/
Автор: Дорожкин А.
Текст
СОДЕРЖАНИЕ
ПОДГОТОВИТЕЛЬНАЯ ЧАСТЬ
Глава 1 Краткие сведения об инструменте Обращение с инструментом ... Подготовка инструмента к занятиям . Порядок ежедневных занятий . . . Посадка при игре на инструменте Ноты и их запись Открытые струны . 3 3 3 5 5 5 6
Г юва >1 Глава III. Глава IV. Постановка первого и второго пальцев левой руки Прием игры «бряцание» .... . . Постановка большого пальца левой руки Знаки повышения и понижения основных звуков . ПЕРВАЯ ЧАСТЬ Первая позиция. Звуковой объем и постановка паль- цев левой руки в первой позиции Упражнения и пьесы на струне Ля Упражнения и пьесы на струне Ми и пьесы в первой позиции . ... 7 9 11 13 15 16 19
Глава V. Шестнадцатые . ... Аккорды ... 24 26
Г лава VI. Тремоло, легато, гаммы 30
ВТОРАЯ ЧАСТЬ
Глава VII. Вторая позиция 33
Г лава VIII. Третья позиция 36
Г лава IX. Четвертая позиция 38
Г лава X. Пьесы в объеме четырех позиций 41
ПРИЛОЖЕНИЯ
Пятая, шестая, седьмая и восьмая позиции 45
Краткий словарь музыкальных терминов 58
Список музыкальных произведений, помещенных в самоучителе 61
Библиотечка музыканта-инструменталиста 62
ПОДГОТОВИТЕЛЬНАЯ ЧАСТЬ
Глава 1
КРАТКИЕ СВЕДЕНИЯ ОБ ИНСТРУМЕНТЕ
Балалайка — странный русский народный ин-
струмент Пергые упоминания о ее распростране-
нии в России относятся к первой половине XVIII
века В 70 х готах XIX века В. В. Андреевым в со-
дружестве с мастером Ф. Пасербским балалайка
была реконструирована: на грнф поставлены ме-
таллические лады, расположенные в хроматическом
порядке; установлен постоянный строй; введена
колковая механика; в широкое употребление вошли
жильные струны, придавшие звучанию мягкий
грудной оттенок;- утвердилась красивая трехуголь-
ная форма кузова; С. И. Налимов и другие масте-
ра-художники начинают создавать образцы высо-
кокачественных концертных инструментов.
Реконструированная балалайка широко входит
в быт. Наряду с любителями появляются сслисты-
внртуозы: В. В. Андреев, Б. С. Трояновский, соз-
давшие своим блестящим исполнительским мастер-
ством славу инструменту как у себя на Родине,
так и за ее пределами.
В конце XIX и начале XX веков дальнейшее
развитие балалаечного искусства приводит к созда-
нию балалаечных кружков, а затем, с реконструк-
цией домры н гуслей, к созданию национального
русского народного оркестра.
ОБРАЩЕНИЕ С ИНСТРУМЕНТОМ
Приобретая балалайку, обращайте внимание
на следующее: а) гриф должен быть прямым;
б) лады тщательно закатаны и отшлифованы;
в) высота струн над 12 ладом не более 0,3—0,4 см;
г) на всех ладах струны должны звучать чисто и
певуче, без звенящих или стучащих призвуков;
д) колковая механика должна работать легко и
ровно; е) внешний вид инструмента должен быть
привлекательным, без каких-либо дефектов в по-
лировке и в отделке.
Храните инструмент в чехле или футляре, обе-
регая его от жары, холода н влаги. После игры
тщательно протирайте гриф н струны мягкой тря-
почкой.
При смене струн, старайтесь сохранить строй
инструмента. Необходимый ремонт — смену ладов,
склейку и др.—поручайте мастерам-специалистам
ПОДГОТОВКА ИНСТРУМЕНТА К ЗАНЯТИЯМ
Натяжка струн. При игре иа балалайке
используют металлические, жильные и капроновые
струны Первую струну, толщиной в 0,28—0,30 мм.,
всегда ставят из металла, а две другие, чаще все-
го жильные или капроновые,—толщиною в 0,90 —
1,00 мм. Струну петлей надевают на головку кноп-
ки-. затем через нижиий порожек, подставку и верх-
ний порожек протягивают к колковой механике.
Здесь струна один-два раза обвивается вокруг
стойки колка (рис. 2), затем один раз продеваетсч
сквозь отверстие (рис. 3), а оставшийся конец
дважды обвивается вокруг струны (рис. 4). После
это'о струна натягивается вращением колка.
Установка подставки. На инструментах
фабричного производства место подставки на деке
обычно указывается специальной меткой, но если
она отсутствует, исполнитель может найтн это мес-
то сам. Для этого следует измерить расстояние от
верхнего порожка до 12 лада, после чего такое же
расстояние отмерить от 12 лада по направлению к
корпусу и в этом месте на деке установить подстав-
ку (рис 1) Подставка должна быть плотно подо-
гнана к поверхности деки.
Настройка инструмента. Настройку
нужно начинать с первой струны, предварительно
подстроив ее под какой-либо инструмент, напри-
мер, под звук ля первой октавы баяна, аккорде-
она нли фортепьяно, под первую (тонкую) струну
семиструнной гитары, прижатую на 7-м ладу, под
открытую вторую струну мандолины или домры.
Затем вторая и третья струны подстраиваются
к первой таким образом, чтобы, будучи прижатыми
на 5-м ладу, они звучали с ней одинаково.
Ниже приводится нотная запись открытых
струн и строя инструмента.
Как видно из нотного примера, первая струна
носит название Ля и записывается между второй
и третьей линейками, а вторая и третья струны но-
сят название Ми и записываются иа первой линей-
ке потного стана.
3
Уголки
верхний пооо/кек
/Неханака (ком.
ЛодЬ/ (мензура)
Панцирь_____
Резонаторное окно
Розетка______
Лека_________
Подставка для струн
СтринЬх
Нижний поращен
Кнопки
для струн
Кор п у с--------------------гркр
Л -расстояние
Б — расстояние
от верхнего порожка ди /глада
от /г лада до подставки
РИС.1
рис.З
рис 2
4
ПОРЯДОК ЕЖЕДНЕВНЫХ ЗАМЯТИН
НОТЫ И ИХ ЗАПИСЬ
' 11г|'В1ЛММИ , ..М1Ч11Й II 1 р'.«личные пилы
к и 1'1 пв 5 15 мин
Г'зб । ,?д .«и но. н н ччцимн i:i-
П1ННЦНЙ, npiKM.iB игры II Ш 1 рпхов
10 20 мин
I бот» н« 1 новыми . ьпзмп 40 GO мин
4 IL u. .у. ь и совершенствование неполно
ми пенсе разученных пронзи,iiннй V.—55 мин.
1 30 мин —2 ч. 30 мин.
ПОСАДКА ПРИ ИГРЕ НА ИНСТРУМЕНТЕ
Играющий на балалайке должен сесть на пе-
реднюю часть стула, поставить согнутые в коленях
ноги прямо, раздвинуть носки, отодвинуть немного
назад правую ногу и, поставив инструмент неглу-
боко между коленями, слегка прижать его локтем
правой руки к корпусу. Гриф инструмента берут в
левую руку между большим и указательным паль-
цами
Музыкальные звуки записываиися
при помощи нот
Нотные знаки-ноты - состоит из гх
частей, головка • или о ,
носят название цепых, они
штиль (ралочка)
флажок (флажки)
вязка
(вязки)
Ноты, записанные о
содержат в себе четыре четверти
O=J J J J
Круглые ноты со штилями
(штилем с правой стороны вверх или с
левой стороны вниз) — половины, р иих по две
четверги J а J J . а черная йота со штилем
J
«I — четвертная, в ней одна четверть.
Каждое упражнение или пьеса разделены пря-
мыми вертикальными черточками (тактовыми чер-
тами) на короткие отрезки—такты, в которых ко-
личество нотных знаков всегда соответствует рав-
номерному чередованию долей такта—метру (сче-
ту), то есть дробному числу, обозначенному в на-
чале каждого музыкального произведения, напрн-
мер, 4 > 4 > 4 и т. д., где верхняя цифра означа-
ет сколько долей в гакте (счет), а нижняя—какая
доля принимается за единицу счета.
В начале упражнений н пьес имеется И)
ключ <соль». Ноты для большинства инстру-
ментов и пения записываются в этом ключе, рас-
положены они на линейках, называемых иотным
станом, следующим образом:
5
ПОД и над добавочными линейками
Конечное положение кисти
ОТКРЫТЫЕ СТРУНЫ
При игре на балалайке применяются различные
приемы извлечения звука, позволяющие, в сочета-
нии с другими элементами исполнения, наиболее
полно и ярко раскрывать содержание музыкальных
произведений.
Одним из приемов является «перебор» (арпед-
жиато) — удар по всем струнам сверху вниз боль-
шим пальцем правой руки, обозначаемый в йотах
волнистой вертикальной чертой I
Исходное положение кисти
Упражнения, необходимые для овладения тех-
никой исполнения приемом «перебор», повторяйте
по нескольку раз. Черные со штилем нотные знаки
следует выдерживать по одному счету, нотные зна-
ки круглые со штилем — по два, а круглые без
штиля—по четыре счета. Таким образом, в упраж
нении | 1 | на открытых струнах ударяйте на
каждый из четырех счетов, во | 2 | на первый и
третий счет, а в | 3 | —лишь на первый, остав
ляя звучать струны после удара по ним.
Играя упражнения, считайте ровно, ритмично.
без остановок. Знак
или
называется зна-
ком повторения (репризой), часть, заключенная
между репризами, должна играться дважды.
Играя «Упражнения на открытых струнах» и
песню «Андрей-воробей», нужно следить за пра-
вильностью посадки и постановки рук. Ударять по
струнам следует легко, не сильно, добиваясь при-
ятного звучания инструмента. Считать можно вслух
или про себя.
Для удобства обучающегося в «Подготовитель-
ной» и «Первой» частях наряду с нотами помеща-
ются три строки, обозначающие трн струны ин-
струмента — верхняя соответствует струне Ля,
средняя н нижняя—струнам Ми. Точки (илн круж-
ки) иа них будут соответствовать открытым стру-
нам, а цифры — ладам.
УПРАЖНЕНИЯ НА ОТКРЫТЫХ СТРУНАХ
6
3.
АНДРЕЙ-ВОРОБЕЙ
Русская народная присказка
Глава II
ПОСТАНОВКА ПЕРВОГО И ВТОРОГО
ПАЛЬЦЕВ ЛЕВОЙ РУКИ
Кратчайшее расстояние между двумя звуками
существующей музыкальной системы (например,
между звуками, сыгранными одни за другим в лю-
бой последовательности на соседних ладах: 2-3, 5-6
и т п) называется полутоном. Расстояние, рав-
ное двум полутонам, носит название целого то
и а.
Громе ми и ля. следует выучить запись нот си
и до Н га си пишется на третьей линейке, а до —
МСЖм тРетьей и четвертой линейками нотного ста-
на Между звуками ля (открытая струна) и си
расстояние—одни тон (два лада), поэтому ноту
CU нгРать’ прижимая струну Ля на втором
ла Между звуками си и до расстояние—полутон
т'/ди т лад), поэтому йоту до следует играть, при
жимая струну Ля на третьем ладу
Конечное положение большого пальца
Упражнение играйте, точно выдерживая дли-
тельность половин и четвертей.
Исходное положение большого пальца
Извлекая звуки си н до, ставьте пальцы — пер
вый на си, второй — на до отвесно, около соответ
сгвующего лада, плотно прижимая (ими струну. Це
д~ о ьайте дребезжания и лязга, добивайтесь чис-
того. чраснвого звука.
П, . слагаемое упражнение играется на одной
струги Ля, играя его, ударяйте по струне большим
пальцем правой руки сверху вниз
Прием игры дар большим пальцем правой
р(ки вин. одной из струн — называется щип-
ком
Расположение звуков СИ и ДО иа струне ЛЯ
Пальцы
О о
Счет-, раз два три четыре
и т-д.
Лады
УПРАЖНЕНИЯ
для развития первого и второго пальцев левой руки
раз два три четыре
1. д-
Счет к аппликатуру для следующих пьес подпишите сами
МЕЛОДИЯ
ХОДИТ ЗАИКА ПО САДУ
Русская народная песня
ПРИЕМ ИГРЫ «бряцание»
Бряцание—удары указательным пальцем пра-
вой руки сверху вниз н снизу вверх—является ос-
новным приемом игры на балалайке. Следует уда-
рять по струнам над панцирем ближе к грифу мя-
котью (не ногтем) пальца, извлекая мягкие, чистые
звуки. Кисть правой руки при игре должна дви-
гаться свободно, без напряжения.
Упражнение для освоения техники игры прие-
мом «бряцание» следует играть на всех струнах,
пальцы левой руки (первый и второй) ставьте на
струну Ля, а струны Ми оставляйте открытыми.
Упражнение повторяйте по нескольку раз, а
пьесы хорошо выучивайте наизусть, добиваясь чис-
тоты и непринужденности исполнения
Знаки V Л указывают, что в первом случае
( V ) указательным пальнем следует ударять вниз
(от себя), а во втором случае(Д)—вверх (к себе):
Исходное положение кисти
9
* А. Дврвши»
УПРАЖНЕНИЕ М 2
10
ПОСТАНОВКА БОЛЬШОГО ПАЛЬЦА ЛЕВОЙ РУКИ
Ноты фа и соль следуют за ми. Фа помещается
между первой и второй линейками нотоносца, а
соль на его второй линейке. Между ми н фа — рас-
стояние полутон, а между фа н соль—тон. поэто-
му, чтобы получить звук фа, струну Ми надо при-
жать большим пальцем на первом ладу сразу на
обеих (второй и третьей) струнах, а чтобы полу-
чить звук соль, те же струны следует прижать
большим пальцем на третьем ладу.
Большой палец ставьте на струну плотно, с не-
которой силой, добиваясь чистоты и яркости зву-
чания.
В этих упражнениях участвует также большой
палец правой рукн, но здесь необходимо ударять
нм лишь по второй н третьей струнам. После уда-
ра — скольжения по второй и третьей струнам —
большой палец правой руки должен остановиться
на струне Ля и затем снова перейти в исходное
положение над третьей струной. Не играйте гром-
ко, стремитесь получить красивый, мягкий тон.
Расположение звуков ФА и СОЛЬ иа
струне МИ
УПРАЖНЕНИЯ
для развития большого пальца левой руки
Песня «Как пошли наши подружки» начинается
с третьего счета Начальный такт, в котором коли-
чество долей меньше указанного в размере счи-
тается неполным тактом В соответствии с этим
последний такт будет иметь столько долей, сколько
не хватило в первом.
Песня начинается со счета «три».
КАК ПОШЛИ НАШИ ПОДРУЖКИ
Русская народная песня
УПРАЖНЕНИЯ
для развития пальцев левой руки при игре на всех струнах
12
2
VA VA VA * Д-
ЗНАКИ ПОВЫШЕНИЯ И ПОНИЖЕНИЯ
ОСНОВНЫХ ЗВУКОВ
Основные звуки—до, ре, ми, фа, соль, ля, си—
при необходимости могут быть повышены или по-
нижены. Для этого существуют специальные зна-
ки — знаки альтерации (изменения) диез и бе-
моль.
Диез (fl) повышает, а бемоль(р) понижает ос-
новной звук на полтона.
Например, звук до на струне Ля играется на
третьем ладу, но, если к ноте до поставить диез,
то такой звук, называемый теперь до-диез, нужно
будет играть на четвертом ладу.
Звук си на струне Ля играется на втором ладу,
а си с бемолем (си-бемоль) необходимо будет иг-
рать на первом ладу.
Знаки альтерации бывают ключевые и случай-
ные. Ключевые действительны на протяжении всей
пьесы, они выставляются сразу после ключа. Дей-
ствие случайных знаков альтерации ограничивает-
ся лишь одним тактом.
Если необходимость в повышении звуков отпа-
дает, их действие отменяет особый знака — бекар
(отказ). ”
В упражнениях №№ 3 и 4, в «Этюде» и «Напе-
ве» в ключе поставлен диез на ноту фа—это зна-
чит, что где бы не встретилась эта нота, ее следу-
ет играть на полтона выше, то есть на следующем
по порядку ладу.
В таких случаях звук фа будет читаться как
фа-диез и его следует исполнять на втором ладуна
струнах Ми (второй и третьей) вместо первого ла-
да, как это было без диеза.
этюд
Б.И.
НАПЕВ
VAVA VAV\ । т д.
a- a (g)
a a @
JJJIJJj ил IJJJ jj J J J IJJJJ IJJJ JIJJI
-a—a
-e—
-9—»ф-
-9—9—@-
-9—9—
о a
-a—a (3)
a—a -Qi
-9—ft
-ft—ft
-э-
ПОПЕВКА
О
а—а—н-
-а—а—9-
-а—а—я—я-
-э—я—я-—а-
\Л VAVAVA к т д.
* J j -J-J-J— J J J—J——J-J-J— J-J-J-J- - J J J J j J 4
-я-G-
a—ft О
-a—ft—Q-
а----а—
-э---а- ®
а а О
-е—я ~О
-а—а—а—•-
а—а—о--»
ВО САДУ ЛИ В ОГОРОДЕ
Русская народная песня
VAVAVAVA VAXAXAVA VAVAVAVA VAVAXAVA VA VA Т-Д-
и:—д:
а—в а »
аза»
a—» О
fl—a—0-
I j J-j-j- liUU-i
ш
шд
О---&
О---О
ли
я я а—а-
-9-я—а—«-
» 9 » a
# 9 •—a-
-9
ft a a
ft a a-
«------е-
<9-----а
>4
ПЕРВАЯ ЧАСТЬ
Глава III
ПЕРВАЯ ПОЗИЦИЯ
ЗВУКОВОЙ ОБЪЕМ И ПОСТАНОВКА ПАЛЬЦЕВ
ЛЕВОЙ РУКИ В ПЕРВОЙ ПОЗИЦИИ
Звуковой ми фа солъ ля си до ре о ми - о
объем п —е о о О1_
if 2
Струна
11 —о
ЛЯ -МД О .. . .1
1* струна Лады ... ля си йо ре ми "1
29 струна 16
3« струна Струны
Пальцы Л о 4 2 3 4 —
ми —° ^или: п Б.П. о Б.П. —О Б.П. Б.П. —
29 струна
3* струна —т ———«Г- ... m
Лады^ —1 э g — *т
Основные звуки—до, ре, ми, фа. соль, ля, си —
периодически повторяются и охватывают собой все
лады балалайки. Для удобства при чтении основ-
ных звуков их делят на октавы.
Октавой называется расстояние между одина-
ковыми названиями звуков, например, от до до
до, от ре до ре, и т. д.
до ре ми фа соль ля си до ре ми фа соль ля си до ре
Первая позиция. Позицией называется
положение левой руки на грифе инструмента — ох-
ватывает звуки от ми первой октавы до ми вто-
рой октавы. На струне Мн в первой позиции уме-
щаются звуки ми. фа, соль, ля. си, а на струне Ля
— звуки ля. си, до, ре, ми Обратите внимание, что
звуки ля и си можно играть как на струне Ми,
так и на струне Ля. Прижимая струну, ставьте
пальцы отвесно. При постановке очередного пальца
предыдущий со струны не снимайте.
Третий н четвертый пальцы левой руки менее
подвижны, поэтому развитию их следует уделять
большее внимание
Ноты (<П мл- -П р) - восьмые. Их следует
исполнять в два Раза «ьитрес- чем чезвертиые. Для
удобства исполнения восьмых к каждому счету
прибавляют букву «и», считая таким образом
«раз и», «два и» н т. а
Поочередные удары по струнам большим и ука
татетьным пальцами правой руки называются
двойным шипком В этом приеме большой
палец (Б) ударяет по струне сверху вниз, а указа
тельный (У1 палец ударяет снизу вверх.
береза стояла» встречается
с точкой) Такая нота вы-
реза больше, чем четверт-
В песне «Во поле
нота с точкой (четверть
держнвается в полтора
ная нота без точки
Точка, поставленная
эту ноту на половину ее
справа от ноты, удлиняет
длительности
J. . J ♦ Jto еетьс^С J J J )
J- = J » J^ro естм=^( )
В упражнениях I, 2 и 3 и в песне «На зеленом
лугу» в ключе три диеза, таким образом, звуки
фа. до и соль следует всюду играть на полтона вы
ше
В начале песен «На зеленом лугу», «Во поле
береза стояла» и других встречаются слова «По
движно», «Умерет то» и т. п., они указывают на
темп и характер исполнения данного произведения
Встречающиеся здесь и далее цифры в квадратах
| 1 | | 2~| и.т. д. являются ориентирами при разу-
чивании.
Упражнения и пьесы
на струне ЛЯ*
Нюансы — оттенки, показывающие с какой силой следует исполнять тот или иной отрезок
тыкального произведения, обозначаются следующими знаками: .
f (форте) — громко
mf (меццо-форте)—не очень громко
р (пнаио) — тихо
тр (меццо-пиано)—не очень тихо
Каждое упражнение и|рать несколько раз Упражнение играть двойным щипком, причем первый раз f, второй — р
В дальнейшем играть каждый раз постепенно уменьшая силу звука I) /. 2) mf и 3) р и. наоборот, увеличивая
1в
Д П -Д Л -Л Л Л П Л Л -Л Л J
ЗА РЕЧЕНЬКОЙ ДИВО
Русская народная песня
ЗА. A*p*«xu
17
ВО ПОЛЕ БЕРЕЗА СТОЯЛА
Русская народная песня
VAVA
VAVA
о
VAVAVA VA VA VA VA VA VAVA VAVA
ВО СЫРОМ БОРУ ТРОПИНКА
Русская народная песня
VAVA V
• • •------------ • > ♦ » ----♦
КУМАНЕЧЕК, ПОБЫВАЙ У МЕНЯ
Русская народная песня
Весело
Глава IV
УПРАЖНЕНИЯ И ПЬЕСЫ НА СТРУНЕ МИ
И ПЬЕСЫ В ПЕРВОЙ ПОЗИЦИИ
Струны Ми, при изучении первой позиции, мож
ио прижимать большим пальцем или поочередно I,
2, 3 и 4 пальцами левой руки.
Для развития движений большого и указатель-
ного пальцев правой руки упражнения на струне
Ми можно играть:
1*
первый раз—ударяя только большим пальцем;
второй раз—ударяя только указательным паль--
цем;
третий раз—ударяя вниз ( V ) большим, а
вверх ( Л ) указательным пальцами и т. д., как
указано в «приемах игры» к упражнению № 1.
19
УПРАЖНЕНИЕ Лк I
Бума Б или Б П. обозначает большой палец, буква У- указательный
ПРИЕМЫ ИГРЫ К УПРАЖНЕНИЮ № 1
УПРАЖНЕНИЕ №2*
УПРАЖНЕНИЕ №3** можно играть Б. У. или бряцанием
Б УБ УБ УБУБ УБУБУБУ
и F даниом упражнении перечеркнуты. Объяснение этого обозначения помещено в примечании на стр. 26.
грая упражнение № 3 приемом бряцания, струну Ля прикрывайте одним из четырех пальцев левой рукн. прижи-
мая на ладах струну Ми большим пальцем левой руки
20
МАЛЕНЬКАЯ ПОЛЬКА
Д. КАБАЛЕВСКИЙ
УЖ КАК ПО МОСТУ, МОСТОЧКУ
Русская народная песня
ш Бойко /ЛУ\ VAVA VA > A VA VA VA VAVAVA VAVA VAVA VA :(t a h»- VAVA VA VAVA VAVA
1 -•—• in J У » г~ XJ -Х IX jj - -• J J
—_ а: S— S —«—в— -•—• -в 6 5- -5 5 -6— -в
L at—л 5 La в 5 W VA V? лл WW V/ -5 5 IVAVA VA —из~ VA 1 -з— A VA » в— л 1 /AVA VAVA
Яр 1; х раз-и два« J- -1д раз-и два-и 4 J—J- » 5
« я в в—•— в "-в—6- ) 1J 1> Ц Т" 1* 1) с н -6 * -в—а—а—*—Н I 5
21
ПОЙДУ ль Я, ВЫЙДУ ЛЬ я
Русская народная песня
Быстро
ПЛАВАЛ, ПЛАВАЛ СЕЛЕЗЕНЬКА
Русская народная песня
Умеренно
Знаки П?
1
Гг?
называются вольтами. Они употребляются при,
повторении каких-либо отрезков музыки. При пер-
вом исполнении играют такты, написанные под
первой вольтой, а при повторении их пропускают и
играют такты написанные под второй вопьтой
а
Я РАССЕЮ СВОЕ ГОРЕ
Русская народная песня
УКРАИНСКАЯ НАРОДНАЯ ПЕСНЯ
Обработка Д. ВАСИЛЬЕВА-БУГЛАЯ и А. ДОРОЖКИНА
АХ ВЫ, СЕНИ, МОИ СЕНИ
Русская народная песня
Быстро
Глава V
ШЕСТНАДЦАТЫЕ
Ноты с двумя вязками
У
или двумя
флажками
— шестнадцатые. Являясь
частью целой йоты, оии чаще всего группируются
по четыре
— это означает,
что их следует исполнять за счет времени, отведен-
ного на одну четверть.
Например,
четверть
восьмые
1
раз и
раз и
шестнадцатые
раз и
24
Пэ примера видно что первые две шестпадц.т
п,, 1ГНЧОДВТ. Я на счет р..а вторые две шестпад
пять. на счет <н».
11 ....чеТ| Р,л шестнадцатых удары ука
ы • ' На правой руки следует делать гак
на ервую вин । ца вторую-вверх, на третью —
г >пи< н ч гверпю снова вверх, чередуя их
гмвпамермо
Когда встречается i рупия hi одной восьмой и
дпул щ<ч тналнатых
пли
V А V
то
на восьмую нужно сдгл.ць один удар вниз а шест
надцатыс следует играть; первую ударом вниз, а
вторую ударом внерх
Я С КОМАРИКОМ ПЛЯСАЛА
Русская народная шуточная песня
Шутливо
Я НА КАМУШКЕ СИЖУ
Русская народная хороводная песня
Подвижно
4 А Л«И*ж**л
ВДОЛЬ ПО УЛИЦЕ В КОНЕЦ
Русская народная песня
Широк»
АККОРДЫ
Прн игре на балалайке встречаются созвучия,
состоящие из трех нот — трезвучия нлн ак-
корды. Правила постановки пальцев левой рукн
для их исполнения следующие: большой палец ис-
пользуется для постановки на крайнюю струну Ми,
что соответствует нижнему звуку, верхние же два
звука берутся другими пальцами левой руки.
Три звука в пьесе «Уральская плясовая»: ми.
соль-диез и си можно прижимать на струнах двумя
способами, отдавая предпочтение первому из них.
Первый способ
Второй способ
• В песне «Вдоль ни улиие в конец * применено сокраил ние нотного письма
илы
VAVA
В дальнейшем
играть
1
— играть
можно записать
Русская
УРАЛЬСКАЯ ПЛЯСОВАЯ (отрывок)
народная песня
ОбраГимкл 1> f POJIHOBCKOl (>
ВЫ ПОСЛУШАЙТЕ, РЕБЯТА
Русская народная шуточная песня
Обработка А. ИЛЮХИНА
я ПОЙДУ ли, ДГВЧОНОЧКА
Русская народная песня
КАК У НАШИХ У ВОРОТ
Русская народная песня
Весело, задорно
9
КАНАВА
Русская народная шуточная песня
АЙ ВСЕ, КУМУШКИ, ДОМОЙ
Русская народная шуточная песня
Обработка Б. ТРОЯНОВСКОГО
Глава VI
ТРЕМОЛО, ЛЕГАТО, ГАММЫ
При быстром равномерном чередовании ударов
по струнам указательным пальцем правой руки
вниз н вверх возникает новый прием—тремоло.
Игра приемом «тремоло» создает впечатление не-
прерывности звучания и напоминает пение.
Если в пьесах не указаны приемы игры—пере-
бор ( | ), бряцание ( VA ) или щипок ( БУ ) и
встречаются длинные ноты (целые или половины),
или ряд коротких нот, соединенных сверху или сни
дугообразной чертой —л и го й, то их следует
исполнять связно, приемом «тремоло». По оконча-
нии лиги (связки) тремолирование следует пре
кратить (сиять звук) н после короткой остановки—
цезуры,—как бы взяв дыхание, начать исполне-
ние следующего отрезка пьесы.
Цезура—остановка—обозначается знаком У
она служит для фразировки, то есть отделения од-
ной музыкальной фразы от другой.
В песне «За рекою, за быстрою» звуки второго,
ннжнего голоса по длительности не всегда совпада-
ют с первым. Так, звук ля на струнах Ми следует
выдерживать три счета (раз и, два н, раз н), а в
то же время на струне Ля, в соответствии со счетом,
сыграть ми с точкой, ре, до и ми.
Знак —-— —; (крещендо) обозначает увеличе-
ние силы звука, а знак — (декрещендо) —
уменьшение звука.
ЗА РЕКОЮ, ЗА БЫСТРОЮ
Русская народная протяжная песня
30
Русская народная песня
Для развития слуха, беглости пальцев, изуче-
ия грифа и приемов игры широко применяются
аммы — это ряды звуков, расположенных в восхо-
яшем илн нисходящем порядке по тонам и полу-
оиам.
Гаммы следует играть от начального звука до
х октавного повторения. Например, от до второй
ктавы до до третьей октавы, от соль первой окта-
ы до соль второй октавы и т. д.
Мажорные гаммы строятся по принципу
он-тон-полутон-тон-тон-тон-полутон.
Например, гамма ля минор:
вверх
тонПОЛТТОИ тон тон тон тон полутон
Например, гамма До мажор:
тон тон полутон тон тон тон полутон
вниз
Мажорная гамма по такому принципу может
быть построена от любой ноты.
Минорные гаммы имеют
и встречаются в трех видах: натуральном, мел i
веском н гармоническом. Мелодическая
м а в миноре строится в восходящем порядкеР
движении вверх) и нисходящем (при дв
иное построение
вниз — обратно) по-разному
Т°б)Тгармоническая—тон-пол утон-тон-тон-нолутон
полтооа тона-полутон и также обратна
занную расстановку иалыцв Лу ...
играть перед началом занятий, для .......
цев, повторяя их по нескольку раз.
31
Гамма МИ мажор
Гамма МИ минор
мелодическая
Аппликатура и приемы игры те же, что и в гамме МИ мажор
Гаммы следует играть по нескольку раз, добиваясь четкости ритма и чистоты звука, постепенно
ускоряя темп.
ВТОРАЯ ЧАСТЬ
Глава VII
ВТОРАЯ позиция
Вторая позиция охватывает звуки: от соль пер-
вой октавы до фа второй октавы. На струне Мп во
второй позиции располагаются звуки: соль, ля, си
и .'> а на струне Ля- -звуки: до. ре. ми, и фа. Рас-
,j пальцев во второй позиции сдвинута на
айн а I вверх по сравнению с первой позицией.
Ге । первый палец на струне Ми прижимает ио-
гу 1 . втортой — ноту 1я, третий — йоту си и чет-
вертый ноту до. На струне Ля первый палец
авьте на ноту до, второй—на ноту ре, третий __
на йоту ми и четвертый—на ноту фа. При поста-
новке очередного пальца предыдущий оставляйie
на прежнем месте
Обратите внимание, что во второй позиции звук
ля следует брать на пятом ладу струны Ми, а звук
си — на той же струне на седьмом ладу.
Уверенно растягивайте пальцы, добиваясь плот-
ного прижима струны к ладам. Не допускайтедре
безжашего звука, играйте негромко.
ЗВУКОВОЙ ОБЪЕМ И ПОСТАНОВКА
ПАЛЬЦЕВ ВО ВТОРОЙ ПОЗИЦИИ
-Л солъ ЛЯ си до ре ми №
Звуковой 1 / л v 1
объелг -Л. о О - ° 22 1
0— < в .
Пальцы 1 2 8 4 е
ЛЯ <> е
1” струна Лады до ре ми фа
2? струна 3 7 •• --
3? струна
Струны 1/6 2/6 3/6 4/6 п —
и 1- струна —о Г> " — —
2? струна
3" струна — Эг- в.
Ллд — ы/ —
УПРАЖНЕНИЯ
во второй позиции
КАК ПОД ЯБЛОНЬКОЙ
Русская народная хороводная песня
Обработка П. КАРКИНА
34
Пеенв *Кль под яблонькой# требует знания как
леркой. так и второй позиций Выучите чту песню
ыан зусть. чтобы т крепиться в изучении обеих ночи
ций Играйте песню подвижно. весело
В начале песни, над первым аккордом вс пн
чается условный термин «Лр». он означает прием
дробь Игра приемом дробь чаще всего испопь
зустся в начале подвижных, плясовых наигрышей и
представляет собой удар по струнам сверху вниз
поочередно четырьмя пальцами правой руки, на-
чиная с мизиппа
( трого придерживайтесь указаний, касающихся
движений правой руки (вниз вверх).
Гамма ФА мажор
Если тили нот перечеркнуты трижды
их следует играть приемом «тремоло
Глава VIII
ТРЕТЬЯ ПОЗИЦИЯ
Зр>ки от первой гткгавы ю со \ь второй ок
т<вЬ1 составляю: объем третьей позиции На стру
н Ми первой па к н с^авьт, на ноту лч. второй —
Н( । .тин । и четвертый - на ре На
св I Ля । ' pin. и п цпавьте на ноту ре. второй
__ ,,а v.-j ретчй на фа и четвертый—на со ib
I । кненпя, гаммы и русская песня -Ивушка
. - шей прорабе ij закрепляю! изучение трех
nt । тонныч и< >иипй
В .гене Ивуш.'.ах обратите внимание на пер-
во, созвучие ля—ре. записанное в виде восьмой с
течь й, и строго соблюдайте чередование ударов
.казательного пальца, приходящегося на это со-
звучие трижды (VAV ) в то время как на
следующее созвучие ля—ми следует сделать лишь
од1н удар вверх (Л ).
ЗВУКОВОЙ ОБЪЕМ И ПОСТАНОВКА ПАЛЬЦЕВ В ТРЕТЬЕЙ
ПОЗИЦИИ
Звуковой У А ЛЯ си до ре е ми фа о солъ о п
объелт Струна Пальцы х е г 3 е 4 О -д
ЛЯ 1? струна Лады
2в струна
3? струна
Струны L- Цб з/б 4/6 о —
ми сТЬуиа VI —
2? струна о
36 струна О мл -Ф А- «о “
' 1
Лады '
36
УПРАЖНЕНИЯ
на сочетания первой, второй и третьей позиций
V Л V Л ’ д.
II поз. I поз
Римские цифры внизу нотного стана— . „„„„„.n п
. J а ооозначение позиции. Придерживайтесь этих обозна-
ЧСНИИ-
Играйте упражнение двойным щипком
Играйте упражнение, тремолируя по всем струнам
ИВУШКА
Русская народная песня
Умеренно, задушевно
. И»Т1Д о 2 1 УЛУЛУЛУЛ *
«У
^=-*—рази два и
Гамма СОЛЬ мажор
Гамма СОЛЬ минор мелодическая
МЫ С ТОБОЮ НЕ ДРУЖИЛИ
Б МОКРОУСОВ
Сдержанно
два^и
В песне «Мы с тобою не дружили» встречаются знаки 7 и | —это паузы. Знаки пауз обозна-
чают время молчания.
Длительность различных пауз приведена в словаре, в конце самоучителя.
Глава IX
ЧЕТВЕРТАЯ ПОЗИЦИЯ
Звуки от си первой октавы до лч второй окта-
вы составляют объем четвертой позиции. Первый
палец на струне Мн здесь ставьте на звук ги, вто
рой — на звук до, третий—на ре и четвертый —
на ми Иа струне Ля первый палец будет прижи
тать ноту ми. второй фа третий- соль и четвер
тин — ля.
Упражнения таммы и пьесы закрепляют изуче-
ние четвертой позиции н снизывают се с предыду-
щими тремя.
Внимательно проработайте переходы с пози
пни на позицию, стараясь передвигать левую руку
по грифу быстро и точно
38
УПРАЖНЕНИЯ
на сочетания первой, втооои и чегвертой позиций
ХРОМАТИЧГСКАЯ ГАММА
Хроматическая гамма, в окпичне от мажорной и
минорной, строится по полутонам Наиболее улоб
пая аппликатура: 1 -? 3 1
СЛОВАЦКАЯ ПЛЯСОВАЯ
Жизнерадостно
VAVA
разниц ва=и
VAVAVA
КРЫЖАЧОК
Белорусский народный танец
41
МОЛОДКА
Русекам народная песня
42
осг.нниг листы]
Б. МОКРОУСОВ
® темпе медленного вальса
БАРКАРОЛА
(«Звенит гитара над рекою»)
А. НОВИКОВ
тр
ГДЕ ж ТЫ, МОЙ САД
В. СОЛОВЬЕВ-СЕДОй
44
ПРИЛОЖЕНИЯ
ПЯТАЯ, ШЕСТАЯ, СЕДЬМАЯ И ВОСЬМАЯ
ПОЗИЦИИ
КОЛЫБЕЛЬНАЯ
Умеренно, задушевно
Т. ХРЕННИКОВ
замедляя
В
ВОЛЖСКИЕ ПРИПЕВКИ
Ю. ЩЕКОТОВ
Умеренно, весело
й
НЕ ОДНА-ТО ЛИ ВО ПОЛЕ ДОРОЖКА
Русская народная протяжная песня
Обработка Н. ФОМИНА
ОЙ, ТУМАНЫ МОИ...
Вл. ЗАХАРОВ
Спокойно, уверенно
46
по ЛУГУ ЗЕЛЕНОМУ
А. НОВИКОВ
ГОСКА ПО РОДИНЕ
Д ШОСТАКОВИЧ
Умерен но, задушевно
ЧАСТУШКИ
И. ДУНАЕВСКИЙ
НЕ КРИЧИ, ПЕРЕПЕЛКА
Ф. МАСЛОВ
Умеренно, певуче
1ГТТ1
УРАЛЬСКАЯ ШУТОЧНАЯ
Л ЛЯДОВА
Подвижно, задорно
НАМ ОТКРЫТЫ ВСЕ ПУТИ
А ОСТРОВСКИЙ
VAVA
VAVAVA
VAVA VA
50
ГРУС1НЫ1 ивы
НАШ КРАЙ
Д. КАБАЛЕВСКИЙ
С движением, певуче
тр
м
НИЧЕГО НЕ ГОВОРИЛА
В СОЛОВЬЕВ-СЕДОИ
В этой песне аппликатуру и приемы игры установите сами.
ДО ЧЕГО ЖЕ ХОРОШО КРУГОМ
И. ДУНАЕВСКИЙ
ПИВНА ЯГОДА
Русская народная застольная песня
Обработка Б. ТРОЯНОВСКОГО
М
ммамм вмьи;|М11 “Р ''
СЦЕНА ИЗ БАЛЕТА
В. АНДРЕЕВ
5в
3
В «Сцене из балета» встречаются J J J
Повторить от X до слови „Конец
это триоли. Три восьмых играются на счет раз,следователь-
57
КРАТКИЙ СЛОВАРЬ
МУЗЫКАЛЬНЫХ ТЕРМИНОВ
А
А _ буквенное обозначение звука (струны) ля.
Аккорд — а) одновременное звучание трех или
более звуков разной высоты; б) набор струн, необ-
ходимых для струнного инструмента (балалайки).
Акцент — сильное выделение какого-либо зву-
ка, обозначается знаком э- над нотой.
Альтерация — знаки, изменяющие высоту ос-
новных звуков ( #, |>, |) )
Аппликатура — а) способ расположения и по-
рядок чередования пальцев при игре на музыкаль-
ном инструменте; б) цифровые обозначения над
нотами, указывающие порядок распределения
пальцев на грифе.
Арпеджиаго — исполнение звуков какого-либо
аккорда не одновременно, а последовательно, один
за другим, обозначается вертикальной волнистой
чертой перед аккордом ( $ '
Б
Бекар — знак (||), отменяющий действие диеза
< $) или бемоля ([>). (См. «альтерация»).
Бемоль — знак ( р ), понижающий ноту, перед
которой он поставлен, на полтона (например, си—
2 лад; сир- 1 лад)
Бряцание—равномерные удары по струнам кис-
тью правой рукн сверху вниз (V) и снизу вверху).
В
Вариации — в основе вариаций лежит тема, ко-
торая излагается в начале сочинения. Далее эта те-
ма подвергается различным изменениям и прини-
мает самый разнообразный характер. Каждое новое
изменение темы, то есть каждая вариация, углуб-
ляет, обогащает первоначальную тему. Примером
вариаций могут служить «Концертные вариации па
русскую тему для балалайки Н. Будашкнна
Вибрато исполнительский прием. Правая рука
колебвет звучащую струну за подставкой.
Виртуоз исполнитель.блестяще владеющий ка-
ким либо музыкальным инструментом. Из исполни-
телей на балалайке можно назвать В. В. Андреева,
Б С Трояновского Н П. Осипова и др.
Вольта - обоз1 ачение ГЕ I Гг7
употребляющееся в том случае, когда при повтоп»
нии пьесы необходимо другое окончание Пси п₽
вом исполнении играют такты, написанные поп
первой вольтой, а при повторении их пропускают
и играют такты, написанные под второй вольтой
Вязка — часть знака, объединяющая восьмые
шестнадцатые и другие, более мелкие длительности
Г
Гамма — а) звукоряд в пределах октавы, в ко-
тором ступени (названия звуков) идут последова-
тельно, одна за другой;
б) различают гаммы мажорные и минорные;
в) хроматическая гамма—последовательность всех
двенадцати звуков, употребляющихся в нашей му
зыке, расположенных по полутонам
Глиссандо — исполнительский прием, при кото-
ром переход от звука к звуку, от аккорда к аккор-
ду достигается путем скольжения пальцев левой
руки по грифу и обозначается наклонной волнистой
чертой или словом glissando, или сокращенно gliss.
Голосник — отверстие в корпусе инструмента.
Грнф — часть инструмента, на которой располо-
жены лады.
д
Да капо (Da capo) — повторить сначала.
Дека — часть инструмента. Плоская дощечка,
толщиной 2—2,5 мм, обычно из ели, которой накры-
вается кузов балалайки.
Днмннуёндо (dim.—сокр.)—постепенное ослаб-
ление (уменьшение силы) звучания (см. «динами-
ческие оттенкн»).
Диапазон — общий объем музыкальных звуков
от самого низкого до самого верхнего какого-либо
инструмента.
Диез ($ ) — знак альтерации, повышающий на
полутон ту ноту, перед которой он стоит.
Динамические оттенкн (оттенки силы звучания)
—в музыке для обозначения оттенков силы звуча-
ния пользуются следующими основными итальян-
скими терминами: форте (^)—громко, сильно; мец-
цо-форте (mf)—не очень громко, со средней силон;
фортиссимо" (jj) — очень громко; пиано (р) —тИ
хо, слабо, меццо-пиано (тр) — не очень тихо, со
средней силой, пианиссимо (рр)—очень тихо, очень
слабо.
Длительность — одно из основных свойств зву
ка, результат продолжительности колебания стру-
ну.
58
витальность вот *л
I ~ целая
-половинная; J четвертая
восьмая;
шестнадЦатая
Длительность пауз знаки, обозначающие вре-
Ч1 ное молчание Паузы имеют свою длительность.
- четвертая (^-);
- восьмая (^);
- шестнадцатая (fg);
Домра — русский народный трехструнный ин-
струмент. В конце прошлого столетня домра была
усовершенствована В. Андреевым и введена в со-
зданный им домрово-балалаечный оркестр.
Дробь — прием игры на балалайке.
а) Дробь малая (м др.) исполняется пальцами
правой руки. начиная с мизинца.-но без употребле-
ния большого пальца;
б) дробь большая (б. др.) исполняется пальцами
правой руки, начиная с мизинца и заканчивая боль-
шим пальнем приемом арпеджиато (см. арпеджиа-
то1
Затакт — один или несколько звуков, не даю-
щих полного такта Затакт обычно бывает в самом
начале пьесы.
Звук — ощущение, возникающее в нашем созна-
нии в рез льтате восприятия звуковых колебаний.
Основными свойствами музыкального звука явля-
ются — высота, длительность, сила, тембр.
Звукоряд—ряд звуков, расположенных в поряд-
ке высоты. В музыкальной практике употребляется
двенадцатиступеиный звукоряд. Семь -из них имеют
самостоятельное название до, ре, ми, фа, соль, ля,
ей, пять других звуков самостоятельных названий
не имеют и называются при помоши наименований
основных ступеней с прибавлением знака диез или
бемоль, напр., до-диез, си-бемоль
И
Интервал —соотношение двух различных зву-
ков по их высоте Название интервалов определяет-
ся расстоянием между ступенями, образующими
интервал
Два звука, находящиеся на одной и той же ступе
ии, носят название прима, отношение между зву
каМи, находящимися на соседних ступенях (напр.,
0° и pel — секунда, до и ми — терция, до и <р
кварта; до и соль — квинта; до и ля — секста; до
11 си септима; до и до следующей октавы —
октава
£ к
Ключ «соль» (fe^) - знак, выставляемый в са-
мом начале нотного стана и указывающий распо-
ложение нот на нем.
Колки — часть инструмента (балалайки) Меха-
низм, при помощи которого производится натяги-
вание струн до нужной высоты.
Кбрпус — часть инструмента (балалайки).
Крещендо (cresc. сокр.) — увеличение силы зву-
ка Иногда обозначается в виде знака -
Л
Легато (legato) — обозначение, указывающее,
что звуки музыкального произведения должны ис-
полняться плавно, связно; способ связного испол-
нения.
Лига (—) — дугообразная черта, выставляемая
над илн под нотами, указывающая на связный спо-
соб исполнения.
Ля — а) название 1-й струны на балалайке;
б) название шестого не семи звуков, являющихся
основными ступенями современного музыкального
звукоряда.
м
Мажорный лад — лад, устойчивые звуки кото-
рого образуют большое (мажорное) трезвучие, в
Ля мажоре, напр., ля — до £ — ми.
Мандолина — народный итальянский щипковый
инструмент.
Метр — повторяющаяся последовательность
сильных н слабых акцентов, разделяющая музы-
кальное произведение на такты. Наиболее распро-
страненные метры: 4; J; t; 8.
Ми — а) название 2-й и 3-й струн на балалай-
ке; б) название третьего из семи звуков, являющих-
ся основными ступенями звукоряда.
Минорный лад — лад, устойчивые звуки которо-
го образуют малое (минорное) трезвучие (напр.,
Ля — до—ми), звучащее более мягко, чем мажор-
ное трезвучие).
Музыкальная фраза — подобно словесной речи,
музыкальная речь состоит из фраз, предложени п
периодов. Основным элементом музыкальной речи
является мотив. Музыкальные мотивы складывают-
ся во фразу, фразы — в предложение, несколько
предложений образуют законченную музыкальную
мысль, называемую периодом.
Н
Ноты (нотные знаки) — знаки для записи зву-
ков на нотоносце
Нотоносец — (потный стаи)— служит для
записи нот. Он состоит из пяти горпзогтальпых ли-
неек. Счет линейкам нотоносца ведется снизу. Для
записи нот. не помещающихся па лпнепках ното-
69
ню ил, х потребляются добавочные линейки выше и
ниже нотоносца.
Нюансы - оттенки музыкально!
(см. динамические оттенки).
исполнения
о
п
Партитура
, в м
1 полная запись во к частей н.ш го
чьног1 ирон (вщення. написанного для
ра, вокального или инструментальном
ноты тля одною (двух) исполнителен
ансамбля.
Партия
В оркестре пли хоре
Пиано тихо (р), обозначение исполнения с
малой силон звука.
Пиццикато (pizz. сокр.) —прием игры на струн-
ных инструментах, при котором звуки извлекаются
при помощи щипка струны, напр., па домре — без
медиатора.
Приемы игры — на балалайке существует зна-
чительное количество приемов игры, например, бря-
цание. тремоло, арпеджиато. вибрато, щипок, двой-
ной щипок н т. д.
Подставка — деревянная пластинка, при помо-
щи которой поднимаются струны над декой и над
ладами.
Позиция—положение левой руки на грифе ин-
струмента.
Полутон — наименьшее расстояние между зву-
ками (напр., си—до; ми—фа; ля—си-бемоль)
Р
Размер —обозначение метра (см. метр), расчле-
нение музыкального произведения на сильные и
слабые доли. Размер может быть двухдольным,
когда за одной сильной долей следует одна слабая
(напр., ), и трехдольным, когда за одной сильной
долей следуют две слабые (напр., 4 ).
Реприза — знак повторения какого-либо разде-
ла; обозначается
Ритенуто (rit. сокр.)—обозначение, указываю-
щее на замедление темпа.
Ритм — чередование и соотношение между со-
бой различных д.чительностей и акцентов
С
Синкопа — появление в такте нового акцепта
(ударения), несовпадающего с сильной долей (пе-
ренесение сильной доли на слабую).
Соло — музыка, исполняемая одним исполните-
лем (с аккомпанементом или без него)
т
Такт — музыка, заключенная между двумя силь-
ными долями (см «размер») нотной записи и име-
ющая одни акцент и один или не< колько нсу/
ных долей.
Тактовая черта — вертикальная черта, пересек
тощая потный стан и • бозначающая вновь иаст
пающую СИЛ1>нуЮ долю
Тема выра штельная мелодия, лежащая в ос.
ионе музыка пьиого произведения
Тембр окраска .вук.1 (своеобразный характер
звучания), присущая каждому отдельному музы-
кальному инструменту Тембр может быть яркий,
тусклый, мягкий и т. п
Темп — скорость движения, с которой испол-
няется музыкальное произведение.
Той — промежуток между двумя звуками, рав-
ный двум полутонам (напр., до—ре. ля—си и т. д.).
Тремоло — один из основных приемов игры на
балалайке Быстрое колебание кисти правой руки
с зацеплением за струны создает впечатление не-
прерывности звучания. Обозначается
или словом — тремоло (tremolo).
Ф
Фермата — знак, ставящийся иад нотой (или
паузой) и указывающий на право исполнителя уве-
личивать ее длительность по своему усмотрению.
Флажолет — особый вид звукоизвлечеиня у
струнных инструментов: пальцы левой руки испол
нителя не прижимают струны к грифу, а лишь ка-
саются их, отчего звучат высокие свистящие звуки
(например, над 12 ладом, иад 19 ладом). Обозна-
чается ноликом над нотой.
Форте (/) —обозначение большой силы звука.
ц
Цезура ( У ) — обозначение короткой, еле за-
метной остановки между фразами. В пении обозна-
чает место дыхания
ш
Штнл ь — часть ноты (стойка, палочка)
Штрихи — способы извлечения звуков или ак-
кордов на музыкальном инструменте. Приемы ис-
полнительства.
щ
Щипок— прием игры. Щипок одинарный — удар
по струне одним пальцем правой руки, щипоклвой-
ной — поочередные удары по струне большим и
указательным пальцами правой руки.
список
МУЗЫКАЛЬНЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ. ПОМЕЩЕННЫХ
В САМОУЧИТЕЛЕ
2 м/лс^ия°РОбеЛ' русская народная присказка
4 Нпд^3айКа 1X0 Саду- РУсская на,
4. Во саду ли в огороде (отрывок),
о. Лак пошли наши ____
7
я народная песня
Как пошли ^ч}ывокЬ русская народная песня
Этюд ° подружки, русская народная песня
Напев
8 Попевка
9 Во саду ли в огороде, русская народная песня
Г « реченькой диво, русская народная песня
!>> д зеленом лугу, русская народная песня
** д поле береза стояла, русская народная песня
13. Во сыром бору тропинка, русская народная песня
14 Куманечек, побывай у меня, русская народная песня
15 Маленькая полька, музыка Д. Кабалевского
16 Ьж как по мосту, мосточку, русская народная песня
17 Пойду ль я, выйду ль я, русская народная песня
18 Плавал, плавал селезенька, русская народная песня
19. Я рассею свое горе, русская народная песня
20 Украинская народная песня. Обр. Д. Васильева-Буглая и
А. Дорожкина ...
21. Научить ли тя, Ванюша, русская народная песня
22 Ах вы, сени, мои сени, русская народная песня
23. Я с комариком плясала, русская народная шуточная песня
24. Я на камушке сижу, русская народная хороводная песня
25. Вдоль по улице в конец, русская народная песня
26. Уральская плясовая (отрывок), русская народная песня.
Обр. Б. Трояновского ..................
27. Вы послушайте, ребята, русская народная шуточная песня.
Обр. А Илюхина ....
28. Я пойду ли, девчоночка, русская народная песня
29 Как у наших у ворот, русская народная песня
30. Канава, русская народная шуточная песня
31 Ай все. кумушки, домой, русская народная шуточная песня.
Обр Б. Трояновского
32. За рекою, за быстрою, русская народная протяжная песня
33. Величальная, русская народная песня
34 Как под яблонькой, русская народная хороводная песня.
Обр П Каркина
Плясовая. Музыка Н. Будашкнна. соч. 17 № 2
Ивушка, русская народная песня .
Мы с тобою не дружили. Музыка Б. Мокроусова
Словацкая плясовая
Тонкая рябина, русская народная песня
Крыжачок, белорусский народный танец .
I гХ'а -ад Р™>) Муз£,ка НоВ"К°Ва
Где ж ты. мои сад. Музыка В Соловьева-Седого
Колыбельная. Музыка Т. ХРе"^К°Лаекотова
Н^одни^ли^поле дТрожка. русская народная протяж-
ён ^3°^/Захарова
35
36
37.
58
39
40
41
42
43
44
45
46
47
48
49
7
9
9
11
12
12
14
14
14
17
17
18
18
19
21
21
22
22
23
23
24
24
25
25
26
27
27
28
28
29
29
30
31
34
35
37
38
40
41
41
42
42
43
43—44
44
45
45-46
46
46-47
ад По лиги зеленому. Музыка А Новикова 47
SI Тоска по Родине. Музыка Д. Шостаковича 47—48
52 Частушки. Музыка И Дунаевского 48—49
53 Не кричи перепелка. Музыка Ф. Маслова 48—49
54 ' Уральская шуточная. Музыка Л Лядовой 49
55 Уральская рябинушка. Музыка Е Родыгина 49-50
56 Нам открыты все пути. Музыка А Островского 50
57 . Грустные ивы. Музыка М. Ьлантера 51
58 Наш край. Музыка Д. Кабалевского 51—52
59 Ничего не говорила. Музыка В. Соловьева-Седого 52
60 До чего же хорошо кругом. Музыка И. Дунаевского 52—53
61 . Московский вальс. Музыка М. Блантера . . 53—54
62 . Пивна ягода, русская народная застольная песня.
Обр. Б. Трояновского - . 54—56
63 Сцена из балета. Музыка В. Андреева . 56—57
БИБЛИОТЕЧКА
МУЗЫКАНТА-ИНСТРУМЕНТАЛИСТА
ВАСИНА-ГРОССМАН В. Первая книжка о музыке Музгиз, Москва,
1953 г.
ОБРАЗЦОВА И. О музыке и музыкантах «Молодая гвардия», Москва,
1952 г.
ВАХРОМЕЕВ В. Элементарная теория музыки. Музгнз, Москва, 1956 г.
ПОПОВА Т. Музыкальные жанры и формы. Музгиз, Москва—Ле
нинград, 1956 г.
ДОЛЖАНСКИЙ А. Краткий музыкальный словарь. Музгиз, Ленин-
град, 1955 г.
ИЛЮХИНА А Школа для балалайки. Музгиз, Москва, 1947 г.