/
Текст
Елпидифор Пескарев
Основы
обработки
фотографий
для начинающих фотолюбителей
Основы обработки фотографий для начинающих
фотолюбителей
© 2020 Е. Пескарев
4-е издание.
Добавлена глава "Выбор фототехники на различных этапах эволюции фотолюбителя",
переработана глава "Программно-аппаратный комплекс". Устранены опечатки и ошибки.
Опубликовано: 2020 Москва
Издатель: Елпидифор Пескарев На обложке: мост через реку Арлонзор, Бургос,
Испания.
На последней странице: Тропаревский
лесопарк,
Москва.
Фотографии автора.
Оглавление
I
Оглавление
Процесс обработки 2
(Workflow)
Программно-аппаратный д
комплекс
Обработка RAW-файлов ......................................................®
Профиль камеры ............................................................8
Использование колорчекера...............................................9
Коррекция искажений и кадрирование .......................................15
Базовые регулировки .......................................................
Баланс белого .........................................................21
Экспозиция 27
Контраст 32
Кривые 40
Четкость 42
Коррекция цвета ..........................................................45
Раздельное тонирование ...................................................48
Локальная обработка.......................................................50
Панорамы 58
Полезные настройки........................................................54
Работа в программе 66
"Фотошоп" .....................................................
Выставление белой и черной точек .........................................56
Фотофильтры ..............................................................^4
Коррекция цвета кожи с помощью кривых.....................................79
Простейшая ретушь кожи....................................................58
Использование масок ......................................................54
Использование слоев.......................................................153
Локальная коррекция яркости...............................................159
Завершающие операции......................................................114
Использование плагинов-...................................................
Коррекция ББ .............................................................115
Изменение контраста.......................................................122
Pro Contrast .........................................................122
Tonal Contrast .......................................................124
Изменение насыщенности....................................................126
Игра с цветом ............................................................127
Фильтры для кожи..........................................................151
Пленочные профили ........................................................156
Кросс-обработка ..........................................................155
Виньетки 145
Черно-белое изображение...................................................147
Снижение шума ............................................................151
Выбор фототехники на
различных этапах gg
эволюции фотолюбителя.....................................................
Стадия пробуждения интереса...............................................155
Стадия ученичества........................................................171
© 2020 Е. Пескарее
II Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Стадия осознания...................
Стадия поиска красоты и новых смыслов
Вместо заключения .................
Источники информации
181
184
186
187
© 2020 Е. Пескарев
Предисловие 1
Предисловие
В настоящей книге сделана попытка в доступной форме дать простейшие
инструменты для самовыражения личности фотолюбителя.
Еще одной важнейшей целью являлось утверждение простой идеи о том,
что обработка изображения на компьютере - это не "злостная измена святому
делу фотографии", а обязательная, важнейшая и творческая часть работы
фотографа.
Затем, ставилась цель прочно внедрить в головы коллег по увлечению
фотографией понятие "процесс обработки" (workflow), как персональной
совокупности операций обработки. При этом подчеркнуто, что - несмотря на
индивидуальность процесса у каждого - основные этапы являются строго
обязательными и выполняемыми только в едином комплексе.
Еще одна цель книги - попытаться пройти по грани между "голой" техникой
и креативностью, исходя из посылки о том, что инструменты обработки всегда
используются для достижения креативной, творческой цели: достижения
максимальной выразительности изображения, создания художественной
фотографии.
Наконец, важно упомянуть о "провокационном" характере этого текста. В
нем множество отсылок на темы для самостоятельного изучения. Я пытался
дать совершенно конкретные работающие инструменты, которые можно
использовать прямо сейчас. Одновременно я пытался показать, что это лишь
крошечная часть всех возможностей обработки изображений, реализованных
в современных конверторах, графических редакторах и плагинах.
В 4-ом издании добавлена глава о выборе фототехники на различных
этапах эволюции фотолюбителя.
Елпидифор Пескарев - это псевдоним, он заимствован из книги
замечательного писателя В. Конецкого.
Книга распространяется свободно. Первичными, основными адресами
размещения оригинальных файлов или ссылок на них является сайт
twirpx.com .
С.А.
© 2020 Е. Пескарев
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
1 Процесс обработки (Workflow)
Процесс обработки - это совокупность операций с информацией, полученной с пикселей матрицы
цифрового фотоаппарата от момента экспонирования кадра до получения итогового изображения (в
цифровом или печатном виде)
Съемка
RAW или JPEG
Рекомендуется
снимать в RAW
Экспонирование
Необходимо выбрать
значения ISO выдержки
и диафрагмы
Перенос файлов
с карты в
католог Лайтрум
Архивирование
Необходимо продумать
методы и инструменты
создания и хранения
архивных копни файлов
Организация интерфейса Лайтрум
Необходимо выбрать «под себя» способ обзора
изображении, включая использование лупы, режима
сравнения, второго монитора, размера «превьюшек^ и пр.
Управление
архивом
Управление
файлами
Структура папок,
перенос,
перенмен осанне,
удален не файлов
Селекция кадров
Выбор лучших кадров
{рейтинг), использование
Quick Develop,
доба вленне в коллекцн и
Метаданные
Добавление метаданных
о времени месте,
персонах,
географическом
положении
Поиск
Поиск изображении по
метаданным, с
использованием
фильтров
Базовая
Профиль камеры,
коррекция искажении
объектива, баланса
белого, экспозиции,
-киятраста
Локальная
Удален не дефектов,
эффекта «красных глаз»,
использование кисти,
градиента и т.п.
Сложная обработка и финишные
операции
Использование тоновой кривой, раздельное тонирование,
перевод в ч/б, коррекция цвета, эффекты, снижение
шума, повышение резкости Создание HDR н панорам
Переход в Фотошоп
Публикация фото
Сохранение в файл с выбором размера, фор\*ата файла и
цветового пространства: создание веб-галерей; фотокниг:
публикация в соцсетях; создание слайд-шоу
Он состоит из объективной и субъективной составляющих. Объективно мы используем
определенную камеру, обязаны конвертировать файл и обработать его. Субъективность начинается
при выборе конкретных инструментов (конвертеров, редакторов, плагинов) и настроек. Ваш
© 2020 Е. Пескарее
Процесс обработки (Workflow) 3
процесс обработки в некотором смысле похож на ваш стиль жизни. Вы формируете процедуру под
себя, под свои предпочтения и желания. Так, чтобы вам было удобно.
1. Реально значимая для нас обработка информации с пикселей начинается с сохранения данных
с матрицы. Возможны 2 варианта: запись в RAW и запись в jpeg. Далее предполагается, что
фотолюбитель снимает в RAW. Соответственно, электроника камеры преобразовывает
данные с пикселей в байты на карте памяти, не производя никакой обработки (значимой с
точки зрения параметров изображения). Тем не менее, весь изложенный ниже материал
можно использовать и при обработке jpeg.
2. Затем данные переносятся на жесткий диск компьютера. Для хранения файлов используют 2
основных метода: а) в папках файловой системы компьютера; б) в базе данных
специализированной программы-каталогизатора. Наиболее популярной является программа
"Лайтрум", которую и рекомендуется использовать. Можно совмещать оба подхода:
например, я храню RAW-файлы в Лайтруме, а файлы jpeg - в папках на диске. Смысл в том, что
из Лайтрума удобно обрабатывать исходные изображения, а из папок удобно
демонстрировать готовые (в т.ч. переносить на флешку и т.п.).
Практически каждая фирма-производитель цифровых фотокамер использует свой собственный
формат RAW. Больше того, со временем фирма меняет спецификацию формата. Все это
потенциально ведет к тому, что через 20-30 лет открыть файлы станет невозможно. В тоже
время фирма Adobe разработала универсальный формат DNG (digital negative), который обрел
большую популярность (в частности, некоторые фирмы используют его для регистрации RAW в
своих камерах). При этом качество изображения при конвертации из фирменного формата в
DNG не страдает. Поэтому я переношу файлы с карты памяти на компьютер непосредственно в
Лайтруме с настройкой "Копировать с конвертацией в DNG".
Copy as DNG
Conve т tcDN< - <па ne-л ideation and add Ю catah
Важно также периодически архивировать ваши файлы либо на второй физический жесткий
диск в компьютере, либо на внешний диск (а лучше и то, и другое). Кроме этого, я по мере
накопления файлов в нужном для заполнения диска количестве записываю их на DVD.
3. Поскольку съемка производилась в RAW, необходимо использовать специальную программу-
конвертор. Такие программы можно разделить на проприетарные (т.е. от фирмы-
производителя камеры, например, Digital Photo Professional фирмы Canon) и универсальные
(т.е. такие, которые умеют конвертировать RAW-файлы различных камер). В данной книге в
качестве конвертора рассматривается Adobe Camera Raw (ACR). Он существует в 2 видах: а) как
плагин ФШ; б) как часть программы "Лайтрум". Они практически идентичны, различия в
интерфейсе. Далее описывается использование конвертора в программе Лайтрум.
4. При необходимости обработку фотографии можно продолжить непосредственно в ФШ.
5. Возможности Лайтрума и ФШ можно заметно расширить за счет использования плагинов (plug-
in) сторонних производителей. В данной книге описана работа с плагинами фирмы NikSoft
(https://www.google.com/nikcollection/). Важно понимать, что плагины существуют и в виде
отдельных самостоятельных программ, вызываемых из Лайтрума (т.е. использование ФШ не
обязательно).
6. Наконец, обработанное изображение сохраняется на диск и распечатывается. Хранить
фотографии лучше в формате jpeg. Выбор и использование принтера находится за рамками
данной книги, важно лишь помнить, что печать фото является одной из стадий полного
процесса обработки.
Важными преимуществами процесса обработки, описываемого в настоящей книге, является
полная интеграция конвертера, редактора и плагинов, а также наличие огромного количества
литературы (как в печатном, так и в электронном виде).
© 2020 Е. Пескарев
4
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Хочу еще раз акцентировать ваше внимание на главном. Процесс обработки фотографии един и
неразрывен. Вы должны держать в голове все стадии. При необходимости любую из них можно
пропустить - но это должно быть конкретное и осознанное решение. Это должен быть твердо
усвоенный шаблон!
И еще один принципиальный момент: по мере появления новых технических возможностей (в
камерах и программном обеспечении) могут меняться названия, цифры, приемы и проч. Но суть
дела останется всегда одной и той же, при обработке фото нужно выполнить:
• Присвоить профиль
• Коррекция
искажений
экспозиции
баланса белого
контраста
четкости
цвета
• Тонкая (художественная) отделка.
Вы должны уяснить суть, а не запомнить конкретные названия в конкретных программах или
последовательность нажатия кнопок. Если у вас сформируется общее понимание и вы поймете
взаимосвязи между отдельными параметрами, освоить конкретные приемы в новой программе вы
сможете легко и быстро.
Важно уяснить, что отдельные этапы полного процесса обработки, в свою очередь, также состоят
из набора этапов.
2 Программно-аппаратный комплекс
Фотографии хранятся и обрабатываются на персональном компьютере (ноутбуке). Ниже
приводятся краткие рекомендации по выбору оптимальной конфигурации:
• максимально доступное количество оперативной памяти (для Windows 10 64-bit) не менее 8 гб,
лучше 12-16;
• достаточно быстрый процессор (Intel i5 или i7);
• подсистема хранения из 2-3 дисков: SSD NVMe объемом 120-240 гб для операционной системы,
обычный жесткий диск объемом 2-4 Тб для хранения файлов, опционально можно использовать
второй SSD небольшого объема для хранения временных файлов приложений (в т.ч.
достаточно объемных временных файлов ФШ). При выборе SSD важна не только скорость
чтения, но и скорость записи на диск;
• видеокарта не обязательно должна быть высокопроизводительной, подойдет любая среднего
уровня.
Важно добиться сбалансированности системы. Ее удобно оценивать штатным средством
операционной системы Windows 7:
© 2020 Е. Пескарев
Программно-аппаратный комплекс 5
Оценка и увеличение производительности компьютера
Индекс производительности Windows используется для оценки компонентов системы по шкале от 1,0
ДО 7,9.
Компонент Что оценивается Оценка Общая оценка
Процессор: Операций вычисления в секунду Операций доступа к памяти в секунду 7,3
Память (RAM): 7,5
Графика: Производительность рабочего стола для Windows Aero 7,4
Графика для игр: Производительность трехмерной графики и игр 7.4 Определяется наименьшей оценкой
Основной жесткий диск: Скорость обмена данными с диском 7.3
На рисунке приведен пример сбалансированного компьютера, обладающего
производительностью, достаточной для быстрой обработки отдельных фотографий. (Пакетная
обработка и сборка панорам требуют больших ресурсов.)
Новые комплектующие (процессоры i9900K, SSD NVMe Samsung 950Рго, быстрая оперативная
память), появившиеся в последние годы, существенно ускоряют работу Лайтрума и Фотошопа
(включая сборку панорам).
Отдельно стоит упомянуть про монитор. Конечно, его выбор определяется финансовыми
возможностями. Если бюджет позволяет, рекомендуется монитор размером от 27 дюймов
разрешением от 2560x1440 на матрице IPS или *VA (например, PVA). Например, отличным выбором
будет NEC MultiSync PA272W. Необходимо иметь в виду 2 важнейших момента: а) влияние на ваше
зрение; б) точность и полнота передачи цветов.
Если вы приобрели качественный монитор и всерьез интересуетесь точной цветопередачей, то
рекомендуется приобрести калибратор (например, il Display Pro фирмы X-Rite). Альтернативой
является приглашение специалиста по профилированию. Рекомендуется иметь свое устройство,
поскольку калибровку желательно делать каждые 1-2 месяца.
В данной книге описывается программный комплекс Windows-10 64-bit + Adobe Lightroom CC 2016
64-bit + Adobe Photoshop CC 2016 64-bit + плагины NikSoft. Достаточно важно формировать пакет
софта с учетом разрядности операционной системы.
Поскольку я писал книгу на версии Лайтрума 4.4, на некоторых иллюстрациях можно заметить
расхождения с более поздними версиями. Поскольку они не являются существенными в данном
контексте, я не стал переделывать рисунки. Сделал это только там, где нужно.
В четвертом издании книги добавлена глава о выборе техники, т.е.вопросы программного
обеспечения не затрагивались. Да, вышли новые версии - но показанные в книге примеры не
изменились.
© 2020 Е. Пескарее
6 Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
3 Обработка RAW-файлов
Этап конвертации RAW-файлов также имеет свой рабочий процесс (который является составной
частью вашего глобального метода обращения с изображениями, который рассмотрен в разделе
"Процесс обработки"). Он состоит из следующих стадий (которые соответствуют закладкам на
правой панели программы):
• выставление профиля камеры на закладке "Калибровка камеры" (Camera Calibration);
• коррекция искажений на закладке Lens Correction (у меня английская версия и я с удивлением
обнаружил в сети, что увидеть русский интерфейс не так просто, поэтому далее я даю ссылки на
английские названия);
• базовые регулировки на закладке "Основные " (Basic)
• коррекция цвета на закладке HSL/Color/B&W
• применение художественных эффектов на закладке SplitToning (Раздельное тонирование).
Я намеренно ничего не говорю о закладках "Эффекты" и "Detail", поскольку эти операции
предпочитаю выполнять в плагинах.
Напомню, что после окончания обработки в Лайтруме файл нужно либо сохранить в нужном
формате, либо перейти в ФШ, выбрав соответствующий пункт из раскрывающегося меню по правой
кнопке мыши:
© 2020 Е. Пескарев
Обработка RAW-файлов 7
Settings ►
Lock to Second Window
Show in Explorer
Go to Folder in Library
Go to Collection
Edit In
Set Flag
Set Rating
Set Color Label
Add Shortcut Keyword
Remove from Quick Collection
Create Virtual Copy
Metadata Presets
Transform
Metadata
Export
Email Photo...
Remove from Quick Collection
Background Options
► Edit in Adobe Photoshop CS6...
k Edit in Viveza 2.exe...
► Color Efex Pro 4
► Dfine 2.0
Fusion Express 2 {64 bit)
Fusion Express 2 (32 bit)
Sharpener Pro 3.0: (1) RAW Presharpener
Sharpener Pro 3.0: (2) Output Sharpener
Silver Efex Pro 2
* Viveza 2
► | Open as Smart Object in Photoshop... |
► Merge to Panorama in Photoshop-
Merge to HDR Pro in Photoshop...
Open as Layers in Photoshop..
У начинающих фотолюбителей иногда присутствует некий страх перед съемкой в RAW, мол, это
сложно. Надеюсь, из этой книги видно, что это не так. С RAW можно и нужно работать, причем с
самого начала! Тем не менее, есть хорошая новость: все, что описывается в этой книге (и этой главе
включительно) полностью применимо к файлам в формате jpeg. Больше того, я вам советую всегда
открывать такие файлы сначала в конверторе. Как это сделать, см. в разделе "Полезные настройки".
© 2020 Е. Пескарев
8 Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
3.1 Профиль камеры
Профиль камеры выставляется на закладке Camera Calibration
Process : 2012 (Current) t
Profile: Adooe Standard t
Shadows
Tint -------------A------------
Red Primary
Hue —----------* —
Saturation <
Green Primary
Hue ---------------A-----------
Saturation A
Blue Primary
Hue ------------- <
Saturation 6
Параметр "Процесс" обычно выставляется однократно в настройках. Рекомендуется использовать
последнюю версию (2012). Расхождение в версиях может служить причиной того, что ваша
фотография будет выглядеть по-разному на разных компьютерах (особенно, если это старый кадр).
Бегунки "Shadows", Red | Green | Blue трогать без понимания сути этих действий не рекомендуется.
При нажатии на "треугольники" справа от названия предлагаемого программой по умолчанию
профиля Adobe Standart (красным на рисунке ниже) откроется меню, в котором будут перечислены
все имеющиеся для данной модели камеры профили
© 2020 Е. Пескарев
Обработка RAW-файлов 9
Profile . Adobe Standard S
ACR4.4
ACR3.3
5D_150_SUN_2013-10-06
5D_150_Shadow_Green
5D_150_shadow_2013-09-22
Canon EOS 5D
5 D_5 0_of f i c e_Fi I m_S u n
5D_50_office_Sun
5D_50mm_Lamps
5 D_ 5 Om m_f 2.8_5 3 OO_sh a d ow
5D_50fnm_f2.8_SUN_4600
V Adobe Standard
Camera Faithful
Camera Landscape
Camera Neutral
Camera Portrait
Часть списка состоит из фирменных профилей, содержащихся в дистрибутиве Лайтрума (все
профили Camera и ACR). Остальные добавлены пользователем.
Если у вас только фирменные профили, рекомендую использовать Faithful или Neutral.
Поскольку у меня есть возможность создавать свои профили, я всегда использую их. Можно
видеть, что они распределены по объективам (50, 150) и условиям освещенности (Shadow/Sun - т.е.
облачная погода и солнечная, соответственно). Подробнее о таких профилях см. подраздел
"Использование колорчекера". Я не считаю возможным здесь подробно аргументировать, а просто
рекомендую вам пользоваться этим простым средством для повышения точности цветопередачи на
ваших кадрах.
3.1.1 Использование колорчекера
Колорчекером называют мишень с цветными плашками (обычно это квадраты разных цветов).
Это может быть большой лист бумаги, а может быть портативный Colorchecker Passport
© 2020 £. Пескарев
10 Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Он похож на записную книжку или портсигар (по способу открывания). Состоит из двух
разворотов. На первом находится серая карта и информация об устройстве. На втором - собственно
мишень колорчекера и набор плашек для коррекции баланса белого. Мишени производят
различные фирмы, я пользуюсь изделием фирмы X-Rite
(http://xritephoto.com/ph product overview.aspx?ID=1257).
Самое главное в хорошем колорчекере - это точное воспроизведение цветов (что является
сложной тенической задачей, поэтому доверять изделиям неизвестных производителей не стоит).
Нужно помнить, что "ничто не вечно под луной" и краски имеют свойство стареть и выцветать.
Производитель рекомендует приобретать свежую мишень каждые 2 года.
Смысл процедуры заключается в том, чтобы учесть погрешность цветопередачи, привносимую
вашей техникой (связкой "камера-объектив"). В самом деле, цветовые координаты каждой цветной
плашки известны, программа ColorChecker сравнивает значения по каждой плашке из DNG-файла с
этими цифрами. После этого она внесет поправку по каждому цвету так, чтобы цвета на экране
соответствовали заданным. Совокупность этих поправок и называют профилем. (При этом важно
помнить, что цвета на экране вашего монитора зависят еще и от него самого. Т.е. кроме
погрешности камеры/объектива есть еще погрешность монитора. Она устраняется путем
профилирования, которое я настоятельно советую делать.)
Использование колорчекера предельно простое.
1. Сначала нужно сфотографировать мишень в той обстановке, где вы собираетесь снимать
© 2020 Е. Пескарев
Обработка RAW-файлов 11
С какой частотой вы будете это делать - зависит от вас. Можно фотографировать колорчекер
перед каждой фотосессией (так поступают профессионалы). Можно сделать более-менее
"универсальные" профили для данной связки "камера-объектив" в типовых условиях освещенности
(солнечно, пасмурно, лампы накаливания и т.п.), а дополнительно снимать мишень только в
сложных ситуациях. В любом случае, я советую иметь колорчекер при себе и использовать его,
когда вы считаете это необходимым. Напомню, что в этом устройстве есть еще и серая карта,
которая помогает точно выставить баланс белого.
2. Файл переносится на компьютер, открывается в Лайтруме, при необходимости обрезается,
чтобы мишень занимала большую часть кадра, и сохраняется в формате DNG.
3. На компьютере должна быть установлена программа ColorChecker (находится на входящем в
комплект СД-диске, но проще бесплатно скачать с сайта фирмы-производителя). После запуска
откроется окно
© 2020 Е. Пескарев
12
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Нужно перетащить мышкой файл DNG, содержащий фото колорчекера в рабочее окно (или
воспользоваться меню File).
Программа проанализирует изображение в файле и сама определит расположение мишеней
(плашек)
© 2020 Е. Пескарев
Обработка RAW-файлов
13
После этого нужно лишь нажать кнопку "Create Profile".
Программа обработает данные и предложит назвать новый профиль
© 2020 Е. Пескарев
14
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
notrc/c CameraProfiles ft
AppData ► Roaming ► Adobe ► CameraRaw ► CameraProfiles
— .......
•A Save Digital Camera Profile
Профиль будет сохранен в нужном месте (расположение можно видеть в адресной строке на
рисунке выше) и при следующем запуске Лайтрума появится в списке
Prafi I е Adobe Sta nde rd £
ACR44
ACR3.3
5D_150_SUN_2013-10-06
5D_150_Shadow_Green
5D_150_shadow_2013-09-22
Canon EOS 5D
5 D_5 0_o f f i c e_Fi I m_S u n
5D_50_office_Sun
5D_50mm_Lamps
5 D_5 Om m_f 2.8_5 3 OO_sh a d ow
5D_50mm_f2.8_SUN_4600
V Adobe Standard
Camera Faithful
Camera Landscape
Camera Neutral
Camera Portrait
© 2020 E. Пескарев
Обработка RAW-файлов 15
3.2 Коррекция искажений и кадрирование
Изображение формируется на матрице камеры при помощи оптической системы объектива.
Различают много видов разных искажений, возникающих при прохождении света через прозрачные
элементы оптики. Для фотолюбителя существенными являются геометрические искажения и
виньетирование. Их корректировка производится на закладке "Lens Correction".
1. Автоматическая коррекция геометрии и виньетирования.
Вот исходное изображение:
Виньетирование выглядит как потемнение изображения по углам кадра. Автоматическая
коррекция возможна лишь для объективов, которые есть в базе данных Лайтрума (которая
расширяется при обновлении программы).
Для коррекции нужно нажать на поле "Profile" (зеленым на рисунке выше), а затем поставить
галку в поле, обведенном красным. Если объектив есть в базе, то искажения будут устранены, а в
полях этой закладки появится информация о линзе:
© 2020 Е. Пескарев
16
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Я рекомендую всегда корректировать фотографии таким способом.
Чтобы программа сама находила ваш объектив в базе, выберите пункт Auto в раскрывающемся
меню:
Чтобы такая коррекция в следующий раз выполнялась автоматически, затем нажмите и
удерживайте кнопку Alt. В правом нижнем углу кнопка Reset переменит имя на Set Default. Нажмите
ее, установка останется по-умолчанию.
2. Если объектива нет в базе, то коррекция выполняется вручную. Рассмотрим исходный кадр
© 2020 Е. Пескарев
Обработка RAW-файлов 17
DSCN2687.dng
I 0 5 l ,
1/370 sec at / / 5.0, ISO 100,89 mrn
Видно, что присутствуют вертикальные искажения, возникающие при съемке широкоугольным
объективом с нижней точки.
Переходим на подзакладку "Manual"
Вертикальные искажения правятся бегунком
панель, на фотографии появится белая сетка, по
Можно нажать на белый ползунок и - удерживая
Vertical. Как только вы наведете курсор на эту
которой удобно отслеживать процесс коррекции,
левую кнопку мыши нажатой - двигать в нужном
© 2020 Е. Пескарев
18
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
направлении. Очень удобно кликнуть мышкой на цифру "О" справа и затем менять значение
стрелками "вверх" или "вниз", отслеживая изменения картинки. В данном случае требуется также
небольшой поворот вправо (выполняется аналогично движком "Rotate"). Движок "Scale" (масштаб)
весьма полезен в сложных ситуациях, поскольку позволяет "увидеть" ту часть изображения, которая
Здесь же можно скорректировать виньетирование движком "Lens Vignetting - Amount". Обратите
внимание, что виньетирование довольно часто используют в художественных целях (т.е. делают его
специально). Простейшую виньетку можно сделать на закладке "Effects", но я пользуюсь для этой
цели плагинами, возможности которых существенно шире.
Достаточно быстро вы поймете, что для коррекции геометрии кадрировать сцену при съемке
нужно с запасом. Особенно часто мы промахиваемся по высоте - и крест храма уходит за обрез. Не
забывайте оставлять запас! Если объект не влезает в кадр, сделайте панораму из 2-4-6 снимков.
Важно также помнить о законах зрительного восприятия. Не пытайтесь сделать вертикальные линии
стен совершенно точно по сетке, оставьте небольшое "схождение" кверху. Это выглядит более
естественно.
Движок "Distortion" позволяет править бочкообразные искажения. Используется он нечасто на
кадрах, полученных с широкоугольной не слишком качественной оптикой. Но иногда с его помощью
можно внести важные поправки в изображение, например, быстро сделать женщину более
стройной, держите эту возможность в уме. Аналогичный фильтр есть в галерее фильтров ФШ.
После правки искажений можно задуматься о кадрировании (обрезке, кропе). Его можно
выполнить на этой же вкладке, но сам инструмент находится вверху:
© 2020 Е. Пескарев
Обработка RAW-файлов 19
Tool Crop & Straighten
||er. r 1
Aspect: As Shot t
•ж Angle д
Constrain To toarp
Reset Close
При нажатии на пиктограмму, выделенную красным, ниже появляется панель инструментов
кадрирования, а вокруг изображения появляется рамка.
Собственно кадрирование можно выполнять несколькими способами. Можно взять инструмент
Aspect (кликнуть на него мышкой) и просто выделить ту часть, которую вы хотите оставить. Я обычно
меняю границу рамки, добиваясь нужной мне композиции. Естественно, оба метода можно
сочетать. При этом очень удобно заранее определиться с форматом кадра. Для этого нужно нажать
на "треугольники" справа от "As Shot"
Aspect • As Shot t
V As Shot
Original
Custom
lxl
4x5 / 8 x 10
8,5 x 11
5x7
2x3 / 4x6
4 x 3 1024 x 768
16x9 1920x1080
16x10 1280x800
Enter Custom...
Раскроется список доступных форматов. Именно так я всегда делаю квадрат. Кстати, если вы
заранее выбрали формат и задали размер, то этот "шаблон" можно двигать мышкой по фотографии,
выбирая самую выигрышную композицию.
Как и любая операция в процессе обработки, коррекция и кадрирование - процедуры
креативные. Делать их формально и бездумно не стоит. Приведу пример фотографии:
© 2020 £. Пескарев
20 Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Она сделана широкоугольным объективом и формально искажения нужно править. Но в данном
случае именно эти наклоненные здания создают особое настроение. Обратите внимание, как
выполнено кадрирование - я воспользовался естественными линиями в кадре (угол между стеной и
мостовой). Весьма часто на изображении есть такие "подсказки", нужно только быть внимательным
к таким вещам.
В целом же, кадрирование - ключевой этап создания выразительной художественной
фотографии. Поскольку современные камеры имеют матрицы с высоким разрешением, есть смысл
снимать сцену с некоторым запасом. А уж обрезать именно здесь. В сущности, это выявление
композиционного решения. Тема эта большая и сложная, но уже не техническая, а творческая...
© 2020 Е. Пескарев
Обработка RAW-файлов 21
3.3 Базовые регулировки
На закладке "Основные" (Basic) выполняются базовые регулировки изображения.
1-2 Выставляется баланс белого (ББ). Тут нужно оговориться, что первым пунктом это идет только
если кадр проэкспонирован точно. Если требуемая поправка в "Уровни" более 0.3 eV, то
рекомендуется сначала вывести уровни, а затем вернуться к ББ.
1-2 Коррекция уровней.
3. Коррекция контраста.
4. Коррекция четкости.
3.3.1 Баланс белого
Существует много определений, я приведу наиболее практичное. Баланс белого (ББ) — это этап
процесса цветокоррекции, в результате которого объекты, которые глаз видит как белые, будут
показаны белыми на вашем снимке (http://www.cambridgeincolour.com/ru/tutorials/white-
balance.htm - я рекомендую этот ресурс для самостоятельного изучения).
Если говорить предметно, то ББ корректируется двумя движками:
As Shot t
Тетр -А— 6650
Tint —А— + 13
Движок "Тетр" (Температура) регулирует баланс между синим и желтым, а движок Tint (Оттенок)
- между зеленым и маджентой. Чтобы понять, почему это так, а не иначе, взглянем на т.н. "цветовой
круг" (это один из вариантов, другие вы легко найдете в интернете)
© 2020 Е. Пескарев
22
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Здесь хорошо видно, что пары "синий-оранжевый" и "зеленый-маджента" образуют
перпендикулярную пару осей (полностью аналогично осям X и У в математике). Т.е. пользуясь этой
парой координат, можно однозначно задать любой цвет в этом двухмерном круге. Специально
упоминаю про двухмерность, подробнее этот вопрос освещен в разделе "Коррекция цвета".
Цвета, находящиеся на противоположных концах диаметра цветового круга называются
взаимодополняющими.
Итак, обрабатываемый нами RAW-файл уже имеет некое значение ББ, заданное камерой (по
способности точно выставлять ББ в сложных условиях освещенности различные камеры довольно
сильно отличаются). В Лайтруме оно обозначается как AsShot ("как снято") и вы всегда можете
вернуться к этому значению, выбрав его из раскрывающегося списка одноименной кнопки на
первом рисунке. Если этот ББ нас устраивает, можно переходить к последующим этапам.
Если ББ из камеры нам представляется неточным, то мы должны его скорректировать.
Есть 2 основных варианта:
• использовать пипетку
© 2020 Е. Пескарев
Обработка RAW-файлов 23
• корректировать ББ двумя вышеописанными движками (в т.ч. вводя нужные значения в
численные поля справа от движков).
В чем смысл использования пипетки? Точный ББ на фото соответствует серому цвету любого тона
(от белого 0,0,0 до черного 256,256,256). Т.е. если вы знаете (или предполагаете), что в кадр попал
объект серого цвета, то достаточно "взять" пипетку (кликнув на нее мышкой), навести ее кончик на
этот объект и кликнуть левой кнопкой мыши. Фотография сразу изменит цвет, а в численных полях
справа появятся новые значения (красным на рисунке ниже:
reatme Color Bl . Whir
WE Custom t
Temp —a 7400
Tint a— +6
Tone Auto
Exposure *
Contrast —> 0
Highlights *—
Shado. A —
Wh t ?s —+— -
Blacks A
Presence
Clarity ---------l
Vibrance —ф-----
Saturation a
Tone Curve
HSL
SplitToning
Detail
Lens Corrections
Effects
Camera Calibration
Я "ткнул" пипеткой в точку, отмеченную на фото красным. Почему именно туда? Это один из
самых сложных вопросов при коррекции ББ пипеткой. На любой серый объект падает отраженный
свет с объектов, окрашенных другим цветом (а, значит, привносящий отклонение от серого, цветной
оттенок или каст (от английского cast)). Иногда их еще называют "рефлексами". Например, белая
стена, освещенная солнцем, будет уже желтоватой, а не белой. Значит "тыкать" пипеткой в такие
поверхности нет смысла (т.е. левая от меня сторона апсиды церкви, освещенная закатным солнцем,
отпадает). Далее, наклонные и горизонтальные поверхности отражают цвет неба. А оно синее,
значит, эти поверхности также не годятся (в т.ч. правая нижняя часть апсиды - на нее падает
отражение синего неба от белого снега). Т.е. найти действительно серый участок весьма непросто.
Поэтому я использовал точку, которая находится в тени (и от солнца, и от неба).
Если результат нас устраивает, то можно двигаться дальше. Корректно нажать кнопку Done (она
появляется всегда, когда вы выполняете в Лайтруме какую-то локальную корректировку) справа
внизу от фотографии, тогда курсор мыши снова станет обычного вида, а пипетка встанет на свое
место в сером круге на панели инструментов.
Отдельно пару слов о портретах. Они часто не содержат в кадре ничего надежно-серого и встает
вопрос, как выставить ББ (если у вас нет с собой серой карты). Я настоятельно советую "тыкать"
пипеткой в белок глаза. Правда, тут нужно принимать во внимание то, что описано в следующем
абзаце и повторить эту процедуру в нескольких точках, выбирая наиболее точный вариант.
В подразделе "Использование колорчекера" я уже упоминал про серую карту. Как вы уже
понимаете, она может выручить в ситуациях, когда в кадре нет ничего серого. Но важно помнить,
что ее цвет также подвержен изменениям за счет отражений, это нужно держать в голове.
© 2020 Е. Пескарев
24 Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Аналогичную ситуацию мы уже разбирали на примере храма выше. Например, если вы снимаете
лицевой портрет человека, окруженного зелеными листьями, то на коже появляется зеленый каст.
В этой ситуации серая карта должна располагаться непосредственно рядом с лицом, тогда этот каст
будет учтен при коррекции. Если же вы поместите карту неудачно, то ее ББ будет отличаться от ББ
на лице модели. Приведу наглядный пример:
Здесь сфотографирована одна из мишеней колорчекера. Две колонки по центру - это плашки для
коррекции ББ в теплую или холодную стороны, что иногда бывает удобно. А шкала серых тонов
справа - это, в сущности, аналог серой карты (т.к. все плашки серые, только тон разный). Если вы
откроете эту фотографию в Лайтруме и начнете "тыкать" пипеткой в разные квадраты, вы увидите,
как от верхней белой плашки до нижней черной ББ будет монотонно "холоднеть" (примерно от
4900 до 4600). И появится зеленый каст. Это понятно, поскольку верхние мишени освещены
© 2020 Е. Пескарев
Обработка RAW-файлов 25
рассеянным солнцем (теплый цвет), а нижние находятся под зеленым листом ландыша, а значит,
будут зелеными и холодными.
Т.е. даже использование фирменной серой карты не избавляет от необходимости думать!
Тут же прокомментирую использование эрзаца серой карты - листа обычной белой бумаги.
Может сработать, но не факт, как говорится. Дело в том, что бумага может быть не просто серой, а
желтоватой или синеватой (за счет добавки оптического отбеливателя в бумажную массу). Именно
здесь проявляется преимущество серой карты - она именно серая! производитель это гарантирует
(поэтому нужно тщательно выбирать производителя).
И вот здесь я хочу обсудить самый важный вопрос: какой ББ правильный? Казалось бы, ответ
прост: выставленный по фирменной серой карте. Но выше я показал, что расположение карты
влияет на полученное значение. Есть и другие факторы, влияющие на ББ всей сцены. Поэтому мой
ответ на этот вопрос - тот ББ, который отвечает вашему замыслу на обработку. Она, обработка,
всегда производится под определенный замысел, идею. Например, если вы хотите создать теплую,
уютную атмосферу, то ББ можно чуть-чуть увести в желтое. Если хотите получить строгую и
холодную картинку - то в синее. Если нужно передать на снимке атмосферу заката/восхода, то
можно чуть скорректировать ББ в мадженту.
Т.е. нет однозначно правильного ББ, есть некий компромисс, который устраивает автора
обработки.
Теперь про коррекцию ББ движками "Температура" и "Оттенок". Я их использую в следующих
ситуациях: а) когда после установки ББ пипеткой я хочу уточнить значение или добиться
определенного эффекта (см. выше); в) когда в кадре нет ничего серого. Т.е. ББ по пипетке - это
некая точка отсчета, которую надо критически уточнить. Нужно доверять своим глазам, своему
чутью, вкусу и чувству меры. Ну и своему монитору, конечно. Все это приходит с опытом.
Последние версии Лайтрума позволяют локально изменять ББ. Для этого нужно взять кисть (на
панели инструментов это "ватная палочка" или градиент ЕИ. После выделения нужной
области изображения или позиционирования градиента вы можете изменить разные параметры,
включая ББ. Эту возможность можно и нужно использовать при обработке. Приведу пример:
© 2020 Е. Пескарев
26
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Это исходное изображение. Снимок серо-голубой, вт.ч. потому, что автоматика камеры Panasonic
LX-3 систематически выставляет "холодный" ББ. Но я-то помню, что при съемке облака справа, там
где просветы синего неба, были подсвечены солнцем, которое скрыто за тучами слева. Т.е.
возникает желание сохранить мрачную темно-серо-синеватую атмосферу грозовой тучи слева и
противопоставить ей яркую светлую правую часть. Вроде как борьба света с тьмой. Но если я просто
скорректирую ББ на всем снимке, то правая часть, конечно, станет желтой - но левая перестанет
быть мрачной и серо-синей.
Здесь показан конечный результат обработки под эту идею. Справа сделан градиент ББ, что
позволило добиться желаемого желтого оттенка. (Обратите внимание, что я тут использую идею
взаимодополнения синего и оранжевого.)
Этим примером я хочу проилл юстрировать два важных тезиса:
• даже вроде бы формальные корректировки параметров изображения могут и должны нести
творческую, идейную нагрузку, выполняться осмысленно;
• внешне простые инструменты Лайтрума, если их грамотно и изобретательно комбинировать,
позволяют выполнять уже весьма сложную обработку и добиваться замечательных
результатов.
Наконец, бывают ситуации, когда у меня нет представления, какой ББ на фото, а на изображении
нет серых участков. Редко, но бывает. Тут важно проявить здравый смысл. Если фото сделано в
условиях сложной освещенности (например, с одной стороны на модель падает дневной свет из
окна, а с другой - от люминесцентной лампы) - то я просто рекомендую не снимать в таких условиях,
а это фото перевести в черно-белое. Если снимок сделан при лампах накаливания, то пипетка или
движки обычно помогают. Если это кадр, сделанный на улице, то рекомендуется для начала
поставить значение 5200, которое соответствует дневному освещению с солнцем, пробивающимся
сквозь неплотные, но сплошные облака. Важно также помнить, что абсолютные значения цветовой
температуры могут сильно "врать" в зависимости от камеры и условий съемки. Т.е. цифры 7400 или
11000 нужно воспринимать критически и если вы столкнулись с таким случаем, просто работайте
движками.
Важно также помнить о том, что существуют и описаны в данной книге методы уточнения ББ в ФШ
и плагинах. Наиболее важной является процедура, описанная в подразделе "Выставление белой и
черной точек". Также ББ можно скорректировать слоем "Фотофильтр". Есть и другие методы, ведь
© 2020 Е. Пескарев
Обработка RAW-файлов 27
ББ - это о цвете, а, значит, любой инструмент, изменяющий цвета на изображении формально
может рассматриваться как средство коррекции баланса. В плагинах также есть инструменты для
этого, включая White Neutralizer. Специально оговорюсь, что все эти дополнительные инструменты
не отменяют необходимости выставить ББ в Лайтруме! Они работают по разным принципам и
алгоритмам, исходно-правильной является коррекция ББ здесь с последующим уточнением.
3.3.2 Экспозиция
Суть фотографии как процесса заключается в экспонировании сцены на светочувствительную
поверхность (пленку или матрицу). Если вы ошиблись, то кадр будет или пересвечен, или
недосвечен (а, значит, испорчен).
Экспозиция определяется 3 факторами:
• выдержка;
• диафрама;
• значение чувствительности (ИСО, ISO).
Задача фотографа - подобрать такое их сочетание, которое обеспечит нормально
проэкспонированное изображение (а, значит, правильную гистограмму). Современные фотокамеры
способы ему помочь: точно и автоматически определять экспозицию в подавляющем большинстве
ситуаций.
Гистограмма иллюстрирует распределение пикселов на изображении; это график, на котором
указано число пикселов на каждом уровне интенсивности цвета
(https://helpx.adobe.com/ru/photoshop/using/viewing-histograms-pixel-values.html).
В интерфейсе Лайтрума гистограмма находится справа вверху:
С точки зрения коррекции экспозиции это важнейший и мощнейший инструмент обработки.
Если у вас фотография недодержана, то гистограмма сместится влево:
© 2020 Е. Пескарев
28
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
При этом левый треугольник станет цветным. Если он белый, то за пределы шкалы вышли все 3
канала. В данном случае он цвета мадженты, что указывает на то, что выбиваются не все цвета
(фотографы еще говорят "выбитый канал").
Если фотография передержана (пересвечена), то гистограмма сместится вправо:
© 2020 Е. Пескарев
Обработка RAW-файлов 29
Коррекция экспозиции заключается в том, чтобы движком "Exposure" ввести гистограмму
положение, показанное на первом рисунке этой главы.
Нужно различать 2 принципиально разных варианта:
• когда выбитый канал (или каналы) можно привести к норме за счет коррекции. Это означает,
что информация о таких участках изображения сохранилась в RAW-файле и ее можно извлечь.
Именно в этом, кстати, заключается одно из преимуществ съемки именно в RAW.
• когда выбитый канал невозможно поправить в конверторе или ФШ. Это означает, что вся
информация утеряна, а кадр, скорее всего, нужно отправить в корзину. Да, существуют разные
"хитрые" способы (включая просто замену выбитого участка на кусок из другого кадра, к
примеру). Но эта книга рассчитана на рядовых фотолюбителей, для которых самым важным
должно быть правильное экспонирование сцены при съемке (а не способность "замазать" свои
"грехи" сложной обработкой). Поэтому я советую всегда снимать не 1, а несколько кадров с
разным экспозамером (как вариант, можно использовать брекетинг).
Как уже было сказано ранее, любая операция в процессе обработки должна быть креативной. Это
означает, что достижение формально "правильной" гистограммы не является самоцелью. Вся
обработка всегда подчиняется замыслу фотографа. Поэтому если вам под вашу идею нужно сместить
гистограмму - смело смещайте! Например, на этом снимке
© 2020 Е. Пескарев
30
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
я сознательно сдвинул гистограмму влево. Важны не формальные параметры, а выразительность
итоговой картинки. Я специально сделал здесь глубокие черные тени, чтобы противопоставить их
ярким "пятнам" света на цветах и некоторых листьях.
Упомяну о том, что в зависимости от вида гистограммы (тональности кадра) различают т.н.
"низкий ключ" и "высокий ключ". Подробнее об этом вы можете почитать самостоятельно.
Внимательный читатель заметит, что я назвал гистограмму "мощнейшим инструментом" для
коррекции экспозиции. Но пока мы обсуждали только ее роль в качестве критерия для контроля
качества коррекции. В чем же дело?
© 2020 Е. Пескарев
Обработка RAW-файлов
31
Если вы наведете курсор мыши на центральный участок гистограммы (он чуть светлее в центре
рисунка), то под гистограммой появляется название того движка, который отвечает за коррекцию
этой части изображения (на примере выше Exposure, выделено красным). При этом становится
активное числовое поле справа от одноименного движка (выделено зеленым). Т.е. если сейчас
нажмете левую кнопку мыши и начнете двигать ею влево-вправо, то это будет эквивалентно
изменению положения бегунка на движке Exposure или введению числа в соответствующее поле.
Больше того, на других участках гистограммы будут задействованы другие движки
экспокоррекции: Black (Черные), Shadows (Тени), Highlights (Светлые) или Whites (Белые).
Например, на этом рисунке активен движок Shadows:
Т.е. вы можете либо двигать непосредственно часть гистограммы, либо бегунок
© 2020 Е. Пескарев
32 Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
за исключением контраста (Contrast) можно не использовать, а корректировать непосредственно
на гистограмме.
Нужно понимать, что проводя коррекциюцию движками Белые-Светлые-Тени-Черные, мы, в
сущности меняем динамический диапазон кадра.
Динамический диапазон в фотографии описывает соотношение между максимальной и
минимальной измеримой интенсивностью света (белым и чёрным, соответственно)
(http://www.cambridgeincolour.com/ru/tutorials/dynamic-range.htm). Т.е. мы не просто сдвигаем всю
гистограмму влево или вправо, мы меняем ее ширину. В этом отношении важно понимать связь
между экспокоррекцией и контрастом, о чем в следующем разделе.
Немного о способе достижения правильной гистограммы (экспозиции). Можно кадр сделать
изначально темным, а потом движком "Экспозиция" довести яркость до нормы. Так было принято
поступать с целью избежания пересветов (поскольку в светах информация теряется быстрее, чем в
тенях и кадр нужно выбрасывать), в т.ч. путем введения поправки в экспозицию (см. руководство к
камере). Это же можно сделать движком "Тени". Есть много разных вариантов. Не вдаваясь в
обсуждение, сразу скажу, что мне представляется правильным вариант, когда кадр чуть
переэкспонирован (излишне светлый). А затем в Лайтруме уменьшением движка "Highlights"
гистограмма приводится к норме. Естественно, такой способ требует особого внимания к
экспозамеру, поскольку даже небольшая ошибка приведет к браку. Могу лишь заметить, что на этот
счет есть обсуждение на специализированных фотофорумах. Ряд авторитетных специалистов
полагают, что для современных цифровых камер именно такой способ позволяет получить
наиболее точные и красивые цвета. По мере развития вы должны самостоятельно сформировать
свою собственную точку зрения на этот вопрос.
3.3.3 Контраст
Контраст — разница в характеристиках различных участков изображения, а также способность
фотографического материала или оптической системы воспроизводить эту разницу
(http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%82%D1%80%D0%B0%D1%81%D1%82).
Это важнейший параметр фотоизображения, в котором читателям желательно разобраться
глубоко и детально (в т.ч. самостоятельно).
Правильнее разбирать сложные темы на конкретных примерах. В Лайтруме на основной закладке
есть движок "Контраст". Вот как выглядит фото, когда он сдвинут до предела влево:
© 2020 Е. Пескарев
Обработка RAW-файлов 33
Обратите внимание на гистограмму - она стала узкой, занимает лишь часть всего возможного
диапазона значений.
Вот тоже фото при максимальном контрасте:
© 2020 Е. Пескарев
34
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Хорошо видно, что - в полном соответствии с определением - в первом случае разница между
самым ярким и самым темным участком изображения минимальна. А во втором - максимальна. При
этом также происходит очень важная вещь: при уменьшении контраста увеличивается число
видимых глазом мелких деталей и тонких переходов цвета (оттенков цвета).
Сточки зрения вида гистограммы целью грамотной обработки изображения является достижение
вот такого ее состояния:
Гистограмма занимает всю ширину окна, ни слева, ни справа нет "пустого" места (при этом нет и
зашкала, "треугольники" остаются темными).
В разделе "Экспозиция" мы уже начали разговор о том, как меняется вид гистограммы при
коррекции фото с помощью движков "Белые"-...-"Черные". Давайте сравним 2 разных инструмента.
Итак, слева коррекция экспозиции, справа коррекция контраста (для гистограммы, показанной на
рисунке выше).
© 2020 Е. Пескарев
Обработка RAW-файлов 35
© 2020 £. Пескарев
36
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Надеюсь, наглядно видно, что коррекция движками и коррекция контраста по сути своей очень
похожи (и ведут к одному результату). Значит, выполняя коррекцию экспозиции этими
инструментами, мы меняем и контраст. Обратное утверждение будет неверным, поскольку с
помощью контраст положение центра тяжести всей гистограммы мы не двигаем, изменяется лишь
ее ширина, причем симметрично и со стороны светов, и со стороны теней.
Поскольку по процессу обработки экспокоррекция выполняется вначале, это обстоятельство
нужно держать в голове. Суммарный, итоговый контраст снимка будет складываться из изменений
экспозиции этими движками и из изменения собственно контраста. Плюс работа в ФШ и плагинах.
Как и в случае с ББ, нет однозначного ответа на вопрос, какой контраст правильный. Приведу
несколько соображений, которыми я руководствуюсь при обработке фото:
• Итоговая гистограмма после конвертора (перед переходом в ФШ) должна выглядеть примерно
Histogram
1 100 sec
ISO 400 150 mm
I. Т.е. тут слева-справа оставлен "запас" для повышения
так:
ДД/контраста в ходе обработки. Если снимок обрабатывается только в конверторе, гистограмма
должна занимать все окно.
• Алгоритмы изменения контраста разные в разных программах. В том числе они отличаются в
Лайтруме, ФШ и плагинах. Больше того, в ФШ есть специальные приемы для
уменьшения/увеличения контраста. Это означает, что у фотографа есть выбор. Вам нужно
© 2020 Е. Пескарев
Обработка RAW-файлов 37
ознакомиться с этой книгой целиком, а потом сформировать свой workflow в т.ч. и по коррекции
контраста.
• Основное различие в работе разных алгоритмов контраста выражается в наличии попутного
визуального потемнения/осветления изображения. Получается, что во многих инструментах
(включая Лайтрум) изменение контраста сопровождается изменением яркости, что не всегда
соответствует задачам на обработку. Удобнее яркость/экспозицию корректировать отдельно, а
контраст - отдельно (насколько это возможно в принципе). Нужно это, в частности, для того,
чтобы сохранить богатство деталей и полутонов.
• Важно еще помнить, что существует регулировка "Четкость" (Clarity), которая по смыслу
является изменением контраста средних тонов. При этом работа движка "Четкость" в Лайтруме
также приводит к изменению яркости картинки.
• Также нужно помнить, что повышение резкости цифровой фотографии по сути своей является
изменением микроконтраста на границах темное/светлое (подробнее см. в литературе). Т.е.
если мне потребуется повышение резкости, я должен принять это во внимание и заранее
решить, каким инструментом для этого я воспользуюсь.
• В плагинах NikSoft, которые разбираются в этой книге, есть несколько специализированных
фильтров для точного и разнообразного изменения контраста. В т.ч. и такие, которые повышают
контраст при минимальном изменении яркости (я не хочу здесь вдаваться в дискуссию о том,
является ли это контрастом, микроконтрастом и т.п.).
Поэтому лично я: а) движками "Белое"-..."Черное" уменьшаю ДД кадра (если только нет задачи
добиться максимальной выразительности за счет именно этого приема); б) движок контраст
уменьшаю на 60-70%; в) контраст итогового изображения окончательно формирую при обработке в
ФШ и плагинах.
Поясню. В конвертере Лайтрум достигается правильное изображение. Но целью любой
обработки является не правильная, а красивая фотография (зрителям нет дела до того, правильная
или нет). Фотограф должен уметь сначала получить правильную картинку, а потом сделать ее
красивой. При этом надо понимать, что фотография, снятая при хорошем освещении хорошей
камерой через высококлассный объектив будет красивой уже в "правильном состоянии".
Сказанное относится к обработке фотографий с претензией на красоту и художественность.
Однако такие фотографии удается сделать нечасто. Подавляющее большинство составляют
проходные кадры. И вот такие рядовые фотографии - как я полагаю - нужно приводить к
"правильному" виду в Лайтруме и непосредственно из него сохранять в формат jpeg. Для этого
нужно щелкнуть правой кнопкой мышки на изображении, из раскрывшегося меню выбрать пункт
Export и задать в открывшемся окне параметры преобразования в этот формат.
Отдельно упомяну эффективный способ достижения очень высокого контраста на светлых кадрах
с помощью движка "Черное". Вот светлый низкоконтрастный кадр:
© 2020 Е. Пескарев
38
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Я 47,6 G 46,9 ?. 47,1 э
basic
’reatment Color Black & White
WB As Shot t
Temp <------------------------ 4Ы.<?
Tint --------------4---------- +33
Tone Auto
Exposure ф + 1r09
Contrast ф - 100
Highlights 4
Shadows 4 —
Whites 4
cl?CU ---4----
Presence
Clarity ---------~ +
Vibrance 4—
Saturation - 4—
Tone Curve
HSL Color В8 .
SDlitTonina
Точнее будет сказать, что он сделан таким искусственно, за счет движка "Экспозиция" и "Контраст"
(см. рисунок).
Теперь я сдвигаю бегунок движка "Черное" влево:
© 2020 £ Пескарев
Обработка RAW-файлов 39
Видно, что действие этого фактора практически полностью компенсировало влияние поправок
экспозиции и контраста (а ведь можно еще не компенсировать, а усиливать, использовать их
совместно). Такой прием бывает полезным при "вытягивании" низкоконтрастных изображений
(например, снятых в дымке или в контровом свете), а также для достижения особенно глубоких
темных теней. Вот пример фотографии, где я использовал этот прием, т.к. хотел сделать глубокие
тени (собственно, здесь это ключевой изобразительный прием для достижения максимальной
выразительности):
© 2020 Е. Пескарев
40
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Каждому читателю предстоит самостоятельно изучить разнообразные факторы, влияющие на
итоговый контраст изображения, и выбрать/сформировать свой личный стиль, процесс обработки
(workflow) в этой части.
3.3.3.1 Кривые
В Лайтруме есть специальная закладка "Кривые" (Tone Curve):
По умолчанию она открывается в виде классического инструмента "Кривые". Это очень большая и
достаточно сложная тема, которую вам лучше изучать по другим источникам. Скажу лишь, что это
чрезвычайно мощный инструмент в умелых руках.
В этом окне можно делать простейшие операции. Например, если "кликнуть" мышкой на
"кнопку" слева вверху (выделено красным), то курсор мышки превратится в такую же кнопку со
© 2020 Е. Пескарев
Обработка RAW-файлов 41
стрелками "вверх-вниз". Теперь можно навести его на нужное место фото, нажать кнопку мыши и
двигать вверх-вниз.
Это действие эквивалентно постановке 1 точки на кривой по каналу RGB. Т.е. вы можете навести
курсор на белую линию, кликнуть левой клавишей и затем перетаскивать эту точку вверх или вниз.
Вы можете выбрать один из каналов (выделено зеленым) из раскрывающегося списка. Тогда
изменение кривой будет влиять на цвета. Вы можете выбрать вид кривой (Point Curve в синей
рамке): линейный, слабый или средний контраст. После этого можно продолжать манипулировать
кривой вышеописанными методами.
Сразу скажу, я не пользуюсь этим инструментом в Лайтруме, т.к. в ФШ он значительно удобнее и
функциональнее.
Наконец, вы можете "кликнуть" мышкой на кнопку в левом нижнем углу (выделена белым). Вид
панели изменится:
one Curve
Этот инструмент уже значительно более понятный и удобный. Его принцип работы сходен с
описанной ранее коррекцией экспозиции непосредственно на гистограмме. Вы наводите курсор
мыши на различные участки кривой, появляется светлое выделение, указывающее, на какую часть
кривой будет влиять движение мыши. Под кривой находятся 4 движка, соответствующих разным
участкам кривой. Т.е. речь идет о коррекции контраста по 4 параметрам.
Например, вот классическая S-образная кривая:
© 2020 Е. Пескарев
42
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Эта форма коррелирует с повышением контраста как в тенях, так и в светах.
Вот вариант, когда повышен контраст в светах, но понижен в тенях:
Вы можете поэкспериментировать самостоятельно.
Отмечу, что альтернативой такой коррекции контраста является локальная обработка, когда вы
кистью или градиентом выделяете часть изображения, а затем корректируете нужные параметры
по вкусу. Об этом речь пойдет ниже, в главе "Локальная обработка". Я всегда работаю именно таким
методом.
3.3.4 Четкость
Речь идет о движке "Clarity". Я уже упоминал выше, что по своему содержанию это изменение
контраста средних тонов. Внешне это выглядит именно как повышение четкости изображения.
© 2020 Е. Пескарев
Обработка RAW-файлов
43
Однако, я практически не использую этот инструмент по основному предназначению в своем
процессе обработки, предпочитая работать в плагинах. Мне не нравится то, что при повышении
четкости изображение темнеет, результирующая картинка быстро становится слишком "жесткой".
Естественно, речь идет о тонкой обработке, для коррекции обычных фотографий инструмент вполне
хороший. Чаще всего я использую его локально, кистью, например, если мне нужно сделать четкой
линию зданий на горизонте.
Наиболее важным для меня является использование "Четкости" для быстрой "полевой" ретуши
портретов.
Вот исходное изображение:
"Берем" кисть, кликая на "ватной палочке" (выделено красным). Курсор мыши превращается в
набор из 2 кругов с серебристой точкой внутри. Это центр кисти, ее основная часть и граница
действия. Смысл в том, что кисть "мягкая" и эффект распределяется неравномерно. Подробнее о
кистях вам нужно почитать самостоятельно.
Размер кисти подгоняется по месту клавишами "[" и"]". Проводим кистью по тем местам, которые
нужно выделить (включить в маску). Для того, чтобы увидеть, что вы уже выделили, а что еще нет,
можно включить отображение маски, нажав клавишу "О":
© 2020 Е. Пескарев
44
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Качество кисти, ви ди мость/не видимость точки, где вы первый раз использовали кисть и цвет
выделения можно регулировать, почитайте об этом самостоятельно в руководствах по Лайтрум.
После того, как вы выделили нужный участок, на панели справа вам доступен перечень тех
регулировок, которые можно изменить на выделении (подчеркну! только на выделенном
фрагменте изображения, а не на всем кадре, именно в этом главное достоинство кисти, подробнее
см. раздел "Локальная обработка"). Нас в данном случае интересует "Четкость", вот итоговый
результат:
© 2020 Е. Пескарев
Обработка RAW-файлов 45
Это очень быстрый и удобный способ улучшить внешний вид портретируемого. Естественно, он
не подходит для высококачественной ретуши лицевых портретов - но для обычных семейных
фотографий (поясных или в полный рост) подходит идеально.
Надеюсь, понятно, что на выделенной коже можно не только снизить четкость, но и повысить
насыщенность, сделать другие уместные правки.
3.4 Коррекция цвета
В Лайтруме есть отдельная закладка HSL (от англ. Hue, Saturation, Lightness (Intensity) - т.е.
Оттенок, Насыщенность, Яркость). Вообще-то, HSL- это цветовая модель, я советую вам почитать об
этом самостоятельно.
Нам сейчас важно, что любой цвет в программах Adobe описывается по этим трем координатам
(параметрам, значениям). Визуально это можно проиллюстрироватьтак:
© 2020 Е. Пескарев
46
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Обратите внимание, что эта "юла" образована из отдельных цветовых кругов, о которых мы уже
говорили в главе "Баланс белого".
Соответственно, на закладке HSLecTb возможность регулировать все эти три параметра:
Сейчас нажата клавиша АН, поэтому показаны все блоки движков. Вы можете работать по-
отдельности, нажимая нужную кнопку (выделено красным). Основной режим работы - "взять"
мышкой нужный указатель (выделено зеленым), навести на интересующий участок изображения,
нажать и удерживать левую кнопку мыши; двигать мышку в нужную сторону.
Чаше всего я использую эту закладку для небольшой коррекции неба и зелени. Очень важно
помнить о возможности делать селективную коррекцию цвета! Например, если вам не нравится на
фотографии недостаточно сочный цвет платья или автомобиля - то и корректировать нужно этот
цвет. Правда, нужно иметь в виду, что программа корректирует не автомобиль, а конкретные цвета.
Т.е. если на снимке есть и другие участки этого цвета, то и они изменятся.
© 2020 Е. Пескарев
Обработка RAW-файлов 47
Ниже показан пример коррекции неба.
Basic
1 Tone Curve
HSL Color
Hue Saturation Luminance All
Э Hue
Red *
Orange 6
Yellow -----------Д-------------
Green 4
Aqua -------------4---
Blue A +12
Purple A
Magenta - A
О Saturation
Red Ф
Orange A
Yellow 4
Green 6
Aqua A +3
Blue « + 51
Purple a
Magenta A
ф Luminance
Вы можете видеть, что я чуть изменил все параметры, причем сделал это несколько избыточно
для наглядности. Также обратите внимание на цвет стены храма в левом нижнем углу. Помните, я
говорил, что на ней есть отсвет синего неба от снега? в разделе "Баланс белого". После усиления
цвета этот каст стал отчетливо виден. И это именно то, о чем я написал чуть выше - вы меняете
синий цвет неба, но синий есть и в других частях снимка. Эту проблему можно решать разными
способами (точным выставлением ББ или локальной коррекцией, например).
Здесь наглядно видно также преимущество использования "указателя": если вы не понимаете, из
каких первичных цветов состоит интересующий вас участок изображения, зайдите на эту закладку и
попробуйте ее изменить. Например, видно, что цвет неба состоит из оттенков Blue (основной) и
Aqua (минимальный вклад).
В заключение хочу напомнить, что качественная и точная цветокоррекция - это очень большая и
сложная тема. Для более глубокого изучения я рекомендую книги Д. Маргулиса, например,
"Фотошоп для профессионалов. Классическое руководство по цветокоррекции". То, что я показал
здесь - это самый, если можно так выразиться, примитив. Поэтому советую им не злоупотреблять, а
выполнять именно небольшие правки.
В следующих частях данной книги будут показаны и другие способы коррекции цвета.
© 2020 Е. Пескарев
48
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
3.5 Раздельное тонирование
Следующей по порядку закладкой Лайтрума является "Раздельное тонирование" (SplitToning). Я
использую ее для задания четкой цветовой схемы при обработке некоторых фотографий.
Рассмотрим пример, исходное изображение показано ниже:
На фото закатный пейзаж. Я принимаю решение оформить его в виде "противостояния" двух
основных цветов: желтого и синего (снова напоминаю про идею взаимодополнительности!)
На верхней паре движков я ставлю синий цвет и насыщенность 50, на нижней - желтый и также 50.
После этого движком баланс можно регулировать соотношение между ними:
© 2020 Е. Пескарев
Обработка RAW-файлов 49
3 Я S8 U
или
© 2020 Е. Пескарев
50
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Split Toning
Highlights
Hue --------------ф 243
Saturation * 50
Balance ф -33
Shad< iws
Hue ф---------- 34
Saturation ф 50
Detail
Lens Corrections
Effects
Camera Calibration
Естественно, я показываю специально утрированные варианты. Дальше вы можете
поэкспериментировать самостоятельно. Надеюсь, понятно, что раздельное тонирование не входит
в обязательный процесс обработки, а используется только в подходящих ситуациях.
3.6 Локальная обработка
Большинство фотолюбителей обрабатывает фотографии "одним целым", т.е. вносимые правки
влияют на все изображение. Однако, на нынешнем этапе развития цифровой фотографии это
устаревший шаблон, который необходимо пересмотреть.
Я полагаю, что обработка фотографии в определенном смысле схожа с работой художника. Ведь
он с целью создания художественного полотна кладет краски не абы как на весь холст сразу, а
только в совершенно определенное место. Где-то погуще, а где-то и ничего. Сказанное означает,
что фотолюбителям необходимо задуматься о выразительных средствах и об их умелом
распределении на полотне изображения.
Конкретнее, если нам необходимо выигрышно подать главный элемент композиции, сделать его
смысловым и выразительным центром фотографии - то он должен выделяться на фоне элементов
второго-третьего-заднего планов. На самом деле, основных инструментов не так много и они нам
уже известны: цвет, контраст, четкость, резкость. Задача сводится к тому, чтобы за счет умелого
© 2020 Е. Пескарев
Обработка RAW-файлов 51
комбинирования этих инструментов на ключевых элементах изображения добиться максимальной
выразительности.
Обратите внимание, что некие "зачатки" локальной обработки уже встречались в этом тексте. В
определенном смысле такими характеристиками обладают методы коррекции контраста только в
тенях или светах, выборочная коррекция только одного цвета, ретушь дефектов кожи и т.п. Для
достижения максимального результата целесообразно сочетать все методы выборочной обработки.
Рассмотрим конкретный пример. Вот исходный портрет:
© 2020 Е. Пескарев
52
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Выполняем общую оценку. Женщина средних лет с выраженной пигментацией кожи,
возрастными морщинами. Глаза темные, радужка не видна. Контраст и насыщенность по всему
кадру высокие. Отражение на коже куртки немного отвлекает внимание.
Далее формулируем задачи на обработку при условии, что все выполняется только в Лайтруме.
При этом имеем целью выделить лицо модели и добиться его максимальной выразительности: а)
уменьшить контраст заднего плана, но сохранить глубокий насыщенный цвет; б) уменьшить яркость
отблесков на куртке; в) выполнить быструю ретушь кожи; г) попытаться повысить выразительность
глаз; д) сделать цвет губ ярче.
Очевидно, что добиться этих целей можно только за счет локальной обработки.
а) Корректируем распределение контраста. Для этого сначала снижаем контраст движком
"Контраст" по всему кадру:
Затем локально повышаем контраст на голове модели. Для этого берем кисть (см. подраздел
"Четкость") и выделяем нужную часть изображения:
© 2020 Е. Пескарев
Обработка RAW-файлов 53
На выделенном фрагменте повышаем контраст (красным на рисунке) так, чтобы компенсировать
предыдущее снижение. В результате контраст заднего плана у нас понижен, а на лице остался
практически исходным. Нажимаем кнопку Done внизу справа от фото, заканчивая отработку первой
маски.
б) Для уменьшения визуальной значимости кожаной куртки делаем снизу градиент. Для этого
берем инструмент градиента (красным на рисунке ниже), наводим его на нижний срез фото,
нажимаем левую кнопку мыши и ведем ее вверх примерно до конца вязанного воротника (центр
градиента указан синей стрелкой). Вводим коррекцию экспозиции -1 (зеленым):
© 2020 Е. Пескарев
54
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Градиентный фильтр получил такое название за то, что интенсивность свойства падает линейно по
его длине (это хорошо видно по затуханию интенсивности красного цвета). В данном случае на
нижнем краю градиента экспозиция уменьшилась на -1 eV, а на верхнем никакой коррекции вообще
нет. Такое свойство градиента, помимо прочего, позволяет вносить поправки незаметно для глаз
зрителей. Снова нажимаем кнопку Done.
(Надеюсь, внимательные читатели уже подумали о том, что градиент можно и даже нужно было
бы делать не снизу вверх, а из левого нижнего угла в правый верхний, так мы бы "покрыли"
большую поверхность куртки. Направление градиента может быть любым!)
Здесь же хочу обратить ваше внимание на полезную настройку кисти или градиента Dehaze
(появилась лишь в последних версиях Лайтрум). Я специально говорю о ней в разделе о градиенте,
потому что наиболее интересно она работает именно здесь. Это одновременное повышение
четкости и насыщенности. С ее помощью легко можно сделать небо на пейзаже четким, фактурным
и ярким. Альтернативой без повышения насыщенности остается Clarity.
в) Выполняем быструю ретушь кожи (см. подраздел "Четкость"):
© 2020 Е. Пескарев
Обработка RAW-файлов 55
г) увеличиваем выразительность глаз модели:
Выделяем зрачки новой маской. Справа видно, что я увеличил экспозицию, четкость и
=. 8 8
насыщенность.
д) аналогично увеличиваем насыщенность на губах:
Наконец, идем на закладку HSL и повышаем насыщенность цвета зелени на заднем плане:
© 2020 Е. Пескарев
56 Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
HSL Cvlor
Hue Saturation Luminance All
Hue
Red = a
Orange-----------—4-----------
Yellow - <-----------
Green - - ______- + -_ ___ 0
Aqua A 0
Blue ----------4------------- 0
Purple <
Magenta a
0 Saturation
Red . a
Orange A
Yellow *
Green ---------+37
Aqua а +fij
Blue - A 0
Purple л
Magenta a
0 Luminance
Red 6
Orange —A ----
Yellow < ---
Green 0
Aqua a ---
Bluej^^--------------------- 0
Purple < --
Magenta <
В результате только средствами Лайтрума мы за несколько минут выполнили обработку женского
портрета:
© 2020 Е. Пескарев
Обработка RAW-файлов 57
При составлении плана на обработку я исходил из того, что главным объектом портрета является
лицо модели. А на лице - глаза, зеркало души. Этому и была подчинена все обработка, выполненная
практически целиком локально.
Еще пару слов о выразительности. Самыми сильными инструментами для выделения объекта на
фоне служат контраст и насыщенность. За счет этих факторов объект приобретает объем и глубину,
"отрывается" от фона. Надеюсь, понятно, что таким объектом может быть не только лицо, но и
© 2020 Е. Пескарев
58 Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
цветок, дом, автоллобиль, аксессуар и что угодно еще. Используйте локальную обработку для
акцентуации главного на вашелл фото!
В разделах о работе в ФШ и в плагинах телла локальной обработки будет продолжена.
3.7 Панорамы
Под панораллалли обычно пониллают узкое вытянутое по горизонтали изображение. Но в
последние годы стреллительно развивается использование такого ллетода съеллки для получения на
первый взгляд обычных фотографий. Одна из популярных идей в толл, чтобы использовать
качественный фикс вллесто широкоугольного объектива.
Считается, что панораллы нужно сниллать со штатива, с использованиелл специальной
дорогостоящей головки, на которую устанавливается каллера. Такилл образолл лложно делать
панораллы из сотен и даже тысяч кадров. Если же паноралла небольшая, то вполне лложно сниллать и с
РУК.
В Лайтрулле паноралла выглядит как серия кадров
© 2020 Е. Пескарев
Обработка RAW-файлов 59
Можно видеть, что далеко не все кадры вертикальны. Но современные программы для сборки
легко разрешают такие проблемы. Рекомендуется снимать "внахлест" - следующий кадр должен
включать в себя примерно 1/3 предыдущего. Программа сама выкинет все лишнее.
Для сборки панорамы нужно выделить всю серию (удерживая нажатой клавишу Shift) и нажать
правую клавишу мышки
© 2020 Е. Пескарев
60
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Open in Survey
Lock to Second Windo?
Show in Explorer
Go to Folder in Library
Go to Collection
Edit In
Photo- Merge
Set Flag
Set Rating
Set Color Label
Add Shortcut Keyword
Add to Quick Collection
Stacking
Create Virtual Copies
Develop Settings
Metadata Presets
Rotate Left (CCW)
Rotate Right (CWJ
Metadata
Export
Email Photos...
Remove Photos...
View Options...
>
>
>
>
>
>
Edit in Adobe Photoshop CC 2015...
Edit in Color Efex Pro 4.exe...
Analog Efex Pro 2
Color Efex Pro 4
Dfine2
Sharpener Pro 3: RAW Presharpener
Sharpener Pre 3: Output Sharpener
Silver Efex Pro- 2
iveza 2
Open as Smart Object in Photoshop...
Mergeto Panorama in Photoshop...
Mergeto HDR Pro in Photoshop...
Open as Layers in Photoshop...
В старых версиях Лайтрума была показанная выше опция: "Собрать панораму в ФШ". Запускается
ФШ, поочередно открываются все кадры серии, программа уточняет, по какому алгоритму работать
(сферическая, цилиндрическая и др. виды сборки панорам; обычно достаточно выбрать режим
"авто") и затем начинается процесс. Недостатком этого метода является необходимость отдельного
сохранения итогового файла (как правило, очень большого объема).
В последней версии появилась опция
© 2020 Е. Пескарев
Обработка RAW-файлов 61
"Слияние фото" - "Панорама". Важно, что используются 2 разных алгоритма сборки. Лично мне
больше нравится алгоритм Лайтрума. Дополнительным бонусом является то, что программа сразу
помещает собранную панораму в папку с серией (последний файл внизу окна). Далее с этим файлом
можно выполнять обычную обработку в Лайтруме и ФШ.
Вот как выглядит один кадр на объектив 50 мм:
© 2020 Е. Пескарев
62
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
А вот так выглядит итоговая панорама из 33 кадров (три ряда из 11 вертикальных кадров)
© 2020 Е. Пескарев
Обработка RAW-файлов 63
Для сравнения покажу другой кадр этой же сцены, снятый на широкоугольный объектив (ФР= 16
аала)
Видны заметные различия в геометрии (на панораме она явно лучше). Также видно, что съемка
панорам позволяет снимать сцену практически любого размера (например, в данном примере
слева в кадр включен Храм Христа-Спасителя, а на 16 мм он просто не влез).
© 2020 Е. Пескарев
64 Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Снимать панорамы можно почти на любой объектив, но лучше использовать те из них, которые
дают наименьшие искажения (35-50 мм). И если вы собираетесь активно использовать этот метод, то
важно помнить, что сборка десятков и сотен кадров в серии требует достаточно мощного
компьютера (прежде всего, достаточный объем памяти, быстрый процессор и жесткий диск SSD).
3.8 Полезные настройки
1. Если вы хотите открывать все файлы в формате jpeg в конверторе ACR, то нужно в ФШ зайти в
меню "редактирование", пункт "Настройки Camera Raw". В открывшемся окне внизу для файлов jpeg
выбрать опцию "Автоматически открывать все поддерживаемые файлы JPEG"
Установки Camera Raw (Версия 8.3.0141)
- Основные------------------------------------------------------
Сохранять настройки изображений: 'В сопроводительных '.хтр^ файлах
Применять резкость:
-: Ко всем изображениям
1 ок 1
Отмена
- Параметры изображения по умолчанию--------------------------------------------------
Применить автоматическую корректировку тона
Применить автоматическое смешение градаций серого при преобразовании в градации серого
Подобрать параметры по умолчанию в соответствии с серийным номером камеры
Подобрать параметры по умолчанию в соответствии с настройками ISO камеры
- Кэш-память Camera Raw---------
Максимальный размер: 110,0 | Гб
[ Очистить кэш-память
-Обработка DNG-файла----------------------------------
Игнорировать файлы настроек’.хгпр"
Обновить встроенные миниатюры JPEG: ’ средний размер
- Обработка JPEG и TIFF--------------------------------------
JPEG: ^Автоматически открывать все поддерживаемые файлы JPEG
Автоматически открывать все поддерживаемые файлы TIFF
Я советовал и снова советую вам поступать именно так. Функциональности конвертора вполне
достаточно для обработки любительских фотографий.
© 2020 Е. Пескарее
Обработка RAW-файлов 65
2. Если вы уже выполнили основные настройки на одном кадре, то очень удобно перенести их на
все снимки текущей фотосессии. Поскольку кадры разные, копировать есть смысл только устойчиво
повторяющиеся элементы: профиль, коррекцию экспозиции, коррекцию искажений объектива.
В Лайтруме это делается так: в окне Library выбирается обработанная фотография, нажимается
правая кнопка мыши и из раскрывшегося меню выбирается пункт Copy Settings
1
DSCN2687
Open in Loupe
Open in Compare
Lock to Second Window
Show in Explorer
Go to Folder in Library
Go to Collection ►
Edit In ►
Set Flag ►
Set Rating ►
Set Color Labei ►
Add Shortcut Keyword
Remove from Quick Collection
Create Virtual Copy
Develop Settings ►
Metadata Presets ►
Rotate Left (CCW)
Rotate Right (CW)
Reset
Update to Current Process (2012)
Copy Settings...
Paste Settings
Откроется окно настроек, где нужно расставить "галки" для тех параметров, которые вы хотите
скопировать. После этого нужно любым способом выбрать одну или несколько фотографий и
выбрать из этого же меню следующую настройку Paste Settings. Лайтрум немедленно перенесет
настройки на выделенные фото, они изменятся.
В ACR нужно войти в раскрывающееся меню
© 2020 £. Пескарев
66 Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Ч? ТС А‘ il a! А • Q|______________
Основные I ==
У Настройки изображения
Настройки Camera Raw по умолчанию [
Предыдущее преобразование
Пользовательские настройки
Настройки стиля f
Применить стиль /
Применить снимок экрана f
Очистить импортированные настройки /
Экспортировать настройки в ХМР /
Обновить миниатюры DNG J
Показать сетку J V
Загрузить настройки...
Сохранить настройки...
Сохранить новые настройки Camera Raw по умолчанию
Восстановить настройки Camera Raw по умолчанию
и выбрать пункт "Сохранить настройки". Когда вы откроете другой кадр, нужно выбрать здесь же
пункт "Загрузить настройки".
4 Работа в программе "Фотошоп"
Я полагаю, что возможностей программы Лайтрум достаточно для подавляющего большинства
фотолюбителей, даже продвинутых. Соответственно, в ФШ возникает необходимость в весьма
редких случаях. Поэтому в этом разделе я собрал несколько приемов, которые могут понадобиться,
а в Лайтруме их нет (или они менее функциональны).
По сути своей эти приемы дополняют и расширяют возможности фотографа по коррекции все тех
же параметров: ББ, цвет, насыщенность, контраст, четкость, резкость. Поэтому желательно
воспринимать излагаемый ниже материал именно в связке с разделом "Обработка RAW-файлов",
увязывая все в единый комплекс.
Даны начальные сведения об использовании масок и слоев, эти сведения проиллюстрированы на
конкретных обработках в разных разделах этой главы.
4.1 Выставление белой и черной точек
Выставление белой и черной точек в можно рассматривать как один из способов коррекции ББ.
Иногда его рассматривают как способ устранения паразитного оттенка цвета на изображении. Я
© 2020 Е. Пескарев
Работа в программе "Фотошоп"
67
обычно использую этот алгоритм в ситуациях, когда у меня не получается добиться правильной
картинки другими способами.
Итак, вот исходное фото (экспорт из Лайтрума на камерных настройках RAW):
Процедура выполняется в ФШ, для перехода туда из Лайтрума нужно выбрать из
раскрывающегося меню правой кнопки мыши пункт Open as Smart Object in Photoshop:
© 2020 E. Пескарее
68
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Settings ►
Lock to Second Window
Show in Explorer
Go to Folder in Library
Go to Collection
Edit In
Set Flag
Set Rating
Set Color Label
Add Shortcut Keyword
Remove from Quick Collection
Create Virtual Copy
Metadata Presets
Transform
Metadata
Export
Email Photo...
Remove from Quick Collection
Background Options
► Edit in Adobe Photoshop CS6...
k Edit in Viveza 2.exe...
► Color Efex Pro 4
► Dfine 2.0
Fusion Express 2 {64 bit)
Fusion Express 2 (32 bit)
Sharpener Pro 3.0: (1) RAW Presharpener
Sharpener Pro 3.0: (2) Output Sharpener
Silver Efex Pro 2
* Viveza 2
► | Open as Smart Object in Photoshop... |
► Merge to Panorama in Photoshop-
Merge to HDR Pro in Photoshop...
Open as Layers in Photoshop..
Я рекомендую работать именно в режиме Smart Object, поскольку в этом случае программа
сохраняет возможность вернуться к любому предыдущему этапу обработки (в т.ч. вернуться из ФШ в
конвертор). При этом качество изображения страдает в наименьшей степени. Добавлю, что перейти
в этот режим можно и в ФШ (из меню "Фильтры").
Берем инструмент "цветовой эталон", вверху устанавливаем размер образца "3x3" пикселя (по
умолчанию там 1 пиксель, выделено красным) и создаем корректирующий слой "Порог" (который
иначе еще называется "Изогелия", по-английски Treshold), иконка обведена зеленым.
Попутно акцентирую ваше внимание на важности правильного выбора размера образца. Если
оставлять умолчание 1 пиксель, вы всегда можете попасть не в типичный, а в нестандартный
пиксель. А при размере 3x3 пикселя происходит усреднение по 9 точкам, что значительно повышает
надежность. Устанавливайте эту настройку во всех инструментах, где используете пипетку.
Изображение становится таким
© 2020 Е. Пескарев
Работа в программе "Фотошоп"
69
Наша задача тащить вправо белый треугольный бегунок под гистограммой справа вверху до тех
пор, пока не останется последняя белая точка (точнее, 3x3 точки). Это выглядит так
Аккуратно подводим пипетку к островку белого и нажимаем левую кнопку. Появляется точка N1:
© 2020 Е. Пескарее
70
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Теперь берем опять этот белый бегунок и тянем влево до тех пор, пока не останется последний
островок черного и ставим точку N2 (зеленым):
Основная рабочая среда
Теперь мы имеем две точки с порядковыми номерами 1 и 2 около кружочка, напоминающих
мишень втире.
Слой "порог" (или "Изогелия", как на нем написано) больше не нужен, нужно навести мышь на
синюю полосу этого слоя (на панели "Слои"), кликнуть правой мышкой и выбрать "Удалить".
Останется изображение с 2точками, N1 и N2.
© 2020 Е. Пескарев
Работа в программе "Фотошоп"
71
Теперь создаем новый корректирующий слой "Уровни" (а можно и "Кривые", этот вариант вам
желательно проделать самостоятельно)
нажимая на иконку, выделенную красным.
Сначала работаем с черной точкой. Два раза кликаем левой мышкой на черной пипетке (зеленым
на рисунке выше), появляется окошко выбора цвета для теней.
Свиного
набор:
Слои Ка
В поля RGB вводим значения 10 (я пользуюсь этим значением, вы можете также пробовать 8 или
5, ит.д.).
Теперь 2 раза кликаем на белую пипетку и впечатываем по каналам значение 248.
© 2020 Е. Пескарев
72
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Возвращаемся к черной пипетке (один клик левой клавишей мышки) и идем к точке N2.
Совмещаем носик пипетки с точкой внутри мишени, справа вверху на панели "Инфо" читаем
текущие значения RGB в этой точке:
Это 5,6,6 (выделено зеленым) т.е. цвет в этой точке не серый (значения по каналам для серого
должны быть равны). После того, как мы кликнем пипеткой в эту точку, значения станут ровно те,
которые мы выставили, все по 10.
© 2020 Е. Пескарее
Работа в программе "Фотошоп"
73
Повторяем операцию белой пипеткой для точки N1 (теперь для нее все каналы будут по 248).
Имея 2 реперные точки - черную и белую, - ФШ пересчитывает все пиксели на нашем рисунке.
Теперь остается удалить точки. Для этого нужно опять взять инструмент "Цветовой эталон",
подвести его к любой точке, нажать и удерживать кнопку Alt. Если вы "попали" в точку, значок
пипетки превратится в "ножницы". Нажмите левую клавишу, точка исчезнет. Повторите со второй
точкой.
Вот что у нас получилось:
© 2020 Е. Пескарев
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
74
Это сравнение, на мой взгляд, хорошо иллюстрирует относительность значения ББ на многих
фотографиях. И потому, что невозможно однозначно выбрать, какой именно ББ будет "точным". И
потому, что для достижения максимальной выразительности далеко не всегда нужен точный ББ.
Важнее красивая цветовая гамма изображения, т.е. это дело вкуса.
Поэтому еще одно применение этой процедуры - это когда я нуждаюсь в новых идеях
относительно цвета на каком-то снимке. Вроде все перепробовал - но не нравится. Иногда бывает
полезным выставить белую и черную точки, дает новое направление мысли. Но это совершенно не
значит, что выставлением ББ можно пренебречь! Это обязательный этап процесса обработки.
4.2 Фотофильтры
В предыдущей главе мы корректировали цвет путем выставления белой и черной точек. Там мы
уже видели пейзаж с нестандартным цветом:
Плотность:
ц
|v[ Сохра-игь свече-ие
и. •• В ЛЙЗТЪ'К-’ , с Вы
хотите увеличить. Изменение масштаба осуществляется на
панели параметров.
коррекция С.ли
Добавить корректировку
И Л сИг н
И ЕЭ В И С
Свойства
&П Фотофильтр
Цвет:
|~25~ 1 %
Обыч. ые
Неп-оз; а ностъ: Ю0%
Создаем корректирующий слой "Фотофильтр", нажимая выделенный красным значок. Внизу
появилась панель инструментов этого слоя. Можно выбрать уже готовый фильтр, либо подобрать
цвет фильтра самостоятельно.
Список готовых фильтров весьма длинный
© 2020 Е. Пескарев
Работа в программе "Фотошоп" 75
Теплый фильтр (LBA)
Теплый фильтр (81)
Холодный фильтр (80)
Холодный фильтр (LBB)
Холодный фильтр |82)
Красный
Оранжевый
Желтый
Зеленый
Голубой
Синий
Фиолетовый
Пурпурный
Сепия
Глубокий красный
Глубокий синий
Глубокий изумрудный
Глубокий желтый
Под водой
Кстати, инструмент называется "фотофильтр" потому, что для пленочных камер продавались
стеклянные фильтры с такими названиями (в скобках справа).
Выбор собственного цвета осуществляется из стандартной палитры ФШ:
Т.е. у фотографа есть возможность выбрать любой цвет. Осталось только понять, какой цвет
нужен.
© 2020 Е. Пескарее
76
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Предлагаемый мною инструмент основан на взаимодополняющих цветах цветового круга. Я о
нем уже писал, вот реальный круг, которым я пользуюсь:
Эти цвета так называются потому, что точно компенсируют друг друга. Как в арифметике, "минус"
на "плюс" дают "ноль". Т.е. если у вас желтый оттенок на фото, нужен холодный синеватый
фотофильтр (очень хорошо подходят уже готовые LBB и 82). И наоборот.
У нас с вами на пейзаже оттенок непонятный, что-то такое сине-зеленое. Пробуем теплый фильтр
81:
© 2020 Е. Пескарев
Работа в программе "Фотошоп"
77
Как вы уже поняли, движком "Плотность" можно регулировать плотность цвета. Вполне хорошая
попытка, на мой взгляд.
Для контроля пробуем теплый фильтр 85 с той же плотностью:
хотите увеличить. Из- енение масштаба осуществляется на
панели параметров.
Кор[ екция Стили
Добавить корректировку
-t- л g й V
И Л С С, И
И Ё2 В И С
______ Д £j ' Ж рй
Слои Каналы контуры
| Р вид #] В © Т Л [S
11 Обычные i I Нелоо-о . ость: I innD„ I » (
Свойства
Фотофильтр
F7| Сохранить свече-ие
Как видите, отлично работает. Ну, и, конечно, не надо забывать об основном достоинстве ФШ -
широчайших возможностях локальной обработки. Достаточно взять кисточку - и можно рисовать на
изображении, усиливая или ослабляя действие фильтра в нужных местах»
Режим: [норма^ь1ый
Наж: [4.00% | т | Г.Л
Основная рабочая среда
U- р , Инфо
S5 R: С:
Л G : * М :
В : Y :
К :
8-бит 0-бит
Рисование цветом переднего плана методом протягива» ия
Доп.возможности: с клав! ша>-и Shift, Alt и Ctrl
Коррекция Стили
Добавить корректировку
£ иш й V
Н
ЕИВШС
Свойства
Фото фильтр
0 Сохранить свечение
Закрепить: £ Заливка 1 100% | ’
Док: 50 7М/64,5М
£) ®
Слои Каналы I Контуры
|рвид ?[ в О Т п а
| Обычные ? | Непрозра-ность: I 100% [
Вы можете видеть, что правая часть изображения снова стала сине-зеленой (исходной, как на
первом рисунке). Т.е. я просто отменил действие фильтра в этой части изображения.
Как я это сделал? Краткое введение в работу с кистями на маске слоя.
Справа внизу находится закладка "Слои". Вы видите там базовый слой оригинального
изображения (там есть пиктограмма фотографии и название файла). Над ним появляются все
© 2020 Е. Пескарев
78 Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
создаваемые в процессе обработки слои (корректирующие, пустые или копирующие базовый
слой). Сейчас там слой "Фотофильтр 1", а пиктограмма представляла собой белый прямоугольник.
Для корректирующих слоев эта пиктограмма отражает маску слоя. Исходно она бывает либо белой -
это означает, что корректирующий слой действует на 100%, либо черной, когда действие
корректирующего слоя отменено. Исходный цвет маски можно поменять в любой момент
(инвертировать). Особая прелесть кисти в том, что с ее помощью на маске слоя можно получить
любое значение от Одо 100. Это достигается рисованием кистью по маске слоя.
Надеюсь, понятно, что если маска белая, то рисовать надо черной кистью, а если черная - то
белой. В данном случае маска белая, значит нам нужна черная кисть. Кисть находится на панели
инструментов слева (зеленым), а цвет кисти выбирается ниже (выделено красным). Вверху (также
зеленым) появилась панель инструментов кисти. Для нас сейчас важен параметр "Непрозр."=50%.
Это означает, что непрозрачность черного слоя, наносимого кистью будет равна половине. Т.е. для
полного закрашивания белого цвета черным нужно провести кистью 2 раза. А вот если поставить 2%,
то потребуется 50 раз, т.е. гибкость возрастает.
Т.е. я просто взял черную кисть, отрегулировал размер в половину кадра (напомню, клавиши "[" и
"]") и два раза провел сверху вниз по правой половине фотографии. Подчеркну, фотографии! а не
этой крошечной пиктограммы. Мы водим кистью по фотографии, а меняем маску слоя. И при этом
немедленно видим результат. Все, я полностью отменил действие фотофильтра на этой части
изображения. А маска слоя справа стала черной.
Это исключительно популярный и мощный инструмент, потому что так можно регулировать
действие любого корректирующего слоя в ФШ.
Почему я люблю использовать "Фотофильтр" и советую его вам? Потому что здесь особенно
наглядно виден физический смысл манипуляций - нет никаких заумных цифр и терминов, только
взаимодополняющие цвета и ваши глаза. А в результате мы быстро, эффективно и локально
корректируем ББ.
Добавлю, что фотофильтры используются не только для коррекции, но и для привнесения новых
оттенков. Больше того, фильтры бывают многофункциональными. Вот, к примеру, набор фильтров
для свадебных фотографов:
Один из фильтров делает картинку мягкой и размытой (т.н. софтфокус), а также теплой (теплый
фильтр 812). Другой дает особое гало вокруг источников света (бликов) в кадре. Нельзя не
упомянуть про УФ-фильтры, которые отсекают от попадания в объектив жесткий ультрафиолет и
обычно используются для защиты передней линзы объектива от царапин и пыли. Также очень
© 2020 Е. Пескарее
Работа в программе "Фотошоп"
79
популярны поляризационные фильтры (т.е. "полярики"). Есть очень много разных фотофильтров,
советую вам поинтересоваться самостоятельно.
4.3 Коррекция цвета кожи с помощью кривых
В этой главе показан один из методов коррекции скинтона (от англ, skin tone) с помощью кривых.
Метод описан в книге Skin (т.е. "Кожа") автора L. Varis, 2010 год издания. Вначале он кажется
мудреным, но если несколько раз попрактиковаться, то сложностей не возникает. Я им пользуюсь
уже несколько лет.
Итак, имеем открытый файл в ФШ. Одним из основных инструментов, который нам понадобится -
это панель "Инфо", которая находится на одной из вкладок справа:
в левой его половине можно прочитать цифровую информацию по каналам RGB (т.е., напомню,
красному, зеленому и синему). А справа может быть другой цветовой профиль по вашему выбору.
Обычно там CMYK, он-то нам и нужен. Но если вдруг его нет, то кликаете на значок (красная стрелка
справа), из списка выбираете "Параметры панели". И там в качестве второй цветовой модели
выбираете CMYK.
Пару слов о нем. Как вы знаете, на компьютерной технике (мониторах, в частности) принята
модель, в которой любой цвет получается смешением в разных пропорциях 3 базовых цветов на
черном фоне. Подробнее здесь http://ru.wikipedia.org/wiki/RGB, дальше можете поискать в сети
материалы самостоятельно.
Но в полиграфии уже давно традиционно используется модель CMYK, когда цвет получается из 4
красок: cyan, magenta, yellow и ЫаК. Я не будут использовать русские переводы первых двух цветов,
а буду говорить, соответственно, циан, маджента, желтый, черный. Подробнее здесь
http://ru.wikipedia.org/wiki/CMYK
© 2020 Е. Пескарев
80 Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Так вот, для выведения правильных тонов кожи используются показания панели ИНФО именно в
модели CMYK. Я затрудняюсь пояснить, почему так сложилось - скорее всего, из-за того, что цветная
печать имеет более длинную историю, чем телевизоры и мониторы.
Теперь, нужно напомнить о том, что "правильный" цвет кожи - это вопрос общественного
согласия в данный период времени. Т.е. нет закона, устанавливающего что считать правильным
цветом кожи людей нашей расы (я имею в виду европейцев, украинцев, белорусов и пр.). Есть
сложившееся представление об этом, выраженное в цифрах.
К этому еще нужно добавить, что на фото нам далеко не всегда нужен "настоящий" цвет кожи
модели. У многих людей он оставляет желать лучшего - а выглядеть они хотят хорошо. Для этого и
нужны эти "правильные" цифры - иначе к чему, к какому "идеалу" мы бы выводили цвет? А ведь
есть еще "модный" цвет. Например, в настоящее время популярно делать соотношение каналов
M=Y (см. ниже).
К этому еще нужно добавить, что ваши устройства изображения должны быть - в идеале! -
откалиброваны. Т.е. если показывается красный цвет (255;0;0), то и на экране должен быть красный
без примесей.
Теперь о правильных цифрах правильного оттенка кожи для европейской расы.
За основу принимаем мадженту (М), относительно нее задаются 2 других цвета (черный не
входит, он получается де-факто с учетом яркости).
Итак, если М=50, то желтый (Y) должен быть на 10-15 единиц больше. При этом значение циана (С)
должно быть на 1/4-1/3 ниже. Т.е. цифры должны быть примерно такие
С=50:4=10,25; 50:3=16,7 - т.е. 33-40
М=50
Y=60-65.
Важно понимать, что оттенки кожи разные на лице, спине, бедре зависят еще и от освещенности.
Поэтому циан может уходить вО, маджента может равняться желтому и пр. Нужно оптимизировать в
целом, делая правку в разных местах кожного покрова.
Наконец, можно продолжить практический разбор. Создаем корректирующий слой "Кривые".
При этом нам нужны одновременно 2 панели, и "Кривые", и "Инфо". Поэтому в панели Инфо
кликаем мышкой на это слово и, не отпуская клавиши, вытаскиваем его на свободное место.
На вкладке кривые нас будет интересовать не просто канал RGB (в окошке, помеченном красной
стрелкой) - если кликнуть на треугольничек, там будет меню и в нем 3 отдельных канала по цветам.
Т.е. красный, зеленый, синий.
© 2020 Е. Пескарее
Работа в программе "Фотошоп" 81
И тут вам придется сделать серьезное умственное усилие. У нас каналы RGB, а регулировать
нужно каналы CMY. Усилие заключается в том, что каналы эти связаны между собой, это уже хорошо
- т.е. R-C, G-M, B-Y. Но зависимость обратная и вот к этому нужно привыкнуть. Т.е. чтобы повысить
циан, нужно уменьшить красный. Чтобы понизить желтый, нужно повысить синий.
Вначале нужно проанализировать текущую ситуацию с тонами. Поводив курсором мышки в
разных местах кожного покрова, видим, что маджента превышает желтый (а должно быть,
напомню, наоборот, желтый должен быть на 10-15 единиц выше или по крайне мере равен). Т.е.
мадженты явно много. Она связана с зеленым, значит нам нужен зеленый канал. Переключаемся на
него и берем инструмент целевой корректировки
© 2020 Е. Пескарев
82 Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Замысел в том, что этим инструментом можно действовать непосредственно в той точке кожи,
которую мы хотим править. При этом на панели Инфо будут отражаться текущие значения по
каналам. Т.е. будет видна обратная связь, как влияют наши манипуляции на показания, на цифры.
Тут важно оговориться о соотношении глаз и цифр. Глаза - прекрасный инструмент. Но могут
ошибаться. Поэтому важно разумное сочетание: вы вгоняете каналы CMY в нужный интервал
значений и одновременно оцениваете глазами текущий оттенок кожи. Т.е. не нужно тупо полагаться
на формальные цифры и не нужно слепо доверять глазам.
Конкретно. Я взял инструмент, навел его на точку 0 (красным), кликнул левой мышкой и - не
отпуская! - потащил мышку вверх. Вверх, потому что нам нужно понизить мадженту. А поскольку
связь обратная, это означает, что мне нужно повысить зеленый.
© 2020 Е. Пескарев
Работа в программе "Фотошоп" 83
До тех пор, пока значение мадженты не станет меньше желтого (у нас на данный момент 47 на 53.
А было - в колонке слева можно увидеть исходные - 56 на 48). При этом смотрим и на кожу, чтобы не
перестараться и не превратить девушку в зеленую лягушку. У нас ведь еще 2 канала регулировок.
Следующий шаг. Правильное значение циана по отношению к мадженте 47/4=12 (округляю), т.е.
47-12=35 или меньше. А у нас 36. Значит, нужно немного убрать циан. А чтобы убрать циан, нужно
поднять красный. Идем в красный канал и повторяем цикл.
© 2020 Е. Пескарее
84
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
3D Просмотр
|Фаил Редактирование Изображение
- Этот инструмент не имеет параметров.
“^Tfa0799ehanged как смарт-объект ! @ 33,3% (Кривые 1, Слоймаска/8) *
Т.е. было циана 34 в точке 0, стало 29. Заметьте, что значение по мадженте тоже поменялись, т.е
регулировка не такая простая.
Теперь у нас соотношение циана с маджентой почти идеальное, а вот желтого маловато (должно
быть, напомню, на 10-15 выше мадженты). Идем в синий канал и добавляем желтого: уменьшаем
синий, т.е. двигаем мышку вниз
© 2020 Е. Пескарев
Работа в программе "Фотошоп" 85
Как вы видите, у нас было желтого 46, а стало 59 (в той же точке 0).
Теперь нужно "включить глаза" и оценить, насколько нам нравится то, что мы видим. Я бы сказал,
что красновато. Значит, нам желательно теперь вернуться в красный канал и чуть добавить циана
(т.е. убавить красного).
Настройка слоя "Кривые"
как вы видите, наши действия привели не только к уменьшению циана, но и к уменьшению
мадженты. При этом разница между ними стала чуть более приемлемой.
Обратите внимание, что каждая манипуляция сопровождается появлением точки на кривой
соответствующего канала. Поэтому если вы хотите вернуться к коррекции, то нужно попасть именно
в эту точку (когда вы двигаете мышкой в нужной области, по кривой бегает пустой кружок, его нужно
совместить с точкой на кривой). Если вы отклонитесь - то на кривой появится еще одна точка
(например, в красной обводке). Это бывает необходимо в более сложных случаях. Но сейчас нам
вторая точка на кривой не нужна! будьте внимательны.
Еще раз оцениваем скинтон. Все вроде бы неплохо. Но такое количество желтого больше
соответствует культурной норме азиатской расы, а не европейцам. Поэтому идем в синий канал и
чуть убавляем желтый.
© 2020 Е. Пескарев
86 Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Все, на мои глаза цвет кожи хороший. Формально прикидываем цифры: маджента 47, циан 34. 25%
(1/4) от 47 составляет порядка 12, тогда циан должен быть 47-12=35. Т.е. мы по циану в норме.
Желтый превышает мадженту на 7 единиц. Это немного ниже рекомендуемых 10, но тут мы
доверяем своим глазам (т.е. эти цифры не догма, а приблизительный ориентир!).
Тем более, что если теперь перейти к другим точкам кожи, вы увидите, что в зависимости от
места и освещенности соотношения по каналам будут немного различаться.
Вот наше изображение (слева):
© 2020 Е. Пескарее
Работа в программе "Фотошоп"
87
Справа для сравнения приведено оригинальное изображение с "идеальными" тонами кожи из
вышеупомянутой книги Skin (этот файл прилагается к книге).
Если вы владеете английским, советую почитать оригинал, там масса интересной информации.
Да, не забудьте вернуть на место панель Инфо. Возьмите мышкой за черную полосу вверху и
перетащите вправо, примерно на слово "гистограмма".
В предыдущей главе "Фотофильтры" я рассказал о рисовании кистью на маске слоя. Здесь этот
прием тоже может быть уместен. Вы выполняете коррекцию скинтона, потом инвертируете маску
слоя с белой на черную (тем самым отменяя коррекцию). А потом белой кистью рисуете только на
коже. В результате цвет кожи исправлен, а цвет всех остальных частей изображения останется
исходными. Это вполне реальный пример, такое может потребоваться, если вы выставили точный
ББ, а скинтон нужно поправить. Вы сможете сохранить правильный ББ на всем кадре, и при этом
сделать красивый цвет кожи модели.
Как обычно, в ФШ есть альтернативный способ выборочно поправить скинтон только на коже -
нужно выделить только кожу и выполнить всю процедуру на выделенном фрагменте. Эта процедура
описана в главе "Использование масок".
© 2020 Е. Пескарев
88
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
4.4 Простейшая ретушь кожи
В главе "Локальная обработка" мы обрабатывали женский портрет:
Основная рабочая среда
PS Файл Редактирование Изображение Слои Шрифт Выделение Фильтр BD Просмотр Окно Справка
Тип: Соотв. приближенья Создание текстуры | С учетом содержимого |' [71 Образец со всех слоев (&i
Гистограмма Нав.атор Инфо
32 С 60%
28 * М : 68%
24 Y : 70%
К : 71%
8-биг
. X : 14,05 J* Ш :
"Ь V 7,76 j В :
Док: 57,7М/57,7М
Щелт ните и перемещайте курсор для рисования.
Используйте клав! шу Shift, чтобы ограничь вать обводку
Коррекции стили
Добавить корректировку
]р- шы И V
ей Л Е Г S
И И В Ш Е
Свойства
Нет свойств
Напомню, что для того, чтобы продолжить обработку фотографии, в Лайтруме нужно нажать
правую кнопку мыши и выбрать пункт "В ФШ" или "В ФШ как смарт-объект". На рисунке выше
изображение немного увеличено (быстрее всего это делать сочетанием клавиш Ctrl+) для того,
чтобы лучше видеть состояние кожи.
1. Начинаем с ретуши дефектов кожи (бородавки, пятна и пр.). В данном случае это темное пятно
на правой от нас щеке и пятнышко под нижней губой слева. Берем с панели инструментов
"точечную восстанавливающую кисть" (красным) с параметром "С учетом содержимого". Работать
непосредственно на базовом слое категорически не рекомендуется, поэтому я создал новый пустой
слой (меню "Слой", "Новый", "Слой") слой и проверил, чтобы галка "образец со всех слоев" для
восстанавливающей кисти стояла (вверху справа от красного выделения).
Сам же процесс удаления дефектов примитивно прост. Подгоняете размер кисти клавишами [ и ]
под размер дефекта и просто кликаете левой клавишой мышки. Дефект исчезает. Если остались
какие-то следы, то сделайте шаг назад (меню "Редактирование", "Отменить") и чуть измените
размер кисти. Кое-где удобнее работать с обычной (а не "точечной") восстанавливающей кистью,
так что варьируйте по необходимости (подробнее вам придется почитать самим).
© 2020 Е. Пескарев
Работа в программе "Фотошоп" 89
Вы видите, что дефектов больше нет (а справа можете видеть Слой 1, который был создан
специально для этой правки).
2. Теперь задача сделать тона кожи более однородными, а саму кожу визуально гладкой. Для
этого сначала я беру инструмент "Пипетка" (прямо над выделенной красным восстанавливающей
кистью на первом рисунке) и выбираю самый симпатичный оттенок на лице, я выбрал точку слева от
угла рта рядом с краем вязанного воротника. После клика мышкой он становится фоновым цветом
(это видно слева внизу, зеленым на первом рисунке).
Затем я делаю активным базовый слой (кликаю на нем мышкой, он станет голубым) и, удерживая
клавишу Alt, создаю новый слой (нажимаю на иконку справа внизу, выделена красным)
(рисунок сделан уже после создания "Слоя 2")
Из-за клавиши Alt после создания слоя появляется окно параметров этого слоя:
© 2020 Е. Пескарее
90 Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Здесь нужно поставить галочку в поле "Использовать предыдущий слой для создания обтравочной
маски" и нажать ОК.
На иконке созданного слоя появляется сбоку стрелочка вниз (выделена зеленым), указывающая
его связь с базовым слоем при создании маски. Теперь еще нужно кликнуть на "Слой 1" (где у нас
ретушь дефектов, см. п.1) и перетащить его мышкой между вновь созданным слоем и базовым
(иначе правка на новом слое не будет затрагивать ретушь). Вот итоговое расположение слоев:
Слой 2
Стой 1
MG_0803
С-3 /5г, Q €< El Q ffi
Теперь берем кисть (быстрее всего нажать клавишу В), обязательно мягкие края и очень
невысокая непрозрачность (я выбрал 7% на панели инструментов кисти вверху над изображением):
pjjf| Режим: Нормальный
Негрозр.: 7%
Делаем наиболее удобный размер кисти и начинаем рисовать на лице модели. Цель - сгладить
перепады цвета и тона. Если вы сделали неудачное движение, воспользуйтесь панелью
"История" (кликните на предыдущий шаг) или отмените предыдущее действие в меню
"Редактирование".
Главное тут не перестараться! под глазами я менял непрозрачность до 2%. Ну и тщательность,
если для вас важен портрет, не жалейте времени...
Вот что получилось:
© 2020 Е. Пескарев
Работа в программе "Фотошоп"
91
обратите внимание, что этот прием позволяет убрать небольшие синяки под глазами (которые
обычно правят корректирующей кистью) и синие прожилки под тонкой кожей (на виске слева).
Если изменить цвет, то таким же способом можно подправить губы. Читательницы-женщины,
очевидно, заметили, что эффект этой обработки похож на нанесение слоя тонального крема.
Действительно, этот прием можно включать в процесс "создания" макияжа на лице модели
средствами ФШ (что весьма распространено в ситуациях, когда на фотосессии не было
профессионального стилиста).
Главным правилом грамотной ретуши кожи является сохранение оригинальной структуры
(ретушеры говорят о текстуре). Т.е. обрабатывать так, чтобы вместо кожи был "голимый
пластик" (как иногда говорят фотографы про такую "ретушь") не стоит. Дефекты такого типа нужно
тактично ослаблять, а не уничтожать. Сказанное относится и к использованию различных плагинов
вроде весьма популярного Portraiture.
Чтобы сказанное не выглядело благим пожеланием и пустым лозунгом, покажу еще одно
огромное достоинство работы со слоями. Дело в том, что все слои, созданные поверх базового
имеют регулируемую непрозрачность. Если она равна 100%, то верхний слой перекрывает базовый,
© 2020 Е. Пескарее
92 Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
т.е. правка на этом слое работает на 100%. Если непрозрачность поставить на 0%, то верхнего слоя
просто не будет видно. Это означает, что можно гибко регулировать степень обработки кожи,
выполненной описанным здесь методом:
Для коррекции нужно кликнуть мышкой на "Слой 1" и выставить бегунок "Непрозрачность" по
вкусу. Вот итоговый результат:
© 2020 Е. Пескарев
Работа в программе "Фотошоп"
93
Еще раз напомню, что здесь показан лишь один, простой, даже примитивный способ ретуши
кожи. Важно сочетать его с возможностями конвертора и плагинов.
Настоящая профессиональная ретушь описана, например, в книге Real Retouching: A Professional
Step-by-Step Guide, B.Carrie, 2011 (Elsevier).
© 2020 E. Пескарев
94 Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
4.5 Использование масок
При выделении части изображения в ФШ невыделенная часть изображения становится
"замаскированной" или защищенной от редактирования. Поэтому после создания маски
защищенные области изображения остаются нетронутыми при изменении цветов, применении
фильтров и других эффектов. Подробнее о масках вы можете почитать самостоятельно.
В данной книге маской я называю выделение части изображения с целью внесения любых
изменений только на этом выделении. Т.е. тут есть два этапа/аспекта. Вначале нужно выделить тот
фрагмент, где вы хотите корректировать (т.е. создать маску, выделить то, что будет изменено и
защитить то, что меняться не будет). А уже потом на выделенном фрагменте работать. Объем
доступных для использования операций, отличается для Лайтрума и ФШ, в последнем их намного
больше.
Способы выделения могут быть различными. Наиболее очевидный и понятный - взять инструмент
"Быстрое выделение" *л и просто провести по нужным участкам.
Понятно, что можно использовать 2 варианта для достижения, к примеру, повышенной
насыщенности на определенном фрагменте: а) можно сначала понизить насыщенность по всему
кадру, а потом выделить нужный участок кистью и по этой маске поднять насыщенность обратно
(это проиллюстрировано в разделе "Локальная обработка"); б) можно напрямую выделить участок и
поднять/понизить насыщенность.
Особо выделю маску слоя, о которой идет речь в следующем разделе. Этот прием особенно
важен, потому что комбинирует самые мощные средства ФШ, слои и маски. Смысл его весьма прост:
работая кистью на маске слоя (виртуальное понятие, вроде защитной пленки на экране планшета с
переменной прозрачностью) мы меняем непрозрачность маски. А непрозрачность отвечает за силу
влияния этого слоя на базовый, находящийся в самом низу. Т.е. варианты (а) и (б), описанные выше,
реализованы чуть иначе. Мы сначала либо отменяем всю коррекцию черной маской, а потом
"протираем" ее белой кистью, проявляя эффект коррекции на нужном участке. Либо мы оставляем
весь эффект белой маской, но затем черной кистью уменьшаем его по вкусу на нужном фрагменте.
Выбор между вариантами (а) и (б) обычно делается по объему необходимых действий - что будет
быстрее и проще, тем и пользуются.
В плагинах NikSoft (а также во многих других программах обработки) реализована идея кисти как
корректирующей точки. Это круглая мягкая кисть переменного размера (а в ФШ кисти могут быть
самой разнообразной формы). Кроме того, в плагинах есть и маски слоя: когда вы возвращаетесь в
ФШ из плагина, появляется панель инструментов с кистью, где вы снова можете протирать нужные
фрагменты, усиливая или ослабляя эффект.
Я полагаю идею кистей/масок мощнейшим инструментом обработки фотографий. Кроме того, она
наиболее наглядна и очень схожа с работой художника настоящими кистями (только он сразу кладет
краску на холст - а мы сначала выделяем это место, а потом кладем туда не только краску, но и
контраст, ББ и пр.).
Приведу пример. В разделе "Локальная обработка" мы обрабатывали женский портрет:
© 2020 Е. Пескарее
Работа в программе "Фотошоп" 95
Здесь он показан в ФШ после обработки в Лайтруме.
Итак, нам нужно взять кисть и выделить нужный фрагмент изображения. Оптимальным для
начинающих инструментом является "Быстрое выделение" (красным слева на рисунке ниже). Как
только мы его выбираем (кликнув нем мышкой), вверху появляется его панель инструментов:
Угочг;. край...
Именно здесь можно выбрать форму и качество кисти (мягкая, жесткая и т.п. - из палитры,
открывающейся по кнопке справа от цифры 300). Видно, что кисть работает в трех режимах (три
кисточки, одна простая, вторая с "+", третья с "-"). Начинать выделение удобно первой (но можно
использовать и вторую), увеличивать объем выделенного лучше второй. Для тонкой коррекции
выделенного фрагмента используют третью (например, с ее помощью можно исключить из
обработки глаза и губы). Вот как выглядит начало выделения:
© 2020 Е. Пескарев
96 Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Если мы работаем на нескольких слоях (а мы так и делаем, см. закладку "Слои" справа внизу), то
нужно поставить "галку" в поле "Образец со всех слоев" (в противном случае кисть не будет "знать",
что внизу есть еще слои, будет работать только на верхнем).
Вот быстрое выделение лица:
© 2020 Е. Пескарев
Работа в программе "Фотошоп" 97
видно, что справа я выделил лишнее. Беру кисточку си уточняю выделение:
Работа с кистью требует определенной сноровки - потренируйтесь самостоятельно, гибко меняя
ее размер и способы использования (просто "кликнуть" или "нажать и вести" и т.п.)
© 2020 Е. Пескарее
98 Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Имея это выделение, я нажимаю на панели "Коррекция" справа пиктограмму
"Кривые" (красным), создавая тем самым корректирующий слой "Кривые 1":
zok: ь , 'M izZrJM
Перетащите у к азате ь мышк чтобы Егнсатъ или закрасить
выде.-емм'.'ю и- -астъ. '.опогмите-ы-ые возтс- мости: с Shift
Alt и Ctrl.
Коррекция Стили
Добавить корректировку
Ч: V
И Л Е р » £j
И КЗ В И С
Свойства
И| О Кривые
Набор: |_
ЗС1 [ RGB
Слои । Каналы Контуры
| Р Вид
По умолчанию
S © Т □ й
За.~РЕка: 1100% | т
Tj Непрозрачность: | 100%
[ ОЬы-ьыё
Закрепить: +f+ g
Кривые 1
MG_0803 копия
MGJJ803
Пунктирное выделение на лице модели пропадает. Но оно не исчезло, оно осталось на маске
слоя (справа внизу зеленым). Т.е. далее все манипуляции, выполняемые на этом коррслое, будут
касаться только этого участка изображения.
Выполняю коррекцию цвета кожи (см. одноименную главу)
© 2020 Е. Пескарев
Работа в программе "Фотошоп"
99
Имитирую плотный "тропический" загар, специально слишком "густо" для наглядности. "Загар"
достигается повышением значения по желтому каналу (Y, красным на рисунке выше). Обратите
внимание на фрагмент, выделенный голубым - четко и некрасиво просматривается граница между
выделенным и невыделенным. Именно во избежание таких ситуаций в ФШ есть большой
функционал по работе с границами выделения (для самостоятельного изучения).
Для коррекции внесенной правки используем уменьшение непрозрачности слоя "Кривые
1" (правый нижний угол)
© 2020 Е. Пескарев
100
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Надеюсь, понятно, что этот прием с масками и слоями можно и нужно использовать для
локальной коррекции чего угодно: насыщенности заднего плана, изменения цвета волос,
уменьшения яркости куртки и пр.
Напоследок покажу важный прием инверсии выделения. Вот фото
с выделенным силуэтом
модели:
© 2020 Е. Пескарее
Работа в программе "Фотошоп" 101
Идем в меню "Выделение" и выбираем пункт "Инверсия", получаем выделенную зелень на
заднем плане:
© 2020 Е. Пескарев
102 Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Вы можете видеть, что из меню "Выделение" доступно множество операций с выделенным
фрагментом. Можно выделять по цветовому тону, подобным оттенкам, можно сохранить
выделенную область, а потом ее снова загрузить в нужный момент обработки, и т.п. Упомяну, в
частности, что так корректируют цвет зубов - их выделяют, делают коррслой "Насыщенность" и
убирают насыщенность желтого цвета (это один из вариантов коррекции цвета зубов).
Затем достаточно создать коррслой "Вибрация" или "Насыщенность" и повысить глубину цвета на
заднем плане, как это уже описано выше для цвета кожи. В результате мы делаем тоже самое, что
сделали в главе "Локальная обработка" на закладке HSL. Там мы скорректировали определенный
оттенок цвета, а здесь мы выделили этот участок и подняли общую насыщенность (хотя еще могли
на слое "Насыщенность" выбрать диапазон цвета). На протяжении этой книги я специально
показываю вам разные способы коррекции немногочисленных, в общем-то, параметров.
© 2020 Е. Пескарев
Работа в программе "Фотошоп" 103
Формирование персонального, излюбленного процесса обработки (workflow) и заключается в том,
какие приемы и инструменты вы предпочитаете, это приходит с опытом.
Я не могу здесь пускаться в детальные описания функциональности ФШ. Моя цель - показать вам
конкретный работающий прием, во-первых. А во-вторых, заинтересовать вас, указать возможное,
целесообразное направление самостоятельной работы.
4.6
Использование слоев
Итак, обрабатывать изображение в ФШ можно на одном, исходном, слое. Начинающие обычно
так и делают, в простейших случаях это "прокатывает". Но ФШ может намного больше. Как уже
упоминалось в предыдущих главах, можно создавать неограниченное количество слоев над
базовым. Их можно менять местами, объединять в группы и т.п. На каждом слое обычно делается
одна операция. В сложных обработках число слоев может исчисляться сотнями.
Есть одно твердое правило обработки фотографий в ФШ, которое лучше не нарушать. Никогда не
работайте на базовом слое! он должен остаться в исходном состоянии, все правки только в
вышележащих слоях. Именно поэтому в предыдущей главе "Использование масок" мы создали
второй слой перед выделением лица модели.
Все это я говорю для того, чтобы вас заинтересовать и сподвигнуть к изучению литературы
самостоятельно. Здесь же я покажу 2 приема регулирования контраста/четкости с помощью слоев.
Мы уже начали разговор об этих инструментах в разделе о Лайтруме. И я упоминал, что инструмент
"Четкость" в этой программе мне не нравится из-за потемнения изображения.
Вот что я имел в виду:
Автор обоих кадров, показанных в этом разделе - Каширский Александр Александрович.
Четкость максимальная, 100. Да, все стало четче - но одновременно и темнее (в тени, где детали
воздухозаборников и пр.)
© 2020 Е. Пескарее
104
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Т.е. задача заключается в том, чтобы поднять четкость, но при этом сгладить перепад яркостей,
чтобы эти детали были видны везде.
Открываем этот кадр командой "Открыть изображение". Делаем такой прием для уменьшения
перепада яркостей:
Создаем копию слоя командой
обесцвечиваем созданную копию
Ctrl-J (справа внизу на закладке "Слои" видно, что слоя 2),
“ C^CSLive’
Файл Редактирование
Основная рабочая среда
В- м
После этого инвертируем командой Ctrl-I (т.е. создаем негатив)
© 2020 Е. Пескарев
Работа в программе "Фотошоп" 105
Основная рабочая среда Дизайн QcSbve- |-д ;-|g |bJW| ।
Щелкните мышью или перетащите в область, которую Вы хотите
увеличить. Изменение масштаба осуществляется на панели
параметров.
'Ыг/ Т/
[> Выборочная коррекция цвета наборов |
▼ Непрозрачность: юо% ь
Зак^ж Й Заливка: 100% Q
• | * ] фон ©
(обратите внимание, что негатив смотрится даже поинтереснее, чем исходное изображение,
необычно).
После этого меняем режим смешения на "Мягкий свет". Получилось мягкое неконтрастное
изображение с большим количеством деталей (и даже цвет на небе появился - цвет красно-
коричневой пыли, поднятой с земли винтом).
Основная рабочая среда Дизайн Р QcSbve.
Щелкните мышью или перетащите в область которую Вы хотите
увеличить. Изменение масштаба осуществляется на панели
параметров.
Коррекция
Добавить корректировку
а. .. е. _i j а
© 2020 Е. Пескарев
106
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Это довольно удобный метод сгладить перепады яркости на снимке (причем как на темном, так и
на светлом). Он бывает необходим нечасто, но иметь его в своем арсенале обработки нужно.
Теперь нам нужно максимально поднять контраст, но сохранить плавные переходы тонов (т.е.
фактически исправить недостаток штатного инструмента Лайтрума).
Идем в плагин Color Efex Pro и накладываем фильтр Tonal Contrast с агрессивными установками:
Фильтр позволяет повышать контраст по теням, светам и средним тонам раздельно. Как вы
можете видеть, мы выполнили поставленную задачу - видны все детали, а контраст высокий.
Теперь уменьшаем в нужный размер, немного повышаем насыщенность (делаем копию слоя Ctrl-
J, меняем режим смешения на "Умножение" и потом уменьшаем непрозрачность до 21%). Наконец,
делаем агрессивный шарп в плагине Outputsharpener. Получилось так
© 2020 Е. Пескарее
Работа в программе "Фотошоп" 107
Обратите внимание, что стали видны тысячи мелких части (веток и пр.) в воздухе, на границе с
землей хорошо видно марево горячего воздуха из двигателей. Т.е. такой "эффект присутствия".
На следующей фотографии был использован еще один прием, основанный на смешении слоев.
Вначале для уменьшения перепада яркостей использован вышеописанный прием с инверсией
изображения. А вот для повышения локального контраста использован такой:
• создаем копию слоя (Ctrl-J);
• над ним создаем корректирующий слой "Насыщенность" и убираем насыщенность в 0 (т.е.
обесцвечиваем изображение, делаем его черно-белым);
• меняем режим наложения на "Мягкий свет" и регулируем непрозрачность слоя по вкусу.
Окончательная отделка: корректирующий слой "Вибрации", уменьшение в нужный размер,
плагин OutPut Sharpener. Получилось так
© 2020 Е. Пескарев
108
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
(с) Каширский А.А.
Снова достигнуты высокий контраст и четкость при мягкой детальной картинке.
Простое повышение контраста штатными методами Лайтрума и ФШ убивает мелкие детали (как
на первом рисунке этого раздела). Т.е. в зависимости от изображения и поставленной задачи на
обработку каждый раз вы должны решить, какими методами будете регулировать контраст и
четкость.
Режимы наложения слоев - еще один мощнейший инструмент ФШ. Для более подробного
знакомства с этим функционалом я рекомендую книги Д. Рудакова "Алая книга цифровой
фотографии" и "Оранжевая книга цифровой фотографии".
Разговор про контраст и четкость будет продолжен в разделе "Изменение контраста" в плагинах.
© 2020 Е. Пескарее
Работа в программе "Фотошоп" 109
4.7 Локальная коррекция яркости
Как вы уже, очевидно, заметили, особое внимание я стараюсь уделять методам локальной
обработки. Вот еще один, подсмотренный мною в книге Adobe Photoshop CS5 for Photographers The
Ultimate Workshop, Martin Evening, Jeff Schewe, Focal Press, 2011. На английском его назвали
Sculpting и перевести это сложно. Как вариант, "придание рельефности за счет избирательного
изменения яркости". Если вспомнить определение контраста, то метод является разновидностью
повышения контраста средних тонов. Также можно рассматривать этот метод как разновидность
dodge&burn, хотя в простейшем виде оригинальный dodge&burn реализуется попеременным
использованием инструментов "Осветлитель" (Dodge) и "Затемнитель" (Burn).
Метод основан на рисовании белой или черной кистью по серой маске слоя. С этим приемом мы
уже встречались ранее, например, в главе "Использование слоев" или "Выставление белой и
черной точек". Только там мы рисовали по белому или черному слою - а здесь по серому, что дает
возможность коррекции как в "плюс", так и в "минус".
Итак, открываем уже знакомый нам кадр в ФШ и создаем новый слой, удерживая нажатой
клавишу Alt
В открывшемся окне прежде всего нужно изменить режим наложения слоя на "Перекрытие".
После этого появится поле "Выполнить заливку нейтральным цветом (серым 50%)", где нужно
поставить "галку". Нажать ОК.
Основным инструментом является кисть и два цвета: черный и белый. На панели инструментов
кисти (над фотографией, красным) нужно выбрать мягкую кисть, нормальный режим и
непрозрачность 2-3-5%. Чем меньше непрозрачность, тем более тонко можно корректировать.
Для наглядности вначале я выставил 50% и провел вертикальные линии белой (слева) и черной
кистью (быстрое переключение между этими цветами - клавиша "X"). Можно видеть, как это
работает и насколько избыточна такая большая непрозрачность.
© 2020 Е. Пескарев
110
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Обратите внимание, что на маске слоя (зеленым внизу справа) также появились эти линии, т.е.
рисуем мы по маске, а на изображении появляются такие темные реальные цвета за счет режима
"перекрытие" (синим).
Теперь самая трудноописуемая часть работы. Я этой кистью с выбранным белым светом рисую на
светлых участках стен храма. А потом кликаю "X" (т.е. меняю белый цвет кисти на черный) и черным
рисую на теневых участках. Т.е. по смыслу я увеличиваю разницу в яркостях на нужных участках
изображения. Не забудьте, что степень увеличения/уменьшения зависит от числа "проходов" кисти.
Это в прямом смысле художественная работа, как пишет художник. Например, слева можно начать
выделять изгиб апсиды на непрозрачности 5% (там свет падает почти перпендикулярно и яркость
максимальная), а потом - двигаясь к центру - уменьшать непрозрачность 4-3-2%. Изменяя при этом
число проходов кистью, можно добиться очень тонкого перехода яркости. А затем все это повторить
на затененной половине черной кистью. Все зависит только от терпения автора.
Вот для сравнения слева до обработки, справа после:
© 2020 Е. Пескарее
Работа в программе "Фотошоп" 111
Вся идея в том, чтобы сделать - незаметно для зрителя - изображение более "рельефным" и
выпуклым. Т.е. выразительным.
Поскольку я не художник, а терпение ограничено, то покажу вам иллюстрацию из упомянутой
книги:
Обратите внимание, что этот прием можно использовать не для увеличения диапазона яркостей,
а для снижения. Например, для осветления глубоких теней на лице на портретах, сделанных в
солнечную погоду.
Заодно покажу совсем простой и наглядный способ локального повышения яркости. Исходное
фото с чуть пониженной мною яркостью (слой "Яркость/Контрастность 1"):
© 2020 Е. Пескарев
112 Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Создаю новый "Слой 1" и рисую на нем мягкой кистью белого цвета
© 2020 Е. Пескарев
Работа в программе "Фотошоп" 113
Непрозрачность кисти здесь была выбрана 21%, поэтому исходное изображение просвечивает. А
после этого просто меняю режим наложения с "Обычного" на "Мягкий свет":
© 2020 Е. Пескарее
114
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
ицм«|м imwrjMMMi ин.,о . --
R : С :
Л G ; :* М :
В : Y :
К :
8-6иг 0-biiT
Док: 48Г1М/73Г7М
Рисование цветом переднего плана методом протягивания.
Доп. возможности: с клавиш а г и Shift, Alt и Ctrl.
Коррекция стили
Добавить корректировку
-1Ё'- A g й V
ЕЙВИЕ
-------------------------------------------------------J
Свойства
Нет свойств
Лицо мягко подсвечено, причем количество света регулируется не только непрозрачностью
кисти, но еще и непрозрачностью слоя (красным).
Но не думайте, что это совсем уж примитивный прием. Во-первых, он помогает локально
осветлить изображение - т.е. фактически обойтись без вспышки или отражателя. Во-вторых,
вспомните, что цвет кисти в ФШ может быть любой. Например, если взять желтый, то лицо
приобретет такой оттенок. А если сделать на фотографии осенней листвы разноцветные пятна, то
изображение станет намного выразительнее. Прием простой, но очень гибкий.
4.8 Завершающие операции
1. Изменение размера фотографии. Для публикации в сети фотографии обычно уменьшают до
800-1200 пикселей по длинной стороне кадра. Делать это можно одной операцией (раньше было
популярно делать уменьшение ступенями по 10%). Из меню "Изображение" вызывается команда
"Размер изображения"
© 2020 Е. Пескарев
Работа в программе "Фотошоп
115
Важным параметром является способ "Интерполяции":
у Интерполяция:
Бикубическая автоматическая ▼
По соседним пикселам (сохраняет четкие края}
Билинейная
Бикубическая (наилучшая для плавных градиентов)
Бикубическая, глаже (наилучшая для увеличения)
Бикубическая, четче [наилучшая для уменьшения)
Бикубическая гвтоматическая
Для фотографий в домашний альбом можно либо оставить исходный размер, либо уменьшить его
в соответствии с разрешением устройства для просмотра. При этом фотографии будут меньшего
размера, их проще хранить. Но тут нужно подумать о будущем. Например, я одно время сохранял
фото в размере 1920x1200, разрешение моего текущего монитора. Однако на новом планшете
разрешение уже 2550x1600.
Фотографии для печати остаются либо в оригинальном разрешении, либо размер можно
увеличить - ввести в этом же окне большие значения. При этом желательно выбрать интерполяцию
специально для увеличения. Существуют специализированные программы для увеличения, я
обычно пользуюсь PhotoZoom.
С точки зрения дальнейшей обработки в плагинах также целесообразно уменьшить фото в
конечный размер сразу после перехода из Лайтрума в Фотошоп. На качество изображения это не
влияет, программы работают быстрее. Если вы пользуетесь плагином для повышения резкости, то
менять размер после этой операции нежелательно.
2. Повышение резкости. В описываемом здесь процессе обработки есть много точек, в которых
можно регулировать резкость. Я категорически не рекомендую это делать в Лайтруме. Очень
сильно сомневаюсь в необходимости повышать резкость в ФШ. Грубой ошибкой будет повышение
© 2020 Е. Пескарев
116
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
резкости перед уменьшением размера (см. п.1). Если у вас хорошая камера и качественный
объектив, обычно нет необходимости повышать резкость. Лучше повышать контраст, причем
локально, только там, где необходимо. Достаточно удобно повышать резкость по месту
инструментом "Резкость" с главной панели инструментов ФШ. Перед этим нужно объединить слои
командой "Выполнить сведение" из меню "Слои". Если требуется повысить резкость на всем кадре
(обычно на пейзажах), я использую плагин. Это либо Nik Soft Output Sharpener, либо Topaz Lab.
3. Паспарту и рамка. Если вы были на фотовыставках, то знаете, что фотография обычно
приклеевается на лист цветной бумаги или картона (паспарту), а затем оформляется в рамку.
Естественно, в цифровом виде это все превращается в условность. К тому же, это дополнительное
"украшательство" можно рассматривать как попытку представить свою работу лучше, чем она есть.
С другой стороны, я не вижу в этом ничего плохого, ведь целью является достижение максимальной
выразительности. Так вот, со вкусом подобранное паспарту и элегантная рамка способны усилить
впечатление от вашей работы. Есть очень много способов делать эти элементы, я просто приведу
несколько ссылок для самостоятельного изучения:
• http://konelska-studio.com.ua/articles/711272010.html
• http://htmlbook.ru/faq/kak-sdelat-paspartu
• http://freefotohelp.ru/photoshop/border.html
• http://moidosugi.ru/?p=2470
• http://ergonom.liveiournal.com/136548.html
4. Сохранение фотографий для размещения в сети. Это самый популярный сценарий
использования. Для него существует специальная команда из меню "Файл" - "Эспортировать" -
"Сохранить для Web". Открывается окно
© 2020 Е. Пескарее
Работа в программе "Фотошоп
117
где необходимо выбрать параметры. Для корректного воспроизведения цвета обязательно
нужно поставить "галку" реквизита "Преобразовать в sRGB" и реквизита "Встроенный профиль".
Качество обычно зависит от желательного размера конечного файла (виден слева внизу под
фотографией, здесь 1,981М, т.к. я не уменьшал размер), чем ниже качество, тем "легче" файл. При
этом качество изображения остается удовлетворительным даже на установках качества 40-50.
Важно, как вы храните фотографии. Я уже писал выше, что на оригинальных изображениях
обработку не производят. Исходник должен остаться нетронутым. Лично я храню RAW в базе
данных Лайтрума в формате DNG (для обеспечения долговременной совместимости). Если оригинал
хранится в надежном месте, то не столь важно, в каком качестве и размере вы сохраняете
обработанный вариант. Наиболее полная информация об обработке хранится в файлах tiff. Но если
у меня остается RAW, зачем мне tiff? я ими не пользуюсь. Если вы делали обработку из jpeg, то
сохранение в tiff тоже выглядит странно, поскольку качество исходного материала низкое. Только
если для вас важна методика обработки на будущее. Хочу еще упомянуть про формат png. Файлы
получаются меньше, чем в jpeg, качество высокое. Но этот формат не так широко поддерживается,
поэтому использовать его есть смысл при создании иллюстраций. Например, все рисунки,
использованные в этом документе, хранятся именно в png.
Каждый фотолюбитель решает эти проблемы так, как ему удобно, выстраивая личный workflow.
5 Использование плагинов
Почему я полагаю, что начинающим фотолюбителям нужно использовать ФШ и плагины? Потому
что в процессе обработки можно - достаточно условно - выделить разные этапы. Вначале нужно
© 2020 Е. Пескарев
118 Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
получить правильное изображение. Это делается в Лайтруме или ином конверторе. На некоторых
фото в процессе обработки возникают более сложные задачи, которые значительно удобнее
решать в ФШ. Наконец, конечным результатом обработки является не просто правильная, а
красивая картинка. Т.е. ее нужно украсить, как торт вишенкой. Вот "вишенку" удобнее делать в
плагинах. Также у них есть еще одно преимущество - в некоторых фильтрах используются более
совершенные алгоритмы, чем в Лайтруме или ФШ. Например, фильтр Pro Contrast мне нравится
намного больше, чем контраст/четкость в Лайтруме. В ФШ можно добиться таких же результатов, но
в плагине это быстро и наглядно.
Здесь описывается некоторые фильтры из набора плагинов Nik Software. Некоторое время назад
фирму купил Google и доработал ее (в частности, добавил плагин Analog Efex Pro и русифицировал).
Самое приятное в том, что с апреля 2016 это программное обеспечение распространяется свободно.
Я уже несколько лет пользуюсь ими. Плагины устанавливаются все сразу, в наборе их 7:
1. Analog Efex Pro
2. Color Efex Pro 4 - большое число разнообразных фильтров.
3. Dfine 2.0- плагин для устранения/снижения шума.
4. HDR Efex Pro - плагин для обработки по алгоритму HDR.
5. Sharpener Pro 3.0 - для повышения резкости, состоит из двух формально отдельных фильтров
RAW Sharpener и Output Sharpener. Суть в том, что один из подходов к повышению резкости
фотографий предполагает двухэтапную коррекцию. Сначала повышается резкость первым
фильтром сразу после конвертора. Потом выполняется обработка в ФШ и других плагинах,
задается финишный размер фото а окончательная резкость формируется вторым фильтром
под конкретную задачу/устройство вывода (принтер, монитор и т.п.). Я чаще пользуюсь для
этой цели плагином фирмы Topaz Labs.
6. Silver Efex Pro 2- мощный плагин для перевода в черно-белое изображение.
7. Viveza 2 - еще один большой набор разнообразных фильтров.
Комплекс плагинов настолько мощный, что по совокупности функционала во многих случаях
способен заменить ФШ. В частности, это достигается за счет одновременного наложения нескольких
фильтров. Как вы уже понимаете, выбор обусловлен только личными предпочтениями фотографа. В
плагины также можно перейти непосредственно из Лайтрума. И, наконец, они могут работать как
отдельные самостоятельные программы.
Я использую плагины для окончательной художественной отделки избранных фотографий, т.е.
работа с ними всегда творческая, никаких жестких правил тут нет. Не бойтесь экспериментировать!
Здесь будут описаны только наиболее полезные и часто используемые. Я не считаю нужным
переделывать все рисунки, сделанные на предыдущей версии с английским интерфейсом. Вместо
этого в скобках я даю текущее русское название (которое зачастую, к сожалению, оставляет желать
лучшего).
Плагины можно просматривать либо общим списком ("Все"), либо по жанрам ("Портрет",
"Пейзаж" и пр.). Очень удобно создать свою выборку "Избранные" - для этого нужно нажать на
звездочку слева от названия плагина на левой панели (она станет желтой).
5.1 Коррекция ББ
В разделе "Выставление белой и черной точек" мы разбирали достаточно сложный по цвету кадр.
Плагин White Neutralizer позволяет дополнительно уточнить цветовую гамму изображения.
© 2020 Е. Пескарев
Использование плагинов
119
В Лайтруме выставляем пипеткой ББ по борту корабля слева внизу, открываем файл в ФШ. Идем в
меню "Фильтры" и выбираем опцию Nik Software —>Color Efex Pro 4:
Фильтр 3D Г рссмотр Окне Справка
Color Efex Pro 4 Ctrl+F
Преобразовать для смарт-фильтров
Галерея фильтров...
Адаптивный широкий угол... Shift-Ctrl+А
Коррекция дисторсии... Shift * Ctrl+R
Пластика... Shifts Ctrl 4-Х
Масляная краска...
Исправление перспективы... Alt+Ctrl+V
Видео ►
Имитация ►
Искажение ►
Оформление ►
Размытие ►
Рендеринг ►
Стилизация ►
Текстура ►
Усиление резкости ►
Штрихи ►
Шум ►
Эскиз ►
Другое ►
Digimarc ►
Nik Software ►
Topaz Labs ►
Найти фильтры в Интернете...
I
к | Раз»'ер оттиска
Color Efex Pro 4
□fine 2.0
HDR Efex Pro
Sharpener Pro 3.0: (1) RAW Presharpener
Sharpener Pro 3.0: (2) Output Sharpener
Silver Efex Pro 2
Viveza 2
Открывается окно плагина, выбираем фильтр White Neutralizer ("Нейтрализация белого"):
© 2020 £. Пескарев
120
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
FILTE-'1L|5T
ALL FPVOXTTS
«.Г.ЧЕ
•nv poth'-.it
А Т T4A<L
♦ Ffku IX a Faded
• Fuui Et.v Mode»»
» F«4i, Efeic ь Л »wic
* Fwn Ei<tc V'r tage
• П*П <««•«<
. Fog
• F<mq.
• Glair^ir Ga/m
G 5 л -• । te s
* G e‘ua-"dFog
• O_.»ua ed Nr «г» r-csity
♦ G - »ua rd J er D*w»> I
. NO.S-y
• Bor . rs
• WtaSji<>nMr
• Wf<ar“dF«r<
r Ink
• Levels & Cjrves
» Low Key
. MxfcMjht
r
• Gy J PL^Io
. Paper T г
. Pas-el
• PU to Sryliz»r
• Polar
• Pff.MUTratskr
r Pro Contrast
• Reflector Efex
» Remove Color Cast
. Skylight Fitter
• Solarization
. Sn.nght
• Tonal Contrast
* Vignette
. V. .iette:Bur
r tte: Lens
• Wkfe. (k.uirBt£«-
hf PE
COLOR Er EX PRO1 4
’ V WHITE RJ UTRAl (ZER
COuT
A^ust Je
uvUti e
► CotrJ Poors o+ о
• • w h a hts
' rilil «КГ
Справа откроется панель настроек данного фильтра. Сначала надо указать источник белого цвета:
взять пипетку и найти на изображении что-то белое (в зеленых прямоугольниках). Я воспользовался
тканью зонтов у большого дома, качество белого можно оценить по квадрату слева от пипетки.
После этого движками Adjust Whole Image (Корректировка всего изображения) и White
Neutralizer (Нейтрализация белого) нужно выбрать устраивающий вас цвет. Например, так:
© 2020 Е. Пескарев
Использование плагинов 121
Работа в плагинах предполагает максимально креативный подход. Например, можно в качестве
"белого" выбрать цвет стены большого дома слева у моста. Тогда можно получить другие оттенки
цветов:
Этот вариант ББ выглядит значительно холоднее предыдущего и исходного. Движками
Shadows/Highlights можно частично или полностью (100%) отменить действие фильтра в тенях и
светах, соотв.
В любом случае, окончательное решение за фотографом.
Для окончания работы в плагине и возврата в основное окно ФШ нажмите кнопку ОК. Либо
добавьте следующий фильтр кнопкой Add Filter.
© 2020 Е. Пескарев
122
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
5.2 Изменение контраста
В обсуждаемых плагинах есть несколько фильтров с названием Contrast. Я вначале увлекался
фильтром Tonal Contrast (Тональный контраст), но сейчас значительно чаще пользуюсь Pro Contrast
(Расширенный контраст)
По существу, я использую Pro Contrast как штатный способ окончательной коррекции контраста.
Но в любом случае, если вы предполагаете поднимать контраст в плагинах, значит в конверторе его
нужно либо не трогать, либо уменьшить. Я обычно уменьшаю.
Почему я предпочитаю плагины фотошопу? - быстрее, нагляднее и результат мне больше
нравится. В ФШ для повышения контраста есть смысл работать с масками - т.е. точно выделять
нужные фрагменты и регулировать контраст строго по месту. Описанный в главе "Использование
слоев" метод повышения контраста дублированием слоя очень неплох, но сопровождается
уменьшением яркости. Если я предполагаю его использование, то необходимо соответственно
заранее повысить экспозицию в конверторе.
Вышесказанным я еще раз напоминаю о самом главном: у вас в голове должна быть полная
картина всего инструментария в конверторе-ФШ-плагинах. В ходе анализа фотографии в начале
обработки формулируется идея, под которую выбирается нужный набор методов. И уже исходя из
понимания особенностей каждого метода выполняется коррекция тех или иных параметров.
Важно помнить, что многие фильтры плагинов NikSoft также заметно повышают контраст.
5.2.1 Pro Contrast
Поскольку мы уже решили, где будем повышать контраст, обработка в конверторе строится с
учетом этого обстоятельства:
© 2020 Е. Пескарее
Использование плагинов 123
Можно видеть, что я сознательно сузил динамический диапазон сцены: уменьшил контраст, чуть
подтянул тени (Shadows) и убавил света (Highlights). В результате, как я уже писал ранее, наша
гистограмма имеет запас с обоих краев.
Переходим в ФШ, уменьшаем в итоговый размер - в данном случае 800 пикселей - и запускаем
плагин Color Efex. Сразу выбираем слева фильтр Pro Contrast, справа появляется панель регулировок
этого фильтра. Важно, что вначале настройки нулевые, изображение никак не изменено. Это важно
потому, что в ситуации, когда нужна локальная коррекция, достаточно поставить положительную
корректирующую точку.
Бегунком Correct Color Cast я практически никогда не пользуюсь, для этого есть
специализированные фильтры, которые можно накладывать одновременно. Но минимальную
коррекцию цветовой гаммы сделать можно (по сути, это коррекция ББ).
В этом фильтре есть два бегунка для регулировки контраста. Первый, Correct Contrast, работает по
обычному алгоритму, очень похожему на используемый в Лайтруме. Второй, Dynamic Contrast,
повышает контраст практически без потемнения изображения. Именно за эту особенность я люблю
данный фильтр.
Вот результат:
© 2020 Е. Пескарев
124
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Все просто. Теперь достаточно нажать ОК, вернуться в ФШ и "Сохранить для Web". Возможно,
следует сделать коррслой "Насыщенность", взять инструмент целевой корректировки и повысить
насыщенность неба.
5.2.2 Tonal Contrast
Смена фильтра Pro Contrast на Tonal Contrast непосредственно в плагине Color Efex Pro просто -
нужно кликнуть мышкой на нужный фильтр на панели слева. Мы продолжаем обрабатывать уже
знакомый нам по предыдущему разделу кадр:
© 2020 Е. Пескарее
Использование плагинов 125
▼ ✓ ТОЙАL CONTRAST ’ X
Highlights 71 %
Midlvnes 51 %
Shadows 67 Ч
Saturation 44 \
Contrast T ype 51 on jt.rj
Shad vw s Highlights
► ContrU Points О о
+ Add Г«1к. г 45J Sav Rvcip
▼ LOUPE & HI Si OGHAM
Этот фильтр располагает значительно более гибкими возможностями регулировок. Можно
выбрать Contrast Туре (я чаще использую Fine). Корректировать тоновый контраст можно по 3
диапазонам: света, средние тона, тени. И тут же можно изменить насыщенность. Т.е. это
универсальный инструмент для финишной отделки стандартных фотографий обычных
фотолюбителей. Возможно, он недостаточно тонок для художественной отделки, но для рядовых
фото подходит очень хорошо.
При использовании фильтра присматривайте за шумом, если повышать настройки чрезмерно, на
небе может появиться зерно. Напомню, его можно потом подчистить в плагине Dfine, но
правильнее шума не допускать.
© 2020 Е. Пескарев
126
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
5.3 Изменение насыщенности
Это действие я обычно делаю в фильтре Brilliance/Warmth (Насыщенность/Теплота):
Сразу обратите внимание, что я использую два фильтра: a) Pro Contrast (справа вверху) на
настройках, показанных в одноименном разделе; б) фильтр Brilliance/Warmth. Т.е. я раздельно
сначала повысил контраст, а затем насыщенность. В результате по совокупности гибкость этой пары
фильтров, на мой взгляд, выше, чем в фильтре Tonal Contrast. И этот фильтр также как и Pro Contrast
открывается на нулевых настройках, им удобно работать локально.
Справа вверху можно видеть, что насыщенность регулируется двумя бегунками: собственно
Saturation и Perceptual Saturation. Первый вполне обычный, как в Лайтруме и ФШ. А вот второй
работает по иному алгоритму, он усиливает взаимодополнение цветов. На этом снимке при
повышении этого параметра желтые станут кислотно-желтыми, а синие - кислотно-синими. Вам
лучше посмотреть самим.
И здесь же снова можно подкорректировать ББ бегунком Warmth.
© 2020 Е. Пескарев
Использование плагинов 127
5.4
Игра с цветом
Таким игривым названием я обозначил два фильтра, полезных для обработки листвы.
Вот исходный кадр:
© 2020 Е. Пескарее
128
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Открываем его в плагине Color Efex и применяем фильтр Pro Contrast. Затем нажимаем справа
кнопку "Add Filter" (зеленым ниже) - это позволяет объединять сколь угодно большое количество
фильтров, накладывать их друг на друга. Слева выбираем фильтр Foliage (Листва; красным):
Теперь остается выбрать вариант 1-3 (белым) и отрегулировать бегунком Enhance Foliage силу
эффекта.
Вариант N3 я часто использую для "оживления" летней зеленой листвы на фото.
Для осенних же цветов я чаще использую фильтр Indian Summer ("Бабье лето"):
© 2020 Е. Пескарев
Использование плагинов 129
Mtn PGR R/JT
..IHCFCIURE RAVEL
♦ B/W C>nvers_n
• oCColor Fitters
• Bi-Color User DeT~Kd
. l lypass
♦ BnHance / Warmth
• Ltwsical Soft Focus
• <.ь lor Stylizer
• Ccferize
» Contrast Color
• Contrast Only
• Cross Взносе
• Cross Process ag
• Dark Contrasts
• Darken i L«jhten Center
, Beta I Extractor
• Du. lex
♦ Dy..«mic Sk=« Softener
t Fkn Efex: Faded
• Fnm Efex. Modem
* h\n Efex: U «sta* jpc
• Film Efex: Vintage
• FtmGram
. Fog
• Foliage
» G. mourG!cw
• Gr^ujed Fitters
• Gr^ ,u4ed Fog
• Graduated v utral Density
* Gr, .uated User Defined
. H's, h Key
• I’wj Boidffrs
if kxHwr Svmm. r ,
♦ Infrared Film
• Ink
• Levels & Curves
• Low Key
* Mwnkrt
« Mo-маеу Morning
Он практически аналогичен предыдущему фильтру, только вариантов не 3, а 4.
Можно видеть, что цвет зелени приобретает неприятный оттенок. Желтая листва стала
оранжевой, а вот зеленый мне не нравится. Как скорректировать цвет на части изображения?
© 2020 Е. Пескарев
130
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
к ✓ PRO COWТ RAST
▼ /j MOAN SjMHf R
Meth.-d
Enhance Ft
▼ Control Points
Opacity
П
+ A.iJ F-ncr
▼ LOi PE & HISTOGRAM
T= X
X
<!« 1 В
50 %
О о
О п
464
20%
29%
51%
Ш
та S ave Rec -
C*nb.J Рал* 1
Control Pont 2
Control Port 3
Control Point /
Понятно, что нужен эквивалент черной кисти по белой маске слоя. В плагине это реализовано
корректирующими точками (Control Points). Панель настроек этих точек открывается нажатием на
треугольник слева от этих слов. Прежде всего, здесь мы снова видим бегунок
"Непрозрачность" (Opacity) - но он позволяет уменьшить эффект сразу на всем снимке. А вот
контрольные точки могут быть "минусовые" (т.е. отменяющие эффект) или
"плюсовые" (усиливающие его). Нам нужно убрать эффект фильтра на зелени внизу кадра, поэтому я
выставляю 5 "минусовых" корректирующих точек, подгоняя их размер бегунком, выделенным
зеленым внизу.
Точки можно объединять/разъединять кнопками в синем прямоугольнике. Чтобы их объединить,
нужно нажать и удерживать кнопку Ctrl и кликнуть мышкой на всех точках по очереди. А затем
нажать левую кнопку (в синем). В данном случае я точки не объединял, поскольку они просто
отменяют эффект на 100% и единая регулировка мне не требуется. Обратите внимание, что радиус
© 2020 Е. Пескарев
Использование плагинов
131
последней точки внизу по центру взят с запасом, ее область действия перекрывает точки в нижних
углах. Тем самым я формирую сплошную маску из окружностей.
Почти все фильтры плагина Color так или иначе меняют цвет. Я показал два самых утилитарных, с
остальными вы можете поэкспериментировать самостоятельно.
5.5 Фильтры для кожи
Продолжим обработку уже хорошо нам знакомого портрета в плагинах. Цель - понять, чем еще
можно дополнить процедуру обработки кожи. Итак, исходный кадр в ФШ:
Уменьшаем его в нужный размер ("Изображение", "Размер изображения"). Я советую всегда
выполнять обработку в плагинах уже на изображении итогового размера. Во-первых, плагин
работает намного быстрее. Во-вторых и в-главных, последующее уменьшение картинки сильно
меняет эффект фильтра. Т.е. вы сделали в плагине одно - а после уменьшения можете увидеть
совсем другое.
Открываем плагин:
© 2020 Е. Пескарев
132
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Профильным в данном случае будет фильтр Dynamic Skin Softener (Динамическое смягчение
кожи). Вначале нужно взять вверху справа пипетку и "ткнуть" ею в самый проблемный участок кожи
(я использовал лоб). После этого подбираются оптимальные значения каждого из движков. Color
Reach отвечает за насыщенность цвета кожи, остальные - за мелкие, средние и крупные детали на
лице. Что именно будет оптимальным - решать вам. Напомню, главное избежать "пластмассовое™",
утраты текстуры кожи.
Полезным является фильтр Classical Soft Focus ("Классический мягкий фокус", т.е. снижение
резкости). Он вполне успешно имитирует специальные портретные объективы с таким эффектом.
Важной особенностью плагинов Nik Soft является возможность комбинировать фильтры. Чтобы
добавить фильтр к уже имеющемуся, нажмите клавишу +Add Filter и выберите слева упомянутый
фильтр:
© 2020 Е. Пескарев
Использование плагинов 133
Можно выбрать методы - Софтфокус или Диффузия. А дальше просто двигайте бегунки по вкусу.
Обратите внимание, что этим фильтром легко убирается "излишняя" резкость, а, значит, съемка
портрета макрообъективом вовсе не проблема.
Итак, теперь у нас задействовано 2 фильтра. Считаю нужным упомянуть еще о фильтре
Brilliance/Warms:
© 2020 Е. Пескарев
134 Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
На лице модели вы видите некую "загогулину". Это означает, что я использую этот фильтр
локально, только на лице.
Вот что получилось после одновременного использования 3 фильтров:
© 2020 Е. Пескарев
Использование плагинов
135
© 2020 Е. Пескарев
136 Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
На этом рассмотрение ретуши кожи в данной книге заканчивается. Напомню, что вам были
предложены три варианта:
• в конвертере использовать кисть и снизить "четкость";
• в ФШ удалять дефекты и выравнивать тона кожи с помощью рисования кистью по пустому слою;
• использовать (в т.ч. в комплексе) фильтры из плагина Nik Soft.
Естественно, все методы можно совмещать в одной обработке.
5.6 Пленочные профили
Много лет фотографы снимали на пленку, производители которой проделали огромный объем
исследовательской работы. Одной из самых сложных задач было добиться воспроизводимости
результатов - это потребовало получения очень чистых химических компонентов и тщательной
отладки технологических процессов. Результатом стало создание пленок, картинка которых была
узнаваемой. Как водится, со временем они перешли в разряд, как это принято сейчас называть,
"кул ьтовых".
Важно подчеркнуть тот факт, что пленки никогда не давали правильный цвет (сейчас мы не
говорим о фотоматериалах для научных исследований). Всех интересовал цвет красивый и
неповторимый. Об этом важно упомянуть, поскольку до сих пор распространена та точка зрения, что
цифровая фотография - суть накрученные в ФШ цвета. А вот во благословенные пасторальные
времена пленок все было чисто и наивно, просто и натурально. Нет. А производство цветной пленки
по своей сложности не сильно отличается от выпуска цифровых фотокамер.
Естественно возникло желание обрабатывать цифровые фото под старые пленки. Их
цветопередача была проанализирована и составлены профили. По смыслу они аналогичны
профилям, описанным в разделе "Профиль камеры". Т.е. это преднамеренное искажение цветов
фотоизображения с целью добиться похожести с цветами пленок.
Рассмотрим использование профилей на примере уже известного нам снимка:
© 2020 Е. Пескарев
Использование плагинов 137
Его исходный вид можно увидеть в главе "Изменение контраста". Итак, мы снова запустили плагин
Color Efex Pro, пленочные профили сгруппированы в несколько фильтров, выделенных слева
красным. Я всегда пользуюсь фильтром Film Efex: Modern (Эффект пленки: современная), его панель
показана справа. Чтобы выбрать нужный профиль, достаточно нажать на треугольник (выделен
синим). По мере того, как вы будете вести курсор мыши, вид изображения будет немедленно
изменяться. Я обычно использую профиль Velvia 100 за его характерную гамму цветов. Интересен
Kodakchrome 64 (Prof). Для портретов хорошие результаты дают оба профиля Kodak Porta 160.
Если нажать на маленький треугольник слева от слов "Film Details" ("Характеристики кожи",
красным ниже), откроются дополнительные настройки фильтра:
© 2020 Е. Пескарев
138
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Film DvUils
Red Sensitivity 21 %
Yellow * 16 %
Grven 45 %
Cyan 9 %
Blue • -36 %
Violet Saturation 13 %
Red bb 18 %
Yelkw * 1<J %
Grevn 38 %
Cyan * 17 %
Blue — 36 %
Violet 12 %
Time Curv<_
Бьмл
Grain per putel 235
Soft Herd
Вы можете видеть структуру профиля по чувствительности разных оттенков (Sensitivity) и их
насыщенности (Saturation). Вы даже можете подвигать бегунками на свой вкус. Правда, при этом
желательно понимать, что ваш экспромт уже не будет иметь отношения к имитируемой пленке.
Важнейшим бегунком является уже хорошо известная нам "Непрозрачность" (Opacity, синим).
Двигая бегунок, можно менять силу эффекта аналогично работе со слоями ФШ. Наконец, вы видите,
что картинка очень зашумленная. Поклонники пленки очень любят вспоминать о замечательно
красивом "аналоговом шуме". Два бегунка Grain (зеленым) позволяют этот ностальгический эффект
воспроизводить. Лично я не вижу смысла в том, чтобы портить совершенную картинку шумом - но
это дело вкуса. Иногда зерно уместно на черно-белых вариантах обработки.
© 2020 Е. Пескарев
Использование плагинов 139
Как и в любом фильтре рассматриваемых плагинов, можно поставить корректирующие точки и
ослабить эффект в светах и тенях (в нижней части панели, на рисунке не показано).
Пленочные профили очень хорошо подходят как раз для нанесения последнего "красивого"
штриха на изображение (той самой "вишенки на торте").
5.7 Кросс-обработка
Само понятие кросс-процесса появилось еще в пленочную эпоху. Суть в том, что для каждого
фотоматериала разрабатывался процесс проявки (определенные химикаты, температура, время и
проч.). Как обычно, нашлись люди, которые по разным причинам использовали при проявке пленки
процесс, предложенный для другой пленки (например, вместо С41 процесс Е6). Говоря по-простому,
использовали не рекомендованный проявитель, а тот, который был под рукой. В некоторых
сочетаниях результаты оказались интересным и необычными, появились последователи...
Этот эффект был имитирован, а затем и развит в цифровых фильтрах. В книгах вы можете найти
подробную инструкцию о том, как воспроизвести этот эффект в ФШ и я вам очень советую это
сделать. Если вначале вы можете использовать плагины "втемную", то по мере накопления знаний и
навыков желательно понять и самим проделать те методики, которые лежат в их основе.
Фильтр так и называется Cross Processing/Перекрестная обработка (находится он опять-таки в
плагине Color Efex Pro):
© 2020 Е. Пескарев
140
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
▼ / CROSS PROLES - Ь ’ X
Method WAIM t(>2 Б
Strength C41 to E6 ф ft B01
W’AiBbm
Shu«Jbws Vftfl 005
► Cuntrd C»4
► ✓ гон *
+ A^dl WllflL 3
ШМ
wa« LBO4
*ML(4
waifli T4
ЕБ to Cxi WAiflZJ
Справа нужно выбрать из раскрывающегося списка Method, а затем отрегулировать
"Непрозрачность" (здесь этот бегунок называется Strength).
Я использую этот фильтр для внесения в изображение такой незаметной "сумасшедшинки". Т.е.
делаю этот фильтр с очень низкой непрозрачностью, делая цвета чуть нереальными. Чтобы у
зрителя возникало ощущение, что вроде все нормально, но явственно что-то не так...
5.8 Виньетки
Фильтров с общим названием Vingette в Color Efex Pro три (слева красным на рисунке ниже).
Надеюсь, понятно, что с точки зрения идеи обработки смысл виньетки в сужении поля внимания
© 2020 Е. Пескарев
Использование плагинов
141
зрителя. Честно говоря, я полагаю, что виньетками фотолюбители чересчур увлекаются. Получается,
что мы "тыкаем" зрителя носом в какую-то часть кадра. А я не люблю, когда меня тыкают носом.
Руководить распределением внимания зрителя нужно более тонкими методами.
Как разновидность виньетки можно также рассматривать фильтр "Затемнение/осветление
центра". Он хорош тем, что там можно раздельно регулировать яркость краев и центра.
Вот самая простая фильтр-виньетка Vingette Lens/Виньетка: объектив:
IV J ura U.-1 ШГ
PORTRA1T
,v ИЛЫ iRActL
* Crass Processng
« Dark Contrasts
• DarkenL'^hten Center
a Deta I Extractor
• Duplex
* Dynamic Sk<n Softener
• F7«n Efex: Faded
• Flm Efex: Modem
• Fi .m Efex u. sta g.c
• Fim Efex: Vintage
* Film Gr.mi
• Fog
• Gamour Glow
• GrMuated falters
* Graduated Fog
• Graduated Neutral Density
• Graduated User Defined
• Hi j Key
• Im ige Borders
• inuian Summer
• Infrared F*m
a ink
a Levels & Curves
• Low Key
a MiteMht
• M r.dary Momng
a Oo Photo
a Paper Toner
a Pastel
a Photo Stylizer
• Potarization
a PcMFoid Transfer
a Pro Contrast
• Reflector Efex
a Remove Color Cast
• Sky.^ht Filter
a Soiarizatfon
a Su»>»Mht
a T ла! Contrast
u\it’i.tte
. V^nette: В ur
| * Vxynntte: Lens
a White M. utralizer
_MG_0S03 как смрт • «, оект-1
- I . TAL EBEL
- LOUPE & -< STOGRAM
» < PRO СОИ FRAST
▼ 7 VKM 1 1 -LENS
В разделе "Коррекция искажений" мы с этим виньетированием боролись. А сделать делаем
своими руками, благо возможности широкие. Прежде всего, можно выбрать центр виньетки: нужно
взять инструмент Place Center (белым) и кликнуть в желаемое место изображения. Если результат
не удовлетворил, можно повторить.
Затем, выше показана темная виньетка. Но бегунок Amount позволяет делать и белые, вот
вариант, когда я добавил Amount и Brightness:
© 2020 Е. Пескарев
142
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Amount 75 %
Crete Rectangle
Size 53 %
BrigMnc ss 14 %
Place C enter u
► Ci-ntrU P<. mts 0-0
♦ Aj«* Fiter 'c' Saveneci»»
▼ LOUPE & HISTOGRAM
Обычно возможность сделать эту простую виньетку есть во многих других фильтрах NikSoft.
Вот фильтр Vingette Blur (Виньетка: размытость), здесь изображение размывается:
© 2020 Е. Пескарев
Использование плагинов 143
Можно выбрать форму (Form) и тип (Туре) из раскрывающихся списков, а затем отрегулировать
размер и непрозрачность.
Обратите внимание, что фильтр назван именно Blur, а не Bokeh. Т.е. здесь воспроизводится
эффект размытия (доступный также из фильтра ФШ), а не имитируется "изысканное боке". Я вообще
не сторонник "изготовления" боке на компьютере, предпочитаю хорошие объективы.
Наконец, фильтр Vingette/Виньетка:
© 2020 Е. Пескарев
144
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Вначале я выбрал пипеткой цвет (кликнув на зелень), затем выбрал форму (Shape), а затем
отрегулировал остальные параметры по вкусу. Как вы видите, в таком варианте виньетка стала
напоминать рамку. Очень любопытно работает здесь бегунок "Непрозрачность" (Opacity), его
можно увеличить свыше 100%. Эффект при этом получается забавный:
© 2020 Е. Пескарев
Использование плагинов
145
51м ре
AcUpt Fuy* s
Тил sit юл
S»ze
«
Ojxxrity
► Contrl Points
+ Aj- » «Кег
76 Ж
39 Ж
РкаСм Сь liter Е
04 О
V Save мел ре
▼ LOUPE & «S1OGRAM >
Если теперь сделать белый прямоугольник на границе инверсии цвета, а затем еще один по
внешнему периметру, то получается интересная рамка.
© 2020 Е. Пескарев
146
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Еще раз хочу напомнить о желательности максимально скромно и тактично использовать
виньетки. Больше вкуса и чувства меры.
© 2020 Е. Пескарев
Использование плагинов 147
5.9 Черно-белое изображение
Кажется странным использование черно-белого изображения - зачем же добровольно
отказываться от такого мощного выразительного средства, как цвет? Тем не менее, черно-белая
фотография обладает собственным шармом, рекомендую посмотреть, например, работы
С.Сальгадо (Salgado). И не забывайте, первый век фотографии был черно-белым! Я вам советую
присмотреться к черно-белым фотографиям. К тому же, простой фотолюбитель таким методом
может прикрыть собственные огрехи, например, если он снял портрет при смешанном освещении и
вывести тона кожи очень сложно.
Для перевода цветного изображения в черно-белое есть отдельный плагин Silver Efex.
В этом окне работа начинается с выбора пресета (Presets, слева). Это разные шабоны черно-
белого изображения. Затем справа можно в очень широких пределах скорректировать пресет. Вы
можете видеть, что я убрал структуру (т.к. у модели проблемная кожа и для более мягкой
картинки), поднял контраст и добавил яркости (Brightness). Затем, я использовал желтый фильтр
(Color Filter/Цветной фильтр), причем там можно как выбрать цвет из 6 вариантов, так и выставить
© 2020 Е. Пескарев
148
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
бегунком свой собственный. Затем можно выбрать тип пленки и имитировать зерно (настройки
видны).
Но это еще только начало, панель инструментов фильтра поистине огромна:
Наверху есть тоновая кривая, ниже можно сделать тонирование в 2 цвета по принципу,
описанному в главе "Раздельное тонирование". Обратите внимание, что именно здесь можно
имитировать разные виды черно-белой печати, включая благородную платиновую печать
(подробнее советую почитать самостоятельно).
Еще ниже находится полнофункциональный фильтр "Виньетка". В самом низу можно прямо здесь
сделать рамку, выбрав тип, размер и другие параметры.
© 2020 Е. Пескарев
Использование плагинов 149
Как видите, плагин очень мощный, поэтому - несмотря на существование огромного количества
методов перевода в ч/б - я всегда пользуюсь им.
Считаю необходимым особо проиллюстрировать использование блока "Цветной фильтр". Вот
кадр на нулевых настройках ("Оттенок" и "Интенсивность" равные, выделено красным):
▼ ✓ ОБцр» КОРРЕКТИРОВКИ *)
► Ыркос»
w
► Kowi Л
w
► Структура
оцитатО'.в
Вроде неплохо для обычного рядового любителя. Но хочется большего. В эпоху пленки для
достижения большей выразительность использовали фильтры (которые мы обсуждали уже в
разделе "Фотофильтры"). Например, у нас на ФЭД-4 постоянно стоял желтый стеклянный фильтр.
Сейчас вы увидите, почему.
Вот вариант с включенным желтым фильтром и увеличенной "Интенсивностью"
© 2020 Е. Пескарев
150
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Снова речь идет о взаимодополняющих цветах круга: синем и желтом/оранжевом. Т.е. чтобы
сделать синие тона при переводе в ч/б темнее, нужно использовать теплые фильтры и наоборот.
(Т.е. на механических камерах с ч/б пленкой желтый фильтр стоял для получения выразительного
неба.)
Для полноты картины покажу вариант с интенсивным синим фильтром ("Оттенок"=240)
© 2020 Е. Пескарев
Использование плагинов 151
Желтый фильтр удобно использовать при переводе портрета в монохром для "отбеливания
кожи".
Специально акцентирую ваше внимание на этих настройках, потому что начинающие очень часто
их игнорируют. Проигрывая таким образом в выразительности.
5.10 Снижение шума
Шум появляется на цифровых фотографиях при съемке на высоких ИСО (обычно, в условиях
недостаточной освещенности). Так же шум "лезет" (как говорят фотографы) при обработке,
особенно если использовать недостаточно щадящие методы. Замечу, что фотограф по мере
накопления в своем арсенале разнообразных методик обработки должен учитывать и этот момент,
разные методики по-разному генерируют шум.
Попутно отмечу, что само по себе использование высоких ИСО при съемке - это вовсе не
криминал. Если света много, то никаких шумов не будет. Шумы будут видны, когда света мало,
потому что тогда электронные шумы от матрицы становятся сравнимыми с полезным сигналом с
пикселей этой же матрицы.
Ниже рассматривается обработка кадра, снятого на ИСО 25600. Причем я хочу показать полную
обработку, чтобы еще раз повторить все обязательные этапы процесса (workflow).
Открываем RAW в ACR (напомню, ACR и Лайтрум пользуются одним и тем же конвертором):
© 2020 Е. Пескарев
152
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Анализировать тут нечего, явно тестовый снимок.
Выставляем в "Калибровке камеры" профиль Camera Faithful.
Выставляем ББ. В данном случае ситуация особенно тяжкая, и света мало, и освещение лампой
накаливания. Нужно понять, что мы примем за опорные точки. Надежным здесь выглядит лишь
белый цвет, вопрос, где его брать. Я выбрал 3 точки (отмечены красными стрелками) и пытался
уравнять показания по каналам RGB (т.е. наводил курсор мышки на нужную точку, а клавишами
"Стрелка вверх" и "Стрелка вниз" менял температуру или оттенок. Потребовалось повторить эту
процедуру для каждой точки несколько раз. В конце концов я остановился на значениях 2300 и +8
В конверторе есть свой шумодав на вкладке "Детализация", но его способностей здесь явно не
хватает. Хуже того, если повышать движок снижения цветного шума, то изображение становится
"пластмассовым". Этого следует избегать.
Поэтому уходим в ФШ и сразу запускаем специализированный плагин Dfine.
Здесь видно, как он анализирует картинку - честно лезет в разные области (белые пунктирные
квадратики в разных частях кадра). На вкладке "Лупа" внизу справа можно видеть, как он давит шум
в текущем варианте в той точке, что отмечена красным.
© 2020 Е. Пескарев
Использование плагинов 153
Dfine 2.0
Поскольку у нас действительно приличный шум, то поднимаем значения со 100% до 150%
(выделено красным вверху справа):
> O’lnpj.u
Нажимаем кнопку ОК и возвращаемся в ФШ.
© 2020 Е. Пескарев
154
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Стало получше, теперь нужно подумать о белой и черной точках. Процедура описана ранее в
одноименном разделе.
Справа внизу на закладке "История" видна последовательность действий.
Затем поправляем уровни на новом корректирующем слое "Уровни" (в т.ч. сдвинул влево правый
бегунок шкалы, обведено красным):
© 2020 Е. Пескарев
Использование плагинов 155
Зачем новый слой? Тут есть один нюанс, который я тоже хотел показать. Что по смыслу делает
движок "Уровни"? Он меняет яркость. На самом деле, это не совсем так, при этом могут еще
немножко "уходить" цвета. Если вам это не нужно - то вспомните снова о смешении слоев. Раз
"Уровни" должны менять лишь яркость - то мы и выбираем режим смешения "Яркость". Поэтому
наш второй (в отличие от первого, там режим оставлен "нормальный", т.к. мы там ставили белую и
черную точки) слой меняет строго лишь яркость. Этот прием бывает полезно использовать, так что
добавьте в свой "арсенал".
Теперь о цветах. Синий оттенок внизу в тени. Создаем новый корректирующий слой
"Насыщенность", берем инструмент целевой корректировки (выделено красным справа на панели
слоя) и работаем им в 2 областях (помещенных красными линиями). Там синий и желтые цвета.
Настройки по синему видны, по желтому уменьшение -10 по насыщенности.
© 2020 Е. Пескарев
156
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
А А А Тонирование
195“/225“ 255“\285“
Настройка слоя "Изогелия"
=?
Новый цветовой эталон
|=J. Настройка слоя "Изогелия"
Новый цветовой эталон
Удалить слой
1 Слой Уровни 1
Параметры наложения
1 Настройка слоя "Уровни"
1 Слой Уровни 2
1 Настройка слоя "Уровни"
1 Параметры наложения
1 Слой Цветовой тон/Насыщенностъ 1
21 Настройка слоя "Цветовой тон/Насыщенность"
Все, дальше я не вижу смысла что-то еще делать.
Получилось так:
Результат весьма нагляден. Даже высокие шумы можно достаточно эффективно контролировать.
Конечно, качество страдает. Но в случае необходимости снимать можно довольно уверенно.
© 2020 Е. Пескарев
Использование плагинов 157
Упомяну еще об одной достаточно часто встречающейся ситуации. При обработке лезет шум на
синем небе. Плагин Dfine позволяет снижать шумы определенного цвета и этим удобно
пользоваться.
Например, на этом кадре я специально, для наглядности выполняю градиент на небе с жесткими
настройками (видны справа, я изменил ББ, резко повысил контраст и четкость, добавил
насыщенности):
Вверху становится отчетливо виден шум (при этом внизу, вне градиента никакого шума нет).
Открываем кадр в плагине Dfine, справа вверху переключаемся в режим Reduce/Уменьшение
(выделено синим), из раскрывающегося списка выбираем Method= Color Range ("Диапазоны
цветов"; выделено зеленым):
© 2020 Е. Пескарев
158
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Поскольку нас интересует снижение шума только для синего цвета, для красного и оранжевого
убираем бегунки в ноль (выделено красным). А для синего выставляем нужное значение (здесь
100%).
В результате получаем выразительное небо без шума:
Напомню, что я сделал такой гипертрофированный цвет исключительно с учебной целью. Иногда
это бывает целесообразно как подготовка к переводу в ч/б. Ведь чем выше интенсивность синего,
тем более темный тон можно будет получить при использовании желтого фотофильтра в плагине
Silver Efex Pro.
Напоследок упомяну об "облагораживающем" влиянии "шумодава" в некоторых ситуациях. Когда
у вас на каких-то участках изображения появляется слишком высокий контраст или резкость
("перешарп" на фотожаргоне), иногда удобно прогнать этот плагин на небольших установках.
Изображение не просто улучшается, оно становится гладким, даже, я бы сказал, "шелковым".
Попробуйте сами на подходящих кадрах.
© 2020 Е. Пескарев
Выбор фототехники на различных этапах эволюции фотолюбителя 159
6 Выбор фототехники на различных этапах эволюции
фотолюбителя
Кривая развития большинства процессов описывается так называемой S-образной кривой:
Развитие полного новичка в фотографии будет, скорее всего, проходить по синей кривой. Как я уже
упоминал выше, можно перейти на кривую красного цвета, если пойти в фотошколу или брать
систематические уроки.
Участки S-образной кривой обозначены цифрами. Я предлагаю следующую классификацию (вполне
условную по названиям) этапов эволюции:
• Стадия пробуждения интереса или «заманивай их, ребята» — участок 1.
• Стадия ученичества -участки 1,2,3
• Стадия осознания - участки 3-4
• Стадия поиска красоты и новых смыслов-участок 5.
На каждом из них (естественно, названия вполне условны) фотолюбителютребуется различная
фототехника. Об этом мы и поговорим.
© 2020 Е. Пескарев
160
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
6.1 Стадия пробуждения интереса
По неизвестным причинам в неизвестный момент времени (который может и вообще никогда не
наступить) человеку вдруг осознает в себе импульс, желание попробовать пофотографировать.
Понятно, что он ничего не умеет и не понимает, поэтому особых требований к функциональности
техники у него нет. Он просто не понимает, что нужно. Важно, чтобы было круто, красиво, не очень
тяжело/объемно - т.е. не хуже, чем у других, занимающихся фотографией.
Под эти критерии идеально подходит любительская компактная камера с несменным объективом
из разряда т.н. «суперзумов» (другой термин-«ультразум»). Т.е. когда встроенный объектив может
снимать в широком диапазоне фокусных расстояний (ФР), например, 4,3-258 мм. Что в пересчете на
полный кадр составляет диапазон эквивалентных фокусных расстояний (ЭФР) с учетом кроп-фактора
данной камеры от 24 до 1440 мм. Т.е., как принято говорить, оптический зум 60-кратный.
Когда я снимал такой камерой, подобной техники еще не было, я использовал суперзум с
диапазоном ЭФР 35-280 мм.
Чем реально хорош ультразум? Это действительно компактное решение «все-в-одном», которое
позволяет попробовать все жанры фотографии.
Главная задача начального этапа - формирование положительной мотивации. Достаточно
сильной для того, чтобы у неофита хватило сил на преодоление трудностей, ожидающих впереди.
Чтобы он понимал, зачем он их преодолевает и получал удовольствие от обретения новых знаний и
навыков. Иными словами, полушутя, главное «не спугнуть». Для этого ультразум идеально
подходит.
Проиллюстрирую сказанное своими старыми кадрами.
Суперзум хорош в турпоездках:
© 2020 Е. Пескарев
Выбор фототехники на различных этапах эволюции фотолюбителя 161
Рыбацкий бастион, Будапешт
Причем с некоторыми усилиями можно получить уже красивые картинки, которые вызывают
восхищение у друзей и знакомых (а также в инстаграме и на яндекс-фотках). Например:
© 2020 Е. Пескарев
162 Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Вид на вечерний Будапешт
В данном случае важно попробовать съемку в сумерках, в т.н. «режимное время». Вот еще один
подобный кадр:
© 2020 Е. Пескарев
Выбор фототехники на различных этапах эволюции фотолюбителя
163
Пражский Град
Этот кадр интересен тем, что стимулирует новичка к изучению способов обработки цифровых
фотографий. Потому что исходный кадр выглядит так:
© 2020 Е. Пескарев
164
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Для того, чтобы научиться из исходного делать тот, что я показал (естественно, это лишь один из
возможных вариантов), мне понадобилось несколько лет.
Ультразум позволяет делать и концептуальные (термин условный) снимки вроде таких:
© 2020 Е. Пескарев
Выбор фототехники на различных этапах эволюции фотолюбителя
165
или
© 2020 Е. Пескарев
166
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Показанная пара кадров лично для меня была важной вехой эволюции, потому что я ощутил, что в
них «что-то есть», это не просто проходная «фотка». Это ощущение как раз очень способствует
формированию позитивной мотивации для дальнейшего увлечения фотографией.
Ультразум позволяет почувствовать прелесть фотоохоты. Следующий кадр меня потряс, когда я
увидел результат на мониторе:
© 2020 Е. Пескарев
Выбор фототехники на различных этапах эволюции фотолюбителя 167
В самом деле, до белки было метров 5. А тут она вблизи «как живая» и отдельные шерстинки
видно.
Следующий кадр иллюстрирует использование ультразума в жанровой фотографии:
© 2020 Е. Пескарев
168
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Пляж в Ницце
Телеобъектив позволяет издали, незаметно снимать людей и животных в «естественных»
условиях. Далеко не каждый человек способен снимать классический «стрит» «полтинником»,
многие стесняются. («Полтинник» — объектив с фиксированным ФР=50 мм.)
Наконец, кадры с ультразума уже можно выставлять в достаточно приличных местах. В данном
случае ударение не на «приличности» места, а на самом факте показа своих работ посторонним
зрителям. С психологической точки зрения, в этот момент происходит отделение произведения от
его создателя, как я (вслед за Н. Бердяевым) выражаюсь, «объективация». При этом «вдруг»
выясняется, что фото, которое казалось тебе таким классным, другими воспринимается как сугубый
«отстой». Что фотографиями закатов, кошек и собак забиты все общедоступные галереи. Что твои
снимки даже не вторичны, а бесконечно банальны.
Т.е. одновременно с моментами «чистого кайфа» необходимы и моменты осознания своей
ограниченности и несовершенства. Недостатки указывают на необходимость учиться - а
удовольствие создает мотивацию для таких усилий.
Важно, что съемка ультразумом одновременно позволяет почувствовать ограничения техники.
Например, сидячую белку снять еще можно - но в движении уже сложно, скорость автофокуса (АФ)
не позволяет. При использовании, как говорят, «длинного конца» объектива получается большое
количество смазанных кадров, приходит понимание, что от формальной возможности снимать на
ЭФР 1440 мм до удачных кадров «дистанция огромного размера». Приходит понимание того, что
доступные значения диафрагмы на длинном конце слишком «темные», выдержка требуется
слишком длинная. Поэтому с рук мало что снимешь, нужен штатив. А лучше, более светлый
(фотографы чаще говорят «быстрый») объектив.
© 2020 Е. Пескарев
Выбор фототехники на различных этапах эволюции фотолюбителя 169
В этот момент происходит (еще раз подчеркну, что может и не произойти, это индивидуально)
переход на следующую стадию.
Также в этот момент целесообразно проанализировать свои предпочтения. Ведь я советую
использовать ультразум не только потому, что это удобно для начинающих. Диапазон фокусных от
32 до 1440 мм позволяет вам вытворять что угодно. Но статистический анализ ваших снимков при
достаточном объеме выборки покажет ваши любимые ФР.
Для этого нужно сложить все фото в одну папку (я делал это на массиве из порядка 4000 кадров) и
запустить программу ExposurePlot (есть и другие приложения). На выходе будет график по оси
абсцисс которого отложены фокусные расстояния, а по оси ординат - количество кадров, сделанных
на этом ФР:
Рисунок слишком мелкий, рассмотрим отдельные фрагменты.
Широкий угол
© 2020 Е. Пескарев
170
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
1 020-1- •-
I
ЮР
920-
В60
620-
340-
320-
300
2В0
260-
240
220
200
1В0-
160
140-
120
100
ВО
60
40
20
31 32 33 3435 3637
Хм, 1600 кадров из 4000 (40%) - это, конечно много с моей нынешней точки зрения. Но для
начинающего это нормально.
Следующий фрагмент
© 2020 Е. Пескарев
Выбор фототехники на различных этапах эволюции фотолюбителя 171
Видно, что на фокусных от 40 до 60 мм сделано порядка 600 кадров.
И последний фрагмент
показывает востребованность длинных ФР.
Таким образом, анализ массива фото показывает, что лично мне целесообразно иметь
широкоугольный зум, «полтинник» и телеобъективы от 120 мм и длиннее.
Естественно, ваши предпочтения окажутся иными, я лишь иллюстрирую подход к анализу.
6.2 Стадия ученичества
В этот момент от ультразума нужно избавляться. Это нелегко, лично мне помогло то, что я уезжал
на работу в США и сказал себе, что куплю камеру со сменными объективами (КСО). Т.е. я отрезал
себе путь к отступлению.
Какая техника требуется на этом этапе? В комиссионных магазинах в Техасе я постоянно встречал
1-2-3 пленочных фотокамеры. Это связано с тем, что в американских фотошколах обучение
начинается на пленочных фотоаппаратах (по крайней мере, так было 15 лет назад). Ну, а когда такая
тушка становится не нужной, она через комиссионку переходит к следующему «школяру».
Я считаю, что это очень правильный подход. Съемка на пленку (а, особенно, на слайд) приучает
думать перед нажатием на кнопку «спуск». В этом смысле цифровые камеры развращают,
превращая многих в «бездумных щелкунов». Которые снимают «все, что шевелится», не включая
головного мозга.
Сам я снимал на пленку очень давно камерой ФЭД-4, с полным циклом проявки и фотопечати в
ванной. Конечно, сейчас съемка на пленку чисто технически затруднена и затратна. Нужно еще
найти пленку, а потом лабораторию, где ее проявить. Но если запала хватает, я очень рекомендую
поснимать на пленочную камеру.
Точно также развращает большой зум. С точки зрения фотомастера, 60-кратный зум - это
бессмысленное безобразие. Вместо того, чтобы продуманно выстраивать композицию кадра,
большинство ленивых обладателей таких «комбайнов» тупо стоят на месте и жмут на кнопку зума.
© 2020 Е. Пескарев
172 Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
А зуммировать на этом этапе нужно, как говорится, «ногами». Для стадии ученичества идеально
подходит «фикс» (напомню, объектив с фиксированным ФР).
Какой фикс выбрать? Обычная рекомендация в таких случаях - 50/1.8. Это самый дешевый и
доступный фикс. Но я считаю, что лучше взять объектив подлиннее. Поясню, почему. Смысл в том,
что человека нужно поставить в максимально затруднительное положение. Чтобы он включил
«соображал ку» и начал искать те кадры, которые можно снять тем ограниченным набором техники,
что он имеет.
Лирическое отступление. В мрачные годы развитого социализма многие творческие
индивидуумы жаловались на засилие идеологических догм и цензуры. Что не мешало им
создавать хорошие (как теперь выясняется) произведения. Потом идеологию и цензуру
отменили. Творцы возрадовались. А лично я ожидал потока шедевров и нетленок. Но быстро
выяснилось, что безграничная свобода отнюдь не способствует рождению небанальных
произведений.
Таким образом, выбор ФР фикса зависит от степени мотивированности. Лично я по объективным
причинам (по работе требовался макрообъектив с максимальным ФР) приобрел фикс 150/2.8. И
снимал только им в течение нескольких лет. Однако, другим я такой экстрим советовать не
возьмусь. На мой взгляд, оптимальным был бы макрообъектив с фиксированным ФР порядка 90-100
мм.
Еще раз акцентирую суть этого подхода. Вокруг человека с фотоаппаратом находится
бесконечное количество сюжетов (речь про наше зрение с учетом способности крутить головой).
Однако, объектив с фиксированным ФР «вырезает» из этого бесконечного континуума лишь
конкретный кусок ограниченного размера. Чем длиннее фокусное, тем меньше фрагмент. Идея
сводится к тому, что одной из главных задач учебного этапа является выработка способности к
фотографическому «видению». Т.е. способность увидеть в огромной панораме сюжет, который
стоит и технически возможно запечатлеть имеющимся объективом. Под каждый объектив
вырабатывается свое «зрение». На стадии ученичества нужно выработать эту способность
(желательно еще осознавать ход этого процесса) под конкретный объектив. Дальше, на каждом
последующем «стекле» (еще один жаргонный термин для обозначения сменных объективов) этот
процесс будет протекать проще и быстрее.
Проиллюстрирую мысль фотографиями.
Вот кадр на максимально широкий угол (технически это панорама из многих кадров), который
доступен человеку, стоящему на Большом Москворецком мосту и смотрящему на Кремль и Москва-
реку
© 2020 Е. Пескарев
Выбор фототехники на различных этапах эволюции фотолюбителя 173
Фото по-своему интересное, но если не лениться, заставить себя думать и переключиться на
видение через объектив с ФР=150 мм, то в этой сцене можно найти такой кадр:
Который интересней бескрайней панорамы хотя бы уже тем, что невооруженным глазом эту
композицию не видно (расстояние до зданий на заднем плане 4-5 км). (Точка съемки немного
смещена по сравнению с широкоугольной панорамой, но в данном случае это не принципиально.)
Вот за то, что телеобъективы заставляют меня «включать креатив», видеть то, что в обычных
условиях я не вижу — я их и люблю.
Далее. Сочетание быстрого и цепкого автофокуса КСО (специально не уточняю, о каких тушках
идет речь, это может быть беззеркалка, зеркалка и т.д.) со светлым телеобъективом позволяет
снимать птиц и животных в движении.
Если на кадре с ультразума белка терпеливо позировала неподвижно, то на этом кадре она
двигалась:
© 2020 Е. Пескарев
174
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
А такой кадр трясогузки на ультразум снять практически невозможно
© 2020 Е. Пескарев
Выбор фототехники на различных этапах эволюции фотолюбителя
175
Важно, что на этом фото можно наглядно почувствовать реальные требования к технике для
серьезной фотоохоты. Желательна кропнутая тушка с наилучшим автофокусом, а 150 мм явно
коротковато, нужно 300-400 мм с диафрагмой 2.8-4.
Я специально подчеркиваю, что фикс должен быть макрообъективом. Потому что макросъемка -
это целый мир, в который погружаешься с удивлением и восторгом. В самом деле, разве глазом
можно рассмотреть такие детали:
© 2020 Е. Пескарев
176
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Увлечение макросъемкой в норме занимает пару лет. А если этим заниматься серьезно - то всю
оставшуюся жизнь.
Длиннофокусный фикс неплохо подходит для портретной съемки, в т.ч. не только для лицевых и
поясных (как принято думать), но и для полноростовых портретов.
© 2020 Е. Пескарев
Выбор фототехники на различных этапах эволюции фотолюбителя
177
Удобно снимать жанровые сценки
© 2020 Е. Пескарев
178
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
или
© 2020 Е. Пескарев
Выбор фототехники на различных этапах эволюции фотолюбителя
179
Съемка спортивных соревнований - отдельная область фотографии. Телеобъектив для этого
просто необходим.
© 2020 Е. Пескарев
180
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Хотя в зале или на стадионе быстро понимаешь, что 150 мм недостаточно.
Этап обучения начинается на первом участке S-образной кривой, занимает весь второй и часть
третьего. Т.е. по мере накопления понимания и опыта результаты начинают сначала медленно, а
потом все быстрее и быстрее расти. Начинающий фотолюбитель превращается в
опытного/продвинутого. Которому искусственные ограничения уже не нужны.
Естественно, и на этом этапе фотолюбитель должен выкладывать свои работы в сеть и
внимательно анализировать обратную связь.
© 2020 Е. Пескарев
Выбор фототехники на различных этапах эволюции фотолюбителя 181
Бесконечно полезно вникнуть в историю фотографии и найти возможность полистать альбомы
фотографий признанных мастеров. К сожалению, в России с этим сложно, приходится
ограничиваться изображениями в интернете. А это совсем не то, что бумажный отпечаток.
Особо хочу подчеркнуть, что использование на основной камере зумов в этот период крайне
нежелательно. Лучше их вообще не иметь. В крайнем случае можно использовать продвинутый
компакт (не ультразум! в таких компактах кратность зума обычно порядка 3) с наличием широкого
угла. Но это должна быть именно отдельная фотокамера для документирования, а не для обучения
художественной фотографии.
6.3 Стадия осознания
На этом этапе накапливается уже большой объем отрефлексированного (осознанного) опыта.
Испробованы все жанры. Приходит осознание того, что твои фото не хуже среднего уровня и иногда
случаются удачи. Фотолюбитель осознает себя сформировавшимся, приобретшим собственную
индивидуальность, свое видение, свой подход к фотографии. Технически он при этом достаточно
искушен для того, чтобы снимать - вообще говоря - любой фототехникой. (Как говорят летчики-
испытатели, они «должны свободно летать на всем, что летать может и с некоторым усилием на
том, что вообще-то летать не может».)
Т.е. с технической точки зрения задача этапа состоит в переформировании парка фототехники под
сложившийся индивидуальный стиль. (Как следствие, все сказанное ниже уже не носит характер
рекомендаций. Это мое личное мнение на основе собственного опыта.)
С точки зрения «тушек», именно на этом этапе я перешел на полный кадр. Т.е. в пару к
имевшейся камере с сенсором формата APS-C прибрел камеру с сенсором формата Full Frame. Хотя,
естественно, вам ничего не мешает и начинать учиться на полнокадровой тушке, если вы можете
себе это позволить.
Парк оптики формируется под индивидуальные особенности. Главным ограничителем, как
обычно, к сожалению, является бюджет.
Поскольку индивидуальность уже сложилась, но еще не устоялась, часто очень привлекательным
выглядит приобретение полной линейки светлых зумов. Они есть у всех основных производителей
фототехники. Обычно их 3, что-то вроде 16-35/2.8, 24-70/2.8 и 70-200/2.8. Если ваш бюджет
позволяет, это почти идеальное решение. Начинать лучше с 24-70/2.8, т.к. это универсальная
«рабочая лошадка», закрывающая самый востребованный интервал ФР.
Отдельно хочу сказать о приобретении «шириков» (широкоугольных объективов). У меня есть
такой зум 16-35 мм, но я достаточно скептически отношусь к таким стеклам. Уж очень они
«подбивают» на съемку «от пуза», без обдуманной и четкой композиции кадра. К тому же, все они
дают большие искажения, которые далеко не всегда можно исправить. Например, вот кадр из
Перервинской православной семинарии, где внутри очень тесно
© 2020 Е. Пескарев
182
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
После правки геометрии получается так
Такие искажения неприемлемы, кадр в брак.
В том числе и поэтому я предлагаю подумать о съемке панорам как альтернативе «ширику». Я
вижу в этом два основных достоинства: а) снимается ограничение на размер сцены; б) как следствие,
© 2020 Е. Пескарев
Выбор фототехники на различных этапах эволюции фотолюбителя
183
требуется перестроить свое видение. Можете проверить сами, научиться видеть эффектные
панорамы не так просто. Ну и экономия, качественные «ширики» стоят дорого.
Съемка панорам заставляет фактически заново анализировать знакомые сцены с точки зрения
снятия ограничений на размер. Покажу пару примеров.
В этом случае как раз наглядно видно, что охват может быть любым:
А в этом случае, на мой взгляд, все еще интереснее:
© 2020 Е. Пескарев
184 Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Очень многие пытаются снимать памятник Петру. Но обычно за рамки возможностей техники не
выходят, поэтому получается банально. К тому же, памятник неоднозначный - и в этом смысле
является вызовом фотографу. Как красиво снять не самое красивое. На мой взгляд, увеличение
объема, пространства, «воздуха» вокруг монумента позволило «вписать» его в городское
пространство, получить небанальный результат.
6.4 Стадия поиска красоты и новых смыслов
Это пятый, финишный участок S-образной кривой. Опытный фотолюбитель уже немного устал от
своего увлечения, возникает ощущение «все это было, было, было» (с). Хочется чего-то нового. Не в
глобальном смысле, все уже опробовано. А сточки зрения новых нюансов, ракурсов, форм, красок,
красоты фотографической картинки.
С технической точки зрения это достаточно часто приводит к тому, что человек уходит от
универсальных зумов к высококачественным фиксам, которые позволяют делать кадры вроде
следующих:
или
© 2020 Е. Пескарев
Выбор фототехники на различных этапах эволюции фотолюбителя
185
Причем это не обязательно новые современные объективы. Многие начинают
экспериментировать со старыми стеклами, которые дают необычный красивый рисунок и размытие.
(Отдельно замечу, что брать старые мануальные стекла на этапе ученичества мне представляется
нецелесообразным. Это лишь усложняет и так очень сложную задачу.)
В общем, все уже предельно индивидуализировано и своеобразно.
Отдельно хочу упомянуть о судьбе кропнутой тушки, с которой мы обучались. Нет смысла ее
продавать по весьма наглядной причине
© 2020 Е. Пескарев
186
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
Кроме разницы в геометрических размерах, кропнутая тушка с китовым объективом весит 770 гр,
а полнокадровая с качественным фиксом -1800 гр. (Отдельно замечу, что кроп я купил в 2006 году, а
китовый пластиковый объектив к нему - в 2016. Т.е. покупать кит для обучения категорически не
стоит!) Кропнутую тушку с китовым объективом я беру в туристические поездки и использую для
документирования.
Есть и другие важные факторы, почему от тушки с сенсором формата APS-C отказываться не стоит:
• она лучше подходит для работы с телеобъективами, т.е. для фотоохоты и съемок спорта она
лучше полного кадра;
• в некотором смысле наличие такой камеры позволяет удвоить парк оптики. В самом деле, на
полном кадре «полтинник» — универсальный объектив. А на кропе это отличный «портретник»
с ЭФР 75-80 мм (зависит от кропа). При этом важно помнить, что из кружка изображения
полнокадрового объектива на матрицу кропнутой тушки попадает самая «вкусная», качественная
часть.
6.5 Вместо заключения
Специально хочу подчеркнуть, это все изложенное в данной главе - моя личная субъективная
точка зрения. Уверен, что у вас она иная. Мне представлялось важным рассказать о тех выводах, к
которым пришел я. Что использовать из этого опыта (и использовать ли вовсе) - зависит от вас.
© 2020 Е. Пескарев
Источники информации 187
7 Источники информации
Раньше раздел назвали бы "Литература". Но сейчас нужно учитывать наличие огромного массива
разнообразной информации в сети. Тем не менее, я сконцентрируюсь на книгах, поскольку они
пишутся и редактируются максимально ответственно. Проблема с сетевыми источниками в том, что
трудно понять, насколько компетентен автор и достоверна его информация. Поэтому я воздержусь
от рекомендаций, не хочу брать грех на душу.
Отдельно упомяну о стремительно развивающемся секторе видеоуроков. На Youtube и в других
местах можно отыскать огромное количество видеоуроков по обработке. Возможность видеть
своими глазами всю последовательность действий очень важна. Но не забывайте оценивать
надежность источника!
Несмотря на то, что книга посвящена обработке, я включил в перечень всю литературу по
фотографии. Учитывая, что практически все книги вы будете искать в сети, привожу только название
и авторов.
1. Техника и технология фотосъемки. А.Д. Фельдман, Я.Д. Курский
2. Экспозиция в фотографии. Л. Гонт
3. Photoshop CS5for Nature Photographers: A Workshop in a Book. E. Anon
4. Photographic Lighting: Essential Skills. J. Child, M. Galer. 4th Ed.
5. Фотомастер. С. Пожарская
6. Портретная фотография. Искусство работы с моделью. М. Клейгорн
7. Черно-белая фотография. Л. Фрост - на русском языке издано несколько книг этого автора,
поищите в сети.
8. Essential Color Management. Good Color Practices for Photography. G. Garness
9. Posing Techniques for Glamour Photography. Rolando Gomez
10. Использование Photoshop CS5. Adobe Systems Inc. - это техническое описание ФШ от
фирмы-производителя.
11. The Advanced Digital Photographer's Workbook. Y.L Buttler
12. Фотошоп для профессионалов. Д. Маргулис - на русском языке издано несколько книг этого
автора, поищите в сети.
13. Беседы о фотомастерстве. Л.П. Дыко
14. The Art of RAW Conversion. U. Steinmuller, J. Gulbins
15. Photoshop For Right-Brainers The Art of Photomanipulation. Al Ward
16. The Photographer's Mind. M. Freeman
17. Nature Photography. C. Weston
18. The Art of Digital Photography. J. Hedgecoe
19. Professional Architectural Photography. M. Harris
20. Classic Glamour Photography. D. Evans, I. Banks
21. Close-Up and Macro Photography. A. Davies
© 2020 E. Пескарев
188
Основы обработки фотографий для начинающих фотолюбителей
22. Practical Artistry Light and Exposure for Digital Photographers. A. Davies
23. Skin: the Complete Guide to Digitally Lighting, Photographing, and Retouching Faces and
Bodies. L. Varis
24. Справочник по обработке цифровых фотографий в Photoshop. С. Келби - на русском языке
издано несколько книг этого автора, поищите в сети.
25. Портретная фотография. Ф. Фидлер
26. Колориметрическая настройка мониторов. Теория и практика. А. Шадрин, А. Френкель
27. Алая книга цифровой фотографии. Д. Рудаков
28. Оранжевая книга цифровой фотографии. Д. Рудаков
29. Фотографирование живой природы. К. Престон-Мэфем
30. Real Retouching A Professional Step-by-Step Guide. C. Beene
31. Современная черно-белая фотография. А. Ефремов
32. Adobe Photoshop CS6 Bible. LD. Dayley, В. Dayley
33. Luminous Landscape - один из лучших сайтов по фотографии, в основном благодаря его
основателю и постоянному автору М. Reichmann. Дополнение: он умер в начале 2016 года
и что теперь будет с сайтом, непонятно.
34. Cambridge in Colour
35. Flickr - популярный фотохостинг, где вы можете хранить и показывать свои фотографии, а
также найти фото с конкретных моделей камер, объективов и пр.
© 2020 Е. Пескарев
189
Уважаемый читатели!
Какого результата мне бы хотелось добиться этой
книгой? Конечно, чтобы вы освоили конкретные приемы
обработки. Но дажее более важными мне представляются
два момента.
X. Знакомство с книгой должно сподвигнуть вас на
самостоятельную работу. Заинтересовать,
мотивировать, дать возможность осознанно искать,
осмыслять и структурировать нужную вам
информацию, улучшать ваши навыки обработки.
2.. В ваших головах должен даже не отложиться, а
отпечататься процесс обработки и общая логика. Важно
не запомнить, какие кнопки нужно нажимать в
Лайтруме или фотошопе. Важно уловить, как
взаимосвязаны, взаимодействуют баланс белого,
экспозиция, контраст, четкость, резкость и
насыщенность. Если вы это поймете, то сможете
работать в любой программе по вашему выбору.
Успехов!
© 2020 Е. Пескарев