фильму
1986 r.:
Романовы. Вену,еносная. Сем.ъя.
«Подающие надежду»
Московский театр оперетты; мюзикл);
(1987,
Ирина WИЛОВА
« .. .Sorry» (1992, театр «Ленком»); «За зеркалом» (1994),
«Тойбеле и ее демон»
(1995) -
МХАТ им. Чехова.
фильмы с
1986 r.
Преnодаваn в Ураnьской rосударственной
консерватории, с
1978 r.
nреnодает
1986
инструментовку в Ленннrрадском институте
куnьтуры (ныне
Университет куnьтуры
-
Я о6ъввnвю вам войну
Детскав nnощадка;
Красная стреnа; Прости
11 искусств). Боnее шестидесяти ра6от в кино.
1987
Дымъ (тв);
1992
Окно во двор (тв);
Везучий чеnовек (тв)
1988 Сваде6иый марш (к/м)
среди фильмов
Процесс
1998
Тотаnитариый роман
1990
Еnьции. Превратности
2000
Романовы.
судь6ы (док.);
1986 r.
ДО
Веицеиоснав Семьв
Мать (тв-вариант
1967 В
огне брода нет
1970
1975
1977
Начало
87)
1980
1981
(вып. в
Таик«Кnнм
Приходи на меня
Bopowнnoв•2JJ;
nосмотреть (в произв.)
Вторая
попытка Виктора Крохина
1979
-1990);
6и6nиоrрафия
Прошу слова
(вып. в
Паутина (Украина); Чнча
1989
86)
Трубина Е. На юбилейных вечерах ... В. Д. Биберrана/ /Сов. музыка.
Тема
для флейты водосточных труб секунд на
25.
Инт. с В. Б./ /Кадр.
1988.
№
4;
ВсемирноваА, Ноктюрн
1994. № 12-13.
Поздние свидания
Валентина
1984 Один
1983
Васса
Биберган В,: «Мгновение музыки переживет веI<а ... » / /НВ.
и без оружия;
Вспоминая учителя/ /Муз. аI<адемия.
1992. 29
июля (в соавт. с Л. Марченко);
1996. № 2.
Преферанс по пятницам
&ЯАНК &орис
художник, режиссер
Бланк успешно начинал как художник театра и кино: он причастен к созданию
& орис
«Доброго человека из Сезуана» в Театре на Таганке, фильмов Добро пожаловатъ,
или Посторонним. вход воспрещен, Шестое июля., Гори гори моя звезда и многих других,
Режиссерская биография Б. Б. ведет отсчет с
дебюта Кремлевские тайны
XVI века.
1991
года, когда состоялась премьера его
Пьеса А. К. Толстого об Иване Грозном стала поводом
для пародирования современных политических страстей, разгоревшихся в год путча,
и для демонстрации пряных эротических ритуалов. Решительная модернизация клас
сики
-
своеобразный конек Б. Б., который выстреливал обоймой весьма вольных экранизаций, взяв в соавторы Чехова (Если бы знатъ ... - по пьесе
&nанк
&орис Jlей6ович
«Три сестры»),
Шекспира (Шейлок) и Гюго (Местъ шута-по пьесе «Король забавляется»
и опере Верди «Риголетто» ).
Так, чеховские героини в интерпретации Б. Б. и автора сценария Виктора
Народный художник России (1992).
Родиnсв
В
2
1963 r.
октв6рн
1938 r.
в Москве.
окоичнn художественный
Мережко преобразились до неузнаваемости. Ольга выглядит отнюдь
не синим чулком,
а ее отношения с учениками-гимназистами далеки
от уставных. Ирина оказывается дочкой Чебутыкина и совсем не по-сест
Мясникова,
рински любит Машу. Соленый ревнует не Ирину к Тузенбаху, а наоборот,
М. Курнnко). Ра6отаn художником
и растолковывает последнему преимущества мужской любви. А само действие
в Театре им. Моссовета,
перенесено в Крым времен Гражданской войны и надвигающегося револю
факуnьтет вrика (мастерскав
r.
Театре нм. Манковскоrо, ЦАТРА и др.
ционного террора.
Б. Б., особенно в Шей.лаке и Шуте, ориентирован на современный тусо
Основные театральные
циируется с барочными формами неокича и неоязычества, характерными
суперзвезда»
для конца тысячелетия. На новом витке свободомыслия режиссер хочет
им. Моссовета);
возродить стихию низких, площадных жанров, смешивая фарс, гиньоль,
(1991, Театр им. Маяковского);
мелодраму и оперетту, населяя экран дамами в жемчугах, женоподоб
«Иисус Христос
(1990, Театр
«Виктория?.»
«Гарольд и Мод»
138
вочный салон, для которого распад советской системы ценностей ассо
1986 r.:
ра6оты с
-
ЦАТРА); «Двенадцатая ночь»
ными юношами в мехах, декорируя пространство шкурами, факелами, зерка
(1997, Театр под руководством А. Джигарханяна).
лами, фонтанами и золочеными искусственными фаллосами. Неважно,
(1994,
новейшая история отечественноrо кино
Персонаnьная выставка: МОСХ
С
&яан
важно то, что классический сюжет освобож
-
дается от эвфемизмов и вводит новую варварскую символику гомоэроти
коnnективных выставок.
1989 r. -
КИНОСЛОВАРЬ
какое тысячелетье на дворе
Участник мноrочисnенных
С
/
ческих игр и богохульств.
(1988).
президент rиnьдии художников
Порой режиссер-художник использовал одну и ту же мосфильмовскую
кино и теnевидения России.
декорацию весьма условного средневекового города для быстрых съемок
1998 r.
фильмов из разных эпох.
-художиик-nостаиовщик
Производственная активность Б. Б. сделала его своеобразным символом
nроrраммы «Детектив-шоу» (АТВ).
&onee сорока
короткой эпохи дешевого многокартинья. Вместе с завершением этой
ра6от в кино.
эпохи в режиссерском творчестве Б. Б. возникла пауза - и далее последовали
уже не столь раскованная КаръераАртуро
ДО
Ju.
Новая версия по Брехту и доку
ментальный фильм Тайна жены и зверя, в котором была предложена трактовка известных
среди фиnьмов
пристрастий Сергея Эйзенштейна к перверсиям.
1986 r.
Мало кто, подобно Б. Б., воспринял свободу столь буквально
-
как возможность избы
1964 Добро пожаловать,
точно расширить профессиональную сферу деятельности за счет полного отказа от само
или Посторонним
цензуры. Его деятельность, однако, показательна не только этим. Претендуя на статус
вход воспрещен
отечественной веточки барочного древа Феллини, Гринуэя и Джармена, его кинема
(худ. совм. с В. Камским)
тограф являет собой торжество эклектики. Это сниженный вариант театра Романа
Виктюка
1965 Похождения зубного врача
-
явление, эстетически близкое танцам Бориса Моисеева, который в Мести
(худ. совм. с В. Камским)
шута предстает королем ансамбля либертинов и циников. И хотя Б. Б. стремится
1968 Шестое июля (худ.)
придать своим фильмам дух прогрессивности и даже антифашизма, объективно они
1969 Гори гори моя звезда (худ.)
выражают мучительное умирание старых культурных ценностей и переход России
1970 Чайка (худ.)
к дикому капитализму.
1976 Розыгрыш (худ.)
Еnена ПЛАХОВА
1978 Мой ласковый
и нежный зверь (худ.)
1979 Обыкновенная
фиnьмы с
1986 r.
призы и наrрады с
история (тв; худ.)
1986 r.
1984 Успех (худ.)
1986 Анна Павnова (тв; худ.)
Кремnевские тайны
1991
1987 &ез соnица (худ.);
1990
XVI века (реж.)
Время nетать (худ.
СОВМ.
художника (Мать Иисуса)
1992 Есnи 6ы знать ...
с В. Мурзиным);
(реж., худ.);
Конец вечности (худ.)
Месть wута (реж., худ.
1989 Лестница (худ. совм.
1991
Wейnок (реж., худ. совм.
народ православный!)
1992
с В. Пастернаком)
Мир вам, wonoм!
(док.; худ.)
1995
(худ. совм. с И. Амурским);
1996
художника
(Если бы знать ... )
За что?
(худ. совм. с М. Дипонт)
Похороны Стаnина
Премия «Ника»
за лучшую работу
1994 Простодушный (худ.)
1990 Мать Иисуса (худ.);
Вторая премия
МТФ в Монтре (Прости,
совм. с В. Пастернаком);
с В. Мурзиным);
Премия «Ника»
за лучшую работу
Карьера Артуро Уи.
1996
Премия «Ника»
за лучшую работу
Прости, народ
Новая версия (реж., худ.
художника (Карьера
nравосnавиый!
совм. с В. Гудилиным)
Артуро Уи. Новая версия);
(тв; фильм-балет; авт. сц.
Возвращение
Приз РЕКА на КФ «Окно
совм. с В. Шкилько, реж.
Жар-птицы
в Европу» в Выборге
совм. с А. Шапориным, худ.);
(ф.-балет; худ.);
(Карьера Артуро Уи.
Самоу6ийца (худ.);
Тайиажеиы
Новая версия)
Смерть в кино (худ.)
и зверя (док.; реж.)
1997
6и6nиоrрафиА
Карасик Ю. Борис Бланк/ /В сб.: Пространство цвета.
классика все стерпит/ /Ъ.
1993. No 3
1992. 24 окт.
1993.
Столица.
№
11-12
1994.
1994. No 7
№
как Ричард
5;
1993. No 11-12
(о ф. Если бы знатъ ... ); Киселев С, Большая скука//
1994. No 5; Плахова
Е. Б. Бланк как зеркало русской контрреволюции//
Бланк Б.: «Рыночные страсти по Верди». Инт. А. Машковой/ /Культура.
-
ничего». Инт. А. Азариной/ /МП.
III/ /Культура. 1996. 13
строк о свойствах страха/ /ЧЗ.
о фильме Каръера Артуро
Сеанс.
Борис Бланк:
(о ф. Местъ шута); Бланк Б.: «Я наивно прост. Хотя и безудержно талантлив».
Бланк Б.: «Мой опыт
888
1988; Титов А.
(о ф. Если бы знатъ ... ); Матизен В. Бланк, полузаполненный Виктюком/ /
Инт. В. Матизена/ /ИК.
ИК.
М., Киноцентр,
(о ф. Если бы .,натъ ... ); Демин В. Процесс пошел, или Изнасилованный Чехов
(публ. Т. Понариной)/ /Экран.
Экран.
-
(о ф. Если бъ, знатъ ... ); Шемякин А. Если ... / /Кино-глаз.
1997. № 14
¼.
1995. 24 марта;
июля (о ф. Каръеро Артуро
1997.
№
5
¼.
1994. 24 сент.;
Боссарт А. Артуро Уи
Новая версия); Тарханова Е.
(о ф. КаръераАртуро fu. Новая версия); Спектр мнений
Новая версия, в т. ч. рецензии И. Алексеева, И. Любарской/ /
(о ф. Каръе-раАртуро :И,. Новая версия).
139
новейwан истории отечественноrо кино
/
&о6р
КИНОСЯОВАРЬ
&О&РОВА Лидия
режиссер
ф оном для
дебюта Лидии Бобровой было кино нервное, эпатажное. Но она
не противостояла тенденциям кино процесса, а просто игнорировала их. К изум
лению снобов, впоследствии фестивальные отборщики наперебой приглашали Ой, въ~,
гуси ... -скромную картину о российской глубинке, в которой снимались почти сплошь
непрофессионалы.
Рабочий материал этого фильма многие считали безнадежным, и только Алексей
Герман, руководитель Мастерской первого фильма, приговаривал: «Ничего-ничего, все
так плохо, что в конце концов может выйти очень хорошо». Плотная круглолицая Даша,
прижав к жаркому телу тщедушного муженька, танцует на фоне ковра
с тиграми, высунувшими из зарослей удивленные морды,
&о6рова
и неумело самодеятельным. А в фильме он
Родиnась
13
июни
1952 r.
1975 r.
этот длин
-
золотинка поэзии, чувствен
ное воплощение интимной семейной гармонии.
на станции
Кадры Л. Б. под стать изображаемой ею вполне неизысканной жизни
Ерофей Павnович Амурской о6nасти.
В
-
ный общий план действительно мог показаться и грубо эксцентричным,
Лидия Аnексеевна
-
то безыскусно-простоватые, то «засоренные» бытом. У нее нет никаких
окончиnа исторический
-сценарный
«хорошо рассказанных историй»: куски сельского житья словно сметаны
факуnьтет ВГИКа (мастерская Е. Га6риnовича,
на живую нитку, с обрывами, выпадением звеньев. Актеры проигры
факуnьтет ЯГУ, в
1983 r.
вают непрофессионалам, напоминая порой типажи комических селян.
Л. Гоnу6киной, Н. Фокиной, С. Яунrииа),
в
1991 r.
А фильмы все равно органичны и округлы, как яблочки; «лоскутны»,
-режиссерскоеотдеnеиие
как пестрое крестьянское одеяло. В наивных штрихах ее режиссуры
ВКСР (мастерская В. Грамматикова).
-
истинность безусловности. Слова, которые в любой другой картине покажутся банальными
фильмы
над полем,
-
-
вроде вздоха «Красота-то какая! .. » при виде радуги
здесь значат именно то,
что значат, а самые клишированные представ
ления обретают плоть.
Отношения между правдой жизни и проповедью могли бы нарушить натуральную
1989
1991
Взросnеиие
безусловность фильмов Л. Б., тем более что она и не думает скрывать своей неприязни
(к/м; авт. сц., реж.)
к новым социальным веяниям. Но записать Л. Б. в идейные «почвенники» не полу
Ой. вы, rуси ... (авт. сц., реж.)
чится, потому что в ее фильмах непредвзятый кинематографист легко одолевает
1997 В той стране (авт. сц., реж.)
«учителя жизни».
Вот потемневшее, суровое лицо муж_ика Митьки, героя
... Гусей ... -оно казалось бы иконо
писным, если бы не детские, доверчивые и наивные, глаза. Нищета швырнула инвалида
в пыль убогого рынка
призы и наrрады
-
пением под гармонь зарабатывать рубль на пропитание. Песня
Ой, вы, гуси ... словно завещана ему отцом, других он не знает, и, сердцем чувствуя
осквернение сокровенного ее смысла, Митька замолкает на полуслове, сглатывает
1992
Приз жюри «За прекрасный
комок в горле и с беспомощным вопросом смотрит на нас.
дебют» в конкурсе «Фильмы
Этой сценой легко укорять «новые времена»
для избранных?»
но у Л. Б. речь о тех ранних восьмидесятых, которые принято сегодня вспоминать
КФ «Кинотавр» в Сочи
с ностальгическим умилением.
(Ой, вы, гуси ... ); Гран-при
Сопоставление лиц и фактур в ее кино ведет к выводам более безрадостным и глубоким,
КФ «Дебют» в Москве
чем схемы «почвенной» публицистики.
(Ой, вы, гуси ... ); Гран-при
Один из героев фильма В тай стране, скотник Николай,
за лучший п/м фильм
без которого, как водится, «не стоит село». Тщедушный, изнуренный работой и болезнями,
МКФ фильмов-дебютов
тихой улыбкой словно извиняющийся за самое свое существование. Другой- Константин,
в Анже (Ой, вы, гуси ... )
обрубивший докучные крестьянские корни, развращенный тюрьмой и зоной, берущий
1993 Спец. приз МКФ женского
кино в Минске
(Ой, вы, гуси ... )
1997 Приз жюри за лучший
мол, до чего довела народ «демократия»,
-
воплощение добра, «праведник»,
блага жизни плотоядно и нахраписто, по праву сильного. Цельный, литой, статный,
по-мужски красивый. Здесь явлены две «половинки» народного характера: терпеливо
созидающая и безоглядно разрушительная. Две ипостаси России, где тяжкая жуть и голу
биная кротость сплетены неразрывно.
сценарий, Приз Гильдии
Фильм, снятый на родине Федора Абрамова, далек от творчества этого жесткого соци
киноведов и кинокритиков
ального реалиста, не льстившего ни властям, ни народу. Л. Б. ближе цельный мир
на ОКФ стран СНГ и Балтии
идеальных представлений, она дышит и словно не может надышаться воздухом любви
«Киношок» в Анапе
к уходящей Атлантиде народной жизни. Создавая свой образ России, чуть «подправ
(В той стране)
ляет» безотрадные картины реальности, мягко обволакивая их благодушными мифо
1998 Гос. премия России (В той
логемами.
стране); Премия Мира
«Элементарность» фильмов Л. Б. не сымитировать и не раздробить на составные.
на МКФ в Берлине
Обаяние их безотчетно: им можно лишь так же простодушно радоваться и почти
(В той стране); Гл. приз
ласкать их глазами, как на сельском празднике принаряженный Николай, скромно
«Гранатовый браслет»
притулившись в простенке, провожает взглядом танцующие пары
КФ «Литература и кино»
в Гатчине (В той стране);
140
-
...
Oner KOBAJIOB
иoвeiiwa11 истори11 отечественноrо киио
/
КИНОСЯОВАРЬ
&ora
6и6nиоrрафия
Гран-при, Приз публики
на МКФ женщин-режиссеров
в Кретее (В той стране);
ФиннП. «Ой, вы, гуси ... »/ /ИК.
Приз «Золотой Витязь»
(о ф. Ой, вы, гуси ... ); Гладильщиков Ю. Провинциальное кино/ /НГ.
МКФ славянских
Шепотинник П. В гостях/ /Сеанс.
и православных народов
ИК.
1992. № 12
«Золотой Витязь»
ИК.
1992.
(В той стране);
1997. 16 - 23 окт.
Спец. приз жюри МКФ
Ъ.
молодого кино в Турине
В той стране); Спектр мнений о фильме В той страж, вт. ч. рецензии Н. Сиривли, М. Трофименкова/ /
( В той
Сеанс.
стране)
1999 Гран-при МКФ в Тромсо
№
17- 18
(вт. ч. о ф. Ой, въr, г,•rи ... );
(вт. ч. о ф. В той стране); Белопольская В. Режиссер-«деревенЩИI(» бежит из страны Оз/ /
(о ф. Втойстране);Кладо Е.Посидим, поохаем/ /ЭиС.
1998. № 16; Иенсен Т.
№
1992. 2 апр.
ф. Ой, вы, гуси ... ); Игнатьева Н. Пап"ина песня//
(вт. ч. о Л. Б.); Маслова Л. Нас опять мало: вурдалаl(, упырь и мцырь/ /ЭиС.
1997. 22 ноября
1999.
1992. № 6 (о
(о ф. Ой, вы, гуси ... ); ПлаJ<овА. Совсем новые русские идут: к практике и теории вопроса//
12
crnpaue/ /ЭиС. 1998.
(В той стране);
1987. №4 (о сц.Л. Б.);ШеМЯКШ1А.Жизнь"а" песня/ /Мнения. 1991. Вып. 3
№
20
Быть да быть/ /ИК.
1998. № 5 (о
1997.4-11 де".
(о ф. Ой, въ, гуси ... ,
ф. В той страие); Разумовская Л. В тои
(об одноим. ф.); К.овалов О. Россия, которую мы придумали//Сеанс.
(вт. ч. о ф. В той страие).
Гран-при МКФ женского
кино в Минске (В той стране)
БоброваЛ.: «Ой, вы, гуси ... » Сценарий//ИК.
1987.
№
4;
Благополучная Веркола/ /ИК.
1998.
№
5.
&ОГАТЫРЕВ Юрий
актер
1989 года, не дожив месяца до собственного сорокадвухлетия, умер актер
в начале
Юрий Богатырев. Ни прежде, ни потом наше кино таких лиц не знало, и Ю. Б.
словно для того и появился, словно оттого и был столь недолго, чтобы загадать загадку
и оставить ее без ответа.
Он не принадлежал ни к одному из известных актерских типов. Почти двухметровый
гигант, который с одинаковой легкостью становился суперменом или рыцарем без страха
и упрека, как Егор Шилов ( Свай среди чужих, ч.ужай среди своих), и млеющим от экстатического
восторга трепетным идиотом вроде Манилова (Мертвъt,еi)уши) или Сержа Войницева (Нетшич.енна.я пъеса длямвханич.еского пианино). Это тело могло быть отлитым из стали,
&оrатырев
и тогда с мужественностью его героев, с их пружинистой ловкостью и склад
Юрий Георrиевич
ностью мало кому по силам было соперничать. Это тело могло быть ватным
и демонстрировать принципиальvое отсутствие суставов и позвоночного
(1988).
столба. Его голос, обладавший всеми оттенками звукового спектра, мог
1964- 66 rr.
от низкого благородного баритона взмывать к визгливому фальцету,
учипс11 в Московском художественно
старчески-надтреснуто дребезжать, звучать глухо и бесцветно или, напротив,
Народнь1ii артист РСФСР
Родипс11
2
марта
1947 r.
в Риrе. В
nромыwпеииом учипище им. Капииина.
по чеховскому определению, быть «жирным и сочным барским голосом».
В
О, восхитительные богатыревские кретины, недоумки Саяпин
1971 r.
окоичип актерский факупьтет
Театрапьноrо учипища им. Щукина (мастерски
в сентябре) или предводитель дворянства (Очи-черные)
-
( Отпуск
Ю. Б. равных не было
Ю. Катина-Ярцева). Работая во Всесоюзной
в умении изумленно открыть рот, зажмуриться в сладчайшей улыбке и громко
творческой мастерской зстрадиоrо искусства,
зарыдать от обиды или умиления, а через мгновение столь же громко заржать
в театре «Современник», с
от удовольствия. Правда, доведенные до отчаяния, подобно Стасику из Родни,
во МХАТе (ныне
-
1977 r. -
МХАТ им. Чехова).
они могли в сражении за попранное свое достоинство устроить жутковатое
танцевальное ристалище, обратив в поле боя даже танцплощадку в захудалом
Театраnьные
провинциальном кабаке.
1986 r.:
Прекраснодушные застенчивые интеллигенты Ю. Б. совершенно непо
«Чокнутая» (1986), «Перламутровая Зинаида» (1987).
нятным образом оказывались теми «стойкими оловянными солдатиками»,
ра6оты с
с которыми мир может делать что угодно и не может сделать ничего. Это бьши
Премии Яениискоrо комсомопа
(1978,
«За создание образов современников в кино
и высокое исnопиитепьское мастерство»).
&опее тридцати ра6от в киио.
Умер
2
феврап111989
r.
интеллигенты без грана фальши, чистопробные
-
со всей способностью
к наивному восхищению жизнью и со всей готовностью к сопротивлению
пошлости,
-
как писатель Филиппок ( Обмс'/i.е'/i.ие в любви) или доктор Андрей
Львов из Открытой книги. Богатыревские интеллектуалы на экране умели
думать, не насупливаясь в демонстрации процесса мышления, его траги
ческие герои, такие, как Тишков (Две строч.кимелким шрифтом), страдали
с необыкновенной полнотой и самоотдачей, вызывая фантомную боль
среди фиnьмов
до
1986 r.
даже в человеке, утратившем душу. А не знающая удержу и узды витальная энергетика
красавца Андрея Штольца (Несколъко дней из жизни И. И. Обломова) мгновенно, как в стену,
упиралась в воспоминание о рыдающем пухлогубом мальчике в башлыке, которому пред
1970 Спокойный день
в конце войны ( к/м)
1974 Свой
среди чужих,
чужой среди своих; Таня (тв)
стояло быть перелепленным в жизнерадостного столичного денди.
Ю. Б. природа наделила феноменальным актерским «инструментарием», он сам был
фантастической пластичности «материалом». Текучий, как вода, он с легкостью принимал
форму любого сосуда, ему было чем ответить на любой запрос
-
характерностью ли,
141
новейwав истории отечествеииоrо киио
/
КИНОСЛОВАРЬ
&oro
1976 Два капитана (тв);
интеллектуальностью ли, драматизмом. С ним из фильма в фильм работал Никита
Неоконченная пьеса
Михалков (Ю. Б. был единственным бессменным участником периодически обновляемой
для механического пианино
«труппы Михалкова»), с ним пять картин подряд сделал Виталий Мельников, он вообще
1977 Объяснение в любви
был одним из тех немногих московских актеров, которых любили снимать едва ли не все
1977-79 Открытая книга (тв)
ведущие режиссеры «Ленфильма», где как раз универсальность и интеллигентность
1979 Несколько дней
ценились всегда.
Актерство
из жизни И. И. Обломова;
не как человеческое качество, а как профессия
-
-
в Ю. Б. нашло необычайно
87; тв)
яркое воплощение. Если бывают в природе люди, способные вмещать в себя весь объем
1980 Мой папа - идеалист
этого понятия, то Ю. Б. несомненно был именно из их числа. И, возможно, краткость
Отпуск в сентябре (вып. в
1981
его земного бытия
Две строчки
мелким шрифтом;
прямое свидетельство того, как это прекрасное и страшное занятие
-
вычерпывает до дна человеческую жизнь.
Родня
Ирина ПАВЛОВА
1984 Мертвые души (тв)
6и6nиоrрафиА
фиnьмы с
1986 r.
Кушниров М. Две стихии Юрия Богатырева/ /ТЖ.
Инт. с Ю. Б./ /Огонек.
1987 Доченька (тв);
1988
1986. No 52; Верняк В.
1986. No 3; Дементьева М.
О любви к рисованию.
Неожиданный разговор. Инт. с Ю. Б./ /МК.
1987. 2 авг.;
Авербах И., Копылова Р. Актер как высшая образность/ /В сб.: Илья Авербах. -Л., ВБПК,
Кувырок чере3 rопову;
(вт. ч. о Ю. Б.); Абельскаи М. Ответы просты/ /ВЛ.
Очи черные (Италия);
чужой среди своих: живопись Юрия Богатырева/ /Театр.
Первая встреча,
СЭ.
1989. No 9; Ремез А.
Записки об ушедших/ /ТЖ.
nосяедивв встреча;
1995. 18 ноября;
С роботами ие wутвт (тв)
Картинки Муромцева/ /ЭиС.
1989. 20 мая;
1989. No 5;
1992. No 1;
Смелянский А. По имени и по отчеству/ /МН.
1987
Казьмина Н. Свой среди чужих,
Райкин К. Был артистом//
Павлова И. Недосказанное/ /НВ.
1997. 23 февр. - 2 марта;
Павлова И.
1997. 24 апр. - 15 мая.
Поnет nтиqь1; Пре3УМnцив
Богатырев Ю.: Запомнили его разным ... / /Сов. культура.
иевииовности
1989 Дои Се3ар де &а3аи (тв)
В сб.: Никита Михалков- М., Искусство,
1987. 5 сент.; Пусть повторится этот праздншс../ /
1989.
&оrомопов Юрий
критик, историк кино
&
листательный критик, одержимый классификационной страстью историк, устало
ироничный телевизионный обозреватель
-
в одном лице. Объединяет эти ипостаси
авторский стиль, восходящий одновременно к критике двадцатых и шестидесятых годов.
Телеграфно-лаконичный, отрывочный, «киногеничный», порой- как в книге о Михаиле
Калатозове
-
созвучный поэтике режиссера.
В конце восьмидесятых, на очередном витке бесконечной дискуссии об экранизации
и праве кинематографа на свободный жест по отношению к классическому тексту, Юрий
Богомолов выступил на страницах журнала «Искусство кино» с фундаментальной статьей
«Как накренить фразу?». И эта статья памятна до сих пор: Ю. Б. придал
&оrомоnов
недостающую основательность спору «охранителей» с «волюнтаристами»,
Юрий Аnександрович
предложив принципиально иной уровень ученого разговора и исследовав
феномен интерпретации как средства выживания культуры, как необхо
в Леиииrраде.
димогоусловия ее, культуры, развития, роста и обогащения. Всякое произве
окоичиn киноведческий факуnьтет
дение, по Ю. Б., не только заинтересовано, но даже кровно нуждается
РодИJIСА
В
1965 r.
9
марта
1937 r.
ВГИКа (мастерская А. Грошева). Кандидат
Любитель парадоксов, Ю. Б., как правило, заводит разговор о фильме
сотрудником Госфиnьмофонда СССР,
издалека и привлекает столь широкий крут историко-культурных ассоциаций,
(1976).
3ав. отдеnом теории и истории журнаnа
«Искусство кино». С
1971 r. -
старший иаучиый
сотрудник Института истории искусств
(ныие
-
Государственный институт
искусство3иаиия). С
1998 r. -
3ав. отдеnом
куnьтуры rа3еты «И3вестив». Автор кииr,
вт. ч. 11Художествеииое времв иа ТВ»
и мноrочисnеииых работ
no теории
(1975)
и истории
киио, театра, теnевиденив. Пу6nиковаnсв
в сборниках: «Кинопанорама», «Теnевидение
142
в новых и новых перетолкованиях.
Работая иаучиым
искусствоведении
что его порой хочется «сузить»
-
он пишет свои исследования именно
что «по мотивам истории советского кино».
По Ю. Б. место каждого советского режиссера в истории отечественного
кинематографа определяется его ролью в борьбе художественного
и мифологического сознаний, причастности «поэтическому» или «непоэти
ческому» кино, архаизму или новаторству.
Пожалуй, Ю. Б.
-
один из немногих критиков, важнейшее место в лекси
коне которых занимает понятие «авторства». Для него автор
-
ключевой
персонаж драмы кинематографа, неотделимый от своих фильмов и героев.
Впрочем, и критик в его понимании
-
автор (здесь Ю. Б. солидарен
вчера, сеrоднв, 3автра», «Tenecepиan» и др.;
с Оскаром Уайльдом, чьи высказывания о роли художественной критики
в журиаnах: 11Искусство киио», «Советский
он сочувственно и охотно цитирует). Личность и персонаж неразрывно
новейшая история отечественноrо кино
/
КИНОСЯОВАРЬ
&одр
связаны для него и в телевизионных ведущих, от Александра Невзорова
экран», «Киноведческие записки» и др.; 1
в rазетах: «Советская купь1Уf1ё1», ,сJlнтер;nурнан
до Евгения Киселева, каждый из которых не столько выражает конкретные
rазета», «Московские новости» и др.
социополитические интересы, сколько играет некую сверхроль в сознании
общества.
Мнханп ТРОФИМЕНКОВ
6и6nиоrрафин
Богомолов Ю.: Иосиф Хейфиц.
Михаил Швейцер.
-
М., Союзинформкино,
1986; Ищите автора. -
1987;
Курьеры муз.
М., Союзинформкино,
1989;
Михаил Калатозов.
Петр Тодоровский.
-
Союзинформкино ,
1990;
Развязка/ /Кино (Рига).
Сов. культура.
-
М., Союзинформкино,
Между мифом и искусством.
1986.
№
5;
-
-
М., ГИИ,
М., БПСК,
М., Искусство,
-
1987;
М., Искусство,
1986;
Расим Оджагов.
Роман Балаян.
1989; Андрей
-
М., Союзинформкино,
М., Союзинформюшо,
-
1987;
1988;
Михалков-Кончаловс1шй. -М.,
1999.
На фоне Пушкина снимаются картины/ /Кино (Рига).
1987.
1987. 3 окт.; Как накренить фразу?/ /ИК. 1987. № 10; До и после страшного суда/ /Кино
№
2; Алексей
(Рига).
Герман и его друзья//
1987. № 10, 12; Логиш1 воображаемого//
СЭ.
1987. № 20; Скажи мне: чей я друг? .. / /ИК. 1988. № 1; Вечная тема- отцы и дети/ /Кино (Рига). 1988. № 3, 5, 10; Юпитеры сердятся ... / /
ИК.
1988. № 4; Оглянуться ... /
/Сов. культура.
По мотивам истории советского кино/ /ИК.
Киносценарии.
1990. № 5; Свято ли
тоталитаризма/ /ЭиС.
1988. 23 июля;
Отмщение/ /Сов. культура.
вакантное место?/ /ИК.
1991. 7 ноября;
1989. 30 мая;
1989. № 8, 1990. № 2, 8; Служба и дружба/ /Кино
(Рига).
1991. № 1; Ас другой стороны ... /
«Авторское» и «жанровое»/ /КЗ.
1991.
№
11;
Король голый. Что дальше?/ /СЭ.
1989. № 13;
1989. № 11; Кино между автором и зрителем//
/Столица.
1991. № 3, 4, 11-12; Поту и
Кто подаст побольше!// ЛГ
1992. 8 апр.;
эту сторону
Роль и судьба:
случай Н. Михалкова/ /Столица.
1992. № 25; Слуга двух господ Станислав Говорухин/ /Столица. 1992. № 49: Перечитывая кино/ /Знамя. 1992. № 12;
Фантик вместо конфеты/ /ИК.
1993. № 9;
Съезд блудных детей/ /МН.
МН.
1995. 19 - 26
Огонек.
МН.
1995.
№
Сценарий и фильм: третий раунд/ /КЗ.
1994. 17 - 24 апр.;
февр.; Концы в воду- комплексы наружу... / /ИК.
1996. 21 -28 янв.;
Киллер-брат киллера/ /ИК.
1997.
№
Сурков Е. Кто мешает Ю. Богомолову накренять фразу?/ /ИК.
ИК.
1988.
№
3
1995.
№
Краткий конспект длинной истории советского кино.
35;
1993. № 17; Сдвоенный
После Столыпина: «Воз и ныне там»/ /ЭиС.
10; Сказание
3;
1994. 29
Кинематограф
1995.
о земле Сибирской-2/ /ИК.
1988. № 1 (ответ на ст.
мир Дэвида Линча/ /ИК.
- 6 окт.;
1994. № 4;
Притча о другой жизни//
любовь моя по праздникам и в будни//
-
70-е годы/ /ИК.
20 -
сент.
№
1999.
11;
Новое цветение вишни//
№
7.
«Как накренить фразу?»); Щербаков К. Подумал и прибавил ... / /
(ответ на ст. «Скажи мне: чей я друг? .. »); ШпагинА. Реквием по романтизму/ /ИК.
1991. № 10.
&ОДРОВ Серrей
сценарист, режиссер
начале перестройки Сергею Бодрову еще нечего было перестраивать - для него
в пока
ничего толком и не начиналось. Он пришел в режиссуру в 1984 году, когда
стартовать было труднее, чем раньше, в семидесятые, и позже, в девяностые. Труд
ности, с которыми столкнулся С. Б.,
-
не те, что испытывают в неволе или, наоборот,
от переизбытка свободы, а те, что приходится преодолевать живущим в провале меж
временья, в царстве мертвой, закоснелой идеологии и буксующей, циничной культуры.
С. Б. так и остался в отечественном кино одиночкой, режиссером без поколения. В этом,
возможно, его главный козырь.
С самого начала С, Б. -опытный литератор и зрелый человек -знал, чего
&одров
хочет как режиссер. По Непрофессионалам, его первой самостоятельной
Серrей Вnадимирович
и до сих пор лучшей работе, и СЭРу, придавшему его имени международное
звучание, уже было видно, что ни стопроцентно авторское, нилюбой-ценой
Роднпся
В
1974 r.
28
нюня
1948 r.
в Ха&аровске.
окончнп сценарный факупьтет
вrика (мастерская К. Парамоновой,
Н. Фокиной). Ра&отап корреспондентом
развлекательное кино С. Б, не интересует. Его территория
-
в поле притя
жения и отталкивания двух полюсов.
Ему близко зрительское кино, но не в размашистом, голливудском,
а в скромном, среднеевропейском масштабе
-
этакий «масскульт с чело
журнапа 11Крокоднп», «Янтературной rазеты»,
веческим лицом». Это кино прежде всего крепко сделанное- профес
писая сценарии дпя кнножурнапа 11Фнтнпь».
сионализм и мастеровитость являются для С, Б. не рыночными, а художе
Автор нескопькнх с&орннков рассказов
ственными ценностями. Наперекор советской авторской школе мир здесь
и фепьетонов. &опее двадцати ра&от в кино.
движется по траектории сюжета, а не наоборот. Для С. Б. естественна
С
1992 r.
живет и ра&отает в Яос-Анджепесе.
американская повествовательность, которая по логике должна перетекать
в жанровость. Но несмотря на то, что С. Б. жанр интересует и он даже
снял едва ли не лучший криминальный фильм перестройки Катала,
среди фиnьмов
ДО
1986 r.
это кино по крови не жанровое; его при всем желании не собрать в цельнометал
лическую конструкцию.
Дебютируй С. Б. на десять лет раньше, ему пришлось бы несладко
1979
-
записали бы
Баламут (авт. сц.)
в режиссеры средней руки и угробили соответствующим соцзаказом: крепость общего
Моя Анфиса (авт. сц.)
уровня режиссуры никогда не осознавалась в советской кинокультуре как ценность.
1978
143
новейшая история отечественноrо кино
/
КИНОСЯОВАРЬ
&одр
1981 Любимая женщина
Однако мастеровитость определяет кино С. Б., но не исчерпывает его. Между сюжетом
механика Гаврилова (авт. сц.)
и фильмом всегда отпущен зазор, который формулирует то, что принято называть
сок внутри травы
авторским видением. Режиссерский язык С. Б. аскетичен и агрессивен одновременно:
(авт. сц. совм. с 3. Ергалиевой,
он манипулирует эмоциями, но не унижает зрителя до беспомощности. Этот язык
реж. совм. с А. Альпиевым)
отличается космополитизмом: дорога подросткового роуд-муви СЭР, например, могла
Не ходите, девки, замуж
бы, в сущности, пролегать где угодно, а сам фильм мог где угодно (не обязательно
1984 Сладкий
1985
в Монреале) получить потом главный приз. В идеале фильм С. Б.
(авт. сц. совм. с Н. Митиной);
-
это мелодрама,
разыгранная так строго, что кажется драмой.
Непрофессионалы
Ближе всего к этому идеалу С. Б. подошел в Кавказском пленнике: по сюжету
(авт. сц. совм. с А. Буравским
-
истории
пленения двух русских солдат в кавказском ауле, по сути- истории персонажей, выпадаю
при уч. А. Аяповой, реж.)
щих из пространства. Первая история замешана на отношениях и тяготеет к мелодраме,
вторая оперирует структурами и тяготеет к трагедии. Минималистская режиссура,
фиnьмы с
для которой жест и пауза важнее поступка и слова, устраивает обеим историям встречу
1986 r.
на полпути
-
в пространстве драмы, чья объективность подчеркивается удаленностью
среднего плана, а высота
1986
хоnмах (авт. сц. совм.
д'Арк, с той лишь разницей, что Карл-Теодор Дрейер был чужаком, покусившимся
-
Страсти Жаннъ~
с А. Сулеевой);
на национальную святыню, а С. Б.
Я те6я ненавижу (тв; авт.
Успех фильма на Каннском фестивале и номинация на «Оскара» подбавили жару
сц. совм. с Г. Оганнисян, реж.)
режиссера обвинили в расчетливости. А между тем С. Б. хулили за то, за что следовало бы
-
бывшим своим, ткнувшим пальцем в родную рану.
благодарить: такой Кавказский пленник - прозрачный и незлободневный
- не мог быть
1992 года живет в Лос-Анджелесе,
сделан иначе, изнутри. То обстоятельство, что С. Б. с
Француз (авт. сц.
подарило ему спокойную ясность взгляда, о какой ни один другой значительный режиссер,
совм. с Г. Данелия)
проживший с Россией последнее десятилетие, не мог и мечтать.
Благодаря мобильности и свободе от текущих национальных процессов С. Б. с
.. .Пленником
совм. с И. Васильевой);
примкнул к неформальному движению «режиссеров ниоткуда» и вписался в этот
Катаnа (авт. сц. совм.
ряд органично: он такой же чужак на своей земле, как и на любой другой. Взгляд посто
с В. Баракиным,
роннего
реж. совм. с А. Буравским);
привыкнуть к миру, на который обращен,
Крейзн (к/м; авт. сц.
как никакой иной.
совм. с Г. Оганнисян);
Недавно С. Б. закончил работу над новой картиной о детях и лошадях, которая стала
Сын (авт. сц. совм.
его голливудским дебютом: деньги американские, продюсер французский, натура южно
с Х. Какабаевым);
африканская, группа международная, язык английский. Действие происходит в годы
СЭР (авт. сц., реж.)
Первой мировой войны в Намибии. Почти немой фильм точен, лаконичен и очень
Наш чеnовек в Сан-Ремо
красив. Особенно впечатляют лошади, снятые в движении, на среднем плане. Еще одно
(авт. сц. совм. с А. Усовым)
подтверждение тому, что средний план не знает границ.
-
холодноватый, осторожный, испытующий и неизменно свежий, не способный
-
актуален в сегодняшней кинокультуре
Райская птичка (авт. сц.
Мнханn &РАWИНСКИЙ
совм. с Х. Какабаевым);
Чеnовек на Красной
пnощадн (тв; к/м; авт. сц.,
призы и наrрады с
1986 r.
реж.; Швейцария)
1992
&еnый короnь, красная
1986 Приз ЦКЛКСМ
Спец. приз Большого
Приз кинопрессы
короnева (авт. сц. совм.
Грузинской ССР на ВКФ
жюри «За честность
за лучший фильм года
с Г. Оганнисян, реж., акт.);
молодых кинематографистов
и художественность»
(Кавказский пленник);
Я хотеnа увидеть анrеnов
в Тбилиси
Международной
Гран-при «Сталкер»
(Непрофессионалы)
благотворительной акции
правозащитного
Спец. приз жюри
КФ «Сталкер» в Москве (СЭР)
мкФ «Сталкер»
Приз
в Москве ( Кавказский
(авт. сц. совм.
с К. Каваллеро, реж.)
1987
1994 Яю6нть коrо-то
1996
ВКФ в Тбилиси
1995
1996
FIPRESCI
(авт. сц. совм. с А. Роквеллом,
(Непрофессионалы);
внеконкурсной программы
прод. совм. с Л. Казес; США)
Серебряный приз
на мкФ в Канне
Кавказский пnенннк
МКФфильмов
(Кавказский пленник);
(Кавказский пленник);
(авт. сц. совм. с А. Алиевым
о молодежи в Турине
Гран-при ОРКФ в Сочи
Приз зрительских
пленник)
1997
Гос. премия России
(Непрофессионалы)
(Кавказский пленник);
симпатий
«Большой приз
Гран-при «Хрустальный
на МКФ в Сиднее
Америк» МКФ
глобус», Приз
(Кавказский пленник)
(авт. сц. СОВМ.
в Монреале (СЭР);
экуменического жюри
ед. Розенберг, реж.; США);
Спец. приз жюри
на МКФ в Карловых Варах
Восток
МКФ в Сорренто (СЭР)
(Кавказский пленник);
Приз им. Вольфганга
Премия «Феликс»
и Б. Гиллером, реж., прод.
совм. с Б. Гиллером)
1989
1999 &еrущнй сво6одным
- Запад (авт. сц.
совм. с Р. Ибрагимбековым)
144
-
(авт. сц. совм. с И. Василевым);
1989 И вся 11ю6овь (авт. сц.
1991
высокогорным ландшафтом.
Кавказский пленник был принят в России, как некогда во Франции
1988 На помощь, 6ратцы!
1990
-
Мой дом на зеnеных
1991
Штаудте
Европейской
По-6ыстрому (авт. сц.
на Форуме молодого
киноакадемии
совм. с К. Каваллеро, реж.,
кино МКФ
за лучший сценарий
прод.; США; в произв.)
в Берлине (СЭР)
(Кавказский пленник);
иовейwа11 истории отечествеииоrо кино
/
КИНОСЯОВАРЬ
&одр
6и6nиоrрафин
Гейко Ю. Ответь себе сам. Инт. с С. Б./ /КП.
Павлова И. Чужая боль/ /ИК.
1987.
Кагарлицкаи А. Особая зона/ /СЭ.
№
9
1989.
1986. 3 авг.; Польская Л. Эскиз профессионалов/ /Сов.
№
10
1987. 29 сент. (о ф.
1988. № 16
(о ф. СЭР); Притуленко В. Здесь тебя не встретит рай/ /ИК.
Из-за кулис здоровых американизмов ... / /Мнения.
Плахов А. «Русские» и русские/ /МН.
культура.
(о ф. Непрофессионалы); Юрепев Р. В чем же наша вина?/ /СЭ.
1990.
Непрофесситwлы);
(о ф. Непрофессшт.алы);
№
3
(о ф. СЭР); Дроздова М.
1990. Вьш. 3 (о ф. Ка:т=); Зархи Н. Между молохом и готовальней/ /ИК. 1990. № 6 (о ф.
1992. 27 сент.
Катала);
(о ф. Белый 1<оролъ, 1<расная 1<оралева); Титов А. Сергей Бодров снял еще один печальный фильм//
Ъ. 1993. 4 февр. (о ф. Я хотма увидетъ анw,ов); Богомолов Ю. Нос~ьгуха/ /Экран. 1993. № 7 (о ф. Белый 1<оролъ, 1<расная 1<оралева); Демин В. Та!( черные
мы или красные?/ /Культура.
1993. 3 июля (о
перестроЙ!(И/ /В сб.: На пере!(рестках кино.
Ъ.
1996. 3 апр. (о
ф. Белый королъ, красная королева); Цыркун Н. Хэлл о, Америка! Молодежный фнльм в первые годы
-
М., ВНИИК,
1993
(вт. ч. о ф. СЭР); ЮсиповаЛ. По мотивам войны, мира и бульварного чтива//
ф. Кавказс,сий плеиник); Маслова Л. КавказС!(ИЙ пленник
IV Среди серых !(амней/ /ЭиС. 1996. 18 - 25 апр. (о ф.
Бодров С.: «Хочется, чтобы у истории бьш хороший конец ... " Инт. М. Сергиенко, Ю. Гирбы/ /Киносценарии.
пл.еини~с. Подробности/ /ЧЗ.
1996. № 4
(о ф. Кав1<азс~сий пленник); Плахов А. Пленник горы и заложник успеха/ /ИК.
плеииик); Бодров С.: «Я хотел сделать гуманную картину". Инт. В. Притуленко/ /ИК.
1996. 6 июня (о
Бодров С. «Брат мой, враг мой, мой продюсер ... " Инт. В. Матизена/ /ИК.
После просмотра. Инт. с С. Б./ /Сеанс.
Сеанс.
1997.
1996.
№
6; Разлогов
ф. Кавказский плеини~с); Аннинский Л., Шемякин А. В поисках выхода, которого нет?// ЛГ
№
15;
1997. № 15; Спектр мнений о
№
11; Аркус Л.,
1996. № 6
Сценарий/ /Киносценарии.
1989. № 2 (в
Катсазский плеии.и.~с);
Тhмофеевский А. О Кавказском плеииике.
фильме КаВ1<азскийплеинu1<, вт. ч. рецензии М. Дроздовой,А. Плахова/ /
1986. № 1 (в
1999. 16
июля.
соавт. с А. Сулеевой); Прекрасные времена (Хрущев, Брежнев и др.).
соавт. с И. Васильевой); Любимая женщина механика Гаврилова. Сценарий/ /В кн.: Тодоровский П.
Военно-полевой роман. -М., Дрофа, Лирус,
1996. No 5
Катсазс,сий
(о ф. Кав~сазский
К. Под знаком мелодрамы/ /НГ
1996. 7 июля (о ф.
Бодров С.: «Люблю русскую деревню, но не знаю, как снять про нее фильм». Инт. М. Брашинского/ /Ъ.
Бодров С.: На зеленых холмах. Сценарий/ /Киносценарии.
Киносценарии.
1997.
Кавказский 11лен.ии~с);
1996. № 4; Островский Д.
1994; Пограничник,
не стреляй!/ /Киносценарии.
1996. № 4; Кавказский пленник.
Сценарий//
(в соавт. с А.Алиевым, Б. Гиллером).
&ОДРОВ Серrей (мnадwий)
актер
ергей Бодров-младший, историк по образованию, известен в двух качествах с как
актер и тележурналист. Он не склонен скрывать свой непрофессионализм напротив, подчеркивает его: С. Б. чужд лицедейству, прост и естествен в кадре, а в роли
ведушего
-
меньше всего рассказчик и больше всего добродушный собеседник-слушатель.
Или, напротив, он не столько существует в кино и на телеэкране сам по себе, сколько
играет в самого себя
-
профессионально играет в непрофессионала. Поскольку границы
между природной органикой и умелой ее подачей у С. Б. размыты до неразличимости,
оба утверждения лишь предположительны, но никак не доказуемы. Очевидно только,
что два этих качества не совмещаются
-
существует одно из них, которое
&одров
умело имитирует свою противоположность. Путь, который сегодня стреми
Серrей Серrеевич
тельно проделывает любой политик или персонаж шоу-бизнеса (индивидуальная органика, скорректированная соответствующими специалистами,
Родипс1127 дека6р111971
В
1993 r.
r.
в Москве.
окоичип исторический
факупьтет МГУ. Кандидат исторических
наук
( 1998). В 1996 - 99 rr. - ведущий
nроrраммы 11В31rп11д» (ОРТ).
застывает в маске имиджа, которая далее присваивается и тиражируется
масскультом), С. Б. сумел одолеть в три прыжка (Кав1изС'Кuй плен ни-к
Брат
-
-
«Взгляд») именно благодаря счастливой двойственности своей
природы, ее принципиальной и убедительной обратимости.
Означенная двойственность, вероятно, не была существенна для Сергея
Бодрова-старшего, пригласившего сына в Кав-казский пленни-к на роль Вани
Жилина и вместе с ним (а возможно, и за него) этого героя сделавшего.
фипьмы
Она не «выстрелила» в Стрингере, где присутствие С. Б. в кадре кажется полуслучайным,
но годом раньше именно она стала принципиальной для Алексея Балабанова, угадавшего
в нем своего Данилу Багрова. За скупыми репликами впроброс, интонациями, девст
1992 6епый коропь,
красиа11 коропева
венно не тронутыми актерским тренингом, и смущенной полуулыбкой угадывалась судьба
(провинциальный увалень, срезавшийся на экзаменах в институт, отслужил в горячей
1996 КавкаЗJский nпенник
точке и после дембеля отправился в мегаполис, где его поджидают ратные подвиги),
1997 &рат
но характер героя не давался, ускользал.
1998 Стринrер
Кто этот парень: романтический борец с беспределом или неразборчивый в средствах
1999 Восток - Запад
2000
&рат-2
чистильщик, убийца поневоле или циничный отморозок? Похоже, на прямо постав
ленный вопрос не знал ответа и сам режиссер. Во всяком случае, от него уклонился,
отправив в финале героя-одиночку туда, где его не ждут, но где могут пригодиться его
Сестры (авт. сц., реж., акт.;
в произв.)
природная жажда справедливости и умение убивать.
Марrарита КАПРЕЯОВА
145
новеiiwая история отечественноrо кино
/
КИНОСЛОВАРЬ
&ожо
nриз"1 и наrрад"1
1996 Приз за лучшую мужскую роль ОРКФ в Сочи (Кавказский пленник);
1997 Гос. премия России (Кавказский пленник);
Приз за лучший дебют МКФ «Балтийская жемчужина»
Приз за лучшую мужскую роль О РКФ в Сочи ( Брат);
в Риге-Юрмале (Кавказский пленник);
Премия «Золотой Овен» луч шему актеру года ( Брат);
Приз кинопрессы лучшему актеру года (Кавказский пленник)
Приз за лучшую мужскую рол ь МКФ в Чи каго (Брат)
6и6nиоrрафиА
Павлихина В. Чеченская элегия/ /Сегодня.
ИК.
1996. № 6
1996. 3 апр.
(о ф. КG.81Сазский пленних, вт. ч. о С. Б.); ПлаховА. Пленник горы и заложни" успеха//
(о ф. Кавхазскийпленних, вт. ч. о С. Б. ); Смирнов И. Меньшиков и Бодров-младший в плену у Гиллера/ /ЭиС.
Позняк Т. Сергей Бодров: новый • Взгляд»/ /НВ.
1996. 21 дек.;
Ванденко А. Младший
-
не значит худший. Инт. с С. Б./ /
Алексеев И. Брат Инт. с С. Б. / /Матадор.
1997. № 4; Васильева Ж Не валяйте дурака, дуралеи! // ЛГ 1997. 18 июня
Колодижнер А. После премьеры/ /ЭиС.
1997. 26 июня - 3 июля
Культура.
1997. 17 июля
убийцы/ /Сеанс .
1998. № 16 (о ф.
/
1997. № 7; Матизен В. Скромное очарование
Брат, вт. ч. о С. Б.) ; Дондурей Д. •Не брат я тебе, гнида... »/ /ИК.
1998. 9 июня
(вт. ч. о ф. Браm и о С. Б.);
(о ф. Бра:т, вт. ч. инт. с С. Б.); Лаврентьев С. Чем не новый Цибульский? /
(о ф. Брат, вт. ч. о С. Б.); Белова В. Брат в натуре. Инт. с С. Б./ /Кино Парк.
Никифорова В. Сын без отца/ /РТ.
1996.12-19 сент. ;
Premiere. 1997. № 3;
1998. № 2 (о ф.
Брат, вт. ч. о С. Б. ) ;
(о ф. Стрингер, вт. ч . о С. Б.).
Бодров С.: Сочинение на тему: «Восемь событий, которые оказали на меня влияние, или Как я вырос хорошим человеrюм» //Домовой.
1997. № 2.
&ОЖОВИЧ Виктор
историк, теоретик кино
Виктора Божовича в развитие отечественной киномысли был бы огромен даже
в клад
в том случае, если бы ограничивался одним только переводом и публикацией (впервые
в СССР) книги Андре Базена« Что такое кино?» . Однако и сам В. Б. -фигура принципиально
важная, хранитель живой академической традиции , спос обный на крупномасштабную
искусствоведческую рефлексию и неподвластный модным теоретическим искусам.
Как теоретик, В. Б. изучает взаимодействие и взаимовлияние искусств, становление
самосознания кинематографа. Развивая мысль Базена о мифе тотального реализма
как «отце» кинематографа, он обогащает представление о корнях киноискусства, которые
обнаруживает в разнообразных проявлениях европейской (прежде всего
&ожович
Виктор иn"ич
французской) культуры девятнадцатого века: от бульварного ром ана
до прозы Пруста.
В многочисленных книгах В. Б., насыщенных громадным энциклопеди-
Родиnся
В
22
1955 r.
anpenя
1931 r.
в Москве.
ческим материалом, выстроенных как изящные , но прочные конструкции,
око11ч1U1 фиnоnоrическиii
не сразу замечаешь россыпь тонких и удивительно точных наблюдений ,
факуnьтет ЛГУ. Кандидат
каждое из которы х, в сущности, «тянет » на отдельную книгу.
искусствоведения (1962). Ра'-таn старшим
Как просветитель, В . Б . на протяжении десятилетий знакомит читателей
иа,..ным сотрудником Института истории
с Рене Клером, Жаком Фейдером, Жаком Тати, Инrмаром Бергманом,
rосударствениыii институт
Лукино Висконти, создавая их блистательные портреты, составляя сбор
11скусствозна1111я). Автор кииr: кТворчество
ники об их творчестве, переводя их труды и не жертвуя ради доступности
искусств (иыне -
Жака Феiiдерав
(1965), ссСовремениые
заnадиые к1111ореж11ссерыв
(1972),
высоким интеллектуальным уровнем даже в брошюрах.
Как критик, В. Б. оценивает явления современного кинематографа
(1985) 11 др.
по « гамбургскому счету» , неизменно размышляя о причастности того или
Автор встуnитеnьных статей к с6ор1111кам
иного художника к саморазвитию киноязыка. Соображения о «сверх
кИ.&ерrма11.Стать11.Реqенз1111.Сqе11ар1111.
текстуальности» и философском аспекте кинематографа Киры Муратовой,
ссЖаи rа6еив
(1982), ссРеие
Икrервыов
(1969,
Кnерв
Чижов),
муляжности американских фильмов Андрея Кончаловского или об анти
(1977, составитеnь).
интеллектуализме Андрея Тарковского обязаны острой критической
nод. nсевд.
•Жак Тати»
&.
Переводчик книr, вт. ч. А. &азеи ссЧто такое
кино?»
наблюдательности критика и фундаментальным знаниям ученого.
(1972, т. 1). С 1998 r. -автор
11 ведущий nроrраммы секи- вчера II
Михаиn ТРОФИМЕНКОВ
сеrодияв
Нина ЦЫРКУН
(канаn ссКуnьтурав). Пу6n11коваnсR в с&орниках:
«Мир искусство, кЗаnадное искусство II ХХ в.в,
ссЭкраив II др.; в журнаnах: ссИскусство кииов,
nриз"1 и наrрад"1 с '19В6
r.
«Кииовед"ll!СКие заnискив, ссСоветскиii зкранв,
ссДруж6а народов»
11 др.; в rазетах: ссЭкран
11 сqеиав, •Советская куnьтурав, ссИзвестияв.
146
1986 Вторая премия СК СССР (за книгу «Рене Клер» )
иoвeiiwa11 ИС'l'Ори11 О1"ечес1"венноrо КИНО
/
КИНОСЯОВАРЬ
&ока
6и611иоrрафия
Божович В.: Традиции и взаимодействие искусств: Франция. Конец
Жан-Луи Трентиньян. -М., ВБПК,
Фильмы молодых//Известия.
Праздник на площади/ /ИК.
1987; Кира
1986. 2 ноября;
1988.
№
3;
XIX- начало ХХ
Муратова. -М., Союзинформкино,
Испытание: о кинотрилогии Т. Абуладзе/ /Дружба народов.
Пятая точка зрения/ /Сов. культура.
Между отчаянием и надеждой/ /В сб.: Экран'88.
М., Искусство,
-
1988;
Астени'tеС1Сuй синдром, или Что с нами происходит?/ /МН.
1989. 29 окт.;
ЛуиДеллюк. От литературы к кинематографу/ /КЗ.
№
СЭ.
1990.
№
12; Лукино
В сб.: Мир искусств.
-
1989.
1991; Человек и
Чарли
-
М., Наука,
Тарковского/ /В сб.: Мир и фильмы Андрея Тарковского.
1992.
№
14; Сцена и
миф ХХ века/ /ИК.
1989.
Многоликий Фердыщенко/ /МН.
о Годаре/ /ЭиС.
-
1987.
№
3;
июня; Ингмар Бергман.
1990. 29 ноября;
М., Радуга,
№
4;
1989. 17 дек.;
Взгляд со стороны//
1990; Против течения//
-
1991;
Поэтическое слово и экранный мир Андрея
М., Искусство,
1991; Образ
челове[(а в фильмах Андрея
экран. О значении театральных мотивов в фильме Дети рай1'а/ /В сб.: Западное
искусство. ХХ век. Классическое наследие и современность.
Мы, нищие богачи ... / /НГ.
-
1987;
судьба. О некоторых художественных мотивах во французс[(ОМ [(ИНо
1930-х годов//В сб.: Западное искусство. ХХ век.
Тарковского/ /КЗ.
5; Годар
1988. 18
Висконти вчера и сегодня/ /В сб.: Висконти о Висконти.
М., ГИТИС,
века. -М., Наука,
1988.
1993. 27 апр.; Андре
-
М., Наука,
1992;
Исцеление от ненависти/ /ИК.
Базен и проблема экранного времени/ /КЗ.
1993. № 4;
1993/94. № 20; У последней
черты. Образ человека у Бергмана, Висконти, Тарковского/ /В сб.: На грани тысячелетий. Мир и человек в искусстве
ХХ века. -М., Наука,
1994; Взаимодействие искусств.
в искусстве ХХ века. -М., Наука,
искусство и ХХ век.
-
М., Нау[(а,
1994; Традиции
1920-е годы/ /В сб.: На грани тысячелетий. Судьба традиций
низовых жанров и французское авторское кино/ /В сб.: Западное
1997.
&ОКАWЕВСКАR rаnина
актриса
р аньше наш кинематограф был щедр на такие истории -
малоизвестная театральная
актриса, сыграв первую главную роль в кино, становилась в одночасье знаменитой.
Нынешний контекст на подобные сюжеты по известным причинам скуп без меры,
а потому случай Галины Бокашевской, отечественной Золушки конца девяностых,
можно считать почти уникальным. Мыкалась по маленьким театрам-студиям, прибилась
к труппе Молодежного на Фонтанке, где за несколько сезонов ничего мало-мальски
значительного не сыграла. Мелькнула два-три раза в кино
где-то, «через запятую»
... Через
&окаwевская
rаяина Анато11ьевна
-
эпизод в Очах -черных и еще
.
несколько минут после начала фильма
Тоталитарного романа
-
-
ее фильма, ее звездного
на экране внутри экрана появится артистка
Доронина. И споет незабываемое «Опустела без тебя земля -ой! .. » И вот
этому- Дорониной, «Нежности» и шестьдесят восьмому роковому-надо
Родипась З но116р11 1965 r. в Яенииrраде.
будет соответствовать.
Хорошо, что ей к лицу шестьдесят восьмой год ... Ее круглому простоватому
О'l'депеиии факупые'l'а драма'l'Ическоrо
личику идет прическа с ностальгическим названием «молодежная»; белый
искусства nrитмика
кримпленовый костюмчик (как у артистки) и роковая мини-юбка отлично
(мас1"ерска11 И. Впадимирова).
сидят на ладной аппетитной фигурке. Г. Б. помнит, как надо плевать
окончипа ~страдное о'l'депение
в коробочку с дешевой тушью, она умеет обворожительно закатывать глазки,
В
В 1982 - 86 rr. учипась на актерском
1986 r.
мрыкапьноrо учипища при Яеиинrрадской
rосударственноii консерва'l'ории
r.
самозабвенно танцуя твист. У нее хорошо получается гневно супить свет
ленькие бровки, строго отчитывая империализм.
им. Римскоrо-Корсакова
Фильм ошибется в деталях не раз, но она сыграет главное. Захлебы
(мас1"ерска11 В. Со6опева).
вающийся, невыносимо мучительный, разрывающий бедное сердечко
Ра601"апа в Драма'l'ическом теа'l'ре
на куски стон: «Не знаю!!!» -в ответна «проклятые» вопросы обожаемого
Пушкина, в 1"еа1"рах «О'l'ражеиие»,
диссидента (да эта Наденька и не так бы сердце рванула, но не знает она,
«НЕО», «KOMC!AllaH'l'Ьl>J
не знает, не знает! Точно так же, как ненаглядная и тупая ее родина ничего
С
1993 r. -
•
др.
ак'l'риса Моподежиоrо
про себя не знала и знать не хотела). Слезами умытое, милое, глупенькое,
1"еа1"ра на Фон'l'аике.
до боли знакомое личико, запрокинутое в смертной почти тоске. Жалкая,
высокая, нелепая, обреченная на провал борьба слабого бабьего естества,
Основные
«сосуда скудельного», с «тоталитаризмом». Русская женщина в смешном
театра11ьные ра6оты:
жабо с кружавчиками, платочке и валенках, рыдающая под запретный
«Добрый человек из Сычуани»
«Битлз», в полуобморочном состоянии улепетывающая от КГБ, обре
(1988, театр «НЕО»);
ченная на выкидыш прямо в снегу, твердо знающая, где и почему сходится
«Хочу ребенка» (1990, театр «Комедианты»);
«Ночь ошибок»
(1995,
Молодежный театр на Фонтанке).
клином белый свет.
nипи11 WИТЕНБУРГ
147
иовеiiwая история отечественноrо киио
/
КИНОСЯОВАРЬ
&окw
призы и наrрады
фильмы
1998
1989 Cnyчaiiныii ва111оС
1987 Джек Восьмерки• -
2000
«американец»;
1993 Счастnивыii иеудачиик
Очи чериые (Италия)
1998 Тотаnитариыii роман
Приз за лучшую женскую роль
Звездочка моя
ОКФ стран СНГ и Балтии
иеиаrnядная
«Киношок» в Анапе
(Тоталитарный роман)
1999
Приз за лучшую женскую
роль МКФ «Стожары» в Киеве
(Тоталитарный роман)
6и6nиоrрафия
ПлаJ<оВ А. Настоящее советское кино/ /Ъ.
1998. 23 окт. (о ф.
Тоталитарный роман, вт. ч. о Г. Б.); Бокашевская Г.: «Мне интересны судьбы русских
женщин». Инт. Л. Баранова/ /Петербургский рубеж.
1998. 31
Premiere. 1998. Дек.; ДонецЛ.
1999. No 1 (о
Мелодия любви/ /ИК.
ромаи, вт. ч. рецензии М. Дроздовой, Н. Цыркун/ /Сеанс.
дек.; Савельев Д. Слово «роман» не раз играло решающую роль в ее жизни//
ф. Тоталитарный роман, вт. ч. о Г. Б.); Спектр мнений о ф. Тоrпш~итариый
1999. №17-18
(вт. ч. о Г. Б.).
&ОКWИЦКАЯ Еnена
критик
на то, что Елена Бокшицкая в восьмидесятые и ранние девяностые годы
и есмотря
активно практиковала как критик и журналист, возглавляла Гильдию критиков,
созданную при ее деятельном участии, и стояла у истоков «Кинотавра»
-
на ее визитной
карточке значилось единственное: главный редактор газеты «Дом кино». В газете, которую
делали, натурально, у нее на кухне, публиковались эксклюзивные интервью с модными
политиками, здесь утвердился в своих правах жанр светской хроники и пустила первые
ростки ресторанная критика. По меткому замечанию одного критика, «Дом кино» был,
несомненно, бульварным чтивом, но по этому бульвару гуляли приличные люди. В том
числе и серьезные критики, выступавшие здесь с программными статьями;
Бок111иqкая
зачастую полемика, начинавшаяся на страницах академического издания,
Еnена Семеновна
завершалась именно под крышей «Дома кино», где непримиримые оппо
ненты всегда имели возможность высказаться с последней прямотой. Газета
Родиnась
12
марта
1948 r.
ничем не стесняла стилистическую свободу авторов, а потому порой балан
в Москве.
окоичиnа кииоведческиii
сировала на грани, отделяющей независимость высказывания от развяз
факуnьтет ВГИКа (мастерская В. Коnодяжноii).
ности. «Дом кино», каким он был задуман и создан Е. Б., с его веселым
В
1970 r.
(1975).
куражом и отчаянным бесстрашием являлся провокативным и содержа
(1988) и rnaвныii редактор rазеты
кино». В 1991 -92 rr. -художеавениыii
тельным эстетическим жестом, и в этом его главное отличие от нынешних
руководитеnь КФ «Кинотавр» в Сочи.
не было случайной вывеской на первой полосе: в доме этом кино не чувство
Кандидат искусствоведеиия
Создатеnь
«Дом
незатейливых таблоидов. Кроме того, Е. Б. удалось создать газету, чье имя
-соnрезидеит Гиnьдии
вало себя приживалом, которого пригрели из милости. После смерти Е. Б.
кииоведов и кииокритиков. Пу611икова11ась
дом опустел, и все последующие попытки вдохнуть в него новую жизнь ни
В
1992 -94 rr.
в журиаnах: «Искусство кино», «Стоnица»;
к чему не привели.
в rазетах: «Экран и сцеиа», «Московские
Cawa
иовости», «Независимая rазета» и др.
Умерnа
24
июnя
КИСЕЯЕВ
1994 r.
6и6nиоrрафия
Бокшицкая Е.: Лариса Удовиченко.
-
М., ВБПК,
Еще не сыгранная роль// Сов. культура.
1986.
1986. 25 акт.; Поучительная история студента ВГИКа,
Александра Сокурова. Инт. с А. Сокуровым/ /Юность.
1987. No 2; Будет кино или
кепках. О «шестидесятниках» в фильме Похороны Сталина/ /ЭиС.
Ах мы, сукины дети!/ /Столица.
наших утопий/ /ЭиС.
1991. 31
Финал? Если бы ... / /МН.
1991. No 10; О,
1992. 26 июля; Живет и
Гуревич Л.Люблю/ /ЭиС.
1990. 20 дек.
1992.2-9 янв.;
побеждает/ /ЭиС.
1991.
Июль; Цветы запоздалые/ /НГ.
Быть может, грязь осядет... / /ЭиС.
1992.1-8 акт.;
в модных
Нионские колокола/ /ЭиС.
1991. 1 акт.;
1991. 17 янв.
Из области
1992. 27 февр. - 5 марта;
1992. 26
ноября
(ответ на ст. «Комиссары в модных кепках»); Свободин А. Миф и реальность/ /ЭиС.
(ответ на ст. «Комиссары в модных кепках»); ИпинА. Не люблю. Люблю!/ /ЭиС.
148
1988. No 1; Комиссары
1990. 6 дек.; Скучная история/ /ЭиС. 1990. 20 дек.; Иллюзии/ /НГ. 1991. 12 марта;
если бы вправду так было .. .// ДК.
акт.; Московская новость/ /ЭиС.
а впоследствии кинорежиссера третьей категории
нет? Какое? .. / /Киносценарии.
-3 дек.
1990. 20 дек.
новейwа• нсторн• отечественноrо кино/ КИНОСЛОВАРЬ
&оnт
&ОЛТНЕВ Андрей
актер
воим появлением в Лапшишон произвел шоковое впечатление на современников,
с Противостоянием
подтвердил, что триумфальный дебют - не случайность, затем
несколько лет бесславно мелькал в проходных фильмах и пугающе тихо ушел из кино
и из жизни.
Почему он не сыграл ничего, равного Лапшину? Почему столь весомое, блестящее начало
кинокарьеры целое десятилетие так и оставалось началом? Почему безусловный герой
авторского кинематографа оказался обречен на вариации постсоветского жанра?
Казалось, что Андрею Болтневу вполне подходило амплуа инфернального злодея или
мужественного героя. Примечательно, однако, что за исключением
&оnтнев
нескольких криминальных драм (В полосе прибоя, Неустановленное лицо,
Черный 1<,вадрат, Кодекс бесчестия) кинематограф не рисковал пускать его
Андрей Никоnаевич
в фильмы на современном материале. Зато одно время охотно отправлял
В
Роднnс• 5 •нвар• 1946 r. в Уфе.
1970- 73 rr. учнnс• в Яросnавском
театраnьном уч11n11ще. В
окончнn
1985 r.
куда подальше, например в научную фантастику (Тринадцатый апостол,
Пох:ищение'Чародея, Трудно бъ~тъБогом); посьшал также в костюмно-приключен
ческое изгнание (Ри'ЧардЛъвиное Сердце, Ръ~царъКеннет, Империя пиратов).
актерский факуnьтетТаwкентскоrотеатраnьно-
Порой кажется, что значительные режиссеры А. Б. то ли побаивались,
художестве1111оrо института нм. Островскоrо.
то ли толком не знали, как использовать. Иные предпочитали идти прото
Работая в Драматическом театре
ренной дорогой: благодаря фильмам Алексея Германа и Семена Арановича
Краснознаменноrо Даnьневосточноrо вое1111оrо
сложилось представление о том, что А. Б. «к лицу» сталинская эпоха во всем
окруrа в Уссурийске, Адыrейском Русском
диапазоне порожденных ею характеров (И нu1<,mo на свете... , Я сделал все,
драматическом театре нм. Пушкина в Майкопе,
'Что мог, Мой лучший друг генерал Василий, сын Иосифа, Белые одежды). Но даже
театре ссКрасныi факеn» в Новос11611рске,
с
в Театре нм. Ма•ковскоrо.
1986 r. -
из «сталинских» фильмов его герои выпадают, они
-
не отсюда. Герман
не мог быть примером для подражания тем режиссерам, что из тридцатых
пытались конструировать жанровые истории человеческого масштаба.
Основнь1е театраnьные
ра&оты с
«Завтра была война»
«Горбун»
1986 r.:
В отличие от них, Герман видел в А. Б. героя космической трагедии, ка1ювым
он, безусловно, и являлся.
(1986), «Игра теней» (1986),
Некий обломок неограненной породы, получеловек, полукамень, из кото
(1992), «дни нашей жизни» (1994) -Театр
рого прорастают детали человеческого тела. Его реакция на эмоцио
им. Маяковского; «Гамлет»
(1994, Театр Антона Чехова).
нальные потрясения
-
инстинктивное бегство. В любовь, в преступление.
Он словно только-только обживает человеческий мир, и сам факт боли
&onee тридцати
Умер
ра&от в кино.
12
ма•
1995 r.
для него неожиданное, страшно~ откровение. И звучит заикающийся
то ли голос, то ли рев сушества, едва осваивающего слова и буквы. Поро
ждение стихии, он оказывается выброшенным в человеческий мир
на стадии становления
среди фиnьмов
до
-
после невиданного распада
-
нового, жестко
организованного социума.
Актерская манера А. Б.
1986 r.
-
пластический аналог платоновского косноязычия. А. Б. нужны
бьши режиссеры, соразмерные его дару, соразмерные трагедии. Его уникальная органика
1983
могла быть лишь помехой средним фильмам
Торпедоносцы
-
там она была в лучшем случае чрезмерной
1984 Мой
друг Иван Лапшин
и неуместной. Герман больше его не снимал. Другим настоящим ?Н больше не понадобился.
1985
Поездки на старом
И остался в истории беззаконной кометой зыбкого, предреволюционного времени
автомобиле;
середины восьмидесятых.
Противостояние (тв)
фиnьмы с
1984
M11xa11n
1986 r.
Мнхайnо
призы и наrрады с
1988
-86 nомоносов (тв)
1986
Генераnьнав
peneТIIЦIIA (тв);
Под северным с11Ан11ем
1991
Джокер; Красный остров;
1986
1986 r.
Гос. премия РСФСР
им. бр. Васильевых
И никто на свете ..• ;
Прости нас, сад •.. (тв);
Мой nучwнй друт reнepan
(Мой друг Иван Лапшин);
Первоцвет;
Тринадцатый anocтon
Вас11n11й, сын Иосифа
Премия МВД СССР
&еnые одежды (тв);
(Противостояние)
Я cдenan все, что моr
1987
ТРОФИМЕНКОВ
1989
Кому на Руси жить ••. ;
Жизнь Кnнма
Похищение чароде•;
Самr1111а (тв); Мо•
Трудно &ьrrь &оrом;
дороrаА ... ; Пощечина,
Утопи мо• нечаян
которой не &ыnо;
1992
Ричард nьв1111ое Сердце;
Черный квадрат
1993 Кодекс бесчести•;
1990 В nonoce нр1160•; День
Странник; Хроника
nю&вн; Неуста11овnен11ое
одноrо нро11сwеств11•;
nнцо; Овраrн (тв);
Честь имею
Пnоха• квартира (к/м);
Мафн• бессмертна;
Рыцарь Кеннет
1994
Имнерн• 1111ратов
(Украина); Хоровод
149
11oвeiiwa• 11стор11• отечестве1111оrо к11110
/
КИНОСЛОВАРЬ
&онд
6116nиоrрафи11
Болтнев А.: «Эта загадочная сцена». Инт. А. Максимова/ /КП.
1986. 15 марта; Агишева Н. Ах,
на старом автомобиле, вт. ч. об А. Б.); Аронов А. За пределами личной памяти/ /ИК.
Новикова С. «Игра теней»/ /ВМ.
1986. 3 дек.
1987. No 16; Щербаков К. Игры людей/ /Театр. 1987. No 5 (о сп.
1989. No 6
ИК.
1986. No 15
1987. No 1; Ртищева Н.
«Игра теней», вт. ч. об А. Б.); Ковалов О. Быль о том, как лиса петуха съела//
1990. No l; ПетреикоА. Новый поворот. Инт.
Болтнев А: «Мое амплуа- обожженный лирик». Инт. И. Поличииецкой/ / Арт-Фонарь.
игрок. Инт. с А Б./ /Столица.
1995. No 17; Иоффе Ю.
1986. No 12
Иван Лапшин и другие//
(о ф. Мой друг Иван Лапшин, вт. ч. об А. Б.); Рюрикова М. Портрет героя в черно-розовом интерьере/ /СЭ.
Болтнев А.: «Трудно каждые сто лет... » Инт. Е. Тирдатовой/ /СЭ.
(о ф. Поездки
(о ф. И никто на свете ... , вт. ч. об А. Б.);
(об одноим. сп., вт. ч. об А. Б.);Лаврентьев С. Возвышать или утешать?/ /ИК.
(о ф. Поездки на старом автомобиле, вт. ч. об А. Б.); Малюкова Л. Андрей Болтнев/ /СК.
СЭ.
водевиль!/ /СЭ.
1986. No 11
1995. No 3; Быков Д. Андрей Болтнев:
Мой друг Андрей Болтнев/ /Моск. наб.
1989. No 15;
с А Б./ /Культура.
1992. 18 янв.;
актер, астроном,
1995. Июнь.
&ОНДАРЧУК Серrей
режиссер, актер
ятый съезд СК СССР почти единодушно избрал Сергея Бондарчука главной
п мишенью:
могушественного и всесильного советского кинематографиста номер
один подвергли безжалостной обструкции. Если большинство официозных художников
просто были выведены из руководящих органов союза, то С. Б. удостоили разбора персо
нального дела (по методам этот разбор походил на действия тех, против кого и сражались
тогда революционеры). Безусловно, для многих коллег С. Б. являлся буквальным олице
творением советского строя. Звание народного артиста СССР он получил в тридцать два
года, а к
1986 году был Героем Социалистического Труда, лауреатом Ленинской и четырех
Государственных премий, профессором ВГИКа. Его лояльность к власти
&оидарчук
была столь же несомненна, сколь искренна, однако официозный статус
Серrей Федорович
предоставлял ему такие преимушества, как режим наибольшего благо
приятствования и
Народ11ыii артист СССР
Род11J1с•
25
сент•бр•
1920 r.
(1952).
в с. &еnоэерка
Одесской о6nаст11 Укра1111скоii ССР.
В
достаточно взглянуть на послужной список С. Б.
-
нимое свидетельство значимости вклада С. Б.
актера и режиссера
-
-
в историю отечественного кино. Он играл страстотерпцев и романтиков,
уч11J1с• 11а актерском
изнутри взламывая канон советского положительного героя, который бьш
факуnьтете Ростовскnrо-на-Дону
чужд эмоциональной чрезмерности, отличавшей актерскую натуру С. Б.
1938- 41 rr.
театраnь11оrо уч11n11ща (мастерска•
А. Максимова, В. &еnю11аса). Ра6отаn
Его герой бьш тем идеальным лицом, каковое режим вьщавал за свое собствен
ное. Он олицетворял собой величие
-
величие народа (Андрей Соколов),
в Грозном.
величие поэта (Тарас Шевченко), величие ученого (академик Курчатов). Его
Участ1111к Ben11кoii Отечественной войны.
Отелло, отцом Сергием, кардиналом Монтанелли, царем Борисом владели
актером Театра
В
-
неограниченное финансирование. Но тот же послужной список есть неотме-
Kpac11oii Арм1111
1948 r. OKOHЧIIII актерский факуnьтет ВГИКа
страсти трагедийного масштаба. Большой трагический актер жил в эпоху,
(мастерска• с. Герасимова, Т. Макаровой).
у которой жанр трагедии определенно состоял на подозрении. В С. Б. было
С
режиссер к/с ссМосф11J1ьм11.
1959 r. -
С
1971 r.
веn актерскую мастерскJЮ во ВГИКе.
В
1971 - 86 rr. В
секретарь nравnен11• ас: СССР.
1972 - 94 rr.
-художественный
руковод11теnь студ1111 ссВрем•11.
Автор кн11r, вт. ч. ссЖеnа1111е чуда•
(1981).
живо проповедническое начало
-
в сущности, он родом из народников про
шлого века с их истовой убежденностью и склонностью к жизнеучительству.
Эти его качества востребованы в ролях доктора Астрова и Пьера Безухова,
Коростелева из Сережи и Емельяна из Степи.
В режиссуре он тяготел к эпичности, к сложным многофигурным компо
зициям. С. Б. барочен, избыточен, ему всегда было тесно в рамках тради
ционной кинематографической повествовательности. Он перенасыщал
Театраnь11ые работы
раствор фильма персонажами, фрагментами, деталями, вмещал в его
1986 r.:
пространство все новые и новые смыслы. Но стремление к многозначности
«Мазепа» (1986, Большой театр).
у С. Б. подчас оборачивалось многозначительностью. Умело воссоздавая
с
и компонуя исторические фактуры, легко управляясь в кадре с много
&onee тр11дцат11 работ в кино.
непревзойденными) и сотнями вальсирующих пар на дворцовых паркетах,
Звезды, Тарас Шевченко).
он порой останавливался в растерянности перед простой необходимостью
(1960, Судьба чеnовека).
придать законченную форму собственно фильму. Накануне Пятого
Гос. нрем11• РСФСР 11м. бр. Вас11nьевых
съезда С. Б. завершил масштабную и помпезную постановку Борис Годунов.
nе1111нска• нрем11•
Родину).
То обстоятельство, что в фильме была занята вся семья режиссера, а сам
Гос. нрем11• Укра1111скоii ССР
Борис Годунов немедленно выдвинут в конкурс Каннского кинофестиваля,
(1977, 01111 сражаn11сь за
11м. Шевченко
Гос. нрем11• СССР
(1982, Овод).
(1984, Красные коnокоnа).
&onьwoii нр11з МКФ в Москве
(1959, Судьба чеnовека).
150
тысячными армиями (батальные сцены в Ватерлоо и поныне остаются
(1952, Каваnер Зonoтoii
Гос. премии СССР
стало решающим и роковым раздражителем для кинематографической
общественности. Не случись этих хронологических совпадений
-
удар
съезда по С. Б. мог быть значительно мягче. Борис Годунов и впрямь казался
тяжеловесным и архаичным по языку, а по жанру
-
скорее исторической
новейwав 11стор11в отечественноrо кино
&оnьwой нрнз МКФ в Москве
(1965, Война
II мир).
Премнв «Оскар» за nучwнй иностранный
фнnьм
(1968,
Война II мир).
/
КИНОСЯОВАРЬ
&онд
мелодрамой, нежели поэтической трагедией. Тем не менее в тщательности
проработки экранных фактур и в мощной, пусть и мрачной энергетике
этому фильму отказать нельзя. Но его автор так долго оставался вне критики,
так долго в качестве единственно возможной реакции на его произведения
(1967).
официально был дозволен лишь восторг, что жажда реванша возобладала
Зоnотав звезда Герон
над обыкновенным здравым смыслом, который подсказывал, что в срав
Орден Почетноrо ner11011a
(1980).
нении со многими фильмами современного контекста эта неудача С. Б.
20 октв6рв 1994 r.
заслуживает большего снисхождения. Перестройка в кино отлучила С. Б.
Соц11аn11ст11ческоr0Труда
Умер
от власти, но его международный авторитет от этого отнюдь не пошатнулся:
благодаря ему режиссер добился возможности реализовать давний проект
среди фиnьмов
ДО
1986 r.
-
многосерийную экранизацию «Тихого Дона» с участием западных звезд. Однако С. Б.,
привыкший за многие годы к защите и всемерной опеке государства, не был готов к новым
временам: юридические отношения российской и итальянской продюсерских фирм
1948 Молодая гвардия (акт.)
1950
Кавалер
Золотой Звезды (акт.)
1951 Тарас Шевченко (акт.)
1955 Неоконченная повесть (акт.);
Отелло (акт.); Попрыгунья (акт.)
оказались весьма запутаны, далее осложнены судебными разбирательствами
-
и фильм
не вышел ни на российский, ни на европейский экран.
С. Б. дожил до времен реванша. Дожил достойно
-
сторонясь коалиций и группировок,
не участвуя в публичных разоблачениях и не опускаясь до выяснения отношений в прессе.
На Втором съезде российских кинематографистов весной
1994 года
бывшие револю
ционеры повинились перед некогда обиженными ими классиками советского кино. С. Б.
1959 Судьба человека (акт., реж.)
мужественно пережил драму крушения иллюзий, но не смог пережить драму своего Тихого
1960 В Риме была ночь (акт.;
Дона. Осенью того же года его не стало. Заветный фильм по« Тарасу Бульбе» с его героем,
Италия); Сережа (акт.)
не простившим сыну предательства, так и остался невоплощенной мечтой.
1965-67 Война и мир (авт. сц. совм.
Ирина ПАВЯОВА
с В. Соловьевым, реж., акт.)
1970 Ватерлоо (уч. в сц., реж.);
Дядя Ваня (акт.)
1973
6и6nиоrрафиА
Молчание
доктора Ивенса (акт.)
Высторобец А. Сергей Бондарчук: судьба и фильмы.
-
М., Искусство,
1991.
1974 Выбор ц2ли (акт.)
1975
Они сражались за Родину
(авт. сц., реж., акт.)
1977 Степь (авт. сц., реж., акт.)
1978 Отец Сергий (акт.)
1980 Овод (тв; акт.)
1982 Красные колокола
(ф. первый: Мексика в огне,
ф. второй: Я видел
рождение нового мира;
авт. сц. совм. с А. Сагуэра,
В. Ежовым, реж.)
Исхаков И. Борис Годунов/ /Кино (Вильнюс).
Сергей Бондарчук/ /СФ.
Сов. Россия.
Неделя.
1986. 31
1986. No 3 (об одноим.
1986. No 5; Вдовин
дек. (о сп. «Мазепа»); Буряков В. Две премьеры. Инт. с С. Б./ /
1987. 15 янв.; Богомолов Ю. Для пользы юношества?/ /Сов. культура. 1987. 17 янв.
(о ф. Борис Годунов); Рассадим С.
«... Долг, завещанный ... »/ /ИК. 1987. No l
(о ф. Борис Годунов); Любимов Б. Исторические иллюстрации/ /СЭ.
(о
Сов. культура.1987.
28 июля; Соловьева И. Королевская мысль/ /ИК. 1987. No 8
(вт. ч. оС. Б.);Лаврентьев С. Судъба-челове,са. СССР.
1959/ /ИК.1989. No l; Экран времен
1989. No 2 (вт. ч. о С. Б.); Рассадин С.
перестройки и гласности. Дискуссия критиков/ /ИК.
Танец за плугом/ /В кн.: С согласия автора. -М., Киноцентр,
Единение в добре. Лит. запись Е. Караколевой//Сов. культура.
1986 r.
Прощание с партийным эпосом/ /Киносценарии.
1989; Снркес П.
(о ф. Тихий Дон);
1994. 18 июня;АрутюноваВ.
&орнсГодунов
Тихий Дон стал не только последним, но и роковым для Сергея Бондарчука фильмом//
(авт. сц., реж., акт.)
Ъ.
1994. 10 дек.; ХмелыnщкаяА. Послесловие/ /ЭиС. 1994. 15- 22 дек.
1987 Яейт-антС. (тв; акт.)
Досталь В. Не купит ли кто для проката в России? .. / /ИК.
1988 Сnучай
Трояновский В. Это
в азронорту (тв; акт.)
1990 &нтва трех короnей (акт.)
-
мы/ /ИК.
1995. No 5 ( о ф.
«Бранна музыка днесь не забавна ... »/ /Сеанс.
(акт.; Украина)
Комментарий В. Достали к инт. с Э. Рисполи/ /ОГ.
реж., акт.; ф. не вышел)
личность/ /ИК.
об Известных.
-
1986 r.
Тихий Дон: версии
1996. 30 мая -5 июня; Пусть суд рассудит.
1996. 30 мая - 5 июня; Иванов В.
1996. No 6; Ростоцкий А. Его интересовала
1996. No 8; Говорухин С. У-у! .. О-о! ../ /В кн.:
Неизвестное
М., Ассоциация «Книга. Просвещение. Милосердие»,
Иванова В. Великий и ужасный/ /НГ.
призы и наrрады с
(о ф. Тихий Дон);
(о ф. Тихий Дон);
1995. No 11; Горфункель Е.
1995. No 11; Строев В.
громкого скандала. Инт. с Э. Рисполи/ /ОГ.
Бондарчук: воспоминания/ /Родина.
1995. No 4
Судъба -челове,са); Барыкина Л.
О судьбе Тихого Дона Сергея Бондарчука/ /Москва.
Гроза над Русыо
1994 Тихий Дон (тв; авт. сц.,
1995
1990. 19 мая; Шмыров В.
1992. No l
Иванова В. Шаги усталого человека. Инт. с С. Б./ /Культура.
1992
Сергей
1989; Бондарчук С.
1991. No 6 (вт. ч. о ф. Краснъ~еко.л.окола);
Караколева Е. Григорий lоvеsАксинью/ /Кино-глаз.
1986
1987. No 8
ф. Борис Годунов); Бондарчук С.: «Спрхи с самого себя». Инт. В. Ивановой//
Бондарчук/ /В кн.: Режиссеры-собеседники. -М., Киноцентр,
фиnьмы с
ф.); Евтушенко Е.
Д. Возвращение «Мазепы»//
Бондарчук С.: Воспитание правдой. -М., Просвещение,
СФ.
1988. No 5;
Приз «За выдающийся вклад
Перестройка на «Мосфильме» /
в мировое кино ХХ века»
с высоты прожитых лет/ /Наш современник.
на МКФ в Москве
Рос. газета.
/
1996;
1999. 30 апр.
1993.
Мы не были рабами. Размышления
1994. No 8; Недосказанная исповедь//
1995. 23 сент.
151
новейwа• нсторн• отечественноrо кино
/
КИНОСЯОВАРЬ
&ори
&ОРИСОВЛев
актер
ктерская судьба Льва Борисова начиналась трижды. В пятидесятые годы Л. Б. А миловидный
молодой человек с открытым и ясным взглядом - много снимается,
исполняя роли честных и добрых двадцатилетних ребят ( самые известные
-
попавший
под дурное влияние Борис в Высоте и лейтенантик, которого спасает герой Сергея Бондар
чука в Судъбе'ЧR.Ловека). Но начавшаяся было карьера (за семь лет более десятка фильмов),
обрывается неожиданным отъездом в Мурманск и исчезновением из киноконтекста.
О нем забывают всерьез и надолго
-
до появления в
12 стулъях Марка
Захарова, где он
с аппетитом сыграл мелкого прохиндея Мечникова. Заполучив яркого характер
ного артиста, кинематограф, тем не менее, в семидесятые не давал ему
&орисов
пев Иванович
разыграться
-
крепко держал в социальных тисках. Бесчисленной череде
колхозников и бригадиров положила конец зловеще-бурлескная роль
авантюриста-неудачника в фильме Похождения графа Невзорова. Изрядно
(1994).
постаревший Л. Б. в третий раз начинает заново
1933 r.
Его герои конца восьмидесятых и девяностых только кажутся жалкими и опус
о&nастн.
тившимися: они нахраписты, хитры и цепки, своего не упустят, а их заби
окончнn актерский факуnьтет
тость чревата злобной агрессией. Они выползли на свет божий и, получив
Засnуженный артист России
Роднnс•
в
В
1956 r.
8
дека&р•
IIJlece Иваиовскоi
-
как гротескный актер.
Театраnьиоrо учиnища им. Щукина
право говорить в полный голос, навязываются со своей никому не нужной
(мастерска• В. Львовой, Я. Wнхматова).
исповедью (Арифметика убийства), рады поиздеваться над не нюхавшими
Ра6отаn в Театре-студии киноактера,
пороху (Вынос тела) или пойти в прислужники к мафии (Ширли-мъ~рли).
Московском о6пасrном теаtре нм. Островскоrо,
Они смешны и нелепы, эти хитрецы с вороватым взглядом, но при случае
Театре нм. Станнспавскоrо,
себя еще покажут. Исключение в этом ряду, пожалуй, только Смиренное
с
в Театре нм. Ермоnовоi
1987 r. -
(ныне
Театр-центр нм. Ермоnовой).
-
кладбище, где Л. Б. сыграл изгоя Кутю
-
роль для него, не избалованного
главными ролями, непривычно крупная, выявившая масштаб большого
драматического артиста. Можно было предположить, что режиссеры спохва
Основные театраnьнь1е
ра6оты с
«По соседству мы живем»
(1987),
«Дом, где разбиваются сердца»
(1989),
«Приглашение на казнь»
(1989),
«Сверчок на печи»
(1992),
«Мария Стюарт»
(1996).
1954 r. &onee wестндес1П11
ра&от.
«Бесноватая»
(1991),
«Село Степанчиково»
В кино с
1986 r.:
(1994),
тятся: ах, Лев Иванович, как же это мы раньше не разглядели ... Нет, пока
так и не спохватились.
среди фиnьмов
ДО
Аnександр WПАГИН
фиnьмы с
1986
1987
1986 r.
Зат•нувwнiс• экзамен;
Русска• руnетка;
О&внн•етс• свадьба
Система «Ннннеnы,;
&риrада (тв);
Танк«Кnнм
Везучий чеnовек (тв);
1986 r.
Виэнт к Минотавру (тв);
1957 Высота
о солдате;
1988
Верные сердца;
Судьба человека
197712 стульев
(тв); Приезжая
1989
Садовник
1992
Аnиса н &укнннст
&рыэrи wамnанскоrо;
1993
Выностеnа
Вам что, наша вnасть
1994
расчет;
Свеча
Белый ворон
&еnый nраэдник;
Сверчок (к/м)
Вычье,старичье?
1995
&род•чиi автобус;
1996
Закон;
гражданка Никанорова
1983
Арифметика у&нйства;
не иравнтс•?!;
1978 Вас ожидает
1981
Вороwиnов-2н
1991
Moi &оевой
1954 Аттестат зрелости
1959 Баллада
Карьер; 06naкo-pai;
Зоnота• 6а6а;
Wирnи-мырnи
&арханов н
ero
теnохранитеnь;
Помнnуi
Яини•жнэнн
1982 Похождения
м• вс•коrо (к/м);-
1997
Змеиный источник
графа Невзорова
Похищение чароде•;
2000
Артист и мастер
Каждый десятый
1984 Рябиновые ночи
1990
Смиреин- кnад&ище;
нэо&ражеин•;
Торможение в не6есах
&аидитскиi
Афернсn.1; Гам&рннус;
Петер&урr (тв)
6и6nиоrрафия
nризы и иаrрады с
1986 r.
Павлова И. Страстотерпцы и миротворцы/ /СЭ.
1990
152
Приз за лучшую мужскую
Кузьменко П. ГАСК-Калинин -Фестиваль/ /ЭиС.
роль второго плана
Порк М. Этот безумный мир/ /ЭиС.
КФ «Созвездие»
Под знаком Льва/ /ЭиС.
(Смиренное кладбище)
(о сп. «Село Степанчиково», вт. ч. о Л. Б.).
1993.4-11
1993. 2 - 9 дек.;
1987. No 19 (о ф. Садовник, вт. ч. о Л. Б.);
1990. 5 апр. (о фест. «Созвездие-90», вт. ч.
оЛ. Б.);
февр. (о ф. Въ,иостела, вт. ч. оЛ. Б.); КоноплеваМ.
Задера В. Искушение Фомой/ /Культура.
1995. 4 февр.
новеiwа• нсторн• отечественноrо кино
&ОРИСОВ
/
КИНОСЛОВАРЬ
&ори
Oner
актер
Борисов был великим актером. Великие актеры отличаются от невеликих в том
о лег
числе тем, что они не «исполняют роли», а тревожат умы современников особенным
свойством видеть обычную жизнь будто из другого, им одним ведомого измерения. Случа
лось, что О. Б. выпадало играть «обыкновенных людей»
поезд,
-
-
скажем, в фильме Остановмся
и тогда не оставляло ощущение, что перед нами волк, пытающийся натянуть овечью
шкурку. Потаенные вихри грозовой энергии нежданно вспыхивали в усталых глазах;
отчаянно бился в насмешливо-гневных интонациях сухой, язвительный, напряженный
голос -и сквозь щуплый фасад какого-нибудь очередного «нашего современника» просту
пали контуры древнего Воина, пришедшего на эту землю биться до конца.
&орисов
Oner
Иванович
Служит ли сей Воин у Михаила Архистратига или у Денницы Люцифера он всегда узнаваем по исступленному градусу священного служения.
О. Б. наделял своих героев яростной и несокрушимой самостью. Эта самость,
(1978).
основа личностного устройства, могла прятаться, покрываться одеянием
в Прнвоnжске
вынужденного шутовства, сдерживать себя, но ничего из собственного
окончнn
состава отдать на потребу мира не могла. Скромный труженик Муравин, герой
Народный артист СССР
Роднnс•
8
но•6р•
1929 r.
Ивановской о6nастн. В
r.
1951 r.
Wкоnу-аудию МХАТа (мастерска•
маловнятной картины По г.лав~шй улице с оj_:лrестром, оберегает композиторский
rераснмова). Ра&отаn в Киевском русск
талант от суеты и шумихи и вполне счастлив жить собою, в себе. Муравин
драматнческом театре им. Леси Украинки,
из числа самых добродушных и безобидных героев О. Б.
&ДТ им. rорькоrо, МХАТе, ЦАТСА.
В
-
тихий, затаив
шийся индивидуалист, тайный чудак и оригинал. Но и он - воин с пытливым
1991 r. орrаннзоваn
колючим взглядом, особой упругостью всех реакций и недоверчивой раздражи
Onera &орнсова.
тельностью повадки. Таков и упрямец Глазов из Садовнu1<,а, всю жизнь с маниа
Антренрнзу
кальным упорством вопреки историческим обстоятельствам возделывавший
Основные театраnьнь1е
ра&отыс
«Павел
1986 r.:
1» (1989, ЦАТСА); «Пиковая дама» (1991),
«Человек в футляре» (1992) Антреприза Олега Борисова.
свой сад. Пожалуй, любой актер впал бы тут в сентиментальность и пафос
-
но только не О. Б. Созданный им угрюмый аскет-отшельник живет в един
ственно подлинном счастье
воле
-
-
в согласии с собой. Жить наперекор чужой
его стихия. Весь творческий путь О. Б. пронизан этой великой
мыслью о святом и священном упрямстве человека, не желающего сда
ваться, поддаваться, дудеть в общую дуду. Актер свидетельствовал, что жизнь
roc. nреми• СССР (1978, cn. «Тихий Дон»).
roc. нремн• России (1991, си. «Павеn 1»).
В кино с 19 5 5 r. &onee wестидес•тн ра6от.
roc. nремн• РСФСР им. 6р. Васнnьевых
(1984,
в любых условиях продолжает оставаться ареной борьбы для горделивого
духа и безлико-массовидное никогда не победит упорно-личное.
Яростный индивидуализм мог привести его героев на грань преступления
и за эту грань
-
в О. Б. не чувствовалось никакого им за то осуждения:
Остановнnс• nоезд).
поток ослепительной личностной игры завораживал сам по себе. Так завора
28 anpen• 1994 r.
живал изощренный и хитроумный бес Гудионов в Слуге. Инфернальные
Умер
блики, всегда явные на лицах тех героев О. Б., что вырвались из-под контроля
мира (Крах инженера Гарина, Подросm01<,), становятся основным тоном этой
среди фиnьмов
до
1986 r.
роли
-
одной из самых зловещих в кино переходного периода: блистательный этюд
о маскарадной, дьявольской природе так называемой советской власти. Герой О. Б.,
хозяин этой жалкой жизни, самозабвенно царит на устроенном им карнавале, и фейер
1958 Город зажигает огни
верки его злой и насмешливой воли начинают поглощать людей, пространство,
1961 За двумя зайцами
время ... Гротескная, с крупными мимическими контрастами игра О. Б. начинала тревожить
1963 Стежки-дорожки
масштабом символики и нервической остротой. В Луна-парке он создал незабываемого,
(реж. совм. с А. Войтецким, акт.)
неподражаемого, несокрушимого Наума Хейфеца, бывшего советского композитора,
1964 Дайте жалобную книгу
когда-то укреплявшего мелодическую мощь родной власти, а нынче лихо и со вкусом
1965 Нос (тв); Рабочий поселок
проживающего остатки былой славы. Защита человеческой самости здесь превращается
1968 Живой труп;
у О. Б. в сатирическую песнь о беспредельной силе эгоистического цинизма. Веселый
На войне как на войне
огонек полного наплевательства на все и всех горит в жадных до жизни глазах. Его лично
1970 Кража
стный потенциал столь огромен, что в сравнении с ним остальные персонажи кажутся
1971 Операция «С Новым годом»
букашками. То, что Богом данное проедено, пропито, растрачено, профукано, ничуть
(вып. в 85 - Проверка на дорогах)
его не смущает. Этот неопрятный, злой и визгливый клоун
-
великий, необычный
1973 Крах инженера Гарина (тв)
человек! Что-то озорное, умное, проницательное, пленительно живое носится, бесится,
1975 Дневник директора школы
танцует, поет, играет в обрюзгшем лице старого циника и лжеца ...
1977 (вып. в 87) Вторая
попытка Виктора Крохина;
Женитьба
Поиски мощных характеров и парадоксальных личностных устройств в девяностые годы
увели О. Б. прочь от наличного времени
-
он сыграл Павла I в театре и Иоанна Грозного
в кино (Гроза над Русью). Никакого заметного ослабления таланта О. Б. не замечалось
-
1979 Рафферти (тв)
актер мирового уровня, он оставался неизвестен сему миру лишь из-за печальных особен
1982 Остановился поезд;
ностей национального кинематографа. Последний фильм, в котором снялся этот стойкий
Остров сокровищ (тв)
1983 Подросток (тв)
1984 Парад планет
и упрямый певец индивидуализма, назывался МнеС'Кучно, бес. Что делать, Фауст!
Тать•на МОСКВИНА
153
новейwав 11стор11в отечестве1111оrо кино
фиnьмы с
/ КИНОСдОВАРЬ
nризы и наrрады с
1986 r.
1986 r.
1989 Приз за лучшую главную
1986 По rnавной уnнце
с 011кестром;
1988 Отцы;Сnута
мужскую роль КФ
1990 Ед1111стве1111ый
«Созвездие» (Слуга);
свндетеnь (Болгария);
Прорыв
1987 Д111111 rодь1 Ннкоnав
Искушение
&атыr1111а (тв);
1993 Премия оргкомитета
на КФ «Киношок» в Анапе
(Мне скучно, бес)
Премия «Ника» за лучшую
1994 Приз «За лучшее
мужскую роль (Слуга)
&.
1992 Гроза над
воплощение роли
1990 Приз за лучшую мужскую
Русью (Украина);
За11омн11те менв
&оро
такой (тв);
Jlyнa•napк
Садовник
1993 Мне скучно, &ее
1991
в историческом
роль МКФ в Венеции
фильме» на МКФ
(Единственный свидетель)
славянских
Гос. премия СССР (Слуга)
и православных народов
1992 Премия «Золотой
«Золотой Витязь»
(Гроза над Русью)
Овен» лучшему актеру
года (Луна-парк)
6и6nиоrрафия
Павлова И. Олег Борисов. -М., ВБПК,
1989; Караулов А.
Гульченко В. Пропvюгодний цвет/ /Театр.
Смена.
1986. 28
Киев, Мистецтво,
-
Трагедия в стиле ретро/ /СЭ.
1988
1987.
I»,
Борисова/ /Культура.
1992. 4 - 11
19
1989. 9 авг.
(о сп. «Павел
I», вт. ч. об О.
1990. № 22; Шилова И. Долг/ /В
1991. 2 ноября (о сп.
1989. Вып. 2
(о ф. Слуга, вт. ч. об О. Б.); Тюрин Ю.
1989. № 7
(о ф. Слуга, вт. ч. об О. Б.);
Б.); Смеляиский А. Все будет как при бабушке/ /МН.
сб.: Экран'90. -М., Искусство,
1989
1989. 22 окт.
(вт. ч. об О. Б.);
1990; Шадрина Н. Три
карты Олега
«Пиковая дама», вт. ч. об О. Б. ); Борисов О.: «Я занимаюсь тем, что мне нравится». Инт. А. Васильева//
июня; Шах-Азизова Т. Деиь иа деиь ие приходится/ /Моск. наб.
1992. 26 ноября
в туннеле, или Русским не чуждо ничто человеческое/ /Столица.
1993. 5 мая
(о ф. По главной улице с ор,сестром, вт. ч. об О. Б.); Павлова И.
(о ф. Отцъ,, вт. ч. об О. Б.); Соловьева И. Прямой луч/ /ИК.
Соколовский В. Олег Борисов заставил Грозного каяться/ /Ъ.
ЛГ.
1986. № 10
(о ф. Садовник, вт. ч. об О. Б.); Цвнк В. Одна, но пламенная страсть/ /В кн.: В кадре
вт. ч. об О. Б.); Ковалов О. Танк танкетку полюбил/ /В кн.: Трудно говорить первым. -М., Киноцентр,
Шмыров В. Человек-театр/ /Огонек.
ЭиС.
№
1993.
Б. в сп. «Дядя Ваия» и «Кроткая»); Отюгова Т. О свойствах страсти. Инт. с О. Б./ /
(вт. ч. об О. Б.); Разлогов К. Слуга слуги/ /Мнения.
1989. № 8
Любимов Б. Ритмы и рифмы истории// ЛГ.
(о сп. «Павел
1986. № 2 (вт. ч. об О.
июля; Федоров А. Поющая душа/ /Кино (Вильнюс).
Страстотерпцы и миротворцы/ /СЭ.
и за к.,дром.
Олег Борисов. -М., Искусство,
1992. № 47
1992.
Укрощенный театр. -М., Дрофа, ТОО «Лирус»,
Борисов О.: Без знаков препинания. Дневник
1994. 1 - 8 мая;
1994; СвободииА.
7-8
(о сп. «Человек в футляре», вт. ч. об О. Б.);
(о ф. Луна-парк, вт. ч. об О. Б.); БыковД. В поисках радости//
(о ф. Луна-парк, вт. ч. об О. Б.); Шац Г. Распутывая черта с богом/ /НГ.
Басилашвили О. Каждая его роль была открытием/ /МН.
№
(о ф. гроза надРусъю, вт. ч. об О. Б.); ЕрохинА. Бой негров
1994. 3 февр.
(об О. Б. в ф. Слуга, М,~ескуч,щ бес);
Караулов А. Олег Иванович Борисов/ /В кн.: Подробности.
Он тревожил мне душу... / /В кн.: Театр в лицах. -М., Знание,
1997.
1974-1994. -М., АРТ, 1999.
&ОРОДЯНСКИЙ Аnександр
сценарист
а четверть века профессиональной карьеры Александра Бородянского по его сцена
з риям
снято около тридцати фильмов. Сочиненные им истории нравились публике
и в застойные годы, и в перестройку, и даже позднейшие, затруднительные для кино
обстоятельства не отменили спрос на его драматургию.
По всей видимости, секрет долголетия его добрых взаимоотношений со зрителями
и режиссерами (например, тандему А. Б. с Кареном Шахназаровым уже более пятнад
цати лет) заключается в том, что он нашел некую универсальную формулу компромисса
между собственными авторскими амбициями, потребностями аудитории и теми задачами,
что ставили перед ним постановщики. В отличие от других поборников
&ородянский
«кассового кино», А. Б. никогда не держал публику за дуру, эстетов не числил
Аnександр Эммануиnович
врагами народа, а в режиссере видел соавтора, а не злоумышленного
погубителя сценарного замысла. Возможно, такая позиция и называется
Засnуженный девтеnь
искусств России
Роднnсв З февраnв
В
1973 r.
1944 r.
(1994).
в Воркуте.
око11ч11n сценарный
Придуманные им персонажи становились «героями безгеройного времени»
-
лучшая похвала для драматурга, которому иные времена суждены не были.
В этом ряду первый и главный
-
вечно нетрезвый полпред ЖЭКа Борщов
факуnьтет ВГИКа (мастерскав
(«Афоня»), а чуть поодаль, но тоже приметный - стойкий солдатик Госавто
И. Вайсфеnьда, В. Туnвковой).
инспекции Зыков ( «Инспектор ГАИ»). Драматургический «фокус» в обоих слу
В
nредседатеnь
чаях заключался в том, что смущающие своим неправдоподобием сюжетные
совета МАО ссК1111оце11трн.
ходы (раскаяние халтурщика-сантехника или героическая принципиаль
1994 - 97 rr. -
&onee тридцати ра6от в кино.
154
профессионализмом.
ность гаишника) становились инструментом точного социального анализа.
иовейwа• 11стор11• отечествеиноrо к11110
среди фиnьмов
до
1986 r.
/
КИНОСдОВАРЬ
&оро
Способность воплотить время в героях и в конфликте между ними помогает А. Б.
не только в обращении с современной реальностью, но и в строительстве ретросюжетов.
История про непутевого Афоню, которого несет в никуда по воле хмельных волн,
Афоня
портретировала глухие семидесятые; в безнадежном противостоянии маленького
1980 Дамы приглашают
человечка всесильному теневику «со связями» проявлял себя излет брежневской эпохи;
1975
кавалеров
(совм. с К. Шахназаровым)
1981Душа (совм.сА. Стефановичем)
Инспектор ГАИ
1982
1983
а в камерной, всего на двоих, драме «Шура и Просвирняк» присутствовала
сутствие было ощутимо физически
-
-
и это при·
сама материя времени большого террора, сотканная
из обыденных проявлений человеческой натуры, из сцеплений и разрывов во взаимо
отношениях между героями.
Мы из джаза
А. Б. писал для Шахназарова сценарии комедий и мюзиклов, фарсов и мелодрам,
(совм. с К. Шахназаровым)
но «чистый жанр» всегда был у них не в чести. Еще в ранних «Мы из джаза» и «Зимнем
1985 Зимний вечер в Гаграх
вечере ... » необязательный ностальгический мотивчик порой заглушал основную сюжетную
(совм. с К. Шахназаровым);
и жанровую тему; в «Американской дочери» изрядная доза патоки была сознательно
Человек с аккордеоном
введена в мускулистое тело
лишь однажды
-
road-movie. Прямой
«социальный» жест они позволили себе
в «Курьере». Позже искали спасение от перенасыщенного разоблачи
тельным пафосом киноконтекста в аллегориях и символах. «Цареубийца» остранял кро
фиnьмы с
1986 r.
вавый эпизод российской истории горячечным бредом обитателя психушки, в «Городе
Зеро» и «Снах» (дебют А. Б. как сорежиссера) социальная сатира обретала черты фило
софской фантасмагории и гиньольного фарса.
1986
1987
Нач1111 сиачаnа
Намеренно осколочный сценарий «Дня полнолуния» складывался из разнопородных
(совм. с А. Стефановичем);
фрагментов, из разномастных героев: путаны, монахи, ди-джеи, Пушкин с калмычкой,
Подзиаком
киллеры, старцы ... Наше время, пестрое и клочковатое, глядится в это зеркало, и оно
одиороrой коровы;
не лжет, но в нем
Секунда на nодвиr (совм.
сочиненном А. Б., облик девяностых прояснен, увы, далеко не с той отчетливостью,
с Пэк Ин Джуном)
как это получилось у него когда-то в «Афоне», которого он близко-близко поднес к лицу
Курьер;
срединным семидесятым
Wypa II
-
лишь смутный, нервный, неоформленный силуэт. В отражении,
-
и они себя в нем узнали.
Просв11р11•к
nю6овь АРКУС
(совм. с Н. Досталем)
1988 В<'lзнесение (совм.
с Э. Кеосаяном);
призы и наrрады с
1986 r.
rород Зеро (совм.
с К. Шахназаровым)
1989
Гос. премия РСФСР
им. бр. Васильевых (Курьер)
(совм. с Ю. Махульским);
1993 Гл. приз КФ «Окно в Европу» в Выборге (Сны)
Я в ноnиом нор•дке
1998
(совм. с Н. Досталем)
1990
1988
Дежавю
Премия «Ника» за лучший сценарий
(День полнолуния)
rамnет из Сузака,
иnи Мамай• кзро
(совм. с Э. Уразбаевым);
Исnаиска• актриса
6и6nиоrрафия
АЯ• русскоrо министра
1991
(совм. с А. Адабашьяном,
Бородянский А.: Город Зеро. Сценарий/ /Киносценарии.
С. Аларконом при уч.
с К. Шахназаровым); Курьер. Сценарий/ /В сб.: Как молоды мы были.
Х. Л. Руиса Диаса, акт.)
Мистецтво,
1989
АrеитыКr&
Киносценарии.
тоже вnю6n•ютс•
Киносценарии.
1988. No 3 (в
-
соавт.
К.,
(в соавт. с К. Шахназаровым); Цареубийца. Сценарий//
1990. No 5
(в соавт. с К. Шахназаровым); Сны. Сценарий//
1993. No 3 (в соавт. с К. Шахназаровым); Очарование зла. Сценарий//
(совм. с А. Адабашьяном
Киносценарии.
и С. Аларконом);
Фрагмент сценария/ /ОГ.
Цареубийца
Нас обвиняют в имперском мышлении/ /Ъ.
(совм. с К. Шахназаровым)
сценария/ /ЭиС.
1995. No 1 (в соавт. с Н. Досталем); Куры со смертельным исходом.
1996. 31
2000. No 3 (в
окт.
-5 ноября
(в соавт. с К. Шахназаровым};
1998. 30 апр.;
Против всех. Фрагмент
соавт. с В. Плоткиным).
1992 Маnе11ьк11й rиrант
6onьworo секса
Шумаков С. Брейк-данс: уроки на послезавтра//СЭ.
(совм. с Н. Досталем);
вт. ч. об А. Б. ); Шмыров В. Душа сфинкса/ /ИК.
Ре6е11ок к 110•6рю (совм.
Берман Б. Гс;родЗеро//СФ.
с А. Павловским при уч.
здравого смысла/ /СЭ.
1989. No 5
1989. No 16
1987. No 7
1987. No 6 (о ф.
(о ф. Куръер,
Куръер, вт. ч. об А. Б. );
(вт. ч. об А. Б.); Шемякин А. Поту сторону
(о ф. Город Зеро, вт. ч. об А. Б.); Турбин В.
И. Шевцова; Украина);
Политика, власть, безумие/ /Экран.
Эти старые
Кагарлицкая А. Пользуйтесь спичками балабановской экспериментальной
nю6ов11ые1111сьма (совм.
фабрики/ /Мнения.
с Л. и М. Пылдре; Эстония)
«Считаю себя нормальным человеком». Инт. Т. Рыбакиной, М. Сергиенко/ /
1993 Сиы (авт. сц., реж. и прод.
совм. с К. Шахназаровым)
1994 Поезд до Brooklina
Киносценарии.
(о
1991. No 3
1991. No 17 (о
ф. Цареубийца, вт. ч. об А. Б.);
(о ф. Цареубийца, вт. ч. о сц.}; Бородянский А.:
1993. No 3; Быков Д. Сны и
реальность: недолет/ /МН.
1994. 9 - 16 янв.
ф. Снъ~, вт. ч. об А. Б.); Порк М. Что там за страна у вас?/ /Э1<ран.
1994. No 8
(о ф. Снъt, вт. ч. об А. Б.); КолбовскийА. Город Зеро в стране Оз: Американская дО"<ъ
(совм. с И. Киасашвили;
сказка, замаскированная под мелодраму// ЛГ.
под псевд. Иван Давыдов)
дlУ'lъ, вт. ч. об А. Б.); Козлова Е. Крутые повороты/ /ЭиС.
1995. 30
авг.
(о
ф. Американская
1995. 5 - 12
01<т.;
155
новеiwа• нсторн• отечественноrо кино
1995
1998
/
КИНОСЛОВАРЬ
&орт
Американска• дочь
Титов А.Жанровый комплекс/ /ИК. 1996.№
(совм. с К. Шахназаровым)
КолбовскийА. Киномир в Москве пока в «Кодаке». Инт. сА. Б./ /0[
День nоnно.nуни•
Симанович Г. Успех дорожает. Два этюда на тему "Кино и деньги»/ /Видео-Асс.
(совм. с К. Шахназаровым)
1998.
№
6
вт. ч. об А. Б.);
1997. 10- lбиюля;
(вт. ч. о ф. Денъ полнолуния и об А. Б.); Лаврентьев С. Художника выдает
интонация/ /ИК.
1999 Вороwиnовскнй стреnок
2 (о ф. Американс,саядачъ,
1998.
№
6
(о ф. Денъ полнолуния, вт. ч. об А. Б.); Шахназаров К.:
(совм. с С. Говорухиным,
«Сегодня у людей накопилось очень много вопросов, на которые искусство по1<а
Ю. Поляковым)
не может ответить». Инт. О. Зинцова//Сinеmа.
2000 Чек (авт. сц. и реж.
1998.
№
15
(вт. ч. о ф.Денъ
полнолуния и об А. Б.); Смирнов И. Ульянов на огненном рубеже/ /ЭиС.
совм.
с Б. Гиллером)
(о
1999. № 17
ф. Ворошиловс,сий стрел(Ж, в т. ч. об А. Б.).
&ОРТКО Вnадимир
режиссер
мя режиссеру Владимиру Бортко сделало Собачъе сердце. Благодаря авторской добро
и совестности
этот телевизионный фильм выполнил культуртрегерскую миссию:
приобщил к булгаковскому тексту миллионы, в глаза не видевшие ни одной строчки
писателя. Собачъе сердце разлетелось на словечки и фразочки, которые народ цитирует
столь же охотно, как перлы из Брш~лиантовой руки или Ивана Василъевича .... В немалой
степени популярности фильма способствовал снайперский кастинг (большинство
театров, удачно справляясь с Шариковым, перед профессором пасовали: исчезла
порода). Однако режиссерская обстоятельность вступила в известное противоречие
с интонацией первоисточника. В. Б. слишком подробно прописал фон
&ортко
-
и во вкусном аромате быта профессорского дома растворился привкус
веселой и злой чертовщинки.
Вnадимир Вnадимирович
Обращение к повести, возвращенной из политического изгнания, не было
(2000).
для В. Б. случайностью. В каком бы жанре ни пробовал себя этот режиссер,
в Москве.
к какой бы стилистике ни примерялся, он пытался и пытается (насколько
окончнn Кневскиi
позволительно было раньше и насколько уместно теперь) бить жизни
Народный артист России
Роднnс•
В
в
1974 r. -
7
ма•
1965 r.
1946 r.
rеоnоrораэведочный техникум,
не в бровь, а в глаз, ловко лавируя между сциллой спекуляции и харибдой
режиссерскиi курс факуnьтета
безоглядности.
В изрезанной кинематографическими властями Блондинке за углом, где
книематоrрафии Киевскоrо института
театраnьиоrо искусства им. Карnенко-Кароrо
героиней стала улыбчивая властительница универсама, авторская язви
(масrерска• Р. Ефименко). Ра6отаn режиссером
тельность была смикширована незатейливо-благодушными зонгами Андрея
на к/с им. Довженко, с
Миронова, но все же прочитывалась вполне явственно. Еще более опреде
1980 r .- режиссер-
ленно В. Б. высказался в фильме Единожды солгав, герой которого
ностановщ,ик к/с ссЛенфнnьм».
В
1989-92 rr.
-
офор
мивший развод с совестью художник, талантливый циник, предавший
-нредседатеnь nравnеин•
идеалы нонконформистской юности ради номенклатурных благ. Цена
Саикт•Петер6урrскоrо отдеnеин• СК.
уступки, компромисс как ловушка
-
эта коллизия имела безусловное
отношение к личному сюжету В. Б., начинавшего ленфильмовскую карьеру
среди фиnьмов
с навязанной ему Комиссии по расследованию и не сумевшего в силу объективных причин
до
1986 r.
противостоять вмешательству в судьбу той же Блондинки ... В Афганском изломе- возможно,
1978
Комиссия
рявший на этой войне последние силы жить и потому погибающий. Груженный нажитым
по расследованию
скарбом ограниченный контингент поднимается в финале на борт вертолета и исчезает
самой стройной и упругой картине режиссера
1980 Мой папа - идеалист
1983
в его чреве
-
-
в герои избран майор Бандура, расте
будто «черный тюльпан» поглощает тени людей, которые только кажутся
Блондинка за углом
себе выжившими и живыми. Не выясняя отношений с государственным мифом об интер
1984 Без семьи (тв)
национальном долге, В. Б. снял фильм об агонии слепой войны без правых и виноватых,
где головокружительные ракурсы и эффектные монтажные стыки отменены, то есть
принесены в жертву сухому спокойствию ко всему притерпевшегося взгляда.
фиnьмы с
1986 r.
Если реальность торгашеского начала восьмидесятых, их бессовестной середины и уста
лого конца подчинялась
-
с разной мерой успеха
-
режиссерской воле В. Б., то начало
девяностых, не успевшее остыть, в руки не далось. В фильме Удачи вам, господа! автор
1986 Гоnос (тв; к/мв к/а
1987
156
-
времени беззастенчивой рекламной мельтешни и нарождающейся братвы, оставшихся
6еэ nравиn)
не у дел защитников родины и бесконечных конкурсов красоты. Однако сложить из ярких
Единожды conraв
фрагментов не просто колоритный, но осмысленный портрет беспредела не получилось.
(авт. сц. совм.
Впрочем, нельзя не признать: В. Б. бьш одним из первых, кто всерьез попытался (мутный
ед. Ининым, реж.)
поток кооперативного кино не в счет) диковатую реальность приручить, не теряя иронии,
1988 Собачье сердце (тв)
1991
лихо (и подчас остроумно) подверстывал друг к другу сюжетцы нового смутного времени
Искnюченн•
Афrанский изпом
замешенной на победительном чувстве собственного превосходства над обстоятельствами
времени-места. В фильме Цирк сго-рел, и клоуны разбежалисъ это чувство выветрилось,
новейwа• истори• отечественноrо кино
1992
1998
/
КИНОСЛОВАРЬ
&орт
Удачи вам, rоснода!
уступив место сарказму, которым припудрена очевидная авторская растерянность перед
(авт. сц. совм. с Н. Бортко,
нынешними коллизиями. Уже самим своим названием, декларативно безыллюзорным,
А. Ининым при уч.
новый фильм В. Б. дистанцируется от комедии шестилетней давности, иронично позаим
С. А.пыова, реж.)
ствовавшей бравурный слоган у тех «рогов и копыт», что давно и благополучно погребены
&nюз осеииеrо вечера
под останками сгоревшего цирка. В. Б. не скрывает кровного родства с героем, отважно
(тв, в сериалеУnицы
наделяя своего alteг
раз6нтых фонарей;
шестой десяток и вытесненного на обочину. Обернувшись через плечо, Циjж, ... шлет
ego-98
полным набором комплексов семидесятника, разменявшего
под псевд. Я. Худокормов);
усталый привет Блондинке... , где В. Б. метил не только в очаровательно-наглую жрицу
Страховочныi
из племени «новых советских», но и в дряблое интеллигентское сословие. Правда,
вариант (тв, в сериале
тот Коленька, астрофизик в прошлом и грузчик в настоящем, все мечтал о небе в алмазах,
Уnнцы раз6нтых
а этот Коляся, режиссер в прошлом и извозчик на «Жигулях» в настоящем, мыкается
фонареi;
в поисках денег на фильм с большой буквы, герой которого сохраняет
под псевд. Я. Худокормов);
ни на что
Цирк
-
-
несмотря
собственное достоинство.
cropen,
Дмнтрнi САВЕЛЬЕВ
н кnоуны раз6ежаnнсь
(авт. сц. совм.
призы и наrрадь1 с
с Н. Бортко, реж.)
1986 r.
2000 &андитскиi Петер6урr
(тв; авт. сц. совм.
1990 Гос. премия РСФСР (Собачье сердце)
1987 Приз за лучший к/м фильм МКФ комедийных
фильмов в Габрове (Голос)
с А. Константиновым,
Премия им. Г. Козинцева за лучшую
1991
А. Шульгиной,
1988 Гл. приз МКФ в Барселоне (Единожды солгав)
В. Михайловым, реж.)
1989 Гран-при МТФ в Перудже (Собачье сердце);
режиссуру Конкурса профессиональных
премий к/с «Ленфильм» и Ленинградского
Гл. приз МТФ в Душанбе (Собачье сердце);
отделения СК (Афганский излом)
1998 Спец. приз КФ «Окно в Европу» в Выборге
Приз за режиссуру МКФ в Варне
(Цирк сгорел, и клоуны разбежались)
(Собачье сердце)
6и6nиоrрафия
Хлоплянкнна Т. Один из нас/ /МН.
1987. 27 дек.
Москвина Т. Третий выход/ /Кино (Рига).
1988. 25
(о ф. Единожды солгав); Стншова Е. Без героя/ /СЭ.
1988. No 4
ноября (о ф. Соба-ч.ъе сердце); Петров С. Сердца шариковых/ /Сов. культура.
Алексеева Е. Бенефис Полиграфа Полиграфовича/ /ВЛ.
рукописи/ /В кн.: Этюды об искусстве. -М., Известия,
Инт. с В. Б.//Смена.
1989. 4
1988. 30
1988
1988. 26
1992. No 6
1998. 26
(о ф. Афганский излом); Шервуд О.
1992. № 6; Ткаченко
(о ф. Уда-ч.и вам, господа[); Сиривля Н. Афганцы меняют профессию/ /ИК.
(о ф. Уда-ч.и вам, господа.'); Алексеев И. Бойня
Культура.
ноября (о ф. Соба-ч.ъесердце);
(о ф. Соба-ч.ъе сердце); Ткаченко И. Размышления в новом кресле.
июля; Добротворский С. Афганский синдром/ /Сеанс.
1992. 8 окт.
(о ф. Единождъ, солгав);
ноября (в т. ч. о ф. Соба-ч.ъе сердце); Исмаилова Н. Горят ли
Владимир Владимирович: в разговорном стиле, но очень серьезно. Инт. с В. Б./ /Сеанс.
и без сальностей/ /Ъ.
1988. No 4
(о ф. Единождъ, солгав); Сергеев Е. Печальная притча//Лит. Россия.
No 6/ /ИК. 1993. No 5
И. Смешно
1993. No 2
(вт. ч. о ф. Афганский излом); Шпагин А. Умирание не в моде//
марта (о ф. Цирк сгс;рел, и клоуны разбежалисъ); Леонова Е. С глазами клоуна и носом Буратино/ /ЭиС.
1998.
№
15
(о ф. Цир,, сгс;рел, ик.лоуныразбежалисъ).
&ОРТНИК Иван
актер
Бортник иноземцев играть не может - имеет к этому природное противо
и ван
показание. Чуть ли не единственный его подобный опыт в кино - некто Бердоу
в пиратско-приключенческой ПоследНl!й охоrм- кажется, скорее, недоразумением, отчасти
оправданным условностью жанра. Зато всех прочих героев И. Б. кличут по-простому:
Василием, Демьяном, Кузьмичом. Разумеется, и Иваны в достатке. Вернее, Ваньки:
в героях И. Б. с их расейскими задвигами, дурью и непомерным уважением к выпивке
живы шебутные пострелята - даром что чуб сед и востроносое лицо изборождено морщи
нами. И в жалком Вовчике из Родни, причитающем и лебезящем, в Промокашке из Места
встречи... (одно из лучших актерских соло в фильме), и в Немчинове из Зеркала
&ортник
для героя есть волчий аппетит к жизни, который безостановочно подпиты
Иван Серrеевич
вается горючим актерского темперамента. И хоть убей, не узнать в этих
мужиках тонкого, изящного семинариста из Исповеди, каким запомнился
(2000).
И. Б. по своей первой роли. Потом случился провал в никуда, нервного
в Москве.
юноши с печатью «хорошей семьи» на челе (а сам И. Б., между прочим,
окоичиn актерский факуnьтет
совсем не от сохи) будто вовсе не бывало, зато родился этот, нынешний.
Народиыi артист России
Родиnс•
В
1961 r.
16 анреn• 1939 r.
Театраnьноrо учиnища нм. Щукина
нм.
Его чувствам и пониманию ближе сельские, чем городские (а если городские,
(мастерска• В. Зтуwа). Ра6отаn в Театре
то провинциальные). Его время
roron•, с 1967 r. -
И. Б., сюжет отыгран в Зеркале для героя: зацепившись за проволоку, герои
в Театре на Таrанке.
-
послевоенные пятидесятые. Это его,
157
новеiwа• 11стор11• отечественноrо к11110
/
КИНОСЯОВАРЬ
&очк
Основнь1е театраnьные
оказываются в сорок девятом году, куда их зашвырнуло из восьмидесятых.
pa6on.1 с 1986 r.:
В отличие от своего друга, что никак не может пристроиться к чужому
(1989),
времени, Немчинов осваивается враз: костюм в рубчик, полосатый
(1989), «Электра» (1992).
галстук с широким узлом и шляпа сидят на нем как влитые. О Промокашке
&011ее тр11Дцати ра&от.
он, со всеми своими потрохами, манерочками иухмьшочками, -из приблат-
«На дне»
«Пир во время чумы»
(1986),
«Живой»
и говорить нечего: самый подлинный из пестрой говорухинской банды,
В к11110 с
196:Z r.
ненных пятидесятых.
Современность актеру неуютна. В восьмидесятые он сыграл Вовчика в Родт
среди фиnьмов
отчаянно броско, наотмашь, но именно таким он и бьш задуман режиссером: актер идеально
1986 r.
вписывался в тщательно организованный раздрай. И сталинский охранник, вдруг очнув
1962 Исповедь
лютой озверелости, что И. Б. играл историю про лихие времена, о которых затаили живую
1974 Иван да Марья
1975 Чужие письма
Он выглядит растерянным и оттого не в меру суетливым в Мусулъ.манине, где исполняет
АО
шийся в пожилом стороже из Смерти в кино, потому вышел таким настоящим в своей
память времена нынешние, ненавистные старичку с двустволкой, а артисту И. Б. - чужие.
говорливого деревенского пропойцу: здесь его неуемность и чрезмерность - достоинства
1976 Сентиментальный роман
Вторая
всегда огнеопасные, обоюдоострые - разъедают и без того не слишком прочную материю
попытка Виктора Крохина ;
фильма. Есть своя логика в том, как обошлись авторы картины Мама не гарюй с героем
1977 (вып.
в
87)
И. Б., заставив бедолагу проспать весь фильм пьяным сном,
Объяснение в любви
-
1979 Место встречи
так безопаснее.
Дм11тр11i
изменить нельзя (тв);
CABEnbEB
Последняя охота;
Старшина
1981
фиnьмь, с
1986 r.
Родня
1985 Три процента риска
1986
Поnуwч11к;
1990
Скакаn казак
Смерть в
через до1111ну
1987
Зеркаnо
1989
А 6ы111111 Каротин?;
6и6nиоrрафив
Смехов В. Ах, Ваня, Ваня .../ /ТЖ.
Сов. писатель,
1990. № 5
1986 (вт.
Мирвдруrом
1996
AJI• repo•
Возвра,це1111е
&ро11еносца; Имnотент
113Мерен1111;
KIIIIO
1991
ЗатеР811ныii в Сн611р11
1992
У611iiство на )Кда11овскоi
1997
Мама 11е
1998
Не носnать
ropioii
1111 11ам•••
rо11ца?
Ночеваnа тучка
1993
Потр•сенне
1999
Страстиоi 6у11ьвар
зоnота•···
1995
М,су11ьман11н
2000
Затворник
1986. No 3; Сурков Е. Спор о человеке.
«На дне» : новая интерпретация/ /В кн.: Что нам Гекуба? -М.,
ч. об И. Б.); Юмашева О. «Когда Иван махнет рукой ... » Инт. с И. Б./ / СЭ.
1990. No 5; Казьмина Н. Дар/ /Театр.
(о сп. «Пир во время чумы», вт. ч. об И. Б.); Зингерман Б. Моление о мире/ /Театр.
1993. No 2 (о сп. «Электра» , вт. ч. об И. Б.);
Бортник И.: «А под своим фото Высоцкий написал : «Ваня , давай подольше не пойдем к Йорику» ... » Инт. Г. Агишевой/ / КП. 1997. 16 янв.;
Гончарова Т. Место встречи изменитъ нелъзя. Даже Вайнерам/ /ОГ.
1999. 28 янв . - 3 февр.
(об одноим. ф. , в т. ч. об И. Б.).
Бортник И.: Истратить себя до сердца/ /В кн . : Я, конечно, вернусь ... : Стихи и песни В. Высоцкого. Воспоминания.
Дневник репетиций / /ТЖ.
-
М. , Книга,
1988;
1987. No 18.
&ОЧКИН Иrорь
актер
Бочкин впервые снялся в кино еще в семидесятые, когда ему было пятнад
и горь
цать, и в фильме ОгО'll.ъкион сыграл пионера Кузьку, боровшегося на селе с неграмот
ностью по поручению райкома комсомола. Через пятнадцать лет из пионера Кузьки вырос
Шумилин, первый секретарь райкома ВЛКСМ в разоблачительной драме ЧП районного
масштаба. Читая повесть Юрия Полякова, перестроечный бестселлер, по которому снят
фильм, именно таким, как И. Б . , и представляешь комсомольского босса: плотного,
но не слишком спортивного телосложения, с округлым лицом, хранящим следы разно·
образных излишеств, каковые позволяет себе его обладатель.
И . Б.
-
типичный социальный герой ( будь то со знаком плюс или минус),
типичный представитель определенной социальной категории , и сила его
Иrорь Ивановн"
не в блестящей внешности, а как раз в неброской скромности облика,
приобретающего выразительность во взаимодействии со средой . Среда
3acnJжe1111ыi артист Росс1111 (1995)1
17 февраn• 1957 r. в Москве.
РоД1111с•
В
158
1981 r.
око11ч1111 актерск11i факуnьтет
комсомольской элиты в ЧП райО'll.ного масштаба потребовала от персонажа
И. Б. жесткости, цинизма, грубости - качеств, которые позже актер демон
стрировал, как правило , в разбавленном юмором и добродушием виде.
новейшая история отечественноrо кино
представлял собой ярко выраженного злодея. Скорее, наоборот
Ра6отап в Театре нм. rorOJ1я,
1996 r. -
&очк
В девяностые его герой часто был повязан с криминалом, хотя и редко
rитиса (мастерская к. Мнхамова).
с
КИНОСЛОВАРЬ
/
И. Б.
-
театре кСоnрнчастность»,
неоднократно играл хорошего человеJ\а, оказавшегося среди плохих
в Московском театре нм. Пушкина.
и находящего способ противостоять им. Как в драме У попа бъlJ!а собака ... ,
где он становится сначала жертвой предательства, а потом
-
безжалостным
мстителем, или в принесшем И. Б. популярность сериале Горя'Чев и другие.
Основные театраnьные
1986 r.:
Сыгранный актером бизнесмен Горячев -один из первых на отечественном
«Террористы» (1994),
экране «новых русских» с человеческим лицом, может быть, не слишком
«Варшавская мелодия» (1997),
интеллектуальным, но несомненно честным, порядочным и мужественным.
«Царь Эдип»
В отличие от многих «других», идеалист Горячев не способен к тому холод
ра6оты с
(1999) -
ному и расчетливому взаимодействию с миром, которое так убедительно
Московский театр им. Пушкина;
сыграл И. Б. в ЧП районного масштаба.
«Русская рулетка. Женский вариант»
Со времен ЧП... «раздвоение личности» на хорошую и плохую половину
(1999, Антреприза Антона Борщевского).
не очень ему удавалось, хотя дважды И. Б. довелось сыграть братьев-близнецов: в Сказке на НО'ЧЪ ( один брат
ДО
-
военный атташе, другой
-
сотрудник
уголовного розыска) и в IОкке (один-бизнесмен, другой-художник). Роли такого рода
среди фиnьмов
требуют психологической точности, между тем как И. Б.
1986 r.
-
мастер точности социальной.
Он уютно чувствует себя в авантюрных комедиях, таких, как Барханов и его телохранителъ
1972 Красно солнышко (тв);
и Тонкая шm)'Чка. Он популярен, хотя причислить его к категории «секс-символов» затруд
Огоньки
нительно: И. Б. культивирует имидж не столько дамского любимца и неотразимого соблаз
нителя, сколько «своего в доску парня»
1982 Василий Буслаев;
1983 Такая
игра
-
в меру плохого, в меру развязного, но в общем
совершенно безобидного и приятного в общении.
Кто стучится в дверь ко мне ...
жесткая
Лидия МАСЛОВА
- хоккей
1984 Егорка;
Полоса препятствий
фильмы с
1986 r.
1988 ЧП районноrо масwта6а
Сказка на ночь
1989 Свой крест
1992 Kpyr о6ре-нных
1990 Вз6еснвwнйся авто6ус;
1992
Женский день;
Карьер;
1991
1995 Репортаж (Украина)
1996
rорячев
&арханов
и
ero тепохраннтевь
-93 и друrне (тв)
1998
Юкка
Выностепа;
1999
Директория
1993
Крепкий мужик (тв)
Личная жизнь
смерти (тв);
Вер6овщнк;
коропевы;
Тонкая штучка
За что?
У
(тв-вариант -Семнадцать
(Беларусь)
певых
canor);
1994
Рыжий;
nona 6ыла со6ака ...
Я никуда
те6я не оmущу
6и6nиоrрафия
nрнзы и наrрады с
Ефимова Н. К барьеру! или Бесконечный диалог непримиримых.
Инт. с И. Б./ /МК.
1989. 16 июля
1995
(о ф. ЧП районного масштаба,
КФ «Созвездие»
(У попа была собака ... )
(об одноим. ф., вт. ч. об И. Б.); Файншгейи О. Бизнесмен
как положительный герой/ /ТV-ревю.
1993. 25 - 31 янв.
(от/ с Горя'ЧJJв
Приз за лучшую главную
мужскую роль
вт. ч. об И. Б.); ПавлючикЛ. Взбесившийся автобус/ /Сов. культура.
1991. 6 апр.
1986 r.
1996
Приз за лучшую мужскую
и другие, вт. ч. об И. Б.); Должанский Р. Пример столь нагляден,
роль МКФ «Стожары»
что о нем забываешь мгновенно/ /Ъ.
в Киеве (Репортаж);
1994. 1 акт.
(осп. «Террористы»,
вт. ч. об И. Б.); Черияев П. Монте-Кристо из Взбеси=осяавтобуса/ /
Приз за лучшую мужскую
Рос. вести.
Павший от бумеранга//
роль ОКФ стран СНГ
19-26дек. (о сп. «Террористы», вт. ч. об И. Б.); Бочкин И.:
и Балтии «Киношок»
ЭиС.
1994.
1994. 18 ноября; Велехова Н.
«Устал от «Горячки». Жажду снять клеймо». Инт. М. Порк/ /
в Анапе (Барханов
ЭиС.
и его телохранитель)
1995. 11 - 25 мая;
Бочкин И.: «Человек я сверхоткрытый».
Инт. Т. Немойкиной/ /Собеседник.
1995. № 23; Пинский Б.
Я вам не нравлюсь? Скажите, чем. Инт. с И. Б./ /Экран.
Аннинский Л. Феноменология всхлипа/ /ЭиС.
1996. № 3-4;
1996. 5 - 19 дек.
(о сп. «Варшавская мелодия», вт. ч. об И. Б.); Шапарова О. Он и она
между прошлым и будущим/ /Культура.
1997. 11 янв. (осп.
«Варшавская
мелодия», вт. ч. об И. Б.); Белопольская В. Пришла ли рыба? .. / /
Огонек.
1997. № 2 (о
ф. Барханов и его те.лохрапите.лъ, вт. ч. об И. Б.).
159
новейwав нсторнв отечественноrо кино
/
КИНОСЛОВАРЬ
&ояр
&ОЯРСКИЙ Михаиn
актер
усач, весь в черном и при неизменной широкополой шляпе х вриплоголосый
этом образе Михаил Боярский когда-то щеголял, а ныне просто существует изо дня
в день. Носит его не как парадно-выходной костюм, но как обиходное платье, которое
ему, спору нет, идет, хотя и пообтерлось за годы. Таков он на телеэкране («Домино»,
«Белый попугай», «Боярский двор»), таким он появляется в свете и представительствует
от лица «питерской интеллигенции», такого знает и хочет публика - а он со своей стороны
готов соответствовать. Первым звоночком, переливистой трелью прозвенела роль
пылкого влюбленного Теодора в Соба'Ке на сене. Снедаемого страстью молодого испанского красавца он играл во всеоружии актера на роль романтического
героя. Костюмное кино распахнуло хищные объятия, и год спустя по львов
&оярский
ским камешкам французских мостовых зацокали копыта, и под кураж-
Михаиn Серrеевич
... »
ливое «пора-пора-порадуемся на своем веку
Народный артист РСФСР
Родипсв
26 дека&рв 1949 r.
показалась великолепная
четверка осанистых храбрецов и гордецов, рыцарей удачи
(1990).
в Ленннrраде.
-
Д'Артанъян
и три муш'Кетера.
окончил актерское отделение
Порывистый гасконский бретер стал для М. Б. звездным часом и приго
факультета драматнческоrо искусства
вором, подкинул его в поднебесье всенародной славы и бросил в каземат
В
1972 r.
лrитмнка (мастерскав л. Макарьева).
этой славы, осчастливил и выжег клеймо. Нога в стремя, шпага из ножен,
Ра&отал в Театре нм. Ленсовета.
лихо подкрученный ус, победно сверкающий глаз - попадание было точным,
В
1988 r.
создая и возrлавнл
даже слишком точным и потому роковым. Д'Артаньян и М. Б. срослись
театр «&енефнсн.
до полной неразличимости, и далее в каждом из невеликой череды его героев
последующих десятилетий
ра&оты с
-
и в удалом разбойнике из Человека с булъвара
Каnу1J,инов, и в папаше-капитане из ПеппиДлинныйчулО'К, и в обедневшем графе
Театраnьные
доне Сезаре де Базане из одноименного фильма
1986 r.:
-
поселялся настырный
«Интимная жизнь» (1994, театр «Бенефис»).
гасконец. Запатентованный знойный экстерьер М. Б., разошедшийся умо
Соавтор и ведущий телеnроrрамм
сумок и кошельков кустарного производства, а также долгими гастрольными
помрачительными тиражами настенных календарей, тысячами курортных
«Домннон
турами ансамбля «Диапазон», был для «фабрики грез» во-первых и в глав
(1995 - 97, РТР),
ных, а индивидуальный экстерьер характера и судьбы
«&оврскнй дворн
(1997,
В кино с
-
уже во-вторых,
в не слишком существенных. Поэтому даже тогда, когда М. Б. доставался
РТР, каная ссКультуран).
лиходей
1973 r. &олеетрндцатн ра&от.
-
скажем, шевалье де Брильи в Гардемаринах... , Фернан де Морсер
в У:mи'Ке зам'Ка Иф или главный герой Тартюфа
-
все равно мушкетер при
плаще и шпаге не дремал и давал о себе знать в жесте, интонации, взгляде.
Попытки выбить его из седла, стряхнуть с себя М. Б. предпринимал редко. Может быть,
среди фиnьмов
до
последняя
1986 r.
-
в Таможне, где он в неожиданной роли скромного правдолюбца чуть ли
не единственный раз за свою актерскую карьеру решился показаться коротко стриженным.
Жертва, однако, не возымела должного эффекта, фильм остался безвестным.
1974 Соломенная шляпка (тв)
1975
Между тем, хоть и начинал он в кино с водевилей (Нинарди в Соломптой шляn'Ке) да сказок
Новогодние приключения
Маши и Вити (тв);
(кот в Новогодних прu'КЛЮ"lеНUЯХ ... и волк в Маме), а была у него ранняя роль, может быть,
Старший сын (тв)
лучшая из сыгранного им и обещавшая совсем другого М. Б. Это Сильва из Старшего
1976 Мама
сына. В вампиловской пьесе двое дружков, один из которых с подачи второго (а именно
1977 Собака на сене (тв)
Сильвы), выдает себя за внебрачного сына главного героя, были выписаны не так
1978 Д'Артаньян
выпукло, как семейство Сарафановых. Но М. Б. сумел справиться со вполне условным
и три мушкетера (тв)
разбитным малым, понял его и исполнил в остром и точном рисунке. Вот если бы судьба
1979 Сватовство гусара (тв)
распорядилась таким образом, что за Сильвой потянулась ниточка ролей в другую,
1981 Душа
не мушкетерскую сторону... Но она распорядилась иначе, и шептать ей сегодня за это
«meгci
1982 Таможня
beaucoup»
М. Б. едва ли хочется.
1984 Пеппи Длинныйчулок (тв)
Роман АЗАДОВСКИЙ
фильмы с
1986 r.
1986 Выше радуrн (тв)
1987
1989 Дон Сезар де &азан (тв);
rардемарины,
вперед! (тв); Человек
1991
с &ульвара Каnуцннов
1988 Поrоворим о6 этикете
160
1992
1993 Тайна королевы Анны,
Искусство жить в Одессе
или Мушкетеры
Виват, rардемарнны!;
тридцать лет сnуств
Чокнутые
1995
Клюква в сахаре
Мушкетеры
1996
Королева
(науч.-поп.);
двадцать лет сnуств (тв);
Узник замка Иф (тв)
Тартюф (тв)
-97 Mapro (тв)
1998 Зая ожнданнв (тв)
новейwан нсторнн отечественноrо кино
/
КИНОСЛОВАРЬ
&par
6н6nноrрафня
Шолохов С. Талант не избавляет от проблем/ /СФ.
1986. No 1; Смирнова А. Мне жаль
1986. No 26 (о сп. «Овод», вт.
тех, кто читает рецензии, не побывав на спектакле .. ./ /ТЖ.
ч. о М. Б.);
Казьмина Н. Искусству нужны мушкетеры/ /Сов. культура.
1987. 13 июня; Просторова Н.
Кто придет на день рождения. Инт. с М. Б./ /Сов. культура.
1988. 26 марта;
Актер? Не требуется!/ /Сов. культура.
1989. 25
Иванова В.
февр. (вт. ч. о М. Б.); Комкова А. Краски
и лица/ /В сб.: В конце восьмидесятых. На ленинградской сцене. -Л., ЛГИТМиК,
1989
Клявина Т. Маска, я тебя знаю!/ /В сб.: Актер в современном театре. -Л., ЛГИТМиК,
Боярский М.: «Если все стрижены, то я-брит». Инт. Г. Малышевой// Антракт.
А. К. Боярский сыграл Тартюфа. Получился а-ля Печорин/ /ЧП.
1992. 6 янв.
вт. ч. о М. Б.); Швецова Е. Попали на Тартюфе. Инт. с М. Б./ /Культура.
Скорочкина О. «Интимная жизнь» в открытом доме/ /НВ.
1990. No 20;
(о ф. Тартюф,
1992. 7 марта;
1994. 28 июня
вт. ч. о М. Б.); Смирнов И. Синдром д'Артаньяна/ /Известия.
(вт. ч. о М. Б.);
1989;
(о сп. «Интимная жизнь»,
1994. 30 дек.
(о тв-прогр.
«Кинозвезда: Михаил Боярский»); Боярский М.: «Наши дети еще станут романтиками».
Инт. О. Скорочкиной/ /НВ.
1996. No 1; Пушкарская А.
1996. 7 марта
1995. 10 дек.; Бурова Л. Он не д'Артаньян,
он -Боярский/ /Экран.
Боярский согласен рекламировать только женщин. Инт. с М. Б. //Смена.
(отв-прогр. «Домино»); Кожевникова Н. «Сильвер» с мушкетерскими усами/ /НВ.
1996. 1 ноября; Боярский М.:
1996. 2 ноября;
«Я не социальный герой». Инт. Н. Кожевниковой/ /НВ.
Садчиков М. Сильверу снится «битловская» пора/ /ЧП.
1996. 13 ноября;
Ширалиева Н. Возвращение д'Артаньяна/ /Культура.
1996. 23 ноября;
«Почему я ушел с телевидения». Инт. Т. Позняк/ /НВ.
1997. 22 февр.; Корсунский Л. Боярский
прикрыт шляпой и крышей/ /ЧП.
Огонек.
1997. 1 апр.; Паньшин А. Азбука
Боярский М.:
Боярского. Инт. с М. Б./ /
1997. No 13.
&РАГИНСКИЙ Апександр
критик
и популяризатор французского кино, Александр Брагинский уже
и сследователь
в ранней книжке о Рене Клере нашел ту формулу творческого жизнеописания,
которм верой и правдой служит ему почти сорок лет. Это линейное хронологическое
повествование, на нить которого нанизаны биографические сведения, занятные подроб
ности, фрагменты интервью с героем и мини-портреты фильмов, представляющие собой
компактные и откомментированные сюжетные синопсисы.
Материал для авторских построений частично «считывается» с экрана, частично почерп
нут из разнообразных письменных источников, как правило, на языке оригинала.
Таким образом, монография складывается из блоков, которые умело обра&раrннскнй
Аnександр Вnаднмнровнч
ботаны и подогнаны друг к другу, скреплены между собой в единое целое
простыми и надежными смысловыми сцепками по паралогическому прин
ципу «после того - вследствие того». Подобная «демократичная» конструк
РОДНЯСR
В
15
в Москве.
ция в совокупности с живой, лишенной киноведческой зауми литера
окончня француэское
турной манерой способствуют тому, что его монографии и очерки доступны
февраяR
1941 r.
1920 r.
отдеяенне Московскоrо
и легко усвояемы.
rосударственноrо nедаrоrнческоrо
А. Б., как правило, не предлагает концепцию творчества избранного персо
института иностранных нзыков.
нажа, предпочитая строгим ученым построениям изящный портрет-био
Ра&отая сяесарем на заводе,
графию, поэтому его труды принадлежат, скорее, к беллетристике, нежели
диктором Всесоюзноrо радио,
к научным изысканиям. Не случайно героями двух его книг стали режиссер
референтом отдеяа радноnерехватов
и актер, выражавшие один и тот же, условно говоря, легкий галльский дух:
Всесоюзноrо радио,
у Клера более высокий и тонкий, у Жан-Поля Бельмондо более заземленный
редактором журнаяа ссИностраннан
янтература», rяавн~.1м редактором
московскоrо отдеяеннв &ПСК.
В
1967 - 71 rr.
-зав. отдеяом
янтературы и искусства
rазеты ссВечерннв Москва».
и грубоватый.
Отказ от жесткой концептуальности, однако, не вредит рассказу: чуЖдый
мыслительной авторитарности, А. Б. ничего никому не навязывает
-
ни идей, ни аллюзий (сравнение Ставиского-Бельмондо с Сергеем Мавроди
и легкий намек на гомосексуальность Ива Аллегре
-
вот, пожалуй, и все
уступки злобе дня в его очерках). Автор позволяет читателю, будь он профес
Автор кннr: ссРене Кяер•
(1963),
сионал или синеаст, пользоваться россыпью многочисленных фактов
кЖан-Пояь пе Wенуа»
(1972),
и сведений, почерпнутых из его трудов, чтобы при желании делать свои
ссКрнстиан Жак»
(1981) и др.
Переводчик рнда кннr, вт. ч.
«Кино
-
наwа nрофесснн»
(1962),
выводы из прочитанного.
Виктор МАТИЗЕН
161
новейwан нсторнв отечественноrо кино
«Жан Внrо»
(1971, составяенне,
/
KИHOCIIOBAPb
&par
6и6nиоrрафия
перевод, комментарии).
Пу&янковаясн в журнаяах:
Брагинский А.: Актеры французского кино.
«Искусство кино», «Иностраннан
кино. Вып.
2. -
янтература», «Совеrскнй экран»,
Панорама,
1997; Жан-Поль
«Совеrскнй ФНЯ-», «Кино» (Рнrа) 11 др.;
в rаэетах: «Известив», «Росснйскан rазета»,
М., Киноцентр,
-
М., ВБПК,
1986; Актеры
1988; Жан-Поль Бельмондо.
Бельмондо. В кино и в жизни.
Феникс,
1998; Жерар Депардье. -
и жизни.
-
Ростов-на-Дону, Феникс,
Ростов-на-Дону, Феникс,
Катрин Денев.
1999;
французского
В кино и в жизни.
-
1998; Ален Делон.
М., Панорама,
-
-
М.,
Ростов-на-Дону,
В любви
2000.
«Советскав куяьтура» 11 др.
Четырнадцатый Московский/ /Нева.
1986. № 4; В
nризы и наrрадь1 с
1986 r.
в гостинице «Россия»/ /ИК.
ИК.
1999
1986. № 2; Сегодня и тридцать лет
поисках утраченного времени/ /Кино (Рига).
1988. № 5; На подъеме.
назад/ /ИК.
1986. № 5; Дантон живет
Встречи с Бертраном Тавернье/ /
1988. № 11; Парижские заметки/ /СЭ. 1989. № 4; «Несмотря ни на что, я счастлива».
Премия Гильдии киноведов и кинокритиков
Инт. с А. Жирардо/ /ИК.
России в категории «Литература о кино»
отказываться/ /В сб.: Экран'89.
(за серию книг о мастерах кино Франции)
СФ.
1990. No 7; Рай для
1989. No 8; Настасья
-
Кински. Учиться выбирать, уметь
М., Искусство,
киномана//ЭиС.
1990. 25
1989; Профессия -
«пропавшего без вести»/ /ИК.
1990. № 12; Ален Делон на фоне
пейзажа»/ /ТЖ.
-
1991. No 17;
«Я
Ив Монтан. Послесловие/ /ИК.
о Марлен/ /ИК.
Миу-Миу
-
1992. № 7; Марлен Дитрих,
1992. No 9; Фанфан, ты
1993. No 3; Мерси,
1993. No 2; Новые
ЭиС.
дамы и господа!/ /ЭиС.
1995. 12 - 10 окт.;
1995. 19-26 окт.; Жан
1991. № 12;
недосягаемая, как миф
всегда с нами/ /Рос. газета.
звезда с кошачьим псевдонимом/ /Видео-Асс.
Господа Синема/ /ЭиС.
«французского
актриса-йог». Инт. с И. Юппер/ /ИК.
Как братья Люмьер кино изобрели/ /Экран.
грез»/ /Экран.
продюсер//
окт.; Коста-Гаврас, или Признания
1992. 5 дек.;
песни о «фабрике
1993. 18-25 февр.;
Premiere. 1993. No 17;
Итак, встречи, встречи, встречи ... / /
Габен: Анфас и в профиль/ /Экран.
1996. № 6;
Женщины его жизни/ /Видео-Асс.
1998. № 4;
«Песенка известна»
Певческий источник/ /Видео-Асс.
1998. No 5;
Вместо предисловия/ /Киносценарии.
1998. № 5; Закон
выжившего/ /Видео-Асс.
1996. No 3;Клер
известен и Рене.
1998. No 7.
Переводы: Клер Р. Из иголки в ушко. Повесть/ /ИК.
иллюзия/ /ИК.
-
1993. No 7; Ренуар Ж.
Р. Китайская принцесса/ /ИЛ.
Великая
1999. № 3.
Брагинский А.: «Поеду читать верстку». Инт. А. Машковой/ /ЭиС.
2000.
№
6.
&РАГИНСКИЙ Эмиnь
сценарист
только предполагать, как сложилась бы судьба Эмиля Брагинского, не случись
м ожно
его встреча с Эльдаром Рязановым. До шестьдесят пятого года - то есть до того
момента, когда драматург Брагинский-Рязанов сочинил «Берегись автомобиля»,
-
ни одного примечательного фильма по сценарию Э. Б. поставлено не бьшо. Волшебным
ноу-хау соавторов стала трагикомедия. Подмешивая
-
по наитию, но в точных пропор
циях -к карамельной нежности желчный сарказм, добавляя сухую щепоть грусти в газиро
ванный смех, примиряя лишенный иллюзий взгляд на мир со вселенским утешитель
ством, они кудесничали сообща, и доподлинно уяснить, в чем состояла доблесть каждого,
непросто. Однако в сценариях, которые Э. Б. сочинял самостоятельно
&раrинский
(как в семидесятые-восьмидесятые, так и позже, когда их дуэт с Рязановым
Эмиnь Вениаминович
распался), не находится места иронии и сарказму: герои, все как один,
сущие дети: они живут, не задумываясь о последствиях, совершают крайне
Засяуженный дентеяь искусств РСФСР
Роднясн
В
1953 r.
19 нон6рн 1921 r.
(1979).
опрометчивые поступки, но неизменно находятся под авторским покро
в Москве.
вительством и потому всегда вытягивают счастливый билет. Напротив,
экстерном окончня Всесоюзный
в желчном «Гараже» при всем желании не распознать ласковой интонации
юридический заочный институт.
автора «Почти смешной истории», «Учителя пения» н «Суеты сует».
Автор пьес, вт. ч. «Амораяьнан нсторнн»
Идеи и чувства, которыми питался рязановский кинематограф, поздние
(совм. с Э. Рнзановым),
восьмидесятые исподволь подвергают сомнению. Сюжетная коллизия
«Иrра воо6раженнн», «Комната»,
«Вокзала для двоих» таит невольную насмешку над самой идеейутешительства:
«llакейскне нrры»,
конечно, не случись в жизни Платона Рябинина неприятностей, он никогда
«Притворщики», «Сосяужнвцы».
не встретился бы с Верой; но что от него, интеллигентного пианиста,
В кино с
195 5 r.
&ояее тридцати ра6от.
roc. nремнн СССР (1977, Ироннв
судь6ы, нян С яеrкнм паром!).
162
останется после отсидки в зоне
для флейты»
-
-
одному Богу известно. «Забытая мелодия
неудачная попьrrка разогреть давнишнюю пьесу «Аморальная
история» на перестроечном масле. Неудачная еще и потому, что авторы
новейwав нсторнв оте11ественноrо кино
КИНОСЛОВАРЬ
/
&par
nремнв РСФСР нм. &р. Васняьевых
оказались в ловушке: излюбленный сюжет «обретения себя в любви»
(1979, Сяуже&ный
роман).
принуждал их искать основания для симпатии к герою, в то время как этот
Орден Трудовоrо Красноrо Знамени
( 1986).
человек, во-первых, не мог быть им симпатичен по определению, а во-вторых,
1998 r.
в подобной любви не нуждался.
roc.
Умер
27
мав
Для Э. Б. и Рязанова Забытдя,м,шwдия... стала последним совместным фильмом.
В том, что Э. Б. делал в начале девяностых, была заметна растерянность
автора, которому никак не удавалось вписаться в поворот. Его верность прежней инто
среди фиnьмов
1986 r.
нации воспринималась как досадный анахронизм: «Артистка из Грибова» подобна случай
Мексиканец
территории тоже не увенчалась успехом. «Любовь с привилегиями» плутала между соци
1966 Берегись автомобиля
альной мелодрамой и обличительным памфлетом. В «Лакейских играх», преображенных
(совм. с Э. Рязановым)
в сценарий «Райское яблочко», который был поставлен уже после смерти Э. Б., под видом
1968 Зигзаг удачи
иронической и отнюдь не сентиментальной комедии предложена совсем не брагинская
(совм. с Э. Рязановым)
инструкция по выживанию в новых, «волчьих» обстоятельствах: хрупкая горничная
1971 Старики-разбойники
с изощренной хитростью делала карьеру в тоталитарном государстве номенклатурного
ДО
ной розовокрылой бабочке, прилетевшей на огонек из застойного далека. Игра на чужой
1955
(совм. с Э. Рязановым)
санатория, не опасаясь авторского осуждения.
Когда на новом витке в моду вошла ностальгия по старым песням о главном, показалось,
1972 Учитель пения
1973
что вновь пробил час его драматургии. Три сентиментальные комедии
Невероятные приключения
«Игра воображения» и «Московские каникулы»
итальянцев в России
-
-
«Воровка»,
явили прежнего Э. Б., который спасает
(совм. с Ф. Кастеллано,
от треволнений жестокого мира, утешает и дарит надежду. Он будто вынул из ящика
Д. Пиполо, Э. Рязановым)
стола давно написанные сценарии и перенес события в современность. Но если с прежними
1975 Ирония судьбы,
чудесными героями, принужденными существовать в реальности, их решительно недо
стойной, зритель себя охотно идентифицировал, то от нынешних добрых-наивных дура
или С легким паром!
леев он в недоумении отстраняется, отказываясь узнавать себя в них.
(совм. с Э. Рязановым)
Согласится ли он узнать себя в герое
1977 Почти смешная история (тв);
«Тихих омутов»,
работа над которыми вновь, двенад
цать лет спустя, соединила Э. Б. с Рязановым: вместе задумали, вместе начинали писать ...
Служебный роман
(совм. с Э. Рязановым)
Время изменилось, и пропасть, которая разверзлась между тем, заповедным, миром
Суета сует
и нынешним, где мы обретаемся, свидетельствует, кроме всего прочего, о том, насколько
1978
1979 Гараж (совм. с Э. Рязановым)
1982
произошедшее печально.
Вокзал для двоих
Аяександр WПАrин
(совм. с Э. Рязановым)
1983
Нежданно-негаданно
1985
-
Поездки на старом
фиnьмы с
1986 r _
автомобиле
1987 За&ытав меяоднв
Воровка;
1999 Райское в6яо11ко
дявфяейты
Иrра воо&раженнв
2000
(совм. с Э. Рязановым)
(Беларусь);
1995
1988 Артистка нз rрн&ова (тв)
(совм. с Э. Рязановым)
Московские
1989 nю&овь с nрнвияеrнвми
(тв-вариант
Тихие омуты
каннкуяы;
- rородскне
Трамвай в Москве
nодро&ностн;
(ср/м; совм.
совм. с В. Черных)
сЖ-Л.Леоном)
6и6nиоrрафия
Брагm1ский Э.: Игра воображения. Пьесы.
-
М., Сов. писатель,
1989; Забытая мелодия для флейты. -М., Искусство, 1989 (в соавт. с Э. Рязановым);
Почти смешная история и другие истории для кино, театра и для чтения тоже. -М., Искусство,
Киноповести.
Лирус,
1993
-
М., Дрофа, Лирус,
1993
1991
(в соавт. с Э. Рязановым); Воюал для двоих.
(в соавт. с Э. Рязановым); Ирония судьбы, или С легким паром. Киноповести. -М., Дрофа,
(в соавт. с Э. Рязановым); Берегись автомобиля. Киноповести. -Екатеринбург, Ладъ,
Московские каникулы. Комедии. Рассказы. -СПб., Азбука,
Поездки на старом автомобиле. Сценарий/ /ИК.
у меня не было/ /ТЖ.
1997. No 1; Тихие омуты.
1993. No 8; Добиньи.
Киноповесть/ /Киносценарии.
Фоменко П. От режиссера/ /ИК.
1986. No 9
1986. No 3; Детектив на семь персон.
1989. No 3; Улыбка Андрея/ /В сб.: Андрей Попов. -М.,
Жизнь бьет ключом. Пьеса/ /Театр.
Кино (Рига).
1998; Тихие омуты. -М., Вагриус, 2000
1986. No 3
Рассказ/ /Огонек.
1999. No 2
Пьеса/ /Театр.
СТД РСФСР,
1995. No 33.
с Э. Рязановым);
1987. No 6; Больших неприятностей
1989; Лакейские игры.
Пьеса/ /Театр.
(в соавт. с Э. Рязановым).
(о сц. «Поездки на старом автомобиле»); Хлоплянкнна Т. Полеты в старом автомобиле//
(о ф. Поездки на старом автомоби.л.е, вт. ч. о сц.); Левин Е. Комедии и не только комедии/ /В мире книг.
1986. No 12
1990. No 3;
Игра втроем. Пьеса/ /Современная драматургия.
Брагинский Э.: «В мире всегда есть дефицит доброты». Инт. О. Кубланова/ /Кино (Рига).
утешать?/ /ИК.
1994 (в соавт.
(в соавт. с Э. Рязановым).
1986. No 11; Лаврентьев
(о ф. Поездки па старом автомобиле, вт. ч. об Э. Б.); Громов Е. Ответработник и любовь/ /СЭ.
(о ф. Забъ~таямелодия для флейтъ,, вт. ч. об Э. Б.); Туровскнй В. Забъ,таямелодия для флейты/ /СФ.
Дмнтрневскнй В. А кто у нас моден?/ /Театр.
1988. No 1 (об
1987. No 22
одноим. ф., вт. ч. об Э. Б.);
1988. No 9 (вт. ч. об Э. Б.); Зак М. Инфаркт как социальная категория, или
1989 (о ф. Забъ~таямелодия для флейты, вт. ч. об Э. Б.); Брагинский
о зрелищном кино/ /В сб.: Экран'89. -М., Искусство,
Пачти смешная история. Инт. Ф. Марковой/ /Сов. культура.
1991. 17 авг.; А. К.
1986. No 10;
С. Возвышать или
Принцесса и нищий. Московская версия/ /Экран.
К вопросу
Э.:
1995. No 4-5
163
новеiwав 11стор11в отечественноrо кино
/
KИHOCIIOBAPb
(о ф. МоС'КовС'Кuеханикулы, вт. ч. об Э. Б.); Как живете, господа сценаристы? Анкета/ /Культура.
Рязанов Э. Неподведенные итоги. -М., Вагриус,
1995
&paw
1995. 16 дек.
( вт. ч. ответы Э. Б. ) ;
(вт. ч. об Э. Б.); Сиривля Н. Старая. старая сказка/ /ИК.
(о ф. МоС'КовС'Киеханикулы, вт. ч. об Э. Б.); Истомина Е. Игра воображения! Ау, где ты? .. / /ИК.
1996. № 6
вт. ч. об Э. Б.); Щербаненко Н. Осень жизни, как и осень года, надо благодарно принимать. Инт. с Э. Б./ /ОГ.
Брагинский Э.: «Жизнь - это надежда». Инт. Е. Громова/ / Культура.
о Карловых Варах/ /ЭиС.
1996. 26 дек. - 9 янв.
сесть за работу». Инт. В. Федоровой//ЭиС.
ма:~; Мережко В. Память/ /ОГ.
1996. 14- 20 ноября;
«Русские идут... » Воспоминания
(вт. ч. об Э. Б. и сц. «Трамвай в Москве»): Брагинский Э.: « Главное
1996. 26 дек. - 9 янв.; Васнлинина И.
(вт. ч. об Э. Б.); Алексеев П. Его увез московский трамвай/ /Ъ.
1998. 29
1996. 16 ноября; Аннинский Л .
1996. .№ 2
(о ф. Игра воображения,
Ирония судьбы / / Культура.
1998. 29 мая; Кички
1998.4-10 июня ; Михалков Н.,
- утром
1.996. 28 дек.
В. Кто даст нам утеше ние? / /Известия.
Баталов А. Памяти Эмиля Брагинского/ / Культура.
1998.4-10 июня.
&РАWИНСКИЙ Михаиn
критик
р ассуждая в эссе «Я боюсь» о феномене страха и его кинематографических образах,
Михаил Брашинский пишет, в частности, о непристойности крупного плана, который
есть знак насильственного вторжения кинематографа в жизнь. Если уподобить кино
критика автору фильма и вести речь о вторжении уже не в жизнь, но в кинематограф,
то М. Б., несомненно, предпочитает-общий план, а из всех объективов выбирает широко
угольник. Ему менее всего интересен фильм как самочинный и самодостаточный
авторский жест: обладая чувством контекста, обеспеченным фундаментальным кино
ведческим знанием, он именно контекстом поверяет любой фильм как объект крити
ческого анализа. Так, перестроечные хиты
&раwинскнй
Миханn Иосифович
-
от Ассы и Иглы до Холодного
лета... и Господина офrурмителя-осмысливаются М. Б. как фильмы-кентавры,
чья переходность заявляет себя на уровне языка, который стремится обрести
новые формы речи. Так, Фавrуритамлуныуказывается на их законное и вполне
в llеиннrраде.
определенное место во вселенной Отара Иоселиани, а Брат интересен
1987 r. окончиn театроведческий
прежде всего тем, как балабановский герой вписывается в ряд повязанных
Роднnсв
В
10 мав 1965 r.
факуnьтет 11rитмика (мастерскав ю. &ар6ов).
1989 - 91 rr.
В
J'IНJICB в асnнраитуре
Университета Новоrо Орnеаиа
Кандидат 11скусствоведеиив
С
1994 r. -
(CWA).
(1994).
российский корресnоидеит
кровью киллеров мирового кино.
Впрочем, создавая на бумаге тексты-фильмы критика, М . Б . не чурается
острых монтажных ходов. Но когда он врезает в общий план сверхкрупно
снятый кадр
материи,
ежеr~о -ждународноrо к11носnравочн11ка
-
-
чувственное описание фрагмента кинематографической
это вторжение не кажется непристойным и насильственным.
Дмитрий
Variety lnternational Fllm Ciulde. Пу6n11коваnсв
CABEJlbEB
в журнаnах: «Искусство книов, «Сеансн,
ccFilms ln Reviewн, «Декоративное 11скусство11,
«Вовж11, «Vogueн, «Аф11wа11
11 др.; в
r;ueтax:
«Русский теnеrрафн, «Коммерсанn.•dаilун,
ccWestsiderн (Нwо-Йорк) и др.
6и6nиоrрафин
Брашинский М.:
Rшsian
The Zero Hour: Glasnost and Soviet Cinema In Transition. -Princeton, Princeton University Press, 1992 (with Andrew Horton);
Critics оп the Cinema of Glasnost. - Cambridge University Press, 1994 (edited and introduced with Andrew Horton).
Мудрый взгляд постороннего/ /ИК.
1987. № 6; Небо «Кодака» / /Родник . 1988. № 6: La Divina/ /ТЖ. 1989. № 8; Реджиокацци/ /ИК. 1989. № 5;
1989. .№ 6: Пейзаж после битвы/ /ДИ. 1989. № 10; Опороченный источник/ / Сеанс. 1995. № 10; Russia/ /
Variety International Film Guide 1995 - London, 1994; На последнем усмехании/ /Сеанс. 1995. № 11; Russia/ / Variety International Film
Кентавры в год Дракона/ /Родник.
Gttide 1996 - London, 1995; Тема клоуна и Другого. Берrман и ВудиАллен/ /Сеанс. 1996. № 13; Deadly 1s the Female: Horror And the Backlash
of Feminism/ /Films In Review. 1996.Jan/ Feb.; Rttssia/ / Variety International Film Gttide 1997 - London, 1996; Я боюсь/ / Сеанс . 1997. № 14;
Неупокоенные //Диалог с С. Добротворским/ / Сеанс. 1997. № 14; [ О С. Добротворском] / /ИК. 1997 . .№ 12; Rttssia/ / Variety International
Film Guide 1998 - London, 1997; Страннее, чем край. Наброски к истории «бедного кино» CIIIA/ /Сеанс. 1998. № 16; Убийцы среди нас//
Сеанс.
1998. .№ 16; Трус немеркнущий/ /РТ. 1998. 23 anp.; Отвратительный гуманист/ /РТ. 1998. 15 мая; Самые знаменитые темные очки в истории
кино/ /Ъ.
1998. 29 окт.; Любовь-2/ / ИК. 1998. № 11; 26 1/
2/
/ИК.
1998. № 12; Russia/ / Varietylnternational Film Guide 1999 -London, 1998;
Японский бог кино/ /Итоги. 1999. № 8; Нью-Йорк - открытый город/ / Вояж. 1999. Апрель; Не прикасаясь/ / Vogue (Россия) . 1999. № 7;
Синоним старого Голливуда/ /Итоги.
Kamastttra Overdrive/ /
164
Афиша.
1999. № 33; А. Х. : тайны организма/ / Итоги. 1999. № 33; Роман с застоем. 70-е/ /ИК. 1999. № 8;
1999. № 18; Семь вечеров// Афиша. 1999. № 19; Rttssia/ / Variety International Film Guide 2000 - London, 1999.
новейшая история оте11ественноrо кино/ KИHOCIIOBAPb
&рои
&РОНДУКОВ &орисяав
актер
р остом не
срезан
вышел, уши оттопырены, лоб на маленькие глазки наехал, подбородок
актер с такой внешностью, да еще и обладающий говорком, что низводит
-
любые попытки объясниться до косноязычных потуг недоречи, в кино обречен.
Во-первых, на повышенное внимание режиссеров, которые всегда готовы «врезать»
его в сюжет и кадр для пущего смака. Во-вторых, на «окраинное» существование
-
аттракционный эпизод, крошечная ролька. В-третьих, на специфическую социальную
принадлежность
-
в диапазоне от недалекого мужичка до дремучего тупицы, от славного
выпивохи до люмпена-алкоголика.
Почти сорокалетняя кинобиография Борислава Брондукова и подтвердила
&рондуков
эти тезисы, и опровергла их. С одной стороны, главными ролями он совсем
&орисnав Никоnаевич
не избалован, зато эпизодов была действительно тьма: весь означенный
персонажный набор переиграл исправно и не по одному разу. С другой же
Народный артист Украинской ССР
PoдllJICR
1
марта
1938 r.
(1988).
стороны, актерская его природа всякий раз осуществляла вторжение
в с. Ду6ова Киевской
в условия простенькой, казалось бы, задачки и осложняла путь к ответу,
о6яастн Украинской ССР. В
1960 r.
окон11ня
Киевский rорно-стронтеяьный техникум,
при всей своей внешней непритязательности вполне замысловатому,
с начинкой.
-актерский курс факуяьтета
Константу собственного облика, что называется, не обезображенного отсве
к11нематоrрафн11 Кневскоrо института
тами интеллекта, Б. Б. мастерски умножал на бесконечно разнообразные
театраяьноrо искусства им. Карnенко•Кароrо
проявления человеческого: на омертвелость чувств и на их деликатность,
(мастерская в. Ияь11енко).
на усталое безразличие и на окрыленность, на тоску и на порыв. Так воз
актер к/с нм. Довженко.
никал другой, особый диапазон, на «северном», холодном полюсе которого
в
1965 r.
С
1965 r. В кино с
1962 r.
&ояее ста ра&от.
обитает отмороженное существо по кличке Федул (Афо'IIЯ), а на «южном»,
теплом,
-
суетится безвестный солдатик, отчаянным криком «Поворачи-
вай!» пытающийся спасти от ареста своего «высокоблагородия» (Звезда
среди фиnьмов
до
1986 r.
пленителъного счастъя). Чем дальше от одного полюса к другому, тем сильнее меняются
глаза героев Б. Б.: от сонливости - к беспокойству, тревоге; а злой гротеск уступает мягкому
юмору, одному из самых ценных свойств его актерства, и нежирному драматизму, расту
1968 Вечер накануне
шевывающему строгие рамки амплуа. Но все без исключения брондуковские создания
Ивана Купалы; Каменный крест
обладают редкой, парадоксальной подчас (потому что вроде бы неуместной) аурой добра,
1969 Опасные гастроли
1970 Олеся
1971
Захар Беркут
1972 Здравствуй
и прощай
1975Афоня;
Звезда пленительного счастья
1976 Табор уходит в небо
и эта аура сильнейшим образом влияет на энергетику фильма.
Обаятельна
idee-fixe,
плотно засевшая в мозгах чедоразвитого человечка: «Рупь гони!»
(Афо'IIЯ), «А знает ли невеста по-французски?» {Женитъба), «Я же стрелял, запишите,
потом засвистел!»
( Опасные гастрали),
«Трэба коней напоить!» (Зеленый фургон), «К невесте
хочу!» (Гараж). Прелестен зазор, неожиданное несоответствие: между личностью и долж
ностью (здесь лучший среди равных
-
потешно самоуверенный инспектор Лестрейд
из сериала о Холмсе и Ватсоне -ручной, в сущности, щелкунчик в непомерной кепке);
1977 Женитьба
между личностью и внешностью (прохожий из Осеннего марафона); между непри
Вас ожидает
тязательным обличием чувств и величиной самого чувства (Дежкин из Вас ожидает
1978
гражданка Никанорова
гражданка Никанорова).
Шерлок Холме
Дежкин, неглупый и образованный ветеринар, бьш написан с прицельным расчетом на Б. Б.,
и доктор Ватсон (тв)
и стоит особняком: отказавшись от резкой характерности ради как бы невзрачного,
1979 Гараж;
бедном гусаре
блеклого, но при этом тонко нюансированного психологического рисунка, актер
замолвите слово (тв)
выдержал непривычный ему груз главной роли. Сходные по объему роли ему, хоть
1980 О
1981 Смотри в оба!
и редко, выпадали и позже, а вот подобные по качеству
1982 Слезы капали
маска защитила от неурядиц восьмидесятых-девяностых: забыт он не бьш, в ауте не оказался,
1983 Зеленый фургон (тв);
Мы из джаза
-
никогда. Зато вневременная
его снимали и снимают. Роли, как правило, микроскопические
-
вроде недоумка-чекиста
в кожанке и съехавшем набок картузе из Искусства житъ в Одессе, но Б. Б. не привыкать
из пустяков делать блестки.
Вера СМИРНОВА
фияьмы с
1986
1986 r.
Зяовредное
Прнкяю11ення Wеряока
воскресенье;
Хоямса и доктора
Раз на раз
Не за&удьте ВЫКЯЮ'IIIТЬ
ватсона. Двадqатый в
не приходится;
теяевиэор;
на11ннается
Чеяовек с &уяьвара
Исnанскаяактриса
Нужные яюди (тв);
(тв, экранный вариант
Капуцинов
дяя русскоrо министра;
Прнrовор
Wеряок Хоямс
(к/мв к/а Праздник
в двадqатом веке);
rреwннк;
Не&ыянцы
Нептуна);
Хорошо сидим!
llanтa (тв; ср/м)
Сзннтзон
-
1987
Моя дороrая ... ;
1988 rи&еяь &оrов (к/м);
1989
Искусство жить в Одессе;
Светяая ян11ность
1990
rоя в Спасские ворота;
История nанн Ивrн;
npo
Ивана;
165
новеiwав нсторнв отечественноrо кино/ KИHOCIIOBAPb
1991
1992
nризы и наrрады с
И воэвращаетсв ветер ... ;
Меводрама
Трам-тарарам,
И -..т с нами!;
с nокуwеннем
IIIIH &JХТ111•6арахты;
Иэrоi;
на у611йство (Украина);
Туnйwнв;
Медовый месвц;
Удачи вам, rocnoдa!;
Я сама (Украина)
Нам коnокоnа
Фанданrо
не
Чнча;
Подарок на нменннь1
Экстрасенс (Украина)
Гос. премия Украины
им. Довженко ( «За вклад
в киноискусство»)
Капитан
1995 &уд- жить (Украина)
1993 Секретный зwеnон
В поисках эоnотоrо
1986 r.
«Крокус" (Украина)
коrда мы умнрапн;
1997
Хнnnнннада,
(Украина);
фапnоса;
1995
1994 Выкуп (Украина);
дnв мартыwкн (Украина);
3BOHIIJIH,
&рои
1111н Материк nю6вн
6и6nиоrрафия
КоmелеваЛ. В кадре и за кадром/ /Новыны киноэкрана.
для киновечера/ /В сб.: Кинокалендарь-1988. Вып.
1. -
1986. No 6
(о Б. Б.; на укр. яз.); Сапронов М. Борислав Брондуков. Материалы
М., Союзинформкино,
трезвенник. Инт. И. Мастыкиной, С. Берестова//КП.
1987; Брондуков Б.: Алкаши никогда не
верили, что я убежденный
1995. 14 ноября.
&РОНЕВОЙ Леонид
актер
шестьдесят втором Леонида Броневого не приняли в «Современник». Приговор
в тогдашнего
лидера и законодателя театральной моды Олега Ефремова - «нет личной
темы» -оказался столь же безжалостным, сколь и справедливым. Превыше всего ценимой
шестидесятниками личной темы просто не могло быть у актера провинциальных театров,
переигравшего в глубинках все «от Ленина до Сталина» и всего за год до этого добравшегося
до Москвы. Не обзавелся ею Л. Б. и впоследствии
-
ни на экране, ни на столичной сцене.
Взамен и как бы в награду за отсутствие этого обоюдоострого богатства он обрел
то качество, на которое не падает спрос при любых сменах модных тем, -стал суперпрофессионалом. Уникальность Л. Б. базируется не на технике перевоплощения,
&раневой
Леонид Серr-вич
но, скорее, на дисциплине воплощения заданного при совершенном осоз
нании собственной актерской природы. От этого происходит харак
терная отчетливость рисунка роли
1950 r.
он будто прочерчивается одной
щегольски точной и чистой линией, как это принято у виртуозов. Осоз
17 дека6рв 1928 r. в Киеве.
нанная данность природы в случае Л. Б. не означает ограниченности.
окончнn Таwкентскнi театраnьно•
Вполне заурядная, не поддающаяся значительным трансформациям
Роднnсв
В
-
(1987).
Народный артист СССР
художественный институт нм. Островскоrо
(мастерскав А. Рндаnя), в
1955 r. -
внешность, отсутствие открытого темперамента
можно извлечь не так уж много,
-
казалось бы, из этого
однако поле реализованных возмож
Wкоnу-студню МХАТа (мастерская А. Карева,
ностей Л. Б. чрезвычайно широко. Только для телевизионных спектаклей
Е. Мореэа). Ра6отап в театрах Маrннтоrорска,
Анатолия Эфроса он добыл из себя Людовика
XIV
(Всего несколъко слов
Орен6урrа, fроэноrо, Иркутска,
в -честъ господина де Молъе-ра), Василия Шуйского (Бо,р,ис Год-унов), доктора
Воронежа, в Театре на Мапой &ронной.
Вернера ( Страницы жур= Печорина). Прибавим к этому множество других
С
1988 r. -
в Театре нм. llенннскоrо
комсомоnа (ныне
-
театр «llенком»).
героев, принадлежащих разным временам, средам, авторским стилям, истол
кованных разными жанрами. Пластично, но без резких акцентов, подчиняясь
жанру, не покупаясь на соблазн стилизации, Л. Б. остается органичным
Основные театраnьные
ра&отыс
1986 r.:
во всяком контексте. В основании этой органики не только природный
артистизм, но и серьезнейшие успехи в жизневедении
-
краеугольные
«Раненый зверь» (1986, Театр на Малой Бранной);
повадки жизни, как и человеческие свойства, мало меняются во времени
«Мудрец» (1989), «Чайка» (1994),
и слабо поддаются стилевой обточке. Овеществленное в игре знание люд
«Королевские игры» (1995), «Варвар и еретик» (1997).
roc.
(1996, сп.
нремня России
«Чаiка», «Короnевскне нrры1>).
ской природы делает значительным всякое появление Л. Б. на экране: даже
в малых
-
вторых, третьих, десятых
-
ролях он практически всегда оказы
вается хозяином кадра. Его присутствие, его герои неотвязно притягательны
еще и потому, что и в роли, и в каждом отдельном кадре предъявляется
В кино с
roc.
1964 r. &onee тридцати ра6от.
nремнв РСФСР нм. 6р. вас1111ьевых
процесса познания характера, ситуации, жизненного виража. Оценка же
(1976, Семнадцать мrновеннй
весны).
делегируется зрителю и остается на его совести. Такой актерский метод
Орден Трудовоrо Красноrо Знамени
(1982).
разрушает даже навеки застывшие клише: Мюллер в Сем:надцатимгновениях
Орден «За эacnyr11 перед Отечеством»
1V степени (1997).
166
не только наблюденное и изученное, но явное для зрителя продолжение
весны интересен не как воплощение зла, но как человек многоопытный
и у нас на глазах свой опыт умножающий.
новейшая история отечественноrо кино
КИНОСЛОВАРЬ
&рои
Сегодня актерскую карьеру Л. Б. можно было бы счесть не только внешне, но и по сути
среди фиnьмов
до
/
состоявшейся. Сознательная профессиональная дисциплина не дает вполне прорваться
1986 r.
и взорваться тому, что таится внутри себя, чему позволено только искриться и проблес
Борис Годунов (тв-спект.)
кивать, что плещется у самой поверхности в его персонажах. Эта же дисциплина, веро
Всего несколько слов в честь
ятно, не позволила ему присоединиться к капустническому беспределу коллег в Небесах
1971
1973
господина де Мольера (тв-спект.);
обетованных-. он, пожалуй, единственный в этом фильме, кто не наигрывает и не рвет
Семнадцать мгновений весны (тв)
страсти в клочья. В отношениях со своим героем, полковником в отставке, актер сдержан
1974 (нов.
и уважителен: по Л. Б., если человек на обочине и празднует день рождения на помойке
1974
ред.
81; вып.
в
85) Агония
с бомжами, это еще не повод, чтобы унижать его наигрышем.
Врача выэывали?; Таня (тв)
Прошу слова;
В Шизофрении, где актеру отдана на откуп отдельная самодостаточная новелла о портном,
Страницы журнала
обшивающем не первое поколение карательных органов, фирменный стиль Л. Б.
1975
(непроницаемое лицо, неинтонированная речь, подспудное многознание) используется
Печорина (тв-спект.)
уже почти без всякой связи с сюжетом.
19П Вооружен и очень опасен
Похищение «Савойи»;
Иногда же кажется, что Л. Б. все еще ждет роль, где не будет знать удержу сокрытое
Тот самый Мюнхгауэен (тв)
в нем грозное веселье самостийного актерства, комедиантства, лицедейства, обретающее
1979
1982
право и радость не в исполнении заданного, но в самом себе.
Воэвращение реэидента;
Покровские ворота (тв)
1984 Формула любви
Натаnня &АСИНА
(тв)
фиnьмы с
&и&nиоrрафив
Броневой Л.:
«... Как я
не стал Наполеоном». Инт. О. Злотник/ /Сов. культура.
Темное царство «застоя»/ /ТЖ.
Штирлица/ /Сов. культура.
1989. No 15
1990. 15 сент.
(вт. ч. о работе с Л. Б. в ф. Се.миад,;атъмzновений веmъ,); Матизен В.
Мюллер намерен раскрыть карты, но Броневой молчит/ /ЭиС.
лишь семнадцать мгновений весны». Инт. Т.1уранской//КП.
1995.
№
7-8
а за Мюллера
-
1993. 8 апр.; Броневой Л.:
1994. 13 июля; Крымова Н.
«Я был Мюллером
Конец оnерацнн
«Резидент»; Чичерин
1987
1988
Эаrадочный нас.nедник
&оnьwая нrра (тв);
Физики (тв)
В неосвещенном
(о сп. «Чайка», вт. ч. оЛ. Б.); СоколянскийА.
1991
Не&еса о6етованные
1992
Старые МОJlодые пюди
1993
Итаnьянскнii контракт
1996
Маnенькая коропева
анекдоты про Мюллера? Инт. с Л. Б./ /КП.
Инт. Н. Сарыкиной/ /МК.
1986
(о сп. «Королевские игры», вт. ч. о Л. Б.); Милкус А. Кому надоели
переходе Захаров ставит Чехова/ /Моск. наб.
Оксюморон/ /Моск. наб.
1988. 16 авг.; Вmпневская И.
(о сп. «Мудрец», вт. ч. о Л. Б.);Лиознова Т. Женщина в жизни
1986 r.
1994. No 11-12
1995. 24 дек.;
1996. 27 марта; Броневой Л.:
Броневой Л.: «Я взрывался, как бомба».
«За Ленина дали квартиру, за Сталина
орден». Инт. М. Андриенко //Собеседник.
напротив казино «Чехов»/ /Культура.
1997. 15 мая
-
зарплату,
и друrне (тв-спект.)
1996. No 11; Свободин А. Достоевский
(о сп. «Варвар и еретик», вт. ч. о Л. Б.).
1997
Кора6пь
двойников (видео);
БроневойЛ.:
«... Но
как не жалеть? .. »/ /ТЖ.
Шизофрения
1992. No l.
&РОНЗИТ Константин
режиссер анимационного кино
идимо, Константин Бронзит верит в постулат о родстве таланта и краткости:
в экранное
время в его микроскопических фильмах Пережевывай!, Пустышка, Тук-тук
исчисляется секундами. Время в фильмах К. Б. играет главную роль, гуляя в любом
направлении, а подчас и исчезая вовсе. Эта роль обманщика-повесы вводит в заблуж
дение и постоянно держит на натянутом поводке ожидания авторского подвоха.
Ожидание неизменно оправдывается, ловко скроенные гэги тонут в многочисленных
шуршащих обертках ассоциаций. К. Б. виртуозно владеет жанром психологического
анекдота. Остроумие интеллигентного печальника: угол взгляда таков, что окружающий мир выглядит слегка навеселе. Вообще у К. Б. все случается
Бронзит
неправильно: оглушительно стреляет швабра, бабочки легкомысленно
Константин Эдуардович
вылетают из альбома коллекционера, дурачатся даже добропорядочные
титры, выполняющие в других фильмах лишь роль скучных клерков.
Роди.nся
В
12
аnрепя
1983 r.
1965 r.
в Ленннrраде.
В блистательной веселой теореме
CXW
нм. Иоrансона
пает злополучная мышеловка, но пойманным и обманутым оказывается
окончив
nрн Инсrнwуте жнвоnнсн, скупьnтуры
и архитектуры нм. Реnнна, в
1992 r. -
Switchcraft в
роли неизвестного высту
не сгинувшая в темноте мышь, не ленивый кот и не горемычный хозяин,
а зритель, заведенный в хитроумный лабиринт игры света и тьмы, охот
факупьтет дизайна санкт•Петер6урrскоrо
ника и его жертвы, аттракциона и легкой, как пыль, печали. Фильм
высwеrо художественно•nромыwпенноrо
Накраюзем.лисделан К. Б. на знаменитой французской студии «Фолимаж».
учнпнща нм. Мухиной. Ра6оr.ш художником-
Возник он из беглой зарисовки в блокноте, из несложного, на первый
аннматором в цехе мупьтннпнкацнн
взгляд, визуального ребуса. Перенасыщенный обитателями дом хрупко
к/с «Леннаучфипьм». В
1994 r.
окончив
балансирует на острие горы. Постоянное «домотрясение» рождает тьму
167
новейwан нсторнв отечественноrо кино
гэгов
отделение режиссуры анимацнонноrо
кино ВКСР (мастерскан Ф. Хитрука).
-
/
КИНОСЛОВАРЬ
&уко
их плотный камнепад обгоняет способность зрителя вовремя
среагировать и рассмеяться: запаздывая,
он все время смеется тому,
что уже позади. Но само действие, его темпоритм и зрительские реакции
06падатепь мноrочиспенных призов
международных конкурсов карика1JРЬ1, вт. ч.
рассчитаны с математической точностью. Сейчас фильм совершает триум
«Сере6рнный карандаш» МКК «сатнрнкон»
фальное турне по мировым фестивалям, рачительные правовладельцы
вЛеr-qе
французы бдительно следят за его маршрутом, а К. Б. осуществляет худо
(1988, 1990), ссСере6рн- nпакеrкав
МКК в Анноне
(1992, 1993), rран-nрн
в Анrпете
(1994). С 1996 r.
жественное руководство работами над экранизацией «Волшебника
МКК
Изумрудного города».
ра6отает
на nетер6урrской студии «Позитив-ТВ».
Jlapнca
MAIIIOKOBA
призы и наrрадь1
фильмы
1994 Приэ «Зеленое яблоко 1988 Карусепь(всб.Очень
1991
1998 Гран-при МКФ
эолотой листок»
мапенькне траrеднн)
лучшему режиссеру
Не отвпекайсн!
анимационного
Приэ «За лучший
в Аннеси (Die Hard/
анимационный фильм»
Крепкий орешек)
МКФ фильмов для
1999 Приэ публики на МКФ
молодежи в Потсдаме
1992 Memento mori
кино (Пустышка);
к/м фильмов
(На краю эемли);
1993 Пережевывай!; Тук-тук
Приэ «Серебряный
в Гамбурге (Die Hard/
Второй приэ МКФ детского
1994 Пустышка; Switchcraft
полкан» КФ «ФесАн»
Крепкий орешек);
кино в Гамбурге
1997 Die Наnl/Креnкнй орешек
в Рязани
Приэ «Кентавр» за лучший
(На краю эемли);
анимационный фильм
Приэ публики
1998 На краюэемпн (Франция)
(Switchcraft)
1995 Спец. приэ жюри
6и6nиоrрафи•
МКФ «КРОК» (Пустышка);
МКФ «Послание к человеку»
на МКФ «Просто смех»
Спец. приэ жюри МКФ
в Санкт-Петербурге
в Монреале
«КРОК»
(На краю эемли);
(На краюэемли);
Приэ «Серебряный Витяэь»
Гран-при, Приэ публики,
Спец. приэ жюри
(Switchcraft);
в конкурсе анимационных
Приэ журнала «Кино Парк»
«За самый смешной фильм»
фильмов МКФ славянских
на Общероссийском
МКФ «КРОК»
награждены, все худшие
и православных народов
фестивале анимации
(На краю эемли);
наказаны/ /Ъ.
«Золотой Витязь» (Тук-тук);
в Тарусе (На краю эемли);
Гран-при
международного жюри,
Ткаченко И. Все лучшие
-
1995. 30 авг.
Спец. приэ жюри КФ «Окно
Приэ города Злин
международного фестиваля
в Европу» в Выборге
на МКФ детских
Первый приэ детского
славянских фильмов
(Switchcraft);
Гран-при
и юношеских фильмов
жюри в номинации
МКФ в Аннеси
(Switchcraft)
(вт. ч. о ф.
Switchcraft);
Итоги
«Золотой Витязь»/ /Стас.
1996. № 1 (вт.
1997 Спец. приэ жюри МКФ
ч. о ф. Тук-тук);
в Злине (На краю эемли);
«Самый веселый фильм»
Спец. приэ жюри, Приэ
МКФ детского
МалюковаЛ. Фильмы,
неигрового кино
публики, Приэ «За самый
анимационного кино
которые построил
в Борнхольме (Die Hard/
смешной фильм» на МКФ
«Золотая рыбка»
Бронзит/ /ИК.
Крепкий орешек)
в Аннеси (На краю эемли);
в Москве (На краюэемли)
1999 . .№ 9.
&УКОВСКИЙ Серrей
режиссер документального кино
документальная школа «неигровой антропологии», одним из лидеров
к иевская
которой является Сергей Буковский, убеждена в том, что документальному кино
доступна не только внешняя (физическая или общественно-политическая) реальность,
но и внутренняя, заповедная реальность «сокровенного» человека. В фильме Завтра
праздн.ик типично перестроечная фактура (т. н. «нелегкая жизнь» работниц птице
фабрики) бьша лишь наиболее доступной для зрителя упаковкой серьезного исследо
вания, предметом какового являлся хомо советикус, неожиданно для себя оказавшийся
на историческом перепутье.
Это исследование С. Б. продолжил в своем следующем фильме: субъективно&уковский
Серrей Анатоnьевич
личный кинотекст -Зн.ак тире-воспринимался как объективный документ
эпохи, подлинное свидетельство о времени, когда он был создан-пережит.
Автор (или его лирический герой) рефлексировал по поводу событий истор и-
(1996).
чески разномасштабных, но в равной степени значимых для человека, погру
в Октн6рьском
женного, по слову Юрия Трифонова, в «лаву» истории. Фильм построен
OKOHЧHJI
по принципу монтажа свободных ассоциаций: например, от воспомина
Заспуженный дентеnь иасусств Украины
POДIIJICR
18 HIOJIR 1960 r.
&аwкнрской АССР. В
1982 r.
режиссерский курс факупьтета
168
ний об умершей в Одессе бабушке и размышлений о «времени бабушек»
-
кннематоrрафнн Кневскоrо института
к образу Веры Холодной как воплощенной идее вечной женственности,
театрапьноrо искусства нм. Карnенко-Кароrо
а далее на резком вираже - к ныне <1.ктуальной проблеме женской воинской
новейшая история отечествеиноrо кино
/
КИНОСЯОВАРЬ
&уяд
(мастерская В. Не6еры). Ра6отаn режиссером
службы. Новый принцип обращения с материалом запечатленной на пленку
на Украинской студии документаnьиых
реальности заявлен уже в названии этого фильма, ведь под «знаком» подразуме
фиnьмов. В
1995 - 98 rr. -руководитеnь
валось тире, соединяющее даты рождения и смерти. Близкие режиссеру люди,
отдеnа теnевизиоииых и документаnьных
отец и тесть, стали героями фильма На Берлин! Оказавшись в городе, который
фиnьмов компании
они брали в сорок пятом, фронтовики поверяли современностью собст
cclnternews Network Ukraine» (США).
венный опыт и личную мифологию. А сам автор эмоционального, экспрес
1998 r. - независимый режиссер и продюсер.
сивного повествования превращался из «постановщика» в соучастника,
С
чье присутствие невидимо, но чья живая связь с героями ощутима вполне.
Викторин &ЕЯОПОЯЬСКАЯ
среди фиnьмов
до
1986 r.
nризы и наrрады с
1982 Дом
детства
1985 Марш-бросок
фиnьмы с
1986 r.
Приз «Памяти ушедших
Гран-при МКФ «Mediawave»
«Молодость» в Киеве
мастеров» на ОКФ
в Дьере (Знак тире)
(Завтра праздник)
неигрового кино «Россия»
1987 Гран-при ВКФ
1992
в Екатеринбурге (Знак тире)
1990 Приз «Золотой Голубь»
1986 r.
за лучший к/м
1993 Приз за лучший
неигровой фильм
документальный фильм
1987
Завтра праздник
МКФ неигрового
МКФ фильмов
1988
Сон
и анимационного кино
для молодежи в Потсдаме
в Лейпциге (Крыша)
(Знак тире);
1989 А ночка темною 6ыnа ...
1990
Крыша
1992 Дисnокацин (Украина);
Знак тире (Украина)
6и6nиоrрафия
1993 Пейзаж. Портрет.
Натюрморт (Украина)
1995 На &ерnин! (Украина)
Фурманова
3.
Завтра пра.здни,с/ /В сб.: Кинодокументалистика и современность. Вып.
1996
Десять nет отчуждения
Союзинформкино,
(видео; Украина)
пра.здни,с); Муратов С. Неизвестное кино/ /ИК.
1999
Диаnоr в конце века
Резервация/ /ЭиС.
( видео; Украина);
Гуревич Л. На перепутье/ /ИК.
1988
(об одноим. ф.); Гуревич Л. Лица и судьбы/ /СФ.
1990. № 28 (о ф.
1988. No 12
1988. No 12
7. -
(вт. ч. о ф. Завтрапра.здиик); Стольников В.
Крыша); Корогодский Р. Сны и явь переходной эпохи/ /ИК.
(о ф. Зиак тире); Белопольская В. Знак
Великобритания /Украина)
Белопольская В. Конец фильму?/ /Столица.
-
точка. Абзац/ /ЭиС.
1992.
№
44
(вт. ч. о ф. Зиак тире);
1993. 1 янв.; Калгатина Л. От площади к дому/ /ИК. 1993. No 2
(вт. ч. о ф. Знактире);Дроздова М. Питерские кроссворды/ /ЛГ.
1995. 19
Белопольская В. Документальное кино, ловушка для ангелов/ /Экран.
июля (вт. ч. о ф. НаБерлииn;
1995. No 9 (вт.
ч. о ф. НаБерлинn;
ДонецЛ. Фестиваль как норма жизни/ /В сб.: После взрыва. Документальное кино 90-х.
1995
1991. No 5;
1991. No 11; Порк М. Мы жили тогда на планете другой/ /ЭиС. 1992. № 17-18
Мост (видео;
Андреевский флаг,
М.,
(вт. ч. о ф. Завтра
-
М., НИИК,
(вт. ч. о ф. Зна,стире).
&УЛДАКОВ Аяексей
актер
Булдаков снимался много - и в ту пору, когда коренастые мужики из самой
А лексей
что ни на есть гущи народной были неотъемлемым достоянием социалистических
вывесок, и в то время, когда им на смену пришли товарищи, чьи физиономии мало чем
выдавали их рабоче-крестьянское происхождение.
Тогда на простом и открытом, а также правильно обветренном лице А. Б., слегка
изборожденном верными морщинами суровой жизни, взгляд зрителя почти не задер
жался
-
разве что запомнился сметливый и сноровистый солдат из Небывалъщинъt.
Но плох тот солдат, который ... И он стал генералом. Да еще таким, чье изображение
нынче появилось даже на водочной этикетке, а также на рекламных щитах
&уnдаков
Аnексей Ивановиq
разномарочных, но обязательно сильно горячительных напитков, -значит,
стал своим в доску.
Почти портретное сходство генерала Михалыча с народным любимцем
Засnуженный артист России
Родиnсн
26
марта
1951 r.
(1999).
в с. Макаровка
Лебедем мгновенно выделило А. Б. в талантливой актерской компании
Особенностей националъной охоты.
окончиn
Конечно, не в одном сходстве дело: А. Б. смачно сыграл брутального
wкоnу-студию nри Павnодарском обnастиом
и обескураживающе невозмутимого деда Щукаря от постсоветской армии.
драматическом театре им. Чехова
В сердечной любви к Михалычу сторонники Лебедя примирились с его
Аnтайскоrо кран. В
1969 r.
(мастерская В. Кузенкова).
противниками:
одни искренне радовались тому,
что экран запечатлел
169
новейшая ис'l"орин ОУечес'l"венноrо кино/ КИНОСЯОВАРЬ
&уnд
Pa6oYan в УеаУрах Павnодара, Томска,
дорогой сердцу образ, а других умиротворяюще добродушный Михалыч
Караrаиды, Рязани, в ТеаУре•сrудии
освобождал от страха перед железной рукой рычащего политика при гене-
кииоаКУера к/с «&еnарусьфиnьм»,
ральских погонах.
Лиха беда начало - и Александр Рогожкин совсем на западный манер (раз
во МХАТе им. Горькоrо.
публика хочет, значит, кино продолжается) снимает Операцию «С Новым годом»
и Особен.'/Юсmи 'IШЦион.алън.ой. рыбалки. Русский недуг, легко прощаемый народом,
Театраnьные
ра&оты с
«Французская мелодия»
(1997,
в Операции... и Рыбалке смягчает и даже размягчает воинский пыл булдаков
1986 r.:
ского генерала. В Операции ... пожалуй, чрезмерно
Продюсерская
там его переломанный
-
больничный вояка по фамилии Иволгин ни с того ни с сего не на шутку разго
компания Анатолия Воропаева).
ворился, чем Рогожкин ему основательно навредил: устный генеральский жанр
&onee
не витиеватый спич, а энергичный тост. Который краток, как выстрел.
wеСУИдеснУи ра6оУ в кино.
Клонированный, даже в титрах указанный по званию, появился этот генерал
и в рогожкинском Блокпосте. Появился
до
-
и сперва обманул зрителя. Потому
как показалось, что это будет действительно боевой генерал и действительно солдатский
среди фиnьмов
батя. Но битвы выигрывают и отцами родными на войне становятся не генералы
1986 r.
-
пра
порщики. И в Блокпосте автор ставит жирный крест на милом балагуре из Особен.'/Юстей... :
когда, как говорится, родина зовет к ответу, эти, будто бы сейчас вышедшие из вино-
1982 Сквозь огонь
1983 Небывальщина;
куренного завода, предают и продают своих.
Однако не кино сегодня самое массовое искусство, а телевидение, и там А. Б. сыграл
Семен Дежнев
1984 В
классного командира. В клипах Ларисы Долиной его генерал
двух шагах от «Рая»;
Пароль знали двое;
с его женами и детьми.
1990 Войди в каждый дом (тв);
Знак6еды;
МаУь (тв-вариант
Яедниые цве...ы;
1995
За что?;
1997 Кnу&ничка (тв);
Осо6ениосуи
печение но доКУору
Повеnка в суд (тв)
иациоиаnьиой охоты;
Яоховскому
Грунна риска;
Пионерка Мзри
(к/мв к/а Деnа
на ГОЗЯРО (тв);
Два
Пикфорд;
Яоховскоrо; Беларусь);
Тихое сnедавие
Кешка и сnецназ (тв; к/м);
Сын за оУца ••. ;
Ночь жenYoro 6ыка
Единожды conraв;
НеУ чужой земnи (тв);
Wирnи-мырnи;
(Туркменистан);
Моонзуид;
Хмеnь
Аnомию;
По кnичке ссИка»
1991
Покушение
wara
-1990);
ДО 'l"ИWины;
1992 &еnые одежды (тв);
С'l"раниик;
- nю6иУе,
Пnач nepenenки;
А
1996
-
(Беларусь/Азербайджан)
русский conдa'I"
Возвращение
1998
&nокноа;
Подводные аранники
&роиеиосца;
На 6ойком меnе;
Трам-Уарарам, иnи
Деnа смешные,
Осо6енносУи
&ухУы-6арахУы
деnа семейные (тв);
иациоиаnьной ры&аnки;
Ваnьсирующие
Оnерацин
Ожоr;
наверняка;
ссС Новым rодом»;
УУомnениое соnице;
Изrиаииик (к/м;
ПривеУ, дураnеи!;
Хnе6-имн
Беларусь);
Птицы 6ез rиезд
сущесУвиУеnьное (тв)
КnеУка о&езьнны;
XO'l"И'l"e- не...
... ;
1993
ЧУи имя свое
1988
НаУаnин ИВАНОВА
1986 r.
1986 Жаnо&а;
ХоУиУе
-
туповатый разгильдяй, обаятельный предатель и надежная опора отечеству вместе
Ради нескольких строчек
1987
эротичный и влюб
крепкими мужскими объятиями и широкой стеной-спиной. Вот такие разные генералы
Восемь дней надежды
1985 Вот моя деревня ... ;
фиnьмы с
-
ленный, смелый и трогательно оберегающий свою жену, которая надежно защищена
В лесах под Ковелем (тв);
Завсе
занnачено (тв);
1994
Оrнениый ареnок
1989 Kapayn;
Кому на Руси жиУь •••
nризы и наrрады с
(Беларусь)
1996
ЧУо сказаn nокойник
1999
Досье деУеКУива
Ду6ровскоrо (тв)
2000 Осо6еииости
(Беларусь)
национаnьной
Короnева
ОХО'l"Ы В ЗИМНИЙ
-97 Mapro (тв)
нериод
1986 r.
1995 Премия «Ника» за лучшую мужскую роль (Особенности национальной охоты)
6и6nиоrрафия
ШавкутаА. И прилепилась деревня к стройке/ /Сов. культура.
Сеанс.
(о ф.
1993. № 8
1986. 16 дек.
(о ф. Вотмоядеревw, ... , вт. ч. об А. Б.); Шемякин А. Солдат//
(об А. Б. в ф. Небъ,вмъщи-ка); МасловаЛ. Особенности русской национальной Жизели/ /ЭиС.
1995. 14-21
сент.
Особеииости иациоимъиай охатъ,, вт. ч. об А. Б.); Булдаков А.: «Я уже почти поверил, что стал национальным героем». Инт. Д. Фаткулиной/ /
новейшая история отечественноrо кино
Культура.
1996. 28 дек.;
Сиривля Н. Вот такое кино/ /ИК.
блин, даете!н Лит. запись Е. Обухова/ /Крокодил.
КП.
1997. 4 ноября
1997.
№
3
1997. № 4; Попов
/ КИНОСЛОВАРЬ
&ypn
(о ф. Операция «С Новъ~м zодомн, вт. ч. об А. Б.); Булдаl(ОВ А. «Ну вы,
Р. Новый Блокпост режиссера Рогожкина и генерала Булдаl(ова/ /
(о ф. Бло,спост, вт. ч. об А. Б.).
&УРnЯЕВ Никоnай
актер, режиссер
аже самые отчаянные хулители режиссерских опытов Николая Бурляева, даже
д самые
бескомпромиссные противники идеологических схем, им пафосно озвучи
ваемых, признают в нем актера несомненного и крупного дара. Потрясенная уязвленность
злом, что доводит до самосожжения в ненависти (Иваново детство); запредельное
напряжение малых сил в страстном творческом порыве (Андрей Рублев); неосознаваемое
предательство из одной только биологической жажды жизни (Проверка на дорогах);
отроческий максимализм, который ищет выхода в разреженном воздухе безвременья
и находит его в сопротивлении простому желанию близких как-то устроить быт (Мама
вышла замуж)
-
мотивы ранних и главных ролей Н. Б. постепенно растворя-
&урnяев
лись во множестве сыгранных им характеров невеликих людей с чувством
Никоnай Петровиq
собственного достоинства, обостренным до гордыни. Только в одной, лучшей
своей роли восьмидесятых
РодИ11сн
В
в
1967 r.
3
авrуста
1946 r.
-
в Саше Нетужилине из Воен'Н,(}-rwлевого романа -
(1996).
он нашел и выразил новый для себя мотив: сродненность с другими в общей
в Москве.
беде, сердечная к ней причастность, уравновешенная какой-то воспаленной
Народный артист России
окоичиn актерский факуnьтет
мечтой, что не дает впасть в заурядность.
Театраnьиоrо учиnища им. Щукина
Однако принятая режиссером Н. Б. на веру мифология эпохи малокартинья
(мастерская Л. Wихматова),
предполагала совсем другую формулу величия и выводила на экран совсем
режиссерский факуnьтет вrика
другие лица: основательные и ясные, без бледной нервности и следов резких
197 5 r. -
(мастерская М. Ромма, Л. Куnиджанова).
юношеских порывов. Авторская неосведомленность о предмете, национали
Работаn в Театре им. Моссовета,
стический душок и многочисленные нелепости вызвали тьму убийственно
Театре им. Лениискоrо комсомоnа.
язвительных и гневно-брезгливых комментариев к Лермонто/З'J, и почти незаме
академик и виqе-nрезидент
ченным осталось другое: Н. Б. попытался воскресить эстетический код
С
1990 r. -
Международной Сnавниской академии наук,
советского кино второй половины сороковых, а точнее-сталинской «ЖЗЛ».
о6разованин, искусств и куnьтуры (МСА).
Позаимствовав оттуда коллизию, фактуру и язык, он дал поэту свое лицо
-rенераnьныйдиректоркиноqентра
и, видимо, предполагал снять тем самым все противоречия концепции,
С
1992 r.
«Русский фиnьм» и президент МКФ сnавниских
согласно которой стержнем судьбы Лермонтова было не романтическое
и nравосnавных народов «Зоnотой Витязь».
жизнетворчество, а сопротивление заговору темных иноплеменных сил,
чnен президиума
мешавших ему беззаветно любить Отечество. Герой в кольце врагов,
Всемирноrо Русскоrо Народноrо собора.
те невидимы и могущественны, и он гибнет- мировоззренческая формула
С
С
1995 r. -
-nредседатеnьМеждународноrо
Великого гражданина, переложенная на язык Падения Берлина.
объединения кииематоrрафистов
Делая Все впереди по одиозному роману Василия Белова, режиссер воспро
uавннских и nравосnавных народов.
извел уже более близкую себе изобразительную структуру. Действие фильма
1997 r.
режиссуры
разворачивалось будто в заново заселенных интерьерах Зеркала:. темные обои,
во Всероссийском институте
дерево, множество картин на стенах - вообще избыток «культуры» в каждой
nереnодrотовки и nовыwеиин кваnификаqии
комнате, каждом доме. При этом вкусы героев, идеологически квалифи
работников кииематоrрафии.
цированные автором, обличают их мировоззрение. Н. Б. намеревался снять
1998 r. - ректор Высшей кииоwкоnы
фильм о разрушении семьи как симптоме гибели страны вследствие миро
экранных искусств им. С. &ондарчука.
вого заговора господ Бришей, разлучающих мужчин с женщинами и детей
Автор ряда nрозаи- и nозтических
с отцами; а снял фильм о параличе воли, о растерянности, бездеятельности
Ben мастерскую авторской
С
произведений, оnу6nиковаиных в российских
и готовности углядеть за любой жизненной неурядицей и скверным анек
периодических изданиях.
дотом всесильную злую волю. Отсутствие психологического правдоподобия
В кино с
работ.
и, как ни странно, авторской боли компенсировалось многозначительными
Премия Леииискоrо комсомопа
намеками, на них все и держалось. Но как только конспирологическая тема
«За создание образа
была растабуирована и место «малого народа» заняли «атлантисты» и вообще
1960 r. &onee nнтидесяти
(1976,
современника в кино»).
кто угодно, конструкция фильма рухнула.
Похоже, в поисках новой идеологии Н. Б. прошел мимо трагедии собст-
венной страны, которая в двадцатом веке соблазняла в гораздо большей
среди фиnьмов
степени, нежели соблазнялась в девятнадцатом. Сам же Н. Б. соблазнен идеей мессианства:
1986 r.
почему бы мне, с талантом от Бога, не вразумить паству, сбившуюся с пути истинного?
ДО
В полном соответствии с этой логикой дальнейшая его деятельность связана с созданием
1960 Мальчик и голубь (к/м; акт.)
1962
Всrупление (акт.);
Иваново детство (акт.)
и существованием православного кинофестиваля «Золотой Витязь».
Андрей ШЕМЯКИН
171
новейшая история отечественноrо кино
1965 Герой
нашего времени (акт.)
1966 Андрей
(восст. и вып. в
Операция «с Новым годом»
1975
1986
(акт.)
вышла замуж (акт.)
(вып. в
1989
Проверка
85 -
&уро
1986 r.
88 -
1968 Служили два товарища
1971
КИНОСЛОВАРЬ
Рублев
Страсти по Андрею; акт.)
1969 Мама
фипьмы с
/
1990
Лермонтов
Всевnереди
1992
(авт. сц., реж., акт.);
(акт.; Украина);
Юность &ем6и (акт.)
Русская руnетка (акт.)
Уик-энд с у6ийцей (акт.)
Высокая кровь (акт.);
1991
rосnоди, усnыwь
моnитвумою
на дорогах; а кт.)
не в тяrость (акт.);
(тв-вариант
1972 Игрок
Сувенир
Просите, и 6удет
дnя nрокурора (акт.)
вам; акт.)
Пошехонская старина
1994
Мастер
иМарrарита
Птицам крывья
(акт.)
Паутина
(авт. сц., реж., акт.);
(акт.; ф. не вышел)
-
Какая чудная
1995
иrра (акт.)
(авт. сц. и реж.
совм. с Н. Бондарчук,
И. Хуциевым, акт.)
1978 Выбор
(к/м; авт. сц., реж.)
6и6виоrрафия
1979 Маленькие трагедии
(тв; акт.);
Рассадин С. Что творим? .. / /Неделя.
Отпуск в сентябре
(вып. в
1983
87;
так грустно/ /ИК.
тв; акт.)
28 февр.
Военно-полевой
... Когда бы не
было
(о ф. Лермонтов); Кожmюв В. Правота и воля режиссера/ /Сов. культура.
1986. 20-26 окт.
(о ф. Лермонтов); Марченко А.
1987.
(о ф. Лермонтов); Хлоплянкина Т. Назначить ... выдающимся?/ /МН.
1987. 12 апр.
(о ф. Лермонтов);
СпшюваЕ.Деспотиявыбора/ /ЭиС.1991.4апр. (о ф. Всевпереаи);МалюковаЛ. Толи еще будет!/ /ДК.
роман (акт.)
1984 Чужая жена и
1986. No 11
Апр. (о ф. Всевпереаи); ШепотинникП. Тема/ /ИК.
нас злобно гнетут»/ /ИК.
муж
под кроватью (тв; акт.)
1992. No 2 (о
1985 Детство Бемби
1991. No 11
1991. No 8
(вт. ч. о ф. Все впереди); Иванова В. Иванов против Бриша/ /Экран.
ф. Все впереаи); Кичин В. Экстрологи и астрасенсы/ /Столица.
Бурляев Н.: «Дух человека не убить». Инт. А. Тимофеева/ /Слово.
(акт., авт. текстов песен)
Витязь» входит тесными вратами. Инт. с Н. Б./ /НГ.
(выступление на
Какое телевидение мы смотрим/ /ИК.
1997. No 11
(вт. ч. о Н. Б.);
«Золотой
1998. 16 акт.
1995. No 8; О русском национальном
III Всемирном Русском Народном
1992. No 32
1996. No 3-4; Савинов С.
Бурляев Н.: Один из всех- за всех- противу всех!/ /В сб.: О Тарковском.
Из поэтической тетради/ /Очаг.
1991.
(о ф. Всевпереаи); СиривляН. «Темные силы
-
М., Прогресс,
1989;
кинематографе/ /Москва.
соборе); Пушкин. Сценарий/ /Москва.
1996. No 3
1997. No 2;
(вт. ч. ответы Н. Б.).
&УРОВ Аяександр
оператор
свою профессиональную задачу, Александр Буров говорил: «В идеале
к омментируя
и изображения должно не быть. И звука. Просто какие-то тени и шорохи на экране».
Это радикально минималистское высказывание относилось к работе над фильмом Алек
сандра Сокурова Каменъ. В Камне действительно возникает странный эффект: камера
не столько смотрит (значительная часть изображения погружена в глухую, едва колеблю
щуюся тень), сколько ощупывает взглядом. А. Б. воспроизводит на пленке следы того
особого рода видения-знания (а не видения-смотрения), которое действует в снах и гал
люцинациях. Этот особенный взгляд в психоанализе Жака Лакана трактуется как формо-
образующая сила желания - она предсуществует по отношению к обычному
&уров
дневному зрению и делает нас видимыми, то есть конституирует, рождает
Аяександр Васивьевич
нас в бытии. Благодаря такой концепции съемки предельно условный пред
метный мир фильма
Родиnся
В
1981 r.
2
авrуста
1958 r.
в Ленииrраде.
окоичиn оnераторский факуnьтет
вrика (мастерская т. Ло6овой).
С
1985 r.
-оnератор ЛСДФ, с
1989 r. -
оnератор-nостаиовщик к/с ссЛеифиnьм».
-
макеты, по экспрессионистической откровенности
приближающиеся к декорациям Кабинета дО'Кmора Кал.игари, и нарочитый
интерьер дома-музея
-
воспринимается как сновидческая среда, в которой
все происходящее и удивительно, и в то же время естественно. Искусствен
ность мира, полупогруженного во тьму, непроницаемую для обычного
зрения, обнаруживает себя как указатель на присутствие «того света».
Режиссер и оператор помещают взгляд зрителя в эпицентр лакановского
взгляда: в акт воплощения тела и образа. Искажающий реальное простран
среди фипьмов
ство объектив трансформирует лицо Гостя так, словно оно еще не собралось само в себя,
1986 r.
в то же время лицо Сторожа пребывает будто бы в другой плоскости и равно себе, как
ДО
всякий уже сформированный отвердевший предмет. Съемка А. Б., напоминающая
1978 Мария
(вып. в
1982 Союзники
88; док.)
(вып. в
87 -
концептуальный перфоманс (поэтому А. Б.
-
наиболее адекватный оператор и для
режиссера Евгения Юфита), визуализирует первичные соматические и моторные ощу
И ничего больше; док.; совм.
щения: пробы тела через шевеление пальцев, движение глаз, контакт кожи с водой.
с Л. Рожиным, Л. Красновой)
Эти едва уловимые движения бывают событиями в детстве или после забытья в долгой
новейшая история отечествеииоrо кино
/ КИНОСЛОВАРЬ
&уря
1984 Салют (вып. в 87 -
болезни, затем они исчезают из обыденного восприятия. Здесь они не случайно начи
Жертва вечерняя; док.)
наются из темноты: в сцене с растопкой камина, то есть перед появлением яркого света
и жара, звучат слова: «Стоит только начать чувствовать!»
1985 Терпение труд
они обозначают порог
-
(вып. в 87; док.);
небытия, нерасчленимой темной субстанции дочувствования. Кинокамера, таким образом,
Элегия (вып. в 86; док.;
уподобляется аппарату провидения, способному снимать запредельное для челове
ческого восприятия, всей отснятой пленкой она свидетельствует о чуде вочеловечения.
совм. с Л. Рожиным, Л. Красновой)
Жестокие самоограничительные тренировки взгляда необходимы такому оптическому
сейсмографу, чувствительному к пограничным состояниям вещей. Поэтому А. Б. в полной
мере удались и съемки документальных фильмов Сокурова, фиксирующих в видимом
мире то, что превосходит его и сохраняет его для вечности, то есть
-
жизнь и смерть.
Екатерина АНДРЕЕВА
фиnьмы с
1986
1986 r.
Советская зnеrия (док.)
Московская
зnеrия (вып. в
87; док.)
1991
1989 Петер&урrская
в Закавказье
зnеrия (док.);
Паnа, умер Дед Мороз;
Пример интонации (док.)
1990 К со&ьrrиям
1992
(док.; совм.
Поместному
с М. Шнурниковым);
времени (док.);
Kpyr
Рыцари nодне&есья (к/м);
Простая зnеrия (док.)
Тихие страницы
1995 Вечный оrонь (док.);
Духовные
(видео, док.; совм.
с А. Федоровым)
Эт~оды дnя сна (док.)
второй;
1993
ronoca
Камень;
Эnеrия из России ...
Мимоnетиые
1998 Сере6рниые rоnовы
сады (к/м);
2000 Свадь&а
6и6nиоrрафия
Буров А.: «Я снимаю паузу... » Инт. С. Добротворского/ /В сб.: Сокуров. -СПб., Сеанс-пресс,
Инт. с А. Сокуровым/ /ИК.
1997. No 12
1994; Савельев Д.
Изображение и монтаж.
(вт. ч. об А. Б.).
&УРЯК Зоя
актриса
оя Буряк-родом из мультфильма, в одном лице колобок, репка и матрешка-неваляшка.
з Даже
фамилия у нее - будто у какой-нибудь кумы Свеколки из «Новых приключений
Чиполлино». Родись эта девочка с грядки лет на десять раньше
играла бы застрельщиц
-
комсомольского соревнования на Метрострое, собирала бы осоавиахимовские взносы
в светлой беретке и полосатой тенниске, по расхожим представлениям о тех временах
из картин художника Самохвалова и фильма Вратаръ: косы кренделем, белый «дина
мовский» налив. Новые времена разглядели в этой сдобе изюм
-
застенчиво-отважную
простонародную сексуальность девахи с семечками. С нахальным приплевом и староверской опаской. Уже первое ее появление в Холодном лете пятъдесят
&уряк
Зоя Юрьевна
третъего ...
-
ситчик горохом, поддув челки и детский рев
-
напомнило
скоромную околичную частушку. Тему развили Роковые яйц,а, Штаны,
БлО'Кnост и Маленъкий гигант болъшого секса, где 3. Б., соответственно, высту-
Родиnась
В
6
1990 r.
в Красноярске.
пила в ролях конфетки-коровки, которой залеточки вечно в пазуху лезут,
оконч11nа актерское отдеnеиие
двух прокуратурских фефел, габаритами сводящих с ума солдатню и вохру,
ноя&ря
1966 r.
факуnьтета драматическоrо искусства
и пышной дачницы Лоры, состоящей в предосудительной связи с палевым
лrитмика (мастерская А. Куницыиа).
догом. А уж совсем мультяшная, фольклорная красавица Нюра Беляшова
С
1990 r.
ра&отает в Моnодежном
из Чонкина бьша сыграна ею с такой игривой истомой, что даже не вызвала
театре на Фоитанке.
обычного в случаях экранизаций классики разочарованного вопля насе
ления. Алексей Балабанов, самый «актерский» из молодых режиссеров,
Основные театраnьные
ра6оты с
1986 r .:
тут же позвал ее в Трофима на роль сострадательной шалавы Глаши -кулаком
щеку подпирать.
(1991), «Гроза» (1992), «Своя семья,
В период прокатного затишья фильмов снимается мало, зато все про нацио
или Замужняя невеаа» (1992), «Лунные волки» (1993),
нальный характер. Туту 3. Б. большое острохарактерное будущее, ибо что
«Панночка»
«Голый король» (1995), «Касатка» (1999) Молодежный театр на Фонтанке;
«Прощай, клоун!» (1997), «Яма (Два вечера в веселом
доме)» (1997) - Театр им. Комиссаржевской.
есть русский нрав, как не застенчивое нахальство и шалавая состра
дательность?
Денис fОРЕЛОВ
173
новейwан историн отечественноrо кино
/
КИНОСЯОВАРЬ
&уту
фильмы
1988
nнтьдеснт третьеrо
... ;
Штаны
1989
1991
Осо&енности
неудачник
наqиоиаnьной охоты;
nю6ви;
1998
Роковые нйqа;
Двое на ronoй земnе
Коnечко зоnотое,
Царь Иван rрозный
6укет из аnых роз;
1992 Маленький rиrант
1997 В той стране
Счастnивый
1994 Koneco
Гу-rа;
1995 &удем жиn.(Украина);
Яа6иринт nю&ви;
1993
Хоnодиое пето
Тотаnитарный
роман
1998
Трофимъ (к/мв к/а
&nокnост;
Хочу в тюрьму
При&ытие поезда)
1996 Недотепы (тв);
Соnдат Иван Чоикин
&onьworo секса;
(видеовариант -
Оnераqин
Руконись
Жизнь и нео6ычайиые
«С Новым rодом»;
(в проекте Русские
nрикnюченин соnдата
Сиnьна как смерть
повести)
Ивана Чонкииа)
nю&овь
6и6nиоrрафия
Попов Л. Рекламная пауза/ /Театр.
Моск. наб.
1993. No 5-6
1993. № 2 (вт.
ч. о
(о сп. «Лунные волки», вт. ч. о
Швейка/ /СПб ведомости.
1993. 30 июля;
3. Б.
3.
в сп. «Своя семья, или Замужняя невеста»); Сергеев А. Воля
Скорочкина О. Час луны/ /ПТЖ.
ВасильеваЖ. Мистер Чонкин против НКВД/ /ЛГ.
из провинции». Инт. Е. Алексеевой//ЧП.
1995. 1 марта
1995. 20 мая;
не для меня». Инт. Л. Попова/ /ВП.
1997. 5 мая;
Инт. Д. Савельева/ /Смена.
3.
Буряк
покою//
1993. No 3 (о
сп. «Лунные волки», вт. ч. о
(о ф. Солдат Иван Чон,син, вт. ч. о
3.
Б.); Буряк
3.:
3.
Б.);
«Надоели девушки
Колонистова А. Зоя Буря к: не звездная звезда/ /Мир Петербурга.
Землянухин С. Самые снимаемые актеры России/ /Premiere.
Трофименков М. Русская красавица. Инт. с
r<
Б.); Енин В. Приключения солдата Ивана Чонкина снимаются на родине солдата
3.:
Б./ /Pulse.
1997. No 5
(вт. ч. о
3.
Б.); Буряк
3.:
«Играю деревенских невест». Инт. С. Хохряковой/ /Культура.
1998.
Сент.; Буряк
3.:
1997. No 4;
«Сексуальная революция произошла
1998. 9 - 15 июля;
«Нужно делать так, чтобы все встало на свои места».
1999. 16 апр.
&УТУРЛИН Виктор
режиссер
стороны, сосуществование трех фильмов - Аплодисментов ... , Садовника и Тормо
с одной
жения ... - в скромной режиссерской фильмографии Виктора Бутурлина кажется
случайным: слишком разнятся они между собой, противясь попыткам подчинить их
единому концепту.
С другой стороны, прослеживается любопытная закономерность: в каждом из них
режиссер фокусирует свое внимание на малом, скромном и неприметном, чья истин
ная значимость угадывается не вдруг. Его герои
-
безвестная актриса, обнаружи
вающая незаурядный дар (Аплодисменты ... ), крестьянин из глубинки, возделываю
щий прекрасный сад
&утурnин
Виктор Иванович
( Садовник),
провинциальные телевизионщики,
вступившие в яростную борьбу с местной партноменклатурой
( Тормо
жение в небесах).
Впрочем, код задан уже в короткометражке Прозрачное солнце осени, где один
1972 r.
из друзей-одноклассников превращался в вальяжного советского барина,
окоичиn режиссерское отделение факуnьтета
а другой предпочитал несуетную жизнь вдали от столичных дрязг. Понятно,
РОДИПСR
28 ИIOHR 1946 r.
в Москве. В
драматическоrо искусства nrитмика
(мастерскан И. rринwnуна), в
1981 r. -
режиссерское отдеnеиие ВКСР (мастерскан
кому были безраздельно отданы авторские симпатии.
Свою малость герои В. Б. пестуют, декларируют, отстаивают. И всегда им
в помощь
-
режиссер, старательно провоцирующий неприязнь к конъ
Н. Михалкова). Ра&отаn режиссером
юнктурщику из Прозрачного солнца осени, выставляющий киношников из
в Ивановском и Яеиииrрадском театрах
Аплодисментов ... недалекими и амбициозными, а функционеров из Торма
музыкаnьиой комедии. С
1981 r. -режиссер•
постановщик к/с «Яенфиnьм».
жения ...
-
агрессивными и злобными. Так заявляет о себе характерная
почвенническая идеологема
правда Божия не с шагающими в первых
-
рядах, а с теми, кто тих и незаметен. Неудивительно, что у В. Б., в последнее
время снимающего короткие неигровые фильмы о возрождении России
среди фиnьмов
ДО
1986 r.
и об экологии, обнаружился круг почитателей среди идеологов фестиваля «Золотой
Витязь», где Садовник - случай удивительный
-
бьш увенчан спустя десять лет после благо-
получного выхода на экран.
1982
Прозрачное солнце
осени (к/м)
174
Апександр WПАrИН
новейшая история оте'lественноrо кино/ КИНОСЛОВАРЬ
1984 Аплодисменты,
аплодисменты ...
nризы и наrрады с
1986 r.
1
1987
фиnьмы с
&ь1ко
1986 r.
1992
Приз им. В. Шукшина
Приз «Серебряный Витязь»
1993
Главный приз в конкурсе
иностранных видеофильмов
на ВКФ «Молодость»
в конкурсе игровых фильмов
в Киеве (Садовник);
МКФ славянских
МКФ «Экология»
Премия им. Г. Козинцева
и православных народов
в Нови-Саде
за лучшую режиссуру
«Золотой Витязь»
( Ядерное танго)
Конкурса профессиональных
(Садовник);
1986
Экскурсант (тв; к/мв к/а
ИСКJIЮ'lення &ез nравнn)
премий к/с «Ленфильм»
Гран-при МКФ
1987
1989
садовник
и Ленинградского
в Страсбурге
Торможение в не&есах
отделения СК (Садовник)
(Торможение в небесах)
(авт. сц. совм.
с Р. Солнцевым, реж.)
Вепнкнй Устюr (док.;
1991
6и6nиоrрафия
авт. сц. совм. с А. Бурцевым,
В. Морозовым, реж.)
1993
1999
2000
Ядерное танrо
Арефьева И. Воспитание режиссеров
(видео, док.; авт. сц., реж.)
Кино (Вильнюс).
1986. No 4
-
дело штучное. Новая волна «Ленфильма» /
/
(вт. ч. о В. Б.); Шепотинник П. Сама Гурченко/ /ИК.
Дама с со&акой
1987. No 5 (вт.
(тв, в сериале Уnнцы
двигатель/ /Сов. культура.1987.
раз&нтых фонарей);
СФ.
Новое сnово в жнвоnнсн
1987. 9
(тв, в сериале Уnнцы
1987. No 19
раз6нтых фонарей);
(о ф. Садовних); Поздняков А. Виктор Бутурлин//Кадр.
Содержанка
Шемякин А. Превращение «русской идеи»/ /ИК.
Рикошет (тв, в сериале
Будашевская О. Вокруг Торможения в небесах. Инт. с В. Б./ /Кадр.
У&ойная снnа)
Киселев А. Наши пострелы/ /Мнения.
ч. о ф. Аплодисментъt, аплодисменты ... ); Смирнов П. Сади вечный
1987. No 8 (об одноим.
25 авг.
(о ф. Садовних);Добротворский С. Садовн.их/ /
ф.); Капралов Г. Пустые столы и садовник/ /Правда.
сент. (о ф. Садовних); Павлова И. Страстотерпцы и миротворцы//СЭ.
(о ф. Садовних); Марголит Е. Материал и сюжет/ /ИК.
1989. No
1990. Вып. 2
1987. No ll
1988. 20 июня;
б (вт. ч. о ф. Садовних);
1989. 29 авг.;
(о ф. Торможение в небесах).
&ЫКОВ Дмитрий
критик
ни в коем случае не кинокритик, но - литератор. Профессиональный и орга
о нничный
парадоксалист. Полемист по призванию. Прирожденный гуманитарий,
поверяющий законами гармонии запутанную алгебру современной действительности
в многочисленных ее проявлениях. Автор нескольких ярких и неожиданных концепций
социокультурных и поколенческих. В том, что он пишет, обычно присутствует элемент
художественной провокации, иногда граничащей с литературным хулиганством. Впрочем,
именно поэтому не кажется архаичным и старомодным искренний гуманистический
пафос его статей. Всегда готов плыть против течения
-
из бескорыстной любви к этому
редкому нынче виду спорта. Идеальная критическая мишень для него
-
&ыков
«новые неприкасаемые» в культуре (так был озаглавлен оборванный цикл
Дмитрий Львович
статей в «Общей газете») или «народное» телевидение, контрабандно
реабилитирующее «старые добрые времена». Дмитрий Быков отвергает
Роднnся
20 дека&ря 1967 r.
В
1991 r.
в Москве.
существующие умозрительные схемы «текущего кино процесса», пред
оконqнn факуnьтет
почитая по любому поводу иметь собственное мнение, как правило,
журнаnнстнкн МГУ. Преnодаваn в средней
wкone русский язык и nнтературу. Ра&отаn
о6озреватеnем в «06щей rазете», редактором
отдеnа nнтературы в журнаnе «Стоnнца».
С
отличное от «общепринятого». Игнорируя тот самый «контекст», который
для кинокритиков
всегда есть система координат и точка отсчета,
Д. Б. описывает фильмы и книги (хвалит он их или ругает) как события
собственной жизни.
1996 r. - зав. отдеnом nу6nнцнстнкн rазеты
«Со6еседннк». С
Мнханn ТРОФИМЕНКОВ
1997 r. - о&озреватеnь
rазеты «Веqерннй КJ1у6». С
1998 r. nризы и наrрады
о6озреватеnь «Новой rазеты».
Автор qетырех nоэтиqескнх с&орннков
и мноrо'lнсnенных статей
no воnросам
1992
Пу&nнковаnся в журнаnах:
«Искусство кино», «Сеанс», «Кнновед..ескне
заnнскн», «Оrонек» и др.; в rазетах:
Премия Союза журналистов России за цикл статей в газете
«Собеседник»
кино, литературы, non11n1кн.
1999
Диплом Гос. комитета печати за работу в газете «Собеседник»;
Премия им. И. Табашникова за обозревательскую работу в газете
«Вечерний клуб»
«Экран и сцена», «Литературная rазета»,
175
новейшая история отечественноrо кино/ КИНОСЛОВАРЬ
&ь1ко
«О&щан rазета», «Новая rазета» и др. ,
Также nечатаnсн нод nсевдоиимами:
Андрей rамаnов, Антон &у&nиков.
6и6nиоrрафия
БыковД.: Заставка Ильича/ /ЛГ.
1993. 24 марта;
«Молодость ходит со смертью в обнимку»/ /ИК.
В поисках другого глобуса. Трилогия С. Говорухина/ /Столица.
или
Л[
Gone with the sun/ /
Некрореалистка/ /ЭиС.
1994. 14 дек.;
и крыска/ /ИК.
Четыре истории/ /Собеседник.
№
l;
к ненаписанному/ /ИК.
1998. No 3;
1997.
Имита/ /Столица.
1994.
№
1994. № 30;
44; Утомленные
ветром,
1995. № 3; Блуд труда/ /ЭиС. 1995. 26 янв. - 2 февр.;
1995. No 4; Без-работица/ /Столица. 1995. № 14; Но думал лишь
1996. No 12; Постсl{риnтум
1994. № 5;
Филатова/ /Столица.
Навсегда. К итогам года Чехова/ /Столица.
Оnыт инвеl{тивы//Сеанс.
1998.
1994 . .№ 42; Случай
№
l;
о теле ... / /ИК.
1995. .№ 6; Выстрел
Крушение поезда//ИК.
«Взгляд» и нечто/ /ИК.
1998.
№
3;
по гробовщикам.
1997 . .№ 5;
Морl{овка
Му-мученик/ /Собеседниl{.
1998. № 28; День Победы! Как он стал от нас далек ... / /ИК. 1998. № 11; Пусто место/ /ИК. 1998. № ll; Бублик/ /Собеседник. 1999. № 10;
Наша вторая «Мать»/ /Огонек.
1999. No 14; Идентификация
Рогожкина, или
1999. № 17-18; А взгляд такой добрый-добрый/ /Культура. 1999. 15- 21
1999. № 10;
Напрасной жизни не бывает/ /ИК.
Ad absurdum/ /ИК. 1999 . .№ 5;
июля; «Вынесет все .... »/ /ИК.
Плоды календулы/ /Сеанс.
1999. No 7;
Записки заложника/ /ИК.
1999. № 11.
&ЫКОВ Роnан
режиссер, актер
д ар, отпущенный Ролану Быкову, -был путающе велик. Спокойная и размеренная
жизнь в искусстве ему не светила
такие острые энергетические вихри сотрясали
этого маленького человечка, такая беспощадная сила пронзительными лучами рвалась
из глаз, разрезая пространство. Он мог быть местечковым евреем революционной поры
или русским скоморохом четырнадцатого века, не оставляя никаких сомнений в единст
венно возможной подлинности созданного образа. С одинаковой неистовостью он играл
и крошечные, и огромные роли. Не чувствовал ни малейших трудностей пребывания
ни в комедии, ни в трагедии.
Очевидно, если реинкарнация существует, то во всех своих воплощениях
&ыков
Р. Б. был актером. Уникальное проникновение в человеческую психологию
Роnанд Анатоnьевич
давалось ему так легко и удавалось так блистательно еще и потому, что в нем
самом было что-то внечеловеческое, что-то из сопредельных миров,
Народный артист СССР
POДIUICR
В
12
ион&рн
1929 r.
(1990).
в Киеве.
и откуда наш мир выглядит зловещим и тревожным.
1951 r. окоичиnактерский факуnьтет
Основные герои Р. Б. конфликтны, напряжены, отовсюду ждут беды или
Театраnьиоrо учиnища им. Щукина
подвоха и всегда с миром, что называется, «на кулачках». В цепи гениальных
(мастерская В. Львовой, Л. Wихматова).
Ра&отаn актером в Московском ТЮ3е.
В
1956 r.
работ Р. Б. шестидесятых годов
-
от Шинели до Проверки на дорогах
-
не найдем ни одного удачника или счастливчика. Его герои обладают
орrаиизоваn и возrnавиn
сверхъестественной чрезмерностью эмоциональной природы, где постоянно
Студенческий театр
гремят грозы, извергаются вулканы, набегают цунами и носятся шквальные
MrY.
1958 - 60 rr. - rnавиый режиссер
ветры. Рыдают, когда другие только разве прослезятся, и вопят, когда иные
Ленииrрадскоrо театра им. Ленинскоrо
лишь повышают голос. Даже нелепый контуженный идиотик из Я шагаю
В
-режиссер-nоста-щик
по Москве с такой яростью бросался в драку с миром, что невиннейшая
1986 r. - художественный
фраза «Ты рисовал лошадь?» звучала как фрагмент речи Марата с трибуны
руководитеnь о6ъедииеиин «Юность».
Конвента. Было совершенно закономерно, что именно герой Р. Б. в Мертвом
комсомоnа. С
1960 r.
к/с «Мосфиnьмв, с
В
веn режиссерскую
сезане-тот единственный, что уцелел после концлагеря и призван опознать
1989 r. орrанизоваn
врача-убийцу: драчун, психопат, «черт живучий», он и есть непобедимый
1986-96 rr.
мастерскую на ВКСР. В
и возrnавиn Всесоюзный центр
кино и теnевиденин дnн детей
и юношества (иыне
-
Международный
герой. Так выпало
-
случайно, нет ли?
-
что персонажи Р. Б. крайне редко
погибали на экране, до того трудно было их извести. Облезший, изму
ченный, беззубый скоморох в финале Андрея Рублева вдруг вздохнет счастливо
фоид развития кино и теnевидеиин дnн детей
и радостно, от всей души: «Эх, жисть! » - и поймешь, отчего на русской земле
и юношества «Фонд Роnаиа &ыкова»).
не бьшо переводу шутам и скоморохам; как их ни сажали в ямы и ни резали
Учредвтеnь и академик Российской
В
1989- 91 rr.
С
им языки, они вылезали из ям и брались за свое.
(1991).
В поисках отдохновения от мира-мучителя, следуя своему революционному
-иародиыйдеnутат СССР.
бунтарскому темпераменту, Р. Б. пришел к режиссуре. Все его картины,
Академии о&разованин
176
где обитают странные существа вроде домового Шишка (Дерев= Утка ... )
1995 r. -
автор и руководитеnь
кроме Носа,
-
о детях и для детей. Никакого слащавого умиления детством
федераnьиой nроrраммы
Р. Б. не знал, его занимали искренность и сила переживания, живущие
«Дети-Экраи-Куnьтура» (в nрезидеитской
в душах, еще не надевших маску приспособления к миру. Дети бывают
nроrрамме «Дети России»).
вредными, но они, по крайней мере, искренне и откровенно вредны.
иовейwан историн отечествеииоrо киио
С
nредседатеnь комиссии
1997 r. no
В киио с
/
КИНОСЯОВАРЬ
&ь1ко
Такого ослепительно вредного ребенка Р. Б. сыграл сам
-
это бессмертный
«Куnьтура и детство» Совета
Бармалей из Айбалита -66. Более милого и простодушного сказочного злодея
куnьтуре nри президенте РФ.
отечественное кино не знало. Фейерверки быковской буффонады делали
1954 r. &onee девниоста
ра6от.
Премин Московскоrо комсомоnа
(1967, «За создаииефиnьмов
дnн детей и юиоwества.,).
вредность
-
в ее сказочном измерении
-
эстетически прелестной.
А то, что детский мир может быть не менее отвратительным, чем взрослый,
Р. Б. знал прекрасно
-
оттого и снял свой самый горький и мучительный
фильм, Чу-чело, о том, как стая маленьких зверей травит человека.
Орден «За засnуrи перед Отечеством»
Привкус горечи так или иначе чувствуется в большинстве созданных Р. Б.
IV сrеnеии ( 1994).
образов. На три минуты появляется он в картине По семейнъlМ обсrrwятелъсrrюам
Умер
6
октн&рн
1998 r.
и вот уже мало кто помнит сам фильм, но незабвенного логопеда, не выгова
ривающего пол-алфавита, до сих пор цитируют все. Он серьезен, строг и печален, этот маленький человек трудной судьбы, и когда он говорит: «Своих
среди фиnьмов
до
1986 r.
фефей (детей) у меня неф. Зато у меня призвание. Я логопеф» -и глядит печальными застыв
шими глазами, суть такого явления в искусстве, как трагикомизм, становится прозрачной.
Исключительная, почти болезненная яркость Р. Б. в семидесятые годы находила мало
1959 Шинель (акт.)
достойного применения, но заря перестройки, казалось, сулила новую жизнь: на экран
1962 Семь нянек (реж.)
были выпущены снятые с «полки» Комиссар и Проверка на доjюгах, главную роль актер
1963 Я шагаю по Москве (акт.)
сыграл в апокалиптическом фильме Писъма мертвого "iе.ловека, и статус Р. Б. как художника
1965 Звонят, откройте дверь (акт.);
чрезвьrчайных возможностей сделался вовсе бесспорен. Трагическое прошлое и траги
Здравствуй, это я! (акт.)
ческое будущее в раскаленном проживании их актером словно составляли одну цепь. В том,
1966 Айболит-бб (авт. сц. совм.
как он существовал на экране, чувствовался масштаб большой литературы (Бабеля,
с В. Коростылевым, реж., акт.);
Андрей Рублев (восст. и вып.
в
Платонова), и мысль о том, что жить на земле
-
это подвиг, освещала чуть ли не горним
светом его неправильное, ненормальное, ни на что не похожее
-
и прекрасное лицо.
88 - Страсти по Андрею; акт.)
Было очевидно, что с такой пронзительностью эмоциональной природы и немирной
1967 Бегущая по волнам (акт.);
остротой всех реакций на действительность, с такой психологической точностью и исклю
Комиссар (вып. в 88; акт.)
1968 Мертвый сезон (акт.);
Служили два товарища (акт.)
1969
Внимание, черепаха!
1971
чительной подвижностью душевно-физического аппарата можно сыграть все.
Вот здесь и уместно вспомнить гоголевскую фразу «Все может случиться с человеком!».
Тема «Мертвых душ»
-
в безжизненные маски,
людей, загубивших Богом данную сущность и превратившихся
-
то здесь, то там всплывала в творчестве Р. Б. Внечеловеческое
(реж., акт.)
может обернуться нечеловеческим, от беспрестанной драки с миром душа может
Операция
надорваться, а жизненный аппетит частенько толкает человека вступить в торги на базаре
«с Новым годом» (вып. в
85 -
житейской суеты. Сюиту о монстрах по имени «русские начальники» Р. Б. создал в картине
Проверка на дорогах; акт.);
Оно, сделанной по мотивам «Истории одного города». Отточенная пластически, будто
Телеграмма (реж., акт.)
какой-то сатирический балет, игра актера адекватно передавала зловещий смысл щедрин
1974 Автомобиль, скрипка
ского текста. Монстр, сыгранный Р. Б., принимал черты Сталина, Хрущева и других
и собака Клякса
отечественных драконов, оставаясь по сути одной и той же адской марионеткой. Судьба
(реж., акт., авт. текстов песен)
актера описала параболу: от сотворенного им Акакия Акакиевича в Шине.ли, маленького
1975 Приключения
человечка, которого унижают все, -до символического русского монстра, который сам
Буратино (тв; акт.)
унижает всех. Потешный, беззлобный юмор, им был силен Р. Б., напрягся до крупной
1976 Деревня Утка. Сказка (акт.)
и яркой злости. И- обрыв. Никаких ролей, хоть как-то соизмеримых с прошлыми
197712 стульев (тв; акт.);
вершинами. Никакого исхода накопленному дивному опыту
-
при все том же феери
Нос (тв; авт. сц., реж., акт.);
ческом темпераменте. Р. Б. находит выход в организаторской деятельности: он создает
Посемейным
Фонд развития детского кинематографа, собирает вокруг себя людей, созывает фестивали.
обстоятельствам (тв; а кт.)
Все три ипостаси Клоунства (Черная, Рыжая и Белая), которыми владел Р. Б., бушевали
1979 Приключения Али-Бабы
теперь не на экране, а в жизни. Что ж, занятие как занятие. Однако когда одаренные
и сорока разбойников (тв; акт.)
1980 Из жизни отдыхающих (акт.)
1983 Чучело (авт. сц. совм.
с В. Железниковым, реж., акт.)
1985 Эй, на линкоре! (ср/м; акт.)
актеры и режиссеры начинают что-то организовывать и возглавлять
-
вместо того,
чтобы творить и царить в наших сердцах, никак не отделаться от мысли, что потеряли
мы больше, чем приобрели.
В последние годы жизни Р. Б. работал над замыслом «Евангелия от Скомороха», который
остался невоплощенным.
Татьнна МОСКВИНА
фиnьмы с
1986 r.
1986 Начни сиачаnа (акт.);
призы и наrрады с
1986 r.
1986 Гос. премия СССР (Чучело);
Гл. приз Всеевропейского
1994
Золотая медаль
Письма мертвоrо
Гл. приз МКФ фильмов
КФ детского
чеnовека (акт.);
для молодежи
и юношеского
Международной
Реквием
в Лаоне (Чучело)
кино в Виши
ассоциации детских фондов
no фиnею
(вып. в 88; к/мв к/а
(Чучело)
1987 Гос. премия РСФСР
В поисках выхода; акт.);
им. бр. Васильевых
Чеr-ский
детеКi'llв (акт.);
им. Л. Толстого
1998
Премия Президента
Премия «Ника»
России в области
(Письма мертвого
за лучшую мужскую роль
литературы
человека);
(Комиссар)
и искусства
1988
Чичерин (акт.)
177
иовейwая история отечественноrо кино/ КИНОСЛОВАРЬ
1989
&ыче
6и6nиоrрафия
Оно (акт.)
1990 Л~о6а (к/мв к/а
How are the kids?;
реж.)
Басина Н. Ролан Быков. -М., Союзинформкино,
1990; Львовский
М. Человек, [{ОТорому верят.
1991
Вне (акт.)
1992
Ар6итр (акт.)
1993
Серые вояки (акт.);
Аннинский Л. Жернова истины/ /ИК.
Я-Иван,
ЗакМ. Рождество после апо[{алипсиса//ИК.
ты-А6рам (акт.)
Львовский М. Его се[{рет / /В сб.: Мой любимый актер.
Зоnотое дно (акт.,
праздники и будни. Лит. запись В, Карюхина/ /СФ.
авт. текстов песен);
стороныбаррикад//Сов. культура.1989.
Русский паровоз (акт.);
(о ф. Оно, вт. ч. о Р. Б.); Быков Р.: «Они даже думают на канцелярите!» Инт. Г. Крошина/ /Столица.
1995
1997
Кинематограф Ролана Быкова.
-
М., Киноцентр,
№
1986.
11
1990.
5
(о ф. Провер,са иа дорогах, вт. ч. о Р. Б.);
1987. № 2 (о
ф. Писъмамертвогочеловека, вт. ч. о Р. Б.);
М., Искусство,
-
1988; Быков
1989. № 3; Александров А.
Р. Детское [{ИНО:
Как я был по обе
апр. (вт. ч. о Р. Б.); МасловскийГ. Чудо/ /Мнения.
Wирnи-мырnи (акт.)
1991.
Дети земnетрясения
Аннинский Л. Прощальный аккорд/ /В кн.: Шестидесятники и мы. -М., Киноцентр,
№
20; Покровская Е.
Невозвращенец из породы отличников. Инт. с Р. Б./ /АиФ.
1989. Вып. 4
1991.
№
20;
1991
(акт.; Туркменистан);
(вт. ч. о ф. Комиссар и о Р. Б.); Любарская И. Ролан Быков
Ночь жemoro 6ыка
Столица.
(акт.; Туркменистан)
вт. ч. о Р. Б.); Светлов Д., Титов А. Ролан Быков считает, что детское кино не менее важно, чем детское
1993. № 7; Матизеи В.
питание/ /Ъ.
1993. 18 авг.;
1995.
Инт. А. Ерохииа/ /Веч. муб.
ОГ.
1996. 16-22 мая;
№
1994. 20 - 27 окт.; Вардеига М.
24;
марта-
1 апр.
(о ф. Серыевол1щ
1994. № 15;
Ролан БЫ[{ОВ. Рецепт изготовления
Быков Р.: «Вместо стакана водки я садился за дневни[{».
1996. 27 апр.; Шевелев И.
Служили два товарища в одном и том же ... лице//
Матизен В. «Великий и ужасный» на Чистых прудах. Инт. с Р. Б./ /ИК.
Калинина Г. Человек, который не уходит/ /НГ.
ЛГ.
актер, ставший президентом. Инт. с Р. Б./ /
1993. 25
Свистунова О. Неизвестный Ролан Быков. Инт. с Р. Б./ / АиФ.
Старосельская Н. Быков-65 / /ЭиС.
великана// Арт-Фонарь.
-
Серыми фигурами/ /ЭиС.
1998. 20
1998.
№
5;
ноября; Кулиш С. ВеЛИ[{ИЙ С[{Оморох/ /
1998. 23 дек.; Осетинский О. Песнь о Витьке-дура[{е, или Роман-Ролан/ /Киносценарии. 1999. № 1, 2;
Непомнящий В. Вместо подписи под фотографией/ /ИК.
Быков Р.: Эпиграммы и миниатюры. Стихи.
Быкова,
-
М., ЯникО,
1999. № 6.
1994; Стихи
Ролана Быкова
-
М., Фонд Ролана
1994.
Сколько стоит сказка?/ /Сов. культура.
Все важно для истории/ /ИК.
Перестройка на «Мосфильме»/ /СФ.
Семен Лунгин
-
1986. 22
февр.; Письмо к живым/ /Юность.
1987. № 11; Через борьбу к
единству/ /Сов. культура.
1986. № 11;
1988. 1 янв.;
1988. № 5; Един в трех лицах/ /МН. 1988. 16 окт.;
московские ориентиры/ /Киносценарии.
1997. № 3; Размышления/ /ЭиС. 1998. № 43.
&ЫЧЕНКОВ Ваnерий
режиссер
повести Вадима Шефнера, по мотивам которой поставил свой дебютный
в названии
фильм Валерий Быченков, можно обнаружить не просто игривый оксюморон,
но ироничную формулу с визитной карточки самого режиссера.
К началу девяностых В. Б. имел устойчивую репутацию вечного второго при ленфиль
мовских мэтрах, и мало кто мог предположить, что он решится на поздний дебют.
Тем не менее он (в глазах многих
-
неудачник) решился и, взявшись за сценарий
по прозе Шефнера, вытянул счастливый билет.
В. Б. поставил фильм про неунывающих разновозрастных неудачников, проживающих
и выживающих на Васильевском острове в тридцать четвертом году. Мысль
&ыченков
Ваnерий Иnьич
о том, что и в кровожадные тридцатые можно было жить счастливо, не обращается режиссером в тезис, который необходимо во что бы то ни стало
доказать. Естественная незамутненность той жизни не законсервирована
Родиnся 2 марта 1940 r. в Чеnя6инске.
под слоем бодряческого лака; опасность двусмысленности снимается
В 1965 r. окончиn режиссерское отдеnение
ракурсом (детского) взгляда. Оwстливъ~й 11R)дачник, залитый бледным светом
факуnьтета драматическоrо искусства
весеннего питерского солнца, сам того не желая, стал ответной репликой
лгитмика (мастерская м. Короnева).
тем, для кого понятие «ленинградское кино» не более чем фантом: такое
1966 r. ра6отаn вторым
кино могла снять ранняя Динара Асанова, воспринявшая опыт зрелого
режиссером на к/с ссЛенфиnьм»,
Алексея Германа. Именно на пересечении этих линий Счастливъtй 11R)дачник
1993 -
расположился как умел. Ленинградские настроения угадываются в нем
С
с
режиссер-nостаиовщик.
безошибочно.
Если проблемы, связанные со съемкой дебюта, были решены В. Б. относи
тельно малой кровью, то с фильмом Я первый тебя увидел режиссер попал под горячую
руку неплатежей, и потому работа над ним, то и дело останавливаясь, длилась несколько лет.
Все приложенные совместные усилия, все хлопоты в связи с тяжелыми родами этого фильма
178
новейшая история отечественноrо кино
предательски выдает экран,
фильмы
/
КИНОСЯОВАРЬ
&ычк
что вовсе не на руку истории из жизни ленинградских
малолеток в годы белофинской войны.
Я первый тебя увидел не может сравниться
со Оц,астливы.м, неудач:nико.м, по части беспечного легкокрылого обаяния, с лихвой иску
1993
павшего в дебютном фильме незначительные профессиональные огрехи. Но упорство,
Счастnнвый неудачник
с которым В. Б. пытается воскресить на заброшенных землях питерского детского кино
1998 Я первый те6я
увндеn (авт. сц., реж.)
скромную живую жизнь, само по себе имеет вполне симпатичную ценность для кинема
тографа девяностых.
Дмитрий САВЕЯЬЕВ
призы и наrрады
1994 Приз жюри МКФ детского
Гл. приз КФ «Окно
1998
Приз Большого детского
1999
Приз зрительских
кино в Москве
в Европу» в Выборге
жюри «За самый добрый
симпатий на КФ
(Счастливый неудачник);
(Счастливый неудачник);
фильм» на МКФ детских
«Литература и кино»
Гран-при МКФ детских
Приз «За творческий вклад»
фильмов в Артеке
в Гатчине
фильмов в Чикаго
на МКФ в Каунасе
(Я первый тебя увидел);
(Я первый тебя увидел)
(Счастливый неудачник);
(Счастливый неудачник)
Приз зрительских
Гл. приз МКФ детских
1995 Приз за лучший фильм
симпатий на КФ «Окно
фильмов в «Артеке»
МКФ вЗлине
в Европу» в Выборге
(Счастливый неудачник);
(Счастливый неудачник)
(Я первый тебя увидел)
6и6лиоrрафи•
Москвина-Ященко Т. И все-таки он состоялся/ /ЭиС.
1994. 27 янв.
(о ф. С'tастл,ивъ~й иеуда'tии,с);
Аб Е. Счастливые неудачники из «Бармалея» / /СПб ведомости.
1994. 25
Савельев Д. Жить и выживать на Васильевском острове/ /ИК.
1995. № 4 (о
Белый Ф. Удача С'tастливого иеуда'<ии~са//Смена.
1995. 8
мая (о ф. Счастл,ивъ~й иеуда,,u.и,с);
ф. с"астл,и«ъ~й иеудшти,с);
июня (о ф. С'tастл,иаъ~й иеуда'tии,с);
Быченков В.: «Моя фамилия произошла от рыбки в томате». Инт. Д. Савельева/ /Смена.
Белопольсю,я В. Кот без сапог/ /Время МН.
в милосердие/ /Культура.
1998. 24- 30 дек.
1996. 31
1998. 28 июля (о ф. Я пер«ъ~й me6i, у«идш~); Крымова Л.
дек.;
Игра
(вт. ч. о ф. Япераъ~йтебяуаидел).
&ЫЧКОВ Виктор
актер
говорят про кого: не герой, не быть ему актером -так это про Виктора Бычкова.
к Аогда
когда вглядываются в человека странного, даже дурашливого, и заявляют: артист
да и только
-
это тоже про него. На самый невнимательный взгляд
-
он до неприличия
обыкновенен, зауряден очень русской заурядностью. Пролетарий в первом поколении,
то есть окончивший деревенскую школу. Долговязый, худой, жилистый, с тяжелыми
руками и каким-то смытым лицом, короче: «Сантехника вызывали?» В то же время выше
описанный портрет имеет к В. Б. весьма отдаленное отношение. Он не схож со своим
типажом, он никакой не «прольетариат», в своей болезненной странности чуть ли не арис
тократичен, хотя и нет в нем модных ныне изломов, изгибов и извивов.
&ычков
Виктор Николаевич
Настоящий городской мужик из сегодняшнего дня, разве что с небольшой
чудинкой. Чудинка эта распространяется и на эротическое обаяние
-
кажется, что он, совсем как Федор Павлович Карамазов, полюбит женщину
Родиnся
В
4
сентн6ря
1982 r.
1954 r.
в Яенинrраде.
-ончиn актерское отдепение
факуnьтета драматическоrо искусства
яrитмика (мастерская И. Вnадимироаа).
Ра6отаn в Театре комедии им. Акимова,
Театре им. Яенсовета,
театре кПри~от ко-диаитав.
даже за изгиб мизинца на ножке. Может, именно поэтому В. Б. в последнее
время так охотно зовут в новое русское мягкое порно
-
будь то Бомба
или Особенности русской бани.
Однако приход его в кино был все же связан с пресловутым типажом. Первое
заметное появление В. Б. случилось в фильме Экскурсант: короткий метр,
зато сразу две роли
-
русского и американского рабочего парня. Что ж,
парни с такой внешностью могут жить в любой стране земного шара. Но,
по правде говоря, в своем далеком начале он не очень-то смахивал на янки.
Основные театрапьные
Их докеры и ковбои все-таки монолитнее наших рефлексирующих ребят.
1986 r.:
В его «русскости» маленькие люди вроде Акакия Акакиевича и Макара
«Требуется старый клоун» (1997),
Девушкина, а также Платона Каратаева вместе с дедом Щукарем -наслоены
«Каждому свое» (1998) - «Приют комедианта».
друг на друга и пропущены через мясорубку времени. Заметив это свойство
ра6оты с
179
иовейwая история отечествеииоrо киио
актерской натуры В. Б., режиссеры заспешили ухватить характер именно национальный
среди фиnьмов
до
КИНОСЛОВАРЬ
/
-
1986 r.
в том его углу, где человек стоит жалкий и закомплексованный, часто горький пьяница или
1985 Ради
обладания жизнью. Актер же в своей лучшей пока роли егеря Кузьмича из Особенностей
просто не в себе и где от него веет не только безысходностью, но и первозданной радостью
националъной охоты смог на кривой объехать стереотип такого взгляда на русского
нескольких строчек
человека и сыграл, казалось бы, поперек замысла и даже невозможное
-
не доброго
алкаша или бомжа, а очень российское отношение к подобным типам: нашу извечную
любовь к состраданию и жажду приголубить, умилиться и зажалеть до смерти.
Натаnия ИВАНОВА
фильмы с
1986
1986 r.
Действуй, Маия!;
Осо6еиности
Посяедняя дороrа;
Изыди! .. ; Хмеnь;
иациоиаnьиой охоты
(тв, в сериалеУnицы
Экскурсант (тв; к/мв к/а
Чекист (в проекте
Операция
разбитых фонарей;
neвwa;
1991
Искn~очеиия без nравиn)
1987 &enoe проклятье;
Русские повести)
(тв, в сериале Уnицы
разбитых фонарей;
Прекрасная незнакомка;
Кошмар иа уnице С.
под псевд.
Чича
(тв, в сериале Уnицы
Иван Неистовый);
Акт;
разбитых фонарей;
Осо6еииости русской
Моонзуид;
Садовник
Мисс миnnнонерwа
1998
Жизнь с идиотом;
под псевд. Иван Неистовый);
Твоя воnя, rосnоди!
Осо6ениости
1994 &атман (к/м);
Оно
баин (видео)
2000 Особеииости 6аиной
иациоиаnьиой рыбалки;
nоnитики, иnи &аня-2
А-кдоты;
Коnечко зоnотое,
Петер6урrский презент
(видео);
Переход товарища
букет из аnых роз;
( тв, в сериале
Особенности
Русский транзит (тв)
Уnицы разбитых
нациоиаnьной
фонарей; под псевд.
охоты в зимний
Иван Неистовый);
период
Чкалова через Северный
nonioc
(к/м);
Со&ачийnир
1995 Вива, Стаnии (к/м);
Музыка дnя декабря;
призы и наrрады
1995 Спец. приз жюри на КФ «Виват кино России 1 »
6и6nиоrрафин
Петрова Е. Виктор Бычков как талисман/ /ЧП.
1995. 6
сент.; Аннинский Л,
в Санкт-Петербурге
Особенности националъной охоты/ /ЭиС.
( Особенности национальной охоты)
вт. ч. о В. Б.); Савельев Д. Особенности русского национального травматизма
в новогодний период/ /ИК.
1996. 18 - 24
1995. 28 дек. - 11
1996. № 10 (оф.
Кузьмин В. Виктор Бычков
-
янв.
(об
одноим. ф.,
Операция «СНовимгодом", вт. ч. инт. с В. Б.);
счастливый человек. Инт. с В. Б./ /Телевик.
ноября; Бычков В.: «Мой Кузьмич
Инт. М. Антонова/ /Смена.
1999. 3 сент.;
-
квинтэссенция русского характера".
Бычков В.: «Парикмахерсrшм делом
не занимаюсь". Инт. Г. Белостоцкого/ /Культура.
180
Визит к доктору
Иван Неистовый)
Иrра;
1989 Васька (тв);
1999
Американка;
Русские повести);
Кnима Самrина (тв);
1993
под псевд. Иван Неистовый)
ссС Новым rодом»
1997 &ом&а (видео; под псевд.
1992 Дитя (в проекте
Жизнь
1988 (произв. 80) Деиь aиrena;
1990
1996
Цеnую,Ларин
1999. 23- 29
сент.
к адтьЕ 6а6яуани Теймураз
Сопнqе несn•щих
1992
181
Счастпнвwе дни
182
1991
к стАтьЕ 6аяа6анов Аяексей
Трофнмь
&рат
1995
1997
Про уродоа и тодей
1998
183
Попеть~
••
сие II наиау
1982
На съемках фильма
Леди Мак6ет Мqенскоrо уезда
Фипер
184
1987
к ст А ты 6апаян Роман
Педи Мак6ет Мqенскоrо уезда
Храни мени, мой та11исман
1989
1986
На съемках фильма
Храни мен•, мой та11исман
Перваи 11ю6овь
1995
Две 11уны, три со11иqа
1998
185
к стАТьЕ &аnуев Аяександр
Жеиа керосин~qика
Мусуnьманин
Му-му
186
1998
1995
1988
Коиь 6еnый
1993
к стдтЬЕ &ардин rарри
&рзк!
1985
T11n-n11n,
Кот в
ма1111рь1
canorax 1995
1984
Чуча
Выкрутасы
1987
1998
&анкет
1986
187
к ст Аты &асиnашвиnи
О 6едном
rycape
замопвите спово
Спуже6иыii роман
Осенний марафон
Вокзап дп• двоих
1980
1977
1979
1982
Снь1
188
1993
Oner
к стдтьЕ &асиnаwвиnи
Предсказание
Oner
1993
Agnus Dei 1995,
ф. не завершен
Небеса обетованные
1991
189
к СТАТЬЕ 6аwиров Аяександр
Дом под звездным небом
Хрустаnев, машину!
1998
Черная роза
зм6nема печаnи,
-
красная роза
1991
-
зм6nема nю6ви
1989
Жеnезная Пята Оnиrархии
1998
к СТАТЬЕ &еnяев Юрий
Порох
1985
Моонзунд
Слуrа
1987
1988
Единожды солrав
1987
191
к СТАТЬЕ &ехтерев Серrей
Не6ываnьщииа
1983
Арифметика убийства
rаджо
1992
1991
к СТАТЬЕ &панк &орис
Карьера Артуро Ун. Нова• вереи•
1996
к стдтьЕ &о6рова Лидия
В той стране
Ой, вы, rуси ...
194
1991
1997
к ст А ты &одров Серrей-ст.
Неnрофесснонаяы
1985
Кавказский няенник
к стдтьЕ &одров Серrей-мn.
Кавказский нвенннк
&рат
196
1997
1996
к ст А ты &оnтнев Андрей
Хроника одноrо происшествия
Мой друr Иван Лапшин
1987
Противостояние
1985
1984
197
к стАтЬЕ &ондарчук Серrей
Моnода• rвардн• 1948
Oтenno
Судь6а чеnовека 1959
Война н мир 1965-67
Степь
Отеq Серrий
198
1977
1955
1978
к ст А ты &оидарчук Серrей
&орис
rодунов
1986
199
к стд ты &орисов
Садовник
200
1987
Oner
к стдтьЕ &орисов Олеr
Ра6оч11й поселок
Останов11nся nоеэд
Луна-парк
1982
1992
Cnyra 1988
1965
На войне как на войне
1968
Жен11ть6а
1977
к стдтьЕ &ортко Вяадимир
&nондинка эа yrnoм
Единожды conraв
1983
1987
На съемках фильма Афrанский нэпом
=------..,...,.....
Афrанский нэпом
Со6ачье сердце
Цирк
202
cropen,
1988
и кnоуны раэ6ежаnись
1998
1991
к стдтьЕ &ортник Иван
Родня
1981
203
к СТАТЬЕ &ронзит Константин
Пустышка
1994
•
/
Die
Наrd/Креnкий орешек
1997
\
к ст А ты &уnдаков Аnексей
Не6ыва11ьщина
1983
Осо6енности наqиона11ьной охоты
Осо6енности наqиона11ьной ры6а11ки
1995
1998
Операция «С Новым rодом»
1996
205
к стА тьЕ &уряяев Никояай
Иваново детство
Какая чудная
1962
Военно-nо11евой роман
11rpa 1995
Андрей Ру611ев
206
1966,
восст. и вып. в
88
1983
Яермонтов
1986
к стА ты &уряк Зоя
Хоnодное пето пятьдесят третьеrо ...
1988
Трофимь
1995
Соnдат Иван Чонкин
1994
207
к ст дты &ыков Ропан
Звонят, откройте дверь
1965
Андрей Ру611ев
Ай6011ит-66
Проверка на дороrах
208
1983
восст. и вып. в
1966
Комиссар
Чуче110
1966,
1971,
вып. в
1967,
вып. в
88
85
С11ужи11и два товарища
1968
88
к ст А ты &ыков Ропан
Письма мертвоrо человека
1986
209
к стдтьЕ &ы11ков Виктор
Осо6енности наqионаnьной охоты
210
1995
Bany
новейшая нс'l'орня О'l'ечес'l'венноrо кино/ КИНОСЛОВАРЬ
ВАЛУЦКИЙ Ввадимир
сценарист
А вторск~ позиция драматургаvВладимира Валуцкого кажется несколько противо
речивои, но только на первыи взгляд.
С одной стороны, В. В. один из тех, кто наиболее последовательно проводил жанровую
линию в советском кино. В середине шестидесятых из всех популярных жанров для нас
важнейшим являлся жанр комедии, и В. В. работал именно в нем, сочиняя На'Чалъии1са
Чукотки, Завтра, третъего апреля... и Семъ н,евест ефрейт~аЗбруева. Когда в семидесятые жанро
вый диапазон советского кино стал шире, В. В. начал разрабатывать и другие формулы:
военно-патриотического триллера (Комаидир счасrпливой "Щуки»), эпической мелодрамы
(Г~одаигоды), костюмно-исторического фильма (Ярославиа, 1с~олева Фраиции),
Вапуцкий
а позже, в восьмидесятые, -научной фантастики (Дозиаиие пилотаПир~сса),
Впадимир Иванович
иронического детектива (Прu~слЮ'Чеиия Шерл01са Холмса и докт~а Ватсоиа)
и детского мюзикла (МэриПоппиис, до свидаиия). В преддверии перестройки
(1987).
В. В. написал сценарий для одной из лучших отечественных бытовых мело
в Москве.
драм: Зимюою витию посмотрело 32, I миллиона зрителей, что даже по голли
окончиn сценарный факуnые'I'
вудским меркам является успехом чрезвычайным и гарантирующим автору
Засnуж-ныii дeinenь искусав РСФСР
Родився
В
1964 r.
25
сеН'l'я6ря
1936 r.
вrика (мас'l'ерская Е. rа6рнnовнча).
1990- 95 rr.
В
почетное место в первых рядах создателей индустрии развлечений.
С другой стороны, в сценариях В. В. заметна личная интонация, жанру
веn сценарную
вроде бы не присущая. Его лирический герой
маnерскую во вrике.
-
тихий и неприметный,
по определению частный человек, которого обстоятельства втягивают
Боnее сорока ра601" в кино.
в чужую историю (часто
-
Историю), чьи масштабы решительно несопоста-
вимы с его собственными. Это несоответствие может стать предпосылкой
как для комических, так и для печальных сюжетных коллизий, но неизменно является
среди фипьмов
ДО
источником драматизма. Своего героя
1986 r.
-
юного начальника Чукотки
-
В. В. нашел в самом
начале карьеры и не расставался с ним в течение последующих трех десятилетий. В облике
1966
молодого фотографа (Какая у вас улыбка), пилота Пиркса или самозваного сыщика Петрика
Начальник Чукотки
Чухонцева (Первая всmре'Ча, послед'IIЯЯ всmре'Ча) угадываются все те же знакомые черты.
(совм. с В. Викторовым)
1969
Завтра, третьего апреля ...
На самом деле никакого противоречия тут нет. Жанр у В. В. принципиально не «чистый»:
Семь невест
в формуле его прежде всего интересует неформулируемое -фактуры жизни, психологи
1971
ческие обертона характеров. Еще важнее, что В. В. пишет жанр не «изнутри», а «снар)')ки»
ефрейтора Збруева
не следуя канону, а используя его по слегка измененному назначению. Жанр, как это не раз
счастливой «Щуки»
случалось в мировом кино последней четверти века, маскирует интимность авторского
(совм. с А. Молдавским,
высказывания. Поэтому замысел драматурга не всегда очевиден даже для тех режиссеров,
Б. Волчеком)
с которыми у В. В. сложился прочный творческий альянс (к ним относятся Виталий
Города и годы
Мельников и Игорь Масленников). Что уж тут говорить о режиссерах нового поколения,
(совм. с А. 3архи);
единственным случаем взаимодействия В. В. с которыми стала многозначительная истори
1973
Сокровища затонувших
ческая парабола Сергея Ливнева Серп и молот Сценарный кризис девяностых В. В. пере-
кораблей (аним.)
живал не менее остро, чем многие его коллеги: следствием распада идеологии стала утрата
1974 Какая у вас улыбка
профессионализма, присущего добротному советскому кинематографу. Ведушие сценаристы
Повесть о неизвестном
шестидесятники, к которым принадлежит и В. В., как будто разучились писать качественные
актере (совм. с А. 3архи)
сценарии: старое качество оказалось никому не нужным, а нового никто не предложил.
Ярославна,
Культурой перестройки и постперестройки В. В. был востребован в первую очередь как
1976
1978
сочинитель «Зимней вишни» во всевозможных (сиквел, сериал, роман) вариантах.
королева Франции
Между тем, природа мышления В. В. отнюдь не старомодна, и вполне возможно, что
1976-79 Переменка (аним.)
1979 Дознание
найдется режиссер, который не только увидит в сценариях драматурга профессиональную
пилота Пиркса
гладкопись (она очевидна и гарантирована), но и сумеет читать между строк.
(совм. с М. Пестраком)
1980
Приключения Шерлока
Мнханn БРАWИНСКИЙ
Холмса и доктора Ватсона (тв)
1981 Пес в сапогах (аним.)
1983
Мэри Поппинс,
фипьмы с
1986 r.
до свидания
1984
Чужая жена и муж
под кроватью (тв)
1985 Зимняя вишня;
1986
Там, rде нас не'I'
1990
1987 Закnя'l'ье доnнны змей
(совм. с В. Нижиньским,
Чужие здесь не ходят
(совм. с П. Финном)
Зимняя виwня-2;
1995 Зимняя вишня (тв)
11Bonrн11
1998
Не... чужой земnн (тв)
Первая ВС'l'реча,
1992
Беnыеночи
nосnедняя вnреча
1993 Серые воnки (уч. в сц.)
Продnенне рода
1994 Cepn
(совм. с С Алексеевым)
Сон в начаnе 'l'JMaнa
Чеnовек нз черной
1991
М. Пестраком);
1988
212
-
Командир
1972
и МОЯО'I'
(совм. с С. Ливневым);
Незнакомое оружие,
нnн Крес'l'оносец-2
1999 Танцы nод ущер6ноii
nyнoii (тв)
2000
Восnомннанне
о Wepnoкe Хоnмсе (тв)
новейшая НС'l'орня 01"ечес1"венноrо кино
/
КИНОСЛОВАРЬ
Вард
6и6nиоrрафия
Валуцкий В.: Зимняя вишня.
М., Фора-фильм,
-
1994; Три
королевы
Памяти человеl(а и художника/ /В сб.: Илья Авербах. -Л., ВБПК,
быть таl(ИМИ нахально молодыми?/ /Экран.
до свиданья!/ /Ъ.
№
12;
1996. 27 апр.;
(о
№
2 (о
1986.
№
5
-
СПб., Азбука,
/Экран.
1997.
№
1991. № 18; Мэри Поппинс,
15;
Религия l(ИНО/ /ИК.
(о ф. 3им1'ЯЯ виш'Н.Я, вт. ч. о В. В.); Левитин М. «Препарасьон",
ф. Там, где нас жт, вт. ч. о В. В.); Симанович Г. Честь имеем ... / /Кино (Рига).
встреча, послед= встреча, вт. ч. о В. В.); Кагарлицкая А. В Америку- с любовью/ /ЭиС.
вт. ч. о В. В.); Сашина О. « ... И стекает l(Люквенный сок,,/ /ЭиС.
-
М., Киноцентр,
Матизен В. Между знаком и образом/ /Киноглаз.
Premiere. 1997.
Видео-Асс.
№
1998.
6 (о
№
1997.
1997.
ф. Первая встреча, послед= встреча, вт. ч. о В. В.); Плахова Е. Петербургские фантазмы/ /ИК.
Аркус Л. Работа на каждый день.
1997.
1987; По ком молчит телефон/ /Экран. 1991. № 5; Разве можно
Кино режиссер. Памяти Александра Зархи/ /Сеанс.
Бауман Е. Счастье-тонкая материя/ /СЭ.
1987.
три Ярославны.
1991. № 13; Спасибо товарищу Сталину. .. /
Велиl(иЙ эпизод. Повесть/ /В сб.: Икша. -М., Б/и,
или Словно во сне/ /СЭ.
-
1990
1995.
1990. 27 дек.
1988.
1990. 27 де[(.
№
11 ( о
1988. № 3
ф. Первая
(о ф. 3им1'ЯЯ вишпя-2,
(о ф. 3им1'ЯЯ виши.я-2, вт. ч. о В. В.);
(вт. ч. о ф. Ярославна, королева Франции, 3им1'ЯЯ вишия и о В. В.
№
1
);
(о ф. Серп и молот, вт. ч. о В. В.); Исакина В. Герой и злодеи//
ф. Незнакомое еtJУужие, или Крестоносец-2, вт. ч. о В. В.); Дыховичный И. Пряниl(и с неба не падают//
1 (о
ф. Незнакомое ojryжue, или Крестоносец-2, вт. ч. о В. В.).
ВАРДУНАС Ввадимир
сценарист
н работает один и в соавторстве, пишет для режиссеров разных поколений и коме
о дийных
пристрастий, но имя этого кинодраматурга ассоциируется, главным образом,
с фильмами Юрия Мамина. У них одна на двоих траектория взлета и спада, один на двоих
звездный час
-
Праздншс Нептуна.
Дебютировав на издыхании эпохи, утвердившей всевластие эзопова языка, они оказа
лись в авангарде жанра. Потешный анекдот о том, как деревня Малые Пятки встретила
во всеоружии русского ухарства делегацию шведов-моржей и в прямом смысле показала
им, где раки зимуют, стал благой и веселой вестью о рождении нового комедийного дуэта.
Сатирические портреты в Праздни1се Нептуна
В
1986 r.
менее всего характеры.
Это, скорее, смешные социальные клише-напластования поверх собст-
Вnадимир Аркадьевич
венно характеров. Коллективный герой с его зычным криком «Эх, была
не была!»
Родияся
-
Вардуиас
26
мая
1957 r.
в Ленннrраде.
,
окончия сценарное отдеяенне ВКСР
(мас'l'ерская В. Сояовьева,
3. 6apa6aw).
-
грозовая сила, и ее лучше не будить, ибо, пробудившись, она
не знает удержу.
Остроумие Владимира Вардунаса язвительно, но шутки его редко бывают
злы. Он любит рассказывать истории, которые поначалу звучат в мажоре,
далее сбиваются на минор, а в финале не стесняются открытого драматизма. Чи-ча- не самый удачный фильм Виталия Мельникова, но его драма
фиnьмы
тургический строй для В. В. очень характерен.
В основании Фонтана (а позже
-
Окна в Париж), как и в Праздни1се Нептуна, лежит анекдот.
Поверх письма В. В., испытавшего несомненное влияние кинематографической прозы
Праздник Hen'l'Jнa
Брагинского-Рязанова, их незлобивой интонации, Мамин резкими штрихами набра
(ср/м в ОДНОИМ. к/а)
сывает жесткий и желчный рисунок. В Фонтане нагромождение заурядных (только гипер
1987 В поисках выхода
болизированных в своем уродстве) подробностей неказистого житья-бытья создает
1986
(вып. в 88;
гротескную картину абсурдистского ада. Окно в Париж, распахнутое из затрапезной
к/м в одноим. к/а);
российской коммуналки, позволило Мамину от души позлословить и о нашей дикой
Счастянво
запущенности, и об «их» бездуховности.
ОС'l'аваться! (к/м;совм.
В. В., как правило, выигрывает тогда, когда выращивает из анекдота, как из зерна, свое
с С. Белошниковым)
обычный сюжет, и терпит фиаско, когда принимается простодушно нанизывать байки
1988 Фонтан
на весьма условный шампур, на неживую нитку (Анекдоты, Горысоn.
Анекдоты
Счет побед и поражений в последние годы складывается не в его пользу. Изменчивое
(совм. с А. Кузнецовым)
время сбрасывает кожу быстро, комедиографы не поспевают за ним. Может быть, этим
1991
Ле'l'JЧНЙ rояяандец
объяснимо решение В. В. свернуть с комедийной колеи в сторону, на соседнюю дорожку:
1992
Чнча
во всяком случае, Агент националънои безопасности с его героем, пародией на пародию
1993
Окно в Париж
суперменом с трехдневной щетиной и плейбойской улыбочкой,
(совм. с Ю. Маминым,
энтузиазм и имел тот успех, которого В. В. не знал уже давно, с времен ранних мамин-
А. Тигаем
ских удач.
1990
при уч. В. Лейкина);
Сенсация
-
-
вызвал народный
MaprapH'l'a КАПРЕЛОВА
213
новейшая история отечественноrо кино
1996
/
КИНОСЛОВАРЬ
Васи
nризы и наrрадь1
Театр Чехонтв.
Картинки нз недавнеrо
npownoro (тв-спект.)
1986 Приз за лучший сценарий КФ молодых
1998 rорько! (совм. с А. Тигаем,
Ю. Маминым);
Что сказаJI покойник
1988
1999 Аrент нацнонаnьной
-2000
1992
Премия им. А. Пиотровского за лучший
сценарий Конкурса профессиональных премий
кинематографистов в Москве
(Праздник Нептуна)
к/с «Ленфильм» и Ленинградского
Премия им, А. Пиотровского за лучший
отделения СК (Чича)
сценарий Конкурса профессиональных премий
6езопасностн
к/с «Ленфильм» и Ленинградского
(тв; совм. с И. Агеевым)
отделения СК (Фонтан)
6и6пиоrрафия
Вардуиас В.: Праздник Нептуна. Сценарий/ /Киносценарии.
1987. No 1; В поисках выхода. Сценарий/ /СЭ. 1987. No 7; Чича. Сценарий/ /ИК. 1988. No 12;
Сценарий интервью режиссера Ю. Мамина со зрителем, не видевшим фильм Фоптан/ /СФ.
Фрагмент сценария/ /СЭ.
1989. No 12
Хлоплянкина Т. Давайте смеяться вместе!/ /ИК.
1988. No 1 (вт.
1989. No 4
1987. No 5
1988. No 1 (об
1989. No 3
1989.
Вып.
1 (о
1988. No 23
ф. Фонтан, вт. ч. о В. В.);
(о ф. ПразднихНептуна, Фонтан, вт. ч. о В. В.); ТимофеевскийА. Все это было бы смешно/ /СФ.
(о ф. Фонтан, вт. ч. о В. В.); Павлова И. Гении в стране вечнозеленых помидоров/ /НВ.
СтишоваЕ. Русский финал/ /ЛГ.
(в соавт. с Ю. Маминым).
одноим. ф., вт. ч. о В. В.); Попов Д. Не фонтан/ /СЭ.
(о ф. Фонтан, вт. ч. о В. В.); Ерохин А. Неисправная сантехника, неисправная страна/ /Мнения.
1989. No 4
1998. No 4
(о ф. Праздних Нептуна, вт. ч. о В. В.); Квирикадзе И. Яблоко Париса// Аврора.
ч. о В. В.); Туровский В. Праздних Нептуна/ /СК.
КалгатинаЛ. Трещина/ /ИК.
(в соавт. с Ю. Маминым); Лицо Халдея.
(в соавт. с Ю. Маминым); Мансарда и подвал. Фрагмент сценария/ /ЭиС.
1993. 14 апр.
1992. 7 марта
(о ф. Чusta, вт. ч. о В. В.); СиривляН. Хуже воровства/ /ИК.
(о ф. Чusta, вт. ч. о В. В.);
1998. No 10
(о ф. Гаръхо!, вт. ч. о В. В.).
ВАСИЛЬЕВА Екатерина
актриса
у Екатерины Васильевой удивительная, уникальная внешность: иронически-иконо
писная. Удлиненное большеглазое лицо, худая «остроугольная» фигура, пластика
резкая и женственная одновременно. Голос, от природы низкий, с годами стал еще ниже
и приобрел хрипотцу.
Не придумать внешность лучше для актрисы, чья главная тема - ощущение непростоты
и драматизма как главных свойств жизни. Напряженное, или отрешенное, или серьезно
внимательное выражение кажется для ее лица куда естественнее улыбки. Улыбка
всегда беглая, смех
-
-
всегда отрывистый, а когда она вдруг смеется долго, в обертонах
ее голоса слышится всхлип,
Васипьева
Екатерина Серrеевна
Даже в комедийных и водевильных ее героинях (Е. В. их переиграла мно
жество
-
со всем блеском превосходной характерной актрисы) не было
и тени пустоголовости, сдобного довольства окружающей действитель
Народная артистка РСФСР
Роднnась
15
авrуста
1945 r.
(1987).
в Москве.
ностью. Это женщины, которые могут попасть в смешное положение,
но они не смешны сами по себе.
окончнnа актерский факуnьтет
Ум, умение быть в самом деле серьезной, а не многозначительной, полнота
вrика (мастерская в. &еnокурова). Ра6отаnа
внутренней жизни сделали Е. В. «основанием» во многих фильмах «совре
в Театре нм. Ермоповой, театре «Современник»,
менного советского репертуара» (в том смысле, в каком рассуждал
В
1967 r.
МХАТ нм. Чехова).
об «основании» Счастливцев в «Лесе»). Талантливее других эти качества
Основные театрапьные
у дятла Е. В. играет не про двойной стандарт «думаю одно, говорю другое»,
во МХАТе (ныне
-
актрисы поняла Динара Асанова. Уже в ее раннем фильме Не болит голова
работы с
1986 r.:
«Тамада» (1986), «Перламутровая Зинаида» (1987),
«Игры женщин» (1991), «Из жизни дождевых
червей»
(1991) - МХАТ им. Чехова;
на который обречена учительница в советской школе, но про сложное
устройство жизни
-
не советской, а вообще человеческой. Е. В. была
лучшей помощницей Асановой (и не только ее) именно в таких случаях
в кинематографическом пространстве «советского» ей отведена роль
(1987, Театр на Красной Пресне);
морального императива. Не потому, что она обладает окончательным
«Электра» (1992, Театр на Таганке); «Орестея» (1994,
духовным знанием, но потому, что ей необходим поиск такого знания,
Международная конфедерация театральных союзов);
Притом роль эта осуществлялась сугубо профессиональными средствами,
«Чайка»
«Горе от ума» (1998, Театральное товарищество «814»).
Е. В. принадлежит к очень редкому у нас типу актеров, которые любое психо
Премия «Хрустаnьная Турандот»
логическое движение выражают прежде всего пластически; они не «пере
сп. «Орестея»).
воплощаются», но выстраивают сложную систему связей между собой
(1994,
и ролью. Какова бы ни бьша дистанция между бандершей Софи в Бумбараш,е,
В кино с
214
1965 r. &onee wепидесяти ра6от.
Эмилией в Объ~1сновенном 'Чуде, Кларой в Визите дамы, внутренний мотив ее
новейшая история отечественноrо кино
/
КИНОСЛОВАРЬ
Васи
среди фипьмов
ролей все тот же - драматизм человеческого существования как следствие его неполноты.
1986 r.
Неполноты отношений между людьми. Неполноты отношений между телом и духом,
ДО
находящимися во взаимном пленении. Неполноты любых побед
-
они всегда опаздывают.
1968 ( восст. и вып. в 90) Любить
Дмитрий ЦИЛИКИН
1968 Солдат и царица (к/м)
1969
Адам и Хева;
Предложение
фильмы с
1986 r.
(к/мв к/а Семейное счастье)
1970 Возвращение
«Святого Луки»
1986
1971 Бумбараш (тв);
Егор Булычов и другие
1973 О тех, кого помню и люблю
1974 Не болит голова у дятла;
Соломенная шляпка (тв)
Год теленка;
1989 Визит дамы (тв)
Мой нежно nю6нмый
1991
-97 Марrо(тв)
детектив (тв);
Мнrранты;
1997 Графиня де Монсоро (тв)
Путешествие
Пока rром не rрянет;
1998
мсье Перрнwона (тв)
Сnеддождя;
Wаnьная 6а6а
Кувырок через ronoвy;
1987
1976 Двадцать дней без войны;
Короnева
1996
&езумная Лори;
Приходи на меня
1993 Иrры женщин (тв-спект.)
По траве 6оснком
Кто, есnи не мы
посмотреть ( в произв.)
Ключ без права передачи
1978 Обыкновенное чудо (тв)
1979
Жена ушла;
6и6пиоrрафия
С любимыми
не расставайтесь
1980
Поздние свидания;
Мягкова И. Статисты и солисты/ /ТЖ.
Спасатель;
СЭ.
1987. No l
(о сп. «Тамада», вт. ч. о Е. В.);МелышкН. Визит дамы//
(вт. ч. инт. Е. В.); Игнатьева М. Не копия-оригинал/ /Сов. культура.
Аванисян И. Аркадина покидает сцену? Инт. с Е. В./ /ДА.
Экипаж
1981 Приключения Тома Сойера
МХАТа/ /Сов. культура.
и Гекльберри Финна (тв)
24 окт.
1982 Чародеи (тв)
1983
1988. No 20
1991. 19 окт.; Лордкипанидзе Н.
и его пассажиры/ /ТЖ.
1984 Преферанс по пятницам;
1993. № 2 (о
Рыжий честный
1993. No l
1992. No 9-10;
Гинкас К., Маринова Ю. «Ваrончш<»
сп. «Электра», вт. ч. о Е. В.); Тух Б. Чего хочет женщина, того хочет Бог/ /Театр.
(вт. ч. о Е. В.); Агишева Н. Русско-немецкая «Орестея»/ /МН.
Штайн П. Ощущение счастья
1986 r.
СмелянскийА.
-
1994. 30 янв. -6 февр.
1994.10-17 февр.
«Совершенствовать мир ... »/ /ИК.
за лучшую женскую роль
Premiere. 1998. No l (о
1996. No 8
(о сп. «Орестея»,
1994. 30 апр.
(вт. ч. о Е. В.);
июня; Горгома О. С любимым камнем на шее/ /Сегодня.
Екатерина Васильева покинула сцену/ /Известия.
Приз КФ «Созвездие»
1993. No 3
1993. 26 июня
(о сп. «Орестея», вт. ч. о Е. В.);
только миг. Лит. запись Л. Новиковой/ /Культура.
Urbi et orbi/ /МН. 1994. 5 - 12
1994. 4 окт.; Лебедина Л.
1991.
1992. No 3;
(о сп. «Вагончик», вт. ч. о Е. В.);Зиигерман Б. Моление о мире/ /Театр.
вт. ч. о Е. В.); Силюнас В. Эсхил и Станиславский/ /ЭиС.
1997
Они стервозы, но ими любуешься/ /ЭиС.
(вт. ч. о Е. В. в сп. «Чайка»); Петровский Ю. Иzры женщин на канале «Россия»/ /Известия.
влюбленный (тв)
призы и наrрады с
1989. 8 марта;
В. Возвращение на сцену
(о сп. «Игры женщин», вт. ч. о Е. В.); СоколянскийА. Екатерина Васильева/ /Моск. наб.
Фридштейн Ю. Актриса, играющая актрис/ /ТЖ.
Пацаны
1991. No 2; Вульф
1995. 29 июня; Никоненко С.
(вт. ч. о Е. В.); Кошевой В. Праздник длиною в
20 лет//
ф. Обыкновенное чудо, вт. ч. о Е. В.).
второго плана в телесериале
(Королева Марго)
Васильева Е.: Мы разучились играть первый план/ /Театр.
1987. No 11.
ВАСИЛЬЕВА Татьяна
актриса
атьяна Васильева - эксцентрическая актриса старой доброй мхатовской выучки.
т Если
это и парадокс, то в случае Т. В. едва ли возможно оспорить его истинность.
Она не изменила Станиславскому с Мейерхольдом, но примирила, легко и непринуж
денно, тонкий психологизм и броский внешний рисунок, искусство переживания и вкус
к характеру-маске. Это актерское качество Т. В. сначала изумляло институтских педагогов,
а позже
-
критиков, которые хвалили ее театральные роли (сомнамбула-лунатичка
в «Клопе», клоун-ребенок Бук в «Пеппи Длинныйчулок», Марья Антоновна в «Ревизоре»),
но не скрывали растерянности перед ураганно-темпераментной актерской стихией, столь
убедительной даже в своей чрезмерности. Огненная, неприрученная харакВасильева
терность Т. В. и прельщала, и отпугивала кинематограф, который поначалу
Татьяна Гриrорьевна
проявлял осторожность, предлагая актрисе эпизоды и роли второго плана.
В восьмидесятые Т. В. переиграла множество занятных и колоритных персо
(1992).
нажей - как правило, ее своеобычный актерский имидж, подобно приправе,
в Ленннrраде.
сообщал остроту и пикантность любому пресному вареву (из этой пестрой
окончнnа Wкоnу-студню МХАТа
вереницы полуролей запомнилась, пожалуй, подруга героини в фильме
Народная артистка России
Родиnась
В
28
1969 r.
февраnя
1947 r.
(мастерская В. Маркова, В. &оrомоnова,
Са.мая обая=ъная и приsлек=ъная- с ее замашками гранд-дамы и комичной
Е. Морез). Ра6отаnа в Театре сатиры,
убежденностью в собственной власти над недотепой-мужем). Честно
215
новеiiwав ис'l'орив о'l'ечес'l'венноrо кино
Теа...ре нм. мавковскоrо,
в
'l'ea'l'pe «Wкояа
/
КИНОСЛОВАРЬ
Васи
Te;npe Ан'l'она Чехова,
отрабатывая актерский хлеб в кино одноразового потребления, актриса явно
современной nьесы11.
держала капитал в другом банке
и дважды ее судьба готова была переме
-
ниться. В телефильме Переступитъ черту Т. В. сыграла мошенницу, обла
Основные театрапьные
ра6О'l'Ы с
«Завтра была война»
«Круг»
(1988) -
«Там же, тогда же ... »
(1986),
дающую гипнотическим даром, не как заурядную авантюристку, но как натуру
глубокую и противоречивую, виновную жертву чужой игры. Однако роль,
1986 r.:
«Закат»
(1988),
замеченная и оцененная зрителями, ничего не изменила в отношении кине
Театр им. Маяковского;
матографа к Т. В.
«Вишневый сад»
экстравагантного имиджа, который способен придать товарный вид любому
(1990),
ширпотребу
(1990) - Театр Антона Чехова;
она по-прежнему бьша угодна в качестве обладательницы
от Моей моря,аси и Болот'Н,ОЙ
street... до Ге'Н,UGЛЪ'Н,ОЙ идеи и Нашего
амери~са'Н,СКОго Бори. Несоответствие ничтожных актерских задач и истинного
«... С приветом, Дон Кихот!» (1997), «Чайка» (1998) -
масштаба актрисы
театр «Школа современной пьесы»;
«Ну, все, все ... все7»
-
-
-
несоответствие для Т. В. драматичное
-
сомнений
(1997, Антреприза Наума Брода);
не вызывало и раньше. Окончательную ясность внесла блистательная
«Ботинки на толстой подошве»
актерская работа Т. В. в фильме Увидетъ Париж и умеретъ. Для ее Елены
(1998, Агентство «АРТ-Партнер XXI»); «Золото»
Сергеевны, женщины властной и предприимчивой, не существует нравст
«Реальный театр», антреприза «Аметист»).
венных табу и этических норм, которые невозможно бьшо бы переступить,
(1999,
если речь идет о карьере ее сына
В кино с
1971 r.
&ояее nв'l'идесв'l'и
-
ради него она готова на все. Но в этой
женщине, чей облик лишен человеческих черт, актриса разглядела и сыграла
pa6o'I'.
и ту, прежнюю Елену Сергеевну, которую героиня в себе сознательно уничтожила, выжгла, принеся в жертву немыслимой и испепеляющей материнской
среди фипьмов
любви. Истинность этого яростного саморазрушительного чувства столь несомненна,
1986 r.
что героиня, чья жизнь авторами фильма живописуется в самых неприглядных подроб
до
ностях, благодаря актерскому дару Т. В. обретает право на сострадание. Эта роль могла бы
1972
стать неопровержимой уликой на суде, где актриса выступала бы истцом, а российское
Право на прыжок;
кино
Четвертый
1975
я ваша тетя! (тв)
1976
-
ответчиком. Однако суд до сих пор не состоялся, и кинематограф по-прежнему
забивает гвозди микроскопом, предлагая Т. В. безостановочно тиражировать эффектный
Здравствуйте,
имидж постсоветской вамп.
«Сто грамм» для храбрости
Ирина ЛЮ&АРСКАЯ
(к/мв одноим. к/а)
1978 Дуэнья
1979
(тв)
Десант на Орингу
фипьмы с
1986 r.
1980 Адам женится на Еве (тв);
Добряки
1984 Комический любовник,
1986 При О'l'КрЫ'l'ЫХ
или Любовные затеи
сэра Джона Фальстафа (тв);
Сказки старого волшебника (тв)
1985 Переступить черту (тв);
Салон красоты;
1994
не жду,- (тв-вариант -
Пу,-еwепвне
краснав корояева;
Цыrанскиii ос'l'ров);
мсье Перриwона (тв)
&oяьwoii каnкан,
Ваяьсирующне
иян Сояо дяв кошки
навернвка;
1989
&нндюжннк и корояь;
nрн noянoii пуне;
Жених нз Майами;
РомаН'l'нк
Дымь(тв);
Кофе с яимоном
1990
Дамский nop'l'нoii;
Маяенькиii rнraН'I'
(Израиль);
Мов морвчка
6ояьwоrо секса;
Райские де'l'н
1991
Haw американский
Новый Одеон;
1995
Черкав вуаяь
&яуждающне
Увнде'l'ь Париж
1996
Возвращение
звезды;
нумерmь
street,
1993
&орв;
&роненосца;
Вояwе6ное кресяо (тв)
Заяожннки дьввояа;
ИЯИ СредС'l'ВО
Кодекс 6есчепив;
nро'l'ив секса;
Скандая в нашем
Цирк сrорея,
Геннаяьнав ндев;
Кяошrороде;
и кяоуны раз6ежаянсь
Кок'l'еiiяь «Мнраж11;
Хочу в Америку
Красный ос'l'ров
(Беларусь)
1998
6и6пиоrрафия
Агишева И. Механика счастья/ /СЭ.
1986. No 1
1986. No
(о ф. Самая обаятелънаяи привлекателъная., вт. ч. о Т. В.);
18;ЯцураА_ Круг по лестнице, ведущей вверх/ /ЭиС.
(вт. ч. о Т. В.); Иияхии А. Чайки над вишневыми садами/ /Театр.
1991. No 2
1990. 31
мая
(о сп. «Вишневый сад»,
вт. ч. о Т. В.); Васильева Т.: «В действительности я страшная размазня». Инт. Д. Смирновой//Экран.
1991. No 4;
Соколянский А. Дневник выживания: театральные впечатления/ /ЛГ.
1991. 29
мая
(о сп. «Там же, тогда же ... ,,, вт. ч. о Т. В.); Васильева Т.: «Я плачу все реже и реже ... ,, Инт. Л. Акимовой//
Россия.
1991. No 48;
Васильева Т. Судьба актрисы. Лит. запись И. Абель/ /Театр.
Егошина О. Минус страсть/ /Театр.
1992. No 5
Значит, «они» против «своих»?/ /Культура.
1993. 22
ГуревичЛ .... И добродетель торжествует/ /ИК.
1992. No 3; Аванесян
И.,
(о сп. «Там же, тогда же ... », вт. ч. о Т. В.); Демин В.
ЕрохинА. Увидеть Париж- и выжить/ /Столица.
216
(Финляндия)
&езумноii прапью 'l'Ы
сама ко мне nыяаеwь;
&ОЯО'l'Нав
Тhлимурза Э. Свой стиль/ /СЭ.
&yдyяaii,кo'l'oporo
&еяыii корояь,
1988 Мудромер (тв)
Самая обаятельная
и привлекательная
1992 &а6ник-2;
двервх (тв);
мая (о ф. УвидетъПариж и умсретъ, вт. ч. о Т. В.);
1993. No 26
1993. No 7
(о ф. УвидетъПарижиумсретъ, вт. ч. о Т. В.);
(о ф. Увидетъ Париж и умеретъ, вт. ч. о Т. В.);
Ночной визп;
новейшая история отечественноrо кино
Демин В. Так черные мы или красные?/ /Культура.
1993. 3 июля (о
КИНОСЛОВАРЬ
/
ф. Бе.лъ~й королъ, красная королева,
вт. ч. о Т. В.); Васильева Т.: «Быть в форме и ждать». Инт. Л. Павлючика/ /Экран.
1997. 28 янв.
вт. ч. о Т. В.); Седых М. На первый-второй рассчитайсь!/ / ЛГ.
Любарская И. Актриса не среднего рода. Инт. с Т. В./ /ОГ.
актриса/ /Огонек.
1997. No 8;
Огонек.
Никифорова В. Самая-самая/ /НГ.
1997. No 8;
роскошь: бенефис/ /ЭиС.
(о сп.
«... С
1997. 5 февр.
1993. No 45;
приветом, Дон Кихот!»,
(осп. «Ну, все, все ... все?»);
1997. 6 - 12 февр.;
Заславский Г. Большая
Васильева Т.: «В моей жизни все зависит от случая». Инт. Т. Петренко//
1997. 28
nризы и иаrрады с
1986 r.
1993. No 10;
Богатырева М. Татьяна Васильева, оказавшаяся на свободе. Инт. с Т. В./ /Столица.
Ямпольская Е. Дон Кихот с приветом/ /Известия.
Веке
февр.; Гаевская М. Заслуженная
1997. 6 - 13 марта.
1992
Приз за лучшую женскую
роль КФ «Кинотавр» в Сочи
(Увидеть Париж и умереть);
Премия «Ника» за лучшую
женскую роль (Увидеть
Париж и умереть);
Премия мэрии Москвы
(Дамский портной,
Васильева Т.: Монолог не для сцены/ /Неделя.
1993. No 7;
Не видел спектакля
-
1992. No 4; Свои комплексы я преодолеваю сама// Арт-Фонарь.
не лезь!/ /Кино Парк.
Увидеть Париж и умереть)
1999. No 4.
ВЕКСЛЕР Юрий
оператор
ын ленфильмовского художника, с детства привыкший к бесконечным экспедициям,
с Юрий
Векслер операторской профессии обучался не во вгиковской аудитории,
а на съемочной площадке. Начинал учеником фотолаборанта в цехе комбиниро
ванных съемок, затем «вырос» до ассистента оператора. Когда Дмитрий Долинин
снимал в
1960 году на
«Ленфильме» свою первую короткометражку Собирающий облака,
комбинатор Ю. В. «выдавал» кучу бумажных обрезков за прекрасное облако. А затем
тот же Долинин перетянул Ю. В. к себе вторым, заменил собой вгиковского мастера
и позже спровоцировал его абсолютно самостоятельную работу, хотя в титрах Семи
невест ефрейтара Збруева они значатся оба: иначе система не позволяла
Вексnер
человеку без специального образования стать оператором. Ю. В. был опе-
Юрий А6рамович
ратор от бога: темперамент, помноженный на интуицию, врожденную
культуру взгляда и приобретенные знания плюс свобода. И он был создан
(1991).
именно для отечественной киношколы тех лет, когда изображение само
в nенннrраде.
по себе говорило правды больше, чем «идейное содержание». Осознавал
ра6отая на к/с ссЛенфняьм11:
первородство своей профессии в кино, но операторскую задачу понимал
ассистентом оnератора, оnератором
классически строго: видел ее в том, чтобы подчинить себя драматургии
ком6нннрованных сьемок, оnератором
и раствориться в ней. Главным и самым сложным считал выбор крупности.
nостановщиком. &ояее двадцати ра6от в кино.
Не скрывал пристрастия к портрету, крупному (порой казалось, чрезмерно
3асяуженный деятеяь искусств РСФСР
Родияся
С
4
февраяя
1957 r.
1940 r.
Гос. nремня СССР
Умер
29
(1985,
крупному) плану. В актеров, которых снимал, влюблялся
Пацаны).
сентя6ря
-
и создавал их.
Сочинял лица, в которых нет ничего однозначного. Виртуозно работал
1991 r.
со светом
-
интерьерным, заоконным, уличным, предметным. Общая
атмосфера объединяла пространства. Историческим фильмам, экраниза
циям предпочитал современность, даже острую социальность. Но рамки дозволенного
среди фиnьмов
до
в фильмах «на современную тему» (кроме Старшего сына и Отпус1са в сентябре, созна
1986 r.
тельно снятых «антиэстетично», под документ) ему были всегда тесны.
Семь невест
Стал готовиться к собственной постановке по сценарию Алексея Германа и Светланы
ефрейтора Збруева
Кармалиты «Долгие ночные стоянки». История современная (с военными воспомина
1971
(совм. с Д. Долининым)
ниями) и полудетективная - речь шла о страшной тайне, которой пронизана жизнь героя.
1972 Здравствуй и прощай
Долинин считает, что Ю. В. бьш задуман как могучий, высокий человек, но из-за блокады
1974 Ксения,
не вырос. Энергия его распирала изнутри, он жил в несусветном напряжении всегда.
любимая жена Федора
Потому болел и самоедство вал, а щадить себя начал лишь в последнее время: хотел свое
1975 Старший сын (тв)
кино снимать. Гордый был, скрытный, разговорчивый, веселый, ироничный, грустный.
1976
Ключ
Ояьrа WЕРВУД
без права передачи
(совм. с Д. Долининым)
.
1977 Женитьба
фиnьмы с
1986 r.
nризы и иаrрады с
1986 r .
1979 Отпуск в сентябре
(вып. в
87; тв);
Шерлок Холме
и доктор Ватсон (тв)
1980 Приключения
Шерлока Холмса
и доктора Ватсона
(тв; совм. с А. Лапшовым)
1987 Премия им. А. Москвина за лучшую операторскую работу Конкурса
1986
Прнкnючення Wеряока
профессиональных премий к/с «Ленфильм» и Ленинградского
Хоямса и доктора
отделения СК (Первая встреча, последняя встреча)
Ватсона. Двадцатый век
1991
Премия им. А. Москвина за лучшую операторскую работу
начинается (тв, экранный
Конкурса профессиональных премий к/с «Ленфильм»
вариант
и Ленинградского отделения СК (Лох - победитель воды)
-
Wеряок Хоямс
в двадцатом веке)
217
новейwав исторнв отечественноrо кино
1982 Пиковая дама (тв)
1983 Пацаны
КИНОСЛОВАРЬ
Веnь
6и6пиоrрафия
Первав встреча,
1987
1
/
nоспеднвв встреча
1985 Зимняя вишня
Презумnцнв
Векслер Ю.: «Для меня главное
невнновнос:тн
Кино (Рига).
1990
Царскав охота
1988. 2 июня; Кузнецова В. Творцы
1991
Лох
Судьбы. Голоса. Ленинградский экран. -Л., Искусство,
1990
(вт. ч. о Ю. В.); Мельников В. Юрий Векслер/ /Кадр.
1991. No 8;
1988
-
nо6еднтепь
воды
-
актер». Инт. В. Кузнецовой//
1988. No 5; Мельников В . ... И
Позняк Т. Памяти Юрия Векслера//НВ.
Он был нужен всем/ /ЭиС.
убавится света ... / /Смена.
Юрия Векслера/ /Сеанс.
1991. 10 окт.;
1991. 11
чтобы повезло/ /Кадр.
изображения/ /В сб.: Фильмы.
1991. 5 окт.;
Герман А.
Павлова И. Без него
ноября; Клепиков Ю. Памяти
1992. No 6.
ВЕЛЬЯМИНОВ Петр
актер
бьша ему первой профессиональной наградой: всем участникам лагерного
А мнистия
спектакля «Русский вопрос» скостили срок - Петр Вельяминов отсидел за мифи
ческую причастность к антисоветской организации с ныне актуальным названием
«Возрождение России» ровно девять лет и девять дней. Его театральный дебют случился
в «Любови Яровой»: тощий мальчишка-лагерник, сорок килограммов полуживого веса,
отпрыск древнейшего рода, изображал комиссара Максима Кошкина. А первой роли
в кино
-
Захара Большакова в сериале Тени исчезают в полденъ - П. В. дождался уже сорока
пятилетним, вкусившим хлебов провинциального актерства.
Его временем стали семидесятые, а они, соответственно, обрели в П. В.
Вепьяминов
Петр Серrеевич
то, что искали. Сельский коммунист из дворянского гнезда выбился
в любимцы народа, врагом которого был когда-то объявлен. Кинема
тографу эпохи тихой реставрации требовался соответствующий герой,
(1985).
проводник идеологии в жизнь: не истовый фанатик вроде Коммуниста
Народный артист Чувашской
или Председателя, а земной, основательный, спокойный, которому дове
Народный артист РСФСР
ресnу6nнкн
Роднnс:в
7
дека6рв
1926 r.
&ыn незаконно реnрес:сирован
(1997).
в Мос:кве.
(1943 - 52).
Реа6нnнтнрован в
1984 r.
риться можно и нужно. Таким и был герой П. В.
-
голубоглазый, светло
волосый, кряжистый, вобравший в себя фольклорные черты доброго царя,
и властвовал этот царь по преимуществу в советском эпосе
( Тени исчезают
в полденъ, Вечный зов, Поэма о кръr.лъях) или неожанре (Пираты ХХ века).
Ра6отаn в театрах А6акана, Тюмени,
Бессчетное количество ролей, которые переиграл на своем актерском веку
Дзержинска, Новочеркасска, Че6окс:ар,
П. В., не предполагали подробного психологического письма: разве что
Иванова,Пермн,Свердnовска;втеатре
в Ивановом 1сатере ему достался герой крупный, характер непростой,
нСовременннк11, Театре-студни киноактера.
но как только на голову этого честного человека обрушиваются неприят
С
1994 r. -
актер Театра комедии
ности
-
психодрама начинает стремительно дрейфовать в сторону мело
no доrовору
драмы, которой не до психологии: героя жалко-и мужик хороший, и орел.
в театре 11Прнют комеднанта11.
Ясно, что отрицательные персонажи ему, навечно Захару Большакову
нм. Акимова. Также ра6отает
и Поликарпу Кружилину, не были рекомендованы: пробовался в Опасных
Основные театрапьные
ра6отыс
друзъях на рецидивиста, а сыграл в результате начальника колонии. Однако
1986 r.:
дело не только в социально значимом амплуа, которое начальство не дозво
«Мужчины в ее жизни»
ляло компрометировать, но и в актерской органике. П. В. воплотил-таки
(1996, Театр комедии им. Акимова);
«Старомодная комедия» (1998, «Приют комедианта»).
матерого вражину в историко-революционном фильме Пылъ под солнцем глядя на него в роли контрреволюционера Муравьева, зрители были готовы
к тому, что еще немного, и выяснится: Муравьев на самом деле -наш. Роли
С
1997 r.
ведет актерскую мастерскую
в &аnтийском институте зкоnоrнн,
В кино с
1971 r.
roc:.
П. В. в девяностые остались незамеченными, поскольку сыграны не в самых
известных фильмах. Но именно новое
-
по всем параметрам «не его»
-
nоnнтнкн н nрава.
время выявило интересные обертона в его герое, оказавшемся в иных
Окоnо wестидесвтн ра6от.
обстоятельствах. Почва ушла у него из-под ног, неоткуда черпать силы,
nремнв СССР
(1979,
Вечный зов).
ритуальный мир разрушен. Сломленный и уставший, он предпримет
попытку самоубийства и окажется в психушке
от плоти этого мира
среди фипьмов
до
1986 r.
-
( Фиктивный
брак). Плоть
мастер закулисной интриги товарищ Игнатов
из Серых вол1сов. Функционер старой закалки, родом из «руководителей на местах», цепкий
и сильный, он по-своему понимает нужды государства, по-своему печется о его престиже.
Фарсового партийного мафиози П. В. сыграл в перестроечном Сувенире для прокуроfю,
1971 Тени исчезают в полдень (тв)
а гротесковая роль любимого дядюшки в эксцентрическом триллере Haлem'IS открыла
Командир
в актере неожиданные для кинозрителей комедийные краски. Между тем, на провин
счастливой «Щуки»
циальной сцене он блистал в «Сослуживцах», и Эмиль Брагинский считал его лучшим
1972
218
иовейwав история оте11ествеииоrо кино
1973 Здесь
1974
КИНОСЯОВАРЬ
Вера
театральным Новосельцевым. Но в кино его ремеслом стали справедливость и надеж
наш дом
(восст. и вып. в
/
87)
ность советского положительного героя: возможно, время этой маске придет через
Иванов катер
несколько лет, когда идиосинкразия на нее окончательно исчезнет, а новое кино сможет
1974 Скворец
позволить себе создавать эпические драмы о недалеком пропшом, которое уже отлилось
и Лира
в формы истории.
(ф. не вышел)
1976 Сладкая женщина
Александр WПАrИН
1977 Воскресная ночь;
Гонки без финиша;
Пыль под солнцем
1978
фильмы с
1986 r.
Встреча в конце зимы
1979 Опасные друзья;
Пираты ХХ века;
1986 55
Поэма о крыльях
1980 Дым отечества;
Ночное происшествие
1981 В
начале игры;
Отставной козы барабанщик;
1987
Нас венчали не в церкви
1976-83
ла6ириит;
Конец оnерации
Сувенир длв nрокурора
1991
Серые волки
1995
Воровка;
мачеха-Россив (тв);
1996
Ермак
Хищники
1999
Танцы nод ущер6иой
Зимняя виwив (тв)
Прости нас,
Случай из rазетиой
Полет ночной 6а6о11ки
1992
Заложники дьввола;
Налетъ (Украина);
Знаю только я;
Среда о6итаиив (тв)
1988
1993
Стеклвииый
nрактики (тв);
Против течения;
резидента;
В знак nротеста (тв);
1989
«Резидент»
Ярослав Мудрый
1982 Возвращение
rрадусов ниже нуля;
Железное nоле;
rраждаиский иск (тв);
(Беларусь);
Яаnта (тв; ср/м)
Фиктивный &рак
луной (тв)
2000
&аидитский
Петер6урr (тв)
Вечный зов (тв)
1984 Челюскинцы
1985 Встретимся
в метро
6и6лиоrрафин
Кащенков И. Экзаменует жизнь/ /Сов. культура.
В сб.: Экран'83
- 84. -
М., Искусство,
1986. 20 дек.;
1986; Горбачев А.
Усков В. Воспитание чувств//
Петр Вельяминов/ /Сов. культура
Порк М. Петр Вельяминов: жизнь и судьба. Инт. с П. В./ /Сов. культура.
Поперек парада/ /Телерадиоэфир.
1991. No 7
1989. 17
1987. 18 апр.;
окт.; Бабаева М.
(о ф. Прости нас, ма'<еха-Россия, вт. ч. о П. В.);
Закржевская Л. Соучастник. Инт. с П. В./ /ИК.
1993. No 8;
Земский В. Боярин Вельяминов
ни за «Владимировичей~~, ни за «Николаевичей~~. а за легитимность/ /ЧП.
За все платили собственной судьбой/ /Культура.
1996. 7 дек.;
1995. 18 мая; Хохрякова С.
«Русский вопрос»
-
на подмостках ГУЛАГа.
Байки Петра Вельяминова. Лит. запись О. Сердобольского/ /СПб. ведомости.
1996. 15 дек.;
Савельев Д. Сельский коммунист из дворянского гнезда. Инт. с П. В./ /ЭиС.
1996. 19 - 26
Кравченко А. В главной роли
(о работе над ф. Танцы
-
Петр Вельяминов/ /Культура.
1998. 12- 18 марта
дек.;
под ущербной луной, в т. ч. о П. В.).
Вельямииов П.: Главное
Сов. Россия.
-
независимость/ /Сов. культура.
1988. 30 июля;
Судьба подарила мне шанс//
1989. 4 июня.
ВЕРАКСА Яеонид
организатор кинопроцесса
еониду Вераксе, организатору и бессменному руководителю крупнейшего в стране
я кинорынка,
пригодился многолетний опыт работы в Главкинопрокате. Он сумел
с толком употребить в новое рыночное дело полученные «изнутри» ценные знания
о системе централизированного распределения копий, с одной стороны, и о потреб
ностях и возможностях регионов
-
с другой.
Законам реальной экономики Л. В. вместе с коллегами учился на модных в то время
«деловых играх», коллектив кинорынка привел за собой из главка и зажил самостоя
тельно, на хозрасчете, без дотаций от Госкино. Поначалу «Союзкинорынок» торговал
фильмами от имени и по поручению государства, сегодня, будучи преобраВеракса
Леонид Станиславович
зованным в Межрегиональный центр «Кинорынок», занимается в основном
консультативной, информационной и посреднической деятельностью.
Являясь, по сути, единственной структурой, на которую «замкнуты» одно
Родилсв 22 иов6рв 1939 r. в Вороиежеl
В 1959 r. ОКОИ'IИЛ
Воронежский кииотехиикум
no сnециальиости
ссКииотехиик».
временно производители, правовладельцы и прокатчики.
Первые заработанные деньги «Союзкинорынок» потратил на компьютерное
обеспечение и ныне обладает базой данных, позволяющей на основа
нии аналогов прогнозировать зрительский успех фильма. Разработанная
219
новей111ая история отечественноrо кино
/
КИНОСЛОВАРЬ
Вере
Ра6отап киномехаником
оригинальная программа официально именуется «Поиском поведения
и кннотехннком в отдепе кинофикации
фильма на имитационной модели в режиме запроса респондента»,
Орен6урrскоrо уnравяення куяьтуры.
а в просторечии зовется «Гадалкой». Из разных вариантов возможной
окончня исторический факуяьтет
работы прокатчика с фильмом она выбирает оптимальный, так что клиенту
Воронежскоrо rосударственноrо университета,
остается только принять решение. Степень точности прогноза велика
В
1968 r.
в
1973 r. -
факуяьтет «Основы
научноrо унравяення в кннематоrрафнн»
Университета маркснзма-яеннннзма,
в
В
(вероятность допушенной ошибки колеблется в пределах
20% ).
Среди кинорынков, которые в начале девяностых плодились, как грибы
после дождя, выжили единицы. «Союзкинорынок»
-
самый посещаемый
Выс11111й экономический
из них. Вероятно, причина его стабильности в том, что для Л. В. всегда
институт nрн rосняане СССР.
было важнее не одномоментное извлечение максимальной прибыли,
1991 r. 1989 r. -
заместнтеяь начальника
rенераяьный директор Межrосударственноrо
центра ссСоюзкннорынок» (ныне
а привлечение максимального количества участников. Вообще ему,
рыночнику, не чужд романтизм. Он надеется вернуть на экран неигровое
1989 r. -
уnравяення rяавкннонроката. С
кино, поднять спрос на детское; считает, что у кинематографистов должна
быть своя «гиппократова клятва». В Киносоюз не вступает из принципа
-
Межреrнонапьный центр «Кинорынок»).
ждет, пока тот наконец признает право прокатчиков и работников кино
сети стать членами профессионального сообщества.
Натаяья МИЛОСЕРДОВА
6и6пиоrрафия
Иванова В. С точки зрения тети Поли. Инт. с Л. В./ /Культура.
Культура.
1996. 16
1995. 28 янв.;
Веракса Л.: «Рынок- это огни на болоте ... » Инт. В. Ивановой//
марта; Веракса Л.: Кинематографисты всех стран, объединяйтесь! Инт. Л. Мухиной/ /Киномеханик.
Веракса Л., Кулиш С. Прокат -дело тонкое/ /Культура.
Инт. Н. Милосердовой/ /СК Новости.
Веракса Л.: От деловых игр
-
1998. 28 мая - 3 июня; Веракса Л.
1997. № 3;
«Гадалка» -лучший друг прокатчика.
1999. 22 ноября.
к кинорынку/ /Вестник кинорынка.
Приходите, будет интересно/ /Культура.
1989. IV квартал;
Не всегда виноват прокатчик/ /МП.
1992. 16
сент.;
1996. 7 сент.
ВЕРЕЩАГИН Яеонид
продюсер
r
енерального директора студии «ТРИТЭ» Леонида Верещагина называют лучшим
организатором съемок на территории России, когда речь идет о копродукции. Чело
век из команды Никиты Михалкова, он, будучи в этой команде одной из ключевых фигур,
остается в тени знаменитого худрука. С его именем не связано никаких скандалов, а вопрос
об источниках финансирования «ТРИТЭ» относится к числу риторических, так как
между именем «Михалков» и словом «деньги» всегда стоит победный знак равенства.
В кинематографе карьераЛ. В., инженера связи по образованию, началась с Вrж.зала для двоих
Эльдара Рязанова. Первым международным проектом Л. В. стал ролик Никиты Михалкова,
рекламирующий
Родняся
Z5
«Pasta Borilla»
и отмеченный Гран-при фестиваля рек
Верещаrин
ламы в Милане. Далее с Михалковым они не расставались. Западные
Яеонид Эмипьевич
связи «ТРИТЭ» обширны и чрезвычайно солидны: Fox Television, Warner
Brothers, Camera One. В настоящее время паблисити «ТРИТЭ» в Голливуде
авrуста
1953 r.
в Москве.
обеспечивает режиссер и продюсер Филипп Нойс, с которым студия
эяектротехннческнй институт связи.
1996 году сотрудничала на съемках Святого, выступая партнером
Paramount Pictures. Ни у одного российского продюсера в послужном
Ра6отая научным сотрудником
списке нет и намека на подобное престижное партнерство. Впрочем,
НИИ ссЭяектроэнерrетнка,,, зам. директора
и другого Михалкова более ни у кого нет. Вполне вероятно, что деятель
В
1975 r.
окончня Московский
и директором картнn на к/с ссМосфняьм».
С
1990 r. -
rенерапьный директор
студни ссТРИТЭ».
в
ность Л. В. могла бы послужить основой авантюрного романа, психоло
гического триллера или производственного боевика
-
однако созданный
им для самого себя стиль демонстративного существования «в тени» дает
весьма скудный материал даже для короткой статьи. Но это уже издержки
или преимущества имиджа.
фипьмы
1990 Автостон
1991
Ypra -
территория
(ср/м; лин. прод.);
яю6вн
Русский дом
(прод. совм. с М. Сейду)
(дир., лин. прод.;
США)
220
Инна ТКАЧЕНКО
1992 Стапнн
(тв; лин. прод.; США)
1993
Анна.
От6до18
(док.; исп. прод.);
Дети 6ез дома
(док.; исп. прод.)
иовей111ав историв отечествеииоrо кино
1994
Поnицеiiскав академия:
КИНОСЯОВАРЬ
1996
Анна Кареиииа
Ник11та Михаnков.
1997
CвllТOii (лин. прод.; США)
Соnдат Ива11 Чоикии
Сеитимеитаnь11ое
1998
С11611рскиii цирюnьиик
( видеовариант - Жизнь
nуте111ес:твие
и нео6ычайиые
иарод11иу.
1999
Потерnев111иii кру111еи11е
2000
Нежиыii возраст
1995
Москва-река
/
МИССIIЯ в Москве
(док.; исп. прод.);
(лин. прод.; США);
Верт
(лин. прод.; США)
(исп. прод.)
nрикnючеиия соnдата
Музыка русской
Ивана Чоикииа; прод.
живописи
(исп. прод.)
совм. с Э. Абрахамом);
(тв, неигр.; исп. прод.);
(исп. прод.);
Утомnеииые соnицем
Русская иди
Остановка no тре6оваиию
(исп. прод.)
(видео, неигр.; исп. прод.)
(тв; вед. прод.)
6и6nиоrрафин
призы и наrрады
1995
Гос. премия России (Утомленные солнцем)
Хомякова Ю. «Оскар», «Ника>> и «Фелико> встречаются на Малом
1999
Приз Американской ассоциации
Козихинском. Инт. с Л. В./ /Кино-глаз.
производителей кино (МРА)
Империя Никиты Михалкова
лучшему кинопродюсеру России;
МК.
Гос. премия России (Сибирский цирюльник)
Рейтинг//Рrеmiеrе.
-
1995. No 3; Журавлева Н.
студия « ТРИТЭ». Инт. с Л. В.//
1995. 6 апр.; 20 самых влиятельных людей
1997. No 1 (вт.
в российском кино.
ч. оЛ. В.).
ВЕРТИНСКАЯ Анастасия
актриса
тень булгаковского романа, по театральным легендам, падающая
и нфернальная
на все попытки его воплощения, накрыла фильм Юрия Кары и пребывающую там
Маргариту- Анастасию Вертинскую: непостижимым образом фильм Мастер и Маргарита
не вышел на экраны ни в
1994 году, ни позже ... Конечно, зная это лицо и этот голос, можно
закрыть глаза и представить себе Маргариту -А. В., лучшую из всех возможных. «Боги,
боги мои! Что было нужно этой женщине?» «Непонятный огонек», которым Булгаков
наделил свою святую ведьму, так или иначе горит во всех героинях А. В. То, что им нужно
на самом деле, видимо, лежит за пределами земного опыта. Даже бурно-комично сыгранная
А. В. уморительная придурковатая мамаша в фильме В городе C1JЧu темн'Ые
Вертинскан
Анастасии Аnександровна
HIJЧU томится этим «огоньком» и злится, мельтешит, бушует
-
чрезмерно,
слишком, не в размер повода.
Ассоль-Офелия шестидесятых, А. В. к восьмидесятым годам избавляется
(1988).
от всяких лирических туманов. Актриса с исключительным чувством
в Москве.
стиля, она работает остро и чеканно в любых картинах. Но недаром в ее
окоичиnа актерскиii факуnьтет
фильмографии так много экранизаций, а в списке ролей так мало «наших
Театраnьиоrо уч~шища им. Щукина
современниц». Нет у А. В. никаких таких «современниц», от имени
Народная арТ11стка РСФСР
Родиnась
В
1967 r.
19 дека6ря 1944 r.
Wихматова).
и по поручению коих она обязана говорить. Где-то в других временах,
Ра6отаnа в театре ссСовремеииик»,
а может, и в других измерениях обретаются ее родственницы и сопле
(мастерская В. nьвовоii,
во МХАТе (ныне -
n.
МХАТ им. Чехова).
менницы. Там же, вероятно, находятся и те чувства, которые женщины,
подобные А. В., должны испытывать, и те предложения, на которые им
Основные театраnьнь1е
-
не отсюда ... » (Блок).
Печать естественного (врожденного) аристократизма вынуждает к сущест
МХАТ им. Чехова);
вованию избирательному. В кичевом триллере Жажда страсти А. В. утон
«Мираж, или Дорога русского Пьеро»
чается до бесплотно-декоративного призрака женщины начала века,
«Перламутровая Зинаида»
(1989,
приличествует отвечать. «Зла, добра ли? Ты вся
1986 r.:
ра6оты с
(1987,
театр-студия «Арт-центр»; авт. пьесы, акт.);
«Чехов. Действие
111» (1994, театр «Нантер-Амандье»,
Париж; реж. совм. с А. Калягиным).
раздваивается и со звериной нежностью ласкает самое себя, уничтожая
тех, кто стоит на пути этой страсти. Божественного юношу, погибшего
от несказанной любви к самому себе, звали Нарциссом
-
но женщинам
в мифологическом пространстве аналогичной судьбы не положено имени.
осиоватеnь и директор
Что-то роковое, страдальческое, надрывно зловещее излучал картинно
&nаrотворитеnьиоrо фонда русских актеров
изысканный облик А. В. Таким несчастьям нет исхода, и подобной жажде
С
(с
1991 r. -
&nаrотворитеnьиыii фонд актеров).
нет утоления. Известно, среди каких болот горят эти огоньки и с кем
Совместно с А. Каnвrииым npenoдaвana
нужно сговариваться, дабы попасть на единственный долгожданный бал ...
1996 -
актерское мастерство в &ритаио-а-рикаиском
драматичес:коii 111коnе
(BADA) в
Оксфорде,
Междуиародиоii 111коnе театраnьиоrо
Но
-
не вышло.
Татьяна МОСКВИНА
221
новейwав история отечественноrо кино
искусства нм. Чехова в Цюрихе, в стажерской
rpynne Театра
/
киносnОВАРЬ
фияьмы с
Вино
1986 r.
&о6нньн в Париже.
Автор и ведущая теяевизнонных чикяов
сс3ояотое сечение»,
ссДруrне
1987 Дин и rоды
&ояее двадцати ра6от в кино.
темные ночи;
Тартюф (тв-спект.)
1988 Житие
среди фипьмов
до
1989 В rороде Сочи
Ннкояав &атыrнна (тв)
6epera» (1997, ОРТ).
Донкихота
1991
и Санчо;
1994 Мастер и Марrарнта
Жажда страсти
(ф. не вышел)
Новые nрикяюченнв
1986 r.
2000 &ременскне
вики при дворе
корояв Артура
1961 Алые паруса;
музь1канты
6и611иоrрафия
Человек-амфибия
1964 Гамлет
Анастасия Вертинская. Сб.
М., Киноцентр,
-
1988.
1965-67 Война и мир
1967 Анна Каренина
1969 Влюбленные;
Не горюй!
Катаева Н. Свет безымянной звезды/ /Огонек.
1986. № 29; Годер Д. Анастасия Вертинская/ /СФ. 1987. № 6;
Гаевскпй В. Образ театра/ /Театр.
(о сп. «Чайка», вт. ч. об А. В.); Бачелис Т. Метаморфозы
1987. № 10
Мольера/ /В сб.: Классика и современность. Проблемы режиссуры
1970 Случай с Полыниным
60- 70-х
(вт. ч. об А. В. в сп. «Тартюф»); ДавыдоваЕ. Тайное имя/ /Сов. культура.
1971 Преждевременный
Очарование миража/ /МН.
1989. 29
(вт. ч. об А. В. в ф. &эъtмЯнная зв&зда);
человек;
Тень
Анастасия Вертинская/ /СК.
сюжеты. -М., Искусство,
1976 Двенадцатая ночь
(тв-спект.)
ЭиС.
1980 Овод (тв)
1991. 11
М., Наука,
1987
СвободинА.
1989. 31
окт.
ч. об А. В.); Белопольская В.
Перечитывая Чехова/ /В кн.: Театральные
(о сп. «Эшелон», «Чайка», вт. ч. об А. В.); Вертинский А. Мои дочери//
В кн.: А. Вертинский. Дорогой длинною ...
1978 Безымянная звезда (тв)
-
окт.; Рассадин С. Пути простодушия/ /Сов. культура.
Epoxm1A. Звезды 60-х/ /СЭ. 1990. № 3 (вт.
1990. № 5; Рудннцкий К.
1990
годов.
1989. 17 янв.;
-
М., Правда,
1990; Свободин А.
«Он прокричал бы: верю!»//
июля (об А. В. в ф. Жажда страсти); Тhевская М. В отсутствие партнера/ /Театр.
1992. № 8
(осп. «Мираж, или Дороги русского Пьеро», вт. ч. об А. В.); Сиривля Н. «Все страньше и страньше ... »/ /ИК.
1982 Кража (тв)
1992. № 8
1983 Буря (тв-спект.)
(о ф. Жажда страсти, вт. ч. об А. В.); Семеновскпй В. Клаустрофобы и театрофнлы/ /ЛГ.
1994. 10 авг.
(вт. ч. о сп. «Чехов. Действие IП»); Вульф В. Коломбина 90-х годов/ /Культура.
Боброва Н. Анастасия, она же Маргарита/ /Рос. газета.
ЧП.
1994. 21
1994. 17 дек.;
1994. 20 дек.; Андреева А. Прекрасная Анастасия//
дек.; Вульф В. Анастасия Вертинская/ /В кн.: Звезды трудной судьбы.
Плахов А. Бог создал их женщинами, а мужчины придумали для них кино/ /Ъ.
-
М., Знание,
1995. 11 янв.
1994;
(вт. ч. об А. В.);
Вертинская А.: «Хочу бьrгь только дочерью Вертинского». Лит. запись С. Николаевича// Домовой.
Крюкова А. От Искандера до Бунюэля. Инт. с Ю. Карой/ /НГ.
1995. 24
и Маргарита и об А. В.); Свободин А. Дочь русского Пьеро/ /В кн.: Театр в лицах.
Вертинская А.: По дорогам России/ /ТЖ.
Ноев ковчег/ /Моск. наб.
1994. № 7-8;
1995. № 2;
ноября (вт. ч. о ф. Мастер
-
М., Знание,
1997.
1989. № 17; Актер взывает о помощи/ /Сов. культура. 1989.
Он рождал в актерах веру/ /ЭнС.
1995.
б
- 13
12'дек.;
июля.
виноrРАДОВ Вnадисяав
режиссер документального кино
нимая на Колыме дипломный фильм Земля без бога, документалист Владислав
с Виноградов
иной раз откладывал камеру и работал старателем. Намывающий золото
старатель
-
вот истинный его образ, а не сентиментальный портретист в бархатном
берете. Его манера легко узнаваема: групповые или семейные фотографии, интеллигент
ные лица, отеческие гробы, звук виолончели. Отношение к истории такое, будто там
всегда была хорошая погода, а люди прекрасны и родственны. Позже бестрепетные
эпигоны выхолостили и растиражировали его стиль. Свои лучшие фильмы В. В. снял
в восьмидесятые
-
это осознали во времена новейшие, когда из жизни стали уходить
его герои: верную и горькую любовь Моих современ:н,и~сов смогли оценить
Виноrрадов
лишь в годы плача по шестидесятникам. Тогда же показалось, что важнее
Впадисnав &орисович
всего сейчас -успеть снять тех, кто еще жив. Но историями рода, предками
начали спекулировать, буржуазным вкусам до благородства далеко, детальное
Народный артист России
1962 r.
в Москве.
перейти на видео, а оно бессильно перед золотистой дымкой луга на закате,
да и попросту недолговечно. Сегодня В. В. все реже и меланхоличнее пере
n. Кос:матова).
листывает альбомы памяти: серебряная ложечка по-прежнему звенит
31
октв6рв
1938 r.
вrика (мастерская
Ра6отая на nенинrрадском
(Санкт-Петер6урrском) теяевиденин,
в о6ъеднненнн ссnентеяефияьм»:
222
знание и тонкие чувства оказались без надобности. К тому же пришлось
окончия операторский факуяьтет
Родиясв
В
(1997).
о стенки хрустального стакана, но чай горчит и гнезда разорены.
Ояьrа WЕРВУД
новеiiwав нсторнв отечественноrо кино
оператором, автором, режиссером.
С
1998 r.
ра6отает
КИНОСЛОВАРЬ
/
фи.nьмы с
Вино
1986 r.
no доrовору
на к/с ссЛенфняьм».
lionee wестндесвти
ра&от.
1986
Взrявд (тв);
1993
Система Станисяавскоrо
1994
Жия-6ыя веянкнii
(тв; авт. сц., реж.)
rpynnoвoii портрет
с Кижами
среди фи.nьмов
до
призы и наrрады с 1986 r.
(тв; авт. сц., реж.)
1987
1986 r.
1986
1962 Земля без бога (тв; оп.)
1966 Проводы белых ночей
Гос. премия РСФСР
им. бр. Васильевых
1988
(Элегия, Я возвращаю
(тв, игр.; оп.)
Коммунаяка (тв)
1995
д. Лихачев.
(тв; авт. сц., реж.)
(тв, игр.; оп.)
(тв; авт. сц., реж.)
1999
пополудни
Новый rод
в конце века
(Неизвестные
(тв; авт. сц., реж.);
незадолго до трех часов
Прощание
с wестидесвтымн
1990 Pyccкiii до- (тв)
1992 Axl., Аяександрь
Федоровн ......
Мои современники)
1969 Дорога домой (тв, игр.; оп.)
1972 Десятого февраля
(тв; авт. сц., реж., оп.);
(тв; авт. сц., реж.);
(тв; авт. сц., реж., оп.)
R вспоминаю ...
ваш портрет,
1967 Записки сумасшедшего
nнсатеяь
Векую nрискор6но
ДRrияевы)
Прощание
(тв; авт. сц. совм.
(тв; авт. сц., реж.)
с А. Ласкиным, реж.)
6н6.nноrрафив
Доктор (тв; авт. сц., реж., оп.);
1973 Золото
(тв; авт. сц., реж., оп.)
Шервуд О. Возвращая ваш портрет. Инт. с В. В./ /ВЛ.
1974 Вороне где-то бог ...
на паспарту/ /ИК.
(тв; авт. сц., реж., оп.)
1975
Известия,
(тв)
1987. 19 июня
1988. 4 ноября
1988
(о ф. Мои совремеииихи); Поляновский Э. Певец/ /Неделя.
1990. 19 - 25
марта
(о ф. Я возвращаю ваш портрет, Я помию чудиое мгиовеиъе ... ); Хлоплянкина Т. Крушение русского дома//
конь
МН.
(тв; авт. сц., реж.)
1979 Наш
июля; Свободин А. История
(о ф. Д. Лихачев. Я вспомииаю ... ); Исмаилова Н. Современник/ /В кн.: Этюды об искусстве. -М.,
(тв; авт. сц., реж.)
1978 Старик и
1986. 26
(о ф. Взгляд); Минина Е. Кижи. Люди и память/ /ЛП.
(о ф. Групповой портрет с Кижами); Андреева А. Из племени зубров// Лен. рабочий.
Площадь декабристов
1976 Река
1987. No 4
1990. 25 ноября
(о ф. Руссхiй дома); Копылова Р. Владислав Виноградов/ /В сб.: Фильмы. Судьбы.
Голоса. Ленинградский экран.
Пушкин (тв)
Л., Искусство,
1990; Тимофеевский А.
Дворянский синдром//
1991.
Высоцкий.
1991. No 5
(вт. ч. о ф. Взгляд, Д. Лихачев. Я вспомииаю ... ); Шемякин А. Обыкновенная История/ /ИК.
Песни-монологи (тв);
1992. No 2
(о ф. Руссхiй дома); Поздняев М. Так проходит мирская слава/ /ОГ.
1980 В.
№
-
Столица.
10
(вт. ч. о ф. Русскiй дома); Муратов Л. Экран судьбы/ /Искусство Ленинграда.
Я помню чудное
(о ф. Элегия, Мои совремтиихи, Руссхiй дом,); Аронов А. Любовь и власть/ /ЭиС.
мгновенье ... (тв)
(о
1983 Элегия
(тв);
1996. 18 - 25 июля
ф. Прощаиие с шестидесятъ,ми); Шервуд О. Виноградов. Новый год для доктора Дягилева/ /ВП.
1997. 30 дек.;ЛаскинА.
(о ф.
Я возвращаю ваш портрет
1996. l l - 17 июля
На nолиути к кино, или Путешествие с маской Дягилева/ /ЭиС.
1998. № 31
Новый год в к01iце века (Неизвестиые Дягилевы)).
(тв; авт. сц., реж.)
1984 Мои современники
Виноградов В.: Три новеллы о Лихачеве/ /ВП.
1991. 27 ноября.
(тв; авт. сц., реж.)
виноrРАДОВ Серrей
актер
Виноградов сделал себе театральное имя, исполнив в знаменитых виктю
С ергей
ковских «Служанках» роль Мадам. На сцене он бьш воплощением того, что составляло
сущность Театра Романа Виктюка в лучшие его годы
-
обособленный, диковинный,
глубоко порочный и бесконечно горестный мир этого театра отражался и мерцал
в голосе актера, в его переливчатой пластике. Роль-танец, роль-наваждение
-
чувст
венное существо без пола и возраста было самим Пороком, его силой и слабостью,
страданием и наслаждением, высокой трагедией и низким гиньолем. Созданный
С. В. изысканно пряный образ прельстил кинематограф. Сыграв первую главную роль
в Престуrиuтиилорда Артура по новелле Оскара Уайльда, актер впоследст
Виноrрадов
вии утвердился на экране в качестве инфернального белокурого красавца
Серrей А.nександрович
с порочным взглядом и родинкой на щеке - являлся ли он в обличье домового
Макса, продавшего родину (Патриотическая 'Комвдия), или демона-искусителя
Роднясв
В
16
июнв
1965 r.
в Москве.
Филиппа
( Сотворение Адама).
окончия актерский факуяьтет
Как ни странно, земное в актере обнаружил выморочный мир Мании
Театраяьноrо учияища нм. Щукина
Жизели, где среди персонажей-масок выделялся своей подлинностью его
1989 r.
(мастерскав Ю. Стромова). Ра6отая в театре
ссСатирнкон», в Театре Романа Внктюка.
Антон Долин
-
простодушный партнер и воздыхатель главной героини,
хранящий верность своей избраннице, несмотря на ее бесчисленные
-художественный руководитеяь
романы. И в мелодраме Несут меня 'Кони ... герой С. В., современное вопло
Театраяьноii компании Серrев Внноrрадова.
щение чеховского фон Корена, производит впечатление единственно
С
1997 r.
223
новеiiwав нсторнв отечественноrо кино/ КИНОСЯОВАРЬ
0СНОВН1оlе
Вино
нормального человека в компании неврастеников
-
точно так же и сам
театрапьные ра6оты:
актер, играющий в сдержанной и психологически точной манере,
«Служанки» (1989),
существует как бы отдельно от партнеров, с чрезмерным усердием изо
бражающих страсть.
«Маугли» (1990) - «Сатирикон»;
«М. Баттерфляй» (1990),
В одной из новелл Странного времени роль главного героя оказалась разло
«Лолита» (1992), «Служанки» (2-я редакция, 1992),
жена на два голоса: режиссер Наталья Пьянкова вынуждена была вмонти
ровать в материал, где эту роль исполнял Глеб Сошников, кадры с участием
«Коллекционер» (1993, реж., акт.) Театр Романа Виктюка;
С. В., который поначалу снимался в картине. Производственная необхо
«Пена дней» (1996, МТЮ3; реж., акт., хореограф);
димость обернулась парадоксальным режиссерским приемом, построенным
на фактурном контрасте исполнителей: воображаемый возлюбленный
«Набоков. Машенька» (1997, реж.),
противопоставлен ему же, но реальному, во плоти (С. В., конечно же,
«Six. Sax. Sex.» (1999, реж., акт., хореограф) -
достался воображаемый).
Театральная компания Сергея Виноградова;
«Ночь нежна» (1997, акт., хореограф),
Его последние работы в кино убеждают в том, что он, актер острой харак
«Путешествие дилетантов» (1999) -Театр Луны;
терности, со склонностью к перевоплощению, хочет и умеет быть разным:
«Убийственная любовь»
болезненно-утонченным и простодушным, очевидным и инфернальным,
(1998, реж., акт., хореограф),
земным и нездешним.
«Куколка» (1999, акт., хореограф) -
Натаяьв СИРИВЯR
Театр им. Моссовета.
Автор II режиссер теяеnроrрамм
«Максима»
(1993 - 96,
фипьмы
ОРТ),
«Сенсации русскоrо театра»
(видеоверсии сnектакпей).
1991
1992
Престуnяенне яорда
1993 Не стреявiiте
Артура (тв)
в nассажнра!;
Патрнотнческав комедив
Сотворение
6н6пноrрафнн
Адама
1995 Манив Жнзеян
Позняк Т. Семь покрывал Сергея Виноградова. Инт. с С. В./ /НВ.
Виктюк и его фантазии// ЛГ.
это роман/ /ПТЖ.
Сегодня.
1993. No 1 (вт.
1993. 6 июля
И. Хмары/ /КП.
1992. 23 дек.
1992. 8 июля;
о ф. Мания Жизели/ /Сеанс.
1997
Павлов Ю. Мистер стиль/ /Экран.
1995. No 11
это не я». Инт.
-
1994. No 9; Спектр
1996. No 2
«Судьба сама еще звенит... »/ /ТЖ.
1999 Страстной 6уяьвар
(вт. ч. о С. В.); Виноградов С.: «Свирепый
и одинокий танец пришлось сочинять самому». Инт. Т. Рассказовой/ /Сегодня.
Алпатова И. Колесо от «Мерседеса»/ /Культура.
Зверев А. Клюквенный сок/ /ЭиС.
Странное времв
1998 На ножах (тв)
мнений
(вт. ч. о С. В.); Мотыль В. Несут меня кони- название
символическое. Инт. Е. Лабецкого/ /Cinema.
1997. 22 марта
1997. 13 - 20 ноября
1998. No 4; Седова Ю.
rрафннв
де Монсоро (тв);
ч. о С. В. в сп. «Служанки»); Кузьминский Б. Ты жил в моей пещере//
(о сп. «Коллекционер»); Виноградов С.: «Мадам Бовари
1993. 13 июля;
1996 Несут менв кони ...
Швыдкой М. Роман
(о сп. «Лолита», вт. ч. о С. В.); Москвина Т. Жизнь-
2000 Дневник ero жены;
Дом дяв 6оrатых;
1996. 7 февр.;
Третьеrо не дано (тв)
(о сп. «Ночь нежна», вт. ч. о С. В.);
(о сп. «Набоков. Машенька»); Никольская А.
Свой стиль/ /ЭиС.
1998. No 14.
ВИНОКУРОВ Серrей
режиссер
n
ри всей устремленности к игровому кино Сергей Винокуров известен прежде
всего как документалист. Его жанр
-
городские новеллы, в которых под печальным
и внимательным взглядом камеры невзрачные фактуры быта и времени оказываются
одушевленны и потому неповторимы. Он предпочитает черно-белое, чуть размытое
изображение, способное вырвать реальность из плена сиюминутного. Формой стано
вится запечатленный на кинопленке фрагмент чьей-то жизни
-
у С. В. всегда разомк
нутый, незавершенный. Пространство недосказанного принципиально для его
фильмов, которые лишь намекают на целое, мерцающее за частностью, но отнюдь
на него не претендуют.
Винокуров
Серrей Впадимирович
Фильм Утром шел снег -
мелодию
Родиясв
7
HIOЯR
1963 r.
в Ветяуrе rорьковской о&яасти.
В
1986 r.
окончня Моско11ское
высшее техническое учняище нм. &аумаиа.
В
224
пять коротких исповедей, которые постепенно
складываются в сбивчивую, обрывочную, еще только настраивающуюся
времени
начала девяностых
-
промозглого,
неуютного.
Здесь режиссура неагрессивная, кроткая, акварельная, и отсутствие
эффектных монтажных реплик или аттракционов компенсируется
тщательностью выделки.
В более жесткой Стоянке героем становится бывший сторож, пустившийся
учнясв в кнноwкояе
в свободный бизнес на свой страх и риск. Немногочисленные титры
Аяексаидра Сокурова.
лаконичны. «Василий не смог вовремя отдать кредит». «Василий отдал
1988- 89 rr.
новейшая история оте11ественноrо кино
/
КИНОСЯОВАРЬ
Вопк
часть долга. Его жена и дети смогли вернуться домой». Череда кадров ловит героя
фильмы
в клеточки простейших действий. Ложатся в шипящую сковородку крупно наструганные
кружочки лука. Мужская рука старательно протирает кухонный стол. Кроме того,
1989
Поместному
что камера высвечивает детали, говорящие больше, чем любые слова, о вынужденном
времени (док.)
одиночестве этого человека и о его доме, внезапно опустевшем, такой способ съемки
(сплошь статичные планы,
1990 История одной
1991
ни одной панорамы, ни одного верхнего ракурса) абсолютно
nровокацнн {к/м; авт. сц.
точно передает ощущение несвободы
совм. с Ю. Арабовым, реж.);
ченности прямого, в упор, взгляда.
-
зажатости в тиски борьбы за выживание, ограни
Модепь (док.)
Цепляющим сочетанием безысходности и вечного поступательного движения жизни
Онан rород
фильмы С. В. напоминают легкие дневниковые заметки на полях основного текста
(док.; авт. сц., реж.)
кино и времени: они проходят как бы по касательной к ним
1993 Похороны nеннна (док.);
wen
Утром
-
-
принципиально другим
по жесткости, по ритму.
С. В. пытается преодолеть этот разрыв в своих игровых картинах. Испwрия од~юй пров(Жац,ии
снеr
воссоздает некий экспрессионистический кошмар, где страх заставляет реальность
(док.; а вт. сц., реж.)
1994 СТовнка (док.; авт. сц., реж.)
искривиться по законам, диктуемым подсознанием. Последняя картина Упыръ также
1995 Вечный оrонь
должна была соединить жанр и авторскую постмодернистскую иронию. Но российское
1997
(док.; авт. сц., реж.)
авторство и российский жанр пока вступают в неплодотворный поединок, в котором
Уnырь
проигравшими оказываются обе стороны.
Инна ВАСИЯЬЕВА
6и6лиоrрафин
призы и наrрады
НевзороваМ. Под знаком Весов/ /НГ.
1993. 27 окт.
на черно-белой пленке/ /ИК.
9
1994. № 35
1994.
№
(вт. ч. о ф. Утромштсжг); СавельевД. Восемь силуэтов
(о ф. Утром шт снег); Белопольская В. В живых/ /Столица.
(вт. ч. о ф. Стаяп1<а); Басков В. Кодекс дырокола/ /Культура.
Маслова Л. Сказки для режиссеров младшего возраста/ /Ъ.
1997. 22 ноября
1997. 16 окт.
жюри на МКФ «Поmание
(о ф. Упъ,ръ);
(вт. ч. о ф. Упъ~ръ); Аркус Л.,
Васильева И. Бедность не порок. Современная драма в явлениях, сценах и исторических отступлениях//
Сеанс.
1998. № 16
(вт. ч. инт. с С. В.); Трофименков М. Упырь по имени Ланселот/ /РТ.
(о ф. Упъ,ръ); Манцов И. Имитация жанра/ /ИК.
1998. № 6
1998. 21
Приз международного
экуменического
(вт. ч. о ф. Утром шел снег); Дроздова М. Княжна Тараканова убивает своего сына/ /ЭиС.
1995. 27 июля-3 авг.
1994
к человеку»
в Санкт-Петербурге
(Утром шел снег)
янв.
(вт. ч. о ф. Упъ,ръ).
ВОЯКОВА Onьra
актриса
r
ражданочка, горожан очка, мещаночка, провинциалочка или столичная штучка все, что она играет, и как она играет, и какими при этом пользуется хитрыми, глазу
не видимыми приспособлениями,
-
всюду будут прилагаться уменьшительные и не всегда
ласкательные суффиксы. Ольга Волкова
женщину каiс маленького человека
-
-
большая актриса, которая играет маленькую
в том самом, традиционном русском понимании.
У нее почти не бьшо главных ролей, как правило, эпизоды, иногда вовсе крохотные.
В цейтноте эпизодической роли О. В.
своего дела. Ее жанр
-
неизменно дисциплинированный мастер
-
жанр скороговорки
(также
и в буквальном смысле
-
она умеет
нанизывать слова быстро-быстро-быстро). Но и шире -в коротких экранных
Волкова
«выходах». О. В. способна сыграть прошлое и будущее одновременно с настоя-
Ольrа Владимировна
щим -уместить все то, что именуется человеческой судьбой, в считанные,
скупо отмеренные минуты.
Народная артистка России
(1993).
В своих перевоплощениях она обходится малым: кудельки и талия в рюмочку
Родняась 15 аnрепя 1939 r. в nенннrраде.
(модистка-француженка), фартушок и кружевная наколка (официантка
В 1960 r. окон11няа Wкоnу-студню
в привокзальном ресторане), шестимесячная завивка и кримпленовый
nрн nенннrрадском ТЮ3е
(мастерская
n.
Макарьева). Ра6отаяа в ТЮЗе,
Театре комедии нм. Акимова, &ДТ нм. rорькоrо
(ныне
С
1996 r. -
-
&ДТ нм. Товстоноrова).
актриса Театра Антона Чехова.
костюмчик (совслужащая с зарплатой
внесоциальна, вневременна
-
120 рублей плюс прогрессивка). Она
как вневременно и внесоциально женское
неблагополучие. Героини О. В. (и бедовые бабенки-разведенки, и аляповатые
профурсетки
-
бывшие красотки, и некогда «девушки его мечты»
-
ныне
заезженные клячи, и в прошлом деятельницы с идеалами -а теперь потухшие
и высушенные карьеристки) могли быть добродушными или ядовитыми,
Основные театральные
ра6оты с
1986 r.:
«Красный уголок» (1987), «На дне» (1987),
«За чем пойдешь, то и найдешь» (1990),
привлекательными или так себе, вкрадчивыми кошечками или змеюками
подколодными
-
и только счастливыми они не бьши никогда.
В девяностые кинематограф наконец снял актрису с «эпизодного» пайка
и расщедрился на несколько «среднеметражных» ролей.
225
новейwав нсторнв отечественноrо кино/ КИНОСЯОВАРЬ
Вопк
«Салемские колдуньи» (1991),
Увы, в Небесах обетованных О. В. не избежала общего бесстилья: острая
«Призраки» (1993) - БДТ им. Товстоногова;
эксцентричность нещадно эксплуатировалась, а привычно жесткий само
«Игрушечный побег» (1996), «Недосягаемая» (1997),
«Поза эмигранта» (1997) - Театр Антона Чехова.
контроль не сработал.
Ее роли в Колечке золотом ... и Тоталитарном романе объединяет тема
смирения, но равно богатое содержание этих работ не только различно,
В кино с
&ояее wестндесвтн ра6от.
1965 r.
но и противоположно. Варвара Цыбукина из Колечка золотого ...
-
то ли
супруга, то ли приживалка в доме лавочника, нажившегося на торговле
дурным зельем. Она уютно хлопочет по хозяйству, исправно подает
нищим от щедрот своих, подливает маслица в многочисленные лампадки. Украдкой
среди фиnьмов
1986 r.
зевнет, прикрыв рот ладошкой, достанет графинчик из шкапчика угоститься, мелко
1967 Первороссияне
добрым ее наставлениям, старик женит своего ничтожного сына, а затем отпишет
до
перекрестится и дальше посеменит уточкой, ох-тех-тех, грехи наши тяжкие ... Следуя
1972 Учитель
землю несчастному внуку- и останется соломенной вдовой безответная Лип очка, страшной
пения
1979 В моей смерти прошу
смертью погибнет ее младенец. О. В. умно и безжалостно играет великую пошлость хан
винить Клаву К.;
жества как вечного зазеркалья примиренного со злом благочестия, благие намерения,
Летучая мышь (тв)
1982
которыми дорога известно куда выстелена.
Иное смирение
Вокзал для двоих;
у ее Гертруды Францевны в Тоталитарном романе. Немка, переселенная
-
на край света в вагоне для скота, одна из тех самых щепок, разлетевшихся после рубки леса.
Кража (тв);
Остров сокровищ (тв)
Кажется, она для того и существует в фильме, чтобы возник «второй план» (оттеняющий,
1983 Дублер начинает
высвечивающий) для «первоплановых» главных героев. Там - через край полнота жизни
и чувств. У нее
действовать
аплодисменты
-
глубоко упрятанная память о том, что жизнь когда-то была. Там
-
жажда
быть на виду, совершать поступки, любить и быть любимым. У нее день да ночь - сутки
1984 Аплодисменты,
прочь, спасибо и за это. Бесслезное спокойствие конченной жизни и сбереженная совесть
... ;
как последнее достояние. Все прочее
Жестокий романс;
-
сокровища прошлого или хлам настоящего
-
она уже отдала или готова отдать без боя.
ТАСС уполномочен
Именно в этой роли облекается в слова своеобразное жизненное кредо ее героинь: живу,
заявить... (тв)
как миллионы других людей, и так жить
1985 Подсудимый;
Снегурочку вызывали? (тв)
-
можно. Не борьба с жизнью, и не страдание,
и не несчастье, и даже не усталость, а то состояние человека, которое наступает после
и уже навсегда. Вот это и есть эволюция темы О. В. Ей, актрисе малых форм, кино и по сей
день не сподобилось предложить ни одной заглавной роли. Однако масштаб ее экранного
образа можно считать грандиозным: прототипам ее героинь имя
-
легион.
Яю6овь АРКУС
фиnьмы с
1986 r.
1986 Мой нежно яю6нмый
1996 Откровеннв незнакомцу;
&удин и nраздннкн
Рэкет;
детектив (тв);
Серафимы rяюкнной (тв);
Старые мояодые яюдн;
При открытых
Кяад (тв);
Странные мужчины
1997
двервх (тв);
У6нть Дракона;
Семеновой Екатерины
1998 Тотаянтарный роман
Прости;
Физики (тв);
Скреnкн
Цыrанскнй 6арон (тв)
Мне скучно, &ее;
Анекдоты;
Не хочу женнтьсв!;
закат;
СТрастн
Карьер;
Счастянвый
(тв; к/мв к/а Искяюченнв
1988
1990
6езnравня)
1987 доченька (тв);
За6ытав меяоднв
Самоубийца;
дявфяейты;
Яма
Нео6ыкновенные
Сказка
2000
Фортуна
неудачник
1994
призы и наrрады с
Кояечко зояотое,
6укет нз аяых роз;
Не6еса обетованные
Трень-6рень (Украина);
1992
Анrеяы в раю;
R свободен,
&яижний круr;
1995
Восточный ромаn;
маявра
Тихие омуты;
no Анжеянке;
Anna Karamazoff;
npo вяю6яенноrо
&еднавСаwа
1999 Райское в6яочко
1991
nрикяюченнв
Карика и Ваяи (тв);
1993 Яа6нринт яю6вн;
Привет, дураяен!
1992
в ничей
1986 r.
Приз критики
«За талант чистой пробы»
домовик и кружевница;
на КФ «Созвездие»
Рецеnт ДОриана
(Небеса обетованные)
6и6nиоrрафия
Аксенова Г. Постоянная величина/ /Театр.
1987. No 1; Марченко Т.
Казьмина Н. Так не бывает/ /Сов. культура.
Театр.
1990. No 10
-
Рыбаков Ю. Ольга Волкова/ /Моск. наб.
226
1993. 28
Театр Ольги Волковой/ /Театральный Ленинград.
Казьмина Н. Ольга Волкова/ /СК.
1989. No 8; Попов Л.
(о сп. «За чем пойдешь, то и найдешь», вт. ч. об О. В.); Пtфарова Э. Кикимора/ /ТЖ.
то и найдешь»); Волкова О.: «Тебе плохо
ВП.
1988. 2 июня;
помоги другому». Инт. В. Канаева/ /ЭиС.
1992. No 7-8;
1992.9-16
1991. No 7 (об
1988. 25 - 31
марта;
Торжество безумия//
О. В. в сп. «За чем пойдешь,
янв. (вт. ч. о ф. Небеса обетованнъ~е);
Волкова О.: «Я мечтала работать в провинции ... » Инт. С. Мельниковой//
янв.; Золотницкая Т. Клоунесса дворянского рода/ /НВ.
Инт. Л. Сидоровского/ /Смена.
1994. 21
1995.9-15 февр.; Добротворская
К. «Все враздробь»/ /ИК.
1993. 22
мая; Волкова О.: «С меня давно словно содрали кожу... »
янв.; Алексеева Е. Любимая актриса Товстоногова, Дюрренматта и Рязанова/ /Рус. мысль.
1995. No 3
(о ф. Колеч1<озмотое, букет из алых роз, вт. ч. об О. В.); Лындина Э.
новейwан нсторнн отечественноrо кино
Колечко из двух половинок/ /Культура.
1995. 26 авг.
Алпатова И. Как вам нравится эта вещица?/ /Культура.
1996. 6 сент.;
1997. 30 дек.;
1999. 15
Гвоздицкий В. Здрасьте, Ольга Владимировна!/ /ЭиС.
Волкова О.: «Черный худсовет»/ /Театр.
киносnОВАРЬ
Вопо
(о ф. Колеч,козолотое, букет и, алых роз, вт. ч. об О. В.); Савельев Д. Ольга Волкова:
квартирный вопрос и несыгранные роли. Инт. с О. В./ /ВП.
(вт. ч. об О. В.); Павлова И. Утоление жажды/ /НВ.
/
ШитеибургЛ. Все ширли, все мырли ... / /ВП.
1997. 25
Ткачеико И. Из Петербурга- в Москву, в Москву!/ /ИК.
апр.; Хазаров А. Между трагическим и эксцентрическим/ /НГ.
ноября;
1999. No 4
1999. 20 апр.;
1999. No 17.
1992. No 4; Дождались!/ /Кадр. 1992. No 13-14.
ВОЯОДАРСКИЙ Эдуард
сценарист
т ворчество Эд~арда Володарского опровергает расхожее представление о том,
что у советскои кинодраматургии всегда отсутствовала школа, сценарии получались
только благодаря талантливому самовыражению писателей, работающих для кино, и потому
литературный подход подменял собою законы сценарного ремесла. Э. В.
профессионал
-
прагматик, на том стоит. Он, в частности, осуществил превращение детектива военного
в детектив социальный, криминальный и политический: поначалу как партизан пера,
а потом как генерал он участвовал в тотальной трансформации жанра Его сценарии спасли
не одного бездарного режиссера в шестидесятые и семидесятые годы
-
имя Э. В. гаран
тировало по крайней мере крепкую историю, где концы сходились с концами
Воnодарский
и герои были наделены способностью изъясняться по-человечески,
Эдуард Яковnевич
а не языком газетных передовиц. Его умение конструировать сюжеты привле
кало и таких требовательных авторов как Никита Михалков
3ас:яуженный дентеяь искусств РСФСР
Роднясн
В
1967 r.
3
февраян
1941 r.
( Свой
среди
-чужих, -чужой среди своих) и Алексей Герман (Проверка на дорогах, Мой друг
(1985).
Иван Лапшин). Здесь более всего интересно, что Э. В. приглашали строить
в Харькове.
окончня сценарный факуяьтет
то, что затем подлежало разрушению
-
он сочинял крепкие сюжеты
для не просто бессюжетного, а антисюжетного кино. Очевидно, однако,
вrика (мастерскан Е. rа6рияовнча).
Автор романов и nьес, вт. ч. ссДояrн наwн»,
что режиссеры, обращавшиеся в таких случаях к строителю-профессионалу,
ссСаман счастянван», ссЗвезд~.1 дян яейтенанта»,
делали отнюдь не случайный и глубоко верный выбор: чем вернее и грамот
нее была драматургическая схема, тем больше энергии она сообщала авторам
ссОкранна», ссСержант, мой выстрея nервый!»,
сс&еrн, 6еrн, вечерннн зарн»,
для ее опровержения или наполнения самыми неожиданными смыслами.
ссУходн, оrянннсь ... ».
В десятилетие перемен он вошел именно как соавтор сценария культового
&ояее wес:тндес:нтн ра6от в кино.
Лапшина ... Закономерно, что последующие сценарии Э. В. развивали
Зояотан медаяь нм. Довженко
отдельные темы, характеры, ситуации, интонации этого фильма. Каждая
(1984, nюдн
из вариаций была сделана с жанровой чистотой и доступностью: и то
в океане).
и другое
-
принципиальные отличия почерка сценариста.
Сложную поэтику Лапшина... он как бы адаптировал к жанру- именно в его
среди фиnьмов
ДО
«постлапшинских» сценариях возникло и утвердилось на экране «мягкое ретро»
-
самая
востребованная стилистика перепада девяностых, выводившая из забвения незаметных
1986 r.
жителей сталинского материка. Кинодраматургия Э. В. не отличается радикальностью
1969 Белый взрыв
исторического комментария или психологическими прорывами в исследовании характеров,
но любая авторская история Э. В.
(совм. с С. Говорухиным);
-
в диапазоне от криминальной мелодрамы (Прощай,
шпана за.москв(Jj)ецкая ... ) до психологического триллера (Бездна ... ) и от социальной драмы
Дорога домой;
(А в России опятъ окаяннъtе дни) до боевика (За последней-чертой)
Засада;
Шестое лето (к/м)
-
молодцевато рапортует
о выполнении задач, которые поставили перед драматургом тема, жанр и режиссер.
1971 И был вечер, и было утро ... ;
Марина ДРОЗДОВА
Операция «с Новым годом»
(вып. в 85 - Проверка на дорогах)
1974 Свой среди чужих,
фиnьмь, с
1986 r.
чужой среди своих (совм.
с Н. Михалковым)
1977 (вып. в 87) Вторая попытка
Виктора Крохина
1977 Красные дипкурьеры;
Ненависть (совм. с Н. Михалковым)
1978
Емельян Пугачев
1980 Люди
в океане
(совм. с П. Чухраем)
1983 Демидовы
(совм. с В. Акимовым);
1986 Вонтеяьннца (ср/м)
1987
Аnеяянцнн;
1989
Шантажист
Карьер;
Кому на Руси жить ... ;
Смерть в кино
(совм. с В. Черных, В. Фридом)
Моонзунд
Стекяннный
(при уч. Г. Муратовой);
яа6нрннт
1991
За nосяедней чертой
А в России оnнть
1992
Жен~цина в море
оканнные дин
1993 &ездка, круr седьмой;
Прояю6овь,
1990
друж6у и с:удь&у;
(при уч. А. Митты);
Прощай, wnaнa
замоскворецкан
Странник;
... ;
Война (тв; совм.
с И. Стаднюком, Г. Коханом);
Троцкий
(совм. сЛ. Марягиным)
1994 Юрн Румм (Эстония)
227
/
иовей111ая история отечествеииоrо кино
Оглянись!..
nризь1 и наrрады с
1995 Одинокий иrрок
1984 Мой друг Иван Лапшин;
(авт. сц., акт.)
Расставания
1997 Вадим (док.;
1985 Контракт века
1986 r.
1986 Гос. премия РСФСР им. бр. Васильевых (Мой друг Иван Лапшин)
1988 Гос. премия СССР (Проверка на дорогах);
авт. сц., реж., прод.)
(совм. с В. Чичковым)
Bono
КИНОСЛОВАРЬ
Приз за лучший сценарий МКФ в Сан-Себастьяне
1999 06ыкиовеииь1й
6оnь111евизм (док.;
(Прощай, шпана замоскворецкая ... );
совм. с В. Железниковым)
Гос. премия Украинской ССР им. Шевченко (Моонзунд)
6и6nиоrрафин
Володарский Э.: Птицы белые и черные. Киносценарии.
Киноповесть.
-
М., Союзииформкино,
чужих, чужой среди своих.
АО «Фора-фильм»,
-
1989
М., АСТ-ПРЕСС,
1995; У каждого
-
М., Искусство,
1988;
Пьесы.
1994
Правду и только правду/ /СК.
1987. 19 ноября;
1989; Кому
-
-
М., ЭКСМО,
1996; Дневник
И вот это время припшо ... / /СЭ.
Л., Искусство,
1989;
Венские каникулы.
самоубийцы. Роман.
1986. 22
-
М., Вагриус,
1998.
марта; Шантажист. Сценарий//
Фрагмент сценария/ /ЭиС.
вверх по течению/ /СЭ.
1992. No 6
1998. Февр.
1990. 22 ноября;
№
17; Ее судьба состоялась/ /В
Хлоплянкина Т. Возвращение Виктора Крохи на/ /СЭ.
сб.: Динара Асанова.
Про Виталия Каневского/ /СЭ.
1990. No 8;
Последний альбатрос. Фрагмент сценария/ /ЭиС.
(в соавт. с Л. Марягиным); Русская. Сценарий/ /Киносценарии.
1-я серия; Храм на крови. Сценарий/ /ИК.
настоящее лицо// Совр. драматургия.
1989.
Как мы писали сценарий ... / /В сб.: Владимир Высоцкий в кино.
на Руси житъ ... Сценарист представляет фильм/ /СЭ.
Парадоксы наши: драматургия жизни/ /ЭиС.
1987. № 2 (о ф.
1998.
№
-
М.,
1990. No 17;
1991. 9 мая; Лев Троцкий.
1993. No 4; Если я утону,
ищите меня
2, 3.
Вторая попъ,тка Ви1етора Крохина, в т. ч. об Э. В.); Евтушенко Е. Увидеть
1987. No 3; Кожевникова Н. Замоскворецкое танго/ /СК. 1988. 13 окт. (о ф.
вт. ч. обЭ. В.);МершинаЕ.КтонаРусивыжил?/ /Мнения.1990. Вып.
3 (о ф.
Тюссо: Троцкий Эдуарда Володарского и Леонида Марягина/ /Сегодня.
(о
1989;
1986. № 4; Аида Манасарова/ /ИК. 1986. № 7; Мне есть что спеть. Пьеса/ /Совр. драматургия. 1987. № 3; Зодчие/ /СЭ. 1987. No 19;
У меня нет времени говорить неправду.
Киноцентр,
М., Сов. писатель,
(в соавт. с Н. Михалковым); Русская, или Преступление без наказания. Роман. -М.,
своя война. Роман.
Над вымыслом слезами обольюсь, или Трудный путь сценария к экрану/ /Сов. культура.
Киносценарии.
-
(в соавт. с В. Высоцким); Свой среди чужих, чужой среди своих. Киноповесть/ /В сб.: Свой среди
Прощай, шпана замоскворецкая. .. ,
КомунаРусижитъ... ,вт. ч. об Э. В.);КузьминскийБ. Молчание мадам
1993. 2 ноября; Матизен
ф. троц,сий, вт. ч. об Э. В.); Евсеев Б. КиноМышкин, или Теии в раю// ЛГ.
1998. 8 авг. (о
В. Усеченный Троцкий/ /ИК.
1994. No 5
романе «Дневник самоубийцы»).
воподин Авександр
сценарист
бьш в моде - сказать такое про драматурга, которого столь охотно ставили
о ни всегда
играли в разные времена, как ставили и играли Александра Володина, не озна
чало бы погрешить против истины. Но это
-
про любого другого, только не про А. В.
Слово «мода» так ему не идет, что правильнее сказать: его всегда любили.
С самого начала он установил для себя два правила: писать от первого лица и никогда
не писать о войне, на которой был. От первого лица писали и до него, да и он на себе
не замыкался
-
осматривался окрест, обобщений не избегал. Просто у него иной угол
зрения. Другие не видели или делали вид, что не видят, а он видел
-
фанерные перего
родки, некрасивые лица, будничные дела, вообще скучную жизнь, которую
Воnодин
Аnександр Моисеевич
можно расцветить лишь бедным фейерверком утешений. Он писал о мело
чах жизни и неуверенных людях. Справедливо сравнение его с Чеховым
-
к этому сравнению сразу же стали прибегать проницательные читатели;
в Минске.
хотя володинские будни жалки даже по сравнению с чеховскими, уют все
Участник Веnикой Отечественной войны.
же не вытравлен из них до конца. Его пьесы тихи. Его герои не спорят,
Родиnся
В
10 февраnя 1919 r.
окоичиn сценарный факуnьтет
они терпят. А. В. не признает драм. Его истории заканчиваются вопроси
вrика (мастерская в. Юиаковскоrо).
тельным знаком: «что же делать?» Вопреки его второму правилу в финале
1949 r.
Ра6отаn редактором на к/с ссЛеииаучфиnьм»,
«Пяти вечеров» звучит: «Ой, только бы не бьшо войны!» Автор хотел забыть
старшим редактором на к/с ссЛеифиnьм».
и изгнать из памяти войну, как и все его сверстники, а она все же присутст
Автор прозы, nозтических
вовала и помнилась. Две девочки из «Старшей сестры», сироты, блокад
пьес, вт. ч.
ницы, наверное, сейчас дождались льгот и ездят в метро ·бесплатно. Им
ссФа6ричиая девчонка», нПять вечеров»,
тяжело досталась не только война, но и победа. Когда это играла Татьяна
«Назначение», ссСтарwая сестра»,
Доронина в начале шестидесятых в театре и потом еще раз в кино, станови
нс nю611мым11 не расставайтесь»,
лось ясно: глотать слезы и нести свой крест
с6орииков и
6onee двадцати
ссДве стреnы», «Ящерица».
Нациоиаnьиая театраnьиая премия ссЗоnотая
маска»
roc.
228
(1997, ссЗа
честь и достоинство»).
-
единственная льгота такого
«светлого пути» в стране «смелых людей».
У А. В. люди робеют перед реальностью. Они признаются: «У меня мало
было радости в жизни». Или: «Как-то все не клеится». И никто не распус
премия РСФСР им. 6р. Васиnьевых
кается, потому что надо жить, да еще честно. Даже если ведешь горестную
(1981,Осеииий марафон).
жизнь плута. В его пред-производственной драме «Назначение» Алексей
новейшая история отечественноrо кино
Орден «Эа заспуrн nеред Оrечеnвом»
КИНОСдОВАРЬ
В0110
Юрьевич Лямин превращает оловянных солдатиков в хороших трудящихся,
1
однако неизвестно, надолго ли. Прев ращение
111 nеnенн (1999).
Премия «Триумф»
/
-
художественное средство
А. В., панацея, изобретенная им для своих героев. Чудо в стоматологическом
(2000).
кресле (Похождения зубного врача) или неземная женская красота (Происш.еr:твие,
кото-рого '11,U'Кmo ж за.м.етWL) у него спасают мир
-
правда, тоже на время.
среди фиnьмов
В нашем отечестве сначала любили маленького человека. Из этой любви возникло целое
1986r.
умонастроение. Потом маленького человека разлюбили и стали презирать; ему пред
ДО
почли гордого и сильного строителя светлого будущего. После войны весы снова качну
лись
1962 Прошлым летом (к/м)
1965 Звонят,
1966 Старшая
тут-то и появились у Товстоногова, один за другим, князь Мышкин и инженер
-
старый знакомый, трагический герой; второй
-
новый человек совет
ской закалки. Они равно понадобились одному режиссеру, да и одной публике: «Идиот»
Похождения зубного врача
1967 Происшествие,
-
Ильин. Первый
откройте дверь;
(1957)
сестра
и «Пять вечеров»
(1959)
сплюсовали и срифмовали радость-страдание.
До перестройки А. В. был пусть и желанным (для режиссеров и зрителей), но неблаго
которого
никто не заметил (авт. сц., реж.);
надежным (в глазах властей) автором. Перестройка и последующие годы избаловали его
Фокусник
успехом и вниманием, в том числе официальным: премии, юбилейные славословия,
1974 Дочки-матери
издания и переиздания. Но в шестидесятые он писал «Оптимистические записки»,
в девяностые
1977 Портрет с дождем;
пессимистические «Записки нетрезвого человека». И то и другое было
-
Смятение чувств
правдой его мироощущения, его лирического устройства, которое ничем и ни при каких
1979 Осенний марафон;
обстоятельствах не может быть обязано десятилетью на дворе. Так же и героям его новые
С любимыми не расставайтесь
времена ничем не могли быть полезны, ни от чего не способны были исцелить. У зубного
1980 ДульсинеяТобосская
(тв);
врача Чеснокова нашлись бы другие, не менее убедительные причины для депрессии;
Назначение
переводчик Бузыкин по-прежнему не подавал бы руки ничтожеству Шершавникову и,
капали
проклиная себя, длил бы бесконечный марафон, а «Разбитая луна» пребывала бы в известно
(совм. с Г. Данелия, К. Булычевым)
каком состоянии; девочка Таня все так же страдала бы от безответной любви к юному
1982 Слезы
карьеристу. Положим, теперь ее избранник был бы не комсомольским выдвиженцем,
а начинающим бизнесменом. Положим, любой из главных оппонентов главных володин
ских героев скорректировал бы по новейшей моде свой социальный прикид
1986 r.
фильмы с
изменило бы, что отменило? «На вашей планете я не проживаю»
-
-
но что это
эта строчка всегда
бьша его тайным девизом, теперь же воплотилась в молчание, в самоустранение (не счи
1989
1990
1993
Две аре.nы;
тать же всерьез экранизации двух его пьес, адаптацию «Униженных и оскорбленных»
Снрано де &ержерак
и перекроенный заново сценарий некогда поставленного им самим Происшествия ...
Мать Иисуса;
знаками присутствия А. В. в нашем новом кино).
Униженные
Сегодня он
и оскор&nенные
белого шума времени. Театры его ставят. В 1959-м товстоноговские «Пять вечеров»
Настя (совм.
переворотили умы. В 1978-м пьесу вернул к жизни Никита Михалков. Несколько лет назад
-
-
в отсутствии. И эта фигура добровольного умолкания сама по себе звучнее
с А. Адабашьяном,
ее поставил Сергей Женовач и имел успех. Прс шло более сорока лет с тех пор, как зри-
Г. Данелия)
тели едва ли не впервые увидели на сцене комнату в коммуналке, услышали песни, звучав
шие во дворах, узнали себя, провели с собой пять вечеров и поняли, что надо жить.
А. В. врачует раны времени кротким юмором, своим извечным бальзамом. Именно он
подал пример счастья в горе, свободы в неволе, покоя в страхе, спасения на краю про
пасти. И вот что важно: рецепт оказался на все времена.
Елена rоРФУНКЕдЬ
6и6nиоrрафин
Володин А.: Одноместный трамвай. Записки несерьезного человека.
Монологи.
-
СПб., Б-ка альманаха «Петрополь»,
Фонд русской поэзии,
русской поэзии,
1995; Избранное в
1995, 1996; Попытка покаяния. -
1999; Неуравновешенный век.
Мой друг Олег Ефремов/ /Сов. культура.
1987. 1 акт.;
сторону солнца/ /Аврора.
1; Шутя,
1997. 30 апр. - 7 мая;
1992.
№
1999. 14 мая;
1990.
1990. 11
1998; Записки
1999.
№
№
8; «... И
ТокареваМ. Есть надежда. Инт. сА. В./ /ЛП.
1993;
нетрезвого человека.
-
СПб., Фонд
1989;
1988. № 5;
«Не верить в высшее,
вот свободен. И отныне ни перед кем не виноват»//
-
1993. № 2; Пьянеешь только
Над политиками нет ангелов/ /НВ.
М., Искусство,
1991;
с хорошими людьми//
1997. 11
июля; Женщина.
6.
1989.
1988. № 4; Богомолов
несчастливым, или Непонятный Володин/ /ТЖ.
СПб., Сов. писатель,
СПб., Б-ка альманаха «Петрополь»,
Кастручча. Пьеса/ /Театр.
Туровская М. Самокритика А. Володина/ /В кн.: Памяти текущего мгновения. -М., Сов. писатель,
хватает присутствия духа/ /ТЖ.
2. -
1999.
1988. 10 янв.;
Стихи/ /ИК.
1997. 19-25 июня;
Несвязное/ /ИК.
Лапина Т. Александр Володин. -Л., Сов. писатель,
кн.
акт.; Свет таланта/ /В сб.: Андрей Миронов.
7; Откуда снова этот свет?
Конец прекрасной эпохи/ /ОГ.
Преклонение и жалость/ /НВ.
1, Фокусник.
играя ... / /В сб.: Никита Михалков. -М., Искусство,
«На вашей планете я не проживаю»/ /ЭиС.
Записки закомплексованного/ /Звезда.
ОГ.
№
Раздражающий персонаж/ /МН.
чем ты? .. »/ /Наука и религия.
1990. № 3; В
1990; Так неспокойно на душе. -
СПб., Б-ка альманаха «Петрополь»,
1989.
1990. 30 авг.;
М., Правда,
Стихи. -СПб, Петербургский писатель,
Мать Иисуса. Пьеса/ /Совр. драматургия.
ЭиС.
-
2-х кн.: Пять вечеров. кн.
Ю. Тогда считать мы стали ... / /Сов. культура.
1989. № 1; Лапина Т. «... Времечко стекает с
1987; Семеновский
В. Насколько
1988. 24 сент.; Рассадин
С. Стыдно быть
кончика его пера»/ /Сов. культура.
1989. 26 марта; Шмыров В. Нам ли бояться коммерциализации?/ /СЭ. 1989. № 18
стрелъ~ и об А. В.); Голубкина Л. Александр Володин. Творческий портрет/ /В сб.: Кинокалендарь-1989. Вып.
1. -
1989. 9 февр.;
(вт. ч. о ф. Две
М., Союзинформкино,
1989;
229
новейшая история отечественноrо кино
МиттаА.Ангел в облике клоуна/ /СФ.
1990. No 3; Шерель А. Детектив? Каменного?
Соловьева И. «Стучитесь, если вам одиноко»/ /ЭиС.
СТД СССР,
1990 (о сп.
1990. 28 июня; Тhевский В. В
КИНОСдОВАРЬ
Века?/ /СФ.
Воро
1990. No 3
1991. 28 авг.; Львовский М.
Куропеев, Чешков/ /В кн.: Мир поэзии драматической ... -М., Сов. писатель,
с М, Дмитревской, Я. Билинкисом/ /ПТЖ.
мысли «нетрезвого человека»/ /ВП.
1993. No 1; Токарева М,
1994. 9 февр.; Дмитревская М.
Я требую, чтоб улыбнулся ты! .. / /ЭиС.
1994. 10 - 17
1999. 10
1997. 29 авг.; Володин А.:
-
1999. 11 -17 февр.; Рощин М.
ч. об А. В.); Полонский Г.
1991. 29 авг.; Костелянец Б. Лямин,
1993. 31 дек.; Щеглова Е. Трезвые
1994. 10 февр.; Львов-Анохин
шестидесятнику!/ /Культура.
-
1996. 11 - 18 июля; А.
Володин: «Все промахи
«Я такой же, как был». Инт. Е. Львовской/ /ЭиС.
1999. 10 февр.;
1990 (вт.
Повремени, повремени ... Разговор на троих
пишется крупно/ /НВ.
февр.; Свободин А. Шестидесятник
февр.; Крыщук Н. Мужество быть собой// ЛГ.
Инт. М. Дмитревской/ /Культура.
1992; Володин А.
Секрет счастливого человека/ /НВ.
Львовский М. Разговор по душам с Александром Володиным/ /ЭиС.
Инт. А. Полянской/ /НВ.
С птичьего полета/ /ЭиС.
«Классик»
(о ф. Две стрелы, вт. ч. об А. В.);
поисках радости/ /В кн.: Флейта Гамлета. -М., Союзтеатр
«Аттракционы», вт. ч. об А. В.); Рудницкий К. Театральные сюжеты. -М., Искусство,
Случай Володина, или Апология исключений// ЛГ.
идеалисты/ /ВП.
/
-
Б.
1994. 12 февр.;
точно в цель».
1998. № 46; Горфункель
Е. Оптимисты
Володин А.: «Стыдно быть несчастливым».
С любимыми не расставайтесь/ /ЭиС.
1999. No 6.
ВОРОНЦОВ Юрий
оператор
n
ринципиальный вклад Юрия Воронцова прежде всего в том, что его камера
зафиксировала стиль, который содержал жесткую духовно-историческую реакцию
на манипулирование отечественной историей в предыдущие десятилетия. В изобра
зительном смысле это выразилось в создании пространства натуралистического
документализма, где на равных существовали физиология быта и метафизика бытия.
Уже в По-рохе Виктора Аристова эта стилистика была заявлена полноценно
-
в изобра
зительной отточенности и духовной осмысленности. В сюжете фильма, действие кото
рого происходило в блокадном Ленинграде, самостоятельная историческая «масса»
была ведущей, а люди
-
ведомыми; причем их «проводниками» станови
Воронцов
лись резко артикулированные детали исторического поля, возникающие
Юрий Павnович
с иллюзорной импровизационностью, но на самом деле провоцируемые
скрытой логикой. Ю. В. разработал метод подвижного и псевдоотстра
(1994).
ненного наблюдения, который в течение нескольких последующих лет
в nенннrраде.
многократно использовался разными авторами; в частности, Ю. В. был
ра6отает на к/с «nенфнn~.м»:
оператором картины Нийоле Адоменайте Кома, где данная стилистика
Заспуженн~.1й деятеп~. искусств России
Роднnся
С
23
1957 r.
марта
1937 r.
ра6очнм, ассистентом оnератора,
обрела уже значительно более жесткие очертания.
с
То же направление деидеализации отечественного социального экстерьера
1976 - оnератор-nостановщнк.
&onee двадцати ра6от в кино.
проявилось и в фильмах Вячеслава Сорокина - например, в Плате за проезд.
Создание визуальной эстетики «нежилых помещений» и «нежилого мира»
было тогда справедливо названо критиками «новой искренностью».
среди фиn~.мов
Ю. В. работал и с черно-белым изображением «художественного документализма»,
1986 r,
и с цветовыми композициями метафорического кино. Сотрудничество с Аристовым
ДО
на фильме Трудно первые сто лет позволило оператору развить метод «парящего
1976
объема»
Всегда со мною ...
1978 Свояки (вып. в 87; к/м)
-
свободный диапазон точек съемок придавал метафорическое значение
приземленной истории.
1979 Жена ушла
В нескольких последующих картинах (в Сатане того же Аристова, ¼ъtбке Сергея Попова,
1980 Тростинка на ветру (тв)
Изыди!.. Дмитрия Астрахана) от оператора уже требовалась стилевая эклектика, основы
1982 Желаю вам ... (вып. в 87; к/м)
вающаяся на отработанных им приемах.
1983 Парк (совм. с Р. Камбаровым)
Дальнейшая работа с Астраханом
1985
( Ты у ме'НЯ
одна, Все будет хо-рошо) привела оператора
к необходимости воспроизведения стандартно-нейтрального жанрового пространства
1984 Жил-был доктор ...
-
в чем, безусловно, сказалось веяние нового времени.
Порох
Марина ДРОЗДОВА
фипьмы с
1986
1986 r.
Пnата за nроезд
1987 Со6nазн
1988
Трудно nервые сто nет
6и6nиоrрафиА
1993
Ты у меня одна
Савицкий Н. Право на подвиг/ /СЭ.
1994
Дожди в океане
вт. ч. о Ю. В.); Рунин Б. Как быть с Никоновым?/ /ИК.
1995 Все 6удет хорошо;
1989 Кома
1990
1991
Сатана
1996
Изыди! .. ;
1998
Уnы6ка
230
1986. No 3 ( о
ф. Порох,
1986. № 3
(о ф. Порох, вт. ч. о Ю. В.); Смирнов Б. Труднопервыестолет: боюсь,
Четвертая nnанета
что и последующие сто тоже/ /Мнения.
Из ада в ад
первъwстолет, вт. ч. о Ю. В.);ПоздняковА. Тf,уднопервъwстолет/ /
Контракт
СФ.
со смертью
во сне//ИК.1995. №
1989. № 7
1989. Вып. 3 (о ф.
Труд,~о
(об одноим. ф., вт. ч. о Ю. В.);ШемякинА. Сон
7 (о
ф.Дождив01'еане, вт. ч. о Ю. В.).
новейшая история оте11ественноrо кино
/
ra&p
КИНОСЯОВАРЬ
rА&РИАДЗЕ Реваз
сценарист
кто из сообщников-сценаристов, авторов Мимиио, придумал сделать
и еизвестно,
Валико вертолетчиком, и назвать его по-грузински Соколом, и чтобы он кур грузил,
и чтобы бурчал в усы про «чито-грито», птичку-невеличку. Но по всему выходит, что
это
-
Реваз Габриадзе, его затея. Слишком все сходится. Ведь и Боря-Гадай, тосковавший
по Вивьен Ли в спектакле «Осень нашей весны», был птичкой. А другого пернатого
невеличку, бронзового Чижика-Пыжика, Р. Г. поселил в Питере, где тот притулился
у гранитного бока Фонтанки, да так и прижился. И Пушкин
-
чью мечту они с Андреем
Битовым исполнили, послав в заморское путешествие и сочинив по такому поводу книжку
«Пушкин за границей»,
Га&риадзе
на птичку. Да и сам Р. Г.
Реваз
Роднnся
В
1964 r.
23
нюня
1936 r.
был на его графических листах тоже похож
существо перелетное. Драматург, режиссер,
создатель театра кукол-марионеток и ресторанчика при нем, художник,
скульптор
Народный артист rруэннской ССР
-
(1989).
-
сочинитель, выдумщик. Всю жизнь мигрирует: из страны
в страну, из журналистики в кино, из кино в литературу, оттуда в театр;
постоянно и отовсюду сбегает в живопись и скульптуру, из жизни
в Кутаиси.
-
в вымы
сел. И хранит память о Грузии в пальцах.
окон11нn факуnьтет журнаnнстнкн
Он вольный, он сам себе закон и порядок, и предпринятая было в конце
Т6нnнсскоrо rосударственноrо университета,
сqенарное отдеnение ВКСР
восьмидесятых попытка усадить его на пафосный шесток образцовского
Kannepa). Ра6отаn режиссером,
кукольного театра - смешная перестроечная благоглупость, которую надул
сqенарнстом и художником на к/с «rрузня
в начальственные демократические головы шалый ветер перемен. Р. Г.
в
196 7 r. -
(мастерская А.
фнnьм». Соэдатеnь
погоняет и хранит другой ветер, перемен не знающий.
(1981) н художественный
Фильмография Р. Г. миниатюрна, как птичка-невеличка. И изящна, как она.
руководН1'еnь Т6нnисскоrо театра марионеток
(ныне -
Не горюй! и Мимиио- эти две вещи стоят тысячи тонн сценарной руды.
Театр-студня Реэо rа&рнадэе).
-художественный
Всего к двум фильмам причастен он в девяностые -Кии-дза-дзаи Паспорт.
руководнтеnь Ц"К нм. С. О6раэqова.
Оба сделал Георгий Данелия, оба про мигрантов, как Р. Г. Но про мигрантов
Ставня сnектакnи в театрах Москвы,
поневоле, не по доброму выбору. Одного зашвырнуло на Землю обетованную
Санкт-Петер6урrа, за ру6ежом. Преnодает
по чужому паспорту, других из-за легкомысленно нажатой кнопки забросило
В
1994- 95 rr.
драматурrню в Т6нnисском rосударственном
в галактику Кин-дза-дза. Несмотря на сюжет-полет, были эти фильмы тяже
университете. У11астник мноrо11исnенных
ловаты на подъем, не радовали той совсем не легкомысленной легкостью,
выставок жнвоnисн и rрафнкн.
той мужской грацией, какими брали их прежние с Данелия произведения.
&onee трндqатн
Тем не менее, и в комедии позднесоветских положений, и в антиутопии
ра6от в кино.
Р. Г. различим. И таксист, и прораб с музыкантом, куда бы их ни бросила
судьбина
Основнь1е театраnьные
ра&оты с
-
на родину ли иудеев, к чатланам ли с пацаками
-
тащат с собой
свое, отечественное и личное. Черты, привычки и опыт, от рождения дан
1986 r.:
ные и благоприобретенные,
«Осень нашей весны» (1986, реж., худ.),
-
все то, из чего «сделаны» их частные миры.
От того и мучаются, тем и спасаются. Так и Р. Г.: в каком бы пространстве
«Дочь императора Трапезунда» (1989, реж., худ.) -
-
Тбилисский театр марионеток;
театра, кино, графики, слова -он ни объявился, все подчинит закону собст
«Песня о Волге» (1996, Санкт-Петербургский
венного мироустройства, раз и навсегда заведенному миропорядку: печаль
театр сатиры, авт. пьесы, реж., худ.).
roc.
(1989, cn.
ному и чудному, с равнозначным ударением на первую и вторую гласную.
nремия СССР
Марина ДМИТРЕВСКАЯ
«Осень нашей весны»).
Дмитрий САВЕЯЬЕВ
Наqнонаnьнаятеатраnьнаяnремня
«Зоnотая маска»
( 1997, cn.
«Песня о
Bonre»).
Премия «Зоnотой софит»
(1997, cn.
«Песня о
фиnьмы с
1986 r.
Bonre»).
Премия е1Трнумф»
(1997).
1986
1990 Пасnорт (совм.
Кнн-дэа-дэа
(совм. с Г. Данелия)
среди фиnьмов
до
1986 r.
Демин В. Модель космического зла// Лит. Россия.
1968 Необыкновенная
высtавка
1969 Не горюй!
1974Чудаки
1977 Мимино ( совм.
с В. Токаревой, Г. Данелия)
1979 Дюма на
с Г. Данелия, А. Хайтом)
&и&nиоrрафия
Многозначность здравого смысла/ /ИК.
1987. 15 мая
играть у церковной ограды». Инт. Т. Вартановой/ /Моск. наб.
веер. Инт. с Р. Г./ /ПТЖ.
1993. No 4; Алексеева Е. В
1994. 1 - 8 дек.; Резо Габриадзе;
1997. No
ч. о Р.
r.); Резо Габриадзе; «Моя мечта -
1991. No 1; Дмитревская М. Перламутровый
Питере он тоже превратился в птичку/ /ЭиС.
«Я все-таки не папа Карло». Инт. Р. Палома/ /Огонек.
Песок воображения Резо Габриадзе/ /Огонек.
Стас.
(о ф. Кин-дза-дза, вт. ч. о Р. Г.); Iуревич Л.
1987. No 7 (о ф. Кин-дза-дза, вт.
1995. No 12; Заславский Г.
1996. No 41; Соколянский А. Две драмы из жизни кукол//
l;Дмитревская М. Кутаисские авангардисты. Инт. с Р. Г./ /ПТЖ.
1997. No 12, 13.
Кавказе;
Сны Коджорскоголеса (тв; реж.)
Тhбриадзе Р.: О Назарити/ /Кукарт.
о Пушкине.
-
1992. No 1; Пушкин за rраницей. Фрагменты/ /В сб.: Легенды и мифы
1994 (в соавт. с А, Битовым).
СПб., Гуманитарное агентство «Академический проект»,
231
новейwая история отечественноrо кино
/
КИНОСПОВАРЬ
rаза
rАЗАРОВ Серrей
актер, режиссер
Газаров может работать в редком жанре комедии-буфф, варьируя характер
С ергей
нейшую для переходного периода историю маленького человека с большими деньгами.
Золотая лихоманка бьет героев С. Г. - с воспаленными глазами, на всех парусах, в судорогах
южной пассионарности мчатся они к неведомой цели. Тип полукриминального или откро
венно криминального предпринимателя, помешанного на движении ради движения, стал
самым расхожим с начала девяностых. Животная жажда жизни и неиссякаемый аппетит
к ней кружили персонажей С. Г. в вихреобразном танце дикаря, который после удачной
охоты непременно получит и самый лакомый кусок мамонта, и самую лучшую женщину
племени. Поставленный С. Г. с бешеным темпераментом, без оглядки на кульrазаров
турные традиции Ревизор был экранизацией несуществующего спектакля
Серrей Иwханович
воображаемой театральной труппы во главе с Никитой Михалковым. Полный
1958 r.
в &аку.
тщательная выделка комической мимики у некоторых артистов выдавали
разброс стилей игры, водевильный блеск, крутой энергетический напор,
Родняся
13
января
окончня актерский факуяьтет
в С. Г. совершеннейшего актера, привыкшего мыслить ролями, а не концеп
rитиеа (мастерская о. та&акова).
циями. Персонажи Ревизора бьши довольно безобидными идиотами, что обеспе
Ра&отая в театре «Современник», в Театре
чивало фильму буффонную легкость, но не тянуло на метафору российской
В
1980 r.
Та&акова.
государственности. Запасы природного темперамента С. Г. для возможно
1998 r. - rяавный режиссер Театра
более убедительного осуществления явно нуждаются в культурной рефлексии.
nод руководством
С
Onera
nод руководством А. Джнrарханяна.
Татьяна МОСКВИНА
Основные театраяьные
работы с
1986 r.:
фияьмы с
1986 r.
1
«Билокси-блюз» (1987), «Ревизор» (1991, реж.) Театр под руководством О. Табакова;
«Ревизор» (1997, реж.),
Яrуар (акт.)
1987 Везучая (акт.);
1991 r.
Время яетать (акт.)
орrаннзовая частну~о
1988 &еяая кость (акт.);
кннокомnанн~о «Никита и Петр».
Bnaдeneq ресторана «Хяестаков Трактир».
&ояее тридцати ра~от в кино.
призы и наrрады с
до
1986 r.
1990 Приз публики за лучший
1981 Родня (акт.)
1984 Выигрыш одинокого
коммерсанта (акт.);
Злой мальчик
BЯIOURIOТCR (акт.);
rениаяьная нде111 (акт.)
1992 Аписа и &укнннст (акт.);
Чудовище,
&я~оз о русской
нян Кто-то друrой (акт.)
nнqqe (акт.; Дания/
Норвегия/Швеция);
(тв, экранный вариант -
В nонсках зояотоrо
к/м фильм на МКФ
Сети рэкета; акт.);
фаяяоса (акт.);
Жизнь
Крысиный
в Анже (Крейзи)
Катаяа (акт.);
«Новое русское кино»
1985 Танцплощадка (акт.)
Аrенть1 кr& тоже
фильмов-дебютов
1996 Приз за режиссуру КФ
(к/м; тв-спект.; акт.)
1000 дояяаров
в одну сторону (акт.);
6ияьярдной
1989 Вход в яа&нрннт
1986 r.
Таксн-6я~оз (акт.)
1991
История одной
команды (акт.);
среди фияьмов
Сзннтзон (акт.);
таяантянвы! (акт.);
Театр под руководством А. Джигарханяна.
В
Паяач (акт.);
1986 Мы весеяы, счастянвы,
«Возвращение домой» (1999, реж.) -
в Екатеринбурге (Ревизор);
no янмнту (акт.);
Крейзн (к/м; реж.);
Я в nоян- nорядке (акт.)
1990 День я~о&вн (акт.);
yron (акт.);
Меяодрама с nокуwеннем
на у&нйство (акт.; Украина)
1993 rяаднатор no найму
(акт.; Беларусь/Украина);
Приз «За оригинальное
Исnанская актриса
Еnеиа н штурман (тв; реж.);
прочтение классики»
дяя русскоrо
Иrаяьянскнй
на МКФ в Монреале
министра (акт.);
контракт (акт.);
(Ревизор)
Крыwа (тв-спект.;
1997 Приз зрительских
реж. совм. с О. Табаковым);
симпатий на КФ
Ннкояай Вавняов
«Литература и кино»
(тв, экранный вариант -
в Гатчине (Ревизор)
Вавняов; акт.);
Макаров (акт.)
1994 nнмнта (акт.);
Мсье Ро&нна (акт.)
1996 Peвiuop (авт. сц. совм.
с А. Дмитриевым, реж., прод.)
6и6яиоrрафин
Добротворский С. Вначалепуги/ /СФ.1986.Nо lО;МакаровА.Генийизлодейство/ /Сов. кулюура.1991. 26янв. (оф. Ни1'алайВаеилов,в т. ч. о С. Г.);
Шах-Азизова Т. Веселый театр/ /ЭиС.
1991. 18 июля
(о сп. «Ревизор»}; КолбовскийА. Кавказские пленники/ /Стас.
1996. No 4
(вт. ч. о С. Г.);
Мартьmова Т. Игра «летних» людей/ /Правда.
(о ф.
1996. 9 июля (вт. ч. о ф. Ре=ор); Плахов А. Ум городничего побороть так и не удалось/ /Ъ. 1996. 6 сент.
Ре=ор); Никифорова В. От нас отъехал ревизор/ /НГ. 1996. 15 окт. (о ф. Ревизор); Белопольская В. Браво, Октябрь. Капустник с истинно
советским размахом/ /Огонек.
и пепел/ /ЭиС.
232
1996. No 45 (о ф. Pe6'U3op); Iруева Е. Как им было, наверное, весело!/ /ИК. 1996. No 11 (о ф. Pe6'U3op); Капралов Г. Костер
1996.5-19 дек.
(о ф. Ревизор); Спектр мнений о ф. Ревизор, вт. ч. рецензии К. Добротворской, Т. Москвиной/ /Сеанс.
1997. No 14.
новейшая история отечественноrо кино
/
rайд
KИH0CII0BAPb
rАЙДАЙ Яеонид
режиссер
последних лет определила Леонида Гайдая в «наши Хичкоки». Он
к иномысль
оказался мастером развлечений, постфактум получившим от критиков лицензию
на серьезное «авторство». Но, несмотря на то, что деконструкция его творчества с этих
позиций стала модой, «дело Гайдая» отнюдь не закрыто. Он остается не только одним
из самых любимых, но и самым загадочным советским кинематографистом.
Из очевидных истин следует прежде всего признать, что Л. Г. был без преувеличения
гениальным кинорежиссером, то есть обладателем уникального дара ритмической органи
зации пространства. Комедийность его темпоритмики, как и у Бастера Китона, только
подчеркивала совершенство абстрактной кинематографической идеи
Гайдай
(бессловесная любовная линия в новелле Наваждениеиз Операции «Ы» ...
-
один из образцов чистого кино). Между «кино» и «комедией» он, если при
Яеонид Иович
ходилось, выбирал первое, предпочитая ритмическую чистоту высказы
Народный артист СССР
вания лишней шутке (известна его жалоба на монтаже Бриллиантовой руки:
( 1989)-
30 января 1923 r.
«Плачу, но режу»). Понятно также, какая коллизия изменила курс Л. Г.
в Свободном Амурской о&пастн.
в конце шестидесятых. Послушавшись худсоветовских доброхотов, он
Роднnся
оставил оригинальную комедию и обратился к экранизации
Участник Веnнкой Отечественной войны,
сnужнn в разведке. В
1947 r.
окончнn студню
-
роду деятель-
ности, ему очевидно чуждому, но приличествующему статусу «главного
сатирика страны». В фильмах 12 стулъев и Иван ВасW1,ъевич мен.я.ет профессию -
nрн Иркутском драматическом театре,
окончнn
фильмах переходных -фантазия режиссера боролась с литературностью.
режиссерский факуnьтет вrика
Сжигая мосты, Л. Г. заменил сценаристов Якова Костюковского и Мориса
там же ра6отаn актером. В
(мастерская
r.
1955 r.
Аnександрова). С
Слободского на сатирика Владлена Бахнова. В результате сникшего Шурика
1955 r. -
режиссер-nостановщнк к/с «Мосфнnьм».
оттеснили бойкие бенефицианты-управдом Бунша и жулик Милаславский.
nремня РСФСР нм. 6р. Васнnьевых
Начиная с фильма Не может бытъ! Л. Г. уже практически не менялся, и это
(1970, «За
был «другой Гайдай». Именно его рукой сделаны малоудачные фильмы
roc.
участие в создании ряда
Частный детектив ... и НаДерибасовской хорошая погода... -уже и не экрани
советских кинокомедий nосnедннх nет»).
&onee двадцати
Умер
19
зации чужих, а парафразы собственных старых мотивов. В последних
ра6от в кино.
иоя6ря
фильмах присутствуют внешние приметы гайдаевского стиля: есть и погони,
1993 r.
и гарольдллойдовские гэги, и социальные каламбуры
Гайдая». «Настоящий Гайдай»
среди фиnьмов
до
1986 r.
-
и Самогонщики) и трех полнометражных картин
-
но нет «настоящего
это автор двух коротких (Пес Барбос .. .
( Операция
«Ы» ... , Кавказская пленница.. .
и Бриллиантовая рука). Создателя именно этих бессмертных произведений беззаветно
любят и почитают первым культовым режиссером России.
1961 Пес Барбос и необычный
Комедию Л. Г. принято называть «сатирической», что верно лишь отчасти
-
не утихший
кросс (к/мв к/а Совершенно
за десятилетия хохот (казалось бы, новому поколению дебелые управдомши и всевластные
серьезно; авт. сц., реж.);
кавказские партократы не могут быть ни понятны, ни смешны) служит тому подтвержде
Самогонщики (к/м; авт. сц.
нием. Другой общеупотребимый по отношению к комедии Л. Г. эпитет -эксцентрическая
-
совм. с К. Бровиным, реж.)
также не вполне точен. Погони и прочие коронные ситуации американской комической
1962Деловыелюди (авт. сц., реж.)
не были сильной стороной режиссера. Он их непременно разыгрывал, но, как правило,
1965
Операция «Ы» и другие
приключения Шурика
без особого огня, скорее в угоду жанру и собственному имиджу (последняя часть Брш
лиантовой руки- самое слабое место в картине, а новелла Напарник
-
наименее удачная
(авт. сц. совм. с Я. Костюковским,
в Операции «Ы» ... ) . Чистый «слэпстик» бьш ему чужд, потому что его всерьез интересовала
М. Слободским, реж.)
социальная психология. «Настоящий Гайдай» начался тогда, когда, приглядевшись к кон
Кавказская пленница,
кретным социально-историческим обстоятельствам, режиссер увидел, что они с готов
или Новые приключения Шурика
ностью подчиняются законам «слэпстика». В результате родились уникальные rайдаевские
1966
(авт. сц. совм. с Я. Костюковским,
маски
-
возможно, последние оригинальные маски в истории кино. В простом советском
М. Слободским, реж.)
человеке Л. Г. обнаружил черты идеального классического архетипа. Одновременно миф
1968 Бриллиантовая рука
получил конкретное историческое воплощение. Трус, Балбес, Бывалый и Шурик были
(авт. сц. совм. с Я. Костюковским,
героями и народной сказки, и кухонного анекдота. Они представляли карикатурные
М. Слободским, реж.)
социальные стереотипы «вшивого интеллигента» (Трус), ханыги-люмпена (Балбес), райко
197112 стульев (авт. сц.
мовского хозяйственника (Бывалый) и бойскаута раннебрежневской формации (Шурик).
совм. с В. Бахновым, реж., акт.)
Л. Г. удалось то, что после войны уже мало кому удавалось: органично объединить два круга
1973 Иван Васильевич меняет
мифологии
-
самый частный и самый общий; тот, который принадлежал Петьке и Василь
профессию (авт. сц.
Иванычу, и тот, в котором обретались Одиссей и Кандид. Своими масками Л. Г. произво
совм. с В. Бахновым, реж.)
дил двойную легитимацию: и оригинальности советской мифологии, и ее причастности
1975 Не может быть! (авт. сц.
общему потоку. Примечательно, что эта мифология уже не могла, как в двадцатые годы,
совм. с В. Бахновым, реж.)
отождествляться с позитивной идеей и была отчетливо негативной, то есть, по термино
1977 Инкогнито из Петербурга
логии шестидесятников, диссидентской. В «слэпстике» Л. Г. всегда отыгрывал возможность
(авт. сц. совм. с В. Бахновым, реж.)
второго плана: его образы заговорщицки подмигивали зрителю. В то же время искусство
1982 Спортлото-82 (авт. сц.
бьшо -вполне официальное, и мало кто из начальников задумывался над тем, что чудако
совм. с В. Бах новым, реж.)
ватый Семен Семеныч Горбунков и жуликоватый Балбес
-
одно и то же лицо.
233
новейwан нсторнн оте11ественноrо кино
фиnьмы с
Бриллиантовая
1986 r.
frYica,
/
КИНОСЯОВАРЬ
ra11a
по сути, определила канон «официального диссидентства» подмо
роженной оттепели с его иносказательными песенками, двусмысленными шуточками
и легким социалистическим абсурдизмом (впервые после романов Ильфа и Петрова
породившим новый фольклор). Характерно, что чистые маски для этого уже не пона
1989 Чаан111й детеК1'нв, нnн
Оnерацнн ссКоонерацнн»
добились. Маски остались в оттепельном прошлом, когда общество активно занималось
(авт. сц. совм. с А. Ининым,
выработкой оригинальной мифологии. Начинался кризис идеологии, который закон
чится только в девяностые
Ю. Воловичем, реж.)
-
полным ее распадом. С середины семидесятых Л. Г.
творцу, а не пародисту или сатирику
1992 На Дерн&асовской
-
-
мифо
в советском кино просто нечего было делать.
Зато теперь, после конца идеологии как таковой, он опять смотрится лучше всех.
хороwан noroдa,
нnн На &райтон-6н11
Мнхаиn &РАWИНСКИЙ
ОЯR1'11 Ндуr ДОЖДИ
(авт. сц. совм. с А. Ин иным,
призы и наrрады с
Ю. Воловичем, реж.)
1986 r.
1993 Премия «Золотой Овен» ( «Человек
1995 Приз РТР «Золотой билет» за лучшую
отечественную комедию (Бриллиантовая рука)
кинематографического года»)
6и6nиоrрафин
Фролов И. В лучах эксцентрики. -М., Искусство,
1991.
Гуревич Л. Многозначность здравого смысла/ /ИК.
Сов. культура.
1987. No 7; Московская Л.
Частный детектив, или Отрац,ия «Кооперац,ия» Инт. с Л. Г./ /
1989. 4 апр.; РыбакЛ. Леонид Куравлев и его режиссеры. -М., Искусство, 1989
«Кооперац,ия»/ /СЭ.
1990. No 2
(вт. ч. о Л. Г,); Инин А. Частный детектив, или йmрац,ия
{об одноим. ф.); Мамбурова М. Наш ежедневный могучий кооператив ... / /Экран.
детектив, или Операц,ия «Коотрац,ия»); Ерохин А. Даже смешно/ /Столица.
1992. No 50 (о
опятъ идут дожди); Тимофеева И. «Вроде не бездельники и могли бы жить». Инт. с Л. Г./ /ЭиС.
Инт. с А. Ининым/ /Культура.
и русская мафия/ /ИК.
1993. No 8 (о
умел рассмешить миллионы/ /КП.
1994. No 2-3
кошке.
ф. На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон-би'Ч опятъ идут дожди); Колбовский А. У лукоморья
1993. 23
ноября; Гейко Ю., Гневашев И.
10 минут,
которые потрясли мир. Не стало человека, который
1993. 24 ноября; Инин А. Прощание с радостью/ /ЭиС. 1993. 25 ноября - 2 дек.; Демин В. Над чем смеемся//
1994. 19
марта; Путовкин М. Критика морщилась, публика смеялась!/ /Культура.
кино/ /В кн.: Почти серьезно. -М., Терра,
1996. No 9; ЗакМ.
1994
(вт. ч. о Л. Г,); Гаврилова О. Сюжет Гайдая/ /Сегодня.
С любовью к Балбесу/ /ИК.
1996. No 9; Никулин
Этуш В.: «Он поощрял инициативу». Лит. записьЛ. Малюковой/ /ИК.
ИК.
1993. 28 янв.; Семиреченский И. Все дело в
(вт. ч. о ф. На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон-би'Ч опятъ идут дожди); Шемякин А. Гайдай продолжается//
Новая ежедн. газета.
при нем ... / /ИК.
ф. Частный
1993. 6 февр. (о Л. Г. ); Ковалов О. Три источника и три составные части/ /Сеанс. 1993. No 7; Сиривля Н. Пес Барбос
шестидесятых. Памяти Л. Гайдая/ /МК.
Экран.
1991. No 5 (о
ф. На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон-би'Ч
1996. No 9; Скорочкина О.
Старые фильмы о главном/ /НВ.
Иванова В. На взгляд Гайдая/ /Культура.
1998. 5 февр.; Кудрявцев
Тhйдай Л.: Жить хорошо. А хорошо жить еще лучше. Киносценарии.
rAnAHTEP
М., ПИК, Согласие,
1998
задача
1996. No 9;
«Он все время играл». Инт. Л. Малюковой/ /
февр.; Гладильщиков Ю. Балбес и Небалбес/ /Итоги.
С. Гайдай шагает впереди/ /ЭиС.
-
1995. 19 авг.; Добротворский С. И
Ю.: «Как делался смех». Инт. Л. Карахана/ /ИК.
1996. No 9; Гребешкова Н.:
1997. 15
1994. 24 сент.; Никулин Ю. Мое любимое
1997. No 3;
1998. No 5.
(в соавт. с Я. Костюковским, М. Слободским).
&орис
режиссер документального кино
ели воспринимать перестроечную документалистику как фонтан социальных
Е обличений,
забивший из-под серого идеологического грунта, то Борис Галантер
никоим образом к ней не причастен. Если же видеть в ней утверждение суверенного
права автора на свободное кинематографическое высказывание, на личный тон и субъек
тивный взгляд, то Б. Г.
-
ее несомненный предтеча. Его фильмы укладывали на «полку»
и истязали поправками не за политическую крамолу- ее не было. Но были «неуставная»
вольность сложения, неказенный романтизм и тайная тоска, которая витала в воздухе
этого кино и которую тренированный чиновничий нюх опознавал с ходу.
Вроде бы точно в обещанный срок реконструирован прокатный стан,
rаnантер
массы объяты единым порывом трудового энтузиазма - но грустно пыхтит
&орис Давидович
паровозик-тихоход, печально стелется туман над речкой (Двадцатъ дней
жар~сого лета). Отмучилась наконец кобыла Косынка, родила статного
Роднnсн
28
нов&рн
1935 r.
в Киеве.
-
но отрывают его от матери, ведь для людей она тягло (Шаго
окоН11иn курсы операторов
ви~с). Пилот хоть и после аварии, но с управлением самолета справится,
nрн к/с нм. Довженко. Ра&отаn режиссером
это видно-но упорствует медкомиссия, не пускает его в небо (Луч.шие дни
В
1959 r.
н оператором на к/с кКнрrизфиnьм»,
режиссером на Свердnовской к/с, с
режиссером на ЦТ. В
234
жеребенка
1978 r. -
1988 - 90 rr.
веn
нашей жизни). Он не подглядывал
-
наблюдал, и опыт его кинонаблю
дений за человеком был значителен: сначала операторские работы в Кир
гизии, потом авторские фильмы, снятые уже в Свердловске. Б. Г. обнажал
новейwан истории оте11ественноrо кино/ КИНОСдОВАРЬ
зка~ернментаnьную режиссерскую мастерскую
отношения с героем, пусть даже они конфликтны. Его фильм о Майе Пли
1
сецкой построен как дуэль, и эта острая, нервная форма очень точно «приле
на отде11еннн ненrровоrо кино ВКСР.
Умер
23
гает» к авторскому замыслу. Можно только догадываться, каким стал бы
1992 r.
марта
rаяи
его фильм о Мстиславе Ростроповиче - в необработанной породе отснятого
материала угадывается тематический контур: талант как дар и бремя;
испытание на прочность в столкновении с суетным
среди фипьмов
ДО
-
в себе и вовне. Этот же контур
просвечивал в фильмах-кентаврах Жизнъ Бетховена, И с вами снова я, Кое-что из губернской
1986r.
жизни, Четыре к.мrуна под одной крыи~ей, скроенных Б. Г. из разнородной- игровой и доку
ментальной
1964 Бумеранг
1965 Там
-
материи в те годы, когда неигровые рамки стали ему тесны. Художест
за горами
венное документальное кино- это не оксюморон, а формула того, к чему он был устрем
горизонт
лен. Говорил, что ощущает путь в неигровом кино как движение от хорошей
1967 Лучшие дни нашей жизни
журналистики к высокой литературе. И на этом пути примечал, как стая белых птиц
1969 Шаговик (Косынка)
прибивается под крыло самолета, как искрят цветные огни над первой сходящей
со стана трубой, как яростно пляшет в сельской избе одинокий инвалид, как вьется топо-
1971 Там, где твой дом;
Ярмарка
линый пух стариковского прощания с уходящей жизнью ...
1973 Двадцать дней жаркого лета
пеоннд ГУРЕВИЧ
1974Джульепа
1975
Последние игры
(авт. сц. совм. с Л. Гуревичем,
фильмы с
1986 r.
nризы и наrрады с
М. Оэерниковым)
1986 r.
1977 Ехала деревня (Последняя
1986 Дама с со6а11кой
зима деревни Вылегжата)
(тв, док.-игр.)
(Майя Плисецкая,
знакомая и незнакомая)
1987 Майи П11нсецкан,
1981 И с вами снова я
(тв. док.-игр.; авт. сц., реж.)
1988 Приз МТФ «Золотая Прага»
(ф.-балет; авт. сц., реж.)
1978 Жизнь Бетховена
знакомая н незнакомая
6и611иоrрафин
1983 Кое-что из губернской
жизни (тв, док.-игр.)
Юрьева М. О странностях любви/ /Сов. культура.
1985 Четыре клоуна
Поэтика режиссуры. -М., Искусство,
под одной крышей
и вдохновенье ... / /Смена.
(тв, док.-игр.; авт. сц., реж.)
1986 (вт.
1986. 9 де[(.
{вт. ч. о ф. Дама с собачкой); Юткевич С.
ч. о ф. И с вами снова я); Павлова И. И божество,
1987. 1 февр. (о ф. И с вами снова я); Сабаnmикова Е. Продолжение следует?// Л О.
1987. No 10 (вт. ч. о ф. Кое-чтоизгу6еjmекой=и);ПольскаяЛ. Коррида/ /Сов. культура. 1987. 5де[(. (о ф.
Майя
Плшецкая, знакомая и незнакомая); Сабашникова Е. Диапазон. Расс[(азЫ о телевизионных режиссерах.
-
Искусство,
1987
(вт. ч. о Б. Г.); Сабашникова Е. Разрушение 1G1нона/ /Муз. жизнь.
1988. No 7 (о
М.,
ф. Майя
Плисецкая, знакомая и незнакомая); Березаиская С. Любите ли вы музыку?/ /Телевидение. Радиовешание.
1989. No 9
(вт. ч. о ф. Майя Плисецкая, знакомая и незнакомая); Гуревич Л. Гармония/ /ИК.
1992. No 4.
rми&ин Аnександр
актер
n
ервая главная роль Александра Галибина в Трактире на Пятницкой была звездной.
Пашка-Америка с его натурально американской улыбкой, лихой и артистичный,
вел свою игру, путал карты, не даваясь ни нашим, ни вашим. Но в декорациях советских
семидесятых галибинский герой-индивидуалист обернулся бунтовщиком без причины
и воли к бунту.
Попадая в НИИ (Иван-цов, Петров, Cuд()jJOв ... ), на БАМ (Лучшая дорога нашей жизни), в ряды
советской милиции (Без особого риска) или доблестных вооруженных сил (Координаты
смерти), он поначалу пытается отстаивать перед окружающим миром одному ему
понятную правду, но очень скоро усмиряет гордыню и принимает законы
rаnи6ин
Аnександр В11адимирович
коллективного сушествования.
В фильмах, где конфликт лишь имитировался, противостояние героя реаль
ности было мнимым. Безобидное бунтарство оказывалось лишь маской,
Заспуженный артист РСФСР
РодИ11сн
( 1991 ).
27 сентн6рн 1955 r. в nенинrраде.
героем. А. Г. сыграл это прощание в фильме Муж и дО'Ч,ъ Тамары Александровны.
окон11н11 актерское отдепенне
Валерий Сергеевич, вечный мальчик, которому уже за тридцать, не чувст
факу11ьтета драматн11ескоrо искусства
вует ни возраста, ни того, что происходит вокруг, живет в своем наивном
В
1977 r.
пrитмнка (мастерская Р. Аrамнрзнна),
в
скрывавшей пустоту. Тем временем живая жизнь уже прощалась с галибинским
1993 r. -
комсомольском мирке и при первом же столкновении с жизнью
-
раздавлен,
режиссерский факу11ьтет РАТИ
смят ею и опустошен. Видимо, осознав крах героя как исчерпанность актер
(мастерская А. Васн11ьева).
ской темы, А. Г. принял решение уйти из кино в театральную режиссуру.
Ра6отаn в Театре им. Комиссаржевской,
Шаг ответственный, жест достойный. Спектакли А. Г. идут на петербургских
в Мо11одежном театре на Фонтанке н др.
и провинциальных сценах, имеют успех. И все же когда несколько лет
235
новейшая история отечественноrо кино/ КИНОСПОВАРЬ
спустя Глеб ПанфIШов пригласIШ его на роль Николая
Основные режиссерские
театраnьные ра&оты с
rа11и
«Ла-фюнф ин дер Люфт»
в фIШьм Романовы.
предложение, от которого не отказываются.
(1993, Молодежный театр на Фонтанке);
«Три сестры»
II
Венценосная Сем:ья, публично попрощавшийся с актерством А. Г. принял
1986 r.:
Аnександр WПАrин
(1993), «Арфа приветствия ... » (1994),
«Городской романс» (1995), «Вера, Надежда,
Любовь»
(1999) -Театр на Литейном;
«Воспитанница»
фипьмы с
1986 r.
(1995), «Сказание о царе
· Петре и убиенном сыне его Алексее» (1997),
«Женитьба» (199В)
1986 Путь к се6е (тв);
- Александринский театр;
«Преступление и наказание»
Сере6ряные струны
Скреnкн (тв; к/мв к/а
(1996, Академия
ИсКJ11О11ення 6ез nравнп);
Театрального искусства Цюриха, Швейцария);
«Пиковая дама» (1998, Мариинский театр).
Джек Восьмеркнн
-
Оно
1990 История 6оnезнн (ср/м)
2000
«американец»;
ЖнзньКпнма
среди фипьмов
Муж и дочь Тамары
Аnександровны;
Стеnная зскадрнnья
1987
до
1989
Рома11овы.
Венценосная Семья
самrнна (тв);
1986r.
&и&пиоrрафин
1976 ... И другие
официальные лица
1977 Трактир
1978 Иванцов,
на Пятницкой
Петров, Сидоров ...
1980 Мужество (тв)
1981
Сказка, рассказанная ночью;
Шестой
1982
Нас венчали не в церкви;
Ослиная шкура
1983 Без особого риска;
Приступить к ликвидации;
Тревожный вылет
1984 Лучшая дорога нашей
жизни (тв);
Мой избранник
1985 Батальоны просят огня (тв);
Черняев П. Александр Галибин/ /Новый фильм (Алма-Ата).
на лестничной клетке/ /СФ.
1989. No 10
Наруцкая, женаГалибина/ /СЭ.
1989. No 12 (вт.
Тирдатова Е. Дети Нового Арбата/ /Экран.
СкорочкинаО. Индерлюфт//ПТЖ.
1986. No 3; Белопольская В. Жизнь
(о ф. Мужи дачъ Тамаръ,Ал.сксандровнъ,, вт. ч. об А.[); Павлова И.
ч. о ф. Мужи дачъ Тамары Александровны, и об А.[);
1990. No 2 (о ф. Муж и дачъ Тамары Александровны, в т.
1993. No 4
ч. об А.
r );
(о сп. «Ла-фюнфиндерЛюфт»); ГалибинА.: «Я уже был
популярным ... » Инт. А. Файницкой/ /ПТЖ. 1993. No 4; Добротворская К. Петербургский регтайм
Александра Галибина/ /Ъ.
веры/ /ПТЖ.
театре/ /Н[
ЧП.
(о
1995. 2 июня (осп.
«Городской романс»); Калмаиовский Е. Люди театра в поисюх
1995. No 7 (о сп. «Три сестры»); Бойкова И. Дебют Кости Треплева в Александринсrюм
1996. 14 февр.
(осп. «Воспитанница»); Циликин Д. Глаз кинокамеры, зрачки века. Инт. с А
[ //
1997. 14 мая (о раб. над ф. Романовы. Венценосная Семъя); Москвина Т. Цена империи/ /ПЧП. 1998. 21 янв.
сп. «Сказание о царе Петре и убиенном сыне его Алексее»); Шитенбург Л. Сватовство экспедитора,
или Картины московской жизни/ /Смена.
1998. 15 окт.
(о сп. «Женитьба»); Галибин А.: «Окно в мир, которое
мы открываем вместе с актерами». Инт. Л. Попова/ /ВП.
в Мариинском/ /Ъ.
конспект/ /ТЖ.
1999. 2 июня
1999. 29 мая;
Манулкина О. «Пиr,овая дама»
(осп. «Пиковая дама»); Ефремова Е. Александр Галибин. Формальный
1999. No 6-7.
Координаты смерти
rмин Аnександр
сценариа
театральный режиссер, сценарист, актер кукольного и драматического
д раматург,
театра, Александр Галин является режиссером одного фильма и едва ли не самым
репертуарным автором театра новейшего времени. Пьеса А. Г. находится между бульва
ром и андеграундом. К бульвару она подступает довольно близко, однако вниз спускается
с известной осторожностью, останавливается на полдороги и разводит руками. Неопре
деленность финала и отсутствие точки ( вместо нее почти всегда многоточие) есть своего
рода перспектива. Надежда, которую не выпускают на сцену, но имеют в виду. Во всяком
случае, беспокойная динамика здесь сочетается с очень прочной конструкцией, и свободный выход из коллизии
rапин
Апександр Михайпович
-
один из ее элементов.
В «Ретро», самой популярной пьесе А. Г. (по ее мотивам написан сценарий
фильма Предлагаю jтуку и сердце), уход стариков со сцены может пониматься
и как сентиментальное путешествие в деревенскую коммуну, и как дорога
Роднnся
10 сентя6ря 1947 r.
в с. Аnексеевка Ростовской о6nастн.
Ра6отаn в Курском кукоnьном театре.
В
1973 r. окончнn факуnьтет
куnьтурно-nросветнтеnьской ра6оть1
nенннrрадскоrо института куnьтуры
(мастерская в. rаnнцкоrо).
-
выбор зависит от режис
сера. В Плаще Казановы, сценарий которого произрос из сюжетного кокона
«Группы», такой выбор был за самим А. Г., взявшимся ставить этот фильм.
Но финальное возвращение Хлои, белой вороны в стае профсоюзной деле
гации, старомодной искусствоведши, принявшей ухаживания итальянского
жиголо за пожар чувств,
-
это возвращение из венецианских мутных вод
в чистые российские снега балансирует между бытовой развязкой (неза
nьес,
дачливая туристка, побывав в героинях преглупого анекдота, вернулась
вт. ч. «Крыша», «Ретро», «Тамада»,
к домашним радостям-заботам) и выспренным судьбоносным разрешением
Автор
6onee двадцати
«Звезды на утреннем не6е», «Стена»,
236
в смерть, и как проводы просто отъезжающих
(женщина, превозмогшая искушение, вновь обретает своего мужчину).
новейшая история оте11ественноrо кино
КИНОСЯОВАРЬ
/
ranк
cc ... Sorry»,
Бывают драматурги, которые, как медиумы, водят пером, оставляя на бумаге
«Чешское фото», ссАномаnня».
знаки своих таинственных контактов. Бывают драматурги, которые органи
ссВОС1"011ная трн&уна»,
Ставня сnектакnи
no своим
зуют в театр то, что у них перед глазами. А. Г.
nьесам
из вторых. В одном лишь месте
-
Итаnии.
беспорядочность того, что называется жизнью, приобретает какой-то смысл,
Основные театраяьные
чтобы общая картинабьша подобием, но организованным, истолкованным. Он
в России,
CWA,
и это место для него -сцена. Он выбирает персонажей и мотивы обдуманно,
ра&оть1 с
сближает далекие точки на карте, чтобы вышел некий «наш городок» без мис
1986 r.:
«Чешское фото»
тики, как есть «аномалия». Не случайно его пристрастие к однословным
(1995, театр «Ленком»; реж.);
названиям. «Крыша», «Стена», «Дыра», «Наваждение», «Тамада» -это звучит
как гонг к сбору. Его театр
«Аномалия» (1997, реж.),
«Аккомпаниатор» (1998, реж.) -
-
рандеву всех: спекулянтов, бомжей, студентов,
чиновников, нужных людей, пенсионеров, актеров. А. Г. -тамада и кукловод
их невеселых встреч, он «включает» одну и ту же песню изношенной жизни.
театр «Современник»;
«Конкурс» (1999, театр «Et cetera»; реж.).
Это ностальгия и ретро, в которых гораздо больше рефлексов и отсветов,
нежели причин и следствий, а чувство утраты гипертрофированно.
Еnена roPФYHKEJlb
фипьмы
ДО
1986 r.
фипьмы с
призы и наrрады с
1986 r.
1986 r.
1978 Дом строится (тв)
1979 Инженер Графтио
1980 Последний побег
1993 Спец. приз МКФ в Виареджо
1988 Пpeдnaraio
(авт. сц., реж.)
руку и сердqе
1990 Крыша (тв-спект.)
Приз Президентского
1994
2000 Свадь&а (совм.
совета за дебют ОРКФ
с П. Лунгиным)
Konьqo
1991
(Плащ Казановы)
1993 Пnащ Казановы
в Сочи (Плащ Казановы)
&и&пиоrрафия
Галин А.: Пьесы.
-
М., СТД РСФСР,
1989.
«... Sorry». Пьеса/ /Театр. 1992. № 3; Плащ Казановы.
Аномалия. Сценарий/ /Киносценарии.
Совр. драматургия.
1997. № 4; О
Сценарий/ /Киносценарии.
1995. № 5; Чешское фото.
ролях, которые нас выбирают// ЛГ.
lульченко В. Карнавальный день/ /Театр.
в «Современнике», вт. ч. об А. Г.)/ /ТЖ.
1987. № 10
1987. №
Конкурс. Пьеса/ /Совр. драматургия.
(осп.
1993. 21
(вт. ч. о ф. Плащ Казановы); Быков Д. Компас. Инт. с А. Г./ /Столица.
№
3.
1988. №4
«...Sorry», вт.
(вт. ч. об А. Г.);
(вт. ч. об А. Г,);
ч. об А. Г. ,; Аннинский Л. Слоистые облака/ /Театр.
ноября (о ф. Плащ Казановы); СтишоваЕ.Дымотечества/ /ИК.
1994. № 25; Галин А.:
1994. № 4
«Мои герои не несчастны. Они просто висят над землей».
1995. № 5; Юсипова Л. Паша и Лева были тут/ /Ъ. 1995. 28 ноября (осп.
Из талантов Александра Галина слабее всего проявился писательский/ /Ъ.
1998. № 41
1999.
1988. № 4; Василинина И. Тьмы низких истин/ /Театр. 1988. № 9
1992. № 10
ч. об А. Г.); Веселая Е. Смерть в Венеции/ /МН.
или Дуэль с самим собой/ /ЭиС.
1993. № 2;
Виктория. Пьеса//
(о сп. «Стена», вт. ч. об А. Г.); Открытый звук (обсужд. сп. «Тамада» во МХАТе и «Стена»
Максимова В. Еврей по обстоятельствам/ /Моск. наб.
Инт. Э. Корсунской/ /Киносценарии.
1999. 24 марта;
драматургия.
1996. № 1; Сирена и
20;ДмитревскаяМ. О милосердии, правде и Олимпийском огне/ /Театр.
Галин А.: «Невидимый мир пьесы». Инт. М. Зониной/ /Театр.
1993. № 7 (вт.
1992. № 4; Титул. Пьеса/ /Совр.
Пьеса/ /Совр. драматургия.
1997. 22 февр. (о сп.
«Чешское фото»); Соколянскнй А.
«Аномалия»); Старосельская Н. Возвращение Жанны,
(о сп. «Аккомпаниатор»); Тhевская М. За синей птицей/ /ЭиС.
1999. № 28
(о сп. «Конкурс»).
ГАЛКИН &орис
актер, режиссер
роничный взгляд с прищуром, лукавая улыбка, хитроватая повадка, стертые,
и ускользающие
интонации - поди разбери, что за ними кроется. В героях Бориса
Галкина, даже положительно заряженных драматургией, всегда была ощутима скольз
коватая неуловимость. Это свойство обитателей зыбкого пограничья семидесятых
меж городом и деревней, меж домом и улицей, меж личностью и толпой
-
-
им было
угадано точно. Если в подлинной реальности таким героям приходилось совершать
выбор, то совершали они его чаще в пользу зла, нежели добра
причем без особых
-
душевных мук. Внутренне готовые к неповиновению, «поставить» себя они могли лишь
при помощи ножа и кастета
rапкин
&орис Серrеевич
-
те всегда за пазухой, а за душой ничего.
Именно этот сюжет и отыгран Б. Г. в фильме Обвинялпся свадъба: его «как бы»
внутренне независимый «как бы» интеллигент в финале окажется заурядным
уголовничком. Даже на исторических персонажах
Заспуженный артист России (1998)1
-
вроде разбойника
Тимошки в Емелъя:н,е Пугшчеве- стертая мета советского безвременья. После
Роднnся
заурядной производственной драмы ПоfJучитъ генералу Нестерову ... он
В
тут же сбросил режиссерскую «кожу» и впоследствии делал это не раз.
19 сеН1'я6ря 1947 r. в nенниrраде.
1969 r. окон11нn актерский факуnьтет
237
новейwая история оте11ественноrо кино
/
KИHOCIIOBAPb
Каждый фильм режиссера Б. Г.
Театраnьноrо учнnнща нм. Щукина
-
rамо
странный (порой до легкого сумасшест
Wнхматова).
вия) эксперимент. Бодро надевая новую маску, автор стремится предстать
Ра6отаn в Московском театре сатиры,
неузнанным и удивить, однако заканчивается все, как правило, падением
(мастерская в. llьвовой,
в Театре на Таrанке. В
11.
1978 r.
оземь. После чего в ход идет другая маска и т. д.
окоН11нn
Помнишъ запах сирени ...
Высwне режиссерские курсы nрн rитисе
-
жуткая новелла об упрятанной в психушку
девушке, лишенная социального посыла чернуха; Игра
(мастерская А. rон11арова). Ра6отаn
-
пестрый сумбур
режиссером в Театре нм. Маяковскоrо,
не соотнесенных друг с другом эпизодов абсурдной реальности; Черный 'КЛ!JJН
Театре нм. Пуwкнна, Новrородском театре
повествование о немецком шпионе, один из самых невменяемых фильмов
выступает с концертами
не самого здравого десятилетия; Мужской талисман- лихой экшн с десантурой
авторской nеснн, 11тецкнмн nроrраммамн.
и мордобоем. Пожалуй, из этого режиссерского террариума под вывеской
драмы. С
1984 r.
cc&er».
семейного предприятия (Галкиных в титрах не счесть: драматургия, режис
Режиссер теnецнкnа ссМонастырскне ве11ера
сура, роли, песни, продюсирование) сбежал на свободу один талантливый
В
1990 r.
орrаннэоваn и воэrnавнn к/с
Московской Патриархии»
ссКуnьтура»). ЗanнCilll
CD ссЗа
11есть!»
&onee тридцати
фильм -
(1997 - 98,
ра6от в кино.
Премия llенннскоrо комсомоnа
22 июня, ровно в 4 часа ... В истории о последних мирных днях перед
войной возникает ощушение зыбкого рая на вулкане; здесь родная страна -
(1998).
как гулкая пустота, чей покой от злого вторжения сюжетной реальности
оберегает любимый герой страны героев
(1981,
-
пограничник.
ссЗа соэдание о&раэов соврем-инков в кино»).
среди фиnьмов
до
фипьмы с
1986 r.
1986 r.
1969 Эхо далеких снегов (акт.)
1972 Свеаборг (тв; акт.)
1986 О6внняется свадь6а (акт.)
Смнр-ное
1987 Акция (акт.);
кnад6нще (акт.)
Зеркаnо дnя rероя (акт.);
1978 В зоне особого
внимания (акт.);
1980 Гражданин Лешка (акт.);
И будем жить
Люди в океане (акт.)
Ожидание полковника
Шалыгина (акт.);
1989
первыми (акт.; Украина)
1994 Черный кnоун
Рой (акт.)
(реж., акт., прод.)
коnокоnа (акт.);
1991
Суд в Ерwовке (акт.)
1992 22 нюня, ровно в 4 часа ... ;
1988 Земnякн (тв; акт.);
(вып. в 82; к/мв одноим. к/а; реж.);
Хромые внидут
1990 Паnач (акт.);
Соnоменные
Емельян Пугачев (акт.)
1981
Аnександр WПАrин
Кровь за кровь (акт.)
1995 Мужской таnисман
(реж. совм.
Иrра (реж., акт., прод.,
Ра6ота
комп. совм. с А. Фоминым);
над оwи6ками (акт.)
Помнишь эаnах сирени ...
КняэьУда11а
(авт. сц. совм. с Е. Галкиной,
Андрееви11 (акт.);
реж., акт.);
с В. Максаковым, акт.,
авт.-исп., прод.)
2000 Маросейка, 12 (тв; акт.)
Ответный ход (акт.)
1982 Путешествие будет
приятным (акт.)
1983
Поручить генералу
6и&nиоrрафив
Нестерову... (реж.)
1984 Один и без оружия (акт.)
Донской А Тройная премьера/ /ЭиС.
1985 Матвеева радость (акт.);
(вт. ч. о ф. Помнишъзапахсирени ... );Лейбман Н. Бессмертный сюжет/ /ИК.
Такая короткая долгая
жизнь (тв; акт.)
1992. 10 - 17 сент.; Иванова В. Поток серости/ /Правда. 1992. l О окт.
Вишняков В. Бег в пустоте. Инт. с Б. Г./ /Правда.
не встретить двухтысячный год ... / /МП.
rAMOB
1996. 20
1996. 26 июня
1994. № 10
(о ф. Черный клоун);
февр.; Ярополов Я. Мне, наверное,
(о ф. Мужской талисман).
Серrей
актер
гей Гамов стал одним из последних счастливых обретений ленинградского кино,
с ер
которое всегда любило и умело отыскивать перлы в театрах, что далеко от Москвы
и Питера. Дмитрий Долинин для своего Мифа о Леониде нашел того, кого искал. Актера
с лица общим выраженьем, неприметного подданного толпы и в то же время с царапающим
потайным беспокойством в глазах. С. Г. в роли Леонида Николаева - субтильный мужчина
мальчик с нежным цыплячьим пушком на коротко остриженной голове, чуть припухлыми
чертами бескровного лица и магией взгляда, где беззаботная детская радость изрыта
оспинами истовости, где от нежной кротости рукой подать до последней решимости,
где явственны проблески маний подполья и обреченность смертника.
rамов
Серrей Петрович
Тот же режиссер три года спустя предложил С. Г. другую вариацию на тему
маленького человека
-
и актер нашел иные, масляные краски для ничтож
нейшего Анисима Цыбукина в Колечке золотом ... Разом полицейский
Роднnся 13 сентя6ря 1961 r l
в Новотроицке Орен6урrской о&nасти.
238
осведомитель и фальшивомонетчик, этот мопсик с фатовскими усиками
и при щегольском галстуке-шнурке не чужд поэтической мечтательности.
новейwа• нсторн• отечественноrо кино
В 19В2
r.
окончнn драматическое отдеnенне
Свердnовскоrо театраnьноrо учнnнща
в
С
/
КИНОСЛОВАРЬ
rарк
С. Г. не брезгует своим героем, находя в твари дрожащей тайные изгибы
подлинно человеческого, вот что важно.
(мастерска• Е. Аrурова),
Режиссер обрел для себя актера вовремя. Актер обрел себя в кино поздно.
актерский факуnьтет rитиса
В начале девяностых он оказался без надобности: его психофизика
(мастерска• С. Со6ннова, в. Ефремова).
противоречила тому утвердившемуся в собственном праве кино, вопреки
-актер Екатернн6урrскоrоТЮЗа.
которому создавал свои маргинальные и оттого редкие экзерсисы Долинин.
1987 r. -
1981 r.
Если бы все произошло раньше, судьба С. Г. могла и должна была сложиться
Основные театраnьные
ра6отыс
1986 r.:
иначе. Но пока об этой судьбе остается говорить лишь в сослагательном
наклонении.
«Бенефис» (1989), «Войцек» (1992),
Дмитрий САВЕЛЬЕВ
«Зимняя сказка» (1995), «Доктор Айболит» (1998) Екатеринбургский ТЮЗ.
фильмы с
С
1986 r.
nризы и наrрады
художественный руководнтеnь
1994 r. -
Екатернн6урrскоrо Дома актера.
1986 55
1993 Приз за лучший дебют
rрадусов
(Миф о Леониде)
нижеиуn•
•••-w1
до
1989 Еnка (к/м)
1986 r.
1995
Приз «За оригинальную
1991
Миф о Леониде
трактовку образа»
1994
Коnечко зоnотое,
на КФ «Новое кино
6укет из аnых роз
России» в Екатеринбурге
1983 Здесь твой фронт
1996
Из опоnосков
( Колечко золотое,
даnекой речи (к/м)
букет из алых роз)
6и6nиоrрафия
Заславский Г. Сто театров за плечами, в душе тоска/ /ЭиС.
Театр.
1991. No 9
1990. 21
июня (о сп. «Бенефис», вт. ч. о С. Г.); Марченко Т. В начале было слово ... / /
(о сп. «Бенефис», вт. ч. о С. Г.); ДолининД.: «Я сочувствую всем, жившим тогда ... » Инт. С. Коломоец/ /Кадр.
(о ф. Миф оЛеО'Нuде, вт. ч. о С. Г.); Ковалов О. Обратная перспектива/ /Сеанс.
«Войцек» как физический раздражитель длительного воздействия/ /ПТЖ.
Миф, ложь и истина/ /ИК.
1993. № 3
1992. № 6
1993. № 2 (о
сп. «Войцек», в т. ч. о С. Г. ); Добротворский С.
(о ф. Миф о Леониде, вт. ч. о С. Г,); Савельев Д. Маслом по холсту/ /Сеанс.
золотое, бу,<ет из алых роз, в т. ч. о С. Г. ); Добротворская К. «Все враздробь»/ /ИК.
Лындина Э. Колечко из двух половинок/ /Культура.
1995. 26 авг.
1991. No 10
(о ф. Миф о Леониде, вт. ч. о С. Г.); КрижаискаяД.
1995. № 3 (о ф.
1995. № 10
(о ф. Колсч,со
Колсч,со золотое, букет из алъtх роз, в т. ч. о С. г.);
(о ф. Колечко золотое, бу,сетиз алых роз, вт. ч. о С. Г.).
rАРКМИН Ваnерий
актер
фильме Катала - криминальной мелодраме из жизни карточных шулеров, одной
в из
первых авантюрных историй нового кино - дебютировал актер Валерий
Гаркалин. Обладатель своеобразной заторможенной гуттаперчивости, всегда готовый
сыграть на откровенно лирической ноте, питающий сентиментальное пристрастие
к трюкам и гэгам и в довершение всего внешне похожий на Гручо Маркса. То есть
наследник по прямой комедиантов ранней комической. Но при этом его склонность
к клоунаде может быть хитро и с толком использована режиссурой, не чуждой практике
отвлекающих маневров и оттеняющей таким образом серьезный и жесткий нрав героя.
С подобной режиссурой актер имел дело в Катале: растерянность, загнан·
rаркаnин
Валерий &орисович
ность его шулера, которому крупно не повезло, проявлялась в нервных
и эксцентричных выпадах.
Взрывная смесь характерности с непритязательным романтизмом, не дающая
(2000).
загнать В. Г. в кабальную зависимость от амплуа, привлекла серьезное
в Москве.
внимание к техничному актеру и выдавала серьезные авансы на будущее.
окоичиn Музыкаnьиоеучиnище
Его приглашение в фильм Ролъ, очевидно, преследовало цель продемон·
3асnужеиный артист России
РодиnсА
В
1978 r.
11 anpen• 1954 r.
no сnеqиаnьностн
стрировать актерский диапазон В. Г., но авторский социальный пафос,
n. Хаит),
удушливый и слащавый, свел его усилия на нет. В дальнейшем предлагаемые
режиссерский факуnьтет
роли и уровень режиссуры позволяли В. Г. делать ставку на рациональность
нм. rнеснных
«Актер театра кукоn» (мастерска•
в
1988 r. -
ссРежиссура
собственной комической манеры. И все более микшировался личностный
зстрады и массовых nредставnеннй»
темперамент, который традиционно и призван оживлять типовую клоунаду
rитиса
no сnециаnьности
(мастерска• в. Wаnевича).
рядового коверного. Соблазнительно бьшо бы здесь усмотреть историческую
Преnодаваn актерское мастерство в rитиее.
коллизию превращения «моего любимого клоуна» в прагматика, однако
Ра6отаn в Цеитраnьиом театре кукоn,
она в данном случае страдала бы умозрительностью, поскольку распола·
с
1989 r. -
в Театре сатиры.
гается в поле чистой актерской техники. К тому же если в Катале картежный
239
новеiiwав нсторнв отечественноrо кино
/
киносnоВАРЬ
rарм
Также ра&отает в театре-студни
сюжет предполагал абстрактную, математическую реальность, и это безу
ссЧеnовек» и антреnрнэах.
словно было на руку актеру, то фиаско в Роли объяснимо еще и тем, что
социальное пространство-гибельная среда обитания для В. Г. Эта догадка
Основнь1е театраnьные
нашла печальное подтверждение в Ширли-мъ~рли, где актер, исполняющий
1986 r.:
трехмерную роль Кроликова-Шниперсона-Алмазова (не считая ее эпизоди
«Контракт» (1988), «Папа, папа, бедный папа! .. » (1991),
ческих «обертонов»), походит на несчастного атланта, который вынужден
ра6оты с
«Горячее сердце» (1993),
в одиночку подпирать разрисованное картонное небо.
«Шизофрения, как и было сказано» (1993),
Марина ДРОЗДОВА
«Укрощение строптивой» (1994),
«Ревизор» (1999) - Театр сатиры;
6и6nиоrрафия
«Стриптиз» (1989), «Летний день» (1994) театр-студия «Человек»;
«Банан» (1993, творческий центр «Московский салон»);
Кузьменко П. Это сладкое слово «свобода»/ /ЭиС.
«Завтра суд» (1994, Независимая
(о
труппа Валерия Саркисова);
и готовальней/ /ИК.
«Ну, все, все ... все?» (1997, Антреприза Наума Брода);
1991. No 10;
«Ботинки на толстой подошве» (1998, Агентство
ИняхинА. Сладковатый запах мертвечины/ /Театр.
«АРТ-Партнер XXI» ); «Золото» (1999, «Реальный
(о сп. «Папа, папа, бедный папа! .. >), вт. ч. о В. Г.);
Шумяцкая О. Время белых одежд/ /ЭиС.
(о ф.
1992. No 6
1993. 29 апр. - 6 мая
Белые одежifы, в т. ч. о В. Г.); Петренко Т. Козырная карта.
Инт. с В. Г./ /Культура.
1993. 5
июня; Сальникова Е.
Победный ритм эпитафии/ /Театр.
фиnьмы
мая
(о ф. Ката.ла, вт. ч. о В. Г.);
1990. No 6
Шумяцкая О. Валерий Гаркалин/ /СК.
театр», антреприза «Аметист»).
1990. l
сп. «Стриптиз», в т. ч. о В. Г.); Зархи Н. Между молохом
1994. No 2
(вт. ч. о В. Г.
в сп. ~~Банан», ~~Шизофрения, как и было сказано»);
Меньшов В. Ширли-мырли. Часть
II. Герой/ /Экран. 1994. No 5-6
Дом дnв &оrатых;
(об одноим. ф., вт. ч. о В. Г.); Немчинская Т. Шестое чувство.
Женщин о&нжать
Инт. с В. Г./ /ЭиС.
не рекомендуетсв;
Гаркалин может сыграть и черта// Арт-Фонарь.
1992 &еnые одежды (тв)
nандыw
Крымова Н. Под руку с Шекспиром/ /ЭиС.
1993 Роnь; Я сама (Украина)
сере&рнстыii
1989 Катаnа
1991
2000
Ночь (к/м);
O&eper;
Царь Иван Гроэныii
1994. 7 - 14 июля;
Колбовский А.
(о сп. «Укрощение строптивой», вт. ч. о В. Г.); Разлогов К.
1994 Зонаn..&з;
Капустник на развалинах/ /ИК.
1995. No 7
(о ф. Ширли-мъ,рли,
Русская снмфоннв
вт. ч. о В. Г.); ШпагинА. Куда смеяться?// ЛГ.
1995
Wнрnн-мырnн
(о ф. Ширли-мырли, вт. ч. о В.
1997
&еднаиСаwа
nризы и наrрады
1999 Директории смерти (тв);
r.);
1995. 27
сент.
Лындина Э. Три музы
Валерия Гаркалина/ /Рос. газета.
1995. l 9 дек.;
Гаркал ин В.: «Как сыграть в театре муху, а в кино смерть?»
Приз за лучшую мужскую
Инт. Л. Лебединой/ /ТЖ.
Ду&ровскоrо (тв);
роль ОКФ «Киношек»
На первый-второй рассчитайсь!/ / ЛГ.
Сввтоii II rpewныii
в Анапе (Ширли-мырли)
(о сп. <<Ну все, все ... все?», вт. ч. о В. Г.).
Досье детектива
1994. No 15;
1994. l - 8 дек.
1995
rAPMAW
1996.
№
l;
Седых М.
1997. 5 февр.
Серrей
актер
поджарый, с разбойничьей улыбкой (или пиратской ухмылкой), с размахом
в ысокий,
рук, готовых охватить добрую вязанку дров из шервудского леса, - Сергей Гармаш
вошел в кино как герой ретро-триллера. Явление героя предшествовало формированию
пространства этого жанра: С. Г. таков уже в Отряде, сохраняющем родовые признаки
позднесоветской военной драмы. Независимый и гордый одиночка, который раз и навсегда
записал социум в злейшие враги; бескомпромиссный романтик, чьи представления
о добре и зле сродни представлениям свободного зверя.
Слом-перепад времен на рубеже восьмидесятых и девяностых спровоцировал интерес
к военно-криминально-историческим сюжетам: в Моонзунде, Черном ~шридоре,
rарма111
Сталииграде, Пустмъге и множестве других фильмов С. Г. играл разные
Серrей п-нидович
вариации на тему рыцаря-задиры, вступающего в поединок с веком-волко
давом. Актер нырял в ретро-пространство запросто, с головой, не имея
Родиnсв
В
1977 r.
1
сентн&рв
1958 r.
в Херсоне.
окончнn актерский факуnьтет
Днеnроnетровскоrо театраnьноrо учнnнща
(мастерская А. Гаnуна, в. Пархоменко),
240
1984 r.
суары) и ощущая время нутром и кожей
-
не аромат времени, но саму его
физиологию.
Когда перестроечное кино переболело сталинской темой, типажность
Wкоnу•студн~о
и актерская манера С. Г. не только легко вписались в литературные
МХАТа (мастерскав И. Тарханова).
пространства (экранизации Булгакова, Войновича, Горького), но и были
ра&отает в театре 11Современ1111кв.
востребованы современностью: здесь лучшей его ролью стал, безусловно,
в
С
особой нужды в «страховочных» приспособлениях (грим, костюм, аксес
1984 r. -
новейwав нсторнв отечественноrо кино
«Случай в Виши»
«Стена»
1986 r.:
(1967, восст. в 87),
ухарь-мент из ВQj)ошш~овского стрелка). Фидель, вояка, пустивший по своим
жилам чужую кровь,
герой харизматический, яростная и жгучая квинтэс
сенция его предыдущих актерских опытов.
«Кот домашний средней пушистости»
(1990),
Режиссура ВадимаАбдрашитова, уже занимавшего С. Г. в Армавире, создала
(1990), «Титул» (1993),
во Времен.и... идеальное для актера пространство медитативного историзма,
(1996),
«Вишневый сад»
а в экзистенциальной драматургии Александра Миндадзе обрел опору актер
(1997).
ский сюжет С. Г.
В кино с
фиnьмы
поединок зверя и века.
фиnьмы с
1984
19.
Марина ДРОЗДОВА
1986 r.
1986 r.
Отряд
1986
В стреnвющей rnywн;
1991
Карусеnь на 6азарной
Следствие ведут знатоки.
Дело №
-
1984 r. &onee сорока ра6от.
до
Пожар (тв)
призы и наrрады с
nnощадн; Мой нежно
1986 r.
1987
Воnчьв кровь;
nетнне nюдн (Дачники);
Роковые вйца
1996 Ермак;Посnедннй
&есы
06нда; Первый день (тв);
(Ннкоnай Ставроrнн);
Чужав &еnав и Рв6ой
Пустеnьrа;
1997
Времв танцора
Иван Веnнкнй;
сам в
1998
На ножах (тв);
-
ввтскнй
курьер (тв; Германия)
Не nосnать nн нам ...
уроженец
1988 Нензвестнав (к/м);
за лучшую мужскую роль
1995
ножаnуйста
1992
м-нзунд; Шантажист
Приз Адольфа Гримме
Армавир;
Не стреnвйте в менв,
nю6нмый детеК'l'нв (тв);
1999
-
(1988),
«Карамазовы и ад»
1997
rафт
«Плаха»
(1987),
«Мурлин Мурло»
1985
киносповАРЬ
Фидель из Времени танцQ/}а (а вовсе не премированный на «Кинотавре»
Основнь1е театрапьные
ра&оты с
/
1993 Дети чуrунных 6оrов;
rонца?
МТФ в Марле
Однажды в дека6ре (тв);
Оnерацнв ссnюцнфер»;
(Последний курьер)
Отцы; Рыжав фев;
Пистоnет с rnywнтeneм;
Досье детеК'l'нва
Пnащ Казановы
Ду6ровскоrо (тв);
Незримый
&ecnpeдen;
(ф. не вышел);
nутеwественннк;
Кому на Руси жить ... ;
Соnдат Иван Чонкнн
Наваждение; Стаnннrрад
(видеовариант
По :ZО6•й ••• ; Повесть
Жизнь и нео6ычайные
неnоrаwенной nуны;
нрнкnюченнв соnдата
Хомоновус
Ивана Чонкнна)
1989 А 6ыn nн Каротин?;
на ОРКФ в Сочи
(Вороwиловский стрелок)
1990
Вороwнnовскнй стреnок;
Мастер и Марrарнта
Черный коридор
Слец. уломинание жюри
1999
1994
Покnонннк;
Страстной 6уnьвар
2000
Нежный возраст
Сввзанные (в произв.)
6и6nиоrрафия
Фокин В. «Не смей меня жалеть! .. »/ /Лит. Россия.
фашизм// ЛГ.
1987. 10 июня
1987. 8 мая
(о ф. КаfrУселъ на базарной площади, вт. ч. о С. Г.); Рыбаков Ю. Обыкновенный
(о сп. «Случай в Виши», вт. ч. о С. Г.); Швьщкой М. Почему нас покинул Бог, или Если бы знать ... / /ЭиС.
(о сп. «Мурлин Мурло», вт. ч. о С. Г.); Графов Э. Обратно, к людям/ /Культура.
Бернарда Слейда/ /Сегодня.
1993. 16 ноября
1998. No 7
1997. 13-19 ноября
1999. No 21
1993. 23 ноября
(о ф. Бремя таwцора, вт. ч. о С. [.);Леонова Е.
(о ф. Время танцора, вт. ч. о С. Г.); Седых М. Яйца всмятку/ /ЛГ.
стрел01с, вт. ч. о С.[.); Кладо Е. Вся власть-Жегловым!/ /ЭиС.
1990. 9 мая
(о ф. Пустелъга, вт. ч. о С.[.); Зайонц М. Титул
(о сп. «Титул», вт. ч. о С.[.); Аннинский Л. Напоить коней из Тибра/ /НГ.
(о сп. «Титул», вт. ч. о С. Г.); Быков Д. Качканару не снести троих/ /ОГ.
Натюрморт со старичком/ /ЭиС.
1993. 16 янв.
1999. 19 мая
(о ф. Вор01аиловский стрел1Ж, вт. ч. о С.
(о ф. Вор01аиловский
r.).
rАФТ Ваnентин
актер
рупный план Валентина Гафта в фильмах семидесятых-восьмидесятых годов к это
почти визуальное «диссидентство». Его герои никогда не «спешили делать добро».
Острое, иногда брезгливое, но всегда неподдельное любопытство к окружающему миру
вот, пожалуй, подлинный источник энергии В. Г., много лет зажигающий в пронзитель
нейших черных глазах всполохи молодой демонической иронии. Быть внимательным,
внешне невозмутимым, безжалостно-трезвым наблюдателем
-
не самый легкий способ
сохранить внутреннюю свободу. Единственный идеал, который он себе разрешил.
Герои В. Г. никогда не ссорились с реальностью, не строили иллюзий
-
и другим
не давали, стремились жить «здесь и сейчас». Наличие интеллекта обрекало
Гафт
их на попытки «умом понять» это самое «здесь и сейчас», измерить его
Вапентин Иосифович
аршином. Но у абсурда особенная стать -кем бы ни были персонажи В. Г.,
с какой стороны они бы ни подходили к жизни, приспосабливаясь, пытаясь
Народный арпст РСФСР (1984)1
Роднnсв
:Z
сеН'l'В6рв
1935 r.
в Москве.
ее подчинить, победить, та продолжала от них ускользать и в руки им
не давалась. Он мог быть профессионалом-прагматиком: от инженера
241
новейшая истории отечественноrо кино
В
1957 r.
/
KИHOCIIOBAPb
или руководителя предприятия
ОКОНЧНJI Wкоnу-студню МХАТа
( Ta'IIЯ,
rафт
Восемъ днеи надежды, Дневной поезд)
(мастерская В. Тоноркова).
до аристократически невозмутимого лакея (Здравствуйте, я ваша тетя!);
Ра6отаn в Театре на Маnой &ронной,
подлецом-приспособленцем с широчайшим диапазоном всевозможных
с
Театре нм. llенннскоrо комсомоnа,
оттенков цинизма (Гараж, Чародеи, По главной улице с оркестром, Забытая
Театре сатиры,
м.ш~одия для флеитъ4 Начнъw забавы); «настоящим» и ненастоящим полковником
(О
в театре пСовременннк».
1969 r. -
бедном гусаре замолвите слово, Аэлита, не приставай к муж11,инам, Анк&Jl,
еще анк&Jl.~, мужественным, удивительно стойким, чуждым сентименталь
ности героем военного времени (Из записок Лопахина, На всю оставшуюся
Основнь1е театраnьные
1986 r.:
жизнъ ... ) - это ничего не меняло. Удавалось многое, не удавалось -жить.
«Плаха» (1988),
Оставалось лишь устало хмурить увеличенный лысиной, и без того огром
«Кот домашний средней пушистости» (1990),
ный лоб, растягивать в невеселой кривой усмешке рот и удивленно вздерги
ра6оты с
вать бровь
«Трудные люди» (1992),
становясь все более похожим на булгаковского Воланда.
-
«Пигмалион» (1994),
За последние пятнадцать лет он сыграл множество разнообразных вариаций
«Аккомпаниатор» (1998).
на эту тему. Попытка понять современность привела заранее оставившего
надежду героя В. Г. к вратам ада. Инфернальный балетоман
В кино с
( Фуэте)
и обла
ченный в белый костюм демонически-всесильный главарь банды (B&Jlъi
1956 r.
в законе), гротескный исторический представитель нечистой силы
&onee восьмидесяти ра&от.
-
товарищ Берия (Пиры Валтасара... ) и «белый маг», деклассированный
экстрасенс (Небеса обетованные), и непосредственно сам Воланд в спря
танном, «тайном» фильме Мастер и Маргарита. Земная ирония семидесятых уступила
среди фиnьмов
ДО
место попсово-мистической иронии восьмидесятых.
1986 r.
Особая тема - герои В. Г. и женщины. Он всегда был для них скорее мучительным, жгучим,
неизбывным воспоминанием,
1956 Убийство
не дающим покоя призраком прошлого. Через много
на улице Данте
лет вернуться, чтобы потребовать его голову- сюжет Визита дамы более чем подходит
1965 Мы, русский народ
в качестве иллюстрации карьеры В. Г. как героя-любовника. Уйти от всех женщин сразу,
расстаться со всеми старыми жизненными ценностями, обязанностями, привычками,
1968 ( восст. и вып. в 87)
Интервенция
табу, как это сделал его герой в фильме Я свободен, я нu'l,е'Й,,
1970Oлюбви
жать скромную, повседневную неблагодарную работу по осуществлению собственной
-
не значит ли это продол
свободы, плавно перейдя из восьмидесятых в девяностые?
1971 Ночь на 14-й параллели
1973 Всего несколько слов
llиnнн WИТЕН&УРГ
в честь господина
де Мольера (тв-спект.);
Семнадцать
фиnьмы с
1986 r.
мгновений весны (тв);
Цемент(тв)
1974 Таня (тв)
1986
я ваша тетя! (тв);
Из записок
Воры в законе;
По rnавной ynиqe
Дороrое удовоnьствне
Лопахина (тв-спект.);
с оркестром;
Путешествие
1976 Бешеное золото;
Дневной поезд (тв);
Повесть о неизвестном актере
1987
нnн Ночь со Стаnиным;
Ceno Стеnанчнково
Визит
н
1979 Гараж
ЖнзньКnнма
О бедном гусаре
1996 Карьера Артуро Ун.
Новая версии
ero о&итатеnн (тв)
1997 Сирота кuанскан
1990 Самоу6нйqа;
1999 Не6о в anмuax;
Фут6оnнст
1991
Самrнна (тв);
и Манон Леско (тв-спект.);
(ф. не вышел);
Я сво6оден, и ничей
Пиры Ваnтасара,
Фу:nе
Время nетать;
1980 История кавалера де Грие
(Беларусь)
мсье Перрнwона (тв);
Кентавры
Анкор, еще анкор!
1994 Мастер н Марrарнта
1989 Визит дамы (тв);
к Минотавру (тв);
1977 Почти смешная история (тв)
1992
1993 Хочу в Америку
к мужчинам;
детектив (тв);
На всю оставшуюся жизнь ... (тв)
1978
1988 Аэnнта, не nрнставай
rод теnенка;
Мой нежно nю6нмый
1975 Здравствуйте,
Тайна Нардо,
Затерянный в Сн6нрн;
нnн Сон 6еnой со6акн
Не6еса о6етованные;
2000 Дом дnн 6оrатых;
За6ьпi1R меnоднн
Ночные за6авы (тв);
Нежный возраст;
дnнфnейты
Террористка
Старые кnнчн
замолвите слово (тв)
1982 Таможня;
Чародеи (тв)
призы и иаrрады с
1983 Гонки по вертикали (тв)
1986 r.
1984 Восемь дней надежды
1995 Премия «Золотой Овен» («Человек
кинематографического года»)
6и6nиоrрафия
Козаков М. В начале было фуэте/ /Муз. жизнь.
Сов. писатель,
1986
1986. № 18
(о ф. Фуэте, вт. ч. о В. Г.); Сурков Е. За и против/ /В кн.: Что нам Гекуба?
(о сп. «Ревизор", вт. ч. о В. Г); Кисунько В. Один вопрос к десяти сериям/ /Сов. культура.
"Минотавр,у и о В. Г.); Караулов А. И дольше века длится ночь ... / / ЛГ.
смерть и воскрешение Клима Самгина/ /Телевидение и радиовещание.
про нашу мафию/ /СК.
242
1988.
№
12
1988. 30
1987. 12 дек.
-
М.,
(вт. ч. о ф. Визит
марта (о сп. «Плаха", вт. ч. о В. Г.); Аннинский Л. Жизнь,
1988. № 7 (о ф. Житъ Клима Самгина,
(о ф. Воры взахоне, вт. ч. о В. Г); Иванова Н. Охота на табу/ /ИК.
вт. ч. о В. Г.); Ерохин А. Наш триллер
1989. № 3
(о ф. Воры взахоне, вт. ч. о В. Г);
новейwав нсторнв отечественноrо кино
/
КИНОСnОВАРЬ
rвоз
Агишева Н. Такая грустная комедия, или Писатель советский среднего дарования/ /ЭиС.
1990. 11
пушистости», вт. ч. о В. Г.); Симанович Г. Как-то ночью на пиру/ /Мнения.
(о ф. Пиры Валтасара, или Ночъ со Сталиным,
1990. № 6
вт. ч. о В. Г.); Ковалов О. «Синема-бис», или Грезы о свободе/ /ИК.
Рассадин С. Пахан на отдыхе, или Смех да и только/ /СЭ.
Гафт/ /Моск. наб.
1991.
№
3;
Инт. Е. Владимировой/ /ТЖ.
1993. 5 - 11
№
1992.
1992. № 1
4; Аннинский Л.
«Карьера» Бориса Бланка/ /ЭиС.
1999.
№
9
1995. 2 сент.;
1996. 23-30
М., Вагриус,
-
1991. 16 июля;
Кичин В. Наш
1993. 14 апр.
1992. 27 мая
(о сп. «Трудные люди», вт. ч. о В. Г); Горнн Г.
(о ф. Анхор, еще анхор!, вт. ч. о В. Г.); Горнн Г. Иронические
поэт и самоед. Инт. с В. Г./ /ЛГ.
1995.
№
4
1993. 15 сент.; ПоюровскийБ.
Большой
(о ф. Я свободен, я ничей, вт. ч. о В. Г); Вульф В.
Истомина Е. «Многоликий вы наш ... »/ /ЭиС.
1996. 21 - 28 марта;
МалюковаЛ.
мая (о ф. КаръераАртуро .\и. Новая версия, вт. ч. о В. Г.); Рязанов Э. О Валентине Гафте//
1997; Васюхин В.
Гафт
-
это диагноз/ /Огонек.
1998. № 40; Абдуллаева 3.
«Это не Чехов»//
(о ф. Небо в алмазах, вт. ч. о В. Г.).
Гафт В.: Стихи и эпиграммы.
«.. .Я
(о ф. Пиры Валтасара, или Ночъ со Сталиным, вт. ч. о В. Г.);
БоссартА.... И будут, в общем, правы?/ /ИК.
Художник, пишущий с натуры/ /Культура.
ИК.
янв. (о сп. «Кот домашний средней
(о ф. Пиръ, Валтасара, или Ночъ со Сталиным, вт. ч. о В. Г.); Максимова В.
Еврейское счастье// ЛГ.
1993. № 4; Цитриняк Г. Артист,
1994. 10 сент.;
В кн.: Неподведенные итоги.
2
(о ф. Небеса обетованнъtе, вт. ч. о В. Г.); Гафт В.: «Меня не брали даже рабочим сцены».
февр.; Стишова Е. Русский финал// ЛГ.
мемуары: Гафт/ /Киносценарии.
оригинал/ /Культура.
Вып.
Ваиденко А. Странички из ненаписанного дневника. Инт. с В. Г./ /Труд.
паровоз, наш шар воздушный ... / /Экран.
Гафт/ /Век.
1990. № 7
1990.
-
М., Союзтеатр,
1991;
Стихи. Эпиграммы.
постепенно познаю ... » - Нижний Новгород, Деком,
-
Вильнюс,
«Polina» -
1997; Сад забытых воспоминаний. -
Он был ... / /В сб.: Артист. Книга о Евгении Александровиче Евстигнееве. Сост. В. Давыдов.
Памяти Алексея Габриловича/ /Культура.
1995. 21
М., «Полина»,
1996;
М., Подкова, Деконт+,
1999.
М., РИК «Культура»,
-
1994;
окт.
rвоздицкий Виктор
актер
.
иктор Гвоздицкий широко известен в узких театральных кругах. Театр умер, а круги
в остались.
Казалось, этот артист, переехав из Ленинграда в Москву, станет ее
.i\\
'·~--·_,.
- ,_ i .Ji·~'·
'
.
-
.
-
.
.~i
«достоянием». Но Москва либо теряет, либо душит свои достояния. Тем более В. Г.
.
-
артист не вполне московской породы. Южная погашенная мягкость, оставшаяся разве
что в волнистой шапке волос, основательность ярославской театральной школы,
элегантность рижской «западной провинции», где он работал, и, наконец, горделивая
и мрачная печать ленинградской формальной школы, развращающей своих привер
женцев снобизмом и утонченностью, наделяющей их сухим шармом.
Точность осознания приема, мерцательность актерской и неуловимость
rвоздицкий
человеческой судьбы создают в случае В. Г. разрыв между чистотой формы,
Виктор Васипьевич
отточенностью стиля и внутренней ущербностью играемых персонажей.
Так -в театре. Специфическая внешность (причина маловразумительная)
народнь1й артист России
Родиnсв
30 сенти&рв 1952 r.
(1999).
в Кропоткине
использовали в классическом репертуаре.
окончнn
Однако в кино В. Г. все же появился. Исполнив в Закате роль обре
актерский факуnьтет Яросnавскоrо
ченного короля налетчиков и одесского денди Бени Крика, он сомкнул
театраnьноrо института (мастерскав
разведенные мосты между величием и гротеском, домашностью и отще
Краснодарскоrо крав. В
1971 r.
Ф. Wнwнrнна). Ра&отаn в Рижском ТЮЗе,
Театре комедии нм. Акимова,
&ДТ нм. rорькоrо, театре ссЭрмнтажн и др.
С
отставила артиста от кино. Зато в театре эту специфичность щедро
1995 r. -
актер МХАТа нм. Чехова.
пенством, настоящим и прошлым
-
контрастными клеймами его актер
ского дарования.
В. Г. не имел успеха в этой роли. Хотя сыграл с отчаянной легкостью
и матовым блеском
-
его не разглядели на фоне бесстыдного лицедейства
других актеров, его не расслышали в их педальном гуле. Между тем один
Основные театрапьные
ра6оты с
1986 r.:
«Нищий, или Смерть Занда» (1986),
«Скверный анекдот» (1987),
«Вечер в сумасшедшем доме» (1990),
«Дон Жуан»
«театральный волк», сидя у телевизора, после сцены «Беня у зеркала
с луком» воскликнул: «Михаил Чехов!»
В. Г. сыграл писателя Шалимова в экранизации «Дачников». Неудачно
снятый оператором, его герой, да и сам артист выпрыгивали из ансамбля,
хотя работали чисто и били по цели.
(1992), «Женитьба Н. В. Гоголя» (1993),
Сейчас актер снимается в фильме о современной Москве, в роли психиатра
«До свиданья, мертвецы» (1994),
Марка. В очень хорошей роли, и «есть надежда» ... Тем более что его место
«Сонечка и Казанова» (1996) -театр «Эрмитаж»;
«Записки из подполья»
(1988),
«Играем «Преступление» (1991) - МТЮЗ;
«Эрик» (1992), «Ревизор» (1994) Московский театр им. Пушкина; «Маскарад»
(1995),
«Три сестры» (1997), «Женитьба» (1997),
«Самое главное» (1999) - МХАТ им. Чехова.
в текущем театральном репертуаре премьерно и призрачно. И неизменно
-
как присутствие в отменных ролях (но в средних или даже плохих спек
таклях)
-
безукоризненного артиста, соблюдающего неопошленные
правила психологического театра. Вот почему казалось невероятным,
что он впишется своим Тузенбахом в мхатовские
«Три сестры». Вписался,
но вдруг становилось понятным главное: его праздничный Тузенбах
обязательно должен умереть. В мертвой среде
-
в прямом и переносном
243
новейшая история отечественноrо кино
смысле
фипьмы
-
/
КИНОСЛОВАРЬ
rево
ему не выжить. Поэтому он прощался с Ириной коротким страшным
криком. Психологически резко, формально, то есть по сути -точно. В. Г. сыграл финал
про тех, кого не любят. Может быть, ценят, терпят или хотят полюбить.
1990
1995
Закат
2000
Москва
Зара А&ДУЛЛАЕВА
Летние nюдн (Дачники)
6и6пиоrрафия
Виктор Гвоздицкий в это мгновение театра. Сб. Сост. Ю. Мельниченко. -М., Серафима,
Шведова О. Что артист может?/ /Сов. культура.
ТЖ.
1987.
№
24
Pro Helvetia, 1998.
1987. 26 мая; Семеновский В. Сам по себе/ /ТЖ. 1987. № 24; Тропилло Е. Свадьба с либералом//
(о сп. «Скверный анекдот», вт. ч. о В. Г.); Гаевский В. Гвоздицкий/ /Моск. наб.
Лит. запись И. Аванесян/ / ДА.
1991. № 2.; Крымова Н.
1991. № l; Левитин
«Нашего времени случай-с»/ /Моск. наб.
вт. ч. о В. Г.); Смоляницкий М. Притворщик. Виктор Гвоздицкий как уходящий театр/ /Столица.
слесаря/ /Театр.
1993.
№
2
1993. 27 ноября
1995. l
1993.
1994. 22 - 29 дек.
№
4
В защиту пьяного
1993. 27
1996. 13
Гвоздицкий/ /ТЖ.
1994. № l; Услоиская А.
(о сп. «До свиданья, мертвецы», вт. ч. о В. Г.); Зайонц М. Понюхали и ушли//
1995. 28 ноября
№
4;
1997.
№
Новикова С. Что ж во МХАТе самое главное?/ /ЭиС.
Гвоздицкий В.: Прекрасные черты/ /ТЖ.
не здесь и вернется не сейчас/ /Моск. наб.
1987. № 24; Другой
1995.
Июнь;
(о сп. «Маскарад», вт. ч. о В. Г.); Солодова О. Провинция души//
июля; Гаевский В. Дом в Камергерском/ /Моск. наб.
1998.
марта;
(о сп. «Эрик», вт. ч. о В. Г.); Гульченко В. Принцип Агафьи Тихоновны//
февр. (о сп. «Ревизор», вт. ч. о В. Г.); Машукова А. Виктор Гвоздицкий между Бабелем и Гоголем/ /Моск. наб.
НемзерА. Я сам вершу свой страшный суд/ /Сегодня.
Культура.
1993. № 5; Казьмина Н.
(о сп. «Женитьба Н. В. Гоголя», вт. ч. о В. Г.); Никифорова В. Виктор Гвоздицкий/ /Театр.
Узнавание после долгой разлуки/ /ЭиС.
Сегодня.
М. Монолог об актере.
(о сп. «Играем «Преступление»,
(о сп. «Дон Жуан», вт. ч. о В. Г.); Золотницкая Т. Просто Гвоздицкий ... Инт. с В. Г./ /НВ.
Соловьева И. Эрик, или Ненадежность/ /Моск. наб.
Культура.
1991. № 4
состав/ /Моск. наб.
3-4
(о сп. «Три сестры», вт. ч. о В. Г.); Епифанцева С.
1999. № 44
(о сп. «Самое главное», вт. ч. о В. Г.).
1991. № 4; Alma Mater/ /Моск.
наб.
1992.
№
10;
Проживает
1996. № 3-4; Здрасьте, Ольга Владимировна!/ /ЭиС. 1999. № 17; Человек на букву «К»/ /ПТЖ. 1999. № 17.
rЕВОРКЯН Карен
режиссер
Геворкян поставил шесть игровых картин, из которых последняя (Пегий пес,
К арен
бегущий краем мо-ря) стала первой. Режиссер, казалось, полупровальной профес
сиональной биографии вдруг был отмечен за «подвиг», «мужество», «смелость», поскольку
снимал на Дальнем Востоке «долго и трудно». Впрочем, признав К. Г., тогда по справед
ливости отсалютовали одному из поздних дееспособных шестидесятников, пропустив
шему в молодости свой час пик. Задержавшись на старте, режиссер тем не менее сохранил
свойственную его поколению витальную силу, не успев насладиться иллюзиями жизни.
Что позволило ему избежать романтических вибраций и исповедального пафоса. Судьба
распорядилась оставить К. Г. на потом, тем самым оказав ему услугу. С одной
Геворкян
стороны, обеспечила волевую собранность. С другой -не расшатав чувство
Карен саркисович
личных обязательств, отвела от него проклятие сиюминутной эйфории.
Проснувшись свеженьким как огурчик, К. Г. продемонстрировал в своем
Роднnся 7 мая 1941 r. в Ереване.
В
1963 r.
окончнn онераторскнй факуnьтет
вrика (мастерская&. Воnчека), в
1968 r. -
режиссерский факуnьтет ВКСР (мастерскав
n. Tpay6epra, Ю. Райзмана, А. Мачерета).
Ра6отаn на к/с ссМосфнnьм», ссАрменфнnьм»,
ссnентеnефнnьм», ссnенфнnьм»,
последнем-первом фильме здоровый взгляд и художественную непре
тенциозность.
Кодекс поведения «настоящего мужчины» (комплекс мужчин-шести
десятников) на рандеву с экзотическими обстоятельствами
-
подспудная
предпосылка Пегого пса ... Тем не менее Дальний Восток в этой картине
-
это не Африка Хемингуэя или Бертолуччи. Парадоксально, но факт: его
Дальний Восток
-
аналог шукшинской деревни. «Белый человек», снимая
создаn студню
нивхов, становится режиссером, примыкающим к патриархальной ветви
нацнонаnьноrо авторскоrо кино ссНавнrатор».
шестидесятничества. Он ставит фильм как неизносившийся окраинный
к/с нм. Довженко. В
1993 r.
человек, а не как житель города или деревни. Он реконструирует обыденные
и пограничные ситуации как первичное условие преодоления инфантилизма.
среди фипьмов
ДО
1986 r.
Он раздвигает айтматовское повествование, начиная фильм с зачатия мальчика, ведя его
к обряду инициации
-
к первой охоте, когда тот становится равноправным мужчиной.
К. Г. выбирает линейное развитие от псевдодокументального кино к архаично художест
1963 Архитеюура (к/м);
Хозяин и слуга (к/м; оп.)
244
венному, идя на рискованный маневр для того, чтобы в результате не загубить ощущение
разомкнутого времени, эпической протяженности, постепенно вышедшей из моды.
новейwав нсторнв отечественноrо кино
КИНОСЛОВАРЬ
rево
Движение к Пегому псу... К. Г. начал в двухчастевке Архитектура, где фиксировал летар
1969 Капа (к/м)
гический городской пейзаж, фрагменты застывшего в камне времени и слабого его пробуж
1973 Академик Кнунянц (док.)
дения. Глухая оборона домов, занесенное снегом кладбище и
Здесь, на этом
1975
/
и
перекрестке (авт. сц. совм.
-
встык
-
-
встык
-
окно с решеткой,
барельеф цвеrущей колхозницы со снопом в охапке. Немое пространство
оттаивало, в него просачивался человек. За форточкой как будто мертвого дома -возникала
с М. Мнацаканяном, реж.)
авоська с продуктами. Трогательная авоська, повисшая над прорвой.
1976 Август (тв)
1981 Прощание за чертой
Потом было ожидание в Августе. На дремлющем полустанке между городом и горами,
( вып. в 87; авт. сц. совм.
между цмакутскими перепалками и ереванскими воспоминаниями герой пытался
не потерять равновесия, томился своей неприкрепленностью.
с А. Диваняном, реж.)
1983
Двинув на Дальний Восток, К. Г. фильмом Пегий пес... решил прорваться не из кино в жизнь
Иван Павлов.
Поиски истины (тв; авт. сц.,
и не из жизни в игровую условность кино, но из одного способа существования в совсем
реж. совм. с В. Македонским)
другой. Сняв первую часть своей картины в духе «Клуба кинопутешествий», он на самом
деле протянул руку Роберrу Флаэрти, пионеру, режиссеру, путешественнику, другу эски
мосов, ирландских моряков и жителей тропических лесов Луизианы.
фильмы с
После Пегого пса ... К. Г. снял многочасовой фильм о войне в Карабахе. Это очень важно.
1986 r.
Хотелось бы фильм увидеть.
1986
Зара А&ДУЛЛАЕВА
Знаю только в
1990 Пеrнй nec, 6еrущнй
краем морв (авт. сц. совм.
nризы и иаrрады с
1986 r.
Золотой приз, Приз
FIPRESCI,
ст. Океевым, реж., оп. совм.
с И. Беляковым, Р. Ватиняном)
1991
1996 До6ро nожаnовать в ад
Приз кинопрессы за лучший фильм года
(Пегий пес, бегущий краем моря)
Приз экуменического жюри, Спец. приз
(док.; авт. сц., реж.)
Международного жюри киноклубов на МКФ
1998 Распутье (док.)
1993
Гран-при МКФ в Сан-Ремо
в Москве (Пегий пес, бегущий краем моря);
(Пегий пес, бегущий краем моря);
Гл. приз в конкурсе «Фильмы для избранных?»
Гран-при М КФ в Валансьене
КФ «Кинотавр» в Сочи (Пегий пес, бегущий
(Пегий пес, бегущий краем моря)
краем моря);
6и6nиоrрафия
Ившин В. Виновен ли Шереметьев?/ /ЛП.
всех/ /НГ.
1987. 16 апр.
(о ф. Знаю толъ1<оя); Болдырева Е. Желание, или Фильмы для избранных и кино для
1991. 6 июня (вт. ч. о ф. Пегий пес, беzущий1<раемморя); Москвина-Ященко Т. Сродни и морю, и небу/ /ЭиС. 1991. 20 июня (о ф. Пегий
пес, бегущий 1<раем мr,ря); Иванова В. Пока не зазвонил колокол/ /Сов. культура.
« .. .Передо мной культура гигантов ... » Инт. Т. Москвиной-Ященко / /Мнения.
1991. 27 июля (о ф. Пегий пес, бегущий 1<раем мr,ря); Геворкян К.:
1991. Вып. 3; Зоркий А. Бегущий по кромке экрана/ /СЭ. 1991. No 1О
(о ф. Пегий пес, бегущий 1<раем мr,ря); Кичин В. Кино по проволоке ходило/ /ЭиС.
Абдуллаева
3.
Карен-строитель/ /ИК.
1991. No 12
1991. 21 ноября (вт. ч. о ф. Пегий пес, бегущий 1<раеммr,ря);
(о ф. Пегий пес, беzущий1<раеммr,ря);ДонецЛ. Мальчики море/ /ИК.
бегущий 1<раеммr,ря); Левье М. Природа режиссуры и режиссура природы. Инт. с К. Г./ /Кино-глаз.
Какое кино?!// Аврора.
1996. No 8;
(о ф. Пегий пес,
Ю. Какие фестивали?
1992. No 3 (вт. ч. о ф. Пегий пес, беzущий1<раеммr,ря); Мы так любили друг друга/ /ИК. 1996. No 5 (вт. ч. монолог К. Г.).
Геворкян К.: Бухта у сопки Пегого пса/ /СЭ.
Вина/ /ИК.
1991. No 12
1992. No 1; Медведев
1991. No 10; Два слова о
главном/ /Экран.
1991. No 17; У нас мало времени/ /КЗ. 1992. No 15;
Мой долг Вите/ /В кн.: Виктор Демин. Не для печати. -М., Лексика,
1996.
rЕВОРКЯНЦ Ру6ен
режиссер документального кино
n
о молодости он выпустил первый сборник стихов. Тоненькая книжка называ
лась «Время дождей», но на ее обложке «не уместилось» продолжение названия:
«... и непогоды»
(время было -семьдесят восьмой год). О той книжке и вообще о поэти
ческих опытах Рубена Геворкянца можно было бы здесь и не вспоминать, если бы кино
его не соединяло в себе лирику и публицистику, а зачасrую не тяготело бы к белому стиху.
Дебютировал Р. Г. в благодатные для армянского кино дни
-
конец шестидесятых. Рожда
лась авторская документалистика, появились первые неигровые фильмы Лаэрта Вагаршяна,
Григория Мелик-Авакяна, тогда же начинал Артур Пелешян. Строилась «школа», и Р. Г.
стал одним из ее архитекторов. Лучший его фильм того времени, ВдоХ1Wвrnш,
rеворкянq
Рубен
рассказывал о стариках, которые каждый вечер собираются в скромном
клубе. Их увлечение
тельное, вихревое
Засnуженный девтеnь нскусствl
Армвнской ССР (1982).
Роднnсв
30 нов6рв 1945 r.
в Ереване.
-
-
старинные народные танцы. И кино Р. Г.
-
стреми-
само почти что танец.
Короткий метраж особенно удается режиссеру. Словам он доверять не скло
нен, отмеряет их в своем кино скупо, предпочитает штрих, быструю линию,
эскиз, «схватывающий» за десять-двадцать минут абрис частной судьбы.
245
новейшая история отечественноrо кино
киносповАРЬ
Любит и коллективные портреты
Ра&отаn nомощннком киномеханика
-
rево
в Се.мъеречь шла о пятерых сыновьях
на к/с пАрменфнnьмt>, nомощннком
водителя такси, которые вместе с отцом организовали домашний оркестр.
режиссера на Армвнском теnевнденнн,
Параллельным сюжетом в фильм входила история другой семьи, польской,
где в подобном оркестре высrупали отец и пять дочерей.
ра&очнм и nа&орантом в научно
В
/
нссnедоватеnьском институте хнм1111.
В обширной фильмографии Р. Г. из цикла фильмов-миниатюр выделяются
1967 r. окончнn режиссерский факуnьтет
Голубой ветер и запах миндаля и Добръ~й след. Первый - о художнице-самоучке,
второй
Ереванскоrо театраnьно-художественноrо
С
режиссер Ереванской студни
1971 r. -
докуме11таnь11ых фнnьмов. В
-
о хрупком старике, который рисует на стенах огромных серых
гаражей колдовские пейзажи. Чудаки режиссеру были всегда интересны,
института (мастерская В. Аджемяна).
мышиная усредненность
-
всегда скучна.
Сергей Параджанов - это особый его герой, особая тема. Небольшая черно
1982 - 89 rr. -
художественный руководнтеnь ТО
белая грустная и в то же время энергичная картина Ашхарумс запечатлела
документаnьных фнnьмов к/с 11Арменф11nьмt1.
возвращение Параджанова из мест заключения в родной тифлисский дом,
С
художественный руководнтеnь
и, наверное, стала одним из лучших фильмов, ему посвященных. Впос
11 директор студни документаnьных
ледствии тот же материал Р. Г. включил в кинематографическое эссе
1989 r. 11
короткометражных фнnьмов 11Айкt1.
Параджанов. Последний коллаж. Это исследование пути и времени, это пере
Преnодает режиссуру в Ереванском
крестье взглядов: самого Параджанова, людей, когда-либо соприкасавшихся
с ним
nедаrоrнческом институте.
Премия nен1111скоrо комсомоnа Армянской
ССР
rn.
(1978,
Во второй половине восьмидесятых самым громким фильмом Р. Г. стали
Вдохновение, Семья).
Острова
nрнз МКФ к/м фнnьмов в О&ерхаузене
(1981,
о людях, живущих обособленной от мира жизнью. Сам Р. Г.,
-
в прежние годы снимавший и игровые фильмы, в тяжелые для Армении
До&рый сnед).
В кино с
от Тонина Гуэрра и Марины Влади до следователя, который упек
-
его в тюрьму.
времена делал то, что и должен делать настоящий документалист,
1968 r.
-
создавал
хронику жизни своего народа. Испытаниям, выпавшим на долю сооте
&onee nвтндесвтн ра&от в кино.
чественников, посвящены Реквием (о спитакском землетрясении
1988 года)
и дилогия Арц,ахский дневник (о карабахской трагедии).
среди фи11ьмов
до
1972
Вдохновение
1973
1975
фнnьмы с
nрнзы и наrрад1о1 с
1986 r.
Преклонение
1986
над Арагацем
(совм. с А. Вагуни)
1978 Голубой ветер и запах
миндаля
1979 Путь возврата (игр.; к/м)
1980 Армянские глаза;
1987
1982Лицо
1993 Рай-93 (Армения);
Австраnнв;
Огонь, мерцающий в ночи
(игр.; совм. с Г. Кеворковым)
Пока живем (игр.; авт. сц.
нз пос-Анджеnеса
совм. с А. Диваняном, реж.
(игр.; авт. сц. совм.
совм. с Г. Кеворковым)
с А. Калантаряном,
в Амстердаме (Острова);
Острова
Г. Кеворковым,
Спец. приз жюри
реж. совм. с Г. Кеворковым;
ВКФ неигрового кино
1991
1992
на МКФ неигрового кино
в Нионе (Острова)
1988
Армения)
Аwхарумс;
Гран-при МКФ
в Свердловске (Острова)
1994 Арцахскнй дневннк-94
Исныта1111е;
(Армения);
Реквием
Ywe (Армения)
(совм. с Э. Матевосяном)
1984 Ожидание
Приз жюри зрителей
Сестричка
совм. с Г. Кеворковым)
1989
1987
Инднв;
1988 &еnав кость (игр.;
Добрый след
1983
1986 r.
Семья
1976 Думы
1977 Свет
Давид МУРАДЯН
1986r.
1990
Спец. приз жюри
ВКФ неигрового кино
в Воронеже (Реквием)
1995 Арцахскнй дневннк-95
Встречи в Изранnе
(Армения);
(совм с Г. Арутюняном);
Параджанов.
Прорыв (видео;
Посnедннй коnnаж
1994
Приз Международного
кинофорума «Арсенал»
в Риге (Рай-93)
1995
Спец. приз жюри
совм. с Г. Степаняном)
(авт. сц. СОВМ.
МКФ неигрового
Чудо &осфора
с Г. 3акояном, реж.;
кино «Послание
(Армения)
Армения/Франция)
к человеку»
в Санкт-Петербурге
Навсеrда
(Параджанов.
(авт. сц., реж.; в произв.)
Последний коллаж)
6и611иоrрафия
Геокленов А. Старшие ждут... / /Сов. культура.
Боль/ /Правда.
1988.
№
1989. 28
10
1988. 16 окт.
.. .Помочь
Лившин С. Белая 1<остъ/ /СЭ.
СК.
1990.
1990.
№
Вып.
2 (о
l.
жить/ /Кино (Рига).
1989. № 13
-
1989.
№
3
(вт. ч. о ф. Острова);
(об одноим. ф.); Притуленко В. Следствие ведут дураки//
(о ф. Белая1<остъ); Сосина Н., Пинский Б. Троянский бык против мафии//
ф. Белая1<остъ).
Геворкянц Р.: Ты
246
февр. (о ф. Ожидание); ПавлючикЛ.
(о ф. Острова); Сейранян С. Трагедии и героизм. Инт. с Р. Г./ /Сов. культура.
февр.; Клецкин А .
Мнения.
1987. 5
(вт. ч. о ф. Острова); Гуревич Л. Возвышенное и земное/ /СФ.
мне, я
-
тебе/ /ЭиС.
1990. 14 июня.
новейшая история отечественноrо кино
/
КИНОСЛОВАРЬ
rеяь
rEnЬMAH Аnександр
сценарист
драматургия отозвалась на общественный зов, родилась из чувства долга. Это
Е го
был советский классицизм, где роль александрийского стиха выполняла произ
водственная стихия, тоже своего рода поэзия. Александр Гельман не первый, кто предо
ставил той стихии подмостки: такова была традиция пролетарского театра от Николая
Поrодина до Игнатия Дворецкого.
Пьесы А. Г. прозвучали вовремя. Лучшие театральные режиссеры
(это он открьш А.
Г.), Олег Ефремов
-
-
Георгий Товстоногов
взялись за трудную задачу: увязать советскую эконо
мику с советской же моралью. Бригадир Потапов, секретарь парткома Сакулин, инженер
Ленечка Шиндин вышли на сцену (а позже
Геnьман
-
на экран), чтобы открыть
народу глаза на реальное положение дел, пробудить его от сна. Александр
Аnександр Исаакович
Вампилов в «Утиной охоте» как раз изобразил этот сон-застой, и его пьесу
не встречали с таким возбуждением, как пьесы А. Г., где имел место «положи-
Родиnся 25 октя&ря 1933 r. на станqни
Дондюwаны, Румыния (ныне -
тельный герой», позитив. А, в самом деле, были ли у нас такие инженеры,
Моnдова).
что приносили в жертву Молоху социализма и карьеру, и личную жизнь?
В 1954 r. окончнn Львовское военное
И были ли такие передовые бригадиры, которые отказывались от премии
учнnнще нм. Щорса. В 1960 - 64 rr. учнnся
во имя хозяйственного прогресса? Всякое бывало: забастовки, расстрелы,
разгоны, тюрьмы- «но в тишине, но в тайне».
в Кнwнневск- rосударственн- университете.
Ра&отаn помощником мастера на фа&рнке,
С высоты, так сказать, перестроечного опыта мы понимаем драматурга:
фреэеровщнк-,стронтеnем, корресnондентом
он подавал сигнал бедствия. А. Г.
nенннrрадскнх rаэет пСтроитеnьный ра&очнй»,
ского «базиса», для того фундамента, без благополучия которого «над
«Сменав. Автор nьес, вт. ч. «Премия»,
стройке» грозила смерть. Из нашего времени виднее, как произошло скре
-
вечевой колокол катастрофы для совет
«Мы, ннжеnодnнсавwнеся», «Скамейка»,
щение правды и кривды: добро в его драматургии побеждало зло (или,
пЗнна-Зинуnя», пМиwнн ю&нnейн,
по крайней мере, зло обнаруживало себя в неразрешимом конфликте
с добром), партия бьша абсолютно ни при чем и принимала сторону добра.
nоставnенных в театрах России и за ру&ежом.
В
веn постоянную ру&рнку
Эта драматургия, приобретавшая на сцене и на экране форму непрерывно
пВоnросы н мысnн» в журнаnе
длящихся по всей стране собраний, эти протокольные действа устраивали
1988 - 92 rr.
«Искусство кино». В
народный
всех: и искусство, жаждущее.принять участие в историческом процессе,
1989 - 98 rr. -соnредседатеnь
и власть. Товстоногов тешил себя уровнем театрального «разговора»,
совета учреднтеnей н ноnитнческнй
каковой уровень вместе с автором задавал; тешил культурой дискуссии
о&озреватеnь rазеты «Московские новости».
и ее нравственным смыслом. Такая современность не роняла чести худож
депутат СССР. В
1989 - 91 rr. -
Гос. премия СССР
(1976,
ника, который о ней печется.
Премия).
Эволюция А. Г. совершалась от публичных драм к камерным, от «Протокола
одного заседания» к «Скамейке» (в кино, соответственно, Премия и Мъ~
странно встретилисъ), от бытового трагифарса к «Зинуле», экранизированной в первый
фиnьмы
до
перестроечный год. Изжив публицистический пафос в собственных пьесах и сценариях,
1986 r.
отказавшись от некогда занятого положения «наедине со всеми» и обнаружив той же
Ночная смена
Зиной-Зинулей, что народный идеализм в его, А. Г., версии утратил работоспособность,
(совм. с Т. Калецкой)
он затем вовсе ушел из драматургии в чистую публицистику. Еще до ликвидации первого
1974 Ксения.любимая
всесоюзного парламента, куда А. Г. вошел на правах делегата от творческой интелли
жена Федора
генции, он начал вести персональную рубрику «Вопросы и мысли» на страницах журнала
1970
(совм. с Т. Калецкой);
«Искусство кино». Если прочертить кардиограмму меняющейся политической конъюнк
Премия
туры и сверить с текстами А. Г., то выяснится, что автор, который в семидесятые готовил
1977 Обратная связь
перестройку и жил верой в «социализм с человеческим лицом», ныне честно солидари
Неудобный человек
зируется с новейшими «прогрессивными» идеями и при том вполне самостоятелен,
(тв; совм. П. Мовчаном)
независим «в оттенках». Так, его статьи преподавали пример редкого здравомыслия
1979
во времена искусственно нагнетаемой «победной» эйфории начала девяностых.
1981 Мы, нижеподписавшиеся (тв)
Кассандрой он не стал. В отличие от некоторых других кинематографистов, карьеру про
фессионального политика не сделал. В отличие от очень многих, сумел сохранить лицо.
Еnена ГОРФУНКЕЛЬ
фильмы с
1986
1986 r.
Знна-Зннуnя
1990
Мы странно встретнnнсь
6и6nиоrрафия
Гельман А.: Что сначала, что потом// ЛГ.
1988. 9 апр.;
Вопросы и мысли/ /ИК.
1986. 10 сент.; Перестройка:
1988. No 9; У нас в запасе
Не выверни свободу наизнанку/ /ИК.
1989. No 7;
обратные связи/ /ИК.
нет вечности/ /ИК.
1987. No 9; Время собирания сил/ /Сов.
1989. No 1; Как быть с
После съезда- перед съездом/ /ИК.
консерваторами?/ /ИК.
1989. No 8; Кино
и будущее/ /СФ.
культура.
1989. No 4;
1989. No 8;
247
/
новеiiwая история отечественноrо кино
Демократия
-
это человечность/ /Сов. культура.
Третий фронт/ / ИК.
знать/ / ИК.
№
1991.
3;
вниз, снизу вверх/ /ИК.
ИК.
№
1992.
4;
№
1990.
4; Другие-
1989. 4 ноября;
это мы/ / ИК.
Нельзя без зимы/ / ИК.
Новые чувства, истины старые/ / ИК.
Демократия и мы/ / ЭиС.
1993. 28 окт. -4 ноября;
Не свободой единой/ / МН .
1997. 23-30 марта;
Бауман Е. Тугой узел/ / СЭ.
1986.
А вот она, музыка. .. / / ИК.
№
24
-
1993. 29 окт. - 4
5; Тоска... /
4; Дожить бы
№
11; Народ,
1992.
№
5;
/ ИК.
1990.
до смерти/ / ИК.
Жажда врага/ / ИК.
11;
1991.
Моя революция/ / МН.
199-2.
Грех упрощенчества/ /ИК
Игра в бессмертие/ / ИК.
№
1991.
Откровенно говоря/ / ИК.
5;
-
М., АРТ,
1992;
1998. 18-25 окт.;
№
l;
должны
Сверху
1991 . № 7;
выставить в музее шестидесятника//
l ; Если
№
№
На зимнюю трезвую голову/ / ИК.
1992.
№
12;
Две с половиной культуры/ /ТЖ.
1995.
№
10;
9;
1997. 2-9 ноября;
Итоги без дороги/ /ЛГ.
1987.
№
1999. 21
окт.
ч. об А. Г. ); Марголит Е .
2 (вт.
Зина-Зинуля, вт. ч. об А. Г); СимановичГ. Диалектика свободы. Инт. сА. Г. / / Сов. культура.
-
1990.
l ; Они
№
1992.
1994. 23 - 30 окт. ;
1989. 22апр.;
М . , Искусство, · 1989 (вт. ч. об А. Г. ); Ефремов О. Драматургия А. Гел ьмана
Швыдкой М. Сашин юбилей / / НГ.
ноября (об А. Г.) ; Цекиновский Б. Возвращение / / ТЖ.
мудрости» . Инт. В. Шевелева//МН.
№
начальство и мы// ИК.
Апостол Павел и мы/ / МН .
четыре?/ / В кн.: Билет в рай.
на сцене театра/ / В кн.: Все непросто.
№
(о ф. Зина-Зинуля, вт. ч . об А. Г.); ЛевитШI М. Зина-Зинуля/ / СФ.
1987. № 3 (о ф.
Аннинский Л. Дважды два
лице/ / ОГ.
№
1991.
1991. № 10; Август//ИК. 1991.
1989. № 11;
Принцmn,r и компромиссы/ / ИК.
1990.
rep6
киносповАРЬ
1995.
ГранинД. Три юбиляра в одном
1993. 26 окт.;
№
Шаnовал С. За скуку! Инт. сА. Г. / / НГ.
Гельман А.: « Старость- это молодость
3;
1999. 17 апр.
rEP&EP Anna
критик
кинокритика Аллы Гербер лучшими годами стали семидесятые. Именно тогда
д ля
была написана книга об Инне Чуриковой и опубликовано немало ярких статей
в « Советском экране » , сделавших ей имя толкового оперативного рецензента. Однако
во второй половине восьмидесятых она пожертвовала этим именем ради громкого
титула «прораба перестройки », делегированного от « критического цеха» . А. Г. публи
ковалась много и неустанно
на страницах не только кинематографической прессы,
-
но и ежедневных газет, и толстых журналов . Ее печатные выступления, пафосные
и страстные, были выдержаны, как правило, в жанре трибунной речи . В своих статьях,
эссе, авторских колонках А. Г. с неуемным общественным темпераментом
Гер6ер
судила обо всем происходившем в кино, литературе, театре с точки зрения
Anna Ефр-овна
поборника демократизации и гласности, определяя место тому или иному
POДIUlila. 3 января 1936 r. в Москве.
реформ . Мандат депутата Госдумы стал логичным обретением на этом пути,
произведению в зависимости от степени его верности идеалам горбачевских
В
1956 r.
-OНЧIIIRil юриднческнii
а поражение на следующих выборах
-
столь же логичным завершением
факуnьтет МГУ. Pil&oтilna
недолгой политической карьеры : либеральная риторика ранней пере
о6о3реватеnем ЖJPllilllil нlОносn.н,
стройки очень скоро была изжита новым временем и не имела цены в глазах
о6озреватеnем nнтературно-драматическоrо
вещан- Центраnь-rо радио, сnецнаnьиым
корресnондент- иcypllilllil кЖурнаnнстн,
партии молодых прагматиков , в составе которой А. Г. вошла в Госдуму.
Политика , впрочем , не потеряла для нее привлекательности
-
в отличие
от основной профессии, возвращение в которую пока не состоялось.
~ Нi1 к/с нм. rорькоrо,
Андрей ШЕМЯКИН
о6озреватеn- журиаnа нСоветскнй зкрi1И1t,
nекто,- &юро nронаrаиды соеетскоrо
киноискусства. В
1993 - 96 rr. -
6116n11оrраф11н
деnутат Государствеtтой Думы РФ.
С
nре3идент Росснйскоrо
1993 r. -
центра нХоnокостн.
С
1997 r. - llilJЧHЫЙ CVYpJДIIHK Фонда
HIICТIIТJТil жо-нкн nереходиоrо nериода.
Автор кннr, вт. ч. •&еседы
в мастерскойн
кино»
(1984),
Союзинформкино,
1987;
Мама и папа. Повесть.
(1981),
кИnья Фр33 н
кВilсиnнй nнванов»
ero
(1985),
ксудь&а н тема. Эnодь1 о6 Инне
Чуриковой»
М. ,
М . , Калейдоскоп,
7;
Портрет своенравного человека//
1999.
(1985).
Пу6nнковаnась
Две встречи с Тенгизом Абуладзе/ /СФ.
Огонек.
1988.
№
4;
Мы так живем/ / Мнения.
1989. Вып . 2;
« Мальчик, ты кто? "/ / В сб.: Экран'89.
1990.
№
l;
1987.
№
Человек из Москвы. Страницы дневника/ / СЭ.
-
Они и мы/ / Неделя .
М. , Искусство,
Что такое русское кино? / / Киносценарии.
Любовь и страх/ / ЭиС.
1990. 7 ноября;
Геноцид на память/ / НГ.
1992. 12 авг. ;
№
№
l
(вт. ч . выст. А. Г.);
Целый месяц, как проклятая ... / /ЛГ.
В контексте шестидесятых/ /КЗ.
Играем в Каннский фестиваль ... Инт. с Е. Яковлевым/ / ИК.
в НilJЧНЫХ с6орннках ВНИИКil;
Панфилова. Инт. с Г. Панфиловым/ / ИК.
в жypllilllax: кИскусство кино»,
1997. 19 ноября;
1997.
№
9; Жизнь
24;
Переживание/ / ИК.
1989;
1990.
1988.
1989. 28 авг- 3 сент.;
1993.
№
9;
1992. 5 авг.;
1992.
№
на обломках// ЛГ.
Умер Лев Разгон/ /Демократический выбор.
•Советский жранн, кКнносцеНilрнн»,
кЮносn.», кОrонек» н др.;
в ril3eТilX: кЭкрilИ н сцена», •nнтepaтJpНilR
ril3eТil», кНоеое время», кНедеnя» н др.
Гербер А.: «Вся власть - закону .. . Инт. Н. Амановой/ / Век.
1999.9-15 сент.
1993. 10-
16дек.;
Говорухин С., Гербер А., Карахан Л. Россия, которую мы выбираем. Лит. запись
Л. Калгатиной/ / ИК.
1994.
№
9.
14;
Романовы
кК-&еАческне 3il-СКНн, кСовеrскнii ФН-н,
248
-
-
чnеи nonнтcoeen nартин
1996 r. -
•Дем-ратическнй вы6ор Россию,.
С
Гербер А.: Вадим Абдрашитов, Александр Миндадзе. Два портрета в одном диалоге.
новейwав нсторнв отечественноrо кино
/
КИНОСЛОВАРЬ
rерд
ГЕРДТ Зиновий
актер
пятом году он встал за ширму образцовского театра, добровольно согласившись
в сорок
играть роль артиста невидимого, чревовещателя при кукле. Его немедленно и навсегда
полюбили за голос, воскресить звучание которого на бумаге также невозможно, как невоз
можно заставить печального Тото в Палицейских и варах и безумного козинцевского короля
Лира изъясняться на другом, не гердтовском наречии, но не в этом дело.
А в том, что сам его шаг
-
за ширму
-
был нефальшивым прологом к актерской судьбе,
которая еще только должна была сложиться: он изгнал суетных бесов тщеславия, мелоч
ного фанфаронства и прочего вздора, он сделал из щуплого хромого кукловода
роскош
-
ного ироничного печальника с библейской мудростью во взгляде, того
Зиновия Гердта, каким он вышел из-за ширмы и на сорок лет остался
rердт
Зиновий Ефимович
в театре, в кино, с нами.
Подлецов, мерзавцев он не играл. Не бьvr, хоть убей, его Михаил Самуэлевич
Народный артист СССР
Родиnсв
21
сеН'l'в6рв
1916 r.
Паниковский, человек без паспорта, но в соломенном канотье и манишке,
(1991).
жалкой и ничтожной личностью, презренным гусекрадом.
в Се6еже
3.
Г. воспел
Внте6ской о6nасти. Ра6отаn в ссМетрострое».
жулика-поэта, униженного и оскорбленного жизнью человечка, обнаг
Иrpan в Театре ра6очей моnодежн, в Театре
левшего акакия акакиевича, славного вороватого чудака. И если позже ему
кукоn при Московском доме пионеров.
предлагали героев с душком, то делали это либо по недомыслию (адвокат
из Варов в законе), либо
Участник Веnнкой Отечественной войны.
В
1945 -82 rr.
ра6отаn в Центраnьном театре
3.
веческое (только
кукоJ1 под руководством С. 06раэцова,
с
и чаще всего
-
с очевидной мыслью: извлечь его,
3. Г.
в роли старичка-сексота из Бедиого
rycapa ...
мог так
трогательно попросить преследуемую им девушку сбавить шаг: «Я больной
в Театре нм. ЕрмОJIОВОЙ.
1987 r. -
-
Г., руками из потайного существа героя человеческое, слишком чело
человек, у меня астма! .. »).
Он делился собой щедро, играя в фильмах больших и малых, достойных
Театравьные ра&оты
с
и негодных: ролей сыграно без счета, разбросано пригоршнями
1986 r.:
«Костюмер» (1987, Театр им. Ермоловой).
-
соседи
по коммуналкам, школьные учителя, сказочные министры. Он давал
пользоваться почти беспрепятственно гердтовским веществом, которое
Также выстунаn в концертных нроrраммах.
если и не могло поставить безнадежное кино на ноги, то, попадая в кровь
Ведущий теnеnроrраммы ссЧай-кnу6»
фильма, меняло ее состав. Ему, быть может, единственному решительно
REN-ТV).
не были противопоказаны резонеры: присваивая самый непролазный
(1994 - 96,
В кино с
1956 r.
нравоучительный текст,
&овее ста ра6от.
3.
Г. обогревал его изнутри, отшелушивал пафос,
(1996).
обеспечивал собственной истинностью правоту тихих громких слов - скажем,
Орден «За засnуrн перед Отечеств-»
слов седоусого Михал Михалыча про грядущую эру милосердия (Место
Орден Почета
Умер
111
степени
(1996).
встречи... ). Когда настал бабелевский час
18
нов6рв
1996 r.
был Арье-Лейб, ветхозаветный мудрец из синагоги извозопромышлен
-
кому еще по росту и по судьбе
ников? И он сыграл его дважды (Искусство житъ в Одессе, Биидюжиик и каралъ).
Под финал, под закат Биидюжиика ... он уходит в компании одесских маль
среди фИJIЬМОВ
до
1986 r.
чишек по Молдаванке.
На юбилейном вечере, где слишком громкие овации заглушали по негласному всеобщему
уговору знание о его скором уходе, где славословили друзья и плакала старая сестричка,
1965
Город мастеров
вынесшая его, раненого, с поля боя,
3.
Г. вышел в финале на сцену, чтобы прочи
1966 Июльский дождь
тать стихи. Не кино, не театр, но чтение стихов он всерьез считал главным делом
1967 Фокусник
жизни. Он читал своего друга Давида Самойлова, он читал напоследок, он прощался:
1968 Золотой теленок
«Давай поедем в город, где мы с тобой бывали. Года, как чемоданы, оставим на вокзале.
1970 Городской романс
Года пускай хранятся, а нам храниться поздно. Нам будет чуть печально, но бодро
1971 Тень
и морозно ... » Из всех своих героев он более всего бьvr привязан к фокуснику Кукушкину
Печки-лавочки;
нежному и вспыльчивому гордецу, который любил показывать фокусы и не любил
Продавец птиц (тв-спект.)
от кого-нибудь зависеть. «Ах ты, фокусник, фокусник-чудак, ты чудесен, но хватит с нас
1972
1974 Автомобиль,
скрипка и собака Клякса;
чудес ... » -
пели студенты в общежитии, очарованные Кукушкиным. Фокусник раскла
нялся и, хромая, скрьvrся за ширмой.
Соломенная шляпка (тв)
Дмитрий САВЕnЬЕВ
1976 Ключ без права передачи;
Розыгрыш
1979 Жена ушла;
фипьмы с
1986 r.
Место встречи
изменить нельзя (тв);
Соловей;
Трое в лодке, не считая собаки
1980 О бедном гусаре замолвите
слово (тв)
1982 Ослиная
шкура;
1986 Мой нежно J1ю6имый
1988
детеК'l'НВ (тв);
.••
1987 Кувырок чере:1 ronoвy
Искусство жить в Одессе;
Исторнв одной
Мир вам, WOJI-! (док.);
6ИJ1ьврдной команды
На ЗJ1атом крыnьце
сндеnи
Воры в законе;
1989
&нндюжннк и короnь;
Интердевочка;
Пое:1Дка в Внс6аден
1991
Детство Темы (тв);
Затервнный в Сн6нрн
249
новеiiwав нсторнв отечественноrо кино
1992 Рукоnнсь (в проекте
Сказки ... сказки ...
сказки старого Арбата
1983 Военно-полевой
1993 Я- Иван, n.1 - А6рам
1994
Мэри Поппинс, до свидания
1984 И вот пришел Бумбо .•.
КИНОСЛОВАРЬ
rерм
ПpocтOAJWHЫii;
Русские новестн)
роман;
/
УвертlОра
COJIДilТ
(ср/м; ф.-балет;
Иван Чонкнн
Украина)
Анекдотнада,
(видеовариант
ИIIH Исторнв Одессы
Жнзн~. и нeo6i.1чaiiнi.ie
в анекдотах
nрнКJ11Оченнв coJIДilТa
(видео; Украина);
Ивана Чонкнна);
-
1996
РевН3ор
1997
Ветер
в rороде (Греция)
6и6nиоrрафин
Козаков М. Семьдесят? Не может быть!/ /Сов. культура.
СЭ.
1987.
Огонек.
НГ.
№
1988.
1991. 11
Труд.
8;
№
5;
Охрименко Л. Мастера/ /ИК.
Черменская Г. Супермен/ /ОГ.
из могш,ан/ /Известия.
1996.
3.:
№
48;
1996. 14 авг.;
1989;
1993.9-16 июля;
«Почему я стал реже сниматься». Инт. А. Фуртичевой/ /
1993.
№
8
(вт. ч. о
3.
1991. 21
1991.
№
сент.; Гердт
3.:
«О дурном ни слова ... » Инт. А. Ванденко/ /
Фокин В. Человек на своем месте/ /Культура.
Львовский М. Мгновение, повремени/ /ЭиС.
1989. 12 марта;
1990.
ТроицкаяТ. Диалог со зрителем//
Г.); Мильштейн И. Блаженный Гердт/ /Огонек.
Юрский С. Жизнь наперекор сценарию/ /Известия.
Попутные мысли/ /СЭ.
3. Г.);
ГердтЗ.: «И жалко всех и вся ... » Инт. М.Хемлина//
5;
МнлькинаС., Illвейцер М. Здравствуй, Зяма, и спасибо тебе/ /ЭиС.
1996. 19 - 25 сент.;
1996. 28 сент.;
Жгучее недоумение/ /МН.
Искусство,
3.:
(о сп. «Костюмер», вт. ч. о
ГердтЗ.: «Не стесняйтесь жалеть!» Инт.А. Колбовского/ /Экран.
Жванецкий М. Гердту/ /Известия.
Гердт
Гердт
1987. 10 июня
июня; Каминская Н. Все это было бы смешно ... / /Культура.
1992. 3 янв.;
Огонек.
1986. 20 сент.;
ПолъскаяЛ. Вращенье сцены и судьбы/ /ЛГ.
№
1996. 21
1995.
№
38;
1996. 19-26 сент.;
сент.; Петровская И. Последний
1996. 20 ноября;
Iущив Л. Феномен мастера//
1997. 13 - 20 ноября.
Люди ее картин/ /В сб.: Динара Асанова. У меня нет времени говорить неправду.
13;
Клетчатый шарф и кепка/ /Огонек.
Эта дружба меня возвышает/ /Экран.
1993.
rEPMAH
№
37;
Служащий/ /ЛГ.
1993. 11
1992.
№
1;
-
Л.,
Что они со мной делают/ /ОГ.
авг.
Aneкcei
режиссер
первый и поверхностный взгляд, ничто не выдавало в Алексее Германе разруши
и ателя
основ. Все в его фильмах было вроде бы как положено: советская проза как
литературная основа (Юрий Герман, Константин Симонов), советские темы (парти
занское движение, будни тьша, борьба милиции с недобитыми врагами), советские герои
(командир партизанского отряда, военный корреспондент с «лейкой» и блокнотом,
начальник опергруппы уголовного розыска). Он не обличал эту жизнь и не отстранялся
от нее. Он не был «анти» (диссиденты), не был «вне» (формалисты). Он не подпадал
ни под одну подозрительную категорию. И тем не менее он был отпетым, законченным
вражиной, и это было ясно всем
rермаи
-
от случайного зрителя в заштатном
кинотеатре до самого тупого чиновника. А его кино
-
ползучей, неумоли
мой контрреволюцией, чей вектор, однако, направлен не поперек обще
принятому, разрешенному, устоявшемуся, но
Народн~.1ii артист России
POДIIIICII
В
20 HIOJIB 1938 r.
(1998).
в Jlенннrраде.
-
вглубь него.
Все, что он придумал за свою режиссерскую жизнь и в чем достиг совер
шенства
-
дробить эту застывшую в штампах и лживых образах громаду
окончИII режнссерскнii факуJ11отет
большой советской истории на неисчислимое количество околичностей
nенннrрадскоrо театра..~.ноrо ннстnуrа
и подробностей, разламывать, а затем перемалывать в крупу частностей,
1960 r.
нм. Островскоrо (мастерскав А. Му3ИJ1в).
из которых затем и воссоздавать заново картину жизни. Напихивать кадр
Ра6ота.. режиссером в с-J1енском
до отказа как бы посторонними сюжету деталями, дорожа, как Плюшкин,
драматическом театре, &ДТ нм. ropi.кoro.
всякой пуговицей и подстаканником, папиросами «Блюминг» и металли-
С
режиссер к/с ссllенфИJ11омн.
ческими портсигарами с теннисными ракетками на крышке; населять его
художественныii руководнтеJ11о
как бы случайными людьми, наводнять обрывками как бы неважных реплик
С1уднн nepвoro и жсnернмента..~.ноrо ф~ш-а
и как бы случайных шумов, заполнять ими второй, третий, четвертый
С
1964 r. -
1990 r. -
(СПнЭФ). С
1998 r.
ведет режиссерскую
мастерскую на ВКСР (с-м. с С. КарМаJ1нтоii).
план, уводить количество этих планов в бесконечную перспективу...
Он отменял все, что прежде ставилось во главу угла, было мерой вещей
Премнв ссТрнумф»
( 1998).
и точкой отсчета. Он как будто размещал традиционных героев в колли
Премнв нм. В. Высоq,коrо
(1998).
зиях и ситуациях традиционного сюжета, а затем «снимал» задачу, убирал
Премнв нм. С. ДоВJ1атова
(1998).
расчерченные квадратики социалистической героики с ее горизонталью
Орден ссЗа зacJIJl"H nеред Отечест._,.
1V стеnенн (1998).
и вертикалью,
с ее «нашими» и «врагами»,
и правилами. Оставались
-
с ее законами, уложениями
небо, земля, зима, люди.
Претендовал ли он на то, чтобы говорить правду? Правду о войне, например? ... Нет, в том-то и дело. Правду о войне, вероятно, думал А. Г., сказать
нельзя, ее нельзя понять, нельзя снести. Хотеть сказать правду о войне
в намерении своем. Правда о войне
-
-
значит лгать уже
это неизбежно еще один миф, а в развоплощении
мифа, как кажется, и состояла его главная художественная задача. В Проверке на дорогах
250
новеiiwав нсторнв оте11ественноrо кино
фиnьмы
до
1986 r.
/
КИНОСЛОВАРЬ
есть правда про то, как умирают на войне
-
rерм
умирают так же, как живут: буднично, без
криков за Родину-за Сталина или, к примеру, за Вермахт-за Гитлера. И про то, что живут,
потому что надо выживать, а умирают потому, что выжить не удалось - пуля настигла. А пуля
1967 Седьмой спутник
она и есть пуля, неважно, выполнял ли важное задание командования по нанесению
(совм. с Г. Ароновым)
ущерба противнику на оккупированной территории, или погнался с отчаянием за собст
«С Новым годом»
венной коровой-кормилицей, или сардины добывал для пропитания отряда, или валенки
(вып. в 85 - Проверка на дорогах)
хотел снять с оккупанта. Правда в том, как они чай пьют, макая палец в сахар, рассыпанный
1976 Двадцать дней без войны
на бумажке, и обстоятельно палец облизывая. В том, как табак курят, короткими, жадными
1971 Операция
рядом, Мишка!
затяжками. В том, как травят анекдоты про Гитлера, в том, как спят на ходу, просыпаясь
(авт. сц. совм. с С. Кармалитой)
от собственного застарелого кашля. В том, как, следя за немцем в окуляр орудия, отмечают
1977 Садись
1979 Рафферти (тв; акт.)
1980 Сергей Иванович уходит
1981 Личная
прежде всего добротные меховые унты, оберегающие ноги от убийственного мороза ...
Из этих правд, как сказал бы сам А Г., «может сложиться, может
-
нет», но
-
складывалось.
на пенсию (акт.)
Из бессчетных страшных маленьких правд, парадоксально вызывающих у зрителя «выпук
жизнь директора
лую радость узнаванья», из этой предельной дискретности, из многочисленных пере
(тв; акт.)
1984 Мой друг Иван Лапшин
крестков Большой истории и частных судеб
-
создавалась новая целостность.
Для того чтобы взломать прежнюю систему координат, сделать далекое совсем близким,
А Г. сворачивал с исторического большака, забредал в глухомань. В Двадцати днях... только
гул Сталинграда доносится, а местом действия выбран далекий тыловой Ташкент;
фильмы с
1986 r.
в Проверке на дорогах- безымянный, стратегически незначительный район оккупиро
ванной территории; в
...Лапшине-
богом забытый Унчанск.
Фильм за фильмом А. Г. последовательно подвергал все большему сомнению и главного
1989 Канувшее времв (акт.)
1991
героя как традиционное средоточие авторского интереса. Если в Проверке на дорогах еще
Гн&еnь Отрара (авт. сц.
важна оппозиция Локотков-Петушков, то уже в Двадцати днях... Лопатин как центральный
совм. с С. Кармалитой)
герой урезан в правах, потеснен персонажами так называемого фона, каждому из которых
1994 Замок (акт.)
положен свой микросюжет. А в
1995 Мания Жизели (акт.);
узнаваемых киноперсонажей мирового кино «сделан», по сути, не драматургическими,
...Лапшине
один из самых уникальных, почти мистически
Серrей Эiiзенwтейн.
не типажными, не актерскими средствами
Авто6ноrрафнв
трагической обреченности: где-то на пересечении максимального вживания в самое
-
но будто материализован из самого воздуха
(неигр.; акт.);
«нутро» эпохи и нашего последующего знания о ней.
Трофим• {к/мв к/а
Улицы и переулки из окна трамвая, где на протяжении проезда камеры одна, две,
Прн6ытне поезда; акт.)
1998 Хр,-стаnев, маwнн,-!
(авт. сц. совм.
с С. Кармалитой, реж.)
три человеческие судьбы промелькнут и сгинут
но по одним только их лицам, или
-
долетевшим клочкам фраз, или оху и вздоху про них будет понятно все или больше,
потому что этот контур у А. Г. столь точен и достаточен, что в воображении мгновенно
вспыхнет вся предыдущая и последующая цепь ассоциаций. Лица в его фильмах, даже
промелькнувшие на мгновение в виде попутчиков, соседей, гостей на вечеринке,
-
Тр,-дно 6ыть &оrом
кажутся словно сошедшими со старых семейных фотографий: они не просто похожи,
(авт. сц. совм.
они как будто ожили, материализовались из небытия. Понятие «массовка» оттого словно
с С. Кармалитой, реж.;
не существует в его профессиональном словаре
в произв.)
попавшее в объектив камеры, не является случайным; ведь главных героев у него и нет
-
ни одно лицо, даже на мгновение
вовсе: людская жизнь в нечеловеческих условиях, выживание человека там, где жизни
не может быть, и так, как не может жить человек,
-
вот о чем был его рассказ, начиная
с Проверки на дорогах.
А. Г. не раскапывал в прошлом потаенные смыслы, не играл в него или с ним, но
воскрешал. В
...Лапшине он совершил почти невозможное -
-
его
завораживающее, почти мис
тическое чувство, неизменно возникающее при просмотре этого фильма, объясняется
тем, что экран кажется как будто окном в некий параллельный мир, где прошедшее и ушед
шее живет одновременно с тобой и твоим миром
-
миром настоящего. Его память, обладаю
щая особой, животворящей энергией, выбивает ушедшую жизнь из привычных рам,
из застывших форм, и та начинает дышать, пошевеливаться, перекипать подробностями
житейских обстоятельств. «Они ходили, смеялись, мучились, любили
умерло с ними?»
-
-
неужто это все
вот германовский вариант вечного вопроса. «Рыдание над жизнью»,
усилие по воскрешению того, что «умерло вместе с ними»,
-
его счеты со смертью.
Вовлекая зрителя в этот бесконечно множашийся водоворот лиц, вещей, звуков, создавая
этот свой неповторимый эффект нарастающего гула ушедшего и возникающего в твоем
сознании времени, он, тем не менее, держит в уме ему одному ведомую партитуру Целого.
В каждом фильме его непременно есть эпизоды, обрушивающиеся подобно грому небес
ному в предгрозовом удушье, и тогда рассыпанный на мириады подробностей житейской
шелухи и чепуховины мир вдруг застывает в неожиданно-величественной, монолитной
форме трагедии
-
таков проезд баржи с военнопленными в Проверке на дорогах, таков
митинг на оборонном заводе в Двадцати днях без войны.
После перестройки А. Г. вернулся бьшо к остановленному в
1968
году фильму Тр,удно
бъ~тъБогом, но запускаться с ним не стал, написал сценарий о 53-м годе, о «деле врачей»,
назвал его
-
«Хрусталев, машину!». Долгую паузу между выходом
...Лапшина и
началом
работы над XfrycmanJ!8'Ьt.М... , а затем «долгострой» хруста.лева... (подготовительный период,
251
новейwав нсторнв оте11ественноrо кино
nризы и наrрады с
1986 r.
/
КИНОСЛОВАРЬ
rерм
съемки, монтаж и озвучание вместе с простоями составили более семи лет) журналисты
и коллеги объясняли то трудным характером и непомерной гордыней режиссера,
1986 Гос. премия РСФСР
«комплексом Фишера», т. е.
(Мой друг Иван Лапшин);
Внезапная слава, абсолютный авторитет у серьезной критики, фестивальные призы
Приз «Бронзовый Леопард»,
и полная свобода действий на самом деле в некотором смысле перевернули жизнь режис
Приз
сера, у которого из трех фильмов два бьши запрещены, а один прокатывался в окраинных
FIPRESCI,
кинотеатрах на утренних сеансах для школьников-прогульщиков и пенсионерок.
на МКФ в Локарно
Но, разумеется, не изменение социального статуса привело к тому глубокому кризису,
(Мой друг Иван Лапшин)
в котором оказался А. Г. после перестройки. Для А. Г., художника, укорененного во всем
1987 Премия критики на МКФ
1992
-
страхом потерять победные рубежи и негласную репутацию первого режиссера России.
Приз Э. Артариа
1988
не склонного учитывать реальность кинопроизводства, то
им. бр. Васильевых
«советском», плоть от плоти своего детства (а значит, и своей страны, и своей истории)
-
в Роттердаме (Двадцать
перестройка была не простой сменой декораций, бытовых реалий, идеологической
дней без войны,
риторики или социально-политического уклада. Она вторглась в то, что, казалось бы,
Проверка на дорогах,
неподвластно приходящему извне, а в особенности
Мой друг Иван Лапшин)
художественный метод. У него больше не было рубежей, которые надобно завоевывать
Гос. премия СССР
и отстаивать. Бьшо отменено все, что он приноровился преодолевать,
(Проверка на дорогах)
рвы и окопы. Со всем тем, что именуется историческим прошлым (а до настоящего,
-
«сверху». Она как бы отобрала его
-
замки, заслоны,
Премия «Золотой Овен»
или тем более до будущего ему, без остатка погруженному в собственную память, никогда
(«Человек
дела не было),
кинематографического года»)
Исполинская махина, именуемая советской цивилизацией, рушилась под аплодисменты
1999 Премия «Золотой Овен»
(Хрусталев, машину!);
-
он остался один на один, без церберов и посредников.
«прогрессивного человечества», но А. Г., дитя сороковых, юнец пятидесятых, изгой
семидесятых и любимец перестройки, не заблуждался насчет новой жизни, новой страны
Премии «Ника» за лучший
и нового себя, он оставался могучим обломком этой махины, заложником своей любви
игровой фильм, лучшую
ненависти к ней и уникальной памяти о ней, совершенного знания, абсолютного слуха
режиссерскую работу
на ее легкомысленные мотивчики, бравурные марши, скрежет зубовный; абсолютного
(Хрусталев, машину!)
зрения, проникающего как бы сквозь толщу десятилетий и заставляющего переживших
и помнивших содрогнуться узнаванием, а пришедших в этот мир много позже
-
кожей,
нервами ощутить непрожитое, как свое.
Пруст считал, что писать разные романы не имеет смысла, ведь все они будут об одном
и том же: о взаимоотношениях автора с миром. Хрустал,ев ... подтвердил то, о чем и прежде
можно было без труда догадаться,
-
А. Г. снимал разные фильмы, но не только не скры
вал, а даже и подчеркивал, что все они между собой связаны. Формальных скреп может
и не быть (хотя они есть, например, голос рассказчика, который во всех фильмах будто
бы один и тот же
-
глуховатый, чуть надтреснутый, с интеллигентским старорежимным
выговором). Но и без них ясно вполне, что четыре полнометражных фильма суть один
текст, непрерывная, мучительная работа по добыванию безусловности происходящего.
Он пытается не допускать условности ни в одном кадре, сознательно лишая себя вроде бы
главной опоры, позволяющей автору свободно передвигаться в пространстве произведения.
Ни в чем не позволять себе условности
-
все равно что, сочиняя роман, наложить запрет
на использование букв. Но, на самом деле, так и создавалась новая эстетика, у которой
впоследствии охотно одалживались массовые жанры.
Воинственный максималист, в Хрусталеве... он не согласен на меньшее, нежели то, что
философы называют конечным- смыслом
-
но, зная и чувствуя, что этого конечного
смысла нет и не может быть ни в самой реальности, ни в реальности художественной,
-
он как бы размывает сами параметры этой реальности, т. е. и время, и пространство.
Почему «Хрусталев, машину!»? Одна из случайных реплик среди тысячи. А почему бы
и не она? Ничто не может быть вынесено в название фильма, так же, как ничто вообще
в мире фильма не может бьпь твердо названо, маркировано, обозначено. Ни люди, ни вещи
не имеют своих имен, все-традиционные привязки к реальности (профессия, социальный
статус, имя, возраст, национальность и даже совокупность личных качеств и индивидуаль
ных черт, именуемая характером)
-
все зыбко и в любой момент может обернуться своей
противоположностью, обнаружить мнимость и обманчивость. То, что вчера было твоей
заслугой, завтра может обернуться твоим проклятием, дамоклов меч занесен над каждой
головой, перед ним равны и палачи, и жертвы, которые завтра могут поменяться мес
тами
-
сегодня ты «русский генерал и в дамках, и в каких дамках», а завтра ты человек
без имени в привокзальной толпе, а еще через мгновение тварь дрожащая, над которой
можно учинить такие бесчинства, какие не приснятся ни в одном из кошмаров.
Герой Хрусталева ... после всего, что ему пришлось пережить и познать, от своей жизни,
от своего дома, от своего имени, от себя самого
-
отказывается.
Нестерпимый, идиосинкразический, гениальный Хрусталев ... подтвердил предвидение
Шаламова, сделанное им в послесловии к «Колымским рассказам», -о том, что литера
туры, вообще искусства в его прежнем виде больше нет и быть не может: для того чтобы
передать то, что сделал с человеком «век-волкодав» и что открыл человек о себе самом
прежние средства не годны. «Так и портится зренье/ /чем ты дальше проник ... »
252
-
новейwав нсторнв отечественноrо кино
/ КИНОСЛОВАРЬ
rерм
В следующем своем фильме А. Г. впервые уходит от советской истории. На «Ленфильме»
строятся декорации средневекового замка. Но очевидно, что, где бы ни происходило
действие, сохранится фокус зрения А. Г.: способность видеть и самый общий план
-
огромное многофигурное полотно целой цивилизации, а сквозь него и целой истории
человеческой, но в нем с безжалостной точностью и вместе с тем бесконечным сострада
нием различить каждую крохотку человеческой жизни
в ее конечности и обреченности.
-
nю6овь АРКУС
6и6nиоrрафия
ЛипковА. Герман, сын Германа.
-
М., Киноцентр,
Щербаков К. Долгое дыхание// Сов. культура.
1986. 9 мая
1988.
1986. 1О апр. (о
ф. Проверка на дорогах); Демин В. Проверка на человечность// Лит. Россия.
(о ф. Проверка на дорогах); Герман А.: «Умейте домолчаться до стихов». Инт. Н. Исмаиловой//Известия.
Искупление/ /Кино (Рига).
1986. No 5
(о ф. Проверка на дорогах); АннинскийЛ. Жернова истины/ /ИК.
Никулин Ю. Один год иДвадцатъ дшй/ /Огонек.
и его друзья/ /Сов. культура.
1987. 3 окт.;
1986. No 30;
легко ... » Инт. С. Добротворского/ /СФ.
1988. No 8;
1989. No 6 (о ф.
1988. No 3;
1987. No 1, 2;
1989.
№
6
1985 года».
Лит. запись О. Кучкнной/ /КП.
Инт. Н.Рюриковой/ /ЛГ.
1991. 1 мая; АркусЛ.
1992. 29 февр.;
1994
(вт. ч. об А. Г,); ШепотинникП. Сон о вороне/ /ИК.
Медный всадник «Ленфильма»/ /ИК.
1996. No 3 (вт.
1996. No 12;
1996.
№
8;
(о
5
1998.9-15 июля
1999.7-13 окт.
1999. No 42
М.,
-
(вт. ч. монолог А. Г.);
1997. 27 ноября;
1998. 29 мая
1998. 15 мая;
(о ф. Хрусталев, машину.~; Разлогов К. Преуспевает тот,
1999. No 6;
1999. 28 сент. - 3 окт.
Вайль П. Наваждение//Ъ.
1999. 28
авг.
(о ф. Хрусталев, машину.~; Толстая Т. Глобус глазами
(о ф. Хрустал.ее, машинуn; Богомолов Ю. Слепящая тьма Алексея Германа/ /Известия.
1999. 20-26 окт.
1999. 21
окт.
(о ф. Хрусталев, машинуn; АннннскийЛ.
(о ф. Хрусталев, машину.~; «Гениальность отчаяния». Французская пресса о ф. Хрусталев, машину!/ /ИК.
Манцов И. Шум и ярость/ /ИК.
2000. No 3
машину.~; Сиривля Н. «Дискурс и повествование»
Iерман А.: Гибель Отрара. Сценарий/ /ИК.
1998. No 5
1996. No 4
IерманА. Битва при Каннах. Инт. А. Плахова/ /Ъ.
(о ф. Хрусталев, машину.~; СедыхМ. Каприччос Германа. Инт. с К. Гинкасом/ /ЛГ.
2000. No 3;
(о ф. Гибелъ Отрара, вт. ч. об А. Г.);
(о ф. Хрусталев, машину!); Кичин В. Мифотворец, разрушаюший мифы/ /Известия.
ф. Хрустал.ее, машинуn; Москвина Т. Тот самый фильм/ /МН.
Хрустальная ночь/ /ЭиС.
1992. No 3
1991. No 3;
Герман А.: «Французское кино не может состоять из одного Годара».
июля; Изгоняюший дьявола. Инт. А. Г. журналу «Кайе дю синема»/ /ИК.
двухмерной блошки/ /ОГ.
1990. No 8
Герман А.: «Почему
(о ф. Двадцатъ дшй без войны); Добротворский С., Сирнвля Н.
1998. 5 мая;
Дондурей Д. Почему фильм Германа провалился в Канне/ /Время МН.
1998. 21
№
1990;
Герман А. Эпоху не выбирают.
Герман А.: «Художники должны не любить друг друга». Инт. О. Хрусталевой/ /Ъ.
Тhадильщиков Ю. Уж полночь близится, а Германа все нет/ /Итоги.
кто обгоняет свое время/ /Культура.
19, 20;
Никулин Ю. Мое любимое кино/ /В кн.: Почти серьезно.
ч. об А. Г.); Заметки о русском. Коллект. лит. запись/ /ИК.
Герман А.: «Я дилетант по убеждению». Инт. Л. Донец//ИК.
Инт. Л. Аркус/ /Сеанс.
1995.
Л., Искусство,
1992. 20 - 27 февр.;
Шемякин А. Летопись или свидетельство?/ /ИК.
1992. 19 ноября;
-
Правда хорошо, а счастье лучше. Инт. сА. Г./ /Сеанс.
это пустить в жизнь художников. Инт. с А. Г./ /ЭиС.
-
№
1988.
(вт. ч. о ф. Мой друг Иван Лапшин); Ямпольский М. Дискурс и повествование//
Михалкович В. Трансценденция дома. Тарковский и Герман/ /НГ.
Терра,
Богомолов Ю. Алексей Герман
Мой друг Иван Лапшин); Клейман Н. История кино как история культуры и история людей/ /КЗ.
Басина Н. Единственное спасение
СтишоваЕ.
Герман А.: «Так трудно выразить, как дышится
(вт. ч. об А. Г,); Карахан Л. Алексей Герман/ /В сб.: Фильмы. Судьбы. Голоса. Ленинградский экран.
я не снимаю кино после
1986. 18 мая;
(о ф. Проверкам дорогах);
Сологуб В. Парадоксы бытия- пространство искусства. Инт. сА. Г./ /ТЖ.
Ковалов О. Быль про то, как лиса петуха съела/ /ИК.
Киносценарии.
КараханЛ. Происхождение/ /ИК.
ЛипковА. Первые уроки. Инт. с А. Г./ /Родник.
1986. No 5
-
(о ф. Хрусталев, машинуn; Рубанова И. Давай улетим!/ /ИК.
десять лет спустя/ /ИК.
1990. No 1, 2 (в соавт.
2000. No 3 (о ф.
2000. No 3
(о ф. Хруста.лш,
Хрусталев, машину.~.
с С. Кармалитой); Хрусталев, машину! Сценарий/ /Киносценарии.
1995. No 4,
(в соавт. с С. Кармалитой).
rEPMAHOBA
Евдокия
актриса
Германова отвечает самым расхожим представлениям о том, как должна
Е вдокия
выглядеть трагическая актриса. Конечно, в ней не может быть лишней плоти, она
обязана быть одновременно и хрупкой, и стальной, огромные исступленные глаза
и нервно искривленный рот должны жить беспрерывной жизнью
-
так великий заблуд
ший дух, чудом поселившийся в маленькой женщине, гневно сотрясает стены своей
темницы. Отблески и отсветы драгоценных крупиц подлинного трагизма Бытия легли
на довольно здоровую, легкую, смешную природу актрисы, и образовалось явление,
достойное всяческого изумления. Уникально комичная и пластичная Е. Г., непре
взойденная воплотительница бесшабашных и «шизанутых» русских девчо
rерманова
нок, словно закутана в надрывный трагический флер, несколько сковы
Дина Аnексеевна
вающий ее движения, но и придающий им пикантную остроту. Ее яркая
бенефисная игра в картине Кикс, где она
Засnуженнав артистка России (1996)1
Родиnась 8 нов6рв 1959 r. в Москве.
В
1986 r.
окончнnа актерский факуnьтет
-
талантливая певица-наркоманка
Жанна (в роли ее двойника, скромной парикмахерши Ани, сестра-близнец
Любовь Германова), далеко не однородна. Если лицо Е. Г. скрупулезно «препа
рируется» и виртуозно используется автором фильма для создания зловещей
253
новеiiwав нсторнв отечественноrо кино/ КИНОСЛОВАРЬ
rитиеа (мастерскав О. Та6акова).
Ра6отает в Театре nод руководством
О. Та6акова и в антреnрнзах.
rерм
искусственной среды, из которой изгнана всякая живая жизнь, то сама
Е. Г. в мгновениях непосредственного общения с персонажами как раз
-
живая, заводная, нисколько не зловещая и не надрывная. Образ загадоч
ной инфернальной Жанны, раскрашенной во все цвета преисподней
Основнь1е театраnьные
и бьющейся в истерических зигзагах наркотического танца-транса, не был
1986 r.:
на тот момент взят из реальности, но ее предвосхитил. По существу, отсюда
«Дыра» (1989), «Затоваренная бочкотара» (1989),
вышла эстетика грядущего журнала «Ом» и вереница отрешенно воющих
«Ревизор» (1991), «Билокси-блюз» (1993),
ядовитых фантомов («певцов»), в чем актриса, разумеется, нисколько
ра&оты с
«Последние» (1995), «Псих» (1995),
«Мертвая обезьяна» (1997), «Еще Ван Гог» (1998) -
не повинна.
Главный источник драматизма существования многих героинь Е. Г.
-
Театр под руководством О. Табакова.
их разлад с природой, средой обитания и порядком жизни. Эмоциональная
В кино с 1975 r.
их в коварные объятия Мегаполиса, где они лишаются корней и стано-
чрезмерность, нервный импульс, рискованная и раскованная натура гонит
вятся жертвами демонических экспериментов цивилизации. Заблудшие,
потерянные, падшие женщины
удел Е. Г. Такие крошки выныривают
-
среди фиnьмов
из привокзальной тьмы, стреляя сигаретку и глядя на вас любопытным цинично-невинным
1986 r.
глазом. Кажется, нет пропасти, куда не могло бы свалиться это упавшее с Луны существо
ДО
с неправдоподобным, «мультипликационным» личиком и повадками Буратино и Мальвины
1976
разом. Однако уничтожить этих безрассудных девчонок трудно
Несовершеннолетние;
столь велика питающая
-
Розыгрыш
их лихорадочная сила. Так греющаяся на весеннем припеке ободранная бездомная кошка
19П Портрет с дождем
полна радостной энергии и готова к новым подвигам. Когда Владимир Хотиненко
1979 Сцены из семейной жизни
в Мусулмшнине вернул героиню Е. Г. в родимую русскую деревню, оказалось, что ее шустрая
размалеванная Верка
1980 Прикажи себе (тв)
1982
России и такие
Печники;
-
ото рва и шалава
-
вполне на своем месте. Есть в нищих избах
добрые мечтательные плясуньи, забубенные головушки, все куда-то
рвущиеся, все чего-то ищущие. Как правило, они ужасно любят кино. «Артистка!»
Свадебный подарок
1985
-
-
Нам не дано предугадать
с любовью и инстинктивной тревогой говорят о них домашние. И даже когда тревожный
(к/мв к/а Манька)
и злой ветер странствий разобьет их заветные мечты, они будут цепляться за жизнь
всеми лапами ... Диапазон возможностей Е. Г., конечно, значительно шире тех житейских
ассоциаций, которые вызывают ее персонажи. Гротескный комизм, нервная подвижность,
фиnьмы с
стремление к предельной выразительности
1986 r.
-
черты незаурядной женщины-клоуна
-
должны еще немало пригодиться «нашему цирку». Что касается трагического накала,
наверное, не стоит его призывать до времени
-
он сам придет.
1986 Это мы {тв)
Татьвна МОСКВИНА
1988 Комментарий
кnроwеннlО
о номнnованнн;
nризы и наrрады с
1986 r.
Новь1е npHКIIIOЧeHHR
вики nрн дворе
Приз за лучшую женскую роль
1992
Приз за лучшую женскую роль
КФ молодых кинематографистов
МКФ в Карловых Варах (Кикс);
Происшествие
в Москве (Нам не дано предугадать)
Приз за лучшую главную женскую роль
в Утиноозерске;
1989
1986
короnв Артура;
1991
КФ «Созвездие» (Кикс)
Приз за лучшую женскую роль,
Сказки о6 Итаnнн (к/м)
Приз зрительских симпатий на МКФ
Жизнь
«Молодость» в Киеве (Ниагара)
no nнмиту;
1994 Спец. упоминание жюри на МКФ
в Салониках (Серп и молот)
Креiiзн (к/м);
Маракута (к/м)
1990 Вот она, сво6ода!
(Венгрия)
1991
Кикс;
Ннаrара (Украина);
Аксенова Г. Дважды в одну реку/ /Театр.
Стару-ха-рмса
вт. ч. о Е. Г.); Агнmева Н. Германова/ /Моск. наб.
1992 &nнжннii круr;
Мертвые
с «Калибра»/ /Неделя.
НГ.
(Украина)
1994 Cepn
И MOIIOT
Мусуnьманнн
1993 Cnoco6
-96 у6иiства
1997
254
1988. No 5 (о Театре п/р Олега Табакова,
Суперзвезда в клетке. Инт. с Е. Г./ /Экран.
6ез nоrре6еннв
1993 Внwневыii сад
1995
6и6nиоrрафин
1991. No 10; Белостоцкнй Г.
1992. № 8-9; Верник В. Джульетта Мазина
1992. № 17; НегорюноваИ. Поезд в Голливуд. Инт. с
Е. Г./ /
1992. 15 сент.; Кузьменко П. Интеллектуальные игры Кая/ /ЭиС. 1992. 22 - 29 акт.
(о ф. Кwкс, вт. ч. о Е. Г,); Черняев П. Русскую Джульетту Мазину зовут Дусей. Инт. с Е. Г / /
Труд.
1992. 19 дек.;Абдуллаева 3. О вреде наркотиков/ /ИК. 1992. № 12
вт. ч. о Е. Г,); Графов Э. Осторожно
К-90. Модель для сборки/ /Сеанс.
(о ф. Кикс,
- Дуся!/ /Культура. 1993. 27 февр.; Трофименков М.
1993. № 7 (о ф. Кикс, вт. ч. о Е. Г.); Германова Е.:
«Я своим имиджем не занималась». Инт. Е. Лаврентьевой/ /ИК.
6-13 июля (о сп.
с А. Г./ /В кн.: Сон Пьеро. -
1994. № 6;
ФрндштейнЮ. Грехи отцов/ /ЭиС.1995.
«Последние», вт. ч. о Е. Г,);
Смуrnав nеди сонетов
Марmанская К. Дорога. Инт.
М., Квадрат-компания,
(к/м; тв-спект.)
1995; Шнралиева Н.
Не дай мне Бог сойти с ума ... / /Культура.
1996. 27 янв.
1998 Паден11е вверх {Беларусь)
(осп. «Псих», вт. ч. о Е. Г,); Панфилова А. Большая маленькая актриса/ /Стас.
2000 Со6ствениав тень
Никольская А. Удивить можно только собой/ /Культура.
1997. 24 июля.
1997. № 3;
новеiiwав нсторнв оте11ественноrо кино
/
КИНОСЛОВАРЬ
rи1111
rИЛЛЕР &орис
сценарист, продюсер
ехнарь по первому образованию, кинодраматург по второму, Борис Гиллер написал
т сценарий
одного из самых кассовых фильмов разгара перестройки - Кримина.лъного
квартета. Как гласит полубыль-полулегенда, на этом разбогател и начал выпускать
в Алма-Ате газету (ныне одну из самых миятельных в Казахстане), создал масс-медийный
концерн. Впрочем, эта новая умекательная деятельность нисколько не помешала продол
жению его отношений с кинематографом.
Б. Г.
-
один из немногих людей в российском кино, кто имеет все основания называться
модным словом «продюсер». Дело не столько в том, что он вкладывает в постановки
также и собственные деньги, сколько в том, что участвует в проектах собстrнnnep
венными идеями. Так отчасти бьшо с фильмом Американская дачъ и тем более
&орнс Абрамович
с Кавказским пленником: здесь впервые в нашем кино продюсер выступил
не только в роли поставщика финансов на производство, но и в качестве
Родмсв
В
17 аnрепв 1956 r.
1978 r.
в Тупе.
OKOH'IHII Томский
ннстн,уr автоматизированных
систем уnравпеннв и радиозпектроннкн,
в
сценарный факупьтет
1990 r. -
вrика (мастерскав и. 8аiiсфе11ьда).
С
С
1996 r. -
В
1998 r.
1999 r. -
президент компании
автора идеи проекта, а потом и соавтора литературного сценария.
С идеей перенести толстовскую коллизию в современность Б. Г. обратился
к Сергею Бодрову. Правда, впоследствии они с Бодровым поссорились
-
не поделили успеха.
Непросто складываются отношения Б. Г. и с некоторыми западными
партнерами
( «я хочу их заставить меня уважать»).
Но если и дальнейшие
его проекты будут так же точно просчитаны и осуществлены, как Кавказский
«Караван» (Москва).
пленник, даже самым несговорчивым и высокомерным партнерам придется
основап нздате11ьск11ii
смириться с тем, что и на «шестой части суши» существует профессия
дом ссПровннцнв-ХХI».
продюсер. И что коммерческое авторство по-российски допускает
нрезндент к11нокомnа11нн
11&11-Зii-Дж11».
соединение в одном лице продюсера, сценариста и режиссера.
Ныне кинематографические амбиции Б. Г. распространились и на режиссуру: вместе с Александром Бородянским они сочинили сценарий
и вместе ставят по нему фильм
-
«Чек»
криминальную мелодраму о двух сводных
братьях-малолетках, русском богатыре и казахском компьютерном гении, противо
стоящих жестокому взрослому миру.
Андрей ПЛАХОВ
фильмы
1989 Кр11м1111апьныii квартет
2000 Чек (авт. сц. и реж.
1996 Кавказский n11е11ннк
(авт. сц.)
(авт. сц. совм.
1991
Шкура (авт. идеи)
с А. Алиевым, С. Бодровым,
1995
Амернканскав до11ь
прод. совм.
(прод.)
с С. Бодровым)
совм. с А. Бородянским)
6н6лноrрафня
nрнзы и наrрадь1
1996 Премия «Феликс»
Гран-при
Гураускайте Ю. «Продюсер приехал!»/ /Ъ.
Европейской
«Хрустальный глобус»,
(вт. ч. о Б. Г.); Гиллер Б.: «Я
-
1996. 20
апр.
парень из провинции».
киноакадемии
Приз экуменического жюри
Инт. Э. Лындиной/ /ИК.
за лучший сценарий
на МКФ в Карловых Варах
горы и заложник успеха/ /ИК.
(Кавказский пленник);
(Кавказский пленник);
пленник, вт. ч. о Б. Г.); Смирнов И. Меньшиков и Бодров-младший
Премии «Ника»
Приз кинопрессы
в плену у Гиллера/ /ЭиС.
за лучший
за лучший фильм года
пленник, вт. ч. о Б. Г.);
игровой фильм,
за лучший сценарий
(Кавказский пленник);
1997
1996.
№
6;
Плахов А. Пленник
1996. № 6 (о
1996. 12 - 19 сент. (о
ф. КаВ1<азский
ф. Кав-казс-кий
20 самых влиятельных людей в российском
(Кавказский пленник)
кино/ /Premiere.
Гос. премия России
«Брат мой, враг мой, мой продюсер ... » Инт. В. Матизена/ /
(Кавказский пленник)
ИК.
1997. № 11
1997. № 1
(вт. ч. о Б. Г.); Бодров С.:
(вт. ч. о Б. Г.); Гиллер Б.: Чек- последнее,
Премия «Золотой Овен»
что я делаю на «Мосфильме». Инт. И. Тhврнкова/ /Культура.
лучшему продюсеру года
1999. 25
ноября
- 1 дек.
(Кавказский пленник);
Гран-при ОРКФ в Сочи
Гиллер Б.: Кавказский пленник. Сценарий/ /Киносценарии.
(Кавказский пленник);
1996. № 5 (в соавт.
с А. Алиевым, С. Бодровым).
255
новей111ав исторнв отечественноrо кино
/
КИНОСЛОВАРЬ
rинз
rИНЗ&УРr Евrений
режиссер
&
алаганщик, массовик-затейник, развлекатель широкого профиля, он все «проклятые
вопросы» уничтожил как класс, смел широким рукавом безумного карнавала. Создал
нарочито обессмысленное пространство в мире торжествующих унылых смыслов.
В пестрых телевизионных оргиях Е. Г. сочеталось несочетаемое, соединялось несоеди
нимое, мир ходил ходуном, звезды валяли дурака, выкидывали коленца и отчебучивали
номера. Со временем телевизионные просторы стали Е. Г. тесны. Выбрав для дебюта
в кино философскую комедию «Средство Макропулоса», он превратил ее в бесконечный
каскад аттракционов: Рецепт ее молодости был сочинен по законам шоу и демонстративно
пренебрегал основами киноповествования. Совладать с «большой формой»
rинз6урr
не удалось - Е. Г. вернулся к «малой» и имел успех со Свадъбой соек и Веселой
Евrеиий Аnександрович
хроникой опасного путешествия. В первой
-
вместо людей действовали
птицы, и события происходили непонятно где, что позволяло фантазии
Роднnсв 28 февраnв 1945 r. в Чеnв6ннске.
В
1963 - 64 rr.
Е. Г. разгуляться вволю. Во второй
окончнn режиссерский факуn~.тет
Но наступление «иной свободы» въяве не принесло Е. Г. никаких режис
Т6нnисскоrо театраn~.ноrо института
серских барышей. Остров погибших кораблей - казалось бы, такой же музы
1966 r.
кальный, морской и солнечный
нм. Руставеnн (мастерскав М. Туманн111внnн).
С
древнегреческий миф перепевался
и представали персонажами дионисийского похабства и непотребства.
ннстнуУТе театраn~.ноrо искусства.
В
-
на дурашливый современный лад, аргонавты лишались героического ореола
учнnсв в Ташкентском
-
напоминал состязание двух команд
ра6сnает режиссером на теnевиденни.
на празднике Нептуна: кино и ревю судорожно перетягивали друг у друга
Автор и режиссер теnевнзионн~.1х nроrрамм:
канат. Визуальная эклектика была помножена на эклектику музыкальную
1968 r.
сс&енефис ссСатнрнкона"
(к сотрудничеству Е.
(1993),
&~.1кова"
(1994), 11СоnоА11в
&аснnав
как ракушки днище судна.
11Воn111е6н~.1й
Последовавшие затем Руанская дева ... и Простодушный с их бутафорской
(1996), сс&ессонниqа» (1996),
перенасыщенностью, костюмированной избыточностью и тягой к «откры
с дpJ31oRMHJJ
фонар~.-2»
Г. пригласил бригаду композиторов), эстрадные номера,
казалось, и не подозревали о существовании сюжета, который они облепили,
«Еnка АЯR взросnwх. нnн &енефнс Роnана
(1994),
сс&енефнс nюдмиnw rrрченко»
(1996),
тому» гэгу вне ироничной подсветки производят впечатление очень старо
11&енефис 31111ов11в rердта"
(1997),
модного безумия. Очевидно, что Е. Г. с удовольствием обменял бы новые
ссrрrстнав nnастннка»
ноч~.-2»
королем в «ореховой скорлупе».
(1997), «Ваnы-6остон" (1998),
«Звезды мира- детвм»
(1998)
фиnьмы
ДО
1983
времена на прежние, когда он, фантазер и неутомимый придумщик, был
(1997), 11Карнаваn~.11ав
и др.
Аnександр WПАrин
фиnьмы с
1986 r _
nризы и наrрады с
1986 r.
Рецепт ее молодости
1984 Свадьба соек (тв; авт. сц.
совм. с Д. Багашвили, реж.)
1986
Весеnав хроника
onacнoro nуте111ествнв
1989
·
(тв; авт. сц. совм.
с Д. Багашвили, реж.)
1988 Приз «Серебряная роза»
Руанскав дева
по nрозви~цу 11П~.1wка»
МТФ в Монтре (Остров
(тв; совм. с Р. Мамедовым)
погибших кораблей)
1989 Приз «Серебряная роза»
1994 Простодушный
(авт. сц. совм.
1987 Остров nor116111нx
кора6nей
(тв; авт. сц. совм.
1998
МТФ в Монтре
с К. Рыжовым, реж.)
(Руанская дева
Aнren
по прозвищу «Пышка»)
с окурком (тв)
с А. Кленовым
при уч. Р. Мамедова, реж.
1999
совм. с Р. Мамедовым)
1986 r.
1995
Я вспоминаю ...
Премия «Овация»
лучшему музыкальному
-2000 (тв)
режиссеру
6и6nиоrрафия
Богомолов Ю. За золотым руном удачи/ /Сов. культура.
и на море/ /Лен. рабочий.
1988. 15 апр.
1986. 8 мая
(вт. ч. о Е. Г.); Москвина Т. Необыкновенные приключения на суше
(о ф. Островпогибших1<ораблей); ОльгинА. Руанская дева по прозвищу "пыш1<а»/ /СЭ.
(об одноим. ф.); Пархоменко С. Час тройного тарифа/ /Сов. культура.
Чего не достает советскому мюзиклу? Инт. с Е. Г./ /ЭиС.
1989. 6 июня
1990. 2 авг.; Андреев М.
1989. No 5
(о ф. Руанс1<ая дева по прозвищу "пыш1<а»); Лукиных И.
«Я переписывал сценарий четыре раза... » Инт. с Е. Г./ /НГ.
1992. 1 февр.; Лихина О. На ТВ заключен союз блистательных ремесленников/ /Ъ. 1993. 31 июля (о тв/прогр. «Бенефис «Сатирикона» );
Андреев М. Констанция Бонасье отдалась кардиналу Ришелье/ /Сегодня. 1994. 31 мая (о ф. Простодушнъ,й); Машкова А. Простодушная мода//
Культура.
1994. 27 авг. (о ф.
Простодушный); Шпагин А. Печальная участь простодушного Гинзбурга/ /ИК.
Шилова И. Соло Басилая для друзей/ /ЭиС.
«Серебряной розы». Инт. с Е. Г./ /ЛГ.
«Кино я снимаю с
12 лет».
1994.8-15 дек.
1995. 27 дек.; Лементарева В.
Инт. Т. Муmтаковой/ /ЭиС.
Бенефис Евгения Гинзбурга/ /Стас.
1997. No 31.
Тhн3бург Е.: Почему должен быть простым характер в непростое время/ /Ъ.
256
1994. No 9 ( о ф.
Простодушный);
(о тв/прогр. «Соло для Басилая с друзьями»); Васильева Ж. Кавалер
1998. 7 окт.
1997.
№
2;
Гинзбург Е.:
новеiiwав нсторнв оте11ественноrо кино
r ЛАrОЛЕВА
/
КИНОСЛОВАРЬ
rпar
Вера
актриса
и еприкаянная и неустроенная молодая женщина с неженской профессией, безза
щитная и ершистая, из тех, что превыше всего ценят свою независимость и от нее же
втайне страдают, отчаянно нуждаясь в крепком мужском плече,
такова фотокор
-
респондентка Лена из фильма Выйти замуж за капитана, самая известная роль Веры
Глаголевой в восьмидесятые. Наверное, среди читателей «Советского экрана», назвавших
В. Г. лучшей актрисой
1986 года,
тон задавали представители сильного пола в погонах,
которым пришлось по душе торжество очевидного мезальянса
-
столичная штучка
и сермяжный пограничник.
В. Г.
-
именно что женщина-мечта. Неизменно юная блондинка с длинной
челкой над карими глазами, в которых словно навеки поселилась тоска
rnaroneвa
по благородному и надежному рыцарю. В этом качестве и эксплуатировало
Вера Витаnьевна
В. Г. перестроечное кино, арендуя ее имидж, но не расплачиваясь твердой
(1996).
валютой качественной драматургии. Роли В. Г. в Софъе Петровне, Короткой
в Москве.
игре, Исполнителе приговора суть блеклые вариации на тему неустроенной
Засnуженнав артистка России
Род11J1ась
внварв
31
1956 r.
интеллигентки, вынужденной сносить удары судьбы. Актриса покорно
соглашается на случайные предложения в ожидании настоящей роли
Театраnьные
«Поза эмигранта»
«Русская рулетка»
(1998,
свет, которым В. Г. дебютировала в режиссуре. Настоящей роли, впрочем,
Театр Антона Чехова);
(1999, антреприза
-
эта автобиографическая для нее коллизия легла в основу фильма Сломанный
работы:
не последовало, но бодрое кооперативное кино скорректировало актерский
«Мосфильм-ТВ»).
образ В. Г. в соответствии с потребностями и затеями времени. Устрицы
В кино с
1975 r. &0J1ee тридцати
из Лозанны обнаружили, что хрупкое и нежное существо
ра&от.
-
на самом деле
отчаянная и лихая девица, зарабатывающая на жизнь частным извозом
и способная дать отпор любому, кто сунется. А фильм Я сама задолго до знаме
нитой телепередачи пропел гимн феминизму устами В. Г.
среди фиnьмов
-
ее героиня ничтоже сумняшеся
1986 r.
берет в руки пистолет, чтобы расправиться с убийцами мужа. Наступившие вскоре ново
край света ...
амплуа преуспевающей бизнес-вумен, которая, добившись успеха в деловой жизни,
ДО
русские времена, как выяснилось, имели свои виды на имидж В. Г., предложив актрисе
1975 На
четверг
тем не менее несчастлива в жизни личной. Одинокая банкирша из новогодней сказки
и больше никогда;
Бедндя Саша находит свое счастье в союзе с вышедшим из тюрьмы симпатягой-неудачником;
1977 В
в сериале Зал ожидания успешная режиссерша мечтает воссоединиться с бывшим мужем
Враги
-
1980 Не стреляйте
ныне деклассированным бродягой. Но вне зависимости от предложенных условий игры,
в белых лебедей
заставляющих хрупкую блондинку изящно нажимать пальчиком на курок пистолета,
1981
на кнопку фотокамеры или мобильного телефона,
О тебе (тв)
1983 Торпедоносцы
1984 Идущий
-
героиня В. Г. хранит и оберегает
в себе женщину-мечту, готовую на самый отчаянный мезальянс во имя торжества
1982 Звездопад
истинного чувства.
следом;
НатаJ11ов СИРИВЛЯ
Преферанс по пятницам;
Прости нас, первая любовь
1985 Воскресный папа;
фильмы с
1986 r.
Выйти замуж за капитана;
Искренне Ваш ... ;
Снайперы
1986
Зонтик
1989
Покушение
Оно;
на ГОЭЛРО (тв);
Соф~.в Петровна (тв)
(Украина);
Коротка•
Я сама
1990
&езсоJ1нца;
нrра (тв);
CJloмaииi.1ii свет
Командировка (тв);
1991
Устрнц~.1 нз Лозанны
1993 HO'li. вопросов ••.
Днни roдi.1
НнкоJ1ав &ат~.1rниа (тв)
1988
ИсnоJ1ннтеJ11о нрнrовора;
котор~.1м nовезJ10 (тв);
Сошедшие с не6ес
1987
1992
Женщины,
ДJIR ново6ра11ных;
(Украина)
1997
&едиавсаwа
(реж .. акт.)
1998 3aJI ожидаинв
Между
2000
(тв)
Женщин о6ижат~.
Эсnераиса;
воскресеи~.ем
не рекомеидуетсв;
Эти ... три вери~.1е карт~.1 •..
нсу66отоii
Mapoceiiкa,
12
(тв)
6и6nиоrрафия
Свилене Г. Еще раз про любовь/ /Кино (Вильнюс).
1986. No 7
(о ф. Выйти замуж за хапитана, вт. ч. о В. Г.); Демин В. Вера Глаголева/ /СК.
1986. Июль; Павлова И. Женитьба уникума/ /ИК. 1987. No 1 (о
героиней. Инт. с В. Г./ /МК.
ф. Выйти замуж захапитана, вт. ч. о В. Г,); Федоров Е. Прощание с «розовой»
1987. 19 марта; ВасильеваЛ. Вера Глаголева/ /СФ. 1987. No 4; Мельников В. Если бы
(о ф. Выйти замуж за ,сапитана, вт. ч. о В. Г.); Су:хин Г. Мне страшно повториться/ /Огонек.
1988. 19 мая; Пустынская Л. Ее молодые героини/ /В сб.: Экран'89. Колбовский А. О том, что было и прошло/ /Мнения.
М., Искусство,
1991. Вып. 1 (о
не актриса ... / /СЭ.
1988. No 10; Порк М.
1988. № 4
Круговорот/ /Сов. культура.
1989; Михалев В. С требованием Веры/ /ЭиС. 1990. 22 ноября;
ф. Сломанный свет); Евгеньев А. Фильм сняла ... актриса/ /Кинонеделя
257
новеiiwав нсторнв отечественноrо кино
Ленинграда.
(о
1991. 22 марта
характера». Инт. Т. Рассказовой/ /Сегодня.
20 секс-символов российского
3.
rяад
(о ф. Сломанный свет); Глаголева В.: «Сохранить внутренний свет». Инт. Д. Савосина/ /Культура.
ф. Слома>l>lъtй свет); Колбовский А. Маленькая Вера/ /Экран.
Кантемирова
/ КИНОСЛОВАРЬ
1993. No 1;
1995. 29 дек.; Тренева Е. Звезда без макияжа/ /Рос.
кино/ /Ргеmiеге.
1997. No 2
1999. No 10; Нахапетов
ТhаголеваВ.: «А режиссура интереснее!»/ /Экран.
1991. No
«Обманите меня еще, Анатолий Васильевич!»/ /ЭиС.
газета.
1996. 18 окт.; Плахов А. Любить по-русски.
(вт. ч. о В. Г.); Ерохин А. Попавшая в яблочко. Инт. с В. Г./ /Стас.
Вернись, мама, или Ограбление по-детски/ /Кино Парк.
Веру Глаголеву? Инт. с В. Г./ /Кино Парк.
1992. 25 янв.
Глаголева В.: «Современные героини как-то не обнаруживают
1997. No 7 (о ф.
1997. No 3;
Бедная Саша, вт. ч. о В. г.); Белова В. Кто не любит
Р. Влюбленный. -М., Вагриус,
l;Людиживылюбовью/ /ЭиС.
1999
(вт. ч. о В. Г.).
1991. No 10; Он успел только начать/ /ЭиС. 1991. 1 мая;
1998. No 8.
r ЛАДИЙ rриrорий
актер
из кусочков и обрывков так и не склеенная карьера Григория Гладия,
и еровная,
не дает возможности судить о его актерских талантах. Несомненно только то,
что российский кинематограф прошел мимо одного из самых необычных актерских
лиц. Впервые появившись в фильме В бой идут одни "старики», Г. Г. активно снимается
с начала восьмидесятых, в том числе и у хороших режиссеров -таких как Леонид Осыка
и Валерий Рубинчик. Но, пожалуй, заметили его лишь в начале девяностых
-
в фильмах
Лен.инград. Ноябfrь и Аппа Karamazojf. Приглашение Г. Г. на главную роль в Музыку для декабря
произошло уже после его отъезда в Канаду и обернулось лишь попыткой воплотить
несостоявшееся. Это тем более обидно, что Г. Г. принадлежит не столько
rnадий
rриrорий Стеnаиович
традиционному российскому, сколько актуальному в семидесятых-восьми
десятых годах европейскому актерскому типу.
Чистое, ясное на первый взгляд, невозмутимое лицо, в котором очевидно
4 дека6рв 1954 r. в Хоросткове
читается (но ни в коем случае не прочитывается в подробностях) внут
Tepнononьcкoii о6nастн Украинской ССР.
ренний мир, а также предшествующая экранному появлению биография.
1976 r. окончнn актерский курс факуnьтета
Не столько участник событий, сколько наблюдатель, вуайер, свидетель.
кннематоrрафнн Кневскоrо института
Человек без национальности, без постоянного места жительства, пост
театравьноrо нскуссrва нм. Карnенко-Кароrо
модернистский бродяга, вооруженный, как герой Алисы в городах, фото
Роднnсв
В
(мастерскав
&.
Ставнцкоrо).
Ра6отав в театрах Харькова, Киева, Каунаса.
аппаратом.
Лицо Г. Г. представляет особый род киногении
-
идеальная пустота, которую
Пренодавав актерское мастерство
можно наполнять любыми смыслами. Значительное это лицо или ложно
в Литовской rосударственноii консерватории.
значительное -уже и неважно: благо, киногения не требует подтверждений.
В
1989 r.
окончнn заочное отдеnенне
режнссерскоrо факуnьтета ГИТИСа
(мастерскав А. Васнnьева).
Ра6отаn в театре
«Wкona драматнческоrо искусства».
Его героя можно досочинить, додумать, приписать ему любые мотивировки,
обогатить любыми подтекстами -социальными, психологическими, мело
драматическими.
Недаром звали Г. Г. именно на роль эмигранта-инопланетянина, возвра
щающегося после многолетнего отсутствия на родину
-
без пресловутой
ностальгии, без желания хоть сколько-нибудь понять случившиеся в его
Основнь1е театраnьные
ра&оты с
1986 r.:
«Шесть персонажей в поисках автора»
отсутствие перемены. Трудно поверить, что у этого человека были отец
и любимая женщина. Его смерть в Музыке для декабря столь же случайна
и необязательна, как его рождение, отъезд и возвращение.
(1987, «Школа драматического искусства»);
M11xa11n
«Приглашение на казнь» (1989, Вильнюсский
ТРОФИМЕНКОВ
русский драматический театр; реж.).
фильмы с
1986 r.
Живет в Канаде.
1986 Иrрахамеnеона (тв);
среди фиnьмов
ДО
1986 r.
1990
6ез даты (тв);
nю6нмав ... ;
Ленннrрад.
Нов6рь;
06в1111ветсв свадь6а
1973 В бой идут одни «старики»
1981
1987 Войдите, страждущие!;
Дон Жуан (тв);
Такая поздняя,
1982 Возвращение
1983
Баттерфляй
в песках
1985 Не имеющий чина (тв)
258
1988
Преодоление
1984 Затерянные
Сnоманныii свет
1991
1989
мачеха-Росснв (тв)
Фантастнческав
исторнв
Снрано де &ержерак
Anna Karamazoff;
Прости нас,
Отступник
такая теплая осень
Восnомннанне
Мама, роднав,
1995
Музыка
дnвдека6рв
новеiiшан нсторнн отечественноrо кино
/
КИНОСЯОВАРЬ
r.naд
6и6nиоrрафия
Гладий Г.: «Передать живой ток времени». Инт. А. Дементьева/ /Сов. культура.
МК.
1987. 7
мая; Гриценко Н. Григорий Гладий/ /СК.
1987. № 10; Верняк В.
марта; Верняк В. Резкие повороты. Инт. с Г. Г./ /
1986. 29
На экране-Сирано. Инт. с Г. Г./ /Неделя.
(о ф. Сиjюно де БеjJжерак); Матевосян Ц. Набоков, эстетика и ... Инт. с Г. Г./ /Советская Литва.
Гладий Г. «Иногда мне снятся странные сны». Лит. запись Е. Полонской/ /ТЖ.
1990.
ИК.
№
7;
1991.
Гладий Г.: «Считаю себя украинским актером». Инт. Н. Гриценко/ /СФ.
№
1989.
№
1989. 27
24;
Мальцева Т. Отступник в черном/ /СЭ.
1990. № 8; Анашкин С.
(о ф. Ленингjюд. Ноябръ, вт. ч. о Г. Г); Михалев В. С требованием Веры//ЭиС.
8
1990. 20
вт. ч. о Г. Г.); Дыховичный И.: «Она- это время ... » Инт. П. Шепотинника, А. Колодижнер//ИК.
вт. ч. о Г. Г.); Стишова Е. В сумерках//ИК.
в новых масштабах Петербурга/ /Ъ.
Инт. с Г. Г./ /Итоги.
1998. ll
1995. № 8 ( о
1995. 14
1988.6-12 июня
марта (о сп. «Приглашение на казнь»);
Человек в городском пейзаже//
ноября (о ф. Сломанный сеет,
1995.
№
(о ф. Музыка для декабря,
8
ф. Музыка для декабря, вт. ч. о Г. Г.); Юсипова Л. Новая культура и «новые русские»
ноября (о ф. Музыка для декабря, вт. ч. о Г. Г.); Гладильщиков Ю. «О, Гриша! .. Откуда?»
авг.
rЛАДИЛЬЩИКОВ
Юрий
критик
Гладильщиков кинокритиком себя не считает. Стаrус закоренелого газетчика
ю врий
его глазах куда предпочтительнее. К киносреде у него отношение недвусмыс·
ленно небрежительное: Ю. Г. всячески подчеркивает и культивирует свою отдельность
и неангажированность. В каком бы издании он ни служил
-
пишет много, без устали
и с видимым удовольствием от процесса. Как бы радикально ни менялись его эстети
ческие предпочтения (Ю. Г. долгое время слагал проголливудские песни, а с недавних пор
возлюбил «неправильное кино» вроде В'Куса вишни или Человечности), новому российскому
кинематографу критик в первую очередь вменяет в вину оголтелый дилетантизм.
В «списке Ю. Г.» значится не более десяти мастеров (прочие либо подмас
rnадиnьщиков
Юрий Викторович
терья, либо недоучки). Впрочем, и с мастерами он не особо церемонится-его
эссе об Алексее Германе или Александре Сокурове можно считать образцами
лихой киножурналистики, не стесняющей себя этическими обязательствами.
в Краснодаре.
Кажется, что чем выше объективная значимость и авторитетность «героя»
окончиn факуnьтет
статьи, тем вернее ему обеспечены негативистский пафос и язвительная
MrY no сnецнаnьностн
ирония портретиста. Очевидно, что истинное отношение Ю. Г. к авторскому
11Театраnьнан критика» (курс И. Крымовой).
искусству гораздо сложнее, однако политика изданий, с которой он себя
Роднnсн
28
анреnн
В
1961 r.
1983 r.
журнаnнстнкн
Ра6отаn заведующим отдеnом
принципиально идентифицирует, нуждается не в героях, но в антигероях.
искусств в 11Янтературной rазете»,
Для «подачи» материала здесь требуется конфликт, и его Ю. Г. обретает
кннообозреватеnем в 11Незавнснмой rазете»,
в кавалерийской атаке на «священных коров».
в rазете 11Сеrоднн», ведущим теnеnроrраммы
11Кннонанорама»
С
Дмнтриii САВЕЯЬЕВ
(1987 - 89, ЦТ).
1996 r. - кнноо6озреватеnь
в журнаnе 11Итоrн». С
1998 r.
ведет
6и6nиоrрафия
рубрику 11Кнно» в журнаnе 11Playboy».
Пу6nнковаnсн в журнаnах: 11Искусство кино»,
11Сеанс», 11Советский э,кран»,
11Итоrн»,
1129», 11РlауЬоу»
н др.; в rазетах:
11Зкран и сцена», ссЯитературнан rазета»,
11Незавнснман rазета», 11Сеrоднн» н др.
Также nечатаетсн под нсевдоннмамн
Иван Даммов, Давид Яннченко н др.
Гладильщиков Ю.: Шедевры и долги. Взгляд на отечественное кино
1988. 21
дек.; В ожидании К;шнта Иствуда/ /НГ.
Рудинштейна. (А может, наоборот)//НГ.
1994. 3 февр.; Хворь упыря Парамона.
1995. 7 окт., 18 ноября;
1996. 12 апр.; Американская
nризы и иаrрады
Итоги.
1997. 4
1998
Три Лолиты/ /Итоги.
Кино
1996. № 12; Балбес
1997. 21
Премия Гильдии
Итоги.1998.
и некрофилы/ /Итоги.
и кинокритиков
Итоги.
1999. 9 марта;
(за публикации
Итоги.
1999. 27
в журнале «Итоги»)
классификации накануне
5 мая; Догма
1994. 26
окт.;
(два выпуска)//
и Небалбес. Про Эльдара Рязанова
янв.; Убивцы
( Три истарии Киры
1997. 8 апр.;
кино/ /Итоги.
1998. 3 февр.: Уж полночь близится,
киноведов
1995
Что ты тут делаешь?-Стреляли ... / /Сегодня.
1997. 19 авг.; Антисоветское
Премия «Золотой Овен»
фильмов
1995. 2 февр.;
февр.; Карьера Сокурова/ /Итоги.
Штольц/ /Итоги.
1993
испепеляющий
мая; Зло под солнцем//Сегодня.
комедия. Две-три мысли по поводу идеологии
политкорректности/ /Сеанс.
и Леонида Гайдая/ /Итоги.
1992. 14
О смысле кинокритики/ /Сегодня.
Деконструкция Пассажира/ /Сегодня.
Сегодня.
1988 года// ЛГ.
1992. 4 янв.; Таги-заде,
против «Догмы»/ /Итоги.
1998. 4 авг.;
Муратовой)//
Ншшта Сергеевич
l 997. 21
окт.:
а Германа все нет//
l 998. 2 июня;
Василий Иваныч
Первый блокбастер Российской Империи//
Роковые яйца (Варошиловский cmpeJWК Станислава Говорухина)//
апр.; Каннский демарш/ /Итоги.
l 996 - l 999 /
2000
/Итоги.
года/ /Playboy.
1999. l
июня; Кино: опыт
1999. № 8; Авторские
списки лучших
1996. 24 дек.; l 997. 30 дек.; l 998. 29 дек.; l 999. 28 дек.;
Авторский архив на сайтах:www.o3.гu;www.itogi.ru.
259
новеiiшан нсторнн отечестеенноrо кино/ КИНОСЛОВАРЬ
rяад
ГЛАДКОВ Геннадий
композитор
r
еннадий Гладков - прирожденный музыкальный комедиограф, а тем, кому легко
дается комедия, доступны любые жанры и стили. В его фильмоrрафии последних
пятнадцати лет соседствуют фарсовый вестерн Человек с булъвара Капуц,инов и притча
Расстанемся - nО'Ка хорошие, современная мелодрама Завтрак с видом на Элъбрус и экрани
зация «Тартюфа». Для первого он создал легкий пародийный саундтрек, стилизованный
под музыку «кантри». Для второй- высокогорную симфоническую сюиту. Для третьей
ряд лирических зарисовок. Для четвертой
-
квазисоветскую оперетту. Все они звучат
красиво и убедительно. Но когда вслушиваешься в стилизованные или, напротив, прямые
высказывания Г.
в этих фильмах, понимаешь, что основаны они в первую
[
очередь на профессионализме и лично ему не особенно интересны.
rnадков
Очевидно, что сегодня ему по-настоящему интересно только одно: «комедия
rеннадий Иrоревич
дель арте», которую
РСФСР
[ [
понимает в вахтанговском духе, как территорию
веселой трагедии, где цирк смыкается с театром. Большое влияние на [
Заспуженныii дентеяь искусств
оказал Нин о Рота
(1988).
( это
[
заметно во многих его работах; в некоторых, как
в Москве.
в фильме Убитъ Дракона, даже слишком). У Рота он нашел близкую ему
окончня Московскую
обобщенную идею цирка как прообраза мироощущения и языка. У Рота
rосударственную консерваторию
перенял своеобразный шутовской гуманизм и научился вписывать в экран
нм. Чаiiковскоrо но кяассу
ное действие цирковые музыкальные «номера». Наиболее полный отклик
Роднясн
В
18 февраян 1935 r.
1964 r.
комнознцнн (недаrоr в. Фере), в
все эти качества нашли в телережиссуре Марка Захарова.
1966 r. -
Характерно, что их общим триумфом стала не первая по счету
аспирантуру Московской консерватории.
(12 стулъев),
но первая совместная «сказочная» картина (Обыкновенное-чудо), для которой
Автор оперы «Старший сын»,
[
онерепы «Со6ака на сене», 6аяетов «Bиii»,
Г. написал блестящую, уже ставшую классической музыку. Недетская вол
стуяьев», рнда мюзикяов,
шебная сказка Шварца не просто предложила композитору пространство
вт. ч. 11На 6оiiком месте», 11Тияь
для театральной игры, но и позволила наполнить его высоким эмоцио
1112
нальным напряжением. Неразрешенные, пронзительно уходящие вверх
Уяеншниrеяь», 11Дуяьсннен То&осскан».
диссонантные окончания, нервные ритмические перебои и странные,
Театраnьные ра6оты
с
похожие на магические головоломки, мелодические конструкции привнесли
в карнавальный мир фильма тревожные ноты. В этой цирковой музыке
1986 r.:
постоянно звучала возможность гибели на арене.
«Ах, высший свет»
Такого полного совпадения у [
(1990, БДТ им. Товстоногова; мюзикл);
[
больше не случалось ни с кем, даже с тем же
«Шиворот-навыворот»
Захаровым, все дальше уходившим от магической сказки. В каждой новой
(1995, Театр им. Моссовета, мюзикл);
картине становилось все меньше магического и опасного и, соответственно,
«Геракл» (1992, ГЦТК им. С Образцова).
меньше места для циркового композитора.
Вскоре Захаров окончательно отказался от кино в пользу политики, и
В кино с
1962 r.
[ [
теперь играет в цирк, где только позволяет материал (в картине Дон
&ояее ста ра&от.
Кихот возвращается, например, пресноватый саундтрек оживает только
с появлением в кадре кукольного балаганчика). Но материал позво
ляет нечасто, а все остальное, даже самое игривое, получается у Г. Г. мастеровито,
среди фиnьмов
ДО
но невдохновенно, что еще раз подтвердил недавний «народный» мюзикл На бойком
1986 r.
месте. Волшебные сказки перевелись, и Г. Г. остается только ждать, когда наконец
1968 Малыш и Карлсон (аним )
1969
появятся новые.
Бременские
Мнханя &РАWИНСКИЙ
музыканты (аним.)
1970 Карлсон вернулся (аним.)
1971
Джентльмены удачи
1972
Стоянка лоезда
фиnьмы с
1986 r.
-
две минуты (тв);
Точка, точка, запятая ...
музыкантов (аним.)
1974 Как Львенок
Собака на сене (тв)
1978 Обыкновенное чудо (тв);
Ограбление ло ... (аним.);
260
Притча
Тартюф (тв)
Чеяовек с 6уяьвара
Маши и Вити (тв)
197712 стульев (тв);
(ф.-балет);
(аним.);
1991
1988 У&ить Дракона
Двестреяы;
До первой крови;
Дон Сезар де &азан (тв);
1992
1993
Расстанемсн
Завтрак с видом
на Зяь&рус
Отдождн
до дождн (аним
Кануцннов
1989
06 артисте.
Лицедей (аним.)
1990
Три янrушонка (аним.),
Новогодние лриключения
1976 Голубой щенок (аним.)
Кннзь Удача Андреевич;
rpнropнii (аним );
Люди и манекены (тв)
Танец дьнвояа
Пока н не вернусь ...
Счастянвыii
и Черелаха
лели лесню (аним.);
1975
Кяетка (аним.);
1987 За&авы мояодых;
1973 По следам бременских
)
1994 Мак&ет (аним.);
Охота
-
пока хорошие;
1995 Страна спеnых (аним.)
Чокнутые (совм.
1996 Ворон (аним.)
с И. Кантюковым)
1997
Куnяю привидение
(аним.);
Дон Кнхот
возвращаетсн
1998 На 6оiiком месте
новейwа• нсторн• отечественноrо кино/ КИНОСЛОВАРЬ
r11уз
6и6nиоrрафия
(вып в 88) Пока
безумствует мечта
1979 Сватовство гусара (тв)
Васильев А. Ключ к «Чj'детству». Инт. с Г. Г./ /Известия.
1980 Благочестивая Марта (тв);
Инт. с Г. Г./ /Учит. газета.
Дульсинея Тобосская (тв)
Смирнов М. Тяга к природе. Инт. с Г. Г./ /МК.
построил Свифт (тв)
Сов. Россия.
1984 Формула любви (тв)
1990. 17
1989. 1 дек.; Гладков Г.:
как дети!
1987. № 4
1988. No 14;
«Белеет мой парус». Инт. С. Петровой//
февр.; Стояновская И. К каждому из нас/ /Муз. жизнь.
1990. No 19; День третий//
В кн.: Сотворение фильма. или Несколько интервью по служебным вопросам. Сост. и коммепт.
После дождичка в четверr
Н. Венжер.
-
М., Киноцентр,
Инт. с Г. Г./ /Сов. культура.
призы и наrрады с
1986. 4 мая; СеменюкС. Петь и смеяться
Рок-музыка: продолжение разговора/ /Муз. жизнь.
(вт. ч. монолог Г. Г); Эпштейн Е. Пути «третьего направления». Инт. с Г. Г./ /Муз. жизнь.
1983 Дом, который
1985
1986. 3 июня;
1986 r.
Экран.
1991. No 11;
назад ...
33
1990
(вт. ч. инт. с Г. Г); Петренко Т. «Уно момента» и много комплиментов.
1991. 18 мая; Хлоплянкнна Т.
Грустная мелодия на фоне чернухи. Инт. с Г. Г./ /
Гладков Г. Не покидай меня, весна. Лит. запись В. Верняка/ /В сб.: Нет хода нам
московских барда.
-
Инт. Е. Цыганковой/ /Неделя.
М., Полигран,
1991;
Гладков Г.: «Я знаю цену настоящему искусству».
1993. No 14; Гладков Г.:
«Нам нужны добрые сказки». Инт. Г. Копылова//
1989
Премия «Ника»
1998
Премия «Ника»
Гладков Г.: Радуюсь, что он был!/ /В сб.: Андрей Миронов. -М., Искусство,
(На бойком месте)
Юлий Ким/ /В сб.: Нет хода нам назад ...
Культура.
1998. 6 - 12 авг.
(Убить Дракона)
33
московских барда.
-
1991;
М., Полигран,
1991.
rЛУЗСКИЙ Михаия
актер
Глузский, имеющий в послужном списке почти полторы сотни фильмов,
м ихаил
с самого начала и по сей день на «вы» со всеми, кто работает на съемочной
площадке. В таких же церемонных отношениях он состоит со своими героями и с самим
своим пребыванием в профессии. Профессия, некогда неведомо почему притянувшая
к себе рабочего парня и завоеванная вопреки очевидной, казалось бы, заданности судьбы,
возложена им на себя как долг и исполняется, как военным в десятом доблестном поко
лении: сосредоточенно, благоговейно, горделиво.
В долгой, ровной карьере М. Г., началом которой стали тридцать девятый год и Деgушка
с характером, случился всего один перерыв
-
на войну. Он не оставался
Гnузский
без работы ни в советском, ни в постсоветском кино, безупречно вписы-
Михаиn Андреевич
ваясь в повороты, но неизменно сохраняя актерскую и личностную суверен
ность в любом контексте. Внешние данные и яркий открытый темперамент
Народный артист СССР
Роднnс•
(1983).
терные роли
-
вроде есаула Калмыкова в ТихомДО'/!е. Позднее в нем заметили
нов&р•
1918 r.
В
1940 r.
окончив Wкony
и оценили умение взнуздать клокочущий темперамент и распределиться,
киноактера при к/с нМосфильм»
не отпуская внимания зрителя, на большом ролевом пространстве; непо
(мастерска• м. Тарханова).
верхностный мужественный лиризм; магнетическую внутреннюю силу,
Участник Веnнкой Отечественной войны.
происходящую столько же от темперамента, сколько и от чрезвычайной
В
1946- 94 rr.
в Киеве.
на первом этапе карьеры назначили М. Г. на небольшие и броские харак
21
ра&отаn
в Театре-студии киноактера.
профессиональной собранности вкупе с совершенной определенностью
ценностных ориентиров. М. Г. был вызван из кино социального, сюжетного,
жанрового в кинематограф авторский
Основные театраnьные
-
и здесь, оставаясь равным самому
себе, сделался разрушителем стереотипов. В этот счастливый для него
1986 r.:
период М. Г. сыграл святого грубияна и мученика Фокича (В огне брода нет)
«Бесы» (1988, Театр-студия киноактера);
и сельского дядю Ваню, который слепнет, ощущая в то же время обострение
«Уходил старик от старухи» (1994),
внутреннего зрения (Пришел солдат с фронта). Но, вероятно, главной в его
«Чайка» (1998) - театр «Школа современной пьесы»;
актерской жизни ролью стал профессор Сретенский в Монологе. Играя
«Карамазовы и ад» (1996, театр «Современник»).
этого человека, лишенного внешних признаков профессорства, принадлеж
ра6оты с
ности к определенной касте, М. Г. держал монолог о сути интеллигентности:
вел актерскую
об ответственности, деликатности, добросовестности в исполнении любых
мастерскую во ВГИКе, профессор.
обязанностей, которые возлагает на человека жизнь. О беспомощности
В
1988 - 96 rr.
ра&от.
перед грубым, бессознательным ее своеволием. В Монологе актером были
Гос. нремн• РСФСР нм. &р. Васнnьевых
явлены такая степень внутренней концентрации, такая профессиональная
В кино с
1939 r. &onee ста
(1973, Приwеn солдат с
фронта).
Орден ссЗа засnуrн неред Отечеством»
111
степени
(1998).
изысканность и одновременно такая мощь, что следующей его ролью после
Сретенского мог бы стать Король Лир. М. Г. довелось достойно поучаст
вовать в экранизациях русской и мировой классики, но Лира в его судьбе
не случилось. Как и многого другого, как и у многих других
-
однако,
в общем, несбывшееся в судьбе М. Г. не отвоевало себе слишком заметного
места, не отпечаталось в нем комплексами или разочарованным умалением усилий.
За шестьдесят лет профессия не стала для М. Г. ни рутинной, ни привычно разношенной.
261
новеiiwан нсторнн отечественноrо кино/ КИНОСЛОВАРЬ
Мастер и мастеровой, он до сих пор обстоятельно и подробно осваивает и присваивает
среди фиnьмов
до
r11уз
любую роль, пусть трижды случайную
1986 r.
-
как знахарь в психоделическом триллере Мытаf!ь
или старик в Мужчине дл.я молодой женщины. Он до сих пор выкладывается до предела
-
1939 Девушка с характером
1947 Повесть о «Неистовом»
и в роли, и в закадровой фразе, украшающей заурядный рекламный ролик. В нынешнем
Повесть о настоящем
сионализм рассматриваются едва ли не как балласт, утяжеляющий процесс производства
1948
сумбурном, дилетантском кинематографе, во времена, когда добросовестность и профес
кинопродукции, М. Г. остается разрушителем стереотипов.
человеке
1957-58 Тихий
1963 Живые
Дон
Натаnнн &АСИНА
и мертвые
1964 Большая
1966 Кавказская
руда
пленница,
фиnьмы с
1986 r.
или Новые
приключения Шурика
1967 В
оrне брода нет;
1986
1968
На войне как на войне
1969 Цена
1971
(тв)
1987
1972 Монолоr
1974Пламя;
Премия;
Птицынадrородом
Маяковский смеется
(аним.-игр.);
Последняя жертва
1976 Всего одна
Вход в nа6нрннт
1989
1988
ночь;
Как Иванушка-дурачок
Русские 6ратьн;
1992
(тв, экранный вариант
Черный квадрат
-
Посnедннн дороrа
Сети р:;,кета);
1993
&езсоnнца;
Трудно 6ыть &оrом
1995
Заnожннкн дьнвоnа
Русский паровоз;
Короткан нrра (тв);
1990
Деснть неrрнтнт;
Пришел солдат с фронта
1975
rде-то rремнт
война (тв);
Места тут тихие
Трамвай
в Москве (ср/м)
ЖнзньКnнма
Ныне nросnавнсн Сын
Самrнна (тв);
чеnовеческнii;
Запомните менн
Овраrн (тв);
(к/м; тв-спект.);
такой (тв);
У6нiiство
Мужчина дnн мonoдoii
Крейцерова
на Монастырских нрудах
соната
(тв-вариант
-
Becenыii трамвай
1996
Адвокат)
женщины
Мьrrарь
Кровь за кровь;
1997
1998
Это 6ыnо npownым
Пока rром не rрннет;
2000
&ременскне
nетом (тв)
Умирать не страшно
Кnад (тв);
1991
Кннзь Юрий Дonropyкнii
музыканты
за чудом ходил
1977 Золотая
мина (тв);
Почти смешная история (тв)
1978
Иванцов, Петров,
nризы и наrрады с
1986 r.
Сидоров ...
1980 Никудышная
(тв)
1982 Голос;
Остановился поезд
1983 Дублер начинает
действовать;
Здесь твой фронт
1984 ТАСС уполномочен
заявить ... (тв)
1995
Благодарность Президента России
Премия «Ника»
1996
«За заслуги перед государством и большой
за лучшую роль второго плана
(Мужчина для молодой женщины)
вклад в отечественную культуру»
Премия «Ника» ( «Честь и ДОСТОИНСТВО»);
1998
в связи со 100-летием кинематографа;
Приз «За выдающийся вклад в профессию»
Диплом Комитета по кинематографии
на КФ «Созвездие»
России и СК России
«За выдающийся вклад
Приз «Живая легенда российского кино»
1999
на КФ «Виват кино России!» в Санкт-Петербурге
в историю киноискусства»
6и6nноrрафия
Демин В. Михаил Глузский. -М., Киноцентр,
Фоняков И. Правда трагедии// ЛГ.
1989.
1987. 4 февр. (о ф.
Последняя дорога, вт. ч. о М. Г,); Кино 80-х:
размышления в пути. «Круглый стол»/ /Сов. культура.
Зоркая Н. Брода в огне не искал/ /Сов. культура.
поэта ... »/ /В сб.: Экран'89. -М., Искусство,
1989 (о
Этот простой семейный фильм/ /Культура.
Батаен Н. МАГ. Инт. с М. Г./ /ЭиС.
разбитого корыта/ /Известия.
июня (вт. ч. выст. М. Г.);
В. «Но только нет судьбы
ф. Последняя дорога, вт. ч. о М. Г.); Караганов А.
1992. l
1994. 27 янв. - 3
1995. 14 февр.
1988. 25
1988. 19 ноября; Листов
авг. (о ф. Умиратъ ие страшио, вт. ч. о М. Г.);
февр.; Ямпольская Е. «Старики»
-
против
(о сп. «Уходил старик от старухи», вт. ч. о М. Г.);
Гаевская М. И звезда с звездою говорит/ /ЭиС.
1995. 23
февр.
- 1 марта
(о сп. «Уходил старик
от старухи», вт. ч. о М. Г.); Иванова В. Муж'tииа дм молодой жеищииы/ /Культура.
1997. 10 апр.
(об одноим. ф., вт. ч. о М. Г.); Глузский М. Кинотеатр моего детства. Лит. запись Е. Истоминой//
ИК.
1997.
№
8;
Крюкова А. Вместе со страной. Инт. с М. Г./ /НГ.
Антиюбилей/ /ЭиС.
1998. 21
ноября; Гаевская М.
1998. № 46.
Тhузский М.: Она любила нас всех/ /В кн.: Динара Асанова. У меня нет времени говорить неправду. -Л.,
Искусство,
1989;
«И будет долгим прошание» / /Культура.
1997.9-15 окт.; Женщина с
262
неожиданностями/ /ОГ.
1992. 6 июня;
Нервные люди/ /ОГ.
1997. 20 - 26 ноября.
новеiiшан нсторнн отечественноrо кино/ КИНОСЯОВАРЬ
r11yx
rЛУХОВ Виктор
продюсер
олодой чиновник Министерства культуры РСФСР со вгиковским образованием
м пришел
в качестве директора на мосфильмовскую киностудию «Слово» в восемь
десят девятом году
-
в то время, когда организованная кинодраматургом Валентином
Черных студия особенными производственными успехами не блистала. В девяносто
третье м она была реорганизована и за последующие пять лет стала одним из самых
процветающих кинообъединений в отечественном кинопроизводстве. Сегодня она
входит в п ер вую пятерку российских независимых производящих кинокомпаний ,
которые занимаются не только производственным «обслуживанием » своих худруков,
но и реализацией самых разнообразных (чаще всего коммерчески перспекrnухов
Виктор Вnадимирович
тивных) п роектов. Студия « Слово» программно ориентирована на произ-
водство так называемого «популярного кино», способного не столько созда
вать престиж, сколько приносить прибыль.
РоД1Шс• 5 нюnн 1953 r. в &аку.
В 1982 r. окончнn
:tкон-нческнii факуnьтет вrика.
Ра6отаn начаnьннком
Контроnьно-ревнзнонноrо уnравnеннн
Министерства куnьтуры РСФСР.
В
1989 - 99 rr. -
директор ТО 11Сnово1>
к/с 11Мосфlшьм" (с 1993-днректор
nродюсерскоii комnаннн 11Сnово1>
кнноконцерна 11Мосфнnьм1>).
С
1993 r. -
внце-nрезндент комnаннн
Одним из самых удачных предприятий Виктора Глухова стала организация совместной с итальянцами компании
IMT, занимающейся прокатом
новейшей съемочной техники .
IMT является
серьезной экономической базой для собственно производ
ственной д еятельности продюсерской компании «Слово». Как вице
президент IMT, В. Г. оказывал производственную поддержку ряду фильмов
других киностудий, в том числе картинам Лимита, Музъ~ка для декабря.
В кинематографической среде у В. Г. репутация « честного продюсера»
-
означающая, прежде всего, что этот продюсер зарабатывает средства
не на бюджетах кинокартин (точнее, не на грабеже съемочных групп ) ,
а на привлечении дополнительных ассигнований и на реализации готовой
IMT (lntemational Movie Technics),
продукции . А также грамотно выстраивает производственно-финансовую
осуществnнющеii nрокат
политику студии (т. е. формирует фонды развития, перспективный портфель
В
съемочноrо о6орудованнн.
проектов, строит долгосрочные партнерские взаимоотношения, и т. д.) .
нсnоnннтеnьныii
В. Г. в сегодняшнем продюсерском цехе представляет собою тип образо
199 5 - 96 rr. -
nродюсер nроrраммы ссКукnь11> (НТВ).
Автор н орrаннзатор nроекта
ванного технократа, ориентированного на создание европейской модели
кинопроизводства.
«Снимаем фнnьм
за народныеденьrн1>
В
Ирина ПАВЯОВА
(1996).
1999 - 2000 rr. -заместнтеnь
nредседатеnн rоскнно России.
С
2000 r. -
фиnьмы
руководнтеnь
Деnартамента rосударственноrо
реrуnнрованнн н развнтнн
1989
кннематоrрафнн
Министерства куnьтуры РФ.
nю6овь
1995
Одинокий нrрок ;
( тв - вариант -
Сын за отца ...
rородскне
1996
nодро6ностн )
nризы и иаrрады
1991
Премия «Ника»
nю6нть nо-русскн-2.
Женскан защита
Не6еса о6етованные
(совм . с В . Черных)
1991
Яю6нть nо-русскн ;
с nрнвнnеrннмн
(совм . с С. Мелькумовым )
1998
Американка
Восnнтанне
( со вм. с В. Сергеев ы м ,
за луч ш ий
жестокости
С. М елькумовым) ;
и гровой ф ильм
у женщин н со6ак;
Кnасснк;
(Небеса обетованные )
Проrуnка
Тесты дnн нас:тонщнх
nо:tшафоту
MJЖ'IIIH
1992
1993
6и611иоrрафин
Зоnото
(совм. с А . йошпой ,
(совм . с Л. Б и цем, В . Нойя);
С. Мелькумовым)
nнчна• жизнь
короnевы
1999
Женскан
со6ственность (сов м .
ПоркМ. Наш
( совм . с В . Доса евым );
с А. йо шпой,
дирижабль, вперед лети.
Предсказание
С. Мелькумовым) ;
Инт. с В. Г. / /ЭиС.
(совм. с Ж. - Л . Лев и.
Яю6нть nо-русскн-3.
1991 . 26 сент. ;
А. Мнуш киным ) ;
rу6ернатор
ШумилоЮ.
Про 6113ПСмена
( со в м. с С. Мелькумовым) ;
Солнечный свет по за1{азу.
Фому
Реiiнджер
За6ава
нз атомной 3DНЫ
(видео ; ср/м)
( исп. прод. )
Инт. с В. Г. / /
Киноателье.
1997. № 3.
1994
263
новейшан нсторнн отечественноrо кино
rЛУWЕНКО
/
КИНОСЛОВАРЬ
rяyw
Евrения
актриса
чти за четверть века работы в кино Евгения Глушенко сыграла до обидного мало.
п оОднако
в девяностые отсутствие этой актрисы на экране не было замечено: удиви
тельным образом казалось, что Е.
[
всегда оставалась на виду и в тень не уходила. Может
быть, причина подобной аберрации зрения кроется в том, что Е.
актриса вне времени.
[ -
Ее актерский тип не принадлежит ни настоящему, ни прошлому. Ее облик лишен графичной
характерности
-
она не подчиняется жанровым канонам и равно уютно ощущает себя
в психологической драме, лирической киноповести и гротескной комедии. Жанровое
пространство актриса обращает в пространство метафизическое: любовь ее героини
сродни духовному подвигу, в ней
страстотерпие. Приглашение Е.
rnyweнкo
r
-
ненадрывная истовость и мудрое
на роль Сашеньки в Не!УКоnченпу~о пъесу...
Никиты Михалкова - на редкость точный режиссерский выбор. Только такая
Евrения Константиновна
актриса могла убедить чудесным превращением пустенькой мещаночки
(1995).
в ангела-хранителя, сыграть тихую радость кроткой жертвенности. В финале
1952 r. в Ростове-на-Дону.
происходит открытие героини, на протяжении всего действия олицетворяв
Народнан артистка России
Роднткь 4 сентн6ря
В
окончнnаТеатраnьноеучнnнще
шей лишь комически-жалобную пустоту на месте жены Платонова. Но ее
нм. Щепкина (мастерскан М. Царева).
монолог ( «Я ничего не боюсь в жизни, потому что никто не будет любить тебя
1974 r.
в ЦАТРА.
так, как я ... ») преображает даже не столько саму Сашеньку, сколько итог всего
Основные театраnьные
дежных «пьес» все же делается оконченной -любовью, ее печальным све
Ра6отаnа в Маnом театре, с
1997 r. -
фильма: благодаря ей, вопреки названию, одна из самых горьких и безна
ра6отыс
том, но и целительной силой. Чудо преображения играет Е.
1986 r.:
r
и в фильме
Влюблен по собственному желапи~о- только она могла оправдать и сделать
«Холопы» (1987), «Горячее сердце» (1992),
абсолютно достоверной метаморфозу, случившуюся с библиотекаршей
«Преступная мать, или Второй Тартюф» (1994) Малый театр; «На дне» (1998, ЦАТРА).
без пола, возраста и видов на будущее, которая почти без помощи гримеров
Премнн мзрнн Москвы
и костюмеров становится на наших глазах счастливой и очаровательной
(1993, си.
рыжеволосой толстушкой. В Несколъких дпях из жизни И. И. Обломова она
«rорнчее сердце»).
играет не просто милую маменьку, но вечную прекрасную маму, а в Уникуме
В кино с
или Не ждали, не гадали она
1976 r.
на муки
женскую роnь МКФ в Западном &ерnнне
(1983,
Вnю6nен
no со6ственному
-
вечная верная жена. Ее героиня судьбу свою
принимает, не возмущаясь и не ропща, пусть даже эта судьба обрекает ее
Приз ссСере6рнный Медведь» за nучшую
-
как страдалицу Тоню из Впервые замужем. Новые времена попы
тались отыскать в героине Е. Г. черты девы-воительницы. В Жизни Клима
жеnанню).
Самгина тихая женщина, которой на роду, казалось бы, написано быть домохозяйкой, оказывалась левой террористкой радикального толка. А Зина
среди фиnьмов
ДО
1986 r.
Зинуля из одноименного фильма, маленькая диспетчерша растворного узла, решалась
на почти бессмысленный и даже карикатурный бунт, объявив сидячую забастовку
на стройке. В этом сугубо «производственном», приземленном сюжете уникальная тема
Неоконченная пьеса
актрисы, которая входит вместе с нею во все ее фильмы, нашла буквальное воплощение.
дпя механического пианино
Кажется, что цельность героини и ее сила духа побеждают не только бессмертное хамство,
1976
1979
Впервые замужем;
Несколько дней из жизни
И. И. Обломова
1982 Влюблен
по собственному желанию;
рвачество,
«отдельные недостатки» руководства, круговую поруку воровства и равно
душия -но и саму Систему. Зина-Зинуля, не добившаяся правды
ни силой убеждения,
-
ни личным примером, ни криком, ни плачем, ни на коленях стоя,
села на пенек, день
просидела, ночь продержалась, и случилась перестройка. После которой ни актриса,
ни ее героини кинематографу больше не понадобились.
Не ждали, не гадали (тв)
1983
-
Аnександр WПАrИН
Уникум
6и6nиоrрафия
фиnьмы с
1986 r.
Шатерникова М. Зина-Зинуля, или Высокое «безумие» нормальности/ /Сов. культура.
(о
r.); Глушенко Е.:
Знна-Зннуnн
Кино (Вильнюс).
1987
ЖнзньКnнма
1987. 3
Самrнна (тв)
Вишневская И. «Эксперимент»
Женщины, которым
вт. ч. о Е. Г.); Овчинникова С. Амплуа: Евгения Глушенко/ /ТЖ.
nовезnо (тв)
и одно интервью/ /В кн.: Легко ли бытьженщиной?-М., Киноцентр,
1996
-97
1997
Короnева
Mapro
(тв)
Поnнцейскне и воры
1998 3an OЖHДilHHR (ТВ)
1999
Три женщины и мужчина
1986. № 12; Хлоплянкина Т.
Влюблена по собственному желанию/ /Сов. культура.
марта; Глушенко Е.: «Я все еще учусь жизни». Лит. запись Е. Кабалкиной/ /СЭ.
-
возвращение к традициям/ /ТЖ.
Шах-Азизова Т. Феминизм на театре? .. / /ТЖ.
Любимов Б. Главная роль/ /ЭиС.
ТЖ.
1986. 9 дек.
«Работа должна быть в радость». Лит. запись Т. Балтушникене/ /
1986
1989
264
ф. Зина-Зинуля, вт. ч. о Е.
1993.
№
7
1987.
№
19
1989. № 17; Иванова В.
1990
Три героини
(вт. ч. о Е. Г. в ф. Зина-Зинуля);
(о сп. «Горячее сердце», вт. ч. о Е. Г.);
1993. 11 - 18 ноября; Овчинникова С. Амплуа -
1994. № 8; Алпатова И. Тайные страсти
1987. № 16;
(о сп. «Холопы»,
безумных дней/ /Культура.
1994. 11
с именем собственным//
июня (осп. «Преступная
мать, или Второй Тартюф», вт. ч. о Е. Г); Маслова Л. Картинки с выставки достижений/ /ЭиС.
(в т.
ч. о ф. Три женщинъ, и мужчина и о Е. Г.).
1999. № 35-36
новеiiшан нсторнн отечественноrо кино
rHEBAWEB
/
КИНОСЯОВАРЬ
rово
Иrорь
фотограф
гарь Гневашев - съемщик. В молодом пока еще искусстве фотографии это слово и определение
профессии -уже почти старинное, но именно поэтому точно отра
жает спокойный профессионализм И. Г., его программно консервативную манеру.
У гневашевских снимков есть некая особенность, отличающая их от работ коллег. И в порт
ретной, и в репортажной съемке ему интересны прежде всего проявления человеческих
чувств, явственных либо настолько сокрытых, что, пожалуй, кроме автора, никто бы
их не смог разглядеть, вытащить
-
снять. Эта эмоциональная сущность и является его
персонажем. Выразительные средства в творчестве И. Г. не самодовлеющи, прием
упрятан, композиция и освещение редко построены по абстрактным схемам.
rневаwев
Иrорь Иванович
Максимум
-
штрих, деликатно подтверждающий догадку: будь это цвет
( алый, как на портрете Ларисы Удовиченко) или деталь (чуть наклоненный
цветок на неожиданно печальном портрете Людмилы Гурченко).
Роднnсн
19 октн6рн 1936 r. в Одессе.
Не числясь в штате ни одного издания, И. Г. начал публиковать свои фото-
окончнn техноnоrнческнii
графии в «Комсомольской правде», «Смене», «Советском Союзе», «Огоньке»
факуnьтет Московскоrо nоnнrрафнческоrо
как фотолюбитель. Профессию получил в заочной фотошколе Ирвинга
института, в
Пэна, куда догадался поступить и где выучился по фотографическим
В
1961 r.
1963 r.
-двухrоднчные курсы
фотореnортеров nрн Союзе журнаnнстов.
Ра6отаn фотокорресnондентом в журнаnах
"Советский экран» и "Советский фнnьм»;
художннком-фотоrрафом на к/с "Мосфнnьм».
•Неизвестное кино»
Случайно оказавшись у Ивана Пырьева на съемках Братъев Карамазовых,
остался в кино и десять лет прослужил штатным фотографом «Советского
экрана». А потом еще двадцать лет
-
на съемочных площадках.
Персонаnьные выставки:
И. Г. работает и сегодня. Его никак нельзя считать «модным фотографом»,
(1986, ЦДК), .. сн6нрскнii
так как в любом объекте он видит и фиксирует вечное, пренебрегая сию
цнрюnьннк». Я знаю их ... »
С
брошюрам, вполне легально присланным «оттуда».
1994 r. -
(1997, ЦДК).
автор видеосюжетов
минутным и нисколько не заботясь о том, насколько «вписаны» его персо
нажи или сюжеты в принятый сегодня стиль.
в нроrраммах "Кннескоn» (ТВ-6 Москва),
Его никак нельзя назвать «имиджмейкером», так как он меньше всего
"Перnенднкуnнрное кино» (К-2, РТР).
склонен к измышлению несуществующего или приписыванию недостаю
В кино с
1964 r.
щего; его более интересует обратный процесс
-
добывание скрытых
смыслов и неочевидной сущности.
Еnена ПОДОЛЬСКАЯ
6и6nиоrрафин
Балаян Р. Игорь Гневашев/ /СЭ.
1987. № 11; Боброва И.
«Гул затих. Я вышел на подмостки ... » Инт. с И. Г./ /Рос. газета.
Пинский Б. Птица Феникс в отраженном свете. Инт. с И.[/ /Экран.
Гневашев И.: Бизнес по-русски/ /Экран.
СЭ.
1998.
Март.
2 серия;
1993. № 7;
1993. № 11-12; В Сибирь,
Как я был актером/ /Экран.
Затерянные в Сибири/ /Premiere.
1999.
1994.
№
7;
1993. 23 янв.;
на съемки, кГневашеву!/ /ЭиС.
1996. 17-24 окт.
Сибирский цирюлъник: пирамида и ее строители//
Февр.-март.
rОВОРУХИН Серrей
режиссер
оевал в Таджикистане и Чечне, был тяжело ранен. Снял документальный фильм
в об
этих войнах и о своей, Сергея Говорухина, войне с короткой людской памятью
и жестокосердием. Прак.ляты и забыты - строй нестройно марширующих под монолог, озву
ченный Юрием Беляевым, кадров. Посредством жесткого параллельного монтажа автор
совершает короткие марш-броски из жизни в жизнь: из беспечной, светской, клубной
-
во взорванную, изрешеченную пулями, чадную, со спекшейся кровью и серым налетом
на губах. В прокрустовом ложе этого фильма
-
дети нового потерянного поколения:
солдаты и столичная золотая молодежь. Кому-потный камуфляж, кому- модный прикид,
кому- смерть либо душевные и физические увечья, кому- оттяг нон-стоп.
rоворухин
Серrей Станисnавович
Автор бьет наотмашь, он бросает вызов, он открыто упрекает одних судьбами
других, и кому-то может показаться, что в ходу у него приемы запретные
-
например, когда горе солдатских матерей оттеняется подаянием в виде
Роднnсн 1 сентн6рн 1961 r. в Харьковеl
1988 r. окончнn сценарный факуnьтет
В
червонца, которым откупаются из окна самодовольной иномарки от инва
лида в военной форме. Но право и на истовую дидактику, и на небреже
1994 - 99 rr.
ние тонкой гранью между искусством и не дозволяемой им, искусством,
ра6отаn как режиссер-документаnнст в Чечне,
практикой извлечения эмоций оплачено С. Г. собственной судьбой.
вrика (мастерскан в. Ежова). в
265
новейшан нсторнн оте11ественноrо кино
/
КИНОСЯОВАРЬ
rово
«Мы перестали ощущать рабоrу сердечной мышцы»,
Афrаннстане н Таджикистане,
-
говорит закадровый
nрнннмап Jllacтнe в 6оевых действннх.
голос. Мы щуримся близорукими сердцами на чужую боль, наши сердца
Автор кннrн н рнда nу6nнцнстн11ескнх статей.
прячутся от пуль, стрекочущих в сводках новостей: телевидение делает
nредседатеяь Фонда
свое подлое дело, присваивая войну, прививая небольшими ежевечерними
ветеранов-ннваяидов Таджикистана и Че11нн,
дозами, чтобы только не дать нам заболеть ею всерьез. По С. Г., портативную
директор ремонтно-стронтеяьной
войну в телевизионной клетке можно перенести с журнального столика
фирмы при Фонде.
на холодильник, можно отменить, переключив канал или вынув штепсель
С
1996 r. -
Орден Мужества
(1995).
из розетки. Вопрос лишь в том, можно ли оживить этот симулякр еще одним
Медаяь11За отваrу»
(1998).
фильмом, еще десятком таких фильмов, пусть и сколь угодно яростных,
задымленных горечью тяжелых и честных слов.
Андрей КОВАЯЕВ
фильмы
6и6лиоrрафия
1997 Прокянты н за6ыты
(док.; авт. сц., реж. совм.
Снегирев В. Медаль Говорухина затерялась, зато пуля его нашла/ /КП.
с И. Ванеевой, прод.)
Говорухин С.: «У трех войн одно лицо ... Инт. Ю. Филякиной/ /Известия.
Говорухин С.: «Вот закончится война ... " Инт. М. Зубова/ /Труд.
Говорухин-младший создал новый образ врага/ /Ъ.
БальбуровД. Ген Говорухина//МН.
призы и наrрады
Солдаты тоже плачут/ /ОГ.
«Круглый стол"/ /ИК.
1997
1995. 21
июля;
дек.; Белопольская В.
ноября (о ф. Пр=тыизабыты);
(о ф. Пр=тыизабыты); МатизенВ.
(о ф. Пр=тыизабытъt); Документ и вымысел.
(вт. ч. о ф. Пр=тыизабыты).
Приз правозащитного
Говорухин С.: Мутный материк. Рассказы, повесть.
КФ «Сталкер» в Москве
1998
1997. 27 ноября- 3 дек.
1999. № 7
1997. 13
1997. 16-23 ноября
1996. 11
1995. 16 февр.;
-
М., Б/и,
1993.
Премия «Ника» за лучший
неигровой фильм;
Прокляты и убиты/ /Труд.
Гран-при ОРКФ неигрового
Тогда я не сумел ответить/ /ОГ.
№
1996. 23 авг.;
Вот закончится война/ /Труд.
1998. 4 - 10 мая
Чувство войны и вины/ /ОГ.
1998. 13-19 авг.;
дек.;
Возвращение в никуда/ /ОГ.
кино «Россия»
1998.
в Екатеринбурге
Я вчера вернулся изАфгана, он все еще целится в нас/ /КП.
26;
1996. 11
(о ф. ПjJIJIU!Яmыизабыты); Что мы читаем ... / /Огонек.
окончательно указали ее место под солнцем/ /КП.
1999. 13
1998.8-14 окт.;
февр.; В Югославии России
1999. 14 апр.
rовоРУХИН Станисnав
режиссер, сценарист, актер
Говорухин устроен сложно, и эта сложность иррациональна. Она вводит
С танислав
в интеллекrуальное затруднение тех, кто пытается вывести алгоритм его убежде
ний и взглядов
-
что на искусство, что на политику. С. Г. соткан из противоречий, он их
взрывчатая сумма, причем сумма, интригующая своей стихийной и талантливой неба
нальностью, сколь бы ни было уязвимо каждое из отдельно взятых слагаемых.
Убежденный противник элитарного арт-кино с его склонностью к стилистическим экзер
сисам, поборник доброкачественного кинематографического масскульта, С. Г. в полеми
ческом запале поднял на щит- в качестве нашего ответа эстетам - Десятъ негритят, как раз
свой самый эстетский, не лишенный изобразительной вычурности фильм,
rоворухин
Станислав Серrеевич
ничего общего не имеющий с «Агатой Кристи одесского пошива». Развивая
мотив возмездия за грехи прошлого, возмездия, которое настигнет неми
нуемо
свинцовой ли пулей, ампулой ли с ядом, С. Г. проявлял акrуальные
для середины восьмидесятых обертона этого мотива: самым страшным
Украинской ССР
персонажем Десяти негритят оказывался судья, присвоивший себе право
Роднясн
29
марта
1936 r.
Свердяовской о6яастн. В
(1986).
в &ерезннках
выносить приговор и карать. Акrуальность, однако, нигде не была форси
окон11ня
рована, история развивалась по законам жанра. Позже, в ВорошШLовском.
1958 r.
rеояоrн11ескнй факуяьтет Казанскоrо
rосударственноrо университета. Ра6отая
стрелке- о мстителе-пенсионере, отстреливающем причиндалы молодым
наглецам, внучкиным обидчикам,
-
С. Г. с этим искушением не совладает,
rеояоrом, затем редактором н журнапнстом
здесь же в жанровой вере проявил твердость. Отказавшись от морально
в rазетах 11Советскан Татарин» н 11rорьковскнй
этического императива, он создал пространство мышеловки, напоенное
ра6011нй»; редактором, ассистентом
миазмами былых пресrуплений. Пространство пограничья между явью и кош
режиссера на Казанской с,удин теяевнденнн.
В
1967 r.
В
маром, порожденными сгущением маний
-
вины и мести. Свою привер
окон11ня режиссерский факуяьтет
женность строгой жанровой формуле С. Г. доказал, сочинив сценарий
вrика (мастерскан я. Сеrеян).
Пиратов ХХ века- кассового чемпиона советского проката. Но он же в Месте
196 5 - 88 rr. -
Одесской к/с. В
266
-
Засяуженный дентеяь искусств
режиссер-постановщик
1987 - 88 rr. -
nредседатеяь
встречи... взорвал ясную структуру милицейского детектива «неправильным»
кастингом, позвав Владимира Высоцкого на роль Жеглова
-
законника,
новейшая история оте11ественноrо кино/ КИНОСЛОВАРЬ
Одесскоrо отдеnення СК СССР.
для которого закон не писан. Иной, в меру либеральный режиссер выбрал бы
Инициатор, создатеnь, президент
артиста с отрицательным обаянием, и вместо культового фильма мы бы
КФ 11Одес:ская аnьтернатива»
1989 r.
В
остросюжетный сериал с гуманистическим пафосом, оттеняющим отретуши
рованную полуправду жизни послевоенного yrpo. Но С. Г. решился на пара
-nредседатеnь
докс, на рискованный оксюморон: такой Жеглов, каким он придуман и сделан
совета АО 11Кнноцентр».
в Месте встречи ... , своевольно смешал карты, нарушил расклад, создал поле,
1992 -94 rr.
r.-денутат
в котором завихрились непредсказуемые смыслы. Оправдывает ли цель
rос:ударс:твенной Думы РФ,
затраченные на ее достижения средства? Детективный роман братьев
1995 r.
1993
-nредседатеnь Комиссии
1996 - 2000 rr. -
Вайнеров предполагал однозначно отрицательный ответ, фильм С. Г. от него
со6ытнй в Че11не.
уклонился, а всякий знак вопроса драматурrичен и содержателен - в отличие
nредседатеnь Комитета
от восклицательного знака, уместного лишь в простодушные или револю
no рас:с:nедованню
В
сейчас имели в лучшем случае дежурный десерт телепрограммы, ладный
живет и ра6отает в Москве.
С
с
(1987)
(1988).
и КФ 11Зоnотой Дюк»
С
rово
no куnьтуре, с 2000 Комитета
зам. nредседатеnя
no куnьтуре
&onee
и туризму.
сорока ра6от в кино.
ционные времена. Высоцкому фильм обязан многим, и порой кадр в его
отсутствие заметно киснет, но все же он не единственный источник энергии,
питающей
Mecrrw встречи... Безошибочно распределив между исполнителями
роли-камео, С. Г. добился того, что каждый, порой вполне тривиально
выписанный персонаж оказался обеспечен заэкранной актерской историей:
среди фиnьмов
Сергей Юрский, Евгений Евстигнеев, Виктор Павлов, Лариса Удовиченко и другие расши
1986 r.
ряли своей энергетикой пространство рассказываемого, дописывали драматургию, обес
ДО
печивали достоверность не слишком тщательно обработанной фактуре.
1964 Аптекарша (к/м; реж.)
В выборе актера на роль он почти всегда безупречно точен, да и его собственный актер
1966 Вертикаль
ский класс высок. С. Г. может позволить другим талантливо резвиться в своем кино, но сам
(реж. совм. с Б. Дуровым)
1968 Деньанrела (реж.)
предпочитает аскезу, в выразительных средствах скуп до крайности (чем родственен
другому режиссеру с актерским талантом
-
Владимиру Меньшову). Остается лишь дога
1969 Белый взрыв (авт. сц.
дываться, каким бы стал говорухинский Печорин, не заруби кинематографические власти
совм. с Э. Володарским, реж.)
замысел Киры Муратовой, но и среди сыгранного им есть работы первосортные. Чего стоит
1972 Жизнь и удивительные
один Крымов из Ассы
Крузо (реж.)
ное и ненатужное соединение мировоззренческого охранительства и артистическое
Место встречи
пренебрежение к закону. С. Г. играет Юпитера среди быков, и порядок, который всем
изменить нельзя (тв; реж.);
должно соблюдать, лишь ему нарушать дозволено. Крымов обречен. Он умрет, чтобы,
Пираты ХХ века
освободившись от непривычных страхов и неуверенности, воскреснуть в девяностые
(авт. сц. при уч. Б. Дурова)
победительным и не знающим рефлексий «новым русским». И для самого С. Г. рубеж
Приключения Тома Сойера
восьмидесятых-девяностых стал переломом. Кажется, будто С. Г. раздвоился. Один отошел
и Гекльберри Финна
(тв; авт. сц., реж.)
в тень, где по-прежнему ставит, правда, все более редкие опыты с жанром
(сценарий
( Сукины
Черной вуали, Во-рошиловский стрелок), напоминает о себе вкусными эпизодами
Среди серых
дети, Орел и решка). Другой двинулся во власть, где пытается реализовать скромную
камней ( вып. в 87; акт.)
философию своих прежних героев, «настоящих мужчин». Пробивает сквозь думские
В поисках капитана Гранта
препоны закон о защите здоровья и нравственности населения ( читай о борьбе с порно
(тв; авт. сц., реж.)
графией), баллотируется в президенты. Скорее к политической, а не собственно кинемато
1983
1985
в недавнем прошлом добротный брежневский мафиози, степенный
и вальяжный, не чуждый интеллектуальных удовольствий. Поразительно в нем естествен-
1979
1981
-
приключения Робинзона
графической практике относятся и его документальные фильмы: Так житъ нелъзя, Россия,
которую мы потеря.ли, Великая криминалъная революция, Александр Солженицын. Интерес с исто
фиnьмы с
1986 r.
рической точки зрения представляет только последний, потому что в нем зафиксировано
первое обращение знаменитого изгнанника напрямую к своим соотечественникам. В филь
мах громкой трилогии, несмотря на их знаковую роль для послеперестроечныхлет, содержа
1986 Тайны мадам Вонr
(авт. сц.)
1987 Асса (акт.);
1988
Но не мнимо ли раздвоение С. Г. на «жанровика» и «трибуна»? В конечном счете его
документальный цикл только объективизировал вульгарно-мифологические представ
Десять неrрнтят
ления, издавна бытовавшие в массовом сознании. Политический кич бьш бы востребован
(авт. сц., реж.)
временем, согласись С. Г. с тем общепринятым жанром «понарошку», который имел к тому
&рызrн шамnанскоrо
времени стойкую популярность у его парламентских и кинематографических собратьев.
(авт. сц. совм.
Однако именно бескомпромиссная серьезность превращает С. Г. в фигуру трагическую.
с В. Кондратьевым, реж.)
1990 Сукины дети (акт.);
1991
ние в основном исчерпывается вынесенными в заглавие удачно найденными афоризмами.
С какого-то момента он
-
неизменный объект раздражения как для правого, так и для
левого истеблишмента. Романтик, перепутавший жизнь с представлениями о ней, расте
Так жить неnьзя
рявшийся интеллигент, по собственному почину вовлеченный в политические игры,
(док.; авт. сц., реж.)
ошибочно принятые им за игры мужские. Перестройка с ее пафосом борьбы, с ее резонер
И возвращается
ством, с ее наивным позитивизмом бьша его временем. На том фоне выглядели органично
ветер ... (акт.)
его трубка, прищур, желваки, кулаки, готовые к бою с каждым, кто не согласен. Наступив
1992 Аnександр Соnженнцын
шая эпоха Нового Цинизма больше не нуждалась ни в пафосе, ни в его имитации, и на лице
(тв, док.; реж.);
С. Г. застыло неподвижное выражение неопределенной мужественности. Скорее всего
Анкор, еще анкор! (акт.);
потому, что в своем старомодном и искреннем прямодушии он беззащитен и хотя бы
Ка-ка•ду (акт.);
неизменным обликом держит гипотетический удар, которому в общем-то неоткуда взяться.
Россия, которую мы
nотернnн (док.; авт. сц., реж.)
Лю6овь АРКУС
267
новейшая история отечес:твенноrо кино
1994
Веnнкая крнмннаnьная
/
КИНОСЯОВАРЬ
rово
6и6nиоrрафин
ревоnюцня (видео, док.;
авт. сц., реж.);
Кодолов В. Станислав Говорухин.
-
М., Союзинформкино,
1989.
Подмосковные вечера
(авт. сц. совм.
Скоп Ю. Кто ты? Что ты?/ /Сов. культура.
с М. Шептуновой,
Михалкович В. Десятъ 1tегjJитят/ /СК.
А. Криницыной,
Лит. Россия.
1988. 18
Ф. Герифом, С. Варгафтиг)
Лит. Россия.
1988. 18
1995 Open и решка (акт.);
янв. (вт. ч. о ст. С. Г. «Заметки ретрограда»);
(об одноим. ф.); Елин Г. Любовь в Зазеркалье//
марта (о ф. Асса, вт. ч. о С. Г.); Кузнецова М. Живые души в мертвый сезон//
марта (о ф. Асса, вт. ч. о С. Г.); Десятъ 1tегритят. Спектр мнений: Баскаков В.,
ЛипковА., Разлогов К., Ревич В./ /Сов. культура.
1988. 21
1989. 11
совм. с А. Дмитриевым,
Сов. культура.
1989. 24 авг.;
А. Прошкиным)
В поисках новых ценностей. Дискуссия критиков/ /ИК.
мая; Демин В. Случай Говорухина//
февр.; Плахов А. Зачем я не Спилберг? Ответ на ст. С. Г. «Марш завистников»//
Лаврентьев С. Стиль и жизнь/ /СФ.
Говорухин С.: «От гласности
1999 Ворошнnовс:кнй с:треnок
1990.
авг.
1990. 17
(о
(о ф. Брызги шампа1tского);
12
(вт. ч. о ф. Брызги шамnа1tского);
«Период полураспада закончился, начался распад». Лит. запись А. Титова/ /ИК.
Лик, лицо и личина народа/ /ИК.
Ю. Поляковым, реж.)
роман/ /Мнения.
МН.
1992. 24 мая
1991.
Вып.
3
1991. № 5
В. Железниковым)
Рус. мысль.
1991. 5 мая (вт.
Cyкu1tъt дети.
ч. о С. г.); Виноградов И.
(вт. ч. о ф. Так житъ нелъзя); КазьмииаН. Театральный
авг.
1992. 21
(о
1992. 17
июля; Владимов Г. Россия, которую не потеряли//
ф. Россия, которую мъt потеряли); Аннинский Л. Говорухин у Солженицына//
сент. (о ф. АлександjJ Солженицът); Любимов Б. Что пока не сбылось- сбудется/ /ЛГ.
сент. (о ф. Александр Солженицын); Пути России. Обсуждение в редакции/ /ИК.
1992. 16
(о ф.
Кохановский И.
(о ф. Россия, которую мы потеряли); Лаврентьев С. Русский вопрос: возможны вариаиты
Говорухин, Каневский, Хотиненко/ /НГ.
1992. 13
-
1990. № 12;
(о ф. Cyкu1tъt дети, вт. ч. о С. Г.); АннинскийЛ. Что имеем, не храним//
совм. с Г. Арбузовой,
МН.
1990. 2 июня; Волчек Д.
ф. Так житъ 1tелъзя); Говорухин С.
с А. Бородянским,
1986 r.
5
к правде». Инт. А. Ниточкиной/ /Сов. культура.
-
Соблазн деспотии/ /Рус. мысль.
Спектр мнений: Демин В., Иванов В., Сулькии М./ /Сов. культура.
призы и наrрады с
№
1989.
№
(авт. сц. совм.
2000 Русский &унт (авт. сц.
№
1992.
9
Россия, которую мы потеряли); Чудакова М. Облик и мысль великого соотечественника/ /Культура.
1992. 19
окт. (о ф. Александр Солженицын); Богомолов Ю. Слуга двух господ Станислав Говорухин//
1992.
Столица.
1993
3
Сов. культура.
за&ытых пет •.• (акт.)
1990
№
Черная вуаnь (авт. сц.
1996 Мнnый друr давно
1987
1988. 19
1988.
49; Богомолов
№
Ю. Станислав Говорухин: победа профессионала и поражение
Приз «За воплощение
моралиста?/ /Кино-глаз.
на нашем экране темы
политикой/ /Ъ.
страха и ужаса за рубежом»
чтобы потом не морочили голову/ /Сегодня.
на КФ «Одесская
Россия, которую мы выбираем. Лит. запись Л. Калгатиной/ /ИК.
альтернатива»
нормальная эволюция/ /ИК.
(Десять негритят)
Имитатор скорби/ /ИК.
№
1993. № 1; Титов А.
1993. 10 дек.;
11 ( о
1994.
№
1994. № 11 (о
Премии «Ника»
ИК.
за лучший документальный
политики/ /ИК.
фильм, лучшую режиссуру,
Сергеевич сердится/ /Огонек.
лучший сценарий
нельзя/ /МН.
1994.
Станислав Говорухин получил возможность заняться
Горелов Д. Героев нужно убивать в последний день войны из-за угла,
1994. 23 февр.;
Говорухин С.
1994.
-
Гербер А.
№
9;
- Карахан Л.
Быков Д. Маленькая
(о ф. Великая криминалъ1tая революция); Радзиховский Л.
11
ф. Великая ,сриминалъная революция); Толстых В. Почему я «за»//
ф. Великая ,сриминалъная jJеволюция); Шемякин А. Режиссура как частный случай
1994.
№
11 ( о
ф. Великая ,сриминалъная революция); Белопольская В. Станислав
1994.
№
42-43; Богомолов Ю.
1995. 9 - 16 апр.; Аркус Л.
Место встречи с Говорухиным изменить
История вопроса. История подмены (вт. ч. о С. Г. в ф. Асса)//
(Так жить нельзя);
Сеанс.
Премия фестиваля
Леонова Е. Каменюка- орудие коммуняки, или Говорухин отвечает Михалкову/ /ЭиС.
на МКФ в Монреале
(о ф. Ворошиловский стрел°"); Седых М. Яйца всмятку/ /ЛГ.
(Так жить нельзя)
Говорухин С.: «Все мы вышли из Пушкина». Инт. Л. Донец/ /ИК.
Премия Московского
и Говорухин. Инт. с С. Г./ /Playboy.
1998. № 16; Гладильщиков Ю.
Роковые яйца/ /Итоги.
1999. 27
1999. 19
апр.
(о
ф. Ворошиловский сmрел01');
№
1999.
18
мая (о ф. Воjюшиловский стрел°");
1999.
№
6;
Савельев Д. Пришел
-
1999. Дек.
коммерческого клуба
в номинации
Говорухин С.: Россия, которую мы потеряли. -М., Ассоциация «Ротация»,
«Человек года»
егеря ...
1994 Приз «Золотой Витязь»
-
М., Библиотека альманаха «Весы»,
Андреевский флаг,
-
в конкурсе видео-
будущее.
и телефильмов
Милосердие»,
1993; Пираты ХХ века.
Нарва, Шанс,
1994;
Сб.
1992; Великая
-
1991; Но остались ни
с чем
криминальная революция. -М., НИИК,
М., Крим-Пресс,
Неизвестное об Известных.
-
1994; Страна воров на дороге
в светлое
М., Ассоциация «Книга. Просвещение.
1996.
МКФ славянских
1999
и православных народов
Серые начинают и ... выигрывают/ /Сов. культура.
«Золотой Витязь»
Перепалка?/ /Сов. культура.
1988. 9 апр.;
1989. 13
1986. 25
окт.; До и после/ /ИК.
Семь грехов кино/ /Сов. культура.
1987.
1988. 10
(Великая криминальная
завистников/ /Сов. культура.
революция)
«За все заплачено». Московский кинофестиваль в криминальном аспекте/ /Сов. культура.
Приз Президентского
Наблюдения за ходом боевых действий/ /Сов. культура.
совета ОРКФ в Сочи
В горах/ /В сб.: Вспоминая Владимира Высоцкого.
(Ворошиловский стрелок)
короткой/ /В кн.: Высоцкий В. Четыре четверти пути.
июля; Война с преступностью/ /Сов. культура.
-
1989. 30 сент.; Жуть!/ /Сов.
М., Сов. Россия,
-
1989; Мысли с
Знаю такое, о чем должен сказать/ /МН.
М., Физкультура и спорт,
1989. 29
июля;
1989. 1 авг.;
культура.
1989. 7 окт.;
считать
1989; Место встре-ч,и
1989; Заметки
похмелья/ /Сов. культура.
1992. 5 янв.;
1;
1989; Такую жизнь нельзя
изменитъ нелъзя/ /В сб.: Владимир Высоцкий в кино. -М., Киноцентр,
В сб.: Экран'89. -М., Искусство,
№
сент.; Марш
ретрограда//
1990. 24 ноября;
Катенька Измайлова. Сценарий/ /ИК.
1992. № 7
(в соавт. с М. Шептуновой); Войны не будет, но волокита с Киноцентром продолжится/ /НГ.
1992. 17 сент.; Россия,
которую мы потеряли. Сценарий/ /Киносценарии.
Окаянные дни/ /Известия.
1993. 9 окт.; Дай
Более подробную библиогjюфию С. Говорухина с
268
порулить!/ /Завтра.
1963 по 1998 гг.
1992. № 3, 4;
1996. № 44.
см. в жуjтале «КиногjJаф»,
1998, № 5.
новеiiша• истории отечественноrо кино
/
roro
KИH0CII0BAPb
rоrо&ЕРИДЗЕ пана
режиссер
я ана Гогоберидзе всегда утверждала, что в кино пытается исследовать, как время,его характерные черты сказываются на психологии женщины, ее поведении
личном и социальном. В
1984 году
она даже представила «свой ХХ век»
-
сняла феми
нистский фильм Денъ длиннее начи, где, как и в фильме Несколъко интRjJвъю по ли'Чнъс.м
вопросам, автор собирает фрагменты бесконечно текущей жизни, пытаясь создать
образ Вечности на переменчивом историческом фоне. Л. Г. все время играет
со временем, но это не только поиск утраченного: может быть, интуиция подсказывает
режиссеру, что определенный этап истории подходит к концу. И в фильме Круговорот,
построенном по законам контрапункта, мотив одиночества трансформиrоrо6еридэе
руется в мотив взаимоотношений человека со временем. В первую очередь
Лана
это касается женщины
и не только в кино. Прекрасно чувствуя феминизм
-
грузинской культуры, в которой поиск матери является чуть не главной
Народна• артистка rрузннскоii ССР
В
темой (корень «мать»
(1979).
Л. Г. активно включается в политическую жизнь и становится в годы прав
1950 r. окончипа фипопоrнческнii факупьтет
ления Гамсахурдиа одним из лидеров оппозиции. Автор женских фильмов
13
окти6р•
1928 r.
не принимает репрессивный, патриархальный миропорядок национа
Т6нпнсскоrо rосударствеиноrо университета.
Кандидат фипопоrнческнх наук
С
В
самый распространенный в грузинском языке),
-
в Т6иписн.
Роднпась
к/с «rрузни-фнпьм».
из которых считали себя звиадистами, отказываются печатать копии ее
режиссерский факупьтет
нового фильма Валъс на П!!Чоре. Работа была завершена сразу после побега
1957 r. ра6отает на
1959 r. окончипа
листов. Сотрудники лаборатории киностудии «Грузия-фильм», большинство
( 1954).
Гамсахурдиа из Грузии. И в
вrика (мастерска• с. rераснмова,
т. Макаровой). В
1975 - 88 rr.
1993 году
Валъс... успешно демонстрировался
вепа
на Берлинском кинофестивале, хотя драматургия фильма, герои которого
мастерскую на кннорежнссерском
живут в условиях сталинского тоталитаризма, носит откровенно знаковый
факупьтете Т6нпнсскоrо театрапьноrо
характер. Однако впервые Л. Г. позволяет себе наслаждаться материей кино,
института нм. Руставепн.
фактурой изображения -нежной, почти прозрачной. В отличие от фильмов,
Автор моноrрафнн «УоптУнтмен»
снятых ею в советские годы, Валъс...
(1955),
-
это уже не гражданское кино, всецело
Taropa,
озабоченное поиском правды и места современной женщины в обществе.
п. Верпена, А. Ахматовой,&. Пастернака н др.
Впрочем, новые эстетические пристрастия в кино и увлечение живописью
нереводчнк стихов У. Уитмена, Р.
С
1999 r.
не отменяют интереса Л. Г. к политике. С
-чрезвычайный н нопномочныii
roc.
nреми• СССР
(1980, Нескопько
no пнчным
1996 года
она становится лиде
ром большинства в парламенте Грузии и активисткой правящей партии
носов rрузнн в Совете Евроnы.
-
Союза граждан Грузии, то есть вновь, как героини почти всех ее фильмов,
интервью
играет роль граждански активной, передовой женщины.
воnросам).
reoprнii rвАХАРИЯ
среди фиnьмов
ДО
1986 r.
фильмы с
nризы и наrрады с
1986 r.
1961 Под одним небом (к/а)
1987 Приз за лучшую
1965 Я вижу солнце (авт. сц.
1986 Круrоворот (авт. сц.
совм. с Н. Думбадзе, реж.)
МКФ в Токио (Круговорот)
1992 Вапьс на Печоре (авт. сц.
1972 Когда зацвел миндаль
совм. с
(авт. сц. совм.
3.
режиссерскую работу
совм. с 3. Арсенишвили, реж.)
1968 Рубежи
с
1986 r.
3.
1993 Приз экуменического
жюри на Форуме молодого
Арсенишвили,
реж.; Грузия)
кино МКФ в Берлине
( Вальс на Печоре)
Арсенишвили, реж.)
1975 Переполох
1978 Несколько интервью
ло личным вопросам
(авт. сц. совм. с
6и6nиоrрафия
3. Арсенишвили,
Э. Ахвледиани, реж.)
Церетели К. Лана Гогоберидзе.
-
М., ВБПК,
1987.
1982 Последнее письмо
детям (док.)
1984 День длиннее ночи (авт. сц.
совм. с 3. Арсенишвили, реж.)
Квирикадзе И., Хамраев А. Круговорот/ /СФ.
а понять». Инт. А. Лебедева/ /Известия.
1987.
№
4 (об
одноим. ф.); Гогоберидзе Л.: «Не осуждать,
1987. 29 апр.; Велембовская И. Утверждая
себя/ /Сов. культура.
1987. 25 июня (вт. ч. о ф. Круговорот); Гиреиас Й. Новые интервью по личным вопросам/ /Кино (Вильнюс).
1987.
(о
№
7 (о
ф. Круговорот); Савицкий И. Верность себе, или Тема с вариациями/ /СЭ.
1987. No 17
ф. Круговорот); Мухранели И. Ни одна женщина не почувствует себя одинокой/ /Сов. культура.
1988. 5 марта; Игнатьева И. На с~ободном дыхании/ /ИК. 1988. No 3
лицо студии/ /СФ.
1988. No 11
(о ф. Круговорот); «Грузия-фильм»:
(вт. ч. монолог Л. Г.); Фрейлих С. Лана Гогоберидзе, или Необходимость
кино/ /В кн.: Болшевские рассказы, или Занимательное киноведение. -М., Киноцентр,
Гогоберидзе Л.: Честность/ /ИК.
1990.
1986. № 5; Каменный век новой системы/ /МН. 1995. 30 июля - 6 авг.
269
новеiiwав историв отечествеиноrо кино
/
KИHOCIIOBAPb
ronд
ГОЛДОВСКАЯ Марина
режиссер, оператор документального кино
ыбор в пользу мужской профессии (кинооператор) и специализации, предпола
в гающей
согласие на компромисс (документалистика), в конце пятидесятых был
сделан Мариной Голдовской сознательно и ответственно. Она приняла правила игры
советского неигрового кино: не ходила в диссидентах от публицистики, не стремилась
во что бы то ни стало за флажки, не протаскивала контрабандой запретное. Успешный
автор десятков фильмов, построенных на излюбленном методе длительного и пристального
репортажного наблюдения за человеком, М. Г. с равной охотой и любопытством портре
тировала, скажем, безвестных рабочих-стеклодувов и именитых мастеров совкультуры,
заранее смиряясь со всевластием полуправды и не выказывая мучений
rоnдовская
от невозможности безоглядного прямого высказывания. Но именно М. Г.
Марина Евсеевна
одной из первых в своей профессии поспела к открытию шлюзов, именно
она сняла Архангелъского мужика и Властъ Соловецкую -
3асnуженныii девтеnь
искусств РСФСР
Родиnась
15
(1990).
в Москве.
кратией» и «перестройкой», он стал именем нарицательным, весомым
В
1963 r.
окоичиnа
аргументом в споре новаторов с ретроградами. Этот фильм про Николая
&.
Воnчека).
Доктор нскусствоведеннв
(1987).
Ра6отаnа режиссером
и оnератором в ТО «Экран» ЦТ.
nренодает на факуnьтете
журнаnнстнки
С
«демо
1941 r.
(мастерскав
1966 r.
определила «архангельского мужика» в один ряд с «гласностью»,
нюnв
онераторскнii факуnьтет вrика
С
фильмы для пере
строечной документалистики принципиальные. Мифология нового времени
MrY, nрофессор.
Сивкова с хутора Красная Горка
-
человека от самой что ни на есть земли,
имеющего на любой предмет свое собственное непокорное мнение, -воз
вращал достоинство обесцененному термину «экранная публицистика».
Как и Властъ Соловецкая - с ее строгостью подлинной летописи
повествует о соловецком лагере особого назначения
-
(фильм
первом лагере
«Архипелага ГУЛАГ») и аскетичной незаметностью художественных
средств. Сегодня М. Г. живет в России и
CIIIA,
продолжает активно рабо
nрофессор Московскоrо
тать (в том числе немало по заказу иностранных телекомпаний), но если
института современноrо искусства,
десять лет назад об Архангелъском мужике и Власти Соловецкой благодаря
1993 r. -
с
1995 r. -
nрофессор
Кнноwкоnы университета
телеэфиру знала или хотя бы слышала вся страна, то новые фильмы, пусть
и показанные по телевидению, не известны даже большинству коллег.
Южной Каnифорнии (США).
Аnександр КУЗНЕЦОВ
Составнтеnь сборника «Дес11ТЬ
оnераторскнх 6ноrрафнii»
(1978).
Автор кннr: «Чеnовек
круnным nnаном»
«Павеn lle6eweв»
(1985)
nу6nнкацнii
фильмы с
н др.,
1986 Арханrеnьскнii
1987 Oner Ефремов.
no воnросам
онераторскоrо искусства.
(1978,
мужик
1988
Иснытанне).
Тyм6ananaiiкa
работ в кино.
Вnасть Соnовецкав;
Мнханn Уnьвнов.
Чтобы 6ыn театр;
Премнв llенннскоrо комсомоnа
&onee тридцати
1986 r.
(1981),
Хроника одной роnн
1989
Выwе, чем nю6овь
(авт. сц., реж., оп.);
в Америке
Мне деввносто nет,
еще nerкa ноходка
среди фиnьмов
до
nризы и наrрады с
Вишневский (оп.)
1989
1974 Валентина Терешкова
1975 Аркадий Райкин
1976 Александр
1992
Дениска-Денис
1978 Испытание
1979 Михаил Булгаков (оп.)
1980 Пушкин и Пущин
1981 Восьмой директор;
Дом Твардовского (оп.)
1982 Понедельник выходной день
1984 Перед жатвой
1985 Центр притяжения
1994
Гос. премия СССР
(Архангельский мужик);
Юрий Завадский
Твардовский (оп.);
Гл. приз МТФ в Канне
(Архангельский мужик)
1969Хирург
270
1990
1991
1986 r.
1986
1971
1986 r.
1993
1995
(ф. первый:
МТФ в Монте-Карло
llюдн 6nокады,
(Дом с рыцарями)
ф. второй:
llюдн н война)
Приз Большого жюри
«За честность
МКФ в Амстердаме
и художественность»
( Власть Соловецкая)
Международного
Приз «Золотые ворота»
правозащитного
МКФ в Сан-Франциско
КФ «Сталкер» в Москве
(Осколки зеркала);
(Власть Соловецкая);
Приз «Золотой Хьюго»
Почетный диплом
МКФ в Чикаго
на МКФ в Сан-Франциско
(Осколки зеркала)
(Повезло
«Приз Европы»
родиться в России)
1992
Оскоnкн зеркаnа
1993
Дом с рыцарвмн
1994
Повезnо
(авт. сц., реж., оп.)
(авт. сц., реж., оп.)
роднтьсв в России
(авт. сц., реж., оп.)
1995
Этот сотрвсающнйсв мир
1996
Annaн rннс6ерr:
1997
1999
Дети Ивана Кузьмича
(авт. сц., реж., оп.)
Видеодневннк (оп.)
за лучший телефильм
МКФ в Порто
(Дом с рыцарями)
Из6ездны
Гран-при
Спец. приз жюри
...
Вкус свободы
Кнвзь (авт. сц., реж., оп.)
новеiiwав нсторнв отечестаенноrо кино
/
rono
KИHOCIIOBAPb
6116n11оrраф11я
Если мы хотим двигаться дальше ... Диалог М. Г. с Е. Гинзбургом/ /ТКТ.
1987. 17 февр.
(о
ф. Архангелы:кий мужик); Кучкина О. Современник/ /КП.
обстоятельства счастливого человека/ /Сов. культура
ИК.
1986. No 2; Богомолов Ю. Остальное дело техники?/ /Сов. культура.
1987. No 10
(о кн. М. Г. «Творчество и техника»); ГуревичЛ. Мы- это государство, или Кто боится Николая Сивкова?/ /СЭ.
1988. No 2 (о
окт. (о ф. Олег Ефремов. Чтобы был театр); Лордкипанидзе Н. Трудные
1987. l
акт. (о ф. Олег Ефремов. Чтобы был театр); Зараев М. Прорыв к правде характера//
1987. l
ф. Арха1<w~ъсн;ий мужик); Аджубей А. «Мужик, который пашет... »/ /Сов. культура.
од1<ой роли); Iусейнов Р. Боль соловецкая/ /КП.
1988. 2 ноября (о
бояться!/ /Сов. культура.
1989. 17 янв. (вт. ч. о ф. Властъ Соловецкая); Чернов А. С
1989. No 3; Тимофеевский А. «Загнать человечество в счастье!»// ЛГ. 1989. 24 мая
(о ф. Из бездны); Хлоплянкина Т. Профессия
проклятая ... / / ЛГ.
1992. 5 авг.
(о ф. Властъ Соловецкая); Парфенов Л., Чекалова Е.
1997. 14 сент.
1995. No 2 (о
1989. No 4;
(о ф. Архангелъскиймужик);
1992. No 4
1991. 3 февр.
(вт. ч. о ф. Вкус свободы); Гербер А. Целый месяц, как
1993. No 2-3;
1986.
Без этой боли уже нет жизни/ /СЭ.
1990; Женщина
Старики/ /ИК.
1990
(о ф. Дети Ивана Кузъм.и-ча).
Ступени авторства/ /В сб.: Экранная публицистика сегодня.
Искусство,
М., Искусство,
ф. Дом с рыцарями); Богомолов Ю. Школа, которая давала политическое убежише/ /
Голдовская М.: Творчество и техника. -М., Искусство,
и ТВ?/ /КЗ.
-
(о ф. Из бездны); Агишева Н. Против летаргии/ /МН.
(вт. ч. о ф. Осн;олки зеркала); Голдовская М.: «В Америке жить не хочу... » Инт. М. Топаз/ /Моск. наб.
Быков Д. Власть коммунальная/ /ИК.
МН.
1991. 17 янв.
телерепортер/ /Экран.
-
Михаи.л ¼ъя1<ов. Хро1<ика
чего начинается архипелаг. Инт. с М. Г./ /Кино (Рига).
Архангельский мужик и его односельчане/ /В кн.: Нам возврашают наш портрет.
Бурив С. Эта картина сделана свободными людьми/ /ЭиС.
1988. 25 июня (о ф.
ф. Властъ Соловецкая); Варшавский Я. Лишь собственной трусости надо
с киноаппаратом/ /ИК.
-
М., ВНИИК,
1990.
1991. No 6;
№
10;
1988; Телевидение высокой четкости:
будущее кинематографа
Гласность внутри и вокруг нас/ /В сб.: Экран'90.
Взаимосвязь техники и искусства в кинематографе/ /ТКТ.
-
М.,
1992. No 3;
1995. No ll.
rОЛОВИН Вяадимир
актер
м рачно-эффектная внешность Владимира Головина с глубоко ~осаженными глазами:
впалыми щеками, мощно вылепленным черепом, его низкии, рокочуще-скрипучии
голос делают актера соперником Александра Филиппенко (главного Кащея нашего
кинематографа) в ролях ползучих гадов. Если бы в отечественном кино существовала
индустрия ужасов, В. Г., без сомнения, стал бы одним из любимых персонажей детворы.
Даже когда В. Г. появляется в картине о современности, с ним приходит дух черной
мистики
-
так, его сторож тюрьмы из фильма Дюба-дюба был не реальным корыстным
старикашкой, а величаво-мрачным служителем царства тьмы. Бандиты, предатели, прово
каторы, террористы -законные герои В. Г. Наверное, он бьш бы идеальным
ronoв1111
Вnад11м11р Иванович
исполнителем роли преступного гения
-
профессора Мориарти. Вообще,
по степени жанровой выразительности В. Г. ничуть не уступает Борису
Карлоф или Беле Лугоши. А то обстоятельство, что по основной профессии
Твери.
В. Г. на самом-то деле режиссер ( он много работал, в частности, на Ленин
оконч11я актерский факуяьтет
градском ТВ), только придает его незабываемому лицу налет интересной
РодИ11св
В
1962 r.
26 аnреяв 1940 r. •
rитиса (мастерскав и. Раевскоrо), а
1972 r.-
бледности.
режиссерское отдеяенне факуяьтета
Татьвна МОСКВИНА
драматнческоrо искусства пrитмнка
(мастерскав А. Музияв). Работая rяааным
режиссером Кнwнневскоrо театра нм. Чехова,
фияьмы с
1986 r.
режиссером в Театре нм. Моссовета, rяавным
режиссером редакции янтературно•
драматических nроrрамм llенннrрадскоrо ТВ.
1986
Зояотав цепь
• lioJюr-.
1987
3аrадочныii насяедник;
С 1997 r. -реноксер студни ссс.--.р11
roc.
премия РСФСР нм. 6р. Васняьевых
(1983,
ск..
/8
Кто
20-е дека6рв).
окТларЯ ,j.0{0
среди фиnьмов
ДО
1988
Трое;
Хояодное яето
n.1, всадник?;
nвтьдесвт третьеrо
Моонзунд;
1989
дежаа~о
Оrяаwенн~о
1990
Духов день
ненодяежнт
1992 Д~о6а-д~о6а
...
6116n11оrраф11я
1986 r,
Макаров А. Не склонившие головы/ /ИК.
1981 20-е декабря (тв)
1985 Противостояние (тв)
1988. No 5
(о ф. Холод1<ое лето пятъдесят третъего ... ,
вт. ч. о В. Г.); Петрушанская Е. Опера на малом экране/ /В сб.: Телевидение вчера, сегодня,
завтра'88. -М.,
1988.
(вт. ч. о В. г.).
271
новеiiwаи истории отечественноrо кино
/
rono
киносnоВАРЬ
ronOBHЯ Евrения
режиссер, продюсер, сценарист документального кино
Евгения Головня -самый московский документалист среднего поколения.
в ероятно,
Ни у кого другого не найти такого преданного родства с этим городом, такой ревни
вой влюбленности в него и таких откровенных лирических признаний. При этом она
легко обходится без слов, одними монтажно-пластическими средствами обнаруживая
«мистическую душевность» в московских пейзажах и ритмах.
В конце восьмидесятых и в начале девяностых Е. Г. провела нас через московскую смуту
только ей одной известным путем. Сегодня большая часть документалистики того вре
мени-уцененный товар, «задним умом» мы уже расправились с перестроечными мифами,
а заодно и с многочисленными фильмами, которые были их проводниками.
rоnовня
С Е. Г. это сделать непросто, прежде всего из-за свойственного ей сильного
Евrения Викторовна
«бокового зрения». Даже в Изменницах, без которых уже не обойтись ни одной
серьезной киноантологии советского террора, она оставляет разоблачи-
в Москве.
тельный пафос, и самым впечатляющим эпизодом фильма оказывается
окончн11а физнко-хнмнческнii
странная, почти ностальгическая встреча бывшей заключенной АЛЖИРа
Родн11ась
В
1969 r.
10 anpe11• 1949 r.
(Акмолинского лагеря жен изменников Родины) и ее бывшего охранника.
факу11ьтет Московскоrо хнмнко
техно11оrнческоrо института, в
При этом в фильме нет и намека на смирение и всепрощение, наоборот
1976 r. -
отде11енне режиссуры ненrровоrо кино ВКСР
«изменницы» завещают нам свою неизбывную боль и нетерпимость ко злу,
(мастерска• в. Троwкнна). Преnодавава
но также ясно, что это зло не может быть названо по именам или как-то
монтаж во вrике и на ВКСР. Ра&отава
иначе локализовано. Бесполезно искать здесь следы какой-либо идеологии.
художественным руководитепем аудин «зrо11
Концептуальность, заданность постепенно, по ходу повествования, как бы
Всесоюзноrо центра кино и те11евнденни
вымывается потоком жизни. Герой другого фильма Е. Г., молодой москов
дn• детей и юношества (ныне -
ский художник, чудесным образом превращает красный флаг в белый
«Фонд Ро11ана
&ыкова11), директором аудин документавьных
фи11ьмов в ТО 11Зкран». С
с красным «сердцем» посередине и вместе с друзьями выходит на площадь,
чтобы потребовать: «Вся власть любви!». Камера с воодушевлением нео
1995 r. -
фита следует за ним, вовлекаясь в красочный праздник чувства, который
художественный руководнтепь, режиссер
и nродюсер студни «Архив
-
художник устраивает для себя и своей подруги. И вдруг, в самый разгар
КО1111екции11.
этого праздника, обнаруживается, что чувства-то и нет, что проповедь
Автор и режиссер тепеnроrраммы «Ощущение
века»
(1997, Ассоциации
те11евндении;
любви лишь маскирует ее отсутствие. Самое ценное в фильмах Е. Г.
реrнонавьноrо
-
их спо
собность открываться для непосредственных впечатлений и созерцать
2000, канав 11Ку11ьтура»).
&011ее ВАТИДКАТИ ра&от В кино.
интуитивные прорывы через паутину старых и новых догм.
Внта11иii ТРОЯНОВСКИЙ
среди фиnьмов
ДО
1986 r.
фиnьмь, с
1986 r.
1976 Мода: эа и против (реж.)
1982 Этюд для домино с
роялем
1988 nнмнта, и11н Четвертый
(тв, игр., к/м; реж.)
1985 Владислав Микоша (реж.);
Каникулы в Москве (реж.)
1990
nризь, и иаrрады с
1986 r.
(реж., прод.);
(авт. сц. совм.
Федор Конюхов.
Cepreii
с Ю. Щекочихиным, реж.)
Перед стартом
Истории счаст11нвоrо
Изменницы
(реж., прод.)
(авт. сц. совм.
1996 Не казните моеrо
Мнхавков.
че11овека (реж., прод.)
1999
Двадцать четыре
с М. Ибрагимбековым,
у&нiiцу (ф. первый:
часа нз жизни
О. Головней, реж.)
Престуn11ение
nровннцин.
и наказание;
rород &орисоr11е&:к
авт. сц., реж.)
на МКФ неигрового
(авт. сц. совм.
и анимационного кино
с Е. Прохоровой, реж.)
(авт. сц.);
Че. Че.О,
1997 &езумныii март
(реж., прод.);
ИJIИ Дороrа
(Изменницы)
ТЫСАЧеJlеТНА (авт. СЦ.
Мартовщнна (реж.);
к дому (авт. сц.)
Приэ зрительского жюри
совм. с Е. Прохоровой, реж.)
Москва. 06разы 11ю6вн
1993 Москва .•. Конец
в Лейпциге
1992
НнкснКукры
Поnет (реж., прод.);
1992 Веи В11асть 11ю6ви!
1990 Приэ FIPRESCI
1995 Май• П11нсецкаи.
сон Веры Пав11овны
(док.; реж., прод.)
1994 &у11ьварныii роман
на МКФ в Потсдаме
(игр.; исп. прод.);
(Вся впасть любви!)
1998 Казимир Мавевнч.
rнт11ер- Ставни.
Осво&ожденное
Тайна• война
ничто (прод.
(прод. русской версии)
русской версии);
6и6nиоrрафия
Симанович Г. Москва
1988. № 23
-
судьба?/ /Сов. культура.
1988. l
окт.
(о
ф. Лимита, или Четвертъ,й со,,. Веръ, Павловнъ,); Дементьев А. Лимита/ /СЭ.
(о ф. Лимита, или Четвертъ,й сонВеръ~Павловнъt); Топаз М. Молитва горожанина/ /ИК.
Веры Павловны); Авербух С. Вся власть любви. Инт. с Е. Г./ /ЭиС.
272
1989. № 2
(о ф. Лимита, или Четвертъ,й сон
1990. 12 июля; Каиаев В. Изменницы/ /СК. 1990. № 9
(об одноим. ф.);
новейwав нсwорнв оwечесwвенноrо кино
Порк М. Изменницы. Инт. с Е. Г./ /Труд.
1990. 18 сент.; Бурин С.
Болдырева Е. Новая полка со старыми гвоздями/ /СФ.
«Загляните в себя». Инт. И. Медведевой/ /Раб. трибуна.
Порк М. Зубная боль в сердце//ЭиС.
1992.7-14 мая
Вып.
2. -М.,
Союзинформкино,
rony
За пять минуту меня отняли всю жизнь/ /ЭиС.
1990. No 10
1990. No 34
(о ф. Изменницы);
(вт. ч. о ф. Лимита, или Четвертый сон Веры Павловны); Головня Е.:
1991. 8 марта; IуревичЛ.
На перепутье/ /ИК.
1991. No 11
(вт. ч. о ф. Измею,ицъ,);
(о ф. Вся властълюбви!); Бурин С. Время разлома//Рос. газета.
(о ф. Мос~<ва ... Конец тысячелетия); Канаев В. Панорама чувств/ /ЭиС.
Головня Е.: Победа Валентина Дикуля/ /Сов. Россия.
киносnовАРЬ
/
1993.9-16 сент.
1986. 6 июня; Наука:
1993. 24
июня
(о ф. МоС1<ва ... Конец тъtся'<елетuя).
прогнозы и реальность/ /В сб.: Кинопублицистика и современность.
1986; Режиссер одноразового пользования/ /ЭиС. 1991. 1 мая; Памяти С. Стародубцева/ /ЭиС. 1993.4-11 февр.
rОЛУ&КИНА Людмияа
педагог, редактор
диссертацию по проблемам кинодраматургии Людмила Голубкина
к андидатскую
защитила «без отрыва от производства», находясь в самой rуще беспокойного кино
процесса. Диссертация ее называлась «Этапы работы над фильмом и вопросы редакти
рования», и едва ли кто-нибудь лучше Л. Г. знал эти этапы и эти вопросы. Сделаем поправку
на время: редактор в те годы в кино был «больше чем редактор», он исполнял функции
продюсера - заказывал сценарий и вел его от первого обсуждения заявки до сдачи готового
фильма, служил посредником и «переводчиком» между творческой группой и админи
стративными инстанциями. Быть хорошим редактором удавалось немногим
-
умение
работать с автором, с текстом, с киноматериалом редко сочетается с делоrоnу&кина
выми качествами. Тут требуются особая выносливость, а также человеческий
Людмиnа Вnадимировиа
талант, незаметный на первый взгляд, но вполне себя обнаруживающий
на длинных дистанциях. Пять лет проработала Л. Г. главным редактором
РодН11ась 13 дека6рв 193 3 r.
Центральной сценарной студии, где готовились сценарии для всей страны,
окончнnа
и была там поистине «человеком на своем месте». Но накапливались кон
сценарный факуnыеw вrика
фликты с Госкино, «наверху» ею были недовольны, и вся так называемая
в rорно-Аnwайске. В
1957 r.
«карьера» -не случайно в кавычках -пошла под откос, стоило только пред
(мааерскав Е. rа6рН11овнча, И. ВайсфеJlьда).
(1982).
седателю Госкино подписать ее увольнение. Вдруг не нашлось ей места
Pa6owana референwом-сценарнсwом, заwем
ни во ВГИКе, ни на Высших курсах, где она преподавала много лет. Все рух
сwарwнм редакwором сценарной студни
нуло, система оказалась столь замкнутой и мстительной, до того не прощала
Кандндаw нскуссrвоведеннв
nронзводсrву
никаких проявлений независимости, что Л. Г. в одночасье перекрыли все
фнnьмов; редакwором в rоскомнпwе
возможности. Разумеется, она научилась выживать «на вольных хлебах»,
rnaвнoro унравпеннв
no
радиовещанию;
ездила с лекциями о кино в отдаленные районы, консультировала молодых
cwapw11м редакwором ТО деwских фиnьмов,
сценаристов в Алма-Ате, написала две экранизации для республиканских
Bwoporo wворческоrо
студий, но эти пять тяжелых, унизительных лет стоит вспомнить не только
no wеnевнденню н
rnавным редакwором
как личную драму. Знаменитый
о&ъеднненив к/с ссМосфН11ьм11;
V
съезд Союза кинематографистов был
зам. rnaвнoro редакwора сценарно
подготовлен всеобщим отчаянием: за фильмами, лежавшими на «полке»,
редакционной коnnеrин к/с нм. rорькоrо;
стояли сотни исковерканных судеб, система догнивала в самодурстве
rnавным редакwором-днрекwором
и цинизме, она отторгала любого порядочного человека, и судьбаЛ. Г. может
Цеnраnьной сценарной студии;
служить разительным тому примером. Она работала не за страх, а за совесть
rnавным редакwором
«со всеми наравне, и заодно с правопорядком»
С
-
и тоже оказалась на «полке».
К счастью, теперь и вот уже много лет Л. Г. руководит Высшими курсами
ТО ссЗодиак11 к/с нм. rорькоrо.
дирекwор BыcwllX курсов
сценаристов и режиссеров. Читает кинодраматургию на других, частных
сценарнсwов н реж11ссеров.
курсах. Ей приносят сценарии бывшие ее сту.центы и подопечные, поскольку
Авwор сценарнв фН11ьма
она действительно прекрасный редактор и всегда кого-нибудь опекает. Она
ссПрнwепец11 ( 1989).
из той безупречной русской интеллигенции, что только чудом выживала в кино
1990 r. -
и редко-редко достигала почета и влияния
-
с опозданием на полжизни.
Наwаnьв РАЗАНЦЕВА
6и6nиоrрафия
Голубкина Л.: Пять вариантов.
-
М., Киноцентр,
Наша история в зеркале экрана/ /Кино-детям.
проблемы и решения/ /Учит. газета.
1988.
1986. Вып. 4; Все впереди/ /Киносценарии. 1987. No l; Тайна за семью печатями. Детское кино:
1987. 12 июля; Самостоятельность объединения -
реальность или фикция?/ /Буревестник.
1. -М.,
портрета)/ /В сб.: Думайте о рекламе.
1988; Шесть монологов о выборе курсов/ /ЭиС. 1994. 15 - 22 дек.;
Горько с этим смириться/ /ЭиС.
Прощание/ /ЭиС.
1988. Вып. 4. -
М., Союзинформкино,
1996. 1 - 8 февр.; Вы умеете
Союзинформкино,
1988. 22 ноября.;
Александр Володин. Творческий портрет/ /В сб.: Кинокалендарь-1989. Вып.
играть на скрипке?/ /ЭиС.
1996. 16 - 23
1988; Андрей Тарковский
мая; О Симе/ /ИК.
(попытка
1997. No l;
1997. 20 - 27 ноября; Кому на Руси жить хорошо?/ /Совр. драматургия. 1999. No 2.
273
новейwа• нсторн• оте11ественноrо кино
/
rony
KИHOCIIOBAPb
ГОЛУТВА Аnександр
продюсер
бывшего обкомовского функционера главным редактором «Ленфильма»
и азначение
не вызвало ни испуга, ни возмущения в традиционно нелояльных к Смольному
студийных кругах. Александр Голутва держался с достоинством, был образован, не выка
зывал ни малейшего рвения в осуществлении служебных функций по «руководству» кино
процессом и «контролю» над ним. Зная правила игры своего ведомства изнутри, совершил
ряд добрых дел, свидетельствующих о том, что художественные ценности для него были,
несомненно, приоритетнее любых идеологических установок. Ленфильмовцы хотели
видеть в директорском кресле просвещенного либерала, и А. Г., типичный представитель
«социализма с человеческим лицом», идеально совпадал с этим образом.
Гоnутва
Стихийный социал-демократ по политическим убеждениям, гуманитарий
Аnександр Аnексеевич
по неосуществившемуся призванию, дипломат по натуре, он сумел соот
ветствовать тем ожиданиям, что связывали режиссеры с его именем.
Засnуженный ра&отник
Родияс•
небывалый обвал. А. Г., судя по всему, не мог предположить, с какой стреми
18 марта 1948 r.
тельностью он произойдет, и оказался к нему не вполне готов. Собственно
в Jlнenae llатвнйской ССР.
-
производство и финансы
-
никогда не явля
лась его сильной стороной, но именно в этих условиях как нельзя кстати
факуяьтет МГУ. Преподавая фняософию
пришлись иные его достоинства. Он умело лавировал между несмыкающи
1971 r,
в IIЭТИ, ра&отая зав. сектором
мися интересами художников, рынка и Госкино. Стратег гораздо более,
кинематоrрафнн отдеяа куяьтуры
нежели тактик, он, вопреки близлежащей логике, прежде всего заботился
llенинrрадскоrо о6кома КПСС.
о сохранении и приумножении художественного потенциала студии и о ее
В кино с
С
имидже
-
порою даже в ущерб насущным нуждам и проблемам. Вполне
сознавая традиционную маргинальность «Ленфильма», не пытался сорев
редактором к/с «llенфияьм11,
новаться с «Мосфильмом», по-прежнему исполненным мэйнстримовских
директор к/с ссllенфияьм11.
амбиций, зато при любых обстоятельствах поддерживал и Алексея Германа,
1997 - 99 rr. -
1999 - 2000 -
1984 r.
Ра6отая rяавным
1986 - 96 rr. В
в
практическая сторона дела
ОКОН'IИЯ фияософскиЙ
В
в
Но за небывалым подъемом почти без переходной паузы последовал столь же
(1994).
куяьтуры России
первый заместитеяь
и Александра Сокурова, и никому не ведомых дебютантов
-
абсолютно
нредседатея• rоскино России,
безнадежных с точки зрения коммерческого успеха. «Ленфильм» остался
nредседатеm, rоскино России.
бастионом киноавторства в тот исторический период, когда оно утратило
нервый заместитеяь
свой престиж не только в зрительской массе, но и в кинематографических
министра куяьтуры.
кругах, и даже в каком-то смысле у фестивального истеблишмента. И все же
2000 r. -
материальное и социальное положение студии продолжало оставаться бедст-
венным, ее нищета бросалась в глаза. Не многие понимали, что ситуация
фиnьмы
объективно не могла быть преодолена усилиями одного отдельно взятого руководителя,
который становился директором студии в одной стране, и оказался у ее руля
-
в другой.
В девяносто втором году А. Г. отказался возглавить вновь создающееся Роскомкино.
1990 llенннrрад. НО116рь (совм.
1991
1992
274
В девяносто шестом
-
принял предложение Армена Медведева и стал первым зампре
сТ. Куфусом, М. Хагеманном);
дом Госкино России, а в феврале девяносто девятого занял кресло Председателя.
Такси-6яюз (совм.
На этом посту А. Г. не совершил революционных действий, к которым его призывали
с М. Кармицем, М. Гехтом)
сторонники радикальных преобразований. Посчитал, что нынешняя ситуация не рас
Афrанскнй изяом
полагает ни к безоглядной ломке старой структуры, ни к ее консервации. Уклонившись
(совм. с Дж. Ди Клименти,
от дилеммы «или-или», он, по своему обыкновению, избрал «третий путь», стратегические
Д. Рождественским);
суть и смысл которого держал в уме. Этот «третий», неэкстремальный и медленный,
Вояоrодскнй
путь должен был обеспечить постепенное достижение главной цели
романс (док.);
кинематографии из кризиса, неизбежного при всяком переходном периоде.
-
выхода российской
Ме11еные;
В короткий период возглавляемому А.Г. Комитету по кинематографии удалось разре
Миф о llеоннде;
шить конфликтную ситуацию с Союзом кинематографистов, начать разработку новой
Мояода• Екатерина
редакции федерального Закона о кино, освободиться от бремени бюджетных обяза-
(совм. с Н. Томпсоном);
тельств перед проектами, запущенными в прежние годы, а также внедрить новую концеп
Onьn 6реда яю&овноrо
цию господдержки по системе грантов. Переход от стопроцентного финансирования
011арованн•;
проектов к долевому участию должен был, по замыслу А. Г., стимулировать развитие
Пьющие кроgь;
института продюсеров в отечественном кинопроизводстве.
Треть• nяаиета
Трудно сказать, насколько плодотворной оказалась бы политика А. Г., поскольку, как
&еяые НО'IИ;
и в случае с «Ленфильмом», он вошел в кабинет одного ведомства, а через некоторое,
rаджо
очень короткое, время оказался во главе ведомства другого: в июне
(совм. с А. Ставиской);
вии с новым курсом правительства, Государственный Комитет по кинематографии
Оряандо
утратил свою самостоятельность, превратившись в одно из подразделений Министер
(совм. с К. Шеппардом);
ства культуры. Роль «человеческого фактора», т. е. фактора личности, некогда провоз
Отражение в зеркаяе;
глашенная Горбачевым приоритетной и решающей, вновь стала минимальной
Уда11н вам, rocnoдa!
всего во властных структурах. Но при том, что пережившая, пережевавшая и победив
(совм. с Н. Бортко)
шая всякую инициативу бюрократическая машина вернула и утвердила в своих правах
2000 года в соответст
-
и прежде
новеiiwав нсторнв отечественноrо кино
KИHOCIIOBAPb
/
rope
понятие «функционер», все же единственное, чего она не может отменить-это право
1993 &ара6аннада
(совм. с А. Донченко,
выбора. В конце концов, у А. Г. есть еще и вторая профессия (профессия продюсера),
Г. Дессертин);
которую он всегда считал первой.
Пnенннкн удачи (совм.
11ю6овь АРКУС
с Ю. Боржиа, Ж. Уакнин);
Танец смерти
(совм с М. Голаном; США);
Скорый до Пекина
Ты у менв одна
(совм. с Дж. Даннингом,
(совм. с А. Тульчиным);
А. Линком, Г. А. Тауэрсом);
Тюремный р-анс
1996 Прннцнннапьныii
(совм. с С. Середой);
и жапостпнвыii взrпвд
1997 В той стране
Юноша
1994
6и6nиоrрафия
Кабалкина Е. «Ленфильм»: проблемы и надежды/ /Сов. кут,тура.
февр. (вт. ч. инт. с А. Г.); Голутва А.: «Если продюсер
1988. 13
не прогорит, то и директор не потонет... » Инт. О. Шервуд/ /ИК.
1991.
№
l;
ГолутваА.: «Пора привыI<ать». Инт. Н. Пахомовой//
нз морских rnу6нн
(совм. с В. Сергеевым);
Сеанс.
замок
Исторнв про Ричарда,
не помешают появлению новых фильмов/ /Ъ.
(совм. с Г. Петелиным);
Мнпорда и прекрасную
Голуrва А.: ~~Каждую ночь мне снится, что «Ленфильм» объявлен
11ю6овь,
Жар-птицу;
бан"ротом». Инт. В. Матизена/ /Кино-глаз.
предвестие нечавн
Wнзофреннв (совм.
«Деньги- это все». Лит. запись Е. Стишовой/ /ИК.
(совм. с Р. Клинчаяном);
с И. Лавриком, С. Арчуговым)
Комм Д. Александр Голутва душой болеет за «Ленфильм»,
1998 Дух (совм. с В. Сергеевым,
Русскав снмфоннв
(совм. с Р. Проскуряковой);
1995 Концерт дnв крысы
1991.
№
4;
Ткаченко И. Финансовые трудности
но собирается в отставку// АиФ.
1993.
№
1992. 11 де".;
1993.
43;
№
3;
№
9;
Ткаченко И.
Л. Свердловым);
Ленинградские режиссеры умеют считать деньги/ /Ъ.
Хрустапев, машину!
ApI<yc Л.:
«Сеанс»
№
-
Голут11а А.:
1993.
1994. 4 авг.;
это журнал в стол. Диалог с А. Трошиным/ /
(совм. с А. Дерябиным);
(совм. с А. Медведевым,
ЧЗ.
манив Жнзепн
Г. Селигманом);
Кинопроизводство.
(совм. сА. Учителем);
Цветы капендупы ( прод.
беспристрастным все труднее». Инт. А. Хмельницкой/ /ЭиС.
Осо6енностн
совм. с В. Сергеевым, акт.);
1996. 25 апр. - 9 мая; 20 самых
нацнонапьной охоты;
Цирк сrореп, и кпоуны
I<ино. Рейтинг/ /Primiere.
Попночь
раз6ежапнсь
сам с собой, пока желает этого». Инт. Д. Савельева/ /Сеанс.
дневник
1997. № 14;
в Санкт-Петер6урrе
2000
ero
жены
1995.
1
(вт. ч. об А. Г); Александр Голутва. Инт. корр.//
1996.
№
2;
ГолутваА.: «Оставаться
влиятельных людей в российском
1997.
№
1;
Голутва А.: «Человек борется
ГолутваА.: «Госкино не подарок, но без него еще хуже».
(совм. с Дж. Даннингом,
(совм. с А. Учителем);
Инт. В. Матизена/ /ИК.
А. Линком, Э. Симонсом,
Мистерии
Голутва/ /Культура.
К. Валвином);
(совм. с С. Снежкиным)
Михалкову ручной министр кино?» Инт. Л. Аркус/ /Время МН.
1999. 17 февр.;
Время МН.
nризы и наrрады с
1986 r.
1998. № 12; Хохрякова С.
1999.4-10 февр.;
Солнцева А. Разрушение основ временно отложено//
1999. 23 февр.;
Голутва А.: «Работать стало несnоI<ойно,
но интересно». Лит. запись А. Хмельницкой/ /ЭиС.
1999.
Арк:усЛ., СавельевД. Третий nугь. ИlfГ. сА. Г//Сеанс.
1999. № 17-18;
Земляной С. Новости кино. Инт. с А. Г/ /НГ.
1995 Премия «Ника» за лучший фильм ( Особенности
В роли Г.'lМЛета
Сокуров А.: «Зачем Ни"ите
№
17;
1999. 14 сент.;
Медведев А. Только о кино. Послесловие. Инт. Л. Донец/ /ИК.
национальной охоты);
1999.
№
12
(вт. ч. об А. Г.).
Приз «Лучшему продюсеру» в конкурсе «Панорама» ОРКФ в Сочи
(Любовь, предвестие печали; Русская симфония)
Голутва А.: Тон кинопроцессу задают фильмы с государственной
1999 Премия «Ника» за лучший игровой фильм (Хрусталев, машину!)
поддержкой/ /ЭнС.
2000. No 1 (доклад
в Госкино России).
rОРЕЯОВ Денис
критик
родился с пером в руке, и это перо (свойство не частое) ни с чьим другим спутать
о нневозможно.
Двух-трех фраз, самое большее - абзаца плотного, вышколенного,
колюще-режущего, очень специального по своим литературным качествам текста доста
точно, чтобы безошибочно определить: Денис Горелов, его руки дело. Имя, заработанное
им за десять лет в профессии, имеет
-
что опять же случается не часто
-
конкретный
смысл для «творцов», обычно считающих всех критиков скопом врагом абстрактным
и безымянным. Уязвленные им художники из числа небожителей ради того, чтобы уязвить
его в ответ, готовы спуститься с горних высей и саморазоблачиться: опять же честь. Д. Г.
начинал с резвых эскапад в «Московском комсомольце», где быстро привык
ropenoв
к большим тиражам и соответствующему эху, которым его слово отзыва-
Денис Вадимович
лось, но так же быстро и вырос из коротких желтых штанишек. Кроме
отчаянной и не всегда уместной лихости, «МК» ничего от Д. Г. не хотел,
В
Роднпсв 18 мав 1967 r. в Москве}
1984 - 89 rr. учнпсв на фн11опоrнческом
факу11ьтете Московскоrо nедаrоrнческоrо
а сам Д. Г. явно претендовал на большее, что и подтвердил дальнейшим
своим турне по «Столице», «Огоньку», «Русскому телеграфу»
etc.
с послед
ней на сегодня остановкой в «Известиях». Попутно занимался честным
275
новейwав нсторнв отечественноrо кино
/
киносnовАРЬ
rори
института. Вея ру6рнку кКннокурьер ссМК»
самообразованием, что не замедлило сказаться на качестве его текстов о кино.
в rаэете «Московский комсомояец,,, ра6отая
Хотя кино далеко не единственный предмет, по поводу которого он готов
кнноо&озреватеяем, редактором отдеяа
делиться с массами своими соображениями. Более того, фильм почти всегда
«06щество» в rаэете «Сеrоднв»,
для него лишь повод, чтобы высказаться о житье-бытье; «герметичная»
корресnондентом в журнаяе «Стоянца»,
кинокритика, удел исправного рецензента, не для него. Вот и в рубрике
о6озреватеяем в rаэете ссРусскнй теяеrраф».
«Первый ряд», затеянной им на известинских страницах, Д. Г. вытаскивает
С
за ушко культовые фильмы прошедших десятилетий ровно для того, чтобы
1998 r. -
о&озреватеяь в rаэете «Известив».
Автор сценариев
«Намедни
вытянуть из них жилы времени, их породившего.
(1996, НТВ),
Не расстается с пухлыми бухгалтерскими талмудами, куда заносит вдруг
nервых двенадцати серий nроекта
пришедшее в голову словцо, метафору. Потом обязательно пустит в дело.
дяв nроrраммы «Кукяы»
К находкам своим относится, как Плюшкин, расставаться полюбовно с ними
1961 - 1991. Наша эра» (1997, НТВ).
не умеет, чем порой сам себе вредит. Его тексты
Пу6янковаясв в журнаяах: ссИскусство кино»,
эссенция, и он из прин
-
ссСеанс11, ссСоветскнй зкранв, «Стоянца11 и др.;
ципа не желает превращать ее в удобоваримый раствор. В мире этих текстов
в rазетах: «Сеrоднв11, ссРусскнй теяеrраф»,
нет места полутонам, гореловское слово монологично и сомнений в своей
правоте не ведает, поэтому если Д. Г. промахивается
ссМосковскнй комсомояец11 и др.
-
так промахивается,
Также нечатаясв нод nсевдоннмамн
в «молоко». Зато если попадает, а чаще именно так и бывает, то его точность
Терентий rяумов, Жак-Ив Кустодиев.
убийственна. Слабых, неряшливых текстов у него нет. Лучшие можно испол
нять с эстрады.
Дмитрий САВЕnЬЕВ
6и6nиоrрафия
ГореловД.: Мышкины слезки/ /МК. 1991. 29 марта; Между землей и небом война/ /МК. 1992. 28 февр.;Девочки плачут, а шарик висит//
Столица.
1992. No 43; Рената.
1993. No 9; Двое
1993. 14 апр.;
Исполняется впервые/ /Столица.
1992. No 44; Большой.
Константину Эрнсту
с улицы Растиньяка, позже переименованной в луцик-саморядовскую/ /МК.
Полет над гнездом какашки/ /Сегодня.
и педерасту!/ /Столица.
1993. No 49; Держи
1993. 3 авг.; Девочка ишет
вдовца/ /Сегодня.
меня, содоминка, держи/ /Сегодня.
1994. 15 янв.;
Стародум. Карен Шахназаров- сочувственный портрет рьяного консерватора/ /Сегодня.
наблюдает человечество/ /Сегодня.
1994. 3 апр.; Убий.
кожуры до арбузной корки/ /Сегодня.
моей опилки, небе-да!»/ /ИК.
1994. 8 акт.;
-
на макаронной фабрике/ /Сегодня.
1996. l
1995. l
1993. 16 сент.;
Позор Винни-Пуху, пьянице
1994. 12
февр.;
и пельмень. Кира Муратова
про трусы. Национальная комедия от банановой
путь пророка/ /Сегодня.
1994. 12 ноября;
Осторожно, злой Чебурашка/ /Сегодня.
ноября; Рыжий, красный- черт опасный/ /Сегодня.
1995. 2 ноября;
30 лет мультсериалу
«В голове
1995. 16 авг.;
Вlow-up
Ну, погоди!/ /РТ.
1998. 30 мая.
Макаров А. Винни-Пух- милашка/ /Столица.
Кагарлицкая А. Закон тусовки/ /ИК.
матадору и человеку// Столица.
Собаки на Сене/ /Сегодня.
июня; Придет серенький волчок и отнимет пятачок.
Сказки о глупом мышонке/ /РТ.
-
марта; Акела промахнулся/ /МК.
1994. 12 февр.; Лед
1994. No 22; Кино
Георгиевский крест. Г. Данелия
1995. No 7; Всадник без головы/ /Сегодня. 1995. 3 авг.;
Хорошее отношение к медведям/ /Сегодня.
1998. 14 марта;
Рассказ/ /Столица.
1993. 24
1994. No 4
1995. No 6
(отклик на ст. Д. Г. «Позор Винни-Пуху- пьянице и педерасту!»);
(вт. ч. о Д. Г.); Гребнев А. Злой мальчик/ /Сегодня.
1995. 10
авг.
rОРИН rриrорий
сценарист
r
ригорий Горин, блистательный московский пересмешник, в девяносто третьем году
опубликовал своеобразную заявку: первые главы сценария о царе Соломоне, пред
варенные признанием, что библейский мудрец и жизнелюб давно занимал воображе
ние автора. Зная Г. Г., можно предположить, что в следующих главах обязательно повис
бы вопрос: в самом ли деле счастливейший был так уж счастлив? Ведь Соломон попал
к Богу в любимцы за то, «что не просил себе другой жизни, не просил богатства,
не просил себе душ врагов, но просил себе разума, чтобы уметь судить»
-
обладающий
таким сокровищем не может не знать истинной цены богатствам, победам, самому зем
ному счастью. Именно разум как животворную силу, сообщающую чело
rорин
веку способность к полету, Г. Г. сделал одним из своих главных героев;
rриrорий Израиnевич
а разум обыденный, цепляющийся за землю, выступающий в обличье обы
вательского здравого смысла,
Засяуженный деятеяь искусств России
Роднясв
В
1963 r.
12
марта
1940 r.
(1997).
в Москве.
окончня Первый московский
главным врагом своих любимых героев.
публику, не только тех, кто наслаждается чтением между строк, но и склон
ных к здоровому смеху без причины.
медицинский институт нм. Сеченова.
Между тем, в лучших сочинениях Г. Г. победа не на стороне любимых.
Ра6отая врачом ссСкорой nомощн11.
Обыватели, неверные женщины и предавшие друзья, хоть и посрамленные,
Автор nьес: «За6ыть rерострата», «тняы,,
«Самый nравднвый (Тот самый Мюнхrаузен)11,
«Феномены11 и др.
276
-
И ухитрился покорить не только интеллектуалов, но и самую широкую
остаются более или менее при своих; любимые
в небо
( Тот
самый Мюнхгаузен), Ланцелот
( УбитъДракона),
Свифт
-
-
-
уходят. Мюнхгаузен
-
из опостылевшего города
из доигранной роли и из жизни как доигранной
новейwав нсторнв отечественноrо кино
роли (Дом, который
Премнв «Хрустаnьнав Турандот» за nучwую
современную пьесу
С
1994 r. -
/
киносnовАРЬ
Гори
nocmpowi Свифт). Неизменность этого последнего жеста
(1995, «Кии IV»).
заставляет и в авторе предположить краеугольное неприятие жизни как она
вице-президент Российскоrо
есть и какой ее не может не видеть тот, кто наделен разумом, чтобы судить.
авторскоrо о&щества (РАО).
Свои лучшие вещи Г. Г. написал на рубеже семидесятых-восьмидесятых.
Умер
15
нюнв
Только в одной из них
2000 r.
-
О бедиом гусаре замолвите слово... , где речь о сороковых
годах XIX века, -абсолютно ясно прочитываются наши семидесятые с их
торжеством мелкой мерзости и чувством вины, разменянном на мелочи
жизни. Но время отсвечивает и в
среди фиnьмов
ДО
... Мюнхгаузен.е,
и в Доме, который построил Свифт, хотя
сопряжения с реальностью и злобой дня здесь менее очевидны.
1986 r.
В самом начале перестройки Г. Г. с Марком Захаровым обращаются к шварцевскому
1976
«Дракону». В названии их фильма
Какая наглость
{к/мв к/а «Сто грамм»
-
Убитъ Дракона -
неопределенная форма глагола
прочитывалась, в соответствии со временем лозунгов, как повелительное наклонение.
В приближении первоисточника к сиюминутным политическим реалиям
для храбрости);
Г. Г. непри
-
- мне, я - тебе
вычно для себя «опустился на землю», и все же, не удержавшись, дописал финал, кото
(совм. с А. Серым)
рый по-горински стал поперек общепринятому пафосу. Дракон, или Призрак Дракона,
Ты
или Тот, Кто Вчера Был Драконом, или Тот, Кто Завтра Станет Драконом,
1979 Тот самый
запускает
-
с детишками бумажного дракончика. Этого пока еще Господина Никто рыцарю Ланце
Мюнхгауэен (тв)
лоту не вызвать на поединок
1980 О бедном гусаре
-
зло растворяется в будущем, оно пока еще неопределимо
и недоказуемо. Фильм завершается многоточием
эамолвите слово
(тв; совм. с Э. Рязановым)
-
знаком препинания и многознания,
преумножающего печаль.
1983 Дом, который
В рамке и на фоне времени легко соотнести горинскую печаль (неизменную распоряди
построил Свифт (тв)
тельницу его цветистых фантастических карнавалов) и горинское стремление воспарить
1984 Формула любви
(тв)
или, по крайней мере, хлопнуть дверью
-
с этим самым временем, его невыносимой
пошлостью и духотой.
Однако в совсем иные времена очарование его сочинений и очарованность ими
фипьмы с
не проходят, смысл их не умаляется, и отчуждения печали не происходит. Остается предпо
1986 r.
ложить, что одолеть вечную и неизбывную печаль жизни мудрец-жизнелюб может, только
познав до конца, приняв
-
и обратив в шутку. Что касается возможности ухода, то
Мой нежно
в девяносто шестом журнал «Киносценарии» под рубрикой «Непоставленное кино»
nю6имый детектив
опубликовал его «Трехрублевую оперу». Сценарий фильма о попытке сделать фильм
(тв; совм. с А. Хайтом)
по «Опере нищих»
1988
У6нть Дракона
набором, запредельной пошлостью и новой, стремительно сгущающейся духотой. О том,
(совм. с М. Захаровым)
как эти дни ломают замысел, приспосабливают к себе, душат, подминают. Рушится все,
1989
Андрей (док.)
даже виселица, выстроенная в финале непоставленного фильма для финальной сцены
1986
в самые что ни на есть наши дни с их полным джентльменским
-
«Оперы ... ». Но режиссер, он же исполнитель главной роли, он же автор-ответственный
за-все, снова лезет на скамью, все сует и сует голову в петлю.
Натаnнв &АСИНА
6и6nиоrрафия
Горин Г.: Комическая фантазия. Пьесы.
любви.
-
Стоок,
1997; Королевские
Екатеринбург, Лад,
игры.
Гарин. Золотая серия юмора.
Двусторонняя связь// ЛГ.
М., Сов. писатель,
-
1994; О бедном
-
М., Стоок,
-
М., Вагриус,
1986; Тот самый
Мюнхгаузен. Сценарии.
гусаре замолвите слово. Киносценарии.
1997; Сценарии.
-
М., Крим-пресс,
Киноповести. Пьесы. Рассказы.
1999; Григорий Гарин. -
М., ЭКСМО-Пресс,
-
-
М., Искусство,
1994; Прощай,
1990;
Формула
конферансье! -М.,
Екатеринбург, У-Фактория,
1999;
2000.
1987. 4 февр.; Догнать свой трамвай/ /Сов. культура. 1988. 22 марта; Андрей/ /В сб.: Мой любимый актер: писатели,
1988; Сказка про собаку, которая прожила тристалет//ЛГ. 1990. 30 мая;Анатомия
актеры, публицисты об актерах кино. -М., Искусство,
и физиология человека// ЛГ.
1991. 16 янв.;
В искусстве нет смерти/ /МН.
1991. 3 февр.; Об Андрее и
его книге/ /В сб.: Андрей Миронов.
-
М.,
Искусство,
1991; Любимец Бога. Сценарий/ /Киносценарии. 1993. № 3; Иронические мемуары/ /Киносценарии. 1993. № 4, 5; Записки
брата Лоренцо. Сценарий/ /Киносценарии. 1994. № 2, 3; Последняя роль/ /В кн.: Евгений Леонов: жизнь и роли. - М., Искусство, 1995;
Трехрублевая опера. Сценарий/ /Киносценарии.
Полет Маргариты// ДА.
1996.
1997. Спецвыпуск к 60-летию
№
Казьмина Н. Феномен Григория Гори на/ /Кино (Рига).
Захаров М. УбитъДрако1<а/ /СЭ.
1988.
№
9
5;
Сказки сохранили людские души незапятнанными/ /ОГ.
цдА; Побеждать Дракона/ /ИК.
1986. № 4;
1996. 17- 23
окт.;
1997. № 3.
Володин А. Улыбайтесь, господа, улыбайтесь!// ЛГ.
(об одноим. ф., вт. ч. о Г. Г.); Михайлов Г. Вы уже год как свободны!/ /СЭ.
1987. 16 сент.;
1988.
№
23
(о ф. УбитъДрако1<а, вт. ч. о Г. Г.); Захаров М. Шарль де Костер и Григорий Гарин/ /В кн.: Контакты на разных уровнях.
-
Казьмина Н. Тот самый Гарин!/ /В сб.: Думайте о рекламе!
себе/ /В сб.: Думайте
о рекламе! -М., Союзинформкино,
1988 (вт. ч.
1989. 20 дек.
реализм с обязательным прибавлением фамилии/ /'ТЖ.
1991. № 28; Гарин
М., Союзинформкино,
(о сп. «Поминальная молитва», вт. ч. о Г.
1991. № 8; Гарин
1992. № 19-20; Гарин
1989. 31
марта;
Максимов А. Фантастический
1991. 19 ноября; Гарин Г.: «... Пьеса- это свободный
Г.: «Я сам себе конкурент». Инт. В. Терской// АиФ.
того конца, которым оканчивается начало?». Инт. М. Сергиенко/ /Киносценарии.
1995. 26 ноября - 3 дек.; Гарин
r.);
1988;
Г.: «Нигде столько не жалуются на жизнь». Инт. Е. Цыгаиковой/ /
Г.: «Я живу на площади Макдональде». Инт. М. Хемлина/ /НГ.
полет». Инт. О. Бакушанской/ /ТЖ.
Гарина/ /МН.
1988; Донской А. Убить Дракона в
о Г. Г.); Гарин Г.: «Поэтому я ни от чего не отказываюсь». Инт. А. Щуплова/ /КО.
Швыдкой М. Зачем живем, зачем страдаем?/ /ЛГ.
Столица.
-
М., Искусство,
1992. № 32; Гарин Г.:
«Где начало
1994. № 3; Подзорова М. Параллельный мир Григория
Г.: «Автопортрет». Инт. С. Поповой/ /Экран.
1996. № 7-8.
277
новеiiwав нсторнв отечественноrо кино
КИНОСnОВАРЬ
/
ropn
ГОРЛЕНКО Аnександр
режиссер анимационного кино
и неповоротливая черепаха - героиня его первой режиссерской
м едлительная
работы - все никак не могла поспеть за круговоротом времен года: пока ковыляла
домой за зонтиком, дождь прекращался и начинал валить снег; пока готовилась к зимним
прогулкам, снег таял и ее лыжи шлепали по весенним лужам. В течение трех экранных
минут рисованные пейзажи стремительно сменяли друг друга
-
неизменным оставался
лишь недоуменный взгляд огромных черепашьих глаз. Александр Горленко не брал пример
со своей нерасторопной героини: художник по первой анимационной профессии, он
после удачного режиссерского дебюта принялся с азартом снимать кино и почти каждый
год делал по новому фильму. Его анимационная пластика остра и энергична,
Горnенко
поэтому фильмы помнятся благодаря не столько сюжетным ходам, сколько
Аnександр Мнхайnовнч
визуальным метаморфозам, буйной жизни подробностей и частностей.
Остроумную миниатюру Что случилось с крО'Кодилом- трогательную историю
РодНJ1св
В
21
1962 r.
нов&рв
1944 r.
окончил
нм. Сурикова, в
в Красноврске.
MCXW
1972 r. -
отцовских чувств крокодила к своему странному выкормышу- режиссер
nрн Инсrитуте
озвучил диалогами на непонятном крокодильском языке с наложением
В1о1сwне курсы
закадрового перевода. А в Старой лестнице и Про шмелей и королей вовсе
отказался от слов
художннков-аннматоров нри Госкнно СССР
(масrерскав Ф. Хнтрука). С
художником-ан-..ром, с
-
за ненадобностью. Так известная литовская сказка
работает
о последствиях рокового укуса шмеля превратилась в феерическое бесчин
1980- режиссером
ство перевертышей и гэгов. К середине девяностых темпы режиссерской
1969 r.
на к/с «Союзмул~.тфил~.м». С
1995 r.
работы А. Г. несколько спали: он занялся преподаванием и продолжает
ведет
себя в учениках с тем же азартом, с каким раньше снимал свое кино.
мастерасую к-н~.ютерноii анимации во вrике.
&олее семидесяти ра&от в кино.
среди фнnьмов
до
Натая~.в IIУКИНЫХ
фильмы с
1986 r.
6116n11оrраф11я
nрнзы II наrрады с
1986 r.
1986 r.
1986 Приз МКФ стран Востока
Соловьева Д. Новые
1973 В мире басен (аниматор);
Сказка о попе и работнике
1987 Потервлас~. nтица в не&е
1988
его Балде (аниматор)
1975 Маяковский смеется
(аним.-игр.; аниматор)
1991
1993
1981 Что случилось с крокодилом
1982 Увеличительное
стекло
1984 Про шмелей и королей
1985 Старая лестница
в Ашхабаде (Про шмелей
Надводнав чacri.
Культура.
и королей)
aiic&epra
Выйти замуж за короля//
1990 Соло длв луны и волка
1976 Икар и мудрецы (аниматор)
1980 Про черепаху
бременские музъt1'а1'mъt/ /
1994
1998. № 37;
Кино Парк.
1999. № 2
1993 ilриз МКФ анимационных
фильмов в Штутгарте
К звездам;
(о раб. над. ф. Новъwбременские
( Старая лестница);
Чемодан (авт. сц., реж.)
.музъt1'а1'mъt, в т. ч. об А. Г.).
Приз МКФ «КРОК»
кота nnywки Фло
Горленко А.: Профессия:
кота тетушки Фло)
Вая~.nурrнева ночь
художник-мультипликатор//
(Мыльные пузыри
Мыльные nузырн
2000 Новые 6ременскне
музыканты
Кино
-
детям. Кино
молодежи.
-
1989. Вып. 3.
rОРОДНИЙ Геннадий
режиссер, продюсер документального кино
r
в новых экономических условиях
ного
-
еннадия Городнего, продюсера и режиссера, занимает не только выживание в новых культурных условиях
-
-
неигрового кино, но и поиск жизнеспособ
языка этого кино. Как продюсер Г. Г. основал
кинокомпанию «Рост» и «Школу-студию документального кино», которые производят
многопрофильную документалистику: проблемную ( Привести в исполнение, В теии экологи
"ЧRС'КОЙ бомбы), исследовательскую (Новъtекрасн.W!), экспериментальную (Московский 'IWКmюрн).
Как режиссер Г. Г. проделал путь от вполне традиционных гуманитарных штудий
-
к фильмам, замысел которых предполагал не только глубинные психологические изыс
кания, но и эксперимент с формой.
Город1111й
Плен дракона, полнометражный фильм о судьбе последнего китайского
Геннадий Евrен-внч
императора Пу И, построен на соединении хроникальных кадров (рекон
струкция исторических событий) и игровых эпизодов ( осмысление психо
Родился 4 октя&рв 1957 r. в Конот-1
Сумской о6ластн Украинской ССР.
В
278
1989 r.
окончНJ1 сценарный
логической подоплеки· произошедшего с Пу И). Автор заведомо отка
зывается от бесшовного, заподлицо соединения разноприродных фактур.
Напротив, игровая ткань с ее метафорическими узорами и экспрессией
новеiiwан история отечествеииоrо кино
1991 r.
В
n.
rост
менталистики. В Московском ноктюрне Г. Г. экспериментирует с хроникой,
-отдеnеиие режиссуры иеиrровоrо
кино ВКСР (мастерская
киносnоВАРЬ
света «конфликтует» с жесткой и грубой материей ортодоксальной доку
факуnьтет вrика (мастерская И. Ваiiсфеnьда),
в
/
причем с хроникой существования неодушевленной натуры. Десятиминут
Мостовоrо).
nродюсер
ный фильм запечатлел ночную жизнь Москвы - жизнь неодушевленного,
кииокомnаиии «Рост».
то есть не заполоненного толпами, городского пространства. Огстраненный,
1989 - 94 rr. -
директор и nродюсер
бесстрастный взгляд на пустынный мегаполис предъявляет, как ни пара
кииовидеостудии «Wкоnа-студин
доксально, субъективное авторское восприятие города-мира, способного
докумеитаnьиоrо кино».
жить независимой от отдельного человека жизнью. Подавляя своих обита
С
1995 r. -
телей, пренебрегая ими, отменяя их.
Викторин &EnononьcKAR
фильмы
1991
Таиqвераида
Веиеqиаиское зеркаnо
1995 Весеnые картинки (реж.)
им. Ф. Э. дзержиискоrо
(иrр., к/м; реж.);
1996
(реж.)
Крест (реж.);
1992 Мост (Ленинские rоры)
1993
Новые красные
(реж.)
(видео; прод.);
Привести в исnоnиеиие
Портрет
(авт. сц., реж., прод.)
с друзьями (прод.);
1994 В тени зкоnоrическоii
Татьяна и
6ом6ы (авт. сц., реж., прод.);
призы
II
1997
1998
(авт. сц., реж., прод.);
се6е воздвиr ...
Московский
(видео; авт. сц., реж., прод.)
ноктюрн (авт. сц.,
Маnьчик
реж., прод.);
(аним.; прод.);
Хор девушек (прод.)
nneн дракона
1999
(док.-игр.; авт. сц. совм.
Monne
(видео; прод.)
Вода! Вода!
Rnамнтиик
Занесенные ветром
(авт. сц., прод.)
с Л. Гуревичем, реж., прод.)
2000 ronoc Термена (прод.)
6и6nиоrраф11я
наrрады
1994 Приз телевидения Финляндии «За лучший документальный фильм года»
Хлоплянкина Т. Мне бесконечно жаль ... / /
(Привести в исполнение)
МН.
1995 Приз «Серебряный Дракон» МКФ к/м фильмов в Кракове (Крест);
1992. 3 мая
(о ф. Тtищоеранда
им. Ф. Э. Дзержинского); Донец Л. На площадке
Бронзовый лриз МКФ «Экомир-95» в Минске (В тени экологической бомбы)
1996 Диллом жюри «За лучший грустный фильм о веселом человеке» на ОКФ неигрового
кино «Россия» в Екатеринбурге (Веселые картинки)
танцевальной 91-й год/ /ИК.
(о
1992. No 7
ф. Тан1,Jоеранда им. Ф. Э. Дзержинского);
Аронсон О. Тень и дым/ /ИК.
1997 Гл. лриз за лучший научно-популярный фильм ОРКФ неигрового кино «Россия»
в Екатеринбурге (Плен дракона)
илиреальность?//Экран.
rOCTEB
1994. No 11
(о ф. Привести о исполнение); Миф
1995.No 3 (вт.
ч.о Г. Г.).
Иrорь
режиссер
Гостев, придя в режиссуру из кинопроизводственной администрации, имел
и горь
репутацию послушного, даже ревностного исполнителя госзаказа (порой особо важ
ного
-
не кто иной, как И. Г., руководил секретными съемками ядерных взрывов для озна
комления членов Политбюро; материал печатался в единственной копии и после просмотра
подлежал уничтожению), Но даже в застойные годы фильмы И. Г., несмотря на деклари
руемую злободневность, казались сильно опоздавшими. Его дебютный детектив Меченый
arrwм вышел на экраны, когда шпионские страсти давным-давно отбушевали, В героическом
эпосе Фронт без флангов- Фронтзалинией фронта- Фронт в тъиу врага идеологический посьш
был чрезмерен. К моменту появления на самом излете застоя Европейской
rocreв
Иrорь Аронов11"
истории, удостоенной одной из последних всесоюзных премьер, такой взгляд
на загнивающий западный мир бьш уже малоприличным. Заказной кинема
тограф от И. Г.
Народный артист РСФСР
Родиnсн
15
мая
1925 r.
(1985).
в Москве.
-
это суровый соцреалистический подход к реальности,
претензия на монументальность, тяжеловесный ритм, а главное
-
неизбыв
ная любовь к родине и испепеляющая ненависть к ее врагам. С наступлением
окоичиn зкоиомический,
перестройки этот кинематограф переживает значительную мутацию. Симп
режиссерский (мааерскан
томатичен был уже Загон, Храня верность плоским мизансценам и обез
&. Доnииа, А. Cтonnepa) факуnьтеты вrика.
личенным диалогам, И. Г. создал на фундаменте очередной агитки странное
Ра6отаn директором картин
сюжетное образование, где нонконформист вдруг оказывался слугой
на к/с «Мосиа,..фиnьм», «Союздетфиnьмв;
шаха, консерваторы мутировали в леваков, а западная журналистка уезжала
В
в
1947 r.
1963 -
режиссером на к/с «nеифиnьм»,
с
1974 r. -
на к/с «Mocфlln-».
из ближневосточного государства, так и не поняв, что же там произошло.
Агитка превращалась на глазах чуть ли не в абсурдистскую притчу. Лучшим
279
новейшая история отечествеииоrо кино/ KИHOCIIOBAPb
roc.
rост
премия РСФСР им. 6р. Васияьевых
фильмом И. Г., открывшим в вечном исполнителе автора, стал Беспредел.
(1978, Фронт &ез фяаиrов,
Рожденный во времена разгула чернухи фильм И. Г. был сделан уверенной
рукой и избежал чернушного искуса благодаря ярко выписанному сюжеrу,
Фронт за яииией фронта).
который стремительно двигался к своему эмоциональному пику
Премия llеииискоrо комсомояа
-
бунrу
(1979, Фронт 6ез фяаиrов,
на зоне, обернувшемуся уничтожением всех и вся без правых и виноватых.
Фронт за яииией фронта).
Пресловутая злободневность на этот раз не была прокисшей: мир зоны
Орден «Знак Почета"
Умер
25
марта
(1962).
представал миром тотального предательства. Фильмом Cepъll! волки о полити
1994 r.
ческих дрязгах вокруг снятия Хрушева режиссер выполнял заказ на правду
о недавней истории, но вновь опоздал на несколько лет. Здесь опять разрабатывался мотив исполнительства как предательства, но соцреалистический
среди ф11nьмов
инструментарий оказался неуместен. При том, что тема предательства, тема неискренности
1986 r.
сушествования в социальном пространстве бьша близка И. Г., художнику и человеку. Герои
ДО
его последних фильмов, как и сам И. Г.,
1969 Король манежа
-
исполнители навязанных им правил сущест-
вования в четких границах, преодолеть которые они не в состоянии.
(авт. сц. совм. с Ю. Казаковым,
Аяексаидр WПАrин
Ю. Чулюкиным);
Москва в нотах (тв; ф.-концерт;
совм. с Х. Лизендалем)
фиnьмы с
1986 r.
6116n11оrраф11я
1972 Меченый атом
1974 Фронт без флангов
1977 Фронт за линией фронта
1981 Фронт в тылу врага
Широкий В. Поспешные коррективы/ /ИК.
1986 завещание
(о
1987 3аrои (авт. сц. совм.
1984 Европейская история (авт. сц.
с В. Труниным, И. Беляевым
совм. с Н. Леоновым, реж.)
1986. № 22
( об
(о ф. Завещание); Михалкович В. Заго1'/ /СК.
1988. № 6 (о ф.
реж. при уч. Р. Бутроса)
мышления/ /ЭиС.
с Л. Никитинским, реж.)
1993 Серь1е вояки
1988. № 3
одноим.ф.); Гербер А. На обломках вчерашнего кино// СЭ.
при уч. Р. Бутроса,
1989 &есnредея (авт. сц. совм.
1986. № 5
ф. Завеща1iие); Симанович Г. Слова-то правильные ... / /СЭ.
Заго1'); Матиэен В. Беспредел материала и пределы
1990. 11 янв. (о ф. Беспредел); Тирдатова Е.
1990. Вып. 1 (о ф. Беспредел); Евтушенко Е.
Кандальный рок/ /Мнения.
Беспредел и беспредельность//СЭ.
1990. № 6
Аннинский Л. Волки и лошадки/ /МН.
(о ф. Беспредел);
1993. 28 марта ( о ф.
Серые
(авт. сц. совм.
волки); Савосин Д. Человек «того времени». Инт. с И. Г./ /Культура.
с А. Лапшиным
1993. 24 апр.;
при уч. С. Хрущева,
1993. № 15
В. Валуцкого,
цвета времени/ /ИК.
В. Олехнович, реж.)
Фро1iтзали1iией ФРоита/ /Известия.
Ерохин А. Зубастые в красных шапочках/ /Столица.
(о ф. Gеръ~еволки); Демин В. В поисках утраченного
1993. № 8
(о ф. Серъ~еволки). ГореловД.
1999. 23 дек.
(об одноим. ф.).
rостюхин Вnадимир
актер
беды - великой, малой и белой русской беды - мечены основные герои, сыг
з наком
ранные Владимиром Гостюхиным. Впрочем, этому актеру мало идет термин «игра»,
столь неистово, плотно, без остраненного зазора проживает он все драматические и тра
гические повороты судеб обыкновеннейших, казалось бы, людей. По исключительной
силе эмоциональной природы В. Г. схож с неутомимыми искателями справедливости,
белорусскими печальниками о горестях родной земли
-
Василем Быковым и Алесем
Адамовичем. Простой советский человек как трагический герой истории
-
так можно
определить доминанrутворчества актера. Сам его облик хмуроватого работяги, честного
муравья гигантской Системы, который с неба звезд не хватает, но до получки
Гостюхин
Вnад11м11р Васиnьев11ч
дотянет всегда, словно просится на плакат из незабвенных времен «Идут
хозяева земли, идет рабочий класс». Истинные герои В. Г.
-
люди базиса,
почвы, опоры, и оттого все, что с ними случается, затрагивает сущность
3асnужениый артист РСФСР
(1982).
жизни, ее глубину глубин.
Народный артист &еяаруси
(1996).
Как правило, он оказывается в ситуации Испытания, мытарства, а то и ката
1946 r. в Свердяовске.
1970 r. окоичия актерский
строфы, напрягающей всю душевную суть. Тяжелое облако надрыва, боли
Родияся
10
марта
В
факуяьтет rитиеа
(мастерская В. Остаяьскоrо).
Ра6отая в ЦАТСА.
минуты предельно выразительным. В. Г.
-
из беспокойных художников,
из тех, кто бередит раны и заставляет плакать. Такие актеры, не имеющие
в составе ничего расхоже-специально «актерского», будто посланы «от имени
-в Минском
и по поручению» своего народа замолвить за него слово. Народность В. Г.
театре-студии киноактера.
никогда не опускалась до массовидной льстивой пошлости. Он не воспе
с
1982 r.
Премия llениискоrо комсомояа
(1981, Время вы6раяо
280
и тревоги окутывает это простое незатейливое лицо, становящееся в такие
нас).
вает, но и не разоблачает своих героев, а как прилежный бурлак тянет
с ними ношу Бытия. Сострадая катастрофическому падению его Рыбака
иовеiiwая история отечествеииоrо киио
( Восхождение Ларисы
roc. nремия &ССР (1981, Возьму твою 6оnь).1
roc. nремия СССР (1985, &eper).
&onee сорока
/
KИHOCIIOBAPb
rост
Шепитько), никак не можешь забыть того необъяс
нимого обстоятельства, что это
-
несомненно хороший человек. Но, дойдя
до черты, за которой надо либо взлетать, либо падать, Рыбак не находит
ра6от в киио.
в себе силы духа, дающей право и возможность подвига. Ограниченность национального самосознания, с трудом и тревогой заглядывающего
среди фиnьмов
за границы обыденности, В. Г. воплощает как никто. Застигнутый в фильме Миндадзе
1986 r.
Абдрашитова Охота на лис древним и грозным Эросом, смирный мастер-физкуль
ДО
турник так до конца и не поймет, что с ним стряслось и что за мучительная тяга толкает
его к странным свиданиям в тюрьме с юным хулиганом, который его же и побил. Непо
1970 Был месяц май (тв)
1976
сильны и непознаваемы для многих героев В. Г. властные требования жизни
Восхождение
-
истории,
1978 Время выбрало нас (тв);
взваливающей на эти крепкие, но не богатырские плечи тяжелую ношу. Недостаток
Предварительное
сознания при ярком душевном горении и жажде «правды и справедливости» в сочетании
с предельной житейской неприхотливостью свойственны русскому народу и всегда
расследование
1979
толкали и будут толкать его на путь опаснейших заблуждений.
Старшина
Герои В. Г.
1980 Возьму твою боль;
-
не просто советские люди, но настоящие советские люди, верующие в понят
Охота на лис
ный и немудреный идол-идеал. Матрос-большевик из Моонзунда, добродушный и толковый,
1981 Белый ворон;
с неподдельным интересом спрашивает у своего командира, в чем смысл жизни, но распо
Родник
ряжается при том чужими жизнями лихо, по-большевистски. Служить кумиру отвле
1983 Лунная
ченной «справедливости»
радуга;
-
значит избавить себя от пытки рефлексии. А начнешь
думать насчет того, что за «справедливость» гуляла на русской земле в двадцатом столе
Магистраль
тии,
1984 Берег
-
недолго и в пролет лестницы рвануть. Так оно и вышло с человеком по имени
1985 В поисках капитана
Николай Кузнецов из картины Михаила Пташука Наш бронепоезд- честно воевал, честно
Гранта (тв);
трудился, честно расстреливал безоружных людей, будучи начальником охраны лагеря,
Контракт века
и теперь честно хочет понять, в чем его обвиняют. А вина в том,что просто-напросто
его не должно быть: и двигателям Системы не нужны такие пытливые винтики, и силы
Провидения не заинтересованы в столь смиренном и бессознательном человеческом
фиnьмы с
сне, где правда намертво спаяна с ложью.
1986 r.
Вот и все, отшумела беспримерная русская историческая гулянка
бище Времен. Вот вам чуть-чуть забвения и много водки
1986
1987
пожалуйте на клад
от невозможности и ненужности ее. Надрыв, с которым В. Г. существует в Смиренном
Зииа-Зииуnя;
1(.1/,адбище, вечно при могилах, с ребенком-дебилом, в угаре дикого алкогольного распада,
lleвwa;
мучил безысходностью. Актер не щадил ни себя, ни зрителя.
Скакаn казак через
Но пришло спасение советскому человеку в воплощении В. Г.
доnииу
от Никиты Михалкова. Он избавил В. Г. от трагической вертикали, предполагающей
&езсоnица;
взлеты и падения (на взлет нет сил, а разобьется
Мооизуид
горизонтальное движение. В Автостопе и Урге... В. Г.
-
-
и пришло оно, вестимо,
жалко) и даровал стремительное
шофер. Он, конечно, советский
-
но прежде всего русский. Он продукт системы - но и дитя природы. Он немножко дурачок но такой славный, такой душевный, такой родной. Генеральное послание режиссера
Haw 6роиеnоезд
цивилизованному миру- «поверьте, мы хорошие!» -В. Г. озвучивает с исключительным
1989 Коичииа (тв);
Похищение чародея;
прилежанием и веселой отвагой. Благословенная русская природа в величавой зимней
Смиреииое кnад6ище
ипостаси, на лоне которой герой В. Г. принимает срочные роды у жены, ласково глядит
1990 Автостоn (ср/м);
на своего сынка
Ypra -
...
В Урге... В. Г. вырастает до исполинского символа. Мера обобщения взята в этой притче
Всевnереди
предельно возможная. В. Г.
территория nю6ви
-
Русский. Не просто обыкновенный русский шофер на зара
ботках, заплутавший в китайских степях, со всем набором характерных черточек
1992 Америкзи &ой (Украина);
конечно, это есть, и как этому не быть у реалистического Михалкова и народного В. Г.,
reиepan
-
но вконец замученный на дорогах истории, плачущий от неизбывной боли комок огромной
1994 Оrиеииыii стреnок
(Беларусь);
бесформенной Русской души, потерянный, преданный, всеми брошенный в отчаянной
Wnяхтич Заваnьия,
безбожной пустоте. В колебании между справедливостью и милосердием режиссер выбрал
иnи &еnарусь
милосердие. От лица мудрого Востока он приютил Русского, щедро накормил и подарил
в фантастических
надежду когда-нибудь добраться до Дому... Потерпи, сынок, обойдется.
рассказах (Беларусь)
1995
-
водки не от избытка жизни,
Зиак6еды;
1988 &оnьwая иrра (тв);
1991
-
Татьяна МОСКВИНА
Мещерские;
Мужскоii таnисмаи;
Сыизаотца ...
призы и наrрады с
1986 r.
1997 &отаиическиii сад
(реж.; Беларусь)
1999 Незримый
1989
Приз за лучшую мужскую роль
1990
Приз за лучшую главную мужскую роль
1993
Гос. премия России
КФ «Созвездие» (Смиренное кладбище)
МКФ «Фестиваль свободы» в Сопоте
nутеwествеииик;
(Наш бронепоезд);
Святой и rpewиыii
Приз «Золотой кинос»
Гильдии киноактеров «За выдающийся
Подари мие nуниыii свет
вклад в профессию»
(в произв.)
на КФ «Созвездие» (Наш бронепоезд)
(Урга -территория любви)
1995 Приз зрительских симпатий
на МКФ «Стожары» в Киеве (Америкэн бой)
1996 Премия «Золотой Овен» лучшему актеру года
281
нoвeiiwa• 11стор11• отечестве1111оrо кино/ KИHOCIIOBAPb
rрад
6и6nиоrрафия
Колбовский А. Владимир Гостюхин.
-
М., Союзинформкино,
Горбачева Т. Чувство правды/ /Культура и жизнь.
Союзинформкино,
Инт. с В. Г./ /СК.
1986; ПлаховА.
1990.
1986. No 7; Чумак М.
Неунывающий Левша/ /ЛГ.
1987. No 10; Ордовский М.
Владимир Гостюхин/ /СФ.
вт. ч. о В. Г,);ЛьmдинаЭ. Слабость силы/ /СЭ.
Владимир Гостюхин/ /В сб.: Актеры и роли. Вып.
1987. 28 янв.
1988. No 3; Шолохов
1988. No 20; Сильванович О.
Воробья/ /СЭ.
1990. No 5 (о ф.
М., Искусство,
-
М., Искусство,
1990;
1991. 15 февр.; ПлаховА.Автостопомпо Европам/ /СЭ. 1991. No 5 (о ф. Автостоп,
Михалев В. Объяснение в любви/ /ЭиС.
Инт. с В. Г./ /Культура.
1992. 12 дек.;
1992. 18- 25
Экран.
(об одноим. ф.,
Нашброиепоезд, вт. ч. о В. Г,);
(о ф. Наш броиепоезд, вт. ч. о В. Г,);
1990. № 4 (о ф.
Смиренное кладбище, вт. ч. о В. Г.);
Гостюхин В.: «Мне хочется любви». Инт. Л. Фоминой/ /МП.
втч. о В. Г,); СтишоваЕ.Деспотиявыбора/ /ЭиС.
1991. 4апр.;
июля (о ф. Урга- территориял10бви, вт. ч. о В.[.); Иванова В. Восхождение к Урге.
1993. No 5-6
1993. No 4
(о ф. Урга- территориял,обои,
(о В. Г. в ф. Генерал); Стрелков Л. Территория любви
(о ф. Урга- территориял10бви, вт. ч. о В. Г.); Семин И. У себя в гостях. Инт. с В. Г./Культура.
1993. No 5-6
Генеральская роль/ /ИК.
1994. No 6 (о
1995. No 4; АннинскнйЛ.
Заметки на полях киносражения/ /ИК.
1997. 10 июля
1989. No 11
Шумяцкая О. Зигзаг удачи монгольского излома/ /Экран.
вт. ч. о В. Г.); Николаев И. Чудо Гостюхина/ /Экран.
1988. No 3
1989. No 1 (о ф.
(о ф. Левша, вт. ч. о В. Г.); Божович В. Жизнь и смерть Лехи
1989
Смирен1t0е1'Ладбище, вт. ч. о В. Г.);ПайковаЛ. На вечном покое/ /ЛО.
Закржевская Л. Суть закономерности/ /В сб.: Экран'90.
М.,
1989. 18 апр.; Иванова Н. Как судить будем?/ /СЭ. 1989. No 13
(о ф. Наш бронепоезд, вт. ч. о В. Г.); Рошаль Л. Бездна, или Что там, на запасном пути?/ /ИК.
-
С. Мооюунд/ /СФ.
Сталинские соколы/ /СЭ.
Гостюхин В.: «У каждой правды есть имя». Инт. И. Семиреченского/ /Сов. культура.
Тюрин Ю. Сопротивляемость таланта/ /В сб.: Экран'89.
2. -
(о ф. Левша, вт. ч. о В. Г.);Дроздова М. Владимир Гостюхин.
-
ближний круг//
1993. 4 дек.;
Стишова Е.
В. Г. в ф. Генерал); СерегинА. Урга-т,рриториял,обви, или Как «Ника» улыбнулась Гостюхину/ /ТВ Парк.
1995. No 5 (о
ф. Генерал, вт. ч. о В. Г.); Тюрин Ю. Чистый жанр/ /Культура.
(о ф. Ботани'Ческий сад); БрокВ. Гостюхин всегда при деле. Инт. с В. Г./ /Культура.
Гостюхин В.: Мгновения, осветившие жизнь/ /В кн.: Лариса.
-
М., Искусство,
1998. 1 - 7 окт.
1987.
rРАДСКИЙ Аnександр
композитор
Е го специализация -
«бард-мелодист». В кино открытое песенное излияние, неза
висимо от жанрового и эмоционального наполнения, всегда уязвимо и живет в основ
ном за кадром. Общелирический стандарт трудно вложить в уста конкретных персонажей,
и эту трудность не удалось в полной мере преодолеть Романсу о влюбленных, которым
дебютировал в кино Александр Градский, тогда студент Гнесинки и руководитель «Скомо
рохов». Модные рваные ритмы, нетипичная для советского кино семидесятых аранжи
ровка, стилистические приемы фолк-рока исключали фильм Андрея Кончаловского
из советского и включали в космополитический западный контекст. Тем не менее компо-
зитор А. Г. не сумел создать необходимый разножанровый набор песен:
Градский
Аnександр Борисович
все они построены сходно
речевой зачин
-
-
в соответствии с упомянутым стандартом:
разворот - экстаз ( последний этап позволяет исполнителю
А. Г. демонстрировать искусство пения в фальцетных высотах, недоступных
(1999).
обычному мужскому голосу). Идея подобного музыкально-драматического
1949 r. в Koneiicкe
Чеяв611нскоii 06яаст11. В 1974 r. окончня
действа в нашем кино не прижилась. Связь А. Г. с кинематографом прерва
Народnь1й артист России
Родняс•
3
11ов6рв
вокаяьныii факуяьтет rмnи нм. rнеснных
(neдarorн
в
11.
Котеяь1111кова, И. Вер6ова),
197 5 - 76 rr. учняс•
в Московской
rосударственной консерватории
песня
-директор Московскоrо
музыкаяьноrо 06-..ед1111е1111в.
-зав. кафедроiiвокаяаРАТИ.
выnустня
CD «Кояяекqнв.,.
Автор 6аяетов «Чеяовек" («Мауrян.,),
«Расnутнн", «Евреiiскав 6аяяада"·
roc.
nремнв России
(1998, конqертнав
nроrрамма «Три часа жнвоii музыки»).
282
не более чем удостове
режиссер поручил не А. Г., но 11-й симфонии Шостаковича. Финальная
ляции
1993 - 98 rr.
-
(neдaror Т. Хренников).
1966 r.
Преnодавая вокая в rмnи нм. r11ес1111ых.
В
нически освежал подложку, которая сама по себе
соянст rpynnы «Скоморох1111.
1988 r.
1995-96 rr.
вдохновенной. Так, в Искусстве житъ в Одессе местечковый колорит гармо
рение в том, что Беня-таки «знает за облаву». Выразить «дух времени»
театраяь110-конqерт11оrо
В
к Ал.мазной тропе, Искусству житъ в Одессе, Узнику замка Иф- не кажется
-руководнтеяь
С
С
выпал ему в Романсе... , композитор больше не знал, а сочиненная им музыка -
no кяассу комnоз11q1111
нм. Чаiiковскоrо
11
лась и уже полностью никогда не восстанавливалась. Того успеха, который
-
«молитва за всех» с намеком на орнамент синагогальной кантил
задним числом окрашивала едкого Бабеля в тона мелодрамы.
Подлинное призвание А. Г.
-
даровать мелодические откровения. Его песни
всегда обращают на себя внимание, однако им целесообразнее всего звучать
в одном и строго определенном месте
-
общелирическом отступлении,
если фильм не мюзикл. Если же мюзикл, дает о себе знать однообразие
-
технологическое, жанровое и чувственное. Тон и тонус А. Г., страстно
патетические, скоро приедаются, что свойственно (акустически) и двум
его любимым инструментам
-
гитаре и трубе. В случае А. Г. несомненно,
что голос вокалиста значительно громче и ярче композиторского голоса.
&орнс ФИIIАНОВСКИЙ
новеiiwав историв отечественноrо кино/ КИНОСЛОВАРЬ
6и6nиоrрафия
среди фиn1амов
ДО
влюбленных
1988. 7 сент.
лицах. -М., Молодая гвардия,
Свой среди чужих,
Командир засады/ /ЭиС.
1989; Мамаева Т.,
1990. 21
Воспоминания о настоящем/ /Мелодия.
Решетникова М. Рок-одиночка/ /Собеседник.
(акт., вокал)
Моя любовь на третьем курсе
(тв; комп., авт.-исп.)
1990. No 27;
жить в Одессе
1990. No 9;
(комп., авт.-исп.);
Книга,
Стереотиnы
1990; Градский А.:
«Я не боролся с системой, я ее просто
(аним.; комп., авт.-исп.)
1991. No 6;
Ярмольник Л. Вляпались! Диалог с А. Г. Лит. запись
Алмазная тропа
К. Владимирова/ /Экран.
(комп., авт.-исп.);
1992. No l; Кучкина
звучит только после полуночи/ /КП.
Догони-Ветер
Искусство
1989
Кузнецов А. Александр Градский/ /В сб.: Рок-музыка в СССР. -М.,
не замечал». Инт. Е. Караевой/ /Столица.
(вокал)
Узник замка Иф
1990. No 2;
Тhмашева М. Моноличность. Инт. сА. Г./ /ТЖ.
(аним.; вокал);
(аним.; комп., вокал);
янв.; Владимиров С.
Концерт для двух скрипок
1976 Голубой щенок
Перевал
1988
Фези-ЛугШiская Е.
чужой среди своих (вокал)
1978
(вт. ч. об А. Г.);
Федоров Е. Александр Градский/ /В кн.: Рок в нескольких
(комп., авт.-исп.);
1975
1986 r.
фильмы с
1986 r.
ПахмутоваА. ЦарьДодонидругие/ /ЛГ.
1974 Романс о
rрам
Антиnерестроечныii
1991
&nюз (ф.-концерт;
О. Почему его «до»
1992. 29 мая;
комп., авт.-исп., реж.)
Корсакова Т.,
Янчук Г. Ах, мы не ждали перемен ... И вам их тоже не дождаться ...
(аним.; комп., вокал);
Инт. с А. Г.
Поговорим, брат...
/ /КП. 1992. 6 ноября; Градский А.: «Я буду удобен,
когда помру». Инт. М. Садчнкова/ /Смена.
(комп., авт.-исп.)
1994. 4 февр.;
Логинова Н. Осень рок-патриарха. Инт. с А. Г./ /Обозреватель.
1979 Охота (аним.; комп.);
1995. No 9;
Принцесса и людоед
Сегодня.
(аним., в к/а Веселая карусель;
Культура.
комп., вокал)
Стадник И. Александр Градский отсудил себе театр//
1996. 11
окт.; Петров А. Гори, гори, моя звезда ... / /
1997. 17 июля;
Инт. с А. Г./ /Культура.
Игнатьева М. Скорпион как он есть.
1999. 11 - 17 ноября.
rРАММАТИКОВ Вnадимир
режиссер, актер
кино он оказался случайно, хотя режиссеру с «ералашной» фамилией
в детском
странно было бы заниматься социальными драмами или историко-революцион
ным эпосом. Владимир Грамматиков не отказал себе в удовольствии попробовать силы
в разнообразных жанрах, но как артист; коллеги полюбили украшать эпизод-другой коло
ритным Щ)'IШЫМ усачом с вечно печальным удивлением во взгляде. Кто не помнит трижды
униженного поклонника Аллы из Осеннего марафонш Все помнят - и в лицо, и по неуместной
фамилии Пташук. Но не изготовление ролей-блесток В. Г. выбрал в качестве главного
занятия, а режиссуру.
Усатый нянъ, нынешняя его слава и гордость, достался ему, дебютанту
Грамматиков
Вnадимир Александрович
в большом кино, нежданно-негаданно: ;апустившийся с картиной имярек
не справился с исполнителями главных ролей
-
восемнадцатью малы
шами в возрасте от трех до пяти с половиной лет. В. Г.
Родиnсв
в
В
1976 r.
1
июнв
1942 r.
1972 - 74 rr.
-
справился.
(1995).
Сумел создать для юных архаровцев пространство, где им самим хотелось
в Свердловске.
исполнять требуемое: К счастью для детского кино, к которому В. Г. после
Засnужениыii деятепь искусств России
учи"св в rитисе.
окончил режиссерский факультет
вrика (мастерскав Е. Дзиrаиа).
Работал режиссером в МТЮЗе, ЦП'I(
Усатого няня прикипел (поздние вылазки на чужую территорию
Осенние соблазны или Сестри'Чки либерти,
-
-
будь то
не дали поводов для режиссер
ской гордости), он не был отравлен ядовитой эстетикой процветавшего
тогда «пионерского фильма». И попробовал
-
вслед за Роланом Быковым
им. С. 06разцова, Театре им. Стаиисnавскоrо,
и Александром Миттой- вывести на утрамбованной почве непривычные
московском Театре им. Пуwкииа.
сорта. Так появилась картина ПI.rш собака по роялю, в которой В. Г. и сам гулял
по жанровой клавиатуре, перекроив сочиненную Викторией Токаревой
Театральные
ра6от1а1:
«Белая цапля»
(1994, Театр им. Пушкина; реж.).
историю на другой
-
феерический
-
фасон. Серые будни запустелой
деревеньки, где живет выдумщица Танька, благодаря ее волшебной любви
к вертолетчику, что летает в небе и играет на трубе, приобретали немыс
лимый окрас, а забойная музыка Алексея Рыбникова даже корову подоить
В
1982 - 84 rr.
и в
1988 - 90 rr.
вел
режиссерскую мастерскую на ВКСР.
не давала героине спокойно, превращая рутинный механический процесс
в лихой аттракцион. Впрочем, здесь В. Г. был еще робок
-
в сравнении
-художествеииыii
с тем, что он позже устроил в фильме Руки вверх!, превратив _музыкально
руководитепь ТО «Контакт» к/с им. rорькоrо.
эксцентрическую пародию на шпионское кино в веселую абракадабру. При
В
1990 - 95 rr.
nрезидент
этом задачи перед собой ставил вполне серьезные: добиться правды (детс
МКФ детских фильмов в «Артеке».
кой) жизни в пространстве беспримесной эксцентрики. Решить их в пол
В
1992 - 96 rr. -
nрезидеnт Bcepoccиiicкoro
ной мере не удалось, и ингредиенты, которые он смелыми пригоршнями
фестиваnв визуальных искусств в «Орленке».
кидал в котел фильма, не всегда уживались друг с другом: умеренно буйный
С
1996 -
283
новейwан история отечественноrо кино
В
В
внце-nре11ндент студни
и откровенный в своей нежности, Уl;атый 'IIЯНЪ имел гораздо больший успех,
чем поздние эксцентрические эскапады, включая и опыт в редком для
с
1999 r.
нашего кино жанре мюзикла. Звезду и смертъ Хоакина Муръеты
-художественный
руководнтеnь nроекта «Уnнца Се11ам» (НТВ).
С
1998 r. -
попытку
-
завоевать аудиторию постарше, сделать «молодежное кино» из историчес
кого боевика, мистики, песен-плясок и любовной лирики
директор к/с нм. rорькоrо.
-
приняли вяло.
Избыточная экспрессия не совпала с вялым самочувствием окончательно
Зоnотой nрн11 в конкурсе детских фнnьмов
МКФ в Москве
rрам
«Старпайт» (Росснн/Даннн).
1987 - 98 rr. -
1995 -96 и
киносnоВАРЬ
/
заплывшего времени. И дальше все как-то не складывалось, В. Г. не попадал
(1979, Wna со&ака no poнnio).
1963 r. &onee сорока ра&от.
в тон. Сестричек либерти осудили за излишнюю красивость и детскую,
В кино с
в сущности, игру в стиль «модерн», Сказку о купеческой дичери и таинственном
-цветке приняли кисло, Осенние соблазны почти и не заметили.
В уныние он, однако, не впал, сумев в своем кино, многократно и собственноручно пере
среди фиnьмов
1986 r.
лицованном, сохранить главное: интонацию, лишенную дидактической агрессии. С этой
1966 Я солдат, мама (акт.)
таких, что дидактики избежать крайне сложно. Например, о человеческом достоин
до
интонацией он говорит со своим невзрослым зрителем о вещах существенных и притом
стве
1968 Это было в разведке (акт.)
-
в любимой им Маленъкой прин-цессе. Или о том, что предательство самого себя
наказуемо
1969 Дворянское гнездо (акт.);
-
в Привете от Чарли-трубача.
Король-олень (акт.)
В. Г., провинциального чудака Чарли сыгравший, в подобного рода измене не замечен:
1970 Белорусский вокзал (акт.)
сегодня он, принявший бразды правления Киностудией имени Горького, с упорством
1976 Тайфун, фас! (к/м; реж.)
чуждого рациональным доводам романтика продолжает верить,
что на пепелище
после малобюджетных пожарищ чудесным образом возьмет и возродится старое доброе
1977 Усатый нянь (реж.)
1978 Шла собака по роялю (реж.)
детское кино.
1979 Осенний марафон (акт.)
nарнса
1981 Все наоборот
MAnIOKOBA
(реж. совм. с В. Фетисовым, акт.);
Руки вверх! (авт. сц. совм.
фиnьмы с
1986 r.
с А. Марьямовым, реж.);
Шестой (акт.)
1982 Звезда
и смерть
1987
Хоакина Мурьеты
(авт. сц. совм. с А. Рыбниковым
при уч. А. Тимма, реж.)
1984 Вера.
Сказка о куnеческой
1996
Имnотент (акт.)
ronoвy (акт.);
дочери и таинственном
1997
Маnенькан nрннцесса
Мно, мой Мно (реж.)
цветке (реж.)
1998 Привет от Чарпн•тру&ача
Похождения
2000
Пусть в умру,
1988
1992
rосnодн ... (акт.)
Надежда.
Любовь (реж.)
Кувырок чере:;~
1989
1993
Rвnоnном
nорндке (акт.)
нnн Тридцать
Осенние
пет сnустн (акт.)
со6nа11ны (реж.);
1990 Сестрички nн&ертн (реж.)
rоворнщан
1991
1995
о6е11ьнна (акт.);
призы и наrрады с
Русская nевнца (акт.)
Приходи на меня
Московские
nосмотреть (прод. совм
каннкуnы (акт.)
с И. Толстуновым, в произв.)
1986 r.
Приз детского жюри МКФ в Амстердаме
1988
1992
Спец. приз жюри МКФ в Каире
(Мио, мой Мио);
( Сказка о купеческой дочери
Приз Афинского культурного центра на МКФ
и таинственном цветке)
детского кино в Софии (Мио, мой Мио)
1991
Новыйrод,
Чичикова (тв; акт.)
1997
Гран-при Фестиваля российских премьер
Приз «Перспектива» Жюри гильдии критиков
в рамках МКФ детских и юношеских фильмов
в конкурсе «Кино для всех» на КФ «Кинотавр»
в Москве (Маленькая принцесса)
в Сочи (Сестрички либерти)
6и6nиоrрафия
Козлов В. Владимир Грамматиков. -М., Союзинформкино,
ДонецЛ. Большой мир маленьких/ /ИК.
грядке». Инт. Т. Муштаковой/ /СФ.
Цыркун Н .
.. .Плюс либертизация? /
Иванова В. Видели?/ /Культура.
1989.
/ИК.
1988. № 1 (вт.
№
№
1 (о
1997.2-9 окт.
1991.
1996. № 10
(вт. ч. инт. с В.
r.);
1999. 8 мая;
1999. 17 февр. ( о
«детской
(о ф. Сестриюсилиберти);
1999.
№
5;
1992. № 5;
1994. 18 - 24 марта
1998. № 16
(о ф. Малmъ,сая прин11,есса);
ф. Привет от Чарли-трубача); Крюкова А. Путь к детскому
Грамматиков В.: «Контуры ближайшей жизни спасительны». Инт. О. Смирновой/ /ЭиС.
Грамматиков В.: «Работы хватит всем». Инт. В. Чеботарева/ /ИК.
Лето (об одноим. ф.).
60
Малюкова Л. Подарок от Владимира Грамматикова/ /
(о ф. Маленысая прин11,есса); Чайковская О. Не бойтесь! Жалейте друг друга/ /ЭиС.
острову. Инт. с В. Г./ /НГ.
№
ф. Сестрич,силиберти); Петрова С. Владимир Грамматиков/ /Киномеханик.
Матизен В. И мальчики вертлявые в глазах/ /Нов. известия.
284
«... Европа должна собраться на
Гамильтон Мценского уезда/ /МК.
(вт. ч. о ф. Осенниесоблазнъ,); Черняев П. Подмосковный Казанова/ /ОГ.
(о ф. Осенние соблазны); Замыслы есть- нет денег/ /ИК.
ЭиС.
ч. о ф. Мио, мойМио); Грамматиков В.:
8; Горелов Д. Леди
1992.
1993. 2 окт.
1987.
1999 ..№ 19-20;
Прохорова И. Привет от Чарли- трубача/ /Premiere.
1999.
rpe6
новейwая история отечественноrо кино/ KИHOCIIOBAPb
rРЕ&ЕНЩИКОВ &орис
композитор
первые музыка Бориса Гребенщикова прозвучала с экрана в глухом восемьдесят
в четвертом
-в Мшwм,дорогом, люби.мом, единствеюwм... Она вопша почти контрабандой,
замаскировавшись под обычный шансон: герой вставлял кассеrу в автомобильный маг,
и из динамика- «так не плачь обо мне, когда я уйду... » Все, что пел тогда Б. Г., удиви
тельно рифмовалось со снежной питерской романтикой грязно-желтых дворов-колодцев,
подпольных концертов и шальных девчонок за гранью нервного срыва. Рифмовалось
и с самим Б. Г.
-
персонажем, еще демократически близким к своим «подданным»
из Сайгона, но уже легендарным, неуловимым партизаном «квартирников», тогда еще
«по-хорошему худым»
-
над этой фразой Андрея Вознесенского из «Огонька»
Гре&енщиков
хохотала вся просвещенная тусовка. Между тем, именно статья мэтра
&орис Борисович
в пестром шейном платочке убедила новых больших людей советского кине
матографа в том, что «за спиной» Б. Г. «стоит культура Северной Пальмиры»
Роднnся
27
В
окончил факультет nрнкяадной
1977 r.
ноя&ря
1953 r.
и
в llенннrраде.
-
это было чистейшей правдой
-
что он обеспечит внушительные сборы
с молодой аудитории. Кроме того, Б. Г. был единственным хорошо воспи
создая (совм.
танным рокером, умевшим держаться в светском обществе и не отпуги
с А. l"уннqкнм) poк-rpynny аАкварнумв.
вавшим кинематографический истеблишмент. В нем не было ни угрюмости
Заnнсал &олее двадqатн аяь&омов, в т. ч.
Цоя, ни декларативного алкоголизма Майка, ни пэтэушного шаманства
математики
аДеапь стрея»
llrY.
В
Кинчева. Даже среди причесанных и приглаженных рок-звезд в Р=Алексея
(1986), «Равноденствие» (1987),
«Radio Silenceв (1989),
Архив, том
1972 r.
Учителя он, с ребенком на плечах и чайком на кухне, казался самым
«История Аквариума.
домашним и умилительным. Запомнили именно этого Б. Г.
3» (1991), «Русский аяь&ом» (1991),
«История Аквариума. Архив, том
«Пески Петер&урrа»
мои амур»
как будто бы
(1993),
Такое уникальное сочетание интригующей пряной новизны и уютного
IV» (1993),
лиризма привело к тому, что в титрах трилогии Сергея Соловьева появилось:
&н&лнотека Вавнnона»
ссllю&нмые nеснн Рамзеса
-
позже он не заходился в задорно-яростной песне «Козлы».
4.
«композитор
(1994), «Кострома
Пр-ня «Триумф»
-
Борис Гребенщиков». Может быть, именно согласие работать
на Ассе сыграло главную (роковую, по мнению ортодоксального рок-подполья)
(1995), «Навнrатор» (1995).
роль в судьбе Б. Г., приватизированного rусовкой, но первым вырвавшегося
(1997).
на просторы масскульта. Трилогия Соловьева была воистину «народной»
в силу эклектичности самого стиля «послания»
-
теперь народной стала
фиnьмы
и музыка «Аквариума», которую с равным успехом могли слушать и теневой бизнесмен
1986 r.
Крымов, и трогательный в своем беззащитном эскапизме Бананан, и скучающая
ДО
наложница Алика. Б. Г. бьш не столько композитором (вряд ли он писал песни специально
1981
Иванов (к/м; комп., акт.)
для кино), сколько
«guest star»,
то есть тем, чье молниеносное появление придавало
Милый, дорогой,
фильму особый шик и шарм. Богом из машины, чертиком из табакерки, скелетом из шкафа,
любимый, единственный ...
откуда в буквальном смысле слова он вываливался в Чернои розе... Его подавали как сладкое
1984
блюдо, но не на десерт, а между солянкой и шашлыком. Впрочем, порядок меню он
блистательно презирал. Б. Г. не стремился к растворенности своей музыки в ткани фильма фиnьмы с
1986 r.
его мелодии всегда пригодны для исполнения со сцены. Работал по вполне поп-механи
ческому принципу, являясь - музыкой или собственной персоной
-
в самых неожиданных
местах. Не задаваясь вопросом, кто там «за стенкой». Склонный и на сцене к искусству
1987
1989
конструирования имиджа, он, например, демонстрировал великолепный торс и усы
Асса;
Рок (док.; уч.)
бравого гусара в Двухкапитанах-2. Впрочем, эклектичность оказалась к лицу этому прагма
Ты усnокой меня
тичному романтику, жадному до новых впечатлений и эзотерических коктейлей. К чести
(док.; вокал);
Б. Г., после сотрудничества с Соловьевым он не замахнулся на автономную кинокарьеру,
Черная роза
и его последующий кинематографический опыт носит «семейный» характер. Он откли
-
зм&лема nечалн,
красnая роза
1990
-
кается на приглашения друзей
-
Сергея Дебижева или Виктора Тихомирова, которые
не претендуют на создание кинематографических шедевров, ограничиваясь фиксацией
зм&лема л~о&вн
культурно-поколенческого опыта. Но, несмотря на небогаrую фильмографию, его музыка
(комп., авт.-исп., акт.)
существовала и существует сама по себе. Она останется как неистребимый фон прекрас
rород (авт.-исп.);
ной эпохи, которая верила в то, что все «не зря, хотя, может быть, невзначай» и «гармония
Долrое возвращеnне
мира не знает границ». Стаrус же самого Б. Г. утратил истерически-героическую окраску
домой (док.);
тех славных времен
Елы-nаяы,
и пожизненно.
-
теперь он кто-то вроде русского «экс-битла», а это почетно
нnн «Мнтьнн»
Михаил ТРОФИМЕНКОВ
в Евроnе (док.);
Золотой сон (неигр.);
Красное на крае- (док.)
1991
6и6nиоrрафия
Дом nод звездным
не&ом;
Группа «Аквариум». Сост. Н. Мейнерт. - Таллин, Центр народного творчества, Фирма «Йоонет», 1989;
Прнкя~очення Стннrрей
Аквариум:
(видео; к/м)
Леан,
1972 - 1992. Сост.
О. Саrарева.
-
М., Алфавит,
1992;
Смирнов И. Пре"расный дилетант.
-
М.,
1999.
285
новеiiwав 11стор11в отечестве1111оrо кино
1992
1993
rpe6
/ KИHOCIIOBAPb
Два каn11та11а-2
Вознесенский А. Белые ночи Бориса Гребенщикова/ /Огонек.
(комп., акт.);
Инт. с Б. Г./ /Сов. культура.
«Митьки» никоrо
«стеба»? Инт. М. Дроздовой/ /ИК.
1988. No 6 (о
не хотвт nо6ед11ть,
саване/ /ИК.
ч. о Б. Г.); Соловьев С. Вторая часть забойной трилогии/ /СЭ.
11n11 М11тьк11маiiер
(о ф.
1987. 24янв.;
1988. No 8 (о ф. Асса, вт.
(аним-игр. );
Лит. запись Т. Стрельцовой/ /ИК.
Пуrешествие рок-дилетанта. -Л., Лениздат,
Урод
Искусство,
ф. Асса, вт. ч. о Б.
В самом нежном
1989. No 17
1991
1990 (вт. ч. о Б. r.); Тро,щкнйА. Рок в Союзе: 60-е, 70-е, 80-е ... -М.,
(вт. ч. о Б. Г.); Алексеев И. Конец бутафорской эпохи/ /Экран.
1992. No 6
(оф.Дам
-2: режиссер предложил звездам судно/ /Ъ.
29июня-6июля (вт. ч.о Б. r.);КолодижнерА.ЖизньсточкизренияБ. Гребенщикова.Инт.с Б. Г./ /
Столица.
1993. No 21; Любарская
И. Б. Гребенщиков с точки зрения жизни/ /Столица.
Алексеев И. Положение слова/ /ИК.
1993. No 10
«Аквариум» опять меняет воду/ /Огонек.
1994
Козлов А. С чужого
r.); Тимофеевский А.
1990. № 6; Соловьев В. Контуры пуги/ /ЭиС. 1990. 11 окт.; Житинский А.
под звездным небом, в т. ч. о Б. Г.); Ткаченко И. Два капитана
1992.
За кулисами «Ринга».
1988. No 8; Заярная О.,
Черная роза - эмfiлема печ.а.ли, красная роза - эмбммал~обви, вт. ч. о Б. Г. ); Гребенщиков Б. Завтра-позавчера.
Трава и вода (ср/м)
1996 Прости II noмиnyii
1986. № 46; Панов А.
Соловьев С. «БГ»/ /СЭ.
1993. No 21;
(о ф. Два капитана-2, вт. ч. о Б. Г.); Голованов В.
1994. № 21-23; Смирнов
И. Время колокольчиков.
-
М., ИНТО,
(вт. ч. о Б. Г.); Гребенщиков Б.: «Надоело нести заумь». Инт. В. Панюшкина/ /Матадор.
Бедерова Ю. Повар, вор, или Машинист и навигатор/ /Ъ.
чем летающая тарелка!» Инт. с Б. Г./ /ВП.
1996. 24 дек.; Iуницкий А.
1996. No 5;
«Рок-н-ролл сильнее,
1998. 20 марта.
Гребешциков Б.: Дело мастера Бо. -Л., Сестра,
1991; «Сердца четырех-2». Сценарная заявка// Антракт. 1992.
Спец. выпуск (в соавт. с С. Курехиным, С. Дебижевым, М. Пежемским); Книга прозы.
-
Галерея М. Iельмана,
Тверь, Леан,
1992; 14. -М., Experience, 1993; Песни. -
rPE&HEB
Тверь, Леан,
1997; Не песни. -
М., Алфавит,
1997.
Анатоnий
сценарист
Гребнев принадлежит к тому особому отряду начинавших в шестидесятые
А натолий
кинодрамаrургов, которые, почитая сценарий произведением изящной словесности,
имели смелость писать для себя
-
про то, что виделось родным и важным, без конкрет
ного заказа и без расчета на «проходимость» своего сочинения. Плоды таких трудов,
казалось, были обречены на то, чтобы уйти «в стол», однако А. Г.
себе
-
-
на удивление самому
оказался востребованным всерьез и надолго -так, как это бывает с ловкими сюжето
слагателями, к которым он ни в коем случае себя не относит. Не относит он себя и к драма
rургам в точном смысле этого слова: сценарии А. Г.
-
скорее, укорененная в русской клас
сической традиции проза, умеющая выразить тончайшие движения души,
Гре6нев
Анатоnий &орисович
переливы чувств и мысли неизреченные. При этом А. Г. обладает драго
ценным качеством истинного кинематографиста
-
чувством природной
киногении жизни, ее самоценных подробностей, ее самослагающихся
(1976).
и в течении своем проявляющих многосложные смыслы историй. В доста
Родиnсв 2 11ов6рв 1923 r. в T611n11c11.
точной степени это его свойство воплотилось всего в нескольких фильмах
Засnуженныii девтеnь искусств РСФСР
В 1949 r. окончиn театроведческий
факуnьтет rитиеа (мастерскав
n. Маркова).
( Yl:nex,
CmapъtR стенъ~ и Путешесm!JШ в другои город), а вполне - пожалуй, только
в Июлъском дожде, который сделан в союзе с наделенным тем же редким
даром Марленом Хуциевым. Следуя времени и одновременно повинуясь
Автор nим:, раССКа30В
II Kllllr,
вт. ч. «Wесть noвecтeii дnв экрана»
(1979).
собственным пристрастиям, А. Г. возвращал человеческую личность с пери
roc. nремив РСФСР им. 6р. Васиnьевых
ферии идеологических догм в центр мироздания. Но это не совпадало
(1976, Старые стены).
llе1111нскав nремив
с официальными установками: то, чем занимался А. Г.
жизни, человеческие истории,
-
-
чувства, повороты
и в начале его киножизни, и десятилетия
(1982, Карп Маркс. Моnодые rоды).
спустя считалось у кинематографических начальников «мелкотемьем».
&onee тридцати работ в к11110.
Что парадоксальным образом обеспечило сценаристу относительную твор
Орден «За эacnyr11 nеред Отечеством»
ческую свободу и позволило его кинематографу состояться. Замешенный
IV стеnени (1998).
на правде жизни и при этом глубоко романтический по сути представлений
о человеке, кинематограф А. Г. был в советские времена не протестующим,
но истинно нонконформистским. Выход к прямому протесту состоялся
среди фиn1амов
ДО
1986 r.
в самый канун перестройки
в сделанном с Алексеем Симоновым фильме Про'Цесс,
в
1989 году,
и его мгновенно состарило время
-
то самое время, приход которого А. Г.,
собака Динго
чуждый всякого официального пафоса, но происходящий духовно из граждански взвол
1966 Июльский дождь
нованных шестидесятых, принял радостно и с энтузиазмом. В этот период он со свойст
(совм. с М. Хуциевым)
венной ему во всем искренностью включился в общественную деятельность, в пере
1970 Переступи
порог
строечные заботы Союза кинематографистов, отдал дань публицистике. Общественный
Прощание
ренессанс второй оттепели оказался коротким, как июльский дождь, а долгожданный
с Петербургом
киноренессанс и вовсе не состоялся. И сценарист А. Г. вернулся к письменному столу
1962 Дикая
1971
286
-
впервые обличившем советский суд как неправедный. Фильм вышел на экраны
иовеiiwав историв отечествеииоrо киио
/
rpe6
KИHOCIIOBAPb
1972 Визит вежливости
и к делу жизни. В свое время приняв «режиссероцентризм» в кино как осознанную необ
(совм. с Ю. Райзманом)
ходимость, А. Г. так же отнесся к пришествию кинематографа продюсерского. Но при всей
1973 Старые стены
разумности отношений с реальностью он и в новой системе координат сохраняет суверен
1975 Дневник директора школы
ность своего взгляда на жизнь и человека. И желтоватый «физиологический очерк»
1976 Вы мне писали ...
Всеволода Крестовского превращается у него в романтический сценарий Петербургских
1978 Двое в новом доме
1979 Путешествие
в другой город;
тайн с тонкими чувствами, благородными героями, преданными друг другу и вместе
одолевающими тьму. Сценарии А. Г.
-
стилистически и мировоззренчески
-
всегда были
редкими образцами благородной нормы. Нынче они в этом смысле сделались раритетами.
Утренний обход
И свою книгу предварительных итогов А. Г. назвал не без печали
1980 Карл Маркс.
сценариста». Однако почти у всего, что он писал, был открытый
-
«Записки последнего
для жизни -финал.
Моподые годы
Наталив &АСИНА
(тв; совм. с Б. Добродеевым,
Л. Кулиджановым)
1982 Частная жизнь
&и&nиоrрафия
(совм. с Ю. Райзманом)
1984 Время желаний;
Прохиндиада,
Гребнев А.: Киноповести разных лет.
Алгоритм,
-
М., Искусство,
1990; Записки
последнего сценариста.
-
М.,
2000.
или Бег на месте;
Успех
Знаю только я. Сценарий/ /ИК.
... И
и должности/ /ИК.
фильмы с
1986 r.
1986. No 2; Клуб женщин.
все разрешено?/ /Сов. культура.
1987. 28 ноября;
Сценарий/ /Киносценарии.
Процесс. Сценарий/ /ИК.
1988. No 9; Из творческого опыта/ /В сб.:
Старые молодые люди. Сценарий/ /ИК.
Уже история/ /ИК.
1990. No
1993. No 1; Прохиндиада-2.
не конец света/ /ЛГ.
1994. 10 акт.;
1986 Зиаю только в
Современная драматургия.
1987 Клу6 жеищиn (тв)
Сценарий/ /Киносценарии.
Что такое язык кино.
1997. No 2;
Сценарий/ /Киносценарии.
Тутуц-джан/ /Киносценарии.
1999. No l;
-
М., Искусство,
5;Дом для богатых. Сценарий/ /ИК.
Венок сюжетов/ /Дружба народов.
1996.
1986. No 3;
1988. No l, 2; Люди
1989;
1992. № 12;
1993. No l; Ностальгия еще
№ 2;Автостоянка. Пьеса//
1998. No 6;
Кино про кино.
«Прохиндиада» с продолжением/ /ЭиС.
1999. № 23.
1989 npoqecc;
У6еrающий авrуст
В кругу искушенных ценителей. Беседа А. Г. с членами киноклуба в
(совм. с А. Эфросом)
Заблудившаяся истина. Инт. с Е. Караколевой/ /СЭ.
1990 Чepиoв/Chernov
(совм. с С. Юрским)
ЛьгндинаЭ. След кометы/ /Мнения.
кинематографистов
-
1989. Вып. 3 (о
r.
1989. No 2 (о
Воронеже/ /ИК.
ф. Убегающий август, вт. ч. об А. Г.); ГребневА.: «Съезд
досрочно?» Инт. В. Матизеиа/ / ЛГ.
1989. 27 сент.; Притулеико В. Процесс и процесс//
1992 Старь1е молодые люди
Мнения.
1994 Прохиидиада-2
вт. ч. об А. Г.); Хлоплянкина Т. На безымянной высоте/ /ЭиС.
1994 nетер6урrские тайны
Гребнев А.: «Живем в перевернутом мире». Инт. А. Максимова/ /Собеседник.
-97
1990.
Вып.
2
1986. No 6; Симонов А.
раб. над ф. Процесс, вт. ч. об А. Г.);
(о ф. Процесс, вт. ч. об А. Г.); Божович В. Процесс/ /СФ.
1990. 9 авг.
1990. No 6
(об одноим. ф.,
(о сц. «Старые молодые люди»);
1990. No 21; Жежеленко М.
(тв; совм. с Е. Греминой,
На пути от сценария к фильму/ /В сб.: Фильмы. Судьбы. Голоса. Ленинградский экран. -Л., Искусство,
М. Угаровым)
(о ф. Прохиндиада ... , вт. ч. об А.
2000 Дом длв 6оrатых
r.);
Сиривля Н. Отцы и дети/ /ИК.
вт. ч. об А. Г.); НилииА. Юбилей мастерового/ /ЭиС.
слезами обольюсь/ /ЭиС.
без лица/ /Культура.
Экран.
1995. No 2
1994.2-9 июня
1995. 21
1993. 4 - 11
1993. No 8
ноября; МарковаФ. Над вымыслом
(о ф. Петербургс,сие тайнъ~, вт. ч. об А. Г.); Басков В. Люди
янв. (о ф. Прохиндиада-2, вт. ч. об А. Г.); Прохиндей нашего времени//
(вт. ч. инт. с А. Г.); Барабаш Е. Последний сценарист. Инт. с А. Г./ /НГ.
ГребневА.: «Я ни с кем не соревнуюсь». Инт. Л. Бирчанской//ЭиС.
rPE&HEB
1990
(о ф. Старъ~емолодъ~ел10ди,
1998.
№
1998. 6 ноября;
43.
Евrений
оператор
Гребнев снял фильмы Владимира Хотиненко - от Зеркала для героя до Макарова.
Е Ввгений
Зеркале для героя пространство - муторный провинциальный пейзаж и вписанные
в него индустриальные объекты
-
создавало впечатление исторической неразберихи,
сообщая тоскливость самой субстанции «время». Казалось, что люди вовлекаются в этот
поток помимо своей воли и остаются столь же неприкаянными и ненужными, как
линии электропередач и заброшенная техника на фоне невзрачной и тускло-безразличной
ко всему природы. СВ. Спалъный вагон
-
картина исключительно интерьерная и разго
ворная: оператор «шел» за сюжетом, и задачи, поставленные перед ним режиссером,
не выходили за рамки обычного ремесла. Но за СВ... последовал Рой, изобраГре&нев
Евrений Ювенальевич
зительная среда которого, в сущности, соответствовала названию фильма.
Пейзажи бьши сверхгустыми
-
и не столько по фактуре, сколько по таким
эфемерным для экрана составляющим, как запах, движение температур,
Родилсв 17 сеитв6рв 1957 r. в Свердловскеl
В
1980 r.
окончил оnераторскиii факультет
вrика (мастерскав и. Василькова).
изменение плотности воздуха. Сама атмосфера
разомлевшая флора, зуд насекомых
-
-
перегретый воздух,
стала главным героем фильма и,
собственно, придала ему облик киноромана.
287
новеiwав исторнв отечествеnноrо кино
rpec
КИНОСЛОВАРЬ
Если в Рое изображение «диктовало» жанр, то в последующих работах ситуа
Ра&отап ассистентом оnератора, оnератором-1
ция стала меняться с точностью до наоборот. Патjпwтическая комедия выстраи
nостановщиком на СвеРАJ1овскоi к/с.
Умер
/
валась как уютное жилище с типовой планировкой, и поскольку фильм был,
16 сеитв&рв 1993 r.
пожалуй, первой в постперестроечном кино «органической конструкцией»
(в жанровом смысле), оператор «укомплектовал» реальность в строгом соот
ветствии с требованиями этой конструкции. В Макарове эта тенденция получила развитие,
фильмы
его визуальное решение -жесткое, если не плакатное.
Операторской манере Е. Г. была свойственна чуткость к замыслу постановщика: эта принци
1987
пиальная позиция, превращенная в профессиональную методику, придавала изображению
Зеркало дnв rерн
1989 СВ. Сnальиыi ваrон
мягкую стабильность. Каждый снятый Е. Г. кадр
1990 Poi;
стиля
-
-
в контексте заданного режиссером
прописан уверенной рукой.
Сафари-&
Мар1111а ДРОЗДОВА
1992 Патрнотнческав
комедия
6м6nмоrрафмя
1993 Макаров
1994 Мастер и Марrарита
(ф. не вышел)
Михалев В. Печальное счастье Родины/ /Культура.
1993. 15 мая (о ф.
Плахова Е. Зеркало для не-героя, или Жизнь с пистолетом/ /ИК.
rPECb
Па:тfrиоти-ческая комеоия, вт. ч. о Е. Г. );
1994.
№
1 (о
ф. Макаров, вт. ч. о Е. Г.).
Виктор
режиссер
&
олее чем за тридцать лет в кино Виктор Гресь поставил три среднеметражных
(включая и полулегендарную дипломную работу Кто умрет сегодня, запрещенную
по обвинению в пацифизме) и два полнометражных фильма. Придя на Киностудию
им. Довженко в период расцвета «поэтического кино», он все же не может быть к этому
направлению причислен. В. Г.
-
сам себе направление и не способен снимать никакое
другое кино, кроме собственного. Лишь «сверхизобразительность» его картин свиде
тельствует об общих с «поэтическим кино» традициях, выдает их, как мягкий украинский
акцент. Несмотря на обескураживающую скромность послужного списка, В. Г.
-
один
из самых ярких авторов восьмидесятых. Таковым его сделала прежде всего
rресь
совершенно необузданная, невероятная и непредсказуемая в своей прихот
Вмктор Стеnамовмч
ливости творческая фантазия. При воплощении причудливый мир отделяется от автора и существует по законам, уже не зависящим от творца,
3асnужениыi деятель искусств
который вступает с ним в сложные отношения. По сути, эти отношения
(1982).
и составляют глубинный, сущностный сюжет картин В. Г., особенно в восьми
в Красном Луче
десятые годы. Отказ от ответственности за сотворенный мир равносилен
Вороwиловrрадскоi о&Jlастн Украиискоi ССР.
гибели этого мира, что, в свою очередь, ведет и к внутреннему опусто
Украинской ССР
Родился
29
и~онв
1939 r.
Ра&отал актером театра кукол в Махачкапе.
С
В
1966 r. -
1967 r.
режиссер к/с им. Довженко.
окончил режиссерскиi факультет
племянника, превращается у В. Г. в недетски серьезную, напряженную фило
вrика (мастерская Е. Дзиrаиа).
софскую притчу, где казарменный режим распаляет потаенную поэтичес
С
1979 r.
nреnодает на кафедре
кино и телевидения в Киевском институте
театрапьноrо искусства им. Карnеико-Кароrо.
С
шению художника. Потому трогательная, изобретательная, в меру дидак
тичная сказка Антония Погорельского, написанная им для любимого
1993 r. -
художествеиnыi руководитель
:tксnеримекrапьноrо о&ъедииеиив «Де&~от»
кую фантазию, с одной стороны, и стремится уничтожить, вытравить ее
любыми средствами
-
с другой. Стоит мальчику из казенного пансиона
открыть под давлением обстоятельств тайну сказочного мира, как он тут же
рушится, оставляя ребенка наедине с миром реальным
-
миром безликих
марширующих солдатиков. И пародийный озорной сюжет Марка Твена
-соnрпиденr
в следующем фильме В. Г. оказывается также тревожно серьезен: ни у режис
МКФ детских фильмов в «Артеке».
сера, ни у его героя нет сомнений в незыблемой истинности Рыцарского
Золотоi nриз в конкурсе детских фильмов
Кодекса Чести (так здесь надлежит писать- с прописных букв), но, все
к/с им. Дов-о. В
1997 - 98 rr.
(1981, Черная куриqа,
цело разделяя его умом, герой не имеет душевной силы, чтобы следовать
или Подземные жители).
этому кодексу до конца. И в финале собственноручно расстреливает
МКФ в Москве
рыцарей из пулемета. Абсолютно точный выбор актера довершает дело
-
главную роль в Новых прим=н,иях ян,ки при дво-ре ко-роля Артура играет
сред• Ф-ьмов
ДО
1986 r.
Сергей Колтаков, ключевой персонаж раннеперестроечного кино, воплощение отчаянной
самоубийственной рефлексии.
В советской системе кинопроизводства, всеми силами пытавшейся в последний свой
1967 Кто умрет сегодня
период избавиться от авторского кино, для таких художников, как В. Г., все же оставался
(ср/м; авт. сц. совм. с В. Мережко,
шанс на постановку- хотя бы потому, что студия, как правило, обеспечивала работой
реж.; ф. не вышел)
288
штатных режиссеров. В рыночной же ситуации подобный шанс бесконечно мал.
новеii111ан история отечественноrо кино
/
КИНОСЛОВАРЬ
rpиr
1969 Слепой дождь (тв, ср/м;
Случай В. Г., не знавшего и не желающего знать компромиссов в осуществлении своих
авт. сц. совм. с В. Мережко, реж.)
фантазий, особенно труден. Ему необходимо, чтобы замысел был воплощен в полной
1970 Голубое и зеленое
мере, иначе само воплощение не имеет смысла. Понятно, почему блистательные автор
(ср/м; авт. сц. совм.
ские затеи В. Г. остаются нереализованными. Декорации к его фильмам почти невоз
с Ю. Казаковым, реж.)
можно представить в нынешних павильонах Киностудии им. Довженко.
1980 Черная курица,
Евrениii МАРГОЛИТ
или Подземные жители
6и6лиоrрафин
фильмы с
призы и наrрады с
1986 r.
1986 r.
Петрова С. Новые приклwчения янки при дворе короля Артура//
Кино (Вильнюс).
1988 Новые нриКJ1~оченин
1990 Приз Международного
1986. № 12 (о раб. над одноим. ф.); Дементьев А.
Новые прикл10·ч,ения ЯН'КU при дворе 'Короля Артура/ /СЭ.
форума-фестиваля
1986. № 24
католических фильмов
(об одноим. ф., вт. ч. инт. с В.[); ШемяюmА. Колокол в пустыне//
«Религия и духовность»
короnн Артура
ИК.
в Западном Берлине
(авт. сц. совм.
Морозов Ю. Новъtе приключения ЯН'КU при дворе 'Короля Артура/ /СФ.
(Новые приключения янки
с М. Рощиным, реж.)
1989. No 4 (об одноим. ф.); Туровский В. В жанре костюмированного
при дворе короля Артура)
янки нри дворе
1989. No 3 (о ф. Новы.еприклwченияян'Кu при дворе'КорОJLЯАртура);
бала/ /СЭ. 1989.
No 7
(о ф. Новые прu~с.л,аченuяяюш при дворе'Короля
Артура); Ревич В. Лярпурлярчик/ /Сов. культура. 1989. 8 июня
(о ф.
Новъ,.е прикл1аченuя ЯН'КU при дворе 'Короля Артура);
Науменко Е. Большой талант непредсказуем/ /Вавилон.
1992. No 3.
rPИrOPbEB Евrений
сценарист
раматург в России тоже должен жить долго: сенсационная для середины шести
д десятых
дилогия «Отцы» -отчаянно крамольная, глухо непроходимая, окаянная,
легендарная, на самой дальней «полке» погребенная
-
воплотилась в фильмы только
в восемьдесят восьмом. И эти трагически опоздавшие фильмы - Отцы и Наш бронепоезд
живы были прежде всего своей драматургией, которую не сгноили, не уценили, не выс
меяли двадцать полочных лет. Завязка в Нашем бронепоезде: семейный первомайский
пикник на лоне природы, где бывший лагерный охранник встречает бывшего зэка.
В Отцах честный работяга идет войной на номенклатурного карьериста. Конфликт
между человеком, в котором начинает пробуждаться совесть, и напрочь
Гр11rорьев
Евrен11й Александрович
бессовестным обществом
-
узловой конфликт драматургии Евгения
Григорьева, советского романтического реалиста, обитателя пафосного
мира простых и высоких истин. Верность, долг, осуждение предательства -
Засnужеииыii дентеnь искусств РСФСР
Родиnсн
В
28 дека6рн 1934 r.
1955 - 58 rr. учиnсн на
В
(1982).
в Грозном.
вечернем отдеnении
основания той жизни, которая плавится в его кинематографической
прозе, рьяной, жаркой, раскаленной добела.
Ему тесен модуль сценарного письма - так возникают подробные биографии
Московскоrо экономическоrо института.
персонажей, заведомо «не усвояемые» кинокамерой. Ему тесен каркас
1963 r. -ончиn сценарный факуnьтет ВГИКа
диалога: герои в стремлении изъяснить себя то и дело срываются на запаль
(мастерская К. Виноrрадской, А. Соnовьева),
в
1969 r. -
режиссерское отдеnение ВКСР
В
1976 - 82 rr.
-
в финале Трех дней
Виктора Чернышева (сценарий назывался «Простые парни, или Умереть
Хуциева).
за пулеметом») монолог вьщает себя за армейское письмо. Ему тесно прокрус
веn сцеиарНJIО мастерску~о
тово ложе жесткого сюжета: начиная с Нашего дома он настаивает на свобод
(мастерская Л.
во вrике. В
Tpay6epra, м.
1987 - 91 rr. -
rnавный
ной форме, на вольном потоке, и эта вольность знает берега, но очень
редактор журиаnа ссКииосценарии».
«свои», как и вольность григорьевского словоупотребления. Ему тесен
нремин РСФСР им. 6р. Васиnьевых
загон унылого правдоподобия: белый стих в Романсе о влюбленных взрывает
roc.
(1975, Горячий
roc.
чивый монолог, и за мотивировкой дело не встанет
нремин Литовской ССР
Умер
6
снеr).
(1985, Отряд).
авrуста
2000 r.
банальную- вызывающе и намеренно банальную- фабулу «очень красивой
и печальной повести о том, как два человека любили друг друга».
Белый стих - от избытка чувств, вернее, нечеловеческих страстей, захлест
нувших героев и переполнявших автора. С той же прекраснодушной беззаветностью он верил и, вероятно, продолжает верить по сей день в челове
среди фильмов
ческое лицо социализма, в светлые идеалы революции и проч.
-
особняком здесь стоит
ДО
1986 r.
лишь «Татьяна (Серебряные озера)», малоизвестный сценарий о возвращении молодого
1965
Наш дом
дедов и прадедов.
человека в родной город его отца, где дорога к пристани выложена могильными плитами
1967 (восст. и вып. в 88) Три дня
В юности он казнил себя за то, что родился поздно, не успел на войну. Слава богу, что
Виктора Чернышева
не успел. Написал замечательные сценарии, в которых время и поколение высказались
289
новейwав историв отечественноrо кино
КИНОСЛОВАРЬ
/
rрун
честно, вместе с Оскаром Никичем экранизировал русскую классику, учил студентов
1972 Горячий снег (совм.
во ВГИКе. «Есть два великих писателя
с Ю. Бондаревым, Г. Егиазаровым)
-
Лев Толстой и Александр Солженицын»,
-
1974 Романс о влюбленных
говорил он своим вгиковским ученикам. В семьдесят шестом году эти слова дорогого
1977 В профиль и анфас (к/а)
стоили. Возглавив журнал «Киносценарии», печатал молодых драматургов. Неуступчи
Иванцов, Петров, Сидоров ...
вого, совсем не карманного, его «съели». Писал ли он в последнее время сценарии?
1978
Вероятно, писал. Только их не ставили и не печатали.
(совм. с О. Никичем)
1980 Серебряные озера
Дмитрий САВЕЛЬЕВ
1982 Печники (совм. с О. Ни кичем)
1983 Отцы и дети
призы и наrрады с
(тв; совм. с О. Ни кичем)
1986 r.
19840тряд
1986 Гос. премия СССР (Отцы и дети)
Приз за лучший сценарий
1997
фиnьмы с
Белорусского КФ в Бресте
1986 r.
(Птицы без гнезд)
6и6nиоrрафин
1986 3нак6еды
(совм. с О. Никичем);
Григорьев Е.: Отряд. Киносценарии.
-
М., Искусство,
1987; Отцы.
Киносценарии.
-
М., Искусство,
1989.
Первый nарень
... А зачем? Заметки об экранизации/ /ИК. 1986. No 7 (в соавт. с О. Никичем); Отцы, 65. С~енарий/ /ИК.
(тв; совм. с О. Никичем)
1988 Haw 6роиеноезд;
1987. No 2, 3;
Отцы
Отцы,
66.
Сценарий/ /Киносценарии.
1987. No 2; Легко ли
Мальчишки и девчонки. Сценарий/ /Киносценарии.
быть честным?/ /СФ.
1988. No 7;
1989. No 1.
1989 &nаrородный ра36ойник
1992
Вnадимир Ду6ровский
Симонов А. Основное усилие мастера/ /СЭ.
(тв-вариант - Ду6ровский;
1987. No 22; Стишова Е.
1986. No 6; Аскеров
Время и выбор/ /ИК.
совм. с О. Ни кичем)
«Отцы,
Кооnератив
Кто в кино главный?/ /Мнения.
65» ); Бокшицкая Е.
1987. No 11
Будет кино или нет? Какое? .. / /Киносценарии.
1989. Вып. 2
1988. No 1; Лаврентьев
(о ф. От,;ъ,, вт. ч. о Е. Г); Григорьев Е.:
ссПоnит6~оро», нnи &удет
возникнуть плюрализм». Лит. запись В. Кодолова/ /Мнения.
доnrим нрощанье
ретро/ /СЭ.
1989. No 8
(совм. с Р. Беляковской)
Кино (Рига).
1989. No 8 (о ф.
1995 Пионерка Мзри Пикфорд
Э. Один на один с драматургом/ /СЭ.
(вт. ч. о сц. «Три дня Виктора Чернышева»,
1989.
Вып.
2; Тюрин Ю. Трагедия
в стиле
(о ф. От,;ъ,, вт. ч. о Е. Г.); Симанович Г. «Честный убийца» на рандеву//
Нашбjюн.епоезд, вт. ч. о Е. Г.);Абдуллаева
3. Бронепоезд66-89/ /ИК.1989. No 11
(о ф. Наш бронепоезд, вт. ч. о Е. Г.); Рошаль Л. Без дна, или Что там, на запасном пути?/ /ИК.
(совм. с Н. Аллахвердовой)
С.
«... Должен
1989. No 11
(о ф. Наш бронепоезд, вт. ч. о Е. Г); Пабауская Н. Драматург, кино и время/ /В сб.: Экран'89. -М.,
1996 Птицы 6ез rнезд
Искусство,
(Беларусь)
1989; Стишова Е. Запретная зона/ /В
Мистецтво,
1989
кн.: Близкое прошлое. Статьи, рецензии, заметки.
(вт. ч. о Е. Г); Что такое русское кино?/ /Киносценарии.
1990. No 1 (вт.
-
К.,
ч. монолог Е. Г.).
rРУНИН Вадим
режиссер документального кино
сходя из драматургии исторического пути советской документалистики, можно
и сказать,
что Вадим Грунин реализовался в двух ипостасях: как «шестидесятник»
(правда, поздний) и как «перестройщик» (довольно ранний).
Именно через творчество В. Г. осуществлялась связь крайне специфического перифе
рийного кинопроизводства с общим документальным процессом. Благодаря его усилиям
местная студия кинохроники, скованная почти что ритуальным этикетом в отражении
жизни очень сложного этнического анклава, преодолевала удобный, но далекий от искус
ства стандарт взгляда на окружающую реальность.
Уже в одной из первых его режиссерских работ Поезд-ка в город- о том, как
rрунин
овчар-орденоносец, приглашенный участвовать в телепередаче, прихва
Вадим Матвеевич
тил с собой маленького сынишку, и о полной впечатлений встрече «дитяти
степей» с большим городом
за простым сюжетом обнаруживается грунин
ское понимание возможностей документалистики. И вполне отчетливая
окончив отдеnение
полемика с общепринятой практикой, хоть и окрашенная легким юмором.
журиаnистики фиnоnоrическоrо факуnьтета
Его ирония, иногда сарказм заметно снижали пафосный градус журнала
27
anpenв
В
1938 r.
1960 r.
Ростовскоrо-иа-Дону
«Северный Кавказ» и болезненно воспринимались руководящими инстан
rосударственноrо университета.
циями. Отстаивая свое право быть «над» заказной проблематикой или «вне»
Ра6отаn редактором
ее, В. Г., естественно, не мог рассчитывать на всеобщее понимание коллег,
на теnестудии в Махачкаnе,
для многих так и оставшись «чужаком». Но его союз с единомышленниками
режиссером на Северо-Кавказской к/с.
8
настовщее времв ра6отает
no доrоворам.
&onee двадцати
290
-
в Симфероноnе.
Роднnсв
ра6от в кино.
в первую очередь с оператором Борисом Насимовым -был всегда результа
тивен прежде всего для самой студии, чувствительной к призам и хорошей
прессе. Их удостаивались и ранняя поэтическая новелла ДеmС'Кие праздники
новейwав нсторнв отечественноrо кино
(о кукольном театрике,
среди фиnьмов
ДО
КИНОСЛОВАРЬ
/
rрым
кочующем по дагестанским аулам), и психологический спортивный
репортаж Плачъте, малъчики, и не сдавайтесъ ( о детской школе вольной борьбы).
1986 r.
Полностью дистанцироваться от социальной тематики В. Г., конечно же, не мог. Но такие
праздники
темы, как «образ рабочего человека», для него не были досадной обязаловкой. Он непри
(авт. сц., реж.);
творно любит работяг, умеет показать их красивыми, вдохновенными-без выспренно
Поездка в город (авт. сц., реж.)
сти и патетики (Нина, Через холмы, Июлъ в Константиновке). Сквозь «застой» он прошел
1968 Детские
1969 Цовкра
1970
честно, хотя потери
(авт. сц., реж.)
По кругу
(авт. сц., реж.)
1972
неснятое, неосуществленное
-
-
были.
он, лирик, неизменно уклонявшийся от социальности, избирает публици
стический метод. Теперь В. Г.
Июль в Константиновке
(авт. сц., реж.)
-
добровольный работник, уверовавший в очистительную
для общества роль документального кино, ринувшийся в бой с хапугами, бюрократами,
1973 Через холмы (авт. сц., реж.)
политическим жульем
-
со всей вульгарной накипью и мусором, что загадили не только
Нина
каспийскую волну. Но санация не удалась. Прекраснодушие высечено в очередной раз,
цирка
благородство служения «во имя» из моды вышло. Коммерциализированное кино еще
1975
1978 Дети
-
В перестройку В. Г. открылся с другой стороны. В фильмах Уик-энд на Каспии, Бестер,
Комедии Барият
1979 Валхар (авт. сц., реж.)
в меньшей степени, чем государственное, считается с неуступчивым грунинским харак
мальчики,
тером. Его последний значительный фильм Заложники (реконструкция известной влади
и не сдавайтесь (авт. сц., реж.)
кавказской истории о похищении детей террористами) датирован восемьдесят девятым
1982 Плачьте,
годом. После него В. Г., переехавший в Москву, ничего не снял. Остались без студии
и без кино и его северокавказские коллеги, как единомышленники, так и оппоненты,
фиnьмы с
уравненные самым элементарным способом: все
1986 r.
-
заложники безработицы.
Л~одмнnа ДЖУЛАЙ
1986 Посетнтеnн (авт. сц., реж.)
6и6nиоrрафия
1987 &естер (авт. сц., реж.);
По круrу (авт. сц., реж.);
Поездка в стень
Егоров А. К возрождению/ /ИК.
(авт. сц., реж.);
Сов. культура.
1988. 9 июля
1987.
№
11
(вт. ч. о ф. Бестер); Мчедлидзе Н. На «диком береге»//
(о ф. Jи1инд на Каспии); Нахшунова С. Почти криминальная история//
Уик-энд на Каспии
В сб.: Кинопублицистика и современность. Вып.
(авт. сц., реж)
Шумаков С. Русские идут?!/ /СЭ.
1989 Заnожннкн (авт. сц., реж.)
1990.
№
4
7. -
о бесчеловечном/ /Сов. культура.
1990. 22 сент. (о
Инт. с Р. Быковым/ /Сов. Россия.
1990. 24 окт.
1991. № 11
М., Союзинформкино,
1988
(о ф. Бестер);
(вт. ч. о ф. Jик-энд на Каспии); Скляреико О. Человечно
ф. Заложники); Донской А. Два облика правды.
(вт. ч. о ф. Заложники); ГуревичЛ. На перепутье/ /ИК.
(о ф. Jик-энд на Каспии, Заложники); Джулай Л. Ностальгия по Грунину. И не только ... / /
В сб.: После взрыва. Документальное кино 90-х.
-
М., НИИК, Андреевский флаг,
Груиии В.: Документ и вымысел. Екатеринбург-98/ /ИК.
1995.
1999. № 7.
rРЫМОВЮрий
режиссер
того, как клипмейкер Юрий Грымов пошел в кинорежиссеры, перегруппировка
д осил
шла в обратном направлении: Тимур Бекмамбетов, Денис Евстигнеев, Бахыт
Килибаев перенесли в телерекламу кинематографический опыт. Именно поэтому
они смогли талантливо рекламировать вещи, как правило, неуловимые, абстрактные,
будь то прелести финансовых «пирамид» или национальное согласие. Ю. Г., в отличие
от них, исходит из опыта рекламы конкретного объекта, который можно пощупать
руками или попробовать на зуб: даже модный журнал статисты его клипов грызли
в буквальном смысле слова. Эстетические трудности для него начались уже с фирменной
«упаковки» второго телеканала, где впервые потребовалось продавать
Грымов
«воздух». Использование в качестве ежевечернего назидания цитат
Юрий Вячесnавович
из Козьмы Пруткова, проиллюстрированных театром уродцев, отдавало
легкой издевкой над зрителями. Впрочем, та же издевка прочитывалась
Роднnсв
С
1988 r.
6
н~оnв
1965 r.
в Москве.
работает в рекnаме, режиссер
двухсот роnнков. С
6onee
1993 r. -
арт-директор
рекnамноrо аrентства
ccPremiere SV».
и в беспрецедентной, непрерывной, пародийно-фрейдистской рекламной
кампании его первого полнометражного фильма Му-му, под знаком которой
прошел
1997 год.
Казалось, что страна присутствует при колоссальной
афере чисто телевизионного свойства, и потому само известие об окон
06nадатеnь мноrочнсnенных призов
чании работы над фильмом прозвучало неожиданно. Можно было сколько
международных фестнваnей
угодно гадать, какой из Ю. Г. получится кинорежиссер, но уже в Мужских
рекnамных фнnьмов, вт. ч.
Awards»
в Лондоне
откровениях достаточно проявился его кинематографический почерк,
Midsummer
окончательно определившийся в Му-му. При всем старании и умении
(1994, ссПеnеnьннqа»),
снимать линейное, вполне традиционное кино предыдущая профессия
Сере6рвный приз МФР ссТhе
291
иовейwав исrорив отечествеииоrо киио
ry6e
киносnОВАРЬ
Ю. Г. дает о себе знать в двух аспектах. Во-первых, в качестве основы
Зопотой нриз в номинации ссРекпамнав
(1994, ссТВ•Парк.,),
для фильма ему необходимо нечто, уже обладающее верной «товарной
Зопотав медаnь МФР в Монтре
стоимостью» в культурной иерархии, будь то текст модной Ренаты Литвино
(1996, сс&еnый openJJ).
вой или рассказ хрестоматийного Тургенева. Во-вторых, чувства и мысли
камnанив" МФР в Москве
Кnава"
героев остаются для него загадкой: психологии он предпочитает манье
(1996, ЦАХ),
ристские фантазии или пародию. Му-му в интерпретации Ю. Г. можно срав
(1997, ЦАХ и Art
нить с маркизом Де Садом, пересказанным Козьмой Прутковым. В конеч
-руководитеnь
ном счете, ему безразлична «внутренняя логика» драматургии: недаром
мастерской кино, теnевиденив и рекпамы.
он обещал снять три финала Му-му. Ему по-прежнему требуется привязка
Автор nроекта и арт-директор журнаnа
к конкретному объекту, как можно более осязаемому, чтобы закрепить
Орrанизатор фотовысrавок:
(1995, Фотоцентр),
"uнisex
-
ссМов nавка"
конец ХХ века"
mнseнm, raм6ypr). С
"Посмотри"
1996 r.
.. мов
(1998). Автор и
мизансцену вокруг него. В Мужских откровениях таким объектом стала
режиссер
зажигалка «для настоящих мужчин»
межnроrраммноrо нросrранства на канавах
РТР
/
Zippo.
В Му-му мизансцены чаще всего
(1997), "REN•ТVJJ (1999). В 1999 r. создаn
строятся вокруг раблезиански гипертрофированных шедевров кулинарии
и возrnавиn студи~о ссДизайи-юr ...
в духе рекламы стиля жизни «нео-рюсс». Такого рода «культурная шизо
Режиссер сnектакnв "Даnи"
френия» характерна не только для Ю. Г., но и в целом для психологии
(1999).
современных масс-медиа,
попеременно апеллирующих то к ценностям
культуры, то к ценностям вечернего рейтинга.
фиnьмы
1996
Михаиn ТРОФИМЕНКОВ
nризы и наrрад,ы
Мужские откровеиив
(к/м; реж., акт.)
1998 Му-му (авт. сц. совм.
1998
Первый приз международного кинофорума
Приз «Золотые кисти кино,
«Арсенал» в Риге (Му-му)
с С. Андреевой, Т. Егеревой,
телевидения и театра»
реж., прод. совм. с К.Легатом);
министерства культуры Франции
Попеты к даnьним
за лучший дебют года (Му-му);
«Литература и кино» в Гатчине (Му-му);
мирам (тв, неигр.)
Спец. диплом Президентского совета
Приз «Золотой Витязь» в конкурсе
«За яркое визуальное воплощение
игровых фильмов МКФ славянских
классического сюжета»
и православных народов
на ОРКФ в Сочи (Му-му);
«Золотой Витязь» (Му-му)
1999 Гл. приз «Гранатовый браслет» КФ
6и6nиоrрафин
Беляков А. Режиссер, который взрослеет/ /Столица.
Кинопроизводство.
1996. 30 мая (о ф.
1995. № 1; Школьник Л.
№
42; Желтов А.
1996.11-18 июля
Настоящий Грым среди явного бреда. Инт. с Ю. Г./ /
1995. № 30; Андреев М. Же туа Чжан
Мужские от~сровеиия); Горело в Д. Мужские от~сровеиия/ /Итоги.
1996. 4 июня (об одно им.
(о ф. Мужскиеот~сровеиия); Панюшкин В. Белый муму/ /Матадор.
Грымов Ю.: «Я -творец". Инт. Н. Сиривли/ /ИК.
Кающийся Грымов/ /РТ.
1998. 16
Картина женского рода/ /ЭиС.
1998. № 11
1997. № 1; Казьмина Н.
1996. № 7;
Имоу и никаких гвоздей/ /Сегодня.
ф. ); Сергеева Т. Крыса в яблоках/ /ЭиС.
Сиривля Н. Школа для умных/ /ИК.
Катехизис от Грымова/ /ЭиС.
мая (о ф. Му-му); Стишова Е. Основной инстинкт на пленэре/ /НГ.
1998. № 23
Любарская И. Проданный воздух/ /ИК.
зеркала/ /ИК.
1993.
«Грымзики" / /Огонек.
1997. 17- 24 апр.;
1998. 21
мая (о ф. Му-му); Хомякова Ю.
(о ф. Му-му); Булашева С. Собачья жизнь и клипмейкерство. Инт. с Ю. Г./ /НГ.
1998. № 10
1997. № 1;
ТимофеевскийА.
1998. 18
июля;
(о ф. Му-му); Туровская М. «Кинотавр» в отсутствие Процесса и События, или Осколки
(вт. ч. о ф. Му-му); Филиппов А. Нерукотворный Грымов/ /Известия.
rY&EHKO
1999. 4 ноября.
Никоnай
актер, режиссер
Губенко был выдающимся актером. Но сам подрезал себе крылья, подорвал
и иколай
биографию, став сначала министром, а потом почти ортодоксальным коммунистом,
невдохновенным «левым» идеологом. Чем не пародия на собственные роли в «левом
театре», где в свое время блистал?
Сирота-подранок, воспитанный Сергеем Герасимовым и Юрием Любимовым, в игре
он достиг гармонического единства полярных качеств: строгость экспрессивного рисунка,
энергия посыла, внутренняя собранность и обаяние.
В Прошу слова его аполитичный герой, муж председательницы исполкома, уворачивался
от террора высоких целей и громких слов, прятался в комичной обыва
Гу&енко
Никоnай Никоnаевич
тельской нормальности. Актер делал это настолько органично, обаятельно
и добродушно, что нельзя было не заподозрить его в самом искреннем
сочувствии к маленькому человеку, имеющему все законные права на свободу
Народный артисr РСФСР (1985)1
17 aвrycra 1941 r. в Одессе.
Родиnсв
В
292
1962 - 63 rr. учиnсв
в rосударсrвеином
от идеологии. Разумеется, он не являлся лирическим героем Н. Г., человека
и художника по определению крупного, харизматического. Непринуж
денность его существования в этой роли лишь подтверждает невероятно
новейwан нсторнн отечественноrо кино
qнрковом учнnнще. В
актерский, в
окончив
пластичную актерскую природу- а все же как не помешали бы Н. Г. в новей
шем времени столь присущие ему в ту пору артистизм, юмор, здоровый
факуnьтеты ВГИКа (мастерские
скепсис по отношению к «целям и задачам»
rnавнь1м
вырабоi'ат~; к последней интимное чувство, от чего их быстро излечила
режиссером Театра на Таrанке.
жизнь. Почему именно Н. Г. оказал столь упорное сопротивление этим
-художественный руководнтеnь
урокам? Родом из военного детства, он был убедителен и надежен в герои
Ра6отаn актером, в
1993 r.
...
Шестидесятники Gтделили судьбу страны от судьбы идеологии_, попь1тавшись
С. Герасимова, т. Макаровой).
С
ry&e
КИНОСЯОВАРЬ
режиссерский
1964 r.
1970 -
/
1986 - 91 rr. -
ческих вариациях положительных героев и снимал (почти всегда) фильмы
театра «Содружество актеров Таrанкн».
о счастливых людях, будь то супруги, посвятившие себя «трудным, но нуж
ным людям профессиям» (Если Х(JЦ,ешъ бъ~тъ счастливъш); солдат, что тащит
Основнь1е театрапьнь1е
1986 r.:
на своих плечах разоренную деревню (Пришел солдат с фронта); и даже бес
«Борис Годунов» (1988, Театр на Таганке; акт.);
помощные старики в доме ветеранов (И жизнъ, и слезы, и любовъ). Герои
«Чайка» (1994, акт.), «Белые столбы» (1994, реж.),
Н. Г., искатели «простых истин», входили в противоречие с условиями
ра&отыс
существования, которые артист оттенял острой формой, цирковой
«День Победы» (1995, реж.),
«Иванов»
(паро
дийной) горячностью и той особой мягкостью, что присуща мужест
(1997, реж.), «В.В.С.» (1998) -
венным натурам. Облагораживал уникальным, над всеми регистрами власт
«Содружество актеров Таганки».
ным голосом. Но в самом личном, самом авторском своем фильме Подранки
В
мнннсrр куnьтуры СССР.
он сыграл человека с незаживающей раной, и боль от нее опровергала
нрезндент Международной
возможность безоблачного счастья. Словно споря с хронической болью,
1989 - 91 rr. С
1992 r. -
Н. Г. спорил с «пораженчеством».
ассоqнаqнн содейсrвнн куnьтуре.
-депутат
Вовремя, то есть в звездный свой час, какой всегда наступает при совпаде
Государсrвенной Думы РФ,
нии героя и времени, он сыграл у Любимова царя Бориса. Сыграл «на разрыв»,
С
1996 r.
с героической цельностью, собрав в кулак недюжинные силы. Его Борис
зам. nредседатеnн Комитета но куnьтуре.
С
2000 r. -
оставался беспомощным перед прошлым, настоящим и будущим. Роль
nредседатеnь
предугадала судьбу Н. Г.
Комитета но куnьтуре н туризму.
Премнн Яенннскоrо
-
артиста, достигшего зрелости в профессии,
но отравленного беспокойными мыслями.
В кино с
1965 r.
комсомоnа (1972,
Человек, игравший «власть», пошел «во власть». В
1988 году он снял свой
«За таnантnнвое художественное воnnощенне
последний на сегодня фильм Запретная. зона уже с позиций «красного
о6разов советских nюдей, за создание
директора». Ураган в российской глубинке оказался пророческой (что
кннонронзведеннй, воспитывающих
не улучшает эстетического качества фильма) метафорой надвигающейся
у моnодежн rражданственносrь,
череды аварий и катастроф. От проклятий в адрес омещанившейся интел
мужество, nю6овь к Родине»).
лигенции было недалеко до анафемы, которой предали разваливших державу
Гос. nремнн РСФСР нм. 6р. Васнnьевых
либералов. Запретная. зона с ее моралью (делать дело, не болтая языком),
(1973, Прнwеn соnдат с фроиrа).
стала предвестием политической карьеры Н. Г. Но масштаб его сверхроли
в театре и кино трагически противоречит комически-мелочной общественной самореализации. О его судебной тяжбе с Любимовым после раскола
среди фипьмов
Театра на Таганке и союзе с серой «оппозицией» говорить неловко. В дурной хоровод
1986 r.
политической ярмарки тщеславия позволил себя вовлечь не просто талантливый худож
ДО
ник, но мощный «обломок империи», обладатель и хранитель ее исторической памяти,
1964 Мне двадцать лет
(восст. и вып. в 88 Застава Ильича; акт.)
аккумулировавший в себе ее энергию заблуждения. Он мог бы сыграть героев Солженицына,
Шаламова, Трифонова, Домбровского, Абрамова
-
в его исполнении эти герои не смот
релись бы вялыми копиями с десятого оттиска, не выглядели бы ряжеными, как это
1966 Последний жулик (акт.)
почти всегда бывает в наших нынешних фильмах про неизжитое прошлое. Подлинным
1967 Ангел (к/м,
трагедии, комедии, драме на театральной сцене и на киноэкране Н. Г. предпочел уже
восст. и вып. в
87
в к/а Начало
неведомого века; акт.);
Пароль не нужен (акт.)
ничего не означающий фарс на политической трибуне. Можно лишь надеяться на то,
что культурная память избирательна и не мелочна
-
она сохранит прежде всего губен
ковский безутешный взгляд и прозорливый ужас в «Борисе Годунове».
1969 Директор (акт.)
Зара А&ДУЯЯАЕВА
1971 Пришел солдат с фронта
Мнханn ТРОФИМЕНКОВ
(авт. сц. совм.
с В. Шукшиным, реж., акт.)
1974 Если хочешь быть
&и&пиоrрафин
счастливым
(авт. сц. совм.
с В. Соловьевым, реж., акт.)
1975
Аннинский Л. Николай Губенко.
Союзинформкино,
-
М,, ВБПК,
1986; Ганевская Е.
Николай Губенко.
-
М.,
1988.
Они сражались
за Родину (акт.);
Прошу слова (акт.)
1976
Подранки
(авт. сц., реж., акт.)
1980 Из жизни отдыхающих
(авт. сц., реж.)
1984 И жизнь, и слезы, и любовь
(авт. сц., реж.)
Горин Г. И плюс вся прожитая жизнь/ /Сов. культура.
вздох». Инт. с Н. Г./ /ЛГ.
1986.
1986. 18 сент.; Чупринин С.« ... И музы мужественный
3дек.; ПольскаяЛ. Эскиз профессионалов/ /Сов. культура.
(о ф. И жизнъ, и смзъ~, илюбоВ'Ь); Филатов Л.Лидер/ /ТЖ.
Сов. культура.
1988. 12 июля
1987. №
(о ф. Запретная зона); Юнников Г. Запретная тема//МК.
(оф. Запретнаязона);ИвановаН. Кто мы? Оrкудамы? Куда мы идем?/ /ИК. 1988.№
зона); Зоркая Н. «Цветок несчастья мы взрастили ... »/ /СЭ.
«Художник, твердо веруй». Инт. Л. МаргОJШса/ /Правда.
Инт. Е. Якович, Е. Кузьмина// ЛГ.
1988. № 21
1988. 7 сент.
10 (вт. ч. оф. Запретная
(вт. ч. о ф. Запретная зона); Губенко Н.:
1989. 24 апр.;
1989. 13 дек.; Аксенова Г.
1987. 29 сент.
22;Лордкипанидзе Н. Знак беды//
Губенко Н.: «Надеть белые одежды».
«Я из дела ушел, из такого хорошего дела ... »//
293
новеi111ан история отечествеиноrо кино/ КИНОСЛОВАРЬ
фильмы с
СФ.
1986 r.
1990. No 9; Забозлаева Т.
рождения.
Искусство,
1986
-89
1988
1994
-
К., Мистецтво,
1990
Николай Губенко/ /В кн.: Ровесники. Портрет актеров
1990; Рудницкий К.
Инт. с Н. Г./ /Сов. культура.
Стра1111qь1 ж11з1111 (тв; акт.)
Николая Губенко/ /Сов. культура.
Запретная зона
НГ.
(авт. сц., реж.)
«Все сходится
-
1991. 8 марта
М.,
-
«Какой я к черту министр!» Инт. М. Андреева//
Шевченко С. Сценарий фильма еше не завершен/ /Культура.
и в книге, и в жизни ... » Инт. А. Аркадьева/ /Культура.
1991. 23
«Кто назовет братом ... »/ /ИК.
nр11кnюче1111н Wуры
ИК.
Парамонова (акт.)
Зайонц М., Андреев М. Это все придумал Брежнев в 18-м году/ /Сегодня.
(вт. ч. о Н.
r.);
1992. No 4; БолотоваЖ.:
1996. 17 авг.;
1991. 14 сент.;
«Мы всегдабьши очень одиноки». Инт.А. Титова//
1993. 15 сент.; Алпатова И.
1993. 26 июня;
1993. 29 июня;
1997. 30
1997.6-13 июля;
июля (о сп. «Иванов»); Губенко Н.: «Земляки
вправе мыслить по-разному». Инт. И. Алпатовой/ /Культура.
Губенко Н.: Не убить прекрасное/ /Сов. культура.
Невзорова М.
О пользе всяческих безобразий//
Богомолов Ю. Николай Губенко: дар перевоплощения/ /МН.
Бродская Г. «Не свадьба, а парламент... »/ /ЛГ.
Губенко Н.:
ноября; Марголит Е.
Каминская Н. Нижний Таганский тупик/ /Культура.
Драма на Таганке. Финал? Инт. с Н. Г./ /НГ.
Культура.
года
(о сп. «Борис Годунов», вт. ч. о Н. Г.); Швыдкой М. Парадокс
1991. 17 авг.; Губенко Н.:
Лю6овиые
1992. No 4
1941
Шесть лет спустя/ /В кн.: Театральные сюжеты.
(о сп. «Борис Годунов», вт. ч. о Н. Г.); СмирноваМ. Как до души достучаться.
Ле111111.
1991. 24 авг.;
rузе
1997. 11
сент.
1991. 20 апр.; Единство
Европы -триумф культуры//
Сов. культура. 1991. 8 июня; «Я по существу консерватор ... »/ /НГ. 1991. 14 сент.
rУЗЕЕВА Лариса
актриса
судьбу Ларисы Гузеевой с нечаянной точностью сформулировала трех
А ктерскую
томная французская киноэнциклопедия, где она оказалась единственной упомя
нутой русской актрисой своего поколения. После многочисленных комплиментов
по поводу дебютной роли Л. Г. французский автор меланхолично заметил: «К сожалению,
больше в кино не снималась, но мы уверены, что она еще вернется и блеснет восхити
тельной красотой и чудесным талантом». Свыше двадцати пяти киноролей, сыгранных
актрисой за последующие пятнадцать лет, для французской энциклопедии не сущест
вовали. Л. Г. и впрямь оказалась жертвой громкого дебюта в Жестоком романсе. Очевидно,
что критики, которым не хватило в ее Ларисе Огудаловой «чистоты»
rреева
Париса Аr-t1дреевна
и «лиризма», ошибочно приняли концептуальное режиссерское решение
за актерский просчет. Рядом с великолепным циником Паратовым только
такая Лариса
Засnужеинан артистка России
Родилась
23
мая
1959 r.
(1994).
в с. &уртинском
Орен6урrской 06nаст11.
В
1984 r.
окончила актерское отделение
-
страстная, способная ради любви и убить, и умереть
-
могла
существовать на равных.
Фатальную роль в биографии Л. Г. всегда играло несовпадение внешних
и внутренних данных: трогательная красота лирической героини
-
и неожи
данно резкий темперамент, природный вкус к характерности.
факультета драматическоrо искусства
Пожалуй, Владимир Хотиненко первым угадал двойственность ее актерской
лrитмика (мастерская в. Петрова).
природы, дважды предложив ей острохарактерные роли. Эксцентричная
шлюха-карьеристка в фильме СВ. Спалънъtй вагон несколько раз меняла
маски: от строгой чиновной дамы, пуританки, добродетельной жены
-
среди фильмов
до разнузданной потаскухи, хищницы, скандалистки и, наконец, обыкновенной ревущей
1986 r.
бабы, узнавшей, что слюнтяй-муж изменяет ей с толстой продавщицей. Бесстрашие
ДО
и раскованность Л. Г. в этой роли, где она не побоялась упрятать красоту под толстым
1984 Жестокий
1985
романс
слоем намазанного на лицо крема, воспринимались тогда как неожиданное и ориги
Встретимся в метро;
нальное режиссерское открытие, как нечаянная удача актрисы. Однако роль Зинаиды
Соперницы
в нашумевшей Патриотической комедии того же Хотиненко уже совершенно определенно
продемонстрировала, что сильная энергетика и острый рисунок на грани клоунады
-
свойства дарования Л. Г., а не случайная режиссерская находка. В малоизвестном фильме
Михаила Калатозишвили Избранник Л. Г. предстает кровожадной комиссаршей, бестре
петной рукой отправляющей в мир иной врагов революции. В отличие от Адлы Демидовой,
в свое время превратившей женщину с маузером в трагическую героиню, Л. Г. играет
здесь- резко, размашисто, без полутонов -фрейдистскую драму про тоскующую плоть
и подавленные комплексы. Этому монстру чужого сновидения актриса не оставляет даже
и права на трагедию. Все же подлинное амплуа Л. Г.
-
именно современная героиня,
сочетающая в себе изящество облика с мужской силой характера и яркой эксцент
ричностью его проявлений. Наш ленивый и нелюбопытный кинематограф пока еще
не оценил этот парадокс по достоинству.
Ир1111а ПАВЛОВА
294
новеiiwав нсторнв отечественноrо кино
фнnьмы с
/
КИНОСЛОВАРЬ
rунд
1986 r.
Из6ранннк;
Измена (тв, в сериале
nод дождем (тв);
ЖнзньКnнма
Семь дней
Аквариум, нnн
Прнкn~оченнв Wepnoкa
Самrнна (тв);
с русской
Одиночество wnнона;
Хоnмса и доктора
Секретный фарватер
красавицей
Верными
(вып. в 96; видео)
1986 Одинокий авто6ус
1987 &enoe nрокnвтье;
Ватсона. Двадцатый век
1988
начннаетсв (тв, экранный
останемсв;
вариант
Щенок
Wepnoк Хоnмс
-
1991
1992 В той о&nастн не6ес ... ;
1989 Анна Петровна (тв);
в двадцатом веке);
Таинственный узник
Марин
Маrдаnнна;
Театр Чехонтв.
Картинки
комеднв
нз недавнеrо
нpownoro (тв-спект.)
и ненависть;
1997 Жесткое времв (16 мм)
Прнrовор
1998 Я nepвыii
1995 Дом (тв);
Паnач
Откровеннв незнакомцу;
Патрнотнчес:кав
1993 Л~о6овь
СВ. Cnanьныii ваrон
1990
Польша/Германия/Украина)
1996
те6вувндеn
6и6nиоrрафия
Иванова В. Виновна, что красива?/ /Сов. культура.
Каревых Г. Лариса Гузеева/ /СЭ.
жизнь в спальном вагоне/ /СФ.
1986. 13 сент.
1986. № 20; Некрасов
1989. № 9
(вт. ч. оЛ. Г.);Добротворский С. В начале пути/ /СФ.
Н. Лариса Гузеева/ /Кинонеделя Ленинграда.
1988. 13 мая;
1986. № 10
(вт. ч. оЛ.
(о ф. СВ. Спалъный вагон, вт. ч. о Л. Г.); Воронин Г. Кто сам без греха/ /СЭ.
1990. № 13
(о ф. Мария
Магдалшщ вт. ч. о Л. Г.); Иванова В. Творческая судьба Ларисы Гузеевой и других красивых актрис/ /В кн.: Легко ли быть женщиной.
Киноцентр,
1990; Ртищева Н.
Проделки в спальном вагоне/ /Мнения.
<>Прошлое свое не люблю». Инт. И. Евсеева/ /Смена.
Илъченко С. Фантазии, деньги и страсть. Инт. с Л.
1993. 28 авг.;
1991.
Вып.
Черняев П. Хоть на край земли, хоть за край/ /Рос. вести.
-
-
М.,
ф. СВ. Спалънъrй вагон, вт. ч. о Л. Г.); Гузеева Л.:
[/ /ВП. 1995. 27 июля; Позняк Т. Крутой вираж бесприданницы.
Рязанов Э. Послесловие к фильму Жестокий романс/ /В кн.: Неподведенные итоги.
Лит. запись И. Михайловской/ /Vogue.
1 (о
[);
Романов Л. Странная
М., Вагриус,
1997
(вт. ч. о Л.
1994. 7 апр.;
Инт. с Л. Г/ /НВ.
[); Гузеева Л.:
1997. 2 авг.;
«Быть собой».
1999. сент.
rУНДАРЕВА НатаnьR
актриса
аталья Гундарева дебютировала в театре ролью Липочки в «Банкроте» ( «Свои
и люди
- сочтемся») А. Н. Островского, и е~ громкий дебют не оставлял сомнений
в том, что в отечественном искусстве появилась актриса, пребывающая в мире великой
русской литературы как рыба в воде. Уютная, аппетитная женская природа сочетается
в Н. Г. с острым психологическим анализом, особой беспощадностью исследовательского
взгляда и способностью к сильным обобщениям (актриса умеет создавать то, что реальная
критика прошлого века именовала «типом»)
-
свойство редкое, дорогое и достаточно
удивительное для столь привлекательной женщины. Но Н. Г. прежде всего
-
настоящий
серьезный работник, не требующий себе никаких поблажек за повышенную
Гундарева
Натаnья г-рrиевна
женственность.
Киносудьба подарила ей не так много встреч с большой литературой
-
она не встретилась, к сожалению, с Лесковым, сыграла одну небольшую роль
Народнав артистка РСФСР
Роднnась
В
С
\
(1986).
у Островского
( Сердце не каменъ),
но оба свидания с драматургией Максима
в Москве.
Горького прошли на изрядной высоте. Волевые, самостоятельные, крепкие
окончнnа актерский факуnьтет
задним умом купчихи Н. Г. таили в себе, однако, недюжинные запасы рус
Театраnьноrо учнnнща нм. Щукина
ского бреда, будучи плоть от плоти грозного, противоречивого и безумного
(мас:терскав Ю. Катнна-Rрцева).
русского мира. Меланья (Дети солнца) отчаянно, размашисто и нелепо
ра6отает в Театре нм. Мавковскоrо.
влюблялась в безнадежно иного человека, ученого Протасова; Марина
1971 r.
1971 r.
28 авrус:та 1948 r.
(1984, с:н.
Гос:. нремнв СССР
Зотова (Жизнъ Клима Самгина) вела тайную жизнь новоявленной богоро
ссЛедн Мак6ет», ссМоnва»).
дицы в секте хлыстов. Чеканно-величественная и магически властная, точно
Хозяйка Медной горы, с резким скептическим умом, полным презрением
Основные театраnьные
к людям,
-
и манила, и страшила главного героя.
1986 r.:
Конечно, Н. Г. умеет создавать крутые и мощные характеры, но с неменьшей
«Я стою у ресторана ... » (1987), «Виктория7 .. » (1991),
убедительностью играет женщин тихих, обычных, покорных своей участи.
ра&оты с
«Жертва века» (1994), «Театральный романс» (1995),
Два основных типа русской жизни
«Кукушкины слезы» (1997), «Любовный напиток» (1998).
ей в равной мере.
смирный и хищный
-
подвластны
Премнв мзрнн Москвы
Она и запомнилась зрителю по фильму Здравствуй и прощай как милая,
ссЖертва века»).
трогательная простушка-буфетчица, русская нескладеха с душой нарас
(1994, cn.
Премнв ссХрустаnьнав Турандот»
(1996, cn.
-
ссТеатраnьный романс»).
пашку
-
таких бьют, а они все плачут, таких раз увидишь
-
и поймешь,
что знал всю жизнь. Этот тип, тип вечно ожидающей счастья «гражданки
295
новейwав нсторнв отечественноrо кино/ КИНОСЯОВАРЬ
-деnуrат
Никаноровой», она же «приятная женщина с цветком и окнами на север»
Государственной Думь1 РФ.
(пьеса Эдварда Радзинского была экранизирована под названием Аэлита,
В
1993 - 96 rr.
ра6от.
не приставай к мужчинам), буквально преследует Н. Г. всю ее творческую
нремнв РСФСР нм. 6р. Васиnьевых
жизнь, но в Аэлите... он доведен до своего логического конца. Про дам,
В кино с
roc.
rунд
1966 r. &onee wестндесвтн
(1981, Осенний
не снимающих безобразные вязаные шапки, потому что сегодня у них
марафон).
Орден сс3а засnуrн перед Отечеством»
«волосы не в порядке», актриса знает все. Женщины из прошлого или
IV степени (1998).
из современности, деревенские и городские, интеллигентные и просто
народные, существующие в обстоятельствах бытовой драмы, комедии,
мюзикла
ДО
-
многочисленные героини Н. Г.,
сыграны ею с неоспоримой
-
точностью, заставляющей иной раз сожалеть об уровне исходного сценарного материала.
среди фипьмов
Н. Г.
1986 r.
-
аналитик, четко отслеживающий душевные движения своих героинь и никогда
ими не умиляющийся. Она не из плакальщиц и жалельщиц - взгляд ее бывает требователен
1972
и жесток. Она способна к едкой сатире, если вспомнить хотя бы злую гадину в эпизоде
Здравствуй и прощай
1976
1974Oсень
из Подранков или идиотку-русофилку в Московских каникулах. Когда Н. Г. довелось иссле
Подранки;
довать предел человеческого и женского падения в картине Собачий пир, она бьша скорее
прокурором, чем адвокатом образа. Причина дикого алкогольного распада героини
Сладкая женщина
о ее выдающейся наблюдательности,
из Бергамо (тв)
1978
-
а распад бьш сыгран актрисой во всем объеме, в беспощадных деталях, свидетельствующих
1977 Труффальдино
-
лежит в ней самой, в каких-то черных провалах
души, извергающей злую разрушительную энергию. Даже трудно поверить, что эта вуль
Вас ожидает гражданка
гарная спившаяся ведьма и терпеливая, печальная жена Бузыкина из Осеннего марафона
Ника норова;
исполнены одной актрисой.
След на земле;
уходи
Надменная и высокомерная княгиня Татьяна Шадурская ( Петербургские тайны), роскошная,
1979 Осенний марафон;
холеная и ледяная красавица, с легкостью топчущая чужие судьбы, приведена актрисой
Уходя
-
Отпуск в сентябре (вып. в
к закономерной расплате с истинным наслаждением. Несмотря на горестные преврат
87; тв)
ности судьбы своей героини, Н. Г. не прощает ей ничего
1980 ДульсинеяТобосская (тв);
О бедном гусаре
ни эгоизма, ни лицемерия,
ственного, из-за которых их носительницы получают исчерпывающее определение
-
«сука». Когда-то, в фильме Андрея Смирнова Осенъ, Н. Г. сыграла чарующую жительницу
замолвите слово (тв);
здоровой, любвеобильной, влажной и богатой русской земли
Однажды двадцать лет спустя
1982 Хозяйка детского дома (тв)
1983
-
ни бессознательной страсти непременно укусить ближнего, то есть тех ипостасей Жен-
Мнимый больной (тв);
но идеализировать все
-
порождения этой земли она, в высшей степени трезвая и здравомыслящая актриса,
не станет никогда. Не ее это дело.
Одиноким
предоставляется общежитие;
Татина МОСКВИИА
Подросток (тв);
Срок давности
1985 Дети солнца (тв);
призы и наrрады с
1986 r.
Зимний вечер в Гаграх;
Личное дело
судьи Ивановой
1990
Премия «Ника» за лучшую
1991
(Собачий пир);
фипьмы с
1987
1986 r.
1989
1990
1991
1992
296
1997
Приз КФ «Созвездие» за лучшую главную
Приз за лучшую женскую роль МКФ
женскую роль в телесериале
в Монреале (Собачий пир)
(Петербургские тайны)
ЖнзньКnнма
Самrнна (тв)
1988
Приз за лучшую главную женскую роль
КФ «Созвездие» (Собачий пир)
женскую роль
6и6пиоrрафин
Азnнта,
не нрнставай
Агишева Н. Наталья Гундарева.
к мужчинам
спустя).
-
М., Искусство,
-
М., Киноцентр,
1989; Дубровский
1988; Дубровский В.
Наталья Гундарева (пятнадцать лет
В. Наталья Гундарева. Актриса. -М., Центрполиграф,
2000.
Двестреnы;
Оно;
Гундарева Н.: «Их судьбами живу и я». Инт. Н. Лукиных/ /Сов. культура.
Сердqе не камень (тв)
Главное
Искушение
по небу»/ /Культура и жизнь.
&.;
-
опередить!/ /Сов. культура.
1987. №
1986. 28 авr.; Жезлова Н.
1986. l l
янв.; Мережко В.
«Одним крылом по земле, другим
5;ДементьеваМ. И все сама!/ /Сов. культура.
Паснорт;
(о сп. «Я стою у ресторана ... », вт. ч. о Н. Г.); Казьмина Н. Прощание/ /Театр.
Со6ачнй ннр
в сп. «Я стою у ресторана ... »); Мережко В. Вчера, сегодня, завтра ... / /В сб.: Мой любимый актер.
1 ООО доnnаров
Искусство,
1988; Инии А.
Признание в любви/ /СЭ.
(о Н. Г.
-
М.,
Ю. Приятная женщина
в одну сторону;
с цветком и мужчинами/ /СК.
Виват, rардемарнны!;
Лаврентьев С. Годы Кабирии, или Рабыня Аэлита/ /СЭ.
Затервнный в Сн6нрн;
к мужчинам, вт. ч. о Н. Г.); Крашениииикова Е. Пощадите Гундареву! .. / / ЛГ.
Курица;
(о
Не6еса о6етованные;
(о ф. Оно, вт. ч. о Н. Г,); Гундарева Н.: «Душа наполняется по капле». Инт. Е. Крашенинниковой/ /ЛГ.
Чокнутые
1990. 7 марта;
rардемарнны-111;
пир, вт. ч. о Н. Г.);УльяноваО.Двоенакачелях сюжета/ /Экран.
Оскоnок
МакснмоваВ. Это мало похоже на Англию/ /Моск. наб.
ссЧеnnенджера»
СмирноваД.
1989.
№
1988. № 9
l 989. № 6; Гладильщиков
-
1988. 8 марта
5
(о ф. Аэлита, не приставай к мужчинам, вт. ч. о Н. Г.);
1989.
№
13
(о ф. Аэлита, ,ie приставай
1989. 13
сент.
Н. Г. в ф. Аэлита, ,ie приставай к мужчинам); Аврутииа Л. Найти магическое слово ... / /ИК.
Петрова Е.
«... Тема вечная ... » Инт.
4 из 44/ /Экран. 1991. No 10
с Л. Менакером/ /Мнения.
1991.
1991. No 4 (о ф.
1991. No 5
Вып.
2
1990. No 2
(о ф. Собачий
Собачий пир, вт. ч. о Н. Г.);
(о сп. «Виктория? .. », вт. ч. о Н. Г.);
(о ф. Собачий пир, вт. ч. о Н. Г.);АндрееваА. Жизнь исчерпала
иовей111ан истори• отечественноrо кино
1993 Аnьфонс;
мужской вопрос, а вместе с ним и женский/ /ЧП.
Заnожиики дьнвова;
Виктория Гундаревой/ /ТЖ.
nичнан жизнь коровевы
1993.
1994 Петер6урrские
39; Гундарева Н.:
вт. ч. о Н.
Московские каиикувы
1991. 5 авr.
1991. № 12; Аверина Е.
(о ф. Собачий пир, вт. ч. о Н.
[); Старосельская Н.
Годер Д. Чайка-кукушка/ /ЛГ.
1994. 16 - 23 янв. (о
Под знаком Девы. Инт. с Н. Г./ /ОГ.
1995. 20 дек.
1996. 7 февр.
1994. 14- 20 окт.; Должанскнй Р.
(о сп. «Театральный романс», вт. ч. о Н. Г.);
(о сп. «Театральный романс», вт. ч. о Н. Г); Гундарева Н.
О любимой чашке и проливном дожде. Лит. запись Н. Старосельской/ /ОГ.
Хочу в тюрьму
Ситковский Г. Времена года/ /НГ.
Культура.
1993.12-18 ноября;
ф. Личная жизнъ 1шролевы,
за6ытых вет ...
1999 Райское н6вочко
1996. l l - 17
апр.;
1998. 27 авг.; Алпатова И. Сиживать бы ей с Островс1шм за самоваром//
1998. 27 авг. -2 сент.; Иванова В. Толстые и тонкие/ /Культура. 1998.3-9 сент.
женщина); Федорова В,
[); Федорова В.
Несладкая женщина. Инт. с Н. Г./ /Столица.
«Власть надо мной не властна ... » Инт. Л. Тарховой/ /ОГ.
Отцвели уж давно мизансцены в саду/ /Ъ.
1996 Мивый друr давно
1998
№
rype
КИНОСЛОВАРЬ
Богомолов Ю. Кто с кого списал сценарий?/ /МН.
-97 тайны (тв)
1995
/
I.:anima allegra/ /
ДА.
1998.
(о Н. Г. вф. Оиwкая
Осень.
Гундарева Н.: Любовь без взаимности?/ /Совр. драматургия.
1989.
№
6.
rУРЕВИЧ Леонид
сценарист документального кино, критик
звестный кинодраматург, причастный к созданию многих неигровых фильмов,
и Леонид
Гуревич во второй половине восьмидесятых стал активно действующим
кинокритиком
-
рецензентом и колумнистом. Именно в рецензии на Кин-дза-дза было
сформулировано его бесхитростное драматургическое кредо: человеческая судьба есть
ось любого замысла, крепкая сценарная конструкция нуждается в воздухе, которым следует
насыщать пространство фильма. Напротив, неигровое кино рубежа восьмидесятых
девяностых уверовало в могущество концептуализма ( эпиграфом к тем временам выгля
дит сегодня Шоферская баллада: попытка ухватить русский национальный характер
в сопоставлении документальных источников песни о Кольке Снегиреве
Гуревич
Леонид А6рамович
обнаруживает свою несостоятельность, наталкиваясь на несокрушимый
миф народа о самом себе). Установки Л. Г. шли вразрез с «генеральной
линией», а потому его драматургические построения зачастую подверга
(2000).
лись весьма решительной режиссерской корректировке и даже трансфор
в Воронеже.
мации. Так, Плен дракона рассказал не историю предательства человеком
окончив химический факувьтет
самого себя (именно этот мотив был самым важным для драматурга), но исто
Засnужениый дентеnь искусств POCCIIИ
Родиnсн
В
1954 r.
27
марта
1932 r.
Воронежскоrо rосударствениоrо университета.
рию марионетки, возомнившей себя всесильным властителем.
Ра6отаn кииокорресnондентом иа ЦТ, вторым
Среди критических работ Л. Г. наиболее заметные
-
портрет Сергея
режиссером,-режиссером-nосrа-.qиком
Мирошниченко в «Искусстве кино» и серия колонок в «Экране и сцене»,
иа к/с «Кнрrизфивьм", вектором &юро
где Л. Г. от имени своего поколения возражал Елене Бокшицкой, ниспро
нронаrанды советскоrо киноискусства.
С
1983 r.
С
вев сценарную мастерскую
1999 r.
вергавшей «последних романтиков». Продолжением этого спора стал
документальный фильм по сценарию Л. Г. Неизвестное о Неизвестном: защи
иеиrровоrо кино на ВКСР.
щаясь от обвинений в коллаборационизме, автор предъявлял бесспорные
nренодаваn драматурrию
личные достижения истового шестидесятника. Ныне всем другим формам
ненrровоrо кино во ВГИКе.
критической реализации Л. Г. предпочитает аналитические разборы фес
Автор рнда тевевизиоиных нроrрамм,
тивальных программ и полемические выступления на «круглых столах»,
вт. ч. «Гвасиость в Америке"
(1989, ЦТ),
«Кnу6 Вертова" (совм. с С. Муратовым,
n. Ро111аnем; 1996 -
97, канав
оставаясь в этом качестве безусловно действующим документалистом, лоб
бирующим интересы своих учеников.
«Открьrrые
Андрей WЕМЯКИН
ие&еса.. ), нУвы6ка Кинжиискоrо"
(совм. с А. Коrаном;
1998, «к-2 .. , РТР).
Автор книrи «nииин судь6ы"
миоrочисnенных статей
(1980),
фипьмы с
1986 r.
no воnросам
документаnьноrо кино.
Пу6nиковаnсн в научных с6орниках;
1986 Неnрофессиоиаn;
в журнаnах: «Искусство кино",
Сцены у фонтана;
(совм. с П. Сиркесом);
Wоферскан 6annaдa
Миссин
«Советский экран", «Экран,.,
«Киносценарии", «Оrоиек" и др.;
1987
в rазетах: «Экран и сцена ..,
«Комсомовьскан нравда" и др.
&овее восьмидесRТII ра6от в кино.
Умер
16 февраnн 2001 r.
1988
Котвован
Секундант;
(совм. с В. Куперманом);
Сковько стоит nейзаж
Неизвестное
(совм. с И. Побережским)
«nитературнан rазета", «Известив",
11Московские новости",
1989
3а все в ответе
(совм. с А. Школьниковым);
Оставатьсн самим
Сnасти nустыню
о Неизвестном
1990
co6oii;
Миссин Раувн
Banneн6epra
(совм. с А. Роднянским);
Посnесnовие
297
иовеiiwан история отечествеииоrо киио
среди фиnьмов
ДО
1991
1986 r.
1992
1965
/
КИНОСЛОВАРЬ
Мы еще 6удем жить
Какмоrу,
настоящей жизныо
rосnоди (тв; совм.
Иувидеnи
с Е. Голынкиным);
Самая послушная
новую земnю
(игр.; реж. совм.
(авт. сц., реж.);
с Б. Абдылдаевым)
1969
Kpecno дnн
Воспоминание
1994
...
Я начинаю
здесь 6ывать ...
noneтa
Пnеи дракона
1997
(док.-игр.; совм.
Итакдаnее ...
1995 Henoтonnнeмыii
о камне
с Г. Городним)
(видео; авт. сц., реж.);
1972 Тропа проселочная,
отчая ... (тв)
1998 Эйзенштейн
в Аnма-Ате (тв)
Пnенинкн
1973 Одержимый Исаев
Тернсихоры
Отрицание
1999
(тв; совм. с Е. Резниковым)
1978 Олимпийский
1996
прицел
1979
rурч
Сердце
nю6ви? (совм.
с Е. Резниковым)
Житьдоnrо
Раввин
2000
и умереть
(совм. с Г. Евтушенко)
моnодым (тв);
1982 Крестьянский сын
6и6nиоrрафин
1984 Сделайте
меня красивой
1985Любовь
Гуревич Л.: Есть над Чуей-рекою дорога ... Любовь. Сцены у фонтана. Сценарии/ /Киносценарии.
1987. № 2; Многозначность здравого смысла/ /ИК. 1987. No 7; После драки/ /ИК. 1988. No 7; Keepsmile!/ /
ИК.
1989. No 7; На
1993. No 6;
перепутье//ИК.
Смягчение души/ /ИК.
1995.9-16 февр.;
1996. No 7; Падение,
Через всю жизнь/ /Киносценарии.
Киносценарии.
1993. № 7; Все
1992. No 4; Исполнитьсебя//ИК.
это было бы смешно ... / /ИК.
1994. No 4; Тепло Родины/ /ИК. 1994. No 9; Начало
Это дело личное/ /ЭиС.
Новые времена/ /ИК.
Гармония//ИК.
1991. No 11;
И добродетель торжествует/ /ИК.
1998. No 4;
1995. 5 - 12 окт.;Долгое дыхание/ /Экран. 1996. № 2;
или Судороги Дракона. Сценарий/ /Киносценарии.
1997. No 2; Неизвестный
Эйзенштейн.
Полифония и минимализм/ /ИК.
В сб.: Кинематограф оттепели.
-
1994. No 1;
неведомого века/ /ЭиС.
М., Материк,
1998. No 5;
1997. № 1;
1941 - 1944. Сценарий//
Время пришло//
1998.
rУРЧЕНКО Людмиnа
актриса
которая пребывала долгие годы в простое, предоставляется возможность
А ктрисе,
(или утопия) сыграть в фильме маэстро Феллини. Ради этого она идет на пробу,
где демонстрирует все, что умеет: петь, танцевать, переживать, кривляться, падать в обмо
рок и умирать. «Феллини, я
-
великий немой. За восемь лет
Но заговоривший немой в такой ситуации
-
-
ни одного слова на сцене ... »
это каскадер-бенефициант: риск есть ставка
больше, чем жизнь.
В фильме Послушай, Феллини!.. предлагаемые обстоятельства -калька с реальных обстоя
тельств жизни Л. Г. Нашей Дины Дурбин, Марлен Дитрих и Жанны Моро. Мелодич
ность ее голоса напоминает о Дурбин; ее ноги сравнимы только с лучшими
Гурченко
nюдмиnа Марковна
ногами, а значит
Но наша Л. Г.
Народная артистка СССР
Дитрих; ее драматический талант сродни дару Моро,
это графиня из Гонконга. Одержимая харьковчанка,
-
(1983).
ослепительная дива, умопомрачительная трудяга. Как должна играть
в Харькове.
в Послушай, Феллини!.. ущемленная Актриса, которую не занимают, кото
1958 r. --чипа акn!рСIПIЙ факуnьтет вr-..
рой пренебрегают? Она должна играть из рук вон. «Не хотят того, кто
(мастерская С. Герасимова, т. Макаровой).
не годится». Коллизия нашего времени (раньше, кажется, было наоборот)
Ра6отаnа в Театре-студии к11ноактера,
отбрасывает тень на эту роль, которая одновременно и исповедь актрисы,
Роднnась
в
-
скупой в самовыражении и переполненной чувствами.
12
нон6рн
1935 r.
в театре «Современник», в rоск-церте.
и пародия на нее (и исповедь, и актрису).
Риск, угроза и надежда на Феллини
Основные театраnьные
работы с
1986 r.:
«А чой-то ты во фраке?»
(1992, «Школа современной пьесы»);
«Чествование» (1993), «Поза эмигранта» (1996),
«Недосягаемая» (1997) -Театр Антона Чехова;
«Поле битвы после победы принадлежит
мародерам» (1995, Театр сатиры);
298
яния
-
-
крайняя степень невроза и отча
суть огонь, вода и медные трубы Л. Г., вынужденной доказывать
с украинским акцентом, что и крестьянки любить умеют, что музыкальность
и жажда жизни
-
не понятия из пропахшего нафталином словаря, а ее,
Л. Г., детская взрослость ( «Мое взрослое детство»
мевшая книга). «Только б не было войны»,
-
-
так называлась ее нашу
произносила Л. Г. в финале
Пяти вечеров. А в Послушай, Феллини!.. она отстреливается по всем направле
ниям, выжимая из себя
-
пережимая -свои комплексы, но и свое достойное
победительницы ухарство.
«Бюро счастья»
На съемках Двадц,ати дней без войнъ~ у нее не получалось рыдать «прекрасно
(1998, Театр музыки и драмы).
уродливо», как просили. И она в сердцах бросила Герману: «Ты же сам знаешь,
ryp-.
новейwав нсторнв отечественноrо кино/ КИНОСЯОВАРЬ
В кино с
Алеша, какими были мои дела ... » В Послушай, Фея.лини!.. эти неважные дела
Окоnо ста ра&от в кино.
1956 r.
nремнв РСФСР нм. &р. Васнnьевых
выставлены целомудренной темпераментной актрисой на обозрение пуб
(1976, Старые стены).
лики не потому, что для нее настали времена более щадящие, но потому, что,
Орден «За засnуrн перед Отечеством»
во-первых, аплодисменты (награда за терпение) украшают жизнь любой
roc.
актрисы
IV степени (2000).
и плохой, и хорошей. А во-вторых, потому, что идти «уперед,
-
моя богинька», как говаривал ее папа, значит не отказываться от любых
солирующих партий. Лишь бы дали работать. Только б не было войны.
среди фиnьмов
до
1956
Зара А&ДУЯЯАЕВА
1986 r.
Карнавальная ночь
фильмы с
1986 r.
1958 Девушка с гитарой
1961 Гулящая
1965 Рабочий поселок
1966 Нети да
1987 Претендент (тв)
Неnюдь,
1988 Дороrа в ад (тв);
эанрещена охота
1969 Белый взрыв
1971 Тень
1973 Старые стены
1974 Соломенная шляпка (тв)
1975 Дневник директора школы
1976 Двадцать дней без войны;
Ожоr
В раю
Про~цаnьные
rастроnн (тв)
1993 nю&nю (видео);
Виват, rардемарнны!;
1991
1989 А 6ыn nн Каротин?;
1990
11n11
Посnуwай, Феnn11н11! .. (тв)
Прости нас,
Имитатор;
мачеха•Росснв (тв);
1994
Прохннднада-2
Мовморвчка
Секскuка
1997
Старые песни
(акт., авт-исп.);
Hawa дача
1992 &еnые одежды (тв);
(тв);
о rnавном-2 (тв)
rардемарнны-111;
2000
Старые кnвчн
Мама;
Небесные ласточки (тв);
Семейная мелодрама
1977 (вып. в 87) Вторая
6и6nиоrрафин
попытка Виктора Крохина
1977 Обратная связь
Кпчпн В. Людмила Гурченко.
-
М., Искусство, 1988.
1978 Познавая белый свет;
Пять вечеров;
Сибириада;
Уходя
-
уходи
1981 Любимая женщина
механика Гаврилова
1982 Вокзал для двоих;
Полеты во сне и наяву
1983
Иванова В. Вагон нерастраченной нежности/ /ИК.
(о ф. Вторая попытка Виктора
2
1987.
Людмилы Гурченко/ /В кн.: Сегодня на экране. -Тбилиси, Мерани,
жизнь/ /В сб.: Мой любимый актер.
И. Буренкова/ /ИК.
1989.
№
7;
-
М., Искусство,
1988; Гурченко Л.
Горская М. Людмила Гурченко
(оЛ. Г. вф. Ожог); БерманБ. Ожог//СК.
1989. № 8
№
-
1989. 5 авг.
(об одноим. ф., вт. ч. оЛ. Г.); Ковалов О. Почем
1989
(вт. ч. оЛ. Г.); СмирноваД.
вт. ч. о Л. Г.); Кичин В. Надежда- на «третье дыхание». Инт. с Л. Г./ /Столица.
Отт У. Людмила Гурченко/ /В кн.: Телевизионное знакомство.
Георгиевна/ /Сеанс.
1993. № 8 (о Л.
-
М., Искусство,
1992. № 51;
1992; Ковалов О. Анна
Г. в ф. Старъtестеиы); Пинский Б. Птица Феникс в отраженном
1993.
№
пришлось бы слушать Людмилу Гурченко/ /Ъ.
1986 r.
Три года спустя. Лит. запись
1991. № 3; Ульянова О.Дым коромыслом/ /Экран. 1991. № 16 (о ф. Моя морячка,
свете. Инт. с И. Гневашевым//Экран.
nризы и наrрады с
Церетели К. Феномен
новая работа// ЛП.
праздник для души/ /В кн.: Трудно говорить первым. -М., Киноцентр,
... ;
5;
1987; Смелков Ю. Такова актерская
Людмила Гурченко/ /СК.
Прохиндиада, или Бег на месте
11-12 (о Л. Г.); Ткаченко И. 72 минуты Феллини
1994. 4 июля (вт. ч. о ф. Послушай, Фел.лини!.. );
Старосельская Н. Прорабы перестройки//ЭиС.
Басков В. Люди без лица/ /Культура.
1996
№
Крохииа, вт. ч. о Л. Г.); ШепотпнникП. Сама Гурченко//ИК.
1984 Аплодисменты,
аплодисменты
1994
(о Л. Г. в ф. Апл,оiтсме-нтъ, апл,оiтсме-нты ... );
1987.
Рецепт ее молодости
Любовь и голуби;
1992
1986. № 4
Хлоплянкпна Т. Возвращение Виктора Крохина/ /СЭ.
1995. 21
1994. 22 -29
сент. (о ф. Нелюдъ ... , вт. ч. о Л. Г.);
янв. (о ф. Прохиндиада-2, вт. ч. о Л. Г.); Иванова В.
Приз «За вклад
Пришла дама в шляпе/ /Культура.
в профессию»
Грибкова Н. Баловни судьбы на поле битвы/ /Моск. наб.
на КФ «Созвездие»
принадлежит мародерам))' вт. ч. о Л. Г.); Гурченко Л.: «Мечты сбылись ... Но очень поздно».
1995. 21
янв.; Есин С. Клоунесса/ /Культура.
1995. Май
Гос. премия России
Инт. С. Николаевича/ /Домовой.
(«За роли в художественных
ГребневА. Актриса, и этим все сказано/ /Культура.
фильмах последних лет»)
1995. 21 дек.
Приз кинопрессы
1997. № 1 (вт.
«Моя любовь»
СедыхМ.
lwant взасос/ /ЛГ. 1997. 26 февр.
по-русски:
20 секс-символов российского кино/ /Premieгe. 1997. № 2 (вт.
1995. № 5;АrишеваН. Играть,
чтобы жить/ /МН.
1995. 11 ноября;
апр.;
1995.5-12 ноября;
ПлаховА. Всжзал для двоих/ /Ъ.
(вт. ч. о Л. Г,); Устпян Г. Злодейки на экране. Мы их любим такими, какие они есть/ /Premiere.
ч. о Л. Г.); Ямпольская Е. Новый бенефис Людмилы Гурченко/ /Известия.
-
М., Вагриус,
Iурчеико Л.: Аплодисменты.
-
ч. о Л. Г,); Рязанов Э. Людмила
1997; Березин В. Провинциалка//
1998. 28янв.; ПлаховА. Ищите женщину/ /Premieгe. 1998. № 3 (вт.
лишь один недостаток/ /Огонек.
1997. 20 февр.;
(о сп. «Недосягаемая», вт. ч. оЛ. Г,); ПлаховА. Любить
Гурченко и Всжзал для дв=/ /В кн.: Неподведенные итоги.
ЛГ.
1995. 29
(осп. «Поле битвы после победы
ч. о Л. Г.); Васюхнн В. У нее
1998. № 48.
М., Центрополиграф, Кинокомпания Сергея Сенина,
Человек на своем месте/ /Сов. культура.
1988. 5 июля;
От Высоцкого шел импульс жизни//
В сб.: Вспоминая Владимира Высоцкого. -М., Сов. Россия,
Импровизация в миноре/ /В сб.: Олег Даль. -М., АРТ,
Ответы на вопросы редакции журнала/ /Стас.
1996.
1989; Музыкальная пауза/ /СФ. 1990. № 1;
1992; Автопортрет без белого воротничка.
1996. № 3.
299
•овеiwав •стор•• отечестве••оrо к••о
rYCMAH
/
КИНОСЛОВАРЬ
rусм
Юnий
продюсер, режиссер
работник, капитан КВН, автор диссертации «Кл инико-психологи
к омсомольский
ческая корреляция при церебральном атеросклерозе», кинорежиссер, театральный
режиссер, писатель-фантаст, политик, депутат, телеведущий , шоумен, бизнесмен, член
Союза кинематографистов РФ, член Союза театральных деятелей РФ, член Союза журна
листов РФ, член Союза композиторов РФ- неизменно веселый и находчивый Юлий
Гусман обладает недюжинным организаторским талантом . После первого перестроеч
ного,
XV
по счету Московского фестиваля, где он участвовал в разработке дискуссий
и развлекательных вечеров Профессионального клуба кинематографистов (ПРОККа),
руководство Союза обратило на него внимание, и Ю . Г., лицо демократи
Гусман
ческой ориентации без определенных занятий, стал директором Централь
Юnнй Соnомоновнч
ного Дома кинематографистов, на каковом посту пребывает и по сей день.
Основными новациями Ю. Г. в деятельности ЦДК стали: во-первых,
Засnужен•ыi девтеnь •скусств
Аэер6аiджа•скоi ССР
(1985).
Засnужен•ыi девтеnь •скусств Росс•• (1993).
Ро~nсв 8 авrуста 1943 r. • &аку.
В 1960 - 66 rr. JЧ•nc• в А3ер6аiджа•ском
ме~ц••ском институте нм. Нарнманова,
• 1972 - 73 rr. -
на режиссерском отдеnеннн
превращение Дома кино из кинотеатра закрытого типа в перестроечный
клуб демократической направленности (по его инициативе в
1989 году
впервые в СССР состоялся вечер, посвященный А. И. Солженицыну, прохо
дило немало мероприятий «Демвыбора России » и «Яблока», встреч с полити
ческими лидерами страны и т. п.) и, во-вторых, идея создания и проведение
ежегодных торжественных церемоний вручения национальной кинопремии
«Ника» (в соавторстве с Виктором Мережко).
n. Tpay6epra, r. Данеnнв).
«Ника» в соответствии с регламентом вручается по итогам предыдущего
Ра6отаn инструктором ЦК пксм
года. Сначала премии присуждались путем голосования, в котором имели
ВКСР (мастерскав
Азер6аiджанскоi ССР; ассистентом режнссера,
втем режнссером-nостановщнком
на к/с нАэер6аiджан-Фнnьм».
право участвовать все члены Союза, а с
1992 года решение выносят члены
так называемой киноакадемии, чье существование призрачно , если
не сказать
-
сомнительно. Несмотря на регулярное недоумение аудитории
при оглашении результатов, к юбилейной десятой церемонии все признали,
Театраnьнь1е
что «Ника» стала неотъемлемой составляющей кинематографической
1986 r.:
жизни и что даже в тяжелый период агонии кинопроизводства «Ника»
«Дра кон» (1986, Театр музыкальной
так или иначе напоминала народу о существовании важнейшего из искусств.
pa6on.1
с
комедии им. Курбанова);
Ю. Г. проявил в отстаивании права «Ники» на существование (от поиска
« Дитя мира» (1988, Детский театр ; Далла с, США).
спонсоров до рукопашных конфликтов с прессой) завидный темперамент
недавнего борца за благосклонный к нему демократический выбор России.
С
1988 r. -
директор Центраnьноrо
Продюсерское и политическое чутье не изменяет ему, и звезды по-прежнему
ему верны. Большинство киножурналистов обреченно воспринимают
Основатеnь
(1988, совм.
с В. Мережко),
многочасовые шоу вручения «Ник», расцвеченные концертными номерами
и немудреным фамильярным конферансом самого Ю. Г., как род наказания.
Но в таланте сделать это наказание престижным светским раутом никто
кннематоrрафических искусств «Ника».
Соучре~nь nрофесснонаnь•оrо
отказать Ю. Г. не может и не хочет.
•P•:Ja
Ирн•а ЛЮ&АРСКАR
моnодым к••ематоrраф•стам Росс••
н3еnеное в6nоко
-
юnотоi n•сток»
(1994).
В 1993-96rr.-де-,тат
6и6пиоrрафив
rосударственноi Д,мы РФ.
Колбовский А. Говорит и показывает Дом кино. Инт. с Ю. Г./ /СЭ.
СмирноваД. Сансет наПресне. Инт. с Ю. Г. // ИК.
среди фиnьмов
Шапарова О . Богиня и ее директор/ /Смена.
1990. 30 дек.; Плахов А. Трудное,
1993. № 2; Любарская И. Executive
1986 r.
но счастливое детство Ники и Феликса/ /Столица.
один прекрасный день
Шапарова О. Зимняя сказка Юлия Гусмана/ / НВ.
до
1989. № 16;
1989. No 12; ФилатоваЖ.,
producer, или Хозяин дома Юлий Гусман. Инт. с Ю. Г/ /Столица. 1993. № 20; Филатова Ж,
1977 В
(к/мв одноим. к/а)
1978 Дачный
домик
для одной семьи
1981 Не бойся, я с тобой!
Человек-оркестр/ /Кино-глаз.
Сегодня.
1994. 12 апр.; Кроmин Г. Врача вызывали? Инт. с Ю. Г. / /Столица. 1994. № 18;
1995. № 2; Павлова И. Поворот
Ртищева Н. Переполох в доме Гусмана/ /Экран.
«Темы»/ /НВ.
1986 r.
1994. 5 янв.; Тирдатова Е.
«Должно пройти время, чтобы у нас
выросли цивилизованные буржуины с дипломами Гарварда». Инт. М. Дементьевой //
ОГ.
фиnьмы с
1994. № 2; Гусман Ю.:
Ъ.
1996. 2 ноября;
1996. 21 - 27 ноября;
1997. 3 апр.
Кичин В. Снова в шестнадцатом веке? Инт. с Ю. Г. / /
Крайняя А. «Нш<а» бывает без головы, академики
(вт. ч . о Ю. Г.); Солнцева А. Жажда церемоний//Огонек.
(вт. ч. о Ю. Г); Мазур И.Два крыла «Ники»/ /Видео-Асс.
1998. No 4 (вт.
Крюкова А. Увлекательный Юлий Гусман. Инт. с Ю. Г./ /Н Г.
1989 Что такое нЕраnаwп? (тв)
1993 Наст• (акт.)
300
Гусман Ю.: Былое и Дума. -М.,
1995.
1998. 28
-
тоже/ /
1997. No 17
ч. инт. с Ю . Г.);
ноября.
к адтЬЕ Васиnьева Екатерина
Пацаны
Кувырок 11ерез ronoвy
1983
Преферанс
Визит дамы
1989
Короnева
no
1987
nнтниqам
1984
Mapro 1996-1997
301
Чеnовек-амф11611я
Анна Карен1111а
Война
II
мир
Мастер
1967
1965-67
II
1994,
302
1961
Марrарита
ф. не вышел
rамnет
1964
к одтьЕ Вертинская Анастасия
Мастер и Марrарита
1994,
ф.не вышел
Новые nрик11~очеиив вики при дворе коро11в Артура
1988
Жажда страсти
1991
303
к о А тьЕ Воnкова Onьra
Не6еса 06етован11ые
Тота1111тар11ый роман
304
1991
1998
Ко11е11ко зо11отое, 6укет из а111о1х роз
1994
к СТАТЬЕ rазаров Серrей
Па11ач
1996
Ревизор
Катаяа
1996
1996
305
к стдтЬЕ rайдай Яеонид
Самоrонщ11ки
&рияяиа11това• рука
1961
Кавказска• nяенница,
нян Новые nрнкяюченнв Wур11ка
1966
Иван Васия~.евнч менвет nрофесси~о
Оnерацив ссЫ»
11
1973
друrие
nрикя~оченив Wурнка
1965
306
1968
к аАтЬЕ rайдай Яеонид
На Дерм6асовской хороwан noroдa,
12
сту111оев
1971
111111
На &райтон-6нч оnнт1о идут дожди
За сnичкамн
1992
1980
Снорт11ото-82
1982
Частн1о1й детектив,
111111
Оnерацн• «Кооnерацнн»
1989
307
к стдтЬЕ rамов Серrей
Кояечко зояотое, 6укет 11:1 аяых роз
Миф о Леониде
308
1991
1994
к стдтьЕ rapмaw Серrей
Армавир
1991
Покnо11н11к
Вороw11nовск11й стреnок
Время танqора
1999
1999
1997
309
к стдтьЕ Гафт Валентин
О бедном
rycape
Таможн•
1982
замоnвите сnово
Анкор, еще анкор!
310
1992
1980
Небеса обетованные
1991
к стдтьЕ rафт Ваnентин
Сирота казанска•
Воры в законе
1997
1988
Тайна Нардо, 11nн Сон 6еnой со6акн
1999
Мастер и Марrарнта
1994,
ф. не вышел
311
к стдтьЕ rвоздиqкий Виктор
Закат
1990
Летние 11юди (Дачники)
1995
Москва
312
2000
к стдтЬЕ rеворкян Карен
Пеr11й
nec,
6еrущ11й краем моря
1990
313
к адты rердт Зиновий
Фокус1111к
Зоnотой теnенок
Жена
314
Паqа11ы
1967
ywna 1979
1968
Ревизор
1996
1983
к адтьЕ Герман Аnексей
Проверка 11а дороrах
1971,
Двадцать д11ей 6ез вой11ы
вып. в
85
1976
315
к стдты rерман Aneкcei
Мой друr Иван Лаnwии
316
1984
к стдты rерман Аnексей
Хрустаnев, маw1111у! 1998
317
к адты rерман Аnексей
318
к СТАТЬЕ rерманова Евдокия
Кикс
Cepn
1991
Мусу11ьман11н
II MOJIOT
1994
1995
319
к адтьЕ rnaroneвa Вера
Торnедоносqы
1983
Женщн11 о6нжать не рекомендуется
320
&едная
2000
Cawa 1997
к стдтьЕ rnуэский Михаиn
В оrне &рода нет 1967
Moнonor
1972
Премия
1974
Умирать не страшно
Десять неrрнтят
1991
1987
321
к СТАТЬЕ rоворухин Станисяав
Вертикаnь
Дес•ть иеrрит•т
322
Место встречи 11эмеи11ть иеnьэ•
1966
1987
1979
к стдтьЕ rоворухин Станисnав
Вороwиnовский стреnок
1999
Так жить иеnьэн
1990
Росси•, которую мы nотернnи
Асса
1992
1987
323
к СТАТЬЕ rостюхин Вnадимир
Восхождение
Охота на nнс
324
1976
1980
Haw 6роненоезд 1988
к стдтьЕ rостюхин Вnадимир
neвwa
Ypra -
1986
территория nю6ви
1991
325
к стдтьЕ Грамматиков Вnадимир
Звеэда и смерть Хоакииа Мурьеты
Усатый иниь
1982
Wna
собака
no
ронnю
1977
Сестрички nи6ерти
326
1978
1990
к стдтьЕ rрамматиков Вnадимир
Привет от Чарnи-тру6ача
1998
Маnенькан nринqесса
Мио, мой Мио
1997
1987
327
к СТАТЬЕ rресь Виктор
Новые nрикnючения янки нри дворе короnя Артура
1988
Черная курица, нnн Подэемные жнтеnн
328
1980
к адтьЕ rу6енко Никоnай
Директор
1969
Прошу сnова
1975
И жизнь, и сnезы, и n1О6овь
Подранки
1984
1976
Из жизни отдыха1Ощих
1980
Заnретиа• зона
1988
329
к стдтьЕ rундарева Натаnья
Осенний марафон
Вас ожидает rражданка Никаиорова
1979
Здравствуй и npoщaii
1972
Жизнь Кnима Самrииа
330
1987
1978
к стдтьЕ rундарева Натаnья
Зимний вечер в
rarpax 1985
Оно
1989
Со6ачий nир
1990
331
к стдтьЕ rурченко Яюдмиnа
Карнаваnьна• ночь
1956
Двадцать дней без войны 1976
П•ть вечеров
1978
Поnеты во сне н на•ву
Вокзаn дn• двоих
332
1982
1982
Пocnywaii, Феnnннн! ..
1993
Да6и
новейwав история отечественноrо кино/ КИНОСЛОВАРЬ
ДА&ИЖА Натаnия
режиссер анимационного кино
пециальность художника по куклам Наталия Дабижа получила в театрально-худо
с жественном
училище, а ремесло аниматора - из рук Романа Качанова, чью школу
она прошла на сериале о Чебурашке и Крокодиле Гене. Позже, занявшись режиссурой,
Н. Д. не порвала с этим ремеслом и «одушевляет» кукол для других режиссеров (так,
сотрудничество со Станиславом Соколовым на Зимней сказке принесло ей премию
«Эмми»). Всего же Н. Д. «оживила» более тридцати персонажей, среди которых немало
кукольных знаменитостей вроде Кола Брюньона (Мастер из Кламси), Мартышки с Удавом
(38
попугаев и др.) и Чичикова с Ноздревым (Мертвые души).
Все ее зверюшки и человечки
-
не постные тряпичные особи, а существа
Да6ижа
живые, теплокровные, с привычками и повадками. И обаятельно-несклад
Натаnия &орисовна
ному Бамбру ( СвирепыйБамбр, По следам Бамбра, Ловушка дляБамбра) пласти
чески задан чудной, не без странности характер; и неповоротливый
Засяуженный деятеяь искусств России
Родняась
В
11
аnреяв
1948 r.
(1996).
в Москве.
рояль о трех ногах, что блуждает по городу в поисках маленького друга,
наделен особым нравом, печальным и кротким.
окончняа Московское театраяьное
Севилъский цирюлъник и Авраам обнаружили умение Н. Д. играть в свою игру
художественно-техническое учнянще
не только с кукольными персонажами, но и с кукольным пространством,
1967 r.
«Художник театра кукоя»
где они обретаются. В анимационной опере на музыку Россини режиссер
(мастерская Е. Акнwнна, Ю. Кнрцера,
подселила к героям Бомарше бригаду невозмутимых рабочих сцены,
no сnецнаяьностн
И. Сереrнна). Ра6отаяа художником кукоя
которые живут насыщенной и деятельной жизнью. Постоянно мешаясь
в rцтк nод руководством Серrев О6разцова,
под ногами у сюжета, они снуют взад-вперед, переставляют декорации,
художннком-аннматором н режиссером
беззастенчиво теснят графа Альмавиву с прекрасной Розиной и играют
на к/с «Союзмуяьтфияьм».
на руку пестрой мишурной стихии театральной буффонады. Маленький
С
1990 r. -
режиссер н художннк-аннматор
шедевр
-
увертюра к Цирюлънику, в течение которой горе-декораторы
студни «Крнстмас фнямз».
с грехом пополам возводят, рушат и снова возводят мудреные оперные
&ояее nвтндесвтн ра6от в кино.
выгородки, не «выпадая» при этом из бодрого россиниевского ритма.
Напротив, в Аврааме явлена строгая монументальная красота «изначального» мира: священнодействуя над сложным анимационным макетом,
Н. Д. и ее художник Нина Виноградова достигают эффекта грандиозных панорамных
среди фиnьмов
ДО
съемок с высоты птичьего полета: в эпических картинах запечатлены библейские
1986 r.
просторы под покровом всемогущих небес, к которым обращены молитвы Авраама.
1971
Сказка о живом
Натаяьв ЛУКИНЫХ
времени (аниматор);
Чебурашка (худ., аниматор)
1972 Мастер из Кламси (аниматор)
фиnьмы с
1986 r.
1973 Митя и Микробус (аниматор);
Немухинские
музыканты (аниматор)
1986
1974 Ноздрев
(в м/ф Мертвые души; аниматор)
1988
1975 Новогодний вечер (аниматор)
1991
в6яокамн (реж.);
(реж., аниматор)
Чудотворец
Севияьскнй
(аниматор)
1993
цнрюяьннк
(реж., аниматор)
(реж., аниматор)
1994
Знмнвв сказка
(аниматор)
1989 По сяедам &ам6ра
1979 Пер Гюнт (аниматор)
Дерево с зояотымн
&ояьwой
Свнреnый &ам6р
сверчка (аниматор)
1999
Ловуwка дяв &ам6ра
(аниматор);
19П Сказка запечного
&ypt1 (аниrv!'атор);
(реж., худ.)
nодземный 6ая
1976 38 попугаев (аниматор)
1978 Бедная Лиза (аниматор)
Одинокий ровяь
1995 Авраам (реж., аниматор)
(реж., аниматор)
1980 Разлученные (аниматор)
1981 Балаган (аниматор);
Карусель №
13
(реж., худ., аниматор)
nризы и наrрады с
1986 r.
1983 Конфликт (аниматор)
1984 Ваня
и крокодил
1994
(реж., худ, аниматор)
1995
334
Премия «Ника» за лучший
Гран-при МКФ «КРОК»
Премия «Эмми»
анимационный фильм
(Севильский цирюльник);
Американской академии
(Севильский цирюльник);
Приз за лучший к/м
телевидения лучшему
Серебряная медаль
анимационный фильм МКФ
аниматору года
МКФ в Нью-Йорке
фильмов для детей в Чикаго
(Зимняя сказка)
(Севильский цирюльник)
(Севильский цирюльник)
Приз за лучшую режиссуру
1996 Приз за лучший фильм МКФ
МКФ к/м фильмов в Торонто
к/м фильмов в Лондоне
(Севильский цирюльник);
(Севильский цирюльник);
иовейwан история отечествеииоrо кино/ КИНОСЛОВАРЬ
Дане
6и6nиоrрафин
Сотворение фильма, или Несколько интервью по служебным вопросам. Сост. и коммент. Н. Венжер. -М., Киноцентр.
и инт. с Н. Д.); Нортон К. Классика в мультиках/ /Эхо планеты.
НГ.
1996. 20
ИК.
1995.
марта; Никифорова В. Возвращение к реализму/ /НГ.
1996. № 6
1997. № 5
1996. 20 марта (о
1998.
№
12
(вт. ч. о Н. Д.
ф. Севилъский -цирюлъник); Малюкова Л. Фигаро здесь//
1997. 7 марта;
(вт. ч. о ф. Авраам); Лукиных Н. Российский «Кристмас»/ /ИК.
Фролова Е. Амерш<ансr<ая премия российскому мультипликатору/ /VIP.
1990
(вт. ч. о Н. Д.); Крюкова А. Куклы да две собаки. Иrrт. с Н. Д./ /
25
(о ф. Севилъский-цирюлъни,с); Нельзя хватать красавицу за юбку. Инт. А. Крюковой/ /НГ.
анимация и отечественная анима/ /ТКТ.
ИК.
№
1997. № 27-28
Орлов А. Отечественная
1997. № 9
(вт. ч. о ф. Аврrи.м);
(о ф. Зи.ми.яя ошзка); ДонецЛ. Привычное дело -фестиваль//
(вт. ч. о Н. Д.).
ДАНЕЛИЯ rеорrий
режиссер
за десятилетием- легкой походкой преодолевает пересеченную местность
д есятилетие
«советского кино»: автор шедевров, всегда победитель; герой баек, академических
трудов, лирических эссе, полемических памфлетов. В антологии афоризмов «классики
жанра», которыми популярные радиоканалы пересыпают шлягеры и ре1<Ламу, лидируют
данелиевские: «Свет, ты меня любишь? Что
-
да? Да-да или да-нет?», «Я тебе один умный
вещь скажу, только не обижайся», «Тостуемый пьет до дна» ...
В классический тест психологов «поэт - Пушкин», «фрукт - яблоко» и т. д. можно было
бы включить еще одну позицию. «Известный советский комедиограф»
назовет имя
Данеnин
rеорrий Никоnаевич
(о-
-
каждый второй
сюжет!) одного из самых печальных авторов отечествен-
наго кино.
Тридцать лет назад Георгий Данелия, поставивший к тому времени три
с половиной фильма, ни один из которых не походил на другой, запустился
(1990).
с экранизацией «Хаджи-Мурата». Г. Д. занимала история жизнелюбивого
в Т6ияиси.
наиба, гордеца горца, чья тоска по оставленной родине - черная, смертная;
архитектурный
чья отчаянная жажда свободы утолима лишь гибелью. Бьша в этом замысле,
1958 r. -режиссерский факуяьтет
в самом строе непоставленного фильма некая последняя прямота и оконча
Народный артист СССР
Родиясн
В
25
авrуста
1930 r.
1954 r. окончия Московский
институт, в
ВРК nри к/с «Мосфияьм ... С
1959 r. -
режиссер-nостановщик к/с ссМосфияьм,..
В
1965 - 69 rr.
-художественный
руководитеяь Эксnеримеитаяьиоrо
творческоrо 06-диненин nри к/с ссМосфияьм",
в
1975 - 87 rr.
-художественный
тельность суждения о жизни. Провидение сочло такого «Хаджи-Мурата»
преждевременным для режиссерской судьбы Г. Д. (десять лет спустя сам
он примет решение переснять удачную сцену из Осенжгомарафона, которая
раньше времени расставляла все точки над
«i», обессмысливая дальнейшее
течение фильма).
Невоплощенный «Хаджи-Мурат» разлетелся на осколочки-брызги, и всякий
руководитеяь Эксnеримеитаяьноrо
раз, когда Г. Д. решался на новый фильм, такой ооюлочек попадал ему
о6ъединеиин комедийных и муэыкаяьных
в глаз, оцарапывал особым образом. Тишайший и добрейший Васин ( Слезы
фияьмов. С
1987 r. -
художественный
руководитеяь к/с ссРитм ...
к.апал,и) из-за злополучного стеклышка стал видеть мир в неприглядном
свете, а Г. Д. в сочиняемых историях обнаруживал и проявлял подспудные
Мимино).
хаджи-муратовские мотивы, мерцающие сквозь ткань различной фактуры.
roc. nремин СССР (1978, Мимиио).
roc. nремин РСФСР им. 6р. Васияьевых
Пожалуй, из этих мотивов, всегда оркестрованных на особый лад, для Г. Д.
Осенний марафон).
места, времени и образа действий; от себя, почти готового сдаться на милость
Орден «За засяуrи nеред Отечеством"
победительному отчаянию. Прежде всего он примерил участь беглеца
Зояотой nриз МКФ в Москве
(1981,
(1977,
111 стеnеии (2000).
самый значимый
-
мотив побега. Побега от опостылевших обстоятельств
на себя самого.
За остановленным «Хаджи-Муратом» последовал фильм Не го-р~ой!- и бьш он
окрашен порывом решительным и дерзновенным: сбежать прочь из асфаль
среди фиnьмов
товой Москвы в благословенный пиросманиевский край, забывшись в разгульной компании
1986 r.
доктора Бенжамена и его чудаков-односельчан. Но самолечение комедией не удавалось
ДО
в полной мере; шумливое многоголосие застолья не могло перекричать тихий звон печаль
1960 Сережа (авт. сц. совм.
ного колокольчика, который настигал-таки грузина чистопрудных кровей.
с В. Пановой, И. Таланкиным,
В Совсем пропащем он делегировал право на побег своим героям: маленький оборванец
реж. совм. с И. Таланкиным)
Гек Финн и негр Джим отправлялись на плоту по широкой и полноводной Миссисипи -
Путь к причалу
в надежде когда-нибудь пристать к заветному берегу, где жизнь привольна и нет места
1963 Я шагаю по Москве
жестокосердию. Путъ к. при'Ч,ал,у- назывался первый самостоятельный фильм Г. Д. И путь
1965 Тридцать три (авт. сц. совм.
этот неисповедим: в открытом финале Совсем пропащего автор отдает героев на поруки
1962
с В. Ежовым, В. Конецким, реж.)
неизвестности
-
благословенный причал сокрыт в дымке.
1969 Не горюй!
Раздумывая о побеге, Хаджи-Мурат вспоминал тавлинскую сказку о соколе, который
Джентльмены удачи
был пленен людьми, потом все же сумел бежать к своим, но гордые соколы отказались
(авт. сц. совм. с В. Токаревой)
принять собрата в путах и заклевали его. Сказка эта отозвалась в данелиевской истории
1971
335
новейwан
HC'l'OpHR
O'l'e'leC'l'Beннoro кино
/
КИНОСЛОВАРЬ
Дане
Совсем пропащий
про сокола Мимино, плененного мечтой о трансконтинентальных перелетах, но под финал
(авт. сц. совм. с В. Токаревой, реж.)
перепрыгнувшего из комфортабельной кабины красавца лайнера за штурвал родной
1973
1975Афоня
развалюхи, которая кудахчет в горном воздухе над тушетскими деревушками. Побег
(авт. сц. совм.
в прошлое, дарованный Мимино, не задался у героя Афони. Сантехник Борщов, разбитной
с В. Токаревой, Р. Габриадзе, реж.)
малый, скрывающий за ухватками наглеца смятение чувств и неустроенность, движимый
Осенний марафон
безотчетным порывом, сбегает в утраченное детство. Но из этого ничего не выходит:
1977 Мимино
1979
капали
старая тетка, любившая его без памяти, померла, так и не дождавшись Афоню, ее сирый
(авт. сц. совм. с К. Булычевым,
дом заколочен наглухо. В Осеннем марафоне мотив побега заявлен через неспособность
А. Володиным, реж.)
героя к бегству. Андрей Павлович Бузыкин, окольцованный наручными часами с будиль
1982 Слезы
ником, обречен на утомительный марафон, в который превратили его горестную жизнь
люди близкие и не очень, но равно бесцеремонные в своем посягательстве на неохраняемое
фипьмы с
1986 r.
бузыкинское пространство.
У каждого из данелиевских беглецов было свое предъявляемое судьбе «ужо тебе!». Зычное,
тихое, внятное или не вполне уверенное
1986
1988
1990
1998
2000
это как Бог судил. Отказавшийся от побега,
неспособный превозмочь себя, устало-осенний Бузыкин первым дал слабину и обозначил
(авт. сц. совм.
_перелом. Отныне в кинематографе Г. Д. человек превращается в игрушку, которой тешатся
с Р. Габриадзе, реж., акт.)
силы, чьей воле он совсем не указ.
Фраицуэ
Автор, выстраивающий сюжет, выговаривает себе право на волшебный жест. В прологе
(авт. сц. совм.
к фильму Слезы капали тролль разбивает зеркало, осколочек которого круто меняет жизнь
с С. Бодровым)
человека, превращая покладистого добряка в сварливого злыдня. И побороть в себе
Пacnop'I'
вдруг поселившееся гадкое существо герой не в силах, пока стеклышко не вылетит само,
(авт. сц. совм.
восстановив лад в его намыкавшейся душе.
с Р. Г абриадзе,
Без спроса нажатая кнопочка на приборе в руках незнакомца
А. Хайтом, реж.)
со студентом Гедеваном обнаруживают себя на планете Плюк, в галактике Кин-дза-дза.
-
и прораб Машков
Путь познания, который они проходят в космическом далеке, опять же является путем
1993 HaC'l'R
1995
-
Кин-дза-дза
(авт. сц. совм.
заложников всемогущего фатума, совершающего над ними опыт с туманными и для самого
с А. Адабашьяном,
автора целями.
А. Володиным, реж., акт.)
В Паспорте таксист Мераб Папашвили не по своей воле меняется судьбой с братом
Ореп и реwка
Яковом, отбывая вместо него на постоянное местожительство в Израиль, долго и безу
(авт. сц. совм.
спешно пытается разрешить это межгосударственное недоразумение, инспирированное
с С. Дерновым, реж.)
легкомысленным провидением, и в финале все же возвращается, оказываясь в объятиях
Привn
родной тюрьмы.
O'I' Чарnи-'1'ру6ача
Метаморфозы, произошедшие со скромной продавщицей в Насте, становятся делом
(авт. сц. совм. с С. Дерновым)
рук доброй ведьмы. Она подарила Насте внешность боготворимой ею дивы с настенного
Фортуна
плаката ( в давней музыкальной сказке Александра Володина Происшествие, которого никто
(авт. сц. совм. с А. Тиммом,
не заметw~, откуда позаимствована героиня и несколько сюжетных ходов, Настя не преобра
реж., акт.)
жалась въяве
-
она сама представляла себя преображенной), чтобы потом с укоризной
эту внешность отобрать: надо быть самой собой
-
и все у тебя сложится.
В финале Насти Г. Д. развенчивает волшебный жест, позволяет себе публично и программно
усомниться в его всевластии, дает капризнице судьбе око рот: орел и решка восстанавливает
призы и наrрады с
1986 r.
в правах прежнего данелиевского героя, чей побег из враждебной ему Москвы, возможно,
и не сулит счастья, но герой совершает его самолично
1987
никто не нашептывает ему в ухо,
-
Спец. приз жюри
не подталкивает в спину. Соединительный союз в названии отказывается признавать
«За изобразительную
зависимость героя от орлянки.
концепцию»
Бузыкин, недовольный халтурным переводом бездаря-студента, просил аудиторию поды
МКФ в Рио-де-Жанейро
скать синоним к глаголу «убегать». Постепенно выстраивался синонимический ряд: припу
(Кин-дза-дза);
скаться, драпать, удирать, улепетывать ... Уноситься, давать тягу, задавать стрекача,
Спец. приз жюри МКФ
линять, рвать когти, делать ноги ... Спасаться бегством.
в Мадриде (Кин-дза-дза)
1990
ДмнУрнй САВЕЛЬЕВ
Гл. приз КФ «Золотой Дюк»
в Одессе (Паспорт)
1991
Премия «Ника» за лучший
6и6пиоrрафин
сценарий (Паспорт)
1993
Приз «Амаркорд»
Демин В. Георгий Данелия.
-
М., Союзинформкино,
1986.
МКФ в Римини (Настя)
1995
1996
336
Премия «Золотой
Михалкович В. Прораб-пришелец/ /СЭ.
Овен» ( «Человек
смысла/ /ИК
кинематографического года»)
Стеблов Е. Георгий Данелия/ /СФ.
Гос. премия России
кинокомедии.
1987. №. 9
(о ф. Кии-дза-дза); Гуревич Л. Многозначность здравого
1987. № 7 (о ф. Кии-дза-дза); Куппшров М. На третьем дыхании/ /ИК. 1987. No 7 (о ф. Кии-дза-даа);
-
М., ВБПСК,
1987
1987. No 8; Лордкипанидзе
Н. «Не горюй!»
-
девиз грузинской
(вт. ч. о Г. Д.); Кац Б. Простые истины киномузыки. Заметки о музыке
(Паспорт, Настя,
Андрея Петрова в фильмах Георгия Данелия и Эльдара Рязанова.
Орел и решка);
(в
Спец. приз жюри
м.арафои); Па.спорт. После премьеры: В. Туровский, В. Матизен, В. Михалев, Ю. Богомолов/ /ЭиС.
ОРКФ в Сочи
Пlпагm1А. Край/ /ИК.
( Орел и решка)
1991. 9
т. ч. о Г. Д.
); Стшuова Е. Кто пьет до дна ... /
1991. No 2 (вт.
-
Л., Советский композитор.
/В кн.: Близкое прошлое. -К., Мистецтво,
1988
1989 (о ф.
Осениий
1991. № 1;
ч. о ф. Смзъ,капали);Юренев Р. Они все-добрые ... / /Сов. культура.
февр. (о ф. Паспорт);Аннинский Л. Данелия все-таки/ /Экран.
1991. No 8
(о ф. Паспорт);
новейwан нсуорнн оуечесувенноrо кино/ КИНОСЛОВАРЬ
1999 Приз Президента России
Соколов Ю. Георгий Данелия в главной роли. Инт. с Г. Д./ /Известия.
«За вклад в российское
2000
ложь/ /Столица.
1993.
№
20 (о
в биографию/ /Век.
на ОРКФ в Сочи
Лаврентьев С. Я бреду по Москве, слезы капают/ /ИК.
Приз Президентского
«грустной» комедии в отечественном кино/ /КЗ.
совета ОРКФ в Сочи
крест/ /Сегодня.
(Форrуна)
Капралов Г. Страна Данелия/ /Россия.
(о
ноября; Ерохин А. Сказка -
1993. 28 мая - 4 июня; Дроздова М. Анасrасия/ /ЭиС. 1993. 29 июля - 5 авг. (о ф. Настя);
1994.
1994. 12 ноября; Добротворский
1995. 10 ноября
1993. № 8
№
22
(о ф. Настя); Лебедев Н. Феномен
(вт. ч. о Г. Д.); Горелов Д. Георгиевский
С. На свете все еще бывает хорошо/ /Ъ.
1995. 13 - 19 сент.;
людям настроение». Инт. А. Смеховой/ /Экран.
1995. 31
1996. № 1; Данелия Г.:
1996. № 3-4; Киселев А.
Саввина И. Умение радоваться/ /В кн.: Статьи разных лет.
(о ф. Негорюиn; СвободинА. По какой Москве мы шагали/ /ИК.
1997.
-
№
1995. 23 - 30 ноября
«Моя задача-улучшать
История в лицах/ /Экран.
М., Ард-фильм, Алфавит,
8
1998. 29 авг. (о ф.
Михалков. -М., Искусство,
1989; Паспорт.
А. Хайтом); Мой талисман/ /Огонек.
1997. № 15;
орел и решка); Марголис М. Георгий
Данелия рекомендует портвейн «Афоня». Инт. с Г. Д./ /Нов. известия.
Данелия Г.: Перестройка на «Мосфильме» / /СФ.
1996
(о ф. Я ш.ага,о по Москве);
Спектр мнений о фильме орел и решка, вт. ч. рецензии А. Королевой, Д. Савельева/ /Сеанс.
Горело в Д. Электропечь вместо соловья и розы/ /РТ.
авг.;
Гладильщиков Ю. Очень-очень Данелия//
(о ф. орел и решка); Аннинский Л. «И тундру, и тайгу... »/ /ЭиС.
ф. орел и решка); Павлова И. Георгий Данелия/ /Cinema.
1996. № 3-4;
1992. 21
ф. Настя); Белопольская В. Улыбка Данелии. Рецензия с отступлением
киноискусство»
Сегодня.
Дани
1988. № 5; Чувствуя
1999. 20
окт.
взгляд друга ... / /В сб.: Никита
Сценарий/ /Киносценарии.
1992. № 1 (в
соавт. с Р. Габриадзе,
1994. № 11-13.
ДАНИЛОВ Михаиn
актер
го округлое лицо с приподнятыми в извечном удивлении бровями и скорбно
Е опущенными
уголками губ слишком напоминало театральную маску. Флегматичная
грусть к лицу комикам. Оттого в товстоноговском БДТ, где Михаил Данилов прослужил
почти всю свою актерскую жизнь, ему выпадали, как правило, небольшие острохарак
терные эпизоды, роли второго или третьего
-
главным образом, комедийного
-
плана.
Драматический талант М. Д. открыло телевидение, куда его привел Сергей Юрский.
Позже М. Д. пригласил в свою «телевизионную труппу» Петр Фоменко: печальный
взгляд, за который даниловским персонажам сразу хотелось простить известную душевную
леность, пришелся режиссеру как нельзя кстати. Элегическая интонация
Даннnов
Мнханn Викторовн"
военной телеповести На всю оставшуюся J/СИЗНЪ ••• и современной (тоже желез-
нодорожной) ПrJЧmи смешной истории была поддержана М. Д., его умением
выражать в молчании больше, чем в словах.
Народный ap'l'нcr РСФСР
Роднясн
29 аnреян 1937 r.
(1988).
в Ленинграде.
Играя в Студенческом
Слушает ничего не значащие слова героини Людмилы Арининой данилов
ский доктор Супругов, тщетно желая разбудить в себе ответное чувство
'l'ea'l'pe Лl"У.
к немолодой и малосимпатичной женщине ( чтобы не быть неблагодарным
окончня ак'l'ерскоео'l'деяенне
хотя бы). Слушает героя Михаила Глузского завязший в бумажной службе
факуяые'l'а драммнческоrо нскуссrва
бюрократ, неуклюже пытаясь сделать ему добро. Даниловские чинуши
лrитмнка (масrерскан в. Меркурьева).
наделены не слишком свойственной этой братии рефлексией, печалью
Рабо'l'ая в Ленниrрадском уеауре драмы
по поводу безвозвратно уходящих дней
В
1965 r.
нм. Пушкина, с
1966 r. -
(ныне
-
в &ДТ нм. rорькоrо
&ДТ нм. Товсrоиоrова).
-
и инстинктивным желанием
спрятаться от собственной печали, что тоже «почти смешно». Существуя
поблизости от главных героев, кому дарованы подлинность и глубина чувств,
эти персонажи пытаются опекать их как более сильные, защищенные своей
Основные театральные
«толстокожестью» ( на самом деле они так же беззащитны перед судьбой).
ра6оты с 1986 r.:
В фильме Черн.ов/Сhетоv явился еще один госслужащий, от которого зависит
«Иван» (1986), «Театр времен Нерона и Сенеки» (1987),
многое, но который сам догадывается о своей зависимости
-
не от земных
«За чем пойдешь, то и найдешь» (1990).
обстоятельств. Он приходит покупать игрушечную железную дорогу,
5 октн6рt1 1994 r. в &остоне (CWA).
души. Собственно, покупатель готов заплатить большие деньги именно
Похоронен в санкт-Пмер6урrе.
за это. Но у М. Д. проскальзывает еще и почти детская радость от покупки
прекрасно зная, что для Чернова расстаться с ней-значит продать часть
Умер
великолепной игрушки, с которой можно будет забыться, заиграться ...
Уязвленный несправедливостью жизни дипломат из соловьевской Черной
среди фнnьмов
ДО
1986
Г.
розы ... , заблудившись в необъятных просторах чумовой коммуналки, быстро смиряется
с ударами судьбы
-
что они значат перед этой карнавальной вакханалией!
-
и по мере
сил увеличивает степень вселенского маразма, зазвав в гости «прогрессивного» негра,
1974 (нов. ред. 81; вып. в 85) Агония
декламирующего стихи на «ушельском» языке.
1975 На всю оставшуюся
Неизвестно, каким был сыгран Берлиоз в до сих пор не вышедшей экранизации булгаков
жизнь ... (тв)
ского романа. Можно лишь предположить, что не всесильным догматиком и председателем
337
новеiiwая история отечественноrо кино/ КИНОСЛОВАРЬ
Дани
1977 Почти смешная история (тв)
МАССОЛИТа, но «маленьким человеком», немного стесняющимся нахлобученной на него
Вернемся осенью;
высокой должности, искренне напуганным пророчествами незнакомца с Патриарших.
1979
Ведь и он сам, несчастная жертва бутылки с подсолнечным маслом, о чем-то таком
Осенняя история (тв)
догадывался, но боялся додумать до конца.
1982 Кража (тв)
1985
Простая смерть
фильмы с
Леонид ПОПОВ
6и6nиоrрафин
1986 r.
Сердобольский О. Фотоокна артиста Данилова// ЛП.
1989 ВН3НТ дамы (тв);
1986 Мой нежно
лю6нмый
Процесс;
детектив (тв);
Черная роза
Прорыв;
эм6лема nечаян,
Тихое следствие
1988 rнев отца (тв-спект.);
1990
Жена керосинщика;
-
забудем// СЭ.
1990. № 10; Шах-Азизова
постскриптум/ /ЭиС.
1991. 28
Т. Необходимый
февр. (о тв-спект. Гробовщик,
вт. ч. о М. Д. ); Крымова Н. Не все на продажу/ /Моск. наб.
-
эм6лема лю6вн
1991. № 2 ( о
Анекдоты;
Данилов/ /Моск. наб.
rро6овщнк (тв-спект.);
не нужен был зритель/ /Россия.
ф. Чернов/Сhетоv, вт. ч. о М. Д. ); Вестергольм Е.
1991. № 11; Кружнов Ю. Артист,
1994. 26
окт.
Чepнoв/Chernov
Фоменко П. Он не боялся быть живым/ /ТЖ.
1991
Курица
Юрский С. Мой друг Михаил Данилов/ /ТЖ.
Эти ... три верные
1994
Мастер и Марrарнта
Стукалов Б. Памяти Михаила Данилова/ /ПТЖ.
(ф. не вышел)
Сергеева Т. Печаль моя светла/ /ЭиС.
карты
...
1999.
которому
- 1 ноября;
rенерала (тв);
Остров ржавоrо
1987. 16 мая;
1987. № 15
(о ф. Тихое следствие, вт. ч. о М. Д.); Мастеровой//Искусство
Ленинграда.
-
красная роза
1987 Вот такая история ••• (тв)
Симанович Г. Следствие закончится
1995.
№
4;
1995. № 4;
№
1996. № 9;
23
(вт. ч. о М. Д. в тв/спект. Гробовщик).
ДАНИЛОВ Овеr
сценарист
звестно, что на съемочной площадке, в монтажной и тон-ателье, где идет работа
и над
фильмами Дмитрия Астрахана, сценарист Олег Данилов играет множество
ролей. Он суфлирует режиссеру и актерам, координирует монтаж, руководит композитором,
поет и играет на музыкальных инструментах. А до того ведет переговоры со спонсорами
и занимается кастингом. Вследствие вышесказанного О. Д. может претендовать на роль
главного идеолога того мира, который явлен в фильмах Астрахана. Режиссер и сценарист
представляют собой неразлучную творческую пару, по продуктивности ( в количественном
измерении) сравнимую лишь с парой Брагинский-Рязанов (хотя в их стиле было бы
сравнить себя с Гуэрра-Феллини, не меньше).
Oner
Данилов
Критический разнос любого фильмаАстрахана, как правило, начинается
Даниилович
именно с претензий к сценарию. Действительно, при знакомстве со сцена
риями О. Д. неизменно обращают на себя внимание их драматургическая
26 октн6ря 1949 r. в nенннrраде.
банальность и стилистическая неряшливость. Но в то же время понятно,
окончил экономический факультет
что именно на этих двух доминантах сценарной прозы вполне сознательно
nенннrрадскоrо кора6лестронтельноrо
настаивает автор, который из всех жанров предпочитает жанр мещанского
Родился
В
1971 r.
института. Ра6отая редактором
к/с ccroлocJJ («nенфнльм.,), завлитом
Театра комедии нм. Акимова. Автор пьес:
ссТрн nнwем
-
два в yмeJJ, «Мы идем смотреть
примитива с комедийными репризами, а из всех принципов
-
веселый
и жизнерадостный принцип «чем хуже, тем лучше».
В работе О. Д. руководствуется своими представлениями о том, чем живут
сегодня инженеры, учителя, врачи
-
все те,
кого еще десять лет назад
ccЧanaeвaJJ, «Подари мне лунный свет",
называли народной интеллигенцией. И нисколько не сомневается в справед
ссЧетвертая планета" и др.
ливости этих представлений. Там, где иной драматург нашел бы сюжетный
повод для безысходной драмы, О. Д. вычерчивает мелодраматическую
историю, расцвеченную бодрыми хохмами. Формула «все будет хорошо»,
фильмы
обнародованная О. Д. в
1995 году,
служит своего рода объяснительной запиской, подко-
лотой ко всем его сценариям.
1991
Изыди! ••
1993
Ты у меня одна
Инна ТКАЧЕНКО
(совм. с Д. Астраханом)
nризы и наrрады
1995 Все 6удет хорошо;
Четвертая
планета
1996
338
Из ада в ад
1993 Премия им. А. Пиотровского за лучший сценарий Конкурса профессиональных премий
к/с «Ленфильм» и Ленинградского отделения СК (Ты у меня одна)
новейwая история отечествеииоrо кино
/
КИНОСЯОВАРЬ
Даnк
6и6nиоrрафия
1998 Заn ожидания (тв);
Контракт
Данилов О.: Именем закона. Повести. -Л., Детская литература,
сосмерn.ю;
1990.
Перекресток
2000
Аnхимики (Беларусь)
Девочка из общежития. Сценарий/ /ИК.
1989. № 3
(предисл. Ю. Клепикова); Рабочий и колхозница.
Пьеса/ /В сб.: Одноактные пьесы драматургов Ленинграда.
Подари мне .nуниый свет
Чапаева/ /Совр. драматургия.
-
М., Сов. Россия,
1989;
Мы идем смотреть
1992. № 1.
(в произв.)
Попов Л. Рекламная пауза/ /Театр.
О[
1993. 27 авг.
Кадр. 1993.№
1993. № 2 (вт. ч. об О. Д. ); Михалев В. Сто пятая страница про любовь//
(о ф. Тыуменяод,ш,, вт. ч. об О. Д.); ВсемирноваА. Публика всегда права. Инт. с Д. Астраханом/ /
13-14 (вт.
ч. обО.Д.);БыковаО.Завлит Данилов. Инт. с O.Д./ /ВП.
1993. 5 акт.;
Спектр мнений: В. Иванова, А. Колбовскнй, Л. Павлючнк, К. Разлогов/ /Культура.
(вт. ч. об О. Д.); Астрахан Д.: «Я вышел из бурки Чапаева ..... Инт. Э. Лындиной/ / ЛГ.
(вт. ч. об О. Д.); Старосельская Н. «Вагончик тронется -перрон останется ...
(о ф.
Тъ,уменяодиа.
1994. 12
февр.
1996. 9 акт.
»/ /ЭиС. 1997. 23 -30 янв.
Тъ, у меня од-на, вт. ч. об О. Д.); Из ада в ад. Спектр мнений: Ж Васильева, А. Полонскнй, К. Разлогов/ /
Культура.1997. 24апр. (вт. ч. об O.Д.);АстраханД.Ехали,ехалии приехали!/ /Лr
Павлова И. Зал ожидания в краю непуганых идиотов/ /НВ.
Дмитревская М. Светлый путь/ /ПЧП.
1998. 15 апр.
1997. 27авг.
(вт. ч.обО.Д.);
1998. 21 марта (от/ с Зал ожидания, вт. ч. об О. Д. );
(от/с Зал ожидания, вт. ч. об О. Д.); Рязанцева И.
Размышления в зале ожидания/ /ИК.
1998. № 7
О смаке не спорят/ /ЭиС.
ф. Перекресттс, вт. ч. об О. Д.); Сиривля Н. Великий утешитель//
лr
1999. 17 марта
1999. № 2 (о
(от/с Зал ожидания, вт. ч. об О. Д.); СмирноваД.
(о ф. Перекресттс, вт. ч. об О. Д.).
ДАПКУНАЙТЕ Инrе6орrа
актриса
&
елокурая светлоглазая литовка со шведским именем стала одной из главных актрис
в российском кинематографе последнего десятилетия. В Литве она играла
у Эймунтаса Някрошюса, в России снялась в нескольких посредственных мелодрамах
( Стечение
обстоятелъств; Осенъ, Чертаново ... ), где удивила неожиданной для жанра
остраненностью. Эта «остраненность» стала фирменной характеристикой Ингеборги Дап
кунайте. В
1989 году она сыграла проститутку-лимитчицу в Интердево'Чке Петра
- единственном нашем фильме, где прибалтийский акцент использовался
Тодоровского
режиссером как простецкий, провинциальный. После проститутки в ИнтердевО'Чке И. Д.
получила роль
femme fatale в Циниках Дмитрия Месхиева и с тех пор твердо
Даnкуиайте
заняла эту вакансию. В выборе И. Д. на амплуа роковой женщины было
Инrе&орrа
изначальное противоречие. Во-первых, она не была русской, выглядела не как
русская и говорила с сильным акцентом. Во-вторых, в ней чувствовались
Родиnась
В
С
в Виnьиюсе.
непривычные для русского кино сдержанность и холодность. В-третьих,
окоичиnа актерский
ее подход к роли всегда бьш аналитическим, а не интуитивным. Тем не менее
20 января 1963 r.
1985 r.
факуnьтет llитовскоii
именно эти противоречия интриговали «новых русских» режиссеров,
rосударствеиной консерватории
таких как Дмитрий Месхиев и Валерий Тодоровский. Неудивительно,
(мастерская й. Вайткуса).
что никто из них не стал переозвучивать И. Д. и скрывать ее иностранный
Ра6отаnа в Каунасском
выговор. Выбрав И. Д. на роль Кати Измайловой в Подмосковных веч,ерах,
драматическом театре,
Тодоровский-младший тем самым задал концепцию картины: никаких
в Виnьиюсском моnодежиом театре.
страстей в клочья по-русски, шабролевская меланхоличность черного
живет и ра6отает в llоидоне.
фильма и героиня, чьи чувства спрятаны так глубоко, что она выглядит
1993 r.
почти бесчувственной. В Подмосковнъtх веч,ерахдвойственность и закрытость
Основные
театраnьные ра&оты:
И. Д. совпадали с замыслом режиссера, однако в ее следующей картине
Утомленнъtе солнцем
-
-
они воспринимались как помеха. Ее очевидная
«Нос» (1991, Вильнюсский молодежный театр);
«западность» не подходила к роли русской аристократки, а обычная для нее
«Libra» (1994, Steppenwolf Theatre, Чикаго).
лаконичность актерских средств диссонировала с общим мелодраматическим
тоном и харизматичностью партнеров. Кажется, Никита Михалков не был
В кино с
1985 r.
полностью удовлетворен работой И. Д. В нескольких интервью он назвал
И. Д. исключительно профессиональной, но слишком рассудочной актрисой.
Некоторое время назад, на лондонской сцене, И. Д. посчастливилось стать
среди фиnьмов
ДО
1986 r.
партнершей Джона Малковича; вскоре она вышла замуж за режиссера спектакля Саймона
Стокса. С тех пор актриса живет между Лондоном и Москвой. Если у нас ее акцент воспри
нимается как иностранный, там он сходит за славянский. Все ее роли на Западе (в том
1985
Моя маленькая жена;
Электронная бабушка (тв)
числе в голливудских фильмах Миссия невътолнима и Семъ лет в Тибете) так или иначе
обыгрывают ее якобы славянское происхождение.
339
иовейwаи истории отечествеииоrо кино
фипьмы с
/
КИНОСЛОВАРЬ
Даwк
Тот факт, что именно И. Д. с ее непривычной внешностью, непривычной актерской
1986 r.
школой и непривычным произношением стала нашей ведущей героиней, демонстри
рует некоторую усталость от традиций «русской душевности» и тягу к западной идее
профессионализма. Другое дело, что абсолютно органично она в отечественное кино
1986 Иrра хамеnеона (тв);
так и не вписалась, оставшись экзотическим персонажем, «другой женщиной».
Ночные wеnоты
1987
Заrадочиый иасnедиик;
Карина ДО&РОТВОРСКАR
Переправа;
Стечение о6стоитеnьств;
nризы и наrрады с
Уик-зид в аду
1986 r.
1988 Красный цвет
папоротника (тв);
1992 Премия «Золотой Овен» лучшей актрисе года (Циники)
Осень, lfертаново ... ;
1994 Премия «Ника» за лучшую женскую роль (Подмосковные вечера);
Слец. лриэ жюри МКФ «Звезды завтрашнего дня» в Женеве (Подмосковные вечера)
Трииадqатый anocтon
1989
Иитердевочка;
Фа минор (к/м)
1990
Никоnай Вавиnов
6и6пиоrрафия
(тв, экранный вариант Вавиnов)
1991
Янсонас Э. Красиво, как в кино ... / /Кино (Вильнюс).
Циники
1986. No 8
1993 Аnиска Кид (тв);
КалгатинаЛ. Тоска Вероники Берге/ /ИК.
1988. No 10
Фатаnьиое
Таланкин И. ИнгеборгаДапкунайте//СФ.
1989. No 4;
за6nуждеиие миссис
Бокшицкая Е. Быть может, грязь осядет... / /ЭиС.
пи Харви Осваnьд (тв)
ИвановаМ., Иванов В. Рефлексы/ /Театр.
1994 Авто6ус (к/м; Литва);
в разных амплуа/ /Культура.
Подмосковные вечера;
( о ф.
Утомnеииые соnицем
Ли Ха рви Освальда/ /Ъ.
Шаткая опора
НГ.
1996
Миссии
1994. 27 окт. (о ф.
невыnоnнима (США)
Смена.
2000
1994. 23
1994. 27
-5
1990. No 8;
марта (о ф. Циники, вт. ч. об И. Д.);
(осп. «Нос», вт. ч. об И. Д.); Попова И.Литва: актеры
(вт. ч. об И.Д.); БыковД. Пазл/ /ЭиС.
1994. 30 июня-7 июля
июля (о сп.
«Libra»,
вт. ч. об И. Д.); Кулиш А. Причины и следствия//
J.тамленнъtе салнцем, вт. ч. об И. Д. ); Трофименков М. Зачем дядя Митяй приехал на дачу?//
1994. 30 ноября ( о ф.
1995. No 2
ИК.
1992. No 4
февр.
сент. (о ф. Под.московнъ,евечера, вт. ч. об И. Д.); Курицын В. Территория части/ /Сегодня.
with the sun/ /
Москва
КолбовскийА. Горожанка//СЭ.
1992. 24
Подмосковнъ,е 0еч,ра, в. т. ч. об И. Д. ); Малаховский М. Ингеборга Дапкунайте на судебном процессе
1995
1997 Семь nет в Ти6ете ( США)
1992. 23 мая
(о ф. Начш~е шепоты, вт. ч. об И. Д.);
(о ф. Стечение обстоятелъств, вт. ч. об И. Д.);
ЛГ.
Утомленнъ,е смнце.м, в т. ч. об И. Д.); Быков Д. Утомленные ветром, или
1994. 14 дек.
Gone
(о ф. Утомле-ннъtе солнцем, вт. ч. об И. Д.); Павлова И. Радиация/ /Экран.
(о ф. Подмоско0нъ~е веч,ра, вт. ч. об И. Д.); Богомолов Ю. Концы в воду- комплексы наружу... / /
1995. No 3
(о ф. Утомле-ннъ,е солнцем, вт. ч. об И. Д.); Машкова А. Европейская «звезда» российского
кино/ /Культура.
1995. 29 апр.;
Зацеляпина М. Ингеборга Дапкунайте на балу удачи. Инт. с И. Д./ /
Imperial. 1995. IV; Пла,сов А. Женская роль остается
Ванденко А. Своя
вакантной/ /Сеанс.
1995. No 10
(вт. ч. об И. Д.);
+ чужая Ингеборга Дапкунайте / /Premiere. 1997. No 5; Добротворская К. Другая
Ингеборга. Инт. с И. Д./ /Vogue.
1998.
Ноябрь.
ДАWКЕВИЧ Вяадимир
композитор
омпозитор-актер, он превосходно умеет соответствовать задачам игровым, театраль
к ным,
стилизаторским. Это качество Владимира Дашкевича обнаружилось уже в его
дебютном Бумбараше, где он стилизовал, кажется, все «народные» жанры
-
от револю
ционного марша до салонного романса, дойны и цыганщины. Ему довелось стать автором
культовой музыки к культовому Шерлтсу Холм.су... Знаменитая увертюра, которая сразу же
превратилась в редуцированную формулу сериала, в его лейбл, по «форме»
-
интрада,
вступление к обычной барочной сюите, но она снабжена специфическими шотланд
скими синкопами. Кроме того, фонограмма «состарена» (имитируется звучание грам
мофона), и в результате коллективное бессознательное воспринимает
Даwкеви"
Впадимир Серrееви"
музыку В. Д. как английскую, вообще старинную и в частности
саспенса
1956 r.
-
своего рода квазитокката на манер финала Шестой форте
пианной сонаты Бетховена. Композитор именно переодевает, костюмирует
окоичиn Московский институт
мелодию во все эти флейты, виолончели, английские рожки и якобы
ZO
январи
1934 r.
тонких химических техноnоrий
расстроенные рояли. Его музыка к сериалу выполняет две функции:
по сnециаnьности ссИнжеиер-хнмик».
во-первых, «дорисовывает» антураж, превращая прибалтийские улочки
Ра6отаn инженером на заводе ссВуnкаи».
340
извлеченную
в Москве.
Родиnси
В
-
из времен Конан Дойла. Вторая лейттема Шерлтса Холм.са- тема тревоги,
В
1958-60 rr.
В
1965 r.
-сnуwатеnьсеминара
в
лондонские
streets,
а болотистую Ленобласть
-
в пейзажи родового
поместья Баскервилей; во-вторых, сводит воедино драматизм жанра
Никоnаи Каретникова.
(все-таки детектив, трупы, кровь) и ироничность тона. И то и другое
ОКОНЧИJI кnасс композиции
В. Д. проделывает с редким артистизмом. Театральная природа его
новейwав нсторнв отечественноrо кино/ КИНОСЛОВАРЬ
Даwк
Муэыкаяьно-nедаrоrнческоrо института
киномузыки проявила себя и во всех Зимних виш'IIЯХ, особенно в сиквеле,
нм. rнеснных (neдaror А. Хачатурвн). Автор
который пронизывают ехидные мотивчики не хуже, чем в Бум.бараше,
рвда симфонических и камерных сочинений,
причем ехидство обеспечивается тембральными и артикуляционными
вт. ч. «Реквием» на стихи А. Ахматовой
средствами (музыка на титрах: сначала нежнейшая скрипка и синтези
дnв соянсткн, хора и снмфоннческоrо
рованный колокольчик, затем грозные духовые и чуть ли не трагические
оркестра
(1988), Соната
и фортеnнано
«Сохра-
(1983),
струнные), а мелодически все в полном соответствии с жанром. Позднее
дnв внояончеян
симфонический цнкя
такое стали называть приколом.
Сразу два виртуозных прикола
речь» на стихи о. мандеяьwтама
-
-
ложноклассический и ложносоветский
-
(1991),
украшают Собшчъе сердце. Основная, драматически-напряженная, тема
вокаяьный цнкя на стихи Мавковскоrо,
похожа разом на «Ромео и Джульетту» Чайковского, на «Смерть Озе» из «Пера
Тютчева, &пока, Кима.
Гюнта», на «Адажио» Барбера и вообще на всю популярную музыку такого
дnв соянсткн и камерноrо оркестра
рода: разночинскую булrаковскую тоску по аристократической культуре,
которую мы потеряли (разговоры о «разрухе в головах»
Основные театрапьные
etc.),
В. Д. переводит
1986 r.:
на понятный музыкальный язык. Две совершенно уморительные «ревоЛiо
«Клоп» (1988, Театр третьего направления; опера);
ционные песни» (особенно про «суровые годы») выполнены в жанре
«Страсти по Бумбарашу» (1993, Театр под руководством
высокопрофессионального капустника, отменное владение которым
ра6оты с
композитор доказал в том же Бум.бараше.
О. Табакова); «О том, как Иван Чонкин самолет
сторожил» (1996, Норильский драматический театр);
Если же В. Д. не ироничен
«Мы едем, едем, едем ... » (1996, театр «Современник»).
обходиться безо всяких тонких модуляций и, не утруждаясь работой
-
все киснет. Тогда он может себе позволить
с оркестром, записывать на синтезаторе нечто общедушевное.
nредседатеяь Союза
В. Д. не прошел всего пути профессионального образования, положенного
комnозиторов Москвы.
композитору, и это многое объясняет в его успехах и неуспехах. Когда его
nредседатеяь МеждунароАной
несомненный талант проявляет себя, то и ремесло ему послушно. Когда
С
С
1993 r. -
1991 r. -
ассоциации комnознторскнх орrаннзацнй.
В кино с
1971 r.
среди фнnьмов
до
нет
-
неудача ничем не скрашена.
&ояее ста ра6от.
Дмитрий ЦИЛИКИН
фиnьмы с
1986 r.
1986 r.
1971 Бумбараш (тв)
1986 rояос (тв, к/мв к/а
1972 Гонщики
1975 Маяковский смеется
(аним.-игр.; совм.
с А. Кремером, А. Гориным)
1976 Сентиментальный роман
Ярославна, королева Франции
1979 Шерлок Холме
и доктор Ватсон (тв)
1984 Без семьи (тв)
napoAHH (тв; совм.
Мой нежно яю&нмый
Мои ЯIОАН (тв); Чеnовек
нз черной «Вояrн»;
с В. Эренбергом);
1111н Оnаснав нrра;
Это мы, rocnoAн! .. (тв)
Театр ЧехонТВ.
Армавир;
Картинки нз недавнеrо
Хоямса и АОКТора
Афrанскнй нэпом;
npownoro (тв-спект.)
Ватсона. дваАцатый век
Тень, 1111н Может 6ьrrь,
1997 Вор
начинается (тв, экранный
все о6ойдетсв (тв);
1998 Му-му; Цирк cropen,
вариант
Тьма (в проекте
-
Wеряок Хоямс
Путь к се6е (тв)
...
Роковые вйца
1996 Страннцытеатраяьной
детектив (тв); Пя~ом6ум,
в АВадцатом веке);
1982 Там, на неведомых
1985 Зимняя вишня
Знмнвв внwнв-2;
Прнкя~очення Wеряока
1978 Короли и капуста (тв);
дорожках
1990 Возвращение в 3ур6аrан;
ИСКЯIО'lеННА 6ез nрав1111);
1991
и кяоуны раз6ежаянсь;
Русские nовестн)
Что скаэая nокойннк
1992 Кя~оч ( в проекте
1999 Вороwняовскнй стреяок
1987 ЕАнnожды сояrав
Русские nовестн);
1988 Кяад (тв);
Удачи вам, rocnoдa!;
Дом дnв 6оrатых;
Ценаrояовы
Новый
Продnенне рода;
Cnyra;
Со6ачье серАце (тв);
1993 6еЗАНа,круrсеАЬМОЙ
Фняная
1995 3НМНАА BHWHR (тв);
nрнзы и наrрады с
rOA,
1111н Тридцать пет сnуств;
Остановка
no тре6ованн~о
OАННОКНЙ нrрок;
1989 Катаяа
(тв)
1986 r.
1986 Премия журнала
1991
2000 Вместо менв;
1998 Приз им. Таривердиева
Приз «Золотой фильм»
«Советский экран»
за лучшую музыку
на КФ русских фильмов
за лучшую музыку
к фильму на ОРКФ
в Онфлере ( «За вклад
к фильму (Зимняя вишня)
в Сочи (Му-му,
в киноискусство»)
Гос. премия СССР (Слуга)
Цирк сгорел, и клоуны
1997 Премия «Ника» (Вор)
разбежались);
6и6nиоrрафин
Дашкевич В.: «Не только о музыке». Лит. запись Н. Тараян/ /Телевидение. Радиовещание. 1987.
Годер Д. Третье направление/ /Театр.
No 8; Ким Ю. Маэстро/ /СЭ. 1988. No 9;
1988. No 5 (вт. ч. об опере «Клоп»); Ким Ю. Классик «третьего направления»/ /Культура и жизнь. 1989. No 1;
РазлоговК. Слуга слуги/ /Мнения. 1989. Вып. 2 (о ф. Слуга, вт. ч. о В. Д.); Смелков Ю. Реквием. Первое исполнение/ /Сов. культура. 1989. 3авг.;
341
нoвeiiwa• истори• отечествеииоrо кино
Пла:,сов А. Загадки и загвоздки/ /Мнения.
ИК.
1997. № 8; Дашкевич В.:
1989. Вып. 3 (о ф.
КИНОСЛОВАРЬ
Дашкевич В.: Психофилософский трактат.
-
1987. 28
1989. 12 янв.; Числом поболее,
Из кризиса рождается движение/ /Театр.
1997. 30 авг.; Дашкевич В.:
«Я чугь не сыграл
1997. 6 сент.
М., Фонд молодежи за Россию,
Улица хочет кричать и разговаривать/ /Сов. культура.
Дашу
Слуга, вт. ч. о В. Д. ); Дашкевич В. Кинотеатр моего детства. Лит. запись Т. Бордюга/ /
«Все было не так гладко, как казалось». Лит. запись И. Шкарниковой/ /Ъ.
Шерлока Холмса». Лит. запись И. Шкарниковой/ /Ъ.
лишним не бывает/ /МК.
/
1996.
февр.; Все тише, и тише, и тише/ /Известия.
ценою подешевле/ /МН.
1990. № 3; Агония с шиком.
Почему у нас нет музыкального кино? Ответы на анкету/ /Экран.
1989. 14 мая;
1987. 28
февр.; У нас третий
Культура против расизма/ /ЭиС.
Как Союз композиторов стал нищим/ /Сов. культура.
1990. 15 февр.;
1991. 8 марта;
1992. № 8-9.
ДАWУК Виктор
режиссер документального кино
Дашук начинал в документалистике с лирических репортажей (Курган, Минута
в иктор
молчания, Нас водила м.олодостъ, Давнъ~м,давно акончен бай), которые по своей интонации
были отличны от традиционных фильмов-рапортов об официальных празднованиях.
Хотя отголоски патетического словесного грохота - неотьемлемой составляющей совет
ской публицистики «на военную тему»
-
в ранних фильмах В. Д. все же слышны. Впрочем,
для него, пережившего войну и ею опаленного, это никакая не тема, но жизнь и судьба.
Он вглядывается в человека с военной биографией (Безумству храбръ~х... ), он осмысливает
немецкую оккупацию как народную трагедию в документальном цикле Я из отеннай деревни,
построенном на монологах-исповедях чудом спасшихся людей. Лучшая
Даwук
картина в этом цикле
Виктор Никифорович
-
Женщина из убитай деревни. История белорусской
крестьянки, которая умирала всеми смертями, но выжила, да еще и шестерых
детей родила. Женщина и война
16 сенти6р• 1938 r. в Хоiiниках
десятков бывших фронтовичек и партизанок он выбрал тех, кто «не остьш»,
кто по-прежнему был болен войной, жил теми чувствами и теми потря
1960 r. окончиn факуnьтет Jiсуриаnистики
сениями - пережитыми, но не изжитыми. Таков и Василь Быков- о нем В. Д.
снял картину Василъ Бъ~ков. Восхождение.
&enopyccкoro rосуАарственноrо университета,
в
1967 r. -
n. Tpay6epra).
-
этим В. Д. увлечен, но на этом
не замкнут. Он автор множества «белорусских рапсодий»
-
фильмов
ра6отает на к/с «&епарусьфиnьм».
о земляках известных и неприметных, о кровных узах человека и бать
1993 r. орrаиизоваn СТJАИIО «Spadar-D».
ковщины. В не вполне удавшемся Полонезе ля мино-р В. Д. занимала взаимо
Премии nениискоrо комсомоnа &ССР
связь между общественным катаклизмом (поражение восстания под пред
1960 r.
В
Война, военный опыт, судьба воевавшего
режиссерское отдеnеиие ВКСР
(мастерская
С
об этом роман Светланы Алексиевич
roмenьc:кoii о6nасти &enopyccкoii ССР.
Родиnс•
В
-
«У войны не женское лицо», об этом одноименный фильм В. Д.; среди
НароАныii артист &enopyccкoii ССР (1988).
водительством Тадеуша Костюшко) и творческим порывом
(1976, Я из оrиеииоii Аеревии).
-
фильм
roc. nремии СССР (1985, Я из оrиенноii Аеревии;
рассказывал историю создания знаменитого полонеза Михала Клеофаса
У войны не женское nицо).
Огиньского «Прощание с родиной». Героем драматической поэмы А кукушка
куковала ... стал Янко Купала, разделивший со своим народом беду-горе.
&onee ВОСЬМИАеСАТИ ра6от в кино.
В Девяносто шестай
ocmu мотив утекающей жизни интерпретирован в элеги-
ческом ключе, а в реквиеме Прощание похороны белорусского партийного
лидера Петра Машерова, погибшего в автокатастрофе, изображены как траурные
среди фиnьмов
до
1986 r.
проводы в вечность.
Художественно-документальный кинороман Витебское дело о нашей судебной системе,
сказка
ее жертвах и палачах итожил «советский» период его творчества. Постперестроечное время
водила молодость
многих обрекло на «малокартинье», а В. Д., непримиримого к режиму, поставило к тому же
(авт. сц., реж.)
в ряды белорусских диссидентов. Его Начъ длиннъ~х ножей- вызов власти, которая держит
1963 Лесная
1967 Нас
народ в повиновении, и вызов народу, который с этой участью смирился.
1969 Курган (авт. сц., реж.);
Минута молчания
Anna
(авт. сц., реж.)
&О&КОВА
1970 Безумству храбрых...
(авт. сц., реж.);
фиnьмы с
1986 r.
Давным-давно
окончен бой ...
(авт. сц., реж.)
1972 А
кукушка куковала ...
(авт. сц., реж.)
1973
Полонез ля минор
(авт. сц., реж.);
34:Z
1987
Двое на острове сnез
(игр.; авт. сц., реж.)
1989 Чур6анов и Аруrие
(авт. сц., реж.)
1989 Вите6ское AeJIO
-90 (авт. сц., реж.)
1995 CnaAKИii АА 111О6ви
(игр.; авт. сц., реж.; Беларусь)
1998 Ночь АJIИНиых ножей
(авт. сц., реж.;
Беларусь; ф. не вышел)
иовейwаи историв отечествеиноrо кино/ KИH0CП0filAPb
Двор
6и6nиоrрафия
Тревожные высоты
(авт. сц., реж.)
1974 Белорусские
мотивы
Капралов Г. Не облегчая ноши/ /Правда.
(авт. сц., реж.);
Пространство экранного документа.
Жизнь артиста (авт. сц., реж.)
1975-78
Героика подвига на экране.
-
-
1986. 16 июня
М., Искусство,
М., Искусство,
1986
(о ф. Василъ Быков. Восхожде-нИR); Дробашенко С.
1986 (вт.
ч. о ф. У войнъ, ж же-некое лицо); Камшалов А.
(вт. ч. о ф. У войны ж же-некое лицо); МальковаЛ. Память
Я из огненной деревни
войны (к работам белорусских кинематографистов)/ /В сб.: Современная экранная публицистика. -М.,
(док. цикл в 5 ф.; авт. сц.
ВНИИК,
совм. с А. Адамовичем,
В. Колесником, Я. Брылем, реж.)
1977 Лявониха -
(вт. ч. о ф. У войны ж же-некое лицо); Павлючик Л. Время
1986
душа
1987. No 24
В сб.: Кинопублицистика и современность. Вып.
(авт. сц., реж.);
Прощание (ф. не вышел)
4.
-М., Союзинформкино,
1987
Минск, Наука и техника,
(об одноим. ф.);
1987
(вт. ч. о В. Д.);
Климонтовнч И.Любовь под березами/ /ИК.
(вт. ч. о ф. Двое на острове слез); Ткаченко И.
Мнения.
совм. с С. Алексиевич, реж.)
-
1988. No 2 (о
прошлое.
(док. цикл в 7 фильмах; авт. сц.
1987. No 2;
Руденко А. Уходя от доказательств очевидного ... / /ИК.
Витебское дело/ /Смена.
1980-84 У войны не женское лицо
в зеркале экрана/ /Минск,
(о ф. Двое на острове слез); Бобкова А. ВасилъБъ,ков. Восхождение//
Красинский А. Кино: игровое плюс документальное.
1980 Девяносто шестая осень
-
(вт. ч. о В. Д.); ПавлючикЛ.Двоена острове слез. Инт. с В.Д.//СЭ.
Смирнов П. В море слез/ /СЭ.
ласковая ... (авт. сц., реж.)
1984 ВасильБыков.
1986
изд. «Университетское»,
-
1989. 11
К., Мистецтво,
1990.
Вып.
2
1989
1988. № 6
ф. Василъ Быков. Восхожде-нИR);
ноября ( об одноим. ф.); Стишова Е. Уходящая натура/ /В кн.: Близкое
(вт. ч. о ф. У войнъt не же-некое лицо); Кузнецова М. Хождение по судьбам//
(о ф. Витебское дело); Бобкова А., Фрольцова Н. Все впереди? .. / /ИК.
1990. No 4
(вт. ч. о ф. Витебское дело); Бондарева Е. Кинематограф и литература: произведения белорусских
Восхождение
писателей на экране.
-
Минск, изд. «Университетское»,
1993
(вт. ч. о ф. У войны не женское лицо).
(авт. сц., реж.)
ДашукВ.: Помогли нам выстоять/ /Сов. культура.
народов.
1987. 9 мая;Двое на острове слез/ /Дружба
1988. No 3.
ДВОРЖЕЦКИЙ Вацnав
актер
времени, когда кино обратило внимание на ВацлаваДворжецкого, он уже давно
к тому
разменял шестой десяток, был убелен сединами и потому сразу же начал со ста
риков
-
умудренных жизнью, порой чудаковатых, часто одиноких. Иные из его персо
нажей не старики даже, а старцы в ореоле святости. Они проживали исход своей жизни
на периферии сюжета, к ним должно было обращаться за советом или поддержкой.
Они могли быть учеными на пенсии или, еще лучше, учителями
тернии к звездам, Петравка,
( Обретешъ в баю,
38),
( Открытая книга,
Через
реже оказывались интеллигентными руководителями
Надежда и опара), но более всего шла им риза священника (Емелъян Пугачев,
Красное и -черное, Ярослав Мудрый). Пребывавший на подозрении у идеологии
Дворжецкий
«абстрактный гуманизм» воплощался в конкретном актерском обличье.
Вацnав Янови"
Впервые В. Д. сбросил «белые одежды» в среднеметражном фильме Въ~ 'Чъе,
Нарорый артист РСФСР (1990).
маски, обнаружил в своем персонаже живое, страдающее и бесприютное
стари'Чъе?-и преобразился до неузнаваемости. Отказавшись от привычной
Родиnси 3 авrуста 1910 r. в Киеве.
существо. Превратился в бомжа, отщепенца, уже не добровольного обита-
учиnси в кадетском корnусе.
теля периферии жизни, но человека, выброшенного на ее, жизни, задворки.
окончиn театраnьную студию
Однажды ему досталась роль главного злодея -чеченского имама в фильме
nри Киевском nоnьском драматическом
Приходи свабаднъr.м, который сам по себе внимания не заслуживал, но актеру
В
В
1917 r.
1927 r.
театре. В
1926 - 29 rr.
учиnси в Киевском
nоnитехиическом институте.
Дважды 6ы11 незаконно
реnрессироваи
(1929 - 37; 1941 - 46).
было что играть: гнев, хитрость, коварство.
Однако обе эти работы остались незамеченными
-
будто и не было их,
будто не расставался В. Д. с ризами и рясами, не переставал наставлять
неразумную «паству» и глаголить истину.
1992 r.
В Забытой .мелодии для флейтъt В. Д. представал обитателем загробной
Ра6ота11 актером и режиссером в театрах
жизни -укором сыну, главному герою; в Защитнике Седове неожиданно воз
Омска, Харькова, Taraнpora,
никал из-за решетки тюремной камеры, чтобы произнести монолог и снова
Саратова, rорькоrо.
сгинуть во тьме. Так входили в хаотическую реальность девяностых его
Реа6иnитирован в
В
1978 - 80 rr.
-актер театра
«Современник».
персонажи
-
мифологическими посланцами ушедшего мира, исчезнувшего
бесследно прошлого, небытия.
Аnексаидр WПАrин
Театраnьные
ра6отыс
1986 r.:
«Преследование и убийство Жан-Поля Марата,
фиnьмы с
1986 r.
представленное артистической труппой
психиатрической лечебницы в Шарантоне
под руководством господина де Сада»
(1989, Горьковский драматический театр им. Горького).
1986
ronoвa rорrоны;
Кармеnюк (тв);
Конец оnерации
l
ссРе:з1идент»;
343
новейшая история отечественноrо кино
1965 r.
КИНОСЛОВАРЬ
Мост через жизнь (тв);
Также ра6отая на rорьковском ТВ.I
В кино с
/
Двор
В rороде Сочи
1989
&011ее девяноста ропей.
На острие меча;
темные ночи;
Умер
Письма мертвоrо
Отченаw;
11
аnре11в
1993 r.
Светик
че11овека;
Попет в страну чудовищ
1987 Вы6ор;
среди фиnьмов
до
Аllександра Невскоrо
1992 &е11ыеодежды (тв);
С ро6отами не wутвт (тв);
Щит и меч
1969 Угрюм-река (тв)
1970
Риск
1988
1971 КонецЛюбавиных
1972 Моя жизнь (тв)
1975 Обретешь в бою (тв)
1978
Исnо11ните11ь nриrовора;
&удин и nраэдники
Отwепьник;
Серафимы r11юкиной (тв);
Официаnт с зо11отым
nодиосом
Защитник Седов (ср/м);
Мечты идиота;
1993
Камnанеп11а (науч.-поп.)
Раскоп (тв)
6и6nиоrрафия
1976 Красное и черное (тв)
1977 Улан;
rроза над Русью;
Сын (тв)
Диссидент;
Открытая книга
1973
Житие
1991
3а6ьrrая меподив
1986 r.
ДJIR фпейты;
1967-68
1990 Женский день
Юлия Вревская
Вацлав Дворжецкий -династия. Сост. Я. Гройсман, Р. Левите.
Емельян Пугачев;
-
Нижний Новгород, Деком,
1999.
ОтецСергий
1979 Акванавты
1980
Петровка,
38;
Смелянскнй А. Перевоплощения Вацлава Дворжецкого/ /Огонек.
Тегеран-43;
Белые шарики на дне мешка/ /ЭиС.
1990. No 5; Дворжецкий
Инт. В. Чингузова//Водный транспорт.
Через тернии к звездам
1981 Ярослав Мудрый
1991. 17
за благочестие ... » Инт. В. Пьянковой/ /Рос. газета.
1982 Надежда и олора
Культура.
1983 Вы чье, старичье? (ср/м);
1993. 17 апр.; Хохрякова
1989. No 42;
янв.; Дворжецкий В.: «Скорблю за истину,
1991. 25 июня; Жизнь
С. Дорогие братцы зеки!/ /Культура.
больших этапов»); Ходырева Е. Из дворян в интеллигенты/ /Культура.
Эхо дальнего взрыва
Кто за кого в ответе?/ /Видео-Асс.
Борщевская М.
В.: «Научиться быть добрыми».
и честь. Некролог//
1996. 19 окт.
1997. l О
(о кн. «Пути
апр.; Хохрякова С.
1998. № 2 (одинастииДворжецких).
1984 Приходи свободным;
ТАСС улолномочен заявить... (тв);
Дворжецкий В.: Пути больших этапов. Записки актера.
Услех
1985
Деком,
-
М., Возвращение, Нижний Новгород,
1994.
Пароль знали двое
ДВОРЖЕЦКИЙ Евrений
актер
Дворжецкий успел совсем немного, среди сыгранного им нет работ, что назы
Е вгений
вается, основополагающих для нашего кино. Однако трагическая гибель Е. Д., пусть
и не изменяя масштаб им сделанного, отчетливо высвечивает в иных его ролях то,
что раньше только угадывалось.
Неспособность держать удар, который в любой момент готова нанести жизнь, неприспо
собленность к ней, хрупкая уязвимость
-
с другом. Здесь очевидным исключением
молодежного спектакля «Ловушка No
46,
это роднит почти всех его персонажей друг
циник Интер из знаменитого перестроечно
рост второй». Но в театре не «взять» глаза круп-
ным планом, а именно взгляд выдавал в персонажах Е. Д. обреченность
Дворжецкий
Евrений Вацnавович
расплатиться за прекраснодушие, и расплатиться сполна. Когда в Нежном
возрасте его Кир Лопухов, совсем мальчишка, уходил на фронт прямиком
из артиллерийской школы, про него было ясно: не жилец. И диссидент
3асnуженный арт11ст России (1997).
POДИIICR
В
1982 r.
12
ИIOJIR
1960 rода
окончи11 Театраяьное JЧИIIИЩе
1982 r.
из одноименного фильма так и не возмужал, хотя и приобрел, казалось,
какой-никакой жизненный и семейный опыт. Почти все они, эти юноши
и молодые мужчины, ведомые, а более других
-
милый Костя-инженер
n. Ставской).
из Танцплощадки, которому по должности вроде бы положено строить
ра6отая в Цеитраяьиом
на месте для танцев санаторий, но сильной девушке ничего не стоит пере
им. Щукина (мастерская
С
в Москве.
детском театре (ныне
-
Российский
мо11одежный театр).
ковать его в ярого защитника прав танцующих.
Василий Пичул, собиравший в Мечтах идиота экипаж «Антилопы-гну»
по приципу контр-амплуа, позвал худощавого, темноволосого Е. Д. на роль
Основные театраnьные
-
поперек канонического вихрастого увальня. Полу
чилось чудное существо в дурацком шлеме летчика, упрятавшее собст
«Сон с продолжением» (1986), «Фауст» (1986),
венную нежность глубоко в подкладку, готовое в любой момент ощериться
«Крестики-нолики» (1987), «Баня» (1988),
«Любовь к трем апельсинам» (1989),
«Снежная королева» (1990),
«Король Лир» (1992), «Береника» (1993),
344
Шуры Балаганова
1986 r.:
ра6оть1 с
как будто бы злым щелкунчиком. Его Шура был горемыкой, которому так
хотелось выбиться в счастливчики, да вот судьба возражала.
Жанна
CEPrEEBA
новейwая история отечествеииоrо кино
«Капитанская дочка» (1994),
/
КИНОСЯОВАРЬ
фильмы с
Двор
1986 r.
«Принцесса Греза» (1996),
«Марсианские хроники» (1999) - Российский
молодежный театр;
1988
«Антигона в Нью-Йорке» (1995),
Диссидент;
1993
Узник замка Иф (тв)
«... С приветом, Дон Кихот!» (1997),
Раскоп (тв)
1989 Вход в ла6иринт
«Чайка» (1998), «Затерянные в раю» (1999) -
1994 Пол-листа 6умаrи (к/м);
(тв, экранный вариант Сети рзкета)
театр «Школа современной пьесы»;
«Король Лир» (1992) -Театр на Малой Бранной.
1991
Xarи-Tparrep
Ночьrреwников
1996
(тв, экранный вариант Траrически norи61 дека6ря
1999 r.
Королева
-97 Mapro (тв)
Высwая истина
1997 rрафиня де Моисоро (тв)
6ом611ста Алексея)
2000
Остап &ендер. История
прототипа (док.; ведущий)
1992 Риск 6ез коитракта
6и6лиоrрафин
фильмы
ДО
Мечты идиота;
О ней, но 6ез нее;
1986 r.
Дворжецкий Е.: «Мне предлагали подумать ... •/ /Юность.
1980 Двадцать шесть дней
Бакиш Д. Евгений Дворжецкий/ /СК.
из жизни Достоевского
Дворжецких/ /Культура.
1984 Все начинается с любви
Культура.
Танцплощадка
/Культура.
7 (о
сп. «Ловушка №
46,
рост второй»);
1991. 28 дек.; Максимов А. Из династии
1996. 5 окт.; Топаз М.Жизнь-это бесконечное путешествие/ /ИК. 1997. № 9
1998. № 2 (вт.
путешествие. Памяти Евгения Дворжецкого/ /Культура.
ТЖ.
№
1993. 26 июня; «Играющий тренер» Евгений Дворжецкий. Инт. Е. Ходыревой//
Хохрякова С. Кто за кого в ответе?/ /Видео-Асс.
гнева;
1986.
Июль; Орехова И. Евгений из рода Дворжецких/ /МК.
1990. 19 апр.; Тhлущенко Л. Тот самый узник замка Иф /
1983 Нежный возраст
1985 День
1989.
2000. № 1; Щекочихин Ю.
(вт. ч. о Е. Д.);
ч. инт. с Е. Д.); Бородин А. Бесконечное
1999. 9 - 15 дек.;
Стеклов В. Все, везде и всегда//
Смотрю на Женю с экрана телевизора ... / /ТЖ.
2000.
№
1.
ДВОРЦЕВОЙ Серrей
режиссер документального кино
р ежиссер, который знает толк в жизни. То есть знает, что именно в обыденной реаль
ности любопытно и важно увидеть всем и что в то же время скрыто от незоркого
взгляда. Дебютное С-частъе Сергея Дворцевого строилось на стоически терпеливом наблю
дении за фактурой, где явлена бытийная «изначальность» жизни кочевников-казахов,
подчиненной неумолимым природным циклам. Существование человека, по Очастъю,
трагично: в борьбе за жизнь он отказывается от свободы, к которой устремлен по изначаль
ному «замыслу». Наблюдение, основанное на авторском невмешательстве в жизнь людей,
крепко вросших в почву, создавало впечатляющий эффект. В то же время Очастъюсклонны
были отказывать в эстетическом новаторстве и числили его в наследниках
Дворцевой
Серrей Владимирович
лучших образцов среднеазиатской документалистики шестидесятых.
Это заблуждение было развеяно последующими фильмами С. Д.
-
Хлебным
дне.ми трассай. Хлебнъtй денъдлится почти час, в нем всего семнадцать планов.
Род1111св
18 авrуста 196:Z r.
Казахской ССР. В
в Чимкенте
198:Z r.
Каждый эпизод снят с одной точки единым куском (что подчеркнуто). Шесть
OKOH'IHJI
древних старух вручную толкают к поселку бывших торфоразработчиков
Pore,
вагон с хлебом: водитель паровоза наотрез отказывается ехать по прогнившим
-заочное отделение
шпалам. Собака отгоняет от миски собственных щенков. Продавщица сельпо,
радиотехническоrо факуnьтета
властительница судеб, дискутирует с населением, обиженным на недостаток
Новоси6ирскоrо зяектротехническоrо
хлеба. Брейгелевская красота и скудость коричнево-белых, заснеженных
авиационное учияи~qе в Кривом
в
института, в
1988 r.
-отдеnеиие режиссуры
пейзажей. Фильм о людях, отработанных системой, режимом, страной,
неиrровоrо кино ВКСР
как те торфяные месторождения, где они всю жизнь промаялись. Фильм
n. rуревича, С. Зеяикина).
о добываемых страшными усилиями буханках - хлебе насущном. Внешне
199:Z r.
(мастерская
беспристрастное наблюдение столь внимательно и сосредоточенно, что
авторское сочувствие к этим людям делается очевидным.
фильмы
В сонме природных стихий С. Д. различает еще одну, ранее не учтенную. Стихию
неизбежности. Главный герой С-частъя устремляется на лошади в город, бежит от обыден
ности, бросая вызов неотвратимости нового жизненного цикла. В Хлебном дне козел
1992 Степа (авт. сц., реж.)
1995
и коза милуются, презрев разделяющую их запертую дверь сарая; старухи толкают вагон,
Счастье
преодолевая сопротивление враждебной реальности (и социальной, и бытовой, и даже
(авт. сц., реж., прод.)
природно-климатической). Но при видимой тщете усилий они, эти усилия, для С. Д.
1998 Хяе6ный день
(авт. сц., реж., прод.)
1999 Трасса (авт. сц., реж.)
не тщетны. Гармония мира
-
в самом существовании смертных тварей, что стараются
превозмочь неизбежность.
Виктория &ЕJIОПОЯЬСКАR
345
иовейwав историв отечественноrо кино
/
Де6и
КИНОСПОВАРЬ
nризы и наrрады
1995
Вторая премия Конкурса
1995
Приз «Зеленое яблоко -
Гран-при МКФ к/м фильмов
1997
1999
Приз «Золотой Дракон»
золотой листок»
в Штутгарте (Счастье);
МКФ к/м фильмов
лучшему режиссеру
Приз «Серебряный
в Кракове (Хлебный день);
неигрового кино (Счастье)
гвоздь» «За лучший
Приз «Золотой Кентавр»
Приз «Золотой Дракон»,
неигровой фильм»
в основном конкурсе МКФ
документального кино
Приз
в конкурсе дебютов,
«Послание к человеку»
в Нионе (Счастье);
на МКФ к/м фильмов
Приз «Золотой гвоздь»
в Санкт-Петербурге
Первая премия в конкурсе
в Кракове (Счастье);
в программе «Номинация
(Хлебный день);
дебютов МКФ «Послание
Гран-при МКФ
«Гамбургский счет»
Первый приз за лучший
к человеку»
документальных
МКФ молодого кино
п/м фильм МКФ неигрового
в Санкт-Петербурге (Счастье);
и антропологических
«Кинофорум» (Счастье)
кино в Борнхольме
студенческих фильмов
-96
на соискание премии
«Святая Анна» (Счастье);
Гран-при МКФ
1996
FIPRESCI
Приз за лучший неигровой
фильмов в Пярну
Гран-при в категории
(Хлебный день);
фильм, Приз жюри
(Счастье);
к/м фильмов МКФ
Гран-при МКФ
критиков на МКФ
Приз «Золотой шпиль»
документального кино
документального кино
«Молодоаь» в Киеве
МКФ в Сан-Франциско
в Нионе (Хлебный день);
в Марселе (Трасса);
(Счастье);
(Счастье);
Приз «Золотой Голубь»
Приз за лучший п/м фильм,
Приз «За дебют» ОКФ
Первый приз за лучший
МКФ неигрового
Приз Гильдии киноведов
неигрового кино «Россия»
к/м фильм МКФ
и анимационного кино
и критиков на ОКФ
в Екатеринбурге (Счастье);
антропологических
в Лейпциге
неигрового кино «Россия»
Приз публики,
и социальных
(Хлебный день);
в Екатеринбурге (Трасса);
Приз
документальных
Приз за лучшую режиссуру
Премия «Ника» за лучший
неигрового и анимационного
фильмов в Париже
МКФ «Евразия» в Алматы
неигровой фильм (Трасса)
кино в Лейпциге (Счастье)
(Счастье)
(Хлебный день)
FIPRESCI на МКФ
1998
6и6nиоrрафин
Ильин В. Бег в мешке/ /ИК.
1994. No 11
(о ф. Степа); Островский Д. Счастливое начало/ /ЭиС.
На берегу Женевского озера оценили казахское счастье/ /Ъ.
(вт. ч. о ф. Счастъе); КолбовскийА. Больной скорее жив/ /ЛГ.
Инт.А. Хмельницкой/ /ЭиС.
ЭиС.
1998. № 15
1997.10-17 апр.;Лындина Э.
1999. No 1 (о ф.
(с уч. С. Д.,
1998. No 26
1999. No 21
1997. No 11; Хмельницкая А.
ч. о ф. Хлебный денъ); Донец Л.
Не хлебом единым//
«.. .Что же будет с родиной и с нами? .. »//
1999. No 3
(вт. ч. о ф. Хлебнъ~й денъ);
(вт. ч. о ф. Трасса); Документ и вымысел. «Крутлый стол»/ /ИК.
вт. ч. о ф. Счастъе, Хлебный денъ); Крюкова А. Хлебнуть добра и боли/ /НГ.
Москвииа-Ященко Т. Десятый, неигровой, конец столетия/ /ЭиС.
1996. No 7
(о ф. Хлебный денъ); Дроздова М. К методике распознавания
Хлебнъtй денъ); Белопольская В., Донец Л., Дроздова М. В игре и вне игры/ /ИК.
Басина Н. Граждане мира, или Далеко от войны/ /ЭиС.
(о ф. Очастъе); Тарханов А.
(вт. ч. о ф. Счастъе);Дворцевой С.: «Я не плачу по этому времени».
Ручная работа. Инт с С. Д./ /ИК.
1998. No 29 (вт.
1995. 13 - 20 апр.
(вт. ч. о ф. Счастъе); Iуревич Л. Новые времена/ /ИК.
1997. 12 марта
(о ф. Хлебный денъ); Басина Н. Старый причал/ /ЭиС.
плоских движущихся теней по размеру, форме и цвету/ /ЭиС.
ИК.
1995. 27 сент.
2000. No 3
1999. No 7
1999. 16 ноября; Басииа Н. Стоянка человека/ /ЭиС. 1999. No 45;
(вт. ч. о ф. Трасса).
ДЕ&ИЖЕВ Серrей
режиссер
r
рафик, живописец и дизайнер Сергей Дебижев в кино начинал как документалист.
Его черно-белый Залатои сан, смонтированный из старой хроники, стал первым
ностальгическим фильмом нового российского кино о дореволюционной эпохе.
Это ностальгия экзистенциального свойства: поиск утраченного времени лишен каких бы
то ни было идеологических акцентов и сродни тому, что в романе Томаса Вулфа «Взгляни
на дом свой, ангел» выражено рефреном «Утрата, утрата!». Использованный С. Д. принцип
монтажа можно назвать субъективным: склейка здесь подчинена не смысловой логике,
но всецело
-
авторскому настроению. Мотивы Золотого сна получили дальнейшее
развитие в Красном на краrnам, однако этому монтажному опыту не хва-
Де6ижев
Cepreii
rеннад-вич
тило цельности.
Первый игровой фильм Два капитана-2 был сделан С. Д. в тесном сотруд·
ничестве с Сергеем Курехиным. Снятый в жанре стеба и в псевдо
346
РОАИЯСR 1 авrуста 1957 r. в Ессентукахl
В 1977 r. окоичия nеиинrраАское
документальной стилистике с учетом опыта параллельного кино, этот
ХJАОЖественное учияище им. Серова
историко-документального кинематографа, чья природа мифологична
по сnециаяьности «Промыwяеинав rрафикав,
и неподлинна. Истоки позднейшего сближения Курехина с Александром
фильм можно рассматривать, в частности, и как разоблаченную тайну
новейwав историв отечествениоrо кино/ КИНОСЛОВАРЬ
Деrа
факультет АИ3с1Йnа nенинrрадскоrо
Дугиным, автором «Конспирологии», просматриваются уже в Капитанах... ,
высwеrо художественно-nромыwяенноrо
где рассказана иллюстрированная хроникой история геополитического
училища им. Мухиной. Преnодавал живоnись
заговора, корни которого тянутся из начала двадцатого века в современность.
в
198:Z r. -
и комnозицию в училище им. Серова.
Участник мnоrочислеnных выставок
Формально струюура фильма воспроизводит строение советских и немецких
агиток
-
с их стремлением подчинить изображение дикторскому ( читай
-
художественных ра6от (дизайн, rрафика,
диктаторскому) тексту, представить его иллюстрацией пропагандистских
живоnись). Режиссер видеоклиnов rpynnы
тезисов. Ироничный комментарий вступает в конфликт с видеорядом:
«Аквариум»
( 1987, «Поезд
в
orne»;
1995, «Московскав Октв6рьскав»),
rpynnы «ДДТ»
(1996, «nю6овь»),
Onera rазма-ва (1997, «Мой храм», «Москва»).
Автор и режиссер телеnроrраммы
ccKapфaren»
(1994 - 95, РТР).
В кино с
1989 r.
например, кадры из немецкой кинохроники, запечатлевшие воздушные
бомбардировки Польши, интерпретируются диктором как начало германской
посевной кампании с воздуха и т. д. Но чем дальше заходит мистификация,
тем яснее, что авторская цель
-
не столько тотальное пародирование,
сколько создание некоего мифологического парапространства. В чем С. Д.
вполне преуспел. Однако сама эта задача для российского кино уже не была
актуальной.
Виктор МАТИЗЕН
фильмы
6и6лиоrрафин
Жажда (док.);
Бурлака А. Сны о чем-то большем/ /Смена.
ты усnокой менв (док.)
Курехин С. Два капитана-2. Инт. Н, Ивановой// Антракт.
1990
Золотой сон (неигр.);
на двух капитанов. Инт. с С. Д./ /МН.
Красное на красном (док.)
эротическим оттенком. Инт. с С. Д./ /ИК.
1991
Двуликий Янус (док.);
знаменит//Сеанс.
Полврники (док.)
(вт. ч. о ф. Два капитана-2); Алексеев И, Положение слова/ /ИК.
Два каnитаиа-1
Трофименков М. Ретроспектива Сергея Дебижева прошла под музыку Курехина/ /Ъ.
(авт. сц., реж.);
(о
ф. ДвуликийЯнус, Комплекс нев.мmяемости); Осипова Н. Карфаген опять-таки должен быть разрушен//
Комплекс невмеивемости
Ъ.
1994. 19 авг. (о тв/прогр.
(к/м; авт. сц. совм.
Кретова И, Дебижев пишет летопись Москвы. Инт. с С. Д./ /ЭиС.
1989
1992
1992. № 7
1991. 31
янв. (о ф. Золоrмй сон); Дебижев С., Гребенщиков Б.,
1992.
Спец. выпуск; Веселая Е. Четыре сердца
1992. 11 окт.; АфшюгеноваА. Гипнотический транс с ярко выраженным
1992.
№
10; Добротворский
С. Все мы капитаны, каждый
(о ф. Двакапитана-2); Сиривля Н. Поиски жанра//ИК.
1993.
№
10
1993. № 1
(о ф. Два капитана-2);
1993. 15
«Карфаген»); Сергей Дебижев. Инт. корр./ /Кинопроизводство.
1997. 24- 31
окт.
1996. № 2;
июля.
с С. Курехиным, реж.)
1995
Зрелище (к/м; авт. щ, реж.)
Дебижев С,: «Сердца четырех-2». Сценарная заявка (в соавт. с С, Курехиным, Б. Гребенщиковым,
1997
&рат(акт.)
М. Пежемским)/ / Антракт.
1992.
Спец. выпуск; От нас ушел Сергей Курехин/ /Смена.
1996. 20 июля.
дЕrМЬЦЕВ rераnьд
режиссер документального кино
r
еральд Деrальцев сосредоточен на обстоятельствах внутренней жизни человека вне какой-либо их связи с обстоятельствами политическими и социальными. Отказ
поверять частный человеческий сюжет навязанным общественным контекстом для Г. Д.
-
принципиален. Его фильм Кто косит 'IUNЪЮ о слепом крестьянине, живущем наедине
с окружающей природной стихией, обнаруживал взаимосвязь между духовным миром
«естественного человека» (слепота героя усугубляла его невключенность в социальные
связи) и естественной средой обитания всех тварей Божьих. Модель мира, которую
предъявлял этот фильм, не имела ничего общего с антропоцентристскими построениями:
человек не венец мироздания
-
животные, растения и природные стихии
Деrальqев
настаивают здесь на своей равновеликой значимости. Одинокая жизнь героя
Гераnьд Леонидович
драматична в той мере, в какой драматично существование всех живых
существ, составляющих, по Г. Д., априори одушевленный мир.
Родилсв
18
в Ессентуках. В
в
С
нов6рв
1955 r.
1930 r.
Кинохроника интимных событий
-
так вполне условно можно опреде
окончил
лить направление дальнейшего развития его авторского кинематографа.
Одесский институт
В фильме Люблю, наблюдая за влюбленной девушкой-подростком, Г. Д.
инженеров морскоrо флота,
пытался запечатлеть документальными средствами ее душевные состояния
-режиссерский факультет
и психологические движения, почти лишенные внешних проявлений.
вrика (мастерскав И. Коnалина).
Героиня совершала свой выбор неосознанно, инстинктивно, однако автор
1961 r.
1976 r.
Ра6отал на к/с ссКазахфильм»
видел здесь исполнение высшего предназначения юной женщины, которая
и ссКирrизфильм».
наделена способностью глубоко чувствовать. Ее дар подобен «чистому
-режиссер Свердловской к/с.
искусству», ибо не сопряжен ни с материальной, ни с общественной
Приз «Золотой Дракон» МКФ к/м фильмов
в Кракове
(197:Z,
Мосты Дюйwена).
&алее тридцати ра6от в кино.
пользой; этот дар Г. Д. и стремился выделить курсивом-фильмом.
Викторин &ЕnопопьскАя
347
новейwав историв отечественноrо кино
среди фильмов
ДО
фильмы с
/
КИНОСПОВАРЬ
Деми
nризы и наrрады с
1986 r.
1986 r.
1986 r.
1990 Первый приз
1965
Проповедь
по инструкции
1986
1972 Мосты Дюйшена
(авт. сц., реж.)
КФ в Заречном
(Кто косит ночью);
ночью
Народов маnых
Приз экуменического жюри
(авт. сц., реж.)
не6ывает
на МКФ в Мангейме
(авт. сц., реж.)
(Кто косит ночью)
1995 nю&nю (авт. сц., реж.);
страданив
1973 Осенние заботы
rенераnы
и си6ирскав взва;
1992 nо&ановские
с К. Джусубалиевым, реж.)
1978
1993
1990 Кто косит
1970 Праздник дружбы
(авт. сц. совм.
Трамnnин
1991
(авт. сц. совм.
Таежное пето Андре•
в разделе к/м фильмов
с А. Пашковым, реж.)
Тарковскоrо
ОКФ неигрового кино
«Россия» в Екатеринбурге
Северное сияние
(Кто косит ночью);
1982 Это могло
случиться, если бы ...
1984 Вина
тракториста
Первый приз
6и6nиоrрафин
М КФ документальных
(авт. сц.)
1985
Я. М. Свердлов
Первый приз
фильмов в Амьене
Мурзенко К. Параллель/ /ВЛ.
-
всего один год
1991. 28 янв.
(вт. ч. о ф. Кто 1<осит
( Кто
косит ночью);
начъю); Володихина М. Госпожа удача вернулась к режиссеру
Приз
через ...
на МКФ к/м фильмов
17 лет/ /Вечерний
Екатеринбург.
Колесников А. Вне игры!//КП.
1991. 1 окт.;
1991. 17 окт.
в Кракове (Кто косит
(вт. ч. о ф. Кто
ночью)
косит начъю); Семенюк В. Кто косит начъю/ /Киномеханик.
1992. No 1 (об
ИК.
FIPRESCI
одноим. ф.); ДонецЛ. Впервые в Екатеринбурге//
1992. No 2
(вт. ч. о ф. Кто косит начъю); Белопольская В.
Неигровое начинает игру и ... / / Арт-Фонарь.
1995. No 22
(вт. ч. о ф. Люблю).
ДЕМИДОВА
Anna
актриса
из самых значительных и стильных современных русских актрис, одна из самых
о дна
невоплощенных в экранном пространстве. Не дождавшись серьезных киноролей и
распрощавшись с расколотой Таганкой, Алла Демидова в начале девяностых основала
Театр «А». Вероятно, ею при этом двигали не культуртрегерские амбиции, а осознание
вынужденной необходимости заняться собственным менеджментом. Выбор героинь
-
Федра, Медея - выявил природное тяготение актрисы к жанру трагедии, недооцененное
не только экраном, но и Юрием Любимовым. Впрочем, Федру А. Д. сыграла в версии
Марины Цветаевой, а Медею
-
Хайнера Мюллера. Трагедия, соответственно, была взя
та не классическая, а преломленная через современность и иножанро
Демидова
Алла Серrеевна
вость. Этот дар А. Д.
-
играть трагедию вне канона
-
как раз и не был за
мечен кинематографом.
Кинорежиссеры, включая тех, кто мог назвать ее «своей» актрисой, еще
(1984).
в самом начале ее карьеры поняли, что А. Д. нет равных в воплощении
в Москве.
интеллектуальной рефлексии и духовной одержимости. С годами первое все
Народиав артистка РСФСР
Родиnась
29 сентв6рв 1936 r.
окончиnа
больше предпочитали второму: роли непроницаемо холодной и властной
зкономический факуnьтет MrY,
хозяйки положения стали преобладать в кинорепертуаре актрисы. Между
1964 r. -актерский факуnьтет Театраnьноrо
тем, в изображении одержимости А. Д. всегда была склонна к сдержанности,
В
в
1960 r.
учиnища им. Щукина (мастерскав А. Орочко).
В
турных сложностях ее игры, к А. Д. прикрепили ничего не объясняющий
ра6отаnа в Театре на Таrанке.
ярлык «интеллектуальности». По сути же, речь должна идти об изыс
основаnа и возrnавиnа Театр «А».
канной (не совсем станиславской, но и совсем не любимовской) технике
1964 - 99 rr.
В
1993 r.
а в холоде искала подавленную страстность. Не желая разбираться в струк
MrY.
Иrpana в Студенческом театре
не-выражения чувств, делающей их серьезность особенно значимой.
Основные театральные
работы с
1986 r.:
«Борис Годунов» (1982, воса. в 88), «Федра» (1988),
«Пир во время чумы» (1989),
348
Чувства как таковые (а значит, и жанр мелодрамы) никогда особенно
не интересовали А. Д. Другое дело
-
происхождение чувств. Их истоки
актриса видит в холодном мире идей, завладевающих человеком
(отсюда
ее пресловутая «интеллектуальность»). Ее героиня всегда снедаема
«Электра» (1992) - Театр на Таганке;
страстью, развившейся из рациональной идеи. Подавление страсти
«Квартет» (1993), «Счааливые дни»
только прибавляет ей одержимости: роль графини, которую А. Д. сыграла
(1995, акт., реж. совм. с Т. Терзопулосом),
в спектакле «Квартет» по «Опасным связям», роль вершительницы судеб,
«Медея» (1996, акт., реж. совм.
оказывающейся жертвой собственной режиссуры жизни, была, кажется,
с Т. Терзопулосом) - Театр «А»;
создана для нее.
новеiiwая история оте•ественноrо кино
/
КИНОСIIОВАРЬ
Деми
«Дон Жуан, или Каменный госты,
Неразделенность страсти как тема и состояние обрекает на одиночество
и другие стихи А. С. Пушкина»
не только героиню, но и саму актрису (ей все меньше и меньше требуются парт
неры). Архетипический персонаж А. Д. глубоко конфликтен и по природе
(1998, «Школа драматического искусства»).
трагичен. На сцене актрисе иногда удавалось его сыграть. Почти всегда
Автор кннr: «Вторая реаnьность»
«Теин 3азеркаnья»
В кино с
1957 r. &onee тридцати
roc.
(1977, &еrство
удавалось в поэтических чтениях
(1980),
(1993)
в особенности Ахматовой и Цветаевой.
Оправдать это тем, что она театральная актриса, не удастся. Как и Грета
ра&от.
Гарбо, А. Д. прежде всего
нремнн СССР
-
актриса рук и лица, что само по себе качество
скорее экранное, чем сценическое. Удивительная лепка головы делает ее
мистера Мак-Кннnн).
Орден Друж6ы
-
Экрану тут было уготовано последнее место.
н др.
редкостно киногеничной. Сказать, что ее лицо отличается красотой и благо
(1997).
родством линий,
-
еще ничего не сказать. Как и лицо Гарбо, оно по-своему
абсолютно, то есть открыто каким угодно смыслам. Но в отличие от лица
среди фиnьмов
до
1986 r.
Гарбо, идеальность которого напоминала о смерти, «идеальное» лицо А. Д. говорит
о жизни, запрятанной глубоко внутрь. Это свойство демидовского лица точнее других
использовал Андрей Тарковский в Зер~сме.
1966 Дневные звезды
Впоследствии кинорежиссура редко делала А. Д. достойные ее предложения. Ни феми
Щит и меч
нистку из пассажирского вагона в Крейцеровой сонате, ни сестру капитана Лебядкина
1968 Живой труп;
в Бесах, ни императрицу в Незримом путешественнике назвать таковыми нельзя. Из недавних
Служили два товарища;
ролей А. Д. интересна жестокая и надменная мисс Минчин в Мменъкой принцессе: она
Степень риска;
позволила актрисе не отказывать себе в эксцентричности и одновременно спародировать
1967-68
Шестое июля
1969 Чайковский
собственный имидж. Но эксцентрика - не главный ее инструмент, пародия- не ее жанр.
А. Д. остается звездой, но в кино по-прежнему звездой без роли.
Чайка
1970
Мнханn &РАWИНСКИЙ
1971Ты ия
1974 Зеркало
1975
Бегство
6и6nиоrрафин
мистера Мак-Кинли
1976 Легенда
1977 Аленький
1978
Отец Сергий
1979 Стакан
1981
о Тиле
цветочек
воды (тв)
Приключения
Шерлока Холмса
и доктора Ватсона.
Собака Баскервилей (тв)
1982 Звездопад;
Пиковая дама (тв)
1985
Испытатель (вып. в
87;
к/мв к/а Воскресные прогулки)
ЛипковА. Испытание идеалом/ /СФ.
Лики популярности/ /Кино (Рига).
Сов. культура.
1988. № 12
1988. 17 сент. (о сп.
Киноцентр,
М., Искусство,
-
1989
Дар/ /Театр.
(вт. ч. об А. Д.); Покорская Е. Коллаж для бенефиса//
1989; Визбор Ю.
Когда все были вместе ... / /В кн.: Юрий Визбор.
1990. № 5
сочинение/ /ИК.
М.,
-
1990. 26 апр.; КазьминаН.
(о сп. «Пир во время чумы», вт. ч. об А. Д.); Николаевич С. Другая жизнь/ /ЛГ.
авг.; Москвина Т. Орхидея наболоте//Антракт.
1993. № 6
1993. № 2 (о
1992. № 5
(о сп. «Федра», вт. ч. об А. Д.);
сп. <Электра», вт. ч. об А. Д.); 'Iурбин В. Фильм
(о ф. Бесъt, вт. ч. об А. Д.); МакароваГ. ТропикИштар/ /Моск. наб.
1993. № 5-6
(о сп. «Квартет», вт. ч. об А. Д.); Демидова А.: «Я никогда не играла себя. Ни разу, ни в одной роли ... »
Инт. Д. Савельева/ /Сеанс.
1994. № 10; Вульф В. Алла Демидова/ /В
1994; Мальцева О. Актер Театра Любимова. -
Тройка, семерка, дама ... / /ЭиС.
1986 r.
4
(о ф. Тъ,ия, вт. ч. об А. Д.); СитковскийГ. Бенефис!/ /ЭиС.
ЗингерманБ. Моление о мире/ /Театр.
Знание,
фиnьмы с
№
«Федра», вт. ч. об А. Д.); Рудшщкий К. Шесть лет спустя/ /Культура и жизнь.
(о сп. «Борис Годунов», вт. ч. об А. Д.);ДемидоваА.: «Что есть талант?» Инт. М.Левитина/ /
В сб.: Экран'89.
1991. 21
1986. № 3 (вт. ч. об А. Д.); Плахов А. Момент истины. Судьба артиста:
1986.
1996. 23-30 мая
СПб., ЛенНар,
Москвина Т. Леди зимой/ /ЧП.
-
-
М.,
(вт. ч. об А. Д.); Соловьева И.
(о сп. «Медея», вт. ч. об А. Д.); Демидова А.: «В Древней
Греции я была мужчиной и актером». Инт. Д. Быкова/ /Профиль.
понимает неприкосновенность границ
кн.: Звезды трудной судьбы.
1994
1996. № 18; Демидова А.:
Игры и Жизни». Лит. запись Я. Меерзон/ /Сеанс.
«Берrман
1996. № 13;
1997. 12 февр.; Малюкова Л. Подарок от Владимира Грамматикова/ /ЭиС.
1987
Крейцерова соната
1997.2-9 окт.
1988
Осень, Чертаново ...
Premiere. 1998.
(о ф. Маленъ1<аяпj7инцесса, вт. ч. об А. Д.);ВандеикоА.Актрисав Зазеркалье. Инт. сА. Д./ /
1992
&есы
или Гость в своем доме/ /ЭиС.
(Hнкonaii Ставроrнн)
(о ф. Маленъ1<аяпj7инцесса, вт. ч. обА.Д.);ПлаховА. Ищите женщину/ /Premieгe.1998.№
1997
Маnенькая нрннцесса
БангерскийА. Источник энергии. Инт. сА.Д./ /НГ.
1999
Незримый
и другие стихи А. С. Пушкина»); Зоркая Н. Версия из Нескучного сада//НГ.
nутеwественннк
(о ф. Незримъtй путешественни1<, вт. ч. об А. Д.);ЛеоноваЕ. Интервью с Александром/ /ЭиС.
№
1; Никифорова В.
Фигура умолчания/ /РТ.
1998. № 9; Чайковская О.
1998. 30 янв.; Демин Г.
Эмиrрация-98,
Не бойтесь! Жалейте друг друга/ /ЭиС.
1999. 26 янв.
1998. № 16
3 (вт. ч. обА.Д.);
(о сп. «ДонЖуан, или Каменный гость»
1999. 6 марта
1999.
№
16
(о ф. Незримъtй путешественни1<, вт. ч. об А. Д.); Демидова А.: «Когда бы грек увидел наши игры ... »
Инт. Н. Зоркой/ /ИК.
1999.
№
6; Шендерова А.
Обман зрения. Инт. с А. Д./ / ЛГ.
Демидова А.: «А скажите, Иннокентий Михайлович ... » - М., Киноцентр,
каким знаю и люблю. -М., СТД РСФСР,
строка памяти.
-
М., ЭКСМО-Пресс,
1989; Тени
ОГ.
1987. 15
1989. № 9; Греки играют «Персов»/ /Моск.
1994. 22-28 апр.; Чудо,
которое не повторится/ /ЛГ.
наб.
1993; Бегущая
апр.; Красота, исполненная духа//
1991. № 11; С любимыми
1994.
не расставайтесь//
10авг.;Издневника/ /Моск. наб.
«Черный аист московский на черную землю спустился ... »//ЛГ.
из Колхиды/ / ЛГ.
1988; Владимир Высоцкий,
Зазеркалья. -М., Просвещение,
2000.
Театр на Таганке. Утраты и надежды/ /Известия.
Творчество.
1999. 10 - 16 ноября.
1997. 18 июня;
1996. № 3-4;
Орлеанская дева
1998. 18 марта.
349
новейшая история отечественноrо кино
/
КИНОСЛОВАРЬ
Деми
ДЕМИН Виктор
критик,сценарист
Демин умер в июне девяносто третьего. Спустя полгода кончилась эпоха,
в иктор
именовавшаяся перестройкой. Эпоха, которая, казалось, принесла ему все - свободу,
трибуну, признание, возможность пугешествовать - все то, что раньше доставалось с таким
трудом. Но на самом деле его, В. Д., время- вторая половина шестидесятых, семидесятые
и начало восьмидесятых. Когда вышли книги «Фильм без интриги» и «Первое лицо», когда
были сочинены главные статьи, сформулированы приоритеты (на первом месте навсегда Чехов и Феллини) и сложилась собственная критическая поэтика, соединявшая сугубо
академический язык со сленгом шестидесятнической интеллигенции (через полтора десятилетия эта поэтика выродилась у молодых критиков в разнузданный стеб).
Демин
Он не был болен мессианством и высокомерием. Его иронии- когда скрытой,
а когда и вызывающе нескрываемой
Виктор Петрович
-
подражали не только те, кто шел
следом, но и те, кто шел рядом, и те, кто предшествовал. В течение двух
Роднnся
В
мая
8
1960 r.
десятилетий В. Д. был не просто первым в отечественной критике- он бьш
в Taraнpore.
1937 r.
ее непререкаемым гуру. И остался им сегодня - в том, что успел написать.
окончнn киноведческий
факуnьтет вrика (мастерская и. nе6едева).
Не писать он не мог. Об этом ходили легенды. О том, например, что даже
Кандидат искусствоведения
(1973).
в командировке В. Д. держал в гостиничном номере две пишмашинки,
Ра&отаn научным сотрудником отдеnа
на которых одновременно выстукивал сценарий и киноведческую статью.
научной информации rосфиnьмофонда СССР,
Казалось порой, что в кабинете у него висит огромная карта Советского
редактором в издатеnьстве «Искусство»,
Союза и он втыкает в нее флажок за флажком: об армянах написал, теперь -
научным сотрудником Института истории
о молдаванах, потом - о грузинах, о латышах ... Он заполнял эту кинемато
искусств. Автор книr, вт. ч. ссФиnьм
графическую карту страны рецензиями и обзорами, портретами и мини
6ез интриrи»
(1966), ссЖан
с И. Януwевской),
монографиями.
(1969, совм.
«Первое nнцо,, (1977)
и мноrочисnенных статей
маре»
no теории
А еще он читал лекции, от Питера до Чарджоу, и писал сценарии, сам
и с друзьями. Сочинял театральные пьесы и не показывал их никому. Моно
н истории
графии, часть которых так и не увидела свет (среди них - биография Алена
кино. Автор сценариев ряда документаnьных
фиnьмов. В
В
1986 - 90 rr.
Делана и оставшаяся незащищенной докторская диссертация о советских
-секретарь
нравnения Союза кннематоrрафнстов.
«шпионских» фильмах). А еще он писал книги не про кино-про фотографию,
rnавный редактор журнаnа
которой занимался профессионально. А еще он снимался в кино, в эпизодах,
1989 - 93 rr. -
«Экран»).
не только заполняя конкретный кадр, где ему отводилось скромное место
Пу6nнковаnся в журнаnах: «Искусство кино»,
«Советский :,кран» (с
натурщика, но опрокидывая на себя сюжет, как бы обнажая самим своим
«Советский зкран», ссКино» (Риrа), «Мнения»,
присутствием картонные фабульные конструкции. А еще он бьш редактором
ссКниосценарии» и дF'•: в rазетах:
в издательстве «Искусство» и в многотрудные советские времена умудрился
1991 -
1сJlнтературная rазета», ссТруд», «Правда» и др.
подписать в печать не один десяток книг, казавшихся «непроходными».
И словно всего этого было мало, он писал письма
Также нечатаnся nод нсевдонимами:
Умер
19
HIOHR
-
огромные, обстоя
тельные письма-рецензии, письма-трактаты, письма-монологи. Случайным
&. Стоn6ов, т. Понарин, д. Мин.
знакомым и незнакомым вовсе. Множеству людей, близких и дальних,
1993 r.
друзьям и оппонентам. Тем, кто чем-то поразил его, обидел или возмутил.
А еще он просто был. В самом центре того, что именуют кинопроцессом.
И что на самом деле было его жизнью. Особенно тогда, когда он дождался исполнения
фипьмы
главной и казавшейся несбыточной мечты: получил собственный, неподконтрольный
никому журнал
«Экран». Страницы которого, кажется, заполнял сам
-
под собствен
В. Д., узнать.
с В. Ишимовым, Г. Полокой)
1990 Bpar
-
ным именем и под прозрачными псевдонимами, так, чтобы каждый, кто хочет, мог его,
1989 А 6ыn nн Каротин? (совм.
Оказалось, однако, что новой эпохе его журнал не нужен. И гуру не нужны, и он сам не нужен.
народа &ухарнн
Тогда В. Д. ушел в сторону, ушел в себя, а потом и из жизни.
(авт. сц. совм.
ел. Марягиным, акт.);
Мирон ЧЕРНЕНКО
Фут6опист (акт.)
6и6пиоrрафия
Демин В.: Георгий Данелия.
Союзинформкино,
-
М., Союзинформкино,
1987; Цветение земли. -
1986; Глеб Панфилов. -
М., Искусство,
М., Союзинформкино,
1987; Виктор Проскурин:
1986; Сергей Соловьев. -
счастье быть актером. -М., Киноцентр,
Марягин. Коллеги и друзья в рассказах режиссера и портрет самого режиссера, увиденного критиком.
Глузский.
-
М., Киноцентр,
1989; Алоиз Бренч. -
Проверка на человечность//Лит. Россия.
Резким контуром/ /Правда.
1990; Леонид Ярмольник. -
-
М., Союзинформкино,
М., Союзинформкино,
1986. 9 мая; Свет чистой духовности/ /Кино (Рига). 1986. No 8; Обретение
1988; Михаил
1991.
Темъt/ /Лит.Россия.
1986. 31
окт.;
1986. 15 ноября; Фильм с «запятыми»/ /Труд. 1986. 24 ноября; В надежде на талисман/ /ИК. 1986. No 11; Едкая сладость
притчи//СЭ.1987.Nо 14;Инициатива/ /ИК.1987.
350
М., Союзинформкино,
М.,
1988; Леонид
No 11,
12;Асса/ /СФ.1988.Nо
1; Реабилитация//ИК. 1988.No 2;Взглядвдведали/ /ИК.1988.Nо 3;
новеii111ав нсторив оте•ественноrо кино
Дарогая Емна Сергеевuа/ /СФ.
1989. 11 февр.;
Забубенные головушки/ /Мнения.
МН.
Деми
1988. No 10; Как перестраивался некий Хаттам/ /Мнения. 1989. Вып. 1; Случай Говорухина/ /Сов.
Не сесть бы на мель! .. / /ИК.
Стрельба по слетевшим мишеням/ /ИК.
Мнения.
КИНОСIIОВАРЬ
/
культура.
1989. No 4; Между притчей и карнавалом/ /Мнения. 1989. Вып. 2; Тиран и детишки/ /СЭ. 1989. No 10;
1989. No 9
1989. Вып. 4;
(выст. на
VIII пленуме СК СССР); Роковая сила чрезмерностей/ /Мнения. 1989. Вып. 3;
Ниже нулевой отметки/ /Мнения.
1989. Вып. 4; В поисках утраченного миросозерцания//
1990. Вып. 1; Кто виноват по самому большому счету?/ /Мнения. 1990. Вып. 1; Обманутые шестидесятые/ /СЭ. 1990. No 3; Кто он такой?//
1990. 10 июня; Взлет и падение/ /СЭ. 1990. No 13; Сергей Параджанов и отец мирового пролетариата/ /СЭ. 1990. № 14; Нечто о зоологии:
Ответ на статью В. Дробышева в журнале «Молодая гвардия»/ /СЭ.
1990. No 17; Грустное лукавство старого хозяина/ /Мнения. 1990. Вып. 4;
Без этого не жить ... СССР-США: семинар по общим ценностям/ /В сб.: Экран'90. -М., Искусство,
От болшевских баек к большевистской истории/ /Экран.
Призрак Деда Мороза/ /Культура.
1993. 13 марта;
Где мои клыки?/ /ЛГ.
Процесс пошел, или Изнасилованный Чехов/ /Экран.
1993. 18 авr.; Делон какДелон/ /ЭиС. 1996. 31
из могикан/ /ЭиС.
1993. 14 апр.; Значит,
окт. (гл. из книги); Понятие экранного действия. Лекция 1-я, вводная/ /КЗ.
-
М., Лексика,
1993. 22 мая;
ЛГ.
1999. № 41.
1996.
1986. 1 окт.; Валитов Р. На подступах к шедевру. Инт. с В. Д./ /
1993. 24 мая; Игнатьева Н.
Его слова ждали/ /ИК.
АиФ.
1988. 3 - 9 сент.; Плахов А. Последний
1993. No 8; Соловьева И. Легкий пепел/ /ЭиС. 1996. 19- 26 сент.;
Аннинский Л. Безумец Господа в роли директора сумасшедшего дома/ /Культура.
Зоркая Н. В сторону таланта/ /ЧЗ.
«они» против «своих»?/ /Культура.
1993. No 11-12; Так черные мы или красные?/ /Культура. 1993. 3 июля; Хронофотограф/ /
Виктор Демин. Не для печати. Сб. Сост. Т. Запасник.
Тихонов А. Молодое кино. Инт. с В. Д./ /МК.
1990; Слезы на полях/ /Экран. 1991. No 7;
1991. No 14; ... Кто придет?/ /Экран. 1992. № 4; Пряное обаяние зла/ /Экран. 1993. № 1;
1996. 26 окт.; Истомина Е. Зеркало для героя/ /ИК. 1996. № 12;
1997. No 5.
ДЕМИН Иnья
оператор
Ильи Демина не было советского «бэкграунда»: он дебютировал вместе с другими
У «детьми
перестройки», снял два фильма Валерия Тодоровского - КатафалкиЛюбовъ и в этом качестве был замечен и оценен.
Действие Катафалка разворачивается главным образом в интерьерах, где И. Д. сочинил
мрачную световую среду, которая по мере движения сюжета аккумулирует его мистическое
содержание. Здесь нет места «концертным» световым изыскам, однако тягостный морок
той недоброй игры, что затеяли персонажи, ощутим физически. Прямо противоположную
задачу поставила перед оператором Любовъ. Своим успехом фильм не в последнюю очередь
обязан качеству «картинки»: московские ландшафты в кадре не претендуют
Демин
Иnьи Викторович
ни на маньеристскую красивость, ни на трепетный лиризм
с безукоризненной стилевой точностью фиксирует именно
-
оператор
студенческую
Москву раннекапиталистического периода. Молодые герои, привыкая
Родиnсв
В
20
в Москве.
к своему первому чувству, осваивают город, который служит им и кухней,
окон•иn оnераторскнii
и гостиной, и спальней. Он доступен и удобен, в нем качели служат креслом,
нов&рв
1986 r.
1964 r.
факуnьтет вrика (мастерскав в. Юсова).
В
1993 r. создаn
(совм. с Ю. llю&wнным,
С. Ма•нnьскнм, Ю. Райским,
Ю. Wаiirардановым) Ассоциацию российских
вместо телевизора
-
окно электрички с мелькающим за ним пейзажем,
а прозрачный зимний воздух тверд и в этом качестве заменяет стены.
Матово-синяя стеклянная ночь, заиндевевшее утро, послеполуденная
усталость от
мороза и солнца: составляющие
природной драматургии
кнноонераторов иА. Р. К. О.».
круга дня и круга жизни становятся бытовыми атрибутами жизни - сродни
ра&отает также в рекnаме
обоям, занавесям и лепнине на потолке. Снимая Любовь, оператор проде
в ка~ве сценариста, режиссера н онератора.
монстрировал чувство гармонии бытия. Возможно, именно это его немодное
С
1994 r.
свойство помешало впоследствии профессиональной карьере И. Д., который
более не был причастен ни к одному из громких поколенческих «проектов».
фиnьмы
Попытка иронически стилизовать визуальный мир жизнеутверждающей советской комедии
в Плен,никах удачи не принесла успеха, после чего И. Д., работая преимущественно в рекламе,
снял несколько фильмов-фантомов, чьи следы потерялись на пути от копирфабрики к гипо
тетическому зрителю. Ехай! и Классик
1990 Катафаnк
1991
llю&овь
-
два наиболее известных фильма последнего
времени, сделанных при его участии, но, во-первых, известность эта весьма относительна,
1992 На те&в уnоваю;
а во-вторых, почти ничем не обязана визуальным свойствам того и другого предмета.
Помни111ь
занах сирени
Марина ДРОЗДОВА
..•
1993 &уnо•нав
наСокоnе;
6и6nиоrрафии
Пnенникн уда•н
1994 Moii&eдныii
Михалев В. Что изображено на вашей марке/ /ЭиС.
Пьеро (к/м);
Притуленко В. Вместо молитвы/ /ИК.
Яnю&nю
выбралась любовь/ /Мнения.
1990. 6 сент.
(о ф. Катафалх, вт. ч. об И. Д.);
1991. No 2 (о ф. Катафалх, вт. ч. об И. Д.); Порк М. На землю тихо
1991. Вып. 1 (о ф.
Катафалх, вт. ч. об И. Д.); Михалев В. Мера за меру//
351
новейшая история оте•ественноrо кино
1995 Ехай!
ЭиС.
1998 Кllасснк
Жирардо/ /Известия.
1992.3-10 дек.
/
КИНОСЛОВАРЬ
Дени
(о ф. На тебя уповаю, вт. ч. об И. Д.); Туровский В. Хрустальные слезыАнни
1994. 9 дек.
(о ф. На тебя уповаю, вт. ч. об И. Д.).
1999 nю6иn. но-русскн-3.
Гу6ернатор
Демин И.: Анекдотические истории из моей жизни. Моня/ /Кинопроизводство.
Киноателье.
1998.
№
1995. № 1; Байки//
4.
ДЕНИСОВ Эдисон
композитор
и большинство крупных советских композиторов, Эдисон Денисов не бьш востре
к ак
бован кинематографом соответственно своим возможностям. С одной стороны,
Э. Д. легко проникается требуемым музыкальным стилем и воспроизводит его, на режис
серский слух, один в один. Поэтому так удачна его работа
режиссера
-
-
опять-таки с точки зрения
там, где жанр предполагает подчеркнуrую условность: в сказке (Аленъкий
1J,ветачек), в салонной мелодраме(ИдеалЪ'/1,ЪtЙ муж), в костюмной драме (Царrnая охота),
в фантасмагории (Пиръ~Вал,тш:ара, илиНс,чъ со Стали'/1,ЪIМ). Впрочем, Э. Д. не привык жерт
вовать собой, и его стилизации никогда не бывают буквальными. С другой стороны, ему
присуши (в отличие, например, от полистилистикиАльфредаШнитке) моноДенисов
литность и постоянство авторского стиля. Постоянен даже облик его сочи
Эдисон Васиnьевич
нений: слегка размытые голоса - то ли акварельные, то ли гравированные,
но всегда изящно изломанные и хроматические. Привычен и тембровый
(1994).
состав. Э. Д. любит скрипку, флейту, бас-кларнет и особенно вибрафон. Этого
в Томске.
набора оказалось достаточно для основных фрагментов музыки к фильму
Народнь1й артист России
Роднnся
В
6
anpenя
1929 r.
окон•нn фнзнко-математн•ескнй
1951 r.
факуnьтет Томскоrо rосударственноrо
университета, в
1956 r. -
Бумаж'/1,Ъtе глаза Пришви'/1,а. Из всей фильмографии композитора, этот
-
единственно достойный денисовского мастерства. Фильм построен абсо
теоретнко
лютно музыкально, причем возникает аналогия не с циклически-контрастным
комнознторскнй факуnьтет Московской
монтажом симфонии, а с программной симфонической поэмой, бесконечно
rосударственной консерватории
модулирующей из одной реальности в другую. Э. Д. здесь оказывается едва ли
нм. Чайковскоrо (neдaror В. Wе6аnнн),
не слишком верен себе. Он поступил просто: выдав в партитуре свои общие
Преnодаваn
формулы, он, кажется, не слишком озаботился их соответствием изобрази
в Московской rосударственной консерватории,
тельному ряду. Фрагменты стилистически однородны и потому скрепляют
в
с
199:Z -
1959- асннрантуру.
нрофессор кафедры ко"нознцнн.
головокружительные «антисюжетные» перевертыши; будучи музыкально
самоценны, они выдерживают практически любое психологическое и ситуа
Основные театрапьные
ра&оты с
1986 r.:
«Федра» (1988), «Самоубийца» (1990),
«Подросток» (1992), «Медея» (1995) - Театр на Таганке.
тивное наполнение. Таким образом, их роль
-
отмечать «места для пере
живания», никак не поясняя его характер. Большая вертолетная прогулка
памятника И. В. Сталину над городом на Неве и самой этой Невой
чена композитором виртуозно. Этот - заключительный
-
-
озву
номер слушается
как единственный специально предназначенный именно для данного
Автор
onep 11Пена
дней»,
11Четыре девуwкнn, 6аnета nИсnоведы,,
ряда симфонических произведений.
фильма; тем более заметна стабильность высочайшего уровня звукового
мышления Э. Д.
-
независимо от того, следует оно внешнему заказу или же
сугубо музыкальной необходимости.
Французский Орден
nнтературы и искусств
&орнс ФИЛАНОВСКИЙ
(1986).
&оnьwая нремня Парижа
Умер
:Z4
(1993, онера
11Пена дней,,).
&onee шестидесяти
ра6от в кино.
ноя6ря
1996 r.
Похоронен в Париже.
6и6nиоrрафия
Холопов Ю., Ценова В. Эдисон Денисов.
Денисова. Сб. Ред.-сост. В. Ценова.
среди фиnьмов
до
1986 r.
Смирнов Д. Силуэт мастера/ /МК.
портрету/ /Сов. музыка.
-
1964 Голубая чашка (тв)
1967 Сильные духом
1977 Аленький цветочек
1978 Безымянная эвеэда (тв)
1980 Идеальный муж
1981 Февральский ветер
1983 У опасной черты
352
М., Композитор,
1993; Музыка Эдисона
1995.
1989. 15 июня; Дмитракова Е. Штрихи к творческому
1989. № 7; Зайдель Е. Созвучие/ /Сов.
Iульченко В. Знаки препинания/ /Театр.
1965 Лебедев против Лебедева
-
М., Государственная консерватория,
1989. № 7 (о
музыка.
1989. № 7;
сп. «Живой», вт. ч. об Э. Д.);
Денисов Э., Нагибин Ю. Вариации на знакомые темы. Лит. запись Г. Цитриняка/ /
ЛГ.
1989. 2 авг.; Должаиская Е. Несколько ответов композитору/ /Сов. музыка. 1989. № 8;
Долгачева Л. Любимые женщины композитора Денисова/ /ЭиС.
1990. 17 мая;
Грум-Гржимайло Г. Переступив порог кабинета. Инт. с Э. Д./ /Огонек.
Таривердиев М. Пена наших дней/ /ЭиС.
на анкету/ /ИК.
1990. № 6 (вт.
1990. 9 авг.; «Я»
1990. № 31;
и массовая культура. Ответы
ч. ответы Э. Д.);ДенисовЭ.: «Я слишком связан со своей
страной». Лит. запись И. Шехтер/ /Моя Москва.
1991. No 12; Ершова Е.
формы в творчестве советских композиторов. -Саратов,
1991
Вопросы
(вт. ч. об Э. Д.);
ноаейwа• нсторн• отечестаенноrо кино
фильмы с
/
Дер&
KИHOCIIOBAPb
Денисов Э.: «Невозможно жить». Инт. Е. Билькиса/ /НГ.
1986 r.
1992. 28
марта;
Никольская И. Русский симфонизм 80-х годов: некоторые итоги/ /Муз. академия.
1992. № 4
1988 На окраине, rде-то
•
rороде
(вт. ч. об Э. Д.); Рожновский В.
Proto ... Intra ... Meta ... : личные заметки
о композиторском творчестве/ /Муз. академия.
1993. № 2
(вт. ч. об Э. Д.);
Коваленко Ю. Эдисон Денисов выиграл схватку у смерти и вернулся к музыке//
..•
1989 &умажнь1е rлаэа
Известия.
Прнwанна;
1995. 13 апр.; Поспелов П. Воскрешение Лазаря машиной времени/ /Ъ.
1996. 2 марта; Бирюкова Е. Воскрешение слушателя/ /НГ. 1996. 7 марта; Савенко С.
Ночеваяа-.учкаэояота. ... ;
Плачи по Эдисону// ЛГ.
Пиры Валтасара,
Муз. академия.
или Ночь со Сталиным
1997. 5 февр.; Вустин А. Человек с
1997. № 2; Григорьева А. Камерная
и обретения/ /Муз. академия.
1997. № 2
(вт. ч. об Э. Д.); Барбан Е. Русский
эксперимент Эдисона Денисова. Инт. с Э. Д./ /МН.
1990 Искуwенне &.;
Самоу6нiiца;
феерической судьбой//
вокальная музыка: поиски
1997. 16 - 23
ноября;
Поспелов П. Учение Эдисона Денисова ревизовано учениками/ /Ъ.
1998. 3 дек.
Тело;
Франка
-
жена Хама;
Денисов Э.: Современная музыка и проблемы эволюции композиторской техники. -М.,
Царска• охота
1991
Сов. композитор,
1986.
Оnыт 6реда лю&оаноrо
Воспоминания/ /В сб.: Леонид Коган. -М., Сов. композитор,
очароаанн•
1992 Очень верна• жена;
«до востребования»/ /МН.
Сво6одна• зона
1989. 21
1987; Опера
мая; Алексей Мартынов/ /Сов. музыка.
Несколько вопросов критику/ /Сов. музыка.
1989. № 8; В
1989. № 5;
опере должны петь!/ /Театр.
1990. No 3; Настоящая музьша всегда духовна/ /Муз. академия. 1997. № 2; «Когда рукою
1993 Аномаяи•;
Желание лю&аи
водит Бог... » Из записных книжек Э. Д. Публ. В. Ценовой/ /Муз. жизнь.
1997. No 5.
ДЕР&ЕНЕВ Вадим
режиссер, оператор
Дербенев начинал как звонкий «шестидесятник» - легкий, азартный, разно
в адим
сторонний. Оператор первых фильмов Михаила Калика - густо окрашенного
в пряные тона этнографической экзотики Атамаuа Кодра, нежной Колыбелъ11,ой...
Событием стал ЧеJWвек идет за солuцем, щегольской и праздничный фильм, снятый словно
сквозь те цветные стеклышки, через которые маленький мальчик разглядывает двор,
город и мир. Напор тугих струй водопада-фонтана отливал всеми цветами радуги, ночные
небеса над городом были изукрашены балетом неоновых зигзагов, а предрассветный
сон мальчика уподоблен фантазиям Дали с их вязкими тянущимися формами.
Режиссерский дебют В. Д.
Дер&енев
Вадим Клавдиевич
-
лирическое Путешествие в апрелъ
-
вполне
обаятельная «молодежная» картина своего времени, и только. Но снятый
вскоре Последuий месяц
ocrnu стал одним из лучших фильмов шестидесятых
годов.
Заслуженный де•тель искусств
1957 r.
ocrnu- словно изысканная рифма к мотивам каликовского
- здесь молдавский
(196:Z).
Человека ... Там мальчик открывал многоцветье мира
Народный артист России
(1994).
крестьянин (возможно, лучшая роль великого Евгения Лебедева в кино)
Яросяаале.
прощался с ним: вдыхая терпкие запахи осени, неторопливо брел в город,
Родняс•
В
Послед11,ий .месяц
Молдавской ССР
18
нюн•
1934 r. •
окончил оnераторскиii факультет
чтобы в последний раз повидаться с сыном.
Волчека).
Этот фильм с его неброским изобразительным благородством никак
196:Z r. - режиссером•
не предполагал последовавшего за ним Рыцаря .мечтъ~: В. Д. снял картину
ностаноащиком на к/с ссМолдоаа-фнльм».
о юности Александра Грина в эстетике лубочных сувениров, которыми
вrика (мастерска•
Ра6отая оnератором, с
С
&.
режиссер к/с ссМосфильм».
забиты крымские киоски ширпотреба. Странный сбой казался необъяс
&олее двадцати ра6от в кино.
нимым. Может быть, само время уже не резонировало на зовы легкокрьшой
1969 r. -
Орден ссЗнак Почета»
(1960).
романтики, знаком которой в начале шестидесятых стал Грин? ..
После серии фильмов-балетов В. Д. вернулся на большой экран в конце
семидесятых-постановщиком приключенческих и детективных фильмов.
среди фильмов
ДО
1986 r.
Его Жrnщи11,а в белом и Тай11,а «Черuъ~х дроздов» в эпоху книжного дефицита и отсутствия
на экранах западного кино бьши обречены на массовый успех, так же как «макулатурные
издания» тех авторов, которых В. Д. экранизировал. Теперь он работал на приносившую
1958 Атаман Кодр (оп.)
1960 Колыбельная (оп.)
1961 Человек идет за солнцем (оп.)
1962 Путешествие в апрель
(аним.-игр.; реж. совм.
неизменный доход индустрию доморощенного жанрового кино «из заграничной жизни»
(советская Прибалтика предоставляла «европейскую»
натуру и актеров с «нездешними»
лицами и манерами). Обе экранизации отличало труднообъяснимое равнодушие
-
к Агате Кристи, Уилки Коллинзу, детективной интриге, выбору актеров (чего стоил
только Всеволод Санаев в роли финансового магната!).
с В. Котеночкиным (аним.); оп. совм.
В начале перестройки В. Д. снял фильм Черuый коридор. Герой повести ВладимираТендрякова,
ед. Моторным, В. Калашниковым)
по которой написан сценарий, на склоне лет осознает, что каждый его компромисс
353
новейwая история оте11ественноrо кино
/
KИHOCIIOBAPb
Деся
(разумеется, временный, вынужденный, тактический) на самом деле бьш непоправимым
1965 Последний месяц осени
и бесповоротным шагом в сторону
(реж., оп. совм. с Д. Моторным)
-
от самого себя, от собственной судьбы, которую
1967 Рыцарь мечты (авт. сц.
не удалось обмануть и уже никогда не удастся переиграть. В фильме эта драматическая
совм. с Л. Рутицким, реж., оп.)
коллизия замутнена выморочными операторскими ракурсами, форсированным наигрышем
актеров и все тем же странным безразличием автора к сюжету.
1969 Балерина (ф.-балет; реж., оп.)
1975 Спартак (ф.-балет; авт. сц.
В. Д. не просто ушел от себя прежнего
и реж. совм. с Ю. Григоровичем,
вчерашнего. Это состоялось без видимых терзаний и даже подобия драматического
отречения. Он и сегодня продолжает снимать
оп. совм. с В. Пищальниковым)
1979
как яблоко с ветки, он тихо отпал от себя
-
По следу властелина
-
видеофильмы о балете, детективные
сериалы для телевидения.
А его ранние работы живут сами по себе.
(авт. сц. совм.
с И. Акимушкиным, О. Кузнецовым
Oner KOBAIIOB
при уч. А. Макарова, реж.)
1981 Женщина в белом
(авт. сц. совм. с А. Горло, реж.)
1986 r.
фиnьмы с
1983 Тайна «Черных дроздов»
Змеелов
1985
1988 Черный коридор
nризы и наrрады с 1986 r.
1995
(видео, док.; авт. сц. совм.
н. Асмоловой, реж.)
Хореоrрафнческне
с А. Чижиковым, реж., оп.);
(авт. сц., реж.)
(На углу, у Патриарших ... )
1990 Охота на сутенера
(авт. сц. совм.
с А. Шпеером, реж.)
1991
1998 fрад 6ыnннный
yrny,
у Патрнарwнх ... (тв; реж.);
1989 Заrадка Эндхауэа
1996 Премия МВД России
На
(авт. сц. совм. с А. Горло,
1997
Дом свиданий (реж.)
новеnnы
Яросnавня
Вя11есnава rордеева
древнерусская сторона
(видео, ф.-балет;
(видео, док.; авт. сц. совм.
авт. сц., реж.)
с А. Чижиковым, реж., оп.)
Жизнь в танце ...
н жизнь наяву
( видео, док.; авт. сц. совм.
1992 &аnетмейстер
(видео, ф.-балет;
с А. Чижиковым, реж., оп.);
авт. сц., реж.)
Фантазия на тему
1993 Конnеnня (ф.-балет);
Казановы
Премьера
(видео, ф.-балет;
иРусскоrо 6аnета»
авт. сц. и реж. совм.
(док.; авт. сц., реж.)
с М. Лавровским, оп.)
6и6nиоrрафин
Щербаков К. Пять страниц на драку/ /ИК.
1986.
№
8 (о
Басков В. Старики в темном коридоре/ /Сов. культура.
Мнения.
1990.
Вып.
3 (о
ф. Змеелов); Дементьев А. О змеях и гангстерах/ /СЭ.
1989. 21
ф. Загадка Эндхауза); Замыслы есть- нет денег/ /ИК.
Дербенев В.: Змеелов/ /СЭ.
1986. № 2 (об
1986.
№
12 (о
ф. Змеелов);
марта (вт. ч. о ф. чер"ый хоридар); Тhрдатова Е. Кристиане в ауте//
1996.
№
10
(вт. ч. инт. Л. Донец с В. Д.).
одноим. ф.).
ДЕСЯТНИКОВ Леонид
композитор
я еонид Десятников- школы, а точнее
х:рактерный представитель ленинградской композиторской
тои ее ветви, которую отличает приверженность традицион
ному языку и формам. В этой музыке традиция всегда предстает в слегка изломанном,
гротескном виде,
означая главную ценность ленинградского менталитета
-
интел
лигентскую слабость, полагаемую единственной силой.
Большинство здешних композиторов всегда предпочитали держаться в стороне от веяний
авангарда, но только Л. Д. удалось объявить это обстоятельство высшей формой цивили
зованного снобизма. Там, где другой был бы простым традиционалистом, Л. Д. оказался
постмодернистом. Виноваты в этом несколько сочинений, где компо
Десятников
л-нид Аркадьевич
зитор взял за основу классические произведения (Гайдна, Сен-Санса,
Шуберта) и подверг их ре-композиции
-
то есть разборке на элементы,
а также последующей сборке в ином композиционном порядке и в сплаве
Роднnся
16 октя6ря 1955 r.
В
1978 r.
в харькове.
окон11нn кnасс
композиции llенннrрадской
rосударственной консерватории
нм. Рнмскоrо-Корсакова (neдaror
354
&.
Аранов).
с собственным материалом.
Другое обстоятельство, позволяющее числить Л. Д. по ведомству пост
модернизма,
-
связь его имени с именами Астора Пиаццолы, композитора,
создавшего экспортный вариант стиля аргентинского танго, и скрипача
Гидона Кремера, творящего музыкальные моды. Кремер поручил Л. Д.
новейшая история отечественноrо кино
к Закату»
-
и это была как раз музыка для кино.
Закат, эстетский фильм Александра Зельдовича по произведениям Бабеля,
Заnнсаn нnастннку
CD иЭскнзы
Деся
танго русские; но предпосылка к тому уже содержалась в работе самого
Л. Д.
музыки, хоровых нронзведеннй.
иnю&овь и жизнь nозта»
КИНОСЛОВАРЬ
аранжировать музыку Пьяццолы, а также обрабатывать в сходном духе
Автор трех онер, 6аnета, симфонии,
камерной, ннструмеитаnьной и вокаnьной
двойной
/
был кинодебютом Л. Д. В нем он выступил изощренным переводчиком
(1993),
еврейского танцевального фольклора на композиторский язык, сделав
(1999).
из мелодии «Семь-сорок» номер под названием
(напомним, у Дейва Брубека было просто
«Take Five and Seven»
«Take Five») и написав «еврейскую
ламбаду». Кроме того, в фильме были и то самое Танго, и влажные пейзажи южной
фипьмы
ночи, немного напоминавшие феллиниевские фантазии Нино Рота на венецианские
темы. Музыка Л. Д. пропитала фильм, как крем
-
корж, а потом стала жить и без него:
1990
Закат
сюита «Эскизы к Закату» ныне успешно исполняется на концертной сцене в симфони-
1991
1992
Затерянный в Сн6нрн
ческом и камерном вариантах.
Высшая мера;
После Заката Л. Д. стали приглашать режиссеры разных поколений. Но самые обсуж
Прикосновение
даемые работы он создал в фильмах молодых режиссеров. Кинематографистам ново
Подмосковные вечера;
буржуазного толка понадобился модный композитор, и таковым довелось стать Л. Д.
Серннмоnот
Наиболее удачными на сей день киноработами сам Л. Д. считает ПодмоС'Ковные вечера
1995
Мания Жнзеnн
и Серп и молот.
1996
Кавказский nnенннк;
Главное достоинство сотрудничества режиссеров и композитора в обоих фильмах
Тот, кто нежнее
музыке придана неотъемлемая роль, она идеально «стоит» в монтаже сцен и целого.
Веrетарнанская
В фильме Тодоровского музыка, впрочем, довольно обычна для этого жанра; разве что ей
nастораnь (аним.)
предписано не педалировать чувство, как в советских мелодрамах, а демонстрировать
1994
1998
_ 2000
Дневник
-
самое себя в выглаженных брюках дозированного буржуазного страдания.
ero жены;
Гораздо разнообразнее работа в фильме Сергея Ливнева Серп и молот. В музыке есть
Москва
и недра ГУЛАГа (здесь можно предположить, что из авангарда Л. Д. все-таки кое-что
уважает, а именно Лигети): главное в этих фрагментах
-
атмосфера, неопределенное
зужение памяти, навязчивые мотивы, что шевелятся подобно разорванным пиявкам.
Есть щемящая (потому что не то мажорная, не то минорная) лирическая тема. Есть
гениальная стилизация русского гармошечного наигрыша
изучать в консерваториях. Особая статья
-
такое вообще-то надо
советские марши и вальсы почти без следа
-
авторства (хотя сочинены они целиком и полностью Л. Д.
-
порой только слышно, что
композитор берет гармонический скелет Дунаевского и обматывает его своими мелоди
ческими проводами). Из материала к фильму Серп имолотЛ. Д. тоже делает оркестровую
сюиту, что в высшей степени имеет резоны.
Хромой солдатский марш, звучащий на титрах фильма КавказС'КиЙ пленник, вполне
тянет на визитную карточку композитора. Прочая музыка к этой картине обращает
на себя внимание не так явно, может быть, потому, что ее легко принять за народную
музыку гор
-
на самом же деле это виртуозное сосуществование фольклорного и автор
ского материала в одной фактуре. Если бы то же самое бьшо достижимо в жизни, народы
никогда бы не воевали.
Так же легко, как с этническим материалом, Л. Д. обращается с возвышенными роман
тическими заветами. Сочиняя упаднические ноктюрны и подвергая ре-композиции
балетную музыку Адольфа Адана для фильма Мания Жизели, композитор демонстрирует
искусство погружения в глубочайшие слои декаданса, оставляя плавать на поверхности
своих соавторов по картине.
Л. Д. пришлось стать одним из ключевых кинокомпозиторов девяностых. Его тради
ционность и симфоничность пригодились тем молодым режиссерам, кто видел желан
ное обновление российского кино не в бунтарской альтернативе, а, напротив, в обра
щении к европейскому стандарту респектабельного зрелища. Л. Д. не только обслужил
этот стандарт во всех его ингредиентах, включая постмодернистский,
-
в лучших своих
работах он, подобно Прокофьеву, Шостаковичу и Шнитке, создал сообщение между
академической музыкой и кино, подтвердив место кинематографа в реестре музыкаль
ных жанров.
Петр ПОСПЕЛОВ
&и&пиоrрафия
Родионова И. Леонид Десятников: театр парадокса/ /Сов. музыка.
(Петербург).
1992.
Муз. академия.
1993.
№
3; Любарская И. Десятников
Долой Единичникова, даешь Десятникова/ /Ъ.
вт. ч. о Л. Д.); Любарская И.
№
10;
Манулкина О. Постоянство веселья и грязи// Аре.
Pulp-fiction
не стесняется музыки, которая нравится профанам/ /Ъ.
1993. 6 ноября;
по-советски/ /Сеанс.
композитор Десятников не работал в кино ... / / Деловые люди.
судьбы/ /Сеанс.
1990.
Тем. выпуск «Бездна» (о вок. цикле на стихи Д. Хармса, Н. Олейникова); Чинаев В. Разговор на обочине. Инт. с Л. Д./ /
1995. No 11
Быков Д. Пазл/ /ЭиС.
1995. No 10
1995.
1994. 30
июня
1993. 6 окт.;
- 7 июля
Поспелов П.
(о ф. ПодмоС1<001'ъtе вF:Чера,
(о ф. Серп и молот, вт. ч. о Л. Д.); Лаврентьева Е. Если бы
Июнь; Любарская И. Петербургская кукла, брошенная на произвол
(о ф. Ма1'ияЖизели, вт. ч. оЛ. Д.); МасловаЛ. Кавказский пленник
IV. Среди
синих камней/ /ЭиС.
1996. 18-25 апр.
(о ф. Котса.,ский пле1'1'U1', вт. ч. о Л. Д.); Десятников Л.: «Это слишком авангард, то есть вчерашний день». Инт. П. Тhршензона/ /Сеанс.
1996. № 12;
355
новейшая история отечественноrо кино
/
KИHOCIIOBAPb
Десятников Л.: « Из всех чувств важнейшим является снобизм ». Инт. Т. Путреико / / ЛГ.
для интеллектуалов » . Инт. Е. Бирюковой / / Время МН.
Инт. О. Абрамович/ / Смена.
1998. 13 ноября; Десятников Л.:
1998. 25
Джан
февр . ; Десятников Л.: « Мыльная опера
« В каком-то смысле мы все собаки Павлова » .
1999. 5 июля.
Д>КАНЕЯИДЗЕ Нана
режиссер, сценарист
от большинства своих сокурсников по институту, которые либо не решались
в отличие
разрушать природно-естественные стереотипы грузинского кинематографа, либо,
напротив , категорически отказывались снимать милые этюды о добрых людях , предпо
читая жесткий реализм,
-
Нана Джанелидзе еще во время учебы выбрала для себя
нечто среднее между пейзанской лирикой и черным стилем так называемого молодого
грузинского кино . В ее короткометражке Семм предощущение надвигающегося хаоса
проявляется не в урбанистических пейзажах или присутствии социальных изгоев в кадре моделью распада культурного бытия становится большая семья, членам которой все
труднее сосуществовать в тбилисской квартире. Однако семейный портрет
в интерьере не превращается в пестрый пейзаж грузинского общества
Джанеnидэе
Нана
середины восьмидесятых годов
-
автору мешает ощущение принадлежности
к салону, оно не дает возможности освободиться от ложной ностальгии
в т&нnнси.
по интеллигентным и благородным предкам, светлому и радостному
окончиnа режиссерский факуnьтет
прошлому. Многие поклонники Колыбелънои утверждают, что этот фильм ,
РоДИJ1ас11
В
1980 r.
7
авrуста
1955 r.
т&нnнсскоrо театраnьноrо института
имевший небывалый зрительский успех, был реакцией Н. Д. на садомазо·
им. Руставеnн (мастерская
хистский стиль времени, что в авторском стремлении к изысканной красоте
Квирнкадзе).
прочитьшалось противостояние всеобщему страху. На самом деле КQЛъwелъная
ведет режиссерскую мастерскую
со своей отстраненной от времени поэтикой, замкнутостью форм, стериль
в Т6нnнсск- rосударственном университете.
ностью изображения, тщательно рассчитанной композицией кадра , салон·
Т.
С
1996 r.
A6yna,pe, И.
ностью музыкально-изобразительного ряда
-
была не антитезой стилю
грузинской жизни начала девяностых, но художественным документом
фиnьмь1
эпохи Звиада Гамсахурдиа. Именно в этой картине , подменяющей реальность мифом,
1986 r.
проявляются в наиболее утонченной форме мотив поиска врага, патриархальная мечта
мальчик
тоска по призрачной эпохе, когда Грузия подступалась к Европе, но вражеское окружение
до
о якобы потерянном времени, о жизни, облаченной в европейско-грузинские платья,
1978 Большой
мешало ей преодолеть участь сироты на Кавказе .
и маленький мальчик ( к/м )
1985 Семья
(к/ м)
rеорrий ГВАХАРИЯ
nризы и наrрады с
фильмы с
1994
n-аянне
(произв.
84;
1986 r.
1986 r.
1986
1987
-
авт. сц. совм.
Коnы6еnьная (авт. сц.
1998
(Семья);
(док.; Грузия)
Приз ВКФ молодых
совм. с Н. Натрошвили,
реж.; Грузия )
с Т. Абуладзе, Р . Квеселава)
Приз к /с « Грузия - фильм »
rррия в кanne росы
кинематографистов
в Тбил иси (Семья)
1987
Премия «Ника» за лучший
сценарий (Покаяние)
&и&nиоrрафиА
1994
Гос. премия Грузии
(Колыбельная);
Жук О. Повод для размышления/ /Кздр.
с мастерами/ /Сов. культура.
1986. 21 ноября (оф.
Приз за режиссуру
Ошъя) ; ЛукиныхН. Рядом
МКФ для детей и юношества
1988. 16 янв.; Ненашева О., Ртшцева Н. После анемии/ /СЭ .
1989. № 15; Квасиецкая М. .Я буду петь о солнце в предсмертный час»/ /ЭиС. 1991. 12 дек.
(о ф. Ошъя); Андреев М. В черно-белом своем/ /Сегодня. 1994. 13 янв. (о ф. Калъwелъная);
в Москве (Колыбельная);
1994. № 10; Из стенограммы обсуждения конкурсной
программы кинофорума в Ялте/ / ИК. 1994. № 5 (вт. ч. о ф . Колъ~белъная); Крюкова А.
МКФ МОЛОДОГО КИНО
Приз «Серебряный гвоздь»
Боссарт А. Краснуха/ / Столица.
Прогулка на брега Невы/ / НГ.
1994. 12 июля
Кинематограф в зоне ЧП / / ИК.
(вт. ч . о ф. Колъ~белъная); Зоркая Н.
1994. № 9 (вт.
«Кинофорум » (Колыбельная)
1995
Приз «Серебряный Витязь»
в конкурсе игровых фильмов
ч. о ф . Колъ~белъная).
МКФ славянских
Джаиелидзе Н.: Покаяние. Сценарий/ / В сб.: ПtЖаяние. Сост. В. Божович.
Киноцентр,
1988 (в соавт. Т. Абуладзе, Р.
Киносценарии.
356
1999. № 6.
-
М.,
Квеселава) ; Как делался фильм ПtЖаяние/ /
и православных народов
«З олотой Витязь»
(Колыбельная)
новеiiwан истории отечественноrо кино
/
КИНОСЛОВАРЬ
Джиr
джиrАРХАНЯН Армен
актер
Джигарханян - чемпион среди актеров-мужчин по количеству сыгранных
А рмен
ролей в кино (оно приближается к двумстам). В шестидесятые годы более всего
был известен в амплуа положительного героя (чекиста, наркома, начальника, просто
настоящего мужчины), пока Эдмонд Кеосаян не открыл его мощный комедийный дар
в Короне Российской империи ... Впоследствии выяснилось, что А. Д. способен заставить
улыбаться, смеяться, хохотать до упаду, играя на любой территории
-
от шаржиро
ванного бурлеска ( Здраоствуйте, я ваша тетя.~ до грустной комедии (Бедная Саша). И все же
первой его выдающейся работой в кино была роль драматическая
-
Артем в фильме
Фрунзе Довлатяна Здраоствуй, это я! Он сыграл Идеального Мужчину, каким
Джнrарханян
Армен &орнсовнч
его видели и понимали шестидесятые. Немногословие, скупая мимика,
сдержанный жест
-
отныне и навсегда для любого персонажа у А. Д. под
текст превалирует над текстом. Он одинаково достоверен не только в ролях
Народный артист СССР
Роднnсн
3
октн6рн
1935 r.
(1985).
в Ереване.
Ра6отаn ассистентом оnератора
соотечественников и современников, но и в качестве Ришара/Бехлера
( Тегеран-43)
подпорки
-
или Дино Кьярелли (Никколо Паганини). Похоже, что обычные
грим, костюм и проч.,
помогающие актеру вжиться в роль
окончнn
и адекватно представить себя в предлагаемых обстоятельствах, если
актерский факуnьтет Ереванскоrо
и не мешают (ему ничто, кажется, не мешает), то во всяком случае он вполне
театраnьно-художественноrо ннсnnута
может без всего этого антуража обойтись. Сыграй он свою роль в культовом
на к/с иАрменфнnьм». В
1958 r.
(мастерская А. l"уnакнна). Ра6отаn
в Ереванском русском драматическом театре
сериале
Mecrrw встречи изменитъ 1/Ш!ЪЗЯ без накладного горба, мы бы все равно
- Горбатый.
поверили, что он
нм. Станнсnавскоrо, Московском театре
А. Д. -Жан Габен нашего кино; он обладает такой мощной харизмой, что,
нм. nенннскоrо комсомоnа,
кажется, ему вообще ничего не нужно делать в кадре, взгляды все равно
Театре нм. манковскоrо, с
1997 r. 1996 r. основаn
в театре иnенком». В
и возrnавнn Театр иД» (ныне
-
Театр
nод руководством А. Джнrарханнна).
будут прикованы к нему. Но он «бездействует» только на поверхностный
взгляд; его техника точна и отшлифована, а владение ею
(Достаточно вспомнить его этюд
- виртуозно.
ad hoc в Антрепризе Дома актера «Засе
дание ВОКСа», где А. Д. в цивильном виде изобразил зампреда Комитета
по делам искусств Платона Керженцева, в пять минут показав и пролетарское
Основные театраnьные
ра&оты с
1986 r.:
комчванство, и образованность, и цепкий ум своего персонажа.) Что бы
он ни играл, А. Д. всегда играет плюс ко всему человеческое достоинство
«Закат» (1988), «Виктория? .. » (1991),
и мужскую надежность: первое обеспечивает ему поголовно всеобщее
«Жертва века» (1994) -Театр им. Маяковского;
доверие, второе безотказно завоевывает женские сердца -кстати, он может
«Ужин» (1994, Театр под руководством О. Табакова);
быть на экране поразительно лиричным (например, в дуэте с Людмилой
«Варвар и еретик» (1997, театр «Ленком»);
Гурченко в Старых стенах).
«Последняя лента Крэппа» (1996),
Однако ролей, сомасштабных актеру А. Д., становилось все меньше. Слава
«Двенадцатая ночь» (1997),
его не потускнела, а любовь зрителей к нему нисколько не ослабла. Он
«Возвращение домой» (1999) Театр под руководством А. Джигарханяна.
Премии мзрнн Москвы
(1994, си.
иЖертва века»).
поддерживает форму эпизодическими ролями в невеликих фильмах, превра
щая свои работы в маленькие шедевры, вкладывая в них то, что мечтал
сыграть на более значительном материале.
«Наше новое кино» навязало А. Д. амплуа «крестного отца»
-
во множе
стве фильмов он сыграл жуликов, бандитов, мафиози, иногда харак
В
1989- 97 rr.
веn актерскую мастерскую
во вrике (совм. с А. Фнnозовым).
В кино с
прозвищу «Зверъ», На Дерибасовской хорошая погода ... , Ричард Лъвиное
Сердц,е, Сны, Стреляющие ангелы, Простодушнъ~й, Ширли-мырли, Ревизор,
nремнн Армянской ССР
Королева Марго). Прекрасно зная цену всему, А. Д. умеет тонко иронизи
(1975, Треуrоnьннк).
roc.
... По
ра6от.
1960 r. &onee ста семидесяти
roc.
терных и гротескных, иногда исторически-костюмных (Биндюжник и королъ,
нремнн Армянской ССР
(1979, Снеr
в трауре).
Орден иЗа засnуrн nеред Отечеством»
111 стененн (1995).
ровать не только над своими героями, но и над самим собой
-
достаточно
вспомнить блестящую сцену из Ширли-мырли, где его «крестный отец»
Козюльский переодевается в министра внутренних дел
-
лучшей авто-
пародии не придумать.
Одна из последних его прекрасных работ в кино
-
тренер по стрельбе,
старейший сотрудник «органов» в политическом боевике Виктора Сергеева
Шизофрения. Вроде бы ничего не делает в кадре: сидит на табурете, травит
среди фнnьмов
ДО
1986 r.
байки, потом подходит к своему подопечному и прикрепляет к руке приспособление
для автомата. И характер готов: безжалостный циник, доведенный профессионализ
мом до состояния автомата-робота. С собственной гордостью, которая не требует извест
1965 Здравствуй, зто я!
ности. Это зловещая анонимность «серых кардиналов», никому не ведомых, но более
1967 Операция «Трест» (тв);
влиятельных, чем их хозяева. Такие при случае уберут и хозяйна, прикнопив его как
1968
Треугопьник
очередной экспонат в невидимом музее собственной славы.
Журавушка;
Тем не менее главная ценность актера, сказавшего о себе: «С тех пор как я уехал из родного
Новые приключения
неуловимых
города, в моей жизни не произошло ничего значительного»,
-
в воплощении некоего
тайного и глубинного знания жизни: не высоколобой учености, а природной мудрости.
357
новеiiwан истории отечественноrо кино
/
КИНОСЛОВАРЬ
Джиr
Поэтому ему близка роль Санчо Пансы, пусть и не в лучшем из фильмов, где ему выпало
1969 Эхо далеких снегов
работать,
1971 Корона Российской имлерии,
Дон Кихот возвраща,ется: близка не изменившимися за прошедшие века страс
-
тями, которые он сумел, как всегда, безошибочно угадать.
или Снова неуловимые;
Расскажи мне о себе
НииаЦЫРКУН
1972 Мужчины
1973 Старые стены
1975 Здравствуйте,
фильмы с
1986 r.
я ваша тетя! (тв);
Когда наступает сентябрь;
Рассказ о простой вещи (тв)
1986
1977 Собака на сене (тв)
1978 Звезда надежды;
Снег в трауре (тв)
1979 Живите долго;
Место встречи
изменить нельзя (тв);
Рафферти (тв)
1980 Тегеран-4З
Занвным
1991
1983 Трое на шоссе
1984 Расставания
1995 Американская дочь;
вnю&nнютсн;
Московские
К рассnедованию
Ау, оrра&nение nоезда;
каиикуnы;
nристуnить
Гаиrстеры в океане;
(тв; ф. первый: Версии);
Говорящая о&езьниа;
Конец света
Детство Темы (тв);
&ронеиосца;
с носnедующим
Казино;
Карнаваnьнан
симnозиумом (тв);
Цареу&иiiца
иочь-2 (тв);
Wирnи-мырnи
1996
1992 &enыii короnь,
Крик деnьфина;
1982 Никколо Паганини (тв)
Аrенть1 КГ& тоже
иреимуществом;
Возвращение
Короnи poccиiicкoro
nнцом к nнцу;
красная короnева;
сыска (тв);
Тайны мадам Вонr;
&есы
пинии жизни;
Чужиеиrры
(Ннкоnай Ставроrнн);
1987 ЖизньКnнма
Ревизор
В nоисках зоnотоrо
1996 Короnева
Самrина (тв);
фannoca;
К рассnедованию
Восточный роман;
nристуnить
Иrра всерьез;
Дети nоиедеnьиика;
(тв; ф. второй: Кnевета);
Катька и Wиз;
Дон Кихот
( «За творческий сплав
Одинокая орешина;
На Дерн&асовской
возвращается;
жизнелюбия и мудрости»)
Претендент (тв);
хорошая noroдa,
Раз на раз
иnи На &райтон-6ич
не nриходитсн
оnнть идут дожди;
nризы и наrрады с
1986 r.
1995 Премия «Золотой Овен»
1988 Город Зеро;
Шизофрения
1998 &ез о&ратноrо
адреса
1999 Тайна Нардо,
Ричард
Радости земные (тв);
Львиное Сердце;
Тайна зоnотоrо
Снайnер (Украина);
6реrета;
Xзnn ми;
Тринадцатый anocтon;
иnиСон
6елой со&аки
2000 &аиднтский
Черный квадрат
Физики (тв)
1989
-97 Mapro (тв)
1997 &едиан Саша;
Петер&урr (тв)
1993 Аnьфонс;
&индюжннк и короnь;
Пистоnет с rnуwителем;
Две стрелы;
Раскоn (тв);
Закон;
Рыцарь Кеннет;
Князь Удача Андреевич;
Сны;
Руанскан дева
Стреnнющие анrеnы;
У6ийца
nоnрозвнщу
«Пышка» (тв);
1994 Анекдотиада,
Созвездие Козnотура (тв)
иnн Истории Одессы
1990 Анекдоты;
в анекдотах
Динозавры•ХХ;
(видео; Украина);
Исnанскан актриса
&еnый nраздник;
дnн русскоrо министра;
Нескоnько nю&овных
nнцом к стене;
историй (Украина);
Паснорт;
Ноктюрн дnн 6ара6ана
... По
и мотоцикла;
nрозвищу «Зверь»;
Сдеnано в СССР;
Посnедннн станции
Сто дней до нрнказа;
(Франция/ Армения);
Wanкa
Простодушный
6и6лиоrрафия
Вартанов А. Армен Джигарханян.
Искусство,
-
М., Киноцентр,
1987; Джигарханян А. -Дубровский В.
Формула Сократа. Коллаж-беседа.
Джигарханян А.: «Хочу и буду работать много». Инт. Е. Чекаловой/ /Телевидение. Радиовещание.
Кино (Вильнюс).
1986. № 7 (об
1988. № 5
1988. 10 марта
М.,
С. Крик делъфи,~а/ /
-
1986. № 11;
(о сп. «Закат», вт. ч. об А. Д.); Зоркая Н. Оди,~тсаяареши,~а/ /
(об одноим. ф., вт. ч. об А. Д.); ШерельА. Применительно к подлости/ /СЭ.
Захаров М. Годы странствий/ /В кн.: Контакты ьа разных уровнях.
358
1986. № 1; Петрова
одноим. ф., вт. ч. об А. Д.); Старосельская Н. «Исследуем!» Инт. сА. Д.//Вопросы философии.
Вишневская И. Король Лир с Молдаванки/ /Сов. культура.
СК.
-
1994.
М., Искусство,
1988. № 12
1988 (о сп.
(о ф. Чужиеигръ~, вт. ч. об А. Д.);
«Разгром», вт ч. об А. Д. ); Колосов С. Азарт//
новеiiwав нсторнв отечественноrо кино
В сб.: Мой любимый актер.
-
М., Искусство, 1988;Абдуллаева
3. Тройка,
/
КИНОСЛОВАРЬ
семерка, зеро ... / /ИК.
1989. № 9
Иванова В. В каменном веке встретились Армен Джигарханян и Алла Сурикова/ /Сов. культура.
вт. ч. инт. с А. Д.); Графов Э. Про евреев?/ /Сов. культура.
Кто на земле хозяин ... / /В сб.: Экран'90.
Сов. культура.
1991. 9 февр.
-
М., Искусство,
1990. 24 марта
1990
Фуше и те, кто за окном/ /Моск. наб.
1994. No 5-6
-
(о ф. Одино,сая орешина, вт. ч. об А. Д.); Юренев Р. Они все -добрые ... / /
1994; Ямпольская Е. Джигарханян хлопнул дверью, но не в театре, а во ВГИКе/ /
1996.4-11 июля (о сп. «Последняя лента Крэппа--); ТимашеваМ.
Фридштейн Ю. Мучительный Беккет/ /ЭиС.
1996. 8 окт.
(о ф. Линия жизни, вт. ч. об А. Д.); Груева Е. Как им было, наверное, весело!/ /ИК.
(о ф. Ревизор, вт. ч. об А. Д.); Дмитриева А. Обнаженное тщеславие/ /ТЖ.
пустых стульев/ /ЭиС.
1991. No 5 (о сп. «Виктория? .. ",
1992. No 4; Свободин А. Талейран,
(о сп. «Ужин", вт. ч. об А. Д.);ДжиrарханянА.: «Всегда хотел быть актером--.Лит. запись
М., Крон-пресс,
Сточная канава как линия жизни/ /НГ.
1996. No 11
ф. Две стрелъ~,
(о ф. Биндюжни,с и ,соролъ, вт. ч. об А. Д.); Притуленко В.
(о ф. Паспорт, вт. ч. об А. Д.); Максимова В. Это мало похоже на Англию/ /Моск. наб.
А. Гаспаряна/ /В сб.: Кино Армении.
1995. 2 февр.;
(о ф. Город Зеро, вт. ч. об А. Д.);
1990. 13 янв. ( о
вт. ч. об А. Д.); Джигарханян А.: «Вопросов больше, чем ответов". Инт. И. Василининой/ /Театр.
Известия.
Джиr
1999. № 37-38
1997. No 5-6 (о Театре
«Д,,); Старосельская Н. Урок
(о сп. «Возвращение домой--).
джиrУРДА Никита
актер
непреклонный (сражает зараз десяток хлюпиков) и победительный ( сражает
в згляд
зараз десяток прелестниц). Баритональный «высоцкий» хрип, перекодированный
в рык, которым оглашается пространство кадра - либо стадиона, но тогда уже под яростный
гитарный бой. Косая сажень в намертво разведенных во всю ширь плечах. Все это в весомой,
грубой и зримой совокупности
-
Никита Джигурда. Величавость богатырского имени
и татаро-монгольский хищный прищур фамилии венчают стилистически безупречное
явление: в своем роде Н. Д. вне конкуренции. Атаман, князь, ратник, однако апофеоз
-
бывший афганец, ныне фермер Виктор Курульдин в кич-трилогии про любовь по-русски:
толстомордые нувориши трепещут, пацанва млеет от восторга, Лариса
Джиrурда
Удовиченко задыхается от нежности.
Менее всего можно было бы заподозрить Н. Д. в ироничном отношении
Никита &орисович
к сюжету собственного существования в пространстве нового российского
кино, однако он доказал обратное: спродюсировал и поставил по своему
Засnуженныii артист
Ка6арднно-&алкарскоiiАССР
Родиnсн
27
марта
1961 r.
в Киеве. В
(1987).
сценарию фильм, исполнил в нем главную роль и все песни. А обозвал его
1987 r.
Супермен поневоле, UJ/,U Эротический мутант. Умри
-
лучше не скажешь.
окончнJ1 актерско-режнссерскнii факультет
Дмитрий
Театра,~ьноrо :,ЧНJ1Нща нм. Щукина
CABEnbEB
(мастерская Е. Симонова). Ра6ота11 в Новом
драматическом театре,
фильмы
театре 11У Ннк11тскнх ворот», Театре пуны.
1987 Раненые камн11 (тв)
Основные театраnьные
ра6оты с
1986 r.:
1991
«Седьмой подвиг Геракла» (1988, Новый
драматический театр); «Роман о девочках»
1995 n~о611Ть nо-русск11
Иван Федоров
(акт., авт.-исп.);
(тв-вариант -
Под знаком
Скорпиона (тв)
Откровение Иоанна
(1991, театр «У Никитских ворот»).
Первопечатника);
1996
Рождества в Париже!
Автор и нсnолн11Тель песен.
ЗаnнсаJ1 нескОJ1ько песенных аJ1ь6омов,
1993
вт. ч. 11Хулнrан н, хулнrан»,
11Есnн свистнут nростмтуткн»,
Ермак;
n~о6нть nо-русскн-2.
СчастJ1нвоrо
Женская защита
1999 n~о6нть nо-русскн-3.
В11нт;
СJnермен -воле,
Гу6ернатор;
или Эротический
Тонкая штучка
мутант (авт. сц.,
11Гласность».
реж. при уч. С. Гайдука,
акт., авт. -исп.)
6и6nиоrрафия
Джиrурда Н.: «Это моя роль!" Инт. Г. Владимировой/ /Сов. культура.
для настоящих мужчин/ /ЭиС.
1994. 21 - 28 июля (о
1993. 10 июля; Василевская Е.
Настоящий мужчина
ф. Супермен поневоле, или Эроmи'ЧеС?Сuй мутант); Джигурда Н.: «Буду
народным артистом России ... Инт. Г. Сухина/ /Столица.
1994. № 33;АловА. Джиrурда поневоле/ /Собеседник. 1995. No 24;
1995. 28 ноября; Лаврентьев С. Евгений Матвеев
Чегодаева О. Джигурда умеет «любить по-русски". Инт. с Н. Д. / /КП.
как зеркало реванша/ /ИК.
Стас.
(о
1997. № 2
1996. № 2
(о ф. Любитъпо,русс,си, вт. ч. о Н. Д.); Черняев П. КакДжиrурдабил журналистов//
(о ф. Любитъ по-русс,си-2, вт. ч. о Н. Д.); Веселая Е. Новые бывшие/ /МН.
1997. 23 - 30
марта
ф. Л~обитъ по-русс,си-2, в т. ч. о Н. Д.).
359
новейшая история отечественноrо кино/ КИНОСПОВАРЬ
Джор
ДЖОРДЖАДЗЕ Нана
режиссер, сценарист
инорежиссер Нана Джорджадзе обладает врожденным артистизмом и редким диruю
к матическим
даром. Именно эти качества, а также хорошее знание языков и понимание
западной конъюнктуры позволили ей стать первым грузинским режиссером, пригла
шенным в жюри Каннского фестиваля. Хотя официально Н. Д. вошла в жюри на правах
обладателя «Золотой камеры», присужденной ей за полнометражный дебют - Робиизонада,
W/,U MllЙ
аШJLuйский дедушка (дебюту предшествовала обаятельная короткометражка Путеше
ствие в Сопот и работа на Пловце- Н. Д. можно считать полноправным соавтором этого
полуполочного фильма ее мужа Ираклия Квирикадзе). В Робиизонаде... впервые в грузинском
кино отчетливо проявилась прозападная ориентация грузинского общества.
Джорджа,ре
История страны походит здесь на кружева, rшетенные артистичной дамой,
Нана
однако Западу нравится, когда ему льстят. Тем более когда прошлое мифологи
в Т6нJ1нсн.
успеха этого фильма Н. Д. активно включилась в процесс перестройки гру
муэыкавьный
зинского кино. В начале девяностых она даже приобрела неофициальный
зируется в традиционной для национального кино шутливой манере. На волне
РоднJ1ась
В
24 авrуста 1950 r.
1968 r. OKOH'IHJla Т611J1НССКНЙ
техникум, в
-факуJ1ьтет архитектуры
статус министра иностранных дел грузинского киноискусства, проживая
и дизайна Т6нJ1нсской академии художеств.
то в Москве (преподавала во ВГИКе), то на Западе. Лишь во временаЗвиада
1973 r.
Гамсахурдиа Н. Д. пребывала в тени, однако
Ра6отава архитектором.
nроект
большинство ее коллег). Но с возвращением Эдуарда Шеварднадзе она вновь
заявила о себе: Тъ~сЯ'ча и один рецепт влюбленного кулинара вошел в историю
оконч11J1а режиссерский факуJ1ьтет
как первый грузинский фильм, представленный на соискание «Оскара»
Т611J1нсскоrо театравьноrо
и попавший в пятерку лучших иностранных фильмов. К тому же эта франко
института нм. РуставеJ1н
грузинская копродукция была снята не на «Грузия-фильме», а на незави
(мастерская Т. А6увадэе, И. Квнрнкадзе).
симой студии «Адам и Ева». Своим Влюбленным кулинаром ... Н. Д. снова
1980 r.
В
1994 r. -
(1972, за
нренодавава режиссуру
попыталась навести мост между Грузией и Западом. Грузинская публика
в Т6нJ1нсском rосударственном
фильм не приняла: трагикомедия о том, как в двадцатые годы французский
1985 - 91 rr.
rr.-вo вrике
кулинар, которого занесло в независимую Грузию, открыл там ресторан
(совм. с И. Квнрнкадзе).
и влюбился (конечно, в княжну), была слишком легковесной, чтобы очаро
ЧJ1ен Евроnейской кнноакадемнн.
вать соотечественников режиссера. Фильм, где действуют персонажи-маски,
университете.в
С
опять же благодаря диплома
меморнаJ1а nоrн6wнм Jlетчнцам).
Грузинской ССР
В
-
тическому дару - не бьша заклеймена как «агент Кремля» (чего не избежало
Премия nенннскоrо комсомоJ1а
1991 -95
инфантильностью авторского понимания истории напомнил старое доброе
грузинское кино
-
однако для большинства та эпоха давно закончилась.
фиnьмы
Но нет ничего удивительного в том, что Н. Д. удалось обаять американцев: стремление
1986 r.
во что бы то ни стало сохранить чистоту и наивность культуры, ее мифологические
ДО
черты всегда ценилось американскими киноакадемиками.
1978
Несколько интервью
rеорrнй rВАХАРИЯ
поличным вопросам (акт.);
Трио (к/м; авт. сц., реж., худ.)
1979 Атлант
фиnьмы с
1986 r.
(к/м; авт. сц., реж., худ.)
1980 (вып. в 87) Пловец (акт.);
1987 Ро6ннзонада,
Путешествие в Сопот
(к/м; реж., худ.)
1981
Будь здоров,
дедушка
дорогой! (тв; акт.)
1983
Помоги мне подняться
1990
на Эльбрус (тв, ср/м;
реж., худ.; ф. не вышел)
1992
1984 Эроси
(док.; авт. сц., реж., худ.)
nризы и наrрады с
1993 Немноrо о Грузин (док.;
авт. сц., реж., оп.; Германия)
IIJIH Мой анrJIНЙСКНЙ
1994 Встреча (к/м; авт. сц.,
IIJIII 27
совм. с И. Квирикадзе,
М. Зверевой, реж.;
Поп Ровакндзе
Мастер-КJ1асс (док.;
Великобритания/Франция/
(док.; авт. сц., реж.)
авт. сц., реж.; Германия)
Грузия/Германия)
Замок HanyJ1ь
1996
Тысяча и один рецеnт
(видео, док.; реж., худ., оп.;
BJ1I06J1eннoro куJ1ннара
Франция)
(реж., худ. по костюмам)
1986 r.
FIPRESCI,
нотерянных
nоцеJ1уев (авт. сц.
реж., худ.; Германия);
1988
Приз жюри МКФ в Токио
1990
Приз жюри МКФ женского кино во Флоренции
(Робинзонада, или Мой английский дедушка)
в Оберхаузене ( Путешествие в Сопот);
Приз экуменического жюри
на МКФ в Токио (Путешествие в Сопот);
Приз «Золотая камера» за лучший дебют МКФ в Канне
(Робинзонада, или Мой английский дедушка)
360
Пето,
(реж., худ. по костюмам)
1987 Гл. приз в разделе игрового кино МКФ к/м фильмов
Приз жюри, Приз
2000
(Поэт Ровакидэе)
1996 Приз FIPRESCI на МКФ в Карловых Варах
(Тысяча и один рецепт влюбленного кулинара)
новейшая история отечественноrо кино/ КИНОСnОВАРЬ
Джуn
6и6nиоrрафия
Квирикадзе И. Робинзонада, и.ли Мой английский дедуш1<а//СФ.
СФ.
1987. No 2; Агишева Н. Как живешь,
свежесть/ /Кино (Вильнюс).
человек?// ЛО.
1987. No 10
1987. No 2 (об одноим. ф.); Муштакова Т. Дом открытых дверей. Инт. с Н. Д./ /
1987. No 9 (вт. ч. о ф. Робин:юнада, и.ли Мой английский дедуш,са); Арефьева И. «Вторичная"
(о ф. Робинзонада, и.ли Мой английский дедуш,са); Долматовская Г. Звезды Оберхаузена/ /СФ.
(вт. ч. о ф. Путешествие в Сопот); РюриковаН. Кино-не бутылка «Хванчкары ..... / /Киносценарии.
Аромат женщины. Инт. с Н. Д./ /Кино-глаз.
1996. No
!;Андреев М. Бремя желаний. Конформист/ /Сегодня.
рецепт влюбленного ,сулинара); Матизен В. Тъtся"<а и один рецепт влюбленного ,сулинара/ / ОГ.
Повар, партиец, его жена и ее любовник/ /НГ.
1993. No 5 (вт.
1996. 5 ноября (о
1996. 31
окт.
1987. No 12
ч. инт. с Н. Д.); Тирдатова Е.
1996. 24 окт.
(о ф. Тъtся"<аи один
- 5 ноября (об одно им. ф. ); Никифорова В.
ф. Тъ,ся,,.а и один рецепт влюбленного ,сулинара); Спектр мнений о ф. Тъtся"<а и один
рецепт влюбленного ,сулинара, вт. ч. рецензии Д. Быкова, И. Павловой/ /Сеанс.
1997. No 15.
ДЖУЛАЙ Людмиnа
критик
)К изнь после жизни -
такую « формулу существования» новейшей документалистики
предлагает ЛюдмилаДжулай, один из немногих современных историков отечест
венного неигрового кинематографа. В восьмидесятые-девяностые Л. Д. немало сотруд
ничала с журналом «Искусство кино», в научном сборнике «После взрыва ... » - коллективном
полемическом выпаде против перестроечного документального кино
-
ей принадлежат
лучшие, наиболее яркие статьи. В частности, «Бьш взрыв. Мог бы быть взлет» и «Ностальгия
по Грунину. И не только ... » Пожалуй, статью о Вадиме Грунине можно признать главной
удачей этого сборника
-
здесь непростая логика авторского пути, обусловленная в том
числе и перестроечными коллизиями, исследуется не извне, но изнутри:
позиция критика предполагает сочувствие режиссеру, участие в его судьбе.
Джуnай
Но подобного подхода и взгляда Л. Д. удостаивает не многих. Исследуя поли-
nюдмиnа Никоnаевна
тическую публицистику, фильмы на исторические темы, телевизионные
РоднJ1ась
В
1970 r.
13
н~оня
1948 r.
в Орджоннк11Д3е.
документальные сериалы,
она переадресовывает их создателям упреки
в идеологической ангажированности-упреки, некогда высказанные ими
окончнJ1а киноведческий факуJ1ьтет
самими своим предшественникам. Ее тревожит разочарование в документа
вrика (мастерская Р. Юренева).
Ра6отава
лизме, основанном на вере в реальность. Критик отнюдь не стоит на страже
редактором на Северо-Осетинской студни
ветхих догм, выступает в защиту авторства и в советском неигровом кино
Доктор искусствоведения
теJ1ефнJ1ьмов. С
(1999).
ценит прежде всего проявления раскрепощенного сознания. В новых же
1981 r. ра6отает в НИИ
теории, 11стор1111 кино (ныне
-
фильмах - в том числе и самых громких -
НИИК),
не приемлет именно обесцени
ведущий научный сотрудник
вания реальности: таковое обесценивание, по Л. Д., есть печальная примета
сектора ненrровоrо кино. Чllен от6орочных
современной документалистики и тенденция, в которой историку видится
с
1997 -
комиссий ОКФ н-rровоrо кино «Россия»
серьезная опасность.
в Екатер11н6урrе, МКФ СJ1авянскнх
11
Андрей ШЕМЯКИН
nравоСJ1авных народов 11ЗоJ1отой Витязь»,
МКФ кПоСJ1ан11е к че.nовеку»
в Санкт-Петер6урrе. Пу6J1нковавась
в научных с6орн11ках ВНИИКа; в журнавах:
«Искусство кино», 11Журнав11ст»,
«Урав» н др.; в rазетах: «Вечерняя
Москва», 11Со6еседн11к» н др.
6и6nиоrрафия
Неигровое кино между съездами.
1986 - 1990. -
М., СК СССР,
1990 (ред.-сост.
Фото и фильм/ /В сб.: История становления советского кино.
-
совм. с Л. Мальковой).
М., ВНИИК,
1986; Киножурнал
на современном этапе: опыт, проблемы,
перспективы/ /В сб.: Современная экранная публицистика. -М., ВНИИК,1986; Уроки и экзамены Сергея Соловьева/ /В сб.: Грани режиссерского
мастерства.
-
М., ВНИИК,
1987; Уральский экран:
ленинградской хроники/ /ИК.
сюжеты 80-х/ /В сб.: Экранная публицистика сегодня.
-
М., ВНИИК,
1988; Диоптрии
1990. No 3; Испытание действительностью/ /ИК. 1992. № 11; «Синдром ЦСДФ,, -до и после ... /
/ИК.
1993. № 8;
«Кинопоезд" на запасном пути/ /Урал.
1994. № 6; Несмотря на обойму известных имен/ /ИК. 1995. No 12; Был взрыв. Мог бы быть взлет//
В сб.: После взрыва. Документальное кино 90-х. - М., НИИК, Андреевский флаг, 1995; Ностальгия по Грунину. И не только ... / /В сб.: После взрыва.
Документальное кино 90-х.
кино 90-х. -М., НИИК,
-
М., НИИК, Андреевский флаг,
1995; Документальное
кино
-
1995; О
чем рассказала «Россия,,/ /В сб.: После взрыва. Документальное
искусство следующего тысячелетия. Диалог с Д. Луньковым/ /ИК.
Experiencing reality ( the Russian cinema of 1990) / /Zooming in оп History Turning Points. -
Краков, Ягеллонский университет,
1998. No 5;
1999.
361
новеiiwав нсторнв отечественноrо кино
/
киносnОВАРЬ
Дмит
ДМИТРИЕВ Вnадимир
критик, архивист
о робки с пленкой для него все равно что сундуки с золотом и каменьями. Он к Скупой
рыцарь Белых Столбов , главный хранитель Архива, ревностно оберегающий
и неустанно приумножающий его богатства.
Пересмотр отношения к профессии архивиста, одной из самых престижных в западном
киноведении , во многом произошел благодаря Владимиру Дмитриеву. Работая в Белых
Столбах с
1961 года по
настоящее время, он реформировал деятельность Госфильмо
фонда настолько, насколько позволяли обстоятельства и эпоха. В его биографии решаю
щую роль сыграл Конгресс ФИАФ
и в особенности
-
1964 года,
знакомство с архивистами всего мира
с легендарным хранителем Бельгийской Королевской
Дмитриев
Синематеки Жаком Леду. Под его влиянием В. Д. переориентировал
Вnадимир Юрьевич
основное направление деятельности Госфильмофонда на расширение
коллекции (в первую очередь -за счет научных обменов на международ
Москве.
ном уровне), а также на постепениую легализацию шедевров мирового
1962 r. окончиn киноведческий факуnьтет
и отечественного кино, по крайней мере, на уровне клубного проката
Роднnсв
В
18 внварв 1940 r. в
( « Иллюзион»,
вrика (мастерскав И. Тумановой, с. Комарова).
1966 году). Коллекция Госфильмофонда, в начале шести
25 ООО названий, сегодня составляет
десятых годов насчитывавшая всего
о6ра6откн нностранноrо фонда
более
rосфнnьмофонда СССР
(ныне -
первый бесцензурный кинотеатр в СССР, был открыт Гос
фильмофондом в
Ра6отаn начаnьииком отдеnа научной
50 ООО -
и в этом немалая заслуга В . Д. Он проявил упорство, силу
и хитроумие в начале девяностых, когда не допустил ( вместе с директором
rосфнnьмофонд России).
nepвыii эаместнтеnь
Владимиром Малышевым) раздела союзной коллекции . Понимая, что
rенераnьноrо АИректора rосфнnьмофонда
у новых владельцев часть коллекции неизбежно погибла бы из-за отсутствия
С
1996 r. -
России. Автор кннrн
необходимых условий хранения, руководство Госфильмофонда согласилось
кАнатомнн мифа: &рнжнn &ардо»
лишь на печать позитивных копий и передачу некоторых застрахованных
(1975,совм. с В. Мнхаnковнчем)
материалов, одновременно пытаясь заручиться поддержкой довольно равно
душных к проблемам архивистики правительственных структур.
н мноrочнсnенных статей no nро6nемам
отечественноrо н мировоrо киноискусства.
Интеллектуал, киноман, архивный затворник, он не только «хранит»,
nу&nнковаnсв в журнаnах:
но и создает. Например, статьи и эссе о фильмах, написанные жестко,
желчно, с неизменной убийственной иронией по отношению к вообра
кИскусство кино», кСоветскиii экран» н др.;
жаемому оппоненту, в наличии которого В . Д . априори убежден .
в rазетах: «Советская куnьтура»,
Его борхесианский образ не раз запечатлен в фильмах наших режиссеров,
«Неэавнснмав rазета» н АР·
детей синематеки, увидевших в нем символ кинематографа.
Сннмаnсв в фнnьмах: «Скор6иое
6есчувствне» (1983), ccДonoii коммерqн~о
Натаnьв НУСИНОВА
на n~о6овном фронте, нnн Ycnyrн
no вэанмностн» (1988).
nризы и иаrра,АЬ1 с
Автор сqенарнв докумектаnьноrо фиnьма
1986 r.
«Земnв о&етованнав. Возвращение• (2000).
1991
Первая премия СК СССР «За постоянство
высоких исследовательских критериев, блестящий
стиль и уникальную киноведчес кую эрудици ю »
( за статьи: «Комментарий к чужому
раэrовору», «В ожидании «Оскара», или
Нанук с Востока», «Неутешительная правда»)
6и6nиоrрафия
Дмитриев В.: Бунюэль против Таицора диск.о/ / Сов. культура.
1987.
№
23; Обновление ...
Комментарий к чужому разговору/ / ИК.
ИК.
1989. № 12;
1989. № 4; В ожидании «Оскара» ,
« Ника» и ее соискатели//ИК.
раздраженного/ / ИК.
1987. 3 марта; По поводу Аижелихи/ / СЭ. 1987. № 9; Поговорим об эротике/ /СЭ .
которого нет. Диалог с К. Разлоговым// ИК.
1992. № 7; Нуждается ли в
1990. № 4;
1987.
№
8, 9; На rendez-vous с
или Нанук с Востока/ / ИК.
Западом // ИК.
1988.
№
5;
1989. № 10; Неутешительная правда//
«Фассбиндер киноведения»? .. // ЭиС.
нас мировое кино?/ /ИК.
1992. 25 июня - 2 июля ; Заметки
1992. № 9; Загадочная Мэрилин / / Культура. 1993. 10 июля;
Всем кинематографистам России . Шанс на бессмертие/ /ЭиС .
у Голливуда. Теперь
комментарий.
1994.7-14 апр. (в соавт. с В. Малышевым); Европейское кино выигрывает
- n экспозиционных залах/ /Ъ . 1994. 26 ноября; Три толстяка/ / ИК. 1995. № 6; Список Дмитриева . Маленький
100 лучших фильмов/ / Видео-Асс . Premiere. 1995. № 31; О кино с надеждой и любовью. «Круглый стол»
киноведов и кинокритиков, вт. ч. выст. В. Д. / / ЭиС.
режиссеров
-
мастер интриги/ /ЭиС.
1999. № 22.
Тирдатова Е. Архив - друг продюсера. Инт. с В. Д./ /Кино-глаз.
l 994. № 1; Веселая Е. Последний романтик. Инт. с В. Д./ /МН. 1995. 30 июля - 6 авг.;
Плахов А. План по шведскому художнику был выполнен на многие годы вперед. Инт. с В. Д./ / Сеан с.
Госхран, или Практика как критерий истины. Инт. с В. Д./ /Киноателье.
1999. l
362
февр. (вт. ч. инт. с В. Д. ) .
Российской гильдии
1996. 25 апр. - 9 мая; О пользе киноархивов/ / ИК. 1996. № 9; Пушкин для западных
1996. № 13; Липков А.. Шумило Ю.
1998. № 4; Солнцева А. Развлечение с поучением/ / Время МН.
новейшая истории отечественноrо кино
/
КИНОСЛОВАРЬ
Дмит
ДМИТРИЕВ Иrорь
актер
гарь Дмитриев, отличный характерный актер, в кино никогда не претендовал
и на
драматические роли первого плана и с удовольствием занял нишу, обитатель
которой обязан предъявить породистую внешность, грассирующую речь и вальяжные
манеры. Идеальный для И. Д. режиссер-сообщник
-
столь же безразличный к стоящему
на дворе тысячелетию Ян Фрид, сотрудничество с которым продолжалось тридцать лет.
Их общая мораль сродни смиренной и самоотверженной морали провинциальных актеров
девятнадцатого века- в жизни всегда найдется место не подвигу, но водевилю, оперетте,
плутовским похождениям. Звездный час И. Д. пришелся на конец семидесятых годов, когда
он переиграл бесчисленное множество капризных маркизов, комических
Дмитриев
полицейских-недотеп, незадачливых любовников и выживших из ума аристо
Иrорь &орисович
кратов. Но и в бурные годы новейшей российской истории все так же невоз
мутимо следуют одна за другой роли привычного репертуара: в Цыганском
(1988).
бароне и Сирано де Бержера~-е, в Муш~-етерах двадцатъ лет спустя и Тартюфе.
в nенинrраде.
У И. Д. есть еще один излюбленный персонаж: это никудышный безобидный
окончнn Wкоnу-студи~о МХАТа
негодяй все того же водевильного происхождения. Безопасная условность,
Народный артист РСФСР
Родиnсн
В
1948 r.
29
маи
1927 r.
(мастерская П. Массаnьскоrо,
«игрушечность» его коварных злодеев создает вокруг И. Д. внезапный
И. Кудрявцева, С. &nинннкова).
оазис уюта даже в таком зубодробительном боевике как Русский транзит.
Ра6отаn в Театре им. Комиссаржевской,
в Студни киноактера к/с ссnенфиnьм»,
с
Старое доброе костюмное кино подмигивает зрителю из современных
декораций: не бойся, мол, это ведь все так, понарошку.
в Театре комедии нм. Акимова.
1984 r. -
Мнханn ТРОФИМЕНКОВ
Также ра6отает в антреnриэах, выступает
в концертных nроrраммах.
фипьмы с
1986 r.
Основные театраnьные
ра6оты с
«Бешеные деньги»
«Ночь в Венеции»
1986 r.:
(1986), «Фреми» (1991),
1986
(1995) - Театр комедии им. Акимова;
«Дон Педро»
«Свечи нагорели
(1997, театр «Бенефис»);
.. » (1998, Русская антреприза
Анна Павnова (тв);
Мушкетеры двадцать
Русь нзначаnьнан;
пет снустн (тв);
Счастnив, кто
им. А. Миронова).
1987 &enoe
1976 - 93 rr. -
ведущий радиоnроrраммы
ссВ nеrком жанре» (nенинrрадское радио).
С
1996 r. -
автор и ведущий теnеnроrраммы
1988
ссУ Иrорн Д.» (ТРК ссПетер6урr»).
В кино с
1956 r. &onee ста
Орден Почета
ра6от.
(1997).
1989
среди фипьмов
ДО
nio611n •••
npo вnio6neннoro
Чнча
1959-61
Дон
Цирк npиexan (тв)
1994 В нмnернн орnов (тв);
Днскжокеii; Стукач;
Весеnенькан nоездка;
Цыrанскиii 6арон (тв);
Koneco
Часовщик и курица (тв);
На коrо
Wтаны
Русский транзит (тв)
А 6ыn nн Каротин?;
1995
1964 Зайчик;
Гамлет
1967 Зеленая
карета;
1990
&or
nowneт;
Зов nредков
(ф. первый: Соrднана;
Горы ДЫМRТ (тв);
Узбекистан/Алжир)
1996
Возвращение
&роненосца
2000
&нтва трех кoponeii;
Романовы.
Венценосная Семьи
Коrда свитые
Московская
маршируют;
Николай Бауман
1968
n~о6ви;
Гоnу6ан роза (тв);
Снрано де &ержерак;
Поднятая целина
6iopo ссФеnнкс»
1993
Светnан nнчность;
1957-58 Тихий
Сыскное
маnнра;
Дон Сезар де &азан (тв);
1986 r.
Прекрасная незнакомка;
Тартюф (тв);
nрокnнтье;
Сказка
В
Исповедь содержанки;
Красные 6аwмачкн (тв);
Фуфеnь
красавица (в произв.);
Старая, старая сказка
1991
И черт с нами!
Подари мне
Один из нас;
1992
Аnмазы шаха
nунныii свет (в произв.)
1970
(тв; Украина);
Ференц Лист
1971 Прощание с Петербургом
1975
Госnодн, noмиnyii
эа6nудшнх
Звезда
( Казахстан/Украина);
пленительного счастья
1976 Доверие
6и6пиоrрафив
1977 Золотая мина (тв);
Обратная связь;
Мархасев Л. Игорь Дмитриев.
-
М., ВБПК,
1987.
Объяснение в любви;
Собака на сене (тв)
1979 Летучая
мышь (тв);
Стакан воды (тв);
Чернакова А. В легком жанре/ /Телевидение. Радиовещание.
на юбилее!»/ /НВ.
1993. 16 окт.; Дмитриев И.:
Алексеева Е. Секрет медового голоса/ /ЧП.
1987. No 4;
Вишневецкая Е. «До встречи
«Я попал в бездну». Инт. Л. Маmоковой/ /Неделя.
1995. 16 авr.; Дмитриев И.:
1994. No 32;
«Возрождаю уничтоженный жанр».
363
новейшая история отечественноrо кино
Шерлок Холме
Инт. А. Щуплова, Е. Ульченко/ /КО.
и доктор Ватсон (тв)
1979-80
ЧП.
Приключения
1997. 28
1996. 9 апр.; Комболина Е. Душа вернется к милым берегам ... / /
1997. 30
1997. 14 ноября; Шерстенников Л.
1981 Сильва (тв)
До6р
КИНОСЯОВАРЬ
мая; Дмитриев И.: «Наверное, я действительно петербургская принадлежность».
Инт. М. Максимова/ /Смена.
принца Флориэеля (тв)
/
мая; Спринсян В. Он устал от убийств и драк/ /Рос. газета.
Салон ... «У Игоря Д.» / /Журналист.
«Надо благодарить судьбу за то, что имеешь». Инт. М. Заболотней/ /ВП.
1998. No 5; Дмитриев
И.:
1999. 6 окт.
1982 Покровские ворота (тв)
ДО&РОВОЯЬСКАЯ Евrения
актриса
беззащитность и нежная кротость ее облика обманчивы. Хрупкие, больше
д оверчивая
глазые, с акварельными чертами девичьего лица, героини Евгении Добровольской
почти всегда в разладе с миром и зачастую
-
с собой; они неуравновешенны и непред
сказуемы.
Трогательный птенчик Олеся из Клетки для канареек упорствует в своем нежелании жить
по лицемерным правилам «взрослой жизни». Ласковая женственность Е. Д. отнюдь
не ручная, не домашняя: она мерцает опасным светом. То, что в Олесе только угадывалось,
предполагалось, с пугающей откровенностью явила парикмахерша Надя
из Первого этажа. Пожалуй, это лучшая роль Е. Д.
-
провинциальная
Кармен, которая губит мальчика из хорошей семьи, вовлекая его в мир
До6ровоnьская
иррациональной чувственности, а в финале гибнет от руки возлюблен
Евrения Вnадимировна
ного. Режиссер Игорь Минаев снял этот черно-белый фильм в эстетике
Засnуженная артистка России
В
1987 r.
«новой волны»
(1998).
-
и создал идеальное пространство для Е. Д., актрисы
26 дека6ря 1964 r. в Москве.
с богатой и подвижной психофизикой, актрисы, чье подробное и сосре
окончива актерский факувьтет
доточенное существование перед камерой может само по себе стать
Роднвась
ГИТИСа (мастерская
n.
сюжетом и материей фильма. Но работа в Первом этаже осталась частным
Касаткиной,
С. Ковосова, в. nевертова).
эпизодом в актерской биографии Е. Д. Ни авантюрная мелодрама Терро
Ра6отава во МХАТе им. Горькоrо,
ристка, ни комедия Мужской зигзаг, ни драма На тебя уповаю не предо
в Театре под руководством О. Та6акова,
ставили Е. Д. возможности для психологического маневра. Пытаясь
в Театре-студии «Современник-2»,
совладать со скудной драматургией, режиссеры всякий раз использо
с
1991 r. -
во МХАТе им. Чехова.
вали для своих нехитрых нужд отдельные краски, превращая когда-то
актрисой найденное в клише.
Проблема Е. Д.
Основные
«Тень»
-
это проблема неадекватного ей пространства. Роль
чумовой фельдшерицы, помешанной на телесериалах, сыграна ею в Кризисе
театраnьные ра6оты:
среднего возраста отважно, остро, с перцем, однако общая невменяемость
(1989, «Современник-2»);
раствора нейтрализует эту кислоту.
«Игры женщин» (1991),
В телевизионной К&j)олеве Марго она исполнила роль Маргариты Навар
«Последняя ночь Отто Вейнингера» (1991),
«Урок женам» (1992), «Борис Годунов» (1994),
рской
«Урок мужьям» (1994), «Злодейка,
своей
-
и вновь оказалась актрисой без фильма, проживающей судьбу
именно что своей, словно для нее написанной,
-
героини
в безвоздушном пространстве между костюмной драмой и опереточным
или Крик дельфина» (1996) - МХАТ им. Чехова.
балаганом.
В кино с
фиnьмы
до
1984 Клетка
1985
1984 r.
фильмы с
Натавья СИРИВЯЯ
1986 r.
nризы и наrрады с
1986 r.
для канареек
1986
Контракт века
1987
В одну-единственную
1992
Мужской зиrэаr;
«Звезды завтрашнего дня»
Моонзунд
На те6я уповаю;
в Женеве (Первый этаж)
Оrраженне
Фивиав
1989 Зевеный оrонь козы;
вэеркаве
1993 Иrры женщин (тв-спект.)
Коrда мне 6удет
1994 Миссия (тв; Италия)
54 rода ... (тв)
1996
1990 Первый зтаж; По 206-й... ;
Фанат-2
Террористка;
Коровева
-97 Mapro (тв)
1997
Кризис среднеrо
возраста
Щен нз созвездия
Гончих Псов
364
1990 Спец. приз жюри МКФ
жизнь
1988 Командировка (тв);
1991
Грех;
1986 r.
Связанные (в произв.)
новейшая история отечественноrо кино
/
До6р
КИНОСЛОВАРЬ
6и6nиоrрафин
Лындина Э. На дне пирамиды ... / /Мнения.
1991. Вып. 2 (о ф. Первъ,й этаж,
вт. ч. о Е. Д.); Плахова Е. Одноэтажное сознание/ /ИК.
(о ф. Первый этаж, вт. ч. о Е. Д.); Черняев П. Евгения Добровольская/ /СК.
(о
1991. No 6;
ф. На тебя уповаю, вт. ч. о Е. Д. ); Лындина Э. Девятый вал судьбы/ /Экран.
Инт. с Е. Д./ /КП.
1995. 19 апр.;
Михалев В. Мера за меру/ /ЭиС.
1994. No 1;
Вульф В. Ум. Трезвость взгляда. Простота/ /ТЖ.
Белый А. Евгения
1995. No 9
-
1991. No 3
1992. 3 - 10 дек.
актриса ста лиц и ста тел.
(о сп. «Борис Годунов», вт. ч. о Е. Д.).
ДО&РОВОЛЬСКИЙ Андрей
режиссер
Добровольский учился во ВГИКе у АлександраАлова и Владимира Наумова,
А ндрей
который выпускал ту мастерскую уже один и сумел «заразить» ученика собственной
склонностью к кинематографу интеллектуального напряжения. Однако же не привил
ему вкус к сложносочиненной, грузной метафорике. Не будет лишено резонов указание
на восприимчивость А. Д. к образному строю, а главное, ритмам кинематографа Андрея
Тарковского, да и сам он этого нисколько не скрывает, наоборот, подчеркивает прямыми
цитатами и очевидными аллюзиями. Но записывать А. Д. в эпигоны, чохом проводить
Брод, Сфин~-с и Присутствие по ведомству «тарковщины» - значит проявлять верхоглядство,
не замечать различий в «тематических узорах».
До6ровоnьский
А. Д. не склонен сгущать повествование до плотной консистенции притчи,
Андрей Михайnови"
он не бежит в абстракцию, не подвержен идеям миссионерства и учитель
ства. Вторая реальность в его фильмах не разъедает первую, укорененную
Роднnся
В
12
в Москве.
в бытовом и обиходном, но просвечивает сквозь нее. И эффект ее присут
окончип Московск11й
ствия - один из фильмов А. Д. назван именем не случайным -тем ощутимее,
anpenя
1973 r.
1950 r.
чем менее он дает о себе знать в материальности фильма.
ав11ац11онный институт,
1985 r. - реж11ссерск11й факуnьтет
Его дебютом, снятым совместно с Георгием Дульцевым, был Брод. Запуска
вrика (мастерская А. Аnова, в. Наумова).
лись они в молодежном мосфильмовском объединении, как и положено,
в
С
1985 r. -
с короткометражкой, но вместо нее сняли фрагменты-заготовки для боль
реж11ссер-nостановщ11к
шого фильма и впоследствии получили возможность его сделать. Брод -
к/с 11Мосф11вьм».
трагедия матери, которая осталась с двумя сынишками в оккупированном
городе и не уберегла их. История мрачная, беспросветная, решенная
фиnьмы
ДО
1986 r.
в жухлых, угрюмых тонах. История тоски, отчаяния и боли почти вселенской, но природа
этих чувств не пафосна, а энергия накапливается в скромном сюжетном «резервуаре»,
без стремления выпрыгнуть из локального повествования в горние выси размашистых
1982 Общая ванна (к/м)
и программных обобщений. Чуждо таковым намерениям и Присутствие, поставленное
1983 Превращение (к/м; авт. сц.
А. Д. уже самостоятельно по сценарию Юрия Арабова, основательно, впрочем, перерабо
совм. с С. Давыдовой, реж.)
танному. Из первого фильма протянута в Присуmствиелиния матери, несомненно для автора
1985 Наш комбат (к/м)
сущностная. Одинокий смотритель шлюза, обитатель комнатухи в его чреве, узнает давно
умершую мать в незнакомой девушке, случайной посетительнице. Как и в Броде, режиссер
равнодушен к событийной стороне, не ищет со зрителем легкого контакта и осторожен
фильмы с
1986 r.
в обращении с мистической коллизией, по-прежнему старается работать без «педали»,
рассказывая о вторжении потустороннего мира в приграничную с ним область мира
земного. А. Д. складывает фильм как текст - из слов, которые начинаются со значимых
1987 &род (совм. Г. Дульцевым)
1990
Сфинкс
1992
Прнсутств11е
1997
Дом Параджанова (док.);
строчных, а не с многозначительных прописных букв.
Роман АЗАДОВСКИЙ
Пять вечеров с &ДТ (док.)
6и6nиоrрафин
Аскеров Э. Ровесники, союзники, друзья/ /СЭ.
Сов. культура.
nризы и наrрады с
1986 r.
1988. 19 янв.
(вт. ч. о ф. Брод); Скоп Ю. Кто ты? Что ты?//
(о ф. Брод); Шумяцкая О. Русский богатырь на рандеву/ /Мнения. 1991. Вып. 1 (о ф.
Разгадка Сфи1<кса/ /Экран.
1990
1986. No 21
(вт. ч. о ф. Брод); Бокшицкая Е. Брод сквозь время/ /Неделя.
1991. No 6
Гран-при КФ в Свердловске
(о ф.
(Сфинкс)
несбывшегося мира/ /Экран.
№
1988. 19 - 25 сент.
Сфи1<кс); Аннинский Л.
(о ф. Сфи><кс); Аннинский Л. Мокро. Каменно/ /МН.
Сфиюсс, Прuсуmствие); Невзорова М. Прuсуmствие/ /НГ
1993. 21 февр.
1993. 30 марта (об одноим. ф. ); Демин В. Печаль
1993. № 4 (о ф. Лjlисутствие); Сиривля Н. Погружение в молчание/ /ИК. 1993.
10 (вт. ч. о ф. Лjlисутствuе); Матизен В. В пограничном измерении/ /Столица. 1993.No 43 (о ф. Прuсуmствие).
Добровольский А.: Оставим триллеры американцам!/ /Экран.
Инт. с Ю. Арабовым/ /ЭиС.
1993. No 4; Автор рассказывает.
1996. 20 - 27 июня.
365
новейwав история отечественноrо кино
До6р
КИНОСЯОВАРЬ
/
ДО&РОТВОРСКАЯ Карина
критик
ак всякое произведение, полностью соответствующее своему замыслу, карьера
к Карины
Добротворской в нашей журналистике впечатляет. Ее траектория отличается
редкой целенаправленностью и говорит о присущем К. Д. чувстве современности.
Не случайно она предпочла родному Питеру- открытую переменам столицу, а журналу
«Сеанс», во многом на нее повлиявшему,
могла повлиять. Сначала
новых женщин
издания новые, на политику которых она сама
-
модный у тинейджеров
-
«Premiere»,
затем
модный среди
-
В ее поколении она была первой женщиной-критиком, которая
«Vogue».
сознательно сделала собственную женственность смыслообразующим элементом стиля,
а чужую
-
постоянным предметом исследования. Основательность знаний,
До&ротворскан
полученных в институтских стенах, и класс, отшлифованный в школе
Карина Анатоn-вна
ленинградской кинокритики, ей в этом серьезно помогали. О чем бы
ни писала К. Д. за последние десять лет
Род1111ас1о
В
25
сентн6рв
1987 r.
1966 r.
в nенннrраде.
окончнnа театроведческий
факуnыет nrитмнка
-
о высокой моде в кино или о глазах
актрис шестидесятых, о Грейс КеJШи или об Алле Пугачевой,
она писала
романа К. Д. с читающей публикой можно не сомневаться.
(мастерскав И. Ра611нннц, т. Марченко).
Канд11дат нскусствоведеннн
-
о красоте. Поскольку красота есть тема вечная, в успешном продолжении
M11xa11n &РАWИНСКИЙ
(1991).
Преnодаваяа 11стор11ю эару6ежноrо театра
в nrитм11ке (ныне
-
сп&rАТИ).
6и6nиоrрафин
Ра6отаnа редактором журнаnа •Сеанс»;
корресnондентом rазеты 11Koммepcaнn.-daily11
в Санкт-Петер6урrе; о6озреватеnем
н редактором rазеты 11Русск11й теnеrраф»;
эам. rnaвнoro редактора русскоrо
мзданнн журнаnа
С
1998 r. -
t1Vogue11
11Premiere11.
эам. rnaвнoro редактора журнаnа
Добротворская К.: Суд Линча/ /Сеанс.
Непрощенные/ /Сеанс.
1992.
1994. № 6;
11n1nературнав rазета» н др.
№
5
(в соавт. с С. Добротворским);
№
11;
Глаза шестидесятых//Сеанс.
1993.
№
7;
1993.
№
5;
1993.
Грейс Келли
№
7
-
«Я против страдания»/ /ШЖ.
Пляска смерти; С,wрб,юе бесчувстsие и эсrетика модерна/ /В сб.: Сокуров. - СПб.,
воплощение Смерти/ /Ъ.
ссКоммерсанть-dаilу11, 11Русск11й теnеrраф11,
1992.
блондинка Хичкока, принцесса Монако/ /ИК.
Сеанс-пресс,
журнаn», 11Ом11 н др.; в rазетах:
1992.
Цирк Г. В. Александрова. К проблеме культурно
(в соавт. с С. Добротворским); Русские Саломеи/ /Театр.
с6орннках nrитмнка; в журнаnах:
11Искусство кино», 11Сеанс11, 11Московск11й
6;
мифологических аналоrий//ИК.
(Россия). Пу6nнковаяась в научных
на6nюдатеn1о11, 11Петер6урrскнй театраnьный
№
дни/ /ИК.
1994;
«Все враздробь»/ /ИК.
1995. No 12;
1995. 23 сент.
Умереть за ... / /Ом.
(Фаина Раневская)/ /Ом.
1996.
Сент.;
1995. No 3; Двуликая
женщина- нетленное
(в соавт. с С. Добротворским); Счастливые
1996.
Июль-авr.; Священное чудовище
Salut, c'est encore moi ... /
/Сеанс.
Кто сильнее? Инrмар Берrман и скандинавская новая драма/ /Сеанс.
(Луиза Бруке)/ /Птюч.
Une femme francaise;
Premiere. 1997.
1996. No 12;
Марлен Дитрих от «А» до «Я»/ /Ъ.
парадокс о женщине/ /Ом.
№ 4; Сестры/ /Эксперт.
Королева-мать/ /Vogue.
1999.
1997.
1997.
1996. No 12;
1996. No 13; Лу Бру
1997. 12 марта;
Март; Космос и косметика//
Сент.; Другая Инrеборrа/ /Vogue.
1998. No 3;
Апрель.
ДО&РОТВОРСКИЙ Серrей
критик, сценарист
кто может считаться «звездой» современной русской кинокритики Е динственный,
и кто погиб, как и положено звезде, слишком рано. В стране интеJШигентов катастро
фически не хватает интеJШектуалов
-
по пальцам пересчитать. Сергей Добротворский
совмещал в одном лице все три несовместные лика интеJШектуала, по классификации
Кристофера Лэша: моралист (прошлое), ученый (настоящее) и маргинал (будущее через
воображение). При абсолютном владении словом он бьш художником, а кинокритика -
лишь одной из сторон его всеохватного творчества, а посему (при всей серьезности крити
ческих текстов) такой же игрой, как подпольный «Театр на подоконнике» или параллельная киногруппа «Че-паев». При акцентированной принадлежности
До&ротворский
к культурной альтернативе он продолжал в статьях и вербальных импрови-
Серrей Никоnаеви"
зациях блестящую традицию ученых минувших времен, в свободном паре
нии не описывающих, но заново творящих историю искусства. Не случайно,
в nен11нrраде.
что его не стало как раз тогда, когда возможности для азартной игры были
-онч11n театроведческий факуnыет
исчерпаны и осталась лишь чисто текстовая, часто поденная работа обозре
nrитм11Ка (мастерская И. Ра611нннц).
вателя и сценариста. Но игра С. Д. была моцартианской игрой всерьез,
РоДRЯСR
В
1980 r.
22
января
1959 r.
Кандидат 11скусствоведен11н
Создатеnь
366
II
(1987).
режмссер те;nра
основой культуры (по Хейзинге). И «постмодернизм» бьш для него всего лишь
псевдонимом абсолютной свободы путешествия по мировой культуре
-
новеiiwав история отечественноrо кино
/
До6р
КИНОСЛОВАРЬ
(1984 - 87).
физические перемещения в пространстве воспринимались им как фантом
Создатеnь rpynnы na,-nьнoro кино
ные. Феноменально образованный гуманитарий, выросший на классике
сена nодоконннкен
ссЧе-nаев"
(1986).
чnены о6щества ссЧе-nаев"
ссДвнженне"
и взыскующий невозможного в СССР рая контркультуры, он работал
Среди фнnьмов: ссrоворвт
(1988;
к/м,
ОАННОКОМJ москвичу..
ссПьвнству-
16 мм),
в своих текстах (и критических, и поэтических) с мифами двадцатого века,
ссllодарок
от мифа русского пьянства до тоталитарного мифа, от мифа рок-н-ролла
к/м,
(1988;
16 мм),
(«Ты
мм),
рок-н-ролльный самоубийца»,
-
пел Дэвид Боуи в его любимой
-
(1988;
к/м,
16
6oii!JJ (1988;
к/м,
16 мм),
песне) до мифа американской «категории Б» (которую он реконструировал
11Снмметр11чное кино"
(1988;
к/м,
16
мм),
в сценариях для Евгения Иванова и Сергея Винокурова). Впрочем, работал
ccKJ•КJ•КJ•кaii-кaiiJJ
(1990;
к/м,
16
мм).
он с мифами и раньше, даже в «застойной» диссертации о теме Великой
сотрудник науч--
Отечественной войны в советском кино. Но в сознании абсолютной мифо-
нссnедоватеnьскоrо отдеnа nrИ1'МнКа
логичности жизни и культуры он всегда хранил представление о сакраль
С
(ныне
1986 r. РИИИ). С
-
ности самых профанных мифов, о существовании устойчивой иерархии
npenoдaвan
1987 r.
историю и теорию кино в пrитмнке (ныне
бытия. Тема метаморфоз, абсолютного «низа» или абсолютного «верха»,
-
обожествления земного и ниспровержения небесного вычитывались им
СП&rАТИ). Также чнтаn nекцнонные курсы
в ЛИКИ (ныне
не только у Бергмана с Дрейером, но и у Джона Ву с Самвелом Гаспаровым.
СП6УКнТ), американских
-
университетах. С
1990 r. -
редкоnnеrнн журнаnа
Его памятная всем ирония восходила к традиции немецких романтиков,
автор и чnен
ccCeaHCJJ.
С
у которых ирония была не чем иным, как реакцией на несоответствие
1994 r. -
земной жизни и жизни идеальной. Отсюда
кнноо6озреватеnь rазеты ccKoммepcaнn.
dailyJJ.
кннон
(1997,
ОРТ). С
Божьего или, напротив, тщетно пытающихся затоптать свою искру Божью.
nредседатеnь
1996 r. -
Все большее место в его поздних текстах занимала тема страха, неупокоен
rнnьднн киноведов и кинокритиков Санкт
Петер&урrа. Автор
6onee
и интерес к маргинальным
-
фигурам в искусстве и жизни, тщетно пытающимся жить в забвении страха
ВеАJЩНii nроrраммы ссnнннв
ности живых мертвецов, вычитанная в классике кинематографических
wестнсот статеii,
зарубежных
ужасов. Но, будучи художником и ученым одновременно, прекрасно
изданиях. Пу&nнковаnсв в научных
понимая относительный, игровой характер любой методологии, он хотел
с&орннках пrитмнка и РИИИ; в журнаnах:
не только тасовать существующие мифы, но и переписывать их, если
нСннеФантом", ссСеанс", ссИскусство кино",
не творить новые. Его знаменитые тексты о Чапаеве, выбранном в качестве
ссКнноведческне заn11ск11", ссОм",
основного объекта культурных манипуляций, можно рассматривать и как
оnу&nнкованных в росснiiскнх
II
серьезное исследование, и как гениальную мистификацию.
ccPremiere" 11 др.; в rазетах: нКоммерсанn.daily", сспнтературнан rазета" 11 др.
С. Д. был из тех, кто способен радикально поменять точку зрения чита
телей или слушателей на то или иное явление или персонаж. В нем изна
Также nечатаnсв под псевдонимами:
Кареннн и др.
чально присутствовал не только дар, но и потребность в наставничестве.
Персонаnьнав выставка художественных
Ни в коем случае не в текстах, где он старательно избегал насилия над их
Onьra пеnестнова,
ра6от
(1998,
Cepreii
потребителями. Но в жизни
Санкт-Петер6урrск11ii дом кино).
Умер
и поэтому собирал вокруг себя то парал
-
лельщиков, то малобюджетников, продолжая линию киников, даосов или
27 авrуста 1997 r.
хасидов: говорить о главном, как о пустяках. Пожалуй, С. Д. был последним критиком-философом, и собранные воедино его разрозненные тексты
nризы
II
наrрадь1 с
1986 r.
могут в будущем оказаться таким же откровением, как собранные под заглавием «Что
такое кино?» статьи любимого им Андре Базена.
1995
Премия им. М. Левитина
M11xa11n
Гильдии киноведов
ТРОФИМЕНКОВ
и кинокритиков России
1997
Премия Гильдии
фиnьмы
киноведов
1990 Панцирь (акт.)
и кинокритиков России
1988 &езмунднра (акт.);
1989
Упырь
1993 Никотин (авт. сц.
1998
при уч. М. Пежемского, акт.)
Птицам крыnьв
не в твrость (акт.)
Дух (совм. с Е. Ивановым,
А. Ганшиной,
И. Охлобыстиным)
1997 Танrо (к/м; акт.);
6116nиоrрафин
Добротворский С.: «Киноглаз» из подполья/ /Кино (Рига).
1989. No 3;
Кинографика и ритуальное самоубийство/ /Син. Ф.
О. Лепесткова); Рок-поэзия: текст и контекст/ /В сб.: Молодежь и проблемы современной художественной культуры.
-
1989. No 12
Experimental cinema in the USSR/ /Red Fish in America Arts Company. - N. У., 1990; Raiders of the lost avant-garde/ /Сеанс. 1991. No 4;
по кривой/ /ИК.
1992. Тем.
1991. No 7; Весна на улице
Морг/ /ИК.
вьmуск «Бездна»; Суд Линча/ /Сеанс.
В сб.: Современный экран. - СПб., РИИИ,
1994. No 10;
1994/95.
№
24;
выпил ... / /ИК.
1994. No 9;
Что такое
Будет ли у кино второе столетие?/ /КЗ.
Город и дом/ /В сб.: Сокуров.
кинематографа/ /Сеанс.
1995.
1995. No 12;
№
11;
Ужас и страх в конце тысячелетия. Очерк экранной эволюЦЮ!/ / Аре (Петербург).
с К. Добротворской); Фильм Чапш,е: опыт структурирования тотальноrо реализма//
-
remake?
Диалог с М. Браmинским/ /Сеанс.
1994/95. No 24
СПб., Сеанс-пресс,
1994;Jimjarmush, cool ... /
Каждый охотник желает знать ... / /Сеанс.
Кино на ощупь/ /КЗ.
1995.
№
25;
1996. No 6;
Каин и Абель/ /Ом.
для народного артиста без оркестра/ /Ъ.
пространства/ /КЗ.
1996. 9 акт.;
1996.
1994.
№
10;
Источник невозможного//
(вт. ч. монолог С. Д.); Киноавангард- нарушитель конвенции/ /КЗ.
1995. No 11;
/Сеанс.
1995.
№
11;
Энди Уорхол- изобретатель
Поезд «Желание»/ /ИК.
1995.
№
11;
Певцы американской мечты, или Киноклассика нового века/ /Ъ.
Материал, из которого сделаны сны, или У истоков черного романтизма/ /Ъ.
с холодной войны/ /ИК.
1990;
Наследники
1992; Ленин/ /Сеанс. 1993. No 7; Цвет воздуха/ /Сеанс. 1993. No 7; Восприятие стандарта/ /ИК. 1994. No 2;
Заграница, которую мы потеряли/ /Сеанс.
Сеанс.
1991. No 9;
1992. № 5 (в соавт.
(под псевд.
Л., ЛГИТМиК.
1996. 24 февр.;
Тело власти/ /ИК.
Июль-авr.; И задача при нем ... / /ИК.
1996.
№
9;
1996. No 4;
Шпион, пришедший
В сторону рая/ /ИК.
У истоков европейскоrо модернизма. Бергман и Дрейер/ /Сеанс.
И немедленно
1996. 27 янв.;
1996. № 13;
1996.
№
10; Соло
Кино: история
1996/97. No 32; Неупокоенные. Диалог с М. Браmииским/ /Сеанс. 1997. № 14; Кинематограф и ero двойник/ /Сеанс. 1997. № 15.
367
новеiiwан нсторнн отечественноrо кино
Трофименков М. «Новое мышление» «новых художников»/ /МЖ.
ДИ.
1989.
№
10
№
1988.
20
(об одноим. ф.); Трофименков М. На подоконнике/ /Смена.
Добротворский С.: «В реальности нет ничего». Инт. З. Абдуллаевой/ /ИК.
Добротворского/ /Сеанс.
1997. No 16;
без Сергея Добротворского/ /Ъ.
/
(вт. ч. о С. Д.); М. Б. Говорят члены общества «Че-паев»/ /
1992. 3 дек.;
1997. No 12;
ТрошинА. Сергей Добротворский/ /ЧЗ.
1997. No 5;
Это первый номер «Сеанса» без Сережи
Божович М. О вечере памяти С. Добротворского/ /РТ.
1998.
До6р
КИНОСЛОВАРЬ
1998. 24 янв.;
Долинина К. «Сеанс»
30янв. (о выставке работ С. Д.).
Более подробную библиоц,афию С. Добротмрского см. в журиале «Сеанс».
1998.
№
16.
ДО&РЫНИН Никоnай
актер
терпкой театральной формы и нерастушеванной линии, Николай Добрынин
А ктер
чувствует себя привольно в кино площадном, аттракционном. Где оптика взгляда
резка, а осваиваемое пространство нарочито, сдвинуто, условно, Н. Д. с его пластикой
неприрученного маугли, углем прорисованными чертами скуластого лица, разбой
ничьей улыбкой и веселой чертовщинкой во взгляде смакует одесские повадки Левы
Кацапа в мюзикле Биндюжник и королъ, изгаляется и пересмешничает, играя шута
в кич-действе Шеилок, и свой в доску для приблатненно-дворовых пятидесятых в ретро
драме Прощай, шпана замоскворецкая... Театральность актерской манеры Н. Д. очень
точно работает на замысел Русского регтайма, где важен игровой контраДо6рынин
пункт захлестывающей волне нежной ностальгии. Миша Раевский,
Никоnай Никоnаевич
скрывающий за бравадой комплексы местечкового провинциала, подан
резче, плотнее, чем его акварельно-органичные друзья; он иного замеса
Рад11nсн
В
17 авrуста 1963 r.
и породы, нежели милые московские мальчики-пустоцветы. У него есть
в Taraнpore.
хребет
ОКОНЧ1U1 актерао1ii факуяьтеr rиntCa
1985 r.
-
тем острее боль при переломе, тем отчаяннее драма этого
n. Кннэевоii).
загнанного в угол парня, сыгранная Н. Д. в финале. Пожалуй, роль
Ра6отаn в театре ссСатирикон»,
Миши остается его самой серьезной работой в кино: здесь была востре
в Неэавнснмоii тpynne Annы Снrаnовой,
бована не только характерность рисунка, которой он владеет, но и способ-
(мастерская И. Судаковой,
с
в Театре Романа Викт~ока.
1994 r. -
ность подключиться к источнику психологического напряжения, резонируя
его колебаниям. В отсутствие этого источника глаз Н. Д. заметно тускнеет:
«картонная» драма честного охранника, невольного заложника собственного
Основные
любопытства по отношению к сильным мира сего (Поезд до
театраnьные ра&оты:
Brooklina),
«Служанки» (1988, театр «Сатирикон»);
и невнятно прописанный характер провинциального режиссера, обуян
«Отелло» (1991), «Пугачев» (1992) - Независимая труппа
ного желанием строить столичную карьеру (Белый танец), не обрели в Н. Д.
Аллы Сигаловой; «Служанки» (1992, 2-я редакция),
заинтересованного «одушевителя». Свой номер он отрабатывает честно,
однако
«Философия в будуаре» (1996),
-
и не более того. Так случилось и в фильме Все то, о -чем мы так
долго ме-чтали
«Саломея» (1998) - Театр Романа Виктюка.
-
и здесь тоже слишком заметно, что мечтает он совсем
о других ролях.
Дмитрий САВЕJIЬЕВ
фильмы
nризы и наrрады
1986 Нужные ЯIOAII (тв)
1990 Мистификатор
1987 Прощаii, wnaнa
1991
эамосквореqкан
...
1996 Короnи роса1йскоrо
сыска (тв)
Феофания, рису~ощан
1997
смерть
Месть шута;
мы такдоnrо
&IIНДIOЖHIIK
Саnомен (тв-спект.);
мечтаnи
икороnь
Weiinoк
1988
Щенок
1989
1992
1987 Приз МВД СССР (Прощай,
шпана замоскворецкая ... )
Все то, о чем
1994
Приз за лучшую главную
мужскую роль
1998 На ножах (тв)
КФ «Созвездие»
1993 Русаснй репайм
1999 &enыii танец
(Русский регтайм);
1994 Поеэд до Brooklina
2000 Новый rод. иnи
Премия мэрии Москвы
1995 nетиие n~оди (Дачники)
(Русский регтайм)
Тридqать пет сnустн
6и6nиоrрафин
1996
Приз МВД России
(Короли
ШвыдкойМ. Как цветы зла/ /Сов. культура.
1988.
22окт. (о сп. «Служанки», вт. ч. о Н. Д.); ПереваловаА.
«Про-щай-те!» в устах Отелло/ /ЭиС.
русского регтайма/ /Рос. вести.
тайм-аут/ /ИК.
1994. No 2-3;
1991. 11 апр. (о сп. «Отелло», вт. ч. о Н. Д.); Данилова И. Мелодия
1993. 16 акт. (о ф. lусский регтайм, вт. ч. о Н. Д. ); Аннинский Л. Еврейский
1993. No 11 (о ф. Русск:ий pezmaii.м,
вт. ч. о Н. Д.); Ртищева IL По фамилии Добрьnmн/ /Экран.
СоколянскийА. Кто нарисовал член на доске?/ /Ъ.
1996.
вт. ч. оН.Д.); ГодерД.Двас половиной часа вожделения//Итоm.
368
23апр. (о сп. «Философия в будуаре»,
1998. 29сент. (осп.
«Саломея», вт. ч. оН.Д.).
российского сыска)
1997 Приз зрительских
симпатий
на КФ «Окно в Европу»
в Выборге (Все то, о чем
мы так долго мечтали)
новейшая история отечествениоrо кино
/
Довя
КИНОСЯОВАРЬ
ДОВЯАТЯН Фрунзе
режиссер, актер
Димы Гарина, дипломную работу Фрунзе Довлатяна, до сих пор - то есть
к иafrьepy
сорок лет спустя после премьеры - крутят по телевидению. Парадокс в том, что
именно Карьера ... , исполненная розового советского романтизма, стала чуть не единст
венным фильмом «в законе» у режиссера, создавшего три бесспорных шедевра: Здравствуй,
это я!, Утренние поезда и Оди1WКая орешина. Все три отмечены самым ценным качеством кино:
независимо от авторских намерений и веяний времени они допускают разнообразие
-
прочтений
разными людьми в одну эпоху, одним и тем же человеком в разные эпохи.
Вероятно, именно неуловимость, неопределенность его фильмов не позволяли сделать
самого режиссера советским генералом от кино. В сущности, он всегда
Дов11атнн
брался за темы, которые принято называть актуальными. Их даже скучно
Фрунзе
формулировать. Но в результате получалось нечто отнюдь не магистральное.
Наоборот
Народный артист Армянской ССР
-
маргинальное.
Ф. Д. всегда начинал там, где другие вроде бы заканчивали, уронив золотое
3аспужеиныii деятеяь куяьтуры ПИР
(1969).
(1979).
Народный артист СССР
(1983).
«Будем кувыркаться в противоречиях». Разве Михаил Ромм не подвел черту
1927 r.
в Камо
под спором физиков и лириков в Девяти днях одного года? Но вскоре Ф. Д.
Родияся
26
мая
слово. Его кредо можно выразить словами Пономаря в Здравствуй ... :
rавар) Армянской ССР. Работая
ставит свою версию того же спора как бы «на отходах»: не конфликт
актером в Ереванском театре им. Сундукяна.
огосударствленной науки и частной человеческой жизни, а множественные
(ныне
roc.
В
-
(1950, cn. cc:trи звездь1 наwи»).
частные конфликты одной личной жизни, в которой при всем научном
окончия режиссерский факуяьтет
подвижничестве главным становится сведение счетов с собственным
нремня СССР
1959 r.
прошлым. «Начинается драма идей»,
вrика (мастерская с. rераснмова,
к/с ссМосфняьм», с
В
ностановщ,ик к/с ссАрменфияьм».
«миражи», шr.люзорные следы, маскирующие неизвестные частицы. Миражи
зав. кафедрой факуяьтета
преследуют его и в жизни. Миражи прошлого, настоящего и будущего.
1981 - 97 rr. -
Это жизненная драма поколения, которому еще не раз придется убедиться
куяьтуры Ереванскоrо недаrоrическоrо
института. В
В
говорил Пономарь.
лучи, и иногда ему кажется, будто нашел, что искал, но это всего лишь
режиссер
1963 r. -
-
Артем Манвелян, герой Армена Джигарханяна, исследует космические
Т. Макаровой). Работая на к/с нм. rорькоrо,
художественный
в том, что миражи прекрасного мира никогда не сольются с нашим реальным
руководитеяь к/с ссАрменфияьм».
миром. Джигарханян еще не знал, как подступиться к образу Артема, когда
-народный денутатСССР.
режиссер, зайдя в гримерную, сказал парикмахеру, как его следует подстричь.
1988 - 92 rr. -
1989-91 rr.
Как человека, писавшего про потерянное поколение. Если в этом и был
roc. nремия Армянской ССР
(1967, Здравствуй, зто я!).
roc.
романтизм,
(1971, &ратья
всего, его
Сарояны).
alter ego;
но помимо воли режиссера с годами все больше сим
(1981).
патий вызывает крестьянин Размик, все больше раздражает его учитель.
30 авrуста 1997 r.
Судя по всему, Ф. Д. прошел путь типичного шестидесятника, околдованного
Орден Трудовоrо Красноrо Знамени
Умер
то не советского толка. Ф. Д. в своих фильмах брал на себя
роль оппонента главного героя. Старый учитель в Одинокой орешине, скорее
нремия Армянской ССР
шr.люзиями и испытавшего их крах. Когда-то, рецензируя Здравствуй ... в духе
времени, плененного наукой, Галина Башкирова использовала физиологи
среди фи11ьмов
ческий термин «кольцевой ритм возбуждения». Импульс, возникающий в одной нервной
1986 r.
клетке сердечной мышцы, перегоняется по нервным волокнам, остановить его невозможно,
ДО
иначе
-
смерть. Он должен замкнуться на себе. В последнем своем фильме Ф. Д. расска
Карьера Димы Горина
зывает о репатрианте, который, вернувшись на родину, видит свой опустевший и зако
(реж. совм. с Л. Мирским)
лоченный дом, а потом исчезает в мясорубке тридцать седьмого года. Возвращаться
1961
1963 Утренние
было некуда. Импульс замкнулся, но смерть не миновала. Фильм назывался Тоска.
поезда
(реж. совм. ел. Мирским)
НинаЦЫРКУН
1965 Здравствуй, это я! (реж., акт.)
1968 Братья Сарояны (акт.)
1972 Хроника
ереванских
фияьмы с
1986 r.
дней (авт. сц. совм.
с П. Зейтунцяном, реж.)
1979 Живите долго (авт. сц.
1986 Чужие нrры (акт.)
совм. с Ш. Татикяном, реж.)
1987
1990 Тоска (реж.)
(авт. сц. совм.
(акт.; Армения/
с А. Агабабовым, реж., акт.)
Франция/Чехия)
6и611иоrрафин
Черненко М. Фрунзе Довлатян.
-
М., Союзинформкино,
БалихинА. Одишжая орешина/ /СФ.
1986. No 4
1987.
(об одноим. ф.); Владимиров Б. Одино,сая орешина//СЭ.
Шитова В. Фрунзе Довлатян/ /В сб.: Кинокалендарь. Вып.
Инт. с Ф. Д./ /СФ.
1994 nа&нрннт
Одинокая орешина
1. -
М., Союзинформкино,
1986. No 10
1987; Матевосян Р.
(об одноим. ф.);
«Армянский час" в Америке.
1988. No 6; Зоркая Н. Между прошлым и будущим/ /СЭ. 1988. No 11 (вт. ч. о ф. Одинокая орешина);
369
новейшая история отечественноrо кино/ КИНОСЛОВАРЬ
Сейранян С. Довлатян против Довлатяна. Инт. с Ф. Д./ /Сов. культура.
Искусство,
1990 (о ф.
Доrи
1988. 3 авг.; Притуленко В. Кто на земле хозяин ... /
1991. № 9 (об одноим. ф.).
/В сб.: Экран'90. -М.,
Оди.накая орешина); РеменикО. Тос1<а/ /Новые фильмы.
Довлатян Ф.: Он добавлял к сиянию радуги свои лучи ... / /ЭиС.
1990. 26 июля.
ДОrИЛЕВА Татьяна
актриса
r
орячая и веселая жизненная сила простых русских девушек, главных героинь Татьяны
Догилевой - актрисы земной, нутряной, органически связанной с главными стихиями
и основными ценностями, обладающей редкой очевидностью национальных свойств
и немалой силой переживания,
-
в конце восьмидесятых явно идет на убыль. ВТ. Д. всегда
чувствовалась дисциплина человека роя и строя, с общепонятными вехами биографии:
детский сад, пионерский лагерь, комсомольская ячейка. Предощушение катастрофы роя
и строя также роднило ее с эмоциональным национальным полем. Героини Т. Д. верны
доблестной женской привычке чувствовать вопреки разуму- но уже будто на последнем
дыхании, на пределе возможного. Таковы Лида из Забытай мелодии для флейты
Доrиnева
и Катя из Афганского излома. Примечательно - обе они медсестры, что весьма
Татьяна Анатоnьевиа
точно отражает душевную артистическую сущность Т. Д., «сестры челове
ческой», которая явилась в мир с теплом и сочувствием, а от мира получила
Народная артистка России
в Москве.
(главной женщины в избе), близкого Т. Д. по духу, ее героини не выросли:
окончиnа актерский факуnьтет
они бы и готовы были взять на себя любую ответственность, пойти на какие
Родиnась
В
1978 r.
обиду и боль. До распространенного русского женского типа «большухи»
(2000).
27
февраnя
1957 r.
угодно подвиги самоотречения, остановить на скаку всех коней
rитиса (мастерская в. Остапьскоrо).
-
но этого
ничего не требуется. Знаменитая ослепительная улыбка Т. Д. и ее громовой
Ра6отапа в Московском театре им. nенннскоrо
комсомоnа, в Театре им. Ермоnовой,
заразительный хохот все чаще сменяются горечью разочарования и грустной
а также в антренризах.
усталостью. Максимализм чувств и нелицемерность всего существа ее драма
тических героинь, простодушных и доверч~вых, обостряют болезненность
их конфликта с миром. Вера в то, что «ведь где-'Го есть простая жизнь и свет»,
Ос:иовные театраnьиые
ра6отыс
1986 r.:
угасает. Т. Д. наиболее близка по цельности темперамента, лучезарности
«Говори ... » (1986),
улыбки и полноте жизнеприятия к советским кинозвездам тридцатых-пяти
«Спортивные сцены 1981 года» (1986),
десятых годов, но лишена их мифологической условности. Комедийные воз
«Наш Декамерон» (1989) - Театр им. Ермоловой;
можности Т. Д., умеющей азартно обыгрывать обаятельные нелепицы грубо
«Чествование» (1993, Театр Антона Чехова);
ватой и немудреной женской витальности, сначала развернулись в полную
«Орестея» (1994, Международная конфедерация
силу (на некоторое время ее «блондинка за углом» стала персонажем нарица
театральных союзов); «Невероятный сеанс»
тельным), а затем были несколько раз проэксплуатированы, в частности,
(1996, «Русская антреприза Михаила Казакова»);
Эльдаром Рязановым в Привет, ауралеи! Назначая Т. Д. на роль «новой русской»,
«Лунный свет, медовый месяц»
Рязанов доказал с точностью геометра, что новые русские дамы - это бывшие
(1997, Театральное агентство «814»; реж.);
милые воровки из «сферы обслуживания», и Т. Д. прилежно исполнила это
«Двенадцатая ночь» (1999, Театр им. Моссовета).
доказательство. Только той ее давней «блондинке» было кого любить, за кем
идти на край света и на кого обрушивать титанические запасы душевности,
В кино с
1971 r. &onee нятидесяти
сияющие под вульгарной личиной мелкой практичной хищницы. А нынеш
ра6от.
ним героиням идти некуда. «Беда от нежного сердца» приключалась с ними
не раз и не пять, и доверие к такому миру утрачено. Персонажи, которых
теперь частенько изображаетТ. Д., могли бы возглавить приватизированное ими общество
среди фиnьмов
ДО
«Трудовые резервы»
1986 r.
-
то самое, от которого выступала на соревнованиях по плаванию
веселая, простецкая, брызжущая энергией девчонка Света, что Т. Д. сыграла в культовом
фильме советского народа ПО'Кровские ворота. В конце концов, главное-'ГО
1978 Безбилетная пассажирка
1982 Покровские ворота (тв);
доплыть.
Татьяна МОСКВИНА
Частная жизнь
1983
-
Блондинка за углом;
Нежданно-негаданно
фиnьмы с
1986 r.
1984 Маленькое
одолжение (тв); Огни;
Прохиндиада, или Бег на месте
1985
Из жизни Потапова;
Не ходите, девки, замуж
1986
&армен
Путешествие мсье
из cc3onoтoro якоря»;
Перрнwона (тв)
Мой n~о6имый кnоун;
Охота на сутенера;
1991
Афrанский нзnом;
Яма
Мы весеnы, счастnивы,
ДIIЯ фnейты;
rоворящая о6езьяна;
тапантnивы!;
Жнn-6ыn Wнuшов (тв)
пиния смерти;
&рызrн wамнанскоrо
Отеnь ссЭдем»
06ида;
370
1987 За6ытая меnодия
1990
1988
новейшая история отечественноrо кино
Одна на мнnпнон;
1992
Стреnец неnрнкаяннь1ii
Cnaвa6ory,
1993
/
КИНОСЯОВАРЬ
1996
Имнотент;
1994 Жених из Майами;
Доnи
призы и наrрадь1 с
1986 r.
Привет, дураnеи!
не в Америке ...
Прохинднада-2;
1997
Дети нонедеnьника
rреwница в маске
Роман ссА
1998
Кто, есnи не мы
роль в конкурсе
(Украина/Германия/США);
(тв-вариант
1999 Восток - запад
«Кино для всех»
Не хочу жениться!;
О6ещанне n~о6вн;
КФ «Кинотавр» в Сочи
Пчеnка;
Беларусь)
(Афганский излом)
la russaн
-
1992
Приз за лучшую женскую
6и6nиоrрафия
Хлоплянкина Т. Татьяна Догилева.
-
М., ВБПК,
1986.
Микайленис В. Хоть очевидно, но ... / /Кино (Вильнюс).
Инт. М. Александрова// Аврора.
1986.
№
Заславская А. О пользе игр на свежем воздухе/ /Театр.
Догилева/ /Культура и жизнь.
1987. № 8;
-
сюита
-
ноктюрн/ /ИК.
1990. 28
(о сп. «Спортивные сцены
Зак М. Инфаркт как явление/ /Сов. культура.
1988. № 3
1987. № 22
1981
1987. 27 акт.
1989. 7 февр. (о ф. Жил-был Шишлов,
1993. № 11
1990.
1990. 12 июля; Поздняков А. Афганский излом/ /СФ. 1990. № 10 (об
Отражение'90. - М., Молодая гвардия, 1990; Сальникова Е. Парадокс
1992. № 5
9
(об одноим. ф., вт. ч. о Т. Д.);
об актрисе/ /ТЖ.
1991. № 2; Ремез А.
(вт. ч. о Т. Д.); Смирнов П. Как Татьяна Догилева чуть было плохой фильм не спасла/ /Столица.
1994. № 3 (о
1993. № 9; Кузнецов О. Встреча двух
1998. 13 февр.
сп. «Орестея», вт. ч. инт. с Т. Д.); Сигалов П. Дебют жены переводчика/ /Ъ.
(о сп. «Лунный свет, медовый месяц»); Никольская А. Пляжные сновидения/ /ЭиС.
Догилева Т.: Ушла/ /ТЖ.
№
одноим. ф., вт. ч. о Т. Д.); Лукиных Н.
(о ф. Пчелка, вт. ч. о Т. Д.); Догилева Т.: «Комплекс отличницы». Инт. В. Демина/ /Экран.
театральных культур/ /Театр.
1988. № 13;
вт. ч. о Т. Д.); Швыдкой М. Хлопайте-хлопайте,
марта (о сп. «Наш Декамерон», вт. ч. о Т. Д.); Гриценко Н. Яма/ /СЭ.
Непохожая на ангела/ /В сб.:
(о ф. Забытая мелодия для флейтъ,,
(о ф. Забытая мелодия для флейтъ,, вт. ч. о Т. Д.); Тимофеевский А.
Островский А. Бенефис/ /ЭиС.
Женщины моей мечты/ /ТЖ.
1986;
года», вт. ч. о Т. Д.); Желтова В. Татьяна
(о ф. Забытая мелодия для флейты, вт. ч. о Т. Д.); Червинский А. Танька!/ /ТЖ.
Пименов В. «Идеальный» характер/ /Сов. культура.
падлы!/ / ЛГ.
(о ф. Из жизни Потапова, вт. ч. о Т. Д.); Догилева Т.: Быть заодно с залом.
«Учиться ждать ... » Инт. К. Огнева/ /В кн.: Экран'83-84. -М., Искусство,
1987. № 6
вт. ч. о Т. Д.); Громов Е. Ответработник и любовь/ /СЭ.
Скерцо
1986. № 2
7; Догилева Т.:
1999. No 30
1987. No 6; Возвратиться к мечте/ /Театр. 1987. No 11; Только не
О хорошем отношении к роженицам/ /МН.
(о сп. «Двенадцатая ночь», вт. ч. о Т. Д.).
спрашивайте о возрасте/ /МН.
1991. 30 июня;
1995. 22 - 29 янв.
ДОЛИНИН Дмитрий
режиссер, оператор
митрий Долинин - классик операторского искусства, гордость «Ленфильма».
Д Он
сотрудничал с Динарой Асановой, Ильей Авербахом, Глебом Панфиловым и камерно-патетическая, совестливая ленинградская школа имеет, в общем-то, «доли
нинский» колорит. То обстоятельство, что в кинорежиссуру пришел мастер-оператор,
никак обойти невозможно, тем более что оно явно неоднозначно. С одной стороны,
зрителю гарантировалось кино визуально грамотное, что в девяностые годы,
когда
в режиссуру хлынул поток непрофессионалов, стало ценностью немалой. С другой стороны,
когда из выдающегося оператора получается просто хороший режиссер, смысл проис-
шедшего озадачивает. Д. Д., однако, никого не хотел удивлять размахом
Доnинин
притязаний. Он ушел в кинорежиссуру осторожно, тихо и спокойно,
Дмитрий Аnексеевич
как порядочные мужики уходят с рассветом на рыбалку, стараясь никого
не потревожить. Д. Д.-режиссер принадлежит к числу славных «малых гол-
3асnуженныii деятеnь искусств России
(1991).
ландцев» отечественного кинематографа с их камерными чарами, акку-
Родиnся
30 сентя6ря 1938 r.
в nенннrраде.
ратным чистописанием, любовно ограниченным набором предметов
В
окончиn операторский факуnьтет
и приятным мерцанием уютного света в облике милой маленькой жизни.
1961 r.
С
вrика (мастерская А. rаnьnерина).
Однажды в творчестве Д. Д. произошло бурное восстание «маленькой»
ра6отает на к/с ссnенфиnьмн.
жизни против «большой», тихого человечка против грозного времени (Миф
1961 r.
ведет оnераторску~о мастерску~о
о Леониде), но, как правило, даже трагические и горестные происшествия
в Санкт-Петер6урrском университете кино
в деликатной манере изложения Д. Д. смягчены. Конечно, он сентиментален,
и теnевидения. Персонаnьные выставки
что отразилось и в названии его первого фильма, рассказывающего о первых
С
1992 r.
смутных любовных томлениях интеллигентного юноши, оказавшегося
фотора6от: nенннrрадскнii дом кино
(1975),
санкт-нетер6урrская ranepeя cc&opeiiн
(1997),
в русской деревне на сборе картошки. Эта странная форма трудового воспи
санкт-nетер6урrскнii В3 ссМанежн
(1998),
тания советского студенчества ничем не смущала Д. Д.
&onee тридцати
-
юность есть юность,
и др.
а любовь есть любовь; остальное, как говорится, от лукавого. Потомки
ра6от в кино.
никогда не поймут, каким образом герой очутился «на картошке», но дуэт
Музей Ф. М. Достоевскоrо
(1998)
371
новеiiwан нсторнн отечественноrо кино
/
КИНОСЯОВАРЬ
Доnи
среди фипьмов
Филиппа Янковского и Анжелики Неволиной, погруженный в истому закатно-рассветных
до1986 r.
туманов и блоковскую поэзию «нищих серых изб», которые, «как слезы первые любви»,
пожалуй, ничуть не утратит привлекательности в их глазах. В культурных генах Д. Д.
Республика ШКИД
есть иммунитет против конъюнктуры, и его фильмы можно смотреть с тем же чувством
(оп. совм. с А. Чечулиным)
спокойного удовольствия и через годы. Экранизация известной в свое время пьесы Алек
1966
1967 В
1969
огне брода нет (оп.)
сандра Червинского «Счастье мое» (у Д. Д.
Виктория) с ее пафосом героического
-
Мама вышла замуж (оп.)
торжества бытия над всеми преградами в трактовке Д. Д. была, пожалуй, пафоса лишена,
Начало (оп.)
и даже то обстоятельство, что действие происходит после войны, не бросалось в глаза
1970
1971
Семь невест ефрейтора
Збруева (оп. совм. с Ю. Векслером)
назойливыми стилистическими ухищрениями. Д. Д. волновали, скорее, кружева любовного
диалога и прелестная женственная хрупкость жизни
не случайно в четырех его фильмах
-
1972 Моя жизнь (тв; оп.)
играет фарфоровая Неволина. Героиней фильма Кwzечко золотое, букет из ш~ъ~хроз (по мотивам
1974 Не болит голова у дятла (оп.)
повести Чехова «В овраге») Д. Д. делает камерную, акварельную Елену Корикову и раство
1975 Чужие письма (оп.)
ряет крутую горечь страшного чеховского повествования в наивной стилистике мещан
без права передачи
ского фольклора. Этот фильм мог бы стать киновоплощением «инвалидного кича» (тех
(оп. совм. с Ю. Векслером)
душераздирающе трогательных картинок и игрушек, которые делают инвалиды, ведомые
1976 Ключ
1977 Объяснение
в любви (оп.)
1979 Фантазии Фарятьева
(тв; оп.)
1980 Три
года
(тв; реж. совм. с С. Любшиным)
1981
Приключения Шерлока
собственным чувством прекрасного), но Д. Д. никогда не был пленником стиля
-
он
убежденный сторонник русского психологического искусства, и актеры в его работах,
за редким исключением, правдивы, душевны и точны. Д. Д. открыл для кинематографа
выдающуюся актерскую индивидуальность Сергея Гамова, сыгравшего в самой удиви
тельной картине Д. Д.
-
Миф о Лео'/1,иде. В период мучительных выяснений отношений
Холмса и доктора Ватсона.
переходного кинематографа с «Большим стилем» сталинской эпохи, со всеми метаниями
Собака Баскервилей
от восхищенной иронии до презрительного любования Д. Д. экранизирует главный
(тв; оп. совм. с В. Ильиным)
петербургско-ленинградский миф этого времени. Одна из его многочисленных версий
Голос (оп.);
заключалась в том, что на самом деле убийство Кирова вовсе не бьvю частью дьявольского
1982
Шурочка (оп.)
1984 Огни (оп.)
плана «отца народов»
-
тут ему просто подфартило,
-
а убил Кирова некий безумец
ревнивец Николаев, мстя за свою поруганную честь. Тени злосчастного Акакия Акакиевича
и бедного безумца Евгения встают над бледным челом униженного и оскорбленного
Леонида-Сергея Гамова. Ужо вам, строители чудотворные! Ужо вам, кумиры на бронзо
фипьмы с
1986 r.
вых конях, вечно пожирающие наши шинели, наши лачути, наших жен! На всю большую
эпоху нашелся-таки один-единственный крошечный мститель, осмелившийся бросить
вызов тираническому мирозданию.
1986
1987
Сентнментаяьное
Д. Д. по всем приметам прежде всего
путешествие
ской интеллигентной закваски. Он не дышит единым дыханием с массовыми грезами
на картошку (реж.)
и чаяниями, он питается со своей делянки. Он никого не разоблачает, не поучает
Викторин (тв, экранный
и не делает свою растерянность во времени предметом эстетического эксгибиционизма.
вариант
- &умажныii
патефон,
1988;
реж.)
1989
Y6eraioщиii авrуст (реж.)
1990
Мы странно
-
человек культуры, классической питер
Пристрастие к тихим людям и камерным историям не порок его и не добродетель,
а сущностное свойство.
Татьнна МОСКВИНА
встретияись (реж.)
1991
Миф о Леониде (реж.)
1994
Кояечко зояотое,
6и611иоrрафин
6укет иэ аяых роз
Павлова И. Сентиментальное путешествие ... / /Смена.
(авт. сц., реж.)
(о ф. Се1tтимеита.лъ1<ое путешествш 1<а картошку); Плахов А. Любовь не картошка//
2000 Со6ственнан тень (оп.)
Кино (Рига).
1986.
№
10
1986. 5 окт.
(о ф. Се1tтимента.лъное путешествие на картошку);
Киселев А. Зыбь морская/ /ИК.
1986.
№
12
Гербер А. Пятеро под одной крышей/ /ИК.
(о ф. Огни, вт. ч. о Д. Д.);
1987.
№
3
(о ф. Сентимента.лъное
путешествие 1<а картошку); Добротворский С. Виктория
призы и наrрады с
1986 r.
Кадр.
ВЛ.
1996
Приз жюри,
1987. 30
-
не значит победа//
сент. (о ф. Виктория); Алексеева Е. «Когда все плохое позади»//
1988. 1 марта
(о ф. Виктория); Лындина Э. След кометы/ /Мнения.
1989.
Приз кинопрессы
1990. 10 марта
на КФ «Литература
и Муравьева/ /ЧП.
3
(о ф. Убегающий август); Соловей П. Встретились на скамейке Калягин
и кино» в Гатчине
Мы странно встретилисъ//СФ.
(Колечко золотое,
В сб.: Фильмы. Судьбы. Голоса. Ленинградский экран.
букет из алых роз)
(вт. ч. о Д. д); Бутовский Я. С двух точек зрения ... Инт. с Д. Д./ /ТКТ.
1990. 30
апр. (о ф. Мы стра,то встретилисъ); Князев В.
1990.
№
10; Кузнецова
Мурзина М. Невыясненный убийца/ /ЭиС.
Л., Искусство,
-
1993.
1990
1991. № 7;
июня (о ф. Миф о Леониде);
1992. № 6
Добротворский С. Миф, ложь и истина//ИК.
Барбарисов П. Эмблема/ /Сегодня.
В. Творцы изображения//
1992. 4 - 11
Ковалов О. Обратная перспектива//Сеанс.
№
(о ф. Миф 0Лео1<иде);
3
(о ф. Миф о Леониде);
1995. 27 янв. (о ф. КШИ!Чко змотое,
букет из а.лых роз);
Спектр мнений о ф. Колечко золотое, букет из а.лых роз, вт. ч. рецензии
А. Королевой, д. Савельева/ /Сеанс.
«Все враздробь»/ /ИК.
1995. No 3 (о
1995. No 10; Добротворская
К.
ф. Колечко золотое, букет из а.лых роз);
Шервуд О. Долинин. Оператор, режиссер, «литератор»/ /ВП.
372
Вып.
(о ф. Убегающий август); Туровский В. Сто лет после детства/ /Сов. культура.
1998. 1 окт.
новеiiwав история отечественноrо кино
/
КИНОСЛОВАРЬ
Домо
Долинин Д.: Киноизображение для «чайников». -СПб., СПбУКиТ,
1998.
Памяти человека и художника/ /В сб.: Илья Авербах. -Л., ВБПК,
необратим./ /Кадр.
Кадр.
1987. 3 июня;
1990. 24 авг.; Мне жаль,
Свой голос/ /Кадр.
1987; Курс
1987. 27 июля; Элиминация?//
что я его мало знал/ /Кадр.
1995. № 5-6.
домоrАРОВ Аяександр
актер
Домогаров, звезда конца девяностых, начал сниматься еще в середине
А лександр
восьмидесятых. Сыграл несколько современников (Муж и дО'Чъ ТамарыА.лександровнъ~,
Делай
-
раз.~ и был благополучно забыт в этом качестве. Сегодня гораздо интереснее
обнаружить А. Д. в «эйдельмановском» эпизоде Ассы, где он исполнил роль Александра
Первого, а также в кичевых экранизациях Бориса Бланка (Если бы знатъ... , Местъ шута
и ШейлО'К). Эти работы обозначили подлинную стезю А. Д.
-
эффектный костюмный
жанр, которому он и обязан своей известностью, случившейся после третьих Гардемаринов
и Королевы Марго. Наверное, ему единственному из бравого отряда любимцев наших
старшеклассниц удалось конвертировать этот несколько легкомысленный
Домоrаров
успех в иное актерское качество.
Снявшись в польском историческом колоссе Огнем и мечом, он стал звездой
Апександр Юрьевич
интернационального
POДИJICR
1:Z
HIOIIR
1963 r.
-
пусть пока только всеславянского
-
масштаба.
Впрочем, еще до фильма Ежи Гофмана именно ему, звездному А. Д., был
в Москве.
окончия театраяьное
обязан своим зрительским успехом моссоветовский спектакль по «Милому
учипище нм. Щенкина
другу». По типу своего обаяния А. Д. сродни Жоржу Дюруа. Он красив,
(мастерская в. Корwунова).
даже чересчур, и в подобной мужской «избыточности» есть нечто декора
Ра6отая в Маяом театре, в ЦАТРА,
тивное. Но внятное мужское излучение действует безотказно. А. Д. умеет
В
с
1984 r.
1995 r.
нравиться и должен нравиться в любых предложенных
-в Театре нм. Моссовета.
-
ему и зрителю
-
обстоятельствах. Однако в обстоятельствах современных он выглядит все
Основные
же несколько нарочито: в нем нет внутренней природной игры «плохого
театраnьные ра6оты:
хорошего» или «хорошего плохого», ему необходимы отстранение, услов
«На бойком месте» (1992),
ность жанра. Другое дело -лихой славянский мужик-завоеватель, который
«Маскарад» (1993) - ЦАТРА;
самоутверждается в смутное рисковое время (Огнем и мечом). Его стать
«Мой бедный Марат» (1995),
«нейтрализует» крен в геополитическую некорректность: да, враг, но такой
«Милый друг» (1997) - Театр им. Моссовета;
«образ врага» не может не польстить его потомкам, мнящим себя наслед
«Нижинский, сумасшедший Божий клоун»
никами горячего и неукротимого темперамента. Пусть польскую панночку
(1999, Театр на Малой Бронной);
больше привлекает рыцарственный дворянин-соотечественник, зато каждое
«Мужской сезон» (1999, Независимая антреприза).
женское сердце в кинозале отдает предпочтение его крутонравому и нераз
борчивому в средствах сопернику-казаку.
Анастасия
фнnьмы
до
MAWKOBA
1986 r.
фильмы с
1986 r.
1984 Наследство
1985 Лиха беда начало
1984 Михаiiяо
Кровь за кровь;
-86 Ломоносов (тв)
1992
2000 &андитскнii
Петер6урr (тв);
rардемарнны-111;
1987
Асса
Есян 6ы знать ... ;
Империя
1988
И свет во тьме светит
Местьwута;
нодударом (тв);
Weiinoк
Mapw Турецкоrо
Крест мняосерднв
Нырвяьщнк
(тв; Беларусь)
(Швеция/дания)
(тв-спект.)
1989 Визит дамы (тв);
1994
Мужи дочь
Тамары Аяександровны
1990 Деяаii-раз!
1991
1997 rрафннв де Монсоро (тв);
1999 &e.nыii танец;
Виват, rардемарины!
На край света (Польша);
(озвуч.);
оr-м и мечом (Польша)
6н6nноrрафня
Ступах Б. Надоело быть красавцем/ /ТВ Парк.
1995. № 2;
(тв);
Старосельская Н. Мир, выжженный добела/ /ОГ.
бедный Марат», вт. ч. об А. Д.); Александрова А. Современный Ромео/ /Смена.
не любят». Инт. Н. Москальоновой, К. Филимоновой/ /СЭ.
1996.
№
2; Домогаров А.:
1995. 4 - 10 мая
(о сп. «Мой
«Мне нравится, когда меня
1998. Апр. 3 серия; Леонова Е. Русский Ромео?/ /ТВ Парк. 1998. 15- 21
июня;
373
новейшая история отечественноrо кино
Заславский Г. Тело как улика. «Нижинский ... » в театре на Малой Бранной/ /НГ.
на больничной койке/ /ОГ.
1999. 18 - 24 февр. (о
божий клоун, который потрясал мир ... / /ТЖ.
КИНОСЯОВАРЬ
1999. 13
Донд
февр.; Зорина К. Национальный миф
сп. «Нижинский, сумасшедший Божий клоун», вт. ч. об А. Д. ); Филатова Ж. Сумасшедший
1999. No 4
«Как я стал Барбарой Брыльской» / /Кино Парк.
/
(о сп. «Нижинский, сумасшедший Божий клоун», вт. ч. об А. Д.);ДомогаровА.:
1999. No 5; Домогаров А.:
«Главное -удержаться в седле». Инт. Т. Петренко/ /Культура.
1999.8-14 июля; Демчик Н.
Золотая лестница Александра Домогарова. Инт. с А. Д./ /E\le.
сердец. Инт. с А. Д./ /Womaп.
2000. Февр.
2000.
Февр.; Герра Ю. Властитель женских
ДОНДУРЕЙ Данииn
критик
Дондурей - не просто очередной главный редактор ведущего киножурнала
д аниил
страны, но прежде всего профессиональный идеолог. Его идеологическая сверх
задача не ограничивается чисто кинематографической областью. Общение Д. Д. с ауди
торией происходит в двух жанрах: статьи-манифеста и итогов социологического опроса,
проводимого информационно-аналитической фирмой, которую он же и возглавляет
( «Дубль-Д» ).
В обоих жанрах он демонстрирует предельный рационализм
недаром
-
кандидатскую диссертацию Д. Д. защитил по теме «Социально-психологические механизмы
воздействия искусства на личность». Однако такой разумный подход неизбежно подвер-
гается испытанию (с неочевидным результатом) со стороны безумной
Доидурей
Даиии11 &орисович
русской реальности.
Биографию Д. Д. легко писать, ориентируясь на вехи его общественной
деятельности. В
Роднnся
В
19 мая 1947 r.
1970 r.
в Уnьяновске.
окончнn факуnьтет истории
искусств Института живописи, скуnьnтуры
н архитектуры нм. Репина.
1986 году
(по принципу: сегодня
поздно) он организует сенсационную
XVII
-
рано, а послезавтра
-
Московскую молодежную
выставку, впервые легализовавшую «неофициальное» искусство.
В
1989 году публикует в «Искусстве кино» свой первый манифест под харак
терным названием «Не в деньгах счастье?», откуда берет начало его борьба
(1975).
против экономических мифов советской системы (как в легальной,
Ра6отаn в Институте истории искусств,
так и в нелегальной ее составляющих) и где он уже апеллирует к универ
информцентре Министерства куnьтуры СССР,
сальным законам рынка как единственному спасению национальной
Кандидат фнnософскнх наук
веду~цнм научным сотрудником
нии куnьтуры н вниика.
С
199:Z r.
преподает курс социоnоrнн искусства
н курс ссПрофессня
С
-
нрод~осер» в РАТИ.
1993 r. -rnавный
редактор журнаnа
В
1993 году, когда эйфория перестройки сменяется всеобщим пессимизмом,
Д. Д. становится главным редактором журнала «Искусство кино». Под его
руководством журнал расширяет свое интеллектуальное поле,
практику тематических номеров
( «Фашизм
вводит
и война»; «Новые русские»;
(1994)
«В поисках среднего класса»), все больше внимания уделяет телевидению
н руководитеnь ннформацнонно
как наиболее актуальному средству массовой коммуникации. Приоритет
ссИскусство кино». Создатеnь
анаnитической фирмы ссДу6nь-Д11.
Автор
кинематографии.
6onee двухсот статей,
ону6nнкованных
отдается прагматическому анализу -экспертизе, а не критике. В его собст
венных текстах пропагандируется пересмотр как экономической (возвратность
в российских н зару6ежных изданиях.
средств, жесткая продюсерская модель, конец «самозаказа»), так и идео
Пу6nнковаnся в журнаnах: ссИскусство кино»,
логической (священная война «чернухе», потребность в положительном
ссСеанс», ссЯитературиое о&озреине», ссВонросы
герое) стратегии кинематографа, соединение рыночных механизмов с госу
фнnософнн», ссДекоративное искусство»,
дарственной поддержкой, реанимация проката.
ссОrонек» н др.; в rазетах: ссnнтературная
Начиная с
rазета», ссРусскнй теnеrраф•, ссИэвестня11,
газете»), разоблачающих упаднические настроения масс-медиа, при
1997 года Д. Д. публикует цикл статей
(в «Известиях» и «Общей
сс06~цая rазета», ccKoммepcaнn.-dally1t н др.
зывает к широкому освещению положительных явлений нашей жизни.
Здесь Д. Д., за которым прочно закрепилась репутация прагматика, обнаруживает способ мышления чистейшей воды идеалиста, уверенного
nризы и иаrрадь1
в том, что надстройка определяет базис, сознание
-
бытие, экранное явление Двух
бойцов предрешает ход Сталинградской битвы, а пессимизм телеведущих
1993
Премия «Золотой Овен»
-
финан-
совый кризис.
Мнханn ТРОФИМЕНКОВ
6и611иоrрафин
Дондурей Д.: Кинематограф: шаги к рынку.
Кому он нужен, этот зритель?/ /ИК.
-
М., Союзинформкино,
1990
1988. No 2; Асrув массы, массы в кассу, или Игровое пространство Параллельной Реальности/ /ИК. 1988. No 10
(в соавт. с С. Соловьевым); Новая модель кино: трудности перехода/ /КЗ.
ИК.
374
(в соавт. с Н. Венжер ).
1990. No 4; Good-bye, советское кино?/ /СЭ. 1990. No 6;
1989. No 3; Не в деньгах счастье?/ /ИК. 1989. No 10; Не бойся!//
«Приятель мой, мутант неотверделый ... •/ /ЛО.
1990. No 8; Бешеные деньги//
новейшая история отечественноrо кино
ИК.
1991. No 1; Умереть в
нищете или выжить в объятьях спруга? / /НГ.
Диалог с Н. Венжер//Столица.
восприятия/ /КЗ.
1991. No 5;
/
1991. 23 февр.;
КИНОСЛОВАРЬ
Доне
«Важнейшее из искусств»: бал на борту «Титаника»?
Благо разорения/ /КЗ._ 1991.
1991. No 11; Кино: жизнь после смерти/ /НГ.
Кинорынок стал настоящей фабрикой грез/ /Ъ.
No 9; Гуманизм жанра/ /КЗ. 1991. No 11; Зритель 70-х: драмы обыденного
1992. 6 февр.; Кинематограф-против кинематографа/ /НГ. 1993. 10 апр.;
1993. 25 сент.; После империи: кинорынок по-русски/ /ИК. 1993. No 11; Шаг вперед, два шага назад//
ИК.
1994. No 7; No comment/ /Сеанс. 1994. No 9; Кинематографисты о «новых русских»/ /ИК. 1995. No 1; В сторону продюсерской модели//
ИК. 1995. No 4; От зрителя одни неприятности/ /Огонек. 1995. No 34; Кинодело: на пути к рынку/ /В сб.: Российское кино: парадоксы
обновления. К 100-летию мирового кино. -М., Материк, 1995; Рынок вместо собеса/ /ИК. 1996. No 10; Назад- в кинотеатры/ /ИК. 1997. No 7;
Тотальная безнадежность/ /ОГ.
ИК.
1997. 14 - 20 авг.; Кому выгодна безнадега?/ /Знание -
1998. No 2; Самый перспективный бизнес -
запугивание страны/ /Эксперт.
сила.
1997. Сент.;
«Не брат я тебе, гнида ... »//
1998. No 13; Народ уговорили не вставать с колен/ /Известия.
1998. 5 авг.; Невоодушевленная страна/ /Известия. 1999. 22 сент.
ДОНЕЦ nюдмиnа
критик
с «беспутством субъективизма» в российской критике, а также с модой
в оюя
писать автопортреты вместо рецензий, Людмила Донец любит сослаться на пушкин
ское определение критики, в том смысле, что она (критика)
-
именно эстетический
анализ и поиск объективной истины. Однако сама Л. Д. в оценках своих и суждениях
нескрываемо субъективна, что, впрочем, нисколько не удивительно для убежденной
шестидесятницы.
Ее собственные статьи
-
отнюдь не сфера чистой эстетики. Явственна авторская рефлексия
на тему последнего периода русской истории, т. е. времени, в котором она живет и которое
(на ее взгляд-точно) Абдрашитов и Миндадзе назвали «временем танцора».
Донец
Людмиnа Семеновна
К этому времени у Л. Д. свой счет, где дебет с кредитом никак не сходятся,
-
по Л. Д., обретения десятилетия не искупают потерь. Среди потерь главная утрата ценностной системы координат: сама Л. Д. всякий фильм рассмат
РодНJ1ас11
В
в Харькове.
ривает именно в этих немодных параметрах. Впрочем, понятие «модного»
1958 r. окончиnа фиnоnоrнческнй факуnьтет
или «общепринятого» критик демонстративно презирает -утвердившись
в
:Z1
дека6ря
1935 r.
Кневскоrо rосударственноrо университета,
в амплуа «белой вороны», она не стесняется в выражениях как любви,
киноведческий факуnьтет 8rика
так и неприязни, и не только не «списывает у соседа», а еще и нарочно
1968 r. -
(мастерская И. пе6едева, Е. Суркова).
В
1968- 74 rr.
-чnенсценарно-редакцнонной
коnnеrнн Одесской к/с. С
1974 r.
ра6отает
в журнаnе «Искусство кино":
напишет по-другому и про другое.
В последнее время Л. Д. подробно занимается проблемами неигрового
кино, в котором ценит, разумеется, «суть» послания гораздо более той
«формы», в которой это послание выражено.
редактором, зав. отдеnом nу6nнцнстнкн,
с
1993
Андрей НЕФЕДОВ
-зав. отдеnом ненrровоrо кино
н кино стран снr. Автор
6onee двухсот статей
nризь1 и наrрады с
но вопросам отечественноrо киноискусства.
1986 r.
Пу6пнковаnась в журнамх:
кСоветсннй экран", «Панорама" н др.;
1985
-86
в rазетах: ссКуnьтура", ссnнтературная
rазета", ссКомсомоnьская нравда" н др.
Первая премия СК СССР
(за статью «Единственная
в мире, или Киномир
киностудии
имени Горького»)
6и6nиоrрафин
Донец Л.: Слово о кино. Статьи, рецензии, портреты разных лет.
-
М., Вагриус,
Единственная в мире, или Киномир киностудии имени Горького/ /ИК.
Где-то в Венгрии/ /ИК.
2000.
1986. No 12; Индивидуальная трудовая деятельность/ /ИК. 1987. No 11;
1988. No 7; Знойным летом// ЛГ. 1988. 17 авг.; Корабль стоит. Что дальше?/ /ИК. 1988. No 10; «На заре туманной юности»//
В кн.: Динара Асанова. У меня нет времени говорить неправду. -Л., Искусство,
1989; Кое-что о кинокритике/ /ИК. 1990. No 1; Слово беруг
сталинисты/ /ИК.
1990. No 4; Первый «КРОК». Диалог с М. Iуревичем/ /ИК. 1990. No 5; Впервые в Екатеринбурге/ /ИК. 1992. No 2; Смерть времен
перестройки и гласности/ /ИК. 1993. No 2; Да, и такой, моя Россия ... / /ИК. 1993. No 5; Русское поле, или Заметкиоруа:комЮрия Шиллера//
ИК.
1994. No 9; Артур Пелешян и другие/ /ИК. 1995. No 3; Голос/ /ИК. 1995. No 5; Iерман А: «Я дилетант по убеждению». Инт. с А. Г./ /ИК. 1996. No 8;
«Леопард» меняет шкуру/ /ИК.
1996. No 12; «Плесните колдовства ... »/ /ИК. 1997. No 3; О, не лети так, жизнь/ /ИК. 1997. No 6; Таруса как центр
1997. No 9; Война не окончена/ /Культура. 1997. 25 дек.; Танцы во время чумы/ /ИК. 1998. No 5;
русской анимации. Диалог с Л. Малюковой/ /ИК.
Москва в биографии провинциалки/ /ИК.
1998. No 8; Мелодия любви/ /ИК. 1999. No 1; Что же будете Родиной и с нами?/ /ИК. 1999. No 1.
Шемякин А. Не стреляйте в пианиста-П, или Под знаком незаконнорожденных/ /Мнения.
1991. Вып. 3 (ответ на ст. «Кое-что о кинокритике»).
375
новейшая история отечественноrо кино
/
КИНОСЛОВАРЬ
Дост
ДОСТАЛЬ Вnадимир
продюсер
посту генерального директора киноконцерна «Мосфильм», который безраздельно
и апринадлежал
Владимиру Досталю до начала 1998 года, трудно бьшо не стать одной
из самых видных фигур российского кинопроизводства. В то же время, не имея к тому
оснований и предпосьшок, невозможно бьшо бы занять это кресло. Достаточно вспомнить,
что за плечами у В. Д. (последовательно прошедшего через все крупные административные
посты «Мосфильма») такой факт биографии как работа вторым режиссером на самой
крупномасштабной эпопее отечественного кино Война и мир Сергея Бондарчука.
В. Д. является одним из тех, про кого говорят «человек карьеры», вкладывая в это опре
деление спектр разнообразных смыслов. Недоброжелатели называли его
Достань
«красным директором», то есть руководителем предприятия, чье благо
Впадимир Никопаевич
получие основано главным образом на бюджетных вливаниях. К числу
критиков В. Д. относились продюсеры главных российских телеканалов,
Засnуженный ра6отннк
Роднnся
в несколько раз превышающим иностранные рыночные. Сторонники же
в Аwха6аде.
В
видели в нем «крупного хозяйственника», то есть администратора, умею
режиссерское отдеnенне
щего примирить отраслевые потребности с собственными интересами
анреnя
15
1968 r. окончнn
1942 r.
Tpay6epra),
и интересами «команды». На самом деле В. Д., скорее, типичный предста
заочное отдеnенне
витель эпохи государственного капитализма. Как ни смотреть на его карьеру,
ВКСР (мастерская Л.
1986 r. -
в
3кономнческоrо факуnьтета вrика.
С
1959 r.
ра6отаn на к/с ссМосфнnьм»:
по всему получается, что этот человек оказался в свой час на своем месте.
Список картин, которые В. Д. выпустил как продюсер, невелик, но красно
ассистентом и номощннком режиссера,
речив. Цареубийца Карена Шахназарова -образцово-показательная копро
вторым режиссером,
дукция времен расцвета отношений отечественного кинопроизводства
no нронзводству.
1987 - 98 rr. - rенераnьный
публицистический хит времен подъема демократического движения;
зам. директора
В
с западным капиталом; Россия, 1шrrюрую мъ~ потеряли Станислава Говорухина -
директор к/с ссМосфнnьм»,
Ширли-мъ~рлиВладимира Меньшова - дорогостоящий звездный фарс времен
нрезидент кинокоицериа ссМосфиnьм».
тотального безденежья. Выгоду, полученную В. Д. от участия в производстве
-заместитеnь
этих фильмов, можно назвать и самой условной, и самой бесспорной.
нредседатеnя rоскино СССР,
Так как главная ставка продюсера во всех трех случаях делалась, видимо,
В
в
которые были вынуждены покупать мосфильмовские картины по ценам,
(1976).
куnьтуры РСФСР
1987 -91 rr.
1993 - 96 rr. -
заместнтеnь nредседатеnя
rоскнно России. С
1996 r. -
нрезидент
rиnьдни nрод~осеров России.
С
1998 r.
-вице-nрезндентхоnдннrа
на внутрhшюю политику и внутреннюю конъюнктуру, в которых Шах
назаров, Говорухин и Меньшов играют совсем не последние роли.
В годы правления В. Д. экономического чуда на «Мосфильме» не произо
шло
-
как и прочие величественные монстры империи, он ветшал и дряхлел
«МеднаМост», rенераnьный директор
на глазах, былое многолюдье осталось лишь в воспоминаниях: коридоры
кннокомнаннн «КиноМост», rенераnьный
стремительно пустели, количество картин резко сокращалось. Однако
директор ЗАО ссМнр Кино Октябрь».
В. Д. сделал многое из того, что было в человеческих силах. Во-первых,
Орден «Дружбы народов»
(1986).
во-вторых и в-третьих, «Мосфильм» не прекратил своего существования.
Далее
-
жесткая политика В. Д. в отношениях с теми же телеканалами,
отработанная и налаженная система производства заказной продукции,
среди фипьмов
ДО
1986 r.
клипов и рекламных роликов дала мосфильмовцам возможность работать.
Единственной серьезной неудачей В. Д. стала его публичная законодательная инициатива в конце концов ратифицированный, но так и не заработавший «Закон о кино» (перу В. Д.
1979 Здесь, на моей земле
(реж. совм. с А. Чемодуровым)
1981 Февральский ветер
(реж. совм. с А. Чемодуровым)
в этом документе принадлежала статья
18
из главы
5:
«Особенности и порядок прива
тизации организаций кинематографии»).
После ухода с поста генерального директора «Мосфильма» В. Д. возглавил компанию
«МедиаМост», которая, по первоначальному замыслу, должна была стать крупнейшей
небюджетной производящей компанией. К осуществлению замысла В. Д. подошел
с присущим ему размахом
фипьмы с
1986 ...
-
заявленный портфель проектов состоял исключительно
из звездных имен и будущих отечественных блокбастеров; в Москве началось строительство гигантского, спроектированного и оснащенного по последним технологиям
кинокомплекса. Успех предприятия или его крах (третьего здесь не дано) зависит теперь
1991
1992
Цареубийца
уже только от экономического и политического положения в стране
(совм. с Б. Брамсом)
«детали», в которой В. Д. не может быть уверенным вполне.
Россия, котору~о мы
Wирnн-мырnи
1997
Дети нонедеnьника;
nризы и наrрады с
1986 r.
Поnнцейскне и воры
1998 День nоnноnуння;
Кnассик;
На 6ойком месте
376
той маленькой
Инна ТКАЧЕНКО
nотерtШн (док.)
1995
-
1999 Приз лучшему продюсеру на ОКФ стран
СНГ и Балтии
«Киношок»
в Анапе
новейwа• нсторн• отечественноrо кино
КИНОСЯОВАРЬ
Дост
6и6nиоrрафи•
Доси детектива
1999
/
Ду6ровскоrо (тв);
2000
Катерина
Досталь В.: «Терпение, убежденность, труд». Инт. Б. Пинского/ /СЭ.
Ивановна (тв);
а стратегия. Лит. запись Н. Лукиных/ /Сов. культура.
1988. № 5; Досталь В.
1988. 19 апр.; Досталь В.: «... Но
Не «текучка»,
ведь движемся
Прнкованн111е
к лучшему». Инт. В. Вшпнякова/ /СФ.
р111qарн
1988. 25 июня;
Нов111е 6ременскне
как сломать рутину? Дискуссия/ /Сов. культура.
музыкант111 (аним.);
не положит зубы на полку. Даже если положит туда все свои фильмы». Инт. В. Матизена/ /Кино-глаз.
Президент
н
1994. № 1; ПлешаковаА.
ero внучка;
1988. № 5; Досталь В.: Гласность -
до конца! Инт. корр./ /Сов. культура.
СмирноваД. Переходный возраст модели. Инт. с В. Д./ /ИК.
1989. 24 окт.
Нет Голливуда в родном отечестве/ /КП.
1995. 5 авг.
Меньшов В., Москаленко В., Самсонов А. Ширли-мъ~рли- кинороман-фарс.
Стар111е кn•чн;
Просвещение. Милосердие»,
Фортуна
1988.
№
8;
Кинопрокат:
(вт. ч. выст. В. Д.); Досталь В.: «Мосфильм»
(о пробл. к/с »Мосфильм»);
-
М., Ассоциация «Книга.
1995 (вт. ч. монолог В. Д.); Владимир Досталь. Инт. корр./ /Кинопроизводство.
1996. № 2; Досталь В.:
«С нашим государством нельзя делать ставку на государство». Инт. А. Хмельницкой//
ЭиС.
мая; Белова В. Разгонят ли коллектив «Мосфильма»?/ /Кино Парк.
1996. 25 апр. -9
(вт. ч. инт. с В. Д.); Заподинская Е. «Мосфильм» лишили источника дохода/ /Ъ.
Досталь В.: «Последнее слово в кино за деньгами». Инт. В. Матизена/ /Нов. известия.
Сеанс-газета. Продюсеры./ /Сеанс.
1999. № 17-18
Досталь В.: Учтем интересы всех/ /Сов. культура.
ИК.
1995.
№
4; Продюсер
1997. № 4
1997. 12 ноября;
1999. 22 мая;
(вт. ч. монолог В. Д.).
1987. 19 сент.; Не купит ли кто для проката в России? .. / /
сегодня- это все/ /ИК.
1995. № 7.
ДОСТАЛЬ Никоnай
режиссер
Досталь - исследователь и поэт провинциальной жизни, ее трагедий
и ииколай
анекдотов, ее героев и шутов, что, в общем, одно и то же. Провинциальное время
никогда не совпадает с историческим, и оттого все «драмы захолустья», которые были
созданы в русской литературе, имеют долгую интерпретационную биографию, а фильмы
итальянского неореализма из жизни «окраины» с годами мало что теряют в своей живо
писной и характерологической привлекательности. Шесть фильмов Н. Д., от дебютного
Человека с а~ско,рдеоном, где чуть ли не лучшую свою роль в кино сыграл Валерий Золотухин,
до Мелкого беса, где блеснули и Сергей Тарамаев, и чудесные сестры Кутеповы, и Ирина
Розанова, - отличаются добротностью, неспешным течением неяркого,
Дос:таnь
но содержательного рассказа. А также реалистически внятными, иногда
Никоnай Никоnаевич
чуть шаржированными портретами персонажей в устоявшейся, законсер
вированной жизни, где, кажется, ничего произойти не может, однако
Роднnс•
В
21
ма•
1946 r.
в Москве.
окончнn факуn11тет журнаnнстикн
1970 r.
чьи участники
режиссерское отдеnенне
ными хотениями. Неизвестно ведь, чего хочет Просвирняк, человеко
r. Данеnн•).
образное насекомое в исполнении непостижимого Александра Феклистова,
Ра6отаn ассистентом режиссера,
неотвратимо, с упорством прожорливой гусеницы уничтожающий ясный,
MrY, в 1982 r. -
ВКСР (мастерска•
втор111м режиссером на к/с кМосфнn11м»,
с
вызревают противостояния и разыгрываются драмы,
движимы иррациональными биологическими импульсами, а не осознан
1982 r.
-режнссер-nостановщнк.
честный, трудовой мир телефонистки Шуры
-
Татьяны Рассказовой (Шура
и Просвирняк). Неведомо для чего забавный смирный паренек (Андрей
Жигалов), слоняясь по объятому смертной скукой воскресному поселку,
выдумывает, что он сегодня уезжает навсегда, провоцируя грандиозную
среди фиnьмов
до
1986 r.
мистерию проводов в фильме Облак()-jJай. Неизъяснимы мотивы поступков всей компании
Мелкого беса, лежащие в сфере животной тоски, животной ярости и животного томления.
Какой маленькой и мелкой ни была бы действительность в картинах Н. Д., как бы скромен
свидания,
ни был масштаб карьерных и лирических притязаний его героев, форма органической
мальчики! (акт.)
жизни под условным названием «человек» предстает в них загадкой, пусть отчасти
1967 Морские рассказы (акт.)
и комической. Вдали от шума большого времени люди ищут выхода из замкнутого круга
Ехали в трамвае
своего сушествования, руководствуясь не идеями или убеждениями, но естественными
Ильф и Петров (тв; акт.)
симпатиями и антипатиями. Как правило, Н. Д. не берет в свои фильмы слишком известные,
1964 До
1971
1982 Ожидается
не кинематографом затасканные лица
-
Геннадий Хазанов (Маленъкий гигант болъшого
похолодание и снег (к/м)
секса, Полицейские и воръ~) тут исключение. Режиссер работает в основном с крепкими
1985 Человек с аккордеоном
театральными актерами, привыкшими к сценической отчетливости и эмоциональному
напору, -в их исполнении «мелкие случаи из личной жизни» приобретают недюжинный
драматический накал. Брезгливая ненависть Шуры к Просвирняку смотрится как рудимент
средневекового изгнания бесов, а бедолага из фильма Облак()-jJай, в одночасье сокрушив
ший собственную жизнь, с точки зрения теории драмы
-
трагический герой, несмотря
на густой юмористический колорит происходящего. В своих композициях, сотканных
377
новейшая история отечественноrо кино
фильмы с
/
КИНОСдОВАРЬ
Дрей
из обыденных забот и тревог, с тщательно продуманной вещной средой и психоло
1986 r.
гическими деталями, Н. Д. старается избегать простых актуальных созвучий или модных
умонастроений. Иррациональное животное по имени «человек» может быть красивым,
1987 Wypa н
1989
особенно в женском образе (женщины у Н. Д. на диво хороши), может быть нелепым
Просвирняк
-
(авт. сц. совм.
и смешным, может
с А. Бородянским, реж.)
в нем и вовсе ничего не проясняют. Прямая и славная, как березка, Шура и насекомое
я в HOIIHOM норядке
Просвирняк
(авт. сц. совм.
изображать буквально знаменитую сологубовскую «недотыкомку». Незачем ей бегать
с А. Бородянским, реж.)
под ногами и кусаться
мерзким и отвратительным, но время и история мало что меняют
это вечная пара, и когда Н. Д. экранизировал роман Сологуба, то не стал
-
-
она давно внутри нас.
1990 О611ако-рай
Татьяна МОСКВИНА
1992 Маnенькнй rнrант
6ольwоrо секса
nризы и наrрадь1 с
(авт. сц. совм.
1986 r.
с А. Бородянским, реж.)
1995
Приз «За разрушение барьеров между
Приз кинопрессы за лучший
nрнwествне? (док.);
фильмами для избранных и кино для всех»
фильм года (Облако-рай);
Ме11кнй6ес
на КФ «Кинотавр» в Сочи (Облако-рай);
Гран-при МКФ европейских фильмов
Второе
1991
Приз «Сереб.ряный Леопард», Приз FIPRESCI,
1997 Поnнцейскне н воры
(авт. сц. совм.
Приз экуменического жюри
с Г. Николаевым, реж.)
на МКФ в Локарно (Облако-рай);
в Ла Буле (Облако-рай)
1992 Премия «Золотой Овен» лучшему
режиссеру года (Облако-рай)
6и611иоrрафия
Белополъская В. Что значит думать о весне/ /Сов. культура.
станции ... / /СЭ.
1988. No 12
страсти/ /В сб.: Экран'90. -М., Искусство,
1990
1991. 9 мая
(о ф. Облако-рай); Цыркун Н. Притча о постороннем/ /ИК.
1988. No 11
(о ф. Шура и Просвирняк); Бауман Е. Конторские
(о ф. Облако-рай); Славкин В. На облаке. В раю/ /МН.
1991. No 12
1993. No 4
(о ф. Малеиъкий гигант бмъшого секса); Шемякин А. Памяти недотыкомки/ /ОГ.
о фильме Мелкий бес, вт. ч. рецензии И. Алексеева, Т. Москвиной/ /Сеанс.
1996. No 12; Тhадильщиков Ю.
(о ф. Полицейские и воры); Цыркун Н. Спагетти-вестерн/ /ЛГ.
(о ф. Полицейские и воры).
1998. 4 февр.
Досталь Н.: Неузнаваемое кино: открытое письмо/ /Известия.
1995. No 1 (в
1994. 13
1992.
1992. 29 авг.; Киселев С. Сексуальная
июня (о ф. Мелкий бес); Досталь Н.: «Я злой, больной, безумно мстительный ... » Инт. Г. Поличко/ /ЭиС.
Киносценарии.
1991. No 14
1991. 30 июня
(о ф. Облако-рай); Капралов Г. Маленький гигант и старая дама/ /НГ.
Малснъкий гигант бмъшого секса); Иванова В. Маленький большой человек. Инт. с Н. Д./ /Культура.
гигантомания для самых маленьких/ /Экран.
15- 21
(о ф. Шура и Просвирняж); Хлоплянюmа Т. А в это время на телефонной
(о ф. Шура и Просвирняк); Смирнов П. Светла печаль моя, светла ... / /Столица.
(о ф. Облако-рай); Смирнова Д. Тоска по-советски/ /ЭиС.
4 авг. (о ф.
1987. 8 сент.
(о ф. Шура и Просвирняк); Иенсен Т. Человек в шляпе/ /ИК.
1995.
1995. 22- 29 июня; Спектр мнений
Тото и Хазанов/ /Итоги.
1998. 27 янв.
мая (в соавт. с Ю. Невским); Очарование зла. Сценарий//
соавт. с А. Бородинским).
ДРЕЙДЕН (ДОНЦОВ) Серrей
актер
с ергей Дрейден по жизни гуляет сам по себе. Уложения и указания не для него:
в монастырь нашего кино он если и заглянет изредка, то непременно со своим уставом
под мышкой. За тридцать с гаком лет С. Д. сыграл в кино подозрительно мало
-
то ли
привередлив излишне, то ли режиссеры побаиваются. Последнее вернее, пожалуй. Как
к нему подступиться
-
решительно непонятно. Да он и не подпускает, великолепным
образом выламываясь из любой эстетики, любой конструкции. Потому что -смотри выше
-
сам себе эстетика и сам себе конструкция. Цепляясь за отрешенную чудаковатость его
нескладного облика, С. Д. предлагают героев несколько не от мира сего. Они странненькие,
но не блаженные (здесь грань отчетлива). Они с ясным изумлением взирают
Дрейден
на мир вокруг, будто бы не понимая, чего тому от них надобно. Жэковский
Серrей Симонович
инженер Лагутин, долговязый, неопределенно-средних лет, в дурном пальто
14 сентя6ря 1941 r. в Новосн6нрске.
1962 r. окончнn актерское отдеnенне
трещины сочится вода, и тому, что придурок-композитор смастерил крылья
факуnьтета драматнческоrо искусства
Чижов, небритый интеллигентишка в мятом костюме, хамству жлобоватых
пrитмнка (мастерская т. Сойннковой).
соседей по коммуналке удивлен не меньше, чем возможности пробраться
и нахлобученной мохнатой шапке, равно удивлен тому, что из злополучной
Роднnся
В
Ра6ота11 в Театре миниатюр,
Театре комедии нм. Акимова.
378
и наладился летать меж домами ( ФО'Н,тан). Учитель эстетического воспитания
из своего окна на французскую крышу ( Оюw в Париж). Однако эта кротость всего лишь маска: в ней удобно и безопасно. Да, взгляд у его героев ласковый,
новейшая история отечественноrо кино/ КИНОСЛОВАРЬ
Дроз
улыбка хоть и широкая, но застенчивая, интонация
Также ра&отает no доrоворам в театре «Приют
деновская
комедианта», &ДТ нм. Товстоноrова и др.
-
фирменная дрей
-
вкрадчивая, чуть врастяжечку. Но заблуждаться на их счет
не стоит. Вроде бы тюхи бесхребетные, но на самом-то деле стальной стер
жень в наличии: на шее позволит ездить до поры до времени. А иной раз
Основнь1е театраnьные
ра6оты с
«Немая сцена»
прищурится, недобро блеснет глаз
1986 r.:
нить под настроение
(1986, театр
-
-
и холодком повеет. Может похулига
как тот же Чижов во французском баре с лицемерно
ностальгирующим лабухом: хочешь на родину
«Четвертая стена», моноспектакль);
«Как все меняется!» (1995, театр
-
устроим. И улыбается
чему-то своему, довольный. Но вот что никакая не маска
-
так это грусть.
«Приют комедианта», моноспектакль);
Все они грустны, сыгранные С. Д. человечки-чудаки. Их грусть с чаплинским
«Мнимый больной» (1995, Театр-центр им. Ермоловой);
оттенком, пусть даже С. Д. эксцентричен по-своему, иначе. Они знают
«Мрамор»
больше, чем им хотелось бы, а знание известно что приумножает.
(1996, «Белый театр», галерея «Борей»);
«Отец» (1998), «Лес» (1999) - БДТ им. Товстоногова.
Премия «Зоnотой софит»
(1999, cn.
Дмитрий САВЕЛЬЕВ
ссОтец»).
6и6nиоrрафиА
среди фнnьмов
ДО
фиnьмы с
1986 r.
1986 r.
КалгатинаЛ. Трещина/ /ИК.
1989. No 3 (о ф.
Фонтан, вт. ч. о С. Д.);
Дмитревская М. Возвращение Фортепиано/ /Театр.
1964 Улыбка
Уильяма Сарояна (тв)
1988 Фонтан
1990
1970Oлюбви
1973 О тех, кого лом ню и люблю
1975
1991
1992
призы и наrрады с
1986 r.
1993
1998 Приз за лучшую
Танк
Ленинграда.
ссКnнм Bopowнnoв•:Z»
Исключительно в свое удовольствие. Лит. запись Е. Марковой//
А6дуnnаджан,
Моск. наб.
1990. No 2
(о ф. Фонтан, вт. ч. о С. Д.); Дрейден С.
1992. No 10; Сиривля Н. Опять хочу в Париж!/ /ИК.
1993. No 7 (о ф. Окно в Париж, вт. ч. о С. Д.); Горфункель Е. Господа
нnн Посвящается
Воздухоплаватель
1990. No 2
(осп. «Немая сцена»); Аврутина Л. Анекдот безвременья/ /Искусство
Стнвену Cnнn6epry
артисты!/ /Моск. наб.
Карьера Артуро Ун
Viva, Castro?//ЭиC. 1994.3-10 февр.
(тв-спект.)
Добротворская К. Увидеть Париж и выжить/ /Сеанс.
Внва, Кастро!;
(о ф. Окно в Париж, вт. ч. оС.Д.);МарковаЕ. Флора и фауна Сергея
1994. No 1-2
(вт. ч. о С. Д.); МалюковаЛ.
(оф. Вива, Кастро!, вт. ч. оС.Д.);
Вnаднмнр Святой;
Дрейдена//Смена.
актерскую работу КФ «Окно
Друr войны (к/м);
Урес А. Акварельное антре комедианта/ /НВ.
в Европу» в Выборге
Окно в Париж;
Тоцкая Е. Кто заплатит за удачу/ /ПТЖ.
(Цветы календулы)
Юноша
больной», вт. ч. о С. Д.); ПоповЛ. Одеты камнем/ /НГ.
Н3 морских rnу&нн
(о сп. «Как все меняется!»);
1996. 29 мая;
1996. No 10 (о сп.
«Мнимый
1996. 30 окт.
(о сп. «Мрамор», вт. ч. о С. Д.); Дрейден С. «Импровизация
1998 Цвеn.1 каnендуnы;
Цирк
1996. 6 марта
1994. No 9
-
это автопортрет, который человек рисует всю жизнь>).
Инт. М. Дмитревской/ /ПТЖ.
cropen,
и кnоуны ра36ежаnнсь
1997. No 13; Попов Л. Метаморфозы.
Немые сцены Сергея Дрейдена/ /ЭиС.
1998. No 29; Горфункель Е.
Соната призраков/ /Совр. драматургия.
1999. No 2 (о
сп. «Отец»,
Подари мне nунный свет
вт. ч. о С. Д.); Шитеибург Л .... И свет во тьме светит/ /Смена.
(в произв.)
1999. 15 окт.
(о сп. «Лес», вт. ч. о С. Д.).
ДРОЗДОВА Марина
критик
ндивидуальность критика Марины Дроздовой проявилась уже в ее первой концеп
и туальной
статье «Денди периода постпанк... » о фильме Игла, перед которым спасовало
старшее поколение критиков. М. Д. увлечена не столько воссозданием кинемато
графической реальности фильма, сколько созданием самоценного текста-вещи. Она почти
никогда не выносит
вердиктов, но свое отношение к предмету достаточно ясно дает
понять читателю. Предпочитает не оценивать, но портретировать фильм, делая сам
метод описания инструментом анализа. Письмо М. Д. чуждо развлекательности, при
том что ее статьи обнаруживают ироническую дистанцию между критиком и фильмом.
Но эта ирония, являясь спасительным прибежищем, подразумевает в том
Дроздова
Марина Анатоnьевна
числе признание изначальной суверенности рецензируемого произведения,
а концепция, которую выстраивает М. Д., непременно и изящно подвер
гается сомнению в собственной правомерности. Самоирония, свойственная
Роднnась
23 анреnя 1964 r. в Москве.
В 1986 r. окончнnа
М. Д., проявилась и в том, что она, дебютировав в режиссуре коротко-
факуnьтет журнаnнстнкн мrУ.
к этому проекту как к занятному авантюрному приключению, изящной
Ра6отаnа о6о3реватеnем в журнаnе
«Техника кино и теnевндения»,
редактором журнаnа ссНовые фнnьмы»,
метражным фильмом Батман ( совместно с Сашей Киселевым), отнеслась
ремарке на полях арт-текста, который она пишет как критик.
Андрей ШЕМЯКИН
379
новейwав нсторнв отечественноrо кино/ КИНОСЛОВАРЬ
редактором отдеnа кино журима «Век»
nризы и наrрадь1 с
Дру&
1986 r.
н «Литературной rазеты».
С
1992 r. -
консуnьтант фирмы
Films»
(Францнв)
no
«Arkeion
воnросам
отечественноrо кино, кнноархнвов.
1994 Приз «Зеленое яблоко -
1995
Гран-лри,
золотой листок»
Приз публики
лучшему критику
на МКФ в Сиене (Батман)
Автор сценариев фнnьмов:
ссЛIО6овннкн дека&рвн
(1991, совм.
с к. Сапыковым, А. Кнсеnевым),
«Перnнмnnннн (1991,совм. с С. Аllеннковой,
6н6nноrрафня
А. Арnаускасом, А. Кнсеnевым).
Автор сценарнв н режиссер фнпьмов:
сс&атманн
(1994, к/м, совм.
с А. Киселевым),
ссСто nет кино России»
(1995, no заказу ТВ
Южной Кореи,
в рамках проекта ссМоnодые
кннематоrрафнсты о национальных
кннематоrрафнвхн, совм. с А. Кнсеnевым).
С
1997 r.
-редактор отдеnа критики
журима ссФнnьм ...
Пу6nнковапась в журналах: ссИскусство
кино•, «Сеансн, ссСоветскнй фнпьмн н др.;
в rазетах: «Дом кннон, сс3кран н сценан,
«Лнтературнав rазетан н др.
Дроздова М.: Изобразительные поиски «молодого кино»/ /ТКТ.
Денди периода постпанк, или «Прощай, Америка, о ... »/ /ИК.
1988.
Заметки на полях ретроспективы «Секс в американском кино»/ /ИК.
Воздушный шар. Один/ /СФ.
каталог как сюжет/ /ИК.
Дачные радости/ /ЛГ.
SuЫimatioпs
in the
Ега
1990. № 7;
Эмигрень/ / ЛГ.
3;
1989. № 12:
1991. 6 февр.;
Гринуэй:
1991. № 8; Очередной новый нигилизм/ /Сеанс. 1991. № 3;
1991. 4 дек.;
Опасные связи кавалера де Блие/ /ИК.
1993. № 7:
from the Socialism: New Images ofWomen in Soviet Cinematography
of Perestroika/ /Red women оп the Silver Screen. - London, Pandora Press, 1993;
Урод/ /ЭиС.
1994. 23 - 30 июня:
ИК.
12: Second hand Линч/ /Сеанс. 1994.
1994.
№
В сб.: Сокуров.
-
Платье на вырост/ /ЭиС.
СПб., Сеанс-пресс,
кинопроцесс/ /ЭиС.
киногерои?// ЛГ.
1995. 19 - 26
1995. 1 февр.;
Двойная экспозиция/ /ИК.
Сеанс.
№
1989. № 3; Бутерброды.
1994;
№
9;
1994. 8 - 15 дек.;
О влиянии стюардесс на мировой
янв. {в соавт. с С. Киселевым); Последние
К вопросу о витальности/ /ИК.
1996. № 13; Путь/ /Сеанс. 1996. № 13; Человек в
Киллер как знак общественных гарантий/ /Сеанс.
1998.
№
5:
1995.
№
7:
1995. № 11: Небо над городами. Бергман и немецкое кино//
осуществлении его свободы.
Комментарии к ретроспективе фильмов Эрика Ромера/ /ЭиС.
форма/ /ИК.
Модник//
Петербургrжая элегия//
1998.
№
1997. 29
16: Ангел
мая
- 5 июля;
как идеальная
К методике распознавания плоских движущихся теней
по размеру, форме и цвету/ /ЭиС.
1998. № 29; Тогда и теперь/ /ИК. 1999. № 3.
ПлаховА.Легкость самообмана/ /ИК.
Белопольская В. Модернисты/ /ИК.
1990.
1994.
№
№
10
11
(вт. ч. полемика с М. Д.);
(о ф. Батман).
ДРУ&ИЧ Татьяна
актриса
«Актриса ТатьянаДрубич-миф»: это мнение расхожее и поверхностное, но заблуждение укорененное. Так умиротворенность имени Таня надламывается хрустом
щелкунчика: Друбич. Незащищенной уверенной красотой, грациозностью, которую
трудно приручить и в которой сквозит еле уловимая скованность, Т. Д. сродни «прин
цессе грезе» Катрин Денев. Долгое время и на незаинтересованный взгляд она казалась
«спящей красавицей». Ее появление
( Сто дней после детства)
в венке из полевых цветов
вместо короны и за чтением «Писем о любви» по-французски воспринималось как рож
дение литературной принцессы в кино. Но тень ворожеи из сказки, омрачившая впос-
ледствии жизнь добродетельной красавицы, придала ее безмятежному
Дру6ич
лицу предчувствующий опасность взгляд. Поэтому и лицо это при всей
Татьяна nюсьеновна
своей гармоничной ясности скрывало беспокойство, нервность, тщательно
завуалированные природной скромностью и веселым нравом. Галатея
Роднпась
7 нюнв 1960 r. в Москве.
В 1982 r. окончнnа nече&ный
факуnьтет Меднцннскоrо
стоматоnоrнческоrо института нм. Семаwко.
Работала врачом Первой
rомеоnатнческой 6оnьннцы.
В
1993 - 95 rr.
работала
no доrовору
в Малом театре.
соловьевского экрана осталась абсолютно нераскрытой актрисой. Хотя
дважды
-
в Черной розе... и спектакле «Дядя Ваня»
-
она сумела выпрыгнуть
из салонного антуража романтической героини. В фильме Т. Д. преображалась в эксцентричную,
отвязанную и по-рождественски уютную
«мочалку». А на сцене старинного Малого театра ее Соня несла крест прямой
спины, обременительной женственности и надсады
-
про такую обычно
говорят: судьба проглядела. Денев у Бунюэля могла не играть, а просто быть.
Т. Д. же в рискованной ситуации
-
в фильме Привет, дуралеи!
-
впервые
получив характерную роль, сыграла прекрасно. Обворожительно угловато,
380
Театраnьные
по-женски не трусливо, тщательно. Мало кто это заметил: стереотип «Друбич
работы:
не актриса» работает в общественном сознании с отлаженным постоян
«Дядя Ваня» (1993).
ством (в отличие от восприятия социальных реформ). Соловьев ставил
иовеiiwая история отечественноrо кино
КИНОСЛОВАРЬ
Друж
героинь Т. Д. в зависимое положение от персонажей-мужчин: сверстников, которых
среди фиnьмов
ДО
/
она не принимала всерьез, и старших товарищей, самовлюбленных художественных
1986 r.
наставников. Выбор оказывался либо чересчур абстрактным, либо скомпрометированным.
Впрочем, в Черной розе... мальчик-принц все же спасал ее героиню от сладкой
1971 Пятнадцатая весна
горькой редьки
1975 Сто дней после детства
-
-
хуже
жизни с завидным партнером.
1977 Смятение чувств
Подолгу не снимаясь, Т. Д. остается непредсказуемым смущающим объектом желаний.
1980 Спасатель
Потому что в ее сдержанных до альтруизма героинях заштрихован летучий комплекс
«дневной красавицы». Потому что асексуальный образ «спящей красавицы» отнюдь
1982 Наследница по прямой
не беспорочен. И ее трепетная
1983 Избранные
-
трепещущая
-
замкнутость есть лишь форма не заме
ченной пока в кино чувственности. «Хорошо сшитая вещь» с неплоским внутренним
1985 Испытатель (вып. в 87;
миром
к/мв к/а Воскресные прогулки)
-
вот что виделось (или хотелось видеть) в этой «неактрисе» и ее уникальной
типажности. В ее вневременной, а значит, всегда современной внешности. Но она
-
актриса по случайности, дразнящая притвора, добрая гордячка. Загадочная артистка.
фильмы с
1986 r.
Зара А&ДУЛЛАЕВА
6и6лиоrрафия
1986 Храиимеия,
мой таnисмаи
1987 Асса;
Пабауская Н. Татьяна Друбич.
-
М., ВБПК,
1987.
Десять иеrритят
1988 Черный монах
Липков А. Испытание идеалом/ /СФ.
1989 Черная роза -
на талисман/ /ИК.
зм6nема нечаnи,
красная роза
1991
1986. No 11
(вт. ч. о Т. Д.); Демии В, В надежде
1986. No 3
(о ф. Храни меня, май талисман, вт. ч. оТ. Д.); Марков С.
.. .Дни после детства/ /Огонек. 1987. No
2;ЛипковА. ТатьянаДрубич/ /СФ.
ТимофеевскийА. В самом нежном саване/ /ИК.
-
зм6nема nю6ви
ШемякииА. Черный монах/ /СФ.
Anna Karamazoff
Стоит ли идти на Голгофу?/ /ИК.
1988. No 9
1988. No 8
(об одноим. ф., вт. ч. о Т. Д.);АгишеваН.
1988. No 11
(о ф. Черный монах, вт. ч. о Т. Д.);
1996 Привет, дураnеи!
Пабауская Н. Право на свою судьбу/ /В сб.: Экран'88. -М., Искусство,
2000 Москва
ЦенципердтИ. Кукуруза- эмблема чего?/ /ИК.
печали, красная роза
-
1988. No 6;
(о ф. Асса, вт. ч. о Т. Д.);
1990. No 10
1988;
(о ф. Чернаяроза-эмбмма
эмблема любви, вт. ч. о Т. Д.); Кузнецова М. Живые души в мертвый
сезон/ /В сб.: Экран'90.
-
La bel!e au bois dormant.
Инт. с Т. Д./ /НГ.
М., Искусство,
1990
(о ф. Асса, вт. ч. о Т. Д.); Абдуллаева
1992. 21
3.
июля; Овчинникова С. Трагедия
в двух сериях с оркестром, роялем, виолончелью и гитарой/ /ЭиС.
1993. 17 - 24 июня
(о сп. «Дядя Ваня», вт. ч. оТ. Д.);Сол<iвьеваИ.Милаясестра/ /Моск. наб.1993.Nо
ll-12
{о сп. «Дядя Ваня», вт. ч. о Т. Д.); Нахалов А. Татьяна Друбич не дает интервью.
Но для нас сделала исключение. Инт. с Т. Д./ /МН.
Басков В. Фонтан дуралеев/ /Культура.
Плахов А. Любить по-русски.
1996. 21 дек.
1995. 26
февр.
- 5 марта;
(о ф. Привет, дуралеи!, вт. ч. о Т. Д.);
20 секс-символов российского кино/ /Premiere. 1997. No 2
(вт. ч. оТ. Д.); МасловаЛ. Бриллиантовая нога//ИК.
1997. No 3 (о
ф. Привет, дуралеи!,
вт. ч. о Т. Д.); Туровский В. Ирония режиссерской судьбы/ /Известия.
(о ф. Привет, дуралеи!, вт.
1997. 28 марта
ч. о Т. Д. ); Корнеева И. Блестящая дилетантка/ /Стас.
Юснпова Л. Ужель та самая Татьяна?/ /Vogue.
1997. No 5;
1998. Октябрь.
ДРУЖИНИНА Светяана
режиссер, актриса
потенциал Светланы Дружининой стремится к бесконечности.
э Снерrетический
внешним миром она предпочитает общаться через секретарей, потому что
все время в работе: если не на съемках, то на пробах, если не на пробах, то на перего
ворах. Прежде чем войти в историю российского народного кино трилогией о гарде
маринах, С. Д. успела попробовать себя в балете, сыграть несколько заметных киноролей
и поставить пять полнометражных картин. Две из них
цирка
-
-
Дулъсине.я Тобосская и Принцесса
и сегодня являются настоящими телевизионными шлягерами, но им далеко
до славы Гардемаринов, за которых накануне любых праздников телеканалы ведут битву
не на живот, а на смерть. Этим сериалом С. Д. попала в десятку, здесь
Друвсииина
Светnана Серrеевна
сошлись звезды: в небе над головой режиссера и
-
в изобилии
-
на съемоч-
ной площадке (Сергей Жиrунов, Дмитрий Харатьян, Александр Абдулов,
Михаил Боярский, Владислав Стржельчик, Евгений Евстигнеев, Кристина
Засnужеииый деятеnьl
Родиnась
16 дека6ря 1935 r.
Орбакайте ). Кроме того, сюжет - авантюрный (политические и любовные
(1989).
интриги екатерининского двора), песни - натурально, шлягеры («Не вешать
в Москве.
нос, гардемарины!»). Питомцам С. Д. не дано было повторить ее успех:
искусств РСФСР
381
иовеiiwав 11стор11в отечествениоrо к11110
В
rA&Ta,
(мастерскав
в
в
ролей сыграл другой экс-гардемарин Харатьян, всего лишь безжизненный
актерский
1960 r. -
Друк
спродюсированная Жигуновым Королева Марго, где одну из главных
оконч11nахореоrраф11ческое
1955 r.
учиnище
/ КИНОСЯОВАРЬ
слепок, уступающий оригиналу по всем статьям. Теперь
&. &11611кова, О. Пыжовой),
-
слово за С. Д.,
1968 - режиссерский (мастерская
которой предстоит подтвердить класс масштабным сериалом Тайнъt
И. Таnа11к1111а) факуnьтеты вrика.
дмрц,овъ~х переваротов.
С
1969 r. -
реж11ссер
И1111а ТКАЧЕНКО
nоста11овщ11к к/с ссМосф11nьм11.
С
сценарист
1994 r. -
II реж11ссер
nостановщ11к к/с ссСаr11ттар11ус11
фильмь, с
1986 r.
nри Международном фонде развития кино
11 теnевиденив
дnв детей
II
юиоwества
(ссФонд Роnана &ыкован).
1987 rардемарины, вnеред!
среди фиnьмов
ДО
1986 r.
1991
1955 За витриной
универмага (акт.)
1957 Дело было в Пенькове (акт.)
1961 Девчата (акт.)
1992
rардемарины-111
(тв; авт. сц. совм.
(авт. сц. совм.
с Ю. Нагибиным,
с Ю. Нагибиным,
Н. Соротокиной, реж.)
Н. Соротокиной, реж.)
Виват,
rардемарины!
Тайны дворцовых
(авт. сц. совм.
переворотов (тв;
с Ю. Нагибиным,
авт. сц. совм. с П. Финном,
Н. Соротокиной, реж.)
реж.; в произв.)
6и6nиоrрафия
1962 На семи ветрах (акт.)
1965 Любимая (акт.)
1969 Зинка
{к/м; реж. совм. с В. Поповым)
1973 Исполнение желаний (реж.)
1976 Солнце,
снова солнце
(авт. сц. совм. с д. Холендро, реж.)
1979
Сватовство гусара
(тв; авт. сц., реж.)
1980 Дульсинея Тобосская
(тв; реж.)
1982
Принцесса цирка
(тв; авт. сц., реж.)
Медведев Ф. Что взамен? Инт. с Ю. Нагибиным/ /Огонек.
1986. No 36
(о ф. Гардел,арины, вперед.~; Дружинина С. Гардемарины, вперед! Лит. запись
Э. Аскерова/ /СЭ.
1988. No 6; Мамаев
М. Виват, гардемарины!/ /Огонек.
Смелков Ю. Наследство Дон Кихота/ /Телерадиоэфир.
1991. No 6
1991. No 13;
(о ф. Дулъсинея
Тобосская); Ревич В. Новые приключения неуловимых гардемаринов//
ЭиС.
1991. 5 дек.
1992. No 3
(о ф. Виват, гардемарины.rу;Лаврентьев С. Не Коппола/ /Столица.
(о ф. Виват, гардемарины!); Богатырева М. Гардемарины в третий раз
спасли Отечество/ /Столица.
1993. No 52
(о ф. Гардемарины.///); Самородская Т.
Стоп-кадр: Гардемарины-111/ /СПб. ведомости.
1994. 11
марта; Пинский Б. Тайны
дворцовых переворотов. Семейный альбом Светланы Дружининой. Инт. с С. Д./ /
Экран.
1996. No 1; Дружинина
С.: «Мой новый проект
операм». Инт. Л. Крымовой/ /Культура.
галантного века/ /Premiere.
1996. 13
1998. No 1; Дружинина
я заболею». Инт. Г. Сухина/ /ЭиС.
-
противовес «мыльным
апр.; Кошевой В. Интриги
С: «Без кинематографа
1999. No 42.
Дружинина С.: Гардемарины! Сценарии.
-
М., Иску_сство,
1992
(в соавт.
с Ю. Нагибиным, Н. Соротокиной).
ДРУКАРОВА Динара
актриса
р оль в фильме Это было у маря ... стала для Динары Друкаровой первой пробой детских
сил, но никак не дебютом: ее актерский дебют состоялся в Замри -умри
где она сыграла Галию
-
-
воскресни!,
нескладную крутолобую и тонконогую девочку-подростка
с жидкими косичками, ангела-хранителя главного героя. Маленькая женщина в линялой
отвисшей фуфайке и кирзовых сапожищах, рассудительная, хозяйственная и не по годам
умудренная жизнью, Галия влекла к себе шебутного Валерку не меньше, чем блатная
взрослая вольница, а ее гибель становилась эмоциональной кульминацией фильма.
Напротив, младшая сестра Галии, сыгранная Д. Д. в Самостоятелъной жизни того же
Виталия Каневского, была бледной тенью прежней героини: роль распаДрукарова
Динара Анатоnьевна
далась на несколько невразумительных эпизодов,
которые позволяли
говорить лишь о нерастраченной детской органике Д. Д. и не более того.
В полной мере это относится и к ее актерской работе в фильме Ангелы
в Яе111111rраде.
в раю - апофеозе драматургической и режиссерской приблизительности.
1999 r. окончиnа rуманитарныii факультет
Ответ на вопрос, каковы истинные возможности повзрослевшей Д. Д., не дал
Родиnась
В
3
виварв
1976 r.
Санкт-Петер6урrскоrо эnектротехиическоrо
и фильм Про уродов и людей. Роль юной барышни Лизы, кроткой тепличной
no сnец11аnьиост11
дочери почтенного инженера, жертвы пылких чувств садомазохиста
ссСввэи с 06ществениость1О11,
проходимца, значима в сюжетном пасьянсе, который раскладывает Алексей
инстиwута
382
нo•eiiwaя история отечест•енноrо кино/ КИНОСЯОВАРЬ
Дуна
Балабанов, но в сочиненном пространстве, откуда намеренно изгнан психологизм и где
фильмы
разлитое зло декоративно, Д. Д. существует на правах не столько актрисы, сколько
типажа: восточные отсветы в ее облике для геополитической авторской концепции явно
важнее, чем способность Д. Д. сыграть характер и судьбу. Зарубежные фильмы с участием
1989 Замри - умри -
1991
воскресни!;
актрисы (а после каннского успеха Замри
Это 6ыло у моря ...
французских предложений) не имели проката здесь и шумного успеха там; вопрос,
Самостоятеnьиая жизнь
обозначенный выше, остается открытым.
-
умри
-
воскресни! она получила несколько
1992 Аиrеnы в раю;
Аижеnика АРТЮХ
Дым• (тв)
1993 Мы дети
&и&лиоrрафия
ХХ •ека (док.)
1994 Сын rаскони (Франция)
1995 Хоnст (Франция)
ДонецЛ. Валеркинодетство/ /СФ.
1996 Музыка nю6•и:
На краю ГУЛАГа/ /ИК.
1990. No 11
1990. No 8
(о ф. Замри-умри-воскресни!, вт. ч. о Д. Д.); СтишоваЕ.
(о ф. Замри-умри- воскресни!, вт. ч. оД. Д.);АграфенинА. Кинозвезда
Неоконченная nю6овь
сдает экзамен на аттестат зрелости/ /СПб. ведомости.
(тв; Франция/Германия)
Сеанс.
1993. 16 июня;
Савельев Д. Валерка и Галия//
1998 Про уродов и nюдeii
1993. No 8 (вт. ч. о Д. Д. в ф. Замри-умри-воскресни.~; Божович В. Маленькая Галия и другие//
Культура. 1994. 29 янв. (вт. ч. о ф. Ангмъ, в раю и оД. Д.); Петрова Е. Динара уже в Париже/ /Деловая
2000 Дonr (Франция)
жизнь.
1994. No 12; Вышинская А. ДинараДрукарова//Рrеmiеrе.1998. No 8.
ДУНАЕВСКИЙ Аnексей
критик
Дунаевский, один из самых информированных «знаек» истории кино,
А лексей
получил кинообразование не на институтской скамье, а в киноклубах времен застоя.
Профессиональный синефил, он стал обладателем одной из первых в стране уникальных
видеоколлекций и организатором одного из первых неформальных видеоклубов.
Талант не столько журналиста, сколько архивиста и библиографа определил нетер
пимость к мельчайшим фактическим ошибкам «вольных художников», пишущих
для «большой» прессы. А. Д. остается представителем вымирающей породы рукоделов,
больше ориентирующихся на собственный визуальный опыт и факты, добытые из перво
источников, чем на перегруженные ошибками компьютерные сайты.
Дунаевский
Плодами именно такого, старомодно-кустарного подхода к профессии,
Аllексей nьвович
трогательно-неуместного в эпоху Интернета, остаются подготовленные
им совместно с Дмитрием Генераловым книги «История Каннского
Родиnся
5
января
1962 r. •
кинофестиваля» и «Премия «Оскар». Претенденты и победители».
Яеиинrраде.
историческиii факуnьтет
К сожалению, любимое детище А. Д. журнал «Видеотоп» был заведомо
Яенииrрадскоrо nедаrоrическоrо института
обречен: он не выдерживал конкуренции со своими богатыми москов-
В
1982 r. окоичиn
им. rерцеиа. В
1986 - 94 rr.
руководиn
скими аналогами.
кииокnу6ом дnя учащеiiс11 моnодежи.
Михаиn ТРОФИМЕНКОВ
Ра6отает кии-6озреватеnем на радио
ccE•pona Пnюс", :1ксnертом-киио•едом
на ТРК ссПетер6урrJ1. В 1997 - 98 rr. -
nризы и наrрады
rna•иыii редактор журиаnа ссВидеотоn.,.
С
1998 r. -
кии-6озре•атеnь raзen.1
1997 Премия
ссСанкт-Петер6урrскне •едомости ...
«Золотое перо»
Союза журналистов
Петербурга
&и&лиоrрафия
Дунаевский А.: Премия «Оскар». Претенденты и победители.
Голливуд. Новые короли. -СПб., Спика,
Аквилон,
1998
-
Винница, Континент-ПРИМ,
1997 (в соавт. с Д. Тhнераловым);
соавт. с Д. Генераловым); История Каннского кинофестиваля. -Винница,
(в соавт. с Д. Генераловым).
Советский Оскар/ /Сеанс.
Сеанс.
1997 (в
1992. No 6
1992. No 6 (в соавт. с Д. Тhнераловым); Ф.
Ф. Коппола. Непарадный портрет художника в юности//
(в соавт. с Д. Генераловым); Кинематограф от хулигана/ /Сеанс.
1995. No 11 (в соавт. с Д. Тhнераловым);
1997. No 1; До, во время и после//
Последний бой Уиллиса, или Роль стриптиза в биографии крутого парня/ /Видеотоп.
Видеотоп.
1997. No 2;
Фарс американской трагедии/ /Видеотоп.
Видеотоп.
1997. No 4;
Санкт-Петербург и загадки кинематографа/ /В сб.: Три столетия Санкт-Петербурга. Всероссийский
совет ученых-гуманитариев.
-
СПб.,
1997. No 2, 4;
Краткий курс истории Ларри Флинта//
1997.
383
новейwа• нсторн• отечественноrо кино/ КИНОСЛОВАРЬ
Дуна
ДУНАЕВСКИЙ Максим
композитор
ф амилия, которая идеально соотносится с понятием
«музыка в кино», была дана
ему от рождения. Его отец, Исаак Дунаевский, укротив единственно правильную
волну идеологического заказа и социального темперамента, стал автором сияюще-яркого
звукового мифа. Сын оказался не менее чутким «героем своего времени», напрочь от всего
этого отказавшись. Он работает с конца шестидесятых, и его расцвет, счастливо
но не случайно
-
-
совпавший с наибольшим успехом, пришелся на годы топкого застоя.
Однако произведения М. Д.
-
вещи все больше отвлеченные: приключения, сказки.
Это вовсе не миф: кто хочет, может прочитать подобный уход от реальности как недовольство ею. Тем более что в корнях музыкального языка М. Д. отчетливо
Дунаевский
проступает надменное «западничество».
В его обширном послужном списке не встретишь ни одного прославленного
Максим Исаакович
фильма-шедевра. При этом есть в нем фильмы знаменитые, у всех на виду,
в Москве.
а точнее, на слуху, так как прославила их именно музыка М. Д., который
окончнn Московскую
обладает редким даром энергии шлягера. Он мог создать хит на пустом
rосударственную консерваторию
месте: из минимального мелодика-ритмического и удручающе скромного
Родиnс•
В
15
Анвар•
1970 r.
1945 r.
кnассу комнознцнн
гармонического арсенала. Его песни до сих пор все поют. Поют даже те,
(neдarorн А. Wннтке, А. Эwnай,
кто кривится. Эти песни живут на периферии нашей памяти, среди наиболее
нм. Чайковскоrо
no
д. Ка6аnевскнй, Т. Хренников).
привязчивых мелодий, цитат-трюизмов.
Ра6отаn руководнтеnем оркестра Театра
Вероятно, самая знаменитая работа М. Д.
-
первый телефильм про мушке
теров, где сделана ставка на бравую рельефность песен, а самая обаятельная
нм. Вахтанrова, rnавным дирижером
и музыкаnьным руководнтеnем Московскоrо
Мэ,ри Поппинс... Здесь все для него: сказочная условность сюжета, жанр
мюзнк-хоnnа и rосударственноrо
мюзикла и очевидная «западность». В музыкальном языке Мэ,риПоппинс ...
есть необычная для М. Д. специфичность: он слегка подкрасил песни
ктрадноrо оркестра РСФСР.
Автор музыки
6onee чем
к тридцати
джазовыми оттенками, а инструментальные марши и вальсы
-
саундом
парково-духовоrо «ностальжи».
театраnьным nостановкам.
Лучшие песни М. Д. выступают из рамы фильма: композитор не особенно
заботится о сотворчестве с другими его авторами и разумно придерживается
Основнь1е театраnьные
ра6оты с
чистоты жанра. Вспомнить какую-либо его киномузыку, кроме песен, почти
1986 r.:
невозможно. Он не мастер звукового интерьера или смыслового контра
«Саломея, царевна Иудейская»
пункта. Зато умеет баловать широкого зрителя отлично сделанным музыкаль
(1991, театр «О'кей», Москва; рок-опера);
«Белый мерседес» (1992, Театр-варьете, Лос-Анджелес).
ным развлечением.
Кира ВЕРНИКОВА
Автор оркестровых и камерных
nронзведеннй, вт. ч. Снмфоннеnы, Сонаты
дnя двух скрннок, Сонаты дn• фортеnь•но,
кантаты
ccSwingsn. С 1989 r. -
фипьмы с
1986 r.
вnадеnец
и президент фирм звукозаписи
ccGala-records• и ccUMAX int.n.
и ра6отает в
С
живет
1986 На острие меча;
и продюсер
Там, rде нас нет
1992 r.
CWA. Директор
Театра-варьете в Лос-Анджеnесе.
1987 Ссуда на &рак
Окоnо wестндес•тн ра6от в кино.
1988 Француз
Ре6енок к но•6рю
(Украина)
1993 Тайна короnевы Анны,
иnн Мушкетеры
1989 Светnа• nнчность
тридцать nет сnуст•
1990 Ловушка дn• одннокоrо
среди фипьмов
ДО
мужчины;
1991
rод
(к/м; совм. с Е. Восточным)
xopowero
1996
ре6енка;
1972 Синие зайцы
1974 Автомобиль, скрипка
нnю6вн
1992 А вот и я ... (тв; к/м);
и собака Клякса
со мной (США)
2000 24 часа
&еnыеночн;
и три мушкетера (тв);
Умереть от счасть•
1999 Танцуй
И черт с нами!
1978 д· Артаньян
Женщина накануне
депрессии
Подземеnье ведьм
1986 r.
Мушкетеры двадцать
nет сnуст• (тв);
Летучий корабль (аним.)
1979 Ах, водевиль,
1994
6и6пиоrрафия
водевиль ... (тв)
1981 Карнавап
1982 Трест, который лопнул (тв)
1983 Зеленый фургон (тв);
Мэри Поппинс, до свидания
1985 В поисках капитана Гранта
(тв; совм. с И. Кантюковым)
384
Истомина А. Сердце помнит/ /Сов. эстрада и цирк.
«Лос-Анджелес
-
1986. No 16
это большая дача ... » Инт. Н. Бобровой/ /МК.
В Голливуде- наши люди. Инт. с М. Д./ /Арт-Фонарь.
Шигарева Ю.
1995. No 14-15; Дунаевский
И козерог нетипичный». Инт. Н. Ржевской/ /Собеседник.
человек из хорошей семьи. Инт. с М. Д./ / ЛГ.
(вт. ч. о М. Д.); Дунаевский М.:
1995. 8 июля;
М.: «Я не вампир.
1996. No 18; Юриков А.
1999. 10 - 16 ноября.
Максим Дунаевский,
новеiiwав нсторнв отечественноrо кино
/
КИНОСЛОВАРЬ
Дуро
ДУНАЕВСКИЙ Федор
актер
ф едор Дунаевский, безусловно, стал одним из самых ярких открытий перестроечного
кинематографа, когда тот озаботился поиском молодежного героя. Искомый
этот герой оказался человеком без видимых свойств и определенных стремлений. Одним
словом, курьер-куда попшют, 'I)'да и поедет, и если доедет, то исключительно по воле случая.
Герой фильма К:уръер Иван Мирошников в исполнении Ф. Д. интересен именно полным
отсутствием любопытства и малейших потут это отсутствие скрывать. Кажется, ничто
не в силах согнать с его лица знание о том, что все
-
суета сует, ничто не может изменить
направление взгляда, устремленного поверх окружающей обыденности прямиком
в африканскую пустыню. В Дорогоо Елене Сергеевж, предъявляющей «папино»
Дунаевский
представление о молодом поколении, в чьи руки попало «построенное
Федор n-нндовнч
здание», Ф. Д. сыграл придурковатого гопника в клетчатых штанах, который,
вопреки собственным алкоголическим наклонностям и презрению корешей
в Москве.
в конечном счете оказывается самым человечным. Эльдар Рязанов, судя
1984 - 86 rr. учнясв в медицинском учнянще,
в 1993 -95 rr. -на режиссерском
по всему, проникся пафосом Куръера, посчитав, что ему нужен парень,
Роднясв
В
14 нюнв 1969 r.
с одной стороны, современный и отвязанный, а с другой
и бескорыстный
факу11ьтете вrика
-
беззлобный
имидж Ф. Д. может быть описан мно
(мастерскав С. Соnовьева, В. Рубинчика).
жеством эпитетов с приставкой «без»). Несмотря на вполне конкретные
Ра6отаn на киностудии nомо~цннком
цели, которые поставили перед собой героиДорогойЕлен,ъt Сергеевнъt, взгляд
Ф. Д. по-прежнему устремлен в зачарованную даль.
режиссера и администратора,
С
( «равнодушный»
актером в Камерном театре Теnь-Авнва.
Исчерпав амплуа молодого человека новой формации, актер в одном
живет в Итаnнн. Вnадеnец фирмы
из интервью еще раз подтвердил свое нелюбопытство к жизни, во всяком
«Tropikoн (rруэовые неревозкн).
случае к жизни в России, где, по его словам, «нечего ждать, кроме смерти».
1996 r.
Позже следы Ф. Д. затерялись в Италии.
Лидия МАСЛОВА
фиnьмы
6н6nиоrрафия
1987
Курьер
1988
Дороrав Еnена
Макаров А. Трудно быть молодым/ /Сов. культура.
Серrеевна;
Земные страдания юного К./ /ЛГ.
1987. 13 мая
1987. № 17 (о ф.
1987. 5 мая
Трое отважн"1х
на послезавтра/ /СЭ.
1991
Не6еса обетованные
Сов. культура.
Куръер. вт. ч. о Ф. Д.); Борщевская М. До и после К,,,ръера. Инт. с Ф. Д./ /
1993
Мазстро с ниточкой
Шмыров В. Душа сфинкса/ /Всб.: Экран'89. -М., Искусство,
1988. 24сент.; Черняев П.
Ожидание героя. -М., Киноцентр,
На курьера-равняйсь!/ /СФ.
1990
1989
1988. № 9 (о ф.
К,,,ръер, вт. ч. о Ф.Д.);
(о ф. Куръер, вт. ч. о Ф. Д.); БолдыреваЕ.
(вт. ч. о ф. Куръери о Ф. Д.);Дунаевский Ф.: «Зцесьждать нечего,
кроме смерти». Инт. И. Мамичевой/ /МК.
Инт. с Ф.Д./ /Столица.
(о ф. Куръер, вт. ч. о Ф.Д.);DщцильщиковЮ.
(о ф. Кур-ьер, вт. ч. о Ф. Д.); Шумаков С. БреЙI(-данс: уроки
1991. 21
февр.; Мамичева И. Курьер с земли обетованной.
1992. № 52;ВладимироваН. Гости изпрошлого//Экран. 1995. № l
(вт. ч. о Ф.Д.).
ДУРОВЯев
актер
Дуров на протяжении сорока с лишним лет снимается почти непрерывно, ничуть
я ев
не пострадав от малокартинья девяностых. Как и прежде, он незаменим в эпизоди
ческих ролях, как и прежде
-
в равной степени органичен в ватнике, смокинге или мундире.
Очевидно, что Л. Д. неизменно играет не столько конкретного персонажа, сколько его
универсальный человеческий опыт. Каждый герой Л. Д., независимо от того, «хороший»
он или «плохой», стал таким благодаря не только и не столько внешним обстоятельствам,
сколько рефлексии над своими и чужими ошибками, определившей его выбор.
Но и рефлексия, и выбор всегда оставались в доэкранной биографии
-
актер не играет
процесс, всегда только результат (чему, надо отметить, благоприятствовала
Дуров
пев Константинович
внешность актера, словно никогда и не бывшего молодым). То, что мы
видим на экране,
-
лишь верхушка айсберга, и актер лаконично, почти
незаметно дает почувствовать скрытую от зрителя «подводную» часть.
Народный артист СССР (1990)1
23 дека6рв 1931 r. в Москве.
Роднясв
В
1954 r.
OKOIIЧHJI WKOIIJ~ДHIO МХАТа
(мастерскав С. &nннннкова,
r.
rераснм-а),
Так, в интервью по поводу 25-летия Семнадцати мгновений веснъt он расска
зывает, что «сочинял» провокатора Клауса как несостоявшегося писателя,
компенсирующего литературную безвестность смертоносным «жизне
творчеством». Такими носителями жизненного опыта, положительного
385
новейшая история отечественноrо кино
в
1978 r. -
/
КИНОСЛОВАРЬ
Дуро
или отрицательного, были и капитан де Тревиль, пытающийся уберечь
Высшие режиссерские курсы
nрн rитисе (мастерская А. rончарова).
горячих мальчишек-мушкетеров, и устроитель «разврата» Сергей Михалыч
Ра&отап в Центральном детском театре,
в Калине красной, и верный пес Рафинад во Всей коfюлевской рати, и подлое
Мос:ковс:к- театре нм. Ленннасоrо к---.~.
ничтожество Тетькин в Хождении по мукам. Разные типы житейской умудрен
С
1967 r.
-актер, с
1975
ности он играл и у Аллы Суриковой (традиционный для вестерна гробовщик
-актер
н режиссер Театра на Мапой &ронной.
в Человеке с булъвара Капуцинов), и у Игоря Гостева (непотопляемый и хитро
Также работает в антрепризах.
умный Микоян в Сер,ых волках), и у Валерия Тодоровского (отец Саши в Любви).
В последнем десятилетии Л. Д. прочно «приписали» к литературной экрани
1986 r.:
зации
- Леонида Андреева, Бунина ( сразу две «Натали» в один киносезон
1994- 1995 годов), Сологуба, а то и Пикуля. Но, пожалуй, впервые ему
«Левый мастер» (1987, реж.), «Жиды города
стала грозить легковесная эксплуатация наработанных за многолетнюю
Питера» (1991), «Идиот» (трилогия, 1995),
актерскую карьеру клише в фильмах, лишенных минимальных художест
Основнь1е театрапьные
ра&оты с
венных достоинств
«Дорога в Нью-Йорк» (1996, реж.),
( «космонавт»
в Сироте казанской).
Следует признать, что кинематограф потребительски использовал универ
«Страсти по Торчалову» (1998, реж.) Театр на Малой Бронной; «Гамлет» (1994),
сальную типажность Л. Д. и его способность без особых усилий заполнять
«Поза эмигранта» (1997) - Театр Антона Чехова;
собою любые драматургические пустоты. Очевидно, что внакладе остался
«Все будет хорошо, как вы хотели» (1993),
не только и не столько актер: с него, пожалуй, станет ролей, сыгранных
«Миссис Лев» (1995), «... С приветом, Дон Кихот!» (1997),
в эфросовских шедеврах - капитана Снегирева в «Брате Алеше», Чебутыкина
«Чайка» (1998) - «Школа современной пьесы».
в «Трех сестрах», Яго в «Отелло» или Сганареля в «Дон-Жуане». Ни в одной
своей кинороли (за исключением гениально сыгранного провокатора
С
1994 r.
Клауса в Семнадцати мгновениях... ) он не достиг тех психологических высот,
преподает в Wкоnе-с:туднн МХАТа.
В кино с
что были ему суждены в театре.
1954 r. &onee ста сорока работ.
Орден Дружбы
среди фиnьмов
до
(1996).
фиnьмыс
Мнханn ТРОФИМЕНКОВ
1986r.
1986 r.
1961 Високосный год
1986
rод теnенка;
1991
Ау, оrра&nенне
rocnoдa артисты
Капитан ссПнnнrрнман;
поезда;
(Украина/США);
1964 Ко мне, Мухтар!
Мнкко нз Тампере
rанrстеры в океане;
Мастер н Марrарнта
1970 Спокойный день
просит совета (тв);
rпухомань;
(ф. не вышел);
Юность &ем&н
rод
Наваждение
1963
Я шагаю по Москве
в конце войны (к/м)
1971 Бумбараш (тв);
Ехали в трамвае
Ильф и Петров (тв)
1972 Вся королевская рать (тв)
1973
Кассиопея;
-
1989
Семнадцать
мгновений весны (тв)
1974
Ксения,
любимая жена Федора
1975
1976
Каштанка
,,,И другие
1995
Дороrа в Парадиз;
1996 Страннцытеатраnьной
Чеnовек с буnьвара
Любовь;
Капуцинов
Rp
1988 Кnад(тв);
Калина красная;
Москва
ре6енка;
ссамернканецн;
1987 Джек Восьмеркнн -
Егор Булычов и другие;
1990
1992
Мещерские
пародии (тв)
1997 rрафння де м-соро (тв);
На заре тr--й IОНОС:ТН;
rардемарнны-111;
Зсnеранс:а
Давайте без фокусов;
Не ваnнй дурака ... ;
&ec:npeдen;
Детство Никиты (тв);
Сирота казанская;
Ceno Стеnанчнково
Звезда wернфа(Украина);
н
Семь сорок (Украина);
ero обнтатеnн
(тв);
Тайна внnnы (Украина);
Wакапы
Чеnовек иэ команды
Днноэавры-ХХ;
Зто мы, rосnодн! .. (тв)
1993
Танrо над пропастью
1998
Смиренное кnадбнще;
rонца?
ссАnьфан (Украина)
Танrо над нроnастью-2;
Серые воnкн;
Опять надо жить;
Святой н rреwный
в Санwайн-Менор
1977 Аленький цветочек;
2000 Афинские вечера (тв);
1994 &уnьварный роман;
Вооружен и очень опасен
Не поспать nн нам ...
1999 Мужской характер, нnн
Убийство
официальные лица
1978 Д'Артаньян
xopowero
Луной быn nonoн сад
6и6nиоrрафия
и три мушкетера (тв)
1981 34-й скорый;
Не бойся, я с тобой!
1982 Сказка странствий
1984 Успех
Дуров Л.: «А если без дублей». Инт. В. Лебединского/ /Телевидение. Радиовещание.
У роковой черты/ /Сов. культура.
1989. 21
Предвкушение театра, или Бенефис зрителей/ /Сов. культура.
к танцу/ /В кн.: Флейта Гамлета.
М., Союзтеатр СТД СССР,
-
1989. 10
1990
окт.; Гаевский В. Приглашение
(вт. ч. о Л. Д. в сп. «Три сестры»);
Дуров Л.: «Я такой заводной. Завожусь и пошел, и пошел ... Инт. Н. Батаен/ /ЭиС.
АннинскийЛ. Волки илошадки//МН.
1993. 28
другие/ /Культура.
Дурова/ /Огонек.
1996. № 2 (о
1997. 15 февр.
386
-
1993. No 27;
Смелянский А. «Идиот" нашего
сп. «Идиот", вт. ч. оЛ. Д.); ЛебединаЛ. За Дон Кихотом последуют
(о сп.
«... С приветом,
1997. № 41; Щукина М.
Дуров Л.: Грешные записки.
1992. 17 - 24 дек.;
марта (о ф. СерЪ1,евол1щ вт. ч. оЛ.Д.); СмоляницкийМ.
Народный дворянин Лев Дуров. Инт. с Л. Д./ /Столица.
времени/ /Моск. наб.
1987. № 2; Спивак В.
февр. (о ф. Смирен1<ое-к.ладбище, вт. ч. оЛ. Д.); Графов Э.
Дон Кихот!», вт. ч. о Л. Д.); Лунькова О. Уголок
Сколько грехов у Льва Дурова/ /НГ.
М., Алгоритм,
1999.
1999. 15
апр.
новейшая история отечествеииоrо кино
/
КИНОСЛОВАРЬ
Дыхо
ДЫХОВИЧНЫЙ Иван
режиссер
и ван Дыховичный -
вероятно, самый социальный режиссер нового российского
кино, однако в этом качестве он решительно не признан.
Эстет и профессионал, сибарит и денди, свой среди столичной богемы
-
он, в общем,
никого не удивил началом кинокарьеры: и в короткометражных лентах, и в фильме Чеfтъ~й
монах были вкус к изысканному изображению, артистичное щегольство приемами.
Казалось, он обречен стать заложником кинематографического
comme !1 faut
своего
времени (хотя и тогда можно было заметить, что в его Испъ~тателе вроде бы совсем
не в духе «михалковско-лебешевской» изобразительности со странной завороженностью
запечатлен холодный ампир сталинской эпохи). Но в девяносто втором
году Прорва опрокинула все расхожие мнения о нем.
Дыховичный
Тема сталинизма
Иван Вnадимирович
-
общее поветрие перестройки
-
фатально не давалась
нашим режиссерам. Не одержав здесь побед, уже в начале девяностых они
в Москве.
с облегчением заявили, что «народ от Сталина устал», и стали сворачивать
окоичИJI актерский факуnьтет
попытки анализа недавней истории. Прорва была взрывом -как и положено
Театраnьноrо учиnища им. Щукина
открытию, фильм явился, когда его не ждали, явился «не оттуда» и был
n. Wихматова),
сделан «не так». Раздраженная общественность упрекнула И. Д. в том, что
РодИJ1ся
В
1969 r.
16
октя6ря
1947 r.
(мастерская В. Львовой,
в
он угождает западным продюсерам. Но и те опешили
режиссерское отдеnеиие
1983 r. -
-
где ГУЛАГ? Где
серые ватники зеков и вообще трагедия народа? ..
ВКСР (мастерская Э. Рязанова).
Ра6отаn актером в Театре миниатюр,
Фильм о мрачной эпохе был бодр, красочен, победно-мажорен и эротичен.
в Театре на Таrаике.
Он катился в упругом ритме, оглушал смесью томных танго и маршей,
С
ослеплял позолотой фонтанов и сочным кумачом полотнищ, пьянил шиком
-режиссер-nостаиов~цик
1985 r.
к/с ссМосфиnьмн. С
1995 r. -
женщин, томящихся среди горластых мужланов в защитных френчах,
автор, ведущий
В
1999- 2000 rr.
-
никак не могущих овладеть ни победоносным имперским миром, ни своими
и режиссер nроrраммы ссУnовка 22н (РТР).
изнемогающими среди дармовой роскоши подругами.
-rnавиый
Если, скажем, в сумрачных холстах Комара и Меламида сталинизм был
режиссер теnекаиаnа ссРоссиян.
внешне исполнен суровой аскезы и темной метафизичности, то у И. Д.
он обольщал парадной пышностью, пряной роскошью пиров до рассвета,
среди фиnьмов
ДО
1986 r.
возбуждал острой смесью дорогих аксессуаров и свежедымящейся крови. Он был ослепи
тельно красив
-
красотой гибкого хищного зверя, изготовившегося к прыжку. Это
оскорбляло, казалось кощунственным. Поговаривали о вторжении салонного искусства
1974 Москва, любовь моя (акт.)
в зону «нашей боли» ...
1981 Элия Исаакович
Феномен тоталитаризма объясняли то кознями большевиков, то дурным характером
и Маргарита Прокофьевна
Сталина, то низменностью человеческой природы. Но, кажется, самый глубокий
( к/м; авт. сц., реж.)
1983 Братья (к/м)
образный анализ диктатур
-
тот, что исследует насильственное упрощение языка,
формирующее массовое сознание и делающее неизбежной саму диктатуру.
1985 Испытатель (вып. в 87;
Прорва- из этого русла. Воплощение маниакальных грез о Большом стиле, идеально
к/мв к/а Воскресные прогулки)
оковывающем все сферы и поры жизни, как сгущение пышных апофеозов в фильмах
Михаила Чиаурели. Даже непотребные байки пронизаны и объяты здесь живописной
эстетикой «позднего» сталинизма. Это
фиnьмы с
1986 r.
-
сталинизм завершенный, совершенный,
тотальный и самодовлеющий: мир в себе, за пределами своими не предполагающий
ничего, разве что раззявленную пасть бездонной «прорвы».
Оттого так неважно здесь, когда, собственно, происходит действие, и столь демонстра
1988 Черный монах
тивны анахронизмы: фонтан «Дружба народов»
-
послевоенный, а корректные нацисты,
(авт. сц. совм.
вежливо внимающие раздольным народным хорам на приеме в Георгиевском зале, паро
с С. Соловьевым, реж.)
дирующем Клятву Чиаурели,
1989 Красная серия
на параде
-
-
из «времени пакта»; шеренги бритоголовых спортсменов
из середины тридцатых, а инквизиторское собрание в институте - отсылка,
(монтажный; Франция)
скорее, к началу пятидесятых, т. е. к «Студентам» Трифонова или фильму Аттестат
1992 Прорва (авт. сц. совм.
зрелости. Для мифологии тоталитарного режима времени просто нет: он как бы существовал
1994
«всегда», на века отлитый в заданную форму. Время остановилось, как в кошмарах
Женская роnь
Поприщина: «Никоторого числа. День был без числа» ...
(ср/м, монтажный;
В этом мире царит всеобщее детское неведение относительно собственной бренности,
авт. сц., реж.)
а скорби и естественного угасания просто нет. Уход из мира радостной невинности
1995 Муэыка дnя дека6ря
1998
..
с Н. Кожушаной, реж.)
может быть лишь искусственным и воспринимается как изгнание из светлого земного
(авт. сц. совм.
рая. Вместе с грешниками
с М. Шептуновой, реж.)
и сияния. Но нам ведомо, кто не отбрасывает тени и никогда не отражается в зеркалах ...
-
сами тени словно изгнаны из этого мира радостного сверкания
Незнак-ое оружие,
Мир фильма
ИJIИ Крестоносец•2
за манекенами, прикидывающимися живыми и даже душевными людьми, явственно
-
мир нежити и нечисти
-
вызывает ощущение подкрадывающегося ужаса:
ощущается сыро-зловонное дыхание тлена.
После Прорвы от И. Д. ждали сходного «тоталитарного текста», но он вновь удивил.
Следующий его фильм Музыка для декабря относится к Прорве, как позитив к негативу.
387
новейшая история отечествеиноrо кино
nризь1 и иаrрады с
1986 r.
Там
-
прошлое, здесь
-
/
КИНОСЛОВАРЬ
современность. Там
-
Дыхо
Москва, здесь
-
Петербург. Там
-
бравый
оптимизм и бездумная бодрость, здесь -утомление от жизни, апатия, депрессия, угасание.
Метафизической тоской поражены «новые русские», которых новейшая мифология
1986 Приз «Золотой Дракон»
наделила крепколобостью и агрессивной энергией.
МКФ к/м фильмов в Кракове
1988
1992
(Испытатель)
Над ветшающими стенами домов, набережными в живописных разводах плесени и кана
Приз им. Жоржа Садуля
лами Северной Венеции звучат тоскливые романсы Вертинского; свет белых ночей
Фонда культуры Франции
заливает складки простыней, измятых безлюбовными бессильными ласками; художник
за лучший п/м фильм-дебют
возвращается из эмиграции к камням родного города, чтобы просто и пошло погибнуть
года (Черный монах)
в поспешной ресторанной стычке; темный делец, сверкнув бешеным веселым глазом
Призы кинопрессы
и хакнув, широкой грудью рушится с размаху на охотничий нож, а востроносая, вся
за лучший фильм года,
в нервной испарине героиня Елены Сафоновой лихорадочно убеждает себя, что дела ее
за фильм, определяющий
превосходны, но в расширенных глазищах плавает ожидание неминуемой больничной
стиль года (Прорва)
палаты ... То ли герои умирают и увядают вместе с городом, словно разделяя судьбу
северной столицы, то ли сам этот гибельный вечный город-оборотень убивает и сводит
с ума своих новых хозяев.
И. Д. ввел современный материал в систему традиционных нравственных координат
российской культуры, где неправедное богатство карается гибелью души.
«Новый русский» в блестящем исполнении Николая Чиндяйкина
-
открытие фильма.
Из серебристого «Мерседеса», белой ночью проносящегося по улицам и мостам, над
молчащими каналами притихшего города ревут записи уркаганских песен, и само безум
ное, рывками и зигзагами, движение это кажется таким же бесцельным и затрав
ленным, каким затравленным, загнанным в жизненный угол выглядит здесь этот
бритоголовый кряжик с умными глазами-буравчиками, новый хозяин жизни, избывающий
ее вполне по-русски - глуша водку, разбрасывая ассигнации и играя со смертью. В нем кипит
кровь Парфена Рогожина ...
Перед съемками И. Д. много говорил о Достоевском
-
но общий настрой фильма скорее
чеховский. В огромной квартире с видом на Неву герои маются словно в бесприютном
бездомье, вокруг них и будто уже помимо их воли что-то нескончаемо крушат, возводят
и перекрашивают, и за мерно-мертвенным лязганьем «евроремонта» слышен тот давний
стук топоров, которыми вырубали вишневый сад. Этот «реквием по Лопахину», едва
явившемуся на российские просторы,
-
нелепость? прогноз? пророчество?
Как и в Про,рве, И. Д. здесь стремится выразить время через его поэтическую формулу.
Дальнейшее участие режиссера в неких смутных и загадочных предприятиях, называемых
«модными проектами», не имеют отношения к кино. По слухам, ни к кино, ни к самому И. Д.
не имеет отношения и некое кинопроизведение про «Крестоносца», которое он, тем
не менее, взялся снимать и бог весть зачем подписал своей фамилией.
Почему один из самых талантливых режиссеров отечественного кино вынужден доби
ваться права снимать фильмы
-
есть ли смысл в подобном вопросе? Сюжет вечный.
Ответ известен. Длинная и многообразная биография И. Д., полная самых неожиданных
и непредсказуемых поворотов, дает все основания полагать, что у этой статьи может
быть лишь открытый финал ...
Oner
6и6nиоrрафия
ПлаховаЕ. В традициях «утраченного времени»/ /СЭ.
1988. № 7 (о ф.
Чернъ~ймлнах);АгишеваН. Стоит ли идти на Голгофу?/ /ИК.
КОВАЛОВ
1988. № 11
(о ф. Черный монах); МиттаА. «В аспектах постмодернизма ... » Инт. Т. Кукаркююй/ /ИК.
МН.
ИК.
1992. 28
июня (о ф. Прорва); Зоркая Н. От Клятвы- к Прорве/ /ИК.
1992. № 11
(о ф. Прорва); Плахов А. Красивая пошлость/ /ИК.
с уничтожения пола». Инт. Р, Фоминой/ /ИК.
1992. №
1992. № 11
1992. № 11; Плахова Е.
1989. № 7 (вт. ч. об И. Д.); ТимофеевскийА. Не ждали//
11 (о ф. Прорва); Манцов И. Слишком мало любви//
(о ф. Прорва); Дыховичный И.: «Большевистская идея началась
Российская формула киноуспеха: Иван Дыховичный/ /Сеанс.
Спектр мнений о ф. Прорва, вт. ч. рецензии С. Киселева, М. Трофименкова/ /Сеанс.
1994. № 9; Дыховичный
полагают, что им обязаны давать деньги. У меня такой уверенности нет... » Инт. Л. Аркус/ /Сеанс.
Дыховичного. Маленький фильм в большом контексте/ /Сегодня.
3. Абдуллаевой,
Д. Савельева/ /Сеанс.
1994. 24 дек.;
1995. № 10; Дыховичный И.:
П. Шепотинника/ /ИК.
1994. № 9; Карахаи Л. Женская ролъ Ивана
Спектр мнений о ф. Женская ролъ, вт. ч. рецензии
«Я считаю, что именно критика дает возможность режиссеру трезво
посмотреть в зеркало, в котором отражаешься ты и твоя картина ... » Инт.
чешутся, то я не робею». Инт. Т. Рассказовой/ /Сегодня.
1994. № 9;
И.: «Некоторые режиссеры
3. Абдуллаевой/ /Сеанс. 1995.
1995. 18 авг.; Дыховичный
И.: «Она
-
№
1О; Дыховичный
И.: «Если руки
это время ... » Инт. А. Колодижнер,
1995. № 8; Стишова Е. В сумерках/ /ИК. 1995. № 8 (о ф. Музыка для декабря); Спектр мнений о ф. Музыка для декабря,
1996. № 12;Любарская И. О копейке и «Копейке». Инт. с И. Д./ /Premiere. 1998. № 7;
вт. ч. рецензии Н. Сиривли, Г. Устияна/ /Сеанс.
Горелов Д. Дары волков/ /Известия.
1998. 4 дек. (о
1999. 9 апр.
Дыховичный И.: Прорва/ /Экран.
1997. № 5.
1992. № 10; Великий немой/ /ИК. 1996. № 4; Мужское
Более подробную библиографию И. Дъtховичного с
388
ф. Музыка для декабря); Гладильщиков Ю. Всякая крыша едет по-своему/ /Итоги.
(вт. ч. о ф. Незнакомоес,ружие, илиКрестоносец-2); Сидлин М. Хохлома, Каплер и Хакамада. Инт. с И. Д./ /НГ.
1986 по 1995 г.
см. в журнале «Кинограф»,
и женское/ /ИК.
1996, № 1.
1999. № 2
к стдтьЕ Данеn11н reopr11й
Не ropюii!
Я waraю
1969
no
Москве
1963
389
К GATbE ДаИеJIИR ГеорrИЙ
М11м11110
1977
Пасnорт
1990
Наст•
390
1993
Open
II решка
1995
к адтьЕ Данеn11н reopr11й
Кии-дза-дза
1986
Тридцать три
1965
Осеииий марафон
1979
391
к адтьЕ Даниnов Михаиn
Процесс
1989
Мастер и Марrарита
1994,
ф. не вышел
Чepиoв/Chernov
392
1990
к стдтьЕ Даnкунаiте Инrе6орrа
Утомпеин1о1е сопнqем
Циники
1994
Осеи~., Чертаново ...
1988
Подмосковные вечера
1994
1991
393
к стдтьЕ Демидова
Wестое ию11•
1968
Дневнь1е звезды
1966
Незримый путеwествеииик
394
Anna
С11ужи11и два товарища
Ма11енька• нринqесса
1968
1997
к стд ты Демидова Аяnа
Звездопад
Ть1
1982
Осе11ь, Чертаново ..•
11 • 1971
1988
395
к адтЬЕ Джиrарханян Армен
Здравствуй, зто в!
1965
Корона Российской империи, и11и Снова иеу11овимые
1971
Восточн1о1й роман
396
1992
Здравствуйте, в ваwа тетв!
1975
к ст дты Джиrарханнн Армен
Цареу6нйqа
1991
nннн• жизни
1996
397
к адтьЕ Джиrарханнн Армен
.•• По
прозвищу «Зверь"
Паспорт
398
1990
1990
W11рп11-мырп11
1995
к ст АтьЕ Джорджадзе Нана
Ро6иизонада, и11и Мой аиr11ийский дедушка
1987
Тысяча
и одни рецепт
в11ю611ениоrо
ку11ииара
1996
399
к СТАТЬЕ Доrиnева Татьяна
Прохиндиада,
и11и
&er
на месте
1984
&11ондинка за уr11ом
1983
3а6ытаА ме11одиА д11А ф11ейты
Привет, дура11еи!
400
1996
Афrанский из11ом
1991
1987
к стА ты Доя11н11н Дмитрий
Сентнмента11ьное nутеwествне на картошку
1986
&умажный nатефон
1988
Миф о Яеоннде
1991
Ко11ечко зо11отое,
6укет из а11ых роз
1994
401
к стдтьЕ Достаnь Никоnай
Menкиii 6ес
Wypa
II Просвирняк
06naкo-paii
402
1990
1987
1995
На съемках фильма Пon11qeiicк11e II воры
к СТА ТЬЕ Дрейден Серrей
Фоитаи
1988
Цветы каnендуnы
1998
403
;.:;
Сто дней
nocne
детства
1975
Спасатеnь
1980
Из6ранные 1983
Асса
1987
Черный монах
404
1988
к СТАТЬЕ Дру6и11 Татьяна
Черная роза
-
зм6яема nечаян, красная роза
-
зм6nема nю6вн 1989
Анна Каренниа фотопроба
Десять неrритят
1987
Привет, дураяен!
1996
405
к аАТЬЕ Дыховичный Иван
Черный монах
406
1988
к СТАТЬЕ Дь1хов11чный Иван
Прорва
1992
407
к ст АТЬЕ ДЫXOBИIIHltlЙ Иван
Музыка дnн дека6рн
408
1995
новейшая история отечественноrо кино
/
КИНОСЛОВАРЬ
Евст
ЕВСТИГНЕЕВ Денис
оператор, режиссер
ороткая, но громкая операторская карьера Дениса Евстигнеева отличается завидной
к «авторской»
целостностью. Во-первых, за исключением Бурсы (да и то в соавтор
стве) и меланхолично-вневременного Путешествия товарища Сталина в Африку, он
снимал только современную фактуру. Во-вторых, не просто современную, но «горячую»,
урбанистическую. Д. Е. работал с режиссерами, организующими нынешние российские
реалии в апокалиптические притчи: от Таланкиных
Абдрашитова
( Такси-блюз,
( Слуга,
Денис Евrеньевич
Чертаново ... ) до Вадима
Луна-парк) обыденную Москву в обезумевший зоосад, смертельно опасный
для случайных прохожих,
Евстиrнеев
( Осенъ,
Армавир). Именно его камера превратила в фильмах ПавлаЛунгина
-
и, между прочим, сформировала для Запада
новый визуальный образ« Третьего Рима». Д. Е. можно назвать оператором
горбачевского барокко или перестроечного кича, из которых уже в пост
перестроечные времена вырос его режиссерский дебют Лимита. Поэтому
в Москве.
претензии критики, упрекавшей режиссера-дебютанта в поверхностной
окончнn оnераторскнй факуnьтет
трактовке феномена ново русских авантюристов, не совсем справедливы.
вrика (мастерская в. Юсова, А. темернна).
Режиссерский «анализ» этого феномена в Лимите-чисто операторский,
Родиnся
В
1983 r.
29
октя6ря
1961 r.
Режиссер (совм. с К. Эрнстом)
визуальный. Мир фильма сконструирован из броских метафор, столь же
серии роnиков соqнаnьной рекnамы
лаконичных и самодостаточных, сколь и вынесенное в заглавие хлесткое
«Русский нроект-1,.,
словцо. Правдоподобность быта компьютерных и биржевых пиратов Д. Е.
«Русский nроект-2"
(1995 - 96, ОРТ).
не так важна, как варварские пляски нуворишей в запущенном пространстве,
как гротескное сочетание небрежно брошенных в стол пачек долларов
и небрежно брошенных на пол матрасов, как строгие ряды мужских спин
фиnьмы
ДО
1986 r.
в гангстерской «униформе». Ударные визуальные гэги концентрировали на себе
зрительское внимание, блокируя путь к смысловой сердцевине невнятной интриги
в духе «ГосподинаАркадина»: «заказчик» некоего расследования ищет не истину, но носи
старого
телей истины, дабы уничтожить их. Жюри фестиваля в Анже, присудившее режиссеру
волшебника (тв; оп.)
Гран-при, квалифицировало фильм как притчу о предательстве, как метафору моральной
1984 Сказки
катастрофы, постигшей посткоммунистическую Европу. По иронии судьбы через
девять месяцев после этого на российские телеэкраны вышли первые «социальные
фиnьмы с
1986 r.
клипы» из сериала «Русский проект». Именно Д. Е., ревизовав свои мрачные взгляды
на окружающую действительность, стал уверять запуганных российских избирателей
в том, что «все у нас получится». Вместе с тем операторская природа таланта Д. Е.
1986 Поnутчнк (оп. совм.
с В. Степановым)
1988 Осень, Чертаново ... (оп.);
Cnyra
(оп.)
1990 &урса (оп. совм.
1991
не позволила этому сериалу сделаться прямолинейной агиткой: маловразумительные
с моральной точки зрения эпизоды с участием лучших актеров страны превращались
в миниатюрные городские романсы. Из «Русского проекта» вырос суперпроект Мама,
обнаживший ограниченность операторского видения мира, которое готово подчиниться
диктату небрежной и умозрительной драматургической конструкции. История угонщиков
с Г. Аркосом, А. Массам);
Овечкиных в интерпретации Д. Е. не тянет на большее, чем факт социальной патологии.
Таксн-6nюз (оп.)
Броские эпизоды-клипы не складываются в фильм, из актерских перфомансов «сыновей»
Армавир (оп.);
не сочиняется ансамбль, а соло «мамы», Нонны Мордюковой, загримированной
Путешествие товарища
под плакатную Родину-мать и не нашедшей опоры в режиссуре, звучит глухим и усталым
Стаnина в Африку (оп.)
эхом. В Маме «новое» кино обнаружило неспособность справиться с пафосным соци
1992 Луна-nарк (оп.)
альным заказом
-
впрочем, столь же глобальным, сколь и невнятным.
1994 Лимита (реж.)
Мнхаиn ТРОФИМЕНКОВ
1999 Мама (реж., прод.
совм. с К. Эрнстом,
И. Толстуновым)
6и6nиоrрафин
ПлаховА. Загадки и загвоздки/ /Мнения.
Соловьева И. Прямой луч/ /ИК.
nризы и наrрады
1991
1994
410
Премия «Ника»
№
1989.
7
Путешествие в Зазеркалье/ /Сов. культура.
Ермакова Е. Оператор
1990
1989.
-
Вып.
3
(о ф. Слуга, вт. ч. оД. Е.);
(о ф. Слуга, вт. ч. о Д. Е.); Рубанова И.
1991. 3 авг.
(о ф. Армавир, вт. ч. о Д. Е.);
профессия обслуживающая ... Инт. с Д. Е./ /ТКТ.
Кулиш А. Негодяи в смокингах/ /НГ.
1994. 22
1993.
№
за лучшую операторскую
«Я абсолютно не завистлив». Инт. Т. Рассказовой/ /Сегодня.
работу (Такси-блюз)
ГореловД. Блюз голодных собак/ /Сегодня.
Гос. премия СССР
Зрителю пора возвращаться в кинотеатр/ /ЧП.
(Слуга)
Спектр мнений о ф. Лимита, вт. ч. рецензии Е. Плаховой, М. Трофименкова/ /
Спец. приз
Сеанс.
Президентского совета
(вт. ч. о ф. Лимита); Евстигнеев Д.: «Хотелось бы всех сохранить ... »
за лучший дебют ОРКФ
Инт. А. Шемякина/ /ОГ.
в Сочи (Лимита);
нации/ /ИК.
1995.
№
10; Дроздова
1994. 8 окт.
1994. 19
1995. 9 - 15 февр.; Медведев А.
1994. 24
сент.;
(о ф. Лимита); Москвина Т.
ноября (о ф. Лимита);
М. Последние киногерои?/ /ЛГ.
1996. No 2 (о тв-серии
1;
июля (о ф. Лимита); Евстигнеев Д.:
1995. 1 февр.
Несостоявшееся рождение
«Русский проект»);Листова Е. Игры патриотов.
новейшая история отечественноrо кино
1995
1999
/
КИНОСЛОВАРЬ
Приз кинопрессы
Национальный миф на ОРТ/ /Сегодня.
за лучший дебют года
Алексеев И. Дети рекламы. Инт. с Д. Е./ /ОГ.
(Лимита)
Судьба видит
Гран-при за лучший
Еврокино / /Время МН.
п/м фильм
Известия.
МКФ фильмов-дебютов
МН.
-
Евст
1996. 26 апр.
он не рыпается. Инт. с Д. Е./ /СЭ.
1999. 6
1999. 6 - 13
1999. 2 апр. ( о
(отв-серии «Русский проект»);
1997. 17 - 23 июля; Москальонова Н.
1997.
Окт.; Медведев А.
ф. Мама); Горелов Д. Мамина школа//
апр. (о ф. Мама); Москвина Т. Праздник народности//
апр. (о ф. Мама); Гладильщиков Ю. Я ваша мама (два раза),
в Анже (Лимита)
это мой дом/ /Итоги.
Спец. приз жюри
О Маме и о маме. Инт. с Д. Е./ /Premiere.
актерскому ансамблю
вт. ч. рецензии Г. Мхеидзе, И. Павловой/ /Сеанс.
ОРКФ в Сочи (Мама)
«Вынесет все .... »/ /ИК.1999.
1999. 13
апр. (о ф. Мама); Ванденко А. Денис Евстигнеев.
No 7
1999. No 19; Спектр
мнений о ф. Мама,
1999. No 17-18; Быков Д.
(о ф. Мама).
ЕВСТИfНЕЕВ Евrений
актер
директор автобазы и холостяк, предлагая руку и сердце старой деве Алевтине
к алачев,
в Зигзаге уда-чи, занудно бубнил: «Сам-то я немолодой уже, малопривлекательный.
Живот растет, а на голове наоборот... » Евгений Евстигнеев тоже мог бы пробурчать
нечто подобное, подмахивая долгосрочный контракт с советским кино.
Молодым он не был никогда. В фильме Никогда он играл застегнутого на все пуговицы
назначенца Алексина
-
и в свои тридцать шесть смотрелся на добрые пятьдесят.
Уже тогда на голове было «наоборот»: с годами залысины все нахальнее наступали
по всему фронту, но в сюжет Е. Е. это обстоятельство не вносило никаких корректив.
Вопрос о собственной внешности он, похоже, решил для себя раз
Евстиrнеев
Евrений Аnександрович
и навсегда: молодящийся Е. Е.
-
несмешной оксюморон. Пионерский
галстук на худой шее пыльного товарища Дынина в Добро пожаловатъ ...
выглядит забавной фенечкой-рефлексией актера, которого природа
Народ111о1й артист СССР
Родиnся
Новrороде. В
9
октя&ря
1951 r.
(1983).
в Нижнем
1926 r.
окончиn rор~.ковское
избавила от необходимости перепрыгивать на глазах у зрителей с одной
возрастной кочки на другую.
Его актерство было непривычным на вкус. Он разом ухватывал персонажа
-Wкony•
изнутри, брал тепленьким с потрохами, осваивал каждую складочку
студию МХАТа (мастерская п. Maccani.cкoro).
и почти показно отказывался заболеть им всерьез, держась от него как бы
Ра&отаn во Вnаднмнрском драматическом
поодаль, поглядывая со стороны. Так же и голос его, поскрипывающий
театраn~.ное учнnнще, в
1956 r.
театре, в театре «Современник»,
в
1971 -88 rr.
(н~.1не
roc.
нремня СССР
-во МХАТе
- МХАТ им. Чехова).
(1974, cn.
«Стаnевар~.1»).
на поворотах фразы, и сама манера говорить, иронично проборматывая
текст через губу, при том что каждое словечко имело объем, отбрасывало
тень,
-
во всем чувствовались подвох и лукавая двойственность, когда все
вроде бы так, да не совсем так.
Е. Е. был настолько артист, что не смог отказать в артистизме
Основные театраnьные
не всегда откровенно-искристом, а порой тайном, укрытом,
-
пусть
-
ни одному
1986 r.:
из своих героев. Даже распоследние футлярные люди, вроде того же
«Перламутровая Зинаида» (1987),
Алексина, им грешили. Пожалуй, менее интересно -в том числе, возможно,
ра6оты с
«Колея»
(1987),
ему самому
-
это было в случаях очевидных, предполагавшихся сюжетом
«Вишневый сад» (1991) - МХАТ им. Чехова;
(степист в Зим:н.ем вечере... , актер в Сукиных детях или ресторанный лабух
«Вишневый сад» (1990, Театр Антона Чехова);
саксофонист в Но-чных забавах). Иное дело -ухватки вора в законе Петра
«Игроки-ХХI» (1992, МХАТ им. Чехова,
Ручникова, уркагана в кашне и с тростью (Место встречи изменитъ нелъзя),
«АРТ ель АРТ истов»).
или фиглярство музейного пенсионера
-
хранителя вздора, провинци
ального витии (Город Зеро). Даже когда Е. Е. лишь отбывал номер
В кино с
Умер
4
1957 r. &onee
марта
1992 r.
ста ра&от.
в Лондоие.
Похоронен в Москве.
-
а он
частенько отбывал номер, не затрудняя себя попытками закамуфлировать
суть вещей,
-
исполнялось это с шиком, безделка выходила красивая.
Актерские приспособления Е. Е., к помощи которых он прибегал, подстраи
ваясь к роли, оставались порой на виду
-
в тех случаях, когда он не считал
нужным выдавать мастерскую эквилибристику за таинство священно
среди фиnьмов
до
1986 r.
действия. Но эти отверточки, разномастные щипчики и пинцетики из его походного
актерского несессера бьши изящными вещицами для тонкой работы, не чета захватанным
фомкам, которыми орудуют актер актерычи. И он про себя точно знал, что в любой
1962
Никогда
1963 Им покоряется небо
1964 Верьте мне,
люди;
Добро пожаловать,
или Посторонним
вход воспрещен
момент может захлопнуть чемоданчик, задвинуть его на дальнюю полку
-
и выдать
доселе неопробованное сальто под куполом без лонжи, как это случилось в Подранках,
где Е. Е. сочинил трагическую клоунаду глухонемого сторожа.
Личный инструментарий позволял Е. Е. извлекать из собственных закоулков и потайных
углов
-
проходимцев вроде обтерханного хромого афериста ( Невероятные при:ключения ... )
или фасонистого нэпмана Навроцкого (Последнее лето детства) и людей с правилами
411
новейwав история отечественноrо кино
/
КИНОСЛОВАРЬ
Евст
Верность;
и прямой спиной, подобных сутулому чудаку Плейшнеру (Се.мнадцатъ мгновений ... ),
Гиперболоид инженера Гарина
совкового худрука из самодеятельности, ушибленного футболом (Берегисъ автомоби.л.я),
1965
и старомосковского барина, церемонного сибарита
1966 Берегись автомобиля
профессора Преображенского,
которого он в Собачъем сердце играл с таким смаком и колдовским музыкальным
Скверный анекдот
шорохом подробностей, будто родился в накрахмаленной сорочке с хрустящим
1968 Зигзаг удачи;
воротничком.
Он мог пробежаться по клавиатуре характера, чуть касаясь пальцами, и мог его расплас
Золотой теленок
1970
1973
-
1966 (вып. в 87)
тать
Бег
как распластал Парамона Корзухина в Беге, вытащив на свет Божий из-за ширмы
-
1971 Старики-разбойники
спеси и надменности подличающего слизняка и обиженное дитя. «Э, Парамоша,
Невероятные приключения
ты азартный! .. » Он был азартный артист, старик-разбойник с желчным сухим смешком
и фирменной кривой ухмылочкой.
итальянцев в России;
Семнадцать мгновений весны (тв)
Дмитрий САВЕЛЬЕВ
1974 Моя судьба (тв);
Последнее лето детства
1976
Повесть
фильмы с
1986 r.
о неизвестном актере;
Подранки
19П Про Красную Шапочку (тв)
1979
1987
изменить нельзя (тв)
&иидюжник
1989
Джек Восьмеркин
1981 Любимая женщина
механика Гаврилова
1983
rардемарнны,
вnеред! (тв);
Место встречи
-
1988
1985 Зимний вечер в Гаграх
rардемарнны-111;
Как живете, караси?;
Канувшее время;
llавка
«американец»;
Пиры Ваmасара,
ссРу6инчнк н ..... (Украина);
м-нзунд;
нnн Ночь со Стаnиным
Сны о России
Сnедоnыт
Демидовы
1984 И жизнь, и слезы, и любовь
1992
н король;
Десятьnе1'
1990
1996
rородЗеро;
6ез nрава нереnиски;
Еnки-nаnки! .. ;
Сукины дети;
Новые
Wanкa;
Яма
nрнкnючения янки
Виват,
1991
нридворе
короля Ар1'ура;
rардемарииы!;
Со6ачье сердце (тв)
Ночные за6авы (тв)
nризы и наrрады с
Ермак
1986 r.
1990 Гос. премия РСФСР
(Собачье сердце)
6и6лиоrрафин
Ульянова О. Евгений Евстигнеев. -М., Киноцентр,
Сост. В. Давыдов. -М., Культура,
1988; Артист.
Симанович Г. Забыть ли старый танец?/ /Кино (Вильнюс).
рампы/ /СЭ.
1986. № 3 (о
1988. 25 ноября (о ф.
1988. № 4
2 (о ф.
Собачъесерд,;,е, вт. ч. о Е. Е.);АбдуJИаеваЗ. Тройка, семерка, зеро ... / /ИК.
Город Зеро, вт. ч. о Е. Е.); Рассадин С. С согласия автора.
Симанович Г. Как-то ночью на пиру... / /Мнения.
СинягинА. Ночнъtезабавъt/ /Телерадиоэфир.
1992. № 3
1991
-
М., Киноцентр,
1989 (о ф.
1990. Вып. 2
1991. No 9
(об одноим. ф., вт. ч. о Е. Е.);АннинскийЛ. Шестидесятники
(вт. ч. о ф. Сквернъ,й анекдот и о Е. Е.); Семеновский В. Записки опоздавшего/ /Моск. наб.
1992. 22 марта; Ямпольская Е. Артель без артиста/ /Культура. 1992. 18 апр. (о
1993. 17 апр.;
1996. 9 окт.;
Саввина И. «От себя ... »/ /В кн.: Статьи разных лет.
в полдень/ /ЛГ.
1997. 12 февр.
-
3; Ефремов О.
сп. «Игроки-ХХI»,
1993. 6 марта; Усков В. Самое смешное дело- это серьезное
Старосельская Н. Человек-вдруг.. ./ /ЭиС.
Соло для народного артиста без оркестра/ /Ъ.
1995. 27 апр. - 11
мая; Добротворский С.
Нилин А. Слов не нужно/ /ЭиС.
М., Ард-фильм, Алфавит,
1996. 10 - 17 окт.;
1996; Васильева Ж. Ермаки исчезают
(о ф. Ермак, вт. ч. о Е. Е.); Соловьева И. Евгений Александрович Евстигнеев//
В кн.: Московский Художественный театр.
412
(об одноим. ф., вт. ч. о Е. Е.);
(о ф. Пиръ,Валтасара, илиНочъ со Сталинъ~м, вт. ч. о Е. Е.);
вт. ч. о Е. Е.); СвободинА. Этюд на тему Евстигнеева/ /Культура.
кино/ /Культура.
»//
1989. №9
Сквернъ,й анекдот, вт. ч. о Е. Е.);
1989
(о сп. «Игроки-ХХI», вт. ч. о Е. Е.); СмелянскийА. Памяти Евстигнеева/ /Моск. наб.1992. №
Свой/ /Культура.
1986. 7 ноября;
(о ф. Скверный а-некдот, вт. ч. о Е. Е.); Сергеев Е. Печальная притча//
ШнтоваВ. Сквернъ,й анекдот/ /В сб.: АлександрАлов. Владимир Наумов. -М., Искусство,
и мы. -М., Киноцентр,
вт. ч. о Е. Е.); Зоркий А. Огоньки
Собачъесерд,;,е, в. т. ч. о Е. Е.);Ревич В. Про Шарика, или «Очень много разных мерзавцев ...
Телевидение. Радиовещание. 1989.№
(о ф.
1986. № l (о ф. Зимний вечер в Га2f1шс,
ф. Зимний вечер в Га,рах, вт. ч. о Е. Е.); Ефремов О. От образа- к себе/ /Лит. Россия.
РозенблюмЛ. Свадьба или похороны?/ /СЭ.
Лит. Россия.
Книга о Евгении Александровиче Евстигнееве.
1994.
100 лет. -
М., МХТ,
1998.
новейwан нсуорнн О1"ечес1"венноrо кино
/
КИНОСЛОВАРЬ
Евте
ЕВТЕЕВА Ирина
режиссер неигрового кино
рина Евтеева едина в двух лицах: теоретик кино и режиссер-практик. Автор серьезных
и искусствоведческих
трудов, в том числе штудии «Процесс жанрообразования в совре
менной мультипликации: шестидесятые-восьмидесятые годы». Во второй своей ипостаси,
и на сегодня главной,
-
создатель анимационных фильмов Лошадъ, С'Криnка ... и не.много
нервно и Эликсир (вдогонку полулюбительским, ныне утраченным и, говорят, самобытным
Черной дыре и Крысолову). Однако второе евтеевское «Я» немыслимо без первого: она
-
режиссер-естествоиспытатель. Не только потому, что занимается творчеством рукодельным.
Причем не в жеманно-дамском, ав буквальном значении этого слова: отказываясь от помощи
услужливого компьютера, каждый кадрик обрабатывает вручную,
Евтеева
Ирина Всевоnодовна
-
в связи
с чем работа над фильмом растягивается на несколько лет.
Рукоделие И. Е. именно что исследовательского свойства: она эксперимен
тирует с разнообразными фактурами, вслушиваясь в них, танцуя пальцами
Роднnась 14 мар1'а 1956 r. в nенннrраде.
на их шероховатости или же шелковистости, вдыхая их запах. Для бурного
В 1980 r. окончнnа факуnЬl'еУ
первого фильма слово «нервно» стало ритмообразующим. Взвихренный
куnь'l'JРНО-nросвеуитеnьской ра601"ы
мир Маяковского-футуриста рассыпался на целлулоиде калейдоскопом
пенннrрадскоrо ннануУ1"а куnь'l'JРЫ
метафор, чтобы воссоединиться в пестром, но едином теле коллажа, где
r. Аронова, r. Цнммермана).
хроникальные кадры живут совместной жизнью с рисованной анимацией,
(масУерская
Кандида1' нскусавоведенин
С
1989 r. -
( 1991 ).
режнссер-nоnановщик
реальный Маяковский из игрового кино
графии
-
-
с игровым Маяковским, фото
с аппликациями. И если агитатор-горлан-главарь желал говорить
npenoдae1'
о времени и о себе, то И. Е. пытается материализовать время через
кинодрама'l'Jрrню в санкт-Пе1'ер6урrском
овеществление его поэзии. Совершив путешествие в мир бунта, И. Е.
уннверситпе куnь'l'Jры и искусств
решила отправиться в прямо противоположную сторону. Эликсир, сделанный
Анадемня куnь'l'JрЫ н искусав).
по гофмановским мотивам, строже по драматургии (делится на главы,
ааршнй научный СОУрудннк
скрепляется закадровым голосом повествователя) и по стилистике
к/с нnенфнnьм». С
(ныне
С
-
1993 r. -
1991 r.
Росснйскоrо ннстнуУ1"а наорнн искусав.
(анархическому визуальному буйству противопоставлена ювелирная
подгонка друг к другу разномастных фактур, которые складываются в бесшовный, по-волшебному мерцающий кинотекст). Дух путешественника
не дремлет в И. Е. Петербург должен переплавить в изображение слово Андрея Белого.
фиnьмь1
до
По какой тропке двинется на этот раз автор
1986 r.
1980 Черная
-
загадка.
Дми1'рИЙ САВЕЛЬЕВ
дыра
(к/м, аним.-игр.)
1984 Крысолов
nризы и наrрады с
1986 r.
(к/м, аним.-игр.; реж., худ., оп.)
1991
1995
1995 Приз «Серебряный гвоздь»
неигрового кино
анимационный фильм
в номинации
КФ в Заречном
КФ «Дебют» в Москве
«Киноманифест»
(Лошадь, скрипка ...
(Лошадь, скрипка ...
МКф МОЛОДОГО КИНО
и немного нервно);
и немного нервно);
«Кинофорум» (Эликсир);
Лошадь, скрннка ...
Премия за лучший
Приз Международного
Первый приз
11 немноrо нервно (к/м,
дебют года Конкурса
кинофорума
МКФ к/м фильмов в Драме
аним.-игр.; авт. сц. совм.
профессиональных премий
«Арсенал» в Риге
(Эликсир);
с Ю. Кравцовым, реж., худ.)
к/с «Ленфильм»
(Лошадь, скрипка ...
Приз «Поддержка
Зnнксир
и Ленинградского отделения
и немного нервно)
в прокате» КФ «Окно
(ср/м, аним.-игр.; авт. сц.
СК (Лошадь, скрипка ...
совм. с Ю. Кравцовым, реж.)
и немного нервно)
фильмы с
1991
1992 Приз за лучший
Гран-при в конкурсе
1986 r.
1993 Приз за лучший дебют
в Европу» в Выборге
(Эликсир)
МКФ женского
1998 Teno 6удп нредано
кино в Минске
1996 Гл. приз «Гранатовый
земnе. А аарwнй
(Лошадь, скрипка ...
браслет» КФ «Литература
мичман 6уде1' nпь
и немного нервно)
и кино» в Гатчине (Эликсир)
(реж. аним. фрагментов)
6и6nиоrрафия
Пе1'ер6урr (аним.-игр.;
Лукиных Н. Девичий переполох, или Счастливая игра/ /НГ.
авт. сц. совм.
и нем1<ого шрв1<0); Артюх А. Лошадь, эликсир и руки Ирины Евтеевой/ /ИК.
с Ю. Кравцовым, А. Черных,
«Я занимаюсь мультипликацией из-за лености характера ... » Инт. Д. Савельева/ /ИК.
реж.; в произв.)
Любите ли вы Гофмана?/ /Кино-глаз.
с Петербургом/ /Культура.
1996. № 1 (о
1993. 14 мая
(вт. ч. о ф. Лошадъ, скрипка ...
1995. № 9; Евтеева И.:
1995. № 9; ХомяковаЮ.
ф. Элихсир); Хохрякова С. Компьютерные игры
1998. 29 янв.; Шервуд О. Евтеева. Каждой сголице -
по фильму/ /ВП.
1998. 29 апр.
Евтеева И.: Мультипликация в научно-популярном фильме/ /В сб.: Научно-популярное кино. Проблемы.
Размышления. Споры. -СПб, ВНИИИ,
1991.
413
иовейwая история отечественноrо кино
EfOPOBA
/
КИНОСЛОВАРЬ
Erop
Ната11ья
актриса
азалось, Наталье Егоровой на роду было написано играть русских красавиц -статных,
к видных,
кровь с молоком. Но такие роли обошли актрису стороной: мягкость и уютная
доброта, необходимые героиням со сказочной родословной, актерской природе Н. Е.
не свойственны. Сразу обращал на себя внимание, даже смущал ее взгляд
-
шалый, испыты
вающий. Но бьшо в нем и другое -ранняя усталость, боль, раздражение. Такое чувство, будто
ее Нине из Старшего сына не восемнадцать, а все сорок. Ей словно наперед известно,
что ее жизнь кончилась, не начавшись, что ничего-'Го с ней в этой промозглой провинции
уже не произойдет. Как правило, Н. Е. не предлагают роли женщин прошлых веков: может
быть, сыгранная в Царе!fU'ЧЕ Алексее императрица Екатерина - хитрая, расчетЕrорова
ливая, усердно интригующая в пользу своего несмышленого дитятка -единст
Натаnья Серrеевна
венное исключение. Но даже если сюжет предписывает актрисе существовать
в пространстве, скажем, двадцатых или сороковых годов, это пространство
Засяуженная артистка России
Родияась
В
22
авrуста
1950 r.
Н. Е. характеров
в Ставроnояе.
1968 - 69 rr. учияась
театраяьном учиянще, в
лишено примет ретро. Острая тревога - доминанта большинства сыгранных
(1994).
1970 - 71 rr. -
немыслим. В своих помыслах и устремлениях героини Н. Е.
в студии
1975 r.
(ныне
про жизнь больше
-
и болезненнее ощущать свою обреченность на одино
во МХАТе
чество: кому они нужны, умные бабы? Таких мужики не любят, побаиваются,
МХАТ им. Чехова).
стороной обходят. И у кинематографического мейнстрима семидесятых
1984 r. -
-
вполне
не рвутся. Но им дано чувствовать сильнее и глубже многих, понимать
окончияа Wкояу-студню МХАТа
(мастерская В. Моиюкова). Ра6отаяа в Новом
драматическом театре, с
-
понятные, земные: хозяйки радушные, матери заботливые, карьеру делать
нри Центраяьном детском театре в Москве.
В
создает мощное энергетическое поле, непроницаемое
-
для щемящей грусти, незлобивой иронии и всего того, без чего ретромир
в Иркутском
восьмидесятых героини Н. Е., уже не деревенские и еще не городские,
были не в чести. Все главные роли сыграны актрисой в фильмах не самых
Основные театраnьные
ра6отыс
заметных (Вторая весна, Ожидание, Кому на Руси житъ... и др.). Собственная стран
1986 r.:
ность, неправильность,
«Комиссия» (1987), «Олень и шалашовка» (1991),
переживается этими женщинами как греховность.
Их манера держаться вызывающе, порой агрессивно
-
не от жестокосердия,
«Тойбеле и ее демон» (1995), «Три сестры» (1997),
но от желания защититься, не дать себя в обиду. Советское кино табуировало
«И свет во тьме светит» (1999).
понятие бабьего греха - перестроечное кино его расконвоировало. В распуг
ной портнихе Маргарите изЖи.тиКлима Самгина и исчадии ада Алене из Луна
В кино с
1970 r.
парка, сыгранных в непривычной для Н. Е. гротескной манере, ураган
&ояее сорока ра&от.
страстей вырвался наружу. В Грехе и Х1JЧу сделатъ признание драматические
коллизии принуждают актрису существовать на пределе, на грани, однако
она не срывается ни в истерику, ни в манерность. В Бараке она сыграла роль для себя
среди фиnьмов
до
1986 r.
классическую
-
вдову с тремя детьми в послевоенном поселке, женщину, чья неистре
бимая и яростная жажда жизни дает ей силы противостоять немилосердному миру.
1975 Старший сын (тв)
Аnександр wnArин
1976 Два капитана (тв)
1978 Стратегия риска (тв)
1979
Вторая весна
1980
фиnьмы с
1986 r.
Ожидание;
Половодье
1981 Родительский день (к/м);
1986 Арифметика яю&ви;
1982 Приказ: перейти границу
1985
1988 &еяые вороны (тв);
Вот моя деревня ...
1987
Луна-nарк
За кем замужем nевнца?
теяевизор
&езсоянца;
1989
1993 Аnяска Кид (тв);
Кому на Руси жить ... ;
Дин н rоды Ннкояая
Хочу сдеяать
&атыrнна (тв);
nризнание (тв)
rpex (тв);
Женщииа дяя всех
1992 &еяые одежды (тв);
Мой &оевой расчет
Не за&удьте ВЫКJIIОЧИТЬ
Радуница
1991
Кяимасамrина (тв);
Детская nяощадка;
1983 Срок давности
1984
Жизнь
Встречная nояоса (тв);
Штормовое предупреждение
Наводнение
1994 В имnернн оряов (тв);
Я сво&оден, я ничей
6и6nиоrрафия
1995
Воячья кровь;
Воровка
Владимирова
3. Пршшю незамеченным/ /Театр. 1988. № 3 (о сп.
Наталья Егорова/ /СЭ.
1989.
№
l; Агишева Н.
«Живи и помни», вт. ч. о Н. Е.); Аркадьев П.
С болью о человеке/ /Сов. культура.
1992. 12 дек.
(о ф. Луиа-паj,1', вт. ч. о Н. Е.); МихалковичВ. «Ствол» имени Фрейда в аллеяхЛуuа-паj,1'а/ /ИК.
(о ф. Лyua-naj,1', вт. ч. о Н. Е.); Черняев П. Просто Егорова из МХАТа/ /Куль-rура.
Егорова/ /ТВ Парк.
1996. No 4; ПетрушевскаяЛ. Три ли
сестры/ /Ъ.
вт. ч. о Н. Е.); Тhевский В. Дом в Камергерском/ /Моск. наб.
1997. No 3-4
1993. № 2
1999
&арак
2000 Русский &унт
1995. 24 июня; Кудрицкий Т.
1997. 25 февр.
(о сп. «Три сестры»,
(осп. «Три сестры», вт. ч. о Н. Е.);
К. Р. Наталья Сергеевна Егорова/ /В кн.: Московский Художественный театр.
414
Царевич Аnексей
1998 Чехов и к• (тв)
1989. 15 марта
(о сп. «Варвары», вт. ч. о Н. Е.); КУ3ьменко П. Ночные волки Лу,ю-паj,1'а/ /Рос. газета.
1997
100 лет.
-М., МХТ,
1998.
Тайны дворцовых
nереворотов
(тв; в произв )
новейшая история отечественноrо кино
/
КИНОСЛОВАРЬ
Ерем
ЕРЕМЕНКО Никоnай
актер
ак бы ни сложилась карьера Николая Еременко завтра - ныне и уже почти четверть
к века
он известен как Жюльен Сорель. В его Жюльене была порода, актер играл
не «романтичного» персонажа, но романтического героя
-
в классическом понимании
этого типа. Он играл именно стендалевского Сореля, а не бальзаковского Растиньяка
или мопассановского «милого друга». Сорель бросал вызов судьбе, ввязывался в поединок
с ней не на жизнь, а на смерть, делал ставку по-крупному
-
не на женщин, не на любовь,
не на деньги и не на власть, а на саму идею жизнестроения собственной волей.
Мятежный герой-любовник затмил собой хорошего советского юношу Алешу (этой ролью
Н. Е. дебютировал в фильме своего учителя Сергея Герасимова У озе-ра); его,
Сореля, слава не снилась даже отважному старшему механику из Пиратов
Еременко
ХХ века - крутому супермену, делать жизнь с которого мечтали мальчишки
Никоnай Никоnаевич
в ранние восьмидесятые. Тень Сореля маячит за всеми героями Н. Е. Его
(1994).
надменному взгляду гордеца, загадочной полуулыбке, скороговорке впол
в Вите6ске.
голоса, всем его повадкам словно подражают лорд Гленарван (В поисках
Народный артист России
Родияся
В
1971 r.
14 февраяя 1949 r.
капита-н.а гранта) и граф Орлов (Царская охота), каскадер Ерема (Крестоносец)
-ончня актерский факуяьтет вrика
и офицер Ерохин (Я обмвляю вам войну).
(мастерская С. rераснмова, т. Макаровой).
С
1976 r. -
В кино с
актер к/с нм. rорькоrо.
Именно что подражают. Для того чтобы сыграть полноценное продолжение
&ояее тридцати ра6от.
сюжета, на который актеру повезло в молодости, он должен был получить
1969 r.
(1980,
роль соответствующего масштаба. Но то ли героям, подобным Сорелю,
«За со3Аан11е о6раза совремеииика в кино»).
не суждено земную жизнь проходить до половины, то ли им места нет в созна
Премия nениискоrо комсомояа
нии современников, для которых единоборство с судьбой
-
сюжет менее
актуальный, нежели единоборство с реальностью.
К удачам Н. Е. в последнем десятилетии следует отнести роль Жильца в фильме Белые
среди фиnьмов
ДО
НО'ЧU- современной версии повести Достоевского. Невразумительность режиссуры,
1986 r.
к сожалению, отменила фильм как произведение искусства, и потому в случае Н. Е.
1969 У озера
можно
говорить лишь о талантливом эскизе роли,
Он сыграл нового русского
1972 Горячий снег
-
которая имела шанс состояться.
то ли бандита, то ли бизнесмена, что в общем решительно
1973 Исполнение желаний
все равно, так как в характере этого героя присутствует интонация, общая для обеих
1976 Красное и черное (тв)
возможных профессий. Это интонация обреченности, надрывной удали, присущей
1977 Трактир
знанию близкого конца: его Жилец не жилец.
на Пятницкой
1978 31 июня (тв)
В девяносто шестом Н. Е. решился на режиссерский дебют - снял мелодраму Съ~нза отца... ,
Пираты ХХ века
где выступил в актерском дуэте с Николаем Ер~менко-старшим. Пафосная сентимен
1980 В начале
тальность сюжета и лубочный стиль роднят картину с народными хитами Евгения Матвеева
славных дел;
Любитъ по-русски. Сыгранный Н. Е. преуспевающий столичный врач, вступая в конфликт
1979
с бессовестными новыми хозяевами жизни, начинает играть по их правилам
Эскадрон гусар летучих;
и высокий
человека, не знающего сомнений в своей правоте.
1984 Лев Толстой
1985
-
романтизм героя-одиночки, бросающего вызов судьбе, оборачивается вседозволенностью
Юность Петра
В поисках капитана
Инна ТКАЧЕНКО
Гранта (тв)
nризы и наrрады с
фиnьмы с
1986 r.
1986 r.
1996 Приз «Золотой Витязь»
в конкурсе игровых
1986 Личный
1987
интерес (тв)
в нассажира!;
Уnояномочен
Троцкий
ревояюцней (тв)
1988
1990
1993 Не стрея11йте
1994 Роман ссА la russa»
2000
Тесты
фильмов МКФ славянских
дя11 настоящих мужчин
и православных народов
Имnерня
«Золотой Витязь»
код ударом (тв)
(Сын за отца ... );
&удин и nра:JДНИКН
(тв-вариант -
Серафимы
О6ещание яю6вн;
Подари мне
фильм Национального
rяюкнной (тв)
Беларусь)
яунный свет (в произв.);
КФ белорусских фильмов
Крестоиосец;
Рыцарский роман
в Бресте (Сын за отца ... );
Сдеяай мне 6ояьно
(в произв.)
Спец. приз жюри
Царская охота;
1995
Яо6ъявяяю
Приз за лучший игровой
вам войну
(Украина);
в конкурсе« Панорама»
1991
Хояод
Сын за отца ...
ОРКФ в Сочи
1992
&еяыеночи;
(реж. при уч.
(Сын за отца ... )
Восточный роман;
М. Касымовой, акт.)
Снайнер
(Украина)
1998
Незнакомое оружие,
ияи Крестоносец-:Z;
415
новейшая история отечественноrо кино
/
КИНОСЛОВАРЬ
Ерох
6и6nиоrрафия
Желтова В. Актер, который каждый раз пробует начать все сначала/ /МК.
1986. 15 мая; Випmевская И. Пряный вкус истории/ /ЭиС. 1990. 4 окт.
(о ф. Царская охота, вт. ч. о Н. Е.); Попова И. Песня обманутой любви/ /СФ.
круче всех/ /Столица.
1992. No 42
1990. No 11
(о ф. Царская охота, вт. ч. о Н. Е.); Ерохин А. Ерохин
(о ф. Я обмвляю вам войпу, вт. ч. о Н. Е.); Демин В. Сняла решительно ... / /Культура.
(о ф. Халод, вт. ч. о Н. Е.); ТуровскнйВ. Облучение киноискусством в городе Чернобыле/ /Известия.
Маслова Л. Сып за отца ... / /ЧЗ.
1996. No 4
Матнзен В. Яблочко от яблони/ /Кино-глаз.
Видеотоп.
1998. 21
1997. No 5; Еременко
1996. 1 февр.
(об одноим. ф.); Шпагни А. Новое народное кино/ /ИК.
1997. No 16
1993. 30 апр.
(вт. ч. о ф. Сътзаотца ... );
1996. No 11
(о ф. Съ~н за отца ... );
(о ф. Сътза отца ... ); Еременко Н.: «Ни от чего не отрекаюсь. Все мое». Инт. И. Павловой//
Н.: «Ходить до старости в героях-любовниках
-
для мужика неприлично». Инт. И. Алпатовой/ /Культура.
мая; Еременко Н.: «Во ВГИК меня взяли по блату... » Инт. Г. Сухина/ /ЭиС.
1999. No 8.
ЕРОХИН Аnексей
критик
восьмидесятых Алексей Ерохин был революционером от кинокритики.
в середине
Он появился в тот незабываемый исторический момент, когда «верхи» уже разре
шили и даже порекомендовали писать по-новому, но язык еще хранил инерцию идео
логии
-
и борцы с ней, и ее охранители испытывали серьезные затруднения в пере
стройке стиля.
А. Е., счастливо избежавший кафедры киноведения ВГИКа, мальчик из предместья,
в кожаной тужурке, с волосами по плечи, в кругленьких черных очечках городского
сумасшедшего, только лишь в перестроечной неразберихе мог быть принят в штат
популярного в народе «Советского экрана» и использовать его анилиЕрохин
новые страницы для легализации принципиально новой манеры изъяс
Аnексей Аnексеевич
няться с читателями по поводу кинопроцесса и его участников. В среду
интеллигентов, сибаритов, иезуитов, схоластов, кабинетных ученых он
Роднnся
22
авrуста
1954 r.
Московской о6nастн. В
вошел как плебей и хулиган. Он ввел в обиход телеграфный стиль (рецензия -
в Каnннннrраде
1981 r.
полстраницы, в каждой фразе
окончнn
-
четыре-пять слов, без придаточных
MrY.
и вводных предложений). С его легкой руки в критический обиход вошел
Ра6отап зав. отдеnом советскоrо кино
язык улицы: витаминный винегрет из молодежного сленга, попсовых
в журнапе «Советский зкран .., зам. rnaвнoro
«примочек» и «фенечек» заменил прежнюю «психологическую глубину»,
факуnьтет журнаnнстнкн
«галерею образов», «правду характера» и «отточенное мастерство».
редактора rазеты «Дом кино",
Он отменил киноведческий волапюк как класс.
о6озреватеnем журнапов «Кнно-rnаз,.,
Будучи
«Стоnнца", «Стас" и rазеты «Вечерний кnу& .. .
С
1999 r.
-о6озреватеnь журнаnа
-
на самом деле
-
человеком трепетным, отнюдь не желающим
никого обижать, ниспровергать или разоблачать, А. Е. завел себе маску,
«2000.. .
Пу6nнковаnся в журнапах: «Искусство кино .. ,
и это была первая маска в отечественной кинокритике. Маска «ядреного
«Сеанс", «Советский зкран", «Кнно-rnаз",
лаптя» (так назывался именной приз, который он грозился вручить худшему
«Мнения" и др.; в rазетах: «Московские
фильму МКФ в Москве вместо «Серебряного Георгия») имела сложный
стилеобразующий состав. Здесь и знаменитый ерохинский «стеб», и паро
новости", к06~цая rазета", кСеrодня" и др.
Траrнческн norн6
1
сентя6ря
дийная народность, и вольность на грани дозволенного цензурой.
2000 r.
В молодежной редакции «СЭ» он был, конечно, звездой. Это удачно
придумали
nризы и наrрады
-
СQорудить песочницу во дворе Главного Здания для резвых
деток, пусть забавляются. Песочница вскоре стала главнее, потому ее быстро упразднили,
и А. Е. ушел на вольные хлеба.
1987
1990
1992
Премия журнала
Путаные его следы мелькали в разных изданиях, серьезных и однодневках. К тому
«Советский экран»
времени новаторство его было усвоено, поглощено, адаптировано и размножено
Премия журнала
новейшими компьютерными технологиями стабильных буржуазных изданий. А. Е. в них
«Советский экран»
не приживался - его язык бьш слишком хулиганским и слишком лиричным в среде новых
Премия «Золотой Овен»
снобов, сибаритов, иезуитов, схоластов
etc ...
( «За изящество стиля
Лю6овь АРКУС
и ироничное отношение
к кинодействительности»)
6и6nиоrрафия
ЕрохинА.:Анафема/ /ЛГ.
СК.
1988. № 7; Поле
Плацебо/ /СЭ.
Мнения.
1989.
1987. 13 февр.; Детки в
чудес в стране дураков/ /СЭ.
1987. No 23; Авторский
Вып.
1;
Короли и свинопасы/ /СЭ.
Мувитон/ /СКИФ.
1989.
1989. № 2; Но
кинообзор/ /
кинообзор/ /СК.
1988. № 17; Наши/ /СЭ. 1988. № 21; Неисправная сантехника,
«Я есть тракторьист Ванья» / /Мнения.
416
клетке/ /СЭ.
1988. № 8; Авторский
1988. No 12;
неисправная страна//
не страшен этот ужас ... / /СЭ.
1989. Вып. 2; Мир уцелел
потому, что смеялся// ЛГ.
Июль (авторская колонка); Отчего губа титькой/ /ИК.
1989.
№
1989. № 4;
1989. 24 мая;
7;
11овейwая история отечественноrо кино
Школа подлости/ /Мнения.
Мнения.
1989.
Вып.
3; Мы
Ефре
КИНОСЛОВАРЬ
/
свободны?/ /СЭ.
1989. No 16; Пипл,
куда мы движемся?//
1990. Вып. 2; Мы еще не доросли до Гайдая/ / ДК. 1990. No 4; Авторский кинообзор/ /
СК.
1990, № 8; Make love, not war!/ /СЭ. 1990. № 12; Shit и меч/ /МН. 1992. 26 янв.; Беспечный ездок//
ДК.
1992. № l;Авторский кинообзор/ /СК. 1992. № 4; Забойщик из Торжка/ /МН. 1992. 26 июля;
Бой негров в туннеле, или Русским не чуждо ничто человеческое/ /Столица. 1992. № 47;
Джинсы/ /Сеанс.
1993. № 7; Ежики впотьмах/ /Столица. 1993. № 22; Увидеть Париж-и выжить//
Столица.
26;
1993.
№
Письмо секс-бомбе, так и не взорвавшейся/ /Экран.
Письмо Люмьерам, позора нашего не ведающим/ /Экран.
Сегодня.
Веч. клуб.
1994.
№
5-6;
1995. № 1; Бабах, еще бабах//
1995. 16 мая; Игра в солдатики по-русски/ /Веч. клуб. 1998. 26 марта; Уловка XXI//
1999. 6
авг.
Ерохин А.: «Нас погубит правда ... Инт. Е. Власовой/ /Кино (Рига).
1990. № 11.
ЕФРЕМОВ Михаиn
актер
аследник по прямой, в театре он играет пушкинского Самозванца, а в кино, напротив,
и дебютировал
в роли маленького Сирано из восьмого класса советской средней школы,
который укрылся в тени пригожего новичка, любезного сердцу неотразимой одноклас
сницы ( Когда я стану великаном). Среди обаятельных типажей-сверстников юный Михаил
Ефремов выделялся вполне осмысленным и ярким актерством: он не присутствовал в кадре,
а именно что играл роль. Актером «по жизни», лицедеем был и его герой Петька Копейкин,
интеллектуально развитый не по годам и склонный к беззлобным хулиганским выходкам.
Когда не в меру непосредственный (чтобы не сказать
-
разбитной) герой фильма Все
наобарот решил жениться, это тоже воспринималось очередной полудетской
Ефремов
Михаиn Оnеrович
выходкой, а не знамением надвигавшейся сексуальной революции. Впослед-
ствии обаятельный и артистичный вечный ребенок из «детских» фильмов
М. Е., своего рода светлое начало его актерской природы, напомнит о себе
(1995).
лишь в комедии МужС'Кой зигзаг. Большинство других его персонажей если
в Москве.
что и роднит с теми мальчишками, так это неизменный инфантилизм
око11ч11n Wкоnу-студню МХАТа
и неврастеническая взрывчатость (даже спокойные внешне, они натянуты
(мастерская А. Поnова, В. &оrомоnова).
нервной струной: только тронь -ударит током). Таковы его сумасшедшие
Осиовап и вo3rnaв11n театр-студию
царствующие особы, несчастные, дурно воспитанные дети, очутившиеся
Заспуженн~.1й артист России
Род1U1ся
В
1987 r.
10
ноя6ря
11Совреме11н11к-2»
актер
II
1963 r.
(1987 - 91).
С
1991 r. -
на троне: Петр
III
и Карл
IX из
популярных костюмных проектов Виват,
режиссер МХАТа им. Чехова.
гардемарины! и Каролева Марго; таков же школьник-максималист из Шанта
Основные
и отчасти - благородный разбойник Владимир Дубровский из одноименного
жиста, не вполне адекватный наркодилер из Кризиса среднего возраста
театраnьнь1е ра6оты:
сериала: полумертвый обитатель школьной программы, получив инъекцию
«Пощечина» (1987, реж., акт.),
горячей и темпераментной актерской крови, пришел в чувство и стал похож
«Тень» (1988, реж.) - театр-аудия «Современник-2»;
на живого человека - влюбленного не литературно, романтичного без выс
«Привидения» (1989, театр «Современник»; акт.);
пренности, ранимого всерьез.
«По01едняя ночь Отто Вейнингера» (1991, реж.-асс., акт.),
Анастасия
«Чайка» (1991, акт.), «Амадей» (1992, акт.),
MAWKOBA
«Горе от ума» (1992, акт.), «Урок женам»
(1992, реж., акт.), «Борис Годунов» (1994, акт.),
фиnьмы с
1986 r.
«Урок мужьям» (1994, реж., акт.),
«Злодейка, или Крик дельфина» (1996, реж., акт.),
«Максимилиан Столпник» (1998, реж.) МХАТ им. Чехова;
1987
«Без зеркал» (1994, «Школа современной пьесы»; акт.);
ра36ойннк Вnадимнр
«Демон» (1999, театр «Новая опера»; реж.).
В кино с
1976 r.
Wа11таж11ст
1989 &naropoднi.1ii
1991
1999
Дос~.е детектива
Ду6ровскоrо (тв)
2000 rpa1111qa.
Ду6ровск11й (тв-вариант -
Таежный роман (тв);
Ду6ровск11й)
Романов~.~.
Виват, rардемар11н~.1!;
Венценосная Сем~.я
Люк
среди фиnьмов
ДО
1986 r.
1992
Мужской 311rзar
1996
Короnева
-97 Mapro (тв)
1997
1978
Когда я стану великаном
Крн3нс среднеrо
во3раста
1981 Все наоборот
417
нoвeiiwa11 11сторн11 отечественноrо кино
/
киносnОВАРЬ
Ефре
6и6nиоrрафи•
Сплина И. Инфанты/ /Театр.
1987. No 12 ( о театре
«Современник-2» ); Богомолов Ю. Биографии, которые мы выбираем/ /СЭ.
(вт. ч. о М. Е. в ф. Шантажшт); Ртищева Н. Метитесь, ребята, метитесь!/ /Мнения.
1989. Вып. 4 (о
вт. ч. о М. Е.); Вишняков В. На полпути от Пушкина/ /Телевидение. Радиовещание.
1990. No 5 (о
вт. ч. о М. Е.); МорсуноваИ.Легколи быть молодым Ефремовым. Инт. с М. Е./ /ЭиС.
1991. 14 марта;
ЭиС.
1992. 26ноября-3дек.
ф. Благород-ный разбойник Владимир Дубровский,
СтроеваМ.Два Чацких на сцене МХАТа//
(осп. «Горе от ума», вт. ч. оМ. Е.);РогозиваЕ. Зигзаги жанра/ /ЭиС.1994. 7-14апр. (о ф. Мужской зигзаг, вт. ч. оМ. Е.);
НемзерА. Людская молвь и конский топ/ /Сегодня.
сын!/ /Культура.
1988. No 5
ф. Благород-ный разбойник ВлаitимирДубровский,
1994. 19 ноября
Сплина И. Династии/ /Театр.
1994. l
ноября (о сп. «Борис Годунов», вт. ч. о М. Е.); ШерельА. Айда Ефремов! Айда сукин
(о сп. «Борис Годунов», вт. ч. о М. Е.); Ефремов М.: «Все мы- самозванцы». Инт. И. Зверева/ /ТЖ.
1997. No l
(вт. ч. о М. Е.); Суслович Н. Михаил Ефремов.
2 марта 1997 года.
Соловьева И. Михаил Олегович Ефремов/ /В кн.: Московский Художественный театр.
ЕФРЕМОВ
100 лет. -
Инт. с М. Е./ /Моск. наб.
М., МХТ,
1995. No 9;
1997. No 3-4;
1998.
Oner
актер
удожественный образ Олега Ефремова не исчерпывает роли его личности в истории
хтеатра
и кино. Зерно этого образа созрело в прошедшем несовершенном времени,
вызвавшем к жизни ефремовский идеализм, разочарования, свершения. Советское
прошлое определило и судьбу О. Е., и его главные жизненные роли. Это, во-первых,
«старший брат» однокашников (такого героя он сыграл в фильме Мой младший брат,
но перспектива роли заводила гораздо дальше). Во-вторых, идеальный человек, строитель
театра, Сам тип идеального советского человека: с положительным сверхобаянием
и пьющего, при этом не развращенного официальной лаской и знающего толк в компромиссах. Мужественного и понимающего.
Ефремов
О. Е. -русский интеллигент без интеллигентской риторики и с обманчиво
Oner Никоnаевич
простонародным обликом. (Недаром перед уходом из «Современника»
он поставил «Чайку» как памфлет на интеллигенцию, спектакль о болтунах
Народныii артист СССР
Роднnс111окт116р111927
В
1949 r.
r.
(1976).
в Москве.
окончнn Wкоnу-студню
МХАТа (мастерска11 В. Тоnоркова).
-
общественный человек. Наподобие Астрова, которого во МХАТе он сыграл
в месяц ... Мне тогда все нипочем! Я берусь за самые трудные операции
Ра6отап актером и режиссером
и делаю их прекрасно; я рисую самые широкие планы будущего; в это время
Центраn~.ноrо детского театра.
я уже не кажусь себе чудаком и верю, что приношу громадную пользу... »
Один Н3 со3Датеnей и руководнтеn~.
А на репетиции «Иванова» О. Е. говорил Андрею Попову: «Если бы он не пил,
(1956 - 70).
он бы удавился». Эта важная режиссерская ремарка артиста, привыкшего
-актер и rnaвнi.1ii режиссер,
по Станиславскому «идти от себя», многое объясняет в образе О. Е.
художественн~.1ii руководнтеn~.
Непротиворечивом, но неоднозначном. Свидетельствующем, скорее,
1970 r.
1987 -
-
МХАТ нм. Чехова).
roc.
nрем1111 СССР
(1969, тp11nor1111 ссДека&рнст~.111,
ссНародовоn~.ц~.111, н&оn~.wев11к1111).
roc.
в отличие
с исповедальной искренностью: «Обыкновенно я напиваюсь так один раз
МХАТа (н~.1не
roc.
-
от негероического героя из знаменитого спектакля «Современика»
nренодаваn
1949 r.
театра ссСовременн11к11
с
теризовал себя Лямин из володинского «Назначения»), но
в Wкоnе-студнн МХАТа, nрофессор.
С
С
бездельниках,) Он «трудолюбивый, любящий свою родину» (как харак
«Тайное веселье» О. Е., пекущегося о сопереживании в театре, есть
наряду с ролями в кино
-
-
отдушина в назначении на роль ответственного
«Стапевар~.111).
за национальный театр работника, И знак ефремовской человечности,
«так но6ед11м!11).
неизменной доверительности, которую вызывает его образ. (На последних
Основнь1е театраnьные
очевидцев, неистово рукоплескала О. Е. потому, что приняла его чуть ли
nрем1111 СССР
nрем1111 СССР
о душевном здоровье, нежели о распаде или ущербе, Потому что «надо
жить». Даже если «ничего нельзя изменить», Уроки Чехова,
(1974, cn.
(1983, cn.
гастролях МХАТа в Америке публика, по свидетельству некоторых
ра6оты с
1986 r.:
«Перламутровая Зинаида» (1987, реж., акт.),
«Кабала святош» (1988, акт.),
Сухопарый, породистый, изящный
-
неважно, в роли шофера из Трех
тополей .. ,, немого художника из Го·ри гори моя звезда, Дон Кихота или Зилова
«Московский хор» (1988, реж.),
из мхатовских спектаклей, плебейски уязвимого Долохова, хлопотливого
«Вишневый сад» (1989, реж.),
Айболита, трепетного, хотя наивного Максима Подберезовикова, иску
«Олень и шалашовка» (1991, реж.),
шенного Мольера из «Кабалы святош», запущенного и одичалого выпивохи
«Возможная встреча» (1992, акт.),
в малюсеньком эпизоде-жесте из фильма Звонят, откройте дверъ, алкаша
«Горе от ума» (1992, реж.),
в полураспаде из Ширли-м.ырли, хитроватого зиц-председателя какого-то
«Борис Годунов» (1994, реж., акт.),
там фонда из С(JЧ,и11,е11,ия ко Дню Победы. Все это суть не только сценические,
«Мишин юбилей» (1994, реж.),
кинематографические перевоплощения О. Е,, но инвариантный портрет
«Три сестры» (1997, реж.).
шестидесятника. Героя-любовника и социального романтика. Одинокого
Премн11 ссХрустап~.на11 Турандот11
человека и любимого. И разуму неподвластное неутомимое достоинство
(1997, «За
418
не за Станиславского.)
до6nестное сnуженне театру11).
короля шутов, непраздного гуляки на вечере столетия МХАТа ...
новейшая история отечественноrо кино
Успех О. Е. у женщин
Гос. nремнн России
(1997, ссЗа
/
Ефре
КИНОСЛОВАРЬ
при том, что по природе он «мужской» режиссер,
-
так и не выбравший для своей сцены долговременную этуаль,
сохранение и развитие
-
и зрительский
успех О. Е. связаны с его вневозрастной витальностью и прежде всего,
традиций русскоrо nснхояоrнческоrо
конечно, с его безусловной сексапильностью.
театра в сnектакяе ссТрн сестры»).
Сnец. nрнз жюри Нацнонаяьной
К нему ничто не прилипает. Идеолог коллективизма, команды, он после
театраяьной nремнн ссЗояотан маска»
довательно расставался с иллюзиями своего поколения, не предавая их
ссТрн сестры»).
(1998, cn.
и не пересматривая.
Отсутствие вьщумки, вероятно, повредило режиссеру О. Е., зато обеспечило
его долгое дыхание артиста. Масштаб личности, превышающий конкретные
Зояотан звезда Герон
Соцнаянстическоrо Труда
роли и спектакли. И, может быть, главное
( 1987).
111
стеnенн
-
несуетное доверие к жизни.
К ее атмосфере, естественному ритму, а не к концептуальным схемам.
Орден ссЗа засяуrн nеред Отечеством»
(1997).
Зара A&ДYnnAEBA
Премия мзрнн Москвы
ссЗа уннкаяьный вкяад в куяьтуру»
В кино с
(1999).
&ояее семндесАТн ра6от.
1955 r.
Умер
фияьмы с
1986 r.
24 мая 2000 r.
1986 Отзарnяаты
среди фиnьмов
ДО
до зарnяаты;
1986 r.
1955 Первый эшелон
Wнрян-мырян
1998
Сочинение
Тайна Снежной
ко Дню По6еды;
корояевы (тв)
Чехов и к• (тв)
1987 Первая встреча,
1957 Саша вступает в жизнь
nосяедннн
(воса. и вып. в 88 - Тугой узел)
встреча
1960 Испытательный срок
1988
1962 Мой младший брат
Пояетnтнцы
1989 Неnрнканнный
1963 Живые и мертвые
1965 Звонят, откройте дверь;
1990
Wanкa
1991
И возвращается
Строится мост (авт. сц. совм.
с Н. Мельниковым, реж. совм.
1995
ветер
...
6и6nиоrрафин
с Г. Егиазаровым, акт.)
1965-67 Война и мир
1966 Айболит-бб;
Свободин А. Олег Ефремов. Штрихи театральной судьбы.
Ефремов.
-
М., Союзтеатр,
1992; Олег Ефремов.
М., СТД РСФСР,
-
1987; Смелянский А. Олег
О театре и о себе. Сост. А. Смелянский.
- М., МХТ, 1997.
Берегись автомобиля
1967 Три тополя на Плющихе
1968 Еще раз про любовь
1969 Гори гори моя звезда;
Мама вышла замуж
1970 Случай с Полыниным
1972 Здравствуй и прощай
1976 Дни хирурга Мишкина (тв);
Рудин
1977 Враги
1978 Комиссия по расследованию
1982 Инспектор ГАИ
1984 Продлись,
продлись, очарованье
... ;
Чужая жена и муж
под кроватью (тв)
Ефремов О.: «Начнем с себя!» Инт. Л. Гарон/ /Совр. драматургия.
в академики Олега... »/ /ЛГ.
был театр); Володин А. Мой друг Олег Ефремов// Сов. культура.
Свободин А. Ефремовская
1987. № 10; Николаевич С. Долгое возвращение/ /Огонек. 1988. № 7; Розов В. Лидер//
В сб.: Мой любимый актер. - М., Искусство, 1988; Соловьева И. Фабула и судьба/ /Сов. культура. 1989. 28 февр.
(о сп. «Кабала святош», вт. ч. об О. Е.); Крымова Н. Камо rрядеши? Инт. с О. Е./ / ЛГ.
Лордкипанидзе Н. Олег Ефремов/ /В кн.: Режиссер ставит спектакль.
Ефремов/ /ЛГ.
1992. 19 февр.; Гульчеико В.
-
(о сп. «Возможная встреча», вт. ч. об О. Е.); Горфункель Е. Дуэт/ /Моск. наб.
АннинскийЛ. «О Боже мой, кто будет нами править?»/ /ЭиС.
Соловьева И. Этот несчастный человек/ /Моск. наб.
Актерская книга.
-
М., Ваrриус,
1997. № 1; Крымова Н.
1997. 1 окт.;
1993. № 4
1994.8-15 дек.
1994. № 11-12
(вт. ч. об О. Е.);
(о сп. «Борис Годунов»);
(о сп. «Борис Годунов»); Козаков М.
1997. No 3-4 (о
1997. 5 марта
(о сп. «Три сестры»); Тhевский В. Дом
сп. «Три сестры»); Заславский Г. Нехаризматический лидер//
СвободинА. Время по Ефремову/ /Культура.
1997. 2 окт.; НилинА. Случай
с Ефремовым,
1997. 2 - 9 окт.; Максимова В. Любимов, Ульянов и Ефремов/ /НГ. 1997. 18 ноября
1998. 20 мая
(о ф. Сочинеииек0Дн10Победъ~,
вт. ч. об О. Е.); Леонова Е. Старики-разбойники в небесах, не ставших обетованными/ /ЭиС.
(о ф. Сочинеииек0Дн10Победъ4 вт. ч. об О. Е.); РощинМ. Мой друг О. Н./ /Известия.
1997 Премия «Золотой Овен»
1990; Зорин Л.
1993.11-18 февр.
ч. об О. Е.); Петрушевская Л. Мой театральный роман/ /Стас.
Если бы знать ... / /ЛГ.
в Камергерском/ /Моск. наб.
НГ.
1996 (вт.
1990. 18 апр.;
М., Искусство,
Преодоление одиночества/ /ЭиС.
(вт. ч. об О. Е.); ВасильеваЖ. Отцы-терминаторы/ /ЛГ.
1986 r.
1987. 1 окт.;
«Не надо
(о ф. Чтобъ,
интонация/ /ИК.
или Уроки невстреч/ /ЭиС.
призы и наrрады с
1986. № 3; Смелянский А.
1987. 30 сент.; Щербаков К. Конфликт/ /Правда. 1987. 30 сент.
День Победы! Как он стал от нас далек ... / /ИК.
1998. No 11
(о ф. Сочинение коДн,оПобеды, вт. ч. об О. Е.);
«За вклад в киноискусаво»;
Соловьева И. Олег Николаевич Ефремов/ /В кн.: Московский Художественный театр.
Приз им. П. Луспекаева
МХТ,
1998; Проклова Е.
В роли себя самой.
-
1998. No 24
1998. 4сент.; БыковД.
М., Алгоритм,
1999
100 лет. -
М.,
(вт. ч. об О. Е.).
«Госпожа удача»
на ОКФ стран СНГ и Балтии
Ефремов О.: Все непросто.
-
М., АРТ,
1992.
«Киношок» в Анапе
Доверие зрителя/ /Правда.
1986. 21
Михаила Чехова/ /Сов. культура.
февр.; Слово должно быть поступком/ /Театр.
1986. 23 авг.; Дело революции -
1987. No 11; Не упустить шанс/ /ЭиС. 1990. 14 июня;
Ведь ты талант, Миша!/ /Культура.
1986. No 5; Возврашение
потребность души// Дружба народов.
Право режиссера/ /Сов. культура.
1991. 18 мая;
1993. 13 февр.; Есть женшины в русском театре/ /Культура. 1996. 2 марта.
419
иoвeiiwa• истори• отечествеииоrо кино/ КИНОСЛОВАРЬ
Жаnа
ЖАПАКЯВИЧЮС Витаутас
режиссер, сценарист
итаутаса Жалакявичюса при жизни считали маститым глубоко советским режис
в сером,
прибалтийским братом в дружной многонациональной семье. Бесчисленные
премии, работа на «Мосфильме» над темой национально-освободительного движения
в Латинской Америке, изображение борьбы с «лесными братьями» в послевоенной Литве
как бы с позиции победившей власти (что позже вызвало потоки брани, омрачившие
его последние годы). В девяностые годы заметными работами В. Ж. стали лишь фильм
Зверъ, выходящий из моря да сценарий по мотивам «Повести непогашенной луны» для режис
сера Евгения Цымбала. Возвращение к экранизациям (Евгения Замятина и Бориса
Пильняка, двух самых жестоких писателей двадцатых годов)
Жапакявичюс
-
выбор не слу-
чайный. А потом словно скучно и ненужно стало ему снимать, словно, зная
Витаутас Прано
о своем больном сердце, торопил он развязку, устроив в октябре
1995 года
в Вильнюсе лихой фестиваль-кутеж «Состояние невесомости» в честь трид
Народный артиn РСФСР
(1980).
цатилетия выхода на экраны фильма Никто не хотел умиратъ, а по сути
Народный артиn Литовской ССР
(1981).
дела
В
1956 r.
поминки по себе самому.
Между тем, место В. Ж., несомненно, среди лучших представителей
окоичИJ1 режиссерский факуJ1ьтет
европейского «кинематографа жестокости». В его фильмах экзистен
вrика (маnерска• м. ЧиауреJ1и).
циальная жестокость отношений между людьми, несущими ответствен
ность за содеянное
Ра6отаJ1 режиссером
В
1977 - 78 rr.
1980 - 87 rr. -
и друг перед другом, и перед Богом,
-
сопряжена
заговоров, стихийных бедствий. Подчинение человека власти стихии,
веJ1 мастерскую
nрикJ1юченческоrо фиJ1ьма иа ВКСР.
В
-
с физическим насилием, с раскаленной атмосферой войны, террора,
на Литовской к/с, иа к/с ссМосфИJ1ьм».
В
-
в Каунасе.
14 anpeJIR 1930 r.
PoдИJICR
невозможность искупления и прощения
-
наверное, именно эти мотивы
и привлекли В. Ж. в рассказе Замятина «Наводнение». Ведь он был рели
заместитеJ1ь
npeдceдaтeJIR rоскиио Литовской ССР.
гиозным режиссером, снявшим гражданскую войну в Литве как трагедию
и с 1980-художествениыii
отречения от веры, а борьбу латиноамериканских подпольщиков как акт
1961 - 75 rr.
религиозного фанатизма. И в сценарии по Пильняку самое интересное
руководитеJ1ь Литовской к/с.
С
1989 r. -
руководитеJ1ь к/с сс2000».
творимому им злу.
Преми• Леиинскоrо комсомоJ1а
(1966,
Никто не хотеJ1 умирать).
с причудами,
скандалиста,
которому все
позволено по совокупности
сделанного и пережитого. Он дружил со странными людьми, говорил всем
Никто не xoтeJI умирать).
и всю правду в глаза. Умер словно от удушья - будто бы тесно стало в кинемато
3oJ1oтoii nриз МКФ в Москве
(1973, Это шадкое шово - сво6ода!).
roc.
От непонимания и нелюбви В. Ж. защищался маской старого джентльмена
nреми• СССР
roc.
(1967,
-
Сталин, маленький, уютный дьявол, невыносимо банальный, несоразмерный
художественный
nреми• Литовской ССР
(1984,
Факт).
графе, в Литве, в эпохе. Уходя, оставил нам свою последнюю загадку
еще одного произведения на тему жестокости
-
судьбу
человека и времени.
Орден rедиминаса
ссЗа ВКJlад в JIИTOBCИJIO куJ1ьтуру»
-
так и не снятого фильма «Момент истины» по роману Владимира Богомолова,
МихаиJ1 ТРОФИМЕНКОВ
(1994).
&0J1ee двадцати ра6от в кино.
Умер
12 но•6рt11996 r. в ВИJ1ьнюсе.
фиnьмы с
среди фиnьмов
ДО
1987
1986 r.
1992 Зверь, ВЫХОДRЩИЙ
Уик-знд в аду
(авт. сц., реж. совм.
1986 r.
с А. Грикявичюсом
1990 Марюс (тв; авт. сц.);
1964 Хроника ОДНОГО дня
1999 Жизнь ЭJ1ьзы
(авт. сц.; Литва)
Повесть иenoraweинoii
Никто не хотел умирать
Я ие знаю, кто•
(тв; авт. сц.; Литва)
при уч. А. Квирикашвили)
1957Утопленник (к/м)
1965
измор•
1995
JIJИЫ (авт. сц.)
1970 Вся правда о Колумбе (тв)
1972 Это сладкое слово свобода! (авт. сц. совм.
с В. Ежовым, реж.)
1978
призы и наrрады с
1986 r.
Кентавры
1980 Рассказ неизвестного
человека
1988 Приз жюри ВКФ в Баку
1994
Балтийский приз МКФ «Янтарная пантера»
в Калининграде (Зверь, выходящий из моря)
(Уик-энд в аду)
1981 Факт (авт. сц.)
1982
Извините, пожалуйста
1984 Исповедь его жены (авт. сц.)
6и6nиоrрафия
Михалкович В. Витаутас Жалакявичюс.
Сост. Р. Паукштите.
420
-
-
М., Союзинформкино,
Вильнюс, Китае крантас,
1997
(на лит. яз.).
1988; Я
не ведаю ... Сб.
новеiiwав нсторнв отечественноrо кино
/
КИНОСЛОВАРЬ
Ihmините Ж Контуры кинообраза/ /Кино (Вильнюс).
Кино (Вильнюс).
Адомайтис.
-
1986. № 11
1986. № 5 (вт. ч. о В. Ж. ); Бержшmс С.
1986; Пустынская Л.
-
М., ВНИИК,
В. Жалакявичюс. Творческий портрет/ /В сб.: Грани
1987; Шпагин А.
Край/ /ИК.
1991. No 2 (вт.
пожалуйста); Аннинский Л. Приметы кризиса?/ /В кн.: Шестидесятники и мы.
(вт. ч. о В. Ж.); РтищеваН. Революция и зоология/ /Столица.
Лындина Э. «Всем нам стоять на последней черте ...
1992. No 38
-
ч. о ф. Извииите,
М., Киноцентр.
1995. 13 сент.
1991
(о ф. Звеjlъ, выходящий из моря);
»/ /ЭиС. 1993.11-18 марта (о ф. Звеfrъ,
из моря); Колбовский А. Кино, созданное морем// ЛГ.
смерть/ /НГ.
¼к-энд в аду//
(об одноим. ф.); Шостак И. СЖалакявичюсом/ /В кн.: Регимантас
М., Искусство,
режиссерского мастерства.
Жари
выходящий
(вт. ч. монолог В. Ж.); Невозможная
1996. 14 ноября; Маркарян К. Умер автор фильма Никто не хотш~у.миратъ/ /КП. 1996. 16 ноября
(вт. ч. инт. с В. Ж.); Жалакявичюс В. О чем мы молчим? Инт. Г.Арлицкайте/ /ИК.
1997. № 1; Веллер Д.
Человек, выходящий из кадра. Инт. с В. Ж./ /Киносценарии.
1998. No 2.
Жалакявичюс В.: Уик-энд в аду. Сценарий/ /Киносценарии.
1986. No 1; Диалог под сенью лип//
Кино (Вильнюс).
1986. No 7;
Эльза. Сценарий/ /Киносценарии.
1998.
№
2.
ЖАРИКОВ Евrений
актер
n
очти мальчиком он сыграл у Юлия Райзмана и Андрея Тарковского - с первыми
режиссерами Евгению Жарикову повезло. Однако фильмы А если это любовъ?
(там у Е. Ж. роль совсем небольшая) и Иваново детство (ладненький старший лейтенант
Гальцев
-
один из главных персонажей) остались на отшибе его актерской карьеры,
на правах эпиграфа.
Отсчет мог начаться от шестидесятнической воздушной комедии Три плюс два, если бы
обаяние и «милая простота» его безусловно положительного героя были поставлены
на конвейер, что тогдашний контекст вроде бы и предполагал. Однако в жизни Е. Ж.
случился конвейер иного рода: по долгосрочному контракту со студией
Жариков
«DEFA» в бесконечном учебном сериале для изучающих русский язык Е. Ж.
Евrений Иnьич
изображал русского человека на рандеву с немецкой действительностью
в самых разнообразных бытовых ситуациях
Народнь1ii артист РСФСР
POДHJICA
В
26
фeBpaJIA
1964 r. окончНJ1 актерский
1941 r.
(1989).
в Москве.
факуJ1ьтет вrика
(мастерскав с. rераснмова, Т. Макаровой).
Ра6ота11 в Театре-студни киноактера,
в
В
1964- 66 rr.
1988 - 2000 rr. -
-на тмевнденнн rдР.
президент rНJ1ьднн актеров
номер в вашей гостинице?»
-
( «Извините,
нельзя ли снять
«Могу предложить вам комфортабельный
полулюкс» и т. п.). Конечно, приличный актерский тренинг: до шести
персонажей в серии, а всего этих серий было больше шестидесяти.
Впоследствии благодаря
«DEFA» он поучаствовал не в одной социалисти
ческой ко продукции. И все же, наверное, за те три года многие герои кино
ранних советских шестидесятых, лирические и характерные, прошли
мимо него
-
и, возможно, некоторые из них прошли напрасно. Позже,
rнJ1ьднв актеров
двадцатишестилетний, он сыграл надломленного старика в Продавце воздуха
кино России), президент КФ «Созвездие».
фильм рассыпался в памяти, а та роль осталась, и таких в его фильмографии
советскоrо кино (ныне
-
roc.
nремнв СССР
Рожденнав peвoJ1ioцнeii).
(1978,
Орден Почета
&0J1ee
(1997).
nвтндесвтн ра6от в кино.
могло быть больше.
Своей роли Е. Ж. дождался в семидесятые: Николай Кондратьев, «комиссар
милиции», герой насквозь советского и отчаянно любимого народом
сериала Рожденная революцией. От деревенского паренька ( «мы пскопские,
мы прорвемся ... ») до седовласого генерала Кондратьев продвигался
по милицейской службе постепенно и неуклонно
среди фиnьмов
ДО
1986 r.
за званием. И точно так же
-
от фильма к фильму
-
-
серия за серией, звание
изменялись числом и размером
звездочки на погонах военных героев Е. Ж.: началось со старлея Гальцева, а потом
-
капитаны, полковники, генералы, маршалы и так вплоть до генералиссимуса.
1961 А если это любовь?
Пожалуй, Сталин в Троцком
-
единственная его роль в новом кино, которая оказалась
1962 Иваново детство
на виду и могла стать важной, если бы отец народов уже в сценарии не был низведен
1963 Три плюс два
до существа одноклеточного. Других заметных актерских работ у Е. Ж. в восьмидесятые
воздуха
девяностые не было (хотя снимался он немало: до четырех ролей за год). Гораздо значи
1968 День ангела;
тельнее его общественная деятельность. Президент Гильдии киноактеров и фестиваля
1967 Продавец
Снегурочка;
«Созвездие», он -чуть ли не единственный, кто ведет постоянную, столь же старомодную,
Таинственный монах
сколь и необходимую работу, поддерживая собратьев по профессии. Это постоянство
1972Жизнь
смотрится в шкурную эпоху так же непривычно, как и его многолетний и верный брак
и удивительные
приключения
Робинзона Крузо
1973 Возле этих окон
с актрисой Натальей Гвоздиковой.
ЛIО&овь АРКУС
Дмитрий САВЕЛЬЕВ
421
иовейwав историв отечественноrо кино
1974-П Рожденная
фильмы с
/
КИНОСЛОВАРЬ
Жарк
призы и наrрадь1 с
1986 r.
1986 r.
революцией (тв)
1999 Приз rубернатора
1975 Не можетбыть!
1983 Семь часов до гибели
1986
1984 Первая конная
1989
Тайны мадам Воиr;
Рыцарь Кеннет;
Тверской области
Туркси6
Серые вояки;
«Хрустальная корона»
Частный детектив,
Троцкий
на КФ «Созвездие»
1994 &ульварный роман;
или Оnерацив
Поезд до
ссК-nерацив»
1990 Войиа (тв);
1995
1996 Лю6ить nо-русски-2.
Wanкa
Не6удите
1991
Жеискав защита
сnвщую со6аку
1997 Ночь жеятоrо 6ыка
(Туркменистан)
1992 Крысиный уrол;
1993
Brooklina
&арыwнв-крес:тьвика
Ричард Львиное Сердце
1998 Кнвзь Юрий Дояrорукий
Ваwи nаяьцы nахиут
1999 Лю6ить nо-русски-3.
rу6ернатор
ладаном;
6и6nиоrрафин
Осипов А. Три процента от проката и возможная опасность отчуждения. Инт. с Е. Ж./ /Сов. культура.
культура. Инт. корр./ /СЭ.
1990 . .№ 13; Жариков Е.:
«Кино сегодня
-
1988. 27 дек.; Жариков
эстетика грязи». Инт. А. Дацкевича/ / ДК.
обидеть нетрудно. Как сделать его если не богатым, то хотя бы социально защищенным». Инт. А. Ванденко/ /Труд.
Мальцева Т. Президент ждет неприятностей. Инт. с Е. Ж./ /ЭиС.
1991. 11
(о ф. Троцкий, вт. ч. о Е. Ж.); Жариков Е.: «Кончается «послушание»
Жариков Е.: Достоинство культуры
-
-
1991. 11
Е.: «Артиста
июля;
июля; Аннинский Л. Изгонянье диавола/ /Культура.
начинается творчество». Инт. Ю. Пухлий/ /Труд.
это достоинство человека/ /ЭиС.
Е. Трехгрошовая
1991. Апр.; Жариков
1993. 20 ноября
1996. 16 марта.
1993. 7 - 14 окт.
ЖАРКОВ Аnексей
актер
r
оворят, что любимые цвета повседневного костюма Алексея Жаркова - ядовито
зеленый и огненно-рыжий. Артиста бодрит их жизнерадостное сочетание, и, видимо,
оттого он частенько шокирует окружающих оригинальностью стиля. Нормальное парти
кулярное платье А. Ж., пришедшего на работу в театр или съемочный павильон, перели
вается всеми цветами радуги, расчерчено пиджачными клетками и брючными полосками.
Его обширная фильмография так же пестра и контрастна, как и его манера одеваться.
Он эксцентричен, непредсказуем, самостоятелен и потому совершенно неприручаем.
За двадцать лет снялся более чем в восьмидесяти фильмах, но вошел в историю ролями
в Торпедоносцах и
... Лапшине.
Нервный опер в германовском шедевре
-
Жарков
нахохлившийся и озверевший Вася Окошкин, маленький человек с ком-
Аnекс:ей Дмитриевич
плексами, маниями, темным прошлым, несчастливым настоящим и непред
сказуемым будущим. Его гиперподозрительность распространяется на весь
Народный артист России
Родилсв
В
27
марта
1970 r.
1948 r.
(1994).
в Москве.
окончил Школу-студию
лояльный к нему (и потому- враждебный) белый свет: « Что это за имя у тебя
такое
-
Патрикеевна? Кличка, что ли?»
-
набрасывается он на хозяйку,
принесшую супчику, а потом невпопад кается.
МХАТа (мастерскав А. Карева).
В театре А. Ж. сыграл лучшие свои роли в классическом репертуаре (Шуй
Ра6отая в Театре им. Ермоловой,
ский в «Борисе Годунове», Соленый в « Трех сестрах», Лопахин в «Вишневом
с
саде»). Здесь территорией А. Ж. остается зона юродствующей рефлексии,
1988 r. -
во МХАТе им. Чехова.
воспетой русской литературой девятнадцатого века и оставшейся в двадцатом
Основные театральные
ра6оты с
1986 r .:
веке наиболее актуальной характеристикой народного типа.
Он давно снискал репутацию одного из самых интересных характерных
«Говори ... » (1986, Театр им. Ермоловой);
актеров российского кино. При этом способность А. Ж. разворачивать
«Вишневый сад» (1989),
предложенный сценарием образ от нормы до патологии делает его
«Олень и шалашовка» (1993),
звездой психологической драмы. Он принадлежит к тем актерам , кто
«Борис Годунов» (1994),
сумел убедительно доказать непререкаемую ценность роли второго плана.
«Мишин юбилей» (1994), «Новый американец» (1994),
«Три сестры»
Однако в отсутствие надлежащего режиссерского контроля и диктата
(1997) - МХАТ им. Чехова.
А. Ж. тиражирует свой гротескный образ, жонглирует штампами, расцве
Ордеи Друж6ы
(1998).
лучшего применения.
В кино с
1959 r.
чивает ими роли по собственному усмотрению
&олее восьмидесвти ра6от.
422
-
с энергией, достойной
Инна ТКАЧЕНКО
новейwав историв отечественноrо кино
среди фиnьмов
ДО
1984
1979 Жена ушла;
-86
Крик гагары
Ночное происшествие
1991
Прости
XVI
1987
Выйти из
J1eca на
nОJ1вну;
1988
Вина лейтенанта
Некрасова;
Иван Бабушкин (тв)
Новав версив;
Десвть неrритвт;
Не6удите
российскоrо сыска (тв);
Джамайка (тв);
сnвщую со6аку;
Мужчина
Жизнь
Чокнутые
ДJIA МОJIОДОЙ
АJlвска, сзр!; &а6ник-2;
женщины;
1992
На исходе ночи
&еJ1ый короJ1ь,
rород Зеро;
краснав короJ1ева;
Ревизор
Ва..ьс ЗОJIОТЫХ теJ1ьцов;
Кримниа..ьиый
reиepaJ1; ОтwеJ1ьник;
таJ1ант (тв);
Я хотеJ1а увидеть анrевов
1993
Узник замка Иф (тв)
Дети nонедевьиика;
1997
Дама с nonyraeм;
(тв, к/мв одноим. к/а);
1990
Карьера Артуро Ун.
века;
KopOJIИ
Лю6овь к 6J1ижнему
1989
Кавказский nJ1енник;
1996
Миrранты;
К..има самrина (тв);
Торпедоносцы
1984 Мой друг Иван Лапшин;
Парад планет
3атервнный в Си6ири;
1986
Родился я в Сибири ...
1985
МихайJ10
КремJ1евские тайны
1981 Трижды о любви;
1983
Жеrа
1986r.
Ломоносов (тв)
Штормовое предупреждение
1982
КИНОСЛОВАРЬ
1986 r.
Познавая белый свет
1978
1980
фильмы с
/
Мьnарь
Кому в доJ1жен,
1998
всем nрощаю;
Завещание СтаJ1ииа;
Москва-Петушки (тв);
Предсказание;
ХрустаJ1ев, машину!;
Чехов и К 0 (тв)
Сны
В rороде Сочи
1994
Прохинднада-2;
2000
Истинные
темные ночи;
СоJ1дат Иван Чонкин
Васька (тв);
(видеовариант
Женщины, которым
и нео6ычайные
Тайны дворцовых
nовезво (тв)
nрИКJIЮЧеНИА СОJlдата
nереворотов
Имитатор
Ивана Чонкина)
(тв; в произв.)
nроисwествив
- Жизнь
6и6nиоrрафин
Юхно М. Алексей Жарков.
-
М., Киноцентр,
Гульченко В. О наболевшем/ /Театр.
1989.
1986 . .№ 5
(о сп. «Говори ... », вт. ч. об А. Ж.); Жарков А.: «Я счастливый человек
с режиссерами». Инт. Н. Лагнной/ /Кино (Рига).
Черняев П. То самое, магическое/ /Правда.
Сов. культура.
1988. 9
1986 . .№ 7;
1987. 3 дек.;
Барановскнй В. Мы погуляем в том саду/ /СЭ.
1989. No 6
янв. (об одноим. ф., вт. ч. об А. Ж.); Берман Б. Время злых анекдотов/ /ЭиС.
тем1'ъ~е
вт. ч. об А. Ж.); Федоров А. Слоеный пирог/ /Мнения.
Плахова Е. Б. Бланк как зеркало русской контрреволюции/ /ИК.
Кучкина О. На Кавказе тогда война была/ /Новое время.
Сегодня в доме Прозоровых/ /Культура.
Культура.
1989. No 6;
(о ф. Мой дfrУг Ива" Лапши1', вт. ч. об А. Ж.); Пичул В. В городе
1990. 15 - 21
1'D'IU,
1997. 15
мне повезло
Жарков А.: «Есть у актера своя тайна ... » Инт. М. Рюриковой/ /
июля; Гриценко Н., Хренов А. Преображения Алексея Жаркова/ /СФ.
как лиса петуха съела/ /ИК.
-
1987. No 9;
1990.
Вып.
1994. No 5
1996. No 52
4
1990. 22
(о ф. В городе
Ковалов О. Быль про то,
CO'!u тем1'ъ~е 1'очи/ /Неделя.
марта (о ф. В городе
CO'!u
тем1'ъtе
1'D'IU,
CO'!u
вт. ч. об А. Ж.);
(вт. ч. об А. Ж. в ф. Крем.левские тай1'Ъt
XVI века);
(о ф. Кав1<азский плен1'U1', вт. ч. об А. Ж.); Шерель А.
марта (о сп. «Три сестры», вт. ч. об А. Ж.); Андреева А. Человек из толпы//
1998. 26 марта- 1 апр.
>КЕrАЛОВ Андрей
оператор
n
ервая самостоятельная работа Андрея Жегалова в полнометражном кино Особенности ншционалъной охоты, где россыпь трюковых эпизодов скрепляет
авторская куражливая интонация. Столь тонко вписанные в драматургию трюки
-
редкость для отечественной кинокомедии: пожалуй, кроме ранних короткометражек
Леонида Гайдая, сравнивать не с чем. Эскапада гэгов здесь изящно укоренена в избранной
стилистике; ни один из них не выглядит как самочинный прием
-
каждый органично
вписан в контекст и сюжет. Безусловно, с такой задачей мог справиться лишь оператор,
имеющий вкус к быстрому постановочному маневрированию.
Это профессиональное свойство А. Ж. не пригодилось в Замке, снятом
Жеrаnов
Андрей Аnексеевич
им в соавторстве с Сергеем Юриздицким: здесь способ подачи визуальнаго аттракциона был совершенно иным
-
он преподносился нарочито
и помпезно. Что привело к своеобразным художественным итогам: изобраРодИJIСА
В
1991 r.
С
27
мав
1964 r.
в Ташкенте.
окончИJ1 оnераторскнй факуJ1ьтет
жение «съело» интеллектуальное содержание, то есть повело себя с ним
так, как кафкианский Замок
-
со своими незваными посетителями. Замк
вrика (мастерскав А. rаJ1ьnерина).
нутое больничное пространство Операции «С Новым годом» и сам замысел
ра6отает на к/с ссЛенфиJ1ьм».
«комедии к случаю» оказались явно тесноваты для камеры А. Ж., которая
1990 r.
423
новеiiwав нсторнв отечественноrо кино
/
КИНОСЯОВАРЬ
покорно ловила потухшим взглядом вымученные гэги,
фильмы
Жере
явно тушевалась и
скисала
в отсутствии возможности для маневра.
Такую возможность предоставил БлО'Кnост
1994
фильм с ясной и осмысленной изобрази
кальный репортаж с как бы полуслучайными ракурсами и композициями, но пейзажные
(совм. с С. Юриздицким)
кадры
1995 Осо6енностн
1996
-
тельной концепцией. Бесхитростные зарисовки военного быта сняты А. Ж. под хрони
Замок
-
чья живопись не самодостаточна, а функциональна - мгновенно переключают
нацнонаnьноii охоты
повествование в иной регистр. Оно порывает с повседневностью, заносимой в солдатский
Оnерацнв
дневник жизни, и воспаряет в горные выси.
«С Новwм rодом";
Марина ДРОЗДОВА
Прыжок (к/м)
1997 Мама не ropюii
1998
nризь1 и наrрады
&яокnост;
Кошмар на уянце С.
(тв, в сериале Уянцы
1999
1995 Приз «Зеленое яблоко -
1994 Премия им. А. Москвина
раз6нтых фонарей);
за лучшую операторскую
Цеяую,Яарнн
работу Конкурса
за лучшую операторскую
(тв, в сериале Уянцы
профессиональных
работу (Особенности
раз6нтых фонарей)
премий к/с «Ленфильм»
национальной охоты)
&оядннскав
и Ленинградского
осень (к/м)
отделения СК (Замок)
-96
золотой листок»
ЖЕРЕГИ Ваnериу
режиссер
Жереги пришел в молдавское кино на исходе семидесятых, когда это кино
в алерну
представляло собой конвейерное производство неликвидов, покрытых коростой
заскорузлых штампов. В первом полнометражном фильме молодого режиссера Все могло
бъ~тъ иначе сюжет был камерный, немногосложный: мать не находила в себе сил понять
своего взрослого сына, которого когда-то бросила. На лубочных просторах молдавского
кино В. Ж. задумал построить маленькую выгородку экзистенциальной драмы. В фильме
не бьшо ни гула размашистого социального бодрячества, ни манерных ноток бессмысленного
«поэтизма», но В. Ж. увлекся пластическим декором, изысками кинемато
графической образности.
Жереrи
Валериу
В кинематографе В. Ж. того периода герой- никогда не центр мироздания
(фильма), он всегда оттеснен на второй-третий план сонмом метафор
и символов, которые образуют плотный образный слой, прибежище смыслов.
Родиясв
19 октв6рв 1948 r.
в Страwене Моядавскоii ССР.
В
1967 - 70 rr. учиясв
на режиссерском
факуяьтете Кнwнневскоrо
института искусств.
А герой
-
имя прилагательное. В Ионе и Диссиденте этот художественный
принцип торжествует и доведен до абсолюта: визуальная выразительность
отдельных фрагментов самодостаточна и агрессивна, мир распадается
на бесчисленное количество осколков, которые собираются в клип,
-
и тогда
о какой экзистенции речь?
окончня режиссерский
Осознав это противоречие и не разрешив его в рамках избранной эстетики,
факуяьтет вrика (мастерскав А. Зrурндн).
В. Ж. ушел с «Молдовы-филма» и начал с «чистого листа». Герои его Пред
Ра6отаn режиссером-постановщиком
'Ч.увствия тоже открывают мир заново. Вселенская катастрофа отчего-то
-anawe
пощадила молодую женщину, маленького мальчика и корову, осторожно
В
1975 r.
на к/с ссМоядова-фиям.,. С
1997 r.
Моядовы в Москве.
перебирающую копытцами по сизой застывшей лаве, что сковала обез
Автор сценарнв н режиссер nроrраммы
людевшее плато, на которое то и дело врывается взбесившийся танк.
no куяьтуре nосояьства
«24 кадра в секунду" (1989, РТР).
Мрачное футурологическое пророчество неожиданно вырастает в гимн
Автор рвда рассказов, оnу6яикованных
женскому началу. Средь руин мира женщина яростно отстаивает стены
в периодических нздаинвх.
крова, огонь очага и самое себя. Здесь явлено томление ее молодого тела
-
Премнв Яенннскоrо комсомояа
и вязь отношений с мальчиком, невысказанных, но внятных им обоим.
Моядавскоii ССР нм. rяавана
Высокая религиозность Пред'Ч.увствия рождается из вроде бы элементарных
(1983, Все моrяо 6ыть иначе).
понятий и антиномий, что сродни звонкой чистоте детского рисунка
и крестьянских вышивок.
В финале на фоне хижины с пылающим очагом застывают женщина,
среди фильмов
ДО
1986 r.
1975 Утро (к/м; авт. сц., реж.)
1978 Аист (к/м; авт. сц., реж.)
424
мальчик, корова. В единую композицию стянуты первоэлементы бытия, и благословенную
картину осеняет благодать Божья
-
ее предчувствие пронизывает этот фильм.
Ояеr КОВАЯОВ
Аяександр WПАrИН
иовейwа• истори• отечественноrо кино/ КИНОСЛОВАРЬ
1983 Все могло быть иначе
призы и наrрады с
Жжен
1986 r.
1
(авт. сц. совм. с В. Ежовым,
С. Акчуриным, реж.)
1987 Второй приз в разделе детских фильмов
1999 Приз Международного кинотелефорума
ВКФ в Тбилиси (Иона)
«Правопорядок и общество» в Москве
(Дети без дома)
1994 Приз «Бронзовый Витязь» в конкурсе видео
фильмы с
и телефильмов МКФ славянских и православных
1986 r.
народов «Золотой Витязь» (Дети без дома)
1986 Дикий ветер
(совм. с А. Петковичем)
6и6лиоrрафин
1987 Иона (авт. сц., реж.)
1989 Диссидент (авт. сц. совм.
с С. Акчуриным, реж.)
Игнатьева М. При чем здесь парашют?/ /СЭ.
1992 Аннеrрет и ее дети
молоды/ /Сов. культура.
1987. 12 дек.
1987. No 20
(о ф. Иона); Лукиных Н. Когда герои были
(о ф. Иона);Левитин М.Аргументы и факты/ /СЭ.
(док.; авт. сц., реж., оп.);
(вт. ч. о ф. Дш;сидепт); Кладо Н. Мнение о впечатлениях/ /Мнения.
Предчувствие
Киселев А. Два слова о словах/ /СФ.
(авт. сц., реж.)
1989. No 8 (о
1993 Дети 6ез дома
1989. No 8
1989. Вып. 3
1989. No 11
(о ф. Диссиде-нт);
(о ф. Диссидепт); Шумаков С. Инакомыслящий/ /СФ.
ф. Диссидепт); Не подводя итогов (симпозиум во ВНИИ киноискусства о проблемах
современного кино)/ /ИК.
1989. No 8
(вт. ч. о ф. Диссидент); Лебедев Н. Кризис как жанр, или
(док.; авт. сц. совм.
В сб.: Киноискусство Молдовы: история, теория, практика.
с И. Васильевой, реж., оп.)
Семнреченский И. Предчувствие Валериу Жереги. Инт. с В. Ж./ /Культура.
они научатся смеяться/ /ЭиС.
конца века/ /Известия.
1992. 17 - 24 дек.
1993. 3 апр. (о
-
Кишинев, Штиинца,
4? / /
1991;
1992. 1 авг.; Порк М.
Пусть
(о ф. Аннегрет и ее дети); Шилова И. О брошенных детях
ф. Дети без дом.а); Тропmн А., Шепотинник П. В поисках
утраченного пространства, или Вдалеке от Йокогамы/ /ИК. 1993. No 4 (вт. ч. о ф. Предчувствие).
ЖЖЕНОВ rеорrий
актер
его существовании на экране всегда был особый актерский шик - игра без «игры»,
в молчание,
к которому нечего прибавить. Неведомое пережитое, упрятанное за семью
печатями,
придавало самым идеологически выдержанным его героям явственную,
но не расшифрованную значительность. При всей их добротной положительности,
будь то перековавшийся шпион в эпопее о резиденте, командир Экипажа или генерал
в Горя'<tем снеге, Георгий Жженов никогда не был однозначен. Людей в трагических
обстоятельствах, несомненно, играл актер, знакомый со смыслом слова «трагедия»
не понаслышке, не со слов театральных педагогов.
Символично, что один из последних фильмов Г. Ж. перед второй долгой
Жженов
rеорrий Степанович
паузой назывался Конец операции «Резидент». В этом фильме герою пришла
пора рассекретиться, покончить с двойной жизнью.
Точно так же «рассекретился» и сам актер- он раскрыл свою тайну, наличие
(1980).
которой неизменно подразумевалось в его облике, интонации, в его героях,
в Петроrраде.
обитающих в сюжетах автономно, параллельно, как бы «над текстом»
Народиь1й артист СССР
Родиnс•
В
22
марта
1915 r.
1930 - 3 2 rr. училс•
на акро6атическом
или вне его.
отделении Яеннnrрадскоrо зстрадио
Случилось это, когда в потоке перестроечных публикаций вышел рассказ
1935 r. окончил
Г. Ж. «Саночки». А затем его книга лагерной прозы, вместившая гулаговский
кииоотделеиие Яенннrрадскоrо инстит,та
опыт, исчисляемый шестнадцатью годами неволи с кратким перерывом
цирковоrо техникума. В
сценических искусств (мастерск
с. rерасимова). &ыл дваждь1 незаконно
на ссылку.
Он начинал в Чапаеве и Комсомолъск.е, чеканил шаг в строю жизне
(1939- 45; 1949 - 54).
утверждающего советского кино тридцатых, когда судьба обрушила его
Ра6отал в Первом
в то, что именуется конченой жизнью. Эту конченую жизнь он прошел
заnоn•рном театре драмы нм. rорькоrо,
без поблажек из конца в конец, за которым последовало начало. Вряд ли
реnресснрован
Реа6илитирован в
1954 r.
на Свердловской к/с, в театре драмы
кто-то заслужил больше, чем он, почетный приз «Честь и достоинство».
Па1111ова-на-Оке, в Ленииrрадском о6ластиом
Но так же несомненно, что в сочетании биографии человеческой
театре на Литейном, Театре нм. Ленсовета,
и актерской есть некий неразрешимый парадокс: как после колымского
с
1968 r. -
в Театре им. Моссовета.
ада получалось у него столь убедительно играть верных солдат империи?
Очевидно, что Г. Ж. сумел пережить свой лагерный опыт как опыт прежде
Основнь1е театральные
ра&отыс
1986 r.:
«Последний посетитель» (1986),
«Торможение в небесах» (1988),
«На золотом озере» (1992), «Он пришел» (1996).
всего экзистенциальный, научивший видеть добро и зло в каждом герое,
различать индивидуальную волю и власть обстоятельств, играть не чело
века, а судьбу.
Михаил ТРОФИМЕНКОВ
425
новейwав нсторнв отечественноrо кино
Премнв «Хруставьнав Турандот»
/
КИНОСЛОВАРЬ
фильмы с
Жиrа
1986 r.
(1995, ссЗа довrоветиее свужение театру»).
1986 Времв сыновей;
Автор четырех книr.
Премив журнава ссОrонек»
В кино с
(1988, ссСаночки»).
1932 r. Оково ста ра6от.
1987
(1973, rорвчий снеr).
(1985).
Орден nеиина
(1991).
Круrжнзии
(док.; ведущий)
ссРезидент»
roc. nремив РСФСР им. 6р. Васивьевых
Орден Трудовоrо Красноrо Знамени
1998 Никовай Второй.
Конец оnерации
1999 Незримый
Заrон;
Иван Вевикий;
nутеwественник
Конец вечности
Орден ссЗа засвуrи nеред Отечеством»
IV стеnени (1996).
nризь1 и наrрады с
Орден сс3а засвуrи nеред Отечеством»
11
стеnени
(2000).
1992
среди фивьмов
до
1995
1986r.
1934Чапаев
1938
Комсомольск
1958
Ночной гость
1996
1997 Премия им. С. Бондарчука
на КФ «Созвездие»
«За выдающийся вклад
Диплом «Выдающемуся
в кинематограф»
актеру за уникальный
на Международном
творческий вклад
кинофоруме славянских
в развитие
и православных народов
киноискусства России»
«Золотой Витязь»
Премия «Ника»
( «Честь и достоинство»)
Исправленному верить
1960 Человек не сдается
Приз «За вклад в профессию»
на ОРКФ в Сочи
1957 На острове дальнем ...
1959
1986 r.
6и6лиоrрафин
1961 Планета бурь
1963 Третья ракета
1966 Берегись автомобиля;
Человек, которого я люблю
Карпеко В. Самый надежный в экипаже/ /Сов. культура.
Совр. драматургия.
времени/ /СЭ.
1987. No 1 (осп.
1986. 8 ноября; Овчинникова С.
1988. No 24; Марголис Л.
Бремя надежд. Инт. с Г. Ж./ /В сб.: Экран'90. -М., Искусство,
1967 Доктор Вера;
Мягкова И. Не супермен, а «знакомый незнакомец»/ /ЛГ.
Конец «Сатурна»;
Жженов Г.: «Я пел тогда, когда мой край был болен ... » Инт. В. Ивановой//Культура.
Путь в «Сатурн»
1968 Ошибка резидента
1970 Судьба резидента
1972 Вся королевская рать (тв);
Горячий снег
Разночтения//
«Последний посетитель», вт. ч. о Г. Ж.); Фрид В. Рассказ о трагическом
Цветок из таймырской тундры/ /ОГ.
1995. 23 - 29
1992. 22 июля
1993. 7 авг.; Урусова Э.
марта; Вульф В. Трудная роль мужчины/ /Культура.
1995. 1 апр.; ФридштейнЮ.Джон БойнтонПристли:
он пришел/ /ОГ.
1996. 28 марта-3 апр.
пришел», вт. ч. о Г. Ж.); Жженов Г.: «Правда это или выдумка моя?» Инт. О. Шервуд/ /ВП.
Черниченко Ю.Азалуже не боялся!/ /ЛГ.
1998. 1 мая
Солнцева А. Как предали государя/ /Время МН.
1990;
(о Г. Ж. в сп. «На золотом озере»);
(о сп. «Он
1997. 31
окт.;
(о сп. «Торможение в небесах», вт. ч. о Г. Ж.);
1998. 20 июля (о
ф. Николай Второй. К-frУг жиз1'и).
1974 Выбор цели
1980Экипаж
1982 Возвращение резидента
1983 Ворота в небо
1985
Жженов Г.: Омчагская долина. Воспоминания. -М., Правда,
Повесть и рассказы.
Милосердие,
-
М., Современник,
1996; Саночки.
1989; Я
Рассказы и повесть.
1988; От
«Глухаря» до «Жар-птицы».
послал тебе черную розу...
-
М., Вагант,
-
М., Книга. Просвещение.
1997.
Город невест
жиrАnов Андрей
актер
инематограф традиционно неравнодушен к образу клоуна, однако сами цирковые
к клоуны
редко приживаются в кино как актеры. Пожалуй, только Юрий Никулин
долгое время оставался единственным примером соединения чрезвычайной клоунской
выразительности и запредельной силы душевного переживания. Андрей Жигалов, рыжий
клоун и сочинитель песен, которые сам исполняет смешным высоким подростковым
голосом, одарен разнообразно. В фильме Николая Досталя Облакорай А. Ж. сыграл главную
роль с той мерой комедийного изящества и легкости, что отличает крупное натуральное
дарование. Рабочий паренек из поселка, замершего в анабиозе воскресной скуки, добро
душный дурачок с трогательным, глазастым, почти мультипликационным
Жиrалов
личиком решается чуть поколебать мертвую тяжесть никчемного воскре
Андрей Николаевич
сенья и разыграть близких известием о том, что он, дескать, уезжает. Сдвинул
камешек
В
Родивсв 21 аnревв 1966 r. в Чеnв6инскеl
1991 r. -ончив отдевение цирковых жанров
Московскоrо учивища зстрадио-цнрковоrо
искусства
426
no сnециавьности
ссКвоунада11.
-
покатилась лавина: обыватели в счастливой лихорадке хоть
какого-то события выпроваживают и въявь своего героя, с восторженным
ужасом наблюдающего, как рушится вся его бедняцкаяжизнишка. Вот и комна
тенку занял новый жилец, и автобус подъехал
-
и славный заторможенный
чудик, в котором все-таки еще трепыхалась какая-то жизнь, какое-то желание
новеiiwав историв отечествеиноrо кино
С
1992 r.
ра6отает
no контрактам
в цирковых тpynnax Европы:
«Flik-fljak»,
«Ronkalli", ccVidor Ciarden" и др.
Зовотав медавь Всемирноrо цирковоrо
фестивавв «Звезды 6yдy1qero"
(1992,
КИНОСЛОВАРЬ
Жиrу
чудес, изумленно моргает, будучи полностью отлучен от собственной судьбы.
Так и уехал ни с того ни с сего неведомо куда этот вечно знакомый и вечно
милый русский чудик
-
где ты, где ты, облако-рай?
работает в цирках Европы, не в нашем кино. Жаль
Париж).
9 мая
1990
(о ф. Облахо-рай, вт. ч. об А. Ж.); Болдырева Е.
(акт., авт.-исп.);
Вдребезги/ /НГ.
Сестрички ви6ерти;
вт. ч. об А. Ж.); Егоров Ю., Колбовский А., Сенин П.
Тево
Андрей Жигалов: портрет Никулина в молодости//
Воспитание жестокости
Экран.
у женщин и со6ак;
ИК.
Отwевьиик
Лындина Э. Надо жить!/ /НГ.
(об А.
1991. 18
а сам А. Ж. нынче
КФ «Золотой Дюк»
в Одессе (Тело)
1991
Притча о постороннем//
Спец. приз жюри МКФ
«Звезды завтрашнего дня»
в Женеве (Облако-рай);
(о ф. Облахо-рай, вт. ч. об А. Ж.);
1993. 30
Приз за лучшую мужскую
роль второго плана
июня (о ф. Облахо-рай,
1991. No 16; Цыркун Н.
1991. No 12
-
наше кино, разумеется.
nризы и наrрады
СмириоваД. Тоскапо-советски//ЭиС.1991.
1990 О6вако-раii
-
Татьвиа МОСКВИНА
6и6nиоrрафия
фивьмы
1992
/
янв.
Приз кинопрессы лучшему
актеру года (Облако-рай)
Ж. в ф. Облахо-рай).
ЖИГУНОВ Серrей
актер, продюсер
фильме Шанс, где Сергей Жигунов, один из последних героев советского
в экрана,
сыграл одну из первых своих ролей, людям солидного возраста сказочный
эликсир возвращал молодость. «Бойтесь ваших желаний
они иногда сбываются»:
-
нынешняя кипучая деятельность С. Ж., актера, продюсера и бизнесмена, патрона студии
«Шанс», проходит под знаком этой осуществившейся мечты. Найдя себя в новых
экономических и социальных обстоятельствах, он получил возможность, которая редко
выпадает взрослому человеку: доиграть в любимые детские игры. Многоступенчатые
Гардемарины ... при его звездном участии обеспечили романтическими идеалами девочек
среднего и старшего школьного возраста в конце восьмидесятых
-
начале
Жиrунов
девяностых. С. Ж. с его былинной внешностью (косая сажень в плечах,
Серrей Викторович
льняные кудри, розовые щеки) и чрезвычайно добродушным обаянием
создал милый девичьим сердцам образ «нашего мушкетера», молодого
Засвуженныii артист России
Родивсв
В
2
русского «богатыря» на государевой службе.
в Ростове-на-Дону.
В Сердцах трех С. Ж., учитывая полную постановочную невозможность
окончив актерский факувьтет
адекватного воплощения романа Джека Лондона в рамках предложенного
внварв
1986 r.
(1995).
1963 r.
Театравьиоrо учивища им. IЦукина
(мастерскав А. &урова). Ведущий
тевеnроrрамм «Киносерnантии"
«Знай нaWИXJJ
(1990,
ЦТ),
(1990, ЦТ),
автор и ведущий nроrраммь1
проекта, позволял себе не скрывать условности происходящего и откро
венно забавляться игрой в кладоискателей
-
его мистер Морган азартно
палил из пистолетика, прыгал и бегал, не выпуская изо рта дымящейся
сигары, а единственной ценностью, которой он не мог пожертвовать для
друга, оказывалась старая ковбойская шляпа.
ссОстаикиноJJ).
Однако после Королевы Марго стало ясно, что восторг участников «кинош
Ра6отав директором, затем nрод~осером
ной» игры перед любимыми книжками детства можно разделить только
ООО «Студив «Wаис", эаместитевем
при наличии у игроков «взрослых» профессиональных достоинств.
«Кинозвезда"
(1994,
rенеравьноrо продюсера и директором
дирекции ссТевефа&рика» канава «ТВ-Центр"·
С
1999 r. С
2000 r. -
Королева Марго, многосерийное телевизионное «представление в гримах
и костюмах»
-
на сегодня главный продюсерский проект С. Ж.
-
уже
продюсер студии «Певиканн.
отчаянно смахивала на дорогое домашнее видео. А сам он в роли Аннибала
президент rивьдии актеров
де Коконнаса был похож на французского дворянина и католика не больше,
кино России, президент КФ «Созвездие ...
В кино с
1983 r.
чем другой экс-гардемарин Дмитрий Харатьян
-
на французского дворя
нина и гугенота. Инфантильность и простонародные манеры перестали
быть обаянием.
В Принцессе на бобах (перевернутом современной российской действитель
среди фиnьмов
ДО
1986 r.
ностью варианте голливудской Красотки) С. Ж. не пришлось облачаться в экзотические
костюмы. Его новорусский бизнесмен Дима Пупков, произведя внутреннюю ревизию
жизненных идеалов, не нашел ничего, что не было бы подвергнуто полной девальвации.
1983 Два гусара (тв; акт.);
Клятвенная
запись (тв; акт.)
1984 Шанс (акт.)
Кроме воспоминаний далекого детства.
Инна ТКАЧЕНКО
ЛИJIИА WИTEH&YPr
427
иовеiiwав историв отечествеииоrо кино
1985 Валентин
фильмы с
/
КИНОСnОВАРЬ
Жуко
1986 r.
и Валентина (акт.);
Внимание!
Всем постам ... (акт.);
1986 Завещание (акт.);
Право любить (акт.)
1987
Ричард
nьвиное Сердце (акт.);
(прод. совм.
с оркестром (акт.);
Сердца трех
с Н. Чеботаревым);
Посnедивв дороrа (акт.)
(акт., Украина);
Чтосказаn
rардемарины,
Черный квадрат (прод.)
вперед! (тв; акт.)
Поездка
в Вис6адеи (акт.)
1996
1990 Подземеnье ведьм (акт.)
1992
Сердца трех-2
(прод. совм.
(акт.; Украина)
с С. Архиповым);
Короnева
Новый rод, иnи
Mapro
-97 (тв; акт., прод.)
Тридцать nет сnуств
rардемарины! (акт.);
(тв; прод.);
Сексказка (акт.)
Принцесса на 6о6ах
(акт., прод. совм.
с С. Архиповым)
Аnмазыwаха
(акт., прод. совм.
Трисоnица
(тв; акт.; Украина);
с А. Малыгиным)
(акт., прод.; в произв.)
nризь1 и наrрады с
1997
2000 nyнoii 6ыn nonoн сад
1997 rрафинв де Монсоро
Виват,
1991
покойник (прод.)
1993 Рыцарь Кеннет (акт.);
1988 Пиnоты (акт.)
1989
Puдen.ie
1998
По rnaвнoii уnице
1986 r.
Приз за лучшую мужскую роль
Приз «За творческую инициативу и вклад
КФ русских фильмов в Онфлере
в развитие отечественного кинематографа»
(Принцесса на бобах);
на КФ «Созвездие»
6и6лиоrрафин
Кисунько В. О точности попадания и смеси французского с нижегородским/ /Телевидение. Радиовещание.
вт. ч. о С. Ж.); Викторов И. Сергей Жигунов/ /СФ.
1990. 14 июля; Жандарев И. Как секс, так в
Ъ.
1992. 11
1990. No 2; Жигунов С.:
сказке ... / /ЭиС.
1991. 15 авг.
Гардемари1<ъ4 вперед!,
(о ф. Сексказха, вт. ч. о С. Ж.); Титов А. СергейЖигунов и его «Шанс»//
ноября (о ф. Чер1-tъ,й мадрат, вт. ч. о С. Ж.); Гладильщиков Ю. Жигуново, Шевельково. Далее везде/ /НГ.
Веселая Е. Приключения в джунглях/ /МН.
один «Шанс»/ /Кино-глаз.
1995. No 1;
1993. 18 июля ( о ф.
1996. No 7-8;
1995. 1 ноября; Перунов
Казьмина Н. Когда деревья были большими/ /ЭиС.
(о ф. Королева Марго, вт. ч. о С. Ж.); Iирба Ю. Зачем тебе это надо, Жигунов? Инт. с С. Ж./ /Огонек.
золушка/ /Культура.
1997. 12 июня
1996. 26
1998. 13 янв. (о ф.
1996. No 41; Вине
- 3
окт.
М. Новая русская
1997. 18 окт.;
Раздетъ~е, вт. ч. о С. Ж.); Лаврентьев С. В защиту архитектурных излишеств//
Принцесса на бобах, вт. ч. о С. Ж.); Шумило Ю. Этика в кино процессе/ /Киноателье.
Жигунов С.: Автопортрет/ /Известия.
ноября;
И. Тридцать три,
сент.
(о ф. При1-tцесса1<абобах, вт. ч. о С. Ж.); ЧаркииА. Третий хочет стать первым. Инт. с С.Ж./ /Ъ.
lирба Ю. Обстоятельства действия/ /РТ.
1998. No 1 (о ф.
1992. 27
Сердца трех-2); Александрова А. У Королевы Марго и Графини де Mo1-tcopo всего
Сухин Г. Сергей Жигунов любит романтическое кино/ /НГ.
или Дюма по-русски. Инт. с С. Ж./ /Экран.
ИК.
1988. No 4 (о ф.
« ... Миллион долларов. Я отказался». Инт. К. Маrид/ /Сов. культура.
1998. № 4.
1994. 16 сент.
ЖУКОВА Onьra
режиссер
р ежиссерский диплом
она получила как раз накануне счастливого стечения абсо
лютной дозволенности, шальных денег и общественного интереса к показу прежде
запретного и вообще невообразимого. Кроме режиссерского, ей пригодился диплом
медицинский, полученный ранее: совмещение профессий обеспечило выработку ее
индивидуального «женско-физиологического» стиля.
В перестроечную пятилетку О. Ж.
-
пожалуй, самый плодовитый фильммейкер: сценарист
и режиссер, а также актриса. Ее кино
-
едкий концентрат кооперативного беспредела
ранних девяностых. Хотя начала она с вполне академичной, пусть и мрачновато
натуралистической, черно-белой экранизации чеховских рассказов Помw~уй
Жукова
Ольrа Аnександровна
.м.я, всякого. Но далее последовали один за другим пять шокирующих общест
венную мораль полнометражных фильмов: убойная эксклюзивная кол
лекция, которую открыла картина с ясным названием Н(УЧЪ длинных ножей.
Родиnась 24 июnв 1954 r. в Свердnовскеl
428
С названиями у нее вообще получается забавно. Самая знаменитая картина
окончиnа Первый
О. Ж. впервые публично объявилась под именем Счастливого рождества
московский медицинский институт,
в Париже!, но вскоре стала фигурировать в качестве Банды лесб=нок.
В
1978 r.
новейшая история отечественноrо кино
в 19В4 r. -
/
КИНОСЯОВАРЬ
Жуко
режиссерский факультет
История про девочек постпионерского возраста, которые завлекают
вrика (мастерская и. Тапанкнна).
и обирают солидных и доверчивых граждан, на самом деле отдавала остро-
Ра6отапа ассистентом режиссера
модной лесбийской теме вполне условную и малозначительную дань, что
н вторым режиссером на к/с нм. rорькоrо,
не помешало хозяйке фильма с легкостью отказаться от названия, фор-
режиссером на тепевнденнн.
мально отвечающего категории «А», в пользу названия, безусловно
С 1998 r. -руководнтепьтворческоii
вписывающего фильм в группу «Б». Странно, что, в отличие от Киры
rрунныЦенrрасоqнапьных
Муратовой, которую хором корили ребенком-убийцей в Трех историях,
н нмнджевых нроrрамм в Москве.
О. Ж. никто не попрекнул крохой, придушившей черным шелковым
шарфиком то ли дворника, то ли сторожа по кличке Бабан (после чего
мама-бандерша зарубила бедолагу топором и с помощью девчушек рас
членила еще не остывший труп). Даже не типичный, а один из самых ярких предста
фильмы
вителей кооперативно-чернушного потока, кино О. Ж. выделялось из этого потока
-
пусть смутными, но все же имевшими место представлениями автора о профессиональном
1988 Шут (акт.)
качестве, а также ее простодушным и безудержным стремлением запечатлеть красивую
1989 Помилуй мн всякоrо
жизнь в доступных воображению формах.
(ср/м)
1990
НннаЦЫРКУН
Ночь длинных ножей
(авт. сц. совм.
nризь1 и наrр.1Аы
с Е. Стрижевской
(Чурбаковой),
О. Массарыгиным, реж.);
1992
1990
Приз за лучшую режиссуру в основном
Счастпнвоrо рождества
конкурсе ВКФ «Молодость» в Киеве
в Париже! (авт. сц., реж.)
(Помилуй мя всякого)
Шоу дпя одннокоrо
мужчины (авт. сц. совм.
с Л. Боровской, реж.)
1993 Снкнмоку (авт. сц.
&и&nиоrрафин
при уч. В. Михеева, реж.);
Танrо на Дворqовоii
Киселев С. Маршал Язов
нпощадн (авт. сц. совм.
Смирнова Д. Странная женщина, странная ... / /ЭиС.
с Ю. Макусинским, реж.)
Робин Гуда// ЛГ.
1994 Время пю6нть
(тв, монтажный; реж.)
-
1992. 8 янв.
не Агата Кристи/ /Столица.
(о ф. Н11Чъ длиннъ,х ножей);
В ожидании
(вт. ч. о ф. С=стливого рождества в Париже.~; Тhаднльщнков Ю. Лесбиянка,
расчленяющая наркомана/ /НГ.
1992. 13 марта (о
« ... И
даже розовый фламинго»/ /ИК.
ИК.
1992. № 7
1992. № 3
ф. Счастливого рождества в Парижеn; Манцов И.
(о ф. Н11Чъ длиннъ,хножей); СнривляН. Такая любовь//
(вт. ч. о ф. Счастливого рождества в Париже.~; Черияев П. Кто танцует на Дворцовой
площади/ /Рос. вести.
ЭиС.
1991. № 8
1991. 14 марта; Хлоплянкнна Т.
1994.6-13 янв.
1993. 20 авг.
(о ф. Танго наДвоfrцовой площади); Бушканец П. Сики-сики, сики-моку/ /
(о ф. Си,симаку).
4Z9
новейwав нсторнв отечественноrо кино
/
За6р
КИНОСдОВАРЬ
ЗА&РОДИН Вnадимир
редактор, научный работник
Владимира Забродина можно обнаружить не на обложках, титулах и корешках,
и амялишь
в «выходных данных» и мелким шрифтом: смысл его труда, его вклад в отечест
венную культуру понятны лишь тем, кто
книжный редактор
-
-
понимает. Он историк, популяризатор, лучший
и в советские, и в последующие времена. Непримиримый оппонент
окружавшей и окружающей действительности, защищавший и защищающий от нее куль
турное (кинематографическое) наследие прошлого. У настоящего найдутся ведь и другие
радетели, так что В.
3.
о нем может не беспокоиться.
У книг, которые он составляет и редактирует, всегда есть «лицо», и его черты не случайны:
сам облик «Картин» Ингмара Бергмана источает холодноватую элегантность,
а в томе «Я жил как жил» тексты словно разбежались по страницам, и в этом -
3а6родин
эскизность и трагическая незавершенность портрета Геннадия Шпаликова...
Вnадимир Всевоnодович
Долгожданным мемуарам Эйзенштейна неожиданно придан уютный,
Роднnсв
В
1969 r.
5
н~ояв
1942 r.
«домашний» облик. Даже «авангардные» фото тонированы здесь в сепию,
в Казани.
что придает двухтомнику вид пухлого семейного альбома.
окончня киноведческий факуяьтет
Идеал В.
вrика (мастерскав А. rpoweвa, М. Вяасова).
книга как маленький экспонат личного музея: ей предназначено
3. -
Ра6отая редактором отдеяа теории
жить долго. Эти издания выдают «телесное», по слову Анатоля Франса,
и истории журнаяа «Искусство кнно11,
чувство к книге: любить содержание и при этом не оглаживать ворсинки
на корешке
старuтм редактором 113даТВ11ьства ссИскусство11,
-
все равно что любить лишь душу женщины ...
заведующим нздатеяы:кнм отдеяом &ПСК
Когда-то он пытался втолковать азбучные истины либералам, не желавшим
(11С13Же -ВТПО ссКнноqентр11), rяавным
понимать, что из-за их амбиций и дилетантизма закрываются популярные
редактором вmо ссКиноqентр11. С
1992 r. -
зав. нздатеяы:кнм отдеяом, с
издания, рушатся кинопрокат и кинопроизводство
тропией. «Ты циник, -сказал ему однажды коллега, уставший с ним спорить,
зам. директора но научной девтеяьности
Музев кино. С
1998 r. -
...
Его мнение всегда независимо, а отсутствие иллюзий подчас кажется мизан
1994 -
и, помолчав, добавил,
сотрудник редакции
-
но положиться сегодня я могу только на тебя».
журнаяа ссКнноведческне заnнскн11.
Ояеr
Редактор-составнтеяь 6ояее ста изданий
KOBAnOB
о кино. Автор конqенqий и редактор мноrих
призы и наrрады с
книжных серий, вт. ч. ccCINEМA»,
1986 r.
ссОт замысяа к фияьму11, ссКнноrяо6ус».
1989 Вторая премия СК СССР «За инициативу и успешный опыт
в формировании новой книжной серии «От замысла к фильму»
&и&nиоrрафин
Гладков А. Мейерхольд. В 2·х т. Т.
фильмов. -М., Музей кино,
1. -
М., СТД СССР,
1990
(ред.-сост.); Борис Васильевич Барнет
(1902-1965).
Материалы к ретроспективе
1993 (ред. совм. с Е. Марголитом, сост.); ИнгмарБергман. Картины. -М., Таллинн, Музей кино, Александра, 1997 (ред.);
Сергей Михайлович Эйзенштейн. Мемуары. В 2·х т. -М., Труд, Музей кино,
Проза. Драматургия. Дневники. Письма.
-
М., Подкова,
1999
1997
(титул. ред.); Геннадий Шпаликов. Я жил как жил. Стихи.
(титул. ред.).
ЗАЙЦЕВА Яюдмиnа
актриса
предложили героине нашего кино, советской женщине, ударнице кирки
с емидесятые
и лопаты, трудовой и боевой подруге, - новое личное самоощущение. Настало время
независимости от мужчины, который к тому времени заметно обесценился: замучился,
занервничал, задергался
Зайцевой
-
-
перестал быть мужиком. Пришел черед героинь Людмилы
гордых, независимых, удалых, резких.
Уже в первой своей роли помкомвзвода Кирьяновой (А зори здесъ тихие... ) она только
и делала, что ставила на место старшину Васкова по всякому поводу, однако эта бабская
стервозность проистекала из неутоленной жажды любить и быть любимой.
И в дальнейшем не одной ее героине придется осадить мужика - не столько
3айqева
Яюдмиnа Васиnьевна
крепким словцом, сколько поступком, решительным и толковым, на который
сильный пол окажется абсолютно не способен.
Устойчивый, казалось бы, миропорядок распадается, и если кто и может
Народнав артистка РСФСР (1989)1
Родняась 21 н~ояв 1946 r.
на хуторе Восточном Краснодарскоrо кран.
430
подпереть осыпающуюся жизнь плечом, так это «простая русская женщина»,
причем без натуги, с видимой легкостью, не теряя присутствия духа, с очень
здоровым юморком.
новейwав нсторнв отечественноrо кино
КИНОСдОВАРЬ
Зайц
Последним свойством, которого бьшо напрочь лишено большинство женщин
Ра6отапа nа6оранткой в Усть-nа&ннском
советского кино, Л.
nедаrоrнческом учнnнще,
наделила героиню фильма Здравствуй и прощай,
3.
чей талант жить взошел именно на дрожжах неизысканного, простецкого
ра6очей на Усть-nа&ннском сахарном заводе,
В
/
актрисой всномоrатеnьноrо
остроумия. Хотя в лукавом ее прищуре, в насмешливых интонациях будет
состава в Рвзанском ТIОЗе.
проступать скрытая горечь: все складывается не так, как хотелось бы,
1970 r. окончиnа актерский
жизнь оборачивается к ней далеко не праздничной стороной. Да, видно,
суждена бабе такая судьба, и размышлять о первопричинах незачем.
факуnьтет Театрапьноrо учнnнща
нм. Щукина (мастерскав М. Тер-Захаровой).
Кажется, что психологическое пространство всегда было чуждым для ее
Ра6отапа
no доrоворам. С 1976 r. - актриса
героинь. Эта актриса привыкла испытывать к своим героиням не одно
Театра-студни киноактера.
лишь сострадание, но и уважение, порой даже восторженное. В «Достоевском»
В кино с
1972 r. &onee
Гос. нремнв СССР
(1983,
контексте, предполагавшем иную гамму чувств, она ощущала себя менее
сорока ра6от.
уверенно. Куда легче даваласьЛ.
Праздники детства).
3. характерно-гротесковая стихия: после
мегеры-домовладелицы в РасС'/Сазе неизвестного 'ЧR.Ловека бьшо еще несколько
работ, исполненных в подобном ключе. И, наконец, мать в МаленъкойВере
среди фиnьмов
до
1986 r.
самая пока что значительная (после Здравствуй и прощай) роль Л.
3.
в кино. Здесь она
«остранила» всех своих героинь и, вывернув наизнанку их доброкачественные свойства
качества, напрочь лишила мать Веры мифологического ореола «простой русской жен
1972 А зори
здесь тихие ... ;
Здравствуй и прощай;
щины». Получился шарж, но не веселый, а страшный. И тончайший, выверенный в малей
шем жесте, в самой незаметной повадке этой пьющей рабоче-крестьянской тетки
-
Печки-лавочки
изнуренной, скандальной, ограниченной в душевных потребностях и при этом участ
1973 Цемент (тв)
ливой жене, заботливой клуше-матери. Есть в ней свойственная прежним зайцевским
1974
Ксения,
героиням легкость восприятия жизни, но окрашена она в мышиное безмыслие.
любимая жена Федора;
Однако и явленная не в карикатурном, а в «реалистическом» обличье бьшая обитатель
Ливень
ница теплого советского жанрового стана (мелодрамы, народного сериала), выстуженная
1975-76 Строговы (тв)
на перестроечных ветрах, обрела холодную дистиллированную статуарность. В фильмах
1976 Долги
наши
1977 Журавль в небе;
Посемейным
последнего десятилетия героини Л.
в совокупности походили на Родину-мать работы
3.
какого-нибудь советского скульптора средней руки. И не было в том вины актрисы.
Ее призвание
-
вочеловечивать миф
-
новым временам оказалось без надобности:
обстоятельствам (тв)
советское человечество, смеясь, прощалось с прошлым и порожденной им мифологией.
Рассказ
Из всех умений актрисы надобность имелась в гротеске - с блеском сыграны ею партийная
неизвестного человека
матрона в Сукиных детях; кухарка, управляющая бесхозным кораблем, будто государством,
1981 Праздники детства
в Летучем гол.ландце; начальственная дама в Мечтах идиота. Сыграны остро и даже лихо,
1980
1982 Остановился поезд
1984
Затерянные в песках;
но без живого в них участия: так выполняет работу безукоризненный профи, постав
ленный перед необходимостью подтвердить свою репутацию.
Я за тебя отвечаю
Сегодня бытовое пространство, раскуроченное на переломе восьмидесятых-девяностых,
Город невест
потихоньку собирается, самоорганизуется. Складывается новая мифология повседнев
1985
ности, которой, скажем, питаются сериальные страсти, и потому возвращение Л.
3.,
игравшей в последние годы до обидного мало, было бы очень естественным.
фиnьмы с
1986 r.
1986 Говорит Москва;
Аnександр WПАГИН
призы и наrрады с
1986 r.
Завещание
1988
Маnенькав Вера;
Orypeq со сnезой (к/м)
1990
1986 Серебряная медаль им. Довженко
1989
Приз за лучшую роль второго плана
КФ «Созвездие» (Маленькая Вера)
(Говорит Москва)
Мапьчнкн;
Сукины дети
1991
Летучий ronnaндeq
1993 Маэстро с ниточкой;
6и6nиоrрафия
Мечты идиота
1997
На заре
ЛогиноваЛ. Учить чувству/ /Сов. культура.
туманной юности;
день
Царевич Аnексей
Лындина Э. Кубанская казачка/ /СЭ.
-
1986. 22 февр.;
ЗайцеваЛ.: «Завтрашний
это день надежды». Инт. Е. Кабалкнной/ /Сов. культура.
Инт. корр./ /Сов. культура.
1989. № 18; Зайцева Л.
1990. 30 июня; Зайцева Л.:
«Я не Джульетта».
Тайны дворqовых
Инт. Ю. Славича/ /В сб.: Экран'90.
переворотов
ряженых актрис». Инт. В. Верняка/ /Неделя.
(тв; в произв.)
равнодушие нашего общества». Инт. Л. Колобовой/ /Правда.
-
М., Искусство,
1989. 7 февр.;
Прямо из кочегарки.
1990; Зайцева Л.:
1993. № 36; Зайцева Л.:
1994. 11
Зайцева Л.: «Наше знамя у нас не отнять». Инт. Л. Ягунковой/ /Правда.
ЗайцеваЛ.: «Я не человек супермаркета». Инт. корр./ /Смена.
Зайцева Л.: Что мешает актеру?/ /Сов. культура.
глянца/ /Сов. культура.
Культура.
«Не люблю
«Меня потрясает
марта;
1996. 29 июня;
1997. 8 февр.
1986. 11 янв.; Без хрестоматийного
1989. 14 февр.; Без праздничной эйфории. Август.
Год спустя//
1992. 15 авг.; Нужно играть классику/ /Москва. 1994. № 2.
431
новейwав нсторнв отечес:твенноrо кино
КИНОСдОВАРЬ
/
Зайч
ЗАЙЧЕНКО Петр
актер
3айченко возвращает понятию «провинциальный актер» особый российский
п етр
смысл. Его вызывающая «не-столичность» нужна была в Параде планет, где среди
звездных лиц появилось, по определению Вадима Абдрашитова, лицо «человека трид
3.
цатых годов». Самой громкой победой П.
и по сей день остается таксист Шлыков
из Такси-блюза с его почти детским, но и яростным «Не любите вы меня!» -так российская
глубинка пригрозила расслабленной столичной богеме натруженным мозолистым
казацким кулаком. Неудивительно, что Александр Прошкин именно его позвал на роль
уметчика Дениса Пьянова в Русский бунт: мало кто из актеров способен вытащить
из оков хрестоматийности, и пошловато-агрессивного неорусофильского
Зайченко
бахвальства, и постмодернистского деисторизма - мотив вечного брожения
Петр Петрович
несметной тихо дремлющей силы, которая, только дунь ветер, может
в секунду вздыбить Россию.
Засnуженный артист России
Роднпся
1
аnрепв
(1997).
В нем есть тихая сила «стояния», потому что там, в провинции, в Волгограде
1943 r.
Сталинграде-Царицыне, так же как и рядом, в Саратове, в Куйбышеве
Самаре, силы не расходуются с такой неосмотрительностью на светскую
в с. Кайсацкое Bonrorpaдcкoii о&пас:тн.
В
1971 r.
ерунду. И лучшие роли П.
оконч1111 актерский факупьтет
3.
это подтверждают. Даже самой утонченной
Саратовскоrотеатрапьноrо
киноидее ( скажем, фантазии Олега Ковалова по мотивам прозы Хармса)
уч1111нща нм. Спонова (мас:терскав
требуется зримый или незримый фундамент, знак принадлежности к рос
сийской «натуральной» традиции. П.
Н. Wпвнннковой, Ю. Саrьвнца).
3.,
мастер художественного слова,
Ра&отап в Вопrоrрадс:ком о&пастном
изъездивший с чтением «Холстомера» все профилактории и воинские части
драматическом театре нм. rорькоrо,
родной губернии, «звездой»
в Вопrоrрадской о&пастной ф1111армоннн.
актерских агентств
-
-
во всяком случае, в понимании столичных
не станет никогда.
Он действительно по фактуре своей
Выстуnает с моносnектакпвмн.
-
грубо обработанной, как скульптура
со вторжениями исходного, неотшлифованного грунта, со степной просквоженностью во взгляде, с то исчезающими, то углубляющимися «обманы
вающими» морщинами
среди фипьмов
до
кался, не приелся
1984 Парад
-
-
3. -случай авторского актерства. Не примель
именно поэтому его не узнают в метро, в купейных поездах, а порой
даже и в студийных коридорах.
планет
-
Но студийные коридоры
добычи. А он
фипьмы с
не тип «звезды» (разве что украсил бы хороший истерн).
Ведь «звезда» предполагает чистый жанр, а П.
1986 r.
-
хорошо известно
-
давно уже не те. Там снуют ветра легкой
тот. Тот самый.
1986 r.
1986 J1етное нронсwес:твие (тв);
Петр WЕПОТИННИК
призы и наrрады с
1986 r.
Пnюм&ум,
нnн Оnаснав нrра;
ПокуwенненаГОЭдРО
1990
1993
Приз за лучшую мужскую роль МКФ
в Карловых Варах (Крапачук)
Повесть неnоrаwенной
пуны; Таксн-&nюз
1991
Армавир;
Затервнный в Сн&нрн
6и6пиоrрафин
1992 Гроза над Русью (Украина);
Краначук (Бельгия/
Юренев Р. Сор из избы/ /Сов. культура.
Франция/Испания);
.. .А музыка ни в
Ос:коn- ссЧеnnенджера»;
Геннс А. Нетрадиционный взгляд на таксиста и джазиста// ЛГ.
Прорва
вт. ч. о П. З.); Лунгнн П.: «Когда кошка загоняет мышку в угол». Инт. Н. Ртнщевой/ /Кино (Рига).
1993
Завещание Стапнна
1990. No 12 (вт.
1994
Псы-2. Посnеднвв
(о ф. Та%си-блюз, вт. ч. о П. З.); Челнков В. Блюз простого человека. Инт. с П.
кровь (Польша);
Хлоплянкииа Т. Кто поедет в Праженицу? /
1995
(о ф. Та%си-блюз, вт. ч. о П. З.); Вайль П.,
1990. 28 ноября (о ф.
ч. о П. З.); Федоров А. Последний блюз в Москве/ /Мнения.
/
ЛГ.
1992. 19 авг.
(вт. ч. о П.
«Нам все грозит свобода». Инт. П. Кузьменко/ /ЭиС.
(тв, док.);
Инт. с П.
Wамара (Украина)
(вт. ч. о ф. Крапачу"и о П. З.); Божовнч В. Неприкаянность/ /НГ.
Концерт дnв крысы;
Прыжок в неизвестность// Деловой мир.
Крестоносец;
который не умеет тусоваться/ /Собеседник.
Цирк
cropen,
и кпоуны
Инт. с П.
2000 Русский &унт
3.
Та%си-блюз,
1991. Вып. 1
3./ /КП. 1991. 6 июля;
в ф. Крапа:чу"); Зайченко П.:
1992. 17- 24дек.; ФенченкоА.
3./ /Экран. 1993. No 2; Стншова Е. Кому нужен
По имени человек.
«Хрустальный глобус»?/ /ИК.
1993. 26 июня;
1993. 24 июля; Емельянов И.,
1993. No 2
Васильева О.
Хрусталева С. Петр Зайченко,
1994. No 7-8; Веселая Е. Звезда, которую не узнают на улице.
3./ /МН. 1995. 9- 16 июля; Позняк Т. Любить по-русски умеет Петр Зайченко/ /НВ. 1996. 12 окт.;
Максимов М. Петр Зайченко
-
артист, который живет в «сауне". Инт. с П.
раз&ежапнсь
43:Z
(о ф. Та,сси-блюз, вт. ч. о П. З.); ПавлючнкЛ.
1990. 26 окт.
Топько нмв, да зхо ...
Мусуnьманнн
1998
1990. 18 авг.
чем не виновата/ /Правда.
Зайченко П.: Русский бунт.
1998 год/ /ИК. 1999. No 6.
3./ /Смена. 1996. 6 дек.
новеiwа• нсторн• отечественноrо кино
/
КИНОСЛОВАРЬ
Заnо
ЗАК Марк
критик, историк
ля МаркаЗака, авторитетного историка, критика, педагога, воспитавшего не одно поко
д ление
учеников, современный кинематограф как бы не существует. Есть отдельные
произведения отдельных авторов, но они, на вкус М.
3.,
являются исключениями. Само
реализация по принципу «нормальные герои всегда идут в обход» для М.
3. неприемлема -
приверженец старой доброй киноведческой школы, он привык относиться к предмету с подо
бающим исследователю уважением; ни ироничный стиль, ни позиция «чистого профессио
нализма» не являются для него возможными средствами в отсутствие цели. Критический
метод М.
(на пограничье социологии и собственно искусствоведения) в любом случае
3.
предполагал и учитывал наличие многообразных контекстов. Когда социальный контекст, а вместе с ним и кино процесс, и сама картина мира утра
Зак
тили целостность и систему координат, М.
Марк Ефимович
3. перестал быть действующим
критиком и перешел в категорию научных функционеров. Читать книги
Родняс•
В
14 авrуста 1929 r.
1952 r.
и статьи М.
в Москве.
выхода за железобетонную ограду Идеологии. Он умел ценить и понимать
факуя"тет вrика.
произведения нарушителей общепринятых конвенций (Игоря Савченко,
Доктор нскусствоведенн•
Михаила Ромма, Андрея Тарковского, Глеба Панфилова) в эпоху диктатуры
(1985).
этих конвенций. Жаль, что сейчас М.
Ра6отая в rосфня"мофонде,
Институте истории искусств.
С
истории кино (ныне с
1994 -
3. не считает нужным с тем же внима
нием и сочувствием отнестись к попыткам индивидуального противостояния
и выживания
на,..ныii сотрудник НИИ теории,
1974 r. -
3. начала восьмидесятых интересно-там чувствуется возможность
окончия киноведческий
-
в эпоху, когда никаких конвенций больше не существует.
НИИК),
Андрей ШЕМЯКИН
зам. директора но нaJIIHOii ра&оте.
Преnодавая киноведение во вrике.
Автор6ояее
ссИrор" Савченко•
с
15
6116n11оrраф11я
кннr,вт. 11.
(1959, •
соавт.
n. Парфеновым, О. Rку6овнчем-Ясным),
ссЮянii Райзман»
Зак М.: Зримый образ фильма.
(1962),
фильма.
ссМиханя Ромм и традиции советской
-
М., ВБПК,
-
М., Знание,
1987; Андрей
Михаил Ромм и его фильмы.
-
1986;
Тарковский.
М., Искусство,
-
Родословная современного
М., Союзинформкино,
1988; Кинопроцесс. -
1988;
М., ВНИИК,
1990.
кннорежнссуры»
(1975),
ссКнно: янчност" и яичное»
(1980),
Диалектика творческой мысли/ /ИК.
1986. № 2; Движение времени/ /СЭ. 1986. № 9;
ссКннорежнссура: оныт и nонск»
(1983),
Рождество после апокалипсиса/ /ИК.
1987. № 2; Модели кино/ /СЭ. 1987. № 19; Зритель
а также мноrочисяенных статей
как соавтор/ /ИК.
1988. № 5; Как оценивать фильмы?/ /СЭ. 1989. .№ 5; От Клятвы
доПтсаяния//Сов. культура.1989. 27июня; Кино «наше» и «не наше»/ /ИК.1989. №
но истории н теории кино.
Пу&янковаяс• в журнаяах:
И милость к падшим ... Есть ли у нас «ЕШнопроцесс" или только <<1<и1-юрепертуар» /
ссИскусство кино», ссСоветскнii экран» и др.
Сов. культура.
12;
/
1990. 11 авr.; Биографическое/ /КЗ. 1993. No 19; С любовью к Балбесу/ /ИК
1996. № 9; Национальный фильм: политика и искусство/ /Культура. 1997. 27 ноября.
Более подробную библиографию М. За~са с 1951 по
1999 г~
см. в журнам «Кинограф»,
1999, № 7.
ЗАПОТУХА Ваnерий
сценарист
лучших своих сценария Валерий Залотуха написал для Владимира Хотиненко.
т ри
Главное его сочинение - «Великий поход за освобождение Индии ... » - осталось
непоставленным, да и не прочитанным толком. Как часто бывает, неудача, постигшая
совместный замысел драматурга и режиссера, роковым образом надломила обоих:
тандем тихо распался, Хотиненко оказался в затяжном кризисе, В.
3.
третий год подряд
собирается обратиться к режиссуре.
Известность ему принес Макаров, ставший в год своего выхода событием номер один.
Здесь В.
3.
впервые вышел на свой главный конфликт
-
конфликт человека, упорно
сопротивляющегося среде, и среды, мало-помалу либо подчиняющей
Заnотуха
Ваnер11й Аnександров11ч
героя, либо перемалывающей его. Герой «Макарова»
-
Александр Сергеевич
Макаров, поэт, неслучайный однофамилец пистолета. Это роковое родство
-
непременное (и в дальнейших сценариях тоже) условие конфликта:
в нос. Шахты
5/15
Родняс• 3 ИЮЯR 1954 r l
1976 r.
Туяыкоii о&яастн. В
окончня факуя"тет журнаянстнкн
MrY.
враждующие стороны не только друг другу противоположны, но и тайно
родственны, в каком-то смысле единоприродны, что делает конфликт
окончательно неразрешимым.
433
новейwав нсторнв отечественноrо кино
В
1984 r.
КИНОСдОВАРЬ
Заnо
Ра&отаn в нарофоминской районной
Макаров -человек тишайший и нежнейший, но он подспудно грезит о силе
rазете ссЗнамв Иnьнча11, внештатным
и влиянии, о бурной и страстной жизни без унижений. Получив престижную
корреснондентом rазеты ссТруд11.
премию, он покупает в подворотне пистолет, предложенный случайным
окончнn сценарное отдеnение ВКСР
прохожим. Завладев пистолетом, поэт начинает стрелять. Впрочем, в этой
(мастерскав С. J1унrина,
В
/
n. Гоnу&кнной).
фразе слова «поэт» и «пистолет» легко поменять местами.
веn сценарную мастерскую
Обладание вороненым однофамильцем преображает Макарова -соответст
во ВГИКе (совм. с Е. nо&ачевской).
вуя эпохе, он лишается самого себя, начинает видеть в пистолете единст
Автор романа, nовестей и рассказов,
венного друга и конфидента. Главный вопрос, с которого, собственно,
1994 - 98 rr.
и начиналась эта довольно лобовая, но остроумная притча,
ону&nикованных в российских
нужен?»
нериодических изданнвх.
-
остается без ответа. В.
3.
«Макаров»
-
искренне полагал, что «Макаров»
не нужен, а если при том не нужен и сам Макаров, так это можно пережить-
для него еще придет время. По В.
среди фнnьмов
до
3., не зависеть от среды и времени человек
не в силах, но единственным источником творчества является именно противостояние,
несовпадение. Еще жестче выглядел конфликт в Мусулъманине, где убежденный (по-русски
1986 r.
говоря -упертый) герой Евгения Миронова противостоял аморфной стихии русского
быта. Любопытно, что автор, всем сердцем сострадая своему «мусульманину» (принявшему
1984 Вера. Надежда. Любовь
ислам в афганском плену и через восемь лет разлуки вернувшемуся на родину), отнюдь
не делает его ни привлекательным, ни правым. Кажется, что и ему, В.
фиnьмы с
3., гораздо ближе
и симпатичнее хаотическая жизнь русского села конца века-с ее смешением всех крите
1986 r.
риев и законов, непознаваемых рациональным умом, но соблюдаемых с той же стро
гостью, с какой мусульманин блюдет свой ислам. Но если В.
3.
временами побаивается
1987
Садовник
этой русской неискоренимой природности, то Хотиненко ею простодушно любуется.
1988
&омж.
Возможно, творческий «развод» режиссера и сценариста был предопределен именно
&ез онредеnенноrо
этой разницей: В.
места житеnьства;
Михалкова) мыслит себя как своего и только своего: таковым он желает быть и в режис
Посnе войны
серском сообществе, и в зрительском восприятии.
-
мир
-
масш
табного, компактного, динамичного) основан на реальных событиях: вожди молодой
1990 Рой (совм. с В. Седовой,
В. Хотиненко);
республики Советов, понимая, что мировая революция на Западе остается утопией, задумали
ТанкссКnим
поджечь мир с другого края. В.
Вороwнnов-211;
сил, двух природностей, «предельно крайних двух начал». В романе русская стихия
Это мы, Госноди! ..
постепенно растворяется и поглощается стихией чужой, иррациональной, непред
(тв; при уч. А. Итыгилова)
сказуемой жизни. Великий поход за освобождение Индии обернулся великим походом
Сказка о куnеческой
в дебри, в джунгли, в бездну
дочери и таинственном
кампания по вовлечению России в Великое Кольцо мировой цивилизации (об этом же -
цветке (совм.
эпизод из Мусулъманина, где доллары, высыпавшись из чемодана «нового русского», воль
с И. Бирюковым,
готно плыли по могучей русской реке.)
У. Олдриджем
В «Последнем коммунисте» В.
при уч. Е. Лобачевской)
русского» внезапно вырос сын-коммунист, убежденный антирыночник, железный мальчик
-
3.
почувствовал родной материал: борьба двух могучих
и легко предположить, что так же завершится вся западная
3.
разрабатывает излюбленную коллизию
с экстравагантными взглядами юного лимоновца. В.
1992 Аnноз (к/м; совм.
1993
Хотиненко (ученик
Сюжет «Великого похода за освобождение Индии ... » (идеального киноромана
(под псевд. Н. Сидоров)
1991
3. привык находиться на позициях вечного чужого,
3.
-
у «нового
оставил повесть, в сущности,
с Е. Лобачевской)
без финала. Но, возможно, виновата тут русская история, которая пока так и не дала
Макаров
ответа
-
всегда ли обречена в России сколько-нибудь цельная личность? Вероятно,
поискам такого героя будет посвящен новый роман В.
1995 Дороrа (к/мв к/а
«Новым миром» на
При&ытие ноезда);
2000
3.
«Свечка», анонсированный
год.
Мусуnьманин
Дмитрий &ЫКОВ
1997 Маnьчик (к/м);
Он не завязываn шнурки
2000 Поnы (видео, док.; авт. сц.,
призы II наrрады с
1986 r.
реж. совм. с Л. Улановой)
1987
Приз им. В. Шукшина на ВКФ «Молодость»
Приз за лучший сценарий МКФ славянских
(Садовник)
и православных народов «Золотой Витязь»
(Мусульманин);
1994 Премия им. Эйзенштейна
российско-германского конкурса сценариев
Премия «Ника» за лучший
( «Великий
сценарий (Мусульманин);
поход за освобождение Индии.
Революционная хроника»)
Приз кинопрессы «ПРОФИ»
1995 Первый приз конкурса сценариев и синопсисов
«Надежда» ( «Автономное плавание»);
«Суперпрофессионалу
российского кино»
6116n11оrраф11н
Залотуха В.: Садовник. Сценарий/ /ИК.
Киносценарии.
434
1989. No 3;
1986. No 8;
После войны
Макаров. Сценарий/ /Киносценарии.
-
мир. Сценарий//
1993. No 6;
Мусульманин.
нoвeiiwa• нсторн• отечественноrо кино
Сценарий/ /Киносценарии.
№
5;
1995.
№
1994.
хроника. Роман/ /Новый мир.
/
КИНОСЛОВАРЬ
Великий поход за освобождение Индии. Революционная
1; Дорога.
Сценарий/ /Киносценарии.
Последние времена. Замысел сценария/ /Киносценарии.
(Мужское счастье)/ /Новый мир.
ЭиС.
1998.
№
26;
1998.
Зарх
№
5;
1997.
№
1;
№
2;
Последние времена. Фрагмент сценария//
Последний коммунист. Повесть для кино. Фрагмент/ /Сеанс.
Последний коммунист. Повесть/ /Новый мир.
2000.
№
1999.
№
17-18;
1, 2.
Плахова Е. Зеркало для не-героя, или Жизнь с пистолетом/ /ИК.
Немзер А. Ленин в «Сегодня,,/ /Сегодня.
1995.
Вечером после работы
1995. 12 янв. (о
1994.
№
1 (о
ф. Макаров, вт. ч. о В.
3.);
романе «Великий поход за освобождение
Индии. Революционная хроника>)); Туровский В. Христианин «Макаров» и «Мусульманин>, Иванов//
Известия.
(о
1995. 4 апр.
(вт. ч. о В.
ф. Мусульманин, вт. ч. о В.
действительности. Инт. с В.
Инт. с В.
3.
Переход в Индию/ /ЭиС.
1995. 6 - 13 апр.
Карахан Л. Мусульманин как пробный камень русской
и В. Хотиненко/ /ИК.
3./ /ЭиС. 1995. 16 - 23
Известия.
3.); Быков Д.
3.); Стишова Е.,
№
1995.
9; Сергиеико Т.
Надежда на веру.
ноября; Глуховцев В. Русский крест Валерия Залотухи. Инт. с В.
3./ /
1997. 27 февр.
ЗАРХИ Нина
критик
в шутку Нина Зархи назвала себя «бабушкой молодежной кинотусовки». Уже
к ак-то
четверть века пишет она в «Искусстве кино» о зарубежном кинопроцессе, восемь
лет возглавляет в редакции соответствующий отдел, будучи причастной к самым разно
образным «кинотусовкам»
-
как в эпоху «железного занавеса», так и после его крушения.
Не чураясь модных постмодернистских веяний, Н.
3.
тем не менее не отказывается
от советского бэкграунда, являясь выпускницей той школы, для которой искусствовед
ческий анализ не мыслим вне этических категорий.
Кинематографический текст воспринимается Н.
3. как личный опыт,
и потому ее работы
часто напоминают страницы из дневника, рецензирует ли она фильм,
Зархи
Нина Апександровна
пишет ли репортаж о фестивале. Статьи Н.
3. о кино сами по себе кинема-
тографичны ( если развить мысль дальше и заговорить о предположитель
ном художественном направлении, то это, пожалуй, экспрессионизм:
Родняась
В
:z:z
1968 r.
июя•
1946 r.
в Леиннrраде.
окончияа ромаио-rермаиское
отдеяенне фияояоrичес:коrо факуяьтета МГУ.
С
1975 r.
с
«Счет за телефон» о Красном фильме из трилогии Кшиштофа Кесьлевского
наиболее показателен).
В фестивальных обзорах, которые у нее никогда не просто отчеты о коман
сотрудник отдеяа зару6ежноrо кино,
дировке, есть место самому общему плану и сверхкрупно взятой детали,
-зав. отдеяом зару6ежноrо кино
панораме, клиповой «нарезке». Зачастую ее тексты строятся по принципу
199:Z
журнаяа ссИскусство кино».
Пу6яиковаяась
•
на,чнь1х с6орннках
MrY;
своеобразного ассоциативного монтажа. Здесь вполне допустим, к примеру,
стык «безыскусного патриотизма» Умницы Яtлла Хантинга со слезами Ирины
в журнаяах: ссИскусство кино», ссСоветскнй
Родниной, «наблюдавшей, как под звуки советского гимна гордо устрем-
экран", ссДр,ж&а народов», ссСтояица",
ляется ввысь алый флаг Родины». А в некоем условном авторе нынешнего
ссИностранна• янтература.., ссОrонек",
среднестатистического европейского фильма, где «рационализм, эстетизм,
сс3нам•» 11 др.; в rазетах: ссКуяьтура11,
ирония и печаль «многого знания» вступают в некорректную борьбу с исто-
ссЛнтературна• rазета11 и др.
рией из разряда трогательных», критику видится феминистка Маша
Арбатова, которая неувлеченно пересказывает сюжет Ольги Сердобовой.
Благодаря столь индивидуальному ракурсу критического взгляда в кино
тексте заграничного производства парадоксальным образом обнаруживается глубинная
связь чуждых нам реалий с близкими, и преодолевается дистанция между кино «нашим»
и «не нашим».
Максим МЕДВЕДЕВ
&и&nиоrрафия
Зархи Н.:Лучше знать друг друга/ /ИК.
В ожидании апреля/ /ИК.
Пуш1шна/ /ИК.
1988.
№
10;
1986. № 4; Цена успеха/ /ИК. 1988. № 3
Исключения и правила/ /ИК.
1989. № 12; Между молохом
Египтянин/ /ИК.
1991. № 12;
Слово для защиты/ /ИК.
и готовальней/ /ИК.
Пикник у висячей скалы/ /ИК.
1992.
№
Дан приказ ему: на Запад/ /ИК.
ИК.
1995.
№
10; Почему тогда?
ИК.
1998.
№
6; Слезы
3;
1990.
1991.
№
1993.
№
№
12;
(в соавт. с Л. Калгатиной); Дай ответ/ /ИК.
Киновернисаж-88//ИК.
№ 6;Друrое кино/ /ИК.
12;
С высоты человеческого роста// ЛГ
1998.
№
7; СПИД
1996. 4 сент.;
и видео/ /ИК.
1990.
Страховой агент/ /ИК.
1992. 29 апр.;
12; Удачный день/ /ИК. 1993. № 12; Счет
Почему не сейчас?/ /ЛГ
капали/ /ИК.
1988.
1989.
№
7, 8;
№ 9;Домулыбок/ /ИК.
1991. № 12; Но зачем? .. /
Пристенок/ /ИК.
за телефон/ /ИК.
1993.
№
1995. № 2; Да
Охранная грамотность/ /ИК.
1988. № 4;
Включи «Анчар"
1996.
№
8;
8
1991.
/ИК.
№
1992.
12;
№
3;
(в соавт. с А. Плаховым);
здравствует Франция//
Между небом и землей//
1999. № 5.
435
новейшая история отечественноrо кино/ КИНОСЛОВАРЬ
Заха
ЗАХАРОВ Марк
режиссер
агражденный в театральном мире тиrулом-прозвищем Магистр, он оправдал его
и всецело.
Марк Захаров никогда не скрывал пристрастия к атрибутам сакральных
риrуалов. Магический шар - излюбленный аксессуар его фильмов; книга, появляясь в кадре,
приобретает налет таинственности, превращаясь из «источника знаний» в живое существо,
с которым можно вести беседу (да так оно некогда и было); его завораживает магия
огня в любом виде - пламя свечи и полыхающий факел, снопы искр, выстрелы, взрывы
с густыми клубами дыма. Наконец, он безукоризненно владеет ритмом, и некоторые его
произведения обладали заклинательным характером: их смысл считывался через ритм,
неизменно захватывающий. Любимые герои телефильмов М.
Марк Анатоnьевич
белой магии, фокусники, гипнотизеры и обманщики. Фантазия, склонность
к философствованию, знание, остроумие и талант- М.
Родияся
1955 r.
13
октя6ря
1933 r.
3. всегда знал, что эти
(1991).
человеческие слагаемые в родном отечестве считаются «составом преступ
в Москве.
ления». Недаром героем первой его телевизионной экранизации был Остап
окоичия актерский факуяьтет
гитиса (мастерская и. Раевскоrо).
Ра6отая актером в Пермском о6яастиом
драматическом театре, в Московском театре
Бендер, а отличительной чертой его театра стал насыщенный редкостной
энергетикой «криминальный» артистизм актеров ленкомовской труппы.
Собственно говоря, слово «магия» имеет разнообразные оттенки в устах тех,
кто высказывается об искусстве М.
3.: от волшебства до шарлатанства ( «Мисти
им. Гоrояя, актером н режиссером в Театре
фикация», его последний на сегодня спектакль, отражает режиссерскую
миниатюр, Студенческом театре МГУ,
рефлексию по этому поводу). Такова «формула театра», а телевизионные
режиссером в московском Театре сатиры,
фильмы М.
3. -
плоть от плоти его театра: из грубой материи трюка рож
rяав11"1й
дается взрывная метафора, способная растормошить дремлющее сознание
режиссер II художественный руководнтеяь
зрителя, а там, глядишь, и самосознание пробудить. В Доме, кот()j)ый построил
Театре им. Маяковскоrо. С
1973 r. -
Московскоrо театра им. Ленинскоrо
комсомояа (ныне
С
волшеб-
ники, мыслители, сочинители, гении мистификаций, рядовые практики
Народный артист СССР
В
3. -
Захаров
1978 r.
-
театр «Ленком11).
Свифт балаганный клюквенный сок претворялся в кровь, живая кровь
превращалась в вино, герои и комедианты то и дело менялись местами
-
РАТИ).
границы между жизнью и игрой, обывательской действительностью и ничему
Основные театраn"ные
так и было возможно изменить судьбу и -конечная цель - обрести свободу.
иреnодает в ГИТИСе (иыие -
не подотчетной фантазией решительно уничтожались, потому что только
работы с
1986
rода:
«Диктатура совести» (1986), «Мудрец» (1989),
«Поминальная молитва» (1989),
Медведь под воздействием чуда расколдовывался; доктор Симпсон под влия
нием Свифта сходил с ума и признавал себя его созданием
-
капитаном
Гулливером; неуловимый и неуязвимый, бессмертный граф Калиостро, открыв
«Школа для эмигрантов» (1990), «Безумный день,
«формулу любви», становился человеком, готовым разделить трагическую
или Женитьба Фигаро» (1993), «Чайка» (1994),
участь смертных; барон Мюнхгаузен, «опустившись» до садовника Мюллера,
«Королевские игры»
(1995),
«Варвар и еретик» (1997), «Мистификация» (1999).
поднимался в финале по знаменитой веревочной лестнице выше и выше,
к «экзистенциальному выбору»
-
и к таковому выбору М.
3. всякий раз подтал
-
кивал своих зрителей. Фантазер должен достойно расстаться с жизнью
В
народный депутат СССР.
1989 - 91 rr. -
Гос. иремия СССР
11
(1987, cn. «I011011a11
«Авось11, «Диктатура совест1111).
Гос. премия России
или фантазия должна победить, став единственной реальностью. И не одно
«поколение советских детей», воспитанное на фильмах и спектаклях М.
3., сбе
гало, не считаясь с последствиями, в книжный мир на захаровских кораблях.
В начале перестройки, когда романтическая ирония и талантливый эскапизм
( 1993,
3. демонстративно сжигает в кадре свой партбилет
(эта якобы политическая акция - на самом деле лишь еще одно проявление
сп. сс&езумиый ден .., ияи Женить6а Ф11rаро11).
его невинной театральной пиромании) и ставит УбитъДракона: Евгений
(1992, си.
ссПомииаяьная моя11тва11).
Премия ссХрустая"иая Т,ра11дот11
Премия им. Станисяавскоrо
(1995, cn.
ссМудреq»). Гос. премия России
сильно упали в цене, М.
Шварц в переложении Григория Горина и в интерпретации М.
3. стал смахи
вать на Франца Кафку. Время не требовало ни остроумия, ни артистизма;
«Чайка11, «Корояевские 11rры11).
кино- и театральную эстетику очередной раз качнуло в сторону критического
Премия «Хрустая"иая Турандот11
реализма. Эзопов язык, вирrуозное владение искусством политических и куль
(1996, си.
(1996, си.
«Корояевскне иrрын).
Премия ссХрустая"иая Т,рандот11
( 1997, си.
се Варвар II еретнк11).
турных подтекстов сочли ребяческими забавами. Главной в
ранее невозможная для М.
3.
.. .Драконе стала
мысль: чуда не будет. Не духовный подвиг,
не прорыв из обыденности в мир фантазий, не приключения романти
(1980).
ческого сознания - а «работа хуже вышивания», терпеливый труд по иско
Орден сс3а засяуrи перед Отечествомн
ренению глубоко въевшегося рабства были назначены теперь его герою.
111 степени (1997).
Все сказки казались рассказанными. С воздушного шара Ланселот увидел
Орден Друж6ы народов
мир, и тот открылся ему неожиданно огромным, больше любимого «Ленкома». Не к книжным корешкам тянулись руки нынешних персонажей М.
3.
среди фиn"мов
в поисках защиты и прибежища-а к стаrуям святых в тайном, спрятанном от Дракона храме.
1986 r.
А потом кончилось и это время. А потом началось другое, и, очень возможно, на его исходе
до
вновь будут востребованы дар сказочных обобщений и эстетика обыкновенных чудес.
1969
Белое солнце лустыни
(уч. в сц.)
436
Лияия WИТЕН&УРГ
новейwав нсторнв отечественноrо кино/ КИНОСЯОВАРЬ
1972 Стоянка поезда -
Заха
&и&nиоrрафия
две минуты (тв; авт. сц., реж.
совм. с А. Орловым)
1973
Свободm1 А. «Диктатура совести»// лr
Земля Санникова
Сов. rультура.
(авт. сц. совм. с В. Федосеевым)
1975
(о
Звезда пленительного
ф. УбитъДра~сона); Кагарлицкая А. «Зима будет долгой ... »/ /Мнения.
Современный мудрец// ЛГ.
197712 стульев (тв; авт. сц., реж.)
ЛГ.
1978 Обыкновенное чудо
1989. 20 де](.
1990. 12 апр.
(тв; авт. сц., реж.)
1983 Дом,
1986. 2 апр. (об одно им. сп.); Борщаговский А. Кто убьет Дра](она? / /
(о ф. УбитъДра~сона); Михайлов Г. Вы уже год как свободны!/ /СЭ.
Разлогов К. Убитый «Дракон»/ /Мнения.
счастья (уч. в сц.)
1979 Тот самый
1988. 8 сент.
Театр.
Мюнхгаузен (тв)
1990
1989. 19 О](Т.
Свифт (тв)
1 (о
ф. УбитъДра1<она); Гладильщи](ОВ Ю.
3.);
Скорочкина О. Марк Захаров/ /В сб.: Режиссер и время. -Л., ЛГИТМиК,
1992. No 2; Дмитриевский В.
времени/ /Культура.
1994. No 11-12 (о сп.
1991. 24 янв. (о сп.
Приключения Мюнхгаузена в стране большевиков/ /Театр.
1994. 12 ноября
ИК/ /ИК.
(авт. сц. совм. с В. Мотылем)
1999.10-17 янв.;
1997. No 11
1993. No 4;
1993. No 8-9; Тhлахова О. Лукавый Марк/ /НГ 1993. 13 окт.;
1993. 13 окт.;
Свободин А. «Чай[(а» нашего
(о сп. «Чайка»); Крымова Н. В неосвещенном переходе/ /Мое[(. наб.
«Чайка»); Рассадин С. Формула успеха/ /Культура.
казино «Чехов»/ /Культура.
Честь имею
1990;
«Школа для эмигрантов»); Сплина И. Жажда//
игры»); Заславский Г. О необходимом и достаточном/ /НГ
1987
3./ /
Вне игры. ОлегЯнкоВС](ИЙ в театре и кино. -М., Союзтеатр СТД СССР,
Семеновский В. В защиту арлекина/ /Моск. наб.
1986 r.
1988. No 23
ф. УбитъДра1<она);
(о сп. «Мудрец»); ШвЫД](ОЙ М. Зачем живем, зачем страдаем?//
Щербаков К. Юбилейное. Мы выбираемся, правда?/ /НГ.
фиnьмы с
1 (о
(о сп. «Поминальная молитва»); Богомолова о_ Командовать парадом буду я!/ /ЭиС.
1990. No 4; Абдуллаева 3.
(вт. ч. о М.
Театр.
1984 Формула любви (тв)
Вып.
Вып.
(отв/прогр. «Киносерпантин» ); Пархоменко С. Обретение компромисса. Инт. с М.
Рощнн М. Театральная радость/ /ЭиС.
который построил
1989.
1989.
1997. 15 мая
(вт. ч. ответы М.
1995. 11
ноября (осп. «Королевские
1997. 24 янв.; СвободинА. Достоевский против
(осп. «Варвар и еретик»); Какое телевидение мы смотрим. Ан[(ета
Смелянский А. Человек без проблем. Инт. с М.
3.);
Максимова В. Кто нынче не бредит... / /НГ.
1999. 13 марта
3./ /МН.
(о сп. «Мистифи[(ация»).
1988 У6нть Дракона (авт. сц.
совм. с Г. Гариным, реж.);
Захаров М.: Контакты на разных уровнях.
-
М., Исrусство,
1988.
Узник замка Иф
(тв; авт. сц. при уч.
О бедном режиссере замолвите слово ... / / ЛГ.
Г. Юнгвальд-Хилькевича)
1988. 9 февр.;
Как ру:[(оводить rультурой? /
1989. 3 февр.;
Виды на пейзаж/ /ИК.
/
1987. 25 марта;
ЛГ.
1988. 25 мая;
1989. No 3; Пять недельна Бродвее/ /ЛГ. 1990. 14 марта;
Актер и интеллектуальная собственность/ /Сов. rультура.
Режиссерская школа/ /Театр.
1991. No 6; Давайте лечиться
Миронов. -М., Исrусство,
звезды// ЛГ.
вместе!/ /ЛГ.
-
1991. 25 сент.;
1991; На четверть бывший
1994. No 5-6; Сценография и
избранным/ /Ъ.
(в соавт. с М. Ульяновым);
Подарил театру свою жизнь/ /В сб.: Андрей
наш народ/ /ЛГ.
остается поминальная молитва/ /МН.
как зеркало новой русской революции/ /ИК.
Деньги
1990. 23 июня
1990. No 9; Свет- это мировоззрение/ /Театр. 1991. No 2; О любви/ /Огонек.
1992. 16 сент.; Нам
«Ленкома» / /Моск. наб.
Счастливые мгновения/ /Сов. rультура.
Советы постороннего/ /Известия.
1997. 19 февр.;
политика/ /ТЖ.
1992. 11
марта; Восходящие
1994. 30 янв. - 6 февр.;
1994. No 10; Эльдар
Призраки
Рязанов
1995. No 4; Зачем Москве 200 театров?/ /Известия. 1996. 27 дек.;
Полемика- любовь моя/ /Культура.
1997. 22 февр.
ЗАХАРОВА Аnександра
актриса
конце восьмидесятых годов Александра Захарова сменила Татьяну Догилеву
в на
боевом и ответственном посту главной молодой героини театра «Ленком».
Пристрастие главного режиссера к резкой характерности актерских типажей и его явное
презрение к расхожим понятиям о красивом и героическом в искусстве решительно
вывели А.
3.
на авансцену театра Захарова и заодно привели в кинематограф Захарова.
Однако чистая лирика и сфера интимных любовных переживаний, смиренная кротость
и жертвенность не давались актрисе и не шли ее парадоксальному облику. Высокая,
несколько утловатая, с тонким голосом и подвижным лицом клоунессы, А.
3. нашла полное
и совершенное применение таящемуся в ней комедийному дару только
Захарова
Апександра Марковна
однажды
-
в фильме Кримина.л,ъный та.л,ант. Озорная авантюристка Саша
Рукояткина, в одиночку воюющая против всего мира, отчаянная, с лихим
темпераментом, сочетающая простецкую диковатость с виртуозным артис
(1995).
тичным комедиантством, продолжила и обогатила характерную для времени
в Москве.
тему природного аморализма жизни, который находит себе оправдание
окончнnа актерский
в меняющихся социальных условиях. Роль в картине Невеста из Парижа
факуnьтет Театраnьноrо
подтвердила незаурядные комедийные возможности актрисы, грустно
учнnнща нм. Щукина
застывающей в лирических просторах, но оттаивающей и оживающей
3асnуженнав артистка России
Роднnась
В
17
н~онв
1983 r.
1962 r.
(мастерскав Ю. Катнна•Ярцева).
С
1983 r.
ра6отает в Московском
театре нм. Яенннскоrо комсомоnа
(ныне
-
театр ссЯенком»).
при всякой возможности надуть, набедокурить, насмешить, будучи двига
телем сюжета, а не его атрибутом.
Татьвна МОСКВИНА
437
З6ру
новейwав исторнв отечественноrо кино/ КИНОСдОВАРЬ
Основные театраnьнь1е
работы с
фиnьмы с
1986 r.
1986 r.:
«Гамлет» (1986), «Диктатура совести» (1986),
«Поминальная молитва»
(1989), «Безумный день,
1988
Премнв нм. Станнсяавскоrо
(1993,
«&езумный день, IUIH Женнть&а Фнrаро11}.
Премнв ссХрустаnьнав Т,рандот11
(1993,
си. сс&езумный день, нnн Женнть&а Фнrаро11}.
roc.
нремнв России
(1996, си.
среди фиnьмов
ДО
Падение;
Прнrовор;
У&нть Дракона
Серые воnкн;
1990
Заnожннца
Сыскное &юро
1991
rрафннв
1992
Невеста нз Парижа
«Варвар и еретик» (1997).
cn.
Крнмннаnьный
таnант (тв);
или Женитьба Фигаро» (1993), «Чайка» (1994),
ссФеnнкс11
1994
1993 Оней,но&ез
нее (Беларусь);
ссЧайка11}.
Призрак
домамоеrо
1999
Тонкав штучка
бибnиоrрафия
1986 r.
Митницкий Э. О грешном Панфилове, о заблудшей Гертруде/ /Театр.
1983 Дом, который построил
Самойлова Е. О таланте и криминале/ /Сов. культура.
Свифт (тв)
Львов-Анохин Б. Впечатления/ /ТЖ.
1984 Формула любви (тв)
и об А.
1985 Непохожая (тв)
3.); Другая игра.
(вт. ч. монолог А.
1995. 16 сент.
1988. No 7 (о сп.
1989. 22 авг. (о ф.
1993. No 8 (вт.
«Гамлет", вт. ч. об А.
Криминалънъ,й талант, вт. ч. об А.
ч. о сп. «Безумный день, или Женитьба Фигаро"
Кто приходит на смену уходящему актерскому поколению?/ /Огонек.
3.); Добротворская
1995. No 18
К. Отчего застрелился Константин Гаврилович?/ /Смена.
(о сп. «Чайка», вт. ч. об А.
Агишева Н. Русский хаос/ /МН.
3.);
3.);
3.); Сплина И.Династии/ /Театр. 1997. No 1 (вт.
1997. 18 - 25
Рыбаков Ю. Время утерянных целей/ /ЭиС.
мая (о сп. «Варвар и еретик», вт. ч. об А.
1997. 22- 29 мая
Чупринина Ю. Знаменитые Захаровы из одного театра/ /ОГ
Леонова Е. Грубость тонкой штучки/ /ЭиС.
2000. No 4
ч. об А.
3.);
3.);
(о сп. «Варвар и еретик», вт. ч. об А.
1998. 15- 21
окт. (вт. ч. инт. с А.
(о ф. Тонкая штучка, вт. ч. об А.
3.);
3.);
3.).
З&РУЕВ Аllександр
актер
Збруеве до сих пор можно узнать того «звездного мальчика», каким
в Александре
он впервые появился в фильме Мой м.ладший брат. Запоминающаяся и всегда
современная внешность, иронические интонации и взгляд из-под челки, выдающий
уязвимость и независимость нрава,
-
все это с шестидесятых по девяностые пользуется
стабильным спросом. Тем не менее в А.
3.
ни один режиссер не нашел своего героя,
свое второе «Я».
Он безусловно украсил собственным присутствием милицейские детективы Герберта
Раппапорта (Два билета на дневной сеанс, Круг, Меня это не касается), но его самой яркой
ролью начала семидесятых и уж точно лучшим комедийным опытом стал
Збруев
Ганжа из Болъшой перемены. В великовозрастном двоечнике и лоботрясе
Аnександр Викторович
было то обаятельное мальчишество, разом интеллигентное и шпанистое,
что стало фирменной метой збруевского героя. Не слащавой «мордашки»,
Народный артист РСФСР
Роднnсн
В
С
1961 r.
31
марта
1938 r.
(1989).
в Москве.
окончнn актерский факуnьтет
а отчаянного дворового заводилы, драчуна и задиры (впрочем, из «хорошей
семьи»). Его пружинная боевитость, чуть растушеванная внешней мягкостью,
сообщала романтический оттенок военным полотнам советского кино
-
Театраnьноrо учнnнща нм. Щукина
как в шестидесятые (Пядъ земли, Чистые пруды), так и в восьмидесятые (Шел
1961 r.
(мастерскав В. Этуша).
'Четвертый год войны, Баталъонъ~ прос,ят огня). Из него сложно сотворить
ра&отает в Московском театре
безукоризненно благородного героя без страха и упрека ( мешают все те же
нм. nенннскоrо комсомоnа
хулиганские обертона), но изобразить на полном серьезе злодея ему было
(ныне
-
театр ссденком11}.
бы еще труднее: густо замешенную отрицательность неизбежно разбавил
бы его природный юмор. Только Сергей Соловьев в восьмидесятые целе
Основные театраnьные
работы с
направленно вытаскивал из А.
3.
нагловатое, циничное, самодовольное,
1986 r.:
демонстрируя, какие роскошные монстры и напористые хищные холерики
«Диктатура совести» (1986), «Гамлет» (1986),
могут скрываться за этим благопристойным фасадом (Наследница по прямой,
«Мудрец» (1989), «Школа для эмигрантов» (1990),
Черная роза ... ). За тем же фасадом Вячеслав Криштофович попытался
«Варвар и еретик» (1997) -театр «Ленком»;
обнаружить «героя нашего времени» в Автопортрете неизвест11ого, где А.
«Последняя ночь последнего царя» (1996, Творческий
воплотил не столько индивидуальный характер, сколько типичного
центр им. Мейерхольда, агентство «Богис»).
почти до полной анонимности
-
3.
-
представителя поколения, внезапно
осознавшего, что жизнь прошла не так и что шансов изменить ее уже нет.
&onee
438
сорока ра&от в кино.
Позже тот же Криштофович с куда большей выгодой для себя переместил
Орден Почета
А.
(1997).
3.
из пространства социальной драмы в мелодраматическую теплицу,
новейшая история отечественноrо кино
и обаяние спившегося циркача в фильме ОдuuО'Кая жеищииа желает позиакомитъся было
среди фи11ьмов
ДО
З&ру
КИНОСЛОВАРЬ
/
порукой тому, что пятидесятилетнему А.
1986 r.
3.
по силам гипотетический неотразимый
герой-любовник. В ОдиuО'Кой женщине... опустившегося Валентина следовало пожалеть,
1962 Мой
чтобы полюбить. Но мужественность А.
младший брат;
( Убитъ Дракона)
или лилипута
(Дом, который построил Свифт) вызывают сочувствие, но не бьют на жалость.
1964 Пядь земли
1965 Чистые
надежная страховка от слащавой сенти
3. -
ментальности; его «маленькие люди» вроде Фридрихсена
Путешествие в апрель
Очень мужской мелодраматический потенциал А.
пруды
3.
пригодился Дмитрию Астрахану
в Ты у ме'//Я одна. Правда, нужен был ему не столько актер с его возможностями, сколько
1966 Два билета
обладатель шестидесятнического типажа с его составляющими
на дневной сеанс
рыстием, романтизмом и благородством. А.
1970Oпекун
-
воплощенным беско
свободный от штампов, на которые
3.,
Круг
обрекает долгое пребывание в амплуа романтического героя, сам по себе многое здесь
1972-73 Большая перемена (тв)
оправдывал: и страдания богатой заморской красотки из-за скромного инженера,
Романс о влюбленных
и иррациональную преданность самого инженера единственной жене и единственной
1972
1974
родине. Прилагать для этого особых усилий А.
1975 Победитель
1976
1982 Наследница
А.
по прямой
1983 Дом,
3.
тип: так мог бы вести себя состарившийся выпендрежник Влад из Наследницы
по прямой, ставший с возрастом богаче, добрее и сентиментальнее.
который
построил Свифт (тв);
Раппапортовские детективы своеобразно аукнулись А.
из Шизофрении
Шел четвертый год войны
-
3.
в конце девяностых: его герой
сотрудник известных органов, ас психологической обработки завер
бованных службой безопасности. Этот ироничный боец невидимого фронта
1984 Успех
1985 Батальоны просят огня (тв)
-
самый
обаятельный, самый неоднозначный и, пожалуй, самый опасный герой убийственно
серьезного политического триллера. А.
идеалов, иллюзий, рефлексий
фи11ьмы с
3. не приходилось, не требовала их и роль
в другом фильме Астрахана Все будет хо-рошо, где воспроизводился уже отработанный
Меня это не касается
3. впервые сыграл человека без каких бы то ни было
только трезвый интеллект и железная хватка профес
-
сионала. В ледяной внутренней безжалостности при внешнем дружелюбии найдена
1986 r.
та вкрадчивая, «свойская» вариация отрицательного, которую А.
3. прежде не доводилось
воплощать, но которая очень ему идет. С демоническим душкой-фээсбэшником контра
1986
Знна-Зннуяя;
стирует герой Бедной Саши - пусть вор, но насквозь положительный и интеллигентный.
Одинокая женщина
«Благородный разбойник» по нраву, неудачник по жизни, вечный мальчик с лица.
жеяает познакомиться;
Лидия МАСЛОВА
Попутчик;
Храни меня,
мой таянсман
nризы и наrрады с
1986 r.
1987 Сво6одное падение;
Фняер
1988
Приз за лучшую мужскую
Приз КФ «Виват КИНО
Автонортрет
роль КФ «Кинотавр»
роль ОРКФ в Сочи
России!» в Санкт-Петербурге
нензвестноrо;
в Сочи (Ты у меня одна)
(Бедная Саша);
(Шизофрения)
1993
Приз за лучшую мужскую
1998
У6нть Дракона
1989
Черная роза
-
эм6яема печаян,
красная роза
-
6и611иоrрафия
зм6яема я~о6вн
1992
1993
1994
&янжннй круr;
Гульченко В. Театр заинтересованных граждан/ /Театр.
Дом на Рождественском
(о сп. «Диктатура совести», вт. ч. об А.
6уяьваре
1987. No 7
Жеяанне я~о6вн;
Лит. запись Г. Синельниковой/ /Сов. культура.
Зояото;
судьба сложилась еще хуже». Инт. И. Поличинецкой/ /ТЖ.
Ты у меня одна
Лаврентьев С. Кое-что о мистике/ /Мнения.
Кофе с янмоном
иеизеестиого, вт. ч. об А.
(Израиль);
ЛО.
Маэстро вор
(о сп. «Школа для эмигрантов», вт. ч. об А.
(о сп. «Гамлет», вт. ч. об А.
1989. No 4;
1986. No 11
3.); БартошевичА.
3.);
3.); Максимов А.
Что ему Гекуба? / /Театр.
Збруев А.: «Согласен ли я с критиком?»
1988. 5 марта;
1989.
Вып.
3
Збруев А.: «У других
1988. No 22;
(о ф. А0топортрет
Мы начали прогулку с арбатского двора//
Свободин А. В стране Гденаснет/ /Моск. наб.
3.);
1991. No 3
Кантемирова Т. О Любви.
1995 Все 6удет хорошо
Инт. с А.
3./ /ЭиС. 1993. 21 - 28
&едная Саша;
Инт. с А.
3./ /ТЖ. 1993. No 1;
Шизофрения
Стишова Е. Дым отечества/ /ИК.
&ременскне музыканты
Збруев А.: ((Порой я становлюсь ответственным, и в этом моя беда".
1997
2000
Инт. Т. Рассказовой/ /Сегодня.
музой/ /ТЖ.
ИК.
1996. No 1
1996. No 2
янв.; Левинская Е. Почему они не уходят?
КолбовскийА. Вчера и всегда//Экран.
1994. No 4
1994. 28 мая;
(вт. ч. об А.
3.);
на своем месте/ /Сеанс.
1998. No 16
1993. No 8;
в ф. Тыумем одиа);
Колесова Н. В спорах с десятой
3.);
Збруев А. Кинотеатр моего
1997. No 8; Трофименков
(о ф. Шизофреиия, вт. ч. об А.
Крюкова А. Образы и знаки. Инт. с А.
Збруев А.: Ты умем одиа/ /Экран.
3.
Марголит Е. Сигнал о наличии жизни//
(о ф. Все будет хорошо, вт. ч. об А.
детства. Лит. запись Т. Бордюги/ /ИК.
тж.
(вт. ч. об А.
М. Человек
3.);
3./ /НГ. 1998. 18 дек.
1993. No 8
(об одноим. ф.); «Евгеша»/ /
1995. No 4.
439
новей111а• нсторн• отечественноrо кино
/
КИНОСЛОВАРЬ
Звер
ЗВЕРЕВА Мария
сценариа
Зверева начинала в семидесятые, и, видимо, обстоятельства тоскливого вре
м ария
мени определили выбор ею собственного места, то есть жанрово-тематической ниши
в кино: М.
3. писала или адаптировала для экрана семейные и детские истории. Это, с одной
- не вынуждало
стороны, предоставляло реальную возможность работать, с другой же
к компромиссам. Среди фильмов такого рода самым значимым стало Украден,ное свиданш
история женщины, вернувшейся после тюремного заключения, история ее попыток вернуть
доверие своего ребенка. Но имя ей сделал Защитник Седов. Сценарий о человеке, который
в тридцать седьмом году решился презреть страх, М.
3. написала по мотивам одноимен
ного рассказа ее отца, известного советского писателя Ильи Зверева. Среди
Зверева
Мария Изояьдовна
множества призов, которыми наградили Защитника Седова, был приз имени
Лилиан Гиш за лучший сценарий. Для М.
3. эта награда оказалась трамплином.
Свободное знание английского позволило ей стать одним из полпредов
Родняась
В
1973 r.
6 дека6р• 1950 r. в Москве.
окончняа сценарный факуяьтет
ВГИКа (мастерска• И. Маневнча). С
1989 r. -
заместнтеяь nредседатеn• Конфедерации СК.
С
С
1997 r. -
перестроечного кино на Западе, непременным участником международных
конференций, симпозиумов и семинаров. В родном отечестве М.
3. вошла
в киноистеблишмент. Она участвует в разработке творческих программ; ей,
тактику и дипломату, удается поддерживать деловые отношения с предста
внце-нрезндент РОПАС.
вителями противоборствующих группировок Союза кинематографистов.
чяен Евронейской кнноакадемнн.
Впрочем, предпочтя некогда карьеру кинематографического функционера
1995 r. -
и добившись в этом успеха, М.
3.
ныне возвращается в профессию: не так
давно она написала сценарии для Марины Голдовской и Наны Джорджадзе.
среди фияьмов
ДО
1986 r.
1974 Странные
взрослые
(тв; совм. с А. Минчковским)
Анна КАГАРЛИЦКАЯ
фияьмы с
6и6яиоrрафия
1986 r.
1980 Лялька-Руслан
и его друг Санька (тв)
1983
Скорость
1989. No 2;
Наша судьба
-
Кабан. Сценарий/ /Киносценарии.
1986 r.
Это 6ыяо nроuшым петом
1991. 29 авг.;
1996. No 3
1989
совм. с М. Голдовской)
1998. No 4.
Приз им. Лилиан Гиш
за лучший сценарий
2000
Бокшицкая Е. Украденное ожидание/ /Мнения.
МКФ «Женщины в кино»
(о ф. У,срадеюше свидание, вт. ч. о М.
в Лос-Анджелесе
В огне брода нет/ /ИК.
(Защитник Седов)
Седов, вт. ч. о М.
3.);
1989. No 9
3.);
1989.
Вып.
3
Шмыров В.
(о ф. Защитни,с
Зверева М. Демократизм кастовости.
Диалог сД. Дондуреем//ИК.
Украденное свидание
1993 Дом с рыцар•мн (док.;
(в соавт. с И. Квирикадзе); Памяти мастера//
Киносценарии.
1988
Защитник Седов (ср/м);
то гульба,
то пальба: где вы, мастера культуры?/ /ЭиС.
призы и наrрады с
1988 Запомните мен• такой;
Зверева М.: Украденное свидание. Сценарий//
Киносценарии.
пето, нян
27
ноте,-нных
nоцеяуев (совм.
с И. Квирикадзе,
Н. Джорджадзе;
Великобритания/Франция/
Грузия/Германия)
1995. No 12.
ЗЕЛЬДОВИЧ Аnександр
режиссер
рижском «Арсенале», представлявшем в том числе и советскую «новую
в первом
волну», Александр Зельдович участвовал со среднеметражной Воителъницей.
Профессионализм дебютанта был отмечен, умело срежиссированная актерская работа
Светланы Крючковой оценена высоко, но в то же время А.
3. пришлось выслушать упреки
в холодности тона и рационализме авторской манеры. Таких же характеристик ( со знаком
«плюс» и со знаком «минус») был впоследствии удостоен и его Закат, выполненный
в причудливом сочетании двух стилей
-
еврейского мюзикла и квазиэйзенштейновского
эпоса. Эта картина, имевшая заметный фестивальный успех и совершившая солидное
заграничное турне, до сих пор остается визитной карточкой режиссера
Зеяьдович
Аllександр Ефимович
в большом кино. Не сняв за последующие девять лет ни одного фильма, А.
3.
тем не менее занимает место в ряду заметных персонажей «нашего времени».
Во-первых, считается, что именно ему принадлежит честь введения в обиход
Роднnс• 4 дека6р• 1958 r. в Москве1
В
440
1980 r.
окончня факуяьтет nснхояоrнн МГУ.
термина «новые русские», который определял поначалу не отечественных
нуворишей, а новую, постмодернистски ориентированную генерацию
новейwа• нсторн• отечественноrо кино/ КИНОСnОВАРЬ
Ра6отая nсихояоrом.
В
1986 r.
В
кинематографистов, куда, помимо самого А.
вошли Сергей Ливиев,
3.,
Валерий Тодоровский и другие молодые режиссеры.
отдеяенне ВКСР (мастерска•
Во-вторых, А.
Панфияова, затем А. Митты).
проект высокобюджетной англоязычной копродукции о Шагале. Работа
но nроrрамме Евроnейскоrо
над проектом, который так и не стал фильмом, имела серьезный резонанс
«MEDIA-93/94» учияс• в &еряине
в прессе и была важна как проба сил той самой генерации «новых русских»
r.
1993 - 94 rr.
соо6щества
окоичия режиссерское
Земn
режиссуре и продюсерскому деяу. С
1986 r. -
режиссер-постановщик к/с «Мосфияьм».
3.,
живя некоторое время в Германии, попытался поднять
режиссеров. Позволив им обрести серьезный опыт, включающий навыки
международного продюсирования, контакты с зарубежным киноистеб
лишментом и попросту профессионально-светскую жизнь по-английски.
Сейчас А.
ДО
3. завершает -уже в рамках отечественного финансирования -
другой амбициозный проект: фильм-гротеск Москва по нашумевшему сценарию, написан
фи11ьмы
ному Владимиром Сорокиным в соавторстве с режиссером, при участии модных и стильных
1986 r.
актеров Виктора Гвоздицкого, Александра Балуева, Татьяны Друбич, Натальи Колякановой,
Ночью по городу
Ингеборги Дапкунайте. По замыслу соавторов, Москва должна стать прощанием с девя
(к/м; авт. сц. совм.
ностыми, которые успели завершиться в августе девяносто восьмого, в то время как работа
1983
над фильмом еще продолжается.
с Н. Кожушаной, реж.)
1984 Мальва (к/м; авт. сц.
Еяена
совм. с А. Мишариным, реж.)
nnAXOBA
6и611иоrрафия
фи11ьмы с
1986 r.
Зельдович А.: «Время размышлений». Лит. запись А. Липкова/ /СЭ.
ПлаJ<ов А. Ностальгия по Большому Стилю/ /ИК.
1986 Воитеяьиица (ср/м)
1990
Дорман О. Беня Крик в Иудейской пустыне/ /Столица.
Закат
Зельдович А.
2000 Москва (авт. сц. совм.
-
№
1990.
1991.
1987.
№
10;
(вт. ч. о ф. За~сат);
№
1 (о
ф. Закат);
Драгомощенко А. Те времена, когда можно было говорить: (<Прошли
те времена ... » - прошли. Лит. запись О. Абрамович/ /ИК.
с В. Сорокиным, реж.)
11
Сергиенко М. Возможность быть понятыми. Инт. с А.
1992.
№
10;
3./ /Киносценарии. 1997.
Липовецкий М. Новый «московский» стиль/ /ИК.
1998.
№
2 (о
Зельдович А.: Москва. Сценарий/ /Киносценарии.
1997. № 1
№
!;
сц. «Москва»).
(в соавт. с В. Сорокиным).
ЗЕМЛЯНУХИН Серrей, СЕГИДА Миросnава
историки кино, издатели
Мирославы Сегиды и Сергея 3емлянухина не единственный в своем роде с лучай
многие советские «итээры» увлекались кинематографом, становясь профес
сиональными зрителями, деятельными киноклубниками и дотошными собирателями
сведений из истории кино. Однако именно М. С. и С.
3.,
получив в новые времена
возможность работать без «соответствующего диплома», сумели сделать свое увлечение
профессией. Технический склад ума, склонность к строгому системному мышлению
в сочетании с точным знанием предмета дают им известное преимущество перед кине
матографическими «гуманитариями» в осуществлении разнообразных проектов ( составление каталогов, фестивальных программ и т. д.)
Зем11янухин
Вместе они издали несколько книг, мгновенно ставших бестселлерами,
Серrей Викторович
и тогда же, в начале девяностых, взялись за работу, которая, казалось,
Родияс• 27 окт•6р• 1951 r.
информационной системы в области киноискусства. Впоследствии эта
по силам лишь серьезному научному коллективу: создание глобальной
в Чея•6инске-40 (ныне
- Озерск).
база данных легла в основу книги «Домашняя синематека ... »
-
по сути,
OKOH'IIIЯ Московский ЗIКОНОМИКО•
первого аннотированного каталога отечественной кинопродукции от времен
статистический институт по сnециаяьности
очаковских до наших дней. Но еще большее значение для профессионалов
В
1974 r.
«Прикяадиа• математика». Создатеяь
фирмы «ОНИК»
(1990 - 93, орrанизаци•
ноказов яучwнх евронейских фияьмов).
имела электронная версия каталога,
которая постоянно дополняется
и совершенствуется ее составителями. При участии С.
щены также СD-энциклопедии «Киномания-97»
3. и М. С. были выпу
(1997) и «Энциклопедия
орrанизовая Московский фестиваяь
кино Кирилла и Мефодия»
кинокяу6ов. С
1993 r. - составитеяь
По сути, им удается играть по своим собственным правилам в государстве,
nроrрамм МКФ мояодоrо киио «Кинофорум».
которое по-прежнему ищет и находит выгоду в хаосе информационного
В
1991 r.
С
с
1994 r. -
1998 -директор
составитеяь,
nроrрамм ОКФ стран
снr и &аятии «Кнноwок» в Аиаnе.
(1998).
беспредела.
Ояьrа WЕРВУД
441
нoвeiiwa• 11стор11• отечестве1111оrо к11но
/
КИНОСЛОВАРЬ
Зиrа
призы и наrрады
1997
Премия Гильдии киноведов
и кинокритиков России
(за справочник «Домашняя синематека.
Отечественное кино
(1918 - 1996)»)
6и6nиоrрафия
Землянухин С., Сегида М.: Фильмы России
Каталог.
Сеrида
Родняась
13
-
М., Дубль-Д,
Ежегодник.
-
1994;
М., Дубль-Д,
(1991 - 1994).
Фильмы России
1995; Домашняя
(1994 - 1995).
синематека.
Миросnава Федоровна
Отечественное кино
авrуста
Сегида М.: Хрестоматия советского и русского
1952 r.
в носеяеннн
(1918 - 1996). -
М., Дубль-Д,
1996.
nоямтэакяюченных Червяеное (paiioн
кино.
стронтеяьства Вояrо-Донскоrо канаяа
(в соавт. с О. Булгаковой, Е. Марголитом, Е. Биндер).
11м. Лен11на). В
1975 r.
Штутгарт
-
Веймар,
VerlagJ.
В.
Metzler, 1999
окончняа МАИ, эатем
механ11ко-математ11ческнii факуяьтет мrУ
Сегида-инфо/ /ИК.
ИК.
по сnеq11аяьностн «Структурна• яннrв11ст11ка».
С
-
1993 r. ра6отает в 11нформац11онно•
1997. No 8;
1996. No 4-5;
Сегида-инфо. Фильмы о Москве//
Сегида-инфо. Марш авиаторов//Киноателье.
1998. No 5.
анаянтнческоii фирме «Ду6яь-д».
С
1997 r.
-руководнтеяь ннформацнонноii
Шервуд О. Двое/ /ВП.
1995. 22 ноября.
сяуж6ы ОРКФ в Соч11.
зиrАНWИНА Эра
актриса
Эры Зиганшиной с годами не меняется. То же большеглазое лицо, строгий,
о блик
неумолимо трезвый взгляд с характерным легким прищуром (на собеседника и на жизнь), безошибочно точные, тщательно взвешенные умные оценки; «концептуально»
прямая спина, не по росту широкие, размашистые жесты ... «Маленький солдат», настоя
щий борец
-
с чем угодно. Героиня Э.
3.
как «форма жизни духа». Странно, что с таким
превосходным набором внешних качеств, словно бы созданных, чтобы играть героинь,
фанатично преданных идее, в застойные годы ее не смогли завербовать в правоверные
комсомолки. В кино Э.
3.
начинала незабываемо
-
Маленькой разбойницей, метко
и иронично направляя огонь своей мятежной молодой души и азартное
Зиrанwина
Эра Гарафовна
своеволие в идеологически нейтральное русло.
Снайперская точность в самостоятельном выборе ролей стала одной из отличи
тельных черт этой актрисы. В театре она играла то, что не просто не удалось
3асяуженна• артистка РСФСР
Род11яась
В
1
феврая•
1961 - 63 rr.
1944 r.
(1981).
в Каэан11.
уч11яась на актерском
факуяьтете Театраяьноrо уч11я11ща
нм. Щук11на (мастерска• А. &орнсова).
В
1965 r.
окончняа актерское отдеяен11е
факуяьтета драматнческоrо искусства
3. была непоправимо умной, взрослой, сильной, эманси
пированной (даже в относительно «костюмных» ролях). Традиционно
«женские» качества
-
любовь, нежность, доброта
-
происходили в ней
не от слабости, а от все той же силы.
Ее героини не искали правды, потому что они давно ее нашли. Дело было
за малым
-
укрепившись на этом рубеже, попытаться выжить. Независи
Товстоноrова).
мость поступков и суждений была их редкостной добродетелью, из числа
Ра6отаяа в Ле1111нrрадском театре
тех, что обществом признаются с большой неохотой. Актриса Аркадина
11м. Лен1111скоrо комсомояа, К11w11невском
в знаменитой« Чайке» Геннадия Опоркова и актриса Кручинина, Зоя Пельц
лrитмнка (мастерска•
r.
русском драматическом театре, Театре комедн11
нм. Акимова, театре «У Ннкнтскнх ворот».
Также ра6отаяа но доrоворам.
С
сыграть в кино, но к чему отечественный кинематограф всегда относился
с опаской. Героиня Э.
1999 r.
-актриса театра «&аят11iiскнii дом».
в «Зойкиной квартире» и Марфа Кабанова в «Грозе»
-
всегда и во всем
были хозяйками положения, рассчитывали только на себя, черпали бес
конечную «неженскую» силу в ненависти к собственной бесконечной
женской слабости и в любви к тем, кто в этой силе остро нуждается,
-
к своим детям.
Основные театрапьные
442
С годами основной ее темой стало материнство. «Образ матери» у Э.
3.
1986 r.:
лишен традиционной сентиментальности, но от этого не менее содержа
«Зойкина квартира»
телен. В фильме Год Собаки она играет мамашу-алкоголичку, встречаю
(1987, Театр комедии им. Акимова);
щую сына-уголовника после отсидки. Отвращение актрисы к скрупулезно
ра6оты с
новейшая история отечественноrо кино
«Сапожники» (1989), «Цена» (1989) -
/
КИНОСЛОВАРЬ
Зоnо
воспроизводимым ею деталям поведения в малюсеньком эпизоде столь
отчетливо, что очевиден и подтекст: так нельзя. К детям так
театр «У Никитских ворот»;
А можно
«Адъютантша Его Величества» (1993, Открытый театр);
-
нельзя.
так, как она играет свою Серафиму в Цветах календулы. «Дважды
-
(1994, театр «Эксперимент»);
чеховская» героиня- Раневская, оказавшаяся матерью «трех сестер». Этих
«Фердинандо» (1994, Молодежный
сестер, своих дочерей, она должна кормить, ругать, любить, бить по щекам,
театр на Фонтанке); «Гроза» (1997, МТЮЗ);
чтобы в чувство пришли. И на все это она имеет право. Жизнь ее невыносима,
«Играем Стриндберга»
потому что унизительна
«Без вины виноватые»
-
типично чеховский конфликт погружен в бес
стыдно-неприглядные реалии современного безденежного быта. В этой
(1999, театр «Балтийский дом»).
роли
-
сосредоточенность интеллигентной женщины, оказавшейся
во главе огромного семейства; годами натренированная привычка с песней
по жизни нести нечеловечески тяжкое бремя, высушившая слезы навсегда. Э.
среди фиnьмов
ДО
3. -
маленький, смертельно усталый и беспредельно стойкий «Аника-воин» в белой вязаной
1986 r.
«кольчуге» или изящном длинном платье ... Велика Россия, а женщине отступать некуда.
1966
Позади вишневый сад.
Снежная королева
1967 Перед бурей (тв)
nняня WИТЕН&УРГ
1976 Небесные ласточки (тв)
1981 Самоубийство (тв-спект.)
1982
Сквозь огонь
фиnьмы с
1986 r.
nризы и наrрады с
1986 r.
1990 Воспоминание 6ез
1992 Тайна
1994 ГодСо6акн;
даты (тв)
1998
Приз за лучшую актерскую
1991
работу КФ «Окно в Европу»
Посяеднее депо Вареноrо
Невозвращенец;
Чеяовек со сваякн (тв)
Цветы каяендуяы
1998
6и6nиоrрафия
в Выборге
(Цветы календулы)
1999 Премия им. Ф. Никитина
Алексеева Е. Сюжет для небольшого рассказа/ /ВЛ.
за лучшую актерскую работу
Денисовна/ /ТЖ.
Конкурса
в заброшенный дом- вернуться в юность ... / /ЧП.
профессиональных
В один из дней до новой эры. Инт. с Э.
премий к/с «Ленфильм»
сезона/ /НВ.
«Медный всадник»
Блуждаюшие звезды/ /ВП.
(Цветы календулы)
Зиганшина/ /Моск. наб.
1998. No 1
1989. No 14
1993. 28
мая; Крижанская Д. Дорогая Зоя
1991. 20 мая
3./ /ПТЖ. 1992. No
3.); Левшин А.
1994. 11
1998. 17 июля;
Соколинский Е.
3.);
3.); Дмитревская
3.); Алексеева
Е. Новая эра Эры Зиганшиной. Инт. с Э.
Щербаков К. Двое «новых русских» на старой даче/ /ОГ.
1999. 18 сент.
М.
«Гроза» в России больше чем гроза/ /Моск. наб.
(оф. Цветы~саленi!улы, вт. ч. об Э. 3.);Спектрмненийо ф. Цветы календулы, вт. ч.обЭ.
ПоповЛ. Визит дамы/ /ВП.
3.); Попов Л.
О; Соколинский Е. Возврашение под конец
ноября (о сп. «Фердинандо», вт. ч. об Э.
1998. No 1; Туровская М.
Вернуться
(о сп. «Цена», вт. ч. об Э.
авг. (о сп. «Адъютантша Его Величества», вт. ч. об Э.
(о сп. «Гроза», вт. ч. об Э.
СПб. ведомости.
1987. 21
(о сп. «Зойкина квартира», вт. ч. об Э.
3./ /
1998.1-7 окт.
3./ /Сеанс. 1999.No 17-18;
(о сп. «Без вины виноватые», вт. ч. об Э.
3.).
ЗОЛОТУХИН Андрей
режиссер, художник анимационного кино
Золотухин начинал в анимации как художник-постановщик: работал с Влади
А ндрей
миром Петкевичем, Алексеем Караевым, Оксаной Черкасовой. Но заговорить
от первого лица смог только в своем режиссерском дебюте Бабушка. Это трогательная
история, где откровенная буффонада примиряется с психологической нюансировкой,
а смех навзрьщ обрывается тихими паузами грусти
-
его, А.
3., грусти по детству. Стилистику
Бабушки отличает почти рахметовский аскетизм: в прикосновениях остро отточенного
карандаша к белому листу дрожит зыбкое пространство огромного мира с развевающимися
на сквозняке снежными простынями
-
и в эту страшноватую и притягательную белую
бесконечность вступает крошка-герой. Карандашный рисунок стилизован
Зоnотухин
Андрей Никоnаевич
под этюд с едва прописанным фоном, линия движения словно надломлена
едва ощутимой неправильностью. И в продуманной невыверенности
авторского жеста ощутимо дыхание подлинной жизни.
Родняся
8
В
января
1985 r.
1966 r.
в nенннrраде.
окончня Свердnовское
художественное учнянще
по спецнаяьностн 11Художннк-оформнтеяы,.
Ра6отая режиссером
на Свердяовском теяевнденнн.
С
1985 r.
-режиссер и художник
Сегодня эту жизнь обретает герой американских легенд Джон Хэпри.
Казалось бы, где бабушка из собственного детства
-
и где темнокожий
борец с капиталистической несправедливостью? Но музыку российским
аниматорам заказывают сегодня не здесь. Вот А.
3.
и делает Джона Хэпри
в Сан-Франциско, на студии с веселым именем «Дикие мозги».
Лариса ММЮКОВА
443
новейwан истории отечественноrо кино
mo художественной муnьтннnнкаqнн
Свердnовской к/с. С
КИНОСЛОВАРЬ
/
Зорк
фиnьмы
1987 r. ра6отает
художником-постановщиком
1986 До6ро ножаповать (худ.)
в екатернн6урrскнх театрах.
Птица становнтсн
птицей (худ.);
1987 &ескрыnый
_rусенок (аниматор);
Основные
театраnьные ра6оты:
Храм (реж., худ., аниматор)
Жнnьqы староrо дома
1998 Мандеnа
(худ. совм. В. Ольшвангом)
«Эмигранты» (1987, Екатеринбургский театр драмы);
(реж., худ., аниматор);
1989 Храннтеnь (аниматор)
«По зеленым холмам океана» (1989),
Помпеи
«Игоша» (1992), «Клочки позаулочкам» (1994),
1990 Депо npownoe (аниматор)
(реж., худ., аниматор);
«Маугли» (1997) - Екатеринбургский театр кукол.
1993 Пnемннннк кукушки (худ.)
Чннrнз Хан (в сериале
1995 Нюркнна 6анн
World History iн England;
С
1999 r.
(худ., аниматор)
сотрудничает со студней
«Дикие мозrн» (Сан-Франциско,
реж., худ., аниматор)
1999 Ваш Пушкин (худ. совм.
1996 &а6уwка
CWA).
The
(реж., худ., аниматор)
с Д. Геллером, Б. Закревским)
1997 Aнgels (авт. сц., реж.,
призы и наrрады
худ., аниматор);
1995 Приз «Зеленое яблоко -
Джон Хзнрн (в произв.)
Спец. приз жюри
МКФ «КРОК» (Бабушка);
-96 золотой листок» лучшему
режиссеру анимационного
Приз «За лучший первый
кино (Бабушка)
фильм» МКФ «Fantoche»
6и6nиоrрафия
в Бадене (Бабушка)
1997 Приз «За лучший дебют»
Малюкова Л. «Как здорово, что все мы тут... » (Таруса-97) / /ЭиС.
1998 Приз «За лучшую работу
Общероссийского
фестиваля анимации
1997. 20 - 27 февр. (о ф.
в Тарусе (Бабушка);
Бабуш,са); Орлов А. Отечественная анимация
и отечественная анима/ /ТКТ.
художника-постановщика»
Общероссийского
Донец Л.
-
1997. № 5 (вт.
Спец. приз жюри
фестиваля анимации
Диалог/ /ИК.
мкФ молодого кино
в Тарусе (Бабушка)
чистоты и простоты. Ответы на анкету/ /ИК.
«Кинофорум» (Бабушка);
1999 Приз «Gold Animation»
ч. о ф. Бабуш1еа);
Малюкова Л. Таруса как центр русской анимации.
1997. No 9
(вт. ч. о ф. Бабушка); Золотухин А. Ищу
Плавучая галерея/ /ЭиС.
1997. 9 - 16 окт.
1997. No 9; Дроздова М.
(вт. ч. о ф. Бабушка);
Вторая премия Конкурса
на Нью-Йоркском
Малюкова Л. Чтобы быть услышанным ... / /Видео-Асс.
студенческих фильмов
показе к/м кино-
(вт. ч. о ф. Птица стаиовится птицей и об А.
на соискание премии
и видеофильмов
«Аниграф-98),: штрихи к портрету коллективного
«Святая Анна» (Бабушка);
(Бабушка)
бессознательного/ /ТКТ.
1998. № 8
3.);
1998. № 6
Орлов А.
(вт. ч. о ф. Бабушка).
ЗОРКАЯ Нея
историк кино, критик
Зоркая пришла в кино из театроведения, и в ее лице «оттепельная» кинокритика
и ея
приобрела ученого полемиста со склонностью к занимательной аналитике, а наука
о кино
-
исследователя с широким культурологическим горизонтом и «демократическими»
научными интересами. Изучая жизнедеятельность архетипов национальной культуры
в кинематографе, узаконившем размежевание элитарного и массового, Н.
3. обнаруживает
крепкие народные корни русского кино, его фольклорный базис. «На рубеже столетий»,
«Уникальное и тиражированное», «Фольклор. Лубок. Экран»
Н.
3.,
-
эти и другие штудии
внесли значимый вклад в создание теории массовой культуры.
Однако прежде чем масскульт занял главное место среди ее профессиональ-
Зоркая
Нея Марковна
ных увлечений, система поставила искусствоведение перед необходимостью
поиска новых форм сосуществования с ней, приемлемых для обеих сторон.
Так, Н.
Роднnась
12
В
окончнnа театроведческий
1947 r.
нюnн
1924 r.
в Москве.
факуnьтет rитиса (мастерскан
А. Джнвеnеrова,
r.
&онджнева).
1958 r. -
-
используя кино
в качестве предлога -объяснять читателю жизнь. Новой формой стала старая
сказка
-
точнее, иносказание, опирающееся на прочную фольклорную
основу. Эта форма позволяла Н.
3. обращаться к таким,
казалось бы, взаимо
исключающим темам, как феномен советского историко-революционного
ведущий научный сотрудник
фильма и духовные искания Андрея Тарковского; или вправлять в тради
Института истории искусств (ныне
-
rосударственный институт искусствознании).
С
444
и ее соумышленниками был разработан особый тип искусство
(1994).
Доктор искусствоведении
С
3.
ведческого конспиративного письма, которое позволяло
1986 r.
преподает историю
ционную жанровую раму «Портретов» уникальное живое слово о классиках в частности о Льве Кулешове, ею заново открытом в шестидесятые.
Вскоре в ее судьбу вмешалась политика, и «подписантка» Н.
3., причастная
отечественноrо кино на ВКСР.
к письмам в защиту Синявского - Даниэля и Гинзбурга - Галанскова, обрекла
Составнтеnь н ответственный редактор
себя на поражение в профессиональных правах. В отсутствие возможности
новейшая история отечественноrо кино
Н.
записки». Руководнтеnь научноrо проекта
rr.
КИНОСЛОВАРЬ
Зуди
печататься под своим именем, преподавать во ВГИКе, выезжать за рубеж -
ежеrодноrо с&орннка ссКуnыуроnоrнческне
ссХудожественная жизнь 70•х
/
3.
ушла из актуальной критики в науку (начало работы над книгой
«На рубеже столетий») и на телевидение (циклы передач о кино).
как система»
фонд
Перестройка и последующие годы, отменив запрет на свободу ее профес
фундаментаnьных нссnедованнй РАН).
сионального передвижения и сняв табу с ее авторского имени, не изменили
(1998 - 2000, Российский
приоритетов Н.
Автор ряда кннr по истории н теории кино,
когда-то вынужденно сместившись в историческую
3.:
сена ру&еже
сторону, они остались неизменными. Ей и сегодня интереснее высказывать
стоnетнй. У истоков массовоrо искусства
суждения о прошлом, давать «отстоявшимся» явлениям и сюжетам новую
вт. ч. ссПортреты»
в России
(1966),
интерпретацию. Исключения Н.
1900 - 1910 rr.» (1975),
«Уннкаnьное н тиражированное»
3. готова делать лишь для новых фильмов
с «ретро подтекстом» и обзоров программ международных кинофестивалей.
(1981).
Пу&nнковаnась в журнаnах: ссИскусство
Евrення ЛЕОНОВА
кино», ссСеанс», ссКнноведческне записки»,
«Советский экран», ссРоднна» н др.;
nризы и наrрады с
в rазетах: ссЭкран н сцена», ссИэвестня»,
1986 r.
«Независимая rазета», «Русский теnеrраф»,
ссВечерннй кnу6» н др.
1997 Приз «За многолетнюю плодотворную работу с киноархивами»
на КФ Госфильмофонда России «Белые столбы»
1998 Премия Гильдии киноведов и кинокритиков России
в категории «Теория и история кино» за лучшую книгу года
( «Крутится, вертится шар голубой. Десять шедевров советского кино»)
6и6nиоrрафия
Зоркая Н.: Иван Мозжухин.
-
М., Знание,
Мин. культуры и туризма РФ., РИИИ,
советского l(ИНО.
Голос/ /ИК.
-
М., Знание,
1990; Сюжетные и зрелищные формы русской лубочной культуры конца XIX -
1992;
Фольклор. Лубок. Экран. -М., Искусство,
1994;
начала ХХ веков.
1986. № 12; Мальчик Руслан, отлитый из свинца/ /Кино
(Рига).
1987. № 3; Вслед за белой l(Оляской из Пшпемжии.а/ /ИК. 1987. № 11;
1988. 19 ноября; Не стоит село без праведницы/ /ИК. 1989. № ]; Мартиролог Андрея Тарковскоrо/ /Огонек. 1989. № 15;
-
М., СТД РСФСР,
1989; Послание
к человеку/ /Мнения.
1991.
и конец/ /Всб.: Мир и фильмы Андрея Тар1ювскоrо.-М., Искусство,
Кинематограф-дитя модерна/ /Театр.
Кино в Париже/ /НГ.
М.,
1998.
«... Страшное, правдивое и мстительное искусство». Осип Мандельштам о кинематографе/ /ИК. 1988. № 3, 4; Брода в огне не искал/ /Сов.
Попов.
-
Крутится, вертится шар голубой. Десять шедевров
Вып.
2;
Ностальгия по Тарковскому/ /Новое время.
1991; От Клятвы-к Прорве/ /ИК. 1992. №
1993. № 5; Сотворение «гомо советикус» /
/ИК.
культура.
Десять ролей/ /В сб.: Андрей
1991.
]];Дом и мир/ /КЗ.
№
14;
Начало
1992. № 14;
1994. № 6; Кинематограф в зоне ЧП/ /ИК. 1994. № 9;
1994. 29 ноября; Шарль Патэ и его империя/ /ИК. 1995. № 4; Полет сквозь время/ /ИК. 1995. № 5; Советский кинотеатр, или
Что там бьuю на самом деле в прошлые годы/ /ИК.
1995. № 11; «Вчера»
и «сегодня» Московского кинофестиваля/ /ИК.
Григория Козинцева/ /КЗ.
1995. № 27; Ка!( в зеркале: Берrман в текстах Андрея Тарковского /
ИК.
Евгения Бауэра/ /ИК.
1997. № 5; «Светопись»
1997. № 1О; Siпe ira et studio:
Мой незабываемый 1968-й/ /В сб.: Кинематограф оттепели. -М., Материк,
Кулешов Л. Открытое письмо товарищу Н. Зоркой/ /ИК.
Более подробиу,о библиографию Н. Зор,сой с
1948 по 1999 гг.
1989. № 11;
/Сеанс.
1995. № 12; Шекспир в жизни
1996. № 13; Брак втроем -
советская версия//
реквием старому кино. Диалог с Е. Стишовой/ /ИК.
1998. № 4;
1998; Вещие сны Алма-Аты. Русское кино в эвакуации/ /ИК. 1999. № 7.
«Считаю своим долгом донести»/ /ИК.
см. в журиале «Кинограф»,
1995. № 6
(вт. ч о Н.
3.).
1999, № 7.
ЗУДИНА Марина
актриса
у же
первые актерские работы Марины 3удиной - и прежде всего главная роль
в социальной драме Валеитин и Валентина- определили ее амплуа, которое можно
обозначить с помощью оксюморона «умненькая инженю». В потупленном взгляде стара
тельной отличницы угадывались тайные романтические порывы, не чуждые типичной
хорошенькой девочке из хорошей семьи. Но достаточно было одного эпизода в фильме
По главной улиц,е с ор,кестром (там, где ее Ксюша решает выдать себя за любовницу соб
ственного отца), чтобы открылась способность М.
3. выявлять неброскую двуличность
характера, играть неочевидный подтекст в банальном, высокие страсти в обыденных
склоках. Образ «отличницы» получал здесь неожиданное развитие, становясь
Зуднна
Марина Вячесnавовна
символом той игривой фальши, которой была пропитана жизнь советских
обывателей в восьмидесятые.
В последующих ролях проявился, главным образом, романтико-мелодра
Засnуженная артистка России (1995)1
Роднnась
В
матический темперамент М.
3.,
который в силу своей конвертируемости
в Москве.
был равно угоден и комедии нравов (Вера в Мордашке), и костюмной экра
1986 r. окончнnа актерский
низации (Маша в Благородном разбойнике Владимире ДубровС'Ком), и боевику
3
сентя&ря
1965 r.
445
новейшая история отечествеииоrо кино
1987 r.
фильмографию М.
ра6отает в Театре-студни
-
3. количественно,
не предложила ей нового качества -
такого рода специальное предложение она получила от режиссера Энтони
nод руководством О. Та6акова
(ныне
Зя6я
КИНОСЛОВАРЬ
(Лана в «Трид-цаrrwго» -уни'Ч.rrwжитъ.~. Ни одна из этих ролей, обогативших
факуnьтет rитиса (мастерская О. Та6акова).
С
/
Театр nод руководством
Уоллера: роль немой американской девушки-гримерши, которая становится
О. Та6акова).
невольной свидетельницей преступления и, соответственно, объектом
преследования. Роль Билли в триллере Немой свидете.лъ, сыгранная профес
сионально и с точным чувством жанра, дает М.
Основные театраnьные
ра6оты с
3. основания претендовать
на гипотетическое внимание западных режиссеров и продюсеров. И даже
1986 r.:
«Обыкновенная история» (1990),
надеяться на карьеру вне российского кино
однако здесь слишком много
-
обстоятельств должно сойтись в благоприятный для актрисы узор.
«Река на асфальте» (1990),
«Механическое пианино» (1993),
Марина ДРОЗДОВА
«Прощайте .. и рукоплещите!» (1997),
«Старый квартал»
(1997),
«Сублимация любви» (1997), «Идиот» (1999),
фиnьмы с
1986 r.
«Секс, ложь и видео» (1999).
В кино с
1985 r.
1986
фиnьмы
ДО
1985
1986 r.
1987
Валентин и Валентина;
1990 Крыша (тв-спект.);
По rяавной ynиqe
с оркестром;
Маскарад (тв);
Путешествие
Мордашка;
мсье Перриwона (тв)
Под северным
Дни иrоды
сиянием
Никояая &атыrииа (тв);
1991
За6авы мояодых
1992
1989 &яаrородиый раз6ойиик
Еще люблю, еще надеюсь ... ;
Тени (тв)
Исnоведь
содержанки;
Вяадимир Ду6ровский
11Тридqатоrо»
судьи Ивановой;
(тв-вариант
уничтожить!
После дождичка,
Ду6ровскнй);
1993 Зоnотой туман
Жизнь
1994 Немой свидетеяь
Личное дело
в четверг
...
-
no янмиту;
Мояодой чеяовек
-
1995 Три6уная
из хорошей семьи (тв)
(тв; Швеция)
6и6nиоrрафин
Пенкина М. Марина 3удина. Инт. с М.
с
apxecmpoAt,
вт. ч. о М.
3.);
3./ /СК. 1986.
Май; Федоров А. Поющая душа/ /Кино (Вильнюс).
Островский С. Марина 3удина/ /СФ.
Ртищева Н. Метитесь, ребята, метитесь!/ /Мнения.
1989.
Вып.
1986.
4
3.); ФридштейнЮ.
Невероятные приключения русских в России/ /Ъ.
Инт. Н. Барабаш/ /КП.
1997. 17
-
1999. 23 окт.
1989; Ревич В.
1995.6-13 июля
№
10
(о ф. По гла0иой ули-це
1987.
3.);
Почему они на дне?/ /ЭиС.
№
3;
3удина М.:
1990. 28
июня
(о сп. «Последние», вт. ч. о М. 3.);ДобротворскийС.
(о ф. Немай ceuдeml!ltъ, вт. ч. о М.
мая; Алпатова И. Привет от Сирано/ /Культура.
Ямпольская Е. Про это/ /Нов. известия.
1986.
НатальеваА. Марина 3удина/ /Кино (Вильнюс).
М., Искусство,
Грехи отцов/ /ЭиС.
1995. 16 дек.
12;
(о ф. Благород1tъ~й разбай1tик ВладимирДубро0схий, вт. ч. о М.
«Отстаивать право на любовь». Инт. П. Черняева/ /В сб.: Экран'89.
(о ф. Жиз1tъ по лимиту, вт. ч. о М.
№
1997. 29
3.); 3удина М.:
«Теперь я играю умненьких стерв».
мая (о сп. «Сублимация любви», вт. ч. о М.
(о сп. «Секс, ложь и видео», вт. ч. о М.
3.);
3.).
ЗЯ&ЛИКОВА Аида
режиссер анимационного кино
р ежиссер работоспособный и плодовитый, автор множества мультипликационных
фильмов, в том числе и весьма известных (Мумитрамъ и друг:ие, Прикл:юч.ения Домовен~ш,
Расскажипw сказку, доктор), Аида 3ябликова была причислена к сонму мэтров только после
Карманни~ш, ставшего всеобщим любимцем на первом «КРОКе». Это кукольная новелла
о крошечном воришке, которого обнаружил в своем кармане глава добропорядочного
семейства, был этим обстоятельством крайне возмущен, однако сменил гнев на милость
ради маленькой дочурки, подружившейся с ручным «уголовником» Каляном. Если бы
такой сюжет был разработан средствами рисованной мультипликации, из него наверняка
по выветрилась бы очаровательная дурь, в которой «повинны» потешные
3н6nикова
куклы. Именно кукольная реальность выявила комическое несоответствие
Аида Петровна
миров - маленького мира «крутого» карманника и большого мира его тюрем
щиков-дилетантов. А.
Родияась 16 марта 1940 r l
446
сумела виртуозно очеловечить карикатурных
- Луrанск).
располагала, колдуя над характерами и повадками этих персонажей, были
окоичияа Яросяавское
весьма скромными. Британские продюсеры, заказавшие ей вслед за тем
художественное учияище,
У'Крощение строптивой, таковые возможности существенно расширили,
в Вороwияовrраде (ныне
В
3.
персонажей, при том что технологические возможности, которыми она
1963 r.
новейwан нсторнн отечественноrо кино
в
чем А.
3.
/
3я6я
КИНОСЛОВАРЬ
не преминула воспользоваться: Катарина, рыжекудрая бестия,
1973 r. -
художественный
факуnьтет вrика
no сnеqнапьностн
проявляла стервозность неукротимой натуры в резкой пластике и умори
«Художннк-муnьтнnnнкатор»
тельных кошачьих гримасах, а ее самонадеянный брутальный жених
впечатлял фернанделевским оскалом и манерами грузчика.
(мастерская И. Иванова-Вано).
В работе над экранизацией Кенпwрберийских рассказов, осуществленной
Преподавала рисунок, живопись
опять же российско-британскими силами, А.
н композицию в художественной
wкone в Омске, анимацию на Курсах
сквозная
-
и главная
-
3.
и ее группе досталась
история: путешествие паломников к святым мощам.
художннков-аннматоров nрн ТО «Экран».
Чопорные англичане, ревниво оберегающие свою классику от иноземных
Ра&отапа аннматором
посягательств, остались чрезвычайно довольны анимационным путе
шествием с А.
на к/с «СоюзмуnьтфНJ1ьм»,
С
3. по английским дорогам: первая часть мультфильма (путь
аннматором н режиссером в ТО «Экран».
от Лондона до Кентербери) была номинирована на «Оскара», а российская
режиссер аннмаqнонной студни
виновница британского торжества участвовала в голливудской церемонии.
1994 r. -
«Крнстмас фнnмз».
Натаnьн ЛУКИНЫХ
&onee сорока ра&от в кино.
фильмы с
1986 r.
среди фи11ьмов
ДО
1986 r.
1986
1979
Мумитролль и другие
1980Акаиро
1987
1981-82 Жил-был Саушкин
1984 Три
1985
Сказка дnн Натаwн;
Тайна зеnеноrо
медведя
острова
Дом для Кузьки
1988
-89
призы и наrрады с
Прнкnюченнн
Домовенка
1986 r.
Расскажите сказку,
доктор
1990
Карманник
1991
В стране 6о66еров.
-93 Ф. первый: rомункуnус
1991
Приз за лучший фильм
1999
(авт. сц. совм. с М. Шацом,
Приз «ВАFТА»
для детей МТФ в Монтре
(The British Academy
реж.); ф. второй:
(Карманник)
of Film&Television Arts)
О&ед с rосnоднном
1997 Приз «Серебряный
rрызnн (авт. сц., реж.)
за лучший к/м
Пульчинелла»
анимационный
МКФ анимационных
фильм (Пилигримы)
1994
Укрощение
строптивой
фильмов в Риме (Иосиф)
1997 Иосиф
1998 Пнnнrрнмы (в сериале
Кентер&ернйскне
рассказы)
6и6лиоrрафия
Елисеев Т. Без шинели/ /ИК.
ТКТ.
1997.
№
5
1995. № 4
(вт. ч. о ф. Обед с господином Грызли); Орлов А. Отечественная анимация и отечественная анима/ /
(в. т. ч. о ф. Иосиф); Лукиных Н. Российский «Кристмас» / /ИК.
нам интересную работу». Инт. Б. Жукова/ /Итоги.
1998.
№
1997. № 9
(вт. ч. о ф. Иoculji); Зябликова А.: «Англичане дают
4 7.
447
новейwаА
HC'l'OpHA
О'l'ечес'l'венноrо КИНО/ КИНОСЛОВАРЬ
и
И Андрей
режиссер, оператор
елико искушение назвать Андрея И первым в российском кинематографе после
в довательным
продавцом воздуха. Первым гомункулусом глянцевой прессы, которую
пакуют в целлофан, как сам А. И пакует нехитрую сюжетную идею в красивую «картинку»
оператора Игоря Клебанова. А. И свойственны вопиющий эклектизм и программная
всеядность. Нафабренные усы и мускулатура провинциального ярмарочного борца начала
века, намек на приобщенность к восточной магии и принадлежность к маньч)курскому
императорскому дому. Так и в фильмах А. И кошмарные тайны закрытых сталинских
лабораторий, извлеченные из бульварно-демократической прессы, сочетаются с виртуальными путешествиями в духе Виктора Пелевина; геополитические
разломы, навеянные конспирологией Александра Дугина,
Хорошев
-
с великолепием
московского метрополитена. Как истинный эклектик, А. И не терпит
Андрей Федорович
недоговоренности художественного жеста, даже чужого. В Конст-рукторе
Роднnс•
В
1990 r. -
нюнА
1983 r.
1959 r.
красного цвета он, следуя по пути некрореалистов, словно бы доходит
в Москве.
окончиn Московский
до логического конца
-
выпущенные потроха лучше смотрятся в цвете.
сnеqнаnьнос'l'И
Зритель оказывается в положении любопытного зеваки: знает, что дурят
«Снсуемы ннформаqнн»,
честной народ, что голову на дощатой сцене Клеопатре режут не взаправду,
режиссерский факуnые'I' вrика
но сомнение клубится на периферии сознания. Такой эффект с эстетической
авиационный
в
27
HHC'l'H'l'J'I' по
(мilC'l'epcкaA
&. Anь'l'wynepa, &.
Ку6еева).
точки зрения сильнее, чем банальный ужас или отвращение. Дело, очевидно,
С
1986 r. pa6o'l'ae'I' в
рекnаме.
в том, что иконографическую и идейную эклектику компенсирует по-своему
Также ра601"ае1" на 'l'еnевнденнн.
целостное восприятие мира, где безусловно правит бал вездесущее, непо
'l'enewoy
бедимое, липкое зло. Игры со злом вошли в моду у усталой тусовки конца
(1998 -99, НТВ),
века. Пресловутые страшилки о красном-красном пятне и черной-черной
авуор идеи н режиссер проrраммы
машине, которыми тешились дети застоя на дачах и в пионерлагерях, действи
Режнссер-поnановщ,нк
«Перехва'I'»
«Tenecneqнaз»
(1999,
тельно, бывали порой очень страшны, а фильмы А. И тяготеют к жанру
НТВ).
страшилок. Но, к сожалению, забота об имидже для режиссера важнее,
нежели собственно авторское послание.
Мнханn ТРОФИМЕНКОВ
фильмы
1992 Cilnoмe• (тв-спект.; оп.);
1990 Сказочный
днвер'l'нсмен'I' (к/м; реж.)
1991
И возвеn их на
ropy
1996
СВА'l'ОЙ Грааnь (оп.)
1993
(к/м; реж.)
Научна• секqнА ННПО'l'ОВ
(авт. сц., реж., акт.)
1999 Левша (акт.)
Конс'l'рукуор красноrо
qвe'l'a (авт. сц., реж., оп.)
призы и наrрады
1994
1996 Приз кинопрессы, Приз за изобразительное
Приз издательства «Вагриус» за сценарную
работу на МКФ молодого кино «Кинофорум»
решение на ОКФ стран СНГ и Балтии «Киношок»
(Конструктор красного цвета)
в Анапе (Научная секция пилотов)
6и6лиоrрафия
Трофимов В. Копструктор краспого цвета/ /Н[
ходит со смертью в обнимку»/ /ИК.
1994. № 5
Искусство травматической симуляции/ /ИК.
1993. 31
авг. ( об одноим. ф.); Быков Д. «Молодость
(вт. ч. о ф. Копструктор краспого цвета); Манцов И.
1994.
№
8
(о ф. Копструхтор краспого цвета);
Добротворский С. Метрополитен под пристальным наблюдением/ /Ъ.
пилотов); МасловаЛ. Шарики без подшипников//ЭиС.
1996. 21-28
пилотов); Шпагин А. Конструктор серого цвета/ /Культура
над И/ /ИК.
1997.
№
2
(о ф. Научиая се,сция
1996. 30 ноября; Александровский Л. Точки
(о ф. Научная се1<ция пилотсв); Лучший друг детей. Пресс-конференция А. И
в редакции. Лит. запись Н. Сиривли/ /ИК.
448
1996. 5 акт.
ноября (о ф. Научиаясе1<ция
1997.
№
2;
Островский Д. Научиая се1<ция пилотов/ /ЧЗ.
1997. № 5
(об одноим. ф.); Трофимов В. Комплекс Бога и режиссер
1997.2-9
акт.; Волобуев Р. Спецназовец И. Инт. с А. И// Л[
XXI
века. Инт. с А. И/ /ЭиС.
1999. 24 марта.
новейшая история отечествеиноrо кино
/
И6ра
КИНОСЛОВАРЬ
И&РАfИМ&ЕКОВ Рустам
сценарист
Рустама Ибрагимбекова «Женщина за зеленой дверью» и «Похожий на льва»
п ьесы
произвели в свое время впечатление авторской моральной твердостью. То была
эпоха притч, и они сообщили нашему искусству новую интонацию. Можно сказать,
на советский запад подул восточный ветер. Притчи, рожденные на окраинах огромной
империи, несли в себе философию перемен. Были теми ступенями мудрости, по которым
общество потребления литературы и зрелищ могло подниматься к осмыслению истории
и времени. Фазиль Искандер, Чингиз Айтматов, Мустай Карим, Нодар Думбадзе, Ион
Друцэ
-
эта литература была прежде всего национальной, то есть узкой, затем
-
интер-
национальной (многое сходилось и объединялось независимо от места
И6раrим6еков
Рустам И6раrимович
действия), эпической по глубине «колодца времени», в который загля
дывала, и психологической по зрелости понимания человека.
Таковы истоки Р. И., писателя, сценариста, режиссера и, если все это свя
Засnужеииый деятеяь искусств
Аэер6айджанской ССР
Родияся
В
1962 r.
февраяя
5
1939 r.
и о большевистской революции в Азербайджане, о послевоенном быте
сqенарное
(мастерская С. Герасимова),
1993 r. -
-
-
о ней больше всего. И всегда в центре
человек-лев или человек, только похожий на льва. Местные нравы
и обычаи, хемингуэевский лаконизм стиля, восточный символизм, мон
тажные ходы, наплывы
-
эта драматургия была привлекательна не только
n. Tpay6epra) отдеяеиия ВКСР.
вращаясь в постоянном кругу «своих» фабул и героев. Но ему стало тесно
1974 -
первый секретарь
в границах «моральной школы». Да и притчи, сделав полезное дело, отошли
nравяеиия СК Аэер&айджана.
на второй план. Для Р. И. еще в семидесятые годы наметился другой путь,
nредседатеяь Конфедераqии СК.
мало похожий на путь советского национального писателя, верного экзо
В
С
эпоса
для театра. Р. И. сам шел в кино, переделывал для него прозу и пьесы,
С
С
и детстве, о современности
режиссерское
в
(мастерская
драматурга. Его драматургия выросла из мифологии Баку. Как
в &аку.
иистпуr нефти и химии,
1967 r. -
-
отдельные эпизоды этого цикла появлялись пьесы о сегодняшнем дне
окоичия Аэер&айджаиский
в
зать,
(1976).
1981 r. -
1997 - 98 rr. -
nредседатеяь
тике и этике своей культуры.
совета МЗАО ссКиноqеитр».
Превратившись в кинописателя, Р. И. начал разрабатывать драматурги
чяен Европейской кииоакадемии.
ческие формулы для масс. И хотя фабула «Белого солнца пустыни» (сце
Автор прозаических и драматических
нарий написан в соавторстве с Валентином Ежовым) тоже восточная,
1998 r. -
произведений, в т. ч. ссПетяя»,
гораздо большее значение имел отказ от церемониала притчи. Сейчас уже
«Женщина за зеяеной дверью»,
трудно сказать, какой смеховой процент был заложен Р. И., а какой при
«Похожий на яьва», «Парк», «Дом на песке».
внесен другими вдохновенными и азартными участниками этой выдающейся
1970 r.
киноакции. Одно понятно: Р. И., желая того или не желая, пародировал
Премия nеииискоrо комсомояа
сам себя. «Белое солнце ... » требовало иронической динамики. Пустыня,
В кино с
(1979, &еяое
соянqе пустыни, Допрос,
море, нефть, гарем, кровная месть, мужская честь, басмачи, красно
песке»).
армейцы
Гос. премия Аэер&айджанской ССР
Голливуд.
Повесть о чекисте, пьеса «дом
(1980, День
na
рождения).
-
соединились в комедийном коллаже. Так начинался «наш»
В дальнейшем Р. И. выполняет заказ
-
не столько социальный, сколько
(1981, Допрос).
психологический и эстетический: он пишет сценарии для Романа Балаяна
Орден «За засяуrи перед Отечеством»
и Никиты Михалкова. Предлагаемые обстоятельства -от пушкинской вакха
Гос. премия СССР
111
степени
(1999).
налии до культа личности, от охранки до юнкерского училища. Время
переломы русской истории. Жанры
-
-
от психологической драмы до исто
рической эксцентриады, от хроники до мелодрамы.
среди фиnьмов
ДО
1986 r.
В фильме Храни меня, мой талисман он с журналистской беглостью обозревает «ближний
круг», своих среди своих, этакий хоровод, в котором запевал подхватывают не совсем
уравновешенные современники. Едкий очерк всенародного экстаза вдохновил Балаяна
1969 Белое солнце
пустыни
(совм. с В. Ежовым);
Повесть о чекисте
-
поэтому сценарий УтоАU!еНнъ~х
солнц,ем написан резко, антагонисты выведены на первый план, быт дан в самых ярких
этом
деталях, финал - жестокий. В «Филере», где речь тоже идет о предательстве, так сказать,
в старорежимном масштабе, нет ни одной прокурорской ноты. Сценарист и режиссер
я сказал
1976 Сердце...
1978 Дачный
-
нет...
сердце
домик
для одной семьи;
День рождения;
1981
или сегодняшней, всего важнее «выяснение отношений»
южном городе
1970 В
1973 И тогда
на проницательную сатиру. Михалкову же в любой исторической ситуации, отдаленной
смотрят на человека, нарушившего заповедь, да, наверное, не одну, и нельзя сказать,
что их взгляд совсем лишен сочувствия. «Сибирский цирюльник»
-
историческая
утопия. В нем почти не различим автор «Женщины за зеленой дверью» и «Парка».
Сценарист вдохновлен пафосом режиссера, давней его мечтой показать на экране великую
Россию.
1905 год -
последняя дата, появляющаяся на экране, дата для русской истории
Стратегия риска (тв)
роковая, время мучеников и филеров. Будущее сулит Андрею Толстому, москвичу, дворя
1979 Допрос
нину, юнкеру, каторжнику, сибирскому цирюльнику, невиданные перемены и рубежи.
Перед закрытой дверью
Его воинский дух и патриотизм еще найдут себе применение лет через десять-пятнадцать,
1983 Парк;
и, может быть, соавторы предугадывают трагическое место своего героя в русской
Тайна корабельных часов
катастрофе двадцатого века.
449
новейшая история отечествеиноrо кино
фильмы с
/
И6ра
КИНОСЛОВАРЬ
Через Сибирь Р. И. пойдет обратно, дойдет до Баку и бури, сметающей с земли людей,
1986 r.
их страдания. Кино освободило его, раскрепостило. Горизонты и проблемы истории
стали для Р. И. горизонтами и проблемами «истории». В голливудском смысле.
1986
Храни меня,
Еnена rоРФУНКЕЛЬ
мой таnисмаи
1987
Друrая жиэиь;
По~цечииа, которой
nризы и наrрады с
1986 r.
не &ыnо (совм.
с В. Багдасаровым);
1993
Сво&одиое nадеиие;
Гос. премия России
Гран-при Первого межгосударственного
(Урга -территория любви)
телефорума «Содружество» в Москве
Фиnер (совм. с Р. Балаяном)
1995
Гос. премия России (Утомленные солнцем)
1989
Храм воздуха
1998
Гос. премия России (Белое солнце пустыни);
1990
Автостоn (ср/м;
1991
Семь дней
(Человек, который старался)
Гос. премия России (Сибирский цирюльник)
1999
совм. с Н. Михалковым)
nocne у6ийства;
Ypra
1992
6и6nиоrрафия
-территория
nю6ви (совм.
Ибрагимбеков Р.: Избранное в 2-х т.
с Н. Михалковым)
Русанов,
-
Баку, Азернешр,
1989; Солнечное сплетение.
Роман.
-
М.,
1996.
Дю6а-дю6а (прод.);
Увидеть Париж
Храни меня, мой талисман. Сценарий/ /ИК.
и умереть (прод. совм.
1987. No 2; Талант на все времена/ /СЭ. 1987. No 3; Альтернативы
с М. Литваком)
как дитя ... Повесть// Дружба народов.
Утомnеииые соnицем
Свободны, но едины!/ /ИК.
1989. No 3 (доклад на V пленуме правления СК СССР); Из творческого опыта//
(совм. с Н. Михалковым)
В сб.: Что такое язык кино.
-
1995
О,Стам&уn!
1991. No 6; АзербаЙдЖаНские боевики в «Москве»/ /МН. 1991. 23 июня; Страсти по Маргарите. Сценарий//
(Азербайджан)
ИК.
1996
Разрушенный мост
1992. No 1 (в соавт. с М. БогШIЫМ); Сибирский цирюльник. Сценарий/ /Киносценарии. 1992. No 3, 4,
1993. No 1 - 3 (в соавт. с Н. Михалковым); Утомленные солнцем (Безусловный эффект шаровой молнии).
1994
(совм. с Р. Пуя;
Сценарий/ /Киносценарии.
В кн.: Белое солнце пустыни.
Чеnовек, который
Дружба народов.
Сценарий/ /Киносценарии.
нет/ /ИК.
1987. No 6; Новая опасность?/ /Сов.
М., Искусство,
Азербайджан/США);
1986. No 4; Свободное падение.
1989; Убийство
1987. No 5; И
культура.
заплачет,
1988. 30 янв.;
Столыпина. Сценарий/ /Киносценарии.
1994. No 4 (в соавт. с Н. Михалковым); Белое солнце пустыни. Киноповесть/ /
-
Екатеринбург, Ладъ,
1994 (в соавт.
1996. No 9; Наш человек в Америке.
с В. Ежовым); Золотое сечение//
Сценарий/ /Киносценарии.
1997. No 5.
стараnся
(видео; авт. сц., реж.
Тагп-Заде И. Рустам Ибрагимбеков: писатель в кино.
-
М., Союзинформкино,
1986.
совм. с О. Сафаралиевым)
1998
1999
2000
Семья (авт. сц., реж.);
ТрошпнА. Звук струны/ /Сов. культура.
Си&ирский цирюnьиик
Маматова Л. Люди наших дней/ /В кн.: Ветви могучей кроны.
(совм. с Н. Михалковым
и о Р. И.); ВШШ1евская И. О пьесах Рустама Ибрагимбекова/ /В сб.: Вопросы театра. Вып.
при уч. Р. Палленберга)
Вермонт А. Жизнь прожить ... / /СЭ.
Восток
-
Заnад
1988. No 7 (вт.
1986. 19 июля
1988. No 5 (о ф.
(о ф. Храпи меня, мой талисман, вт. ч. о Р. И.);
-
М., Искусство,
1986 (вт. ч.
о ф. Парк, Допрос
10. -
М., ВТО,
ч. о ф. Храни меня, мой талисмап, Филер и о Р. И.); Гульченко В. Банкроты/ /ИК.
1988. No 9
(совм. с С. Бедровым)
(вт. ч. о ф. Другая жизнъи о Р. И.); Макаров А. Портрет с героями/ /Сов. культура.
Мистерии (совм.
Абдуллаева
с М. Калатозишвили)
мой талисман, Фu.лери о Р. И.); Желтова В. Храм воздуха, построенный на воспоминаниях/ /Мнения.
Вып.
1 (о ф.
3. Живая
натура. Картины Романа Балаяна.
-
М., Киноцентр,
Храм воздуха, вт. ч. о Р. И.); Рюрпкова Н. Что это такое
Березанская С. Без письменного стола. Инт. с Р. И./ /СЭ.
неразговорчивого человека. Инт. с Р. ОдЖаrовым/ /СФ.
о том, что люблю/ /ИК.
1992. No 2 (о ф.
1986;
Филер, вт. ч. о Р. И.); Рыбак Л. Про Балаяна/ /ИК.
-
1989
1989. 21
(вт. ч. о ф. Храни мен.я,
гильдия? Инт. с Р. И./ИК.
1990. No 7; Коваленка Е.
1990. No 11
марта;
1990.
1990. No 4;
Исповедь
(вт. ч. о Р. И.); Михалков И.Я снимаю
Урга-rперриториялюбви, вт. ч. о Р. И.); ПлаJ<овА. Русский дух
за китайской стеной/ /ИК.
Михалкова/ /Сеанс.
1992. No 2 (о ф. Урга-территориялюбви, вт. ч. о Р. И.); ПлаJ<овА. Михалков против
1994. No 9 (о ф. Утомленнъ~есалпцем, вт. ч. о Р. И.); Михалков Н.: «Режиссер не должен
долго находиться под обаянием своей картины. Это опасно». Фрагмент пресс-конф./ /ИК.
(о ф.
1995. No 3
Утомленнъtе салнцем, вт. ч. о Р. И.); Ибрагимбеков Р.: «Тактика противоборства». Инт. И. Шиловой//
В кн.: Фомин В. Кино и власть.
Киносценарии.
-
М., Материк,
1996; Ибрагимбеков Р.:
«Восемь лет пути». Инт. М. Сергиенко/ /
1997. No 5; Маслова Л. Кинематографисты передрались за «Киноцентр»/ /Ъ. 1998. 30 апр.
(вт. ч. инт. с Р. И.); Ибрагимбеков Р.: «Михалков должен обратить всех в свою веру». Инт. Л. Масловой/ /Ъ.
1998. 9 июля; Щербаков К. Шел
в комнату, попал в другую ... / /ОГ.
1998. 3 - 9 сент. (о ф.
Человек, ~соторъ,й
старался); Хохрякова С. Жил директор картины/ /Культура.
ПлаJ<ов А. В Киносоюзе началась эпоха междоусобиц.
1998. 1 - 7 окт. (о ф. Человек, который старался);
Инт. с Р. И./ /Ъ. 1998. 10 ноября; Ибрагимбеков Р.,
Стишова Е. Актуальные диалоги/ /ИК.
НГ.
1999. No 2; Либеров И. Рустам Ибрагимбе1юв на юбилее и в работе//
1999. 6 марта; Гладильщиков Ю. Первый блокбастер Российской империи/ /Итоги. 1999. 9 марта
(о ф. Сибирский цирюлъни,с, вт. ч. о Р. И.); Лындина Э. Портрет на фоне старого города/ /Культура.
1999.
18- 24 марта (о ф. Семъя); ПлаJ<ов А. Утомленный наветами/ /Ъ. 1999. 1О апр.; Смирнова Д. Честь имеем!//
ЭиС. 1999. No 8 (о ф. Сибирский цирюлъни,с, вт. ч. о Р. И.); ТимашеваМ. «Нас возвышающий обман»/ /ЭиС.
1999. No 8 (о ф.
Сеанс.
450
Сибирский цирюлъни~с, вт. ч. о Р. И.); Савельев Д. Александровский сад на Андреевском спуске//
1999. No 17-18
(о ф. Сибирский цирюлъпи~с, вт. ч. о Р. И.).
новейшая история отечествеииоrо кино
/
КИНОСЛОВАРЬ
Иван
ИВАНКИН Аnександр
режиссер документального кино
амый молодой, талантливый, многообещающий документалист конца семидесятых,
с Александр
Иванкин неизменно оправдывал надежды старших на новое поколение.
Его камера в луче комсомольского прожектора запечатлевала недостатки социалисти
ческого производства и быта: фильмы, созданные им совместно с Марком Авербухом,
являлись образцовыми примерами критического течения в кино публицистике. Вместе
они возродили актуальный репортаж, вдохнув жизнь в так называемый «проблемный
фильм»
-
с этого зарождалась «черная серия» перестроечного кино, связанная затем
с именем Авербуха. А его соавтора ждал резкий поворот и новый творческий взлет
в содружестве со Львом Рошалем.
Иванкин
Многоуровневая Пирамида в поисках ответа на вечный вопрос «как превоз-
Аnександр Юnьевич
мочь себя?» вела от занимательности циркового аттракциона к высотам
человеческой души, покоряющей немощь плоти. Эффект чуда, залоРодиnся
В
1975 r.
10 июня 1952 r.
женный в фильме, неизменно срабатывал, вызывая слезы; его герой,
в Москве.
окончиn режиссерский факуnьтет
силач и подвижник Валентин Дикуль, был избран депутатом Верховного
вrика (мастерская п. Кристи).
Совета эпохи перестройки; а сам фильм подал пример того, как может
Ра6отаn режиссером на ЦСДФ.
документалистика решать задачи политического продвижения героя,
Ben
не поступаясь ни этикой, ни эстетикой.
мастерскую режиссуры
документаnьиоrо кино и теnефиnьма
Лева Федотов, прообраз Антона Овчинникова, самого светлого мальчика
(совм. с А. Кочетковым)
из «Дома на набережной», стал героем Соло трубы, раскрывая правду
и эксnеримеитаnьиую мастерскую
«о времени и о себе» в неявном диалоге с трифоновской прозой. Досто
режиссуры и оnераторскоrо мастерства
верность атмосферы тридцатых-сороковых обеспечивалась опорой
(совм. с И. Кnе6ановым, А. Сиреико) во вrике.
на дневники героя: архивные кадры представали сквозь призму его видения
(а часто предвидения) событий, интонировались его любимым соло трубы.
Приз ссЗоnотой Дракон» МКФ к/м фиnьмов
Каждый день).
В этом фильме, как и в Площади Революции, историко-культурный контекст
Зоnотой nриз в конкурсе документаnьных
монтажно осмыслен и вплетен в кинопортрет. Режиссура здесь филигран
в Кракове
(1975,
Пирамида).
ная, но идейно-эмоциональный заряд несет драматургия. Тайная война,
живет и ра6отает в Канаде.
которую А. И. снимал в сотрудничестве с другим сценаристом, при всем
фиnьмов МКФ в Москве
С
1996 r.
(1985,
богатстве неизвестной кинохроники и увлекательности шпионской тематики, лишена цельности.
среди фиnьмов
Воспитанная на ЦСД Ф привычка оправдывать ожидание верховного заказчика помогла
1986 r.
А. И. успешно превратить талант в промысел за рубежом. В сериале Монстр. Портрет
1975 Каждый день
фигуры расставлены на доске по принципу содействия-противодействия ему. «Герои»
ДО
Сталина кровъю «вождь и учитель» стал носителем абсолютного зла, а все исторические
1977 Каждый из нас
борются с полчищами сталинистов-сатанистов, как в комиксе, и это подобие усугубляется
(совм. с М. Авербухом)
монтажной разбивкой на очень короткие архивные кадры-картинки. Об идейной
Сердце Родины
эволюции А. И. в связи с этим фильмом говорить как-то нелепо: отечественная история
1978
1980
профессионально и намеренно подгоняется автором под национальную мифологию
Бокс. Олимпиада-ВО;
Десятый председатель;
другого народа.
Ленин и время
nиnиаиа ММЬКОВА
(совм. сЛ. Кристи)
1981 Муляж (совм.
с М. Авербухом; ф. не вышел);
фиnьмы с
1986 r.
nризы и наrрады с
Черный ход
1986 r.
(совм. с М. Авербухом)
1985 Пирамида
1986 Соnотру6ы
1993
1986 Тайная война
-87 (вып. в 91; дилогия)
1988 (нов. ред. - 99) Пnощадь
Ревоnюqии
Русская руnетка
1986
на М КФ неигрового
(авт. сц., реж., прод.)
и анимационного кино
в Лейпциге (Соло трубы)
1996 Сиnач (Великобритания)
1997
1989 Версия (реж., прод.)
Приз Интервидения
Никиты Хру~цева
&ерnинская стена
1987 Серебряный приз ВКФ
(Канада)
документальных фильмов
в Тбилиси (Соло трубы)
1998 Путч (Канада);
1990
Чеnовек иа все времена
1992
Монстр. Портрет
Фактор Стрэйнджnава.
Стаnииа кровью
Присяrа иа секретность
«Discovery» (США)
(авт. сц., реж., прод.)
(США/Великобритания)
за лучшую документальную
6и6nиоrрафия
1993
Приз телеканала
программу года (Монстр.
Портрет Сталина кровью)
Залесский М. Новая встреча с Дикулем/ /Наука и жизнь.
Головня Е. Победа Валентина Дикуля/ /Сов. Россия.
Благоговение перед памятью/ /СЭ.
ИК.
1986. № 12; Кондратьев
1986. № 21 (о ф.
В. Один из
1986. № 3
1986. 6
(вт. ч. о ф. Пирамида);
июня (о ф. Пирамида); Васильев Б.
Сало трубы); Ваксберг А. Перед следующим шагом//
20.000.000/ /
ЛГ.
1987. 11
февр. (о ф. Соло трубы);
451
новеiiwая история отечествеииоrо кино
Быков Р. Все важно для истории/ /ИК.
не были слепцами .. ./ /ИК.
1987. No 11
1987. No 11 (о
-
1989. No 1 (вт.
М., ВНИИК,
1988 (вт.
Револю\jии); Шемякин А. Безлегенд?//СФ.
1990. No 12
документ и миф. «Круглый стол» ИК/ /ИК.
1991. No 1 (вт.
ч. о ф. Соло трубы);
ч. о ф. Тайпая война); Иванова Н.
От вольнолюбия до террора: короткий путь туда и долгая дорога обратно/ /ИК.
По поводу телесериала M1JНcmp/ / ЛГ.
Иван
(о ф. Соло трубы); Черниченко Ю. Мы никогда
ДОI<уМенталистики/ /В сб.: Экранная публицистика сегодня.
1992. 5 дек.
КИНОСЛОВАРЬ
ф. Соло трубы); Малькова Л. ЦСДФ и судьбы
Афанасьев Ю. Метастазы сталинизма/ /ИК.
на крови/ /Сов. Россия.
/
1990. No 2 (о ф. Площадь
(о ф. ПлощаиьРеволю"ии); История на экране:
ч. о ф. ПлощаиьРеволЮ\jии); Власов Ю. Блуд
(о ф. Монстр. Партрет Сталинакровъю); Турбин В. У врат тайны.
1992. 9 дек. (о ф.
MllНcmp. Портрет Сталина кровъю); Меликянц Г.
Документальное кино стало хуже, но его трудно увидеть. Инт. с А. И./ /Известия.
1994. 2 авг.
(вт. ч. о ф. Тайная война); Баскаков В. Жизнь и судьба на экране/ /В сб.: После взрыва. Документальное
кино 90-х.
-
М., НИИК, Андреевский флаг,
1995
(вт. ч. о ф. Площадъ Револю1,Jии); Малькова Л.
Кинодокумент-монумент/ /В сб.: После взрыва. Документальное кино 90-х. -М., НИИК, Андреевский
флаг,
1995
(вт. ч. о ф. Мопстр. Портрет Сталина кровъю).
ИВАНОВ Евrений
режиссер
р ежиссер-документалист Евгений Иванов дебютировал в игровом кино Никотином,
который, по замыслу автора сценария Сергея Добротворского, должен был стать
русским римейком фильма Годара На последнем дыхании
-
культового в синефильской
и леворадикальной среде. Задумывался не столько фильм, сколько игра на отечест
венном материале в несбывшийся русский шестьдесят восьмой год, несостоявшуюся
рок-революцию. В то время Е. И. казался всего лишь идеальным реализатором концепта,
названного впоследствии Александром Тимофеевским «кураторским кино» и предполагающего подчиненную роль режиссуры по отношению к программно-идеологи
ческому сценарному замыслу. Свой локальный успех фильм, как и плани
Иванов
ровалось, снискал. Свою скромную задачу режиссер с честью выполнил.
Евrений Иванович
Многолетняя пауза, которую Е. И. держал после Никотина, многоступен
в nеиииrраде.
следующего фильма Дух- все это наводило на взаимоисключающие мысли.
Учиnся в rидрометеороnоrическом
То ли вне руководящей сценарной воли Е. И. беспомощен, то ли роль экрани
инстпуте, затем в nеиииrрадском
затора чужих культурных концептов его не устраивает. У настоящего
чатая работа соавторов в различных комбинациях над сценарием его
PoдИJICR З иоя&ря
В
1991 r.
1963 r.
институте кииоиижеиеров.
Последнего дыхания был, как ни крути, всего один автор. Дух доказал,
окончиn отдеnеиие режиссуры
что второе предположение было ближе к истине. У Е. И. есть свой режис
теnевидеиия nrитмика
серский почерк, наиболее близкий
-
в России
«молодому rюстмодер
-
(мастерская П. Коrаиа, С. Скворцова).
нистскому кино», вдохновленному жанровой романтической мифологией.
Ра&отаn оператором, ассистентом режиссера
Возможно, у Е. И. нет амбиций стать русским Годаром, но у него безусловно
и режиссером на к/с нnеииаучфиnьм»,
есть чувство определенной кинотрадиции и потребность делать собст-
режиссером на к/с ссnенфиnьм».
венное кино.
Михаиn ТРОФИМЕНКОВ
фильмы
1989 Это мы, Господи (док.)
6и6лиоrрафи•
1998 Дух (авт. сц. совм.
Трофимеиков М. Вторая волна.
Smoke on the dark water / /
1990
Подороrам
с С. Добротворским,
ИК.
Инrрии (док.)
А. Ганшиной,
Годару/ /Столица.
1993
Никотин
И. Охлобыстиным, реж.)
На самом последнем издыхании/ /Ъ.
1993. No 7
(вт. ч. о ф. Никотин); Матизен В. Дать прикурить
1993. No 38
(о ф. Никотин); Ка.ренин С.
1994. 2 апр.
(о ф. Никотин); Шемякин А. Кино для своих/ /НГ.
27 апр.
римейк!/ /ЭиС.
nризы и наrрады
1994.
(вт. ч. о ф. Никотин); Островский Д. Римейк, еще
1994.12-19 мая
(вт. ч. о ф. Никотин);
Хренов А. Постмодернистское арго против голливудской
матрешки/ /Экран.
1994. No 7 (вт.
ч. о ф. Никотин); Васильева Ж.
1993 Третий приз МКФ в Котбусе (Никотин)
На полпути к шлягеру/ /Культура.
1994 Приз зрительских симпатий
О пользе косноязычия. (~Круглый стол» ИК о программе дебютных
на МКФ «Mediawave» в Дьере (Никотин)
1998. 9 июля
(о ф. Дух);
картин ОРКФ в Сочи. Лит. запись Н. Сиривли/ /ИК.
1998. No 11
(с уча.ст. Е. И.); Карсанова Е. Не тронь белого мужчину!//
МН.
452
1999. 29 июня- 5 июля
(о ф. Дух).
новейшая история отечествеииоrо кино
/
киносnОВАРЬ
Иене
ИВАНОВ Иnья
актер
нарисовался на экране во времена перестроечного флирта «папиного кино»
о сн молодежной
субкультурой. Из пестрого окружения легализованных богов
вчерашнего андеграунда вынырнула голая как шар голова с темными кругами под глазами
и добродетельной улыбкой пираньи. Голова принадлежала Илье Иванову, несуразному
громиле с пластикой скрипящего циркуля.
Если лысый, значит, из зоны
-
втолковывал нам соцлагерный социум. И. И. как есть
убивец. Именно убивец, а не комиссар-палач из Повести непогашенной луны, где зловещий
облик актера был использован слишком в лоб, слишком всерьез: чекист, который хладно
кровно топит, словно котят в проруби, белогвардейцев со связанными
Иванов
колючей проволокой руками. Нет, это не его игра. В «свою игру» И. И.
Иnья Ваnентинович
играл у Сергея Соловьева: промелькнув в Чужой Белой и Рябом, он потом
оттянулся на просторах чумовой соловьевской трилогии.
Родиnся
20
мая
1953 r.
в nенинrраде.
В Ассе он
-
уголовник по кличке Шар, который после бандитской сходки
Ра6отаn художником в nа6оратории
достает из дипломата не наган вороненой стали, а бутылочку молока
художествеиноrо конструирования
за двадцать две копейки и невозмутимо потягивает из нее на глазах расте
nенииrрадскоrо rосударствеnноrо
оnтическоrо института им. Вавиnова.
рянных гэбэшников. В Черной розе... он
-
дядя Кока, экземпляр из породы
тихих мерзавцев: этот опекун-приживала то плотоядно нависал над своим
подопечным, дабы узнать, решил ли малолетний миллионер задачку
по алгебре, то вдруг заходился в фантасмагорическом танце. В Доме под
звездным небом он
-
полусумасшедший стукач Костя: еще вчера светила карьера властителя
душ и, может быть, даже должность начальника по режиму, неважно чего, а сегодня,
зажмурившись от прозренья, в очистительном порыве спускает партбилет в клозет. Разжа
лован за неуспеваемость, сослан в лешие
-
почти музейный экспонат, трухлявое и испу
ганное зло из прошлого. Куда уж вам, лопоухие убивцы, тягаться с нынешними киллерами ...
OnerWMEЛEB
фиnьмы
1986 Гоnос (тв, к/м
1987
1989 Оранжевый rусь (к/м);
Асса;
Единожды conraв
Трудно 6ыть &оrом;
Генераnьная
Черная роза
Первоцвет;
реnетиция (тв);
nечаnи, красная роза
Чужая &еnая II Ря6ой
3аnретиая зона
зм6nема nю&ви
в к/а Искnюче1111я
6ез nравиn);
1988
-
1990
Повесть
1991
Дом под звездным не&ом;
иеnоrаwениой nуны
зм6nема
-
Похороны
на втором зтаже
ИЕНСЕН Татьяна
критик
Т атьяна Иенсен работает в русле унас~едованной от шестидесятых исповедальной
традиции, в соответствии с которои целью критика-соучастника, исследующего
предмет как бы «изнутри», является установление личного, интимного контакта
с произведением. Эпистолярно-дневниковый стиль принципиально отличает Т. И.,
с одной стороны, от критики, осмысляющей себя как факт литературы, а с другой
стороны, от приверженцев концептуальной стилевой коры современного критического
языка, оформляющего идеи в броские слоганы. Однако исповедальная критика не приспо
соблена для описания современного «закрытого» кино, поэтому для Т. И. предпочти
тельнее иметь дело с творчеством авторов, близких ей по природе чувств.
Иенсен
Наиболее показательна статья о фильме В той стране, где Т. И. выступает
Татьяна Оnеrовна
с позиций хранительницы уходящей натуры, «действительно высокой
простоты народной жизни», задвинутой на периферию социального
Родиnась З июня
1947 r.
в Москве.
контекста. Понимая, что из фильмов, о которых она хочет и может
В
1971 r.
окоичиnа
писать, невозможно построить кинематографию, Т. И. отказывается видеть
фиnоnоrический факуnьтет МГУ.
в своей профессии самоцель и не желает влиять посредством критики
Ра6отаnа редактором журиаnа «Новый мир».
на кинопроцесс. В последнее время она пишет мало, предпочитая труд
С
редактора отдела теории и истории в «Искусстве кино».
197 5 r. -
редактор отдеnа советскоrо кино,
с
1981 -
редактор отдеnа теории
и истории журиаnа «Искусство кино».
Евrения ЛЕОНОВА
453
иовейwан истории отечествеnиоrо кино
В
1998 - 99 rr.
вепа ру6рику
/
КИНОСЛОВАРЬ
Иnье
6и6nиоrрафин
ссНастонтеnьиые воnросын
в журнаnе ссТатьниии день».
ИенсенТ.:Ятеберадостьскажу//ИК.1986.№ ll;ВожиданииАлекси//ИК.1987.№
Пу6nиковаnась в журнаnах:
Не герой/ /ИК.
ссИскусство киион, ссВоnросы nитературын,
ссЛитературиое о6озреииен, ссДарн;
в rазетах: ссЭкран и сцена»,
ссЛитературиан rазетан и др.
ИК.
1988. № 4; Человек
1988. № 11;
10;
Серьезные ребята//
1990. № 9; Смех ума/ /ИК. 1993. № 7; Затянувшийся ужас/ /ЭиС. 1994. 7 - 14 июля;
В треугольном круге/ /ИК.
ИК.
в шляпе/ /ИК.
1994.
№
без войны/ /ИК.
1997.
№
7;
1994. № 9; Археологические этюды. Инт.
9; Вопрос/ /В
сб.: Сокуров. -СПб., Сеанс-пресс,
1995. № 5; На
всякий случай/ /ИК.
Взгляд со стороны/ /ИК.
«Непосильная красота»/ /ИК.
1998.
№
2;
с А. Рехвиашвили/ /
1994; Четыре дня
1996. № 7; Из двух зол ... /
Быть да быть/ /ИК.
1998.
№
1999. № 11; Готовность к страху/ /ИК. 2000.
/ИК.
5;
№
3.
ИЛЬЕНКО Михаия
режиссер
южет судьбы Георгия Звонаря из Белой птицы с 'Черной отметиной- здесь Михаил
с Ильенко
появился в качестве актера - был фактически предуготован ему и в собст
венной творческой биографии: роль младшего брата в артистическом семействе, объе
диненном в некий оркестр. По этому сюжету герою и исполнителю выпадало быть
не столько участником, сколько свидетелем страстей, хранителем семейных преданий
и продолжателем традиций.
Дипломная режиссерская работа М. И. во ВГИКе
-
документальный фильм Круг - была
тому наглядным подтверждением. Однако, судя по последующим работам, его больше
привлекала роль младшего брата в другом жанре
-
не в поi:lтической
саге, но в сказке: роль чудака-пересмешника, ставящего все вокруг с ног
Михаиn rерасимович
на голову. Подспудная тяга к эксцентриаде отмечает и фильм о Граждан
ской войне под романтическим названием Там вдали, за р!!'Кой, и теле
Родиnсн
29
и~онн
1947 r.
в Москве.
-
Сапоги всмятку по Чехову, Школа по Гайдару,
Миргород и его обитатели по Гоголю. Впрочем, ни время, ни семейно-кинема
факуnьтет ВГИКа (мастерская М. Ромма).
тографическая традиция не позволяли М. И. дать волю своим пристрастиям,
Ра6отаn на к/с ссКиевиаучфиnьмн,
заставляя ограничиваться отдельными и не всегда уместными ( как в детской
с
1970 r.
1979 r.
-режиссер-nостанов~цик
к/с им. довжеико. С
1993 r.
ведет
режиссерску~о мастерску~о
С
визионные экранизации
окоичиn режиссерский
В
1997 r.
картине середины восьмидесятых Каждый охотник желает знатъ... ) острыми
формальными решениями. Поэтому М. И. можно с полной уверенностью
назвать «дитятей перестройки»
-
эта эпоха раскрепостила его настолько,
в Киевском институте театраnьиоrо
что на ее исходе он создал одну из самых блистательных, раскованных
искусства им. Карnеико-Кароrо.
и вдохновенных травестий канона поэтического кино Фу-Чжоу (полное
-арт-директор КФссОткрытан ночь
название - Ожидая погружи на рейде близ пагоды Фу-Чжоу). Здесь весь реестр
иа Андреевском сnускен в Киеве.
излюбленных ходов и приемов уже вошедшего в историю мирового кино
Автор рнда nрозаических
направления вывернут наизнанку главным героем, который буквально
воnросам
сваливается с неба на голову обитателям классического гоrолевско
совремеииоrо украинскоrо кино.
довженковского киносела. Фу-Чжоу- торжество стихии безоглядной
nроизведеиий, статей
no
кинематографической игры, в основе ее- высокого класса профессионализм.
Автор и герой действуют в полном согласии друг с другом, и сил у них в пере
избытке. Герой следующей картины - Седъмоймаршрут-тоже «чудит», но уже не от хорошей
среди фиnьмов
ДО
'1986
жизни; автор же отстраняется от него, взирает со стороны, и весьма серьезно. Результат
r.
-
спорный, явно промежуточный, но острый и неожиданный, намекающий на интересное
1968
режиссерское будущее М. И.
Вечер накануне
Ивана Купалы (акт.)
1970
Евrеиий МАРГОЛИТ
Белая птица
с черной отметиной (акт.);
Круг (док.)
фильмы с
1986 r.
1976 Там вдали, эа рекой
1978
Сапоги всмятку
(тв; авт. сц., реж.)
1988 Дама с nonyraeм (авт. сц.
1981 Школа (тв)
1983
Миргород
совм. с А. Праченко)
1994 Фу-Чжоу
и его обитатели (тв)
1985 Каждый охотник
желает знать ... (авт. сц., реж.)
454
1995
1996 Княжа Реrата-96 (видео,
1997
Княжа Реrата-97
док.; авт. сц., реж.; Украина);
(видео, док.;
Путь к скаnе (док.;
авт. сц., реж.; Украина);
(авт. сц., реж.; Украина)
авт. сц., реж.; Украина);
Седьмой маршрут
Кинжа Реrата-95
Художник Натаnьн
(Украина)
(видео, док.;
Рудюк (док.; авт. сц., реж.;
авт. сц., реж.; Украина)
Украина)
новейшая история отечествеnиоrо кино/ КИНОСЛОВАРЬ
И11ье
6и6nиоrрафия
Ильенко М.: «Меня всегда интересовали чудаки». Инт. корр./ /Вавiлон.
(о ф.
Фу-Чжоу); Тримбач С. «Хоть убей, следа не видно ...
упырь и мцырь/ /ЭиС.
1998. 23 - 29 апр. (о
1997. 16 - 23 окт.
1992. No 2; Веселая Е.
»/ /ИК. 1994. No 9 (вт. ч. о ф.
Бой местного значения/ /МН.
1993. 26 сент.
Фу-Чжоу); Маслова Л. Нас опять мало: вурдалак,
(вт. ч. о ф. Седьмой маршрут); Лындина Э. Мы приходим на готовое, не выучив роли/ /Культура.
ф. Седьмой маршрут).
Ильенко М.: Когда не хватает листа .. ./ /В сб.: Борис Андреев. -М., Искусство,
1991.
ИЛЬЕНКО Юрий
режиссер, сценариа, оператор
n
олучив в шестьдесят третьем году приглашение стать оператором фильма Теии
забытых преiжов, Юрий Ильенко едва ли предполагал, что эта работа определит всю
его дальнейшую судьбу, равно как и судьбу целого поколения в украинском кино
-
блиста
тельную и катастрофическую. И дело не только в том, что режиссеры, операторы, актеры
Киностудии им. Довженко оказались втянуты в орбиту внезапно раскрывшегося неисто
вого дарования Сергея Параджанова
-
творец Теней ... заново открыл для них традицию
украинской кинематографической пластики с ее экстатической статикой и гипертрофи
рованной живописностью кадра. И на студии, чьи фильмы тогда были воплощением
убогого провинциализма, едва ли не в мгновение ока возникло направление
Иnьеико
Юрий rерасимович
киноаванrарда
-
«поэтическое» или
«живописное»
кино,
-
вызвавшее
шумный международный резонанс. Параджанов, монтируя Теии ... , к ужасу
Ю. И. и всей студии порывался убрать панорамы, снятые непрестанно движу
1936 r.
щейся камерой ( Сергей Урусевский все еще прочно владел умами и вообра
в Черкассах Украинской ССР.
жением операторов). Уйдя вскоре в режиссуру, Ю. И. построил свой дебют
окоичия оnераторский факуяьтет
Родник для жажаущих именно на статичных длинных планах. Буйство красок
Родияся
В
1960 r.
9
мая
Воячека).
в Тенях... сменилось здесь изысканными контрастами черно-белой графики,
Ра6отая оnератором на Яnтинской к/с.
но драматургия по-прежнему оставалась принципиально цветовой. Смена
вrика (мастерская
С
1963 r. -
&.
оnератор, режиссер
символических композиций рождала метафорический сюжет. Это было
зав. кафедрой
захватывающе ново и необычно: недаром, приступая к работе над Молъбой,
кииорежиссуры и кииодраматурrии
Тенгиз Абуладзе приезжал в Киев смотреть именно Родник ... Даже запрет
Киевскоrо института театраяьноrо искусства
фильма, как и полузапрет следующей картины - Веч,ер накануне Ивана Купалы,
к/с им. Довженко. С
1986 r. -
им. Карnенко-Кароrо, nрофессор.
В
1991 -92 rr.
-nредседатеяь
Фонда украинской кинематоrрафии.
С
1996 r. -
академик Академии искусств
Украины. Персонаяьные выставки:
Киевский дом кино
(1972), ссОдnа
-
не помешал его
известности. Знаменитая Белая птица с'ЧRj}най отметиной явилась на Москов
ский международный кинофестиваль
1971
года в ореоле потаенной славы
не только самого режиссера, но и всего направления
-
главный приз сочли
официальным признанием «поэтического» кино. Меж тем этот триумф
оказался последним: в эпоху застоя художественные вольности были при
(1997, rаяерея
равнены к общественным и упразднены жестоко и решительно. К тому
нMixt», Киев), «Миражи мов»
же учиненный разгром совпал с нарастающим кризисом направления.
на Андреевском сnуске»
(1999,
ночь
антологии фольклорных метафор по мотивам Гоголя,
rаяерея ссПерсона», Киев) и др.
Параджанов был изъят из кинопроцесса, а Ю. И . , Леонид Осыка и еще ряд
1958r.
художников остались в кино ценой отказа от того, что составляло самую
Зояотой nриз МКФ в Москве
сильную сторону их дарования. Последовало несколько проходных картин;
Вкинос
(1971, &еяая
(1971, &еяая
nтица с черной отметиной).
и даже в тех случаях, когда материал прямо требовал обращения к открытой
Медаяь Мира ООН
в шестидесятые поэтике, этого обращения старались избегать. В восьми
nтица с черной отметиной).
десятые у Ю. И. так произошло с Легеидой о К'/1,J/,гине Олъге и Лесной песней...
А воспоминания неизбежно преображали эпоху «бури и натиска» в своего
рода «золотой век». И естественно, что перестройка была воспринята прежде
среди фиnьмов
всего как чудесно дарованный шанс в этот «золотой век» вернуться. Не случайно Ю. И.
1986 r.
ставит Лебеди'/iое озеро. Зону по замыслам вернувшегося Параджанова, который превратил
ДО
эпизоды лагерного житья-бьrгья ( популярнейший материал в кино этого периода) в притчи,
1960 Прощайте, голуби! (оп.)
поведанные языком пластики без помощи слова. Не случайно и то, что в независимой
1963 Улица Ньютона, дом 1 (акт.)
Украине Ю. И. стал первым министром кинематографии, чтобы возродить национальное
1964 Тени забытых предков (оп.)
1966 Родник для жаждущих
(вып. в
87;
реж., оп. совм.
с В. Давыдовым)
1968 Вечер накануне Ивана
Купалы (авт. сц., реж.)
кино, понимаемое, конечно же, как кино «поэтическое» в первую очередь.
Однако почвой такого кино были шестидесятые годы. В перестройку возникла видимость
почвы. В девяностые окончательно исчезла и эта видимость. «Золотой век» вернуть
не удалось. Ю. И. ищет средства для постановки фильма о гетмане Мазепе.
Евrеиий МАРrопит
455
иовейwан история отечествеиноrо кино
1970 Белая птица с черной
фиnьмы с
/
КИНОСЛОВАРЬ
Иnьи
1986 r.
отметиной (авт. сц. совм.
с И. Миколайчуком, реж.)
1974 Мечтать
и жить
Соnомеииые
1987
(авт. сц., реж., акт.)
1977 Праздник печеной
Украина)
(авт. сц. совм.
1996
с С. Параджановым,
нескошенныхдиких цветов
(авт. сц. совм. с О. Гончаром, реж.)
1981 Лесная песня.
с В. Ильенко;
озеро.Зона
Полоска
Посnедиий 6уикер
(тв; авт. сц. совм.
1990 nе&единое
картошки (реж.)
1979
1991
коnокоnа
Партитура Христа.
До мажор
1999 Аве Марин (оп.)
реж., оп.)
Мавка
(авт. сц., реж., оп.)
1983 Легенда о
княгине Ольге
призы и иаrрады с
(авт. сц., реж.);
1986 r.
Миргород и его обитатели
(тв; авт. сц.)
1990 Приз FIPRESCI
1992
Гос. премия Украины
1996
Спец. приз жюри МКФ
на МКФ в Канне
им. Шевченко
славянских и православных
(Лебединое озеро. Зона);
(Тени забытых предков)
народов «Золотой Витязь»
Премия им. Довженко СК
(Партитура
1993 Приз за операторскую
и СП Украины «За лучший
работу МКФ славянских
Христа. До мажор)
литературный сценарий
и православных народов
на современную тему»
«Золотой Витязь»
(Лебединое озеро. Зона)
(Лебединое озеро. Зона)
6и6nиоrрафин
Бокшицкая Е. Плата за компромисс. Инт. с Ю. И./ /Юность.
В сб.: Грани режиссерского мастерства.
-
М., ВНИИК,
(вт. ч. о Ю. И.); Демин В. Реабилитация/ /ИК.
ЛГ.
1988. 17 авг.
1988.
1987. № 9; Иконникова Г.
1987; Лемешева Л. Украинское
№
2
Фольклорные мотивы в творчестве Юрия Ильенко/ /
кино: проблемы одного поr<0ления.
(вт. ч. о ф. Соломенпые1<ол01<ола); КараханЛ. Рядом с центром Европы/ /ИК.
Кичин В. Советского кино больше нет/ /Столица.
Инт. с Ю. И./ /Экран.
1991.
№
1990.
5- 7; Кагарлицкая А.
№
5
По законам правды и красоты/ /СЭ.
МН.
М., ВБПК,
1987
1989.
№
3
(вт. ч. о ф. Солол-~ет,ъ~е,сол01<ола);
(вт. ч. о ф. Лебединое озеро. Зопа); Зоркий А. Полет над Лебеди>tым озером. Зош,й.
Сергей Параджанов. Мир иной/ /Столица.
1991.
Ильенко Ю. Если кирпичи регулярно падают на темечко ... Лит. запись Г. Белостоцкого/ /Культура.
Ильеико Ю.: Парадигма кино. -К., АБРИС,
-
(вт. ч. о ф. Poд>tu1< для жаждущих); Хлоплянкнна Т. Были бы фильмы!//
№
38
1995. 25
(о ф. Лебеди><оео.,еро. Зоиа);
ноября.
1999.
1988. № 2; Как я учился рисовать/ /СЭ. 1989. № 13; Он отдал все,
что имел. Памяти Сергея Параджанова//
1990. 5 авг.
ИЛЬИН Андрей
актер
главные роли в фильмах Дмитрия Месхиева и Валерия Тодоровского, Андрей
с ыграв
Ильин вполне мог бы войти в авангард новой плеяды актеров. Университетский
мальчик, «слабая сторона» любви, абсолютно чужеродный и стихии мелодрамы, и так назы
ваемой исторической коллизии, -таков А. И. в Циниках, экранизации повести Анатолия
Мариенгофа. В Катафалже же он
отнюдь не романтичный, а смутно хамелеонистый
-
и безразлично-мистический герой
-
сводит на нет жизнь двух женщин.
Актерский образ А. И. сложился из двух ипостасей: хрупкой интеллигентности и особой
заторможенности, похожей на психологическую близорукость. В начале девяностых
казалось, что такой типаж, словно созданный для воплощения мерцающих
Иnьии
отрицательных персонажей набоковского толка, будет крайне необходим.
Андрей Епифанович
Но кинодраматургия, поначалу польстившись на подобные образы, все же
не предполагала той сумеречной и неуловимой изменчивости черт, что бьша
Засnужеииый артист России
Родиnсн
В
1979 r.
-
«положительную сторону». Что он и делал в картинах Петра Тодоровского
Нижний Новrород).
Анкор, еще анкор! и Какая -чудная игра. Впрочем, драматургическая полнота
окоичиn актерский факуnьтет
rорьковскоrо театраnьиоrо учиnища
(мастерская
в
456
1983 r. -
свойственна «второму» А. И., и актеру оставалось разрабатывать свою
в rорьком
18 июnн 1960 r.
(иыие
(1992).
&.
Наравцевича),
актерский факуnьтет Рижской
роли в
.. .Игре
позволила А. И. продемонстрировать вкус к мягкой буф-
фонаде и прозрачное чувство исторической трагедии.
Марина ДРОЗДОВА
новейшая история отечественноrо кино
rосударственной консерватории
/
КИНОСЛОВАРЬ
Иnьи
фиnьмы
(масrерскав А. Каца).
Ра6отаn в Рижском театре русской драмы,
с
1989 r. -
в Театре нм. Моссовета.
1987
Чеповек свиты
1995
1988 rаданне на 6араньей
работы с
1986 r.:
1989
«У моря» (1986), «Чайка» (1986),
«Гамлет»
IV» (1994,
Созвездие
1999
театр «Русский глобус»);
Досье детектива
Ду6ровскоrо (тв);
Каменскав (тв)
1990
Катафаnк
1991
Летучий rоnnандец;
«Калигула» (1990), «Кин, или Гений и беспутаво» (1991),
«Как важно быть серьезным»
Мужской таnнсман
Козnотура (тв)
(1987) - Рижский театр русской драмы;
«Король Генрих
чудная нrра;
nоnатке (тв)
Основные театраяьные
Какав
2000
Со6ака,
Артнсr и мастер
нзо6раженнв
которая умеnа nеть (тв);
(1992), «Рюи Блаз» (1994),
«Мой бедный Марат» (1995), «Скандал7 Скандал ...
Циники
Скандал!» (1998), «Венецианский купец» (1999),
1992
«Двенадцатая ночь» (1999) - Театр им. Моссовета.
Анкор,
е~це анкор!;
Семь сорок (Украина)
1993
Воnчнцы
6н6nноrрафнн
ВасилининаИ. Грехи отцов/ /Театр.
1987. № 10 (о сп.
«У моря», вт. ч. об А. И.); МацехаЕ. От Хлестакова до Гамлета/ /Сов. культура.
Михалев В. Что изображено на вашей марке?/ /ЭиС.
ИК.
1991. № 2 (о
сент.
(о
отсутствия/ /Культура.
1994. 29 янв.
ЕгошииаО. Бедный Гарри/ /ДА.
1992. № 6
1991. 7 ноября
(о ф. Цини,си, вт. ч. об А. И.);
(вт. ч. об А. И. в сп. «Как важно быть серьезным»); Камииская Н. Эффект
(о сп. «Рюи Блаз», вт. ч. об А. И.); Максимов А. Как не стать звездой/ /Собеседник.
1995. № 1-2
1989. 30 мая;
ф. Катафалж, вт. ч. об А. И.); Притулеико В. Вместо молитвы//
ф. Катафал,с, вт. ч. об А. И.); Михалев В. На бледно-голубой эмали ... / /ЭиС.
Старосельская Н. Дивных арабесков ряд/ /Театр.
1995. l - 8 июня
1990. 6
1994.
№
3;
(об А. И. в сп. «Король Генрих IV»);Холмогорова И. В чем-то белом, без причуд/ /ЭиС.
(о сп. «Мой бедный Марат», вт. ч. об А. И.); Алпатова И. В школе злословия не бывает каникул/ /Культура.
1999. 14 - 20 мая
(о сп. «Скандал? Скандал ... Скандал!». вт. ч. об А. И.).
ИЛЬИН Вnадимир
актер
н снялся впервые в картине Мой любимый 'К.Л,!JJН в роли скромного труженика арены,
о друга
главного героя - так спокойно, психологически обстоятельно и добротно,
что это как-то мало походило на дебют. Он играл в первый раз, как в сто первый
-
русский мастеровой Божьей милостью делает свое дело, не ожидая чудес. Просто вилась
тропинка судьбы, да и пришла в кинематограф, до странности совпав по времени
с началом перемены русской участи. Но актеры, подобные ему, обязаны быть всегда.
«Патологическая органичность»
Леонову,
-
-
шутливое определение, данное однажды Евгению
отлично подходит Владимиру Ильину. Как и в Леонове, есть в этом актере
нечто опорное, основное, несомненное, естественно рожденное: он будто
Иnьин
и не входит в отдельный цех специальных людей, призванных что-то изо
Вnадимир Адоnьфович
бражать, выдумывать, присваивать чужое, то есть, как говорится, «ломать
своего Шекспира». Опыт и мудрость, кажется, столь же неотъемлемы
(1999).
от В. И., как его славно-добродушная неуклюжесть, правдивость всех
16 нов6рв 1947 r. в Свердnовске.
душевных движений и особенная проницательность: лучистое обаяние
Народный артнсr России
Роднnсв
В
1969 r.
окончнn актерский
факуnьтет Свердnовскоrо театраnьноrо
В. И. нисколько не наивно и никогда не вело актера к нарочитой идеали
зации исполняемого образа. В глубинах натуры светлый, он ничугь не сладок -
учнnн~ца (мастерская Ф. rрнrорвна).
в самых малых его работах явственна поступь большого, весьма большого
Ра6отаn в театрах Минска и Казани,
актера, служителя внятной, убедительной, из себя добытой истины о чело
в Театре нм. Мавковскоrо.
веке. Чувство меры и закона, правды и справедливости пронизывает живую
С
1989 r.
ра6отает
no доrоворам.
природу В. И., отчаянно сигнализируя о любых искажениях и малейших
нарушениях верного, должного, правильного.
Основные театраnьные
работы с
1986 r.:
«Волшебный сон» (1986),
«Закат»
(1988), «Флигель» (1988),
«Уроки музыки» (1990) Театр им. Маяковского.
Великолепный комик, он редко погружен в стихию вольного юмора без
тревожно-горького остатка
-
что-то всегда видят и ведают за пределом
сюжета и вне жанра эти умные светлые глаза. Глубинная внутренняя
«правильность» В. И. своеобразно чувствуется режиссерами: ему часто
поручают роли служителей закона и порядка
-
военнослужащих, мили
ционеров, юристов. Однако, если миропорядок поврежден, а закон идет
против жизни, хранитель правил, порядков и законов оказывается один
В кино с
1986 r.
одинешенек в черной пустоте.
457
новейшая история отечественноrо кино
/
КИНОСЯОВАРЬ
Иnьи
Таков В. И. в Защитнике Седове, тихий и яростный упрямец, решивший во времена Большого
фильмы
террора исполнить профессиональный долг и защитить невинных людей. Таков он,
скажем, и в картине Авария- до-чъмента: обыкновенный служака, трудяга, папаша-мент,
доходящий, однако, до высот исступленной мести за поруганную дочь. Нет, обыкновен
1986 Мой любимый клоун
1987
ность персонажей, созданных В. И., иллюзорна. Эти негероические герои способны
Время летать
раскалиться до трагических температур, и облик актера
1988 rадание на бараньей
1989
За~цитник Седов (ср/м);
Начальник лагеря в фильме За:тврянный в Сибири, служитель человеконенавистнического
Черный коридор
порядка, живущий не рефлексией, но тайными чувствами, хотел спастись от ужаса мира
Авария
в тепле любви и был способен ради нее на любые подвиги
-
дочь мента;
1993
-
вмиг перестанет умилять мультипликационным добродушием.
-
но, потеряв надежду, сделался
свиреп и безжалостен. Нельзя жить светом, любовью, правдой
-
так пропадай все про
падом. Душа, способная на истинную нежность, хоть и коряво выраженную, озлобившись
1990 Мой муж-
1992
эдакого незлобивого увальня,
русского медведика
СВ. Спальный ваrон
1991
-
лопатке (тв);
инопланетянин;
и окоченев, в темном сладострастии гуляет на ледяных высотах абсолютного зла
Похороны Сталина;
В. И. в финале картины. Не получается быть человеком ... Что-то вообще главное
Рой; Сукины дети;
не выходит и не получается на русском свете, что-то такое, без чего и жить не стоит.
Wanкa
По духу и природе герои В. И. весьма сильны и являются несомненными мужчинами
Волкодав;
куда большими, чем лжекрасавцы последних кинолет. Однако в мужественности его
rеииальная идея;
героев есть какая-то обреченность. Даже когда обстоятельства жизни героев не катастро
Затерянный в Си6ири;
фичны, общая нескладица их бытия занимает актера
Террористка
времена года или порядок дней недели.
Анкор, е~це анкор!;
Один из немногих, В. И. мог бы сыграть в античной трагедии, ибо ему подвластно изо
&елый король,
бразить человека, полностью отчужденного от собственной судьбы. Крошка-писатель
красная королева;
Ефим, самозабвенно сражающийся за ордер на шапку (Шапка), в своем комическом
Менялы;
героизме ничуть не менее величествен, чем какой-нибудь Орест. Вроде бы маленькие
На те6я уповаю;
и часто смешные человечки, сыгранные В. И., шутовством, нелепостью, тонкой печалью
Отражение в зеркале;
и величием дурацкой роковой судьбы напоминают чеховских недотеп, и, конечно, объя
Устрицы из nозанны
вись В. И. пораньше, он оказался бы в ансамбле Неоконченной пъесы дл.я механического
-
-
таков
-
нескладица, неотвратимая, как
Альфонс;
пианино Михалкова. Но и десятилетие спустя режиссер узнал своего актера, дав ему
Макаров;
небольшую, блистательно В. И. отделанную роль Кирика в Утомле~-тых солщ1,ем. Забул
Над темной водой;
дыга и пропойца, лишний человек, кое-как прислонившийся к послереволюционной
Свистун;
действительности, Кирик противостоит правильному, упорядоченному миру бравого
Стрелец неприкаянный
комдива Котова
-
антик, чудик, ходячий анекдот. А на самом деле он, смеющийся
над вывихнутой действительностью, ни во что не верящий и подучивший домашнего
1994 Солдат Иван Чонкин
(видеовариант -
попугая кричать «Комдив дурак!»,
Жизнь и нео6ычайные
жизни и знает, что они
приключения солдата
В. И.
Ивана Чонкина);
в роли зачуханного мужичонки (Ехай.~, или косноязычного дурачка-пастуха (Мусулъманин),
Утомленные солнцем
или благороднейшего капитана Мокина
-
-
более адекватен, чем все прочие, ближе к источникам
-
помутились. Не сыгравший пока и десятой доли возможного,
природный и народный артист, и не в том суть, что он предельно органичен
( Сибирский
ц,ирюлъник), или добродушного
выпивохи, на все руки мастера (Хо-чу в тюръму). А также и не в его выразительном
1995 Дороrа (к/м в к/а
При6ытие поезда);
и русейшем облике, моментально действующем обаянии или чистейших тонах души,
Ехай!;
хотя и это немаловажно. Актер с чрезвычайно развитым чувством идеального, он изме
Крестоносец;
ряет собой разницу человеческой природы и человеческой судьбы с той сердечной
Мусульманин;
отвагой и душевной самозабвенностью, что всегда уводит зрителя куда-то вдаль и прочь
Одинокий иrрок;
от ощущения его актерского профессионального статуса. Как ни размывают горько
Черная вуаяь
соленые волны русской истории все основы и опоры жизни, они, кажется, еще не обруши
1996
Ревизор
лись безнадежно и окончательно
1996
Королева
хватит таланта рассказать нам и об этом.
-
впрочем, если они и обрушатся, у русских актеров
-97 Mapro (тв)
1998
Татьяна МОСКВИНА
День nояиояуния;
Си6ирский цирюльник;
призы и наrрады
Сочинение
ко Дню По6еды;
Стринrер;
1991
Хочу в тюрьму
Mapw Турецкоrо
Президент и
(тв);
ero внучка;
Русский &унт;
Фортуна
1996 Премия «Золотой Овен» лучшему актеру года
«Кино для всех» КФ «Кинотавр» в Сочи
1998
(Сукины дети)
1999 Страстной 6ульвар
2000 nандыw сере6ристый;
Приз за лучшую мужскую роль в конкурсе
1993
Премия «Ника» за лучшую роль второго плана
(Хочу в тюрьму)
1999 Приз за лучшую мужскую роль ОРКФ в Сочи
(Макаров);
(Хочу в тюрьму);
Приз за лучшую мужскую роль второго плана
Гос. премия России (Сибирский цирюльник)
КФ «Созвездие» (Анкор, еще анкор!;
Белый король, красная королева;
Затерянный в Сибири; На тебя уповаю);
458
Премия «Ника» за лучшую мужскую роль
Тайны дворцовых
Приз за лучшую мужскую роль КФ «Киношок»
переворотов (тв; в произв.)
в Анапе (Макаров)
новейшая история отечественноrо кино
/
КИНОСЛОВАРЬ
Иnьи
6и6nиоrрафия
Жизнь артиста. За кулисами профессии/ /Театр.
вт. ч. о В. И.); Шмыров В. В огне брода нет/ /ИК.
Мнения.
1989.
Вып.
4
№
1988.
1989. № 9
8
(вт. ч. выст. В. И.); Стишова Е. Защитни,с Седов/ /СФ.
(о ф. Защитник идов, вт. ч. о В. И.); Лаврентьев С. Бомбей наПотылихе/ /Мнения.
вт. ч. о В. И.); Федоров А. По Сеньке шапка?/ /Мнения.
1990. Вып. 4
1991. № 7 (о ф.
Сукины дети, вт. ч. о В. И.); СмирноваД. Артист Божьей милостью/ /Экран.
ноября (о ф. Су,синыдети, вт. ч. о В. И.); Графов Э. Его глазами/ /Культура.
Хренов А .... И возвращается ветер/ /ЭиС.
1993. 18
с пистолетом/ /ИК.
1993. 23 - 30 сент.
1994. № 1 (о ф. Макаров, вт. ч. о В.
ТирдатоваЕ. Остановился поезд/ /ЭиС.
Культура.
1997. 27
Вып.
2
(о ф. Авария-дачъм.ента,
Из лицедеев- в диссиденты//
(о ф. Затерянный в Сибири., вт. ч. о В. И.);
марта (о ф. Над темнай водой, вт. ч. о В. И.); Стишова Е. Русский финал// ЛГ
1993.
№
5
1993. 14 апр.
(о ф. Анхор, еще анхор!, вт. ч. о В. И.);
(о ф. Стрелец н.еприхаянпый, вт. ч. о В. И.); Плахова Е. Зеркало для не-героя, или)f{изнь
И.); Ильин В.: «Бывает слаще малены<ая ролька». Инт. С. Хохряковой/ /Культура.
1996. 18-25 янв.
(о ф. Ехай!, вт. ч. о В. И.); Капков С. Ильин/ /ТВ Парк.
1996. № 8; Лындина Э.
1990.
1991. № 7; Максимов М.
1993. 13 марта
(о ф. Аюсор, еще анкор!, вт. ч. о В. И.); Лаврентьев С. Старый кинотеатр «Парадизо» / /ИК.
Уварова Е. Была не была/ /ЭиС.
(об одноим. ф.,
(о ф. Шапха, вт. ч. о В. И.);КазьминаН. Я люблю вас, сукины дети/ /Театр.
Смена.
1991. 22
1989. № 6
(о ф. Защити.их идов, вт. ч. о В. И.); Богомолов Ю. Защитник Седов и его подзащитные//
«Новый русский» Ильин/ /СЭ.
(о ф. Ехай!, вт. ч. о В. И.); Шилова И. Середняки тоже любят/ /ЭиС.
1996. № 27; Ильин
В.: «Мне с режиссерами всегда везет... » Инт. Э. Лындиной/ /ИК.
1997. Окт.; Цымбал Е.
Если бы не Ильин, моя карьера закончилась бы, не начавшись//
ноября; Солнцева А. «Россия побеждать здравый смысл»/ /Время МН.
Матизен В. «Запорожец» для турецкого султана/ /Нов. известия.
1999. 28
1995. 25 февр.;
1996. 18-25 янв.
1999. 26 янв.
(о ф. Хо-ч,у в rп,оръм.у, вт. ч. о В. И.);
янв. (о ф. Хо-ч,ув тюръм.у, вт. ч. о В. И.).
ИЛЬИН Вnадимир
оператор
десятилетия работы, больше одного фильма в год - игровое, документальное,
т ри
научно-популярное кино интересует Владимира Ильина в равной мере. Профес
сионал, он свободен от жанровых предпочтений, работает с черно-белым изображе
нием и с цветом.
Его камера, статичная или движущаяся, готова осваивать любое пространство: тесный
салон легковушки (Мw~ый, дорогой, любимый, единственный... ) и северный остров (Лem'II.RЯ
поездка к морю), просторные квартиры в доходных домах начала века (Житъ Клим.а Сам.гина)
и густонаселенный ад советских коммуналок (Хрусталев, машину.~.
Универсал, он способен сочинить любое по качеству и температуре изобра-
Иnьин
жение
Вnадимир Васиnьевич
-
от болезненно-нервного и в то же время жесткого (Пан-циръ)
до контрастно-глянцевого ( Черное и белое). Экспериментатор, он на Тортдо
нос-цах применил «революционный метод» обработки цветной пленки
Заспуженный деятевь искусств РСФСР (1984).
чтобы снятое им сочеталось с военной хроникой
-
-
и заработал сорок
в Саранске.
выговоров за технологические нарушения. В семидесятые одним из первых
Ра6отаn оnератором на тевевидении,
стал много и удачно снимать с рук; динамизм его камеры сообщал фильмам
РодИJJся
20
марта
1938 r.
художииком-фотоrрафом Художествеиноrо
«современное» дыхание, но у режиссеров девяностых иные пристрастия,
фонда РСФСР в Саранске. В
окончнn
и сегодня это умение В. И. почти не востребовано. Исключение из такового
оnераторский факуnьтет вrика (мастерская
правила и всех прочих правил - хруспшл.ев, машину! Если «творческий подвиг»
Р. Иnьниа). Ра6отаn ассистентом оnератора
не звук пустой, то В. И. совершил его, пройдя с Алексеем Германом этот
1970 r.
на к/с ссКневнаучфнnьм», с
путь. Сумасшедшая камера, движущаяся здесь преимущественно вперед,
1971 r. -
по течению жизни, зафиксировала ее иллюзорную реальность, вернее, сама
оиератор-иостаиов~цик к/с ссllенфиnьм».
создала ее
&onee тридцати ра6от в кино.
-
рваную, как сеть, в которой похозяйничала акула; прочную,
словно морозный узор на стекле; черную в глубинах, искрящуюся на сломах.
Сере6ряная медаnь им. Довженко
(1984, Торnедоиосцы).
среди фиnьмов
ДО
фиnьмы с
Onьra WЕРВУД
призы и наrрады с
1986 r.
1986 r.
1986
1974 Ущелье
покинутых сказок
1986
1978 Летняя поездка к морю
1980 Два долгих
1986 r.
гудка в тумане;
(вып. в
87) Лес
1981 Приключения Шерлока
Холмса и доктора Ватсона.
Собака Баскервилей
(тв; совм. с Д. Долининым);
Родительский день (к/м)
1983 Торпедоносцы
1987
Реnортаж
Личное депо Анны
нз
Ахматовой (док.; совм.
npownoro.
Гос. премия СССР
(Торпедоносцы)
1999
Премия «Ника» за лучшую
По восноминаниям
с В. Мюльгаутом,
операторскую работу
Вnадимира
А. Рейзентулом,
(Хрусталев, машину!)
rиnяровскоrо (док.)
А. Шафраном, Л. Красновой);
Жизнь Кnнма
Сто соnдат и две девушки
Самrииа (тв);
1990
Анекдоты; Панцирь
Жнn-6ыn Wнwnoв (тв)
1991
Расстанемся
1989 Васька (тв; совм.
с С. Бирюком);
-
nока хорошие;
Черное и 6евое
459
новейwав нсторив отечественноrо кино
1984 Милый, дорогой,
1
Рин. llereндa
1992
1993
Ве11нкав кнвrинв
1998
Хруста11ев,
06 иконе (док.);
любимый,
Инин
Е1111савета (док.)
Руконнсь (в проекте
единственный ...
КИНОСЛОВАРЬ
/
Русские повести);
машину!;
Я хотепа увидеть анrепов
Чтоскаэап
(совм. с А. Родионовым,
покойник
С. Тараскиным,
(совм. с В. Юсовым)
Ф. Аранышевым)
6и6nиоrрафин
Марченко Т. Невольник истории// ЛП.
Инт.Я. Бутовского/ /ТКТ.
зрения ангелов/ /ИК.
1988. 24 апр. (о ф. Житъ Клима Самтна, вт. ч. о В.
1988. No 6; ЧалейТ.
1991. No 2 (о
Немигающий взгляд/ /Сеанс.
Скованные одной цепью ... / /Мнения.
ф. Панциръ, вт. ч. о В. И.); Спектр мнений о ф. Панцирь/ /Сеанс.
1991. No 4 (о ф.
авг.
(о ф.
Па"циръ, вт. ч. о В. И.); ЦыркунН. С точки
1991. No 3
(вт. ч. о В. И.); Савельев Д.
Панциръ, вт. ч. о В. И.); Гладильщиков Ю. Так кто здесь Хрусталев?/ /Итоги.
,иа,иину!, вт. ч. о В. И.); Вайль П. Наваждение/ /Ъ.
1999. 31
И.); Ильин В.: «Задача кино - расСJ<азать правду о жизни».
1990. Вып. 4 (о ф.
1999. 28 авг.
1998. 26 мая (о ф.
Хрустшиш,
(о ф. Хруста.мв, машину!, вт. ч. о В. И.); Шервуд О. Кино в генеральском чине/ /ВП.
Хруста.мв, ма~иину!, вт. ч. о В. И.); Москвина Т. Тот самый фильм/ /МН.
1999. 28 сент. - 3 окт. (о ф.
Хрусталев, ма,ии"у!, вт. ч. о В. И.).
ИНИН Аркадий
сценарист
из самых кассовых кинодраматургов эпохи «развитого социализма», Аркадий
о дин
Инин безотказно удовлетворял внеидеологические и внесоциальные потребности
массовой аудитории. Лирические комедии по его сценариям, снятые Юрием Егоровым
( Однажды
двадцатъ лет спустя, Отцы и дедъt) и Самсоном Самсоновым
( Одиноким
предо
ставляется общежитие, Тстцплощадка), демонстрировали волшебную разрешимость
частных, семейных, бытовых проблем советского человека. В эпоху перестройки
лирика в сценариях А. И. отошла на второй план, уступив место фарсу и социальной
сатире. Безадресность этой сатиры связана не столько с художественным качеством
самих сценариев, сколько с кризисом жанра, в котором А. И. работал в разгар
Инин
Аркадий Яковnевич
застоя и на его излете. Вместе с Юрием Воловичем и Леонидом Гайдаем
он написал сценарии двух последних гайдаевских фильмов
-
Частный
детектив, или Операция «Кооперация» и На Дерибасовской хорошая погода, или
ЗасJlуженный девтепь искусств РСФСР
Родн11св
3
мав
1938 r.
в Харькове. В
(1989).
На Брайтон-бич опятъ ид-ут дожди, - где гротескно и порой забавно обыгры
1960 r.
вались реалии переменившейся жизни. Лишь однажды А. И. решился быть
окончНII Харьковский nо11итехннческнй
лигентскую рефлексию по поводу несовпадения высоких идеалов творчества
вrика (мастерскав К. Парамоновой).
с нуждами насущного благоустройства. Эти покаянные мотивы были
Автор повестей и с&орннков
актуальны для ранней перестройки, однако мрачной интонацией фильм
1970 r. -
юмористических рассказов.
С
С
серьезным, когда делегировал своему герою в фильме Единожды солгав интел
сценарный факу11ьтет
институт, в
1994 r.
1987 r.
обязан скорее режиссуре, а не драматургии: А. И. написал трагикомедию
-
преподает на сценарном
Владимир Бортко сделал психологическую драму, как он ее понимал. Позже
факу11ьтете вrика.
в работе над комедией Удачи вам, господа! противоречий между устремле
работает также на те11евидении.
ниями соавторов уже не возникло. Чутко уловив исчерпанность интересов
&011ее двадцати ра&от в кино.
к политической и социальной тематике, А. И. в девяносто втором году сочи
Орден Друж&ы
нил эротический фарс Личная жизнъ королевъtи лирическую комедию Не хачу
(1999).
женитъся! Он обеспечил драматургической поддержкой трэш-трилогию
Михаила Кокшенова Русский бизнес, Русский счет и Русское чудо- своеобразную
экспортную версию постсоветской плутовской комедии, предназначенную для поку
среди фиnьмов
до
пателей видеокассет на Брайтон-бич. Неустанный сочинитель кинематографических
1986 r.
капустников, он на пару с Аркадием Аркановым сочиняет сценарии для «Капуст-фильма»,
1975
1978
играя с заезженными рекламными слоганами и потешаясь над телевизионной жвачкой.
Побег из дворца
По улицам комод водили ...
Ната11ьн СИРИВIIЯ
(совм. с М. Гениным,
В. Веселовским)
1979 Узнай
меня
фильмы с
1986 r.
(совм. с А. Червинским)
1980 Однажды двадцать лет
спустя (при уч. Ю. Егорова);
У матросов нет вопросов!
1982 Отцы
и деды
(совм. с Ю. Егоровым)
460
1986
Неза&удьте
1987
ВЫКIIЮЧНТЬ
те11евнзор
(при уч. Ю. Воловича)
1989
Единожды со11rав
Частный детектив,
(совм. с В. Бортко)
НIIИ Оnерацнв
Несоw11нсь
«Коонерацнв» (совм.
характерами (тв);
с Л. Гайдаем, Ю. Воловичем)
новейwав нсторнв отечественноrо кино
1992 На Дерн6асовской
1983 Одиноким
предоставляется
общежитие
КИНОСПОВАРЬ
Иосе
Русский 6изнес
Удачи вам, rocnoдa!
хорошая
(совм. с В. и Н. Бортко
noroдa,
при уч. С. Альтова)
(совм. с Л. Треером)
1994
Русский счет
Пичиав жизнь
(совм. с Л. Треером);
онвть идут дожди
корояевы (совм.
Русское чудо
(совм. с Л. Гайдаем,
с М. Козовским);
Ю. Воловичем);
Не хочу жеиитьсв!;
иян На &райтои-6ич
1985 Танцплощадка
(совм. с С. Самсоновым)
/
1993
(совм. с Л. Треером)
1999
Тоикав штучка
1989;
Вот и лето прошло ...
6и6nиоrрафин
Инин А.: Таинствеиrю звенит хрусталь.
-
Сов. писатель,
1990; Леонид Ярмольник. -
Кинокомедии.
-
М., Прибой,
М., Моск. рабочий,
М., Киноцентр,
1995; Таланты
и поклонники.
Время жить и время ожидать/ /Сов. культура.
Польских/ /СЭ.
СЭ.
1988.
№
4; Мы
1989. № 6; Частный детектив,
1990. 8
1988.
Срочно к директору!
7;
или Операция «Кооперация». Фрагмент сценария/ /СЭ.
1991. 28 ноября;
Павлова И. Свободное падение/ /Смена.
Киносценарии.
1988. № l
Жрица любви/ /Экран.
1987. 19
1988.
-
М., Искусство,
№
l;
Легко ли быть? .. / /СЭ.
1988. 3 сент.;
1992.
№
1990. № 2; О
l;
1987.
№
14;
М.,
14;
Галина
пользе хождения в народ/ /ЭнС.
К нам едет депутат.
Отец-одиночка. Сценарий/ /Киносценарии.
1998. № 6.
ноября (вт. ч. о ф. Единожды смгави об А. И.); Нехорошев Л. Тайная сила истории//
(вт. ч. о ф. Единождъ, смгав и об А. И.); Андреев Ф. Портрет художника в интерьере/ /Сов. культура.
№
-
1993;
Признание в любви//
1990; Первооткрыватели/ /Экран. 1991. № 4;
(вт. ч. о ф. Единождъ, смгав и об А. И.); Мережко В. Ступеньки/ /Сов. культура.
комплименты/ /СЭ.
1987.
Его не узнают в толпе/ /Сов. культура.
марта; Тяжкие судьбы/ /В сб.: Веселый экран. -К., Мистецтво,
Фрагмент сценария/ /ЭиС.
Харьков, Прапор,
1995.
Как стать красивой/ /СЭ.
№
-
(в соавт. с П. Смирновым); Переулок надежд.
М., Киноцентр,
-
1986. 23 сент.;
были не такие/ /СЭ.
1987;
1991
1988. 14 мая;
Инин А.: «Смешное не надо извлекать». Инт. М. Хемлин/ /Н[
площади хорошая погода. Инт. с Д. Харатьяном/ /Сов. культура.
1991. 2 ноября (о ф.
1988. 16 февр.
Вайнер Г. Давайте говорнтьдруr другу
1991. 28 марта;
Караколева Е. На Красной
НаДерибасовско-й хr,рошая погода, и.ли На Брайто~,-бич опяmъ
идут дожди, вт. ч. об А. И.); Инин А.: «На телевидении юмор меряют рейтингом». Инт. А. Бородиной//ОГ.
1998. 14- 20 мая.
ИОСЕЛИАНИ Отар
режиссер
и времени Отар Иоселиани относится снисходительно - как мастер,
к пространству
их покоривший. Французы считают его своим, грузины посмеиваются над францу
зами, а О. И. всю жизнь снимает одно кино, не грузинское и не французское. Разумеется,
он менялся, но не в общей, а в собственной системе координат. Фильмы Листопад, Жил
пев-чий дрозд и Пасторалъ- все, что О. И. сделал в большом советском кинематографе,
-
сами собой складываются в трилогию. Это своебразный «ветхий завет» О. И. Здесь
движение режиссера целенаправленно и линейно. От стилизованного «потока жизни»
Листопада через расчетливо имитированную хаотичность
.. .Дрозда к жесткой геометрии
Пасторали. От раскованной фабулы Листопада через сюжетные осколки
Иосеnиани
Отар
.. .Дрозда к вызывающей бессюжетности Пасторали. От магнетизирующего
мир героя Листопада через «рассеянного» по миру протагониста
.. .Дрозда
к коллективной безгеройности Пасторали. От язвительной социальНародный артист rрузииской ССР (1984).
Родиясв 2 февраяв 1934 r. в Т6иянсн.
Учиясв на математическом
факуяьтете мrУ.
Ра6отая ассистентом режиссера,
ности Листопада через экзистенциализм
.. .Дрозда
к абсолютной мета-
физике Пасторали.
Смысл движения О. И. заключался в тотальном очищении киноязыка
-
и от социальной конкретики, и от «художественной выразительности».
В ответ на модное некогда утверждение, что кино
-
искусство синтети
монтажером на к/с «rрузив-фияьм»,
ческое, О. И. рассмеялся бы в лицо обидчику. Он уверенной поступью
режиссером на Т6ияисской студии
прирожденного модерниста шел к отточенному минимализму архаического,
хроннкаяьно-докумеитаяьных фняьмов.
С
1961 r. -
режиссер и сценарист
к/с «rрузив-фияьм».
В
1965 r.
...Дрозде эпицентром конфликта стало время,
выраженное не только
через опыт героя, который метался в тщетных попытках воссоединить
окончив режиссерский
обрывки распавшегося временного потока, но и в самой ткани произве
факуяьтет вrика
дения. Итогом первого цикла стала Пасторалъ-фильм о времени, тождест
(мастерскав А. Довженко).
Приз
«примитивного» кино.
Уже в
FIPRESCI
на МКФ в Каине
(1968, Пистоnад).
венный тому, о чем в нем рассказывается. В Пасторали не было и следа
литературности; прообраз ее языка - музыка. Если в Листопаде симпатии
режиссера всецело принадлежали герою, а в
...Дрозде жанр
«небрежной
Приз им. Жоржа Садуяв
трагедии» (как определил его сам О. И.) сглаживал эмоциональные акценты,
Фонда куяьтуры Франции
то в Пасторали мир вовсе утратил антропоцентричность. Для создания
за яучwий n/м де6ют
космоса из малых форм жизни психологический метод не годился: в ход
Пистоnад).
пошло физическое бытие как таковое. Тогда же О. И. отказался от мышления
(1968,
461
новейwав нсторнв отечественноrо кино/ КИНОСЛОВАРЬ
монтажной фразой и сфокусировал взгляд лишь на тех связях, которые
Снец. нрнз жюри на МКФ в Венеции
можно установить в рамках одного кадра. Он обосновался на среднем
(1984, Фавориты луны).
Премнв «Триумф»
плане, из всех наиболее нейтральном; плане не переживания и не события,
(1993).
Автор рвда статей о кино,
но жеста.
Выражаясь условно, О. И. в Листопаде создал модель дома, в
оnу6ликоваииых в России и за ру6ежом.
С
1979 r.
Иосе
...Дрозде -
модель города, а в Пастарали- модель мира. В Фаваритах луны - четвертом
живет н работает
полнометражном фильме О. И. и первом, сделанном им во Франции,
во Франции и rрузин.
-
были подытожены открытия предыдущих картин. Фаваритылунъ~жестче
и схематичнее всего, что режиссер делал раньше. В бесфабульной истории
приключений живописных полотен, их владельцев и похитителей перед зрителем предстал
среди фиnьмов
ДО
мир и одновременно формула мира: структура настолько обнаженная, что походила
1986 r.
на слепок с самой себя. Дальше разрабатывать тот же метод было бессмысленно: О. И.
все уже о нем знал. Так ученому, открывшему законы вселенной, ничего другого не остается,
1962 Апрель (к/м)
1964 Чугун (док.)
как проверять правильность своих выводов на частностях. Этим О. И. и занялся в трех
своих последующих работах.
1966 Листопад (авт. сц. совм.
с А. Чичинадзе при уч. Д. Чарквиани,
В фильме И стал свет четким законам иоселианиевского миропорядка покорилось
Я. Трипольского, реж.)
забытое историей африканское племя. В Охоте на баб(!Чек алгеброй все тех же урав
1971 Жил певчий дрозд
нений поверялась гармония провансальской глуши. А в Разбайниках... режиссер сконст
(авт. сц. совм. с Д. Эристави,
руировал призму, в которой лучами сошлись отдаленные друг от друга пространства
О. Мехришвили, И. Нусиновым,
и времена.
Ш. Какичашвили,
Характерно, что широта охвата (взамен прежней интенсивности) вернула кинемато
С. Лунгиным, реж.)
графу О. И. социальность: познав космос, режиссер вновь обратился к обществу. Его
1976 Пастораль (авт. сц. совм.
мировоззрение всегда определял конфликт двух культур: одной
основанной на веко
-
вой традиции, на памяти рук и тел, передающей из поколения в поколение ритуальное
с Р. Инанишвили, О. Мехришвили,
умение жить в ладу с миром, и другой
М. Бебуришвили
-
новой, насильственной, плебейской.
Еще в Листопаде камера О. И. пристально и любовно вглядывалась в лица крестьян
при уч. Я. Трипольского, реж.)
черно
виноделов и в фотографические изображения аристократов духа и крови. Аристократия
белого кино (Франция);
фигурировала и в Охоте на баб(!Чек, но тон О. И. изменился: из ироничного наблюдателя
Страна басков, лето 1982
он превратился в ехидного обвинителя. Режиссер не скрывал своих социально-истори
1982 Семь пьес для
(док.; Франция)
ческих предпочтений
-
ни в четырехчасовом документальном фильме Грузия одна, сде
ланном по заказу франко-немецкого телеканала
1984 Фавориты луны (авт. сц.
«Arte»,
ни в столь же тенденциозных
совм. с Ж. Брашем при уч. К. Фулон,
игровых картинах. В Охоте на баб(!Чек злое новое, безжалостно расправляющееся с милым
П. А. Бутан, Л. Наскидашвили, реж.)
старым, олицетворялось японскими нуворишами, в Разбойниках...
-
большевиками. При
этом если «африканская» картина И стал свет напоминала прежнего О. И. чувством
юмора и мудростью взгляда (взгляда постороннего, который режиссер культивировал
фиnьмы с
всю жизнь), а Охота на баб(!Че~, была знакомым, но от того не менее пленительным оже
1986 r.
рельем филигранных виньеток, то интонацию Разбайников ... определяла горечь и боль
ше ничего. Этот фильм О. И. подвел второй итог в его творчестве. Однако на этот
раз повторение пройденного вряд ли возможно. О. И. ничего другого не остается, как
1988 Маленький монастырь
в Тоскаие (док.; Франция)
1989
начинать заново.
И стал свет
Михаил &РАWИНСКИЙ
(авт. сц.; Франция/
Германия/Италия)
призы и наrрады с
1992 Охота на 6а6очек
1986 r.
(авт. сц., реж.; Франция/
Германия/Италия)
1989
1994 rрузин одна (тв, док.;
авт. сц., реж., оп., прод.;
Франция)
Приз кинопрессы
МКФ в Венеции
за лучший зарубежный
Приз
(И стал свет)
фильм года
на МКФ в Венеции
(авт. сц., реж.)
1999 ln vino veritas (Франция)
1996
(Охота на бабочек);
1992 Премия Берлинской
1996 Раз&ойннкн. rлава VII
Спец. приз жюри,
Спец. приз жюри
FIPRESCI
( Разбойники. Глава VII)
академии искусств
Премия им. Серджо
«За лучшее произведение
Амидеи
за лучшую режиссуру
искусства
за лучший
(Разбойники. Глава VII)
1992
года»
(Охота на бабочек);
1998
Премия «Ника»
сценарий года
(Охота на бабочек)
Премия министерства
1993 Премия Фонда
культуры Италии
«за качество
Андрея Тарковского
в искусстве»
на МКФ в Москве
(Охота на бабочек);
(Охота на бабочек)
6и6nиоrрафин
Келерас Ю. В ракурсе поэтического назидания/ /Кино (Вильнюс).
«постороннего»/ /ИК.
1987.
№
6
Индиана Джоне и десять заповедей: Венеция-89 / /ИК.
Син. Ф.
462
1990.
№
17
1987.
№
5
(о ф. Фаваритъ~луны); Брашинский М. Мудрый взгляд
(о ф. Фаваритъ~луны); Абдуллаева З. Тбилиси, Париж. Инт. с О. И./ /СФ.
1990. No 4
1988. No l l;
Шепотинник П.
(вт. ч. о ф. И стал свет); Омирбаев Д. О поэзии и прозе в кино//
(вт. ч. об О. И.); Зоркая Н., Козлов Л., Шилова И. Жил пев-чий дрозд: тогда и теперь/ /КЗ.
1991. No l l;
новейшая история отечественноrо кино/ КИНОСПОВАРЬ
ЛипковА. Отар Иоселиани. Профессия или призвание/ /В кн.: Профессия или призвание.
человеческого роста/ /ЛГ
1992. 29 апр.
1993. No 4 (о
ЭиС.
1993. 25 ноября - 2 дек.; Аннинский Л.
Пыльца и пепел/ /МН.
1994. 6 - 13 янв.
1994. No 7-8; Плахова Е.
1994. 31
ИК.
-
VII);
РощннаЕ. Избранное/ /ЧЗ.
1997. No 5
1994. No 9;
1994. No 9; Плахова Е.
1996. No 12; Островский Д.
1998. 11
2000. No 4
(о ф.
1999. 27 июля;
Спектр мнений о ф. Охота
Десять индейцев Отара Иоселиани//
1996. No 12;
Экология формы/ /КЗ.
сент. (о ф. Разбойни~си. Глава
Иоселиани О.: «В моих фильмах Париж похож на Тбилиси». Инт. А. Плахова/ /Ъ.
породы/ /Итоги.
1994. No 9;
Иоселиани О.: «Фильмы, сделанные живыми
(о ф. Листопад); Михалкович В. Технолог, шагающий к храму/ /Известия.
1998. No 40
Кулиш А.
«Я ничего
1996. No 29;
(вт. ч. об О. И.); Солнцева А. Пули над городом/ /Время МН.1998.11 авг. (о ф. Разбойни1'и. Глава
МасловаЛ. Отар Иоселиани снял «Покаяние-2»/ /Ъ.
КЗ.
1994. 15 марта;
Иоселиани О.: «Все идет по кругу... » Инт. А. Трошина/ /ИК.
не воспринимаю всерьез». Фрагменты пресс-конф./ /ИК.
Цвета времени//
Миллер Л .... Как ветерок по полю ржи//
Российская формула киноуспеха: Отар Иоселиани/ /Сеанс.
(о ф. Разбойни~си. Глава
в гостях?//
марта; Иоселиани О.: «Не думаю, что изменился». Инт. М. Зониной/ /
это считается верхом снобизма». Лит. запись Д. Савельева/ /Сеанс.
1996. No 12
Н. С высоты
(о ф. И стал свет);
(о ф. Охота на бабй"lе-к); Иоселиани О.: «Думая о будущем,
1993. 26 дек.;
на бабО"lе-к, вт. ч. рецензии М. Дроздовой, М. Трофименкова/ /Сеанс.
людьми,
1993. No 4; Шилова И.
(о ф. Охота на бабО"lе-к); ПлаховА. Отар Иоселиани отТосканы до Грузии/ /Ъ.
Назад, в Тоскану. Известный и неизвестный Иоселиани/ /НГ
Моск. наб.
1993. 8 дек.
1991; Зархи
1992. No 51
1993. No 4; Богомолов Ю. У времени
ф. Охота на бабО"lе-к); Иенсен Т. Сочинение фильма. Инт. с О. И./ /ИК.
трудно не испытывать отчаяния». Лит. запись М. Невзоровой/ /НГ.
ЭиС.
М., Киноцентр,
(о ф. Охота на бабО"lе-к); Боссарт А. Изгнание из рая/ /Столица.
Без крупных планов. Инт. О. И. корр. франц. журнала «Позитиф» / /ИК.
ИК.
-
Итыr
Карахан Л. Kaнн-fiction/ /ИК.
1999. No 10
VII);
1999.
1999. 25 мая;
(вт. ч. о ф.
15янв. (о ф. Листопад);
Плахова Е. Eпfanl terriЬ!e уходящей
In vino veritas); МалюковаЛ. Истина- в кино/ /ЭиС.
In vino veritas).
Иоселиани О.: Прощание с бескорыстным ремеслом имитации. Ностальгический взгляд на профессию/ /Кино (Вильнюс).
«В кинематографе сразу понятно, есть у человека совесть или нет... »/ /НГ
«Наше занятие -телесное, конкретное, вещественное ...
Киносценарии.
VII);
Норштейн Ю. Туда, в заоблачную келью ... / /
1997. No 1;
Разбойники. Глава
VII.
1992. 25 янв.; Охота на бабочек.
1987. No 2;
Сценарий/ /Киносценарии.
1995. No 2;
»/ /Сеанс. 1995. No 10; Настоящая J<омедия всегда замешена на страдании ... / /
Сценарий//Киносценарии.
1997. No 1.
итыrилов Апександр
режиссер, оператор
режиссуру он пришел известным оператором. Последняя звезда операторской
в плеяды
украинской поэтической школы, Александр Итыгилов застал эпоху на излете:
снимая для Николая Мащенко Иду к тебе и Как закалялась ста.лъ, он писал послесловие
к ней. Монументальная статика долгих планов, пафосные цветовые удары
-
каноны
поэтической школы А. И. усвоил отменно и им соответствовал, интересовался же иным:
чем и как живет в каждое мгновение человеческое лицо на экране. Работая с Романом
Балаяном над Каштанкай, он пристально, подробно вглядывался в Олега Табакова
-
мало кто портретировал артиста с таким тщанием и искусством. И, уйдя в режис-
суру, остался наблюдателем, созерцателем; снимал кино тихих действий
Итыrиnов
Аnексаидр Атаевич
и малых истин.
Событием в его кино часто становился «случай из жизни»
-
незаметный
случай из самой заурядной жизни. Двое любили друг друга, расстались
Заслуженный девтепь искусств
Украинской ССР
Родипсв
В
6
авrуста
-
и вот свиделись нечаянно через много лет (Встреча); заглянув по какой-то
(1988).
надобности в родной городишко, она встречает его и понимает, что
1944 r.
когда-то совершила ошибку, но исправить уже ничего нельзя
( Свидание);
в с. Петроnавповка &урвтской АССР.
собравшись на курорт, скромный колхозник на вокзале случайно узнает,
окончив операторский факупьтет
что его бывшая жена с новым мужем и ребенком направляются туда же
1967 r.
вrика (мастерская А. rапьnернна).
Ра6отап онератором на к/с к&епарусьфнпьм»,
( Еслиможешъ,
прости ... ). Из такого сора и росло кино, где в «жизни мышьей
беготне» ударение невзначай падало на «жизнь».
режиссером и онератором документапьных
Из ранних фильмов А. И. более всего удалась короткая Встреча. Хорошая
фипьмов на Пермском тепевндении,
проза Валентина Распутина, блистательный дуэт Станислава Любшина
оnератором-nостановщ,нком
на к/с нм. Довженко. В
1979 r.
окончнп
режиссерское отдепенне ВКСР (мастерская
r. Панфнпова). Ра6отап на к/с «Мосфипьм»,
с
1980 r. В
и Нины Руслановой, его собственный вкус к нюансу и способность терпе
ливо «копить» частное, обращать сумму незаметных внутренних движений
в качество особого чувства
-
из этого сложилась маленькая трагедия.
Свиданию же явно мешали назойливые смысловые обертона социального
режиссер к/с им. Довженко.
морализаторства (хорошо быть человеком на своем месте, приносить
-художественный
пользу ты способен и в провинции и т. д.), а в Если можешъ, прости... смущало
1986- 90 rr.
руководнтепь творческоrо 061оеднненнв
«Де6ют» к/с нм. Довженко.
чрезмерное бодрячество интонации.
И следа от него не осталось в поздних итыгиловских фильмах Обвиwtетсл
Премия Пенннскоrо комсомопа
свадъба и Смиренное кладбище. Авторский голос там звучит надтреснуто
Как закапвпась стапь).
и жестко, кромешная тьма окрашивает «поток жизни», который сметает все
(1974,
Умер
27
HIOHR
1990 r.
драматургические выгородки на своем пути к неизменно трагическому
463
новейшая история отечественноrо кино/ КИНОСПОВАРЬ
финалу. Критика попеняла режиссеру за следование моде на мрак и беспросветность,
среди фиnьмов
ДО
Ихо
за пристрастие к «дешевому» жанру физиологического очерка нравов и, как сегодня
1986 r.
ясно, если и была права, то лишь в первом случае, уж точно ошибаясь во втором. Это
только казалось, что Смиренное кладбище проходит очередной единицей в бесконечном
1972 Иду к тебе (оп.)
1973 Как закалялась
«чернушном» реестре (кладбище как место действия, пьянство как образ жизни, смерть
сталь (тв; оп.)
как финал), что автором движет конъюнктурное стремление урвать ломтик от славы
1975 Каштанка (оп.)
перестроечного «новомирскоrо» хита Сергея Каледина, что религиозные мотивы - без
1979 Встреча (к/м; реж.)
думная дань новым поветриям. Смиренному кладбищу досталась судьба несвоевременного
1980 Продается медвежья
фильма, который больше той суммы внешних примет, что была считана тогдашней кри
шкура (тв; авт. сц., реж., оп.)
тикой. Его больная, горячечная взнервленность, его ухабистое повествование, перепады
1982 Свидание (реж.)
давления крови в его вздувшихся сосудах, срывы на крик и провалы в мертвую тишину
1984 Если можешь,
во всем этом гудела, дымилась и чадила трагедия изничтожаемой жизни. Жизнь вторит
прости ... (реж.)
искусству: решившись на эпическую трагедию о войне, задумав кино мучительно страш
ное, до невыносимой жути, А. И. снимал Это мъ~, Господи!.. как свой последний фильм.
Снимал сам как оператор: вспомнив о первой профессии, взял в руки камеру-негодную,
фиnьмы с
облученную в Чернобыле, смертоносную.
1986 r.
Апександр WПАГИН
1986 06внняется
6и6nиоrрафия
свадь6а (реж.)
1989 Смиренное
кnад6ище (реж.)
Микайленнс В. Кто убил?/ /Кино (Вильнюс).
1990 Это мы, Госнодн! ..
Обвиняется свадъба/ /СК.
1986.
Ноябрь
(тв; уч. в сц., реж.,
1989.
оп. совм. с С. Рябцом)
кладбище); Гульченко В. «Бесхоз» / /ИК.
Вып.
4 (о
(об
1986.
№
11
(о ф. Обвиняется свадъба); Симанович Г.
одно им. ф.); Демин В. Ниже нулевой отметки/ /Мнения.
ф. Смиренное кладбище); Донец Л. «Где нынче крест... »/ /СФ.
Лехи Воробья/ /СЭ.
1990.
№
5
Александра Итыrилова/ /ИК.
1990. № 3 (о ф.
1989.
№
11 (о
ф. Смирепное
Смиренное кладбище); Божович В. Жизнь и смерть
(о ф. Смиренное кладбище); Беликов М., Мащенко Н., Тримбач С. Памяти
1991. № 1.
ИХОАрво
режиссер, оператор
кино впервые в голос заявило о себе в начале восьмидесятых именами
э стонское
Олава Неуланда, Пеэтера Симма и их оператора Арво Ихо, впоследствии тоже пере
квалифицировавшегося в режиссеры. Традиционная двойственность балтийского
менталитета в его картинах достигла пика. Под посвист сопелки и шум прибоя он
сделал три фильма о святых давалках, закомплексованных мужланах, чадолюбивых насиль
никах и возвышенных кровосмесителях. Триптих А. И.
( и~р,ы для детей школъного возраста,
Толъко для сумасшедших, Наблюдателъ) внес благородную органную ноту в старосоветскую
тему трудной женской судьбы. В отличие от мосфильмовских self-made-тeтoк, дамочек
и красавиц, исступленно, сквозь морщины и обиды добывающих свое
Ихо
личное счастье, лесничиха, медсестра и детдомовка из фильмов А. И. все
АрвоЭйно
время обустраивают счастье чужое, оттого и слывут блудницами. Притом
нет в них ни грана стоической жертвенности, печатью лежавшей на фир
POДИJICR
21
ИЮНЯ
1949 r.
в Раквере Эстонской ССР.
В
и Любови Полищук. Собранность и кокетство
-
вот что искони отличало
окончил оnераторский факультет
эстонскую женщину, и в самые панибратские годы совка не терявшую досто
ВГИКа (мастерская А. Гальnернна).
инства леди, не видевшую особого подвига в том, чтобы и в сорок с довеском
1976 r.
Ра6отал оnератором, режиссером
выглядеть привлекательно, и употреблявшую вместо водки кофейный
на к/с ссТаллннфИJJьм». Пренодавал
ликер мелкими глоточками. Мужчина рядом с нею оказывался слабаком
режиссерское и оnераторское мастерство
не потому, что никак не мог сделать простой выбор между постылой
в университетах и кнноwколах США,
женой и ягодкой-подрутой, а потому, что не имел пороха и характера идти
Шри-Панки, Финляндии.
своим курсом, додумывать до конца, да просто
-
жить.
-зав. кафедрой кино и видео
Лишь перестройка помешала этому вполне фестивальному кино занять
Таллинскоrо nедаrоrнческоrо университета.
свое место в высшей мировой табели. Чуть экологичное, слегка феминист
В
1992 - 96 rr.
В
1992 - 93 rr.
-nредседательСКЭстоннн.
ское, в меру звероватое и вполне экзотическое,
оно могло иметь успех
-днректорЭстонскоrо
до и после, но никак не в пору ожесточенной конкуренции за мировое
центра аудиовизуальной культуры.
внимание с модной чернухой, сталинщиной и «полкой». Мрачные и жестокие
Орrаннзатор и автор фото-мультимедиа
фильмы А. И. все же были далеки от босховского уродства, всякий дикий
В
464
менных героинях Натальи Гундаревой, Веры Алентовой, Ирины Купченко
1994 - 97 rr.
выставки сс&люз каменноrо rорода»
(1984),
характер скрашивался потаенным внутренним светом и болью, а зеленый
фотовыставок: ссВокруr смоковницы»
(1990),
шум прибрежных сосен и жалобный крик приморских саксофонов гасили
новейwав нсторив отечественноrо кино
ссВокруr дерева &одхн»
Автор рвда статей
no nро&вемам
/
КИНОСПОВАРЬ
Иwму
(1991).
пустоту от почти неизбежной гибели его героев. В последние годы советской
мавых
империи этого было мало. Режиссер не сталкивал балтийское и русское
сознания, лишь мелкими штрихами, вскользь обозначая место действия
народов, недаrоrики и творчества,
-
кино- и фотоискусства.
вязаными рыбацкими шапочками, опрятными коттеджами да самымупотре
1975 r.
бимым эстонским «курат!". Конец империи ударил по рынкам и финансам
В кино с
балтийского кино. Студия «Таллинфильм" прекратила существование.
&овее тридцати ра&от.
Дуалистические матриархальные сценарии Марины Шептуновой вместо
А. И. начал ставить Валерий Тодоровский.
среди фиnьмов
ДО
Денис ГОРЕПОВ
1986 r.
1977 Гадание на ромашке (оп.)
фиnьмыс1986r.
,
призы и наrрады с
1978 Следы на снегу (авт. сц., оп.)
1986 r.
1979 Гнездо на ветру (оп.)
1980 Что посеешь ... (оп.)
1986
1982 Коррида (оп.)
Наруwитевь nоков
Сввзь nвемен Крау
1991
(док.; авт. сц., реж., оп.)
1988 На&вюдатевь (реж.);
1983 Арабелла дочь пирата (оп.);
картинки
(видео, док.)
1985 Игры для детей
1995
1989 Песни Миварены (муз.)
школьного возраста
(реж. совм. с Л. Лайус, оп.)
1990
(Игры для детей
(док.; авт. сц., реж.)
школьного возраста)
1993 Дети империи (док.;
Рождественские
Лурих (оп.)
1986 Гл. приз ВКФ в Алма-Ате
и Мануче
1987
(Игры для детей
Иванов день
школьного возраста)
в Инrерманвандин
1988
(док.; реж., прод.; Эстония)
Товькодnв
(реж., худ. совм.
rосnоднн
сп·. Вахер, Э. Ыунапуу);
Спец. приз жюри
(оп., Эстония)
Сиреники (док.; оп )
FIPRESCI
(Наблюдатель);
Q
МКФ молодого кино
в Турине (Наблюдатель)
1998 Кнтайскав внснца
Хроника деревин
Приз
на МКФ в Карловых Варах
1996 Дороrой
сумасwедwих
Гос. премия СССР
авт. сц., реж., оп.; Эстония)
(оп., худ. рук.; Эстония)
1990
6и6nиоrрафиА
Гран-при МКФ северных
стран в Руане
(Наблюдатель)
Нахабцев В. Боль художника/ /СЭ.
1986.
№
18
(о ф. Игръ, для дlWlffй шхолъного возраста);
Пилипавичене Ж. Уроки недетской боли/ /Кино (Вильнюс).
возраста); Гербер А. Вы знаете, о чем они поют?/ /ИК.
Аграновская Э. Двое на острове/ /Сов. культура.
Арво Ихо: очень личностная история/ /СФ,
1988. 7 мая
№
1988.
дебютанту Арво Ихо. Инт. с А. И./ /Сов. Эстония.
или Игры для дlWlffй ,иколъного возраста/ /В сб,: Экран'88,
-
Искусство,
1989, № 5
1988
(о ф. Игры для детей шхолъного
(о ф. Наблюдателъ); Михалев В.
любить/ /Мнения.
(о ф. Толъхо для сумасшедших); Иванова В. Толъхо для сумасшедших//
ткт.
1991.
Вып.
3
фильмов в Сан-Ремо
-
1991. 1 мая
1991. 28 дек.
Приз МКФ авторских
(Только для сумасшедших)
июля; Романенко А. Улыбайся, детка ... ,
Фрейд плюс Маргарита/ /ЭиС.
Культура.
(Только для сумасшедших);
(о ф. Наблюдателъ); Аграновская Э.
Э. Международные призы
Приз «За лучший фильм»
КФ в Тольятти
ф. И,ры для дlWlffй ,иколъного
(о ф. Игръ, для детей шхолъного возраста);
7; Кекелидзе
1988. 31
возраста); Михалкович В. Двое у края земли/ /СЭ.
1986, № 9 (о
1987. No 4
1991
1993
Гран-при МКФ в Мангейме
(Только для сумасшедших)
(о ф. Толъхо для сумасшедших); Черняев П. И психи умеют
(об одноим. ф.); Бутовский Я. Еще раз с двух точек зрения ... Инт. с А. И.//
1992. No 1, 2.
ИWМУХАМЕДОВ Эnьер
режиссер
шестидесятые годы Эльер Ишмухамедов -один из лидеров «новой волны" в узбекском
в кино.
Его ранние фильмы - Нежностъ и ВлюбленнЪ1,е- были плоть от плоти отте
пельного кинематографа с поправкой на восточный ландшафт: распахнутый взгляд
на мир, первое острое чувство одиночества в компании счастливых друзей-сверстников,
максимализм в отношении к жизни и бескомпромиссность поступков. Когда наступили
семидесятые, режиссер отказался эмигрировать в притчу или иносказание
-
предпочел
остаться в современном пространстве. Платой за отказ стал конформистский, скроенный
по соцреалистическим лекалам фильм Встречи и расставания о тяготах жизни узбекских
беженцев на чужбине. Однако романтик одерживает в Э. И. верх над прагИwмухамедов
Эnьер
матиком: он бросает шестидесятнический вызов семидесятым, создавая
один за другим лирические фильмы-автопортреты. Их названия
наших надежд, Какие наши годы!, Прощай, зеленъ лета...
Народный артист Узбекской ССР (1983)1
Роднвсв
1
мав
1942 r.
в Ташкенте.
Работав nомо~цннком, ассистентом
-
-
Птиц,Ъ{,
перекликаются
сДал,гойсчастливойжизнъю, шпаликовскимреквиемомпо «оттепели". Новые
герои, наследующие прекраснодушие восторженных юношей и девушек
из Нежности и Влюбленных, вступают в схватку со временем
-
но время
465
новейшая история отечественноrо кино/ KИHOCIIOBAPb
В
1965 r.
В
Иwму
режиссера на к/с «Уз6екфнльм».
выигрывает. С каждым фильмом все отчетливее звучит тема предательства:
окончил режиссерский факультет
почти случайное предательство любви ( Птицы наших надежд), невольное
вrика (мастерская Ю. rеиика).
предательство друга (Какие наши годыn и уже вполне осознанное преда
1965 - 89 rr. работая режиссером
тельство самого себя (Прощай, зеленълета... ). В каком-то смысле горькой
на к/с «Узбекфильм».
исповедью, провидческим автопортретом оказывается масштабная
nренодает режиссуру и монтаж
историческая эпопея Юностъ гения, где юный Авиценна творит, полный
на кииофакультете Новоrо rумаиитариоrо
радости бытия и счастливых надежд, но жестокий мир, не нуждающийся
университета Н. Нестеровой в Москве.
в светлом таланте, отнимает у него и надежду, и радость, отправляя его
С
1996 r.
В кино с
roc.
в изгнание
1963 r.
-
на чужбину, в философскую и бытийную аскезу. В фильмах
Нежность).
Прощай, зеленъ лета ... и Шок все очевиднее иссякает лирика, оставляя
Премия llенннскоrо комсомола
по себе выжженную пустоту, все настойчивее заявляет о себе открыто
nремня Уз6екской ССР
Узбекской ССР
(1967,
(1974, «За
публицистическое начало.
фильмы
на молодежnую тематику»).
roc.
nремия СССР
(1984,
Аяексаидр WПАrин
Юность rеиия).
фиnьмы с
призы и наrрады с
1986 r.
1986 r.
среди фиnьмов
до
1986 Гос. премия Узбекской ССР
1986 r.
1988 Шок (авт. сц. совм.
1963 Свидание (к/м)
1966
Нежность
1970 Велогонка (док.)
Гл. приз, Приз
кинокритики
на ВКФ в Алма-Ате
( Прощай, зелень лета ... )
(тв; авт. сц.
1974 Прощай, зелень лета
совм. с О. Агишевым,
(док.; авт. сц. совм.
1987
Д. Исхаковым, реж.)
Гран-при «Золотой
павлин» МКФ в Дели
1997 Новруз (док.)
с Д. Исхаковым, реж.)
Птицы наших надежд
Д. Исхаковым, реж.)
и&олью
Встречи и расставания
1976
зелень лета ... );
1990 С любовью
1969 Влюбленные
1973
им. Хамзы (Прощай,
с О. Агишевым,
(Прощай, зелень лета ... )
6и6nиоrрафин
(авт. сц. совм. с Р. Тюриным, реж.)
1980
Какие наши годы!
Смирнов П. Эльер Ишмухамедов.
1982 Юность
Киноцентр,
гения
-
М., Союзинформкино,
1988;
ГолубкинаЛ. Пять вариантов.
-
М.,
1988.
(уч. в сц., реж.)
1985 Прощай, зелень лета ...
(авт. сц. совм. с Д. Исхаковым, реж.)
Кладо Н. Обличая зло/ /ЛГ.
В кн.: Ветви могучей кроны.
надежды/ /Сов. культура.
1986. 14
-
1987. 5 мая;
Ерохин А. Мы свободны!/ /СЭ.
1989. № 10
мая (о ф. Прощай, .зеленълета ... ); МаматоваЛ. Люди наших дней//
М., Искусство,
1989.
1986
(вт. ч. о ф. Ка,сие на,ии годы!); Агишев О. Ветер
Шумаков С. С любовью и болью. Инт. с Э. И./ /СФ.
№
6
(вт. ч. о ф. Ш01е); РевичВ.Легколи быть порядочным?/ /Сов. культура.
Егоров А. Параллельный монтаж/ /ИК.
1988.
№
4;
(вт. ч. о ф. Шт,); Громов Е. Свершения и обещанин/ /ИК.
1990. № 2
1989. 10 окт.
(о ф. Шт,);
(вт. ч. о ф. Шо,с); Меликянц Г. Не потеряй себя//
В кн.: У истории черновиков не бывает... -М., Известия,
Мы так любили друг друга. Коллект. лит. запись/ /ИК.
1990
1996.
№
(о ф. Прощай, зеленълета ... );
5
(вт. ч. монолог Э. И.).
Ишмухамедов Э.: Хочу сказать о наболевшем ... / /В сб.: Художественный мир современного
фильма.
-
М., ВНИИК,
1987;
Зона вне критики. Сценарий/ /Киносценарии.
с О. Агишевым, Д. Исхаковым).
466
1989.
№
1
(в соавт.
к стдты Евстиrнеев Денис
Мама
1999
Н а съе мка х ф иль ма Мама
Яимита
1994
467
к ст д ты Евстиrнеев Евrений
Добро nожаJ1овать, ИJIИ Посторонним
вход воспрещен
1964
30JIOTOii TeJleHOK 1968
468
Зиrзаr удач11
1968
Н11коrда
1962
к ст А ты Евстиrнеев Евrений
Семнадцать мrновений весны
1973
Зимний вечер в
rarpax 1985
Ермак
Скверный анекдот
1966,
вып. в
1996
87
469
к стдтьЕ Евстиrиеев Евrеиий
Пиры Вавтасара, иви Ночь со Ставииым
Со6ачье сердце
470
1988
1989
Ночные за6авы
1991
к ст А ты Евтеева Ирина
Лошадь, скрипка ... и немноrо нервно
Эnнкснр
1991
1995
471
к адтьЕ Еrорова Натаnья
Не забудьте вык11ючить те11евиэор
Царевич А11ексей
&арак
472
1999
1997
1986
Луна-парк
1992
к стдтьЕ Еременко Никоnай
Пираты ХХ века
Красное и черное
1976
Сын за отqа ...
1979
&еnые ночи
1992
1995
473
к а А ты Ефремов
Ай601111т-66
1966
Три тоnо11я на П11ющихе
474
1967
Oner
к адтьЕ Ефремов
&ереr11сь автомо6и11я
1966
Oner
Сочинение ко Дню По6еды
1998
Живые
W11р1111-мыр1111
1995
II
мертвые
Здравствуй
1963
II прощай 1972
475
к адтЬЕ Жапакявичюс Витаутас
Кентавры
Никто не хотев умирать
1965
Зверь, выходящий из моря
476
1992
1978
Это свадкое свово
-
сво6ода!
1972
к адтЬЕ Жариков Евrений
Иваново детство
Три ПJIIOC два
Снеrурочка
1962
Рожденная рево11юq11ей
1974-77
Ричард Яьвиное Сердце
1992
1963
1968
Первая конная
1984
477
к адтЬЕ Жарков Аnексей
Торnедоносqы
1983
Десять неrрнтят
478
1987
к адтьЕ Жарков Аnексей
Хруста11ев, маwииу!
Ревизор
1996
1998
В rороде Сочи темные ночи
1989
479
к стдтЬЕ Жженов rеорrнй
rород невест
Заrон
1987
Конеq вечности
480
1985
1987
Возвра111ен11е
резидента
1982
к стдтьЕ )Кнrунов Серrей
Виват, rардемар11нь1!
Сердца трех
1991
Сексказка
1991
1992
Принqесса
иа 6о6ах
Короnева
Mapro 1996-97
1997
481
к стАты Зайцева Людмиnа
Здравствуй и прощай
Царевич
Алексей
1997
482
1972
Маnеиькая Вера
1988
к стдтьЕ Зайченко Петр
Парад планет
1984
Концерт для крь1сь1
Таксн-6nюз
1990
1995
483
к стАТЬЕ Захаров Марк
484
к СТАТЬЕ Збруев Аnександр
Два биnета иа дневной сеанс
Все будет хорошо
1966
Мой мnадwий брат
1962
1995
485
к адтьЕ 36руев АJlександр
Wизофреии•
1997
&едная
Саша
1997
486
Одинокая женщина жеnает nознакомитьс•
1986
к СТАТЬЕ Зиrанwина Эра
Снежная королева
Цветы календулы
1966
1998
487
к адтЬЕ Золотухин Андрей
&а6уwка
Angels 1997
Птица становится nтиqей
1997
Baw
488
Пуwкии
1999
1996
к СТАТЬЕ Иванов Иnья
!lом nод звездным не6ом
1991
Чернав роза
.
эм611ема нечапн,
-
краснав роза
-
эм611ема 11ю6ви
1989
Чужав
&епав
н Рв6ой
1986
489
к адтьЕ Иnьенко Михаиn
Седьмой маршрут
Фу-Чжоу
490
1994
1997
к СТАТЬЕ Иnьин Андрей
Какая
чудная
нrра
1995
491
к адтьЕ Иnьин Вnадимир
Wanкa
За1qнтннк Седов
492
Похороны Стапнна
1990
1988
1990
Ехай!
1995
к адтьЕ Иnьин Вnадимир
Черный коридор
Авария
Затерянный в Сн6нрн
1988
дочь мента
1989
Отражение в зеркапе
1992
-
1991
493
к адтьЕ Иnьин Вnадимир
Ревизор
1996
Тайны дворцовых nереворотов в произв.
Си&ирский цирю11ьиик
Хочу в тюрьму
Русский &унт
494
1998
2000
1998
к стдтьЕ Иосеnиани Отар
Жи11 nевчий дрозд
1971
nистоnад
1966
495
к адтьЕ Иосеnиани
Охота на 6а6очек
Грузия одна
496
1994
1992
Orap
к ст Аты Иосевиани Отар
Пасторапь
1976
Раз6ойннкн. Гпава
VII 1996
497
к адтьЕ Ихо Арво
Иrры д11я детей wко11ьноrо возраста
То11ько д11я сумасшедших
498
1990
1985
На611юдате11ь
1988
ЛЕНФИЛЬМ
р
д
и
ц
и
и
п
и
р
о
ф
е
и
о
н
л
и
м
ЛЕНФИЛЬМ - аарейшая киноаудия России• все условия для съемок исторического костюм но-интерьерного кино• любые натурные
съемки в Петербурге и пригородах• просторные павильоны
собрание костюмов, реквизита, мебели
•
СЕРГЕЕВ ВИКТОР
АГРАФЕНИНА ОЛЬГА
-
• современная
опытные декораторы и гримеры
-
ДИРЕКТОР
ОБЩЕGВЕННЫЕ СВЯЗИ
МАУТКИН ГЕОРГИЙ - ПРОДАЖИ
съемочная техника
•
• тон-студия Dolby Digital • богатейшее
PR
службы безопасности и
197101, САНКТ-ПЕТЕРБУРГ, КАМЕННООGРОВСКИЙ ПР., 10
(812) 232 88 81, 232 83 74
WWW.LENFILM.RU E-MAIL: PRDEPT@LENFILM.RU
ТЕЛ/ФАКС
LENFILM the oldest film-making studio of Russia • state-of-the-art facilities • Dolby Digital studio • an amazing wardrobe, props and furniture
experienced set-dres-sers and make-up designers • vehicles, hotels, communication • puЬlic relations & security service office-space
VICТOR
SERGEEV - GENERAL MANEGER
OLGA AGROFENINA- PUBLIC RELATIONS
GEORGY MAUTKIN - MARKETING
Е
L
а
d
KAMENNOOSTROVSKY AV., 10, ST. PETERSBURG, 197101, RUSSIA
PHONE/FAX +7 (812) 232 88 81, +7 (812) 232 83 74
WWW.LENFILM.RU
E-MAIL: PRDEPT@LENFILM.RU
N F 1 L
о
п
а
п
d
р
о
е
м
о
п
МУЗЕЙ КИНО
Четыре кинозала, работающие в ежедневном
режиме. Все виды кино-
Постоянно
и
видеопроекции.
действующая
экспозиция.
ФОНДЫ
Фильмотечный (фильмокопии для научных
и просветительских целей). Фотографический
( негативы, кино- и - фотопробы, рабочие
моменты, открытки). Анимационный (куклы,
маски,
фазы).
Библиотечный
(книги,
справочники, каталоги). Изобразительный
(эскизы декораций и костюмов, макеты,
рисунки). Рекламный (оригиналы и оттиски
плакатов и афиш, программы фестивалей,
рекламная продукция к фильмам). Предметно
мемориальный (реквизит, кино- и фототехника,
призы, костюмы).
КИНОПОКАЗЫ
~
Образовательная программа «Век кино в
сеансах». Ретроспективы
100
классиков мирового
кино. Панорамы современного кино (лучшие
фильмы последних лет). Фестивали нового
кино разных стран. Тематические семинары.
ВЫСТАВКИ
Фондовые выставки из собрания
Временные выставки из частных
Музея.
коллекций.
Участие экспонатов Музея в Международных
выставочных
проектах.
МУЗЕЙ КИНО
123242
Москва, ул. Дружинниковская,
15
тел. для справок: 255 90 57, fax: 255 90 96
e-mail: musei-kino@mtu-net.ru
$САП, prOC€Ssiп9, ocr- WAl€Гi\(,
УДК
791.43
373
ББК Щ
2Cl 7
НОВЕЙШАЯ ИСТОРИЯ ОТЕЧЕGВЕННОГО КИНО. 1986-2000
Часть
1.
КИНОСЛОВАРЬ.
1986-2000
Том первый
А-И
ав'l'оры C'l'a'l'eй
Зара АБДУЛЛАЕВА, Илья АЛЕКСЕЕВ, Сергей АНАШКИН, Екатерина АНДРЕЕВА,
Любовь АРКУС, Анжелика АРТЮХ, Рахман БАДАЛОВ, Наталья БАСИНА,
Виктория БЕЛОПОЛЬСКАЯ, Алла БОБКОВА, Михаил БРАШИНСКИЙ, Дмитрий БЫКОВ,
Инна ВАСИЛЬЕВА, Кира ВЕРНИКОВА, Анна ГАНШИНА, Георгий ГВАХАРИЯ, Денис ГОРЕЛОВ,
Елена ГОРФУНКЕЛЬ, Леонид ГУРЕВИЧ, Людмила ДЖУЛАЙ, Карина ДОБРОТВОРСКАЯ,
Людмила ДОНЕЦ, Марина ДРОЗДОВА, Наталья ИВАНОВА, Анна КАГАРЛИЦКАЯ,
Наталья КАЗЬМИНА, Маргарита КАПРЕЛОВА, Саша КИСЕЛЕВ, Андрей КОВАЛЕВ,
Олег КОВАЛОВ, Сергей КУЗНЕЦОВ, Евгения ЛЕОНОВА, Наталья ЛУКИНЫХ,
Ирина ЛЮБАРСКАЯ, Лилиана МАЛЬКОВА, Лариса МАЛЮКОВА, Игорь МАНЦОВ,
Евгений МАРГОЛИТ, Лидия МАСЛОВА, Виктор МАТИЗЕН, Анастасия МАШКОВА.
Максим МЕДВЕДЕВ, Татьяна МОСКВИНА, Давид МУРАДЯН, Константин МУРЗЕНКО,
Анна МУРЗИНА, Андрей НЕФЕДОВ, Наталья НУСИНОВА, Ирина ПАВЛОВА,
Андрей ПЛАХОВ, Елена ПЛАХОВА, Елена ПОДОЛЬСКАЯ, Леонид ПОПОВ,
Петр ПОСПЕЛОВ, Садуло РАХИМОВ, Станислав Ф. РОСТОЦКИЙ, Ирина РУБАНОВА,
Наталья РЯЗАНЦЕВА, Дмитрий САВЕЛЬЕВ, Наталья СИРИВЛЯ, Вера СМИРНОВА,
Диляра ТАСБУЛАТОВА, Инна ТКАЧЕНКО, Сергей ТРИМБАЧ, Михаил ТРОФИМЕНКОВ,
Виталий ТРОЯНОВСКИЙ, Майя ТУРОВСКАЯ, Анита УЗУЛНИЕЦЕ, Елена ФЕОФАНОВА,
Борис ФИЛАНОВСКИЙ, Галина ФРОЛОВА, Нина ФРОЛЬЦОВА, Алексей ХАНЮТИН,
Ольга ЦЕХНОВИЦЕР, Дмитрий ЦИЛИКИН, Нина ЦЫРКУН, Мирон ЧЕРНЕНКО,
Андрей ШЕМЯКИН, Петр ШЕПОТИННИК, Ольга ШЕРВУД, Ирина ШИЛОВА,
Лилия ШИТЕНБУРГ, Олег ШМЕЛЕВ, Александр ШПАГИН, Михаил ЯМПОЛЬСКИЙ
Редакция приносит извинения авторам опубликованных в издании фотографий,
чьи фамилии или инициалы не удалось установить.
НОВЕЙШАЯ ИООРИЯ ОТЕЧЕСТВЕННОГО КИНО. 1986-2000
В семи томах
Часть
1.
КИНОСЛОВАРЬ
В трех томах. Том
1
СПб.: СЕАНС. 2001 - 504 с.: ил.
Подписано в печать
01.03.01
Формат 60х90/8
Гарнитуры
New Baskerville, Free Set, Free Set Black
Печ.л.
Заказ
63
№ 1594
Издательство «СЕАНС»
Изд. лиц. ИД № 00056 от 10.08.99
197101, Санкт-Петербург
Каменноостровский пр., 10
Телефон (812) 237 08 42
Факс (812) 232 49 25
E-mail: seans@sp.ru
Отпечатано с готовых диапозитивов
в АООТ «Типография «Правда»,
191119, Санкт-Петербург, ул. Социалистическая, 14
ISBN 5-901586-01-8