Текст
» ТРИКОТАЖ
ТЕХНОЛОГИИ
Aft
1
Секреты конструирования мужских изделий
oapxai
с русским
узором
о актуальных
по технике кроя
ЖУРНАЛ ДЛЯ ТЕХ, КТО СОЗДАЕТ ОДЕЖДУ
моделей: советы
11//2005
застежки на рукаве
^ЮЛЛ£И£ЫН
брюки для ;
полных
накш
завоевывают// /1 мы
ПО
'8 2006 «1'6 81 '5
тканини нитки фурнпура
КиТв
22-24
листопада
2005
тнф-магазин www.tnf.com.ua
тн ТНФ ТНФ ТНФ
- матер!али ру код in л я 1нтер'ер устаткування
ШВейнос^^ел э Бизнес
ПАНОРАМА РИНКУ
УСЛУГЛ,
4-й ВсеукраТнський конкурс дизайнерсьюх еск!31в
Програма ceMiHopie
Восьмо
М1жнародна спец{ал1зована виставка
М1жнародний виставковий центр Броварський проспект, 15
@ Л|вобережна
Ателье IwiwW ш ш ИПШР
УКРА|НСЬК1/1171
ПОП1УМ
ОБЛАДНАННЯ
За пщтримки Мнпромполггики УкраТни
Промоушн-центр "УкраТнський подиум" вул. Сормовська, 9, КиГв
+38 (044) 567-64-45 +38 (044) 567-60-06 +38 (044) 566-43-31 +38 (067) 509-06-87 +38 (067) 509-06-78 +38 (067) 281-87-48
info@tnf.com.ua http://www.tnf.com.ua
Обложка
Модель Валентин Юдашкин
одержание
04
Модные линии
35 примеров модных накидок, пелерин и пончо
12
18
Фактура
Ткани зимы
Богатство фактур и соединение контрастов
Событие
А юбка лучше!
«Сезоны моды»
Шикарная новость, русские узоры на тканях Европы!
22
Дело
Как создать успешное ателье?
3 ппапа ра сработки би шес-стратегии
М. Мюллер и сын
Брюки для полных, секреты конструирования
Пелерина — новый хит
J моды
25
Техника кроя
6 МОДНЫХ юбок
Ба ион, с ре шефами, с мягкими складками, с шпахом. расклешенная, двухъярусная
32
33
Глоссарий
Знаете ли вы?..
Деним, джинсы, домино, доли, дубленка
М. Мюллер и сын
Клиентка большого размера заказывает брюки — что делать?
Брюки классические и в джинсовом emu ie секреты конструирования
40
- Модные юбки: 6 моделей и крой
Нарядные сокровища Тамбовщины
Существует 85 способов завязать галстук. Сколько знаете вы?
Середина XIX века -время окончательного размежевания мужской и женекой одежды
44
47
48
52
54
56
60
Трикотаж
Конструирование одежды из трикотажа для мужчин
Что ну.ж но тать и как определять размерные признаки
Русский костюм
Все краски Тамбовской губернии
Технологии
Обработка поясов и бретелей
Идеи тный pejy штат — быстро и просто
Застежка иа рукаве
4 способа обработки
Декор
Вышиваем тамбурным стежком
Советы и схемы
Нюанс
Истории о галстуке
Эволюция кроя
Мужская мода сере шны XIX века
Это то, что ыы носим сейчас
Учебный центр
Календарный план занятий Ноябрь-декабрь
«Ателье» - 4Г0ДЯ
4 причины, чтобы влюбиться!
лА журнал для тех, дХ КТО СОЗДАЕТ ОДЕЖДУ
В январе журналу «Ателье» иеполнитея 4 года. Как и подобает, к торжественному
случаю мы приготовили имениннику но-
вый наряд — внешний вид журнала сущест-
венно изменился. Но дело не только в ч|) фектных красках и стильных заголовках.
Главное, работать с журналом теперь стало намного удобнее. Для этого есть 4 причины:
Легко читать
-• Расстояние между строками стало больше — не нужно напрягать зрение, когда читаешь. Практически все статьи вместо двух колонок теперь разбиты на три — так про-
ще воспринимать текст и усваивать информацию.
Познакомиться с автором
♦ Журнал ст;ы персонифицированным — всегда приятно видстьлицо человека (пусть даже на фото), которыи готовит для тебя тот или иной материал.
Быть в курсе
Читатели журнала по-прежнему будут первыми узнавать о планах редакции — темах будущих номеров, издании новых книг и пособий, курсах и консультациях. Например, уже сегодня мы с радостью сообщаем, что редакция «Ателье» приступила к подготовке 250-страничного супербестселлера — книги «Платья и блузы. Конструирование» из серии «М. Мюллер и сын». Следите за анонсами!
Узнать новое
«Ателье» чутко реагирует на пожелания своих читателей и всегда предлагает самые нужные рекомендации. В ближайших номерах мы опубликуем давно обещанный материал по костюмам для бальных танцев и планируем открыть новый раздел: «Ателье + Интерьер» (о пошиве штор и чехлов). Будут и другие премьеры!
Учредители ЗАО «ЭДИ ПРЕСС-КОНЛИ ГА»
ЧП «Вариантпресс-В»
Издатель ЧП «Вариантпресс-В»
Генеральный директор/Издатель
Ирина Грекова
Главный редактор
Оксана Гончарук
Дизайнер
Алексей Кудряков
Директор по рекламе
Наталья Лукьянец
Тел./факс: 517-1362, 517-0637
Директор по распространению:
Наталья Судакова
Тел.: 517-3802
Тел./факс: 516-8691
Над номером работали
Александр Хилькевич, Яна Кононова, Максим Каширин, Марина Силаева, Ольга Кузьмина, Оксана Гончарук
Фото:
А. Малышев, Curiel F. Meyer, Hamburg, Holle-Suppa, Rena Lange, Them, Veit.
Адрес редакции и издательства:
Киев, ул. Луначарского, 24-6
Телефон: (044) 517-1362
Факс: (044) 516-8691
e-mail: atelie@variantp.com.ua
Отпечатано в типографии ООО «СЭЭМ»
г. Киев, ул. Бориспольская, 15, тел. (044) 592-3506
Тираж 14100 экз.
Зарегистрировано в государственном комитете информационной политики Украины.
Свидетельство о регистрации КВ № 8874 от 17.06.2004 г.
Редакция не несет ответственности за содержание рекламных материалов. Перепечатка только с разрешения редакции.
Цена свободная
А 1 i.
на правах рекламы
новые технологии 3
регрессивные методы хороши в любом деле. Создание одежды не исключение. Не так давно в Украине
изображений, что, несомненно, любопытно для рекламного бизнеса. Это и серийное производство кор-
луги по разработке и изготовлению трансферов под заказ и услуги по нанесению трансферов на изде-
прописзлась технология, успешно используемая в мире и существенно упрощающая процесс нанесения изображения рисунка на ткань. Имя •Toil технологии — трансфер. На сегодняшний день она в легкой промышленности вне конкуренции! Термотрансфер - это метод нанесения изображений на ткань, при котором используется печатный носитель. Суть технологии такова: изображение нанесенное на специальную бумагу, при помоши пресса под действием температуры и давления переносится на изделие. Этот метод сочетает в себе простоту технологии, доступную цену, высокое качество, благодаря чему широко используется во всем мире. В Украине официально термотрансфер можно приобрести в компании «Интертранс», которая явпяется эксклюзивным представите-
поративной одежды, нанесение ло
готипов и производство текстильных изделии для промоакций.
Главные преимущества трансфера перед другими методами нанесения изображения — простота процесса и качество.
И зобилие же текстур трансферов удовлетворит запросы самого изысканного потребителя:
Puff — процесс переноса.
лия заказчиков.
Несколько слов о технологии.
Она проста и не требует больших капита ловложений. Вам понадобится три компонента:
Полезное ноу-хау
лем четырех ведущих производителен трансферов в мире: Global Impressions (США), Air Waves (США), JMB(Испания), ITAT1/ETS (Италия).
Трансфер или термотрансфер - новый для украинского рынка трикотажных изделий продукт. Его появление избавит вас от необходимости
заказа малых дорогостоящих партий и больших тиражей, способных затоварить ваш склад. Теперь вы сможете производить ровно столько, сколько нужно, без затрат на это огромных усилий и средств. Используя его, вы также можете, по мере реализации продукции, наносить и зображе-ния на единичные
. изделия.
Применение ! трансферов является экономи
чески выгодным и при нанесении больших тиражей
нию рельефность. Эта технология позволяет изготовлять трансферы с эффектом вышивки и замши.
Glitter — трансферы, изготовленные с использованием специальной мерцающей краски. Они одинаково выгодно смотрятся на темных и светлых тканях;
Litho Shimmer — трансферы с еффек-том мерцающего блеска.
Process Shimmer - эксклюзивная полноцветная печать с добавлением искрящихся ком понентов;
Suede Puff — трансферы с ефектом вышивки и рельефности и "ощущением замши".
Transgem — трансферы иммигирую-шие блеск драгоценных камней.
Компании «Интертранс» предлагает более 10000 готовых изображений любых размеров и текстуры с самой разнообразной тематикой: рисунки для любой возрастной группы, пейзажи, изображения животных, рисунки в национальном стиле, например, петриковская роспись, изооражения к различным праздникам (Новый год. Пасха и т.д). «Интертранс» также предлагает ус-
1. Трансферы;
2. Изделия на хлопчатобумажной основе на которое будет перенесено изображение (оно может быть любой толщины и текстуры: футболка, куртка, сумка, кепка, носки, нижнее белье, детская одежда и т.д.);
3. Термотрансферный пресс (устройство, с помощью которого будет осуществлен процесс переноса изображения).
Полученное изображение устойчиво к стирке и допускают проглажи вание при определенных температурных режимах.
Ознакомится с ассортиментом ТРАНСФЕРОВ и ценами можно в каталоге интернет-магазина www.transfcrs.com.ua с 01.11.2005г. Заказ образцов по тел. +38 (044) 465-32-64, 465-32-86
В «Интертранс» вы также можете приобрести термопрессы и сопутствующие материалы для работы по термотрансфернои технологии от ведущих европейских производителей.
Продукция сертифицировна Министерством охраны здоровья.
АтопЬ' 11//2005
4 модные линии
<l>OTO_Andreas Them, Holle-Suppo
вечерними туалетами.
накиоки
НАКИДКИ, ПЕЛЕРИНЫ, ШАЛИ, ПЛЕДЫ И
ПОНЧО сегодня стали хитом моды, носить их можно абсолютно со всем:
с брюками и юбками, с маленькими черными платьями и
MARRAS
Как и многие элементы женен эй моды накидки пришли из мужского гардерс бй, где они первоначально появились в виде покрывал из меха или кожи И гл лишь потом женщины сделали ’• предметом украшени; i испг о зуя для этого рс ;кошные тонкие ткани Накидки t югуя Сыть различной длин-Но главное это ткани придающие им разнообразие и индивидуальность тонки шелковистые и компантнн“ шерстяное, объемные стеганые и пег кин пуши< тые, оды тонные и рисунч rt яркие Ден дативные и сдери > НЫ9 Г И Ь1 хЭННПИ ' ' ' НВ*’ -
модные линии
модные линии
алы
понч
У пледов, шалей и пончо есть мноп общего с накидками и те и др ги( ащищают и окутывают украшают и придают элегантность дополнял любой модный стиль Они полны ксг рессии и в то же время отлича югся изысканной элегантностью оздание комфорта и уюта вот главная задача этой незамьслова той на первый взгляд верхи й оде?л ды И здесь главную роль играет ка чесгво ткани глягкие пла личные необыкновенно приятные на ощупь и в то же время ; г,? - • .ающие1
коротко и пледы,
роскошно
5 короткие JCL накидки
Короткие накидки стали идеальной аль тернативой классиче ским зимним пальто Безусловно, они со аданы для настоящих фанатов моды, кото рым не страшен лю бой мороз! Для придания большего удои ства короткие накидки могут быть допол йены рукавами во бедной формы
< \
модные линии
коротко
елерина
Пелерина является разновидностью накидки Используемая изначально как одежда для улицы, в современной моде она получила совершенно иной статус Сегодня она может оьпь не только модной деталью пальто или нарядно- £ го платья, но и самостоятельным я элементом в комплекте одежды га 1 ким, например как маленький жакет болеро оез рукавов Бс Ав
| N 1Ю Цк ° - II ЯНКА
мь х рак in1- 1ых материалов
Ателье 11 200
BLUGIRLI
ALVIN VALLEY
ANTONIO BERARDI
модные линии 9
10 модные линии
гламурные
облачения
НАКИДКИ - единственный предмет одежды, наиболее удачно объединивший в себе эксцентричность, изысканность, чувственность и натуральность современной моды.
АЛЬТЕРНАТИВА ПАЛЬТО
Бесчисленные показы коллекций модной одежды продемонстрировали, что все дизайнеры просто влюблены в накидки и пончо. Они стали идеальной альтернативой классическим зимним пальто. Независимо от длины, они прекрасно дополняют и брюки, и юбки, и вечерние платья. Источником вдохновения для них становятся элементы различных культур и эпох. Их делают из тканей с набивными рисунками, украшают вышивками и аппликациями. Накидки, связанные крючком и отделанные длинной бахромой, одновременно напоминают и стиль 70-х, и традиционную одежду древних иберов или латиноамериканцев. Этнические мотивы в отделке заимствованы из искусства индейцев Мексики и Дикого Запада. У слов «пончо» и «накидка», несмотря на то, что изначально они имели различное значение, сегодня появилось нечто обшее: они защищают и окутывают, украшают и придают элегантность, дополняя любой модный стиль. Они полны экспрессии и в то же время отличаются изысканной элегантностью. Слово «саре» (англ., нем. «накидка») происходит от слова «сарра» (итал.: плащ с капюшоном, мантия), которое в переводе означает «окутывать с головой». Слово «пончо» на языке индейцев обозначает «одеяло». Прорезь для головы сделала одеяло
удобной и теплой накидкой, до сих пор сохранившей четырехугольную форму, заимствованную от первоисточника.
ИСТОРИЯ НАКИДКИ
Как и многие элементы моды, накидки пришли из мужского гардероба, где они первоначально появились в виде покрывал из меха или кожи. И древние греки, и древние римляне использовали этот вид одежды, приспосабливая к своим потребностям, и лишь потом женщины сделали их предметом украшения, используя для этого роскошные тонкие ткани. Они доходили до пола и изысканно покрывали пышные платья царственных особ и благородных дам. Среди многочисленных вариантов накидок со временем возникли и те, что остаются актуальными до сих пор. Но прежде чем это произошло, не-
Ателье 11 2005
модные линии 11
ИНТЕРЕСНО
Накидка, которая была со времен первых паломников основным атрибутом одежды церковных служащих, остается до сегодняшнего дня одним из видов торжественных облачений Папы Римского, кардиналов и еписконов. Перед выборами Папы в витрине римской мастерской Gammarelli, личного портного Папы, были представлены облаченип трех его великих предшественников.
Мантия, которая, без сомнения, происходит от монашеского плаща с капюшоном, до сих пор является верхней одеждой, надеваемой во время литургий. Цвет мантии указывает иа ранг ее владельца в церковной иерархии.
усиливалось воздействие культуры разных народов на модные тенденции в целом и на стилевое решение накидок в частности. Декоративность и этника, ставшие модной тенденцией, впервые вывели в свет пончо. А пристрастие моды к моделям, сделанным вручную, обеспечили пончо стабильную популярность у модельеров и покупателей. Накидки длиной от макси до мини доминируют во всех стилевых направлениях, представленных в зимних коллекциях. Вновь появились интерпретации от Burberry, напоминающие те, что когда-то радовали Одри Хэпберн. Искусно декорированные вышивками и изысканными аппликациями, накидки стали фаворитами сезона. Особенно популярны накидки с отделкой мехом и выполненные из кашемировых тканей, вытеснившие еще совсем недавно модные чрезмерно длинные шарфы. Пелерины также вернулись, и здесь особенно важную роль играют модели из меха, атласа или шелка. Встречаются даже
кидки многократно изменялись вместе с многоликой модой.
Так, в эпоху рококо светские дамы любили носить короткие накидки или пелерины, доходящие почти до верха объемной юбки, чтобы дополнительно подчеркнуть ее пышность. Большие бальные платья и богато украшенные наряды требовали соответствующей верхней одежды, позволяющей дамам свободно двигаться в этих блистательных туалетах.
Пелерина является разновидностью накидки и играет важную роль в истории развития моды. Появившаяся в XVII веке благодаря паломникам, эта укороченная форма накидки именно им обязана и своим названием. До сих пор пелерина сохраняет свой статус, оставаясь одеждой для улицы, например, выполненная из сукна, она очень удобна для туристов, совершающих пешие прогулки. А одной из трансформаций
Хотите узнать моду будущего?
В журнале International Textiles (номер «декабрь-январь») самая свежая информация о моде сезона осень-зима 2006/07!
Ткани Premiere Vision - Цвета сезона - Эскизы моделей
традиционной пелерины стал маленький жакет-болеро бев рукавов. Болеро, выполненные из самых разнообразных материалов, и порой с утрированно четком линией плеча, широко пред ставлены в современно» моде.
ДАЕШЬ ПОНЧО!
Эра, когда накидка выполняла преимущественно декоративную роль, завершилась в первые десятилетия XX века, чему в немалой степени способствовало начало процесса эмансипации. Женщины спортивного стиля в накидках из грубошерстного сукна, напоминавшего тонкий войлок, появились на туристических тропах в Альпах. В 70-е годы накидка стала главным действующим лицом в известной коллекции, созданной Ивом Сен-Лораном.
С началом глобализации в мировой торговле и неуклонным ростом количества путешествий в дальние страны
пелерины, выполненные в технике коклюшечного кружева и напоминающие о временах господства стиля би-дермайер. Реже встречаются напоминающие облака, тончайшие плиссированные пелерины в духе 20-х годов, которые, вероятно, будут актуальны следующим летом.
Подобно тому, как в моде используются одновременно элементы культуры разных стран и народов, в современных накидках соединяются вместе различные стили, позволяя создавать уникальные изделия.
И неважно, что возникает в результате трансформации шарфа — накидка, болеро или палантин, — все они актуальны и наполнены духом времени так же, как и самобытные по своей сути пончо индейцев. И
12 фактура
ТКАНИ
орнамент - все вместе и сразу!
Наталья Науменкова искусствовед
ЦВЕТА
Мягкие и насыщенные краски, оттенки фресок, бархатисто-матовые полутона и умеренно оживленные краски. Роскошные теплые многоцветные сочетания, коричневатые и красноватые лаки или глазурь. Спокойные синие тона, холодные зеленоватые и фиолетовые оттенки. Припыленные светлые рядом с глубокими темными.
PREMIERE VISION: ПЕРЕСМОТР КЛАССИКИ
Франция в своих предложениях опирается на мощные пласты культурно* традиции, и не только в области моды.
1 ЗАТМЕНИЕ Обьемные пряжи и нечеткие рисунки переплетения. Приемы пуантилизма сочетаются с ратмытыми. тающими контурами. Прозрачные вуали и шифоны наслаиваются и умножают облачно-патовые оттенки. Клетки «Принц Уэльский» и другие традиционные рисунки обновлены мягкостью цветовых сочетании Ткацкие рисунки искажены, увеличены, изменены. Лен смешивается с шерстью и хлопком для уплотнения структур. За счет пряж и крупных рисунков переплетения увеличивается объем тканей, поверхности становятся неровными. Пластичный бархат приобретает волнистую текстуру. Шерстяные ткани почти всегда с начесом, очень мягкие, неравномерного объема. Теплые, ласкающие трикотажные полотна словно бы пенятся. Шерстяной бархат, букле, блестящие кожи. Искусственный мех походит на мех домашних животных — кошек, лошадей, овец, коз.
Ведущие текстильные выставки Европы с редким единодушием обещают на зиму богатство фактур и соединение контрастов. Ворс, блеск, рельеф,
сезон видимой роскош и
Это модно
Нейтральные тона Букеты в сближенном колорита Новый фольклорный орнамент Геомотричоскио рисунки в полосе Рельефные жаккардовые ткани
Оттонки желтой охры Прорисованные цветы и вотки Бархатистая новерхность Плодовые клетки Расплывчатые рисунки
Мотивы старинной русской набойки
Наслоение мотивов
Орнамент восточных ковров
Травный орнамент Многоцветные фасонные нряжи
Глубокий синий - открытие сезона
Фасонное пике
Сложный ритм полос Синель в качество фона Толстыз дпулицовые ткани
За бьющими в глаза эффектами не пропустите главного: ткани опять набирают плотность и объем. Важны рельефные поверхности - гофре, клоке, стеганые. Хит сезона, бархат, влияет на все группы тканей: ворсование, подвалка, «кожа персика» - самые популярные отделки. Ворс обволакивает и смягчает все!
3 ОБДУМАННОСТЬ Сочетание элегантности и безупречной фунм цио-нальности, промышленных требований и работы на заказ. Плотный пластичный хлопок напоминает по весу и переплетениям пальтовую шерсть. Выраженные рельефы, объемные структуры. Вафельные переплетения, пике, жатые, стеганые ткани. Отделки (ношение, сверхтонкий ламинат) акцентируют плотность, компактность структур. Рисунок «птичий глаз», пунктирные полосы и клетки придают динамичность тканям костюмной группы.
2 ВЕЛИКОЛЕПИЕ Воображение питается всем богатством культурного наследия. Важны связи с живописью, ювелирным искусством, мотивы античности и Возрожзения. Узорчатые жаккардовые и вышитые ткани объединяют шелк с шерстью, кашемиром, альпакой. Рисунки обогащены контрастами фактур — ворсистых и шелковистых, глазурованных и бархатистых, ма товых и блестящих. Бархат, с выраженной фактурой или орнаментированный, сохраняет мягкость и пластичность, но в нем подчеркивается плотность — зрительная, тактильная и цветовая. Двулчцевые ткани, комфортные, плотные, отличаются изысканными контрастами сторон: гладкая с пушистой, однотонная с узорчатой. Цветы — призрачные или реалистичные.
фактура
ВАЖНО
MODA IN: КРАСОЧНЫЙ КОКТЕЙЛЬ
Итальянские дизайнеры предлагают три темы, по сути дела очень близкие друг к другу, нарядные и живописные.
1 НЕЖНОСТЬ И РОСКОШЬ
Очень светлые цвета сочетаются с очень темными, много оттенков фиолетового и золотисто-коричневого.
ИРОНИЧЕСКОЕ РЕТРО воплощено в шерсти и шелке, гладких или ворсовых текстурах. Жаккардовые рисунки на камчатных тканях, парче, дамасте, слегка поблекшие. Истершийся узорный бархат. Линеарные рисунки вышивки и стежки. Крупные рисунки, как для интерьера. с эффектом сетки.
ВЕЧНО ЮНОЕ ТВОРЧЕСТВО отталкивается от традиционных ремесел. Прочитываются мотивы резьбы, лепнины. Широко используются смешанные техники. Тяжелое сукно с геометрическим рисунком инкрустаций, мелкие рисунки в технике перфорации (просечки). Флис с флок-печатью.
ЧАРЫ СЕВЕРА являют подчеркнутую наивность. Льняные ткани напоминают старинное приданое. Хлопчатобумажные фланели, смески шерсти с хлопком, шерстяные вуали с мережкой. Эластичный бархат и плюш. Пряжи многоцветные, узелковые, частичного крашения. Стеганые ткани, местами подбитые для большего объема.
ВОСХИТИТЕЛЬНЫЕ СЛАДОСТИ предназначены для праздничного угощения. Глазурованные покрытия, рельефные «марципановые» формы и немного крема. Преобладают целлюлозные микроволокна и хлопок. Замшеподобные, маслянистые, «пенные» поверхности, тисненый репс, вышивка и флок-печать.
14 фак^у
Ателье 11 2005
Л <5
Aicj it с И
БОГАТСТВО И СДЕРЖАННОСТЬ
Яркие цвета выделяются на фоне глухих зеленых и «земляных» коричневых тонов.
ЭКСТРАВАГАНТНАЯ РАСТИТЕЛЬНОСТЬ уподобляет ткани произведениям природы с их характерными сплетениями, кистями, гроздьями. Усиливают фактурность шерстяные пряди, ленты, буклированные пряжи. Пряжа мулине создает эффект лишайников. Текстиль напоминает ручное вязание. Рельефная стежка, фасонные рубчики имитируют фактуру коры. Пересекающиеся складки, цветные прожилки. размытые муаровые рисунки. ГЕОЛОГИЧЕСКИЕ СЛОИ демонстрируют эффекты слоистых скал и срезов осадочных пород. Аппликации набивка по клетке и твиду, оборки в несколько рядов, трехслоиная органза Рельефные «топографические» жаккарды.
ВИРТУОЗНАЯ ГРАФИКА представляет линеарные рисунки эскизного характера. Мохеровые кружева, сетки, вязание крючком, ажурные полотна. Рисунки тиснения, вышивки. Прозрачные и пер-ламутрово блестящие нити Мотивы арабесок.
КЛАССИКА НАВЫВОРОТ Это твиды с флок -печатью, «поношенные»' шотландские клетки, тяжелые габардины. Дсни’з с атласными полосками. Галстучные рисунки на фланелях.
УМЕРЕННОСТЬ И ПРИТЯГАТЕЛЬНОСТЬ
Густые, насыщенные краски драгоценных камней и металлов.
ЧИСТЫЙ ФОЛЬКЛОР использует материал живых традиционных культур. Рисунки ковров, шалей и шарфов, цветы и «восточные огурцы»-. Жаккарды, имитирующие вышивку. Клетки и каймовые композиции. Ткани с шелковой основой и шерстяным утком.
ПОТРЯСАЮЩИЙ ЦВЕТ Полнозвучные, вибрирующие тона, гипнотические вспышки цвета. Тафта, оттоман, бархат, тяжелое сукно в богатом колорите. Яркие ленты на приглушенном фоне. Инкрустации, напоминающие эмаль и изразцы.
ВЫСОКИЕ ТЕХНОЛОГИИ воплощены в материалах эффектных и функциональных. Атласы неоновых цветов. Компактные ткани с практически неразличимым переплетением. Неопрен. Печатные рисунки на пластике. Покрытия под серебро, юлото, бронзу. Мотивы дорожных знаков.
ДЕКОРАТИВНЫЕ ДЕТАЛИ Жаккардовые полосы. Рисунки по мотивам мо-!аик, витражеи. Стразы, рассыпанные по тюлю. Мелкие вышитые мотивы ювелирных изделии. Аппликации парче, атласные и бархатные ленты.
по и
16 событие
Праздник моды и красоты
В сентябре в Киеве прошел крупнейший за все годы независимости Украины IX Международный фестиваль моды «KYIV FASHION 2005».
По сравнению с аналогичным осенним проектом 2004 г., фестиваль вырос более чем в 2 раза. В этом году более 300 компаний из 21 страны мира разместились на площади более чем 10 000 м2. Свои последние достижения в области легкой и текстильной промышленности продемонстрировали Украина, Англия, Беларусь, Бразилия. Германия, Греция, Израиль, Индия, Испания, Италия, Китай, Корея, Латвия, Литва, Нидерланды, Польша, Россия, Словения, Турция, Финляндия, Франция.
Праздник моды и стиля, ор)анизованный АО «Киевский международный контрактовый ярмарок» и Киевской городской государственной администрацией объединил собой пять выставок, это:
XVI международная выставка «Киев Экспо Стиль», где были представлены женская, мужская, детская одежда, а также коллекции спортивной и джинсовой одежды, авторские ателье, молодежная мода, галантерея и стильные аксессуары;
II международная специализированная выставка «Салон обуви, кожи и меха «ЖОМ», которая предлагала богатый ассортимент изделий и5 кожи, кожгалантереи, женской, мужской и детской обуви, а также средств по уходу за кожаными изделиями;
VII международная специализированная выставка «Салон белья», где гости «KYIV FASHION 2005» увидели широкий спектр женского, мужского и детского белья, чулочно-носочных изделий украинского и зарубежного производства;
VII международная специализированная выставка «Киев Текстиль», где были представлены все необходимые материалы для производства одежды и белья: ткани, трикотаж, нитки, пряжа, фурнитура и аксессуары, домашний текстиль, красители. А также разнообразные изделия для домашнего интерьера;
За годы своего существования "KYIV FASHION", стал мощным и серьезным механизмом развития украинской легкой промышленности. В этом году уровень производства вырос на 3%. На сегодняшний день объем рынка товаров этой отрасли оценивается в $ 15 млрд. - заявил зам. начальника Главного управления легкой промышленности, президент Лиги предпринимателей -производителей обуви, кожгалантереи, меховых изделий и кожаных товаров «Укршк1рвзугтяпром" Александр Бородыня. - Поскольку мы любим одеваться красиво, то у нашей легкой промышленности есть большой потенциал для развития. Отрасль постоянно развивается, демонстрирует рост, многие наши производители работают на экспорт - динамика роста здесь была в прошлом году, сохраняется она и в 2005. Но я считаю, главным рынком должен быть внутренний рынок. И выставка, на которой мы сегодня присутствуем, становится тем звеном в цепочке, которая позволяет нашим товарам оказаться на прилавках наших магазинов.
II международная специализированная выставка «Экспотехмаш» — выставку оборудования и технологий легкой промышленности. Самое современное промышленное и бытовое швейное оборудование, системы САПР и оборудование для раскроя, промышленное вышивальное и вязальное оборудование, оборудование для влажнотепловой обработки и многое другое.
На фестивале была предусмотрена насыщенная бизнес-npoi рамма. В третий день работы фестиваля состоялась IV Всеукраинская конференция производителей обуви, кожгалантереи кожаных товаров, меховых изделий и производителей и поставщиков комплектующих материалов, организованная Министерством промышленной политики Украины совместно с Лигой «Укркожобувьпром». Конференция собрала для дискуссии руководителей предприятий отрасли и представителей властных структур. По оценкам специалистов в Украине зарегистрировано 821 предприятие в этой отрасли, реально работают несколько тысяч индивидуальных предпринимателей. На конферен ции было рассмотрено современное состояние отрасли, а также направления реализации государственной политики, касаемо развития производства этих товаров в Украине. Были затронуты вопросы снижение ввозной пошлины на импортную продукцию и вопрос о необходимости вступления Украины в ВТО.
Агегы 11
событие 17
Чтобы поддержать развитие малого и среднего бизнеса, АКБ Трансбанк разработал специальную программу микрокредитования. Этой теме в рамках международного фестиваля моды "KYIV FASHION 2005" был посвящен семинар, который провели представители АКБ Трансбанк.
Специализированные семинары по программным продуктам и новинкам для производителен одежды, белья и чулочно-носочных изделий были проведены компанией «Сапрлегпром» и промышленной группой «Текстиль».
Традиционно состоялось и Fashion Show (презентационные показы коллекций одежды, белья, аксессуаров). В подиумнои программе приняли участие украинские и зарубежные торговые марки, среди которых: Янсер, ТД Петр Сорока, Palmetta, Милавица, Николь-мода (ТМ Naturana), Студия европейской моды. Лаборатория молодежной моды, ТД Поль-Фешн, ТМ МАХА, меховая фабрика «АНТ», Жоли Дам , ТМ Princess, ТМ Stella, ТМ Zeus, Космос, Вуаль, ТМ Artisti Elena, Kuru).
Изюминкой Международного фестиваля моды "KYIV FASHION 2005" стал конкурс молодых дизайнеров одежды «АВТОГРАФ», который проводился по двум номинациям:
Neo - коллекция Pret-a-Porte женской или мужской одежды от 3 до 5 единиц
Fantasy - одно платье
В состав жюри конкурса вошли: Наталья Соболева (гл. художник концерна «Михаил Воронин» и глава жюри), Светлана Тегин (дизайнер, Москва) Людмила Берсзницкая (искусствовед), Татьяна Костенко (директор ТМ «Ветер Моды»), Ирина Захарова (преподаватель кафедры дизайна КНУТД), Елена Ясинская (доцент кафедры индустрии моды, КНУКИ), Вера Галиос (арт-директор салона «Владимир Тарасюк»), Рауль Фабрице (ком. директор компании «Дидиер Паракан», Франция).
В номинации Neo побелила Влала Гурлина с коллекцией «Музы в ретроспективе». В номинации Fantasy - побелила Грабарь Юлия со своей творческой работой «Гемма».
Подводя итоги IX Международного фестиваля молы «KYIV FASHION 2005», можно с уверенностью сказать, что благодаря профессиональному подходу к организации мероприятий, АО «Киевский международный контрактовый ярмарок» достиг оптимального сочетания основных составляющих успеха выставки — качественного и количественного состава участников и посетителей (выставку посетило около 11 000 человек), а также профессионально подготовленной бизнес- и шоупрограммы
До встречи на «KYIV FASHION 2006»!
Ательй 11 .2СС:?
18 событие
А юбка лучше!
В октябре в Киеве состоялась XVII Украинская неделя прет-а-порте "Сезоны моды" на которой было представлены 28 коллекций сезона весна/лето-2006
Впервые помимо украинских дизайнеров в Неделе участвовали дизайнеры из России (Маша Шароева, Алина Герман) и Грузии (Автандил Цквитинидзе).
Не смотря на наличие общемировых тенденций, в которые наши кутюрье вписывались отдельными вещами, на подиуме царил дух эклектики. Цитаты из разных десятилетии XX века смешивался с этникой, уличным, спортивным стилям!: и гламуром. Много было одежды с налетом буржуазности на фоне которое вопиющим контрастом смотре-яись коллекции а ля «застиранный совок», воспринимавшиеся скорее как фарс, чем мода.
Как ни странно, самые свежие впечатления осталисьоз дефиле молодых «Новые имена». Желание соответствовать уровню события подстегнуло фанта-
зию, в то время как метры решили обойтись малой кровью.
Пять дней показов доказали, что лучше всего воспринимаются украинской пуб-лико! коллекции, где главным лейтмотивом проходит яркая эмоциональная визуально богатая этническая тема. А вот работы кутюрье из ближнего зарубе жья, показавшие неяркие, но конструктивно сложные коллекции, интереса у зрителей не вы изали. Цитату «Мы шьем повседневное, а получается нарядное» сказанная Ириной Караваи, можно вложить в уста большинства наших дизайнеров. Они понимают, что попроще, хоть и хорошего качества, в наших условиях не продать.
Однако, не смотря на любовь наших дизайнеров к визуальным эффектам, прошедшую Неделю нельзя назвать яркой.
Возможно, сказалось отсутствие на подиуме ярких красок, от которых все устали минувшим летом, а возможно отсутствие эпатажа, как мировой тенденции. Мир хочет носить одежду удобную, простую и красивую, а не странную и крикливую. И этот мир можно понять. В центре внимания тиза шеров оказалась юбка, представшая во всем многообразии силуэтов, длин и объемов. Женственность в моде и это хорошо. Брюки стали уже. Чго же касается их' шины, то и она идет на убыль многие шзайнеры предлагают носить капри, а еще лучше — шорты. Традиционно было много кожи. Самыми любимыми материалами будущего теплого сезона будут лен. шелк и делим.
Украинская мода пока еще нуждается в меценатах. На сей раз ПАРТНЕРАМИ «Сезонов моды» стали коньяк «Арарат» и компания «АВТ Бавария», чей автомобиль BMW был признан официальным автомобилем Украинской недели прет-а-порте "Сезоны моды".
Стильный международный мобильный бренд DJLHCE выступил спонсором прошедшего в рамках «Сезонов» дефиле «Новые имена».
Приз от DJLIICE стал приятной неожиданностью ,1ля дизаинерсь-кого дуэта Елены Молчановой и Ульяны Чавы. Им был вручен грант на разработку ДИЗАЙНА ОДЕЖДЫ в стиле DJUICE.
Удачно реализовался и совместный с компанией Sumsung fashion проект "Сезоны
моды - телефон Е760". Лучшим дизайнерам страны было предложено создать эксклюзивный тюнинг мо-
бильного телефона для знаменитостей. Кристина Гусина работала над «именной» моделью Samsung Е760 для Юрия Горбунова, Лилия Пустовиз для Сашка Положинско-го, Виктор Анисимов для Александра Шовковского, Оксана Кара-ванская для Игоря Моляра. Вручение именных моделей состоялось на «Fashion TV Party», организо ванной по случаю завершения «Сезонов моды».
А Г< " ил • 11 PCX ;
событие
Arc
событие
событие
дело
Окончание. Чача, ю материа ш в «Ате.1ье» № 10/05
определяем
стратегию
Текст_Елено Скриптуновс
Определение стратегии для начинающих предпринимателей - это мощный стимул развития предприятия.
В этом материале речь пойдет о процессе разработки стратегии
совет эксперта
Приступая к разработке стратегии развития бизнеса, на первом этапе особое внимание уделите сбору и анализу информации.
Процесс разработки стратегии
Стратегия — это всегда выбор. Меж-
ду двумя и более вариантами. Следовательно, чтобы разработать стратегию, нужно понять, какие существуют варианты выбора и какой вариант луч ше. А чтобы понять, какие вообще есть варианты, нужно собрать информацию и проанализировать ее Следовательно, процесс разработки стратегии состоит из трех этапов:
1) Сбор и анализ информации:
о рынке: общей ситуации и ее развитии, незаполненных нишах, последних тенденциях;
о потенциальных клиентах чего они ждут и что хотят, чем недовольны, как себя ведут, о чем думают, какие имеют предпочтения;
о конкурентах, их i ильных сторонах и промахах;
о собственной компании: ее сильных сторонах, конкурентных преимуществах и «узких местах».
2) Определение возможных стратегий в принципе, исходя из текущей ситуации.
Во зможные стратегии формируются ответом на вопрос:
«На что мы должны сделать ставку, чтобы использовать:
сложившуюся ситуацию на рынке;
неудовлетворенные ожидания клиентов;
промахи конкурентов;
собственные сильные стороны».
При этом нужно помнить, что у нас имеются ограниченные ресурсы и су
ществуют определенные ограничения со стороны рынка.
3) Выбор основной и запасной стратегии.
После того как все возможные стратегии обозначены (а их не бывает слишком много), чаше всего становится понятным, какую имеет смысл выбрать сегодня. Но некоторые из возможных стратегий могут быть довольно привлекательны в перспективе и их тоже следует отметить. Кроме того, лучше не ограничиваться одной стратегией, а подумать и про «запасной аэродром». Что будет, если какие-то ваши предположения не оправдаются? Вот тогда можно и воспользоваться запасной стратегией
Пример разработки стратегии
Исходная информация
В небольшом городе было открыто ателье, офис был снят в центре города. Акцент был сделан на молодежную аудиторию. Ассортимент: весь спектр, включая верхнюю одежду. Первые полгода работы не дали ожидаемых результатов. Было принято решение более четко определить дальнейшую стратегию.
I этап
Потенциальные клиенты, их портрет.
Сбор и анализ информации
КАК ЕЕ СОБИРАЛИ ЧТО АНАЛИЗИРОВАЛИ РЕЗУЛЬТАТЫ АНАЛИЗА
1) Проанализировали наработанную клиентскую базу 2) Провели мозговой штурм среди сотрудников. 1) Какова структура клиентской базы, какие группы клиентов и по каким параметрам можно выделить. 2) Какой возраст клиентов преобладает. Анализ показал, что молодежи среди клиентской базы было мало. Если молодые люди и заходили, то либо хотели приобрести уже готовую одежду, либо заказывали подгонку готовой одежды по фигуре. Весной наблюдался всплеск заказов на праздничную одежду для выпускных вечеров. Периодически были заказы на вечерние и свадебные платья.
11
дело 23
3
3
Й о
0)
I о
а X X 2
Е <D X 5
<и
X X X 05 Е S О
3 а >т О р
3 s s & Е W 3
X & $ X о *
1 3) Провели экспресс-I опрос среди I посетителей ателье. 3) Осуществляются ли повторные заказы. 4) Чем клиенты бывают недовольны, какие вопросы они залают. Среди среднего поколения больше заказовбыло на пошив деловых комплектов (юбки, брюки, жакеты). Старшее поколение чаше обращалось за мелким ремонтом и починкой. Недовольство выражали чаше всего необходимостью самостоятельно покупать ткань и аксессуары в других местах. Повторные заказы практически не осуществлялись, почему, осталось невыясненным никакой базы данных клиентов не велось. Опрос посетите ieu показа! с издующее: молодежь предпочитает покупать одежду в небольших молодежных секциях и на рынке; верхнюю одежду большинство покупает в единственном в городе крупном универмаге; старшее поколение покупает одежду редко (чаше на рынке или в универмаге), мелкий ремонт приходится делать своими силами (не всегда удачно); среднее поколение не имеет выраженных предпочтений по месту покупки, могут купить одежду где угодно, если найдут подходящий вариант. На поиски уходит много времени
i) Проанализировали местную прессу, I составили карту ] расположения 1 магазинов и ателье в । городе. 1 2) Посетили 1 конкурентов, ознакомились с их ассортиментом и условиями работы. 1) Насыщенность города аналогичными услугами 2) Дислокацию конкурентов, их позиционирование. В городе оказалось достаточно магазинов готовой одежды, ориентированной за молодежь (модные и недорогие вещи), имелся один салон свадебных платьев (но территориально расположенный в отдаленном районе). Совсем не было ателье, где бы выполняли ремонт одежды. Имелось два ателье, которые не имели четкого позиционирования, шили любые заказы, хотя за деловые костюмы брались неохотно, назначали очень большие сроки выполнения. В одном из новых районов города практически не было никаких аналогичных предприятий, кроме нескольких небольших секции молодежной одежды в универсамах. В городе действовал рынок (хотя постепенно стал уменьшаться), на котором продавалась стандартная недорогая одежда, в том числе верхняя. Также был один большой городской универмаг с довольно скучным и дорогим ассортиментом летней одежды, но очень хорошим ассортиментом зимней верхней одежды.
1 1) Проанализировали документы. 2) Провели беседы с ключевыми сотрудниками. 3) Провели совещание — мозговой штурм. 1) Провели анализ финансовых показателей деятельности. 2) Оценили кадровый состав. 3) Оценили организацию про и зводственного процесса. Финансовые ресурсы компании позволяют открыт ь еще одно подразделение ателье. Нет квалифицированных специалистов по пошиву верхней одежды. Сроки выполнения часто затягиваются из-за отсутствия каких -либо расходных материалов. Каждый раз это обнаруживается в последний момент и закупками занимаются разные сотрудники, кто свободен.
2 этап Определение возможных вариантов стратегии
1) Сохранить молодежную направленность ателье, но сделать акцент на пошиве готовой одежды (за исключением верхней зимней) с последующей подгонкой по фигуре Шить только необычную одежду с нестандартными деталями. Как дополнительное направление развивать пошив вечерних, свадебных и выпускных нарядов. Организовать демонстрационный з;тт.
2) Основной акцент сделать на ремонтные услуги. Организовать службу скупок (ввести должность), вести учет потребления расходных материалов, сформировать необходимый запас, за счет чего обеспечить быстрые сроки выполнения заказов Открыть направление продажи аксессуаров и расходны, материалов (пуговицы, ленты, нитки, молнии и т.д.). Открыть филиал в новом районе.
3) Сконцентрировать усилия на пошиве деловых комплектов. Вести строгий учет всех клиентов, работать над формированием базы постоянных клиентов. Максимально сократить сроки выполнения заказов за счет дополнительного сервиса — возможность выбора ткани и аксессуаров прямо в ателье по образцам. Открыть филиал в новом районе.
24 дело
3 этап Выбор основной и запасной стратегии
В результате обсуждения руководители ателье приняли решение в качестве основной выбрать третью стратегию, а в качестве запасной — вторую. Запасную стратегию было решено начать реализовывать параллельно с основной.
Стратегии по направлениям деятельности были определены следующим образом.
Маркетинговая стратегия
Уровень цен на деловую одежду было решено назначить немного выше среднерыночной за счет возможности обеспечить более быстрые сроки реализации заказов Цены на ремонтные услуги — невысокие, удов-етворяющие запросы старшего по
коления и обеспечивающие постоянный приток доходов. Было решено провести широкую рекламную кампанию для информирования клиентов о смене стратегии. В дальнейшем планировалось сосредоточить внимание на постоянных клиентах. В перспективе было запланировано ввести дополнительный сервис для постоянных клиентов — выезд мастера на дом. Основной акцент в имидже было решено сделать на экономии времени клиентов.
Кадровая политика
Сделать акцент на привлечение профессиональных кадров с большим опытом работы. Мотивацию основного персонала решено привязать к отзы
вам клиентов, доле постоянных клиентов в общем объеме заказов, срокам выполнения заказов.
Финансовая политика
В течение первых трех лет всю прибыль было решено потратить на развитие.
Стратегия развития бизнеса
Открытие филиала было запланировано через полгода-год. когда о новой стратегии будет уже хорошо известно в городе.
Разработка стратегии для начинающих предпринимателей - это не роскошь, а мощный стимул развития. Если все в компании понимают, куда движется компания и почему она выбрала именно этот путь, усилия всего коллектива приобретают заданную направленность
и вы сами не заметите, как и различные обстоятельства «вдруг» начнут «случайно» складываться в вашу пользу.
Со стратегией компании неразрывно связана ее миссия. Но если стратегия отвечает на вопрос «что и как мы собираемся делать?», то миссия отвечает на
вопрос «зачем?». Зачем существует наша компания, кому мы нужны, что мы привносим в мир? Эти вопросы важны не только для клиентов и партнеров компании, но и для собственных сотрудников. Об лом и пойдет речь в нашей следуюшеи статье. й
АКЦИЯ
По вопросам приобретения обращайтесь по тел.(044)517-38 02 517-06-37
Предлагаем Вашему вниманию годовую подшивку журнала «Ателье 2004»
фрлнты рококо
(X. МОДА
Н Ж
Вода’'ч'^’ьЯ С'НЫ 0СЦОвЫ |дЬ1,
ои»°«иевЕ
L -нвныи стиль
X -л
IK . „„етто* ЮЛЛЕР И СЫН
Шляпы
ХМ
в подарочном переплете. Стоимость подарочного набора 84 грн.
Ателье
Модель/эскизы_Элизабет Крайенбюль//Фото_Вгипо Pellerin, Holle-Suppa
техника кроя 25
юбки-
ЭТО модно
1 Юбка с рельефами, облегающая ягодицы
2 Юбка-баллон
3 Юбка с мягкими складками
4 Юбка с запахом
5 Расклешенная юбка
6 Двухъярусная юбка
Условные обозначения см. в таблице на стр. 36.
Мода сегодняшнего дня не только утопает в море цветов и рисунков, она весьма неравнодушна к отделочным деталям и богата разнообразными формами и силуэтами. Особенно ярко эти особенности проявляются в моделях современных юбок.
Выбирая подходящую модель из многообразия вариан
тов, учтите несколько рекомендаций:
Многоярусные юбки и юбки-баллоны особенно хорошо смотрятся на дамах с тонкой талией.
Дамам с широкими бедрами не следует носить юбки, плотно облегающие бедра, идеальный вариант для них - расширенная книзу юбка.
Юбка с запахом отлично подойдет для женщин с проблемными фигурами.
II
26 техника кроя
Чертеж основы юбки
Размерные признаки: Обхват талии 72 см (1/2 Оз 36 см)
Обхват бедер 98 см (1/2 Об 49 см)
остроить чертеж основы прямой юбки в соответсз вин с заданными размерными признаками. На чертеже показан пример построения чертежа основы прямой юбки с прибавками на свободу облегания: по линии талии и бедер к 1/2 От и 1/2 Об — по 2 см, за исключением облегающей юбки, которая должна выполняться из эластичного материала. Здесь прибавки на свободу облегания составляют по 1 см.
Длина юбки зависит от пропорции и пожелании клиентки, за исключением юбки- Даддона — она не должна быть длиннее колена.
Юбка с рельефами, облегающая ягодицы
а чертеже переднего и заднего полотнищ в швы рельефов переводятся растворы вытачек по талии. На переднем полотнище юбки тве трети раствора вытачки nepi -вести к срезу рельефа боковой части переднего полотнища юбки и одну треть раствора вытачки, соответственно, — к срезу рельефа передней (центральной) части переднего полотнища юбки
Заузить переднее полотнище в области линии низа на 2 см Заднее полотнище юбки в даннои модели плотно облегает ягодицы и подчеркивает форму, поэтому обеим частям заднего полотнища по линиям ере юв рельефа придается соответствующая форма (см чертеж).
Начертить щнию входа в карман, подкладка кармана разместить так. чтобы она доходила до середины переднего полотнища и могла при необходимости выкраиваться вместе с подкладкой другого кармана. Застежка-молния располагается в среднем шве заднего полотнища юбки. Верхний срез юбки обрабатывается без пояса — под-кроиной обтачкой Для этой модели юбки предусмотрено 6 шлевок.
Атегы п
техника кроя 27
Юбка-баллон
hanae mori
ытачки по талии не выполняются. Переднее и яынее полотнища юбки заузить в области линии низа (см. чертеж). Начертить линии разрезов для дальнейшего моделирования в соответствии с чертежом.
Разрезать переднее и заднее полотнища по линиям разрезов и раздвинуть части полотнищ (см. чертеж), размещая части юбки на большом листе бумаги. На манекене проверить полученную форму юбки баллона.
Юбка не нуждается в боковом шве застежка-мол ния располагается в среднем шве заднего полотнища юбки.
Верхний срез юбки можно обработать подкройной обтачкой, выполнить с притачным поясом или соединить с лифом платья.
Ателье 11 2005
техника кроя
Юбка
с мягкими
складками
Подготовить чертеж основы прямой юбки (пере вести растворы вытачек по талии к срезу низа юбки) в соответствии с чертежом. Наметить линии разрезовдля получения складок в соответствии с чертежом.
азрезать переднее и заднее полотнища юбки по соответетвующим линиям, раздвинуть части юбки для получения складок (см. чертеж); дополнительно расширить юбку по боковым линиям. Юбка выполняется с узким притачным поясом (см. чертеж).
Аге тье 11 200ft
техника кроя 29
Юбка с запахом
ачертить параллельно линии середины переднего полотнища на расстоянии 11 см от нее линию края застежки.
Фигурны! пояс наметить на переднем и заднем полотнищах. Отрезать части пояса и соединить их в цельную деталь. Отметить местоположение петель и пуговиц.
Эта юбка может быть выполнена с расширением по линии низа, для расширения юбки начертить линии разрезов (пунктирные линии), по которым оба полотнища юбки разрезаются и расши ряются полинии низа.
мнение эксперта
Этот материал научит простым приемам моделирования эффектных модных юбок. Помните, идеальная посадка любой показанной модели зависит от качественного чертежа основы юбки.
Для расширения юбки перевести раствор вытачек (или часть раствора вытачек) к срезу низа юбки
техника кроя
Расклешенная юбка
Начертить от конца вытачек линии до линии низа юбки. Расширить части юбки по полученным линиям и по боковым линиям на 3 см каждую.
Линию верхнего среза юбки опустить на 2 см. Наметить линию края пояса, ширина которого 3 см, отрезать части пояса; соединить их в цельную деталь. Начертить линии рельефов и разрезать оба полотнища юбки по этим линиям.
По срезам рельефов расширить юбку на 1,5 см со стороны каждой детали. Начертить вход в карман. Застежка-молния располагается в одном из рельефов заднего полотнища юбки.
VM Сгиб
А г.тье 11М2005
техника кроя
Основные размерные признаки
Ви 128
Ти 114
Построение чертежа брюк на условно-типовую фигуру (размер 54)
М. Мюллер и сын
Модель 1
Размер 54
Ти/От Ни/Об Kw/IUk Fw/Шн Обхват талии Обхват бедер Ширина брюк в области колена Ширина брюк внизу 114,0 см 129,0 см 50,0 см 1/2 1/4 57,0 28,5 64,5 32,3 25,0 12,5
St /Дбс Длина брюк сбоку 106,0 см (от талии до стопы)
Lbh/Bc Высота сидения 30,1 см (от талии до
Schr/Дш Длина шага 75,9 см подъягодичнои складки) (Дбс ./. Вс)
Knh/Вк Высота колена (1/2 Дш ./. 1/10 Дш)
Vhbr/Шпп Ширина передней половинки 30,4 см 31,3 см = 38 см ./. 7,6 см (1/4 Об ./. 1 см)
Hhbr/Шзп Ширина задней половинки 34,3 см (I/4O6+ 1 см +
1/4 Hhbr 1/4 Шзп = 34,3 :4 0— 1 см на свободу облегания) = 8,5 см
./. 0,5 см (для большей ширины шага)
= 8,0 см
Конструирование чертежа брюк для клиенток больших размеров несколько отличается от конструирования брюк на фигуры небольших размеров. В этом материале показаны основные отличия построения.
Передняя половинка брюк
По базисной вертикали отложить вниз.
— точка I — точка 2: 1 — 1,5 см в зависимости от формы бедер)
— точка 1 — точка 3: значение Высоты сиденья (здесь: 30,1 см);
— точка 3 — точка 4: значение Высоты колена (здесь 30,4 см);
— точка 1 — точка 5: значение Длины брюк сбоку до стопы (здесь 106 см).
— точка 5 — точка 6: укоротить (или удлинить) до желаемой модельной дли-
брюки
Классические
Атепье 11
техника кроя
^М. Мюллер и сын
ны (Длина брюк определяется в соответствии с Шириной брюк внизу и высотой каблука).
Точка 3 — точка 7: отложить 1/10 полу-обхвага бедер плюс 3 см (здесь: 9,5 см) — получена линия бедер.
Из точек 2, 7, 3. 4 и 6 провести горизонтальные линии вправо.
Из точки 7 до точки Я отложить значение Ширины передней половинки (здесь: 31,3 см)
Из точки Я до точки 9 отложить для
определения Ширины шага передней половинки 1/10 полуобхвата бедер плюс 1 — 1,5 см (здесь: 6,5 + 1,5 = 8 см — прибавка большей величины для получения большей Ширины шага, которая обычно необходима для полных фигур).
Через точку 8 провести перпендикуляр к линии бедер вверх и вниз — в точках пересечения с линиями Высоты сиденья и талии получены точки 8а и 10 соответственно.
Отрезок 7—9 разделить пополам — получена точка 11.
Отрезок 7—11 измерить и перенести полученной значение на отрезок 6—12.
Из точки 12 через точку 11 провести линию сзиба передней половинки в точках пересечения с пинией колена и талии получены точки 13 и 14 соответственно.
И з точ1 .и 12 отложить влево и вправо к точкам 15 и 16 значение 1/4 Ширины брюк внизу минус 1 см
техника кроя 35
I I ' ll
1 8
I I । I I I Ы I I I I I
10 11 12
Из точек 15 и 16 пронести вверх перпендикуляры длиной 4—8 см — получены точки 15а и 16а.
Точки 7 и 15а, а также 9 и 16а соединить вспомогательными линиями соответственно. Получены точки За, 17, 18, 19.
По шнии бедер из точки 8 отложить вправо 0,5 см
Отрезок 8а—17 разделить пополам и отложить полученную величину вверх отточки 8а — получена точка 8Ь. Эту точку соединить вспомогательной линией с точкой 17. Начертить линию переднего среза передней половинки от точки 10 до точки, отстоящей от точки 8 на 0,5 см, и оформить линию среднего среза передней половинки брюк в соответствии с чертежом.
Из точки 10 провести влево короткий перпендикуляр к линии переднего среза передней половинки на 3—5 см не доводящий до линии переднего сгиба. Из точки 10 до точки 21 отложить 1/4 значения От плюс 1,5 см (раствор вытачки) и 0—0.5 см (прибавка на свободу облегания).
Из точки 21 до точки 22 отложить по вертикали 1 — 1,5 см (длина отрезка 1—2).
Източек 18 и 19 отложить внутрь по линии колена по 1 см — получены точки 23 и 24.
Из полученных точек провести слегка вогнутые линии бокового и шагового срезов до точек За и 17, Оформить срезы плавными линиями у точек сопряжения 15а и 16а.
Отрезок 14—22 разделить пополам и начертить вытачку с раствором 1,5 см длиной 9—10 см и с наклоном 0,5 см в сторону линии бокового среза. Выровнять длины боковых линш । вытачки и оформить линию среза талии.
Задняя половинка брюк
Конструирование чертежа задней половинки осуществляется на чертеже передней половинки.
Из точки 11 до точки 25 отложить 1 —2 см для смешения линии сгиба задней половинки. Меньшая величина смешения означает больший угол наклона задней половинки (для полных ягодиц).
Из точки 25 до точки 26 отложить 1/4 Ширины задней половинки минус0,5см (0,5 см вычитается для увеличения ширины шага)
Из точки За отложи гь вверх 3—5 см — получена точка 27 (здесь также выбрана меньшая величина — 3,5 см, чтобы получить большим угол наклона задней половинки) Точку 27 соединить с точкой 26 и провести к лому отрезку перпендикуляр через точку 26.
Линию талии базисной сетки чертежа продлить влево, линию бедер продлить влево и вправо.
Точка 28 — точка 29: отложить по перпендикуляру значение Ширины заднем половинки (здесь: 34,3 см) до пересечения с продленной линией бедер Измеритьотре-зок 29—25 на линии бедер и перенести его длину вправо — получен отрезок 25- 30.
От линии низа до линии колена параллельно линиям бокового и шагового срезов передней половинки на расстоянии 2 см от них провести линии бокового и шагового срезов задней половинки. Получены точки 31, 32, 33, 33а, 34, 34а Точку 32 соединить с точкой 29 и продлить эту линию до линии талии — получена точка 35.
Точку 30 соединигь с точкой 31.
И змсрить отре зок 35—13 и перенести его длину на отре юк 13—36 за вычетом 0— 1 см
1/4 Ни./. са. 4 - 6
Задняя половинка брюк
Передняя половинка брюк
Контроль суммарной ширины шага
А. н И
36 техника кроя
Это важно
При конструировании брюк часто возникают проблемы с определением ширины шага брюк. Этот материал поможет научиться правильно регулировать ширину шага и длину среднего среза брюк в зависимости от Обхвата бедра клиентки, от особенностей фигуры и от модели брюк.
(в зависимости от осанки и формы ягодиц). Точку 35 соединить с точкой 36.
От точки 36 отложить влево 0,5—1 см -
Большую роль в выборе ширины шага играет и типосложение фигуры: для фигур с плоскими ягодицами необходима меньшая ширина шага, чем для фигур с выпуклыми ягодицами.
Для контроля переднюю половинку брюк следует совместить с задней (см. чертеж) и измерить величину суммарной ширины шага между крайними точками линий бедер передней и задней половинок брюк. Полученная величина должна составлять 1/4 Об минус ок. 4—6 см. При величине, равной 1 /4 Об минус 4 см, ширина шага больше (для широких в области бедра брюк и для брюк больших размеров), чем при величине, равной 1/406 минус 6 см (для очень узких брюк).
От чего зависит ширина шага?
— От величины, на которую увеличивается ширина шага передней половинки брюк (отрезок 8—9: 1/10 от 1/2 Об + 1 —1,5 см). Чем больше прибавляемая
величина, тем больше ширина шага передней половинки и наоборот.
— От величины отрезка 25- 26. которая рассчитывается по формуле 1/4 Шзп +/- 0—1 см. В данном случае имеет место обратная зависимость: если из 1/4 Шзп вычесть 0,5—1 см, ширина шага задней половинки увеличится, соответственно, объем брюк в области бедра увеличится, а если к 1/4 Ш зп прибавить 0,5—1 см — ширина шага задней половинки брюк и, соответственно, объем брюк в области бедра уменьшится.
На чертеже наглядно показана зависимость ширины шага, угла наклона задней половин, и длины линии среднего среза задней половинки. ширины брюк в области обхвата бедра от величины вычитаемой или прибавляемой к значению 1/4 Шзп.
получена точка 37.
От точки 37 до точки 38 отложить 1/4 От + 3—4 см (раствор вытачки) плюс 0,5 см (прибавка на свободу облегания). Из точки 38 провести короткий перпендикуляр вверх и перенести длину и форму линии бокового среза передней половинки на линию бокового среза задней половинки (переднюю половинку при этом слегка развернуть).
На середине линии верхнего среза задней половинки начертить вытачку длиной 13—15 см. Оформить линию среза талии по лекалу.
На отрезок 31—39 перенести длину шагового среза передней половинки минус 0—0,5 см (величина для оттягивания посредством влажно-тепловой обработки). Оформить линию шагового среза слегка вогнутой линией. Оформить линию среднего среза задней половинки плавной линией.
3
Изменение ширины шага задней половинки брюк
Контроль суммарной ширины шага
Для конструирования брюк с необходимой шириной шага следует учитывать форму брюк. Обхват бедра и особенности строения фигуры.
Большая ширина шага приводит к большей ширине в области бедра, что положительно сказывается на форме широких брюк, например, у моделей со складками у пояса.
Соответственно, для узких, облегающих фигуру брюк ширину шага следует
уменьшить.
Здесь следует всегда производить контрольное измерение Обхвата бедра и сравнивать результаты с чертежом брюк.
Ателье 11.С005
техника кроя 39
Точка 24 — точка 31 и точка 23 — точка 32: отложить по 1—2 см наружу, чтобы получить плавные линии срезов.
Измерить отрезок 35—13 и перенести его длину на отрезок 13—36 плюс 2—3 см (в зависимости от осанки и формы ягодиц). Эта прибавка удлиняет линию среднего среза задней половинки.
От точки 36 отложить влево 0,5— 1 см — получена точка 37. От точки 37 до точки 38 отложить 1/4 От минус 1 см (смешение бокового шва) плюс 1 — 1,5 см (раствор вытачки). От середины верхней линии задней половинки начертить вытачку длиной 8—10 см. Оформить линию верхнего среза задней половинки брюк по лекалу.
3
Сместить линию верхнего среза брюк вниз на 3 см. Проконтроли-
ровать Высоту сиденья брюк
в соответствии с моделью.
Начертить карманы на передней половинке брюк в соответствии с чертежом. Наметить линию кокетки на задней половинке брюк, начертить накладной карман. Кокетку отрезать и соединить боковые стороны вытачки.
Выровнять линию нижнего среза кокетки. Остаток раствора вытачки на задней половинке брюк cpejJTb по линии бокового среза.
EMIIIEi
"ДЮРКОПП АДЛЕР АТ" - швейне устаткування "ФАЙТ" - прасувалып стопи, парогенератори, праски "БР13АЙ" - прасувальн! преси
"КАННЕПССЕР" - дублююч! преси "ШТРОБЕЛЬ" - пщшивне, кушырське устаткування “ПЕГАСУС" - оверлоки та плоскошовн! машини Запаси! детал!, голки 3i складу в м. Киев!
Гаранпйне та серв!сне обслуговування
04050, м. Ки!в, вул. Мельникова, 51. Тел.: (044) 489-1037, 489-1033, 483-6595, 489-0965; Телефакс: (044) 489-1038;
E-mail: info'^duerkopp-adler.kiev.ua www.duerkopp-adler.com
40
трикотаж
трикотаж
для мужчин
Текст_Людмила Маслова//Рисунки_Сергей Рзаев
Журнал «Ателье» предлагает вашему вниманию методику конструирования одежды из трикотажа
совет Эксперта Обратите внимание, что главным полнотным признаком в конструировании мужских изделий являете) Обхват талии.
для мужчин.
Типовые фигуры и размерные признаки
Исходные данные, являющиеся основой для разработки чертежей муж
ских трикотажных изделии, включены в ОСТ 17-325-86 «Изделия швейные, трикотажные, меховые. Типовые фигуры мужчин. Размерные признаки для проектирования одежды». Согласно этому ОСТу типовую фигуру мужчин опреде
ляют следующие размерные признаки:
• Рост
• Обхват груди третий
• Обхват талин (полнотный признак)
Установлены средние размеры для
мужчин, на которые конструкция разрабатывается в обязательном порядке:
• 170-100-88 в группе размеров 88-104;
• 176-112-100 в группе размеров 108-124.
Как уже упоминалось в материалах рубрики «Трикотаж», специфика конструирования трикотажных изделий заключается в том, что для построения черте жей используются величины размерных признаков типовых фигур 2-й пол-
ногной группы, что связано с растяжи мостью трикотажных полотен.
Для типовых мужских фигур между полнотными группами приняты onpt деленные интервалы в размерных дан
ных: по росту +-3см, по обхвату груди
+-2 см, по обхвату талии (между полистными группами) +-3 см. межраз мерная изменчивость по обхвату талии +-2см
На рисунках, иллюстрирующих этот текст, указаны места измерений, про-
изводимых для определения размерных признаков. Цифры, обозначенные на рисунках, соответствуют представленным в колонке под названием «Номер размерного признака». 1
Абсолютные величины размерных признаков типовых фигур мужчин 2-й полнотнои группы, обхваты груди 88 104 см ОСТ 17-325-86
Номер размерного признака Размерные признаки Условные обозначения размерных признаков Обхваты груди Разность размерных признаков между смежными
88 92 96 100 104
Обхваты галии
76 80 84 88 92 размерами ростами
I 2 3 4 5 6 7 8 9 10
1 Рост р 170,0 170,0 170,0 170,0 170,0 0 6,0
7 Высота линии талии Влт 105,5 105,5 105,5 105,5 105,5 0 4,4
12 Высота подъягодичной складки Впс 77,3 77,3 77,3 77,3 77,3 0 3,5
13 Обхват шеи Ош 38,2 39,0 39,8 40,6 41,4 0,8 0,4
14 Обхват груди первый Ог1 91,5 95,0 98,5 102,0 105,5 3,5 0,3
15 Обхват груди второй Ог11 92,4 96,2 100,0 103,8 107,6 3,8 0,2
16 Обхват груди третий ОгШ 88,0 92,0 96,0 100,0 104,0 4,0 0
18 Обхват талии От 76,0 80,0 84 0 88,0 92,0 4,0 0
Ат с ч Ты 11 <005
трикотаж 41
19 Обхват бедер с учетом выступа живота Об 94,0 97,0 100,0 103,0 106,0 3,0 0,8
27 Длина ноги по внутренней поверхности Дн 79,3 78,8 78,3 77,8 77,3 -0,5 3,6
28 Обхват плеча Оп 28,3 29,6 30,9 32,2 33,5 1,3 0
29 Обхват запястья Озап 17,4 17,7 18,0 18,3 18,6 0,3 0,2
31 Ширина плечевого ската (Р-176) Шп 15,2 15,3 15,4 15,5 15,6 0,1 0,2
33 Расстояние от точки основания шеи до линии обхвата запястья Дзап 71,6 72,0 72,4 72,8 73,2 0.4 2,1
34 Расстояние от шеиной точки до линии обхвата груди первого спереди (высота проймы спереди) Впрп 27,5 27,9 28,3 28,7 29,1 0,4 0,1
35 Высота груди Вг 32,8 33,5 34,2 34,7 35,6 0,7 0,4
36 Длина талии спереди Дтп 52,7 53,4 54,1 54,8 55,5 0,7 0,8
38 Дуга через высшую точку плечевого сустава Дп 33,9 34,5 35,1 35,7 36,3 0,6 0,4
39 Расстояние от шейной точки до линии обхвата груди первого и второго с учетом выступа лопаток (высота проймы сзади) Впрз 20,3 20,5 20,7 20,9 21,1 0,2 0,5
40 Длина спины до талии с учетом выступа лопаток Дтс 44,2 44,3 44,4 44,5 44,6 0,1 1,0
41 Высота плеча косая Впк 46,7 47,2 47,7 48,2 48,7 0,5 0,7
44 Дуга верхней части туловища через точку основания шеи Дтош 91,1 91,9 92,7 93,5 94,3 0,8 1,7
45 Ширина груди Ш1 35,0 36,0 37,0 38,0 39,0 1,0 0,3
46 Расстояние между сосковыми точками Цг 20,6 21,3 22,0 22,7 23,4 0,7 0
47 Ширина спины Шс 37,6 38,6 39,6 40,6 41,6 1,0 0,1
50 Обхват колена в согнутом положении ноги Оке 37,1 37,9 38,7 39,5 40,3 0,8 0,8
51 Обхват подъема стопы Ос 33,7 34,0 34,3 34,6 34,9 0,3 0,7
57 Передне задний диаметр руки dn-зр 10,9 11,4 11,9 12,4 12,9 0,5 0
62 Длина руки до локтя Дрлок 32,0 32,2 32,4 32,6 32,8 0,2 1,2
68 Длина руки до линии обхвата запястья Дрзап 56,6 56,9 57,2 57,5 57,8 0,3 1,9
71 Расстояние от линии талии до колена Дтк 59,1 58,9 58,7 58,5 58,3 -0,2 2,4
Ателье 11 2005
42 трикотаж
Абсолютные величины размерных признаков типовых фигур мужчин 2 й пол нотной группы, обхваты груди 108-124 см. ОСТ 17-325-86
: ’I. Условные обозначения размерных признаков Обхваты груди Разность размерных признаков между смежными
помер размерного признака газмерные признаки 108 112 116 120 124
Обхваты талин
96 100 104 108 ! 112 размерами ростами
I 2 3 4 1 5 6 7 8 9 10
1 Рост р 176 176 176 176 176 0 6,0
7 Высота линии талии Влт 109,9 109,9 109,9 109,9 109,9 0 4,4
12 Высота подъягодичной складки Впс 80,8 80,8 80,8 80,8 80,8 0 3,5
13 Обхват шеи Ош 42,6 43,4 44,2 45,0 45,8 0,8 0,4
14 Обхват груди первый Ог1 109,3 112,8 116,3 119,8 123,3 3,5 0,3
15 Обхват груди второй Orll 111,6 115,4 119,2 123,0 126,8 3,8 0,2
16 Обхват груди третий ОгШ 108,0 112,0 116,0 120,0 124,0 4,0 0
18 Обхват талии От 96,0 100 0 104,0 108,0 112,0 4,0 0
19 Обхват бедер с учетом выступа живота Об 109,8 112.8 115,8 118,8 121,0 3,0 0,8
27 Длина ноги по внутренней поверхности Дн 80,4 79,9 79,4 78,9 78,4 -0,5 3,6
28 Обхват плеча Оп 34,8 36,1 37,4 40,0 41,3 1,3 0
29 Обхват запястья Озап 19,1 19,4 19,7 20,0 20,3 0,3 0,2
31 Ширина плечевого ската Шп 15,7 15,8 15,9 16,0 16,1 0,1 0,2
33 Расстояние от точки основания шеи до л и н и и обхвата запястья Дзап 75,7 76 1 76,5 76,9 77,3 0,4 2,1
34 Расстояние от шейной точки до линии обхвата груди первого спереди (высота проймы спереди) Впрп 29,6 30,0 30,4 30,8 31,2 0,4 0,1
35 Высота груди Вг 36,7 37,4 38,1 38,8 39,5 0,7 0,4
36 Длина талии спереди Дтп 57,0 57,7 58,4 59,1 60,8 0,7 0,8
38 Дуга через высшую точку плечевого сустава Дп 37,3 37,9 38,5 39,1 39,7 0,6 0,4
39 Расстояние от шейной точки до линии обхвата груди первого и второго с учетом выступа лопаток (высота проймы сзади) Впрз 21,8 22,0 22,2 22,4 22,6 0,2 0,5
40 Длина спины до талии с учетом выступа лопаток Дтс 45,7 45,8 45,9 46,0 46,1 0,1 1,0
41 Высота плеча косая Впк 49,9 50,4 50,9 51,4 51,9 0,5 0,7
Ателье 11 2005
трикотаж 43
44 Дуга верхней части туловища через точку основания шеи Дтош 96,8 97,6 98.4 99.2 100,0 0,8 1.7
45 Ширина груди Шг 40,3 41,3 42,3 43,3 44,3 1,0 0,3
46 Расстояние между сосковыми точками Цг 24,1 24,8 25,5 26.2 26,9 0,7 0
47 Ширина спины Шс 42,7 43,7 44,7 45,7 46,7 1,0 0,1
50 Обхват колена в согнутом положении ноги Оке 41.9 42,7 43.5 44.3 45.1 0.8 0.8
51 Обхват подъема стопы Ос 35,9 36,2 36,5 36,8 37,1 0,3 0,7
57 Переднезадний диаметр руки dn-зр 13,4 13,9 14,4 14,9 15,4 0,5 0
62 Длина руки до локтя Дрлок 34,2 34,4 34,6 34,8 35,0 0,2 1,2
68 Длина руки до линии обхвата запястья Дрзап 60,0 60,3 60,6 60,9 61,2 0,3 1,9
71 Расстояние от линии талии до колена Дтк 60,5 60,3 60,1 59 9 59,7 -0,2 2,4
В следующем номере журнала мы расскажем о построении чертежей поясных му ясских и ide тй и<трикотажных полотен.
44 русский костюм
костюм
Тамбовщины:
все краски радуги
Текст_Людмила Агапова
костюм Тамбовской губернии поражает разнообразием составных элементов, цветовой гаммой и тщательной отделкой, которая порой полностью закрывает ткань, на которую наносится.
мнение Эксперта
В костюме Тамбовской | губернии соединились традиции народов разных национальностей.
Яркий и оригинальный
люден, составлявших изначально осед-
одежда потомков военно-служилых
седство в пограничных районах с народами разных национальностей, но и то. что в Тамбовскую губернию съезжались беглые крепостные крестьяне со всей Руси, скрывавшиеся от крепостной неволи на просторах Черноземья.
Своеобразие костюма, нашедшее свое отражение в характере орнамента и цветовое решении, объясняет! я еще и тем, что гга часть России была в значительно! степени заселена мордвой и татарами. В мотивах вышивки и технике ее выполнения наблюдается немало общего с народным орнаментом 11оволжья (илл. 01).
Но основой тамбовского наротногэ костюма, известного нам сегодня, стала
Определенный отпечаток на формирование народного костюма Тамбовской губернии и его отличительных особенностей наложило не только со-
Рубахи са вставками на плечах - косыми или прямыми поликами.
русский костюм 45
лое население этого региона. Они были причислены к однодворцам — особой социальной категории, занимавшей промежуточное положение между дворянами и крестьянами, что повлияло на формирование особенностей костюма, который долгое время сохранял свою первозданность и индивидуальность.
Ширинка и рубаха из конопли
Как и по всей Руси, женская одежда Тамбовской губернии подразделялась на нарядную и будничную. Русские крестьянки богато украшали праздничные наряды красноузорным тканьем, вышивкой и кружевом, до- 08 полняя поясами и различного рода украшениями. Самой яркой была одежда молодух — женщин, недавно вышедших за- . муж. Их рубахи, передники, са- V,
рафаны так и полыхали ткаными, вышитыми и набивными узорами (илл. 15).
Будничная одежда, не отличавшаяся составными элементами и кроем, делалась из более грубых тканей и почти не украшалась. При всем своеобразии костюма Тамбовской губернии наблюдается общность его кроя с одеждой крестьянок других южнорусских 1 уберний. Это было связано с шириной домотканого полотна, называемого «ширинкой», которая зависела от устройства ткацкого стана. Изготовленные вручную ткани использовались рационально, без раскройных выпадов. Отсюда монументальная целостность рубах, сарафанов и верхней одежды, изготовленных из прямых полос. Шили и вышивали .ту одежду крестьянские девушки долгими зимними вечерами на «посиделках» или «беседах». За эту работу девочек усаживали с раннего возраста. Гзядя сейчас на любую вещь — сарафан, юбку иди рубаху, — удивляешься, как аккуратно положены стежки, как красиво и туго собраны сборки. Все ловко и крепко — не распороть! Д.1 и как же иначе? Девушку, приходившую на гулянье в небрежно сшитом наряде, осуждали женщины, сидевшие в сторонке и наблюдавшие за весельем молодых: «Худа швея, кака шила, криво ведь!»
Как и во всех губерниях России, тамбовский народный костюм включал рубаху. Здесь также была распространена рубаха с косыми поликами - вставками на плечах (илл. 05). Однако встречались рубахи с прямыми поликами или без них (илл. Об). За счет величины поляков получались густые сборки вокруг горловины (илл 08). Рубахи шили из тканей, сделанных из конопли, так как лен в этой губер нии был мало распространен. Качество холста зависело от тщательности обра-
клиньями, вшитыми от линии талии.
Рубаха с густой сборкой вокруг горловины.
ботки волокон: из грубого холста шили повседневную одежду, а из тонкого — праздничную. Позднее нарядные рубахи стали шить из полубумажного холста, основа которого была конопляная, а уток — из бумажной покупной пряжи.
Совет да любовь
Украшались все рубашки, но с особой любовью — свадебные, где орнамент был и в верхней части рукава, а иногда закрывал весь рукав полностью Невеста, причитая, шила подвенечную рубаху в особые дни: «тонку белу сорочечку по три ноченьки вышивала — в перьву ноченьку христовеькую, во другую, во иваньинь-скую, в третью ноченьку петровськую...» Декоративное оформление зависело от предназначения рубахи Например, пожилые женщины носили рубахи с менее ярком вышивкои, дополненной вставками из белого кружева. Украшались даже траурные рубахи — «горемычные»: в трауре по родителям носили рубахи с белой
Интересно
Неотъемлемой частью женской и девичьей одежды являлся пояс, потому что подпоясывание нательной, домашней, а большей частью и верхней одежды было обязательным (илл. 10). Без пояса, как и без креста, нельзя иыло молиться, выходить из дема и даже ложиться спать. Распоясать человека означало обесчестить его. Пояса играли важную роль и в свадебных обрядах: когда невесту обводили вокруг стола, дружка снимал кушак с жениха и связывал им молодых, что являлось символом неразрывной связи будущей супружеской пары.
строчевой вышивкой, а по детям — с черной выполненной крестиком.
И в пир, и в мир
В отличие от северных губерний, где любимой одеждой был сарафан, в южных предпочтение отдавалось поневе с прошвой (илл. 16). Шили поневу из грех полотнищ шерстяной ткани домашней выделки прямоугольной формы с рисунком в клетку, характерным для этих мест. Четвертое полотнище, называемое прошвой, делалось из шерстяной ткани той же выработки, но одноцветной, чаше всего синей или черной Обычно понева делалась длиной до щиколотки, но иногда доходила и до земли.
Наряду с поневой большое распространение имела юбка (сукня, сукманка) из домотканых тонких шерстяных однотонных или полосатых тканей, в которых преобладал красный цвет Тамбовские юбки отличались своей нарядностью, на-
Широкий тулуп из овчины с большим воротником.
поминая яркие сказочные цветы Юбки из ткани в красную полоску дополняли вышитыми узорами, выполненными цветной шерстью настилом (илл. 13), а юбки из белой домотканой шерсти украшали и разноцветной вышивкои, и машинным кружевом (илл. 12).
Сарафан в этой губернии считался девичьей одеждой. Как правило, это были косоклинные распашные сарафаны, переднее полотнище которых состояло из двух частей, соединенных при помо-
А1С !!,(; 11
русский костюм
ши ряда пуговиц. Иногда их сшивали наглухо, а чтобы имитировать распаш-но . сарафан, с обеих сторон от шва нашивали галуны или лен1ы (илл 10).
Поверх рубахи и поневы надевали запои (занавеску) — передник, выполненный из цельного полотнища холста, которое перегибалось пополам, а на сгибе делали прорез для головы. Одним из вариантов были запоны с отрезной верхней частью («грудинкой»), к которой пришивали два полотнища холста. присобранные по линии шва, а иногда и рукава (илл. 11). Передники украшались вышивкой, по цвету и орнаменту близкой к вышивке на рубахе. Часто праздничные передники шили из фабричных тканей ситца, сатина, атласа и тонкого
кашемира, а украшали лентами.
галунами, полосками ткани и кружевом Плечевая одежда, получившая распространение в Тамбовской губернии, напоминала по форме тунику, сшитую из холста или белого домотканого сукна. Как правило ее богато украшали крас-
ноу зорным тканьем и вышивкой. Нагрудник с треугольным разрезом на груди и длиной около 80 см делали с рукавами или без них (илл. 02).
Шушунчик и насов использовались как праздничная одежда. Они были короткими, с различными по форме горловинами и небольшими разрезами по центру полочки, без рукавов. Кр; и подола, как и боковые швы, украшался красной полосой ткани и цветной вышивкой (идл. 03). Шушпан — распашная одежда из холста длиной до колен или ниже, рукава длинные, несколько сужающиеся к запястью, с ластовицей, форма ворота
прямоугольная, треугольная или округлая. По подолу и краю рукава праздничный шушпан отделывался широкой полосой с тканым рисунком Безрукавка -короткая распашная одежда, носившаяся поверх рубахи, правая пола которой
значительно перекрывала левую; спинку делали прилегающей и по линии талии собирали в мелкие складочки. Праздничные безрукавки богато украшали лентами, полосками красного кашемира и кружевом (илл. 14).
К верхней женской одежде относится зипун Это распашная одежда из домотканого сукна, чаше всего коричневого цвета. Спинку делали слегка приталенной, а в боковые швы ниже линии талии вшивали два или три клина. Зипун мог быть без воротника или с небольшим воротником, застегивающимся на одну или две пуговицы. Края рукавов иногда
украшали по тосками кожи или плиса. Кроме того, носили также полушубок дтиной до колена, который шипи из овчины, мехом BHvrpb. Спинка полушубка была отрезной и приталенной, книзу он расширялся за счет вшитых по линии талии клиньев (илл. 07) В зимние морозы носили длинные и широкие тулупы из овчины. Они были с глубоким запахом. рукавами, зкрывавшими кисть, и вррогником. который непременно делали из меха (илл. 09).
В большой наряд
Женские головные уборы полностью покрывали i олову. чтобы не было видно волос. Среди них самое большое распространение в Тамбовской 1убернии получили кички, в том числе и рогатые. Они украшались лентами, расшитыми бисером, позументом, монетами и раковин тми каури (илл. 04). Помимо того, женская одежда дополнялась кокошниками. Этот головной убор считался праздничным и надевался «в большой наряд». Девушки носили повязки или венцы шириной от 2 до 14 см. Их делали из Золотого галуна или ткани. Повязки украшали блестками, бисером, сзади завя-зывади разноцветными лентами. Женские и девичьи головные уборы часто украшались пушками или кисточками-наушниками из кумача с галуном, ба-ромои и блестками
К праздничной женской и девичьей одежде непременно палева ш стектян-ные и дутые бусы, а также шейные украшения из бисера, жемчуга или тент. Узкая полоска ткани, сплошь расшитая бисером, называлась ожерелок. нагрудное украшение и з ра знонветного бисера в виде полукруга — монисто, а в виде полосы из бисера — гайтан (ил I. 02).
Из обуви были распространены лапти из липово! о лыка с косым плетением, а в праздник носили «писаные» (лапти, запаренные в горячей воде). Праздничная обувь делалась из кожи и наломи нале глубокие галоши, которые назы вались «черевики» или «чоботы», украшенные спереди «махориками» из цветной шерсти.
I иллюстрации
01Костюм крестьянок Тамбовской губернии, 1860-е гт. О2Рубаха, понева, запон, нагрудник, гайтан 03_На-сов, вторая половина XIX в 04_Украшение головного убора, вторая половина XIX в. 05_Рубаха с косыми поликами. 06_Праздничная рубаха с прямыми поликами. 07_Г1олушубок 08_Рубашка. О9_Тулуп 10 Сарафан, пояс, гайтан. 11_3апон. 12_Юбка однодворческая, конец XIX в. 13_Юбки женские, вторая половина XIX в. 14_Безрукавка праздничная, вторая половина XIX в. 15_Праздничный костюм, начало XX в. 16_Поне-ва с прошвой, начало XX в.
технологии 47
обработка
поясов и бретелей
Текст_ Тереза Вальтер//Фото_ррг harder, f. meyer
Уровень мастерства портного всегда можно определить по тому, как он выполняет детали. В этом материале мы расскажем вам, как правильно обрабатывать концы поясов и бретелей
Обработка концов пояса или бретелей только на первый взгляд кажется ма лоЗначимой и очень простои задачей. При использовании традиционной технологии обработки (обтачным швом), как правило, возникает пролегание припусков шва, искривление краев, деформация углов.
Здесь предлагается способ, в результате применения которого концы пояса или бретелей получаются идеальными без приложения особых усилий портного.
ШАГ 01
Ширина детали пояса (бретели) в крое равна удвоенной ширине детали в готовом виде плюс припуски на шов стачивания (шириной 1 см). Длина детали пояса (бретели) в крое равна длине детали в готовом виде плюс припуски шва шириной 1 см. Конец пояса (бретели) выкраивается так, как показано на фо го 01. Прокладка пояса выкраивается из материала, подходящего по свойствам к основному материалу. Форма и величина прокладки для пояса (бретели) соответствует форме и величине детали пояса (бретели) в готовом виде. Дублируется деталь пояса, подкладка пояса не дублируется (см. фото 01).
Для получения качественного продукта следует аккуратно и четко выкроить деталь, отметить точные припуски на швы, выдержать углы 90 градусов при разметке
внимание
В зависимости от назна- жУУ чения детали и свойств основного материала могут дублироваться и пояс, и прокладка пояса.
Выкроенная и продублированная деталь пояса (бретели) показана на фото 01.
ШАГ 02
Обработать стачным швом в у разутюжку швы конца пояса (фото 02).
Сложить лицевой стороной внутрь деталь пояса (бретели) и стачать продольные срезы пояса * (бретели), шов разутюжить на краю утюжильного стола во избежание возникновения нежелательных сгибов на детали.
Вывернуть деталь на лицевую сторону, выправить швы.
ШАГ 03
Приутюжить деталь пояса (бретели) так, чтобы линия шва стачивания продоль
ных сторон детали располагалась строго посередине подкладки пояса (фото 03). И
А д.-,)ьо 11.//" 005
48 технологии
Westwood
Обработка застежки на рукаве
Текст_Тереза Вальтер//Фото_Но11е-5ирра, F. МЕуег
Проявите внимательность и аккуратность, исправить ошибку будет трудно.
Aierte 11 2005
; Застежки на рукавах
t могут являться
эффектным украшением модели или, напротив, быть совершенно
; незаметными.
А'/?,*.-' ’ • * . • .*.’Л.
технологии 49
1 СПОСОБ
Для некоторых моделей (например, в тех случаях, когда рукава выполняются с широкими манжетами) застежка на рукаве должна быть нс заметно. Функцию застежки выполняет обработанный (швом вподгибку) участок припуска низа рукава, длина которого, как правило, не должна превышать 4 см. При застегнутой манжете обработанный участок низа рукава образует небольшую ма-лозаметную скл.здку. Сначала следует наметить участок на срезе низа рукава, которой будет обрабатываться.
Если материал, из которою изготавли вается изделие, имеет небольшое осыпание по срезам, го в концах намеченного участка ставятся вертикальные надсечки (длина которых обычно равна
ширине шва притачивания манжеты минус 0,1—0,2 см). Участок между надсечками обрабатывается швом вподгибку. срезы надсечек обметываются вручную.
Особая тщательность выполнения узла необходима при притачивании манжеты. Надсечка не должна быть видна с лицевой стороны изделия (илл. 01).
При выполнении изделия из легко осыпаемого на срезах материала участок ни за рукава, обрабатываемый швом вподгибку, следует застрочить так, чтобы ширина шва уменьшалась к его концам (илл. 02).
2 СПОСОБ
Застежка внизу рукава может выполняться обтачным швом; ниже мы покажем два варианта:
1 вариант (илл. 04) — Обтачка застежки выкраивается из подкладочного материала или из материала, подходящего по цвету и свойствам.
Длина обтачки равна длине застежз и на рукаве + 3 см, ширина обтачки равна 6 см. Направление нити основы — вдоль детали.
На рукаве наметить застежку (см. чер-тежОЗ). Налицевую сторону детали наложить лицевой стороной внизобтачкх и обтачать по краям по общим правилам, Разрезать детали посередине между строчками, вывернуть, выправить, выметать шов обтачивания с кантом (0.1—0.2 см) из рукава, слегка приутюжить. Проложить отделочную строчку по краю застежки, удалить строчки
0,3 0,3
‘5с.
временного назначения, приутюжить еще раз. Подогнуть срезы обтачки на изнаночную сторону, подшить потайными стежками.
2 вариант (илл. 05 и 05a) — Обтачка выкраивается из материала изделия.
В этом случае длина обтачки равна длине застежки в готовом виде + 2 см
ширина обтачки равна 4 см. Верхние углы обтачки закруглить, внешние срезы обтачки обметать. Обработать застежку на рукаве обтачкой по той же технологии, что показана для I варианта. Срезы обтачки (предварительно обметанные) подшить потайными стежками к рукаву.
3 СПОСОБ
Обработка застежки окантовочным швом.
1 вариант На рукаве наметить длину застежки двумя линиями: одной про-
дольной — определяет положение застежки на рукаве и второй перпендикулярной — ограничивает длину застежки. Длина застежки должна быть примерно равна 7 см. Такой длины застежки должно быть достаточно для того, чтобы рукав с расстегнутой манжетой удобно было утюжить на утюжильной колодке.
Аге > ibc* 11 РОС*,
50 технологии
Выкроить обтачку для окантовывания срезов застежки, длина котором равна удвоенной длине застежки, ширина — 2,5—3 см нить основы нгз обтачке направлена вдоль детали или в косом направлении. Разрезать рукав по намеченно! продольной линии. Притачать обтачку к срезу (илл 06, Оба, 066) в зависимости от способа обработки с лицевой или с изнаночной стороны рукава.
Обогнуть обтачкой срезы «стежки, подогнуть срез обтачки на изнаночную сторону и закрепить строчкой.
прокладывая ее в шов прита-чив 1ния обтачки (илл. 06в, 06г); застрочить на угол обтачку у верхнего края застежки
2 вариант застежки, выполненной окантовочным швом, отличает более широкая деталь для обработки застежки (узкая планка), выкроенная в долевом направлении нити основы. После обработки застежки на планке обметывается петля и пришивается пуговица (илл. 07, 07а).
4 СПОСОБ
Застежка рукава с планкой, как правило, применяется в мужских рубашках. Длина разреза застежки равна примерно 12 см. Застежку с планкой можно выполнять по-разному.
2 вариант Планка внешней стороны застежки выкраивается цельнокроеной с обтачкой внутренней стороны «стежки. Выкроить деталь планки, цельнокроеном с обтачкой, в соответствии с чертежом 04
Наметить местоположение застежки рукава и ее длину (12 см); разрезать рукав по намеченной линии таким образом, чтобы разрез не доходил до конца разметки застежки на 1 см (т.е. длина разреза 11 см). На детали планки за-
Ателье 11/ 2005
технологии 51
1 вариант Обработка застежки рукава отдельной планкой отличается просто-тои выполнения утла и его эстетичным внешним видом.
Планка для застежки выкраивается в соответствии с чертежом OS. Лекало планки показано с припусками на швы. Припуск не дается по срезу низа детали. Длина разреза застежки равна 12 см. Наметить на рукаве местоположение застежки и разре зать рукав по намеченной линии
Срез нижней стороны застежки застрочить узким швом вподгибку; в верхней части разреза ширина припуска сводится на нет (см илл. 08а).
На изнаночную сторону рукава наложить лицевой зторонои вниз планкч засгежки. уравнять срезы короткой стороны планки (внутренняя сторона планки) и срез верхней стороны застежки рукава, притачать планку застежки шириной шва 0,7 см. В области конца строчки прита
чивания планки надсечь припуск шва рукава таким образом, чтобы расстояние от конца надсечки до строчки составляло 0,1—0,2 см. Шов притачивания планки заутюжить на изнаночную с горону планки. Припуски подлинной стороне план-и (внешняя сторона планки) и ее фигурной верхней части заутюжить на и зна-ночную сторону. Планку перегнуть по линии сгиба, определяющего край планки в готовом виде изнаночном стороной внутрь. Заутюженный продольный край внешней стороны планки настрочитьря дом со швом притачивания внутренней стороны планки и настрочить верхнюю фигурную часть внешней стороны планки на рукав, прокладывая строчку на расстоянии 0,1—0,2 см от заутюженных сгибов планки (см илл. 086 и ()8в). Ширина планки застежки рукава в ютовом виде имеет ширину 2,5 см.
Для прочности узла в конце застежки следует выполнить закрепку, которая представляет собой две параллельные строчки, расстояние между которыми равно 0,5 см. При выполнении закрепки следует помнить, что нижняя строчка закрепки должна располагаться ни же разреза застежки (см. илл. 086). Застежка рукава в готовом виде показана на илл 08в.
сгежки наметить линию разреза и его длину (12 см); разрезать по линии разметки деталь планки, не доходя до конца разметки на 1 см (т.е., как на рукаве). Планку, цельнокроеную с обтачкой, наложить на изнаночную сторону рукава
лицевом стороной вниз, совместить срезы застежки на рукаве и планке и притачать шириной шва 0.5 см (илл. 09а) Дли на строчек притачивания сторон застежки еостаапяет 12 см. Надсечь припуски шва притачивания на угол. Припуски
швов притачивания планки, цельнокроеной с обтачкой нижней стороны застежки, заутюжить (илл. 096). Сформировать планку застежки, окантовать нижнюю сторону застежки (илл. 09в и 09г); настрочить на рукав фигурную
верхнюю часть планки, предварительно подогнув на изнаночную сторону при пуски швов.
Застежка рукавя с планкой показана в готовом виде с изнаночной стороны рукава (илл. 09д) и с лицевой стороны (илл 09е). И
Торговые отделы «V&P-cerM», на которых вы можете приобрести журнал «Ателье»
Супермаркет «Фуршет»:
ул Большая Окружная (р-н завода «Электронмацд) ул. Баггоеутовская, 17/21 ул. Вербицкого, 30 ул. Береснева, 3 ул. Вершигоры П., 1 , (Радужный) ул. Героев Космоса 9 г Житомир, ул Витрука 9-а, г Ирпень, ул. Ленинградская, 6-а ст метро «Выдубичи», ул. Инженерная 1, ул. Сиаровокзальная
ул Киоальчича, 11-а ул Ленинградская, 6-а ул. Луначарского. 22 пр Победы, 94/1
ул Радужная, 15
ул Ярославская, 57
пр Красных Казаков 6, (ст метро Петровка)
ул Сурикова 3 (Соломенка)
ул Щербакова, 68
м. 2 на книжном рынке
ст. метро «Хармсвская» -м. к
Вишневое, ул. Саятошинская, 40 г. Ирпень, ул Шевченко 7, ул Малышко, 15 ул. Березняковская, 36-а ул Новомостицкая. 2 ул Саятошинская 16/1 ул Глушкова, 31-а ул Тростянецкая, 6г
Петровка - 6 р. м 10; 43 р., м.1; 48 р.,
пр-т Московский 6
52 декор
ниточка
за ниточкои
Текст_Тереза Вальтер//Фото_Е Meyer, Holle-Suppa
Мы предлагаем вашему вниманию материал, знакомящий с различными
видами вышивки, выполненными
тамбурным стежком
Тамбурный стежок
Тамбур (от франц, tambour) — вышивальный шов.
Тамбурный стежок — это непрерывный ряд петель из вышивальной нити, образующих подобие цепочки. Этот стежок хорошо подходит для вышивания как прямых линий, так и изогнутых контуров
Рисунок намечается одной линией. Вышивка производится с лицевой стороны материала. Закрепить нить с изнаночной стороны и вывести иглу на лицевую сторону. Сделать петлю из нити, затем вколоть иглу рядом с последним проколом, следующий прокол иглой сделать с лицевой стороны материала на расстоянии длины одного стежка; петля из нити располагается под острием иглы Затем вытянуть нить на изнаночную сторону и затянуть стежок. Основные требования к выполнению строчки тамбурных стежков; стежки
) Ручная работа снова в моде!
L Джемпера, туники к блузки немыслимы [ без роскошной вышивки.
(петли) имеют равномерное натяжение (не слишком затянуты и не слишком свободны); длина стежков одинакова по всей длине строчки.
Конструкция некоторых вышивальных машин позволяет делать декоративную строчку, имитирующую тамбурный шов, выполненный вручную.
Стежок «елочка»
Зтот вид вышивальных стежков используется, как правило, при декорировании национальной одежды.
Рисунок намечается параллельными линиями. Если строчки стежков «елочка» выполняются на
ткани полотняного переплетения и рисунок располагается в направлении нити основы (или уточной нити), то путем подсчета переплетений нитей ткани легко определить равномерные интервалы между стежками и ширину строчки. При определенном опыте и хорошем глазомере вышивку можно выполнить и по фигурным линиям рисунка.
Посередине строчки между каждыми двумя проколами иглы необходим небольшой интервал.
Строчка вышивальных стежков выполняется сверху вниз. Попеременно вы-
роны вышивки, каждый стежок выпол-i няется по направлению к середине вышивки. Игла вкалывается в материал справа на определенном расстоянии (ширина стежка), при этом большой палец левой руки придерживает нить (петлю) с лицевой ( тороны материала. Следующий прокол выполняется по диагонали справа налево, сверху вниз (длина стежка); нить, удерживаемая пальцем руки, располагается под ост-
Совет
Для вышивания необходима игла с закругленным острием. Это предотвратит повреждения вышивальной нити и ткани.
Ателье 11 /2005
декор 53
Важно
Исполь'уйте вышивальные нитки большой длины, чтобы избежать частого закрепления нити.
рисм иглы; затем стежок затягивается. На заданном расстоянии слева от последнего прокола вкологь в материал иглу, располагая ее по направлению слева направо, сверчу вниз; большой палец руки удерживает нить с лицевой стороны материала;
острие иглы располагается сверху нити: стежок затягивается. Все остальные стежки строчки выполняются по аналогии с показанной схемой.
На изнаночной стороне получаются равномерные диагональные стежки.
Стежок «листочек»
Рисунок намечается параллельными линиями. Рисунок представляет собой «ветку» (зигзагообразная строчка посередине вышивки) и «листочки» (петли из нитей по обеим сторонам от зигзагообразной строчки).
Выполнение строчек стежков «листочек» требует особой точности и аккуратности. Если строчки стежков «листочек» выполняются на ткани полотняного переплетения и рисунок располагается в направлении нити основы (или уточной нити), то путем подсчета переплетений нитей материала можно определить равномерные интервалы между стежками, ширину строчки и размер «листочков». Вышивку начинают слева сверху (начало «ветки»). Этот рисунок выполняется на основе двух предыдущих видов тамбурного стежка.
Вышивка по ткани с мелкоузорчатым переплетением Название вышивки уже определяет вид ткани. Ткань с мелкоузорчатым переплетением для представляемого вида вышивки, как правило, это ткань из натуральных волокон, которая используется преимущественно для изготовления столового белья. Наиболее
предпочтительна ткань с мелкоузорчатым переплетением типа «рогожка». Переплетение «рогожка» — зто двойное или тройное полотняное переплетение, в котором происходит симметричное удлинение основных и уточных нитей. Рап
порт переплетения «рогожка» по основе -и утку имеет одинаковую длину. По сравнению с полотняным переплетением рисунок «рогожки» выражен более ярко, поэтому вышивка на такой ткани выглядит наиболее эффектно и выполнять ее проще и быстрее.
Эта техника вышивания привязана к структуре ткани. Вышивальная нить остается только на лицевой стороне ткани и протягивается через переплетение нитей ткани. На изнаночном стороне ткани стежки вышивальной строчки не видны. Рисунки для вышивки можно или придумать самим, найти в специализированных журналах или купить в магазине для рукоделия.
Не вся вышивка такого рода подходит для одежды, некоторые ее виды при год
ны только для украшения аксессуаров, столового или постельного белья, поло-
тенец и т.п.
Закрепление вышивальной нити
Все вышивки выполняются без узлов с изнаночной стороны. Концы вышивальных нитей можно закреплять различными способами. Выбор способа зависит от вида вышивки и свойств ткани.
Концы вышивальной нити можно «вплести» в структуру ткани с помошью иглы. Другой способ — концы вышивальных нитей (длиной 2—3 см) можно пришить к ткани с изнаночной стороны тонкой ниткой, подходящей по цвету к основной ткани. И в первом, и во втором случаях закрепление концов вышивальной нити не должно быть заметно с лицевой стороны материала.
перекидные (косые) стежки
Вышивальная строчка перекидных
(косых) стежков проста в выполнении и не требует больших затрат времени.
Стежки выполняются с лицевой стороны ткани, игла прокалывает ткань
Перекидной (косой) стежок
сверху вниз; длина и ширина перекидных (косых) стежков зависит от модели, вида ткани, толщины и типа вышивальной нити.
Если требуется по рисунку строчка в противоположном направлении, ее выполняют от конца к началу вышивальной строчки.
пттппппгпугтп
Стежок «удлиненный крестик»
Удлиненные крестики
Строчку вышивальных стежков начинают с лицевой стороны; ткань прокалывается снизу и сверху, затем выполняется нижний стежок (см. фото).
Вышивальная строчка, выполненная по тому же принципу, но контрастной нитью и со смешением относительно верхней строчки заметно оживят узор (см. фото). Комбинирование показанных стежков позволит создавать различные узоры.
Стежки в виде «пчелиных сот»
Вышивка выполняется справа налево.
Строчка напоминает зигзаг, вершинами которого являются переплетения нитей ткани. Игла захватывает одно переплетение нитей ткани в верхней части строчки, затем — в нижней. Длина и ши-
Стежок «пчелиные соты»
рина каждого стежка зависит от рисунка вышивки, вида ткани, вида вышивальных нитей. Чем мельче стежки, тем более надежной и прочной будет вышивка.
Для получения рисунка, похожего на «соты», следующий ряд стежков выполняется в обратном направлении с той же последовательностью стежков.
Комбинирование различных видов стежков позволяет выполнять различные рисунки. Пример комбинированной вышивки показан на фото. При вышивании следует соблюдать симметричность рисунка и не затягивать сильно стежки. И
Комбинирование различных видов стежков
11
54 нюанс
Фрагмент картины Модильяни на галстуке? Почему бы и нет!
11
Классической считается длина галстука, в завязанном виде доходящего до середины пряжки на ремне. Однако остромодные модели могут быть как длиннее, так и гораздо короче.
кошмою шелкового галстука, завязывая его объемным узлом с семью глубокими складками.
совет
Окончание. Начало материала в «Ате >ье» № 10/05
Истории
о галсп
Текст_Людмила Агапова
Моде известны 85 способов завязать **
галстук, но только 4 из них используются постоянно!
Г алстук-самовяз
В 60-е годы XIX столетия в моде был галсгук-«самовяз» с узким узлом и длинными концами, ниспадающими на грудь крахмальной рубашки, наиболее приблизившийся к форме современного галстука, а на рубеже Х1Х-ХХ веков большое распространение получают галстуки-бабочки, которые носили с фраком вицмундиром, смокингом, с форменными и гражданскими сюртуками. Тогда же начинается промышленное производство галстуков и появляются первые клубы галстучников в Оксфордском университете. Чайный миллионер сэр Томас Липтон также внес свою леп ту в историю развития галстучной темы. К ношению галстуков Липтон подходил очень творчески. придумывая новые способы повязы вать этот актуальный аксессуар: питая особую страсть к галстукам-бабочкам он, тем не менее, изобрел новый для своего времени вариант ношения рос-
Идеальный галстук
В периоде 1915-го по 1917 год начинается выпуск нового вида самовязов, изготовленных из тонкого шелкового трикотажа. В это же время появляется галстук-«регат», вызвавший особый интерес в среде «галстукоманов». Внешне он был похож на стандартные фабричные модели, но его главным отличием стал готовый узел и специальная засгежка сзади, с помощью которой можно было регулировать размер в зависимости от обхвата шеи. Особую тюбовь «регат» снискал у различного рода чиновников: недорогой галстук, сохраняющий форму узла, можно бы то быстро надеть и снять.
Kpoi галстука менялся бесчисленное количество раз Наконец в 1924 году нью-йоркский производитель текстиля
нюанс 55
Twin-tie — галстук из двух разных по цвету, но одинаковых по форме деталей.
Узел four-in hand 2
Джесс Лэнгсдорф предложил вариант идеального галстука, состоящего из трех
частей, скроенных по косой.
Считающийся сегодня классическим, простой объемный галстучный узел был изобретен в 1936 году герцогом Виндзорским, в честь которого он и по
лучил свое название: «Виндзор», а его разновидность — «полу Виндзор».
Галстучный haute couture
В середине XX века дизайном галстуков начинают заниматься известные худож
ники и модельеры. В 1948 году создаются первые эксклюзивные модели модного Дома Hermes, предложившего целую коллекцию галстуков с мелким набивным рисунком, а в Барселоне открывает свое производство одна из известнейших сегодня компаний — производителей галстуков — Richel. В 1950 году появляются плиссированные и кожаные галстуки, которые ввели в моду ковбои из Ари юны.
В 1955 году входят в моду узкие галстуки-шнурки, ставшие особенно популярными благодаря английской рок-группе Teddy Boys. В 70-х годах Дом Gucci выпускает первые галстуки с мотивами на охотничью тему, а в 1985 году дизайнеры модных марок Gucci, Ferragamo и Hermes
производят фурор, используя для оформления галстуков и юбражения животных и птиц. С 1985 года к классическому ри
сунку в полоску добавляется клетка. В это же время американский дизайнер Николь Миллер предлагает первый галстук с жанровыми картинками. В 1989 году фирма Pratt начинает выпускать галстуки
с набивным рисунком, напоминающим страницы газет, а американский дизайнер Барнес создает первые галстуки с использованием технологии фотопечати.
Узелок завяжется
Ответ на вопрос, сколько существует способов завязывать галстук, дали в 1998 году кембриджские математики Томас Финк и Ян Мао, издав брошюру, где описывалось 85 видов узлов с названиями, многие из которых носили имена исторических личностей. Так, например, галстук а-ля Байрон, свободно задрапированный на шее и с большим узлом под подбородком, был. как правило, кораллового цвета; а-ля Вальтер Скотт непременно выполнялся из специальной ткани в клетку. Кроме того, авторы брошюры сделали вывод, что из всех приведенных ими узлов красивыми можно назвать только 10, а постоянно используются и того меньше — 4! Один из новых шести узлов, смоделированных компьютером, получил название «кавенлиш» в честь Оксфордской лаборатории, где произошло столь важное открытие, ставшее очередной радостью для модников. Несмотря на все разнообразие, совре
менный галстук является одной из деталей мужской одежды, отличают :йся постоянством и определенное, долей консерватизма. Примером тому служат некоторые типы узлов, существующие уже не одно десятилетие: бабочка, Виндзор, полувиндзор. эскот, «four-in-hand» Но лаже здесь появляются свои инновации, в числе которых twin-tie — галстук из двух разных по цвету, но одинаковых по форме деталей, соединенных между собой.
что позволяет использовать его с различными рубашками и костюмами.
Пережив множество изменений в длине и ширине, галстуки остаются осязательным элементом мужского гардероба, являясь последней и главной точкой в костюме. Поэтому при выборе галстука следует помнить главное: он должен способствовать созданию гармоничного ансамбля и подчеркивать индивидуальность. Галстук может быть подобран по принципу «тон в тон» или создавать эффектные контрасты, но при этом нельзя забывать, что для разных ситуации требуются и разные галстуки: галстук с эпатажным рисунком может быть уместен надружеской вечеринке, но никак не подойдет для серьезных деловых переговоров.
Современная мода дает некоторые послабления и позволяет использовать в одном ансамбле даже несколько видов клетки: например, сорочка в крупную светлую клетку может быть дополнена клетчатым же галстуком с более темным рисунком.
Для торжественных случаев к светлому пиджаку и жилету подойдет светлый галстук, закрепленный булавкой, а к черному смокингу и белоснежной сорочке — черная «бабочка».
При выборе галстука всегда необходимо помнить о фигуре, возрасте, статусе и индивидуальности. Немаловажным является и умение непринужденно носить костюм. Но если при выборе галстука вас терзаютсомнения, остановитесь на классической формуле: темный галстук и однотонная светлая рубашка. И
Ателье 11/'2005
эволюция кроя
Революционная
мода 1
Текст_Галина галаджева Эпоха 50-60-х годов XIX столетия характеризуется окончательным размежеванием женской и мужской одежды. ’
мнение Эксперта
_ Главной особенностью р сматриваемого историчес кого периода в моде явл.. ется демократизация муж
1 ского костюма.
Мешковатость
становится стилем
мужской одежды.
1Еляпа-котело»ч .а воевавшая небывалую । эпуляриость во мнагих страна пост^ленно вытесняет из обихода цилиндр.
Красота - в простоте
Во второй половине XIX века развшие мужского костюма идет в направлении все большего упрощения, демократизации, потери последних цветных деталей: жилет, бывший прежде нарядным, красочным пятном в костюме, теперь предпочитают делать из той же ткани, что брюки и жакет. Исчезают декоративные элементы. Даже галстуки «отказываются» не только от своей прежней пышности, но и от цвета: теперь предпочтение в торжественных случаях отдается белым (илл 02) или черным - в повседневной жизни. Практичность, удобство, необременительность костюма становятся, пожалуй, главными критериями при его выборе Все расширяющееся произ1зодство готовой одеж 1Ы приучает глаз к мешковатое ти в мужском костюме достаточно взглянуть не на модные картинки, а на облик господ из решьной жи зни изображенных на иллюстрация'. предсгавляюши л здесь галерею ярких личностей рассматриваемого времени. Как отмечал Альфред де Мюссе, мужчины постепенно сбрасывали с себя «цветок за цветком: кольчугу, шлем, шитые кафтаны, шелковые к змзолы..., при» воив себе черное озеяние подобное трауру, и ждут утешении» Известный по >т Бо пер (илл 08) претла-гает неожиданный выход. По его словам, к искать утешение следует в живописи. В Ж своей статье о художественном значе-нии сюртуков он говорит, что великие К колористы умеют создавать краски «из черного сюртука, белого галету ка и серого фона». Друзья поэта -импрессионисты — своим творче-ИИ сизом блистательно подтверждали наблюдения Ботчера.
эволюция кроя 57
Демократизация жизни и костюма происходит нс без влияния английской мо ды, а также благодаря изменениям в общественной и культурной среде Франции уходят носители старых аристократических традиций, а с ними и критерии красоты еще недавнего прошлого. Теперь императора можно распознать ря*з-ве что по подписи под портретом (илл. 03). В >то время и критика в его адрес могла раздаваться жесточайшая. Виктор Гюго (ил г 14) называл его «человечком бледным, вульгарным, глупым, который обладает мелким тщеславием, обожает рас-фуфыренность, прикрасы, стекляшки и золото — все. что звенит. блестит, всю эту мишуру власти» Однако при Наполеоне III создается социально более отнород-ное обшество. и это существенно затруд-
няетдля нас выделение различных категории модно одетых мужчин в сравнении
даже с предыдущим периодом (см «Ате
лье» № 07/05).
Не безупречно сидящий костюм, о личностные кочест-
Столица столиц
В мужской моде наполеоновского двадцатилетия как бы нс было ничего примечательного. Если проанализировать кни ги по истории костюма, то во многих из них мужской костюм 50- 60-х годов XIX века нередко рассматривается в едином потоке моды до Первой мирово1* воины. Тем не менее этот период интересен тем, что. несмотря на попытки Наполеона III и императрицы Евгении вернуть прошлое (введение кюлот в мужское придворное платье, подражание в женском костюме королевскому стилю рококо с парадом уже чуждых времени пышных кринолинов (см. «Ателье» № 08/05) именно эта эпоха окончательно прощается с костюмом XVIII века. Стремление Наполеона III сделать Париж «столицей столиц»
приводит к грандиозному строительству, в ре зультате которого ropo j поражает
приезжих красотой бульваров и мостов.
нарядностью улиц и площадей, масштаб
ностью вокзалов, пропускная способность которых и сегодня достаточна для миллионов туристов, ежегодно посещающих столицу моды. Современный Париж создает Наполеон III, чья внутренняя политика меняет социальную структуру общества. Как замечает Андре Банах, «романтиков вытесняют архитекторы и инженеры, создатели театров и сотру ши ки научных лабораторий»
При Наполеоне III происходит небывалый расцвет культуры, искусства, живописи, активизируется интелтек-туальная жизнь, вырастает первое поко 1ение интеллигенции Незамет
ный еше вчера «билермаиер» («Ателье» № 07/05) становится экономической опорой процветания Франции.
Так, Джеймс Ротшильд (илл. 13) воз
главляет (финансовую империю, которая сыграла ведущую роль в строительстве железных дорог и индустриализации Франции. Глядя на этого небрежно одетого денежного магната, кажется, что безупречно одеты if господин в идеально пригнанном костюме от дорогого портного в повседневной жизни становится теперь редкостью. Не портной, а личностные качества человека являются отныне критерием его привлекательности. И в этом также усматривается опережение своего времени наполеоновской эпохой.
Интересно
Пришло время головных уборов на все случаи и на любой вкуе:
Атрибуты делового человека
Опним из символов неоднозначности фигуры Наполеона III являются введенные им кюлоты, которые портные, отве чая н । требования времени, переделывают в широкие, длиной чуть ниже колена, бриджи. Немного расширив и удлинив чекала старосветских штанишек, они на сто лет вперед обеспечивают спортсмс нов и путешественников. любителей отдыха в деревне и на море, пользователей железных дорог комфортной одежтои. Соединив бриджи с жакетом, который сделался в рассматриваемый период активной составляющей мужского гартсро-ба, и леч ким головным сбором — кепи (илл. 19). котелок (илл. 01), мягкая фетровая шляпа (илл. 17, 18), петом — канотье (илл. 16) или удобная соломенная
58 эволюция кроя
Модо на отделку кантами не обошла и одежду для спорта
Жакет для отдыха. 1869
шляпа (илл. 15), — создатели мужской одежды завершили формирование современного спортивного костюма. Приходит время разнообразия головных уборов на все случаи и на любой вкус. Цилиндр все больше
теснится, становясь атрибутом официального платья. Что касается еше одного
«долгожителя», появившегося в годы правления Наполеона 111, котелка, то он завоевал популярность во многих странах уже в 1860-е. В Англии он так и назывался «котелок» (от англ, bowler — котелок), во Франции его окрестили «дынькой» (от фр. melon — дыня) или «глобусом» (от фр. globe — глобус), в Америке он получил название «дерби» (от англ, derby — 1). котелок; 2). Дерби (город в Великобритании, графство Дербишир). Котелок — символ делового человека, жесткая фетровая шляпа с твердыми узкими полями, загнутыми по бокам немного вверх, с продолговатой невысокой тульей — просуществовал вплоть до I960 годов. Соединившись с жакетом курткой, пиджаком, он составил классический ансамбль второй половины
XIX века, как цилиндр и фрак — его первой половины.
Рождение костюма-тройки
Спортивный жакет мало отличался по покрою от повседневного (илл. 22), за исключением того, что его делали из немаркого и нелиняющего материала. Полы его скругляли или оставляли квадратными, застежка чаше однобортная на пуговицах до самого воротника, рукава кроились свободными
Мода на отделку мужского платья кантами (илл. 10, 04) не обошла и одежду для спорта (илл. 26). На спинке жакета полуприлегающего силуэта или пиджа ка могли пришиваться пуговицы по образцу фрака или сюртука (илл. 24). В 50-е чаше, нежели позже, носили прилегающие в талии веши, как, например, двубортный вестон, изображенный i ia илл. 23.
Наряду с сукнами различного качества в большой моле были пришедшие из Англии твиды, шотландки, клетчатые или полосатые ткани, которые вносили разнообразие в монотонность темно , гам мы мужской одежды, среди которой появилась визитка под названием «шотландская» (илл. 28). С I860 годов вошло в моду еше одно новшество, определившее до наших дней особый стиль мужского костюма: родилась классическая тройка — сюртук (или жакет), жилет и брюки которые стали шить из одной ткани.
Дань колониальному стилю
В этот период среди верхних вещей мужского гардероба благодаря интересу к колониальной экзотике появляются новые по покрою и по названиям элементы. Бурнус — широкая одежда с воронкообразными рукавами, с капюшоном, украшенная шнурами в фольклорном стиле, став незаменимым в женском костюме с большим кринолином, пришелся впору и господам, оценившим свободу и
удобство в одежде.
Таким же просторным было и так на-
зываемое «непальское» пальто с прямыми рукавами, адаптированное любителями верховой езды. Из более традиционной по крою верхней мужской одежды можно выделить двубортное полуприлегающее пальто с отрезной полочкой (илл. 20) и также двубортное, но свободное пальто с четырьмя прорезными карманами (илл. 25) Одной из примет времени является безрукавное пальто (илл 07) Длиной три четверти, двубортное, расширяющееся от плеч, с широкими отворотами и прорезями для рук, оно было очень популярно в эти годы, когда в верхних вешах вводят технологическое новшество — потайную застежку (илл 21).
Все виды одежды стали ботее короткими, за исключением, может быть, шу-
Ателье 11 2005
Чертеж шотландской визитки 1869
иллюстрации
01, 09_Картинка из модного журнала. 1665. 02_Элизабет Иерихауз-Бауман. Портрет Хонеа Христиана Андерсена. 1650 03_Фотография императора Наполеона III 1860-е. 04_Фотография Александра Герцена. 1665. 05_Фотография Клода Моне. 1660-е. 06_Фотография Джузеппе Верди. 1860-е. 07_Безрукавное пальто 1857. 08__Фотография Шарля Бодлера. Сер. 1860-х. 1 (^Фотография Чарльза Дмккенсо. 1860-е. 11_Эдуард Мане. «Балкон», фрагмент. 1868. 12_Фотография Максимилиана Австрийского — императора Мексики. 1867.13_Фо= тография Джеймса Ротшильда. 1860-е. 1 ^Фотография Виктора Гюго. 1860-е. 15_Поль Сезанн. Фотография. 1860-е. 16_Эдуард Мане. «В лодке», фрагмент. Конец 1860. 17_Пьер Огюст Ренуар. Портрет Клода Моне. 1872. 18_Картинка из модного журнала- I860- 19_Синен-Мерше. Портрет брата. 1866. 20_Нора 8о. Чертеж пальто. 1850. 21, 2Л_Картин-ка из модного журнала. 1859. 22_Нара Во. Жакет для отдыха. Чертеж 1869. 23_Картинка из модного журнала. Клетчатый костюм. 1860-е. 24_Рисунок жакета. 1850-е. 25 _Нора Во. Чертеж пальто. 1850. 27, 27а_Нора Во. Крой брюк. 1850. 28_Нора Во. Шотландская визитка. Чертеж. 1869.
бы. Плечи и рукава, особенно в пройме и локтях, кроили более широкими для быстроты и свободы движений.
Прощайте, панталоны
Мужской костюм рассматриваемого периода гораздо меньше зависит от женской моды. Может быть, его несколько увеличившиеся объемы свидетельствуют о том, что мужские портные учитывают габариты дам в больших кринолинах Некоторые исследователи связывают ширину брюк с модой на женские кринолины. Правда, панталоны, обтягивавшие ноги, ушли из жизни вместе с названием. Но колебание ширины брюк, представленных здесь (илл. 27) из январского номера модного журнала 50-х, говорит о допустимости вариантной ширины в рамках одного года. Ее можно сравнить с объемом брюк с лампасами конца шестидесятых (илл. 27а).
Модные прически
Мужская прическа мало изменилась. Потеряв ярко выраженную определенность 40-х годов (см. «Ателье» № 07/05), она как бы подчинилась индивидуальному вкусу. Зато в подражание второму императору мужчины 50-х носят усики в «мышиный хвост» и решительную бородку. В 60-е усы и борода потучнели так же, как пышные бакенбарды, которые подчас отпускали до плеч (илл. 12). За ними любовно ухаживали, называя «фаворитами», а во Франции — «котлетами».
Стильные аксессуары
Мужскую обувь в XIX веке делали на сравнительно невысоком каблуке. Но с середины 60-х годов размеры каблука стали увеличиваться и к 70-м нередко достигали высоты двух дюймов (ок. 5 см). Форма носка обуви развивалась от очень узкой (20-е годы) к широкой и тупой.
Большие изменения претерпело белье. В
эволюция кроя 59
качестве повседневной утверждается простая белая сорочка с отложным воротником, а если и носят стоячий крахмальный воротничок, то он гораздо ниже прежнего и не подпирает теки углами. Парадная сорочка делалась с вышивкой на груди, с гладкими манжетами и воротником не шире 2,5—3 см. Поверх воротничка такой сорочки надевался крахмальный галстук, закрывавший собой только часть воротника, оставляя рубашку открытой (илл 01). В менее репрезентативных ситуациях представители самых разных слоев общества носят черные галстуки, завязанные плоским бантом.
В это же время появляется галстук столь идеальной формы, что он остается любимым дополнением мужского костюма вот уже полтораста лет (илл. 11). Представители творческой интеллигенции отдают предпочтение галстуку из шелковой ленты, завязанной узлом под воротником (илл. 05, 06).
Одним из немногих украшений в мужском костюме, как и прежде, остаются часы с толстой короткой цепочкой, которая тянется от петли жилета к боковому кармашку (илл. 12.06).
Перчатки остаются непременным дополнением к костюму: к вечернему — белые (илл, 02). иногда бледно-желтые или светло-серые. В качестве повседневных носили кожаные цветные перчатки, хотя были и трикотажные — хлопчатобумажные и шелковые. Зимой предпочитали замшевые или вязаные шерстяные.
Нет диктату моды!
В наполеоновское двадцатилетие создается ситуация, когда развитие женской и мужской одежды, окончательно размежевавшись, эстетически пошло по принципиально различным направлениям. Помимо того, судя по продолжительности «жизни» многих вещей из мужского гардероба, родившихся в эпоху Наполеона III и заложенным в те годы традициям, сказывающимся и сегодня, произошел практически революционный скачок в будущее, освобо ливший сильную часть человечества от жесткого диктата моды Пришло освобождение от традиции подчинения установленным модой правилам, соблюдение которых нивелировало индивидуальность. Разрыв с такого рода традицией открыл перед человеком неограниченные возможности выбора в костюме. комбинаций, вариантности, позволявшие проявляться своему личному вкусу в одежде — одна из проблем общества, увлеченного идеями индивидуализма, навеянными работами Шопенгауэра и Штирнера. И
Ателье 11 /2005
MODA УкраТна .Весна
VIII М!жнародна виставка модного одягу та аксесуар!в
MODA
UKRAINE
ashion Show MODA Ukraine. Spring
МВЦ, Броварський пр-т, 15, КиТв, УкраТна
IEC, 15, Brovarskiy prospekt, Kyiv, Ukraine
лютого/february
(2006
CPOd
I
Гвнврсльний (нформацЮкий 1нформац1йн1 спонсори
СПОНСОр:
PBfim рц Ххтелье легкая
Прем'ер Експо
вул. Пимоненка, 13-6, КиТв, 04050, Укра1на ТеЛ 4514160, факс; +380 44 451 4161 IVHJ e-mail: MODA@pe.com.ua. www.pe.com.ua