ГОНЧАРНЫЕ РАБОТЫ
для
УДК 666.3/.7 ББК 35.41 КТК 515
И38
Книга подготовлена совместно с ООО «Фаворит Букс»
Изотова М. А.
И38 Гончарные работы для дома и заработка / М. А. Изотова. — Ростов н/Д : Феникс, 2008. — 252, [1] с. : ил. — (Мастерская).
ISBN 978-5-222-13495-5
В книге рассказывается об искусстве гончарства, истории возникновения и основных этапах его существования, включая современные процессы изготовления керамических изделий. Приводятся также основные сведения о процессах формирования природных глин, излагаются сведения об их основных видах, свойствах и классификации. Кроме информации теоретического характера, читатель сможет найти в книге практические советы для начинающих.
Издание рассчитано на самый широкий круг людей, начиная со школьного возраста, интересующихся проблемами изготовления изделий из глины.
ISBN 978-5-222-13495-5
УДК 666.3/.7
ББК 35.41
© Изотова М.А., текст, 2008
© ООО «Феникс», оформление, 2008
Введение
Дивлюсь тебе, гончар, что ты имеешь дух Мять глину, бить, давать ей сотни оплеух, Ведь этот влажный прах трепещущей был плотью, Покуда жизненный огонь в нем не потух.
Омар Хайям
Много тысячелетий назад человек обнаружил удивительные свойства одной из самых распространенных земных пород — глины. Неплодородные бесформенные куски земли, которые, намокнув, превращаются в жижу, высохнув же — в пыль, развеваемую ветром, казались вначале совершенно бесполезными. Однако со временем, наблюдая за случайными «экспериментами», люди обратили внимание на то, что глине можно придавать разные формы, которые могут долго сохраняться после сушки, попав же в огонь, становятся еще прочнее. Так началось освоение керамического производства.
«Keramos» переводится с греческого языка как «глина». В широком понимании этот термин означает любые изделия, изготовленные из глины (сформованные, высушенные и обожженные до камнеподобного состояния).
3
Гончарные работы для дома и заработка
Такие изделия могут быть получены из однородной смеси глинистых материалов, а также их соединений с минеральными и искусственными добавками.
Благодаря своим универсальным свойствам (пластичности, водонепроницаемости, огнеупорности), а также широкой распространенности, доступности для добычи и относительной легкости обработки, керамика стала одним из самых важных материалов в истории человечества.
Фактически, она стала первым материалом, который человек научился кардинально преобразовывать.
Уже много тысячелетий керамические изделия постоянно служат людям. Разнообразные по своему назначению (от украшений до посуды и элементов интерьера), они и до сих пор различаются по виду используемого сырья, составу и технике покрытий, а также способам производства. Там, где имеются природные запасы глины, она используется прежде всего как строительный материал, а также служит для производства орудий труда, мебели, деталей одежды и даже как основа для письма.
В современной жизни невозможно обойтись без предметов, сделанных из глины. Кирпичи, из которых построены наши дома и общественные здания, черепица и малые архитектурные формы, трубы, плитки, изразцы, кафель и сантехника, всевозможная фарфоровая, фаянсовая и керамическая посуда, вазы, чаши, предметы быта и интерьера (декоративные перегородки и решетки, камины и печи, рельефы, панно, подсвечники, настенные блюда, тарелки и пласты), сувениры, разнообразные украшения (бусы, серьги, броши, подвески, заколки и т. д.), всевозможные игрушки — это далеко не полный перечень сфер применения глины.
4
Введение
В промышленности глину используют для изготовления огнеупорных, химически стойких, а также изолирующих материалов.
Особое место в истории человечества занимают керамические произведения искусства (архитектурные украшения различных зданий и сооружений, монументальная и малая скульптура, глиптика, декоративно-прикладное искусство и др.). Из глубокой древности до нас дошли чрезвычайно стойкие к воздействию времени глиняные шедевры, многие из которых составляют золотой фонд культурного наследия человечества.
Во всех без исключения музеях мира (в первую очередь краеведческих и художественных) хранятся разнообразные великолепные изделия, созданные мастерами гончарного искусства разных эпох.
Являясь одним из самых прочных материалов, керамика стала незаменимым источником информации о прошлом человечества.
В разные времена у каждого народа вырабатывались свои рецепты керамических масс, формы сосудов, способы обработки их внешней и внутренней поверхностей, расположение, характер и способы нанесения орнаментов, которые сохранялись на протяжении многих десятилетий и даже веков.
Ученые самых разных специальностей, изучая древнюю и средневековую керамику, по крупицам восстанавливают многие стороны жизни наших далеких предков (материальную, социальную, экономическую, технологическую, религиозную, духовную), реконструируют взаимоотношения разных племен, народов и культур.
В определенном смысле слова керамика является своеобразной глиняной летописью человечества.
5
Гончарные работы для дома и заработка
В настоящее время к понятию «керамика» относятся в основном бытовая посуда и некоторые другие предметы из глины. Керамика включает в себя несколько основных технологических видов, которые можно разделить по составу глиняного теста на 2 больших класса. Первый — тонкая (с однородной мелкозернистой структурой), второй — так называемая «грубая» керамика (с относительно неоднородной крупнозернистой структурой).
К первому классу относятся различные по составу глиняной массы, температурным режимам обжига, приемам художественного оформления группы изделий: терракота, майолика, шамот, фарфор, фа
янс.
Терракотой называют предметы из обожженной цветной глины (розовой, желтой, коричневой, красной самых различных оттенков и их сочетаний) с пористой структурой. При изготовлении терракотовых изделий глазурь не используется.
Майолика — это изделия, перед обжигом покрытые непрозрачной глазурью и рисунком.
Глиняная масса шамот характеризуется красивой зернистой фактурой, она часто декорируется глазурями. Ее используют в основном в декоративно-прикладном искусстве.
Минеральная масса из смеси каолина, пластичной глины, кварца, полевого шпата именуется фарфором. Как в чистом, так и в глазурованном виде он представляет собой исключительный по водонепроницаемости и эстетическим характеристикам вид керамики. Особая белизна, тонкостенность и прозрачность фарфора давно стали нарицательными (например, «фарфоровые зубы»).
6
Введение
Фаянс очень похож на фарфор, но не имеет такой белизны и прозрачности, а также он более толстый в сечении.
Следует отметить, что многие термины, встречаемые в книгах, посвященных тем или иным видам керамики, могут употребляться в разных смыслах. Например, майоликой называют как виды природной глины, так и искусственно приготовленные сырьевые керамические массы. Шамотом называют не только вид глиняного теста, описанный выше, но и технологическую примесь, получаемую в результате измельчения обломков ранее обожженной керамики (чаще всего керамического лома).
Темой настоящей книги является второй класс бытовой керамики. Именно эту сферу производственной деятельности человека принято называть гончарством.
Его появление является крупнейшим событием в человеческой истории.
О том, как возникло и развивалось гончарное дело, какую роль сыграло в развитии разных сторон жизни, об особенностях древних и современных технологий и производств и многое другое вы сможете узнать, прочитав разные главы и разделы.
Познакомившись с основным содержанием, в заключительной главе желающие освоить удивительный материал (глину) смогут найти практические рекомендации для начинающих гончаров.
Глава 1.
Образование и виды глин
Подыми пиалу и кувшин, о свет моих глаз, И кружись по лугу, у ручья в тот радостный час, Ибо многих гончар-небосвод луноликих и стройных Сотни раз превратил в пиалу, и в кувшин сотни раз.
Омар Хайям
Формирование глин
Глина в сухом виде представляет собой плотную землистую субстанцию, в которой визуально различаются инородные вкрапления различных пород (песка, камушков и др.). Нередко жирная на ощупь, она легко растирается в порошок.
С научной точки зрения глина является осадочной горной породой. Ее появление связано с геологическими процессами, происходившими на планете в течение огромного количества времени. Много миллионов лет назад, когда горные породы на поверхности Земли затвердели, верхний слой земной коры начал разрушаться под воздействием разных причин, в первую очередь температуры, дождей, ветров и льда. Главными источниками глины стали породы, в составе которых имелся полевой шпат. Резкие перепады
8
Глава 1 Образование и виды глин
температур приводили к растрескиванию и измельчению пород, ветра выдували мельчайшие частички, а дождевая вода вместе с водой из тающих ледников и образующихся из них горных ручьев и рек течением перемещала получившуюся массу на довольно большие расстояния. По ходу вымывания более тяжелые крупицы горных пород оседали быстрее, а более мелкие частицы уносились дальше, в моря и океаны, где постепенно опускались на дно.
В результате на морском дне постепенно скапливались толстые слои осадков, которые, помимо песчинок, ила и крошечных кусочков горных пород, содержали также кости и раковины разных морских животных и растений. Под давлением новых и новых слоев за сотни миллионов лет ил и песок постепенно уплотнялись и спрессовывались в сплошную твердую массу. Именно ее и называют осадочной горной породой.
Некоторые из таких пород при соединении с водой формируют пластичную тестообразную массу, из которой можно создавать различные предметы, сохраняющие приданную им форму. Подвергаясь воздействию сильного огня, глина становится твердой и прочной, как камень.
В ходе бурных геологических процессов часть осадочных пород, сформировавшихся на дне морей и океанов, оказывалась на суше. Последующие движения земной коры, приподнимая толщи породы, превратили их в новые холмы. Поэтому нередко глину добывают не там, где она образовалась, а среди различных отложений.
Глины, оставшиеся в местах их образования, носят название «первичных» и считаются наиболее чистыми по своему химическому составу. Процент инородных примесей в них минимален.
9
Гончарные работы для дома и заработка
Глиняные залежи, образовавшиеся в результате перемещения (так называемые «вторичные», или «осадочные»), чаще всего находятся в земле на незначительной глубине и представляют собой более или менее обширные пласты или слои, а также скопления неправильной формы.
Глина — один из самых распространенных на нашей планете природных материалов, имеющийся в большом количестве практически во всех регионах. Поскольку процесс ее образования, начавшись практически с момента возникновения планеты Земля, продолжается до сих пор, можно сказать, что ее запасы являются фактически неисчерпаемыми.
Классификации, свойства и виды природных глин
Глины в зависимости от целей и задач их исследования и использования, классифицируют по разным признакам: месту нахождения, времени образования, составу включений органических остатков, техническому применению, химико-минералогическому составу, физическим свойствам.
В зависимости от местонахождения глины делятся на озерные, речные, дельтовые, лагунные, морские и др. По времени образования, или, другими словами, по геологическому возрасту, различаются юрские, силурийские и другие глины.
По органическим включениям выделяют орнато-вые и спондилусовые разновидности; по техническое му применению — горшечные, сукновальные, кирпичные и т. д.
10
Глава 1 Образование и виды глин
В зависимости от места происхождения, состава и концентрации различных компонентов такие породы могут иметь многообразные минералогические и химические характеристики.
Особенностью практически всех глин является тонкая дисперсность, т. е. преобладание в структуре частиц размерами менее 10 мкм.
По минеральному составу встречаются глины, состоящие преимущественно из одного глинистого минерала (так называемые мономинеральные), или многокомпонентные, т. е. «полиминеральные», представляющие собой смесь нескольких глинистых минералов.
Кроме преобладающих глинистых веществ, в составе природного сырья в виде примесей встречаются зерна кварца, полевых шпатов, слюды, оксиды и гидроксиды железа и марганца, а также органические вещества, растительные и животные остатки.
Химический состав глины представляет собой синтез глинообразующих минералов природных окисей алюминия (глинозема), кремния (кремнезема) и водорода (воды). Однако в чистом виде глина в природе практически не встречается. Добываемое для производства гончарных изделий сырье наряду с главными компонентами (т. е. «чистой» глиной) включает в себя также окиси железа и марганца, углекислой извести и других химических соединений. Кроме того, в составе природных глин всегда в тех или иных концентрациях и видах (чаще всего во взвешенном состоянии) имеются различные примеси: частицы кварца, слюды, железного блеска, полевого шпата, бурого железняка, окислы железа и марганца, карбонаты легких металлов и органические вещества. Фактически не только каждое месторождение, но и каждый
11
Гончарные работы для дома и заработка
кусок глины являются неповторимыми по своему химическому и физическому составу.
Важнейшими свойствами глины для применения в производстве керамических изделий являются пластичность, пористость (или гигроскопичность), набухание, усадка, спекаемость и огнеупорность.
По степени пластичности глины делятся на три основных сорта: высоко-, средне- и низкопластичные.
Высокопластичные («жирные») представляют собой вязкую, «жирную» на ощупь массу. Чаще всего они встречаются в низменных местах, которые, как правило, отличаются повышенной влажностью, например в поймах рек. Преимущества таких глин состоят в том, что они хорошо вытягиваются, не разрываясь, а также хорошо полируются. Однако такие глины плохо переносят воздействие высоких температур.
Глины низкопластичные (так называемые «тощие») легко рассыпаются в руках. Из них практически невозможно что-либо сформовать. В то же время они отличаются высокой огнеупорностью.
Как высоко-, так и низкопластичные глины не могут применяться для изготовления гончарных изделий в чистом виде. Поэтому в зависимости от вида изделий и качества керамической массы они подвергаются специальной предварительной обработке — уменьшению или увеличению пластичности.
Для этого используют самые разные добавки: песок, шамот, известь, органику и др.
В последние годы в специальной литературе появилась несколько измененная классификация глин по признаку пластичности. В ней выделяются глины связующие, пластичные, тощие и непластичные.
12
Глава 1 Образование и виды глин
Самыми высокими показателями обладают связующие глины, которые сохраняют способность образовывать пластичное тесто при добавке более 50% непластичных материалов. У пластичных глин этот показатель составляет до 50%. Тощие глины теряют пластические качества в случае, когда примеси превышают 20%. Непластичные глины характеризуются тем, что вообще не образуют пластичного теста.
У гончаров существует такое понятие, как границы пластичности. Верхняя характеризуется содержанием в глине такого количества влаги, при котором она начинает растекаться. При нижней границе влаги в глине настолько мало, что тонкие валики или нити, скатанные из глины, не соединяются друг с другом.
На гигроскопические способности глины влияет другое ее важное качество — пористость, которая определяет способность глины к поглощению или испарению воды.
Концентрация в глине влаги определяет такие свойства, как набухание и усадка.
Набуханием специалисты называют способность глины увеличиваться в объеме при смешивании с водой, степень которого определяется минеральным и зерновым составом глин.
Процесс уменьшения размеров изделия без изменения формы в процессе его высушивания именуется усадкой. Существуют два основных вида усадки: воздушная и огневая.
Первая происходит при высушивании перед обжигом и колеблется от 1,5 до 15%. Вторая значительно выше. При обжиге изделие может уменьшиться до 25% от первоначального «сырого» объема.
13
Гончарные работы для дома и заработка
Жирные глины при замешивании требуют большего количества воды и соответственно дают большую усадку при сушке и обжиге. Тощие глины, напротив, вбирают меньшее количество влаги, зато меньше теряют в объеме и трескаются в процессе дальнейшей обработки.
Однако уменьшение размеров и объема изделия в процессе сушки и обжига зависит не только от степени влажности, но и от минералогического состава глинистого вещества, а также дисперсности входящего в состав глины частиц.
Одним из главных способов снижения усадки является добавление различных отощителей (специального песка).
Спекаемость глин представляет собой способность глины при обжиге образовывать камнеподобное твердое тело (черепок), обладающее высокой химической устойчивостью и механической прочностью.
Определяют степень спекания, состав глинистой массы и температурный режим обжига. Последний у разных глин варьирует от 450 до 1400 °C.
Индикатором степени спекания является температура обжига в 1350 °C.
* Если в результате получается черепок с водопо-глощением не более 2%, его относят к сильно спекающимся, не более 5% — к средне спекающимся, с водопоглощением более 5% — к неспекающимся. Качество спекаемости определяет способность сосудов из тех или иных глин удерживать воду.
Способность глин противостоять, не расплавляясь, воздействию высоких температур называют огнеупорностью. Температура плавления зависит от химического состава глин, дисперсности, наличия примесей, в
14
Глава 1 Образование и виды глин
том числе особых компонентов — флюсов, представляющих собой специальные легкоплавкие стекла.
По этому признаку выделяют глины легкоплавкие (температура плавления — менее 1350 °C), тугоплавкие (температура плавления — от 1350 до 1580 °C), огнеупорные (температура плавления — от 1580 до 1700 °C) и высокоогнеупорные (температура плавления — 1700 сС и выше).
Кроме перечисленных свойств, определенное значение при подборе глин для различных производственных целей и задач имеют адсорбционные свойства, т. е. способность глин притягивать из окружающей среды и сохранять на поверхности элементов глинистых минералов те или иные ионы и молекулы. Адсорбционные свойства глин зависят от их состава и дисперсности. Самыми активными адсорбционными свойствами обладают глины, сформированные при разрушении вулканических туфов.
Сфера применения человеком различных глин очень разнообразна. Для разных видов изделий применяются разные по своему составу глины.
Некоторые глины используют в чистом виде, другие подвергают предварительным операциям (просеиванию, смешиванию разных сортов, введению добавок и др.).
Природные глины могут иметь самые разные исходные цвета: белый, голубой, серый, синий, темносиний, зеленовато-бурый, желтый, красный, коричневый, черный и многие другие. Многообразие цветовой гаммы определяется минеральным и химическим составом глин, а также наличием и количеством присутствующих в них примесей. Мономинеральные глины обычно имеют белый или светло-серый цвет. Самыми распространенными в природе видами глин являются:
15
Гончарные работы для дома и заработка
белые (каолин, или огнеупорная глина, и белая, или майоликовая), красные, пористые и каменные, а также сланцеватые и мергелевые глины.
Например, наличие окислов железа сообщает глине оттенки красно-коричневых и фиолетовых тонов цветовой гаммы, бурый железняк — желтых, оксиды марганца придают глинам буроватость, органические вещества — темные цвета (серый, темно-серый и черный). Гидрослюдистые глины часто окрашены в голубой или зеленый цвет.
Очень часто в процессе обработки глина кардинально меняет свой цвет. В результате обжига сырая темно-серая глина может стать почти белой, а также наоборот.
В зависимости от цвета обожженного черепка выделяют следующие разновидности глин: бело-жгущи-еся (после обжига получается черепок белого цвета), светло-жгущиеся (светло-желтый или светло-серый черепок), темно-жгущиеся (черепок красного или коричневого оттенков).
Различные добавки, использование определенных технологических приемов делают исходный цвет глины признаком вторичным.
В местах скопления больших залежей того или иного вида глин получили распространение определенные виды растений, которые стали своеобразным индикатором для их поиска.
16
Глава 1 Образование и виды глин
Виды глин
Каолин — самая чистая от примесей твердая глина с низким водопоглощением. Свое название она получила от поселка «Гао лин» в Китае (что в переводе с китайского означает «высокий холм»). Здесь на протяжении длительного времени местные жители добывали удивительно высококачественную глину, ставшую основой производства первого знаменитого китайского фарфора. Мощность месторождения в холме Гао лин составляла около 100 м.
Однако это скорее исключение, так как, несмотря на то что местонахождения каолина известны во всем мире, он чаще всего встречается в виде небольших скоплений («гнезд») в различных скальных породах. Относительная редкость и замечательные качества делают каолин чрезвычайно ценным сырьем для производства самых разных керамических (особенно художественных) изделий. В России такая глина имеется на территории Московской (из нее изготавливается практически вся знаменитая «гжель») и Новгородской (боровичский фарфор) областей.
Каолин не содержит оксида железа и обычно имеет белый цвет или очень светлые оттенки серого или желтого. Он отличается эластичностью и огнеупорностью. Обжиг изделий из него производят, как правило, при высоких температурах (иногда до 1300— 1400 °C).
Кроме каолина, в состав глин для изготовления фарфора входят также кварц и полевой шпат.
После обжига каолиновые глины не только имеют белый цвет или цвет слоновой кости, но и приобретают прозрачность.
17
Гончарные работы для дома и заработка
Однако работать с такими глинами на гончарном круге довольно сложно, поэтому их чаще всего применяют для отливки в готовые формы.
Каолиновые глины используются для изготовления посуды, мелкой пластики, поделок из глиняных пластин, а также кафеля и предметов сантехники.
В большинстве случаев изделия из каолина вначале выдерживают в печи при температуре 900-1000 °C, затем покрывают глазурью и вторично обжигают уже при более высоких температурах (1050-1250 °C).
Обожженный фарфор, не подвергавшийся глазурованию, получил название «бисквитный».
Кроме фарфора, каолин применяется также при изготовлении фаянсовых изделий.
Другая разновидность легкоплавких пород глины с повышенным содержанием белого глинозема часто называется майоликой. Свое наименование она получила от названия итальянского острова Майорка. Позднее оно распространилось на определенный вид посуды и изделий из этих глин, которые покрывались глазурью, содержащей олово, и обжигались при низких температурах. Практически по всему миру получило распространение также другое наименование майолики — фаянс.
Красная глина в природных условиях имеет зеленовато-коричневую окраску, которой она обязана наличию оксида железа.
В зависимости от характера и интенсивности обжига, температурного режима и т. п. эта глина может приобретать разную окраску — от красной до белесоватой. Природная красная глина обладает высокой эластичностью и довольно хорошо переносит высокие температуры (до 1100 °C). Из-за таких качеств она пользуется большой популярностью у мастеров-
18
Глава 1 Образование и виды глин
керамистов при работе с глиняными пластинами или для изготовления скульптур небольшого размера.
Природный цвет пористой «керамической» глины варьирует от белого до бурого и зеленоватокоричневого. Такая глина отличается не только повышенной гигроскопичностью, но и содержанием кальция, а также низкой температурой плавления.
Глины, которые используют в качестве основы для приготовления каменного керамического сырья, имеют черный или коричневый цвет. Кроме глины, в состав массы, которая после обжига при температуре 1100—1300 °C приобретает цвет слоновой кости, входят каолин, полевой шпат, кварц, шамот (измельченная керамика). Изделия из такого теста отличаются прочностью, водостойкостью и повышенной огнеупорностью.
Далеко не все виды и сорта глин подходят для гончарного производства.
Некоторые из них имеют крупнозернистые инородные включения различных минералов, в первую очередь кремнезема (кварца) и глинозема (алюминия). Они отличаются высокой пористостью, небольшой усадкой, способностью выдерживать как высокие температуры (температура плавления может доходить до 1600 °C), так и термические перепады. Перечисленные качества позволяют успешно применять их в строительстве, архитектуре, а также для изготовления крупногабаритных изделий.
Сланцеватые глины, имеющие из-за примесей углеродных соединений темно-серый или черный цвет, характеризуются повышенной слоистостью и много
19
Гончарные работы для дома и заработка
численными примесями (такими, например, как железный блеск, песок, слюда, серный колчедан и др.). Они практически не пригодны для керамического сырья, зато из них получаются замечательные керамические краски.
Мергелевые глины отличаются преобладанием извести и используются в основном для производства цемента.
Избыток примеси кремнезема формирует так называемые суглинки — вещество, похожее по внешнему виду на глину, но малопригодное для гончарных работ.
То же можно сказать о глинах с повышенной концентрацией различных смол и слюды (их часто называют глеями).
Глава 2.
История гончарства
Вчера в гончарную зашел я в поздний час, И до меня горшков беседа донеслась.
«Кто гончары, — вопрос один из них мне задал, — Кто покупатели, кто продавцы средь нас?»
Омар Хайям
Волшебные превращения аморфной глиняной массы в материал, по прочности и огнеупорности мало в чем уступающий камню, казались древним людям настоящим волшебством. Поэтому попытки понять и объяснить происхождение гончарства предпринимались уже много столетий назад. В большинстве мировых мифологических систем умению изготавливать керамические изделия людей научили боги, которые были также первыми гончарами.
В древнеиндийских письменных источниках, объединенных общим названием «Ригведа» (одном из Древнейших дошедших до нас письменных источников), сообщается, что матерь всех богов Адити научила гончарному искусству предшественников индийцев — ариев, позднее главным гончаром стали считать бога-обезьяну Ханумана. Один из главных
21
Гончарные работы для дома и заработка
индийских богов Брахма также являлся гончаром в одной из своих ипостасей.
В мифах и легендах Египта богами-гончарами считались Пта и Хнум.
Греки считали, что богиня мудрости Афина не только научила людей гончарному делу, но и подарила гончарный круг и горн для обжига посуды.
Первые керамические изделия появились еще в эпоху палеолита — около 20 тыс. лет назад. На древних стоянках археологи часто обнаруживают разнообразные небольшие по размерам глиняные фигурки людей, животных и фантастических существ, выполненные в разных стилях — от реалистического до полностью стилизованного. Некоторые из этих изделий имеют явные следы обжига.
Однако первые опыты по превращению глины в «камень» не привели в то время к развитию керамического производства. На протяжении многих тысячелетий посуду продолжали изготавливать из дерева, крупных листьев, коры, кожи, черепных и тазовых костей животных. В некоторых регионах, обладающих природными выходами мягких пород камней, сосуды выдалбливались и вытачивались из них.
Только в эпоху неолита, т. е. около IX—X тыс. лет тому назад, появилась первая керамическая посуда. Грубая и неуклюжая, из рыхлого теста с примитивным, орнаментом или без него, она постепенно совершенствовалась во всех отношениях. Со временем гончары научились находить и добывать качественные сорта глины, освоили приемы обработки, конструирования форм, изобрели множество способов украшения гончарных изделий.
Наблюдения за окружающей природой, собственная фантазия и воображение, неутомимый поиск все
22
Глава 2 История гончарства
новых и новых способов и методов обработки глины постепенно привели к созданию настоящих шедевров.
Теории о происхождении гончарного искусства
Первая научная гипотеза о происхождении гончарства впервые появилась в XVIII в. Ее выдвинул парижский аббат Ив Гокэ, увлекавшийся историей и археологией. Изучая письменные и этнографические материалы о древних ремеслах, он пришел к выводу о том, что прообразом гончарных сосудов стала посуда, сплетенная из веток и лыка и обмазанная для прочности и водостойкости глиной.
Когда такие сосуды попадали в огонь, его деревянные части сгорали, а глина приобретала особую прочность. Заметив это, люди постепенно начали лепить изделия только из глины, без оплетки.
Эта гипотеза происхождения гончарства, которая получила название «корзиночной», долгое время была основной. Этому способствовали многочисленные примеры из жизни «примитивных» народов Африки, Азии, Южной Америки.
Однако впоследствии эта теория подверглась критике со стороны некоторых ученых. В ходе специальных экспериментов было доказано, что плетеный сосуд, обмазанный глиной, при обжиге часто растрескивался, в результате чего получался не гончарный СОСУД, а кучка обожженной глины. Кроме того, на самой древней керамике, найденной в разных уголках земного шара, не обнаружено сосудов с отпечатками плетеных корзин.
23
Гончарные работы для дома и заработка
Известный российский ученый, исследователь технологии производства древней керамики, А. А. Бобринский, выдвинул другую гипотезу, согласно которой первым пластическим сырьем для изготовления емкостей послужила не глина, а природные пластичные материалы органического происхождения (например, навоз животных, птичий помет), в которые глина добавлялась в небольшом количестве как связующая примесь.
Такие сосуды, предназначенные для переноса и хранения продуктов, не обжигались, а лишь высушивались. Постепенно доля глинистых материалов в формовочных массах увеличивалась и со временем стала основным сырьем.
Одновременно осваивалась технология обжига, вначале низкотемпературного (до 450 °C), а затем с применением более высоких температур (до 850 °C).
Долгое время гончарные сосуды имитировали кожаные, деревянные и плетеные корзины, мешки, выдолбленные плоды различных растений (например, тыквы).
Однако уже к концу эпохи неолита во многих странах гончары освоили производство не только грубой низкосортной керамики, но и тонкостенной изящной расписной (так называемой «парадной») посуды.
О существовании керамики в те далекие времена свидетельствуют находки, сделанные во время археологических раскопок. Долгое время существовала только ручная лепка сосудов на обычных подставках. Однако уже в III—IV тыс. до н. э. во многих регионах, особенно в Передней Азии, появляется гончарный круг. К этому времени египетские мастера открыли секрет изготовления цветных глазурованных изделий, ассирийцы освоили производство цветного глазурованного кирпича и изразцов с рельефом.
24
Глава 2 История гончарства
Значение и роль керамики в развитии человечества
Освоение керамики сыграло огромную роль в истории человечества. Историки нередко используют термин «неолитическая революция». Одним из главных компонентов стало изготовление изделий из керамики.
В керамическом производстве с самого начала были заложены большие возможности. Керамика фактически является первым искусственным материалом, изобретенным человечеством. До этого человек, изготавливая необходимые орудия труда, оружие, одежду, жилища, лишь механически преобразовывал такие природные материалы, как камень, кость, дерево, кожа, раковины и др.
Превращение веществ при помощи огня из одного состояния в другое, качественно отличное, хотя и началось с переработки пищевых продуктов природы еще на заре палеолита (древнекаменного века), с появлением керамики получило новые возможности, которые не замедлили сказаться на разных сферах человеческой жизни.
Появление глиняной посуды, в которой продукты можно было подвергать различным видам тепловой обработки (варить, тушить, жарить), привело к увеличению разнообразия блюд, улучшило способность их переваривания и тем самым способствовало развитию деятельности головного мозга, укреплению иммунной системы и повышению продолжительности жизни древних людей. Вместе с глиняной посудой появилась новая культура кухни и стола.
25
Гончарные работы для дома и заработка
Глиняная посуда позволяла существенно расширить возможности хранения продуктов в различном состоянии (сыром, вареном, высушенном, маринованном, засоленном, жидком, густом и т. д.), а соответственно появилась возможность делать запасы воды, жиров, дикого меда, сушеных ягод, орехов и грибов, зерна, муки, вяленого и сушеного мяса, рыбы и т. п.
Горшки из обожженной глины лучше защищали продукты от высыхания, гниения, поедания грызунами, насекомыми, червями и др.
Помимо хранения продуктов, в глиняных сосудах можно было содержать в рассортированном виде всевозможные бытовые вещи, особенно изготовленные из органических материалов, предохраняя их от порчи (например, влаги).
Возможность хранить запасы делала жизнь древнего человека более устойчивой и обеспеченной, способствовала высвобождению времени, которое люди могли использовать на освоение новых знаний и навыков, развитие ремесел, искусства и духовной культуры. Гончарное производство способствовало оседлости, создавало условия для развития земледелия, скотоводства и в конечном итоге послужило одной из основных причин резкого роста народонаселения начиная с эпохи неолита.
Самые древние из дошедших до нас свидетельств письменности представляют собой обожженные глиняные таблички из Месопотамии.
Гончарство ознаменовало собой новый этап взаимоотношений человека и природы. Глина могла приобретать такие качества, как влагонепроницаемость, огнеупорность, только после целой серии специальных
26
Глава 2 История гончарства
действий: добычи и обработки сырья, приготовления теста, формовки, сушки и термической обработки. В ходе многочисленных опытов, которых требовало производство керамической посуды, люди постепенно овладевали новыми знаниями. Таким образом, гончарное производство положило начало множеству новых отраслей.
За созданием керамического кирпича последовало производство обожженного, вслед за этим был создан цемент, что произвело революцию в строительном деле, развитии городов, укреплений, архитектурном искусстве. Освоив строительство жилищ из глины-сырца и кирпича, люди получили возможность селиться не только там, где есть безопасные природные убежища, природные выходы камня или леса (которые также служили строительным материалом), но и осваивать другие места планеты, в том числе такие, как пустыни и полупустыни. В результате ареал распространения человеческого вида постепенно увеличивался. К тому же такой пластичный и хорошо поддающийся обработке материал позволял строить более удобные и безопасные дома.
В процессе керамического производства отрабатывались различные технологические процессы, создавались оптимальные глиняные массы, рассчитанные на производство различных изделий, открывались химические свойства различных минералов, изобретались все новые и новые теплотехнические устройства. На базе обработки керамики было позднее создано стекловарение, которое трудно переоценить по значению и последствиям.
Важнейшим следствием керамического производства было зарождение металлургии. Никакие предпосылки, возникавшие в прошлом, когда древний
27
Гончарные работы для дома и заработка
человек находил самородные металлы и, возможно, иногда плавил их на костре, не могли положить начало искусству обработки металлов, до тех пор пока не появились глиняные горшки, обожженные на огне. Именно в процессе обжига глиняных сосудов были достигнуты те высокие температуры, значение которых было оценено для плавки рудных конкреций и металлов. Из глины создавались литейные формы, в глиняных котлах синтезировались различные сплавы, положившие начало плавке меди, а затем и созданию бронзы (сплава меди с различными добавками, такими как олово, мышьяк, цинк и др.), с открытием которой началась новая историческая эпоха.
Создание гончарных изделий положило также начало фармакологии, т. е. обработке различных природных компонентов, в первую очередь растений, с целью получения лекарственных препаратов.
Особую роль гончарное производство сыграло в развитии художественного творчества и соответственно интеллектуального и духовного развития человека.
Разнообразие и причудливость форм, обработки внешней поверхности, разновидностей и способов нанесения декора, игра красок и цветов в изделиях, созданных человеком из глины на протяжении последних тысячелетий, не поддаются никакому описанию.
Навыки в работе с керамикой послужили основой для возникновения и развития многих других видов искусства: живописи, скульптуры, графики, мелкой пластики, глиптики, настенных росписей (фресок), декоративно-прикладного творчества.
Возникнув как одно из самых простых и элементарных, в процессе развития искусство керамики постепенно превратилось в одно из наиболее отвлеченных и свободных.
28
Глава 2 История гончарства
На орнаментированной посуде разных эпох можно видеть, как человек учился обобщать свои впечатления от природы, группируя и стилизуя представавшие перед его глазами предметы и явления, так что они превращались в стройный геометризованный, растительный, зооморфный или абстрактный орнамент, строго подчиненный чувству ритма, начиная от простейших точечных и штрихованных узоров ранней керамики и заканчивая сложнейшими композициями или настоящими картинами на античной или восточной керамике.
Древнее гончарство
Я к гончару зашел: он за комком комок
Клал глину влажную на круглый свой станок: Лепил он горлышки и ручки для сосудов Из царских черепов и из пастушьих ног.
Омар Хайям
Надо сказать, что количество и последовательность операций в современном гончарном производстве, несмотря на появление множества машин и механизмов, в целом остались такими же, какими были на заре гончарного искусства.
Предварительная обработка сырья
Для того чтобы вылепить качественный прочный СОСУД, недостаточно просто найти залежи высококачественной глины. После добычи сырья предстоит еще длительный путь его обработки, затем составления формовочных масс. Далее следуют процесс конструирования
29
Гончарные работы для дома и заработка
сосуда, обработка его внутренней и внешней поверхностей. Затем следуют операции, повышающие прочность готового изделия и придающие ему влагонепро-ницаемость.
Вся технология современного керамического производства основывается на достижениях древних мастеров-керамистов.
В неолите этот процесс, вероятно, занимал немного времени и заключался в разбивании комков глины и растирании их в однородную массу, добавлении в нее воды и отощителей.
Со временем количество операций постоянно увеличивалось.
Ранее считалось, что первые гончары в эпоху неолита употребляли ту глину, которая находилась под руками, а весь процесс состоял в добавлении в найденную глину воды. Однако многолетние исследования археологов показали, что уже на самых ранних стадиях древние мастера понимали различия в сортах глин, а также умели их обрабатывать. Качество керамических изделий, относящихся к неолиту (особенно в некоторых регионах), позволяет говорить о высоком уровне мастерства, достигнутом уже в это время.
Так с чего же начинали наши далекие предки?
После добычи и транспортировки к месту обработки сырье в первую очередь очищали от крупных примесей. Как можно судить по многочисленным этнографическим данным, к этому процессу привлекалось довольно много людей, включая детей и подростков. Затем глина подвергалась тщательному разминанию, которое вначале проводилось босыми ногами. Во время разминания продолжалась очистка сырья от камушков, веточек, щепочек и т. д.
30
Глава 2 История гончарства
Нередко перед употреблением глину вымораживали (т. е. держали какое-то время на морозе), вылеживали и высушивали.
Вылеживание могло проводиться как до введения отощителей, так и после. Обычно для небольших изделий вылеживания не требовалось. Дополнительные операции с сырьем производились для повышения пластичности глины, предназначавшейся для изготовления крупных или сложных конструкций.
Начиная с эпохи Средневековья жидкую глину, разведенную водой, нередко подвергали так называемой «магнитной» обработке. Применялась такая операция для того, чтобы очистить глинистую массу от избытка железистых соединений.
Самый простой способ проведения такой процедуры состоял в том, что жидкую глину пропускали по тонкому желобу, над которым подвешивался большой кусок магнита. Время от времени желоб промывался для удаления нежелательных примесей.
Подготовка формовочных масс
Следующим этапом гончарного производства была подготовка формовочных масс, т. е. пластического материала определенной вязкости (в зависимости от того, какие изделия предполагалось готовить), из которого конструировали посуду.
Формовочная масса уже в древности имела разновидности. Она могла готовиться из одного сорта глины или из смеси нескольких. Древние мастера давно пришли к выводу, что кухонную посуду, которая предполагалась для кулинарных работ, т. е. должна была подвергаться воздействию прямого огня, лучше делать из более грубой и пористой глиняной массы, в которой отсутствует известь.
31
Гончарные работы для дома и заработка
В то же время для парадной керамики (например, фаянсовой) предпочтительнее использовать так называемые «белые» глины с высоким содержанием извести (в некоторых глинах такого рода концентрация извести превышает содержание кремнезема).
Кроме отбора разных глин, в их состав практически всегда добавлялись различные отощители как органического, так и минерального происхождения.
Для того чтобы подобрать к определенному сорту глины необходимые добавки, да еще в оптимальных пропорциях, требовалось много времени и труда.
Чаще всего к глине примешивались одновременно органические и неорганические добавки. К первым относятся навоз животных, птичий помет, пух, перо, шерсть, волос, кости животных и рыб, пресноводные и морские моллюски, а также их раковины, трава, древесная зола и т. п.; ко вторым — песок, известь, дресва (толченые камни).
Органические примеси служили для уменьшения усадки глины во время сушки и обжига керамического изделия. Так как во время сушки вода, находящаяся в глине, испаряется, ее твердые частички уплотняются. В результате сосуд уменьшается в размерах (как бы «сжимается»). Именно этот процесс и в керамическом производстве принято называть «усадкой». Наличие в глиняном тесте органических добавок позволяет снижать уменьшение сосудов в размерах.
Перед тем как ввести органику в состав глины, ее предварительно обрабатывали. Навоз крупного и мелкого рогатого скота, а также птичий помет могли использовать как в естественном состоянии, так и в высушенном, а затем измельченном. В некоторых случаях свежий навоз выжимали под прессом. После этого
32
Глава 2 История гончарства
грубую растительную часть (переваренные растения) удаляли, а жидкую добавляли в глину вместо воды или вместе с водой.
Кости животных и рыб, раковины моллюсков толкли в ступках или на каменных подставках. Для облегчения дробления створки ракушки предварительно обжигали.
Шерсть, пух, траву также предварительно измельчали.
Примеси
Неорганические или минеральные примеси делятся на три основных вида: дресву, шамот и песок.
Дресвой называют мелко раздробленный камень. Как установили современные ученые-экспериментаторы, чаще всего в этом качестве в древности использовали песчаники, сланцы, гранитные породы и др. Несколько реже применялись медные и железные РУДЫ.
Древние мастера нередко использовали для ото-щения жирных глин тальк.
Шамот — истолченные черепки старых, пришедших в негодность и разбитых сосудов или керамического брака.
Песок в керамическом производстве использовался самый разный: морской, горный, речной и др. Некоторые глины, особенно красные, в природном состоянии уже содержат в себе определенное количество песка. Такая глина требует меньшей предварительной обработки, так как для использования ее достаточно размять руками и добавить в нее определенное количество воды.
33
Гончарные работы для дома и заработка
Таким образом, среди неорганических примесей выделяются те, которые использовали в готовом естественном виде (например, песок) или подвергали предварительному измельчению (дресва, шамот).
Перед тем как вводить примеси в глину для высококачественного теста, из которого предполагалось формовать парадную или культовую посуду, их просеивали через сита.
Добавки вводились в определенной пропорции, которая зависела от многих факторов: качества основных глин, характера изделия, имеющегося теплотехнического устройства (такого, например, как костер, печь, специальный горн) и т. д.
Древние гончары путем проб и ошибок выясняли те или иные качества различных добавок. Со временем в регионах с разными месторождениями глины стали традиционно использовать различные добавки, подходящие именно этому виду глины. Такие культурные традиции иногда сохранялись веками. Если гончары переселялись на новое место, они вначале использовали «свои» рецепты. Лишь в том случае, если рецепты не подходили к местному сырью, мастера перенимали технологический опыт у аборигенов.
Как показали исследования древнейшей керамики, значение отощителей очень рано было оценено древними гончарами. Даже в самых ранних сосудах эпохи неолита обязательно содержатся различные добавки. В некоторых экземплярах их концентрация доходит до 35—40%.
После введения добавок глина тщательно перемешивалась. Этот процесс был похож на то, как месят тесто современные хозяйки. Перемешанную и растоптанную (ногами) в пласт глину скручивали, затем снова перемешивали и растаптывали.
34
Глава 2 История гончарства
Чем большее количество раз повторялся процесс, тем качественнее получалось тесто. Судя по этнографическим данным, признаком качественности служило специфическое пощелкивание глины по ногам. Еще одним признаком готовности массы к формовке является то, что она перестает липнуть к рукам.
Важной задачей для древних гончаров было найти необходимые пропорции готовой глины и воды. Слишком влажная глина прилипала к рукам, а сформованные из нее изделия могли «поплыть», т. е. осесть и расползтись.
Недостаточное количество воды приводило к тому, что стенки сосудов растрескивались либо уже в процессе лепки, либо при сушке.
Конструирование изделий
До появления гончарного круга весь процесс конструирования сосудов производился вручную. В разных регионах он имел свою специфику и включал в себя те или иные этапы. В нашей книге мы дадим общую характеристику видов, способов и последовательности древней технологии формовки изделий из глины.
Формовка керамической посуды включала в себя несколько этапов. К ним относятся создание начина, формовка полого тела, обработка поверхности.
Создание начина
Начином называется та часть сосуда, с которой его начинает формовать мастер. Уже в глубокой древности гончары освоили разные виды начинов, которые можно объединить в несколько разновидностей:
35
Гончарные работы для дома и заработка
донный, донно-емкостный, емкостный и емкостнодонный.
Донный начин предполагает в качестве первого шага формовку дна. По этнографическим данным известно, что такой начин мог изготавливаться как из одного куска глины, так и из жгутов. В обоих случаях дно могло выдавливаться пальцами или выбиваться колотушкой.
При донно-емкостном начине изготавливается не
только дно, но и прилегающие к нему части стенок,
которые могут иметь разную высоту. Такой начин может выбиваться из одного
Рисунок 1. Лепка сосуда на шаблоне в виде полотняного мешочка, наполненного песком
куска глины, вылепляться из жгутов или лоскутов. После формовки получившуюся часть сосуда дополнительно обрабатывают пальцами или выбиванием.
При донно-емкостном начине в качестве шаблона часто использовали либо готовый сосуд, либо подходящий по форме предмет (например, тыквы, полотняные или кожаные мешочки, наполненные песком, и др.).
Лепка на шаблоне-болванке давала целый ряд преимуществ: ускорялся процесс конструирования, облегчалась формовка сложных сосудов и др.
По археологическим, этнографическим и историче
36
Глава 2 История гончарства
ским сведениям это один из самых распространенных начинов в восточно-европейском гончарстве, начиная с древнейших времен и заканчивая современностью.
Емкостный начин существенно отличается от предыдущих, так как в этом случае формовка сосуда начинается примерно с его середины. Выполняется такой начин самыми разными способами: из глиняных жгутов, лент или лоскутов, спиральным или кольцевым образом, а также из одного комка глины.
Емкостно-донный начин заключается в том, что сосуд начинают изготавливать с его верхней части и заканчивают дном, т. е. это способ, прямо противоположный первым двум: донному и донно-емкостному. Чаще всего для емкостно-донного начина применяли глиняные жгуты, которые наращивались по кругу
Такой способ начала формовки сосуда использовался достаточно редко.
Кроме того, существуют два разных способа начала конструирования сосуда. Первый из них состоит в том, что начин изготавливается из одного куска глины.
Во втором случае начин формируется из нескольких кусков глины, скрученных в жгуты, вытянутых в ленты или лоскуты. Существует несколько способов налепливания этих частей: спиральный, кольцевой и бессистемный.
При спиральном процесс увеличения изделия идет по спирали. Одним из самых распространенных был спирально-жгутовый налеп. Судя по археологическим находкам и этнографическим данным, его использовали во всех уголках планеты начиная с древнейших времен. Его суть состоит в том, что стенки сосуда любой формы постепенно наращиваются из слоев длинного глиняного жгута или ленты, которые накладываются один на другой.
37
Гончарные работы для дома и заработка
Жгуты могли иметь разную длину в зависимости от величины изделия. Их оптимальная толщина — 3—5 см.
Глиняные жгуты могли готовить разными способами. Для небольших изделий их формовали сразу от начала до конца и делали из них соответствующую спираль.
Рисунок 2. Лепка сосуда способом спирально-кольцевого налепа
Более продуктивным, особенно для конструирования больших или сложных сосудов, являлся способ, при котором из куска глины брался жгут, имеющий длину, равную первому слою спирали. По ходу работы жгут постепенно и понемногу наращивался.
Выбор того или иного способа зависел не только от традиций гончарной технологии, но и от качеств глины, которые определяли скорость ее высыхания.
В любом случае перед наложением каждого следующего слоя жгута мастер обязательно смачивал ту
38
Глава 2 История гончарства
его часть, которая должна накладываться на предыдущий слой, и края глиняного основания последнего.
Самым подходящим инструментом для равномерного увлажнения стыков жгутов или лент оказалось гусиное перо. Гончары пользуются им на протяжении вот уже нескольких тысяч лет. Его объемное пуховое покрытие позволяет в достаточной степени смачивать поверхность изделия водой, не оставляя при этом следов. Интересно отметить, что ничего лучшего для этих целей не придумано до сих пор.
Для скрепления мест соединения слоев их дополнительно обрабатывали инструментами, например ребром животного. Обработка заключалась в сдавливании таким образом, чтобы края слиплись. Ребром также сглаживали соединяемые элементы и выравнивали поверхности изделия.
В арсенале гончаров нередко находились целые наборы из ребер животных различной величины. Несмотря на то, что в настоящее время выпускаются искусственные приспособления для придания изделиям самых разнообразных форм, опытные гончары предпочитают пользоваться натуральным инструментом, проверенным тысячелетиями.
В некоторых случаях для лучшего слипания стыков их дополнительно обмазывали изнутри или снаружи более жидкой глиняной смесью.
Кольцевой налеп представляет собой один оборот той или иной детали. В этом случае мастер делает кольца необходимого диаметра из глиняного жгута или отдельных кусочков глины соответствующей величины. В последнем случае в середине кусочка прорезается отверстие, а глина растягивается до необходимого масштаба. Во всем остальном кольцевой
39
Гончарные работы для дома и заработка
Рисунок 3. Лепка сосуда способом спиральнокольцевого налепа из лент
Рисунок 4. Лепка сосуда способом бессистемного («лоскутного») налепа
налеп идентичен спирально-жгутовому: места стыков перед соединением увлажняются, после соединения уплотняются при помощи пальцев гончара и ребер животных и затем разравниваются описанным выше способом.
В случае необходимости места стыков дополнительно промазываются жидкой глиной.
При бессистемном налепливании глины процесс происходит хаотично в зависимости от желания и привычек мастера.
Самыми распространенными оказались способы жгутового и ленточного кольцевого налепа, производящегося от дна и заканчивающегося венчиком. Их преимущества состояли в том, что в таком случае, когда гончар формовал верхние секции сосуда, его нижние части успевали подсохнуть и затвердеть.
В разных странах в
древности и Средневековье (а в некоторых регионах и до сих пор) при создании очень крупных или слож-
40
Глава 2 История гончарства
ных форм нередко части его лепились отдельно, а затем, уже после высыхания, соединялись.
Такой способ применялся, например, для сосудов с узким горлышком, а также для больших тарных сосудов.
Процесс создания такой керамики мог занимать несколько дней, а то и недель.
Вначале лепились дно и прилегающая к нему придонная часть стенок. Только после их отвердения продолжался процесс последующего наращивания. Нередко в создании крупных сосудов принимали участие одновременно несколько человек.
Формовка полого тела
После изготовления начина гончар приступал к формовке его стенок. Именно этот процесс и получил название формовки полого тела. Она могла выполняться разными способами: выдавливанием, наращиванием и вытягиванием на гончарном круге. В древности до изобретения гончарного круга применялся исключительно ручной способ.
При таком способе набор инструментов был минимальным: несколько гладких камушков разных размеров, деревянные колотушки, приспособление типа ложки, тряпка и емкость с водой для смачивания рук и глины в процессе лепки.
Стенки сосуда могли изготавливаться из жгутов, лент или лоскутов.
Жгуты могли примазываться вначале к начину, а затем друг к другу с внешней или внутренней стороны. Иногда использовался способ примазывания жгутов в торец.
41
Гончарные работы для дома и заработка
Ленты представляют собой уплощенные жгуты, которые чаще всего накладывались кольцевым способом, так же как и жгуты, с внешней или внутренней стороны.
Лоскутами называются отдельные плоские лепешки, которые налепливаются как по спирали, так и хаотично.
Археологические исследования свидетельствуют о том, что в формообразовании начиная с древнейших времен были известны два вида: при помощи моделей-шаблонов и скульптурная лепка на плоскости. Позднее появился третий — на гончарном круге.
Шаблон (например, готовый сосуд) могли использовать как основу, т. е. налеплять глиняные детали снаружи. В этом случае новый сосуд имел большие размеры. Если детали налеплялись с внутренней стороны модели-шаблона, то новая посуда имела меньшую емкость.
Специалисты предполагают, что это самый древний способ формовки. Чаще всего на шаблоны налеплялись глиняные лоскуты. Позднее стали применять жгуты или ленты.
Ручная скульптурная лепка могла производиться как выдавливанием пальцами, так и выбиванием при помощи приспособления-колотушки. В последнем случае колотушка могла воздействовать на глину непосредственно или через какую-либо прокладку (например, из ткани). По археологическим и этнографическим источникам известны самые разные виды колотушек: по размерам, форме и оформлению рабочей части (гладкая или рифленая).
При таком способе стенка сосуда в точке удара, который производился снаружи, изнутри поддерживалась различными приспособлениями (например, деревянной ложкой).
42
Глава 2 История гончарства
На последнем этапе формовки к сосуду приделывались различные налепные детали: ручки, поддоны и т. п. Если предполагалась налепная деталь в виде носика, в бок сосуда на необходимом месте вставлялась палочка или трубчатая косточка животного, которая облеплялась глиной. После подсыхания вставка вынималась, и к этому месту примазывался сформованный носик-слив.
Деревянные палочки могли также оставаться в стенке сосуда до обжига, во время которого они выгорали.
Затем поверхность сосудов выравнивалась (чаще всего при помощи деревянных или костяных лопаточек, плоских галек, раковин моллюсков).
Завершающим штрихом нередко было заглаживание влажной тканью.
Рисунок, 5, Формовка изделий вручную на подставке
43
Гончарные работы для дома и заработка
Гончарный круг
Рассказывая о гончарстве, невозможно обойти вниманием один из важнейших его инструментов — гончарный круг. Это нехитрое устройство было изобретено около 7 тыс. лет назад и с тех пор практически не менялось. Внешний дизайн, материалы, из которых выполнены его детали, конечно, со временем модифицировались, но основной принцип действия остался прежним.
Первые ручные круги появились в Древней Месопотамии в долине Тигра и Евфрата у шумеров в IV тыс. до н. э. Примерно в это же время он начал применяться, очевидно, в Индии и Иране. Судя по археологическим находкам, уже в начале III тыс. до н. э. гончарный круг появился в Древнем Египте, Сирии и Средней Азии.
В других регионах он появился значительно позже. Например, в Китае — в XIV в. до н. э., на территории Италии, Греции, Испании, а также в Причерноморье и на Кавказе — в VIII-VII вв. до н. э.
Только в эпоху раннего Средневековья, в IV-VI вв., гончарным кругом начали пользоваться мастера, работавшие на территории современных скандинавских стран, Германии и России.
Самыми первыми и простыми его формами были круглые деревянные площадки-диски на вертикальном стержне, вращавшемся в выдолбленной колодке. Они предназначались для поддержки глины при формовке и вращались вручную.
Такое нехитрое устройство позволяло гончарам резко повысить производительность труда, значительно улучшить качество и увеличить разнообразие изделий.
44
Глава 2 История гончарства
Прообразом первых гончарных кругов послужили, вероятно, плоские подставки в виде листа растения, куска циновки, камня и т. п., на которых изделия поворачивались во время формовки и которые не позволяли влажной глине прилипать к земле. Затем у некоторых народов появились подставки в виде дисков на толстой ножке, которые устанавливались в выкопанную в земле ямку или специально сделанное углубление в толстой доске. Такие приспособления до последнего времени использовались гончарами
некоторых африканских племен. Для облегчения вращения торец ножки иногда делали плоским.
Очевидно, со временем такие ножки постепенно превращались в шипы.
Постепенно конструкция гончарного круга совершенствовалась.
Уже в III тыс. до н. э. появился простейший поворотный круг, приводимый в движение руками. Он представлял собой устройство, при котором круг-подставка насаживался на короткую ось, установленную
Рисунок 6. Подставка в виде диска на толстой ножке
45
Гончарные работы для дома и заработка
на подпятнике. Скорость вращения такого устройства была невелика. Однако оно позволяло создавать более совершенные изделия, производить более качественную отделку их внешней поверхности, а также правильнее и симметричнее наносить орнамент.
Ручной гончарный круг устанавливался на скамейке или деревянной колоде, а мастер располагался на той же скамейке верхом.
Вначале ручной круг вращал сам мастер, затем эту работу начали выполнять его помощники.
Рисунок 7. Гончар за работой на ручном круге
46
Глава 2 История гончарства
Следующей ступенью в развитии гончарного круга стало присоединение к нему махового колеса, что позволило существенно увеличить скорость его вращения и сообщаемую инерцию. В такую конструкцию входили также вертикально вращающийся вал и подогнанные к нему подшипники. В некоторых регионах долгое время основным материалом для этих деталей служили твердые породы дерева (например, дуб, самшит, тис, граб и др.), в других — камни.
Уже в Древнем Египте начал применяться так называемый ножной гончарный круг.
Изображение древнегреческого гончарного ножного круга имеется на глиняной табличке из Коринфа.
Рисунок 8. Гончар, работающий на ножном круге. Рисунок на глиняной табличке из Коринфа
47
Гончарные работы для дома и заработка
Рисунок 9. Классический ножной гончарный круг
Главной частью такой конструкции и по сей день остается небольшой диск, сделанный из любого достаточно прочного и ровного материала (дерева, мрамора, пластика, металла и т. д.). С нижней стороны диска, в центре, располагается жестко прикрепленная к нему ось или стержень. К нижней части оси подведено передающее устройство, которое позволяет вращать верхний диск.
В качестве двигателя, приводящего верхний круг в движение,
использовались разные приспособления. Одним из самых распространенных был еще один диск большего диаметра, расположенный под ногами мастера.
Укреплялся нижний круг по-разному. Для того, чтобы он вращался вместе с осью и главным (верх
48
Глава 2 История гончарства
ним) кругом, в разных регионах было изобретено довольно много способов, например набор глиняных шаров, катавшихся под нижним кругом внутри глиняной круговой колодки, тоже вылепленной из глины, тонкий слой масла, в котором нижний диск свободно плавал, и др.
Нижний диск располагался обычно под ногами гончара, а верхний — на уровне его поясницы.
Скорость вращения диска на ножном гончарном круге позволяла снимать готовые изделия при помощи бечевки, а позднее — металлической проволоки.
По археологическим и этнографическим источникам известно достаточно большое количество разнообразных конструкций гончарных кругов.
Рисунок 10. Разновидности гончарных кругов
49
Гончарные работы для дома и заработка
В качестве классического примера приведем еще одну из них, получившую распространение в России в конце XIX в. Она представляла собой стол на четырех ножках, соединенных перекладинами. В одной из перекладин закреплялся чугунный пятник, в котором вращался вертикальный железный четырехгранный стержень. Верхний конец стержня крепился к верхней доске стола, на которой был плотно прикреплен небольшой деревянный кружок. Именно на нем гончар и формовал изделия. Нижний конец стержня фиксировался в другом деревянном круге. Нажимая ногами на пятник, можно было поворачивать нижний круг в любую сторону, одновременно работая обеими руками на верхнем круге.
Рисунок И. Общий вид конструкции гончарного круга, распространенной в России в XIX в.
Гончарный круг уже в начальные периоды его существования использовался не только для вытягивания сосудов из комка глины. Его также применяли для облегчения лепки конструктивных деталей сосудов, обработки (заглаживания) сосудов, изготовленных вручную, и др.
50
Глава 2 История гончарства
Обработка внешней и внутренней поверхностей сосуда
После окончания конструирования сосуда следовал важный этап — обработка его поверхностей. В древности самой распространенной была обработка непосредственной поверхности. Позднее в некоторых культурах поверхность начали покрывать дополнительным слоем тонко отмученной (отмучать глину — переболтав с водою, дать отстояться, чтобы грубое и крупное осело, а жижу слить, и собрать мелкий и тонкий осадок — по В. И. Далю) глины.
Чаще всего стенки и дно посуды подвергали заглаживанию. Как правило, внешняя поверхность отделывалась тщательнее, чем внутренняя. Заглаживание могло производиться влажной рукой, тканью, кожей, створками раковин моллюсков, деревянными или костяными инструментами (например, щепкой или ребром животного). Гончары ряда регионов для обработки поверхности сосуда на разных этапах его изготовления применяли пемзу. Во время археологических раскопок древнейших памятников эпохи неолита и энеолита в разных регионах были обнаружены специальные каменные и костяные шпатели.
В некоторых культурах стенки с внутренней и внешней стороны обрабатывались зубчатыми штампами, которые оставляли штрихи в виде расчесов разной длины и ширины. Такие штампы из кости и раковины неоднократно обнаруживались во время раскопок древнейших поселений эпохи неолита и энеолита. Иногда штампами с широкими крупными зубцами поверхность не расчесывали, а уплотняли. В результате получались отпечатки, похожие на следы грубой ткани.
51
Гончарные работы для дома и заработка
Еще одним повсеместно распространенным способом уплотнения поверхности, который не только способствовал прочности сосуда, но и придавал ему более эстетичный вид, было лощение. Его суть состоит в том, что при помощи гладкого камушка поверхность полировали до гладкого и блестящего состояния. Чаще всего лощению подвергались слегка недосушенные сосуды. Если сосуд высыхал полностью, то перед лощением его слегка смачивали водой.
Для изготовления парадных сосудов мастера применяли двойное лощение, В этом случае первый раз сосуды подвергались соответствующей обработке костяным лощилом после просушки в течение нескольких часов, т. е. будучи достаточно влажными. В результате достигался эффект слабого блеска. Второй раз процедуру проводили после полного высыхания вначале галькой, а затем кусочками кожи или меха.
В результате лощения сосуд не только становился более эстетичным внешне. Такая обработка способствовала улучшению его физико-технических качеств: она делала глину более плотной, прочной и водонепроницаемой.
Декорирование изделий
После обработки поверхности сосуда следующим этапом было его декорирование. Оно применялось не всегда, но довольно часто. Уже самая ранняя керамика эпохи неолита украшалась различными орнаментами.
Орнаментом (от лат. «украшение») принято называть последовательные повторения отдельных узоров или их групп. Ритмическое повторение одного или
52
Г лава 2 История гончарства
нескольких элементов, или мотивов орнамента именуется раппортом.
По своим мотивам орнамент может быть геометрическим, растительным, зооморфным, антропоморфным, эпиграфическим.
Геометрический орнамент состоит из различных геометрических элементов: прямых и ломаных линий, кругов, квадратов, ромбов, треугольников и более сложных фигур.
Растительными, или фитоморфными, называют узоры, составленные из стилизованных деревьев, кустарников, трав, веток, листьев, бутонов, цветов, плодов.
Зооморфный, или животный, орнамент изображает стилизованные фигуры различных животных, птиц, рыб, насекомых и др.
К антропоморфным относят рисунки человеческих фигур.
Стилизованные (схематичные, упрощенные) изображения растительного и животного мира, несмотря на условность и лаконичность, как правило, довольно точно передают самые характерные черты изображаемого предмета. Соединения различных элементов узора, которые складываются из простого чередова-ция отдельных фигур и их рядов, называют композициями. Композиции могут располагаться по горизонтали, вертикали и диагонали, но в любом случае они всегда связаны с формой изделия.
Искусствоведы выделяют несколько видов расположения орнамента: ленточный, сетчатый и центрический.
Ленточный представляет собой прямую или криволинейную орнаментальную полосу, которая может проходить по краям или середине изделия.
53
Гончарные работы для дома и заработка
При сетчатом вся поверхность заполняется сплошным узором.
Центрическим, или розеточным, называют такой декор, при котором отдельные элементы орнамента вписаны в геометрическую фигуру (квадрат или круг, ромб, многогранник), расположенную в центре украшаемого изделия.
Практически все основные виды и формы орнаментации керамики были изобретены в эпоху неолита.
Следует отметить, что в ранних и традиционных обществах различные узоры или рисунки, наносимые на поверхность посуды, служили не только для украшения, но и выполняли другие функции. Одной из них было маркирование его принадлежности к определенному роду, племени и т. п. Такими же узорами украшались дома, предметы быта, одежда, выполнялись татуировки и ритуальные рисунки на теле.
В большинстве древних культур было принято обязательно включать керамические сосуды в погребальный инвентарь, сопровождающий усопшего в мир иной. Считалось, что именно по форме и орнаменту керамики его там смогут опознать предки.
В искусстве каждого народа и региона на протяжении столетий складывались свои формы и принципы построения, самобытные национальные черты, местные особенности, эстетические вкусы, понятие о красоте.
Художественный «текст» орнамента являлся такой структурой, все элементы которой несли определенную смысловую нагрузку.
Каждая линия, каждый знак, несложный символ того или иного природного явления были полны смысла для древних людей. Например, прямая гори
54
Глава 2 История гончарства
зонтальная линия часто обозначала поверхность земли, горизонтальная волнистая — воду рек, озер, морей, подземного мира, вертикальная волнистая — дождь и грозу. Горы символически изображали в виде треугольника, огонь — в виде креста или свастики. Круг изображал солнце, луну и т. д.
У каждого рода, племени, народности, региона существовала своя разработанная символика знаков-рисунков.
В эпоху поздней бронзы геометрические знаки на керамических сосудах степей Евразии служили своего рода пиктографическим письмом.
Рисунок 12, Глиняный сосуд эпохи поздней бронзы (II тыс. до н. э.) с нанесенными на него знаками и полная развертка орнаментированной зоны
Кроме геометрических схематических знаков, на древней керамике встречаются также зооморфные и антропоморфные рисунки, которые также несли глубокую смысловую нагрузку. Например, женская фигура символизировала образ Матери-земли, связанный
55
Гончарные работы для дома и заработка
с плодородием. Ту же идею несли деревья с раскидистыми ветками. Птица в древности считалась символом солнца, счастья, радости, тепла и света, предвестницей весны и новой жизни. Она также отражала идею души.
В древности керамический сосуд представлял собой не просто произведение декоративно-прикладного искусства. Он являлся одним из основных знаковых символов культуры. Сосуд сопровождал человека в самых различных сферах бытовой и обрядовой деятельности.
Изучение древних узоров, изображенных на керамической посуде, позволяет не только понять сложное мировоззрение той или иной эпохи, но и проследить изменения, происходившие в период широкого распространения производящего хозяйства — земледелия и скотоводства.
Характерными чертами этого мировоззрения являются его планетарность, нацеленность на познание процесса создания мира, источника жизни, роли солнца, круговорота в природе и места в нем человека.
Древняя символика сохранялась на протяжении тысячелетий, вплоть до эпохи позднего Средневековья. Например, ромб с продленными сторонами на керамике, одежде, предметах быта в народном искусстве восточных славян был знаком венца сруба деревянного дома, квадрат, разделенный на части, с кружками-точками в каждой из них обозначал засеянное поле и т. д.
Рисунки и геометрические орнаменты выполняли также охранительные функции. Нанесенные на тот или иной предмет, они должны были защищать, оберегать его от вредоносных сил и привлекать благотворные. Поэтому их называют также оберегами.
56
Глава 2 История гончарства
Орнамент на сосуде предохранял его и содержащиеся в нем продукты от порчи.
С эстетической точки зрения орнамент на сосуде не только украшал изделие, но и подчеркивал его форму и размеры.
Со временем символический смысл тех или иных узоров постепенно отходил на второй план, а затем иногда и забывался. Начиная с эпохи Средневековья все большую роль играет декоративная (или эстетическая) функция орнамента.
С технологической точки зрения орнамент на керамической посуде делится на три большие группы: графический, скульптурный и расписной.
Графические рисунки выполнялись при помощи прочерчивания или вдавливания по влажной поверхности. В качестве инструмента в древности могли использоваться пальцы и ногти мастера, палочки, щепочки, птичьи перья, шнурки и веревки, тесьма и другие подручные средства. Нередко из кости или раковины изготавливались специальные зубчатые штампы. По этнографическим данным известны случаи использования в качестве штампа зубов и челюстей различных животных.
Штампы могли изготавливаться даже из плотных овощей, например тыквы или моркови.
Для выполнения узоров инструменты могли использовать по-разному: способом штамповки, прокатывания, накалывания, «шагания» под определенными углами, протаскивания и др.
Скульптурные украшения представляют собой различные налепы в виде жгутиков, веревочек, шишечек и др. Такой орнамент служил не только для красоты. Утолщенные налепами стенки сосуда становились более прочными.
57
Гончарные работы для дома и заработка
Расписной орнамент наносился как по влажной, так и по сухой поверхности керамических сосудов различными минеральными красками при помощи кистей, птичьих перьев, палочек и т. п.
Происхождение некоторых орнаментов тесно связано с технологией формовки сосудов. Например, по мнению некоторых исследователей, шнуровой и веревочный орнаменты появились в результате использования веревок при создании крупных сосудов. Первыми орнаментальными украшениями стали также следы обертывания влажных сосудов в рогожу, листья, циновки. Вначале они получались не специально, а были просто следствием технологических процессов. Позднее такие следы начали сознательно имитироваться древними гончарами.
Исследуя различные орнаментальные отпечатки, специалисты могут реконструировать не только процесс производства керамики, но и другие ремесла, например ткачество, плетение и др.
Сушка керамических изделий
После завершения формовки глиняные сосуды необходимо было правильно и тщательно высушить. Иногда этот процесс занимал несколько дней. Скорость сушки зависела от способности окружающего воздуха поглощать водяные пары, т. е. воду, испаряющуюся из глины. Главные требования при этом состояли в том, чтобы изделия просушивались равномерно. В противном случае в глине могли появиться трещины, которые при обжиге приводили к разрыву стенок. Поэтому готовые глиняные сосуды сушили в
58
Глава 2 История гончарства
местах, защищенных от ветра, перепадов температур и прямых солнечных лучей. В то же время для сушки противопоказаны закрытые помещения, в которые не поступает воздух.
В процессе сушки посуду переворачивали вверх дном (после того, как глина оказывалась в состоянии сохранять форму), так как у плоскодонных сосудов процесс высыхания дна происходит значительно медленнее, чем стенок. В результате просохшие стенки сдавливают дно и вызывают в нем появление трещин. Еще быстрее сохли налепные детали, например ручки. Для предотвращения неравномерного высыхания и появления трещин те части, которые высыхали быстрее, нередко заворачивали в листья или ткань.
Иногда для ускорения процесса керамические изделия подсушивали у теплого очага.
После сушки поверхность сосуда в некоторых случаях подвергалась дополнительной обработке. Для выравнивания шероховатостей и дефектов ее отделывали керамическими скребками, сделанными из стенок разбитых сосудов, ножами, шлифовали каменными абразивами (т. е. камнями с шероховатой поверхностью).
59
Гончарные работы для дома и заработка
Обжиг
Костры
Обжиг является завершающим и одним из самых ответственных этапов создания керамических изделий. Для того чтобы глиняная масса приобрела твердость, прочность и относительную водонепроницаемость, необходима температура примерно в 450-500 °C. При температуре свыше 700 °C керамика приобретает стекловид-ность и становится гораздо более прочной и твердой.
Для обжигания готовых изделий применяются различные устройства. Самым древним из них был обычный открытый костер, представляющий собой открытую площадку. Такая площадка могла размещаться на дневной поверхности грунта. В некоторых случаях основой площадки служили каменные или глиняные вымостки. В процессе обжига керамики вокруг кострищ иногда возводили временные сооружения в виде стенок из дерева, камня или глины.
Другими простейшими приспособлениями для обжига керамики были различные очажные костровые конструкции. Они отличались от обычного костра наличием постоянных стенок. Различают 2 варианта таких конструкций: в вырытой яме, когда ее стенки одновременно являются стенками очажного устройства, и очаг, по всему периметру которого возведены каменные или глиняные стенки.
Как в обычном костре, так и в очагах глиняные изделия, предназначенные для обжига, и топливо помещались вместе. В качестве топлива использовался самый разный материал: хворост, трава, древесина, торф, каменный уголь, кизяки (навоз животных) и др.
60
Рисунок 13. Обжиг в костровой яме на открытом огне
Гончарные работы для дома и заработка
Многочисленные эксперименты и этнографические наблюдения показали, что при костровом обжиге могут быть достигнуты температуры от 600 до 800 °C.
Главным условием удачного обжига было достижение равномерности прогревания сосудов по всей их поверхности. Резкий и неравномерный подъем температуры приводил к быстрому превращению влаги, находящейся в порах глиняной массы, в пар, который, нагреваясь, разрывал керамические стенки. Поэтому сосуды, помещенные в костер, равномерно обкладывали топливом, а нагрев старались производить постепенно. Процесс обжига на костре мог занимать от 10—12 ч до нескольких суток. После окончания процесса горения сосуды оставляли на месте до полного остывания. Если вынуть горячий сосуд из костра, он из-за резких перепадов температур либо трескается сразу же, либо становится непригодным из-за многочисленных трещин.
Керамика, обожженная на костре, может иметь разную прочность и цвет. Древняя посуда чаще всего имеет неравномерный обжиг и пятнистую поверхность, так как горение на открытом воздухе не может создать одинаковую температуру в разных участках костра.
Печи
Начиная с V тыс. до н. э. в некоторых странах появляются первые специализированное печи для обжига керамики. Их остатки обнаружены во время раскопок древних поселений и городов в Египте, Месопотамии, Иране и Средней Азии. Как и очажные устройства, первые печи имели одну камеру, но в отличие от последних у них были постоянное перекрытие и дымоотводные конструкции и поддувала.
62
Глава 2 История гончарства
Рисунок 14. Специализированная печь для обжига
керамики
Печи различных конструкций применялись практически везде, где существовало гончарство.
Несмотря на то, что первые конструкции были достаточно примитивными, они позволили резко повысить качество гончарной продукции. Преимущество печи перед костровым обжигом состояло в том, что в ней можно было достичь более высоких температур, а также путем регулирования тяги обеспечить равномерность и постепенность прогревания.
Самой первой специальной конструкцией для обжига керамики была вертикальная цилиндрическая печь. Она представляла собой цилиндр, выложенный из глиняных кирпичей, у основания которого находился очаг. Сверху цилиндр накрывался куполом, который мог прикрываться сверху (например, битыми черепками) или иметь трубу для улучшения тяги.
63
Гончарные работы для дома и заработка
Для топки очага в стенке цилиндра имелось отверстие. Для предохранения обжигаемых сосудов от прямого контакта с огнем между ними и очагом устанавливалась перегородка. В такой печи керамика обжигалась фактически раскаленными газами, исходившими от очага. Недостатком такой конструкции была невозможность равномерного распределения температуры для верхней и нижней части цилиндра.
В III—IV тыс. до н. э. в Средней Азии была изобретена горизонтальная печь, в которой раскаленные газы распределялись равномерно по всему ее пространству. Во второй половине I тыс. до н. э. такие печи использовались гончарами Древнего Рима. В Западной Европе устройства с горизонтальным ходом раскаленных газов появились в эпоху раннего Средневековья (в VII-VIII вв. н. э.).
В некоторых регионах, например в России, для обжига керамики вплоть до конца XIX — начала XX в. использовались обычные домашние печи.
Рисунок 15. Обжиг глиняных сосудов в русской печи
64
Глава 2 История гончарства
Горны
Самыми совершенными конструкциями для обжига керамики стали многокамерные гончарные горны, которые представляют собой специализированные устройства с двумя или несколькими камерами. Одна из них представляла собой топочную, т. е. место, куда помещалось и где сжигалось топливо. Другие предназначались для размещения изделий.
В эпоху позднего Средневековья технология обжига в специализированных конструкциях получила повсеместное распространение в Евразии.
Перед тем как загрузить высушенную керамику в печь, ее предварительно протапливали для устранения влажности. Затем в нее загружали просушенные сосуды, расставляя их в несколько рядов. Иногда сосуды меньшего размера вставляли в большие. Обжиг в зависимости от вида топлива, количества продукции, сырья мог продолжаться достаточно долго — иногда до 14—16 ч.
Вынимали готовые изделия, как правило, после полного остывания печи.
Дополнительные виды обработки керамики после обжига
Уже много веков назад древние гончары открыли способы дополнительной обработки керамики после обжига, которые позволяли улучшить физико-технические свойства сосудов и придать им определенные эстетические свойства.
Одним из таких способов было каление, которое применялось для повышения прочности посуды. Суть этого способа состояла в том, что раскаленный
65
Гончарные работы для дома и заработка
докрасна сосуд после обжига сразу на несколько секунд погружался в емкость с водой. Затем сосуд ставился на окончательную просушку.
Для уменьшения пористости глины и увеличения влагонепроницаемости прибегали к способам обваривания и смоления.
При обваривании раскаленные сосуды опускались в емкость не с водой, а с мучной болтушкой (мукой, тщательно растворенной в воде), которую предварительно немного подогревали. После этого их ставили на просушку в печь либо оставляли высыхать на воздухе. Сосуды вследствие такой процедуры должны были почернеть.
Смоление представляет собой обмазывание раскаленных сосудов теплой смолой хвойных деревьев. Этот прием обработки сосудов был известен еще в Древнем Египте. В Древней Месопотамии сосуды вместо смолы покрывали битумом.
66
Глава 2 История гончарства
Основные центры гончарного производства в древности и средневековье. Древнейшие центры гончарного производства
Я однажды кувшин говорящий купил.
«Был я шахом! — кувшин безутешно вопил, — Стал я прахом. Гончар меня вызвал из праха — сделал бывшего шаха утехой кутил».
Омар Хайям
Керамика первых раннеземледельческих цивилизаций
За многие тысячелетия разные народы и культуры выработали свои традиции гончарного производства. Рассказать в одной книге даже очень кратко о каждой из них невозможно. Однако можно охарактеризовать историю становления гончарства в целом, попытаться понять закономерности его развития, определить основные этапы становления и развития.
В разных регионах существовали свои особенности становления гончарства. Раньше всего оно появилось там, где имелись выходы хорошей глины. Однако, прежде чем человек научился разыскивать необходимое сырье, прошло очень много времени. Затем постепенно сложилась структура гончарного производства.
По мнению большинства специалистов, гончарное производство могло возникнуть лишь у оседлых племен и народов. Произошло это в эпоху неолита — около 9— 10 тыс. лет назад. Неолит характеризуется появлением производящего хозяйства, в первую очередь переходом к земледелию, основанному на культивировании
67
Гончарные работы для дома и заработка
высокопродуктивных сортов злаков. В результате повысилась устойчивость в обеспечении продуктами питания, а это в свою очередь привело к росту народонаселения. Появление оседлого образа жизни не только привело к улучшению бытовых условий, но и способствовало развитию специализированных производств.
Археологические исследования, проведенные учеными в Восточной и Юго-Восточной Азии, Новом Свете на местах стоянок человека времен раннеземледельческих культур, успешно дополняют результаты раскопок на территории стран Ближнего Востока и прилегающих к нему Иордании и Палестины. Здесь выделяются несколько крупных центров формирования и развития древнеземледельческих культур. Раскопки показали, что на этих землях охотничье-рыболов-ческая культура постепенно преобразовывалась в общество ранних скотоводов и земледельцев. Одними из самых ярких памятников этого типа являются поселение Мюрайбит, расположенное в Сирии, а также холм Телль-эс-Султан, являющийся руинами упоминаемого в Библии города Иерихона, который содержит остатки поселений разных эпох.
В особый центр раннеземледельческой культуры Ближнего Востока выделяют также Малую Азию. К концу VIII — началу VII тыс. до н. э. относятся нижние слои поселения Хаджилар, расположенного на юго-западе Малой Азии, а также поселение Чейюню-Тепе-си. Расцвет же раннеземледельческих культур лучше всего представлен поселением Чатал-Хююк, находящимся на Конийской равнине и датирующимся второй половиной VII — первой половиной VI тыс. до н. э.
Третьим важным центром раннеземледельческих культур Передней Азии была Северная Месопотамия с примыкающими к ней горными областями Западно
68
Глава 2 История гончарства
го Ирана. Здесь в VII-VI тыс. до н. э. развилась культура типа Джармо. К числу ее памятников принадлежит само поселение Джармо, а также Телль-Шамши-ра в иракской части гор Загроса и Тепе-Сораб и Тепе-Гуран — в иранской.
Многие центры древних цивилизаций Передней Азии и Ближнего Востока часто называют «страной глиняных городов».
Все перечисленные регионы бедны другими строительными материалами, такими как дерево и строительный камень. Поэтому здесь очень рано обратили внимание на полезные свойства глины, а ее применение приняло повсеместный характер. Собственно, название «тепе» или «депе» переводится как «глиняный холм». Многие древние поселения в азиатских регионах представляют собой высокие многометровые напластования глины, в которых находятся остатки самых разных эпох, ведь некоторые поселения существовали на протяжении сотен и даже тысяч лет.
Из глины строились дома (иногда на каменных фундаментах), делались очаги и сооружения для хранения припасов, мебель, орудия труда, посуда, лепились культовые статуэтки и даже создавались целые глиняные библиотеки. Благодаря глиняным табличкам, обнаруженным на Ближнем Востоке, нам стала доступна информация, которую невозможно получить другим путем.
При раскопках в древних городах Ниневии и Сузах были обнаружены маленькие глиняные предметы, заключенные в глиняные же оболочки. Ученым удалось установить, что это математические символы, которые возникли еще до появления письменности для ведения хозяйственных записей и подсчетов. Самые ранние из этих предметов датируются IX тыс. до н. э.
69
Гончарные работы для дома и заработка
Из глины же создавались большие горны для обжига керамики.
Начиная с VI тыс. до н. э. на Ближнем Востоке появляется, а затем широко распространяется расписная керамика. В это же время появляются технические приемы лощения и ангобирования. Последний прием представляет собой покрытие внешней (а иногда и внутренней) поверхности сосуда тонким слоем хорошо отмученной жидкой массы из глины.
Рисунок 16. Расписная керамика с поселения Самарра (Древняя Месопотамия VI тыс. до н. э.)
70
Глава 2 История гончарства
Ангобирование нередко сочеталось с росписью краской черного, желтого или красного цвета. Главными сюжетами ранней расписной керамики в Передней Азии были люди, птицы, рыбы, животные, растения. Нередко изображались лишь головы (например, быков или оленей, а также хищников семейства кошачьих).
Начиная с IV тыс. до н. э. на территории современной Сирии древними мастерами было освоено производство керамической глазури. Облицовочная глазурованная плитка голубого цвета обнаружена археологами при раскопках в Телль-Халафе. Немного позднее глазурованная керамика появилась также в Египте
Рисунок 17. Расписной глиняный сосуд из Элама (конец IV тыс. до н. э.)
и Китае. Позднее эта техника получила широкое распространение в античный период в районах Переднего Востока и Восточной Азии.
Удивительную «землю», способную при обжиге превращаться в камень, осваивали не только в Передней Азии. На территории Европы в эпоху неолита-энеолита существовали три крупных центра ранних земледельческо-скотоводческих структур, которые создали свои замечательные традиции в гончарстве.
Один из них находился на территории Молдавии и юго-западной Украины, другой — на Кавказе, третий — на территории Средней Азии. Наряду
71
Гончарные работы для дома и заработка
с местными традициями в них хорошо прослеживается тесная связь с древнейшими центрами Передней Азии: северо-месопотамским и частично, через балканское посредство, с малоазийским.
В Средней Азии замечательные образцы керамических изделий были созданы представителями джей-тунской культуры, которая охватывала южные районы Туркменистана и частично северо-восточного Ирана. Она датируется VI тыс. до н. э.
Рисунок 18. Глиняные расписные сосуды с поселений Кара-депе и Алтын-депе в Средней Азии (поздний энеолит — вторая половина IV тыс. до н. э.)
К этому же времени относится оседлая земледельческо-скотоводческая культура Шому-тепе-Шулавери, располагавшаяся в Центральном Закавказье в долине реки Куры.
72
Глава 2 История гончарства
□неолитические памятники, сосредоточенные на территории Молдавии и Правобережной Украины, связаны с памятниками Румынии и Болгарии и образуют крайний северо-восточный форпост высокоразвитых земледельческо-скотоводческих культур Балкано-Дунайского региона. Из их числа наиболее известны памятники культуры Триполье-Кукутени.
На трипольских поселениях глину использовали многопланово. Из нее строились одно- и двухэтажные дома, очаги, культовые комплексы, изготавливались разнообразные сосуды. Особый интерес представляют емкости, выполненные в виде тела человека или его отдельных частей. Весьма оригинальны также ритуальные сосуды, сделанные в форме бинокля. Кроме посуды, трипольцы изготавливали из глины различные поделки (фигурки людей и животных, модели жилищ и повозок), мебель (скамьи, лежанки), печи для обогрева жилища и приготовления пищи, а также предметы интерьера.
Рисунок 19. Расписные глиняные сосуды с памятников трипольской культуры (энеолит — III тыс. до н. э.)
Керамика трипольской культуры расписывалась черной, красной и белой красками. Среди рисунков преобладали спиральные орнаменты, реже изображались зооморфные и антропоморфные фигурки.
73
Гончарные работы для дома и заработка
Во время раскопок на некоторых археологических памятниках Триполья были обнаружены остатки двухъярусных гончарных горнов для обжига керамических изделий. Эти устройства, по мнению специалистов, датируются IV тыс. до н. э.
Среди других выделяется, например, посуда культуры Яншао, расположенного в Китае. Во время раскопок здесь была найдена не только грубая серая или серо-коричневая керамика, но и множество парадных расписных сосудов (чаш, блюд, кубков). Красивые тонкостенные сосуды из хорошо отмученной глины с полированной поверхностью, с трехцветной росписью даже сейчас поражают своей изысканностью и разнообразием форм.
Многие виды керамических изделий эпохи неолита и энеолита, созданных в разных уголках земного шара, можно, не преувеличивая, отнести к произведениям искусства.
Уже в пору раннего энеолита все большее значение приобретает создание на поселениях центров, воплощающих идеологическое единство племен. Соответственно, помимо рядовых домов, на поселениях появляются специализированные строения-святилища. Они встречаются повсеместно. Одними из самых ярких являются Чатал-Хююкские, раскрывающие богатый мир раннеземледельческой культуры. Эти святилища поражают убранством интерьера, где многоцветные настенные и напольные росписи сочетаются с глиняными барельефами и горельефами, порой покрытыми затейливым орнаментом.
Наряду с росписью стены украшали и рельефные фигуры, вылепленные из глины на каркасе из тростника, как, например, в Иерихоне. Иногда в эти фигуры, если они изображали животных, включались изоб
74
Глава 2 История гончарства
ражения черепа быка или барана. Ряды таких рогатых голов помещались на специальных глиняных подставках.
Особой сферой гончарного искусства и одновременно специфической чертой раннеземледельческих и скотоводческих культур эпохи неолита и энеолита является широкое распространение мелкой художественной пластики, которая отражает различные верования и культы. Пластика эта чрезвычайно разнообразна: антропоморфные и зооморфные статуэтки, модели жилищ и утвари, алтари, амулеты, печати и др.
Антропоморфная и зооморфная пластика по характеру исполнения делится на две части: наспех вылепленные и необожженные или обожженные частично и тщательно сделанные фигурки из терракоты с нанесенными краской или различными налепными деталями. Первые представляют собой объекты одноразового использования, вторые явно были рассчитаны на долгую службу.
Среди тщательно выполненных фигурок многоразового употребления подавляющее большинство изображают женщину-мать.
Детали могли изображать ожерелья (на шее) и браслеты (на лодыжках), но чаще всего на фигурки наносились прочерченные, нарисованные или налепленные детали, подчеркивающие идею женского плодородия, которое олицетворялось с плодородием природы в целом.
На прямую связь воспроизводимого в терракоте персонажа с идеей плодородия полей, повседневными нуждами и запросами земледельцев указывает технологическая особенность изготовления статуэток: тесто фигурок либо замешивалось на муке, либо в него добавлялись зерна злаковых растений.
75
Гончарные работы для дома и заработка
На некоторых статуэтках убайдской культуры (Нижняя Месопотамия, 4 тыс. до н. э.) на плечах или глазах имеются налепы-прорези, в которые, как удалось установить ученым, вставлялись зерна кунжута или финиковые косточки.
Кроме изображений людей, во всех регионах ранних земледельческих и скотоводческих культур широкое распространение получили также глиняные изображения животных, которые нередко вылеплены с большим тщанием и покрыты росписью. Среди них преобладают изображения различных домашних животных: быка, барана, козла, свиньи, собаки. Встречаются и дикие животные (кабан, сайгак, олень, лось, барс), а также птицы (в основном утки и орлы). Лепные головки животных иногда украшали сосуды.
Рисунок 20. Глиняная модель жилища трипольской культуры (III тыс. до н. э.)
Помимо антропоморфной и зооморфной скульптур, пластика древних земледельцев и скотоводов представлена, как уже упоминалось, большим количеством
76
Глава 2 История гончарства
форм: моделями жилищ, колесниц, кибиток, алтарей, повозок, пуговиц, погремушек, различных предметов, о назначении которых до сих пор спорят специалисты.
Одной из самых распространенных после посуды категорий находок являются разнообразные глиняные амулеты, которые служили оберегами. В повседневной жизни чаще всего использовались простые глиняные амулеты: круглые, овальные, треугольные, ромбовидные, звездчатые пластины с одним или несколькими отверстиями.
Разнообразные по форме и орнаментации амулеты, безусловно, имели разное назначение. Глиняные детские погремушки-обереги предназначались для защиты малышей от болезней, порчи и всяческого зла.
Интересны трипольские модели креслиц, связанные с культом плодородия. Весьма разнообразны и формы алтарей. Самыми интересными среди них являются глиняные антропоморфные алтари, которые были обнаружены на памятниках Триполье-Кукуте-ни. Особенно интересен алтарь, изображающий две одинаково смоделированные фигуры, восседающие на «рогатых» креслах. Их бока и рога, венчающие спинки кресел, соединены валиками. Плоское туловище обеих фигур с широкими плечевыми выступами завершено головой в виде чаши для возлияний с носиком-защипом на стенке.
В эпоху энеолита появляется, а затем и широко распространяется искусство глиптики, т. е. резьбы на печатях, сделанных из различных материалов, в том числе и глины. Открытие этого искусства принадлежит, вероятно, культуре Халафа (Северная Месопотамия, VI тыс. до н. э.). Во время раскопок халафских поселений археологами было обнаружено большое количество предметов в форме розеток, пуговиц, квадратов
77
Гончарные работы для дома и заработка
Рисунок 21.
Расписной сосуд антропоморфной формы (глаза выполнены инкрустированием из обсидиана) из Хаджилара (вторая половина
VI тыс. до н. э.)
и т. д., которыми производили оттиски по сырой глине. Как считают специалисты, такие глиняные печати сочетали в себе функции не только знака собственности, но и магического амулета.
Еще одной уникальной категорией глиняных изделий древних мастеров являются превосходные глиняные маски Иерихона, которые в соответствии с требованиями какого-то сложного погребального ритуала надевались на черепа.
Таким образом, мы видим, сколь разнообразным было керамическое творчество людей ново-каменного и медно-каменного веков. Однако, вне всяких сомнений, одним из основных достижений эпохи неолита, давшим толчок невиданному до тех пор расцвету художественного творчества, явилось изобретение разнообразной глиняной посуды.
В первых глиняных сосудах человек имитировал в большей или меньшей степени природные формы (листья, раковины, куски коры, собственные сложенные ладони и т. п.).
Однако, достаточно быстро поняв возможности нового материала, человек отказался от подражания деревянным, плетеным или кожаным сосудам. Пластичность глины позволяла создавать сосуды сложного профиля, что стало возможным с совершенствова
78
Глава 2 История гончарства
нием глиняных масс и техники обжига. Со временем появляются сосуды с выделенными горловинами, отогнутыми венчиками и, наконец, сосуды, воспроизводящие фигуру антропоморфного существа или животного.
Практически по всему миру, там, где возникало гончарное производство, сосуд воспринимался первобытными земледельцами как антропоморфное вместилище. Одним из ярких комплексов, позволяющих понять такое отношение, является хаджиларский. Кувшинообразные сосуды в виде женских фигур появляются в Хаджиларе. На горловине этих сосудов вылеплено лицо с рельефными бровями и носом. Глаза в некоторых случаях инкрустированы кусочками обсидиана. Тулово смоделировано в виде женской фигуры со слегка отвислым животом и сложенными на нем руками.
Помимо антропоморфных сосудов со скульптурно вылепленными элементами, появляются также
Рисунок 22. Глиняный сосуд антропоморфной формы (плакальщик с сосудом для возлияния ритуальных напитков из Курдистана, VIII—VII вв. до н. э.)
более условные экземпляры, например с нарисованными на горловине огромными глазами. Такие сосуды указывают на существование разных способов передачи образа человекоподобного существа в керамике.
Традиция создания керамических сосудов в форме
человеческого тела, существовавшая у разных народов, сохранялась на протяжении тысячелетий
79
Гончарные работы для дома и заработка
Рисунок 23. Глиняный сосуд в форме поросенка. Культура Давенькоу (Китай) (неолит — конец III тыс. до н. э.)
Другим проявлением своеобразного восприятия сосудов было уподобление их животному или птице. Форма зооморфных сосудов не оставляет сомнений в том, что они предназначались скорее всего для ритуальных напитков. Возлияние из этих сосудов жидкостей, символизирующих кровь, приравнивалось в ритуале к жертвоприношению соответствующих животных.
Другие способы передачи такого понимания сосудов можно видеть в изображениях животных на по
верхности, выполненных посредством росписи или в рельефе. Но в этом случае соотнесение сосуда с животным могло не исключать других, более важных для данной формы, ассоциаций. Например, изображения одиночных животных и так называемых «шествий» по своей семантике могли быть
далеко не однозначными.
Орнамент
Многочисленные исследования этнографов, археологов, историков, лингвистов и других ученых показали, что членение глиняного сосуда по вертикали и горизонтали соответствует представлениям ранних земледельцев и скотоводов о структуре их картины
80
Глава 2 История гончарства
мира. Эта картина складывается из трех зон по вертикали (неба, земли и подземного мира) и четырех главных направлений по горизонтали. Горизонтальная модель часто передается при помощи различных фигур, изображающих квадрат или крест, как правило, с выделенным центром, или четырежды повторенных орнаментальных раппортов.
Хотя сосуд делится по вертикали на три части, орнамент чаще всего акцентирует лишь две из них: верхнюю и среднюю. Такое выделение двух элементов системы соответствует ситуации противостояния двух зон: «нашего», человеческого, и «иного», сверхчеловеческого, сакрального, что передается различными средствами. Так, на древних сосудах весьма распространен прием изображения орнаментации в двух ярусах.
Пространство сосуда всегда имело яркую качественную окраску. Те зоны, которые в наибольшей степени орнаментировались, были не только эстетически, но в первую очередь семантически наиболее отмеченными. В культурах архаического типа наделение тех или иных частей вещи или живого существа украшениями всегда имело определенное значение, а не служило лишь эстетическим целям. В то же время примечательно, что фигуративные мотивы, т. е. именно те, которые придают пространству качественные характеристики, в орнаментике неолитических и энеолитических сосудов встречаются значительно реже, чем геометрические. Чем больше развито орнаментальное искусство гончарных изделий, тем легче геометризуются орнаментальные мотивы.
Для ряда культур характерна тенденция к дроблению орнаментального убранства сосудов, умножению рядов орнамента. Четкий расчет орнаментальных
81
Гончарные работы для дома и заработка
композиций такого типа свидетельствует об очень раннем возникновении экспериментов в области пространственных построений.
Анализ орнамента первобытных земледельцев позволяет сделать некоторые заключения не только о структуре их пространства, но и об их представлениях о существовании этого пространства во времени. На многих ранних сосудах мы встречаем изображения так называемых «шествий» животных или людей (антропоморфных существ) в одном направлении. Так, многие ближневосточные сосуды эпохи неолита-энеолита украшены изображениями козлов, баранов, птиц, как бы шествующих по их поверхности.
На внутренней стороне поверхностей плоских чаш или блюд самаррской культуры изображены антропоморфные существа, скорпионы, птицы, олени, рыбы, потоки водЬт. Фигуры показаны в направленном в одну сторону движении, иногда в сильно «вихревом». Сосуд при этом предстает не как статическая форма, а как вращающаяся, подвижная, «живая».
Сосуды с изображением «шествий» могут быть сопоставлены с ритуальными танцами и хороводами. Мир первобытного человека представляется как динамичный, постоянно подвергающийся различным воздействиям и меняющийся. Его создание — это постоянный процесс бурного движения, противоборства сил, их постоянное рождение и гибель.
Сосуд как образ пространства, естественно, соотносился со структурами, обладающими широкими ассоциациями такого рода, в частности с архитектурными сооружениями. Имеющиеся материалы позволяют специалистам утверждать, что в росписи стен и декоре синхронных им сосудов находили воплощение одни и те же фигуративные и геометрические мотивы. Такая
82
Глава 2 История гончарства
же общность росписей сосудов и стен построек известна в современных традиционных культурах. Сходство это не формальное. Оно говорит о том, что поверхность сосуда и стена дома вмещают нечто, ограничивая часть пространства, почему и отмечаются сходными росписями. Стенка сосуда и стена жилища защищают находящееся внутри них, поэтому главная функция любого орнамента на древней посуде всегда состояла в привлечении благодетельных сил и отталкивании вредоносных.
Древняя керамика поражает своим совершенством. Например, сосуды периодов Хассуны и Хала-фа — это потрясающее богатство и разнообразие орнаментов, игра красок, цвета, умения скомпоновать узор и цвета в наиболее гармоничные для восприятия сочетания. Керамика другой культуры — Убайдской — орнаментирована намного беднее, но зато она поражает бесконечным многообразием и причудливостью форм. Утилитарный предмет под руками мастеров Убайда превращался в произведение искусства.
По расписной посуде разных эпох мы можем видеть, как человек учился обобщать свои впечатления от природы, группируя и стилизуя представавшие перед его глазами предметы и явления так, что они превращались в стройный геометризованный, растительный, зооморфный или абстрактный орнамент, строго подчиненный чувству ритма, начиная от простейших точечных и штриховых узоров ранней керамики и заканчивая сложными симметричными, как бы движущимися изображениями Самарры и Хала-фа, Геоксюра и позднего Триполья.
Ритм красок, линий и форм как бы воплотил в себе двигательный ритм — ритм руки, медленно вращающей сосуд во время лепки (а позднее — гончарного
83
Гончарные работы для дома и заработка
круга). Искусство керамики дало также возможность зафиксировать в условных образах свою мысль, ведь даже самый абстрактный узор несет в себе информацию.
Расписная керамика довольно быстро появилась и в других регионах земного шара: Индии, Китае, Японии, а также на различных территориях Юго-Восточной Азии. Ученые до сих пор спорят, появилась ли она в результате расселения народов, обладающих высокими технологиями, из одного или нескольких центров, или же гончары освоили раскрашивание древней посуды самостоятельно в каждом регионе. Так или иначе, не вызывает сомнений тот факт, что раннеземледельческие цивилизации 5-6 тыс. лет назад обладали большими знаниями, навыками и умениями, чем общества охотников, рыболовов и собирателей, живших в северных регионах Евразии.
Керамика эпох неолита и энеолита довольно грубая. Здесь гораздо позднее появляются разнообразные технические приспособления (например, гончарный круг или гончарные печи для обжига керамики при высоких температурах). Долгое время керамические изделия обжигались в обычных костровых ямах. Но самым главным отличием на ранних этапах развития гончарного производства «примитивных» племен было то, что они не расписывали свои сосуды краской, а орнаментировали в технике прочерченного или наколь-чатого орнамента. Правда, в некоторых культурах лесной и лесостепной зон получил развитие также налепной орнамент в виде валиков или жгутиков из глины.
84
Глава 2 История гончарства
Г ончарство Древней Г рении
С VI-V вв. до н. э. начинается взлет гончарного производства в Древней Греции. Изделия греческих мастеров до сих пор считаются классическим образцом керамики, хотя во многих регионах в разное время существовали свои оригинальные керамические школы и направления.
Древние греки были высокоодаренным народом. Среди различных открытий и искусств особое место занимают изготовление и роспись чрезвычайно разнообразной керамики. Благородная простота и изысканность форм, мастерство исполнения снискали греческой керамике заслуженную славу нормы и образца на многие века во всем мире.
Имея разнообразное повседневное бытовое и культовое назначение, даже обычная посуда, изготовленная греческими гончарами, представляет собой настоящее произведение искусства.
Техника производства керамики в Древней Греции достигла высочайшего уровня развития.
Прежде всего была освоена новая технология. Греческие мастера готовили керамическое тесто из очень тщательно отобранных сортов глины, которую подвергали многоэтапной обработке. При промывании сырья оставлялись только те части, которые оставались во взвешенном состоянии. В качестве добавок использовались растертая известь и перемолотый в порошок кварц, кремний. Кроме того, примешивались также слюда, алюминий и магний. К жирным глинам могли добавлять также органические отощители в виде измельченных соломы, мякины или навоза.
Греческие гончары также добились оптимальных для обжига температур, которые делали керамику плотной и прочной (около 900 °C).
85
Рисунок 24. Процесс изготовления крупных амфор мастерами Древней Греции
Глава 2 История гончарства
Большинство сосудов из глины изготавливались на ручном гончарном кругу. Над изготовлением мелких изделий мастер работал один, прй формовании крупных изделий ему помогали подмастерья, вращавшие гончарный круг. Обычная посуда для бытовых целей формировалась вначале с помощью налепа, а затем вытягивалась на гончарном круге. Применялась также техника полного вытягивания сосуда из куска глины на круге.
Сосуды особо сложной конструкции делались по частям, которые затем склеивались жидкой глиной. Аналогичным образом приставлялись отдельно от руки сформованные ручки.
После придания окончательной формы вазу подсушивали, затем при необходимости расписывали и обжигали в специальной печи.
Во время раскопок в древнегреческих городах археологи обнаружили большое количество гончарных горнов самых разных конструкций. Среди них встречаются одно- и двухъярусные, имеющие круглую или прямоугольную форму.
Рисунок 25. Древнегреческий горн для обжига керамики (VII—II вв. до н. э.)
87
Гончарные работы для дома и заработка
Обжиг обычных тарных сосудов производился один раз. Более сложные подвергались термической обработке два, а в некоторых случаях и большее ко
личество раз.
Все процессы производства греческой керамики (технология, формовка, роспись и обжиг) можно изучать не только по сохранившимся готовым сосудам, орудиям труда гончаров, печам, формам и т. п., но и по росписям на вазах, где гончары и вазописцы изображены за работой.
Рисунок 26. Работа в гончарной мастерской. Рисунок на древнегреческом сосуде
Развитию гончарного дела в Древней Греции способствовало обилие выходов хорошей глины. Глиняное тесто, из которого создавалась керамика, было хорошо отмучено и отличалось высоким качеством, особенно в эпоху высшего расцвета керамического производства, в VI-V вв. до н. э.
Глина, употреблявшаяся для простой и художественной посуды, в различных областях Греции не была однородной, отличаясь по цвету, плотности и
88
Глава 2 История гончарства
примесям. Например, коринфская и аналогичная ей синопская глина отличаются светлыми тонами, чаще всего желтоватыми или беловатыми, родосская (добываемая на острове Родос) — оттенками красновато-желтого и коричневого цветов. Коринфская глина, кроме того, обладает небольшим весом, и при наличии весьма тонких стенок довольно большие сосуды могут быть очень легкими.
Клазоменские вазы исполнены из твердой тонкой глины от желтого до красновато-коричневого цвета с гладкой и тускло-блестящей поверхностью.
Для ионийской керамики характерна светлая красноватая глина с желтоватым оттенком.
Самым распространенным типом посуды в Древней Греции были амфоры и пифосы. В них хранили и транспортировали вино, оливковое масло, пшеницу и многие другие продукты.
Рисунок 27. Вазописец за работой. Рисунок на древнегреческом сосуде
89
Гончарные работы для дома и заработка
Характерными особенностями амфор были наличие двух ручек по обеим сторонам горла и шейки, а также большое, суживающееся книзу тулово, заканчивающееся заостренным дном.
Рисунок 28. Амфоры Древней Греции (VI—III вв. до н. э.)
Остродонную амфору нельзя было поставить на ножку, а приходилось класть на бок, втыкать нижнюю часть в песок или закапывать в землю. В некоторых случаях неустойчивую амфору ставили на специальную подставку, снабженную специальным гнездом.
Однако сваленные в кучу амфоры с острым дном могут лежать, плотно сцепившись одна с другой, и вместе с тем выдерживать вес ходящего по ним человека. Это качество сделало греческие амфоры весьма удобной тарой для товаров, перевозившихся на кораблях.
Остродонные амфоры были весьма разнообразными по форме. Каждый центр гончарного производства характеризовался своим особым типом. Например, амфоры, производимые в конце VI — начале V в. до н. э. на острове Хиос, называют пухлогорлыми, так как их шейка имеет бочкообразную форму.
90
Глава 2 История гончарства
Рисунок 29. Транспортировка греческих амфор на корабле
В отличие от них амфоры, которые делали гончары острова Фасос, имели более узкие пропорции и угловатые очертания. У них были вытянутые шейки, переходящие в крутые плечи.
Гераклейские амфоры второй половины IV в. до н. э. имели сильно вытянутые цилиндрические шейки, резко переходящие в довольно крутые плечи и туло-во, имеющее почти правильную конусовидную форму.
Предназначенные главным образом для хозяйственных целей, амфоры обычно не имели никаких украшений. Лишь изредка на них встречаются простые рисунки, выполненные краской или лаком.
Для амфор гораздо более характерными были клейма, которые оттискивались обычно на ручках, реже — на горлах. Эти клейма имеют большое значение для изучения места и времени производства этих сосудов. Надписи на клеймах сообщают имена владельцев гончарных мастерских, астиномов-чиновни-ков, контролировавших производство гончарной продукции, наименование общины, в которой производились сосуды. Во многих греческих городах стояли
91
Гончарные работы для дома и заработка
эталонные образцы амфор, по которым изготавливалась продукция того или иного центра. При этом мастер не имел права по своему желанию изменять размеры и пропорции посуды.
Помимо надписей, на клеймах часто помещались различные эмблемы и фигурные изображения, которые, как правило, отличались высокохудожественным исполнением.
Пифосы — другой вид посуды для хранения и транспортировки воды, рыбы, зерна, вина — отличались большими, а иногда просто огромными размерами.
Кроме амфор и пифосов, древнегреческими мастерами изготавливались самые разные формы посуды: тарелки, чаши, вазы, светильники, кубки и др.
Например, мало кто знает, что современные кружки-«непроливашки» для кормления маленьких детей были изобретены в Древней Греции. Характерной особенностью такого сосуда, который носил название «гутт» или «гуттус», являлся расположенный в верхней части вместилища трубчатый сток, суживающийся к концу, иногда круто поднимающийся вверх и завершенный венцом. Через этот сток жидкость, заключающаяся в сосуде (иногда гутты использовали его так же, как капельник для наливания масла в светильники), могла вытекать тонкой струйкой или падать по каплям.
Существовали и специальные светильники самых разных форм и размеров, которые часто расписывались растительным орнаментом и покрывались черным лаком.
Целую отрасль представляли собой сосуды небольших размеров для хранения различных благовонных масел, которыми греки пользовались для туалетных целей — в качестве духов или для натира
92
Глава 2 История гончарства
ния тел во время спортивных тренировок или соревнований в палестрах (специальных спортивных учреждениях).
Сосуды, в которых хранилось масло, обычно отличались более или менее объемным вместилищем и узкой шейкой. Благодаря последней содержимое сосуда не выдыхалось и вместе с тем при умащении тела масло выливалось постепенно, по каплям. Шейка завершалась венцом, нередко с довольно широкими плоскими «губами», которыми было удобно растирать масло по поверхности тела, т. е. сосуды представляли собой своеобразный прообраз шариковых дезодорантов.
Самыми распространенными типами сосудов для этих целей были арибаллы, лекифы, амфориски, ой-нохойи, унгвентарии.
Арибаллы имели шаровидное, иногда немного приплюснутое тулово с округлым, реже плоским дном, низкой и узкой шейкой. Часто арибаллы имели ручку в виде вертикальной неширокой пластины между краем широких «губ» и плечами. Ручка предназначалась для ношения сосуда на шнурке.
Лекиф — одна из самых распространенных после амфор форм в греческой керамике. Представляет собой одноручный кувшинчик с очень узкой шейкой и большим вместилищем на низкой ножке. Этот тип посуды имел самое широкое применение как в бытовом обиходе, так и в заупокойных культах. Его чаще, чем другие сосуды, зарывали с покойником. В дни поминовения умерших родственники нередко приносили лекифы на могилы и ставили их на надгробные памятники.
Греки были весьма изобретательным народом. Именно они придумали технику изготовления сосудов с большим внешним объемом и совсем небольшим
93
Гончарные работы для дома и заработка
внутренним. Так, например, обычай требовал, чтобы лекиф с маслом, приносившийся в дар покойнику, наполнялся жидкостью до краев. Для экономии масла погребальные лекифы снабжались специальным приспособлением (утолщенным дном), позволявшим скупым или бедным родственникам уменьшить расходы на приобретение ценной жидкости.
Амфориск представляет собой небольшой сосудик, повторяющий форму больших амфор.
Самыми простыми изделиями среди греческой посуды были тарелки, хотя и они нередко покрывались различными орнаментами и росписями. А вот самой пышной и богато украшенной была посуда, которую использовали на пирах-симпосиях. Она отличалась не только тщательностью отделки, высококачественным тестом, но и богатыми росписями.
Существовали разные типы сосудов, в которых вино хранилось, подавалось, разливалось.
Ойнохойя — небольшой одноручный кувшин для разливания вина, который нередко использовался детьми для совершения различных обрядов и ритуалов.
Так, например, для переноски и хранения вина служили аски. «Аск» в переводе с греческого означает «мех». Правда, греческие сосуды, именовавшиеся асками, имели довольно отдаленное сходство с мехом. Аск имел широкую низкую ножку, большое высокое вместилище, округлое в нижней части и несколько вытянутое в длину в верхней. На одном конце тулова, вверху, имелось заостренное завершение или короткая шейка и устье. Между обоими возвышениями лежала седлообразная впадина, через которую была перекинута ручка. Такие сосуды нередко украшались изображением женских голов.
94
Глава 2 История гончарства
Рисунок 30.
Керамика Древней Греции (VI—III вв. до н. э.): а — светильник; б — аск; в — амфориск
Довольно вместительный сосуд для смешивания вина с водой, являвшийся неотъемлемым атрибутом любого пира, назывался кратером. Греки смешивали цельное вино с водой, так как пить чистое вино считалось проявлением невоздержанности. Одними из популярных сюжетов росписи кратеров были «бегущая волна», представляющая собой один из вариантов спирального орнамента, и пальметты — стилизованные изображения пальмовых или оливковых ветвей.
Излюбленными чашами для питья на пирах были килики, скифосы и канфары.
Килик представляет собой неглубокую чашу с широким устьем и двумя горизонтально расположенными ручками. Иногда такие сосуды имели высокую ножку, в других случаях — очень низкий поддон.
95
Гончарные работы для дома и заработка
Пользовался популярностью у греков также ски-фос, обладавший довольно большой емкостью. Свое название сосуд получил от кочевников-скифов, которые, по мнению более цивилизованных греков, были варварами и имели пристрастие к вину. В отличие от килика скифос имел ручки не на середине тулова, а у самого края устья.
Довольно крупными «питейными» сосудами были также канфары — сосуды с двумя высоко поднимающимися над краем сосуда ручками, несколько суживающимся книзу вместилищем с вогнутыми боковыми стенками и высокой стройной ножкой с плоским основанием. Наиболее часто канфары украшались изображением греческого бога любви Эрота или женской головки. Канфар всегда считался одним из постоянных атрибутов бога вина Диониса.
Картины, сюжетные сценки из жизни древних греков, дошедшие до нас на керамических вазах, представляют собой настоящую иллюстрированную энциклопедию жизни греческого общества.
Пиры и совершение обрядов, земледельческие работы и корабли, домашнее хозяйство и воспитание детей. Пожалуй, сложно назвать тему, которая так или иначе не нашла свое отражение на греческих расписных сосудах. Нередко гончарам делались специальные заказы на изготовление дорогих расписных сосудов, которые предназначались для подарков, награждения военачальников, атлетов, поэтов, художников и других выдающихся сограждан.
Как можно увидеть, в Древней Греции работа гончаров была довольно узко специализированной. Особо выделялись своей работой вазописцы, которые составляли отдельные кланы. Греческая вазопись достигла непревзойденного по совершенству уровня.
96
Глава 2 История гончарства
Рисунок 31. Чернофигурная расписная древнегреческая гидрия (сосуд для воды), вторая половина VI в. до н. э.
Рецепт изготовления черной глазури или черного лака, являвшегося основной «краской» для росписи ваз, до сих пор не восстановлен. Густо нанесенный на поверхность сосуда, лак давал глубокий черный, иногда с зеленоватым, коричневатым или синеватым отблеском, тон.
В большинстве случаев роспись наносилась непосредственно на глину. Но иногда сосуды предварительно целиком или частично покрывались специальной облицовкой, представляющей собой слой высококачественной глины желтого,
беловатого или коричневатого цветов.
Помимо обычного густого черного лака, в аттической краснофигурной вазописи V в. до н. э. широко применялся и разбавленный лак, преимущественно употреблявшийся для обозначения деталей рисунка. Этот лак имел различные оттенки коричневого, сероватожелтого и золотисто-желтого цветов. Очень сильно разбавленный, он был мало заметен. Глина становилась лишь немного темнее и приобретала немного тусклый отблеск, поверхность казалась как бы лощеной.
Кроме лака, греческие вазописцы широко применяли различные краски. В ходу были белая, пурпурная
97
Гончарные работы для дома и заработка
и красно-бурая минеральные краски. Применялись также и менее прочные краски, обычно именуемые акварельными (голубая, розовая, красная, серая, желтая).
Использовалась при росписи ваз более позднего периода и глина желтовато-коричневых оттенков, иногда наносившаяся высоким рельефом. Применяли ее в основном при нанесении орнаментов, различных надписей, изображении отдельных деталей, оружия, предметов обихода.
Важное изобретение, открывшее перед вазописью пути дальнейшего развития, было сделано в Афинах около 530 г. до н. э. в мастерской гончара Андокида. В это время была освоена краснофигурная техника росписи ваз.
Краснофигурные изображения более четко выделяются на поверхности сосуда, светлый силуэт позволяет подробнее и правильнее передавать детали, мускулатуру человеческого тела, сложные позы и движения.
Время господства краснофигурных ваз приходится на V—IV вв. до н. э., совпадая с эпохой классики в античном искусстве. Это время высочайшего расцвета античной культуры, связанного с бурными и грандиозными событиями, потрясшими весь эллинский мир. Именно с появлением краснофигурной техники росписи греческой керамики связано появление живописи в современном смысле этого слова. Краснофигурная техника удовлетворяла появившуюся тогда потребность в реализации реалистических тенденций. Ее использовали при росписи сосудов самых разных форм. Изображать могли одиночные фигуры или (значительно чаще) единую композицию из нескольких фигур, представляющую мифологическую или бытовую сценку.
98
Глава 2 История гончарства
В конце V — начале IV в. до н. э. создавали свои замечательные произведения великие скульпторы: Скопас, Пракситель, Лисипп и др. Многие из них вначале создавали свои модели из глины и лишь затем воплощали идеи в камне.
Кстати, нередко заказы на создание эталонных образцов амфор делались именно знаменитым скульпторам, причем те считали за честь выполнение таких заказов.
Рассказать обо всех типах гончарных изделий, изобретенных в Древней Греции, в небольшой книге невозможно. Отметим лишь, что до настоящего дня греческая керамика во всем мире считается непревзойденной классикой глиняной посуды.
Китай и Япония
Во II тыс. до н. э. важные открытия в гончарном производстве были сделаны в Китае. Именно в это время появляется, а затем совершенствуется знаменитый на весь мир китайский фарфор. В течение многих веков технология его изготовления хранилась в глубочайшем секрете (первый европейский фарфор был получен лишь в начале XVIII в.). В Древнем Китае также были самостоятельно изобретены многие виды глазури.
Как уже отмечалось, еще в V тыс. до н. э. в бассейне р. Хуанхэ в Древнем Китае сложилась неолитическая культура расписной керамики, получившая название «яншао*. В III тыс. до н. э. ее сменяет культура черной керамики «лушанъ». Во II тыс. до н. э. на территории Китая появляются древнейшие раннеклассовые города-государства, и начинается эпоха
99
Гончарные работы для дома и заработка
Шань. Именно к этому времени относятся первые гончарные изделия из каолиновой глины.
Вначале, в XVIII—XVI вв. до н. э., китайские гон
чары освоили производство глазури, которую часто называют поливой. Глазурь — это стекловидный сплав кремниевых соединений с окислами различных металлов. Таким сплавом глиняную посуду могли покрывать как с одной (внешней), так и с обеих сторон.
Развивая технологию керамического производства, китайцы пришли к изобретению фарфора — одного из красивейших керамических материалов. Тесто, из которого он изготавливался, представляет собой смесь белой каолиновой глины, полевого шпата и некоторых других компонентов. Фарфоровая посуда обжигалась в высокотемпературных печах (1400— 1880 °C). В результате сложного технологического процесса получались изделия из стекловидной массы белого, голубоватого или зеленоватого цветов.
Отличия фарфора от простой и глазурованной
керамики состоят в том, что он прозрачен, не подда
Рисунок 32.
Глиняный сосуд культуры «дземон». Япония (VII— I тыс. до н. э.)
ется гравировке, при легких ударах издает совершенно другой, гораздо более высокий и звонкий, звук, а также абсолютно водонепроницаем. По сравнению с обычной керамикой фарфоровые изделия намного легче по весу.
Считается, что настоящий китайский фарфор начал выпускаться в середине I тыс. н. э. К этому времени в Китае насчитывалось около 20 центров, которые выпускали фарфор.
100
Глава 2 История гончарства
При этом каждый из них обладал своими секретами его производства, которые свято охранялись мастерами от конкурентов, а особенно от иностранцев. Долгое время фарфор наряду с шелком, чаем и некоторыми другими продуктами был одной из основных и дорогих категорий экспортных товаров Китая.
Особенной популярностью уже много веков, причем вплоть до настоящего времени, пользуется китайский «рисовый» фарфор, в тесто которого при замешивании добавлялись зернышки риса. При обжиге рис выгорал, а прозрачность фарфора приобретала совершенно необычную, очень красивую структуру.
Другой знаменитый вид китайского фарфора, имеющий небесные оттенки голубовато-зеленоватого цвета, носил название «селадон».
Удивительные по красоте, изяществу и сложности сосуды на протяжении нескольких тысячелетий (начиная с VII до I тыс. до н. э.) изготавливали также мастера древней японской культуры, которую называют «дземон».
Производство гончарных изделий в эпоху Средневековья
Среди средневековых гончарных центров Евразии, кроме стран Дальнего Востока, особенно выделяются Турция, Иран (в то время Персия), Кавказ и Средняя Азия.
Керамика мусульманских стран Востока
Представители разных стран долгое время безуспешно пытались узнать секреты технологии фарфора.
101
Гончарные работы для дома и заработка
Лишь в начале I тыс. н. э. гончары Турции и Ирана изобрели производство майолики — посуды и изделий, украшенных цветными составами в виде растительных орнаментов и покрытых глазурью.
Довольно быстро майолика нашла применение в монументальной архитектуре, особенно культовом зодчестве городов Малой и Средней Азии, Кавказа и арабских стран. На многих зданиях, сохранившихся до наших времен с эпохи Средневековья, имеются разнообразные по форме и орнаменту поливные плитки и изразцы. Чаще всего узоры на них — роскошные орнаменты синего, бирюзового, ультрамаринового тонов, желтые вставки, белые буквы арабских надписей, желтые и красные цветы, розетки, геометрические фигуры — были выполнены с применением различных красок. Нередко общественные и культовые сооружения мусульманских центров украшались мозаикой, выполненной из отдельных элементов, которые отливались из глины в специальных формах или выпиливались из керамических досок, покрытых глазурью того или иного цвета. Мусульманская религия в большинстве случаев запрещала изображать человека. Поэтому на архитектурной керамике и гончарной посуде получили широкое распространение и достигли небывалой виртуозности сложные орнаментальные плетенки из растительных или геометрических элементов. Нередко они сопровождались также эпиграфическим декором. Так называется орнамент, выполненный из букв и надписей арабской вязи.
Майолика средневековых городов Востока изготавливалась преимущественно на кашинном (пористом) тесте с подглазурной росписью. Она часто представляла собой длинную полосу-бордюр, которой обрамляли те или иные архитектурные формы. Самыми распрост
102
Глава 2 История гончарства
раненными цветами, которыми украшалась майолика, были синий и ультрамариновый. Часто встречаются также изразцы с бирюзовой поливой и черной подглазурной росписью, которая обычно представляла собой растительный орнамент. Такая роспись наносилась специальными художественными кистями.
Нередки также майолики с белыми, слегка рельефными узорами, обведенными зеленой линией, и с разделением элементов рисунка и фона штрихами, выполненными зеленой краской. Орнаменты, которыми украшались майолики, отличались особым изяществом и легкостью.
Важным элементом майоликовых панно обычно была белая, немного выпуклая арабская надпись. Буквы часто усложнялись растительными побегами. Такие изразцы могли покрывать очень большие площади внешней и внутренней поверхностей зданий, сооружений, погребальных комплексов. Эпиграфический орнамент как на мозаиках, так и на майоликах сочетался со сложными геометрическими и растительными узорами. На белом, бирюзовом или ультрамариновом фоне, кроме красочного узора, помещали пестрые рисунки, часто с расцветкой золотом — наклеенными кусочками фольги. Такие приемы достигли наивысшего расцвета в знаменитых иранских люстровых изразцах.
Во время археологических раскопок в средневековых городах и поселениях Ирана, Азербайджана, Малой и Средней Азии, кроме обычной бытовой красно-, желто- и сероглиняной бытовой посуды, было найдено множество высокохудожественных глиняных чаш с блестящей поливой и тонкими узорами, изображающими птиц и зверей, звезды и розетки, цветы и надписи и т. д. Остатки гончарных мастерских,
103
Гончарные работы для дома и заработка
инструменты, отходы производства говорят о высоком уровне специализации средневековых гончаров, при котором изготовление художественной керамики выделилось в отдельную отрасль.
Художественная поливная керамика этого времени разделяется на две большие группы. Первую составляют изделия из красной плотной глины, покрытые светлым ангобом. На ангоб наносилась гравировка или часть ангоба соскабливалась в виде узора. После того как сосуд покрывали прозрачной поливой, чаще всего голубой, зеленой или желтой, та часть поливной поверхности, которая приходилась на ангоб, выглядела светлей, а та, которая попадала на темную глину, казалась почти черной. Черными казались и процарапанные линии. Иногда фон образовывала та поверхность, с которой был удален ангоб, а сам орнамент или рисунок оставлялся покрытым ангобом. Такая техника получила название «резерва».
В некоторых случаях узор наносился на глину ангобной краской при помощи кисти. Этот узор казался более мягким и живописным в противоположность резкой линии и графичности сосудов, орнаментированных в технике гравировки.
Для гравированных керамических сосудов с «резервной» техникой, а также посуды с росписью ангобом был характерен тектонический узор, выявляющий форму сосуда. Другими словами, в художественном оформлении этой керамики господствовало разделение на строго обоснованные, тщательно уравновешенные между собой и связанные с формой сосуда орнаментальные зоны.
Сцены с изображениями животных, людей, беспредметные узоры, иногда весьма сложные, помещались в круглое клеймо на дне сосуда, маркирующее
104
Глава 2 История гончарства
его центр. Геральдическая статичность изображений соответствовала центральному положению этой зоны на дне открытой чаши. По краю сосуда располагался ритмичный непрерывный орнамент, подчеркивающий круглую форму предмета. Линии центральной фигуры были рассчитаны на то искажение, которое получал рисунок на вогнутой поверхности большей или меньшей кривизны.
Каждый регион подарил гончарному искусству свои особые приемы и технологии, особенности в конструировании, сюжете орнамента. Например, в XII-XIII вв. из Средней Азии распространился один из самых характерных мотивов декора — так называемый «павлиний глаз».
Весьма распространенной стала также манера украшать сосуды надписями благожелательного содержания. Особенно часто такие надписи наносились на полусферические чаши с кольцевым поддоном.
Из иранских и среднеазиатских гончарных центров распространился такой вид поливной керамики, как кашинные чаши с черной подглазурной росписью под бирюзовой поливой.
Значительное место в орнаментах посуды мусульманского Востока принадлежит таким узорам, которые, как растительный побег, обегают в свободных извивах всю поверхность, не выделяя ни ее центра, ни периферии, давая всюду одинаковые листы, цветы и бутоны, расположенные в свободной асимметрии. Часто подчеркиваются крестообразные и радиальные мотивы. Почти повсюду на этой керамике наблюдается отказ от изображений одушевленных существ, хотя иногда встречаются схематические фигуры зверей или изображения рыб, свободно разбросанные по поверхности сосуда. Встречаются орнаменты, образующие
105
Гончарные работы для дома и заработка
прямоугольную сетку, часто членящие поверхность, но так, что членение не связывается со сферической формой сосуда. Часто вместо ясной разбивки на зоны присутствует центральная плетеная фигура, столь разросшаяся, что ей поглощена вся поверхность чаши.
Другую группу керамики называют кашинной. Кашин представляет собой белую пористую керамическую массу. На него наносились в основном прозрачные и цветные глазури. Светлая кашинная керамика делала рисунок ярким, а глазури глубокими, как бы светящимися изнутри. Эффект этот усиливался тем, что применявшаяся на кашинных сосудах полива стекала по дну и застывала на нем толстым слоем. В результате получался контраст между поверхностью округлых стенок чаши, где слой поливы был тонким и легкий рельеф черепка выделял основные линии орнамента, и толстым гладким слоем стекла на дне, под которым мерцали краски росписи. Мастера-керамисты учитывали этот эффект и придавали ему особый художественный смысл.
На кашинной керамике орнаментальные композиции, разделяющие поверхность сосуда на зоны, подчеркивающие его тектонику, обязательны почти всегда.
На территории России кашинная керамика восточного стиля эпохи Средневековья ярко представлена на памятниках Золотой Орды.
Полихромные чаши так называемого ^хорезмского стиля» часто имеют в центре круг с розеткой или звездой. Над ними идут несколько орнаментальных поясов. Один — широкий с ритмичными линиями арабского эпиграфического орнамента, содержащими слово «успех». Этот орнаментальный пояс размельчал резкий «прыгающий» ритм центральной фигуры. Затем следовали узкие полосы, завершавшие
106
Рисунок 33. Расписная кашинная керамика Золотой Орды (XIII-XIV вв.)
Гончарные работы для дома и заработка
кольцевым непрерывным движением запятых или спиралей все это зародившееся в центре движение, которое окончательно замирало в точечном ободке по краю чаши.
Значительная серия средневековой полихромной керамики Востока имеет орнаментальный мотив в виде расположенного в центре цветка лотоса. В этом случае центральное поле не имеет ритмического построения. От полного покоя и стабильности центральной зоны взгляд переходит к кольцевому движению средней полосы, подчеркнутому четким рисунком и наклоном в одну сторону, как бы от движения воздуха, лепестков со штрихами, и, наконец, успокаивается в крайней зоне, где кольцевидное движение, создаваемое завитками, нейтрализуется поперечными двойными линиями.
Еще больше это пронизывающее весь предмет движение чувствуется в полихромных кашинных блюдах с изображением в центральной зоне фигуры птицы. Обычно это водоплавающая птица, иногда летящая, но чаще спокойно плывущая или идущая.
Наряду с полихромной поливной керамикой в керамическом искусстве средневекового Востока распространяются типы кашинных чаш с росписью кобальтовой ультрамариновой краской по белому фону. Известная в Иране с XIV в., эта посуда широко распространяется в средней Азии в Тимуридскую эпоху, т. е. в конце XIV — начале XV в.
Такую посуду нередко украшали проколами в ка-шинном тесте, которые затягивались прозрачной поливой. Этот прием создавал живописный художественный эффект, особенно если такие сосуды рассматривать на свет.
В XI—XII вв. по всему мусульманскому миру была широко распространена белоглиняная или светлогли
108
Глава 2 История гончарства
няная (иногда с красноватым оттенком) художественная штампованная керамика, которую могли себе позволить лишь очень богатые люди. Она отличается удивительной согласованностью формы и орнамента.
Очень высоко ценились во всех странах Европы и Азии иранские люстровые белоглиняные сосуды и сосуды типа «минаи».
Керамика «минаи» отличалась тем, что эмаль накладывалась на изделия, выполненные из белого ка-шинного теста, отдельными разноцветными ячейками.
Излюбленным приемом при изготовлении люстровой керамики был особый вид полихромной надглазурной росписи, при которой декор выполнялся золочением по белому фону. Кроме золота применялись также синие, ярко-зеленые и красные краски.
Развитие гончарства в средневековой Европе
Внесла свой вклад в развитие гончарного ремесла и средневековая Европа. Начиная с XV в. особое распространение в Италии получила майоликовая керамика, где она расписывалась в основном сюжетными сценами. Центром производства итальянской майолики был город Фаэнца, отсюда появилось новое название — фаянс.
В дальнейшем практически в каждой стране появляется множество национальных и региональных школ и центров, славящихся особыми видами керамических изделий.
В XVIII в. в Германии Иоганном Фридрихом Бет-гером был изобретен европейский фарфор. Произошло это в саксонском городе Мейсене. Молодой химик пытался по приказу саксонского короля Августа открыть
109
Гончарные работы для дома и заработка
секрет изготовления золота. В ходе многочисленных экспериментов главная цель не была достигнута. Однако по ходу процесса, смешивая разные глины для изготовления тиглей, предназначенных для плавки металлов, Бетгер случайно получил красивый красный черепок. Продолжая опыты, мастер в конце-концов получил полупрозрачную молочно-белую керамическую массу. Так родился знаменитый мейсенский фарфор.
Развитие гончарства в России
На территории России самая ранняя керамика обнаружена на Дальнем Востоке. По мнению ученых, ее можно датировать XI—XII тыс. до н. э.
С эпохи неолита изготовление керамики становится повсеместным занятием. Однако подлинных высот гончарство достигло в XVIII-XIX вв.
Китайцы и европейцы очень строго охраняли секреты производства своего фарфора. Русские императоры не хотели отставать, поэтому еще Петр I прилагал усилия для развития «порцелинового» (фарфорового) дела. Отечественный фарфор был изобретен при его дочери — императрице Елизавете. В 1744 г. в России был основан первый императорский завод, целью создания которого был выпуск фарфора.
Открыл состав фарфора и разработал технологию его изготовления Д. И. Виноградов. В «формулу» отечественной фарфоровой массы входили огнеупорная глина из Гжели, алебастр и кремень. Выдающийся русский ученый-энциклопедист М. В. Ломоносов изобрел рецепт «твердого» фарфора.
Изделия из фарфора создавались преимущественно для императорского двора и высшего света. Они и
110
Глава 2 История гончарства
сейчас поражают изысканностью форм и росписей. Обеденные и чайные сервизы, вазы, предметы быта (например, табакерки, карандашницы, шкатулочки и т. п.) и интерьера (статуэтки, сюжетные композиции, корзиночки, цветочки), бижутерия (серьги, броши, заколки и т. д.), флаконы для духов, благовоний и косметики — и это далеко не полный перечень изделий из русского фарфора.
Во второй половине XVIII в. возникло несколько частных заводов по производству фарфора. Самым известным среди них стал завод Гарднера, открытый в 1750 г.
В XIX в. были основаны подобные предприятия братьев Корниловых, А. Г. Попова, Ф. С. Батенина. Продукция, выпускаемая ими, пользовалась большим спросом не только в России, но и за рубежом. На сервизах и вазах этого времени были весьма распространены росписи, посвященные различным событиям истории, в первую очередь отечественной. Одной из любимых тем стали, например, события Отечественной войны 1812 г.
Часто изображались мифологические сюжеты, а также бытовые и жанровые сценки.
Во второй половине XIX в. наиболее известным производством фарфора в России были заводы и мастерские М. С. Кузнецова.
В это же время начинают работу мастерские и заводы Гжели, создавшие неповторимый красочный вариант русского народного фарфора. Русская «гжельская» керамика до сих пор не выходит из моды во всем мире. Свое название оригинальная русская керамика получила от одного из сел Раменского района Московской области, рядом с которым находились богатые залежи высококачественной глины. Традиции
111
Гончарные работы для дома и заработка
Рисунок 34, Квасник. Гжель (вторая половина XVIII в.)
гончарного искусства здесь складывались веками. Начиная с XVII в. Гжель и прилегающие к нему села славились своими гончарами.
Первый керамический завод, наладивший выпуск посуды из светлых гжельских глин, был основан А. К. Гребенщиковым еще в 1724 г. Вначале ее поливали белой эмалью и украшали одноцветной синей росписью. Поскольку рисунки наносились по влажной эмали, в которую краски впитывались моментально, ошибки для художников-гончаров были недопустимы. Фактически завод Гребенщикова стал кузницей кадров мастеров русской гжели. Поработав на заводе и приобретя определенные навыки и умения, многие гончары открывали собственные мастерские, в которых работали семьями: от мала до велика, причем и женщины, и мужчины. Секретам мастерства детей начинали обучать с 7—8-летнего возраста. Их практически сразу же приобщали ко многим операциям, включая роспись.
Самобытное гжельское народное искусство особенно ярко воплотилось в производстве посуды: квасников, кувшинов, горшков, чайников, солонок, масленок и т. п.
Сосуды часто украшались не только живописными, но и скульптурными деталями и композициями (например, ножками в виде звериных лап, фигурками людей и животных на плечиках и крышечках). Наиболее ха
112
Глава 2 История гончарства
рактерной формой гжельской керамики, позволяющей безошибочно определить ее происхождение, являются квасники со сквозным отверстием в центре тулова.
Кроме выпуска дорогих керамических изделий, в России в XVIII-XIX вв. получили распространение гончарные промыслы по созданию керамической продукции для широких масс населения.
В России народные гончарные промыслы развивались в основном в районах, где имеются залежи высококачественных глин. Каждый регион отличался своими особыми видами сырья, различающимися по цвету (серому, белому, красному), а также различными добавками и минеральными красками.
Начиная с XVIII-XIX вв. мастера многих районов и областей достигли значительного мастерства в изготовлении различных глиняных предметов.
Лучшие образцы, созданные руками русских умельцев, экспонировались на промышленно-художественных выставках в столичных городах (Москве и Санкт-Петербурге), а также за рубежом.
Занимались гончарством целыми семьями, селами и даже округами.
Чаще всего крестьяне занимались гончарным ремеслом в свободное от сельскохозяйственных работ время: осенью и зимой. Специальных помещений в большинстве случаев у мастеров не было, работали в жилых или хозяйственных помещениях. Здесь готовили глину (распаривали, сушили и мяли), жгли свинец, варили краски. В избах же формовали и сушили посуду. Нередко готовые изделия обжигали в домашних русских печах.
Выходы сырья искали по разным приметам, например, по растительности. Места добычи называли глинищами.
113
Гончарные работы для дома и заработка
Привезенная глина требовала достаточно длительной и тщательной подготовки. В каждом гончарном центре существовала своя технология обработки сырья, лепки из него изделий, сушки, декорирования и обжига.
В самых общих чертах процесс состоял из следующих операций.
Сначала глину складывали в деревянные ящики или лари, в которых она «парилась» в течение нескольких дней, недель, а то и месяцев. В процессе вылеживания сырье периодически перемешивали лопатой. Затем глину выкладывали на пол, предварительно посыпанный для сухости пеплом, и разминали голыми ногами, до тех пор пока не получалось тесто. Работали все домочадцы, включая стариков и детей. По ходу разминания из глины выбрасывали все посторонние примеси: камешки, веточки, корешки. Нередко такая операция занимала несколько дней.
В некоторых мастерских XIX в. использовали простейшие технические приспособления, облегчавшие процесс подготовки глины. Например, для дробления камней, которые применялись в качестве отощителей, применяли толчею. Это устройство представляло собой подобие крупной ступки с 5-6 каменными или металлическими пестиками.
Другим приспособлением аналогичного принципа действия были дренажные «бабы». Надо сказать, что эти механизмы работали со страшным грохотом, поэтому применяли их в том случае, если мастерская была достаточно удалена от жилья.
Для обработки большого количества сырья применялись специальные конические валики, которые вращались с различной скоростью и под разными углами. В результате обработки более крупные куски минералов отделялись ют мелких.
114
Глава 2 История гончарства
В некоторых регионах глину дополнительно промывали и высушивали. Этот процесс чаще всего проводился на открытом воздухе. Известны также и довольно оригинальные способы сушки, например в мешках из пеньковой пряжи, которые пропитывали льняным маслом. На мешки укладывали различные прессы. Однако в этом случае на поверхности высыхающей глины образовывался водонепроницаемый плотный внешний слой. В результате закупорки глина под этим слоем не высыхала. Тогда мастера-умельцы придумали так называемые прессы-филыпры. Они представляли собой толстые деревянные или железные рамы с несколькими рядами решеток, покрытые холщовой тканью, закрепленной крючками.
Когда решетки складывались вместе, получались своеобразные «мешочки», в которые помещалась жидкая глина. Рамы устанавливали рядами в вертикальном положении, а холсты сжимали прессами. В результате этой операции жидкость выдавливалась снизу.
Высушенную глину могли перетирать на жерновах или других приспособлениях (например, между чугунными цилиндрами).
Далее в глину добавлялись различные компоненты, способствующие повышению ее прочности, пластичности и эстетических качеств.
Для приготовления высококачественной массы некоторые мастера продавливали сырую глину через разнообразные сита.
Когда тесто было готово, мастер приступал к формированию изделий. Работали чаще всего на самом простом гончарном круге, представлявшем собой обыкновенную скамеечку, у основания которой на вращающейся оси был укреплен деревянный диск.
115
Гончарные работы для дома и заработка
Рисунок 35. Формовка изделий на гончарном круге
Гончар влажными руками брал ком глины и укладывал его на середину деревянного круга. Затем тем или иным способом изготавливался донный начин, либо формовка начиналась прямо из глиняного куска.
Быстро вращая гончарный круг рукой или ногой (в зависимости от конструкции), мастер вытягивал глину, придавая ей необходимую форму.
Готовое изделие аккуратно срезали с гончарного круга при помощи медной проволоки с короткими деревянными ручками и ставили на просушку, которая продолжалась от нескольких дней до нескольких недель. Чаще всего готовые изделия сушились сначала на специальных полках.
Длительность процесса определялась составом глиняного теста.
Обжиг гончары производили чаще всего в обычных домашних русских печах. Иногда строились также специальные горны (так называемые горнила), представлявшие собой большие печи для обжига готовых изделий. Последние иногда были настолько большими, что в них свободно входил взрослый человек.
116
Глава 2 История гончарства
Нередко перед обжигом изделия покрывали различными поливами. Полива (или глазурь) могла иметь самый разный цвет: коричневый, зеленый, желтый. Для получения необходимого цвета в ее состав добавляли окислы железа, марганца, меди и др.
Особенной популярностью в России пользовалась
свинцовая глазурь.
Для получения такой поливы свинец пережигали в чугунной емкости до порошкообразного состояния. Затем обмазанные клейким веществом (например, смолой) сосуды посыпались этим порошком и обжигались.
В некоторых случаях свинцовым порошком припорашивали не весь сосуд, а лишь его верхнюю часть, включающую горло, шейку и плечики.
Растапливаясь в огне, свинец стекал вниз неровными блестящими потеками, создавая на внешней поверхности различные узоры.
Декоративный эффект усиливался также контрастом блестящей и матовой поверхностей.
Проникая в поры стенок сосуда, свинец, кроме того, придавал им дополнительную прочность.
Достаточно рано русские мастера многих областей освоили так-
Рисунок 36.
Глиняный сосуд, покрытый глазурью (вторая половина
XIX в.)
же изготовление обварной керамики. Для этого толь-
ко что извлеченные из печи раскаленные горшки сразу же погружали в тщательно перемешанную жидкую смесь воды и зерновой или картофельной муки. В результате смесь закипала на горячих стенках посуды.
117
Гончарные работы для дома и заработка
Испаряясь, она оставляла на стенках сосудов своеобразные оригинальные узоры из разноцветных пятен
со светлыми разводами.
Большой популярностью в России пользовалась
чернолощеная керамика, которая появилась еще несколько столетий назад. Технология ее изготовления состояла из нескольких этапов. Вначале вылепленный и слегка подсушенный сосуд подвергали лощению, т. е.. полировке, при помощи гальки или кости. После того как внешняя поверхность приобретала блеск, ее орнаментировали. Затем сосуд просушивали полностью и обжигали. После окончания обжига в печи или горне сосуды оставляли на месте, в топку подбрасывали какие-либо горючие материалы, выделяющие большое количество дыма при горении, после чего теплотехническое устройство герметично замуровывали при помощи глины или земли. Поскольку керамические из
делия достаточно долго подвергались тепловому воз-
Рисунок 37, Чернолощеный глиняный сосуд, покрытый глазурью (конец XIX в.)
действию без доступа кислорода, в результате химических реакций их внешняя поверхность становилась черной. Готовые сосуды отличались изяществом, а следы лощения образовывали серебристые (под цвет металла) узоры.
Формы чернолощеной керамики чрезвычайно разнообразны: горшки, кувшины, миски, крынки, кубышки, масленки, кумганы и др. Среди них выделяются как бытовая повседневная посуда, так и дорогие, имеющие сложную конфигурацию парадные сосуды.
118
Глава 2 История гончарства
Центры по производству чернолощеной керамики имелись во многих российских губерниях. Особенно славились ими Московские, Рязанские, Ярославские и Пензенские земли.
Самой красивой и высококачественной была, конечно, глазурованная (или поливная) керамика. Традиции ее производства складывались начиная с X в. еще в Киевской Руси. Ее возникновение связано с производством поливных плиток для храмов и княжеских палат, которое появляется на Руси вместе с введением христианства и привлечением для строительства церквей греческих мастеров из Византии. Несмотря на то что русские гончары учились мастерству поливы у византийцев, они не просто копировали рецепты последних, но и вырабатывали свои технологии. В течение нескольких веков поливная посуда была предметом роскоши, доступным лишь богатым и знатным людям. Мастерские по ее изготовлению имелись лишь в крупных городах или княжеских замках. Самые древние из них обнаружены в Киеве, Чернигове и Любече.
Татаро-монгольское нашествие на несколько столетий прервало традиции изготовления поливной керамики. Только в XVI-XVII вв. ее производство возрождается уже на территории Московской Руси.
Изразцы
Особое место в русском гончарном ремесле занимало изготовление изразцов.
Изразцы представляют собой одну из разновидностей архитектурно-декоративной керамики, которая применяется для внешней облицовки зданий и внутреннего интерьера и отделки стен. В западноевропейских государствах такая керамика получила название «кафель».
119
Гончарные работы для лома и заработка
На территории нашей страны изразцовые украшения применялись уже во времена Киевской Руси до татаро-монгольского нашествия. Нередко из отдельных изразцов выполнялись целые панно, украшавшие фасады культовых и светских зданий.
Позднее, в XIV — начале XV вв., с распространением жженого кирпича, для отделки храмов, царских палат и домов знати начали использовать глиняные плиты с тисненым узором. Такие плиты имитировали орнаменты и изображения белокаменной резьбы.
Позднее такие облицовочные керамические материалы начали покрывать поливой.
В XVI в. в России появляются красные изразцы с различными сюжетными и орнаментальными изображениями.
Надо сказать, что первые декоративные изразцовые изделия — так называемые «горшковые» изразцы — появились еще в Древнем Риме. Позднее, в средневековой Европе, начиная с XIV-XVI вв. получили распространение прямоугольные изразцовые изделия, имеющие с задней стороны глиняную коробку для крепления изразца к стене. Такие «коробчатые» изделия чаще всего формировались на гончарном круге из красной глины, при этом их лицевая пластина оттискивалась в специальных формах, изготовленных из дерева или глины (матрицах). После того как глина затвердевала, изразец снимали с формы, окончательно просушивали и затем подвергали обжигу. Поскольку изготовление изразцов требовало нескольких этапов термической обработки, гончары применяли несколько горнов.
Вначале продукцию обжигали при температуре 700—750 °C, затем покрывали поливой и подвергали повторному обжигу уже при температуре свыше 950 °C.
120
Глава 2 История гончарства
Горны для изразцов имели цилиндрическую форму и состояли из двух камер — верхней и нижней, причем последняя служила в качестве топки. В зависимости от температуры и длительности обработки один и тот же состав поливы мог приобретать различный цвет.
Технология производства глиняных изразцов постоянно совершенствовалась. Ранее всего, с конца XVI в., появились рельефные терракотовые изразцы, затем с XVII в. было освоено производство рельефных изразцов с зеленой поливой и полихромных изделий. Начиная с XVIII в. получили распространение расписные полихромные архитектурно-декоративные украшения.
В России терракотовые, красные изразцы впервые начали вырабатывать в Москве во второй половине XVI в. В XVII в. получает распространение зеленый (так называемый «муравленый») изразец. Свое название он получил от так называемой «муравы» — зеленой свинцовой глазури, техника изготовления которой была известна еще во времена Киевской Руси. Такие изразцы изготавливались из светлых глин с сероватым оттенком (например, гжельских).
Во второй половине XVII в. красные изразцы постепенно были вытеснены более современными муравлеными и полихромными поливными изделиями. Самыми распространенными цветами, которыми расписывали изразцы русские мастера, были белый, желтый, коричневый, синий, зеленый.
Изразцы часто украшали глазурями, ангобами и непрозрачными, так называемыми «глухими», эмалями.
В это время получают распространение глухие оловянные эмали, приемы изготовления которых были заимствованы с Запада. Такие эмали могли иметь белый, желтый, синий и бирюзово-зеленый цвета.
121
Гончарные работы для дома и заработка
Кроме эмалей, мастера часто использовали для украшения изразцов прозрачную поливу коричневатого цвета, которая на красном черепке изразца давала красивые коричневые оттенки.
Самыми распространенными сюжетами, изображенными на глиняных архитектурных деталях в конце XVI— XVII вв., были сцены из жизни Александра Македонского, охота на различных птиц и животных, а также рисунки мифических сказочных чудовищ («китовра-са» — кентавра, единорога — лошади с рогами на голове, птицы, льва с орлиными крыльями и козлиной мордой, семиглавого зверя и др.). Нередко на изразцах, украшавших здания и внутренний интерьер, изображались растительные узоры и герб — двуглавый орел.
В специализированных гончарных мастерских выпускались рельефные и гладкие терракотовые и полихромные образцы.
Отдельным направлением в русском изразцовом искусстве стало украшение печей. Многоцветные печи, облицованные рельефными изделиями, несколько столетий, вплоть до начала XX в., являлись непременным атрибутом интерьеров общественных зданий, храмов, царских палат, боярских (а позднее дворянских) и купеческих домов.
Русские мастера изготавливали изразцы разных форм и размеров. Самыми распространенными были квадратные лицевые пластины размером около 20x20 см и толщиной около 1 см. Они отличались наличием широких рельефных рамок, проходящих по краю, а также рельефными изображениями.
Выпускались изразцы и меньшего размера, около 14x14 см, также имеющие контурную рамку.
Для облицовки печей выпускались изразцы прямоугольной формы, имеющие высоту около 10 см.
122
Глава 2 История гончарства
Швы между изразцами часто закладывались керамическими перемычками полукруглой формы с рельефными растительными или геометрическими рисунками. Позднее, в середине XVII в., появляются красные изразцы с узкой, шириной около 1 см, контурной рамкой. Они делали ненужным применение перемычек.
В первой четверти XVIII в. в России начали изготавливать гладкие живописные изразцы. В организации производства печных изразцов нового типа принимал личное участие сам император Петр I. Он также выписывал иноземных мастеров и посылал в Европу для обучения «кафельному» делу русских людей.
Гладкие печные изразцы изготавливались по новой технологии, без использования деревянных форм. Они покрывались белой эмалью, после чего обжигались. Затем на эмаль наносилась роспись, и изразцы обжигались еще раз. Во время повторного обжига происходило вплавление росписи в белую эмаль.
Российские «кафельные» изразцы были чрезвычайно многообразными по цветовому решению и сюжетам. Начиная со второй половины XVIII в. в России появляется множество центров по изготовлению изразцов, обладающих своими традициями и особенностями.
В XIX в. изготовлением керамических изразцов начали заниматься крупные, технически оснащенные керамические заводы и предприятия.
В целом XVIII—XIX вв. — период невиданного расцвета русского гончарства. Кроме уже упоминавшейся выше Гжели, самыми известными центрами по производству керамики в России стали Каргополь, Дымково и Скопин.
123
Гончарные работы для дома и заработка
Город Скопин, расположенный в Рязанской губернии, прославился своими фигурными скульптурными сосудами. Разнообразие и замысловатость форм скопинской керамики способны поразить любое воображение. Горшки и кувшины, выполненные в виде реальных животных и диковинных сказочных существ с множеством скульптурных деталей, налепов, тисненых орнаментов, покрытые глазурью, представляют собой настоящие произведения искусства.
Кроме парадной скульптурной посуды, скопинс-кие гончары выпускали также обычную бытовую керамику, которая отличалась яркой поливой, лощением и налепными украшениями (правда, не столь обильными, как на дорогих кувшинах).
Глиняная игрушка
Огромной популярностью в России вот уже много веков пользуется глиняная игрушка. Одним из самых знаменитых центров по ее производству является бывшая слобода, а ныне село Дымково. Глину для игрушек здесь готовят специально. После формовки фигурок, самыми популярными среди которых являются всадники на конях, барышни, няньки с младенцами, птички, лошадки и др., их сушат и обжигают. Вслед за тем изделия на несколько секунд погружают в смесь из молока и мела, из-за чего они приобретают белый цвет. Затем игрушки расписывают специальными красками, приготовленными на яичном желтке. Дымковскую роспись, состоящую из полос, клеток, ярких пятен, невозможно спутать ни с какой другой. Вплоть до настоящего времени дымковская игрушка пользуется большим спросом не только в России, но и за рубежом.
124
Глава 2 История гончарства
Форм посуды, игрушек и бытовых изделий, которые изготавливались в России, было великое множество. К ним относятся кувшины, горшки, корчаги, роговики, супницы, тарелки, миски, кружки, чайники, вазы, самовары, рукомойники, подойники, дымовые трубы, куклы, игрушки-свистульки и даже целые скульптурные композиции.
Многие даже самые простые предметы до сих пор поражают изящностью, четкостью и пластической завершенностью форм, их гармоничным сочетанием с декором.
Не только каждый известный гончарный центр, но зачастую и каждый мастер ставили на изделиях свои клейма.
В гончарных мастерских не только сохранялись и совершенствовались традиционные технологии и формы посуды. Нередко в процессе работы открывались новые приемы и способы создания глиняных изделий.
Гончарное ремесло пользовалось таким спросом, что в некоторых областях при земских училищах открывались классы по подготовке мастеров-керамистов.
В XIX — начале XX в., кроме традиционной посуды, деревенские гончары начали изготавливать также различные декоративные вазы, пепельницы, чернильницы, подставки под карандаши, в том числе и стилизованные, а также скульптурные композиции, предназначенные для украшения интерьера.
Более разнообразным стало производство игрушек. Кроме традиционных кукол, петушков, медведей, собачек, лошадок, кошек и др., некоторые мастера освоили выпуск игрушечной посуды, напоминавшей внешним видом настоящую.
Глава 3.
О чем рассказывает керамика
Лепящий черепа таинственный гончар Особый проявил к сему искусству дар: На скатерть бытия он опрокинул чашу И в нем пылающий зажег страстей пожар.
Омар Хайям
Керамическая летопись истории
Традиционно основными источниками информа-ции о прошлом человечества считаются письменные. Однако письменных источников древних эпох обнаружено мало. Кроме того, большая часть из них страдает неполнотой или необъективностью.
Письменность в современном понимании возникла сравнительно недавно, всего около 5 тыс. лет назад, на достаточно ограниченной территории: в Египте, Месопотамии, Китае. Огромные регионы земного шара занимали племена и народы, не имевшие письменности (некоторые вплоть до XX в.).
То, как они жили, чем занимались, о чем думали, во что верили, изучает наука, которая называется
126
Глава 3 О чем рассказывает керамика
археологией. Значение археологии трудно переоценить. Она изучает древнюю историю человечества, пожалуй, полнее, чем любая другая наука, начиная с момента его становления, вплоть до Нового времени. Практически это основной источник познания древних обществ. Надо отметить, что многие древние письменные источники, как правило, получены в результате раскопок.
Одним из основных источников информации в археологических исследованиях является керамика, обладающая целым рядом преимуществ по сравнению с другими. Она не только является самым массовым материалом, но и обладает способностью хорошо сохраняться практически в любых условиях. В отличие от изделий из органических материалов (дерева, кожи, меха, кости), которые подвержены быстрому разложению, обожженные глиняные изделия способны сохраняться практически без изменений в любой среде (сухой и влажной почве, песке, воде и др.) на протяжении многих тысячелетий. Известны случаи находок фигурок из обожженной глины на палеолитических поселениях Европы и Азии, возраст которых определяется в 20-25 тыс. лет. Как уже указывалось выше, самые древние сосуды, изготовленные ручным способом и обожженные на костре, обнаруженные современными археологами на территории Евразии (на Ближнем Востоке, в Китае, Северной Корее, Японии, России и других странах и регионах), датируются XI-XII тыс. до н. э.
Обилие глины в природе, присутствие ее почти во всех странах и континентах на определенной ступени развития придали гончарству почти планетарный характер.
127
Гончарные работы для дома и заработка
Глиняный сосуд сопровождает человека на протяжении многих тысячелетий. Появившись в неолите, он стал неизменным спутником человека в быту и военном походе, в различных религиозных ритуалах, и после смерти именно сосуд чаще всего сопровождал его и служил опознавательным знаком «своего» в мире предков.
На протяжении многих поколений передавались и бережно сохранялись традиции орнаментации и формы сосудов. Форма и орнамент древней керамики неразрывно связаны между собой и представляют единое гармоничное целое. Древнее гончарное искусство, как и любое другое, есть «овладение» миром, поэтому художественный текст орнамента и формы является такой структурой, все элементы которой несут смысловую нагрузку. В рамках первобытной культуры сосуд реализует целый комплекс представлений и мифологических образов. И вместе с ним из поколения в поколение передавалась информация, которая представляла насущный интерес для древних людей.
В древности сосуд никогда не был просто вместилищем пищи или воды. В мифологическом сознании людей сосуд уподоблялся человеческому телу или его части, птице или зверю, даже всему миру, являясь как бы его моделью. И для того, чтобы сосуд мог «жить» и выполнять свои функции, его нужно было «правильно» изготовить.
Таким образом, древние сосуды донесли до нашего времени сквозь тысячелетия интереснейшую информацию о жизни и смерти, мире, гармонии и единстве человека и этого мира.
Древнюю керамику иногда называют глиняной летописью древних гончаров, которая способна поведать много интересного о прошлом. Обломки керамических сосудов практически невозможно использовать
128
Глава 3 О чем рассказывает керамика
вторично, поэтому керамика доходит до нас в первозданном виде в отличие, например, от металлов.
Круг проблем древней истории, решаемых на основе изучения керамики, чрезвычайно широк.
В рецептах керамических масс, формах, выделке сосудов, их орнаментации отражаются специфические особенности различных родов, племен, отдельных поселений и целых народов.
Анализ керамических комплексов помогает выявить как общие, объединяющие черты, так и специфические особенности культурно-хронологических групп древних памятников, способствует решению сложных проблем генезиса, хронологии, периодизации, а также проблем, связанных с социальной структурой общества и его хозяйственно-экономическим обликом, раскрывает характер взаимоотношений с синхронными культурными образованиями, степень влияния на последующие и т. д.
Например, глиняные сосуды, привезенные из одного региона в другой, или подражание «чужим» образцам нередко являются единственными свидетельствами экономических контактов, связей и культурных взаимовлияний между разными местностями, областями, странами и континентами.
Работу специалистов, занимающихся изучением древней и средневековой керамики, нередко сравнивают с работой эксперта-криминалиста. По целому ряду признаков и мельчайших деталей, которые человек столетия и тысячелетия назад запечатлел на глиняных сосудах, восстанавливаются приемы, техники и способы работы древних гончаров. В основе исследовательской работы многих ученых лежит стремление реконструировать, понять и объяснить события и явления прошлого человечества.
129
Гончарные работы для дома и заработка
Ценность керамики как источника информации состоит в большом количестве входящих в нее компонентов, количестве и разнообразии процедур, необходимых для создания гончарных изделий. Современная наука изучает древние гончарные изделия с разных сторон: технологической, морфологической (с точки зрения формы), орнаментальной, эстетической.
У каждого племени и народности со временем формировались свои технологические гончарные традиции, которые обусловливались наличием в окрестностях тех или иных видов глин и отощителей.
Между родами и племенами совершались браки, торговые и обменные операции. Многие народы в силу разных причин (ухудшения климата, истощения природных ресурсов, войны и нападения более сильных соседей и др.) совершали переселения, иногда на очень значительные расстояния. В результате происходило смешивание этнических и культурных традиций, которые нашли отражение, в том числе, и в изменении технологий гончарного производства.
Перемещение в другую местность приводило к изменению источников сырья — глины, которая составляет основу керамического теста. В результате изменяются его рецепты, а затем и характер обработки поверхности. Нередко пришлые гончары были вынуждены перенимать опыт аборигенного населения.
На смену технологических традиций уходило довольно много времени, как минимум несколько лет. Еще больше времени требовалось на перерождение способов формовки сосудов и их орнаментации, так как эти показатели наиболее консервативны.
Нередко процесс обмена опытом приводил к появлению новых технологий.
130
Глава 3 О чем рассказывает керамика
Методы изучения керамики
Изучая характер глин, наличие и концентрацию в них различных примесей, ученые могут реконструировать многие исторические процессы (например, миграции, этапы, характер и интенсивность контактов, степень родства тех или иных групп населения и многое другое).
Технико-технологические особенности древнего гончарства изучают с привлечением методов естественных наук: физики, химии, биологии, ботаники, петрографии, термического и рентгеноструктурного анализов и др.
В последние десятилетия широкое распространение получили также математические и статистические приемы обработки керамических материалов.
Главными методами и средствами исследования технологии керамики являются бинокулярный микроскоп, эксперимент и трасология.
С их помощью изучаются следы воздействия на древнюю посуду различных инструментов, а также характер формовки сосудов.
Петрографический анализ позволяет определить минералогический состав глин и примесей, составляющих керамическое тесто, а также температуру обжига и др.
Химический анализ используют для выяснения химического и отчасти минералогического состава керамических масс. Это способствует выявлению многих особенностей технологических процессов, источников природного сырья, раскрывает характер и направление экономических.и культурных контактов.
Во время обжига существенным образом меняются физико-химические характеристики глиняных масс.
131
Гончарные работы для дома и заработка
Термический анализ, которому подвергаются уже обожженные черепки, позволяет установить температуру обжига и соответственно технологический уровень мастерства изготовивших данное изделие гончаров.
При помощи рентгенографического анализа ученые выясняют особенности конструирования древних сосудов, которые невозможно установить визуально.
Кроме представителей естественных и точных наук, изучением тех или иных сторон керамики занимаются также геологи, этнографы, почвоведы, ботаники и даже философы.
Следует отметить, что совместные исследования ученых разных научных направлений обогащают каждое из них новыми знаниями и пониманием процессов, происходивших в природе и человеческом обществе за все время существования последнего.
Мир керамики неисчерпаем, а информация, получаемая с ее помощью, бесконечна. По мере создания новых приборов, методов и способов ее исследования расширяется диапазон и улучшается качество знаний о разных сферах жизни и взаимодействия человека и природы на протяжении последних 20-25 тыс. лет.
Обряды и верования, связанные с гончарным производством
Гончарство сыграло такую важную роль в человеческой истории, что многие мифологии принимают его возникновение как свою начальную точку отсчета.
Нередко процесс изготовления глиняного сосуда связывался с космогоническим актом сотворения мира, а сосуд сравнивался с Вселенной.
132
Глава 3 О чем рассказывает керамика
В «Ригведе» (одном из древнейших письменных источников), в гимне творения об этом сообщается так: «Делает он укху (сосуд) столь большой, как эта Земля вначале была сделана», «дно укхи — это земное жизненное пространство», «вторая лента сосуда— это воздушное пространство, верхняя лента— это небо, стенки сосуда— это страны света, сфера людей и зверей».
В дальнейшем среди многих народов распространились представления о соответствии верхней части сосудов — небесной сфере, средней — земному миру людей, а нижней части — подземному потустороннему миру.
В мифах многих народов бог или культурный герой создает мироздание и человека из глины. Например, египетский бог Хнум создает человека и весь мир на гончарном круге. Шумерские богиня-прародительница Намму и богиня рождения Нинмах лепят из глины, взятой над водной бездной, человека и его судьбу. Аккадский бог Мардук вместе с богом Эйя создают людей из глины, перемешанной с кровью убитого ими чудовища.
В греческом переводе сохранился рассказ одного вавилонского жреца о том, что бог Бел отрезал собственную голову, а другие боги собрали его кровь, смешали ее с землей и вылепили из этого теста людей.
В одном из вариантов греческой мифологии людей сделал из глины Прометей.
Алтайский бог Ульгень создал первых семь человек из смеси глины и камыша.
Русские марийцы также считали, что бог вылепил тело человека из глины.
Такие представления получили распространение не только на территории Евразии.
133
Гончарные работы для дома и заработка
Согласно мифологическим представлениям маори из Новой Зеландии бог по имени Тики, или Тане, создал фигуру по своему образу и подобию с глазами, ногами и руками из красной глины, замешанной на его собственной крови.
Среди племен острова Таити распространены сказания о том, что первая пара людей была создана верховным богом Тангароа из красной земли. Эта земля еще какое-то время служила людям пищей.
Предания о том, что верховное божество вылепило первых людей из глины, присутствуют у аборигенов меланезийского острова Мота, кайского острова Ну-ху-роа, у даяков острова Борнео, среди племен кхами, обитающих в Аракане и Читтагонга, и многих других.
По верованиям африканского племени дагонов первую человеческую пару создало из сырой глины верховное божество Амма. Из того же материала Амма сотворил также солнце, луну, звезды и землю.
Согласно мифу, существующему среди племен, живущих на островах Палау в Тихом океане, людей вылепили из глины, замешанной на крови разных животных, брат и сестра. Поэтому характер у людей находится в зависимости от того, чья кровь была смешана с этой глиной.
Австралийские аборигены считают, что создатель Бунджил вылепил первых людей из смеси древесной коры и глины, а затем вдохнул в них жизнь.
В Северной Америке индейцы некоторых племен (например, ирокезы) верят, что первых людей слепил по своему образу и подобию Иосеха.
Другое индейское племя манду, проживавшее в Калифорнии, также считало, что создатель людей вылепил их из красной земли, смешанной с водой.
134
Глава 3 О чем рассказывает керамика
Список подобных верований можно продолжать до бесконечности.
Ранние пласты мифологии человечества нашли свое отражение в Библии. Согласно одному из вариантов происхождения человека бог создал Адама из «праха земного» и «дыхания жизни».
Сосуд часто ассоциировался с частями человеческого тела. Именно этим объясняются многие термины, обозначающие его отдельные части: «горло», «ручка», «шейка», «тулово».
Многим керамическим сосудам, как уже упоминалось, придавались антропоморфные или зооморфные черты.
Гончарное дело у большинства народов на протяжении тысячелетий вызывало особые эмоции, так как считалось связанным с божественной силой или откровением. Во многих древних и архаических, доживших до современности, обществах гончары (горшечники) образовывали особые группы (кланы, касты и т. д.). Нередко члены таких групп выполняли жреческие функции.
В качестве примера можно привести касты гончаров в Индии и на Цейлоне, которые изготавливали из глины специальные изделия, предназначавшиеся для различных ритуалов, в том числе свадебных.
Изготовлением ритуальных глиняных статуэток («ханива»), изображающих людей, животных, утварь, занималась каста «ханибэ* в Древней Японии. Такие статуэтки чаще всего выставлялись рядом с погребальными сооружениями.
С другой стороны, у некоторых народов гончарам (как людям, связанным с огнем) приписывалась связь с преисподней, нечистой силой, миром мертвых. Как и кузнецы, гончары нередко считались колдунами.
135
Гончарные работы для дома и заработка
Например, в целой серии русских и украинских сказок черт нанимается в помощники к гончару или кузнецу.
Считалось, что представители этих профессий обладали особыми, скрытыми от рядовых людей, знаниями, которые могли быть получены лишь от сверхъестественных (положительных или отрицательных) сил.
Во многих странах Азии и Африки до сих пор в традиционных обществах считается, что горшечники обладают особыми способностями. Объясняется такое отношение соплеменников тем, что в их глазах гончары повторяют акт божественного творения. Правда, в отличие от бога мастер не может вдохнуть в свои творения душу.
Специалисты, изучающие обряды и верования древних и традиционных народов, практически единодушны в том, что первоначально гончарным ремеслом занимались в основном женщины, которые часто выполняли также функции жриц — хранительниц домашнего или родового очага. Они передавали свое мастерство, в том числе и культовое, по наследству. Горшечницы у многих народов наделялись магической силой и обладали даром предвидения.
Лишь позднее, когда керамические сосуды стали производить на заказ, среди гончаров появились также мужчины, которые в некоторых регионах впоследствии даже вытеснили женщин.
Работа горшечника, производящего водонепроницаемую и огнеупорную посуду, приравнивалась к труду кузнеца.
Некоторые северные племена считали, что корень (происхождение) гончарства древнее корня кузнечества. Поэтому у них кузнецы и шаманы называли
136
Глава В О чем рассказывает керамика
мастериц-горшечниц старшими сестрами. А поскольку гончарство было изобретено богиней земли, люди, которые им занимались, находились под ее защитой.
В дальнейшем, с распространением обработки металлов и ростом их значения в жизни людей, многие жреческие функции гончаров перешли к кузнецам-металлургам. Как считают этнографы и историки, последние должны были на этапе становления копировать не только внешнюю форму глиняных сосудов, но и перенимать многие обряды и ритуалы, связанные с гончарным ремеслом.
В некоторых случаях культы сливались. По мифологии якутов это произошло в результате священного брака между первопредком кузнецов и прародительницей горшечниц. Супруги поделили родовой очаг на мужскую и женскую половины. Интересно отметить, что подобные верования существовали у народов, живших на весьма отдаленных территориях. Известный специалист в области мифологии и культовой символики Ариэль Голан сообщает о том, что «у некоторых племен Западной Африки кузнец и гор-шечница могут вступить в брак только друг с другом», что, по его мнению, объясняется тем, что супругом богини, ведающей гончарным искусством, считался божественный кузнец.
Гончаров нередко боялись и старались ничем не обидеть. Их магическая сила приравнивалась, а в отдельных случаях считалась даже превосходящей силу кузнеца или шамана. Горшечница своими магическими действиями могла даже наслать на человека смерть. Например, якуты считали, что, для того чтобы убить обидчика или соперника, ей достаточно было ударить топором по его следу.
137
Гончарные работы для дома и заработка
При рождении ребенка родители заказывали для него новый сосуд. Если в процессе изготовления он трескался или разбивался, это считалось плохим признаком, за которым могла последовать болезнь или скорая смерть малыша.
Якутские повитухи хоронили в глиняных ритуальных сосудах послед новорожденного ребенка.
По мнению языческих народов, стук колотушки или лопаты горшечника отдавался по своду нижнего мира, нагоняя страх или вызывая тревогу среди его жителей. Некоторые инструменты горшечниц (например, лопатки, которыми обрабатывали глиняную посуду при выделке) приравнивали к шаманским колотушкам. Некоторые ученые даже видят в глиняном сосуде древний прообраз шаманского бубна.
Еще в глубокой древности существовало поверье, что темные силы, враждебные человеку, боятся перевернутого горшка. Поэтому нередко при погребальных ритуалах или оставлении жилья совершались специальные обряды, одним из элементов которых был опрокинутый вверх дном горшок. Следы таких действий археологи нередко находят на поселениях, в погребениях, тризнах, святилищах и других ритуальных комплексах, которые относятся к различным эпохам, начиная с неолита и заканчивая Средневековьем.
Шаманы и колдуны во время камлания нередко запирали «нечистую силу» внутри глиняных горшков, замазав их глиной или закрыв другим сосудом, после чего емкость с вредоносными духами закапывалась в землю.
Начиная с древнейших времен существовали целые культуры, в которых покойников перед закапыванием в землю помещали в глиняные сосуды. В земледельческих цивилизациях Востока такие обряды
138
Глава 3 О чем рассказывает керамика
были распространены от Палестины до Японии. По археологическим данным зафиксированы также случаи, когда усопший находился внутри двух кувшинов, совмещенных устьями.
У ранних славян усопших сжигали на погребальных кострах, а остатки костей собирались и укладывались в глиняный сосуд, который нередко переворачивали вверх дном. Символика таких обрядов состояла в следующей идее: откуда человек пришел при рождении (из земли, глины), туда он и возвращается после смерти. Кроме того, многие древние сосуды имели округленное дно и своим вместилищем напоминали яйцо — символ источника рождения во многих мифологиях и религиях.
Так или иначе, отношение к гончарам и их ремеслу всегда было особенным, а работа и жизнь этих мастеров были окружены множеством предписаний, ритуалов, различных табу, связанных с многочисленными поверьями и мифами. Они также практически всегда имели особую ритуальную практику, причем правила и запреты распространялись, в том числе, и на ближайшее окружение.
Например, у славянских народов детям и посторонним людям не разрешалось садиться за гончарный круг, так как в этом случае можно было накликать нечистую силу.
Считалось, что приезд горшечника в деревню оказывает влияние на количество свадеб, причем как положительное, так и отрицательное.
У некоторых народов считалось, что украденная у гончара и разбитая посуда способна вызвать дождь в засушливые годы. Тот же ритуал производился, если хотели быстрее выдать девушку замуж.
139
Гончарные работы для дома и заработка
Работа гончара от момента добычи сырья до выхода готового изделия после обжига сопровождалась самыми разными обрядами. Например, в Индии гончар каждый день, перед тем как приступать к работе, лепил священное фаллическое изображение, которое вместе с гончарным кругом являлось символом бога Шивы.
Особо обставлялось изготовление посуды для ритуалов, выпечки хлеба, молока.
Такой процесс проводился в строго определенное время года, месяца и даже суток, технология замеса глиняного теста отличалась от обычного. В некоторых случаях к ритуалу допускались определенные категории участников (например, только девушки или, напротив, пожилые женщины и старухи). Для некоторых из них существовали табу или запреты (в случае, если у них недавно умер кто-то из родственников, вскоре после родов, во время менструаций и т. п.).
Нередко на глиняную посуду наносились священные знаки. У славян на днище многих сосудов часто изображались крест или пятиконечная звезда, выполненные гравировкой или налепом. Таким образом сам сосуд предохранялся от разбивания, а его содержимое — от воздействия вредоносных сил.
Иногда после окончания дневного цикла работ мастера оставляли на гончарном кругу лепешку из сырой глины, на которой также рисовались различные магические символы.
Чтобы избежать порчи и сглаза, гончары также часто использовали амулеты и обереги.
Глава 4.
Современное гончарство
Эй, гончар! И доколе ты будешь, злодей, Издеваться над глиной, над прахом людей? Ты, я вижу, ладонь самого Фаридуна Положил в колесо. Ты безумец, ей-ей!
Омар Хайям
Современное гончарство, как и древнее, включает в себя те же этапы: поиск и добычу исходного сырья, его подготовку, изготовление формовочных масс, конструирование изделий, обработку поверхности, нанесение декора, придание изделиям прочности и вла-гонепроницаемости, сушку и обжиг в печи. Существуют два основных вида современных гончарных производств: на заводах и в небольших мастерских.
По распространенной среди специалистов классификации заводские технологические процессы делятся на основные, дополнительные, подсобные и вспомогательные.
Основными производственными процессами считаются:
1)	подготовка сырьевых материалов для керамической массы и глазури;
141
Гончарные работы для дома и заработка
2)	изготовление из сырьевых материалов керамической массы и глазури;
3)	формование керамических изделий;
4)	сушка изделий, которые на этом этапе считаются полуфабрикатами;
5)	обжиг в производственных печах;
6)	завершающая обработка керамической продукции.
К дополнительным производственным процессам относят:
1) добычу сырья;
2) обогащение глин.
Подсобными производственными процессами являются:
1)	приготовление красок, ангобов, эмалей, глазурей;
2)	изготовление литейных форм для конструирования изделий;
3)	подготовка горючих материалов для обжига.
Вспомогательными называют производственные процессы, которые направлены на обслуживание и осуществление основных и подсобных процессов. Сюда входят многие виды .общетехнических работ:
1)	обеспечение энергией;
2)	ремонт;
3)	складирование сырья и готовых изделий и т. п.
142
Глава 4 Современное гончарство
Подготовка керамической массы. Подготовка формовочных масс
Добыча глиняного сырья
Несмотря на то что выходов глины в природе существует великое множество, далеко не все из них обладают необходимыми для производства качествами. В зависимости от геологических особенностей расположения месторождения, климатических условий, вида и свойств минерального сырья применяют те или иные способы добычи сырья.
Чаще всего глину добывают в карьерах различной глубины. В летний сезон проводят подготовительные работы, которые включают в себя удаление верхнего дерновинного слоя почвы с растительностью, устройство подъездных дорог к карьеру, уборку ненужных пород, мешающих добыче необходимого сырья, устройство водоотводных канав в местностях, где глина залегает с высоко стоящими грунтовыми водами или на пойменных участках рек.
В это же время производят извлечение сырья (глины) из грунта, а также осуществляют погрузку и транспортировку к месту хранения или использования.
Чаще всего различные виды глин добывают открытым способом, т. е. в открытых карьерах. На большинстве месторождений процесс добычи полностью механизирован. При вскрышных и транспортировочных работах используются бульдозеры, экскаваторы, ленточные конвейеры, самосвалы, автопогрузчики и т. д.
Выборка и транспортировка полезного сырья также механизированы.
143
Гончарные работы для дома и заработка
В некоторых случаях пласты глины перекрыты мощными слоями плотных и крепких пород (например, доломита или полевого шпата), что требует предварительного проведения буровых или взрывных работ, способствующих разрыхлению грунта.
Если процесс добычи глины производится в холодное время года, то, как правило, на месте работ применяются различные приемы и способы утепления. К ним относятся укрытие места разработки глин мощным слоем утепляющих материалов (например, опилок, соломы или торфа), сжигание горючих материалов (например, торфа, бурого угля) на поверхности участка карьера, где в данный момент производится выборка сырья. В северных районах, где зимой промерзает грунт и добыча глины затруднена, применяют специальные приспособления — тепляки. Они представляют собой стационарные или передвижные сооружения закрытого типа, снабженные обогревательными приборами-калориферами, при помощи которых производится обогрев разрабатываемых участков. Такие тепляки монтируются на катках и передвигаются по мере необходимости по рельсам.
Важными этапами в керамическом производстве являются хранение и обогащение сырья. Заводы, выпускающие керамические изделия, нередко находятся в непосредственной близости от разрабатываемых месторождений. Если расстояние от места разработки до склада сырья невелико, для его доставки используются ленточные конвейеры с узкими лентами (от 90 до 120 см шириной). Это самый дешевый и удобный способ транспортировки, позволяющий полностью автоматизировать процесс и сделать его непрерывным.
Если склад находится на внушительном расстоянии от места добычи, сырье доставляют рельсовым транспортом в саморазгружающихся вагонах. Из ва
144
Глава 4 Современное гончарство
гона сырье попадает по специальным откосам в траншею и затем грейферным мостовым краном загружается в отсеки, расположенные вдоль стены склада.
Все виды сырья, поступающие на склад, обязательно проходят проверку в заводских физико-химических лабораториях. Каждой партии материалов присваивается соответствующий номер, который вместе с сортом глины и временем ее поступления указывается на бирке, сопровождающей сырье.
На складах ведутся специальные журналы учета поступления и выдачи сырья.
Хранение глин и добавок
Качество глины во многом определяется условиями ее хранения. Особенно высокие требования предъявляются к качеству сырья для производства изделий художественной керамики. Поэтому при поступлении на склад сырье упаковывается в мешки и хранится на высоких поддонах (до 2 м высотой).
Делается это в целях предотвращения загрязнения исходного сырья. Для каждого вида сырья и партии полученных материалов во избежание их смешивания на складах, предназначенных для хранения керамического сырья, имеются отдельные отсеки.
Ценные сырьевые материалы, которые используются в небольших количествах как добавки или вспомогательное сырье (например, каолин, сода, жидкое стекло, скипидар, глинозем, бура, борная кислота и др.), хранят обычно в специальной таре.
Если при хранении сырье выгрузить на землю, это может привести не только к загрязнению и потерям материала, но и к ухудшению его качества.
145
Гончарные работы для дома и заработка
Поэтому в случае отсутствия специальных складских помещений для временного хранения прибегают к использованию специальных забетонированных чистых площадок. Для того чтобы избежать смешивания различных материалов, на каждую из них выгружается лишь один вид сырья.
Предварительная обработка и обогащение сырья
В складских помещениях для сырьевых материалов налажены технологические процессы первичной переработки и обогащения сырья. Многие отощители и добавки поступают на склады керамических заводов в уже обработанном виде. Например, ценные каолины обрабатывают в местах их добычи на специализированных обогатительных комбинатах.
Каменистые материалы (кварц, доломит, полевой шпат) измельчают на помольно-обогатительных производствах в массо-заготовительных цехах заводов (МЗЦ), также расположенных у мест их добычи.
Сырье для производства керамических изделий сразу после добычи представляет собой куски разной формы и размеров (от 10 до 50 см). Поэтому глину, поступившую на завод из месторождения, первоначально подвергают очистке, т. е. удаляют из нее ненужные каменистые примеси и включения.
Начинается этот процесс с операции, называемой рудоразработкой, и осуществляется вручную. Она состоит в том, что из глины, поступающей на ленточных конвейерах, убирают крупные куски породы, содержащие большое количество включений полевого шпата, кускового пегматита, кварца, слюды и т. п.
146
Глава 4 Современное гончарство
Отсортированные куски каменистых материалов промывают в барабанах-шпатомойках, куда подведены трубки для подачи воды. Шпатомойки для эффективности устанавливаются под небольшим наклоном и постоянно вращаются. При помощи такого промывания материал очищается от земли, песка и других загрязнений, внесенных в него при добыче и транспортировании.
После промывки крупные куски каменистых включений дробят на куски размерами не более 20 мм и отправляют для дальнейшего хранения в складские бункеры. Для увеличения степени измельчения и получения кусков размером от 3 до 10 мм используют так называемые щековые дробилки, представляющие собой массивные станины с валами. Размер выходящих из дробилок кусков зависит от ширины выходной щели между щеками, которая регулируется винтом.
В некоторых случаях для производства высококачественного сырья применяют флотацию (или промывание сырья в специальных составах).
Кроме вышеперечисленных способов, на складах хранения сырья производят также термическую очистку исходных материалов, которая применяется в основном для удаления посредством нагревания сырьевых материалов примесей в виде газообразных соединений.
Кроме того, каменистые материалы подвергают предварительному обжигу с целью повышения эффективности последующего помола и выявления красящих оксидов.
Обжиг чаще всего производят во вращающихся печах или горнах при температуре нагрева от 900 до 1000 °C. Для того чтобы усилить растрескивание и последующее измельчение материала, температуру в таких печах вначале резко поднимают, а затем быстро
147
Гончарные работы для дома и заработка
охлаждают обжигаемый материал. Обожженные каменистые материалы откалибровывают на ленточном конвейере и подвергают измельчению на различных приспособлениях (бегунах с каменными катками или в дробилках).
Размолотый материал перемещается в бегунах к разгрузочному отверстию и при выходе из бегунов подвергается просеву сквозь сито. Частицы, не прошедшие через сито, возвращаются на дополнительное перемалывание.
Для дальнейшей очистки сырья от посторонних примесей и включений применяют и другие способы.
Одним из них является гравитационная обработка в центрифугах, аэроциклонах и гидроциклонах, концентрационных желобах. Этот способ основан на различии в скорости движения частиц сырьевых материалов в жидкостях или газах под действием центробежных сил.
Затем выборочным дроблением и измельчением сырья осуществляют отсортировку по крупности. Результативность измельчения определяется многими факторами: размерами кусков и требуемой степенью измельчения, однородностью и пластичностью сырьевых материалов, а также их прочностью и плотностью.
Для очистки применяют также электромагнитную сепарацию, которая основана на различной магнитной восприимчивости и электропроводности разделяемых компонентов.
Очищенные пластичные глинистые материалы измельчают на глинорезках или дезинтеграторах, к которым сырье подается на ленточных конвейерах.
Глинорезки представляют собой установку, включающую в себя два горизонтальных вала с закреплен
148
Глава 4 Современное гончарство
ными на них в шахматном порядке ножами, которые вращаются навстречу друг другу.
Дезинтеграторами называют аппараты для измельчения глины или каолина, состоящие из небольших корзин диаметром от 100 до 125 см, которые постоянно вращаются.
После того как содержимое корзин станет представлять собой массу с частицами, измельченными до размеров менее 0,5 мм, она считается пригодной для дальнейших технологических процессов.
Следующим, после предварительного измельчения, этапом обработки сырьевых глинистых материалов является просеивание на механических барабанных грохотах. Барабанный грохот (ситобурат) — это вращающееся приспособление, имеющее форму многогранной призмы. Материал в сито поступает через отверстие в торце корпуса по наклонному лотку. Процесс обработки глины в ситобурате похож на измельчение и калибровку каменистых материалов. Одним из главных элементов грохота являются различные виды сит, представляющих собой тонкую сетку или лист-решето с отверстиями определенного размера, которые обтягивают корпус устройства.
Крупные частицы, не прошедшие через сито, возвращаются для дополнительного измельчения.
Если глина содержит большой удельный вес влаги (свыше 10%), для ее просева используют электрический подогрев сит.
Технология обработки первичного сырья в небольших мастерских отличается тем, что они, как правило, не располагают мощным промышленным оборудованием. Измельчают добытую глину чаще всего вручную при помощи лопаты, кувалды, заступа и прочих приспособлений. Сначала разбивают очень крупные
149
Гончарные работы для дома и заработка
комья глины, затем дробят средние, после чего размельчают маленькие.
Крупные примеси удаляют путем просеивания через сито, а оставшееся сырье перемалывают на ручных мельницах или толкут крупным тяжелым пестом в ступках до порошкообразного состояния.
В некоторых мастерских применяют также небольшие ударные машинки с каменными или металлическими пестиками или цилиндрические мельницы с шарами.
После дробления глину еще раз просеивают через мелкие сита.
Подготовка формовочных масс
В зависимости от того, какого рода изделия предполагается производить, изготавливают керамическое тесто соответствующей консистенции. Для этого обработанную и подготовленную глину перемешивают в равных пропорциях с добавками и увлажняют до необходимой пластичности.
Фарфоровые массы готовят из хорошо отмученных смесей глинистых материалов (глины, каолины, бентониты), кварца, полевого шпата и других алюмосиликатов.
Для производства фаянса используют глинистые материалы, полевой шпат, кварц, а также углекислые материалы (известняк, доломит, мел и др.).
Исходным материалом для майоликовых масс служат местные естественно окрашенные легко- и тугоплавкие глины, содержащие примеси карбоната кальция и песок.
150
Глава 4 Современное гончарство
Гончарные изделия изготавливают в основном из местных легкоплавких глин, в которые для поддержания постоянного состава и получения качественной продукции вводят кварцевый песок, бой изделий и т. п.
Терракотовую массу делают из предварительно переработанной местной легкоплавкой глины и тонкомолотого шамота.
Тонкокаменные массы, обладающие термостойкостью, высокой механической прочностью и устойчивостью к химическим воздействиям, изготавливают на основе смеси высокопластичной огнеупорной глины, каолина, полевого шпата или его заменителей, кварцевого песка, талька и сильно измельченного боя изделий.
Именно из таких масс создаются большая часть кухонной, столовой и чайной посуды, декоративных изделий, а также продукция технического назначения (например, химическая аппаратура).
Для производства крупногабаритных толстостенных изделий — раковин, ванн, декоративных ваз — готовят так называемые шамотные массы. В их состав входят пластичные глины с высокой связующей способностью, содержащие не менее 30% глинозема, а также шамот (обожженная и измельченная глина), пегматит, кварцевый песок и электролиты.
Качественное тесто характеризуется тем, что оно не прилипает к рукам, способно принимать ту или иную форму, его отдельные куски легко соединяются.
Подготовленная глиняная масса должна обладать не только хорошей пластичностью, но и достаточной плотностью, позволяющей вытягивать и изгибать ее во время работы на гончарном круге и при лепке отдельных деталей будущего изделия (например, носиков, ручек, крышек и т. п.).
151
Гончарные работы для дома и заработка
Необходимая пластичность зависит от соотношения частиц глины и содержащейся в ней жидкости.
Обычно пластичность улучшается, если объем сухой глины уменьшается, а объем жидкости увеличивается. Однако, конечно, существуют определенные пределы содержания воды в глине.
При подготовке керамического теста важно подобрать необходимые пропорции воды, так как слишком большое ее количество делает глину до такой степени мягкой, что из нее сложно формовать изделия. В то же время недостаток влаги делает тесто слишком тугим.
В современном гончарном производстве существуют разные способы приготовления глиняного теста. Чаще всего подсушенную и раздробленную глину заливают большим количеством воды, размешивают до жидкого состояния, затем пропускают через сито в чистую емкость. Чем больше промывается сырье, тем качественнее получается тесто. Обычно длительность процедуры определяется именно этим. Для толстостенных сосудов и емкостей слишком продолжительная промывка не требуется.
После того как глина осядет на дно, избыток воды удаляют путем испарения естественным путем (в том случае, если воздух жаркий и сухой) или при помощи насоса. Иногда для изготовления теста, из которого будут формоваться грубые изделия, для выпаривания влаги из промытой глины используют небольшие жаровни. Для тонких масс этот способ не подходит, так как при этом сырье хуже перемешивается.
В небольших мастерских современные мастера используют еще один способ подсушивания глины после промывки. Для этого изготавливаются специальные емкости из пористой глины или гипса, куда помещают глину, разведенную водой. Такие емкости
152
Глава 4 Современное гончарство
хорошо впитывают лишнюю влагу и позволяют быстро высушить глину.
Иногда гончары вместо вымачивания и осушения пропускают глину через мясорубку с крупными отверстиями. В этом случае примеси, содержащиеся в непромытой глине, измельчаются, но не удаляются. К тому же в глине при таком способе образуется довольно много воздушных пузырьков. Соответственно потребуются дополнительные операции по их удалению.
В современном гончарном производстве при подготовке глиняных масс, особенно из сильно ожелез-ненных глин, применяется электромагнитная обработка сырья. Она в целом аналогична процессам, применявшимся еще в Средневековье. Различие состоит лишь в том, что вместо обычного магнита применяется мощный электромагнит, а разжиженная глина подается по желобу автоматическим путем. Механизирована также промывка желоба от скапливающихся в нем смесей.
Для изготовления высококачественной керамики как в заводских условиях, так и в мастерских народных умельцев глину для повышения ее пластичности часто выдерживают в покое или «вылеживают».
Чаще всего добытую из карьера глину помещают на несколько недель в прохладное помещение (например, погреб), предохраняющее ее от воздействия неблагоприятных погодных условий, таких как дождь, ветер и др.
Сырье размещают на плотном деревянном полу.
Улучшение качества глины в результате вылеживания объясняется достаточно просто. В это время в ней размножаются различные бактерии, вырабатывающие специфическое вещество — коллоидный гель. Внешне это проявляется в том, что глина начинает
153
Гончарные работы для дома и заработка
прокисать: темнеет, приобретает запах застоявшейся воды.
Чем больше глина «закиснет» и чем хуже она начнет пахнуть, тем выше ее качество. Некоторые мастера специально добавляют в глину вещества, способствующие ее скорейшему закисанию, например уксус или простоквашу. Одним из распространенных ингредиентов, применяемых для этой цели, является болотная или тинная вода.
Поскольку длительные сроки вылеживания выдерживать достаточно сложно, гончары со временем выработали методику, позволяющую сокращать продолжительность данной процедуры. Для этого мастер собирает подвергшиеся вылеживанию обрезки глиняной массы, которые всегда остаются после изготовления изделия, и добавляют к ним нележалое или мало лежалое сырье. Такое смешивание в сочетании с тщательным разминанием позволяет получать достаточно качественное тесто.
Повышению пластичности массы способствует также добавление хорошо измельченного каолина, т. е. чистой глины.
После просеивания и промывки, перед формованием керамических масс глину необходимо подвергнуть еще одному процессу дополнительной обработки — удалить пузырьки воздуха. Для этого ее тщательно переминают, стараясь придать однородную структуру.
Готовая глина не должна иметь слоистости, изгибов, прожилок неравномерной окрашенности, заметных частиц различных вкраплений.
В современном гончарном производстве существует также классификация керамических масс в зависимости от методов формования изделий и степени влажности. По этой классификации керамические
154
Глава 4 Современное гончарство
массы делятся на формовочные, литейные и прессовочные.
Особых забот требует производство формовочных масс для изготовления художественной керамики. Для высококачественных изделий применяют массы пластичные (пластическое формование) или жидкие (литье). Жидкие глиняные массы получили также название «шликер».
Формование керамических изделий
Способы формовки
В современном гончарном производстве существует несколько способов формовки керамических изделий. Самым древним среди них является пластическое формование. В небольших мастерских его применяют так же, как и в древности, т. е. создают различные формы вручную или при помощи гончарного круга. На крупных промышленных предприятиях для этих целей используются разнообразные многошпиндельные автоматические и полуавтоматические устройства. Чаще всего таким способом изготавливаются плоские изделия (например, блюдца, тарелки), а также полые изделия с круглыми стенками.
Сосуды сложной конфигурации, мелкую пластику, а также посуду с очень тонкими стенками современные гончары в основном предпочитают создавать способом литья. Этот способ предполагает наличие пористых форм, в которые отливается подготовленная жидкая керамическая масса. Чаще всего литье
155
Гончарные работы для дома и заработка
производится в гипсовых формах, так как гипс обладает способностью хорошо впитывать влагу. Жидкую глиняную массу (так называемый шликер) заливают в гипсовую форму. Через некоторое время влага впитывается в гипс, а у стенок формы формируется ровный слой глины. По мере высыхания глина постепенно затвердевает, а размеры изделия сокращаются. В результате оно легко отделяется от формы.
Изделия, выполненные способом литья, как правило, отличаются рыхлостью и дают большую усадку.
Кроме обычного, на предприятиях используется способ горячего литья под давлением. Литье может производиться вручную или на специальных автоматизированных литейных аппаратах и установках.
Сравнительно недавно в промышленном гончарном производстве появился новый метод — гидростатическое прессование, при котором для формовки изделий используются порошкообразные глиняные массы.
Работа на гончарном круге
При всем разнообразии методов и способов формовки изделий для изготовления высокохудожественных или оригинальных изделий из керамики как на предприятиях, так и в небольших мастерских одним из главных инструментов продолжает оставаться гончарный круг, который позволяет создавать разнообразные равномерно расширяющиеся или сужающиеся симметричные изделия самых разных форм и размеров.
В настоящее время существует множество видов этого древнейшего приспособления, работа которых основана на сходных принципах.
156
Глава 4 Современное гончарство
В некоторых странах и регионах продолжают пользоваться ручными устройствами. Например, в Японии гончары нередко работают на небольших дисках, изготовленных из плотной тяжелой древесины (например, дуба). В центре такого диска закреплен стержень, при помощи которого круг приводится во вращение под воздействием руки по принципу детского волчка.
Однако подавляющее большинство современных мастеров пользуются так называемой «ножной» конструкцией. Как правило, гончарный круг, называемый ножным, состоит из металлического вертикального стержня, прикрепленного к рабочему столу, и двух кругов — большого нижнего (диаметром от 90 до 110 см) и малого верхнего (диаметром от 30 до 50 см). Круги чаще всего изготавливаются из дерева.
Верхний круг является рабочим местом, на котором конструируются керамические изделия. Он начинает вращаться в результате воздействия на нижний круг при помощи ноги.
В большинстве случаев современные гончары пользуются кругами, выпускаемыми промышленностью. В таких гончарных кругах основной вес приходится на маховое колесо, расположенное под диском, которое вращается с помощью простого ножного привода или педали.
Однако некоторые умельцы предпочитают изготавливать круги самостоятельно при помощи современных инструментов и техники.
Для гончарного круга необходимо иметь в наличии два качественных подшипника и металлическую ось. Подшипники нужны для закрепления оси в верхней и нижней частях устройства. Главное условие при этом — добиться максимального уменьшения
157
Гончарные работы для дома и заработка
люфтов, которые могут привести к качанию кругов. Очень важным моментом в изготовлении гончарного круга является точная центровка оси по отношению к верхнему кругу.
Вместо нижнего круга для соединения оси с двигателем можно использовать также ременную или цепную передачу. Для этих целей хорошо подойдут велосипедные педали. Соединенные с осью шестеренками или двойной цепью через специально выточенный из металла маховик, они позволяют не только вращать круг, но и заставляют работать разные группы мышц при длительном сидении во время работы, что позволяет снижать статическую усталость.
Некоторые мастера вместо мускульной силы предпочитают пользоваться электродвигателями или дизельными моторчиками. Однако такое устройство предполагает достаточно высокий уровень мастерства, так как обладает высокой скоростью вращения.
Техника работы на гончарном круге остается практически такой же, как и много веков назад. Мастер берет мокрыми руками кусок сырой глины и бросает его на центр верхнего диска на гончарный круг. Затем, начиная медленно вращать круг, он для придания однородности тесту несколько раз нажимает на кусок глины рукой. Затем гончар постепенно вытягивает ком в конус, который в свою очередь в результате нажима большим пальцем превращает в полый цилиндр.
Продолжая вращать круг, мастер пропускает глиняные стенки цилиндра между двумя пальцами и таким образом формирует все детали (например, корпус, шейку и венчик сосуда). Чтобы усилить степень скольжения пальцев, в процессе формовки изделия руки постоянно смачивают водой.
158
Глава 4 Современное гончарство
Закончив конструирование формы, гончар заглаживает ее поверхность мокрой губкой и кусочком резины и лишь после этого при помощи тонкой проволоки или шпагата срезает изделие с гончарного круга.
После предварительной просушки керамическое изделие опять устанавливается на центр верхнего круга, прикрепляется кусочком глины и подвергается дополнительной обработке (заглаживанию, лощению, орнаментированию и т. д.).
Сложные изделия, состоящие из нескольких деталей, как правило, склеивают именно на этом этапе.
Инструменты современного гончара
Для изготовления сосуда ручным способом достаточно небольшой ровной подставки (например, дощечки), ножа и колотушки. При помощи этих нехитрых инструментов изделиям придается требуемая форма и обрабатывается их поверхность. Колотушки, которыми работают современные гончары, могут быть разными: гладкими или рифлеными.
Для работы на ручном круге требуется наличие целого ряда инструментов.
В арсенале современного гончара имеется достаточно много различных приспособлений. Среди них самыми необходимыми и распространенными являются стеки, шаблоны, клюшки, колотушки, струна, леска или проволока с ручками, ложки, скалки, различные ножи (как обычные, так и специальные гончарные), циркули и кронциркули и др.
Одними из главных инструментов являются стеки, которые иногда называют «длинными пальцами». Стека представляет собой длинную деревянную палочку, сначала заточенную до необходимых размеров и
159
Гончарные работы для дома и заработка
разглаженную рашпилем или напильником, а затем обработанную мелкой наждачной бумагой.
Стеки предназначены для производства самых мелких работ при отделке внутренней и внешней поверхностей керамических изделий.
Рисунок 38. Набор инструментов для керамических работ: а, б — стеки; в — шаблоны, г — клюшки; д — струна с ручками; е — ложечка; ж — скалка; з — ножи;
и — кронциркуль и циркуль; к — гончарные ножи
В гончарский набор входят также емкости для глины и воды, металлические крючки, резиновые губки, кусочки ткани, кожи, резины и оргстекла.
Деревянными или костяными ножами и скребками обрабатывается поверхность. Специальные деревянные ножи для обработки керамики называются бочарами. Для тех же целей служат кусочки кожи, ткани, меха.
Почти все мастера используют в своей работе обычную речную гальку, при помощи которой стенки
160
Глава 4 Современное гончарство
сосудов не только выравниваются, но и подвергаются лощению. Для полировки внешней поверхности также применяют оргстекло.
Для обработки внешней поверхности сосуда исполь
Рисунок 39. Колотушки с различными рифлеными поверхностями
зуются также различные колотушки с гладкой и рифленой поверхностью.
Рисунок 40. Обработка поверхности сосуда при помощи колотушки
Для декорирования керамики используются металлические и деревянные палочки, кисти, пипетки, аэрографы, а также специальные приспособления.
Одним из них являются турнетки, которые представляют собой устройства, верхний круг которых легко
приводится в движение левой рукой. Гончары исполь-
зуют турнетки двух видов: настольные и укрепленные на специальных подставках, так называемых
станинах.
В некоторых случаях даже простые инструменты для декорирования требуют снабжения дополнительными приспособлениями. Например, в отверстие пипетки, которая является ведущим инструментом для нанесения ангоба, вставляется соломинка, чей диаметр регулирует струю жидкой глины.
161
Гончарные работы для дома и заработка
Для сложных приемов и способов (например, при фляндровке или гравировке) в один конец деревянной палочки под прямым углом вставляется металлическое или деревянное острие. Нередко для этих целей используют также специальные заостренные деревянные или металлические палочки, напоминающие своим внешним видом карандаши.
Следует отметить, что до сих пор большую часть инструментов для обработки и декорирования сосудов, мастер изготавливает сам.
Сушка
Следующим этапом в гончарном производстве является сушка сформованного изделия. Она необходима для придания изделию механической прочности и подготовки его к последующим технологическим операциям. В зависимости от способа формования в свежем сконструированном виде керамика может содержать от 20 до 30% влаги.
Во время сушки влага постепенно удаляется, и за счет этого в изделии происходит процесс уплотнения, или усадки.
Процесс сушки может занимать разное время. Например, керамические изделия из жирной глины сохнут гораздо медленнее. Скорость сушки зависит также от формы и размеров изделия: чем больше его площадь, тем быстрее оно сохнет;
Наиболее интенсивно процесс усадки происходит в начальный период сушки.
Поскольку чаще всего разные части изделий из глины сохнут с разной скоростью, то и соответствен
162
Глава 4 Современное гончарство
но. уплотнение в этих частях происходит неравномерно. При неправильной сушке это может привести к появлению напряжений и браку. В тесте могут появиться трещины, а форма может деформироваться.
Поэтому очень важно правильно выбрать режим сушки и установить программу сушильного аппарата.
В современном керамическом производстве существуют разные способы сушки. Плоские изделия чаще всего сушат в формах. Продукцию, изготовленную методом литья, сначала подсушивают в формах до придания ей определенной степени прочности, а затем достают из форм и досушивают до влажности 1—2%.
На предприятиях и в крупных гончарных мастерских для сушки большого количества изделий применяют специальные устройства. Одними из таких устройств являются конвейерные сушилки, в которые под давлением подаются направленные потоки горячего воздуха. Кроме конвейерных, существуют также камерные сушилки периодического действия, где полуфабрикаты высушиваются на полках или вагонетках. В таких сушилках сушат в основном художественные изделия сложной конструкции.
Длительность искусственной сушки зависит от состава глиняных масс, размера и формы изделий, типа применяемых сушилок, методов сушки и других факторов и может составлять от 30 мин до 2—3 ч.
Нередко для особо сложных изделий применяют естественную сушку на многоярусных стеллажах, расположенных у рабочих мест.
Одним из главных правил естественной сушки является отсутствие сквозняков.
163
Гончарные работы для дома и заработка
Обжиг
Окончательную форму и вид керамические изделия приобретают после обжига, когда глина полностью затвердела и спеклась, а различные покрытия, например глазури, расплавились и застыли.
Процесс обжига включает в себя нагревание изделия до определенной температуры, выдержку при конечной температуре и охлаждение. При этом скорость нагревания обжигаемой керамики должна быть такой, чтобы содержащиеся в ней газы удалялись постепенно.
Продолжительность выдержки и максимальная температура при обжиге определяются многими факторами: составом керамических масс, типом и назначением. Чаще всего температура спекания, используемая для обжига керамики, составляет от 950/ до 1450 °C.
На керамических заводах и в крупных гончарных мастерских для обжига керамики используются различные типы промышленных печей.
Самыми распространенными среди них являются камерные печи (горны) периодического действия и туннельные печи непрерывного действия. В камерных горнах обжигают в основном художественные изделия.
При низкотемпературном обжиге (до 1000 °C) применяют безвагонеточные щелевые печи. В таких печах изделия передвигаются на плитах, лещадках или ленточных конвейерах.
В зависимости от целого ряда факторов продолжительность обжига изделий в промышленных печах колеблется от 2 до 40 ч.
В небольших мастерских или в домашних мастера чаще всего применяют для обжига небольших из
164
Глава 4 Современное гончарство
делий муфельные печи различных типов. Начинающим гончарам лучше всего использовать печь типа ПМ-8 (печь муфельную № 8 учебную). Она невелика по размерам и компактна (ее длина составляет 425 мм, ширина — 390 мм, высота — 530 мм). Главной ее частью, в которой производится обжиг, является муфель. Его длина — 300 мм, ширина — 190 мм, высота — 120 мм.
Народные умельцы придумали много приспособлений, позволяющих обжигать керамику в домашних условиях. Одним из них является небольшая муфельная печка, сконструированная на основе бытовой электрической плитки, которая позволяет получать температуру до 950 °C. Для этого из толстого стального листа толщиной 0,5—0,9 мм делают корпус, диаметр которого соответствует диаметру электроплитки. Сверху к корпусу крепится крышка с просверленными в ней небольшими отверстиями, через которые будет выходить пар.
На электроплитку устанавливается муфельная чашка, изготовленная из обожженной керамики. Такую чашку делают следующим образом: вначале из картона изготавливается форма, которая пропитывается парафином или воском, а затем обмазывается глиной слоем в 10 мм. После просушки глина отделяется от формы, а получившаяся чашка подвергается обжигу.
Для укрепления металлического корпуса на керамической чашке между ними устанавливается распорка в виде буквы «П», которая нижней частью упирается в муфель, верхней — в крышку корпуса. Пространство между муфелем и корпусом заполняется асбестовой крошкой.
Чтобы осуществлять контроль над процессом обжига, в стенке корпуса просверливают глазок, за
165
Гончарные работы для дома и заработка
крывающийся шторкой. Диаметр отверстия составляет 20—25 мм.
Обжиг в такой самодельной муфельной печи продолжается довольно долго, поэтому ее устанавливают на термостойкой подставке.
Ввиду того что обжиг длится долго, электроплитку следует установить на несгораемом основании.
Процесс обжига состоит из четырех основных этапов. В первом, когда температура еще невысока (до 150 °C), из глины начинает испаряться вода, оставшаяся в ней после сушки. Слишком высокая температура на этом этапе может привести к тому, что вода, испаряющаяся с поверхности черепка, может образовать пленку, которая задержит влагу, находящуюся в середине изделия. В результате могут произойти нежелательные деформации глиняной массы.
Во время второго этапа температура постепенно поднимается от 150 до 500 °C, удаляются остатки воды, химически связанной с глиной. Керамическое изделие раскаляется и начинает приобретать красный цвет.
На третьем этапе температура повышается от 500 до 900 °C, изделие становится вначале темно-красным (при температуре от 600 до 700°С), а затем вишнево-красным, светло-вишневым и ярко-вишневым (при температуре от 800 до 900°С).
На четвертом этапе температура достигает своего максимума. Начиная с 1100 °C керамика приобретает темно-оранжевый цвет, а при 1300 °C начинается белое каление. При температуре 1400 °C изделия становятся белыми.
После завершения обжига печь выключают и дают остыть до температуры 150—200 °C. Лишь после этого дверцы печи немного приоткрывают. Извлечение готового изделия производится лишь после полного остывания обжигательного устройства.
166
Глава 4 Современное гончарство
Изделия могут подвергаться разному количеству процедур обжига. Простые бытовые вещи чаще всего подвергаются однократной термической обработке. Более сложные или художественно оформленные (подсушенные, декорированные ангобом, красками, обработанные солями) обжигают два и большее количество раз. При первом обжиге черепку придается механическая прочность, а также завершаются процесс разложения глинистых минералов и дегазация черепка.
После первого, так называемого «утильного», обжига изделие расписывают глазурями, которые расплавляются при повторном обжиге, получившем название «политой». Во время вторичного обжига изделия получают дополнительные технические качества (механическую прочность, устойчивость к химическим воздействиям, термостойкость, влагонепроница-емость и др.) и декоративные свойства.
Обработка керамических изделий
Ангобирование
Как уже упоминалось выше, ангоб представляет собой глину, разведенную до консистенции сметаны, которой покрывают поверхность сосудов. Толщина ан-гобного слоя составляет, как правило, 1—2 мм. Его основное назначение в современном керамическом производстве — улучшение декоративных качеств изделий (например, получение более гладкой поверхности, изменение окраски изделий, создание рельефного рисунка и т. п.). В некоторых случаях ангоб может служить верхним покровным слоем, т. е. заключительным
167
Гончарные работы для дома и заработка
этапом обработки поверхности. В других случаях апробирование является промежуточной операцией, за которой следуют другие этапы: глазурование, роспись и др.
В зависимости от состава ангобы могут иметь разный цвет. Среди натуральных (полученных в результате подбора и смешивания природных глин) ангобов преобладают теплые (красные, коричневые, оранжевые, желтые) оттенки. Для получения разнообразной гаммы тонов в ангобы часто добавляют белую глину.
Для того чтобы получить другие цвета (например, синие, зеленые, черные и др.), в состав ангоба вводят белую глину, окрашенную солями различных металлов.
Цветные ангобы в гончарном производстве чаще всего используют в качестве подглазурных красок.
Современные гончары используют разные способы получения ангобов: готовят их сами из природных глин и красителей либо покупают готовые смеси в специализированных магазинах. После обжига готовые ангобы могут придать изделию совсем не тот цвет, который предполагался.
В процессе работы ангобы могут наноситься на сырые, подсушенные, сухие и предварительно обожженные изделия. В зависимости от целей мастер может подвергнуть ангобированию всю поверхность или ее часть. Способы обработки изделия ангобом могут быть самыми разными: кистью, специальным рожком, при помощи пульверизатора, поливом и обмакиванием всего изделия. Иногда после нанесения ангоба изделие сразу покрывают глазурью и лишь затем обжигают в печи или горне. В этом случае краски ангоба становятся особенно сочными.
Однако чаще всего после ангобирования сосуды обжигают и, лишь затем наносят глазурь.
168
Глава 4 Современное гончарство
По своему составу современные ангобы подразделяются на три основных вида: глинисто-песчаные, флюсные и так называемые «античные лаки».
Глинисто-песчаные ангобы изготавливаются из глины и каолина с добавлением песка, измельченного молотого шамота и мела.
Такие ангобы часто используют для сплошного покрытия сосудов, а также в качестве краски для нанесения различных рисунков. Их наносят в основном на сырые изделия, причем иногда роспись выполняют либо сразу же, а в других случаях — после предварительной грунтовки изделия белым ангобом.
Флюсные ангобы включают в себя глины, песок и плавни. Плавнями называют вещества, которые при данном составе керамической массы раньше других переходят во время обжига в расплавленное состояние и служат растворителями для остальных компонентов. Тем самым они способствуют снижению температуры обжига изделий. В изготовлении флюсных ангобов в качестве плавней применяются свинцовые соединения, полевой шпат, мел, доломит, известь. По своим качествам и свойствам такие ангобы похожи на глазурь.
«Античными лаками» называют разновидность тонких флюсных ангобов. В зависимости от назначения в их составе могут находиться кремнезем, а также красящие оксиды различных металлов (железа, меди, марганца, титана, кобальта, хрома).
Если сосуды, покрытые таким ангобом, обжигаются в окислительной среде, они приобретают белый цвет. Прй включении в состав оксидов железа получается красный цвет. Обжиг в восстановительной среде приводит к почернению поверхности.
169
Гончарные работы для дома и заработка
Г лазурование
Глазурование является одним из широко применяемых художественно-технических приемов обработки керамических изделий.
Глазурью в гончарном производстве называют тонкий стекловидный слой (от 0,1 до 0,3 мм), которым покрывают керамические изделия перед обжигом или после первого, утильного, обжига. Делается это для упрочнения, повышения влагонепроницаемо-сти, термостойкости, устойчивости к воздействию различных загрязнений и химических препаратов, а также для улучшения декоративности внешнего вида.
Глазурованию могут подвергаться как не расписанные, так и расписанные подглазурными красками и ангобами изделия. Глазурь в виде жидкой массы наносят на поверхность изделия разными способами: большой кистью с тонким ворсом, костью, окунанием и обливанием.
В современном гончарстве глазурь наносится также при помощи аэрографа, работающего под давлением сжатого воздуха.
Если изделие подвергалось первичному обжигу, то перед нанесением на его поверхность глазури ее предварительно очищают специальными щетками. Приготовленную в емкости глазурь размешивают до эмульсионного состояния. Изделие окунают в глазурь или обливают ею, затем сушат.
Глазурью покрывают как всю поверхность изделия, так и отдельные его части.
Если же восстановительный огонь образовать после затвердения глазури, то восстановление не произойдет, изделие только покроется копотью. Процесс восстановления длится от 2 до 6 ч. Изделия вынима
170
Глава 4 Современное гончарство
ют из печи только после их остывания, иначе металлизация может прекратиться.
Основными компонентами для приготовления поливных (глазурованных) смесей являются те же виды сырья, что и для приготовления керамических масс: кремнезем (в виде кварца и кварцевого песка), полевой шпат, глины, каолин. Для увеличения вязкости, эластичности и снижения риска возникновения микроскопических трещин в глазурь добавляют глинозем (оксид алюминия). Для повышения термостойкости и придания поливной смеси блеска в нее вводят буру или борную кислоту. Снижают прозрачность глазурей применением в их составе диоксидов титана и циркония.
Добавки оксида кальция в виде мела, доломита или мрамора способствуют эластичности и блеску поливы.
Количество и разнообразие соединений, применяемых для изготовления современных глазурей, очень велико: оксиды магния, кальция, калия, меди, бериллия, свинца, бария, никеля, марганца и др. Каждое из них придает глазурям те или иные качества и свойства, которые используются для разных видов керамических изделий.
В зависимости от способа приготовления и степени растворения основных компонентов в воде различают сырые, фриттованные и полуфриттованные смеси.
Сырые глазури представляют собой сложные по составу смеси, не растворяющиеся в воде. Их применяют в основном для обработки фарфоровых изделий. Они наиболее просты в приготовлении: все компоненты, входящие в их состав, измельчают и смешивают с водой до определенной плотности.
171
Гончарные работы для дома и заработка
Для приготовления фриттованных глазурей используются вещества, частично или полностью растворимые в воде (бура, сода, поташ, борная кислота и др.), которые предварительно сплавляют (фриттуют) при высоких температурах (обычно при температуре 1200—1300 °C) в специальных фриттоварочных печах.
После окончания процесса плавления сплав-фритту выливают в емкость с водой, где сплав остывает. Затем смесь высушивают и тщательно измельчают (например, в ступе) или на специальных устройствах.
Фриттованные глазури, смешанные с такими сырьевыми компонентами, как глина, каолин, полевой шпат и мел, называют полу фриттованными.
Глазури различаются по степени прозрачности и цвету. Они могут быть прозрачными (бесцветными и цветными) и непрозрачными.
Прозрачные бесцветные глазури используют для подчеркивания натуральных цветов глины.
Кроме прозрачных глазурей, в промышленности широко используются непрозрачные, так называемые «глухие», которые получают в результате введения в их состав нерастворимых или плохо растворимых соединений (например, оксидов олова, циркона, титана, фторида кальция и др.).
Для получения того или иного цвета в состав глазурей вводят красящие компоненты. Чаще всего для этих целей используются оксиды и соли различных металлов, а также селенокадмиевые пигменты.
Например, применение оксида железа позволяет получать цвета от желтого до коричневого и др. Оксид меди дает зеленый цвет и различные сине-зеленые оттенки. Тот же эффект получается при использовании оксида хрома, который является зеленым
172
Глава 4 Современное гончарство
красителем, и оксида кобальта, придающего различные оттенки синего цвета. Селенокадмиевые пигменты придают глазурям цвет от оранжевого до алого.
Для получения розового, коричневого и фиолетового цветов в состав глазури вводят оксид марганца. Коричневые тона дает также оксид никеля.
Красящие компоненты перед введением их в состав глазурей в большинстве случаев нуждаются в специальной обработке.
Так, например, оксид меди, представляющий собой нерастворимый в воде порошок черного цвета, получают из природного минерала телорита или путем прокаливания медных стружек.
Оксид хрома (кристаллический порошок зеленого цвета) получают из такого минерала, как хромистый железняк.
Оксид марганца представляет собой черный порошок, получаемый нагреванием минерала пиролюзита.
Оксид кобальта — порошок черного цвета, который получают путем прокаливания азотнокислого кобальта.
Селенокадмиевые пигменты готовят способом прокаливания смеси углекислого кадмия, серы и селена при температуре 450 °C.
Оксид железа, придающий глазури цвет от желтого до коричневого, представляет собой красный порошок, добываемый из различных природных руд.
Влияют на получение того или иного цвета или зрительно-светового эффекта также системы обжига керамики в гончарных печах.
Например, во время восстановительного обжига глазури часто приобретают очень красивый металли
173
Гончарные работы для дома и заработка
ческий блеск. Процесс такого обжига состоит в том, что вначале керамику обжигают обычным путем. Когда температура в термическом устройстве достигает 600 °C, перекрывается доступ воздуха в печь, а в топку вводят вещества, дающие сильную копоть, например нефть или ветошь. В результате огонь уничтожает кислород и окиси металла, а в печи создается восстановительная среда.
Процесс восстановления начинается в то время, когда глазурь находится еще в жидком состоянии: углерод вплавляется в глазурь, а поверхность керамики становится серо-черной и приобретает матовость.
При воздействии высоких температур при обжиге компоненты, входящие в состав глазури, начинают плавиться, в результате чего на поверхности изделия и образуется тонкое стекловидное покрытие. Поэтому одной из главных характеристик глазури является температура ее розлива.
В гончарном производстве глазури делятся на тугоплавкие и легкоплавкие. Температура плавления первых составляет от 1125 до 1360 °C. Тугоплавкие глазури используют для обработки изделий из фарфора, шамота и твердого фаянса.
Легкоплавкие глазури плавятся при температуре до 1000 °C. Их применяют в основном для декорирования изделий из майолики.
Для украшения изделий из майолики применяют также цветные глазури.
В состав легкоплавких глазурей, которые придают керамическим изделиям металлический блеск, практически всегда входят соединения свинца.
Для получения красивых оттенков глазурь нередко наносят на белые эмали, которые дают яркие и светлые тона на черепке. На белой эмали роспись ча
174
Глава 4 Современное гончарство
сто выполняется яркими цветами: зеленым, синим, желтым, фиолетовым и коричневым.
В процессе многотысячелетней истории развития гончарства мастера разных регионов опытным путем подбирали наиболее подходящие и совместимые между собой материалы. Поэтому сочетание определенного цвета и качества глин с теми или иными глазурями в разных странах не было случайным. Например, гончары Средней Азии, работавшие преимущественно на лессовых, богатых кальцием глинах, широко использовали щелочные эмали и глазури, изготовленные на основе окиси меди и кобальта. Поэтому среднеазиатская керамика отличается преобладанием ярких голубых и синих тонов.
В России наибольшее распространение получили красные, богатые железом глины, на которых хорошо держатся глазури и эмали, богатые свинцом и оловом. Введение окисей меди дает на такой глине в основном зеленые тона, поэтому «муравленая» полива всегда была одной из самых распространенных у русских гончаров.
В Древнем Китае была изобретена очень эффектная глазурь, получившая название «кракле».
Ее суть состоит в том, что глазурованные изделия, вышедшие после обжига из печи с различными дефектами (например, с многочисленными трещинами на глазури), окунали в специальную жидкость и опять подвергали обжигу.
В результате получались очень красивые изделия. Возникнув как технологический прием для уменьшения количества брака, «кракле» стало одним из основных видов глазури, применявшихся китайскими гончарами для украшения изделий различными орнаментами. Особенно популярным был
175
Гончарные работы для дома и заработка
узор в виде «сетки», выполненный самыми разными цветами.
Для увеличения количества трещин на глазури использовали составы с пониженным содержанием кремнезема и увеличенной концентрацией щелочи или соединений свинца. Кроме того, сокращалось время обжига таких изделий, которые дополнительно обрызгивали в горячем виде холодной водой.
Затем керамическое изделие помещали на 1-1,5 часа в раствор красителя (например, азотнокислый кобальт, медный купорос и др.), которым постепенно заполнялись трещины в глазури.
Для того, чтобы краситель оставался только в трещинах, всю поверхность изделия мыли водой, после чего подвергали сушке и обжигу.
Секретов изготовления различных глазурей и полив существует великое множество. Состав некоторых из древних покрытий такого рода до сих пор представляет загадку для исследователей.
Начинающим мастерам следует знать, что при изготовлении посуды и хозяйственных изделий использование глазурей, содержащих щелочные компоненты, а также токсичные соединения цинка, свинца, сурьмы, бария, кадмия и др., не рекомендуется. Пылевидные частицы этих компонентов могут загрязнить пищу или попасть в организм человека при вдыхании, что может вызвать негативные последствия для состояния здоровья.
Поэтому для покрытия поверхности таких изделий лучше всего применять глазури, не содержащие перечисленные компоненты.
176
Глава 4 Современное гончарство
Окрашивание и роспись гончарных изделий
Одними из самых древних и наиболее распространенных приемов декорирования изделий из керамики являются окрашивание и роспись различными мотивами и сюжетами.
За много тысячелетий гончары изобрели множество красителей, которые в современном гончарном производстве делятся на две большие группы: керамические пигменты и краски.
Пигменты
Пигментами называют высокодисперсные порошки различного цвета, устойчивые к растворению в воде и связующих веществах.
В зависимости от происхождения их разделяют на природные и искусственные.
Природные пигменты изготавливают способом механической обработки ярко окрашенных руд, цветных глин и других природных пород, Главными составляющими такой обработки являются измельчение и отмучивание последних.
Искусственные неорганические пигменты получают в результате прокаливания и сплавления солей, оксидов или гидроксидов различных металлов или совместного осаждения.
Оксид кобальта позволяет получить пигменты синего цвета. При введении в состав такого пигмента оксида цинка, глинозема и других получают различные оттенки. Например, оксид железа придает краске зеленоватый оттенок, оксид марганца — фиолетовый, оксид никеля — коричневый и т. д.
177
Гончарные работы для дома и заработка
Для получения голубых и бирюзовых красок оксид кобальта смешивают с зеленым оксидом хрома.
Зеленые и сине-зеленые пигменты дают смеси ка-лиево-алюминиевых квасцов и хрома.
Изменения цвета и интенсивности оттенков зависят также от температуры обжига и продолжительности прокаливания пигментов. Например, получению зеленого цвета способствует восстановительная газовая среда печи во время обжига.
Интересно, что в окислительной среде тот же состав способствует окрашиванию изделия в оранжевый цвет.
Желтые пигменты готовят на основе оксидов сурьмы, титана, свинца, железа, цинка, никеля, урана, а также борных соединений.
Пигменты различных оттенков красного цвета дают оксиды железа, хромовокислый свинец и селе-нокадмиевые соединения.
Красные, розовые и фиолетовые оттенки пигментов получают также при использовании золота или его соединений. Такие пигменты получили название пурпуровых.
Кроме золота, для их производства употребляют также оксиды гидрооловянной кислоты, магния, алюминия, серебра и т. д. Кроме того, для получения пурпуровых оттенков к пигментам добавляют флюсы, содержащие много щелочей и небольшое количество свинца.
Коричневые цвета и оттенки красителей делают на основе оксидов железа, цинка, марганца, никеля и хрома.
Черные пигменты получают путем смешивания оксидов железа, кобальта, хрома, а также свинцового флюса.
Применение глинозема, окиси цинка, платины и оксида иридия позволяет получить красивые серые тона.
178
Глава 4 Современное гончарство
Сплавы свинца, бора, силикатов с оксидами олова, циркония, цинка дают белый цвет. Белые красители используют как в качестве самостоятельных красителей, так и для разбавления смесей других цветов с целью их осветления.
Краски
Пигменты являются основными красящими веществами (красителями) в керамических красках, которые представляют собой минеральные соединения металлов с кварцем, полевым шпатом, каолином или с керамическими массами и глазурями. Такие смеси получают в результате обжига указанных компонентов при высоких температурах, причем последние самым непосредственным образом влияют на сочность и интенсивность цветов.
Кроме красителей-пигментов, в состав керамических красок входят специальные легкоплавкие стекла — флюсы, которые служат для придания краске блеска и закрепления красителя в процессе обжига на поверхности глазури.
Качественные керамические краски характеризуются устойчивостью к воздействию высоких температур в процессе обжига, воздействию света и химических веществ, нерастворимостью под действием флюсов и глазурей. Они также должны легко наноситься на керамические изделия. Одним из главных требований, предъявляемых к керамическим краскам в современном гончарном производстве, является безопасность, т. е. отсутствие токсических веществ, способных нанести вред состоянию здоровья человека.
Керамические краски используют в основном для декорирования изделий. Они разделяются на две большие группы: надглазурные и подглазурные.
179
Гончарные работы для дома и заработка
Надглазурные краски представляют собой смесь красящих пигментов с флюсами. В состав последних могут входить кремнезем, глинозем, каолин, кварц, полевой шпат, пегматит, мел или мрамор, а также вещества, понижающие температуру плавления краски (например, сода, поташ, свинцовые соединения, борная кислота, бораты и др.). Для каждой краски подбирают специальный флюс, который по своим свойствам (особенно температурным) соответствует краске. В противном случае на краске после обжига могут появиться микротрещины (так называемый цек).
Цвет и свойства (прозрачность, блеск) керамических красок, содержащих флюс, зависят от того, в каком виде находится краситель.
Составные части флюсов предварительно измельчают, просеивают через сито и смешивают в сухом виде. Затем смесь помещают в печь и нагревают до температуры от 1000 до 1300 °C. В процессе термической обработки растворимые в воде соединения (бура, борная кислота, поташ и др.) переходят в нерастворимые в Воде силикаты.
Пигмент может полностью растворяться во флюсе. В этом случае происходит его глубокое окрашивание. Если краситель (пигмент) присутствует в краске в виде металла, то он не растворяется во флюсе, а заполняет его массу в виде кристаллических или аморфных частичек.
Надглазурные краски наносят тонким слоем на предварительно обожженные керамические изделия.
Перед нанесением на поверхность изделия надглазурные краски, представляющие собой сухой порошок, смешивают на палитре со скипидаром или скипидарным маслом. Чем жирнее скипидар, тем дольше процесс высыхания красок и больше их подвижность при росписи.
180
Глава 4 Современное гончарство
Чтобы краска, приготовленная на скипидаре, дольше сохраняла свежесть, опытные мастера добавляют к ней в небольшом количестве другие масла, например анисовое, гвоздичное или лавандовое.
Краски, используемые для надглазурного декорирования керамических изделий, закрепляются на последних при температуре от 720 до 860 °C. Некоторые краски требуют меньших температур, поэтому их подвергают термической обработке в 550-600 °C.
Надглазурные краски имеют свои достоинства и недостатки. К первым относятся огромная цветовая палитра, красивый блеск и яркие тона, которые они приобретают после обжига. Однако по сравнению с подглазурными они менее устойчивы при механическом воздействии.
Подглазурные краски представляют собой смесь пигментов, приготовленных из оксидов различных металлов, каолина и глазури. Для улучшения качества таких красок в их состав вводят также глину, фарфоровую массу, шпат и другие компоненты.
Самыми распространенными пигментами для изготовления подглазурных красок являются оксиды железа (для получения красного, коричневого и желтого цветов), меди (оттенки зеленого и сине-зеленого), никеля и марганца (оттенки коричневого, фиолетового и розового), хрома (зеленого и красного), кобальта (для получения синего и голубого цветов) и др. Кроме того, для получения различных цветов в современном гончарном производстве применяют также золото, платину, иридий, оксид урана.
Как и надглазурные, в процессе обжига подглазурные краски изменяют цвет под действием температуры и газовой среды в печи.
Подглазурные краски в зависимости от температуры обжига делятся на две группы: с температурой
181
Гончарные работы для дома и заработка
обжига до 1300 °C (так называемые фаянсовые под-глазурные пигменты и краски) и с температурой обжига от 1300 до 1450 °C (так называемые фарфоровые краски).
Названия связаны с видом изделий, на которых они в первую очередь используются.
Подглазурные краски наносят на обожженные или хорошо высушенные изделия, затем покрывают слоем глазури и обжигают. За счет покрытия глазурью они обладают большей устойчивостью, чем надглазурные.
Большая часть подглазурных красок представляет собой порошок. Кроме того, существуют особые краски-растворители и так называемые краски «высокого огня». Первые вначале готовят из растворимых в воде солей, а затем переводят в нерастворимые в воде вещества. Вторые составляют из пигментов красящих оксидов металлов, фарфоровой глазури, небольшого количества свинцовой фаянсовой глазури и полевого шпата.
Люстрирование
Одним из распространенных приемов украшения парадной керамической посуды и изделий является люстрирование. Люстрами называют тончайшие прозрачные надглазурные пленки, изготовленные, из оксидов различных металлов. В готовом виде они представляют собой растворы металлов или оксидов металлов в эфирных маслах. Благодаря своему составу люстровые препараты обладают очень красивыми световыми эффектами. Переливы различных цветов придают изделиям ощущение праздничности и нарядности.
Люстры делятся на несколько групп: бесцветные, окрашенные, смешанные (полученные смешением бес
182
Глава 4 Современное гончарство
цветных с окрашенными) и металлические (составленные с серебром, золотом и платиной).
Бесцветные составы изготавливают на основе применения глинозема, свинца, цинка и висмута.
Введение в состав оксидов железа, кобальта, хрома, меди, никеля, кадмия и урана позволяет получить люстры разных цветов.
Смесь бесцветных и цветных составов дает смешанные люстровые препараты.
Металлические люстры создают эффект блестящего металла.
Особую группу представляют собой смеси, приготовленные на основе золота. Так называемое «жидкое золото» создается из раствора органического соединения золота с хлороформом, скипидаром или нитробензолом.
На поверхности изделий, обработанных такими смесями, после обжига образуется блестящая золотая пленка.
Керамика, покрытая теми или иными люстрами, обжигается при невысоких температурах (около 800 °C).
Роспись ангобом
Кроме росписи красками, широко распространено нанесение на поверхность различных узоров и рисунков способом ангобирования.
Ангоб, предназначенный для этих целей, представляет собой жидкую, тонко растертую глину. Она может быть белой или иметь другие цвета, получаемые при помощи примеси к белой глине различных красителей.
Техника росписи ангобом предполагает нанесение декора исключительно на влажное изделие. Ангоб,
183
Гончарные работы для дома и заработка
нанесенный на сырую поверхность, из-за повышенной влажности может привести к деформации формы. Если же ангобом расписывать пересушенное изделие, то он при обжиге может отслоиться.
Узор или рисунок вначале выполняется пальцем или карандашом, а затем по контуру при помощи пипетки наносится ангоб.
В современном гончарстве, кроме традиционных приемов росписи керамических изделий при помощи красок и ангобов, применяются и другие, например отводка, гравировка, печать, аэрография, накладные эмали и т. п.
Гравировка и сграффито
Гравировка и сграффито по сравнению с росписью ангобом представляют собой своеобразные «обратные» приемы.
В этом случае вначале все изделие или его часть заливают ангобом, цвет которого должен существенно отличаться от цвета поверхности обожженной керамики, и подсушивают. Затем карандашом наносят тонкие линии по контуру предполагаемого рисунка, после чего специальной деревянной или металлической палочкой процарапывают ангоб до поверхности черепка. Таким образом получают очень четкое изображение.
Сграффито — прием штриховки, на которую затем накладывается глазурь. В результате получаются красочные переливы цветов.
184
Глава 4 Современное гончарство
Фляндровка
Довольно сложным приемом декорирования керамических изделий является фляндровка. Техника ее выполнения состоит из нескольких этапов. Вначале изделие заливают ангобом и практически сразу же на участках, где впоследствии должен располагаться декор, при помощи пипетки контрастным ангобом наносят спираль. Затем на спираль наносятся кружочки или несколько волнообразных линий разных цветов. Далее внутри этих линий тем же ангобом прочерчивают короткие отрезки или рисуют кружочки, после чего короткими штрихами, перпендикулярными волнистым линиям или кружочкам, снизу вверх или наоборот проводят черточки.
Резерваж
Резерваж, как и фляндровка, — один из древнейших приемов украшения изделий из глины. Он заключается в том, что по намеченному на изделии узору или сюжетному рисунку наносится слой из воска или жира. В результате изображение имеет цвет керамической массы. Остальная поверхность покрывается ангобом контрастного цвета.
Поскольку к поверхности, покрытой восковым или жировым слоем, ангоб не пристает, то контуры рисунка получаются достаточно четкими.
После такой обработки поверхности изделие покрывается глазурью и подвергается дополнительному обжигу.
185
Гончарные работы для дома и заработка
Молетаж
Эффектным способом декорирования керамики является молетаж. Его суть состоит в том, что на не-досушенную поверхность изделия при помощи специального колесика наносят вдавленный рисунок, который затем раскрашивают ангобами разных цветов.
«Мрамор»
Одним из распространенных среди современных гончаров приемов украшения сосудов является так называемая техника «под мрамор». Эффект мраморной поверхности получают довольно просто. Вначале поверхность заливают цветным ангобом, затем на нее другим цветом при помощи пипетки наносят бесформенные пятна, после чего изделие несколько раз встряхивают.
Иногда вместо бесформенных пятен поверхность перед встряхиванием покрывают вертикальными линиями.
После окраски керамику просушивают, поливают глазурью и обжигают. Одними из главных условий получения красивого «мрамора» являются удачно подобранные цвета ангобов.
Лощение
Одним из самых древнейших и весьма распространенных способов декорирования поверхности сосуда является ее лощение, о котором уже неоднократно рассказывалось на страницах этой книги. Напомним лишь, что оно производится при помощи заглаживания камушком недосушенного изделия. Нередко тем
186
Глава 4 Современное гончарство
же камушком гончар наносит несложный орнамент в виде полосок, зигзагов, кругов, различных вдавлений и т. д.
Надепные украшения
Украшение глиняных изделий различными на-лепами имеет многотысячелетнюю историю. Техника его исполнения довольно проста. При лепке на влажное изделие вручную наносится рельефный декор из такой же глины. Форма налепов может быть самой разной: в виде прямых, волнистых, зигзагообразных и прочих валиков, шишечек, конусов, фигурок людей и животных, растений и т. д.
В некоторых случаях рельефные участки окрашивают в другие цвета, отличные от окраски поверхности изделия.
Современные мастера гончарного искусства нередко применяют одновременно несколько приемов украшения керамических изделий, например, гравировку и роспись, налепной орнамент и роспись, «мрамор» и фляндровку и т. д.
Комбинирование различных приемов и способов позволяет получать оригинальные вещи из глины, многие из которых представляют собой высокохудожественные произведения.
Глава 5.
Лепим сами
Слышал я, под ударами гончара
Глина тайны свои выдавать начала:
«Не топчи меня! — глина ему говорила, — Я сама гончаром была лишь вчера.
Омар Хайям
В предыдущих главах мы рассказали о том, что же представляет собой гончарство, о его происхождении и основных этапах развития, начиная с древнейших эпох вплоть до современности. Конечно, рассказать в одной небольшой книге обо всех тонкостях работы с глиной невозможно, однако надеемся, что смогли дать читателю общие представления о ее основных процессах.
Настоящая глава предназначена для тех, кому захотелось самим попробовать слепить какое-либо ке-р шическое изделие.
Самым первым шагом начинающего гончара является, конечно, поиск подходящего сырья.
Гончарную глину можно купить в специализированном магазине. Однако такие магазины имеются не везде, да и не у всех желающих есть возможность приобрести ее в достаточном количестве. Кроме того, любой уважающий себя гончар предпочитает не только готовить керамические массы, но и самостоятельно искать и добывать глину в естественных условиях.
188
Глава 5 Лепим сами
Дело здесь не только в престиже, но и в том, что фабричная глина обладает целым рядом недостатков. Во-первых, для каждой глины подбирается свой технологический цикл обработки, а партии товара, поставляемые в магазин с фабрики, могут значительно различаться между собой. В результате каждый раз, покупая сырье, вы не сможете быть уверенными, что для него подойдет та обработка, которую вы подобрали для предыдущей партии.
Поэтому очень важным моментом является поиск постоянного источника сырья, что позволит длительное время использовать одну и ту же глину во всех работах.
Еще одним недостатком сырья, приготовленного промышленным способом, является то, что измельченные на фабрике нежелательные примеси очень сложно удалить в домашних условиях.
Практически все мастера утверждают, что глина, приготовленная собственными руками, не идет ни в какое сравнение с промышленной.
Кроме того, сам поиск глины в естественных условиях представляет собой захватывающее занятие. К тому же всегда есть шанс открыть новое уникальное месторождение, пусть даже и небольшое по размерам.
Поиск глины и проверка ее на пригодность
Искать глину лучше всего в обрывах речных берегов, оврагов, в траншеях, ямах и карьерах.
Поиск и добычу глины лучше всего производить в теплое время года. Во-первых, ее намного легче
189
Гончарные работы для дома и заработка
найти и выбрать. Во-вторых, в замороженной глине содержится довольно много органических примесей, что потребует в дальнейшем дополнительных усилий для ее обработки.
Добывать глину лучше всего с запасом, так как для изготовления качественных масс она должна отлежаться. Причем чем дольше сырье вылеживается, тем лучше его качество. Опытные мастера пользуются глиной только после выдержки в течение не менее нескольких недель, а чаще всего месяцев или даже лет.
Во время поисков подходящего сырья лучше всего иметь при себе бутылку с водой и пузырек с разбавленной кислотой.
После того как вы обнаружили слой глины, следует подвергнуть ее тестам на пригодность.
Самым простым из них является следующий: возьмите небольшой кусочек глины и разотрите его пальцами. Если при надавливании на ней образуется блестящая полоска или черта, это свидетельствует о большом количестве глинозема и соответственно хорошем качестве сырья.
Для дополнительной проверки кусочек глины следует слегка смочить водой, хорошенько размять и скатать из него жгутик. Затем из жгутика свернуть колечко или попытаться согнуть его в разные стороны. Качественная глина при такой процедуре не дает трещин и не ломается. При этом чем меньше радиус колечка, при котором появляются трещины, тем пластичнее глина.
Существует и другой способ проверки глины на пластичность. Для этого небольшой жгутик диаметром около 3 см медленно разрывают руками. Чем тоньше и длиннее концы разрыва, тем пластичнее и качественнее глина.
190
Глава Б Лепим сами
Для дополнительной проверки опытные гончары используют также кислоту. Капнув несколько капель на глину, понаблюдайте за ней. Если не происходит «вскипания», это значит, что материал достаточно хороший.
Отбор подходящего сырья является важнейшим этапом гончарного производства. Поэтому лучше потратить несколько дней на его проверку, чем потом выбрасывать бракованные изделия, сожалея о напрасно потраченном времени и усилиях.
Для того чтобы исключить возможные ошибки, стоит вначале небольшой кусок глины (примерно 1— 2 кг) отнести домой и подвергнуть еще нескольким проверкам на пригодность.
Прежде всего часть сырья помещают в небольшую емкость, заливают кипятком и оставляют в покое на несколько дней. Затем глину разминают руками, раскатывают из нее жгут и, взяв за оба конца, держат некоторое время в подвешенном состоянии. Хорошая глина должна растягиваться без разрывов.
Затем следует обязательно проверить сырье огнем, так как разные глины под воздействием высоких температур ведут себя по-разному.
Некоторые из них сохраняют при этом естественный цвет, другие существенно его меняют. Но даже это не самое главное. В результате термической обработки меняется не только внешний вид, но и фактура, физические и химические свойства, что влияет на прочность, влагонепроницаемость и т. д.
Поэтому, чтобы избавить себя от неприятных сюрпризов, не стоит пренебрегать проверкой огнем.
Тем, у кого пока нет в наличии специальных приспособлений для обжига, можно посоветовать очень простой способ. Слепите из небольшого кусочка очи
191
Гончарные работы для дома и заработка
щенной глины несколько предметов с разной толщиной стенок и поместите их в духовку обычной газовой домашней плиты.
После термической обработки посмотрите, как опытные образцы изменили свой цвет, проверьте их на водонепроницаемость, налив небольшое количество воды. Отбив кусочек глины у края, обратите внимание на однородность теста в изломе.
Если поиски необходимого сырья не дали положительных результатов, не отчаивайтесь. Поскольку низкокачественные сорта глины имеются везде, можно брать их за основу и добавлять жирные глины.
Добыча и хранение сырья
После того как вы нашли необходимое месторождение глины и проверили ее качество, приступайте к следующему этапу — ее добыче. При всей простоте эта процедура требует соблюдения определенных правил.
Прежде всего верхний (так называемый «дневной») участок земли, покрывающей глину, следует очистить от мусора и органических остатков (травы, веток и т. п.). Затем верхний слой нужно аккуратно срезать штыковой лопатой и перенести его подальше от места разработки. Делают это для того, чтобы свести к минимуму загрязнение собственно глинистого слоя.
После очистки участка будущего карьера лопатой или заступом вырезают в глине пласты квадратной или прямоугольной формы примерно одинаковой толщины и веса.
Если вы планируете использовать карьер неоднократно, то вырезать пласты лучше всего уступами.
Некоторые мастера перед добычей сырья поливают очищенный от мусора участок водой и только пос-
192
Глава Б Лепим сами
ле его увлажнения приступают к извлечению глины.
В процессе выборки куски ненужной породы (например, крупные камни) удаляются с места разработки.
После доставки глины домой необходимо сложить ее в несколько мешков и поместить в сухое место. Для различных добавок (отощителей, красителей и т. п.) лучше использовать коробки.
Перед дальнейшей обработкой лучше всего дать глине «вылежаться». Как свидетельствует тысячелетний опыт гончарства, использование лежалого теста резко снижает удельный вес брака.
Для улучшения качества сырья глину перед вылеживанием можно замесить на воде, в которую добавлен уксус или кисломолочные продукты.
Подготовка рабочего места и инструментов
Прежде чем приступать к обработке глины и формовке из нее различных изделий, необходимо соответственным образом подготовить рабочее место и инструменты.
Одним из главных элементов рабочего места является стол для гончарных трудов.
Гончарный стол должен быть достаточно тяжелым по весу. Опыт мастеров показывает, что попытки прикрепить к стенам или полу обычные столы не позволяют получить удовлетворительные результаты. Ни один обычный стол не выдерживает нагрузок и давления, которые на него оказываются во время приготовления керамических масс и формовки изделий.
Очень важно также правильно подобрать высоту стола, так как при слишком высоком или, наоборот, низком уровне его поверхности гончар быстро устает.
193
Гончарные работы для дома и заработка
Происходит это потому, что вся нагрузка приходится только на руки, в то время как для длительной и продуктивной работы в ней должен принимать участие также вес корпуса.
Опытные мастера советуют использовать столы, высота которых примерно на 5 см ниже уровня вашей поясницы.
Особое внимание обратите на поверхность стола. Она должна быть идеально ровной, так как это оказывает очень большое влияние на качество будущих изделий.
Нередко гончарные столы изготавливают из цельных блоков, которые затем накрываются пластиковым покрытием.
Некоторые мастера перед началом работы покрывают стол прорезиненной или брезентовой тканью, а также специальным материалом, который получил название «бельтинг». Его во время тех или иных операций с глиной нередко слегка смачивают водой.
Для хранения заготовок, инструментов, оборудования и различных приспособлений мастерская должна быть оборудована достаточным количеством полок разной ширины.
В набор инструментов опытного гончара входит множество приспособлений. Для начинающих вполне достаточно иметь тазик или чашку с водой для смачивания рук, дощечку, на которой будут формоваться изделия, тряпочки для заглаживания поверхности и для рук, деревянный ножичек (или гладкую щепочку, которая понадобится для выравнивания стенок и поверхности) и колотушку.
Для мелкой отделки можно также изготовить металлический клинок. Для этого возьмите половинку стального полотна для ножовочной пилы и заточите
194
Глава Б Лепим сами
один его конец на угол до полного сглаживания следов от зубчиков. Другой конец (рукоятку) обмотайте толстым слоем изоляционной или полимерной ленты.
Приготовление керамической массы
Как вы уже поняли из предыдущего текста, сразу использовать глину, принесенную из карьера, нельзя. Вначале ее необходимо подвергнуть дополнительной обработке: очистке, измельчению, при необходимости и желании, промывке. Только после этого можно приступать к созданию керамической массы, т. е. смеси глины с различными добавками (другими сортами глин, органикой, минералами).
У каждого мастера есть свои приемы обработки глин. Однако вышеперечисленные процедуры являются обязательными для любого гончарного производства.
Вначале измельчите куски глины при помощи лопаты, заступа, молотка или обуха топора. Затем растолките мелкие кусочки в ступе или на подставке, после чего просейте глину через сито или дуршлаг.
Такую же операцию следует провести с добавками (например, с шамотом или минералами). Размеры частиц добавок не должны превышать 2-3 мм, иначе в дальнейшем изделие потрескается при сушке и обжиге.
После подготовки глины и добавок их смешивают в сухом виде. Состав керамических масс во многом определяется тем, какое изделие планируется изготовить. Например, для продукции с тонкими стенками лучше использовать жирную глину. В то же время для массивных изделий лучше подходит так называемое «тощее» сырье.
195
Гончарные работы для дома и заработка
В любом случае тот или иной состав керамических масс подбирается опытным путем.
После смешивания глин и добавок состав следует развести водой. При этом получившаяся масса должна иметь необходимую для лепки консистенцию, быть мягкой и пластичной и иметь однородный состав.
Для того, чтобы добиться необходимых качеств, глиняную массу необходимо хорошенько перемешать. Для этого глину несколько раз смешивают и раскатывают на ровной поверхности.
Следующим этапом подготовки керамической массы является удаление из нее воздушных пузырьков. Если пренебречь этой процедурой, то впоследствии при обжиге изделие под воздействием давления водяных паров может разорваться.
Удаляют пузырьки обычно в два этапа. Вначале глину разминают руками, а затем месят, как тесто, скручивая глиняные валики в спираль. Разминать глину следует непосредственно перед началом работы над изделием.
Для повышения эффективности разминания опытные мастера советуют также применять тонкую гибкую проволоку. Подойдут тонкие струны от скрипки или гитары.
К каждому концу проволоки, длина которой должна равняться примерно ширине ваших плеч, прикрепите деревянные брусочки — ручки.
При отсутствии соответствующих навыков и опыта для замешивания лучше всего брать кусок глины весом в 2—3 кг. Сформируйте из него на поверхности стола небольшой толстый брусок. Затем протяните поперек него, под углом к поверхности стола, проволоку.
Разрезав глину, поднимите одну из ее частей высоко над головой и с силой ударьте по другой части, оставшейся лежать на столе.
196
Глава Б Лепим сами
В результате у вас образуется новый комок, который нужно повернуть, еще раз разрезать и повторить процедуру. Такое «избиение» глины необходимо для удаления пузырьков воздуха. Как показывает опыт, все другие способы (например, выколачивание при помощи различных колотушек) оказались менее эффективными.
Повторить описанную процедуру следует не менее 20-30 раз.
Затем можно переходить к следующему этапу обработки глины с целью удаления оставшихся пузырьков.
Для этого подготовленный кусок глины поместите на стол и прижимайте его ладонями. Готовность глины определяется своеобразным пощелкиванием, которое издают лопающиеся пузырьки воздуха. Затем немного поверните кусок глины и прижмите его еще раз. Этот процесс напоминает замешивание обычного теста из муки. Однако в отличие от последнего при разминании глийы не должно быть складок, так как они могут послужить скоплению воздуха в керамической массе.
Повторить процедуру следует не менее 30 раз.
После окончания процедуры разминания глиняное тесто должно стать мягким и пластичным. Слишком плотная и твердая глина сложна в работе и требует больших усилий. К тому же она быстрее высыхает в процессе работы.
После того как вы получите глиняный ком необходимой консистенции, от него следует отделить куски глины размером, соответствующим будущему изделию.
Главным правилом этой процедуры является то, что глину нельзя отрывать от общей массы руками, так как при этом в нее попадает воздух. Поэтому для этих целей используется проволока.
197
Гончарные работы для дома и заработка
Окрашивание глины
Для того чтобы придать глине тот или иной цвет, можно воспользоваться разными способами. Наиболее распространенными являются внесение красящих веществ под давлением и подмешивание их в глину рукой.
Перед тем как окрашивать большие массы, необходимо произвести пробные эксперименты. Для этого необходимо взять несколько кусочков подготовленной глиняной смеси весом примерно по 100 г. Затем в каждый из них нужно добавить разное количество красящего вещества (желательно делать это не на глаз, а точно взвешивая).
Далее следует немного смачивать кусочки глины водой и тщательно перемешивать. Месить глину необходимо до тех пор, пока вся краска равномерно не растворится в глине. Для проверки однородности можно разрезать глину проволокой или ножом.
Подготовленные таким образом кусочки раскатайте в лепешечки для получения контрольных образцов, которые затем следует подвергнуть обжигу в печи.
В результате вы сможете подобрать необходимые пропорции глин и красителей для получения нужного цвета.
198
Глава Б Лепим сами
Формовка
Создание эскиза будущего изделия
Перед тем как приступать к формовке изделия, вы должны не только представлять себе его будущую форму, но желательно сделать его эскизный рисунок.
Даже опытные мастера перед началом работы делают предварительные карандашные наброски.
Для этих целей неплохо завести альбом или папку с рисунками. Со временем у вас скопится целое собрание различных идей и проектов, которые в дальнейшем вы сможете реализовать в глине.
Делать предварительные рисунки следует даже в том случае, если вы не умеете рисовать. Конечно, можно взять за образец готовое изделие, однако слепое копирование вряд ли принесет истинное удовлетворение и послужит созданию оригинальных гончарных изделий.
В поисках идей для создания тех или иных форм можно обратиться к альбомам по декоративно-прикладному искусству, посетить выставки и музеи. Особое внимание стоит уделить старинным изделиям, их формам, орнаментам, конструктивным особенностям деталей и креплений. Со временем вы сможете выработать свой собственный стиль.
Только выбрав будущую форму (а желательно и орнамент) изделия и сделав его рисунок, можно приступать к процессу формовки.
199
Гончарные работы для дома и заработка
Лепка изделий вручную
Пока вы не обладаете необходимыми навыками и умениями, прежде чем садиться за гончарный круг, лучше всего попрактиковаться на ручной лепке. Начать можно с изготовления самых простых форм.
Например, можно попробовать слепить и обжечь небольшой глиняный сосуд по древним рецептам.
Одним из рецептов является лепка по шаблону. В качестве последнего можно использовать любой предмет. Возьмите небольшой круглый предмет (например, яблоко или небольшой твердый шар) и положите его на небольшой и слегка приплюснутый кусок глины. Затем равномерно распределите эту глину по нижней половине шаблона (не выше его середины) и выровняйте при помощи подходящего предмета (клинка, ровной щепки, деревянного ножа и т. п.) его стенки, толщина которых не должна превышать 0,5 см. Внутреннюю поверхность получившейся округлодонной чашечки лучше разгладить пальцами, а внешнюю — мокрой тряпкой. Затем нанесите на нее какой-либо орнамент, например полой трубочкой, веревочкой, зубчиками расчески и т. д., внутренними сторонами ладоней и обмотайте под верхней кромкой толстым витым шнуром.
Далее аккуратно извлеките шаблон из глиняной чашечки, снимите при помощи проволоки последнюю с подставки или стола, на которых она формовалась, и поставьте ее вверх дном для просушки.
Именно таким образом многие тысячелетия назад (а в некоторых районах планеты и до сих пор) создавались сосуды разных размеров.
Другим способом несложной ручной лепки является ленточно-кольцевой налеп.
200
Глава 5 Лепим сами
Для его начала отрежьте при помощи проволоки от куска подготовленной глины небольшой кусочек и сформируйте из него путем выдавливания небольшую чашечку. Затем пальцами выровняйте ее стенки. У вас получится донно-емкостный начин. Можно начать лепку сосуда при помощи других приемов, например раскатать из кусочка глины руками или при помощи скалки круг необходимого диаметра.
Затем отрежьте проволокой следующий кусочек и раскатайте из него жгутики диаметром 2,5-3 см, из которых при помощи легкого поколачивания рукой сначала с одной, а потом с другой стороны сделайте ленты.
Следующим этапом создания сосуда является последовательное наращивание глиняных лент. При этом чередуйте стороны, с которых каждая следующая лента примазывается к предыдущей, т. е. одна — с внешней стороны, а другая — с внутренней. Выкладывать слои следует таким образом, чтобы по вертикали они образовывали углы по отношению друг к другу. Особенно важно это для прикрепления первой ленты к основанию сосуда.	'
Диаметр окружности, образованной каждой следующей лентой до перегиба тулова (т. е. середины сосуда), должен быть больше диаметра предыдущей. Соответственно, если верхняя часть сосуда сужается к устью, диаметр каждой следующей ленты постепенно уменьшается.
Перед тем как прикреплять ленту, смочите при помощи гусиного пера водой ее нижнюю часть. То же самое следует сделать с верхней частью ленты, к которой она будет прикрепляться. Накладывая отдельные элементы, недостаточно просто сильно прижать их друг к другу. Для надежного соединения следует
201
Гончарные работы для дома и заработка
также размазывать глину на стыках. Если сосуд при этом получается не очень симметричным и ровным, не волнуйтесь. Эти недостатки легко исправить в процессе дальнейшей обработки. Гораздо хуже, если ленты недостаточно прочно соединены при высыхании и последующем обжиге, сосуд будет распадаться в первую очередь именно в местах совмещения отдельных деталей.
Для более прочного скрепления глиняных лент гончары чаще всего пользуются ребрами, при помощи которых места соединения жгута и основания сдавливаются так, чтобы они полностью слиплись. Во время этой операции постарайтесь не деформировать форму предыдущего слоя. Повторяйте эту процедуру при накладывании каждого последующего слоя.
Такую технологию можно применять не только при изготовлении сосудов, но и при формовке других изделий, создание которых не требует использования гончарного круга.
После того как сосуд полностью сформован, приступайте к обработке его внешней поверхности способом, описанным выше.
Небольшие дефекты поверхности можно легко исправить при помощи так называемого шликера или глины, разведенной водой до консистенции мази.
Для ее изготовления необходимо развести в небольшой емкости 200—300 г глины и тщательно ее размешать до однородного состояния.
После заглаживания мокрой тряпкой и небольшой предварительной просушки изделия (например, в течение нескольких часов), после того как оно затвердеет, можно нанести на него какой-нибудь орнамент. При желании подсушенный сосуд перед нанесением орнамента можно слегка подлощить при помощи обычной речной гальки.
202
Глава Б Лепим сами
Одним из распространенных и достаточно простых способов обработки поверхности керамических изделий является обточка. Для этого необходимо иметь небольшой инструмент, сделанный из полоски металла и свернутый в петлю. Таким инструментом с поверхности сформованного и слегка затвердевшего изделия снимаются излишки глины. Во время обточки лучше всего пользоваться подставками, в качестве которых можно использовать любые подходящие по форме предметы. Многие мастера для этих целей делают специальные сплошные подставки из цельного куска глины. В этом случае влажность подставки и обрабатываемого изделия должна совпадать.
Обработка путем обточки улучшает внешний вид, придавая ему определенную эстетичность.
После обточки поверхность изделия можно дополнительно обработать кусочком мягкой кожи или замши. Для этого сложите их пополам таким образом, чтобы образовался желобок закругленной формы, и протрите им выбранные участии или всю поверхность.
Формовка на гончарном круге
При работе на гончарном круге начинающим гончарам рекомендуется использовать мягкую глину. Позднее, когда вы освоите основные приемы, выполнение большей части которых сможете довести до автоматизма, можно будет перейти к более твердым сортам керамических масс.
Начинать освоение гончарного круга лучше всего с изготовления небольших вещей. К таким относятся, например, небольшие тарелки.
203
Гончарные работы для дома и заработка
Отрежьте проволокой от куска глины небольшое количество глины, разомните его и вылепите плоский диск небольшой высоты размером, соответствующим дну будущего изделия.
В центре гончарного круга разместите подкладку из влажной (но не мокрой!) ткани, для того чтобы после окончания работы тарелку можно было легко поднять, не деформируя.
Выложите на ткань заготовку, при помощи губки слегка смочите глину водой и аккуратно положите ладони на глину. После этого слегка придавите ее к поверхности. Затем поверните несколько раз круг и проверьте, чтобы кусок глины не сместился и не изогнулся относительно внешних краев диска. Отследить изменения можно не только зрительно, но и при помощи пальцев.
Этот момент — точное размещение первого куска глины в центре круга — очень важен. При малейших отклонениях глины от центра аккуратно ее поправьте. Только после этого можно переходить к следующим этапам формовки изделия.
Выполнив «центровку» глиняной заготовки, сильно ее сдавите, плотно прижимая к поверхности подкладки. Эта процедура необходима для надежного укрепления днища будущей тарелки.
Постепенно вращая круг, аккуратно приподнимите глину пальцами от внешнего края таким образом, чтобы у вас получился толстый ободок. Далее начинайте его разглаживать, слегка оттягивая в стороны.
Главным при работе на гончарном круге является приобретение навыков плавной, размеренной и ритмичной работы с глиной. Резкие движения здесь неуместны, так как могут привести к деформации деталей изделия.
204
Глава Б Лепим сами
Следующим этапом является отделка тарелки. Возьмите овальное ребро и обработайте им днище. Стенки можно разгладить пальцами. В дальнейшем, при желании, дно тарелки можно украсить орнаментом. Когда изделие высохнет, его поверхность можно натереть до блеска при помощи мела или древесного угля.
Когда тарелка слегка подсохнет и затвердеет, ее необходимо срезать при помощи проволоки.
Снимая изделие с поверхности гончарного круга, следует соблюдать определенные правила.
Перед тем как отделять предмет от гончарного круга, подготовьте чистое место, на котором он будет сохнуть.
Срезать готовое изделие необходимо только при помощи длинной проволоки или струны. Движения при этом должны быть быстрыми, но не резкими.
Небольшие предметы можно снимать сразу после формовки. Крупные изделия лучше оставить сохнуть на подкладке гончарного круга в течение 1-2 дней и только после этого срезать.
Отрезав сосуд от гончарного круга, вымойте руки от глины и тщательно высушите их полотенцем.
Чтобы избежать деформации вещей, только что снятых с круга, переносить вещи необходимо аккуратно и быстро, обхватив обеими руками. Крупные сосуды при переноске на место просушки лучше всего поддерживать под днище.
Рисунок 41. Изготовление тарелки на гончарном круге
205
Гончарные работы для дома и заработка
Освоив производство на гончарном круге несложных и небольших изделий, можно переходить к изготовлению более крупных вещей, например цилиндрических ваз.
Начинать работу следует способом, описанным выше. Поместите необходимое количество глины в центр гончарного круга, не забыв при этом о подкладке. Проверьте, чтобы глиняная масса находилась строго по центру.
Затем придавите ее середину таким образом, чтобы дно будущего изделия возвышалось над подкладкой примерно на 0,8-1,0 см. В результате у вас должно получиться чашевидное углубление.
Ладонь левой руки положите на край и, придерживая стенку большим пальцем, медленно направляйте глину в его сторону другими пальцами (кроме мизинца).
Пальцы ритмично передвигайте взад и вперед по дну глиняной формы, стараясь как можно сильнее уплотнить глину на дне изделия. В дальнейшем это предотвратит отслоение дна от стенок во время сушки и обжига.
Старайтесь при движении не сдвигать изделие с центра круга.
Когда между внешней стороной стенки и дном образуется прямой угол, обхватите заготовку обеими ладонями и легкими плавными движениями надавите на ее стенки.
Все действия при этом, включая, в том числе, и вращение гончарного круга, должны быть медленными. Слишком быстрое расширение или сужение стенок может привести к непоправимой порче изделия.
Для того чтобы поднять стенки будущей вазы-цилиндра, положите средний палец правой руки на
206
Глава 5 Лепим сами
его внешнюю сторону и, слегка придавив, сделайте желобок. В результате глина с внешней стороны переместится внутрь формы. Для того чтобы стенки получились ровными, с внутренней стороны стенки, где появилась выпуклость от желобка, поддержите глину указательным пальцем левой руки. Затем постепенно вытягивайте и утоньшайте стенки будущего изделия. В процессе работы не забывайте периодически смачивать водой поверхность изделия.
Подойдя к верхнему краю изделия, сведите скорость вращения гончарного круга к минимуму.
Помните, что добавлять в заготовку новые куски глины нельзя, поскольку впоследствии это может привести к непоправимым деформациям при сушке и обжиге изделия.
Когда формовка предмета будет закончена, аккуратно уберите руки, стараясь не повредить его края.
Затем обработайте поверхность при помощи гончарного ребра и кусочка меха. Перед тем как срезать цилиндрическую вазу с подставки, подрежьте под углом (величина угла определяется вашим желанием) внешний край основания формы. Сделать это можно при помощи любого металлического инструмента с заостренным концом. Такая операция необходима как с эстетической, так и с технологической точки зрения.
Сушка и обжиг
После формовки независимо от ее способа наступает этап просушки. Глиняные изделия следует сушить в помещении, где нет сквозняков. Большие вещи или сосуды необходимо время от времени перевора
207
Гончарные работы для дома и заработка
чивать вверх и вниз дном. Иногда просушка даже небольших изделий требует нескольких дней. Однако обжигать их до полного высыхания не следует.
Если вы пока не располагаете специальными устройствами, предназначенными для термической обработки керамических изделий, можно попытаться обжечь их на обычном костре. Для этого необходимо выкопать небольшую (диаметром 50-70 см — в зависимости от размеров и количества изделий) и неглубокую (углубленную в грунт не более чем на 30 см) ямку с отвесными стенками. На ее дно положите дрова (толстые поленья и ветки), разожгите огонь и поддерживайте его пламя на среднем уровне.
Для того чтобы глиняные сосуды не полопались при обжиге, их лучше всего предварительно прогреть. Для этого разместите их рядом (но не вплотную) с огнем горящего костра.
После того как в яме накопится достаточное количество золы от сгоревших дров, в нее можно помещать керамику.
Сосуды засыпьте золой, углями и обложите сверху дровами. Важным условием удачного кострового обжига является то, что топливо должно покрывать глиняные изделия полностью, предотвращая контакт их поверхности с холодным воздухом окружающей среды. Поэтому во время обжига при прогорании верхнего слоя дров добавляйте новые дрова.
В древности такой обжиг мог длиться часами, а то и сутками. Однако для экспериментального обжига достаточно 1—2 ч. После окончания этого времени топливо уже не подкладывается. После окончательного догорания дров не следует сразу же разбирать костер. Сосуды в нем должны остыть постепенно, ес
208
Глава Б Лепим сами
тественным путем. В противном случае они могут потрескаться, тогда весь труд пойдет насмарку.
Остывшие сосуды после извлечения из костровой ямы можно очистить от золы щеткой, протереть влажной тряпочкой или слегка ополоснуть водой.
В дальнейшем для обжига керамики лучше всего приобрести или сконструировать самим небольшую муфельную печь.
Глава Б.
Изделия, выполненные своими руками
Ручная лепка и лепка по шаблону
Горшок для кактуса
Требуется: шаблон (большое яблоко либо твердый шар диаметром 8 см), деревянный нож, полая трубочка диамет
ром 5-6 мм, глина, снизка крупного бисера, краски
для росписи.
Изделие выполняется в несколько этапов, таких как лепка, нанесение орнамента, удаление шаблона,
сушка, роспись.
Этап 1. Лепка
На плоском куске глины расположите шаблон, затем аккуратно приподнимайте глиняную массу, прижимая ее к шаблону. Высота получающихся стенок горшка не должна превышать середины высоты шаблона, так как в противном случае будет трудно извлечь шаблон. Толщина стенок — около 0, 6 см. Разровняйте стенки с помощью деревянного ножа.
210
Глава Б Изделия, выполненные своими руками
Этап 2. Нанесение орнамента
Возьмите снизку крупного бисера и обмотайте горшочек, слегка вдавливая бисер в глину. Затем аккуратно снимите снизку с горшочка. Расположить ряды можно по диагонали или вертикали. В этом случае горшок не обматывается (снизка только прикладывается к стенкам и слегка вдавливается, а затем сразу же снимается с поверхности).
Для украшения края изделия используйте витой шнур, скатанный из двух глиняных «колбасок», либо расположите по краю бисерную снизку или снизку бусин диаметром 4 мм, так чтобы бусины до половины вошли в глину. Влажной тряпкой аккуратно протрите поверхность бусин.
Этап 3. Удаление шаблона, сушка
Извлеките шаблон из изделия. Далее с помощью проволоки срежьте горшок со стола, аккуратно переверните вверх дном. С помощью полой трубочки диаметром 5-6 мм проделайте в дне горшка отверстие. Оставьте для просушки.
Этап 4. Роспись
После того как изделие просохнет, можно начинать роспись. В зависимости от того, какой вариант украшения верхнего края вы выбрали, подберите краски. Если вы использовали бисернуюлшизку, подберите краски в тон бисера. На стенках изделия остаются круглые углубления от бисерйой снизки. Их и можно заполнить соответствующим рисунком. На получившейся сетке хорошо располагаются разнообразные цветы, фигурки, геометрический орнамент, в качестве образца для рисунка можно использовать схемы для вышивания крестом.
211
Гончарные работы для дома и заработка
Набор посуды (шесть чашек, блюдца, чайник, сахарница)
Требуется: шаблон диаметром 8 см, деревянный нож, глина, краски для росписи.
Чашка
Изделие выполняется в несколько этапов, таких как лепка, удаление шаблона, сушка, роспись.
Этап 1. Лепка
На плоском куске глины рас
положите шаблон, затем аккуратно приподнимайте глиняную массу, прижимая ее к шаблону. Высота получающихся стенок не должна превышать середины высоты шаблона, так как в противном случае будет трудно извлечь шаблон. Толщина стенок — около 0,5 см. Загладьте поверхность чашки влажной тканью.
Этап 2. Удаление шаблона, сушка
Извлеките шаблон из изделия. Далее с помощью проволоки срежьте чашку со стола, аккуратно переверните вверх дном. Оставьте для высыхания. Когда изделие достаточно подсохнет (до кожетвердого состояния — глина еще достаточно влажная), прикрепите к чашке ручку. Скатайте из небольшого кусочка глины жгутик длиной около 4-5 см, прижмите его пальцами к столу, чтобы он стал плоским, затем прикрепите к чашке, аккуратно примазывая в местах соединения. Оставьте изделие на воздухе до окончательной просушки.
212
Глава Б Изделия, выполненные своими руками
Этап 3. Роспись
Аккуратно нанесите выбранный вами рисунок на поверхность сначала карандашом, а затем — красками. Для данного набора подойдет типичный рисунок для посуды — растительный орнамент из довольно крупных деталей: цветы, как правило, имеют не более 6 лепестков, средних размеров бутоны располагаются рядом с полностью раскрытым цветком, тонкие стебли с большим количеством средних по размеру листьев. Рисунок наносится как на внешнюю, так и на внутреннюю часть чашки. Если рисунок только на внешней стороне, то он располагается по периметру. Если же вы решили украсить и внутреннюю поверхность чашки, то нарисуйте один цветок с бутоном внутри, а по внешнему периметру — мелкие бутоны, перемежаемые листьями.
Блюдце
Этап 1. Лепка
Возьмите небольшой кусок глины, скатайте из него шар. Затем с помощью скалки или просто руками сделайте^из шара
лепешку, обрежьте ножом по краю. Теперь аккуратно приподнимайте края, уменьшая их толщину от середины к краю. После того как основная форма будет готова, в середине блюдца с помощью скалки сделайте небольшое углубление, диаметр которого должен совпадать с диаметром дна чашки.
213
Гончарные работы для дома и заработка
Этап 2. Сушка, роспись
Срежьте блюдце со стола, оставьте для сушки. После того как изделие просохнет, приступайте к росписи. Расположите рисунок в соответствии с тем, как расписана чашка. Если чашка не имеет росписи внутри, то на блюдце рисунок можно повторить (1 крупный цветок).
Чайник
Изделие выполняется в несколько этапов, таких как лепка (двумя способами: по шаблону и ленточно-кольцевым налепом), сушка, роспись.
Этап 1. Лепка по шаблону
На плоском куске глины расположите шаблон, затем аккуратно приподнимайте глиняную массу, прижимая ее к шаблону. Высота получающихся стенок не должна превышать середины высоты шаблона, так как в противном случае будет трудно извлечь шаблон. Толщина стенок — около 0,6 см. Извлеките шаблон из изделия.
Этап 2. Ленточно-кольцевой налеп, прикрепление носика, сушка
Верхняя часть чайника выполняется ленточнокольцевым налепом. Приготовьте несколько глиняных лент. Длина первой должна соответствовать длине обхвата заготовки, длина следующих лент постепенно уменьшается. Аккуратно примажьте первую ленту с внутренней стороны заготовки, предварительно немного
214
Глава 6 Изделия, выполненные своими руками
«мочив ее край. Следующую ленту прикрепите с внешней стороны. Таким образом продолжайте наращивание до тех пор, пока изделие не приобретет форму чайника. Загладьте поверхность влажной тканью.
С помощью проволоки срежьте изделие со стола, оставьте до высыхания.
Носик
Когда чайник немного подсохнет, с помощью ножа или палочки проделайте отверстие для носика.
Носик выполните ленточно-кольцевым налепом.
Ручка
Скатайте из глины жгутик диаметром 6 мм, определите, какова должна быть его длина. Аккуратно примажьте к чайнику. Оставьте изделие до полного высыхания.
Этап 3. Крышка
Возьмите небольшой кусок глины, разровняйте его с помощью скалки или пальцами, обрежьте по краю. Диаметр должен совпадать с диаметром отверстия чайника. Возьмите получившийся кружочек глины в руки, сделайте его слегка вогнутым. Из маленького куска глины скатайте шарик. После того как крышечка немного подсохнет, примажьте к ней шарик. Оставьте крышечку до полного высыхания.
Этап 4. Роспись
На чайнике роспись повторяет роспись чашки: по бокам — крупные цветы, по горлу, контуру носика и по нижнему контуру — вязь из бутонов и листьев. Крышечку можно оставить в естественном состоянии (цвета грунта), а возможно повторить на ней уменьшенный основной рисунок.
215
Гончарные работы для дома и заработка
Сахарница
Выполняется так же, как чайник. Сахарница имеет две ручки.
Роспись повторяет роспись на чайнике.
Подсвечники «грибочки»
Этап 1. Лепка
Требуется: глина, проволока, перо, нож.
Изделия выполняются в несколько этапов, таких как лепка, украшения, сушка, роспись, краски и кисти.
Грибы
Из небольшого куска глины скатайте шар. Далее поместите его между ладонями и вытягивайте вверх, придавая глине форму груши. Ножка грибочка готова. Далее из другого кусочка глины, скатанного в шар, изготовьте шляпку гриба. На внутренней стороне шляпки сделайте небольшое углубление, в которое войдет ножка. На внешней стороне шляпки также сделайте углубление для свечи.
216
Глава 6 Изделия, выполненные своими руками
Скрепите ножку и шляпку гриба, предварительно смочив соединяемые части, крепко прижмите, примажьте.
Подставка
В качестве подставки под грибы можно использовать небольшой поднос, сделанный из глины. Раскатайте кусок глины, приподнимите края.
Этап 2. Украшения
После того как два грибочка будут готовы, выполните украшения. Для одного гриба (мухомора) скатайте мелкие шарики, аккуратно примажьте их к шляпке. Для второго гриба изготовьте «юбочку». Из небольшого кусочка глины, раскатанного до толщины 5 мм, вырежьте ленту, соберите ее юбочкой и примажьте к ножке гриба.
Теперь прикрепите грибочки под небольшим углом друг к другу к подносу-основе. Украсить места присоединения грибов можно, примазав вырезанные из глины листья (рисунок выполняется по описанию в тексте).
Этап 3. Сушка
Оставьте издели^ на воздухе до полного высыхания.
Этап 4. Роспись
Распишите jf)H6bi в соответствии с их природной окраской: шляйка мухомора красная, шарики-точки на ней — белые, второй гриб может быть желто-коричневым, по нижнему краю юбочки пустите белую полоску. Поднос расписывается под лужайку: трава, пара опавших листьев, желудь или мелкие цветы.
217
Гончарные работы для дома и заработка
Игрушки
Семь колокольчиков
Требуется: глина, проволока, нож, галька, деревянная палочка небольшого диаметра (подойдет обычная зубочистка), суровая нить, краски для росписи.
Игрушка выполняется в несколько этапов, таких как лепка, лощение поверхности, отделка деталей, сушка, роспись.
Этап 1. Лепка
Подготовьте семь кусочков глины разной величины. Скатайте из каждого шар. Далее возьмите шар, вдавите в него указательный палец и начинайте разравнивание стенок, по кругу прижимая стенки к пальцу. Когда форма колокольчика будет готова, проделайте с помощью зубочистки отверстие в верхней части колокольчика. Таким же образом сделайте остальные шесть колокольчиков.
Скатайте семь маленьких шариков диаметром не более 4-5 мм, проткните каждый зубочисткой. Вставьте в отверстие суровую нить такой длины, чтобы при присоединении язычка к колокольчику образовалась петля достаточной длины. Оставьте шарики-язычки для сушки.
218
Глава 6 Изделия, выполненные своими руками
Этап 2. Лощение поверхности
С помощью гальки аккуратно разровняйте поверхность чуть подсохших изделий.
Этап 3. Отделка
С помощью зубочистки нанесите рельефный геометрический узор на каждый колокольчик. В верхней части каждого колокольчика можно проделать небольшие отверстия. Край может быть ровным, волнистым, можно вырезать его треугольниками.
Этап 4. Роспись
После того как изделия подсохнут, можно приступать к росписи. Загрунтуйте поверхность изделий. После того как грунт высохнет, обведите отверстия разноцветными красками. По краю колокольчиков можно пустить белые линии. Если же изделия цельные (не имеют отверстий как элемента дизайна), то распишите их, выделяя бледными оттенками выбранного цвета углубления рельефа. Фон росписи в этом случае должен быть темного оттенка того же цвета. В том случае, если вы не нанесли рельефный рисунок, распишите колокольчики геометрическим узором.
Этап 5. Присоединение язычков
Вставьте суровую нить с язычком в верхнее отверстие колокольчика. Игрушка готова.
Кукла
Требуется: глина, проволока, нож, деревянная палочка небольшого диаметра (подойдет обычная зубочистка), краски для росписи.
Игрушка выполняется в несколько этапов, таких как лепка, отделка деталей, сушка, роспись.
219
Гончарные работы для дома и заработка
Этап 1. Лепка
Возьмите кусок глины размером со среднее куриное яйцо, скатайте шар. Вдавите в шар указательный палец на глубину около 5—5,5 см. Далее пережмите шарик посередине, разделив его подобным образом на две части, из которых нижняя часть на четверть больше верхней. Верхняя часть — для туловища, головы и рук, нижняя — юбка.
Начните с выполнения юбки. Вдавите указательный
палец в низ юбки, далее постепенно обминайте глину вокруг пальца, расширяя юбку. Стенки колокола юбки постепенно утоньшайте до 5—6 см.
Подровняйте с помощью ножа нижнюю часть юбки, так чтобы фигурку можно было поставить на стол.
Теперь можно приступать к выполнению верхней части фигурки. Верхний ком глины разделите на две части, верхняя должна быть чуть меньше нижней. Из верхней маленькой части глины вылепите голову. Наметьте талию и вылепите руки.
Этап 2. Выполнение отдельных деталей
При креплении деталей не забывайте смачивать соединяемые поверхности водой.
Голову куклы можно украсить косами или «одеть» в чепчик. В первом случае из тонких жгутов сплетите косу и уложите ее вокруг головы куклы. Для чепчика из тонкой узкой пластины выполните сборки
220
Глава 6 Изделия, выполненные своими руками
и наденьте на куклу так, чтобы сборки окаймляли лицо. С помощью зубочистки на макушке куклы сформируйте складки чепчика.
Можно одеть куклу в фартук, вырезанный из отдельной тонкой глиняной пластины. При прикреплении фартука к юбке придерживайте глину изнутри, чтобы юбка не продавилась. Остальные детали костюма можно наметить зубочисткой.
В руку кукле можно поместить корзину с цветами. Для выполнения корзины приготовьте небольшую лепешку (для дна) и тонкие узкие ленты. Также понадобится шаблон. Расположите шаблон на лепешке, прижимая глину к шаблону, приподнимите ее на 1 см. Далее прикрепляйте ленты к краю на расстоянии 0,8 см друг от друга, затем переплетайте их между собой. Прижимайте ленты к шаблону. Когда высота корзины достигнет середины шаблона, обрежьте ножом лишнюю длину лент. Верхний край корзины — кольцо. Оставьте корзину немного подсохнуть, затем извлеките шаблон.
Изготовьте ручку, переплетя два жгутика. Примажьте ручку к корзине.
Наденьте корзину на руку кукле.
Этап 3. Просушка
Когда все детали куклы будут соединены, снимите ее со стола и поставьте для просушки.
Этап 4. Роспись
Если вы прибегали к обжигу фигурки, то перед нанесением росписи поверхность куклы следует загрунтовать. Для грунта можно использовать мел или зубной порошок, растертый и размешанный на молоке до густоты сметаны. Грунтуют фигурку с помощью широкой кисти.
221
Гончарные работы для дома и заработка
После того как грунт высохнет, можно приступать к росписи. Наметьте легкими карандашными линиями границы цветовых пятен и начните роспись с самой бледной краски.
Кофточка — бледно-розовая, фартук — светло-синий с продольными темно-синими полосами, юбка — в вертикальную полоску разных цветов, сочетающихся между собой. Чепчик сделайте темно-синим.
Прорисуйте детали лица, волосы, руки.
Корзину сделайте в коричневых и светло-желтых тонах.
После того как кукла будет полностью расписана, можно в корзину вложить мелкие искусственные цветы.
Веселый зоопарк (крокодил, бегемот, обезьянка, жираф)
Требуется: глина, проволока, нож, деревянная палочка небольшого диаметра (подойдет обычная зубочистка), краски для росписи.
Крокодил
Игрушка выполняется в несколько этапов, таких как лепка, отделка деталей, сушка, роспись.
Этап 1. Лепка
Из небольшого куска глины скатайте шар, затем поместите его между ладонями и вращательными дви
222
Глава 6. Изделия, выполненные своими руками
жениями сформуйте жгут, середина которого толще концов. Затем положите жгут на стол и слегка прижмите.
Один конец жгута сделайте слегка тупым — это голова крокодила. Если позволяет толщина жгута, острым ножом можно немного «приоткрыть» крокодилу пасть.
Лапы крокодила выполняются из небольших жгутов, аккуратно примазываются к туловищу. Концы лап немного сдавливаются, ножом прорезаются пальцы (по три на каждой лапе).
Этап 2. Отделка деталей
Далее с помощью ножа или рельефной бусины на спину крокодила наносится рисунок. На голове намечаются глаза — глина чуть приподнимается и приплющивается.
Этап 3. Сушка
Этап 4. Роспись
Брюхо крокодила можно сделать светло-зеленым, спину, голову и хвост — темно-зелеными. На голове в углублениях прорисуйте глаза. Если пасть крокодила приоткрыта, сделайте зубы белой краской.
Бегемот
Игрушка выполняется в несколько этапов, таких как лепка, отделка деталей, сушка, роспись.
223
Гончарные работы для дома и заработка
Этап 1. Лепка, отделка деталей
Возьмите кусок глины, придайте ему форму цилиндра, один конец которого несколько уже другого. Далее вылепите с узкой стороны голову бегемота: наметьте шею, выщипните ушки, ножом наметьте разрез пасти, глаза.
Из четырех небольших толстых жгутиков сделайте бегемоту ноги. При примазывании задних ног округлите эту часть цилиндра, наметьте хвост.
Этап 2. Сушка
Этап 3. Роспись
Для росписи используйте оттенки серого цвета. Если вы не стремитесь к соответствию игрушки природной расцветке, то по серому фону можно пустить цветочки либо любой геометрический орнамент.
Обезьянка
Игрушка выполняется в несколько этапов, таких как лепка, отделка деталей, сушка, роспись.
Этап 1. Лепка
Возьмите небольшой кусок глины, скатайте шар, затем пережмите его таким образом, чтобы верхняя часть была немного меньше нижней. Из верхней части шара слепите голову обезь-
янки, из нижней — туловище (лучше выбрать сидячую позу). Выщипывая постепенно из нижнего куска глину и вытягивая ее, сформуйте нижние лапы обезь-
224
Глава Б Изделия, выполненные своими руками
янки, вылепите стопы, прорежьте пальцы. Наметьте место прикрепления хвоста и верхних лап.
Из глины скатайте три жгутика, один примажьте сзади — это хвост обезьянки, можно загнуть его кольцом или придать любую другую форму, два других жгута — верхние лапы. Вылепите кисти, прорежьте пальцы. Аккуратно и сильно прижмите к туловищу, примажьте. В лапы обезьянке можно дать яблоко, очки, любой предмет, вылепленный отдельно. Предметы лепятся отдельно, затем вкладываются в лапу обезьянке, и фигурка оставляется для сушки.
Этап 2. Сушка
Этап 3. Роспись
Для росписи используйте оттенки желтого цвета — от охры до лимона.
Жираф
Игрушка выполняется в несколько этапов, таких как лепка, отделка деталей, сушка, роспись.
Этап 1. Лепка, прикрепление налепных деталей
Возьмите кусок глины, скатайте из него яйцо. Выщипывая постепенно из куска глину и вытягивая ее, вылепите ноги жирафа: передние
должны быть значительно длиннее задних.
225
Гончарные работы для дома и заработка
Из небольшого куска глины скатайте конус — шею жирафа, в верхней части вылепите голову: приоткрытый рот с большими губами, рожки, глаза. Перед тем как примазать шею к туловищу, чуть сдавите глину руками — шея примет нужную форму. На внешней стороне наметьте гриву. Примажьте деталь к туловищу, на спине вылепите лопатки, чуть прищипывая глину, наметьте позвоночник.
Из небольшого жгутика глины сделайте хвост и примажьте.
Этап 2. Сушка
Этап 3. Роспись
Для росписи используйте оттенки оранжевого, желтого, белого цветов.
Елочные игрушки
Царевна-змейка
Требуется: глина, деревянная палочка, суровая нить, краски для росписи.
Этап 1. Лепка
Из небольшого куска глины скатайте толстый жгут, далее обмо-
тайте его вокруг мокрой деревянной палочки, сделав два-три витка. Верхний конец жгута закруглите — это будет голова змейки, нижний — заострите (хвост).
226
Глава Б Изделия, выполненные своими руками
Аккуратно снимите игрушку с палочки и поставьте на стол.
Налепной частью игрушки является корона, выполненная из небольшого шарика глины. Далее проколите снизу вверх голову змейки, так чтобы игла с нитью вышла через корону.
Этап 2. Сушка
Оставьте изделие для просушки.
Этап 3. Роспись
Корону змейки можно не расписывать, а оклеить золотой фольгой. Всю же змейку распишите, используя оттенки зеленого и желтого цветов.
Лягушка
Требуется: глина, перо, ребро или нож для разравнивания поверхности, суровая нить, зубочистка, краски для росписи.
Этап 1. Лепка
Скатайте небольшой
шар, чуть прижмите пальцами с боков, так чтобы верхняя часть была чуть меньше нижней. Вытягивая и прижимая глину, сформируйте голову лягушки. Из нижней части шара, вытягивая глину, слепите нижние лапы, придав им характерную форму (лапы должны быть согнутыми, с прорезанными пальцами). На спине лягушки проделайте небольшое углубление, закрепите в нем узел петли из суровой нити. Далее ножом наметьте контуры рта лягушки, глаз, носа.
227
Гончарные работы для дома и заработка
Этап 2. Прикрепление налепных деталей
Из тонких жгутиков сделайте передние лапы, прорежьте пальцы. Примажьте к туловищу лягушки.
При желании лягушку можно украсить бантом. Тонкую узкую глиняную ленту «повяжите» вокруг шеи лягушки, концы уложите бантом, прижмите.
Этап 3. Сушка
Оставьте изделие для просушки.
Этап 4. Роспись
Для росписи используйте оттенки зеленого и желтого цветов.
Часы
Этап 1. Лепка
Требуется: глина, перо, ребро или нож для разравнивания поверхности, суровая нить, зубочистка, краски для росписи.
Изделие выполняется в несколько этапов, таких как лепка, налепные украшения, сушка, роспись.
Из небольшого куска глины скатайте шар, затем придавите его ладонью к столу, выровняйте края ножом. У вас получится фигурка часов.
Подготовьте налепные части: стрелки из тонких жгутиков, колокольчик и молоточки, два шарика-ножки, ручку-кольцо (для подвешивания часов на елку).
228
Глава Б Изделия, выполненные своими руками
Этап 2. Налепные украшения
Прикрепите налепные части, зубочисткой прорисуйте цифры на циферблате.
Этап 3. Сушка
Оставьте изделие для сушки.
Этап 4. Роспись
Загрунтуйте поверхность часов, затем распишите: циферблат сделайте белым, тонкой кистью выведите цифры. Для стрелок, колокольчика, молоточков можно использовать золотую краску. Корпус часов может быть черным, синим, красным.
Проденьте в кольцо суровую нить. Игрушка готова.
Крыса
Требуется: глина, перо, ребро или нож для разравнивания поверхности, суровая нить, зубочистка, краски для росписи.
Изделие выполняется в несколько этапов, таких
как лепка, налепные украшения, сушка, роспись.
Этап 1. Лепка
Из небольшого куска глины скатайте шар, затем прижмите его ладонью к столу и, катая по столу, сформуйте конус. Нижнюю часть конуса обрежьте ножом. Тело крысы готово. Таким же образом изготовьте конус меньшего размера — голову. Приготовьте налепные части: четыре шарика — лапки, жгутик-хвост, ушки, нос,
229
Гончарные работы для дома и заработка
глаза. Прикрепите меньший конус к большему, затем присоедините налепные части. В верхней части туловища крысы закрепите суровую нить в виде петли.
Этап 2. Сушка
Этап 3. Роспись
После того как изделие просохнет, загрунтуйте его, затем нанесите роспись.
Используйте оттенки серого цвета.
Баба-Яга в ступе
Требуется: глина, линейка, перо, нож для резки и разравнивания поверхности, суровая нить, зубочистка, краски для росписи.
Этап 1. Лепка
Для ступы: возьмите кусок глины, скатайте шар. Затем погрузите в него указательный палец на 3 см. Да-
лее постепенно обминайте глину вокруг пальца, расширяя отверстие и утоньшая стенки. После того как ступа будет готова, выровняйте ножом дно, поставьте ступу на ровную поверхность и обмотайте суровой нитью. С двух сторон проделайте отверстия для петли. Оставьте ступу для просушки.
230
Глава 6 Изделия, выполненные своими руками
Для Бабы-Яги: возьмите кусок глины, скатайте из него небольшой шар, пережмите его так, чтобы верхняя часть была чуть больше нижней. Из верхней части вылепите голову Бабы-Яги, вытяните крючковатый нос, нижнюю губу, остальные части лица наметьте зубочисткой, из нижней части вылепите плечи и руки. Расположите руки так, чтобы с помощью них фигурка могла опереться на края ступы.
Этап 2. Налепные части
Для косынки: из пластины глины вырежьте треугольник, наденьте на голову Бабы-Яги так, чтобы все три конца косынки оказались надо лбом. Закрепите концы, оставив два крайних как рожки.
Для воротника и пуговиц: воротник выполните из узкой ленты, сделав сборки и примазав затем к плечам. На грудь куклы посадите две пуговицы — маленькие шарики.
Для метлы: из тонких жгутов выполните метлу. Соедините руки куклы, вставьте в них метлу.
Этап 3. Сушка
После того как все детали будут прикреплены, оставьте Бабу-Ягу для просушки.
Этап 4. Соединение частей игрушки
Посадите Бабу-Ягу в ступу, смочив края ступы водой и слегка прижав куклу. В отверстия проденьте суровую нить (петлю для подвешивания).
Этап 5. Роспись
Используйте для метлы, лица и кистей рук куклы краски коричневых оттенков, для одежды Бабы-Яги — темные оттенки синего и зеленого цветов. Косынка может быть темно-вишневого оттенка.
231
Гончарные работы для дома и заработка
Мельница
Требуется: глина, линейка, перо, нож для резки и разравнивания поверхности, суровая нить, зубочистка, краски для росписи.
Изделие выполняется в несколько этапов, таких как лепка, налепные украшения, сушка, роспись.
Этап 1. Лепка
Для крыльев: скатайте несколько жгутов разной длины, переплетите их, как показано на рисунке. Первое крыло мельницы готово. Таким же образом выполните еще два или три крыла, затем соедините их между собой, сильно прижав. Оставьте соединенные таким образом крылья на влажной тряпочке, чтобы избежать их высыхания.
Для мельницы: аккуратно раскатайте ком глины, периодически смачивая руки и скалку водой. Далее вырежьте из пласта стенки мельницы — четыре прямоугольника (дно в игрушке отсутствует либо присоединяется после того, как мельница будет соединена с крышей), срезая торцы под углом 45°. Далее смочите края стенок водой, сожмите последовательно их торцы. Для укрепления стенок мельницы в места соединения стенок вложите глиняные жгутики и прижмите их. Далее обработайте поверхность мельницы с помощью ножа.
В каждой стенке можно на разном расстоянии от верхнего края прорезать небольшие окошки разной формы и размеров: круглое, овальное, квадратное, пря
232
Глава 6 Изделия, выполненные своими руками
моугольное. Из тонких жгутиков можно изготовить крест — раму для некоторых окон. Примазывать крест следует с внутренней стороны стенки.
Для крыши: из раскатанного пласта глины вырежьте четыре треугольника, срезая торцы под углом 45°. Соедините треугольники так, чтобы получилась пирамидальная крыша. Для укрепления швов закрепите места соединения жгутиками. К нижнему краю крыши примажьте по периметру тонкие жгуты — они не позволят крыше соскользнуть с мельницы. В одной из сторон крыши проделайте овальное отверстие — слуховое окошко. Из двух тонких жгутов сделайте крест — раму, примажьте с внутренней стороны слухового окна.
В место соединения всех четырех сторон крыши вставьте с помощью толстой иглы петлю из суровой нити так, чтобы узел остался внутри крыши и прочно зафиксировал нить.
Этап 2. Соединение деталей
В первую очередь к мельнице присоединяется крыша, затем мельничный крест — крылья. Оставьте крышу чуть подсохнуть, затем присоедините ее к мельнице, предварительно смочив закрепительные жгутики и сильно прижав.
К передней стенке мельницы прикрепите мельничные крылья, столь же сильно прижав их к поверхности стены. Придерживайте стенку изнутри, чтобы избежать ее продавливания.
Этап 3. Сушка
После того как все детали будут соединены, загладьте поверхность мельницы и оставьте изделие сушиться.
233
Гончарные работы для дома и заработка
Этап 4. Роспись
Загрунтуйте поверхность мельницы, затем распишите, используя оттенки серого, коричневого, красного, желтого, белого цветов.
Можно присоединить мельничные крылья так, чтобы они вращались. Для этого в передней стенке мельницы проделайте сквозное отверстие, а при присоединении крыльев друг к другу нанижите их на металлический стержень или деревянную палочку. В этом случае присоединение крыльев к мельнице происходит после того, как обе части изделия уже высохнут.
Концы металлического стержня или палочки, на которой крепятся крылья, следует «заглушить» (например, шариками из глины), а после соединения оставить до полного высыхания заглушек.
Рамка для фотографий
Требуется: глина, скалка, линейка, угольник, нож, калька, мелкие морские ракушки, бусины «под жемчуг», краски для росписи, небольшой отрезок проволоки.
Этап 1. Лепка
Возьмите кусок глины, раскатайте его на столе до толщины не более 1 см. С помощью линейки и угольника наметьте размеры рамки. Ножом вырежьте форму рамки. С одной стороны рамки ножом срежьте по внутреннему контуру часть глины так, чтобы получилось углубление для стекла. В верхнюю грань воткните петлю из проволоки.
234
Глава 6 Изделия, выполненные своими руками
Этап 2. Налепные детали
Налепными украшениями в данном случае могут быть несколько разных по форме и размеру рыбок. Перенесите выбранный рисунок на кальку, кальку приложите к внешней стороне рамки, наметьте контуры рисунка. Далее поверх кальки накладывайте глину, разравнивая ее и продавливая в глине линии рисунка.
В качестве дополнения к фигуркам рыбок можно использовать морские ракушки и бусины «под жемчуг», аккуратно вдавив их в рамку. Оставьте изделие до полного высыхания, предварительно удалив с поверхности ракушек и бусин мокрой тряпкой остатки глины.
После того как изделие высохнет, фон рамки и рыбок можно покрыть краской.
Ленточно-кольцевой налеп
Вазочка для цветов
Требуется: глина, проволока, перо, ребро или нож для разравнивания поверхности и заглаживания швов.
Изделие выполняется в несколько этапов, таких как донноемкостный начин, изготовление жгутиков-лент, наращивание лент, прикрепление ручек, сушка, роспись.
235
Гончарные работы для дома и заработка
Этап 1. Изготовление донно-емкостного начина
Возьмите небольшой кусок глины, скатайте из него шар, затем выдавите из него чашечку.
Начин готов.
Этап 2. Изготовление жгутиков-лент
Возьмите небольшой кусок глины, поделите его на несколько частей, раскатайте жгутики диаметром 2—2,5 см. Легко прижав жгутик к столу и поколачивая его ребром ладони, сделайте ленту толщиной не более 1 см. Переверните ленту, поколачивая ребром ладони, доведите ее толщину до толщины стенки донно-емкостного начина.
Этап 3. Наращивание лент
Когда нужное количество лент будет готово, начинайте изготовление собственно вазочки. Ленты наращиваются на начин. Возьмите ленту и начните примазывать ее с внешней стороны начина так, чтобы она образовала небольшой угол со стенкой начина. Следующую ленту примажьте с внутренней стороны, сохранив угол. Длина каждой следующей ленты чуть меньше предыдущей. При наращивании чередуйте стороны — внешнюю и внутреннюю, не забывая смачивать место присоединения с помощью пера. При присоединении сильно прижимайте наращиваемую ленту к стенке вазочки, затем размазывайте глину на стыке.
После того как нужная высота вазочки будет достигнута, выровняйте поверхность с помощью деревянного ножа или ребра. Верхний край вазочки можно сделать волнистым.
Этап 4. Прикрепление ручек
Возьмите небольшой кусок глины, раскатайте два жгутика. Примажьте ручки к вазочке.
236
Глава 6 Изделия, выполненные своими руками
Этап 5. Сушка
Срежьте изделие со стола, оставьте для просушки.
Этап 6. Роспись
Для вазочки подойдет геометрический или мелкий цветочный орнамент.
Конфетница
Требу ет-____________________________
ся: глина, про-волока, перо,	(Г>О	-----
ребро или нож	ш
для разравнива-	Vгь
ния поверхнос-ти и заглажива-ния швов.
Изделие выполняется в несколько этапов, таких как донно-емкостный начин, изготовление жгутиков-лент, наращивание лент, прикрепление ручки, налепные украшения, сушка, роспись.
Этап 1. Изготовление донно-емкостного начина
Возьмите небольшой кусок глины, скатайте из него шар, затем выдавите из него чашечку, придав ей овальную форму. Начин готов.
Этап 2. Изготовление жгутиков-лент
Возьмите небольшой кусок глины, поделите его на несколько частей, раскатайте жгутики диаметром 3-3,5 см. Легко прижав жгутик к столу и поколачивая его ребром ладони, сделайте ленту толщиной не более 1,5 см. Переверните ленту, поколачивая ребром ладони, доведите ее толщину до толщины стенки донно-емкостного начина.
237
Гончарные работы для дома и заработка
Этап 3. Наращивание лент
Когда нужное количество лент будет готово, начинайте изготовление собственно конфетницы. Ленты наращивайте на начин. Возьмите ленту и начните примазывать ее с внутренней стороны начина так, чтобы она образовала небольшой угол со стенкой начина. Следующую ленту примажьте с внешней стороны, сохранив угол. Длина каждой следующей ленты чуть меньше предыдущей. При наращивании чередуйте стороны — внешнюю и внутреннюю, не забывая смачивать место присоединения с помощью пера. При присоединении сильно прижимайте наращиваемую ленту к стенке вазочки, затем размазывайте глину на стыке.
После того как нужная высота будет достигнута, выровняйте поверхность с помощью деревянного ножа или ребра.
Этап 4. Украшение
Для украшения конфетницы изготовьте несколько налепных фигурок. Это могут быть листья, виноградная гроздь, фигурки птиц. По ранее изготовленным эскизам вырежьте детали из пластин глины. При присоединении не забывайте смачивать места прикрепления водой. Прижимая налепные детали к стенкам конфетницы, придерживайте стенки с внутренней стороны.
Этап 5. Прикрепление ручек
Возьмите небольшой кусок глины, раскатайте два жгутика. Переплетите их и прикрепите к краям конфетницы.
Этап 6. Роспись
Покройте конфетницу грунтом, затем распишите налепные украшения, оставив фон белым.
238
Глава 6 Изделия, выполненные своими руками
Копилки
(свинка, кошка, королевская башня)
Требуется: глина, проволока, перо, ребро или нож для разравнивания поверхности и заглаживания швов.
Этап 1. Изготовление донно-емкостного начина
Возьмите небольшой кусок глины, скатайте из него шар, затем выдавите из него чашечку, придав ей овальную форму.
Начин готов.
Этап 2. Изготовление жгутиков-лент
Возьмите небольшой кусок глины, поделите его на несколько частей, раскатайте жгутики диаметром 2-2,5 см. Легко прижав жгутик к столу и поколачивая его ребром ладони, сделайте ленту толщиной не более 1 см. Переверните ленту и, поколачивая ребром ладони, доведите ее толщину до толщины стенки донно-емкостного начина.
Свинка
Этап 1. Наращивание лент
Когда нужное количество лент будет готово, начинайте изготовление собственно фигурки свинки. Ленты наращивайте на начин. Возьмите ленту и нач-
ните примазывать ее с внутренней стороны начина, так чтобы она образовала небольшой угол со стенкой начина. Следующую ленту примажьте с внешней стороны, сохранив
239
Гончарные работы для дома и заработка
угол. Длина каждой следующей ленты чуть меньше предыдущей. При наращивании чередуйте стороны — внешнюю и внутреннюю, не забывая смачивать место присоединения с помощью пера. При присоединении сильно прижимайте наращиваемую ленту к стенке заготовки, затем размазывайте глину на стыке. Когда высота заготовки достигнет места шеи свинки, следующую примазываемую ленту следует сделать чуть больше, а последующие — снова меньше. После того как голова будет полностью выполнена, т. е. останется небольшое отверстие, выровняйте поверхность с помощью деревянного ножа или ребра. Снимите изделие со стола с помощью проволоки, оставьте для высыхания.
Этап 2. Прикрепление налепных деталей
Пятачок
Из плоского куска глины вырежьте кружочек, с помощью трубочки проделайте два отверстия, затем примажьте к голове свинки.
Ушки
Из плоского кусочка глины вырежьте два треугольника, при примазывании к голове свинки верхнюю часть одного уха немного пригните к голове, второе ухо оставьте стоять.
Ножки
Ножки выполните из коротких толстых жгутиков. Копытца сделайте с помощью ножа.
Хвостик
Раскатайте короткий тонкий жгутик, оберните вокруг деревянной палочки или толстого карандаша, аккуратно примажьте к задней части фигурки.
240
Глава Б Изделия, выполненные своими руками
Этап 3. Прорезка
С помощью ножа проделайте в спине свинки отверстие.
Этап 4. Сушка
Оставьте изделие для просушки.
Этап 5. Роспись
При росписи используйте оттенки розового цвета.
Кошка (сидящая)
Когда нужное количество лент будет готово, начинайте из- /	%
готовление собственно кошки (тех-	1
нологию см. выше). Когда голова / кошки будет еще не полностью (/	\
завершена (можно через отверстие	\ 4
поддержать одним или двумя паль- кд U А цами глину), придайте форму мор- Ш дочке: надавливая изнутри, чуть вытяните место щек, губ и носа, Затем продолжайте примазывание коротких лент.
После того как фигурка будет завершена, оставьте ее немного подсохнуть.
Этап 1. Прорезка
С помощью ножа проделайте в голове кошки отверстие.
Этап 2. Прикрепление налепных деталей.
Ушки
Из плоского кусочка глины вырежьте два треугольника с закругленными верхушками, при прима-
241
Гончарные работы для дома и заработка
зывании к голове кошки расположите уши по обе стороны от отверстия, так чтобы они не мешали прохождению монеты.
Лапы
Из куска глины скатайте толстые жгуты, вылепите передние лапы, примажьте чуть ниже груди кошки. Задние лапы также лепятся из толстых жгутов. Примазывайте бедра кошки с правой и левой сторон туловища.
Хвост
Скатайте шар, вытягивая глину, придайте ей форму груши. Уложите хвост на задние лапы, примажьте к спине.
Наметьте ножом шерсть на хвосте, контуры манишки на груди, губы, нос, глаза.
Этап 3. Сушка
Оставьте изделие для просушки.
Этап 4. Роспись
При росписи используйте оттенки рыжего, белого, черного, розового цветов.
Башня
Когда нужное количество лент будет готово, начинайте изготовление собственно башни (технологию см. выше). Башня не будет закрыта сверху. Вырежьте ножом бойницы, проделайте окна на других лентах. Верхний край сделайте зубчатым с помощью ножа.
242
Глава Б Изделия, выполненные своими руками
После того как нужная высота будет достигнута, выровняйте поверхность с помощью деревянного ножа или ребра, затем нанесите рисунок: прорисуйте отдельные камни и группами по два-три, имитируя кирпичную кладку.
Этап 1. Сушка
С помощью проволоки снимите изделие со стола, оставьте для просушки.
Этап 2. Роспись
Для росписи используйте оттенки серого и коричневого цветов.
Настольная лампа (основа под патрон)
Требуется: глина, проволока, перо, ребро	/ п \ \
или нож для разравни-	/А \ \
вания поверхности и	/ г	к\ \
заглаживания швов.	fee»-____-^6
Этап 1.	Ш	у J
Изготовление донно-емкостного начина
Возьмите неболь-шой кусок глины, ска-тайте из него шар, затем выдавите из него чашечку диаметром 12,5 см. Начин готов.
Этап 2. Изготовление жгутиков-лент
Возьмите небольшой кусок глины, поделите его на несколько частей, раскатайте жгутики диаметром 4—4,5 см. Легко прижав жгутик к столу и поколачи
243
Гончарные работы для дома и заработка
вая его ребром ладони, сделайте ленту толщиной не более 2,5 см. Переверните ленту и, поколачивая ребром ладони, доведите ее толщину до толщины стенки донно-емкостного начина.
Этап 3. Наращивание лент
Технологию изготовления формы см. выше. В верхней части оставьте отверстие, совпадающее по диаметру с патроном. Он должен входить, но не проваливаться (при расчете учитывайте степень усадки глины при сушке). С помощью трубочки проделайте сбоку отверстие для провода. С силой прижмите трубочку к дну, чтобы получился желоб для укладки провода.
Срежьте изделие со стола, оставьте для просушки.
Этап 4. Изготовление налепных деталей
Подставку под патрон можно украсить различными налепными деталями. Предлагаем вам выполнить рисунок из рельефных листьев.
Лепку листьев следует выполнять по рисунку. Снимите с рисунка копию на кальку, затем приложите кальку на предварительно смоченную стенку подставки и острым концом деревянной палочки обведите контур листа. По контуру наложите глину, придавая ей форму листа, и разровняйте. Затем подправьте контуры листа и проведите палочкой линии жилок, которые должны быть выпуклыми. Вокруг проведенных жилок обомните глину палочкой, так чтобы жилки получились выше тела листа. Постепенно проработайте рисунок, доводя его до нужной резкости. На окончательном этапе работы подрежьте лист, так чтобы его края стали висящими над фоном (кромки слегка подрезают внутрь).
Таким же образом выполните нужное количество листьев.
244
Глава Б Изделия, выполненные своими руками
Этап 5. Сушка
Оставьте изделие для просушки.
Этап 6. Роспись
Загрунтуйте поверхность подставки, после высыхания грунта распишите налепные украшения.
Этап 7. Соединение деталей
Патрон с проводом вставьте в основание, прикрутите вилку. В патрон вкрутите лампочку, на лампочку наденьте легкий абажур (проволочный каркас, обтянутый тонкой тканью или бумагой).
Изготовление изделий на гончарном круге
Кувшин «Петушок»
Требуется: глина, перо, нож для резки и разравнивания поверхности, краски для росписи.
Изделие выполняется в несколько этапов, таких как лепка, налепные украшения, сушка, роспись.
Этап 1. Лепка
Возьмите кусок глины нужного размера, поместите его в центр гончарного круга
245
Гончарные работы для дома и заработка
и включите станок. Передвиньте глину ближе к центру круга, чтобы обеспечить ее равномерное расположение и избежать соскакивания с круга. Если глина кажется неподвижной, это значит, что вы правильно ее расположили. Начните работу с надавливающих движений, придайте глине несколько форм (от купола до шара) несколько раз. Эта операция придаст кому глины однородность.
Когда глина в очередной раз примет форму купола, начните изготовление кувшина. Расположите руки на нижней части купола, сдавите его и, медленно поднимая руки, сформуйте конус; снова образуйте купол и большим пальцем правой руки наметьте центр на его вершине. Постепенно вдавливайте палец вертикально в центр купола, остальные пальцы расположите снаружи купола. В образовавшееся отверстие выжмите из губки немного воды. Старайтесь не продавить отверстие до дна заготовки.
Пальцы левой руки опустите до дна углубления и осторожно надавите в сторону правой руки, лежащей на наружной стенке изделия. Глина при этом раздвинется в стороны. Постоянно смачивайте руки (избыток воды всегда можно удалить). Вытяните цилиндр на высоту будущего изделия. Концом среднего пальца левой руки касайтесь дна изделия, а согнутый указательный и большой пальцы правой руки прижимайте к внешней стороне цилиндра. Во время вытягивания стенок руки движутся от дна к верху. Не забывайте следить за тем, чтобы стенки были одинаковой толщины.
Как только цилиндр будет готов, начинайте преобразовывать его в кувшин.
Надавливая на внутреннюю сторону цилиндра, вытяните стенки, так чтобы низ кувшина был значитель
246
Глава Б Изделия, выполненные своими руками
но шире средней его части. Руки в этом случае держите и внутри, и снаружи цилиндра, одна против другой, координируя толщину стенки и величину давления.
Следующий этап — изготовление горла кувшина. Захватите двумя руками с внешней стороны его верх и сожмите до нужного размера.
Для того чтобы сделать носик, возьмитесь за край кувшина большим и средним пальцами левой руки и надавите между ними указательным пальцем правой руки.
Крышечка
Крышечка выполняется в технике ручной лепки (см. выше).
Этап 2. Изготовление налепных украшений
Налепными украшениями будут перья хвоста и крыльев, вырезанные из плоских кусков глины, для крышечки — глаза и гребешок, одновременно служащий ручкой, верхняя часть клюва петушка.
Так же, как налеп, выполняется ручка для кувшина.
Скатайте три шарика разных размеров, примажьте к верху крышечки, чуть прижмите, так чтобы получился гребешок. Затем из еще одного небольшого шарика вылепите конус, с помощью деревянной палочки продавите его снизу и примажьте к краю крышечки. Верхняя часть клюва петушка готова. Чуть выше клюва наметьте глаза.
Из небольшого кусочка глины скатайте шар, примажьте под носиком кувшина, чуть вытянув и придав форму двух капель (это бородка).
Из плоско раскатанного куска глины вырежьте по картонному шаблону перья и, дав им чуть подсохнуть, примажьте к кувшину.
247
Гончарные работы для дома и заработка
Из глины скатайте жгут средней толщины, прикрепите к кувшину.
Этап 3. Сушка
По окончании присоединения налепных украшений изделие срежьте с круга проволокой с двумя ручками. Проволоку протяните дважды и только после этого сдвиньте изделие с круга и перенесите на смоченную водой подставку, на которой оно будет сохнуть.
Этап 4. Роспись
Загрунтуйте поверхность кувшина. Когда грунт просохнет, приступайте к росписи. Используйте оттенки красного, оранжевого, желтого, синего, черного цветов.
Заключение
Этот старый кувшин на столе бедняка Был всесильным визиром в былые века. Эта чаша, которую держит рука, — Грудь умершей красавицы или щека.
Омар Хайям
Удивительный материал — глина — служит человеку на протяжении многих тысячелетий. С древнейших времен до современности она является основой многих вещей, окружающих человека.
Сферы ее применения неисчерпаемы: промышленное производство и строительство, изготовление различных приборов и оборудования, строительство и отделка домов, украшение интерьера, создание бытовой утвари и т. д.
Однако керамика выполняет не только утилитарную роль в нашей жизни. Особое значение она имеет в развитии творческого потенциала человечества. Изготовление различных художественных изделий из глины является одним из древнейших видов искусства. Уже много веков назад оно получило признание не только среди знатоков, но также среди самых разных слоев населения всех времен и народов.
Художественная керамика, созданная руками мастеров, практически в любом своем виде обладает высочайшими эстетическими ценностями, не уступая, а нередко и превосходя многие другие формы искусства.
Произведения декоративно-прикладного творчества, выполненные из глины, мало кого могут оставить равнодушными.
249
Гончарные работы для дома и заработка
Традиции гончарного производства не только продолжают существовать. В последнее время они получили новый импульс к развитию, что отразилось в возрождении старых и создании новых промыслов. Причем данная тенденция находит свое отражение не только в промышленном производстве. В России практически в каждом городе существуют гончарные мастерские, при клубах и дворцах культуры создаются кружки и студии гончарного ремесла для взрослых и детей. На территории многих регионов регулярно проводятся выставки самых разных уровней (начиная от районных и заканчивая всероссийскими и международными), на которых экспонируются произведения старых и современных мастеров, авторские работы которых способны поразить любое воображение.
В настоящее время невозможно найти квартиру, дом или офис, где бы не находились произведения декоративно-прикладного искусства из керамики.
Возможно, это объясняется тем, что человек начинает уставать от техногенной цивилизации и постепенно возвращается к природе. Интересно отметить, что лепка из глины в последнее время начала широко применяться в терапевтических целях психологами и врачами при лечении и профилактике многих современных заболеваний, таких, например, как стрессы, депрессии, синдром хронической усталости, различные фобии и т. д.
Особые свойства и возможности такого природного материала, как глина, позволяют получать от процесса работы с ней не только эстетическое наслаждение. Те, кто с ней работает, единодушно отмечают, что это потрясающий источник энергии. Многие мастера воспринимают глину как живой, одушевленный материал, побуждающий и развивающий в человеке
250
Заключение
желание и способность творить, способствующий наиболее полной реализации его творческого и духовного потенциала.
Создание своими руками из бесформенной массы множества самых разнообразных фигурок и предметов, в которые гончар вкладывает частичку своей души и тепла, сродни таинству великого творения бытия. Недаром во всем мире существуют представления о том, что бог создал людей из глины, вдохнув в них внутреннюю жизнь.
Таким образом, приобщение к искусству изготовления гончарных изделий представляет собой не только увлекательный созидательный процесс, но и служит неиссякаемым источником положительных эмоций и впечатлений, столь необходимых современному человеку.
Надеемся, что настоящая книга вызовет у читателя интерес к одному из древнейших и всегда процветающих видов творчества.
Содержание
Введение......................................3
Глава 1. Образование и виды глин..............8
Формирование глин.......................8
Классификации, свойства и виды природных глин................. 10
Глава 2. История гончарства..................21
Теории о происхождении гончарного искусства.................. 23
Значение и роль керамики в развитии человечества................25
Древнее гончарство.....................29
Декорирование изделий................. 52
Сушка керамических изделий ........... 58
Основные центры гончарного производства в древности и средневековье. Древнейшие центры гончарного производства.......................... 67
Развитие гончарства в России..........110
Глава 3. О чем рассказывает керамика........126
Керамическая летопись истории.........126
Методы изучения керамики..............131
Глава 4. Современное гончарство.............141
Подготовка керамической массы.
Подготовка формовочных масс ..........143
Подготовка формовочных масс ..........150
Формование керамических изделий ......155
Сушка.................................162
Обжиг.................................164
252
Обработка керамических изделий ......167
Окрашивание и роспись гончарных изделий ...................177
Глава 5. Лепим сами........................188
Поиск глины и проверка ее на пригодность.......................189
Добыча и хранение сырья .............192
Подготовка рабочего места и инструментов.......................193
Приготовление керамической массы ....195
Окрашивание глины....................198
Формовка...........................  199
Лепка изделий вручную................200
Формовка на гончарном круге..........203
Сущка и обжиг .......................207
Глава 6. Изделия, выполненные своими руками...........................210
Ручная лепка и лепка по	шаблону......210
Игрушки..............................218
Ленточно-кольцевой налеп.............235
Изготовление изделий на гончарном круге ..................245
Заключение.................................249