Массовая фотографическая библиотека
С.ОШАНИН
В.ТАНАСИЙЧУК
Макросъемка
в природе
Массовая фотографическая библиотека
С. Л. ОШАНИН
В. Н. ТАНА СИП ЧУК
Макросъемка в природе
МОСКВА «ИСКУССТВО» 1973
77
0-96
«Массовая фотографическая библиотека»
выходит под редакцией доктора техн, паук
Е. А. Иофпса.
3214-117
° 025 (01)-73
205-73
© Издательство «Искусство», 1973 г.
ГЛАВА I
Фотография и природа
Вместо предисловия
Когда фотография еще не была изобретена, облик
насекомых и других мелких существ воссоздавали худож-
ники, очарованные их яркой красотой и причудливостью.
Некоторым из художников мы обязаны выдающимися
открытиями. В XVII веке художница Мария Сибилла
Мериан, рисуя насекомых, неожиданно обнаружила, что
мохнатые, не очень приятные на вид гусеницы не умирают,
а превращаются в бабочек.
Немало интересных наблюдений и зарисовок сделал
в первой половине XVIII века художник-миниатюрист
Резель фон Розенгоф. Он первым увидел, описал и зари-
совал удивительное одноклеточное существо — амебу.
Позднее коллектирование насекомых стало приятной
забавой людей из высшего общества. На гравюрах конца
XVIII века мы видим дам в кринолинах и кавалеров
в расшитых камзолах, ловящих бабочек устройствами,
отдаленно напоминающими современный энтомологичес-
кий сачок. Изучение жизни мельчайших существ про-
должалось и в прошлом веке. Сейчас мы знаем, какую
колоссальную роль играют эти мельчайшие существа в
жизни человека. Хотя теперь мир беспозвоночных живот-
ных исследуют даже не тысячи, а десятки тысяч ученых,
он до конца еще не разгадан и полностью не изучен. Доста-
точно сказать, что ежегодно описываются тысячи новых
видов до сих пор не известных науке насекомых, ракооб-
разных, червей и других беспозвоночных.
К фотографии это имеет самое непосредственное отно-
шение. Поскольку мир мельчайших существ изучен еще
недостаточно, его нужно познавать, а фотография — то-
же метод изучения, причем один из важнейших. Сегодня
уже недостаточно сделать самый точный рисунок. Наука
должна знать в деталях жизнь каждого животного.
Поэтому фотографические методы изучения давно проник-
1*	3
ли в науку. Регистрация на фотопленке деятельности
живых существ дает возможность познавать самые слож-
ные движения животных. Результаты этих наблюдений
применяются на практике, например при конструирова-
нии летательных аппаратов. Немало открытии может
быть сделано с помощью фотографии и в самой науке
о насекомых.
Известный немецкий энтомолог и зоофотограф Г. Оль-
берг, изучавший жизнь и поведение роят,их ос — очень
интересной группы насекомых,— использовал фотоаппа-
рат буквально как записную книжку: он фиксировал
каждое их движение. Полученные снимки Г. Ольберг
тщательно анализировал и постепенно создал подробную
и точную картину жизни этих насекомых. Результатом
проделанной работы явилась содержательная монография,
иллюстрированная 779 снимками. Г. Ольберг считает, что
прогресс в изучении насекомых значительно ускорился
с появлением новой фотографической техники и, в част-
ности, электронной лампы-вспышки.
Немалое значение имеет фотография и для популяри-
зации биологических знаний. Снимками иллюстрируют
статьи и книги, демонстрированием цветных диапозитивов
дополняют доклады и лекции.
Фотографирование природы имеет самостоятельное вос-
питательное и эстетическое значение. Оно позволяет уви-
деть красоту, целесообразность явлений природы, с кото-
рыми человек сталкивается чуть ли не каждый день и
часто их не замечает. Внимательные, тщательные наблю-
дения за природой не только развивают любознательность,
желание больше узнать, но и заставляют совершенство-
вать методы макросъемки, читать специальные книги и,
конечно, проводить больше времени в природе.
Есть еще одна особенность современной жизни, под-
меченная известным зоологом, профессором Б. Гржиме-
ком. Общая тенденция нашего времени такова, что все
большее и большее число людей концентрируется в горо-
дах. Нередко эти люди вообще не видят диких животных,
в том числе насекомых, которых всесильная химия изго-
няет из городских садов и парков. И не потому ли именно
сейчас необычайной популярностью пользуются книги,
фотоальбомы, кинофильмы о живом мире. Какими бы
тиражами ни выходили книги с фотоснимками природы,
они не залеживаются, независимо от того, что на них изо-
бражено; звери, птицы, насекомые или цветы. И не слу-
4
чдйно так бурно развиваются сейчас туризм, альпинизм,
подводный спорт.
Есть еще один вид общения с природой — коллекцио-
нирование. Собирать можно все. Если человек собирает
старинные монеты или открытки с видами городов, то
это никому вреда не приносит. А вот сбор биологических
коллекций, если он ведется не для научных целей, а «про-
сто так», полезен далеко не всегда.
Даже коллекционирование насекомых может порой
принести ущерб. Известно, что в некоторых странах кол-
лекционеры так ретиво истребляли красивых и редких
бабочек, что эти виды насекомых' были поставлены под
государственную охрану.
Не лучше ли и не полезнее было бы собирать не мерт-
вых, кое-как засушенных и плохо расправленных насе-
комых, а фотографировать живых, подсматривать инте-
ресные моменты их жизни и тем самым глубже познавать
природу, учиться понимать, любить и охранять ее?
Кажется, мы привели достаточно аргументов для того,
чтобы хотя бы некоторые из наших читателей испытали
свои силы в фотографировании природы.
Этика зоофотографа
Зоологическая макросъемка — это особая, оригиналь-
ная отрасль фотографии со своими, во многом отличающи-
мися от обычных способами съемки. Здесь трудно давать
точные и детальные рецепты, ибо в фотосъемке живой
природы всегда есть элемент неожиданности, нередко
очень значительный. Далеко не всегда фотографу удается
тщательно подготовить снимок, продумать художествен-
ную и техническую его сторону. Как правило, приходится
импровизировать, учитывать ряд сложных факторов в
очень короткие отрезки времени.
Одна из первых проблем, встающих перед фотографом-
натуралистом,— где лучше снимать насекомых или дру-
гих беспозвоночных: в природе или в лаборатории? Во-
прос этот имеет немалую историю.
С момента возникновения зоологической фотографии
считалось общепризнанным, что животных следует фото-
графировать только в природе. Звери и птицы, находящие-
ся в неволе, держатся скованно, неестественно, их при-
вычки меняются. Содержание в неволе, даже кратковре-
менное2 отражается и на внешности животных.
5
Распространяется ли это правило на съемку беспо-
звоночных?
Для поведения этих существ характерно шаблонное
следование инстинктам. Например, наездник будет одно-
типно, вернее, стереотипно нападать на гусеницу; личинка
муравьиного льва будет одинаково устраивать свои ловуш-
ки и в банке с песком и на песчаной лужайке. Мелких
водных обитателей вообще можно снимать только в лабо-
ратории, в аквариумах. Но все-таки лучше фотографи-
ровать в природе, где интересующие нас мелкие существа
находятся в естественных условиях, и с ними постоянно
происходят самые разнообразные события. Животные вхо-
дят в сложнейшие взаимоотношения со всей окружающей
природой: с растениями, человеком.
Особо следует оговорить нетерпимость к подделкам и
фальши. В фотографии живых существ этого не должно
быть. Чучело, поставленное на лесной полянке, все равно
остается чучелом. Многие, к сожалению, считают, что на
насекомых это правило не распространяется. Порой даже
признанные мастера макросъемки сажают в природу мерт-
вых, нередко специально расправленных насекомых, соз-
давая тем самым подделку. Такой снимок заметит каждый
специалист по неправильной постановке лапок, усиков,
крыльев, по неестественной позе. Например, в одном
из немецких фотожурналов была напечатана рецензия на
книгу о бабочках, иллюстрированную цветными фотогра-
фиями. Судя по приведенным снимкам, авторы не утруж-
дали себя поиском естественных сюжетов в природе, а сни-
мали приколотых к цветам бабочек, расправленных по
всем правилам и выглядевших поэтому совершенно неес-
тественными. Такая съемка оказалась грубейшей поддел-
кой, не имеющей ни научной, ни познавательной ценности.
Конечно, для специальных целей, например для пере-
дачи внешности животного, каких-то мелких деталей его
тела, фотографировать мертвые объекты можно и нужно,
и мы специально разбираем технику такой съемки. Но,
снимая мертвое насекомое, не следует выдавать его за
живое,
ГЛАВА II
Особенности макросъемки'
насекомых
Макросъемка отличается от обычной фотографии не
только аппаратурой и техникой съемки, но и особеннос-
тями подсветки и построением кадра. Начнем с примера.
Взяв зеркальный аппарат, в солнечный день мы
выходим из дома. О солнечном дне говорится не случайно,
ведь именно в такую погоду интересующие нас существа
особенно активны.
Вот и первый объект — кузнечик на листе. Кузнечик
очень чистоплотен, поэтому он часто занимается своим
туалетом — чистит лапки (фото 1) *. Несмотря на то, что
па снимке кузнечик получился достаточно резко, его
спинка и брюшко скрыты тенью, так как условия освеще-
ния были не те, которые нам требовались. Здесь мы столк-
нулись с первой и главной сложностью макросъемки —
освещенностью объекта.
Освещенность зависит от силы и направлен-
ности света, от оптических свойств самого объекта и от
фона. Может показаться, что фон играет второстепен-
ную роль, однако именно он часто определяет цветовую
гамму снимка. Фон может способствовать обрисовке кон-
туров объекта или, наоборот, сделать эти контуры плохо
различимыми. Если бы фон на’нашем снимке был чуть тем-
нее, то брюшко кузнечика совершенно с ним слилось бы,
при более светлом фоне брюшко стало бы хорошо заметно.
Очень важно и то, как отражает наш объект световые
лучи. Например, для съемки полупрозрачной дафнии нуж-
ны одни условия освещения, а для кузнечика — совсем
другие. И, конечно, важен характер самого источника
света, его спектр и направленность имеют большое значе-
ние для выбора технических средств и методов съемки.
* Здесь п-далее, даны ссылки на цветные снимки, помещенные в
альбоме. Черно-белые фотографии в тексте имеют общую нумера-
цию со штриховыми рисунками.
7
Итак, при съемке кузнечика сделана первая ошибка —
не учтены условия освещения, но приобретен некоторый
опыт: мы поняли, что для того, чтобы получить хорошие
снимки, надо не только уметь наводить объектив на рез-
кость и определять выдержку, но и учитывать характер
освещения.
Теперь остановимся на некоторых особенностях, свой-
ственных макрофотографии. Мы не будем ограничиваться
только съемкой насекомых. Иногда мы будем рассказы-
вать и о фотографировании других объектов: ракообраз-
ных, паукообразных, рыб и т. д.
Значение направленности света
Освещение играет большую роль в любом виде фото-
графии; недаром само слово означает ,«светопись».
' Занимаясь макрофотографией, мы обнаружили, что
в специальной литературе
не всегда четко рассмат-
ривается вопрос о значе-
нии направленности све-
та, падающего на объект.
-----------------------------Накапливая опыт съемки
живых существ, мы по-
степенно выработали ра-
бочую схему, которая по-
могла нам выяснить, что
возникает на снимке при
изменении угла падения
света на объект съемки (рис. 1). Эта схема касается,
Рпс. 1. Схема, поясняющая направ-
ление лучей света при макросъемке
(слева направо)
естественно, только макросъемки.
Лобовой, прямой (отраженный) свет, на-
правленный от фотоаппарата, дает почти бестеневое, сли-
тое с фоном изображение. При черно-белой съемке такое
освещение не способствует выявлению фактуры объекта.
Однако прямой свет в природе смягчается естественными
экранами (листьями, ветками, почвой).
Передний косой (отраженный) свет наи-
более часто используется при макросъемке. Он хорошо
прорабатывает фактуру объекта.
Передний скользящий (отраженный)
свет применяется, когда нужно выделить рельеф мелких
деталей объекта, подсветить жилки на крыльях, а иногда
и шероховатости на теле насекомого.
8
Боковой свет используется при съемке про-
зрачных объектов, например кусков янтаря, некоторых
кристаллов. Им хорошо подсветить внутренние включе-
ния, трещины, пузырьки. Незаменим боковой свет при
съемке в аквариуме.
Задний скользящий (проходящий, дающий
темное поле) свет применяется при макросъемке не-
подвижных объектов; иногда им подсвечивают прозрач-
ные крылья насекомых или кристаллы. Он незаменим при
съемке включений в янтаре.
Задний косой (проходящий) свет дает хоро-
шую прорисовку деталей у прозрачных и полупрозрачных
объектов, например у циклопов и дафний. Этот свет хоро-
шо используется не только как основной, но и как допол-
нительный и как фоновый.
Контровой, фоновый, прямой (прохо-
дящий) свет применяется для подчеркивания контура
малопрозрачного предмета. Но им следует осторожно
пользоваться при фотографировании темных включений
на светлом фоне, так как слишком светлый фон сделает
малопрозрачными тонкие детали темных включений —
таких, например, как насекомые в янтаре.
Все виды заднего света применяются для подчеркива-
ния силуэта. Они часто используются в сочетании с перед-
ним светом. При съемке полупрозрачных водных существ
задний свет необходим для лучшей проработки внутренней
структуры объекта.
Итак, мы вкратце разобрали различные варианты на-
правленности света. Использованные порознь или в раз-
личных сочетаниях, они дают широкие возможности
освещения объекта при съемке. О том, как использовать
это освещение на практике, мы расскажем далее, в главах,
посвященных основным видам съемки. А пока мы разберем
чрезвычайно важный вопрос — композицию снимка.
Композиция
Композиция — важнейшее условие успеха в макро-
фотографии. Построение кадра в каждом случае может
быть оригинальным.
Одно и то же существо, например оса-филант, по-раз-
ному выглядит сбоку и спереди. При съемке сбоку (рис. 2)
мы получаем общее представление о форме насекомого,
строении и окраске его груди, брюшка, ног. При съемке
9
Рис. 2. Оса-фплант (пчелиный волк) сбоку
Рис. 3. Оса-фплант спереди
10
спереди (рис. 3) мы видим только голову и плечи. Если
же осу снять в полупрофиль так, чтобы голова была видна
спереди и сбоку и одновременно было видно тело, то при
крупномасштабной съемке резким окажется либо голова,
либо тело. Композиционно же именно этот вариант может
оказаться более выразительным.
В тесной связи с направлением съемки находится выбор
высоты точки с ъ е м к и. Человек обычно видит
насекомое сверху, и довольно часто фотографы снимают
именно с этой точки зрения. При этом объект изображает-
ся на фоне земли, травы, ствола дерева, т. е. на пейзаже,
привычном для человека. Привычно и само изображение
насекомого — оно обычно сразу узнается, особенно если
речь идет о более или менее округлом существе, подобном
жуку, клопу, медведке, гусенице. Хорошо различимы
с верхней точки съемки такие насекомые, как кобылки
и кузнечики, но крупные дневные бабочки удачно полу-
чаются с этой точки, только если их крылышки раскрыты,
а когда они сложены, бабочек трудно узнать.
Намного выразительнее и естественнее получается на
снимке насекомое, снятое с точки зрения другого насеко-
мого, т. е. немного сверху и сбоку или даже снизу. При
таком ракурсе четче всего выявляются видовые особен-
ности строения тела, насекомое перестает казаться плос-
ким, прижатым к земле, а обретает три измерения.
Если при верхней точке съемки насекомое прочно
связано с субстратом *, на котором оно находится,
то при боковой или нижней точке фотограф может выби-
рать наиболее выразительный фон, в зависимости от цели
и содержания снимка.
Следующий элемент композиции — масштаб изо-
бражения. Он зависит от фокусного расстояния
объектива и приближенности фотоаппарата к объекту
съемки.
Как известно, общий план показывает объект
на фоне окружающего его пейзажа; применительно к фо-
тографии насекомых это будет снимок более или менее
близко сфотографированного ствола, ветки, отдельного
растения, на которых достаточно хорошо и выразительно
заметно насекомое. Однако оно будет показано в общих
чертах, без деталей, но в привычном для него окружении.
* Субстрат (латпп.) — поверхность, па которой обитает
живое существо. Иногда этим словом называют питательную среду.
11
Более детальное представление о насекомом дают сним-
ки средним планом, на которых оно изображено
на значительной части кадра. При этом элементы окружа-
ющего пейзажа здесь тоже присутствуют, но их роль и
значение не так велики, как в съемке общим планом.
Из-за незначительной глубины резкости, при которой
ведется макросъемка, здесь невозможно дать одинаково
резкое изображение и насекомого и окружающего пейза-
жа, поэтому приходится довольствоваться отдельными
деталями. Это прежде всего может быть субстрат, на
котором сидит насекомое — цветок, лист, травинка, или
размытое и нерезкое изображение заднего плана.
Средним планом делается большинство снимков оди-
ночных объектов и снимки, на которых изображено два
или несколько насекомых. При съемке больших скоплений
насекомых — муравьев, ос, божьих коровок или комаров,
мошек, слепней — нужно выбирать два-три из них, кото-
рые получатся на снимке резко. Все остальные, попадаю-
щие в кадр, могут быть и нерезкими, их роль в снимке
служебная, они дают представление об условиях, в кото-
рых встречаются эти насекомые, и об их численности.
Крупный план используется при съемке головы
или части тела насекомого для того, чтобы передать свое-
образие его строения или приглядеться к малозаметным
его действиям и детально изучить их. При такой съемке
предметы, окружающие насекомое, часто не входят в кадр
или же расплываются за счет нерезкости.
С в е р х к р у п н ы й план применяется для съем-
ки какой-либо одной детали и концентрирует внимание
на части тела насекомого с целью показать ее строение.
Это может быть снимок глаза или усика насекомого.
Каждый фотолюбитель знает, что при портретной съем-
ке короткофокусным объективом на близком расстоянии
лицо человека изменяется, как в кривом зеркале.
Не происходят ли такие же искажения и при макро^
съемке? Ведь она тоже ведется в упор и часто весьма ко-
роткофокусными объективами. Не превратится ли насе-
комое на снимке в урода, которого не сможет опознать
самый опытный зоолог?
Искажения определяются прежде всего протяжен-
ностью объекта в глубину и расстоянием от него до объек-
тива. Фокусное расстояние определяет только масштаб
съемки. Считается, что глаз четко воспринимает изменение
относительных размеров (например, в портрете), если оно
12
превышает 10%. Для того чтобы это изменение было
меньшим, нужно вести съемку с расстояния, по крайней
мере в десять раз превышающего протяженность в глубину
резко рисующейся части 'объекта. Но при съемке с объек-
тивом /=50 мм и масштабе изображения 1 : 1 глубина
резкости с максимальной диафрагмой 22 составит всего
3,2 мм, а расстояние от объектива до объекта съемки —
10 см, т. е. в тридцать с лишним раз больше. Примерно
такими же соотношения остаются при макросъемке с дру-
гих расстояний н другими объективами; следовательно,
можно не бояться искажений.
Выбор крупности плана имеет большое значение для
насыщения снимка важной и ценной информацией и для
его художественной выразительности. Не менее ответст-
венную роль играет и определение границ кадра, а также
выбор вертикального, горизонтального или квадратного
формата кадра.
Нужно ли использовать полностью всю площадь кад-
ра, если позволяют технические условия, или оставлять
какую-то часть его свободной, и если оставлять, то какую?
Подобные вопросы нужно решать во время съемки, так
как кадрированием при печати далеко не всегда можно
исправить ошибку, а ошибки при съемке на обращаемой
цветной фотопленке вообще неисправимы.
Многое зависит от опыта и вкуса фотографа, но можно
дать и некоторые общие рекомендации. Всегда стоит
оставлять некоторое свободное пространство по направле-
нию движения насекомого или по направлению, к кото-
рому обращена его голова. Кадр, обрезанный перед самой
головой, производит впечатление тесноты, а кадр с боль-
шим свободным пространством позади движущегося объ-
екта кажется неуравновешенным.
Что же касается формата, то в большинстве случаев
при съемке мелких существ используется горизонтальный
формат. Особенно часто его используют при фотографи-
ровании зеркальным аппаратом с шахтой. Вертикаль-
ные кадры такой камерой снимать неудобно.
Значение фона и строения покровов насекомых, хотя
и является общим для всех видов макрофотографии, раз-
бирается в следующей главе, посвященной съемке в при-
роде, где фон и покровы играют особенно большую роль,
13
ГЛАВА III
Насекомые в пргиродв
Как знакомиться с макромиром? Некоторые считают,
что проще всего начинать снимать неподвижные предметы,
делая это в спокойной домашней обстановке. Может быть,
но ведь от первого знакомства зависит многое. Поэтому
мы считаем, что лучше испортить свою первую пленку
на стрекочущего кузнечика или на паука, притаивше-
гося в засаде, чем на пересъемку спичечных этикеток.
Мы не отвергаем последнее, но все же считаем, что эмо-
циональная сторона первых встреч с живыми существами
должна определить многое.
Каждый вид макросъемки, будь то свободная охота
в лесу или съемка подводных жителей, имеёт свою специ-
фику, причем основное заключается в умении пользоваться
светом. Поэтому перед каждой главой, посвященной опре-
деленному виду съемок, мы рассказываем об особенностях
освещения.
Каким светом пользоваться?
Наиболее универсальный источник освещения — это
солнце. Его свет, прямой или рассеянный, почти
всегда может быть использован для съемки. Очень помо-
гает и то, что объект почти всегда окружен естественными
экранами: тень смягчается светом неба, сильную подсветку
дают белые облака; большое количество световых лучей
отражает поверхность почвы. Обладают экранирующи-
ми свойствами и предметы, непосредственно окружающие
объекты съемки: камни, ветви и особенно листва. Тем не
менее во время съемки при ярком солнечном освещении
тени порой бывают чрезмерно густыми, и тогда объект
необходимо подсвечивать. Прежде всего для этого можно
использовать искусственные экраны. Лист бумаги или
матового картона, придвинутый так, чтобы он отражал
лучи солнца на объект, способствует проработке деталей
на снимке. Тот же лист, поставленный за объектом, отде-
14
Рис. 4. Подсвечивание снимаемых
объектов в природе: а — отража-
ющим экраном, б — зеркальцем,
в — линзой, г — матовым стеклом и
зеркалом, д — притенителем
ляет объект от фона, делает ясно видимыми его контуры
(рис. 4, а).
Экран, сделанный из бумаги или картона, дает рассе-
янный свет, но это не всегда нужно. Иногда животное
или растение, находящееся в тени, необходимо высветлить
резким пучком света. Для этого картон либо оклеивают
фольгой, либо используют карманное зеркальце, которое
укрепляют мягкой, но толстой алюминиевой или медной
проволокой на фотоаппарате или на штативе (рис. 4, б).
В случае, когда сам фотограф или фотоаппарат засло-
няет часть солнечного света, на помощь может прийти
15
линза, укрепленная так же, как зеркало. Линзой не толь-
ко можно слегка изменить угол падения солнечного луча,
но и повысить освещенность объекта (рис. 4, в).
Экраны, зеркала и другие средства усиления солнеч-
ного света могут быть очень удобны при съемке объекта
с заранее подготовленной
позиции, например при
фотографировании насеко-
мого на цветке или ягоде.
В этом случае можно соз-
дать наиболее выигрышное
освещение, применяя ме-
тоды подсветки, обычно
используемые в лабора-
тории. Матовое стекло и
зеркало, поставленные
так, как показано на рис.
4, г, дают лишь легкие те-
ни на лепестках и позво-
ляют сделать снимок бо-
Рис. 5. Подсвечивание объекта съемки лее объемным. Кроме ТО-
персделанным фонариком	__
го, зеркало и матовое
стекло можно поставить так, что они закроют цветок от
ветра, это облегчит наводку на резкость и позволит увели-
чить выдержку.
Мы обсуждали варианты, при которых отсутствие све-
та — недостаток. Но иногда недостатком может оказаться
и избыток света, тогда объект надо притенить. Делать это
лучше всего специальной рамкой с туго натянутой марлей,
кисеей, бязыо или любой другой белой тканью (рис 4, д).
Рамка может служить и искусственным экраном, о приме-
нении которого мы только что говорили. Ткань нужно
натягивать туго-, чтобы притенение было ровным.
При съемке небольших объектов может пригодиться
карманный фонарик. Его нужно переделать так, чтобы
он давал направленный пучок света (рис. 5). Для этого
вместо стекла или обычной линзы вставляется специально
сделанный тубус с подвижной линзой. (В качестве тако-
вой можно использовать слабый окуляр от микроскопа.)
Но часто для съемки нужны осветительные приборы,
дающие более сильный свет.
Долгое время единственным портативным источником
света, имевшимся у фотоохотников, был магний. Не поте-
рял он своего значения и сейчас. Его используют в виде
16
ленты или порошка в смеси с веществами, ускоряющими
горение. Однако намного удобнее лампы-вспышки, кото-
рые позволяют совместить короткую выдержку с сильным
диафрагмированием объектива.
Электронная лампа-вспышка дает возможность под-
смотреть сложнейшие особенности поведения самых раз-
личных живых существ. Только благодаря ей стала воз-
можной съемка различных фаз полета, прыжков насеко-
мых, полета птиц и т. п. Молниеносно протекающие
действия стали доступными для анализа. Это во многом
способствует накоплению знаний о живой природе.
Современные лампы-вспышки удобны, легки, порта-
тивны. Они имеют короткий, но мощный световой поток.
Эти свойства позволяют использовать лампу-вспышку
при самых разнообразных видах зоологической съемки.
Мы еще не раз будем возвращаться к этому прибору.
Следует отметить, что есть у него и некоторые недостатки.
В частности, лампы-вспышки ИФК-50 и ИФК-120 трудно
сфокусировать. Другой недостаток — резкость света, и
как следствие этого — глубокие черные тени. Однако
с этим можно справиться, надев на рефлектор специаль-
ный диффузор из матированного или мелкобугорчатого
плексигласа. Смягчения света можно также добиться, об-
тянув рефлектор марлей, но при этом резко снижается
энергия светового потока.
При съемке неподвижных объектов часто применяют-
ся лампы накаливания. Они могут быть помещены в реф-
лекторы различной конструкции. Иногда полезно исполь-
зовать осветители, применяемые в микроскопии.
Итак, мы обзавелись необходимой осветительной аппа-
ратурой. Как ее применять, каким должен быть свет при
съемке?
Расположение источников света и их направленность
при макросъемке иногда резко отличаются от обычных
условий. Г. Ольберг рекомендует использовать две лам-
пы-вспышки, расположенные с обеих сторон объектива
и возможно ближе к нему, или же специальную кольцевую
лампу. В этом случае получается ровное, почти бестеневое
освещение. При черно-белой съемке такое освещение ис-
пользуют тогда, когда объект по окраске резко отделяется
от фона, иначе на фотопленке он окажется плоским. Од-
нако лучшие результаты получаются при съемке с двумя
лампами, расположенными на разном расстоянии от объ-
ектива.
17
Рис. 6. Освещение объекта съемки лампой-вспышкой: а — через притенитель,
б — в сочетании с отражающим экраном, в — с двумя отражающими экранами,
г — с двумя лампами-вспышками
Боковая односторонняя подсветка хороших результа-
тов не дает. Здесь свет должен быть обязательно смягчен
экраном, притенителем (рис. 6, а) или дополнительным
осветителем. При съемке с лампой-вспышкой вместо вто-
рого источника света можно использовать зеркало (рис.
6, б) или картон, оклеенный фольгой. Добиться же равно-
мерного бестеневого освещения можно при использовании
двух зеркал (рис. 6, в).
Но и двустороннее симметричное боковое освещение
(рис. 6, г) не дает хороших результатов. Тени в этом слу-
чае падают как раз перед объективом. Оптимальным будет
освещение двумя лампами, расположенными с обеих сто-
рон объекта, но на различных расстояниях от него и под
разными углами к нему. Добиться этого можно, закрывая
одну лампу-вспышку матовым стеклом.
Контровой и косой задний солнечный свет без подсвет-
ки спереди используют редко; при таком освещении фото-
графируют насекомых с прозрачными крыльями или с рель-
ефными надкрыльями, рисунок которых следут подчерк-
25
путь. Обычно же контровой свет лучше комбинировать
с передним или боковым, тогда четко вырисовывается
строение покровов насекомого, рисунок его крыльев и т. п.
Эффектным может оказаться снимок при комбинирова-
нии передне-бокового искусственного освещения и конт-
рового солнечного (рис. 7). Но при этом прямые солнеч-
ные лучи не должны попадать
в объектив! (Исключение —
съемка на фоне заходящего
солнца, см. стр. 26.)
Рис. 7. Схема освещения объекта
съемки солнцем (сзади) и лампой-
вспышкой (спереди)
Строение покровов
насекомых
Внешность насекомых
бесконечно разнообразна, и
очень важным является фак-
тура (характер покрова насе-
комых), которая действует на
отражение света. Известно,
что фактура может быть зеркальной, глянцевой и матовой.
Зеркальная фактура отражает свет в од-
ном направлении, давая яркие и жесткие блики на дета-
лях. Если же изменить угол падения света, то зеркальная
фактура становится темной. Так как фактура у насекомых
всегда более или менее расчленена (на крыльях — жилка-
ми, на теле мух и жуков — самим изгибом поверхности),
возникают сильные контрасты (рис. 8). При съемке таких
объектов лучше освещать их светом, отраженным от раз-
личных экранов.
Глянцевая фактура при определенном на-
правлении падающего на нее света дает блики, которые,
в зависимости от освещения, могут быть более или менее
яркими или, напротив, мягкими. С одной стороны, их не
следует убирать, так как они придают объемность; но
(‘сли блики становятся чрезмерно яркими, то они так же
плохо смотрятся, как блики зеркальные. Поэтому осве-
щение глянцевых объектов должно быть двойным: косое
освещение, дающее блики, должно сочетаться с мягким
лобовым или рассеянным светом.
И, наконец, матовые и шероховатые
ф а к т у р ы должны освещаться косым светом, который
игрой слабых светотеней четко вырисовывает их строение.
Косой свет в комбинации с рассеянным используется при
19
съемке бабочек, когда нужно точно передать не только
рисунок крылышек, но и их жилкование. Прямое лобо-
вое освещение делает матовую или шероховатую поверх-
ность безжизненно ровной, так же как и мягкий рассеян-
ный свет.
Роль фона
Задний план снимка (фон) казалось бы, не должен
играть особой роли. И действительно, на многих снимках,
сделанных при солнечном освещении или с лампой-вспыш-
кой, фон исчезает совсем за счет незначительной глубины
резкости объектива или же получается в виде неясных
пятен, полос и т. п. Ио так бывает далеко не всегда. «Вы-
растающие» сзади насекомого травинка, лист или веточка
могут исказить внешний вид насекомого. Темный кузне-
чик на очень светлом фоне становится совсем черным и,
наоборот, светлое насекомое на черном фоне выглядит
белесым. Это нередко происходит при съемке на солнечном
свету и особенно часто при использовании искусственного
света. На очень многих снимках, сделанных с лампой-
вспышкой, мы с удивлением обнаруживаем угольно-чер-
ный фон. Он возникает даже в яркий солнечный день.
Почему? Вспомним, что освещенность объекта уменьшает-
ся
ся пропорционально квадрату расстояния от вспышки.
Если, например, мы снимаем насекомое, расположенное
на расстоянии 25 см от лампы-вспышки, то фон, находя-
щийся в метре от нее, будет освещен в 16 раз слабее.
Поскольку фотограф при съемке ориентируется на осве-
щенность объекта, а не фона, то фон окажется на негативе
совершенно непроработанпым, а на позитиве черным.
В некоторых случаях такой фон удобен. На снимках
летящих насекомых он позволяет выявить слабо прорабо-
танные детали, на нем хорошо заметны щетинки или длин-
ные ноги; но обычно снимок с черным фоном производит
неестественное впечатление и кажется сделанным глубо-
кой ночью.
Как этого избежать?
Можно снимать немного снизу, на фоне неба. Небо
в ясный солнечный день достаточно ярко, чтобы даже при
съемке с большим набором удлинительных колец полу-
читься на снимке в виде нейтрально-серого фона. Другой
способ — съемка на фоне пронизанной солнцем листвы;
в этом случае получаются размытые, неясные темные и
светлые пятна. Неплохие результаты дает съемка на фоне
удаленных светлых предметов, ярко освещенных солнцем,
п, наконец, можно использовать белый экран, поставив
его в 20—40 см за объектом съемки.
Если задний план находится непосредственно за на-
секомым, то его освещенность отличается от освещенности
объекта съемки в допустимых пределах, но возникает
опасность появления в кадре чрезмерно высвеченных де-
талей фона, нарушающих общее впечатление от снимка.
Поэтому при съемке с лампой-вспышкой и при кадриро-
вании снимка нужно постоянно следить за фоном, преду-
гадывая его возможные изменения на снимке.
Очень важно соотношение тональности объекта съемки
и фона. При одинаковой тональности форма объекта, его
контуры теряются, сливаются с фоном. Избегнуть этого
можно контровой (фоновой) подсветкой, которая четко
очерчивает контуры объекта съемки, отрывая его от фона.
Для успеха снимка имеет немалое значение субстрат,
на котором находится насекомое; часто он является перед-
ним планом; особенно важен он при съемке с лампой-
вспышкой. Субстрат действует как экран, отбрасывающий
на насекомое световые лучи, и в силу этого его окраска
п структура оказывают влияние на качество снимка, что
необходимо учитывать.
21
Для съемки удобнее нейтральный субстрат, в достаточ-
ной степени поглощающий свет,— трава, листва, ветви.
Светлый субстрат обычно удобен при съемках с естествен-
ным освещением, но может испортить снимок, сделанный
с лампой-вспышкой, так как сильно отражает свет, что
приводит к образованию густой вуали. Особенно трудны
съемки насекомых с лампой-вспышкой на снегу и светлом
песке, на коже человека.
Передний план, расположенный ближе к лампе, почти
всегда бывает сильно пересвечен. В некоторой степени
это можно исправить при печати, кадрируя снимок или
притеняя светлые места негатива.
Наконец, своеобразные результаты можно получить,
используя двустороннее освещение лампами, вынесенными
далеко вперед перед объективом. Передний план при этом
остается темным, и силуэты травинок, листьев и т. п. на
фоне ярко освещенного объекта и его окружения могут
дать интересный художественный эффект.
Еще несколько слов о построении кадра при фотогра-
фировании таких неподвижных объектов, как насекомые
в янтаре или отпечатки животных на угле или сланцах.
Далеко не всегда можно рассмотреть отпечаток на сланце
целиком, даже если объектив позволяет сделать крупно-
масштабный снимок. То же самое можно сказать и о фото-
графировании включений в янтарь. При съемке таких
кадров лучше всегда оставлять вокруг насекомого свобод-
ное место, чтобы показать фактуру и окраску фона.
Что такое «свободная охота»?
Все методы съемки мелких живых существ можно
разделить на две группы: свободную охоту и фотографи-
рование из засады.
В первой группе, как ясно из самого названия, многое
зависит от случая и удачи. Не меньшее значение имеет
знание образа жизни тех или иных существ, их привычек
и излюбленных мест. В свободной охоте можно сделать
очень редкие и интересные снимки — запечатлеть от-
кладку яиц насекомыми, их питание, нападение на жертву
и многое другое.
Выходя на такую охоту, не следует запасаться обору-
дованием на все случаи жизни. Обычно достаточно взять
с собой фотоаппарат с раздвижным мехом и лампу-
вспышку. Можно использовать пистолетную рукоятку
22
от кинокамеры
(рис. 9). И, конеч-
но, стоит захва-
тить разобранные
«усы» (см. рис. 15).
Основной метод
при свободной охо-
те — с к р а д ы в а-
н и е. Медленны-
ми, плавными дви-
жениями фотограф
приближается к
насекомому на до-
статочно близкое
расстояние и сни-
мает, не меняя
своего положения.
При этом важное
значение имеет
одежда. Желатель-
но, чтобы она бы-
ла нейтральной,
защитной окраски.
Многие бабоч-
Рис. 9. На рукоятке от кинокамеры закреп-
лены фотоаппарат с раздвижным мехом и
лампа-вспышка
ки, стрекозы, крупные мухи не подпускают человека на
близкое расстояние. В этом случае необходим объектив
с фокусным расстоянием 100—135 мм. Объективы с
большим фокусным расстоянием при съемке с рук редко
дают хорошие результаты.
Ко второй группе относится съемка каких-то опреде-
ленных, интересующих нас существ в местах, где они на-
ходятся постоянно или периодически появляются. Это
может быть и охота в природе, около каких-то объектов,
привлекающих насекомых: цветов, пней, лужиц, или съем-
ка на специально приготовленных приманках.
Все эти методы объединяются тем, что мы фотографи-
руем заранее намеченные виды живых существ в выбран-
ной и подготовленной нами точке.
При этом возможно продуманное использование разли-
чной дополнительной аппаратуры — осветителей, зеркал,
экранов и т. п.
Подробно о съемке отдельных видов живых существ
мы будем говорить далее; здесь же упомянем лишь о
некоторых общих методах.
23
Съемка из засады может вестись параллельно
с подробными наблюдениями за объектом съемки; она
может являться частью общей программы исследования.
Например, снимая бабочек на цветах, караулящих добычу
пауков, насекомых, кормящихся выделениями тлей, до-
статочно расставить аппаратуру, выбрать освещение и
ждать. Очень помогает в таком случае использование
раздвижного меха, установленного на зеркальном фото-
аппарате.
Если мы будем снимать со штатива фотоаппаратом
с удлинительными кольцами, то при каждом передвижении
насекомого вперед или назад мы будем вынуждены соответ-
ственно передвигать штатив, так как иных способов на-
водки объектива на резкость в этом случае нет. Если же
фотоаппарат имеет раздвижной мех, то мы сможем изме-
нить наводку на резкость поворотом кремальеры. Однако
не следует забывать, что, увеличивая или сокращая длину
меха, мы тем самым не только наводим на резкость, но
и сильно меняем глубину резкости изображения, что мо-
жет потребовать изменения экспозиции.
Раздвижной мех очень удобен для многих видов съемки
со штатива. При фотографировании насекомых на цветах
можно закрепить фотоаппарат на штативе с подвижной
головкой и снимать с одной точки несколько цветков,
находящихся приблизительно на одном расстоянии.
При съемке мелких живых существ можно использо-
вать следующий прием. Сачком или специальным прибор-
чиком — эксгаустером (всасывателем) осторожно
собирают несколько десятков интересующих нас существ
и выпускают их в одном месте. Большинство из них обыч-
но не уходит далеко и в течение некоторого времени оста-
ется возле места выпуска. Этот метод был успешно исполь-
зован при съемке мелких мух и пауков-скакунчиков
(фото 2).
При фотографировании живых существ нельзя забы-
вать о цели, для которой предназначается снимок. Если
нужно передать только форму и окраску того или ино-
го существа, строение его органов, то передача элемен-
тов окружающего ландшафта не обязательна. Например,
снимок клопа-щитника полосатого (рис. 10) дает пред-
ставление о его внешности, а не об окружающей его
среде.
Однако гораздо чаще при съемке нужно получить не
только изображение насекомого, но и показать характер-
24
Рис. 10. Клоп-щптник полосатый сушит крылья
ные черты окружающего его мира. Как добиться этого?
Если снимать насекомое крупным планом, то глубина
резко изображаемого пространства будет недостаточна,
чтобы четко получились и окружающие предметы.
Поэтому в данном случае насекомое должно заполнить
только часть кадра, остальная его поверхность будет
занята элементами окружающего ландшафта. Здесь очень
важно правильное композиционное построение снимка,
при котором насекомое не терялось бы в хаосе травинок,
листьев и веток.
При съемке обычным объективом с удлинительными
кольцами невозможно совместить на снимке резкие изо-
бражения сильно приближенных и сильно удаленных
предметов, например изображение гусеницы, грызущей
лист, на фоне лесного пейзажа. Даже при самом сильном
диафрагмировании объектива нельзя добиться глубины
резкости от 10 см до бесконечности и получить такой
снимок. Но существует интересный метод съемки, позво-
ляющий иногда преодолеть эту трудность.
85
Рис. 11. С помощью половинки
отрицательной линзы, располо-
женной перед объективом, мож-
но получить резкий снимок и
насекомого, сидящего на листе,
и фона
то насекомое получается
Перед объективом устанавливается обрезанная по диа-
метру половина отрицательной линзы, закрепленная в дер-
жателе так, что можно ее поворачивать (рис. 11). Попро-
буем снять гусеницу, сидящую на ветке.
Вращая кремальеру меха, в нижней части изображе-
ния мы получим четко рисующуюся гусеницу, а в верх-
ней — почти так же четко видны деревья, облака и прочие
расположенные на заднем плане предметы. Между этими
двумя частями кадра заметна
узкая нерезкая полоса, обыч-
но не мешающая восприятию
изображения как единого це-
лого.
Описание подобного метода
дается в некоторых руковод-
ствах, но в них рекомендуется
снимать без удлинительных
колец или раздвижного меха,
наводя на бесконечность и ис-
пользуя положительную наса-
дочную линзу. Поскольку на-
садочные линзы, как правило,
снижают качество изображения,
на снимке хуже, чем окружа-
ющий его пейзаж.
Известен и другой способ фотографического совмеще-
ния предметов, казалось бы, несовместимых. Речь идет
о съемке мелких объектов, в том числе и насекомых, на
фоне заходящего солнца.
Когда расположенный низко над горизонтом солнечный
диск теряет свою яркость настолько, что на него можно
глядеть без риска повредить глаза, фотоаппарат с набо-
ром удлинительных колец (2—5 см) наводится на какой-
либо живой объект с рельефным характерным силуэтом:
сидящую на хвое золотоглазку-хризопу, поденку на ве-
точке или комара на руке (рис. 12), причем объект
съемки должен рисоваться на фоне солнца. При полностью
открытой диафрагме объектива солнце будет выглядеть
в видоискателе, как расплывшийся светлый круг с размы-
тыми краями. При диафрагмировании объектива размеры
этого круга уменьшаются, и подбором диафрагмы можно
добиться наиболее удобной в композиционном отношении
величины солнечного диска. Съемка ведется с выдержкой
1/100—1/500 с в зависимости от диафрагмы объектива.
26
Рис. 12. Для того чтобы сфотографировать комара на фоне заходящего солнца,
приходится в качестве приманки использовать собственную руку
Снимать нужно так, чтобы объект рисовался на фото-
графии очень четким силуэтом на фоне солнечного дис-
ка или сбоку от него.
Остановленное мгновение
Как известно, мгновение — понятие весьма относи-
тельное. За один и тот же краткий миг пчела может про-
лететь несколько метров, а улитка передвинется лишь
на полмиллиметра. Естественно, что и фотографировать
столь различные по скорости объекты нужно по-разному.
Очень многие существа в этом отношении доставят нам
мало хлопот: паук будет покачиваться в центре паути-
ны — снимай его хоть час; яйцекладки и куколки насе-
комых по своей природе неподвижны, многие насекомые
часами просиживают на одном месте.
Но как снять прыжок кузнечика, полет мухи, хлопот-
ливого шмеля, неустанно перелетающего с цветка на
цветок? А ведь фотографирование быстрых движений
(прыжки, полёт, бег) — это один их самых интересных
27
видов макросъемки в природе и в то же время один из
самых трудных.
Трудности возникают в основном из-за того, что реак-
ция человека слишком медленна по сравнению с быстрыми,
часто неожиданными движениями насекомых. Однако су-
ществуют способы, позволяющие вести такую съемку,
причем довольно успешно. Прежде всего посмотрим, с ка-
кими выдержками можно снимать медленно или быстро дви-
жущиеся объекты, чтобы они не оказались смазанными.
Вопрос осложнен тем, что при макросъемке следует
добиваться возможно большей глубины резко изображае-
мого пространства. Это достигается диафрагмированием
объектива. Но чем сильнее мы диафрагмируем, тем боль-
шая требуется выдержка. Поэтому всякий раз нужно
находить ту золотую середину, когда и глубина резкости
достаточно велика .и скорость съемки выбрана точно. При
этом нельзя забывать, что при крупномасштабной съемке
мелкого существа его движения, кажущиеся нам незначи-
тельными, на фотопденке могут дать сильно смазанное
изображение.
Перечислим наиболее часто применяемые выдержки
при съемке различных сюжетов узкопленочной камерой.
1/25—1/30 с — выдержка, достаточная для фотогра-
фирования неподвижных насекомых на земле, на пнях
и стволах деревьев с использованием короткофокусных
(до 50 о) объективов. В этих случаях желательна съемка
со штативе! или упора.
1/6G—-Voo с —.при съемке короткофокусными объек-
тивами питающихся жуков, бабочек и стрекоз, спокойно
сидящих на цветах в безветренную погоду.. Эти же вы-
держки используют для съемки объективом с /=100 мм
готовящихся к прыжку кузнечиков, малоподвижных на-
секомых на земле и стволах деревьев.
1/юи—Vko с — ПРИ фотографировании короткофо-
кусным объективом медленно ползающих жуков и клопов,
пауков в паутине; для съемки объективом с /=135 мм
малоподвижных насекомых на цветах.
^250 с — для съемки бегущих неуков, муравьев, доя-
щих тлей. С этой выдержкой иногда удается сфотографи-
ровать насекомых, зависающих во время полета.
1/б00 с Для съемки нападения паразитов, охотящих-
ся жужелиц и зависающих в воздухе насекомых.
7юоо с “ при фотографировании медленно летающих
бабочек и первых фаз взлета многих насекомых.
28
V-ooo c — для съемки взлета и полета жуков, пере-
пончатокрылых, двукрылых и многих других насекомых.
Их крылья получаются на снимках в виде светлого нимба
или сильно смазанными. Крылья бабочек (кроме бражни-
ков) выглядят на снимке резко.
Vio ооо с — для съемки летящих перепончатокрылых
и двукрылых насекомых, однако их крылья получаются
при этом смазанными на концах. Крылья бражников
выходят резко.
х/25 ооо с — Для фотографирования всех летящих на-
секомых; их крылья выглядят на снимке резко.
Выдержки большие, чем 7юоо с, на практике дости-
гаются применением ламп-вспышек, многие из которых
имеют длительность вспышки около 1/2000 с. Специально
сконструированные лампы-вспышки могут давать и го-
раздо меньшие выдержки. Такие выдержки получают
также при съемке скоростным киноаппаратом или при
использовании специальных приборов — стробоско-
н о в.
Перейдем к методам съемки быстро движущихся объ-
ектов.
Довольно просто снимать насекомых, садящихся на
цветы или взлетающих с них. Поскольку многие из них,
а именно пчелы и некоторые мухи, делают это плавно,
то, наведя заранее объектив на резкость, достаточно до-
ждаться взлета или посадки насекомого на цветок (фотоЗ).
Так же ведется съемка взлетающих или садящихся бабо-
чек, но фотографировать их нужно с достаточно большого
расстояния и с запасом глубины резкости.
Другой способ — съемка перелетающего насекомо-
го. Если поблизости друг от друга находятся два осо-
бенно заметных цветка, то следует удалить цветы в бли-
жайшем их окружении и установить фотоаппарат на эти.
два цветка так, чтобы они резко рисовались на краях
кадра. Севшее на один цветок насекомое, собрав нектар,
почти обязательно перелетит на второй, соседний, и в этот
момент нужно произвести съемку.
Г. Ольберг успешно использовал этот способ при съем-
ке роющих ос, транспортирующих добычу или строитель-
ный материал. При длительном наблюдении за их жизнью
ученый почти всегда знал, с какой стороны оса прилетит.
Фотоаппарат, закрепленный на штативе, устанавливался
так, чтобы в углу кадра находилось гнездо, а по диагона-
ли от него — трасса возможного пролета насекомого. Про-
29
Рис. 13. Взлетающий скарабей
тивоположный гнезду край кадра следует отметить и
ожидать прилета осы, глядя на этот край простым глазом,
а не в видоискатель фотоаппарата. В момент, когда оса
пересекает отметку на краю кадра, следует нажать на
спуск затвора; поскольку реакция человека всегда запаз-
дывает, то оса на снимке окажется где-нибудь посредине
кадра или около гнезда. Если ждать прилета осы, глядя
в видоискатель, ее появление будет всегда неожиданным,
и она приземлится раньше, чем будет сделан снимок.
Таким же образом можно фотографировать тех насеко-
мых, которые без остановки влетают прямо в гнездо.
При съемке ос, оставляющих добычу около входа
в гнездо, следует ставить фотоаппарат так, чтобы в одном
углу кадра находилась эта добыча, а в другом — гнездо,
и фотографировать осу в момент транспортировки до-
бычи в гнездо.
Съемка полета некоторых жуков облегчается тем, что
они перед взлетом довольно медленно раскрывают над-
крылья, а затем несколько мгновений вхолостую работают
крыльями, тем самым невольно предупреждая фотографа.
При этом желательно, чтобы жук сидел на ровном участке
земли, в углу кадра и был направлен головой к его центру.
Нажимать на спуск затвора нужно в тот момент, когда
30
насекомое отрывается от земли; из-за несовершенства ре-
акции человека, как и в предыдущем примере, происхо-
дит запаздывание — насекомое получается уже летящим.
Так, удалось сфотографировать взлетающего скарабея
(рис. 13).
Снимая взлет и полет насекомого, можно использо-
вать отрицательный геотропизм — явле-
ние, свойственное многим жукам, клопам и подобным на-
секомым, которые взлетают, достигнув вершины како-
го-то возвышения, стебля и т. п. Особенно характер-
но такое поведение для
божьих коровок. Взлет
семиточечной божь-
ей! коровки (рис. 14)
фотографировали сле-
дующим образом: вер-
тикально ставили сте-
бель подорожника, а
фотоаппарат укрепля-
ли таким образом, что
вершина стебля нахо-
дилась внизу кадра.
Божью коровку сажа-
ли на стебель снизу,
и она сразу же бежала
вверх; достигнув вер-
шины, она задержива-
лась на несколько се-
кунд, затем раскрывала
КрЫЛЬЯ, ВЗЛетала, И_В	Рис. Взлет божьей коровки
этот момент произво-
дили съемку. Съемка велась в лаборатории, улетавшие
жуки садились на оконное стекло, так что можно было
заставить одно и то же насекомое взлетать несколько раз.
Выяснилось, что каждая особь имеет свое индивидуальное
и довольно постоянное время задержки на верхушке
стебля перед взлетом; это позволило после двух-трех
проб нажимать на спуск затвора точно в момент взлета.
Известна похожая методика и для съемки фаз полета
жуков. В затемненном помещении на столе закрепляют
под углом 30—45° суживающуюся к концу деревянную
дощечку. Со стороны вершины вдоль дощечки направля-
ют узкий луч света, а с более низкой точки на ее конец
направлен несильный поток воздуха от вентилятора. Жук,
31
Рис. 15. С помощью «усов» можно снимать летающих, прыгающих и быстро
бегающих животных
32
посаженный на дощечку, движется к источнику света и
взлетает, достигнув конца дощечки. Наводка объектива
производится на конец дощечки.
Существует еще один способ съемки летящих и садящих-
ся мух. На стол ставят узкогорлую бутылку с большим
количеством мух, голодавших трое суток. В 50 см от
бутылки кладут кусок пробки, в который воткнута
булавка; на конце булавки — маленький кусочек хлеба
с мармеладом. Приманка освещена очень тонким лучом
света; на нее наведен фотоаппарат с электронной лампой-
вспышкой. Фотограф выпускает муху из бутылки и в тот
же момент нажимает на спуск затвора. Муха летит так
быстро, а реакция человека столь замедлена, что муха
оказывается сфотографированной в момент приземления
или непосредственно перед ним.
Большую помощь при съемке полета и других быстрых
движений насекомых может оказать довольно простое
устройство — «усы». Это два металлических штыря, за-
крепленных на удлинительном кольце, которые своими
концами отмечают плоскость резкости и края кадра
(рис. 15). Все, что окажется между концами штырей,
будет резко изображено на фотопленке. Но всякий раз,
прикрепляя «усы» к фотоаппарату, нужно внимательно
следить за тем, чтобы они не были согнуты или сдвинуты.
Пользуясь «усами», можно снимать не только летящих,
по и бегающих по земле насекомых. Многие из них, на-
пример жужелицы, бегают настолько быстро, что навести
объектив на резкость обычным способом, через видоиска-
тель фотоаппарата, невозможно; однако, следуя за насе-
комым и держа его в поле зрения между «усов» фотоаппа-
рата, можно делать серии интересных снимков.
Точно так же производится съемка летящих насекомых.
Проще фотографировать тех из них, которые во время
полета зависают в воздухе: бабочек-бражников и мух,
например, жужжал и сирфид (рис. 16). Сложнее съемка
быстро летающих перепончатокрылых. Пчел удобнее все-
го снимать около улья, вблизи летка. Приближаясь к нему,
пчелы замедляют полет, а вылетая, еще не успевают на-
брать большую скорость. Конечно, пчел, шмелей и прочих
опылителей можно снимать тоже с помощью «усов», когда
они садятся на цветы. При этом следует особое внимание
обращать на положение насекомого. Снимки летящего
насекомого, сделанные сзади, обычно малоинтересны. Сня-
тое сверху на фоне почвы и травы, насекомое часто сли-
2 Макросъемка в природе
83
Рис. 16. Один из лучших летунов среди насекомых — сирф
вается с фоном. Лучше всего вести съемку сбоку или спе-
реди; иногда интересные результаты получаются при фо-
тографировании снизу.
Съемка жуков в полете трудна и требует большого
терпения (а также большого количества фотопленки).
Если их почему-либо сложно фотографировать на взлете
с возвышения, то можно попытаться снять их при переле-
те с цветка на цветок. Но при этом проще фотографировать
не с «усами», а со штатива с наводкой объектива на цветок.
Так же ведется съемка бабочек, которые пугаются фото-
аппарата с «усами». Исключением являются бабочки-браж-
ники; зависая в воздухе, они настолько поглощены выка-
чиванием нектара из цветка, что иногда, действуя очень
осторожно, можно подвести «усы», не пугая насекомых.
При съемке с лампой-вспышкой на ярком солнечном
свету изображение объекта может оказаться частично
смазанным. Рядом с четкими, резко проработанными кон-
турами отдельных частей насекомого возникает их второе
изображение — нерезкое и размытое или же за насекомым
тянется расплывчатый след. Вспышка лампы, освещая
объект на протяжении малой доли секунды, дает резкое
его изображение; солнечный же свет, хотя и ослабленный
34
сильным диафрагмированием объектива и применением
удлинительных колец, при выдержке 1/25—1/30 с дает
второе, нерезкое изображение.
Имеется и другая разновидность световых помех при
съемке с лампой-вспышкой. На некоторых снимках быст-
ро движущихся насекомых темные детали оказываются
резкими, светлые — слегка смазанными. Объясняется это
следующим. Вспышка лампы не дает мгновенный «бросок»
света и мгновенное его затухание, процесс ее работы более
сложен. После резкого нарастания света и резкого его
падения, которые вырисовывают на фотопленке конту-
ры предмета, газ продолжает слабо светиться, и это
«досвечивание» по длительности значительно превышает
время максимального свечения, которое считается дли-
тельностью вспышки. В это время темные детали досве-
чиваются незначительно и эта досветка не отражается
па изображении, а белые детали, интенсивно воспринима-
ющие свет, дают на изображении слегка размытые очер-
тания. Особенно часто это явление сказывается именно
при съемках полета насекомых.
Фотографическая классификация насекомых
и других беспозвоночных
Мир окружающих нас существ до бесконечности разно-
образен; он включает в себя массу форм, отличающихся
друг от друга и по образу жизни, и по внешности, и по
величине. Подходить к ним с общей меркой и фотографи-
ровать их одинаково нельзя, поэтому нужно выделить
среди них какие-то основные группы и рассмотреть спосо-
бы съемки, пригодные для этих групп.
Такое разделение приходится проводить главным об-
разом по принципам сходства, а не родственных связей.
Конечно, оно далеко не всегда совпадает с естественно-
научной систематической группировкой.
Какие свойства можно выделить как ведущие при та-
ком разделении? Прежде всего это общность или несход-
ство привычек, способов передвижения и питания, скры-
тый или открытый образ жизни.
Другая группа признаков, не менее важных для фото-
графа,— это внешность, форма, окраска, строение наруж-
ных покровов насекомого, которые могут самым различным
образом отражать свет и быть матовыми, металли-
чески-блестящими или опушенными. Немалую роль игра-
2*	_	35
ет здесь величина, расположение и прозрачность крыльев,
длина ног и усов.
Конечно, подробное и точное разделение множества
наземных беспозвоночных по этим групповым признакам
невозможно; поэтому деление, которое предлагается в
этой главе, весьма относительно и неточно. Нередко одно
и то же насекомое может оказаться принадлежащим
к двум разным группам, а какое-то другое не подойдет
ни к одной группе, но деление на группы, для которых
могут быть выработаны общие правила съемки, несомнен-
но, поможет фотографу-натуралисту.
Единственно известная фотографическая классификация
была предложена Г. Ольбергом. Он разделил насекомых
на семь типов по внешности и строению отражающих свет
покровов и в некоторой степени учитывал также и биоло-
гические свойства, имеющие значение для успеха съемки
(подвижность, пугливость, пристрастие к определенным
местам и т. п.).
В основу принятого нами деления положена эта сис-
тема, но дополненная и переработанная; особый упор
делался не только на светотехническую сторону, но и на
биологию, без учета которой удача при съемке в значи-
тельной степени зависит от случайности.
Классификация эта следующая:
1.	Насекомые с большими прозрачными крыльями.
2.	Бабочки.
3.	Прямокрылые и богомолы.
4.	Полу- и жесткокрылые насекомые.
5.	Перепончатокрылые и мухи.
6.	Длинноногие паукоподобные (сенокосцы, пауки,
скорпионы, скутигеры).
7.	Пушистые (покрытые щетинками и шипами) насе-
комые.
8.	Обитатели поверхности воды.
9.	Насекомые пещер.
10.	Мельчайшие насекомые.
Конечно, классификация эта не идеальна и не всеобъ-
емлюща. В ней, например, нет важной группы неподвиж-
ных объектов съемки — поврежденные насекомыми рас-
тения, погрызы, минированные гусеницами или личинками
мух листья, а также яйца насекомых, их линные шкур-
ки и куколки. Большинство этих объектов можно взять
с собой в лабораторию и сфотографировать там, создав
наиболее благоприятные световые условия. При этом
36
можно зафиксировать интереснейшие циклы, рассказы-
вающие о выходе насекомых из яиц или куколок, показать
на фотопленке все стадии их жизни.
Мы рассмотрим съемку таких объектов в разделе, по-
священном фотографированию в лаборатории. Конечно,
есть и такие объекты (их немало), которые нельзя даже
взять в руки, настолько они хрупки. Таковы, например,
яйца золотоглазки, прикрепленные к листу растения
тончайшими (тоньше волоска) стебельками. Их можно фо-
тографировать только на месте. А вот яйцекладку кольча-
того шелкопряда, опоясывающую ветку, вполне можно
вместе с веткой принести в лабораторию.
Итак, переходим к рассмотрению способов съемки
различных групп насекомых и других мелких животных.
Насекомые с большими прозрачными крыльями. Эта
группа объединяет различных по своей биологии насеко-
мых с удлиненным, вальковатым телом различной окраски,
более или менее опушенным, и с большими прозрачными
крыльями. Г. Ольберг дает этой группе название «стр е-
к о з и н ы й тип».
Место, где можно встретить стрекоз, найти нетрудно;
это открытые берега рек и озер, опушки леса, поляны, где
стрекозы охотятся или отдыхают на своих «наблюдательных
пунктах» — сухих, освещенных солнцем ветвях. Многие
из насекомых, относящихся к стрекозиному типу, такие,
как панорпы или скорпионовые мухи, безвредны для чело-
века, но страшноваты на вид. Они предпочитают влажные
заросли трав, густые кустарники, нижнюю сторону листьев
лопуха или борщевика. К этом типу относятся и золото-
глазки. Их часто можно встретить на цветах; однако они
питаются не нектаром, а тлями, которых уничтожают
в большом количестве. Очень часто около колоний тлей
можно встретить яйца яолотоглазок, расположенные на
тонких и длинных стебельках.
Большинство относящихся к стрекозиному типу на-
секомых, например поденки (рис. 17), не особенно пугли-
вы и позволяют фотографировать себя с довольно близких
расстояний. Исключение составляют крупные стрекозы;
чтобы снимать их, нередко приходится применять длинно-
фокусные объективы.
Здесь хочется точно передать рисунок жилкования
крыльев. Это достигается при помощи силуэтной съемки,
съемки на просвет. Также желательно добиться детальной
37
Рис. 17. При съемке поденки, спет лампы-вспышки был направлен от фото-
аппарата, поэтому насекомое выглядит плоским
проработки тела и головы, что лучше всего получается
при съемке в падающем, отраженном свете.
Живое и естественное изображение насекомого можно
получить при переднем косом солнечном освещении. При
этом хорошо прорабатываются детали тела и в достаточ-
ной степени на снимке видно жилкование крыла; ес-
ли же снимать на фоне неба, то крылья могут быть про-
работаны очень хорошо.
При освещении лампой-вспышкой, находящейся не-
много в стороне от фотоаппарата, и при нейтральном фоне,
расположенном не очень далеко за снимаемым объектом,
можно добиться очень хорошей проработки и крыльев
и тела. Однако при этом нужно опасаться «забивания»
светом крыльев, ячейки которых могут отражать свет
в объектив подобно множеству мелких зеркал. Этого мож-
но избежать, направляя основную массу света не на само
насекомое, а на окружающую его листву, действующую
как экран.
Бабочки. Эти насекомые ярки, удивительно красивы,
но по своим биологическим особенностям дают небольшой
выбор тем для фотографа.
38
Рис. 18. Лимонница, сфотографированная при естественном дневном освещении
39
Одна из самых обычных и простых тем — это пита-
ние (рис. 18). Снимки бабочек, сидящих на цветах, есть
в любом альбоме, посвященном природе. Для того чтобы
подобный снимок имел биологическую ценность, нужно
фотографировать так, чтобы можно было узнать цветок,
на котором сидит бабочка; на снимке должна быть пере-
дана естественная окраска и рисунок крыльев без искаже-
ний и иерезкости. Каждое из этих требований в отдель-
ности достаточно легко выполнить, ио добиться того, чтобы
они были выдержаны все вместе, не так-то легко. А если
учесть, что снимок должен передать также жилкование
крыльев, форму тела и его опушение, детали головы и
йог, то задача становится довольно сложной. Ее выполне-
нию мешает многомерность бабочек, их большие плоские,
обычно непрозрачные крылья,, расположенные в разных
плоскостях. И наиболее удачными снимками часто оказы-
ваются те, где крылья у бабочек сложены или же плоско
раскрыты, что не всегда удается сфотографировать.
Важную, решающую роль в съемке бабочек играет
освещение, которое должно быть возможно более близким
к естественному и одновременно косо скользить по крылу,
выявляя его жилкование.
Для съемки большинства дневных бабочек использова-
ние лампы-вспышки противопоказано, так как на снимке
получается темный фон, а это создает впечатление ночной
съемки. Кроме того, вследствие различной отражающей
способности поверхностей насекомого лампа-вспышка
может грубо исказить окраску и сделать бабочку неесте-
ственно плоской (при лобовом свете) или резко затенить
часть ее тела (при скользящем свете). В некоторой степени
этот недостаток можно устранить светлым экраном, но
при съемках в природе это не всегда возможно. Особенно
плохо при лампе-вспышке получаются бабочки с бле-
стящими и полупрозрачными крыльями — такие, как
стеклянницы или зигены с черными или красными крылья-
ми, на которых резко выделяются светлые прозрачные
«окна». Поэтому в большинстве случаев бабочек пред-
почтительнее снимать при естественном солнечном осве-
щении.
Очень выигрывает снимок, сделанный в скользящих
солнечных лучах, четко вырисовывающих жилки. Светлых
бабочек, сидящих со сложенными крыльями, можно фото-
графировать на фоне неба или отражающих свет предме-
тов так, чтобы сквозь крылья просвечивало брюшко.
40
На каких цветах подкарауливать бабочек? Большинство
видов дневных бабочек не имеет четкой пищевой специа-
лизации (в отличие от их гусениц они питаются на тех
цветах, которые в данный момент преобладают). Но такие
бабочки, как бражники, питающиеся вечером, предпочи-
тают или богатые нектаром цветы чертополоха и кузпнии,
или цветы, открывающиеся на ночь, подобные табаку.
Другая тема для съемки — это водопой бабочек
на грязи, влажном песке, около лесных луж и т. п. Иногда
в кадре могут оказаться десятки и сотни бабочек одного
пли нескольких видов. Такая съемка принципиально ни-
чем не отличается от съемки на цветах.
Очень интересна, но не всегда легка съемка бабочек
в покое, особенно тех, окраска которых имитирует кору
пли засохшую грязь и т. п. При этом очень показательны
парные снимки: на одном бабочка, снятая в естественном
освещении, выглядит не отличимой от субстрата, как в
природе, а на другом, сделанном в том же ракурсе и мас-
штабе, бабочка отделена от субстрата при помощи боковой
подсветки зеркальцем, ярким экраном или дополнительной
вспышкой.
Съемка копулирующих бабочек обычно не представ-
ляет трудностей, гораздо сложнее фотографировать ба-
бочек во время яйцекладки. Здесь может помочь только
хорошее знание биологии бабочек. Правда, яйцекладку
некоторых массовых видов, в особенности таких вредите-
лей, как непарный или кольчатый шелкопряд или злато-
гузка, подсмотреть не так уж трудно, и сроки ее для каж-
дой местности известны достаточно точно.
Если при съемке крупных дневных бабочек лучше об-
ходиться без лампы-вспышки, то снимать многих ночных
бабочек-совок, конопрядов, листоверток без лампы-вспыш-
ки почти невозможно. Большинство этих бабочек имеет
иную фактуру, они более массивны, густо опушены: в по-
кое складывают крылья «домиком», а это позволяет не
бояться того, что их изображение получится плоским.
Обычно они окрашены в более спокойные тона, чешуйки
их не блестят. Однако и здесь не следует злоупотреблять
лобовым или резким одностронним освещением, а лучше
использовать светлый экран.
Прямокрылые и богомолы. К прямокрылым относятся
саранчовые, кузнечики, сверчки, т. е. насекомые с длин-
ными лапками и усиками, с жесткими или кожистыми, по-
41
крытыми сетчатой скульптурой крыльями. Обычно поверх-
ность их покровов матовая, но встречаются и блестящие
виды. В большинстве своем это довольно крупные насеко-
мые, что позволяет при их съемке использовать небольшие
растяжения меха или короткие удлинительные кольца и,
соответственно, снимать без лампы-вспышки при доста-
точно больших диафрагмах объектива. Способствуют та-
кой съемке и повадки самих насекомых, подолгу сидящих
совершенно неподвижно. Это позволяет фотографировать
их с достаточно длительной выдержкой при естественном
освещении.
Пигмент у прямокрылых расположен не на самой по-
верхности хитиновых покровов, как, например, у бабочек,
а в их толще. Поэтому крылья даже темных видов, высве-
ченные лампой-вспышкой, теряют окраску и становятся
хорошо отражающей свет мозаикой гладких поверхностей.
В тех случаях, когда приходится при съемке пользоваться
лампой-вспышкой, нужно возможно сильнее рассеять ее
свет, используя дополнительные экраны или вторую лам-
пу. Но при съемке в густой листве или траве удачные сним-
ки можно получить и без искусственных экранов, так как
листва сама очень хорошо рассеивает свет.
Очень трудно снимать черных и блестящих сверчков
(впрочем, каки всех черных насекомых); на изображении
они часто выходят однотонными, и все детали теряются.
В поведении насекомых этой группы, как они ни раз-
личны, немало общего. Большинство их в спокойном со-
стоянии малоподвижны и позволяют вести съемку в упор,
если фотографу удастся осторожно приблизиться, не
спугнув насекомое. Самые спокойные из них — богомолы.
Они самые фотогеничные из насекомых, бесконечно разно-
образны их позы; «выражения» фигуры и очень подвижной
головы позволяют делать очень живые и эмоциональные
снимки (фото 4 и 5). Кстати, богомолы хорошо живут и в
лаборатории.
Быстро осваиваются с присутствием человека и непри-
нужденно ведут себя перед объективом многие крупные куз-
нечики, кобылки. Пойманный сачком и посаженный в удоб-
ном для съемки месте кузнечик немедленно приступает к
своему туалету, на который он тратит, пожалуй, не мень-
ше времени, чем отличающиеся своей чистоплотностью
мухи. Иногда кузнечик настолько привыкает к челове-
ку, что ходит по ладони и выщипывает из пор мелкие кри-
сталлики соли.
42
Снимки стрекочущих кобылок, кузнечиков можно по-
лучить, фотографируя их без лампы-вспышки с небольшой
выдержкой — 1/30—1/25 с. При этом изображение ноги,
играющей роль смычка, оказывается несколько смазан-
ным, в результате создается впечатление движения на-
секомого.
Личинки прямокрылых и саранчовых — нимфы,— как
и у всех насекомых с неполным превращением, очень по-
хожи на взрослых, хотя и не имеют крыльев. Чрезвычай-
но забавны и фотогеничны нимфы богомолов — эмпуз;
их позы напоминают комическую пантомиму. Крупные
саранчовые в одиночку очень пугливы и улетают при ма-
лейшем неосторожном движении. В массе же, во время
налетов или передвижений странствующей саранчи, эти
насекомые относятся к человеку безразлично. Очень вы-
разительны снимки летящих масс саранчи. В русской энто-
мологической литературе известны несколько таких сним-
ков, сделанных в 20—30-е годы и весьма несовершенных
технически. В настоящее время подобные снимки удается
получить только в некоторых районах Африки и Ближне-
го Востока, где еще случаются нашествия саранчи.
Полу- и жесткокрылые насекомые. Клопы и жуки —
насекомые с четко очерченным силуэтом, с более или менее
твердыми, часто ярко окрашенными или отливающими
металлом покровами. Для съемки спокойно сидящих или
медленно передвигающихся жуков и клопов часто доста-
точно солнечного освещения; бегущих или летящих на-
секомых следует снимать с лампой-вспышкой (фото 6).
Как уже было сказано, наиболее выразительны снимки
жуков и клопов, сделанные спереди или сбоку на одном
уровне с ними (фото 7) или немного выше их, при боковом
освещении с той же высоты. Если же источник света рас-
положен над насекомым, то его тело.может полностью за-
тенить лапки. Снимать жуков и клопов лучше на нейтраль-
но-сером или темно-пятнистом фоне: на светлом фоне они
кажутся много темнее, чем в действительности. Исключе-
ние составляют съемки полета насекомых, часто веду-
щиеся на фоне неба или светлого экрана.
Многие жуки имеют металлически-блестящую поверх-
ность, которая дает сильные блики, особенно при резком
одностороннем освещении. При съемке с лампой-вспышкой
нередко можно увидеть на надкрыльях насекомых отраже-
ние рефлектора или самой лампы; избежать этого можно,
43
осветив насекомое светом, отраженным от какого-нибудь
экрана. Многие из этих насекомых имеют на надкрыльях
характерные желобки, выступы, шипы, которые хорошо
выявлются при двух источниках света: один расположен
немного в стороне от объектива, другой — боковой, зад-
ний скользящий или контровой, дающий скользящий
свет. Можно использовать и один источник света — тоже
коитровой или скользящий; это дает интересные художест-
венные эффекты, но большая часть силуэта насекомого
останется темной.
По своей биологии жуки и клопы крайне разнообразны.
Среди них есть очень пугливые и подвижные, как жуки-
скакуны или некоторые хищные клопы. Их обычно труд-
но снимать, и поэтому нужно пользоваться телеобъективом
или фотоаппаратом с «усами». В момент нападения на
добычу эти насекомые, как и многие другие хищники,
в значительной степени теряют осторожность.
Нелегко поймать в видоискатель фотоаппарата и та-
ких жуков, как скарабеи, катящие навозный шар. Однако
их можно снимать способом предварительной наводки
объектива, а также в те моменты, когда шар останавли-
вается у какого-нибудь препятствия.
Интересный сюжет — массовое появление насекомых,
как, например, лесных клопон-«солдатиков» в своих чер-
но-красных мундирах, и скопления божьих коровок в
высокогорье, на скалах или на снегу.
По фотографическим свойствам к этой группе можно
отнести некоторых других беспозвоночных, в том числе
мокриц и многоножек.
Мокрицы всем хорошо знакомы, ио далеко не все знают,
что эти странные существа относятся к ракообразным.
Внешне они напоминают жуков: блестящий панцирь
(но у мокриц он похож на рыцарскую броню и состоит
из находящих друг на друга пластинок), короткие ножки,
которых много больше, чем у насекомых. Мокриц надо
отделять светом от субстрата так же, как жуков, и снимать
по возможности сбоку.
Очень интересная тема для съемки — среднеазиатские
мокрицы, живущие под землей и по вечерам в массе вы-
ходящие наружу из маленьких круглых отверстий в поч-
ве. Мокрицы весьма подвижны, поэтому их приходится
снимать фотоаппаратом с «усами».
Еще более сложный объект для съемки — многоножки,
тело которых также состоит из блестящих хитпнизирован-
44
ных сегментов. Многоножки очень быстро бегают, весьма
увертливы, а крупные, как сколопендра, еще и ядовиты.
Укус сколопендры болезненный, но не опасный; укус
тропических сколопендр может иметь крайне неприятные
последствия.
Съемка многоножек — задача нелегкая из-за их под-
вижности. Для наводки объектива используют их неожи-
данные остановки на бегу, когда они как бы застывают,
или фотографируют с предварительной наводкой объек-
тива на какую-то точку, через которую насекомые будут
пробегать. При съемке можно пользоваться «усами».
Перепончатокрылые и мухи. В фотографическом отно-
шении мух и перепончатокрылых можно разделить на
две группы. Первая — это короткоусые мухи, обладающие
типичной внешностью: коротким, округлым телом, отно-
сительно короткими крыльями, покрытыми большим ко-
личеством щетинок или даже густым опушением. Сюда же
можно отнести обладающих сходной внешностью жалящих
перепончатокрылых — пчел, ос, а также многих пилиль-
щиков. Их тело нередко покрыто пушистым «мехом» (опу-
шением), но в общих чертах напоминает мушиное строение,
если, конечно, не принимать во внимание признаки био-
логической систематики. Таким признаком является число
крыльев. У мух их только два, а у перепончатокрылых —
всегда четыре. Тело мух и перепончатокрылых нередко
отсвечивает металлом; особенно сильно это выражено
у мелких, переливающихся разными цветами ос-блестя-
иок.
При съемке этой группы насекомых главная слож-
ность — передать объемность тела, выявить многочислен-
ные щетинки и жилкование крыла. Для этого используют
переднее косое освещение и контровую подсветку. Каза-
лось бы, что шмели, жужжала и другие насекомые, покры-
тые густой «шубой», особенно фотогеничны и должны хо-
рошо выходить на снимках. В действительности все об-
стоит как раз наоборот — мягкие очертания насекомого
сливаются почти с любым фоном, а какая-то часть «шубы»
всегда нерезка. Даже при цветной съемке, возможности
которой намного больше черно-белой, съемка пушистых
насекомых является сложной проблемой. Наиболее ус-
пешный способ отделить шмеля от фона — это кон-
тровая подсветка. Светлых насекомых можно снимать
па светлом или нейтральном фоне (рис. 19, а и б).
45
a
б
РисЛО. Муха-жужжало: а — в полете, б — на цветке

Особенно трудно фотографировать темноокрашенных
шмелей. Рекомендуется освещать их как можно ярче,
«забивать» светом, а при обработке немного недопроявлять
фотопленку. Это позволяет выявить детали тела насеко-
мого, сделать изображение более прозрачным и одновре-
менно затемнить фон. На светлом же фоне темные шмели
п пчелы почти всегда получаются плохо.
О съемке насекомых, отливающих металлом, мы уже
говорили в разделе, посвященном жукам; можно добавить,
что особенно хорошо блестящие мухи и осы (фото 8) полу-
чаются на цветной фотопленке; при съемке на черно-бе-
лой фотопленке их главное достоинство — блеск — ста-
новится недостатком и приходится всеми силами при-
глушать его.
Ко второй группе мух и перепончатокрылых относятся
насекомые с длинным телом, длинными и тонкими ногами,
усиками, яйцекладом. Это долгоножки-типулиды, похо-
жие на увеличенного во много раз комара, но совершенно
безвредные, хотя и пугающие своим видом; это обычные
комары, а также большинство паразитических наездников—
ихневмонид, браконид. Длинные, широко расставленные
ноги, характерные для представителей этой группы, тре-
буют большой глубины резкости. Часто приходится до-
вольствоваться полумерами — наводить объектив на рез-
кость так, чтобы четкими вышли лишь тело и ноги, и ми-
риться с размытостью контуров других деталей. При этом
нужно особенно следить за тем, чтобы хорошо получились
ротовые части у комаров и яйцеклад у наездников.
Один из простейших вариантов освещения при съемке
длинноногих — это передний скользящий или косой свет
па темном фоне. Нужно учитывать, что при такой съемке
насекомое может получиться неестественно светлым, за-
битым светом. При другом варианте освещается только
фон и на снимке получается четкий темный силуэт на свет-
лом фоне.
В идеальном же варианте хорошо освещенное тело
должно рисоваться на более или менее нейтральном фоне,
а длинные ноги — на черном (при использовании лампы-
вспышки черным получится разрыв между листьями или
далеко отстоящий фон любой световой тональности). При
этом удобнее всего использовать передний косой свет.
По своей биологии мухи и перепончатокрылые крайне
разнообразны, и общее свойство у них, пожалуй, одноц
47
Рис. 20. Атакующий комар садится на жертву сразу всеми шестью лапами
всегда существуют такие места, которые их привлекают
и где их можно всегда сфотографировать.
Для съемки кровососущих двукрылых — гнуса — такие
места отыскивать не нужно. Насекомые сами разыщут фо-
тографа (рис. 20), и главная сложность при этом за-
ключается в том, чтобы сохранить спокойствие, когда
видишь в видоискатель фотоаппарата впивающихся в
твою руку слепней или мошек (фото 9 и 10, а, б).
Снимать подобные сцены лучше, сев на землю и при-
жав к себе колени, па которые ставится фотоаппарат.
Правая рука — на спуске затвора, левая — является при-
манкой. Для прочности можно привинтить фотоаппарат
к штативу, но не раскрывать его, а зажать коленями. Опыт
показывает, что обычная съемка — стоя со штативом —
в этих условиях затруднительна: фотограф слишком под-
вижен. Нужно заметить, что, как правило, даже при изо-
билии гнуса кровососы почему-то предпочитают садиться
именно на ту руку, в которой фотоаппарат, а не на
другую, отданную на «съедение».
При съемке нужно помнить, что кожа человека очень
сильно отражает свет лампы-вспышки и на пересвеченном
снимке изображение насекомого будет не просто пере-
45
держанным, а забито густой вуалью от лучей, отраженных
в объектив кожей.
Интересным сюжетом при съемке кровососов в тайге
или тундре могут быть участки темной одежды, сплошь
покрытые гнусом. В этом случае лучше снимать при есте-
ственном освещении, используя лампу-вспышку лишь
в крайнем случае, так как при ней крылья насекомых
выходят чрезмерно светлыми, отражая свет, как сотни
маленьких зеркал, и световая тональность искажается.
Исправить это можно, смягчив световой поток экраном
и прикрыв лампу-вспышку листом белой бумаги.
Трудный сюжет для съемки — нападение на круп-
ный рогатый скот паразитических мух-оводов, пытающих-
ся отложить яйца. Особый интерес представляет съемка
носоглоточных оводов, которые на лету выбрызгивают
свои личинки в нос или в рот животному; в этот момент
они иногда зависают, подобно сирфидам. Около скота
можно увидеть и сфотографировать только самок оводов;
самцов же нужно отыскивать на различных высоких
местах: тригонометрических знаках, смотровых вышках
лесной охраны, на вершинах гор. Эти места используются
самцами для встречи с гораздо более многочисленными
самками.
Долгоножек и других длинноногих двукрылых можно
встретить в листве или траве в сырых тенистых местах.
Выбор сюжетов при этом не богат, но интересной и увле-
кательной может оказаться «портретная» съемка этих
странных и нескладных насекомых.
Места, изобилующие пищей, наиболее удобны для
съемки перепончатокрылых и мух. Самый простой при-
мер — цветущий луг, где на каждом цветке можно встре-
тить пчелу, шмеля или муху. Но пчелы и шмели на цве-
тах — не такой легкий объект для съемки, как может по-
казаться. Прежде всего они все время находятся в движе-
нии, и навести на резкость не очень легко, главное же,—
глубоко зарываясь в цветок, эти насекомые постоянно пря-
чут свое «лицо». Съемка мух на цветах проще — они со-
сут нектар, пользуясь длинным хоботком, и не ныряют
при этом в цветок.
Очень много различных мух, а порой и пчел можно
встретить около растений, сильно пораженных тлями;
их привлекает сюда падь — сладкие выделения тлей.
При этом многие мухи не довольствуются сладкой и лип-
кой влагой, которой покрыты листья, они стремятся полу-
40
a
б
Рис. 21. Тахина с гусеницей (а); гусеница обречена, так как муха отложила
на нее яйцо (б)
50
Рис. 22. Наездник-браконид и обреченная божья коровка
чить пищу непосредственно от ее «поставщиков» и доят
тлей, барабаня по ним лапками и заставляя отдавать слад-
кую капельку. Особенно активны при этом серебристые
мушки-левкописы.
Паразитических мух-тахин часто можно встретить у
скоплений гусениц, около гнезд, построенных гусеницами
непарного шелкопряда, златогузки или паутинных молей
в тот период, когда эти гусеницы покидают гнездо и начи-
нают вести открытую жизнь. Наблюдая за растением, по-
раженным таким вредителем, часто можно видеть сцены
нападения мух и откладки яиц, а порой встретить гусеницу,
несущую на себе одно или несколько яиц. Сфотографиро-
вать нападение мухи и откладку яйца трудно, потому что
процесс этот длится доли секунды и обычно просто нераз-
личим для глаза, но встречу паразита и его жертвы под-
смотреть можно (рис. 21, а и б).
Более длителен процесс нападения и яйцекладки у
перепончатокрылых; наблюдать встречу паразита с его
жертвой, хозяином будущей его личинки (рис. 22),—
занятие чрезвычайно увлекательное, и в такой встрече
заключены немалые фотографические возможности.
51
Рис. 23. Многоножка-скутпгсра на несколько секунд прервала свой
стремительный бег
Очень удобным объектом для съемки являются наезд-
ники — ихневмониды и бракониды, откладывающие яйца в
насекомых, живущих под корой. При этом одни просовы-
вают яйцеклад в вентиляционные отверстия короедов,
другие протыкают яйцеклад сквозь кору. И те и другие
проделывают эту операцию очень медленно, и за это вре-
мя нетрудно выбрать подходящее положение и сфотогра-
фировать серию кадров. При этом снимать насекомое луч-
ше сбоку, в профиль, или даже немного снизу, если есть
возможность, так, чтобы объект рисовался на светлом раз-
мытом фоне. Если же задний план расположен близко,
он может замаскировать форму тела насекомого и яйце-
клад. В этом случае нужно осторожно поместить за насеко-
мым какой-нибудь серый экран.
Много труднее съемка наездников, нападающих на
открыто расположенную жертву — жука, гусеницу. Как
правило, такое нападение происходит чрезвычайно быст-
ро и жертва не пассивна, а очень активна и пытается бе-
жать, упасть с листа, спрятаться. Снять самый момент
удара яйцекладом нелегко, чаще удается сфотографиро-
вать наездника в позе нападения, с выставленным вперед
яйцекладом. Такую съемку можно вести и в лаборатории;
52
при этом исключается элемент случайности, неизбежный
при съемке в природе. Выведенный в лаборатории паразит,
содержащийся в достаточно свободном садке, обычно очень
охотно заражает подставленную ему жертву. В лабора-
тории, например, был произведен снимок, на котором вы-
веденный из божьей коровки бракоиид нападает на дру-
гую божью коровку.
Пауки и другие длинноногие. Очень интересными
объектами для съемки могут быть сенокосцы, пауки и
близкие к ним по фотографическим данным своеобразные
многоножки — мухоловки или скутигеры (рис. 23).
Удивительно разнообразны привычки и способы охоты
пауков, очень ярка и эффектна бывает их внешность. Взять
хотя бы мелких пауков-скакунчиков, которые охотят-
ся из засады. Их большие, похожие на фары глаза очень
фотогеничны, мохнатая «шуба» хорошо получается на
снимке, но снять их трудно — эти существа очень подвиж-
ны. Однако, сделав несколько прыжков, паучок замирает,
и в этот момент можно навести объектив на резкость и
нажать на спуск затвора.
Очень красивы бывают пауки, ткущие тенета, и сами
их ловчие сети. Паутину лучше всего снимать на рассве-
те, когда она покрыта росой (фото 11, а и б). Паутина без
росы на фотопленке обычно получается плохо — слишком
тонки ее нити, надо их «усилить» дополнительным боко-
вым источником света.
То же самое можно делать при съемке длинноногих
сенокосцев, но иногда эти нескладные родственники пауков
хорошо получаются и при подсветке одной лампой-вспы-
шкой от объектива (рис. 24).
Довольно сложна съемка тарантулов и других пауков,
живущих в норах; многие из них выходят охотиться толь-
ко в сумерках и ночью. Чтобы снять тарантула, нужно
с вечера поставить у норки точно наведенный фотоаппа-
рат на коротком штативе (или просто па земле и камнях),
установить лампу-вспышку и запастись терпением. Сни-
мать надо в тот момент, когда хозяин норы выйдет наружу
и окажется в заранее отмеченной зоне наводки объектива.
В видоискатель при этом заглядывать нет смысла — будет
слишком темно, чтобы что-нибудь в нем увидеть.
Еще один сюжет — это скутигеры или мухоловки,
многоножки, бегающие вечерами на стенах и потолках
сельских домов на юге. Для человека они совершенно
53
Рис. 24. Родственник пауков — сенокосец
безвредны, хотя выглядят довольно грозно. Они охотятся
на сидящих на стенах мух и других насекомых, настигая
их стремительным броском; передвижение их настоль-
ко молниеносно, что снять бегущую скутигеру без лампы-
вспышки невозможно. Но, сделав перебежку, скутигера
застывает на месте, и тогда можно подкрасться к ней и
сделать снимок.
По фотографическим особенностям пауки, сенокосцы
и другие длинноногие насекомые близки к длинноногим
комарам и наездникам. При их съемке можно точно так же
высвечивать лапки скользящим светом, а тело — прямым
или косым. Мелких коротконогих пауков фотографируют
при косом свете с подсветкой экранами и зеркалами.
Скрытных кара-куртов можно отыскать под камнями;
фотографировать их следует очень осторожно — яд кара-
курта нередко бывает смертелен. Лучше всего при съемке
использовать «усы» (рис. 15 и 25).
Трудно фотографировать пугливых фаланг; иногда по
вечерам они выходят на свет фонаря или костра, тогда
можно попытаться снять их с лампой-вспышкой, опять же
пользуясь «усами». Снимая пауков, сенокосцев и фаланг,
не следует забывать о их «портретной» внешности. «Лица»
всех этих существ очень фотогеничны и представляют бла-
годарный сюжет для фотографа.
54
Рис. 25. Самый ядовитый из пауков — кара-курт
Наконец, чтобы покончить со съемкой ядовитых бес-
позвоночных, несколько слов о съемке скорпионов. На-
деяться на случайную встречу с ними не стоит; надо искать
их, переворачивая камни. Обнаруженный скорпион при-
нимает эффектную угрожающую позу (фото 12) и нахо-
дится в ней достаточно долго, чтобы не только снять его
самого, но и сделать сверхкрупный снимок его жала.
Пушистые, покрытые шипами и щетинками, насекомые.
Многие мухи, пчелы, жуки покрыты видоизмененными
тонкими щетинками, похожими на мех. О их съемке мы
уже упоминали. Другие насекомые, в особенности гусени-
цы, несут на себе многочисленные шипы и щетинки.
В съемке этих групп насекомых есть немало сходного и
общими являются возникающие при такой съемке трудно-
сти. Шипы и щетинки оживляют силуэт насекомого, при-
дают ему фотогеничность, составляют характернейшую
черту его облика. Но четко и выразительно они получают-
ся лишь в том случае, если насекомое правильно освещено
и снято на подходящем фоне.
55
Для съемки щетинистых насекомых нужен мягкий,
возможно более рассеянный свет, лучше всего солнечный,
пробивающийся сквозь мелкие облака. При прямом сол-
нечном свете возможна подсветка несколькими экранами,
тем более что гусеницы обычно не пугливы. Фон должен
быть таким, чтобы шипы четко на нем выделялись; очень
светлого и очень темного фона следует избегать. При съем-
ке с лампой-вспышкой нужно максимально смягчать ее
свет, прикрывая лампу матовым стеклом или белой бумагой.
Резкое освещение допустимо только контровое, кото-
рое можно использовать как в комплексе с передним мяг-
ким светом, так и самостоятельно. Контровой свет можно
применять при съемке пушистых насекомых так же, как
и при съемке насекомых «колючих», щетинистых, но в
последнем случае он не должен быть слишком сильным,
чтобы волоски не стали чрезмерно белыми: от образования
местной передержки они могут как бы разбухнуть и огру-
беть.
Если фотографируют мохнатое или щетинистое насе-
комое, содержавшееся в пробирке и выпущенное для
съемки, нужно внимательно следить за его внешним ви-
дом; часто в щетинках застревают пыль и мусор, которые
нужно осторожно сдуть резиновой грушей.
Обитатели поверхности воды. Нет, наверно, такого
пруда, такой речной заводи, где не скользили бы по поверх-
ности водомерки. Эти хищные клопы проносятся, как на
коньках, по пленке поверхностного натяжения воды, ши-
роко расставив длинные тонкие лапки (фото 13). Водомер-
ки бегают не только по пресным водам — их океанические
родичи живут на просторах океанов. И, конечно, водомер-
ки — заманчивый объект для фотографа-натуралиста.
Но не только водомерки живут на поверхности воды.
Около берега, в пруду или в неглубокой луже, бегают длин-
ноногие мухп-зеленушки, иногда не успевающие увернуться
от водомерки или от паука-доломеда, который тоже бегает
по воде. Мелкие бескрылые насекомые — коллемболы —
живут среди ряски, кувшинок, стрелолиста и других
растений, слегка приподнимающихся над водой. И юркие,
как ртутные шарики, носятся кругами, собравшись в стай-
ки, блестящие жуки-вертячки.
Почти у всех этих обитателей водной поверхности есть
одно общее, весьма удобное для нас свойство — они часто
неподвижно замирают на месте, представляя идеальную
56
цель для съемки, которую можно вести обычным зеркаль-
ным фотоаппаратом с удлинительными кольцами или раз-
движным мехом.
Правда, при съемке вертячек не очеиь-то просто на-
вести объектив на резкость — так быстро они носятся.
Но их можно снять фотоаппаратом с «усами» (только «усы»
при этом не должны касаться поверхности воды), а еще
удобнее фотографировать, наведя на какую-то точку по-
верхности и бросив в эту точку живую, но примятую му-
ху или цикадку, на которую сразу же набросятся водомер-
ки и вертячки.
То обстоятельство, что движение объекта ограничено
поверхностью воды, иногда может облегчить съемку.
Например, осторожно положив па воду палку и мягко ее
передвигая, можно сгонять водомерок и вертячек в наи-
более удобный для съемки участок водоема.
При съемке вертикально сверху вполне можно, а иногда
п необходимо применять лампу-вспышку. Однако она долж-
на быть расположена не около самого объекта, а в стороне
от него и направлена под углом к воде, чтобы в кадр не
попало отражение ее лучей.
Другой способ съемки — вдоль поверхности воды
(с «точки зрения» водомерки или вертячки). Удобнее при
этом пользоваться зеркальным фотоаппаратом со свето-
вой шахтой, как у фотоаппарата «Салют». Водная гладь
дает зеркальное отражение объекта, и при этом очень хо-
рошо заметен «механизм» хождения насекомых по воде,
т. е. образующиеся под лапками лунки поверхностного
натяжения. Если при этом использовать лампу-вспышку,
свет которой будет скользить вдоль воды, то неизбежно
образование массы неустранимых бликов. Поэтому лучше
довольствоваться солнечным светом, тем более что съемка
водомерок ведется с довольно умеренными увеличениями.
Хорошие результаты дает съемка водомерок над мелким
песчаным дном фотоаппаратом, наклоненным под углом
30°. При ярком солнечном свете можно получить рядом
с водомеркой ее тень на дне водоема — это оживляет
снимок.
Мы говорили о «точке зрения» вертячки. Как известно,
это насекомое обладает совершенно удивительными гла-
зами — уникальными даже в столь «разноглазом» царстве
насекомых. Каждый глаз у нее делится на два самостоя-
тельных; верхний — расположен над водой и коррегиро-
ван для видения в воздушной среде, нижний — приспот
57
Рис. 26. Заглянуть в подвод-
ный мир можно с помощью во-
донепроницаемого тубуса, наде-
того на объектив
соблен для подводного зрения. Таким образом, плавающая
по воде вертячка одновременно смотрит и в воздух и в
воду.
А нельзя ли нам заглянуть под воду, подобно вертячке,
и сфотографировать мелких подводных жителей?
Заглянуть, конечно, можно. Каждый, кто занимался
подводным спортом, знает, как интересно разглядывать на
морском мелководье мелких рачков, отливающих перла-
мутром полупрозрачных мальков и причудливых много-
щетинковых червей-полихет.
Не менее интересен и макромир пресных вод. Но вести
макросъемку фотоаппаратом, заключенным в водонепро-
ницаемый бокс, очень трудно,
так как большинство боксов
для этой цели не приспособле-
но. Один из возможных пу-
тей — съемка с удлинительными
кольцами и укрепленными па
боксе «усами». Но есть другой,
менее сложный способ, позволя-
ющий снимать, не погружая
фотоаппарат под воду. На объ-
ектив с удлинительным кольцом
надевается свето-и водонепро-
ницаемый конусовидный тубус
с закрепленным в нем на рези-
новой прокладке стеклом-иллю-
минатором (рис. 26). По длине
он должен быть не короче двух
третей расстояния от объектива до снимаемого объекта;
если он будет короче, проплывающие перед объективом
частицы мути получатся, как белые кружки и звездочки.
Такое устройство можно использовать для съемки мел-
ких донных морских существ на небольшой глубине или
снимать с его помощью жизнь в пруду. Но подводные «на-
турщики» еще более непослушны и увертливы, чем сухо-
путные, поэтому процент удачных снимков при этом спо-
собе съемки невелик.
Насекомые пещер. Необычен, причудлив и загадочен
мир существ, населяющих пещеры. Здесь вы не встретите
ярких красок — пещерные обитатели в большинстве своем
черные, серые, бесцветные или даже прозрачные. Иные
из них, как, например, некоторые виды кузнечиков, про-
ба
водят в пещерах только день, а ночью выходят питаться
наружу. Другие — мухи, комары, бабочки — в пещерах
зимуют. А третьи, относящиеся к троглобионтам — по-
стоянным жителям пещер,— проводят всю жизнь в темноте
при повышенной влажности и почти постоянной, хотя часто
и довольно низкой температуре. Нередко они обладают
довольно причудливой внешностью — ноги их по сравне-
нию с живущими под солнцем сородичами удлиняются,
тело покрывается длинными и тонкими щетинками, глаза
уменьшаются, а порой и
вообще исчезают. В пе-
щерах живут представите-
ли разных групп насеко-
мых — примитивные бес-
крылые коллемболы, та-
раканы, кузнечики, сверч-
ки, мухи и в особенности
жуки. Живут здесь также
Рпс. 27. При съемке в пещерах на-
водку объектива на резкость осущест-
вляют при свете фонарика
мокрицы, многоножки,
ложноскорпионы, пауки,
сенокосцы, улитки (фо-
то 14).
Случайно посетивший пещеру турист вряд ли заметит
кого-нибудь из пещерных жителей, кроме, конечно, лету-
чих мышей да еще кузнечиков, которыми изобилуют неко-
торые пещеры Абхазии. Большинство троглобионтов из-
бегает и боится света, и в связи с этим фотографировать
их особенно трудно.
Однако, прежде чем снимать обитателей пещер, нужно
их найти. Надо внимательно осматривать щели, ниши, тре-
щины, заглядывать под камни и в особенности тщательно
приглядываться к помету летучих мышей, который яв-
ляется одним из основных источников питания для мелких
пещерных жителей. При неоднократном посещении одной
и той же пещеры можно попытаться привлечь их приман-
ками — кусочками пахучего сыра или испорченного мяса.
Для макросъемки в пещерах можно использовать фо-
тоаппараты, применяемые для этой цели на поверхности.
Однако наводка объектива на резкость обычным спосо-
бом — через видоискатель зеркального фотоаппарата —
здесь будет сильно затруднена, так как одновременно на-
водить на резкость и освещать объект ручным фонариком
почти невозможно. В этом случае можно выйти из положе-
ния, прикрепив к фотоаппарату на специальном держа-
59
теле фонарик-«лоцман», позволяющий хорошо осветить
объект (рис. 27).
Но обитатели пещер, как уже говорилось, не любят
света и стараются как можно скорее убежать из светово-
го луча, поэтому снимать их зачастую приходится в
движении. Для этого можно использовать «усы» или же скон-
струировать специальное устройство для съемки в пещерах,
которое можно назвать све-
товым дальномером.
Конструируется он следую-
щим образом: к фотоаппарату
с обеих сторон крепятся не-
большие фонарики с чрезвы-
чайно узко направленным
«точечным» лучом. Такой луч
Рис. 28. Использование света от МОЖНО ПОЛУЧИТЬ С ПОМОЩЬЮ
двух фонариков при наводке объ-
ектива на резкость при фотографы- КОМОИНаЦИИ ЛИНЗ, ДВЮЩИХ
роваш-ш в пещере	прямой, не рассеивающийся
луч, и расположенной перед
ними непрозрачной диафрагмы, которая регулирует ши-
рину луча. Фонарики эти монтируются так, что их лучи
пересекаются в определенной точке перед объективом,
наведенным на резкость именно на эту точку пересечения
лучей(рис. 28).
Естественно, кроме этих фонариков к фотоаппарату
крепиттся и лампа-вспышка, а может быть, и небольшой
экран для подсветки. Если фотоаппарат с включенными фо-
нариками находится слишком близко от объекта, то свето-
вые лучи не перекрещиваются и образуют на субстрате
два отдельных световых пятна. Если фотоаппарат слишком
удален, то лучи, скрестившись, разойдутся и также дадут
два пятна. Если же фотоаппарат находится от субстрата
на том расстоянии, при котором он получится резко, то
лучи сливаются в одно пятно, которым и нужно «накрыть»
снимаемый объект. Таким образом, устройство это очень
похоже на базисный оптический дальномер-фодис, только
тйм нужно совместить два изображения, возникающие
в видоискателе, а здесь совмещаются два луча фонариков.
При помощи светового дальномера можно сфотографи-
ровать самых прытких пещерных насекомых, как бы они
ни пытались выбежать из светового кружка. Его преиму-
щество в том, что на неровной, покрытой углублениями
поверхности скалы употребление «усов» не всегда возмож-
но. При точной регулировке очень узких световых лу-
60
чей с этим устройством можно добиться точной наводки
объектива даже при значительном масштабе съемки.
Очень большое неудобство при съемке в пещерах пред-
ставляет влажная поверхность стен, сталагмитов, камней.
Она блестит и нередко, как зеркало, усиливает вспышку
лампы, поэтому объект на снимке может быть «забит»
светом.
Кроме того, все неровности субстрата дают массу
ярких, бликов, которые почти невозможно предусмотреть.
Как справиться с этими недостатками? Яркость и резкость
бликов можно частично приглушить с помощью матового
стекла, надетого на лампу-вспышку. Не следует освещать
объект косо направленным светом, лампа должна быть
расположена около объектива. Снимки надо дублировать,
изменяя при этом отверстие диафрагмы объектива.
Мельчайшие насекомые. И вот мы почти достигли края
возможностей макросъемки. В видоискателе фотоаппа-
рата — муха-браула, или пчелиная вошь, длина ее чуть
больше 1 мм (фото 15). Клещик-краснотелка имеет длину
1,5 мм (фото 16), а мушка-левкопис — 2 мм. В природе
существует огромное количество беспозвоночных, в том
числе и насекомых, размеры которых ничтожны, но зна-
чение их в круговороте веществ в природе и в хозяйстве
человека несоизмеримо велико. Очень часто возникает
необходимость в их съемке. Обычно фотографируют пре-
параты или мертвых насекомых, а ведь возможна и съемка
живых. Как правило, эти существа не пугливы, прибли-
зиться к ним несложно. Но как их снять?
На пути у нас лежат очень серьезные препятствия.
Во-первых,— увеличение; нередко оно доходит до 4:1 —
8:1. Если использовать обычный объектив с /=50 мм,
то надо иметь от четырех до восьми стандартных наборов
удлинительных колец. Съемка с подобными растяжениями
поглощает такое количество света, что, фотографируя при
солнечном свете, нужно полностью открывать диафрагму
объектива и применять очень длительные выдержки. И, на-
конец, важное препятствие заключается в том, что обыч-
ные объективы не приспособлены к таким увеличениям,
в обычном положении они коррегированы для съемки с
масштабом не более 1 < 1.
Но если перевернуть асимметричный объектив, напри-
мер «Индустар», задней стороной вперед, то при работе
с увеличением, большим, чем 1*1, он покажет все свои
61
положительные качества. Технически это делается просто:
на место светофильтра ввинчивается специальное переход-
ное кольцо, на другой стороне которого нанесена резьба
для соединения с набором удлинительных колец или с раз-
движным мехом.
Но можно пойти по другому пути и вести съемку через
специальные, рассчитанные для макросъемки объективы.
Они обладают очень высокой разрешающей способностью
и дают прекрасные результа-
ты как при съемке в меньшем
масштабе, чем 1:1, так и
при съемке с большими уве-
личениями.
Специально рассчитанные
для макросъемки объективы
типа «Планар» выпускаются
отечественной ПрОМЫШЛен-
Рис. 29. Бленда предохраняет от	_____
появления многочисленных бликов НОСТЫО. ОТО «МикрОПЛанар»
с /=40 и 65 ж, «Планар»
с /=100 ж, «Корректар» с /=150 ж, входящие в комплект
стационарной макрофотоустановки МФН-7. При помощи
специальных удлинительных колец эти объективы могут
быть использованы и с обычными фотоаппаратами. Зна-
чительная часть снимков, иллюстрирующих эту книгу,
сделана с помощью объектива «Микропланар» с /=65 ж,
поставленного на фотоаппарат «Практика».
Для макросъемки с большим увеличением можно с
успехом применять, сделав удлинительные кольца, ряд
специальных объективов, используемых на микроскопах.
При съемке особенно мелких существ можно использо-
вать также некоторые объективы 8- и 16-лш кинокамер,
имеющих очень короткое фокусное расстояние. В силу
этого их глубина резкости значительно превышает глуби-
ну резкости других объективов. Для съемки с большим
увеличением, даже пяти- и восьмикратным, они требуют
относительно коротких удлинительных колец, что снижает
возникновение бликов на изображении.
Такие блики или густая вуаль появляются за счет
внутреннего отражения света от стенок удлинительных
колец; они усиливаются, если чернение внутри этих ко-
лец стерлось. При использовании раздвижных мехов
опасность бликов или вуали значительно понижается.
От такой засветки не спасают обычные бленды, кроме тех,
которые похожи на сильно вынесенную перед объективом
62
диафграму (рис. 29). Бленда ограничивает падающий в
объектив пучок света, не дает проникнуть в него косым
лучам, отражающимся от поверхности стенок колец.
Незначительная глубина резко изображаемого про-
странства при съемке мельчайших насекомых вызывает
необходимость очень точной и тщательной наводки объек-
тива на резкость; всякие колебания фотоаппарата в этом
случае недопустимы. Поэтому съемка с рук возможна
только в ограниченных пределах. При увеличении 1:1—
3 : 1 еще можно фотографировать с упором на колено или
на руку; при большем увеличении необходим штатив или
прочный упор с камня, с земли или ствола дерева. Быстро
передвигающихся мелких насекомых можно снимать толь-
ко при наводке объектива на место, в котором они могут
появиться, или с «усами».
Освещение при фотографировании мелких насекомых
практически не отличается от того, которое используют
при других видах энтомологической съемки. При большом
растяжении меха и сильном диафрагмировании объектива
лампу-вспышку порой приходится подносить очень близко
к объективу, чтобы получить достаточно высокую освещен-
ность. Очень удобны кольцевые лампы-вспышки. Боль-
шее значение, чем обычно, приобретает при такой съемке
цвет субстрата. Отражение света от него может пересвет-
лить объект и сделать изображение вялым; на светлом суб-
страте объект лучше освещать не сильным источником света
от объектива и более мощным лучом, скользящим вдоль
поверхности субстрата.
ГЛАВА IV
Природа в лаборатории
Съемка в природе — в лесу, на лугу, в саду — пред-
ставляет необъятное поле деятельности для натуралиста.
Съемка в лаборатории на первый взгляд кажется чем-то
более узким, только частным случаем макросъемки. Чего
проще — поставил в лаборатории ветку, подобрал свет,
посадил на ветку насекомое и фотографируй! Но в дейст-
вительности съемка в лаборатории — особая, весьма слож-
ная отрасль зоофотографии, отличающаяся и технически-
ми возможностями и характером объектов. Здесь мы мо-
жем обеспечить идеальную освещенность объекта с по-
мощью самой разнообразной техники, тщательно подоб-
рать выдержку затвора и диафрагму объектива, использо-
вать любые приспособления, не боясь, что нам помешает
дождь, ветер или облака, неожиданно закрывшие солнце.
Эта глава посвящена трем основным видам съемки
в лабораторных условиях. Первый из них тесно примыкает
к съемкам в природе — это фотографирование насекомых
и других мелких существ, живущих в лабораторном ин-
сектарии или принесенных с экскурсии.
Второй необычайно богат по своим техническим возмож-
ностям — фотографирование неподвижных фаз развития
насекомых: куколок, яиц, поврежденных частей растений,
коллекционного материала и различных палеонтологиче-
ских объектов.
Третий — съемка обитателей луж, прудов, рек и морей
(см. главу V). Эти виды фотосъемки весьма различны
между собой, и их по-разному надо раскрывать.
Съемка живых насекомых и прочих мелких существ
в лаборатории принципиально не отличается от фотогра-
фирования в природе. Об этом мы только что подробно
рассказывали, поэтому приведем лишь несколько примеров.
Фотографирование бесконечно разнообразных непод-
вижных объектов определяется возможностью «игры све-
том». Этому фактору и отведено основное место в главе.
64
Фото 1. Кузнечик. Съемка на темном фоне без подсветки. Брюшко скрыто тенью
Фото 2. Паук-скакунчик
Фото 3. Пчела, садящаяся на цветок
Фото 4. Внешний вид богомола
Фото 5. Голова богомола-эмпузы
Фото 6. Жук-чернотелка в пещере
Фото 7. Долгоносик-апион
Фото 8. Оса-блестянка
Фото 9. Мошка на руке
б
Фото 10. Комар на руке: а — голодный, 6— сытый
a.
б
Фото 11. Паутина в лучах восходящего солнца: а — общий вид, б деталь
Фото 12. Скорпион в позе угрозы
Фото 13. Водомерки
Фото 14. Пещерный житель — паук
Фото 15. Крошечная муха-браула
Фото 16. Клещик-краснотелка
Фото 17. Голова долгоносика
Фото 18. Маленькая мушка-фитомиза
Фото 19. Пупарии фитомизы в глицерине. Сквозь просветленную оболочку можно
увидеть якорьки — жевательный аппарат личинки
Фото 20. Костянка в янтаре
Фото 21. Наездник в янтаре
Фото 22. Дафния
Наконец, говоря о съемке водных существ — наименее
распространенной области макрофотографии,— мы подроб-
но расскажем и о технике съемки и о самих ее объектах.
Инсектарий на столе
Мы уже говорили о том, что многие снимки насекомых,
сделанные в лаборатории, биологически могут быть так-
же .достоверны, как снятые в природе. Однако для этого
все-таки нужно воспроизвести условия, максимально при-
ближающиеся к естественным. Чтобы их выдержать —
надо знать биологию насекомых.
Сложна и интересна съемка насекомых, ведущих скры-
тый образ жизни, таких, как муравьи или термиты. Конеч-
но, муравьев можно сфотографировать и во время сбора
пищи или воинственных набегов на своих «соседей», но
ряд съемок можно вести только в их собственном гнезде —
естественном или искусственном. Об устройстве искусст-
венных гнезд и содержании муравьев в лаборатории на-
писано немало; среди советских авторов больше всего све-
дений дал в своих книгах И. А. Халифман.
Можно, например, поместить муравейник в стеклянном
аквариуме или ящике со стеклянной стенкой, но нужно
помнить, что муравьи пролегают свои ходы так, что стек-
ло будет частично или полностью закрыто изнутри; из-
бежать этого можно, закрыв стекло снаружи черным щит-
ком, убирающимся только на время съемки. Другой
способ — изготовление искусственного муравейника из
гипса. В этом случае муравьи не могут закрыть смотровое
стекло и будут постоянно доступны наблюдению.
Очень интересна съемка пчел в улье со стеклянной
стенкой или шмелей в искусственном гнезде.
В искусственно созданных .условиях можно снимать
яйцекладку насекомых, процесс заражения насекомых па-
разитами, превращение (метаморфоз) насекомых.
Снимать метаморфоз в природе чрезвычайно трудно.
Найти насекомое в момент линьки, окукливания, вылуп-
ления удается редко, и при этом оно не всегда находится
в условиях, подходящих для съемки, а может находиться
в лесной подстилке или в листве и т. п.
В лаборатории главная трудность в том, что в течение
многих часов, а то и дней нужно ждать выхода из кукол-
ки бабочки или мухи. Избежать этих трудностей можно,
подбирая возможно более массовый материал. Имея,
4 Макросъемка в природе
65
a
Рис. 30. Голодные мушки-лев-
кописы были выпущены на ве-
точку яблснп с колонией тлей
(а). Они тут же стали кормить-
ся выделениями тлей, не обра-
щая внимания на аппарат и
лампу-вспышку (б)
б
например, несколько десятков пупариев (куколок) мух-
саркофаг или тахин, окуклившихся примерно в одни сро-
ки, нужно ежедневно проверять их состояние; иногда для
этого следует вскрыть один из пупариев. Зная, что мухи
вылупляются преимущественно утром, нетрудно уловить
день массового вылета и сделать в это время серию снимков.
Таким способом можно вести съемку вылупляющихся
комаров, выход гусениц из яиц и т. п.
В лаборатории удобно предварительно подготовить
объект, например, для съемки процесса питания. Пойман-
ное насекомое выдерживается сутки-двое в темноте, азатем
выпускается рядом с привычной пищей. Как правило, оно
остается около нее в течение длительного времени, совер-
шенно не реагируя на фотографа, что позволяет получить
сверхкрупный снимок.
Например, пойманная на перезревшем винограде оса-
филант была выпущена через сутки на такой же виноград
и позировала на нем в течение 40 мин. Менее пугливые
мелкие насекомые позволяют делать гораздо меньшую
«голодную» подготовку. Мушки-левкописы, питающиеся
выделениями тлей, были выпущены на ветку с яблоневыми
66
тлями после нескольких часов пребывания в затемненной
пробирке. Они сразу же стали добывать пищу, барабаня
по тлям передними лапками и заставляя их выпускать
сладкие выделения (рис. 30, а и б),
В лаборатории можно вести съемку взлета некоторых
насекомых — мух, жуков. Об этом уже говорилось в раз-
деле «Остановленное мгновение».
Возможность длительной выдержки
При лабораторной съемке мелких неподвижных насе-
комых возможности освещения почти безграничны. Здесь
можно точно регулировать силу, направленность и окрас-
ку световых лучей; применять оптические приспособления,
использовать очень длительные выдержки.
При стационарной макросъемке можно совместить низ-
кую светочувствительность и соответственно малую зер-
нистость фотопленки с сильным диафрагмированием
объектива.
Но качество изображения будет во многом зависеть и
от того, как мы сумеем осветить объект, выделив светом
все его мельчайшие детали.
Использование зеркал
Рпс. 31. Подсветка объекта съемки с
помощью плоскопараллельного стекла
Богатый опыт по макро- и микросъемке неподвижных
объектов имеется у геологов, в частности он обобщен в
очень содержательном руководстве Л. И. Цукермана *.
Некоторые описываемые
там методы освещения и
приемы пригодны для био-
логической макрофотогра-
фии, поэтому мы расска-
жем о них здесь.
Можно освещать объект
прямым отраженным све-
том с помощью стекла с
двумя полированными пло-
скостями. Результаты это-
го метода вполне удовле-
творительны, а доступ-
ность очевидна (рис. 31).
ность очевидна (рис. 31). Высокого качества снимки
удается получить при освещении косыми лучами. При
* Л. И. Цукерман, Практическое руководство по микро-
фотографии, М., Металлургиздат, 1950.
4*
67
этом на фотопленке прорабатываются такие детали строе-
ния насекомого, которые при фронтальной подсветке
как бы накладываются друг на друга. Добиться этого
эффекта можно, применив зеркала различной кривизны:
сферические, вогнутые, параболические и др. Для работы
с ними используют либо
Рис. 32. Сферическое зеркало помогает
получить бестеневое изображение
микроскоп, либо специальный
столик для макрофотогра-
фии, который нетрудно
сделать самим. Все съем-
ки с зеркалами идут, как
правило, от одного источ-
ника света.
Сферическое зер-
кало (рис. 32) объемно
освещает предмет, давая
при этом пучок переднего
косого света. Фокусировка
света достигается подня-
тием и опусканием зерка-
ла, а также незначитель-
ным отодвиганием его в
сторону. Для улучшения
освещенности какой-то особо важной детали зеркало по-
вертывают на небольшой угол, изображение при этом
получается рельефнее. Из-за очень малого поля яркого
света нужно применять боль-
шие сферические зеркала, что
не всегда удобно, а часто просто
трудно выполнимо. Для устра-
нения бликов между источни-
ком света и зеркалом ставится
матовое стекло. Самому изго-
товить сферическое зеркало
трудно, однако можно исполь-
зовать рефлекторы от карман-
ных фонариков и фар автомоби-
лей различных марок. (Почти
любые рефлекторы также мож-	г	™
1 г 1	Рис. 33.. С помощью эпи-зер-
НО использовать при съемках кала хорошо прорабатываются
В Природе.)	полупрозрачные объекты
Эпи-зеркало — кольцевидное вогнутое зерка-
ло — дает яркое освещение на темном фоне (рис. 33).
Пригодно для съемки объемных предметов. Применяется
при любых увеличениях.
68
Параболическое зеркало дает очень яр-
кое косое освещение, позволяет более полноценно исполь-
зовать разрешающую способность объектива. Особенно
хорошие результаты можно получить при съемке объек-
тов, почти одинаковых по оптической плотности (рис. 34).
При использовании конденсора темного
поля (рис. 35) становятся заметными все мельчайшие
Рис. 34. Параболическое зеркало
благодаря точному схождению лу-
чей дает очень яркое и четкое изо-
бражение
Рис. 35. Конденсор темного поля
освещает объект под таким большим
углом, что образуется диффузный свет,
дающий эффект темного поля
неровности объекта. Этот осветительный прибор дает
особенно хорошие результаты при съемке бесцветных и
полупрозрачных животных.
Мы перечислили только некоторые осветительные при-
боры. Всем, кто заинтересуется подобной фотографией,
настоятельно рекомендуем прочитать книгу Л. И. Цукер-
мана *, а теперь рассмотрим другие, более простые и
более доступные методы съемки.
Освещение одной лампой в лаборатории
применяется лишь изредка, так как возникающие при
этом тени скрадывают значительную часть изображения.
Лучше пользоваться одной лампой в сочетании с плоским
или сферическим • зеркалом либо с матовым стеклом.
Можно использовать также одну лампу с различными
фонами, диффузорами и т. д.
Лампа и плоское зеркало дают косой
свет и хорошо освещают снимаемый предмет, но тонкие
детали при этом почти незаметны, так же как и при съемке
*Л. И. Цукерман, Практическое руководство при мик-
рофотографии.
69
с двумя лампами. Для того чтобы лучше разобраться в
этом методе подсветки, вспомним, как работает фото-
метр — прибор, который есть почти в каждом школьном
физическом кабинете.
Устройство прибора достаточно ясно из рис. 36. Ос-
вещенность поверхностей, подсвеченных двумя источни-
Рис. 36. Принципиальная схема фо-
тометра
ками света, становится
ровной, когда справа и
слева от грани освещен-
ность плоскостей одинако-
ва. В этом случае резкая
грань становится почти
незаметной, а весь объем-
ный прибор при взгляде
на него спереди кажется
плоским. Отсюда можно
сделать вывод: при макросъемке на черно-белую фото-
пленку надо избегать одинаковой освещенности с двух
или с трех сторон. Как это сделать? О некоторых прие-
мах мы расскажем ниже.
Лампа со сферическим или вогну-
тым зеркалом (рис. 37, а и б).. На схеме хорошо
видно, что при таком способе подсветки лампа освещает
Рис. 37. Подсветка одной лампой дает на снимке глубокие черные тени. Их
можно убрать с помощью плоского зеркала (а) или сферического зеркала (б)
объект с одной стороны более или менее равномерно, а
сферическое зеркало концентрирует с другой стороны более
яркие лучи. Рельеф при таком освещении виден доста-
точно хорошо.
Две лампы и фокусирующие линзы
при точной наводке позволяют очень сильно осветить
объект. Хочется сказать здесь об одном из недостатков^
70
часто возникающем при черно-белой фотографии. Они-
маемый объект иногда освещают настолько сильно, что
«исчезает» вся мелкая структура его поверхности, поэтому
увлекаться чрезмерно сильным светом не стоит.
Две разные лампы или две лампы
на разном расстоянии. При съемке эти вари-
анты дают практически один и тот же результат.
При освещении более чем одним источником света
лучше всего лампы устанавливать на объект поочередно,
т. е. свет надо моделировать. Делается это следующим
образом. Включаются все источники освещения и при
полном свете производится наводка объектива на рез-
кость. Затем надо выключить все лампы, кроме одной.
Используя линзы, матовые стекла, призмы, экраны, надо
добиться при полностью закрытой диафрагме объектива
наилучшей прорисовки освещаемого участка. Важную
роль играет и угол падения луча. Выключив первый ис-
точник света, надо включить второй и также отработать
освещенность, потом третий. Затем надо включить все
источники света вместе для того, чтобы посмотреть, нет
ли где избытка света или, наоборот, неосвещенных участ-
ков. Только после этого можно начинать съемку.
Особое значение при фотографировании прозрачных
и полупрозрачных насекомых будет иметь фоновый свет.
Проверка освещенности при этом происходит так, как
было описано выше, но фон всегда проверяется отдельно.
При этом надо включать все источники света, кроме фона,
вместе, а потом осветить фон и посмотреть, не будет ли
фоновым светом забит сам объект. Обычно слишком яр-
кий фон значительно ухудшает качество снимка. Гораздо
лучше сделать фон чуть светлее, чем объект, но не слишком
светлым.
При макросъемке можно воспользоваться тем, что
практически все типы черно-белых фотопленок восприни-
мают свет избирательно. Иными словами, некоторые не-
гативные материалы не чувствительны или почти не чув-
ствительны к красным лучам, другие — к зеленым... По-
этому при съемке нужно уметь правильно подбирать све-
тофильтр и надевать его желательно не на объектив, а на
осветитель.
Особенно хорошие результаты получаются при косом
освещении. При этом легкие полупрозрачные тени подчер-
кивают объемность рельефа и не мешают восприятию изо-
бражения.
71
Метод съемки с тремя источниками света
Однажды одному из авторов пришлось снимать очень
слабо различимый отпечаток насекомого на сланце. Под
рукой была только лампа-вспышка, а расчеты показали,
что при нужном увеличении при полностью закрытой
диафрагме объектива надо дать по крайней мере три
Рис. 38. Три источника света, расположенные под углом 120°
вспышки, чтобы получить нужную экспозицию. Мето-
дика съемки была следующей: чтобы не было теней,
вспышки давались примерно под одним углом к препа-
рату, но в 120° относительно друг друга. Снимок был
сделан, результаты оказались удивительными. Оригинал
при любом освещении был еле заметен, а на снимке он
выглядел рельефным, можно было различить все тон-
кости строения насекомого. Ни одним другим способом
подсветки таких результатов получить не удалось. По-
добный эффект наблюдают в работе фотометра. Когда ос-
вещенность двух плоскостей одинакова, сама грань при
одновременной подсветке становится почти невидимой.
Если же фазы подсветки сдвинуть по времени, сначала
сделать снимок, подсвечивая объект только с одной сто-
роны, а потом, выключив первую лампу, подсветить с
другой стороны и вновь снять грань, то она становится
72
еще более заметной. (Естественно, что съемка недотеп и
темноте и никакие другие источники света в построении
изображения не участвуют.)
При таком способе лучше всего получаются изобра-
жения почти плоских, малорельефных поверхностей
(рис. 38). Ниже мы еще остановимся на этом методе съемки
с тремя вспышками, основное достоинство которого —
хорошая прорисовка мельчайших деталей рельефа насе-
комого.
Призмы
При макросъемке часто могут быть использованы
призмы. Эти треугольные с полированными гранями
стекла незаменимы в лабораторной съемке, когда нужно
со всех сторон осветить маленькие аквариумы или мелкие
живые объекты, например мелких клещиков или тлей
на листе.
Конструкция осветительных столиков, склеенных из
призм, самая различная. Можно вести съемку на светлом,
темном и цветном фоне. В качестве осветителя исполь-
зуют и лампы-вспышки и обычные лампы накаливания.
Призмы позволяют осветить боковыми лучами самые
мелкие живые существа, причем подсветить их так, чтобы
они почти не нагревались и не гибли.
Следующее достоинство призм в том, что их угол под-
светки постоянен. Правда, они позволяют подсветить
более сильно и какой-то малый участок кадра. Схема
света ясна из рис. 39, а, б, в.
У призматических конструкций осветителей есть еще
одно скрытое достоинство. Лучи света, не участвующие
в освещении объекта, уходят через противоположную
призму и не нагревают объект съемки.
Призмы, сделанные из стекла, довольно массивны и
поэтому являются тепловыми фильтрами. Конструкция
съемочных столиков всегда обеспечивает почти полное
использование светового потока. Передние матированные
грани призм не дают никаких бликов в объектив фотоап-
парата. Можно комбинировать съемку с призмами и в
проходящем и в отраженном свете.
Макросъемка через фотоувеличитель
Съемка через фотоувеличитель нередко используется
в художественной фотографии для изготовления так на-
зываемых фотограмм. Узорные предметы, например
73
Рис. 39. Склеенные из призм осветительные столики позволяют осветить
одной лампой объект съемки почти со всех сторон: а — лампа расположена
сверху, б — сзади, а — от фотоаппарата
74
листья, кружева и т. п., закладываются в копировальную
рамку и печатаются на фотобумагу или репродукционную
фотопластинку.
Мы расскажем здесь о методах изготовления макро- и
даже микрофотографий с помощью фотоувеличителя, при-
чем с такими увеличениями, которые далеко не всегда
доступны для фотоаппарата.
Способ этот состоит в том, что вместо негатива в фото-
увеличитель закладывается снимаемый предмет. Его изоб-
ражение можно проецировать либо на фотопленку, заря-
женную в фотоаппарат (метод А. Гена), либо на фото-
пластинку, либо прямо на фотобумагу.
При использовании в фотоувеличителе широкоуголь-
ного объектива масштаб изображения будет больше, а
при длиннофокусном объективе — меньше. Чтобы полу-
чить резкий снимок, надо компенсировать разность по
высоте между плоскостью фотопленки и доской фотоуве-
личителя, на которой будет лежать фотоаппарат во время
съемки. Для этого делают из белого картона специальный
экранчик кассетной разницы размером 100X150 мм. Он
должен иметь толщину, равную расстоянию от наружной
поверхности задней стенки фотоаппарата до эмульсион-
ного слоя заряженной фотопленки (рис. 40, а, б, в). Если
на задней стороне фотоаппарата имеются выступающие
детали, которые не позволяют ему лежать устойчиво, то
следует приготовить еще одну картонку, толщина кото-
рой зависит от выступающих деталей.
Для съемок можно пользоваться любыми моделями
фотоаппаратов, за исключением тех, у которых не вывин-
чивается объектив («Смена», «Любитель»).
Теперь остается подготовить фотоувеличитель и фо-
тоаппарат к работе. Сначала нужно установить макси-
мально возможный масштаб увеличения, который зависит
от фокусного расстояния объектива и от конструкции фото-
увеличителя. Затем вывинтить объектив из фотоаппарата,
при этом надо следить, чтобы шторка затвора была обя-
зательно закрыта.
Сделав серию снимков при различных значениях вы-
держки и проявив фотопленку, можно выбрать наилучшее
изображение.
Для съемки прозрачного предмета, например крыла
мухи или стрекозы, надо приготовить два таких стекла,
которые можно было бы поместить в рамку фотоувеличи-
теля на место негатива. На экранчик, помещенный вместо
75
Рис. 40. В качестве освети-
тельной установки для ма-
кросъемки можно использо-
вать фотоувеличитель: а —
общая схема установки для
съемки прозрачных объектов
(I — лампочка, 2 — конден-
сор, з — стекло с прозрач-
ным препаратом, 4 — экран-
чик кассетной разницы),
б — схема для фотографи-
рования непрозрачных объ-
ектов, в — схема устройства
зеркал
фотобумаги, следует навести изображение на резкость и
положить фотоаппарат. Чтобы фотоаппарат не сдвигался
с места, желательно применить тросик или автопуск.
Выдержку на фотоаппарате и диафрагму объектива фото-
увеличителя устанавливают путем проб.
Получив негатив с увеличенным изображением микро-
объекта, делают с него отпечаток. При этом можно до-
биться удовлетворительного по качеству снимка с увели-
чением в 70 и более раз.
76
Интересно также фотографировать непрозрачные пред-
меты. Чтобы сделать такой снимок, необходимо сильно
осветить снимаемый предмет снизу хотя бы при помощи
вогнутых зеркал.
Но препарат для съемки приготовляется иначе, чем
для фотографирования прозрачных объектов. Берется
стекло, на него снизу наклеивается снимаемый предмет,
например мертвый жук, клоп, раковинка или семя какого-
либо растения, а с другой стороны стекла приклеивается
фон-экранчик из темной бумаги диаметром 10—12
Фон должен быть чуть больше, чем диаметр отверстия в
зеркале, в противном случае снимок будет засвечен.
В качестве рефлектора можно использовать зеркало от
карманного фонаря, но у этого рефлектора имеется серьез-
ный недостаток: угол наклона зеркала к снимаемому пред-
мету составляет около 45 °. Если вы начертите ход лучей,
то увидите, что снимаемый предмет будет сильнее освещен
сбоку, чем снизу. Значит, рефлектором от карманного
фонаря лучше пользоваться при съемке, например, воло-
сяного покрова гусеницы или мухи.
Конструкция рефлектора для съемки непрозрачных
предметов зависит от конструкции фотоувеличителя.
Прежде всего надо тщательно замерить в фотоувеличи-
теле место, куда будет вставляться рефлектор. Затем его
надо начертить и после этого приступить к изготовлению.
Предлагаем следующую модель: наружный диаметр реф-
лектора должен быть чуть меньше, чем диаметр втулки
фотоувеличителя (на зеркало надевается резиновое коль-
цо, и тогда рефлектор будет прочно сидеть на месте),
общая высота может быть 8 мм, а центральное отвер-
стие — 10 мм. Рефлектор следует тщательно отполиро-
вать, иначе значительная часть лучей будет рассеиваться.
Простейшие подсчеты показывают, что угол наклона
зеркала не должен превышать 40°, иначе большинство
лучей будет идти параллельно плоскости изображения,
т. е. снимаемый предмет будет сильнее освещен сбоку,
получится очень четкий контур, но детали поверхно-
сти не проработаются.
Насекомое на булавке
Очень часто, сделав хороший снимок какого-либо мел>-
кого существа, например жука или стрекозы, хочется по-
казать его отдельные детали, которые часто невозможно
77
сфотографировать на живом объекте. В этом случае можно
приготовить препарат, т. е. взять какую-то часть насе-
комого и подготовить ее для фотографирования с боль-
шим увеличением.
Ниже мы расскажем о нескольких простых способах,
позволяющих быстро приготовить некоторые препараты.
Ученые составляют коллекции насекомых, накалывая
их на специальные энтомологические булавки и рас-
правляя. Этот способ может пригодиться и для съемки.
Если хочется снять очень крупным планом голову насе-
комого, цветные полоски на брюшке или рисунок над-
крылий жуков, метод накалывания просто незаменим
(фото 17 и 18).
Изготовление препарата в этом случае сводится к на-
калыванию насекомого так, чтобы хорошо была видна та
часть, которую нужно сфотографировать. Пока насеко-
мое еще не засохло, можно тоненькими иголками, насажен-
ными на деревянные ручки, аккуратно расправить брюш-
ко, отвести в сторону усики, крылья или лапки.
Затем приступают к съемке. Булавку с препаратом
при этом можно воткнуть в кусочек коры, пробки, пено-
пласта и т. д.
Препараты в воде и глицерине
Делая серию снимков о развитии насекомого, инте-
ресно снабдить такой фотоочерк и снимком, рассказы-
вающим о том, что делается внутри неподвижной куколки
или пупария мухи. На фото 19 изображены пупарии кро-
шечной мушки-фитомизы — мухи, спасающей плантации
табака от заразихи. Для их съемки можно воспользо-
ваться свойством глицерина просветлять хитиновую обо-
лочку. Конечно, сам пупарий при таком способе съемки
погибает и муха из него уже не вылетит. Зато теперь внутри
пупария фитомизы хорошо видны «якорьки» — жеватель-
ный аппарат личинки мухи.
Глицерином можно воспользоваться и тогда, когда
нужно снять очень мелкие части насекомых — крылья
крошечных комариков или же их усики. Для этого пре-
парат изготовляется следующим способом: на стекло
капают глицерин, в него погружают крылышко или усик,
который сверху покрывают тонким вторым стеклышком.
Пузырьки воздуха, попавшие в препарат, можно удалить,
слегка нажимая тонкой иголкой и поглаживая верхнее
78
стеклышко. Этими же приемами можно и расправить сни-
маемый предмет.
В глицерин заключают и такие детали, как чешуйки
бабочек, жабры личинок водных насекомых и др. Правда,
снимая жабры, иногда лучше глицерин заменять водой.
Методика изготовления препарата остается той же.
Говоря о просветлении, можно упомянуть, что столо-
вый уксус хорошо просветляет, точнее,— промывает че-
шую рыб.
Насекомые в янтаре и на сланце
Кто ио видал насекомых в янтаре? Многие из вас ви-
дели брошки или кольца, в которых поблескивает проз-
рачный, медового цвета камешек, а в нем заключена мушка,
жучок или муравей. Лапки, усики, крылья видны так
отчетливо, что кажется, только вчера какой-то шутник-
ювелир залил букашку прозрачной смолой. А в действи-
тельности ей сорок миллионов лет. Именно таков в сред-
нем возраст балтийского янтаря, который встречается у
нас чаще всего. В окаменелой смоле древних сосен можно
обнаружить самых разнообразных представителей тре-
тичной фауны (фото 20, 21): тут жуки, мухи, пауки,
сороконожки, ложноскорпионы, а однажды была найдена
даже небольшая ящерица. Эти удивительные препараты,
изготовленные природой, по качеству порой вполне сравни-
мы с биологическими препаратами в бальзаме (который тоже
является смолой). Ученые вели и ведут до сих пор споры
о том, насколько близки к нынешним насекомые сорока-
миллионной давности. Одним из методов исследования,
который помогает разрешить этот спор, является фото-
графия. Нужно сказать, что съемка включений в янтаре
является видом макросъемки очень интересным и по
применяемой технике и по результатам, которые можно
получить.
Нередко для передачи точного изображения насеко-
мого в янтаре вполне достаточно черно-белого снимка, но
при этом исчезает вся красота янтаря — игра золотис-
тых тонов, взблески света на трещинках, нежные завих-
рения застывшей смолы, оставшиеся от ударов лапок то-
нущего в густой жидкости насекомого. Чтобы получить
яркий, хорошего качества снимок, несомненно нужно при-
менять цветную фотопленку.
Фотографировать включения в янтаре — задача до-
вольно сложная. Прежде всего далеко не всегда сам ян-
75
тарь бывает прозрачным, во-вторых, не всегда насекомое
или паук лежит в позе, идеальной для съемки, а в-третьих,
внутри самого янтаря имеется масса трещинок, пузырьков
и других включений, которые не позволяют хорошо сфо-
тографировать животное. Кроме того, поверхность ян-
таря всегда испещрена трещинками и царапинами, что
значительно снижает четкость изображения. Поэтому об-
разец янтаря с заключенным в нем животным надо для
съемки подготовить.
Прежде всего, если есть необходимость, янтарь сле-
дует распилить так, чтобы насекомое или паук оказались
рядом с образовавшейся плоскостью и чтобы животное
было в удобной позе. Хорошо пилится янтарь маленькой
ножовкой по металлу, но перепиливать его нужно за
один раз без остановки, так как янтарь — все-таки смола
и во время распиливания довольно сильно размягчается.
Если остановить пилу, то янтарь ее «схватит», и при по-
пытке продолжить распиливание дальше он может просто
расколоться.
Поверхность среза надо отшлифовать на наждаке, а
лучше всего — на плоском куске пемзы. Затем провести
тонкую шлифовку на корундовых порошках, а потом
отполировать. Янтарь обрабатывается очень легко, и
этот процесс не вызывает трудностей.
Когда поверхность, через которую предполагается
вести съемку, отполирована, можно начинать фотографи-
рование. Но если янтарь был отшлифован давно или у вас
в руках музейный образец, который, конечно, никто не
позволит распилить, нужно каким-то образом сделать
переднюю грань абсолютно прозрачной, без трещин и
царапин.
Для этого можно заключить кусочек янтаря в бальзам
и покрыть сверху покровным стеклом или нанести на
поверхность янтаря каплю глицерина и закрыть покров-
ным стеклом. Теперь поверхность станет абсолютно
гладкой.
Наводка на резкость осуществляется любым из из-
вестных способов, но подсветку янтаря, прорисовку де-
талей нужно оговорить особо.
Получить снимок, в котором хорошо сочетался бы
и цвет самого минерала и заключенный в нем объект,
очень трудно. Прорисовка объекта будет во многом за-
висеть от фона, а в данном случае он почти всегда очень
светлый. Поэтому лучше всего получаются в янтаре
80
Рис. 41. Варианты осве-
щения при съемке янта-
ря: а — с помощью трех
ламп, б — подсветка зер-
калами с использованием
солнечных лучей
прозрачные объекты — крылья насекомых. При съемке
непрозрачных животных иногда приходится поступаться
либо цветом, либо прорисовкой объекта.
Подсветка может проводиться либо сферическими зер-
калами, либо с помощью двух ламп, направленных косо:
одна сзади, вторая спереди, либо методом трех последо-
вательных вспышек (рис. 41, а). При последнем способе
двумя, а иногда и тремя осветителями рисуется, точнее,—
81
моделируется само насекомое, а еще один осветитель
дает фоновый луч. При этом можно источники света
включать на различное время и тем самым добиться наи-
лучшего сочетания прорисовки янтарного включения и
цвета самого янтаря.
Лучше всего снимать янтарь с помощью лучей солнца
и зеркала. Схема такой съемки показана на рис. 41, б.
И еще одно замечание о фотографировании янтаря.
Это, пожалуй, единственный случай в цветной фотографии,
когда применение цветных светофильтров иногда жела-
тельно. (Их лучше надевать на источники света, а не на
объектив). Они не могут помешать цвету янтаря (это от-
носится к желтым и к желто-оранжевым светофильтрам).
Сам янтарь — весьма сильный светофильтр, а его крат-
ность зависит от того, какой толщины слой мы оставили
при распиливании, когда готовили образец. С другой сто-
роны, применение светофильтров иногда значительно облег-
чает хорошую прорисовку включенного в янтарь насе-
комого.
Если янтарь встречается в нашей стране на побе-
режье Балтийского моря и в немногих других местах, то
окаменелости различных организмов, живших много мил-
лионов лет назад, можно встретить во время обычной
загородной экскурсии.
Кому не известны «чертовы пальцы»? Многие из нас
мечтали в детстве найти этот гладкий стреловидный пред-
мет, но далеко не все знают, что «чертовы пальцы» — это
все, что осталось от некогда многочисленной группы
белемнитов — древних моллюсков, живших в морях.
Также нередки находки игл древних морских ежей, ока-
менелых губок, зубов древних акул и т. п.
Другой формой окаменелостей являются отпечатки
животных. Об их образовании можно прочитать в много-
численной научной и научно-популярной литературе,
нас же интересует процесс фотографирования этих «сле-
дов», сохранившихся с тех периодов жизни Земли, когда
человека еще не было.
Съемку окаменелостей можно объединить со съемкой
раковин ныне живущих моллюсков, панцирей морских
ежей и других объемных, с плотной поверхностью су-
ществ.
Лучше всего окаменелости фотографировать в лабо-
ратории, когда можно снимать на прочном, устойчивом
столе, тщательно убрав все «паразитические» лучи света.
82
Первое, что надо решить,— нужно ли давать фон; зна-
чение его при фотографировании мы уже рассматривали.
Следующий этап — выбор источника света, включая
различные экраны, сферические и параболические зер-
кала, линзы, призмы, вогнутые зеркала и др. Повторим
еще раз, что при черно-белой фотографии избыток света
так же вреден, как и его недостаток, а при цветной съемке
необходимо особо учитывать свойства источника света.
Рис. 42. Конструкция столика для макросъемки
Любой предмет, снятый на цветную фотопленку, рас-
считанную для дневного света, и подсвеченный лампами
накаливания, будет желтым.
Лучшими методами подсветки все же следует считать
применение сферических зеркал и метод трех последо-
вательных вспышек лампы.
Если основная задача съемки — проработка тонких
деталей, то окаменелость следует слегка пропитать водой
(если от этого не пострадает образец) так, чтобы предмет
был влажным, но не мокрым. Лишнюю влагу можно уда-
лить либо чистой полотняной тряпочкой, либо промока-
тельной бумагой. Тонкая водяная пленка на поверхности,
если она не убрана, неизбежно приведет к образованию
бликов на изображении.
Фотографирование объемных предметов несколько от-
личается от более сложной съемки плоских объектов и
отпечатков различных животных на сланцах.
S3
Здесь наиболее применимы различного рода подсветки
косыми лучами с использованием матовых стекол, зер-
кал, светофильтров и других приспособлений, рассмо-
тренных нами выше.
Вероятно, лучшими методами будут фотографирование
с применением плоского стекла с двумя полированными
плоскостями, подсветка лучами различной окраски и ме-
тод трех вспышек лампы.
Очень хороших результатов можно достигнуть и при
использовании специального осветительного столика, кон-
струкция которого ясна из рис. 42. При этом скользящие
лучи света, направленные со всех сторон на объект,
дают очень четкую картину. Правда, если освещенность
со всех сторон одинаковая, то предмет получается несколь-
ко уплощенным. Поэтому лучше всего либо включать све-
тильники попеременно, либо ставить различные по силе
лампы.
Повторим еще раз, что при такой съемке желательно
полностью закрывать отверстие диафрагмы объектива и
фотографировать на фотопленку низкой светочувствитель-
ности. Выдержка при этом будет довольно большой,
но поскольку снимаемый предмет неподвижен, это не
имеет значения.
ГЛАВА V
Съемка водных существ
Равнодушная рыба в кадре
Рыбы, которых обычно разводят любители, необык-
новенно. красивы. Кажется, что именно они — идеаль-
ный объект для фотографирования. Снимков же немного.
Пробуешь фотографировать — и тут-то начинаешь по-
нимать всю сложность этой затеи. Можно извести де-
сятки фотопленок, но хороших снимков будет ничтожно
мало, так как слишком много препятствий надо пре-
одолеть.
Размер аквариумных рыб обычно не превышает 5—
7 см. Как и всякий подобный объект, их надо снимать
либо с помощью удлинительных колец, либо с помощью
меха, либо использовать другие приспособления для мак-
росъемки. Во всех этих случаях глубина резкости неве-
лика. К тому же для получения резкого снимка надо,
чтобы в момент наводки объектива и съемки рыба или
плавала медленно, или спокойно стояла на месте, а она
этого делать не желает. Кроме того, чтобы на снимке
изображение рыбы получилось со всеми подробностями,
она должна во время съемки стоять боком к объективу.
Рыба же плавает, держась преимущественно стенок
аквариума. Следовательно, стенка постоянно будет видна.
Можно до бесконечности ловить в видоискателе «хороший
кадр», пока не придет в голову, что ширина аквариума
слишком велика для съемки такого рода.
Рыбу нужно загнать в кадр, загнать в буквальном
смысле слова. Хорошо, если есть узкий аквариум, ши-
рина которого не намного превышает глубину резко изо-
бражаемого объективом пространства.
Если же такого аквариума нет, можно использовать
стекло чуть меньше длины и высоты аквариума и, опустив
его в воду, начиная от задней стенки, потихоньку при-
двигать к передней стенке, гоня перед собой рыбку.
Но если сделать резкое движение, то поднимется муть,
85
Рис. 43. Стекло, стоящее внутри аквари-
ума, отгораживает лишь незначительную
его часть
которая осядет преимущественно на стекла, растения и
даже на малоподвижную рыбу (рис. 43). От этого недос-
татка избавиться трудно.
Теперь следует решить: на какую фотопленку сни-
мать? Конечно, цветная обращаемая фотопленка лучше
всего передаст все оттенки рыбьей окраски, но цветная
съемка сложнее и поэ-
тому лучше начинать
снимать на черно-белую
фотопленку.
Для того чтобы изо-
бражение можно было
сильно увеличить, сле-
дует использовать фо-
топленку низкой свето-
чувствительности с ми-
нимальной зернисто-
стью. В то же время
необходимо как можно больше увеличить глубину рез-
кости сильным диафрагмированием объектива. Зна-
чит, надо сильно подсветить аквариум. Для черно-белой
фотографии отличными источниками света будут лампы,
которыми подогревают воду в аквариумах. Обычно они
заключены в специальные рефлекторы, на которых есть
крючки для подвешивания их прямо на стенку аквариума.
В домашнем хозяйстве всегда найдется несколько предме-
тов, годных к использованию в качестве рефлектора.
Лучшим из них является фотолабораторией фонарь.
Если из него вынуть светофильтр, он дает направленный
свет. Рефлектор-камин с ввинчивающейся спиралью также
может хорошо послужить в качестве осветительного ап-
парата. Для этого достаточно заменить спираль лампочкой.
Как убрать блики?
Теперь о правилах съемки рыб. Аквариум — объект
очень капризный, так как любая его поверхность может
дать непредвиденный блик; поэтому световой пучок должен
точно входить в ту грань аквариума, через которую нужно
подсветить плавающую рыбку. Чем ближе будет луч при-
ближаться к перпендикуляру, тем меньше вероятность
возникновения бликов.
Рефлекторы желательны по нескольким причинам;
пучок света нужно ограничивать, чтобы он не выходил
86
за размеры той грани, через
которую направлен; глаза
фотографа очень быстро уста-
ют, если вокруг аквариума
установлены незащищенные
лампочки.
Если имеются фотореф-
лекторы, то лучше всего
пользоваться ими, но у них
есть серьезный недостаток —
угол светового потока слиш-
ком широк. Это можно ис-
править, поставив ограничи-
тель-бленду.
Угол падения света на
стенку аквариума не должен
быть менее 45°, иначе,
отражаясь от стенок ак-
вариума, большинство лу-
чей уходит в сторону (рис. 44).
Рис. 44. Несколько вариантов под-
светки аквариума с помощью двух
ламп-вспышек
В каждом отдельном ва-
рианте съемки подсветку надо
устанавливать именно для
этого конкретного случая, но
все же некоторые общие ре-
комендации можно дать.
Если аквариум подсвечива-
ется сбоку, то большую роль
играет расстояние ламп от
стенок аквариума, так как
равномерный свет с двух сто-
рон будет сглаживать малей-
шие неровности на растени-
ях или на теле рыбы. (Под-
робнее об этом мы уже говорили в главе об освещении.),
Поэтому либо надо ставить лампы различной мощности,
либо одинаковые лампы относить на разные расстояния.
Итак, ваш аквариум освещен по одной из приведенных
схем. Теперь следует проверить, не окажутся ли блики на
снимке. Для этого объектив зеркального фотоаппарата
надо задиафрагмировать до предела и посмотреть на
аквариум через видоискатель. Все явные блики будут
заметны сразу. Этот же прием можно использовать,
определяя блики при работе с лампой-вспышкой.
87
Съемка на цветную фотопленку выдвигает ряд труд-
ностей, в основном связанных с освещением. Фотолампами
накаливания пользоваться нельзя, так как они дают жел-
товатый свет, который, правда, можно исправить свето-
фильтрами, но, главное, они сильно нагревают воду, из-за
чего рыба может погибнуть. Поэтому без достаточно хо-
рошего теплового фильтра ими лучше не пользоваться.
Остается подсветить аквариум либо лампами дневного
света (у некоторых из них спектр близок к солнечному),
либо электронной лампой-вспышкой.
Лампа-вспышка тоже имеет свои минусы. У нее ши-
рокий световой пучок (у большинства моделей угол све-
тового пучка близок к 45°), поэтому много света пропа-
дает впустую. Более того, эти боковые пучки света при
съемке аквариума дают массу бликов. (Правда, многие
из них можно убрать.) Сфокусировать лампу-вспышку
очень трудно, а если световой поток идет через стекло под
углом, отличным от 90°, то возможны осложнения, свя-
занные с внутренним преломлением и отражением.
Итак, вернемся к устранению бликов. Большинство
из них можно убрать, если кадрировать переднюю стенку
аквариума. Для этого в картоне вырезается оконце по
размеру снимаемого кадра. Этим мы уберем все блики,
возникающие из-за отражения лучей от стенок аквариума,
его дна, от поверхности воды и стекла, которое мы вста-
вили в аквариум. Возникает вопрос: откуда подсвечи-
вать? На первый взгляд кажется, что лучше всего осве-
тить рыбу спереди, но это затруднительно, так как прямо
перед рамкой у нас стоит объектив, а лампа, укреплен-
ная чуть сбоку от объектива, непременно вызовет блики
на стекле. Наилучших результатов можно достичь, если
осветить аквариум через боковые стенки. При этом очень
хорошо будет подсвечен контур рыбы, выделены ее плав-
ники, но освещенность боковой поверхности рыбы перед
объективом будет незначительна и будет уменьшаться от
контуров рыбы к центру.
Попробуем заменить две лампы-вспышки, установлен-
ные по бокам аквариума, двумя зеркалами, стоящими
под углом 45° к граням, а лампу-вспышку направим
сверху (рис. 45). При этом рыба будет освещена с трех
сторон: сверху и с двух боков. Если мы сделаем с таким
освещением пробный снимок, то помимо плохой освещен-
ности в центре кадра мы увидим, что вся фотопленка
грязная^ при увеличении на ней будут заметны комето-
8S
Рис. 45. Аквариум подготовлен для ма-
кросъемки
образные пятна, вызванные пылинками, находящимися на
задней стенке аквариума. Для того чтобы убрать тени,
нужно поставить еще одно зеркало, точнее, матовый
экран, под углом 40—50° к задней стенке аквариума.
Отражая часть лучей, он уберет тени, но. в то же время не
будет посылать лучи прямо в объектив. Поставив эк-
ран, мы еще больше
увеличим обрисовку
контура рыбы, но не
осветим рыбу с бока,
обращенного к объек-
тиву. Теперь остается
только одно — наклеить
станиоль на внутрен-
нюю поверхность кад-
рирующей рамки, и тог-
да часть лучей будет
отражаться спереди от
всех экранов на объект.
Но есть еще один
способ подсветить рыбу.
Можно внутри аквариума вставить зеркало под углом 45°.
Если лампа-вспышка одна, зеркало надо ставить отра-
жающей стороной от объектива, если же есть вторая лампа-
вспышка, то зеркало можно поставить отражающей сто-
роной к объективу, а вспышку лампы дать снизу от объек-
тива.
Теперь, когда на аквариум направлены три экрана и
два зеркала, можно приступить к съемке. Правда, это
сооружение, скорее, напоминает неприступную крепость,
но уже пробная съемка даст неплохие результаты. Пред-
ложенный способ, конечно, достаточно сложен и не лишен
недостатков.
Если аквариум вынести на солнечный свет, то, мани-
пулируя зеркалами и экранами, можно добиться доста-
точной для макросъемки концентрации света. Недоста-
ток в другом— рыбы плохо переносят длительное пре-
бывание на солнце.
Можно снимать с лампой-вспышкой, направляя ее то
с одной стороны, то с другой, но в этом случае будет
слишком много испорченных кадров.
Теперь остается упомянуть то, что, вероятно, известно
всем. Снимать нужно в аквариумах с передней стенкой из
стекла, тщательно отполированного, без царапин и пу-
89
зырьков. Лучше всего сделать специальный узкий аква-
риум для съемки (шириной 2—3 слг), тогда во второй
аквариум, стоящий за первым, можно посадить растения,
пустить любых других рыб. Они создадут фон. Сни-
мают и в аквариумах, сделанных из оргстекла, но на его
поверхности царапины появляются даже от протирания
мягкой тряпочкой, и они пригодны для фотографии лишь
самое короткое время.
И еще одно замечание, известное всем любителям под-
водной съемки с аквалангом. Любая пылинка, находя-
щаяся перед объективом, каких бы размеров она ни была,
любая инфузория или коловратка при съемке с лампой-
вспышкой будет хорошо видна на негативе в виде черной
точки или кружка. На позитиве она будет ярко-белой.
Любой предмет, освещенный со всех сторон лучами, от-
раженными от лампы-вспышки, загорается, как маленькая
лампочка, поэтому фотографировать нужно в чистой воде.
Воду прямо из-под крана или из колодца наливать нель-
зя, так как на стенках, растениях и на самих рыбках почти
сразу же начнут расти пузырьки воздуха. Для съемки в
аквариуме можно использовать хорошо отстоявшуюся
воду. Для этого воду из-под крана или из колодца нужно
налить в бутыли из темного стекла или поставить светлую
бутыль в темное место. Если же вода будет отстаиваться
на свету, в ней разведется немало микроскопических
существ.
Присмотримся к рыбьему корму
Как только снег и лед сходят с поверхности озер,
прудов и луж, аквариумисты стараются перевести рыбок
на живой корм. Некоторые покупают дафний в полиэти-
леновых мешочках. Другие берут в руки сачок, банку и
отправляются на ловлю сами. Во время ловли идет отбор,
в результате которого в банку попадают в основном ци-
клопы и дафнии, а все остальное выбрасывается. Делается
это по вполне понятным причинам: как правило, рыбы
не едят водяных жуков, краснотелых клещиков и личинок
стрекоз, а они, попав в аквариум, могут истребить немало
рыбешек.
На наш взгляд, водяные беспозвоночные не менее кра-
сивы и более интересны по своим повадкам, чем аква-
риумные рыбы, но сейчас мы не будем спорить о «правах»
водяных жуков вести самостоятельную жизнь в аквариу-
90
мах вместо мечехвостов и гуппи. Просто советуем однажды
принести наловленных водных обитателей домой, по-
селить их в подходящий сосуд, приглядеться к ним и
попытаться сфотографировать. Но снимать этих обита-
телей прудов и рек гораздо сложнее, чем рыб. Почему?
Рыбы в большинстве сплюснуты с боков, и поэтому сни-
мок сбоку дает почти полное представление об их внешнем
виде. Водяные жуки, клопы и многие другие водные су-
щества часто сплюснуты в горизонтальной плоскости.
Поэтому снимок сверху, т. е. с точки, наиболее удобной
для съемки (с точки зрения глубины резкости), не даст
представления об их внешнем виде. Снимать надо все-таки
сбоку. Многие моллюски вообще округлы — для их
съемки нужна очень большая глубина резко изобра-
жаемого пространства.
Водные существа порой необычайно подвижны: взять
хотя бы клопа-гладыша. Многие из них прозрачны, как,
например, некоторые личинки комаров-хаоборин, гидры
или же юркие лептодоры, близкие родственники дафний.
И, наконец, последнее. Многие из этих интереснейших
существ настолько мелки, что никакие приспособления,
которыми обычно пользуются при макросъемке в воздуш-
ной среде, не помогают: толщина стекла и слоя воды не
позволяет навести объектив на резкость.
В связи со всеми этими особенностями имеет смысл
разделить всех водных обитателей на несколько групп
и рассказать о съемке каждой группы в отдельности.
Это мы сделаем несколько ниже.
Какой подойдет аквариум?
Как мы уже знаем, обычные аквариумы для съемки рыб
не подходят — они слишком
велики и широки.
Выход можно найти про-
стой: взять две чистые, хо-
рошо отмытые фотопластинки
размером 6x9, 9x12 или
13x18 см и соединить их
пластилином (рис. 46). Делать
это надо так, чтобы грани пла-
стинок стали параллельными.
Тщательно протерев стекла,
можно приступить к съемке.
Рис. 46. Специально изготовлен-
ный аквариум для макросъемки
91
Техника фотографирования тритонов, жуков-плавунцов
и водолюбов, некоторых моллюсков, пиявок и других
крупных подводных обитателей практически ничем не
отличается от съемки рыб.
Для фотографирования более мелких существ надо
изготовлять аквариумы шириной не более 5—6 мм, а то
и более узкие. Лучше всего такие аквариумы сделать со
Рис. 47. Схема съемки прозрачных объектов в кристаллизаторах
и чашках Петри
стеклянными боковыми гранями, через которые можно под-
светить снимаемый объект. Если же это невозможно, то
подойдут и брусочки из мрамора, дерева, пемзы, орг-
стекла. Каждое существо надо сажать в аквариум только
на время съемки и не оставлять его там длительное время.
Если воду долго не выливать, то на стенках аквариума
могут поселиться различные мелкие существа и растения.
Стенки придется чистить, и аквариум покроется сетью
мельчайших царапинок.
Можно воспользоваться некоторыми стандартными ак-
вариумами, которые выпускаются для самых различных
целей. Лучшими из них будут кюветы к фотоэлектроколо-
риметру. Делаются они из оптического стекла и бывают
самыми разными по размерам.
92
Хорошие снимки можно сделать, использовав в ка-
честве аквариумов кюветы-светофильтры, в которые ки-
нооператоры наливают окрашенные жидкости.
В магазинах наглядных пособий продают так назы-
ваемые б и п р и з м ы Френеля. По сути дела, это ма-
ленькие аквариумы, через одну стенку которых (вторая
дает искажения) можно сни-
мать личинки поденок, личинки
II куколки комаров и т. п.
Для биологических и меди-
цинских исследований выпу-
скается немало различной по-
суды, вполне пригодной для
съемки водных беспозвоночных
сверху. Крупных жуков, ули-
ток, личинок стрекоз и других
удобно фотографировать в кри-
сталлизаторах, более мелких —
Рис. 48. Сборка микро-
аквариума
в чашках Петри (рис. 47). При этом недоучесть, что лучше
всего будут получаться непрозрачные объекты. Способы
подсветки могут быть различными: и сверху, и сбоку, а
иногда и снизу, чтобы лучше выделить контуры объектов.
Рис. 49. Варианты микроаквариумов
Аквариумов для еще более мелких водных обитателей
пет. Поэтому для съемки дафний, циклопов, личинок ко-
маров и многих других существ нужно сделать специаль-
93
ные микроаквариумы из предметных и покровных стекол,
используемых при работе с микроскопическими препара-
тами (рис. 48 и 49). Однако изготовление их довольно
сложно и трудоемко.
В объективе — микроаквариум
Лучше всего для работы с микроаквариумами исполь-
зовать микроскоп, хотя снимаемые существа по размерам
относятся к объектам макросъемки. В микроскопе имеется
очень мощный осветительный аппарат — конденсор, с
помощью которого съемка на просвет становится значи-
тельно удобнее и надежнее. Система конденсор—объек-
тив—фотоаппарат строго центрирована. Кроме того, кре-
мальера микроскопа обеспечивает очень точную наводку
объектива на резкость. После наведения на объект можно
снимать и с обычным осветителем и с лампой-вспышкой.
В этом случае вспышка лампы дается снизу, через кон-
денсор.
Снимая через микроскоп, можно воспользоваться спе-
циальным предметным стеклом с лункой, поместив мель-
чайшее существо в каплю воды и прикрыв его сверху дру-
гим предметным стеклом. Но сама по себе лунка, запол-
ненная водой, действует при освещении, как линза, что
не всегда желательно. Лучше, если микроаквариум будет
плоским. Можно поступить следующий! весьма распро-
страненным среди биологов способом: покровным стеклом,
точнее, четырьмя его уголками, царапается воск или
пластилин, чтобы на одной плоскости стекла с четырех
углов остались маленькие кусочки пластилина. Затем
покровное стеклышко ставится на предметное стекло и
слегка выравнивается прижиманием.
Очень интересные результаты при фотографировании
прозрачных и полупрозрачных существ может дать сле-
дующий прием: конденсор микроскопа вынимают, а
зеркало отводят в сторону так, чтобы дать косой пучок
света. (Можно использовать и осветительный столик, о
котором уже говорилось.) При подобной съемке очень
хорошо прорабатывается самая топкая структура су-
ществ. Очень полезна при такой съемке электронная
лампа-вспышка.
При использовании микроаквариума со встроенными
призмами наводка объектива осуществляется через кон-
денсор, а вспышка лампы дается через боковые грани
94
Рис. 50. Микроаквариум со встроен-
ными призмами
призм. При этом необходимо, чтобы специальный экран
но позволял лучам освещать верхнюю сторону аквариума
но избежание бликов (рис. 50). Это же условие следует
выполнять и при фотографировании с помощью призма-
тического съемочного столика, т. е. аквариум должен
слегка (примерно на поло-
вину толщины передней
стенки) выдвигаться перед
призмами.
В подводном мире мно-
гие обитатели прозрачны
п полупрозрачны, а многие
покрыты жесткими пан-
цирями. Некоторые ведут
активный образ жизни,
другие почти неподвижны.
И, наконец, так же как и
на суше, подводные жи-
тели обычно придерживаются своей зоны. Одни тесно
связаны с пленкой поверхностного натяжения, другие па-
рят в толще воды или меряют ее быстрыми бросками,
третьи ползают по поверхности грунта, а четвертые зары-
ваются в ил или песок.
Безусловно, дать точное деление невозможно, так
как одно и то же существо в связи с различными обстоя-
тельствами может находиться в любом месте, а иногда и
менять свою внешность или привычки.
Но все же нужно придерживаться каких-то крите-
риев, чтобы в каждом отдельном случае выбирать на-
илучший вариант съемки.
Как снять почти невидимых?
Полностью невидимых подводных обитателей, т. е.
имеющих тот же показатель преломления, что и вода,
не существует. Поэтому можно говорить лишь о более
или менее прозрачных существах. К ним относятся
такие, у которых почти нет темных деталей. Это — ли-
чинки комаров-хаоборус (рис. 51, а, б, в, г) и некоторых
других, лептодоры, дафнии, некоторые черви.
Если мы хотим сфотографировать общий вид более
или менее прозрачного существа, схема съемки должна
быть следующей: сзади от фона — подсветка, сбоку —
тонкий пучок света. Основную роль здесь играет фон.
95
б
Рис. 61. Личинки комара-хаоборус, называемого коретрой; а — вид
сЬерху, б — вид сбоку
96
a
Рис. 51a. Личинки комара-хаоборус, называемого коретрой: а — голова
коретры сбоку, б хвостовая часть
б Макросъемка в природе
Р7
Заранее трудно сказать, какой фон будет самым лучшим,
так как универсальных схем нет и каждый раз, снимая
тот или иной объект, нужно подбирать свой фон. Обычно
применяют светло-зеленый, бледно-синий или желтовато-
оранжевый фон. Имеет значение и прозрачность фона.
Если фоном служит просто отражающий экран, то снимок,
особенно цветной, получается
плоским; если экран прозрач-
ный, то снимок будет почти
• объемным (рис. 52).
Фон может быть и черным,
но тогда снимаемый объект по-
лучается очень бледным, хотя
и четко видимым, с хорошо
проработанными деталями.
Еще раз повторяем: ни в
коем случае нельзя снимать в
мутной воде, так как все мель-
чайшие частички при боковой
подсветке будут загрязнять
изображение.
Тонкие детали строения про-
зрачных существ фотографиро-
вать гораздо сложнее. Свет при
такой съемке должен идти ко-
Рис.52. Маленький моллюск- СЬ™ УЗКИМ ПучКОМ СНИЗУ ТЭК,
морской ангел	чтобы не попадать прямо в
объектив. Но можно применять
и любую другую схему освещения в зависимости от сте-
пени прозрачности воды, качества стекла и других па-
раметров аквариума, в котором находятся подводные
обитатели (фото 22).
Съемка прозрачных существ в отраженном свете чаще
всего не дает хороших результатов из-за трудностей,
возникающих при попытках убрать блики. Подводных
обитателей, имеющих длину более 1 см, удобнее снимать
в чашках Петри, но надо стараться поймать момент,
когда объект плавает в центре, а не с краю, где мениск
искажает лучи.
Однако чаще встречаются такие существа, у которых
прозрачна только часть тела. Вспомним дафний, циклопов,
личинок поденок и многих других — они и входят в эту
группу. Фотографировать их, в общем, гораздо проще.
Достаточно направить на них нижний косой свет, чтобы
98
Рпс. 53. Личинки поденки. При съемке с подсветкой снизу у нее хорошо
можно различить трахеи
четко подсветить все детали строения организма. В этом
случае прозрачные и полупрозрачные органы, а точнее,
границы между ними, отражают часть лучей, подсве-
чивая темные, непрозрачные участки. Такие объекты
можно подсвечивать и сверху (в качестве основной под-
светки), но фотографировать их надо на светлом фоне,
т. е. направить луч света снизу (рис. 53). Следовательно,
при съемке необходимо создавать условия, максимально
приближенные к естественным, так как трудно предста-
вить себе ярко освещенную дафнию в черной толще воды.
Хотя иногда это помогает лучше передать фактуру даф-
нии.
Если уж мы заговорили о дафниях, то надо остановиться
на одном моменте их жизни. Часто пойманные дафнии
«обсыхают»; это происходит следующим образом. Когда
пойманных рачков выливают в сосуд, то потоки воды
поднимают их к самой поверхности и на какое-то мгно-
вение поверхность панциря соприкасается с пленкой
поверхностного натяжения воды. Дафния не может вы-
браться из этого плена, и часто можно видеть, как десятки
дафний крутятся на одном месте. Этим можно восполь-
зоваться и тщательно навести фотоаппарат на поверх-
ностный слой воды.
Ь*	09
Рис. 54. Фотография дафнии
Снимки получаются очень рельефными, особенно при
скользящей подсветке. При этом хорошо видна скульп-
тура панциря рачка (рис. 54).
Другие рачки-босмины, похожие на слоников из-за
длинного хоботка, почти всегда крутятся на поверхности
воды. Если смотреть на лужу или на поверхность тихого
заливчика озера или пруда, то можно заметить как бы
живую пену. Это и есть босмины. Фотографировать их
удобней в плоских неглубоких стеклянных сосудах типа
чашек Петри.
Более сложна съемка одноглазого циклопа. Понаблю-
дайте за этим рачком. Вот он двинул усами и скакнул
вперед, в отличие от дафнии, которая подпрыгивает вверх.
Потом опять замер, и снова бросок. Броски настолько
быстры, что навести объектив и сфотографировать в этот
момент рачка — задача почти невыполнимая. Циклопа
надо подкарауливать. При этом следует навести объектив
на какую-либо точку и ждать, когда рачок скакнет точно
на это место. В этот момент он на мгновение замирает, а
так как наводка уже произведена, останется только на-
жать на спуск затвора.
Однако циклоп по сравнению со своим родственником —
диаптомусом — может считаться образцом медлитель-
100
Рис. 55. Рачок-диаптомус «играет в футбол» вольвоксом
ности. Отличить их друг от друга легкой у циклопа усы
короткие и толстые, у диаптомуса они длиннее тела.
У циклопов два яйцевых мешка по бокам, у диаптомуса —
один круглый в центре.
Диаптомус, не переставая, меряет аквариум, носясь из
конца в конец, но тем интересней поймать в кадр это
длинноусое существо (рис. 55).
Личинки поденок при съемке в обычном положении
непрозрачны, но если их сфотографировать со спины или
с брюшной стороны, то на снимке можно рассмотреть
внутреннее строение поденки. Отчетливо выделяются тра-
хеи, с помощью которых животные дышат; видно, как эти
дыхательные трубочки разветвляются, неся кислород ко
всем частям тела.
К полупрозрачным объектам относятся и существа,
живущие в воздушных колоколах. Это всем известный
водяной паук-аргиронета, строящий свой подводный воз-
душный дом, и прицепыш — маленький, не способный
плавать жучишка, постоянно таскающий на себе воздушный
колокол (рис. 56); тут и различные плавунцы и плавун-
чики, на конце тела которых торчит воздушный пузырек,
иногда маленький, а иногда и большой, как у плавунца
инмой подо льдом.
101
Рис. 56. Маленький жук-прицепыш, живущий в воде, постоянно таскает вокруг
ёебя Воздушный колокол
При съемке таких существ необходимо осветить жучка
через стенку воздушного пузыря. Подобна по сложности
и съемка зародышей внутри рыбьих или тритоньих ик-
ринок.
Под водой в жестком панцире
Фотосъемка всякой подводной малопрозрачной мелочи,
в общем, напоминает съемку рыб. Те же проблемы под-
светки, такие же способы наводки объектива на резкость.
Разница заключается лишь в размерах обитателей и га-
баритах аквариумов. В большом аквариуме можно сфо-
тографировать самых крупных подводных жителей: жу-
ков — большого водолюба и плавунца окаймленного,
клопов — ранатру и водяного скорпиона (рис. 57, а, б),
крупных личинок стрекоз (рис. 58), моллюсков. Более
мелких обитателей фотографируют в специально сделанных
или приспособленных для такой съемки аквариумах, о
которых было сказано выше.
В жизни некоторых водных насекомых есть одна
особенность, которая позволяет заранее продумать ком-
позицию кадра. Многие водные насекомые дышат атмо-
сферным воздухом и поднимаются для этого к поверх-
102
ности воды. Здесь они на
какое-то время замирают, а
потом пускаются в дальней-
шее плавание. Этот момент
и можно использовать при
наводке объектива. Напра-
вив фотоаппарат на опреде-
ленный участок под поверх-
ностью воды, мы увеличи-
ваем вероятность поймать в
кадр насекомое в том поло-
жении, которое нам нужно.
Почти каждый вид насеко-
мых по-своему начинает путь
после принятия очередной
порции воздуха. Некоторые
сразу бросаются в глубину,
другие сначала переворачи-
ваются, а третьи начинают
свой путь горизонтально и
лишь затем косо спускаются
на дно (рис. 59, а, б и 60,
а, б).
При фотографировании
водяных насекомых нужно
изучать их образ жизни,
повадки, поведение, разви-
тие. Рассказать о каждом
из них невозможно — на-
столько эти насекомые мно-
гочисленны и разнообразны.
Поэтому мы остановимся
лишь на съемке водяных кло-
пов, которые живут в прес-
ных водоемах. На этом при-
сь
мере можно уяснить себе
некоторые общие приемы	б
съемки насекомых ПОД ВОДОЙ. РИС. 57. Водяной скорпион (а) и
Если говорить о водяных	его нимфа (б)
клопах в целом, то это хищники, питающиеся водными
беспозвоночными, а также мальками рыб и головасти-
ками лягушек и тритонов. В этом кровожадном семей-
стве есть одно исключение — группа гребляков (корик-
сид), которые питаются в основном растениями.
103
Рис. 58. Личинка стрекозы
Водяные клопы поделили между собой все зоны вод-
ного царства. Это и понятно — столько различных хищ-
ников не выдержало бы конкуренции, ведя похожий
образ жизни.
Сверху по пленке поверхностного натяжения бегают
водомерки, о фотографировании которых мы уже говори-
ли. Чуть ниже поверхности воды хозяйничают две группы
хищников: гладыши (рис 61), за способность жалить про-
званные водяными осами, и плавты — широкие плоские,
внешне больше напоминающие водяных жуков, чем кло-
пов. Здесь же обычно стайками носятся растительноядные
гребляки.
Гладыш с помощью своих длинных ног-весел передви-
гается широкими вертикальными и горизонтальными брос-
ками, плавт — короткими бросками. Гладыш плавает в го-
ризонтальном направлении брюшком вверх, поэтому у
него оно гораздо темней спины, обращенной вниз. (Припом-
ним, что у рыб спинка бывает темной, а брюшко светлым —
это помогает им, маскируясь, избежать встречь с врагом.)
Гребляк плавает так же, как плавт.
Окраска водяных клопов тоже различна. Спинка гла-
дыша бежевого цвета, а брюшко пбкрыто темными волос-
704
б
•ис. 59. Две подводные стадии из жизни комара! л«= личинка, б — куколка
105
ками. Плавт весь бу-
рый, а верхние крылья
гребляков покрыты
сверху очень красивым
радужным узором.
Все клопы относятся
к насекомым с неполным
превращением, т. е. у
них отсутствует непод-
вижная стадия куколки
и молодь очень похожа
на своих родителей.
Только крылья у мо-
лодых меньше, а у са-
мых маленьких они и
совсем незаметны.
Знание особенностей
биологии этих насеко-
мых позволяет компоно-
вать кадр и выбирать
наилучшие способы под-
светки. При фотографи-
ровании подводных оби-
тателей надо учитывать
а
скорость их движения.
Например, быстрый
длинноногий гладыш
должен в кадре занимать
относительно меньше ме-
ста, чем более медли-
тельный плавт, причем
св об одное пр остр анств о
должно быть впереди.
Такой снимок получится
более динамичным. Фо-
тографировать гладыша
лучше сбоку, а плав-
б
Рис. 60. Личинка жука-водолюба поджи-
дает добычу, подвесившись к пленке по-
верхностного натяжения воды (а); рядом
дафния, которую сейчас схватит жук (б)
та — сверху в тот мо-
мент, когда он хватает
добычу или прислоня-
ется к водяным расте-
ниям для отдыха.
Что же касается гребляков, то более правильно фото-
графировать их сбоку, но можно и сверху, когда надо
}06
показать строение подкрыльев. Поэтому лучше делать
два снимка.
В отличие от гладыша, плавта и гребляка водяной
скорпион и ранатра постоянно сидят в засаде. Плавают
эти клопы неуклюже и предпочитают сразу схватиться
за какую-нибудь травинку.
Близко к поверхности воды
они не поднимаются, так как
у них есть специальные
дыхательные трубки и они
обладают возможностью, выс-
тавив эти трубки, спокойно
сидеть в засаде и ждать про-
плывающую добычу. Рас-
правляется водяной скорпи-
он с личинками и кукол-
ками комаров молниеносно.
Едва это мелкое животное
опускается около водяного
скорпиона, он хватает добы-
чу с такой скоростью, что
глаз человека не успевает раз-
глядеть подробности. Потом
жертва высасывается, а вые-
денная шкурка выбрасывает-
ся. Если клоп долго сидит на
ОДНОМ месте, ТО поднимскап- Рис. 61. Нимфа водяного клопа-
ливается большое количество	гладыша
пустых шкурок, из которых
могли со временем вылететь наши крылатые мучители —
комары. Примерно такой же образ жизни ведет и ранатра,
которая чаще встречается в южных районах страны.
Еще ниже, на самом дне быстрых рек, живут клопы-
афелохиры, внешне слегка напоминающие плавтов. Они
тоже хищники, но обычно в аквариумах долго не выжи-
вают.
Для съемки водяного скорпиона или ранатры можно
хорошо подготовиться, так как они долго находятся на
одном месте и позволяют тщательно себя подсветить и
хорошо навести фотоаппарат. Таким образом, фотографи-
ровать этих хищников много проще, чем гребляков или
гладышей.
ГЛАВА VI
Фотоаппараты п пргтад ложности
Какой выбрать фотоаппарат?
Фотоаппарат, предназначенный для фотографа-нату-
ралиста, должен быть легким, компактным и в то же время
прочным, удобным и безотказным в работе. Сотрясения,
повышенная влажность, жара и пыль не должны выводить
его из строя. Наконец, он должен быть достаточно уни-
версальным и пригодным для любых видов съемки.
Как известно, всякая макросъемка осуществляется
или выдвижением объектива при помощи удлинительных
колец и раздвижных мехов, или применением насадочных
линз. К одному из этих способов может быть приспособ-
лен любой фотоаппарат.
Равноценны ли эти способы? При использовании до-
полнительных удлинительных колец или раздвижных ме-
хов, выносящих объектив не более чем на двойное фокус-
ное расстояние от плоскости фотопленки (т. е. при съемке
в масштабе не большем чем 1:1), качество изображения
не снижается. Но насадочные линзы меняют оптическую
характеристику объектива и, следовательно, качество изо-
бражения, причем в худшую сторону. При этом возникают
сферическая и хроматическая аберрации, а разрешающая
способность объектива снижается. Если учесть, что при
фотографировании в природе любой снимок может ока-
заться уникальным, неповторимым, то ясно, какое зна-
чение имеет его качество. Поэтому, если есть возможность
выбора, то лучше иметь фотоаппарат, конструкция кото-
рого позволяет вывинчивать объектив и применять удли-
нительные кольца.
Другой очень важный признак, определяющий при-
годность фотоаппарата для макросъемки,— это способ
кадрирования и точная наводка объектива на резкость.
Рекомендуется пользоваться только зеркальным однообъ-
ективным фотоаппаратом.
Удобнее всего для макросъемки однообъективные зер-
кальные фотоаппараты «Зенит» и «Салют». Они позволяют
108
применять любые объективы в сочетании с удлинительны-
ми кольцами или раздвижным мехом и не требуют ника-
ких специальных приспособлений для наводки на рез-
кость.
Зеркальный видоискатель дает возможность контроли-
ровать резкость и кадрирование снимка до момента съемки,
а для того, чтобы сфотографировать быстро движущий-
ся объект, на зеркальном, как и на любом фотоаппарате,
можно установить «усы». При этом приспособить их к зер-
кальному фотоаппарату много проще, чем к какому-либо
другому. Длину «усов» можно подобрать визуально, гля-
дя в видоискатель, не делая сложных расчетов по табли-
цам и не производя контрольных съемок.
Существует большое число различных зеркальных фото-
аппаратов, имеющих свои преимущества и недостатки.
Следует отметить, что фотоаппараты со встроенным
над объективом экспонометром и полуавтоматы при ис-
пользовании для макросъемки не обладают никакими преи-
муществами по сравнению с фотоаппаратами, не имеющи-
ми экспонометра. Дело в том, что экспонометр, охватыва-
ющий большой угол, дает очень усредненные данные об
освещенности разнообразных объектов, находящихся пе-
ред фотоаппаратом. Кроме того, используемые в макро-
съемке раздвижные меха, удлинительные кольца и прочие
приспособления частично закрывают поле зрения экспо-
нометра и своей черной окраской или блеском белого
металла искажают его показания.
Поэтому единственная система встроенных экспоно-
метров, пригодная для макросъемки,— это экспонометр,
фотоэлемент которого встроен за объективом и измеряет
только тот свет, который реально действует на фотоплен-
ку. Такой экспонометр точно работает при использовании
любых удлинительных колец и мехов, а также смен-
ных объективов; его показания не требуют пересчета по
таблицам, в них не нужно вносить поправки на диа-
фрагму.
Но не только зеркальные фотоаппараты пригодны
для макросъемки. Старая, испытанная временем конструк-
ция — пластиночный фотоаппарат с наводкой объектива
по изображению на стекле — с успехом применяется для
съемки мелких объектов. К ним относится «Фотокор».
Он имеет двойное растяжение меха, позволяющее снимать
объект в натуральную величину. Наводка объектива по при-
ставному матовому стеклу, производимая перед съемкой,
109
позволяет тщательно скомпоновать кадр и навести объек-
тив на резкость, но после наводки нужно убирать матовое
стекло и заменять его кассетой или адаптером для роли-
ковой пленки. Эта операция отнимает 5—10 с, и разрыв
между наводкой объектива и съемкой усложняет фотогра-
фирование подвижных объектов. Обойти эту сложность
можно двумя путями. Один из них — предварительная
наводка стоящего на штативе фотоаппарата на точку,
в которой должен появиться снимаемый объект (на цветок,
леток улья, муравьиную тропу, гнездо ос и пр.). Другой
путь — применение кадрирующих рамок, масштабных ре-
ек и прочих устройств, отмеряющих расстояние до объек-
та подобно уже описанным «усам». Для съемки неподвиж-
ных объектов такие камеры очень удобны.
Особо следует обратить внимание на формат кадра.
Снимать на широкую фотопленку или на узкую? Этот
вопрос, постоянно волнующий фотографов, существует
и в макрофотографии. Преимущества узкой фотопленки
общеизвестны. Небольшие размеры и масса фотоаппарата
очень удобны для экскурсий. Выбор малоформатных зер-
кальных фотоаппаратов и принадлежностей для макро-
съемки достаточно велик и разнообразен. При большом
отсеве снимков, неизбежном в съемке живых существ,
важное значение приобретает количество снимков, кото-
рое можно сделать без перезарядки фотоаппарата. Поэ-
тому малоформатный зеркальный фотоаппарат, заряжа-
ющийся на 36 кадров, в этом отношении удобнее других.
К тому же каждый кадр обходится дешевле, что порой
немаловажно.
При большом увеличении появляется крупная зернис-
тость. Ее можно избежать, используя особо мелкозер-
нистые фотопленки, а специальные объективы для мак-
росъемки позволяют добиться на этой фотопленке высо-
кой резкости.
Широкая фотопленка тоже имеет немало преимуществ.
На ней больше помещается предметов. Если мы снима-
ем крупное насекомое в масштабе 1: 1, оно едва войдет
в кадр 24x36 ж, окружающий его биотоп на снимке не
выйдет. На кадре же 6x6 см будет достаточно просторно
и для насекомого и для его окружения.
Другое достоинство широкой фотопленки в том, что
сделанные на ней снимки не нужно сильно увеличивать,
как узкопленочные; изображения получаются более рез-
кими, а следовательно, лучшего качества.
110
Основной недостаток широкоформатных фотоаппара-
тов — их размеры и масса.
Как уже говорилось, с помощью «усов» и аналогичных
приспособлений для макросъемки может быть использо-
ван любой фотоаппарат. Наиболее известное у нас уст-
ройство такого рода — «Фоккад» Терентьева и Шпана-
уэра (1948). Это прозрачный цилиндр из обычного или
органического стекла, надеваемый на объектив и своим
передним срезом точно отмеряющий расстояние от объек-
тива до той плоскости, в которой (при соответствующем
Рис. 62. С помощью двух штырей (усов),
прикрепленных к объективу, концы кото-
рых расположены в фокальной плоскости,
можно ловить интересные моменты ив
жизни насекомых
удлинительном кольце
или насадочной линзе)
объект будет резко ри-
соваться на фотопленке.
Для съемки фотоап-
парат с «Фоккадом» как
бы надевается этим при-
способлением на объект.
«Фоккад» позволяет ве-
сьма точно наводить
объектив на резкость,
но обладает рядом серь-
езных недостатков. Он
частично затеняет объ-
ект, а порой дает блики; на плоском субстрате им можно
фотографировать только сверху. «Фоккад», изготовлен-
ный для съемки с длиннофокусным объективом, оказыва-
ется чрезмерно громоздким, и, наконец, живые существа,
покрываемые стаканчиком «Фоккада», не всегда будут
спокойно к этому относиться, поэтому пользоваться «Фок-
кадом» весьма нелегко.
Приспособления типа «усов» (рис. 62), широко приме-
няемые за рубежом при репродукционной съемке, для
макросъемки гораздо удобнее, чем «Фоккад». Они могут
состоять не только из двух штырей, но и из трех или
четырех (тогда границы кадра будут намечены точнее).
В отличие от «Фоккада» эти приспособления точно кад-
рируют снимок и гораздо меньше пугают насекомых.
Системы крепления этих устройств могут быть самыми
различными: коленчатыми или выдвижными, как ножки
штатива, крепиться к объективу удлинительными коль-
цами и т. п. При необходимости их можно соорудить из
подручных средств, порой самых неожиданных. Г. Оль-
берг приводит снимок подобной конструкции, изготовлен-
ной из пары вязальных спиц, куска картона и нескольких
резиновых колец. А снимок летящей пчелы (см. фото 3)
был сделан нами с помощью двух соломинок, привязан-
ных к объективу ниткой.
На рис. 63 изображена более солидная конструкция
на базе широкопленочного фотоаппарата. Линзы объекти-
ва удалены, вместо них сде-
лана одна нарезка для объ-
ектива «Микропланар» с
f = 65 мм и другая — для
«Микропланара» с / = 40 мм.
К откидной доске крепится
специальная обойма с по-
лочкой для лампы-вспышки,
а в эту обойму может встав-
ляться одна из двух кадриру-
ющих рамок, которые мы на-
звали «рогами». Они отмеча-
Рис. 63. «Рога» — приспособление
для фотоохоты
ют не только плоскость резкости, но и границы кадра.
Это устройство позволяет делать хорошего качества сним-
ки с двумя увеличениями — 2 ; 1 и 4 ; 1.
Диафрагмирование
Спросите фотографа-натуралиста, какие трудности
больше всего докучают ему при макросъемке. Почти на-
верняка он ответит — диафрагмирование объектива. При
макросъемке глубина резкости незначительна (см. табл. 1
и табл. 2), и поэтому после наводки объектива на резкость,
которая производится при полностью открытом отверстии
объектива, нельзя оторвать фотоаппарат от глаза и уста-
новить диафрагму: наводка при этом нарушится, да и
сам объект может переместиться. В то же время при задиа-
фрагмированном объективе наводить изображение на рез-
кость очень трудно, а при большом растяжении меха и
просто невозможно. Где же выход? Не диафрагмировать
объектив при макросъемке просто нельзя!
Существуют объективы с вмонтированной в них «пры-
гающей» диафрагмой, в момент съемки автоматически за-
крывающейся до заранее заданного отверстия. Подобным
действием обладает нажимная диафрагма, закрывающаяся
при нажатии на спуск; такая диафрагма стоит, например,
на объективе «Гелиос-44». Но при съемке с удлинитель-
ными кольцами связь диафрагмы с затвором нарушается,
112
Таблица 1
Глубина резко изображаемого пространства (в мм) при
макросъемке малоформатными фотоаппаратами
	Масштаб изо Сражения	Относительное отверстие									
		1:1,5	1:2	1:2,8	1:4	1:5,6	1:8	1:11	1:16	1:22	1:32
	1:10	10	14	20	29	41	58	80	116	160	231
	1:9	9	12	17	24	33	48	65	95	131	190
	1:8	8	10	13	19	27	38	52	76	105	152
	1:7	5	7	10	15	21	30	41	59	81	118
	1:6	4	6	8	11	16	22	30	44	61	88
к»	1:5	3	4	6	8	И	16	22	32	44	64
	1:4	2	3	4	5	7	10	14	21	29	41
	1:3	1,2	1,6	2,2	3,2	4,4	6	9	13	18	26
	1:2	0,6	0,8	1,1	1,6	2,2	3,2	4	6	9	12
	1:1,5	0,4	0,5	0,6	1,0	1,2	2,0	2,4	4,0	5	8
	1:1	0,2	0,3	0,4	0,6	0,8	1,2	1,6	2,4	3,2	4,8
	1:5,1	0,11	0,15	0,20	0,31	0,41	0,6	0,8	1,2	1,6	2,4
	2:1	0,08	0,10	0,14	0,20	0,28	0,41	0,5	0,8	1,2	1,6
	3:1	0,04	0,05	0,07	0,10	0,16	0,23	0,32	0,47	0,6	1,0
	4:1	0,03	0,04	0,05	0,08	0,11	0,15	0,23	0,34	0,46	0,68
	5:1	0,02	0,03	0,04	0,07	0,09	0,13	0,17	0,26	0,34	0,52
	6:1	0,017	0,02	0,03	0,05	0,06	0,09	0,12	0,18	0,25	0,36
	7:1	0,01	0,029	0,027	0,038	0,05	0,08	0,11	0,15	0,21	0,31
	8:1	0,01	0,027	0,024	0,034	0,047	0,067	0,09	0,13	0,18	0,27
	9:1	0,01	0,01	0,020	0,029	0,040	0,058	0,08	0,11	0,16	0,23
	10:1	0,01	0,01	0,018	0,026	0,037	0,053	0,07	0,10	0,15	0,21
Таблица 2
Глубина резко изображаемого пространства (в мм) при
макросъемке крупноформатными фотоаппаратами
	Относительное отверстие									
Масштаб изображения	Г.1,5	1:2	1:2,8	1:4	1:5,6	1:8	1:11	1:16	1:22	1:32
1:10	33	44	62	88	123	176	242	352	484	704
1:9	27	36	50	72	101	144	198	288	396	576
1:8	22	29	40	58	81	115	158	230	317	461
1:7	16	22	31	45	63	90	123	179	246	358
1:6	14	17	24	34	47	67	92	134	185	269
Й	1:5	9	12	17	24	34	48	66	96	132	192
1:4	6	8	11	16	22	32	44	64	88	128
1:3	4	5	7	10	13	19	26	38	53	77
1:2	1,5	2,4	3,4	5	7	10	13	19	26	38
1:1,5	1,1	1,5	2	3	4	6	8	12	16	24
1:1 ‘	0,6	0,8	1,1	1,6	2,2	3,2	4,4	6	9	13
1,5:1	0,3	0,4	0,6	0,9	1,2	1,8	2,4	3,6	5,0	7,0
2:1	0,2	0,3	0,4	0,6	0,8	1,2	1,7	2,4	3,4	4,8
3:1	0,14	0,18	0,25	0,35	0,5	0,7	1,0	1,5	1,9	3,0
4:1	0,09	0,12	0,17	0,25	0,3	0,5	0,7	1,0	1,4	2,0
5:1	0,08	0,10	0,13	0,19	0,26	0,38	0,53	0,76	1,1	1,5
6:1	0,06	0,08	0,11	0,15	0,21	0,30	0,42	0,61	0,84	1,2
7:1	0,05	0,06	0,09	0,13	0,18	0,26	0,35	0,51	0,74	1,02
8:1	0,04	0,06	0,08	0,11	0,16	0,22	0,31	0,45	0,62	0,90
9:1	0,04	0,05	0,07	0,10	0,14	0,19	0,26	0,38	0,53	0,77
10:1	0,03	0,04	0,06	0,09	0,12	0,18	0,24	0,35	0,48	0,70
использовать объектив для макросъемки становится за-
труднительным .
Из этого положения можно выйти, применяя приспо-
собление, которое состоит из штока и двух спусковых
кнопок; нижняя кнопка наглухо закреплена на штоке
и навинчивается на спусковую кнопку фотоаппарата; дру-
гая, подвижно ходящая на штоке, закрепляется под спус-
ковой кнопкой диафрагмы и после этого особым винтом
закрепляется на штоке. Таким образом, нажатие на спус-
ковую кнопку диафрагмы при помощи штока передается
на спуск аппарата.
Для использования прыгающей диафрагмы для макро-
съемки выпускается раздвоенный тросик, где нажатие
на спуск позволяет одновременно открыть диафрагму объ-
ектива и спустить затвор.
Очень удобен для фотографирования насекомых дру-
гой тип диафрагмы, так называемая стоп-диафраг-
ма с предварительной установкой ограничителя. Уст-
ройство состоит из подвижного кольца, соединенного со
стопором; указатель стопора устанавливается против нуж-
ного деления диафрагмы. Наводка объектива на резкость
ведется при полностью открытой диафрагме, затем кольцо
диафрагмы поворачивается до упора и производится сни-
мок. Такой диафрагмой снабжены многие отечественные и
зарубежные объективы для зеркальных фотоаппаратов:-
«Гелиос-44», «Мир-1», «Юпитер-11», «Телемар», «Таир-300»
и другие.
Для многих объективов, не имеющих стопорного коль-
ца на диафрагме, можно сделать аналогично действующее
устройство. Один из возможных вариантов такого стопора
состоит из двух колец с выступами. Одно кольцо наглухо
закреплено на объективе, а другое, исполняющее также
роль светозащитной бленды, подвижно расположено на
шкале диафрагмы.
Перед съемкой ставится нужная диафрагма, подвиж-
ное кольцо прижимается своим выступом к выступу дру-
гого кольца и закрепляется винтом в этом положении.
Затем диафрагма открывается, производится наводка объ-
ектива, кольцо диафрагмы поворачивается до упора —
гем самым диафрагма закрывается до нужного деления —
в производится съемка. Принцип этого кольца ограниче-
нии диафрагмы может быть применен с самыми различны-
ми объективами, у которых имеется наружное кольцо
у 11 р в в л ения диафр агмой.
115
Удлинительные кольца, раздвижные меха и прочее
оборудование
Удлинительные кольца или раздвижные меха необхо-
димы для макросъемки, если она производится без наса-
дочных линз.
Стандартные промежуточные кольца, выпускаемые оте-
чественной промышленностью, имеют резьбу 39x0,5 и
годятся для объективов фотоаппаратов «Зенит», а так-
же ФЭД, «Зоркий» и аналогичных советских моделей.
Их длина 5, 8, 16 или 26 мм. Одного комплекта колец
достаточно для съемки объекта в масштабе немного
больше, чем 1 $ 1 (при объективе с фокусным расстояни-
ем 50 мм).
Удлинительные кольца для других фотоаппаратов, так
же как и для переворачивания объектива, можно изгото-
вить в токарной мастерской. Изнутри они должны быть
вычернены или оклеены черным бархатом. При использо-
вании незачерненных колец могут появиться блики, даю-
щие сплошную вуаль или отдельные пятна около цент-
ра кадра (это же самое наблюдается иногда при съемке
через микроскоп вследствие внутреннего отражения в
тубусе).
Гораздо удобнее раздвижные меха, выпускаемые про-
мышленностью. Это приспособление позволяет быстро и
в очень значительных пределах изменять выдвижение
объектива и тем самым масштаб изображения. С помощью
раздвижных мехов можно также наводить на резкость.
Очень удобно использование мехов при съемке со штатива,
когда трудно наводить объектив, приближая и удаляя
фотоаппарат; полезны они и при применении длиннофо-
кусных объективов.
Во многих случаях при съемке насекомых приходится
пользоваться штативом. Без штатива невозможен способ
съемки, связанный с наводкой объектива на точку, в ко-
торой должен появиться объект. Со штатива обычно ведет-
ся съемка длиннофокусными объективами; наконец, шта-
тив нужен при лабораторной съемке неподвижных или
малоподвижных насекомых. Удобнее всего использовать
легкий алюминиевый киноштатив с панорамной головкой
и ручкой — он достаточно прочен и устойчив. Так назы-
ваемые карманные многоколенчатые штативы непрочны,
быстро выходят из строя в полевых условиях, а главное —
они очень зыбки и не дают достаточной опоры фотоаппара-
116
ту. При съемке со штатива нужно использовать спусковой
тросик.
Своеобразной вариацией штатива при съемке с рук
является пистолетная рукоятка со спусковым крючком,
соединенным со спусковым тросиком. Такие рукоятки,
выпускающиеся для различных кинокамер, очень удобны
именно для съемки мелких, близко расположенных объ-
ектов. Для наших целей гораздо менее удобны громоздкие
рукоятки-приклады типа ружейных или автоматных, ши-
роко применяемые в съемке птиц и зверей. Пистолетная
рукоятка позволяет одной рукой держать фотоаппарат
и нажимать на спуск затвора, освобождая другую руку
для манипуляций с объективом, диафрагмой или раздвиж-
ным мехом.
Пистолетная рукоятка позволяет удобно расположить
и отцентрировать не только фотоаппарат с раздвижным
мехом и объективом, но и рефлектор лампы-вспышки.
Кроме того, на той же рукоятке можно смонтировать пор-
тативный осветитель, дающий так называемый луч-
лоцман, облегчающий наводку объектива при небла-
гоприятных световых условиях.
Бленды, защищающие объектив от боковых лучей све-
та, при макросъемке необходимы. Блики, вредно отража-
ющиеся на качестве снимка, могут возникнуть совершенно
неожиданно, и особенно возрастает опасность бликов при
применении лампы-вспышки. Предвидеть появление таких
бликов не всегда возможно, избежать их можно, только
используя бленду. Нужна она также при фотографирова-
нии подводных существ, для съемки на фоне неба, при
использовании длиннофокусных объективов. Совершенно
необходима бленда при съемке с большим, чем 1’1,
масштабом изображения.
Бленды изготовляют из металла или пластмассы; мож-
но склеить временную бленду из черной бумаги; очень
удобны резиновые бленды, имеющие форму конуса или
цилиндра. Лучше всего охраняют объектив от бокового
света прямоугольные бленды или бленды с прямоугольной
маской (расчет таких бленд приведен в «Справочнике
фотолюбителя», «Искусство», 1964).
Лампы-вспышки
О важности электронной лампы-вспышки для макро-
съемкй было сказано немало. Но какую лампу-вспышку
выбрать?
117
У нас выпускается много моделей таких ламп, работа-
ющих на батарейках для карманного фонарика (КБС-
Л-0,5) или от электросети. Достоинство их — портатив-
ность, они, как правило, не тяжелее килограмма. Их
энергия обычно составляет 36 Дж, что вполне достаточно
для макросъемки. Однако длительность вспышки у боль-
шинства моделей 1/200—1/400 с. Этого достаточно лишь
для фотографирования неподвижных или медленно пере-
двигающихся объектов, но для съемки быстрого движения
и полета эта скорость непригодна. Существует и портатив-
ная электронная лампа-вспышка «Чайка», обладающая
скоростью 1/2000 с. Она легка, прочна и надежна; мы
пользовались ею в весьма сложных экспедиционных ус-
ловиях.
При работе с лампой-вспышкой применяют не только
батарейки от карманных фонариков, но и серебряно-цин-
ковые аккумуляторы. Например, четыре последовательно
соединенных аккумулятора СЦС-3 обеспечивают по край-
ней мере 400 вспышек (две батарейки КБС-Л-0,5 дают
возможность сделать 40 вспышек, причем сила их посте-
пенно ослабевает). Серебряно-цинковые батареи удобны
и тем, что при работе с ними интервалы между вспышками
значительно сокращаются.
Другой тип лампы-вспышки работает на специальных
галетных батареях «Молния» напряжением 330 В. Это
модели лампы «Луч», отличающиеся друг от друга не-
большими изменениями. Они очень удобны для съемки
насекомых как в природе, так и в лаборатории. Недоста-
ток их: значительная масса, достигающая 4 кг, что иску-
пается возможностью регулировать силу светового потока
и Длительность вспышки.
Лампа «Луч» имеет три диапазона? 100 Дж при
1/500 с, 60 Дж при 1/1000 с и 40 Дж при 1/2000 с.
К одной из моделей этой лампы можно подключать вто-
рой рефлектор для таких видов съемки, при которых не-
обходимы два источника света.
Говоря о применении электронных ламп-вспышек, нель-
зя не остановиться на скоростях фотоаппарата, с которы-
ми они используются. Большинство отечественных фото-
аппаратов со шторным затвором работает с лампой-вспыш-
кой на скоростях, не превышающих 1/25—1/30 с, так как
только при этой выдержке пробегающие перед пленкой
шторки открывают кадр полностью; уже при выдержке
1/50 с экспонируется только половина кадра, при 1/100 с —
118
четверть кадра и т. д. Нередко необходимость снимать
только при 1/25 с создает значительные неудобства; далеко
не всегда можно применить лампу-вспышку при съемке
с небольшим увеличением в яркий солнечный день, когда
даже диафрагмирование до предела не спасет кадр от
передержки. Этот недостаток устранен в некоторых фото-
аппаратах со шторным затвором; в них удалось сократить
время синхронизации за счет высокой скорости пробега
шторок. Из отечественных фотоаппаратов таким преиму-
ществом обладает «Зенит-7», у которого минимальная вы-
держка, сохраняющая синхронизацию,— 1/125 с.
Фотоаппараты с центральным затвором позволяют сни-
мать с лампой-вспышкой на всех скоростях, так как при
любых из них объектив открывается полностью.
Выдержка при макросъемке определяется по специ-
альным таблицам, которые можно найти в руководствах
и справочниках.
Применение сложных таблиц в полевой обстановке
затруднительно, поэтому можно использовать номограм-
мы (табл. 3) или нанести важнейшие данные таблицы
(применительно к используемому объективу) на пластмас-
совую или металлическую линейку.
Таблица 8
Увеличение выдержки против нормальной при
изменении масштаба съемки
Масштаб	1:10	1:5	1:3	1:2	1:1,5	1:1	1,5:1	2:1	3:1	4: 1	5:1	8:1	10:1	15:1	20:1
Измене- ния вы- держки	1,2	1,40	1,8	2,2	2,8	4,0	6,2	9,0	16	29	36	81	121	256	441
Замерив освещенность объекта по экспонометру, фо-
тограф линейкой измеряет растяжение меха или длину
набора удлинительных колец, считывает с линейки по-
правку к выдержке и подсчитывает реальную выдержку.
Большое удобство и точность в определении выдержки
дает применение так называемых стоп-метров —
экспонометров, замеряющих экспозицию не для значи-
тельных поверхностей, а для небольшого участка.
119
При использовании лампы-вспышки рекомендуется со-
ставить по ведущему числу специальную табличку, учтя
расстояние от лампы до объекта и растяжение меха; ее
наносят тоже на линейку.
Практика показала, что удобнее использовать не про-
извольные растяжения меха или наборы удлинительных
колец, а небольшое число (четыре-пять) строго опреде-
ленных растяжений, для каждого из которых точно рас-
считано и экспериментально проверено значение диафраг-
мы. При установке диафрагмы для съемки с лампой-
вспышкой надо учитывать также поглощение света по-
верхностью объекта и фоном.
Следует помнить также, что при одновременном исполь-
зовании лампы-вспышки и различных вспомогательных
средств — экранов, зеркал, призм и т. п.—неизбежны
пробные съемки и многократное дублирование кадров.
Рис. 64. Фотопистолет А. Я. Артюхова: 1 — фотоаппа-
рат, 2 — спусковое устройство, з — подвижная стойка с
отрицательной линзой, 4— фотообъектив (F=135 лыи),
5 — бленда, 6 — гашетка механизма моментальной на-
водки, 7—рукоятка
120
Фотопистолет А. Я. Артюхова
До сих пор речь шла в основном о небольших передел-
ках, точнее— о дополнениях к существующей аппаратуре.
Но известны и оригинальные устройства, созданные ис-
кусными мастерами. Одним из наиболее удачных является
фотопистолет конструкции известного мастера фоторужей
А. Я. Артюхова. Этот аппарат пригоден почти для всех
видов съемки насекомых в природе. Пистолет не очень
сложен и удобен в работе.
В основу конструкции положен известный принцип
наводки на резкость с помощью отрицательной линзы
(около 20—25 диоптрий). Она расположена между фото-
аппаратом и объективом. Фокусное расстояние системы
при этом увеличивается примерно в два — два с полови-
ной раза. Устройство ясно из прилагаемой схемы (рис. 64).
На пистолетной рукоятке крепится механизм моменталь-
ной наводки с гашеткой, передвигающей отрицательную
линзу в стойке. Наводку можно осуществлять и обычным
путем, вращая объектив.
Между объективом и отрицательной линзой можно по-
ставить набор удлинительных колец, а к рукоятке при-
винтить лампу-вспышку, вставить в нее рамочный при-
клад. Еще одно достоинство фотопистолета в том, что
снимать можно и правой и левой рукой, так как рычаги
спускового механизма расположены с обеих сторон.
Сделайте фотопистолет сами, разработайте иные кон-
струкции — не пожалеете.
Литература о макросъемке
Отечественная литература о съемке мелких существ
относительно скудна. Мы не будем перечислять все книги,
затрагивающие этот вопрос, назовем лишь некоторые, на
наш взгляд, наиболее удачные. Книги С. И. Огнева «Фото-
графия живой природы» (1949) и С. С. Турова «Натуралист-
фотограф» (1952) лишь вскользь касаются этого вопроса.
Сейчас обе книги — библиографические редкости.
Из более поздней литературы выделяются два руко-?
водства, выпущенные издательством «Искусство». Одно из
них — «Специальные виды фотографии» Н. Н. Кудряшова
и Б. А. Гончарова (1959). Макросъемке посвящено менее
трети книги, но сообщенные в ней сведения весьма ценны
и вполне достаточны для человека, начинающего зани-
маться этим видом фотографии. В книге рассмотрены
основные положения теории макросъемки, довольно под-
робно изложены способы съемки различными моделями
фотоаппаратов, даны краткие сведения об освещении объ-
ектов при макросъемке.
Значительно более подробным является другое руко-
водство — «Макрофотография» И. Б. Миненкова (1960).
В этой книге подробно изложены оптические проблемы
макрофотографии, рассматривается специальная аппара-
тура для лабораторной макросъемки. В отдельной главе
разбираются различные типы освещения, даны схемы под-
светки, приведены сравнительные характеристики осве-
тительных приборов. Большой интерес представляют раз-
делы о светочувствительных материалах, использовании
светофильтров, определении экспозиции, технике нега-
тивного и позитивного процесса. Методам макросъемки
биологических объектов посвящено несколько страниц.
Из руководств, вышедших на русском яаргке, книга
И. Б. Миненкова является наиболее полной и подроб-
ной.
т
Книга В. А. Яштолд-Говорко «Фотосъемка и обра-
ботка» (1965) является монографией по всем видам фото-
графии. К сожалению, в главе, посвященной макрофото-
графии, в основном разбираются вопросы статичной
съемки. Ценным дополнением к книге являются словарик
и список литературы, сопровождающие каждый раздел.
Книга Г. Я. Артюхова «Охота без запрета» (1969)
посвящена фотоохоте. Специальная глава излагает воп-
росы макросъемки. Подробно разбираются способы, при
помощи которых можно фотографировать бабочек, стрекоз
и других насекомых, не нарушая условий их существо-
вания.
Вышла и специальная книга, посвященная зоологиче-
ской фотографии,— «Охота с фотоаппаратом» П. И. Мари-
ковского (Алма-Ата, 1965).
Известный советский энтомолог и зоофотограф делится
своим богатым опытом. В первой части собраны сведения
о методике фотоохоты, в том числе на насекомых, и о при-
меняемой автором технике; во второй части рассказывается
о встречах с различными животными, об интересных осо-
бенностях их биологии. Написанная ярко и непринуж-
денно, эта книга дает живое представление об увле-
кательности съемки живых существ в природе и о труд-
ностях, подстерегающих охотника-натуралиста.
Из переводных книг следует остановиться на руко-
водстве Г. Штампфа «Практика фотографии» (Гостехиздат
УССР, 1963). В книге освещены все виды фотосъемки,
в том числе специальная глава посвящена макрофотогра-
фии. Книга прекрасно иллюстрирована, содержатся в ней
и ценные сведения об аппаратуре, выпускаемой в ГДР
и других странах.
Из иностранных руководств упомянем книги Г. Оль-
берга: «Wissenschagtliche Tierphotographie» mit 190
Abbildungen VEB, Deutscher Verlag der Wisenschagten,
Berlin, 1960; «Tiergotographie. Eine Anleitung zum Foto-
grafieren von Geob und Kleintieren» mit 174 Abbildungen
VEB Wilhelm Knapp Verlag. Halle (Saalle) 1955.
Это подробные руководства по научной зоологической
съемке. В них разбираются вопросы техники, материа-
лов, приспособлений к аппаратуре. Но бблыпую часть —
и в этом их особенная ценность — составляют сведения
о различных группах животных, в значительной степени
оригинальных. Дается масса практических советов. Осо-
бенно детально разобрана съемка насекомых и подобных
им мелких животных, при которой Г. Ольберг настоятель-
но рекомендует использовать лампы-вспышки.
Блестящим пособием по аппаратуре и технике макро-
фотографии является книга V. Perelli «Macro-Micro photo-
graphic», Milano (Italy) Editions «Progress© fotografico»,
1964.
В этом руководстве даются существующие модели
фотоаппаратуры и методы съемки. Книга прекрасно ил-
люстрирована. В ней перечислены и специальные объек-
тивы для макросъемки, выпускаемые ведущими зарубеж-
ными фирмами.
Послесловие
Эта книга, как и любая совместная, началась со зна-
комства авторов. У каждого было свое увлечение: один
снимал только живых насекомых и только в природе,
другой — насекомых на булавках и водных обитателей.
Первоначально так и разделилась работа над книгой. Но
создалась она совместным трудом, ибо каждый из авторов
с удовольствием залезал на «чужую территорию», пере-
страивал все согласно своему желанию, испытывая свои
способности в новом для него виде съемок.
Несколько слов об отборе материала. Мы не стреми-
лись написать монографию по макросъемке, так как по-
добные теоретические книги уже существуют, поэтому
нам хотелось рассказать лишь о собственном опыте, о
применявшихся нами приспособлениях, о привычках и
нравах насекомых и других мелких животных.
Книга предназначена прежде всего для любителей
природы, заинтересовавшихся макросъемкой; отсюда и
желание сообщить как можно больше сведений о жизни
мельчайших существ.
И, наконец, последнее. Эта книга никогда не была бы
написана, если бы не помощь ряда людей, и в первую
очередь покойного Н. Н. Немнонова. Авторы приносят
сердечную благодарность Р. М. Федорову и А. Я. Артю-
хову за полезные советы, высказанные во время работы
над рукописью, В. П. Дацкевичу и И. А. Мухину за то,
что они любезно просмотрели рукопись и сделали ряд
ценных замечаний.
Оглавление
Глава I. Фотография и	природа ....................... 8
Вместо предисловия....................................... 3
Этика зоофотографа....................................... 5
Глава II. Особенности макросъемки насекомых.............. 7
Значение направленности света ........................... 8
Композиция............................................... 9
Глава III. Насекомые в природе........................... 14
Каким светом пользоваться?............................... 14
Строение покровов насекомых.............................. 19
Роль фона................................................ 20
Что такое «свободная охота»?............................. 22
Остановленное мгновение.................................. 27
Фотографическая классификация насекомых и других бес-
позвоночных ............................................. 35
Глава IV. Природа в лаборатории....................... 64
Инсектарий на столе..................................  65
Возможность длительной выдержки....................... 67
Использование зеркал.................................. 67
Метод съемки с тремя источниками света................ 72
Призмы................................................ 73
Макросъемка через фотоувеличитель..................... 73
Насекомое на булавке................................   77
Препараты в воде и глицерине.......................... 78
Насекомые в янтаре п на сланце........................ 79
Глава V. Съемка водных существ ....................... 85
Равнодушная рыба в кадре.............................. 85
Как убрать блпки?..................................... 86
Присмотримся к рыбьему корму.......................... 90
Какой подойдет аквариум?.............................. 91
В объективе — микроакварпум........................... 94
Как снять почти невидимых?............................ 95
Под водой в жестком панцире............................ 102
126
Глава VI. Фотоаппараты и	принадлежности.. 108
Какой выбрать фотоаппарат?....... 108
Диафрагмирование................. 112
Удлинительные кольца, раздвижные меха и прочее ....
оборудование..................... 116
Лампы-вспышки.................... 117
Фото пистолет А. Я. Артюхова	......... 121
Литература о макросъемке ................	122
Послесловие 9 ........ .	..............	125
Ошанин С. и Танасийчук В.
0-96 Макросъемка в природе. М., «Искусство», 1973.
128 с. с ил. (Массовая фотографическая б-ка).
Велик и разнообразен мир насекомых. Проникнуть в этот мир
с помощью фотоаппарата может любой. Для этого нужно лишь знать
возможности фотоаппарата и иметь желание узнать поближе жизнь
самых многочисленных обитателей нашей планеты — насекомых. Авто-
ры делятся с читателями своим опытом в изготовлении нехитрых
приспособлений, позволяющих заглянуть в мир, лежащий под нога-
ми; рассказывают об особенностях жйзни насекомых и о приемах,
позволяющих сфотографировать эту жизнь; приводят примеры прак-
тического значения подобной фотоохоты. Книга рассчитана на широ-
кий круг фотолюбителей.
п 3214-117	77
° 025(01 )-73205'73
Сергей Львович Ошанин
Виталий Николаевич Танасийчук
МАКРОСЪЕМКА В ПРИРОДЕ
Редактор Н. Н. УЕервецкая. Художник-оформитель А. П. Купцов. Худож-
ник-иллюстратор Ю. И. Рапопорт. Художественный редактор Э. &. Ринчино.
Технический редактор Н. С. Ерёмина. Корректоры А. А. ПаранюшКина
и Г. И. Сопова.
Сдано в набор 31/1—73 г. Подп. в печать 12/1X^73 г. А09339. Формат из-
дания 84x108Vs2* Бумага тип. № 2 и офсетная. УслА.п‘ёч. л. 7,56. У4.-йзд.
л. 7,402. Изд. М 16611. Тираж 50 000 экз. Заказ (722 Цена 33 коп.
Издательство «Искусство», Москва, К-51, Цветной бульвар, 25. Отпечатано
с набора ордена Трудового Красного Знамени Первой Образцовой типогра-
фии имени А. А. Жданова в Ярославском полиграфкомбинате Союзполиграф-
прома при Государственном комитете Совета Министров СССР по делам
издательств, полиграфии и книжной торговли. Яросйавль, ул. Свободы, 97.