белый город	Берта Моризо

Автор текста
Маргарита Прокофьева
Издательство «Белый город»
Директор К. Чеченев
Директор издательства А. Астахов
Коммерческий директор Ю. Сергей
Главный редактор Н. Астахова
Корректоры: А. Новгородова, Н. Рубецкая
Сканирование иллюстраций: И. Вавилочева
Верстка: О. Кравчук
ISBN 5-7793-0943-4
УДК 75Моризо(084.1)
ББК 85.143(3)я6
Б54
Лицензия ИД № 04067 от 23 февраля 2001 года
Отпечатано в Италии
Тираж 3 000
Издательство «Белый город»
111399, Москва, ул. Металлургов, д. 56/2
Тел.: (095) 780-3911, 780-3912, 916-5595,
688-7536, (812)265-4139
Факс: (095) 916-5595, (812) 567-5415
По вопросам приобретения книг
по издательским ценам обращайтесь по адресам:
105264, Москва, ул. Верхняя Первомайская,
д. 49 А, корп. 10, стр. 2
Тел.: (095) 780-3911, 780-3912
111399, Москва, ул. Металлургов, д. 56/2
Тел. (095) 916-5595
E-mail: belygorod@mail.ru
© Белый город

> yj$
Я
ЩЩ гд#
|j|f #* •
mw^

Каждый, кто знаком с искусст¬
вом французских импрессио¬
нистов, не может не знать имени по¬
стоянной участницы их выставок
Берты Моризо (1841 - 1895). И, ра¬
зумеется, всем, интересовавшимся
наследием Эдуара Мане, запомни¬
лась сумрачная красота темноволо¬
сой героини его известной картины
Балкон, равно как и созданные им
живописные и графические портре¬
ты той же девушки.
За столетие с небольшим, мино¬
вавшее после смерти художницы,
ее работы заняли достойное место
в мировых музеях. О ней написа¬
ны монографии и статьи. Прошли
и персональные экспозиции, кото¬
рым сопутствовал постоянный ус¬
пех и внушительные каталоги.
Каким же был жизненный и твор¬
ческий путь Моризо, по праву вошед¬
шей в историю искусства на равных
правах с мужчинами? На первый
взгляд он может оказаться вполне
благополучным; на самом же деле ее
женская судьба была непростой, ско¬
рее даже горькой. Быть может, отто¬
го, что ей, страстной и пылкой по
натуре, годами приходилось скры¬
вать свои подлинные чувства за «от¬
страняющей холодностью», она суме¬
ла остаться в творчестве не по-жен¬
ски целенаправленной и твердой.
Семья будущей художницы, гла¬
ва которой одно время служил пре¬
Эдуар Мане
Берта Моризо с букетом фиалок. 1872
Собрание Руар, Париж
фектом в провинциальных центрах
(среди прочих в городе Бурж, где ро¬
дилась третья дочь Берта), с 1851 го¬
да обосновалась в Париже. Добро¬
совестному чиновнику господину
Моризо доверили здесь престиж¬
ную должность инспектора финан¬
сового контроля в Счетной пала¬
те. Девочек из такой состоятель¬
ной буржуазной среды ожидала
обычно участь более или менее ба¬
нальная: воспитание, достойное их
социального положения, необреме¬
нительные занятия у частных педа¬
гогов, светская жизнь, замужество,
материнство. Однако в доме никог¬
да не забывали, что по отцовской
Этюд. 1864
Частное собрание, Париж
Скан НепШсб

Берта Моризо
линии дети являются внучатыми
племянницами знаменитого худож¬
ника XVIII века О. Фрагонара, что
дед по той же линии имел дело с ар¬
хитектурой и строительством, да
и сам отец, прежде чем стать преус¬
певающим функционером,занимал¬
ся в Школе изящных искусств и меч¬
тал пополнить ряды зодчих.
Музыкальное образование ба¬
рышни Моризо получили у пиани¬
ста Стомати-сына. В час, когда паль¬
цы Берты пробегали по клавишам,
ее глаза часто останавливались на
безукоризненном рисунке Энгра,
чье изображение Семьи Стомати
1818 года сияло на темной стене
гостиной. Сам великий Д. Росси¬
ни, чьи концерты семья будущей
художницы старалась никогда не
пропускать, внушительно говорил
мадам Моризо о незаурядных спо¬
собностях ее младшей дочери. Он
лично выбрал для нее фортепиано
и в честь памятной покупки начер¬
тал на его внутренней створке свое
имя. Вокальные вечера в доме из¬
вестных Виардо тоже одаривали от¬
прысков высокопоставленного чи¬
новника незабываемыми впечат¬
лениями.
Уроки рисунка доверили пона¬
чалу заурядному жанристу салон¬
ного толка по имени Ф.А. Шокарн.
Советы его были незамысловаты:
там, где на предмет падает тень,
штриховку следует наносить чаще,
в светах же - наоборот. Его сме¬
нил ученик Энгра лионец Ж.Б. Ги-
шар, человек многословный, склон¬
ный к туманным философским рас¬
суждениям, чем когда-то в Риме
очень расположил к себе немец¬
кого назарейца Ф. Овербека. Стре¬
мительные успехи сестер - Берты
и Эдмы - насторожили нового на¬
ставника. Он счел своим долгом пре¬
достеречь их мать, поскольку пер¬
спектива стать профессионалами
«в вашей среде будет революцией,
а то и катастрофой. Уверены ли Вы,
что не проклянете искусство, если
оно войдет в ваш респектабельно¬
мирный дом?»
Прежде чем приступить к копи¬
ям луврских сокровищ, подопеч¬
ные Гишара рисовали с античных
слепков и пытались воспроизве¬
сти кистью акварели П. Гаварни.
Копированием музейных шедев¬
ров увлекались тогда не только
длинноволосые юноши из художе¬
ственных мастерских, но и затро¬
нутые модным поветрием девицы
Заросшая тропинка в Овере. 1863
Частное собрание
из хороших фамилий. Загромождая
залы Лувра широкими юбками на
кринолинах, не щадя шелков и бар¬
хата своих нарядов, они тоже тщи¬
лись постичь тайны чужого мас¬
терства. Барышни Моризо никогда
не оставались там без присмотра:
5

Берта Моризо
Сена у Иенского моста. 1 866
Частное собрание, Монтгомери
родительница с книгой или выши¬
ванием зорко оберегала потенци¬
альных невест. Скорее всего, по со¬
вету Ж. Гишара, успевшего к тому
времени проникнуться колоритом
Э. Делакруа, семнадцатилетняя Бер¬
та повторяла сверкающие цветом
полотна венецианца П. Веронезе.
Реплики с Голгофы и Трапезы у Си¬
мона выполнены с тонким и вер¬
ным ощущением красочной гаммы.
Постепенно у юных художниц-
любительниц появляются собесед¬
ники среди людей помоложе и твор¬
чески не слишком консервативных.
Гишар представил им своего учени¬
ка Ф. Бракмона, живописца и граве¬
ра. За ним последовали художник
Фантен-Латур, в ту пору одержи¬
мый завсегдатай Лувра, и Л. Ризе-
нер, кузен великого романтика Де¬
лакруа. Профессиональные контак¬
ты привели к тому, что Гишару бы¬
ло заявлено о непреклонном же¬
лании работать на пленэре. Оза¬
даченный ученик Энгра обратил¬
ся к своему старинному знакомому
К. Коро. Широко известный и уже
немолодой мастер позволил девуш¬
кам наблюдать за его работой на
мотиве и предложил скопировать
какой-нибудь из собственных пей¬
зажей. А впредь не забывать о мно¬
гообразии валеров, о соотношении
тонов, обобщенных, без деталей кон¬
турах, о работе массами. Метод Ко¬
ро убеждал, что пленэр ослабляет
материальность и пластичность
предметных форм.
Лето 1863 года Моризо прове¬
ли за городом, куда пригласили
и мэтра. Сославшись на занятость,
он препоручил их своему ученику
и верному подражателю А. Удино
и пожелал «не слишком думать
о папаше Коро, ведь лучший со¬
ветчик - это природа». Впервые
Портрет Эдмы. 1870
Институт Курто, Лондон
6

Берта Моризо
ПортЛориан. 1869
Национальная галерея искусства, Вашингтон
показанные в Салоне 1864 года два
летних пейзажа Берты - это от¬
четливое проявление его поздней
манеры. Однако каталог называет
ее учителями Удино и Гишара. Мо¬
тив Этюда (1864) - лежащая на
берегу девушка, чье отражение ед¬
ва мерцает в воде, говорит о пря¬
мом воздействии Коро. Но двадца¬
титрехлетняя Берта еще не реша¬
ется писать обнаженную натуру
и целомудренно скрывает ее одеж¬
дой. Темнеющая листва фона тоже
передана в соответствии с урока¬
ми Коро, взята в приглушенном све¬
те наступающего вечера, когда, от¬
мечал наставник, детали уходят са¬
ми по себе, а валеры тяготеют к мо¬
нохромное™.
Памятуя о семейной традиции,
родители не препятствовали увле¬
чениям дочек и даже распоряди¬
лись оборудовать в доме мастер¬
скую. Впрочем, Эдма вскоре вый¬
дет замуж и оставит живопись. Она
переедет в провинцию, куда будет
часто наведываться и парижанка
Берта, Эдма, теперь мадам Понтий-
он, и ее дочь Жанн (будущая же¬
на поэта П. Валери) станут ее лю¬
бимыми моделями, чем и увекове¬
чат себя в искусстве. Подобной же
ролью довольствуется и старшая
сестра Ив (по мужу Гобийяр) с по¬
томством.
После успешного дебюта в Сало¬
не (критиков умиляла девичья спо¬
собность имитировать Коро) Бер¬
та продолжала регулярно показы¬
вать там пейзажи, которые каж¬
дый раз вызывали восхищенные от¬
зывы. Наиболее заметной осталась
панорамная композиция 1866 го¬
да Сена у Иенского моста, на¬
званного так в память победы На¬
полеона над пруссаками, с ее при¬
глушенной неяркой живописью
Молодая женщина у окна
(Сестра художницы у окна). 1869
Национальная галерея искусства, Вашингтон
7

Берта Моризо
Лодки на рассвете. 1869
Частное собрание
Две сидящие женщины. 1869-1 875
Национальная галерея искусства, Вашингтон
первого плана и вспышками чис¬
того цвета в высветляющейся гам¬
ме облачного неба и постепенно
окрашивающимися валерами. Уро-
Мать и сестра художницы. 1869-1870 >-
Национальная галерея искусства, Вашингтон
ки Коро начинают усложняться
влиянием ранних пейзажей К. Мо¬
не, которые можно было пока еще
видеть на официальных выставках.
В 1868 году в доме светского
живописца бельгийца А. Стевенса
произошло знакомство с Эдуаром
Мане. С тех пор сословно близкие
семьи - Моризо и автора полотна
Олимпия, несмотря на вызванный
ею в обществе оглушительный скан¬
дал, - дружат домами. Для девуш¬
ки общение с Мане означало появ¬
ление нового авторитета, худож¬
ника современного видения, своеоб¬
разных творческих установок. Бе¬
седы с ним, посещение его мастер¬
ской (непременно с кем-то из род¬
ственников), рождавшиеся на гла¬
зах картины, его терпкая живо¬
пись, советы и замечания, но ни¬
когда не уроки, система то помога¬
ли ей поверить в себя, то повергали
8

Берта Моризо
9

Берта Моризо
Порт Шербур. 1871
Частное собрание, Аппервиль
в сомнения, а еще чаще - в отчая¬
ние. Последнее усугублялось тем,
что Берта и Мане увлеклись друг
другом. Скрываемое от окружа¬
ющих чувство держало их в обоюд¬
ном напряжении без малого шесть
Вид на Париж с Трокадеро. 1872
Музей искусств,
Санта-Барбара
лет. Замужество Берты в 1874 го¬
ду не вытеснит ее страданий.
Мемуаристы вспоминают, что
в красоте Моризо было что-то об¬
жигающее. Многим запомнилось ее
худощавое лицо, бледность кото¬
рого подчеркивали темно-кашта¬
новые волосы, ее похожие на гус¬
той цвет изумруда глаза, прекрас¬
ные манеры, строгие, изысканные
в своей простоте черные и белые
туалеты, ее притягательное обая¬
ние, сочетавшее светскую тонкость
Нос яхты. 1875
Институт Кларка, Уильямстон
и нечто необъяснимо экзотическое.
Спустя многие годы Поль Вале¬
ри скажет, что «личностью она бы¬
ла в высшей степени необычной
и скрытной, замкнутой по преиму¬
ществу, в частых ее безмолство-
ваниях таились угрозы всем, кто
к ней приближался; за исключени¬
ем первейших живописцев той эпо¬
хи, она внушала непостижимую
ю

Берта Моризо
дистанцию». Даже ему, родствен¬
нику, подчеркивал Валери, Берта
своей непостижимостью напоми¬
нала сфинкса. Возможно, не зная
или не договаривая, что она с мо¬
лодости научилась скрывать свои
переживания.
Для Э. Мане, человека женато¬
го, слывшего к тому же мужчиной
легкомысленным, для парижской
богемы, да и света платоническая
любовь могла показаться нелепым
предрассудком. Но именно чувст¬
во собственного достоинства Бер¬
ты не позволило Мане унизиться
до пошлого адюльтера. Свое, быть
может, единственное настоящее чув¬
ство в калейдоскопе мимолетных
увлечений он выразил ее портре¬
тами, оставшимися в его творчест¬
ве самыми эмоционально насыщен¬
ными. Их много: десять выполне¬
ны маслом, по одному - в технике
акварели, литографии и офорта. Уже
Портрет мадам Бусье и ее дочери. 1 876
Бруклинский музей, Нью-Йорк
в упомянутом выше Балконе (1869),
явившемся реминисценцией карти¬
ны Ф. Гойи, трагически горящий
остановившийся взгляд девушки на
первом плане с веером в руках не
Мадам Гобийяр и ее дочь Поль. 1 871
Частное собрание
Портрет мадам Понтийон. 1871
Кабинет рисунков, Лувр
11

Берта Моризо
Сестра художницы Эдма с дочерью Жанн
1872
Национальная галерея искусства, Вашингтон
только выдает ее страстный тем¬
перамент, но и подчеркивает три¬
виальность и внутреннюю пусто¬
ту прочих персонажей. «Я вышла
там скорее странной, чем некраси¬
вой», - скажет польщенная Берта,
которую, несомненно, не могла не
порадовать (или насторожить?)
проницательность Мане. Не менее
выразителен ее образ в полотне От¬
дых (1870), отмеченном еще боль¬
шим чувством одиночества и пота¬
енным душевным жаром. Отчасти
эта ускользающая от поверхност¬
ного восприятия неординарность
молодой современницы, схвачен¬
ная кистью Мане, послужила пово¬
дом для многочисленных злобству¬
ющих карикатур на картину, немед¬
ленно наводнивших столичные из¬
дания. Последний холст с изобра¬
жением Берты появится вскоре
после свадьбы той, которая вопре¬
ки всему и несмотря ни на что ста¬
нет родственницей мастера, же¬
ной его родного брата Эжена. Она
изображена так, что сразу видишь
обручальное кольцо на пальце, на¬
рочито демонстрируемое зрителю
и словно замкнувшее отныне по¬
мыслы ее шурина о подавленной
страсти.
Что до Берты, то ее врожденное
благородство, нравственная брез¬
гливость и душевная чистота ни¬
когда не позволили бы опуститься
до уровня эмансипированных особ
вроде Жорж Санд; ум и порядоч¬
ность - превратиться во флоберов¬
скую Эмму Бовари. «Долг и честь»,
над которыми с болью будет иро¬
низировать цветаевская Манон, для
Моризо «условностью» не были. Ста¬
новясь все более замкнутой, пе¬
чальной, немногословной, она лишь
на склоне лет упомянет о своих
муках: «Память - подлинная не¬
преходящая жизнь (...). Я любила,
я искупила мои грехи. Мне хоте¬
лось бы (...) записать мою жизнь,
Коровы.1880
Музей искусств колледжа Холиоук,
Саут Хедли
На балконе. 1871-1872
Частное собрание
12

Берта Моризо
Колыбель. 1872
Музей Орсе, Париж
13

Берта Моризо
но я создала бы лишь скверный ро¬
ман, пытаясь рассказать то, что
тысячи раз уже было рассказано».
После венчания ей оставалось
«жить своей живописью и живо¬
писать свою жизнь», по словам то¬
го же Валери.
Жизнь эта будет ограничена
обязанностями жены и матери,
тем узким, но обаятельным в сво¬
Игра в прятки. 1 873
Частное собрание, Нью-Йорк
ей естественной неприхотливости
мирком, который ей предопреде¬
лила судьба.
Благодаря Э. Мане круг профес¬
сиональных знакомых Берты рас¬
ширился за счет людей далеко не
бедных, образованных, высоко ин¬
теллектуальных. К неимущей бо¬
геме все они отношение имели
вполне отдаленное. Кроме К. Дю¬
рана, П. де Шаванна и тогда еще
Э. де Га, в него вошли поэт С. Мал¬
ларме, критик 3. Астрюк, братья
Ферри, один из которых позже ста¬
нет премьер-министром.
Что касается воздействия Мане-
художника, то оно сказалось пре¬
жде всего в интересе Берты к изо¬
бражениям женщин. Некоторые из
ранних портретов, с одной сторо¬
ны, отмечены традиционными при¬
метами жанра: бережной модели¬
ровкой лица, однообразием и стро¬
гостью фактуры фона или платья.
Но кое-где в них уже возникает то
изысканное понимание цвета, та
сложно-световая, декоративная его
разработка, а также жанризация мо¬
тива, что составят цель будущего
искусства художницы. К сожале¬
нию, многие произведения, слиш¬
ком выдававшие влияние Коро или
Мане, крайне требовательная к се¬
бе Берта уничтожила.
По времени ее работа на пленэ¬
ре шла параллельно поискам буду¬
щих импрессионистов. Их холсты,
пока еще допускаемые в офици¬
альный Салон, опосредованно ска¬
зались на формировании ее инди¬
видуальной манеры, к которой она
двигалась теперь уже достаточно
самостоятельно, хотя с некоторы¬
ми молодыми живописцами была
знакома.
Средняя из трех дочерей Мори¬
зо, став мадам Понтийон, посели¬
лась у мужа в местечке Лориан,
Ловля бабочек. 1874
Музей Орсе, Париж
14

Берта Моризо
Читающая. 1 873
Художественный музей, Кливленд
куда Берта часто приезжала. Имен¬
но там ей пришла мысль, о чем она
немедленно сообщила сестре, «на¬
писать фигуру на пленэре; ты ведь
знаешь, Эдма, что нечто подобное
давно мечтает сделать и Фреде¬
рик Базиль», - а это значит, что
они ни раз обсуждали вместе об¬
щие творческие планы.
Свой замысел Базиль воплотил
в картине Вид деревни (1868). В ро¬
ли единственной фигуры в пейзаже
Моризо Порт Лориан, созданном
На лужайке. 1874
Музей Пти-Пале, Париж
15

Берта Моризо
спустя несколько месяцев, высту¬
пает та же Эдма, сидящая на пара¬
пете в светлом летнем платье под
белым зонтиком. Написанный час¬
тью на открытом воздухе, холст
решен свежим сочетанием голу¬
бизны неба и воды с коричневато¬
золотистыми тонами берега. Мяг-
Сушка белья. 1875
Национальная галерея искусства, Вашингтон
кая живопись все более свободны¬
ми мазками не решается пока на
разложение цвета, но уже вбирает
прохладные рефлексы моря и теп¬
лые, розовато-сияющие - солнеч¬
ного света. Смелое высветление
палитры - результат усиливающе¬
гося влияния пейзажей Моне и Ба-
зиля, которое все больше отдаля¬
ло ее от Коро. Отныне интерес к пле¬
нэру не оставит Берту. Более то¬
го, она сумеет внушить своему ку¬
миру, мэтру Эдуару, какие воз¬
можности открывает колористу ра¬
бота на открытом воздухе, и при¬
охотит его к ней. А Порт Лориан,
получивший, по ее словам, «наи¬
высшие похвалы Мане», будет ему
презентован. Он со своей сторо¬
ны все-таки больше настаивал на
Портрет мадам Юбар. 1874
Собрание Ордрупгаард,
Копенгаген
16

Берта Моризо
На скамейке (Эдма Понтийон). 1879
Национальная галерея искусства, Вашингтон
интерпретации впечатлений, полу¬
ченных от современной городской
жизни.
В том же Салоне 1870 года, где
экспонировался вместе с ее аква¬
релями и пастелями Порт Лори-
ан, Берта представила холст Мать
и сестра художницы. То есть про¬
демонстрировала свои возможно¬
сти в пейзаже и портрете. Именно
они, а еще и жанровые мотивы оп¬
ределят ее дальнейшее искусство.
Живопись с изображением чита¬
ющей мадам Моризо и мечтатель¬
но задумавшейся Эдмы еще сохра¬
няет традиционную фактуру, осо¬
бенно в передаче темного платья
с насыщенными сизыми тенями.
Зато, высветляясь в белой ткани
или узорчатом кретоне дивана, она
обнаруживает гибкость и откры¬
тость мазка, а местами протоимпрес-
сионистическую вибрацию.
Среди работ, созданных за два
года до Первой выставки импрес¬
сионистов и затем показанных на
ней, наиболее известна Колыбель.
В ней снова фигурирует Эдма, на
этот раз в роли молодой матери,
с печальной нежностью глядящей
на свою новорожденную. Тема, ве¬
ками, десятки раз разрабатыва¬
емая художниками, получает здесь
свежесть и современность трактов¬
ки: подчеркнутой интимностью, от¬
решенностью от окружающего ми¬
ра, замкнутостью в тесном интерьере,
ощущением какой-то грустной заво¬
роженности во взгляде женщины.
Взятая на первом плане колы¬
бель под муслиновым пологом
с неясно видимым за ним детским
личиком написана тонко, свобод¬
но льющимися прозрачными маз¬
ками. Их легкая голубизна рож¬
дает ощущение невесомой, прони¬
занной светом ткани, прохладные
тона которой деликатно, с изыс¬
канным вкусом списаны с нежно¬
коралловой оторочкой и бантом
полога. Призрачной живописи
первого плана вторит и последний
с чуть более усиленными прохлад¬
ными оттенками, благодаря чему
полуфигура женщины, ее черно¬
серое полосатое платье, бархотка
на шее, темные волосы приобрета¬
ют то, что хотелось бы назвать
плотностью, если бы все это не
было определено столь же мяг¬
ко, шелковисто, жидкой краской
17

Берта Моризо
На балу. 1 875
Музей Мармоттан, Париж
Тур. Пейзаж. 1887
Частное собрание, Париж
Молодая женщина в бальном платье
1879
Музей Орсе, Париж
18

Берта Моризо
За занавеской. 1878-1879
Частное собрание, Париж
с деликатно прорисованными кис¬
тью незначительными деталями.
Показанная позже на бульваре Ка-
пуцинок Колыбель была встрече¬
на с энтузиазмом отчасти потому,
что висела рядом с картиной П. Се¬
занна Современная Олимпия (вто¬
рое название Мечта холостяка).
Соседство этой эротической фан¬
тазии, выплеснувшейся в совер¬
шенно непостижимую для зрите¬
лей форму, и интимная красота ма¬
теринства, к тому же запечатлен¬
ная бережной женской кистью,
немедленно склонило обществен¬
ное мнение в ее пользу.
Эдма с племянницей, дочерью
сестры Ив, послужили моделями
для двух аналогичных произведе¬
ний, выполненных в технике мас¬
ла и акварели и носящих название
На балконе, откуда открывается
редкий в творчестве Моризо город¬
ской пейзаж с тающим в дымке ви¬
дом на Сену и Дом инвалидов. Она
же позировала для акварели На
скамейке (1872). Хрупкая фигурка
юной женщины с остановившим¬
ся отрешенным взглядом кажется
Женщина с веером. 1876
Музей Мармоттан, Париж
Уголок Парижа. Сена со стороны Пасси
1872-1873
Частное собрание, Нью-Йорк
19

Берта Моризо
Дама, отправляющаяся в театр. 1875-1876
Собственность торгового дома по продаже
произведений искусства Шредер и Лайзенвитц, Бремен
Скан НепШсб
20
особенно беззащитной и одинокой
на фоне густых парковых зарос¬
лей, обозначенных обманчивым
сумбуром размытых легких маз¬
ков и словно укрывающих ее неве¬
селое уединение. Была ли Эдма на
самом деле несчастлива, или Бер¬
та наделила ее собственными не¬
высказанными чувствами? По сво¬
ему состоянию этот живописный
образ предвосхищает интонации
Д. Голсуорси, когда он в Саге о Фор¬
сайтах отправляет Сомса в Па¬
риж, где тот неожиданно находит
Элен в Булонском лесу, сидящей
перед маленьким фонтаном с зеле¬
новато-бронзовой Ниобеей.
В 1874 году Моризо оконча¬
тельно порвет с Салоном и станет
участницей всех выступлений им¬
прессионистов (кроме четвертого,
когда ждала рождения ребенка).
Хотя осторожный Мане и Фантен-
Латур отговаривали ее от такого,
по их мнению, опрометчивого по¬
ступка, а Гитар был убежден, что
«у нее несколько сдвинулись моз¬
ги», Берта проявила редкую в ту
эпоху для представительниц сла¬
бого пола независимость и твер¬
дость характера и ни разу, несмот¬
ря на все те препоны и оскорбле¬
ния, которые выпадут на долю мо¬
лодежного авангарда, не свернула
с избранного пути. Тем не менее
правила поведения, принятые в ее
кругу, исключали посещения ка¬
фе, как, впрочем, и мастерских,где
обсуждались перспективы группо¬
вых демонстраций. Для нее, ров¬
ни, полноправной коллеги товари¬
щей по ремеслу, ни Базиль в своем
холсте Мастерская, где узнаешь
многих потенциальных импресси¬
онистов, ни Фантен-Латур в про¬
граммном групповом портрете того
же 1870 года Батиньольская шко¬
ла не рискнули выделить места.
Несмотря на то что все они счита¬
ли ее ключевой фигурой своего по¬
началу дружного объединения, од¬
нако все равно были вынуждены
считаться с устоявшимися пред¬
убеждениями.

Берта Моризо
После замужества, совпавшего
с годом первой выставки импрес¬
сионистов, Берта осталась в Пас¬
си, где жила прежде у родителей
и где закончит свой земной путь.
Когда-то в XIII веке это была де¬
ревушка; в XVIII столетии здесь
поселились С. Шарден, Ж. Руссо,
Ф. Рамо. С середины позапрошло¬
го века район приглянулся состоя¬
тельной публике, его начали стре¬
мительно застраивать и расши¬
рять. О Пасси говорили, что «если
Париж - столица Франции, то во-
вемнадцатый округ - столица Па¬
рижа». Близость Булонского леса,
тенистые аллеи с кавалькадами
Подсолнечники. 1891
Частное собрание
Дама у туалетного столика. 1 875
Институт искусств, Чикаго
Вытирающаяся девушка. 1 886
Галерея Хопкинс и Томас, Париж
21

Берта Моризо
Деревня Морекур. 1873
Частное собрание
всадников, тишина, покой, озера,
по которым зимой катались на конь¬
ках, прогулки по живописным мес¬
там позволяли каждодневно чувст¬
вовать себя здесь на лоне приро¬
ды; с центром города имелось удоб¬
ное быстрое сообщение.
Как и их родители, молодожены
Мане принадлежали к верхушке
среднего класса. Властный свекор
Берты вскоре после рождения Эже¬
на предопределил ему юридиче¬
ское поприще. Больше никаких све¬
дений о муже художницы не встре¬
чается. Он, по-видимому, в отли¬
чие от брата никакими талантами
не отличался, просто был добрым,
обходительным, хотя весьма зау¬
рядным человеком, типичным mari
d'elle, всем сердцем преданным же¬
не и единственной дочке. Но благо¬
даря личности Берты к ним будут
постоянно вхожи художники и ли¬
тераторы, ищущие и обретающие
себя в новаторских устремлениях.
Творческую интеллигенцию, окру¬
жавшую Моризо-Мане, вполне мож¬
но считать «аристократией духа»,
в том смысле, в каком понятие ари¬
стократизма эволюционировало ко
второй половине XIX столетия. Нра¬
вы этой семьи не имели ни малей¬
шего отношения ни к среде, из ко¬
торой, к примеру, Г. Мопассан из¬
влекал своих буржуазных и свет¬
ских героинь, ни к легкомысленной
богеме. Завести разговор в их гос¬
тиной о парижских кокотках бы¬
ло бы просто немыслимо. Пересту¬
пив порог благопристойного особ¬
няка на улице Вильжюст, ни шу¬
рин Берты, ни позже О. Ренуар или
П. де Шаванн о своих похождениях
и интимных связях обмолвиться
просто не смели.
Поэтому мир искусства Берты
Моризо будет столь же далеким
Женщина в черном (Черное платье). 1876
Национальная галерея Ирландии, Дублин
22

Берта Моризо
Псише. 1 876
Частное собрание, Лугано
23

Берта Моризо
Лес в Компьене. 1885
Институт искусства, Чикаго
от парижского света, сколь и от участниц Бала
в Мулен де ля Галетт или Завтрака лодочни¬
ков. Умеренный достаток, отсутствие сословно¬
го чванства, чувство приличий, нравственная чи¬
стота, сдержанность в проявлении чувств - вот
что составляло уклад всей ее жизни. Но, даже став
супругой и матерью, она продолжала нести бремя
потаенной любви, что еще усугубляло природ¬
ную замкнутость. И ведь она никогда не могла се¬
бе позволить обнаружить свои душевные страда¬
ния; только искусство помогало ей их превозмочь.
Вид гавани. Остров Уайт. 1875
Частное собрание
24

Берта Моризо
Лето (Молодая женщина у окна). 1878	Летний день. 1 879	Зима (Женщина с муфтой). 1 880
Музей Фабра, Монпелье	Национальная галерея, Лондон	Музей изящных искусств, Даллас
25

Берта Моризо
У воды. 1879
Частное собрание
Кормилица. 1879
Частное собрание, Вашингтон
Дама с зонтиком в Булонском лесу. 1 885
Музей Метрополитен, Нью-Йорк
26

Берта Моризо
Для этого оно должно было от¬
разить лишь то, что она сама стро¬
го сознательно сделала объектом
творческого внимания, - нетороп¬
ливое течение семейной жизни
и тот недоступный для многих «до¬
машний» аспект современной жен¬
щины, который она так хорошо
знала и чувствовала и который ни¬
кому из других импрессионистов
не дано было так тонко ощутить
и передать.
Во второй половине 1870-х го¬
дов Моризо полностью нашла се¬
бя как художник, освободилась от
посторонних влияний, определила
круг мотивов, выработала собст¬
венную манеру. Участие в выстав¬
ках независимых будет вызывать
в ее адрес сдержанные нападки кри¬
тиков, вынужденных отметить, что
наряду с «бредом» ей все же уда¬
ется в живописи сохранить «жен¬
скую грацию», а также «тонкий, пле¬
нительный и ярко индивидуаль¬
ный колорит». Ее работы раскупа¬
лись охотнее и дороже, чем у дру¬
гих. Так, на аукционе 1875 года
в отеле Друо холст Моризо ушел
за 480 франков, тогда как средние
цены остальных импрессионистов
едва достигали ста.
Появление дочери подарит Бер¬
те не только радости материнства.
Жюли с самого рождения и до сво-
Стог сена. 1 883
Частное собрание, Нью-Йорк
Лодки у острова Уайт. 1 875
Художественный музей Фогг, Кембридж
Экипаж в Булонском лесу. 1 889
Музей Ашмолеан, Оксфорд
ей цветущей юности останется из¬
любленной моделью матери, по¬
теснив ее сестер и племянниц. От¬
ныне художница целиком сосре¬
доточится на узких, повседневных
лирических впечатлениях. Она ни¬
чуть не скрывала этого и откровен¬
но признавалась, что «мои притя¬
зания ограничиваются всего лишь
желанием зафиксировать нечто
преходящее, о да, всего лишь не¬
что, пусть даже мелочь, позу Жю¬
ли, улыбку, цветок, какой-нибудь
27

Берта Моризо
Девочка в лодке. Гуси на берегу. 1 889
Национальная галерея искусства, Вашингтон
плод, ветку дерева». В ее произведениях нет места
оживленным шумным улицам большого города, не
слышно гула театральной залы или веселья какого-
нибудь ресторанчика. В них всегда царит тишина
и подчеркнутый покой. Они никогда не изображают
мужчин, за исключением мужа художницы, причем
непременно неподалеку от малышки Жюли. Бытие
персонажей Моризо - молодых женщин и детей - про¬
ходит в стенах уютного изящного дома; за его предела¬
ми - на уединенных загородных лужайках, в тихих ал¬
леях парка, на малолюдном берегу реки, пруда, озера,
иногда - морском. Ведь стоящая перед мольбертом
элегантно одетая дама незамедлительно вызывала в те
времена недоуменную, а то и недобрую реакцию. Мно¬
гие находили Берту «оригиналкой», «экстравагантной
особой». Однажды ее назвали «потаскухой» лишь за
то, что она посмела показать свои картины вмес¬
те с бунтовщиками от искусства. Никому из женщин,
Женщина и ребенок в саду. 1884
Национальная галерея Шотландии, Эдинбург
28

Берта Моризо
Жюли с кормилицей. 1 888
Глиптотека Ню Карлсберг, Копенгаген
29

Берта Моризо
Жюли с куклой. 1884
Частное собрание
На веранде. 1884
Частное собрание
выступавших с импрессиониста¬
ми (ни М. Кассат, ни жене Брак-
мона Мари, ни той, оставшейся
и по сей день неизвестной, чьи по¬
лотна предусмотрительно прохо¬
дили под нейтральным псевдони-
жан HdtlHIt#
мом Жак Франсуа), не доводилось
возбуждать такого досужего любо¬
пытства. Даже овдовев (1892), Бер¬
та с невеселой улыбкой говорила
Малларме, что может появиться
у него на приеме, только переодев¬
шись в мужское платье. Художни¬
ца ставила под удар свою репута¬
цию не потому, что нуждалась,
материально зависела от покупате¬
лей. Творчество было для нее каж¬
додневной потребностью, спасени¬
ем от внутреннего одиночества,
образом душевного существова¬
ния. Выйдя замуж, она продолжала
выставляться под девичьей фами¬
лией.
Независимо от техники (масло,
пастель, акварель, сангина, цвет¬
ные карандаши, уголь, сухая игла,
литография) все произведения Бер¬
ты Моризо были лишены компози¬
ционной заданности. Они останав¬
ливают привычно зримое в сию¬
минутной, этюдной форме, фикси¬
руют не более чем его фрагмент.
Разницы между эскизом и карти¬
ной для нее не существовала. До
конца 1880-х годов она вообще не
нуждалась ни в подготовительных
набросках, ни в профессиональных
натурщицах.
Даже благосклонно настроен¬
ные критики (таких, повторим,
было большинство) воспринимали
ее экспонаты как «заготовки», «пре¬
дисловия к книгам, которые она
никогда не напишет», сетовали на
их «приблизительность», сравнива¬
ли с «рыхлыми, пахнущими вани¬
лью снежными пудингами», утвер¬
ждали, что она как истинная жен¬
щина «сродни библейской Еве -
откусив яблоко, тут же его броса¬
ет». Берта никого не опровергала.
Должно было пройти время, что¬
бы Малларме, ее большой почита¬
тель, подчеркнул в «искусстве
Берты Моризо обаяние феерии,
исходящей из сердца той же Бер¬
ты Моризо, и феерия эта была по¬
вседневной и проецировалась на
повседневные объекты. А обра¬
щена была эта столь редкостная
30

Берта Моризо
Эжен Мане с дочкой в саду. 1 883
Частное собрание
и блистательная алхимия на са¬
мые простые родственные чувст¬
ва, на самые обычные предме¬
ты повседневной жизни XIX сто¬
летия».
Обратим внимание также на то,
что никто из ее героинь, в том чис¬
ле и дети, не улыбаются никогда
и между персонажами ее работ
почти не бывает взаимодействия.
Они отдыхают или прогуливают¬
ся, иногда читают, вышивают или
музицируют. Порой женщины дают
понять, что они заняты домашними
Эжен Мане с дочкой в Буживале. 1881
Частное собрание, Париж
31

Берта Моризо
Маленькие флейтистки (Жюли Мане
и Жанн Гобийяр). 1891
Частное собрание
хлопотами. Но это не действие,
а скорее намек на него, заложен¬
ный в названии, таком, например,
как В комнате или В столовой.
Единственная фигура подобных
произведений статична и безде¬
ятельна. Порой модели самопо-
груженно замирают, вглядываясь
в свое отражение в амальгаме стек¬
ла. Мифологический сюжет Вене¬
ры перед зеркалом, некогда могу¬
щий вызывать мысль о тленности
земной красоты, сводится к не¬
притязательному любованию ее
современной ипостасью. С годами
Моризо стала воспринимать жен¬
щин сугубо декоративно, не испы¬
тывая ни малейшего интереса к их
внутреннему состоянию. Ей нра¬
вилось наблюдать за тем, как они
подносят к лицу пуховку, зака¬
лывают волосы, касаются веера,
прячут руки в муфту. Ей единст¬
венной удалось тактично исполь¬
зовать «самый очаровательный
предлог для применения светлых
и нежных тонов - женское тело
в батисте и газе», о котором грези¬
ли, вспоминая изящный XVIII век,
братья Гонкуры. А Малларме от¬
мечал, что «она одухотворила со¬
временность легкостью и остротой
мастерства, свойственными пред¬
шествующему столетию». Впрочем,
«чувственность», присущую искус¬
ству Буше, некоторые работы ко¬
торого она, будучи уже зрелой ху¬
дожницей, копировала, Берта Мо¬
ризо считала для себя необхо¬
димым «сдерживать».
Где бы ни находились ее герои¬
ни - на лоне всегда цветущей при¬
роды, на увитой зеленью веранде,
в гостиной,столовой, будуаре, дви¬
жения их обыденны, позы спокой¬
ны, непринужденны. В их жизни,
В столовой. 1880
Частное собрание
32

Берта Моризо
В саду Буживаля. За шитьем. 1881
Музей изящных искусств, По
текущей в ровном, замедленном
ритме, не происходит ровным сче¬
том ничего примечательного. Да¬
же когда единственная, крупно
взятая полуфигура в вечернем ту¬
алете с цветами и драгоценностя¬
ми выдвигается на первый план,
поза, мимика отрешают ее от пра¬
здничного многолюдья (Женщина
с веером, 1876). Точнее, это мо¬
мент приготовления к нему, по¬
следние минуты перед выездом, не¬
долгое погружение в домашнюю ти¬
шину. Но ничем особенным не от¬
меченный неглубокий мир отстра¬
ненно-безмятежных персонажей
В саду. Деревня Морекур. 1884
Музей искусств, Толидо
33

Берта Моризо
34

Берта Моризо
насыщается, пульсирует напря¬
женной динамикой света и красок,
словно компенсируя этим статику
мотива.
Спонтанное восприятие свето¬
цветовых отношений постепенно
окончательно вытесняет интерес
к четкой определенности предме¬
тов. Кисти отводится теперь функ¬
ция рисунка. Ее прерывистые, стре¬
мительные движения намечают
размываемые светом контуры, ин¬
туитивно точно и безостановочно
разлагают свет, который, считала
Моризо, «выражает формы подоб¬
но музыкальной вибрации».
Свет в интерьере, и лучезарный,
и пленэрный, солнечный, диффе¬
ренцируется очень тонко. В комна¬
те рассеянное дневное освещение,
приглушенное светлой занавеской
окна, где-то позволяет очертить,
наполнить формы, а местами дела¬
ет их почти призрачными.
Как правило, многообразие ню¬
ансов белого - от тусклого, густо¬
молочного, дымчатого, туманного,
матового до блестящего, сверка¬
ющего, серебристого - организует
колористическую структуру про¬
изведений. В акварелях ее опреде¬
ляет белизна самой бумаги, трону¬
той мазками разной красочной
интенсивности, быстрыми, текучи¬
ми или отрывистыми, «подобными
лепесткам цветов» или «дунове¬
нию ветра». Возможности, дару¬
емые акварелью, как нельзя лучше
соответствовали колористической
утонченности видения Моризо.
Среди импрессионистов ее по пра¬
ву считают непревзойденным мас¬
тером этой техники. Работы само¬
го начала 1870-х годов еще от¬
личала некоторая плотность цве¬
та, но очень скоро она уйдет. Уже
в 1874 году один из анонимных ав¬
торов, отмечая талант художницы,
обратил внимание на «красоту тро¬
гательных и грациозных акваре¬
лей»; другой сравнивал их с рабо-
Набережная в Буживале. 1 883
Национальная галерея, Осло
тами Р. Бонингтона, высоко цени¬
мыми великим романтиком Дела¬
круа. Как и в живописи, на протя¬
жении многих лет роль рисунка
в технике водяных красок брала на
Чтение. 1888
Музей изящных искусств, Санкт-Петербург
(США)
Чай. 1882
Собрание герцога Лихтенштейна, Вадуц
35

Берта Моризо
себя кисточка. Позже, в 1880-е го¬
ды, она уступит место предвари¬
тельному карандашному наброс¬
ку. Затем бумага преображалась
трепещущими, отрывистыми, пор¬
хающими мазками, прозрачность
и тонкость которых - чуть серого,
бледно-розового, палевого, голубо¬
ватого, лимонно-желтого - окуты¬
вали ее подобно неуловимому ту¬
ману. Перебирая такие работы
«тетушки Берты», Валери отме¬
чал: «Легкое прикосновение пере¬
дает все: час, место, время года,
мастерство, внезапность импуль¬
са, великий дар выявлять главное,
предельно облегчать материаль¬
ное и таким образом создавать
необычные по силе впечатления
духовности».
В пастелях карандаши покры¬
вают сероватый или бледно-кре¬
мовый лист стремительными, на¬
бегающими друг на друга штри¬
хами и росчерками, то оставляя его
нетронутым, то напоминая «пыль¬
цу на крыльях бабочки», то, сгу¬
щаясь, расплываются бархатистым
пятном.
Доминанта белого, его сложная
оркестровка может усилить звуч¬
ность гаммы летнего ландшафта
(В саду, 1879). Чаще же осталь¬
ные краски нейтрализуются, мяг¬
ко ей вторят, аккомпанируют, ее
Девочка с куклой (Жюли Мане). 1 884
Частное собрание
сопровождают, вплетаются в нее.
Хром, кадмий, охры, кобальт, вер-
мийон, умбра, ультрамарин зву¬
чат пригашенными, выступают раз¬
беленными, всепроникающими, все-
пронизывающими ее отзвуками.
Стремительно брошенные откры¬
тые мазки, плотные и отрывистые,
удлиненные и короткие, густые
и легкие, мгновенные, словно вспо¬
лохи молний, разнонаправленные,
скрещивающиеся, ломающиеся, по¬
глощающие детали, ритмизируют
холст. Разлагая цвет, варьируя,
градуируя его, делая невесомым,
Лебеди. 1887
Частное собрание
Дети Габриэля Тома
1894
Музей Орсе, Париж
36

Берта Моризо
они превращают сам процесс жи¬
вописи в рождающуюся на глазах
импровизацию, оставляют впечат¬
ление «свежести и эффектной не¬
завершенности набросков Мори¬
зо», которые так восхищали Э. Вюй-
яра.
Нельзя ли предположить, что
эти цветовые вибрации, деликат¬
ная пригашенность которых со¬
ставляет изыск и своеобразие ис¬
кусства Моризо, явились прояв¬
лением ее человеческой скромно¬
сти, подсознательно дистанцирова¬
ли ее колорит от сверкающей звон¬
кой палитры Моне и Ренуара? Не
думала ли она, что в хоре единомы¬
шленников ей принадлежит всего
лишь второй голос? «Я уже давно
ни на что не надеюсь, - писала она
на склоне лет, - и мечта о посмерт¬
ной славе кажется мне чрезмерно
преувеличенной».
Для рафинированного выраже¬
ния свето-цветовой неповторимо¬
сти натуры у нее не существовало
Портрет Жанн Понтийон. 1894
Частное собрание, Швейцария
Парусная лодка Малларме. 1893
Частное собрание
Прическа. 1 894
Национальная галерея изящных искусств,
Буэнос-Айрос
37

Берта Моризо
38

Берта Моризо
Садовый стул. 1885
Частное собрание
В саду (Женщины, собирающие цветы)
1879
Национальный музей, Стокгольм
социальной дистанции. Она оди¬
наково артистично могла преоб¬
разить девушку в бальном наряде
и служанку, одетую в домашнее
платье. Так максимально скупое
созвучие охры и ультрамарина, де¬
ликатно модулируемое разбелкой,
позволяет создать живопись, ред¬
кую по вкусу и колористическому
такту (В столовой, 1880). Дега
недаром говорил, что «Берта со¬
здает картину так, как другие де¬
лают шляпку». Она, кстати, очень
любила расписывать акварелью
веера.
Чем дальше, тем сильнее лихо¬
радочный темп живописного вос¬
приятия свето-воздушной среды
объединяет пейзаж с включенны¬
ми в него фигурами, интонирует их
в сближенном фактурном ритме
(Эжен и Жюли в саду, 1883). Фи¬
гура у незанавешенного окна, за ко¬
торым маячат деревья, принимает
Девушка, закалывающая волосы
1885-1886
Институт Кларка, Уильямстон
Пробуждение. 1886
Частное собрание, Париж
39

Берта Моризо
на себя изумрудные отсветы, со¬
храняющие, несмотря на разбелы,
звонкую сочность (На веранде,
1884). Фигура в интерьере, где си¬
ла света ослаблена, требует осо¬
бенно изысканных цветовых града¬
ций. Картина Псише (то есть боль¬
шое наклонное зеркало на ножках)
строится на жемчужных россыпях
аккорда красного ковра и бесконеч¬
но варьируемых добавлением бе¬
лил оттенков кремового и корич¬
невого. В ином случае преоблада¬
ет поток бледно-голубых, которые,
вспыхнув росчерками чистого ин¬
диго, усиливаются плотностью чер¬
ной бархотки, обнявшей шею Да¬
мы у туалетного столика (1875),
и звучностью чайной розы, брошен¬
ной на подзеркальник.
Пейзажи Моризо уже с начала
1870-х годов становятся, за редки¬
ми исключениями, составной час¬
тью какого-нибудь незначительного
жанрового мотива (Прятки, Чте¬
ние, Кормление ребенка). Она край¬
не редко обращалась к панорамно¬
му решению, предпочитая неболь¬
шой «кадр» местности. Никогда не
писала весну, зиму или осень, рав¬
но как и утренние или вечерние со¬
стояния природы. Путешествия
в Испанию, Голландию, Италию не
пробудили живописного интереса,
за исключением разве что Англии.
География ее пейзажей - это мес¬
та летнего отдыха семьи, охвати¬
вшие Нормандию, Бретань, париж¬
ские предместья, изредка юг стра¬
ны. Но горячие краски юга бы¬
ли чужды ее нервному темперамен¬
ту, ее «женскому дендизму». Зато
прохладные, неброские усложняли
диапазон и задачи их неповтори¬
мого видения. В 1880-е годы моти¬
вы, которые привлекли в таких об¬
житых местах, как Бёзвиль, Мези,
Понт-Авен, Буживаль, Фекан, Си-
мьез, Портриё, Жанвилье, умножат¬
ся впечатлениями, чуть ли не еже¬
дневно получаемыми в Булонском
Вишневое дерево. 1893
Частное собрание, Париж
40

Берта Моризо
Девушка, собирающая вишни. 1891
Частное собрание
Мандолина. 1 889
Частное собрание
лесу, неподалеку от собственного
дома. Работать на пленэре, при¬
людно, ей удавалось с трудом. Вос¬
хищаясь видами Англии, она сето¬
вала на то, что стоит установить
мольберт, как немедленно сбега-
Ницца. Вид со стороны Симьез
1888-1889
Частное собрание
ются дети, они кричат, проказ¬
ничают. На палубе мешают качка,
ветер, шум воды. Работы начала
1870-х годов, включающие, вопре¬
ки названиям, вполне статичные
мотивы вроде Ловли бабочек или
Пряток, созданы в деревушке Мо-
рекур на даче у Понтийонов. Они
написаны еще маслянистым широ¬
ким мазком, но кисть становится
легче и тоньше, когда передает
светло-серые облака. Позже, осо¬
бенно в маринах, сделанных в Анг¬
лии, ее пейзажные акварели на¬
полняются светом, чему виртуоз¬
но служит мастерское использо¬
вание тона самой бумаги. Тон¬
ко нарисованные мачты, реи, таке¬
лаж парусников кажутся в этой
вибрирующей атмосфере неустой¬
чивыми, зыбкими, будто покачива¬
ющимися.
Обычно в течение недели ху¬
дожница заканчивала два холста,
уделяя каждому не более трех се¬
ансов. Дома писала в гостиной, к ве¬
черу краски и мольберт убира¬
лись. К произведениям своим от¬
носилась сдержанно, тщеславием
и самомнением отягощена не была.
41

Берта Моризо
За чтением. 1891
Частное собрание, Нью-Йорк
Нечастые выпады прессы, особенно 1870-х годов,
«сумасшедшие выходки существа из прославленной
банды», воспринимала спокойно. Правда, муж Бер¬
ты, безоговорочно веривший в ее талант, однаж¬
ды намеревался вызвать на дуэль самого злоязычно¬
го и беспардонного из столичных журналистов, ка¬
ким был А. Вольф. Преобладание положительных от¬
зывов объяснялось, скорее всего, тем, что ряд кри¬
тиков долго считали Моризо любительницей и не
скупились на единодушное (временами несколько
снисходительное) одобрение.
Завеса, которая скрывала душевный мир Берты, бы¬
ла приоткрыта ею лишь однажды. Вот только почему
оба автопортрета единственный раз появились имен¬
но в 1885 году? Не были ли они каким-то образом
связаны с годовщиной посмертной выставки Мане,
в память которой банкет в кафе папаши Латюиль со¬
брал многочисленных почитателей и друзей худож¬
ника? Быть может, чья-то речь или встреча с кем-то
вызвали внезапно нахлынувшие острые воспоми¬
нания и подвигли художницу впервые непредвзя¬
то взглянуть на себя? Осунувшееся, изможденное
У озера. 1 884
Частное собрание
Жюли, играющая на скрипке. 1894
Частное собрание
42

Берта Моризо
В столовой. 1886
Национальная галерея искусства, Вашингтон
43

Берта Моризо
Под апельсиновым деревом. 1889
Частное собрание
лицо, возникающее за косыми штри¬
хами белого карандаша пастели,
словно за призрачной решеткой, ис¬
каженный взгляд, его внезапно от¬
крывшаяся мучительная боль, чер¬
ный бант на шее, напоминающий
траурную повязку, обнажают с ка¬
ким-то даже отчаянием то потаен¬
но-глубинное, о чем прежде никто
не должен был подозревать.
В другом ее незаконченном ав¬
топортрете с едва намеченным про¬
филем Жюли глаза женщины смо¬
трят скорее печально, чем стра¬
дальчески. Зато полуфигура отме¬
чена скованностью, в ее непо¬
движности есть даже что-то от ма¬
некена.
В этом холсте неприятно пора¬
жают кричащие цветовые контра¬
сты резкого оранжевого фона и ед¬
ко-синих мазков, чередующихся
с белилами. Подобная цветовая
прямолинейность никак не типич¬
на для живописи Моризо. Дело
в том, что порой она писала по
плохо загрунтованному холсту.
По прошествии времени некото¬
рые полотна потребовали рестав¬
рационного вмешательства. К то¬
му же их, желая оберечь от грязи,
покрыли лаком, чего сама худож¬
ница избегала. Все это привело
к тому, что воско-смоляная масти¬
ка, используемая реставраторами,
а также лак вызвали перерожде¬
ние и самого холста, и красочного
слоя. Некогда белое полотно окра¬
силось грубым охристым колером
и нарушило тонкость первоначаль¬
ной живописи.
На последних групповых вы¬
ставках, когда раскол импрессио¬
нистов стал очевиден, Берту Мо¬
ризо называли уже единственной,
кто сохранил верность направле¬
нию, самой последовательной, стой¬
кой его представительницей.
Девочки у окна. 1892
Галерея Хопкинс и Томас, Париж
44

Берта Моризо
Девушка в белом. 1886
Галерея Хопкинс и Томас, Париж
подчеркивая рисунок и усиливая
формы. Активнее акцентируется
действие персонажей; иные не
скрывают того, что откровенно по¬
зируют. Былая непринужденность
мотива исчезает. Полотну Вишне¬
вое дерево (1893) предшествовало
восемнадцать графических и жи¬
вописных набросков; позировали
для него вначале дочь и племянни¬
ца, потом профессиональные на¬
турщицы. Полученные в молодо¬
сти навыки у скульптора Э. Мийе
возвращаются созданием портрета
Жюли (1886, гипс).
В 1894 году Ренуар написал
парное изображение Берты и ее
Со второй половины 1880-х го¬
дов в богатый дом Берты Мори¬
зо стали вхожи завоевавшие при¬
знание Моне и Ренуар - послед¬
ний ее ровесник и в некотором ро¬
де даже земляк, поскольку пер¬
вые семь лет жизни Берты прошли
в Лиможе. Отношения с Ренуаром
превратились в настоящую друж¬
бу. Вместе с Малларме он будет
опекуном Жюли после смерти ее
отца. Как-то поэт обратился к ху¬
дожнице с предложением сделать
иллюстрации к одному из его сбор¬
ников. Но литературный язык по¬
казался ей слишком сложным,
и она вынуждена была отказаться.
К давним посетителям дома в Пас¬
си, помимо друзей юности, присо¬
единились еще и художники Д. Уист¬
лер и Г. Кайботт, а также критик
Т. Дюре, писатель Вилье де Лиль
Адан.
Под влиянием «энгризма» Рену¬
ара почерк Моризо очевидно меня¬
ется. Большую роль приобретают
линия, контур, поиски компози¬
ций, упорядочености. Мазок теря¬
ет былую спонтанность, он стано¬
вится тверже, гуще, длиннее, тем
Мечтающая Жюли. 1 894
Частное собрание
Скан НепШсб
45

Берта Моризо
дочери. Сидящая в профиль, абсо¬
лютно седая, с потухшим взгля¬
дом, в платье с юности любимого
ею за строгость черного цвета, ко¬
торый стал цветом ее раннего
вдовства, Моризо выглядит без¬
временно постаревшей, усталой,
ушедшей в себя. Она умерла не¬
ожиданно, в возрасте пятидесяти
четырех лет, заразившись от Жю¬
ли инфлюэнцей. Незадолго до
смерти призналась в том, что по¬
могало преодолевать ей душевные
испытания: «Мечта - это и есть
жизнь; мечта истиннее реально¬
сти; в мечтах человек (...) бывает
самим собой». Мечту эту поглоти¬
ло ее искусство, такое ровное,
умиротворенное по мотивам, та¬
кое нервное,беспокойное по инто¬
нациям, аналогии которому в им¬
прессионизме нет.
Моризо похоронена на кладби¬
ще в Пасси, в семейном склепе
Мане, рядом с Эженом, неподале¬
ку от Эдуара и его жены.
Жюли Мане с борзой собакой
по кличке Лаэрт. 1893
Музей Мармоттан, Париж
Автопортрет с Жюли. 1885	Автопортрет с Жюли. 1 885. Фрагмент
Частное собрание	Частное собрание
46

Берта Моризо
47
Ж

Указатель произведений
Берты Моризо
Автопортрет с Жюли. 1885 - 46
Автопортрет. 1885 - 46
В саду (Женщины, собирающие цветы). 1 879 - 39
В саду Буживаля. За шитьем. 1881 - 33
В саду. Деревня Морекур. 1 884 - 33
В столовой. 1880 - 32
В столовой. 1886 - 43
Вид гавани. Остров Уайт. 1 875 - 24
Вид на Париж с Трокадеро. 1872 - 10
Вишневое дерево. 1893 - 40
Вытирающаяся девушка. 1886 - 21
Дама с зонтиком в Булонском лесу. 1885 - 26
Дама у туалетного столика. 1875-1876 - 21
Дама, отправляющаяся в театр. 1875 - 20
Две сидящие женщины. 1869-1875 - 8
Девочка в лодке. Гуси на берегу. 1889 - 28
Девочка с куклой (Жюли Мане). 1 884 - 36
Девочки у окна. 1892 - 44
Девушка в белом. 1886 - 45
Девушка, закалывающая волосы. 1895-1896 - 38
Девушка, собирающая вишни. 1891 - 41
Деревня Морекур. 1873 - 22
Дети Габриэля Тома. 1894 - 36
Женщина в черном (Черное платье). 1 876 - 22
Женщина и ребенок в саду. 1884 - 28
Женщина с веером. 1876 - 19
Жюли Мане с борзой собакой
по кличке Лаэрт. 1893 - 46
Жюли с кормилицей. 1 888 - 29
Жюли с куклой. 1884 - 30
Жюли, играющая на скрипке. 1894 - 42
За занавеской. 1878-1879 - 19
За чтением. 1 891 - 42
Заросшая тропинка в Овере. 1 863 - 5
Зима (Женщина с муфтой). 1 880 - 25
Игра в прятки. 1873 - 14
Колыбель. 1872 - 13
Кормилица. 1879 - 26
Коровы. 1880 - 12
Лебеди. 1887 - 36
Лес в Компьене. 1885 - 24
Летний день. 1879 - 26
Лето (Молодая женщина у окна). 1 878 - 25
Ловля бабочек. 1874 - 14
Лодки на рассвете. 1869 - 8
Лодки у острова Уайт. 1875 - 27
Мадам Гобийяр и ее дочь Поль. 1 871 - 11
Маленькие флейтистки (Жюли Мане
и Жанн Гобийяр). 1891 - 32
Мандолина. 1 889 - 41
Мать и сестра художницы. 1 869-1 870 - 9
Мечтающая Жюли. 1894 - 45
Молодая женщина в бальном платье. 1879 - 1 8
Молодая женщина у окна (Сестра художницы
у окна). 1869 - 7
На балконе. 1871-1872 - 12
На балу. 1875 - 18
На веранде. 1884 - 30
На лужайке. 1874 - 15
На скамейке (Эдма Понтийон). 1879 - 17
Набережная в Буживале. 1883 - 34
Ницца. Вид со стороны Симьез. 1888-1889 - 41
Нос яхты. 1875 - 10
Парусная лодка Малларме. 1893 - 37
Под апельсиновым деревом. 1889 - 44
Подсолнечники. 1891 -21
Порт Лориан. 1 869 - 7
Порт Шербур. 1871-10
Портрет Жанн Понтийон. 1894 - 37
Портрет мадам Бусье и ее дочери. 1876 - 11
Портрет мадам Понтийон. 1 871 - 11
Портрет мадам Юбар. 1874 - 16
Портрет Эдмы. 1870 - 6
Прическа. 1894 - 37
Пробуждение. 1886 - 39
Псише. 1876 - 23
Садовый стул. 1885 - 39
Сена у Иенского моста. 1866 - 6
Сестра художницы Эдма с дочерью Жанн. 1 872 - 12
Стог сена. 1883 - 27
Сушка белья. 1875 - 16
Тур. Пейзаж. 1887 - 18
У воды.1879 - 26
У озера. 1 884 - 42
Уголок Парижа. Сена со стороны Пасси. 1872-1873 - 19
Чай. 1882-35
Читающая. 1873 - 15
Чтение. 1888 - 35
Эжен Мане с дочкой в Буживале. 1881 - 31
Эжен Мане с дочкой в саду. 1883 - 31
Экипаж в Булонском лесу. 1889 - 27
Этюд. 1864 - 4
Эдуар Мане. Берта Моризо с букетом фиалок. 1 872 -4

Берта
Моризо
БЕЛЫЙ
ГОРОД
МОСКВА, 2005

Электронный вариант книги:
Скан, обработка, формат:
НепШгё

•	Айвазовский
•	Айец
•	Батони
•	Бёклин
•	Бернини
•	Богаевский
•	Больдини
•	Борисов-Мусатов
•	Боровиковский
•	Босх
•	Боттичелли
•	Бродский
•	Брюллов
•	Бурганов
•	Буше
•	Ван Гог
•	Ван Дейк
•	Васильев Ф.
•	Васнецов А.
•	Васнецов В.
•	Ватто
•	Веласкес
•	Венецианов
•	Верещагин В.
•	Виноградов
•	Врубель
•	Гавриляченко
•	Гагарин
•	Ге
Мастера живописи
•	Глазунов
•	Гоген
•	Гойя
•	Головин
•	Горский
•	Горский-Чернышев
•	Грабарь
•	Грицай А.
•	Давид
•	Дега
•	Добужинский
•Доре
•	Дробицкий
•	Жилинский
•	Жуковский С.
•	Зарянко
•	Иванов А.
•	Иванов В.
•	Кауфман
•	Кипренский
•	Климт
•	Корин А.
•	Коровин
•	Крамской
•	Крымов
•	Кузнецов П.
•	Куинджи
•	Куликов И.
•	Кустодиев
•	Левитан
•	Левицкий
•	Леонардо да Винчи
•	Лимбурги
•	Маковский В.
•	Мане
•	Менгс
•	Микеланджело
•	Мирошник
•	Моне
•	Неврев
•	Нестеров
•	Никонов В.
•	Оссовский
•	Перов
•	Пикассо
•	Пиросмани
•	Пластов
•	Поленов
•	Похитонов
•	Рафаэль
•	Рембрандт
•	Ренуар
•	Репин
•	Рерих
•	Ромадин М.
•	Ромадин Н.
•	Рубенс
•	Рылов
•	Рябушкин
•	Саврасов
•	Салахов
•	Сапунов
•	Сегантини
•	Сезанн
•	Семирадский
•	Серебрякова
•	Серов
•	Степанов
•	Стронский
•	Суриков
•	Тициан
•	Ткачевы
•	Толстой Ф.
•	Тропинин
•	Тулуз-Лотрек
•	Федотов
•	Филонов
•	Фрагонар
•	Фридрих
•	Хиросигэ
•	Чернецовы
•	Шагал
•	Шаньков
•	Шишкин
•	Шпицвег
•	Щедрин Сильвестр
•	Юон
•	Абакумов
•	Альма-Тадема
•	Богданов-Бельск
•Дали
•	Моризо
•	Неменский
•	Пасько
•	Самсонов А.
•	Соломаткин
•	Тимм
•	Федоров
•	Хокусай
•	Чёрный
•	Шалаев
•	Шассерио
•	Штейн
•	Штук
белый город	Берта Моризо