ISSN 0207 — 8440


СОБЛАЗН
/I Автор сценария — Юрий Клепиков
1 Режиссер — Вячеслав Сорокин
В ролях: Алиса Зыкина, Юний Давыдов,
, Наталья Сорокина, Сергей Лучников
Киностудия
«ЛЕНФИЛЬМ»
...............
О фильмах рассказывает В. Смирнова


«Хай лайф»!
Вряд ли
кому-то из
старшеклассников
надо объяснять
значение этих слов.
Хай лайф» — это супер-
модная экипировка, сво-
бодные деньги в кармане,
квартиры, дачи и прочие
. блага, предоставленные под-
растающим детишкам их преус-
певающими родителями. А еще
«хай лайф» — это «своя компания»,
куда воспрещен вход всем, кто
названных благ лишен. Он и Она
— шестнадцатилетние школьники,
герои «СОБЛАЗНА» — безнадежно раз-
делены границей «хай лайфа». Ради
того, чтобы переступить невидимую
черту и приблизиться к Нему, Женя
Родимцева начинает рискованную игру..
КИНОЗАЛ
ДЛЯ СТАРШЕКЛАССНИКОВ
QKUVrtUKAX
весны
1956
ЗТ г°да.
Режиссер 
.Александр
Автор сценария —
Эдуард Володарский
111
Николай
Добрынин
ролях:
{ к •
Сергей ,
Макаров, '
Лариса
р Бородина,
’Л»77.
КИНОЗАЛ ДЛЯ СТАРШЕКЛАССНИКОВ
© В/О «Союзинформкииоп Госкино СССР
Мелодия этого фильма звучит, как
песенка, рожденная лет 30—35 тому
назад в одном из старых московских
дворов. В ней бесхитростный рассказ
о пылкой любви, о жестоком соперни-
честве дворовых ребят, о преступле-
нии и расплате. Но едва ли не
любопытнее «острого» сюжета
для вас окажутся, вероятно, ф
с любовью и грустью	-"Jy
воссозданные на
экране приметы
того времени,
которое
вызывает
сейчас
пристальный
]• интерес,—
"м приметы



Киностудия
имени М. ГОРЬКОГО
СЛЕДОПЫТ
По мотивёХодно^мен>4го
романа
Дж. Фенимора
Коварный французский шпион Санглиё, который сеет рознь между племенами
индейцев, обитающих на берегах озера Онтарио, до окончания фильма «СЛЕДОПЫТ»
неожиданно исчезнет из круга его персонажей. Причиной тому — увы! — не ход
событий, не прихоть режиссера. Просто исполнителю этой роли Андрею Миро-
нову не суждено было доиграть ее до конца...
Экранизация одноименного романа Фенимора Купера, рассказывающего о собы-
тиях времен англо-французской войны (середина XVIII века), сделана по всем
канонам приключенческого жанра, в ней принимают участие популярные артисты.
Но, думаем, никто из них не обидится, если мы скажем: в нашей памяти «Следо-
пыт» останется прежде всего как фильм, в котором сыграл свою последнюю роль
Андрей Миронов.
Автор сие+йрйя
и режиссер — .
Павел Любимов
В ролях:
Евгений Евстигнеев,
Алла Плоткина,
Анастасия Немоляева,
Андрей Жагарс,
Андрей Миронов
приглашаем на фильм
снова
приглашаем на фильм
Режиссеры —
В. Беренштейн, И. Яковлев
В ролях:
Владимир Кувшинов,
Трудль Куликовски
Киностудия
имени М. ГОРЬКОГО
1972 г.
холодный
МАРТ
ОДЕССКАЯ
КИНОСТУДИЯ
Автор сценария — Александр Горохов
Режиссер — Игорь Минаев
В ролях: Максим Киселев,
Андрей Толубеев, Игорь Айтов
Знаете ли вы, что такое «присяга»?
Жестокая порка ремнем на глазах у
всего курса. Только «приняв присягу»,
новичок становится членом «экипажа»
и может рассчитывать на дружбу и
поддержку однокашников (конечно,
при условии беспрекословного подчи-
нения вожаку). Такой обычай установи-
ли для себя подростки из СПТУ, рас-
положенного в небольшом провин-
циальном городке. В жизни этот обы-
чай не нов, а вот на экране мы, пожа-
луй, такого еще не видели. Впрочем,
многое из того, что покажет нам «ХО-
ЛОДНЫЙ МАРТ», прежде оставалось
за кадром...
УРА! У НАС КАНИКУЛЫ !
на экране
Авторы сценария —
А. Алексин, В. Амлинский,
В. Беренштейн, И. Яковлев
У
^^яУра!
ченно
в ГДР
лы -----
десная еще и потому, что вместе с друзьями можно
отправиться в путешествие. Что и делают герои
фильма...
нас каникулы!» Эту веселую песенку увле-
распевают ребята, приехавшие из разных стран
в международный пионерский лагерь. Канику-
самая чудесная пора — поется в песенке. Чу-


ЛЮБОВЬ ОРЛОВА
'Хочу сразу предупредить, что ^актеры,
которых вы видите на фотографиях,
не обязательно будут сниматься в сказ-
ке «Раз, два — горе не беда!». Слу-
чается и так, что пробуешь артиста на
одну роль, а потом утверждаешь его
совсем на другую. Так, например, про-
изошло и на нашей картине, но об этом
я расскажу как-нибудь потом, а сейчас
кружится голова, бьется сердце — не-
обходимо принять решение, точное и
бесповоротное. Правда, на помощь
приходят коллеги, опытные кинема-
тографисты, члены художественного
совета. Иногда их мнения совпадают,
иногда разделяются — каждый чело-
век видит по-своему, у каждого свой
вкус. И когда всех внимательно вы-
слушаешь, то сомнений становится еще
больше. А мне еще нужно было выяс-
нить ваше мнение, дорогие читатели.
Большое вам спасибо за многочислен-
ные письма, в которых вы написали об
актрисах — претендентках на роль Ма-
руси. Скажем прямо, единодушия в
этих письмах не было. Некоторым по-
нравились все, а одной девочке никто
и, чтобы нас утешить, она прислала
свою собственную фотографию. Намек
мы поняли, фотографию отложили до
лучших времен. Внимательно изучили
другие письма, все тщательно просчи-
тали и на основании большинства голо-
сов пригласили двух актрис на кино-
пробы. О них подробно писать не бу-
ду, сообщу только, что обе живут в
Ленинграде. Кто из них исполнит роль
Поздним августовским вечером 1934 года на подмосковной даче
Алексей Максимович Горький с группой литераторов и историков
смотрел одну из первых советских музыкальных комедий — фильм
Григория Александрова «Веселые ребята». Когда обсуждение
заканчивалось, Алексей Максимович сказал: «Талантливая, очень
талантливая картина. Сделано смело, смотрится весело и с величай-
шим интересом. До чего талантливы люди! До чего хорошо играет
эта девушка!»
«Эта девушка» — актриса Любовь Орлова — ролью Анюты входи-
ла в мир большого кино, чтобы стать первой «звездой» советского
экрана... После «Веселых ребят» она снималась во многих
фильмах разных жанров. Но подлинная слава пришла к ней в
комедиях Григория Александрова — «Веселые ребята», «Волга-
Волга», «Цирк», «Светлый путь», «Весна». Орловой было подвластно
на экране все — лирика, высокий драматизм, неподражаемая
комедий ность. Она владела поразительной пластикой танца,
виртуозной акробатикой, изумительно пела. Ее героини приходили
на экран из жизни — домработница Анюта, почтальон Стрелка
из «Волги-Волги», ткачиха Таня Морозова из «Светлого пути».
Они были свои, близкие, родные, обычные. Но не обыденные —
блеск таланта и личности Орловой придавал ее героиням особое
праздничное, отчасти даже сказочное обаяние. Может быть,
именно это и делало актрису всеобщей любимицей, а ее героинь —
образцами для всяческого подражания.
А закончить наш небольшой рассказ мы хотим строками из
письма, которое Любовь Петровна получила незадолго до кончи-
ны — почти через три десятилетия после выхода на экраны
фильма «Светлый путь». Написано оно от имени четырех тысяч
работников ткацкой фабрики: «Товарищ Любовь Орлова? Этот фильм
и вы, наша народная артистка,— это наша жизнь... Товарищ
Любовь Орлова, мы вас любим. Вы великая артистка и замечатель-
ный (без зазнайства) человек...»
М. Сервер
судьба фильма
КИНОПРОБЫ
Маруси в нашей сказке, мы скоро
узнаем, а сейчас расскажу коротко о
кинопробах.
Если говорить честно, то у нас, на
киностудии имени Горького, это не ки-
нопробы, а скорее телепробы: мы сни-
маем телевизионными камерами,
смотрим изображение на телеэкране,
пользуемся электронным монтажом.
И хотя еще не построены декорации
и съемки проходят в небольшом за-
ле; и хотя актеры одеты в костюмы,
взятые со склада (платья специльно
для них еще только шьются); и хотя
еще идет тщательный поиск грима,—
настроение у всех как во время са-
мых настоящих съемок. И естественно,
все волнуются — и художники, и гри-
меры, и реквизиторы, и директор
картины тоже волнуется. Вот и настало
время рассказать об Игоре Петровиче
Носове.
В сказке Юрия Олеши «Три толстя-
ка» есть такие строчки:
«Как лететь с земли до звезд,
Как поймать лису за хвост,
Как из камня сделать пар,—
Знает доктор наш Гаспар!»
Так вот, Игорь Петрович напоминает
мне доктора Гаспара. Он действитель-
но много знает и умеет. А если чего
не знает — мгновенно узнает. Взять,
к примеру, эти стихотворные строчки
и поставить их в качестве реальной
задачи перед Носовым. Итак, строчка
первая: Игорь Петрович свяжется со
Звездным городком, с космическими
институтами, договорится, согласует
и... межпланетный корабль будет го-
тов отправиться в галактическое ки-
нопутешествие. Строчка вторая: на
этот раз на проводе охотники, зоотех-
ники, егеря, дрессировщики, предста-
вители общества защиты животных
(чтобы лисице не было больно) и вот
она на студии. Следующая строчка —
не успеете глазом моргнуть, как по-
явятся химики, физики, лазерщики, ка-
менотесы...
Но для Носова все это пустяки, он
способен на большее. За свою жизнь
я работал со многими директорами
картин, людьми бывалыми и умелыми,
но у Игоря Петровича есть еще два
качества: первое — он чрезвычайно
доброжелателен, готов помочь всем и
каждому. Второе — он по-настоящему
увлеченный, талантливый человек.
Переходя к нашим традиционным
вопросам, хочу напомнить вам, что су-
ществует множество самых различных
профессий.
Итак, вопрос первый: представители
скольких профессий принимают уча-
стие в работе над фильмом! Вопрос
второй: назовите две самые сложные,
самые опасные профессии в мире.
Ждем ваших писем. До встречи в
следующем номере журнала.
Михаил Юзовский,
режиссер-постановщик
дневник фильма
НфВОЕ ИМЯ
Фото И. Гневашева, С. Иванова
Вам знаком
человек	С
на этой	\
фотографии?
Если нет, то
познакомьтесь:
актер АЛЕКСАНДР
КУЗНЕЦОВ.
Увидеть его вы
можете в фильмах
уЫ^бывальщина»,
«Джек Восьмеркин
американец».
27 августа —
День советского кино
ЮБИЛЕЙ ФИЛЬМА
Юрий Чернов в фильме
«Доживем до понедельника»
НОВЫЙ «ЕРАЛАШ»
। ...Есть такая игра. «Замри!» —
произносит один из ее участников,
а все остальные застывают в самых
неожиданных позах.
«Замри!» может застать игроков где
угодно и когда угодно. Как это
произошло, например, с героями
сюжета
(он так и называется «Замри!»)
из нового «Ералаша». Магическое
‘ слово было произнесено во время
i хоккейного матча между командами
с «Вымпел» и «Метеор», когда шайба
L летела в ворота...	s
Ел	\хЗ
СОВЕТСКИЕ ФИЛЬМЫ —
ЛАУРЕАТЫ МЕЖДУНАРОДНЫХ
КИНОФЕСТИВАЛЕЙ 1987 г .
«ВЗЛОМЩИК»
(Киностудия «Ленфильм»)
Приз ФИПРЕССИ на XL IV
МКФ в Венеции (Италия)
НА МАЛЕНЬКИХ
«ПРИКЛЮЧЕНИЯ
ОСТРОВАХ»»
(Киностудия «Туркменфильм»)
«Гран-при» на V МКФ в Лаоне
(Франция)
В этом году фильму «ДОЖИВЕМ ДО
ПОНЕДЕЛЬНИКА» исполняется 20 лет.
Уже давно повзрослели его первые
зрители. Уже стали известными актера-
ми исполнители главных ролей — де-
вятиклассников — Ольга Остроумова,
Игорь Старыгин, Юрий Чернов. Уже
снято много других фильмов про шко-
лу. А этот не стареет, потому что
авторы его (сценарист Георгий Полон-
ский и режиссер Станислав Ростоцкий)
поняли в юных что-то, не разгаданное
другими. А «счастье — это когда тебя
понимают».
«КУРЬЕР»
(Киностудия «Мосфильм»)
Специальный приз на
XV МКФ в Москве
обратная
сторона
jMrk «звезды»
Фото Э. Василия
На снимке:
Александр
Татарский
(справа)
и Игорь
Ковалев
Их звезда взошла в 1981 году и до сих
пор, против воли ее «открывателей»,
затмевает последовавшее за ней созвез-
дие. Зовут «звезду» Ворона. Фамилия —
Пластилиновая.
— Нет, дело совсем не в пластили-
не,— который год восстанавливают
справедливость режиссер АЛЕКСАНДР
ТАТАРСКИЙ и художник-постановщик
ИГОРЬ КОВАЛЕВ.— Просто каждый
сценарий живет в своем собственном
мире. Кукольном, пластилиновом, ри-
сованном. И в другом жить ни за что
не согласится. Только и всего. Каждая
«звезда» сама себе выбирает вселенную
для прописки.
О «созвездии», между прочим, я упо-
мянул не просто так. Предлагаю справку
для звездочетов. «Падал прошлогодний
снег» — серебро Международного кино-
фестиваля в Варне. «Обратная сторона
луны» золото международных кино-
фестивалей в Загребе и в Габрово, а
потом и почетный диплом на Лондон-
ском фестивале фестивалей. «Крылья,
ноги и хвосты» — дипломы в Загребе и
Варне. «Кубик-Рубик» — Московский
фестиваль молодых кинематографистов.
«Следсть 1е ведут колобки» — опять
Варна и опять золото. А уж о Вороне
*я и не говорю. Потому вернемся к
нашим воронам. И зададим провока-
ционный вопрос: «Если ваши герои сами
выбирают себе мир для обитания, то
они вполне могут не выбрать мир
мультипликации. Как же вы их угова-
риваете?»
— Не уговариваем мы никого. Не хо-
тят и не надо. Значит, не наши они.
Кого-то вполне устраивает быть героем
песни или книжки — пожалуйста!
А кому-то там не сидится. В каком,
интересно, из существующих миров
можно спутать ворону с коровой или
дворником? Ни в сказке сказать, ни
пером описать, ни нарисовать... Вы-
лепить можно.
— Теперь вернемся к вашему послуж-
ному списку. Все вышеперечисленное
наследие вы создали на Центральном
телевидении. И в самом зените славы
его покинули, переметнувшись в объеди-
нение «Видеофильм». Чем приманил вас
новый мир видео?
— Лично нам строить нравится боль-
ше, чем перестраивать. Для начала
собираемся сколотить крепкую команду
мультипликаторов всех специальностей,
которых сами и выучим. Мы еще на
телевидении такие курсы организовали.
Прекрасные получились специалисты и...
разбрелись по другим съемочным груп-
пам. Таковы законы производства. Вот
и хотим учредить в новом объедине-
нии такие законы, чтобы не терять
друзей и учеников. Надеемся, что
они к концу года дебютируют со
сборником «Лифт». Трудно сказать,
насколько он хорошим получится, но
ничего лишнего там не будет наверняка:
каждый сю^кет в сборнике — минута.
— Начинать с «ничего» вам не при-
вы кать?
— Когда-то возможность самостоя-
тельной работы казалась нам нереальной
даже в качестве чуда. Вот тогда и за-
нялись педагогической деятельностью —
во Дворце пионеров. Там и сделали
два подпольных фильма «Кстати, о
птичках» в буквальном смысле из ничего.
А .когда птички подпольно прилетели
в Москву...
...Игоря сразу приняли на Высшие
курсы режиссеров и сценаристов, а с
Александром заключили на ЦТ договор
на «Ворону». Вот что значит, ребята.
Дворец пионеров!
— Стоп-стоп-стол! Не совсем так.
Вот что значит, ребята, настоящее
увлечение. Мультипликаторами ведь мы
решили стать еще в том возрасте, когда
все хотят быть космонавтами или гене-
ралами.
— Кстати, о птичках. Почему мы тех
легендарных фильмов так и не увидели?
— Фильмы были сняты в одном
экземпляре. И от частого показа в узких
кругах так поизносились, что снять с них
копии практически невозможно.
А вам приходилось хоронить не-
рожденные мультфильмы?
— Случалось. Например, сценарий
«День лифтера» так и остался сценарием.
Это такая история про человека, ко-
торый не участвует в жизни. Люди
поднимаются, спускаются, по делу, без
дела, а он... нажимает кнопки. Так вот,
когда хоронишь мультфильмы по «не за-
висящим от тебя причинам», чувствуешь
себя таким лифтером. То есть плохо
себя чувствуешь.
— Насколько я понял, новых филь-
мов дуэта Татарский—Ковалев в скором
времени мы не увидим. Но когда увидим,
то ЧТО?
Соавторы посовещались: не сгла-
зить бы. И все-таки решились.
— Вы слышали о «Хранителях коль-
ца» Толкина? С 1949 года это неизмен-
ный детский, да и не только детский
бестселлер. В Европе и Америке заткнул
за пояс даже «Алису в стране чудес».
Да и у нас есть целые клубы фанатиков
этой книги. Как, не слышали?! Значит,
тем более не имеем права сглазить.
Беседу вел А. Васильев.
творческий портрет
В «Библиотечке ЭД» —
рассказы о классиках
детской литературы
и об их книгах,
без которых
не бывает детства
и не было бы многих
фильмов...
тельного уровня, сжигают... книги. Тех, кто
не хочет с ними расстаться,— тоже. Но в
лесах прячутся от преследований люди,
выучившие сожженные тексты наизусть.
И покуда они живы, живы Память, Красота,
Знания, возвышенная Мысль — главные по
Рэю Брэдбери наши богатства. Ради того,
чтобы их сберечь, он отправляется в путе-
шествие в будущее и в иные миры. Ради
этого беспокоит, будоражит своих совре-
менников. Ради этого он работает. В его лос-
анджелесском доме каждый день с самого
утра стучит пишущая машинка.
чику открывается мир научной фантастики,
и его воображение навсегда становится
пленником «страны фантазии».
В 1934 году отец вместе с Рэем едет в
Лос-Анджелес. И в доме, рядом с которым
«фабрика грез» — киностудия Парамаунт,—
рассказы-страшилки, разные жуткие исто-
рии так и сыплются из-под пера юного
Брэдбери. Впрочем, это далеко не первые
его писательские пробы. В одном из ин-
тервью он рассказывал: «Писать начал в
двенадцать лет. Я не мог позволить себе
купить продолжение «Марсианского воина*
Эдгара Бэрроуза, ведь мы были бедной
В оформлении книжки использованы *.
иллюстрации художников	.V
Г. Бойко и И. Шапито	*?'
5
семьей... и тогда написал свою собствен-
ную версию».
Бедность помешала Брэдбери получить
образование. Свою трудовую жизнь он
начал продавцом газет. *У меня не было
средств,— вспоминает он,— чтобы посту-
пить в университет. Я посещал публичную
библиотеку, работал там часами. К двадцати
годам я уже прочитал все значительные
пьесы, знал американскую, французскую,
итальянскую, английскую историю, знаме-
нитые повести и рассказы». Продав газеты,
Брэдбери спешил остаться один, чтобы
писать. Норма — рассказ в неделю. Как
Американский писатель Рэй Дуглас Брэд-
бери родился в 1920 году в небольшом
городке Уокиган к северу от Чикаго на
берегу озера Мичиган. На рождество
1925 года тетушка подарила Рэю фантасти-
ческий комикс «Жил-был однажды*. Затем
она прочла ему книги Л. Фрэнка Баума
о чудесной стране Оз (вам версия этой кни-
ги известна под названием «Волшебник
Изумрудного юрода*), а мать познакомила
с рассказами Эдгара По. Потом пришла
очередь захватывающих романов о приклю-
чениях Тарзана в джунглях и о подвигах
Джона Картера на Марсе. А вскоре маль-
Брэдбери возражает, когда его называют
•самым выдающимся из ныне живущих
фантастов*. Он предпочитает называть себя
•сказочником, моралистом, впередсмотря-
щим». Более 800 произведений написано
им. Это - несколько романом и повестей,
сотни рассказов, десятки пьес, кино-, радио,-
и телевизионных сценариев, ряд статей,
заметок, а также множество стихов. По
его произведениям снято несколько филь-
мов. кадры из некоторых вы видите на
этих страничках. Правда, тайна волшебной
прозы Брэдбери пока не дается кинема-
тографистам — как тайна сочиненного им
Марса с его «смуглыми и золотоглазыми*
полупризрачными обитателями, ускользаю-
щими от землям...
Маргин Иден в романе Джека Лондона,
он рассылал свои произведения по редак-
циям и получал стандартные отказы.
Терпение и труд — необходимые, но
недостаточные условия успеха. Нужен
талант. К счастью, он был. «Марсианские
хроники» и «451° по Фаренгейту» прослави-
ли тридцатитрсхлетнего Брэдбери на весь
мир. 45 Г по Фаренгейту — это температура,
при которой воспламеняется и горит бумага.
По Брэдбери в XXI веке в американском
городе, где техника достигла головокружи-
Кадр из фильма
«Тринадцатый апостол»
Фото В. Плотникова
БОРЯ
В ПОЛНЫЙ РОСТ
« Аква-
песни?
можно уви-
Е. Караева
концертах его
.маленького
- часовое выступление плюс
(собственно говоря, ночная)
пресс-конференция. И там-
то я услышала: «Думаю,
что прошло время созер-
цания и отрицания. Наста-
ло время действий и пос-
тупков. Совершать кото-
рые надо по максимуму —
«в полный рост».
Так считает БГ —
\	Борис Борисович
Гребенщиков, поэт
.	и композитор.
\	Известно ли
\	вам это имя?
сказку «Иван и Данила». Возможно, ее
опубликуют в ленинградском журнале
«Аврора». Никогда не откажется по-
мочь — идет ли речь о выступлении в
серии концертов «Давайте обитать вме-
сте», сбор от которых пошел в фонд
помощи зоопаркам, или об участии в
арт-рок-параде «АССА», проходившем
весной этого года в ДК Московского
электролампового завода. И не просто
участие
поздняя
Конечно же, вам знакомо это имя — Бо-
рис Гребенщиков. Знакомы его песни —
«Мочалкин блюз», «Плоскость», «Поко-
ление дворников и сторожей», «Иду на
ты». Вы знаете, что он лидер и руко-
водитель знаменитой группы
риум». Промелькнули в прессе сообще-
ния о том, что ездил он в Соединенные
Штаты и приняли его там восторженно.
Ну а известно ли вам, что он пре-
клоняется перед Вертинским и часто
исполняет на
Воспитываег
сына. Рисует,
и картины его
деть на выставках. Хоро-
шо знаком с русской клас-
сической и современной
поэзией. С легкостью мо-
жет вести разговор по-
английски.
И еще несколько л
штрихов к портрету	J7
Б Г (употребляю ту //
аббревиатуру, по у
которой его знают у
тысячи поклон- у
ников). Он напи-	/
сал для детей	л	J
кто из них
сказал, но
не помню,
с первым
по-моему, зря
так насчет детей,
нашем, например,
«авас» звучало
Не помню,
первый это
второй (тоже
кто именно)
согласился:
— Так ведь детям мы
неизвестны...
Хотя,
они
В
1-м «А»
раз по сто в день. Для
многих Тупой Доцент стал
первым сатирическим
персонажем. И все же в
том 1964 году их фамилии
«широкому кругу смею-
щейся публики» известны
не были,
человека,
кто такие
ченко (да
такой?),
как..
той их давней миниатюры
обычно смотрит на друго-
го. Но я понимаю, что в
данной беседе вас инте-
ресуют вовсе не мои
детские впечатления, и
потому приступаю к делу.
— Итак, кино вашего
детства. Что приходит в
голову сразу?
— «Бродяга», «Сереб-
ристая
солдата
«Рим, 11
Поток
бурным,
усомниться в сведениях о
бедности кинорепертуара
послевоенной поры.
— Премьеры тогда в
самом деле были ред-
А теперь на
не знающего,
Карцев и Иль-
и найдется ли
все посмотрят,
Как один персонаж
пыль», «Судьба
в Америке»,
часов»...
оказался таким
что заставил
СМЕШИЛИ
ДВА ТОВАРИЩА
и На снимке: Роман Карцев (слева) и Виктор Ильченко н
костью. Очередь за билетами занимали
с ночи. Нет, вы не ослышались,
не в театры, а именно в кино.
Мало было ярких фильмов, потому и
запомнилось много. Почти все. Не то
что теперь, когда по видео «счастлив-
чики» могут себе устраивать просмот-
ры круглые сутки. Что остается? Ощу-
щение растраченного времени. Хотя
смотришь вроде бы не халтуру. Уро-
вень мастерства в зарубежном кино,
прямо скажем, на высоте. Но все
фильмы сливаются в пеструю ленту.
Праздника нет!
Не подумайте, что отвечали мне
Карцев с Ильченко в один голос.
Просто у них взаимопонимание. В от-
личие от героев их миниатюр, чьи
взаимоотношения строятся как раз на
абсолютном и искреннейшем непони-
мании друг друга.
— Мне показалось, что кино вашего
детства не совсем... детское.
— Какое было! И потом время
не только старит фильмы, но и омола-
живает. То, что несколько десятков лет
назад не предназначалось детям до
16-ти, теперь взрослым смотреть не-
интересно. А на детские фильмы тех
лет сейчас и возраста-то не подберешь.
Кстати, в начале 50-х дети были
уравнены в зрительских правах со
взрослыми. Вместе оправлялись от
киноголода. Вместе по вечерам на
Дерибасовской, где можно было
встретить всю Одессу, обсасывали
картины до косточек.
— На каком-то этапе кино пере-
стает быть просто праздником. Ста-
новится учителем или товарищем.
Короче, искусством. С какого фильма
вы ведете именно такой отсчет?
— Для меня открытием стал фильм
Антониони «Профессия: репортер».
По-моему, такие произведения искус-
ства способны менять людей, их
взгляды, отношение к жизни.
Это ответил Ильченко. А Карцев
добавил:
— И таких фильмов было, если
разобраться, немало. «Летят журавли»,
«Белорусский вокзал», «Мой друг
Иван Лапшин», «Покаяние» — фильмы-
поступки. Из того же ряда — комедия
Данелия «Не горюй!». Оказалось,
смешной фильм может заставить и
грустить, и страдать, и главное —
думать. Мы ведь тоже не для смеху
выступаем.
— А как, на ваш взгляд, не надо
кино впервые и всегда
ОЛЕНЕНОК
в лесу
кинозоопар!
делать детское кино?
— С примерами слож-
но. Детские впечатления
забылись, а сейчас и на
взрослые-то картины вре-
мени нет... В общем, ‘
не надо делать фильмы,
похожие на массовые но-
вогодние елки. Самое
страшное, что к плохому
вкусу быстро привыкают
и дети, и их родители, и
организаторы этих «празд-
ников». Впрочем, дети как
раз умеют за себя по-
стоять. Сколько раз быва-
ло: в мертвую тишину
зала (вы думали, на наших
выступлениях такого не
случается?) врывается хо-
хот ребенка. А вслед за
ним мамино шипение:
«Ну-ка прекрати!»
— Значит границы меж-
ду взрослым и детским
юмором нет?
— Как, наверное, меж-
ду детским и взрослым
фильмом. Вспоминается
одна телепередача, где
дети от семи до семнад-
цати лет обсуждали
фильм «Служили два то-
варища». И как обсуж-
дали! У нас на Дерибасов-
ской именно такие об-
суждения и происходили.
Потому они, кстати, и
не забываются.
Я не помню, кто это
сказал — Карцев или
Ильченко. Но другой с
ним согласился.
Беседу вел Ф. Ласточкин
С верхней тропы
Рассказывает дрессировщица Ольга Матлахова
Был у нас в фильме «Детство Бемби>
эпизод, где олененок, видя
скачущего с ветки на ветку рыжего
зверька, удивленно восклицает: «Мам!
Смотри какой олененок с верхней
тропы!» На что мама, смеясь, отвечает:
«Это не олененок, а белочка». И здесь
должно было состояться их знакомство
и беседа (на своем, конечно, «зверином»
языке). Ну с Бемби у нас не было особых
проблем: он с самыми разными артиста-
ми встречался на съемочной площадке
и общение еще с одним не составило б
для него труда. А вот с белочкой все
происходило гораздо сложнее. Ее пойма-
ли в лесу егеря специально по нашей
просьбе, чтобы отснять и потом от-
пустить обратно в лес. Она была испу-
ганна и сердита на всех за свое, хоть и
временное, заточение. Но делать нечего.
Кадр этот надо снимать. Перед нами
стояла трудная задача: уговорить рыжую
попрыгунью совсем немножко посидеть
на ветке, повернувшись мордочкой к
олененку и как бы пообщаться с ним.
Мы отлично понимали, что без хитрости
здесь не обойтись. Если посадить белку
на дерево просто так, то она, не раз-
думывая долго, убежит обратно в лес.
Выход был только один: шуструю, ры-
жую гостью просто-напросто привязать
за лапку к ветке. Так мы и сделали.
Ежемесячное рекламное
обозрение
Цыходит с 1981 года
Государственный комитет СССР
по кинематографии
Всесоюзное объединение
«Союзинформкино*
Сдано в набор 17.05.88.
Подписано в печать 13.06.88.
А — 01526
Формат издания 8X108 '/i*
Уел. печ. л.— 1,68
Уч.-изд. .ч.- 2,48
Усл.-кр. отт.— 6,72
Тираж 104 380 экз.
Заказ 1120
Цена 20 коп.
Бумага шаб. мелован,
для офсетной печати
С утра пораньше мы пришли с Ры-
жиком (так назвала я белку) и с Бемби
на съемочную площадку. Олененок тут
же улегся подремать, а Рыжик заметно
нервничал, обмеривая прыжками клетку,
в которую его посадили. На его заднюю
лапу уже была надета петелька (нагав-
ка) из тонкой кожи. Когда все было
готово к съемкам и прозвучала знакомая
команда: «Животные в кадр!», я тихонько
взяла Рыжика в руки (без укусов его
острых зубов конечно не обошлось)
и привязала к ветке. Ох и возмущался
же он! Однако небольшая порция орехов
успокоила малыша. Я подвела к бель-
чонку Бемби. Такого Рыжик не ожидал.
Он растянулся на ветке и во все глаза
уставился на пятнистое чудо. Оператор
снимал и снимал, не переставая. Но
любопытство Рыжика резко сменилось
негодованием и он, собрав все свои
беличьи силенки, рванулся, разорвал
нашу немудреную конструкцию, вцепил-
ся в мордочку Бемби и мгновенно
скрылся среди ветвей, навсегда, навер-
ное, запомнив эти первые и последние
в его жизни съемки.
Мы не сразу поняли, что же произош-
ло. Лишь жалобное попискивание оби-
женного олененка заставило всех очнуть-
ся и, несмотря на создавшуюся ситуа-.
цию,.. рассмеяться.
В/О «Союзинформкино» Госкино СССР
109017. Москва, ул. Б. Ордынка, 43.
тел. 231-11-33
Адрес редакции; 109017, Москва,
ул. Б. Ордынка. 43.
тел. 231-76-54
Ордена Трудового Красного Знамени
Чеховский полиграфический комбинат
В/О «Союзполиграфпром»
Государственного комитета СССР #
по делам издательств.
полиграфии и книжной торговли
142300. г. Чехов Московской области

XXI
ВСЕСОЮЗНЫЙ
КИНОФЕСТИВАЛЬ
снова ВИКТОРА
ЧЕРНЫШЕВА
НОМЕРЕ
суяьоа ----------
фильма
АЛЕКСАНДР
НЕВСКИЙ
До новых встреч
в «Экране — детям»!
Фото и адреса актеров
редакция не высылает
Оформление художника
ДАНИЛЫ КОРОГОДСКОГО
Оформление обложки —
НАТАЛИИ ЛОЗИНСКОЙ
На 1 -и и 4-й страницах
• обложки — рисунки
Данилы Корогодского
Редакторы: Е. В. УВАРОВА
(ответственная за выпуск),
Н. 3. БАСИНА
Художественный редактор
А. М. СВЕРДЛОВ
Технический редактор
Е. Н. РУДАКОВА
Корректор
Л. П. ЛАВРЕНТЬЕВА
Цена 20 коп.
новые фильмы
ПОСЛЕДНЯЯ НОЧЬ ШАХЕРЕЗАДЫ
ДОМ с ПРИВИДЕНИЯМИ
РЫЖАЯ ФЕЯ