к
4-
КИНОЗАЛ ДЛЯ СТАРШЕКЛАССНИКОВ
СЛУЧАЙНЫЙ ВАЛЬС
„Ленфильм”
Автор сценария - Павел Финн
Режиссер - Светлана Проскурина
В ролях: Алла Соколова,
Татьяна Бондарева,
Алексей Серебряков,
Сергей Парапанов
Вот что говорит о фильме „СЛУ-
ЧАЙНЫЙ ВАЛЬС” его режиссер
Светлана Проскурина: „Самое
существенное в героях моего
фильма - это пронзительная жаж-
да боли - не любви, не родства, не
ощущения себя, а именно боли,
когда хоть что-то начинаешь чувст-
вовать, когда содранная кожа лучше,
чем полная апатия...
Эпиграфом к картине мог бы
стать отрывок из философских
писем П. Чаадаева: „Взгляните
вокруг себя... всем нам не сидится
на месте. Ни у кого нет определен-
ной сферы существования, ни для
чего не выработано хороших при-
вычек, ни для чего нет правил; нет
даже домашнего очага; нет ниче-
го... ничего прочного, ничего
постоянного; все протекает, все
уходит, не оставляя следа...”
Что-то очень похожее проис-
ходит и с действующими лицами
этой драматической истории. У них
в жизни тоже нет „ничего прочного,
ничего постоянного”. Они мыкают-
ся и ищут... Чего вот только? Дома,
любви, хоть какого-то дела? А
может быть, самих себя? И за этим
и приходят они в этот одинокий дом
на косогоре?..
ПРИГЛАШАЕМ НА ФИЛЬМ
О фильмах рассказывает О. Юрьев
Автор сценария и режиссер -
Вальдемар Дикий
В ролях: Расти Джедуэб,
Эдуард Гарсон,
Дарья Трафанковска,
Мариуш Бенуа
И чего только не бывает на белом
свете. Жил себе да жил Петр, до
двенадцати лет дожил, а не дога-
дывался, что он вундеркинд, то
есть чудо-ребенок, и что та-а-кое
может... Ну, например, двигать
взглядом предметы. Подчас это
приносило массу неприятностей -
электроприборы начинали „ша-
вать телефонную подстанцию,
десять трансформаторов и еще кое-
что по мелочи. В то самое время,
когда мальчишка демонстрировал
свои поразительные способности,
произошла авария, грозившая ги-
белью всему городу. Только Петр мог
предотвратить страшную катастро-
фу...
лить”, падали полки с содержи-
Фильм получил Серебрянныи приз
на ХУ Международном фестивале в
мым, стаканы разлетались на
мелкие осколки. Дальше - больше.
Однажды в течение тридцати се-
кунд он сумел вывести из строя
двадцать уличных фонарей, взор-
Москве; приз на XII национальном
кинофестивале в Гдыне (Польша);
„Бронзовый гриффон” на ХУП Между-
народном фестивале фильмов для де-
тей в Джиффоне (Италия).
ВС .Сожмкнформххлс* Госкино СССР
©
ПРИГЛАШАЕМ НА ФИЛЬМ
Автор сценария и режиссер -
Каныбек Касымбеков
В ролях: Багдад Раисов,
Макел Куланбаев
ТПКО „Эдельвейс”
ПОСЛЕДНЯЯ ЛИСИЧКА
Можете себе представить, что
дельфин, которого кто-то из вас
видел минувшим летом, был пос-
ледним из дельфинов и, может
быть, уже никогда не заглянет в
эту голубую бухту? И заяц, ловко
барабанивший по заросшему мхом
пню, тоже последний в этом лесу?И
сорока, приносившая на хвосте
новости, тоже последняя? Можете?
Я не могу. Хотя, если с природой и
дальше будет происходить то. что
сейчас происходит, вряд ли ваши
дети увидят дельфинов, зайцев,
сорок и множество других вполне
обычных для нашей сегодняшней
жизни обитателей. История, кото-
рая случилась в этом фильме,
своего рода предупреждение.
Предупреждение всем нам. Смот-
рите сами...
Франция
Вы увидите Французскую Ривьеру,
Багамские острова, Сицилию, Корси-
ку, острова Вирджинии, Грецию, Перу,
альпийские озера...
Вы увидите экзотические места и
одно из самых экзотических мест на
планете - море...
Вы увидите голубую бездну -
подводные просторы, лишенные
границ, населенные немыслимыми
существами, влекущие тайнами...
Вы увидите сильных, красивых,
благородных людей, для которых
морская стихия не развлечение, не
тяга к приключениям, а свободе,
любовь, жизнь...
„ГОЛУБАЯ БЕЗДНА” - именно так
французский режиссер Люк Бессон
назвал свой фильм. Восьмилетним
мальчишкой Бессон жил с родителя-
ми на затерянном в Средиземном
море греческом острове, часами
наблюдал за резвящимися дельфина-
ми, уплывал вместе с ними. Эти
воспоминания детства, незатихавшая
в течение многих лет страсть к раз-
гадке тайн подводного мира (кстати,
Бессон сам был преподавателем
подводного плавания) и стали пово-
дом к съемкам этого фильма о
дружбе и соперничестве двух моло-
дых людей, беззаветно преданных
морю.
Авторы сценария -
Люк Бессон, Роберт Гарланд,
Мэрилин Голдин, Жак Майоль,
Марк Перрье
Режиссер - Люк Бессон
В ролях: Розанна Аркетт,
Жан-Марк Барр, Жан Рено,
Пол Шенар
МОГИЛА СВЕТЛЯЧКА
Автор сценария и режиссер -
Исао Такахата
Художник - Фуми Ямамото
Япония
Главный приз, при^СИФЕЖ,
специальный приз детского
жюри Первого международного
фестиваля кино и телефильмов
для детей и юношества
в Москве.
Если кто из вас смотрел японские
мультипликационные фильмы,
помнят, вероятно, ну хотя бы эти -
„Кот в сапогах", „Дюймовочка",
„Русалочка”, „Двенадцать меся-
цев", „Таро - сын дракона”. Яркие
волшебные сказки.
Фильм, который мы хотим предло-
жить вашему вниманию, снят япон-
скими мультипликаторами по сюжету
далеко не сказочному. Все, что в нем
рассказано и показано, имело место
в жизни и очень не хотелось, чтобы
повторялось снова. А рассказана в
нем трагическая история...
Шел 1945 год. Вторая мировая
война подходила к концу. Но еще
не затихли выстрелы, не прекра-
тились бомбежки, покой не опу-
стился на эту землю. Японский
город Кобе подвергся бомбарди-
ровке. Четырнадцатилетнему
мальчику Сейта и его маленькой
сестренке Сэцуко удалось укрыть-
ся в убежище, однако в пламени
пожара погибает их мать. Они ос-
таются совсем одни на белом
свете (отец их, морской офицер,
убит в бою). Что же делать детям?
Начинаются скитания. Поиски
пропитания и крова. Начинаются
страшные, подчас невыносимые
страдания. Но дети надеются, ждут,
что скоро все будет хорошо.
И вот он приходит - этот первый
день мира. Что принесет он Сейта и
Сэцуко?
„Можно вас попросить не
исчезать и не появляться
все время так внезапно, а
то у меня прямо голова
кружится", - попросила
Алиса Чеширского кота".
Алиса в Стране Чудес
Первые зрители все, что показы-
вали в кино, воспринимали бук-
вально. Мы-то с вами знаем, что
такое крупный план. А тогда они
видели отрезанную голову, кото-
рая к тому же таращила с экра-
на глаза. И первые зрители крича-
ли: „Покажите ноги’.” С непривычки
ужасно пугались, в панике убегали
с сеанса и по пути ломали стулья,
руки, ноги. А кое-кто шел к вла-
дельцу кинотеатра и требовал вер-
нуть половину заплаченных за
билет денег, раз человека пока-
зывают не целиком, а отдельными
кусочками.
С экрана пропадали не только
ноги, но и люди и предметы. А
вместо них появлялись другие.
Ведь кино - это движение. И с ним
можно поиграть. Поймать его на
пленку, а пленку прокрутить задом
наперед-. Тогда начала и концы
перепутаются. Осколки разбитого
зеркала срастутся у тебя на гла-
зах. Герой, только что свалившийся
с дерева, совершит немыслимый
прыжок и, как в ни в чем ни бывало,
помашет тебе с ветки. Такие штуки
режиссеры любят использовать в
комедиях. Шутка простая, а дейст-
вует безотказно. Вспомни смеш-
ные приключения Труса, Балбеса и
Бывалого в фильме „Пес Барбос и
необыкновенный кросс". Скорость
движения пленки можно увеличить
или замедлить. А то и вовсе оста-
новить.
Жорж Мельес, французский киноре-
жиссер, трюкач, изобретатель и,
видимо, веселый человек, с движе-
нием не играл. Все получилось
совершенно случайно. Однажды
Мельес снимал на улице. Камера сло-
малась. Пока ее чинили, находивший-
ся в кадре омнибус (двухэтажный
автобус) уехал по маршруту. А на его
место встала похоронная тележка
(катафалк). Камера застрекотала
сама собой. На экране Мельес увидел
следующее: стоит себе омнибус и -
раз - превращается в катафалк. Так в
киноалфавите появилась еще одна
буквочка. Случайно найденный прием
- стоп-камера - помогает людям и
предметам на экране исчезать или
превращаться во что-нибудь. Надела
Людмила Черноморову шапку-неви-
димку и исчезла. Выдернул Хоттабыч
из бороды волосок, дунул, плюнул - и
пропал. А моментальное переоде-
вание музыкантов в фильме „Весе-
лые ребята"... А может быть, ты сам
вспомнишь, кто в каких фильмах во
что превращался?
Но это еще не все! Фантазия под-
сказывала Мельесу, как лучше
дурачить зрителей. Вернее, как их
очаровывать, заставлять во все
верить. Он придумал съемку на
черном бархате. Это чтобы приви-
дения, феи, нечистая сила выгля-
дели на экране по волшебному
правдоподобно.
Первый сказочник, первый фан-
таст, Мельес, придумал то, что
теперь называется комбинирован-
ными съемками. С помощью комби-
нированных съемок можно пока-
зывать на экране то, чего в жизни
не бывает. Или то. что обычным
способом снять трудно, например,
путешествие на луну. Так называ-
ется один из знаменитых фильмов
Мсльеса.
С тех пор кино продолжает
всерьез „морочить головы” зрите-
лям. Простенький прием стоп-
камеры уступил место сложней-
шей электронной технике, лазерам.
Серия „Звездных войн”, разнооб-
разные космические одиссеи,
падения с небоскребов и пожары,
„Кошмары на улице Вязов" (если
ты смотришь фильмы на видео-
кассетах) и другие кошмары. В
кинематографе существует целый
ряд фильмов, целиком построен-
ных на сложных трюках. Их назы-
вают фильмами катастроф. Они ин-
тересны эффектными крушениями
на земле, в воздухе, на воде, впе-
чатляющими взрывами, имита-
цией землетрясений. Как, например, в
фильме „Гибель Японии”, где целая
страна терпит страшное бедствие,
погружаясь в лучины океана. Все это
сопровождается грандиозными
извержениями вулканов, красивейши-
ми и жуткими потоками лавы. Сло-
вом, есть на что посмотреть и чему
ужаснуться. Со времен Мельеса
кинематографисты научились пугать
зрителей гораздо изобретательнее. И
смотря такие фильмы, обязательно
нужно верить в то, что на экране
творится, а то ненароком можно
просто рассмеяться в самый не-
подходящий момент. Например,
когда очередная огромная обезья-
на тихонько стучит пальчиком по
очередному огромному небоскре-
бу, и тот слегка разваливается. А
на самом деле технические мисти-
фикации оживляют самый неинте-
ресный, самый скучный фильм.
Иной раз посмотришь картину и
ничего, кроме шикарно снятой
катастрофы не вспомнишь. Но про
фильмы катастроф, фильмы ужа-
сов, боевики более подробно я рас-
скажу в следующий раз.
А пока я вспомнила одну исто-
рию, которая происходила на
самом деле. Если тебе интересны
только катастрофы, то можешь ее
не читать.
Однажды, в двадцатых годах
нашего века, немецкие кинемато-
графисты приехали к своим кол-
легам во Францию решать свои
кинематографические проблемы.
Потом немцы собрались уезжать.
Они сидели на вокзале, ждали
поезда пили пиво. А в это время за
окном оборванный старик прода-
вал детям раскрашенных картон-
ных кукол. Увидев старика, один из
киношников встал и произнес:
„Господа, снимите шляпы. Перед
нами - великий Мельес!”
Виктория Хлебникова
СТРАСТИ ПО ХИЧКОКУ
Страшные истории... Кто не выдумывал их в
детстве, но, оказывается, некоторые взрослые
тоже очень любят сочинять всевозможные
страсти и занимаются этим всю жизнь. Об
одном из них, Альфреде Хичкоке, наш сегод-
няшний рассказ...
Он родился в Англии в самом конце прош-
лого века, в семье лондонского торговца. Но не
успехи на поприще коммерции принесли ему
славу. Славу и всемирное признание он заслу-
жил своими фильмами. Двадцатилетним
юношей пришел Альфред Хичкок в кинша-
тограф. Работал ассистентом режиссера, деко-
ратором, потом писал сценарии. В 1925 году его
первый фильм „Сад удовольствий*’ вышел на
экраны и прошен более чем скромно. Но уже в
самом начале 1927 года имя Хичкока стало
знаменитым. Журналы и газеты с восторгом
писали о его новой картине „Жилец", а зри-
тели ломились в двери кинотеатров и сидели,
не смея даже шелохнуться в течение всего
сеанса, захваченные жуткой историей о таинст-
венном убийце. С этого фильма в кинематогра-
фе появляется новый жанр, названный трил-
лером. Триллер - не просто острый сюжет,
детектив, приключения, это прежде всего
история, способная удержать зрителя в страхе и
нервном напряжении до самой ее развязки.
Именно этому жанру и посвятил спою жизнь
Альфред Хичкок, став непревзойденным ма-
стером детектива, кошмаров и ужаса на кино-
экране. Уже в 1923 году о нем заговорили как о
лучшем а»г лийском режиссере.
Появление и широкое распространение
звукового кино вызвало в среде кинематогра-
фистов немало споров. Альфред Хичкок сразу
увидел в звуке дополнительные возможности
для создания на экране интересного зрелища.
Первый английский звуковой фильм „Шанта-
жист" был сделан в 1929 году Хичкоком.
Позже, живя и работая в Америке, куда он пе-
реехал в 1940 году, Хичкок будет одним из пер-
вых режиссеров, попробовавших свои силы в
стереокино (фильм „В случае убийства наби-
райте „М”).
Надо сказать, что как бы ни были „ужасны”
фильмы Альфреда Хичкока, он всегда старался
не показывать на экране насилия, старался
пощадить зрителя. Исключение составляет один
фильм, который был сделан в 1944—1945 годах,
но увидел свет только в феврале 1984-го. Этот
фильм даже названия нс имеет. Он построен на
документальном материале и рассказывает о
зверствах фашистов во время войны. Дейст-
вительно, никакие выдуманные кошмары,
даже выдуманные таким мастером, как Хич-
кок, не могут сравниться с тем, что запечатле-
но в этой часовой ленте.
Несмотря на го, что постоянно имел дело с
вещами далеко не столь веселыми, Альфред
Хичкок оставался человеком жизнерадостным,
любил шутки и розыгрыши. Советский журна-
лист Юрий Комов, беседовавший с ним, рас-
сказывал на страницах журнала „В мире книг”:
. .объектом его странных шуток мог стать
любой — чудачество эго стало „второй нату-
рой”. Мог организовать доставку на квартиру
сотрудника, хваставшегося приобретенной
электроплитой, двух тон угля; мог прислать в
подарок актрисе вместо цветов и драгоценного
сувенира живую старую клячу и т. д.
Альфред Хичкок - это целая планета, где
кроме кино - телевизионные программы, сбор-
ники детективов, составляемые Мастером,
журнал и многое многое другое. К сожалению,
для наших зрителей и читателей открытие этой
планеты еще не состоялось. Даже те из вас, кто
вообще ничего кроме приключений и детек-
тивов не читает и не смотрит, вряд ли знают
работы Альфреда Хичкока, Мастера, который
всю жизнь рассказывал самые жуткие истории.
С-яъ
ДОКУМЕНТАЛЬНЫЙ ЭКРАН
С ЛЮБОВЬЮ
„Песня может изменить
людское сознание. „Дайте
миру шанс'1, например,
была действительно
инструментом установле-
ния мира во Вьетнаме.
Помнится, ровно миллион
американцев исполнил
ее перед Белым домом".
Пол Маккартни.
„Эти ребята сумели затронуть едва
ли не все струны человеческой души.
Просто какое-то колдовство, наваж-
дение. Гениальное и потому - ред-
кое", - сказал о „Битлз" их летопи-
сец Джулиано.Ливерпульская четвер-
ка покорила сердца молодежи стре-
мительно, став навсегда кумиром и
образцом для подражания многих му-
зыкантов. Спросите родителей, и они
расскажут вам,с каким нетерпением
ждали новых песен „Битлз’’, как пе-
реписывали друг у друга их компози-
ции. Как завидовали тем, кто вдруг
оказывался счастливым обладате-
лем диска „битлов" „оттуда"’ А если
вы выберете подходящий момент для
деликатных и настойчивых расспро-
сов, то сможете услышать рассказ о
том, как папу выпроваживали с уро-
ков за прическу с „битловской" че-
лочкой. Да,были такие времена! Впро-
чем, если вы всерьез интересуетесь
рок-музыкой, то и сами можете мно-
гое рассказать о знаменитом кварте-
те. Музыка „Битлз" не стареет. Она
находит все больше поклонников и
среди современных наших рокеров.
Прекрасное тому подтверждение -
успех фестиваля „Битломания - 89" в
Днепродзержинске. Для тех, кто лю-
бит „Битлз". - новый фильм студии
„Нерв" „БИТЛЗ" И ИХ ДЕТИ".
- В нашей картине, конечно же,
много „битловской” хроники, - рас-
сказывает автор фильма Станислав
Раздорский. - Это концерты группы.
Это рассказ о гастролях в Америке,
Голландии, ФРГ, Индии. К встречам
многочисленных поклонников с лю-
бимыми музыкантами нельзя отно-
ситься без юмора. В этом убедятся
зрители, увидев, как уносят в беспа-
мятстве поклонниц с гамбургского
концерта. Или эпизод, когда Ринго
Стару, вышедшему из больницы, при-
шлось спасаться бегством от прояв-
лений бурной любви неистовых „бит-
ломанск”. „Битлы”, кстати, с большим
юмором относились к своей популяр-
ности. Они постоянно гримировались,
переодевались, разыгрывали своих
обожателей. Такой эпизод с Ленно-
ном тоже будет в картине. Обязатель-
но будет фрагмент хроники о награж-
0
О „ БИТЛЗ ”
дении „Битлз” орденом „Кавалер Бри-
танской империи”.
...На одном из их концертов при-
сутствовала сама английская коро-
лева. Но „Битлз" это известие не
очень-то взволновало. В публике для
них все были равны. Джон Леннон по-
шутил на этом концерте: „Эй, кто там
сидит далеко, на галерке, хлопайте в
ладоши, а кто в партере, - бряцайте
погромче своими драгоценностями...”
- Кстати,-продолжает режиссер, -
все знают о трагической гибели Лен-
нона в 1980 году, но мало кто знает о
том, что спустя три года после наг-
раждения Джон Леннон вернул орден
в знак протеста против поддержки
Англией войны во Вьетнаме. А потом
он и его жена Йоко Оно объявили го-
лодовку протеста. Возле их дома соб-
рались тогда десятки тысяч людей.
Они пели „Дайте миру шанс" - анти-
военный гимн, сочиненный Ленноном
и Маккартни.
Наш фильм не только о „Битлз”.
Это фильм о „битломании”- „у них" и
„у нас". Поэтому в нем так много рок-
музыкантов времен „Битлз”. Это Эл-
вис Пресли, „Роллинг стоунз”,
„Лордз", „Блонди", Билли Хейли,
Джонни Холидэй и многие другие.
Наши группы сняты в основном на
„Битломании - 89". Это очень, на мой
взгляд, интересная группа „Дети” -
победитель „Битломании”, „Блиц”,
„Оптимальный вариант", „Браво",
группа Стаса Намина. Главная наша
задача - художественно исследовать
воздействие феномена „Битлз" на
нас, советских. Вот я после фестива-
ля спросил заядлого „битломана" -
человека солидного, офицера в боль-
ших чинах - за что он так любит му-
зыку „Битлз". А он говорит: „Когда я
слушаю „битлов", на моей душе спо-
койно, уютно, тепло". Самое удиви-
тельное, что то же самое мне сказа-
ла моя дочь-одиннадцатиклассница.
И тут я не удержался и перебил
Станислава Раздорского:
- В чем же все-таки секрет необык-
новенной любви к „Битлз"?
- В настоящем искусстве всегда
есть некая тайна, которую не понять
до конца...
Валерий Канаев
МУЛЫСТРАНИНА
Фото И. Гневашева
СКАЗКА
Про Ивана Топорышкина и его
пуделя знаете что-нибудь?
А про Ивана Иваныча Самовара?
А про то, как „жили в квар-
тире сорок четыре, сорок
четыре веселых „чижа"? А про
то, как Колька Панкин летал
в Бразилию, а Петька Ершов
ничему не верил? Знаете,
знаете, не можете не знать.
Написал эти и еще кучу
всяких историй (одна необык-
новенней другой) Даниил
Хармс. Ювачёв - его настоя-
щая фамилия. Шардам, Дандан,
Шустерлинг, Колпаков - так
он подписывал свои стихи и
рассказы. Есть у Хармса
сказка под названием...
„Сказка" (правда, в ней три
сказки - про короля, раз-
бойника, кузнеца). Вот по
этой „Сказке" на киностудии
„Союзмультфильм" режиссер
Натан Лернер снимает куколь-
ную сказку про то, как Ваня
и Леночка сочиняют сказку,
а помогает им... Даниил
Хармс.
КИНО ВПЕРВЫЕ И ВСЕГДА
ФАТАЛЬНАЯ КОМБИНАЦИЯ
АЛЕКСЕЯ БАТАЛОВА
„ Уважаемый Алексей Владимирович!
Пишу Вам, потому что мне очень нравит-
ся Ваш фильм „Три толстяка". Если
честно, то у меня любимая книга и фильм
совпадают. Папа шутит, что я совсем
свихнулась на этом. Как пришла Вам
мысль экранизировать книгу Юрия Кар-
ловича Олеши? И, пожалуйста, рас-
скажите о себе".
Это письмо восьмиклассницы Тыльнер
Зои из города Черновцы я прочитал во
ВГИКе, пока ждал руководителя актерской
мастерской Алексея Баталова. (Кстати,
подобных писем немало приходит и в
„Экран детям").
Молодые рабочие Алексей Журбин
(„Большая семья”) и Саша Румянцев („Дело
Румянцева"), погибший на фронте москов-
ский парень Борис Бородин („Летят журав-
ли"), хирург Устименко („Дорогой мой
человек"), физик-атомщик Дмитрий Гусев
(„Девять дней одного года"), Павел Власов
(„Мать"), Гуров („Дама с собачкой"), Голуб-
ков („Бег”), князь Трубецкой („Звезда
пленительного счастья"), Гоша („Москва
слезам не верит") - половины этого далеко
не полного списка ролей (и каких!) вполне
хватило бы на несколько актерских судеб.
„На Баталова" когда- то ходили во МХАТ.
Баталов - автор нескольких мастерских
экранизаций классики („Шинель" no Н.В.
Гоголю. „Три толстяка" по Ю.К. Олеше и
„Игрок" по Ф.М. Достоевскому). Сценарист и
вообще человек, наделенный литературным
даром (обязательно прочтите книгу Батало-
ва „Судьба и ремесло"). Автор многих
постановок классики в радиотеатре... И вот
он появился в учебной части (есть у буду-
щих актеров такая). Стремительный, по-юно-
шески подтянутый, доброжелательный и
ироничный. К моему удивлению, первый
вопрос задает Алексей Владимирович.
- С чего начнем?
- Давайте с самого начала. Когда вы
посмотрели первый раз кино?
- О, это было так давно._ Мой дядя -
известный актер Николай Баталов. И конеч-
но, все наше семейство не оставалось
равнодушным к своему главному артисту. И
л посмотрел гораздо раньше, чем это
полагается, фильмы с его участием -
„Путевку в жизнь", „Аэлиту", „Мать".
- Чем для мальчика Алеши Баталова
было кино?
- Кино - это был огромный праздник. Ну
представьте - далекий северный городок
Бугульма, где мамин театр был в эвакуа-
ции. Мне было четырнадцать, и л работал в
театре рабочим сцены. Это было очень
важно - ведь давали рабочую карточку. И
вот очень редко вечером удавалось попасть
в кино. Нужно было тихонько пробраться и
сесть на пол. Всякое кино - было кино.
Очень понравились тогда „Новые похожде-
ния Швейка'. После войны, конечно же.
пересмотрел все „трофейные" фильмы.
Потом был период приобщения к итальянско-
му неореализму, когда кино резко перешло»
разряд высокого искусства. Правда, здесь и
я уже перестал быть мальчиком. С кино я
был, честное слово, связан фатальным обра-
зом. Дядя снимался в первом советском
звуковом фильме - „Путевка в жизнь", отец
- в персом нашем цветном кино - „Соловей-
Соловушка". в кино играла моя мама.
Прибавьте к этой роковой комбинации мою
тетю - Ольгу Андровскую, снимавшуюся
еще в немых фильмах...
- Почему же „роковой"?..
- Куда ж мне было деваться с такой
родословной, как не в артисты? Нет, конечно
же, как все мальчишки, сначала мечтал
стать и шофером, и пожарником...
- И хорошо, что не стали. Потому что
тогда мы много бы чего не увидели на
экране. Например, прекрасную экранизацию
„Трех толстяков”.
- Вот спасибо. Я был тогда молодой
режиссер и о«ень старался. К тому же был
хорошо знаком с Юрием Слешей и любил эту
сказку. Потому чувствовал великую ответ-
ственность. Я считал и считаю, что этот
сказочный роман - наша классика.
- Кстати, о классике. Вот вы, Алексей
Владимирович, и играли в экранизациях рус-
ской классики, и сами по классике фильмы
делали. Как вы думаете, почему у ребят да
и у взрослых тоже упал интерес к русской
классической литературе?
ЗНАКОМЬТЕСЬ!
- Сложный вопрос. Раныие вое образова-
ние было книжным, а сейчас норовят и
.Войну и мир" посмотреть по телевизору и
на этом успокоиться. Русская литература
была когда-то безумно новой. Возьмите
Достоевского. Как он будил воображение,
сознание современников! А теперешняя
жизнь - поверхностность познания, ско-
рость. Неусидчивая жизнь. Современный
бизнесмен (а для многих теперь - это
идеал) - разве он сидит на месте? Летает
каждый день - Сидней, Токио, Париж,
Москва. И что, вы думаете, он больше знает
о жизни, чем Толстой, который не выезжал
из Ясной Поляны?
- Как же все-таки ребят приохотить к
чтению, к неторопливому и глубокому
познанию мира и самих себя?
- Я считаю себя представителем пат-
риархальной культуры. Мне кажется, глав-
ное в воспитании - это семья. Какие мама,
папа, бабушка с дедушкой, что они говорят,
как относятся ко всему, таким будет и
ребенок. Гданное - дом. Будет возрождать-
ся семья, а которой все друг друга любят и
уважают, наверное, постепенно будет
возрождаться и культура. Будут и семейные
чтения, как раныие. Дворянское воспитание,
которое так раныие ругали, - домашнее.
- Вы долгое время жили рядом с Ахмато-
вой. Как Анна Андреевна относилась к кино?
- Ахматова была на редкость современ-
ный человек. Она с удивлением говорила,
что жила, когда еще не было радио. И вот
мы шли как-то по лесу в Комарове, а она
вдруг заговорила про радиоволны Пред-
ставляешь, спрашивает, мы идем, а вокруг
нас радиоволны, несущие голоса, музыку?
Потрясающие поэтическое и современное
ощущения. Кино, конечно же, было в сфере
ее интересов. А интересы широчайшие -
Шекспир на английском, Данте на итальян-
ском. Французский, латынь. Пушкина знала
наизусть буквально всего, включая его
письма. Когда я работал над сценарием
.Шинели", то читал написанные фрагменты
Анне Андреевне. Если бы я тогда записывал
ее комментарии, какая бы была книга о
Гоголе! Очень любила фильмы с Чаплиным,
неореалистов, старалась не пропускать
наши интересные картины. А вы знаете, что
у нее был очень интересный киносценарий?
Слишком много и долго я ее знаю, и все-та-
ки боюсь неточностей. А может, потому и
боюсь?
- Будем надеяться, что ваши воспомина-
ния об Ахматовой - дело будущего. А вот
чем нас, зрителей, удивит в ближайшее
время Баталов - актер, режиссер, драма-
тург?
- Планов много, но ничего точного,
окончательного. Пока - я на .тренерской"
работе. Кстати, нужно уже идти к ребятам,
репетировать.
Одно могу сказать - будущим актерам,
которых будет .тренировать” Баталов,
можно только позавидовать...
Расспрашивал Валерий Камаев
На фото:
Алексей Баталов в роли
гимнаста Тибула в фильме
„Три толстяка’
МАША ГОЛУБКИНА
Сначала все казалось шуткой.
Раздался телефонный звонок: „Вы не
хотели бы сняться в кино? Мы вам
пришлем сценарий”. Сценарий дей-
ствительно прислали, и, вынимая его.
из почтового ящика, читая, соби-
раясь на встречу с режиссером, Маша
все еще думала, что ее кто-то разы-
грывает. Но потом была самая
настоящая проба и самая настоящая
работа над самой первой ролью -
ролью Насти в ленте Вячеслава
Криштофовича „Ребро Адама”.
О кино Маша никогда не думала,
хоть и выросла в семье артистиче-
ской. Нет, не просто артистической -
легендарной. В семье Ларисы Голуб-
киной и Андрея Миронова. „Послед-
ствия” этого родства Маша ощущала
с детства. „А, ну это тебя устроили!
А, ну тебе легко!” - звучало и в
глаза и за глаза. Ей было неприятно,
обидно, когда ровесники, да и не
только они, смотрели на нее не
просто как на Машу Голубкину, а
как на дочь знаменитых родителей.
Внимания старалась не обращать, но,
может быть, именно поэтому актри-
сой в детстве быть не хотела. И еще,
наверное, потому, что выросла в ак-
терском доме, знала, как труден
актерский хлеб, видела, сколько
работают родители, ждала их с бес-
конечных гастролей и съемок. Когда
была маленькой, даже говорила: „Я
актрисой не буду. Потому что у меня
будут дети, их бросать нельзя”.
Потом, чуть постарше, заявляла: „Я
вам скажу, кем хочу быть. Только
вы не спрашивайте, что это такое. Я
устала всем объяснять. Я хочу быть
палеонтологом”. Любовь к живот-
ным ископаемым распространилась и
на животных живых. Она занималась
конным спортом, была зачислена в
команду олимпийского резерва, а
дома у нее живет кокер-спаниель.
Пока один.
И вот - кино. Может быть, случай-
ность, может быть, - нет. Первая
работа заставила думать об актер-
ской профессии, но особой уверен-
ности в себе нс принесла. Наоборот,
казалось, что все на экране не так.
Обнадежила бабушка - Мария Вла-
димировна Миронова, сомневав-
шаяся когда-то в верном выборе
сына и не ходившая даже на его сту-
денческие спектакли, а сейчас
сказавшая Маше, что актриса из нее
может получиться и что после
школы надо пробовать в театраль-
ное.
- Маша, а сами вы как решили -
будете пытаться?
- Не знаю, я еще хочу найти себя.
Вдруг ошибусь, а ошибка на всю
жизнь.
- Если все-таки вы придете в ак-
терскую профессию, не боитесь снова
услышать: „А, ну это ее устроили!”
- Вы знаете, ведь очень многие
считали, что папу тоже устроили
родители, и ему очень долго при-
шлось доказывать обратное - свое
право на профессию. Наверное,
придется и мне.
Ольга Шумяцкая
ГДЕ ЭТА УЛИЦА? ГДЕ ЭТОТ ДОМ?
Эх, хорошо жить на Востоке! Лучше не
бывает. Лежи целыми днями на солнышке да
фрукты поедай. А фрукты-то, фрукты -
бананы, ананасы, апельсины, гранаты -
сами в рот там и сыпятся. Только жарко
очень. Зато ночью - благодать. Небо а
звездах, в саду ветерок шелестит, а во
дворце Шахерезада сказки рассказывает.
Всю ночь напролет. И я вам сегодня тоже
сказки расскажу. Сказки про саму Шахере-
заду. А вернее, про то, как режиссер Тахир
Сабиров снимал фильм .И еще одна ночь
Шахерезады". Про то, как построили на
киностудии в Душанбе специальный павиль-
он дпя съемок картины. Павильон такой
красоты, что он казался настоящим дворцом
грозного повелителя Калифа. И как потом,
когда съемочная группа уехала из Душанбе,
снимались в этом павильоне все новые и
новые фильмы, все новые и новые сказки.
Хотя, пожалуй, рассказ об этих сказках
городе Бухаре, куда направилась съемочная
группа Старинные мечети, минареты,
бзшни. купола до емх пор сохранили облик
города таким, каким был он сотни лет назад.
Впервые упоминания о Бухаре встре-
чаются в рукописях китайских путешест-
венников в У1 века. Китайцы называли
город Пу Хо или Ну Ми. На самом же
деле Бухара существовала задолго до
начала нашей эры. И пожалуй, нг-один
город не имел столько названий, сколько
имела Бухара. Уйгуры называли ее Бухар,
что значит „место торговли с
жители С"	_ _
где расположен город) - Буторо; индийцы -
Вихара. то есть монастырь. Такое обилие
названий совсем не удивительно, если
огромный роскошный Дворец на 7 мра-
морных столбах. С ним связана вот
какая легенда: строили его много-много
лет и каждый раз, когда он бывал уже
1чит „место торговли с идолами”; совсем готов, неожиданно разрушался.
Согдо (так называлась местность, И вот однажды пришли к царю магм и по-
Ольга Шумццкая
вспомнить, что несколько тысячелетий
переходила она из рук в руки. До нашей эры
господствовали тут иранские цари, потом
возникло Кушанскос царство, пришли
эфталиты, за ними арабы, караханиды,
тимурмды... Всех не перечислишь.
Самое древнее место в любом во-
сточном поселении - шахристан, внут-
ренний город. Самое древнее место в
бухарском шахристане - ар^-крепость,
где жили правители. Жили, конечно, не
одни. Вспомните хотя бы Калифа из
фильма „И еще одна ночь Шахерезады" -
сколько было у него слуг, сколько приб-
лиженных окружало цврбкйГ" трон* А
сколько жен было у каждого калифа,
каждого хана, каждого эмира! Для них
были в арке специальные помещения.
Тут же, рядом, находид^рь тюрьма. В ней
цари прятали не только своих врагов *г—
преступников, но даже собс/венных
жен: эмир Насрулла^хаи замучил о
одном из тюремных подвалов 40 де-
вушек	.----
Соседство с тюрьмой, однако, не пор-
тило царям вкуса к празднествам. Когда ______	_
царь выходил из своих апартаментов, место называют Чашма-Аюб - "источник
приближенные приветствовали его на Иова".
специальном Дворе приветствий. А Много сказок, много прекрасных ле-
петом все отправлялись пировать в генд можно рассказывать о Бухаре.
я-----... » .... Возьмите „Тысячу И ОДИу НОЧЬ" - УДИВИ-
тельные сказки Шахерезады. Или сходи-
те а кино. Ведь по этим сказкам снят не
один, а десятки фильмов. А когда будете
смотреть, обязательно обратите внима-
ние на то, как красивы восточные горо-
да. и уж тогда вам точно захочется знать
о них как можно больше.
советовали выстроить дворец в виде
созвездия Большой Медведицы. Царь, не
жалея денег, тая и сделал. С тех пор
дворец и стоит, лишь время оставило на
нем свои следы.
Но. конечно, не один арк составляет ар-
хитектурную ценность, прелесть и обаяние
Бухары. В старом городе с его уникальными
памятниками жили и ремесленники, и
торговцы, и просто богатые люди, не вхо-
дившие в свиту хана. Жили в низеньких
глиняных домиках с крошечными зелеными
двориками и в прекрасных, расписанных
яркими восточными орнаментами дворцах,
торговали в пяти, построенных давным-дав-
но, торговых куполах, сквозь которые про-
ходила главная улица города, молились
в причудливых мечетях. У одной из таких
мечетей - мазара Чашма-Аюб - удиви-
тельная история. Придумали ее в ХУ ве-
ке. Вот она: в то время, когда не было
еще на свете города Бухары, пришел на
это место пророк Иов. Год был засушли-
вый, и люди, жившие тут, обратились к
нему, изнывая от жары, за помощью,
попросили, чтобы сотворил он чудо,
чтобы появилась в этом крае вода.
Пророк ударил посохом о землю и из
земли забил холодный ключ. С тех пор
В Библиотечке.ЭД'
рассказы
о классиках
детской литературы
и об их книгах,
без которых
не бывает детства
и не было бы
многих фильмов...
лнуш Корчак
Как
любить
ребенка
ЯНУШ КОРЧАК
Он написал однажды: „...У ре-
бенка есть все. Ему только не хва-
тает опыта.
Поэтому взрослый так часто
бывает ребенком, а ребенок -
взрослым человеком”.
Эту. одну из своих главных
книг, он назвал .Как любить ре
бенка".
В „Дневнике" 21 июля 1942 го-
да. когда было прожито шесть
сот страшных дней варшавского
гетто, он сделал такую запись:
.Тяжелое это дело - родиться и нау-
читься жить. Мне осталась куда
легче задача - умереть...
Не знаю, что я сказал бы детям
на прощание Хотелось бы только:
они вольны сами избрать свой путь”.
4
В оформлении книжки
использованы иллюстрации
Л. Орловой к книге Я. Корчака
„Как любить ребенка"
1
Детям он посвятил всю свою
жизнь и. когда писал эти строки,
еще не знал, что черта две недели
разделит с ними и смерть. Вместе с
двумястами воспитанниками Дома
сирот, его собственными воспитан-
ник или, 5 августа он погибнет в
газовой камере фашистского кони-
лагеря Треблинка. Ему будет
предложена возможность выбора,
что означало свободу. Однако он
откажет себе в этом праве и пройдет
по улицам Варшавы во главе
колонны детей, над которой разве
велось приютское зеленое знамя -
знамя надежды...
Когда Генрику Гольдшмиту (это
позднее он станет Янушсм Корча
ком - известным врачом недагс-
5
Он написал еще книги про детей и
для детей. Среди них „Король Ма-
тиуш Первый". Одна из самых
детских из всех детских книг.
гом, писателем) было пять лет, он
поведал бабушке о своих мечтах. А
в мечтах мальчик хотел уничто-
жить деньги, чтобы не было голод-
ных, больных, оборванных, обез-
доленных детей. Самому же ему
пришлось расстаться с собственным
детством в двенадцать лет. После
смерти отца ои стал единственной
опорой для сестры и матери. И все-
таки мир детства Януш Корчак не
покидал никогда. Он стал для него
смыслом существования - этот
нуждающийся в помощи, полный
боли, беззащитный мир. И он помо-
гал, отдавая все свои силы, знания,
терпение, любовь. И он защищал его
от бед, невзгод, как мог и чем мот.
После доги их часов работы в клини-
ке, после врачебных визитов Кор-
чак спускался в грязные заброшен-
ные подвалы и поднимали на такие
же чсрдагл варшавских домов
Здесь тоже обитали дети Ради них
лам доктор оставил карьеру, извест-
ность. благополучие и ушел рабо-
тать в Дом сиро/ - детский приют.
Дом агот стал его собственным
доном на всю оставшуюся жизнь А
было ее - ни много ни мало - грид
дать лет. Дс того рокового часа в ад
густ с сорок второго.
Книгу .Как любить ребенка”
одну из главных, нет. пожалуй,
। ладную свою книгу Януш
Корчак написал на фронте первой
мировой воины, где он служил
ординатором полевого госпиталя
ГЕРОЙ-ОЛИ НОЧКА
ших ситуаций. Они увидели геронюдинсНку,
которому никто не помогал и который смог
ино
Силвестер Сталлоне сегодня один из
актеров США, чьи герои (да и он сам)
ляются кумирами молодежи во
странах мира, в кино работает с 1970
Был среди актеров-геудммим, а
„Книга рекордов" Гиннесса помсс
нем следующее: „За всю историю
самую кр	—
получил
миллионов до
мы „РоккиЧУ"
процентов от
ние к долго
1976 г., кот
.Рокки", г
жалкий	____
обществе.	предложил нарий к
постановка но с одним условием главную
роль играть будет он сам. Однако руководи-
тели студии думали иначе: актер лишен черт
„супермена", не является „стопроцентным*
американцем (отец его итальянец, мечтав
ший, что сын будет, как и он. парикмахером).
Явное отступление от канонов, от того, к
чему Голливуд десятилетиями приучал
американского обывателя. Но Сталлоне
продолжал упорствовать, и фильм был снят.
Ожидать чуда нс приходилось, однако оно
произошло. Как писала американская прес-
са „публика валила на него ом". Зрите-
женил в
„Рокки дался мин нелегко, - скажет
Сталлоне. Я долго и напряженно
над сце Каждая минута
кот да действие
мне 34 часов
тал
оила
он заработал за филь
читая
ожде-
^ь в
Сталлоне написал
которого был
добивавшийся
карий
нький
ли единодушно огдалм свои мпатии герою
на вид неказистому, но ленному силой
характера, отважному, жественному,
выходящему с победой Из самых трудней
на ринге,
Это был ад.
Но это были и прекрасные	Ямоей
жизни— Ведь мне долгое время не везло.
Редко получад приглашение на съемки. Од-
ни говорили, что я очень высок - мои рост
175 см, другие подчеркивали, что я слишком
мал. Одним не нравилась моя фигура.
Другим - физиономия."
н .
Сталлоне,
пооерхнос _._.г_____________г
фильмах к политике, он создт
картин, ничего кроме отри<
эмоции не вызывающих у зрит
„Рембо. Первая кровь, часть
воспевающая насилие и убийс
признана самым худшим сре.
канских фильмов 1985 г. На
месте оказался „Рокки-1У”, ,	,...
заняла пятое место. Сами американцы
считают, что подобные *
шивое изображение ф
и всо-тахи, все-таки С
вычайно популярен. I
успеха? Проведено м
среди школьников и <
они и есть основные
недолго удача сопутствовала
mine, что продержаться на
ему поможет обращение в
№т серию
отельных
гелей. Так
ь вторая",
ртво, была
(ди амери-
а третьем
, „Кобра"
Сталлоне), ответы приблизительно одни
и те же: .картины сделаны с бо
размахом", „сюжет выстреливает, как
тугая пружина", .никогда нс эна , что
произойдет с героем в ся	щем
кадре", .это настоящий мужч	спо-
собный постоять за себя"... А вот эпите-
ты, которыми.. .награждали*
Сталлоне и его самого: „ноуяз
.легендарн)
Были и
.полный и
тинах Стая
ной, на м
страха. И
молодых,
активно
справедл
из убийс
тельных эпизодов, КМ •
Стал не боялся
>мы - „фаль-
1вого мира”,
же был чрез-
• же секрет
тво опросов
нтов (кстати,
тели фильмов
и фильмы
0 них уже не
Г, „фантаст*
,гие: .маньяк",
изма". В своих
наделял героев
взгляд. чертой - они
подкупало зрит
последующих
ероев
мый",
кий"...
адист".
их кар-
важ-
ведали
особенно
Сталлоне
- есть
ли только
тех трога
и", когда
я на экране
незащищенным, ел
мифы умирают.
Сегодня у С
смеш
Одн
даютс
соперник - новая звезда
грен, сыгравший в фи
Что ж. поживем - увидим
Я не рассказал о
Первая кровь, часть пер
на наши экраны. Посмо
тесь сами, что .хорошо
пенным.
ругие рож-
не появился
Дольф Ланд-
,Мститель".
ьме „Рембо",
я", выходящем
ите и разбери-
а что „плохо".
Юрий Славич
Цена 25 коп.
Ежемесячное рекламное
обозрение
Выходит с 1981 года
Государственный комитет СССР
по кинематографии
Всесоюзное объединение
„Союзинформкиво
Оформление художника
ВЛАДИМИРА СТУПИНА
Редакторы: Е.В. УВАРОВА
(ответственная за выпуск),
Н.З. БАСИНА
Художественный редактор
А.М. СВЕРДЛОВ
Технический редактор
Е.Н. РУДАКОВА
Корректор
Л.П. ЛАВРЕНТЬЕВА
Фото и адреса актеров
редакция не высылает
На 1-й стр. обложки -
Маша Голубкинв
(читайте о ней в этом номере).
Фото И. Г Ненашева
На 4-й стр. обложки -
рисунки С. Капранова
Сдано в набор 15.06.90
Подписано в печать 03.07. 90.
Формат издания 60 * 90 1/8
Усл. печ. л. - 2,0
Уч.-изд. л. - 3.3
Усл. кр. отт. - 8,0
Тираж iDOOCOvu
Изд. № 178
Заказ 1059
Цена 25 коп.
Бумага офсетная
ВО „Союзинформкино” Госкино СССР
109017, Москва, ул. Б. Ордынка, 43
Тел. 231 11 33
Адрес редакции: 109017, Москва,
ул. Б. Ордынка, 43.
Тел. 231 72 13
Ордена Трудового Красного Знамени
Чеховский полиграфический комбинат
Государственного комитета СССР
по печати
142300, г. Чехов Московской области