ШКОЛ Р И С О В А Н И Я

РИСУНОК ТУШЬЮ

Растения, цветы, пейзажи, дома, постройки,
животные, портреты, фигуры

Клаудиа Найс
РИСУНОК

тушью
С1аисИа №се

С1МС1КХЛТ1. 0Н10
Растения, цветы, пейзажи, дома, постройки,
животные, портреты, фигуры

Клаудиа Найс

ПОПУРРИ

Минск 2000
УДК 741

ББК 85.15

1120

Серия основана в 2000 году

Перевод е английского выполнен по изданию: 8КЕТСН1МО ТОПИ ГЛ\'ОК1ТЕ 511В.1ЕСТ5
1М РЕМ ЛМО 1МК Ьу С1жк0а Мкс.—- Снктпаи, ОЫо: «КопЬ ЬеЗн Воокз^ 1998.
На русском языке публикуется впервые.

Художник обложки Л/. Н. Драка

Иылннг < хрипи-лея законом об ангорским праве* Ни одну «йен, мой книги, включая внутреннее и пцеишее оформление, пелкчя
1»ч-л(кчсик1.*1и11> ь кикой бы ш им были скорме и какими бы то ни Гилло сред стами (здоктрепкмчн или мсхлнпчсскммм) или сохранять
и л«о5«н Н11ИСКПШТЙ системе ими базе 1.НП1ЫХ без прелваригельною письменного разрешения издателя В порядке исключения. шпп.
ршспнзпы могут помещать и своих обзорах короткие выдержки (питии,г। мд материалов дзтюй книги. Нарушении этих шранииеивА
прсслелуси и м судебном порядке

Пд лисль и шпор не несут птлетстиеппос!» ла ошибки или пропуски, 1Ю1нпкшнс попреки леем С1хмветгтпуютич мерам ।<реже»и|одних:ги.
«!иуш1хт1ис11и1.|М при подготоахс этой книги к печати, я ;дкцсс та повреждения пли убытки, которые могут случиться при нспольхимпшн
н<'четс1П1ой олсск иифармацмн

Пайс К.

Н20 Рисунок тушью/Пср, с англ.; Худ. обл. М. В. Драко.— Мн.

ООО «Попурри». 2000.— 144 с.:ил.— «Серия «Школа рисования»).
15В>\ 985-438-383-0,

Рл-1. «*пгр 1П.1 о<е аспекты прах нгчпкои» ригтыпия тушью с иаюльзоняикем
пери или рейсфслсра.

Дли широкою крут ПЛЧИИДЮЩИХ кудожпнкпм

УДК 741

Г.БК «5.13

ПЧВТЧ 985-438-383-0 (рус.)

15В1\ 0-89134*472-1 (англ.)

© Перевод, издание на русском языке,
оформление. ООО «Попурри», 2000

© 1993 Ьу СкшШа Мкс
Я шхбяшк нну кпи1у Солйаш/лк чьей е.)0|\-
опьК? я &осхщмапХъ, чь»* тбчрсиие л и^чак’ и
старзно 6итар-иб&ссти Л им ь«р м

1акч<г я иогбяшаю .хпи страниил моему мужу
Джиму, н^лв'рий &|кх1М&и\ меня на п. г чрепие
треста и пржл нчит пуни* &млнн С с мней

^ии я ^ик'1>ар»е с&чм «.сами и с’рулгй а»
лк/оВь и ПийОсржку



Об авторе

Клаудии Н.'пп роЯ1ма< ь I Ше нот , шин Вшнн.н 1*»ц, Д»,-|г>,ц« н«д».1 г. ирош ли и
1Ь>рг н-н.и ишп Орион. Красот раснсможепных неса.им. К.г и;«.цн ।	.. н

мцг1гоч1ь к иные пуп пнггпия семьи ридиили и ичпнке 1нннн»ь I. нриро/и

Клаудии нач«ыа рисонать м раингм тимра» п . дг.1ая н.н’>ро< ।.и м * | - и • м •*.
хоэя 61н игмнорпс в|и мя находя|и я 61.1 шнаишия. Дальнейший навыки ноб ш-
। 1н рисонання она приобрели ни сроках и:к|брп.1Н гс 1ыюю ш ну < 1Г..1 н пм< н
Клаудии пи (учили <*। И1Н'11 1ИН1 и ираио 1пнч'.пения кшлтий ш» искусств и К. и-
засскпм ун и вере и кос*, где и начала д< лиги нинрт ни р< н< »р ;. |<»‘ и ..

К 1иудна г мужем Джимом и паггтпшч* время живут п жнылин иом мс« ь ,
и устья реки Орегон ни 1р;щнш нг.ла Орегон Г'абигнч мину штангам ц>> ш
кусстну н компании Кий I’.\»оог КаркЬягарк она п(югн:1днт к мппары и-* м гй
С1ранг о в Канаде. Клаудиа Нлйе нн.‘1Яг1Т» топором /княти кнш и мшнп'1н. леи
Ш.1Х журнальных 41.0411. Ее работы пеоднокри гио были пр( н । , и нм на пы*
ставках.
Оглавление

Введение стр. 9

Материалы

В :«тг»й » пни вы узнаете. как нуж-
но профи< ионально обращаться
• раннд')гра<|я»м. тушью и бумагой,
стр, 10

Штрихи
и фактура

Тоновые отноше-

Вьг научи ГеСЬ НСПО 1Ь.1О1ШТЬ семь
нн.цн* пприхонкн для создания
нойон фактуры при работе пером

И ТУП1ЬН‘»
♦
стр. 14

ния и контраст

Вы поймете. Личем у использона
ние контраста и употребление к
месту отмывки кистью являются
ключевыми моментами хороших
рисунков, сдсдамных тушью.

стр. 30

Композиция

Вы научитесь использовать тон.
фактуру. форму, размер и рагпо’
ложен и г объекта д о< создания
вырази IV и.ноп» рисунка.

стр. 38

Выбор объекта
и его изображение
Рисунок начинается с выбора
объекта и создания детальных г.а
рапдпшных набросков.

стр. 44

Изображение ра -
стителъного мира
Позынпая ин< грукния покажет
вам. как • д< ь'нъ 1ы’||мкки рш и-
НИН. цветов, 111СТ14Ч» II Д» Р< вы-в.
стр, 00
Земля и деревья

Вы научитесь рисокать । натуры
такие элементы ландшафта, кик
песик, камни, горы, холмы и гучн
стр. 72

Изображение воды
Вы поймете, как рисуются полные
пейзажи, а том числе отражения в
волг. сида н движении, морская нг
на, водопады и морские пейзажи.

стр. #6

Дома и другие
постройки

Вы узнаете. как рисовать сельские
постройки и их детали, а 1акже
научитесь изображать современ-
ные Ю].юдск1Н* пейзажи как от ру-
ки. так и используя чертежные
инструментуй

стр. 96'

Изображение
животных

1Изображение
ттщ

Лица и фигуры

Ил.ппстраиия ознакомят нас г
анатомическим строением кивот-
вых. вы изучите детали их голов и
фактуру шерсти псе это помо-
жет научиться их рисовать.

стр. 108

Вы увидите, как пулов» рнонать
оперение пищ, их глаза. клювы п
лапы, а также изучит»' строение
тела от головы до хвоста.

Вы научитесь гнлдавать очень но
хожне портреты самых разных
людей пером и тушью.

стр. 132

стр. /?/

Художники, внесшие свой вклад в создание книги »тр 143
\П1П||Пр1|М,1" '	 II	*1 4Н-

•ип п. Я сдг_ъ1:1 -шг лснопЦТ'

Ш’1|Н |Ъ.«УН |МН11ДП1|К1<|| р.1'Ч'|Ч1и 6 О
I - (к  II Гшуцг I пп,цр. - Н|ППЛ>(0
|Н- >•11.^»» « г МГППШ. НК Г ПИ и . -П-
Гм'И11->	ИЛ*|ГН|!| и «ней - и

Лнииии- нп<11шнл|1 •ли!*. ф.1111л.1нн
II МОИХ <КГ1Н'.1411)11.4 Ь'Н !(• |>< «ГЦМ|»1
г(1М1т 11гж11*п. 1;|кк;и||мк т жить шм
||1'Л1 ДИ ИП(И К<Г111пр|| НИ Г7Т1 МОГ-Ц
души М1ТГГО.-11ЧЛ. 1ГЧ .. К1Н111К-1НГ* Н1..

»ъ>1 м»ит<1 м\л.1, 1л.нм. <

II.- и. 1-11111111 П'ГГСМ', >11111111	- 1Д1Г.1ГЛ1

ПК< .ИЛ’Ии Н1Н ГН >1н|к1
Введение

восхищаюсь красочным ковром Вселенной, где каждая вплетенная нить
। репешег от прикосновений руки Мастера. Вп цветя, все текстуры, все
формы и композиции, каки» вы только могли себе вообразить, вотканы
и него’ для гою. чтобы найти их. нам надо смотреть "глазами художни-

ка”. Чем больше я вижу, тем ч.нцс мне хочется взять мое перо и запечатлеть еще
одну чудесную сцену или интересный образ, пока я его не забыла. Я .могу изме-
нить его тик. чтобы он больше соответсгновты моему настроению и моей прихоти,
пли мигу изо всех си । стараться запечатлеть объект именно таким, какой он есть
Это н«- главное, гак как. по моему, если часть меня, перетекая через моею посред-
ника. ручку, остается на бумаге. и<> и есть искусство

Предметы, которые я л июлю рисовать, по большей части находятся вш дома,
иногда в конце извилистой проселочной дороги, иногда па узкой горной троне или
за оградой скотного двора Я путешествую налегке, с фелоннпиратом на шее. аль-
бомом под мышкой и кармином, тинным различных инструментов для рисования.
Хотя я работаю различными способами и с ралли пнями материалами, больше все-
го мне н рас и г* я четкость н (.|>и.1ИГ|кмпюгть штриха, который оставля»! на бумаге

Техника рисования тушью, описанная в этой книге, была разработана методом
проб и ошибок Неудачи «..тужили пополнению опыта, а успехи повторялись и за-
поминались. Именно таким образом формируется авторский стиль, так как каж-
дый Оценивает результат работы по своим собственным критериям, основываясь
на своем Вкусе

Итак возьмите в рук\ перо, научном. наблюдать. почувствуйте желание же-
исриментнравать и. кроме этецо. расслабьтесь и наслаждайтесь гем, что вы дела-
сге И если эта книга прибавит кому-нибудь вдохновения, то, значит, она выпол-
нила свою мис сию, достигла своей цели.

Желаю творческих успехов.


Глава первая

МАТЕРИАЛЫ

Одни кз главных преиму-
ществ рапилографа и туши
как орудия художника со-
стоит п том. что они занимают ма-
ло места и легко могут уместиться
в кармане. Нужны только тушь,
инструменты и рабочая поверх-
ность.

Рейсфедер и перо

Я нс пользовала фломастеры, мар-
керы. капиллярные ручки, шарико-
вые авторучки, кисточки, тростни-
ковые стебли, палочки и перья для
оно, чтобы рисовать тушью. Хотя
каждый нз вышеперечисленных
шатру ментов интересен по-своему
и обладает своими достоинствами*
область их применения дем таточио
ограничена. Идеальная ручка, на
мои «э| ляд, должна быть прочной,
надежной, с хорошей подачей ту-
ши и острым пером которым мож-
но наносить штрихи в любых на-
правлениях.

Изначально для письма нсноль-
ювались перья птиц. Обычно что
были утиные перья, но когда воз-
никала необходимость нарисовать
более тонкую линию, выбирали не
ро вороны Кончик пера, заострен-
ный с помощью специального но-
жа, окунался в чернила, и полый
стержень пера удерживал доста-
точно чернил для тою. чтобы сде-
лать несколько штрихов.

Перьевая ручка - усовершенст-
вованный вариант более раннего
пера. Она состот из плап массо-
вой или деревянной палочки
(стержня) и съемного стального
пера. Наилучшая линия у такой
ручки получится, если использо-
вать перо марки "Хант* № !02
(среднее) и № 104 (тонкое). Этот
инструмент легко очищается и.
кроме кого, недо|х>го стоит, а если
вы хотите изменить цвет’, можете
10

просто использовать диетную
тушь. Тем нс менее, перьевые руч-
ки сильно ограничивают направ-
ление движения руки, часто остав-
ляют на бумаге кляксы и брызги;
а главное их неудобство состоит
н том, что приходится снова и сно-
ва окупа! ь перо в чернильницу, а
это нарушает естес гвенную форму
линии.

Рейсфедер улучшенный, пе-
редовой инструмент для рисова-
ния. Он состоит из наконечника —
полого пера, имеющего автоном-
ную подачу чернил (одноразовый
либо сменяемый патрон) и пласт-
массового корпуса. Внутри нако-
нечника находится игла, которая
под действием утяжелителя во
время работы ходит вверх-вниз.
Иглу иг следует доставать из нако
нечннка.

Перья, сделанные нз стали. до-
статочно долговечны, если ими ри-
совать на бумаге. Более дорогие
перья, на кончике которых нахо-
дится крошечный сапфир, и воль-
фрамовые перья могут быть ис-
пользованы на менее ровных по-
верхностях. Так как наконечник
рейсфедера круглый, им легко
можно наносить штрихи в любых
направлениях. Четкая линия поз-
воляет добиваться графического
совершенства, делать наброски
или законченные рисунки в пуан-
ги.чистическон (точечной) манере.
При правильной эксплуатации
рейечрелер надежен и долговечен и
тушь нз него легко перетекает на
бумагу. Мне кажется, что это луч-
ший инструмент для рисования
тушью.

Из всех известных мне марок
рейс(|й*;|г[юв я предпочитаю рапн-
дографы фирмы КоЬ-1-Ыоог. Они
показали ггбя как очень надежные,
а. кроме тол), благодаря возможно-

сти менять патрон, я могу исполь-
зовать ту тушь, которая .мне нра-
вится. Большинство иллюстрации
к этой книге были сделаны раподо-
графом.

Когда удобство важней, чем вы 
бор цвета, я использую СгишЬаиФ-
ег Ли 151 Реп. Это также надежный,
легко доступный рейсфедер, за-
полненный стойкой несмываемой
черной тушью.

Размеры наконечника
рапидографа

У рейсфедеров может быть не-
сколько различных размеров нако
печника — от самых тонких до
очень толстых. Липин на прпве-
денном выше рисунке шмоне гри-
руют размер рани штраф.» и соот-
ветствующую толщину шнии в
миллиметрах

Размеры от 6 х 0. 13 до 3 • 0 2.5
позволяют приютги тонкую ЛИ
нию. что хорошо при работе над
мелкими деталями. Используя на-
конечник размером 00 .30 и (I .35.
можно получить линию средней
то шшны. которая исполычуется при
создании быстрых набросков, при
передаче текстуры и для больших
легальных рисунков. Широкая ли-
ния. сделанная паконечКком
I 50. хороша для зарнсон* иЛ1 икс -
печник размером 2 .60 и больше
может бы и» использован для очень
больших рисунков и для заполне-
ния больших участков Для начали
я рекомендую испил вливать рапн-
дограф размером 3 * 0/2.5. Он ди-
ггаточпи тонок для детальной про-
рисовки и позволяет пг|н‘дать лю-
бую текстуру и сложные тойоны*'
градации

В нов кише я возле рисунков
отметила в скобках номера исноль-
зпнаниых наконечников.

Тушь

г

Тушь с(1гтс1нт из вады. кусочков
Графита, благодаря которым пнет
становится темным и насыщен-
ным и шеллака или ьт гекса в ка-
честве связующего вещества. От
того, в каком пропорции взяты эти

ингредиенты, зависит непрозрач-
ность туши, время, которое ручка
может оставаться открытой. в[н*мя
высыхания туши, а также се стой
кость. В состав очень черной, не-
прозрачной туши входит большое
количество пигмента. Такая тушь
используются для создания наи-
большей киюра* инн ти. Помните,
однако, что тушь с большим коли-
чеством । ни мента может хуже по-
ынагы я в раиидографах с тонким
наконечником.

Время, которое рапндограф мо-
жет оставаться открытым нема-
ловажный фактор, его нужно обя-
зательно учитывать при выборе
инструмент Эго время. в течение
которого тушь не засохнет и от-
крытой, неиспользуемой ручке
(обычно, если вы не пользуетесь
ру'1ЮН1 нужно одевать на нес кол-
пачок). Если вы пользуетесь нако-
нечником 4 хО или 6x0, или рабо-
таете в очень сухом климате, вам
следуй’ выбрать более жидкую
тушь с более д.1нгн‘льны.м сроком, в
о'чение которого ручка .может оста-
ваться открытой. В этом случая
снижается вероятность засыхания
ту।пи и загрязнения инструмента.

Тушь, на которой написано
"Стойкая”, должна выдерживать са-
мые неблагоприятные к нематичес-
кие ес.товия, в том числе высокую
влажность, хорошо ложась на бу-
магу К сожалению, даже "несмы-
ваемая" тушь может смазынаты*я
или выцветать при нанесении на

нес акварели или акриловой краг
ки. Перед тем. как использовать
тушь в рабом , попробуй гс *ч вна
чале на отдельном листе бумаги.

Моя лкгбимая тушь это
Кок-1 -ХоогЧ 1'П1УСП»1 В1аск 1шЙа
(3080) н» стонкая прозрачная
черная тушь, достаточно жидкая,
бьнтроенхиущач. выдерживающая
покрытие любой жидкой красоч-
ной смесью. Также хороша КоЬ-1-
КоогЧ 1.1кга<1гате (3085) очень чер
пая. лен гаточно жидкая, идехчьная
для ручек с гонким наконечником.

Тушь, «х иованная на красителе,
со временем может блекнуть. Для
того, чтобы получить коричневый
цвет (оттенок сепии), я рекомен-
дую взять КшппдЧ АгН*>1 ( о!*н
Эта сильно пигментированная
прозрачная акриловая краска об-
ладает хоренпен стойкостью и мо-
жет быть использована в ренсфе
дерах.

Ен]гн<1 Рарсг Гог Реп аш! 1пк —
жидкость, которая поможет вам
исправить небольшие погрешности
при работе с тушью. Для того, что
бы избежат ь загрязнения пера, по
дождите несколько минут, пока
жидкость просохнс!. прежде чем
рисовать.

Я пока что не нашла достаточно
.я|н||гктииного способа исправлять
или хотя бы ретушировать боль-
шие по:|н’шпос1и н работах, сде-
ланных тушью. В большинстве
случаев большая неточность обо-
значает, что рисунок за!ублен И ею
нужно 1И]П'Л1*.4Ы|»ЛТЬ Т»'М 1П МеНСС
иногда удается заретушировать,
спрятан» ш»грг|Ш1о< ть подслоем д<»-
11<>.1ниге. 1Ы1МХ чернильных липин.

За пранка ручки

Гак кик в продаж*- ммеипся раз-
!(1'1НЫГ НИДЫ |>ГЙефгЛ»'|1О11 нер< I
нам как заполни гь сю тушью, нпи-
мате 1Ыю прочти- инструкцию

Если в инструкции не упомяну-
то что-нибу ть другое. кшолпениг
(ушью начинает* я с осторожного
раскручивании ручки и гори.вш-
шлыюм положении. С речи фгдгра
( к I*.( г снять Ю» ।качок, держа СР»
вертикально ГЬктучитг легонько
но ручке, чюбы вышел из лишний
воздух Зачем <1С|Нверни(е ройгфе-
д<-р вниз наконечникам и постучи-
ге по всрхт-й части ручки Тушь
иоетушп нети ред<твоиио к Нако-
нечнику. и вы уже сможете писать
Постукивай и ’ ручке. вы у. шл нен-
цу чырькц шадухл. которЫс образу-
ются при се в* тряхшкшин.

Эксплуатация (использова-
ние) рейсфедера

При ис11П'1Ь.кл«.и11111 держите рейс-
федер 1Ы|. ручку !!*»< гоянн«>. н<
нр< рыпно, но нчко ланите на него,
гак. чтобы он нлотжм опрмквеалгя
1 шжерхцостью, на ко юрой вы ри
суете. Если вы будете давить
СЛИШКОМ СИЛЬНО, гунн, может по
о ’н. В Процессе ДШ1Ж111ПЯ рснсфс
лера по бума1 г ВЫ почувствуете
«юлку пну (ри его полого наконеч-

ника. Это вполне нормальное. есте-
ственное явление

Не встряхивайте рейсфедер.
Большинство проблем с загрязне-
нием НОИ1НКае1 ОТ ТОГО, что при
встряхивании тушь попадает в ка
нал. по которому ндс! воздух. В ла-
с<(ренном воздушном канале < озда-
стен вакуум, коюрый препятствует
нормальной подаче туш и. Ручку,
из которой испекла тушь, нужно вы-
чи< тить и не снимать с иге колпачок
до дашьнейшего исследования.

Как почистить рейсфедер
Рейсфедер нужно чисти гь в каче-
( '(»♦• профидакгики но меньшей
мере рал п месяц. Чистка п*.ч>б\одн-
ма также, <чли им нс пользовались
больше месяца или если он засо-
ри 1СЯ.

Способ чистки зависит от типа
решч|»сдсра Для того чтобы почи-
стить ранид<)гра<|» и подобные ему
инструмсн । ы. разбери и? его и отде
лиге наконечник ш корпуса, но пи
в коем случае не доставайте шлу.
Промой ге наконечник, корпус руч-
ки и пагрон под струей поды. Воз-
можно, нал: нонад‘я5ится спсцналь
нын ра< ( нор д.тя удаления засох-
1И«.1! туши и шеллака. 13 нркаже
име« н я несколько их видон, п том
числе шприиы. смывающие под
дав 1енвем старую сушь, и имею-
щие < пепиальног нлубленис для
перл. Ультразвуконые приспособ-
ления для чистки очень хороши, но
дорого слоят.

Выявление дефектов
и устранение
неисправностей

Нлезапнп прекращаете подача
туши — обычно :по п|ншеходит
ни за тосо, что пузырьки воздуха
попадают к перо Для гог », чтобы
ручка снова начала писать, надо,
держа ег вертикально, наконечни
ком вверх, постучать легонько кон
чнком о стол.

Разрыв линии с гелствис н>
достаточно!о давления на ручку,
показатель сухости наконечника
или недсхлатка туши в ппт|юш-

Ручка течет это можгг бытъ
связано с перепадом температуры
и давления, небольшим количест-
вом туши или .загрязнением нако-
нечника.

Ручка перестала писать —
проверьте, нс засорилась ли она, не
повреждена ли игла и доспиточно
ли туши.

Накинечник царапает бума-
гу— лго возможно из-за <чо изно-
шенности и. ш несо«')твет< твующей
поверхности ъчя рисования.

Рабочая поверхность
для рисования тушью
Выбирая на чем рисовать, я мшу
бу.мгну или картон для рисования с
прочной (лидкой поверхностью.
Рапплограф должен (.ко.гьли1ь по
поверхности, не царапая ее. не под-
цепляя волокна н не засоряясь
Тушь Не должна раегека< ься. < обл



катанок



нмонечшАХ пгря и иг/д

— кс/рнг/с
(/тяжвштс* :- к и/лд

перо разрезе, можете
раться и капли и ли п\ царьки Ли
нпя в результате должна бып> чет
। п < (Черченной и неиргрыкнои

• Гбрл чем расе опа нныа картом
был использован для большинства
работ, прнведенных п згой книге.
Это плеальпая <снова .1 1Я .в таль-
но проработанных рисунков. По-
всрхнпсть очень |ннп1ям. । ладная и
в то же время хорошо впитываю-
щая. Липни, сделанные' тушью на
1.Нл<Й Поверхности, .МОГУТ быП.
осв< । Н-1П.1 г помощью соскребания
НОВЫМ .IV ШИГМ.

•	Хо.юРнппре/ сивапный картон
имеет менгг гладкую поверхность,
благодаря чему линия в некоторых
мгсгах геряег четкость В ргзуль
тате рисунок выглядит мягче— это
иснолмусгся при и тираже» пи не-
которых об КИН ГОВ.

•	..'1ти -атман или ацетатная
бмма 'и выб и рае гг я художн и ком.

кома ему нужна очень точная, чет-
кая 1ПИИЯ. Однако поверхность та-
кой бумаги, светлая и матовая, к ю
ж» время оч> ш> неровная, стальные
наконечники р.'шил<1гр.и|к1 на нгл
11лнаи!1Н<аю1ся очень быстро При
рисовании ни такой поверхности
р»-комен н с гея иегкмйтзовать нако-
нечники вольфрамовые и ли с сип
фн|юм ни кончике Р.внн ы. сделан-
ные тушью па лавсановой или аце-
татной бумаге, нужно лашпшать от
сшрапня. прикрывая рисунок по-
ив пой бумаго||

•	картон н раз-

личны» виды рис(И1И.пл1ой бумаги
годятся для работы нал икизом.
Существует он мши о сортов и

ра.шонмдпос!ей б\ маш. что при ХО-
ДИТСЯ ЭКП1ГрИМ(Ч|||||Ю!Ш1». ДЛЯ 1'1-
го чтобы узнать, какая Же и < всех
больше соответствует случаю,
имея н ниду гор г гушн. размер па
копечнмка рапидографа и технику
выполнения рисунка. Растрепан
иля стертая линия хороший по
килатель кпо. что бумага < лишком
мягкая для работы с п'шыо Очень
хорошо держит ЛИНИЮ ПергаМСН!
иля и веленевая бумага. Для иг
больших набросков и зарисовок н
предпочитаю альбом в переплете и
твердой обложке Обычно к альбо-
ме хорошая бумага, а переплет по
мотает ш- растерять рисунки

• Акварельная бумага может
быть нспользована, гели вы хотите
поэкспериментировать, прораба*
тыкая рисунок, сделанный ш рои,
прозрачной акриловой краской,
акварелью пли разведенной ту

IIIЫО.

Чем более шероховатую бумагу
вы используете, тем грубг» будет
рисунок. Горячепрессованнан бу-
мага больше подходит । 1Я рлГн.ц.|
пером, тем не мсисс ишида для
дальнейнн »с работы кистью « делу
ет использовать более шерохова
гую бумагу, обладающею хо|юш<*1<

впитываемоегыо Гаким образом,
при ныбй|н-бумаги для рисования
определии лнача н . с какими кра-
сками вы бу,но в Дальнейшем ра-
ботать.

Моя любим;»»» акв.тре • ль । бу-
мага Ьдгр1агг1к фнр.мы 1лиа Ге
хол<.’ДНО11рег<ч»|1аниы< горы • нчь.1
ин рохошны, на них получаются
Красивые гонкие липин горяче-
нр<ччч1нанны<* хорошо впитывают
красящее всчцсстко и гак хгчюшп
> ЛСрЖТНМЮ' ТУШЬ. 'ПО Г, 1М .ЫХОЧ1 I
гя нснользпяать ♦ гу бу.маг\ лаже
бело всякой да.1ьн<*ншгй окраски.

• Т&кгтррироаянные (фактор
ныр) ти^рх'тн то могу! нридинжь
рисунку сделанному тушью, осо-
б\К1 нырали।едино» и» Я про*-••вали
рнсонать ни матовом картоне, па
гюклс. на ходе Те, на пленке, на ку-
точках дерева, на коже и отнплнро-
1<;еик1М Ш1МПГ. В принципе, ньбая

поверхшн’ть годика для .жгперл-
мента, однако нужно помнить, что
При НеНрЗВН И.НО11 .и < Паун 1.1НИИ
рлпидпгрнф быстро изнашивается
и загрязняго-я







Др&(ыише	тушью

гусиное иерс, стсхляннм
Глава вторая

ШТРИХИ И ФАКТУРЫ

Искусство рисования пером
состоя I в умении наклады-
вать штрихи на бумагу так,
чтобы создавать выразительные
композиции. Существуют два ос-
новных типа штрихов — точки и
линии Как точки, гак и линии от-
личин пся |к> размеру и форме. Пу-
тем изменения размера штрихов,
их количества и способа наложе-
ния, а в случае с линиями - их
формы, передаются раЗЛНЧШЦе ФАК-
ТУРЫ.

Выделяют семь основных видов
фактуры: линиями, повторяющи-
ми нагибы поверхности, парад-
дельным и линиями. перекрестны-
ми штрихами. точками, волнисты-
ми и соприкасающимися линиями.
Каждая из *тих фактур и их мно-
гочисленные модификации будут
рассматриваться в этой книге по
отдельности. Кроме того. исполь-
зуются еще запутанные каракуле-
образные линии, которые чаще

применяются для создания конту-
ра, чем для внутренней прорисов-
ки и теней.

Художник, рисующий пером,
иногда выбирает какой-либо один
из приемов, иногда в одной работе
применяет их несколько. Фактуры
могут накладываться одна на хру-
пче» п образовывать бесчисленные
сочетания. Линии, которые иг-
пользует художник, и способ, кото-
рым он их соединяет между собой,
являются частью стиля, почерка
манеры художника. Как и при ра-
боте в других техниках, здесь ху-
дожник может донести свое мас-
тере гво до совершенств». так что
его работы будут отличны от Дру-
гих И Легко улП.Ш.к-МЫ

Линейный рисунок

Линейный рисунок пером — это
живые, мягкие контуры объектов,
выявляющие их основную форму.
Хотя фактур.ь блики и тени иногда

дорисовываются добавочным рос-
черком пера, основной якнет в
штриховом рисунке делается па
простоту 4>ормы.

Лилейный рисунок — простей-
ший способ, каким можно Делать
наброски — изображать кратковре-
менные состояния и объекты в
движения У многих художников
:1льбомы полны такими зарисовка-
ми отражающими какую-либо ин-
тересную. необычную форму, кото-
рую автор рассчнтываст использо-
вать в дальнейших произведениях.

Рисунок "Соседские дети' был
вначале легким карандашным на-
броском» впоследствии легко и раз-
машисто обведенным рапилогра-
фом Зх(). Однако предваритель-
ная прорисовка карандашом не-
обязательна. Линейный рисунок,
сделанный непосредственно ту-
шью, имеет свободные очерта-
ния, что компенсирует нечеткость
формы

мСоеслсхпс дети «'1П11сАнмй рисунок, изображаю-
щий детей ни 11|ш.1инкс но случаю лея ртиденнм.
Как н по всех лппенпых рисунках и наброске пажнл
приергг.» <|юрмы Небольшое ко.ч1»чгс1во деталей лишь
намсюсг на н)шсутстш1с оторостснспных форм, ни пн-
аппнлужкивыс качества, характер декй и их нжтроемне

Контурные линии

Контурные линии — пиши, мт»
рые точно ионтрмип изгибы но-
1!<рХ1НК 111 11!<об|К1Жа1'М«>И1 "быЧСГя
Они до 1жны как бы ггтжатъ и<» по
верхш?С1 и предмета, к.п. тонкая
струим полы по С!ек г» должны
л». штвеп) гладким на ВИЛ. Эта тех-
ника ны1л».11Р‘11ия рисунка моз.1.4
бы» к • |н|ич. гивпо использована и»
юлько для нл.*бражсн1ш твердых
1||И '1М« Т11В С б 1ГТТЯ1Н» И 11ОВСр.\Н«1Г
ТЬМ>. 11-» ЛП.ЖеД'Р! ТиГо. Ч-обы 1ф!Г
.1(111. жидким, текучим предметам.
1дКим как, например, гноинсмо.
ш» шы, пилимое । ь движения.

Контурные 11Ш1111 могут быть
прямыми или изогнутыми, длин
пыми или короткими наг только,
•по их можно считан, нирихами.
Липин должны расн<чага па я близ-

ко друг к Лруту. ни н» то гжиы быть
<»липиновой длины, 'н обы не фнр
миропалш ь ни ни ки, нарушакицп*
единый облик предмета (ем. при
мер Л).

Если ручку <и горижни иг итры
вить от бума!и после каждого
штриха, в начале или и конце ли-
ннн пора. 1чи гя крючки. ыкруч н-
ннм. бламчаря которым нр< д.м<ч
уже И» 1И.П ШД111 (ЯКИМ 1ЯЛКНМ
(см пример В). Крючки не бу |уг
обра !ивыи.иы я «• ли чнчн гь гс.мн
рисования и концентрировать гное
ннимдиш. на каждом отдельном
1111 РИ.XI . < ДруюЙ СН>|М11|Ы. тендгн-
шгя рисован, липни г закрут к'ии-
я.мн можем быть исправлена < гиг
МО1Ш1П VI Кир| НИЯ ||р<’11чга рисо-
вания и развития чувства ритма.

"Морские |МК<1НН(Ш 11 СП К.1НН!1М< 1»Цф1Г
мГ ршАНОК. . И-ЛЛННЫИ |.|>»ПУРПММ1|
линтгмп 14.1 1.П11Н' |,|.Т(||КН •’ .....

|рмГцНпиг 1.11(1 12 *1.1ПН» .Я ИС11*'1КХ»’«т.’,
|1алн,<и1 |шф I XII и Г. • И 1м>1.1 !•»< V. пи.
  .(Н^рш-ми .Н111НММП. II. ЛИ«' 1(К%||ЦИ1.
чн. ПригниЛЛ1.П1Ы <|1ГГ>11К411ПЧ1 П<- НрШМ
1ЦН ЛИ г;. 4 1131..1’. 111'11'1.1 11ЧНН ГГО И |1.рч
1II, причине 111 П В< г.| Обрапгн |||Н1МП111<С
II л :*41>.О(|>Н1М I 1Г. :,И1 г> I '1ПГ1Ци11 1%М1'1
Всртш-'1.1.11Ы. .кг мни . рН1* .11*111111 II'III
»И П|Ч' 1*'<н I 141НПГ4’ II 11.П11ЦНН . < 1Г*М*И'1||1Г>
.|||К'1Ж1 ЦП 1-хМ. П< п.1 11р1ИН*рс 1ШМ
II |МК<МШ111.1 . Ирл.

/.й^-ги

/у1Я
нгстнж. я шлкге	'

У11
!	1319
Параллельные линии

Если рисунок прораба : кише гея на
рл I НГ1.ШЛ.МП ШИНЯМП •1Л1К-1ГИИ.1-
МП > |Г КИ. Го ОНИ О»||,|чг:Ь
нйктикп.ко прямыми, насколько по
может в ллть рука •нсюж кз Вг<
они должны идти и одном направ-
лении и прерывания, игр«-<'«каясь
друг । другом Их можно наносить
в гррклпптзльнпм вертикальном
направлении пли ш> ишпшали.

Предмет. нариеотмипый парад-
Гелиными линиями, вы: чмдит глад-
ким и п.-нх кпм. Если рисунок не
обведен но контуру. ом выглядит
нечетким, размытым и отдал*п-
ныл:, -по можем применяться для
11 чйб рз ж сн и н фо»11 • в ы х объектов.
При прориеоныканнн плоской но-
Вгрхшити иаралле жиме лини.:
ш,п ли |яг тик ж*’ как н контурные,
Ио Контурные П1ННИ П.»П|баЮТСЯ,
ЛЗХОДЯ) .«( Ы Кру Гленны г ГТПрПНЫ
• и.ру»дых предметов. и время
как н а риалельиыс пиши всегда
И'ГЛЮП я прямыми.

Киси, человека изгибается в
процессе работы и из-:к» «того нам
сложно нарисовать длинную нря
мую линию >1 предпочитаю рааби
кап. гишнун линию на баян* ко-
роткие участки, и ста ал я я неболь-
шие щюмгжуг кп м< ж д) штриха-
ми. Эти промежутки случайны.
< деляны на н-‘котором ог ьттчшн
другое друга, для того чтобы рису-
нок П1.П7И1 дел по лес- естествен ш.1 м
(гм. пример А внизу).

Кс» нре-ми нрелнарптсльиой ра
боты над к.1ра11да111ным наброском
V вас может козни «путь соблазн
нп|гь шненку и через каждый сан-
1лм« 1р по<-[ ншп, своего рода ни
|уа.н.ные вехи Я, тем не менее.

>тараня в не (ПТльзонаты я иик*й
коп. ког ш нергхожу к работе * тд
ШЬЮ Одна абсолютно ровная ли-
ния норпп вс.' впечатление от ли-
ний. пирнсошшных вручную

“Упряжка рабочих лошадей"

<<*>. < плавный ис|инка.>ьнилн( парал-

|гллМ<*р 1ЫКМ1П Ч1111М
р1!|||!.11> Паф,| 1 4 В. З'кО Ш) Солланиг ри-
,	» I - 1ПЯЛО 4	. Г, , Я НЫ1,|!.1!,| »Г\	(А-

пш 1П.1ЧМ,' чн> она гр.1ДМ’ ошунн'шн*
*и-р,;ю»1- • ,,рм'1 »,н-|'И'10 «ю»,и\л Прел
п0,|.п|г.। • ирилк. 1.>пкц. || р;/»0|д-
<•« 1<-И 1ММ П-ГНИМ полуднем

Перекрестная штриховка

При и< р»чфгстнои штриховке не
шмьтугня два и долее индп кон-
ГУрНЫХ 1Ы11 11Ир1Ь<.К'ЛШ14\ 1ПН1П1,
Которые ПШП1ОГП Я 11 |М1.ШЫХ ИИНрШе
•тениях и игр* , гк-шф я. Гикая ппрн
чалки используется для в» р« ла
*И! ||и'рн\онь |..;1 ф:Ц<|А |ч.| И I 1Я
у|дубления юна Пгрекрп гнои
|1ириХ‘Н«кп:| :-.гс| ।-. ри|.слп «цинями
н.нм'1р;ыи«н>1 ОФи лшик предметы. пи
р.. мелимыми .ншпнми и юг кие.

Глли наш штрих р;ымшшк'тый
и быт |рып меняющим п.шр.ш п-пш .
К«»П< <(НЫП рН< П»Жо\ 1<-1 имей, иг-
ровную, грубую. текстурирован-
ную ЛИВ» |1МП«("П. (е.м Пример Л
ВИИ IV <11|Т«НПП1Ы) >Г«’ • В111Н ТВ0 ХЮ-
А’»  Й1.11В ПГШ<Н.ЗОЯ.11|О Ври ПЮо
рижеппп ПСоГ|р||ИИ| ИННОЙ лрегъ сн
ПЫ.1 Кл НИ 1ЫХ 1Ор, ПМ1П1Д..1Ш11ГЙ КП
ты кровли. коры тер?выт1 и 11

При применении тонких пако*
.|<*’<пн .ии, полно,(нющих лела.ь
041’10» Точную пггрпхонку. предмет
будет вы) >ид< н. гладким, лишь
I 1С11ц» О",- ' р11р|И«аППЫ‘.’. Г1ХЫГ-
к.» рисования тонкими нпрнхамн
Такая тнекая и управляемая. чн»
И'|Г1Н, МНпПК- художники пользу -
н 1’1 I ||| ' пк’лмг.» • I". (Ьяк пно
крживо смо’риггя гонкая псре-
К|и чиля штриховка при прнрабо|-
м- латененных ФК К11 К ДоПСЧССКО-
ГП те.ш

Гл III ВЫ Ш Пользу, те Грн II бо-
кч- вида Л1ш 1й гра.|у. штхи каю
шнхгч меа.ду гнй.ц», вы г<»:д.н ге
Гейме ]шиг< кий рисунок. Я на пи-
11. и. 1.1КОИ иш лгр< крепини нпри
хопкл '(стпшлион (см. пример В
ВНИЗУ 41р.1мИЦЫ).

"Портрет гливл" пример топкой 1ир.

к[нч |ц. 1И П11рико1п..". .1.' ктор>и'| к н>

•ю.р.пта . 1ш».ч»1Н Ч.1Н1.. Г» * II

Я 1»1 г1.| иа примерно 1Ь мпшн.

он.' < .. рю 111.1 Леи.- Пхи.1..пни |Н|К.«.

<.а*Ж1ВХСл М.'Н.'рн IX тиини ЦО.1НО нею

ИН<	<Н(Ф«. ’	О . .Ч,Ы,||. пл мор

* и нл -.|й клоне . л<н । . Пиши, нс я-. 11 .мн

1цшч*н под примем у|"|нм . М. Н1ЙП още

>н«1 |.	».1П1111.||1 • II . 1н1.'11П. ',« О|'Ы| НС

I ' '11,110111 I  III-"' П. II II..

Н‘ НИМИ V III IV.

Лрмлерм	лмрями <

нт^1ку/п^11	4 х О

Л Прлнг <г^н>гх.	нф>*.-;глн«> «4ги^и«о^\

нггмгтша/и о:

??Саи!1-^рля'’ 1г^'
0/-3 шпулям
►лЛ.7»( . 1

&




Точечная штриховка

Для того. чтобы нанести гичку. ра-
пндограф нужно держать перпен-
дикулярно поверхности. на кото-
рой рисуете, чтобы наконечник ка-
са, ня бумаги Отрывать ею ш бу-
маги нужно резко. не волоча и «го-
рому. Тогда» у вас получится круг-
лая черная «очка. Поверхность. ко
крытая точками, может ньллнлгть
грязновато-пылыюй» присыпан-
ной песком или бархат истой То-
чечная моделировка формы цс-

I очечная штриховка — один из
напбо.'ю- утомительных и неблиго
парных приемли рисования Осо-
бенно много времени занимает
медленное, гонка за точкой, созда-
ние гени С Другой стороны не
сколько точек, нос тавлснпых не к
ми гу редко привлекают чье-либо
внимание.

Многие художники любят ис-
пользовать точечную штриховку
из-за той гепнмти. г которой изме-

"Сил у стены |гргпен<,к<1го дома' с

•г	|»«1 •. н-н.. .•нп| I* .и ин пряГеш-

шг« „.лоз;: 20 ГП-Иг Ирк , им впмль.ц»-
м П л и Н.11Ш ’ИК|К 4 • <1 3 « 0, 110 И 0.

I’. к<гл ли ч1(1, .(.ц тимина» п

!<• ИМ ГИ4ГЛЧ. 1Л • г..р1ГН1-г  II 'П "'.м.
ней Л) ВМС оссп> смотр”* " ’ ’ •Г'НННМг.

.ПГТНКЩ1Р1Ч.1Г Пртлмии

пользуегся га к же для нлображс
ния обьеквя'. он спящих из мнп
жестка мелких частей, таких как
брызги воды, облака и песок.

Выполнение всей композиции в
гсхннке точечной штриховки пре
лае) ей налег старины, как бы оку
1ывая пыл 1.Ю веков.

няется тон простым увеличени-
ем о ли уменьшением рас< гояния
.меж, г гонками, а также илменгнн
ем их количества. Чем меньше раз-
мер наконечника раиидографа. ко-
торым вы полгиучлесъ. о м юнмис.
И.1Я1Ц1И ' и роднее будет выглядеть
работа (гм. пример А внизу » Гра-
нины) Я р* дьм использую наго
пгчник венце чем 00.

Я. Иел1 мениие рймлер

НЯК }Н&1НИКЯ	,

Каракул собранные линии

Зану питые. караку.ъ Г1пра-П1ы< ли
НИИ ||Г| 1>С1Г Ц ИЛЦИ1ФЮНИ ц<‘
бргЛЛМ. НшООДНО II П|НГ; 4.11 г
Такие липин иду» ь поГюм панран-
ЛГННИ И М«>1> г быт», настолько
длинными или ьоромлтмл па
ГМ1.1ИМ1 НГМИХОД4'VI Кир. к
ЛСОбраЗНЫР ШИПИ ЧД< Н< И« ПО 1Ь.Г.
в г-н пря * •> ьи»|ш 5ы< । )ых иа6|>п
с кеш. ( л< 1ИНПЫХ пи природе. 1.н-
как ими мол.П’1 .»1Л- ри |ыо|кн.а ь
нужный СЮЪСКТ II Н Ти .КС Пр1.\:я
>11111 До. 1.17ОЧЧГ рД. М.1ЦНН 1Ы. а ИИ
Гому .11 ГКО Н0Л/Ы1ИТС । корргмн-
ровке

И« ТВ» 1Ь.Ю1МНПМ< ДЛЯ ИНДаННЯ
фактуры шпут инны»* линии »п нли-
Ю’| |||Н‘ (М« »А I 40111. 11.1 «ТНЫИ II
рй( ф1 1ЫППЫ11 1,11.1. З.П(р\I 1( 1Н1»11
ЛИНЯ 1(11 ы,|| 1ЯДЯ 1 -.НИ I ИМИ II у<

г* пин ш ип и. н инея для напора
лд ння дер..НЫ’Н. располагающихся
н.1 ыдпем п 1ап< кустарника. пере-
ь п телпых 11ГНИН1 нпллегка, а так-
же курчавых ш пи? (гм. пример Л)
Ге |ц ..апу 1.Ш1Н.К линии Пересе
каюгей. пйрануя острый упек они
наш кминлкп проволоку (см. при
мер 19*

Некоторые художники игполь
дую г . г11Л11зо»апп1.1<' варианты ла
цу|ан11Ы\ ТН11ИЙ, • ложные, при-
•е. Д.И1Ы.П узоры, орнаменты к виде
нпитко! и 1Н серин 1нянорз1м нп:х-

4 н петель (< м прмхи р С)* Сги нп
.и1в<т11пыс варианты ллпутанпых

пи ин НН4НЛЛ коппруип '..юры
ткали. Их также применяют для
• оддии»»-.. как реальных, гак я ны-
мыи» 1епных III [НОШПЫ п

"'Ра.Г(\А1Ы’ 110.1 К.1гном" I .1«'>|»' > н>- О • 1
идми и. ни ни1Л1и)1Ы |.нг. ПН1П) и. «пню
|||Н! . И> );<11|111 рк. VIII-. . КОЛКИМ ЛШ11.Н»
10 «<ц ии Я )Ц цо.11ьЛН»Л".1 II I 1»1.|иГ|1.нр < > I
Ч:<11|- | (.и .ин- I. . ». М1Н. Н(И11Н||	11«

||.|н||д|,, ,г кгннл. > |М’ ,'Щ и 1.01111’ <•
ПОЙ ИНГ,............ 1Н: И4Ы I» И<7М»С Нп«, Ь

/я,п	„'^..1,1-.	1 .И <	, ;|'.'и рм|1!» 1|<

п|М1рр| '• ,1111. • и,1»‘. 1.и1п:. чь 1111111'0411.
1п41 1НЛ1Н .Г Ц-1Н, МОННИ 1.11 >.1М| ЧМИ >1А«и
1.01 гр <• ,пр	II -И?	.1,1	••|.|К1

ин’||инм । >| ни1ярм11Г1м|), ч ||м 1ШМ

4. Зл&инг.и &гглятят

’т-	линии

наиш< н.т

ЖЖ? ‘  г

С Прилг« 'р’ -Л1цлаз(^анн1пх
1якЦ'Г»няннмх линии

4
17.


Волнистые линии

ВолНистыс линии наносятся близ
ко друг к другу г.»к. чтобы »• > I. са
налась волнш гая пиверхногть, по-
хожая на рябь Они не ноль дуются
для изображения повторяют» госи
рисунка нди узор.». харлм» ргло
для мрамора, древес ины. крути па
воде, нсрышек и прожн шк нек н •
рЫХ ЛК ПЛ8.

Начнем с изображения древе-
сины. Сначала нужно «пмо.т. ка
ранллпом се структур;. ’  .чьи
сопши. I ретины. Обнгдни нвм<
ценные уинтки сушью. Затем про-
ведни- первую ш,»лни<чуМ' пшию
но направлению др» печных шню
кон. так чт(.бы она промин ла ри
ДОМ И об|1П«13.1.4 мдцг । уд-
КОВ или * пищей, как перчатка
|1Мйпяк;и-| реку. Ка х Ь.и 'лелую-
шан во ли иг ы>| линия, прелегаплм
ющая собой О1дель»1**| ношм!'*.
должна 1ЧМ1П1ГТ» ИЮНЯ о, I! ЮЛрЗЖ.»-
(•мов компнлиипн и ньлю’ьтть вс
бя Ш’< ничьи- СУЧКИ II • I "ИИ ны
Для боЛС» Крупных Ш ,1 ЛЬИ| л -
пм Н.ЛГП к* 1111нммчП1 пакопечникл и

рас иолами гс их .дольше друг от
. 1РУ> а.

( грукзура мрамора передается
гак же. как и структура древесины,
ш» нр«к грапстмо между 1и»шямн
выделяемся и заштриховывается
контурными. пард . п*. плымн. иг-
ре* екаюшимйся. пунктирными и
ишутинными линиями пли комби
еапинми нз них. -Эти выделенные
। • '!< । ы земане! рирх к.г и шснеппс
1им .а и I 1а<лы минер. льных I к»
жений в мраморе

Когда В1!1ниггые липни не
ПОЛЬЗУЮТСЯ {ЛЯ ЛрОрИСОВКП ни-
КШИНСТОИ структуры, на них сле-
ду» г вторым < гоем накладывать
НИрИХОВКу контурными II В1 ПИ
раллечьными линиями 1а ли нггри
Х«)НКа никла 1ЫНЛ1Ч» я но наирдвле
иин» Нилок» и, изображаемая др» ис-
• ина или .мрамор бх • ны’ чядегь
। 11ДКПМП. 1-гн!ли»?ин:анными. I» ш
пирихп р;нчю анамнез ш рпендп
1} п;р!и» а...... . шн1СрХ1Нн । ь

к.1 |.| । । грубом. 1ич)брибо1 апП011
II III р ШОИЬ НЦОП

“Окно 1ИрЯГ1П1Кл‘ »'«.. >ч » Л< 1.1 |’.1 к< ши»
т ..МП НЧИ’ЯМП, Ч1ПИМ « ги рцну •. ’*груя
турны? (К'о6с!1Н1М"В ЦХЧИЧЧ1ЧМ. < о.ч.танц
рйгунка заняло X часов. При »и»м н иг
и» 1ККШ.Ч.1.. р.ииедоггдфы I • 113x0 и 1

1.1М оираПП'|к)1П1ч рнн.1 II Г.п 1й наконеч-
ник номер 1 и нак.1.1.ч*>пы.м ин ряхи чг
,• | ’. - . и •;.-ч  чсНЯ5> их цыц .и» и нне
н мл л«м < ли»‘ П»>< и пнй лятоЙ «лоЙ
бм I .< »ан ИЛкОНСЧННКОМ 1.1 ТОГО ЧР
бы , |>>ЧН1ПЬ черный фог И челки»* У'ЬН Т
км о»мле и тяфуг п|мпмиюм1

лу 'Л.'И^ I*	>.<жги

Соприкасающиеся линии

( •<п|нг цакицн.'гя шнии похожи
1 |и п и н.ткои ।урмче и на Ш’рскрС’
ггпы»\ м». как <«нп шже огибаю।
ИГЖСрХИ’н II. 1Ьюб|И1ЖЛГ,М1ИО П|)1л-
МСГ.Ч Но. ):« 1Ш1Ш*“1 ЬиНГУрНЫХ.
• оНрНК.Н’.ШШШ '.•> 111111111 МО1У1 ИГ
рПРК.ИоГЯ Ц»\ I г дру| ом и любых
п;ш|мн 1* ЧШ1Х.

» ОГ|рПК“1С.Ио|ЦП<Ч Я 11НН1И Н«'
............. р* »к<) у края н|хл
мт ио шхоля ! «а край, п< реДания
Н<1р| ПГЪЮ и.|»|	|Г|Ц( IVII. <|мк-гу

л\. (11.!обр;1ЖС1И|<- меха животных
в I ИЛЬНи описынж НЯ В !»Ч-Я’Н»Н
I КШе >

Р.п пнложгипы» нгрт икал ми».
< м|>|.||п.1С;1!О|Ц11«Т‘1 ЛНШШ миг\1

быть использованы для нюбраже-
Л1Я гравы И. !И МИНСЫ В. КнЖ 1Ы11
штрих, шким образом. предсишли-
• 1 гобой игле 1Ы1ЫЙ волосок или
|р.пшику. Нинин, с.тслона 1Г.-1Ы1О,
должны быть такими же ллинны-
МИ ИЛИ корп I КИМИ Прямыми НВ!
запитыми, ок изображаемый мех
пли грава. Я выяснили, тю сопри
касающиеся линии По п чаннся бо-

не I гГГ1 гвепнымн. гели их рнсо
на к н 1гаправлении к себ* 11о ;т»ц
причине я часто ноио|Ы,швчю ра
бичую НОЫ'РХНИСТЬ н стироны или
.1иж< нсрсы|р;|’птваю ннерх шидмн.
чтобы было удобнее наносить
штрихи и нужном шшрактгнни

"Лесной В»Х»к" - М!11ИЯ1|Ц« И.1ЦП III' II
Ил>1 •• I- (1ИЛ- ШТрЧЧ'«'Н1<.11 ОН1р11»..К.1П»Г1||1
»|||... 'ИНН	чд 1,1. I . ,П!1,	,.. .| и. I III

К	1';Н411.ц. |1”||  ’ и I' I  <• Ппмн.|

»г, Мм Пр1 Н	Н 1|Р |М'П1 л И!Н»ПМ»-

ИМ |||Гр|.|,;и 1Л1ПНШ.Ю1 |.11111-ми :„|КД.1Ь
ППН1’| "|П- ......... I 1Г-	. он И . 1|||1 -'И 1Ы

1'1» II- НГ.М! ИуДкНИ 'брйНЫЛ, II- 1ПИ1- ни»н

М,НМ|Г ’1 • . Н Н' . П’Ь :Н'ИИГ ' « >'
1|Р1Нк'11'И1<1г

аегию л'-е-
гх-

.ТЛ'НЛЗ.ЬГ

Глава третья

ТОНОВЫЕ ОТНОШЕНИЯ
И КОНТРАСТ

Тон это степень светлоты
или темно гы цвета. Худож-
ник. рэбслакиаий гушыо.
ими । де и» с черним, белым и се-
рыми цветами. Белый цвет это
цвет чистой бумаги 1< ли на белые
участки нанести немного туши но
лучаются серые оттенки. Чем
больше иросж-<1ИШ1ег бумаги, тем
светлее серый цвет С каждым но
ным штрихом 11 рыи инет стано-
вится псе темнее. Когда штрихи
расположены гак близко друг к
друг что белая понерхшк-ль боль
ше нс вилка, получается черный
цвет

Изменение тона в работе пер ем
и гушыо может быть достигнуто
ц>умя способами: наложешп м
черных штрихов слой ла слоем (см.
пример А) или более тесным рас-
положением точек (гм пример В)

Соотношение тонов очень наж-
ни в работах тушью. 1Ь ргнасышс
пне изображения белым пк< юм
нмаег композицию п гоской или
выгоревшей на солнце При Чрез-
мерном использовании серых по-
лутонов рисунок кажется перегру-
женным. переработанным. Когда
же штрихов наложено так много,
что работа стала почти черной, на
ста ла пира начинать все сначала

•*Со< «оные ШИШКИ Вс11**|»\олгр' 8 > 11. р.г
Г<*Г.1 I 1|Ш Гнммшк'и Ю <л1|ШНН‘. ШТА1
АрМВ1.И1 1‘Г ни-• 1« 11114,1	.1 1Н1Ю и

«ливмя ниш к	тувп.и Рисунок Гр

;н< ха|мки рн-'-г о •• » П1ХН.П! имЫс.п.чмтИ
ШЦИ1М>МЛ1>1Г 11111 -В^к.»л'ШИМНГЧ ЛИНИЯМИ.
1Ш ним ш пиль иииншгм нт.-п».н|нп»
н|н* тр>ш пи и пинилтим »; дст.г1иы
' 1487 Ьу\1||Ц||(Ц1ч



ШНИ*

< |1>|ЧМ!Н »•« Иц »• г •!•••	ь*»к

ИIII М<<4.Г> '".III. 1Ц1|М	.. М •«•

.♦ М1им «/• • • || • «' ни.. -	Л»» т

1 ><4й : и ипм4||и<Ю1 •	"

< К'|ПЪМ1» I ни И'1Г'ИНН“" < ' Г' «П’П
1.11. .и ими. г. । мтм*пм " т 

ни .» н н'Л1 ,к м<|Н1 и им Н1«’»цц.к*

 «ин •

ЧИСлОИ; »Н-,1Н'.ЧЛ/<	•*!



м-мнгул.Г)И
г.	оликлми

У тенчми

ЗюОИ^Шы [Л1СИНЩ ‘>Ч}Ш№
с и.ж»я<шйм иям лгн Лелея

черны.

ГлЫм щш к’ н^аш^г <•
с л&кам ^делешя /тлей
(ЮИ/^ХО&СОЙ

Художник, рисующим ГК?рПМ и
тушь». Ш‘ ЮЛЖеЦ обнлатг.тыт Нл-
ндеить контуры предмета. чтобы
придать ему форму >М МОЖ«'1
бы । ь I и мио пх гем умелого ИС
пользования оны Помещая ом
нт объекты па щеглом фоне вы
СЦШНС «.кч-пи'Ниук- границ;, у
КСННрОЙвстречаются два юна. Чем
бвлынг контраст мглч.л двумя го-
нами, тем отчетливое очертания
предмета и. с ледовиТ< илю, и м
пиыкч он иылг 1ЯС1ГЯ в рогу нм

Перед гем, как начать рябин,
рините, НЛГКо НЖо г* • I 1Ы.м бу Л» ।
самый светлый топ в ри*-у нм Гм -
лый ИЛИ гнеТЛо серый и ил
гко.нал темным пуле! самый о.-М’
ный томно-серый. близкий к

черному млн черный Обрисуйте
кщйндашом блики, чтобы мацнмн-
1К11Ь обе об опорожним ибращг
нип < ними 1и 'И4г участки, пл ко
юрьи попала ч<нь кайля черни I,
1ру ню отчиститк

I Ь погрелгпп пио штриховка
гунн»Ю начнпаг г< я г работы на । од
нои из серых полит н и, гоп нано
(ИМИ ЮШЬ ' 1Г1Г.1 П- ИЛО Ч1об|,1
выделить болег темные участки
5 И.1ШК1ЙН и>п и мных учаегыгн ш>
си пенни Часки ичасгся. чти каый!-
Пиб>Д1, уЧ<« < 1К ригунка 11К.13ЫНЛ-
( ген . пл грпхшанпым гп 'п.пс<\ чем
V и ни I», н НИДЛ НрИ.ЧО,1НКЯ НГ|(1
р.п ниделась Гн> 1ее тсмшиТ

Ктппраст ключ к четкому
ря« . пк;. Кроме коптрлстл СЧВ-П1 и

п ни. нтрающгги 'ю нипую роль в
<|юр.МИ|><НЫНИП четких форм, суще-
<и» , цп и дрмле важные ннды кок-
трлгп»|*. Фактура, нлиракл» чип
штрихи и р,.1М«р рлмидо!ри<|»а III*
рдян полый• 1<| роль г н\ создании

к»1Д,н Тея р.1.1 личны-
ми видами штриховки Нечы< уча*
1 I кН 1Ш1ВЧ1Ы флг,1  ры Кмнтурныг
I! иар:> (.л-лып.и 1И1|Пн Помогают
нос । ОЛД..И I, про< ,н< гладкую ПО'
|<срл1||Н*ть Тичечнлм, пуня< ирная и
перскрсг।нал пнрнхешки пг|М ъв т
бод,, сложиук» < ।и>»лурх 41 <ри
ховкл НН.1111Н । ы ,‘1и и зап;, тинными
лмпнями \ чипом огббражш'Т ш»
Л11ПЖ11ЫС 1НШГ11.ХНО1 III
Когда две области близких то
нон расположены бок и бок. факту-
ра поможс! отличить один «бы кт
от другого Например, нарисован
ные соприкасающимися линиями
стебли трины и изображенный с
помощью точечном штриховки пе-
сок. из которого растет грава, отли-
чаются, отделяются друг от друга
только фактурой. Наиболее гиль
ный контраст до<тиглстгя разме-
щением простых фактур рядом со
< ложными. Очень вырази тел ьные
контрасты получаются при посте-
пенном переходе одной фактуры в
другую.

Г/дю -нение наирами пин шипи
еще один • пособ создания контра-
ста. Он особенно эффективен. если

ь работе игпользуегся юлько один
вид штриховки. Например, в ри-
сунке. солданном исключительно
вертикальными штрихами, измене-
ние направления линии на гори-
зонтальное очень привлекает вни-
мание к отдельным фрагментам
рисунка.

Переход линии с заднего плана
на передний выдвигает предметы
вперед, подчеркивая трехмерность
изображения. Помните, однако,
что на темных, полнос тью закра-
шенных участках рисунка измене-
ние навран гения линии тоже мо-
жет быть использовано.

Контраст создается также про-
стым изменением размера нако-
нечника, который ны используете

В НИМ случае меняется Н( только
толщина липни, по и количество
наносимых чернил. В линиях, на
рисованных более толстыми нако-
нечниками. чернил больше и. сле-
довательно, они темнее. (Другими
слонами, участок рисунка, нрори-
сованпый тонким наконечником,
будет более светлым, чем тот. кото-
рыи проработай толстым }

Комбинируя раздочные вариа-
ции фактур. направления линий и
размера наконечника. вы можем
создавать бесчисленные контрас-
ты. Единственное, что о|-раничива-
ет возможности художника. — его
воображение


Керигом нйнра&кнм /шш

КЯНПЦМСт рТ^ШН№ ^Т-ЛИ?^
*псг

О/н-имЛкм с п^риа^мй поберу
ЯфМ Ц ПН/ШЬЮ.

оюнмьняя фякиф
нлна&м кжтъю.

Отмм/ы  мс-7и^
яеинмиы тюйями
ПершдЯМЦ $ЫМ
1ЮЮМ0&НЯ
для и^лт/шжя
ц&шкл к^га^г

В^-? ерлым
^штрыхо^нп ня-

--*»!! Г Ц&Я1Ы СМЛИ *»Л,Г</

СГ^Н(^	Ш!ЯН.^

Й 1ИЖХА I •:'•

* ж >иопи 2


Отмывка тушью


Необычный контры « теы при
и । м<ш*г ныть лос । ппг. I, <_•<• ш ра-
1Г'П |Ц |И.М (11'1. 1.11», I р.о’нГн'И Г.И
гп»ю. Для нор» процесса 10.3.11.1
чОр 1Ш1 1111НН.Н’.||О11Ы). Н. .И\ »\ М.1'
г» (>аь<1Я как акыци пню) а гакжч
олиз-лпе аквирс п»ны«‘ мин». Для
м:мЫ1н<1| ш но ль лги а т\цц. чср
пила или ч» риал краска. ()гмынм|
Чажпо пакла 1ы ан. » н»рым • к», м
на 41 рнпла. сс ш пц( спин иг. нх
7. -.АС М’ЧКНО > II ♦..! р.1 М  И-
стш

Кратка, наложенная пн гух.ш
щи слегка пла>кнх,н* нопгрхшм I и
будгг р<- 1К«» и чггко имас 1ип. края
П|к’ДЖГПН. < |1))| ра.Ъ11111 ПЫХ ЮНОН
1ЫКЛЛ.1Ы1кНоп к 1р,м Лрути, об
|ШЗуЯ ИЙ1 Г4-1НЧ1НЫН Н('р( \о I от
пиГ1о|и|. 11 миому При ю»м и а.»;*

.Н'М Г.ТПЮ 1К 4.1:Г' 1Л41 Х»»|>< >111 > I! <♦)
сохнуть.

Дам пип. чтобы н»рн\и| был
НОЛСГ мягким 11 «)б|1111П 11111 (к I '•
 - ।а<|рг ш/им |1«я; р ,1'гн I, •. а.г ,
ВЫТЬ 11Л.17КПОП. I; I ММ М'Ч (•• Г/Г
|р«бу< И м II 1ЛН1П-1П 1-. М Н1.1П т р.
м-1, с и ; • М« нага । ь । к .• |и
>. рагку Г »’< >. |Г1 1ГМ111Н1 К.«1 !'• '1.1.0
1М МП. III (ЧН'|||рЛГ(ГЯ 1,41114'КП. сс II.I
V Г ПО.КК кноагь •« О1.-.11М и I , н-
»'ы грдппцй гемиин» .цнпл ц< |.1\о
.шла с.пинком .-а.тгко РлГи»галн*
на шчюлыиих учи» н.лх рпг.нкз
1Г'>бы ПМ1 ГЪ 1М> 1МОЯОИ1СТ1. лигр

Н1И11. <•! МК1НК • 1И<1|  рнс • КЛ
1И 1..Н крат кг пьъ »»• I

Юп ты-» моалю г«м ык. »|»л <
|Г МПД0П1ПЧГ1 НЛ1НГГП1Н01 НСрНМ
ОН.» .!»'ЫГ1ГЯ па «мяалгон 1о нт
ничком хпафон 1.11Н1 рхно1 1Н (и*-
нги иг ли >а,н1* >'»!. к 1‘ > । Кратка

пак 1лл1.нмг'н я 1Г1КЯМН малками, а
I • I; .1 м.и 1 П1»м<»| .и-1 ' II р.н -
II 11.11 Ы11 р44 4 ргн.н ьгя и.' 1»ТУ1»\ТЬ-
н|.и\ 10АОЖИГ на н Р1.Ш1КН нигна.

“< х хая кисть"

• • •. и» 1>*Н Га • <» Пршчм, Нр 1 М»
пром '.и* I ' ш <   1ЧП11Л! п Л |н..ан'|,
он.» М.11..11 I- 1!< !«Ч р< И"|НГ111Н» II
'I' риплн. Черни. Н1 наш ''ап н <)5и и.
ным . 1.Н М По. »  III К11ГП СЛгГКа
промокпх М-. ЧОЛЛ1П 1Ю1УЧИГ1* бо
I ♦' I ЫН II Н1 1'1 Г<ЧПИ. Я 1Н 1.п,1ьчуц.

1НН.1|||»| Т1.|р\ТО ПЛ(М’КуМ) ГН1111-Ц1-
’1»ПЛ'и I II» I. I'-' 1.Г1НЧШ» а.Г1ТКуи>
0.1 инн I |нГи.| пипра | Ь кра< 1Д . III>
1ИК». ;НГ МЯ11.Х1». л 1Я НИИ. ЧТОНЫ
П|ХН11 .,11111. м»рО1иу111 •|г1К-уН) III
НИ»» Расу.ЮК ’ .1Г.1.ЧИНЫЙ ’« '.Х»Н1
кипы!» . 1н мн<»1 • помок на прими
тишан набромн..

7 4 .

< Л Л

Ж,..



'•> !' А/.71НЛ1’	.4.г •	V

МК-»Г< и ГГМ/ЯЛ г’ г .;•’<* *гЛ . 1/ПГ
РИК же '.л и ЛсШ	ол‘..’ ч.	^.т.г

жмфкя 5 *<;. Сг^‘.||ТК'	1к1
Глава четвертая

композиция

Композиция - способ орга-
низации. объединения раз-
личных элементов в произ-
ведении Эти элементы — цвет,
гон, фактура, размер, форма и по-
ложение изображаемого предмета
Для поиска композиции делается
эскиз.

В хорошо продуманной компо-
зиции внимание п первую очередь
привлекается выделяющейся, не-
обычной формой или цветом, за-
тем. благодаря удачному построе
шло. взгляд исследует всю работу,
находя нее новые интересные эле-
менты

Когда какая-либо из частей кар-
тины гташлштся доминирующей.

глаз фокусируется исключительно
на этой области и теряется общая
гармония произведения. Настоя-
щий художник учитывает нее ас-
пекты композиции, стремясь до-
стичь равновесия во веем.

Равновесие в художественном
смысле — кг зеркальное отражение
плн точное подобие, а. скорее, тот
пс совсем идеал! нык баланс, кото-
рый мы находим в природе. Эю ес-
тественное равновесие может быть
достигнуто легче всего, если дер-
жать в голове и применять в риби-
тах нечетные числа I. 3, 5 и т. д.

Если вы задумали пейзаж,
изображающий два дерева одина-
кового размера. вы скорее всего за-

хоти ге разместим» их по сторонам
картины, делая ее гармоничной,
однообразной, но скучной, либо с
одной стороны, что угрожаем сде-
лать картину однобокой. Лучше
работать вместо двух с тремя дере-
вьям и разного размера когда два
из них можно поместить с одной
стороны, а третье с другой, созда-
вая тем самым интересное нси.к-
алъное равновесие Этот метод в
композиции называется “теорией
треугольника", потому что один
элемент повторяется в картине еще
как минимум два раза. образуя тре-
угольник, по котО|юЫу следует
ВЗГЛЯД.


Ирадке

Нехуаг^на? ряй&Ш'
Т-Л1 и фактура < 1.П1ПКЛ1СЯ осо-
бенно ильины. вы |»аб<<14гтг
ИСКЛЮЧИ ГеЛьМО тушью. Гги два
лтемснта рисунка не ш н.ко выяв-
.Н|И>Г форм;. И 0О1.ГМ. ЧН» ПЛНСИНО
по Игорей г 1ин».. но п нрпь 1Н-1ПЖ.;
ЮГ I В1М об|»а 1({||Н |Н| О, ,1ЛЫН.1е ИГ'ХН.
но которым <'.телу* 1 гыгллл

В бо;ТЫННН< Г1И КОМПОЗИЦИЙ
взгляд обычно н]Н1нлгк;илея к чср
1Ц.1М II III ПОЧТИ <ь рным обла- тям
Д.1 НМ рж:еМ>Г1 ршшюгся Сю П Н * Ю‘.|.

ны> серые тскчтурнропаипыс по-
верхности II, наконец, последнее,
на чем ГД 1Э1ЫНЛИКК СЯ В.ЧГ 1ЯД.
। покойные. не проработанные бе
лыс участки картины. Знание .мо-
ги можно и< целый >ватъ при компо-
новке рисунка, заставляя бо ич
темные общи ти я объемы играть
роль сннсобразшнт) скоростного
1110(11 ПрИВОЛЯНИЧо зрнп.-ля К НЛ
нболсс важным предметам и инте-
ресным меччим. 11<»заботьн.ч ь о

гом. 'наоы ин один >ои и ни о дна
<|»акг\ра небыли ь»мп11пру»он(имя
и КОМПОЗИЦИИ.

Цвет элемент композиции,
обычно нг касаюшшн я художни
кок. работающих н< ром и тушью;
однако у нас можг! нолиНкну гь же
дампе раз и опора: и гп. рисунок пнет
ними чернилами н.чп красками
( де 1> я (сорип т-ре<. । ольннка. если
один ши т был испо и» иным I» ка-
кой то части рисунка, он же или

Мн	гюкязянву кдк следует т пути, пршжннвму


нп-'.'ь - ед/
линий.

Ожччг линии ритшеи# м ауи-ишлли.

11| Н1|нио1 >цл<>*|| м М1КМИНН1Г ||?:<м)мен'м *• ммслппым центрам' Н«м<гжг*
Н||<' • ил ни «•• к>и< п пилояи’ ин ннцх*п’1Н|н1м\ ИН1Ю1 и <|юрм. 1шпраи1ню«

1П1 Ч И.Н I И Г»Х<.' 110111114. к<|||||Кн I И |МНН<1ПИ*П|\ (Ч1|Н‘ г -.1.1 I сЧруктуру ком-
11111ИН.1Н И .14 I. »|||1	НГ .<> 11»|1ЫГ 1Й1Н11И .11' |ЦЧ1('Н1М К1А’11И 1)1Ц(1Н.

Дишнял&нлг	5 га^ет^иесковд центре кя/ювт к центру квтниции.
.КН |НН > икн. ♦	глии-цКим я. V • цт.1»*’	:•••мной

Кг111Ч1«»м н Ло.нннмпн пил 1срм1и«|’т •||||1‘|егк11г	*/и'Н-

1М.И.-ГН II культурные грилппим .ХТГ'"'’‘н

Злбриемнлкннл)! есть’’ (ннгрх1. >	|Н«нм1<(1 ।	- )ии1р»Ц| >• -

ИКС КГ1ММН14Х Н1НПП ПЦМ0Г4Г1 П’Н1Н Н1ргД;,г|. Ц'Л.ШФ* ш
нмс приемы липли рыбы < *тьг»

"Кя'»Ь'Л1»нн“ (Г11|мгт ниирку» цени**1* н<>мь>-1.щи<| >п» 
•-п н 1МЦ1Г НО »|РП> чцпрлг» 1Н1НМ;»»Ы1 ДрНП'ЛМ Ш.|рл1Н*
И*;||>НЫ(1 VIIIIНН ру|. и	1МГТСИ<1)1'1 »А »1’ -Х1ШТ»».’ «ум-1 1.1

?> I" 1|0РГ|И!1 Прннцс» ГЫ К.Гну 4111111 ’иа 1 '||1|И1’ ли III» НГ*
скольким 4кп1кри||п1яи г^нгннпсоН |ы»'д1г1НИ11ы ♦•|Й* кп.ь
еле |.«нпым !• х<нпи XIX пекл

''Кашм*'	И .ни» 1 импипИтн К’|Инк 	»• *и » и«-

|И1 НМПЛЛМРХ* III К’АТННг К.ЦН.1 . р.» Г1'|   .1 '<1* г- |'И1»..ИЬ-
н<| нлльмнй О*н 2<г;и|ия луны юри пргт и ” да кины*
н. 1М< оГмх'нсчнштг >||11ггр;п г и ринит*-» »»•
Глава мятая

ВЫБОР

И ИЗОБРАЖЕНИЕ
ОБЪЕКТА

При Выборг (»бЫ'Г.Т.1 Д 1Я ри-
сования тушью учитывают
с я три фактора: приптека-
П'лыкцн. объекта, возможноетъ
его нрш нособленин к нашему за
МЫСЛУ И 1Ы1ПС М.1(“1'Ср<ТВО худнж-
пика.

///щл.ъ л/ш/с гьцйггт» объем
должен быть ДОСПИпчIII» прИК 1ГКа-
те.тьиым для юго, чтобы удержи-
вать ниш интерес в процессе соада-
цнм рис унка, а ыкжедл.4 тоь» лю-
бы зап 1 Перссонать ф>11<ля.

Ь;ли вы хопгн создать акаде
мн четкий рисунок, ищите* пример,
ин п ресный < н»чкн зрения техни-
ки. Паши шее привлекательные ака-
демические рис унки - о н кото-
рых видны мелкие подробности,
детали, отображающие движе ние,
и И1 Ге, которые необычны пи фир-
ме ПЛИ КОМПОЗИЦИИ

11|н*дмс1ы, принл» кающие пни
мание кат зринлык», так и эмоци-

<>нальн«» <»( шитой об>.। негде
1иванн;| художника Поэтому об-
ращайте пнимапш не тоЛЬК<» на
сам предмет, который вы хотите
и;и>йр.ъшть» но также на н>, какие
чувства он у наг вызывает Просто
приятый пейзаж пжгем нс га»,
влияет на человека, как тот, кото
рый ыстак-ипч чувспюнать вдох
иовеннс, бурши волнение, пси
|;кты лче1 гл ;о г и'К) и 1И тих < но-
койствне

ягнш нт нрш гнкчн!Нении
выбранный объект должен легко
с отнонип я хоренпнм »;омн<» »ГII»:
«энным материалом Изучите сто.
•побы понять, хорошо Н1 <н» буле!
смотре пая в кач» । тв» центрально-
го элемента рисунка. Если нет, о»
нельзя ли его с легка пр<ч/»ра.шть.
чтобы он смотре1 в Я лучше? ПоИю-
лят ли сто очертания доби тм я в .за-
кончен ком рисунке “ж|шпо>‘ рак-
нови ни форм, ра:мерок, панрав'н

пнй? Ес ш обм-кт нс облаллег эти-
ми характерш гиками, может ли он
бы и. и именин гак. чтобы не нару-
шалась • о привлеките »ьнш и»?

Мысленно сделайте объект бес-
пиегным н пщ ’в таш.1е себе его го-
шшыс градации н текстуру два
самых важных элемента хорошего
рисунка гушыо Если ОСНОВНЫМ
приилг-као Л1.НЫМ моментом пред
мега ннзш-ггя инет, скорее всего
его иенизмг.жно будет ин герес но
ИюбралПТ1. Пером II 1ушью.

\1пгтг{}1 тип в конце концов,
вы чо.тжны быть честны сами с со-
«мнг и оценке « воет худоЖсчпнсН-
ного мас1ер! »иа. Спросите себя,
можете ли вы скомн»ивпкпъ на ли-
где I ныбразип, г.ип.И) данный
ибычи достаточно прш|)ес<’11о-
нальш» И <ч.1и задуманное нс
ушстся. будет ли полученный
опыт нк ониой ншрадон щ потра-
ченные УСИЛИЯ7

& фронпмлыьчл

/Шт, /н/л^е-

0иебн(йе р^а/нки м/м л

/1ююк I' ЗНВЕу*-..
НЬ'М /|€фгюМ(!М.

От карандашного наброска
к работе тушью

Перед о-м как । гачен к рш**вать. я
всегда нзушн* прел мег. рд< ио ъп .по
различные Гге.М< Ч рМЧ* I НИ* фип
|1Ы. ИЗ которых ОН СОТКПП н нега*
чинные фигуры, <чн окружающие,
на рабочем шди’рхкос г и Затем я
наношу мифшуры й.Ч'кимн инри
хами на бумагу. используя кар.ш-
дат. Я стараюсь не обраш.пь вни
мания на детали. а фиксируй* сп»
ни основных геомеорпч* ских фор-
мах и их ичииморасиаюжении Ре
зучьтатом »о>и работы являются
очертания, на основе которых
строится более точный рисунок
(см первый зтаи внизу).

Затем я уточняю рисунок, де-
лаю нужные исправления и стиран)
линии, которые больше нс нужны
Я стараюсь рисован, легко, не на-
лавливая на карандаш, чтобы нс
• и мвляп. глубоких «нисчаткон па
бумаг*?. На ном тише я иногда иг -
пользую линейку, чн бы нарисо-
вать прямы* ЛИНИИ Эти ЛИНИИ бу-
чу! студить визуальными вехами
при работе г тушью (этап второй,
справа вверху)

1	.С1Н я довольна наброском, я
ир*-рисовынаю некоторые детали я
отмечаю важные освещенные и за-
нчинны** участки (нлп третий,
справа в середине).

В конц*' концов я чушыо нано-
шу штриховку поверх карандашно-
го наброска. начиная < заднего и м
на Гораздо легче *и гении. «юьект
второг. • плана чем избавиться от
ФОНОВЫХ ЛИНИЙ. ППГТОЯННО ШП1Э-
дающихся под р\ ку В процессе ра-
боты пером п тушью я стара!*»еь не
но.Т!*зова чъся и шейкой Слишком
прямые, идеальные линии имеют
тенденцию превратить рисунок
в чертеж. Ко!.Ь1 рисунок !ушью
закончен и по л костью высох, лю-
бые карав.ышны*- пометки моя.нс
стереть (этап четвертый справа
внизу).



/ ?	ь кхияордаи

нежные

1рсрмм, вмьряцие б солист
2) Утоимечн&ш рю/нак.
исирт{йемя и	бен^жше

лиьий, нмшабЛоте мришашолл

гиныи,	г!0.^ анн^'?:*
Исправление неточностей
в эскизах

Когда я начинаю конкретизиро-
вать рисунок, переходя о г геомет-
рических форм к более детальному
изображению, я проверяю. на*
сколько точно переданы в моей ра-
боте все фирмы Если я рисую по
фотографии. то могу приложить к
ней прозрачную пленку г нанесен-
ной на шс сеткой вертикальных и
горизонтальных линий. Затем я
изучаю сетку, чтобы запомнить. ка-
кие части тела попадают на те или
нньь 1НННП Лотом вторую такую
же сетку’ я прикрепляй» к своему
рисунку и смотрю. соответствуют
ли элементы рисунка линиям Гам,
где ю справляется глаз, ровные

края сетки обнаруживают недо-
статки. которые следует откор|и:к-
ти|м»н;пь. Этот прием особенно лф-
фектнмен при построении перспек-
тивы сложных строений, л также
для достижения достоверности
при изображении живых существ.
Знайте, однако, что такой рисунок
будет голько аккуратно воспроиз-
водить фотографик!, с которой вы
срисовываете. Искаженные же <|ю-
тографии нарождают искаженные
рисунки.

Если вы нс можете найти сетку,
ее можно заменить линейкой или
треугольником. Их нужно прикла-
дывать к фотографии строп» по
вертикали или горизонтали, а по

том помешать на рисунок точно
в таком же положении для грав
нения.

Подобным же образом можно
поступать и при работе с натуры.
Рисуя пейзаж, я визуально сравни-
ваю объекты, держа в воздухе ли-
нейку, палочку или карандаш
убеждаюсь, <гго он дос гаточно ров-
ный. и прикладываю его, сопостав-
ляя. к нужному предмету.

Чем более опытным и уме-
лым вы становитесь, тем более
процесс соотнесения предмета с
рисунком становится частью мыс-
лительного процесса, — и с каж-
дым разом вы будете делать все
меныпе ошибок.




VIII



пяумпг ММ
пМю и оиюф :
*• -Ж^/^Гл/ ЧРм/гжЛ
яжю? я^^1Л'.‘!л з

Х^ХА^Л^ИУЯ? М М‘,ЖМ<Ш2
{‘АХК^^Н И1^Ц^

идош? юн

^)НН3001Ш11 7 ^н;ж<

'•»«::< И ‘йи^

-к? эеяхзе нн и ииф
пн ^нтуп.

~^ПН ‘ИЯИМ^ У«Й^й
Построение перспективы

Перспектива — система законов
изображения трехмерных объевгон
на плоской поверхности Первый
этап изображения трехмерного
предмета определение положе’
ния линии горизонта или "точки
зрения", устанавливающей отно-
шение между зрителем и изобра-
жаемым объектом Если линия го-
ризонта. а. соответственно, и точка
зрения, находи гея в верхней части
рисунка, земная поверхность ши-
роки разворачивается перед рису
ютим и зрителе* смотрит на изоб-
раженные предметы сверху; если
линия горизонта прнблизитольно о
середине листа, взгляд направлен
прямо; а если она находится низко
зри тель будет смотреть на предме-
ты снизу вверх.

Водной реадиетической компо-
зиции может быть только одна ли
ния юрпзонта или точка зрения и
все предметы должны соотносить-
ся с ней

Второй фактор, который следу-
ет учитывать, рисуя пгрспектинное
изображение, это го, что удален
ныг предметы кажутся меньше, я
когда они достигают линии гори-
зонта. исчезают вовсе в месте, на-
зываемом “точка схода". Разница
метод низким и удаленным пред-
метом состоит в том, что низкие
предметы малы по высоте, в то вре-
мя как удаленные предметы умень-
шаются по всем направлениям

Линии, идущие параллельно
друг другу, как. например. рельсы,
будут постепенно сходиться по ме-

ре удаления и в конце концов
встретятся в точке схода ня линии
горизонта. Это правило особенно
часто применяется при изображе-
нии домов, когда линии крыш,
фундамента, верхняя и нижняя ли-
нии окон и дверей, находящиеся на
одной стороне здания, параллель-
ны друг другу. Приложите линей-
ку к одной из таких линий, продол-
жите со лолнннн горизонта — н вы
увидите, где находится точка схо-
да. Если параллельные линии, про-
дленные до линии горизонта, нс
встретятся, они не соответствую!
правилам перспективы.

Низкая

Кфйкг? ^и.<?	—

линия	/жж

лажеж «ябдкат.

Коротка находится
на нскФпсрмл
рйСОМЯНШ

КухЗм. няидя-
(щ'ясл на уровне
глаз.

Карька, у&денная сни-
зу, — ЛИНИЯ ДрГЙНШЯ
нах^ткя низка
жшя ябризонгт



лилии Ш/У1Пйт«#>' яярчбл-
йиб $ >7ф'^з<л«^е жийиных и #аш.

шдо л оаул.
------------------
линия аэризлнтл

/;

9 I •
К(Ш, ня кпяар1^ 5мла \'

НяЬрлак <уи&г> жмнюи
м /яри минуты Г 5 * О

"Де&якя с игрусжями
^ия иеаиниЩА* —
мятн^цлж«лАМЯ1/тн&1Й
ыгёрюк Лз * о)

^ЯЯ/ГНКЯ, !^>Ъ/ШМР
зя пяя?Ь л^м/т ( 3 ч О и I)

V \

/лин/^я,

Ня6|^ССК рЯ1< -Ш4 фсрпм» С/Ю1ЖШ
:47 плыть минут Г 3 хо и I).
Наброски, сделанные тушью

Рисуя с натуры, особенно на природе. н<
всегда есть время ни ши степенное уточне-
ние рисунка. Погода может измениться,
время может быть ограничено или. как, на-
пример. в случае с животными, объект мо-
жет двигаться В такой « и гуанин лучшим
решением будет кепосредггвслио присту-
пить к работе тушью, рисуя быстро. нанося
свободные размашистые штрихи, стараясь
улонигы уть. основу предмета. Ошибки иг
правДЯКИСМ наложением сверху; вторым
слоем, новых линий, каждая из которых
как бы вплетается в ткань рисунка. Пссмо
тря на их небрежность, неаккуратность, га-
ме наброски привлекают своей проси ।ни
и спонтанными решениями. .Альбом таких
набросков може$ (ри лужить своеобразным
1ИСШН1К0М и богатым источником идеи для

Г|П< деду I-ин их ри» у икон.

няЬ(мсск мимди (.

^УММКЛ
Снаряжение для работы на природе

Рисуя на природе, л беру с собой только те материалы, которые показали себя
как действительно необходимые:

-	ракидограф 3*0 (для тонких линий;

-	ран изограф номер I ( 50) для толстых линий к окраски рисунки:

—	какой-нибудь другой рапиддграф побнмого размера;

пузырек с тушью (несмываемой если планируется делать отмывку);

—	дополнительные патроны с гущью. «ели используется ручка со сменным
патроном;

—	круглую акварельную кисть X? 1 (для отмывки);

—	карандаш с точилкой или механический карандаш со стержнем;

— мягкий белый ластик

псрочис1ку и одну мягкую тряпку;

небольшой пластиковый оакаичик для воды (.ыя отмывки и <-полагкнна-
ция кисти);

прошитый альбом, пригодный для работы пером и тушью;

—	бутылочку с корректировочной жидкое и>ю;

—	чистую пластмассовую линейку:

—	небольшую сумку, н которую помещаются все материалы (годится старая
сумка от видеокамеры или ранен);

-	фогоанпара! для того, чтобы шмеледствни обращаться к натуре, запе-
чатленной на (ренографиях.

Чтобы вам было удобно работать, нс забудьте шляпу от солнца, небольшую
аптечку, складной стул или непромокаемую подстилку питьевую коду, средст-
во от насекомых. Оденьте одежду, соответствующую погоде и местности, в ко-
торой вы собираетесь рисовать. Имейте в виду, что создание некоторых набро-
сков отнимает очень много времени. Помните также, что природа вдвойне пре-
красна. когда вы наслаждаетесь ею вместе с другом.
Демлм Алжкя.

Алям

Работа на природе

Псиуостр# Кенай

Работа на природе имеет некоторые особенности, кото-

рые требуют подробного рассмотрения. Во-первых,
сдерживайте себя и не рисуйте все на свете это не-
простое условие, учитывая то, что со всех сторон вас
окружает великолепный пейзаж и интср<тный "учеб-
ный материал". Нацельтесь на главный объект и добав-
ляйте только те элементы, которые помогут создать хо-
рошую композицию и уловить суть предмета.

Сждеентм» а&рмлцие
иаусапёо> демкм набр'-
ао4 с натуры.

Погода всегда играет важную роль н работе на природе.
Солнечный свет слепит, отражаясь от листа белой рисо-
вальной бумаги Постарайтесь найти место, в котором бу-
дет какое-нибудь природное укрытие или нанес как от
солнца, так и от дождя. или исполкзуЙте зонтик, кото-
рый можно привязать к длинной палке и воткнуть в
землю.	.4

Наметьте тени еще на предварительном этапе рабо-	{

ты. так как впоследствии они могут измениться
вообще исчезнуть. Наброски, сделанные утром
или ближе к вечеру, наиболее богаты тенями и
тоновыми контрастами.

При недостатке времени сделайте се-

ил I

рию набросков и несколько фотографий.
При дальней шей работе в студии их
можно скомбинировать в доско-
нально проработанном про-
изведении.


Как рисовать по слайдам
или фотографиям

Е« 1и Н1и по каким пню ст бражг-
пия.м и» можете работать пл приро-
де. рисуя г натуры, вы м<>ж<нс сде-
лать несколько слайдов пли фото-
। рафий я рис* шан. ио ним

И предпочитаю работу со глан-
дами. потому что размер кадри
можно подогпагь пол размер буду
того рисунка и игчг нредсгл
нить себе в увеличенном виде Жп-
11ИТНЫ< И другие обьгьты .могуч
бы । ь сняты несколько раз в разных

положе ннях. Набросав основной
1ЦИДМСГ, я мшу увеличить объек-
ты. находяП1 неся на заднем клане,
чюбы рассмотреть их детали В
том случае, когда нужна абсолют-
ная 1<*чн«н’ТЬ. я МОП Ир-Н':|П|Н1-
вать нею картинку на бумагу и об
вести нее основные линии Если вы
хотите, чтобы вся картинки была
оснень на. вы можете спроециро-
вать ег в темный угол комнаты или
в Средних размеров картонную ко-
робку

Черно-белые фотографии с хо-
рошей резкогтЬх» идеально подхо-
дят для рисования тушью, потому
‘По ни них уже четко выявлены то-
на. При возможности стирайтесь
сделать гнои еОбггнгнньп (|ипогрл
фин, на которых вы сими распили
ГИДИ Нр< ДМГ1Ы И I 1р1НЫИ 1.0М1.'0<И
пню кадра. Кроме того, художнику,
работающему с соГн гвсннои <|юто
графией пг нужно задумываться о
том. нс иарупин г ли он чьи шбо
авторские нрава

Ф<НЫраф|Ы. 11С1П- .МДМ Й КЛЧеСПН'
*	ДИЯ ритма О 4П.'|Ш»М И •ГУ111ШО.

Ю.ТА1К1 быть чегкон. Снимки крупным
клином необходимо делать 1ыя того,
нобм уыидетй, нннример очерглпим
К ||<и«1 I' |КН ... ни р !«> II. НО НМ ГП.

НН Зруи '•* И» (ИЫИО 11.1 фНПГраф|1И ЛМС-
ри кине кып страуса ними



1 0 V?


КлМ1(Г,1 -I» !*• »•? ш Ч1П •К1ЬН'1М1 1 Я|Н- 1411? гак
*»• чс ко ьа» * к» «и • чрш 1М.н •п’л<|Ц*,,н,|’Ш|А
- 1Л.1 КрНИИ 1»М НИНМ : II» •••0.1, >*ч '.Л1|П1»ММ
,•;>,«,.И КиЧ' |»> ЧОК : <||Лньч 111 », П<
»лртцим1 >1‘»1 <||;г<1 л- |)'лн11л । 1М»л'ско
Г1Ш'»1.*»111, < « I 1 1’1- 1<1Ч у» о лр\|:Н'М>р||М«'
. >нф> «.«ИЮ» 1'Ц’НЫ |мМок Ни н*и|\ । ...........

...	|Д|>Г II.я П»11 11Ж..М1* 11ПГ|М • II 1|||| 4 ИЦ.1
|<.П1 риг* и-.* и* | | им |"н.11ь нмприм шиз

У V |< >>.111(1».> >111. |н..МНЖ1|1И |> II 1»:<|111Г|| II VI
11ЦН '. •« ИИ,||>.|.<.1‘|1П на «|ыц> II ||,и||||11 > г '1111 ||Г|Г. >
цы« м*’Ч* итм 1а1»||||):п1Ц1и* днГлпшн и|ичм< ы и ш
111141'1141» их »ч» '««11

ОШо баше

%.Х

пИГ

аГ1 !-1

Ч*	щ»||||1

сс светлой кроной ^ис
? исххк^ю КСЛ^ЩИЮ,

<^еАт>и<	^рк-л

1Голе5 конп^жп'НК'И.
Ня флтпграфнм4 нлнбряжаиицсП
К<ф.1НН' < мт издает на правую
сторону И.» фотографии. .мпечат-
к ншей каменную маску - нбрязец
н< куге । на индейского нле.мгмн
миля,	лг|«.'|нн>. сие к» находится

V нчм Я юхогелаобъединить ИХ
Н одну НОМГНМНЦНЮ И 1ЛН поп»
миг прншлог:. и 1мс»1»1п. нанршче-
ннестча на каменном .шю* мнил»

Км&гни^/я «зйеммт с ртзммны* ф№ЮфЯрий>
ИйЖМ О ЫКОНЙ*

я ижже ой кёвифнии.

Лучник* объекты длн рисования - тг. г котпрымл ку.южник
\Г»РП1НИ таком с Ч‘Н.1 нм 1НЫМЛ'ф(11«нр1кфию м« СП- внука
Камерона

Когда ИЛ «И-КО1К- М* тгш.кмх ЦнипграфиП делится рисунок
бодьин-ю размера ирофачнля плеик., « нанксннаН на нес
тмой М<»ж> : ИНМОЧ1» • «•Х|МННП| П| •> |орцн»1 Чп/нй 11(мнмри:г.
точнпгть рнгункл На »|я1тн»1).1фи»(’ наложит* мкнеинкую сетку,
л НЛ рисунок - сетку С ирмг<1рцнона.11>>1п укЧ'-ТНЧсННМХ1Н «на*
дрятлми Солдагмя портрет Клм» рн»л. н уиспгшла размер
ячеек н ||ла рл.м и нанесла их карл нал пн/м на бумагу
59
Г. наш шестая

ИЗОБРАЖЕНИЕ
РАСТИТЕЛЬНОГО
МИРА

1(вС1Ы

Цвс)ы с их нежными. часто
т юл уп роэра ч и ы м и л ел ее т -
ками — один из интерес
шчнних объектов для художника,
рису тощего тушью.

Так же как н других случаях,
рисование растений начинается г
их изучения, затем делае м я про-
стой набросок карлнданюм. перс
лающий основную форму объекта
Я обычно начинаю рисовать киж
лый цвеюк г центра и. прорабаты-
вая лепесток за лепестком. посте-
пенно дохожу до наружного края

Таким образом я могу сделать иве
ТОК НаСТПЛЬКО бо ННННМ, ИаСКОЛЬКн
это нужно, и до пл пор. пака не бу-
дет нариюнан последний лепесток,
у меня веет да будет достаточно
свободною прогтранс гна В по
г.ТГДНЮЮ очередь я дорисовываю
I гсб» дь и листья, стараясь прикре-
пить их к цветку как можно гсо-ст-
пгннес Чат то я юбавляю интерес
НЫ1* изъяны и пятнышки. ДЛЯ ЮГО
чтобы прида ть им ости 1 венный
пил. особенна если объевт — дикий
цветок

Прорисовка растений тушью
до । к ни быть нат только легкой и
осторожной, насколько .по воз-
можно Лучше и<пользовать самы»
гонкие наконечники 6-0. 1Х*1 и
3 • О. Постарайтесь избегать тяже-
лых, толстых контурных ЮНИЙ.
Рисуйте легкими прерывистыми
штрихами, или контмры какжтри
чески необходимы для цветка. При
нлбой возможности, ‘тюбы нам*-
гить края чепеггков. ш:поль;1хтт-
контраст тона, текстуры или изме-
няйте напра1ма-ит1с линий

сю

Схс\ ИфВШЧМ МЖКТ^Ю &Тр0ГОТНГЛ|у0 (ряк/пт^.
й орлм,	»КГ^/Ш>||ИГ» а ШфМММ чни»

|’Ч| ИГ^вИЛЛ*нуог • '.ниШ г» Чв^.М>Г5‘4 яр*к‘ ме±*> 1» ЛИ М'1* ЛДМ4ММ Аф

ЛОУЛЬ	&!ГХХ.< П»р^#мЩХ^ *>***»<	ДЛ 1_

"* хЛ -м*

ЧЯ/Н1 рЛУПСНИЯ	/V .	ТХ<-*'

лси> /*«»г**

адмл^гт точа, лядциург и нглмхоие

1,И»'Га4«144И Д|#ай П^ЯИНГНЯ у.'! ЩГП птг?4г Х<*А/Т> ргр-

V* Дм и*^<ои₽ •.»>а>1'.^ < фимим #,л*л1<рц- гтии, +*> •*
пть7 гг^г>.;<хл^« ^«ос^л,	1И1 Лк» »^15ГЖ«1 'ИГ'/девемЯШ ^радЧМХг

А-^.и лчп- Л*’»« •МГ».’ЯМ®1' ьл (’|»пж'!ими »г%» 4 пгт?— / ^.1о-
и Пфлунн*
«,1»*Л»

?ЛУ|«С«_4уТА:
М’*-ЧГЛ- оТТ.О'
иА.<

мыдскл? ц«ц| гм;*1
\'Лк-л’ <ш» и
ЛТГ/М-У»?

песглуг^к* — •-^«ье^о-
ДООДЮК ЛЛ*Л|.

Для 1('|^рГХ*><ИЯ
й»( .1ИКМХ
Амл й^милаЛи/
о х о

ГХ>«Л1И !.ПмЛ«Х-»Х -

ШЛ»Я	»Х7-

^;»гу»июм л<я1|Г«С&Д',
Л .|Д?ч> — «гмт^-
/МНМ4УК/

•.‘-к.. .чи.иуК - Щ»«1.1|ГХГг
м мнц»гл-лег *»и4«и

Ди^Л>М/*	-

к.».'»‘-ллии41гтл
*И М 1ЛЙ*ЛМ4»>ЛГ лн*

I .*г.» <| мж«- »К;'

\ »рал«ик| |л»нуа-

% «гАа <\* сги*

\ кл1

чэлгч^нями до;4*лг/<«Ц№й.*
и 'л-^-лоинМАи лм«;<м«<


Точки придаю? ипх'|]к»/Ки+'МЮ1'. .ии* кг. иляним ни. и н\
МОЖНО 114 1И'-1»> 1ОППТК пн II .И •бр.,. чеки « |||'Ч1П ПОЛ И.» рЛ< »•
нкя. Т<н'*чн.|ц 1' хннка особенно хороша и < К[ чрщтшкн
тонких дг1Л?гн и изобрази’них < нгв. мы жнл<’ь растении

Хотч КпЛ.ДМЙ II* МИ.ПЖ -И I р1«МИ1л,|1 МО*1'! применял-
при и 11»бр.им НИН ННКе» ЦЦГП)Н Н 1Н< 1М Ч ОТ 1 а-> П|н 1||Ю
сТСННГ Л1»1еЧ1П»|1 II III |> Ч|М'СН1О|: 11Г.р|1Х<Н1‘.< .1 1.1КЛ. нирн
М1НКГ конгурНыми И Иа’мл Н льнм.ии шиинмп

*Са»Х>ИЙ .»Х4Я1<Н
ЛСЮ^*'<ЛН<Ж

Ксигп/рныс к нлрплле.|Ы11||е 111111111 ммг«1..|и и.нн |н |м и.1нк
ыерпший ЛНСТЫ*11. »ШИ ПИСК ХОГКИНО :М1Ю;|||МП. 41|11М-||МП
сгло между жилками пита Котл* воакнкагг щч^хпдп-
шкн н Гхмынсп и’Ксгу|ОИ)о|«|||||(и > <1 11.111 Гю н с темном
гоне и нспат1>|ую «н |ичцк'С11П>' н»тр1нл(нл

А!'И'

Мч'л» , П*9*АМ4« «члт*

АИОМ,) - МОС4МШ

г||,маюию1 ^АМ«ЯЛН«1У 1
.у/-*
"((деты гибискуса" о г >1 пари* -«тм
ин, 11ЛМ>Л*< Ь НЯ !.1ВаГМХ. Цм ГЫ, >»•>• Л1 ЛЧ1
-н.П- ’’>< ГПН- •1П»»М ЬЩП«ШП. »1< ИИВИЮрХ-
Шл . и )1и<ликл.  лмн пр 14<н‘ , । |л»п тог
,кткук» НОМШМККННК

“Цикламен" ’• I '' 11'.’. амюр I* "ши А .1*-
Рнгушн. .В’Г.ПМН! 11|И1р.ИН‘1.1Н I •1’1| '11|<1|'( II'' рНХиП. О|
и1<|»||т.1и и..|,р । го» нохм г.рм пи ।|ыг • »р;< XVIII г м
Лй XIX III1.’.1 '	11*ЬХ, <• >П' 11!4 |||ЦИ II. ( 1ГП‘‘фС МгИпп,

||;> и Г.\||| пгг п 1|г||гн П.П.1ПНН
5 Ьк 1)19
Деревья

Только Господь 6<н мог создать
пренья, И Он <ч 1.1.13.1 их полыпимп.
Чтобы тапсчаг н и. дерево цели-
ком, его надо рн< овать на расстоя
нии. Удаленное дерево можно изо-
бразить параллельными линиям л
ИЛИ СОЧСТПННСМ контурных ЛИНИН
и перекр«ТТНО11 штриховкой. Отоб-
ражаются очертания и тон, по де
тали не ВЫДРТЯК1ТГИ. Ирн ближай-
шем рассмотрении вы видите кро-
ну и « троение дерена. Комбинация

ил запуганных н пара л н-и.пых ли-
ний хорошо подходит для нэобра-
Аеиии деревье в ерт ккчо плана
Закругленные лапутайные линии
удачно изображают крону деревь-
ев, а прпволокообразные за пуган-
ные линии ветви хвойных дере-
вьен. Помните, что густая листва
«пбрасываег темную тень на лис-
тья и ветки, находящиеся под ней,
как ос.! показано на рисунке ели
слева внизу. Такие участки, соот-

ветственно, должны быть более
темными. Листва в глубине кроны
может быть представлена парал-
лельными линиями, которые хоро-
шо выявляют эту глубину и боль-
шие массы листьев, что можно
увидеть на рисунке кизилового де-
рева внизу в центре.

Когда вы рисуете крупным пла-
ном кору деревьев. ветки и листья,
вам могут понадобиться все семь
типов штриховки.

йш 66*0, 4 КО, 3 >О?	МММ <'6 хо, 4 *О)	Гбло)	10 > □}








клти

глШ? кип

Екеткм к/о^, ггйк^ипля
.м«ам (^бхО^ 4x0/
и умкаслшумя и мрм

“Амгршсинскаи сосни |||Х.1П .цц>р
Длин Ган н»К. Рж У<М бы 1 п.н1е'шит
ИЛ <'|>1Щ»1Л 1 ’ Ы> ч •>!)•• |И1и. 111Н 1Н1ИЦ 1НН4К
’чкрьин»» 11..ИН1)Н,1Я|.НО1|> П.ци,.» 1л» ни111«1-|
6,1* I 1 Ц1Ш II II 1.1 п I Ь н.1.1.1
' ГЖН1к |,1п«;чп1(» к

И '-I
п//г» г^».ме

» /7/

и Аинкл*|>?

/4x0, 5х<«}

Л^л<»Лг>:и1/
2Л1<>:ггП1пУ

И	?ГГ|1.!Р

<4x0. Зхо) Л
Пальмы чаригнилпы на сп|Н1*нчцх < ммшк '
кл|Л«нг. Я .к по..1.УЦМ.М1 кп;«]и » 11]я1|н»ч|ь и.
МИИК'МПЪ ин.илир- III ‘гиЛ’-, шинпп I. |’ч
1Мг училки о, окрацпнижял. цикл и про|1Н<«>
нь'КгЩ |щг гапными .ниш >мп пч ,.|н1р н.п!
ныг п-ик |>М|«х «и, кт м и । и р ш М1и». < и,
н ,л/мг1н.1д нг.им 1 агонии ь глш

I > 11.14 11Г1КП Л» |-’НЛ 111МПЙ (Г юпа)
хоригпии <м1ра;м,1>, л ш нлу'и>1П|х тгн-
<1У|Ч.| КОрМ П 1Н Н1Г11 ЦВ1 П>.1'Г.КЪ(
<4.1 |л н.1р||Г1||кл1а 1,»н-г..я1 •п,'рно11
П1'|кпк1диц| лкгм|м-.]1<нг1Й ^ра< кий
па го| 1Н'|<'Н|уч < пгиц|Н1>и Клртпйг
1.1.1М1 '1О.М1Г1П И1 рлиидофлфл 1*0
и м пы .л п|юригоп*п1л ц-ьттура
и ипмп н им лругнг 1Г1ЛЛМ
ППр11Х‘И1К11

< «1ПМ |ЦИЛ'П*1
смь пикш

Яблоня н пирке1
пин «лиинкикв |и
Изображен не густого кустари и
ка на рисунке I л<-р< ненскими поч-
товыми ящиками я начала с легко
го свободного карандаш нот на-
броска (см. участок Л ниже). (коп-
ление амебообразных форм о верх-
ней части композиции нргдс глвля-
ет собой кленоные лиг: ья Зар*нля
трапы длинные. п<*1 кплько изо-
гнутые гийли И овальные Д|н гн-

ки были сначала прорисованы
карандашом. Затем я проработала
рлиилографом с топким наконеч-
ником намеченные карандашом
формы размашистыми запутанны-
ми линиями (см. участок В). И, на-
конец, я окрасила нро< грансгео за
зарослями, начиная с ближнего
плана и переходя постепенно на
дальний: некоторые участки ри-

сунка были слегка оттенены парал-
лельными и запутанными линия-
ми Большая часть фона была от
новательна проработана запутан-
ными линями. Это выдвинуло на
передний план листья и стебли,
придавая изображен ню четкость и
создавая иллюзию глубины прост -
ранстпа (см. участок С)

<’П|М11Й Н»4 11ИЛН7Г |И1Г

Сиены ушедших

МИН! К
’тчИ




Глава седьмая

ЗЕМЛЯ И НЕБО

Камни

Песок, мельчайшие камни, создан-
ные природой, лучин- |и сн» изобра-
жать точками. Удаляя» ь, такие
фактурные поверхности, согласно

законам воздушной п<-р<-немивы.
зрительно меняются: Песчинки все
больше сливаются. поверхность
принимает более гладкий вил. ко-
торый можно передать контурны-
ми и параллельными линиями или
тонкой перекрет гной штриховкой.
Лги Же приемы используются при
11зображепии гор в нуггыиях. таких
как представленный на .и ом рисун-
ке каньон Красных юр в штате Не-
вада.


Рио/нок реки был сделан
*> рткг? ржи КймиЙйя,
мио Оремн (4-О,

СЛЮф?

Камни 1> реках и ручьях обычно



ниши, скомбинкрсжаиныс в гиль
пп затененных местах < иерекрес I
ион ш । [шхпвкчй, пшнолянп выра
зинльио передавать текстуру кам
ней такою типа. Помните о том,
ч ।о мокрые камни блестя । поатп

му при их и 1оораж‘нии нужное га



и нт. белыми самки- светлые ме-
ста блики С иомошью занутан-

пых линий корен ними м- п<пми за
ВИ тушками ВЫрИСОВЬНЬНГ ГсЯ 11Ы111
иые заросли мха. ионрына  пего
речные камни но влажном климате

Варнаинн 1< к< гуры к окраски
камней лечконечны Мкг кажется.

•но сложную задачу ।очного июг<
ражения камней ичче него» ирг

ололетк. гг и» ком1ИП1иро1Ш1ь и на

кшдышп г дрм на .ьр;та ра н:чиыг
ниды штриховки

И Ж4Л4/?



речная г»глы<л


(Яфмня*	Грыт Смсек Амам*,* ярт бб хо, .5 * о), гшрше^м и ктт/дазмние линии.

Горы И ХОЛМЫ

Горы обычно рисую । как часть фо*
на, поэтому нужно прорисовывать
общую фирму, структуру юры.
ледники (глетчеры) и лесополосы,
а не мелкие, незначительные дета-
ли. Горы на востоке <_ ША старше,
и потом) бб И'   ||;Ы и ОВД । Ш
Лес у их подножия в основном со-
сновый и лиственный

Скалистые юры. как л другие
горы на западе США, вьидядж
шероховатыми, неровными, грубы-

ми и част » крутыми. Их вершины
возвышаются нал лесополосой. У’
подножия этих юр растут и п нов-
ном хвойные деревья.

Холмы ВЫ1ЛЯДЯТ но*разному, и
соответственно варьируются при-
емы их изображения н зависимо*
сти от покрывающей их раститель-
но- «и и пт юю, на каком расстоя-
нии от художника они находятся.
Чаше шею для изображения уда-
ленного леса используются парад-

1СЛЫ1ЫС линии. Когда покрытые
лесом холмы располагаются бли-
же. можно добавить запутанные,
контурные линии н перекрестную
штриховку, чтобы подчеркнуть
очертания отдельных деревьев. Го-
п,н утесы, вершины, покрытые
снегом, и пологие, заросшие тра-
вой склоны холмов можно нарисо-
вать контурными линиями.

74	грз» изг’йртхомя ду?	нцммыыпм и кянтурмме лимяи.
"Отражение Нгр|ПИ|»ы "»рм н нинмж» н«»|>\

иол слсган н К.п к;м» ||| > п»рлч I» ин не < >н'”••• Я 
1111 И»(1 1.1 «КН рН(Л’ЮК |<.г Л»> '»* ПКНЦм . ЧЧимЛ» «»М
(Н\ С/М/7.4?.« Лр17Л<//Г АЛ» Г(.'< V /6/м . < ;< М»(.| »- м/.<ь-
лл 7.//ГЛ/ X	^/П/^УГ}).У//п*I/ , Л2/V /////'I ,Ч\.у

Я «'Кстуру Размер (1!Н 'ИП"||!И».Л 3 • И н 1  II
СПмкГЯХ ПУЛГ.'НЫ XV I. К'|<Т.^.ШЫГ ГО|1М. пп.п Оре-
РЖ Я 1Ы1о.и.:нИ1.11.| >..|гл\,1<||ци<- ци«е|Х1 (мшгцхгм-
<|м»>1 1, 0, 3x0 I» 4*0
Облака и небо

Изобразить облака хороший
способ привлечения интереса к ча-
ги» игнорируемом}. <ктанлясмсм}
без внимания элементу компози-
ции — кебу.

Оснонныг НИДЫ штриховки. КО'
торы с исно нмуются дтя изобра-
жения облаков: точечная штрихов-
ка. штриховка параллельными н
контурными линиями. Гички или
прерванные контуры хороши для
передачи пушистых кучевых обла-

ков Дождевые об ыкл и тучи пн»
бражаются при помощи наклон
ных парад ильных линий, нало-
женных несколькими слоями При
меняйте контурные лил ин для
прорисовки легких и тонких. как
дымка, игристых облаков, предке
шлющих дождь, и для того, чтобы
покажи ь направление негра.

Если небо лишено облаков, то
г| о можно запошить волнистыми
линиями

ШИ XIII И | г н.иый

 III НМ*». чтобы Ни |И ...

икпгныи иных». и »л цияч









'Гак кш и ржлы.г  де 1.|И1н»м типю. Нелкш \1н<
«1'»Ь И1И..М1НП1 ........  »<(»апп-	III II.. 111.1 й'1.КГГГ 11ч

II) |Н1..ц,1П. 111 |н.|1и |. и • < 10»*•!И1|*.нI р.1 *н*И11Г' фак-
тур С>|'н-|.ныг мпип, 1< >|ли<|П.шии\ и»*л.:елл
и л,1|1л|.|< 1ын.'«п новыми. ОК.1И непп Илюваво



пежтюс

ежт

К|/»|г/р7г- о&мкл ||Дг.’'пА|В^,<	ф«-

лештятвм нич&мт/ кг/>14гч#хпЛю/.

в	кочм^'

Н|Г |)^:!	И(-^4(^П1^
Пр<	на план /игряелму чсгнкплц. (ие^ммий.

ямсшжепо конт^тжйкть июмйтх 0иншш< .' щиеыюм +»№№.

Фон (предметы дальнею, заднею плана)

Фон М(»ЖСТ Ш1ГНИИ I» ВЫ ГОДНО
Подчерк! 11.НГ1 I, 1Н'|||рЛЛЫ1\1О ф»П У(’\
Он должен лоно 1НЯП», ЦП ч< :шгм<
кап. предметы, находящиеся па ш
редисы план» Поэтому форма
дал.них предметов, их ।ононьи от
ношения и фактура должны быть
изображены н'|..б|||1'.|>н.

Я обычно применяй» прерыянс
тыс контуры или пара кн* л.н н ш
пни. а иногда и то и друпи’ вмеси
для изображения ирелмг шн, юн и
детали которых стерты, Прш луш»

пы ра< * ||)Я11Ш'М ’1< м ближе распо'
10ж<П нредмгг. о-м к»л|кр<тш« ю
ИОВЫс ОТИН11КЧ1ИЯ II ‘Н 1ЧС депии

Коп1ра1| п'1гнь на,м.-и I ели
п|х'ДМ1 Пй »'»’рног»1 шишп серые, фон
должен быть имин иди пни н <* их
и им» п. при» !ыг опер гания. Снег*
лыи »1ны’1сг требует г»?мшм»> (ин<>
гда ( син ем черн«»!•*> фона, а О'.мны.м
оредмеЮМ нужен би н*» снетлып
ф|)|| Ч ")» Ч.1 ПЛИ I И ,» |н|и‘|-. II::-Ы |-»Н.
Нужно сначала (1рпп1Ндиват1> перед-
111111 II 1ЛН.
“Охота к Л0Н.1М капканом" (иш,-р.\у> и “Рубки кедра" (иннь >.
14 * 20, актор Марн Огне. Ио чач ть документальной серин <>г>л
•Кинлин' '(лед гк т штенныи чс.ьнь М'М на гемлях < ’ сисра*
(Собрание СиислЧ Вапк Р<т« Миннесота)

- ИирИбтта - ХИ|ИН1Н1И призер V и г । лк г тожпмЛ |)юн может
ф|ч=ктнп сг> |ет.х1ьсм < г.кншмми -объектами няхоляптмией
н лпмжении, блатдаря точим*’ то(|ряым отношеникч, фактуре
и композиции

Ф<Н1ОНЫ<' ПрСДМСТЫ, ОГН'НЯЮ-
1П1|г огненный объект, не нгсгда
Хороню рлдтнчимы на • юп.пюм
расстоянии Инги да они распила-
гляо'я прямо ла предметом до-
статочно близко для того чтобы
потребовала!ъ их детальная про-
рисовка. В таком случае вдвойне
необходимо н1»лдсрЖ11нать кон-
траст между прслм!-том И ф<»1ЮМ
ДЛЯ того, чтобы II КОМПОЗИЦИИ СО’
«длпхьнь пл полня тлубнпы про
странстпа

В ".[<•< инн кпрольГ Марн Инг
МОЮ 11» )>еТ рслкрс илмснсняе ПЛ-
ирантгния ниши и участки б< юй
бумаги, которые и где. 1Я К П корнях
Женщину Н * О 11>му 01 СИНЫ ко-
ровника за ними. Обратите пин
минне на то, как белый лоб коро-
вы опускаси я к белому чепчику и
I шин женщины, а ю, в гною <• че-
ред к. нанрактяип кллял лрин-ля
МЛ К НЧ. < О 1ОМЫ <•( ВНЦСННЫЙ
11пнц(*м, Все >т<| имеете ялятос
обрл .-ин;ии. щ куснын барь-
ер, рилделяющнй ы.пшй и перед-
ний планы.

(пгннг 1.нрл<ц.( I  .	< - 4’1.О'

М<1]Н> Л»'НГ. ‘•♦|»| ЧХСТЬ	.\1,1МН'||

серии поп »11» <и,1НИ<-м *( .'и-.;, <м

||Ы1< 'Ц-.1ЧЦ. КОМ ня. .Н'МЛЯХ С ’ ”Г|М*

(< <к’<| НК11 ('И./.Ч1 •. Кг л» Цшк, Роо>,

\1пп1|| . < !,»)
Пейзажи

Пейзаж — ;-ип изображение части
земной поверхности В хорошо ор-
ганизованном пейзаже существует
хотя бы один интересный момент*
привлекающий внимание. Цент
рольные моменты могут быть при
родные (и тсст немного щхшехож-
л«-н1!Я) дерево. ручей, животные
горный ландшафт Н Н! ИСК'-СП-
ненные дорога, здание, забор
и г. л. Центр композиции дополня-
ется менее выделяющимися пред-
метами млн отдельными частями
ландшафта, уходя шимм вдаль и
придающими нейлажу ощущение
глубины.

Не же нртыек.лч льные компо-
ненты пейзажа могут удачно сот-
гатня в одной композиции, если

их просто скопировать в таком ви-
де. в каком они находятся в приро-
де. Художнику необходимы твор-
ческое воображение и композици-
онное чутье, чтобы ныявшь. под-
черкнуть всю прелесть того, что
нам даст природа. Эго как раз те
качества. которые < и дичают кар-
!инку в календаре от произведения
искусства

Чтобы сделать выразительной
композицию пейзажа, представ-
ленного на этой странице внизу и
изображаннцего ферму, необходи-
мы изменения. Два возможных ре-
шения приведены внизу.

В верхнем рисунке я передви-
нула силосную башню из цент-
рального положения, сместив в

сторону амбар. Добавив старое
сельскохозяйственное оборудова-
ние, н сделала его объектом перво-
го плана, дополняющим сарай. Де-
ревья добавили в композицию вер-
тикальных линий

Во второй версии я сконцент-
рировала внимание на левой поло-
вине амбара, что опять же смести-
ло силосную башню из центра.
Увеличенные детали делают рису-
нок более интересным, Я сделал;!
вечнозеленые деревья на заднем
плане более крупными, уравнове-
сив таким образом композицию.
Очертания облаков н фактура неба
делают задний план обоих рисун-
ков более привлекательным.

Фон и не&т

Небе, амбар и пастбище рюж/иг-
жены горизонтально. Нужно добавить
несколько берникальнык линий
или фигур.

Следует дМить что-нибудь
интересное для омгблениа
переднего плана.

Дерево ндхпфгло 6 тени,
нужно создать контраст,
им А сделать его ьиди
мым

Нужно избабиться от Беспорядсина нагроможденных
деталей б этой части пейзажа.

Силосную Ьашню и бысокий задний план
ну ^-но едбинуть из центра композиции.

-Мегп» хп» |млм141ллс|<|«1к*>

>1 И1‘1ИУ|к ,1	 •I.।1 (<>гр.п|| (м отерп»’ I II | •!>
**Церковь еимими 11г»рлриг1 г м п| ш ни кь« ннии.-и«» не.........нп>. х^нинип Ки н । К» н

,.,,, в-л,л. Ш 1ГГ.М., , 01	1»*и 1М-11'.-1-». ...рмии. |Ци^|>.ХЬмНП!ШЦ|Ше

>И»НПЫ1'>1Г^ <• |Н гинишим I |М- и 11|1‘111Н1 МИ<Ч»1М|Ч {И чи‘ на Г.импнл . XIX инке. 1 ирмни. Пшипо
о»«' «.чцг । "нт' о » •> рич и- маиш	* К»о<а. КпилпО (М>ц.|Н1н' 10шмлни' Н<* । '

 I . нож- Ъ»тм П. ртнк1 Ц.Н1.Н а.. И... ц 1Й41А1 дирноипхчмюл» Ш11ШИЙ1МЮШ.

ННм» 1Ы»и>и иенм - они «у/пн » удиц-п и 1Ы|*п. м шп иноны «н о < у пъ • Н|нтм- «о п>к и (ипп и
• 1М1.|<П1'чйНк«'Х1 3> и и I > И
Глава восьмая

ИЗОБРАЖЕНИЕ
ВОДЫ

Отражение в воде

Чтобы изучить и поишь. каким об-
разом свет. т- нь и рефлексы огра
каются <» ноле. начини с рас»-мп г
рения самых» маленького щемен
гл — капли полы Та часть капли,
на которую падает луч света, будет
выглядегъ сияющей точкой бе ни о
цвета. Свеч распространяется. про-
ходя сквозь кан и*», по всей •* по-

ИСрХНОС1Н I! ПЫ ХОДИТ ИЛ ЗОНЫ. ИМ4
ЮЩеЙ фирм .	1%-МО'ЯПЛ п би 114

светлой, чем область вокруг нее;
Тень будг! <пбра<-мниться имени»,
находящееся напротив сие:лой
точке. При сильном боковом огне-
1ИСНИП вся верхняя часть кан ш бу-
дет как бы смазана и не видна.
Обычно я использую параллель-
ные н конпрпьи линии или нч-

кую перекрестную штриховку для
изображения капель полы.

И прудах п лужах с очень спо-
койной стоячей водой предметы
отражаются как в зеркале При
ближайшем рак мотрсчпш .пи о:
раженпя могут бы и, представлены
перевернутыми сичуламп или,
при хорошем освещении. перевер-
нутым изображением предмета.
Для изображения тралений в сто-
ячей воде мне нравится ионользо-
паи. пери жальные параллельные
линки. Их длина и расе гоя пне
М< ж IV НИМИ регулируются В 13ВИ-
< |1м<н ги от предмета, который они
щх-дс 1Я1*ляюг По верху липни, нс
редан «ших отражение', рисуется не
ГКО ПЖО (призомг.ъп.пых штрихов.

иерс-даюших легкое движение гм
л,ы Важно, чтобы ни штрихи бы-
и» параллельны ливни горизонта,
иначе поверхность поды будет ка
латьг» наклонной.

В волнующейся воде НОЯНЛЯЮТ
си Круги и рябь. Видимые на рас-
стоянии покрытые рябью отраже-
ния можно нарисовать короткими
л ин ним и. нанесенными на поверх-
ши н. ш» । мриз<шга (и. Отражения
н слегка колышущей».я воде при
близком раг»-м< л рении ны: тиля;
рлстяпугымп в стороны или раза
рванными, как ч.к «и го ьнп»л1»мкн
Чем больше волнуется вода, тем
больше шкал, л лея « ржы-н;ш
пока нс псчезнг1 вовсе


лит»

КЛ'ЛЯ

нитями яр&у
опкя лахое /&
*&ж Ау»г.

&]ртимлы*к- 1РНИИ.
»ч^ттш(«е яир1Ж’-
ние 5 аяс-жеи мю

,ЭП)С (ЮуЛГМт* Л^КЙ

Горг#,1тМ№№
лиши, Л’^4?‘лц^
-’гХКЛ? Л&МЕНде Ал»'

СгЛ'^Н Ц&П'.' ;

<ЖЯ Л ОТ|>|Х#^И
идаг

ЛШ /иЩЯЛШ, нкмхвиммми
их 6 .-»^1<кни»мигл1
й;гнр*й><йи

г> Лухнгл! — л'жияблнй» мм<ги/^»яйе акнш
и иера^еглнхя	I мсжюм -

$ ламй кяпле >^<л1с>О|Х ольмр^д, смм гс&и^х-
иля л^я? клия ихргоЛтда с налмж^л? и^мбси
/М^И/ОДНй4и* лшии.

При мх^ялемы.» <пкт# Лили
{КЛ(И&З^М{|1 &]Р»К/МЛШ0^ /ГЛрГ.^’ЛУЛК'
линик, хслирут «.лулим Кгтсмл1Н‘»/>1Н.\
•иго ам^жения (рФ;^1

г^ймнй! гхиода отячеи Лум.
бздубшыся от Ранних .-г+фн

Вода в движении

Контурные пиши точно понгорЯ’
юг двнженш воды от маленьких
барашки» (о белой пены н;< греб-
нях высоких 6\1н\кннна ноли. К
ПСрекр.-! ТШП1 пггри‘ПНИ.Т Дчб;П1бТе
1'ексгуру, 1С но ион-гым линиям
больше ритма, к аалу тайным
СНобо.На, рИ^МИНИН ч»н легкое ЛГ. (’

&лнм мгжМнь! мнтирными линиями ГЧ •- О.).

I	11»	А/.ттгги и

-0Л4.;/1ЛЛ>М	ллили V- -<*'. чмчтлг (»й* Л/0«4' г

П-л7/.-Ьи/г.:с, >< ^'|Г.ои{й’г мпшцычще ЛМее ’ к<у<
/м^|Х1(к< н |г <ч.ук' Агг.чг«/*Р

т1.?6рХЛ1- .	МЖКММИ,	’1Г{

^1''	ЛИНИЯМ гу</>Ил7ЧЯ'	<Г'ТН

НЛ	Й»м И07ОД^ЛН

е	5 <().
-игре । «I шиг" л I"	«•' ........ «	пк

, г Л' , .I <| (II '*( Лц | :ц || ч ||)Н.	!М|К« и | (мф Л - Н 1 • <* 11 1

 • ।»*  г < I. чл.ш л, ’ • ' НПф 11|1 н» Пи М'ни р\’п  • ч (м * • и

1 мЙПНИ  ♦ и	|»”Н	1»О <и1й'11  « *.г1р«м|(||г '» П’ «I'

1	• ИЯ I *’ *	»И I.»	чп > и, »•. | ’ |г । И|«’ ' 1	г 1 I Н1 3 1 41 ь1|< г-'

1 ) Н	, Г ми ’ III 1|Н	1 ’ •< ’	!• I ПН. | >«й	’ г | 1л • '	•	» 1<| |1 I	ггг нпл И

’ <	 ч 1М11|| I’	I , 11 ,	I I I ' -|1П||'«1 ' I П |<	гр « I IIII I ( I * 4 Ш I '1Г»|

ИИ ГЪ Мг 4-1 **• '|Г1 р 11)1(1	1«Ц| |||||
Водопалы

Наиболее важный момент в изоб-
ражении водопадов - контрас 1.
иротлвопостанлепии белой иены
на волг и круженных брылг »емни
му каменному р'*< 1у. Основная
цель состоит н юм. чтобы ». охра
НИТЬ .ИТК0СТ1. И Н<’ЖН»1ТЬ. 1Е1ЫС
кан ноет г» пепщ гой воды, а г.жж*-
чнгготу и .МОШЬ бушующих греб-
ней волн Чтобы достичь нужного
результата. не» находимо свеп и ра-
боту нал белом петн тон водой к
минимуму, нанося шшь штрихи
необходимые для выявления фор-
мы. тени и направления потока.

Я Ш П»» II Ц Ь» мН I Урные ИЛИ
параллельные пип и» для передачи
направления и формы 1ы;инош» и
поды. Тени или камни г крыты*
пол водой. ндображ.П' о я » номо
цр.ю уменьшения ран г»яиня м<м.-
ду НИМИ 1И111ШМИ. Однако чр<
мерная проработка тушью делает
ноток воды । ризным.

Пен । н водяные брызги дол
ны выглядеть нр<н"1о. их г и ду т
пнш. । .< гка ирорлслвынать Г’ >чка
МИ I! прерывистыми . 01У .И1НЫМН
П1НШ1МИ.

.?тсги

<3 х о, 4 м о и 0.


Б/рж/К	ныл

ЛШОЛ* 16'Г(4'|^ГЛ16,
-•/йд'нж’ч	1л'

и*^и каум-лл^.у

г'А;Н-»^ * <«1ММК
ЛЙД<Л* |Ырлде<
/)ЦНЮЦ^
ЗХ<>.

П/.<ОУ'^ (.Ч^УГ.^УЛЧА/И^ 9М!}Шг}
.\^'? »?'>.<-^.»А'Л1
к'м4га« гиечэлг^ Асим

«ио; здзд'гл.^ (^Ш1.*1р ж №
4л итл1 Н1 |/гл:иг^м,
^нлмл-1 с >5р,Фи^к &н<Л'.я**’
на »:ламл* рл (<нл /лги



Пр'	М1'Ж«пМ;П* фплН'.‘.Л ’ЛчгП ЛЙ>Л<<Ж'г.
Прибой (высокая волна)

Прнбоп — ВОДЯНОЙ ВИД, возникаю-
щий, когда волна разбивается о бе-
рег* Прибои ежтелиняег не» б. и вол
ну. и белую пенную воду. которые
гармонично емнианы Матерью
П|Ш|ЮД<*Й. Поэтому IV ВИДЫ 1111 рн-
ховкн. которые используются 1ЛИ
изображения этих различных го
стояний воды, применяклея при
изображении прибоя пег нм> । ч-

Доетаточш» »ложно ларнговать
какую-то 1Л1ргчев нную конраннв-
шуюгя волну с на гуры. Каждая
волна, набегая на б. рег, разГ инлет-
ся о него щнскобгниому н уходит

н,п.1.1 Ни одна водна не похожа на
другую. Прибои — объект. требую-
щий наб,пода 1ГЛЫ1ОГТИ. мни:очис
л<‘||||!>1\ .арпгонок и набросков <
натуры. а также* ^-скольких отсня-
тых фотопленок, коюрьк помогут
раскрыть нее секреты

Примечание, работая на горячг-
прек 1 ванном картоне, наклады-
вайте гонкий слой корректнровоч
нон жн пак и д гл тою. чтобы же
пилить нежные, идшштые брызги,
пену и пенную воду но время рлбо
ты над ыдним планом.

Каг^г бмнл ^гдтиглеш н, ойраяр ^:Ьен(
оилдлет, сна аг.Анс^ита-

6ИТТ1

тень и

тень нл т ними

Немение
лением потом

опре^ел^етсл

Пфккы иенм, н/гхйфйцио:* но
кантя^.тгтяи^т^н с мсрск<ш
“Встрече скалы с морем" К* 111 рисумж

1..1С.11Ш .ИЧ14-1М М111Г11. Р.ММСГ 1ЫКЧН'- >• 1' ।

|1ЛИЦ|?( ра\|^ I х О К и
Морские пейзажи (марины)

Миреки»- нгйлплчК пр** «•<ч<п ляют ху-
дожнику возможность соедини ГЬ НМСС-
и И М ПО, Мире и I'. голдал. 1нпря-
сакицнс контрасты и гекег.ры^ рисуя
их. 10.» V 1жиы ыкже пытаться дгм пои

И 1С.ЛЫИН . . |МН|1ПН« ИЯ И <ф! анплапин

ком но .Н1ЦНОП1ПНЧ» материала Океан
сам но представляет горизонталь-
ну ю поверхность < рядами но 'н. пе[И'се-
^аюппг’п । . |И Лиями Гл р \,н ф. пол-
пнмвкицнмнея ПСрТИХЛЛЬНО. I !• к\т 11<И
добавление к»ки\ ллелк'НТо», как пбла-
ка. камни, грана па бер«т люди юлки
и г и.. мож« । сделать комшхшцию бо-
лее ингерсснпй и уранноп. 1ПГПНО11
И^рдж&ме

размены*
текстур

Наеденный ржлЬшной,
покрытый коррсжй метал'

Металу моиезк^би-гии б А^/е»
^:^0и№? &#уш1ям<

мокрый песок

11 •’|ф1|2Л1Ч1иг ртмлнчнгих гекс-
ПР и иабро» ни, рисуемые
на приридс .1АЮТ художнику
Н<мм<МП ЮСП, •КСПСрНМСЧГГиро
ДОПЪ Г РАЗЛИЧНЫМИ 1Ч1ДОМН
штриховки < о гиегсггенмо
и органггмтн'н хомпоищн'пр
нпго М.ТИфНЯЛЛ, Вег гтн злг
М1 ИЛЫ МОЖПП >Ш<Ч’ЛГДГП1ИП
объединить и <»кон'мтг.'п.ной
№рс:ии иронл»сдеиин

Нл5роаж оЬлалму^ корлбля был а^л^н
м тшо? ш себермм берегу мтитл Орегон
(ряулер након&^нико ммифярм^ 5 х о).

Ям дарамтянный рисунок той
ле мй-лтж <3x0, 4*о;

-ч 4
Г шва девятая

ДОМА

И ДРУГИЕ
ПОСТРОЙКИ

Цель художника, рисующего
здания. воспроизвссг и
НИ ПЛОСКОСТИ тречмгрные
ОП1.СКТЫ в соответ* шин е законами
перспективы. Линии таких рисуй
ков должны быть г»юмгтрич*ткп
точны, так что часто никак не
обойтись без использования чер-
тежных инструментов. Закончен

иыи рисунок можно иене»ншшать
для того, чтобы воспроизвести
Н1Н Н1НПЙ ни I проектируемой ц«к-»-
ройки или дополнить документа
цпн* к уже супил ТНУЮЩГН.

В наброске, сделанном от руки,
больше внимания обращается на
сущность рисуемого здания а нс
Ил 1<»чшп и. Всех измерений и с»

блюдете* масштаба. В пабро-кг.
сделанном нт руки, важна техник;;
н (ранта ж я художника. Однако да-
же в таком свободном рисунке
должио отражаться хоршнч ноне
манне художником формы и зпа-
нне такоинн не ре пектины, чтобы
рисунок выглядел правдоподобно.

Р 4н*.м рар»**	.1*-лл-рк» ‘„1

Для мгс, чтобеп	к

Пл	^-Лггм'Т/.- ГП1 р/ке. п<грт*->, _,т| л^упг ю ел

Тзгчгс»!! Г|Ч^ МГ не ЯМК (‘.ГОб^ К.Л. ЛЯЗ^НЫ И Ш6ЛН70Я&
х^жтхниюг Пяжйм^ .лиак^кл не юк1«:ЯЙлла*
ММ&ННМ КАШЯ

гул* рыу$лншл .тмоб #/л рлсаибянии.

гонт

крайыъняя $>янм

(Я&трсннм н-»№Ж
^*$яннм еЬнык.’



кирпич

цемент ми ммем

&*&НМтЯЯ КЛЯ^М

Л(»«Я #узд5№иЛ

— М>1(у«г(У

*и. :<>1йр,-ч..пл» .^:
^л/х* .чкч

Г^»^р/анил^«г г ^«м»м;«н>а/	( ^м*м^|п*4«Ч1 ?л,Е-

’гпи<*’ _	!Ч-,и<^«.1«» »; |•/*Л<М>:? >Й5*С :4.<цЛ-

лиг	гу^с-и^лт»» *н*л«г. -шл |хгок*л^^

*№5



ГЪк 1519

97
/п »

"Особняк й Н1(КП»|Ша1<СМ>М сг»1лс”

ХН X ] I И.»!.И* «ИМ1ШМЙ |кН1О|>'<'1 <1111111
Особенностьн» ‘особняка в Вик-
торианском стиле” (предыдущая
страница) является «мешение < ти-
лей. Для того, чтобы максимально
И1ЧНИ изобразить нсХ’ ГГоры,’ замьн

ловатые детали, такие как каменная
кладка. была нетто н».я»нана линей-
ка. Мгнее сложные части рисунка
были нарисованы от руки В ре-
зультате мы видим очень солид-
ное вооружение. нс лишенное изя-
щества.

Заброшенный южный особняк
(внизу) и усадьба < покосившими-
ся си пами (справа) были нарисо-
ваны ПО ПИК 11.МХИ руки — Прямым
линиям как 1Л'ороггепен11<шу зле
менту уде тя ни ь мало внимания.
Эта небрежная схематичная манера
добавляет обеим постройкам ощу-
щение » гарины и илшингншнли.
Дом владельцев плантации кажется

окутанным во помпнанртми л сво-
ем блестящем прошлом. Минера к
текстура м<иут силын» влиять на
яастросшие рисунка.
Когда строения находятся близко,
внимание -Г»|м1ц<к к я на мелкие дета-
ли Иногда небольшой элемент зда-
ния Л1м :а ючпо привлекителей по
форме и текстуре, чтобы но нему
МОЖНО 1-ЫЛО полечи II» И|М'.Н глн/ичнн
□б (ЩПИЦНОПЯХ Ш.ГН композиции,

При изображен ио < и клянного
предмета, например. т»п <тарин-
1ЮН 1.ру .	|П» |Ц|ОН |». 1КИ о

форма должна быть проработана так-
же тша (с паю как и (|м)рмы предме-
тов, видимых г р< * г '•кто Пранпи.
НО выявленные /ЧШ ТКИ Г1й !<1. 0*1111 II
рефлексов перепаду । прозрачность
н|н 1мг1.| (4 о. время как прорабом;.!
контурными П1Ш1ЯМИ создаст глад
кую • текляннун» фактсрс.

В Ь"ми(< «и зпи. и »оирал»;нонн-й ка-
менную кладку <пннзу|. для создан ня
максимально о 13 <урир<иыпнпй по-
веркностм ри< унка были прлменгны
ы'4 ни 1.1 н: । ри мски, , р^м< гоприка-
еа! ПН11Х4 я линий.

"Куржиик-(<и{13>мI. < I" 1..С1П1»..1.1н

11-р Д |Ц р сш । I- .пн. Л4||. )>. скк<1 м<||.

<	)цр1чиим*11111ю*а|{|п цщ м*

[ММ 1НЧ [МРМ О < «* 10ШИШ11Ч »П 1ЦМ-МГНМ

II Н»,11(Н1|Д 1 I н;и

П>|'

С.цуш д<к	шип Мирры сре.щ хч-южки

Ы1Ц> н ЧСП- ИМИ Г1ь/||Ц.А11ИП<•;* И1-.С1 ИХ 11»Я‘
। длыичс. -ми! ими «и Ирин и-гэгс-1'.1ИИ ш
Б<»..41111111 Г‘»1 Г.'>(1.11'11	>>1.1111.1 >>г руки.

и . ш  -. 1.1.' маонук* К1-и»р.11 .ь । и рмимг
|Н»*ГГ СКП1.11» 1м .1|КН I 11|>> Ц |Ь.И

- •* М|

(Л
ОРЙЙ
Л«-и.1.1л.. 1мобрижаммй11й ферму । НиннЛ дн-
г 11111 (1ит . ? г 1-ЛйН Х?,ЮЖМИК! М Н1 КОПИ-К?

Г.1|»1' П н>*< |М'.п|'Н1 <>1О хиршиЛ
пример нн), каким нршк1схан’.нои.л; чма*1

П. ри- ИНС. С Д1 <.1 '1)1’41' Н М1<('п . М4НГ

Р X 11>|.м,|>. ;.И1|О1-бм |,|||||| 1'ПР.м
1(ГЦ»ПЧ1Н1*А шну7ЛНПЫМ11 »И|Ь«М»» и «ним.»
НИе I ДС1.1 П1М. 1Т" ПОр'МН.10 н<л гл НН11И -
КИЙ ПГЙИ* »1ГГГ|1П Гчгц'й 1рйкту|1) Г»
И МП! I ;м< Г.1МП Рпгуник «Ч 4 II ПХС‘.П»Т
п герм»' ‘Проге.-шчныг Д|цн>п1 Хмсрпкн
< 111|>МК С собакой ИЙ 11О|И1ГГ ХНЖННЫ'

1 к Х ?П. художник РиЧйр.. Л« '11.И111. I I. ио
ГмИн. К П 1й 1н.М ПОМОГ 13 у.'1П)|1Г1'1| «ИЧ1Р1ПЛЖГ
н 1Ы1<>< <<*М(Х»КН11Н 1'г. 1М'К01> ШМ1НОГП'
и си 1.1 м |шГн»г. «мет. искренней <>п м.н
.,|Ы КН РЛН'НЫЛ Л11МГ1И.1 . |Ч!% ..........Инн .«пун»

ОЛИ 1И 1Н>Л№П|1Л |И1к'М1» Л.( »,Д>. нож
Н..Л -ЙЧ |к-.1 1НС111<Н«> |.Г|Н ,.Г I. меч ’ПМП ко-
л,.рИ| и нг.горИ'К.чмн ши 1и’|р;|,ин !.«<• |»ш у
«нь и< ».у<1Ю 11|Л1|мбоГ.Ш Н111КНМН 1ИН11<П1И
< |К№> 1Ь»ап.||П»<’\ пссх семи П1ПОН инрихон-
। м < 1979 I . К> Ь.пч! Г.>с>| .ии
••Ниннптпэр С*В<Г ?<•	•»* лннч) Р||*€л71 Д* <

11 »кн Нрмгмм. л. II*. ^ПЧ-ЫЫ* .,|г |!.1|/|,ыЛе
НИ) 1|)\. .Г) рНЧ\ . • *Ц) . «.ГНИЙ V* Ж |||Н* Ч-1-
гу» крили нтм я ыг.-жс цй П(мП|»и1.ни,лг1П1я
рл . петых мгхшнмм»» К.'*- мп*.пи.; -и-
*|" (НМ)ТГ Лп:плйн.а I и гоп пнбы « шимй
р ч НГ 1ШП 1;ги . ( м.»«. ННг м н ..ш :ин
Л1.1М. |1,|ЛН<| III |ТГ’'1||.ч»||; )|. 1.04П|М1 I

“Территория Капнто Iня“ Н • I I. * *"*» 1 шп.
Г*гыр.. .Ь; । *нн Т'* (нм( нити „ гп-1статп‘
,и'1П1>-'м *и ш> । сии ил и иг м *р;1>’г. рм и м«Н

ср,1 пн» стыни н <11>и мпни«Н1ШН примат
•И* 1.1‘< Н.« Цьн чин».

НИ? 1>.	[>г5|м1П.
УпС.ЛН'ШННЫЙ ШФ |Н1(	А.|нА(г|,1 1нр пк.» °Чнкшом

“Хьюстон" (I :трана). 20*26. художник Л/Не
6< р г .'1о]ч нн. Уме ше исишаклонлине лакопоп
НСрСНСКТ ИЫи Н 1ШН11\ 1ЫГ 1)*1ср141тш ладнгю
пялил При нейлажу крунш,Г|н:г1(> (пролы
Гехла ищу тени», бел рлннчн1хтп

•‘Чикаго’’ । шпиу). 1’1 • 27 лап>р Альберт
Лоренц Эю пфсалсхйй ксй:ааж, имперски там’-
п.чш.инпиний яри пом инн • »нил шинн
II ТП’М’Я НОЙ ШТрИХОВКИ Ля(Ц?НИ - НЭИССТНЫЙ

1 |>1п;д1Н.ккй н.1люс гратор. илображлимццЙ
.Ц»А$П1 кгурцыг '.чюруЖеним.

Всегда .п монгхрирун Гюшгое шмлбрАжс||н>-
и ху * >*,' теши* м,ч о-р. пн>, еп» манеры
||4р1.|ц|\( 7.м от ;р<Г1И11>1О111нт пере т'ктнны
.?• -	К.1А И рмбм-Н :	1ЛНЦММ.

йМ>\ К.1Ь 114 НОЙ И « *н “.шей < «|К01ЯН Л

1982 Ьу АНи п Ьиггп/

Пиша десятая

ИЗОБРАЖЕНИЕ
ЖИВОТНЫХ

Как сказано в гпп»»м • «дне \\
дожни к начнна<1 рисовать
животное < 1ьпнч 1‘1|пя ка
рлиданюм осипиных гсойт-1 ри-тгг
кнх фигур. составляющих форму
к- га ЖПН01Н0Ю Ес .иг жижиное
покрыто 1.111111КН1 гуггпн 1Н<ргТЫ1»
1Г|» фигуры мш\1 быть СМ.1.1.Н1НЫ
мн нсчггкпмн При ирорисовк»'
миг у. р.1 пН'рг III а п- Тела под ним
п рж ггя пир» и леишни. формы
и II р| ДулГ*1.ГП' на рисункг будг!
изойраж* и бгс фирменный комок
шеренг

Кон гуры тела цепи* \ видеть. сс-
.111 у НИС Г( ТЬ ХОТЯ бы начд п.ныр
знания об 1НЧмд!1П1и< тих строения
о ла животных Как ны можете ни-
ни. на прнмср< । к«. и га справа
существуют некоторые «Груд.дур-
ные .ЫСМСНГЫ, общие ыя всех жи-
НО1НЫХ — такие как, например. р«
бра и плечевые ми-111. галоныс ко
<1н и позвоночник Хотя когти ши
у 6о. 1Ы1ПНИ »н.1 животных имеют
одинаковые гогапшпии ин» .могут
Ра спита гы я но фирне и мине- >
ллннпошч их 1 рапыялных живо»

пых имеется ткнивалеш чел1же‘1ь-
гй 1Ю1П4 и щиколотки, нахоля*
П1НИГЯ примерно В <Т|ЖД.|||1Г нот и,
и о« вр< мд как стона ме дв<ля пол
||<1Г|ЪЮ к *ЖИ I ИИ ЗГМ и-

Ребра составляю» основу грул-
НоП к И ТКИ Д.ПВО1ПО1О. Если смот-
ре; I. па грудную клетку сбоку. она
кажете я опальной. Спереди она
ньн игДиг скорее круг той н распо-
лагается между плечевой костью и
Гнлром.

. I''натки и плечевая нотть, < о-
е ПШЯЯС1 , обра лю; плечо, По фор
мс паном11па|ощ| •- букв} \ . раепп-
|О4.< нпх'п. углом ипорг : Таловая
коси» и бедро пгкже гтбралуют бук
ну V но в »ЮМ случае С. у 1Ю1Я
чаги. , калы наст натшл. Эти острые
углы мо|у| быть видны иол кожей
кор» и кошер* тпп.» жинотного, обра
*уя кошуры н.п-ч. бедер п крестца

Хотя очертания шеи и позно
починка ) бо ||»и|инс1нз з.нв<»г
иых<1‘нчн. похожи, длина кислей
сильно парьир'.оген. огчеи» и вы-
। ля ри н<«-ри «ному жираф и ко
р1мЬОН((’ИП бык.

I' ч> .... -	-I -ГИ	... «,. -II. г . -ке

<•• 1.Ц , ..г .1’1 ИМ ,киыюи»1 •>	•.. г.

н|>< (И*- (при»-Нм < -[м!|»\е, Гт я |.ч । >.
НгШ ЖВДО*|В4Х рл.ык 1НН»ТГМ № 1 1П-.М-Ч
.,ПкЫ.|-\( • • 4^111,11'11.1М Г,'И И-Й м« кду (Ами
« г(|.Т||М>л <1111'11 н |{)(.фМ"П 1-л* 1'11» "1 I'1 1
ВО|| ми ;п

Хоги мы и нс молен- учил»’и» сМ' -и • н.м.
ДНЮ ДППЮГПО1 ч. |1>'П>11Г1К иынук |>СП1
I» II.11 лбы. 1)б|К«.-К1|1а||(1Мг КИСТЯМИ. МВ9К11О
умндггк |1.»уВ1П. II |Ц'111111.1<ПМ1Ь II КЯНСОХШ
Ы'НОПЫ .ТЛИ рН<\ЧН."11 ЖП1Н>1ПМХ


йезайни скелет
К0НЬ1»>Н<ЫХ жЛянЬО* мшядь)

Ч1фОЩ'Н>*й &«ЯЙ№ 0ОЖЯ1

• Х'|ргпх/пн’ Аадилж** на т*
АДК	^Д <А<УИЛ>?

• вдя»

у - И03&1Н&ЯЯМ
гЛ»ЛС

л(5М»т1Г

(хляэ?

(ЛЛ».Л '

•/.*»«*? пМйг**
»* Л’Л'Х,)

КВД>1!



ллаис&л клж

— /дакАэд ко«ь
гш'*жк (т»ъ.)

---1Ы7Я6

фЛДОЗД (МШф)

— фЛАЛМЛ* (ИДАМ^М.)

О^л, &ятгг А гкоБки, 1<пм^м^л1
шмж имеются I? ииих мшпДх ;г

ГГ' 41'Щ! ЖМД.

»«ЗД&ХЛ

?.л< А»! '^йгк<мА«мег^ с Ьлм&мл, сб/Лм/^^м сксаснмм жьйинжв. Айз 5^ет дум’уп «ряе^ нл/'Ч’.зАдач*
Ф7'М>|	Опл^й! О*&ШФ!Х (УГ^ЛКЯЖЛ И? СЛЕИАКЛ '7ЙМ&1Л1 ОПЬ^#»^ ЙбОПШ МГ:^ 6в6м/.

шлг*о $лдо»< а ,рсрмн4 лд*^/ тубимя? каддо

Дал л>Л71, ‘*на5м ндр№^»и& &в<3б^ 1рфН1/
тепл оч\1‘.л, ,' г^.^нрк’ нл	^лчр'-

□гг*.т со&плак, п^.-.^ньял/\ н^Н^т
:	И &и«м.<нат1&1' *1^»нмк

40ЙШ НГ^/оЛ^1<<Я /Л-ЧАк^/П 1< ,?4л р!С« кр1?

^ЗУкиА^ </ла ^»1 лр^лыв^ии.

{^^''	фМЯ кМ ^м я

р Дк-.гАА|Г б&СЛДМ^	-

?Ж-Ч «4гЛ	>ХГ’ИДг7П 438^

и<гзй^0^л*>;д

Д^Алп» ЛГР^Х нмкдд/^мсцнхл

/М^Л7 1^Л^1 Ьр'.уЖД<’:.’нИ<^*
Л.» илкр1мм- нлФк+; 4гр<<Л?-
и мл<*кЛ>?с кл*пм

Д.эюлмртелыеч' о^лдм лс^^аИд^/и /акивят-

>/-(*. >:лл*.« мп^м&тнгч

Игр/?:, а/зммций'’ к ♦*"<<'. ^Ж:-п:
&гть	^1^П)ЛЛ’,Ц I ’ЛТ

ЛС2НМСИЛА Кр»1К0Л4 ЙГ КФККХС

По	л'-лкт л>!:<» ф*

А^спс,. |? <ПГ »№'-•№»>
;«'>я№'й Д0&г-ейЮ ЖйМ Оол
Г-ЛК^|/ 1МА417М л •‘*ЛТ?,Л>й*4
и’Лб.жгло- нд|«с^зт(. |?ДАЛ1тн Л<.^
и нор^м слблк
<*иы*М1

Трулшч нярнммшп. дин >ннм-. Пнвсрнунк
>; нлм Нг|м*.И>и ИЛК ЛЛ:юм, I <• п<>м слункс
мы ни пилим в ш |м 11ГМ11Ш1 и ? 1жнм По-
мни ъ • нАлкаскип <-•

11'1 |ИЧ’Л АНВПП1КХ ЛГ1Ч1У 1ЛТГ1»
№ф111' 0(1.11 •. ГСХ, КоГ-ры» I
ЛрЯМО. ||ОП<'риу|||||Р» I- гн»М>М
к художнику 1ЙТ юнггуры и-и»
ныгипуты и р;н'п.1 |;н;н<|и 1 имен
но глк. кам мы о гм'м’пм» суйс

И |1|НЖ^Кг0Ц'М.

□м>,	*-

КОМИ* гург»/1»«<»’







Иш |Ч >|»'« 1ЦЧ1’| рН1 ;|ЦЛ<. .КН1ИН'И«М? И .'1НПЛЧЯПЦГ
1а ГН -’1 13 МОГ' Т - 1 МОУТЫ I II СОК(ЫниГГЬС»1 II II Р< 11 К-
1111Н- |дя ТО1ОЧ1 •'Н. рисуннь 01.1 1 у6йДКП1Ы1ЫМ* МЫ
до.пг.ны .\'1|*1|И<» ’.пиаж К.О,'.И1Ь объект, нртшмам
ВО 1Н111ЫД1111*- ’ЧО о'- 41' ! 41 -чи е.г ши . г. п стт
Д1НГ.Ы НИЯ. .. ГПЬДГ	Л ОПЫЛИ Н.1 них.

р1НЛП1Г.»Х нрннлллг.кл» МИГ Опи были МЩ№О№НЫ
• л» с нятуры так и «и ||>>гш|ки|<цям

Т»’мец <Ч1А)г|'/:л‘. - с5угч-г»иц»1# ЧМГ»/^.
Эти рисунки. изображающие
ных мл зоопарка, начинались । ка-
рандашных наброском, мамсчаиших
контуры гг.та Наброски (лтсмбыли
исправлены, уточнены и прориботн
ни сушью Нспсльоовдлись рапм,ди-
графы 6x0 к Зхо. К каждому ри-
сунку были дорисованы исмсн гы
нгйлажа. чтобы но* пинги. животное
на лги.1ю и поме тить сто I* ирнаыч
пук» »,|н-лу обитания.
&	лших кипят —

1й.?лт и О^м» — щкрЖвние шерпт^ сгк^ка и гЛтнгнт
№ли намечена Ъжтрш. рлзмлшиапсй штрмхс^к^ зтипмннтми
ЛИНЯМИ ИсЖЛЬЗЛ&ГЛН рЖИдЩ'Дф 3 X О.

П1/ОЗДИМГЯ ЧврСУШУД &ЯЛ/? ШрЖЛ&ГНЛ	я!Л!

ршш^рлфвм -4 х о р	’“®Ь

^т-^в^адфам 3 х о.

Как быстро сделать
наброски животных

. Ь мм Г-ы< цн, и н;н>р<»о>к. ху.южнмь
ль 1 м о П( |11 лап* <Н НиНП . И» ф|)|)М\ н -
ла жинопинк и (Ц| днн/кгнне к минн-
ый |ьном кО.п1,п,’ ТШ ипримш Детали
и хар;н «грнин ник лишь ели м на-
МГЧЛГ'Н’Л Вы можгГг нанеч 'ГП НГ
г колы," • ч'шшных пншн ».араидапн м
II И! 1П 11<нрГЦ Пи ННп ПрНСТуННГЬ )Е
ра’»’ Г >)11Ц»Я« «ль ММНМЛ |1р«‘ЛИ4рН-
н и,!! - ( и мн । .' ннрпхн < 1й III (Н ПО-
н<«н щ г.'Н|г|п ригуш. । Как и при и -
Лдакнн бинт 1ИП Н ИГГ1Ы1ПГО и дс-

1:1льН"Г<< рт мид*. нгн ла 1Ы’ННМ1Н» •





11.11 «браа.।‘НИМ Ц|нП\рНН н 101111111?.. ип
ранни* Онг-пн кинминнс на к:якбы но
.Н'1Ч1М'Н1|1К;., За'П'Ч Д11| И‘ у*»|г. I Г1О11Ч
< )бр;|П:......."•» ькнм нин на <<• рт<

Игр и ц«1 НЛ1Г| '1Н1< О 11ИН1! I Г П.11О тул<|
11И1ПН К«н 1а |Н?1 уг-г мон^нкип и, *И).
ращайТг Нги- Ланиг ла их а.инк и тон

У

Л

Клк мшю ш	ймьсках»зл<а>Лн-

чл^сшных., несксл^ммы лыниялли
хдряктер ' мсде/м ’

/

г


Эти щенм юшмосаш* няуис&гнм тушью,
раженной бадей, на мутоне. Запутанные линии Ьшлм
нанесены уяпидагрмром ейерху

нсн* положение по отношению к телу
И напоследок найдите сильно зате-
ненные участки и заштрихуйте их.

Линейный рисунок слегка
проработан тонам, нане-
сенным параллельными
/инияш, что придает
этому Ъегущемц оленю
опущение хрупкалш
и изящеап&а

трехмерной.

Ло к- всего развить технику быст-
рого рисования. практикуясь на соб-
С1 ценных домашних животных или
скоте Иопспешн» переходите к изоб-
ражению мете знакомых живот-
ных в зоопарки*. на выставках жи-
вотных. на различных ярмарках н
рынках, и .томаГалинах. Не пренебре-
гайте и чучелами животных в музеях
ссТ(т твознзния. По крайн< н мере, они
ГП1Я1 смирно все время, пока вы ри-
суете В конце концов переходите к
изображс нию животных и их естест-
венных местах обитания Сидите шхо
н полно пне животным приблизиться
к вам Опи будут менее путл ины. если
вы не будете делить резких движений.

КвЫГОЧЛ

5 *

И,г^ «ик Лмкл,

Олен* ^» ;схлгхе,1'и рхя,
&гнф, ^ротягмэогя К<иуу4ия

- л/

<3ак 1Л9
июле о вжп»еж-«(?

К<Л1<ХШК ЖНП^рММК ЛИНИЙ



Ал: втр^яйния аи ^.лл/ш» лу*к/4им икрглт*.
кр*ы иссяед? Ах*

Как нарисовать глаз

Блеск жизни отражается и глазах. Я
обычно начинаю прорабатывать ту
шью окончательную версию рисунка
живтною именное глаз Если закон-
ченные глаза недостаточно вырази*
тельны, тусклы, тупо < могряг на меня
с л пега, скорее нсек» не стоит продол
жать работу над этим рисунком.

В основном нес глаза имеют ша-
рообразную форму. Они отличаются
друг от друга гем, как посажены в
глазницы, тем. какой формы веки их
окружают. и тем. каким образом эти
веки смыкаются вокруг глазного ябло-
ка Форма «рачка у разных животных
варьируется от абсолютно круглой до
узкой овальной. Размер зрачка изме-
няется под воздейсишем света: чем
ярче сн>.-т, тем меньше зрачок, и наобо-

рот. У представителей одного и того
же вида животных радужная оболочка
глаз может иметь разный цвет. Это ха-
р.илерно для собак. кошек, лошадей и
людей

Светотень в глазном яблоке моде-
лируется так же, как и в капле воды. В
точке, где туч света понадает на глаз,
блик изображается одной, а иногда бо-
лее чем одной точкой или фигурой.
Снег распространяется по всему глаз-
ному яблоку, заставляя глаз блес-
теть Этот блеск передается относи
тепы ю светлым топом пятил, имеюще-
го форм> полумесяца и располагающе-
гося но нижнему краю глазного ябло-
ка. Глаза, ни которые падае» тень, не
имеют световых пятен и будут слабо
блестеть

^*‘л, имчдо при схеме, 6 рл* ко

ЛЬГ.М ГНМ%,>*?Х	ЛН<|рЯ«ГЛ1

дик* <»ПГ^|Г

ллг? одммдей ткм

ладо*

мрс&ы гмз

7ЛЙЗ.


ЛЯрЖДг *?т

КЛИО»

•Л- КСЖКЧИМГ

Г К^)МЬЯ /АЕЛ

нвзу^







Как рисовать нос

Несмотря на то. что размеры носа и его
текстура у разных животных могу г быть
абсолютно различны, его базовая форма,
основные очертания ноздрей (цдинимшы у
всех млекопитающих Форма ноздрей на-
поминает две лежащие на боку запятые,
хво< гикл которых направлены в сторону
глаз. Эти хвостики, которые на самом де-
ле являются щелями. раскрываются. р?н
ширяются, когда животное взволновано
или когда ему нечем дышать. Перегород-
ка часть коса, находящаяся между ноз-
дрями и чуть пониже. — предсганляст со-
бой небольшой желобок иди канавку. пе-
реходящую плавно к верхней । • Кожа
крыльев носа, окружающая ноздри, может
быть влажной и похожей на |>езиновую
как, например. у собаки или покрытой



лсим^



короткими ТОПКИМИ ВОДОГК.1М11
бархатистой лошадиной морде.

как на

Г^* и<»

•*.о жиг, .»»***»/*

НЛ461<

Как

нарисовать конечности

а&ы СфЛ«я лсра/нда ия-
пивмдея ллм - плач
л»м»?г ?

Больше всего у разных жишиных отли-
чаются конечности. Рисуя ноги живот
нагл. обратите внимание не только на
их длину и форму, но и на го. сколько
на ногах пальцев и чем .пн пальцы за*

блейя ле/чеикж

(пятми -ля г:^(га
трачяя /аил)

канчиваются ногтями, когтями и ли ко-
пытами В то время как люди и мсдве-
ш при \<» 1ьбе ПО.1Н1Ч 1ьЮ наступают на
подошву, касаясь пяткой земли, боль-
шинство дру» их жннотиых холят на од-
ном или нескольких пхтышх. а их пят
ка или запястье располагается на ноге
гораздо выше (обратите внимание на
образцы скелетов, пре лета пленные на
странице 109).
Ш ирг*

ааол Лик

П<ул>л

* ммтпе. л*' Ам --
. (.< (Ж.тцщм &-
как .-мз*. пере-
актапся •: $мг™-
ми ш маруг

полоска шерсти с клосялш,
растущими Ь рмнмх наир#

Дм&«рг ртис>т» мл к^г/к-
це. 1Ю сун^г - ял клж^и гц^хе.
Пау кда^и $и*рсм
гмй/о Млл:, рштуицм Ь кратном
наирл^ни^

лашк





4>/

Л.<хг^- ^Л1>;аш.'гп- пл
и ннв?^ на >хих<

’7п ^оуи
|<Я Й*а-

(,гл« 1ЯЯ

«едо ап^гидм
•!^ГП1.Т.	/Г<ГК»*Д(

мдетим -т, .» 1»у*1шп1
^гА^> ♦♦лчлг’.’ОГ -’ Л1е*/?»/
нмли<

Шерсть
на люхшямх
/шш лс-ниЬ-
ца растет
/) айря'итнплА
нмрявлемш
Изображение волосяного
покрова животного

Чтобы убедительно нарисовать
шкуру жн нотного. обратите вни-
мание на направление роста волос.
В основном шерсть растет в на-
правлении от носа к хвосту и но-
гам. Есть. однако. места, где
шерсть вш'.ыпно меняет направле-
ние роста, образуя вихор или по-
лосу топорщащихся волос, л затем
П|юдолжает расти в обычном на-
правлении. Расположение вихров
варьируется у разных животных и
даже у разных пре тсганин н и од-
ного Н тоге» же ни, та.

Особенности волосяного по-
крова у коров и лошадей начиня-
ются с вихра, расположенного на
н5у между глазами. У большинст-
ва других ЖИВО I ПЫХ волосы начи-
на» и расти сразу за кожтн той чаг
тыл носа по направлению к подбо-
родку, щекам и лбу.

Соприкасающиеся линии, о ко-
торых шла речь во второй главе.
1е;шют убедительнее изображение
шкуры короткошерстом» животно-
го, которое художник видит на не-
котором расстоянии Штрихи
должны быть настолько длинны-
ми, насколько длинны волосы. ко-
торые они представляют. и. кроме
того. они должны быть сравни
только прямыми при условии
конечно. что х животного не пью
щаяся шерсть. Пятна, полосы, не

роннмо окраску и изменения цве-
та шергтп можно отобразить, варь-
ируя количество штрихов в нуж-
ных местах, а также переменив
размер ран и до графа. Иногда воло-
сы одного цвета грубее, чем друго-
го, и как раз подходят под размеры
разных рапидографов. Я моту с за-
крытыми глазами сказать, в каких
меч тах шкура моей лошади меняет
цвет с белого на черный н наобо-
рот. Очертания тех мест, где меня-
ется структура и окраска шерсти,
никогда не нужно обводить кон*
чурными линиями. Мех. на кото-
ром выделяются пятна, кажется
гонким и вытертым.

Даже когда внезапно меняется
наиравле иис |Х>па видос не|ил е-
кающиегя волоски редко похожи
на не|М!крестные ЛИ1П1Н. Штрихов-
ка перекрест-иымп 1ННИЯМП г дела-
ет волосы пыльными или грязны-
ми, если только все животное не
изображено < помощью лого вила
штриховки.

Запуганными линями хороню
изображать тупую, нс продувае-
мую ветром шерсть овец, в то вре-
мя как завитушками волнистых
линий замечательно изображают-
ся мягкие кош киг гривы. Точки
придают короткой шерсти барха-
тистый вид. и. нанося их аккурат-
но, можно передавать фактуру
всех остальных пндов шерсти

йгЛЮЩЛСЯ ЛЙН4.«<



'Г*.у«Й

н/т меггкуои вканп, А-лт Атнлип
менян») ттрлшиие тгалт
С-^ХО)



(«►4^ 6 :йллс<

Гсиеннля	< -4 < о)

Плюсне луйллиж

'.-лЯ|п*янмы//« линиями Г л >- 1

ЛИНИЙ иожлг -
для изб^^зе-

и 5ха)

тедаинг	вегг-

хбфмя бБмань темнте.
бмгим&мдоя с

«лугл1б

ЛХ^ИМгИ. <1вЛЛ-«Г № и<ы^<с

в»' жамжто

НЯВ1//Л ЦП ЛЖИ фт
те (хо в 5 ко)
Олин из Н.шбо.Н (' СЛОЖНЫХ ДЛЯ
рисования типов пнгргти длинная
косматая зимняя шкура. Из-за того,
что шерсть очень густая. она смина-
ется в клочья, он поошие О1 тела.
Таким образом. запраюн ине |мл ы
шерсти часто меняется, так как
длинные полосы гп ютаются во
ньнинпегя пряди Длн изображения
косматой шерстя бурого .медведя
внизу было использовано сочетание
запуганных, волнистых и соприка-
сающихся штрихов

*• Африканский клмуфлаж” Н4 • 1 (
Ил.э6рМСЛЙ рдЕШМЧ лфрНКЛ11< КПХ ЖОВОП1ЫА
II ОД1НШ > ОМИ- • |111||1Н (ПЦХИы), 11 ДЛЯ усилг’
Ним м>нт]*лст.» испо тмокал., рллно/>рдшы<
’М гуры 1|ге|>1 о» Рисунки жн«о|ннх, «ы*
пилигнные по ларнсоккнм в слайдам, ело-
лаппым в Портленде. нгпгг Орегон, и л зоо-
|>и;'ке 1 ;»!• Лиг .. им и- на.к».»:ч1!- лр.

на цло» 'То,сомшнцение им)бркженнп
перешли я рисунок тушью, ирндлим ком-
позиции фл1пнстнч1ч»;иЛ. пилунроэрпч-
пий лид

Рллмер |мон н»цмфа нзменми-н <п б К О
.и» 0. сгндшгие рнс>*нка закя-Ю пять дней
Жипотные. изображенные на рисунке V н*=р-
•.' р|1И./ И-Лр.г VI*. ' :и<1'1И н-хоры глммь
,:НЬГ1П1Г.«. Аираф, гпрнлл.у сернобык, глин
и Пара чглых напгль.


Речные выдры (внизу слева) до-
статочно большие, чгодш । ц<13М'|Д-
н<м и. детально проригонать каж-
дый ПОЛОСОК ИХ шкуры КО|> ‘ГМ1М II
ч.опркк-а« аюшнмпся штрихами < куш
и барсук (вверчу г 1<*иа) иамешвся
на некотором рас<ю 1111111 и отель
ные колоски их шкуры не видны,
они <• Итанп< я, пбраия » динос це-
лое, Для их изображения было иг
пользовано сочетание соприкасаю-
щихся И ЗаПУ 1.ШНЫХ линии

Суслик был прорисован контур
ПЫ.М11 ЛИНИЯМИ, 111Н.'ЛШ)ЛИ1ЛЮ1ПИМИ.
что детали размыты, нечетки, —
возможно. благодаря инкой утрен-
ней дымке.

Параллельные шипи помогли
оттеснить бурундука на задний
план. Жи кошме. которых мы ви-
дим сквозь стену дождя или густой
туман, могут также иметь нечетки»'
очертания.

“Одинокий бил<«и", !<« • ?0 \\ юани». Вил
ЛИ |1[1НЧ« р Л«грц.\лч <НН художник Ви 1Д«
г||ШЧ. I ИЫ|Ы .1)11 ЫГ.н’Н. грубуф’ шкуру
6м».;», 1|р1!мг1ги.» |циа.|-».кн иидоиШТрихое»*
< л. Шр »л«14, »иа»у*1< П1Н.11- нбшплх. к |и«н р
>>ч и . >и,рМ1 индии .1.1 1пку,м. и1аю(
н.м«»|мж* на» лСюиа «г<Л'шн| убелптслЬ'

|р. ч Ч*.  .1 •!>>• -:п Н.1 •!,< ЛН1Ю.Н1К-. ВЫИ-Г.1-


ь!
“Лишали". 22 >-ою? Г1. । II .1 пили.
.ИЦ'уИнк МХО.ИП II 1УЦЧЩНН1 Ко1М Хгнч
КарнкдорЬ-

М.|гтг(хк»*- иап.и!н н||| Дэни . I. плечной
ШсрНХОНМ' :1р>1.'1аг I бархипн нм II. ПНОЙЛИПНЧ
ШКурС И< к»1 ИНГ НЛМГШ П|1|‘ 1< Н.1. Ю)’|О)М< '
М1АЖИН ДОСТИЧЬ 6а»<ч П.1Н МгПгг П.|«1’ЛШЙ ш •«•
ЦГШраЦ1Г«11 МХ1СИЫШ5 11Г1ГН 11О.М1П.,|и |й \ ' •
1ожнм1и 'Л-рслии. клждчу .к1.П1. ч 1Дрии1и
и рехшстичпо О$р.|П!1с лпимипнг м. мяпег
контуры ги.41, лыступиюнтк ша': кожей топы
Лен Длнп.ыс лая'ляс!. - г«« *р.н • хул”жпн
ка но НЛ1ВКЛИИ-- биографии. • . пгпь.й и ч
тс()(1|к_':аппи жплпн пыпажгиилч пи редсиюм
^сиим и чувств” .йшниг тпиыдсн и Н.ЧЛИП1
к ним хорошо |О1;|11и и <т ршипе
Глава одиннадцатая

ИЗОБРАЖЕНИЕ
ПТИЦ

Существует- (лромнос количе-
ство самых разных птиц. <>т-
личающихся друг от друга
разм< |Н1м и формой. - от самой
миленькой колибри и до длинно*
1шгч<» серого журавля и белой цап-
ли Тем нс менее > всех птиц есть
два пенцих признака: их головы
имеют овальную иногда почти
кругную <|юрМТ — в заниенмемти
от тою. иод каким углом мы смот-
рим, у них широкая гручина (или
грудная кость), которая вместе с
вытянутой газовой кослью придает
1С1У форму яйпа. узким концом
направленного в сторону хвост.

Рисуя птицу, первое, на что я
обращаю внимание, сиотноше
икс размеров тела и головы и их
положение, Затем я смотри» на
длину шеи. гак как ио один из
фак торон, обуглокаивиющих поло-
жение головы. У многих нгиц та-
кие Короткие шеи. что контуры го-
товы и туловища при изображении
пи бумше совпадают. После того,
как я заканчиваю работать с го ло-
ном и туловищем, я прорисовываю
другие части тела к дорабатываю
весь рисунок. Я делаю различные
исправления и стиран» ненужные
карандашные пометки. Мне кажет-

ся, что иногда полезно слегка на-
метить карандашом места измене
имя цвети и границы тени, чтобы
видеть, где одни гон переходит в
дру> ой

Я обычно начинаю проработку
тушью г кно. чш отмечаю штриха-
ми клюв, голову и глаза, а затем
прорисовываю все тело вплоть до
хвое та. Если на первом плане нахо-
111 гея крыло и ।и лапки, го изобра-
жен пш туловища я начинаю г них

Слона, взятые в скобки, ппо-
значакн те части тела, которые
имеются н данных местах у че ю
века.

"Колибри" 1ВКП Ьу Цк (Й1пЬк< I
обр.-гшя ми* и дм^т, * «*>;*>'
^.им иск, их «мЛют- фарим чллъ.ч&ц

м»*чл»<

Если на нтии. силяишх ни ииссстс. смот-
рен. СЛгрсдИ. то их Н'Л»> по форм»’ гоже
п.ил лппысГ яйцо, ужам ’Мкть которой!
находи ом у между дан У ионугасн
ьидыний. им 1]мппе||пг> । их 1Г.ДОМ. И1.1И
.: и ип|».нкн'‘ лапы Обратите нинмишс
» а »!>. кик 11Х ри» уим- слепа КоНгуры 1Т»
И1Н 1ИУ1ДН1 м 1.0111’.ри И-.1

2) Кдн*1^-
ч*|Э»е(с мул яр.у<х:п
&ГН»1 Л*/!МН^Ч<<<УИ

Го*,оАл

'л: |ЦеМ

'] гиаикян* ййбтг

;минняя а<бк*я м^-г,
хб^октелг-чг тело и коряпкме
/МГ1М Ьке _Л10 еллплг* «г
з.-р»«гж <5ч^н:	гхме-

м*пллл мрАчжялхцее «5МИ1-
Л1*ние

Ч) М1Нйк

У1р9ряЬ0ЩПН 1П1Ц1^'

Л4Я
ю/рсп?<т*^

Эти птички доля пн я мгнамг
сгмъм Наш Гсцхичая талона
(<'.1СЖ1| - иврлллучнш; .1 Зеле
!<ый кКмф - ссрсицсхмй линию
мих тыи попуган

Яюрж .м^1-
Обй'мТК,

.^ми
и 9Ж’;.отм лимиие
ИМ^УИКИ

КАЧГН^ПЙ^.

• *--л »тт\г^ Луиаег*»*^ >
Нфт,
с дехвмувд
^.ГЛЮЯНДО

Перья

Для того, чтобы маховые, рулевые и кроющие пе-
рья отталкивались от воздуха во время полета. они
(найдены бородками. пи ‘Пленными Между собой и
образующими таким образом эластичную пластин

ЛкЬ-рТч СОЙКИ

'>1рЖг)

Нгул'.у+ч-* крМШ

^3»йГЯ

но нарисовать волнистыми тмннями Тени и раз-
личные пятна рисуются несколькими • юямп кон-
турных линии и ли тонком перекрестном штрихов-
кой Некоторым количеством запуганных липки

изображаю! бородки у см тюкания пера

У мягких контурных перьев покрывающих го





лову и грудь шины, бородки ра -.де ।.лоте я н. коп-
не. бородки на гех Же перьях, но растущих на и се,
сцепляются, 11(*|ЮПЛСТЯЮ'ГСЯ между собой. !дк >цо

оцеренит шипы становится похожим на 1лалкую

шерсть и можг! плображатьсд гопрнкш ам»щпми< я
110001,411



№ЧЛ4 Кб

пилили ндхй^п^-ч ие>

лменыае н-рвшя, гхжр

СШ^Мипг? и Х&Я7И 

ЯсТНЛ^

|^Т|С<Кмг

болбода >
л; .т:< лушд

^ле^че /ууъя

ЦХКЩЦ1 »ху лЛслъЧ'

^^раелхленелх* лл/глгЛм^ иеря

у- гсмвяме лм^к1 иь’^йя


Ноги и головы

ЛМ’Я ж

СтГ'Г-ЗЛМММ
5Ж1/ЛИНДО
ЛРНИИ

/ли/

ШИЛЙЧВГСЯЬГ

гМ'АМЯ/

КАЛ&М ^ля Ли
л#&ийг»«я
нл мздко&ш*.1

ыффнлл веюм

/ж>си меикот >Н»*й имихр*  _ .тля

ЙК/ 0^ОАГ СИМ&! бв^мжмтг $*Ш1Я
Й*: М МрЯЦЧ'Й ииу^.пи МЛ^
и 7ул^л«л^ лс^лк 9

44ЛМ*М, Л^ЙЯМК*
клю5 _до&т
я #к/ижэт из не»

Н.ГГО4ДЛШ

хлня^ляи гиа <«♦ мкЛг
м.з^рс*<нмг >^е?, чтз-
5м л^жцркмйпе- ащ)

Кроме размеров гуловшца. длины шеи и оперения, раз-
ными у птии бывают также размеры и формы ног и
клювон. Эти части их тела напрямую зависят от среды
обитания и питания какого вида птиц.

Твердую закрут лен ну ю поверхность клюва лучше
ВСС1Х> изображать контурными линиями или сочетани-
ем контурных линий г легкой псрекрст гной штрихов-
кой на больших подробных рисунках.

Ноги бывают разными ш* текстуре. Хотя обычно
для их изображения используется сочетание контур-
ных линий и нерек|мчтной штриховки, можно иногда
поэкспериментировать с запутанными, пл}кы л< льными
линиями и точечной 1нгриховкой.

Н'МЧМ ''ня Н)Г-
сек(&и₽’к и лмл€»«*мх лм)р
□аа жьг6еп\4нж)

Лимеяя ркяямл гиЛг
(лтютьзяеж *ш раз
.ул^чх-я лда)





"Золотые орлы ’ «*	 - 10. Н । рис

Инк о! П1ЧЦГЮ1 ПЫ[Ы 1И 1м<л рта
1111(1 ь .|ми\|> I 1ШК|«1(1Ц л,И I ф*>Же1111Ы<
< м <д О1]н»|1л<ч*|.111пы>* кон» .>т^ми шпнч
м11 > >• • к.।ы।ьп । и;ип.мг I 1ниц<| (>.<ип . рны<
ЛЙ1Ш41 И 1Н |11 !»р<4 11141» 11':р1'Ч'*ЧМ1> -1| •4111111
||»ч 1ЛН !НЦП1 :< и»1г»ч |и рьнм с.......|Шк;к |Н>

Н|ИС< Ч 1НПИИ) Во I |Н1< .»«••». н»;

• ш мм |	(мф| и 3 > о

Зелемокрылый чирок нм <н.|мхг" < ншгн ।

инн 1Х-П- пл самом ;р-.1с. л<ич । •• 1М1ы,|иц"П|

РЫЛОМ ГЬ «СЛНМС Л-1.1.1 II. >1О <И,И1Ч-|И«> РКП

ЛЛ1.МО XIII 11ПН1. ЧЬИ Ш'ркл и6|К1Иу)ЬТ
кН. к.п< к.1 нпкач. .писи 1Н|1г .<





ЫНПГ-

$ кк 1.‘19

.г,

129
"Болотный крапивник*'. 11 * ц, художник
Ра.чм|| Скоп. прекрасный пример объели-
пеним рллличных текпур. Ральф использовал
н гноен работе ясе семь видов ипрнховки. со-
адмм г»*>. туры <Ы1 то н.ко реальные, что их.

-ЛЛ.1ТГН можно пощупать. Сравните сухие
ломкие ветки, пл которым сделан^ гнездо
г млгкпЛ. иархатнггсШ грудкой птицы
мЗеленая цапля” 11 > Н. хуложян.ч Р<<лы|>
Скотт. В этой комп•• ниши 1*альф » мельчай
тих деталях прощк инал цшпю. ла;I V удач
но подобрал то» н илкпнеп дополпп.т раГм1-
ту ашр'Н тененными элементами, которые
пошили млгтйратии» среду обиганнн и л«ФйЛ*
/'? а ва <)вена< Ьцатая

ЛИЦА
И ФИГУРЫ

Изображение лица

Несмотря на го, чт «тчертання ли
Па о>»М1.с.Ю1 разные, в предварите,! ь
ном н.1р.1Н1.НИНОМ рис енкЧ* я обыч-
но вначале намечаю I олову в виде
Н1П1< н;1.|1НН1 фирмы. <ц фым конец
которой является подбородком.
Мне кажется, что полезно провес-
ти несколько вгломогагг.тьных ли-
ний. которые помогают правильно
и симметрично расположить дета-
ли 1ицп Линия. 1||ю!1гд<-нная от се-
редины лба ло подбородка. помо-

жет расположить в нужном месте
глаза, нос и рот. Если юлькп лицо
не повернуто точно анфас, линия
рисуется с некоторым изгибом. как
если бы вы рисовали на выпуклой
иовермня ги. Если голова поверну-
та, линия смещается в сторону
тик. что дальняя <п художника
часть становится уже.

Ги])И тОНТИЛЬНИЯ 1ИНИЯ. нарисо-
ванная примерно в середине лица,
поможет расположить глаза на од

ном уровне Основание носа и |хн
намечаются карандашом двумя ко-
роткими горизонтальными пития-
ми. По нон общей с< гке прорисо-
вываются инливилуальнаи форма
и дет.ыи лица у каждого челов».
ка опи свои, неповторимые. Затем
рисунок дорабатывается, конкрс
гизирустся и прораба тыкается ту-
шью.
и поп (<»

К-и.1,1 ИЗ .< 11КЯП1ПМТГЯ
мпрнишы. оцн «Я1НШЖ1 мыш-
цы	• ♦ 1П-1' • НИ

II КОШУрЫ, Ч('|НЫ. и.> которым
МЫ мок. ♦ м <11ЦМ'ЛГ ЦП к ПК I М--
л<||»1*«.| I ЫИМШХИ Я М<‘1П . р.11-
 НЧПМЫМП

1ГН. ПЫ1 П1 нт округлы Мн

III	111ГННЮ1П

К.1А1ДН дгг.си. П1Ц.Т 1ЖШ1 П‘!|Х’
гпк.ц. ,(УПИ'И1ЦЙ- < .НТО1ПГКС. пох
р(Ю '1Г,1(11Н.’КТ1 Пг1«»11ОЧ МужсКПУ
чсрпи ИГМ11О1’» у| ;|<»1Ц|1Ы'’, и п> мдо
ми »;.1к жспгюп »»•(’ :•'<'ип бп'П'Г
ЧН1КИМП И.1-.М '*М ЫПГПЧ1.Ч МН1
ну\. 11<1|Г •Н’рты 1111111 М.1,|гп1.г;нл
1СТСП, кип л:ХПГ<ИХ|'П Г.н ч Л'ЧШ
№

Перекрестная ш трихит® сделала нп^чным
II (скстурнромнным НорЦлЛ, |<н|'И1 «ИЫННЫЙ
трпъю. Лучше иссП» и Ц| но 1кг'НИ । п л • и •
бражсння 1тбп«'г|»ешм1Й рви моривши'  !.«»
а также тглгипй злп ।-/.V»н кожи

К<*1пурим«* линии • и'.мн г«. । м|' (Минфин
’инл . нллнннггьм и<»-до книги г/н»‘иибр.1
Лл'ВИЯ ЛС1СКИХ 11111 Дпючкл, И- Р -И|МЛХНИ1
ны нпдятг иннах. п|ши.|.тч'Я |11 к пипс

ИЗ ИИДГЙ. К4Л II :«‘М1.'П

Фактура кожи

Или* или семь видов штриховки - или
комбинации из них — кгцолмуются для
изображения человеческой кожи; пара.1
дельные и контурные шипи, перекрест-
нам и гочгчная штриховка, зап) глнные
линии Решая, какую шгрнховку приме-
ни! I», я принимаю во внимание настрое*
ши . киторог хочу выразить н с коем ри-
сунке. размер Ш)ргрг1а. а также возраст
пол и цвет кожи объекта изображения

Помните, что чем болыпе рисунок, тем
Гк< П111И- н вашем распоряжении свободно
го пространства для работы пером. Нель-
зя добиться тонких Иновых 1ра.1аций ни
нортрен* размером < мизинчик. Для перс
дичи очертаний миниатюрных лиц лучин'
всего подходят точки, иираллельные ли

нии и приемы быстрого наброск.т
1;1нупнннл .1ПШИИ хороши .ш сол-цк шм пи-
ореи к...1 клрикгпур |>про,ъ»тыи ПОП1Н1ЦНК

собак (с (сна)

см'(ь мину»

Нл

||

I

№1

4

"2л

Параллельны' линии ли пг' ’яют шарашто дык» шшбра*
жать лица нахоляшксся на пеклтгцуим удалении нлн нс-
достаточно четко очерченные Пожилая жонпикш (спра-
ва) была марж <жшл ш шитьем при ежте смечи.

(Добрей «'К. г,-Ц‘.1Л1иП»1Н «• ЛГ

Аляске



п|х>(1 толнть очень гонку»" н нланиую пи?*
пмскспую моделировку линя Чем меньше
Юнка и 1и чс\* тоньше выбранный ними ра
||Ц.1')Г ршр. ГСМ Ш'ЖНП -‘>УЛ1 | 0М1.:>Ы>-1Ь пО-
ЛЛ [ Ьконе'шнх НО и 3 х о еделнгг поргр<ч
(ерши нам (ш<'|м*хо1ы1ым) нлн грялпопа-
тым .1 при нримгиенпн {шпндографа 4x0
изображаемый нрелмгч будс» иы1ля.1ггь
крулч нним или имо.им цл. диугннка что
1ж,’|- ч пт» лндхолит :.»я н.п*б|1ааичнш паро
гь>.н|г \ н; • 1м» ! -н и нодгн и «нморнан-
« К«>м Г1И 10

Нл ><ортр./н С.1ГМ ИМ ННДМТо
МОЮ <чб}Т(1К. Нпшну, 11МрШ?<1
1иннуи> П" «|ютгрлфнк. к> 40-
рая была сделан* п 1915 г««лу.
Я исно (кювала ралмлшрйф
1>0и 3x0,





1|<.ртр т Л'«к«1ПЛ|*а Хсйп* (слт), КЬхбЬ.
лл! |» Н -и. и Ол.ипиш 11 пни ю 1111.41.10114.1:1
|.ИИ\[Н1М«- ШИКИ II ||е|и |.р€'С1 И’. >1 ШЧрНЧ1'»|ИЛ
И. крЛН.М 1ИН.1. 41 «НИД СДС.1Ш1. 1НгрТрН факир
ШйО 1 >. •.•»,<«» VI ПЬЮОр, I ММ1Ш11М11 1< |ИГ«КГ. «И»
г»?:« »ых линий к раамлипк то гния. л«

. 1 11111'.. «.ЛИШКОМ .П11О|ШТ»рНЫМ1 I' тМ!Г:п.П«
’ Ьу Хот \ ОНашаи

"Наблюдиминам за топцгм'* Я г »рш<Н1
йи.|цмпку кои г. риымн линиями и ш-р- кр. лиг
1НЦМ1Х1ШКОЙ. «•ЛГ.1ЛШ11НМП ЛИШ» «|ик- '|ШНМ
В.ы;•• !.»рн и» 1н\:ц. ИГ1.1ИГ-’ гньо« п.и.1ич‘|лп<»»и
I (» И 3*0 П ТППП’ЛЫШИ н янкурппшо ш р Ч"
сгцои ипримнмчг ми» удил>н г. «л- ггни- и нср
инь жгнггпсншппъ шип н.пчрс’.чою ины
ЛЮ Л*’ЛХ

окра

Н&бьмное пмаж&ме кт&о-юстей й^л-ьл»?
рнклрш 1ш& интересным

Человеческая фигура

Перед тем. как вы начнете рисовать фигуру чело-
века» следует ознакомиться с усредненными про-
порциями человеческого тела. Как вы можете ви-
деть по скелт' и линейному рисунку вверху, ес-
ли фигуру взрослого человека разделить на
шесть равных частей, то средняя точка будет при-
ходиться примерно на основание туловища. Го-
лова с шеей укладываются во всей фигуре шесть
раз, у человека высокого роста (более 180 санти-
метров) восемь раз. Туловище занимает одну
третью часть всего пела, а ноги приблизитель-
но половину. У маленьких детей иные пропорции
тела - тлоиа по отношению к телу больше, а но-
ги и руки значительно короче.

нарвана пс жийсбим/

«Ивим;, долмой^ лек*	а1ал.

мет -Уляолся «уг-м«1<	ймЙос .ГСЛЮ-

МИСМ&Т К<!ВК7рОТ/ $ ЛКТМ, ИТОГ ОНА Н€'


Так как художник рисуеч тело н
различных положениях, он должен
учитывать законы пе|нт!ективы. б.ы-
годаря которым отдельные части тс**
ла кажутся меньшими или больши-
ми, чем они есть на самом деле. Ге*
ни, нарисованные внутри кон (урон
тела и окружающие фигуру. важ-
МЫЙ фактор, делающий •' кт тр<
мерным и материальным. Для того,
чтобы фигура была правд! нюлобной,
должен ощущаться сс нес. Затемно
кие теневых областей под самыми
тяжелыми частями человеческого те-
ла поможет обозначить сто В рсаль-
ной человеческой фигуре несущую

нес час и- нла можно определить,
прош ли отвесную прямую линию от
«и чинши нм шеи вниз, к ногам.

Прорисовывая контуры ге.га. по-
мните о том, что мягкая плоть стре-
мится распластаться по твердому
предмету, к которому она прижима-
ется И чем больше дав теине, гем бо-
лее плоскими булу । выглядеть части
тела. Таким образом, несущие вес ча-
сти тела нужно распластать, плотно
прижать к поддерживающему их
предмету Если пого не сделать, фи-
гура будет выглядеть неподатливой
и твердо)», как дерево.

?аар айамХеннию рунц
ми ногу, люе париться
авб/люкт & сямьк
бЮ«ЯЙг *,»Л'Л1М

тем

5 бМ-'Л Н^А'35-
л? .'ЛТЙ^М. ф5МНЫПЛ<
на ГяХййяс. Обжитое
НА нм, клк ее гнело
сях'я к ласке

‘М(Ж *ЛТ# Лскч-

Ги*д>-л<	чия сила

НС И/ЛСМЯМ Ж ПСЛ1/
“Поддерживая его игру” Ь н:па). 1-Н • й
к V/ \Узп| Кулп

<11,1 КОЛЛСЮ1НИ Конгрессмен.» I СУ АпинП)

. о

.4,

"Бисер п полисах” । пш |у). 1> 9, художник
Н. Карл Райан У РлЛ.тм.1 «ц'.П1ки.т<ти1.<м п:.чнп1й1,
ппюпх прпН.''слепнях чн г.|рмо1Н1'П1п схи'динис’т
Природу, т-торпю И И» куггпк», ИГПИ.гмуц нежную
пги’ Шуи» нгп1р.х<>|1М. ак1(1*пп1(имш«1пую Гивдп’ жир-
ными пиритами. В этп.х двух портр’ гзх “1срок1П1
псгтернигГ Р.1иаш п пп нк>ц м< рг удилсхт. передать
н.<К нежную натуру так и <:у|юнын |гпнсел11гнный
бы. гпонх мплглей.

“Время скалок** (гнршм). 144 х 1НН. художшш
Кертис Нули. - <цХ'Крае ш.(н пример удачного
спелнпгнш* МОЛОДЫХ И ПОЖИЛЫХ фигур, илобри-
ЖС1ШЫХ пером и тупи». Тоннами контраст
одна и < самых важных ос;<|бгмиосгей с гм да Вули
Выб|тап точечную он риковку. о» смог передать н.г
ибо их* тонкие грддаиии тона. гак же как и множг
ство деталей. От гасни без иннмапня пторостспсн •
ныг объекты. ч|| ск<и«центрировал снос основное
инмминнс ни самих Фигурах.


ц •и.клх^
“Колибри и петом кусте чороШГИ" 5x7. риГни.1 ин1 при мин и

ДГТХ11.ПЫЙ |1И» УН«Ж ННТерС'.еИ КЛХ ПИНИИ: .ИЛ 1|рО1С»1>СДС11ИС (1рИ|ИМНЫЧ ГЮЫ‘К1О1»

И ...к- |||>И1 ин-нмнк искутла Обри гиге витышн* ни 1 н.мионическое 1Г«)6(Ш^гии<'

ИОЧИирИ К -ПЧМ/Ч НП^ИГМ у» IV

Кы 1 РГШ>ЛГ»:И1МИ1 |Г41Н1 । 1ф|ф |и.1ЛИ'|>‘М 6X0, ,| ко. Л • О
Художники, внесшие свой вклад в создание книги

Гарольд Белуччн Уотерфорд, Коннекти-
кут.

Гарольд Белуччи начал спаю карьеру я об-
ласти игкусетпа п очень юно,м нозрасте. на-
рисован успешно иадаииую серию комик-
сов, когда ему было чуть больше десяти лет.
Он поступил п университет штата Северная
Каролина, гдеспециализировался п области
архитектуры и техники Белуччи исиатиту-
ст снос знание архитектуры, соялвтшя удач-
ные рисунки тушью, цен тральным обсктом
которых я пл я юге. я ЛСрСМСЛСКИс ДОМИ

Рут Дэниэлс. Бентон. Массачусетс
Выпускница Бостонской школы искусств
Рут Данные автор многочисленных рек-
ламных и журнальных ригункоп и пригла-
сительных карточек. Ес работы пметарлн-
лись па конкурсах Бостонского общества
иллпнтратпроп па 8прсгЬн11 XVснегп Аге
$Ьо\у (|)е1 Кто. Техас), а Американской
Академии Изобряжеинн Лошадей. н ССЛА
(Художественной Ассоциации полуострова
Кейп-Код) п Ноной Англии.

Ричард ДеспэЯи. Северный Литл Рок. Ар-
канзас

Ричард Дсснэйн научал черчение в Бур-
дсттском ремесленном училище п порше
Блитпнль в яо многом обязав споими ран-
ними пронавсдснинми местному художни-
ку Элис Макманус. Актнищый член Аркан-
темой лиги художников В число ею до-
стижений входят серия заплтентоплипых
исторических рясу и ко к и книга о местной
ЮЖНОЙ ЛрХН1СКТу|Х-

Мари Э< че. Р<хх>. Миннесота.

Марв Эеке получил художестве иное обра-
зование □ школе н городе Миннеаполис. За-
тем он и течение пяти лет !1рс1юдэшы п
учебных .заведениях северной части Минне-
соты и работал дизайнером в Миннеаполи-
се. Работы Зене. часто публикуемые. вы-
ставляемые и приобретаемые частными
коллекционсрамн. известны своей деталь-
ной прорисовкой и мастерским нспользова-
пнем раллнчных текстур и ненрарисовап-
пых белых пятен.

Джен Ганлок. Лас-Вегас, Менада.

Джеи Га ил п к нзтчтиа тем, что н.то6{ыжаст
уникальный животный и растительный мир
Юго-Западной пустыни Впервые начала
рисовать тушью не.шэтрин н Сап Матео
пптт Калифорния. н перешла на соадпинс
.-обстпеипых рисунков и г^штор. изобража-
ющих ликую природу которые выходят
ограниченным тиражом

Робин А. Джесс Эднени. Нью-Джерси.
Робин Джесс, живущая в южной части
Ныо-Джерсн объединила любовь к миру
растений с рМсооанисм, сделав уличную ка-
рьеру работающею бел контракта хуложим-
о-фло]жста. Ес очень теины я точечная
оттрнжжка шгшоляст СЛ1.Ы1Ы1Т. иронзесле-
имя, напоминаюици* гравюры XVIII н XIX
зека Ее работы представлены » соб|ь»||ик

1пял1иге о( В<Лап1са1 ОосишсвШюп и и
Нью-Йоркском ботаническом салу.

Эдвин Кейтон. Каптан Кук Гавайи
Элвин Кейтон - художник, работающий и
различных техниках в с разными матерпл-
ламн, но всегда изображающий отииш.’ское
ешмюбрззнс и культурные традиции остро-
вов с большим тщанием и н детадях. Ен»
КОМПОЗИЦИИ МОЖНО видеть на МЯШичН|'Л( Л-
пых выставках на Гавайях и ио чногнх хол-
лск1шях частных лиц к корпораций

Альберт Лоренц, Флорол Парк. Нью-Йорк
Альберт Лоренц — известный нью-йорк-
ский архитектурный иллюстратор, полу-
чивший образование н области архитекту-
ры в Колумбийском ушшсрсптетс. Инсти-
туте Пратта (гп'пень магистра) и Принсто-
не (степень доктора филососрия). Он препо-
лапал п нескольких увиверентетдх, н том
числе п Институте Пратта, является .игто-
ром нескольких книг н большого количест-
ва журнальных статей. Его четкие, деталь-
ные работы ыпоевдлн множество престиж-
ных наград и области дизайна н иллюст-
рации.

Нэнси Охэмкал Беверли Хилл», Кхтш|юр-
11ИЯ.

Нэнси Охэпнаи училась рисунку, жниони-
си н графике в Институте Пратта (получив
степень магистра искусств) в Бруклине,
штат Нью-Йорк. С тех пор она и ре пода пал л
некоторое время по соямсститсльстпу в не
скольких упиясрсиротах и стала достаточно
нэвегтнл своими рисунками тушью п редак-
торских колонках таких газет, как 'Нью-
Йорк Тайме". 'Майами Хсралад" и “Лос-
Анджелес Таймс*. Ее статьи распространя-
ются ягенствамн по всей территории Со-
единенных Штатов и Канады,

Вилли Прнчер. Покателло. Айдахо.

Индеец ПО 1ЦЮНСхождению, художник Вил-
ли Пример, педушнй свои? родословную от
племен бапнок и шошон, родился в резерв-
ним Форт Холл. Его родители были знато-
ками и пропагандистами индейской культу-
ры, Он рано научился любоваться и испить
дикую природу штата Айдахо. Тщательно
разработанные, с историческим налетом,
кзобрЮкеппя американских индейцев и раз-
личных ЖЛЗПС1111ЫХ ситуациях любимые
сюжеты его про и л к- девий. Он разносторон-
ний художник, работающий акварелью,
маслим, мелом, а также пером и тушью

Дэниэл Паффер. Се нерпы Л Андовер. Мас-
сачусетс.

Дэн Паффер искусно передаст текстуры
различных строительных матсриалон Так
как он исполмует самые тонкие рапмдогра-
фы (6 м 0 и 4 х 0). то ему часто приходится
тратить до пятидесяти часов на .тавсршсннс
олппго рисунка. Дэн, выпускник Массачу-
сетского технологического института н
бывший инжснср-мспаллург. нлучился ри-
совать пером н тушью самостоятельно, Он

является членом РокпортскоЛ и Норс-
Шорской художсстоеппых ассоцшмшй. вы-
игрйпшим ши-рады обеих оргаиизэцин

В. Вард РаЙви. Мерлин, Орегон,

3. Вард Райап изучал архитектуру в дизайн
в университета штата Огайо, а затем рабо-
тал в качестве <|ютографа для НАСА и
МСМ к Голливуде. Вдохновенна для своих
работ Райан и осиошюм черп.кт из чудес
природы и 11|юшл<иг1 американской нлшт,
Ен) ||рашн)слс11ия находятся и коллекциях
знаменитых ,'1юлсП всего мира.

РХ’1Ь<|| СКОТТ, Пуэбло, К1ЫКЦЫДП.

Ральф Скотт получил степень бакалпнра
искусств в умпнерентетг штата Огайо, а за-
тем проделжн.т свое о6р.ло1Ы111И- я Масса-
чусстском колледже искусств и Музее срав-
Ш1ГСЛЫ1ПЙ ,мю.'югии прн упиперсвтсте Го-
«ырла. Радьф работа,! в качестве хулвжни*
кз-натураднст.1 и различных музеях и дано-
вединкэх, в том числе и Массачусетском
Олубонском обществе Теперь, уводи ши иск.
Ральф живет в Пуэблп. шт.н Колорадо, где
рисует пером в тушью ликую природу, ин*
Лайцен н ковбоев Его работы побеждали на
многих нацноналытых, региональных и ме-
стных выставках

Гэри Симмонс, Хот Сиринге, Аркацзас-
Гарн Симмонс - художник-самоучка, кото-
рый изучил технику рисования пером и ту-
шью для того, чтобы С1мкиетгт|к||ипь требо-
ваниям работал;п?ля. Он получил доктор-
скую степень в области г»6ризогшння и Ин-
дианском универе итог ,1 в ПДСТОЯПК,. вре-
мя преподаст на факультете искусств Хен-
дсрсо!юпского университета и штате Аркан-
зас Гэри широко известен своими портрет-
ными монтажами в которых он сослпияет
несколько различных изображении .поей
модели С И.Юбр&ЖГ1П1ЯМИ людей и ирсдм<
ТОП. ИСрВЮПШХ важную роль В СС ЖКЗЛИ. Ос-
।юппполагающим элементом стиля Сим-
монса нпляется сильный топовый контраст,
нсполкдуимыП л,1я создания более убеди-
тс.тьпоп> пбрала.

Кертис Вуди, Верхнее Мальборо, Марн-
ленд.

Получив обрашшапис и области коммерчес-
кого искусства в Общинном колледже име-
ни Томаса Нельсона, Кертис успению рабо-
тал в качестве |цмм|>сссмош1лы1ого нллюст-
ратпра. Он начал техническим иллюстрато-
ром а НАСА и дошел до должности худо-
жественного лирсктора МРС А58ОС1Я1С5. до-
бившись всеобщего признания своих работ.
Его кар1н.-р художника харймтсрязусгся кс-
мзмсИйоЙ преданностью культуре дфро-
амернюпцеп с которой он связан своими
корнями; Вуди рисует простых Людей - в
их борьбе, и горестях я радостях иопселисп-
поп жизни.