Теги: журнал цифровая фотография digital photo мастерская
Год: 2005
Текст
www.canon.ru
Canon
7(8) декабрь 2005
mera.ru
„РАСТВОРИМЫЙ"
PHOTOSHOP
фото и видео
меню на русском языке
печать фотографий без компьютера
другие возможности для творчества
все включено
<►
SELPHYCP400
• Компактный сверхскоростной
сублимационный фотопринтер
• Скорость печати «в край»
формата 10 х 15 за 81 сек.
• Различные форматы бумаги
• Разрешение 300 точек на дюйм
• Фотолабораторное качество
• Стандарт прямой печати PictBridge
• Совместим с Windows и Macintosh
( PictBridge
ЛГЛиуео
МЫ ЛЮБИМ СВОЕ ДЕЛО!
DIGITAL IXUS40
• CCD-датчик с 4,0 млн пикселов
• 3-кратный оптический зум
• Большой 2-дюймовый Жк-монитор
• 9-точечная система интеллектуальной
автофокусировки
• Высокопроизводительный процессор
DIGIC II с технологией iSAPS
• Возможность видеосъемки до 3 минут
• Стандарт прямой печати PictBridge
• Асферические линзы
DIGITAL IXUS50
• CCD-датчик с 5,0 млн пикселов
• 3-кратный оптический зум
• Большой 2-дюймовый Жк-монитор
• 9-точечная система интеллектуальной
автофокусировки
• Высокопроизводительный процессор
DIGIC II с технологией iSAPS
• Съемка видеоклипов формата VGA со
скоростью 30 кадров/сек.
• Асферические линзы
• Стандарт прямой печати PictBridge
• Интерфейс USB 2.0
DIGITAL IXUS700
• Плавные линии корпуса
• CCD-датчик с 7,1 млн пикселов
• 3-кратный оптический зум
• Большой 2-дюймовый
высококонтрастный Жк-монитор
• 9-точечная система интеллектуальной
автофокусировки
• Высокопроизводительный процессор
DIGIC II с технологией iSAPS
• Съемка видеоклипов формата VGA со
скоростью 30 кадров/сек.
• Асферические линзы
• Стандарт прямой печати PictBridge
• Интерфейс USB 2.0
ЕДИНАЯ СЛУЖБА ИНФОРМАЦИИ
777-777-5 8-800-777-777-5 www.mvideo.ru
Москва Регионы, звонок бесплатный интернет-мвгвзин
Москва -Санкт-Петербург -Воронеж -Екатеринбург -Казань
Краснодар - Нижний Новгород -Оренбург - Пермь - Ростов-на-Дону
Самара -Саратов -Уфа -Челябинск -Ярославль
ПРОСТО
ДОБАВЬ
СТАНЬ СЮРРЕАЛИСТОМ
Создаем „текучии-цифров,
» шедевр — эмблему сюрреализм
Рисуем „сюр^ Богданом Звиро
Щодводныи мир
|ИЗ подручных материалов
чи
ДЗВЕДЕ1
У КАМИ
включаем мир
о стихией
Создаем лекуч
Жшедевр —
ЕМ
готовимся
ЕновомуПОДУ
овогодние открытки
а ки близким
А ТАКЖЕ
Уроки и советьгэкспертов ।
Работа с инструментами Photoshop^
Секреты Photoshop от Дмитрия Рудакова
Обзор: Цифровые минилабы
Обзор: Струйные принтеры — Формат
ЕВГЕНИЯ ШАМАНА
SIGMA
Эд Каши снимает мир объективом Sigma
МИР
Окрестности Нью-Йорка - великолепная игра света и тени
Параметры съемки: SIGMA 30mm F1.4 EX DC HSM, выдержка 1/1.000 сек., светосила F7.1
Воспользовавшись погожим летним днем, фотограф запечатлел удивительный замок из песка
на одном из пляжей в окрестностях Нью-Йорка. Передать тончайшие опенки света и тени ху-
дожнику позволил стандартный светосильный объектив SIGMA, который может с успехом ис-
пользоваться не только при ландшафтной фотосъемке, но и для работы в других жанрах. Фор-
мируемое объективом изображение соответствует размерам светочувствительной матрицы
фотокамеры. В оптическую схему входят асферические линзы, а также элементы из сверхнизкодисперсионного (ELD,
Extraordinary Low Dispersion) и низкодисперсионного (SLD, Special Low Dispersion) стекла, что эффективно исправляет раз-
личные виды аберраций и гарантирует высочайшее качество изображения при любой дистанции фокусировки от 40 см
до бесконечности. Объектив оборудован ультразвуковым мотором (HSM, Hyper-Sonic Motor), который обеспечивает быс-
трую и бесшумную фокусировку с сохранением возможности ручной фокусировки.
ЭД КАШИ: родился в 1957 г. в Нью-Йорке. Закончил Сиракузский университет
по курсу журналистики и работал более чем в 60 странах мира. Фотографии
неоднократно были удостоены различных наград и публиковались в таких
известных изданиях, как журнал National Geographic.
NEW
Светосильный стандартный объектив для цифровых
зеркальных камер
SIGMA 30mm F1.4 EX DC HSM
j.
www.sigmalens.ru
Москва: Foto.Ru (095) 363-0130, 268-4637, 737-8469, 950-6009, 200-3415, 787-6274, 238-1012, www.foto.ru;Fotik.com (095) 101-29-27 (многоканальный) www.fotik.com; Плеер.ру
(095) 775-04-75 www.pleer.ru;RUMAG.ru (095) 799-94-54 www.rumag.ru; Остава (095)232-9961 www.ostava.ru; FOTOiVIDEO (095)234-44-06 www.fotoivideo.ru; Laptop (095) 785-7686
www.laptop.ru; ОнЛайн Тренд (095)737-4748 www.onlinetrade.ru; Озон (095) 363-99-25, www.ozon.ru; ТВЦ «ГОРБУШКА» (095) 145-69-10; ООО «Хилвуд» (095) 999-88-29,517-77-1 7,589-
57-75 www.torgtehnica.ru.www.hi-video.ru «Фото-Фрейм» (095) 234-9915,234-9916; Санкт-Петербург «Яркий Мир» (812) 114-4262, www.ym3pb.ru; Екатеринбург «Камера-Сервис»
(343) 371-6632; Самара: ООО «Nika» (846) 277-90-54 www.nika-foto.ru; ООО «Транзит» (846) 3333-987.332-00-34 Красноярск «Кодак на Мира» (3912) 65-0346; ООО «Колибри Ко»
(3912) 27-95-52,65-03-46 Роспм*-иа-Д<жу. Стиль Тайм (863) 299-03-52 www.fbtorostov.nj; Цифровой Мир (863) 245-84-56 250-64-09 www.d-w.ru Ижевск: «Контур-фото» (3412) 45-
06-06 www.kontur.udm.ru Тула: Сеть магазинов «ФОТО-друг» (0872) 20-03-48, (0872) 20-56-38, (0872) 30-40-25 доб. 159 fbto@tula.net Нижний Новгород: Фотоцентр «Цифровые
фотоуслуги AGFA» (8312) 37-19-57 www.riann.nnov.ru; СТК (8312) 787808 www.ctknn.ru Иркутск Иркутский Фотоцентр FUJIFILM (3952) 240-345 fuji@ro.ru Владивосток ООО «Астра
Трейдинг» 51-23-03,51-23-04 www.digiclub.ru; Уфа: «Серебряный зонтик» (3472) 28-8566.52-2952
DigitalPlm
iJ4
Сейчас, когда грянули первые заморозки и выпал пер-
вый несмелый снег, когда о походе на улицу думаешь
с содроганием, а зимний гардероб еще прячется по
шкафам, когда, съежившись под пронзительным вет-
ром, скользишь по ледяным тротуарам в теплое метро,
а отмороженные пальцы едва стучат по клавиатуре, —
сейчас как-то трудно писать о зимней сказке, которая
вот-вот должна порадовать нас пушистым снежком и
морозными узорами, пышными елками и громкими
хлопушками, колючими свитерами и прочими зимними
радостями. Хочется вернуться в тепло, которым так
непривычно долго баловало нас лето, а потом и осень.
И тем не менее именно этой далекой и одновременно
близкой зимней сказке посвящен номер, который вы
держите в руках.
Поэтому не будем печалиться — на это просто нет вре-
мени! Впереди новогодние праздники, и можно заняться
подготовкой подарков самым близким и родным людям.
Мы приготовили для вас парочку замечательных идей.
Можно заняться изготовлением открыток из самых
обычных семейных фотографий (стр. 38), а можно пойти
и дальше! Наша кудесница Ольга Ряскова, например,
решила создать теплую домашнюю атмосферу, украсив
фотографиями любимого города самый обыкновенный
диван! Звучит неправдоподобно? Но присмотритесь вни-
мательно, может быть, и вашему интерьеру понравится
такой фотографический апгрейд (стр. 44).
Если же зимняя тематика вас пока еще не радует,
можно убежать от реальности с великим сюрреалистом
Сальвадором Дали или с нашим старым добрым знакомым Богданом Звиром, подготовившим арт-проект по
мотивам одной из своих работ. Ну а если вообще лень шевелиться и делать что-то самому, можно просто рас-
твориться в „сюрной" сказке, которую рассказал нам Евгений Шаман в одной из моих самых любимых рубрик.
В общем, как бы ни завывала вьюга, мы призываем вас творить свою сказку. Пусть она будет у всех разной,
печальной или задорной, теплой или морозной, фантастической или вполне реальной — главное, чтобы она
обязательно была.
А мы, в свою очередь, желаем вам четкой работы затвора, теплых аккумуляторов, надежных карточек и
веселого новогоднего настроения!
Екатерина Рыкова,
главный редактор
rykova@dpcamera.ru
№7(8) декабрь 2005
Главный редактор
Екатерина Рыкова, iykova@dpcamera.ru
Шеф-редактор
Алексей Ерохин, aler@dpcamera.ru
Выпускающий редактор
Ольга Ряскова, iyaskova.olga@mediasign.ru
Редакторы
Илья Лебедев, lebedev.ilya@mediasign.ru
Илья Рясков, iyaskov.iliya@mediasign.ru
Редактор мультимедийного раздела (диск)
Александр Асташов, astashov@dpcamera.ru
Литературный редактор: Евгения Доброва
Йектор:
амардюк
Над номером работали:
Павел Самсонов, Яна Громова. Владимир Иванов, Тарас Катрич,
Юрий Левушкин, Алексей Лепил ин, Екатерина Погорелова
Арт-директор
Константин Юшин, yushin.kostya@mediasign.ru
Верстка
Марина Захарова, zaharova.marina@mediasign.ru
Дмитрии Волков, volchar@meoiasign.ru
Заместитель издателя по маркетингу и PR
Ольга Кузнецова, kuznetsova@mediasign.ru
Менеджер по маркетинг и PR
Александр Бесполденов, Bespoldenov@mediasign.ru
Адрес редакции:
101000, Москва Главпочтамт, а/я 143
Тел. +7 (095) 510-1525,510-1524
Факс. +7 (095) 510-1523
Издатель дивизиона DIGITAL: Никита Степнов
е-m ai I: stepnov. rri kita@ mediasig n. ru
Управляющий редактор группы DIGITAL
Евгений Уваров
uvarov.evgerri@mediasign.ru
Продажи рекламной площади:
ООО "Рекламное агентство ЭдПресс" Тел. +7 (095) 510-1524,510-1525,
Факс +7 (095) 510-1523 e-mail: info@aap.ru
Директор по продажам
Татьяна Абакумова, abakumova@mediasign.ru
Менеджер по продажам
Алена Соловьева, Solovieva@mediasign.ru
Менеджер по продажам
Наталия Хохлова, hohlova.natalia@mediasign.ru
Менеджер по продажам
Евгений Зинченко, zinchenko@mediasign.ru
Свидетельство о регистрации: Зарегистрировано Федеральной
службой по надзору за соблюдением законодательства в сфере
массовых коммуникаций и охране культурного наследия.
Свидетельство ПИ № ФС77 -19341
Учредитель: ООО "Сайн"
125371, Москва, Волоколамское ш., д.114
Издатель: ООО "Медиа-С"
125007, Москва, ул. 4-я Магистральная, д. 11
Тел. +7 (095) 510-1525,510-1524
Факс. +7 (095) 510-1523
mediosion
KODAK
CASIO Z110
SS
..га®
фЛЭШ-КАРТЫ
ГЕРСПЕК1ИВА
„липли ПИАН
ЧИТАЙТЕ В НОМЕРЕ:
Ноябрьский номер журнала
DIGITAL PHOTO - № 11(31) 2005
Можно ли писать о фототехнике так же
доступно и просто, как пишут в колонках
городских новостей? Можно ли подойти
к выбору новой цифровой камеры так же
спокойно, как к выбору повседневной
одежды? Можно! В журнале „ГИ D по
технике" вы найдете тесты и обзоры самых
современных фотокамер и аксессуаров,
наши эксперты без заумных терминов
и графиков помогут вам в выборе, а
практические советы и статьи научат
эффективно использовать ваше „железо".
Ноябрьский номер открывают два репортажа. Первый — с
Санкт-Петербургской „Фотоярмарки 2005", где наш журнал
провел Третий всероссийский конкурс фотографии „Золотой
пиксел" при спонсорской поддержке компании Nikon,
дирекции „Фотоярмарки" и компании „МаксиЛаб". Второй ре-
портаж-о Московском международном фестивале рекламной
фотографии „Мастер 2005", уже в девятый раз проходивший
под эгидой Гильдии рекламных фотографов.
Далее в журнале...
Мастер-класс: ПОРТРЕТ И ЭРОТИКА!
Мастер-класс: ПАНОРАМА!
Тесты камер: Casio Z110, Olympus IR-300, HP R818,
Kodak V55O,SonyS90
Полевой тест: Kodak P880
Тест-обзоры професиональных карт памяти и комплектов
студийного света
И раздел ПРАКТИКА, где вы найдете статьи по управлению
перспективой в кадре, съемке в „сыром" формате RAW,
тонированию фотографий и цифровой имитации эффекта
проводки.
9
ЦИФРОВЫЕ КАМЕРЫ И АКСЕССУАРЫ
гирпо
SQNYRi
V/£a
Председатель совета директоров
Юрий Цеберс
Генеральный управляющий
Олег Аргиров Camden Partners LLP
Директор по финансам Андрей Шумилин
Директор Службы продаж рекламы
Вадим Кузнецов
Директор по информации Илья Булгаков
Директор по производству
Сергей Кучерявый
Директор по закупкам и обеспечению
Елена Черкасова
Директор по персоналу
Елена Евстегнеева
Коммерческий директор. Директор по распространению
Александр Глечиков, glecnikov.alexander@Mediasign.ru
Подписной индекс по каталогу Роспечать: 46609
Подписка через Интернет: http://podpiska.mediasign.ru
Отдел по работе с претензиями: chim@mediasign.ru
Типография: Scan Web, Finland
Декларируемый тираж: 37000 экз.
Интеллектуальная собственность: Статьи в данном издании,
переведенные из „Digital Photograpfy Effects", являются
собственностью или лицензией Future Publishing Limited, [Future
Йгоир company], UK 2002. Все права зарегистрированы.
Photoqrapfy Techniques" является торговой маркой Future
Publishing Limited, [Future pic group company]. За более подробной
информацией об этом и других журналах, издаваемых Future pic group
company, обращайтесь http://www.futureplc.com
За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не
несет. Все материалы номера являются собственностью редакции,
перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или
по частям допускается только с письменного разрешения редакции.
Цена свободная
СВОЮ КАМЕРУ
Future
DigitalPhoto
МАСТЕРСКАЯ СОДЕРЖАНИЕ
СТР.
г
₽я
СТР.
24
КАРТИН
Или как создать сюр
за 25 шагов
Picasa
Picasa — бесплатная про-
грамма от ведущего мирово-
го поисковика. Она поможет
навести порядок в свалке
фотографий на диске.
На нашем диске
Набор программ и плагинов
для создания различных
фотографических эффек-
тов — набор цифро-опти-
ческих фильтров и филь-
тров для оптимизации
изображений.
B/Works
B/Works — небольшая бес-
платная программка, создан-
ная компанией Mediachance.
Превращает неудачные с тех-
нической точки зрения снимки
в стилизованные ретуширо-
ванные фотографии.
-7 СТР.
187
Ttw.
фотохудожника Евгения
Шамана
02 DIGITAL PHOTO: Мастерская
ВОПРОСЫ
ОТВЕТЫ
ВОПРОСЫ
78 Лаборатория
ЦИФРОВЫЕ МИНИЛАБЫ.
Поход в минилаб
ФОТОШОУ
Фотографии
наших
читателей
67 Путеводитель
78 Лаборатория
87 ZOOM
Постоянные рубрики
6 Новости
11 Фотошоу
23 Креатив
50 Вопросы и ответы
55 Эксперт
помощь
50 Советы, приемы, идеи
КРЕАТИВ
ЭКСПЕРТ
СДЕЛАЙ сам
67 Путеводитель
PHOTOSHOP CS
Инструмент Crop
Редактируем изображения при
помощи самодельных градиентов
58 Плагины
Эффекты поляризации
60 Photo-plugins
Прекрасная коллекция
фот .лагинов
72 PHOTOSHOP ELEMENTS
ИНСТРУМЕНТ CLONE STAMP
Экономим силы, исправляя дефекты
56 COLOR EFEX PRO 2
Набор плагинов для управления
цветом
ПРОСТО ДОБАВЬ ВОДЫ
одводный мир из подручных материала
Поход В
СТР.
ОПЯТЬ ПРИНТЕРЫ
Струйные принтеры формата А4
ЭКСПЕРТ
62 „РАСТВОРИМЫЙ
PHOTOSHOP"
Секреты работы в графическом редакторе
Наш эксперт Дмитрий Рудаков
DIGITAL PHOTO: Мастерская ОЗ
НА НАШЕМ ДИСКЕ
Полноценные программы,
демоверсии, исходные
файлы-изображения
и видеоуроки
На нашем диске вы найдете все файлы и исходные изображения,
необходимые для выполнения уроков, предлагаемых в этом
номере „Мастерской". Помимо английского урока, вы сможете
посмотреть самые интересные видеоуроки на русском языке,
подготовленные нашим специалистом Игорем Ульманом!
Разнообразные фильтры, программы и плагины пополнят ваш инструментарий
для создания различных фотографических эффектов. Обратите внимание, что все
фильтры являются демо-версиями. Мы также приготовили для вас парочку полез-
ных бесплатных программ — B/Works и Picasa. B/Works — это небольшая програм-
мка, созданная компанией Mediachance, превращающая неудачные с технической
точки зрения снимки в стилизованные ретушированные фотографии. Полезный
инструмент для создания монохромных, дутональных и сепийных эффектов. Picasa
— программа от ведущего мирового поисковика, которая поможет навести вам
порядок в свалке фотографий на диске. Любой графический файл будет найден,
занесен в каталог и никогда уже не сможет потеряться. Кроме этого, Picasa имеет
набор самых необходимых инструментов для редактирования снимков, удоб-
ный мастер печати, публикации в Интернете и отправки по почте, и много других
полезных для цифрового фотографа функций.
ПОЛНЫЕ ВЕРСИИ ПРОГРАММ В этом разделе вы найдете полные версии программ,
которые мы разместили на диске, приложив краткое описание и инструкции по их установке.
Кликните по кнопке „Установить" для инсталляции программы. Ссылка на страницу производите-
ля поможет вам найти дополнительную информацию о продуктах этого разработчика. Возможно,
вам также потребуется зарегистрироваться на официальном сайте, чтобы получить возможность
полноценно использовать предлагаемый софт, — в этом случае потребуется подключение к
Интернету и наличие почтового ящика.
ЧТО-ТО НЕ РАБОТАЕТ?
НЕ БЕДА!
Любую проблему можно решить.
В зависимости от версии операцион-
ной системы и установленных
программ и драйверов вы можете
столкнуться с тем, что видеоуроки
невозможно просмотреть из оболоч-
ки диска или непосредственно с ком-
пакта. Если видеофайлы никак не
удается запустить, скорее всего, вам
необходимо установить свежую вер-
сию QuickTime (ее можно бесплатно
скачать с веб-сайта www.apple.com)
или кодеки DivX (при необходимости
мы будем размещать их на диске).
ТЕХНИЧЕСКАЯ ПОДДЕРЖКА
Все еще не работает? Быть может, вам
немного не повезло и вы получили
бракованный диск — такое редко, но
бывает. Напишите по адресу
support@dpcamera.ru или пришлите
диск в редакцию журнала —
мы заменим его на исправный.
ВИДЕОУРОКИ Интересные и полезные видеоуроки допол-
нят материалы журнала и продемонстрируют возможности
и особенности работы стой или иной программой. Надиске
этого номера помещены видеоинструкции для большинства
УРОКИ Возможно, вы уже
заметили, что „Мастерская" —
отличный обучающий журнал.
Наш слособ заинтересовать вас
— показать интересную кар-
тинку, а затем в деталях объяс-
нить, как мы сумели ее сделать
— от начала до конца. А чтобы
не ограничиваться теорией,
мы размещаем на дисках
исходные файлы-изображения
для наших уроков, которые
вы можете использовать для
развития своих практических
навыков. Загрузите картинки
04 DIGITAL PHOTO: Мастерская
НА НАШЕМ ДИСКЕ
ВИДЕОУРОКИ
Более двух часов
видеоуроков!
Самые полезные уроки на русском языке!
Подробные видеоинструкции помо-
гут вам без труда разобраться в
основных проектах, представлен-
ных в журнале. Вы сможете „вжи-
вую" увидеть самые полезные приемы, а
голос Игоря Ульмана и его английских коллег
поможет вам раз и навсегда избавиться от
„фотошопофобии" — вы сможете самостоя-
тельно повторить любой понравившийся арт-
проект!
Обязательно присылайте нам наиболее удач-
ные работы, сделанные по мотивам наших уро-
ков, самые лучшие из них мы с радостью опуб-
ликуем на страницах журнала!
РАСШИРЕНИЕ ДИНАМИЧЕСКОГО ДИАПАЗОНА С ПОМОЩЬЮ
ФОРМАТА RAW
СОФТ: Adobe Photoshop
Если раньше нужно было непременно делать два кадра, а потом накладывать один на
другой, чтобы сохранить детали в тенях и светах, то теперь достаточно сделать всего один,
но в формате RAW.
ГРАДИЕНТНАЯ ЗАЛИВКА В КОРРЕКТИРУЮЩЕМ СЛОЕ
СОФТ: Adobe Photoshop
Учимся премудростям использования инструмента Gradient в Photoshop.
Для тех, кого не смущает английский язык, мы предлагаем видеоуроки от наших английских коллег
ПРОСТО ДОБАВЬ ВОДЫ
СОФТ: Adobe Photoshop
Создаем подводные миры средствами Photoshop.
GRADIENT
СОФТ: Adobe Photoshop
Учимся премудростям использования инструмента
Gradient в Photoshop.
ИНСТРУМЕНТ CLONE STAMP
СОФТ: Photoshop Elements
Учимся премудростям использования инструмента Clone
Stamp в Photoshop Elements.
DIGITAL PHOTO: Мастерская OS
ФОТОРЕВЮ
ГЛАВНЫЕ НОВОСТИ ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ
ТОЛЬКО ПРИКОСНИСЬ!
Особо чувствительный малыш от Sony
его только не придумают! Старые, как мир,
идеи, инновации, реинкарнации и все-все-
все, чтобы покупатель был ошеломлен. Вот и
сейчас, выпустив на рынок компактную фото-
камеру с большим (диагональ 7,5 см) сенсорным дис-
плеем, компания Sony не удивила мир, но, безуслов-
но, порадовала.
Новинка носит название Sony Cyber-shot DSC-N1.
Что же нам предлагается под
Ci
этим названием? Во-первых (так уж мы привыкли), это
восьмимегапиксельная матрица, размера 1/1,8",
выполненная по технологии Super HAD CCD. Во-вто-
рых, трекратный зум обьектив 38-114, что достаточно
обычно. В-третьих, диапазон чувствительности от 64 до
800 — тоже не новость.
Может быть, мы что-то забыли? Ах да — сенсорный
экран, такое увидишь не часто. Размер дисплея удалось
увеличить благодаря тому, что с появлением сенсорно-
го управления многие функциональные клавиши стали
просто не нужны. Пальцем или стилусом можно
водить по экрану без всякой
опаски, если, конечно, вы не демонстрируете снимки
родственникам на вечеринке с барбекю...
Кстати, насчет демонстрации снимков. Cyber-shot
DSC-N1 позволяет сохранять во внутреннюю память
уменьшенные копии фотографий (до 500 штук) в VCA-
разрешении. Они никуда не исчезают даже после
переписывания снимков в компьютер. Своеобразный
фотоальбом.
Запланированная стоимость камеры — в районе
$500. И не забудьте купить салфетку!
L®
Ф
Ф
Фотосекретарь для избранных
а вышедшей в сентябре восьмой версией
популярного менеджера графических
файлов от компании ACD Systems вскоре
последовала другая — профессиональная.
Название нового пакета — ACDSee Pro Photo
Manager. Как видим, модные тенденции послед-
них лет не прошли стороной мимо этого произво-
дителя программного обеспечения.
Профессионализм нынче в моде, и особенно в
мире фотографии. Поэтому нет ничего удивитель-
ного в том, что у компании, славящейся хорошей
(если не одной из лучших) любительских „гляде-
лок", появился продукт с индексом Pro.
И действительно, судя по анонсированным
нововведениям, программа была существенно
доработана.
Во-первых, стала доступна поддержка файлов в
набирающем обороты формате DNC — цифровых
негативов компании Adobe. Pro Photo Manager
может просматривать и редактировать RAW-файлы
большинства последних моделей фотокамер. Да,
да — именно редактировать, то есть вносить изме-
нения в баланс белого, экспозицию, исправлять
дисторсию и т.д. Кроме этого, расширились воз-
можности по управлению цветом.
Во-вторых, появились новые инструменты, сре-
ди которых Shadow/Highlight, особенно эффек-
тивный при раздельной регулировке экспозиции
света и тени в 16-битных изображениях.
И наконец, в-третьих, фотографы смогут
проводить пакетную обработку файлов
(в том числе слож-
ную), а это действи-
тельно профес-
сиональная функция.
Естественно, разра-
ботчики включили в
этот продукт не менее
полезные функции,
встречающиеся в
ACDSee за номером 8,
например поддержку
метаданных по стандар-
ту IPTC.
Что касается цены, то и она вполне профес-
сиональная — около $ 130. Однако для зарегис-
трированных владельцев предыдущей версии
сумма может быть снижена. Тридцатидневный
пробник будет доступен для скачивания с сайта
www.acdsee.com с января 2006 года. Так ска-
зать, своеобразный новогодний подарок.
'gxocdsee
Welcome to workflow without barriers.
Ji
Sign-up Today and
Learn more:
Introducing ACDSee'” Pro
Photo Manager
Manage »»ur photographs quleM»
and easily.
Qcdsee’pro
toMan»j*r
06 DIGITAL PHOTO: Мастерская
* Смотрите по-новому. Слушайте по-новому. Чувствуйте по-новому.
Горячая линия Nokia: (095) 727-2222. Часы работы: 08.00-20.00 (московское время), Пн,-Пт.
NOKIA
Connecting People
ФОТОРЕВЮ
к_________
Ни дня
без стр<
Фотопринтеры Canon.
Обновление
Вот и дождались. Теперь все три бога-
тыря струйного царства — HP, Epson
и Canon — обзавелись новыми лата-
ми, мечами и быстроногими конями.
То есть стали мощнее, точнее и быстрее.
Компания Canon, выпускающая линейку
фотопринтеров и МФУ под общим названием
PIXMA, объявила об ее практически полном
обновлении. Итак, что же произошло?
Начнем с дизайна. Помните уникальный
для принтеров, лаконичный и строгий дизайн
предыдущей линейки? Его больше нет. Но не
потому, что он стал хуже — нет, он стал другим.
Скажем так, мы не удивились бы, увидев парочку
таких устройств в фильмах Джорджа Лукаса.
Основной акцент на сочетании двух цветов — чер-
ного и серебристого.
Разрешение. Наша любимая характеристика, не так ли?
Даже зная о том, что она далеко не главная для качества
печати, мы все равно попадаем под магию цифр. Во мно-
тих моделях новой линейки разрешение вышло на лиди-
рующие позиции в отрасли — 9600x2400 dpi при объеме
капли 1 пиколитр. В качестве примера можно привести
модели iP6600D, iP5200R, МФУ МР800 и даже более чем
недорогую PIXMA iP4200, пришедшую на смену iP3000.
Весьма радужные перспективы, ведь это означает, что
принтеры становятся еще доступнее.
Скорость печати. По этим показателям Canon давно
уже лидирует в отрасли, однако новые модели сумели
поднять планку еще выше. Рекордсменами по скорости
становятся модели PIXMA IP5200 и PIXMA iP5200R, спо-
собные отпечатать лист формата 10x15 см менее чем за
36 секунд. То есть они уже приближаются к дорогим
•FINE
термосубли-
мационным принтерам —
бюджетные давно позади.
Прямая печать. Весьма популярное в последнее время
направление. О чем свидетельствует и то, что теперь вместо
одной модели iP6000D Canon предлагает целых три.
Старшая, iP6600D, теперь может похвастаться экраном в
9,3 см и всевозможными функциями печати без компьюте-
ра. То же можно сказать и о топ-модели линейки МФУ—
МР800, которая по функциональности стала напоминать
минилаб. Отныне принтер способен печатать что угодно, с
каких угодно носителей и с высокой скоростью. Прогресс!
Однако надеемся, что для читателей „Мастерской" функции
прямой печати не стоят на первом плане.
Срок хранения... отпечатков. Canon представил тех-
нологию ChromaLifel 00 и тем самым постарался
закрыть брешь в своей обороне, а точнее, в защите отпе-
чатков от воздействия света и воздуха. Не сказать, что
это было сделано своевременно, ведь HP и Epson давно
уже гарантируют сроки сохранности отпечатков до ста
лет, но... лучше поздно, чем никогда.
Инженеры компании уверяют, что с помощью этой
технологии фотографии могут сто лет храниться в альбо-
ме, тридцать — под стеклом и десять — на воздухе.
Цифры эти в основном касаются бумаги PR-101, то есть
самой лучшей и дорогой бумаги Canon. Но так ли часто
она используется? В общем, поживем — увидим.
Немного обидно, что новинки в формате АЗ+ не поя-
вилось, как и обновления флагмана iP8500, но, возмож-
но, Canon решил не выкладывать все козыри сразу и
приберечь самое интересное на будущий год, ведь он
уже не за горами.
„ПЯТЕРКА" ПО РУССКОМУ!
Новая версия
Каталогизаторов и фотоменеджеров на Руси много, а вот бесплатных и хороших —
мало.
Особенно таких, как Picasa, который распространяется известной поисковой
сетью Coogle. Эта программа обладает целым рядом преимуществ, основные из
которых — простота, скорость и удобство. Но до недавнего времени многие русские юзеры
не могли воспользоваться ими в полной мере — кириллица в названиях русских папок и
файлов отображалась некорректно. Еще весной, когда вышла вторая версия этого програм-
много продукта, на вопрос „будет ли в ближайшее время проведена локализация каталоги-
затора?" в компании Coogle отвечали крайне неопределенно. Мол, будет, но когда-нибудь
потом, может, и не в этой жизни. Picasa выучил русский и недурно на нем общается. И это
приятно, ведь чаще бывает наоборот: пообещают и не сделают.
К слову сказать, добавилась поддержка и некоторых других языков: китайского, корейс-
кого и голландского. Мало ли, вдруг пригодится...
Не меньшей неожиданностью стала способность каталогизатора понимать RAW-форматы
основных фотопроизводителей, в том числе с популярных зеркалок Canon EOS 350D, Pentax
*istDS и Konica Minolta Dynax 7D. Наверное, вскоре мы перестанем этому удивляться, как не
удивляемся, например, способности любой программы для просмотра картинок читать JPEC.
Программа, как и раньше, позволяет проводить несложную ретушь фотографии: обре-
зать, применять фильтры, выравнивать и т.д. Также добавлена возможность печати обложек
для CD и функция создания архива фотографий для записи на внешние накопители.
Угадайте, с какого сайта можно скачать Picasa 2.1? Правильно, с Coogle, а точнее, с
picasa.google.com. А еще лучше установить ее с нашего диска. И стоить это вам будет ров-
ным счетом ничего.
08 DIGITAL PHOTO: Мастерская
Един в двух лицах
Aperture от Apple
Компания Apple явила рынку свой первый многофункциональный инстру-
мент обработки фотографий, нацеленный в первую очередь на профес-
сионалов, что не замедлило сказаться на цене продукта.
После того как прошел первый шок от услышанного, стало ясно, что
этого события стоило ждать. Судите сами: если уж „заклятый друг" „яблочников"
компания Microsoft производит активные телодвижения по созданию и продви-
жению новых продуктов для профессиональных цифровых художников и фото-
графов, то Macintosh, имеющий репутацию платформы для работы с графикой,
должен был рано или поздно выступить с ответным маневром. Первый вопрос,
который приходит на ум, — а как же Photoshop? Замахиваться на плодородные
пажити такого гиганта, как Adobe, — дело совсем уж бесперспективное.
Однако представители Apple уверяют, что у них и в мыслях не было пытаться
конкурировать с Photoshop. Более того, Aperture, как подчеркивают создатели,
разрабатывался совершенно по иной концепции. Если „фоторедактор номер 1"
представляет собой в первую очередь мощный комплекс инструментов для
любых задач, способный удовлетворить потребности любителей и профессиона-
лов в различных областях работы с цифровыми изображениями, то пакет от
Apple нацелен на одну вполне конкретную задачу — максимальное упрощение
процесса обработки снимков.
Возможно, именно этим руководствовались разработчики, создавая столь
нетрадиционный для графических редакторов интерфейс. Дело в том, что про-
цесс работы с цифровыми фотографиями здесь максимально приближен к тра-
диционному „времяпрепровождению" в аналоговой лаборатории. Здесь вы най-
дете и виртуальные просветные столики, и даже лупу, действующую также, как
и настоящая, и позволяющую увеличивать отдельные участки снимка.
Ну и конечно же, приложение поддерживает форматы RAW всех ведущих
производителей и с таким же успехом может работать с файлами JPEC и TIFF, а
также DNC от Adobe.
По заявлениям компании, продажи программы Aperture начнутся в ноябре по
предварительной цене порядка $500. Разумеется, пакет будет доступен только
для компьютеров под управлением Mac OS. Дополнительная информация и сис-
темные требования — на с "те www.apple.com/aperture.
790$
Canon
http://eos5d.aldus.ru
Nikon
официал
диле|
http://eos350d.aldus.ru
Nikon.
Цифровая камера
Nikon D70s,
6.1MPix (3008 х 2000)
900$
http://d70s.aldus.ru
Цифровая камера http://d50.aldus.ru
Nikon D50,
6.1MPix (3008 х 2000),
карта памяти SD
700$
2 года гарантии в официальных
сервис-центрах Nikon
овая камера
Nikon D2x
12.4MPix (4288 х 2848)
5099$
И 2 года гарантии в официальных
Цифровая камера сервис-центрах Canon
Canon EOS20D
8.2MPix (3504 х 2336) _______________
4450$_______________ =
Цифровая камера
Canon EOS 350D
8.0MPix (3456 х 2304)
: / / www.aldus.ru
ALDUS computers - большой выбор
цифровых камер и аксессуаров к ним
e-mail: info@aldus.ru
tel: (095) 741-0868 (многоканальный)
ФОТОРЕВЮ
к_________
КОРОТКО
сын
СВОЕГО ВРЕМЕНИ
BIBBLE LABS 4.4
НЕ ПРОШЛО И ГОДА...
Очередное обновление кон-
вертера RAW-файлов от
Bibble Labs доступно для
свободного скачивания вла-
дельцам 4-й версии про-
граммы по адресу http://
www.bibblelabs.com/system/
download.jsp. В него вклю-
чена поддержка недавно
вышедших моделей цифро-
вых зеркалок Canon 5D, ID
Mark II N, Minolta 5D и
Pentax *ist DL и некоторых
просьюмерских камер.
Кроме этого, добавилась
функция Full Light, обеспе-
чивающая раздельную про-
работку глубоких теней и
ярких участков на особо
контрастных фотографиях.
Мультимедийный альбом с точки зрения Epson
Epson продолжает развитие своей цифровой концеп-
ции, Это выражается, например, в появлении данного
портативного устройства для хранения и просмотра
фотографий Epson Р-4000.
Нельзя сказать, что это совсем новое устройство: Epson уже
довольно давно предлагает модель Р-2000, практически такую
же. Изменения коснулось объема встроенного жесткого диска
— теперь он составляет не 40 ГБ, а 80. То есть на таком диске
можно сохранить около 30000 JPEC-фотографий в высоком
разрешении.
В принципе, этот накопитель можно использовать и как
своеобразный мультимедийный центр; он же позволяет рабо-
тать как внешний жесткий диск для компьютера, а поэтому на
нем может храниться все что угодно: музыка, фильмы или
документы. Р-4000 проигрывает музыку в формате MP3, поз-
воляет смотреть фильмы в формате МРЕС-4, короче говоря —
дитя своего времени.
Как и прежде, модель имеет дисплей высокого разрешения
(212 пикселей на дюйм) с диагональю 9,5 см. Поддерживаются
два формата карт памяти: CompactFlash II и SD.
Изменения затронули и такой важный для мобильного уст-
ройства элемент, как аккумулятор. Его объем увеличен до
2600mAh, и теперь заряда должно хватить на трехчасовой про-
смотр фотографий. Как и раньше, понравившийся кадр можно
распечатать без использования компьютера, ведь Р-4000 подде-
рживает фирменную технологию Epson Direct print.
Предположительно, цена на этот медиаплеер составит око-
ло $650.
ПАН-фотограф,
сшейте мне небо
из лоскутков!
Вышла четвертая версия программы для
„шитья" панорамных снимков The Panorama
Factory V4. Сама по себе любовь к съемке
панорамных фотографий у „цифрографа" в
кадров, сделанных с рук, а
не со штатива, как это требо-
валось раньше. А часто ли у
вас с собой штатив, особенно
крови. Это не так сложно — достаточно немного тер-
пения и усидчивости. Конечно, не так часто встречают-
ся достойные этого жанра сюжеты, но ведь главное —
если он очень хороший,
устойчивый и... тяжелый?
Справится программа и с
это наличие возможности.
Итак, что нового появилась в четвертой версии?
Прежде всего, производители уверяют, что улучшилось
качество работы программы, а соответственно, и качест-
во итоговых изображений. Проблема несоответствия
снимков, вызванная сдвигом или поворотом камеры,
больше не является серьезным препятствием для полу-
автоматических и ручных режимов сборки панорамы.
Заявлено, что программа справляется даже с сериями
фотографиями, снятыми
широкоугольными объектива-
ми: как правило, такие экземпляры страдают от перс-
пективных искажений и бочкообразной дисторсии. Это
стало возможным благодаря улучшенной функции кор-
рекции геометрии. В итоге на результирующем изобра-
жении искажения незаметны.
Сделанные фотографии теперь можно сохранять и в
виде многослойного PSD-файла и комфортно работать с
ними дальше в
Adobe Photoshop. Это приятно.
Познакомится со всеми новыми функциями этой про-
граммы, а также скачать 30-дневную пробную версию
можно по адресу www.panoramafactory.com. Ее полная
стоимость составит около $70, а обновление — $30.
Компания сообщает, что до 30 ноября установлена спе-
циальная цена — $60.
10 DIGITAL PHOTO: Мастерская
Если в вашем электронном фотоальбоме есть интересные коллажи, панорамы или графические фотоработы, которые вы считаете подходящими для публикации
в этой рубрике, — присылайте их нам в редакцию. Непременное условие приема файлов — применение любого графического пакета для обработки исходных
цифровых снимков.
Для начала отправляйте JPEG размером не более 100 кб. Не забудьте указать в письме контактный телефон для оперативной связи! Пишите нам:
gallery-techm’que@dpcamera.ru.
Ждем ваших работ!
САМЫЕ ИНТЕРЕСНЫЕ РАБОТЫ НАШИХ ЧИТАТЕЛЕЙ
U ЧИТАТЕЛЬ Евгений Херсонский,
лаговещенск, vedmak@tsl.ru
1ЕРА Nikon D 70
Обработка в графическом редакторе:
Фотография переведена в ч/б,
корректировка яркости и контраста,
использовано несколько фильтров.
Цвет и запах
осени
НАШ ЧИТАТЕЛЬ >Татьяна Волкова,
info@tanyavolkova.ru
КАМЕРА>Canon 350D
Обработка в графическом редакторе:
Наложение слоев волнистой текстуры,
немного шума. Photoshop.
11 DIGITAL PHOTO: Мастерская
ФОТО ШОУ
Злой кузнечик
НАШ ЧИТАТЕЛЬ > Куликов Игорь, Москва
igorkulikov@ mail.ru
КАМЕРА > Minolta А2
Обработка в графическом редакторе:
Убраны шумы в Neat Image.
Не догнать...
НАШ ЧИТАТЕЛЬ >LANTAN
lantanplanet@ mail.ru
КАМЕРА > Nikon D70
Обработка в графическом редакторе:
ADOBE RAW, баланс белого.
12 DIGITAL PHOTO: Мастерская
ФОТО ШОУ
Тина
НАШ ЧИТАТЕЛЬ ) Романов Антон, Москва
romanovab@diaprom.com
КАМЕРА) Minolta Dynax 7D
Съемка с рук в режиме Av. f/8,1/60, ISO 100
Обработка в графическом редакторе:
уровни, кривые, дополнительное
притемнение неба, тонирование кривыми.
Ступени
НАШ ЧИТАТЕЛЬ ) Кристина Магницкая,
Санкт-Петербург, krimag@list.ru
КАМЕРА) Canon PowerShot Pro 1
Обработка в графическом редакторе:
Photoshop — Match Color, Diffuse Clow.
DIGITAL PHOTO: Мастерская 13
Страх
НАШ ЧИТАТЕЛЬ ) Дмитрий Воинов, Москва
voinov.dmitry@ mail.ru
КАМЕРА) Canon Ixus 500
Обработка в графическом редакторе:
коллаж (Москва и Лондон), Photoshop:
сведение композиционных элементов,
создание искажений, коррекция уровней и
цвета, рамка, подпись.
Многослойность
НАШ ЧИТАТЕЛЬ ) Мария Плешкова, Москва,
maria@ pleshkova.ru
КАМЕРА) Canon 350D
Обработка в графическом редакторе:
Тонирование в Photoshop.
14 DIGITAL PHOTO: Мастерская
Читая письмо с войны
НАШ ЧИТАТЕЛЬ ) Николаев Андрей, г. Одинцово, rybak_2004@mail.ru
КАМЕРА) Olympus С4000
Обработка в графическом редакторе: Совмещение изображения
женщины и снятого письма. Автор письма — ее муж. Вскоре после
написания его он погиб. Photoshop.
Марина
НАШ ЧИТАТЕЛЬ ) Анатолий Кочуков, г. Ангарск, ankor-sib@yandex.ru
КАМЕРА > Canon E0S300D
Обработка в графическом редакторе: Размытие фона, перевод в ч\б,
кадрирование, сканирование мятой бумаги и наложение слоя, обработка
плагином для старения, контрастность, корректировка цвета, усиление
резкости. Photoshop.
Призы предоставлены ком-
паниями Interlink (www.
interlink.ru), Tka-studio
(www.tka-studio.ru) и
Hewlett-Packard (www.hp.ru)
INTERLINK
Приз декабрьского
номера — купон на
10% скидку на печать
фотографий от ТКА-
Студии и компании
Interlink, а также
бесплатная печать одной
работы форматом А1,
или двух работ форматом
А2, или четырех работ
форматом АЗ или восьми
форматом А4, или...
DIGITAL PHOTO: Мастерская 15
МАСТЕРСКАЯ
СЮРРЕАЛИСТИЧЕСКИЙ ПЕЙЗАЖ
ПОТРЕБУЕТСЯ PHOTOSHOP CS
УРОВЕНЬ сложности высокий
ВЫ НАУЧИТЕСЬ
Применять команду Liquify так, что вам позавидовал
бы сам Дали
Background image: © http://www.istockphoto.com/urbancow
Стань сюрреалистом!
Вдохновленный испанским сюрреалистом
Сальвадором Дали эксперт по работе в Photoshop
Дерек Ли покажет, как создать „текучий" циф-
ровой шедевр
16 DIGITAL PHOTO: Мастерская
DIGITAL PHOTO: Мастерская 1 7
МАСТЕРСКАЯ
СЮРРЕАЛИСТИЧЕСКИЙ ПЕЙЗАЖ
Как создается сюрреалистический пейзаж
ти тающие часы, несом-
ненно, не нуждаются в
представлении, ведь они
фактически стали неофи-
циальной эмблемой сюрреализма.
Их изображают на кофейных чаш-
ках, футболках и выкладывают из
деталей пазлов. Возможно, такое
коммерческое применение и не
было целью Дали, но в наше вре-
мя нелегко найти того, кому
не знаком этот яркий гра-
фический элемент.
Слово „Photoshop"
также имеет не
последнее отношение к
оригинальной графике
и также находится у
всех на устах.
к
совет е
Распространение домашних ПК и
возросшее желание многих делать
нечто большее, чем просто фотографи-
ровать, привело к тому, что слово
„Photoshop" или, скорее, сам факт
цифровой обработки изображения
сделался таким же привычным, как и
тающие часы Дали.
ПО СТОПАМ ПРЕДКОВ
Тем, что Photoshop стал
средством создания
изображений, а не просто
инструментом обработки,
мы обязаны фотохудож-
никам, которые,
посмотрев на картины,
подобные „Персистен-
ции времени", задались
вопросом, как сделать то же самое,
но быстрее и на компьютере.
Потребность в художественной
обработке снимков росла, и компания
Adobe добавила палитру Layers
(благодаря которой стало легко
изменять композицию), а также
команды, подобные Liquify Filter,
позволяющие манипулировать
пикселями, будто те сделаны из
пластилина.
Найти изображения для обработки
сейчас стало совсем просто. Снимок,
который мы использовали в качестве
фона, был любезно предоставлен Рене
Менси (http://www.istockphoto.com/
urbancow). Также мы использовали
снимки из фотобанков и фотографии,
сделанные Дереком Ли.
НА НАШЕМ ДИСКЕ
Все прилагаемые к руко-
водству файлы вы можете
найти на диске в папке
Dali Landscape
1 ОЧЕРЧИВАЕМ НЕБО
Откройте файл background.jpg. С помощью инструмента Реп обведите небо кривой
так, чтобы нижняя часть контура проходила по верхушке большой песчаной дюны,
а маленькие холмы оказались внутри замкнутого контура. Нажмите Ctrl и одновременно
щелкните по иконке с созданной кривой в палитре Paths, чтобы создать выделение.
Откройте файл sky.jpg и скопируйте изображение. Теперь вернитесь к первому файлу.
2 СОЗДАЕМ МАСКУ
Воспользуйтесь меню Edit > Paste into, чтобы вставить фотографию неба в
выделенную область. Сделайте дубликат нового слоя с небом и установите
режим смешивания Soft Light. Уменьшите значение Opacity до 66%. Нажмите Ctrl и
одновременно щелкните мышью по значку маски этого верхнего слоя, чтобы создать
выделение из маски.
3 КОРРЕКТИРУЕМ ТОН И НАСЫЩЕННОСТЬ
Создайте новый корректирующий слой Hue/Saturation с помощью палитры
Layers, не убирая текущего выделения (чтобы новый корректирующий слой
также оказался под маской). Установите значение Hue +1, Saturation +28, Lightness +3.
Сделайте дубликат этого корректирующего слоя, а затем воспользуйтесь меню Layer >
Change Layer Content.
4МЕНЯЕМ ОТДЕЛЬНЫЕ ЦВЕТА
Выберите команду Selective Color. В выпадающем меню Colors возьмите Neutrals.
Увеличьте значение Cyan до 23, Yellow до 13 и Black до 7. Нажмите ОК. Установите
тип смешивания Overlay, а значение Opacity уменьшите до 16%.
18 DIGITAL PHOTO: Мастерская
МАСТЕРСКАЯ
СЮРРЕАЛИСТИЧЕСКИЙ ПЕЙЗАЖ
5 СИНЕЕ НЕБО
Таким же способом создайте новый корректирующий слой типа Hue/Saturation из
продублированного слоя. Установите значение Hue =-180 и нажмите ОК. Теперь
создайте корректирующий слой Levels (при этом ничто не должно быть выделено).
Передвиньте левый ползунок немного вправо так, чтобы тени на снимке стали темнее.
ПАРЯЩИЙ ХОЛМ
Откройте файл hilll.psd и при помощи инструмента Move перенесите слой схолмом
в рабочий файл. Разместите его справа на снимке таким образом, чтобы создалось
впечатление, что он парит в воздухе. С помощью палитры Layers создайте новый слой под
текущим. Инструментом Реп создайте контур нижней поверхности холма.
7 НИЖНЯЯ ПОВЕРХНОСТЬ ХОЛМА
Создайте выделение из получившегося контура и с помощью инструмента
Eyedropper скопируйте цвет холма. В меню Edit выберите команду Fill и залейте
выделенную область полученным цветом. Активируйте инструмент Gradient Tool. На
панели опций выберите стиль градиента Radial Gradient и тип окраски Foreground to
Transparent.
8 ДОБАВЛЯЕМ ТЕНЬ ВНИЗУ
Щелкните мышью по квадратику выбора основного цвета на панели инструментов.
При помощи пипетки возьмите более темный цвет и создайте градиент,
проведя линию справа налево внутри выделенной области. Нажмите Ctrl + D, чтобы
отменить выделение. Затем откройте файл hill2.psd и инструментом Move переместите
содержащийся в нем слой в рабочий файл.
9 ПОВТОРЯЕМ ЕЩЕ РАЗ
Поместите новый слой у левого края так, чтобы создавалось впечатление, что холм
тоже парит в воздухе. Создайте новый слой. Инструментом Eten обведите нижнюю
часть холма. Как и в случае с первым холмом, измените цвет выделения и добавьте
градиент — так вы создадите плоское затененное основание холма.
WДОБАВЛЯЕМ ВЕТВЬ И ЧАСЫ
Откройте файл twiggs.psd и инструментом Move переместите его в рабочий
файл. Теперь поместите на рисунок ветвь и сделайте слой с ветвью самый
верхним в палитре Layers. Откройте файл watchl.psd и перенесите изображение в
рабочий файл.
DIGITAL PHOTO: Мастерская 19
МАСТЕРСКАЯ
СЮРРЕАЛИСТИЧЕСКИЙ ПЕЙЗАЖ
УБИРАЕМ ЧАСТЬ ЧАСОВ
С помощью команды Free Transform из меню Edit немного уменьшите размер
часов и измените угол их наклона. Инструментом Lasso выделите верхнюю
часть часов. Нажмите клавишу Delete — тем самым вы удалите выделенную область.
Снимите выделение, нажав Ctrl + D. После этого зайдите в меню Filter > Liquify.
УСТАНАВЛИВАЕМ ЧАСЫ
Поставьте флажок рядом с пунктом Show Backdrop, а в меню Use выберите
слой с ветвью. В выпадающем списке Mode выберите in Front. Установите
значение Opacity = 50%. Выберите инструмент Forward Warp Tool, значительно увеличьте
параметр Brush Size и уменьшите Brush Pressure, оставив неизменными значения Brush
Density, Brush Rate и Turbulent Jitter.
ДЕФОРМИРУЕМ ЧАСЫ
Понемногу смещайте пиксели инструментом Forward Warp Tool, добиваясь,
чтобы часы приобрели мягкий вид и „повисли" на ветке. Затем уменьшите
размер кисти и подправьте верхнюю часть часов так, чтобы казалось, что она огибает
ветвь.
ДОРИСОВЫВАЕМ ЧАСЫ
Если вы довольны результатом, нажмите ОК, чтобы применить эффект и
выйти из меню фильтра Liquify. Создайте новый слой в палитре Layers и
поместите его под слоем с ветвью. Инструментом Реп нарисуйте замкнутый контур в той
области, где должна находиться задняя часть часов.
ПОЛЬЗУЕМСЯ КИСТЬЮ
Создайте выделение из нарисованного контура и залейте эту область
нового слоя темно-серым цветом. Активируйте инструмент Brush. В строке
опций выберите большую мягкую кисть и установите малое значение Opacity. Верните
основному тону его первоначальный черный цвет, нажав клавишу D.
ДОБАВЛЯЕМ ТЕНЬ
Частично закрасьте выделенную область нового слоя так, чтобы она
была темнее справа, там, где ее перекрывает передняя часть часов.
(Затем значительно уменьшите размер кисти и параметр Opacity.) Таким образом мы
сымитируем тень.
20 DIGITAL PHOTO: Мастерская
ПОДПИШИСЬ НА ЖУРНАЛ
DigitalPhoto
МАСТЕРСКАЯ
PIZZA
КРУГЛОСУТОЧНАЯ ДОСТАВКА ВКУСНОЙ ПИЦЦЫ
^+745-0-555
—► WAP.PIZZA.su
> www.transpizza.ru
ПРИШЛИ
ИЛИ ПРИВЕЗИ
КВИТАНЦИЮ О
ПОДПИСКЕ В РЕДАКЦИЮ
И ПОЛУЧИ* В ПОДАРОК ДИСКОНТНУЮ КАРТУ
ДЛЯ ОФОРМЛЕНИЯ ПОДПИСКИ НЕОБХОДИМО:
ЗАПОЛНИТЬ И ОПЛАТИТЬ КВИТАНЦИЮ
В ЛЮБОМ ОТДЕЛЕНИИ СБЕРБАНКА РФ
ОФОРМИТЬ ПОДПИСНОЙ КУПОН,
ЧЕТКО УКАЗАТЬ АДРЕС ДОСТАВКИ
ВЫСЛАТЬ НАМ КВИТАНЦИЮ И КУПрН
ОТ КОМПАНИИ ТРАНСПИЦЦА
МОСКВА, УЛ. 4-Я МАГИСТРАЛЬНАЯ
Д.11, СТР. 2
1 месяц 3 месяца 6 месяцев 12 месяцев
60.50р 282.15р 297.00Р 950.40р
Извещение
Кассир
ВЫ МОЖЕТЕ^ФОРМИТЬИ ОПЛАТИТЬ ПРИПИСКУ НА НАШЕМ САЙТЕ HTTP"PODPISKA.MEDIASIGH.RU
Подписной купон
Я хочу оформить подписку
□ на журнал Digital Photo Мастерская
с №______
подписной период____________________
(кол-во месяцев)
Я хочу получать журнал
Q В ПОЧТОВЫЙ ящик
□ в почтовом отделении, бандеролью с уведомлением
□ курьером, только в офис и только по Москве
Адрес доставки журнала:
Область / край_________________________
Район__________________________________
Город / Село___________________________
Улица---------------------------------- ' Квитанция
Дом_________Корпус___Кв._______ I
* * * I
Подъезд_____Код______Этаж______ '
Телефон E-mail
ФИО____________________________________
------------------------------------- I
Заполните при условии оформления ।
курьерской доставки
Вы можете задать любой интересующий вопрос
менеджеру по подписке
- по телефону: (095) 510-15-24/25, доб. 305,315 | Кассир
- по в-mail: podpiska@mBdiasign.ru
Цена действительна только по Росии Подписка оплачивается в рублях
E-MAIL: PODPISKA@MEDIASIGN.RU
ФАКС: 510-1523
ПОЧТА: 101000, МОСКВА,
ГЛАВПОЧТАМТ, А/Я 143,
ОТДЕЛ ПОДПИСКИ
^АКЦИЯДЕЙСТВУЕТ^31_№1(АБРЯ2005^>____________.
ООО "Медиа - С"
___________________ИНН 7733523170_______________
(наименование и ИНН получателя платежа)
________________Ne4J7Q2S10638090113570__________
(номер счета получателя платежа)
________Мещанское ОСБ №7811 г. Москва Сбербанк России
(наименование банка получателя платежа)
___________№ 30101810400000000225 БИК 044525225
(номер кор-/сч. банка получателя платежа)
Подписка на журнал Digital Photo Мастерская_____
(наименование платежа)
Подписной период с №
Плательщик:____________________________________
Адрес:
Дата: _______Сумма платежа:_________ вг.ч.ндсяж
Плательщик (подпись)_________________
ООО "Медиа - С"
___________________ИНН 7733523170_______________
(наименование и ИНН получателя платежа)
________________^40702810638090113570___________
(номер счета получателя платежа)
________Мещанское ОСБ №7811 г. Москва Сбербанк России
(наименование банка получателя платежа)
___________№ 30101810400000000225 БИК 044525225
(номер кор-/сч. банка получателя платежа)
Подписка на журнал Digital Photo Мастерская_____
(наименование платежа)
Подписной период с №
Плательщик:____________________________________
Адрес:
Дата: _______Сумма платежа:_________ вг.чндсто%
Плательщик (подпись)_________________
МАСТЕРСКАЯ
СЮРРЕАЛИСТИЧЕСКИЙ ПЕЙЗАЖ
ЕСТЕСТВЕННАЯ ГЛУБИНА
С помощью небольшой кисти аккуратно нанесите цвет вдоль левого края
выделения. Ближайшие к краюучастки затемните сильнее. Таким образом
мы постараемся создать ощущение выгнутости задней части часов.
ВТОРЫЕ ЧАСЫ
Откройте файл watch2.psd. При помощи инструмента Move перенесите его
в рабочий файл. Затем расположите новый слой с часами над остальными
слоями в палитре Layers. Поместите часы в правой части изображения и измените их
размер и наклон, воспользовавшись командой Free Transform из меню Edit.
РАЗМЯГЧАЕМ ВТОРЫЕ ЧАСЫ
Инструментом Lasso выделите верхнюю часть часов и удалите ее. Отмените
выделение и запустите фильтр Liquify. Для изменения формы часов
воспользуйтесь теми же инструментами и приемами, которые были использованы при
работе над первыми часами. Когда добьетесь желаемого результата, нажмите ОК, чтобы
применить фильтр.
ЕЩЕ НЕМНОГО ТЕНИ
Дорисуйте заднюю часть часов и добавьте тень так же, как и в случае
с первыми часам. Блокируйте прозрачность слоев с часами с помощью
переключателя в верхней части палитры Layers. Добавьте тень вверху и по бокам часов
с помощью кисти. Блокируйте прозрачность слоя с ветвью и дорисуйте тень от часов на
дереве.
НАСТРОЙКА СЕТКИ ПРИ РАБОТЕ С ФИЛЬТРОМ LIQUIFY
У фильтра Liquify есть
удобная функция, которая
обеспечивает визуальное
представление деформации
изображения.
Обратите внимание на
нижнюю правую часть
интерфейса фильтра
Liquify. Вы обнаружите
раздел опций отображения
View Options. Этот
раздел позволит вам
не только видеть
другие слои и фон, но и
накладывать сетку поверх
изображения. Когда вы
деформируете изображение,
деформируется и сетка.
С ее помощью удобно
следить за тем, в каком
месте и насколько вы
деформировали картинку.
Также вы можете изменять
цвет сетки, делая ее более
или менее заметной на
фоне изображения. Кроме
того, можно снять флажок
Show Image, и тогда вы
будете видеть только сетку
с внесенными изменениями.
И сетка, и само изображение
становятся более четкими
при отключении опции Show
Backdrop.
При включенной опции Show Mesh вы будете видеть сетку, которая деформируется
вместе с изображением. Снимите флажок Show Background, чтобы сетка и изображе-
ние стали более четкими.
22 DIGITAL PHOTO: Мастерская
КРЕАТИВ
Нестандартный подход к стандартным задачам
ТРИ КАРТИНЫ
Или как создать сюр за 25 шагов
БОГДАН ЗВИР
В ЭТОМ МЕСЯЦЕ...
Креатив
24 Три комнаты
30 Просто добавь воды
КРЕАТИВ
ПРОСТО ДОБАВЬ ВОДЫ
Создаем подводный мир из
подручных материалов
ДО И ПОСЛЕ
ТУЧИ РАЗВЕДЕМ
РУКАМИ
Преодолеваем капризы стихии
СДЕЛАЙ САМ
СДЕЛАЙ САМ
ПОДАРОК
ЛЮБИМОМУ... ДИВАНУ
Лучший подарок лютой зимой —
тепло и уют
До и после
34 Тучи разведем руками
Сделай сам
38 Новогодние поздравления
44 Подарок любимому... дивану
47 Рисуем с фотографии
Вопросы и ответы
50 Создаем „съемную" текст ру
51 Осветляем тени
52 Охота за скрытыми данными
53 Раскрашиваем снимки
54 Создаем свою палитру
haPP3
СДЕЛАЙ САМ
РИСУЕМ С
ФОТОГРАФИИ
Авторские открытки можно создавать
из самых простых снимков!
DIGITAL PHOTO: Мастерская 23
КРЕАТИВ
ТРИ КАРТИНЫ
Ей казалось, что Она обрече-
на. Теперь до конца жизни Ей придется
S видеть этот Сон. Каждую ночь отда-
ваться Ему, словно ненасытному любов-
нику. Каждый вечер ждать его с болез-
ненным нетерпением, ненавидя и желая
Его прихода. Каждое утро вновь и вновь
восстанавливать Его детали в памя-
ти, тосковать в разлуке и чувство-
вать безотчетный страх перед начи-
нающимся днем, кото-
рый предательски
закончится и опять
толкнет Ее в Его
объятия.
Снова Она будет дол-
го блуждать по темным
коридорам, знать, куда
они выведут Ее, и все
равно бояться, судорож-
но раскидывать руки,
натыкаться на холод-
ные стены и царапать
холеными ногтями рыхлую штукатурку.
Потом темнота коридора взорвется све-
том, причиняя боль спящим глазам. Она уже
много раз страдала от этой вспышки и
каждый раз, кладя голову на подушку, была
уверена, что на этот раз во Сне успеет
закрыть глаза. Но снова взрыв происходил
„вдруг", а смятенное сознание понимало,
что невозможно закрыть уже закрытое...
Она опять будет торопливо занавеши-
вать лицо золотой вуалью из собственных
волос, находя в ней призрачную защиту и
крупицу смелости, чтобы заглянуть в
странную комнату.
В очередной раз Она будет бороться с
головокружением, приступами тошноты и
ощущением абсурдности, неправильности
увиденного. Почти физически ощущая гнету-
щую темноту над головой, Она снова рефлек-
торно будет пытаться дотянуться до выклю-
чателя на стене и опять отпрянет в полумрак
проема, когда осознает, что привычный источ-
ник света, люстра, внизу. Но не она освещает
перевернутый потолок, а он, изнутри, освещает
ее, ломает все законы логики, с чарующей
издевкой окутывает странную комнату в привле-
кательно сладкие, райские полутона.
* А когда Она расслабится и успокоится, резко и
жестоко сконцентрирует внимание на стенах, где
пугающее синее и зябкое голубое пятна заключены
в непритязательные рамки и закреплены$рубой
бечевкой на лишенной закона тяготения краю клу-
бящейся бездны.
И тогда Она, подавшись вперед, с ужасом иден-
тифицирует себя-в качестве третьего недостаю-
щего звена, которое терпеливо и настойчиво жда-
ла эта у-ивая комната. Девушка теперь — крова-
вое пяФно, заключенное в темную раму проема и
на репко привязанное к общей гармоничной ер-
f „ {ценности Комнаты Трех Картин.
Проснувшись, Она снова с радостной обречен-
г ' j ностью поймет, что Сон никогда Ее не оставит.
-'• U ’ Н&-не почувствует себя пленницей. Она — не
^душевнобольная истеричка, а повзрослевшая,
шедшая себя личность, целостная натура,
ш 'которая сумеет принять спасительное реше-
ние, когда земля уходит из-под ног...
*1
‘ *24 DIGITAL PHOTO: Мастерская
ВРЕМЯ ВЫПОЛНЕНИЯ
НА НАШЕМ ДИСКЕ
Использованные в этом
руководстве исходные файлы вы
найдете в папке Zwir
ПОТРЕБУЕТСЯ
PHOTOSHOP
УРОВЕНЬ сложности
высокий
7 •
teleco
DIGITAL PHOTO: Мастерская 2 5
Jim:Г.11 иол:пл 4ihtiT>T
МИНУТ
но и порой совершен-
но невозможно объяснить
изм зарождения ска-
________________________ сюжетов в голове у
1тобы их понять, нужно или самому
глядом, или же хотя
ость удивляться. Наш
эксперт Богдан Звир, питерский художник, чьи
боты вы могли видеть в октябрьском выпуске,
рь в свою творческую мастерскую
всех подробностях о том, как он
Три картины".
Или как создать сюр за 25 шагов
I ft
СТАВИМ ВСЕ С НОГ НА
ГОЛОВУ
Выполняем поворот фотографии
комнаты на 180°: Редактировать >
Transform > поворот на 180°.
ТЕЛЕПОРТИРУЕМ МОДЕЛЬ
Открываем фото с моделью. С помощью инструмента
Rectangular Marquee Tool растушевываем на 1 пиксель,
затем копируем и вставляем его новым слоем в проем двери,
как это показано на рисунке. В свойствах слоя устанавли-
ваем режим смешивания „перекрытие" с непрозрачностью
100%. Внимательно смотрим на расположение модели.
КРЕАТИВ
к ТРИ КАРТИНЫ,
КРЕАТИВ
ТРИ КАРТИНЫ.
3 СКРЫВАЕМ СЛЕДЫ ТЕЛЕПОРТАЦИИ
Используем полигональное лассо с растушевкой 1 пиксель, обводим им край
проема и удаляем ненужную часть слоя.
4НИКТО НИЧЕГО НЕ ВИДЕЛ
Так будет выглядеть картинка после удаления ненужной части слоя.
9 УДАЛЯЕМ АРТЕФАКТЫ
Удаление светлых (выпадающих) участков корректирующего слоя. С помощью
полигонального лассо с растушевкой 100 пикселей обводим все светлые
участки и удаляем. При необходимости применяем ластик.
ДЛЯ СОЗДАНИЯ РАБОТЫ ИСПОЛЬЗОВАЛОСЬ:
Nikon D70, объектив AF-S DX Zoom-Nikkor 18-70 мм f/3.5-4.5G IF-ED
Галогеновые осветители Photodinamic DHL-1000 с софтбоксами 80*80
Графический планшет Wacom Intous 3
Программа Adobe Photoshop
8.0 rus
Используемый формат фай-
ла — RAW
Для реализации задуманной
идеи были созданы два сним-
ка: комната, снимок, смонти-
рованный из трех кадров, а
также фотография модели в
студии. Самое главное при
работе в студии — заранее
продумать ракурс съемки и
постановку света.
5 ПРОИЗВОДИМ ЦВЕТОМАСКИРОВКУ
Настраиваем цветовой баланс слоя с моделью под общую гамму комнаты:
Изображение > регулировки > цветовой баланс.
6 СОЗДАЕМ ЗАЩИТНУЮ АУРУ
С помощью полигонального лассо с растушевкой 100 пикселей обводим края
дверного проема.
Л ЛВ0ССТАНАВЛИВАЕМ ДЕТАЛИ
III ПРИ использовании режима наложения „перекрытие" пропадает фактура
Л и свет верхнего слоя в более темных местах основного слоя (в данном слу-
чае — комната). Сейчас мы восстановим рисунок в области головы. Для этого выделим
ее полигональным лассо с растушевкой 30 пикселей, как это показано на рисунке.
И ОСВЕТЛЯЕМ ГОЛОВУ
Чтобы осветлить голову, скопируем выделенную область и выложим ее
поверх других слоев, тем самым образовав слой 4.
ПОМЕЩАЕМ ЕЕ В НОВЫЙ СЛОЙ
Создаем новый слой через копию выделения, называем его „Слой 3" и распола-
гаем его поверх слоя 1. Это будет корректирующий слой для осветления модели.
8ОЧИЩАЕМ АУРУ
Осветляем модель, установив вводные уровни на отметке 162: Изображение >
регулировки >уровни.
Л ИЗБАВЛЯЕМСЯ ОТ НЕНУЖНОГО ОРЕОЛА
J Нам нужно избавиться от светлого ореола. С помощью полигонального
Л лассо с растушевкой 30 пикселей выделяем светлый ореол вокруг головы
и удаляем его. При необходимости проделываем эту процедуру еще раз, до полного
исчезновения ореола.
4^ СНОВА УДАЛЯЕМ АРТЕФАКТЫ
Работаем инструментом Clone Stamp Tool в третьем корректирующем слое
с целью удалить явные линии, проявившиеся на голове модели на основ-
ном слое. По мере необходимости меняем значения „непрозрачность", „течение",
„диаметр", „твердость".
26 DIGITAL PHOTO: Мастерская
DIGITAL PHOTO: Мастерская 2 7
КРЕАТИВ
, ТРИ КАРТИНЫ,
КРЕАТИВ
ТРИ КАРТИНЫ,
# ПОДКРАШИВАЕМ ВОЛОСЫ
I g | Кое-где корректируем цвет волос инструментами „затемнить" (Burn Tool)
и „высветлить" (Dodge Tool).
£ ВЫДЕЛЯЕМ ТЕНИ
I Подчеркиваем тени (слой 1). Обводим полигональным лассо с
Л растушевкой 1 пиксель область, которую надо затемнить. Вычитаем из
выделения полигональным лассо с растушевкой 5 пикселей те области, которые не
проходят по прямой линии.
РЕЖЕМ И КРУТИМ
JI I Переносим скопированную область на нужный объект (проем) и
образовываем слой 5. Разрезаем скопированные веревки на две части с
растушевкой 2 пикселя. Ставим одну часть в угол проема и образовываем слой 5.1.
Используя в редактировании поворот, наклоняем веревки под нужным углом.
СКРЫВАЕМ СЛЕДЫ
J I С помощью уровней добиваемся однородности тона. При необходимости
Л работаем уровнями в разных местах. Также можно использовать
инструмент Dodge Tool и ластик. По такому же принципу проводится работа со
второй частью веревки. Сохраняем результат в формате JPG.
И ПОДЧЕРКИВАЕМ ИХ
I Корректируем уровни в выделенной области, среднее значение доводим
Л До 1-09. Если необходимо, проделываем ту же процедуру с основным
слоем 1. Для более ювелирной работы снова используем инструменты „затемнить" и
Ч РАССТАВЛЯЕМ СВЕТОВЫЕ АКЦЕНТЫ
g Делаем световые акценты на платье модели. Как обычно, работаем с
Л ж корректирующим слоем. Активируем полигональное лассо с растушевкой
40 пикселей. Выделяем область на платье. Варьируем уровни, передвигая средний
показатель, пока не добьемся желаемого результата.
Л РАЗМНОЖАЕМ ВЕРЕВКИ
I Переносим веревки от картины к проему двери. Работаем с первым
Л слоем. Полигональным лассо с растушевкой 5 пикселей выделяем
необходимую область, как показано на рисунке, и копируем ее.
Л Л ИСПОЛЬЗУЕМ ФАКТУРУ И ПОДЧИЩАЕМ ИЗОБРАЖЕНИЕ
Чтобы добиться эффекта „картинности", используем фактурный слой (режим
наложения „перекрытие", непрозрачность 100%) и корректирующий слой
серого оттенка без явной фактуры для работы с цветом, тенями и светами в отдельных
областях картинки (режим наложения „линейный свет", непрозрачность 37%).
ВЫСВЕТЛЯЕМ
J Сливаем слои и снова сохраняем результат в 3PG. Переходим в уровни.
Высветляем до желаемого результата.
Л # УСИЛИВАЕМ КОНТРАСТ
J g | Работа с контрастностью также обуславливается желаемым результатом.
Л £ ДОБАВЛЯЕМ СОКА
J Переходим в „насыщенность" и доводим картинку до завершения.
28 DIGITAL PHOTO: Мастерская
DIGITAL PHOTO: Мастерская 29
КРЕАТИВ
СОЗДАЕМ ПОДВОДНЫЙ МИР
Image: © www.istockphoto.com/Phillipm
дооавь
Джордж Кэрнз создает
настоящий подводный мир
из подручных материалов,
используя инструменты и
приемы Photoshop
30 DIGITAL PHOTO: Мастерская
ВРЕМЯ ВЫПОЛНЕНИЯ
ПОТРЕБУЕТСЯ ELEMENTS ИЛИ PHOTOSHOP
УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ СРЕДНИЙ
ВЫ НАУЧИТЕСЬ
Создавать реалистичные подводные световые
эффекты
Около 70% поверхности
нашей планеты покрыты
водой, что, вероятно, и
объясняет нашу тягу ко
всему водному. Тайны океанских
глубин издавна служили людям
источником вдохновения.
Например, Жюль Верн заставил
своих героев проплыть без малого
„20 тысяч лье под водой", а
Джеймс Кэмерон исхитрился насе-
лить пришельцами целую
„Бездну".
Раньше съемка подводных сцен
была опасным и трудным занятием. В
девяностых годах Кэмерону пришлось
соорудить огромный резервуар с
водой, поместить в него декорации и
по-настоящему снимать актеров под
водой. Это сделало процесс съемки
очень сложным и продолжительным.
Сейчас, благодаря специальным
программам, актеров можно снимать
в студии, а затем помещать в подвод-
ную среду без риска замочить их ноги.
Сегодня мы возьмем изображение
отслужившего свой век судна, и
поместим его на морское дно при
помощи Photoshop Elements. Для
создания „подводного" эффекта мы
добавим поднимающийся со дна
песок и даже, изменив форму кистей,
создадим колышущиеся водоросли на
переднем плане. Итак, готовьте снаря-
жение для цифрового дайвинга!
НА НАШЕМ ДИСКЕ
Все прилагаемые к руко-
водству файлы вы можете
найти на диске в папке
Just Add Water
ЙЯ
1 СТИРАЕМ НЕБО
Откройте файл ship.jpg с прилагаемого диска. Активируйте инструмент Magic
Eraser Tool (клавиши Shift + Е). Установите значение параметра Tolerance = 21.
Включите опцию Contiguous. Выделите и удалите ненужное нам голубое небо вместе с
облаками.
2 ПЕРЕВОРАЧИВАЕМ КОРАБЛЬ
Переименуйте слой в Ship. Активируйте режим Free Transform (Ctrl + Т) и щелкните
мышью за пределами выделенной области. Теперь вы можете расположить
корабль так, чтобы казалось, что он накренился и лежит на морском дне. Нажмите Enter,
чтобы подтвердить изменения.
3 УВЕЛИЧИВАЕМ РАЗМЕР ХОЛСТА
Чтобы создать больше места для воды, нужно увеличить размер холста. В меню
Image > Resize > Canvas Size увеличьте в два раза значение параметра Height.
Щелкните по центральной нижней клетке переключателя Anchor, чтобы увеличилась
только верхняя часть холста. Чтобы удалить нижний край скалы, обрежьте фотографию
снизу.
4ВЫБИРАЕМ ЦВЕТ
При помощи команды Create a New Layer в палитре Layers создайте новый слой.
Назовите его Gradient. Теперь замените черный цвет фона голубым с помощью окна
Color Picker. Сделайте цвет фона темно-синим.
5 СОЗДАЕМ ЛИНЕЙНЫЙ ГРАДИЕНТ
Переместите прозрачный слой Gradient под слой Ship. На панели инструментов
выберите Gradient Tool (или нажмите G на клавиатуре). В панели опций выберите
стиль градиента — Linear Gradient. Затем щелкните мышью у верхнего края изображения
и, не отпуская клавишу, проведите линию вниз — у вас получится переход от синего
цвета к голубому.
DIGITAL PHOTO: Мастерская 31
КРЕАТИВ
СОЗДАЕМ ПОДВОДНЫЙ МИР
КРЕАТИВ
СОЗДАЕМ ПОДВОДНЫЙ МИР
6 РАДИАЛЬНЫЙ ГРАДИЕНТ
Создайте новый слой и назовите его Surface. Поместите его над всеми остальными
слоями. Установите в качестве основного цвета светло-синий. На панели опций
выберите стиль градиента — Radial Gradient. В меню Edit Gradient выберите Foreground to
Transparent. Нажмите OK. Теперь создайте радиальный градиент в верхнем левом углу.
7 ПРИМЕНЯЕМ ФИЛЬТР CLOUD
Кликните правой кнопкой мыши по пиктограмме слоя Surface. Во всплывающем
меню выберите Select Layer Transparency. Появится выделение в форме круга.
В меню Filter > Render выберите команду Clouds и заполните выделенную область
текстурной заливкой — облаками. Нажмите Ctrl + D, чтобы отменить выделение.
П СМЕШИВАЕМ СЛОИ
Лучи получились слишком четкими и яркими. Чтобы смягчить этот эффект,
выберите режим смешивания Screen для слоя Light Beams. Уменьшите
значение Opacity до 34%. Теперь лучи будут проходить сквозь толщу воды более
реалистично.
МРАЧНЫЕ ГЛУБИНЫ
Создайте новый слой и поместите его над слоем Ship. Создайте градиент
типа Foreground to Transparent, проведя линию из нижней части
изображения вверх. Кликните правой клавишей мыши по иконке слоя и в появившемся
меню выберите Select Layer Transparency. Затем в меню Filter > Render воспользуйтесь
командой Clouds и установите значение Opacity 45%.
8 СОЗДАЕМ ПОВЕРХНОСТЬ ОКЕАНА
В меню Filter > Artistic выберите команду Plastic Wrap. Установите значение
Highlight Strength = 17, Detail = 10, Smoothness = 7 и нажмите ОК. Чтобы текстура
стала похожей на поверхность океана, воспользуйтесь командой Free Transform (клавиши
Ctrl + Т). Сожмите изображение по вертикали, а затем растяните его по горизонтали.
9 НЕМНОГО ШУМА
Создайте новый слой и назовите его Light Beams. Активизируйте инструмент
Gradient Tool и войдите в меню Gradient Editor. Установите тип градиента — Noise,
а значение Roughness установите на 100%. Включите опции Restrict Colors и Add
Transparency. Переместите влево белый ползунок красного канала. Нажмите ОК.
ДОБАВЛЯЕМ РАСТИТЕЛЬНОСТЬ
На панели инструментов выберите инструмент Brush (или нажмите В на
клавиатуре). В окне Brush Presets picker выберите тип кисти Dune Grass.
Основной и фоновый цвет сделайте темно-зеленым. Кликните по надписи More Options и
установите значение Spacing = 120%. Теперь вы легко нарисуете водоросли на переднем
плане и тем самым создадите эффект глубины.
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Нам нужно сымитировать подводное течение. Для этого зайдите в
меню Filter > Distort > Wave, впишите 2 в окне Number of Generators
и поэкспериментируйте с параметрами Amplitude и Wavelength. Затем добавьте
изображение Rock.jpg с диска и на слое со скалой установите значение Opacity = 44%.
Вот теперь картинка стала по-настоящему глубокой.
Попробуйте сделать это в PHOTOSHOP CS
W РИСУЕМ ЛУЧИ СВЕТА
На панели опций инструмента Gradient Tool выберите стиль градиента Angle
Gradient. Чтобы сделать его активным, щелкните мышью по значку слоя
Beam tight в палитре Layers. Проведите короткую линию вверх от верхнего левого угла.
Так вы получите разноцветные лучи, исходящие из одной точки.
Воспользуйтесь этими советами,
чтобы потопить свой корабль с
помощью Photoshop CS...
ПРОЩАЙ, НЕБО!
Откройте файл Ship.jpg и выбе-
рите инструмент Magic Eraser
Tool. Чтобы удалить большую
часть неба, используйте те
же приемы, что описаны в
шаге 1 нашего руководства по
Photoshop Elements. Установите
значение Tolerance = 21 и вклю-
чите опцию Contiguous. Затем
кликните по областям, которые
нужно удалить. Инструментом
Polygonal Lasso Tool выделите
мелкие детали, которые сложно
стереть инструментом Magic
Eraser Tool.
КРЕН КОРАБЛЯ
Активируйте режим Free Transform,
нажав Ctrl + Т. Поверните корабль
так, чтобы он казался лежащим на
Дне.
СИМПАТИЧНЫЕ ГРАДИЕНТЫ
Проделайте шаги с 3 по 14, что-
бы создать подводный мир при
помощи инструмента Gradient Tool
и фильтров. Как видите, большой
разницы между Photoshop Elements
и его большим (и более дорогим)
братом нет.
ПРЕВОСХОДНЫЕ КИСТИ
В чем полная версия Photoshop
действительно опередила своего
меньшего брата, так это в воз-
можностях инструмента Brush.
В Photoshop Elements мы
создавали морские
водоросли, передвигая
ползунок Spacing Slider
в меню More Options
инструмента Brush.
Photoshop CS обеспе-
чивает гораздо большие
возможности в плане
настройки вида кисти.
ПАЛИТРА BRUSHES
Теперь создадим пузырьки с помо-
щью Photoshop CS. Сначала выбе-
даСКАЯ
рите мягкую круглую кисть, а затем
кликните по иконке палитры Brushes
на панели опций. Щелкните по Brush
Tip Shape и найдите пол-
зунок Spacing Slider.
Установите значение
этого параметра
на 137%. Затем
включите функцию
Scattering и уста-
новите значение
Scatter на 526%.
ПУСКАЕМ ПУЗЫРИ
Зайдите в раздел Shape
Dynamics — значение Size
Jitter должно быть равно 100%.
Проведите „аэрографом" по ново-
му слою, и у вас получится множес-
тво пузырьков разного размера.
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ
ВОЗМОЖНОСТИ
Чтобы пузырьки воздуха выгля-
дели реалистичнее, сделайте их
более четкими. Для этого клик-
ните по значку Add Layer style,
расположенному в нижней части
палитры Layers, и выберите пункт
Bevel and Emboss. В выпадающем
списке Style найдите Outer Bevel,
а в списке Technigue — Smooth. В
результате у вас получатся круглые
трехмерные пузырьки.
32 DIGITAL PHOTO: Мастерская
DIGITAL PHOTO: Мастерская 33
ДО И ПОСЛЕ
РАЗГОНЯЕМ ТУМАН
ПОТРЕБУЕТСЯ PHOTOSHOP 6 И ВЫШЕ
УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ НАЧАЛЬНЫЙ
ВЫ НАУЧИТЕСЬ
Использовать режимы наложения слоев и их уровни
непрозрачности как для борьбы с дымкой, так и для усиления
эффектности неба
Работать с выделениями с помощью волшебной палочки Magic Wand
ВРЕМЯ ВЫПОЛНЕНИЯ
20
МИНУТ
34 DIGITAL PHOTO: Мастерская
DIGITAL PHOTO: Мастерская 35
ДО И ПОСЛЕ
РАЗГОНЯЕМ ТУМАН
Школа борьбы с туманом
Как известно, пейзажистам-
фотографам время от вре-
мени приходится сталки-
ваться с капризами стихии.
Обычно нашими врагами в процессе
съемки становятся соленые брызги
морских волн, песок, пот, капли
дождя, ползучие твари и так далее.
Но порой снимок могут испортить и
более коварные в силу своей малозамет-
ности явления — дымка, вызванная уль-
трафиолетовыми лучами, и туманные го-
ризонты. Лишь спустя некоторое время,
когда мы просматриваем снимки на ПК,
становится очевидным весь масштаб по-
терь: бескрайние дали, которыми мы так
восхищались в процессе съемки, тонут в
мутной мгле.
Однако благодаря Photoshop нам
вполне по плечу заняться разгоном не-
угодного тумана. Для этого придется ак-
куратно скопировать задний план фото-
графии, вставить его на новый слой и там
слегка подправить, восстанавливая утра-
ченные было детали и оттенки.
Важную роль в этом проекте сыграет
инструмент Eraser. Быстрые движения ши-
рокого ластика с мягкими краями вдоль
границы стыка слоев помогут нам сыми-
тировать низко лежащий туман, в кото-
ром рассеиваются слабые лучи света. Этот
прием поможет отделить более близкую к
зрителю горную гряду от вершин заднего
плана, вследствие чего снимок приобре-
тет дополнительную глубину.
Освоив приемы, показанные в нашем
проекте, вы получите возможность реани-
мировать даже те снимки, которые каза-
лись вам совершенно неудачными. Прав-
да, для того чтобы достичь настоящего
мастерства в работах подобного рода, вам
потребуется потратить определенное вре-
мя на тренировку, приобретение необхо-
димых навыков и развитие чувства меры.
1 ВЫДЕЛЯЕМ РАБОЧУЮ ОБЛАСТЬ
Выделите небо и вершины заднего плана, как показано на нашем скриншоте.
Удобнее всего это сделать волшебной палочкой Magic Wand с параметром
Tolerance = 10. Чтобы добавлять к первой выделенной области новые участки неба и гор,
держите нажатой клавишу Shift. При необходимости изменяйте масштаб изображения и
варьируйте параметр Tolerance.
МлхсЧгаж!
I &
I .в
2 НАРАЩИВАНИЕ И РАСТУШЕВКА
После выполнения выделения надо увеличить его
командой Select > Grow, она добавит однотонные пик-
сели (чувствительность команды определяется параметром
Tolerance инструмента Magic Wand). Выполним растушевку
границ выделения Select > Feather с радиусом два пикселя.
КОПИРУЕМ в новый слои
Скопируйте выделение на новый слой, последовательно выполнив команды
Edit > Сору и Edit > Paste. Этот слой автоматически получит имя Layer 1.
гедитесь в том, что он лежит поверх слоя Background.
ultiplj w | Opacity: liOOfti |д|
^^~Set the blending made
TfIDI-»"1
SHIP
T File Edit Image Layer
I I Tolerance: |jj
ИР
ПЙ
HE
И IS
СОВЕТ
Чтобы полить" „даов
a3"“ f газет со звачевве»
адаМжтРаГ^.Р«““2
L. -рвверво W !"
4 РЕЖИМ НАЛОЖЕНИЯ
В палитре Layers измените для созданного слоя режим наложения на Multiply и
оставьте уровень непрозрачности Opacity равным 100%.
5 ОБРАБАТЫВАЕМ КРАЯ
Теперь возьмите ластик Eraser, подберите для него мягкую кисть с малой
непрозрачностью (Opacity) и быстрыми, но аккуратными мазками пройдитесь по
стыку слоев, чтобы сымитировать низкий туман и рассеянные лучи света, проникающие
в него.
36 DIGITAL PHOTO: Мастерская
ДО И ПОСЛЕ
РАЗГОНЯЕМ ТУМАН
|Т-гЫ
|г-хЫ
|еГ| h
• гЕД-
7 ЗАДАЕМ ГРАДИЕНТ
Задайте в качестве рабочего цвета черный, после чего возьмите инструмент
Gradient. В панели его опций укажите режим Linear Gradient и тип Foreground
to Transparent. Протяните направление градиента от верхней границы снимка до горы,
находящейся на среднем плане фотографии.
6 СОЗДАЕМ ПУСТОЙ СЛОИ
Нажмите кнопку Create a New Layer внизу палитры
слоев Layers. Убедитесь, что созданный новый слой
размещен над слоем Layer 1.
[ И Gradient
| Blending Change
| Opacity Change
Merge Down
Help Mon 4:03 pm 31 Adobe® Photoslinu® 6JJ
Г]Opacity llOOW |±] | □Reverse HDither QTransparency I
Арская 1
совн
8 ИЗМЕНЯЕМ РЕЖИМ НАЛОЖЕНИЯ
Для созданного слоя с градиентом (Layer 2) измените режим наложения на Overlay и
уменьшите его непрозрачность до 50%. Теперь штормовые облака будут смотреться
более эффектно.
9 ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Объедините два верхних слоя командой Layer > Merge Down, а затем в окне
Image > Adjustments > Hue/Saturation уменьшите насыщенность объединенного
слоя, сдвинув слайдер Saturation на отметку-35. В результате должно получиться
более убедительное синевато-серое небо. Напоследок слейте все рабочие слои в один
командой Layer > Flatten Image.
СТОИТ ПОПРОБОВАТЬ!
Снимки, подобные нашему, где
небо затянуто облаками, а вся
атмосфера дышит непогодой,
отлично подходят для добавления
небольшой порции искусственно-
го тумана...
СОЗДАЕМ ВЫДЕЛЕНИЕ
Прежде чем добавлять туман, нам
надо выбрать на снимке передний
и средний планы. Сделать это мож-
но двумя способами: либо повто-
рить шаг 1 из нашего примера и
затем инвертировать выделение
командой Select > Inverse, либо
инструментом Lasso с небольшим
значением параметра Feather обри-
совать границы нужной области от
руки.
КОПИРОВАНИЕ И ВСТАВКА
Скопируйте выделение в новый слой,
как мы это делали на шаге 3, после
чего выделите все пиксели этого слоя
(используйте инструмент Magic Wand
при Tolerance = 255). Теперь залейте
всю выделенную область белым цве-
том, использовав команду Edit> Fill и
указав Use > White.
ИЗМЕНЯЕМ РЕЖИМ НАЛОЖЕНИЯ
Измените режим наложения туманно-
го слоя на Screen или Lighten, а его
непрозрачность (Opacity) уменьшите
примерно до 30-35%. Несколько
мазков широким мягким ластиком
помогут сымитировать нам низкий
туман, после чего все рабочие слои
можно будет слить в один.
DIGITAL PHOTO: Мастерская 37
СВОИМИ РУКАМИ
НОВОГОДНИЕ ОТКРЫТКИ
Пусть ваши любимые фотографии превратятся в настоя-
щие поздравительные открытки! О том, как это сделать,
рассказывает Хелен Брэдли
твом вы научитесь менять цвета объекта
и создавать орнамент из похожих изоб-
ражений. Ко всем украшениям мы доба-
вим тени — это нужно для имитации
объема. Кроме того, с помощью инстру-
Новый год не за горами!
Самое время создать
какой-нибудь проект,
используя собственные
фотографии. Таким проектом, к
со странным названием Whipped
Сооеу —эффект получается очень
ярким и привлекательным.
Мы вырезали поле под фотографию,
чтобы ее можно было подложить сни-
примеру, может стать поздрави-
тельная открытка. Делается она
быстро, а хранить ее, возможно,
будут долгие годы.
зу. В этом руководстве использованы
инструменты Cutout и Drop Shadow,
служащие для создания реалистичных
объемных элементов.
Для создания открытки понадобится
только один горизонтальный снимок.
Мы использовали семейный портрет, а
вы можете выбрать любую фотогра-
фию из вашей коллекции. Рамка дела-
ется при помощи текстурного фильтра
ОЩУЩЕНИЕ ПРАЗДНИКА
Открытка будет интереснее, если укра-
сить ее деталями других фотографий.
Мы использовали снимки елочных игру-
шек и гирлянд. Под нашим руководс-
ВЫ НАУЧИТЕСЬ Л Создавать реалистичные тени элементов
'V из
зекрашивать объект и создавать несколь-
разноцветных картинок из одной
Размещать текст на заданной площади
мента Deform мы попробуем изменить
размер объекта и повернуть его.
Ну и наконец, мы напишем поздрав-
ление, воспользовавшись векторным
инструментом Text. Потом зададим ему
нужный размер, растрируем его и при-
меним фильтры, которые придадут
ощущение глубины. Самое время взять
в руки мышь и пустить в дело лучшие
фотографии уходящего года.
ВРЕМЯ ВЫПОЛНЕНИЯ
НА НАШЕМ ДИСКЕ
Все изображения и шаблоны
вы найдете на диске в папке
Christmas Cards
ПОТРЕБУЕТСЯ
PAINT SHOP PRO 8
УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ
НАЧАЛЬНЫЙ
1 СОЗДАЕМ ДОКУМЕНТ
Итак, приступаем. Выполните операцию File > New > New Document. Задайте
Resolution = 150 или 300. Width и Height— это размеры открытки, например,
13.5x9 см можно напечатать на А4 с большими полями. Установите Color Depth 16
Million Colors и задайте Color R = 210, В = 70, G = 151. Нажмите OK.
2 АТЛАСНАЯ РАМКА
Чтобы создать атласную рамку, кликните Effects > Texture Effects > Sculpture
и в опциях Pattern выберите Whipped Gooey. Задайте Size = 175, Depth = 100,
Smoothness = 20, Ambience = 50, Shininess = 33, Angle = 315, Intensity = 50, Elevation =
40. А цвет (Color) пусть будет таким же, как и фон. Посмотрите Preview и нажмите ОК.
3 ВЫРЕЗАЕМ
Кликните правой кнопкой мыши по фоновому слою и выберите пункт Promote
Background Layer. С помощью Selection вырежьте прямоугольник. Не снимая
выделения, выполните операцию Layers > New Raster Layer > ОК. Вызовите окно
Effects > 3D Effects > Drop Shadow и установите параметры Horizontal и Vertical = -3,
Opacity 100%, Blur = 3. Выберите черный цвет и нажмите ОК.
4 ВЫСВЕТЛЯЕМ
Кликните Layers > New Raster Layer > OK, а затем Effects > 3D Effects > Cutout.
Используйте те же настройки, что и для тени, только цвет задайте белый.
Выключите Fill Interior with Color и нажмите ОК. Выполните команду Selections >
Select None.
5 ДОБАВЛЯЕМ ТЕНЬ
Откройте фотографию и выполните поочередно команды Selections >Select
All и Edit > Сору. Активируйте документ с открыткой и выберите Edit > Paste >
as New Layer. Перейдите в палитру слоев и перетащите слой со снимком под Red Matt,
Shadow и Highlight. Активируйте слой с фотографией и с помощью инструмента
Deform подгоните его под размер выреза.
6 КЛОНИРУЕМ ПАДУБ
Откройте файл holly.jpg с нашего диска и любым инструментом выделите ветку
падуба. Выберите Selection > Modify > Feather и задайте Feather = 1. После
этого выполните операцию Edit > Сору, а затем, активировав документ с открыткой,
кликните по верхнему слою и нажмите Edit > Paste > as New Layer. И так... семь раз
(чтобы у вас появилось восемь веток).
DIGITAL PHOTO: Мастерская 39
СВОИМИ РУКАМИ
НОВОГОДНИЕ ОТКРЫТКИ
7 ДОБАВЛЯЕМ УКРАШЕНИЯ
Откройте файл ornament.jpg и выделите шар. Растушуйте границу выделения
на 1 пиксель (так же, как и ветку падуба). Теперь скопируйте и вставьте его
на открытку в четырех местах. Не забывайте называть все слои. Инструментом Move
расставьте по углам открытки шар и две ветки.
9 РАЗВЕШИВАЕМ УКРАШЕНИЯ
Щелкните правой кнопкой по новому слою и выберите Duplicate. Создайте
три голубых шара. Поместите их в нужные места, используя инструмент
Move. Используйте инструмент Deform, чтобы отрегулировать размеры украшений и
разместить ветки падуба. Под каждым шаром должно быть по две ветки.
8 РАСКРАШИВАЕМ ШАРЫ
Чтобы сделать шар, к примеру, голубым, активируйте слой с ним и кликните
Adjust > Hue and Saturation > Hue Map. Перетащите красный ползунок с 0°
до 177°. Нажмите ОК, включите инструмент Deform и поверните шар по часовой
стрелке (по желанию его можно увеличить или уменьшить). Чтобы убрать маркеры
выделения, воспользуйтесь инструментом Zoom.
ДОБАВЛЯЕМ ТЕНЬ
Активируйте слой с шаром, выделите его и выберите Selections > Modify>
Contract > 1. Затем выполните команду Layer> New Raster Layer> OK.
Вызовите окно Effects > 3D Effects > Drop Shadow, установите Horizontal и Vertical = 1,
Opacity = 50%, Blur = 5, цвет выберите черный, нажмите OK.
А ТЕПЕРЬ ПОПРОБУЙТЕ ЭТО!
Проект кажется вам скучноватым? Разнообразьте его! Почти все элемен-
ты этой открытки можно изменить. Например, если вам больше нравит-
ся зеленый, выберите фотографию в изначально зеленых тонах. Тогда
Whipped Сооеу в шаге 2 будет использовать основной цвет картинки
для создания текстуры ткани. Также зеленый можно использовать для
текста, теней и других деталей.
Вместо шара можно взять изображение любого другого украшения.
те отснять свои
любимые елоч-
ные игрушки на
нейтральном
фоне. Скопируйте
файл на компью-
тер, откорректи-
руйте цвет, выде-
лите украшение и
перенесите его на
открытку.
П СОЗДАЕМ СВЕТА
Чтобы создать света, не снимая выделения, кликните Effects > 3D
Effects > Cutout. Задайте Offset = 1 для Horizontal и Vertical, Blur = 5,
Opacity = 50%, цвет сделайте белым, отключите опцию Fill Interior with Color и
нажмите ОК. Проделайте то же самое с остальными шарами.
40 DIGITAL PHOTO: Мастерская
СВОИМИ РУКАМИ
НОВОГОДНИЕ ОТКРЫТКИ
ДОБАВЛЯЕМ ТЕКСТ
Перед тем как вписывать текст, задайте прозрачный цвет переднего
плана и красный — заднего. Включите инструмент Text. Опции
инструмента должны быть видны. Если их нет, нажмите F4. Выберите подходящий
шрифт, задайте размер = 100 и включите опцию Vector. Теперь наберите текст
поздравления.
ТЕПЕРЬ В ELEMENTS
ЛИ СОЗДАЕМ ДОКУМЕНТ
V X Кликните File > New, задайте
Resolution = 300dpi, Width и Height = 13.5x9см. Фон
пусть будет белый. Примените текстуру Window > Layer
Styles > Patterns > Satin Sheets. Для подтверждения
нажмите OK.
Adobe
PhotoshopHements2.o
А А КОРРЕКТИРУЕМ ЦВЕТ
Ufa Щелкните правой кнопкой в палитре слоев и выберите Simplify
Layer. Вызовите окно Enhance > Adjust Color > Hue and Saturation и вклю-
чите опцию Colorize. Задайте Saturation = 50, Lightness = -30, Hue = 360 и
нажмите OK.
РАБОТАЕМ НАД ТЕКСТОМ
Нажмите Apply и скорректируйте размер текста с помощью маркеров.
Кликните по нему правой кнопкой и выберите пункт Create Raster
Selection. Вызовите окно Effects > 3D Effects > Inner Bevel и задайте Bevel shape = 10,
Width = 9, Smoothness = 55, Depth = 20, Ambience = 33, Angle = 160, Shininess = 30,
Intensity = 50, Elevation = 40. Установите параметры цвета R = 200, G = 8, В = 8 и
нажмите OK.
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ЭФФЕКТЫ
Выполните команду Effects > 3D Effects > Chisel и задайте Chisel Size = 3,
включите опцию Transparent и выберите красно-розовый цвет. Нажмите ОК.
Добавьте последние штрихи и по окончании работы сохраните проект в формате .psp.
А СДЕЛАЕМ ВЫРЕЗ
U J Создайте прямоугольную область выделения и нажмите Delete. Не
снимая выделения, выполните операцию Window > Layer Styles > Inner
Shadows > Low.
А / ДОБАВЛЯЕМ СВЕТА
и^ТВызовите окно Layer > Layer Style > Style Settings. Задайте
Angle = 120 и включите опцию Use Global Light.
А - ВСТАВЛЯЕМ СВОЙ СНИМОК
^Откройте свой снимок. Выполните команды Select > АН и Edit > Сору.
Активируйте окно с открыткой, нажмите Edit > Paste. В палитре слоев
перетащите слой с фотографией под рамку. Кликните Image > Transform >
Free Transform и подгоните размер снимка под изготовленный вырез.
А Г САЖАЕМ ПАДУБ
иООткройте holly.jpg, выделите падуб и растушуйте границу выделения
на 1 пиксель. Выполните команду Edit > Сору. Активируйте открытку, клик-
ните по верхнему слою и нажмите Edit > Paste. Повторите это семь раз.
А 7 ВСТАВЛЯЕМ ШАРЫ
U / То же самое проделайте с файлом ornament.jpg, только в этом слу-
чае вам понадобится четыре копии.
А А РАЗВЕШИВАЕМ УКРАШЕНИЯ
иОДайте имя каждому слою. Инструментом Move перетащите к каждо-
му углу открытки по две ветки и одному шару.
МРАСКРАШИВАЕМ УКРАШЕНИЯ
Активируйте слой с шаром и вызовите окно Enhance > Adjust Color >
Replace Color. Кликните по красному цвету на шаре и перетащите ползу-
нок Hue на 180. Нажмите ОК.
и АСОЗДАЕМ ТЕНЬ
X иЩелкните правой кнопкой по слою и нажмите Duplicate. Повторите
операцию еще раз. Инструментом Move перетащите украшения в нужное
место. Поворачивайте и меняйте их размеры с помощью команды Image >
Transform > Free Transform.
П ДОБАВЛЯЕМ СВЕТА
Каждый шар подвергните процедуре Window > Layer Styles >
Bevels > Simple Outer, после чего выполните операцию Layer > Layer
Style > Style Settings. Задайте Angle = 120 и Size = 1 пиксель.
и АТЕИСТ ПОЗДРАВЛЕНИЯ
X fa Выберите в качестве цвета переднего плана красный, возьмите инс-
трумент Text, задайте нужный шрифт, размер и наберите поздравление.
и А РАБОТАЕМ НАД ТЕКСТОМ
1Э Выполните операцию Window > Layer Styles > Bevels > Simple Sharp
Inner.
и / ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
X ^Кликните Window > Layer Styles > Drop Shadows > Low, вызовите
окно Layer > Layer Style > Style Settings и задайте Shadow Distance = 4 пик-
селя.
DIGITAL PHOTO: Мастерская 41
ПЕЧАТАЕМ
СВОЮ ОТКРЫТКУ
Хелен Брэдли делится идеями и малень-
кими хитростями, которые помогут вам
получить идеальные открытки
Ну вот мы и нарисовали
открытку. Что теперь?
Можно приступать к само-
му интересному — печати.
Прежде всего надо купить хоро-
шую фотобумагу. Найдите такую,
чтобы с обратной стороны не было
никаких надписей — ведь нам
надо написать поздравление.
ДЕЛАЕМ ВКЛАДЫШ
Если у вас не получится найти чистую
с обратной стороны фотобумагу, мож-
но обойтись качественной писчей.
Согнув открытку по линии сгиба,
вставьте внутрь лист писчей бумаги (ее
размеры должны быть на полсанти-
метра меньше с каждой из сторон) и
прикрепите его к открытке с помощью
клея: пару капель на сгиб, и готово.
Кстати, поздравление можно и напеча-
тать, предварительно создав его в
Paint Shop Pro.
У нас также есть несколько идей по
созданию конвертов — они придадут
вашему подарку законченный вид.
е s ## в пив (•пйввепв’ч нов в
1 НАСТРАИВАЕМ ПРИНТЕР
Выполните операцию File > Print Layout, а затем
File > Print Setup и выберите свой принтер.
Нажмите кнопку Properties и задайте размер и тип
бумаги. Настройте качество печати (Print Quality),
которое, кстати, также будет зависеть от бумаги.
Нажмите ОК и Close.
2 ПОДБИРАЕМ РАСПОЛОЖЕНИЕ
Щелкните по изображению открытки слева и
переместите его в центр экрана. Перетащите
картинку вниз, но оставьте поля, чтобы принтер не
пытался печатать на недоступной области страницы.
3 ПЕЧАТАЕМ НЕСКОЛЬКО КОПИЙ
При желании на один лист можно уместить две
открытки. Для этого вам придется переместить на
лист превью два изображения, а потом повернуть их на
90 градусов. Убедитесь, что сверху также остались поля.
42 DIGITAL PHOTO: Мастерская
1
ВЫБЕРИ
СВОЮ
4СГИБЫ ОТКРЫТОК
Задайте команду File > Print и напечатайте открытки. Дайте бумаге
высохнуть. Сгиб лучше делать с помощью специального инструмента,хотя
можно обойтись и ножницами. Сначала обрежьте излишки бумаги по длине, а затем
согните открытку и уберите лишние поля по бокам.
5 ПЕЧАТАЕМ ПОЗДРАВЛЕНИЯ
Если у вас двусторонняя фотобумага, то на обратной стороне можно
напечатать несложный рисунок с поздравлением. Просто перед тем, как
сгибать лист, переверните его и пропустите через принтер еще раз. Есть смысл
сделать тестовый отпечаток, чтобы убедиться, что текст расположен там, где надо.
ПЕЧАТАЕМ НА КОНВЕРТАХ
Открытки получились яркими и красивыми. Отлично! Теперь надо
подумать о том, чтобы и конверты были не менее праздничными. Для
украшения конвертов подойдет специальная самоклейка для струйных
принтеров (также можно использовать марки и наклейки). Кроме того,
на конвертах можно печатать, как и на простой
бумаге.
Разработайте дизайн конверта в Paint Shop
Pro, украсьте его декоративными элементами,
но только не переборщите. Кстати, эти
элементы можно взять с той же открытки.
Сделайте тестовые отпечатки на обычной
бумаге, перед тем как браться за более
дорогую фотобумагу и конверты.
1
офорчге™»0 ’ ы6ер1Пе«о»в
А
__EOS 5D
СТИХИЮ
Объектив
EF 24-70 f/2.BL
USM
Объектив
EF 17-40/
4.0LUSM
12.8 Mpixel - Съемка 3 кадра/сек - мощный процессор обработки изображений
DIGIC ii, как в проф. цифровых зеркальных камерах 7 2,5" ЖК монитор 7
монохромный режим - вес 81 Огр - гарантия 2 года
6.1 Mpixei — Съемка 3 кадра/сек 7 5-зонная система динамической автома-
тической фокусировки - 2,0" ЖК-монитор 7 встроенная вспышка i-TTL 7
Тип памяти CF i CF ii7 гарантия 2 года
с объективом 18-70 mm’6.3 Mpixei'7Стабилизация изображения Anti-Shake
2,5" ЖК-монитор 7 iSO Авто и 100,200,400,800,1600 и 32007Тип памяти
CF i CF ii CF 7 Гарантия 2 года
(с чехлом) f/2.6 Limited
6.1 Mpixei 7 Совместимость с широкой линейкой оптики с байонетом
PENTAX К7руссифицированное меню и ПО72,5" ЖК-монитор7Серийная
съемка 2.8 кадра/с7 Гарантия 2 года
ПОСТАВКА ОФИЦИАЛЬНАЯ, НАЦЕНКА МИНИМАЛЬНАЯ
Весь товар сертифицирован. Цены указаны с учетом всех налогов. На момент выхода журнала возможно изменение в ценах.
Онлайн Трейд — авторизованный дистрибутор
Canon, дилер Konica Minolta, Nikon, Pentax
А также большой выбор АКСЕССУАРОВ ко всем моделям фотокамер:
карты памяти, конвертеры, штативы, объективы, сумки и кейсы
ОнЛайн Трейд
Ленинградский пр-т, 80, к.1. Метро "Сокол”
Москва - (095) 737-4748
Россия - 8-800-200-4748
Пн.-птн.: 10-20, сб.-вск.: 11-16
www.onlinetrade.ru
СДЕЛАЙ САМ
ПОДАРОК К НОВОМУ ГОДУ
Самый ценный и самый необходимый подарок любому человеку в лютую зимнюю
стужу — это тепло. Как создать его у себя дома и порадовать близких на Новый год,
рассказывает Ольга Ряскова
Зима — чудесное время года:
лыжи, коньки, санки. Иногда,
правда, кажется, что наш
климат перестал подходить
для подобных развлечений. И все
же после активного отдыха так при-
ятно растянуться на диване. Если
опросить людей, с чем у них ассо-
циируется зима, многие ответят: с
пледом, креслом или диваном. О,
эти старые добрые диваны! Пол-
жизни проходит на них — это люби-
мая площадка для детских игрищ,
самое лучшее место для питания,
прекрасное семейное гнездо для
просмотра любимых фильмов.
Так почему бы не подарить своему
любимому дивану новую накидку? Мож-
но и не своему дивану, конечно. Изгото-
вить подарок своими руками другу или
родным — неплохая затея. Тем более что
это весело и не слишком многодельно.
(К тому же на этом подарке можно слег-
ка сэкономить, подарив его всей семье).
Хоть пастораль и мила сердцу нашего
человека, зима — время городское. Так
что мотивом этой работы давайте выбе-
рем любимый город. В нем столько заме-
чательных домов, домиков и домишек!
Вот на их поиски вы и отправитесь по уз-
ким переулкам сутра пораньше. Что,
кстати, может доставить вам массу непри-
ятностей: для начала вы рискуете просту-
диться. Поэтому одевайтесь теплее. Это
тем более важно, что съемка не любит
спешки. Вам нужно обстоятельно найти
место, подобрать ракурс, просмотреть ва-
риант и еще переснять. Если у вас при
этом костенеют пальцы и замерзаютуши,
вы вряд ли сможете снять 10-15 зданий.
Итак, классная защита вашего инстру-
мента (рук) — митенки с варежками: и
пальцы свободны для настройки и съем-
ки. Но основной ваш инструмент — голо-
ва—остается на морозе. Используйте
специальные наушники: они не так ме-
шают, как капюшон, и не сползают на
глаза, как шапка.
Вот теперь вы защищены от непогоды.
Но это еще не все. Помните, что съемку
лучше делать утром. И связано это не
только с освещением (в конце концов,
цвета вы сможете поправить и в графи-
ческом редакторе) — прежде всего ут-
ром в выходные в центре, где обычно
стоят самые красивые дома, почти нет
людей и машин. Даже когда смотришь
через объектив, провода, машины и
дворники не кажутся такой уж помехой.
Но вот когда открываешь картинки в гра-
фическом редакторе: о, ужас! Все просто
исчерчено проводами, фасад загоражи-
вают машины, какая-то тетка попала в
кадр!
Не расстраивайтесь. От движущихся
объектов вас спасет серийная съемка. От
всего остального — Photoshop.
НАЧНЕМ?
Итак, все довольно просто. Для начала
нужно выйти на прогулку сутра порань-
ше. В вашем городе наверняка есть лю-
бимые дома, так? Направляйтесь к ним.
Снимать лучше симметрично, то есть
стоя строго напротив центра здания. Ра-
боты в редакторе найдется и без этого.
Потом найдите самый замечательный ав-
томобиль (я поленилась и обошлась кар-
тинкой из Интернета, хотя знаю в Москве
несколько совершенно потрясающих
восстановленных машин). Кстати, моск-
вичам вообще повезло: в городе есть
потрясающий Ломаковский музей ста-
ринных автомобилей и мотоциклов. Вот
идеальное место для съемки!
Вам придется самостоятельно обме-
рить спинку дивана, подобрать размер
домов и их количество, равно как и вы-
брать дополнительные элементы, кото-
рыми вы бы хотели украсить любимое
належанное место.
НА НАШЕМ ДИСКЕ
Все исходные изображе-
ния и итоговую картинку
вы найдете на нашем дис-
ке в папке Present
44 DIGITAL PHOTO: Мастерская
ПОТРЕБУЕТСЯ PHOTOSHOP CS
УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ СРЕДНИЙ
ВЫ НАУЧИТЕСЬ
Исправлять перспективу и делать картинки симметричными
Управлять инструментами выделения и маскировки
Наносить изображение на ткань
1 ПОДГОНЯЕМ ЦВЕТА
Откройте изображение любого дома с нашего
диска или используйте свое. Если вам нужно
откорректировать изображение: подправить тональность,
цветность или контрастность — все инструменты вы
найдете в меню Image > Adjustments.
СОЗДАЕМ ДОКУМЕНТ
Создадим новый документ, выбрав в выпадающем
меню формат А4. Назовем его, к примеру, „Дом-1".
Теперь скопируем в него нашу картинку. Лучше не подго-
нять ее под размер файла. Все это мы сделаем потом.
3 ВЫРЕЗАЕМ ЗДАНИЕ
Теперь нам надо этот дом „обтравить". Для этого
вам понадобится целый ряд инструментов: для
тонких элементов подойдет Magic Wand, а для самого
изображения, если оно, конечно, имеет достаточно
простую геометрию, используйте Polygonal Lasso.
Если фон картинки достаточно чистый и не изобилует
деталями, можно воспользоваться Magnetic Lasso.
4ВСЕ ПО ЛИНЕЙКЕ
Сейчас наш особняк больше похож на хижину
дяди Тома: покосившиеся стены и крышу нужно
выравнивать. Для этого вызовем линейку командой Ctrl + L.
Сделаем три вертикальные направляющие (одну по центру
и две по краям здания), наведя курсор на вертикальную
линейку, нажав и перетащив линии на нужные места. Таким
же образом выставим две горизонтали на уровне крыши и
основания, взяв их с горизонтальной линейки.
5 ИСПРАВЛЯЕМ ПЕРСПЕКТИВУ
Выбираем инструмент Move, отметив галочку
на Show Control Transform (на верхней панели).
Вокруг объекта появится рамка с узловыми элементами.
Зажав Ctrl и потянув за узловой контроллер, можно
несимметрично растягивать изображение. Удерживание
клавиши Alt позволяет изменять высоту и ширину
объекта симметрично относительно центра. Попеременно
оперируя узловыми точками, выровняйте здание
относительно направляющих. Готово? Нажимаем Enter.
6 БОЛЬШАЯ ЧИСТКА
Убираем направляющие командой View>Clear>
Guides. Наступает самый сложный этап работы,
требующий большой усидчивости: очистка изображения
от всякого мусора. Придется аккуратно поработать
инструментом Clone Stamp. Главное, правильный выбор
образца для копирования, при этом не ленитесь брать
образцы как можно чаще.
7 ПЭЧВОРК
Но клонирование не панацея — при работе с
архитектурными объектами можно пользоваться
крупными образцами. Для этого пригодится инструмент
Selection. С его помощью выбираем похожий объект,
копируем его в новый слой, ставим на „больное" место и
подгоняем форму с помощью инструмента Move.
8 СНИМАЕМ ШВЫ
Не забываем про клавиши Ctrl и Alt для
несимметричной коррекции заплатки. Чтобы она
не бросалась в глаза, края нужно обработать ластиком с
уменьшенным значением непрозрачности. Кстати, и Blur
Tool может тоже пригодиться. Наверняка остались провода
или явные следы клона. Внимательно смотрим на картинку
и исправляем неточности.
9 ВСЕ В РЯД!
Не забудьте, что все эти операции вам нужно
проделать еще как минимум с тремя домами (все
зависит от размеров вашего дивана). Для того чтобы
в результате все здания выглядели пропорционально,
рекомендую открыть все файлы в маленьких окошках,
разместить их рядом и задать для каждого из них равную
степень увеличения. По необходимости подгоните размер
выбивающегося из общего ряда здания.
DIGITAL PHOTO: Мастерская 45
СДЕЛАЙ САМ
ПОДАРОК К НОВОМУ ГОДУ
WHE РОСКОШЬ...
Улица была бы неполноценной без друга
человека — автомобиля. Его мы поместим
на подвижном элементе — наволочке. Итак, создаем
для нашей машины новый файл формата А4. Но на этот
раз идем в меню и выполняем операцию Image > Rotate
Canvas > 90 CW. Теперь помещаем в это пространство
машинку. Подгоняем ее под размер бумаги, корректируем
цвета и контрастность.
П АВТОСЕРВИС
Нам захотелось перекрасить нашего
четырехколесного друга, и здесь пришлось
немного повозиться. Для начала инструментом Реп
выделяем кузов автомобиля (исключив хромированные
детали и окна). Затем выбираем меню Image >
Adjustment > Variations и подбираем нашему „жуку"
модный колер. Мне нравится оранжевый.
ВЫРЕЗАЕМ
Ну, теперь осталось немного — „обтравить"
(опять!) машину. Советую комбинировать
Eten Tool, Polygonal Lasso и Magic Wand. Теперь
инвертируйте выделение Select > Select Inverse и нажмите
Backspace, чтобы очистить фон. Чего здесь не хватает,
так это тени. Для этого можно скопировать картинку на
новый слой, обесцветить ее и полностью убрать яркость.
С помощью Move Tool расположите серое пятно так, чтобы
оно было похоже на тень.
ЛЮК
Вот отличный элемент городского
пейзажа — люк теплоцентрали. Он пойдет
на сиденье. Для этого создаем документ формата А4 и
помещаем туда картинку. Поскольку зависнуть в воздухе
над люком во время съемки не получится, придется
исправлять перспективу (лучше вручную, инструментом
Move, ориентируясь по направляющим).
БРУСЧАТКА
Кстати, люк интереснее смотрится на
брусчатке. Ее лучше сохранить как
декоративный элемент. Нам осталось только вырезать
картинку. Удобнее всего это сделать, комбинируя Eten Tool
и Polygonal Lasso. Оставим несколько камней вокруг люка,
чтобы это не выглядело, как люк в диване. Собственно,
все!
LENS CORRECTION
В Photoshop CS2 разработчики включили
инструмент, необходимый любому
фотографу, но более всего тем, кто занимается
архитектурной фотографией. Это фильтр Lens Correction.
Он способен избавить пользователя от большого
количества лишних телодвижений и автоматизировать
устранение геометрических искажений, которые
возникают при съемке объекта широкоугольной оптикой
или с близкого расстояния.
БУМАГА
ПРОЦЕСС
Теперь осталось только распечатать картинку и
нанести рисунок на ткань. Для этого понадобится
специальная фотобумага. Вот что мы нашли в
продаже:
Производитель Avery-Zweckform
Модель С9405
Производитель Avery-Zweckform
Модель С9406
Производитель HP
Модель Iron-On T-Shirt Transfers
Производитель Lomond
Модель Transfer for Dark Clothers
Удовольствие не дешевое, но в каждой пачке от 10 до
20 листов, так что хватит не на один такой подарок.
Кстати, в природе есть даже фосфоресцирующая
бумага для перевода на темную ткань! Только
представьте, какие она открывает перед вами
возможности. Изготовление новогоднего костюма со
светящимися в темноте элементами — самое простое
применение!
Каждую фотографию нужно напечатать на
отдельном листе А4. Если вы не хотите, чтобы ваши
особняки были случайно обрезаны, выбирайте
опцию печати с полями. Посмотрите на упаковку
вашей бумаги. На ней указаны требования к печати
и способы переноса рисунка на ткань.
Кстати, ткань лучше купить хлопчатобумажную
и плотную. Хорошо подойдет светлая, не слиш-
ком толстая джинсовка. Количество ткани
(ширина ее и длина) зависят только от вашего
дивана. Наволочку можно купить и готовую.
Нанося на нее рисунок, будьте осторожны —
подворот, который закрывает разрез наволоч-
ки, может отпечататься на перенесенной кар-
тинке.
Поэтому перед тем как „наглаживать" картинку,
вложите в наволочку светлое (вдруг темное
красится) махровое полотенце. Не пугайтесь,
если вам покажется, что вы все гладите и гла-
дите, а картинка никак не переносится. Это
процесс достаточно долгий, не спешите. И не
торопитесь отдирать защитную бумажку. Внима-
тельно читайте пояснения на упаковке: к примеру,
перенос фосфоресцирующей картинки существен-
но отличается от приглаживания простой.
Желаем успехов в этом увлекательном занятии!
46 DIGITAL PHOTO: Мастерская
СДЕЛАЙ САМ
ПОЗДРАВИТЕЛЬНУЮ ОТКРЫТКУ
НаррУ
Рч < г Т Ь <3 3 Ц !
РИСУЕМ
С ФОТО ГРАФ И И
Самый обычный и даже не очень качественный снимок можно преобразить при
помощи Photoshop! Немного терпения и усердия, и вы научитесь быстро отрисо-
вывать самые важные детали. Эксперт — Яна Громова
Не у всех есть профес-
сиональные камеры, кото-
рые могут порадовать
детальностью и четкостью
снимка. Да и момент для съемки
не всегда бывает подходящий. Мы
решили показать, как можно сде-
лать красивый фон или добавить
детали к объекту. Владение вектор-
ными инструментами и немного
фантазии привнесут в вашу фото-
графию изюминку: например, мож-
но освежить снимок красивого
цветка и придать ему нежности,
нарисовав на лепестках росинки. И
для этого не придется рано утром
бежать на улицу — просто возьми-
те любимую фотографию и приме-
ните навыки, которые вы почерп-
нете из нашего урока.
Все мы знаем, что подарок на день
рождения тем ценней, чем больше
души в него вложено. Конечно, можно
пойти в ближайший магазин и купить
очередную вазу или парфюм обожае-
мой мамочке. Но представьте, как она
будет рада, если получит на свой
праздник не то, что и так ожидала уви-
деть, а что-то сделанное вашими рука-
ми, старательно и с любовью!
Красивый рисунок —это не просто
контур предмета, закрашенный цветом.
Он должен ожить в ваших руках. Для
этого мы применим знания инструмен-
тов Photoshop и придадим нарисован-
ным лепесткам розы объем и глубину, а
также научимся передавать тени и
полутона.
Ну а когда все будет готово, подклю-
чив еще немного фантазии, можно
создать текстурный фон для нашей
красавицы и получить простое и в то
же время эффектное обрамление.
Итак, начинаем превращение!
ВЫ НАУЧИТЕСЬ Владеть векторными инструментами Группировать слои
Придавать объем рисованному объекту
DIGITAL PHOTO: Мастерская 47
НА НАШЕМ ДИСКЕ
Исходные изображения для
этого проекта вы найдете на
нашем диске в папке Rose.
1 ПОДГОТОВКА
Создаем новый документ с белым фоном и
помещаем на него исходную фотографию Roze.
Новый слой называем „Фото".
2 РИСУЕМ КОНТУР
Уменьшаем Opacity слоя до 50%. Это позволит
лучше видеть будущие векторные контуры. Далее
создаем новый слой с названием „Контур". Выбираем
инструмент Pen Tool и начинаем обрисовывать цветок.
После создания всех контуров можно сделать невидимым
слой с фото, щелкнув по глазку рядом с ним в палитре
слоев, и скорректировать по своему усмотрению
векторные линии.
3 НАНОСИМ ЦВЕТ
Делаем слой „Фото" видимым и возвращаем
параметр Opacity на 100%. Теперь начинаем
раскрашивать розу. Создаем слой „Лепесток 1".
Пипеткой (Eyedropper) берем образец цвета со снимка.
Затем инструментом Path Selection Tool выбираем
соответствующий контур. Далее нажимаем правую
кнопку мыши и в выпадающем списке находим Fill
Subpath.
4ПРОДОЛЖАЕМ ОКРАШИВАТЬ
Далее таким же образом создаем слои листов,
лепестков и стебля, пока вся роза не будет
окрашена. Старайтесь располагать новые слои друг
над другом в порядке перекрывания одного лепестка
другим на снимке. Так картинка будет выглядеть
реалистичнее. По окончании можно стереть пути,
выбрав в палитре слоев закладку Paths, и, кликнув
правой кнопкой мыши по окошку с путями, нажать в
выпадающем меню Delete Path.
5 ОБЪЕДИНЯЕМ СЛОИ
Перемещаем слой с фотографией в левую часть
холста — так будет удобнее ориентироваться
при нанесении полутонов. Объединяем все слои розы
в одну группу. Кликаем мышкой по иконке Create
a New Folder и называем папку „Роза". Выделив все
слои розы, перетаскиваем их, удерживая левую кнопку
мыши на иконке папки,— в итоге отмеченные слои
окажутся в ней.
НАНОСИМ ПОЛУТОНА
Пипеткой выбираем более темный образец.
Выделяем слой, не заходя за границы
(удерживая Ctrl, кликаем по иконке слоя в палитре).
Над слоем „Стебель" создаем новый и выбираем
мягкую кисть. Не снимая выделения, наносим цвет,
ориентируясь по фотографии. (Светлые оттенки
наносятся так же). Мягким ластиком, варьируя
непрозрачность, корректируем цвет. Затем смягчаем
окрашивание: Filter > Blur > Gaussian Blur. Снимаем
выделение. Стебель готов!
7 ПРИДАЕМ РОЗЕ ОБЪЕМ
Аналогичным образом придаем объем лепесткам
и листьям. Для высветления и затемнения
нужных участков воспользуемся инструментами
Dodge Tool и Bum Tool соответственно. Для придания
текстурности можно добавить немного шума: Filter >
Noise > Add Noise. В конце операции объединяем все
слои (кликаем по папке „Роза" и нажимаем Ctrl + Е).
Чтобы добиться более сочного цвета, можно поиграть с
параметром Hue/Saturation.
8 СОЗДАЕМ ОСНОВУ ОТКРЫТКИ
Слой с фото мы сотрем. Кликаем по иконке New
Folder и создаем в ней слой „Фон". Инструментом
Rectangular Marquee выделяем прямоугольную область и
заливаем ее нежно-салатовым цветом. Это будет основа
нашей открытки. Теперь обрезаем выступающий за край
стебель и придаем текстурность: Filter> Artistic > Rough
Pastels (параметры подбираем по своему усмотрению).
9 ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Выделяем слой „Фон" и создаем над ним новый
слой „Штрихи". Берем кисть Rough Ink из папки
Wet Media Brush (в палитре кистей) радиусом 80
пикселей и наносим белым цветом по краям несколько
неровных штрихов. Теперь выбираем шрифт и делаем
надпись. В свойствах слоя добавляем тень от розы.
Вуаля, открытка готова!
48 DIGITAL PHOTO: Мастерская
ВТОРОЙ/РЕСТИЕ
lb НЕЗАВИСИМОГО ХИТ-ПАРАДА “СЙОЕ РАДИО”
— У ---У
253- -253
с
п
о
н
с
о
и
н
ф
о
APELSIMCLUB
МАЛАЯ ГРУЗИНСКАЯ. 15
V9журнал
ГРУППЫ
«X ПЕСНИ!!!
____[ ВЫ ЛЮБИТЕ
И ГОЛОСОВАЛИ _______________
fc ФЕСТИВАЛЕ ПРИМУТ УЧАСТИЕ
ОБЕДИТЕЛИ ХИТ-ПАРАДА "СВОЁ РАДИО
И НЕ НУЖАЮЩИЙСЯ В ПРЕДСТАВЛЕНИЯХ
ХЕДЛАЙНЕР^
ВЫРЕЖИ ЭТОТ ФЛАЕР И ПОЛУЧИ 50 РУБЛЕЙ
СКИДКИ ПРИ ПОКУПКЕ БИЛЕТА НА ФЕСТИВАЛЬ
ВОПРОСЫ
Возникли проблемы с обработкой изображений?
Наш эксперт Хелен Брэдли готова ответить на любые
вопросы по цифровой фотографии
ПРИСЫЛАЙТЕ ВАШИ ВОПРОСЫ ПО АДРЕСУ:
TECHNIQUE@DPCAMERA.RU
PHOTOSHOP
Создаем „съемную"
текстуру
В Я хотела добавить в снимки текстуру,
имитирующую печать на холсте.
Однако если использовать для этой
цели фильтры, то придется сначала
слить все слои в один, что не очень удобно.
Кроме того, после наложения текстуры
изменения становятся необратимыми, а это
меня совсем не радует. Может, существует
какой-нибудь другой менее разрушитель-
ный способ?
Варвара Иванова
О Конечно, альтернативный способ есть!
Надо поместить текстуру в слой заливки.
Его преимущество не только в том, что
состояние слоя можно потом редактиро-
вать в любой момент времени, но и в том, что при
необходимости можно отключать его видимость
точно так же, каку обычных слоев, возвращая
фотографии первоначальный вид. Кроме того,
область наложения текстуры и ее поведение мож-
но будет корректировать с помощью маски слоя,
залив ее, например, черно-белым градиентом.
Таким образом, в ваших руках оказывается очень
мощный и гибкий инструмент работы с текстура-
ми. Давайте опробуем его на практике.
1 СОЗДАЕМ СЛОЙ ЗАЛИВКИ
Вызовите команду Layer> New Fill Layer> Pattern
и в первом диалоговом окне нажмите ОК. Во
втором окне Pattern Fill выберите какую-либо текстуру
из выпадающего списка. Если ни одна из них не под-
ходит, щелкните в выпавшем окне по круглой кнопке с
треугольной стрелкой и укажите другой набор текстур
из нижней части появившегося меню — или загрузите
его из файла командой Load Patterns.
ПОДБИРАЕМ ТЕКСТУРУ
Набор Artist Surfaces особенно подходит для
наших целей, поскольку в него входят несколько
текстур, имитирующих ткани и холсты. Выберите рису-
нок на свой вкус и отрегулируйте масштаб: он должен
соответствовать размерам фотографии. Кроме того,
чем крупнее масштаб, тем менее заметными становятся
повторы узора текстуры. Включите опцию Link with
Layer и нажмите ОК.
3 НАСТРОЙКА СЛОЯ
Осталось подобрать режим наложения слоя —
попробуйте применить Overlay, Soft Light, Linear
Light или Vivid Light. Если надо получить результат
потемнее, задайте режим Multiply. Интенсивность про-
явления текстуры меняется путем регулировки уровня
непрозрачности слоя Opacity. И что приятно — в даль-
нейшем текстуру всегда можно заменить на другую: окно
настройки параметров слоя заливки открывается после
двойного клика по его картинке в палитре слоев Layers.
SO DIGITAL PHOTO: Мастерская
ВОПРОСЫ
& ОТВЕТЫ
PHOTOSHOP
Мастерим шедевр из подручных
материалов
В Из вашего журнала я уже почерпнул
достаточно много идей превращения
самых заурядных снимков в эффект-
ные и достойно выглядящие работы.
Может, в вашем арсенале найдется еще
пара полезных „пятиминутных" советов?
Николай Брадобреев
О Давайте попробуем
который не пот-
ребует от вас
больших затрат
сил и времени. Итак, откры-
ваем снимок в Photoshop,
кликаем по изображению
правой кнопкой и выбираем
Duplicate Layer для создания
копии слоя. Работая с дуб-
лем, открываем окно Image
> Adjustments > Shadow/
Highlight и передвигаем
движки Amount в группах
Shadows и Highlights на
значение 100%. Положение
слайдера Midtone Contrast
оставьте без изменения на
нуле и нажмите ОК.
освоить прием,
Инвертируйте цвета слоя командой Image >
Adjustments > Invert, после чего смените его
режим наложения на Color Dodge. На полученном
изображении будет много белого цвета и светло-
серых тонов. Если в результате нашего трюка на
снимке погибло слишком много деталей, верните
часть из них, „проявив" нижний слой ластиком
Eraser: рекомендуется работать мягкой кистью с
непрозрачностью Opacity около 3%.
РЕДНИЙ УР0ВЕ1-
PHOTOSHOP
(" I/ n г
помощь
Экстренное решение ваших проблем
и оперативные ответы на вопросы
В Как удобнее всего подбирать шрифт для
оформления открытки или приглашения?
О Введите нужную фразу в текстовом слое, затем
выберите его в палитре Layers, а в палитре
опций инструмента Text щелкните мышью по имени
текущего шрифта, не открывая при этом выпадаю-
щий список шрифтов. Теперь клавишами-стрелками
„вверх" и „вниз" вы сможете перебирать другие
шрифты, установленные на вашем компьютере,
наблюдая в рабочем окне, как они смотрятся вмес-
те с изображением.
Осветляем тени
ВУ меня есть несколько снимков с очень
глубокими тенями. Не подскажете, как
вытянуть из них побольше деталей?
Родион Полевой
О Один из приемов заключается в выделе-
нии отдельного цветового канала изоб-
ражения и его последующего осветления
с помощью режимов наложения слоев.
Откройте палитру Channels и правым кликом по
красному каналу Red вызовите контекстное меню, из
которого выберите команду Duplicate Channel.
Теперь вернитесь в палитру Layers, активируйте
фоновый слой Background и загрузите выделение,
сформированное на основе канала, вызвав команду
Select > Load Selection и указав в списке Channel
копию красного канала.
Пометьте галочкой опцию Invert и нажмите ОК.
Затем щелкните правой кнопкой мыши по изобра-
жению и из появившегося меню выберите команду
Layer via Сору. Для полученного нового слоя задай-
те режим наложения Screen и при необходимости
уменьшите его непрозрачность.
Если полученного эффекта окажется недостаточ-
но, стоит попробовать добавить еще один подобный
слой, на этот раз основанный на данных синего или
зеленого канала.
Какой ручной метод коррекции эффекта
красных глаз вы можете посоветовать для
Photoshop?
О Возьмите инструмент Sponge, переключите его в
режим Mode > Desaturate и задайте небольшое
значение параметра Flow. Выберите мягкую кисть
с диаметром меньше размера зрачка и обработайте
его. Красный обесцветится, и глаз станет выглядеть
вполне естественно.
DIGITAL PHOTO: Мастерская 51
ВОПРОСЫ
& ОТВЕТЫ
ВОПРОСЫ
& ОТВЕТЫ
Веб-ресурсы
Посетите эти сайты!
СРЕДНИЙ УРОВЕ
PttOTOS'W
НАЧАЛЬНЫЙ УРОВЕН
RtOTOSMOP
Охота за скрытыми данными
Раскрашиваем снимки
ПОСЛЕ УРОКОВ
www.http-design.com
Когда Хелен Брэдли отдыхает от роли учителя,
рассказывающего о премудростях Photoshop и другого
софта, ее творческий потенциал направляется в другое
русло — с результатами можно познакомиться на этом
сайте.
В Меня всегда интересовало, как в
фильмах полиция увеличивает изоб-
ражение с видеокамер. Точнее, как
они „вытягивают'* данные — напри-
мер, номера автомобилей — из столь пиксе-
лизированного изображения?
Маргарита Картонова
ПРОГУЛКИ ПО НЬЮ-ЙОРКУ
www.newyorkcitywalk.com
Прогуляйтесь по Нью-Йорку вместе с авторами этого
проекта. Вы убедитесь, что в этом городе есть множество
интересных мест, достойных пристального внимания
фотографа. Безусловный плюс этой прогулки заключается
в том, что для нее не нужен загранпаспорт.
О Существуют специальные программы,
которые ориентированы исключитель-
но на анализ плохо различимых деталей
в изображениях. Принцип работы боль-
шинства из них схож с тем, который использу-
ют фильтры для увеличения резкости. Откройте в
Photoshop окно Filter > Sharpen > Unsharp Mask.
Для увеличения резкости фотографии обыч-
но используется небольшой радиус, однако сей-
час нам надо бороться не за красоту снимка, а за
проявление максимального количества деталей,
поэтому радиус стоит существенно увеличить.
Значение параметра Threshold следует оставить
небольшим, а затем заняться увеличением пара-
метра Amount, наблюдая за интересующей вас
областью в окошке предпросмотра.
Кстати говоря, аналогичный подход применял
один из специалистов NASA, занимавшийся анали-
зом вовсе не лунных кратеров, а странных скла-
док на спине пиджака Джорджа Буша, которые
вызвали немало шумихи перед последними пре-
зидентскими выборами в США. Посмотреть резуль-
таты его работы и познакомиться со статьей на
эту тему (на английском языке) можно по адресу
www.spitting-image.net/archives/002249.html.
ВУ меня есть несколько инте-
ресных архитектурных сним-
ков, каждый из которых я
хотел бы оформить в виде
триптиха, демонстрирующего изме-
нение облика здания при его пере-
крашивании в другой цвет. Я про-
бовал выполнить эту работу вруч-
ную, но на это уходит много вре-
мени, да и качество получается не
очень. Как можно облегчить про-
цесс?
Борис Железнов
О Я вас очень хорошо понимаю.
Раскрасить картинку не так
просто, как кажется, особен-
но если работать с каждым
цветом в отдельности. Более эффектив-
ный способ заключается в перетасовке
цветовых каналов. Возможно, это звучит
несколько заумно, но на самом деле
все очень и очень просто.
Сначала откройте нужный снимок
в Photoshop и вызовите окно Image >
Adjustments > Channel Mixer — здесь
вы сможете увидеть (и изменить) про-
центное распределение цветов по раз-
личным цветовым каналам. Например,
в красном канале Red (он выбирается
из верхнего выпадающего списка) изна-
чально присутствует 100% красного цве-
та, и нет синего и зеленого.
Аналогично в зеленом канале Сгееп
наличествует 100% зеленого, а крас-
ного и синего — по нулям. Такая же
ситуация и с третьим каналом. Чтобы
сменить цвета во всем изображении,
просто переставьте движки в блоке
Source Channel. Например, для зелено-
го канала поставьте на 100% не зеле-
ный, а красный цвет, для красного
канала то же самое проделайте с синим
цветом, а для синего — с зеленым. В
результате цвета снимка преобразятся,
СРЕДНИЙ УРОВЕН'.
PANORAMA FACTORY
Панорамы без проблем
В Я сделал несколько сним-
ков и хочу собрать из них
панораму, однако мой
графический редактор не
может склеить их автоматически,
а вручную это отнимает слиш-
ком много времени. Подскажите,
какая программа справится с
этой задачей.
Матвей Кобылин
ПУТЕШЕСТВИЕ В АЗИЮ
www.asiagrace.com
В книге фотографа Кевина Келли „Asia Grace" собрано
невероятное количество снимков чарующей Азии. И если
у вас нет времени охотиться за этим изданием по книж-
ным магазинам, посмотрите на чудесные работы Кевина в
Интернете.
О Мне нравится программа
Panorama Factory от ком-
пании Smoky City Design
(www.panoramafactory.com).
С указанного сайта можно скачать
пробную версию и посмотреть, как
она работает. Единственное ограниче-
ние пробной версии — специальные
водяные знаки, которые будут нанесе-
ны на результат; в остальном ограни-
чений нет, так что вы сможете полно-
стью оценить возможности програм-
мы и ее полезность.
Пронумеруйте снимки в поряд-
ке их следования и откройте мастер
New Project Wizard. После импорта
изображений и нескольких допол-
нительных вопросов программа
займется склеиванием панорамы в
автоматическом режиме.
ПОМОЩЬ
Экстренное решение ваших
проблем и оперативные
ответы на вопросы
В Можно ли зафиксировать область,
с которой берет информацию
инструмент Clone? А то она все время
двигается за курсором.
О Снимите галочку в поле Aligned, и
тогда при каждом клике образец
будет браться из одной области. Однако
если работать мазками, а не кликами, то
область клонирования все равно будет
перемещаться в соответствии с траекто-
рией кисти.
Как в Photoshop Elements 3 сде-
лать цвета снимка более теплыми?
О Переключитесь в режим Quick Fix с
помощью кнопки на панели вверху
справа. В палитре Color отрегулируйте
положение слайдеров Temperature и Tint,
после чего вернитесь в обычный режим
работы, кликнув по кнопке Standard Edit.
В Как создать область выделения
определенного размера?
О Включите в Photoshop инструмент
Rectangular Marquee, переведите его
в режим Style > Fixed Size и задайте тре-
буемую ширину и высоту в полях Width
и Height. Теперь при клике в любом
месте изображения автоматически будет
появляться рамочка нужного размера.
А чтобы узнать размеры открытого
изображения, вызовите окно Image >
Image Size.
52 DIGITAL PHOTO: Мастерская
DIGITAL PHOTO: Мастерская 53
ВОПРОСЫ
& ОТВЕТЫ
у]
помощь
PHOTOSHOP
Создаем свою палитру
Экстренное решение ваших
проблем и оперативные
ответы на вопросы
На мониторе друга снимки выгля-
дят по-другому, чем на моем
компьютере. Может, это из-за того,
что у него установлена другая про-
грамма для просмотра картинок?
О Скорее всего, проблема кроется не
в программном обеспечении, а в
неправильной калибровке мониторов.
Разговор о калибровке может быть очень
долгим, я же расскажу о том, как быстро
оценить ситуацию и принять меры.
Начинать проверку имеет смысл с
просмотра тестового изображения, пред-
ставляющего собой шкалу с несколькими
градациями серого или отдельных цве-
тов. Если соседние „кубики" на шкале
неразличимы, значит, ваш монитор
определенно нуждается в калибровке.
Шкалы, про которые мы говорим, можно
найти, например, на сайтах http://pages.
prodigy.net/ecmorns/tips/monitor.htm
или http://epaperpress.com/monitorcal/.
Мне удавалось неплохо откалиб-
ровать монитор с помощью утилиты
Adobe Gamma, которая входит в комп-
лект Adobe Photoshop или Photoshop
Elements. На сайте www.dummies.com/
WileyCDA/DummiesArticle/id-2506.html
есть пошаговое руководство по калиб-
ровке (на английском языке), но малове-
роятно, что оно вам понадобится — мас-
тер калибровки в Adobe Gamma очень
прост и нагляден.
Однако прежде чем приступать к
самому процессу, на всякий случай най-
дите инструкцию от монитора и диск с
драйверами к нему.
В Когда я работаю над рамками для фотогра-
фий, мне не всегда удается найти подходя-
щие цвета в палитре Photoshop — особенно
если речь заходит о коричневых и зеленых
тонах, которыми изобилует флора. Может, подскаже-
те какое-нибудь решение?
Иван Хлебов
О Тут я с вами соглашусь. Мне тоже иногда бывает
трудно найти, к примеру, коричневый цвет нужной
насыщенности. Для решения этой задачи лучше
всего создать свои собственные палитры цветов.
Сгенерировать палитру можно на основе любого сним-
ка, но лучше всего отталкиваться от преимущественно одно-
тонных изображений, например, крупноплановых сним-
ков листьев — для получения своей зеленой палитры или
фотографий коры — для работы с коричневыми оттенками.
Создайте несколько палитр, сохраните их с подходящими
именами, и нужные цвета всегда будут под рукой.
1 ИНДЕКСИРУЕМ ЦВЕТОВОЙ ДИАПАЗОН
Откройте изображение и вызовите окно Image >
Mode > Indexed Color. Там в списке Palette выберите
Local (Реrceptual), в поле Colors укажите 256 цветов, в спис-
ках Forced и Dither задайте None и затем нажмите ОК.
СОЗДАЕМ ТАБЛИЦУ ЦВЕТОВ
Чтобы сохранить палитру, откройте окно Image >
Mode > Color Table — это и есть таблица цветов, взятых
с изображения на экране. Нажмите кнопку Save и задайте
имя палитры — Photoshop автоматически добавит к нему
расширение .act. Сохраните файл в папке Photoshop\Presets\
Color Swatches.
3 ЗАГРУЖАЕМ ПАЛИТРУ
Чтобы воспользоваться сохраненными цветами, открой-
те палитру Swatches и из ее меню (круглая кнопка с
треугольной стрелкой) выберите пункт Load Swatches. В окне
Load отображается содержимое папки ColorSwatches. В спис-
ке типов файлов выберите Color Table (*.act), найдите свою
палитру, кликните по ней и нажмите Load.
54 DIGITAL PHOTO: Мастерская
Тесты,
обзоры,
оценки,
советы,
выбор
ЭКСПЕРТ
Эксперт
62 „РАСТВОРИМЫЙ" PHOTOSHOP
Дмитрия Рудакова
Обзор Софта
56 COLOR EFEX PRO 2
57 PHOTO EXPLOSION
58 POLARISER EFFECTS
В ЭТОМ МЕСЯЦЕ
СОВЕТЫ ЭКСПЕРТОВ
Наши специалисты
отбирают для этой
рубрики только
самые лучшие
програм ы •
железо
СОФТ
COLOR EFEX PRO 2
Теперь управлять цветом легко!
ТЕПЫ««Ч
ТЕСТЫ И ОБЗОР Ы!
ltL1D щодоиты_]
Color Efex Pro 2 Complete edition
Набор да™®1™'1'’
даЯототр^,^^
НаркПекфо”»
Вердикт
иоЧ"*®®
СТР.
photo’p^S—
о,..»»»"’’
коллекции
ЛУЧШИЕ ПЛАГИНЫ
Эффекты поляризации
Уменьшение отраженного света и повышение
контрастности при помощи поляризационных
фильтров
DIGITAL PHOTO: Мастерская 55
ТЕСТЫ И ОБЗОРЫ
СОФТ
ТЕСТЫ И ОБЗОРЫ
СОФТ
Color Efex Pro 2 Complete edition
Photo Explosion Deluxe 2.0
Набор плагинов-фильтров для
управления цветом, адресованный
серьезным фотографам, изучает
Марк Пенфолд
КОРОТКО
ЦЕНА
до $300
ТРЕБУЕТСЯ
(PC И МАС):
Adobe Photoshop
(версии от 5.5 до
CS), Photoshop LE,
PhotoDeluxe или
любое другое
приложение,
совместимое со
стандартом Adobe
Photoshop Plug-in.
MacOS 9.2.x и OS
10.1.5, Windows 98
SE, NT, 2000, ME
или XP.
ПРОИЗВОДИТЕЛЬ
NIK multimedia
INC
САЙТ
www.nik ultimedia,
com
Набор фотофильтров Color Efex
Pro значительно расширит меню
Filter в Photoshop 75. В отличие
от других крупных комплек-
тов Efex отвечает самым высоким стан-
дартам и предлагает всем — и профи,
и новичкам — фильтры на все случаи
жизни.
Новое издание обзавелось 16-битной фун-
кциональностью, улучшенными возможностя-
ми превью и инструментами работы с выделе-
ниями — теперь фильтры можно использо-
вать в любом нужном вам месте. Набор инс-
трументов поистине великолепен: они неде-
шевы, но овчинка стоит выделки.
ВЫБОР
Color Efex совместим с основными графичес-
кими редакторами: Photoshop, Paint Shop Pro
и Ulead PhotoImpact. Инсталлятор делает все
сам, корректно размещая файлы-плагины по
соответствующим папкам — от вас не потребу-
ется ни малейших усилий.
Существует четыре варианта комплекта,
каждый из которых имеет свой набор филь-
тров (до 75 в Complete edition!). Самый
маленький — 12 фильтров — Rick Sammon
edition. В Standard входит 15, а в Select — 45.
Соответственно, отличаются они и по цене.
Это очень удобно: конечно, все 75 фильтров
по-своему хороши, но некоторые из них
предназначены скорее для новичков, в то
время как другими смогут воспользоваться
скорее профессионалы. Например, выбороч-
ное применение и некоторые более тонкие
подстройки цветов наверняка заинтересуют
только „продвинутых" пользователей.
Color Efex имеет собственную панель
предпросмотра, на которой на удивление
быстро отражаются все изменения, если
Color Efex Complete предлагает большой выбор фильтров, каждый из которых
достаточно универсален. Все они доступны через меню Filters
учесть объем информации, которую обраба-
тывают некоторые фильтры. Реализация пре-
вью в виде картинок „до" и „после" наглядно
показывает изменения, а режим редактиро-
вания Advanced открывает прямой доступ к
гистограммам.
Одна из сильных сторон этого комплекта —
инструмент для работы с выделениями. Когда
он включен, вы можете применять фильтры,
рисуя на картинке. Это такой простой и в то
же время естественный способ работы, что он
просто сражает наповал!
После того как вы применяете выбранный
эффект, оригинал изображения мгновенно
обновляется. И здесь Color Efex удалось отор-
ваться от соперников, так как даже на доволь-
но крупных (10 Мб) файлах применение
фильтров занимает считанные секунды. Если
работать со значительно более крупными 16-
битными картинками, скорость падает, но это
неизбежно, — зато тут нет тайных „пожирате-
лей памяти".
БИБЛИОТЕКА ФИЛЬТРОВ
Фильтрация цветов — центральный аспект
работы цифрового фотографа; компании nik
multimedia удалось создать универсальный
комплект соответствующих инструментов.
Если вы выберите версию со всеми 75 филь-
трами, вы сможете экспериментировать с
ними многие месяцы.
DlgltalPhoto
МАСТЕРСКАЯ
Вердикт
функции____________DDDDD
ИСПОЛНЕНИЕ________ПППП
ЛЕГКОСТЬ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ DDDDD
ЦЕНА/КАЧЕСТВО______ППППП
РЕЙТИНГ ППППП
КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ
1 ЗАБАВНЫЕ ФИЛЬТРЫ
Фильтр Strange Dreams делает из ваших оригина-
лов весьма интересные топографические интер-
претации. Даже самые безумные эффекты приобретают
определенную долю изысканности.
2 РЕЖИМ ПРЕДПРОСМОТРА
Версия 2.0 обзавелась улучшенным режимом
превью. Вы можете разделить экран на „до"
и „после", зумировать картинку и выводить на экран
гистограммы. Это дает больше возможностей для конт-
роля над результатом.
3 РАБОТА С ВЫДЕЛЕНИЯМИ
Прекрасное изобретение — инструмент для
работы с выделениями. В этом режиме вы можете
„нарисовать" нужный эффект именно на тех областях
картинки, где необходимо его применить.
Некоторая неуклюжесть этого уни-
версального комплекта искупается
исключительно широкой областью его
применения, считает Марк Пенфолд
КОРОТКО
ЦЕНА
$45
ТРЕБУЕТСЯ
(ТОЛЬКО PC):
Windows 98, NT,
2000, ME или XP,
Pentium 1бб и выше,
32 M6 RAM
ИЗДАТЕЛЬ
NOVA DEVELOPEMENT
САЙТ
www.novadevelopement
com
Photo Explosion кажется немного
„несобранным", а работа в нем —
несколько неудобной, но это пря-
мой результат объединения мас-
сы разных функций в одном комплекте,
ориентированном на новичков. Найдут
ли новички его подходящим для себя
на самом деле — это уже совсем другая
история.
Если вы ищете софт для редактирования
снимков, организации их в коллекции и пуб-
ликации в сети, умеющий к тому же работать
с мобильным телефоном, — тогда, возможно,
вам стоит попробовать Photo Explosion.
ЧТО СКРЫВАЕТ КОРОБКА
Photo Explosion занимает 4 CD и для установ-
ки требует много места на жестком диске —
со всеми дополнениями это около 2 Гб. В
комплект входит печатная инструкция — для
полноценной работы с программой вам пот-
ребуется усвоить некоторое количество
информации.
Помимо модулей Basic, Editing, Sharing и
Organising версия Photo Explosion Deluxe
включает в себя создатель панорам, модуль
для морфинга снимков, Serif Montage Plus,
PitcuteToTV и SplashPhoto для работы на все-
возможных наладонниках. Да, стоит упомя-
нуть и отдельный CD с готовыми снимками.
Запустив Photo Explosion, вы столкнетесь с
набором режимов: Browse, Photo и Project.
Наличие модуля для рисования делает Photo Explosion еще привлекательнее, к
тому же дает массу возможностей проявить талант ретушера
Browse предназначен для поиска и просмотра,
в Photo вы занимаетесь всем редактировани-
ем, a Project предоставляет специальную среду
для создания визитных карточек, дизайна
маек, альбомов и т.п. В этих двух последних
режимах вы и будете работать больше всего.
Если вы привыкли к Photoshop или Paint
Shop Pro, понадобится немного времени, что-
бы адаптироваться к Photo Explosion, так как
эта программа имеет дело не со слоями, а с
„объектами". На самом деле это интересное
чувство — ощущение потерянности из-за
отсутствия палитры слоев, обычно висящей
где-то на экране.
Объекты — это то, что вы привыкли разме-
щать на слоях: выделения, копии, добавле-
ния. Их можно двигать вверх-вниз, будто
тасуя колоду карт, и тем самым получая те же
возможности, что и при использовании слоев.
Те же-то те же, но вот реализовано это иначе,
и отнюдь не так удобно. А отсутствие палитры
инструментов означает, что вам придется пос-
тоянно переключаться между режимами
наслаждайтесь вашей коллекцией
Некоторые возможности, предлагаемые Photo Explosion Deluxe 2.0
РЕЖИМЫ В этом выпа-
дающем меню можно
переключаться между
тремя основными
режимами Photo
Explosion: Browse,
Project (работа с шаб-
лонами) и Photo
(редактирование).
РЕДАКТИРОВАНИЕ Здесь
вы найдете обычные пара-
метры вроде осветления,
управления цветовым
балансом и фокусом, а
также опции удаления
красных глаз и изменения
размеров картинки.
РЕЖИМ ADVANCED Для тех кто уве- |
рен в своих силах в Photo
Explosion есть режим Expert. Он «гм
обеспечивает прямой доступ к
управлению ползунками — вместо
ИНТЕРФЕЙС Это основной
интерфейс набора инстру-
ментов Photo Explosion. Вы
можете импортировать,
редактировать, печатать и
распространять снимки с
помощью одной панели.
ЭФФЕКТЫ Интересно, что
Photo Explosion довольно
глубоко погружен в мир
эффектов. Й хотя они по
большей части автомати-
зированы, с их помощью
можно добиться довольно
забавных результатов.
редактирования, чтобы получить доступ к
нужным инструментам. Речь не идет о том, что
не хватает чего-то существенного, но вот
попасть в рабочий ритм будет трудновато.
ПЛЮСЫ И МИНУСЫ
Очевидно, главный недостаток комплекта
Photo Explosion — его мудреность. Он содер-
жит немало полезных инструментов для
редактирования и применения эффектов, с
помощью которых можно исправить многие
серьезные ошибки при съемке; есть в нем и
забавные возможности для рисования.
Главная же проблема — отсутствие гибкости,
которое серьезно затруднит работу даже
новичкам.
DlgltalPhoto
МАСТЕРСКАЯ
пресетов, которые встречаются в
ЗУМ Чтобы вы не „заблу-
... дились" в картинке при
сильном приближении,
предусмотрена маленькая
иконка ориентации.
Вердикт
функции_______________DDD 3D
исполнение________DDD
ЛЕГКОСТЬ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ DDD
ЦЕНА/КАЧЕСТВО_____DDD
РЕЙТИНГ DDD
большинстве случаев.
56 DIGITAL PHOTO: Мастерская
DIGITAL PHOTO: Мастерская 57
ТЕСТЫ И ОБЗОРЫ
ПЛАГИНЫ
ТЕСТЫ И ОБЗОРЫ
ПЛАГИНЫ
Плагины месяца
Эффекты поляризации
Поляризационный фильтр уменьшает отраженный свет и
повышает общую контрастность. Плагины-поляризаторы
исследует Харольд Хайм...
Harry's Filters 3
Отличается ли Harry от других
поляризационных фильтров? Да,
кое в чем...
Поляризатор — один из самых
популярных фильтров для зер-
кальных камер. Его основная
функция заключается в подав-
лении света, отражаемого от воды, стек-
ла и прочих поверхностей. При исполь-
зовании поляризационного фильтра на
вашем снимке проявятся детали, скры-
тые под поверхностью воды или за стек-
лом и обычно невидимые. У поляризато-
ров есть интересный побочный эффект:
они подавляют поляризованный свет
неба, поэтому небосвод становится более
темным, а общая контрастность снимка
повышается.
К сожалению, цифровые фильтры не могут
отфильтровать поляризованный свет с
цифровых снимков; после конвертации
камерой в пиксели поляризованный свет
становится неотличим от обычного. Не делают
они видимыми и детали, не всегда проявляю-
щиеся на цифровом снимке. Поэтому лучше
всего носить поляризационный фильтр с
собой и применять в момент съемки. Однако
побочный эффект поляризации — затемнен-
ное небо — можно легко сымитировать с
помощью цифровых фильтров.
Чтобы изменить яркость синих областей, в
Photoshop можно использовать фильтр Replace
Color, но он не всегда эффективен и не
позволяет работать с неголубыми зонами.
Гораздо лучше создать дублирующий слой,
превратить его в черно-белый, установив в
Channel Mixer значения Red = 100%, Creen = 0%,
Blue = 0%, а затем поменять режим смешивания
слоя на Luminosity. Впрочем, достигнутый
эффект не будет достаточно сильным — он
помогает только некоторым снимкам.
Вообще, существует не так много
совместимых с Photoshop плагинов,
имитирующих поляризацию. Сегодня мы
расскажем о тех, которые нам удалось найти.
КОРОТКО
ЦЕНА
Бесплатно
ИЗДАТЕЛЬ
The Plugin Site
САЙТ
www.thepluginsite.com
НА НАШЕМДИСКЕ
Тестовые версии этих плагинов
вы найдете в раздал. Filters н:
прилагаемом CD
Бесплатный плагин Harry’s
Filters 3 содержит 69 фильтров,
которые можно выбирать из двух
комбинированных окошек — без
необходимости копаться в многочислен-
ных меню и диалогах.
Чтобы добиться поляризационного эффекта
с помощью Harry’s Filters 3, вам придется
использовать фильтр YUV Intensify,
находящийся в меню Artistic. Для наилучших
результатов задайте следующие значения деся-
ти слайдеров (сверху вниз): 255, 1 28, 0, 255,
255, 255, 1 28, 10, 0, 255. Лучше всего
сохранить эти настройки в виде пресета — вы
можете использовать его в будущем, работая
над другими проектами.
Интенсивность эффекта контролируется
ползунком Strength. Рекомендуем использо-
вать значения от 0 до 20. Голубизну неба и
желтизну областей, к небу не относящихся,
можно контролировать ползунками Blue V и
Blue U. Чтобы увеличить контрастность,
переключите в комбинированном окошке под
слайдером параметр Brightness на Soft Light.
Результаты поляризации Harry’s Filters 3
сравнимы с результатами работы плагина
Polarization, входящего в состав Color Efex Pro,
но возможностей у него больше, и он
позволяет получить более сильно выражен-
ный и убедительный эффект.
Однако имейте в виду, что небо и области
вне него не получится изменять отдельно друг
от друга, и тут нет функции подавления шума,
который проявляется при поляризации.
DkflalPhoto
МАСТЕРСКАЯ
Вердикт
функции_________ПП
ИСПОЛНЕНИЕ______ПППП
ЛЕГКОСТЬ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ПППП
ЦЕНА/КАЧЕСТВО___ППППП
рейтинг ПППП
LightMachine
Поляризатор — лишь часть этого
инструмента, но результаты его
работы великолепны
55mm Polarizer
Пользоваться им непросто, но если
вы разберетесь, то не пожалеете
КОРОТКО
ЦЕНА
$70
ИЗДАТЕЛЬ:
THE PLUGIN SITE
САЙТ
www.thepluginsite.com
ВЫБОР.
[ РЕДДИКИ J
LightMachine используется глав-
ным образом для работы со све-
тами-тенями и с освещением,
но кроме этого он имеет режим
Color Pro для достижения некоторых
цветовых эффектов, в частности поля-
ризации. Неплохая точка отсчета —
включенные в плагин пресеты поляри-
зации, но если вы решили все делать
по порядку, в первую очередь нужно
кликнуть по голубой области в зоне
предпросмотра.
Чтобы улучшить цветовую маску,
потребуется сильно поднять ползунок
воздействия эффекта и, возможно, немного
поднять ползунок Range. Чтобы сделать небо
более темным, опустите слайдер Brightness.
Кроме того, вы можете использовать
настройки контрастности, цветности и
насыщенности из закладок Color и С-Со1ог.
Для достижения реалистичного эффекта
поляризации вам нужно немного увеличить
яркость и насыщенность зон, не относящихся
к небу, на закладках Back и В-Co 1ог.
Если вы хотите уменьшить шумы на
небосводе, попробуйте поискать подходящее
значение слайдера Radius на закладке Color
КОРОТКО
ЦЕНА
$190
ИЗДАТЕЛЬ
Digital Film Tools
САЙТ
www.digitalfilmtools.com
Mask, но будьте осторожны, чтобы не создать
слишком заметные ореолы.
Помимо вышеперечисленного, LightMachine
предлагает множество средств контроля над
маскированием. С его помощью вы можете
сделать синее небо таким темным, каким его
не сделает ни один другой из представленных
здесь плагинов, а кроме того, в LightMachine
встроено множество других эффектов.
Например, вы можете сделать небо цветным,
превратить зоны, не связанные с небом, в черно-
белые, добавить эффект высокой контрастности
или создать эффект высокого ключа.
DkflalPhoto
МАСТЕРСКАЯ
Вердикт
функции____________ППППП
исполнение_________ППППП
ЛЕГКОСТЬ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ПП
ЦЕНА/КАЧЕСТВО______ППППП
рейтинг ППППП
Среди многих других плагинов в
коллекцию 55mm входит и поля-
ризатор. Три селективных кноп-
ки позволяют переключаться
между тремя управляющими группами.
Группа Sky позволяет манипулировать
множеством различных настроек, среди
которых слайдеры оттенков, насыщен-
ности, яркости, контрастности, гаммы и
температуры цвета.
Тут вы найдете десять настроек выделения
для создания маски, которая затронет лишь
определенную область картинки. Кроме того,
вы можете задать градиентную маску с
группой из четырех настроек, которая будет
влиять, скажем, только на верхнюю часть
картинки.
55mm Polarizer не предлагает действитель-
но полезных настроек по умолчанию, поэтому
сначала придется подрегулировать настройки
выделения. Плагин довольно сложный — на
регулировку его многочисленных опций
потребуется немало времени. Опция Matte
неточно маскирует синие области, а
градиентная маска после нажатия на ОК
добавляет на картинку некрасивую линию.
К сожалению, вы не можете настроить
маскируемые области картинки — а это
необходимо для реалистичности эффекта
поляризации. Переключение между
оригиналом изображения, результатом и
тремя масками реализовано довольно
неудобно.
В 55mm также входит плагин под
названием Enhancing, пользоваться которым
приятнее: его можно сравнить с плагином для
поляризации из Color Efex Pro.
DkflalPhoto
МАСТЕРСКАЯ
Вердикт
функции_________ПППП
исполнение______ПППП
ЛЕГКОСТЬ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ПП
ЦЕНА/КАЧЕСТВО___ПП
РЕЙТИНГ ППП
58 DIGITAL PHOTO: Мастерская
DIGITAL PHOTO: Мастерская 59
ТЕСТЫ И ОБЗОРЫ
ФОТОЭФФЕКТЫ
ТЕСТЫ И ОБЗОРЫ
ФОТОЭФФЕКТЫ
______________j
Photo-plugins
Харальд Хайм демонстрирует возможности трех эффектов из этой бесплатной
коллекции
SOFT FOCUS
УСТАНОВКА
В папке Plug-Ins вашего гра-
фического редактора создайте
вложенную папку Photo-plugins.
Скопируйте в нее разархивиро-
ванные плагины. После перезаг-
рузки редактора вы найдете их
в подменю Photo-plugins меню
Filter или Effect. Детальную
информацию об инсталляции
плагинов вы найдете по адресу
www.thepluginsite.com/knowhow.
B/W CONVERSION
Photo-plugins — это название
коллекции восьми бесплат-
ных плагинов для создания
фотоэффектов и коррек-
ции снимков. Сначала появилась
греческая версия, английская же
вышла совсем недавно.
Создал их Джордж Фурнарис,
управляющий популярным греческим
порталом о цифровой фотографии
www.dpgr.gr.
У Photo-Plugins есть крупное превью,
но картинка показывается на один-два
уровня зума ниже, чем нужно. Фон
диалогов заполнен простым вертикаль-
ным серым градиентом. Интерфейс
состоит из ползунков, отмечаемых
кнопок-чекбоксов и комбинированных
чекбоксов. Пресеты отсутствуют —
кнопки для временного сохранения
настроек предлагает лишь плагин Local
Contrast Enhancement. Файлов помощи
нет, но работа с плагинами труда не
составляет, а на сайте имеются
примеры.
ЭТО ПРЕКРАСНО
ПОДОЙДЕТ новичкам
В набор входят три плагина фото-
эффектов: B/W Conversion, Gradient
Blur и Soft Focus — и пять плагинов
фотокоррекции: Contrast Mask, High
Pass Sharpening, Lens Correction, Local
Contrast Enh ancement и Selective
Saturation.
На наш взгляд, лучших результатов
можно добиться с Unsharp Mask Filter в
Photoshop, чем с помощью плагинов
High Pass Sharpening и Local Contrast
Enhancement. Плагин Gradient Blur
позволяет размыть лишь половину
картинки, а этого может оказаться
недостаточно. Маска, используемая в
плагине Selective Saturation, иногда
грешит артефактами, поэтому результаты
работы нужно тщательно проверять.
Самый сложный плагин в
коллекции — B/W Conversion, и его мы
рекомендуем безоговорочно.
Остальные же плагины достаточно
примитивны, их эффекты проще
воспроизвести в Photoshop, который к
тому же дает больше возможностей и
обеспечивает лучшие результаты. В то
же время Photo-plugins сильно
экономят время и особенно полезны
для новичков, которые еще не
научились добиваться сложных
эффектов при помощи слоев.
ВЫБИРАЕМ СНИМОК
С нашего диска откройте файл SoftFocusl.jpg или
выберите сделанный вами портрет (любой другой, нуж-
дающийся в мягкости и большей контрастности, снимок
тоже подойдет).
ПРИМЕНЯЕМ МЯГКИЙ ФОКУС
Запустите плагин Soft Focus,установите Radius = 100,
Strength = 255, а в комбинированном окне выберите
Hard Light. Убедитесь, что снята галочка с квадрата
Gaussian Blur Preview. Такие настройки увеличат конт-
растность и смягчат детали.
ВАРИАНТЫ
Вы можете попробовать и другие варианты в комби-
нированном окне или поэкспериментировать с разны-
ми настройками Radius и Strength. В этом примере мы
опять применили плагин Soft Focus, поменяв Strength
на 128 — снимок стал похожим на картину.
НА НАШЕМДИСКЕ
Снимки из этой статьи вы
найдете в папке Photo-
plugins Guide на
прилагаемом диске
ВЫБИРАЕМ СНИМОК
Откройте файл BWConversionl.jpg с
нашего диска или используйте любой
снимок, который содержит большое
количество цветов и будет, по вашему
мнению,хорошо смотреться в ч/б.
ПРИМЕНЯЕМ ЭФФЕКТ
Запустите плагин B/W Conversion. В
нашем примере слайдеры Green, Cyan
и Blue были установлены на ноль,
чтобы затемнить небо, ореол вокруг
лампы и кусты. Слайдер Red мы
установили на 71, a Yellow и Magenta
на 100, чтобы сделать яркими здания
и реку.
ВАРИАНТЫ
Кстати, опцию Color Filter можно
использовать для создания еще
одного варианта конверсии в ч/б,
настраиваемого шестью ползунками
цветов. Можно еще добавить шум
с помощью опции Grain, а также
превратить черно-белый снимок в
цветной, воспользовавшись опцией
Toning.
CARTOON FX
ВЫБИРАЕМ СНИМОК
Откройте файл CartoonFXl.jpg с нашего диска или
воспользуйтесь любой фотографией из вашего архива,
которую вы хотите превратить в рисунок.
ЛОКАЛЬНОЕ УСИЛЕНИЕ КОНТРАСТНОСТИ
Запустите плагин Local Contrast Enhancement и уста-
новите значение ползунка Blend with Original на 255.
Поднимите ползунок Local Contrast Enhancement,
чтобы „высушить" цвета и сделать более заметными
краевые линии. Чтобы сделать изображение зернис-
тым, поднимите ползунок Radius. Затем уменьшите
интенсивность эффекта,уменьшив значение ползунка
Blend with Original.
ВАРИАНТЫ
Добившись такого „мультяшного" эффекта, можно
попробовать и другие фотоплагины. Чтобы убрать
цветность, примените плагин B/W Conversion. Плагин
Lens Correction поможет изменить перспективу или
добавить радиальный градиент, как в примере ниже.
60 DIGITAL PHOTO: Мастерская
DIGITAL PHOTO: Мастерская 61
„РАСТВОРИМЫЙ"
PHOTOSHOP
Текст и фото: Дмитрий
Рудаков
Если у вас есть
вопросы по цифровой
фотографии,
направляйте их автору
этой рубрики Дмитрию
Рудакову на
dmitry@photoscape.ru
Смешать
порой бокал)
Теперь, когда вы получили теоретические
представления о том, как работают
режимы смешивания, пришло время
применить эти знания на практике.
На самом деле, я не ставлю себе цели
научить вас каким-либо конкретным
приемам, — я хочу лишь дать вашим
мыслям верное направление. Методов
применения режимов смешивания —
бесконечное множество, и на их изучение
ушло бы слишком много времени. Но
даже не это меня останавливает — научив
вас думать о применении этих режимов
более абстрактно, я дам вам гораздо
больше, чем просто несколько новых
приемов обработки. Я дам вам новый
уровень владения Photoshop. Ну, по
крайней мере, я попытаюсь. А уж что из
этого выйдет...
Конечно, практические примеры обязательно будут. Но будут
они не ради самих примеров, а лишь для того, чтобы ваши
знания о режимах смешивания применить на практике. Типа
бросили в воду — надо плыть. Поэтому, разбирая каждый
пример, постарайтесь сначала повторить его на своих фотографиях,
а затем подумайте о том, где еще мог бы пригодиться данный режим
смешивания. И не ждите, что мы разберем по косточкам все режимы
свешивания — в этом просто нет необходимости.
Некоторые из режимов я применял в своей жизни всего несколько
раз, другие почти не имеют практического применения для фотогра-
фии (не забывайте, что Photoshop предназначен не только для обра-
ботки цифровых снимков). Именно поэтому мы остановимся лишь на
наиболее распространенных режимах смешивания.
62 DIGITAL PHOTO: Мастерская
„РАСТВОРИМЫЙ"
PHOTOSHOP
У ВАС МНОГО ГРЯЗИ? ТОГДА МЫ ИДЕМ К ВАМ!
Начнем мы с режимов Darken и Lighten. Одна из областей их применения — быстрая
ретушь изображений. Представьте, что после сканирования слайда ваше изображе-
ние по всей поверхности покрыто волосками, частичками пыли и грязи. Не сканиру-
ете слайды? Хорошо, тогда другой пример — несмотря на все ваши усилия тщательно
очистить объектив и светочувствительную матрицу, на изображении вдруг обнаружи-
ваются странные инородные объекты (кстати, а чем вы чистили объектив? Случайно не
носовым платком?). Такие частицы особенно хорошо заметны на фоне светлого неба.
Конечно, всю эту грязь можно удалить при помощи таких инструментов, как Clone
Stamp (клонирующий штамп) или Healing Brush (лечащая кисть). Вопрос в том, сколь-
ко времени и усилий вы потратите на такую „зачистку". Давайте попробуем применить
режимы смешивания. Это позволит нам воздействовать только на „пораженные" участ-
ки, не затрагивая остальные части изображения.
Итак, у нас есть довольно „гряз-
ная" фотография. Для начала скопиру-
ем изображение на новый слой, нажав
Ctrl +J (для Mac — Command +J). Новый
слой автоматически станет активным.
Теперь идем в меню Filter > Noise >
Dust & Scratches... (пыль и царапины) и
в открывшемся диалоговом окне выби-
раем такие значения для Radius (радиус)
и Threshold (порог), чтобы большинство
пылинок и волосинок на фотографии
стали неразличимы. Когда добьетесь
желаемого результата, нажимайте ОК. Не
обращайте внимания на то, что изобра-
жение стало размытым и нерезким.
Теперь у верхнего слоя меняем режим
смешивания на Lighten (осветлить). Вся
грязь должна пропасть, как будто ее
корова языком слизала. Осталось толь-
ко наложить на слой маску, чтобы исклю-
чить обработку тех участков, на которых
грязи не было и которые мы не хотим
подвергать воздействию „пылеочиститель-
ной" технологии. Дело в том, что ничего
не бывает за бесплатно (даже сыр в холо-
дильнике), и кроме удаления грязи про-
исходит небольшое размытие деталей
изображения.
Если на небе это размытие совер-
шенно незаметно, то на важных для
нас участках фотографии это совсем ни
к чему. Поэтому аккуратно выделяем
небо и добавляем выделенную область
в виде маски к активному слою. Сделать
это можно, нажав на иконку добавле-
ния маски (белый кружок на фоне серо-
го квадратика) внизу палитры слоев.
Или с помощью команды меню Layer >
Layer Mask > Reveal Selection (использо-
вать выделение).
Грязь не всегда бывает темной. А
иногда это совсем не грязь. Задейство-
вав креативное (что в переводе на рус-
ский означает извращенное) мышление,
мы найдем применение описанному
методу не только для борьбы с грязью.
Возьмем, например, обратное рассея-
ние. Это явление мучает и раздражает
подводных фотографов всего мира.
Обратное рассеяние — это уродли-
вые, раздражающие всех белые пятна
(иногда сильно напоминающие снего-
пад), которые постоянно и неизбежно
проявляются на большинстве подвод-
ных фотографий. Эти белые пятна полу-
чаются вследствие того, что свет вспыш-
ки отражается от мелких частиц и взве-
си, которая всегда присутствует в мор-
ской воде. Конечно, в первую очередь
бороться с обратным рассеянием необ-
ходимо с помощью правильного распо-
ложения фотовспышки.
Но бывают ситуации, когда вода
настолько сильно замутнена, что каким
бы мастерством ни обладал фотограф,
он не сможет снять кадр, свободный от
обратного рассеяния. Поэтому избавить-
ся от этого „снегопада" можно только
при последующей обработке фотогра-
фии в Photoshop. Посмотрим, чего сто-
ит наше креативное мышление. Для при-
мера возьмем подводную фотографию,
где налицо эффект обратного рассеяния.
Теперь нам нужно просто повторить
всю процедуру сначала. Копируем слой,
вызываем фильтр и подбираем пара-
метры так, чтобы белые пятна пропали
(тут главное — не переборщить; добав-
ляйте по чуть-чуть и остановитесь на зна-
чении, когда частицы только что пропа-
ли). Затем меняем режим смешивания
на... я не вижу поднятых рук! Конечно,
на Darken (затемнить). Мы ведь хотим,
чтобы темные кусочки верхнего слоя
заменили белые пятна на нижнем слое.
Потом опять создаем маску... и все.
Можно отдыхать и наблюдать, как ваши
товарищи удаляют обратное рассеяние
по одному пятнышку с помощью Healing
Spot Brush (лечащая кисть для пятен).
Что ни говори, а приятно смотреть,
как другие работают...
64 DIGITAL PHOTO: Мастерская
„РАСТВОРИМЫЙ"
PHOTOSHOP
РАЗДЕЛЯЙ И ВЛАСТВУЙ!
Вам никогда не хотелось более гибко и точно управлять резкостью изображений? Предположим, что хотелось (потому что если нет —то что я тут буду рассказывать?). Итак, вы реши-
ли применить к своей фотографии фильтр Unsharp Mask (нерезкая маска). Выбираете фильтр из меню и затем долго и мучительно подбираете его параметры (честное слово, я бы
рассказал, как это делать, но тогда мы тут застрянем еще страницы на две. А у нас, боюсь, такой возможности нет). Нажимаете ОК и... резкость вы добавили, но как быть с гибкостью?
Все-таки мне придется немного отвлечь-
ся, чтобы вспомнить, как достигается визу-
альное усиление резкости. Если быть крат-
ким, то очень просто —усилением конт-
раста на границах тональных переходов.
То есть везде, где в изображении один тон
переходит в другой, граница такого перехо-
да становится более контрастной: светлее на
светлой стороне и темнее на темной. Все это
приводит к визуальному усилению резкости
изображения. Зачем я это вам рассказываю?
Просто хочу подвести вас к мысли, что рез-
кость состоит из двух частей: из темных кон-
туров вокруг границ тональных переходов
и... правильно, из светлых (приятно, что еще
не все читатели заснули). Проблема в том,
что эти контуры смешаны на одном изобра-
жении, и мы не можем управлять ими раз-
дельно — например, задавать чуть меньше
светлых и чуть больше темных.
Значит, нам снова понадобится извра-
щенное... тьфу, креативное мышление.
Давайте вернемся назад (то есть отменим
действие фильтра) и начнем с дублирова-
ния слоя, содержащего изображение, рез-
кость которого вы хотите усилить. Если вы
еще не запомнили, как можно продублиро-
вать слой, то предлагаю новый вариант —
через меню Layer > Duplicate Layer... (дуб-
лировать слой). Теперь применим к новому
слою фильтр Unsharp Mask (нерезкая маска)
и поменяем режим смешивания на Darken
(затемнить).
В результате на лежащем внизу изобра-
жении проявятся только темные контуры
резкости. Нажимаем Control +J (для Мас
— Command +J), чтобы создать еще одну
копию слоя с резкостью, и переключаем
режим смешивания нового слоя на Lighten
(осветлить) — на изображении проявятся
светлые контуры резкости. В принципе, все
вернулось на круги своя. С маленькой раз-
ницей —теперь темные и светлые конту-
ры находятся на разных слоях, и мы можем
менять Opacity (непрозрачность) этих слоев,
тем самым усиливая или ослабляя эффект
какого-либо контура.
Маленький совет —для того чтобы управ-
лять контурами более гибко, нужно приме-
нить фильтр Unsharp Mask с параметрами,
которые дают более сильный (может, даже
чересчур сильный) эффект резкости. А уже
потом, двигая ползунки Opacity (непрозрач-
ность), этот эффект можно будет смягчить.
Круто вышло?
Скажу вам честно — это уже вчераш-
ний день. Используя фильтр Smart Sharpen
(умная резкость), который появился в
Photoshop CS2, теперь можно делать то же
самое. И чтобы ваши приятели, которые
только что закончили бороться с обратным
рассеянием, не „вырвались вперед на пово-
роте", я проинструктирую вас, как использо-
вать Smart Sharpen, хотя это и не относится к
теме нашего урока.
Необходимо включить режим Advanced
(расширенный), и тогда у вас появятся две
дополнительные закладки: Shadow (тень) и
Highlight (свет) — именно там теперь мож-
но регулировать эффект воздействия темно-
го и светлого контура. Делается это с помо-
щью ползунка Fade Amount (сила сглажива-
ния) — при ста процентах контур пропадает
совсем, а при нуле виден полностью.
Способ разделения на тем-
ные и светлые участки мож-
но применять не только к рез-
кости. Любое усиление контрас-
та состоит в затемнении одних
участков и осветлении соседних.
Поэтому технологию „разделе-
ния" на два контура можно при-
менять и для Curves (кривые), и
для Levels (уровни), и для любых
других инструментов. Например,
мой любимый инструмент уси-
ления контраста... тот же фильтр
Unsharp Mask (нерезкая маска).
Весь фокус лишь в положении
ползунков, которое не совсем
обычно для этого фильтра: значе-
ние Radius (радиус) намного пре-
восходит значение Amount (сила
воздействия).
Я обычно устанавливаю значе-
ние Radius равным 50 и Amount
равным 25 и уже от этой точ-
ки начинаю экспериментировать,
меняя значение Amount для дости-
жения требуемой степени контрас-
та. Главное — не переборщить. Но
независимо от метода усиления
контраста технология „разделения"
на контуры будет той же самой:
разместить „усиление контраста"
на отдельном слое, затем создать
его копию и установить у одного
слоя режим смешивания Darken, а
у другого — Lighten. И власть над
контрастом в ваших руках!
ОРАНЖЕВАЯ КНИГА ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ.
Эта книга о том, как получить максимум от своей цифровой
камеры. О том, как снимать, обрабатывать и печатать изоб-
ражения, состоящие из нулей и единиц, — короче, о циф-
ровой фотографии. В пособии подробно освещены осо-
бенности цифровых камер, формат RAW и его преимущест-
ва, основы цифровой обработки в Photoshop, печать циф-
ровых фотографий, создание и тонирование черно-белых
изображений.
Из книги вы также узнаете, как работать с конвертером
Adobe Camera RAW и как создавать Actions, с помощью
которых можно оптимизировать обработку цифровых изоб-
ражений в Photoshop. Вы найдете описание процедур усиле-
ния резкости, удаления муара, восстановления динамическо-
го диапазона, превращения фотографии в картину и много
других полезных и эффектных приемов. И, конечно, узнае-
те, как бороться с неправильной цветопередачей и где мож-
но отпрофилировать свою камеру или принтер. В книгу так-
же включен CD-диск с исходными изображениями, которые
были использованы в качестве примеров в этой книге, и
видеоролики, наглядно демонстрирующие, как происходила
обработка этих изображений.
DIGITAL PHOTO: Мастерская 65
„РАСТВОРИМЫЙ"
PHOTOSHOP
КАКОЕ НЕБО
ГОЛУБОЕ!
Очень часто небо на снимках получается светлым и
блеклым. Совсем не таким, каким мы его видели
при съемке. Происходит это из-за отраженного све-
та, который, попадая в кадр, уменьшает насыщен-
ность неба и делает его более ярким. Проще все-
го с этим бороться с помощью поляризационно-
го фильтра, ну в крайнем случае — ультрафиолето-
вого. А вот что делать, если фильтра под рукой не
оказалось? Или он был, но почему-то так и остался
лежать в сумке (зачем спешишь, дарагой?).
Конечно, исправить это можно тридцатью дву-
мя различными способами, но нам интересно толь-
ко то, что основано на применении режимов сме-
шивания. А какой из режимов смешивания дела-
ет изображение темнее и насыщеннее? Не помни-
те? Попробуем вместе. Если темнее, то это — режи-
мы затемнения. А если насыщеннее, то в назва-
нии будет слово Color (цвет). А что у нас в режимах
затемнения со словом Color?
Вариант только один — Color Burn (цветовое
выжигание). Режим, который делает изображение
темнее и одновременно усиливает насыщенность
цвета. Давайте попробуем применить этот режим.
Можно было бы пойти поуже проторенной дорож-
ке и продублировать изображение на новый слой,
а затем изменить там режим смешивания. Но это
было бы слишком скучно.
Мы сделаем иначе: вместо дублирования слоя
добавим Adjustment Layer (корректирующий слой),
который не будет менять изображение. Сделать это
довольно просто — создаете новый корректирую-
щий слой (например Curves или Levels) и, когда
появится диалог с параметрами, просто нажимаете
ОК. И все. В отношении режимов смешивания дан-
ный корректирующий слой будет действовать так,
как если бы вы продублировали слой с изображе-
нием. У этого метода есть свои плюсы и минусы. К
плюсам относится то, что поскольку это не настоя-
щий слой с изображением, то все изменения, кото-
рые вы вносите в картинку, мгновенно отражаются
и на корректирующем слое.
Попробую объяснить на примере. Представьте,
что вы продублировали слой с изображением и
затем изменили у верхнего слоя режим смешива-
ния. Потом вы вдруг обнаружили на фотографии
соринку и удалили ее с помощью Healing Brush
(лечащая кисть). Но какое-то пятно все равно оста-
лось... Дело в том, что соринка еще присутствует
на продублированном вами слое, и для того, что-
бы полностью ее уничтожить, придется применить
Healing Brush еще раз. А вот если бы в качестве
продублированного слоя использовался Adjustment
Layer (корректирующий слой), то достаточно было
бы всего „адной таблэтки".
Минусом этого способа является то, что он
не применим в случаях, когда мы модифициру-
ем сдублированный слой (например, применяем
к нему фильтр Unsharp Mask). Поскольку коррек-
тирующий слой не содержит реальных пикселей
изображения, то и модифицировать их нельзя.
Но вернемся к нашим баранам, а точнее — к
режимам смешивания. Мы создали корректи-
рующий слой и изменили режим на Color Burn.
Изображение сразу стало очень темным и насыщен-
ным (интересно, а вы чего ждали?). Теперь нам сле-
дует разумно воспользоваться этими изменения-
ми. А для этого к активному верхнему слою нужно
добавить маску.
Нажимаем на иконку Add Layer Mask (добавить
маску слоя) в палитре слоев, одновременно удер-
живая клавишу Alt (для Mac Option). Если бы мы
нажали на эту иконку без Alt, то добавилась бы
пустая (белая) маска — то есть никакая часть изоб-
ражения не была бы маскирована. Но мы хотим
добавить эффект насыщенности, а не спрятать его,
поэтому при нажатии удерживаем Alt.
В результате к корректирующему слою будет
добавлена непрозрачная (черная) маска, и эффект
темноты и насыщенности полностью пропадет.
Теперь выбираем Brush (кисть) белого цвета (луч-
ше всего с размытыми краями) и, установив невы-
сокую OpacitAy (непрозрачность), начинаем рисо-
вать по маске. Там, где на маске будут белые штри-
хи, станет проявляться эффект режима Color Burn
(то есть небо начнет темнеть и насыщаться цветом).
Белый цвет делает маску слоя прозрачной, а чер-
ный — непрозрачной.
Если вы слегка напортачили, то это легко испра-
вить, переключившись на черный цвет и обработав
кистью испорченный участок. Переключаться меж-
ду черным и белым цветом кисти удобно, нажи-
мая клавишу X (от exchange). Вот, собственно, все.
Можете пока отдохнуть до следующего номера и
понаблюдать, как ваши приятели мучаются с поля-
ризационным фильтром.
Они даже не догадываются, на что способны
режимы смешивания.
Что с них возьмешь? Дикари!
ФОТОСАФАРИ В СЕРДЦЕ АФРИКИ
В самый разгар зимы мы предлагаем вам отправиться с нами в одно из редчайших мест нашей плане-
ты — в глубину Африканского континента, где круглый год царит жаркое лето и расположен тайне-
ф о
,ги
твенный островок дикой первобытной природы. Наш маршрут пройдет по территории государства Танзания, через три национальных пар-
ка и один заповедник. Вы сможете увидеть и снять огромные стада слонов и буйволов, миграцию сотен тысяч
антилоп и зебр, охоту львов и гепардов, стада жирафов, одиноких носорогов и множество других удивитель-
ных животных. Кроме того, вас ждут прекрасные виды на удивительные просторы бескрайних равнин
Серенгети и на самую высокую гору Африки — Килиманджаро.
Даты: 6-16 января 2006 года
Подробности: http://www.photoscape.ru/photosafari/taHzama2006/
66 DIGITAL PHOTO: Мастерская
ПУТЕВОДИТЕЛЬ
Наш учебник
рассказывает о
грамотной работе
в графических
редакторах, умелом
использовании
инструментов
ADOBE PHOTOSHOP CS
ИНСТРУМЕНТ
GRADIENT
Редактируем изображения при
помощи самодельных градиентов
В ЭТОМ МЕСЯЦЕ...
Учебник
68 ИНСТРУМЕНТ GRADIENT
72 ИНСТРУМЕНТ CLONE STAMP
76 RAW: расширение
динамического диапазона
PHOTOSHOP ELEMENTS
Лаборатория
78 ЦИФРОВЫЕ МИНИЛАБЫ.
Поход в минилаб
82 ОПЯТЬ ПРИНТЕРЫ
Струйные принтеры формата А4
ИНСТРУМЕНТ CLONE
STAMP
Исправляя дефекты можно сэко-
номить время и силы! Мы упростим
процесс с помощью clone stamp!
ZOOM
87 ZOOM с Евгением Шаманом
ЛАБОРАТОРИЯ
ЦИФРОВЫЕ МИНИЛАБЫ
] Поход в
минилаб
НЕЖНАЯ СКАЗКА
И ЖЕСТКОЕ КИНО
фотохудожника Евгения Шамана
Гостю нашей рубрики, наверное, повезло
больше других фотографов: для него все
начиналось не со стороны видоискателя, а
со стороны объектива, ведь в фотографию
он впервые пришел как модель. Возможно,
здесь и кроется секрет его мастерства
ОПЯТЬ ПРИНТЕР
Струйные принтеры формата А4
DIGITAL PHOTO: Мастерская 67
ПУТЕВОДИТЕЛЬ
PHOTOSHOP
НА НАШЕМ ДИСКЕ
Все начальные и итоговые изображения
этого материала вы найдете в папке
Gradient
ПОТРЕБУЕТСЯ PHOTOSHOP
УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ
НАЧАЛЬНЫЙ
Photoshop
Инструмент Gradient
Редактируем изображения при помощи самодельных градиентов! Алестер
Дженингз откроет секрет инструмента Gradient, поведав нам несколько хитрых
способов, как перекрасить небо
Выжми все из инструмента Gradient!
Применяем собственный градиент
ГДЕ НАЙТИ
Инструмент Gradient
можно найти на панели
инструментов в левой
части экрана, в одной
группе с инструментом
Paint Bucket.
II Gr adient Tool
Paint Bucket Tool
Великолепные ландшафт-
ные и городские пейзажи
редко идут в печать в том
виде, в котором их сняли:
обычно сначала подавляются
переэкспонированные области,
а скучное небо заменяется чем-
нибудь более эффектным.
Фотографы-пейзажисты, как пра-
вило, берут на съемки целый набор
светофильтров. Наряду со стандартны-
ми поляризационными Skylight и
UV-фильтрами, они используют и
менее распространенные CND-фильтры
(градиентные фильтры нейтральной
оптической плотности) с переходом
от затемненного стекла к полностью
прозрачному.
Роль этих фильтров становится оче-
видной при съемке высококонтрастных
пейзажей, когда небо соприкасается с
землей. Обычно оптическая плотность
темной области фильтра составляет от
0.3 до 1.2 — этот параметр означает
количество пропускаемого через фильтр
света в диафрагменных значениях.
Накручивая фильтр на объектив, мы
уменьшаем количество света, проходяще-
го через часть изображения с небом, и в
результате получаем одинаковую экспози-
цию по всему изображению, а это поло-
жительно сказывается на изображении.
Фильтр нейтральной оптической
плотности — это только вершина
айсберга градиентных фильтров.
Попробовав их и осознав, насколь-
ко они полезны, вы обязательно
столкнетесь с огромным ассортимен-
том цветных градиентных фильтров,
которые увеличат вес вашего кофра и
значительно опустошат ваш кошелек.
В качестве набора фильтров вы также
можете использовать инструмент
Gradient в Photoshop. С его помощью
можно создавать и сохранять градиен-
ты с собственными настройками, тем
самым расширяя выбор готовых гра-
диентных заполнителей и эффектов.
Когда его применять
1 ВЫДЕЛЯЕМ ОБЪЕКТ...
Такой черно-белый натюрморт будет смотреться инте-
реснее, если применить к нему пару эффектов. Конечно,
можно изобразить плавный переход цвета груши от незрелого
зеленого к спелому, кропотливо орудуя инструментом Brush, но
есть и более короткий путь.
При выборе инструмента Gradient
в верхней части экрана появляется
панель с настройками. В окне Gradient
Picker градиенты отображаются при
помощи цветов. Инструмент Gradient
чаще всего используется для дости-
жения эффектов в пейзажах, где эти
стандартные градиенты оказываются
практически бесполезными — так что
вам придется научиться создавать собс-
твенные градиенты.
Чтобы настроить градиент для пас-
мурного неба, откройте диалог выбора
цвета Color Picker, выберите подхо-
дящий для неба цвет и нажмите ОК.
Выбранный цвет появится в квадратике
Set Foreground Color внизу панели
инструментов.
ИСПОЛЬЗУЕМ
КОРРЕКТИРУЮЩИЕ СЛОИ
В палитре Layers нажмите на пиктограм-
му Create New Fill от Adjustment layer и
выберите Gradient. В диалоге Gradient
Fill кликните по стрелке Click to Open
Gradient Picker и выберите Foreground
to Transparent, а для параметра
Style задайте значение Linear.
Если теперь, удерживая
левую клавишу мыши на
изображении, передви-
нуть курсор от верхней
части экрана до горизонта,
появится прямая линия;
отпустите кнопку, и экран
1
заполнится вашим градиентом.
Появившаяся градиентная заливка
выглядит несколько неестественно, но,
смешав слои при помощи нужного
режима смешивания, а также регули-
руя параметр Opacity в верхней части
палитры Layers, вы получите желаемый
результат, то есть все детали неба на
заднем плане приобретут оттенок наше-
го градиентного слоя.
СОВЕТ ПРОФЕССИОНАЛА
Активировав окно предпросмотра
градиента в панели настроек, можно
открыть окно Gradient Editor с боль-
шим предварительным просмотром
градиента. По углам окна вы увидите
небольшие квадратики, верхние два
из которых (Opacity Stops) — маркеры
прозрачности, а нижние (Color Stops)
— цветовые маркеры, при помощи
которых можно быстро изменять цвета
градиента и прозрачность.
Придумайте имя своему градиенту
и нажмите New, чтобы добавить его в
предустановки; затем в качестве
эксперимента вы можете
создать еще нескольк
градиентов. Создав
необходимый набор
предустановок, нажми-
те Save, чтобы можно
было загружать и
использовать их в пос-
ледующих проектах.
• ' f rtor-
ПАНЕЛЬ НАСТРОЙКИ ИНСТРУМЕНТА
L_____________________________
2 ...И ЗАКРАШИВАЕМ ЕГО
Выделив грушу инструментом
Magnetic Lasso, установите в
качестве цветов переднего и заднего
плана оттенки, присущие настоящей
груше, — соответственно, зеленый
и красный. Выберите инструмент
Foreground to Background Linear
Gradient. Рисование займет пару
секунд, поскольку нам надо просто
перетащить инструмент Linear Gradient
вдоль фрукта.
I ill
Gradient Editor позволяет настраивать прозрачность и цвета градиента,
а также предоставляет возможность сохранения и загрузки предуста-
новки, созданной ранее
Инструмент Gradient можно использовать для вертикальной градиентной заливки, а также в качестве градиентного корректирующего слоя или градиентной маски.
В любом случае опции на панели настроек остаются неизменными, что позволяет производить настройку прозрачности, цвета и типа градиента, а также выбирать
ре.“<им смсшиг.анил.
GRADIENT PICKER
Gradient Picker используется для выбо-
ра из доступных предустановок гради-
ента или для создания собственных.
Также здесь можно загрузить допол-
нительные экземпляры Photoshop или
градиенты из других источников.
GRADIENT TYPE
Выберите градиент нужного
типа: Linear, Radial, Angle,
Reflected или Diamond. Тип
градиента определяет его
действие на изображение.
REVERSE
Если для изображения требуется
обратный порядок цветов
градиента, просто активируйте эту
опцию, прежде чем применять
градиент, чтобы быстро изменить
его ориентацию.
TRANSPARENCY
Большинство градиентов имеют
сплошной цвет. Если не устано-
вить этот флажок, то даже те,
которые были прозрачными при
создании, будут применены
сплошным цветом.
PRESET PICKER
Используйте сохраненные ранее пред-
установки инструмента Gradient. Для
дополнительных настроек или для
создания новых предустановок
нажмите на пиктограммы в правой
верхней части палитры.
GRADIENT EDITOR
Для запуска этого окна активируйте
предпросмотр градиента. Gradient
Editor служит для настройки цветов
и прозрачности, а также позволяет
сохранять собственные настройки и
загружать предустановки.
MODE
Вы можете использовать градиент как
для придания изображению оттенка,
так и в качестве непрозрачной маски.
С помощью режимов смешивания мож-
но подобрать способ „микширования"
градиента с вашим изображением.
DITHER
Установите флажок на этой
опции, чтобы смешать цве-
та, используемые в градиен-
те. Этим вы достигнете
более плавного перехода
между оттенками.
68 DIGITAL PHOTO: Мастерская
DIGITAL PHOTO: Мастерская 69
ПУТЕВОДИТЕЛЬ
PHOTOSHOP
Используем Gradient на полную
катушку!
Градиентные
корректирующие
слои
Чтобы быстро поправить пейзаж, можно добавить в него градиентный коррек-
тирующий слой. Используя градиенты через корректирующие слои, вы сможе-
те быстро настроить режимы смешивания, прозрачность, а также цвет заливки
(все делается буквально несколькими кликами).
При этом необходимость использования множества слоев для подбора
наиболее подходящего градиента отпадает; сколько бы вы ни применяли
эффект, вы можете возвратиться к исходному изображению и убедиться, что
ничего не испортили.
1 СОЗДАЕМ ГРАДИЕНТНЫЙ КОРРЕКТИРУЮЩИЙ СЛОЙ
Откройте файл buildings_before.jpg. Кликните по окошку выбора цвета
переднего плана, чтобы вызвать окно Color Picker. Выберите ярко-оранжевый
цвет и нажмите ОК. Теперь в окне выбора цвета заднего плана отметьте белый цвет.
Используя пиктограмму Create New Fill or Adjustment Layer в палитре Layers, создайте
корректирующий слой. Выберите опцию Gradient. Когда появится диалог Gradient
Fill, нажмите ОК.
2 НАСТРАИВАЕМ НАШ ГРАДИЕНТ
Созданный градиент будет перевернутым. Дважды щелкните по пиктограмме
градиентного слоя в палитре Layers, чтобы заново открыть диалог Gradient
Fill. Установите флажок Reverse. Для настройки градиента откройте Gradient Editor,
щелкнув по полоске предпросмотра градиента в диалоге. Здесь вы найдете опции
сохранения и загрузки других градиентов.
3 GRADIENT EDITOR
В окне Gradient Editor в полоске предпросмотра должен появиться только что
созданный градиент. Если белый цвет получился непрозрачным, кликните по
маркеру Opacity Stop (это небольшие квадратики в левом верхнем углу); настройки
под предпросмотром при этом изменятся. Уменьшите параметр Opacity до 0%.
Впишите имя для градиента и нажмите New. Теперь в предустановках вы увидите
созданный вами градиент.
4РЕЖИМЫ СМЕШЕНИЯ СЛОЯ И ПРОЗРАЧНОСТЬ
Как только окно редактора с опциями закроется, к изображению применится
новая градиентная заливка. Чтобы смягчить эффект, используйте режим сме-
шения слоя Color Burn, а чтобы слегка снизить колебания цветов градиента, умень-
шите параметр непрозрачности слоя.
70 DIGITAL PHOTO: Мастерская
<,hotc forum,„„
Выставка любительского
и профессионального фото
mobileimagmg
Выставка мобильного
фото и видео
13-16 Апреля
КРОКУС экспо
Международный Выставочный Центр
Москва, 66 км МКАД
www.photoforum-expo.ru
Организатор:
Официальный турагент:
MSDexpo
МЕЖДУНАРОДНЫЕ ВЫСТАВКИ И ЯРМАРКИ
Генеральный
информационный спонсор
www.midtravel.ru
ПУТЕВОДИТЕЛЬ
PHOTOSHOP ELEMENTS
НА НАШЕМ ДИСКЕ
Все изображения, необходимые для
работы с данным уроком, можно найти
на нашем диске в папке Clone Stamp
ПОТРЕБУЕТСЯ PHOTOSHOP
ELEMENTS
УРОВЕНЬ СЛОЖНОСТИ
СРЕДНИЙ
Photoshop Elements
Инструмент Clone Stamp
Удобный инструмент Clone Stamp поможет избавиться от нежелательных
объектов, исправить дефекты, царапины и поврежденные участки на старых
фотографиях. Как это сделать, объясняет Алестер Дженингз
Используем инструмент Clone Stamp на все сто!
Устраняем дефекты с фотографий с помощью
клонирования
ГДЕ НАЙТИ
Инструмент Clone
Stamp находится в
панели инстру-
ментов слева в
одной группе с
инструментом
Pattern Stamp. Для
его активации
можно использо-
вать клавишу S.
Во времена пленочной фото-
графии жизнь фотографа
была полна досадных
неожиданностей: то палец
случайно попадет в поле зрения
объектива, то прямо в центр ком-
позиции въедет невесть откуда
взявшийся фургон, то прохожие
маячат в кадре, словно им делать
больше нечего, — в итоге многие
превосходные снимки оказывались
безнадежно испорченными.
В эпоху цифры бороться с этими
напастями призван инструмент Clone
Stamp. Справляется он с этим превос-
ходно, позволяя быстро устранить или
скрыть нежелательные объекты — таких
результатов практически невозможно
достичь в традиционной фотографии.
Чтобы использовать инструмент
Clone Stamp, первым делом необходи-
мо найти и указать область, наиболее
подходящую для клонирования. Далее
именно ее мы будем копировать на
проблемные участки изображения.
Сделать это не всегда просто. Нам необ-
ходимо добиться того, чтобы „заплатки"
идеально сливались со старым фоном,
на котором они размещаются.
Для этого у инструмента Clone Stamp
имеется ряд параметров — таких же,
как и у кисти Paint Brush: вы можете
менять растушевку границ клонируе-
мой области, варьировать жесткость
штампа и его размер. В зависимости от
ваших запросов можно менять режим
наложения добавляемых пикселей и
степень их непрозрачности.
Кроме удаления крупномасштабных
объектов инструмент Clone Stamp
прекрасно справляется с реставрацией
мелких дефектов снимков. Например,
применяя штампы, можно быстро
устранить блики на портрете. А если
вы отсканируете старые семейные
фотографии, то наверняка заметите, что
на большей части из них присутствуют
царапины. Немного поработав инстру-
ментом Clone Stamp, можно превратить
старую фотографию в новую.
Инструмент Clone Stamp отлично подходит
для борьбы с мелкими дефектами сним-
ков, устранения небольших дефектов
портретов и „затирания" царапин и следов
загрязнений на фотографиях. Но прежде
чем браться за это серьезное дело, нужно
освоить азы работы с инструментом и
хорошенько попрактиковаться.
Clone Stamp находится в основной
палитре инструментов. После его
активации в палитре опций появляется
возможность выбора типа и размера
кисти, а также опции настройки режи-
ма наложения добавляемых пикселей и
уровня их непрозрачности. Необходимо
досконально изучить влияние этих
параметров на результаты работы, если
ее. Обратите внимание, что теперь на
экране присутствует два курсора: один
их них, вспомогательный, указывает
область снимка, которая используется
как источник материала для клонирова-
ния; второй является обычным рабочим
курсором, находящимся в месте обра-
ботки изображения. Оба курсора будут
двигаться синхронно.
Имейте в виду, что для успешного
клонирования нельзя допускать того,
чтобы вспомогательный курсор „заез-
жал" на дефектные участки фотогра-
фии, поскольку тогда клонироваться
будут именно они.
Таким простым приемом можно быс-
тро и эффективно „вылечить" изображе-
File Edit Image Enhance Layer Select Filter View Window Hel
Когда его использовать
1ЕСЛИ НЕТ ВОЗМОЖНОСТИ ПРИМЕНИТЬ КАДРИРОВАНИЕ...
Когда нежелательные объекты случайно попадают в кадр, они сильно портят
снимок, отвлекая внимание от основного сюжета. Иногда от них можно изба-
виться, применив более плотное кадрирование фотографии, но такой прием помогает
далеко не всегда.
В нашем случае фрагмент белой ограды на переднем плане снимка (внизу слева)
нельзя устранить этим способом, поскольку в таком случае перед группой наездни-
ков почти не останется свободного пространства и снимок будет казаться загромож-
денным. Вот тут-то нам и пригодится инструмент Clone Stamp.
...ИСПОЛЬЗУЕМ
КЛОНИРОВАНИЕ
Инструментом Clone Stamp
следует клонировать участок травы
со снимка, полностью замещая им
фрагмент изгороди на переднем плане.
Отвлекающий внимание объект будет
устранен, а на переднем плане кадра
останется достаточное количество
свободного пространства, чтобы сохра-
нить его динамику. Сначала следует
пройтись крупной 100-процентной
непрозрачной кистью, а затем обрабо-
тать края стыков более мелкой кистью
с пониженной непрозрачностью.
вы хотите использовать приемы клони-
рования на профессиональном уровне.
РЕТУШИРУЕМ ЦАРАПИНЫ
Для тренировки лучше всего взять
старую отсканированную фотографию
с несколькими царапинами. Начните с
использования инструмента Clone Stamp
в его стандартном режиме, оставив без
изменения все настройки по умолчанию.
Удерживая нажатой клавишу Alt, кликни-
те по изображению рядом с царапиной,
которую вы хотите убрать.
Теперь наведите мышь на саму цара-
пину, нажмите левую клавишу и ведите
кисть вдо цар и ы, краш
ние — отчасти он напоминает один из
методов ретуширования снимков, при-
меняемых в традиционной пленочной
фотографии. Теперь, когда вы разобра-
лись с основными принципами работы
инструмента, можно перейти к изучению
его параметров и настройке режимов
наложения и уровня непрозрачности.
ПАНЕЛЬ НАСГРОИКИ ИНСТРУМЕНТА
БОРЕМСЯ С БЛИКАМИ
НА КОЖЕ
Давайте попробуем уда-
лить на портрете харак-
терные блики, вызванные
слишком мощным и жест-
ким импульсе ШКИ
Выпадающий список Brush дает возможность подбирать форму и раз-
мер кисти для работы, а также варьировать ее жесткость. Для более
незаметного и плавного слияния клонированных областей с окружаю-
щим их фоном лучше использовать мягкие кисти
„в упор". Первым делом нам нужно
уменьшить непрозрачность накладыва-
емых пикселей до 30% и клонировать
подходящий участок кожи. Затем
ментом Clone Stamp, можете попробо-
вать свои силы в удалении достаточно
крупных объектов, используя для этого
кисть большого диаметра. Разумеется,
потребуется изменить режим
наложения на Darken и
аккуратно обработать
переэкспонированные
области изображения.
Когда вы почувствуе-
те себя достаточно уве-
ренно в работе с инстру-
да*»
на снимке
„заплатка крупного размера сначала
будет сильно бросаться в глаза. Именно
на этом этапе вам необходимо проявить
все свое мастерство в подборе размера
кисти, режимов наложения и уровня
непрозрачности, чтобы максимально
аккуратно замаскировать края этой
„заплатки" под окружающий фон.
Инструмент Clone Stamp во многом похож на обычную кисть, поэтому параметры его настройки во многом совпадают с параметрами инструмента Paint Brush. Но
есть и свои собственные параметры: один из них определяет, будет ли область клонирования жестко привязана к одной точке или станет перемещаться параллель-
но траектории курсора, а второй управляет клонированием только с текущего слоя или со всех слоев.
CLONE STAMP
Эта пиктограмма показывает теку-
щий активный инструмент. Чтобы
вернуть настройки инструмента к
принятым по умолчанию, кликни-
те по пиктограмме и выберите из
меню пункт Reset Tool.
SIZE
Установите размер рабочей кисти.
Для удаления крупных объектов луч-
ше использовать кисть большого
диаметра, а для ретуширования
„мелочевки"типа пылинок или цара-
пин — применять маленькую кисть.
OPACITY
Здесь задается уровень непрозрачности
области, накладываемой клонированием.
Для полного удаления объекта лучше исполь-
зовать Opacity = 100%, а вот при ретуширова-
нии дефектов кожи и бликов на ней уровень
непрозрачности следует понизить.
ALIGNED
Если галочка установлена, вспо-
могательный курсор всегда дви-
жется параллельно основному,
сохраняя расстояние до него.
Чтобы клонирование велось толь-
ко из одной указанной точки, эту
опцию надо отключить.
Image Enhance Layer Select Filter
iew Window Help
File
“ f
Photo El rows er
v Opacity
Elate iew
ВЫБОР ТИПА ИНСТРУМЕНТА
Панель опций открывает доступ к
двум инструментам: Clone Stamp и
Pattern Stamp. Чтобы быстро
переключаться между ними,
используйте соответствующую
пиктограмму.
НАСТРОЙКА КИСТИ
В выпадающем окне можно
выбрать различные типы кис-
тей, а также настроить их
жесткость и диаметр.
MODE
Здесь задается режим наложения
клонируемых пикселей. Для удаления
объектов используйте режим Normal
при Opacity = 100%. При мягком рету-
шировании подберите другой режим
с меньшей непрозрачностью.
USE ALL LAYERS
При работе с несколькими слоями пос-
тавьте галочку в этом поле, чтобы
информация для клонирования соби-
ралась со всех слоев. Если же надо
работать только с текущим выделенным
слоем, галочку надо снять.
72 DIGITAL PHOTO: Мастерская
DIGITAL PHOTO: Мастерская 73
ПУТЕВОДИТЕЛЬ
PHOTOSHOP
Применяем Clone Stamp
на практике
Ретушируем царапины
на отсканированных
фотографиях
У многих из нас в ящиках столов, шкафов и комодов, а также в коробках и
альбомах на полках валяются старые фотографии и негативы. К сожалению,
когда мы беремся перевести эти архивы в „цифру" результаты нас частенько
разочаровывают.
Пыль, царапины и чайные пятна — самые распространенные враги отска-
нированных фото. А ведь от попадания пыли страдают сенсоры даже самых
современных зеркалок, в результате чего на снимках возникают неприглядные
пятна. Для быстрого избавления от таких дефектов идеально подходит инстру-
мент Clone Stamp.
1 ВЫБИРАЕМ КИСТЬ НУЖНОГО ТИПА И РАЗМЕРА
Возьмите инструмент Clone Stamp, находящийся на панели инструментов сле-
ва, откройте список выбора кистей (он имеет подсказку „Show selected brush
presets"). Здесь в списке Brushes выберите группу Default Brushes. Теперь в списке
кистей найдите кисть Soft Round 21 pixels. Чтобы узнать название кисти, наведите на
нее курсор мыши.
2 ВЫБИРАЕМ ИСХОДНУЮ ТОЧКУ
Удерживая нажатой клавишу Alt, кликните сбоку от вертикальной царапины,
которую хотите удалить. Теперь отпустите Alt и аккуратно проведите мышью по
всей длине царапины — она исчезнет.
3 РАБОТАЕМ С ГРАНИЦАМИ
Увеличьте область снимка, где волна набегает на песок. Здесь в результате
клонирования может возникнуть легкая мешанина песчаных и водных участ-
ков. Для устранения этого неестественного эффекта выберите новую исходную точку
клонирования и повторите операцию только на этом участке, при необходимости
уменьшая диаметр кисти.
4ПРИГЛУШАЕМ ПЕРЕЭКСПОНИРОВАННЫЕ УЧАСТКИ
Набегающая волна получилась слегка переэкспонированной, и ее отдельные
яркие участки отвлекают внимание от главного героя снимка — краба. Для
приглушения светлых оттенков мы будем использовать инструмент Clone Stamp
с непрозрачностью,уменьшенной до 30%, и размером кисти,увеличенным до 80
пикселей. Плавная обработка отдельных участков волны устранит проявление пере-
экспозиции. Этот прием также хорош для корректировки неба или устранения бликов
74 DIGITAL PHOTO: Мастерская
* КОЛИЧЕСТВО УЧАСТНИКОВ ОГРАНИЧЕНО
ПРОФЕССИОНАЛЬНЫ
ФОТОГРАФАМ
т. 933 77 95
www.digital-world.ru
Ед FUJIFILM
ЦИФ
Адрес: м. Таганская (кольцевая)
Таганская пл. 86/1,2-й эт.
т.ц. “Атом” тел.: (095) 2509
ТАГАНСКАЯ ПА
АКЦИЯ
овой
МИР
Не экономьте на качестве своих фото!
5,85 руб
9,0 руб
15,5 руб
открылась оптовая
фотолаборатория
с 9:00 до 21:00
2-й эт.
розничным сетям и профессионалам- спеццена:
5- 5,2руб 15x20 7,0руб 20x30 - 12,0руб
курьерская доставка
тел.: 8 916 253 6344 менеджер Журавлева Надежда
www.superfoto.ru
730-06-88/89
Расширение ----------------
динамического диапазона
с использованием формата RAW
Общеизвестен факт, что
динамический диапазон
цифровой фотографии
уже, чем пленочной.
Всевозможные способы „вытягива-
ния" теней в Photoshop, конечно,
неплохи, но имеют дело с конеч-
ной информацией. Что камера
„ухватила", с тем и придется
работать — прибавить к этому уже
ничего не удастся.
А заставить аппарат забрать как можно
больше фотографической информации
в момент создания снимка — непосредс-
твенного нажатия на спусковую кнопку
— можно только одним единствен-
ным способом: экспобрекетингом.
Механическая его сущность заключается
в том, что фотоаппарат делает несколько
снимков одного объекта с разной экспо-
зицией. Потом остается только совместить
эти снимки, сохраняя как можно больше
информации на каждом миллиметре
пространства будущей фотографии.
Конечно, существуют соответствующие
программы, которые сами сделают все
как надо на основе исходных снимков.
Казалось бы, проблема снята. Да, но
только пока мы снимаем неподвижный
объект. Вот и капля дегтя в нашу медо-
вую бочкуэкспобрекетинга: невозможно
сконструировать камеру, которая делала
бы несколько снимков одновременно!
Выхода нет? Выход есть! В виде фай-
ла RAW, который в процессе конверта-
ции позволяет осуществлять экспокор-
рекцию плюс-минус 2EV. Это, конечно,
не так много, как может получаться в
случае нескольких самостоятельных
снимков, но явно лучше, чем ничего.
Наш эксперт Игорь Ульман покажет,
как расширить диапазон снимка при
конвертации RAW.
76 DIGITAL PHOTO: Мастерская
СЛОВАРИК: RAW
1 КОНВЕРТИРУЕМ В JPG
Расширяем динамический диапазон, используя формат файла RAW.
Для конвертации его в привычный всем JPG существует несколько
программ, и не принципиально, какой из них мы воспользуемся. Главная
наша задача — получить в итоге два снимка: один с проработанными све-
тами, второй — с „вытащенными" деталями в тенях.
Формат RAW — это оциф-
рованный сигнал яркости
с каждого сенсора матри-
цы. Этот сигнал проходит
лишь предварительную
обработку программным
обеспечением камеры с
целью либо исправить
отклонения конкретной
матрицы от среднестатис-
тической, либо програм-
мно отремонтировать
„битые" пиксели.
Поскольку сенсоры матри-
цы воспринимают только
градации серого цвета, то
фактически это черно-
белый массив данных.
Но это уже „цифровые"
данные, которые и запи-
сываются на флэш-карту
фотоаппарата и уже потом
преобразуются в цветное
изображение специальны-
ми внешними программа-
ми (RAW-конвертерами).
Эти конвертеры позволя-
ют одновременно изме-
нять множество парамет-
ров, в том числе баланс
белого, насыщенность,
контрастность, экспози-
цию и резкость. И, пос-
кольку „настоящий" ком-
пьютер справляется с этим
пока лучше, чем процес-
сор фотоаппарата, снимки
получаются гораздо качес-
твеннее.
2 ВЫДЕЛЯЕМ СВЕТЛЫЕ ОБЛАСТИ
Удерживая клавишу Shift, переносим более светлый снимок на темный дубль. Он расположится в новом слое,
выше темного. Клавиша Shift обеспечила нам абсолютно точное наложение двух картинок. Нажав комбина-
цию Ctrl + Alt+ ~, выделяем светлые части изображения верхнего слоя. Инвертируем выделение (Select > Inverse) и
создаем новый слой с этим выделением (Layer > New > Layer via Copy).
3 УБИРАЕМ СВЕТЛЫЕ
ОБЛАСТИ
Последний шажок— сде-
лаем средний слой невидимым:
нажмем на пиктограмму-глаз этого
слоя. Теперь мы видим светлые
области с темного нижнего слоя,
который перекрывается темными,
но осветленными областями, обра-
зующими самый верхний слой.
Ослабить этот эффект можно,
уменьшив непрозрачность верх-
него слоя.
Почему бы совсем не удалить
средний слой — он ведь вроде
больше не нужен? Не спешите: не в этом случае, так в другом он может пригодиться. Если использовать его в
сочетании с корректирующими слоями, то для некоторых особо „трудных" изображений можно существенно
усилить получаемый эффект. Вот теперь, когда вы это запомнили, можете удалить средний слой.
АКАДЕМИИ
ФОТОГРАФИИ
9 ЛЕТ
КУРСЫ ФОТОГРАФИИ для
ЛЮБИТЕЛЕЙ
И ПРОФЕССИОНАЛОВ
МАСТЕР-КЛАССЫ
ИЗВЕСТНЫХ ФОТОГРАФОВ
ОБУЧЕНИЕ В КРЕДИТ!
157 50 46, 157 62 55
www. photoa cade ту. ru
nosmas@yandex.ru
ЛАБОРАТОРИЯ
ЦИФРОВЫЕ МИНИЛАБЫ
Ы. ЧАСТЫ
НАШ ОБЗОР ОТКРЫВАЕТ СЕРИЮ
СТАТЕЙ, ПОСВЯЩЕННЫХ ЦИФРО-
ВЫМ МИНИ-ЛАБОРАТОРИЯМ И
ПЕЧАТНОМУ СЕРВИСУ.
ВЫБОР ФОТОЛАБОРАТОРИИ
ДЛЯ ПЕЧАТИ ЛУЧШИХ СНИМ-
КОВ — ДЕЛО ОТВЕТСТВЕННОЕ. ЭТО
ТОЛЬКО НА ПЕРВЫЙ ВЗГЛЯД „ВСЕ
ЙОГУРТЫ ОДИНАКОВО ПОЛЕЗНЫ".
А НА ПРАКТИКЕ, ЕСЛИ ВЫ ХОТИТЕ
ПОЛУЧИТЬ ИЗ ПЕЧАТИ НЕ „ФОТ-
КИ", А ФОТОГРАФИИ, ВОЛЕЙ-НЕВО-
ЛЕЙ ПРИДЕТСЯ ПОЛУЧИТЬ ОТВЕТЫ
НА ВОПРОСЫ „ЧЕМ МИНИЛАБЫ
ОТЛИЧАЮТСЯ ДРУГ ОТ ДРУГА?",
„КАК ОНИ УСТРОЕНЫ?" И „ЗА ЧТО
ПРИХОДИТСЯ ПЛАТИТЬ?".
ЦИФРОВЫЕ МИНР ।
Поход В J
Во все времена, с момента изобретения
фотоаппарата, фотографы стремились
напечатать отснятые изображения. И были
в этом отношении весьма изобретательны.
Вспомните, к примеру, фотографию, полученную
при помощи... асфальта.
К лучшему это или нет, но нам с вами больше
не нужны экзотические средства, чтобы увидеть
изображение на бумаге (или другом „твердом
носителе") и подержать его в руках. И это вопре-
ки тому, что цифровая фотография, подарив нам
массу возможностей, кое-чего лишила — напри-
мер мотивации к печати снимков.
Зачем? Ведь все и так видно на компьютере,
можно увеличить, уменьшить, подправить. И сним-
ки копятся на дисках, заполняют стопки CD и DVD.
Фотография для многих из нас стала в чистом виде
компьютерной.
Но не для всех. По статистике компании Canon,
современные фотолюбители печатают в пять раз
меньше, чем раньше. Но при этом и снимают в
пять раз больше! Так что общий баланс остался
неизменным. Да и вообще, думаю, печать важна.
Очень! Это одна из первооснов, без этого этапа
фотография немыслима ни как искусство, ни как
самовыражение, ни как свидетельство. Снимок на
экране монитора (пусть поначалу это кажется нело-
гичным) можно оценить лишь приблизительно.
Насколько хорошо или плохо сделана фоторабота,
можно сказать, лишь распечатав ее. Желательно
крупным форматом. И кстати, после этого она не
исчезнет „в никуда" при неудачном нажатии кноп-
ки Power off...
ЧЕЛОВЕЧЕСКИЙ ФАКТОР
Сегодня нас радует не только статистика от Canon.
И без нее есть чувство (подкрепленное наблюдени-
ями), что после смены технологий (цифровая фото-
графия — аналоговая фотография) все потихоньку
возвращается в старые берега. Теперь появилось
больше возможностей для печати, новых техноло-
гий и устройств. Их не было во время становления
цифровой фотографии.
Российская история минилабов ведет свое
начало с конца восьмидесятых годов. Именно
тогда в Москве стали появляться первые машины,
построенные по принципу „все в одном". По сути,
мини-фотолаборатория (mini lab) — это автомати-
зированный, компактный (mini) комплекс обору-
дования, созданный для того, чтобы облегчить и
ускорить обработку фотоматериалов от проявки
пленки до печати.
Вот давайте и посмотрим, насколько он облег-
чает обработку фотоматериалов, однако прежде
чем переходить к самому волнующему вопросу
— качеству печати, — нам неплохо было бы разо-
браться, откуда она берется. А для этого придется
„заглянуть" в напичканные электроникой и пахну-
щие химией внутренности печатной машины.
Но и это не даст нам полного ответа, а все пото-
му, что печать фотографий — особый бизнес. Здесь
техника очень тесно связан а с людьми, минилабы
ведь не отдельные и не простейшие устройства,
как, например, сублимационные принтеры, печата-
ющие в автоматическом режиме. Им нужен чело-
век для настройки, контроля многих параметров
печати, коррекции фотографий.
МОКРОЕ ДЕЛО
Вы, наверное, часто сталкивались с определением
„мокрая печать". Но все ли отчетливо представля-
ют, что это такое? И имеет ли к этой печати какое-
нибудь отношение вода?
Практически все минилабы печатают фотогра-
фии классическим, „мокрым" способом с исполь-
зованием фотобумаги и химических реагентов.
В отличие от струйных и лазерных принтеров,
которые наносят краситель на поверхность бумаги,
78 DIGITAL PHOTO: Мастерская
ЛАБОРАТОРИЯ
ЦИФРОВЫЕ МИНИЛАБЫ
Мини-лаборатория Noritsu 3201 — лазерное экспонирование
в традиционной фотопечати красители образуются
в самой бумаге под воздействием света и последу-
ющей химической обработки.
По своему назначению и устройству цифровые
минилабы напоминают современные многофунк-
циональные устройства. Печатают они все, с любых
носителей и в любых количествах. Состоят мини-
лабы из четырех основных узлов: управляющего
компьютера, сканера (необходим, если печать будет
производиться с пленки), принтера и процессора.
Только не надо путать принтер со „струйником", что
стоит у вас дома. В минилабе принтер — это печат-
ное устройство, переносящее цифровое изображе-
ние на „мокрую" фотобумагу. А процессор — уст-
ройство, которое эту бумагу обрабатывает.
Прежде чем информация поступит на принтер,
она должна быть обработана в компьютере. Это
происходит либо автоматически, либо с участием
оператора, который вносит все необходимые кор-
рективы в принесенные вами файлы, либо в фай-
лы, пришедшие со сканера. И только после этого
изображения отправляются на принтер.
Принтер отвечает за экспонирование — осве-
щение фотобумаги (ведь вы не забыли, что зна-
чит слово „фото"?). По сути дела, именно в его
устройстве, а точнее, в методе экспонирования,
кроется основное отличие цифрового минилаба
от аналогового. В аналоговой машине принтер
использует оптический способ, когда изображение
на пленке, освещенное ярким рассеянным светом,
проецируется на фотобумагу при помощи объек-
тива. В цифровом минилабе для экспонирования
применяются более сложные, цифровые методы.
Какие — мы рассмотрим чуть позже. Пока же важ-
но одно — там, куда попал свет, образуется фото-
изображение. Оно пока еще скрыто и видимым
станет только после проявки.
Все последующие операции происходят уже в
процессоре — автономной системе, состоящей из
нескольких резервуаров, где с высокой точностью
поддерживается постоянная температура и концен-
трация химических растворов. Экспонированная
бумага последовательно переходит из одного
резервуара в другой. Сначала происходит проявка,
потом отбеливание и фиксирование изображения,
затем стабилизация и лишь потом сушка. После
этого готовые отпечатки можно „подавать на стол".
ТЕХНОЛОГИИ
Как мы уже говорили, основа любого цифрового
минилаба — экспонирующий блок. Причем разные
производители используют разные принципы и
устройства.
Основные и самые распространенные принци-
пы: лазерное экспонирование (Agfa d-lab2, Fujifilm
Frontier — модели 350 или 370, Noritsu 3201),
оптическое (при помощи микрозатворов, Noritsu
2901, Konica Minolta R2 Super) и экспонирование
с использованием ЖК-матрицы, если точнее, с
использованием светодиодов в качестве источника
света (Agfa d-lab.l).
КАЧЕСТВО ПЕЧАТИ
Итак, что же мы хотим получить, приходя в фотола-
бораторию? Двух мнений быть не может — качес-
твенные отпечатки и, желательно, за не слишком
большие деньги. Возможно ли это?
Ответ не так очевиден, ведь печать фотогра-
фии — многостадийный процесс, и каждый из
его этапов может по-разному влиять на конечный
ТЕХНОЛОГИИ
СЛОВАРИК
ПРОЯВКА. Сам термин говорит нам о том, что в
этом процессе изображение проявляется. Понят-
но, что проявляться будут только засвеченные
участки. В цветной фотобумаге в ходе проявления
образуются и красители, из которых впоследствии
сложится наше изображение.
ОТБЕЛИВАНИЕ И ФИКСИРОВАНИЕ. В ходе этих
процессов (или одного совмещенного процесса)
из фотобумаги удаляются или нейтрализуются все
ненужные более компоненты — металлическое
серебро, образовавшиеся в ходе проявки, остатки
проявителя и т.п. После этого бумага перестает
быть чувствительной к воздействию света.
СТАБИЛИЗАЦИЯ. Из отпечатков окончательно
убираются все ненужные продукты реакции. Затем
они обрабатываются промывающими жидкостями,
в состав которых входят специальные вещества,
предохраняющие фотографии от выцветания.
Стабилизация завершает процесс, после нее
готовые фотографии остается только высушить
(ведь после экспонирования наша бумага ста-
новится в прямом смысле мокрой — оттого что
побывала в растворах проявителей, стабилизато-
ров и фиксажей).
результат, то есть на качество отпечатка. Давайте
разберемся, от чего может зависеть это качество и
в наших ли силах исправить эту ситуацию.
Во-первых — качество исходного файла. Это
очевидно. При всех современных возможностях
техника не добавит снимку того, чего там не было
изначально. Если потерян цвет или недостаточна
детализация, оператор, работающий с файлами,
будет бессилен. Максимум, что возможно, — это
постараться „затушевать" недостатки и подчеркнуть
достоинства. Но нужно помнить, что оператор
работает с потоком файлов, и в его задачи не вхо-
дит делать из каждой фотографии „конфетку".
Поэтому не ждите чуда, отдавая на печать не
обработанные, маленькие или „зажатые" файлы.
Оператор в большинстве случаев подправит цвет,
яркость и контраст, не больше. Конечно, програм-
мное обеспечение здесь тоже играет роль — чем
□ L
ПРОФЕССИОНАЛЬНАЯ
ФОТОЛАБОРАТОРИЯ
ЦИФРОВАЯ ФОТОПЕЧАТЬ
С ЛЮБЫХ НОСИТЕЛЕЙ
NORITSU 2901
NORITSU 3202
В ВАШЕМ ПРИСУТСТВИИ
PrqFoto ЦЕНТР
FOTOLAB
М. Кузнецкий Мост, ул. Рождественка, д.11; www.fotolab.ru
тел.: 234-4886 / 923-0724 / 923 -1609
ЛАБОРАТОРИЯ
ЦИФРОВЫЕ МИНИЛАБЫ
Мини-лаборатория Konica Minolta R2 Super —
оптическое экспонирование на микрозатворах
(технология S.E.A.D. — Solid state Electro-optic
shutter Array Device)
оно удобнее и „умнее", тем проще оператору
выполнить свою работу на должном уровне. Так,
например, ПО минилабов Noritsu позволяет делать
независимую регулировку светов и теней, подобно
тому, как работает инструмент Shadow/Highlight
в Photoshop (к сожалению, функция коррекции в
тенях и светах доступна только при печати с нега-
тивов и слайдов, а при печати с файлов можно
подправить только общий контраст).
А вот минилабам Agfa нет равных при автомати-
ческой печати с пленки — фирменная технология
d-TFS самостоятельно выправит контраст, плот-
ность, цвет и т.д. Есть, правда, одно „но" — пере-
давая ответственность за коррекцию своих
файлов/негативов сотруднику фотолаборатории
или автоматике минилаба, уверены ли вы, что их
понимание „хороших отпечатков" будет совпадать
с вашим? Какой вывод? Если печать не очень сроч-
ная, желательно выполнить всю обработку само-
стоятельно (об этом чуть ниже), вы ведь читатель
„Мастерской", не так ли?
Далее, конечно, качество отпечатков зависит
от оператора. Мы уже упомянули важность чело-
веческого фактора — качество напечатанных
фотографий напрямую зависит от того, кто именно
занимается вашим заказом. И здесь никто ничего
не может гарантировать! Конечно, чем выше ква-
лификация сотрудников, тем меньше количество
брака. Но на оператора, как и на любого другого
человека, может влиять множество факторов.
Например, количество заказов (усталость и аврал),
время суток, освещенность в лаборатории — от
всего этого может „поплыть" настроение и даже
художественный вкус. А заказчику остается только
надеяться, что ему повезет. И если хороший опе-
ратор даже в полуобморочном состоянии будет
печать сносно, то что уж говорить о плохом, кото-
рый даже в идеальных условиях не может разли-
чить, например, красный и пурпурный цвета.
Однозначного решения этой проблемы не
существует, хотя некоторые производители ста-
раются уменьшить участие оператора в процессе
печати, доверив коррекцию автоматике (как в уже
упоминаемых нами машинах Agfa d-lab). Но что же
нам с вами делать? Уповать на организацию обуче-
ния сотрудников или на то, как хозяин минилаба
руководит сотрудниками? Нет. Те, кому приходится
много печатать, уже выработали два несложных
правила.
ПРАВИЛА ХОРОШЕЙ ПЕЧАТИ
Правило первое. Хорошо напечатали? — узнай
имя человека, который работал над заказом. Это
правда! Если вам понравилось, как были напеча-
таны ваши фотографии, не поленитесь, узнайте у
приемщицы или менеджера, кто именно их печа-
тал. А потом, отдавая файлы или пленки в печать,
говорите, чтобы эти снимки печатал именно этот
оператор (только учтите, что операторы могут рабо-
тать посменно). Будет еще лучше, если вы сумеете с
ним познакомиться. Тогда одной проблемой — где
печатать? — станет меньше, ведь у вас появится
„свой" печатник.
Правило второе: сиди вместе с оператором.
Многие профессиональные фотолаборатории
позволяют клиентам присутствовать при процессе
печати и денег за эту услугу не берут. Что это дает?
Во-первых, цифровые минилабы снабжены мони-
торами, где вы видите свои снимки такими, какими
они будут после печати (если, конечно, мониторы
откалиброваны). Во-вторых, вы можете спокойно
просить оператора внести ту или иную коррекцию,
например, прибавить желтого и снизить общий
контраст — все что угодно. Но помните, вы лишь
контролируете процесс, а не руководите им. Не
переусердствуйте.
КАЧЕСТВО ПЕЧАТИ II
Мы немного отвлеклись. Правда, по делу. Теперь
давайте продолжим анализ — от чего зависит
качество печати.
А оно, в частности, зависит от экспонирующего
устройства. Как мы уже говорили в предыдущей
части, метод экспонирования бумаги и разрешение
печати, которые использует цифровой мини-
лаб, — это одни из существенных этапов на пути
получения качественного отпечатка.
Начнем с разрешения. Большая часть цифро-
вых минилабов печатает с разрешением 300 dpi
независимо от формата отпечатка. Правда, есть
исключения — например Agfa d-lab. 1, работающий
на 260 dpi при формате 20x30 см — но эти циф-
ры никогда не опустятся ниже предела, который
способен различать наш глаз (около 200 dpi).
Разрешения 300 dpi совершенно достаточно для
99% случаев.
Существуют модели способные печатать с раз-
решением 400 точек, например Konica Minolta
R2 Super или Agfa B-Lab.2? а также уже снятый с
производства корифей отрасли Noritsu 2901. Но,
поверьте, разницу между 300 и 400 dpi вы сможе-
те заметить, если решите потратить на это занятие
немало своего драгоценного времени. На 10x15 см
она незаметна, а на 20x30 уже может закончиться
полезная информация нашего снимка и начаться
интерполяция, то есть разницы опять-таки не будет
заметно.
Простой пример. Пусть наша 8-мегапиксельная
камера делает снимки размера 3264x2448. При
разрешении печати 400 dpi максимальный размер
без интерполяции составляет всего 15x20 см. Так
что при печати фотографий большим форматом,
например 20x30 см, разницы между минилабами с
300 и 400 dpi уже не будет.
14 чтобы окончательно вас убедить, еще пример
— своеобразный стандарт качества в цифровой
печати — Light Jet 430. Именно эта модель исполь-
зуется для выставочной печати, а большую часть
фотографий она печатает с разрешением 200 dpi.
Теперь что касается метода экспонирования.
По большей части это техническая информация и
особого интереса для нас, пользователей, не пред-
ставляет. Теоретически для любительского глаза
отпечатки, выполненные на разном оборудовании,
будут практически неразличимы (так ли это, мы
проверим в наших последующих тестах). Пока же
имейте в виду следующее:
1. Современные минилабы, использующие
при экспонировании лазер (например Noritsu
3202), могут быть очень точно настроены и за счет
коротких выдержек, которые применяются при
лазерном экспонировании, очень точно передавать
детали изображения.
2. Фотолаборатории, где блок экспонирования
выполнен на опто-электронных микрозатворов
(Noritsu 2901, Konica Minolta R2 Super) печатают
фотографии максимально приближенно по вос-
приятию к фотографиям, напечатанным аналого-
вым за счет передачи тончайших оттенков и высо-
кой детализации.
3. При печати в минилабах с ЖК-матрицей
(некоторые малораспространенные модели) на
широкоформатных (30x40 см) отпечатках можно
различить тончайшую сетку. Наилучший способ
застраховать себя от подобных неожиданностей
— перед оформлением заказа попросить образец
печати и убедиться, что никакой сетки на них нет.
КАЧЕСТВО ПЕЧАТИ III
Но мы рассмотрели еще не все факторы. Качество
печати может зависеть от сканера. Разумеется,
только в том случае, если мы печатаем не с файла,
а с пленки (кстати, при этом цифровые минилабы
работают заметно лучше аналоговых). Если же вы
собираетесь сканировать слайды, то приготовьтесь
ТЕХНОЛОГИИ
ЭКСПОНИРОВАНИЕ
В лазерном методе экспонирования наша фото-
графия „рисуется" лучами трех лазеров: красного,
синего и зеленого. Их свет, проходя через слож-
ную систему зеркал и призм, попадает на фотобу-
магу и засвечивает ее.
Для того чтобы луч мог „бегать" по бумаге от
края до края (это называется разверткой), исполь-
зуется многогранное зеркало, которое вращается с
большой скоростью. Бумага в процессе экспониро-
вания тоже движется, и ее протяжка синхронизи-
рована с разверткой луча.
Блок экспонирования с использованием микро-
затворов работает несколько иначе. Он состоит из
группы оптических элементов, которые могут либо
пропускать, либо не пропускать свет от источника.
Данная технология экспонирования исключает
применение механически движущихся деталей,
негативно влияющих на качество изображений.
Более подробно с особенностями различных мето-
дов мы познакомимся, когда будем тестировать
минилабы на „профригодность".
80 DIGITAL PHOTO: Мастерская
ЛАБОРАТОРИЯ
ЦИФРОВЫЕ МИНИЛАБЫ
к возможным неприятностям. Так как слайды
значительно отличаются от негативов по плотности
и контрасту, сканер минилаба главным образом
предназначен для сканирования негативов, а
возможность сканирования слайдов выступает в
качестве опции. И ожидать сверхкачества здесь не
следует — сканеру может не хватить динамическо-
го диапазона, чтобы все адекватно передать. Если
же вы сталкиваетесь с проблемой потери резкости
при печати со слайда, попросите оператора про-
вести фокусировку сканера.
Дальше. На качество влияет состояние минилаба.
Под состоянием минилаба мы понимаем то, как он,
во-первых, настроен и откалиброван, а во-вторых,
режим работы машины и пригодность химических
реагентов — „химии", с помощью которой прово-
дится обработка фотобумаги и пленки. Здесь мы
опять сталкиваемся не с техническим, а с челове-
ческим фактором. Разные люди могут относиться к
точным рекомендациям производителя по-разному.
Известны случаи, химические баки в машине не
промывались более восьми лет! Но это, как вы
понимаете, уже особенности русского бизнеса.
Конечно, в каком состоянии находится минилаб,
нам с вами вряд ли скажут, и правильно — не
забивайте себе голову. Но помните, что выбор
уважаемой, профессиональной лаборатории — это
хоть и не гарантия успеха, но все же надежда, что
фирма дорожит своим именем и следит за обору-
дованием в должной мере.
ГОТОВИМСЯ К ПОХОДУ
Теперь коротко о том, как подготовить файлы к печа-
ти. Для сохранения фотографий выбирайте только
форматы JPEC и TIFF. Сейчас в некоторых лаборато-
риях стали принимать и RAW-файлы. Но за это берет-
ся дополнительная плата — за обработку. А качество
конвертации — это дело тонкое.
При выборе цветового пространства оставьте
sRCB и не мудрите, будет меньше проблем. Если
оборудование способно работать и с большим
количеством цветов, сотрудники скажут вам об
этом. То же самое относится к выбору количества
бит на канал: оставьте 8 бит.
Вы можете подогнать размер файла под размер
конечных отпечатков, для чего нужно предвари-
тельно выяснить в лаборатории их точные размеры
и разрешение минилаба. Например, 10x15 в
реальности может быть 10,2x15,2 см. Но такая точ-
ная подгонка не обязательна — ее могут выполнить
в самой лаборатории.
А вот соотношение сторон кадра лучше опре-
делить заранее, поскольку многие камеры имеют
соотношение сторон матрицы 4/3, а не 2/3, каку
пленки. В этом случае вам нужно выбрать один из
четырех вариантов печати. С полями — это значит,
что изображение будет напечатано полностью, но
на коротких сторонах образуются белые полоски.
С рамкой — изображение также будет напечатано
полностью, но с рамкой, причем на коротких сто-
ронах рамка будет шире. С кадрированием — вы
потеряете часть изображения по краям, но зато
никаких рамок и полосок не будет. И последний
вариант — печать на специальных форматах 11x15
или 15x20 см, которые предлагают некоторые
фотоцентры. В этом случае изображение будет вос-
произведено полностью, без полосок и рамки.
Но самый лучший вариант — произвести кадри-
рование самостоятельно, под соотношение сторон
2/3. Тогда фотография будет выглядеть именно
так, как вы задумали, и автоматика не „подправит"
композицию.
СЕРВИС
Все мы прекрасно понимаем, что как бы хорошо
ни были напечатаны наши снимки, кроме этого
фотолаборатория, претендующая на звание стать
„нашей", должна обладать соответствующим уров-
В НАШИХ ПЛАНАХ
В начале следующего года „Мастерская" собирается
провести тестирование различных минилабов. Причем
нем сервиса. То есть всем тем, что заставля-
ло бы нас раз за разом возвращаться именно
в этот „печатный дом".
Но все ли из того, что предлагает нам
фотолаб, так уж необходимо? Ведь не стоит
забывать, что за все „приятности" нам так или
иначе приходится платить, потому давайте
разберемся, что же кроме печати могут пред-
ложить в фотосалоне и так ли это нужно?
Как театр начинается с вешалки, так фото-
салон начинается с... приемщицы. Чаще всего
это симпатичная девушка, поэтому будьте бдитель-
ны, пусть ее обаяние не отвлечет вас от нескольких
важных моментов:
1. Если вы отдаете на печать файлы, будет луч-
ше, когда вам вернут носитель. Мало ли что.
2. Вам должны популярно разъяснить про соот-
ношение сторон матрицы и возможные проблемы
с кадрированием, поинтересоваться разрешением
и форматом файлов, типом бумаги. Кстати о бума-
ге. Хороший тон, когда вам могут показать образцы
печати на разных типах бумаги: глянцевой, мато-
вой, „металлике". Это очень наглядно.
3. Совсем не вредно, когда при оформлении
заказа вашу фамилию и номер телефона записыва-
ют на бланке заказа (если у вас нет персональной
карточки). Это на случай возникновения проблем.
Если к вам недостаточно внимательны, подумай-
те — будут ли внимательны к вашему заказу?
4. Последнее время появилась мода на само-
обслуживание, то есть когда вы самостоятельно
оформляете заказ на специальном терминале,
следуя советам и подсказкам компьютера. Хорошо
это или плохо? А хорошее или плохое радио без
ди-джея? Решать вам.
5. Обратите внимание на помещение. Чем оно
больше, тем лучше. Очень здорово, когда у вас есть
что-то наподобие рабочего места в библиотеке —
стол (лучше с подсветкой для просмотра негативов
и слайдов), стулья или небольшие диваны, где мож-
но без суеты определиться с заказом или дождаться
его выполнения. В „крутых" салонах вам даже могут
предложить кофе (чай, пиво и т.д.), иногда бесплат-
но, иногда нет. Это безусловный плюс.
Если вам доведется попасть в помещение, где
производится печать, оно не должно создавать
впечатления начальной стадии ремонта — быть
заваленным коробками и баками с химией, тесным
и плохо вентилируемым. Это говорит о работе,
налаженной не лучшим образом. Тут уж не до
качественных фотографий.
6. Если салон у нас по-настоящему цифро-
вой, недостатка в „цифровых услугах" не будет.
Монтажи, виньетки, ретушь, кадрирование,
для исключения человеческого фактора мы намерены
печатать наши тестовые снимки „в присутствии произ-
водителя". То есть проверять, как работает минилаб в
идеальных условиях, когда вся необходимая калибров-
ка проведена, а „химия" обновлена.
К участию в тестировании мы приглашаем все заинте-
ресованные организации — представительства фирм-
производителей, фирмы-дистрибьюторы. Заявки
направлять Алексею Ерохину (Aler@dpcamera.ru).
спецэффекты — все то, что вы узнали, читая
„Мастерскую". Деньги за это берут немалые, так
что лучше самим позаботиться о фотографиях.
А что действительно может быть полезно, так это
возможности сканирования пленок и слайдов с
любым разрешением и под любой формат печати.
Но учтите — это дорого. А вот бюджетным вариан-
том может стать сканирование непосредственно на
минилабе. В этом случае стоит обратить внимание
на машины Noritsu и Agfa.
7. Прочие услуги не обязательны, но приятны:
оповещение о выполнении заказа (по SMS или е-
mail), накопительные скидки, возможность печати
с RAW-файлов и возможность печати в присутствии
заказчика. Последнее очень желательно — рано
или поздно это вам понадобится.
8. В хорошей лаборатории заказ хранится
минимум три месяца, а по окончании срока
сотрудники должны обзванивать клиентов, кото-
рые не забрали заказ, — отчасти для этого вы и
оставляете телефон.
9. Обратите внимание — если при возникнове-
нии спорных и конфликтных ситуаций лаборато-
рия старается свалить всю вину на вас, это дурной
знак. Вы совершенно спокойно можете просить о
переделке в случае неудовлетворения качеством
отпечатков, а если вы не правы, сотрудники долж-
ны объяснить, почему они не могут напечатать
иначе. 14 наш вам совет — не „качайте права", это
малоэффективно. Старайтесь быть спокойными и
вежливыми — работает безотказно.
14 последнее. Всегда проверяйте, что и в каком
количестве вам напечатали, а уже потом оплачи-
вайте заказ.
Редакция выражает искреннюю благодарность
компаниям „Коника Минолта",
(http://komcaminolta.ru), "Норицу"
(www.noritsu.ru), фирме FOTOLAB
(www.fotolab.ru) и лично Станиславу Ярочкину
иДмитрию Шевлякову за многочисленные и
дельные консультации.
Отдельное спасибо всем, кто помогал в
проведении съемок.
DIGITAL PHOTO: Мастерская 81
ЛАБОРАТОРИЯ
ОПЯТЬ ПРИНТЕРЫ
ЛАБОРАТОРИЯ
ОПЯТЬ ПРИНТЕРЫ
С МОМЕНТА ПУБЛИКАЦИИ
НАШЕГО ПОСЛЕДНЕГО
ОБЗОРА СТРУЙНЫХ
ПРИНТЕРОВ ПРОШЛО
МЕНЬШЕ ПОЛУГОДА. НО
ЗА ЭТО ВРЕМЯ ПОЯВИЛОСЬ
СТОЛЬКО НОВЫХ МОДЕЛЕЙ,
ЧТО ОБЗОР ПРИХОДИТСЯ
ДЕЛАТЬ СНОВА...
СТРУЙНЫЕ ПРИНТЕРЫ — ФОРМАТ А4
ош
©
Дмитрий Рощин
эксперт тестовой лаборатории
Digital Photo
roschin@dpcamera.ru
Помните, как в мультфильме волк
спас старого пса, инсценировал
похищение младенца и тем самым
обеспечил псу безбедную старость?
Ну тот и решил отблагодарить волка, при-
шел в зимний лес. Волк сидит, дрожит от
холода, поворачивает голову, делает круг-
лые глаза, задирает брови и хрипит: „Шо?
Опять?"
Да, опять! Опять принтеры. У каждого из веду-
щих производителей появились новые модели.
И чтобы не отставать от времени, нам приходится
начинать рассказ сначала. Но на этот раз не в
алфавитном, а в обратно зеркальном порядке.
Обычно, чтобы никого из производителей не оби-
деть, мы начинали с принтеров Canon, затем шел
Epson и, наконец, Hewlett-Packard. Все точно, по
алфавиту. Сегодня мы начнем с конца, поскольку
именно у HP произошли самые заметные и зна-
чимые изменения. Но сначала необходимая тео-
рия — она поможет разобраться с практикой.
КАК „ОНО" РАБОТАЕТ
Струйные принтеры используют чернила. Чернила
находятся в картриджах и небольшими дозами
поступают в печатные головки. Печатные головки
перемещаются над поверхностью бумаги (поперек
листа, ходят слева направо и обратно) и распы-
ляют мелкие-мелкие капли, выстреливают их на
бумагу. Дальше капли краски проникают в поры
самой бумаги (при обычной печати) или в поры
полимерного покрытия (при фотопечати). Таким
образом формируется картинка — лист протягива-
ется под печатной головкой, а она наносит полосу
за полосой, пока не заполнит весь лист. Или ту его
часть, где необходимо нанести изображение.
ЦВЕТА
Фотопринтер использует несколько красителей.
Как минимум четыре — это классическая схема
CMYK (Cyan — голубой цвет, Magenta — пур-
пурный, Yellow — желтый и ЫасК — черный). В
шестицветных принтерах к классическим цветам
добавляются осветленный циан (Light Cyan или
Photo Cyan) и осветленная мажента (Light Magenta
или Photo Magenta) — они позволяют получить
более естественные светлые тона и добиться более
ровных цветовых переходов.
Опенки желтого цвета воспринимаются чело-
веческим глазом довольно грубо, поэтому про-
изводители решили не создавать специальную
осветленную желтую краску. В итоге мы получаем
классическую шестицветную печать (по сути, она
сводится к цветовой схеме CMYK).
Но в последнее время к классическим цветам
производители принтеров начали подмешивать
„посторонние" опенки, нетрадиционные для
полиграфии. Это красный и зеленый в принте-
рах Canon, красный и синий у Epson и синий у
Hewlett-Packard. Введение „посторонних" позволя-
ет расширить цветовой охват струйной печати, уве-
личить общее количество воспроизводимых тонов.
Кроме того, все производители начали исполь-
зовать дополнительные черные и серые красители.
Тому есть несколько причин: черный цвет вообще
является очень важным в фотографии, в частнос-
ти, он определяет, насколько хорошо будут про-
рисованы тени. В некоторых случаях серая краска
позволяет экономить цветные чернила. Но основ-
ная причина появления серых чернил — точное
воспроизведение черно-белых фотографий, без
ухода в синее или красное „тонирование", кото-
рым страдали принтеры предыдущих поколений.
РАЗДЕЛЬНЫЕ И СОВМЕЩЕННЫЕ
КАРТРИДЖИ
Итак, чернил в принтерах много (от 4 до 9 цветов),
а распределять их можно по-разному. Можно,
допустим, создать единую (совмещенную) „чер-
нильницу", в которой будут находиться все цвета,
каждый за своей перегородкой. Или (противопо-
ложный подход — раздельный) каждому цвету
дать свою емкость.
Превосходство раздельных картриджей оче-
видно — после того, как закончится краситель
одного цвета, мы меняем только картридж с
этим красителем. Если же в одной „чернильни-
це" находится несколько цветов, после того, как
закончится одна краска, нам придется менять
весть совмещенный картридж. И вместе с ним
выбрасывать остатки других красителей. Это
обидно, если мы имеем дело с трехцветными
картриджами, и очень обидно, если в картридже
совмещены сразу пять цветов.
Очевидно, да? Но если бы все было так просто,
принтеры Hewlett-Packard не имели бы шансов
на успех, поскольку вплоть до 2005 года в них
использовались совмещенные картриджи (мы не
говорим о профессиональных моделях). И тем не
менее сложно отрицать, что принтеры HP всегда
пользовались популярностью не меньшей, чем
принтеры Canon или Epson.
А дело вот в чем. Жалко терять краску вместе
со старым картриджем. Но не менее жалко, когда
она теряется при прочистке печатных головок. А
это порой требуется — если принтер простаивает
без работы неделю-другую, чернила в соплах
печатных головок засыхают. И чтобы промыть
„засор", необходимо пропустить через дюзы све-
жие чернила. Это называется очисткой печатной
головки. Или глубокой очисткой — когда через
сильно засоренные дюзы прокачивается отно-
сительно большой объем краски. Если принтер
используется редко, на очистку уходит до 20% чер-
нил — затраты, вполне соизмеримые с потерями
красителей в совмещенных картриджах.
РАЗДЕЛЬНЫЕ И СОВМЕЩЕННЫЕ
ГОЛОВКИ
Продолжаем расследование — куда уходят чер-
нила.
Печатные головки тоже бывают совмещенными
и раздельными. Первый тип встраивается прямо в
картридж (такая схема применяется в принтерах
Hewlett-Packard и Lexmark). Второй — либо намер-
тво встраивается в каретку принтера (Epson), либо
монтируется в ней (Canon).
Причем приходится признать (по имеющимся
у нас данным, в общем совпадающих со статисти-
кой большинства экспертов по струйной печати):
вероятность засыхания чернил в раздельных
головках выше, чем в совмещенных. Именно
поэтому принтеры Hewlett-Packard оставались
конкурентоспособными, когда и Canon и Epson
начали оснащать раздельными картриджами даже
недорогие модели.
То есть принтеры HP теряли краску из-за при-
менения совмещенных картриджей, но одновре-
менно экономили ее из-за совмещенных головок.
Напомним, все это касается режима печати „время
от времени". При ежедневной модели с разде-
льными картриджами имеют безусловные преиму-
щества перед совмещенными.
Но, очевидно, в нынешнем году пользователи
всего мира стали печатать чаще. Иначе чем объяс-
нить, что Hewlett-Packard частично отошел от пре-
жней стратегии и уже выпустил на рынок принтер
и МФУ, использующие раздельные „чернильницы"
с классической схемой шестицветной печати?
Разумеется, при этом HP пришлось расстать-
ся с привычными совмещенными печатными
головками и построить конструкцию, напоми-
нающую то, что уже производят Canon и Epson.
Напоминающую, но не совпадающую с ней, пос-
кольку нет смысла выпускать на рынок уже имею-
щуюся технологию, не исправив ее недостатки.
HP SPT — SCALABLE PRINTING
TECHNOLOGY
SPT переводится как масштабируемая технология
печати. На ее разработку Hewlett-Packard потра-
тила почти пять лет и почти полтора миллиарда
долларов.
Что дает эта технология пользователю? Прежде
всего — возможность использовать раздельные
картриджи для чернил каждого цвета. Причем в
относительно недорогих принтерах (единственная
модель на базе SPT, появившаяся на рынке, HP
Photosmart 8253, стоит 240 у.е.).
Второе. Одним из слабых мест принтеров HP
была не слишком высокая скорость печати фото-
графий. Технология SPT базируется на использова-
нии головок, производимых фотолитографическим
методом (фотолитография — основа производства
микросхем), при этом достигается высокая плот-
ность сопел и, как следствие, высокая скорость
генерации капель —до 140 миллионов капель в
секунду. Пользователю от этих цифр, скорее всего,
ни тепло ни холодно. Но то, что новый принтер
печатает фотографию формата А4 без полей за 3,5
минуты, — это приятно. Старые модели HP такую
же фотографию печатали за 5 минут.
Третье. Система подачи чернил из картриджей в
печатную головку построена очень хитро — черни-
ла, побывавшие в каналах доставки, возвращаются
СЛОВАРИК
ПЕЧАТНЫЕ ГОЛОВКИ
Печатные головки необходимы, чтобы выстре-
ливать (буквально!) на бумагу капли чернил.
Бывают они двух типов: термоструйные и
пьезоэлектрические. Первые используются в
принтерах Canon, Hewlett-Packard и Lexmark.
Принцип их работы такой: чернила заполняют
сопло (дюзу) печатной головки, сопло нагре-
вается коротким импульсом тока, часть чернил
испаряется и выталкивает остальную часть из
сопла в виде капли.
При этом специальными средствами обеспечи-
вается то, чтобы скорость выстрела была доволь-
но высокой (капли могут вылетать с высокой
частотой), размер капли—довольно маленьким
(в разных принтерах от 1 до 5 пиколитров — мил-
лионной части от миллионной части литра), а
форма капли — максимально приближена к
шару (чтобы „хвост" капли не оставлял на бумаге
лишних следов).
Пьезоэлектрические головки используются
в принтерах Epson и работают несколько ина-
че. Когда чернила заполняют сопло, импульс
тока не нагревает его, а проходит через пьезо-
элемент, который от прохождения тока меняет
объем, становится больше. Увеличение пьезоэ-
лемента создает избыточное давление, которое
и выталкивает каплю из сопла.
82 DIGITAL PHOTO: Мастерская
ЛАБОРАТОРИЯ
ОПЯТЬ ПРИНТЕРЫ
CANON PIXMAIP4200
CANON PIXMA IP621OD
> Цена
> Количество картриджей
> Набор чернил
> Разрешение печати
> Минимальный размер капли
> Управление цветом
> Интерфейс
> Прямая печать
> Габариты
> Вес
$150
5
CMYK + Black
9600 х 1200 dpi
1 пкл
ICM, ColorSync, Exif Print
USB 2.0 Hi Speed
с фотокамеры
419 x 299 x 160 мм
6,5 кг
Расходные материалы:
> Картридж с черными
чернилами
> Картриджи с цветными
чернилами
Сайт:
PGI-5BK ($12; ресурс — 360 страниц)
CLI-8BK, CLI-8C, CLI-8M и CLI-8Y) (цена каждого
— $10,7; общий ресурс — 490 страниц)
www.canon.ru
>Цена $130
> Количество картриджей 2
> Набор чернил CMYK + Photo Cyan + Photo Magenta
> Разрешение печати 4800x1200 dpi
> Минимальный размер капли 2 пкл
>Управление цветом ICM, ColorSync, Exif Print
> Интерфейс USB 2.0 Hi Speed
> Прямая печать с фотокамеры
> Габариты 438 x 260 x 172 мм
> Вес Расходные материалы: > Картридж с цветными 3,7 кг
чернилами CL-51 ($19; ресурс — 330 страниц) или картридж увеличенной емкости CL-52 ($25; ресурс — 720 страниц)
> Картридж фоточернилами CL-41 ($19; ресурс — 270 страниц)
Сайт: www.canon.ru
Это первый принтер для домашнего пользования, способный печатать кап-
лями 1 пиколитр при разрешении 9600 х 1200 dpi. Правда, большинство
экспертов сходится во мнении, что заметить разницу по сравнению со ста-
рым уровнем печати от Canon (2 пиколитра, 4800 х 1200 dpi) можно только при
использовании увеличительного стекла. Использование дополнительного черного
цвета улучшает динамический диапазон со стороны теней, вообще дает более глу-
бокий черный цвет, улучшает качество черно-белых фотографий.
ОСОБЕННОСТИ:
Возможность печати на поверхности CD/DVD дисков.
Экспертные оценки:
КАЧЕСТВО ЦВЕТНЫХ ФОТОГРАФИЙ_4.0
КАЧЕСТВО ЧЕРНО-БЕЛЫХ ФОТОГРАФИЙ 4.5
СООТНОШЕНИЕ КАЧЕСТВО/ЦЕНА: 4.5
ИТОГОВАЯ ОЦЕНКА 4.5
Очень „хитрая" модель, своего рода уникальный принтер — созданный
только для печати фотографий. У него нет черного картриджа. Конечно,
если понадобится, можно распечатать и черно-белый документ, но черная
краска при этом будет синтезироваться из цветных компонентов.
Основное достоинство принтера — низкая цена. При этом мы получаем весьма
достойное качество фотографий.
ОСОБЕННОСТИ:
2-строчный монохромный дисплей, позволяющий выводить на экран до 20 сим-
волов.
Экспертные оценки:
КАЧЕСТВО ЦВЕТНЫХ ФОТОГРАФИЙ_________________4.5
КАЧЕСТВО ЧЕРНО-БЕЛЫХ ФОТОГРАФИЙ 3.5
СООТНОШЕНИЕ КАЧЕСТВО/ЦЕНА: 5.0
ИТОГОВАЯ ОЦЕНКА 4.0
обратно в картридж. При этом они очищаются от
пузырьков воздуха, что увеличивает полезный объ-
ем чернил (то есть тот объем, что будет переведен
на бумагу в виде изображения и не будет расхо-
доваться на какие-либо нужды принтера). Таким
образом вероятность засыхания чернил в соплах
печатной головки сведена к минимуму.
Еще один интересный шаг HP заключается в
том, что объем чернил в каждом картридже неоди-
наков. Конечно, при печати разных фотографий
расходуются разные объемы чернил каждого цве-
та. Но все же есть средние показатели. Например,
желтый картридж (у этой краски нет осветленного
варианта) содержит самый большой объем чер-
нил. После черного, конечно, поскольку черный
краситель используется не только для печати
фотографий.
Что к этому можно добавить? Только то, что в
теории все это здорово! На практике же техноло-
гия может давать не такие превосходные результа-
ты. Но проверить это в ходе одного тестирования
невозможно. Окончательный ответ даст массовая
эксплуатация принтеров, построенных на базе SPT.
ДАЛЬШЕ —EPSON
Итак, Hewlett-Packard сказал свое слово, хотя
принтеры, построенные на базе совмещенных
картриджей, продолжают выпускаться и пока нет
никаких заявлений, что выпуск „старых" моделей
будет прекращен.
Продолжаем рассказ о достижениях струйной
печати. Теперь пришла очередь Epson. Года три
тому назад Epson продемонстрировал новые чер-
нила DURABright. Их появление наделало немало
шума — впервые появились расходники, облада-
ющие абсолютной водостойкостью. Причем не на
специальной фотобумаге, а на простой „канцеляр-
ской". Но для нашего журнала (тогда „Мастерской"
еще не было, был только Digital Photo) это особого
интереса не представляло, поскольку DURABright
не были совместимы с глянцевыми носителями. То
есть они разрабатывались не столько для фотогра-
фий, сколько для офисных распечаток.
Но в этом году появились чернила Epson
DURABright Ultra, которые обеспечивают, во-пер-
вых, офисную печать с несмывающимся изобра-
жением (это полезно не только когда на лист опро-
кидывается стакан воды, но и, допустим, когда по
листу проходятся маркером — он не размывает
чернила), а во-вторых, неплохой уровень фотогра-
фической печати.
84 DIGITAL PHOTO: Мастерская
EPSON STYLUS €67 PHOTO EDITION
EPSON STYLUS €87 PHOTO EDITION
>Цена $100
> Количество картриджей > Набор чернил > Разрешение печати > Минимальный размер капли > Управление цветом > Интерфейс > Прямая печать > Габариты >Вес 4 СМУК 5760x1440 dpi 4 пкл ICM USB 1.1 с камеры или при использовании внешнего кардридера 447 х 240 х 195 мм 4 кг
Расходные материалы: i Картридж с черными чернилами i Картриджи с цветными чернилами Сайт: www.epson.ru 0631 ($10; ресурс — 250 страниц) 0632, Т0633, Т0634 (цена каждого $10; ресурс каждого — 250 страниц)
> Цена > количество картриджей $160 4
> набор чернил > разрешение печати > минимальный размер капли > управление цветом > интерфейс > прямая печать > габариты >вес СМУК 5760x1440 dpi 3 пкл ICM USB 2.0 Hi Speed + LPT (IEEE-1284) с камеры или при использовании внешнего кардридера 460 х 242 х 198 мм 4,6 кг
Расходные материалы: > Картридж с черными чернилами > Картриджи с цветными чернилами Сайт: Т0631 ($10; ресурс — 250 страниц) Т0632, Т0633, Т0634 (цена каждого $10; ресурс каждого — 250 страниц) www.epson.ru
Самый недорогой принтер нашего обзора. Формально он стоит 100 у.е., но
надо учесть в серию Photo Edition производитель добавляет внешний кар-
тридер. Чернила DURABrite Ultra заметно поднимают уровень 4-цветной
печати.
ОСОБЕННОСТИ:
Отличное качество печати даже на обычной бумаге.
Наглядный пример того, как улучшенная механика, электроника и матема-
тика дают „прибавку качества картинки" при использовании того же набо-
ра чернил, что и в модели Epson Stylus С67 Photo Edition.
ОСОБЕННОСТИ:
Отличное качество печати даже на обычной бумаге.
Экспертные оценки: Экспертные оценки:
КАЧЕСТВО ЦВЕТНЫХ ФОТОГРАФИЙ_____________4.0 КАЧЕСТВО ЦВЕТНЫХ ФОТОГРАФИЙ____________4.5
КАЧЕСТВО ЧЕРНО-БЕЛЫХ ФОТОГРАФИЙ_________3.5 КАЧЕСТВО ЧЕРНО-БЕЛЫХ ФОТОГРАФИЙ________4.0
СООТНОШЕНИЕ КАЧЕСТВО/ЦЕНА:______________5.0 СООТНОШЕНИЕ КАЧЕСТВО/ЦЕНА:_____________5.0
ИТОГОВАЯ ОЦЕНКА 4.5 ИТОГОВАЯ ОЦЕНКА 4.5
Неплохой — поскольку принтеры, использую-
щие чернила DURABright Ultra, всего лишь четы-
рехцветные. Они не могут тягаться с настоящими
фотопринтерами от Epson — R800, R300 и R200.
Но о неплохом качестве фотопечати говорить мож-
но. И этот уровень достигается благодаря новым
чернилам.
DURABright Ultra (так же как и чернила Epson
Ultra Chrome Hi-Gloss, применяющиеся в моделях
R800 и R1800) представляют собой пигментные
частицы красителя, плавающие в жидком поли-
мере. Когда печатная головка выстреливает каплю
чернил, пигментные частицы вылетают не сами по
себе, а в окружении полимерной защиты. И при
попадании на поверхность бумаги такая капля не
впитывается в поры, а оседает на поверхности.
Причем полимер прекрасно ее держит, а заодно
защищает от выцветания.
Что при этом происходит? Краситель не пог-
ружается в волокна бумаги и, следовательно,
сохраняет первозданный цвет (насыщенность цве-
та). И цветовой охват получается более широким,
чем при обычной 4-цветной печати. Отражающие
свойства полимерного покрытия таковы, что
картинка выглядит очень яркой практически при
любом освещении. И стойкость к выцветанию
получается очень большой — порядка 100 лет при
хранении под стеклом и порядка 200 лет при хра-
нении в альбоме.
К этому можно добавить, что Epson продолжа-
ет бороться за снижение цены струйной печати.
Картриджи с чернилами DURABright Ultra стоят
всего 10 у.е. каждый. Если перевести это „в фото-
графии без учета бумаги", то стоимость печати
карточки 10x15 см будет равна примерно пяти с
половиной рублям.
И еще одно замечательное свойство новых
чернил — они решают проблему метамеризма.
Иными словами, фотографии не меняют „окрас-
ку" при освещении разными источниками. И при
дневном свете, и при искусственном изображение
будет смотреться одинаково.
ДАЛЬШЕ —CANON
Этой осенью Canon заметно обновил линейку
струйных принтеров. При этом „ответный удар"
конкурентам нанесен по нескольким направле-
ниям.
В первую очередь Canon исправил давний
недостаток своих распечаток — слабую стойкость
к выцветанию. Более высокую стойкость обес-
DICITAL PHOTO: Мастерская 85
ЛАБОРАТОРИЯ
ОПЯТЬ ПРИНТЕРЫ
HP PHOTOSMART 8153
>Цена
> количество картриджей
> набор чернил
> разрешение печати
> минимальный размер капли
> управление цветом
> интерфейс
> прямая печать
> габариты
>вес
$180
3 (на два слота)
CMY + Black либо CMY + Black Photo-Cyan +
Photo-Magenta + Photo-Black, либо 3 Photo-
Gray (три оттенка серого в одном картридже)
4800 х 1200 dpi
4-5 пкл
ColorSmart, ISM, управление из приложения
USB 2.0Hi-Speed
с фотокамеры или с помощью встроенного
картридера (цветной ЖК-дисплей)
480 х 394 х 171 мм
7.4 кг
Расходные материалы (возможно использование картриджей № 102 и 134
увеличенной емкости):
> Картридж с цветными
чернилами (CMY) HP №135 ($24; ресурс 260 страниц)
> Картридж с цветными
фоточернилами Photo(CMK) HP №138 ($24*; ресурс — 135 фотографий
10x15 при 6-цветной печати)
> Картридж с серыми
фоточернилами (3 опенка серого) HP №100 ($24; ресурс — 80 фотографий
10x15 при ч-6 печати)
Сайт: www.hp.ru
Как в большинстве „старых" моделей HP пользователь может выбирать три
режима работы: офисная печать (тогда в два слота устанавливаются цветной
картридж №134 (135) и черный №130(131); цветной фоторежим (при этом в
два слота устанавливаются цветной картридж №134 (135) и цветной фотокартридж
№138); режим черно-белой фотопечати (черный картридж меняется на серый фото-
картридж №100 (102) — в скобках указаны картриджи увеличенной емкости.
ОСОБЕННОСТИ:
Интерфейс принтера снабжен переключателем расположения фотографий на
листе бумаги.
>Цена
> количество картриджей
> набор чернил
> разрешение печати
> минимальный размер капли
> управление цветом
> интерфейс
> прямая печать
> габариты
>вес
$240
6
CMYK + Photo-Cyan + Photo-Magenta
4800x1200 dpi
4-5 пкл
ColorSmart, ISM, управление из приложения
USB 2.0Hi-Speed
с фотокамеры или с помощью встроенного
кардридера (цветной ЖК-дисплей)
446 х 385 х 160 мм
8,5 кг
Расходные материалы (возможно использование картриджей № 102 и 134
увеличенной емкости):
> Картридж с черными
чернилами HP 177 (С8719НЕ) ($32, ресурс — 800 страниц
или 1090 фотографий 10x15 см) или HP 177
(С8721НЕ) ($17, ресурс — 300 страниц или
410 фотографий 10x15 см)
> Картриджи с цветными
чернилами HP 177 (С8771НЕ, С8772НЕ, С8773НЕ, С8774НЕ,
С8775НЕ) (цена каждого — $12; ресурс —
350, 280,490,170 и 240 фотографий 10x15
соответственно)
Сайт: www.hp.ru
Модель нового поколения, построенная на базе технологии HP SPT.
Качество печати находится приблизительно на ур е „старых" принте-
ров HP, зато скорость выросла очень заметно.
Цветные картриджи содержат разные объемы чернил. Таким образом произ-
водитель старается подровнять расход чернил, чтобы картриджи пришлсь менять
примерно в одно время.
ОСОБЕННОСТИ:
Опционально можно приобрести устройство для автоматической двусторонней
печати.
Экспертные оценки: Экспертные оценки:
КАЧЕСТВО ЦВЕТНЫХ ФОТОГРАФИЙ 4.5 КАЧЕСТВО ЦВЕТНЫХ ФОТОГРАФИЙ 4.5
КАЧЕСТВО ЧЕРНО-БЕЛЫХ ФОТОГРАФИЙ 5.0 КАЧЕСТВО ЧЕРНО-БЕЛЫХ ФОТОГРАФИЙ 4.0
СООТНОШЕНИЕ КАЧЕСТВО/ЦЕНА: 4.0 СООТНОШЕНИЕ КАЧЕСТВО/ЦЕНА: 4.5
ИТОГОВАЯ ОЦЕНКА 4.5 ИТОГОВАЯ ОЦЕНКА 4.5
печивает технология ChromaLifelOO (ее основа
— взаимодействие нового типа чернил и новых
типов бумаги). Теперь при хранении в альбоме
фотографии от Canon могут храниться до 100 лет.
А при хранении под стеклом — до 30 лет.
Рекордно малым объемом капли (1 пиколитр)
и рекордно большим разрешением печати (9600
х 1200 dpi) теперь могут похвастаться не только
полупрофессиональные модели, но и обычные
принтеры класса Soho (домашний офис).
До совершенства доведена система индикация
уровня чернил — его можно отследить не только
на отдельной закладке драйвера, но и по показа-
ниям светодиодов на передней панели принтера.
Слабый свет указывает на то, что чернила закан-
чиваются, часто мигающий индикатор предуп-
реждает о необходимости замены картриджа. Это
особенно полезно тем, кто печатает фотографии
напрямую, без использования компьютера.
ДАЛЬШЕ —ДЕТАЛИ
И напоследок надо немного рассказать о „пра-
вилах игры". В основном это касается расходных
материалов. Ресурс, измеряемый в страницах,
говорит следующее: этот картридж способен
покрыть 5 процентов площади N-oro количества
листов А4. Ресурс, измеряемый в фотографиях,
говорит, что принтер может залить краской из
картриджа N-oe количество фотографий (100-про-
центное заполнение листа 10x15 см). Эти данные
по-своему интересны, но количество реальных
фотографий, которые можно отпечатать на одном
наборе картриджей может сильно отличаться от
заявленных цифр. Поэтому цена печати с их помо-
щью определяется лишь приблизительно. Тем не
менее, по набору картриджей, их ресурсу и цене
можно составить оценку „плюс-минус".
Все модели в обзоре способны печатать фотогра-
фии без полей. Наиболее высокие оценки полу-
чили принтеры Hewlett-Packard, но при этом надо
учесть, что эти принтеры — самые дорогие. К тому
же только они оснащены цветными ЖК-дисплеями.
И, надеюсь, самый верный для читателей
ориентир — наш фирменных знак „Мастерская
рекомендует".
86 DIGITAL PHOTO: Мастерская
ZOOM
late angel - 5 hours after incident
.Она бывший ангел хранитель, а теперь опоздавший...
аТ мобильная авария, гибель человека;., но по каким-то
обстоятельствам она опоздала на целых пять часов...
уже’не суть, сколько умирал человек, которого она
должна была спасти, важно лишь то, что она опоздала, и
душа теперь в руках кого-то иначе, чем откуда прибыла
он'... покаяние перед высшим руководством, есть ли у-
нее шансы^е
Нежная сказка
и жесткое кино
фотохудожника Евгения Шамана
ГОСТЮ НАШЕЙ РУБРИКИ, НАВЕРНОЕ,
ПОВЕЗЛО БОЛЬШЕ ДРУГИХ ФОТОГРАФОВ:
ДЛЯ НЕГО ВСЕ НАЧИНАЛОСЬ НЕ СО
СТОРОНЫ ВИДОИСКАТЕЛЯ, А СО СТОРОНЫ
ОБЪЕКТИВА, ВЕДЬ В ФОТОГРАФИЮ ОН
ПРИШЕЛ КАК МОДЕЛЬ. ВОЗМОЖНО, ЗДЕСЬ
И КРОЕТСЯ СЕКРЕТ ЕГО МАСТЕРСТВА, ХОТЯ
ЧЕЛОВЕК ЭТОТ НАСТОЛЬКО МНОГОГРАНЕН И
ТАЛАНТЛИВ, ЧТО ЛОГИЧЕСКИ ОБЪЯСНИТЬ
ТУ СКАЗКУ, КОТОРУЮ ОН СОЗДАЕТ В СВОИХ
РАБОТАХ, ПРОСТО НЕВОЗМОЖНО. И НИЧЕГО
УДИВИТЕЛЬНОГО — ВЕДЬ ЭТО ЕВГЕНИЙ
ШАМАН.
— Евгений, расскажи нам, с чего
все начиналось?
— Если вернуться совсем в
раннее детство, я помню, что
у моего отца был проявочный
чемоданчик и два старых „Зенита"
(которые до сих пор валяются где-
то в завалах домашней утвари),
хотя тогда я не придавал всему
этому значения...
— А чему придавал? Кем
хотел, например, стать в детстве?
— Сложно сказать точно... Детство
оно такое — каждый день разное.
Археологом, летчиком, полисме-
ном... А отец тем временем бегал
под боком, фотографировал старым
„Зенитом" автогонки, маму, меня...
Однако с визуальным творчеством я
так или иначе был связан всю свою
жизнь. Начало было положено лет в
13 в пионерском лагере. Я ходил в
художественный кружок „Рисование
на дереве и железе", рисовал в
основном цветы. Забавно, каждый
из приходящих умел рисовать что-то
особенно хорошо: кто-то — розы,
кто-то — тюльпаны, у меня же лучше
всех получались цветки шиповни-
ка, даже не знаю почему... Тогда и
подумать не мог, что когда-нибудь
буду фотографировать.
DIGITAL PHOTO: Мастерская 87
— Что было потом, после
художественного кружка?
— Потом настали времена клуб-
ных тусовок. Все началось в 1996
году, я тогда еще в школе учился.
Мой приятель в своем тогдашнем
юном возрасте уже крутил пластинки
— транс, техно — в московских клу-
бах. Он-то меня и привел в эту среду.
Первым электронным мероприятием,
которое я посетил, был Open air в
одном из поместий в Подмосковье.
Ночь, поле, световые лучи из прожек-
тора в небо (будто НЛО в облаках),
много народу, пляски под ремиксы
на Olive — You not Alone и Calling
Your Name... Я был в восторге.
Тогда я еще только начинал
художничать в новом направле-
нии — рисовал макеты татуировок
для салонов и зарисовки для
клубной одежды. Из тату-макетов я
быстро перерос в дизайны клубной
одежды и полотен (составляющая
части оформления клубных поме-
щений, транс-вечеринок и Open
airs). В результате эта деятельность
переросла в серьезные увлечения и
организации.
В 1998 году я основал собс-
твенный арт-лейбл Andromeda
Technology и стал заниматься арт-
дизайном (дизайн, оформление,
авторские работы).
В 1999-2000 годах вместе со
своим школьным приятелем (тем
самым, который впервые привел
меня в клубное пространство) мы
организовали проект электронной
музыки Silistilin. У него в квартире
была достаточно мощная и дорогая
музыкальная студия для подростка:
3-4 брендовых синтезатора, профес-
сиональные проигрыватели, мощные
профессиональные усилители и т.д.
Вместе написали несколько треков
для презентации в одном из клу-
бов. В то время в Москву как раз
приезжал легендарный лондонский
проект Quirk, перед которым мы
выступили. Некоторое время все
шло хорошо, а потом, как обычно,
появились разногласия и проект
фактически закрылся.
Летом 2000 года состоялся
один из первых транс Open airs
промо-группы Substance Sky
(клубная сцена — транс, техно) в
Подмосковье. Там я познакомился
с Dj.Psy. Пообщались, нашли много
общего и решили работать вместе.
Далее провели ряд чудных клубных
мероприятий и open airs. А там пош-
ло-поехало: работа с итальянским
звукозаписывающим лейблом Shine
Records, музпроектом Trance Cure
Sindacado, английским звукозаписы-
вающим лейблом Platipus и немец-
ким Chaishop.
Все наши мероприятия были
по-своему уникальны и интересны.
Однако в 2001 году я официально
ушел с клубной сцены. Почему?
Немного грустновато, но цифровое
движение приобрело в последние
годы довольно неприятный детско-
вато-коммерческий охват. Истинные
ценители ушли в загадочный и,
правильнее сказать, закрытый анде-
граунд, который многие считают
бредом и ненужностью.
— Что привело тебя к фото-
графии: случай, любопытство,
или ты, как человек творческий,
решил попробовать себя и в
этом направлении?
— В конце лета 2001 я позна-
комился в сети с одной чудной
леди, она увлекалась фотографи-
ей — была ню-моделью. Мы быстро
сблизились, любовь, все дела...
Однажды осенним вечером она
привела меня в студию, для нача-
ла— понаблюдать за процессом,
затем посниматься. Я безумно всем
этим увлекся сам, и понеслось... На
этих съемках я понял, что нашел для
себя что-то важное. Понял, что буду
88 DIGITAL PHOTO мастерская
ZOOM
ZOOM
сниматься и дальше, а со временем
укрепилась уверенность, что, когда
куплю свою камеру и начну снимать
сам, у меня получится! Я ждал этого
с придыханием и верил. В голове
зрела гора сюжетов....
— То есть сначала ты начинал
сниматься сам?
— Именно! Это было забав-
но: я снимался в жанре ню...
Приходишь, а тебе: „Женя, а теперь
снимай трусы!" А я: „А чаю можно
для начала попить?.." А если серьез-
но, я считаю, что мне повезло, что я
начал свою творческую реализацию
в фотографии не со стороны видо-
искателя, а со стороны объектива —
в качестве модели (хотя мне ближе
слово актер). До покупки своей
первой камеры я целый год фото-
графировался у разных фотогра-
фов, делая свои выводы об умении
этих людей ставить или переносить
эмоции в фотографию.
— Это должны быть очень
интересные наблюдения.
Может, есть что-то, чем можно
было бы поделиться?
— Эх, столько мыслей в голове,
столько всего было... У каждого
фотографа свой стиль общения с
моделью. Кому-то проще сказать, что
он хотел бы видеть, а в остальном
дать модели полную свободу дейс-
твий и просто снимать.
Другие, как я их называю, репор-
тажники, вообще просто снимают по
ходу общения с моделью, не ставя
целью конкретный сюжет съемки.
Третьи жестко ставят цель съемки,
сюжет и строго проставляют каждую
модель, каждую деталь, тем самым
урезая инициативу модели добавить
что-то свое.
Вот так, по ходу своих модель-
ных съемок, я наблюдал, изучал,
как работают другие фотографы со
мной, делал свои выводы, что-то
черпал.
— Запомнились ли какие-то
особенно яркие съемки и встре-
чи? Оказали ли они впоследс-
твии влияние на становление
твоего собственного стиля?
— В феврале 2002 го а я попал
со своей девушкой на съемку к
одному московскому фотохудожни-
ку Евгению Кожевникову. Эта съемка
произвела на меня очень сильное
впечатление. Мы снимали тогда
что-то вроде хичкоковских клоунов,
только своих: две девочки и я.
Вот тогда я первый раз столкнулся
с глубоким умением фотографа
работать с людьми и переносить их
эмоции на пленку. Мое общение и
работа с этим автором сильнее всего
повлияли на мое дальнейшее разви-
тие в эмоциональной художествен-
ной фотографии. За время наших
еженедельных съемок я научился
понимать и чувствовать глобальную
— Как прошла первая съемка?
— Схватил знакомую девочку
за руку и повел в парк снимать
ню. Кадров вышло штук 10, из них
примерно половиной я был очень
доволен. Тогда я еще туго понимал,
что такое диафрагма и выдержка и
зачем они нужны, поэтому половина
кадров вышли смазанными или
размытыми..
— Учился ли ты потом фото-
графии, или опыт и навыки при-
ходили по ходу дела?
— Я самоучка. Все пришло в про-
цессе работы. И, как показали мои
наблюдения, в основном многие
выдающиеся фотохудожники ника-
разницу между поставленными
(придуманными) в кадре эмоциями
и эмоциями ранее испытанными,
которые я вспоминал и которым
сопереживал во время съемки.
Уже через год, осенью 2002 года,
я наконец-то дождался, занял денег
у своей матери и поехал с другом-
фотографом в один магазинчик
покупать свою первую цифровую
камеру Minolta Dimage 7i. Как толь-
ко взял камеру в руки, повертел
ее — внутри меня появилось ощу-
щение дикого восторга...
ких фотоакадемий не заканчивали...
Что касается Photoshop, я начал изу-
чать его в 1996 году. Я не прочитал
ни одной книги, просто полтора года
сидел и нажимал на все кнопки,
выверял гистограммы, смотрел, что
получается. А потом еще год оттачи-
вал свои технологии. И так за два
с половиной года выработал свою
схему обработки фотографии. И не
важно при этом, совпадает ли она с
мнением автора книги по Photoshop
из Америки. Главное, чтобы процесс
и результат доставляли удовольствие.
90 DIGITAL PHOTO: Мастерская
ZOOM
old dead London
Ретросказка о мужчине и женщине,
переживающих встречи и расставания,
почти разные друг от друга жизни во
всевозможных фантазиях автора... он
играют разные жизни, но иногда они
сближаются до трепетного взгляда, а п
вновь исчезают куда-то...
— В каких жанрах фотогра-
фии ты снимаешь?
— Практически во всех существу-
ющих направлениях с использова-
нием технологии цифровой фотома-
нипуляции: портрет, ню, постановка,
город, иногда натюрморты.
— А на заказ работаешь?
— На заказ не работаю принци-
пиально, я продаю только готовые
работы (и то не все)... Вообще, я
работаю продукг-менеджером и
занимаюсь фотографией после
работы. К сожалению, многие фото-
графы, становясь на коммерческий
путь, очень много теряют. Пусть я
выбираю сложный путь, но он поз-
воляет мне делать в конечном итоге
то, что я хочу.
— Где ты больше любишь
снимать: в помещении или на
воздухе? Остался ли ты верен
своей первой камере или снима-
ешь чем-то другим?
— В основном место моих
съемок — это город, лес, руины
плюс естественное освещение. А
вот зимой по логическим причи-
нам перебираюсь в какую-нибудь
студию знакомых, так как своей
личной студии у меня нет. Сейчас у
меня — Nikon D70 с двумя объек-
тивами: Sigma AF 17-35mm f/2.8-4
EX Aspherical и Nikkor 50 f/1,8D, и
я ими очень доволен. При хорошем
раскладе я могу распечатывать
снимки до 40x60 см. Правда, сей-
час этого формата мне становится
мало и я планирую переходить на
Canon 5D.
— Работы каких фотографов
близки тебе по духу?
— Безусловно, Евгения
Кожевникова, Лены Сергеевой,
autymn J, >
Наблюдая^вюзь
старое сказочное окно,
прорываясь'ф^другое
измерение, измерение
в£чной осени, вечных^*
тусклых р Ь|же вато-
бежевых тонов../ ?
Валерия Титова, Игоря Амельковича,
Дмитрия Провоторова. Очень, очень
меня впечатлили на www.photo.net
голландский фотохудожник Emil
Schildt и Sue Annajoe (Малайзия).
— Продумываешь ли ты
перед началом съемки все до
мельчайших деталей или имп-
ровизируешь во время съемки?
— Когда как. Иногда снимаю уже
по заготовленным сюжетам, иногда
полноценно импровизирую, а иног-
да все замешиваю в одно, люблю
экспериментировать! А вообще,
мне проще поставить общую задачу
и дать модели свободу действий.
DIGITAL PHOTO: Мастерская 91
ZOOM
&
aki no iro
Второй сон Миоко
Об осени хокку писать, листья в песок
унося...
Небом глубоким дышать, смысл ее говоря...
Капли дождя, цвет осени оранж...
92 DIGITAL PHOTO: Мастерская
ZOOM
модели (друзья моих друзей, знако-
мые моих знакомых). Хотя в моей
практике было и несколько профес-
сиональных моделей.
Разница между ними колоссаль-
ная — обычные люди более инте-
ресны для меня, они более живые.
Профессиональные модели более
пластилиновые и сложные в рабо-
те — привыкшие, что их лепят (агент-
ства, портфолио...). Из них сложнее
выделить эмоции... Если среди
30-40 профессиональных моделей,
прошедших через „мою камеру",
я находил одну или двух, которые
поняли меня, мой стиль, мои жела-
ния, — это было чудом!
Очень люблю „ловить" новых
моделей в метро: вижу какую-
нибудь выделяющуюся персону
женского пола, знакомлюсь, остав-
Приятно, когда модели понимают
меня почти с полуслова и не при-
ходится их жестко выстраивать, как
манекенов в витринах магазинов.
Правда, в отличие от художест-
венного репортажа, когда фотограф
ловит моменты, я являюсь скорее
постановщиком, для меня съемка
сродни художественной постановке
в театре или кино. Более того, я хочу
чему-то научить моделей в процессе
съемки, чему-то научиться сам.
— Наверное, ты умеешь нахо-
дить хороших моделей. Кто они,
и как ты их находишь? Кого
предпочитаешь снимать: про-
фессионалов или неискушенных
любителей?
— Хороший вопрос! Вначале я
снимал тех самых моделей, которых
приводил своему другу-фотоху-
дожнику и с которыми раньше
снимался сам... В основном же все
мои модели — люди из клубных
или фототусовок, некоммерческие
ляю визитку с линком на работы в
сети. Обычно они перезванивают!
А вообще мне очень сложно
найти моделей, которые бы меня
устраивали, так как просто краси-
вое тело для меня не показатель.
Для меня важным и неотъемлемым
фактором является богатый внутрен-
ний мир человека, его внутренняя
художественность, эмоциональность,
чувственность и, конечно, понима-
ние меня как фотохудожника и того,
что я хочу создать.
Работы, которые получаются в
результате, — это наше обоюдное
творчество, они вкладывают в меня
свои эмоции и чувства, я в них
— свое мастерство и знание. За это
я очень ценю своих актеров и стара-
юсь не терять их. Они для меня как
братья и сестры, и я делаю макси-
мум, чтобы они остались рядом.
— Добиться выражения чувс-
твенности и эмоциональности
на снимке — задача непростая.
Судя по твоим снимкам, ты
нашел ключ к изображению
DIGITAL PHOTO: Мастерская 93
искренних эмоций. В чем тут
секрет?
— В процессе съемок я вывел
для себя два условия, выполнение
которых помогает глубже передать
чувства и эмоции: во-первых, это
умелая, четкая игра актера в кадре,
создание им живых эмоций (хотя
они и являются придуманными для
каждой конкретной съемки), а во-
вторых, это воспоминания и умение
заново вызывать эмоции, ранее
пережитые в жизни (для каждой
конкретной съемки свои).
Выполнение второго условия для
меня бывает более сложным, но
близость и нежность является темой
фотографа. Иногда, наоборот, хочет-
ся создать ощущение отчужденности
и холодности между людьми.
Тогда я приглашаю людей, совер-
шенно разных по духу, характеру и
поведению. Но — если это умелые
и грамотные актеры, то тему жест-
кости и холода в отношениях можно
создать и между безумно любящими
друг друга людьми — здесь уже все
зависит от опыта фотохудожника и,
конечно, самих актеров.
Мои друзья заметили, что в
последнее время мои работы
становятся все более жесткими и
отчужденными. Это действительно
так, я преодолел предыдущий путь,
чтобы встать на новый, соединить
все воедино и начать все заново.
Раньше это были сентиментальные
сказки, которые забирались внутрь
и трогали, помогали печальной
мысли каплями перейти в бурный
поток волнений. Сейчас это фото-
графия-кино, история из нового
далека. Работы стали жестче и
непонятнее, они стали тяжелее
для осознания и поиска истины
отдельно взятой истории. Такой вот
поворот от нежной сказки к жест-
кому кино.
— Действительно, в эстетике
твоих снимков есть что-то, что
роднит их со сценографией
Тарковского: мрачный фон и
окружение в кадре превраща-
ются в нечто самостоятельное
и удивительно эстетическое. А
еще в твоих снимках есть какой-
то схожий надрыв.
— Пожалуй, и вправду есть некая
приятная схожесть, например, с
миром “Сталкера” Тарковского:
мрачным неидентифицируемым
мирком, в котором все изменяется
и перемещается. Этот мир имеет
суть (механизм) и глубоко загадочен
одновременно. В нем, если во что-то
искренне верить, — это „что-то" сбы-
вается... Безусловно, Тарковский—
мастер своего направления. Мой
стиль — „дарк арт“ (надрыв к мраку).
По мне — холод, печаль, грусть и
боль людскую куда тяжелее создать
и запечатлеть, чем радость и смех.
Поэтому я выбрал такой путь. И все
мои декорации как дополнение к
живым образам живут так же, как и
у Тарковского, и играют глобальную
роль в общей атмосфере... Но вы
знаете, Тарковского я открыл для
себя лишь после того, когда мне
впервые указали на схожесть моих
работ со стилистикой великого
режиссера.
— Ты подчеркиваешь, что
относишь себя именно к фотоху-
дожникам. По-моему, это ясно
видно из твоих работ. Неужели
требуются еще какие-то допол-
нительные доказательства?
— Мой стиль — дорисовка фото-
графии на компьютере с применени-
ем технологии фщрцифровой мани-
результат его, как правило, гораздо
ощутимее на снимках. Эти два усло-
вия, конечно, могут переплетаться,
и из таких фотоэкспериментов часто
рождаются чудные, глубокие и поис-
тине уникальные работы.
Разницу между искренними и
постановочными эмоциями можно
увидеть на двух примерах поста-
новочной съемки ню, где нужно
глубоко передать обоюдные чувства
и эмоций двух партнеров: одна пара
(мужчина и женщина) — это просто
хорошие друзья, партнеры по фото-
площадке, а вторая пара — близкие
люди, любящие друг друга. В этом
примере, где мы пытаемся передать
близость двух людей, их эмоции,
чувства, — второй вариант, бесспор-
но, будет преобладать над первым
на все 100%.
Когда-то на одной из съемок я
сам ощутил, что такое сниматься с
просто хорошей моделью (актером)
и что такое сниматься с близким
человеком (любимой женщиной).
Результат —снимки, на которых
эмоции не постановочны. Эти эмо-
ции ощущаются моментально — они
просто хлещут из нежных (или
жестких) прикосновений, сливаю-
щихся взглядов, из обоюдной ауры
этих двух людей. Однако не всегда
94 DIGITAL PHOTO мастерская
да?
гвой.эмоции, и
пуляции (DPM) иФи живая дорисов-
ка работ после печати. Многие люди
фотообщества по всему миру до сих
пор считают-гакую фотографию не
чистой, синтетичной.
Дело в том, что большинство из
Этих людей — фотографы-классики
и фотографы,’боящиеся выходите
за рамки классических догматов
и правил. Поэтому все, что не их
или не похоже на них, — чужое и
неправильное. В коммерческой же
среде классики боятся стеснения
ниши классической фотографии
ЛЯ
молодыми талант* ii
дожниками, и по Я
относятся к художеЦ
вой фотографии с фь^^(
И конечно, сама художеств
ность — неотъемлемая часть С;
постановки, создания образов
время съемки. Это Одежда, 1
ции, грим и так далее.
Приятно то, что на данные
момент художественная фоД
с применением технологии^
переживает подъем на ми.^1
уровне, и неважно,. дорис|И
Ведь это й есть художественная
фотография.
Я позиционирую себя российс-
ким фотохудожником, потому что
км самым я представляю всех тех
Ж дей из среды некоммерческой
Щ.сййской фотографии- которых я
аю и ценю,
И» Можно ли -считать название
выставки Art Insomnia —
Нкеская бессонница — твоим
< ким кредо?
—алуй, что’да. Я .живу в.
Ми творческой бессонницы,.
В
DIGITAL PHOTO: Мастерская 95
ZOOM
ВЫСТАВКИ В 2004 ГОДУ:
1) б июня — 21 июня. Участник выставочного проекта
„Между" (собрание работ различных фотографов и
художников), Музей современного искусства Москвы.
Награжден дипломом лауреата выставки „Мастерская
20,04" за серию фотографий (МСИ).
2) 26 июня —16 июля. Art Insomnia (авторская
выставка), выставочный зал кинотеатра „Пионер".
3) 4 декабря —18 декабря. Соорганизатор второй
выставки-арт-фотопроекта Евгения Кожевникова —
Stadium.
ВЫСТАВКИ В 2005 ГОДУ:
1) 10-30 апреля. Авторская выставка Selected
2002-2004, Галерея Кентавр.
2) 13 июня — 1 июля. Участник выставочного проекта
„Память", Московский музей современного искусства.
Призер ряда фотоконкурсов.
Работы находятся в частных коллекциях в России
и за рубежом.
ночами доводя до совершенства
свои работы, наедине со свои-
ми мыслями и переживаниями.
Творчество для меня — неотдели-
мая часть повседневной жизни, а
говоря глубже, и есть моя жизнь,
мой маленький, совершенный
мир, в котором главенствуют свои
правила и законы, которые пере-
секаются в пространстве. В нем
почти нет понятия СОН, есть лишь
ВРЕМЯ для того, чтобы ТВОРИТЬ
и СОЗДАВАТЬ.... Мои фотогра-
фии — это носитель фрагментов
жизни людей, фрагментов их
историй, фрагментов эмоций... это
моя жизнь, это моя бессонница, а
выспаться я успею в следующей...
— Что бы ты посоветовал
читателям „Мастерской"?
— Я могу лишь пожелать им
побольше сказки в своих работах,
ведь то, что получается в результате
колдовства в Photoshop, — это плод
сначала нашей фантазии, а затем
логики. Даже сам Photoshop и те
операции, которые мы там произ-
водим, — это не только техническая
сторона, но и интуитивная.
Поскорее переходите от простого
накладывания текстур и слоев (когда
можно увидеть, где фактура, а где
оригинал) в плавное и грамотное
их сведение, создавайте объем фак-
туры, выделяйте главный объект на
ее фоне. Эго сложно, но оно того
стоит. Такая сюрная сказка, в которой
все — единое целое, не оставит нико-
го равнодушным, и, глядя на ваши
работы, люди будут плакать или
смеяться, и это самое главное, ведь
мы их делаем именно для наших
зрителей и для наших друзей.
Еще я обычно делаю очень жест-
кий упор на название фотографии.
Я говорю также, что это эмоцио-
нальная художественная фотогра-
фия, в которой большое значение
придается эмоциям и сентиментам,
поэтому название очень важно.
Именно оно задает направление
мысли зрителя.
При подготовке материала использовались отрывки интервью Евгения Шамана, опубликованные в немецком журнале ART-PHOT&AKT (январь 2005)
96 DIGITAL PHOTO мастерская
Rekam
Presto SL8
Товар сертифицирован
CCD 8.1 мегапикселов
2.5" цветной ЖК-монитор
Slim дизайн
3-х кратный оптический зум
Съемка видео со звуком