/
Автор: Чертанов В.М.
Теги: история культурология отечественная история мемориалы история белоруссии
Год: 1980
Текст
СЫНАМ ОТЧИЗНЫ
ЗАБОТА О СОХРАНЕНИИ
ИСТОРИЧЕСКИХ ПАМЯТНИКОВ
И ДРУГИХ
КУЛЬТУРНЫХ ЦЕННОСТЕЙ
ДОЛГ
И ОБЯЗАННОСТЬ
ГРАЖДАН СССР
(ИЗ СТАТЬИ 68 КОНСТИТУЦИИ СССР)
В.М.ЧЕРНАТОВ
СЫНАМ ОТЧИЗНЫ
МЕМОРИАЛЬНЫЕ
СООРУЖЕНИЯ
ВОИНСКОЙ СЛАВЫ
НА ТЕРРИТОРИИ
БЕЛОРУССИИ
МИНСК
«ВЫШЭЙШАЯ ШКОЛА»
1980
ББК 63.3(2Б)лб
4-45
Рецензенты: И. В. Иванова, кандидат искус-
ствоведения, старший научный сотрудник сектора тео-
рии архитектурной композиции ЦНИИТИА, В. Б. Ко-
роткевич, кандидат исторических наук, старший научный
сотрудник института искусствоведения, этнографии и
фольклора АН БССР
Чернатов В. М.
4-45 Сынам Отчизны: [Мемориал, соору-
жения воин, славы на территории Бело-
руссии].— Мн.: Выш. школа, 1980.—
136 с., ил.
В пер.: 1 р. 10 к.
В книге рассказывается о мемориальных сооруже-
ниях воинской славы на территории Белоруссии, приво-
дятся исторические справки о их создании. В главе, по-
священной монументальной пропаганде советского пе-
риода, анализируются пути становления новых архитек-
турно-художественных средств выражения, значительное
место отводится работам известных советских скульп-
торов и архитекторов. Книга богато иллюстрирована.
Предназначена для широкого круга читателей: уча-
щимся профтехучилищ, старшеклассникам, всем, кто
интересуется этой темой.
80102—178 ББК 63.3(2Б)л6
4 М 304(05)—80 163—80 0505040000 9
© Издательство «Вышэйшая школа», 1980.
ПРЕДИСЛОВИЕ
Чем дальше в глубь веков уходят события,
занимающие достойное место в истории наше-
го народа, тем бережнее нужно хранить па-
мять о тех, кто ратными подвигами прославил
Отчизну, отстаивая ее от чужеземных за-
хватчиков.
Огромное значение событий и образы ге-
роев, навечно оставивших свои имена в памя-
ти народной, волнуют поколения советской
молодежи. Она стремится по-новому осмыс-
лить историю родного края, задумывается над
прошлым, чтобы лучше оценить настоящее.
Изучение героико-патриотического насле-
дия способствует воспитанию гражданской
ответственности перед Родиной. «...Советский
патриотизм,— говорил М. И. Калинин,— явля-
ется прямым наследником творческих дел
предков, двигавших вперед развитие нашего
народа» *.
Любовь к Родине — высокое чувство. Оно
издревле считалось одним из сильнейших про-
явлений человеческой души, в основе которо-
го лежит знание истории родного края, земли
отцов и дедов. Белорусский край — земля с
большим героическим прошлым.
Белоруссия с давних пор была ареной оже-
сточенных военных действий. Ее исключи-
тельно выгодное географическое положение
на торговых путях, идущих от Балтики к Чер-
ному морю, привлекало чужеземных завоева-
* Калинин М. И. О коммунистическом воспитании. М,— Л.,
1918, с. 63.
5
РИС. 1. КАМЕНЕЦКАЯ (БЕЛАЯ) ВЕЖА, XIII В. РИСУНОК
СЕРЕДИНЫ XIX В.
РИС. 2. НОВОГРУДОК, ЗАМОК, XIII—XVI ВВ. РИСУНОК
СЕРЕДИНЫ XIX В.
телей. Здесь разыгрывались исторические сра-
жения между войсками Ивана Грозного и
Стефана Батория, Богдана Хмельницкого и
Януша Радзивилла, Петра I и Карла XII, рус-
ской армией и армией Наполеона. Тысячи бе-
лорусов вместе с русскими и украинскими
братьями с оружием в руках сражались про-
тив общих врагов.
История сохранила имя храброго белорус-
ского воина Якова Полочанина. Он отличился
в битве на Неве (1240 г.). Победы, одержан-
ные Александром Невским на Неве и на льду
Чудского озера (1242 г.), сорвали планы ли-
вонских рыцарей по захвату северо-западных
областей Древнерусского государства — части
нынешней Белоруссии. Большим полководче-
ским дарованием обладал полоцкий князь
Андрей. В исторической Куликовской битве
(1380 г.) именно ему Дмитрий Донской пору-
чил командование правым флангом русских
войск. Множество других известных и неизвест-
ных героев в жестоких сражениях отстояли
Отчизну от пришлых поработителей.
И как знак вечной памяти о тех славных
событиях остались курганы, памятники, ме-
мориальные сооружения. На территории рес-
публики сохранилось много замков, крепостей,
культовых сооружений оборонного типа. Обо-
ронно-сторожевая башня в г. Каменце — уни-
кальный памятник каменного монументально-
го зодчества XIII в. Сохранились стены зам-
ков в Гродно, Крево, Лиде, Мире, Новогрудке,
Смолянах.
О многом рассказывают наименования ста-
рых улиц. Нередко они хранят в себе тайну
безымянного подвига, как, например, бывшая
улица Немига в Минске. Кровавые сражения,
проходившие здесь в середине XI в., нашли от-
ражение в жемчужине древнерусской культу-
ры — «Слове о полку Игореве».
А сколько интересного о величии народного
подвига может поведать геральдика (наука
о гербах) старинных белорусских городов.
7
РИС. 3. ГЕРБ ВИТЕБСКА. МОЗАИЧНОЕ ПАННО (1913 Г.).
ГРАЖДАНСКИЙ ИНЖЕНЕР К. ТАРАСОВ.
РИС. 4. КНЯЗЬ ВЛАДИМИР ПОЛОЦКИЙ. ГИПС. (1943—
1944 ГГ.). СКУЛЬПТОР 3. АЗГУР.
Герб — это эмблема. Символическими средст-
вами она выражает исторические традиции,
экономическую и культурную жизнь города,
его природные богатства.
Гербы помещались на печатях, монетах,
боевых знаменах, оружии, на фасадах зданий.
Так, яркое полихромное мозаичное панно гер-
ба города украшает центральную часть фрон-
тона главного корпуса Витебского ветеринар-
ного института. Фигура вооруженного всадни-
ка с поднятым мечом изображена на древних
гербах Городка, Дриссы, Лепеля, Могилева,
Полоцка, Речицы, Слуцка, Суража, Черикова.
На гербе древнего Борисова изображены
две боевые сторожевые башни — символ стой-
кости, неприступности рубежей, а открытые
ворота между башнями — путь к торговле и
добрососедству для званых гостей.
В красном поле щита — скрещенные меч
и шпага, объединенные в центре лавровым
венком,— такова эмблема герба Чаус, выдан-
ная городу в 1777 г. Принятое символическое
изображение — дань глубокого уважения и па-
мяти о славной победе, одержанной в битве
при д. Лесной.
Традиция увековечения исторических собы-
тий существует у многих народов — пирамиды
и обелиски Египта, храмы античной Греции,
триумфальные арки и величественные колонны
Древнего Рима.
У восточных славян эта традиция нашла
отражение главным образом в возведении
крупных монументальных сооружений и в пер-
вую очередь монастырей, соборов, церквей, ча-
совен. Так, на примере ряда архитектурных
памятников Москвы можно проследить исто-
рические вехи развития Российского государ-
ства и самого города. Собор Покрова, широко
известный как храм Василия Блаженного, со-
оруженный в 1555—1560 гг. зодчими Бармой
и Посником, свидетельствует о победе русско-
го войска в битве за Казань; Донской мона-
стырь основан в 1591 г. в память об освобож-
9
РИС. 5. КНЯЗЬ ВАСИЛЕК МИНСКИЙ. ГИПС (1943 Г.).
СКУЛЬПТОР 3. АЗГУР.
дении России от монголо-татарского ига;
Казанский собор, сооруженный князем По-
жарским, сохранил свою историческую цен-
ность как символ изгнания польских захват-
чиков с территории Русского государства.
В этой книге рассматриваются в основном
памятники, отражающие воинскую доблесть на
территории Белоруссии в XVIII—XIX вв. Кро-
ме того, специальная глава посвящена памят-
никам Великой Отечественной войны
1941 —1945 гг. В Белоруссии сохранилось не-
10
РИС. 6. КНЯЗЬ ВЛАДИМИР ПОЛОЦКИЙ. БРОНЗА (1944 Г.).
СКУЛЬПТОР А. ГЛЕБОВ.
мало мемориальных сооружений, но не все
они достаточно полно изучены и описаны.
Поэтому предлагается читателю популярный
рассказ о наиболее известных.
Все рассматриваемые памятники воинской
славы по их характеру и содержанию можно
разделить на три основные категории.
Первую образуют памятники, увековечи-
вающие знаменательные исторические собы-
тия, сражения. В большинстве своем они ре-
шены в виде отдельных монументов или ме-
мориальных комплексов.
11
Вторую, особую категорию, составляют
памятники историко-документального харак-
тера. Это сооружения со следами боевых дей-
ствий или связанные с пребыванием отдель-
ных исторических личностей, известных воена-
чальников и полководцев.
К третьей категории относятся памятники,
сооруженные в местах захоронения погибших
воинов. Они установлены на братских или
одиночных могилах, встречаются на граждан-
ских или военных кладбищах. Некоторые рас-
положены на местах боев.
Рассмотрим подробнее основные памятни-
ки и события, связанные с ними.
МЕМОРИАЛЬНЫЕ
СООРУЖЕНИЯ
ХРАМЫ-ПАМЯТНИКИ,
ЧАСОВНИ.
МАВЗОЛЕИ
АРХИТЕКТУРНО'
ИСТОРИЧЕСКИЕ
ПАМЯТНИКИ
МЕМОРИАЛЬНЫЕ СООРУЖЕНИЯ
(ХРАМЫ-ПАМЯТНИКИ, ЧАСОВНИ,
МАВЗОЛЕИ), АРХИТЕКТУРНО-
ИСТОРИЧЕСКИЕ ПАМЯТНИКИ
Наиболее характерными среди памятников
воинской славы, сохраняющими композицион-
ную и объемно-планировочную основу, заим-
ствованную от религиозно-культового зодче-
ства, являются храмы-памятники. На терри-
тории дореволюционной Белоруссии они
получили широкое распространение. К числу
известных и значительных по художественной
выразительности, исторической значимости и
важности олицетворяемого события относит-
ся храм-памятник в д. Лесной. Былинно-эпи-
ческий образный строй, скульптурность и пла-
стический ритм объемного построения, стро-
гая палитра цветового решения, богатая
фактурная гамма отделочных материалов и,
наконец, смелое включение живописи ставит
это архитектурное сооружение в ряд лучших
произведений белорусского зодчества нача-
ла XX в. Храм-памятник — композиционный
центр всего мемориального пространства, где
28 сентября 1708 г. произошло сражение меж-
ду русскими войсками под командованием
Петра I и шведским корпусом графа А. Л. Ле-
венгаупта.
Битва под Лесной имела огромное истори-
ческое значение для России и во многом опре-
делила успех дальнейшей борьбы против
шведов. Именно это сражение окончилось
первой крупной победой молодой регулярной
русской армии, что основательно подорвало
шведскую самоуверенность в непобедимости
и положило начало последующим успехам
Петра I против войск короля Карла XII.
15
РИС. 7. ПРОЕКТ ХРАМА-ПАМЯТНИКА ДЛЯ Д. ЛЕСН )Й,
СОВРЕМЕННОГО СЛАВГОРОДСКОГО РАЙОНА МОГИЛ ЗВ-
СКОЙ ОБЛАСТИ. АРХИТЕКТОР А. ГОГЕН (1908 Г.).
На пути своего продвижения по террито-
рии Белоруссии шведские захватчики отнима-
ли у местного населения скот, хлеб и другие
продукты.
Русская армия должна была во что бы то
ни стало помешать корпусу Левенгаупта со-
единиться с основными силами шведов. В райо-
не д. Долгий Мох (в 15 км северо-западнее
д. Лесной) русские войска сблизились с про-
тивником, но он не принял боя и отступил к
д. Лесной. Большую помощь армии Петра I
оказали жители окрестных деревень. Белорус-
ский крестьянин Петракович лесными тропами
вывел русских воинов к позиции противника.
Целый день шел ожесточенный бой. В нем
шведский корпус потерял до 8000 человек уби-
тыми, около 900 солдат сдались в плен, а
остальные бежали в сторону Славгорода. Не-
большие отряды разбрелись по лесам, бросив
16
РИС. 8. ОБЩИЙ ВИД ХРАМА-ПАМЯТНИКА В
Д ЛЕСНОЙ, СОВРЕМЕННОГО СЛАВГОРОДСКОГО
РАЙОНА МОГИЛЕВСКОЙ ОБЛАСТИ. АРХИТЕКТОР
А. ГОГЕН.
артиллерию и обоз. Петр I назвал победу под
Лесной «матерью Полтавской баталии».
Поле боя (13,1 га) на протяжении столе-
тий свято оберегалось и не обрабатывалось
жителями д. Лесной и прилегающих селений.
Из поколения в поколение передавалась исто-
рия о славе «Петровского войска». И в насто-
ящее время здесь трудно найти человека, ко-
торый не рассказал бы о тех далеких событиях.
Не претерпел больших изменений окружа-
ющий ландшафт. Медленно несет свои воды
река Леснянка. Все здесь дышит историей.
Памятники повествуют о ратном подвиге.
Исторически подлинная природная среда и
мемориальные сооружения воспринимаются в
органическом единстве. Характерно, что сама
среда является одним из важнейших элемен-
тов психологического воздействия мемориала.
2 В. М. Чернатов
17
РИС. 9. ХРАМ-ПАМЯТНИК В Д. ЛЕСНОЙ СЛАВГО-
РОДСКОГО РАЙОНА МОГИЛЕВСКОЙ ОБЛАСТИ
(МОЗАИЧНОЕ ПАННО).
Многие архитекторы и скульпторы, работа-
ющие над мемориальными комплексами рес-
публики, стремятся в своих работах продол-
жить эту традицию, полнее использовать
своеобразие и удивительный по красоте бело-
русский ландшафт, сохраняя в неприкосновен-
ности историческую среду. Здесь нельзя не
вспомнить мемориальные комплексы в Хаты-
ни, Ленино, Дубровно, мемориал «Брестская
крепость-герой».
18
Мемориальный ансамбль в д. Лесной скла-
дывался в начале XX в. 28 сентября 1908 г.
в честь 200-летия исторических событий был
открыт памятник в виде скалы. На ее вершине
восседал орел, разрывающий когтями швед-
ское знамя. Одновременно на местном клад-
бище, там, где, по преданию, находилась брат-
ская могила русских воинов, установили обе-
лиск. В дни празднования юбилея произвели
закладку и храма-памятника, основного зве-
на мемориального комплекса, выполненного по
проекту академика архитектуры, профессора
А. И. Гогена.
Местом для постройки храма выбрали тот
участок поля боя, откуда русские войска нанес-
ли решающий удар по неприятелю. В основание
памятника была заложена серебряная доска.
На ней указывалось, в честь какого события
возведен храм, по чьему проекту он сооружался
и кто руководил строительством. Постройка
велась военно-инженерным ведомством, строи-
тельными работами руководил инженер
В. М. Бокитько. 28 сентября 1912 г. состоялось
торжественное открытие храма.
Большая заслуга в возведении памятника
у д. Лесной принадлежит видному белорус-
скому ученому-этнографу Е. Р. Романову
(1855—1922 гг.). Именно он начиная с 1888 г.
неоднократно посылал в Петербург докладные
записки о необходимости сооружения на поле
битвы под Лесной достойного памятника Г
Наконец, 10 февраля 1890 г. был объявлен
конкурс на составление проекта памятника, а
16 октября 1891 г. в помещении главного шта-
ба открылась выставка конкурсных проектов.
Из 10 работ, поступивших на конкурс, пер-
вую премию присудили художнику Сафонову.
Памятник представлялся в виде конной ста-
туи с рельефным изображением фрагментов
батальных сцен на основании пьедестала. Од-
нако Александр III не утвердил проект, при
этом нс назначил и нового конкурса. Ассигно-
ванные на постройку памятника 100 тысяч руб-
2*
19
РИС. 10. ПРОЕКТ ХРАМА-ПАМЯТНИКА ДЛЯ Д. КРУПЧИ-
ЦЫ, СОВРЕМЕННОГО ЖАБИ НКОВСКОГО РАЙОНА БРЕСТ-
СКОЙ ОБЛАСТИ. АРХИТЕКТОР В. КЕНЕЛЬ (1884 Г.).
РИС. 11. ОБЩИЙ ВИД ХРАМА-ПАМЯТНИКА В Д. КРУПЧИ-
ЦЫ (ЧИЖЕВЩИНА) ЖАБИНКОВСКОГО РАЙОНА БРЕСТ-
СКОЙ ОБЛАСТИ. АРХИТЕКТОР В. КЕНЕЛЬ.
20
лей разошлись на другие нужды. В 1904 г.
Е. Р. Романов вновь начинает ходатайствовать
о возведении памятника 2. Военное ведомство
поручило составление проекта известному рус-
скому архитектору А. И. Гогену3. Частично
сохранившиеся проектные материалы, лите-
ратурные источники и непосредственно сам
памятник дают возможность проследить за
развитием архитектурного замысла автора.
Один из вариантов проекта был задуман в ви-
де многоярусной высокой церкви с чертами,
характерными для культового зодчества
России XVII—XVIII вв. 4
А. И. Гоген, продолжая работать над про-
ектом, совершенствует его, стремясь придать
в последующих вариантах образную силу
своему творению 5.
Архитектор свел до минимума количество
мелких деталей, что придало сооружению чер-
ты монументальной простоты и величия. Вме-
сте с тем А. И. Гоген смело использовал и мо-
нументальную живопись. Она не только
гармонично взаимодействует с общим архи-
тектурным замыслом автора, но и во многом
способствует эмоциональному восприятию со-
оружения. Памятник украшают искусно вы-
полненные высокохудожественные мозаичные
панно.
Синтез архитектурно-художественных и
ландшафтных форм в полной мере отражает
как философскую идею мемориального соору-
жения, так и его образную выразительность.
Храм-памятник воспринимается с любого рас-
стояния с одинаковым эмоциональным воздей-
ствием. Зодчий создал произведение ориги-
нальное и одновременно отмеченное тради-
ционно русскими чертами.
Храм-памятник имеет многоярусную объем-
но-пространственную композицию. Он завер-
шается восьмигранной шатровой кровлей, на-
поминающей деревянные дозорные вежи Древ-
ней Руси. На вершине установлен небольшой
барабан с золоченой луковичной главкой и
21
РИС. 12. ЧАСОВНЯ-ПАМЯТНИК В Д. СЕЛЕЦ (САЛТАНОВ-
КА) МОГИЛЕВСКОГО РАЙОНА МОГИЛЕВСКОЙ ОБЛАСТИ.
АРХИТЕКТОР К. МИХАЙЛОВ (1914 Г.).
крестом. Общая высота сооружения —40,9 м.
Основанием его служит пьедестал из крупных
гранитных блоков высотой 2,1 м.
Первый, наиболее мощный ярус решен в
виде древнерусской сторожевой башни. Пла-
стическую выразительность ему придают вы-
ступающие с трех сторон арки порталов, вы-
полненные из белого камня, и небольшие окна
в виде бойниц. Завершается первый ярус по-
ясом машикулей. Главный вход в храм распо-
ложен с западной стороны и имеет небольшую
звонницу с одним колоколом.
На арочном обрамлении главного входа
есть надпись: «В лето от рождества Христова
тысяча семьсот восьмого. Великий император
Петр».
Мозаику изготовили в Петербурге, в изве-
стной в то время мастерской В. Фролова. Наи-
22
РИС. 13. ЧАСОВНЯ-ПАМЯТНИК В ПОЛОЦКЕ. АРХИТЕКТОР
А. АДАМИНИ (1850 Г.).
более удачной является художественная ком-
позиция с апостолом Петром. Апостол изобра-
жен в полный рост, в правой руке держит
ключи от рая. Казалось бы, что здесь полно-
стью выдержаны каноны библейского сюжета.
Однако при более внимательном рассмотре-
нии мозаики нетрудно заметить, что апостол
Петр меньше всего похож на святого. Это ско-
рее воин-защитник родной земли, сами ключи
он сжимает так, будто держит в руке меч.
В образе апостола Петра художник сумел
воплотить сосредоточенность, мудрость, волю
и несокрушимую нравственную силу народных
масс.
Второй ярус значительно меньших разме-
ров. В плане он представляет собой кубиче-
ский блок, прорезанный с четырех сторон вы-
сокими окнами. На ярусе — пояс зубцов, на-
поминающий завершение стен Московского
Кремля.
23
РИС. 14. ПРОЕКТ (ГЛАВНЫЙ ФАСАД) МАВЗОЛЕЯ ДЛЯ
ПЕРЕЗАХОРОНЕНИЯ ОСТАНКОВ ГЕРОЕВ 1812 Г., ПАВШИХ
В БИТВЕ ПОД БОРИСОВОМ. АРХИТЕКТОР И. ФОМИН.
Наружные стены облицованы золотисто-
желтой плиткой, привезенной из г. Радома
Варшавской губернии (ныне Варшавское вое-
водство, ПНР). Материал для порталов был
доставлен из г. Риги, все остальные строитель-
ные материалы — местные.
Организация внутреннего пространства хра-
ма очень проста. Зодчий не ставил целью соз-
дать сооружение исключительно культового ха-
рактера. Практически после освящения служба
в храме не велась. Внутри его имелись фрески,
выполненные в древнерусской манере. Значи-
тельно позже они разрушились.
Цвет храма-памятника как снаружи, так
и в интерьере должен был сочетать золотисто-
желтые оттенки с голубыми, что соответство-
24
РИС. 15. И, Ф. ПАСКЕВИЧ (ПОРТРЕТ).
вало цветовой гамме ордена Андрея Перво-
званного — первого русского ордена, учрежден-
ного Петром I в 1698 г.
Сейчас в храме размещается военно-исто-
рический музей, в экспозиции которого широко
представлены документально-предметные, тек-
стовые и графические материалы. Экспонаты
музея — неотъемлемая часть мемориального
ансамбля.
Храм по своей социальной значимости яв-
ляется не только памятником погибшим вои-
нам, но и гимном всем тем, кто мужественно
сражался за независимость нашей Отчизны.
Вблизи бывшей д. Крупчицы * (Чижевщи-
* В настоящее время д. Крупчицы и д. Чижевщина обра-
зовали единый населенный пункт под общим названием д. Чи-
жевщина.
25
РИС. 16. ЧАСОВНЯ-УСЫПАЛЬНИЦА КНЯЗЕЙ ПАСКЕВИ-
ЧЕЙ В ГОМЕЛЕ (ВИД СО СТОРОНЫ ГЛАВНОЙ АЛЛЕИ).
на) Жабинковского района Брестской области
расположен небольшой, по сравнению с толь-
ко что рассмотренным памятником, храм ме-
мориального характера. Он возведен в ознаме-
нование победы, одержанной русскими войска-
ми во главе с А. В. Суворовым в 1794 г.
Автор сооружения — известный русский
архитектор В. А Конель. Составленный им
проект был утвержден в 1884 г., торжественное
освящение храма состоялось в 1913 г. Нахо-
дится он в окружении небольшой группы вы-
соких сосен, среди широких колхозных полей.
В конце XIX в., как видно из сохранившегося
чертежа ситуационного плана, здесь сохраня-
лись остатки бывшего Крупчицкого монасты-
ря. По своему архитектурно-планировочному
26
РИС. 17. ЧАСОВНЯ-УСЫПАЛЬНИЦА КНЯЗЕЙ ПАСКЕВИ-
ЧЕЙ В ГОМЕЛЕ (ОБЩИЙ ВИД).
решению, это небольшой крестово-купольный
храм, с единым внутренним пространством, с
достаточно четкой и простой конструктивной
схемой.
В поисках образного строя и для придания
храму внешних черт национального русского
характера В. А. Кенель обратился к формам
древневизантийского зодчества.
В то время это было одно из проявлений
«возрождения» национальных художественных
форм в русской архитектуре, когда византий-
скую архитектуру рассматривали «прама-
терью» православного зодчества. Появилось
множество культовых построек, в том числе
и на территории Белоруссии. Среди них —
церковь святого Николая на территории Брест-
27
РИС. 18. ЧАСОВНЯ-ПАМЯТНИК В Д. МИЛАВИДЫ БАРА-
НОВИЧСКОГО РАЙОНА БРЕСТСКОЙ ОБЛАСТИ (1937 Г.).
ской крепости, архитектор Д. И . Гримм,
1876 г.; собор Воздвижения креста в Полоцке,
архитектор В. Ф. Коршиков, 1897 г. и т. д.
Первоначально внутри храма была укреп-
лена медная мемориальная доска. Текст ее
гласит: «Генералиссимусу Суворову.
В память славной победы его 6 сентября
1794 года над войсками польского генерала
Сераковского на здешних Крупчицких по-
лях.
От расположенных в Кобрине, Картуз-Бе-
резе и Брест-Литовске —149 Черноморского,
28
150 Таманского, 151 Пятигорского и 152 Вла-
дикавказского полков 38-й пехотной дивизии —
1913 г.»
Мемориальная доска снята с храма в
1915 г. и находится сейчас в экспозиции воен-
но-исторического музея им. А. В. Суворова в
г. Кобрине.
На 12-м километре шоссейной магистрали
Могилев-Бобруйск, справа от дороги, на косо-
горе стоит белокаменная часовня-памятник.
Она установлена в 1914 г. в том месте, где рас-
полагались позиции русских войск возле де-
ревень Фатово и Салтановки. Здесь 11 июля
1812 г. произошло одно из крупных сражений
Отечественной войны 1812 г.
Из истории известно, что отступление рус-
ской армии летом 1812 г. по территории Бело-
руссии сопровождалось жестокими боями.
Так, 27—28 июня в районе Корелич и Мира,
2 июля — уд. Романово (ныне д. Ленино Слуц-
кого района Минской области) казаки разби-
ли французскую и польскую конницу.
10—11 июля в районе д. Салтановки разго-
релся бой. Русские войска сдержали мощный
натиск французской армии. Приковав к себе
основные силы противника, корпус генерала
Н. Н. Раевского, 4-й кавалерийский корпус
графа К. К- Сиверса, 26-я пехотная дивизия
генерал-майора И. Ф. Паскевича и 12-я пехот-
ная дивизия генерал-майора П. М. Колюба-
кина помогли основным силам 2-й русской
армии П. И. Багратиона осуществить скрыт-
ный маневр, переправиться через реку Днепр
и двинуться на соединение с частями 1-й рус-
ской армии под командованием генерал-фельд-
маршала М. Б. Барклая де Толли. В критиче-
ский момент боя генерал Н. Н. Раевский
проявил исключительный героизм. Возглавив
Смоленский полк, он под градом вражеских
пуль повел солдат в штыковую атаку.
«В особенную обязанность поставлю,— до-
носил П. И. Багратион,— беспримерную храб-
рость войск 7-го корпуса, отражавших и пре-
29
РИС. 19. ДОМ СУВОРОВА В КОБРИНЕ. КОНЕЦ XVIII В.
(ФРАГМЕНТ).
следовавших сильнейшего несравненно противу
себя неприятеля» *. В этом сражении против-
ник потерял более 5 тысяч человек убитыми
и ранеными.
Н. Н. Раевский, узнав от пленных, что пе-
ред ним не передовые, а основные части фран-
цузской армии маршала Л. Даву, принял ре-
шение прекратить атаки и ночью отошел к
д. Дашковке. В свою очередь французы, встре-
тив ожесточенное сопротивление русских
войск и понеся значительные потери, ожида-
ли наступления всей русской армии. Опытно-
му военному стратегу Л. Даву казалось, что
русские вынуждены дать решающее сражение,
так как плотно прижаты к большой водной
преграде. Таким образом, бездействие фран-
цузов на протяжении всего дня 12 июля дало
* ЦГВИА, ф. ВУА, д. 3504, л. 288.
30
РИС. 20. СУВОРОВ. БРОНЗА. СКУЛЬПТОР КЮФЕРЛЕ.
возможность отступить армии П. И. Багратио-
на. «Насилу выпутался из аду. Дураки меня
выпустили»,— писал П. И. Багратион началь-
нику штаба 1-й армии А. П. Ермолову*. На-
полеон был в бешенстве, узнав, что армия
Багратиона беспрепятственно ушла из-под
удара.
Если пройти вдоль проселочной дороги от
Салтановки к Дашковке и далее в сторону Бы-
кова, полнее начинаешь понимать ту сложную
обстановку, при которой необходимо было
сдержать натиск во много раз превосходящего
противника и скрытно в кратчайшие сроки пе-
реправить целую армию через Днепр. Рельеф
местности здесь сложный. Слева — заливные
луга. Среди них несет свои воды Днепр; спра-
ва — зеленой стеной стоит сосновый бор...
* Чтения в императорском обществе истории и древ-
ностей Российских, кн. 1, раздел V. Спб , 1862, с. 194—195.
31
РИС. 21. ПРОЕКТ РЕСТАВРАЦИИ ДОМИКА СУВОРОВА В
КОБРИНЕ. АРХИТЕКТОР Н. БОГАТЕЛЯ, 1975 Г.
Проект часовни, составленный архитекто-
ром К. Михайловым, был утвержден 25 марта
1914 г. Подчеркнутая монументальность не-
большого по объему сооружения достигнута
благодаря чистоте и четкости плана, цельности
композиционного строя, умелому использова-
нию ландшафта. Средства художественной вы-
разительности зодчий выбрал, обратясь к ар-
хитектурному наследию русского классицизма.
Именно это художественное направление было
наиболее созвучно и близко архитектуре пе-
риода Отечественной войны 1812 г. Следует
отметить, что подобным путем шли многие
передовые русские зодчие начала XX в., при-
нимавшие участие в разработке проектов ме-
мориальных сооружений, посвященных столет-
ней годовщине победы над Наполеоном.
Строго симметричная, квадратная в плане
композиция часовни отличается геометриче-
ской частотой форм, изяществом, спокойстви-
ем линий. Внутреннее пространство освещает-
ся посредством окон в виде крестообразных
32
щелей. Пирамидальная высокая крыша, по-
крытая чешуйчатыми металлическими пласти-
нами, завершается небольшой главкой.
«Скульптурность» и динамичность архитекту-
ры достигнуты благодаря цельности и ограни-
ченности форм, их гармонической связи с
окружающей природой. Мемориальные доски,
укрепленные с четырех сторон, рассказывают
об участниках битвы.
Так, на чугунной доске, укрепленной с се-
веро-западной стороны, высечены слова: «Па-
мяти героев 11-го июля 1812 г. На сой позиции
Фатово — Салтановка произошел бой русских
войск императора Александра I 7-го корпуса
генерал-лейтенанта Раевского с французскими
войсками императора Наполеона I под на-
чальством маршала Даву».
Несколько ниже в прямоугольной нише
укреплена чугунная плита с перечнем воин-
ских частей и подразделений, принимавших
участие в историческом сражении. Подобные
ниши с мемориальными досками аналогично-
го содержания устроены с северо-восточной и
юго-западной сторон.
Художественная лепка, мемориальные до-
ски и отделочные работы выполнялись мест-
ным скульптором Петром Гавриловичем
Яцыной. В первые годы Советской власти он
вместе со своим сыном, в будущем известным
советским скульптором П. П. Яйыной, создал
памятник В. И. Ленину на Театральной пло-
щади Могилева.
Немало ярких страниц истории Отечест-
венной войны 1812 г. связано с Полоцком.
Здесь 5—7 октября на многих улицах прохо-
дили тяжелые кровопролитные бои. Русские
войска при активной помощи партизан успеш-
но штурмовали и освободили город от врагов.
В память об этих героических сражениях
26 августа 1850 г. на главной площади города,
перед Николаевским собором и зданием быв-
шего кадетского корпуса открыли памятник-
часовню. По своему объемно-пространствсн-
3 В. М. Чернатов
33
РИС. 22. ДОМ БАГРАТИОНА В ВОЛКОВЫСКЕ. НАЧАЛО
XIX В.
ному решению он близок к сооруженному
ранее (1839 г.) в с. Клястицах (бывшего
Дрисского уезда Витебской губ.) 6. Аналоги-
чные мемориальные сооружения возведены
также во многих населенных пунктах, где про-
ходили наиболее памятные события войны
1812 г.
История памятника такова. В 1835 г. в
связи с приближающимся 25-летием победы
принимается решение об установке 16 чугун-
ных памятников трех разрядов в местах круп-
ных сражений периода Отечественной войны.
Из представленных на объявленный конкурс
проектов лучшими признали чертежи, выпол-
ненные архитектором А. Адамини. По ним
первоначально возвели три памятника — при
Бородино (1-го разряда), в Смоленске и Ков-
но (2-го разряда).
Памятник в Полоцке представлял собой
отлитую из чугуна остроконечную восьмигран-
ную пирамиду, увенчанную чешуйчатой гла-
вою с позолоченным крестом. Основание па-
мятника круглое, средняя часть украшена
34
восьмью бронзовыми позолоченными орлами
на колонках, поддерживающих верхнюю ко-
ническую часть пирамиды. В центре неболь-
шого внутреннего пространства цилиндриче-
ской формы висела лампада. Общая высота
памятника 23,65 м. В нишах, расположенных
на двух противоположных сторонах пирами-
ды, установлены мемориальные доски, расска-
зывающие о героических событиях. Памятник
обнесли оградой из железных цепей, подве-
шенных между 20 круглыми чугунными
тумбами.
Всего, как и намечалось, было установле-
но 16 таких памятников. Многих из них в на-
стоящее время нет. Нс сохранились они в
Клястицах и Полоцке. Об облике этих соору-
жений можно судить лишь по имеющимся ри-
сункам и фотографиям, а также по уцелевше-
му памятнику в Смоленске.
Известный интерес представляет проект
мавзолея для захоронения русских воинов,
погибших под Борисовом в 1812 г. Он дает
возможность проследить за ходом творческой
мысли художника при работе над мемориаль-
ной темой в начале XX в. Проект разработан
в 1915 г. известным русским архитектором
И. А. Фоминым, ставшим позднее выдающимся
советским зодчим, автором ряда уникальных
сооружений. И. А. Фомин был горячим пропа-
гандистом принципов классической архитек-
туры XVIII— начала XIX в.
По замыслу автора, мавзолей представлял
собой купольный храм-ротонду с портиком,
подчеркивающим главный вход. Ротонда окру-
жена ионической колоннадой и увенчана сфе-
рическим куполом. Таким образом, компози-
ция фасадов построена на контрастном
сочетании гладких поверхностей стен и колон-
над, дающих глубокую светотень. На своде
мемориального зала — убывающие кверху кес-
соны, врезанные на небольшую глубину и обо-
гащающие поверхность, это придает ему зри-
тельное увеличение объема и величественную
з*
35
РЦС. 23. БАГРАТИОН. БРОНЗА. 1946 Г. СКУЛЬПТОР
3. АЗГУР.
строгость. Свет, проникающий через арочные
оконные проемы, также зрительно расширяет
пространство. Благодаря классическим фор-
мам мавзолею присущи торжественная вели-
чавость и монументальное спокойствие.
Начавшаяся империалистическая война по-
мешала возведению этого мемориального со-
оружения. Общее представление о названной
работе зодчего дает сохранившийся проект-
ный материал.
Памятники воинской славы устанавлива-
лись в Белоруссии не только в честь ратных
подвигов, совершенных на ее территории, они
воздвигались и в память о воинах-земляках,
погибших далеко от родной земли.
Тысячи километров разделяют Белоруссию
и Болгарию, но и поныне сохраняет белорус-
36
скин народ светлую память о тех, кто мужсст
венно сражался и погиб, освобождая болгар
от ненавистного турецкого ига. Так, в честь
победы в русско-турецкой войне 1877—1878 гг.
на военном кладбище в Минске в 1898 г. со-
оружен храм Александра Невского. Он оли-
цетворяет историческую дружбу между сла-
вянскими народами, скрепленную кровью в
трудную годину испытаний. Мемориальные
доски, помещенные на стенах внутри храма,
свидетельствуют, что совместно с русскими и
болгарскими воинами в сражении под Плев-
ной активное участие принимали и воины-бе-
лорусы, солдаты и офицеры 30-й артиллерий-
ской бригады и 119-го Коломенского полка.
В архитектурно-художественном отношении
мемориальный храм близок к церковному зод-
честву Москвы XVII—XVIII вв. Небольшой
по объему, крсстовокупольный храм насыщен
выразительными декоративными деталями,
имеет яркую наружную и внутреннюю отдел-
ку. Наибольшее впечатление архитектура хра-
ма производит осенью и зимой, когда окружа-
ющие деревья не заслоняют его листвой. Храм
в это время виден целиком, включая мелкие
архитектурные детали и формы, что и придаст
памятнику особую живописность.
Церковно-канонических принципов в архи-
тектуре конца XIX— начале XX в. придержи-
вались многие зодчие, проектируя и строя со-
оружения мемориального характера и для
частных особ. В этом отношении ярким при-
мером может служить часовня с усыпальни-
цей князей Пасксвпчей в Гомеле.
Генерал-фельдмаршал Иван Федорович
Паскевич участвовал во многих военных кам-
паниях, начиная с русско-турецкой войны
1806—1812 гг. В период Отечественной войны
1812 г. командовал 26-й пехотной дивизией в
корпусе генерала Н. Н. Раевского, отличился
в боях под Салтановкой, Смоленском, Бороди-
но, Лейпцигом. Во время русско-иранской
(1826—1828 гг.) и русско-турецкой (1828—
37
РИС. 24. БАРКЛАЙ ДЕ ТОЛЛИ. БРОНЗА. 1947 Г. СКУЛЬП-
ТОР 3. АЗГУР.
1829 гг.) войн являлся главнокомандующим
войсками на Кавказском театре военных дей-
ствий. В Крымскую войну 1853—1856 гг. был
главнокомандующим русской армией на Дунае.
Часовню соорудили в парке родового име-
ния И. Ф. Паскевича (г. Гомель) в 1889 г. по
проекту архитектора Е. Червинского. Декора-
тивно-художественные работы исполнялись по
эскизам художника Садикова.
Часовня кирпичная, квадратная в плане
(5,6x5,6 м), се общая высота до подкрестно-
го яблока составляет 15 м. Объемно-простран-
ственная композиция трехъярусная, пятигла-
вая. Каждый ярус отделен друг от друга четкой
горизонтальной линией развитого карниза.
Наибольший по высоте и более массивный по
38
сравнению с последующими первый ярус про-
резан глубоким рустом, что во многом способ-
ствует пластическому обогащению рисунка
фасадов. Средний ярус имеет меньшую высо-
ту, решен более нейтрально. Его художествен-
ная часть выполнена в виде угловых пилястр,
грани которых декорированы объемными эле-
ментами из керамики и металлическими
накладками. Верхний ярус отличается от пер-
вых двух сосредоточением декоративно-плас-
тичных элементов. Он фланкируется с четырех
сторон круглыми барабанами, венчающимися
главками. С каждой стороны плоскости стен
прорезают четыре квадратные ниши, облицо-
ванные изразцами с изображением растений
и цветов. Полихромная керамика украшает
барабаны и плоскости развитого пояса кокош-
ников у основания шатра. Завершается часов-
ня высоким восьмигранным шатром со слухо-
выми окнами, прорезанными в средней его
части с четырех сторон. С южной стороны ча-
совня имеет арочный вход в виде незначитель-
но выступающего портала. При строительстве
ее широко использовалась высокохудожест-
венная керамика. Она умело вписана в тек-
тонический строй архитектурного решения.
Благодаря изяществу декоративного оформле-
ния часовня напоминает праздничный девичий
сарафан.
Техническая культура отделочных работ
свидетельствует о высоком уровне строитель-
ного искусства местных умельцев. Несмотря
на некоторую внешнюю нарочитость, часовня
считается одним из ярких памятников архи-
тектуры Белоруссии конца XIX в.
Во время Великой Отечественной войны ча-
совня сильно пострадала, но белорусские ре-
ставраторы восстановили сс в ноябре 1975 г.
Среди других архитектурно-исторических
памятников, связанных с героическим про-
шлым нашей Родины, можно назвать домики
Петра I в г. Полоцке, А. В. Суворова в г. Коб-
рине, П. И. Багратиона в г. Волковыскс.
39
В небольшом одноэтажном суворовском
домике, срубленном в XVIII в. из вековых со-
сен, с мая 1948 г. размещается военно-истори-
ческий музей имени великого полководца. Па-
мятник архитектуры относится к разряду
жилища усадебного типа. Дом весьма скромен,
художественная выразительность достигается
за счет общего объемного построения. Глав-
ный вход расположен в центре. Есть крыльцо
с небольшим треугольным фронтоном, па четы-
рех деревянных столбиках. Этот элемент при-
дает нарядность п композиционную завершен-
ность. Дом дорог нам прсдже всего тем, что
связан с пребыванием в нем выдающегося рус-
ского полководца Александра Васильевича Су-
ворова. При входе в музей читаем лаконичную
надпись, высеченную на мраморной доске:
«Здесь жил А. В. Суворов в 1797 и 1800 гг».
Среди многочисленных экспонатов имеется
ряд предметов, принадлежавших А. В. Су-
ворову, а также военные трофеи, доставшиеся
русским войскам в сражениях под командо-
ванием гениального полководца. Известно, что
в Кобрине А. В. Суворов провел последний в
своей жизни смотр войск Московского и Ека-
тсринославского гренадерских полков, возвра-
щавшихся из швейцарского похода.
Наряду с экспозицией, посвященной жизни
и деятельности А. В. Суворова, широко пред-
ставлен современный материал, свидетельст-
вующий о преемственности и дальнейшем раз-
витии суворовской военной науки.
Свыше 100 тыс. экскурсантов ежегодно
посещают дом-музей. Несмотря на большую
заботу по эксплуатации и сохранению здания,
оно от времени стало приходить в ветхость.
Следует также напомнить, что во время Ве-
ликой Отечественной войны немецкие оккупан-
ты разрушили дом, превратили его в конюш-
ню. После войны проведены большие восста-
новительные работы.
Авторским коллективом Специальных
научно-реставрационных производственных
40
мастерских Министерства культуры БССР (ве-
дущий архитектор Н. Т. Богатели) разрабо-
тан в 1977 г. проект реставрации памятника
истории. В настоящее время он осуще-
ствляется.
Небольшой одноэтажный деревянный дом
П. И. Багратиона построен в первом десятиле-
тии XIX в. Главный фасад имеет четырехко-
лонный портик с полукруглым фронтоном.
Внешний вид здания сейчас такой же, каким
был в середине мая 1812 г., когда здесь обосно-
валась штаб-квартира командующего 2-й
русской армией, выдающегося русского полко-
водца, героя Отечественной войны 1812 г.
Петра Ивановича Багратиона.
В 1949 г. в этом доме открыт военно-исто-
рический музей имени П. И. Багратиона.
В 1955 г. перед зданием установлен бронзовый
бюст замечательного русского полководца
(работа известного белорусского скульптора,
действительного члена Академии художеств
СССР, народного художника СССР 3. И. Аз-
гура).
После того как в ночь на 12 июня 1812 г.
французская армия без объявления войны
вторглась в пределы России, Багратион полу-
чил приказ двигаться на соединение с 1-й за-
падной армией М. Б. Барклая де Толли. Свою
ставку Багратион обосновал в д. Сапсжинка,
что расположена в 1,5 км севернее г. Быхова.
вверх по Днепру. Штаб армии разместился в
усадьбе князей Сапег. Здесь в небольшом од-
ноэтажном деревянном доме 9—12 июля
1812 г. находился штаб 2-й русской армии. Не-
смотря на многочисленные перестройки, со-
хранились черты типичного усадебного поме-
щичьего дома конца XVIII—начала XIX в.
С одной стороны прихожей была столовая, с
другой — гостиная, а в глубине — спальные
комнаты. Над высоким крыльцом устроен тре-
угольный фронтон.
Главнокомандующему 2-й русской армией
П. И. Багратиону удалось осуществить заду-
41
манный маневр — не только отвести русские
войска за Днепр, но и нанести французам
ощутимый урон.
В 1962 г., в честь 150-летия победы над ар-
мией Наполеона, вблизи дома, где когда-то
располагался штаб 2-й русской армии, уста-
новлен обелиск. С западной стороны вмонти-
рована доска с надписью о подвиге П. И. Баг-
ратиона и его доблестных войск.
Пусть этот обелиск скромен, но п в нем
живет благодарная память потомков о своих
славных предках.
АРХИТЕКТУРНЫЕ
И СКУЛЬПТУРНЫЕ
МОНУМЕНТЫ,
ПАМЯТНЫЕ ЗНАКИ
МЕМОРИАЛЬНЫЕ
ДОСКИ
АРХИТЕКТУРНЫЕ
И СКУЛЬПТУРНЫЕ МОНУМЕНТЫ,
ПАМЯТНЫЕ ЗНАКИ,
МЕМОРИАЛЬНЫЕ ДОСКИ
Краткий художественно-композиционный
анализ мемориального строительства на тер-
ритории Белоруссии, отражающего героическое
прошлое XVIII—XIX вв., показывает, что на-
ряду с памятниками, рассмотренными в I гла-
ве, возводились обелиски, стелы, колонны,
скульптурные портретные памятники, а также
устанавливались мемориальные доски и над-
гробия.
В связи со 100-летием Отечественной вой-
ны 1812 г. проведен ряд конкурсов на проек-
тирование мемориальных сооружений. В част-
ности, был объявлен Всероссийский конкурс
на составление проекта памятника в честь
героических сражений русских войск под
Витебском8. Результаты конкурса с ре-
продукциями работ победителей были поме-
щены в 1911 г. в журнале «Зодчий». Лучшим
оказался проект, представленный архитекто-
ром И. А. Фоминым. Вторая премия присужде-
на студенту архитектурного отделения Петер-
бургской Академии художеств Л. В. Рудневу,
третья — архитектору Е. Бернардаци.
В работе И. А. Фомина памятник-обелиск
выполнен в лучших традициях русского клас-
сицизма XVIII— начала XIX в. Взыскатель-
ный художник п после конкурса продолжал
работать над проектом, совершенствуя его.
Предварительно памятник изготовили в дере-
ве и установили на месте будущего сооруже-
ния, что позволило обнаружить некоторую
«тяжеловесность» монумента. Памятник воз-
вышается на небольшой площади перед двор-
45
РИС. 25. ОБЕЛИСК В ВИТЕБСКЕ. АРХИТЕКТОР
И. ФОМИН (1912 Г.).
цом губернатора, где в 1812 г. Наполеон про-
изводил смотр своей «непобедимой армии».
Вертикальная композиция памятника
наиболее полно соответствовала градострои-
тельной ситуации9. Обелиск замыкал перспек-
тиву Дворцовой (ныне Советской) улицы
г. Витебска. Монумент возвышается на высо-
ком берегу Двины, органично вписан в силуэт
города.
46
РИС. 26. ОБЕЛИСК В ВИТЕБСКЕ. (ФРАГМЕНТ). АРХИТЕК-
ТОР И. ФОМИН (1912 Г.).
Заложен памятник 26 октября 1911 г., а
6 декабря 1912 г. состоялось его открытие.
Перед собравшимися предстал четырехгран-
ный обелиск на промежуточных опорах. Све-
товые проемы между стержнями и опорами
придают ему легкость и приподнятость. В про-
екте обелиск завершался только пирамидаль-
ным скосом. Но в процессе работы зодчий
увенчал его шаром с восседающим на нем
двуглавым орлом. Бронзовый орел и шар
были отлиты в Петербурге на фабрике художе-
ственных бронзово-литейных и гальванопла-
стических работ А. Морона 2 октября 1912 г.
Ствол обелиска выполнен из красного грани-
та, для подбора которого архитектор И. А. Фо-
мин посетил штольни Гельсинфорса (совре-
менные Хельсинки) в Финляндии. На чугунных
плитах, установленных в цокольной части
пьедестала, отлиты слова: «Бессмертной до-
блести героев Отечественной войны — участни-
кам сражений под Витебском 13, 14, 15, 16
июля и 26 октября 1812 г.» Полировка гранита
сделана в 1915 г. потомственным мастером
47
каменных дел из д. Васссргелпшки Витебской
губернии А. А. Ивановым.
В связи с приближающимся столетием
окончания Отечественной войны 1812 г. архи-
тектор И. А. Фомин в 1912 г. разработал так-
же проект памятника в честь воинов, павших
в битве под Борисовом. В этом проекте он про-
должает ранее начатую тему обелиска. По
сравнению с предыдущим новый вариант имел
некоторое отличие. Так, пьедестал выглядел
как восходящая ступенчатая пирамида. Про-
межуточные опоры между пьедесталом и стер-
жнем обелиска были запроектированы в ви-
де четырех ядер. Ствол обелиска имел более
отчетливую коническую форму и завершался
шаром, на котором укреплен бронзовый лав-
ровый венок. В окружности венка находился
двуглавый орел с распростертыми крыльями.
Местом для памятника выбрали Соборную
площадь Борисова. Строительство разверну-
лось в 1914 г., однако в связи с началом импе-
риалистической войны было прекращено. Тем
не менее даже сам проект И. А. Фомина пред-
ставляет значительный интерес для изучения
отечественного архитектурного наследия.
По этим же причинам нс был осуществлен
проект памятника в Волковыске (автор
И. А. Фомин, 1912 г.). Тема обелиска получи-
ла новое решение. По замыслу зодчего предпо-
лагалось установить на квадратный постамент
круглую колонну из полированного гранита.
Колонну венчал двуглавый орел, восседающий
на шаре. К стволу колонны предполагалось
прикрепить овальную бронзовую доску с над-
писью.
Спустя много лет, в 1962 г., вертикальная
композиция монумента нашла свое реальное
воплощение в памятнике вблизи д. Поддубное
Пружанского района Брестской области, со-
оруженном в честь 150-летия сражений, про-
исходивших в этих местах в 1812 г. Авторы
проекта — архитекторы Л. В. Москалсвич и
О. К- Суворов. Решен в виде квадратной ко-
48
РИС. 27. ПРОЕКТ МОНУМЕНТА ДЛЯ БОРИСОВА.
АРХИТЕКТОР И. ФОМИН (1912 Г.).
лонны общей высотой 6,4 м, установленной на
небольшом ступенчатом пьедестале. Он геомет-
рически строг, выразительно воплощает зало-
женную в нем идею.
Подобное архитектурное решение монумен-
та отвечает традиционному эмоционально-об-
4 В. М. Чернигов
49
РИС. 28. ПРОЕКТ ПАМЯТНИКА ДЛЯ ВОЛКОВЫСКА.
АРХИТЕКТОР И. ФОМИН (1914 Г.).
разному строю мемориального зодчества. Кро-
ме того, выбранный авторами прием позволяет
удачно использовать плоский рельеф. Памят-
ник построен также с учетом того, что движе-
ние зрителей выступает здесь как одна из
особенностей восприятия. По мере приближе-
ния к нему со стороны магистрали становится
очевидна основная композиционная идея —
50
динамическая устремленность монумента
вверх.
В нижней части колонны укреплена мемо-
риальная доска с текстом: «12 августа 1812 г.
у д. Поддубное части 3-й русской армии чис-
ленностью в 18 000 человек под командованием
генерала Тормасова в течение четырнадцати
часов упорно сражались против 40 000 корпу-
са наполеоновской армии. В этом сражении
неприятель потерял 6 тысяч солдат и офицеров.
Установлен в 150-ю годовщину Отечествен-
ной войны 1812 г.».
Теперь возле д. Вороны, которая располо-
жена в 16 км восточнее Витебска по шоссе
Витебск—Смоленск, находится памятник в
честь происшедшего здесь боя с французами
в войне 1812 г. Отступая под ударами русских
войск из Москвы, Наполеон не терял надежды
укрепиться на территории Белоруссии и Лит-
вы. Однако уже в начале октября французов
выбили из Полоцка, а 26 октября — из Витеб-
ска. С этого времени началось освобождение
белорусской земли. На подступах к Витебску
в районе д. Вороны разгорелся жестокий бой,
где ямбургские драгуны разгромили части
французской пехоты.
Памятник поставлен в 1912 г. на средства
воинских частей. Он представляет собой кир-
пичный оштукатуренный трехступенчатый обе-
лиск высотой 2,12 м. Мемориальная доска гла-
сит: «Здесь Ямбургские драгуны в октябре
1812 г. под командой своего славного полков-
ника Н. А. Столыпина сокрушили каре фран-
цузской пехоты п взяли в плен генерала Пуже
и его артиллерию». На противоположной сто-
роне надпись: «Ямбургские уланы своим слав-
ным предкам, 1912 г.». По периметру обелиск
огражден четырьмя металлическими столби-
ками. Между ними натянуты цепи.
К сооружению ведет ясеневая аллея, поса-
женная в 1956 г. Перспективу ее завершает
вертикаль обелиска. Особое впечатление остав-
ляет посещение памятного места летом, когда
4' 51
РИС. 29. ПАМЯТНИК В Д. ПОДДУБНО ПРУЖАН-
СКОГО РАЙОНА БРЕСТСКОЙ ОБЛАСТИ. АРХИТЕК-
ТОРЫ Л. МОСКАЛЕВИЧ, О. СУВОРОВ (1962 Г.).
подход к нему обрамлен зелеными сводами
деревьев, а небольшая поляна, что рядом, по-
крыта синим ковром цветущего люпина.
На правом берегу небольшой речушки Ме-
рея, по водоразделу которой проходит грани-
ца Смоленщины и Белоруссии, сразу же за око-
лицей деревни Ляды Дубровенского района,
52
РИС. 30. ПАМЯТНИК в Д. ВОРОНЫ ВИТЕБСКОГО
РАЙОНА ВИТЕБСКОЙ ОБЛАСТИ (1912 Г.).
на высоком откосе, среди простора полей оди-
ноко стоит гранитный обелиск. Он, подобно
старому солдату, вот уже более полувека
(с 1912 г.) несет свою службу у некогда ожив-
ленной Старо-Смоленской дороги. Имеет трех-
ступенчатую объемно-пространственную ком-
позицию. Нижняя часть основания выполнена
из бутобетона, средняя и верхняя части — из
53
гранитных блоков светло-красного цвета. Об-
щая высота составляет 2,5 м. Сооружен по
инициативе и на средства Краснинского зем-
ства. Текст на обелиске повествует: «В 1812 г.
войска императора французов Наполеона пе-
решли здесь границу старой России 2 августа,
наступая победоносно на Москву, 6 ноября —
отступая после тяжкого поражения».
В мемориалах начала XX в. встречаются
отдельные примеры с использованием скульп-
туры. Эта тенденция наиболее отчетливо про-
явилась в памятниках в д. Лесной, 1908 г.
(проект известного русского скульптора-ани-
малиста, академика А. Л. Обера)—в честь
победы русской армии в Северной войне, в
г. Кобрине, 1912 г.— в ознаменование первой
победы русской армии в военной кампании
1812 г. Работа скульптора А. Л. Обера свиде-
тельствует о его большом даровании. Он скон-
центрировал свое внимание не только на
поиске выразительной композиции, ее дина-
мике и силуэте, но и на декоративной обработ-
ке как самых мелких, так и крупных деталей.
Средствами искусства ярко выражены величие
и значимость данного исторического события.
Кульминационным моментом композиции яв-
ляется скульптурное изображение крупной
птицы с распростертыми мощными крыльями
и гордо поднятой головой. Сильными когтями
она терзает свою добычу — шведское знамя.
Полному раскрытию сущности памятника спо-
собствуют прикрепленные к постаменту мемо-
риальные доски с поясняющими событие над-
писями. Построенный на открытом месте, он
кажется небольшим. Поэтому особое впечат-
ление производит с близкого расстояния, от-
куда можно хорошо рассмотреть скульптур-
ную часть композиции. Более выгодными
точками являются участки, позволяющие вос-
принимать сооружение спереди или немного
справа. Монумент отличается ясностью за-
мысла, содержательностью и выразитель-
ностью 10.
54
РИС. 31. ПАМЯТНИК в Д. ЛЕСНОЙ. СКУЛЬПТОР А. ОБЕР
(1908 Г.).
Уже на третий день после нападения фран-
цузской армии на Россию, т. е. 15 июля
1812 г., под Кобрином врагу было нанесено
крупное поражение. Четырехтысячный саксон-
ский отряд, входивший в «великую армию»,
был наголову разбит. Этой первой победе са-
лютовали орудия Петропавловской крепости.
55
РИС. 32. ПРОЕКТ ПАМЯТНИКА ДЛЯ КОБРИНА. ГРАЖ-
ДАНСКИЙ ИНЖЕНЕР Д. МАРКОВ.
РИС. 33. ОБЩИЙ ВИД ПАМЯТНИКА В КОБРИНЕ. ГРАЖ-
ДАНСКИЙ ИНЖЕНЕР Д. МАРКОВ (1912, 195.1 ГГ.).
56
К юбилейным торжествам по случаю
100-летия славного события в сентябре 1912 г.
в Кобрине открыли памятник, выполненный по
проекту гражданского инженера Д. В. Марко-
ва. Его художественная композиция отличает-
ся ясностью, пластической цельностью архи-
тектурной и скульптурной формы.
Прямоугольный в плане постамент из
бутового камня приподнят до уровня прохо-
дящей рядом автомагистрали Брест — Москва.
В центральной части площадки установлен
четырехугольный пьедестал в виде усеченной
пирамиды, облицованный гранитными плита-
ми. Его венчает бронзовый орел. Именно это-
му завершающему элементу подчинена форма
и фактура пьедестала.
С трех его сторон находятся мраморные ме-
мориальные доски. На той, что укреплена с
лицевой стороны, текст гласит: «Русским вои-
нам, одержавшим первую победу над войсками
Наполеона в пределах России 15 июля 1812 г.»
С правой стороны указано: «Под начальством
генерала от кавалерии Тормасова в пленении
неприятельского отряда в Кобрине участвова-
ли полки: пехотные — Ряжский, Апшеронский,
13-й Егерьский; Пионерная рота капитана Ку-
цевича; драгунские — Стародубский, Влади-
мирский, Тверской; уланский — Татарский;
гусарские: Павлоградский, Александрийский,
Лубенский, казачий Барабанщикова, артилле-
рийские роты: легкая № 34 и конные
№ 11 и № 12;
Трофеи: 4 знамени, 8 орудий, два генерала,
78 офицеров, 2382 низших чинов».
А на левой стороне сделана надпись: «Со-
оружен потомками героев кобринской победы
полками: пехотными — Ряжским, Апшерон-
ским, 9 саперным батальоном; драгунски-
ми — Стародубским, Тверским; уланскими —
Владимирским, Татарским; гусарскими:
Лсйб-Павлоградским, Александрийским, Лу-
бенским, населением Гродненской губернии,
при участии полков 38-й пехотной дивизии,
57
РИС. 34. ПАМЯТНИК А. В. СУВОРОВУ В КОБРИНЕ. СКУЛЬ-
ПТОР В. ЧЕБОТАРЕВ (1964 Г.).
38-й артиллерийской бригады и Украинского
гусарского полка».
Перед памятником по фронту установлены
четыре чугунные мортиры и пирамиды из ядер.
Это оружие русской армии периода войны
1812 г. предельно просто и лаконично. Цен-
ность заключается прежде всего в историче-
ской документальности оружия, в свое время
послужившего делу славной победы.
Постройка осуществлялась «хозяйственно-
комиссионным способом», т. е. на доброволь-
ные пожертвования. Гражданский инженер
Д. В. Марков безвозмездно принял на себя ав-
торское наблюдение и руководство строитель-
ством. Каменные работы выполнил мастер
Яросинский из Бреста. Лепку и отливку брон-
зового орла, изготовление и установку мрамор-
ных досок осуществлял известный польский
скульптор Сигизмунд Отто из Варшавы.
Трагически сложилась дальнейшая судьба
памятника. В первоначальном виде он просу-
ществовал только до 1915 г. В период импе-
риалистической войны кайзеровские солдаты
сняли с постамента мраморные мемориальные
доски и бронзового орла.
Вновь памятник открыли в 1951 г. Бронзо-
вый орел был заново выполнен заслуженным
деятелем искусств БССР, профессором
М. А. Керзиным, основоположником белорус-
ской советской реалистической скульптуры.
Для памятников в д. Лесной и г. Кобрине
общим было то, что их пьедестал решался в
виде остроконечной скалы, а завершением яв-
лялся сидящий орел. В первом случае орел,
терзающий поверженное шведское знамя,
смотрит на восток, на Русь. Во втором памят-
нике он разрывает лавровый венок с вензелем
Наполеона — символом его непобедимости.
В каждом отдельном случае мемориальные до-
ски с надписями способствуют раскрытию со-
держания исторических событий.
Как уже упоминалось, в Кобрине возле
домика, где жил А. В. Суворов, установлен
59
на постаменте небольшой бюст полководца
работы скульптора Кюферле.
В 1950 г. на территории нынешнего город-
ского парка в связи со 150-летием со дня смер-
ти установили еще один памятник А. В. Суво-
рову — бронзовый бюст, являющийся копией
работы русского скульптора Н. И. Рукавиш-
никова, выполненной им в 1904 г. Автор скульп-
турного произведения показал своего героя не
только военачальником, но и мудрым ученым,
стратегом, теоретиком.
Н. И. Рукавишников — скульптор-любитель.
В 1903 г. по заказу «Суворовской комиссии»
им выполнен бюст великого русского полко-
водца, который установили 9 мая 1903 г. в
бывшей вотчине в селе Маровке Пензенской
губернии. В Государственном военно-истори-
ческом музее А. В. Суворова в Ленинграде
имеется гипсовый экземпляр этой работы, пе-
реданный в дар музею автором в 1904 г. Брон-
зовая отливка копии производилась в экспе-
риментальной мастерской Академии художеств
в 1950 г. Одна из копий находится в Кобрин-
ском военно-историческом музее им. А. В. Су-
ворова.
Черты и выражение лица полководца на
бюсте работы Н. И. Рукавишникова во мно-
гом заимствованы с работы известного рус-
ского скульптора В. И. Демут-Малиновского
(1779—1846 гг.), выполненной в 1801 г. Рука-
вишников изобразил А. В. Суворова в парад-
ном мундире с орденами, орденскими звезда-
ми и лентами.
Третий памятник А. В. Суворову, возведен-
ный в 1964 г., наиболее ярко отражает образ
полководца. На постаменте высотой 2,5 м уста-
новлена отлитая из чугуна фигура Суворова
в полный рост. Ленинградский скульптор
В. С. Чеботарев воплотил его талант, полко-
водческий гений. Правой рукой Суворов сжи-
мает обнаженную шпагу, левой как бы указы-
вает войскам направление главного удара по
противнику. Запоминается лицо, повернутое на
60
РИС. За. ПАМЯТНИК В Д. ЛЯДЫ ДУБРОВЕНСКОГО РАЙО-
НА ВИТЕБСКОЙ ОБЛАСТИ (1912 Г.).
запад, живое, радостное от сознания близкой
победы.
Тема увековечения подвига славных сынов
Отчизны получила дальнейшее полное рас-
крытие в советское время. 22 октября 1962 г.
в связи со 150-летием Отечественной войны
1812 г. вблизи д. Брыли Борисовского района
Минской области, там, где когда-то была од-
на из переправ через р. Березину, состоялось
торжественное открытие вновь возведенного
памятника и. Именно здесь выдающийся рус-
ский полководец М. И. Кутузов завершил окру-
жение и уничтожение противника.
«Главнейшая цель всех наших действий,—
писал подчиненным М. И. Кутузов,— есть
истребление врага до последней черты возмож-
ностей».
На мемориальном Брылевском поле, под
безмолвными могильными курганами вечным
сном спят русские воины.
Этот памятник представляет собой тради-
ционную для 50—60-х гг. XX в. прямоугольную
в плане стелу размером 4,1Х2,0 м и высотой
3,2 м, установленную на плоской плите-пло-
щадке. Некоторый аскетизм архитектурной
формы смягчается скульптурной композицией
и текстом на фасадных плоскостях. Пластика
скульптурной части несет черты иллюстратив-
ности, повествовательности изображения.
Характерен контраст правильной геометри-
ческой формы самой стелы и подчеркнутой
пластичности скульптурного рельефа. На сте-
ле во всю ее плоскость восточной стороны, об-
ращенной к реке, высечен текст: «Во время
переправы наполеоновской армии через реку
Березину 26—28 (14—16) ноября 1812 года
русские войска в сражениях у г. Борисова и
дд. Студенка и Стахово завершили разгром
остатков наполеоновской армии». В центре
плоскости с южной стороны размещены да-
ты—1812—1962. С западной и северной сто-
рон в стелу вмонтированы чугунные плиты с
художественными барельефами. Таким обра-
62
РИС. 36. ФРАГМЕНТ РЕЛЬЕФНОЙ КОМПОЗИЦИИ ПАМЯТ-
НИКА В Д. БРЫЛИ БОРИСОВСКОГО РАЙОНА МИНСКОЙ
ОБЛАСТИ. СКУЛЬПТОР Н. РЫЖЕНКОВ (1962 Г.).
зом, раскрытие конкретной исторической темы
достигалось как текстовым, так и изобрази-
тельными средствами.
При всей статичности принятой объемно-
пространственной композиции самой стелы по-
строение ее художественных элементов скульп-
тором Н. А. Рыженковым задумано очень
динамично. Согласно первоначальному замыс-
лу, они должны были ограничивать стелу с
трех сторон, а с четвертой размещался текст.
63
РИС. 37. ФРАГМЕНТ РЕЛЬЕФНОЙ КОМПОЗИЦИИ ПАМЯТ-
НИКА В Д. БРЫЛИ БОРИСОВСКОГО РАЙОНА МИНСКОЙ
ОБЛАСТИ. СКУЛЬПТОР Н. РЫЖЕНКОВ (1962 Г.).
РИС. 38. ФРАГМЕНТ РЕЛЬЕФНОЙ КОМПОЗИЦИИ ПАМЯТ-
НИКА В Д. БРЫЛИ БОРИСОВСКОГО РАЙОНА МИНСКОЙ
ОБЛАСТИ. СКУЛЬПТОР Н. РЫЖЕНКОВ (1962 Г.).
64
Автор выполнил рабочие модели трех релье-
фов и только в последний момент этот замы-
сел изменил по техническим причинам (одна
из композиций не была отлита в металле). Ху-
дожественно-графическое решение барельефов
представляет собой сложную многофигурную
композицию. В ее сюжете автор запечатлел
конкретный исторический подвиг, художест-
венно-пластическими средствами выразил об-
щенародный характер Отечественной войны
1812 г. В едином порыве борьбы с ненавистным
врагом мы видим полных верности Отчизне
русского воина в доспехах и крестьянина с ро-
гатиной в руках. Всматриваясь в суровые ли-
ца воинов, ополченцев, партизан, полнее ощу-
щаешь историческую драму 1812 г.
Сохранение Брылевского поля с включени-
ем в него мемориала усиливает эмоциональ-
ное воздействие на посетителя.
Из разрушенных, на наш взгляд, наиболее
интересно выглядел памятник, поставленный
на берегу р. Березины вблизи д. Студенка, в
14 км от Борисова, в том месте, где были на-
ведены мосты для переправы войск Напо-
леона. Все постройки этой деревни разобрали
французы для сооружения мостов. С 14 по
17 ноября 1812 г. Наполеон переправлял ос-
татки своей армии под непрерывным огнем со
стороны наседавших русских войск и парти-
занских отрядов. В Березине и на се берегах
нашли свою могилу более 20 тысяч захват-
чиков.
Открытие сооружения (проект офицера
Н. В. Зарецкого) состоялось 14 ноября 1901 г.
На небольшом пьедестале установлен кубиче-
ский блок из красного гранита. С восточной
стороны укреплен медальон из белого мрамо-
ра с портретом Александра I, с западной —
императора Наполеона. На южной и северной
сторонах помещались доски с текстом на
французском и русском языках: «Здесь пере-
правлялся через Березину император Напо-
леон со своей армией 14—16 ноября 1812 г.»
5 В. М. Чернатов 65
В связи с тем что памятник возводился
второпях, строительные работы выполнены на
низком уровне, уже к началу Великой Отече-
ственной войны он находился в полуразрушен-
ном состоянии. Новый монумент на этом ме-
сте возведен в 1962 г. Он решен в виде ступен-
чатой композиции. На уступчатом пьедестале
из монолитного железобетона установлена
цельная гранитная глыба розового цвета вы-
сотой 2,7 м, она создает впечатление величия
и торжественности. С южной стороны укреп-
лена мраморная плита с надписью: «Здесь на
Березине 14—16 (26—28) ноября 1812 г. рус-
ская армия под командованием М. И. Кутузо-
ва завершила разгром наполеоновских войск.
Вечно живет память о подвигах народов
России, отстоявших честь и независимость сво-
ей страны».
В 1962 г., примерно в полукилометре от
этого монумента, появилось еще одно соору-
жение, посвященное тем же событиям. Уста-
новлено на 16-м километре автомагистрали
Борисов — Зембин, с левой стороны от проез-
жей части. Выполнено архитектурными средст-
вами, в виде трапецеидальной стелы, стоит на
прямоугольном блоке-основании размером
1,6X0,9 м и высотой 0,7 м. Общая высота со-
ставляет 3,2 м. На лицевой стороне стелы при-
креплена беломраморная доска с золотыми
буквами: «Здесь 26 (14)—28 (16) ноября
1812 г. русская армия разгромила при пере-
праве через реку Березину отступавшие вой-
ска французского императора Наполеона».
Памятник хорошо просматривается с до-
роги. Окружающий ландшафт усиливает
эмоциональный накал восприятия. Среди ши-
рокого зеленого пространства заливных лугов
извилистой серебристой лентой, петляя, несет
свои воды Березина, свидетельница многих
героических сражений, народной борьбы.
В конце 1975 г. в Полоцке открылось транс-
портное и пешеходное движение по только
что возведенному железобетонному мосту,
66
РИС. 39. ПАМЯТНИК (В ЧЕСТЬ СОБЫТИЙ 1812 Г.)
В Д. СТУДЕНКА БОРИСОВСКОГО РАЙОНА МИНСКОЙ ОБ-
ЛАСТИ (1962 Г.).
соединившему берега р. Полоты в том месте,
где раньше находился деревянный «Красный
мост». Такое же название получил и новый.
Ожило движение на исторической дороге, ве-
дущей от старого города в Спас-Юровнчи. Так
в свое время называлась местность, прилега-
ющая к бывшему Спасо-Ефросиньевскому мо-
настырю, где находится уникальный памят-
ник архитектуры XII в. Спасо-Ефросиньевский
собор. По этой дороге проходили и ратники
Ивана Грозного, и отряды Петра I. Но особую
известность она приобрела в период Отечест-
венной войны 1812 г. при битве за Полоцк (6—8
октября). Этот район обороняли французские
войска (30 тыс. человек) под командованием
маршала Г. Сен-Сира. В их задачу входило
сдержать русские части у стен города и не до-
пустить их на дорогу Минск — Смоленск, тем
самым спасти от окружения главные силы
французской армии. Русские войска (40 тыс.
человек) под командованием генерала
П. X. Витгенштейна наступали с севера, чтобы
овладеть Полоцком и соединиться с армией
П. В. Чичагова, отрезать пути отхода войскам
неприятеля.
В 2 часа ночи 8 октября начался штурм
городских укреплений. Наступление велось
как с севера вдоль нынешней ул. Фрунзе, так
и с запада — вдоль Двины.
Особенно отличились в боях дружина пе-
тербургских ополченцев и местные партизаны.
Отряд под командованием Петрова неожидан-
но для французов прорвался к мосту через
р. Полоту. Под ураганным огнем наступаю-
щие разбирали рогатки, различные препят-
ствия и заграждения. Падали убитые, засти-
лая своими телами, заливая кровью отвоеван-
ные метры. Но новой волной шли цепи в
атаку. И не выдержал противник, бесславно
отступил в направлении Ушачи и Лепеля.
С тех пор полотчанс стали называть этот мост
«Красным».
68
РИС. 40. «КРАСНЫЙ МОСТ» В ПОЛОЦКЕ. ОБЩИЙ ВИД.
АВТОРЫ —Э. КРУГЛЯНСКИЙ, Т. НОВИЦКАЯ (1975 Г.).
РИС. 41. «КРАСНЫЙ МОСТ» В ПОЛОЦКЕ. РЕЛЬЕФ-
НЫЕ ВСТАВКИ, ЧУГУН.
Проект современного моста разработан
институтом «Белгипродор» (главный архитек-
тор Т. Г. Новицкая, главный инженер
Э. Ф. Круглянский).
Оговоримся сразу: несмотря на то, что
мост действует, его архитектурно-художест-
венное решение нуждается в окончательной
доработке. Поэтому, раскрывая авторский за-
мысел, частично будем ссылаться и на проект.
Тема мемориального характера моста на-
шла свое отражение в комплексном решении
главной задачи: с одной стороны, с уста-
новкой памятного знака, с другой — в на-
хождении архитектурных элементов. Установ-
лен он на небольшой площадке, решенный
в виде стелы ступенчатой композиции. Проек-
том предусмотрена ее облицовка красным
полированным гранитом. В центре стелы, с ли-
цевой стороны, вмонтирована чугунная плита
с текстом: «Через этот мост русские войска
под командованием генерала Витгенштейна
и отряды петербургского ополчения после
ожесточенных боев 6—8 (19—21) октября
1812 г. вошли в город и освободили его от не-
приятеля, чем положили начало изгнанию на-
полеоновских войск с белорусской земли».
Предусмотрено оградить стелу с четырех
сторон тумбами, между которыми будут натя-
нуты чугунные цепи.
В центре площадки намечено разбить цвет-
ник, а по бокам установить четыре скамейки.
По замыслу авторов при въезде на мост на
небольших площадках должны быть установ-
лены четыре чугунных макета (в натуральную
величину) орудий времен Отечественной вой-
ны 1812 г.
Мост выполнен в современных инженерных
конструкциях. Четкий ритм ему создают бе-
тонные вставки ограждений, размещенные
между металлическими решетками. С обеих
сторон предусмотрено по 20 бетонных вставок.
Они имеют прямоугольную форму размером
2,1 X 1,1 м. В центре вставки вмонтированы
70
РИС. 42. ПАМЯТНЫЙ ЗНАК (В ЧЕСТЬ СОБЫТИЙ 1812 Г.)
В БРЕСТЕ. АРХИТЕКТОРЫ — Л. МОСКАЛЕВИЧ, А. ГОРБА-
ЧЕВ, ХУДОЖНИК В. СТОРЧКОВ.
чугунные медальоны ромбовидной формы
с рельефным рисунком двух перекрещиваю-
щихся сабель. Сами плиты сделаны из фак-
турного розовато-красного бетона и имеют
гладкую периметральную окантовку.
Интересно задуманы осветительные фона-
ри, которые покоятся на 4 высоких металли-
ческих штангах. На каждой размещается по
два фонаря. Они решены в виде огромных ку-
бов, несколько немасштабных пропорций. Зато
в вечернее время 16 ярких светящихся кубов,
как бы паря над мостом, создают интересный
ритм и оставляют яркое запоминающееся впе-
чатление.
Простотой и лаконичностью художествен-
ного исполнения отличается Памятный знак,
сооруженный в честь 150-лстия событий 1812 г.
в Бресте.
Страницы истории рассказывают, что
в грозные дни июля 1812 г. с Волыни на север
устремилась 3-я русская армия под командо-
ванием генерала А. П. Тормасова. Передовые
отряды ее во главе с генералами А. Г. Щерба-
товым и К. О. Ламбертом двигались в сторону
Бреста. 25 июля 1812 г. отряд А. Г. Щербатова
первым ворвался в город. В результате корот-
кой схватки французские части были выбиты
из города.
В 1962 г. на территории центрального ост-
рова Брестской крепости, там, где ранее на-
ходился старый город, установили Памятный
знак. Его создала авторская группа в составе
архитекторов Л. В. Москалевича, А. В. Гор-
бачева и художника В. В. Сторчакова.
Памятный знак представляет собой гра-
нитный монолитный блок темно-красного цвета
высотой 1,3 м, установленный на небольшой
бетонной плите. С лицевой стороны в нес
вмонтирована полированная пластина черного
лабрадорита. На ней выбита цифра «150».
С северо-восточной стороны на гранитной глы-
бе выбита дата «1812». С юго-восточной сто-
роны помещена небольшая плита белого мра-
72
РИС. 43. Я. п. КУЛЬНЕВ (ПОРТРЕТ).
мора с надписью: «Здесь 25 июля 1812 года
передовые части 3-й русской армии под коман-
дованием генерала Щербатова нанесли пора-
жение крупным кавалерийским частям напо-
леоновской армии и выбили их из города
Бреста. Установлено в 150-ю годовщину Оте-
73
чественной войны 1812». В общую композицию
включены и ядра.
Военно-патриотическая тема защиты Оте-
чества, заложенные в ней проблемы трагиче-
ского и доблестного остаются важнейшими
направлениями мемориального искусства.
16 сентября 1967 г. за околицей д. Салтано-
вки, у молодого соснового леса, собрались тру-
женики соседних колхозов имени Дзержинско-
го и «Красная Звезда», чтобы в торжественной
обстановке открыть Памятный знак в честь
150-летия происходившего здесь и описанного
выше исторического сражения 1812 г. Знак
поставлен на земле, обильно политой кровью
верных сынов Родины. Высота бетонного мо-
нумента — 3,0 м. На доске, укрепленной с ли-
цевой стороны, слова: «И июля 1812 г. здесь
произошло сражение русских войск под коман-
дованием генерала Раевского с французскими
войсками маршала Даву».
Многое сделано по увековечению подвигов
отдельных героев. В 1830 г. в д. Сивошино, на
берегу реки Дриссы, открыли скромный па-
мятник в честь погибшего здесь героя Отече-
ственной войны 1812 г., прославленного вос-
питанника и последователя А. В. Суворова,
шефа гродненских гусар, генерал-майора
Я. П. Кульнева. Мраморный памятник изго-
товлен в Петербурге, надпись являлась частью
стихотворного посвящения поэта В. А. Жуков-
ского:
«Где Кульнев наш —
рушитель сил
Свирепый пламень брани?
Он пал, главу на щит
склонил
И стихнул меч во длани.
Где жизнь судьба ему дала,
Там брань его сразила,
Где колыбель его была,
Там днесь его могила».
Яков Петрович Кульнев родился 25 июля
1764 г. в г. Люцине бывшей Витебской губер-
нии (современный г. Лудза Латвийской ССР).
74
РИС. 44. ПАМЯТНИК НА МЕСТЕ ПЕРВОНАЧАЛЬНОГО ЗА-
ХОРОНЕНИЯ ГЕНЕРАЛ-МАЙОРА Я. П. КУЛЬНЕВА, В
Д. СИВОШИНО ПОЛОЦКОГО РАЙОНА ВИТЕБСКОЙ ОБ-
ЛАСТИ.
По окончании Сухопутного шляхетского
корпуса в 1785 г. получает назначение в дей-
ствующую армию на русско-турецкий фронт.
Здесь находится под командованием А. В. Су-
ворова, учится у него передовому военному
искусству.
Уже в период русско-шведской войны
(1808—1809 гг.) начал проявляться полковод-
ческий талант Кульнева. Авангард русских
войск под его командованием перешел по льду
Ботнический залив и занял шведский город
Грислехамн, разбил вышедшие навстречу вой-
ска неприятеля. Неожиданное появление рус-
ских на шведском берегу вызвало смятение
и растерянность у противника. В 1810 г. во
время русско-турецкой войны, командуя ка-
валерийским авангардом, нанес поражение
30-тысячному войску великого визиря.
С первых дней Отечественной войны
Я. П. Кульнев находился в войсках. 18 июля,
будучи командующим авангардным корпусом,
внезапно обнаружил обходной маневр корпу-
са Н. Удино и преградил ему дорогу у Кля-
стиц (Россонский район Витебской области).
19 июля здесь в бой вступили главные силы
русских войск и вынудили французов отсту-
пить к Сивошину. Это сражение парализовало
врага, сорвало его попытку прорваться на Ри-
гу и Петербург. Наполеон направил сюда еще
один корпус маршала Г. Сен-Сира, ослабив
при этом свои главные силы.
Преследуя неприятеля, дивизия донских
казаков, в которой находился Я. П. Кульнев,
попала в засаду. Картечь противника безжа-
лостно выбивала ряды наступавших. Смертель-
но раненный ядром, лишенный обеих ног,
Я. П. Кульнев только успел произнести: «Сни-
мите с меня георгиевский крест, пусть неприя-
тель нс знает, что ему удалось убить генерала.
Не уступайте ни шага земли, спасайте
Отечество!» На руках своих боевых товарищей
Я. П. Кульнев скончался 20 июля 1812 г.
76
Незадолго до гибели он писал брату: «Ге-
рой, служащий Отечеству, никогда не умирает,
а оживает в потомстве...»
Имя Я. П. Кульнева горячо любили и чти-
ли в народе. Оно стало символом мужества,
стойкости и преданности Родине.
В 1832 г. по просьбе брата героя прах Куль-
нева перенесли в специально возведенный
храм в д. Ильзснберг (Кульнево) в 12 км от
Резекнс-Рсжицы Латвийской ССР. По случаю
80-летия со дня гибели Я- П. Кульнева на его
могиле сооружен новый памятник. На гранит-
ной доске надпись: «Генерал-майор Яков Пет-
рович Кульнев. Род. 1764 г. июль 25 дня. Со
славою погиб под Клястицами». Помещен
также портрет Я- П. Кульнева в фарфоровой
раме с надписью: «От клястинцев, гродненцев
и почитателей незабвенному герою 1812 г.»
Я. П. Кульнев был противником аракчеев-
щины в армии, придерживался передовых де-
мократических взглядов, находился в товари-
щеских отношениях со многими будущими
декабристами. Достаточно сказать, что он
отпустил на волю своих крестьян. Для
А. С. Пушкина Я- П. Кульнев во многом по-
служил прототипом Владимира Дубровского.
Декабрист С. Г. Волконский, знавший
Я. П. Кульнева еще по турецкой кампании
1810 г., закончил рассказ о смерти своего това-
рища словами: «Россия потеряла в нем истин-
ного гражданина, армия — вождя, подчинен-
ные— справедливого начальника, а друзья —
верного друга».
На кладбище в г. Гродно находится могила
и памятник герою войны 1812 г. генерал-лей-
тенанту С. Н. Ланскому. Кирпичный оштука-
туренный памятник представляет собой сим-
метрично построенную композицию. На высо-
ком основании — стилобате высотой 1,2 м —
установлены усеченные колонны. Между ними
помещена небольшая ваза. В средней части
основания укреплена мемориальная плита
с надписью: «Здесь погребено тело генерал-
77
РИС. 45. С. Н. ЛАНСКОЙ (ПОРТРЕТ).
лейтенанта Сергея Николаевича Ланского,
с честью и славою служившего на полях брани.
От полученной раны под селением Красным
февраля 23 дня к общему сожалению своих
товарищей и подчиненных преставился в го-
78
РИС. 46. ПАМЯТНИК В ГРОДНО, НА МОГИЛЕ С. Н. ЛАН-
СКОГО.
роде Намюре от рождения на 35 году сего
1814 марта 18 дня по полуночи в 2 часа» *.
Еще до боевых действий в Отечественной
войне 1812 г. С. Н. Ланской как командир
отличался умелыми действиями и в других
сражениях, командуя Белорусским гусарским
полком.
Полк был сформирован 16 мая 1803 г. и со-
стоял в основном из уроженцев белорусских
губерний. Начало боевого пути полка было
отмечено целым рядом крупных побед. Так,
10 октября 1809 г. в сражении при Татарицах,
несмотря на превосходство сил неприятеля,
Белорусский гусарский полк смело атаковал
позиции турок и, опрокинув их, захватил
2 знамени противника. Успешными действиями
* В Военной энциклопедии, т. XIV (Спб., 1914) указано,
что С. Н. Ланской родился в 1774 г. и был смертельно ранен
в 1814 г., т. е. на 40-м году жизни.
79
отличался полк при взятии Разграда и в сра-
жениях при Шумлс и Батионс в 1810 г. Боль-
шая заслуга в этих победах принадлежала
и их боевому командиру С. Н. Ланскому, ко-
торый с 3 августа 1810 г. назначается шефом
белорусских гусар. Особо полк отличился
в сражении при Любомле 17 сентября 1812 г.
С. Н. Ланской командовал Белорусским
гусарским полком в составе армии Чичагова,
в 1813—1814 гг.— кавалерийской бригадой,
а затем дивизией.
На Ружанском кладбище в г. Слониме на-
ходится захоронение участника многих воен-
ных походов, а также сражений в Отечествен-
ной войне 1812 г.— генерал-майора Михаила
Ивановича Левицкого. Памятник на его моги-
ле представляет собой приподнятый сарко-
фаг, покоящийся на двухступенчатом бетонном
пьедестале. Саркофаг выполнен из монолит-
ного куска розового гранита с тщательно от-
полированными наружными поверхностями.
По форме представляет собой прямоугольный
блок размером 0,7X0,7X1,8 м с небольшим
скосом по верху граней. В нижней части
устроена полочка с отделяющим профилем.
На крышке саркофага выступает крест, ниже
его — текст. Высечены тексты также и на бо-
ковых поверхностях. От времени надписи стер-
лись и нс везде ясно прочитываются. Тем не
менее, с правой стороны можно прочесть: «Ми-
хаил Иванович Левицкий Императорской Рос-
сийской службы генерал от инфантерии кава-
лер орденов св. Благоверного князя Алексан-
дра Невского, св. Анны — I ст., алмазами
украшенного, Св. равноапостольного князя
Владимира III ст., Великомученика Победо-
носца Георгия IV ст., Св. Станислава —
I ст., золотые штурмовые знаки за взятие
Измаила и Праги и медали серебряная на
голубой ленте и бронзовая на Владимирской,
установленные в память Отечественной вой-
не 1812 г.»
В 1,5 км западнее д. Камень (Кобринский
80
район Брестской области), у дороги Коб-
рин — Дрогичин, находится одинокая могила
участника боевых событий 1812 г. полковника
русской армии Василия Ничипоренко. В не-
скольких метрах от этой дороги, за молодым
березняком, можно видеть небольшой курган,
по преданию местных жителей,— братская мо-
гила русских воинов, погибших в Отечествен-
ной войне 1812 г. Названные захоронения не-
сколько лет назад обнаружили пионеры Ка-
менской восьмилетней школы во время своего
похода по местам боевой и трудовой славы.
На могиле В. Ничипоренко — серый ка-
мень-валун размером 1,7X0,6X0,22 м. Оче-
видно, однополчане в перерыве между боями
принесли его сюда, и солдат армейским теса-
ком написал имя погибшего и дату его по-
гребения в расчете на то, что в мирное время
можно будет соорудить памятник, достойный
героя.
На кладбище в д. Дсречин Зельвенского
района Гродненской области также находится
захоронение одного из героев Отечественной
войны 1812 г.— генерал-майора Ермолая Ер-
молаевича Гампера. На его могиле ранее
установили небольшой обелиск с мраморной
мемориальной плитой. Выгравированный на
плите текст гласит: «Его превосходительству
г-ну генерал-майору Гамперу, бывшему шефу
Смоленского драгунского полка. 25 ноября
1814 года, Деречин.
Не пышный мавзолей, любовь — монумент
твой,
Почий, великий муж, бессмертие с тобой».
Обелиск на могиле прославленного генера-
ла восстановлен, а сама плита, расколотая на
две части и находившаяся долго на хранении
в Деречинской средней школе, вновь установ-
лена на прежнее место.
Интересен путь этого смелого и отважного
человека. Шестнадцатилетним юношей он в
1765 г. поступает на военную службу. И с это-
го времени его жизнь неразрывно связана с
Vae В. М. Чернатов 81
РИС. 47. Е. Е. ГЛМПЕР (ПОРТРЕТ).
армией. 36 лет провел в походах и сражениях.
Судьба его свела с такими выдающимися рус-
скими полководцами, как П. А. Румянцев,
А. В. Суворов, М. И. Кутузов. За проявлен-
ную в боях храбрость и мужество Е. Е. Там-
пер награжден именной золотой шпагой с
алмазами «За храбрость». В Отечественной
войне 1812 г. он в составе Дунайской армии
командовал корпусом, принимая участие в
освобождении от неприятеля Минска, Слони-
ма; Зельвы и других белорусских городов.
В знаменитой экспозиции Военной галереи
Государственного Эрмитажа в Ленинграде име-
ется портрет этого отважного военачальника.
82
ГЕРОИЧЕСКАЯ
ЛЕТОПИСЬ
>/26 В. М. Чернатои
ГЕРОИЧЕСКАЯ ЛЕТОПИСЬ
Наш рассказ о памятниках, воздвигнутых
в честь военных подвигов прошлого, был бы
неполным, если бы мы нс остановились на
важнейшей вехе героической истории наро-
да — Великой Отечественной войне.
Сынам и дочерям братских народов СССР,
чей ратный подвиг связан с освобождсниехМ от
врагов земли белорусской, каждому четверто-
му жителю республики, погибшему в горниле
войны с фашизмом, создаются памятники, воз-
водятся мемориалы. Их насчитывается в Бе-
лоруссии свыше шести тысяч. В каждом горо-
де, селе свято чтят память о советских воинах
и партизанах.
Всенародный патриотический подвиг со-
ветских людей в годы Великой Отечественной
войны и пафос мирного созидания послевоен-
ных лет вызвал к жизни новые формы мону-
ментального увековечения. Среди возведен-
ных памятников — ставшие традиционными
небольшие обелиски, сложные ансамбли, ме-
мориальные комплексы. Сохранить в памяти
тех, кто отдал жизнь, защищая завоевания
социализма, кто храбро сражался с врагом
на поле битвы — одна из главных тем бело-
русских мастеров монументального искусства.
Обращение к героическому прошлому, как не-
преходящей духовной ценности, является не-
иссякающим источником вдохновения, почвой
для размышления о настоящем и будущем.
Монументальное искусство республики — од-
но из действенных эстетических и идейно-
нравственных средств воспитания трудящихся.
6 В. М. Чернатов 85
Сразу после изгнания немецко-фашистских
захватчиков в Белоруссии развернулась рабо-
та по увековечению памятных мест. Первона-
чально возводились кирпичные или деревян-
ные обелиски, ступенчатые пирамиды — над-
гробия, устанавливались мемориальные доски.
Активное участие в этом деле принимало ме-
стное население. Естественно, что большинст-
во памятников носило традиционные черты
как образно-художественной пластики, так и
композиционной трактовки.
Постепенно героико-патриотическая тема
прочно закрепляется в архитектуре. Она ста-
новится уделом архитекторов, скульпторов,
художников. Уже в декабре 1945 г. объявляет-
ся конкурс на лучший проект надмогильных
памятников. В разработке его приняли уча-
стие архитекторы, работавшие по восстанов-
лению белорусских городов: Л. И. Баталов,
И. И. Володько, В. Г. Добренцов, В. А. Ко-
роль, В. И. Кочедамов, Н. М. Курочкин,
К. К. Лагутин, Н. П. Михалап, С. Б. Сперан-
ский.
В 1946 г. Совет Министров БССР принял
постановление «О перспективном проектиро-
вании объектов жилых и общественных зда-
ний в Минске», согласно которому управле-
ние по делам архитектуры провело конкурс.
Появилось 5 вариантов архитектурного реше-
ния ансамбля Центральной площади Минска.
Первоначально предполагалось наряду с
многими крупными административно-обще-
ственными зданиями воздвигнуть монумент
«Победы». В последующих разработках гене-
рального плана монумент «Победы» было ре-
шено установить на Круглой площади. В 1951 г.
в конкурсе на составление окончательного ва-
рианта проекта монумента приняло участие
шесть творческих коллективов.
Первый возглавил академик архитектуры
И. В. Жолтовский (Москва); второй был
представлен архитекторами Г. В. Заборским
и В. А. Королем (Минск); третий — архитек-
86
торами Г. Д. Константиновским, В. А. Свир-
ским, М. Н. Бубновым, скульпторами В. В. Бе-
ленковым и Ю. П. Поммером (Москва); чет-
вертый — архитекторами И. Н. Руденко,
Г. М. Бенедиктовым, А. У. Хегаем, скульпто-
ром А. О. Бембелем (Минск); пятый — архи-
тектором М. К. Бенуа (Ленинград); шестой —
архитекторами Г. А. Захаровым, 3. С. Чер-
нышевым (Москва). Белорусские зодчие до-
стойно выдержали творческий экзамен.
Проект, выполненный архитекторами-ху-
дожниками Г. В. Заборским и В. А. Королем,
признан лучшим, и они реализовали свой за-
мысел в натуре.
В дальнейшей работе над этим памятни-
ком приняли участие ведущие мастера мону-
ментального искусства республики: скульпто-
ры 3. Азгур, А. Бембель, А. Глебов, С. Сели-
ханов.
Величественный монумент «Победы» в честь
воинов Советской Армии и партизан, совер-
шивших бессмертный подвиг и павших в Вели-
кой Отечественной войне 1941 —1945 гг., возве-
денный по оси Ленинского проспекта, в центре
одной из главных площадей белорусской сто-
лицы, стал завершающим мажорным аккордом
гимна Победы, торжества жизни ня земле.
В архитектурно-художественном отношении
он является важной композиционной доми-
нантой ансамбля площади, ее пространствен-
но-пластическим центром.
По своему построению монумент решен как
традиционный высокий четырехгранный обе-
лиск. Он состоит из развитого стилобата со
спускающимися вниз ступенями и четырьмя
чугунными венками, установленными с четы-
рех сторон пьедестала с бронзовыми горелье-
фами, и самого стержня обелиска. Завершает
его орден Победы. Тему развивают и много-
фигурные композиции горельефов. В 1961 г.
у подножия монумента зажгли Вечный огонь.
Памятник Победы является большой творче-
6*
87
РИС. 48. ПАМЯТНИК «ПОБЕДЫ» В МИНСКЕ. АРХИТЕКТО-
РЫ — Г. ЗАБОРСКИЙ, В. КОРОЛЬ, СКУЛЬПТОРЫ —
3. АЗГУР, А. БЕМБЕЛЬ, А. ГЛЕБОВ, С. СЕЛИХАНОВ
(1954 Г.).
ской удачей белорусского искусства, важным
этапом в развитии монументальной пропа-
ганды.
В конце 60-х гг. в монументальном искус-
стве наметились новые качественные тенден-
88
ции. Именно в этот период в республике
начинает создаваться ряд крупных архитек-
турно-скульптурных памятников, необычных
по идейно-образному воплощению и ком-
позиционно-художественной организации про-
странства. В значительной степени расшири-
лась пластическая трактовка выразительных
средств, обострился интерес к художествен-
ным контрастам, сопоставлениям, обобщени-
ям, символике. Возросла роль малых архитек-
турных форм, их неповторный индивидуаль-
ный характер. Обогатилась декоративная обра-
ботка материалов, их фактура. Одним из мощ-
ных факторов эмоционального воздействия
выступает природно-пространственная среда,
окружающий ландшафт. Определенное разви-
тие получила концепция сохранения, а в неко-
торых случаях символическое воссоздание до-
кументально-пространственной среды.
В отчетном докладе ЦК КПБ XXVIII съез-
ду Компартии Белоруссии кандидат в члены
Политбюро ЦК КПСС, первый секретарь
ЦК КПБ П. М. Машеров отметил: «В арсенал
духовных ценностей нашего народа в послед-
нее время органично вошли такие монумен-
тальные творения большого политического
звучания и впечатляющей художественной вы-
разительности, как мемориальные комплексы
«Хатынь», Брестская крепость-герой, Курган
Славы под Минском, «Прорыв» в Ушачском
районе, памятник-монумент советской Матери-
патриотке в Жодино...»
Мемориальный комплекс «Хатынь», создан-
ный талантом белорусских архитекторов и
художников,— значительное явление. Он вос-
принимается как сложный художественный
образ. Благодаря уникальному композицион-
ному замыслу, органическому соединению
архитектурно-скульптурных форм, умело впи-
санных в пространственную структуру дерев-
ни, сожженной немецко-фашистскими оккупан-
тами в годы войны, создана идейно-эмоцио-
нальная атмосфера огромной силы воздейст-
89
РИС. 49. МЕМОРИАЛЬНЫЙ КОМПЛЕКС
«ХАТЫНЬ». СКУЛЬПТУРНАЯ КОМПОЗИЦИЯ «НЕПОКО-
РЕННЫЙ». СКУЛЬПТОР С. СЕЛИХАНОВ.
вия. Тематическое раскрытие происходит по-
степенно, по мере движения по маршруту.
Комплекс сразу же захватывает посетителей,
воздействует на них, вызывая у людей сопе-
реживания и глубокие размышления. Тревож-
ный звон колоколов, который проник во все
уголки планеты, болью и гневом наполняет
сердца миролюбивых людей. Хатынь — одна
из 186 белорусских деревень, сожженных гит-
леровцами за связь их жителей с партизана-
ми и не воскресших после войны.
90
РИС. 50 МЕМОРИАЛЬНЫЙ КОМПЛЕКС «ХАТЫНЬ». ОБ-
ЩИЙ ВИД. АРХИТЕКТОРЫ — Ю. ГРАДОВ, В. ЗАНКОВИЧ,
Л. ЛЕВИН, СКУЛЬПТОР С. СЕЛИХАНОВ (1967—1968 ГГ.).
Трагедия произошла 23 марта 1943 г. Ка-
рательный отряд фашистских головорезов
окружил деревню. Все жители Хатыни — ста-
рики, женщины и дети — были согнаны в кол-
хозный сарай. Каратели заперли двери, обло-
жили сарай соломой, облили ее бензином и по-
дожгли. Тех, кто пытался вырваться из огня,
фашисты расстреливали. Эту небольшую де-
ревню на Логойщине — 26 дворов, 149 жите-
91
лей — оккупанты разграбили за несколько ча-
сов и превратили в пепел.
Нет Хатыни. Есть мемориальный комплекс
«Хатынь». Он создавался на протяжении 3 лет.
Первая очередь была завершена в конце
1968 г. 5 июля 1969 г., в дни празднования
25-й годовщины освобождения Белоруссии от
немецко-фашистских захватчиков, состоялась
торжественная церемония открытия мемо-
риала.
Авторскому коллективу — архитекторам
Ю. Градову, В. Занковичу, Л. Левину, скульп-
тору С. Селиханову — удалось глубоко осмыс-
лить трагедию не покорившихся врагу совет-
ских людей и увековечить средствами искус-
ства немеркнущую память о жертвах фашизма.
Это произведение, отличающееся своей
правдивостью, емкостью символического обра-
за и высоким идейно-художественным каче-
ством, получило всенародное признание. Его
авторы удостоены в 1970 г. звания лауреатов
Ленинской премии.
Архитектурная режиссура комплекса, его
идейно-композиционная завязка начинается
уже от указателя: «Хатынь», расположенно-
го на 54-м километре шоссейной магистрали
Минск — Витебск. Указатель установлен с
правой стороны дороги. Строгие рубленые
буквы монолитного бетона с откровенно под-
черкнутыми следами опалубки будто обожже-
ны огнем. Отсюда начинается мемориальный
участок дороги, где каждый ее километр чет-
ко обозначен не обычными столбами, а высо-
кими беломраморными глыбами. Шаг за ша-
гом прослеживается хорошо продуманная си-
стема эмоциональных акцентов и пауз, рас-
считанная на то, чтобы ни на минуту не осла-
бевало внимание посетителя.
Одним из доминирующих акцентов ком-
плекса является шестиметровая бронзовая
скульптурная композиция непокоренного че-
ловека. Она хорошо просматривается с любой
точки ансамбля, активно участвуя в органи-
92
РИС. 51. МЕМОРИАЛЬНЫЙ КОМПЛЕКС
«ХАТЫНЬ» ВЕЧНЫЙ ОГОНЬ.
зации всего мемориального пространства.
Скульптура изображает скорбную фигуру бе-
лорусского крестьянина в расстегнутой обго-
ревшей рубахе, идущего по пепелищу с мерт-
вым ребенком на руках. Этот образ проник-
нут высоким трагизмом, огромной внутренней
силы гневом, желанием мести. Экспрессия до-
стигается за счет аскетической моделировки,
некоторой пластической сухости.
Скульптурная композиция имеет не только
четко символическое звучание. Ее прообразом
93
послужил свидетель хатынской трагедии
Иосиф Иосифович Каминский, чудом остав-
шийся в живых. Он, обгоревший, израненный,
выбрался из горящего сарая и среди трупов
односельчан нашел изувеченное тело своего
сына, услышал от него последние предсмерт-
ные слова: «Будь проклят, фашизм!»
Справа от скульптурной композиции уста-
новлена мемориальная крыша — плита на ме-
сте сожжения жителей Хатыни. Слева брат-
ская могила хатынцев с Венцом памяти и сло-
вами, обращенными к нам, живым: «Люди доб-
рые, помните, мы любили жизнь, и Родину, и
вас, дорогие. Мы сгорели живыми в огне. На-
ша просьба ко всем: пусть скорбь и память
обернутся в мужество и силу, чтоб смогли вы
утвердить навечно мир и покой на земле. Что-
бы отныне нигде и никогда в вихре пожаров
жизнь не умирала!»
Авторами мемориала была решена слож-
ная идейно-композиционная задача — средст-
вами художественной пластики не только со-
хранить, но и усилить связь прошлого с сего-
дняшним днем, передать эстафету в завтраш-
нее.
Над пепелищем бывшей Хатыни встали па-
мятные серо-пепельные обелиски, увенчанные
бронзовыми колоколами. Их 26 — ровно столь-
ко, сколько дворов поглотил огонь. Они стоят
на тех же местах, где когда-то стояли кресть-
янские избы. Созданные художественные сим-
волы убедительно правдивы, они подсказаны
самой жизнью. Всем, кто своими глазами ви-
дел белорусские села сразу после изгнания
оккупантов, эти обелиски напоминают обго-
ревшие печные трубы, оставшиеся на месте
пожарищ. К каждому такому обелиску, уста-
новленному внутри символического венца сру-
ба, прикреплена мемориальная плита с фами-
лиями и именами бывших обитателей дома.
В зависимости от рельефа уровень обелисков
то повышается, то понижается, образуя тре-
вожный и динамический ритм. Именно сохра-
94
нение документально-пространственной среды,
ландшафта во многом способствует художест-
венной оригинальности и неповторимости дан-
ного комплекса. Большой самостоятельной
темой мемориала является единственное в ми-
ре символическое «Кладбище деревень». Здесь
установлены урны с пеплом 186 белорусских
деревень, разделивших участь Хатыни. А ря-
дом с этим кладбищем протянулась 128-метро-
вая сумрачная железобетонная стена памя-
ти — памяти узников лагерей смерти. В сквоз-
ных углубленных нишах помещена докумен-
тально-текстовая информация, раскрывающая
страшную картину фашистских злодеяний.
С правой стороны от стены памяти распо-
ложены мемориальные знаки 296 возрожден-
ных белорусских деревень. Кульминационным
тематическим акцентом комплекса является
квадратная черная плита, в центре которой
врезан зеленый квадрат газона. На нем поса-
жены 3 березки, а вместо четвертой зажжен
Вечный огонь — в память о каждом четвертом
жителе Белоруссии, погибшем в годы второй
мировой войны.
Тревожно звонят колокола, напоминая:
«Люди! Не забывайте этого! Берегите мир на
Земле!»
25 сентября 1971 г. торжественно открыт
мемориальный комплекс «Брестская крепость-
герой». Он стал значительной вехой в разви-
тии монументального искусства Белоруссии.
Сооружение его велось методом народной
стройки.
Белорусский город Брест на протяжении
своей многовековой истории не раз являлся
ареной кровопролитных сражений. В 1836 г.
на месте старого города заложили первый ка-
мень будущей крепости. Возводилась она по
проекту русских военных инженеров под ру-
ководством инженера, генерал-майора
И. И. Дена. При строительстве были сохране-
ны лишь два крупных строения — Белый дво-
рец (1620 г.) и здание инженерного управле-
95
РИС. 52. БРЕСТСКАЯ КРЕПОСТЬ. ХОЛМСКИЕ ВОРОТА.
ния (1679 г.). Крепость располагалась на че-
тырех островах, образованных рукавами рек
Западный Буг и Мухавец и каналами. Она
состояла из центрального управления (Цита-
дели) и трех предмостных укреплений — Коб-
ринского, Волынского и Тереспольского.
В 1842 г. над ней торжественно взвился рус-
ский флаг. Это была одна из мощных крепо-
стей на западных рубежах Российской импе-
рии, построенная по последнему слову форти-
фикационного искусства. На протяжении по-
следующих лет проводились отдельные воен-
но-инженерные работы по ее дальнейшему усо-
вершенствованию. Переустройства связаны с
именем выдающегося русского военного инже-
нера Э. И. Тотлебена, прославившегося свои-
96
РИС. 53. БРЕСТСКАЯ КРЕПОСТЬ. ОБЩИЙ ВИД МЕМОРИ-
АЛЬНОГО АНСАМБЛЯ ПАМЯТИ ЗАЩИТНИКОВ КРЕПОСТИ-
ГЕРОЯ- СКУЛЬПТОРЫ — А. КИБАЛЬНИКОВ, А. БЕМБЕЛЬ,
А. БОБЫЛЬ, АРХИТЕКТОРЫ — В. КОРОЛЬ, В. ВОЛЧЕК,
Ю. КАЗАКОВ, В. ЗАНКОВИЧ, О. СТАХОВИЧ, Г. СЫСОЕВ
(1971 г.).
ми военно-инженерными работами в период
обороны Севастополя (1854—1855 гг.).
В 1911 —1914 гг. возведены 2 линии фортов
под руководством и при активном участии та-
лантливого военного инженера, капитана
Дмитрия Михайловича Карбышева, впослед-
ствии — виднейший фортификатор, генерал-
лейтенант инженерных войск, Герой Советско-
го Союза.
На территории Брестской крепости в Бе-
лом дворце в конце 1917 — начале 1918 г. шли
переговоры о заключении мира с немцами.
3 марта 1918 г. советская делегация подписа-
97
РИС. 54. БРЕСТСКАЯ КРЕПОСТЬ. МЕМОРИАЛЬНЫЙ АН-
САМБЛЬ. ВЕЧНЫЙ ОГОНЬ.
ла Брестский мирный договор. Это дало пере-
дышку истощенному войной молодому Совет-
скому государству. С появлением авиации и
тяжелых фугасных снарядов данное сооруже-
ние перестало быть крепостью в старом воен-
ном понимании этого слова.
Перед началом Великой Отечественной
войны на территории крепости размещался
98
РИС. 55. БРЕСТСКАЯ КРЕПОСТЬ. МЕМОРИАЛЬНЫЙ АН-
САМБЛЬ. ГЛАВНЫЙ ВХОД В МЕМОРИАЛЬНЫЙ КОМП-
ЛЕКС.
пограничный гарнизон. В планах гитлеровцев,
действовавших на брестском направлении, бы-
ло записано: к 12 часам 22 июня крепость над
Бугом должна быть взята.
Героизм защитников Брестской крепости
перечеркнул планы захватчиков. На протяже-
нии 30 дней здесь не затихали бои. Гарнизон
99
не сдался, героически сражался до последней
возможности. «Умрем, но из крепости нс
уйдем»,— таков был девиз воинов. Подвиг за-
щитников цитадели над Бугом заложил пер-
вый камень в фундамент грядущей победы.
Всему миру сейчас известны слова, обращен-
ные к нам неизвестным героем: «Я умираю,
но не сдаюсь! Прощай, Родина. 20.VII.41».
Эта славная оборона — одна из немеркну-
щих страниц в героической летописи Великой
Отечественной войны. Отмечая заслуги защит-
ников Брестской крепости, проявивших в борь-
бе с фашистами выдающуюся воинскую доб-
лесть и массовый героизм, и в ознаменование
20-летия победы советского народа в Великой
Отечественной войне, Президиум Верховного
Совета СССР присвоил Брестской крепости
почетное звание «Крепость-герой» с вручением
медали Золотая Звезда и ордена Ленина.
Подвиг советского народа в Великой Оте-
чественной войне — неиссякаемый источник
вдохновения для наших мастеров.
Многочисленные конкурсы на составление
проекта памятника в честь мужественных за-
щитников крепости над Бугом привлекали
творческие коллективы из разных городов:
Москвы, Ленинграда, Киева, Тбилиси, Риги,
Волгограда, Новосибирска и др. Так, во Все-
союзном конкурсе 1964 г. было представлено
64 проекта. В творческом состязании приняло
участие 230 человек. Архитекторы, скульпторы,
художники отнеслись к этой работе с чувством
высокого гражданского долга, чтобы своим
творчеством, средствами монументального ис-
кусства запечатлеть в веках народный подвиг.
Третья часть конкурсных проектов выполнена
представителями нашей республики. Лучши-
ми из работ были проекты белорусских мону-
менталистов. С задачей — архитектурно-худо-
жественными средствами выразить величие
подвига, совершенного на священной Брестской
земле,— успешно справился большой творчес-
кий коллектив: народный художник СССР, лау-
100
реат Ленинской и Государственной премий
СССР, скульптор А. Кибальников (руководи-
тель), народный архитектор СССР, лауреат
Государственной премии БССР, архитектор-
художник В. Король, народный художник
БССР, лауреат Государственной премии
БССР, скульптор А. Бембель, скульптор А. Бо-
быль, заслуженный архитектор БССР, архитек-
тор-художник В. Волчек, лауреат Ленинской
премии и премии Ленинского комсомола Бело-
руссии, архитектор В. Занкович, архитектор
Ю. Казаков, лауреат Государственной премии
БССР, архитектор О. Стахович, заслуженный
архитектор БССР, лауреат Государственной
премии БССР и премии Совета Министров
СССР, архитектор-художник Г. Сысоев.
Комплекс включает наряду с его централь-
ной частью такие элементы, как мемориаль-
ные музей, парк, элементы благоустройства и
инженерного оборудования всей территории
крепости с увековечением отдельных ее мест,
связанных с именами конкретных героев. Боль-
шую эмоциональную нагрузку и глубокое
идейно-философское содержание приобрели
сохранившиеся руины. Авторы широко и умело
использовали неограниченные возможности
художественного синтеза искусств. В простран-
ственно-пластическом формировании мемориа-
ла взаимодействуют архитектура, скульптура,
ландшафт, освещение, цвет, музыка, памятные
надписи.
Основной вход в комплекс со стороны Мос-
ковской улицы. Там, где когда-то находилось
Кобринское укрепление, в восточной его части,
простирается площадь для приема экскурсан-
тов. Здесь к их услугам автостоянка, киоски су-
вениров. Отсюда открывается широкая панора-
ма с огромным валом. В центре его сооружен
вход в крепость. Входная арка решена в виде
железобетонного параллелепипеда, опирающе-
гося на откосы вала. В центральную часть мо-
нолита врезана огромная пятиконечная звез-
да. Расколотая, но не потерявшая своей
101
геометрической четкости звезда —«символ кре-
иости-героя»—застывшая ярость, гнев и му-
жество. Ее построение отличается внутренней
логикой, художественная пластика конструкции
подчинена наглядному выражению духовного
действия. Этому способствуют и сложная про-
странственная перспектива, и многообразие
игры светотени на геометрически строгих бе-
тонных гранях. К тому же присоединяется и
графическая линейность разработки формы
внутри объемов. Свет проникает в пространст-
венные развороты граней, подчеркивая их со-
отношение, создавая ритмическую организацию
объемов. Все сведено к броско и быстро читаю-
щейся системе объемов и плоскостей, создаю-
щих сильное впечатление напряжения, устрем-
ленности и пафоса борьбы. Этот удачно
пайденый элемент является как бы архитек-
турно-художественным эпиграфом ко всему
мемореальному ансамблю «Брестская крепость-
герой».
Именно отсюда люди с волнением начина-
ют свой путь по земле, опаленной огнем, поли-
той кровью бойцов бессмертного гарнизона, по
земле богатырской заставы над Бугом.
За аркой взору открывается панорама
центральной части мемориала. По ходу движе-
ния по главной аллее перед посетителем посте-
пенно раскрываются отдельные художествен-
ные звенья ансамбля, развивающие мысль
о героической борьбе защитников крепости.
Скульптура образует несколько отдельных
групп. Пройдя мост через Мухавец, вы видите
слева на берегу отчетливо просматриваемую
композицию «Жажда». Истекающий кровью
солдат пробился сквозь кромешный ад огня и
смерти к реке. Вода так нужна там, в казема-
тах, задыхающимся в дыму и пламени защит-
никам, раненым бойцам, женщинам, детям.
Вот он, собрав последние усилия, опершись на
автомат, зачерпнул каской воду и «застыл» на-
веки в бетоне, па месте своего подвига. В суро-
вом лице воина прочитывается огромная вну-
102
тренняя сила, динамическая напряженность.
Художник с документальной точностью вос-
произвел драматический факт прошлого
и средствами художественной пластики довел
скульптурную композицию до героико-поэтиче-
ского звучания символа жажды жизни, жажды
победы.
Композиционно-пространственным центром
и идейно-художественным сосредоточением ан-
самбля служит площадь церемониалов с уста-
новленными на ней главным монументом и
штыком-обелиском. На площади одновременно
могут разместиться около 25 тысяч человек.
Вознесшаяся над мемориалом 100-метровая
вертикаль штыка-обелиска композиционно ор-
ганизует огромное пространство всего ком-
плекса. Поверхность ее облицована титановым
листом. На гранях штыка даны наименования
воинских частей и подразделений — участни-
ков обороны.
Главный монумент — огромное бетонное из-
ваяние головы воина, поднимающегося
из руин. Это собирательный образ солдата-
исполина, вынесшего всю тяжесть обороны.
Художественный образ совмещает в себе раз-
ные эмоциональные грани, сложную гамму
чувств, драматизм и мужество, героическое
и трагическое.
Цельность пластической композиции стро-
ится на резком сопоставлении массы головы,
граненых объемов лица, создающих контра-
стную игру светотени. Реалистическая симво-
лика способствует усилению образной вырази-
тельности. Крупные волевые черты, открытое
и мужественное лицо, нерушимость духа —
он вечный солдат, вставший здесь, на земле
своего подвига.
На противоположной стороне блока главно-
го монумента закомпонованы рельефные ком-
позиции, иллюстрирующие отдельные эпизоды
обороны крепости,—«Атака», «Партийное со-
брание», «Умрем, но из крепости не уйдем»,
«Последняя граната», «Пулеметчик».
103
Несмотря на укрупненность масштаба,
главный монумент хорошо «держит» окружаю-
щее пространство, способствует активному ху-
дожественному взаимодействию всех звеньев
ансамбля. У основания монумента бьет пламя
Вечного огня. Здесь юные патриоты, лучшие
ученики школ г. Бреста несут почетную вахту.
Тут пост № 1. Пионеры стоят с боевым оружи-
ем, на их лицах сосредоточенность, недетская
серьезность.
С правой стороны, перед площадкой, на ко-
торой зажжен Вечный огонь, тремя цельными
уступами установлены темно-синие плиты по-
лированного лабродорита. Под ними покоится
прах 833 погибших героев. Длинными шеренга-
ми встали имена погребенных — русские, бело-
русы, украинцы, грузины, узбеки... Крепость
защищали солдаты 33 национальностей. Име-
на многих воинов крепости известны, но есть
и неизвестные. Невольно на память приходят
слова Р. Бородулина из поэмы «Балада Брэ-
ецкай крэпасщ»:
I роспачы крык:
«НЕВЯДОМЫ...»
Сляпыя закрэслЁп! кул!
Згуб(л1ся сгпсы, магчыма...
Сыноу ceaix
знае матуля,
CBaix абаронцау —
Айчына!
Особое внимание авторов мемориального
комплекса было сосредоточено на максималь-
ном сохранении историко-документальной про-
странственной среды. Частично уцелевшие, из-
уродованные взрывами остатки отдельных со-
оружений, израненные снарядами и минами
крепостные стены, изъеденные пулями и оскол-
ками руины, оплавленные кирпичи — все это
«памятники» огромной эмоциональной силы,
которые оставила война.
В результате все элементы комплекса при-
обрели самобытность, ясность композиции,
гармоничность, подчинены общему замыслу
104
раскрытия темы глубокого идейно-философско-
го содержания. Не случайно, что параллель-
но с возведением мемориального комплекса
на территории крепости работали реставрато-
ры. Специальные научно-реставрационные про-
изводственные мастерские Министерства куль-
туры БССР провели и продолжают выполнять
большую работу по консервации и реставрации
отдельных сооружений.
К открытию первой очереди мемориально-
го комплекса были законсервированы руины
Белого дворца, инженерного управления, гар-
низонного клуба, казармы 333 стрелкового
полка. Время постепенно стирает многие сле-
ды военных лет. Задача реставраторов — ожи-
вить стены, руины, заставить их заговорить о
событиях 1941 г., о мужестве защитников кре-
пости. С этой сложной задачей белорусские
мастера успешно справляются.
Сегодня, посетив цитадель над Бугом, мо-
лодой современник переживает особое эмоцио-
нальное состояние: он невольно задумывается
над своей личной ответственностью за судьбу
Родины.
Мемориал — не только память героическо-
го прошлого, но и олицетворение любви со-
ветского народа ко всему тому, что способ-
ствует свободе, независимости и расцвету
Советской Отчизны.
Крепость-герой стала всесоюзной школой
патриотического воспитания молодежи. Здесь
проводятся митинги, встречаются ветераны
войны, собираются на торжественные церемо-
нии комсомольцы и пионеры. Тут принимают
присягу верности долгу и Родине молодые сол-
даты Советской Армии.
Ученики 8—9 классов школы № 182 г. Горь-
кого в книге оставили следующую запись:
«Здорово! Брестская крепость восхищает сво-
им подвигом, героизмом, воспитывает чувство
ненависти к врагу». А вот запись, которую
сделали ученики 6 класса Яснодарской шко-
лы № 5 Тульской области: «...Мы, дети 70-х
7 В. М. Чернатов
105
РИС. 56. КУРГАН СЛАВЫ (НА 21-м КМ ШОССЕ МИНСК —
МОСКВА). ОБЩИЙ ВИД. СКУЛЬПТОР А. БЕМБЕЛЬ. АРХИ-
ТЕКТОР О. СТАХОВИЧ, ИНЖЕНЕР В. ЛАПЦЕВИЧ (1969 Г.).
годов, клянемся быть достойными тех, кому
обязаны нашим счастливым детством и мир-
ным небом над головой».
Нескончаемым потоком идут сюда, к свя-
щенному для нашего народа месту, люди, что-
бы поклониться великому солдатскому подвигу,
праху павших героев, увидеть своими глазами
величественный мемориальный комплекс, руи-
ны старой крепости.
На территории нашей республики, особен-
но вдоль крупных рек, встречаются курганы-
могильники — древние памятники воинской
славы. Именно этой, традиционной для многих
славянских народов, формой увековечения
ратного подвига воспользовались белорусские
106
монументалисты, создавая Курган Славы в
честь воинов Советской Армии и партизан,
принимавших участие в освобождении Бело-
руссии от немецко-фашистских захватчиков
в июле 1944 г. Он расположен на 21-м километ-
ре шоссе Минск — Москва. Авторы проекта:
лауреат Государственной премии БССР, народ-
ный художник БССР, скульптор А. Бембель,
лауреат Государственной премии БССР, архи-
тектор О. Стахович, скульптор А. Арцимович,
архитектор Л. Мицкевич и инженер В. Лапце-
вич интересно, по-новому художественно пере-
осмыслили возможности древней архитектур-
ной формы, тектонически увязав ее с другими
видами пластического искусства. В результате
в республике появилось художественное про-
изведение, способное по своему образному зву-
чанию и характеристике пробудить в каждом
патриотическую гордость, ощущение неразрыв-
ной связи с подвигом героев в Великой Отече-
ственной войне.
В 1966 г. в основание будущего кургана
легла первая горсть земли, согретая человече-
скими ладонями. Бесконечный людской поток
продолжался в течение полутора лет: горсть
за горстью ложилась в рукотворный курган
земля Белоруссии, Москвы, Ленинграда, Вол-
гограда, Киева, Севастополя, Одессы, крепо-
сти-героя Бреста. В сердце кургана — земля,
хранящая следы народных трагедий и его
побед.
Надпись на бронзовой плите гласит: «Кур-
ган Славы возведен в честь Советской Армии,
которая в 1944 году уничтожающим ударом
Первого, Второго и Третьего Белорусских и
Первого Прибалтийского фронтов при актив-
ном участии партизан разгромила крупнейшую
группировку гитлеровских войск и полностью
освободила Белоруссию от немецко-фашист-
ских захватчиков. В ходе белорусской наступа-
тельной операции советские войска полностью
уничтожили 17 и разгромили 50 вражеских
дивизий».
7*
107
РИС. 57. КУРГАН СЛАВЫ. ФРАГМЕНТ.
Выбор места Кургана Славы, кургана бла-
годарности народа неслучаен. Именно здесь
в июне 1944 г. сомкнулись стальные клещи
Советской Армии, была окружена и оконча-
тельно разгромлена мощная группировка не-
мецко-фашистских войск. С годами исчезли
следы войны. Величественная живописная па-
норама открывается с видовой площади кур-
гана: до синей полоски леса на горизонте рас-
108
кинулись в своем многоцветии колхозные поля,
блестит на солнце бесконечная асфальтовая
лента дороги, по которой нескончаемым пото-
ком проносятся автомобили. Благодаря своим
простым лаконичным формам курган органич-
но вписался в ландшафт, он великолепно обо-
зревается с больших и малых перспектив, хо-
рошо воспринимается в движении из окна
автомобиля.
Основу эмоциональной выразительности
составляет его композиционная и конструктив-
ная целостность. Немногословна пластическая
палитра художественных средств, но в каждом
элементе сконцентрировано огромное символи-
ческое звучание, полное высокого гражданско-
го пафоса, мажорного аккорда героической
темы.Четыре сомкнутых 30-метровых штыка
на вершине кургана своим острием уходят
в бездонную синеву неба. Они как победный
салют тем, кто мужественно сражался с немец-
ко-фашистскими захватчиками на белорусской
земле. Русский штык, прославившийся с вре-
мен Суворова, в боях с врагами приобрел по-
нятие об истинно русском патриотизме, беспри-
мерном мужестве, стойкости, воле к победе.
Четыре штыка символизируют боевое брат-
ство воинов 4 фронтов, освобождавших бело-
русскую землю. У основания вертикали штыки
объединены выступающим бетонным поясом,
нависающим консольно над видовой площад-
кой, расположенной на вершине кургана. По
внешнему периметру в плоскость кольца за-
компонована горельефная композиция, рассчи-
танная на восприятие с больших расстояний.
Это — застывшая в бетоне героико-роман-
тическая поэма. Персонажи ее выписаны убе-
дительно, жизненно правдиво, с исторической
достоверностью. Семь мужественных лиц, семь
обобщенных образов защитников Родины:
юная партизанка и старик партизан, пилот,
танкист, матрос, молодой и пожилой пехотин-
цы — всех их объединяло общее стремление
верности идеалу, верности Родине.
109
Внутренняя плоскость кольца трактована
орденской лентой, выполненной из смальты с
широкой палитрой красивых тонов. На ней
начертано: «Слава воинам-освободителям!»
Одной из главных тем общей композиции
комплекса являются лестницы, как белоснеж-
ный венок опоясывающие по спирали склоны
кургана. Они способствуют развитию простран-
ственного решения, рождают остро восприни-
маемый, запоминающийся образ. Кроме того,
при всей статичности принятой архитектурной
формы кургана, именно они создают динами-
ку движения, устремления, качественно усили-
вают и обогащают композицию в целом.
Для известного мастера белорусской
скульптуры А. О. Бембеля героическая тема
войны в творчестве занимает ведущее место.
Достаточно вспомнить широко известные
скульптурные портреты Героев Советского
Союза: Н. Гастелло (1943), А. Матросова
(1949), Д. Гуляева (1967), принесшие худож-
нику всемирную известность. Его талантливо-
му резцу также принадлежит широкая гале-
рея портретов земляков-партизан, военачаль-
ников. Лицевую сторону монумента на
площади Победы в Минске украшает его го-
рельефная композиция «9-е мая 1945»
(1952—1954 гг.).
Все эти произведения отличаются высоко-
художественным уровнем, индивидуальным
творческим почерком белорусского ваятеля,
внесшим огромный вклад в монументальную
летопись прошедшей войны.
Известно, что в годы Великой Отечествен-
ной войны партизанское движение в Белорус-
сии было организованным и результативным.
В тылу врага полыхало пламя всенародной
борьбы. 370 тысяч бойцов насчитывали ряды
партизан. К концу 1943 г. почти 60 % терри-
тории республики находилось под контролем
народных мстителей. Они локализовывали и
контролировали основные магистрали, по ко-
торым снабжались фашистские войска. Нслсг-
110
РИС. 58. КУРГАН СЛАВЫ. ДЕТАЛЬ.
ко давались победы — враг был силен и кова-
рен. Весной 1944 г. перед началом решитель-
ного наступления советских войск германское
командование предприняло крупную операцию
по ликвидации партизанских сил в Белорус-
сии, чтобы очистить тылы своих войск перед
линией фронта. Так, в Полоцко-Лепельскую
партизанскую зону противник направил кара-
тельную экспедицию из регулярных отборных
войск численностью в 60 тысяч человек с ар-
тиллерией и авиацией. Партизаны проявляли
мужество и упорство, массовый героизм. За
20 дней беспрерывных кровопролитных боев
кольцо обороны 16 партизанских бригад со-
кратилось с 230 до 20 километров. Напряже-
ние нарастало. В ночь с 4 на 5 мая вблизи
деревень Плино и Папернно партизаны реши-
тельным штурмом прорвали блокаду. В обра-
зовавшуюся брешь вместе с партизанами устре-
мились повозки с ранеными, мирное населе-
ние — старики, женщины, дети.
Вырвавшись из кольца окружения,
партизанские бригады сохранили свою боеспо-
собность. И уже месяц спустя, перед началом
операции «Багратион», народные мстители
111
блестяще провели свою операцию на важней-
ших железнодорожных магистралях, парали-
зовав на них движение.
Средствами монументального искусства до-
вести до грядущих поколений весь драматизм,
глубокий правдивый смысл героического под-
вига — высокая и ответственная миссия худож-
ников. Прежде чем появился окончательный
вариант широко известного Ушачского мемо-
риала «Прорыв», его авторы проработали
сотни эскизов, десятки всевозможных компо-
зиций, проверяя их на макетах, чтобы полнее,
образнее передать неповторимый характер на
родного подвига.
Мемориальный комплекс «Прорыв» воз-
двигнут на памятном поле партизанской сла-
вы, в семи километрах от райцентра Ушачи.
Его появление свидетельствует о значительном
достижении белорусских монументалистов.
Торжественное открытие мемориала состоя-
лось 30 июня 1974 г. Авторами его являются
известные белорусские монументалисты — на-
родный художник Белоруссии, лауреат премии
Ленинского комсомола Белоруссии скульптор
А. Аникейчик; архитекторы, лауреаты Ленин-
ской премии Ю. Градов и Л. Левин. Общий
художественный замысел сосредоточен па
пластическом воплощении — архитектурно-
скульптурными средствами выразить главный
смысл исторического сражения. Центральное
ядро комплекса расположено на вершине не-
высокого холма. Композиционное построение
главной темы мемориала основано на конкрет-
ном сопоставлении статичных архитектурных
форм стен и стремительности скульптурной
фигуры.
Мощные бетонные глыбы стен с резким
экспрессивным силуэтом с двух сторон сжи-
мают дорогу, образуя символический «кори-
дор», в просвете которого отлично прочитыва-
ется семиметровая бронзовая фигура партиза-
на, в неудержимом броске рвущегося вперед.
Монументальность, простота и четкость,
112
РИС. 59. МЕМОРИАЛЬНЫЙ КОМПЛЕКС «ПРОРЫВ». ФРАГ-
МЕНТ ЦЕНТРАЛЬНОЙ КОМПОЗИЦИИ. СКУЛЬПТОР А. АНИ-
КЕЙЧИК, АРХИТЕКТОРЫ — Ю. ГРАДОВ, Л. ЛЕВИН
(1974 Г.).
свободное развитие пространственной компо-
зиции с умелым использованием ландшафта,
различных символических средств, смелая ма-
нера исполнения — вот основные отличитель-
ные особенности данной работы, прославля-
ющей бессмертный подвиг белорусских
партизан.
В дождь и снег, мороз и зной, в любое
время года стоит у дороги в Жодино — горо-
де белорусских автомобилестроителей —
скульптура простой женщины — матери, про-
вожающей своих сыновей на ратный подвиг —
защищать Родину. Монумент торжественно
открыт 29 августа 1975 г. Высокой силой та-
ланта белорусские мастера изобразительного
113
РИС. 60. МЕМОРИАЛЬНЫЙ КОМПЛЕКС «ПРОРЫВ». ФРАГ-
МЕНТ.
искусства остановили одно из мгновений пе-
риода Великой Отечественной войны, из кото-
рых слагается понятие — советский патрио-
тизм. На церемонии открытия присутствовали
участники международной встречи женщин,
проходившей в Минске. Почетное право от-
крыть монумент было предоставлено председа-
телю Комитета советских женщин, летчику-
космонавту СССР, Герою Советского Союза
В. В. Николаевой-Терешковой и заместителю
председателя Совета Министров БССР
Н. Л. Снежковой.
Монумент воздвигнут по проекту скульпто-
ров А. Заспицкого, И. Миско, Н. Рыженкова
и архитектора О. Трафимчука. Он получил вы-
сокую оценку общественности. В 1977 г. авто-
114
рам присудили Государственные премии СССР
и БССР.
Художники выразили в мощных обобщен-
ных формах сущность народной трагедии,
«одушевили» бронзу, наполнив се трепетом
драмы высокого эмоционального накала.
В скульптуре воплощен обобщенный образ
матерей, их скорбь и надежда, боль и неж-
ность, безмерная любовь к жизни и ненависть
к войне. В годы Великой Отечественной войны
тысячи советских матерей так и нс дождались
сына или дочери. И не случайно Жодинский
монумент назван «Матерь человеческая». На
его постаменте надпись: «Величие подвига и
скорбь материнскую не забудут потомки».
Прообразом Матери стала почетный граж-
данин Жодино, человек большого мужества —
Анастасия Фоминична Куприянова. Она про-
водила на войну пятерых сыновей. Все они
отдали молодые жизни за свободу и независи-
мость нашей Родины. Самый младший — Ге-
рой Советского Союза Петр Куприянов — в
боях за латышкое село Скрунда повторил под-
виг Александра Матросова.
Монумент воздвигнут вблизи магистрали
Минск — Москва, среди молодой посадки де-
ревьев. Он решен подчеркнуто повествователь-
но, в виде многофигурной композиции с еди-
ным идейно-художественным замыслом. Об-
щее построение найдено очень удачно. Оно
основывается на четком контрасте, с одной
стороны, статичности фигуры Матери, с дру-
гой— динамики ритма шагающей группы сы-
новей. По гранитной плите, трактуемой как
дорога, плечом к плечу с оружием в ру-
ках походным маршем шагают четыре фигуры
солдат. Пятая фигура решена с некоторым от-
ступом от основной группы. Юноша с непокры-
той головой, догоняя своих старших братьев,
резко повернув голову, бросил прощальный
взгляд на Мать, отчий дом, на деревню. В от-
личие от старших сыновей, шагающих впереди,
фигура младшего мягче, сочнее пластическая
115
РИС. 61. МОНУМЕНТ В ЧЕСТЬ МАТЕРИ-ПАТРИОТКИ В ЖО-
ДИНО. ОБЩИЙ ВИД. СКУЛЬПТОРЫ — А. ЗАСПИЦКИЙ,
И. МИСКО, Н. РЫЖЕНКОВ, АРХИТЕКТОР О. ТРАФИМЧУК.
трактовка, его образ наполнен юношеским по-
рывом, лиричностью.
На отдельном пьедестале установлена
фигура Матери. Символика образа, его драма-
тическое звучание усиливаются выразительно-
стью силуэтного построения. В выражении
лица, глаз прочитываются скорбь, величие ду-
116
ха и непоколебимая стойкость. Мать, прило-
жив руку к сердцу, как бы сдерживая его чрез-
мерное биение, до боли в глазах смотрит на
уходящих сыновей, встречи с которыми, воз-
можно, не будет.
Идейно-композиционный центр монумента
держится на встрече взглядов младшего сы-
на и Матери. Удачно найденный масштаб, пре-
дельная художественная простота, правди-
вость, кроме того, четко прорисованный си-
луэт, выразительный ритмический строй
создают неповторимый, запоминающийся об-
раз. Память о событиях 1941—1945 гг., о тех,
кто совершил невиданный подвиг и отдал
жизнь за свободу и счастье своего народа, веч-
но будет жить в сердцах советских людей. Жо-
динский монумент — это память народа, па-
мять его сердца.
Хотелось бы подчеркнуть, что первую зна-
чительную лепту в создание памятников и
мемориальных сооружений внесло старшее по-
коление белорусских ваятелей и зодчих, таких,
как 3. И. Азгур, А. О. Бембсль, А. К. Глебов,
С. И. Селиханов, В. М. Волчек, Г. В. Забор-
ский, Г. В. Сысоев, В. А. Король. Они оказали
значительное влияние на дальнейшее форми-
рование идейно-эстетических взглядов мону-
ментального искусства в республике. Это по-
коление творческой интеллигенции возмужало
в годы Великой Отечественной войны, в годы
неслыханных народных испытаний, что не
могло не отразиться на их творчестве.
Пафос всенародной борьбы, сочетание тра-
гического и возвышенно-героического, понима-
ние красоты подвига во имя Родины, стали ос-
новным лейтмотивом творчества белорусского
скульптора 3. И. Азгура. Именно в этот период
(1943—1947 гг.) художник обращается к ге-
роическому наследию прошлого белорусского
народа.
В 1948 г. в Москве открылась художествен-
ная выставка «Великая Отечественная война».
3. И. Азгур подготовил к ней скульптурные
117
портреты Героя Советского Союза капитана
Н. Ф Гастелло, Героя Советского Союза, стар-
шего лейтенанта В. В. Талалихина, генерал-
полковника А. И. Еременко, легендарного ко-
мандира партизанского соединения В. И. Коз-
лова и других. За лучшие работы художник
награжден Комитетом по делам искусств при
СНК Союза ССР дипломом I степени.
3. И. Азгур создает галерею исторических
портретов. Его герои являются носителями доб-
рых, светлых, гуманных свойств человеческой
натуры, рыцарской отваги, романтической по-
этичности. Запоминаются, например, портре-
ты мужественных, храбрых воинов-князей
Владимира Полоцкого и Василька Минского,
руководителя борьбы белорусского народа
против польских панов XVIII в. Гаркуши, рус-
ского князя Дмитрия Пожарского, выдающих-
ся русских полководцев. П. И. Багратиона и
М. Б. Барклая де Толли.
Примечателен и тот факт, что творческий
заряд, эмоциональный импульс скульптор по-
лучил от встреч с воинами-белорусами, парти-
занами. Многие из них часто посещали
его мастерскую. При образно-художественном
обобщении своих героев создателю «бронзовых
героических легенд» удалось наделить каждый
персонаж индивидуальностью — своеобразной
внутренней жизнью. Вместе с тем всех героев
роднит волевая целеустремленность, готовность
пожертвовать жизнью ради Родины, вера в
победу.
Смелые гражданские мысли художника,
его общественно-символическое видение обра-
за позволили передать и донести до зрителя
и глубину безмерного мужества, и внутрен-
нюю динамичность, и напряжение чувств, силу
и правдивость исторического переживания.
Обращение к героическому прошлому бе-
лорусского народа проходило через всю
творческую биографию народного худож-
ника Алексея Константиновича Глебова
(1908—1968 гг.). В годы Великой Отечествен-
на
ной войны его тревоги и радости были общими
с судьбой страны и народа. В 1944 г., нахо-
дясь на излечении после тяжелого ранения,
он разрабатывает конные скульптурные ком-
позиции храбрых воинов. В это же время при-
ступил и к разработке проекта памятника
Л. М. Доватору — легендарному герою оборо-
ны Москвы, славному сыну белорусского на-
рода. Через все творчество Глебова проходили
красной нитью народность, любовь к Родине,
высокая духовная направленность и содержа-
тельность. Он сумел почувствовать и запечат-
леть в своих произведениях исторические за-
кономерности, духовные и эстетические идеа-
лы в жизни советского народа, современником
которой являлся сам.
Исторической достоверностью и жизненной
правдивостью отличаются героические образы
защитников Родины в работах лауреата Ле-
нинской премии, народного художника БССР
Сергея Ивановича Селиханова (1917—1976 гг.).
С героями своих будущих произведений он
сражался против врага под Ржевом и на Во-
ронежском фронте, на Курской дуге и при фор-
сировании Днепра, на Сандомирском плацдар-
ме и при освобождении Праги.
Характерной особенностью его монумен-
тальных работ является глубина содержания,
обобщенность, способствующие раскрытию
характера, мужества, подвига советских лю-
дей в годину великих испытаний. Эти качества
присущи для многих его произведений, в ча-
стности памятнику Герою Советского Союза
К. С. Заслонову на станции Орша. В создании
его принял участие архитектор В. В. Сысоев
(1955 г.); С. И. Селиханов вместе с архитек-
тором В. М. Волчеком создали памятник пио-
неру-партизану Герою Советского Союза Ма-
рату Казею, который установлен в Минске в
1958 г. Авторы многих памятников, как уже от-
мечалось, прославили себя в боях за Родину.
Виктор Матвеевич Волчек также прошел бое-
вой путь от Сталинграда до Праги. Георгий
119
Васильевич Сысоев оборонял Москву, осво-
бождал Белоруссию, Литву, Польшу, штурмо-
вал Берлин.
О мужестве и отваге советских воинов рас-
сказывают многие другие памятники. Недалеко
от обелиска, что в д. Вороны Витебской обла-
сти, сооруженного в честь героев Отечествен-
ной войны 1812 г., возвышается памятник на
братской могиле советских воинов, павших в
боях с фашистами в декабре 1943 г. На мемо-
риальной плите надпись: «Мужественным
27 воинам 4-ой роты 875 СП 153-й стрелковой
дивизии, совершившим бессмертный подвиг у
деревень Комвиры и Крюково.
Ваша доблесть и геройство будут вечно
служить вдохновляющим примером для поко-
лений».
Надпись на второй доске повествует, что
25 декабря 1943 г. 26 советских воинов под ко-
мандованием лейтенанта И. Е. Бесхлебного
при защите безымянной высоты у д. Крюково
повторили подвиг гвардейцев-панфиловцев.
В центре г. Витебска в свое время был уста-
новлен памятник в честь победного сражения
в войне 1812 г. После Великой Отечественной
войны здесь образовался некрополь, где по-
коится прах 12 советских воинов, в том числе
трех Героев Советского Союза: командира
1-й Белорусской партизанской бригады
М. Ф. Шмырева («батьки Миная»), командира
дивизии генерал-майора И. П. Сивакова, рядо-
вого И. И. Янушковского, ценой жизни спас-
шего знамя своего полка. Старый памятник
вместе с некрополем, расположенным возле
набережной Двины, символизируют связь ге-
роических событий.
Планом благоустройства городского парка,
примыкающего к набережной Двины, преду-
смотрено дальнейшее расширение и архи-
тектурное совершенствование пространства
вокруг памятника. Авторы проекта — архитек-
торы Л. Кузнецова, Л. Нордштейн и Н. Жло-
бо. От одной из террас набережной вверх
120
пойдет широкая лестница. На ней расположат-
ся площадки для отдыха и обзора. Запроекти-
рованы элементы монументальной пропаганды.
Они удачно впишутся в интерьер лестниц, бу-
дут способствовать восприятию самого памят-
ника, более глубокому осознанию его идейной
направленности.
После реконструкции вся набережная, где
находится парк, превратится в единый мемо-
риальный комплекс, воплощающий идею пре-
емственности подвига поколений.
Есть в республике памятники героям Вели-
кой Отечественной войны, которые вместе со
своим основным назначением олицетворяют не-
рушимую дружбу народов нашей страны. Вряд
ли мог предполагать 16-летний парнишка из
д. Подгорье Быховского района Федя Смоляч-
ков, закончивший в Ленинграде школу фабрич-
но-заводского обучения, что он станет одним
из самых прославленных снайперов. Юный
ополченец решил открыть личный счет уничто-
женным фашистам. Из своей снайперской вин-
товки он сделал по врагу 126 выстрелов, и
125 захватчиков нашли свою могилу под сте-
нами Ленинграда.
В 1942 г. Федосию Артемьевичу Смолячко-
ву, погибшему в неравном бою, посмертно при-
своено звание Героя Советского Союза.
В 1966 г. на его родине, у широкой развилки
дорог, сооружен памятник. На квадратном бе-
тонном столбе, облицованном искусственным
гранитом, помещен бюст из цельного куска се-
рого гранита. Общая высота сооружения со-
ставляет около 6 м. В нижней части столба ук-
реплены мемориальные доски. Надпись на до-
ске, обращенной на запад, гласит: «Герой
Советского Союза Смолячков Федосий Ар-
темьевич — прославленный снайпер, защитник
города-героя Ленинграда». На плите, обра-
щенной к югу, высечено: «Солдат, комсомо-
лец-герой родился в деревне Подгорье Бы-
ховского района в 1923 г. Погиб под Ленингра-
дом в 1942 г.». Автор бюста скульптор
8 В. М. Чернатов 121
РИС. 62. ПАМЯТНИК ГЕРОЮ СОВЕТСКОГО СОЮЗА
Ф. А. СМОЛЯЧКОВУ, УСТАНОВЛЕННЫЙ НА АВТОМАГИСТ-
РАЛИ МОГИЛЕВ — ГОМЕЛЬ, ВЫХОВ — СОВХОЗ «ВОРОНИ-
НО». СКУЛЬПТОР Я. ПЕЧКИН (1966 Г.).
Я. А. Печкин создал запоминающийся, дина-
мичный портрет героя. На фоне развевающей-
ся плащ-палатки изваяна гордо приподнятая,
повернутая вполоборота голова воина в каске.
Зоркий, строгий взгляд устремлен вперед. Кисть
правой руки крепко сжимает цевье снайпер-
ской винтовки. Особую выразительность бюсту
придает то, что автор, сохранив портретную
подлинность героя, создал обобщенный образ
советского воина — смелого, гордого, непоко-
ренного.
Подвиг Ф. А. Смолячкова — символ кров-
ного единства русского и белорусского на-
родов.
Широкое звучание тема дружбы получила
в подвиге летчика эскадрильи «Нормандия —
Неман» Жака Гастона. 26 июня 1944 г. при
освобождении г. Борисова он погиб в воздуш-
ном бою, до конца выполнив свой интернацио-
нальный долг—бороться с немецким фашиз-
мом, не щадя жизни.
В Борисове нет памятника мужественному
французскому летчику. Он похоронен в брат-
ской могиле вместе с советскими воинами в
земле, по которой когда-то бежал из России
император Франции Наполеон I. Но история
показала, что перед лицом такой страшной
угрозы, как фашизм, отступают предрассудки
национального престижа. Представители не-
когда воевавших народов становятся в один
строй для разгрома общего врага, их соединяет
дружба, скрепленная кровью.
Мемориальная доска, что на братской мо-
гиле в Борисове, увековечивает подвиг совет-
ских воинов и французского летчика Жака
Гастона. Мать его прислала жителям этого
города письмо, в котором говорится:
«...С верой и мужеством он (Ж. Гастон.—
Авт.) присоединился к Вам для борьбы про-
тив врага, который оккупировал Вашу терри-
торию. Он готов был отдать свою жизнь — он
ее отдал. Теперь Ваша земля — колыбель, где
он спит, и мое сердце вместе с ним.
8"
123
Пусть Борисов живет всегда в завоеванном
мире счастья и свободы!
Пусть живет Россия! Пусть живет Фран-
ция!»
Вряд ли нужно комментировать это письмо:
его слова звучат особенно актуально сегодня,
когда советский народ и прогрессивные люди
Франции направляют совместные усилия на
предотвращение войны, укрепление мира и
дружбы между нашими народами.
Память о ратных подвигах увековечивает-
ся не только в камне и бронзе. В честь тех или
иных событий, связанных, например, с освобож-
дением городов, названия многих из них при-
своены частям и соединениям, проявившим
при этом особую доблесть и героизм. Во время
Великой Отечественной войны 662 соеди-
нения и части получили почетные наименова-
ния «Минских», «Витебских», «Могилевских»,
«Рогачевских», «Брестских», «Кобринских» и
других в знак признания их особых заслуг.
Давно ушли на покой ветераны названных
частей, но память об их подвигах навечно за-
креплена в этих названиях. Они всегда будут
напоминать молодым воинам, сменившим в
строю своих отцов и дедов, об их славных под-
вигах, воспитывать у новых поколений чувст-
во патриотизма, гордости и высокого уваже-
ния к воинской славе Отчизны.
Имена героев присваиваются лучшим шко-
лам, училищам. Так, в Белоруссии более
100 из них удостоены этой чести. Учащиеся
проводят огромную и очень важную работу по
сбору материалов, связанных с именами геро-
ев, кропотливо изучают места революционной
и боевой славы. Собранный по крупицам, та-
кой материал помогает во всей полноте пред-
ставить картину всенародного подвига.
Этим юные следопыты вносят свой вклад
в решение важной задачи, сформулированной
на XXV съезде партии Генеральным секрета-
рем ЦК КПСС Л. И. Брежневым: «Утвержде-
ние в сознании трудящихся, прежде всего мо-
124
лодого поколения, идей советского патриотиз-
ма и социалистического интернационализма,
гордости за Страну Советов, за нашу Родину,
готовности встать на защиту завоеваний социа-
лизма было и остается одной из важнейших
задач партии».
* *
*
Завершая рассказ о памятниках и знаках
памяти ратной славы на территории нашей
республики, следует подчеркнуть, что героиче-
ская летопись, воплощающая как бы эстафету
поколений,— одно из важнейших средств па-
триотического воспитания, духовного роста и
совершенствования народа.
Приложение 1
ПРИМЕЧАНИЯ
1 В 1888 г., совершая этнографическую и археоло-
гическую экспедицию, издатель «Белорусского сборника»
Евдоким Романович Романов посетил поле, где происхо-
дила битва у Лесной. Оказалось, что здесь не было тогда
ни монумента, ни часовни. По окончании экспедиции
Е. Р. Романов подготовил докладную записку о необхо-
димости сооружения на поле битвы под Лесной памят-
ника.
2 В 1904 г. Е. Р. Романов ставит вопрос о переносе
в Лесную деревянного храма, сооруженного по повеле-
нию Петра I.
Во время сражения церковь разрушили. После боя
Петр I приказал срубить новый храм, что и было сдела-
но в очень короткий срок (3 дня). Ширина его состав-
ляла 16,8 м, длина (средняя часть)—65 м, высота от
купола до фундамента — 5,6 м.
Петровская церковь имела форму прямоугольника с
придатком для алтаря с восточной стороны и большим
крыльцом с арочными входами с западной стороны. Сруб
прямоугольника принимал вверху шатровую форму и за-
канчивался четырехугольным барабаном, который снару-
жи увенчивался крестом. Церковь построили на кирпич-
ном основании, покрыли гонтом.
В храме имелись 2 медные доски. На одной изобра-
жался план боя, на второй была описана битва под
Лесной.
С присоединением к православию жителей близлежа-
щих деревень петровский храм становится приходской
церковью. К 1905 г. она совсем обветшала, прихожане
приступили к постройке каменной церкви, а петровский
храм подлежал уничтожению. Настоятельные требования
со стороны Е. Р. Романова дали определенные результа-
ты. Святейший Синод отпустил незначительные средства
на ремонт этого памятника.
В 1905 г. отремонтированный храм сдали духовно-
му ведомству. Средства на ремонт были настолько огра-
ничены, что не представлялось возможности соорудить
ограду, не говоря уже о колокольне и колоколах. Цер-
ковь по-прежнему имела убогий вид, в стенах наряду со
старыми бревнами 1708 г. лежали новые, 1905 г. К 1938 г.
она совсем обветшала и ее снесли.
126
3 Александр Иванович Гоген (1856—1914) —извест-
ный русский архитектор конца XIX — начала XX в., ав-
тор многих крупных сооружений, победитель ряда твор-
ческих конкурсов. С большой широтой и монументаль-
ностью им выполнены соборы в Порт-Артуре и в Самар-
канде в 1889 г. Для Всемирной выставки в Париже в
1900 г. по его проекту сооружены павильоны: Сибири,
Средней Азии и Кавказа. В 1910—1912 гг. он работал
над проектом особняка балерины Кшесинской. В соста-
ве авторского коллектива являлся победителем одного
из туров конкурса на разработку проекта городской Ду-
мы в Москве. Осуществил строительство единого комп-
лекса зданий Министерства финансов на Фонтанке, зда-
ния Академии генерального штаба и музея А. В. Суво-
рова в Петербурге (1900 г.). По своим художес: гым
концепциям и взглядам относился к тому пере ому
отряду отечественных зодчих, которые создавали 1овое
направление в архитектуре. Его творчество совпало с
первым этапом современной архитектуры, известного в
России под названием «модерн».
В 1898 г. в связи с приближением юбилейной даты-—
100-летия со дня смерти великого русского полководца
А. В. Суворова — при Главном штабе утвердили специ-
альную комиссию. Она поручила архитекторам А. И. Го-
гену и Г. Д. Гримму разработать проект здания мемо-
риального музея А. В. Суворова в Петербурге. Проект
утвердили 5 мая 1900 г. В июне 1901 г. состоялась тор-
жественная закладка. Художественно-композиционным
акцентом здания музея служит центральный вертикаль-
ный объем. Он решен в виде многоярусной четырех-
угольной башни, завершением которой служит шатро-
вая кровля. Авторами использованы мотивы древнерус-
ских крепостных сооружений. Декоративно-пластическая
палитра зодчих богато изобилует мотивами,заимствован-
ными из древнерусского оборонного зодчества (маши-
кули, зубцы, бойницы) и т. д. Композиционно удачно
закомпонованы тематические мозаичные панно, отражаю-
щие ратные подвиги суворовских чудо-богатырей. Функ-
циональная характеристика музея А. В. Суворова и бу-
дущего храма-памятника для Лесной носила принципи-
ально единый мемориальный характер, что и позволило
в определенной мере А. И. Гогену воспользоваться своей
предыдущей архитектурно-художественной темой. При
этом А. И. Гоген как большой мастер архитектуры твор-
чески ее заново переосмыслил и переработал.
4 Интересно отметить, что подобным путем шел ака-
демик архитектуры А. В. Щусев (1873—1949), впослед-
ствии видный советский зодчий, автор Мавзолея
В. И. Ленина. В 1908 г. он разрабатывал проект храма-
памятника для Куликова поля. При этом ему удалось
создать оригинальное произведение, тонко сочетающее
в себе черты древнерусского зодчества и современности.
5 По высочайшему повелению подобный чугунный
127
памятник должен быть установлен вблизи д. Студепка
Борисовского уезда Минской губернии. Памятник пред-
полагалось соорудить вблизи дороги Старый Борисов —
Лепель, на одной из возвышенностей, с которой артил-
лерия русских войск громила французские части Викто-
ра и другие отступающие подразделения противника.
На протяжении полутора лет начиная с 1835 г. ве-
лась долгая переписка между Министерством финансов
и минским гражданским губернатором и другими ин-
станциями. В конечном итоге частнособственнические
интересы князей Радзивиллов, владельцев здешних зе-
мель, взяли верх, они отказались выделить участок
земли для установки памятника. К данному вопросу
возвратились только в связи со 100-летним юбилеем со-
бытий 1812 г.
6 В 100-летний юбилей со дня смерти А. В. Суворо-
ва, в 1900 г., в Витебске одну из центральных улиц
переименовали в улицу Суворовскую (бывшая Офицер-
ская). Этот акт увековечения является данью глубоко-
го уважения великого полководца, которым он пользо-
вался среди всего белорусского народа.
1 Программа конкурса состояла из множества пунк-
тов. Расскажем об основных из них. Установить па-
мятник предполагалось в центральной части Витеб-
ска — Ростовцевском (гимназическом) сквере. Он дол-
жен хорошо восприниматься с четырех сторон, со мно-
гих точек. Требовалось обратить особое внимание на его
общий вид со стороны Пушкинской улицы. Обязатель-
ным условием являлась простота, благородство по фор-
ме. Выбор материалов должен был обеспечивать его
прочность.
8 Как уже известно из условий конкурса, местом
сооружения памятника наметили Ростовцевский (гимна-
зический) сквер. В процессе инженерных изысканий
установили, что в недалеком прошлом выбранное место
представляло собой «большую сажилку», глубина мате-
рика составляла 10,9 м. Развертывание строительства
здесь в конечном итоге привело бы к значительному
удорожанию памятника. Предложили еще два город-
ских участка. Первый предполагал установку памятни-
ка на площади перед Успенским собором, второй — на
территории губернаторского бульвара.
Но одном из заседаний специальной комиссии, под
председательством губернатора при участии автора про-
екта И. А. Фомина, городского архитектора Т. В. Ки-
бардина, большинством голосов отдали предпочтение
второму участку. Витебская городская Дума поддер-
жала это предложение.
9 Развивая мемориальную тему, в 1909 г. скульп-
тор А. Л. Обер воздвиг памятник в честь стойкости жи-
телей Полтавы в 1709 г. В этой работе он дополнил
композицию гранитного пьедестала фигурой бронзового
льва, расположив его у подножия на гранитных глыбах
128
как эмблему защиты Полтавы. Наряду с этим из
его монументальных произведений, получивших широ-
кую признательность, можно отметить еще две работы.
В 1912 г. он исполнил декоративную скульптуру для
Бородинского моста в Москве, а также вылепил коня
для памятника Богдану Хмельницкому, возводившегося
в Киеве по проекту скульптора М. О. Микешина.
10 Разработку проекта поручали молодому скульп-
тору Н. А. Рыженкову, недавнему выпускнику Ленин-
градского Высшего художественно-промышленного учи-
лища им. В. И. Мухиной. В настоящее время это уже
сложившийся мастер, лауреат Государственной премии
СССР, автор ряда крупных монументальных сооруже-
ний в республике (Дубровенский мемориал, памятники
Матери в Жодино, жертвам фашизма в Борисове на
месте бывшего концлагеря в годы немецко-фашистской
оккупации и др.).
Прежде чем приступить к работе, скульптор тща-
тельно изучал исторический материал конкретных ба-
тальных событий на р. Березине, знакомился с экспози-
цией исторических музеев Москвы, Минска, Борисова,
неоднократно выезжал на место. Постепенно стал за-
рождаться художественный образ будущего сооружения.
Первоначально объемно-пространственная композиция
состояла из двух самостоятельных элементов: верти-
кали-меча и плоской горизонтальной стелы. По ряду
причин в ходе дальнейшей проработки первый элемент
автором был опущен. Скульптор с большой теплотой
вспоминает об участии и активной помощи в решении
организационных вопросов первого секретаря Минского
обкома КПБ С. О. Притыцкого. При производстве работ
вблизи возводимого памятника было обнаружено захо-
ронение неизвестного советского воина, погибшего в го-
ды Великой Отечественной войны. У Сергея Осиповича
сразу же возникло предложение сделать памятник та-
ким по идейно-художественному содержанию, чтобы он
со всей силой отражал звучание и символику преемст-
венности ратного подвига разных поколений. Естествен-
но, что величественная тема потребовала бы совершенно
иного художественного подхода, пластического реше-
ния, масштабов. Поскольку строительные работы были
уже близки к завершению, эта, на наш взгляд, инте-
ресная идея не получила реального воплощения.
11 В начале XX в., в 100-летний юбилей войны
1812 г., здесь соорудили небольшой обелиск и памятные
знаки — указатели мест французской переправы, по
проекту капитана Демякова, служившего в 108 Сара-
товском полку. Сохранился небольшой гранитный блок
основания этого обелиска с памятной надписью: «До-
блестным предкам — героям 7-го, 10-го, 12-го полков,
погибшим в битве на реке Березине 15, 16 и 17 ноября
1812 г. Благодарные потомки 93-Иркуцкий, 112-Ураль-
ский, 108-Саратовский пехотные полки». В процессе об-
129
щестроитсльных работ и благоустройства прилегающих
к возводимому памятнику территории, монолитный блок-
основание реставрировали и установили на прежнее мес-
то. По рассказам старожилов, это был невысокий су-
жающийся кверху гранитный обелиск. Завершением его
служил шар, на котором восседал бронзовый орел.
В средней части ствол обелиска украшался бронзовой
геральдикой. Памятник во многом напоминал решение
обелиска, возведенного в Смоленске в честь павших вои-
нов Софийского пехотного полка (1812 г.). К сожале-
нию, годы польской буржуазно-помещичьей оккупации
не пощадили эту воинскую святыню. И лишь заботой
и старанием местного крестьянина Ивана Трофимовича
Дорофеева сохранен только гранитный монолит блока-
основания.
Приложение 2
ПЕРЕЧЕНЬ ПАМЯТНИКОВ
ВОИНСКОЙ СЛАВЫ XVIII—XIX вв„
НАХОДЯЩИХСЯ НА ТЕРРИТОРИИ
БЕЛОРУССИИ
СЕВЕРНАЯ ВОЙНА 1700—1721 гг.
1. Домик Петра I. Сооружен в 1692 г. в Полоцке.
2. Мемориальный храм-памятник. Сооружен в
1912 г. в д. Лесная Славгородского района Могилевской
области.
3. Монумент на могиле русских воинов (мрамор).
Сооружен в 1908 г. там же.
4. Монумент (бетон, бронза). Сооружен в 1908 г.
там же.
ОТЕЧЕСТВЕННАЯ ВОЙНА 1812 г.
5. Памятный знак (гранит, бетон). Сооружен в
1962 г. в Бресте, вблизи Северных ворот мемориального
комплекса «Крепость-герой».
6. Монумент. Сооружен в 1912 г. в Кобрине.
7. Монумент. Установлен в 1962 г. в д. Поддубное
Пружапского района Брестской области.
8. Остатки мемориальной часовни. Сооружена в
1912 г. в д. Поддубное, урочище Высокая гора Пружан-
ского района Брестской области.
9. Монумент. Установлен в 1962 г. в д. Стригово
Кобринского района Брестской области.
10. Памятный знак. Установлен в 1812 г. в д. Камень
Кобринского района Брестской области.
11. Монумент. Сооружен в 1912 г. в Витебске.
12. Памятное место — «Красный мост» через р. По-
лоту. Сооружен в 1975 г. в Полоцке.
13. Монумент (гранит). Сооружен в 1930 г. в д. Си-
вошино Полоцкого района Витебской области.
14. Стела с мемориальной доской. Установлена в
1962 г. на ул. Браславской г. п. Друя Браславского района
Витебской области.
15. Стела. Установлена в 1962 г. в д. Клястицы Рос-
сопского района Витебской области.
16. Стела (бетон). Установлена в 1962 г. в д. Копте-
вичи Чашникского района Витебской области.
17. Стела (бетон). Установлена в 1962 г. в д. Остров-
но Бешенковичского района Витебской области.
18. Монумент (камень). Сооружен в 1912 г. в д. Во-
роны Витебского района Витебской области.
131
19. Мемориальная часовня. Сооружена в 1912 г.
в д. Дивное Шарковщинского района Витебской области.
20. Монумент (гранит). Сооружен в 1912 г. в Верх-
недвинске Витебской области.
21. Укрепление русской армии. Возведено русской
армией в Отечественную войну 1812 г. в г. п. Бешенко-
вичи Витебской области.
22. Часовня с усыпальницей князя И. Ф. Паскевича.
Сооружена в 1889 г. в г. Гомеле, в парке.
23. Надгробный памятник участнику войны 1812 г.
генералу С. Н. Ланскому. Сооружен в 1814—1816 гг. в
Гродно (православное кладбище).
24. Могила участника войны 1812 г. Е. Е. Гампера.
1814 г., восстановлена в 1976 г. в д. Деречин (местное
кладбище) Зельвенского района Гродненской области.
25. Военно-исторический музей П. И. Багратиона.
Здание сооружено в 1810 г. в Волковыске Гродненской
области. В 1812 г. в нем размещался штаб 2-й русской
армии.
26. Могила участника войны 1812 г., генерала
М. И. Левицкого. Надгробная плита в Слониме Гроднен-
ской области.
27. Монумент (розовый гранит). Сооружен в 1912,
воссгановлсн в 1962 гг. в д. Брыли Борисовского района
Минской области.
28. Мемориальный знак (чугун). Установлен в
1962 г. в д. Брыли Борисовского района Минской об-
ласти.
29. Монумент (гранит, кирпич). Сооружен в 1962 г.
в д. Студенка Борисовского района Минской области.
30. Стела (кирпич, бетон). Сооружена в 1962 г. на 16
километре шоссе Борисов — Зембин, вблизи д. Студенка
Борисовского района Минской области.
31. Монумент (железобетон). Установлен в 1962 г. в
д. Сапежинка Быховского района Могилевской области.
32. Мемориальная часовня. Сооружена в 1912 г. в
д. Селец Могилевского района.
33. Монумент. Сооружен в 1962 г. в д. Салтановка
Могилевской области.
Приложение 3
ПЕРЕЧЕНЬ ПАМЯТНИКОВ
ВЕЛИКОЙ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ
1941 — 1945 гг.
1. Монумент Победы. Сооружен в 1954 г. в Минске
(пл. Победы). Архитекторы: Г. Заборский, В. Король;
скульпторы: 3. Азгур, А. Бе.мбель, А. Глебов, С. Сели-
ханов.
2. Л\емориальный комплекс «Брестская крепость-ге-
рой». Первая очередь открыта в 1971 г. Архитекторы:
В. Волчек, В. Занкович, Ю. Казаков, В. Король, О. Ста-
хович, Г. Сысоев; скульпторы: А. Кибальников, А Бем-
бель, В. Бобыль.
3. Курган Славы. Сооружен в 1969 г. на 21-м кило-
метре автомагистрали Минск — Москва. Архитекторы:
О. Стахович, Л. Мицкевич; инженер В. Лапцевич;
скульпторы: А. Бембель, А. Арцимович.
4. Мемориальный комплекс на месте бывшей деревни
Хатынь. Сооружен в 1969 г. в Логойском районе Мин-
ской области. Архитекторы: Ю. Градов, В. Занкович,
Л. Левин; скульптор С. Селиханов.
5. Памятник Матери-патриотке. Сооружен в 1975 г. в
Жодино Минской области. Архитектор О. Трофимчук;
скульпторы: А. Заспицкий, И. Миско, Н. Рыженков.
6. Мемориальный комплекс «Прорыв». Открыт в
1974 г. в д. Паперипо Ушачского района Витебской об-
ласти. Архитекторы: 10. Градов, Л. Левин; скульптор
А. Аникейчик.
7. Мемориальный комплекс. Открыт в 1968 г. в д. Ле-
нино Горецкого района Могилевской области. Архитекто-
ры: Я. Белопольский, В. Хавин; скульптор В. Цигаль;
художники: И. Овечкин, Н. Интезаров.
8. Мемориальный комплекс. Открыт в 1971 г. в уро-
чище Гай Барановичского района Брестской области. Ар-
хитекторы: М. Миловидов, А. Макаров, Д. Маренич;
скульптор М. Альтшулер.
9. Мемориальный комплекс. Открыт в 1976—1979 гг.
в д. Рыленки Дубровенского района Витебской области.
Архитектор М. Ткачук, скульптор Н. Рыженков.
10. Мемориальный ансамбль. Открыт в 1974 г. в
г. Витебске. Архитекторы: IO. Шпит, А. Данилова;
скульпторы: Б. Марков, Я. Печкин.
II. Памятник на месте бывшей д. Дальва. Открыт в
1973 г. в Логойском районе Минской области. Скульптор
В. Теребун.
133
12. Мемориальный ансамбль. Открыт в 1966 г. в
Орше. Архитекторы: Ю. Градов, В. Заилович, А. Левин;
инженер В. Левин.
13. Памятник Герою Советского Союза Ф. А. Смо-
лячкову. Открыт в 1966 г. в совхозе «Воронине». Пере-
кресток дорог Могилев — Гомель — Выхов Быховского
района Могилевской области. Скульптор Я. Печкин.
14. Мемориальный ансамбль. Открыт в 1966 г. в пин-
ском парке культуры и отдыха. Архитектор М. Заржец-
кий, скульптор А. Шмаков. Бронекатер установлен в
1967 г. Художник Н. Кругликов.
15. Памятник братьям Ивану и Михаилу Цубам. От-
крыт в 1960 г. в д. Цубы (бывшая д. Новина) Солигор-
ского района Минской области. Скульптор С. Селиханов.
16. Памятник юному партизану Коле Гойшику. От-
крыт в 1967 г. в д. Михповичи Ивацевичского района
Брестской области. Скульптор Н. Рыженков; архитекто-
ры: В. Занкович, Л. Левин.
17. Памятник Герою Советского Союза Марату
Казею. Открыт в 1958 г. в г. Минске. Авторы: архитек-
тор В. Волчек, скульптор С. Селиханов.
ОГЛАВЛЕНИЕ
ПРЕДИСЛОВИЕ
5
МЕМОРИАЛЬНЫЕ СООРУЖЕНИЯ
(ХРАМЫ-ПАМЯТНИКИ, ЧАСОВНИ, МАВЗОЛЕИ),
АРХИТЕКТУРНО-ИСТОРИЧЕСКИЕ ПАМЯТНИКИ
13
АРХИТЕКТУРНЫЕ И СКУЛЬПТУРНЫЕ
МОНУМЕНТЫ,
ПАМЯТНЫЕ ЗНАКИ,
МЕМОРИАЛЬНЫЕ ДОСКИ
43
ГЕРОИЧЕСКАЯ ЛЕТОПИСЬ
83
ПРИМЕЧАНИЯ
126
ПЕРЕЧЕНЬ ПАМЯТНИКОВ ВОИНСКОЙ СЛАВЫ
XVIII—XIX ВВ.
131
ПЕРЕЧЕНЬ ПАМЯТНИКОВ
ВЕЛИКОЙ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ
1941 — 1945 ГГ.
133
Вячеслав Михайлович Чернатов
СЫНАМ ОТЧИЗНЫ
(мемориальные сооружения воинской славы
на территории Белоруссии)
Редактор В. Ф. Калиберов
Оформление художника Э. Э. Жакевича
Худож. редактор В. Н. Валентович
Техн, редактор П. В. Ф р а й м а н
Корректоры Л. А. Косенкова, Н. С. Н и п и к и н а
ИБ 941
Сдано в набор 27.03.80. Подписано в печать 14.10.80. АТ 08644.
Формат 84х90’/з2- Бумага мелован. Гарнитура литературная.
Высокая печать. Усл. печ. л. 5,95. Уч.-изд. л. 5,54. Ти-
раж 15 000 экз.
Зак. 573. Цена 1 руб. 10 коп. с суперобложкой, 90 коп. без
суперобложки.
Издательство «Вышэйшая школа» Государственного комитета
БССР по делам издательств, полиграфии и книжной торговли.
220048. Минск. Парковая магистраль, 11.
Полиграфический комбинат им. Я. Коласа. 220005. Минск,
Красная, 23.