АЭРОГРАФИЯ
\$/ Художественно-
1 педагогическое
I хщажвтвенмо
I . iKAMvnnecKX
издательство
Москва, 2006

ШШЩ
28 770
Omekmndmm
FEDERSCHWARZ
remspKuH-
«ОМИЙТЕАЯИВ
Опте
С*
FEB»
PlGMf
I

СОДЕРЖАНИЕ
СОДЕРЖАНИЕ
МАТЕРИАЛЫ
И ИНСТРУМЕНТЫ
ВВЕДЕНИЕ.
История. Искусство плаката и
рекламы 6-7
ПРИНЦИП РАБОТЫ И
УСТРОЙСТВО АЭРОГРАФА.
Простейшие механизмы.
Аэрографы одинарного действия.
Аэрографы двойного действия.
Новый дизайн 8-9
АЭРОГРАФЫ.
Различные приспособления 10-11
СОСТАВНЫЕ ЧАСТИ АЭРОГРАФОВ.
Рабочие системы. Обслуживание
аэрографа. Ёмкости для краски.
Плавающие сопла 12-13
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ
ПРИНАДЛЕЖНОСТИ И ВОЗДУШНОЕ
ОБОРУДОВАНИЕ.
Принадлежности. Воздушное
оборудование: компрессоры. Диаф-
рагменные компрессоры.
Компрессоры с ресивером. Механизмы
компрессора 14-15
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ И
ОБСЛУЖИВАНИЕ ОБОРУДОВАНИЯ.
Использование аэрографа. Уход
за аэрографом. Уход за
компрессором. Ластики. Аэрограф —
всегда на подставке ... .16-17
ЧИСТКА АЭРОГРАФА.
Перед заменой краски. После
каждой работы.
Необходимость чистки с
разборкой 18-19
ТАБЛИЦА ПРОБЛЕМ, ПРИЧИНЫ
И СПОСОБЫ ИХ УСТРАНЕНИЯ.
Меры предосторожности 20-21
КРАСКИ.
Непрозрачные краски. Акрил.
Прозрачные краски.
Специальные краски для
аэрографа 22-23
МАСЛЯНЫЕ И ЦЕЛЛЮЛОЗНЫЕ
КРАСКИ.
Масляные краски. Целлюлозные
краски. Эмали для
моделирования 24-25
ВСПОМОГАТЕЛЬНОЕ
ОБОРУДОВАНИЕ.
Кисти. Резаки. Трафареты.
Графитовые и цветные карандаши.
Другое оборудование.
Маркеры 26-27
МАТЕРИАЛЫ ОСНОВЫ.
Бумага. Фотобумага.
Деревянные планшеты. Холст. Металл и
пластик. Керамические
материалы.
Испытания разных типов
поверхностей 28-29
СТУДИЯ, МЕБЕЛЬ И
ПРИСПОСОБЛЕНИЯ.
Помещение. Размещение
компрессора. Принадлежности.
Другие приспособления.
Эпидиаскоп 30-31
ОСНОВЫ ТЕХНИКИ
БАЗОВЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ ТЕХНИКИ.
Прямые линии. Кривые и
окружности. Точки. Равномерый фон.
Неподвижные маски.
Экранные маски. Градиент тона
или цвета.
Самоклеящиеся и полиэстерные
маски 32-33
МАСКИ.
Фиксированные маски.
Подвижные маски. Экранные маски.
Жидкие маски. Самоклеящиеся
подвижные маски 34-35
ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЕ ПРИМЕРЫ
МАСКИРОВАНИЯ.
Жидкая маска. Трафареты.
Экранная маска. Переводные
буквы.
Подвижные маски. Тени. Типы
необходимой бумаги .. .36-37
РАБОТА С ЖИДКИМИ МАСКАМИ.
Вступление. Фон и детали.
Исправление маскированных
участков. Необходимая помощь 38-39
РИСОВАНИЕ КУБА И ШАРА.
Куб. Шар. Тени, блики
и маски 40-41
ДРУГИЕ ГЕОМЕТРИЧЕСКИЕ
ФОРМЫ: ЦИЛИНДР.
Две маски. Композиции
геометрических фигур. Маски для
конусов 42-43
КРАТКИЙ ОБЗОР ПО
ПРИМЕНЕНИЮ МАСОК.
Обобщение содержания
предыдущих упражнений. Вступление.
Фон.Элементы.
Чашка кофе и книга.
Окончательная отделка.
Просмотр результата ... .44-45
ПЕРЕНОС ФОТОИЗБРАЖЕНИЙ.
Методика. Проецирование.
Перенос с помощью масштабной
сетки. Обводка.
Световой стол 46-47
МАТЕРИАЛЫ.
Живописные особенности
аэрографии. Простые предметы.
Прозрачность.
Блеск и блики.
Кинематографические эффекты 48-49
ПОРЯДОК ДЕЙСТВИЙ
ПО ТЕМАМ
УПРАЖНЕНИЕ НА ТЕМУ. (I)
Роза. Маска и первые шаги.
Маскирование фона. Маски для
деталей. Контуры и
маскирование 50-51

СОДЕРЖАНИЕ
УПРАЖНЕНИЕ НА ТЕМУ. (II)
Фотографическое качество.
Первое маскирование. Главное
изображение. Контуры и
маскирование. Роль цветных
карандашей 52-53
СВОБОДНОЕ РИСОВАНИЕ. (I)
Аэрограф для иллюстрирования.
Расплывчатые контуры.
Тени на облаках. Стирание.
Контроль над распылением .. .54-55
СВОБОДНОЕ РИСОВАНИЕ. (II)
Метод и цвет. Белое и сияющее.
Достижение равномерного
сияния. Краски для основы . .56-57
МАСКИРОВАНИЕ ВАТОЙ,
ВАТИНОМ ИЛИ ХЛОПКОВЫМ
ВОЛОКНОМ.
Вступление. Резервирование и
маскирование ватой. Работая с
масками. Тень и блеск.
Плакатный эффект 58-59
ЭФФЕКТЫ ПРОСВЕЧИВАНИЯ.
Красное на жёлтое. Земля и
горизонт. Всё от руки.
Заключительная маска. Режущий
циркуль 60-61
ПРОЗРАЧНОСТЬ.
Природа и предмет. Фон.
Бутылка. Кувшин. Завершение работы.
Электрический ластик .. .62-63
КУВШИН С ВОДОЙ.
Оригинальная фотография.
Начальные маски. Внутри кувшина.
Отделка.
Напыление белой непрозрачной
краски 64-65
КРУЖКА ПИВА.
Первая фаза. Вторая фаза.
Блики и отоажения. Отделка.
Исправления лезвием .. .66-67
ВАЗОЧКА С МОРОЖЕНЫМ.
Текстура. Маскирование жидкой
маской или резиновым клеем.
Завершающие штрихи. Набрыз-
гивание зубной щёткой .68-69
ПРОЗРАЧНОСТЬ С
ПОДВИЖНЫМИ МАСКАМИ.
Цвет фона и прозрачность.
Первоначальный рисунок и цвет
фона. Подвижные маски.
Исправления и уточнения. Белый
цветной карандаш 70-71
ОБЗОР ПО ТЕМЕ «БЛЕСК И
ПРОЗРАЧНОСТЬ».
Блеск: прозрачные и
непрозрачные краски. Блеск и световое
затухание. Защита поверхности
или маскирование резиновым
клеем.
Цвет и прозрачность. Отражения
от полированной поверхности.
Цветное стекло. Исправления от
руки.
Цель: реализм 72-73
БЛЕСК И ОТРАЖЕНИЯ НА
МЕТАЛЛЕ.
Подготовка. Тень. Детали.
Оригинал и репродукция 75
КЛАССИЧЕСКИЙ АВТОМОБИЛЬ.
Очень тщательный рисунок.
Маски и защита участков.
Синева и блеск. Тёмные тени.
Детали.
Объект: автомобили ... .76-77
ТЕХНИЧЕСКАЯ ИЛЛЮСТРАЦИЯ.
Предварительный рисунок.
Первые маски. Вторая группа масок.
Окрашивание деталей.
Техническая аккуратность и
твоочество 78-79
ТОНА КОЖИ.
Естественный тон кожи.
Повторное напыление. Разнообразие
кожных тонов. Придание
естественности в отделке.
Исправление ошибок .. .80-81
ЛИЦА И ВОЛОСЫ.
Лицо. Волосы. Детали.
Эффектное моделирование ... .82-83
ЧЕЛОВЕЧЕСКИЕ ФИГУРЫ С
ПОМОЩЬЮ АЭРОГРАФА. (I)
Вымышленное окружение.
Маски. Голова и волосы.
Натюрморт с фруктами и
коктейлем. Применение лекал . .84-85
ЧЕЛОВЕЧЕСКИЕ ФИГУРЫ С
ПОМОЩЬЮ АЭРОГРАФА. (II)
Увеличение маски из
полиэстера. Тона кожи. Исправления и
отделка. Температура воздуха и
типы масок 86-87
РЕТУШЬ ФОТОГРАФИЙ.
Ретуширование фотографий.
Изменение изображения. Процесс
ретуши.
Между живописью и
фотографией 88-89
КОММЕРЧЕСКАЯ ЖИВОПИСЬ.
Коммерческая живопись.
Иллюстрации. Коммерческие
иллюстрации 90-91
РОСПИСЬ ФУТБОЛОК И
ТРЁХМЕРНЫЕ ФИГУРЫ.
Живопись на одежде.
Трёхмерные фигуры.
Ручные процессы 92-93
ЗАВЕРШЕНИЕ
ОБЗОР 94-95

МАТЕРИАЛЫ И ИНСТРУМЕНТЫ
ВВЕДЕНИЕ
Долгое время аэрограф использовался только для ретуширования фотографий
и оформления художественных работ. Однако бум визуальных средств массовой
информации, особенно в рекламе, вызвал обмен творческими идеями между
средствами массовой информации и искусством. Сегодня аэрограф используется
главным образом как художественный инструмент, хотя для того, чтобы это
произошло, потребовалось много лет.
ИСТОРИЯ
Появление аэрографа
возвращает нас в 1893 год, когда
американец Чарльз Бардик (Charles L
Burdick) основал компанию по
производству первых аэрографов
(распылителей краски) под
названием «Компания фонтанной
кисти». Опытный мастер
акварели, Бардик был первым, кто писал
акварельные картины с помощью
аэрографа. Некоторые из них он
послал на ежегодную выставку
Королевской академии искусств,
но их не приняли, мотивируя
отказ тем, что они были написаны
при помощи механического
устройства. Аэрографу ещё
предстояло пройти долгий путь к
признанию в художественном мире в
качестве полноценного и
равноправного инструмента.
Американский художник Ман Рэй (Man
Ray), относивший себя к
художественным направлениям начала
века — дадаистам и
сюрреалистам, — был первым из
континентальных художников (все свои
работы Рэй создал в Европе),
применившим аэрограф для
создания авангардных
произведений. Свой опыт работы с
аэрографом он описал следующим
образом:
Мэн Рэй
(1890-1976).
«Птичья клетка». Фонд
Роланда Пенроза. Чиддигли.
Возможно,
это первое произведение
искусства,
созданное
с помощью аэрографа.
Мэн Рэй —
участник
движения
художественного
авангарда
1930 годов.
«Результаты удивительны!
Работы имеют фотографическое
качество, даже когда
изображаемые мною объекты далеко не так
фигуративны... Это так
волнительно — писать картину, едва
касаясь её поверхности, как
будто бы это является
мыслительным актом».
Но энтузиазм Мэна Рэя не был
понят современными критиками,
упрекавшими художника в
применении механических средств.
Многие годы аэрограф
использовали только в
иллюстрировании и оформительских работах,
при ретушировании фотографий,
а также при изготовлении
плакатов и рекламных объявлений.
Настоящее признание аэрогра-
Мигель Феррон (Miguel Perron).
«Туба краски».
Частное собрание.
Точность и реализм отличает
аэрографическую технику
живописи.
фа как полноценного инструмента
художника, пришло с появлением
поп-арта — художественного
течения, возникшего в
шестидесятых годах и доминировавшего в
искусстве и рекламе. Такие
художники, как Энди Уорхл (Andy
Warhol), Том Вессельман (Тот
Wesselman) и Рой Лихтенштейн
(Roy Lichtenstein), вышли на
международную художественную
авансцену с работами,
вдохновлёнными рекламой, комиксами и
коммерческими объектами,
выполненными с помощью
механических средств. Британские
художники Питер Филипс (Peter
Phillips) и Ален Джоунс (Allen
Jones) были первыми
художниками поп-арта, применившими
аэрограф для создания живописных
картин большого масштаба. Под
влиянием этих художников
аэрограф достигает своей самой
большой популярности. На
Парижском биенале 1972 года их рабо-

Введение
Принцип работы и устройство аэрографа
Питер Филипс
(Peter Phillips) (1939).
Картина на заказ.
Коллекция Виноша.
Париж.
ты были представлены как
работы художников-гиперреалистов,
отличающиеся огромными,
чрезвычайно реалистичными, т.е.
выполненными с
фотографической точностью, холодными,
механистичными полотнами:
гигантскими портретами,
преувеличенными деталями мотоциклов и
автомобилей, очень
детализированными городскими
пейзажами. В этих работах аэрограф
продемонстрировал себя как
незаменимый инструмент,
способный к достижению точности в
передаче изображения,
невозможной в любой другой
традиционной технике.
Сегодня аэрограф полностью
признан и в мире искусства, и
художниками коммерческой
живописи, и авангардными
экспериментаторами. Аэрограф —
незаменимый инструмент для
достижения невероятной точности в
передаче изображения, для
создания ровного фона, а также для
выполнения тончайших тональных и
цветовых переходов. Аэрограф —
инструмент, предлагающий новые
возможности. Он либо
самостоятельно, либо совместно с другими
инструментами отвоёвывает
новые территории в
изобразительном искусстве.
ЕЩЕ ПО ТЕМЕ
•Принцип работы и устройство
аэрографа стр. 8
•Аэрографы стр. 10
Ален Джоунс (1941).
«Прекрасное облегание».
Коллекция Людвига.
Свободная и лёгкая
раскраска характерна
для аэрографа.
ИСКУССТВО ПЛАКАТА И РЕКЛАМЫ
С момента своего появления аэрограф показал себя как идеальный
инструмент для создания плакатов и рекламы. Результаты, достигаемые при
работе с помощью аэрографа, особенно подходят для создания репродукций.
Тончайшие цветовые и тональные переходы обладают наглядной ясностью,
труднодостижимой при применении других художественных инструментов.
Более всего поражают четкие контуры и однородные цветные поверхности,
характерные для этой радикально современной техники.
Чарльз Энгрейе (Charles Angrave) (1892). Плакат. Частная коллекция. 1932 год.
Хотя в это время аэрограф как инструмент художника
ещё не был введён в мир искусства, и в частности живописи,
многие иллюстраторы ощущали его мощный потенциал.
HIKE For HEALTH

шят материалы и инструменты
ПРИНЦИП РАБОТЫ И УСТРОЙСТВО АЭРОГРАФА
Аэрограф — это красящее устройство, распыляющее краску подобно
аэрозольному баллончику, но гораздо тоньше и аккуратнее. Тонкость распыления
краски, толщина наносимой линии или размер точки зависят от подаваемых
к месту смешения количества и давления воздуха, количества и вязкости краски,
конструкции аэрографа и расстояния между аэрографом и окрашиваемой
поверхностью - основой. Здесь мы рассмотрим особенности устройства
аэрографов разных типов.
ПРОСТЕЙШИЕ МЕХАНИЗМЫ
Принцип действия аэрогра-
I фа: проходящий под давлением
J воздух увлекает за собой крас-
\ ку, разрушает её на мельчайшие
капли и распыляет их на
окрашиваемую поверхность. Коли-
В работе аэрографа одинарного действия
использован тот же самый базовый
принцип, что и в так называемом
устройстве — «распылитель
дыханием». Воздух, выдуваемый изо рта
через трубочку, поднимает жидкость из
ёмкости и распыляет её вперёд.
На этом рисунке изображён механизм
распыления «в разрезе». Он состоит из
двух трубочек, расположенных под
прямым углом друг к другу, по которым
соответственно поступают воздух и
краска.
чество воздуха регулируется
при помощи механизма
управления — триггера. При нажатии
на триггер воздух засасывает
краску из ёмкости, распыляет её
и в форме конического факела
выбрасывает на окрашиваемую
поверхность. Аэрографы разли-
Результатом недостаточно тонкого
распыления краски является грубая
пятнистая поверхность, что приемлемо
для решения определённых задач, однако
для большинства случаев эта окраска
слишком груба.
чаются разными конструкциями
узла смешения красочного и
воздушного потоков и механизмом
управления подачи воздуха и
краски.
АЭРОГРАФЫ
ОДИНАРНОГО ДЕЙСТВИЯ
В этих моделях триггер
регулирует только воздушный поток.
Нажатием на триггер открывают
путь для воздуха, который, в
зависимости от конструкции
аэрографа, смешивается с краской
внутри или снаружи корпуса. По
этому принципу различают
аэрографы внутреннего и
наружного смешения.
Аэрографы с наружным
смешением самые простые, и их
чаще всего используют для равно-
Аэрограф внешнего смешения без иглы.
Этот аэрограф одинарного действия
имеет триггер, который регулирует
только подачу потока воздуха.
•Аэрографы стр. 10
• Части аэрографа ст р. 12
•Дополнительные принадлежности
и воздушное оборудование стр. 14

Принцип работы и устройство аэрографа
Аэрографы
Аэрограф внешнего
смешения с неподвижной
иглой и подвижным
соплом. Этот аэрограф
одинарного действия
имеет триггер, который регулирует только подачу воздуха,
однако подвижное сопло позволяет предварительно
устанавливать подачу краски.
Аэрограф одинарного
действия, внутреннего
смешения. Этот аэрограф
имеет триггер, который регулирует только подачу воздуха, но
подвижная игла позволяет предварительно устанавливать подачу
краски.
мерного окрашивания или
лакирования больших поверхностей.
У некоторых моделей
аэрографов одинарного действия
предусмотрен игольчатый клапан.
Им настраивается количество
подаваемой на распыление
краски, но для такой настройки
необходимо прерывать работу.
У аэрографов одинарного
действия с внутренним
смешением процесс смешения воздуха и
краски происходит внутри
корпуса. Нажимая на триггер,
открываем воздушный клапан, и
воздух с большей или меньшей
силой распыляет краску наружу.
Количество краски регулируется
винтом, находящимся в задней
части ручки аэрографа.
АЭРОГРАФЫ
ДВОЙНОГО ДЕЙСТВИЯ
В этих моделях триггер,
регулируя степень открытия
воздушного и игольчатого клапанов
подачи краски, позволяет
одновременно управлять воздушным и
красочным потоками, не
прерывая работу. Есть модели с
взаимозависимой регулировкой подачи
потоков (чем больше подача
воздуха, тем больше подача краски) и
независимой. Большинство
аэрографов двойного действия, ко-
Аэрограф внутреннего смешения двойного независимого
действия, с верхней подводкой материала. При
перемещении триггера аэрографа вниз открывается
подача воздуха, а при одновременном оттягивании
триггера назад открывается подача краски.
Аэрограф Paasche
АВ turbo. Это один
из наиболее сложных
аэрографов на
рынке. Его также
сложно держать во *
время работы.
торыми чаще всего пользуются
профессионалы, — независимого
двойного действия. В них
поступление воздуха и краски
регулируются независимо друг от друга.
Работая аэрографом
независимого двойного действия, сначала
включают подачу воздуха, а потом
постепенно добавляют краску, и
наоборот, заканчивая работу,
сначала выключают подачу
краски, а затем воздуха.
6SX-
Аэрограф
внутреннего смешения двойного зависимого
действия, с боковой — нижней подводкой
материала. При оттягивании триггера
аэрографа назад вначале открывается
подача воздуха, а затем при продолжении
оттягивания включается подача краски.
При возвращении триггера в исходное
положение вначале выключается подача
краски, а затем — подача воздуха
Аэрограф Aztek3000S.
Аэрограф высшего
качества, и его легко
держать. К нему
придаётся набор из
четырёх распылительных
головок: для обычного
использования, для
широкого распыления, для
толстой линии
и для набрызгивания.
Новый дизайн
Технический прогресс оказывает
прямое влияние на
совершенствование точных механизмов,
каким и является аэрограф. Одна
из последних моделей — Fischer
Aerostat — представляет новый
уровень возможности
управления процессом распыления.
Регулировка потока воздуха и
краски необычайно точная, лучше,
чем в любой другой модели. Этот
аэрограф поставляется с пятью
сменными соплами, включая
одно из них с диаметром 0.1 mm,
что даёт возможность выполнять
чрезвычайно тонкие работы.
Fischer Aerostat—
самая совершенная
модель на рынке, с
новыми специальными
возможностями для
воздушного потока и
краски.

МАТЕРИАЛЫ И ИНСТРУМЕНТЫ
АЭРОГРАФЫ
На этих страницах представлены наиболее популярные модели аэрографов из
множества существующих сегодня на рынке. Новейшие модели обладают
улучшенным дизайном и более совершенными механизмами для гораздо более
тонкой работы. Большое разнообразие моделей позволяет профессионалу
выбрать ту, которая наиболее точно подходит для решения поставленной
задачи в соответствующей технике. Не всегда практично применять более
сложное оборудование, чем это необходимо. Для начинающих имеет смысл
приобрести простые и экономичные модели с переходом впоследствии при
необходимости к более сложным.
Hansa. Модель381 Чёрная линия. Аэрограф независимого двойного
действия, с верхним расположением ёмкости для краски объёмом от 7 см3 и
диаметром сопла 3 мм.
Iwata. Модель НР-С. Аэрограф независимого
двойного действия, с верхним расположением
ёмкости для краски объёмом более 7 см3 и
диаметром сопла 3 мм.
Hansa. Модель Aero-Pro 301. Аэрограф
независимого двойного действия, с
ёмкостью для краски объёмом более 7 см3
и диаметром сопла 3 мм.
ЕЩЕ ПО ТЕМЕ
• Устройство и системы стр. 8
• Составные части аэрографов стр. 12
•Дополнительные принадлежности
и воздушное оборудование стр. 14
Fischer Модель GI-83 Аэрограф независимого двойного
действия с диаметром сопла 0.2 мм. Сменные ёмкости
для краски объёмом 60,15, и 13 см3 дают возможность
быстоой замены kdocku ввинчиванием новой ёмкости.
Badger. Модель 250. Аэрограф
фиксированного действия с диаметром
тппп П О клкл
сопла 0.2 мм.
Ш

Принцип работы и устройство аэрографа
Аэрографы
Составные части аэрографов
AEROGRAPH SUPER ЬЗ'
Devilbiss. Модель Super 63-Е. Гравитационный
аэрограф независимого двойного действия.
Многофункциональная модель с диаметром сопла
0.2 мм.
Paasche. AB turbo. Аэрограф независимого
двойного действия, гравитационный, с внешним
распылением, специально разработанный для
выполнения особо точных и детализированных
изображений.
Efbe. Модель С-1. Аэрограф независимого
двойного действия со всасывающим или
гравитационным способом подачи краски,
с ёмкостью для краски объёмом 6 cm3
Гравитационный аэрограф с диаметром
сопла 0.2 мм. Может быть использован как
для работ, требующих очень высокой
точности, так и для
покрытия больших
площадей.
Kodak. Aztek 3000-S.
Многофункциональный аэрограф с
заменяемыми соплами: тонкая линия,
широкие возможности и великолепное
распыление. Имеет режим работы, i
имитирующий грубый набрызг.
Возможность замены ёмкостей для
краски и регулятор давления воздушного
потока. Многофункциональный инструмент
с отличными характеристиками.
Спате1еоп.Аэрограф независимого двойного
действия с резервуаром, разделённым на девять
отсеков, один из которых предназначен для
растворителя, используемого для чистки аэрографа
РАЗЛИЧНЫЕ ПРИСПОСОБЛЕНИЯ
Некоторые модели аэрографов имеют специальные приспособления для профессиональных нужд, такие, например,
как переход со всасывающего способа подачи краски на гравитационный (самотёком). В одной из сложных моделей
Chameleon применяются двойные, независимые ёмкости для краски.
Представленный на этом рисунке аэрограф Chameleon
показан отдельно от своего основного резервуара. Данная
опция позволяет использовать его как обычный аэрограф.

МАТЕРИАЛЫ И ИНСТРУМЕНТЫ
СОСТАВНЫЕ ЧАСТИ АЭРОГРАФОВ
Большинство аэрографов имеют одинаковые составные части, и у всех у них
одинаковый принцип действия. Несомненно, что их конструкция очень зависит
от принципа подводки краски в место смешения с воздухом: сифонный — нижняя
подводка краски (только за счет сил всасывания) и гравитационный — верхняя
подводка краски (и за счет сил всасывания, и за счет веса краски). Однако и
тот, и другой тип аэрографов работает по принципу дробления воздушной
струей жидкой краски на мельчайшие капли и дальнейшего переноса полученной
воздушно-красочной смеси, т.е. распыления на окрашиваемую поверхность.
РАБОЧИЕ СИСТЕМЫ
По существу, с момента
своего изобретения Бардиком в 1893
году, аэрограф не претерпел
значительных изменений.
Улучшился дизайн, внешний вид
инструмента стал более
обтекаемым, отделка качественнее, но
основное устройство и
составные части, например, такие, как
триггер (механизм управления),
точно регулирующий подачу
воздуха и краски, проходящих
соответственно через воздушное
и материальное сопло к месту
смешения двух потоков, уже
существовали в первом аэрографе.
Вне зависимости оттого,
одинарного он или двойного
действия, все основные
конструктивные части нашего инструмента
одинаковы. Аэрограф состоит из
корпуса, включающего клапан,
через который проходит
поступающий воздух, и ёмкости для краски.
В случае гравитационной
подводки ёмкость с краской
располагается сверху или сбоку. Эта
ёмкость может быть частью
самого корпуса или иметь форму
довольно большой банки. Ручка-
гриф защищает внутренний
механизм и иглу, а также делает аэ-
Немецкий аэрограф Efbe модель С-1
независимого двойного действия
в разрезе. Отлично подходит для
выполнения высокоточных работ.
В данной модели в зависимости от
пожеланий можно менять способ подачи
краски: гравитационный или
всасывающий.
рограф более удобным для
держания. Сверху корпуса
располагается триггер для регулировки
подачи воздуха и краски.
У аэрографов, работающих
по сифонному принципу,
ёмкость для краски располагается
сбоку или внизу корпуса.
Преимущество моделей данного типа
перед гравитационными заклю-
3
Устройство немецкого аэрографа Efbe модель С-1 независимого двойного действия.
1. Защитный колпачок сопла 9. Воздушный клапан и соединительная
2. Сопло муфта
3. Корпус аэрографа 10. Игла
4-5. Винт и диск триггера 11. Чехол для иглы
6. Воздушная прокладка 12. Игольный сальник
7. Стержень воздушного клапана 13. Корпус для игольной пружины
8. Пружина воздушного клапана 14. Регулировочный винт для иглы
15. Колпачок-рукоятка

Составные части аэрографов
Дополнительные принадлежности и воздушное оборудование
чается в том, что они могут
вмещать большее количество краски,
а сами ёмкости могут быть легко
и быстро заменены и вымыты. С
другой стороны, они более
громоздки и не так хорошо
сбалансированы, как гравитационные,
что слегка ограничивает свободу
действия.
ОБСЛУЖИВАНИЕ
АЭРОГРАФА
Для поддержания аэрографа
в рабочем состоянии очень
важно бережно обращаться с
материальным соплом, не допуская
никаких повреждений, так как это
очень деликатная и легко
повреждаемая от любого удара часть
прибора. Сопло должно быть
абсолютно чистым, а игла должна
проходить сквозь отверстие
совершенно легко, без каких-либо
затруднений.
Триггер будет работать
нормально, если жёсткость пружины
иглы будет достаточной для
создания необходимого давления.
При недостаточной жёсткости
пружины аэрограф не сможет
обеспечить достаточную точную
регулировку подачи краски при
выполнении тонких работ. Кроме
того, гайка зажима иглы должна
быть полностью закручена, для
Плавающие сопла
Сегодня некоторые
производители заменили традиционные
резьбовые сопла на плавающие,
самоцентрирующиеся. Жёстко
сидящие резьбовые сопла
затрудняют истечение краски, а у
новых, плавающих за счет
давления воздуха, игла всегда
находится точно в центре отверстия
сопла.
Современные плавающие сопла
обеспечивают отличную центровку
сопла относительно иглы.
Сопло является очень
чувствительной деталью. Оно
должно быть абсолютно чистым,
без каких-либо следов краски и
защищено от любого силового
воздействия.
Триггер должен обеспечивать
максимальную точность во время
работы. Его пружина должна быть
правильного натяжения.
Гайка натяжения иглы всегда должна
быть плотно закручена, чтобы
исключить её перемещения во время
работы.
того чтобы исключить
проскальзывание иглы во время работы
аэрографом.
ЁМКОСТИ ДЛЯ КРАСКИ
Ёмкости аэрографов
отличаются друг от друга в зависимости
от принципа подводки краски:
сифонного или гравитационного.
У большинства аэрографов
гравитационного типа ёмкость для
краски является частью корпуса и
не может быть демонтирована.
Две модели ёмкости
(чашечки) для краски: для
всасывания (А) и для
гравитационного
(самотёком) поступления
краски (В).
ЕЩЕ ПО ТЕМЕ
• Принцип работы и устройство
аэрографа стр. 8
•Аэрографы стр. 10
Для очистки ёмкости нужно
вылить из неё остатки краски и
многократно ополоснуть её водой до
тех пор, пока ёмкость не будет
абсолютно чистой. Некоторые
модели имеют съёмные ёмкости, что
намного облегчает их очистку.
Другое важное
преимущество подобных ёмкостей в том, что
их использование позволяет
легко и быстро менять краски
без мытья чашки. Вы просто
меняете одну ёмкость на другую.

МАТЕРИАЛЫ И ИНСТРУМЕНТЫ
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ПРИНАДЛЕЖНОСТИ
И ВОЗДУШНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ
Кроме собственно аэрографа для его работы потребуется дополнительное
оборудование. Оно может быть разного качества и цены. Выбор зависит
от потребностей и качества аэрографа.
ПРИНАДЛЕЖНОСТИ
Одним из преимуществ
аэрографа является возможность
художника управлять им и
создавать эффекты в ходе работы.
Вот перечень принадлежностей
для работы с аэрографом: шланг,
переходник, необходимый для
присоединения шланга к
воздушному оборудованию, влаго-
поглощающий фильтр и
регулятор давления с манометром для
контроля давления.
Шланги соединяют аэрограф
и компрессор. Длина шлангов в
зависимости от материала, из
которого они изготовлены,
варьируется от 3 до 10 метров.
Виниловые шланги — самые
дешёвые, но и самые непрочные и
могут лопнуть и
растянуться. Резиновые
шланги в оплётке
Виниловый шланг (справа) самый
непрочный. Слева усиленный и
неусиленный шланги, наиболее часто
применяемые в аэрографии.
прочнее и служат дольше, хотя
они тяжелее виниловых.
Позднейшие модели шлангов,
изготовленные в виде спирали, —
лёгкие, прочные и гибкие.
Шланги соединяются с аэрографом и
компрессором через
переходники с
резьбовым соединением.
Это делает простым
присоединение как одного, так и
нескольких аэрографов, если
вы работаете с несколькими
аэрографами одновременно.
Фильтр обычно является
составной частью
компрессора. Если фильтра нетили
если источником сжатого
воздуха является баллон
или диафрагменный комп-
If У У
Два типа разветвителей для
присоединения нескольких аэрографов:
для 5-ти (сверху) и для 3-х (внизу)
аэрографов.
рессор, он может
устанавливаться отдельно. Для регулировки
давления обычно
предусматривается регулятор давления.
Фильтр удаляет влагу, которая
при высоком давлении внутри
компрессора конденсируется из
воздуха.
ВОЗДУШНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ:
КОМПРЕССОРЫ
Компрессор — это насос,
перекачивающий воздух,
сжимающий его до нужного давления и
выпускающий его через
специальное выпускное отверстие.
Две основные характеристики
определяют возможности
компрессора: производительность
Держатели
аэрографа:
a) тип А
b) тип В; оба
включают
приспособление для
крепления к столу.
c) держатель аэрографа
с приспособлением для
установки регулятора
давления.
Части регулятора давления: а) переходной штуцер,
Ь) ручка регулировки давления,
с) манометр, d) корпус регулятора,
е) фильтр,/) колба,
д) пробка слива конденсата.

Баллон со
сжатым
воздухом с
регулятором
давления и
манометром.
Составные части аэрографа
Дополнительные принадлежности и воздушное оборудование
Использование и обслуживание оборудования
Картридж с газом —
компрессора и максимальное
давление воздуха компрессора.
Давление воздуха измеряется в
килограммах на квадратный
сантиметр (кг/см2) или в атмосферах
(давление в одну атмосферу
равно давлению 1 кг/см2).
Производительность компрессора
измеряется в литрах в минуту (л/мин),
и поэтому он должен работать с
аэрографами, имеющими
характеристики, соответствующие
производительности компрессора.
Кроме компрессоров, источником
сжатого воздуха в течение
непродолжительного времени могут
быть картриджи со сжатым газом
пропеллентом 500 мл.
ёмкостью 500 см3, но
подобные баллончики
могут быть
эффективны только в случае их
перезаправки в
специальных учреждениях.
Поэтому, оставив в
стороне все эти не очень обычные
средства, обратимся вновь к
компрессорам и заметим, что все
они могут быть разделены на две
группы: диафрагменные и резер-
вуарные.
ДИАФРАГМЕННЫЕ
КОМПРЕССОРЫ
Это простейшие
компрессоры: они сжимают и подают воздух
без его промежуточного
накапливания и действуют только тогда,
когда работает насос
компрессора и всасывает воздух. Это
аппараты маленького размера,
простые и экономичные, но с
большими неудобствами. Они шумны и
имеют тенденцию перегреваться
во время долгой работы. Работа
прерывается, а аппарат
выключается. Подобные компрессоры
обычно не дают устойчивого
давления на выходе, а,
следовательно, не может быть и
удовлетворительного распыления краски.
КОМПРЕССОРЫ С РЕСИВЕРОМ
У компрессоров данного типа
в качестве дополнительного
устройства имеется резервуар —
ресивер — для накопления и
хранения сжатого воздуха. В этих
аппаратах давление внутри
ресивера всегда больше, чем давление
на выходе, так что пользователь
всегда имеет иа выходе поток
воздуха, давление которого
регулируется специальным
регулятором. Большая часть современных
компрессоров поддерживает не-
Диафрагменный компрессор Sagola 777.
Производит давление в 3 атмосферы
производительностью 45 литр/мин.
обходимое давление
автоматически и при достижении
установленных значений давления в
ресивере выключает мотор
компрессора.
Автоматический бесшумный поршневой
масляный компрессор 15 Плюс-А,
с ресивером 1.5 литра,
производительностью 15 литр/мин.
Механизмы компрессора
Механизм действия компрессоров с ресивером основан на том, что воздух
подается в промежуточный резервуар - ресивер, где накапливается, а при
достижении необходимого давления в ресивере компрессор
останавливается и включается только после падения установочного давления в
ресивере. Это обеспечивает постоянное поступление воздуха к аэрографу. Диа-
фрагменный компрессор не накапливает воздух.
Схема компрессорного резервуара (слева) и диафрагменного компрессора (справа).
ЕЩЕ ПО ТЕМЕ
ш Принцип работы и устройство
аэоогоа&а ст. 8

МАТЕРИАЛЫ И ИНСТРУМЕНТЫ
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ И ОБСЛУЖИВАНИЕ ОБОРУДОВАНИЯ
Каким бы простым ни был ваш аэрограф, он требует внимания и заботы
с вашей стороны. Помните, что это сложное техническое устройство,
совокупность механических частей и точных механизмов.
В идеале аэрографом должен пользоваться один человек, ответственный за его
состояние и обслуживание. Здесь приведены основные правила пользования
и обслуживания оборудования, порядок действий по сохранению и поддержанию
его в хороших рабочих кондициях.
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ
АЭРОГРАФА
Вот несколько основных
правил эксплуатации аэрографа.
Держите аэрограф в руке так,
как держат шариковую ручку:
между большим и средним
пальцами, нажимая на триггер
указательным. Корпус аэрографа
должен лежать в руке удобно,
наподобие пишущего инструмента.
Будьте внимательны и аккуратны
- умение правильно держать
аэрограф позволит легко и точно
манипулировать инструментом,
добиваясь нужного эффекта в
работе. Начинающие очень
часто пробуют найти свой, более
На этом изображении показан
правильный способ держания аэрографа
подобно держанию пишущего
инструмента, где для управления
триггером используется указательный
палец.
Нажатие на триггер вниз приводит
действие подачу воздуха.
удобный способ держания
аэрографа, исходя из своих
привычек. Не делайте этого, если хотите
добиться отличных результатов. В
начале работы вы должны
провести проверку: нажимая на
триггер, добейтесь того, чтобы из
аэрографа шёл только поток
воздуха. Если во время этой операции
появятся следы краски,
необходимо ввести иглу до упора в сопло.
Для распыления краски
необходимо одновременно с нажатием
на триггер двигать его назад.
Удобная подставка под аэрограф
должна быть закреплена на
рабочем столе так, чтобы исключить
повреждение аэрографа или его
падения на пол.
Очень важно предотвратить
приобретение вредной привычки держать
аэрограф так, как показалось удобным
при первом применении прибора.
Оттягивание триггера назад добавляет
в воздушный поток краску.
Современный компрессор, оборудованный
автоматическим реле давления (коробка
с круглым выключателем справа)
и манометром, показывающим давление
на выходе.
ЕЩЕ ПО ТЕМЕ
► Дополнительные принадлежности
и воздушное оборудование стр. 14
УХОД ЗА АЭРОГРАФОМ
Неправильный уход за
аэрографом сделает невозможным
его эффективное применение.
Он может стать неуправляемым.
Ключевой момент обслуживания
заключается в тщательном уходе
и чистке, что потребует времени
и внимания. Очень важно
чистить аэрограф после каждого,
даже кратковременного
применения. Даже если он работал
всего несколько минут, его
необходимо очистить. Иначе есть
риск, что он засорится, и это
может повредить его или даже
вывести из строя. Кроме того,
краска в ёмкости должна быть
правильной молочной консистен-

Дополнительные принадлежности и воздушное оборудование
Использование и обслуживание оборудования
Чистка аэрографа
Аэрограф всегда на подставке
Аэрограф - очень деликатный инструмент и требует постоянного ухода.
Очень важно в течение работы всегда класть аэрограф на подставку, на
которой он хранится в нерабочее время, это защитит его от случайных
падений, которые могут серьёзно повредить
механизмы прибора. Расположенный на
подставке аэрограф всегда готов к
работе и защищен от повреждений.
Если во время работы вам необходимо
положить аэрограф хотя бы на самое
короткое время, его нужно разместить
обязательно только на подставке.
ции; аэрограф не может
самоочищаться и избавляться от
засохшей краски. В-третьих,
давление воздуха никогда не
должно превышать величины,
рекомендованной производителем.
Понижение его уровня не
ухудшит распыления краски, но
превышение давления не только
приведёт к плохим результатам,
но и может повредить
соединения и уплотнение воздушного
клапана.
УХОД ЗА КОМПРЕССОРОМ
Все производители
компрессоров прилагают к ним
руководство по эксплуатации и
обслуживанию. Очень важно
регулярно проверять уровень
масла, ибо, если не следить за
этим, компрессор может
заклинить, что потребует дорогого
ремонта. Нижний уровень
масла отмечен на стороне
компрессора и соответствует объёму
заливной чашки. Уровень масла в
компрессоре всегда должен
быть выше нижней метки, и
один раз в год масло меняется
полностью. Также очень важно
использовать именно тот тип
масла, который рекомендован
Ослабление цвета с помощью ластика.
производителем. Различные
типы компрессоров нуждаются в
различных типах масел.
Смешивание несовместимых типов
масел может привести к серьёзным
поломкам. Влажностиый фильтр
должен регулярно
просушиваться; компрессоры с
дополнительной камерой или ресивером,
нужно освобождать от
конденсата через предусмотренное для
этого сливное отверстие.
Входной воздушный фильтр
компрессора должен также регулярно
проверяться и при
необходимости чиститься. Компрессор
должен всегда находиться в
вертикальном положении и
располагаться на плоском
основании. Во многих странах
существуют свои правила, регулирую-
Электрический ластик работает от двух
1.5 вольтовых батареек. Имеются
запасные резинки с разным уровнем
твердости.
Стирание с помощью карандаша-ластика.
щие хранение компрессоров
сжатого воздуха.
Всегда выполняйте
требования техники безопасности.
Компрессор должен пройти
предпродажную проверку, во
время которой удаляются
заглушки доступа воздуха в
компрессор. Желательно, чтобы
компрессор имел сертификат на
свои механизмы.
ЛАСТИКИ
Когда вам нужно осветлить
тень, или вы делаете световой
блик, или освобождаете место на
окрашенной области, для этого
подойдёт самый обычный
ластик. Если используется
устойчивая краска, в продаже
существуют твердые ластики, которые
стирают почти любой тип
краски. Обычный ластик,
ластик-карандаш и электрический ластик
(работает от 1.5 вольтовой
батарейки) может очень легко
ослабить цветовой тон. Самый
простой способ удаления дефектов с
помощью аэрографа —
закрашивание белой краской поверх
ненужного места фона;
результатом будет эффект, подобный
вышивке, с тем преимуществом,
что поверхность основания
останется неповреждённой.
Стирание выполнено электрическим
ластиком.

МАТЕРИАЛЫ И ИНСТРУМЕНТЫ
ЧИСТКА АЭРОГРАФА
Чистка вашего аэрографа является необходимой частью его технического
обслуживания. Необходимо чистить его каждый раз при смене краски и каждый
раз в конце работы. Хорошая чистка продлевает срок службы вашего
инструмента. Наилучшие результаты достигаются тогда, когда вы работаете
чистым и исправным аэрографом. Выполняйте чистку тщательно и аккуратно,
стараясь не повредить рабочие части аэрографа при разборке и сборке.
При переходе на другую
краску остатки предыдущей
могут оказать влияние на конечный
цвет. Оставшиеся засохшие
частицы краски могут засорить
сопло и даже повредить механизм
аэрографа. Отверстия для
выхода воздуха и краски очень
маленькие и могут легко
засоряться даже очень маленькими
частичками оставшейся сухой
краски. При этом в лучшем случае
снизится аккуратность работы, а
в худшем — аэрограф
перестанет работать.
После применения краски
одного цвета с помощью
продувания освободите аэрограф от
остатков краски. Это вы можете
сделать, распыляя остатки
краски на лист бумаги или тряпки до
полного исчезновения краски в
воздушной струе, выдуваемой из
аэрографа. Затем, в зависимости
от применяемой вами краски,
заполните ёмкость аэрографа
водой либо подходящим
растворителем. Полностью распылите
Аэрограф погружаем в воду и, нажимая mpi
краски.
весь растворитель. Повторяйте
процедуру до тех пор, пока на
бумаге или тряпке не останется
никаких следов краски. Если вы
пользуетесь акриловыми
красками, желательно сначала промыть
аэрограф водой, а в конце
специальным растворителем для
акрила. При применении
целлюлозных лаков используйте
соответствующие растворители.
Помните, что все краски,
растворяющиеся и разбавляющиеся не
водой, должны очищаться с
помощью средств и растворителей,
рекомендованных производите-
После окончания работы
вся оставшаяся внутри
аэрографа краска должна
быть удалена.
лем, или универсальными
растворителями.
ПОСЛЕ КАЖДОЙ РАБОТЫ
Напомним ещё раз о том, как
важно чистить аэрограф после
каждой работы. Даже если он
работал несколько минут, вы
должны его почистить. Если вы
не вычистите его немедленно,
краска может засохнуть на
какой-либо внутренней части
устройства, очень осложняя его
дальнейшую чистку. Начинают
чистку со снятия воздушного
колпачка с последующим демон-
А
иггер, удаляем остатки
Заполнив водой ёмкость для краски, ещё раз нажимаем на
триггер, чтобы вода и струя воздуха удалили последние остатки
краски.

Применение и сохранение оборудования
Чистка аэрографа
Таблица проблем, их причин и способов их устранения
Для более тщательной очистки рекомендуется добавить в
ёмкость для краски немного этилового спирта.
Чистка и промывка ёмкости для краски и головки аэрографа
производится жёсткой кистью.
тажем сопла, которые
необходимо проводить с величайшей
осторожностью. Порядок действий
таков: полностью нажимаем на
триггер и удаляем иглу. Чистим
её влажной хлопчатобумажной
тканью, действуя бережно,
стараясь случайно не погнуть её
(даже после полной продувки
аэрографа растворителем часть
краски может остаться на игле).
Вставляя иглу обратно, будьте
аккуратны, старайтесь не
деформировать острие иглы. После
установки иглы на своё место
убедитесь, что при нажатии на
триггер игла не соприкасается с ним.
Затем выкручиваем сопло и
чистим его кистью, смоченной в
нужном растворителе, после
чего продуваем его и оставляем
для просушки. После просушки
После чистки сливаем
жидкость и повторяем
процедуру столько раз,
сколько нужно для полной
очистки аэрографа.
устанавливаем сопло на место, а
сверху надеваем воздушный
колпачок сопла. Укладываем
аэрограф назад на подставку, где
он и будет находиться готовым
для новой работы.
Многие профессионалы
оставляют сопло на ночь в воде,
хотя это не рекомендуется, так
Необходимость чистки с разборкой
Не всегда необходимо осуществлять полную разборку аэрографа для
осмотра и чистки каждой его части. При работе с акварелью или красителями
обычно достаточно наружной очистки инструмента с обычной промывкой и
продувкой. Если вы работаете с акрилом или красками, требующими не
водных растворителей, то в этом
случае необходима разборка и
чистка каждой отдельной части
аэрографа.
Тщательная чистка абсолютно
обязательна после работы
акриловыми красками и красками на
органических растворителях.
как может повредить её.
Наилучшим способом удаления
оставшейся краски является
продувание аэрографа при
максимальном давлении с разбавлением
остатков краски подходящим
растворителем. Оставшуюся
после этой процедуры краску
удаляют хлопчатобумажной тканью
или бумажным полотенцем. Если
внутри отверстия сопла осталась
часть краски, можете
попробовать удалить её с помощью
старой иглы от аэрографа, очень
осторожно поворачивая её в
отверстии и периодически
повторяя процедуры очистки,
описанные ранее. Но помните, что
внутренние части аэрографа должны
обрабатываться с величайшей
осторожностью.
ЕЩЕ ПО ТЕМЕ
»Составные части аэрографа стр. 12
i Использование и обслуживание
обооулования ctd. 16

МАТЕРИАЛЫ И ИНСТРУМЕНТЫ
I ТАБЛИЦА ПРОБЛЕМ,
I ИХ ПРИЧИН И СПОСОБЫ УСТРАНЕНИЯ
В таблице приведены наиболее распространённые проблемы, которые могут
возникнуть во время работы, их возможные причины и наилучшие способы
их устранения. Многие из этих проблем являются следствием малого опыта
и неправильного применения аэрографа и обычно легко исправляются. Другие
могут иметь более серьёзные причины, и для их устранения может
потребоваться вмешательство профессионалов.
ПРОБЛЕМЫ
Кляксы и пятна.
ПРИЧИНЫ
• Краска слишком водянистая.
• Аэрограф находился слишком
близко к бумаге.
• Игла слишком далеко оттянута
назад.
СПОСОБ УСТРАНЕНИЯ
• Загустите краску.
• Отодвиньте подальше аэрограф для
уменьшения силы выдуваемой струи.
• Настройте иглу аэрографа и
закрепите её.
Разбрызгивание.
• Недостаточное воздушное
давление.
• Слишком густая или плохо
перемешанная краска.
• Частички краски в сопле или
корпусе аэрографа.
• Отрегулируйте давление.
• Слейте краску и прочистите
аэрограф.
• Исправьте смесь.
• Выполните чистку аэрографа с
полной разборкой.
Пятна в начале
и конце линии.
• Слишком быстро нажимаете на
триггер.
• Более мягко нажимайте и
отпускайте триггер.
Неровные линии.
• Неровное перемещение
аэрографа.
• Засор сопла.
• Потренируйтесь в перемещении
аэрографа.
• Прочистите сопло.
Слишком широкие линии. • Изношенная игла.
• Игла или воздушное сопло
установлены неправильно.
• Замените иглу.
• Снимите и установите правильно.
Меры предосторожности:
Для предупреждения брака в работе, проявляющегося при набрызге капель краски
на изображение, рекомендуется начинать распыление в стороне от оригинального
изображения.
Перед каждым распылением краски направляйте струю на отдельный лист бумаги.
sZiZsy' мел
0г&

Чистка аэрографа
Таблица проблем, причины и способы их устранения
Краски
ПРОБЛЕМЫ
Триггер после нажатия
не возвращается
в исходное положение.
Игла застряла внутри
аэрографа.
ПРИЧИНЫ
• Недостаточная упругость
пружины клапана.
• Сломан триггер.
• Игла присохла к соплу.
• Повреждение из-за неправильной
эксплуатации.
СПОСОБ УСТРАНЕНИЯ
• Растяните или замените пружину
(профессиональные ремонтные
работы).
• Работа для ремонтных мастерских.
Погрузите аэрограф в воду
и осторожно освободите иглу.
Профессиональные ремонтные
работы.
Прерывание струи
краски.
• Слишком густая краска.
• Игла слишком близко придвинута
к соплу.
• Нет краски в чашечке.
• Сломан триггер.
• Сухая краска закупорила сопло.
Разбавьте краску.
Выньте иглу и проверьте затяжку
гайки.
Долейте краску.
Профессиональные ремонтные
работы.
Разобрать и прочистить сопло и иглу.
Слишком высокое
давление воздуха.
• Слишком открыто выпускное
отверстие компрессора.
Понизьте давление.
Образование воздушных
пузырей вокруг сопла.
• Неплотно или неправильно
завинчено воздушное сопло.
• Очень низкое воздушное
давление.
Правильно завинтите воздушное
сопло.
Повысьте давление.
Утечка воздуха при
неработающем
аэрографе.
Плохо отрегулирован воздушный
клапан аэрографа, либо порвана
диафрагма компрессора.
Профессиональные ремонтные
работы.
Утечка воздуха
в соединениях
воздушного
оборудования.
Плохое соединение или износ
оборудования.
Подтяните места соединений либо
замените на новые.
Компрессор
перегревается.
• Недостаточно масла.
Долейте масло до нужного уровня.
ЕЩЕ ПО ТЕМЕ
»Использование и обслуживание
обоочпования ст. 16

МАТЕРИАЛЫ И ИНСТРУМЕНТЫ
КРАСКИ
Применяющиеся в аэрографии краски делятся на две большие группы:
прозрачные и непрозрачные. Какой тип краски использовать в конкретной
работе, зависит от художественных задач, решаемых в этой работе.
Непрозрачные краски дают плотные тона, необходимые для выполнения чётко
очерченных и высоко детализированных работ. Прозрачные краски позволяют
достичь тонких переходов и большей цветовой мягкости и обычно применяются
в технике свободного ручного рисования. Окончательный выбор всегда зависит
от вашего вкуса и желаемого впечатления от вашей работы.
НЕПРОЗРАЧНЫЕ КРАСКИ
Это плотные краски,
полностью закрывающие
окрашиваемую поверхность таким
образом, что цвет от предыдущей
краски сквозь неё не виден.
Наиболее часто используются
гуашь и темпера. Обе краски —
водорастворимые. Гуашь может
быть расфасована в тюбики, а
темпера в банки. Гуашь в банках
достаточно густая (гуашь в
тюбиках имеет плотность крема),
поэтому для достижения
необходимой для работы аэрографом
плотности её разбавляют водой.
Если гуашь пересохла, то её
поверхность покрывается тонким и
неравномерным слоем засохшей
краски, куски от которой могут
забить отверстие сопла
аэрографа. Гуашь производства
компаний Sohmihke, Talens или
Применяя гуашь, вы можете покрыть
синюю поверхность жёлтой без
их перемешивания. Пример, выполненный
последовательным распылением жёлтой
краски.
Lefrance произведена на основе
пигмента очень тонкого помола
и не образует комков. В
процессе подготовки и выбора краски
надо учитывать её кроющую
способность, зависящую от
особенностей применяемого пигмента.
Кадмиевые пигменты (жёлтые,
оранжевые и красные) кроют
довольно хорошо, но другие, такие,
как изумрудная зелень или
тёмно-красный ализарин, слегка
просвечивают, особенно когда
наносятся поверх красок более
тёмного тона. В этих случаях
советуем добавить к основной
краске немного белой.
Чрезвычайно важно полностью очищать
аэрограф после каждого сеанса
работы. Данные виды красок
смываются водой.
АКРИЛ
Акриловые краски очень
широко применяются
художниками-профессионалами,
работающими в технике аэрографии.
Различают два типа акриловых
красок в зависимости от степени
вязкости. Краски с низкой вяз-
Поверхность, окрашенная последовательным
наложением непрозрачных красок. Непрозрачность
красок позволяет вам накладывать светлые краски
поверх более тёмных.
Хайдиаки Кодама
(Hideaki Kodama),
Мотоцикл
Харлей Дэвидсон
(Harley Davidson).
Эта иллюстрация —
прекрасный пример того,
как получить блики
и контрасты, используя
непрозрачные краски.

Эффект прозрачности, полученный с
помощью жидкой акварели. Интенсивное
свечение возникает в результате
оптического смешения.
Прозрачность красок позволяет
получать оптические эффекты от
цветового смешения путём их
последовательного напыления.
костью разводятся водой, а с
высокой — специальным
растворителем.
Таблица проблем, причины и способы их устранения
Краски
Масляные и целлюлозные краски
Иллюстрация Широ Нишигучи
(Shiro Nishiguchi)
выполнена прозрачными
красками,
с помощью которых
получены чистые световые
эффекты под водой.
ПРОЗРАЧНЫЕ
КРАСКИ
Независимо от
применяемых
растворителей нанесение
прозрачных (просвечивающих)
красок требует
выполнения действий в
определённой последовательности.
Краски наносятся по степени
яркости пигмента от светлого к
тёмному. Затемнение,
полученное за счёт нанесения
последовательных слоев краски,
одновременно уменьшает и цветовую
насыщенность.
К тому же, для сохранения
прозрачности краски необходимо
избегать применения гуашевых и
темперных белил — они не
прозрачны. Цвет используемой бумаги
должен способствовать
сохранению цвета наносимой краски.
Меньшая плотность напыления
позволит бумаге (белой или
тонированной) просвечиваться. Этот
вид работ требует определённой
аккуратности, так же, как и
тщательное планирование в
нанесении и последовательности
наложения красок и белил. Для
выполнения заключительных мазков,
изображающих блики и рефлексы,
в последнюю очередь полагайтесь
на непрозрачность белил.
Прозрачность красок может
быть классифицирована
следующим образом: традиционные
акварельные краски в тюбиках,
жидкие акварельные краски, жидкие
красители и специальные жидкие
краски для аэрографа. Акварель и
жидкие красители идеальны для
применения в аэрографии: они
могут быть использованы либо в
том виде, в котором они поступают
прямо из упаковки, либо могут
быть разведены
дистиллированной водой. Помните, что
некоторые акварельные краски могут
потускнеть от долгого воздействия
прямого солнечного света.
ЕЩЕ ПО ТЕМЕ
i Масляные и целлюлозные краски стр. 24
Специальные краски для аэрографа
Существует широкий спектр специальных жидких средств. Обычно это нетоксичные акриловые растворы с высокой
концентрацией пигмента, делающего их цвет более интенсивным. Обладая пигментом очень тонкого помола, они не
засоряют сопло аэрографа. Высохнув, они
становятся водо- и светоустойчивы. Применяемые
без белой (непрозрачной) краски, они
предлагают ещё большую прозрачность. Краски
поставляются либо в виде концентрата в баночках с
пипеткой (перед применением их надо
разбавлять), либо уже готовыми к применению. Как
правило, подобные краски разводятся
дистиллированной водой. Некоторые производители
предлагают жидкости для чистки аэрографа и
лаки, создающие закрепляющий слой поверх
люминесцентных красителей.
Специальные краски для аэрографа во флаконах с
пипеткой. Краски с пигментом очень тонкого
помола, препятствующим закупорке аэрографа.

МАТЕРИАЛЫ И ИНСТРУМЕНТЫ
МАСЛЯНЫЕ И ЦЕЛЛЮЛОЗНЫЕ КРАСКИ
Применение аэрографа не ограничивается иллюстративными и живописными
работами, а имеет многостороннее применение от раскрашивания моделей до
окрасочных работ полуиндустриального характера. Такие виды работ требуют
применения соответствующих красок. Из подобных средств наиболее часто
используются масляные и целлюлозные краски.
Масляные краски в
тюбиках и банки с
жидким красочным
масляным грунтом.
Синтетические эмали
и специальные кисти
для масляных и
целлюлозных
красок.
Фигура из папье-маше, раскрашенная
масляной краской и покрытая
блестящим лаком.
МАСЛЯНЫЕ КРАСКИ
Самая известная основа для
масляной живописи — это холст.
Однако материалов, которые
могли бы быть основой для масляных
красок, много больше:
деревянный щит (с правильной
грунтовкой), пластмассы
(поливиниловые, ацетатные и акриловые
пластики), керамические
материалы (плитка, фарфор,
керамика, каменная керамика),
листовой металл и даже плоское
стекло. Бумага не рекомендуется
(если только она специально не
подготовлена), потому что
масло, входящее в состав краски,
может запятнать и разрушить её
волокна.
Для того чтобы получить
краску нужной для работы
вязкости, паста из тюбиков, в
которых она продаётся, разводится
скипидаром; в эту смесь можно
для ускорения высыхания доба-
ЕЩЕ ПО ТЕМЕ
•Краски стр. 22
•Базовые элементы техники стр. 32
вить несколько капель
сиккатива, так как масляная краска
состоит из медленно сохнущих
составляющих. Для таких красок
нормальная вязкость
достигается 50%-ым разведением, что
является достаточным для
получения равномерной струи краски.
Несмотря на то что масляные
краски непрозрачны, некоторые
из них при достаточном
разведении могут стать очень
прозрачными. Эти краски описываются в
некоторых каталогах как лаки.
Обычно это: кадмий жёлтый и
красный лак (кадмий красный),
малиновый, изумрудная зелень,
ультрамарин и некоторые
фиолетовые. С ними можно получить
гладкую прозрачную плёнку на
фарфоре, керамической посуде,
металле и стекле.
Керамическая фигурка,
окрашенная
свободной росписью
аэрографом
с использованием
иеллюлозной kdocku.

Краски
Масляные и целлюлозные краски
Вспомогательное оборудование
Окрашивание модели эмалями с помощью
аэрографа. Равномерный слой краски покрывает
и сглаживает все неровности и трещины.
Эти модели демонстрируют великолепную
заключительную отделку, выполненную с
помощью аэрографа и целлюлозных красок.
ЦЕЛЛЮЛОЗНЫЕ КРАСКИ
Целлюлозные краски, более
известные как синтетические
эмали, — это суспензии,
изготовленные из материалов с пигментами в
целлюлозных лаках и с нитроцел-
люлозными растворителями. Они
имеют широкое применение в
промышленности и наносятся с
помощью распылителя.
Целлюлозные лаки и краски применяют
при окрашивании мебели,
автомобилей и игрушек. Их используют в
промышленном строительстве, а
также в раскрашивании моделей и
других хобби. Они находят
применение и в реставрации, и при
окрашивании.
Эмали для моделирования
Моделисты в своей работе над миниатюрами предпочитают использовать
цветные эмали, особенно специальные эмали для аэрографа. Эти эмали
изготовлены из пигмента очень тонкого помола; в наличии очень широкий
выбор цветов, с их помощью можно достичь очень высокой степени
детализации, однако они чрезвычайно неустойчивы, быстро высыхают,
даже в закрытой ёмкости.
Эти модели
окрашены
специальными
эмалями.
Краски,
нанесённые
аэрографом,
очень
реалистично
воспроизводят
вид оригинала.
Такие характеристики, как
прочность, время сушки и блеск,
будут зависеть от того, каким
образом их используют. Эти краски
продают в ёмкостях
разнообразной фасовки: от канистр объёмом
4 литра и более до маленьких
бутылочек целлюлозных лаков
ёмкостью приблизительно 30
миллилитров, в которых производят
некоторые так называемые
керамические эмали. Высохнув, такие
эмали становятся необычайно
твёрдыми и блестящими. Все они
покрывают поверхности очень
эффективно и сохнут очень быстро.
При работе с подобными лаками
нужно особенно остерегаться
возможности засорения аэрографа.
При затвердении некоторые из
эмалей становятся очень
устойчивыми к действию растворителей.
Чистка аэрографа должна быть
произведена до начала
высыхания эмалей и очень сильными
растворителями типа нитрораст-
ворителей. При этом должны быть
предприняты все меры
предосторожности, так как эти
растворители легко воспламеняются, быстро
испаряются и очень токсичны.
Работать с подобными материалами
рекомендуется в респираторе.
Помните также, что нитрораство-
рители и даже их растворы могут
повредить некоторые пластики, и
не всякий из них подходит для
разбавления целлюлозных коасок.

МАТЕРИАЛЫ И ИНСТРУМЕНТЫ
ВСПОМОГАТЕЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ
Дополнительно к аэрографу и компрессору художнику потребуются некоторые
вспомогательные материалы и инструменты. Для достижения конечного
результата их потребуется много. Опыт и стиль определяют набор
инструментов, наилучшим образом подходящий для достижения поставленных
художником задач.
КИСТИ
Кисти — незаменимый
инструмент при работе с
аэрографом. Их используют как для
окончательной отделки и
доводки, так и для точной дозировки
краски в чашечку аэрографа, а
также при его чистке. Для
заключительных мазков лучше всего
использовать колонковые кисти.
Это высококачественные кисти
правильной формы с упругим
кончиком очень полезные, когда
нужно провести очень точную
линию. Эти кисти могут быть дороги,
но, если оценивать по
достоинству, они и прослужат гораздо
дольше, чем другие. Хотя, когда
работаешь акрилом или
накладываешь резиновую маску, лучше
пользоваться кистями с
синтетической щетиной, так как их легче
очистить от остатков
использованного средства.
Полезно иметь большой
набор кистей разной формы и
качества для применения в
зависимости от вида выполняемых работ.
Набор колонковых кистей
разного размера. Мех
колонка —наилучший
по качеству и самый
дорогой. Как альтернатива
могут использоваться
кисти из смешанной
щетины, которыми тоже
можно неплохо выполнить
работу.
Для художественной аэрографии
наиболее полезны круглые кисти с
тонким кончиком, служащие для
прорисовки мелких деталей.
РЕЗАКИ
Резаки и модельные ножи -
тоже необходимые инструменты.
Они служат для вырезания
масок. Наиболее
распространённый вид резака — с
керамическим лезвием и сменной
головкой. Им легко работать
благодаря его лёгкому весу и тому, что
его лезвие остаётся острым
Различные типы резаков. Сверху вниз: резак с постоянным керамическим лезвием
и сменной головкой; резак с поворачивающейся головкой для вырезания кривых;
модельный нож с одноразовыми лезвиями; резак с толстым лезвием для резки бумаги
и картона.
(
практически вечно.
Необходимость замены возникает только
тогда, когда оно ломается. Нож с
вращающейся головкой лучший
для вырезания кривых. Обычные
резаки необходимы для резки
бумаги и картонных оснований
для рисунка.
При резке бумаги, картона
или масок работа должна
производиться на резиновом или
пластиковом коврике, чтобы не
повредить рабочий стол.
Виниловый коврик может помочь и в
том случае, когда во время резки
будет необходимо произвести
измерение.
ТРАФАРЕТЫ
Это куски прорезанного
листового пластика, с помощью
которых рисуют геометрические
формы и фигуры без их вычер-
Набор лекал и шаблонов, необходимых
для рисования кривых всех видов.

Набор лекал и шаблонов,
необходимых для
рисования кривых всех
видов.
Масляные и целлюлозные краски
Вспомогательное оборудование
Материалы основы
ЕЩЕ ПО ТЕМЕ
Маркеры
Маркеры могут быть полезны для исправлений и увеличения деталей при
завершении работы. Их краски прозрачны, и большинство производителей
предлагает очень широкий ас-
Ш- ЯЁЛЖЛъ, ШШШЁ& сортимент маркеров всех цветов
и оттенков различной толщины
со смываемыми и
несмываемыми чернилами.
чивания и использования
линейки и циркуля. Существует
множество трафаретов
различной формы: круг, квадрат, овал,
треугольник, стрела, номер,
буква и т.п. Специальный вид
трафаретов называют лекалами.
Их используют в качестве
направляющих для рисования
большого числа разнообразных
правильных и неправильных
кривых. Шаблоны и лекала
применяют для вычерчивания и
вырезания перемещаемых масок и
шаблонов.
ГРАФИТОВЫЕ И ЦВЕТНЫЕ
КАРАНДАШИ
Мягкие графитовые
карандаши 4В-8В используются для
выполнения набросков и контуров,
в то время как для окончательно-
Маркеры различной толщины.
Чернила в маркерах могут быть
растворимы в воде
или иметь спиртовую основу.
Краски, производимые для маркеров,
очень хорошо подходят
для применения в аэрографии.
го рисунка наилучшим будет
применение карандашей средней
твёрдости,таких как НВ или В.
Цветные карандаши обычно
применяют для пробы различ-
• Дополнительные принадлежности и
воздушное оборудование стр. 14
ных вариантов цветового
смешения. Кроме того, их можно
использовать для исправления
цветных деталей при окончании
художественной работы.
Акварельный карандаш позволяет
вам размыть нарисованные
линии кистью с водой и смешать
цвета между собой.
ДРУГОЕ ОБОРУЛОВАНИЕ
Пользователю аэрографа
необходимо иметь следующее
вспомогательное оборудование:
прозрачные и непрозрачные
клейкие ленты (скотч),
большие ножницы для резки
бумаги, ластики, измерительные
линейки и металлические
линейки для резки ножами, набор из
прямоугольных и треугольных
шаблонов, удаляемый клей,
самоклеящиеся маски и полиэс-
теровую бумагу для подвижных
масок, увеличительное стекло
для мелких деталей,
чернильную авторучку, циркуль,
чертёжную ручку, съёмник каучука
для его удаления и раствор для
жидких масок.
На рисунке изображены дополнительные
инструменты при работе с аэрографом:
от ножниц и коврика для резки до ручек,
циркулей, ластиков, липкой ленты,
линеек и маскирующей жидкости.

МАТЕРИАЛЫ И ИНСТРУМЕНТЫ
МАТЕРИАЛЫ ОСНОВЫ
В качестве основы для рисования аэрографом может быть использована любая
поверхность. Однако иногда эти поверхности нуждаются в специальной
подготовке, чтобы приспособить их для обычной покраски. В этой связи очень
важно рассмотреть возможности бумаги различного качества, а также холста,
металла, пластика, керамики и стекла. Для обнаружения эффективных путей
работы на различных типах основы нужно будет немного
поэкспериментировать.
БУМАГА
Бумажные листы большого
размера — одна из наиболее
часто используемых основ,
применяемых в аэрографии. Широко
используется как гладкая,
глянцевая, так и матовая бумага типа
ватман. Для особых условий
множество производителей
предлагают специальные виды бумаг.
Фирмы Grattage, Canson и
SchoeLLer выпускают
великолепную бумагу для аэрографии.
Ищите бумагу плотностью 300 г/м2 и
выше, что при использовании
больших листов препятствует
потере формы и скручиванию.
Очень советуем крепить бумагу
на деревянный планшет.
Некоторые виды бумаги выпускаются
уже прикреплёнными к
деревянному основанию,
предохраняющему её от вытягивания и
скручивания и, кроме того, это придаёт
работе привлекательный вид.
Для определённых типов
художественных работ требуется бумага
с гладкой поверхностью или
Глянцевая бумага Schoeiler Durex. Её
блестящая поверхность создана
специально для аэрографии и позволяет
достичь великолепного результата с
высокой степенью яркости.
Разного качества бумага и основы, подходящие для аэрографии, к) Глянцевая Schoeiler
Durex, b) Матовая Geler, с) Bristol, а1) карта Schoeiler, e) основная бумага от Guarro,f)
холст. Рекомендуется применять бумагу плотностью более 300 г/м2, устойчивую к
неравномерному расширению или повреждению при использовании масок.
средней шероховатости, (но
всегда высокой плотности) и тексту-
рированные бумаги,
воспроизводящие структуру поверхности
холста для живописи маслом. В
любом случае, при любой
текстуре поверхности бумаги художник
Грубая бумага для акварели. Аэрограф
выявляет характерную текстуру этой
бумаги.
должен знать, какой эффект
получится в результате. Текстуриро-
ванные основы чаще
применяются для художественных работ, в
которых основную роль играет
приём свободной росписи.
Работа по текстурированной поверх-
Основание из тканевой бумаги.
Некоторые художники используют
текстуру этой бумаги для достижения
специфических эффектов
.- \

Вспомогательное оборудование
Материалы основы
Студия, мебель и приспособления
ности позволяет получить
уникальные эффекты.
ФОТОБУМАГА
В некоторых видах
коммерческой иллюстрации работа
аэрографом осуществляется
прямо по фотографии. Для этих
целей используют как глянцевую,
так и матовую бумагу. В таких
работах часто используют
гуашь, пригодную для работы с
обоими типами бумаг. Матовая
бумага более толстая, чем
глянцевая, и чаще используется для
крупномасштабных работ, так
как лучше держит форму и не
скручивается. Фотобумага
легко крепится, легко очищается и
хорошо покрывается гуашью из
аэрографа.
ДЕРЕВЯННЫЕ ПЛАНШЕТЫ
Деревянные и фанерные
планшеты — хорошие основы
для выполнения
художественных работ методом аэрографии,
но обычно нуждаются в одном
или нескольких слоях грунта,
который для придания
поверхности водозащитных свойств и
гладкости тщательно шлифуют.
Простейшим грунтом для
деревянных основ является
гипс, мел или другая
какая-нибудь побелка, разведённая
вместе с акриловым клеем.
После нанесения любых
грунтовок поверхность должна быть
отшлифована и отполирована
до окончательной гладкости.
После этого по ней можно кра-
Общий вид оснований, возможных для применения в аэрографии. Выбор того или другого
материала будет зависеть от рода выполняемой работы. Некоторые поверхности для
того, чтобы краска держалась на них хорошо, требуют специальной подготовки. На
фотографии представлены различные типы оснований, включая разные типы бумаг,
стекла, металла, пластика, холстов, дерева и ткани.
сить любыми видами краски,
включая водорастворимые.
Грунтованные поверхности
обычно обладают небольшой
впитываемостью.
ХОЛСТ
Холсты, загрунтованные и
подготовленные для живописи
маслом и акрилом, натянутые на
подрамник или на планшет,
широко используются в
аэрографии. На рынке представлено
множество разнообразных
видов от очень тонких льяных
холстов до хлопчатобумажных
парусиновых, от очень гладких
до очень грубых. Фактура холста
очень влияет на конечный
результат, и это должно
учитываться при планировании работы.
МЕТАЛЛ И ПЛАСТИК
При использовании
подходящих красок возможно рисова-
Испытание разных типов поверхностей
Конечный эффект, получаемый в аэрографии, зависит от степени
зернистости рабочей поверхности. На рынке представлено большое
разнообразие типов бумаги разной толщины и структуры. Для достижения
ряда интересных и неожиданных
эффектов потребуется немного
поэкспериментировать.
Tun структуры, уровень зернистости и
толщина бумаги оказывают влияние на
окончательный вид художественной
работы.
ние аэрографом по металлу и
пластику. Реже в качестве
основы используют листы алюминия,
меди, акриловые пластики,
жесть, ацетатные ткани и ПВХ
(поливинилхлорид).
КЕРАМИЧЕСКИЕ МАТЕРИАЛЫ
Аэрограф, или распылитель,
может использоваться для
раскрашивания керамической
посуды, которая после высыхания
может даже подвергнуться
обжигу. Кроме того, аэрограф
применяют при реставрации
поверхностей и декоративной
керамики, не предназначенной для
нагревания.
Все перечисленные выше
материалы требуют применения
соответствующих красок.
Вообще, водорастворимые краски
(гуашь, акварель, акрил, и так
далее) плохо держатся на гладких,
непористых поверхностях. Для
таких поверхностей наиболее
подходящим типом краски будут
целлюлозные или какие-либо
другие эмали.
ЕЩЕ ПО ТЕМЕ
• Масляные и целлюлозные краски стр. 24

МАТЕРИАЛЫ И ИНСТРУМЕНТЫ
СТУДИЯ, МЕБЕЛЬ И ПРИСПОСОБЛЕНИЯ
Очень часто аэрографическая студия, оснащённая всем необходимым
оборудованием и материалами для выполнения художественных работ,
располагается в доме художника. Как и в любой другой художественной студии,
важную роль здесь играют пространство и освещение. Но студия художника
аэрографии обладает ещё и сложным техническим оборудованием. В данной
главе мы познакомим вас с оборудованием и приспособлениями хорошо
оснащённой студии.
ПОМЕЩЕНИЕ
Так как при распылении
образуется множество взвешенных
в воздухе частиц краски,
возможно токсичных, которые могут
повредить лёгкие, рекомендуемое
помещение должно быть
большим, с хорошей вентиляцией,
площадью 15 кв.м , а если
возможно, то и больше. Необходим
постоянный приток свежего
воздуха. Если нет возможности для
притока свежего воздуха,
необходимо установить фильтр.
Главное в студии — рабочий
стол. Его дизайн и размер
изменяется в зависимости от
выбранной модели. Диапазон цен
отличных столов очень разнообразен.
Поверхность стола может быть
как горизонтальной, так и слегка
наклонной, приблизительно на
10°. Существуют наклонные
рисовальные доски с механизмом,
позволяющим монтировать их на
горизонтальный стол. Такие
доски для обеспечения
неподвижности должны надёжно
крепиться и быть прочными.
РАЗМЕЩЕНИЕ КОМПРЕССОРА
Компрессор должен
храниться в чулане или отсеке
подходящего размера с
возможностью для выхода шлангов. Для
предотвращения перегрева
очень важно, чтобы во время
работы чулан хорошо
проветривался. Другой вариант предполагает
использование столика на
колёсах, на котором разместится
компрессор и основание для не-
Идеально укомплектованная студия с необходимой мебелью и достаточным местом для
выполнения любых видов работ.
обходимого аэрографу
оборудования. Этот стол может быть
использован и для хранения
красок и других небольших
предметов. Подвижность столика
позволяет разместить его в
мастерской наиболее удобным образом.
ПРИНАДЛЕЖНОСТИ
Для живописи и
демонстрации работ большого размера в
студии должен быть мольберт.
На пробковой доске будут
представляться образцы цвета.
Широкая тумба с глубокими
ящиками будет хранилищем для
бумаги, картона и оригиналов
работ. Разнообразные шкафы
нужны для хранения коробок с
маркерами, кистей разного размера,
трафаретов и лекал,
самоклеящихся плёнок и других самых
разных материалов. Подвиж-
^йаадааа

Материалы основы
Студия, мебель и приспособления
Базовые элементы техники
Пример размещения рабочего стола
для аэрографии.
Профессиональный студийный
мольберт для работы и демонстрации
оригинальных изображений большого
размера.
Дополнительный столик с лотком для
красок. Он чрезвычайно удобен для
размещения компрессора, шлангов,
аэрографов.
Световой стол должен входить в
состав оборудования каждой студии
художника аэрографии.
ные настольные лампы и
регулируемый табурет — тоже
очень важная составная часть
оборудования. Для удобства
чистки инструментов
чрезвычайно полезно иметь в студии
водопровод.
ДРУГИЕ ПРИСПОСОБЛЕНИЯ
Для увеличения или
уменьшения оригиналов, а также для
создания шаблонов и масок
очень полезно наличие
фотокопировального аппарата
(ксерокса). Рисунки, которые слишком
велики для копирования,
копируются по частям, а затем
склеиваются вместе. Так как
фотокопировальный аппарат —
довольно дорогое устройство, нет
проблем в его приобретении. Его
наличие в студии очень удобно, но
не обязательно. Оригинал можно
увеличить с помощью слайдпро-
ектора. Проецирование с
помощью эпидиаскопа — это
другая возможность переноса
непрозрачных изображений с
фотографий, рисунков,
типографских изображений и так далее.
Применение слайдпроектора -
другой способ переноса
контуров оригинала.
Для увеличения и
переноса контуров
рисунка некоторые
профессионалы имеют
в студии
фотокопировальный
аппарат.
Эпидиаскоп
С помощью эпидиаскопа можно
проецировать типографские
изображения. Это очень удобно
при отсутствии прозрачных
оригиналов. Эпидиаскоп позволяет
художнику обвести контуры
спроецированного рисунка на
бумагу, прикреплённую к
мольберту или к стене.
Эпидиаскоп позволит вам
спроецировать любое маленькое или
среднего размера отпечатанное
изображение.

ОСНОВЫ ТЕХНИКИ
БАЗОВЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ ТЕХНИКИ
Предшествующий опыт рисования кистями непосредственно применим при
работе с аэрографом. Так же, как и при рисовании кистью, аэрограф надо
держать свободно, уравновешивая его в изгибе вашей руки, между большим
и средним пальцем. Такой способ держания аэрографа даёт возможность
инструменту сохранять устойчивость в то время, когда указательный палец
отпускает триггер. Следующие тренировочные упражнения скучны,
но необходимы для овладения навыками свободного обращения с аэрографом.
ПРЯМЫЕЛИНИИ
Упражняйтесь в рисовании
прямых линий, опираясь
аэрографом на край отклонённой от
бумаги линейки. Проводите линию
справа налево без перерыва.
Устойчивое удержание линейки
гарантирует прямизну проводимой
линии.
КРИВЫЕ И ОКРУЖНОСТИ
Рисование кривых
выполняется движением запястья, в то
время как круги рисуются движе-
Тренировка в рисовании прямых линий,
где аэрограф опирается на приподнятый
край линейки.
Когда применяют подвижные маски,
размытые контуры получают
подниманием маски над поверхностью
основы.
ьЛ -1 2
нием всей руки. С приобретением
опыта ваша техника будет
улучшаться. При сохранении
одинакового расстояния от
поверхности основы линии тоже будут
одинаковыми. Эти упражнения
подобны любым другим
упражнениям в рисунке, они формируют
основы техники, облегчая в
будущем работу аэрографом.
ТОЧКИ
Наведите аэрограф на
нужный участок бумаги, после чего,
аккуратно нажимая на триггер,
перемещайте аэрограф взад и
Свободное рисование кривых линий
разной толщины.
вперёд, приближая и отдаляя его
от бумаги для получения
больших и маленьких точек. Это
упражнение может быть
выполнено либо короткими
впрыскиваниями краски, либо
использованием непрерывной струи.
РАВНОМЕРНЫЙ ФОН
Для достижения
равномерного цвета фона аэрограф
необходимо держать примерно в 12 или
15 сантиметрах от поверхности
основы. Игла должна быть Dacno-
те
Точки создают, помещая аэрограф на
разном расстоянии от основы,
ложена так, чтобы обеспечить
открытие отверстия сопла
настолько, чтобы можно было
получить широкую струю распыления.
Аэрограф должен перемещаться
равномерно справа налево,
препятствуя накоплению краски по
краям. Перемещать аэрограф
нужно равномерными движениями
справа налево, стараясь избегать
накопления краски по краям
рисунка. Этого можно добиться если
в процессе распыления вы будете
заходить за пределы площади
ограниченной липкой лентой или
краями маски, хорошо окрашивая
всё, лежащее за её пределами.
НЕПОЛВИЖНЫЕ МАСКИ
Для приобретения опыта в
работе с неподвижными
масками вы можете просто вырезать
кусок бумаги и положить его на
основание. Для того чтобы
бумага осталась ровной, прижмите
её чем-либо тяжёлым. Можно
воспользоваться и снимаемыми
клейкими средствами. Затем
распылите краску. После снятия
маски на повеохности останется

f
Слегка сдвинув фиксированную круглую
маску, получим смазанные, «пушистые»
контуры.
незакрашенным отличное
негативное изображение.
ЭКРАННЫЕ МАСКИ
Пушистые размытые контуры
можно получить с помощью
экранных масок. Для получения
эффекта маска должна быть
поднята над поверхностью, и чем
выше она будет поднята, тем
более размытый контур получится.
Вы можете попрактиковаться в
этом, используя несколько
разных типов экранных масок с
прямыми, кривыми или
разорванными краями.
ГРАДИЕНТ ТОНА ИЛИ ЦВЕТА
Для выполнения градиента,
или постепенного ослабления
тона или цвета, требуется
определённый уровень мастерства.
Художник должен обладать опытом
выполнения основных приёмов
работы аэрографом, а также
опытом в рисовании. Сначала края
бумаги нужно замаскировать
клейкой лентой, которая кроме
того прикрепит бумагу к
основанию. Для достижения эффекта
постепенного ослабления краску
нужно наносить слева направо,
затем справа налево, постоянно
уменьшая интенсивность
распыления и отодвигая аэрограф всё
дальше от бумаги. Аэрограф не
должен останавливаться над
каким-либо участком — это может в
итоге испортить равномерность
нанесения. Ритм движения
должен быть равномерным,
препятствующим образованию областей
большей или меньшей плотности.
Так мы получаем постепенный
переход от насыщенного цвета к бе-
Студия, мебель и приспособления
Базовые элементы техники
Маски
Самоклеящиеся и полиэстерные маски
Самоклеящиеся маски изготавливаются из самоклеящейся плёнки,
защищенной с тыльной стороны бумагой. Перед применением плёнки в качестве
маски бумагу удаляют. Когда маску кладут на рабочее основание, она
приклеивается к её поверхности. Такой тип масок применяют при работе на
глянцевой бумаге. При работе на зернистых поверхностях
предпочтительнее применение масок из полиэстера,
прикрепляюицихся резиновым клеем,
который при удалении не повреждает
рисунка. Капли высохшего резинового
клея могут быть легко удалены
простым поднятием вверх.
Защитная удаляемая бумага
самоклеящейся маски может быть как
прозрачной, так и непрозрачной.
лой бумаге, работая от тёмных
областей к светлым. Можно ещё
больше усилить цветовую
насыщенность, распыляя краску в
обратном направлении, проходя над
уже окрашенными областями
рисунка несколько раз, пока не
добьётесь желаемой плотности и
цветовой насыщенности. Если
работать вертикально — сверху
вниз, то нижняя часть бумаги
должна остаться полностью
белой. Создавая рисунок с
ослаблением плотности краски от центра
бумаги к краям, начинайте
распыление от центра, понижая
плотность напыления краски к краям
постепенно и равномерно во все
Для получения равномерного градиента
начинаем работу с верхнего края бумаги
горизонтальными движениями руки.
Неправильный градиент; ослабление
цвета неравномерно. Неровные
движения и случайные рывки при
распылении.
стороны. Опять вернитесь к
центру и продолжайте распыление
краски до достижения
необходимой вам интенсивности цвета. Для
предотвращения резких скачков в
плотности распылённой краски
никогда не прекращайте
движение руки с аэрографом во время
работы. После достижения
желаемого результата вы можете
наносить сверху новые слои краски,
осторожно ослабляя их плотность
и смешивая тем же самым
способом, какой был описан выше.
ЕЩЕ ПО ТЕМЕ
• Иллюстрированные примеры
шокирования стр. 36
Распыление должно производиться
справа налево, слева направо,
с постепенным отодвиганием аэрографа
от основы и прекращением распыления,
когда цвет становится очень
ослабленным.
Правильный градиент. Ослабление
цвета постепенное, ровное, без каких
либо скачков.

ОСНОВЫ ТЕХНИКИ
МАСКИ
Маски — это приспособления, предназначенные для защиты отдельных
участков поверхности от окрашивания. Маскирование, или по-другому защита
и резервирование отдельных участков на иллюстрации от окрашивания,
является важнейшей частью искусства аэрографии. Техника маскирования
есть искусство само по себе, но, кроме этого, оно предполагает планирование
будущей работы и разбиение хода её выполнения на определённые
последовательные стадии. Точность, необходимая для выполнения
аэрографических работ, не может быть достигнута без процессов
маскирования. Маски можно разделить на фиксированные, подвижные,
экранные и жидкие.
ФИКСИРОВАННЫЕ МАСКИ
Фиксированная маска — это
маска, приклеивающаяся к
основе. Для изготовления этого типа
Главную идею маскирования можно
проиллюстрировать наклеиванием
нескольких кусков клейкой ленты на
бумагу, которую вы собираетесь
окрасить.
При распылении краски лента защищает
края бумаги.
После удаления ленты граница края
окрашенной поверхности получается
исключительно чёткой.
Различные виды материалов,
используемых для маскирования:
а) клейкая лента для
маскирования краёв;
Ь) абсорбирующий материал
из хлопка или вата,
создающие эффект
испарения;
с) полиэстерная бумага
для подвижных масок;
d) жидкие маски;
е) резиновый клей для монтажа;
f) рваная бумага,
дающая неровные края;
д) трафареты для эллипсов
и других геометрических
форм;
п) рулон самоклеящихся
масок.
масок используют
самоклеящиеся плёнки. Плёнки такого типа,
специально предназначенные
для аэрографии, выпускают как
листами, так и в рулонах. Задняя
сторона этих плёнок покрыта
защитным слоем бумаги,
удаляемой постепенно, по мере
наложения на основу. Несмотря на
сильные клеящие свойства,
позволяющие плёнкам отлично
прилипать к основе и защищать
поверхность от краски, они легко
снимаются по окончании
работы. Кроме этого, самоклеящиеся
плёнки достаточно тонки, что
препятствует накапливанию
краски по краям маски, а это, в
свою очередь, позволяет
получать чёткие и чистые контуры
негативного изображения.
Прозрачность плёнки делает
возможным видеть сквозь маску
рабочее изображение. На
поверхности плёнки можно рисовать.
Другой тип фиксированной маски
изготавливается из полиэстера.
У этих масок нет клеевой основы,
и при работе они крепятся с
помощью резинового клея.
Несмотря на то, что полиэстер
требует дополнительной работы по
нанесению клея, его применение
даёт великолепные результаты.
ПОДВИЖНЫЕ МАСКИ
Подвижные маски
накладываются на основу и удерживаются
на ней либо под грузом, либо в
руке на определённом расстоянии
от поверхности основы для
создания эффекта мягких краёв. Под-

С помощь абсорбирующих ватных масок
можно создавать изображения облаков.
Зтого можно добиться, если удерживать
вату рукой во время распыления краски.
Почти всегда полученный результат
непредсказуем, но он очень убедителен,
так как при окрашивании струя воздуха
сдвигает вату.
вижные маски могут
изготавливаться из самых разных
материалов: бумаги, картона, рваного
картона, трафаретов и лекал. Даже
пальцы художника или ладонь его
руки может быть использована в
качестве маски.
Самоклеящиеся
подвижные маски
Иногда клеящий состав может
повредить поверхность бумаги
при перемещении маски. Это,
конечно, может случиться и на
основании, уже покрытом
краской. Для таких деликатных
поверхностей можно использовать
резиновый клей, имеющий очень
слабое сцепление. По окончании
процессов маскирования и
распыления маску удаляют, а
остатки клея удаляют с помощью
специального съёмника резинового
клея без повреждения бумаги
или краски.
Удаление высохшего резинового клея
с помощью специального съёмника,
не повреждающего поверхности
бумаги.
Базовые элементы техники
Маски
Иллюстрированные примеры маскирования
ЭКРАННЫЕ МАСКИ
Экранные маски можно
держать на любом подходящем
расстоянии ближе или дальше от
основы. Они могут быть
зафиксированы с помощью резинового клея
или кусочка клейкой ленты. Для
создания экранных масок можно
применять промокательную
бумагу и необработанный хлопок.
При распылении маска
пропускает часть краски и оставляет
расплывчатый отпечаток, рисунок
которого похож на облака.
ЖИДКИЕ МАСКИ
Жидкие маски используют
тогда, когда нужно закрыть очень
маленькие участки для
изображения мелких деталей. Резиновый
клей или другое продающееся
средство для создания жидких
масок наносится кистью. Эти маски
быстро сохнут и легко удаляются,
после того как краска высохнет, с
помощью тряпки, вашего пальца
или специального съёмника
резинового клея. Не советуем
наносить жидкие маски колонковой
кистью, так как после высыхания
клея его очень трудно удалить с
волосков кисти, что в итоге портит
кисть. Применяйте для этих целей
кисть с синтетическим волосом,
которую обязательно отмойте в
подходящем растворителе сразу
по окончании работы.
Стирание маски после высыхания краски.
Простой пример применения клеящихся
масок. Вырежем кусочек плёнки, удалим
защитную бумагу и наложим на основу.
Распылим краску, покрывая сверху и
бммагч. и маску.
После удаления маски останется белый
участок с резкими и чистыми кроями.
Ы£*
Жидкая маска наносится кистью с
жёсткой щетиной, которую непросто
повредить в процессе маскирования.
Распыление краски над высохшей маской.
После удаления маски остаётся рисунок,
точно воспроизводящий конфигурацию
нанесённой маски.
ЕЩЕ ПО ТЕМЕ
> Иллюстрированные примеры
маскисюваниясто. 36

ОСНОВЫ ТЕХНИКИ
ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЕ ПРИМЕРЫ МАСКИРОВАНИЯ
Разнообразные формы маскирования позволяют выполнять сложные работы
методом аэрографии. Очень важно, чтобы художник свободно овладел этим
и средствами перед тем, как приступить к выполнению сложных работ.
Жидкие, фиксированные и подвижные маски — каждая из них имеет
своё применение.
На этих страницах представлены и проиллюстрированы некоторые
из возможностей практического применения масок разного типа.
Использование их в различных сочетаниях позволит достичь результата
очень высокой точности.
ЖИДКАЯ МАСКА
Жидкая маска применяется
для маскирования маленьких
форм, силуэтов, точек и текста
маленького размера. Этот
материал может быть эффективным
инструментом для выполнения
высоко детализированных
рисованных символов мелкого и
среднего размера. Подвижные
маски больше подходят для
покрытия больших участков.
Резиновый клей или
маскирующую жидкость используют
для прорисовки контуров букв,
применяя для рисования
мелких деталей очень тонкую
кисть. После чего эта область
покрывается краской из
аэрографа. После того как краска
высохнет, маску удаляют с
помощью специального съёмника
резинового клея. Негативное
изображение букв будет
великолепно чётким. Работа с
жидкими масками и аэрографом
предполагает точность в письме
кистью и гладкое, ровное
распыление краски.
ТРАФАРЕТЫ
Трафареты — полезные
дополнения для маскирования. Вы
можете использовать их для
рисования верхней поверхности
цилиндров. Перед началом
работы аэрограф нужно поместить
над краем трафарета.
Для получения эффекта
равномерного затухания цвета
(градиента) и покрытия
перемещайте аэрограф, придерживаясь
внутреннего края трафарета,
стараясь, чтобы краска не
скапливалась и не образовывала лужи у
его краёв.
ЭКРАННАЯ МАСКА
Простейшей экранной
маской является рука художника. В
зависимости от расстояния
экрана-руки до основы изображение,
нанесенное аэрографом, будет
давать чёткий или расплывчатый
контур. Другим часто
используемым материалом является
перфорированная бумага.
Отверстия в бумаге могут дать
любопытный результат после распы-
Жидкие маски, используемые в аэрографии, могут применяться для создания мелких
знаков, требующих очень высокой детализации в свободной росписи.
*Г
ления сквозь них краски из
аэрографа. Любой предмет,
имеющий неправильную форму,
может рассматриваться как
потенциальная экранная маска:
оторванный или отрезанный кусок
бумаги пригодится для
маскирования. Вата или необработанный
хлопок создают интересные
расплывчатые эффекты.
Шаблоны могут быть использованы
просто как экранные маски. Это
простейший путь рисования
геометрических форм.
Собственная рука художника является
простейшей из экранных масок, которые
можно себе представить. Рука может
быть применена для создания эффекта
неопределённости, мягко очерченных
кааёв.

Ш:*
:♦>•#>«
гЛГЛ
£t»«V
^Л V
**#А J
fc* **» *
i4^>J
Использование бумажной салфетки
используем в качестве экранной маски.
ПЕРЕВОДНЫЕ БУКВЫ
Другой путь создания
негативного изображения текста —
это применение переводных
букв. Используя линейку
подходящей длины в качестве
направляющей для наклеиваемых
букв, укладываем лист с
переводными буквами на поверх-
*н'(3чгпь «долгой? ?? рдофтдолч, cwpyv-
лым предметом передавливаем
изображение буквы на основу.
После чего покрываем участок с
текстом краской из аэрографа.
После высыхания краски
наклеенные буквы снимаются с
поверхности с помощью липкой
ленты. Остается негативное
изображение букв с чистыми и чёткими
контурами. Что важно для
достижения максимально хорошего
результата при применении
этого метода? До того, как вы
уберёте направляющую линейку,
убедитесь в том, что все буквы,
которые вы переводили, хорошо
приклеились.
ПОДВИЖНЫЕ МАСКИ
Одну и ту же маску можно
использовать как подвижную,
так и для получения эффекта
прозрачности и эффекта тени.
Любая бумажная маска может
быть использована для создания
повторных изображений.
Накладываемая многократно, она
создаёт более сложные формы.
Образцы прозрачности могут быть
получены различными
вариантами наложения масок.
Переводной шрифт обычно используют
для масок при создании вывесок.
ф*
Маски
Иллюстрированные примеры маскирования
Работа с жидкими масками
ТЕНИ
Маски применяют не только
затем, чтобы защитить от краски
участки поверхности, но и для
создания теней. Например,
применяя трафарет круглой или
овальной формы, можно
получить тени, как у шара, что
достигается небольшим
приподниманием трафарета. Затем,
перемещая трафарет ближе к
основанию в той области, где тень
должна быть более тёмной,
распыляем с большей
интенсивностью, добиваясь иллюзии
объёма.
После распыления краски переводные
буквы удаляем с помощью липкой ленты.
Используя одну маску методом
многократного её наложения в разных
мйзщищ даспшрлрм эффекта
наложения предметов друг на друга.
м
Одна и та же маска может быть
применима для получения различных
теней. Это определяется расстоянием
от маски до поверхности основы.
Маскирование с помощью линейки даёт
возможность создания совершенно
прямой тени.
ЕЩЕ ПО ТЕМЕ
Сложность результата будет зависеть
от количества перемещений маски. •Маски стр. 34
Типы необходимой бумаги
Ещё раз: для выполнения сложных работ художнику потребуется огромное
количество масок. Это могут быть заготовки объектов, материалы или
бумага придуманной художником формы. Для этих целей подойдёт бумага
самого разного качества, текстуры и толщины. Никогда художник не может
предугадать, какая по качеству и форме
из бумаг пригодится ему для создания
масок.
Бумагу низкого качества можно
превратить в интересную маску. Разорвав
её на куски разных форм, можно получить
неправильные края.

ОСНОВЫ ТЕХНИКИ
РАБОТА С ЖИДКИМИ МАСКАМИ
Жидкая маска является простейшей системой защиты белых участков
(или фонового цвета), делающей возможным прорисовку мелких участков
перед применением аэрографа. Она наносится кистью и быстро сохнет.
После окончания распыления маска стирается при помощи специального
съёмника резинового клея. Жидкие маски могут применяться в комбинации
с масками другого типа.
ВСТУПЛЕНИЕ
Клубника — классический
пример объекта, для
изображения которого используют
жидкую маску. Маленькие семена и
морщинки, создающие текстуру
её поверхности, могут быть
воспроизведены только
маскированием с помощью кисти. Маска
должна наноситься щетинной
или синтетической кистью с
тонким, упругим и достаточно
гибким кончиком для выполнения
мелких работ. Кроме того, такие
кисти достаточно прочны для
работы с маскирующей жидкостью
или резиновым клеем, а
колонковые нет. После тщательной
прорисовки и выбора красок
должны быть вырезаны и
маскированы крупные области
рисунка. После маскирования
фона и перед тем как начать
распылять, наносим резиновый
клей, маскируя те места, где на
поверхности ягоды находятся
маленькие ямочки. Закончив
Для иллюстрации приёмов работы с
жидкими масками используем
изображение клубники.
Наложим самоклеящуюся
плёнку на рисунок и прорежем
по контуру изображения для
создания маски.
Маленькие вмятинки,
придающие поверхности
характерный рельеф клубники,
должны быть покрыты жидкой
маской.
Жидкую маску можно стереть
хлопчатобумажной тканью.
маскирование, начинаем
распыление, направляя струю и
сгущая краску таким образом,
чтобы обозначить объём и
плотность клубники. После
высыхания краски очищенные тряпкой,
покрытые резиновым клеем
участки остаются белыми.
Сейчас же распыляйте жёлтый, что
немного «утеплит» красный тон
и окрасит жёлтым белые точки
на поверхности, изображающие
семена.
Ч
ФОН И ДЕТАЛИ
Когда краска высохнет,
снимите жидкую маску
специальным съёмником резинового клея
или чистой, сухой
хлопчатобумажной тканью. Для дальнейшей
работы над рисунком
маскируйте форму клубники и освободите
места, где будут нарисованы
листья, покрыв их затем зелёным
и оттенив чёрным. Такую же
операцию нужно повторить и с
лужами и каплями, находящимися

Выполнено второе напыление, окрасившее
зарезервированные места.
Иллюстрированные примеры маскирования
Работа с жидкими масками
Рисование куба и шара
Мелкие детали бликов на воде оставляем
для ручной прорисовки.
рядом с клубникой. Они
освобождаются от маски и
покрываются чёрным, а поверху слегка
зелёным, оттеняя всё по
периметру. Закончив с распылением,
необходимые исправления
выполняем кончиком кисти.
Аэрографом можно нарисовать линию
толщиной от 0.2 до 0.3 мм, но
регулировать линию такой
толщины очень трудно. Поэтому для
подобных работ применяют
гуашь и цветные карандаши. Если
при проведении подобных
ретушёрных работ становится
видимой разница в текстуре, этот
участок можно слегка окрасить
аэрографом сверху до тех пор,
пока линии не достигнут доста-
Необходимая помощь
Жидкая маска является частью важнейших
материалов художника, так как требуется при выполнении
почти всех видов работ, правда, вы можете найти
другие методы, такие, как наклеивание маленьких
кусочков клейкой ленты или применение белого воска,
но первый метод — трудновыполнимый, а второй
очень трудно очищаемый. Жидкая маска - быстрая,
удобная, чистая и бывает жёлтого цвета (возможны и
другие цвета), что делает лёгким поиск её на бумаге
или на краске фонового цвета.
В основной набор художественных материалов художника
аэрографии должна входить жидкая маска.
точной толщины. Затем тонкой
струёй белой непрозрачной
краски из аэрографа выполняем
складки на ягоде, придающие ей
убедительный блеск. Цветной
карандаш полезен для
выявления деталей на каплях воды.
Края листьев для придания
окончательного эффекта объёма
и размера обводят тонкой
кисточкой с гуашью.
ИСПРАВЛЕНИЕ
МАСКИРОВАННЫХ УЧАСТКОВ
Белые участки, создающиеся
с помощью жидкой маски, всегда
будут нуждаться в исправлении с
помощью гуаши, цветного
карандаша или даже самого
аэрографа. Это происходит потому, что
освобождённые от масок места
очень выделяются. Границы
между белой бумагой и бумагой,
покрытой распылённой краской
или фоновой краской,
нуждаются в плавном переходе. Для
достижения высококачественного
результата подобная ручная
работа должна выполняться с
каждым элементом отдельно.
ЕЩЁ ПО ТЕМЕ
• Базовые элементы техники стр. 32
•Маски стр. 34
Итог упражнения. Большинство деталей
выполнено благодаря жидкой маске.

ОСНОВЫ ТЕХНИКИ
РИСОВАНИЕ КУБА И ШАРА
Все объекты созданы из основных, изменённых геометрических форм.
Объёмный мир может быть визуально представлен как составленный
из сочетаний криволинейных и угловых объёмов. Для эффективного наглядного
представления обозреваемой реальности, используемой в аэрографии,
художнику необходимо овладеть рисунком этих форм.
Точное чувство света и тени есть ключ к их изображению.
В качестве основных упражнений мы рекомендуем рисование куба и шара.
КУБ
Секрет убедительного
изображения куба в аэрографии
заключается в правильной подготовке
масок. Куб, изображаемый в
перспективе, требует очень простого
маскирования. Порядок
рисования и маскирования - это ключ.
Работаем сверху слева вниз
направо. Маска для куба имеет форму
правильного шестиугольника,
соответствующего контурам куба.
Начнём работу с рисования куба в
перспективе на поверхности
основы. Маскируем поверхность и
прорезаем её по границам
шестиугольника, так же, как внутри по
каждой грани куба. Теперь удалим
часть маски, представляющую
самую верхнюю грань куба. Так как
данная грань самая освещенная,
закрашиваем этот участок слегка.
Когда краска высохнет, закроем
окрашенное место той же маской
и удалим маску с другой грани
куба. Повторим все то же самое, что
делали с предыдущей гранью, ре-
Применяемые здесь маски: маска
внешнего периметра куба,
изображённого в перспективе, и три
видимые грани на диаграмме под
цифрами 1,2иЗ.
2. Вторично покрываем участок 1
маской и снимаем маску 2. Выполняем
такие же действия в ситуации с
тёмными участками тени и светлыми
вершинами, как на предыдущей грани.
гулируя интенсивность
распыления для создания эффекта
затухания света и теней. Те же действия
повторяйте до тех пор, пока не
закончите выявление формы куба.
Теперь удалите маски. В итоге
будет виден объёмный эффект,
создаваемый плоскостями в
перспективе и эффектами света и тени.
Советуем для правильного
выполнения упражнения использовать
средства для тонирования теней,
разведённые водой до нужной
степени мягкости.
1. Снимаем маску 1. Верхнюю грань
куба покрываем краской,
воспроизводя световой переход и
тени.
3. Операции по закрытию
повторяем, исключая поверхность
3, где распыляем краску с
небольшим градиентом цвета.
Для достижения окончательного
результата шаги2иЗ повторяем,
чтобы увеличить плотность
теней вершин.

Работа с жидкими масками
Рисование куба и шара
Другие геометрические формы: цилиндр
Рисуя шар, пользуемся
тремя масками.
Маска А — для
основного напыления,
В — для создания
внутренних теней,
и С—для создания
проблесков.
С маской А распыляем
внутри, воспроизводя
лёгкий световой
переход, создающий
требуемую тень.
ШАР
Шар — это совокупность
объёмов, связанных с
расположением света и тени на его
поверхности. Это гладкая,
непрерывная и не имеющая краёв
поверхность. Рисуя шар аэрографом,
распыление направляем всегда
по кругу и выполняем
ритмичным движением запястья и всей
руки. Для достижения лучших
результатов должны быть
применены три маски. Две из них
должны быть круглыми: одна
делается точно по размеру шара,
другая немного больше. Третья
маска должна быть изогнутой.
Сначала вырежьте большой круг и
положите его на рабочую
поверхность. Теперь круговыми
движениями руки нанесите первое
покрытие краски. Сосредоточьтесь на
интенсивности краски вокруг
краёв шара. Выберите направление
для света и то, как этот эффект
может быть воспроизведён. Затем
затемните область,
противоположную источнику света,
намекающую на объём. Затухание цвета
должно быть спокойным.
Выполняйте круговые движения, следуя
форме шара. Покрытие краской
доджью нарастать до тех пор, пока
не будет достигнута нужная
глубина тона. Интенсивность
красочного слоя может быть увеличена
последующим наложением
теней. Каждый слой наносится
одинаковыми круговыми
движениями. Старайтесь не
останавливать движения аэрографа для
предотвращения нежелательных
сгущений краски.
Тени, блики и маски
Другим способом изображения шара является применение маленькой
маски овальной формы, с помощью которой создаются контуры и блики на
светлых частях шара. Эти блики можно
сделать ещё ярче, нанеся сверху белую
краску или протерев их ластиком*
^
Затем удалите первую маску
и наложите на её место круг
меньшего диаметра. Сохраните
первую маску для дальнейшего
использования. Закройте центр
шара и выполните лёгкое
затухание цвета в наиболее
освещенных местах, а в наиболее тёмных
затемните, добавляя тени. Сразу
после этого уберите из центра
маску и возвратите на место
первую, добавляя ещё краски на
самые тёмные области. Наконец,
добавьте яркого блеска на самую
освещенную часть шара, для
чего примените третью маску,
сквозь прорезь которой
ластиком ослабьте тон краски, стерев
лишнее.
Блик на поверхности шара можно получить,
применяя маску овальной формы.
Для выделения внутренних областей.
Маску С используем для создания бликов
в верхней части шара.
Окончательный результат работы.
Тени и сеет показаны сбалансированно.
ЕШЕПОТЕМЕ
ш Базовые элементы техники стр. 32

ОСНОВЫ ТЕХНИКИ
ДРУГИЕ ГЕОМЕТРИЧЕСКИЕ ФОРМЫ: ЦИЛИНДР
Распределение света и тени на поверхности и внутри цилиндра имеет свои
особенности. Важно понять особенности изображения цилиндров, так как они
являются главной составляющей многих других форм. Представьте источник
света над верхней частью цилиндра. Следовательно, самый тёмный тон
возникнет в нижней части. Для внутренней части присущ обратный эффект
цилиндра: тёмные места располагаются за светлыми, а светлые за тёмными.
Так же, как и при рисовании шара, аэрограф должен быть постоянно в движении,
только движения будут из стороны в сторону. Самые светлые места и акценты
будут светлыми и тёмными полосками, что определяется формой и текстурой
поверхности цилиндра.
ДВЕ МАСКИ
Как только вы определитесь с
диаметром цилиндра, должны
быть сделаны маски двух
очертаний: наружной и внутренней
формы. Форма градиента будет
зависеть от света и тени на его
поверхности. Сначала должна быть
окрашена внешняя, а затем внутренняя
поверхность. После выполнения
рисунка цилиндра и наложения
основной маски вырежьте форму
внешней поверхности цилиндра в
большой маске. Подобным
образом должны быть вырезаны обе
формы цилиндра так, чтобы
имелась возможность снимать по
отдельности каждую из масок после
каждой операции окрашивания.
Вторая поверхность связана с
отверстием цилиндра. Для того
чтобы правильно выполнить работу,
вы должны снова маскировать
первую секцию. Затем выполняйте
распыление с нисходящим
градиентом сверху вниз, создающим
большую, насыщенную площадь.
Это создаст впечатление полой
трубы. Чередуя две маски,
продолжайте процесс распыления до
тех пор, пока не добьётесь
ощущения цилиндрического объёма.
Применяя одну или более
прямолинейных масок, вы сможете
создать светлые места и блики,
которые в результате создадут
впечатление объёма. Ластиком,
используя трафарет в качестве шаблона,
вы можете сделать блики на
верхней части наружной поверхности,
создавая металлический эффект.
Внутренняя поверхность требует
такой же доработки.
Здесь вы можете добавить несколько
прямых белых участков, а некоторые
стереть.
После маскирования всех фигур корпус
цилиндра освобождаем от маски
и окрашиваем.
Маски, применяемые для создания
цилиндра. Рисунок должен быть
выполнен с правильной перспективой.
Цилиндр рисуем с помощью двух масок(1
и 2). Третьей маской может быть
линейка, которая поможет вам в
рисовании прямых линий.
Снова маскируем корпус и снимаем
маску с отверстия цилиндра. Здесь
мы получаем градиент цвета,
отброшенную тень в верхней
"^и^ части овала.
После нанесения
разграничивающих и интенсивных
теней для создания белых полос,
изображающих блики,
ucnoльзvemcя линейка.

композиции
ГЕОМЕТРИЧЕСКИХ ФИГУР
Опираясь на знание
процессов и техники для рисования
кубов, шаров и цилиндров,
художник может выполнить
композицию из простых
геометрических фигур. Задача этой
композиции — закрепить навыки
рисования группы фигур,
освещенных и затенённых светом из
одного источника и добиться
создания впечатления схожими
способами. Процедуры
маскирования и окрашивания для этого
упражнения должны быть
систематическими. Предметы могут быть
окрашены одной или
несколькими красками. Первый шаг
состоит в тщательном выполнении
эскиза. Объёмы следует
располагать так убедительно, так, чтобы
каждый предмет своей формой
гармонировал с другими,
составляя целостную композицию.
Затем нужно наложить главную
маску. После рисования контуров
композиции на маске все участки
маски надо вырезать. Затем с
первой формы надо снять маску и
произвести окрашивание.
Остальные операции продолжают
выполнять тем же самым
способом, как и в предыдущих
упражнениях. Одна фигура делается за
один раз, затем она маскируется
вновь, и окрашивается уже
следующий предмет. Процесс
продолжается до тех пор, пока все
предметы не будут окрашены.
Последний шаг заключается в
выделении светлых мест и бликов,
наложении теней и оттенков и
тоновой коррекции, придающей
группе единообразие.
Рисование куба и шара
Другие геометрические формы: цилиндр
Краткий обзор упражнений по применению масок
Маски для конусов
Для рисования конусов достаточно двух масок: одной фиксированной и
одной подвижной (линейки). Фиксированная маска представляет собой
контуры конуса в перспективе. У конуса только
одна изогнутая лицевая сторона,
изображённая с оттенками света и
теней от вершины до основания.
Диаграмма масок, необходимых для
создания конуса, приведённого в
упражнении на этой странице
Над каждым предметом
работаем отдельно, по
очереди, до завершения
композиции.
Этот набор масок нужен
для выполнения композиции
из геометрических фигур.
Фигуры окрашиваем каждую
по отдельности, используя
процедуру маскирования,
описанную выше. Конус
может быть нарисован с
помощью одной
фиксированной маски.
После окрашивания всех
предметов доводятся
отношения света и тени.
Результат работы
после доводки теней.
ЕЩЕ ПО ТЕМЕ
• Основы техники стр. 32
• Рисование куба и шара стр. 40

ОСНОВЫ ТЕХНИКИ
КРАТКИЙ ОБЗОР УПРАЖНЕНИЙ ПО ПРИМЕНЕНИЮ МАСОК
Предыдущий цикл упражнений по использованию масок представил широкий
набор приёмов, требующих аккуратности и последовательности в их
применении. В последующем, рисуя более сложные объекты, мы будем
руководствоваться теми же принципами работы, что и при создании простых
геометрических форм.
ОБОБЩЕНИЕ СОДЕРЖАНИЯ
ПРЕДЫДУЩИХ
УПРАЖНЕНИЙ
Это упражнение посвящено
изображению предметной
композиции. Её выполнение
потребует использования двух типов
масок фиксированной и
подвижной, рисования аэрографом
геометрических объёмов и
изображения тени и света. Сюда же
входит и применение техники
заключительной отделки,
доводящей рисунок до
окончательного блеска. Каждый из следующих
объектов соответствует одной из
основных геометрических форм:
шара, куба, прямоугольника и
цилиндра. Повторяем снова и
снова: выполнение любого вида
аэрографических иллюстраций
всегда требует постоянного
перемещения масок с одного места
на другое и защиты
прилегающих к окрашиваемым участков
картины от попадания краски.
По существу, применяется одна и
та же техника, независимо от
того, какая форма изображается:
простая или сложная. В
представленных здесь упражнениях
порядок действий будет таким
же, потому что формы предметов
в композиции не намного
отличаются от форм, которые мы
рисовали раньше. Для создания
средствами аэрографии
изображения любого типа требуется
умение разбивать изображаемые
объекты на простейшие
плоскости, формы и основные
поверхности. Определённый порядок
действий по комбинации
наложения масок также составляет
ядро этой техники.
ВСТУПЛЕНИЕ
Первое: рисунок на бумаге
должен быть исключительно
точным, ясно нарисованным и не
должен иметь никаких
неопределённых контуров. На нём должны
быть ясно обозначены границы
света и тени. Края бумаги должны
быть замаскированы лентой для
того чтобы края законченной
работы выглядели исключительно
чётко. Когда это сделано, вся
иллюстрация закрывается маской и
очень аккуратно и точно
прорезается по контурам изображаемых
объектов и цветных участков.
ФОН
Закончив вырезание, удаляем
маску с фона, оставляя предмет
закрытым. Фон закрашиваем с
затуханием серовато-синей краской,
начиная работу с верхнего левого
Защитив объекты масками,
начинаем окрашивать фон.
Шаровой абажур рисуется так же,
как и шар: круговыми движениями
аэрографа.
Красный и оранжевый цвета
основания лампы окрашиваются,
в то время как остальная часть
рисунка закрыта масками.
Цилиндрическая часть кофейной
чашки окрашивается аэрографом,
так, как вы рисовали бы часть
иилиндоа.

угла иллюстрации. Окрасив фон,
мы можем приступить к участку
стола. Первую линейку
располагаем в позиции, защищающей
верхнюю границу стола. С этого места
сверху вниз оранжевой краской
окрашиваем с затуханием
поверхность стола, оставляя нижнюю
часть практически белой.
ЭЛЕМЕНТЫ
По порядку окрашивания
каждого из элементов вы должны
снять маску с одного, оставляя
соседние участки закрытыми. Таким
образом, вы можете нарисовать
один за другим все элементы
композиции. После окраски каждого
элемента он немедленно
закрывается маской для продолжения
работы с другим элементом. На
участке маски лампы снимается
та часть маски, что окрашивается
оранжевым цветом, и эти две
видимые боковые поверхности
окрашиваются аэрографом
сначала общим распылением на обе
поверхности. После этого, как бы
вуалью, покрываем серой краской
затенённую сторону, создавая с
помощью светового затухания
углы лампы, обозначая изогнутую
форму углов. Для окрашивания
Другие геометрические фигуры: цилиндр
Краткий обзор упражнений по применению масок
Перенос фотоизображений
Во время окрашивания книги маска
с неё должна быть снята
полностью. Рисуем контуры
и тени от руки.
Поперечные края книги
окрашиваем, маскируя рисунок
линейкой.
шарового абажура основание
лампы должно быть
замаскировано. Затем наносим тени так, как вы
делали бы с любым другим
предметом шарообразной формы,
выделяя тенями его объём.
ЧАШКА КОФЕ И КНИГА
Первый шаг к изображению
чашки кофе заключается в
удалении вырезанной части маски,
закрывающей изображение
поверхности кофе, и окрашиванию
её. Продолжая процесс
окрашивания, снова закрываем эту
поверхность маской и продолжаем
работу над оставшейся частью
Просмотр результата
Когда работаешь с самоклеящимися масками, нельзя осмотреть всю
работу целиком до её завершения. Во время работы всегда есть участки,
частично скрытые от глаз. Это заставляет продумывать весь порядок работ
заранее, определяя последовательность
наложения красок. Другой путь - удалить
в определённый момент все маски,
убедиться в том, что всё идёт по плану, и
затем вернуть маски на место. Это
замедлит работу, но придаст уверенности в её
правильном исполнении.
Только после выполнения всех
последовательных процедур вы можете
увидеть картину целиком. До этого маски
скрывают большую часть иллюстрации.
Вот так выглядит эта иллюстрация
после окончательной отделки.
Собственные формы предметов
индивидуальны, но в их основе лежат
простейшие геометрические формы.
чашки, повторяя процессы раз-
маскирования, окрашивания и
повторного маскирования для
работы с блюдцем. Также очень
помогает применение
подвижных масок. Применение для
каждого участка шаблонов,
вырезанных точно по контуру,
сделает более нежными объём и
контуры каждой формы. Их
можно вырезать из подходящего по
размеру картона. Книгу можно
окрасить так, как бы вы красили
куб, стороны которого почти
совершенно плоские, и вы
работаете поднимаемыми масками по
очереди для каждой стороны
ОКОНЧАТЕЛЬНАЯ ОТДЕЛКА
Снимите все маски и с
помощью съёмника резинового
клея сотрите оставшиеся следы
клея от самоклеящейся маски. В
качестве завершающих штрихов
вы можете подчеркнуть свечение
шара лампы, поверхности кофе и
краёв чашки, блюдца и книги.
ЕЩЕ ПО ТЕМЕ
► Другие геометрические фигуры:
иилиндосто.42

ОСНОВЫ ТЕХНИКИ
ПЕРЕНОС ФОТОИЗОБРАЖЕНИЙ
Большинство проектов, выполненных средствами аэрографии, начинались
с фотографического изображения. В основе реалистического результата,
который может быть достигнут с помощью аэрографа, лежит использование
фотографии в качестве модели. Без взгляда фотографа на предмет было бы
невозможно воспроизвести разнообразие световых эффектов, текстур
и яркости, достижимых в технике аэрографии. Работа может основываться
на комбинации разных фотоизображений или только на одном.
В обоих случаях необходимо перенести фотографию на основу для последующего
изготовления масок.
МЕТОДИКА
Очень важно, чтобы
художник ещё до начала работы имел
чёткое представление об
окончательном виде картины и о том,
чем она будет отличаться от
первоначального фотоизображения.
Позы, цвета, расположение, тени
и даже формы и фигуры могут
отличаться и совершенствоваться,
несмотря на то что, что основой
является фотоизображение. Как
только изображение выбрано,
приступают к переносу его на
основу. У каждого художника этот
процесс будет основан на личной
технике и будет разным.
ПРОЕЦИРОВАНИЕ
Простейший способ состоит
в проецировании фотографии на
основу или маску через слай-
дпроектор. Слайд вставляется в
проектор и затем проецируется
на бумагу, прикреплённую к
доске на мольберте или наскоро
прямо к стене в студии. Проек-
Слайдпроектор позволит вам
значительно увеличить фотографии и
поможет перенести первоначальный
набросок на бумагу.
mix
Самый простой способ
переноса изображения -
перенос со слайда через
слайдпроектор.
тор должен быть размещён на
удобной для работы высоте.
Размер проекционного
изображения будет зависеть от
расстояния от проектора до плоскости
проецирования, на которой
возможно получить изображение
нужного размера и формата.
Очень важно, чтобы проектор
был надёжно закреплён на
своём месте так, чтобы при его
включении и выключении он
оставался неподвижным. Также
Световой стол
очень существенно, чтобы
бумага или маска были абсолютно
плоскими и прикреплёнными
так, чтобы оставаться
неподвижными всё время, пока вы
рисуете. Изображение должно быть
хорошо сфокусировано для того,
чтобы можно было обрисовать
каждую деталь с максимальной
точностью. Рисунок должен быть
выполнен линиями так, чтобы
можно было определить
контуры, по которым будет вырезана
Световой стол представляет собой ящик, внутри которого находится
флюоресцентные лампы, а верхняя часть закрыта либо стеклом, либо
прозрачным пластиком. Его используют для просмотра слайдов и создания
типографской вёрстки. Это хороший инструмент для детальной обводки, так как
он увеличивает прозрачность
кальки, позволяя лучше
разглядеть детали на
фотографиях. Он очень полезен при
работе над картиной того же
размера, что и оригинальная
фотография.
Световой стол — великолепный
инструмент для просмотра
и обводки фотографий маленького
и среднего размеров.

ЕЩЕ ПО ТЕМЕ
•Студия, мебель и приспособления
стр. 30
маска. Линиями должны быть
показаны все детали
изображения, а также основные границы
света и тени.
ПЕРЕНОС С ПОМОЩЬЮ
МАСШТАБНОЙ СЕТКИ
Этот способ заключается в
разбиении фотографии на
квадраты и последующем её
воспроизведении с увеличением на
бумаге или маске. Сравнивая место
расположения точки в рамке
квадрата оригинала и копии, вы
можете рисовать контуры и
детали изображения в масштабе, не
нарушая при этом пропорций
оригинала. Чем мельче будут
квадраты, тем выше будет
точность конечного результата,
поскольку будет больше опорных
Краткий обзор упражнений по применению масок
Перенос фотоизображений
Материалы
Спроецировав
изображение, вы можете
обвести его по контурам,
добиваясь точного
воспроизведения
оригинала.
точек для сравнения.
Преумножить количество опорных точек
можно, проведя диагональные
линии через вершины квадратов
на коврике для резки справа
налево и слева направо. Несмотря
на трудоёмкость этого метода,
это хороший способ аккуратного
воспроизведения рисунка.
Вычерчивание сетки на маске
является более практичным, чем на
рабочей поверхности основы,
так как последующее удаление
линий решётки ластиком может
повредить картину.
ОБВОДКА
Если фотография
соответствует размеру вашей работы, то
вы можете просто обвести её.
После окончания копирования с
обратной поверхности кальки
мягким карандашом
зачерчиваются все места, где проходят
линии рисунка. После этого
положите кальку с переведённым
рисунком на бумагу обратной
стороной вниз и хорошо
заточенным твёрдым карандашом
обведите все контуры, передавливая
их на бумагу.
Перевод изображения с помощью масштабной сетки
заключается в разбиении оригинального изображения на
квадраты с последующим перерисовыванием изображения и
попутным сравнением положения линий рисунка в квадратах
сетки оригинала и в сетке на бумаге.
Перенеся фотографию на кальку, вы можете перевести её на
бумагу простым передавливанием, заштриховав её тыльную
поверхность мягким карандашом.
Перевод рисунка с помощью остро заточенного карандаша.
Рисунок будет переведён без применения масштабной сетки.

ОСНОВЫ ТЕХНИКИ
МАТЕРИАЛЫ
Аэрограф — один лучших инструментов для воспроизведения
с фотографической точностью массы, поверхности и текстуры предметов.
Несмотря на то, что действительно ровные краски аэрографа в некоторых
случаях не могут передать таких богатых объёмных эффектов, как масло
и акрил, но имитировать гладкие, блестящие, металлические или стеклянные
поверхности аэрография может как ни один другой метод.
ЖИВОПИСНЫЕ
ОСОБЕННОСТИ АЭРОГРАФИИ
Все живописные средства
имеют свои собственные
особенности. Даже акварель,
наиболее деликатная из всех, имеет
свои возможности: мягкость,
свободная роспись,
водянистость уникальны сами по себе.
Зато аэрограф выглядит гораздо
более коммерческим. Ровные,
идеальные поверхности,
покрытые мелкими частицами краски,
не имеют следов руки или кисти.
Это придаёт изображению
механистическое спокойствие в
противовес более экспрессивным
свойствам других живописных
средств. Кроме того, аэрограф
великолепно подходит для
Идеальный объект
для художника
аэрографии:
полированные
и блестящие
поверхности
выполнены
с безупречным
реализмом.
воспроизведения
разнообразных материалов. Аэрограф, в
отличие от масла, акрила и
акварели, создаёт очень гладкую
поверхность, что необычайно
подходит для воспроизведения таких
искусственных поверхностей,
таких, как стекло, металл, пластик,
и всего остального, промышлен-
но изготовленного и блестящего.
Аэрограф так же, как и
материалы, которые он великолепно
Блеск и текстура этого натюрморта — результат высочайшего
уровня отделки.
Материал и текстура этого этого изображения
выглядят почти настоящими.

ЕЩЕ ПО ТЕМЕ
•Прозрачность стр. 62
воспроизводит, является
инструментом для создания гладкости и
безукоризненной точности.
ПРОСТЫЕ ПРЕДМЕТЫ
Обычными предметами
изображения средствами
аэрографии являются объекты,
выразительные особенности которых
требуют чистоты и ясности. Хотя
большинство работ,
выполненных аэрографом, ориентировано
на рекламу и иллюстрацию,
такие области, как
промышленность и связь, нуждающиеся в
точной передаче сообщения и
безукоризненно точном
изображении предмета, часто
обращаются к аэрографии. Свет
является очень важным фактором
аэрографических работ. Благодаря
тонким, постепенным переходам
цвета, которые доступны
аэрографу, легко воссоздать эффект
движения света по гладкой
поверхности, создать сгущающуюся
тень, отражения, блики и резко
очерченные края.
ПРОЗРАЧНОСТЬ
Свойство прозрачности -
одно из наиболее трудно
воспроизводимых визуальных эффектов в
технике масляной живописи,
акрила или акварели. Плотность
этих живописных средств часто
работает против точности
воспроизведения. Действительно,
распыление аэрографом
мельчайших частиц краски
воздушной струёй придаёт красочному
слою вид и текстуру, похожую на
фотографию, имеющую
возможность с его помощью создавать
иллюзию стекла и кристалла.
Сочетание распыления воздухом
частиц непрозрачной краски и
техники маскирования даёт
аэрографу уникальную
возможность создавать безупречно
реалистичные эффекты,
невозможные для повторения никакими
другими средствами.
БЛЕСК И БЛИКИ
Как и в случае с
прозрачностью, блеск и блики на
полированных или хромированных
предметах легко
воспроизводятся в технике аэрографии. Эти
блики происходят от
фотографической чувствительности,
захватывающей мгновенья
света. Едва ли возможно
воспроизведение таких фотореалистич-
Кинематографические
эффекты
В добавление к возможностям
воспроизведения, очень близкого к
фотографии, с помощью аэрографа
можно выполнить такие
кинематографические эффекты, как цветной свет
в движении, спецэффекты света и
тени, смазывание изображения как
результат скорости движения и т.п. На
приведённой иллюстрации цветное
сияние исходит из букв, воспроизводя
эффект, типичный для телевидения
или кино. Подобного эффектанельзя
достичь другими изобразительными
средствами.
Рекламная иллюстрация, основанная на
эффекте кинематографического света.
ных бликов средствами
обычной живописи, например,
масляной. Аэрограф, тем не менее,
может схватить, как ни одно
другое средство, точное
фотографическое отображение.
Поэтому многие великие
профессионалы этого инструмента
часто выбирали объекты
изображения, увлекавшие зрителей
световыми эффектами.

ПОРЯДОК ДЕЙСТВИЙ ПО ТЕМАМ
■ УПРАЖНЕНИЕ НА ТЕМУ (I)
Лучшим способом продемонстрировать процесс и технику аэрографии является
выполнение практических упражнений, которые формируют основные навыки
работы аэрографом. Прочитав эту главу, вы обнаружите, что приведённые
в ней упражнения не так уж и сложны и их можно выполнить, если применять
описанную здесь технику.
РОЗА
Это упражнение очень
подходит для развития навыков
работы свободной росписи
аэрографом. Пространство фона
данной композиции и большая часть
цветка будет выполнена
свободной росписью. Розу называют
мягкой, прозрачной на вид,
поэтому для её рисунка будет
использована жидкая акварель,
которая сама прозрачна. В этой и в
большинстве других работ всё от
начала до конца выполняется
аэрографов. Это хорошая идея -
провести несколько
подготовительных занятий, чтобы у вас
появилась уверенность в
достижении высококачественного
результата. Важно помнить о
необходимой последовательности
работы от светлого к тёмному.
Накладывая напыляемые слои,
можно постепенно усиливать цвет и
тон. Очень полезно начинать
напыление с очень тонкого слоя
краски. Наложением
последующих слоев того же тона
создаются более тёмные участки. Краску
Нарисованная маска розы. Контуры и
линии тщательно отмечены, каждая
область выделена просто и ясно.
Используя
поднимаемую маску,
полностью закрасим
розу. Фон окрасим
зелёным цветом.
нужно накладывать плавным
переходом насыщенности цвета,
распыляя её с разного
расстояния с эффектом усиления.
Исследования бумаги разной
белизны показали, что чем белее
бумага, тем светлее на ней будет
выглядеть краска. Именно от
этого фактора зависит яркость.
МАСКА И ПЕРВЫЕ ШАГИ
Начнём с точного
карандашного рисунка контуров цветка,
рисуя прямо по самоклеящейся
маске. От того, как вы нарисуете,
зависит расположение, форма и
Снова защитим фон и откроем цветок. Закроем чистые
места в центре очень белых, сияющих лепестков.
Используя оттенки розового, нанесём основной тон цветка,
сохраняя первоначальное ощущение объёма.

Материалы
Упражнение на тему (I)
Упражнение на тему (II)
Жидкую маску удаляем ластиком. Использованием тёмных
тонов и чередующихся масок для лепестков усиливаем форму
контрастирующей тени.
Резко выраженные белые края нужно смягчить, делая более
естественным переход к общему тону. Для этого используем
цветные карандаши.
размер наиболее важных
освещенных участков. Включите их
как области для маскирования.
После приклеивания бумаги к
деревянному основанию клейкой
лентой по всем четырём сторонам
накладываем на бумагу маску и
вырезаем по основным контурам
цветка. Фон оставляем
незакрытым. Маской закрыта только
область самого цветка. Сначала
нужно покрыть фон тонким слоем
зелёной краски. Затем
последовательно создавая покрытия
других тонов, продолжаем распылять
краску, создавая более светлые и
более тёмные области. Вы
можете покрыть участки снова,
смягчить и создать эффект лёгкой
расфокусировки, которая будет
наводить на мысль, что перед
нами фон из листьев. Зелёный цвет
должен быть достаточно тёмным
для резкого контраста с розовым
цветом самого цветка.
МАСКИРОВАНИЕ ФОНА
Закончив с фоном,
закрываем его маской, оставляя место
цветка незакрытым. В центре,
вокруг краёв большинства
центральных лепестков, самые
светлые области должны быть
покрыты лёгкими мазками кисти с
жидкой резиной. Таким образом,
распыляемая краска не попадёт
на покрытые места, и они
останутся белыми. Затем можете
приступать к окрашиванию,
которое образует массив
цветочного тона.
Конечный результат: резкий переход
между зелёным и розовым составляет
основу композиции. Обратите внимание
на бархатную текстуру краски.
МАСКИ ДЛЯ ДЕТАЛЕЙ
Для создания внешних
контуров лепестков вы будете
должны выполнить
маскирование других фрагментов. Следуя
линиям оригинального рисунка,
наложите эти маленькие
кусочки один за другим на цветок.
Каждая из этих маленьких
масок позволит вам выделить
контуры краёв у лепестков.
Продолжайте этот процесс, пока не
смоделируете все лепестки. И
чтобы это выглядело
убедительно, делайте плавными тоновые
переходы от света к тени.
Последний шаг заключается в
удалении жидкой резины,
открывающей белизну бумаги, которая
теперь будет играть роль
блестящих частей цветка.
Уменьшить контраст между белой и
окрашенной частью работы вы
можете, обводя по контуру все
светлые места красным
карандашом.
Контуры и маскирование
Маскирование даёт возможность легко отделить контуры, так как маска
останавливает растекание краски и создаёт отлично обрезанные края.
Последовательность и комбинирование масок,
пересечения контуров, наложения и перекрытия,
создают множество эффектов. Перед
удалением любой маски убедитесь, что вы закончили
все работы на этом участке и здесь нет больше
ничего, требующего исправлений.
Маскирование даёт возможность работать
свободно, не повреждая формы участков, которые
остаются надёжно защищенными.
ЕЩЕ ПО ТЕМЕ
• Иллюстрированные примеры
маскирования стр. 36

ПОРЯДОК ДЕЙСТВИИ ПО ТЕМАМ
УПРАЖНЕНИЕ НА ТЕМУ (II)
Наше второе упражнение более сложное, чем первое. Его сложность
заключается в тщательном выполнении всех необходимых отделочных работ.
Но все работы строятся на технике и приёмах, которые мы уже применяли.
В итоге работы мы получим почти фотографическое изображение, которое,
повторимся ещё раз, невозможно получить никакими другими средствами.
Эта картинка может быть использована в рекламе и требует особенного
внимания при выполнении деталей и нанесении теней.
ФОТОГРАФИЧЕСКОЕ
КАЧЕСТВО
Выдающиеся характеристики
аэрографа дают вам возможность
добиваться окончательного
результата удивительно похожим на
тот, который мы получаем в
цветной фотографии. И это
использовано прежде всего для
фотографий. Воздух, несущий частички
краски, перемешивает их и
тонким слоем укладывает на
поверхность, создавая плавные, без
следов кисти, великолепно
сменяющие друг друга переходы.
Сочность цвета, типичная для
цветной фотографии, также
доступна в аэрографии. Работая
чернилами, жидкой акварелью
или любыми другими
прозрачными красками, вполне
возможно получать эффекты света и
тени, подобные фотографическим.
Нежные, с плавными по своей
насыщенности переходами
краски в сочетании с карандашом в
процессе окончательной отделки
создают результат, аналогичный
точной фотографии, и даже
превосходят его.
Невероятное совмещение
кулака на фоне морского
пейзажа может быть использовано в
качестве рекламного рисунка.
Первый шаг в достижении
реалистического эффекта -
воспроизведение анатомического
строения руки, поверхности кожи и
её тона. Для начала нужно очень
внимательно изучить
фотографию и определиться в
последовательности необходимого мас-
киоования и окоашивания.
Используя круглые маски, делаем два
концентрических круга и окрашиваем
внешний круг, обрамляющий
изображение.
С помощью маленького круга окрашиваем
внутренний круг, держа его немного
выше основы.
Используем в качестве образца
фотомонтаж и определяем границы
основных теней, необходимых для
создания маски.
ПЕРВОЕ МАСКИРОВАНИЕ
Нарисовав на маске кулак в
нужную величину, положите
маску на бумагу и прорежьте по
контурам кулака. Затем вырежьте
рисунок отражений на воде внутри
большой маски. Солнечный нимб,
окружающий центральный
рисунок, нужно делать с помощью
поднимаемой маски, что даст мягкие
края как для внутренних, так и для
внешних областей нимба.
Эта маска — два
концентрических круга — должна быть
сделана из прочного картона, чтобы
её было удобно держать и чтобы
она при этом не гнулась и не
искажала края. Центральная часть
контура - это внутренний круг,
который будет служить маской
размытого внешнего контура нимба.
Поднимаемая маска должна
быть немного приподнята над
основой. Для этого положите
Закроем все изображения, исключая
отражения на море, и окрасим его в
нужный цвет.

Упражнение на тему (I)
Упражнение на тему (II)
Свободное рисование
Сняв с кулака маску, окрасим его в телесный цвет, добиваясь
правильного расположения света и тени.
Более тёмным цветом отметим контрасты
и контуры пальцев.
/'^
Маленькие детали,
такие, как волоски и
морщинки, нужно
делать карандашом,
растушёвывая его
штрихи.
под маску линейку, рейсшину
или какой-нибудь другой
плоский предмет. Затем вместо
предыдущей возьмите маску
меньшего круга, окрашивайте нимб
краской по вашему выбору до
тех пор, пока не получите
равномерную окраску. Смените
круглую маску и, слегка её
приподнимая, окрасьте сначала синим
небо, а затем нимб, заботясь о
правильном сочетании теней.
ГЛАВНОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ
После того как внешние
области рисунка будут нарисованы,
расположите маску над линией
горизонта, в то же время
оставьте маску кулака и отражений на
месте и окрасьте нижнюю часть -
море — синим.
Следующий шаг —
окрашивание внутренних областей
кулака. Для выполнения этого этапа
закройте рисунок маской внеш-
ЕЩЕ ПО ТЕМЕ
Иллюстрированные примеры
маскирования стр. 36
Угюажнения по темам (I) сто. 50
Законченная работа.
них областей, оставив на
обозрение внутренние области руки.
Работая от руки, распыляйте
краску очень бледного основного
цвета, осторожно увеличивая на
отдельных участках
интенсивность цвета, формируя светом и
тенью пальцы и суставы.
КОНТУРЫ И МАСКИРОВАНИЕ
Для создания контуров и
форм пальцев и суставов
вырежьте частичные маски, повторяющие
контуры этих участков. Повторите
действия, смешивая свет и тень,
Роль цветных карандашей
Цветные карандаши незаменимы, особенно
когда необходимо отретушировать детали или
сделать их контур. Карандаши очень разнообразны,
и некоторые их виды могут разводиться водой,
что позволяет сливать штрихи вместе. Эти
качества делают данный инструмент чрезвычайно
полезным дополнением в работах,
выполняемых аэрографом.
Графитовые и цветные карандаши — обязательное
дополнение в большинстве работ, выполненных
аэрографом.
которые выделят и придадут
объём каждому пальцу и суставу.
Важно наносить краску очень
аккуратно, усиливая цвет
постепенно, создавая иллюзию руки.
Сравнивайте постоянно свою работу с
фотографией, уточняя действия. В
завершение выделите маленькие
участки бликов, теней, складок и
морщин с помощью цветных
карандашей. Делайте это с очень
небольшим нажимом, чтобы
излишне не выпятить их. Для
размывания штрихов карандаша
используйте растушёвку.
iil

ПОРЯДОК ДЕЙСТВИЙ ПО ТЕМАМ
СВОБОДНОЕ РИСОВАНИЕ (I)
Сюжет с эффектом просвечивающих облаков, без сомнения, —
одно из наиболее захватывающих упражнений для художника аэрографии.
Этот тип изображения требует большой тонкости, и аэрограф очень хорошо
подходит для этого. Аэрограф уникально передаёт ощущение реальности
облаков, так как краска, переносимая воздушной струёй, принимает форму,
подобную им. В этом упражнении облачный эффект достигается без применения
масок, свободным рисованием от руки.
АЭРОГРАФ
ДЛЯ ИЛЛЮСТРИРОВАНИЯ
Живопись или иллюстрация
могут быть задуманы и
выполнены средствами аэрографии таким
же образом, как любыми другими,
более традиционными
средствами, например, маслом или
акварелью. Только вместо кисти будет
аэрограф. Фотография облаков
будет использована в качестве
образца для нашей следующей
картины. Для рисования
аэрографом от руки оригинальный
рисунок не обязательно должен иметь
чёткие линии, а, скорее, нужен
ясный и гармоничный набросок.
Он не нуждается в точном
определении участков рисунка для
маскирования. Перед началом
нанесения первой краски вы должны
представлять эффекты, с
помощью которых будете
добиваться поставленной цели: контраст
тёмно-синего неба с белизной
облаков, нежное смешение белого
создают объём, и, наконец,
стирание осветляет белое.
РАСПЛЫВЧАТЫЕ КОНТУРЫ
Работая аэрографом, как
кистью, нарисуйте контур
облаков тёмно-синим. Аэрограф
будет оставлять размытые контуры,
имеющие в нашем случае
преимущество. Мазки аэрографа
определяют форму облаков без
использования трафарета или
маскирования каких-либо участков.
Синюю краску для неба нужно
смешать с небольшим
количеством белой, делающей её менее
прозрачной и более плотной. Это
Фотография. Здесь нет необходимости копирования рисунка,
так как рисунок выполняется от руки.
Иллюстрация после первого напыления: интенсивный цвет,
но всё ещё нет глубины.
После того как облака нарисованы, начинаем рисовать синим
контуры облаков.
Аэрографом, заправленным серой краской, оттеняем и
смешиваем белизну облаков.

Упражнения по теме (II)
Свободное рисование (I)
Свободное рисование (II)
Иллюстрация после добавления теней к облакам. Всего
несколько дуновений серым создают объёмный эффект.
Электрический ластик очень полезен для выделения света
между верхними краями облаков.
Вы можете использовать и обычный ластик для смешения
теней и добавления объёма к массе облаков.
Конечное изображение. Этот простой рисунок от руки имеет
большую глубину цвета и оставляет большее впечатление.
усилит правдоподобность и
общее впечатление. Краски можно
смешивать в ёмкости аэрографа,
взбалтывая содержимое вместе
с ним.
ТЕНИ НА ОБЛАКАХ
Цвет облаков зависит от
белизны бумаги. Теперь для
создания ощущения объёма на
облака нужно нанести тени. Для
Контроль над распылением
Свободное рисование не очень сложно, когда покрываются большие
области, но рисование линий требует точности и твёрдой руки, поэтому для
устойчивости рекомендуется держать аэрограф двумя руками.
этого заполните
аэрограф
светлосерой краской, в которую
добавьте несколько капель синей
краски, гармонирующей с
небом. Для коррекции работы
пользуйтесь фотографией.
Можете даже упростить и
прояснить игру света и тени,
добиваясь большего живописного
эффекта. Для уверенности в том,
Держание аэрографа
двумя руками добавляет
устойчивости для
обеспечения контроля над
распылением.
что след от аэрографа ляжет
мягко, перед началом
распыления опробуйте его на куске
ненужной бумаги.
СТИРАНИЕ
Серой краской делается
большинство теней,
покрывающих большую часть белого.
Ослабьте контраст между облаками
с помощью электрического
ластика, проведя им вдоль верхнего
края некоторых из них. Белые
места внутри теневых участков
можно осветлить и смягчить
обычным ластиком.
ЕЩЕ ПО ТЕМЕ
>Маскистр.34
• Иллюстрированные примеры
маскирования стр. 36
»Свободное рисование (II) стр.56

ПОРЯДОК ДЕЙСТВИИ ПО ТЕМАМ
СВОБОДНОЕ РИСОВАНИЕ (II)
Холст не часто используют в аэрографии, но его можно применить
для свободного рисования от руки при создании работ, не требующих особо
тонких и мелких результатов. Сплетённая приблизительно текстура холста
не будет отвлекать от более выразительных работ и, может быть,
даже усилит их эффект. Холст тонкой выработки может использоваться
в аэрографии, но должен быть натянут и загрунтован как для живописи
акрилом.
МЕТОЛ И UBET
Эта работа будет выполнена
от руки. Из масок используем
линейку и резиновый клей.
Натянутый и закреплённый на
рабочем основании клейкой лентой
холст должен быть абсолютно
гладким. Для этого после
приклеивания к основанию его
смачивают губкой, и после
высыхания он становится абсолютно
ровным. Затем синими и
чёрными акриловыми красками для
аэрографии начинаем рисовать
от руки. Эти краски лучше
разбавлять специальным
растворителем для акрила, чем водой.
Растворитель можно купить в
специализированных
магазинах. Акриловые краски более
плотные, чем акварель и
чернила, и могут засорить сопло. В
таком случае нужно снять иглу
и прочистить сопло. Работая с
акриловыми красками, удобней
использовать аэрограф со съёмной
ручкой для лёгкого доступа к игле.
Выполнив набросок на
основном фоне, тёмно-
синей краской
прописываем линии.
БЕЛОЕ И СИЯЮЩЕЕ
В работе над этим рисунком
может потребоваться линейка
для рисования почти прямых
переходов тени. Но в большинстве
случаев, как и на картине,
представленной здесь, выполненной в
стиле импрессионизма, всё
может быть сделано от руки. Скалы
представлены чёрно-синими
участками на картине. Их
контраст с пеной и волнами создаёт
пространственный эффект.
Самые тёмные части волн
выступают из оставленных чистыми
больших участков картины ярко-
синего цвета, формирующих
пену на гребешках. После
завершения основного окрашивания
скал и волн рисуем белые и
сияющие участки моря. Делаем это
белой акриловой краской и
ЕЩЕ ПО ТЕМЕ
•Упражнения по темам(1) стр.50
•Упражнения по темам(11) стр.52
• Свободное рисование (I) стр.54
Различия между участками моря можно выполнить, используя
линейку в качестве маски.
Основные цветовые переходы в изображении волн и скал
выполняем от руки, без применения масок.

Свободное рисование (I)
Свободное рисование (II)
Маскирование ватой
*щ Краски для основы
Перед рисованием аэрографом на холсте очень важно убедиться
в том, что он подготовлен для живописи акрилом. Для
уверенности, что краски будут иметь хорошее сцепление с холстом, первое
покрытие акрилом наносите кистью. Это создаст гладкую основу
для живописи аэрографом. В данном случае цвет фона должен
быть одним из цветов, составляющих цветовую композицию
картины.
Ткань должна быть подготовлена для работы акрилом, но было бы
разумно всегда наносить ещё один слой, чтобы быть уверенным в
хорошем сцеплении красок с поверхностью холста.
кистью, маленькими мазками.
Эти продолговатые пятнышки
краски будут воспроизводить
блеск на поверхности воды.
Для получения эффекта
свечения пены держите аэрограф на
расстоянии и красьте белым. Это
создаст эффект искрящейся
поверхности, характерной для
пены. На этом этапе работы очень
важно постоянно корректировать
тени и цвета, выравнивать
переходы контрастности и выполнять
все остальные необходимые
отделочные манипуляции.
ДОСТИЖЕНИЕ
РАВНОМЕРНОГО СИЯНИЯ
Для того чтобы небо не
смотрелось слишком плоским, надо
немного затемнить его верхнюю
часть. Затем все белые мазки,
представляющие блеск воды,
должны быть покрыты
аккуратным напылением белой краски
для их выравнивания и слияния
с основной живописью картины.
В противном случае пятна
краски будут прерывисто
проявляться между волн. После
выравнивания участков сияния они
выглядят как свет, ослепительный
эффект, возможный только в
аэрографии.
Проглядывающие нити
холста не являются препятствием для
достижения гладкости
распыления и нежных переходов цвета.
Текстура будет видна с близкого
расстояния, но это не портит
эффект в целом.
Блеск на поверхности
моря получаем
нанесением кистью
белой гуашевой
краски.
Палец является
отличной маской для
защиты маленьких
участков во время
распыления.
Результат напыления
непрозрачной белой
краски на белые
места бликов.

ПОРЯДОК ДЕЙСТВИИ ПО ТЕМАМ
МАСКИРОВАНИЕ ВАТОЙ, ВАТИНОМ
ИЛИ ХЛОПКОВЫМ ВОЛОКНОМ
Маскирование ватой, ватином или хлопковым волокном —
простейший способ добиться «облачного» эффекта. Иллюзия, создаваемая
с помощью этого метода, поразительна по своей реалистичности.
Этот метод прост и эффективен при использовании аэрографа в работе
над живописными классическими пейзажами. Большая часть работы
над пейзажем не содержит ничего более сложного, чем маскирование больших,
почти плоских участков цвета, составляющих картину.
ВСТУПЛЕНИЕ
Свет является главной
особенностью этой картины. Этот вид
застывшего, драматичного света
идеален для аэрографии, так как
не требует рисования очень
маленьких деталей и текстуры. Мрак
горы соединяется с отражениями
на водной глади озера, создавая
законченную композицию. Небо
и отражения завершают и
усиливают эффект. Небо выполнено зе-
лёно-синей и синей
ультрамариновой красками. Далёкие горы и
их отражение на воде нарисованы
сине-серой краской. Строгая
форма господствующих гор
обозначена сине-чёрным.
Маскированию подлежат
только участки гор и края озера.
Первый этап создания
картины: прорисовка и
маскирование контуров.
Наклеиванием кусочков
ваты с помощью
резинового клея создаём
форму облаков. Яркие
места композиции
маскируем жидкой
резиной.
Окрашивая воду синим,
затеняем некоторые
участки для создания
эффекта зыби на
поверхности воды.
Остальной пейзаж легко
нарисовать от руки.
РЕЗЕРВИРОВАНИЕ
И МАСКИРОВАНИЕ ВАТОЙ
Первая маска для ярко
белых мест выполняется
резиновым клеем, что помогает
избежать применения нескольких ма-
Удалив вату, добавим
нежно-белый ореол к
белым участкам облаков.

Плакатный эффект
Контраст тонов, получаемый при
работе аэрографом, в
соединении с простотой графических
силуэтных изображений
типичны для искусства плаката.
Аэрограф является
высокоэффективным средством для создания
в этом стиле притягательных
композиций.
Этот чёрно-белый плакат
с Чарли Чаплином построен
на противопоставлении тёмных
и светлых мест и использовании
затухания, смягчающего контрасты.
сок. Затем с помощью того же
резинового клея (он легко
удаляется, когда высохнет) наклейте
несколько кусочков ваты.
Пальцами придайте кусочкам ваты
форму облаков. Приклеив вату и
оставив область неба
незамаскированной, окрашиваем его
синим, следя за интенсивностью
цвета в верхней части картины.
Когда вы удалите вату, будьте
уверены в том, что облака будут
выглядеть чрезвычайно
реалистично.
РАБОТАЯ С МАСКАМИ
Тем же самым синим цветом,
что и небо, сняв маску,
раскрашиваем воду. В этот момент не
обязательно добиваться
равномерного напыления краски. Окрасьте
некоторые участки темнее, чем
другие, что будет изображать
зыбь на поверхности воды. Для
этого некоторые участки
окрашивайте медленнее, накладывая
больше краски. Таким способом
закрасьте нижнюю часть
картины, увеличивая интенсивность к
ЕЩЕ ПО ТЕМЕ
•Маски стр. 34
нижнему краю, являющемуся
передним. Оставшуюся часть воды
со светлыми местами закрасьте
так же, как и небо.
ТЕНЬ И БЛЕСК
Тени от гор и их отражения
на поверхности озера рисуются
той же сине-чёрной краской, что
и сами горы, во время первого
распыления. Окрашиваем эти
участки равномерно и плоско.
Искрящиеся места и блики в са-
После маскирования неба
и озера окрасим тёмным
горные участки. Солнечные
блики и их отражения
вначале были покрыты
резиновым клеем.
Свободное рисование (II)
Маскирование ватой
Эффекты просвечивания
мом начале были защищены
резиновым клеем или жидкой
маской. Сейчас снимаем эти маски с
помощью лезвия, предпочитая
его специальному съёмнику
резинового клея, который плохо
работает на окрашенной
поверхности. Соскабливайте клей
очень аккуратно, стараясь не
повредить поверхность бумаги.
Завершив упражнение, лёгкими
мазками кисти гуашью
подкрасьте дальние блики на воде.
Без применения масок очень
осторожно распыляем краску
вокруг мест сверкания,
создавая эффект ореола.
Сила
завершающего
этапа работы
заключается в
подчёркивании
и усилении
контраста
между
тёмными
и светлыми
частями
картины.
Основной
эффект этого
пейзажа —
это
череда
сверкающих
точек света
на воде как
след сияния
яркого заката.

ПОРЯДОК ДЕЙСТВИИ ПО ТЕМАМ
ЭФФЕКТЫ ПРОСВЕЧИВАНИЯ
Следующие упражнения иллюстрируют некоторые живописные возможности
аэрографии. Цветовые ощущения заката могут быть переданы с максимальным
эффектом средствами аэрографии. Добиться этих эффектов можно рисованием
от руки с применением в качестве маски очень простого трафарета для
маскирования особых участков композиции.
КРАСНОЕ НА ЖЕЛТОЕ
Воспроизведение этого
впечатляющего заката начните
быстрым наброском, который
обозначит расположение и размер
деталей пейзажа: высоту горизонта и
грубые очертания облаков.
Теперь вы можете начать работу.
Во время окрашивания
жёлтой краской участков вокруг
солнца потребуется только одна
круглая маска для сохранения
белым места для солнечного
диска. Её же применяют ещё раз
перед нанесением раскалённо-
красного цвета, создающего эф-
Начнём с
лёгкого,
приблизитель
ного наброска,
затем, закрыв
маской
солнечный
круг, окрасим
небо жёлтой
краской.
фект облачности. Вырежьте
маску либо режущим циркулем, либо
обычным циркулем нарисуйте
круг на маске и вырежьте её
резаком. Сначала жёлтым цветом
окрашиваем солнце и
расширяющуюся к горизонту широкую
область вокруг него. Этот слой
не должен быть очень толстым:
достаточно того, чтобы он
проглядывал сквозь красный цвет.
Для имитации атмосферы
закатного сияния это распыление
должно происходить внутри
жёлтой области
горизонтальными движениями.
ЗЕМЛЯ И ГОРИЗОНТ
Окрасив небо, с помощью
подвижной маски (это может
быть либо отрезанный, либо
Покроем жёлтый цвет красным,
оставляя некоторые жёлтые участки
проглядывать сквозь него.
Окрасив облака от руки и подправив их
красным карандашом, окрасим землю
синим и чёрным цветом, применяя
технику маскирования, и рисунок готов.
После удаления маски солнце окажется абсолютно белым..
После вторичного напыления жёлтой краски солнце будет
выглядеть намного ярче.

Маскирование ватой
Эффекты просвечивания
Прозрачность
Рисунок следующего пейзажа начнём с создания
горизонтальных цветных полос, изображающих небо.
Завершим полосы фиолетовой краской. На этом цветном
фоне тёмными красками напишем облака.
оторванный кусок бумаги)
закрываем область неба. Маска
должна быть немного
приподнята от бумаги для создания слегка
размытых контуров, как бы
растянутых атмосферой. Хотя
красная краска будет накладываться
на горизонт, тёмно-синяя краска,
которую мы нанесём , покроет её
и придаст чёткости. Повторите
процесс с горами, но положите
маску (тоже кусок бумаги) ровно
на основание. Деревья можно
нарисовать кисточкой. Тени
облаков над солнцем лучше всего
сделать цветными карандашами.
ВСЁ ОТ РУКИ
Следующий закатный пейзаж
по тону очень похож на
предыдущий и может быть выполнен
теми же красками с очень
простым маскированием.
Атмосферные явления и свет создаются с
помощью горизонтальных слоев,
разных по цвету и
интенсивности напыления, накладываемых
друг на друга. Первыми рисуем
туманные полосы жёлтого цвета,
которые будут служить цветовой
основой для неба.
На жёлтый участок нанесите
оранжево-красные полосы.
Варьируйте расстояние до
бумаги для того, чтобы всё не
закрашивать жёлтым. Окрасьте
верхнюю часть фиолетовым,
смешивая его с оранжево-красным. Это
ЕЩЕ ПО ТЕМЕ
• Маски стр. 34
»Иллюстрированные примеры
маскиоования ctd. 36
создаст иллюзию
захватывающих красок заката. Для усиления
театрального эффекта
коричневой краской поверх основного
цвета нарисуйте полоски
облаков. По мере приближения к
горизонту полоски должны
становиться тоньше.
ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНАЯ МАСКА
Последний этап состоит в
маскировании всей картины, кро-
Деревья рисуем
тонким
фломастером.
Землю
окрашиваем
после закрытия
горизонта
подвижной
маской.
ме ее нижней части — силуэта
земли, которую надо оставить
открытой. Окрасьте эту часть
очень тёмной краской, затеняя
массу земли. Теперь снимите
маску. Закончите композицию,
дорисовав деревья тонким
фломастером.
Режущий циркуль
В первом упражнении, приведённом на этих страницах, мы использовали
круглую маску для сохранения
участка для солнца. Её выре- "^
зал и режущим циркулем, у
которого вместо графита
лезвие. Вы можете пользоваться
также обычным резаком, но
результат работы,
выполненной при помощи режущего
циркуля, намного лучше.
Режущий циркуль намного
упрощает процесс вырезания
круглых масок.

ПОРЯДОК ДЕЙСТВИИ ПО ТЕМАМ
ПРОЗРАЧНОСТЬ
Эффект прозрачности - одно из наиболее интересных иллюзий, создающихся
в технике аэрографии. Тонкая природа воздушной текстуры, созданная
мельчайшими частичками, распылёнными в воздухе, производит поразительно
реалистичную иллюзию стекла, его блеск и отражения. Создание иллюзии
прозрачного стекла и есть главное в этом упражнении.
ПРИРОДА И ПРЕДМЕТ
Один из наиболее трудных
моментов в традиционной
живописи связан с изображением
стекла и прозрачности объекта
как таковой. Работая
аэрографом добиться этого эффекта
гораздо проще. Техника
традиционной живописи основана на
применении разбавленных
красок или толстых покрытий,
которыми сложно добиться
изображения полированных и
блестящих прозрачных поверхностей с
их нюансами отражения и
просвечивания.
Этими уникальными
возможностями обладает аэрограф,
который посредством распыления
мельчайших частичек краски
может создавать эффект
поверхности, довольно естественно
имитирующей стекло, кристалл или
полированный металл. Именно
поэтому достижение иллюзии
прозрачности не является
технической проблемой при работе аэрог-
Так должен выглядеть первоначальный
рисунок, показывающий границы блеска и
отражений на стекле.
рафом. Конечно комбинирование
масками потребует скрупулёзного
внимания к деталям и к
варьированию интенсивностью цвета.
ФОН
Соблюдайте порядок
выполнения действий, знакомых вам
по предыдущим упражнениям:
Наложим самоклеящуюся маску
на иллюстрацию и пригладим
линейкой для удаления
пузырьков воздуха.
обведите фотографию,
перенесите картинку на вашу бумагу
тонкими, точными линиями и
наложите маску. Вырежьте маску и
удалите все её детали, кроме тех,
которые связаны с кувшином и
бутылкой, после чего закрасьте
фон. Фон покрывается серой
краской с плавным затуханием в
Закрасив фон, снимем маски
стеклянных объектов и вернём
маску фона.
Закрасим краской цвета
стекла, усиливая плотность
цвета в местах затенения.
Блеск и отражения могут
быть изображены с помощью
кусочков бумаги. Эти слои
должны быть очень тонкими.

направлении сверху вниз, от
тёмного к светло-серому.
Нижняя часть остаётся практически
белой. После этого и до того, как
приступать к рисованию
предметов, окрасьте их основания,
воспроизводя тени,
отбрасываемые бутылкой и кувшином.
БУТЫЛКА
Полностью закройте бумагу
маской ещё раз, исключая
участки, связанные с формой
бутылки. Теперь мы готовы к
окрашиванию. Рекомендуем заранее
выявить места, где свет и тень
будут ослабляться, где будет
ярче, а где темнее. Необходимо
также обдумать форму и
интенсивность участков тени и
отражений. Рисование бутылки
начинайте осторожно, нанося
краску, сосредоточьтесь на том,
какие участки нужно сделать
более яркого зелёного цвета.
Очень важно не переходить на
более светлые участки,
сохранённые для изображения
блеска. Сделав это, закройте
изображение бутылки маской и
вырежьте участки, связанные с
тёмными тенями, выньте их, оставив
все остальные части маски на
Закончив рисовать
бутылку,
начинаем рисовать
кувшин от основания.
Эффекты просвечивания
Прозрачность
Кувшин с водой
Электрический ластик
Электрический ластик — мощный и эффективный
инструмент для точного стирания в местах блеска
и отражений. При выполнении этого упражнения
полезен на этапе заключительной отделке. С его
помощью можно ослабить цветовой тон и
осветлить места блеска так, как никаким другим
инструментом.
Электрический ластик необычайно полезен для
осветления мест сияния и смягчения тёмных красок.
месте. Когда вы успешно
нарисуете тени, снимите маску бутылки
и с помощью подвижных масок,
вырезанных для этих целей,
закончите рисование рефлексов.
КУВШИН
Рисование кувшина более
или менее похоже на процесс
рисования бутылки. Используя
маски, защищающие остальную часть
картины, произведите первое
основное окрашивание, затеняя
тёмные участки и оставляя другие
более светлыми. Затем
продолжите маскирование участков блеска
и отражений и, наконец, доведите
до конца детализирование теней
с помощью подвижных масок.
Заключительная отделка с
использованием гуаши и
иветных каоандашей.
ЗАВЕРШЕНИЕ РАБОТЫ
Закончив работу
аэрографом, выполним операцию
доводки. Она заключаются в
добавлении блеска, усилении
конкретных теней и завершении
контуров отражений. Усилить и
подчистить места, отображающие
блеск, вы можете с помощью
ластика, осторожно работая им
на участках света. Добиться
великолепного сияния вы сможете,
используя белую гуашь,
наносимую тонкой колонковой кистью.
Для придания окончательного
вида на тёмных участках очень
полезны цветные карандаши.
ЕЩЕ ПО ТЕМЕ
• Иллюстрированные примеры
маскирования стр. 36
• Материалы стр. 48
Это конечный результат,
тщательно детализированный рисунок
с безукоризненной отделкой.

ПОРЯДОК ДЕЙСТВИИ ПО ТЕМАМ
I КУВШИН С ВОДОЙ
Точность плавных переходов и изменений глубины цвета, которой можно
добиться применением аэрографа, не достижима никакими другими средствам
и методами. Задача этого упражнения состоит в воспроизведении прозрачной
жидкости в стеклянном кувшине и достигается с помощью масок
и плавных затуханий цвета. Аэрографом мы нарисуем этот предмет
с великолепными реалистическими эффектами.
ОРИГИНАЛЬНАЯ
ФОТОГРАФИЯ
Вы можете начать рисунок,
опираясь на приводимое фото
или использовать свою
собственную фотографию
конкретного кувшина с применением
освещения, демонстрирующего
блеск и отражения с большим
эффектом. Если выбранное вами
фото находится на слайде, вы
можете увеличить его через
слайдпроектор, спроецировав
изображение на бумагу. Затем
вы можете просто обвести
контуры карандашом. Как это уже
подчёркивалось в предыдущих
упражнениях, очень важно,
готовясь к наложению краски, ясно
обозначить на рисунке
блестящие места и отражения с
применением масок или без.
НАЧАЛЬНЫЕ МАСКИ
Кусками ленты для
маскирования, замаскируйте
границы: они должны быть границы
по 2,5 см с каждой стороны.
Фиксированной маской
закрываем кувшин, оставляя другие
части листа незакрытыми, что
позволит вам закрасить фон.
Наносите краску с расстояния
примерно в 40 см от бумаги.
Затухание плотности наложения
краски происходит по
направлению к центру, при условии,
что распыление выполняется
сверху вниз. Затем удалите
маску, закрывающую кувшин.
Теперь используем подвижные
маски для кувшина. Сначала
работаем на внутренних участках
кувшина, окрашивая их с
разной интенсивностью глубины
тонов, передающих форму.
Этого можно добиться наложением
краски за несколько проходов
над одними и теми же участка-
Тема работы — кувшин с водой на белом
фоне, одноцветный предмет, который
можно выполнить оттенками серого
цвета.
Поверхность воды выполнена
маскированием нижней части.
Достигнутая иллюзия края может
выглядеть ещё ярче после удаления
маски.
ми или применением различных
оттенков краски. Для
большинства случаев хорошей
подвижной маской будут линейка или
Вертикальные края могут быть сделаны
с помощью линейки после окраски фона и
удаления маски кувшина.
Закончив с блеском и отражениями на
стекле и воде, выделите и оттените
контуры, используя куски картона или
плотной бумаги подходящей формы.

Прозрачность
Кувшин с водой
Кружка пива
Блеск на верхнем ободке кувшина легко создать
электрическим ластиком, работая им, как карандашом
или фломастером.
Окончательный результат фотографического качества
достигнут при помощи оттенков серого и тщательной
отделки.
лекала. Серые вертикальные
полосы отражений могут быть
воспроизведены с помощью
линейки, используемой в качестве
маски. Внутренний край
кувшина может быть нарисован с
применением лекал.
ВНУТРИ КУВШИНА
Для рисования внутри
кувшина используем две маски.
Первая маска закрывает
нижнюю часть кувшина до
поверхности воды и остальную часть
рисунка. Вторая маска связана с
верхней частью кувшина и
остальной частью иллюстрации,
дающей возможность работать с
донной частью кувшина. Работая
с этой последней частью, для
достижения эффекта
просвечивания, создающегося
преломлением света в воде, вы можете вы-
Напыление белой непрозрачной
краски
Когда используешь прозрачную краску,
рабочий процесс заключается в
затемнении белой бумаги, даже на светлых
участках, подлежащих дальнейшему
окрашиванию. Если вам нужно получить
сияющий чистый белый цвет, заправьте
аэрограф кроющей белой краской
(белой гуашью) и окрасьте те места,
которые вы хотели бы осветлить.
Напыление белой непрозрачной краски
скрывает изъяны и создаёт новые участки
блеска, покрывающие предыдущее
напыление.
полнять частичное
маскирование. При этом важно
поддерживать основную плотность цвета
между тонами фона и воды. Если
использовать слишком много
краски, это станет похоже на
цветную жидкость, а не на
прозрачную воду.
Перед полным удалением
маски, закрывающей фон,
поднимите часть маски, связанную с
ручкой, и окрасьте её, заботясь о
моделировании формы.
Работайте от руки, на очень близком
расстоянии от бумаги, регулируя
ширину струи и осуществляя
ступенчатое изменение оттенков
серого, которые не должны быть
слишком тёмными. Самые
тёмные тени надо оставить на
заключительный этап работы.
Закончив окраску ручки, можете
вернуть маску фона.
ОТДЕЛКА
Финальная фаза работы
состоит в отделке и усилении
яркости участков блеска и
прозрачности. Это можно сделать от
руки с применением подвижных
масок подходящей формы для
каждого особенного участка
блеска и отражений. Наконец,
заканчивая кувшин, выделите
некоторые блестящие участки
простым или электрическим
ластиком. На таких участках, как
ручка, может быть, необходимо
усилить тени серым
карандашом, нанося штрихи очень
осторожно, чтобы получить гладкие,
смешанные тона.
Штрихи карандаша должны
быть ещё более выровнены
отличной растушёвкой. Чистота
завершения и реалистичность
изображения могут быть более
убедительными, чем
репродуцированный оригинал.
Уменьшенное большое изображение при
воспроизведении может
выглядеть лучше и эффектнее чем
оригинальное произведение
искусства.
ЕЩЕ ПО ТЕМЕ
• Материалы стр. 48
• Прозрачность стр. 62
• Обзор по теме «Блеск и прозрачность»
сто. 72

ПОРЯДОК ДЕЙСТВИЙ ПО ТЕМАМ
КРУЖКА ПИВА
В нашей следующей работе снова преобладают эффекты света и тени.
Теперь предметом изображения будет стеклянная кружка и цветная жидкость,
обладающая цветом. Прозрачность стекла в сочетании с цветом пива создаёт
множество эффектов света и тени. В данной работе представлен широкий
набор тончайших оттенков жёлтого цвета — от золотого до охристого,
с обилием деталей. Цвет в сочетании со светом и отражениями на гранях
кружки требует применения обеих масок: фиксированной и подвижной.
ПЕРВАЯ ФАЗА
Работу начинаем с фона, для
чего выполняем первое
маскирование всей картины. Затем
убираем участки маски
связанные с фоном, оставляя на месте
фиксированные маски кружки
пива и границ листа. Фон
выполняем с затуханием синего цвета,
переходящего от глубокого,
плотного тона вверху листа к
очень бледному и рассеянному в
середине. Этот переход
выполняется двумя разными синими
красками: тёплой,
небесно-голубой, и холодной, цвета
ультрамарина. Сначала используем
небесно-голубую. Потом для
достижения глубины в верхней
части картины поверх
небесно-голубой наносится более тёмный
Результат первой фазы окрашивания.
Фон разделён на две части затухающего
цвета, проходящие через середину
бумаги. Важно правильно нарисовать
тень, отбрасываемую кружкой на
основание, учитывая эффект
проходящего сквозь пиво света.
ультрамарин. В нижней трети
бумаги тень нарисована оранжево-
золотым тоном, так как свет,
проходя через пиво, отражается на
поверхности стола.
Выполнено основное окрашивание,
создающее цвет пива, при защищенном
маской фоне.
ВТОРАЯ ФАЗА
На второй стадии проводим
в традиционный цвет
окрашивание пива вместе с более тёмным
тоном полос граней кружки. На
этом этапе закрываем маской
фон и верхнюю часть кружки от
нижнего края пены. Затем блики
на основании кружки защищаем
резиновым клеем или
маскирующей жидкостью. Цвет пива
получаем распылением жёлтой
краски, концентрируя её в более
тёмных зонах. Для получения
тёмных участков, проходящих по
кружке сверху вниз,
комбинируем краски охры, жёлтой и серой,
используя больше охры в местах,
где необходимо получить более
золотой тон.
Состояние работы после второй фазы
окрашивания с вертикальными полосами,
затемняющими основной жёлтый тон.
Нижнюю часть пены рисуют
вертикальным напылением, верхнюю
часть круговым.
БЛИКИ И ОТРАЖЕНИЯ
Для дальнейшего очищения
цвета и тонов пива и стекла

ЕЩЕ ПО ТЕМЕ
•Материалы стр. 48
•Прозрачность стр. 62
• Кувшин воды стр.64
применяем жёлто-коричневые
краски, которые подбираем в
соответствии с тоном, видимым
в корпусе и на дне. Теперь
удаляем жидкую маску с основания
и подбираем окружающие тона.
Тёмно-золотой цвет пива и
кружки должен быть
откорректирован смесью красок:
жёлтой, красной и охры. Работая
довольно близко к
изображению очень тонкой струёй,
обведите тёмные части дна кружки
так, чтобы белые и жёлтые
блики проявились более
отчётливо. Затем убираем маски,
связанные с пеной. Пена
окрашивается одним оттенком очень
лёгкого светло-серого цвета. Чтобы
сделать это, красьте вертикально,
вдоль ободка, что обозначит
высоту пены внутри кружки. Затем
круговыми движениями окрасьте
её верхнюю часть. Наконец,
остаётся простая вещь: сделать так,
Белый цветной
карандаш применяют
для выделения бликов
и блеска на стекле.
Кувшин с водой
Кружка пива
Вазочка с мороженым
Исправления лезвием
Когда требуется получить очень яркий блик или отблеск, можно кисточкой
нанести белую непрозрачную краску, но быстрее и проще удалить краску с
бумаги. Это должно быть сделано с величайшей осторожностью, чтобы не
повредить основу, работая кончиком
резака и только в одном направлении.
Закончив операцию, загладьте
поверхность ластиком, удаляя мельчайшие
остатки осыпавшейся краски.
Резак—великий помощник для получения
бликов и осветления до чисто белого цвета
(на белой бумаге). Применять его надо с
осторожностью, чтобы не повредить
поверхность основы.
чтобы цвет соответствовал
плотности пены.
После удаления маски с
ручки и наложения жидкой маски на
участок блеска и края кружки
настало время окрасить
прозрачно-синим то, что находится
на этом участке. Работа
выполняется от руки, с применением
подвижных масок. Сначала
производим окрашивание синим, а
затем нейтрально-серым,
усиливая интенсивность на тёмных
участках.
Маленькие
неправильные блёстки
можно сделать белой
гуашью и кисточкой.
ОТДЕЛКА
Когда вторая часть будет
закончена, художник может
сделать выбор: остановиться здесь,
на уровне реализма, или
дорабатывать изображение, делая его
более впечатляющим. Выбрав
второе, для достижения лучшего
результата необходимо
тщательно изучить все возможности
аэрографа и работать медленно и
старательно. Такого
замечательного результата можно добиться
коррекцией бликов с помощью
белого карандаша, тонируя края,
придавая им объём. Затем
необходимо протереть ластиком в
местах, требующих
бриллиантового блеска, и нанести все
остальные штрихи, усиливающие
эффекты света и цвета там, где
это необходимо.
Конечный результат после
доводки всех деталей.

ПОРЯДОК ДЕЙСТВИЙ ПО ТЕМАМ
ВАЗОЧКА С МОРОЖЕНЫМ
Следующее упражнение — более сложное, продолжающее совершенствовать
вашу технику на базе уже изученной. Темой занятия будет
стеклянная вазочка с мороженым — такой вид иллюстраций
часто встречается в кафе и ресторанах. Здесь будут блеск, прозрачность,
отражения на стекле, текстура шоколада, мороженого и клубники.
Рисование от руки и применение жидкой маски — это главные особенности
техники исполнения в этой работе.
ТЕКСТУРА
Успех этой работы зависит от
того, насколько вы сможете
достигнуть разнообразия в
передаче фактур поверхностей
изображаемых предметов. С помощью
аэрографа можно
воспроизводить большое количество самых
разных текстур, но особенно
хорошо получаются полированные,
блестящие или прозрачные
поверхности. Когда выполняемые
рисунки предназначается для
рекламы, их сюжеты, такие, как
приводимый здесь рисунок
десерта, требуют определённого
переосмысления с целью
усиления их притягательности и
правдоподобности изображения.
Как всегда, вначале делаем
рисунок с фотографии. Будет ли
он скопирован с помощью
проектора или будет просто обведён
по фотографии, главное он
должен точно передавать все самые
важные части изображения и
должен быть выполнен очень
тонкими линиями.
Подготовительный рисунок
демонстрирует границы масок.
МАСКИРОВАНИЕ
ЖИДКОЙ МАСКОЙ
ИЛИ РЕЗИНОВЫМ КЛЕЕМ
Сложная сеть бликов и
отражений, составляющая
поверхность стекла вазочки, изобража-
Защита фона основной
маской и нанесение жидкой
маски на самые блестящие
участки.
ется без применения каких-либо
масок, кроме маленьких
участков блеска, закрываемых
жидкой маской. Кисточкой с очень
тонким кончиком наносим
жидкую маску на все линии, пред-
>^а
Первое покрытие серым
создаёт ощущение стекла,
а напыление краски цвета
мороженого создаёт
эффект прозрачности.
Удаление жидкой маски с
помощью специального
съёмника резинового клея и
первое появление
блестящих участков.

■ЛЬчшв^
f И
fflaer ^-Щ
IP"
'7
Сняв Afoc/<w с шариков мороженого, окрашиваем их в
соответствующие цвета.
Выполнив окрашивание, усиливаем некоторые
блестящие места кистью с белой гуашью.
Кружка пива
Вазочка с мороженым
Прозрачность с подвижными масками
Набрызгивание зубной щёткой
В этом упражнении можно применить простой трюк. Он
заключается в набрызгивании краски зубной щёткой, что
создаёт пятнистую поверхность, характерную для
мороженого. Просто окуните щетину щётки в краску и
ударами пальца по её щетине кисти разбрызгайте
находящуюся на ней краску на картину. Делайте это с большой
осторожностью, защитив границы обрызгиваемой
поверхности защитными масками, для того чтобы не
повредить другие части
картины.
Обычная зубная щётка
поможет создать
пятнистость,
увеличивающую
схожесть с текстурой
поверхности
мороженого.
Щ
ставляющие в оригинальном
изображении места блеска и
отражений. Высохнув, жидкая
маска защитит белизну бумаги.
Теперь маскируем оставшуюся
часть иллюстрации, и только
часть, закрывающую вазочку,
открываем для рисования.
Покрываем поверхность стекла
светло-серой краской, оттеняя
нижнюю часть вазочки.
Несколькими лёгкими распылениями
розовой и жёлтой краски обозначаем
присутствие шариков
мороженого, видимых сквозь стекло. J
Это достигается нанесением
тонкого слоя серой краски.
После полного вь
краски с помощью
резинового клея удаляем
жидкую маску. Защищенные
участки остались абсолютно белыми и
производят эффект блеска на
поверхности стекла.
Верхняя часть
изображения: мороженое, шоколад и
клубника — должны быть
нарисованы поочерёдно, с удалением
маски с каждой изображаемой в
)й краски. №
высыхания Щ
i съёмника I
аляем жил-
данный момент детали.
Окрашивая их, вспоминайте всё, что мы
уже изучили. Рисуя шарики
мороженого, наносите больше
краски на затенённых местах.
Изображение клубники требует
применения техники,
используемой нами ранее, в предыдущих
ЕЩЕ ПО ТЕМЕ
• Кружка пива стр. 66
• Обзор по теме блеск и прозрачность
стр.72
уроках, и заключается в
применении жидкой маски для
создания характерных ямочек на
поверхности ягоды. Блеск на
шоколаде выполнен теми же
методами, что и блеск на вазочке:
защищаем белые места жидкой
маской с помощью кисточки.
Характерную текстуру мороженого
можно получить, распыляя
краску короткими вспышками с
близкого расстояния, стараясь не
переборщить.
г ЗАВЕРШАЮЩИЕ ШТРИХИ
Завершающие штрихи
усиливают свет и тени на поверхности
стекла вазочки. Несмотря на то,
что блики получены
применением жидкой маски, изображение
вазочки всё ещё выглядит
плоским, а её подставка выписана не
вполне ясно. Устраняя этот
изъян иллюстрации, добавьте теней
с помощью тёмно-серого
карандаша. Старайтесь не нажимать
слишком сильно на бумагу,
чтобы не осталось вмятин.
Необходимого тона можно добиться
наложением нескольких очень
тонких слоев.
Конечный результат. Это упражнение
предлагает сочетание различных текстур.

ПОРЯДОК ДЕЙСТВИИ ПО ТЕМАМ
ПРОЗРАЧНОСТЬ С ПОДВИЖНЫМИ МАСКАМИ
В качестве дополнения к теме изображения кристалла и стекла мы предлагаем
в этой главе работы, основанные в большей степени не на гладких переходах,
а на контрастах цвета. Натюрморт состоит из стеклянных цветных
предметов, окрашенных одним цветом ступенчатой интенсивности.
Упражнение можно выполнить только подвижными масками.
ЦВЕТ ФОНА И ПРОЗРАЧНОСТЬ
Нанесение краски фона
является первым важным шагом для
воспроизведения прозрачных
поверхностей. Следующим должно
быть создание формы предметов
с применением гладких, тёмных
линий разной интенсивности.
Затемнение блеска и нежное
смешение света и тени позволяет
преобладать цвету фона и
просматриваться насквозь, завершая
изображение. Противоположный
цвет фона нужен только там, где
нарисованы контуры или
выступил край. Объём предметов
создаётся правильным размещением
отражений. Для этого нужно
использовать непрозрачную краску
среднего тона, напыляя её
аккуратно, так, чтобы не слишком
затемнить бумагу.
Фон окрашиваем
прямо по
первоначальному
рисунку, который
снова делаем
видимым, обведя по
контурам чёрным
карандашом.
ПЕРВОНАЧАЛЬНЫЙ РИСУНОК
И UBET ФОНА
Как всегда, рисунок должен
быть максимально точным в
передаче контуров, размеров и
расположения объектов. Это
может быть сделано
проецированием или обводкой, твёрдым,
остро заточенным карандашом,
что сделает линии тонкими и
точными. Затем нужно
перевести этот рисунок тёмно-серым
цветным карандашом. Линии,
обозначенные в фотографии,
должны быть выделены. Нужно
сделать несколько лёгких теней,
придающих работе первона-
Создавая лекала для изображения объектов,
вырезаем из картона несколько розных
подвижных масок.
С помощью подвижных масок создаются
основные очертания композиции
Симметричную форму предмета можно
получить при помощи лицевой и тыльной
стопон лекала

Вазочка с мороженым
Прозрачность с подвижными масками
Обзор по теме «блеска и прозрачности»
Белый цветной карандаш
Белый цветной карандаш не обладает кроющей
способностью мазка гуаши или акрила. Поэтому его
можно использовать для создания эффектов
прозрачного блеска, похожих на тот, что появляется у
тени на столе в этой композиции. Белый карандаш,
применяемый подобным способом, создает очень
убедительный эффект света, прошедшего сквозь
стекло.
Свойство полупрозрачности белого цветного карандаша
хорошо воспроизводит определённые световые эффекты.
Маленькие блёстки на поверхности воды выполняем кистью и
белой гуашью.
ьы^ Завершающие
Щ штрихи: чёрным
карандашом
накладываем тени
на основания
стеклянных
предметов.
чальное, основное ощущение
объёма. После этого
окрашиваем фон. Этим единственным
основным окрашиванием
затемняем бумагу слегка, так, чтобы
места расположения блеска,
которые будут окрашены белой
непрозрачной краской, были
отличимыми.
ПОДВИЖНЫЕ МАСКИ
Живопись и проработка всей
композиции полностью
выполняется с помощью подвижных
масок. Эти маски вырезаны из
плотной бумаги или картона и
перед распылением
накладываются на защищаемые места.
Маски вырезаются приблизительно,
имитируя кривизну и внешние
края предметов.
Приблизительность необходима, так как
настройка маскирования происходит
по мере необходимости во время
окрашивания и выполняется
простым перемещением маски
(вот почему их называют
подвижными). Важно заранее
подготовить все из возможных форм
масок для вашей работы, чтобы
во время рисования можно было
ЕЩЕ ПО ТЕМЕ
• Иллюстрированные примеры
маскиоования сто. 36
выбрать из них маску,
подходящую по форме края.
Используя кусочки
подходящей кривизны, лёгким
напылением краски покройте фон.
Слегка затемните его чёрной краской
по образцу тона и объёма,
представленному на фотографии.
Выполняйте затемнение
понемногу, шаг за шагом, фрагмент за
фрагментом. Для каждой
симметричной стороны можно
использовать одну маску, просто
переворачивая её. Таким
способом можно выполнить всю
фотографию. Участки блеска и
белизны напыляются белым
акрилом или гуашью.
ИСПРАВЛЕНИЯ
И УТОЧНЕНИЯ
Для выполнения этой
композиции будут очень полезны
маленькая колонковая кисть и
гуашь, с помощью которых рисуют
крошечные вспышки света и
отражения на поверхности воды,
на основаниях предметов и
несколько искорок на поверхности
стекла. Для подчёркивания
некоторых границ можно снова
применить серый цветной карандаш,
смягчая края и углубляя тени.
Конечный результат: полностью
законченная группа прозрачных
предметов.

ПОРЯДОК ДЕЙСТВИИ ПО ТЕМАМ
ОБЗОР ПО ТЕМЕ «БЛЕСК И ПРОЗРАЧНОСТЬ»
Этот обзор посвящен разным техникам и приемам, используемым
для изображения полированных, блестящих и прозрачных поверхностей.
Все приёмы, которые мы применяли, являются вариантами и развитием
нескольких основных техник. Однако, тот или иной аспект будет преобладать
в зависимости от того, что мы изображаем: стекло, металл или какие-нибудь
другие полированные поверхности.
БЛЕСК: ПРОЗРАЧНЫЕ
И НЕПРОЗРАЧНЫЕ КРАСКИ
Для правильного
изображения лакированных или
блестящих поверхностей вы должны
сочетать прозрачные и
непрозрачные участки. Прозрачные
краски увеличивают размер
бликов и отражений и при
использовании эффекта плавного
затухания цвета прекрасно передают
объём. Непрозрачные краски
используются для усиления тёмных
теней и отражений,
отбрасываемых на поверхность тёмными
предметами. В сочетании двух
техник сначала применяют
прозрачные краски, так как они не
работают на тёмных,
непрозрачных поверхностях. Из
прозрачных красок наиболее часто
используются жидкая акварель и
чернила, а из тёмных
непрозрачных красок — гуашь и акрил.
БЛЕСК И СВЕТОВОЕ
ЗАТУХАНИЕ
На изогнутых, блестящих
поверхностях световые эффекты
достигаются применением
плавного затухания (ослабления)
цвета. Обычно это затухание
заключается в плавных переходах
оттенков цвета от тёмного к
светлому, пока не будет достигнут белый
цвет бумаги. Хромированные
поверхности действуют, как кривые
зеркала, отражающие не только
близкие предметы, но и свет, и
другие объекты. Этот свет
выполняют аккуратным затуханием,
распыляя краску со среднего
расстояния так, чтобы линии контуров
были слегка размытыми. Белый
Блеск на лакированной поверхности
образован тёмными тенями.
цвет бумаги соответствует
участкам максимальной яркости света.
ЗАЩИТА ПОВЕРХНОСТИ
ИЛИ МАСКИРОВАНИЕ
РЕЗИНОВЫМ КЛЕЕМ
Всякий раз при создании
блеска и отражений на изогнутых
поверхностях возникают
трудности, которые можно решить, защи-
Когда вы работаете над ijW11^;
изображением полированных \
и блестящих предметов, \
иллюзия свечения j
достигается многократным
затуханием цвета.
щая необходимые участки
резиновым клеем. При работе с
резиновым клеем важно пользоваться
недорогой кистью, так как клей
сохнет очень быстро и есть
вероятность порчи кисти. Поэтому
сразу же после использования кисть
нужно тщательно вымыть
растворителем. Резиновый клей очень
полезен при работе над мелкими
деталями, которые можно
выполнить несколькими быстрыми
мазками, но никогда не используется
для больших участков, так как
процесс станет слишком
сложным. Если детали очень
маленькие, после удаления резины может
потребоваться ретушь с помощью
цветных карандашей или гуаши.
ЦВЕТИ ПРОЗРАЧНОСТЬ
Прозрачные предметы
зачастую не имеют своего собственного
Сохранить цвет белой бумаги на маленьких
участках рисунка, изображающих блеск, поможет
резиновый клей.
При создании эффекта
прозрачности обратите
внимание на то, чтобы
бумага в местах,
покрываемых прозрачными
красками, осталась белой.

Прозрачность с подвижными масками
Обзор по теме «Блеск и прозрачность»
Блеск и отражения на металле
цвета. Убедительность их
изображения основывается на
логичности цвета фона, видимого сквозь
прозрачный материал. Напыление
выполняется осторожным
наложением слоев, выявляющих
контуры, объём и тени изображаемых
предметов. Блики, сделанные
белой непрозрачной краской, ещё
лучше обозначают их формы.
ОТРАЖЕНИЕ
ОТПОЛИРОВАННОЙ
ПОВЕРХНОСТИ
Гладкие поверхности,
независимо от того, хромированные они
или полированные, отражают
окружающее подобно тёмному,
тусклому зеркалу. Отражения
предметов тусклые, и только их
собственные контуры
выделяются очень ясно. Обычный порядок
действия при создании таких
отражений — использование
затухания, которое затуманивает цвет
и форму и создаёт нужное
впечатление лучше, чем
изображение деталей. Существуют
композиции, где особенностью этих
отражений является то, что они
могут быть видны на поверхности
одного из предметов,
расположенных на лакированном или
отлично отполированном столе.
ЦВЕТНОЕ СТЕКЛО
Цветное стекло обладает
прозрачностью, ослабленной
собственным цветом или той
жидкостью, которая присутству-
Цветное стекло требует
аккуратного перехода от
блестящих и отражающих
участков к множеству
теней, близких к нему по
цвету.
Отражения на лакированной поверхности
отображаются затемнением красок и
выделением их контуров.
Исправления от руки
необходимы, когда детали
очень малы для того, чтобы
выполнить их аэрографом.
ет в стеклянном сосуде.
Композиции такого сорта должны
выполняться на белом фоне так,
чтобы прозрачность цветного
стекла не искажалась цветом
фона. Необходимо использовать
прозрачные пигменты, а
затухание и углубление тонов
осуществлять многократным
напылением. Тёмные тени получают
многократным наложением слоев.
ИСПРАВЛЕНИЯ ОТ РУКИ
Работа от руки выполняется
без применения любых масок,
трафаретов и даже без
резинового клея. Выполнение такого вида
работ и их конечный результат в
высокой степени зависит от
уровня мастерства и опыта
художника. Систематическое
применение маскирования даёт
прекрасные, точные результаты, но они,
как правило, механистичны и им
не хватает теплоты. Отделка
деталей кистью или цветными
карандашами всегда придаст
индивидуальность вашей работе.
ЕЩЕ ПО ТЕМЕ
»Материалы стр. 48
Цель: реализм
Чаще всего художники аэрографии стремятся добиться наибольшей реалистичности своих работ, придавая особое
значение возможностям аэрографа воспроизводить блеск и свечение. Хотя процесс может выглядеть
механистичным, он требует больших творческих усилий. Он
основывается на художественном чувстве и ремесле,
что проявляется в силе и красоте законченных
произведений.
Разница между оригинальной фотографией и
иллюстрацией заключается в уровне художественной
интерпретации и выразительности, но не в
реалистичности изображения.

ПОРЯДОК ДЕЙСТВИЙ ПО ТЕМАМ
БЛЕСК И ОТРАЖЕНИЯ НА МЕТАЛЛЕ
На первый взгляд, может возникнуть много сложностей при изображении блеска
на хромированных поверхностях. И это, действительно, так, если пользоваться
акварелью или маслом, потому что плотность этих материалов препятствует
достижению абсолютно точного результата. Однако, для художника,
работающего аэрографом, создание таких объектов намного проще, и в этом
заключаются громадные преимущества данного художественного инструмента.
ПОДГОТОВКА
Главное вначале найти или
создать хорошую фотографию
образца. Одним из факторов,
делающих хромированные
поверхности особенно сложными для
изображения, является то, что
при малейшем изменении точки
зрения полностью изменяются
участки блеска и отражений.
Работа по фотографии устраняет
эту проблему. Если у вас есть
фотография подходящего
размера, её контуры можно перенести
на бумагу с помощью светового
стола. Если изображение на
слайде, то оно может быть
спроецированным на бумагу* Какой
бы метод переноса изображения
вы ни применили, следите за тем,
чтобы линии контуров были
тонкими, чистыми, точно
передающими основные формы участков
блеска и отражений. Наложив на
рисунок маску, вырежьте с
помощью линейки и трафарета все
нужные части, сравнивая по
мере надобности с фотографией.
ЕЩЁ ПО ТЕМЕ
•Материалы стр. 48
Фотография, используемая в качестве
образца к упражнению.
Закрыв кран самоклеящейся маской,
окрашиваем фон вдоль нижнего края
сине-фиолетовой краской с усилением
чёрной.
Вырежем маску участков,
представляющих самые тёмные
части отражений. Фон и светлые
области крана остаются
закрытыми маской.
ТЕНЬ
В художественной работе
иллюзия света создаётся при
помощи пигментов и красок.
Правильно нарисованные участки блеска,
света и отражений, с их
эффектами сияния, должны быть связаны с
затемнением соседних участков.
Белизна бумаги, так же, как и
белизна окрашенных участков, в
контрасте с тенями будет
выглядеть бриллиантом. Одна из
особенностей хромированных
поверхностей заключается в том, что
на них великолепно видны
контуры теней, создающие
стилизованные формы, по которым легко
вырезать маску. Оставляя изображе-
Осторожно
окрашиваем
центральные и
верхние участки крана
светлснерой краской,
изображая тени
средней
интенсивности.

Обзор по теме «Блеск и прозрачность»
Блеск и отражения на металле
Классический автомобиль
Основание крана выполнено с маскированием на верхней части
крана подвижной маской (бумажной или картонной).
Завершить работу над участками блеска и отражений
в нижней части крана вы можете распылением белой
непрозрачной краски.
ние крана закрытым маской,
вырежьте эти тени по контуру, затем
снимите с них маску и
замаскируйте фон. Покройте открытые
участки довольно толстым слоем
чёрной гуаши. Плотность её
должна быть достаточно высокой,
однако струя должна проходить
сквозь сопло, не блокируя его.
Сделав это, верните назад
вынутые маски и снимите маску,
закрывающую корпус крана. Затем
окрасьте неправильные тени
основания. Это можно сделать от руки,
накладывая напыления до тех пор,
пока вы не получите рассеянные и
искажённые тени контуров крана.
Голубоватую область,
возникающую внизу картины, можно
получить, закрыв оставшуюся часть
иллюстрации куском бумаги и
накладывая сначала светло-синюю, а
затем тёмно-синюю краску.
ДЕТАЛИ
Заключительная отделка в
этом упражнении играет очень
важную роль. Между тенями и
участками блеска находятся
сложные участки, создаваемые
маленькими кусочками крана. Они
должны быть выполнены средствами
более точными, чем аэрограф. В
отверстии крана находится
маленькая решётка, которую можно
нарисовать кисточкой, усиливая
места теней чёрным карандашом.
Некоторые блестящие линии
можно сделать процарапыванием
по-чёрному уголком лезвия
бритвы. Часть этих мелких деталей,
оттенённых от dvkh. должна быть
усилена светом, что делается
напылением белой краски,
смягчающей чёрные участки. Используя
непрозрачные белила (белую
гуашь), наложите несколько светлых
слоев, которые усилят
изображение и создадут блестящие участки
между тенями. Мельчайшие
отражения на нижней части
регулятора и вентиля крана тоже могут
быть сделаны тонкой колонковой
кисточкой и белой гуашью.
Конечный результат,
полученный после отделки
деталей при помощи
соскабливания лезвием бритвы
и осветления блестящих
участков с помощью
карандаша.
Оригинал и репродукция
Как правило, напечатанные иллюстрации имеют меньший размер, чем
оригинал. Уменьшение изображения приводит к более чёткому виду деталей,
чем оно есть на самом деле. Поэтому во время работы эти детали требуют
наибольшего внимания и осторожности, для чего необходимо использовать
увеличительное стекло.
Иллюстрацию большего
размера, чем оригинал, легче про- ™
рабатывать в деталях, что *V
делает её значительно более
удобной для публикации.
Добиться точности в деталях
легче, работая с увеличенным
изображением.

ПОРЯДОК ДЕЙСТВИЙ ПО ТЕМАМ
КЛАССИЧЕСКИЙ АВТОМОБИЛЬ
В основе этого упражнения обычный сюжет, часто используемый на афишах
кинотеатров, клубов и других общественных мест. Автомобили, подобные
этому старинному, очень привлекательны, особенно для художника аэрографии,
потому что им присущи гармония формы, отражённые световые эффекты
и зеркальный блеск хрома.
ОЧЕНЬ ТЩАТЕЛЬНЫЙ
РИСУНОК
Для выполнения первого
этапа работы —
предварительного рисунка — потребуются
время и терпение. Контуры форм
корпуса, капота, бампера и
решётки, так же, как и участки
блеска и отражений, должны
быть определены и очерчены с
большим вниманием к деталям и
аккуратностью. Тщательный
рисунок всех этих форм, которые
станут участками цвета, намного
облегчит последовательное
выполнение живописных работ.
МАСКИ И ЗАЩИТА УЧАСТКОВ
Поверхность этого
автомобиля образована множеством
маленьких форм и сочетанием
цвета и блеска. Начнём с подготовки
масок для больших участков,
которые должны быть вырезаны с
максимальной точностью.
Мелкие участки блеска замаскируем
резиновым клеем или жидкой
маской. Тщательный
предварительный рисунок придаст
автомобилю жизненности и
предотвратит от случайности или им-
Первоначальный рисунок: подробные
линии рисунка намечают участки света,
тени, блеска и отражений.
провизаций. Защита участков
жидкой маской выполняется
легко, если предварительный
рисунок выполнен правильно.
СИНЕВА И БЛЕСК
Вырезав большие маски для
синего корпуса автомобиля и
вынув их, наносим жидкую маску
или резиновый клей на те
участки, которые слишком малы или
сложны для маскирования каким-
либо иным способом. После этого
нужно окрасить их синей
краской, стараясь добиться ровного
тона. Для окрашивания участков
надлежащим образом, с
дополнительными тенями, надо заправить
аэрограф тёмно-синей краской,
воспроизводящей эти тени.
Самые большие тени расположены
с правой стороны капота и на
крыше машины. Для создания
блеска снова закройте части,
которые вы открыли перед этим, и
удалите вырезанные куски маски,
Маленький участок на
кузове может быть
маскирован жидкой маской.
После основного
окрашивания синим цветом
участки отражений должны
быть размаскированы и
покрыты светло-серой
краской.
Кузов снова закрываем
маской и открываем
внутреннюю часть.
Наиболее затенённые
участки окрашиваются

Блеск и отражения на металле
Классический автомобиль
Техническая иллюстрация
связанные со светлыми местами.
Позволяя кое-где белизне бумаги
просвечивать сквозь краску,
покрываем их серой краской
среднего тона, применяя затухание для
моделирования форм.
ТЁМНЫЕ ТЕНИ
Теперь нужно окрасить
тёмные участки чёрной краской. Как
всегда, сначала вам нужно,
пользуясь для справки фотографией,
по контурам теней вырезать
маски. Затенённые участки можно
Объект: автомобили
Автомобили вообще имеют естественную притягательность для художника
аэрографии, так как данный инструмент великолепно воспроизводит
классические модели с их роскошным и глянцевым дизайном. Аэрография
виртуозно представляет такие виды промышленной отделки, как глянец,
металлический блеск, хром, эффекты прозрачности и стекло. Пример этой
иллюстрации и изученная
техника хорошо демонстрируют это.
IL
ж
Пример графического великолепия,
которое может быть достигнуто
при создании иллюстрации
автомобиля с помощью аэрографа.
Серая краска среднего тона применяется для металла бампера,
а светло-серая — для стекла и хрома колёс.
Последние детали доделываем кисточкой и гуашью.
обнаружить как на передке
автомобиля, так и внутри, во
внутренней части решётки и в колёсах.
Для других участков бампера
нужно вырезать отдельные
секции маски и удалить их для
окрашивания серой краской
среднего тона с применением цветового
затухания.
ДЕТАЛИ
Работать с масками с этого
момента становится невозможно.
Детали настолько малы, что очень
сложно добиться точности с
помощью аэрографа, и лучше всего
продолжить работу кисточкой.
Используя те же краски, которые
мы применяли для нанесения
теней, подправьте кисточкой
детали радиатора. Продолжайте
работу, усиливая блеск бампера,
цвет стекла фар и всех других
достойных внимания участков
блеска. Работать кисточкой
можно гораздо точнее, чем
аэрографом. Так как при этом
применяются непрозрачные краски, вы
можете делать исправления
прямо по окрашенным участкам, не
беспокоясь о защите белых
участков. Время, потраченное на
тщательную окончательную
отделку, — это правильно
потраченное время. В результате вы
получите рисунок гладкого,
полированного и невероятно
привлекательного автомобиля.
ЕЩЕ ПО ТЕМЕ
• Материалы стр. 48
• Обзор по теме блеска и прозрачности
стр.72
• Блеск и отражения на металле стр. 24
Конечное изображение.
Чрезвычайно графический
и привлекательный результат.

ПОРЯДОК ДЕЙСТВИЙ ПО ТЕМАМ
ТЕХНИЧЕСКАЯ ИЛЛЮСТРАЦИЯ
Приведённый здесь рисунок камеры для его создания требует выполнения многих
этапов, а также времени и терпения. Необходимо применить более ста масок,
чтобы точно изобразить все многочисленные механические детали. Хотя это
и не является необходимым, применение двух аэрографов облегчит выполнение
работы. При этом один из них заправляется светлыми красками, а другой
тёмными. К тому же это сократит время, затрачиваемое на чистку и заправку
аэрографа. Иллюстрацию такой сложности хорошо выполнять с большим
увеличением, в полтора или два раза большим, чем это необходимо. Тогда при
уменьшении изображение будет выглядеть намного лучше.
ПРЕДВАРИТЕЛЬНЫЙ
РИСУНОК
Очень важно начинать работу
с подготовки хорошо
детализированного первоначального
рисунка, так как это позволит вам
нарисовать все части механизма с
максимальной точностью и
аккуратностью. Если оригинал
фотографии слишком мал, для более
удобной работы советуем
увеличить его с помощью
фотокопирования. Затем увеличенный
рисунок должен быть переведён на
копировальную бумагу, после
чего перенесён на бумажную
основу рисунка. Гладкая монтажная
основа для иллюстрации
является хорошей поверхностью для
этого рисунка и позволит добить-
Оригинальная
фотография должна
быть сильно увеличена
для того, чтобы было
удобно работать над
изображением
множества деталей.
Чёрные блестящие участки камеры окрашиваются от руки с
затуханием на участках блеска и использованием линейки для
создания прямых краёв.
ся чёткости и ясности в
изображении всех деталей.
ПЕРВЫЕ МАСКИ
Завершив первоначальный
рисунок, необходимо
осторожно, стараясь избежать
возникновения под плёнкой
воздушных пузырьков, покрыть всё
изображение самоклеящейся
маской. Теперь начинаем
вырезать и снимать выбранные нами
участки маски. Если
вырезаемые участки довольно большие,
при прорезании прямых линий
вы можете использовать
линейку или вырезать бумажный
трафарет для получения чётких
контуров. Всё это является
первой частью работы. Затем
основную форму камеры будем
окрашивать светлой краской, тени —
чёрной, а светлые места — сине-
серой.
Для защиты участков, расположенных рядом с большими
окрашиваемыми поверхностями, могут быть использованы
временные маски соответствующего размера.

Классический автомобиль
Техническая иллюстрация
Тона кожи
Лучшим способом получить тусклый блеск линз является
использование электрического ластика.
Для рисования мелких деталей необходимо использовать
увеличительное стекло. Окончательная прорисовка
выполняется кистью.
ВТОРАЯ ГРУППА МАСОК
Выделив контуры, вы
приступаете к выполнению
достаточно сложной части работы:
определите, с какими масками нужно
выполнить многократное
наложение слоев краски. Для этого
необходимо удалить все
оригинальные самоклеящиеся маски,
наложить и вырезать новые. На
втором этапе работы могут быть
использованы лекала для
точного прорисовывания границ
рисунка. В противном случае вы
будете должны вырезать маски,
следуя рисунку оригинала.
Также потребуется защитить белые
участки жидкой маской или
резиновым клеем, особенно текст с
названием марки и надписи на
линзах. В заключение этой части
работы должны быть
подправлены все наружные части,
серо-синие затухания на стекле,
зеркалах и линзах.
ОКРАШИВАНИЕ ДЕТАЛЕЙ
Для точного выполнения
всех внутренних деталей вы
должны использовать
самоклеящиеся маски, подвижные маски,
гуашевые краски, цветной
карандаш и тонкий карандаш для
черчения. Последний очень
полезен для выделения контуров
мельчайших кусочков деталей и
тёмных теней в уголках. Кроме
ЕЩЕ ПО ТЕМЕ
•Прозрачность с подвижными масками
стр.70
этого, для ослабления света и
выявления бликов вы можете
использовать электрический ластик.
При создании этой иллюстрации и
всех её деталей художник может
использовать множество
различных инструментов и материалов.
Необычность этой работы
заключается в наличии множества
частей, требующих затухания, блеска,
бликов и разных вариантов
одного и того же цвета.
Техническая иллюстрация является
результатом применения разнообразных
техник маскирования и отделочных
работ.
Техническая аккуратность и творчество
Точность воспроизведения деталей, характерная для аэрографа, не
означает того, что, работая данным инструментом, вы не будете прибегать к
вашему воображению. В
действительности, одной из сфер применения
аэрографии является научная
фантастика. Этот вид художественных работ
представляет собой смесь двух
техник: точности и творчества. Многие
художники, работающие в технике
аэрографии, стали известны благодаря
своим иллюстрациям к
произведениям научной фантастики.
Эта необычная иллюстрация Криса Мура
(Chris Moore) — чрезвычайно творческая
и одновременно технически совершенная.

ПОРЯДОК ДЕЙСТВИЙ ПО ТЕМАМ
ТОНА КОЖИ
Следующей проблемой, которую мы рассмотрим, является проблема
соотношения света и тени, выявления формы и текстуры применительно
к изображению кожи. Сложность заключается в смешении красок подходящих
телесных тонов для каждого напыления, а также в получении необходимой
наглядности в их сочетании на бумаге. Краски должны быть смешаны
и наложены очень тонко, чтобы создать убедительный вид живого тела.
ЕСТЕСТВЕННЫЕ ТОНА КОЖИ
Рисование человеческих
фигур всегда требует напряжения
сил. Телесные тона и краски и
моделирование с их помощью
объёма являются главным
содержанием этого урока. Естественные
цвета требуют точности при
воспроизведении. Это требует
некоторого анализа и наблюдения. Одного
воображения недостаточно,
поскольку эффекты цвета и тона
взаимосвязаны. Предпочтительнее
следовать в точности, как
образцу, хорошему, ясному фото, отчёт-
ливо демонстрирующему цвет
кожи, его тона и тени. Хотя все
производители продают краски
телесного цвета, не рекомендуем
использовать их в своей работе,
так как они выглядят довольно
ненатурально.
ПОВТОРНОЕ НАПЫЛЕНИЕ
Начнём с фотографии
рукопожатия, приведённой в качестве
примера в нашей иллюстрации.
Так же, как и при выполнении
других композиций, переводим её на
бумагу, тщательно следуя всем
линиям рисунка. Сначала
тёмно-синей краской с затуханием нужно
окрасить фон. После этого
удаляем маску и осторожно
окрашиваем руки первым тонким слоем
сиены, с помощью которой создаём
основной объём пальцев и
суставов. Эта задача должна быть
выполнена от руки, без применения
каких-либо масок, тщательным
копированием фотографии.
Нужно быть осторожным, чтобы не
преувеличить объём или,
наоборот, не уменьшить его и не сделать
изображение рук слишком
плоским. Это легко может случиться
при неаккуратной работе. Затем
поверх сиены наносим жёлтую
Образец, в котором тона кожи слегка затенены и содержат
тёплый тон.
После окрашивания фона для наложения краски тонов кожи
убирают маску.
Накладывая слой сиены, с помощью тени создают основной
объём.
Для придания естественности нужно усилить тень краской
более тёмного оттенка, чем основной цвет.

Техническая иллюстрация
Тона кожи
Лица и волосы
Последовательное напыление создаёт яркие, богатые
оттенками тона кожи.
Маленькие детали - морщинки и волоски, должны быть
подправлены.
С помощью ластика осветлим некоторые участки на коже,
воспроизводящие её характерный блеск.
Окончательный результат, безукоризненно реалистично
воспроизводящий фотографию.
разны, и цвет кожи и
пигментация у разных людей отличаются.
Несмотря на то, что ваша цветная
фотография может быть
отличного качества, имеет смысл
рассмотреть и проанализировать
цветовое разнообразие вашей
собственной или чьей-либо ещё
руки. На нашем фото розовые и
оранжевые цвета преобладают на
светлых участках, а зелёные и
синие тона в тенях вместе образуют
связанный элемент. Всё это
разнообразие красок используется
краску, делая тон более тёплым и
окрашивая те части, которые
должны быть более светлыми.
РАЗНООБРАЗИЕ
КОЖНЫХ ТОНОВ
Мастерство передачи тонов
кожи не может быть упрощено
применением одной формулы,
так как каждая картина
уникальна. Что касается условий,
чрезвычайно эффектных оттенков и
тонов, то они необычайно разнооб-
Исправление ошибок
Иногда во время окрашивания могут случиться случайные выплески краски
на поверхность вашей иллюстрации. Если пятна слишком велики, для того
чтобы удалить их ластиком, вы можете сделать их снова белыми, закрасив
их белой непрозрачной
краской. Переход между
исправленным участком и
остальной частью работы
должен быть абсолютно
незаметным.
Если исправление ошибок не
может быть выполнено
стиранием, закрасьте этот
участок белой непрозрачной
краской и нарисуйте по ней
снова.
очень тонко, без явных
контрастов. Для достижения точности
изображения красочные
переходы выполняются очень плавно.
ПРИДАНИЕ ЕСТЕСТВЕННОСТИ
В ОТДЕЛКЕ
Для точного
воспроизведения гладких и естественных тонов
кожи и текстуры требуются
особенные приёмы окончательной
отделки. Эта отделка выглядит
типичной для аэрографии: она
атласная и гладкая. Реализм в
иллюстрации часто требует
проработки складок, характерных
бликов кожи, нескольких маленьких
волос и других подобного типа
мелочей. Большинство из этих
деталей выполняют на последнем
этапе работы цветными
карандашами, высветляя места бликов
стиранием. Лёгкое напыление
краски унифицирует работу,
смягчая контрасты и переходы.
ЕЩЕ ПО ТЕМЕ
i Прозрачность с подвижными масками
ст. 70

ПОРЯДОК ДЕЙСТВИЙ ПО ТЕМАМ
ЛИЦА И ВОЛОСЫ
При рисовании людей наиболее сложной частью изображения является лицо.
Тем не менее, его изображение - это развитие всего того, что мы уже изучали
ранее. Это дальнейшая разработка темы тонов кожи. Воспроизведению черт
лица поможет опыт, полученный при рисовании форм и тонов кожи.
Лицо и волосы вместе
представляют собой привлекательный
реалистический вариант
изображения головы, и, тем не менее,
каждый ракурс имеет свои
особенности. Подходы к
изображению волос и лица в традиционной
классической живописи
заключаются в выполнении этих
элементов почти одновременно.
Классический живописец исправляет,
подчёркивает и совершенствует
рисунок в процессе его развития.
Но этот метод не может быть
использован в аэрографии. При
работе аэрографом вы должны
продумывать заранее не только
решение каждого проблемного
момента, но также и порядок, в
котором они будут разрешены на
практике. Кроме этого, работа с
масками в течение всего процесса
затрудняет наблюдение всей
работы в целом. Следовательно,
очень важно, чтобы художник
заранее имел ясное представление
о результате, которого он хочет
достичь. Так как в большинстве
Первое наложение основного цвета. Распыление должно
наводить на мысль о блеске волос.
случаев аэрографическая
иллюстрация основывается на одной
или нескольких фотографиях, это
будет фотография, которая
послужит образцом.
При изображении лица
главную роль играют объём и тон
кожи. Самые яркие участки
изображения, блики и усиления света на
фотографии могут быть очень
хорошо воспроизведены с помощью
аэрографа благодаря процессам
смягчения и затухания. Поскольку
Для изображения
блеска при рисовании
волос тоже
используются жидкие
маски.
цвет кожных тонов очень важен,
для правильного применения
красок необходим определённый
уровень мастерства, опыт и
умение анализировать. Обычно
используется смесь красок,
состоящая из жжёной сиены,
оранжевой, охры, тёмно-красной и
немного синей и зелёной для теней. С
этим набором красок и образцом,
представленным на фотографии,
вы в полной уверенности можете
приступить к изображению лица.
После распыления жидкую маску можно снять.

Лица и волосы
Человеческие фигуры с помощью аэрографа (I)
I ШММ
Контраст блеска может быть смягчён повторным
распылением краски того же цвета, что и основной цвет волос.
Закончив с лицом, смягчим последовательное изменение цвета
от тонов кожи до волос.
ВОЛОСЫ
Простота рисования волос —
одна из лучших возможностей
аэрографа, поскольку их блеск и
текстура очень подходят для него.
Шелковистые и блестящие
волосы — типичная тема художников
аэрографии, выполняющих
художественные рекламные работы.
Мягкость и лучистость световых
переходов волос оттени к блеску,
волнистость и завитки длинных
волос виртуозно воспроизводятся
с помощью аэрографа. Хотя это
требует некоторого терпения,
рисование волос аэрографом
проще, чем это может показаться. Во-
первых, создаём основной цвет.
Перетекание форм выполняется
затуханием цвета от светлого к
тёмному. Мягкое затухание,
которое можно выполнить
аэрографом, отлично воспроизводит
внешний вид волос. Создав
основу, детали (объём, массу, локоны
волос и отдельные волоски)
рисуем кисточкой, цветными
карандашами с использованием жидких
резиновых масок. Работа по
унифицированию изображения
займёт некоторое время. Ключевым
моментом здесь будет
выполнение переходов от света к тени. В
ЕЩЕ ПО ТЕМЕ
• Иллюстрированные примеры
маскирования стр. 36
• Материалы стр. 48
• Тона кожи его. 80
качестве образца используйте
иллюстрацию.
ДЕТАЛИ
Построение деталей лица
основывается на изображении
геометрических форм, изученных
ранее. Из-за мелкого размера
наилучший способ их окончательной
доводки — использование
кисточки и цветных карандашей.
Сначала во время главного
распыления прорисовываем основные
формы. Переходы между
деталями и плоскостями лица, как
правило, создаются лёгким
распылением. Переход ото лба к корням
волос необычайно важен и
должен быть смягчён. Резкость
некоторых линий, созданных
применением масок, тоже должна быть
приглушена.
Эффектное моделирование
Аэрограф позволяет достичь фотографического эффекта лёгкой
расфокусировки, широко применяемого в рекламе для создания
фотографического эффекта изящного атмосферного свечения. Для достижения этого
эффекта необходимо работать, тщательно следуя фотографии, смягчая
контрасты и тоновые
изменения, а также жёсткие
границы после маскирования.
Исправления нужно
выполнять очень аккуратно. На
этой иллюстрации тона кожи
и волосы объединены
использованием эффекта
атмосферной расфокусировки.
Выглядит очень изящно.
Шелковистость волос и
мягкость тонов кожи
достигнуты применением
осторожного напыления,
создающего реалистический
эффект.

ПОРЯДОК ДЕЙСТВИЙ ПО ТЕМАМ
ЧЕЛОВЕЧЕСКИЕ ФИГУРЫ С ПОМОЩЬЮ АЭРОГРАФА (I)
В следующем упражнении, прежде чем приступить к работе по фотографии,
потренируемся на основе рисунков и воображения. Для этого мы будем
использовать разнообразные маски фиксированного и подвижного типов.
Также мы применим ряд различных эффектов, которые были изучены ранее.
ВЫМЫШЛЕННОЕ
ОКРУЖЕНИЕ
Точность предварительного
рисунка, играющая важную роль
во время работы по фотографии,
также важна и при выполнении
наброска или рисунка.
Предварительный рисунок для настоящего
упражнения должен быть
исполнен очень точно, в мельчайших
деталях, так же, как и маски, которые
необходимо вырезать с большой
точностью для каждого участка,
требующего защиты. Отметьте
границы каждого участка
иллюстрации, который точно должен быть
маскирован. По существу, рисунок
будет представлять собой схему
масок. Большие участки,
нарисованные от руки, будут, конечно,
менее детализированы.
Как всегда, заклейте
маскировочной или чертёжной лентой
края иллюстрации так, чтобы
границы рисунка после
окрашивания аэрографом были точной
прямоугольной формы.
МАСКИ
Облака можно маскировать
ватой, как это было
продемонстрировано в соответствующей главе.
Кусочки ваты приклеиваются к
основе маленькими кусочками
клейкой ленты или резинового клея.
Ваты накладывайте много, но
избегайте слишком сильного
уплотнения, чтобы после окрашивания
синева неба нежно возникала
среди белизны бумаги. Благодаря
структуре ваты краска,
попадающая на неё во время окрашивания,
просачивается насквозь и произ-
ЕЩЕ ПО ТЕМЕ
► Материалы стр. 48
>Тонакожистр.89
*Лица и волосы стр. 82
Создание
первоначального
рисунка —
это кропотливая
работа по
совершенствованию
композиции с
совершенными и
аккуратными линиями
рисунка.
водит эффект затухания, имитация
которого почти невозможна без
применения масок такого типа.
Для горного фона используйте
синий цвет, который можно создать
с помощью плотной подвижной
маски, изготовленной из рваной
Облачное небо может быть
нарисовано с использованием масок
из ваты.
бумаги. Эта маска будет защищать
бумагу выше уровня горизонта.
Защита самого участка гор
выполняется самоклеящейся маской.
Затем надо маскировать фигуру,
после чего окрашиваем фон
пейзажа. Закончив с фоном, снимаем
Горы на горизонте можно нарисовать
с помощью бумажных масок,
вырезанных или оборванных.
После основного
окрашивания,
выполненного от руки,
всё изображение
полностью
закрывается маской.

маску с фигуры и наносим краску
основного тона кожи. Выполнив
все эти последовательные
действия, с помощью подвижных
масок, исправлений и доводочных
работ завершаем изображение.
ГОЛОВА И ВОЛОСЫ
Для работы над
изображением головы и фигуры применяют
самоклеящиеся маски, которые
накладывают вокруг волос,
оставляя открытым участок для
окрашивания. Перед окрашиванием
несколько кривых линий,
представляющих блестящие места
волос, защищаем жидкой резиной.
Теперь окрашиваем участок волос,
после чего съёмником резинового
клея удаляем маску. Добавить
тени, создающие объём и массу
волос, можно с помощью масок из
плотной бумаги, вычерченных и
вырезанных с помощью лекал по
длине и форме волос.
Альтернативой этому служат разнообразные
распыления, дающие желаемый
эффект. Эта часть работы должна
быть выполнена, пока лицо закры-
Рисованив волос может быть выполнено
с помощью масок, вырезанных из бумаги.
Лица и волосы
Человеческие фигуры с помощью аэрографа (I)
Человеческие фигуры с помощью аэрографа (II)
Применение лекал
При создании этой иллюстрации лекала были использованы для создания
контуров стола. Работать с ними очень удобно и просто. При правильном
применении, часто комбинируя их,
можно нарисовать почти все виды кривых —
правильных и неправильных. Этот
метод является более быстрым, чем
применение самоклеящихся масок. Во
время работы позаботьтесь о контроле
над распылением, предохраняя от
окрашивания участки, которые должны
быть защищены.
Лекала очень удобны для создания
маленьких, изогнутых контуров.
то самоклеящейся маской.
Резиновый клей можно использовать
для создания солнечных бликов
на линзах очков. Остальные
детали фигуры, такие, как губы или
волосы, или специфические области
блеска, нужно аккуратно выписать
кисточкой и гуашью.
НАТЮРМОРТ С ФРУКТАМИ
И КОКТЕЙЛЕМ
Рисуя натюрморт в левой
части иллюстрации, сначала мас-
Одним из множества
способов создания
деталей натюрморта
может быть
использование круглых
и овальных
трафаретов.
кируем самоклеящейся маской
все окружающие области
рисунка. Семечки арбуза рисуем от
руки. Воспроизводя текстуру
красной мякоти, тщательно
окрашиваем участки вокруг них.
Очки и бокал для коктейля
делаем с применением техники
блеска и отражений подобно тому,
как мы делали это в более
ранних упражнениях, посвященных
воспроизведению блестящих
стеклянных и металлических
поверхностей.
Доводочные работы выполняются кисточкой, гуашью
и цветными карандашами.
Конечный результат. Выдуманный пейзаж, убедительный
и реалистичный.

ПОРЯДОК ДЕЙСТВИИ ПО ТЕМАМ
ЧЕЛОВЕЧЕСКИЕ ФИГУРЫ С ПОМОЩЬЮ АЭРОГРАФА (II)
Цель следующего упражнения заключается в обзоре и суммировании техник,
представленных в предыдущем упражнении, посвященном изображению
человеческой фигуры. Для создания этого сложного, детализированного,
чётко выписанного рисунка снова потребуется изображение объёма и форм
человеческой фигуры, цвета кожи и волос, а также применение сложного
маскирования.
Температура воздуха и типы масок
Если вы работаете в стране с жарким климатом или просто при высокой
температуре воздуха, при снятии самоклеящейся маски могут оставаться
кусочки клея, которые
испортят результат вашей работы. В
этом случае лучше применять
маски из полиэстера, которые
крепятся к основе резиновым ■■! -
клеем. 0Ш _^2
Маски из полиэстера должны
приклеиваться к иллюстрации
резиновым клеем. Клей после
высыхания удаляется полностью
с помощью хлопчатобумажной
ткани или съёмника резинового
клея.
УВЕЛИЧИВАЮЩИЕ И МАСКИ
ИЗ ПОЛИЭСТЕРА
Предмет изображения этой
иллюстрации — голова
женщины, пускающей мыльные пузыри.
Она взята с фотографии и
увеличена так, чтобы можно было
разглядеть её мельчайшие части.
Увеличенная фотокопия будет
затем переведена на бумагу.
Поверх рисунка должна быть
наложена маска из полиэстера
или самоклеящейся плёнки,
после чего по линиям внешних
контуров фигуры и головы
посекционно прорезаем её. Для
надёжного крепления
самоклеящейся маски из полиэстера
требуется немного резинового
клея. Сразу после наложения и
вырезания маски снимите те
участки маски, что закрывают
фон, оставив закрытой фигуру.
Затем фон нужно окрасить
несколькими слоями тёмно-синей
краски, пока вы не добьётесь
глубокого, интенсивного синего
тона. Так как фон довольно
большой, его окрашивание пот-
Вырезав и закрыв полиэстерной маской
фигуру, окрашиваем фон.
ж
ребует длительного времени
распыления, поэтому для
защиты себя от вдыхания
распыляемой краски используйте
специальную лицевую маску. Окрасив
фон, снимаем маску с фигуры.
Такие детали, как соломинка и
мыльные пузыри, должны быть
закрыты жидкой маской. Голова
и рука остаются отрытыми, что
позволит вам наложить первый
слой краски цвета кожи. Этот
слой наносят, оттеняя и
выделяя нос, глаз и рот.
ТОНА КОЖИ
Основной цвет кожи —
интенсивный оранжевый —
создаёт хорошую основу для слоя
оттенков и тонов,
накладываемого сверху для создания
телесного цвета. Это ряд тонов от
тёмной сиены для теней до
мазков малинового, включая очень
лёгкое наложение
ультрамариновой синей. Для
маскирования лба и корней волос можно
использовать в качестве
трафарета оригинал фотографии.
Затем частично от руки, частично
с помощью трафарета
прорисовываются контуры уголков рта
и носа. Теперь первым
напылением наносим тон кожи руки.
Дальнейшая окончательная и
точная прорисовка
выполняется цветными карандашами, гу-
маскои оля того,
чтобы не закрасить
ее во время
распыления.
Соломинку нужно
закрыть жидкой
маской для того,
чтобы не закрасить
ее во время
распыления.

Человеческие фигуры с помощью аэрографа(1)
Человеческие фигуры с помощью аэрографа (II)
Ретушь фотографий
Результаты основного окрашивания
кожи и волос. Обратите внимание на
переходы между волосами и фоном.
Нанесение основы
для телесного тона
кожи и волос
выполняется от
руки.
а шью выделяются детали лица
и морщинки на руке.
Проработав всё изображение, вы
можете, если это необходимо,
усилить тёмные места. Наконец
смягчите контраст фигуры и
тёмного фона постепенным
затемнением теней.
ИСПРАВЛЕНИЯ И ОТДЕЛКА
Закончив с тоном кожи,
удаляем основную маску фона
и маску, покрывающую
женскую блузу. Жидкие маски для
соломинки, серёжки и блеска
губ удаляются с помощью
съёмника резинового клея. Теперь
все эти участки должны быть
подправлены, красочные пере-
ЕЩЕ ПО ТЕМЕ
Тона кожи стр. 80
Тона кожи стр. 82
Человеческие фигуры с помощью
аэрографа (I) стр. 84
Для рисования мыльных пузырей
используем маски-шаблоны с увеличенной
фотокопии.
ходы смягчены таким образом,
чтобы контраст между чистым
цветом белой бумаги не был
таким резким. После этого
покрываем участок волос смесью
тёмной сиены и тёмно-красной
краски и подправляем
кисточкой и цветными карандашами.
Убедитесь, что вы смягчили
края по отношению к фону.
Нарисуйте мыльные пузыри с
помощью круглых трафаретов
разного размера, вырезанных
из плотной бумаги и
размещённых в местах, показанных на
фотографии.
Ретушь волос с помощью кисточки
и усиление светлых мест
добавляет им блеска.
Жидкая маска для губ создаёт
Окончательный результат. Законченная иллюстрация
изящна по отделке и великолепна по колориту.
<8 И- ш
ЕРШ mi
1 ;' • щ
*1&/& еГллЖ ж

ПОРЯДОК ДЕЙСТВИЙ ПО ТЕМАМ
■ РЕТУШЬ ФОТОГРАФИЙ
Десятилетия назад поле деятельности аэрографа ограничивалось ретушью
фотографий. Сегодня, когда фотографическое качество может быть получено
с помощью компьютеров, аэрограф не столь необходим, как прежде. Но задолго
до того, как это стало возможным, почти все фотографии, используемые
в коммерческой рекламе, в различной мере обрабатывались: изменялся фон,
усиливалась или уменьшалась резкость, повышался контраст, выделялись
детали, и даже изображение делалось светящимся.
РЕТУШИРОВАНИЕ
ФОТОГРАФИЙ
Назло преимущественному
применению компьютерных
технологий аэрограф всё ещё
используется для ретуши
фотографий. Например, старинным
объектам можно придать блеск
новизны, устраняя неоднородность
или следы использования и
прорехи времени. Аэрограф
применяют для ретуши таких
фотографий, которые не могут быть
улучшены или пересняты, или когда к
ним необходимо что-то добавить
или удалить.
Сегодня существует
множество красок с очень тонким
пигментом, как матовых, так и
глянцевых, специально созданных
для ретуши фотографий с по-
Фотоизображения можно
улучшить способом
ретуширования с помощью
аэрографа.
Результат ретуширования
фотографии с помощью
аэрографа.
Между живописью и фотографией
Ретушь фотографий идёт от фотоизображения к созданию живописных
эффектов, лежащих над и за пределами возможностей художественных
средств фотографии. Оригинальная иллюстрация, выполненная
аэрографом, тоже начинается с фотографического изображения. Природа
аэрографии, в основе которой лежит окрашивание с помощью мельчайших частиц
краски, располагает её посередине между фотографией и живописью.
Внутренний обмен между двумя способами создания изображения даёт
возможности любому виду творческих и коммерческих работ. Границы
между двумя средствами, фотографией и аэрографией, практически
неопределимы и зачастую размыты. Профессиональные художники аэрографии
используют их поочерёдно.
Эта картина демонстрирует тесную связь между фотографией и аэрографией, где
трудно определить, какая часть изображения выполнена тем или иным средством.
мощью аэрографа. Также
имеется ассортимент тёплых и
холодных серых красок, матовых и
глянцевых, которые позволят
вам ретушировать чёрно-белые
фотографии.
ИЗМЕНЕНИЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ
В основном ретушь
фотографий используют для усиления
эффектов блеска и тени.
Профессиональные фотографы
предвидят эти эффекты,
добавляемые позже при ретуши. Эти
эффекты нельзя получить не-
посоедственно во воемя съёмки.

В рекламе высококачественная
фотография может быть изменена и
преобразована многими различными
способами, благодаря ретушированию с
помощью аэрографа.
так как они отсутствуют у
модели (независимо от того, фигура
ли это, пейзаж или какой-либо
другой объект). Аэрограф также
часто используют для
изменения фона, отдельно закрашивая
цвета или фигуры, которые
могли возникнуть случайно.Это
может быть также выполнено
наложением объектов или фигур.
Часто детали, нуждающиеся в
ретуши, имеют незначительные
огрехи. Их можно удалить с
негатива с помощью
непрозрачного вещества, наносимого на
эмульсию, или соскабливанием
фотоэмульсии с прозрачных
участков. Зачастую
практикуется добавление блеска, такого
характерного для
аэрографической живописи, но которого
на самом деле нет.
ПРОЦЕСС РЕТУШИ
Процесс ретуши
выполняется приблизительно тем же
самым способом, что и живопись
аэрографом. Для удобства
работы фотография должна быть
довольно большого размера.
Краска должна хорошо
скрывать дефекты фотографии. Вы
можете использовать либо
матовую, либо блестящую гуашь,
что зависит от фотографии, ко-
ЕЩЕ ПО ТЕМЕ
> Базовые элементы техники стр. 32
> Применение жидких масок стр. 38
• Материалы стр. 48
Человеческие фигуры с помощью аэрографа (II)
Ретушь фотографий
Коммерческая живопись
Фону фотографий этой серии был
изменён окрашиванием с помощью
аэрографа.
Здесь с помощью ретуши слегка усилили
тон кожи и контрасты между светом
и тенью.
торую вы ретушируете. Вначале
нужно защитить маской фон,
что даст возможность работать с
объектом или фигурой. Вы
можете исправить цвет фона,
закрыв маской фигуру. Работа
непрозрачными красками создаёт
плотные цвета первым
распылением и часто не требует
наложений повторных слоев. Это
важно потому, что даёт
возможность работать аккуратно, не
создавая слишком толстых
слоев краски. Окончательная
ретушь выполняется кистью,
очерчиванием контуров краёв и
границы между светом и тенью для
получения блестящего,
безукоризненного результата.
Применение ретуширования фотографий в рекламе.
ЧЁМ
AC0NDICI0NAD0R
SUAVIZANTE
Suaviza, desenreda у do brilb
Щи de cabello.

ПОРЯДОК ДЕЙСТВИИ ПО ТЕМАМ
КОММЕРЧЕСКАЯ ЖИВОПИСЬ
Аэрограф имеет очень широкую сферу применения. Ретушь фотографий,
коммерческая живопись, рекламная живопись и коммерческая иллюстрация —
только некоторые из них. Выполнение рекомендаций и определённый порядок
действий, изученных ранее, позволит добиться безукоризненных
профессиональных результатов в этих областях.
КОММЕРЧЕСКАЯ ЖИВОПИСЬ
Аэрограф является
великолепным средством создания
коммерческих изображений, не
только репродуцирующих
оригинальные изображения, но и
нарисованных для демонстрации.
Витрины магазинов и живопись
на оконных стёклах магазинов -
тоже поле для работы
аэрографом. Синтетические эмали,
применяемые для работ такого типа,
— это очень стойкие краски,
хорошо прилипающие к
большинству гладких поверхностей. У них
отличные кроющие способности,
и они дают в конце
привлекательный блестящий внешний
вид. Эти качества делают их
очень подходящими для такого
типа иллюстраций. Такие
изображения рисуются прямо по
стеклу. Техника выполнения
работ та же самая, что и при
создании других иллюстраций, за
исключением работ, размеры
которых намного больше. Последние
требуют гораздо большей
площади маскирования, цветовых
затуханий, подвижных масок и
т. д. Первоначальный рисунок
обычно выполняется
пластичными красками, которые можно
удалять со стекла влажной
тряпкой. Определившись с выбором
прозрачной поверхности,
первое, что вы должны сделать, это
окрасить белой краской основу
на тех участках, которые будут
воспроизводить стекло и другие
прозрачные объекты.
Относительная трудность
выполнения этих изображений
(работа на открытом воздухе и
вертикальной поверхности) отчасти
компенсируется большими
размерами деталей и связанной с
этим быстротой выполнения
доводочных работ.
Подготовительный рисунок в
аэрографических работах по стеклу
выполняется кистью и пластичными
красками. Если вы собираетесь достичь
иллюзии прозрачности, сначала нужно
наложить покрытие из белой краски в
качестве фона.
Трафареты для создания больших
уличных изображений с помощью
аэрографа нужно готовить в студии.
Они должны быть переносными
и гибкими.
При работе на вертикальных
поверхностях с большим увеличением
многие детали могут быть выполнены
от руки.
Конечный результат I
коммерческого рисунка,
выполненного
аэрографом.

ИЛЛЮСТРАЦИИ
Обложки CD дисков и книг,
киноплакаты, обычные плакаты и
многое другое относятся к
коммерческой иллюстрации. В этих
дисциплинах техническое
мастерство художника играет такую же
важную роль, как и творчество.
Аэрограф, являясь чрезвычайно
реалистическим инструментом,
даёт художнику, хорошо им
владеющему, преимущества при
работе в этой сфере, увеличивая его
многогранность и
конкурентоспособность как коммерческого
художника. Кроме того,
изображения, выполненные аэрографом,
невозможно получить с помощью
фотографии или какими-либо
другими художественными
средствами. Этот вид «реалистической
магии» ограничивается только
вашим воображением и уровнем
технического мастерства.
Многие художники достигли
своей громадной известности
именно в аэрографии. Некоторые
наиболее известные из них были
отмечены за свои работы по
оформлению CD дисков, книжных
обложек и киноплакатов.
ЕЩЕ ПО ТЕМЕ
•Краски стр. 22
• Масляные и целлюлозные краски стр. 24
• Материалы стр. 48
Эти иллюстрации Ивана Тенброека
Стидмэна(Еш TenbroekSteadmnan)
обладают воздействием, соединяющим
драматизм освещения с обработкой
поверхностей.
Ретушь фотографий
Коммерческая живопись
Роспись футболок и трёхмерных объектов
Иллюстрация
Филлипа Коллиера (Philip Collier).
Как ни одно другое
художественное средство,
аэрограф обладает
возможностями для создания
фантастических изображений.
Эта иллюстрация
Йоши Хатакенаки (Yoichi Hatakenake)
сочетает совершенный фотореализм
с сюрреализмом темы большой
драматической силы.
Коммерческие иллюстрации
При работе над коммерческими иллюстрациями основная идея
произведения должна быть абсолютно ясной. Это должно быть главным для того,
чтобы коммерческий художник мог создать изображение, точное по теме и
совершенное по технике. Сила изображения и стиль выполнения работ
основывается на творческом потенциале художника.
Иллюстрация Мигеля Перрона (Miguel Perron) для коммерческого предприятия.
В этом изображении ясность идеи сочетается с привлекательностью его стиля.

ПОРЯДОК ДЕЙСТВИЙ ПО ТЕМАМ
РОСПИСЬ ФУТБОЛОК И ТРЁХМЕРНЫХ ОБЪЕКТОВ
Здесь приведены примеры использования аэрографии в других областях.
В случае с футболками, как и одеждой вообще, аэрография даёт более яркий
результат, чем шелкографическая печать (технология, обычно применяемая
на швейном производстве). В случае с трёхмерными фигурами инструментом
для распыления служит промышленный пистолет-распылитель, позволяющий
покрывать большие поверхности или массовую продукцию, состоящую
из одинаковых предметов.
ЖИВОПИСЬ НА ОДЕЖДЕ
Такие предметы одежды, как
рубашки, майки, блузы и другие,
независимо, сделаны ли они из
хлопка, льна, шёлка или
синтетического волокна, могут быть
раскрашены аэрографом с
применением специальных красок. Чаще
всего используют декоративные
мотивы, которые гораздо проще и
схематичней обычных
иллюстраций. Поверхность одежды имеет
более шероховатую текстуру, чем
бумага, не позволяющая
изображать на ней мелкие детали. Но
мотивы рисунков на майках и
одежде редко воспроизводят
реалистичные изображения.
Складки и движения носящего одежду
могут мешать их рассматриванию.
Этот вид живописи прост, ярко
окрашен и декоративен по теме.
Для росписи футболки
аэрографом положите её на
деревянное основание так, чтобы материя
стала ровной и свободной от
складок. Футболка не должна
быть натянута, но должна быть
прикреплена, чтобы случайное
перемещение по основанию не
исказили ваш рисунок.
Обычно вы можете
использовать простейшую технику для
рисования на ткани. Подвижных
масок и нескольких красок будет
достаточно для создания
привлекательного декоративного
мотива. Простые трафареты — тоже
очень хорошие инструменты для
этих целей.
Краски для ткани сохнут
сравнительно быстро, но они
имеют тенденцию делать ткань
Для нанесения рисунка на
футболки используются
простые маски. Трафареты
для них можно вырезать
и з обычной бумаги
и картона.
Для создания трафаретов используемых
красок придумывается простая композиция.
жёсткой, как если бы
она была накрахмалена.
Для освобождения
тканной основы материи
и её смягчения прогладьте
футболку через мокрую
тряпку.
Доработка
рисунка
выполняется от
руки.
Дизайн рисунка должен
быть достаточно
простым, чтобы
оставаться понятным
даже на мятой футболке.

ЕЩЕ ПО ТЕМЕ
• Базовые элементы техники стр. 22
ТРЁХМЕРНЫЕ ФИГУРЫ
Аэрограф часто используется
для окрашивания трёхмерных
отштампованных фигур, особенно
при производстве игрушек, для
промышленного окрашивания.
Фарфор и пластиковые куклы
могут окрашиваться аэрографом
акриловыми красками. Латекс,
пластик, картон, маски и фигуры из
папье-маше, игрушки из разных
материалов могут быть окрашены
с помощью аэрографа
акриловыми или синтетическими эмалями,
как матовыми, так и глянцевыми.
Инструмент, широко
используемый для этого типа работ, —
промышленный
пистолет-распылитель, подобный тому, который
используется для окрашивания
автомобилей в автомастерских.
Пистолет-аэрограф тоже исполь-
Коммерческая живопись
Роспись футболок и трёхмерных объектов
Обзор
Ручные процессы
Эта серия масок создана с применением промышленных процессов.
Каждая из них окрашена индивидуально, с вниманием к их отличительным
чертам. Несмотря на то, что это коммерческий продукт, все они также
уникальны в изготовлении. Окрашенные от руки, они требуют всего мастерства
художника аэрографии,
включая смешение красок и
технику свободного рисования. ^
Щг I <т ТГ
Маски раскрашивают одну за
другой. Их обработка не похожа
на промышленное изготовление
многих других массовых изделий.
зуют. Это более сложно и не даёт
такого качества и точности, как у
художественного аэрографа.
Большинство этих фигур и
игрушек раскрашиваются от руки, без
применения масок. Если маски
используются, то, как правило,
при производстве коммерческой
продукции.
В индустриальной аэрографии при
массовом производстве предметов вместо
трафарета часто используют шаблоны.
Отделка должна быть одинаковой для
каждого изготовленного предмета.
Для окрашивания больших фигур применяют пистолет-
распылитель с большим запасом краски, но не обладающий
большой точностью, так как она здесь и не требуется.
Отделка объёмных фигур не требует реализма плоской
иллюстрации.

ЗАВЕРШЕНИЕ
I ОБЗОР
Настоящий обзор представляет самые важные моменты, о которых необходимо
помнить при работе с аэрографом. 20 пунктов, в которых представлено
основное из всех тем, подробно рассмотренных на предыдущих страницах.
Текст, сопровождающий каждую иллюстрацию, суммирует эти техники.
1 ■вгя
|Е№
РЧР"
: ИВ
*ЛЖ>
ШШ
L'ouo НИ В
Von JBUHJ
■1 В
1. Нажатием пальца на триггер вниз увеличивают или
уменьшают поток воздуха, а движением назад добавляют или
уменьшают поток краски.
2. Аэрограф должен быть полностью вычищен. Помните, что
блокированное сопло аэрографа прочищается жёсткой кистью
и растворителем, соответствующим используемому
типу краски.
3. Проверяйте, поддерживайте уровень масла в компрессоре,
следя за тем, чтобы оно всегда было на правильном уровне,
на что указывает метка на корпусе компрессора. Заменяйте
масло как минимум один раз в год.
4. Шланги компрессора должны быть правильно подсоединены
к выходному отверстию. Если соединение
не будет плотным, воздух будет выходить из-под краёв
и большая часть давления будет потеряна.
5. Выход воздуха регулируется по показанию манометра. Для
небольших работ оно не должно превышать отметку
приблизительно от 20 до 45 lbs. на квадратный дюйм, или
от 1,5 до 3 кг/см2.
6. Каждый раз после выполнения работы необходимо высушить
компрессор. Для этого вы должны нажать на чашку,
расположенную внизу манометра, и вылить содержимое.
7. У каждой краски есть свой специфический растворитель:
для чернил и акварели — это вода, а для акрила нужен
акриловый растворитель.
8. Пользуйтесь хорошо заточенным режущим инструментом.
При вырезании не нажимайте слишком сильно,
чтобы не повредить бумагу.
9. Когда окрашивание производится слишком близко к бумаге,
регулируйте давление воздуха и поток краски с помощью
триггера.
10. Практикуйтесь в нанесении краски до тех пор,
пока не будет получаться то, что вы хотите.

Роспись футболок и трёхмерных объектов
Обзор
11. Поднимаемые маски можно сделать из толстой бумаги
или картона, достаточно жёсткого для того, чтобы,
работая слишком близко к основе, поднимать их без воздуха
из аэрографа,.
12. Подвижные маски, выполненные из бумаги, вырезайте
точно по контурам, которые вы сделаете.
13. Самоклеящаяся плёнка является важнейшим материалом
для всех деталей работ, требующих многократного закрытия
и открытия.
14. Маскирующую жидкость используют для защиты деталей,
которые слишком малы, чтобы закрывать их обычными
масками.
15. Пользуйтесь остро заточенным карандашом и лёгкими
линиями во избежание проминания бумаги. Помните, что
первоначальный рисунок чрезвычайно важен для последующей
его разработки до самого окончания иллюстрации.
16. Все гладкие поверхности необходимо ограничивать
маскирующей лентой для получения чистых и ровных краёв.
17. Ошибки рисунка могут быть исправлены закрашиванием
белой непрозрачной гуашью, после чего они могут быть снова
окрашены краской.
18. Сделайте тщательную схему каждого участка,
которые вы собираетесь вырезать. Здесь главным является
ясный и чётко прорисованный рисунок.
19. Ретуширование или выполнение контура цветными
карандашами на стадии окончания добавит совершенства
вашей работе. Тщательная отделка придаст вашей картине
блестящий, профессиональный вид.
20. Белые участки можно получить разными путями. Наиболее
эффективный из них — применение электрического ластика,
В крайнем случае можно использовать бритвенные лезвия
и закоашивание белой коаской.
*
/5

Оригинальное название «Aerografo»
©Copyright Parramon Educiones, S. A. 1999
Издательство Parramon Educiones, S. A., Barcelona, Espafia
Текст: Редакторская группа «Parramon»
Иллюстрации: Редакторская группа «Parramon»
Фотографии: Редакторская группа «Parramon»
Право на издание данной книги на русском языке принадлежит:
© 000 «Художественно-педагогическое издательство»
Москва, 2006
Книга, включая все её части, защищена законом об авторском
праве. Любое использование книги вне закона об авторском
праве является недопустимым без согласия автора и
преследуется по закону.
По вопросам реализации обращайтесь в коммерческий отдел
издательства: Тел./факс: (495) 974-6463,188-9892,188-9801
E-mail: olevich@artmaterial.ru
Перевод с английского — Тишин А. Н.
Редактор русского текста — Тишина 0. Ю.
Технический редактор — Гулевич А. Н.
Верстка — Воробьев А. В.
Тираж 5 000 экз.
ISBN 5-98569-004-0
Все материалы, используемые
в этой книге, вы можете
приобрести на сайте
WWWDA[RTIM1ATEKDALDKU
| jOSjr АЗРОЩгГРО
1 И-'-"» «О—ft-
Москва, Ярославское ш., д. 3/3, тел.: (495) 188 98 92,183 5716, 188 98 01