Памятники архитектуры пригородов Ленинграда - Петров А.Н., Архипов Н.И., Раскин А.Г., Петрова Е.Н.

Автор: Петров А.Н. Архипов Н.И. Раскин А.Г. Петрова Е.Н.

Теги: охрана сельских и городских достопримечательностей в целом архитектура ленинград история архитектуры памятники архитектуры культурология история ленинграда

Год: 1985

Похожие

Памятники архитектуры в структуре городов СССР

Памятники истории, архитектуры и монументального искусства Новосибирской области. Книга 1

100 величайших памятников архитектуры

Памятники архитектуры Московской области. Том 1

Текст

Летят алмазные фонтаны
С веселым шумом к облакам:
Под ними плещут истуканы
И, мнится, живы; Фидий сам,
Питомец Феба и Паллады,
Любуясь ими, наконец,
Свой очарованный резец
Из рук бы выронил с досады.
Дробясь о мраморны преграды,
Жемчужной, огненной дугой
Валятся, плещут водопады;
И ручейки в тени лесной
Чуть вьются сонною волной.
Приют покоя и прохлады,
Сквозь вечну зелень здесь и там
Мелькают светлые беседки...
А. С. Пушкин
Principal Architectural Townplanning of Lensoviet
State Monument Guarding Inspection
ARCHITECTURAL
MONUMENTS
OF LENINGRAD
SUBURBS
Leningrad. Stroyizdat. Leningrad Branch
1985
Главное архитектурно-планировочное управление Ленсовета
Государственная инспекция по охране памятников
/
ПАМЯТНИКИ
АРХИТЕКТУРЫ
ПРИГОРОДОВ
АЕНИНГРАДА
Ленинград. Стройиздат. Ленинградское отделение
1985
ББК 85.11
П15
УДК 719:72 (470. 23-25-214)
В АЛЬБОМЕ-МОНОГРАФИИ ОСВЕЩЕНА
ИСТОРИЯ ВОЗНИКНОВЕНИЯ И РАЗ-
ВИТИЯ АРХИТЕКТУРНЫХ АНСАМБЛЕЙ
ПРИГОРОДОВ ЛЕНИНГРАДА:
ПУШКИНА, ПАВЛОВСКА, ГАТЧИНЫ,
ПЕТЕРГОФА И ДР.
ПРИВЕДЕНЫ АРХИТЕКТУРНЫЕ ХА-
РАКТЕРИСТИКИ СООРУЖЕНИЙ И
ВЫЯВЛЕНО ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ЗНА-
ЧЕНИЕ ВЫДАЮЩИХСЯ ПАМЯТНИКОВ
АРХИТЕКТУРЫ ПРОШЛОГО.
ЗНАЧИТЕЛЬНОЕ МЕСТО ОТВЕДЕНО
ИНТЕРЬЕРАМ И ДЕКОРАТИВНОЙ
СКУЛЬПТУРЕ. БОЛЬШОЕ КОЛИЧЕСТВО
ГРАВЮР, НАТУРНЫХ СНИМКОВ И
ЦВЕТНЫХ ФОТОГРАФИЙ ДВОРЦОВЫХ
ИНТЕРЬЕРОВ ДОПОЛНЯЮТ ТЕКСТ
МОНОГРАФИИ.
ДЛЯ ШИРОКОГО КРУГА ЧИТАТЕЛЕЙ.
Авторский коллектив:
|А. Н. ПЕТРОВ,!
Е. Н. ПЕТРОВА,
А. Г. РАСКИН,
|Н. И. АРХИПОВ,!
А. Ф. КРАШЕНИННИКОВ,
|Н. Д. КРЕМШЕВСКАЯ!
Введение написано
главным архитектором
Ленинграда член-корр.
Академии художеств СССР,
народным архитектором СССР
Г. Н. БУЛДАКОВЫМ
Рецензент —
Ленинградский
инженерно-строительный
институт (заслуженный
архитектор РСФСР,
д-р архитектуры, проф.
|В. И. ПИЛЯВСКИЙ I)
Фотографии с натуры
выполнены
Т. Б. БАКМАНОМ,
С. М. БАРАУСОВЫМ,
Д. П. ВАРУШИНЫМ,
А. А. ГРИГОРЬЕВЫМ,
Е. Р. КИРИЛЛОВЫМ,
| Б. М. КУЗНЕЦОВЫМ, I
Д. Н. МОВШИНЫМ,
Н. А. НАУМЕНКОВЫМ,
В. М. САМОЙЛОВЫМ,
А. В. СЛАДКОВЫМ,
В. А. СТУКАЛОВЫМ,
В. И. ШЛАКАНОМ,
Б. В. УТКИНЫМ
Репродукции
выполнены
С. М. БАРАУСОВЫМ,
А. И. ГРОНСКИМ,
А. В. СЛАДКОВЫМ
Чертежи выполнены
И. Л. КАНЕВСКОЙ
Научный редактор —
заслуженный деятель искусств РСФСР,
член-корр.
Академии художеств СССР,
д-р искусствоведения, проф.
И. А. БАРТЕНЕВ
Оформление и макет
художника
В. П. ВЕСЕЛКОВА
Ретушь выполнена
Г. Я. ВОЛКОВЫМ,
В. И. ВЯЛКИНЫМ,
Г. Я. КАПОРОВЫМ,
Б. А. КРОШКИНЫМ,
Е. А. КУДРЯВЦЕВОЙ,
С. В. ЛЕЙКИНЫМ,
А. Л. МИХАЙЛОВЫМ,
Ю. Ф. ПЕНЗАСОМ
Составитель
иллюстративной части альбома
М. Е. ВАСИЛЬЕВА
В книге использованы
негативы и фотоматериалы
архивов кинофонофотодокументов,
Государственной инспекции
по охране памятников Ленинграда,
Института археологии АН СССР,
дворцов-музеев в городах Гатчине,
Павловске, Петродворце, Пушкине,
материалы Центрального
Военно-морского музея
г. Ленинграда и
Государственной
Публичной библиотеки
им. М. Е. Салтыкова-Щедрина
п 4902020000—003
047(01)—85
КБ-18-60—83
© Стройиздат,
Ленинградское отделение,
1985
ВВЕДЕНИЕ
Архитектурную славу Ленинграда составляют не только грандиозные ансамбли и вы-
дающиеся памятники архитектуры, сосредоточенные на обширных просторах невской дельты,
но и пригородные дворцово-парковые комплексы, являющиеся признанными шедеврами ми-
рового зодчества и садово-паркового искусства. Величие и выразительность архитектурно-
художественного облика Ленинграда неотделимы от своеобразия и утонченной красоты «ар-
хитектурных жемчужин» его пригородов. Дворцы и парки Петродворца и Ломоносова,
Гатчины и Стрельны, Пушкина и Павловска, грозные форты Кронштадта и полные лиризма
старые усадьбы являются яркими и самобытными страницами архитектурной летописи Ле-
нинграда, в которых с исключительной полнотой и художественной выразительностью отра-
зились творческие искания того времени.
Современные окрестности Ленинграда, в прошлом именовавшиеся Ижорскими землями,
с давних времен заселялись восточными славянами и входили в состав владений Великого
Новгорода. Это был цветущий край, население которого в основном жило в деревнях, на
мызах и в других мелких поселениях. Там, где ныне находится Стрельни, по писцовым
книгам значилась Стрелина мыза, на месте Царского Села существовала Саарская мыза.
Селение Хотчино явилось основой будущей Гатчины. На месте Павловска был «городок на
Славянке». Маленькие деревни и мызы находились на территориях будущих Ораниенбаума
(Ломоносова), Петергофа (Петродворца) и почти всех остальных дворцово-парковых комплек-
сов, расположенных в пригородах.
Ижорские земли, по которым пролегали пути, связывавшие Русь с Западной Европой,
на протяжении многих веков служили ареной многочисленных войн. Объектом особо оже-
сточенной борьбы стало устье Невы, имевшее исключительно важное стратегическое и тор-
говое значение первоначально для Новгорода, а затем и для всего русского государства.
В 1240 году в устье реки Ижоры Александр Невский разбил шведов, а в 1242-м на льду
Чудского озера им были разгромлены немецкие рыцари. Александр Невский отразил пер-
вый натиск врагов, стремившихся захватить русские земли, но на этом борьба не прекрати-
лась. В начале XVII века воспользовавшись временной слабостью русского государства,
шведы захватили все земли по берегам Финского залива и Невы. Спустя столетие, говоря
словами Пушкина, «мужавшая с гением Петра» Россия прочно и навсегда «ногою твердой
стала у моря». Петровские победы вернули России ее исконные земли. По словам К. Марк-
са, «Петр завладел лишь тем, что было абсолютно необходимо для нормального развития
его страны».
Победа в Северной войне способствовала ускорению экономического и политического раз-
вития России и создала исключительно благоприятные условия для бурного роста нового
города, основанного Петром I на берегах Невы.
Одновременно со строительством Петербурга началось освоение южного и северного по-
бережий Финского залива, застройка «Котлина острова», где создавалась военно-морская
цитадель Кронштадт, а также расширение старых мыз южнее Петербурга. Все окрестные
земли были розданы приближенным Петра I и членам его семьи, обширные участки отве-
дены для создания царских резиденций в Стрельне, Петергофе, Дальних, Ближних и Сред-
них Дубках, а также резиденций Меншикова в Ораниенбауме и Петергофе.
Одновременно с загородными резиденциями, многочисленными поместьями и усадьбами,
окруженными садами, парками и охотничьими заповедниками, стали складываться новые
населенные пункты.
Использование местных водных источников для производственных нужд сказалось в уст-
ройстве значительного числа плотин и шлюзов, в образовании обширных водохранилищ-
разливов: Охтинского, Ижорского, Дудергофского, Сестрорецкого, Медноозерского и целого
ряда других.

Памятники архитектуры пригородов Ленинграда
8
Суровая и однообразная северная природа петербургских окрестностей, конечно, была
не сравнима с богатой и живописной природой средней России, так глубоко импонирующей
душе русского человека. По всей вероятности, это обстоятельство наряду со стремлением
Петра I к порядку во всем и благоустроенности явилось одной из причин проявления его
большой заботы о сохранении и умножении богатств зеленых насаждений путем посадок
тысяч деревьев ценных пород, а также преобразования и облагораживания существующих
лесных массивов. Об этом свидетельствуют многочисленные указы Петра I.
Таким образом, широкий размах дворцового и усадебного строительства в петровский
период, планировка большого количества парков, посадки деревьев, развитие системы дорог,
мелиоративные работы и сравнительно большие гидротехнические сооружения — все это на-
ложило отпечаток на формирование ландшафта окрестностей Петербурга, придало им харак-
терные особенности, отвечающие окружению бурно развивающейся молодой столицы русского
государства.
К середине XVIII века дворцово-парковые ансамбли и другие архитектурные комплексы,
основанные в петровский период, получили значительное развитие и обрели торжественно-
праздничный облик, характерный для стиля русского барокко. Их окружением стали регу-
лярные парки, имевшие, как правило, симметричную планировку, прямолинейные аллеи,
подстриженные деревья и кустарники и изобиловавшие малыми архитектурными формами —
павильонами, трельяжами, фонтанами и разнообразным скульптурным убранством как неотъ-
емлемой частью произведений садово-паркового искусства.
За первые 60 лет XVIII столетия были созданы четыре грандиозных барочных дворцово-
парковых ансамбля — в Царском Селе, Петергофе, Стрельне, Ораниенбауме — и десятки не-
больших дворцов с садами и парками.
В первой половине XVIII века особенно интенсивно застраивается загородными домами
и дачами Петергофская дорога. Здесь возникают загородные дачи, дворцы, окруженные
садами и парками. Над их созданием работали крупнейшие зодчие и лучшие мастера садово-
паркового искусства, которые при возведении архитектурных сооружений умело использо-
вали природные условия: естественную растительность, рельеф и водоемы.
Район Петергофского шоссе представлял собой тогда наиболее удачный пример парад-
ных пригородов столицы. Как утверждали современники, этот район по его великолепию
можно было сравнить лишь с дорогой из Парижа в Версаль. Расположенные здесь много-
численные усадьбы великих князей и знати как бы дополняли дворцово-парковые комплексы
Стрельны, Петергофа и Ораниенбаума, составляя вместе с ними единый благоустроенный
парковый массив.
Обращение русских зодчих и ваятелей в 60-е годы XVIII века к наследию античного
искусства привело к формированию в архитектуре нового творческого направления — рус-
ского классицизма. В 'садово-парковом искусстве это проявилось в разбивке парков пейзаж-
ного типа, планировка которых и характер композиций зеленых насаждений создавали впе-
чатление естественной природы. В этот период появляются дворцы и пейзажные парки
в Гатчине, Царском Селе, Павловске и Петергофе.
Вторая четверть и середина XIX века ознаменовались созданием новых парков, дворцов,
павильонов и значительным переустройством царских и других резиденций, возникших
в XVIII столетии. В постройках этого времени нашли отражение поиски новых художест-
венно-образных решений, основанные на еще более широком обращении к культурному на-
следию прошлого с использованием внешних форм не только русского зодчества, но и архи-
тектуры других стран разных исторических эпох.
Во второй половине XIX — начале XX столетия строительство в пригородах значительно
сокращается. Однако в этот период создаются интересный ансамбль усадьбы Беллей и
ряд сооружений в Петергофе, Федоровский городок в Царском Селе.
Несмотря на длительные сроки формирования пригородных дворцово-парковых ансамблей
некоторые общие закономерности развития, присущие каждому из них, сохранялись. Именно
благодаря этому они и обрели оригинальные архитектурно-художественные и ландшафтно-
планировочные особенности.
Памятники архитектуры пригородов Ленинграда
9
Наиболее ярким примером пригородных дворцово-парковых ансамблей петровского вре-
мени является Петергоф (ныне Петродворец). В 1710—1711 годах возле небольшой мызы
«при море и роще» был построен деревянный дворец для Петра I. 17 мая 1714 года Петр I
заложил на берегу залива каменный дворец Монплезир. Почти одновременно началось и
строительство Большого дворца.
Место для сооружения загородной царской резиденции было выбрано исключительно
удачно. Во-первых, через Петергоф обеспечивалась наиболее короткая и удобная связь
с Кронштадтом, строительству и укреплению которого Петр I всегда уделял большое вни-
мание. Во-вторых, размещение всего дворцово-паркового комплекса вблизи от моря на двух
естественных террасах создавало исключительно благоприятные условия для формирования
парадной композиции как всего комплекса в целом, так и основных составляющих его ча-
стей — Нижнего парка и Верхнего сада и самого дворца, стоящего на бровке возвышаю-
щейся над морем террасы, с которой открывалась широкая панорама Нижнего парка и про-
сторов Финского залива. Кроме того, благоприятные гидрогеологические условия окрест-
ностей Петергофа позволяли легко решить проблему снабжения водой многочисленных
фонтанов.
Основной композиционный замысел дворцово-паркового комплекса Петергофа, принадле-
жавший Петру I, был чрезвычайно прост: на верхней и нижней террасах разбиваются парки,
а стоящий на бровке верхней террасы дворец явился и связующим элементом между ними
и центром композиции.
В планировке нижнего парка достигнута идеальная гармония. Три радиальные перспек-
тивы, расходящиеся в направлении запад — восток от пруда Марли, перерезают диагональ-
ные аллеи, ориентированные от центра Большого дворца на Монплезир и Эрмитаж. Цент-
ральной осью всей композиции является широкий Самсоновский канал с фонтанами на
облицованных гранитом берегах, переходящий перед дворцом в бассейн со знаменитым фон-
таном и скульптурой Самсона. Завершает композицию Большой каскад, включающий грот
с тремя каскадами.
Строительство Петергофа велось весьма интенсивно. За десять лет с момента его осно-
вания по проектам И.-Ф. Браунштейна, Ж.-Б. Леблона, Н. Микетти и М. Г. Земцова были
устроены обширный Нижний парк и Верхний сад, судоходный морской канал, построены
три дворца (Монплезир, Верхние палаты и Марли), павильон Эрмитаж, каскад с гротами,
декорированный золочеными статуями, и созданы крупные многоводные фонтаны. В 1730—
1740 годах петровский ансамбль в Петергофе усилиями М. Г. Земцова и его помощников
И. Я. Бланка, И. Давыдова обрел еще большую художественную законченность.
Основные принципы планировки Верхнего сада также были определены Петром I. Однако
только в конце 30-х годов XVIII века трудами архитекторов И. Я. Бланка, И. Давыдова и
Б. К. Растрелли Верхнему саду был придан законченный художественный облик. Он был
трактован как парадный подход к дворцу, решенный в виде регулярного партерного сада,
имеющего строго симметричную планировку. Газоны, аллеи из стриженых лип и кустар-
ников, водные зеркала регулярных бассейнов с фонтанами и золочеными скульптурами
слиты здесь в единую гармоничную композицию, полную величия и спокойствия.
В 1745—1755 годах Б. Ф. Растрелли перестроил Верхние палаты в импозантный Боль-
шой дворец с нарядными золочеными куполами дворцовой церкви и корпуса «Под гербом».
В результате совместной работы выдающихся архитекторов, скульпторов, декораторов,
художников и колоссального труда тысяч солдат и крепостных на топких берегах Финского
залива уже в середине XVIII века была создана блестящая царская резиденция — шедевр
мировой архитектуры и садово-паркового искусства.
В 1781 —1794 годах Д. Кваренги построил в стиле русского классицизма Английский дво-
рец, поражавший лаконичностью и в то же время величием и благородством своей архи-
тектуры.
Во второй половине XVIII — первой половине XIX века по проектам А. А. Менеласа,
А. И. Штакеншнейдера вокруг Нижнего парка и Верхнего сада были распланированы но-
вые парки — «Александрия», Александринский (ныне Пролетарский), Колонистский, Луго-
Памятники архитектуры пригородов Ленинграда
10
вой, а также парки при резиденциях великих князей в «Знаменке», «Михайловке», «Сер-
гиевке» и Собственной даче.
Так в течение двух веков был создан Петергофский дворцово-парковый комплекс, вклю-
чающий в себя одиннадцать регулярных и пейзажных парков, большинство из которых
расположено на двух приморских террасах, что обеспечивает хорошую связь с морем и соз-
дает разнообразные видовые перспективы паркового пейзажа.
По своим композиционным особенностям, стилю и времени создания близки к паркам
петергофского комплекса архитектурные ансамбли Стреляны. Деревянный Дворец Петра 1
в Стрельне был построен в 1710 году, а в 1715 началось создание регулярного парка и
проектирование Большого каменного дворца. Над планировкой стрельнинского ансамбля
работали Б. К. Растрелли, Ж.-Б. Леблон и Н. Микетти, М. Г. Земцов, Т. Н. Усов, П. М.
Еропкин, А. Н. Воронихин, А. И. Штакеншнейдер, Н. Л. Бенуа и др.
Восточнее Стрельны расположен ансамбль бывшей Троице-Сергиевской пустыни, сфор-
мировавшийся в XVIII—XIX веках. В 1750—1760 годах по проекту Д. Трезини здесь был
построен комплекс монастырских сооружений, объединенных каменной оградой с башнями,
и разбит регулярный парк.
В первой половине XIX века часть старых сооружений пустыни была перестроена и
в ансамбль включены новые постройки, возведенные по чертежам Л. Руска, Г. А. Боссе,
А. И. Штакеншнейдера, А. М. Горностаева и др.
К первой четверти XVIII века восходит основание дворцово-паркового ансамбля в Ора-
ниенбауме (Ломоносове), где в 1710—1727 годах архитекторы Д. Фонтана и Г. Шедель
создали парадную резиденцию для сподвижника Петра I — А. Д. Меншикова, включающую
Большой дворец, регулярный Нижний сад и систему прудов.
Дворец, расположенный на естественной террасе, обращен главным фасадом к Крон-
штадту. От залива к нему был прорыт канал с ковшом, позволявший гребным судам под-
ходить с моря почти к самому дворцовому саду.
В 1756 году руководство строительством в Ораниенбауме возглавил архитектор А. Ри-
нальди. По его проекту на берегу реки Карость строится почти игрушечная крепость Пе-
терштадт и небольшой дворец Петра III. К 1774 году А. Ринальди создает ансамбль Соб-
ственной дачи, включавший Китайский дворец — уникальный памятник архитектуры, славя-
щийся своими росписями, изящный трехэтажный павильон Катальной горки и ряд других
построек. Он ведет также работы по Большому дворцу, придав его террасам и поныне
существующий облик, и осуществляет планировку парка Собственной дачи, в которой про-
явились черты пейзажного стиля, соседствующие с регулярной композицией.
Ораниенбаумский дворцово-парковый комплекс хотя в дальнейшем и развивался, но не
подвергался крупным перестройкам и хорошо сохранил архитектурные формы XVIII века
(барокко и перехода к классицизму).
Начало строительства дворцово-парковых ансамблей Царского Села (города Пушкина)
также восходит к первой половине XVIII столетия. В 1743 году А. В. Квасовым была на-
чата перестройка возведенного двумя десятилетиями ранее И.-Ф. Браунштейном небольшого
дворца, продолженная затем С. И. Чевакинским и в 1752—1756 годах завершенная Б. Ф. Ра-
стрелли, который создал существующее декоративно-скульптурное оформление фасадов и
интерьеров дворца, отличающееся исключительным великолепием. С дворцом композиционно
связаны окружающие его парки. Старый сад, возникший еще и петровские времена, был
расширен. В центре по его проекту Растрелли был декорирован Эрмитаж. Новый сад, пла-
нировка которого была создана также Б. Ф. Растрелли, имел регулярный характер. Строгая
симметрия плана подчеркивалась фигурной стрижкой деревьев, геометрически правильным
рисунком площадок, водных пространств, каналов.
1760—1790 годах А. Ринальди, В. И. Неелов, Ю. М. Фельтен, Д. Кваренги заменяют
регулярную планировку Старого сада Екатерининского парка пейзажной и декорируют его
архитектурными монументами, павильонами, мостиками.
В 1796 году архитектор Д. Кваренги возводит одно из лучших своих сооружений —
Александровский дворец, ставший доминантой одноименного пейзажного парка.
Памятники архитектуры пригородов Ленинграда
11
В 1780-е годы по проектам Ч. Камерона возводится несколько сооружений, непосредст-
венно примыкающих к Большому дворцу: Агатовый павильон (Холодная баня), Висячий
садик и замечательная открытая галерея, за которой сохранилось имя ее создателя,— Ка-
меронова галерея.
В комплекс парков Царского Села входят и сформировавшиеся в последней четверти
XVIII века Отдельный и Баболовский парки. В композицию последнего по проекту И. В. Не-
елова включен Баболовский дворец.
Своеобразной чертой дворцово-паркового комплекса города Пушкина является то, что он
представляет собой систему обширных парков, слившихся в единый зеленый массив, насы-
щенный разнообразными произведениями архитектуры и скульптуры. Отдельные части пар-
ков получили регулярную планировку, большая же их часть, отдаленная от дворцов, носит
пейзажный характер.
Рядом с дворцово-парковым ансамблем в Царском Селе сложился своеобразный по своему
архитектурно-художественному облику город, в котором и по настоящее время заметную
роль играют здания, построенные по проектам Б. Ф. Растрелли, С. И. Чевакинского,
И. В. Неелова, Д. Кваренги, В. П. Стасова, А. А. Менеласа, В. М. Горностаева.
С Пушкином непосредственно связан Павловский дворцово-парковый ансамбль — памят-
ник исключительной цельности и единства всех составляющих его элементов.
До середины XVIII века берега реки Славянки были охотничьими угодьями при царско-
сельской резиденции. В 1777 году эти угодья преобразуются в загородную резиденцию на-
следника престола Павла. В 1782—1786 годах Ч. Камерон возводит в Павловске Большой
дворец. Простота и четкость объемного решения, гармоничная соразмерность всех частей зда-
ния, утонченная изысканность и эмоциональная выразительность архитектуры, исключительно
удачная вписанность всего сооружения в окружающую природу и органическая слитность
с ней делают Павловский дворец блестящим образцом архитектуры русской классической
школы. В обширном дворцовом парке были возведены изящные парковые сооружения, боль-
шинство из которых (Храм Дружбы, павильон Трех граций и др.) созданы Ч. Камероном.
В последнее десятилетие XVIII и в первые годы XIX века в Павловске много работал
В. Бренна, по проектам которого построены Пиль-башня, Амфитеатр и другие сооружения,
а также создана планировка Старой и Новой Сильвии, района Двенадцати дорожек.
В первой четверти XIX века над развитием композиции Павловского ансамбля работали
А. Воронихин, Д. Кваренги, К. Росси, П. Гонзага, Т. де Томон. Живописный парк, рас-
планированный и насаженный под руководством П. Гонзаги, имеет в большей своей части
свободную планировку. Пейзажные части парка прекрасно сочетаются с участками регу-
лярного характера или смешанной системы планировки, такими, как Собственный садик,
Большая звезда, Старая Сильвия, Новая Сильвия и Белая береза. Создатели парка пре-
красно использовали ярко выраженный рельеф долины реки Славянки и существующий
лесной массив, который композиционно был преобразован и органически вошел в парковый
комплекс. Общая выразительность паркового ландшафта дополняется прекрасными садово-
парковыми сооружениями: павильонами, мостами, беседками и парковой скульптурой.
Павловский ансамбль справедливо считается шедевром мирового искусства. В нем глубоко
и гармонично воплощены эстетические концепции русского классицизма. Исключительными
художественными качествами отмечен Павловский парк — уникальное произведение ланд-
шафтного искусства, одинаково прекрасное во все времена года, которое по образной глу-
бине и эмоциональному воздействию сопоставимо с лучшими произведениями поэзии и музыки.
В 1766—1781 годах архитектором А. Ринальди в Гатчине был возведен своеобразный
по архитектуре дворец и разбит дворцовый парк. В 1783—1791 годах в Гатчине, ставшей
резиденцией Павла I, по проектам В. Бренны осуществляются частичная перестройка дворца,
перепланировка парка и прилегающих лесных массивов. Создаются дворцовый и Приорат-
ский парки, парк Сильвия и Зверинец, а также несколько малых садов: Собственный, Ниж-
ний, Верхний, Ботанический. В конце XVIII века значительный след в художественном
облике гатчинских парков оставил Н. А. Львов. По его проектам возводятся Березовый домик
и Приоратский дворец.
Памятники архитектуры пригородов Ленинграда
12
Ценой огромного труда и мастерством художников-садоводов, умело использовавших
местные природные условия, однообразный северный лес был превращен в редчайшие по
красоте парки. Естественные озера, соединенные протоками, открытые пространства с от-
дельными куртинами деревьев, как бы противопоставленные основному массиву зеленых
насаждений, вместе с многочисленными садово-парковыми сооружениями придают паркам
Гатчины особую живописность.
Среди пригородов, населенных пунктов, в которых сосредоточено большое количество па-
мятников архитектуры, особое место занимает Кронштадт, основанный Петром I на острове
Котлин как военно-морская крепость, прикрывающая морские подступы к Петербургу.
В XVIII и XIX веках в Кронштадте работают крупнейшие столичные зодчие И.-Ф. Браун-
штейн, Н. Микетти, С. И. Чевакинский, В. И. Баженов, Ч. Камерон, А. Д. Захаров, А. П. Брюл-
лов и др. Здесь возводились уникальные для своего времени крупные гидротехнические и
оборонительные сооружения, значительные архитектурные комплексы.
Огромные дворцово-парковые ансамбли и отдельные памятники архитектуры, располо-
женные в пригородах Ленинграда, несмотря на индивидуальный характер каждого из них,
в совокупности представляют собой целостный грандиозный архитектурно-художественный
комплекс, единство которого определено исторической, -композиционной и функциональной
связью всех составляющих его частей с архитектурой города на Неве.
По мере территориального роста и увеличения численности населения Петербурга —
Петрограда — Ленинграда многие бывшие пригородные усадьбы и отдельные сооружения
оказались в пределах городской черты Ленинграда, внеся в современную застройку недо-
стающие ей подчас черты лиризма. Пригородные дворцово-парковые ансамбли, бережно охра-
няемые народом и государством, стали излюбленными местами отдыха ленинградцев и
активно служат удовлетворению все растущих социальных и культурных потребностей.
Дворцово-парковые ансамбли и отдельные памятники архитектуры, расположенные в окре-
стностях Ленинграда, и теперь играют большую роль в планировке и застройке целого ряда
городов пригородной зоны, влияя на характер их объемно-пространственной, планировочной
и социально-экономической структуры, композиционные решения отдельных градостроитель-
ных узлов и масштаб застройки.
Шедевры мирового садово-паркового искусства оказывают огромное воздействие на раз-
витие отечественного паркостроения и особенно на формирование системы зеленых насажде-
ний Ленинграда и его лесопаркового пояса.
До 1917 года пригородные дворцы, сады и парки не были доступны широким массам
трудящихся, а использование их в качестве царских резиденций или частных владений
зачастую приводило к искажению художественного облика многих памятников.
Великая Октябрьская социалистическая революция открыла новую страницу в истории
пригородных дворцово-парковых ансамблей. Все, что создано трудом народа, вернулось
в руки своего подлинного творца и хозяина. В первые же дни революции по указанию
В. И. Ленина были приняты меры по охране пригородных дворцов, парков и сосредоточен-
ных в них колоссальных художественных ценностей. Все они сохранены, несмотря на
большие трудности.
5 октября 1918 года был издан декрет об учете, регистрации и охране памятников
искусства и старины, а в 1921 — декрет об охране художественно-исторических садов и
парков и памятников природы. Эти декреты, а также организация единой государственной
системы охраны и реставрации памятников искусства и архитектуры способствовали тому,
что бывшие дворцы и другие наиболее ценные сооружения стали объектами особой заботы
и научной реставрации. Уже в 1920 году в пригородных архитектурных ансамблях велись
разнообразные реставрационные работы. В 1924 году во всех бывших дворцах были от-
крыты историко-художественные музеи.
Великая Отечественная война прервала большую творческую работу музейных работни-
ков и реставраторов. С первых дней войны они активно включились в дело спасения
художественных ценностей. Благодаря их героическим усилиям, несмотря на чрезвычайно
трудную обстановку, в Ленинград и отдаленные районы страны были вывезены картины,
Памятники архитектуры пригородов Ленинграда
статуи, произведения прикладного искусства: многие скульптуры были зарыты в землю и
замурованы в тайниках.
С сентября 1941 года по январь 1944 фашисты бесчинствовали в дворцах и парках Петро-
дворца, Стрельны, Пушкина, Павловска и Гатчины. Они сожгли Большой петергофский дво-
рец, Екатерининский дворец в Пушкине, Павловский и Гатчинский дворцы, взорвали Боль-
шой петергофский каскад, похитили немало произведений скульптуры и прикладного искус-
ства, нанесли тяжелый урон многим памятникам архитектуры, садам и паркам.
Сразу же после снятия блокады Ленинграда начались работы по консервации разру-
шенных памятников архитектуры, вслед за которыми развернулось невиданное по масшта-
бам восстановление всех дворцово-парковых комплексов. Уже в 1945 году все пригородные
парки были открыты для посещения. За истекшее с той поры время реставраторами Ле-
нинграда проделана огромная кропотливая работа, требующая больших знаний, большого
мастерства и величайшей любви к искусству, которая позволила вернуть выдающимся памят-
никам архитектуры их былую художественную ценность.
Вновь сверкают радужные струи п потоки всемирно известных фонтанов и каскадов
Петродворца, украшенные сохранившимися скульптурами XVIII—XIX веков и монументаль-
ными статуями, воссозданными ленинградскими ваятелями. Возрождены из руин дворцы-
музеи: Монплезир, Большой дворец и Коттедж в Петродворце, Павловский дворец-музей и
Екатерининский в Пушкине, три музея открыты в Ломоносове, начата реставрация ин-
терьеров Гатчинского дворца.
Ленинградские реставраторы решили такие сложнейшие задачи, как воссоздание утра-
ченных частей дворцовых зданий, интерьеров, росписей плафонов XVIII—XIX веков, деко-
ративной скульптуры, лепки, высокохудожественных наборных паркетов, и многое другое.
В процессе подготовки и выполнения реставрации мастера-реставраторы не только рас-
крыли рецепты и технологию производства работ прошлых веков, но и сумели проявить
подлинное творческое начало, воссоздавая произведения, сохраняющие дух и почерк искус-
ства XVIII—XIX столетий.
Отдавая должное огромному труду ленинградских реставраторов таких, как художники
Я. А. Казаков, Л. А. Любимов, А. В. Трескин, В. Г. Корбан, Л. Н. Ильцен, скульпторы
И. В. Крестовский, Л. М. Швецкая, Г. Л. Михайлова, Э. П. Масленников, Н. И. Мальцева,
Т. П. Шабалкина, модельщики А. П. Стрижов, В. В. Зайцев, Г. Ф. Цыганков, Н. И. Оде,
позолотчики Я. А. Каплюк, Н. К. Рогозина, В. П. Слезин, П. П. Ушаков, паркетчик И. В. Ан-
тонов, резчики по дереву А. К. Кочуев, В. А. Богданов, Ю. М. Козлов, А. В. Виноградов,
А. Л. Кемниц, Б. К. Гершельман, Н. Е. Базанов, А. П. Семенов, чеканщики Е. М. Михайлов,
К. П. Кротов, краснодеревщики К. А. Караваев, В. Б. Хасин, их тонкому пониманию постав-
ленных задач и высочайшему мастерству исполнения, мы должны отметить большие заслуги
архитекторов Ленинграда. Н. Н. Белехов, Ф. Ф. Олейник, С. В. Попова-Гунич, М. М. Плот-
ников, А. А. Кедринскпй, В. М. Савков, Е. В. Казанская, А. Л. Ротач, А. Э. Гессен, В. Б. Мо-
жайская, Н. М. Уствольская, И. Н. Бенуа, Е. Н. Петрова, И. Г. Капцюг, Е. Г. Мелик-Баг-
дасарова, М. И. Толстов, В. С. Шерстнев и многие другие ленинградские зодчие в после-
военные годы отдали свой талант, знания и опыт благородному делу охр аны и реставрации
памятников архитектуры Ленинграда и его замечательных пригородов. Многие ленинградские
реставраторы отмечены правительственными наградами, государственными премиями, меда-
лями и грамотами Академии художеств СССР.
Памятники архитектуры Ленинграда принадлежат к ценнейшим сокровищам культуры
советского народа, являются его национальной гордостью. Конституция СССР, Закон об охра-
не памятников истории и культуры, бережное и заботливое отношение нашего народа к исто-
рическому наследию являются надежной гарантией сохранения и рационального использова-
ния всех памятников архитектуры и садово-паркового искусства в нашей стране.
Главный архитектор Ленинграда
народный архитектор СССР
Г. Н. БУЛДАКОВ

г. ПУШКИН
14 Возникновение и развитие ансамбля дворцов
и парков
20 Большой дворец
52 Сооружения в Екатерининском парке
106 Александровский дворец
НО Сооружения в Александровском парке
126 Федоровский городок
130 Баболовский парк
132 Памятники архитектуры на территории
города
На шмуцтитуле. Большой дворец. Фраг-
мент картины Г. Ф. Баризьена. 1760—
1761 гг.
Памятники архитектуры города Пушкина
14
ВОЗНИКПОВЕНЛЕ
И РАЗВИТИЕ АНСАМБЛЯ
ДВОРЦОВ» И ПАРКОВ
ГОРОД А ПУШКИНА
1- Большой Царскосельский дворец. Гра-
вюра с рисунка М. И. Махаева. 1750-е гг.
Ансамбль дворцов и парков города Пушкина (в прошлом Царского
Села) складывался на протяжении полутора столетий. В его развитии
прослеживаются четыре основных этапа. Первый из них датируется
1710—1720 годами, когда Царское Село оставалось небольшой летней за-
городной резиденцией императрицы Екатерины I.
Ядром дворцовой усадьбы послужила шведская мыза, по-фински назы-
вавшаяся Саари мойс (возвышенное место), а по русски — Саарская мы-
за. Внимание Петра I привлекли природные условия местности: живопис-
ный рельеф, речка, протекавшая по дну оврага, небольшой водоем выше
запруды, и в 1708 году он подарил мызу своей жене Екатерине. В 1717—
1723 годах на мызе были построены каменные палаты; к юго востоку от
них распланирован регулярный сад, а к северу и северо-западу — Звери-
нец, где на участке естественного леса, прорезанного просеками, содержа-
лись звери для царской охоты. Небольшая слобода дворцовых служителей
явилась основой будущего города. В 1734 году недалеко от дворца была
заложена каменная Знаменская церковь — старейшее из зданий города,
дошедшее до наших дней.
Второй период в истории создания ансамбля охватывает 1740 -
1750-е годы — время подъема и расцвета искусства русского барокко.
Программу формирования Царскосельского дворцово паркового ан-
самбля, разработанную М. Г. Земцовым в начале 1740-х годов, развили и
осуществили его помощники А. В. Квасов и С. И. Чевакинский. В 1750-х го-
дах работы по реконструкции ансамбля возглавил Б. Ф. Растрелли.
Одновременно с перестройкой дворца расширялась и территория двор-
цовых парков, возводились главные павильоны Старого сада — Эрмитаж и
Возникновение и развитие ансамбля дворцов и парков
15
2. Панорама Большого дворца. Акварель
А. Е. Мартынова. 18. . . гг.
Грот, а в центре Зверинца па продолжении главной композиционной оси
ансамбля павильон Мопбпжу. Создание Нового, или Верхнего, регуляр-
ного сада (ныне регулярная часть Александровского парка) объеди-
нило Старый сад, дворец и Зверинец в дворцово-парковый комплекс.
Процесс становления ансамбля вступил в 1760 -1770-х годах в
третью фазу, связанную с возникновением в русской архитектуре но-
вого стилистического направления • классицизма. Его представителями
в Царском Селе были архитекторы А. Ринальди, В. И. Неелов и
10. М. Фельтеп, а в 1780—1790-х годах Ч. Камерон, Д. Кваренги и
И. В. Неелов.
Изменения в художественных вкусах привели к отказу от характер-
ного для барокко регулярного стиля в паркостроепии. В Царском Селе
был создан по проекту В. И. Неелова и Д. Буша один из первых в России
пейзажных парков — Екатерининский. Он был распланирован па обшир-
ной территории по берегам Большого пруда и к западу от пего. Сложная
сеть искусственно созданных прудов и водных протоков, насыпные холмы
обогатили парковые пейзажи. Разбивка парка сопровождалась строитель-
ством мостов, увеселительных павильонов, мемориальных памятников.
В. И. Неелову принадлежали замыслы Сибирской мраморной галереи, или
Палладиева моста. Пирамиды, Большого и Малого капризов, соединив-
ших пейзажный нарк с Новым садом н Зверинцем. По проектам
ТО. М. Фельтена и А. Ринальди возник ряд памятников русско-турецкой
войны: Башня-руина, Чесменская колонна, Кагульский обелиск, Морей-
ская колонна. Декоративная роль этих сооружений в панораме парка ис-
ключительно велика. В. И. Неелов, IO. М. Фельтен и А. Ринальди отдали
Памятники архитектуры города Пушкина
16
План Екатерининского и Александровского
парков
1. Большой дворец
2. Камеронова галерея, Агатовый па-
вильон
3. Верхняя ванна
4. Нижняя ванна
5. Эрмитаж
6. Эрмитажная кухня
7. Грот
8. Морейская колонна
9. Ворота «Любезным моим сослуживцам»
10. Адмиралтейство
11. «Зал на острову»
дань и характерному для XVIII века увлечению искусством Китая. Боль-
шой каприз и Скрипучая беседка, Китайский театр, Крестовый мост и
Китайские мосты были возведены в формах, заимствованных из китай-
ского зодчества. Постройка Китайской деревни — наиболее значительного
из объектов «китайского комплекса» была осуществлена только в 1780-х го-
дах Ч. Камероном.
В середине и во второй половине 1770-х годов строительные работы
велись и на территории Старого сада. Здесь В. И. Нееловым и его сыном
И. В. Нееловым были построены Эрмитажная кухня, Верхняя и Нижняя
ванны, Адмиралтейство, изменены очертания берегов Нижних прудов.
Прудам с плотинами и каскадами придана исключительная живописность.
Деревья перестали стричь уже в 1760-х годах, парк приобрел новые черты
и постепенно слился с пейзажной частью в одно гармоничное целое.
Широкий размах строительных работ коснулся и Большого дворца.
В 1775 году на месте двух земляных бастионов у циркумференций
В. И. Неелов возвел два одноэтажных кухонных корпуса. Вскоре
IO. М. Фельтеном и И. В. Нееловым была начата пристройка ко дворцу
со стороны парадного двора симметричных трехэтажных корпусов — Зу-
бовского и Церковного.
В создание ансамбля Большого дворца ценнейший вклад внес Ч. Ка-
мерон. В 1779—1780 годах он исполнил проект постройки близ дворца
комплекса новых сооружений, широко известных как термы Камерона.
В комплекс терм входят здание Холодной бани с Агатовым павильоном,
Висячий садик, Камеронова галерея и так называемый пандус Камеро-
на — пологий спуск с террасы садика перед Агатовым павильоном на
Рамповую аллею. Новые сооружения значительно обогатили облик регу-
лярной и пейзажной частей парка.
В 1780—1790-х годах Д. Кваренги исполнил проект Концертного зала,
Кухни-руины и нового большого дворца — Александровского,— предназна-
чавшегося для старшего внука Екатерины II — Александра Павловича.
Из числа зданий, возведенных на территории парков Царского Села на
рубеже XVIII и XIX столетий, этот дворец — самое значительное по раз-
мерам и по своей роли в ансамбле.
В 1783—1785 годах И. В. Неелов постройкой Баболовского дворца и
сада при нем положил начало созданию Баболовского парка. В 1788 году
был утвержден исполненный И. В. Нееловым проект четырехэтажного
«великокняжеского» флигеля — будущего Лицея. В 1811 году флигель
был перестроен внутри В. П. Стасовым, но его внешний облик сохранился
без изменений.
На протяжении XVIII века в результате совместной деятельности ряда
выдающихся зодчих и талантливых паркостроителей значительно преоб-
разился облик ансамбля. Раздвинулись его границы, парки обогатились
новыми сооружениями и приобрели иной, чем ранее, характер.
Заключительный этап формирования ансамбля охватывает всю первую
половину XIX столетия. В 1810—1820-х годах основные работы в Цар-
ском Селе вели Л. Руска, В. П. Стасов и А. А. Менелае. Л. Руска построил
на месте разобранной Катальной горы, воздвигнутой Растрелли в
1750-х годах, гранитную террасу. Недалеко от нее был сооружен фонтан,
украшенный знаменитой статуей «Молочница с разбитым кувшином»
работы скульптора П. П. Соколова. Почти одновременно в другой части
Екатерининского парка, за так называемыми Нижними прудами, В. П. Ста-
сов воздвиг монументальные ворота «Любезным моим сослуживцам» —
памятник Отечественной войны 1812 года.
Но основное значение в этот период имели работы по созданию нового
большого пейзажного парка на территории Зверинца. Работы по перепла-
нировке Зверинца осуществлялись под наблюдением и по проекту А. Ме-
неласа. В новом парке возник ряд сооружений: Арсенал, Шанель, Белая
башня, Пенсионерские конюшни, Ламской павильон и др. В парке Мене-
лае построил несколько ворот, а при въезде в город, на самой окраине
Александровского парка,— эффектные Египетские ворота — один из инте-
реснейших образцов русского художественного чугунного литья первой
трети XIX столетия.
Во второй половине века небольшие работы были осуществлены в
Екатерининском парке. Здесь на берегу Большого пруда архитектор
Возникновение п развитие ансамбля дворцов н парков
17
12. Чесменская колонна
13. Турецкая баня
14. Пирамида
15. Палладиев мост
16. Готические ворота
17. Башня-руина
18. Гатчинские (Орловские) ворота
19. Караулка у Баболовских ворот
2(1. «Большой каприз»
21. Концертный зал
22. Кухня-руина
23. Скрипучая беседка
24. «Малый каприз»
25. Вечерний зал
26. Гранитная терраса
27. Фонтан «Девушка с кувшином»
28. Катульский обе. ।пек
29. Собственный садик
30. Александровский дворец
31. Кухонный корпус
32. Павильон на Детском острове
33. Большой каскад
34. Большой Китайский мост
35. Куртина «Озерки»
36. Куртина «Грибок»
37. Китайский театр
38. Гора «Парнас»
39. Памятник борцам революции
4(1. Драконов мост
41. Железные китайские мосты
42. Крестовый мост
43. Китайская деревня
4 4. Оранжерейный комплекс
45. Фрагмент Зверинца
46. Шапель
47. Виттоловский пруд
48. Арсенал
49. Дамские пруды
50. Павильон для лам
51. Пенсионерские конюшни
52. Белая башня
53. Руина у Белой башни
А. Лицей
Б. Памятник А. С. Пушкину
В. Дом Китаева
Памятники архитектуры города Пушкина
18
1. Павильон Эрмитаж. Гравюра с рисун-
ка М. И. Махаена. 1753 г.
II. А. Монигетти построил новое парковое сооружение - Турецкую баню.
В 1855—1865 годах близ Большого дворца был распланирован так назы
ваемый Собственный садик.
В конце XIX века среди прогрессивных кругов русской общественно-
сти укрепилось сознание большой мемориальной ценности ансамбля Цар-
ского Села — колыбели творческого гения А. С. Пушкина. 26 мая 1899 года
в связи со столетием со дня рождения великого русского поэта в Лицей-
ском садике был заложен памятник по модели скульптора Р. Р. Баха. Его
открытие состоялось 19 октября 1900 года. В 1937 году в столетнюю годов-
щину смерти Пушкина Царское Село переименовано в город Пушкин.
После Великой Октябрьской социалистической революции были при-
няты меры по сохранению художественных ценностей в бывших дворцах
и осуществлена широкая программа работ по созданию в них историко-
художественных музеев. Уже в первые послереволюционные годы в усло-
виях гражданской войны, интервенции и блокады дворцы-музеи развер-
нули широкую, подлинно массовую культурно-просветительную работу.
Большой царскосельский дворец открылся для посетителей 9 июня
1918 года. Александровский дворец — 23 июня. С каждым годом количе-
ство посетителей дворцов-музеев все возрастало и в 19311-х годах исчис-
лялось сотнями тысяч. Дворцы-музеи и парки стали национальной
гордостью. Советские люди любовно хранили драгоценное наследие своих
талантливых и трудолюбивых предков. Летом 1940 года были проведены
большие работы по реставрации фасадов Большого дворца.
Разразившаяся в 1941 году война с фашистской Германией прервала
начатые работы. Ворвавшиеся в Пушкин фашистские войска причинили
Возникновение и развитие ансамбля дворцов и парков
19
2. Охотничий павильон (Монбижу). Гра-
вюра с рисунка М. И. Махаева. 1753 г.
ансамблю дворцов и парков огромный и частью непоправимый ущерб. По-
мещения Большого и Александровского дворцов подверглись разгрому п
разграблению. В Большом дворне помещения нижнего этажа и дворцо-
вую церковь фашисты превратили в гараж. Здание Александровского двор-
ца использовалось как казарма, а его подвалы стали тюрьмой для совет-
ских людей. Многие парковые павильоны были сожжены или разрушены.
24 января 1944 года части Советской Армии освободили город Пушкин.
Перед ними открылась картина разрушения и гибели города, его дворцов,
парков. Уже весной того же года начались работы по расчистке и восста-
новлению парков, а 17 июня 1945 года Екатерипипский парк был торже-
ственно открыт для посетителей.
Из числа поврежденных зданий в первую очередь восстанавливались
наименее пострадавшие и пригодные для практического использования:
были реставрированы Нижние конюшни, Большая оранжерея, а так-
же Александровский дворец п Лицей. Значительные по объему реставра-
ционные работы были проведены в Верхней ванне, Вечернем зале, Скри
пучей беседке, Холодной бане. Камероновой галерее.
В 1957 году начались работы по восстановлению фасадов Большого
дворца и ряда его интерьеров. Первые дворцовые помещения, реставриро-
ванные архитекторами, скульпторами, живописцами, лепщиками и дру-
гими мастерами-декораторами, открылись для обозрения в 1959 году. Не-
прерывный поток посетителей, желающих осмотреть восстановленные за-
лы дворца, свидетельствует не только об огромном интересе к ведущимся
здесь работам, но и о подлинно общенародной любви к памятникам отече-
ственного искусства.
Памятники архитектуры города Пушкина
20
БОЛЬШОЙ ДВОРЕЦ
Большой дворец в Пушкине — один из шедевров архитектуры русского барокко
середины XVIII столетия. Громадный по протяженности, он расположен на гребне
возвышенности, по склону которой раскинулся обширный Екатерининский парк,
один и^ крупнейших в пригородах Ленинграда. Поперечная ось дворца совпадает
с осями центральных аллей Старого и Нового регулярных садов — старейшей части
Екатерининского и Александровского парков.
Общее впечатление от внешнего облика дворца определяется его протяженностью
(свыше 325 м), сложным ритмом членений, неисчерпаемым богатством мотивов деко-
ративного оформления. Со стороны парадного двора лишь сверкающее золотом пяти-
главие дворцовой церкви нарушает строгую симметрию фасада. Центральная часть
дворца — Средний дом представляет в своей основе каменные палаты Екатерины I.
Вытянутые в одну линию боковые крылья дворца образованы двумя симметричными
флигелями, соединенными галереями со Средним домом и с фланкирующими фасад
дворца Церковным и Зубовским корпусами.
Идущие под прямым углом уступами и переходящие затем в две колоссальные
дуги одноэтажные служебные корпуса — циркумференцпи — опоясывают парадный
двор. Между ними по осп дворца поставлена монументальная чугунная кованая
ограда с воротами, завершенными гербом Российской империи. Из-за обилия золо-
ченых орнаментальных деталей они названы Золотыми. Боковые ворота служат до-
полнительными въездами па территорию двора.
Обширная терраса на сводах связывает дворец с группой сооружений, отвечав-
ших роли и значению римских терм. По имени строителя их обычно называют тер-
мами Камеропа. В комплекс терм входят Холодная баня с Агатовым павильоном,
колоннада, с которой открывается великолепный вид па парк и Большой пруд, по-
логий папдус — спуск с террасы па Рамповую аллею.
Большой дворец
21
2
I. Перспектива садового фасада Большо-
го дворца
2. План бельэтажа Большого дворца
Памятники архитектуры города Пушкина
22
1. Большой дворец. Фрагмент верхней
части центрального рп (алита
2—6. Фрагменты фасада
У Церковного корпуса дворца расположен бывший «великокняжеский» флигель,
позднее Лицей, вошедший в историю отечественной культуры в качестве одного из
самых замечательных мемориальных зданий. Здесь учился А. С. Пушкин.
В создании ансамбля Большого дворца принимали участие многие зодчие; про-
цесс его строительства был длительный и сложный. Небольшие двухэтажные камен-
ные палаты Екатерины I построены в 1717- 1723 годах. Вопрос об авторе проекта
палат остается до сих пор пе решенным. Известно, что работы велись под руководст-
вом архитекторов И.-Ф. Браунштейна и И. Ферстера. Перестройка и расширение па-
лат были начаты дочерью Петра I Елизаветой Петровной после ее вступления на
престол. Она решила превратить Царское Село в свою парадную загородную рези-
денцию. 30 мая 1743 года Елизавета подписала указ о постройке по обе стороны
каменных палат «галерей на колопнах, а по концам у них флигелей каменных, по
сочиненному архитектором господином Земцовым плану».
Детальная разработка проекта расширения дворца после смерти М. Г. Земцова
выпала на долю его помощника — молодого начинающего архитектора Андрея Ква-
сова. Им был исполнен новый вариант проекта, утвержденный 18 июля 1743 года.
К осени 1744 года правый и левый флигеля дворца были вчерне закончены и подве-
дены под крышу, строилась в дереве колоппада. соединявшая их со старыми пала
тами. Вблизи левого флигеля возводилось здание новой оранжереи, а перед двор
цом — фундаменты под цпркумфереицип. Однако самостоятельная деятельность Ква
сова оказалась непродолжительной.
5 мая 1745 года специальным указом архитектором Царского Села был назначен
С. И. Чевакинский. Он выступил не только как руководитель строительных работ,
по и как автор проектов, развивавших и дополнявших замысел Земцова и Квасова.
Чевакипскому принадлежала идея замены деревянных колоннад каменными одно-
этажными галереями и постройки церкви близ правого флигеля. С целью добиться
симметрии в композиции ансамбля он сломал крылья оранжереи, поднял стены ее
зала и возвел карниз «с фронтоном яко па церкви». Закладка церкви состоялась
8 августа 1746 года. Церковь и оранжерея первоначально намечались как само-
стоятельные свободно стоящие здания, но затем было решено соединить их с фли-
гелями дворца одноэтажными галереями с открытыми террасами вместо крыши.
На этих террасах предполагалось создать висячие сады. Оранжерейный зал, свя-
занный галереей с левым флигелем, был приспособлен под Портретный зал дворца.
Осуществляя проект Квасова, Чевакинский к осени 1746 года закончил вчерне
флигеля циркумференций и приступил к перестройке старых каменных палат. Раз-
меры палат увеличились: сделанные пристройки удлинили фасад и образовали сим-
метричные ризалиты. Ризалит с четырехпилястровым портиком и фигурным фрон-
тоном обогатил центр Среднего дома, как стали называться палаты Екатерины I.
Стены дома были повышены и увенчаны новым карнизом, а кровля с переломом
«по голландскому маниру» заменена двускатной.
К 1751 году фасады дворца были полностью отделаны и даже декорированы
вызолоченными статуями и орнаментами, закапчивалось также убранство покоев.
Несмотря на огромную протяженность, дворец оставался маловместительным и
по имел зала, пригодного для больших приемов и празднеств. Это послужило пово-
дом к новой его реконструкции, которая была поручена Б. Ф. Растрелли. Архитек-
тор отказался от членения здания па отдельные самостоятельные объемы, соединен-
ные галереями-переходами, и объединил все части дворца в целостный массив.
В 1751 году он начал перестройку галерей по сторонам Среднего дома, где должны
были разместиться новые покои и большой двусветный зал.
Перестройка галерей заставила повысить основные объемы дворца. С этой целью
в 1752 году началась надстройка третьим этажом Среднего дома и боковых флиге-
лей, а спустя два года было отдано распоряжение сломать купола и поднять степы
церкви и симметричного ей Портретного зала. Тогда же Растрелли на месте левого
висячего сада начал постройку трех покоев - «антикамер», а в Портретном зале —
большой парадной лестницы. Из двух висячих садов сохранился один — у Церков-
ного корпуса. Он был превращен в закрытый дворик, так как для соблюдения сим-
метрии по его сторонам возвели стены, равные по высоте стенам антикамер.
Фасады дворца получили новую архитектурную обработку. Два верхних этажа
дворца Растрелли объединил по вертикали колоннами. Они поставлены в своеобраз-
ном ритме: то в каждом междуокоппом простенке, то с разрывами паузами, то со-
браны в четырехколонные портики, увенчанные сложными фигурными фронтонами.
Первый этаж дворца трактовался как цокольный. Нод колонны были подведены мощ
ные устои, обработанные рустами. На фасадах галерей устои декорированы фигурами
атлантов, как бы несущих на себе всю тяжесть ко.тошшд.
Большой дворец
‘23
3
Памятники архитектуры города Пушкина
24
Создание нового скульптурного оформления фасадов Большого царскосельского
дворца вписало блестящую страницу в историю русского декоративного искусства.
Огромные ио объему лепные работы были в основной части осуществлены в тече-
ние 1753 года по моделям скульптора Иоганна Дупкера группой мастеров во главе
с Григорием Макаровым. Гений Растрелли с особенной силой проявился в декора-
тивном оформлении фасадов дворцовой церкви, увенчанной куполом и превосходно
скомпонованным пятиглавием. Важную роль в восприятии архитектуры дворца игра
ет окраска его протяженных фасадов — контраст белых колопи и лазурно голубого
поля стен.
В 1756 году все работы по отделке фасадов и внутренних помещений дворца
были завершены. В декоративном оформлении интерьеров главными средствами, ши-
роко использованными Растрелли, служили роспись и резьба. Резные из дерева вызо-
лоченные кариатиды, аллегорическая скульптура, фигуры амуров, картуши, гирлян-
ды цветов, прихотливые сплетения рокайльного орнамента, зеркала в междуоконных
простенках в пышных резных рамах, живописные плафоны, паркетные полы с пн
крустацией украсили новые дворцовые залы.
До разрушения фашистскими захватчиками в годы Великой Отечественной вой-
ны дворец сохранял ряд растреллиевскпх интерьеров и среди них такие шедевры
декоративного искусства, как Большой зал, называемый также Тронным и Большой
галереей, ряд ведущих к нему антпкамер. Картинный зал, Янтарная комната и др.
Большой зал, основной в анфиладе дворцовых покоев, предназначался для
празднеств и торжественных парадных приемов. При ширине 17 метров он дости-
гает 47,5 метра в длину. Огромные светлые двери и верхние окна нрореаали наруж-
ные стены зала. В ярком солнечном свете торжественно и празднично сверкала п
переливалась позолота богатейшей его отделки.
юлыпоп дворец
25
Большие ворота в дворцовой ограде
Купола дворцовой церкви
Памятники архитектуры города Пушкина
26
1
Большой дворец
27
1. Парадная лестница. Общий вид
2, 3. Фрагменты декоративного убранства
парадной лестницы
4. Больший зал
Памятники архитектуры города Пушкина
28
Большой дворец
29
Памятники архитектуры города Пушкина
30
1. Янтарная комната. Северная стена
2. Фрагмент резного обрамления панно
В декоративном оформлении стен Большого зала основную роль играла деревян-
ная золоченая резьба, частично сохранившаяся и в настоящее время полностью вос-
становленная.
Написанный Д. Валериани плафон зала был заменен в 1856—1858 годах другим,
ремесленным по качеству исполнения (работы художников Ф. Вундерлиха и Э. Фран-
чуолп). Две боковые части плафона Валериани были обнаружены в 1950-х годах в
Тропном зале Инженерного (б. Михайловского) замка в Ленинграде. Их сюжетами
являлись аллегории Мира и Победы. Сохранилось описание плафона, раскрываю-
щее сюжет каждой отдельной части и замысла в целом, составленное Валериани.
Плафон прославлял Россию, ее успехи на поле брани и в мирном созидании. Цент-
ром композиции являлась фигура России, облокотившаяся на щит с вензелем Ели-
заветы Петровны.
Картинный зал дважды пострадал от пожара - в 1820 и в 1944 годах. Стены
в нем начиная от невысоких деревянных панелей, украшенных резьбой, и до потол-
ка были увешаны картинами, образующими сплошной живописный ковер. Наряду с
немногими копиями здесь находились оригинальные произведения ряда выдающихся
мастеров западноевропейской живописи.
Проект Янтарного кабинета, уникального по своей отделке, исполнил архитек-
тор и скульптор Андреас Шлютер. В 1716 году прусский король Фридрих Вильгельм I
подарил кабинет Петру I. В 1717 году янтарные панно были доставлены в Петербург.
Ими было отделано одно из помещений Зимнего дворца. При его перестройке
в 1750-х годах Янтарная комната перевезена в Царское Село. В убранстве Янтарной
комнаты основное значение имела облицовка стен мозаикой из прозрачного полиро-
ванного янтаря. Похищенные фашистскими захватчиками янтарные панно не най-
дены.
‘ii.hIohV iioiiriirtM]
Памятники архитектуры города Пушкина
32
— ей
I
Большой дворец
33
2
1. Резное обрамление двери Картинного
зала
-Я- Фхпэлмлнт Juxajhnua .Копия с
плафона Г. Дицциани на главной лест-
нице Зимнего дворца
Памятники архитектуры города Пушкина
34

2
1. Картинный зал
2. Изразцовая печь
1
gg
ll.xlon'n' IJOIIHirOCJ
Памятники архитектуры города Пушкина
36
1
Волгиной дворец
37
Кавалерская столовая
Плафон «Колесница Гелиоса». Неиз-
вестный художник XVIII в.
Резное обрамление двери Кавалерской
столовой
.7
। ;

Памятники архитектуры города Пушкина
38
1. Официантская
2. Зеленая столовая
Во второй половине XVII] века ведущая роль в оформлении птерьеров дворца
принадлежала Ч. Камеропу. Им были оформлены две группы интерьеров — апарта-
менты Павла Петровича, расположенные близ дворцовой церкви, и личные покои
Екатерины II в Зубовском корпусе, а также сооружена новая парадная лестница
в центре дворца. К числу помещений, отделанных по его рисункам, принадлежала
Лионская гостиная, где нижняя часть стен была облицована лазуритом, а верхняя —
обита шелковой тканью, изготовленной на Лионской мануфактуре во Франции. Пар-
кет этого помещения, инкрустированный перламутром, вывезли фашистские захват-
чики. Он возвращен во дворец в 1947 году. В отделке помещений па «половине Пав-
ла Петровича» и в покоях Екатерины II Камерон применил лепные композиции и
использовал в качестве декоративных материалов цветное стекло, фаянс и др.
В первой четверти XIX века в работах по отделке дворца принял участие
В. П. Стасов, переделавший в характере позднего классицизма ближайшие к двор
цовой церкви помещения. В 1860 году И. А. Моппгеттп заменил парадную лестницу
Камерона повой мраморной. Пострадавшая в годы войны лестница реставрирована.
Работы по восстановлению Большого царскосельского дворца в послевоенные
годы начались с разборки завалов, восстановления междуэтажных перекрытий и
кровли. Осуществление этих работ, а также реставрация фасадов дворца были пору-
чены Специальным научно-реставрационным производственным мастерским и тресту
«Фасадремстрой». Работы велись под наблюдением архитектора Н. Д. Кремшевскон и
автора проекта реставрации дворца А. А. Кедринского при консультации сотрудни-
ков дворца-музея В. В. Лемус, Е. С. Гладковой, Е. Л. Туровой и др. Большую слож-
ность представили восстановление пятиглавпя над дворцовой церковью и установка
металлических стропильных ферм над Большим залом дворца.
Большой дворец
39
ч.
Памятники архитектуры города Пушкина
40

1. Фрагмент плафона Голубой гостиной
2. Фрагмент фриза
3. Голубая гостиная. Общий вид
3
41
Большой дворец
Памятники архитектуры города Пушкина
42
1
Большой дворец
43
2,3
1. Китайская голубая гостиная
2. Деталь плафона Китайской голубой
гостиной
3. Камин
Памятники архитектуры города Пушкина
44
1. Опочивальня
2. Декоративное лепное панно
3. Намин в Опочивальне
1
Большой дворец
45
Памятники архитектуры города Пушкина
46
1. Лионская гостиная. Фото начала
1900-х гг.
2. Арабесковый зал Фото начала
1900-х гг.
Реставрация фасадов дворца была закопчена в 1963 году. К восстановлению ин-
терьеров приступили в 1957 году. В первую очередь реставрировалась группа поме-
щений па «половине Павла Петровича», вслед за тем были восстановлены Предцер-
ковный зал в первом этаже дворца, Парадная лестница и Картинный зал.
Значительную сложность представили работы по воссозданию Картинного зала
с его сложнейшим барочным резным убранством: досгодепортами, резными обрамле-
ниями дверей, рамами зеркал п панелями. Вернулись па свои места сто пятнадцать
картин, эвакуированных в 1941 году, а место утраченных полотен заняли картины,
полученные из музейпых хранилищ и от частных лиц. Воссозданный бригадой худож-
ников (под руководством Я. А. Казакова) плафон Картинного зала является копией
плафона Г. Диццпанп на Иорданской лестнице Зимнего дворца. Зал был открыт в
1967 году, а в 1969-м открыта Кавалерская столовая, где реставраторы восстановили
не только декоративную отделку стен и плафона, по и расписную изразцовую печь.
Закончены работы в Большом зале дворца, самом значительном по размерам из
дворцовых помещений, частично сохранившем розную барочную отделку стен, отно-
сящуюся по времени исполнения к середине XVIII века. Восстановленный плафон
вновь стал одним из главных элементов убранства зала. Центральная картина пла-
фона, изображающего «Триумф России», папнеана бригадой художников-реставра-
торов, возглавлявшейся Я. А. Казаковым. В восстановлении резного декора зала уча-
ствовали скульптор Л. М. Швецкая, лепщик-модельщик В. В. Зайцев, лучшие масте-
ра резьбы по дереву В. А. Богданов, А. В. Виноградов, IO. М. Козлов, А. И. Кочуев,
М. Ф. Зуев, О. Ф. Тимофеев и ряд молодых специалистов.
В стадии реставрации находятся Парадная столовая, Малиновая и Зеленая «стол-
бовые», Портретный зал, Янтарная комната и некоторые другие помещения дворца.
Большой дворец
47
2
Памятники архитектуры города Пушкина
48
Больной дворец
49
2
1. Живописный кабинет
2. Предхорная
Памятники архитектуры города Пушкина
50
1,2
1, 2. Кабинет Александра I
3. Предцеркогшыи зал
51
Большой дворец
Памятники архитектуры города Пушкина
52
ХОЛОДНАЯ БАНЯ
Творческая деятельность Ч. Камерона связывается со строительством дворцово-
парковых ансамблей Павловска и Царского Села. Скромную задачу — построить в
Царском Селе дворцовую баню с купальней и ванной комнатой — Камерон решил с
исключительным размахом, создав целостный и законченный архитектурный комп-
лекс — так называемые термы Камерона. В него входят здание Холодной бани и
Агатовый павильон, галерея-колоннада и Висячий сад с пандусом-спуском в парк.
Проект Холодной бани архитектор исполнил в 1779 году. 1780 годом датируется
окончание модели здания и начало его строительства. Первый этаж Холодной бани
трактован как массивный цоколь верхнего этажа. Он облицован крупными блоками
пудостского известняка. Оконные проемы высоко подняты над землей, что вызвано
назначением внутренних помещений. Стены второго этажа гладко оштукатурены
и украшены статуями и скульптурными медальонами мифологического содержания.
Ниши со статуями ритмично чередуются с окнами-дверьми, ведущими на небольшие,
слегка выступающие «французские» балконы.
Со стороны Висячего садика второй этаж Холодной бани воспринимается как
одноэтажный парковый павильон. Центральная часть его фасада представляет собой
открытую овальную ротонду из греко-ионических колонн, увенчанную куполом. Ри-
залиты обработаны полуциркульными нишами-экседрами и декорированы парными
колоннами. Павильон получил название Агатового, так как в отделке его интерьеров
использована разновидность яшм, известная под названием «мясной агат».
Разрабатывая проект Холодной бани, Камерон хотел создать подобие римских
терм. В первом этаже здания он предусмотрел помещения с бассейном для плавания
(фригидарий), с теплой ванной (тепидарпй), горячую баню с парильней и комнатой
отдыха (кальдарий), комнату массажа, а также служебные помещения для нагрева
воды п для прислуги (вход в них сделан из-под аркады Висячего садика).
2
Холодная баня

3, 4

5
1. Холодная баня. Вид со стороны Цве-
точного (Фрейлинского) сада
2. План Холодной бани
3. Ворота у Холодной бани
Барельеф «Кентавр Несс, похищающий
Деяниру» в помещении с бассейном для
плавания
5. Барельеф «Нептун и Амфитрита»
Памятники архитектуры города Пушкина
54
1- Агатовый павильон. Вид со стороны
Висячего сада
2. План Агатового павильона
Апартаменты Агатового павильона Камероп предназначил для отдыха. Богатство
их декоративного оформления сочетается с продуманностью и своеобразием плана
каждого отдельного помещения. Степы Вольшого зала облицованы искусственным
мрамором. Восемь каннелированных коринфских колонн серовато розового мрамора
поддерживают крестовые своды, украшенные лепкой и живописными вставками.
Мраморные камины, статуи, держащие бронзовые светильники, барельефы, инкрус-
тированные двери и наборные паркеты придают залу исключительную нарядность.
Ио сторонам зала расположены Яшмовый и Агатовый кабинеты, степы и двери ко-
торых облицованы уральскими яшмами и агатом и орпамептированы накладками
золоченой бронзы. Наряду с применением русских самоцветов Камероп широко
использовал в декоративном оформлении интерьеров Холодной бани и Агатового
павильона обычные дш оратинпые средства, в особенности скульптуру и лепку.
Большая часть скульптурного оформления Холодной бани принадлежит Ж. Д. Ра-
шетту: им выполнены двенадцать статуи из пудостского известняка, поставленные
в нишах фасада, медальопы па главном фасаде Агатового павильона, мпогофигурпые
панно для фригпдария, изображающие «Кентавра Несса и Деяпп|у», «Паиа и Сирии
гу», «Алкида и Галатею», «Нептуна и Амфитриту», медальопы в комнате отдыха.
Барельефы па садовом фасаде павильона и детали плафона Агатового кабинета
исполнил скульптор К. Гофферт. В отделке помещений участвовали лучшие мастера-
декораторы, работавшие в Петербурге в 1780-х годах, в их числе «резпого и золотар-
пого дела мастер» Ж.-Б. Шарлемапь, мастер работ из агата п яшмы В. Давыдов,
лепщик «дворовый человек» О. Мельников, столярного дола мастер X. Мейер п др.
В годы войны фашисты устроили в первом этаже Холодной бани конюшню, а
в большом зале Агатового павильона — клуб. В настоящее время Агатовые комнаты
открыты для осмотра.
Холодная П.шя
55
4
3. Агатовый кабинет
4. Паркет Агатового кабинета
5. Фрагмент паркета Яшмового кабинета
Памятники архитектуры города Пушкина
56
Большой зал Агатового павильона
1
57
Холодная баня

Памятники архитектуры города Пушкина
58
KAMI*31*01101 >А ГА.11ЕРЕЯ
Каморонова галерея названа так по имени автора — архитектора Ч. Камерона.
С Холодной баней и Большим дворцом опа образует единое целое.
Художественные достоинства Камсроповой галереи определяются общим компо-
зиционным решением и ее местом в ансамбле парка. Дворец и примыкающая к нему
Камероиопа галерея расположены на высокой гряде. Уровень почвы понижается от
Камсроповой галереи по направлению к Большому пруду и к старейшей части Ека-
терининского парка. Галерея видна издалека и играет доминирующую роль в пейза-
жах. открывающихся с берегов Большого озера. Вместе с тем опа представляет
собой своеобразный бельведер: с ее верхней террасы открывается великолепный вид.
Галерея была задумана Камсропом, как и Холодная бапя в 1779 1780-х годах.
Ее постройка начата в 1783 году. Сооружение пе предусмотренной в первоначальпом
проекте большой парадной лестницы относится к 178(5 году.
Нижний этаж Камероновой галереи решен как массивный цоколь венчающей
его легкой и стройной колоннады. В обработке цоколя применен эффектный мотив
рустованных лопаток из грубо обработанного камня с топко вытесанными и отшли
фоваиными дорическими капителями. Основные плоскости стен прорезаны широкими
арками трехчастных окопных проемов. Колоннада второго этажа окружает остеклен-
ную часть галереи — место для прогулок в ненастную погоду. Пристройка лостпицы
великолепно завершила общую композицию галереи. В 1787 году на каменных усто-
ях лестницы были поставлены статуи Геркулеса и Флоры, отлитые выдающимся мас-
тером литейщиком В. Можаловым. Модели статуй выполнены по античным образцам
Ф. Г. Гордеевым. Галерею украсили бронзовые бюсты на пьедесталах.
В Камероновой галерее нашли воплощение лучшие стороны творческого дарова-
ния ее автора, его способность создавать сооружения, совершенные по формам и
пропорциям п вместе с тем глубокие по замыслу.
2
Камеротюва галерея
59
3
1. Камеронова галерея
2. Перспектива колоннады
3. Валынал лсчггинца Калгероновснг гале-
реи
Памятники архитектуры города Пушкина
ПАНДУС КАМЕРОНА
В 1792 году возникла мысль о постройке пологого спуска в парк из Висячего
садика перед Агатовым павильоном. Проект исполнил Ч. Камерон. Пандус был
закончен постройкой в 1794 году. Камерон украсил его статуями муз, стоящими над
каждой из полуколонн, членящих боковые подпорные стенки пандуса. Сооружение
пандуса явилось большой творческой удачей Камерона. Привлекают внимание мо-
тивы архитектурной и скульптурной обработки пандуса — гигантские маски па зам
ках арок, вытесанные из пудостского известняка. Среди них — маски Меркурия,
Пана, Силена, Нептуна и других персонажей античной мифологии.
В 1798 году в связи с работами в Павловске, осуществлявшимися под руковод-
ством В. Бренпы, по приказанию Павла I двенадцать статуй, украшавших пандус,
были перевезены в Павловск и установлены на площадке Муз. На устоях пандуса
вместо статуй в 1826 году были поставлены чугунные треножники — «цветники», от-
литые, как предполагается, по рисунку В. П. Стасова. В 1809 году в Царское Село воз-
вращены из Павловска две бронзовые вазы. Они были поставлены ио концам спуска.
РЕГУЛЯРНАЯ ЧАСТ!»
ЕКАТЕРИНЯНСКОГО НАРКА
1. Вход па пандус Камерона с Рамповой
аллеи
5. Центральная аллея Старого парка
Старейшей частью Екатсрнпапского парка является Ста1>ый сад, получивший
в первые десятилетия XVIII века регулярную планировку. Его композиционный за-
мысел принадлежал Яну Роозену, автору проекта планировки Летнего сада.
Основные работы по созданию сада выполнены садовым мастером И. Фохтом
в 1720-х годах. Осуществляя проект Роозена, паркостроители искусственно изменили
рельеф, создав три широкие террасы уступами. Здесь были разбиты цветники, уст-
роены крытые аллеи и трельяжные беседки. На третьей террасе в 1719 году выкопа-
ны первый, а в 1722 — и второй малые пруды. Они расположены симметрично отно-
сительно главной аллеи парка, совпадающей с поперечной осью дворца. Прямая
перспектива была проложена и от дворца к Зверинцу, позднее вошедшему в ком
нлекс Александровского парка.,
В 1722 году началось строительство Поперечного, или Рыбного, канала. Участок
сада за каналом носил характер «дикой рощи». В 1723 году И. Ферстер построил
первый увеселительный павильон — деревянный люстгауз на острове Большого
пруда.
Начатая в 1740-х годах перестройка каменных палат Екатерины I повлекла за
собой работы по расширению и реконструкции Старого сада. Здесь в 1740—1750-х го-
дах были построены «Каменный зал» на острове Большого пруда, Грот и Эрмитаж.
Вырытый в 1748—1749 годах канал связал Большой пруд с ключами у деревни
Большое Виттолово близ Царского села. Обводнение Большого пруда сделало воз-
можным создание системы Нижних прудов на месте оврага, «позади Эрмитажа».
В 1770-х годах Старый сад претерпел значительные изменения. Вместо каменной
ограды, отделявшей сад от слободы, был вырыт канал. Значительный уклон местно-
сти заставил устроить на канале плотины. Архитектор В. И. Неелов построил здапие
Эрмитажной кухни, служившее также воротами для въезда в Старый сад. Вслед за
тем на территории сада были возведены здания Верхней и Ппжпей ванн. Тогда же
стрижка деревьев в саду была прекращена и к концу XVIII века регулярная и пси
.зажная части Екатерининского парка слились в одно целое.
Регулярная часть Екатерининского парка
61
а
4
2. Пандус Камерона
3. Маска на замковом камне арки пан-
дуса
h. Регулярная часть парка
Памятники архитектуры города Пушкина
62
ЗРМПТЛЖ
I. План Эрмитажа
2. Эрмитаж. Фото 1910-х гг.
3, 'i. Фрагменты фасада. Фото 19а0-х гг.
а- Центральный зал Эрмитажа. Фото
1910-х гг.
Эрмитаж один из самых выдающихся памятников архитектуры русского ба-
рокко середины XVIII века —предназначался для празднеств п отдыха в кругу при-
ближенных. Композиционная основа здания характеризуется типичным для барокко
диагональным построением плана. Центральный восьмиугольный зал связан галерея-
ми-переходами с четырьмя малыми кабинетами. Проект царскосельского Эрмитажа
разработал в 1743 году М. Г. Земцов. Летом 1740 года павильон был отстроен вчерне.
Строительные работы вел С. И. Чевакииский. Террасы — «ко флигелям переходы с
балюстрадами» — он заменил деревянными галереями, позднее перестроенными
в камне. В 1748 году Растрелли исполнил проект нового декоративного оформления
фасадов, обогатив их колоннами. Фусты колонн тесались из пудостского пзвестпяка.
В 1751 году лепные мастера Д. Б. Джанни и Г. Ф. Партир приступили к скульп-
турному убранству здания Ими были исполнены аллегорические статуи, вазы, леп-
ные украшения малых фронтонов, «клейма» с. сидящими фигурами па двух больших
фронтонах и, наконец, декоративная обработка окоп и дверей. Модели дли барелье-
фов на пьедесталах колонн лепил скульптор II. Дупкер. Лепные детали фасадов бы-
ли вызолочены, а степы окрашены в бледно-зеленый цвет. Внутренняя отделка Эр-
митажа характерна для архитектуры барокко. Многочисленные зеркала в рез-
ных вызолоченных обрамлениях, чередующиеся с широкими окнами, и иллюзорная
роспись плафонов как бы раздвигали границы небольших помещений, связывали
внутреннее пространство павильона с окружающими его просторами парка.
Восемь дееюдепортон для центрального зала и большой плафоп «Пир на Олим-
пе» были написаны в 1752 -1753 годах Д. Валериани и его помощником А И. Бель-
ским. Плафоны и угловых кабинетах и переходных галереях исполнил Л. Перези-
потти. Деревянная резьба, обрамляющая двери, окна и зеркала в интерьерах, исиол
пилась резчиками Петром Валюхиным, Дмитрием Сакулиспым, Игнатием Канаевым
и другими мастерами.
Одной из особенностей Эрмитажа были его нодьемпыс механизмы, с помощью
которых обеденный стол и канапе приводились и движение специальной командой
из двенадцати солдат. Машинное устройство отличалось громоздкостью п было заме-
нено в 1842 1846 годах новым, более совершенным, сохранившимся до нашего вре-
мени. Из двух подъемных устройств, служивших для подъема на второй зтаж, одно
было замешено в 1812 году каменной лестницей, а другое уничтожено в 1911 году и
вместо него сделана вторая деревянная лестница.
До 1941 года Эрмитаж сохранял почти в полной неприкосновенности своп
пптерьеры. В 1941—1944 годах фашистские захватчики превратили Эрмитаж в ка-
зарму зенитчиков. Плафоп Большого зала был похищен ими или уничтожен. В после-
военные годы выполнены первоочередные работы по реставрации здании. В настоя-
щее время завершается восстановление декоративной отделки интерьеров — живо-
писи, резьбы по дереву, наборных паркетов.
Эрмитаж
(13
Памятники архитектуры города Пушкина
64
]'!’(IT
(Утренний нал)
Наряду г. Эрмитажем Грог — садовый павильон, украшенный внутри раковинами
и туфом, - являлся обязательной припадлежнос i ью регулярных парковых ансамблей
XVIII века. Разработка проекта царскосельского Грота и его постройка на берегу
Большого пруда связаны с именем Растрелли. Проект был одобрен в августе 1749 го-
да. Работы по постройке Грота затянулись, и еще в 1761 году, после окончания строи-
тельства Большого дворца, он оставался в числе незаконченных постройкой парко-
вых сооружений.
В 1771 году архитектор А. Ринальди разработал заново проект внутренней от-
делки Грота. Начатые по его чертежам работы продолжались до конца 1770-х годов.
В 1782 году в окнах и дверях Грота установлены фигурные железные решетки, заме-
чательные по своеобразию и красоте рисунка. После окончания отделки Грота, пере-
именованного в Утренний зал, в нем разместили собрание скульптурных произведе-
ний— статуй и ваз нз цветного камня— порфира и др.
К центральному залу Грота примыкают два симметричных помещения. Объем
пое и плановое решения этого здания-—скругленные углы, пиши для статуй, боль-
шие полуциркульные экседры, образующие выступы па торцевых фасадах, харак-
терны для архитектуры барокко.
Барочной пышностью и богатством отличаются и фасады Грота, декорированные
сложно сгруппированными колоннами, поддерживающими разорванные фронтоны.
Над центральной частью павильона возвышается купол, прорезанный четырьмя ок-
нами люкарпамп н увенчанный изображенном прихотливого по форме пирамидаль-
ного фонтана. Обрамление арочных проемов, люкарп и завершение купола поражают
обилием декоративных мотивов и одновременно органичной слитностью композиций.
Маски Нептуна в замках окон, красиво задумаппыс композитные капители с дельфи-
нами вместо волют, фигурки тритонов, головки нереид подчеркивают связь павильона
с водной стихией. Фасад Грота замыкает перспективу, открывающуюся на Старый
сад с берегов озера. Изысканный силуэт здания рисуется на фоне темной зелени ве-
ковых деревьев парка и отражается в зеркальной глади озера.
Расположенная перед Гротом пристань перестраивалась в 1830 и 1872 годах.
В годы Отечественной войны она была полуразрушена и в 1971 1972 годах отстроена
по новому проекту в граните.
Грот (Утрсчшпй зал)
G5
4,5
1. Грот
2. План Грота
3. Скульптурное оформление схода
4. Деталь завершения купола
5. Фрагмент обработки окна
Памятники архитектуры города Пушкина
ВЕРХНЯЯ ВАННА
1
Верхняя ванпа, или «Мыльня их высочеств», расположена на берегу пруда, па
третьем уступе Старого сада. Постройка вчерне каменной мыльни, осуществленная
архитектором И. В. Нееловым, относится к 1777 году. В следующем году начались
работы по отделке мыльни. В 1779 году потолок и стены зала Верхней ванны были
расписаны альфреско живописцем-декоратором и перспектпвистом А. И. Бельским.
До середины XIX столетня здание сохраняло свое первоначальное назначение и
состояло пз шести помещений: зала, двух комнат при нем, ванной комнаты, водо-
грейной и бани. В период Отечественной войны здание сгорело п от него остались
только степы. При реставрации здания в 1953 году художником А. В. Трсскпным
была восстановлена роспись гтсн и потолка зала, посвящспная мифу о Фаэтоне, сы-
не бога Солнпа — Гелиоса.
Верхняя ванна один пз лучших образцов парковых сооружений периода рус-
ского раннего классицизма. Скромная по внешнему архитектурному оформлению, она
производит сильное впечатление благодаря умело найденным и топко прочувствован-
ным пропорциям основного объема здания и обращенного в сторону пруда трсхграи-
пого ризалита. Стены ризалита прорезаны в нижней части полуциркульными окнами
и широким дверным проемом, а в верхней — круглыми окнами. Здание увенчано
парапетом с балюстрадой. Поставленный па берегу пруда павильон отражается в его
зеркальной глади.
НИЖНЯЯ НАННА
и
I. Верхняя ваппа
2. План Верхней ванны
3. Десгодепорт в Верхней ванне
4, 5. Роспись плафона и декоративное оформ-
ление дверей в Верхней ванне
Недалеко от Верхней ванны, в Старом саду, расположено здание Нижней ваппы,
или Кавалерской мыльни. Проект Нижней ванны разработал И. В. Неелов. Мыльпя
построена в 1778—1779 годах. Нижняя ванна предназначалась для придворных. Она
сое гонт из десяти помещений, сгруппированных вокруг центрального круглого в пла-
не зала с большой, тоже круглой ванной. Вода разогревалась в двух водогрейнях,
имевших самостоятельные входы. Горячая вода по трубам из водогреен подавалась
в баню п помещения с ваннами.
Своеобразное плановое решение павильона определило его внешний облик. Зда-
ние не имеет главного фасада. Обращенный в сторону дворца фасад и противопо-
ложный ему тождественны. Стены центрального зала подняты значительно выше
степ боковых помещений и образуют световой барабан, на котором покоится вен-
чающий здание купол. Форма круглых окон, прорезающих барабан, повторена и па
фасадных степах. Расположение окон высоко над землей обусловлено функциональ-
ным назначением здания. Внутренняя отделка павильона не дошла до нашего вре-
мени. В некоторых помещениях степы и плафоны были расписаны. Предназначен-
ная для отдыха комната и раздевальня обогревались мраморными каминами. Круг-
лую медную луженую ванну ограждала балюстрада.
В период Великой Отечественной войны здание мы.тьпи пострадало лишь незна-
чительно и было восстановлено в 1944- 1945 годах.
В своем современном виде Нижняя ванна сохраняет значение одного из инте-
ресных по композиционному замыслу парковых сооружений второй половины
XVIII века. Мыльню хотели скрыть от любопытных глаз гуляющих. Посаженные
вокруг павильона деревья и кустарник наполовину закрывали его фасад п прида-
вали этому уголку парка уют и обособленность.
Верхняя ванна. Нижняя ванна
67
7
8
С. План Нижней ванны
7. Нижняя ванна
8. Деталь купола над залом Нижней
ванны
Памятники архитектуры города Пушкина
с:лд(шля НЛ1;i*:pкжнля
Уже в первые годы после основания Саарской мы па в разбивки Старого сада
вдоль его границы была проложена улица, отделившая сад от слободы, заселенной
дворцовыми служащими. Улица доходила до оврага, впоследствии превращенного в
систему так называемых Нижних, или Каскадных, прудов.
В 1750 году деревянный забор Старого сада заменили огр»до« с воротами.
В 1775 1777 годах ограду разобрали и вдоль границы Старого сада был прорыт ка
пал. Дно капала выстлали камнем, берег со стороны сада — дерном, вдоль проезжей
дороги берег был укреплен подпорной стенкой из тесаного известняка. Па кана-
ле, имевшем длину 342 сажени (около 718 метров), было устроено двенадцать плоти-
нок для каскадов. Работы по сооружению каскадов вели В. И. Неелов и И. Герард.
Проект канала с каскадами предположительно разработал Л. Ринальди.
В 1784 году вдоль канала по улице был настлан тротуар из гранитных плит и
установлена кованая решетка па каменных тумбах.
В 1821 1822 годах Садовая набережная от Оранжерейной улицы до Павловской
плотины, у третьего пруда, подверглась перестройке. Набережная вновь ремонтиро
валась в 1891- 1893 годах. Значительно пострадавшую в 1941 1944 годах набережную
реставрировали в послевоенные годы.
:>1»м11ТЛ7КПЛЯ кухня
1. Садовая набережная и канал с пло-
тинками
2. План Эрмитажной кухни
Эрмитажная кухня (Придворная пекарня, Красные ворота) — одно из наиболее
своеобразных по характеру архитектуры сооружении царскосельского дворцово-пар
кового ансамбля. Проект этого здания связан с именем В. II. Неелова, ученика
М. Г. Земцова и С. И. Чевакпнского. В 1770 году Неелов был послан в Англию для
ознакомления с достижениями английских архитекторов и садоводов в области пар-
кового строительства. Проект Эрмитажной кухни, как и композиционно близкого к
ней Адмиралтейства, оп исполнил в 1774 году по возвращении на родину. Строитель-
ные работы были окончены в 1776 году. Здание вмело двоякое назначение: оно слу-
жили не только кучней, по и воротами для въезда в парк. Кто пере шо называли
Красными воротами.
В плане Эрмитажная кухня представляет собой вытянутый прямоугольник,
усложненный сквозным проездом в центре п двумя выступами со стороны сада.
Прекрасно найденные пропорцпи круглой в плане двухъярусной башли над цент-
ральной частью здания, ее красивый силуэт, изящество и своеобразие готической де-
корации служат ярким свидетельством выдающегося мастерства архитектора
В. И. Неелова.
В обработке фасадов Неелов использовал мотив полуциркульных ниш со стоя-
щими в них красивыми декоративными вазами. Из элементов псевдоготической ар-
хитектурной декорации особенно интересны пинакли по углам здания в виде пира-
увенчанных шарами и водруженных на пьедесталы. Наружные стены здания не
оштукатурены. Лепные п архитектурные детали — вазы п гирлянды, ниши и филен-
ки выбелены, и, таким образом, колористический эффект фасадов построен на про-
тивопоставлении белого и красного.
Здание Эрмитажной кухни лишь незначительно пострадало во время военных
действий 1941—1944 годов и было полностью восстановлено в послевоенные годы.
Садовая набережная. Эрмитажная кухня
69
4
5
3. Эрмитажная кухня
Деталь парапета
5. Ниша с вазой на фасаде Эрмитажной
кухни
Памятники архитектуры города Пушкина
70
МОСТЫ ЛА РЫБНОМ КАНАЛЕ
Постройка гранитных мостов на Рыбном канале до недавнего времени приписы-
валась Ю. М. Фельтену. В действительности проект мостов разработал в 1774 году
архитектор В. И. Неелов, возможно при участии инженера II. Герарда, осуществив
шего постройку плотин между тремя Нижними прудами и шлюза в конце Рыбного
канала. Оба моста арочные, одпоиролетпые, тождественные по композиции, размерам
и характеру оформления. Сплошные парапеты моста сложены из массивных гранит-
ных блоков. Поверхность гранита обработана неглубокими филенками и профилиро-
ванными тягами.
В 1825 году между гранитными мостами на продолжении аллеи, идущей от Хо-
лодной бани, был построен третий мост через канал — железный, с горизонтальным
верхним строением, на металлических фермах в виде полуциркульных дуг с подко-
сами. Перила моста состоят из чугунных балясин, соединенных горизонтальными
прутьями. Рельефные орнаментальные украшения моста отлиты из чугуна. Построй-
ка этого моста нарушила первоначальный замысел и ухудшила эффект перспективы
Рыбного канала. Еще менее удачна мысль о постройке четвертого моста. Она была
реализована в 1898 году. Мост построен па так называемой верховой дороге, пред-
назначенной для верховой езды в парке.
СКУЛЬПТУРА СТАРОГО САДА
Аллеи Старого сада украшает мраморная скульптура. До нашего времени дошла
только небольшая часть статуй и бюстов, находившихся в Старом саду в XVIII—
XIX столетиях. Кроме мраморных в саду было несколько свинцовых вызолоченных
скульптур. Сохранившиеся до нашего времени статуи были зарыты в 1941 году в
парке и благодаря этому пе пострадали во время военных действий.
Статуи и бюсты ставились на постаментах по аллеям и в нишах из зелени. Те-
перь они воспринимаются па фоне окружающего их пейзажа. Часть статуй Старого
сада — подписные. На пьедесталах указаны имена мастеров венецианской школы
рубежа XVII и XVIII столетий: Пьетро Баратта, Джованни Зорзопи, Аптопио Тар-
спа, Джованни Бопацца. Произведения этих скульпторов украшают Летний сад
в Ленинграде. Среди скульптур Старого сада работы А. Тарсиа выделяются две ста-
туи, принадлежащие его резцу: «Воинская доблесть» и «Геркулес». Воинскую доб-
лесть» Тарсиа изобразил в виде молодой женщины в панцире и шлеме с султаном
из страусовых перьев, опирающейся левой рукой па щит. Изображение орла и голо-
вы льва на щите позволяет считать статую аллегорией военного единоборства Рос-
сии со Швецией. Пьетро Баратта исполнил одну из лучших статуй Старого сада —
«Галатею». Небольшая по размерам, она задумана как украшение садового фонтана
и предназначалась для установки в центре бассейна.
Джованни Бонацца принадлежит сюита аллегорических бюстов Старого сада,
изображающих месяцы года, Джованни Зорзопи — изваяние Сивиллы Персидской.
Удачпы по композиции и интересны по содержанию и некоторые другие статуи са-
да, такие кап «Любовь к родине», «Амфитрита», «Персей», «Андромеда», «Мир».
Неизвестный итальянский скульптор изобразил «Мир» в виде молодой обнаженной
жепщипы, гасящей факел войны. Скульптура способствовала достижению в ансамб-
ле Старого сада гармонического единства природы и искусства.
Рыбный канал. Скульптура Старого сада
71
4 5
1. Гранитный мост на Рыбном канале
2. Железный мост на Рыбном канале
3. Статуя «Воинская,цпйлесть»
4. Статуя «Галатея»
5. Сатуя «Великолепие»
Памятники архитектуры города Пушкина
72
М()рейскл я koj। <)ннл
На пересечении трех аллей регулярной части Екатерининского парка, у каскада
между первым и вторым Нижними прудами, поставлена так называемая Морейская
колонна — одпн из памятников победам русской армии и флота. На пьедестале ко-
лонны укреплена бронзовая доска с текстом, излагающим обстоятельства блестящей
победы, одержанной русскими войсками пад турками па полуострове Морее в Сре-
диземном море 17 февраля 1770 года.
Колонна воздвигнута 4 октября 1771 года. Предполагаемый автор проекта колон
пы — А. Ринальди. Постамент колонны сооружен на небольшой площадке, возвы-
шающейся пад уровнем земли па две ступени. Пьедестал и фуст колонны изготовлены
пз серого сибирского мрамора, плинт, база и капитель пз белого каррарского
мрамора.
Колонну венчает конусообразный обелиск пз розового тпвдпйского мрамора с
рострами — носами кораблей. Этим подчеркивается, что победа была одержана при
участии русского флота.
ПЕЙЗАЖНАЯ ЧАСТЬ
ЕКАТЕРИН IШСКС)Г() 11 АРКА
Пристань на Большом пруду
Создание ансамбля пейзажной части Екатерининского парка и объединен не Ста-
рого регулярного п нового пейзажного садов в целостный художественный организм
связывается с именем В. И. Неелова. Вместе со своими помощниками, садовыми
мастерами Трифоном Ильиным и Джозефом Кушем, Неелов сумел в очень короткий
срок осуществить широкую программу садово-парковых работ. Он приступил к ее
выполнению в 1770 году. Почти одновременно, в 1771 году, началась постройка Руины
по проекту Ю. М, Фельтепа. В том же году Неелов воздвиг па территории Старого
сада и Нижних прудов Морейскую колонну и в 1772 году заложил фундаменты мра-
морных Гатчинских ворот, Палладпева моста и Адмиралтейства. Таким образом, ра-
боты сразу же охватили почти всю огромную территорию будущего Екатерппппского
парка.
В течение немногим более одного десятилетия пейзажный парк в Царском Селе
оказался насыщенным парковыми сооружениями. Некоторые пз ппх являлись памят-
никами победам, одержанным русскими войсками, другие отмечали заслуги отдель-
ных лиц.
В парке нашло свое отраженно характерное для второй половины XVIII вока
увлечение русским мрамором. В таких сооружениях и памятниках, как Морейская,
Чесменская и Крымская колонны. Палладиеп мост. Гатчинские ворота, Румянцев-
ский обелиск, памятник А. Д. Ланскому, использованы великолепные по своим деко-
ративным качествам русские мраморы. Служа украшением парка, они вместе с тем
наглядно доказывали успехи, достигнутые в освоении естественных производитель-
ных сил России, свидетельствовали о богатстве ее недр.
В непрерывной смене перспектив, возникающих перед посетителем парка, исклю-
чительно важное значение имеют его рельеф и водные ресурсы. Именно поэтому
Неелов начал свою работу по созданию пейзажного парка с устройства системы пру-
дов, каналов, водных протоков, каскадов и островов. Основное внимание он уделил
работе по изменению очертаний Большого пруда, созданию на пем трех искусствен
пых островов п увеличению размеров четвертого острова, центрального но своему
местоположению, с павильоном, скрытым в небольшой роще.
Исключительную живописность придают Большому пруду острова: крошечный
Каменный близ гранитной пристани с его искусственными скалами, Дикий остров
у Турецкой бани, обсаженный по периметру серебристыми ивами, и Кроличий —
возле гранитной пристани и каскада, между Большим и Ппжнимп прудами, назван
цыц так потому, что в нем в XIX столетии обитали па свободе кролики. Все три
островка насыпные (их нет на планах парка 1760 х гг.). Создание островов входило
в композиционный замысел Неелова. обнаружившего глубокое чувство красоты пар-
кового ландшафта и верное понимание основных принципов пейзажного парко-
туг роения.
Большой пруд связан протоком с одной стороны с Лебяжьими и Верхними пру-
дами, расположенными за Мраморным мостом, а с другой — с системой трех Нижних
прудов, отделеппых друг от друга плотинами в виде живописных каскадов.
Юго-восточпые берега Большого пруда п грех Нижних, пли Каскадных, прудов
однообразны по рельефу. Это побудило паркостроптелей создать здесь пасыпные
холмы: Трифонову горку п пандус, служащий для подъема на Башпю-рупну. На
территории парка расположено еще одно небольшое искусственное возвышение —
так называемый Сахарный бугор. Такими же искусственными земляными сооруже-
ниями были холм у Малого каприза и насыпная гора Большого каприза в северо-
западной части Екатерппппского парка.
Пейзажная часть Екатерининского парка
73
2
3, 4
1 Вид с пандуса на Большой пруд и
Чесменскую колонну
2. Млрейская колонна
3. Парк у Гранитной террасы
Е Большой пруд
Памятники архитектуры города Пушкина
74
ск)Б(:твкип 1 л й (;лдпк
С ВЕРАНДОЙ, ЦВЕТНИКОМ
П ФОНТАНОМ
1. Собственный садик
2. Вид из Собственного садика на Зубов-
ский корпус Большого дворца
3. Фонтан в Собственном садике
В 1855 году часть Екатерининского парка, от Зубовского корпуса Большого двор-
ня и до острова с Концертным .чалом, была отведена под Собственный садик, закры-
тый для публики. В 1865 году архитектор А. Ф. Видов исполнил проект устройства
в Собственном садике перголы, фонтана и цветника.
После осущеотвлепия проекта Видова характер этой части парка значительно
изменился. На месте большого луга, украшенного Кагульским обелиском и отдель-
ными группами деревьев, появился небольшой тенистый садик с цветниками, фон-
таном, многочисленными статуями и галереей — перголой, увитой диким виноградом.
Фонтан сохранился до нашего времени. Большая чаша фонтана (диаметром око-
ло 3 метров) установлена в центре восьмиугольного бассейна. Подножие чаши укра-
шено мужскими масками. Струйки воды, бьющей из масок, падают в раковины и
сбегают в бассейн.
Галерея образована двумя рядами ордерных столбов, вытесапных из светло-се-
рого бременского песчаника. Каждая из двух половин галереи завершается открыты-
ми павильонами с каменными скамьями в нишах. В архитектурном оформлении
павильонов использованы коринфские колонны, каннелированные на две трети пх
высоты. Масштаб галерей-пергол хорошо найден: они пе доминируют в пейзаже и
сливаются с ппм.
Все работы по сооружению галерей и фронтона велись Петергофской граниль-
ной фабрикой.
Реставрационные работы, проведенные после Великой Отечественной войны, вер-
ЦУля Собственному садику его нарядный обллк. В садике много цветов, его газоны
Украшают статуи белого мрамора. Среди них копня «Танцовщицы» скульптора
А. Кайовы, «Зефир» (скульптор В. И. Бродский), «Нимфы» (скульптор П. П. Забелло),
«Бигея» (неизвестный мастер XIX в.)
Собственный садик
75
.4
о
Памятники архитектуры города Пушкина
76
КАГУЛЬСКИЙ
(РУМЯНЦЕВСКИЙ) ОБЕЛИСК
Румянцевский, или Кагульский, обелиск сооружен в ознаменование победы рус-
ских войск над турками в Молдавии при реке Кагуле. На пьедестале установлена
бронзовая доска с надписью: «В память победы при реке Кагуле в Молдавии,
июля 21 дня 1770 года, под предводительством генерала графа Петра Румянцева
Российское воинство числом семнадцать тысяч обратило в бегство до реки Дуная
турского визиря Галиль-бея с силою полторастатысячпою».
Проект обелиска исполнил А. Ринальди. Кладка фундамента под обелиск нача-
лась в мае 1771 года. В сентябре того же года была сооружена гранитная площадка
с двумя ступенями, а в декабре доставлены все части обелиска, собраны и установ-
лены на подготовленном стилобате. Обелиск был окружен гранитными тумбами, сое-
диненными железпыми цепями. При сооружении обелиска и его пьедестала исполь-
зован мрамор трех сортов, различающихся по цвету и структуре.
Иглообразный четырехгранный обелиск и его пьедестал вытесаны из темно-се-
рого мрамора, карниз пьедестала и профилированная часть цоколя — из светло-се-
рого, почти белого, мрамора. Переход от обелиска к пьедесталу решен в виде парал-
лелепипеда с гранеными рустами. Для этой части памятника использован красный
тивдийский и темно-серый мрамор. Из розового и красного полированного гранита
выполнено ступенчатое основание для всего монумента.
Кагульский обелиск не был украшен трофеями или атрибутами войны. Только
лаконичный текст надписи раскрыл связь памятника с подвигами русских войск.
Обелиск воспет А. С. Пушкиным в «Воспоминаниях в Царском Селе» (1814 г.) и
в «Элегии» (1819 г.). Место для установки обелиска было выбрано на зеленом лугу,
вблизи дворца. Среди рисунков, сделанных в Царском Селе архитектором Д. Ква-
ренги, сохранилось изображение обелиска, возвышавшегося па открытом простран-
стве. В середине XIX века условия зрительного восприятия памятника изменились:
на лугу архитектор А. Ф. Видов распланировал Собственный садик с фонтаном и
перголой. Ныне обелиск хорошо обозрим только со стороны пологого склона холма,
спускающегося в сторону Концертного зала. Здесь вид парка сохранился почти без
изменений с конца XVIII века.
ПАМЯТНИК А. Д. ЛАНСКОМУ
В группе сооружений Екатерининского парка, исполненных из русских мрамо-
ров, выделяется красотой рисунка и изысканностью пропорций так называемый
«Памятник заслугам». Он был посвящен памяти А. Д. Ланского, фаворита императ-
рицы, скончавшегося в возрасте 26 лет в 1784 году.
Памятник расположен недалеко от Румянцевского обелиска, в рощице из высо-
ких деревьев, посреди открытой поляны. На небольшой квадратной гранитной пло-
щадке — стилобате памятника, был установлен высокий пьедестал, выполненный из
мрамора. Его увенчивала урна, заканчивавшаяся языком пламени.
Пьедестал украшали барельефы из белого мрамора с изображением венка, под-
вешенного на ленте, щита с копьем и рога изобилия, из которого сыплются цветы.
На стороне пьедестала, обращенной к дворцу, установлена бронзовая доска с
надписью, а над ней — рельефный золоченый герб А. Д. Ланского и изображения
двух сторон медали, выбитой в его память. Памятник реставрирован в 1977 году.
ВЕЧЕРНИЙ ЗАЛ
В 1796 году близ Малого каприза началась постройка Вечернего зала по проек-
ту, автором которого, возможно, был П. В. Неелов. Внутри павильона располагались
обширный прямоугольный в плайе зал с экседрой и по его сторонам два небольших
кабинета. Простенки между проемами па главном фасаде были обработаны трехчет-
вертными колоннами, а торцевые степы — пилястрами.
Внутри зал предполагали декорировать искусственными пальмами. Стволы
«пальм» обивались жестью и расписывались, а листья, вырезанные из жести, окра-
шивались зеленой краской. Постройка Вечернего зала затянулась на несколько лет
и была доведена до конца по новому проекту, исполненному архитектором Л. Рус-
кой. Центральный ризалит главного фасада оп украсил портиком из четырех иопиче
ских колонн, а боковые окна — кариатидами, поддерживающими прямые сандрики.
Колонны портика несут невысокий аттик,
В 1811 году известный живописец-декоратор Ф. А. Щербаков расписал павильон
внутри. Широкий живописный фриз над окнами состоит из панно и медальонов,
в композиции которых использованы мотивы античной мифологии. Аналогичный ха-
рактер носила и роспись плафона. В период Великой Отечественной войны павильон
значительно пострадал, в особенности кариатиды. Работы по восстановлению внут-
ренней росписи выполнил в 1948 году художник Н, И. Барышев.
Кагульский обелиск. Вечерний зал
77
1 2
5
1. Кагульский обелиск
2, 3. Памятник А. Д. Ланскому
4, 5. Вечерний зал
<». План Вечернего зала
Памятники архитектуры города Пушкина
78
ГРАНИТНАЯ ТЕРРАСА
Гранитная терраса на Рамповой аллее Екатерининского парка построена по про-
екту архитектора Л. Гуски в 1809 году. В XVIII веке па ее месте находился павильон
Катальной горы - барочного сооружения, возведенного по проекту Б. Ф. Растрелли.
Но монументальности п эффектности замысла павпльоп Катальной горы не уступал
аналогичному зданию в Ораниенбауме, дошедшему до нашего времени. Постройка
горы была осуществлена в 1754 1757 годах. В 1705 году В. II. Неелов пристроил к
горе третий деревянный «форс». В 1792 1795 годах гора разобрана до основания
Стены террасы, сооруженной архитектором Л. Руской, выложены пз крупных
тесаных гранитных блоков. По сторопам террасы расположены лестницы-спуски.
Гладь лицевой стены декорирована мощными дорическими колоннами, как бы вырас-
тающими пз земли п поддерживающими постаменты балюстрады. Поверхность под-
порных стен средней части террасы Руска обработал полуциркульными арками.
Сплошные гранитные парапеты боковых крыльев замепепы в центре террасы балю-
страдами, что придает ее завершению легкость п изящество. При реставрации в пос-
левоенные гоДы на террасе были установлены статуи, снятые в 1941 году. Это галь-
ванопластические копни античных скульптур: «Вейера Медицинская», «Апокспо-
мен», «Фавн с козленком» и др.
ФОНТАН «MOJ1011НIHJ,А»
3
Среди скульптур, украшающих парки города Пушкина, наибольшей популяр-
ностью пользуется воспетая А. С. Пушкиным статуя «Молочница с разбитым кув-
шином». Гранитная скала служит пьедесталом исполненного скульптором П. П. Со-
коловым бронзового изваяния девушки. Из разбитого кувшппа, лежащего у ее ног,
бежит струя холодной прозрачной воды. В 1877 году в связп с необходимостью вос-
становления фонтана была псследовапа система его водоснабжения. Вода поступала
в фонтан пз колодцев, связанных трубой с подземным бассейном, а в бассейн — из
водоносного слоя напластований известняка, образующих ту возвышенность, на ко-
торой построена гранитная терраса. В 1941 году статую сняли с гранитного подно-
жия п зарыли. В послевоенные годы фоптан был восстановлен.
Гранитная терраса. Фотттап «Молочница»
79
1,2
1. Гранитная терраса
2. Гранитная терраса со стороны Рампо-
вой аллеи
3. Фонтан «Молочница»
Памятники архитектуры города Пушкина
80
КОНЦЕРТНЫЙ зл.н
Концертный зал в Екатерининском парке — одна из первых работ Джакомо Ква-
ренги, выполненных им по приезде в Россию. Но замыслу Кваренги, это был «зал
для музыки с двумя кабинетами и открытым храмом, посвященным богипе Церере».
Проект Концертного зала Кваренги разработал в конце 1781 или в самом начале
1782 года. Постройка здания, начатая в 1782 году, была вчерне закопчена в 1784 году,
ш> работы но его внутренней отделке продолжались еще в 1787 1788 годах. Компо-
зиция плана Концертного зала предельно проста.
Внешний облик павильона отличается крайней строгостью и суровым лакониз-
мом архитектурных форм. Фасад, обращенный в сторону пруда, украшен портиком
из четырех тосканских колонн, поддерживающих традиционный для архитектуры
классицизма треугольный фронтон. Фриз над колоннами украшен букра я нонами и
гирляндами. Противоположный фасад разработан иначе. Здесь в массив здания как
бы врезана ротонда из десяти колонн, увепчанпая невысоким сферическим куполом.
Фасад отличается исключительной пластической выразительностью, интенсивными
контрастами света и тени. В ротонде и портике над нишами и входами установлены
барельефы, щ полненные скульптором М. И. Козловским.
Интерьеры павильона выполнены в приемах строгого классицизма. Степы Боль-
шого, или Музыкального, зала отделаны искусственным мрамором и декорировапы
пилястрами корипфекого ордера. В оформлении зала использованы орпаментальная
роспись, живописные паппо над дверями и окнами и скульптурные медальоны ми-
фологического содержания, исполненные скульптором К. Альбани. В 1784 году
в Царское Село был доставлен привезенный из Рима под шннып античный мозаич-
ный пол конца II — начала III века и. э., который помещен Кваренги в Большом
зале. Сюжетом для мозаики послужил миф о похищении Европы.
Два малых кабинета различаются по характеру внутреннего оформления. Одпп
из них может быть назван Скульптурным кабинетом, другой — Живописным. Скульп-
турный кабинет украшен четырьмя барельефами — аллегориями «Живопись», «Архи-
тектура», «Скульптура» и «Паука». В Живописном кабинете барельефы заменены
живописными панно. Над росписями помещений Концертного зала работали худож-
ники-декораторы Д. Валесипи, Ф. Д. Данилов и др.
КУХНЯ РУППА
I. План Концертного зала
2. Барельеф в ротонде Концертного зала
«Аполлон, играющий на лире перед
Церерой»
Искусственные руины были обязательной принадлежностью пейзажных парков
в XVIII и в первой половине XIX века. Кухпя-руипа возле Концертного зала соору-
жена по проекту Д. Кваренги в 1785- -1786 годах. Кваренги задумал павильон в виде
ротонды с двумя прямоугольными выступами. В обработке фасада павпльона он ис-
пользовал подлинные фрагменты античных сооружении: обломки колонн, капители,
карниз и фриз с высеченными гирляндами.
Вход в павильон оформлен в виде полуциркульной ниши. На фасаде в нпшах,
расположенных в верхней части стен, установлены шесть гипсовых барельефов, от-
литых по моделям скульптора К. Альбани. Еще до установки на места они были
намеренно провреждепы. чтобы создалось впечатление глубокой древности. Ква-
ренги не ограничился этим: он оставил кладку степ местами обнаженной, окна про-
бил асимметрично.
Копцертпын зал. Кухня руппа
84
6
3. Вид на Концертный зал со стороны
пруда
4. Ии гор вер ХСонцер тпого аала
Г». Фасад Концертного зала с ротондой
G. Кухня руина
Памятники архитектуры города Пушкина
82
МАЛЫЙ КАПРИЗ
Мысль о создании переходов пз Старого сада в Новый (регулярную часть Алек-
сандровского парка) в виде арки, переброшенной через проезжую дорогу, возникла
одновременно с первыми попытками расширения Старого сада и создания на приле-
гающей к нему территории пейзажного парка.
Дорога, ведущая к Большому царскосельскому дворцу и отделяющая Екатери-
нинский парк от Александровского, позднее названная Подкапризовой, с середины
XVIII столетия и до 1810-х годов была кратчайшим путем из Царского Села в Пе-
тербург. Трехцентровая арка (Малый каприз), имеющая в ширину около 5 метров
п столько же в высоту, построена в 1770—1772 годах из грубооколотого известняка на
тесаном плитном цоколе. Земляные насыпи по сторонам арки образовали пологие
подъемы-спуски. Малый каприз и теперь остается удобным переходом, связываю-
щим два парка. Его постройка осуществлена по проекту В. И. Неелова и И. Герарда.
БОЛЬШОЙ КАПРИЗ
Большой каприз — одно из наиболее эффектных псевдокитайских сооружений
дворцово-паркового ансамбля. Его постройка неразрывно связала с работами по
созданию на территории, прилегающей к дворцу п Старому саду, нового «англий-
ского» пейзажного парка. Насыпная гора Большого каприза с аркой, переброшен-
ной пад Баболовской дорогой, или Подкапризовой аллеей, соединила разобщенные
Екатерининский и Александровский парки.
Постройка Большого каприза осуществлена в 1772—1774 годах под наблюдением
инженера II. Герарда и архитектора В. 11. Неелова. В основу замысла всего соору-
жения в целом легла гравюра XVII века с изображением одного из существовавших
в Китае сооружений, однако Неелов дал свое оригинальное решение темы.
Главный арочный проем Большого каприза имеет ширину 5,25 метра и высоту
7 метров. Рядом с ним со стороны Александровского парка в земляной насыпи уст-
роен второй проем тех же очертаний, но значительно меньший по ширине. Он сде-
лан под углом к Баболовской дороге и ориентирован па главную поперечную ось
регулярной части Александровского парка.
Склон насыпной горы, по гребню которой проходила дорога пз Екатерининского
парка в Александровский, укреплен блоками грубообработанного камня. Блоки рас-
полагались с таким расчетом, чтобы создать впечатление естественного нагроможде-
ния скал.
Высокие отвесные стены арки, как и цилиндрический свод, возведены пз плит-
няка, уложенного правильными рядами. Со стороны фасадов торцы опорных стен
п полукружия свода облицованы блоками чисто отесанного пудостского известняка.
Пад аркой ворот была сооружена декоративная китайская беседка на кирпичных
колоннах, вскоре перестроенная. Кирпичные колонны в 1777 году были заменены
новыми, вытесанными из голубоватого с белыми прожилками мрамора, а стены, слу-
жащие для них основанием, возведены пз пудостского известняка.
В 1779 году беседка пострадала от удара молнии и была возобновлена под на-
блюдением Д. Кварепги в 1782—1786 годах. Ионпчеел не колонны беседки поддержи-
вают вычурную, с круто изогнутыми краями кровлю, подобную кровле Скрипучей
беседки и домиков Китайской деревни, расположенных недалеко от Каприза. Из
беседки-бельведера открывается великолепный вид па зелепые массивы парков.
Большой каприз входит в комплекс псевдокитайских сооружений, созданных на
территории царскосельских парков в 70—80-х годах XVIII века.
Склоны горы, идущей на территории Екатерининского парка, были скрыты де-
ревьями и густо разросшимся кустарником. В годы войны деревья были вырублены.
В 1949 году произведены посадки молодых деревьев.
4. Беседка Большого каприза
5. План Большого каприза
Малый каприз. Волыпой каприз
83
1 Малый каприз
2. Главная арка Большого каприза.
Фото 1900-Х гг.
3. Большой каприз. Фото 1900-х гг.
Памятники архитектуры города Пушкина
84
СКРИПУЧАЯ БССКДКЛ
1
15 группе псевдокитайских сооружений в парках Пушкина выдающееся место
занимает Скрипучая, пли Китайская, беседка. Автором проекта был архитектор
IO. М. Фельтси. Постройку павильона вел архитектор И. В. Послов. Работы по возве-
дению и отделке Скрипучей беседки, начатые в 1778 году, были закопчены только
в 17S6 году. От других псевдокитайских сооружений в парках Пушкина Скрипучая
беседка отличается сложностью замысла п многообразием использованных в ее
оформлении декоративных мотивов.
Павильон расположен па узком перешейке между двумя прудамп. Наибольшей
сложностью отличается решение центрального доминирующего объема. Пад его при-
хотливо изогнутой кровлей возвышается открытый бельведер па двепадцатнгранпых
столбах, поддерживающих «китайскую» кровлю, и пад пей — открытый павес па
металлических столбиках в виде шатра, увепчанного длинным флагштоком с флюге-
ром — вырезанным пз жести китайским знаменем. Флюгер вращался со скрипом —
отсюда утвердившееся название павильона.
Над боковыми помещениями, в свою очередь, возвышаются легкие открытые
ажурные вышки — навесы па четырехгранных столбах, повторяющие в упрощенной
форме завершенно центрального объема. Обе вышки увенчиваются флюгерами в ви-
де знаменп. Пирамидальный силуэт здания красиво вырисовывается на фоне деревь-
ев и пеба.
В китайском характере исполнены двустворпые двери, прорезающие стены цент-
рального массива. Они украшены орнаментальной резьбой и росписью. Интересно
выполнены входы и окна сложных криволинейных очертаний. Привлекают внимание
горки пз кампя у основания пилястр, расположенных по углам центрального объема.
От главного входа по откосу берега спускается к воде каменная лестница
из двенадцати ступеней в виде постепенно расширяющихся полукружий. Узкая
терраса перед южным фасадом здания обнесепа оградой простого геометрического
рисунка.
Внутри степы павильона отделаны искусственным мрамором, росписью и леп-
кой по китайским мотивам.
В XIX—начале XX столетия роспись степ Скрипучей беседки была утрачена,
исчезли многие декоративные детали. В 1951 1956 годах проведены реставрации!)
пые работы, в результате которых все первоначальное убранство павильона было
восстановлено. Живописные работы велись по проекту художника А. 15. Трескппа,
фигуры драконов исполнили скульптор А. Л. Григорьев и чеканщики С. Г. Данилюк,
II. П. Лебедев и В. II. Мялкин. Резьба выполнена Л. В. Виноградовым.
Скрипучая беседка
85
4

1. План беседки
2. Фрагмент интерьера Овального зала
3. Скрипучая беседка
4, 5, Детали интерьера Овального зала
Памятники архитектуры города Пушкина
86
БЕСЕДКА ПА РОЗОВОМ JIОЛЕ

Па бывшем Розовом поле близ Пудостского моста сохранились остатки гранит-
ного цоколя, служившего основанием для колоннады, увенчанной куполом. Раз-
работка проекта ротонды относится к 1789 году, автор проекта неизвестен. Летом
1793 года на цоколе были установлены колонны, вытесанные пз сибирского серого
мрамора. В 1794 году беседка была окончательно отделана и на территории, приле-
гающей к ней, посажен кустарник. В 1800 году колонны перевезены в Петергоф.
В своем современном виде фундамент павильона не играет никакой роли в пей-
заже парка, ио представляет известный интерес как одип из фрагментов сложного
комплекса сооружений, строившихся на территории парка в конце XVIII века.
ГОРЮХ из «дикого КАМНЯ»
КРАСНЫЙ КАСКАД
НУДОСТСКНИ МОСТ
НА РАМПОВОЙ АЛЛЕЕ
На территории между Подкапризовоп дорогой и Рамповой аллеей, идущей от
пандуса Камерона к Орловским воротам, расположены несколько связанных между
собой прудов, носящих название Верхних в отличие от Большого и Нижппх прудов.
Разппца в уровнях прудов позволила создать в парке ряд живописных плотин-кас-
кадов. Проектирование и строительство каскадов в 1770-х годах вел инженер-гидро-
техник И. Герард. Один из каскадов, расположенных выше Рамповой аллеи, особен-
но живописен. Здесь над плотиной возвышается горка из туфа. Через отверстие у
ее основания, обработанное в виде небольшого грота, струится вола.
Проток, связывающий Верхние пруды с Большим прудом, доходит до плотины
с двумя круглыми суживающимися кверху готическими башепкамп. Стоны башенок
из красного кирпича обработаны арками со стрельчатыми готическими заверше-
ниями. Белые рустованные обрамления ниш выделяются на фоне красных кирпич-
ных стен. Отсюда наименование каскада — Красный. Узкие щелп-бойпицы в нишах
н завершающий степы башенок небольшой зубчатый парапет придают каскаду ха-
рактер крепостпого сооружения. Высокая ступенчатая плотина частично обрушилась.
По камням струится вода. Красный каскад по живописности и оригинальности компо-
зиции принадлежит к числу лучших парковых сооружении!! в пейзажной части
Екатерининского парка.
Недалеко от Красного каскада, па островке выше Пудостского моста, находился
Турецкий киоск. Построенный в 1779- 1781 годах, он сгорел и годы минувшей войны.
Характерный вид ему придавали очень пологая крыша с широкими свесами, распи-
санными орнаментами, а также его внутренняя отделка.
Постройка моста па Рамповой аллее была осуществлена в 1770-х годах. В 1781 го-
ду мост был сломап и вместо него архитектором Камероном возведен новый, из
пудостского известняка. Работы закончились по позднее 1784 года.
Одпопролетный арочный мост облицован блоками тесаного пудостского извест-
няка. Арку замыкает мощный замковый камспь. Па поверхности блоков высечены
гирляпды, розетты п желобки. Мост задуман как одно целое с каскадом из трех
уступов, образованных рядами гранитных тесаных камней своеобразного рисунка.
Беседка на Розовом поле. Пудостский мост
87
1. Беседка на Розовом поле
2. Горка из «дикого камня»
3. Башенка Красного каскада
4. Пудостский мост
Памятники архитектуры города Пушкина
88
ПАЛЛЛДИЕВ МОСТ
1
Налладиев, или Мраморный, мост в Екатерининском парке построен над про го
ком, соединяющим Большой пруд с водным лабиринтом, созданным вокруг семи не-
больших Лебяжьих островов. На этих островах в пестро раскрашенных домиках
жили лебеди.
Общий композиционный замысел этого уголка парка принадлежал В. И. Неелову.
В XVIII столетии Налладиев мост называли Сибирской мраморной галереей. Мост
был изготовлен в 1772—1774 годах па мраморггом заводе близ Екатеринбурга. В ос-
нову замысла Неелова лег известный проект моста, пеггойшеггггый одним из прослав-
ленных зодчих Возрождения — А. Палладио.
Цокольная часть моста прорезана пятью арками, большой и пологой нейтраль-
ной и малыми полуциркульными, расположенными симметрично ио ее сторонам.
Верхняя часть — галерея образована двумя квадратными в плане павильонами, по-
ставленными над пролетами малых арок и связанными колоннадой па свободно стоя
ЩИх легких и стройных ионических колонн, поднятых па пьедесталы. Колошгы. ан-
таблемент, балюстрады и облицовка стен павильона выполнены из сибирского гор-
пошптского голубовато сорог о с прожилками н стаповского белого мрамора. Нол
в галерее вылюкеи серыми и белыми мраморными плитами, ступени лестниц, из
ПИРАМИДА
белого мрамора. Боковые поверхности моста облицованы красновато розовым гра-
нитом. Средняя часть моста декорирована рустами.
Налладиев мост — одно из лучших украшений Екатерининского парка. Строгость
пропорций, четкость и красота силуэта мосла, отражающегося в зеркальной глади
озера, не исчерпывают его художественных достоинств. Большую роль в восприятии
моста играют материалы, использованные при его сооружении — гранит и мрамор.
Четырехгранная гранитная пирамида, находящаяся близ Палладиева моста,—
характерное для той эпохи парковое сооружение. Опа построена гг 1770—1771 годах
архитектором В. И. Нееловым. В 1773 году по углам нпрамиды были устагговлепы
четыре колошгы, вытесанные из мрамора.
Пирамида возведена из кирпича и облицована тесаным гранитом. В 1782 году
она была разобрана и отстроена в 1783 году заново Ч. Камероном.
В начале XIX века пирамиду называли Египетской. Вход, расположенные!! в ее
лицевой грани, ведет во внутреннее помещение, перекрытое! сферическим куполом.
Здесь в степных пишах была размещена коллекция античных урн и ваз.
ДЕРЕВЯННАЯ КУПАЛЬНЯ
1. Перспектива колоннады Палладиева
моста
2. Плав Палладиева моста
Деревянная купальня в Екатерининском парке, близ Рамповой аллеи, была
построена в 1791 году по проекту Д. Кваренги. Устройство бассейна куналыпг по-
ручили инженер-капитану Толю. Постройкой руководил «под смотрением Кваренги»
каменных дел мастер И. Руска.
Довольно значительная по размерам (59X23 м) купальня представляла собой
обширный бассейн, прямоугольный в шгапс. Отвесные стопки были укреплены
сплошным рядом шпунтовых свай. По концам бассейна с одной и с другой стороны
Кваренги построил высокие деревянные павильоны-лоджии, украшенные колоннами
и пилястрами коринфского ордера. Пришедшие в ветхость деревянные павильоны
возобновляли архитектор В. П. Стасов и в 1860-х годах архитектор А. Ф. Видов.
Здание купальни сохранялось до 1911 года. За время фашистской оккупации
города Пушкина купальня была почти полностью разрушена. Уцелел лишь один
113 двух ее портиков.
В послевоенные годы купальня была приспособлена под летний театр, по вскоре
разобрана. Предполагается восстановление всего сооружения в целом.
В первоначальном виде здание купальни представляло собой интересный обра-
зец паркового павильона, оформленного в приемах классицизма. Это одно из
немногих сооружений малых форм, связанное с творчеством выдающегося русского
зодчего конца XVIII — начала XIX столетия Д. Кваренги.
Палладпев мост. Пирамида. Деревянная купальня
3
89
3. Палладиев мост
4. Пирамида
5. Деревянная купальня. Фото начала
1900-х гг.
Памятники архитектуры города Пушкина
90
ТУРЕЦКАЯ БАНЯ
1. Панорама Большого пруда с Турецкой
баней п Чесменской колонной
2. План Турецкой банк
3. Турецкая баня. Фото начала 1900-х гг.
4. Декоратнаное оформление входа
Турецкая баня — памятник войны с Турцией в 1828—1829 годах. Мысль о ее
постройке возникла пе позже 1831 года, когда архитектор К. И. Росси разработал
первый проект этого сооружения. В оформлении интерьеров здания предполагалось
использовать вывезенные во время войны из Румслип мраморные детали внутренней
отделки бани турецкой султанши. Проект Росси пе получил одобрения. В 1848 году
архитектору И. А. Мопигетти была поручена разработка нового проекта. В 1850 году
был утвержден один пз представленных Мопигетти вариантов.
Постройка здания па небольшом мысу в юго-западной части Волыпого озера
потребовала сложных работ по укреплению берега и подошвы фундамента. Земля
была вынута па глубину до 3,15 метра и после утрамбовки покрыта слоем бетона из
гидравлической извести и гравия. Фундамент сооружался пз булыжника па растворе
из гидравлической извести. Под полами по кирпичным столбам были возведены сво-
ды в полтора кирпича в замке. Осенью 1852 года все работы, включая устройство
прпегапп и замощение береговых откосов, были закончены.
Плоскости наружных степ Турецкой бани расчленены тонко профилированными
тягами. Над центральным восьмигранным залом возведен вызолоченный купол, его
сферическая поверхность украшена рельефными орнаментами. Люнеты в куполе слу-
жат для освещения внутреннего пространства зала. Особую живописность придает
зданию высокий минарет, увенчанный коническим шпилем. Внутренние помещения
были отделаны в мавританском стиле, с применением цветной мозаики, лепного и
Живописного орпаментов.
В 1941—1944 годах здание Турецкой бани пострадало от прямых попаданий
артиллерийских снарядов, причинивших большие разрушения. В одной из фасадных
стен образовалась брешь размером около 6 кв. метров. В 1953 году фасады Турецкой
бани реставрированы, внутренняя отделка пе восстанавливалась.
91
Турецкая баня
3
Памятники архитектуры города Пушкина
92
ГЛТЧ11НСРЙ1К ВОРОТА
Гатчинские, или Орловские, ворота построены па границе Екатерининского пар-
ка при выезде из пего на дорогу в Гатчину. Ворота сооружены в ознаменование
успешных действий по борьбе с эпидемией чумы в Москве в 1771 году. Проект во-
рот разработал в 1772 году архитектор Л. Ринальди.
Мраморные блоки для облицовки ворот были доставлены в Царское Село в
1777 году. Летом 1778 года был сооружен фундамент, а затем начата кирпичная клад-
ка пилонов. Работы велись под наблюдением архитектора В. И. Неелова и каменных
дел мастера П. Пинкеттн. В 1787 году поставлены на место и укреплены выкованные
на Сестрорецком заводе железные створы ворот с бронзовыми украшениями.
Пилоны ворот декорированы композитными колоннами и пилястрами, постав-
ленными па высоких пьедесталах. Над антаблементом возвышается аттик, исполь-
зованный для мемориальной надписи. Художественный эффект основан па умелом
применении мраморов красивых светлых оттенков. Створы ворот, исполненные но
проекту Д. Кваренги, отличаются тонкостью и ажурностью рисунка.
В 1941 1941 годах Гатчинские ворота получили значительные повреждения.
В настоящее время они реставрированы.
РУ ИНА
Каменная Руина близ Гатчинских ворот — одно из наиболее монументальных и
эффектных сооружений Екатерининского парка. Зодчие второй половины XVIII века
высоко ценили красоту развалин античных и готических сооружений. Возводя
искусственные руины в пейзажных парках, они придавали парковым ландшафтам
особую живописность.
В парках Царского Села, Павловска, Петергофа, в подмосковных усадьбах, в пар-
ках многих дворцовых резиденций Западной Европы искусственные руины воздвига-
лись наряду с классическими, псевдокитапскпмн, готическими и иными парковыми
павильонами. В разработке проектов руин зодчие проявляли большое композицион-
ное мастерство.
Руина Екатерининского парка один из ранних образцов подобных сооружений
в русском паркостроепип XVIII --XIX столетий. По своему внешнему облику Башня-
руина напоминает ушедшую глубоко в землю гигантскую дорическую колонну. Баш-
ня завершается квадратной площадкой (абакой капители дорическом калоппы) и
увенчивается круглым, сквозным, с готическими стрельчатыми арками павильоном.
Руина сооружена у края насыпной горы. К ней примыкают каменные степы,
частью идущие открыто, частью же скрытые земляной насыпью и растущими па
склонах горы деревьями. Каменная степа, обращенная в сторону нарка, прорезана
полуциркульной аркой.
На замковом камне высечена надпись: «На намять войны, объявленной турками
России, сей камень поставлен 1768 года».
Массивный импост арки находится почти па уровне земли, у основания башни,
чем еще более усиливается впечатление, будто все сооружение глубоко ушло в зем-
лю. \рка служи г входом в узкий коридор с винтообразным пологим пандусом для
подъема па башню. С ее верхней площадки, с высоты 21 метра от уровня земли,
открывается вид па парк и озеро.
Проект Руппы разработай архитектором 10. М. Фельтепом и датируется 1771 го-
дом. Строительные работы вел архитектор И. М. Ситников. Летом 1773 года наруж-
ные стены башни расписал Алексей Бельский. На поверхности штукатурки были
высечены трещины, имитировавшие естественные повреждения кладки стен. В 1784 го-
ду склоны земляной горы обсажены деревьями. В 1941—1944 годах большая часть
деревьев па склонах была вырублена.
Гатчинские ворота. Руппа
93
1
1. Гатчинские (Орловские) ворота
2. Башня-руина
3. Замковый камень арки
4. План Руины
Памятники архитектуры города Пушкина
94
БОЛЬШАЯ ПЛОТИНА
НА ВНТТОЛОВСКОМ КАНАЛЕ
II КАМЕННЫЕ МОСТЫ
ЧЕРЕЗ КАНАЛ
Па северо-западе от Царского Села, у деревни Большое Впттолово, находились
ключи, питавшие водой с середины XVIII века многочисленные пруды царскосель-
ских парков.
Работы но сооружению протяженного Виттоловского капала, соединившего водо-
хранилище, расположенное у деревни Виттолово, с Большим прудом, были закон-
чены весной 1749 года. Постройка большой каменной плотины па канале, пересекаю-
щем аллею, ведущую от Большого царскосельского дворца к Орловским воротам,
осуществлена в 1780 году.
Большая плотина, одновременно являющаяся и мостом, облицована серовато-ро-
зовым гранитом. Парапет моста сплошной, также гранитный, с разрывами, дающи-
ми возможность прохода па террасы с лестницами-спусками к воде. По концам пло-
тины парапеты красиво изогнуты по дуге.
С плотины открывается вид на широкое зеркало пруда, простирающегося до
каменного моста на Подкапрнзовой дороге. Вдоль берегов большого прямоугольного
пруда идут великолепные широкие аллеи с одной стороны из дубов, а с другой — из
лиственниц.
За лиственничной аллеей, до границы парка, в конце 1770-х — начале 1780-х го-
дов были посажены правильными рядами дубы. В центре дубовой рощи па открытом
пространстве рассажены по кругу клены и дубы.
Однопролетный арочный мост па Подкапрнзовой дороге, сооруженный в 1780 го-
ду архитектором П. В. Нееловым, обрушился и был отстроен заново в 1783 году. В это
же время сооружены спуски-лестницы к парому для переправы через пруд в дубо-
вую рощу.
По дороге, ведущей к оранжереям в Александровском парке, недалеко от моста,
выше по Виттоловскому каналу, находится второй одной рочпый мост, сооруженный
из серого гранита.
БАБОЛОВСКИЕ В()РОТА
1. Гранитный мост на Виттолонеком ка-
нале
В 1825—1827 годах па Подкапрнзовой дороге, у выезда па дорогу, отделяющую
Екатерининский и Александровский парки от Баболовского, по проекту архитектора
А. А. Менеласа были построены две каменные караулки. Их соединяла между собой
открытая чугунная колоннада из шестнадцати чугунных колонн.
Ворота просуществовали двадцать лет — до 1847 года и были сломаны по распо-
ряжению Николая I. Не была разобрана лишь одна из двух караулок со стороны
Екатерининского парка.
Проект переделки фасадов караулки и новых ворот исполнил А. И. Штакеп-
шнейдер. В 1848 году па чугунолитейном заводе Ф. К. Берда были отлиты из чугуна
звенья ворот и столбы, увенчанные чугунными вазами. Квадратные в сечении пило-
ны ворот обработаны филенками со стрельчатыми завершениями.
Окна первого этажа караулки получили готический характер. Вход в караулку и
окно на главном фасаде, обращенном на дорогу, украшены витыми колонками с ко-
ринфскими капителями. Поверхность стен обработана филенками и лопатками. Стены
декорированы поверху аркатурой, выполненной в штукатурке. Караулка окрашива-
лась в красно-розовый цвет и известна под названием Розовой.
Виттоловскпй капал. Баболовские ворота
95
3
2. Большая плотина на Виттоловском ка-
нале и Руина
3. Чугунный пилон Баболовских ворот
4 Караулка у Баболовских ворот
Памятники архитектуры города Пушкина
9G
ПУГИ чист;НЕ ВОРОТА
В начало подъема па искусственную земляную гору у Руппы установлены чугун-
ные Готические ворота, отлитые в Екатеринбурге (ныне. Свердловск) в 1777- 1778 ге
дах. Разработка проекта ворот связывается с именем Ю. М. Фельтспа. В 1779 году
были вырыты рвы и сооружены фундаменты, а в 1780 году доставлены отдельные
чугунные отливки, из которых собраны ворота.
Шестигранные пьедесталы арки Готических ворот обработаны филенками с готи
ческпм орнаментом. Высокие, стройные колонны, имеющие в сечении очертания шес-
тнлпегппка, образуют ажурпыс устои ворот. Между устоями переброшены легкая и
прозрачная готическая арка, живописно рисующаяся на фоне неба. Ворота украшали
чугунные скульптурные фигуры, стоявшие между колоннами. Некоторые детали во-
рот утрачены, а часть из них нуждается в реставрации. Но и в своем современном
состоянии ворота остаются интересным образцом русского чугунного литья.
ЧЕСМЕНСКАЯ
(РОСТРАЛЬНАЯ) КОЛОННА
26 июня 1770 года во время русско-турецкой войны (1768—1771 гг.) русский
флот нанес турецкому флоту тяжелое поражение в Чесменской бухте. В ознамено-
вание этой победы в Царском Селе па Большом озере была установлена ростральная
колонна. Проект колонны исполнил в 1771 году Л. Ринальди. Работами по постройке
колонны руководили архитектор А. Ф. Вист и каменных дел мастер И. Пипкетти.
Для колонны, в отличие от Палладиева моста, использованы не сибирские, а оло-
нецкие мраморы. Колоппа вытесана из трех кусков бело-розового мрамора, пьедес-
тал - из серого, база — из краспого мрамора.
Исполнение бропзовой скульптуры: орла, венчавшего Колоппу, ростр, барелье-
фов, изображающих морское сражение при Хиосе. Митплепах и в Чесменской бух-
те, и бропзовой доски с текстом — взял на себя скульптор академик М. Шварц. Ле-
том 1776 года колонна была установлена па постаменте.
Чесменская колонна привлекает внимание посетителей парка как одна из его
главных достопримечательностей. Идея сооружения этого памятника на озере обус-
ловлена стремлением подчеркнуть его связь с победой, одержанной пв морс. Колоп-
па высится над водной гладью и хорошо обозревается с берегов озера.
Украшавшие постамент колонны бронзовые барельефы были похищены фашист-
скими .захватчиками во время Великой Отечествен поп войны.
«ЗА?! (ТА ОСТРОВУ»
На острове Большого пруда расположен наполовину скрытый деревьями обшир-
ный каменный павильон «Зал па острову».
Уже в 1723 году па острове был нестроен деревянный увеселительный павильон,
или люеггауз. В 1746—1748 годах па его месте архитектор С. И. Чевакинскпй пост-
роил новый каменный зал. Фасады павильона и его интерьер отличались наряд-
ностью и изысканностью декоративного убранства. Лепные работы выполнили
мастера Д. Джанни и Г. Партир. В 1794 году Д. Кваренги перестроил павильон,
уничтожив при этом барочные детали фасадов и интерьера. Степы павильона были
повышены, над карнизом возведен высокий парапет; пилястры, ранее обработанные
рустами, гладко оштукатурены. В торцевых частях павильона Кваренги создал
самостоятельные помещения, отделенные от зала вновь возведенными степами с
широкими проемами. Стоящие в проемах мощные колонны и отвечающие им пиля-
стры поддерживали антаблемент, выполненный в дереве.
«Зал па острову» — монументальное парковое сооружение. Несмотря па поздней-
шие переделки, в существующем здании ясно прослеживаются первоначальная ком-
позиции и элементы архитектурного решения. Сохранились мотив вертикального чле-
нения фасадов пилястрами, барочные раскреповки углов и аптаблсмепта, формы
больших полуциркульных проемов.
Во внутреннем оформлении павильона, осуществлявшемся по проекту Квареп-
гп, принимал участие живописец А. Джакомо. Роспись Джакомо была частью забе-
лена, частью переписана заново в 1820 году живописцем Ф. Брапдуковым. Фрагмен-
ты росписи Джакомо были обнаружены при ремонте павильона в 1909 году архи-
тектором С. А. Данини. Интерьер павильона подвергался большим изменениям и
был характерен для русского классицизма конца XVIII — начала XIX столетий. Об-
работка обширного, высокого и светлого зала Колоппами, первоначально облицован-
ными искусственным лграмором, и роспись имели самостоятельное значение и цен-
ность.
Па протяжении XIX века зал поддерживался ремонтами и использовался как
музыкальный павильон. В годы Великой Отечественной войны павильон претерпел
большие разрушения и нуждается в реставрации.
Готические ворота. Чесменская колонна. «Зал на острову»
97
2
1. Готические ворота
2. Вид на Чесменскую колонну с приста-
ни Большого пруда
3. Чесменская килпина
4, 5. План и общий вид «Зала па острову»
Памятники архитектуры города Пушкина
98
АДМИНА. 1ТЕЙСТВО
На берегу Большого озера в Екатерининском парно расположена группа зданий
Адмиралтейства, или «Голландия». Проект Адмиралтейства исполнил в 1772 году ар-
хитектор В. И. Неелов. При рассмотрении проекта было решено по обеим сторонам
шлюпочного сарая построить два корпуса «для содержания разных родов птиц», рас-
положив между ними и шлюпочным сараем небольшие садики с бассейнами для
водоплавающих.
Проект шлюпочного сарая и «птичных корпусов» был утвержден 20 марта
1773 года. Работы по отделке зданий Адмиралтейства закончились в 1777 году.
В 1781—1783 годах было возведено еще одно здание, входящее в тот же комплекс,—
матросский домик.
Проектируя Адмиралтейство. В. И. Неелов исходил из образцов голландской го-
тической архитектуры. Об атом говорят некоторые особенности декорации фасадов,
в частности высокие ступенчатые фронтоны.
В подражание голландским зданиям фасады шлюпочного сарая, птичных доми-
ков п матросского домика оставлены неоштукатуренными. Па фоне красных кир
ппчных стен рельефно выделяются декоративные детали—наличники, тяги и др.
Окопные проемы имеют остроугольные завершения. Проемы в башнях разнооб-
разны по очертаниям: ромбические, круглые, щелевидные с полуциркульным вер-
хом. Башни шлюпочного сарая и птичных корпусов увенчиваются зубчатыми пара-
петами.
Круглые гранитные лестницы, расположенные в башнях шлюпочного сарая, ве-
дут па второй этаж, в Голландский зал, где с ИМИ и до 1!)41 года находился .знаме-
нитый Готторпский глобус. Он был доставлен в Россию в 1713 году, сгорел в 1747 го-
ду и восстановлен в мастерских Академии наук. Вывезенный фашистскими за
хватчиками в Германию, глобус после войны возвращен в Советский Союз и ныне
выставлен для обозрения в Музее М. В. Ломоносова.
Степы зала были облицованы изразцами, выписанными из Голландии. Дверь из
зала ведет па балкой, откуда открывается великолепный вид па Большое озеро. Кра-
сивая, тонко прорисованная решетка балкона — интересный образец железных кова-
ных решеток русского раннего классицизма. Характерны для 1770-х годов (по ри-
сунку) и звенья решеток па каменных столбах в разрывах между шлюпочным
сараем и птичпыми корпусами.
1. Матросский домик
2. Адмиралтейство. Интерьер Голландско-
го зала
3. План Адмиралтейства
Адмиралтейство
99
о
4. Вид на здание Адмиралтейства со сто-
роны Большого пруда
5. Адмирал гене гво (Шлюпочный сарай)
Г». Птичный корпус
Памятники архитектуры города Пушкина
100
КАДЕТСКИЕ ВОРОТА
При входе в Екатерининский парк пз Софии поставлены чугунные ворота с че-
тырьмя пилонами. Автором рисунка этих ворот, первоначально носивших название
Адмиралтейских (по их близости к Адмиралтейству), а затем Кадетских, был архи-
тектор А. Менелае. Заказ па ворота выполнил С.-Петербургский литейный завод в
течение 1821—1822 годов. Тогда же для ворот были сделаны четыре хрустальных
фонаря «наподобие ваз» с кепкетами (лампами).
Четыре невысоких прямоугольных в сечении пилона ворот служили постамен-
том для светильников. Поверхность пилонов обработана филенками, украшенными
орнаментом пз листьев и ветвей, а в верхней части — двумя рогами изобилия и изо-
бражением двуглавого орла. Верхняя часть филенок обработана неглубокими впадп-
намп-ложками. Пилоны ворот — превосходные образцы русского художественного
литья начала XIX века, достигшего в ото время исключительно высокого уровня.
Большой ущерб воротам был нанесен в 1941 - 1944 годах. Первичная их рестав-
рация произведена в 1947 году.
БОЛЬШАЯ ПЛОТИНА
И КАСКАДЫ НА НИЖНИХ
ПРУДАХ
Большом пруд Екатерининского парка отделяла от оврага с текущим по нему
ручьем Вапгази деревянная плотина со шлюзом. Вторая плотина, близ сохранив-
шихся до нашего времени Нижних конюшен, была сооружена в 1749 году. В 1750—
1752 годах на месте оврага были вырыты три пруда, отделявшихся друг от друга
запрудами. Еще два пруда выкопаны на территории «служительской слободы».
В 1770-х годах, когда начались работы по созданию пейзажного Екатеринского
парка, «регулярным» прудам были приданы криволинейные очертания, а запруды
заменены живописными каскадами.
Проекты каскадов разработал инженер II. Герард. Земляные работы по построй-
ке камешюп плотины у Большого пруда взамен старой деревянной начались ранней
весной 1774 года. В 1775 году приступили к работам но изменению очертаний трех
Нижних прудов. В 1777—1779 годах построены два «каменных с украшениями кас-
када», из которых один, между первым и вторым прудами, получил название «Чер-
тов мост», другой между вторым и третьим прудами, — «Зеленый».
Каменная плотина между Большим прудом и первым из Нижних прудов под-
верглась переделке в 1820—1822 годах, и по-видпмому, частично изменила свой пер-
воначальный облик в сторону упрощения. Два других каскада сохранились, по в го-
ды войны претерпели значительные разрушения.
Каскады Нижних прудов, усеянные крупными обломками скал, по которым,
Дробясь и пенясь, бежала вода, являлись одним из лучшим украшении Екатеринин-
ского парка. Панорама Нижних прудов в обрамлении зеленых откосов берегов и ве-
ковых деревьев служила как бы преддверием к широким парковым перспективам,
открывающимся перед зрителем иа берегах Большого пруда. Б 1070-х годах плотина
«Чертов мост» перестроена по новому проекту. При атом ее живописные качества
были утрачены.
Кадетские* ворота. Нижние пруды
101
1. Кадетские ворота
2. Вид с Большой плотины на первый
Нижний пруд
3. Вид с плотины «Чертов мост» на вто-
рой Нижний пруд
Памятники архитектуры города Пушкина
102
ТГПИНИЮВЛ ГОРКЛ
ЧУГУННАЯ ВЕС-ИДКА
ЗА JTIT7KIIИ М IT ПРУДАМИ
И ЖЕЛЕЗНЫЕ СКАМЕЙКИ
В НАРКАХ
В 1774 гиду геометрически правильные очертания Большого пруда были изме-
нены «но прожекту архитектора Василия Неелова». Вслед затем начались большие
земляные работы но изменению очертании берегов трех Нижних прудов.
Строители использовали представившуюся им возможность изменить рельеф
местности: вырытая земля отвозилась па берег первого пруда, где образовался на-
сыпной холм —Трифонова горка, названная так по имени садового мастера, работав-
шего в Царском Селе в 1740 1770 годах, Трифона Ильина.
Склоны горы в 177!) году были обсажены деревьями, а па ее вершине сооружена
на каменном фундаменте деревянная «китайская» беседка с голубятней.
Особенностью Трифоновой горки, выделявшей ее среди других участков парка,
было то, что па ее склонах наряду с лиственными деревьями нысаживались сосны,
образовавшие редкую в царскосельских парках сосновую рощу. В годы оккупации
города Пушкина фашистскими захватчиками большая часть сосен была вырублена.
Теперь среди кленов, лип, вязов и других древесных пород, растущих на склонах
Трифоновой горки, сохранилось лишь несколько сосен. На месте вырубленных поса-
жены молодые сосны. На верхней площадке Трифоновой горки и поныне лежат гра-
нитные плиты, служившие цоколем не дошедшего до нашего времени павильона.
Среди многочисленных памятников русского чугунного литья в парках города
Пушкина самый ранний чугунная беседка, находящаяся недалеко от ворот «Лю-
безным моим сослуживцам» и плотины между вторым и третьим Нижними прудами.
Разработку проекта беседки следует связывать с. распоряжением, относящимся к
1767 году, об отливке из чугуна па сестрорецком заводе «против учиненных и опро-
бованных чертежей» девяти беседок для Царского Села.
Восемь чугунных восьмигранных столбиков поддерживают фигурную кровлю с
переломом и изогнутой нижней частью. В потолок беседки вставлена восьмиугольная
доска из серого мрамора с белыми прожилками. Криволинейные части кровли по
сторонам мраморной вставки были расписаны. Мраморные скамейки в беседке не
сохранились и заменены деревянными.
Легкая и изящная чугунная беседка незатейлива и проста. Такими же простыми,
но разнообразными по рисунку были садовые скамейки, или «железные канапе», в
парке, выкованные и смонтированные па сестрорецком заводе, где отливалась чу-
гунная беседка.
Трифонова горка. Чугунная беседка и железные скамейки в парке
103
2
3
4
1- Третий Нижний пруд
2- Трифонова горка у Нижних прудов
3- Чугунная беседка
4- Парковая скамейка
Памятники архитектуры города Пушкина
404
ВОРОТА «ЛЮБЕЗНЫМ
МОИМ COC.IIУЖИВЦАМ»
ВИТТО.ИОВСКИИ КАНАЛ
II ТАИЦКИЙ ВОДОВОД
В ансамбль пейзажной части Екатерининского парка, созданный в 1770-х годах,
входит несколько сооружений, относящихся к первой четверти XIX столетия. Наибо-
лее значительное из них — чугунные ворота при входе в парк со стороны дороги
в Павловск. Ворота расположены в глубине небольшой полуциркульной площадки,
ограниченной высокой чугунной оградой. Опп представляют собой свободно стоящий
портик из двух рядов мощных дорических каннелированных колонн без баз. Четыре
пары колонн поддерживают тяжелый антаблемент.
Проект ворот, разработанный архитектором В. П. Стасовым, был утвержден
9 мая 1817 года. Колонны и другие части ворот отливались па чугунолитейных заво-
дах в Петербурге и Петрозаводске. Звенья ограды, орнаментальные детали и ство-
ры ворот исполнены по проекту Л. Л. Менелас.а.
Общий вес колонн составил 33,6 тонны, а все сооружение весило 100,6 тонны.
Отливка колони и их доставка в Петербург пз Петрозаводска потребовали только два
месяца, несмотря па необычность работы, необходимость изготовления огромных по
размерам опок и другие технические трудности. Сборка и установка ворот были за-
кончены 17 августа 1817 года.
Ворота «Любезным моим сослуживцам» имеют мемориальное значение. Они
сооружены в память военных событии Отечественной войны 1812—1815 годов и при-
надлежат к многочисленным в Екатерининском парке памятникам русской славы.
Главное украшение пейзажей Екатерининского и Александровского парков — их
водоемы: пруды и каналы. Все водоемы царскосельских нарков созданы искусствен
но. Их обводнение потребовало длительных и трудоемких работ по «приводу воды»
в Царское Село и созданию системы водоснабжения парков.
Поисками дешевого источника водоснабжения занимался в 1740-х годах инженер
II. Зверев. Он обратил внимание па ключи близ деревни Большое Впттолово, в 6 ки-
лометрах к северо-западу от Царского Села. Ключи находятся в местности, высота
которой превышает уровень воды в Большом пруду па 9.5 метра. В 1748 году нача-
лись работы по устройству канала, названного Впттоловским. В течение года все
строительные работы были закончены. 15 ноября 1749 года вода Впттоловских клю-
чей была пущена по каналу в Большой пруд.
После того как возник проект создания нового пейзажного парка, выяснилось,
что Виттоловские ключи не могут дать достаточно воды для питания вновь выры-
тых прудов и каналов. Это потребовало устройства нового самотечного водовода пз
ключей в имении А. П. Ганнибала—Тайцах. Инженеры-гидротехники Э. Карбопье
и Ф. В. Баур начали работы по его проектированию п строительству в 1772 году и
закончили в 1787 году.
Общая длина Таицкого водовода составляет 15, 7 километра.
Тапцкпе ключи расположены в верховьях реки Беровы, притока Ижоры. Они
известны также под названием Гаппибаловских, Березовских и Демидовских ключей.
Если разница в уровнях Впттоловских ключей и Большого пруда составляет 9,5 мет-
ра, то здесь эта разница достигает 25 метров.
Тапцкпп водовод первоначально проходил па протяжении около полукиломет-
ра открытым каналом до Таицкого грота, от которого вода поступала в подземную
мпппую галерею, доходившую до грота у деревни Гурголовон (Кургелевой) в 6 ки-
лометрах от Тайц. От Гурголовского грота капал шел в направлении к Баболовскому
дворцу и от него по территории Баболовского парка к Гатчинским (Орловским)
воротам. Подземная галерея местами была заложена па глубине до 16 метров от
поверхности земли. Часть ее пролегала в плотных напластованиях известняка.
В 1905 году в строй вступпл новый водопровод — пз Орловских ключей, после
чего Таицкий использовался лишь для питания водой прудов царскосельских парков.
Орловские ключи находятся в 13 километрах па юго-запад от города Пушкина
и в 2 километрах к югу от Таицких ключей. Постройка Орловского водопровода на-
чалась в мае 1901 года. Открытие его состоялось 5 октября 1904 года, а пуск воды
для снабжения Царского Села осуществлен 1 марта 1905 года. Вода Таицких и Ор-
ловских ключей отличается приятным вкусом, пе имеет запаха, бесцветна. Царское
Село и Павловск не знали эпидемий холеры, тифа и дизентерии, частых в дореволю-
ционном Петербурге.
Таицкий водовод памятник русской строительной техники XVIII века, свиде-
тельствующий об успехе инженерного дела в России.
На трассе Таицкого водовода в Баболовском парке сохранился полуразрушенный
грот. В XVIII веке его украшала статуя пустынника. От грота к Екатерининскому
парку вода идет по открытому каналу.
Ворота «Любезным моим сослуживцам»
105
1 Ворота «Любезным моим сослужив-
цам»
2 , 3- Детали ограды у ворот
4. Полуразрушенный грот в Баболовском
парке на трассе Таицкого водовода
Памятники архитектуры города Пушкина
106
АЛЕ11ДI ’(> В( IV11П Д В( И’Е 11,
1. Александровский дворец
2. План Александровского дворца
В 1792— 1796 годах в Царском Село недалеко or старого дворца был построен
пчвып каменный дворец, предназначенный для старшего сына Павла Петровича (бу-
дущего императора Павла I) — Александра. Находящееся за пределами сложившегося
Д"орцово-наркового ансамбля здание дворца очень удачно связано с ним — оно по-
ставлено но оси широкой поперечной аллеи Нового сада п замыкает ее перспективу.
Постройка дворца началась в 1792 году по проекту архитектора Д. Кваренги,
руководство строительными работами было возложено па архитектора II. В. Неело-
ва, а после его смерти в 1793 году па его брата, также архитектора, П. В. Неелова.
Внутренняя отделка дворца была осуществлена в 1794—1795 годах. Роспись пла-
фонов в парадных помещениях выполнили живоппецы-декораторы Антонио делла
Джакомо и Джакопо Феррари. При переделках и ремонтах дворца в XIX и в начале
Х\ столетня живопись XVIII века была частично уничтожена или заменена.
Весной 1796 года дворец был приведен в состояние, пригодное для обитания, но
"Дружные степы оставались неоштукатуренными до 18(><> года. Па протяжении бо-
лее чем полутораста лет дворец претерпел значительные изменения.
Общий композиционный замысел Александровского дворца сложился пе сразу.
Ецарепги разработал проект в нескольких вариантах, сохранявших неизменными
основные особенности пространственного решения — большую протяжепность здания
и его конфигурацию в виде сильно растянутой буквы П.
Основной архитектурный мотив, украшающий здание и обогащающий его внеш-
"йй облик,— колопнада из двух рядов белоснежных коринфских колопн, связываю-
щих между собой два ризалита па главном фасаде. Входы в здание расположены
по сторонам колоннады в торцевых стенах ризалитов. Центр садового фасада дворца
отмечен иолуротондой, перекрытой сферическим куполом. Ола обращена в сторону
регулярной части Александровского парка.
АлександровеKiiii дворец
107
2
Памятники архитектуры города Пушкина
108
1
1. Т5ил. Ал
роны
[Чи'.тидронекого дворца со сто-
хинного пруда
В 1838 году перед Колоннадой дворца были поставлены две статуи, изготовлен-
ные па Александровском чугунолитейном заводе. Одна из них «Юноша, играющий
в бабки» — отлита из чугуна по модели В. С. Пименова, другая — «Юноша, играю-
щий в свайку» — по модели А. В. Логаповского. Устои каменной лестницы служат для
них пьедесталами. В 1903 году под правой половиной открытого дворика С. А. Да-
нини устроил подвал, п в цоколе колоннады пробил окна для его освещения.
Значительным изменениям подверглись интерьеры дворца. В 1817 и в 1826
1827 годах ряд помещений дворца отделал архитектор В. II. Стасов. Неоднократно
переделывался правый (юго-восточный) корпус дворца. Здесь находился Концерт-
ный, пли Бальный, зал. оформленный по проекту Д. Кваренги. Зал был двусветный
и занимал всю ширину корпуса. Его степы членились по вертикали пилястрами и ко-
лоннами коринфского ордера, облицованными искусственным мрамором.
В 1896 1898 годах зал разделили перекрытием па два эгажа. В нервом этаже
разместились кабинет Николая II и будуар Александры Федоровны, а во втором —
комнаты детской половины. Отделка этих помещений и других личных апартамен-
тов последних представителей династии Романовых выполнялась архитектором
Р. Ф. Мельцером в приемах стиля модерн, получившего широкое распространение
в 1890 х — начале 1900-х годов.
Дворец открыт со всех сторон. Его фасады, почти лишенные украшений, скупые
п лаконичные по формам, легко обозримы. Блестящее мастерство зодчего сказалось
в гармоничности пропорций здания, верно найденном масштабе целого и деталей, в
особенности на главном фасаде.
Интерьеры дворца отличаются относи тельной скромностью оформления. Анфи-
лада парадных залов, сохранивших и основных чертах свою первоначальную отделку,
расположена вдоль садового фасада дворца. В центре анфилады — зал с полуротоп-
дой, разделенный широкими арками со свободно стоящими в проемах Колоппами па
три части. Зал перекрыт деревянным крестовым сводом и полусферическим в полу-
ротонде. Кваренги рассматривал его как одно помещение. Позднее среднюю часть
стали называть Полукруглым залом, помещение с восточной стороны — Портретным
и с западной Бильярдным залом или Малиновой гостиной.
Эффект внутреннего оформления основан на сочетании широких плоскостей степ,
облицованных искусственным мрамором молочно-белого цвета, с немногими, изыскан-
ными по пропорциям и рисункам архитектурными деталями.
К Бильярдному залу примыкало помещение дворцовой церкви, а к Портретно-
му — так называемый Зал с горкой (в нем находилась детская деревянная катальная
горка). Двери из 3»па с горкой вели в помещения, запятые библиотекой, и в угловую
гостиную, закапчивавшую анфиладу парадных апартаментов.
В период фашистской оккупации города 11унншна дворцовые помещения подверг-
лись разгрому. Оставшиеся пеэвакуированпыми предметы обстановки дворца были
похищены. На площади перед дворцом фашистские захватчики устроили кладбище.
В 1947—1949 годах реставрировались фасады и парадные залы. В девяти комна-
тах при восстановлении уничтожены ложные деревянные своды, сооруженные в се-
редине XIX столетия. В одной из комнат на потолке открылись фрагменты росписи,
относящейся к началу XIX столетия. Роспись полностью восстановлена в 1949 году.
Александровеmiii дворец
109
2
3
2. Колоннада Александровского дворца
3. Статуя перед колоннадой «Юноша, иг-
рающий в бабки»
4. Статуя перед колоннадой «Юноша, иг-
рающий в свайку»
Памятники архитектуры города Пушкина
110
КУХОННЫЙ ФЛИГЕЛЬ
АЛЕКСАНДРОВСКОГО
ДВОРЦА
РЕГУЛЯРНАЯ ЧАСТЬ
АЛ Е КС А ПД 1’0 ВС КО [’О I [АРКА
ПАМЯТНИК
БОР ЦАМ 1 ’ ЕВОЛ ЮЦИII
з
Кухонный флигель Александровского дворца возведен по проекту архитектора
Д. Кваренги, разработанному в 1793 году. Постройка здания осуществлена в 1794—
1795 годах. В дальнейшем архитекторами А. Ф. Видовым в 1860-х годах и С. А. Данини
в 1907 году был возведен ряд пристроек по периметру кухонного дворика. В 1897 году
Данини построил тоннель, соединивший кухонный корпус с дворцом. Главный фа-
сад Кухонного флигеля обращен па улицу Андрея Васенко. Ризалит в пять осей в
центре фасада сильно выступает вперед. В первом этаже его прорезал широкий
и высокий проем, служивший воротами для въезда на служебную территорию двор-
ца. Плоскость степ нижнего этажа обработана мощными рустами без вертикальных
швов. В верхнем этаже широкие полуциркульные окна, обрамленные архивольтами,
чередуются с прямоугольными окнами и нишами. Утилитарное по своему назначению
здание кухни воспринимается как монументальное и архитектурно выразительное
сооружение, простое по формам и совершенное по пропорциям.
Новый сад-—старейшая часть Александровского парка — распланирован в сере-
дине XVIII века в регулярном стиле. Он расположен па территории, прилегающей
к Большому дворцу с северо-запада.
Новый сад был связующим звеном между ансамблем дворца и Зверипцем — лес-
ным массивом, где содержались звери для охоты. Зверинец ограждала высокая камен-
ная стена, построенная в 1750—1752 годах по проекту Б. Ф. Растрелли. По углам ка-
менной ограды Зверинца находились четыре мощных бастиона. В центре Зверинца
па восьмиугольной площадке высился построенный С. И. Чевакипскпм и переделан-
ный Растрелли павильон Монбижу, не уступавший по красоте замысла Эрмитажу.
Автор проекта планировки Нового сада не установлен. Предположительно можно
говорить об участии в его составлении С. И. Чевакинского и Н. Жирара. Строитель-
ство парка велось под руководством садовых мастеров К. Шредера и М. Кондакова.
В 1748—1749 годах был вырыт капал, ограничивший с четырех сторон централь-
ную часть Нового сада. Главная композиционная ось Нового сада совпадает с осью
дворца и Старого сада, вторая ось перпендикулярна первой. На пересечении этих осей
проектировался фигурный партер с цветниками и круглым бассейном посредине. Те
иерь здесь, в центре невысокого холма, высится памятник Борцам революции.
По планировке все четыре больших квадрата Нового сада различались между
собой. В каждом из них предполагалось осуществить одну из излюбленных
в XVIII веке увеселительных затей. К их устройству приступили в 1750-х годах.
В центре первого квадрата была сооружена круглая насыпная земляная площадка с
откосами, отделанными дерном. Засаженная кленами и по краю соснами, опа сохра-
нилась до нашего времени, как и общая планировка куртины с радиальными аллея-
ми. Акации, высаженные шпалерами в партере первого квадрата, подстригаются.
В следующем квадрате предполагалось устройство «воздушного театра» — театра
под открытым небом с дерновыми скамьями. Здесь в 1778—1779 годах был построен
Китайский театр. В третьем квадрате сооружена высокая земляная насыпная гора
Парнас с ведущей па ее вершину спиралеобразной дорожкой.
В четвертом квадрате. Нового сада не было сложных земляных устройств.
В 1778 году по проекту II. В. Неелова здесь были вырыты два пруда неправильных
очертаний и созданы искусстве иные островки. Пх берега сделаны пологими и уст
лапы дерном. Таким образом, четвертый квадрат получил пейзажную планировку.
Аллеи и прямолинейные каналы с затейливыми мостиками создают красивые пер-
спективы Нового сада и усиливают впечатление праздничности, характерное для
садово-паркового искусства середины XVIII века.
В марте 1917 года в Царском Село состоялись похороны убитых и скончавшихся
от ран участников событий февральской революции. Здесь захоронены также участ-
ники гражданской воины. На месте братской могилы, па пересечении двух главных
аллей Александровского парка, в 1923 году был воздвигнут деревяппый обелиск.
В 1927 году в связи с десятилетием низвержения самодержавия его заменили новым
памятником из долговечных материалов. Проект монумента в виде урны па пьеде-
стале разработал архитектор дворцов и парков Детского Села В. И. Яковлев.
В 1941 1944 годах фашистские захватчики уничтожили памятник. В 1946 году па
его месте, в центре большого цветника, установлен четырехгранный обелиск из чер-
ного полированного гранита на постаменте из розового гранита. Несколько дальше,
у края Тройной липовой аллеи, напротив Китайского театра, поставлен обелиск из
светлого гранита. Это памятник на/i, могилой генери i лейтенанта И. В. Хазова,
командира корпуса, освобождавшего от немецко-фашистских захватчиков город
Пушкин.
Регулярная часть Александровского [[арка
111
2
1. Кухоппый флигель Александровского
дворца
2. Перспектива Крестового канала в Алек-
сандровском парке
3. Памятник Борцам революции
Памятники архитектуры города Пушкина
112
КРЕСТОВЫЙ МОСТ
Крестовый мост переброшен над каналом, ограничивающим регулярный Верх
niiii, или Новый, сад. Он принадлежит к группе псевдокптайских сооружений, нача-
тых постройкой в парке в 1770-х годах. Мост построен II. В. Нееловым, повторившим
проект, опубликованный в изданном в Англин увраже. Два высоко поднимающихся
над каналом и расположенных крестообразно мостика образуют жесткую конструк-
тивную систему и служат основанием для восьмиугольного павильона, как бы по-
висшего в воздухе над водой. Постройка моста началась в 1776 году, ио окончание
работ по отделке фасадов беседки разноцветным глазурованным кирпичом отно-
сится к концу 1779 года. Крестовый мост — декоративное парковое сооружение. Он
замыкает перспективы двух каналов, идущих под прямым углом друг к другу.
КИТАЙСКИЙ ТЕАТР
1. План Крестового моста
2. Крестовый мост
3. План Китайского театра
4. Китайский театр. Фото 1900-х гг.
5. Портал сцены и занавес
Среди псевдокптайских сооружений царскосельского дворцово-паркового ансамб-
ля выдающееся место занимает Китайский театр. Проект театра разработал в 1777 го-
ду Л. Ринальди. Он осуществлен в натуре II. В. Нееловым, внесшим свои изменения
в первоначальный замысел. Средства па постройку театра были ассигнованы
в 1778 году. Работы велись интенсивно, и весной 1779 года внутренняя отделка и ук-
рашение здания были закопчены. Открытие театра состоялось 13 июня 1779 года.
В 1908 году архитектор С. V. Данини внес в архитектуру здания ряд техничес-
ких новшеств. Деревянные конструкции ои заменил металлическими, устроил желез-
ный занавес и переделал старые лестницы. 15 сентября 1041 года в результате об-
стрела города Пушкина фашистскими захватчиками здание театра сгорело.
Здание Китайского театра просто но композиции и декоративному оформлению.
К основному трехъяруспому объему примыкают двухэтажные части: вестибюль и
симметричные пристройки для гардеробных и артистических комнат. В китайском
характере были трактованы окна со стрельчатыми перемычками и кровля, живопис-
но изогнутая «па китайский манер». Занавес сцены исполнил в 1779 году известный
в XVIII веке живописец-декоратор Иосиф Крист. Па занавесе была изображена па-
норама китайского города па блрегу моря или широкой полноводной реки.
В оформлении трех ярусов зрительного зала и поддерживающих эти ярусы стол-
бов, в росписи плафона, декоративном оформлении сцепы широко использовались
китайские мотивы. Центральную «царскую ложу» и две боковые ложи у сцены укра-
шали подлинные китайские панно XVII—XVIII веков с написанными золотом по
черному лаку пейзажами, цветами и фигурками китайцев. Хорошая сохранность
внутренней отделки и обстановки придавали Китайскому театру особую цельность
и стилистическую законченность. Поврежденное в годы войны здание намечено к
восстановлению.
Крестовый мост. Китайский театр
ИЗ
4
5
Памятники архитектуры города Пушкина
114
КИТАЙСКИЕ МОСТЫ
Мосты через канал, ограничивающий регулярную часть Александровского пар-
ка, были деревянными до 1780-х годов, когда два моста па главной аллее заменили
каменными, а два других па аллее, ведущей в Китайскую деревню,— железными.
Проект каменных мостов, исполненный И. В. Нееловым, переработал Ч. Камерон.
Ближайший к дворцу однопролетный каменный мост украшали фигуры китай-
цев, сидящих па каменных постаментах. Обычные ограждения моста из тумб с пери-
лами заменены высокими и узкими «китайскими» гранитными вазами, связанными
красиво переплетающимися ветвями коралла, выковаппыми из железа. Поврежден-
ные во время войны ограждения моста полностью реставрированы. Упичтожепныс за-
хватчиками фигуры китайцев, отлитые из цинка в 1860-х годах, восстановлены не были.
Второй каменный одпопролетпый мост через канал известен как Драконов мост.
Он украшен скульптурой — четырьмя китайскими драконами, отлитыми по моделям,
вылепленным скульптором П. Шварцем. Рисунки для них выполнены архитектором
И. А. Монигетти.
Драконы сохранились до нашего времени.
Мосты близ Китайской деревни были построены Ч. Камероном в 1781 году и
заменены в 1786—1787 годах железными с пастилами из чугупных досок. Их изго-
товили па Сестрорецком заводе под руководством архитектора К. Шпекле.
Близкие по композиции мосты отличаются отдельными деталями. Портики из
парных чугунных колонн поддерживают фигурные кровли, выбитые из листового
железа. Колонны одного из мостов украшены в нижней части рельефным орнамен-
том. Стволы колонн другого моста были сплошь покрыты узорными листьями, в на-
стоящее время узор нс сохранился. Букеты, вырезанные из жести, и завершения
в виде высокого шпица и конусов венчали кровлю над портиками. Большую роль в
оформлении мостов играла полихромпая роспись, покрывавшая их отдельные части,
декоративные элементы, фигуры китайцев и драконов.
Китайские мосты
115
3, 4,5
6, 7
1. Большой Китайский мост. Фото
1900-х гг.
2. Деталь Драконова моста
3. Драконов мост
4. Железный Китайский мио
5. Фрагмент решетки железного Китай-
ского моста
I». Фигура китайца — деталь Большого
Китайского моста. Фото 1900-х гг.
7. Фрагмент портика железного моста
Памятники архитектуры города Пушкина
116
КИТАЙСКАЯ ДЕРЕВНЯ
1
ВИСЯЧИЙ (ПРОВОЛОЧНЫЙ)
мостик
На территории Нового, или Верхнего, сада, между Большим и Малым каприза-
ми, расположен привлекающий внимание посетителей своим необычным видом ком-
плекс оригинальных построек Китайской деревни. Идея постройки Китайской дерев-
пи возникла в начале 1770-х годов. Возможно, что она была подсказана изданным
в начале XVIII века английским увражем, пропагандировавшим «китайский» стиль
в парковой архитектуре. Конфигурация, размеры и количество зданий, их располо-
жение в виде восьмиугольника (октагопа) и выбор места были предрешены в про-
екте планировки пейзажной части Екатерининского парка и реконструкции Нового
сада, исполненном архитектором В. И. Нееловым. Весьма вероятно участие в разра-
ботке проекта Китайской деревни архитектора Антонио Ринальди, большого зпатока
декоративных форм искусства Китая.
Широкий замысел был осуществлен лишь частично. Постройка первых четырех
одноэтажных «китайских» домиков началась в 1782 году. Работы возглавил архитек-
тор Ч. Камерон. Он же начал сооружение восьмиугольного павильона-пагоды, распо-
ложенного в центре Китайской деревни.
Не была построена многоярусная башня, и не удалось осуществить предполагав-
шуюся первоначально облицовку наружных стен домиков фаянсовыми плитками. Го-
товые домики оштукатуривались снаружи, и фасады расписывались орнаментальны-
ми фресками в китайском вкусе. Фигурные крыши, покрытые белым листовым же-
лезом, декорировались вырезанными из жести украшениями в виде драконов, дель-
финов, змей и т. п.
Постройка Китайской деревни затянулась на долгие годы, и к концу 1790-х годов
только десять из намеченных восемнадцати домиков были полностью закончены.
Восьмиугольный павильон-пагода, так называемая «обсерватория», остался недо-
строенным (не была сооружена двухъярусная башенка) и был покрыт временной
деревянной кровлей.
В 1817 году архитектор В. П. Стасов разработал проект перестройки домиков
Китайской деревни и приспособления их под жилье для придворных и гостей. При
этом двенадцать маленьких домиков были соединены попарно в шесть больших зда-
ний. Перестройке подвергся и восьмиугольный павильон-пагода. Кровлю пагоды, ко-
торая в проекте В. И. Неелова предусматривалась с высоко поднятыми углами,
В. П. Стасов заменил куполом.
В результате перестройки, осуществленной Стасовым, Китайская деревня частич-
но утратила первоначальную композицию и «китайский» облик. Художественный эф-
фект целого оказался сильно ослабленным тем, что часть задуманных сооруже-
ний осталась неосуществленной.
Была значительно упрощена архитектура центрального павильона-пагоды, слу-
жившего композиционным центром ансамбля Китайской деревни. Он не получил за-
думанного в первоначальном проекте увенчания в виде двухъярусного бельведера
над основным объемом восьмигранного павильона-пагоды с сильпо вынесенными и
круто изогнутыми крышами.
В создании ансамбля Китайской деревни получило свое отражение увлечение
китайским искусством, проникшим в русскую архитектуру уже в пачале XVIII сто-
летия. Фантастический и сказочный декоративно-орнаментальный убор «китайских»
домиков, игравший основную роль в восприятии их внешнего облика, не дошел до
нашего времени.
В 1941—1945 годах фашистские захватчики нанесли ансамблю зданий Китайской
деревни большой ущерб. В послевоенные годы были проведены частичные восстано-
вительные работы. В настоящее время ведутся работы по приспособлению Китай-
ской деревни под однодневный дом отдыха. Предполагается восстановить «китай-
ские» домики в их первоначальном виде.
Висячий (Проволочный) мостик расположен в Александровском парке па север-
ном отрезке Крестового канала. Оп оригинален по замыслу и отличается исключи-
тельной легкостью конструкций и изяществом оформления. Пролетпос строение мо-
ста имеет криволинейное очертание и подвешено к металлическим тросам с очень
небольшой стрелой провисания.
Для крепления тросов па гранитных береговых опорах моста установлены чу-
гунные пилоны. Узкий мостик, по которому может пройти только один пешеход, не
имеет перил, а его выгнутый дощатый настил дрожит под ногами. Переправа через
мостик — забава для посетителей парка.
Мостик построен в 1820-х годах, его чугунные детали отливались па Петербург-
ским чугунолитейном заводе по рисупкам архитектора В. П. Стасова.
Китайская деревня. Висячий (Проволочный) мостик
117
2, 3, 4
5
1. Окно домика в Китайской деревне
2—4. Домики в Китайской деревне
5. Висячий (Проволочный) мостик
Памятники архитектуры города Пушкина
118
ПЕЙЗАЖНАЯ ЧАСТЬ
АЛЕКСАНДРОВСКОГО ПАРКА
БОЛЬШОЙ КАСКАД
У АЛЕКСАНДРОВСКОГО
ДВОРЦА
БЕЛАЯ БАШНЯ И РУИНА
6
7
Постройка Александровского дворца повлекла за собой создание на прилегающей
к нему территории небольшого пейзажного парка, а затем перепланировку Зверинца.
В итоге этих работ регулярная и пейзажная части Александровского парка слились
в единое целое. В процессе создания пейзажного парка близ дворца был частично
изменен рельеф местности, вырыты новые пруды, посажены дубы, с годами велико-
лепно разросшиеся. Замысел этого парка принадлежал И. В. Неелову (1792 год).
Проект перепланировки Зверинца в пейзажном стиле разработали совместно ар-
хитектор А. А. Менелае и художник И. А. Иванов. Работы начались в 1817 году.
В 1818—1823 годах были разобраны каменные стены, ограждавшие Зверинец, проло-
жены новые дороги и парковые дорожки, высажены тысячи деревьев: дубы, вязы,
ясени, клены, липы, березы, ильмы и орешник.
В 1823 году в южной части нового пейзажного парка вырыт пруд, названный
Виттоловским. Теперь район пруда — один из живописнейших уголков Александров-
ского парка. В 1825 году были сломаны юго-западный бастион Зверинца и люстгауз
в нем для постройки Шапели. На территории юго-восточного бастиона, сохранившего
свои стены, возведены Белая башня и служебное здание при ней (так называемая
Руина). Украшением Александровского парка стал и Ламский пруд. Он возник в
первые годы существования Зверинца, но формирование ландшафта на прилегающей
к ПРУДУ территории и постройка павильона для лам принадлежали А. А. Менеласу.
Этот район парка своеобразен и красив. Здесь на открытых пространствах свободно
и широко разрослись могучие дубы.
В 1790-х годах в связи с постройкой Александровского дворца близ него было
начато устройство пейзажного парка по проекту архитектора И. В. Неелова. Основ-
ное значение имело создание здесь трех новых прудов. Один из них, расположен-
ный к западу от дворца, был особенно обширным. Его назвали Детским после того,
как на островке был построен Детский павильон, сохранившийся поныне.
ПрУД вырыт в 1795—1796 годах. Вода поступает в него из Крестового канала, окру-
жающего Новый сад. Вода из Детского пруда питает Нижний, вырытый к северу от
Александровского дворца. Между двумя прудами была сооружена высокая плотина
со шлюзом. В 1817 году А. Менелае придал ей вид естественного каскада. Плотину
маскируют нагромождения каменных глыб с растущими между ними деревьями.
В 1821—1827 годах в Александровском парке, недалеко от Александровского двор-
ца, на месте люстгауза в юго-восточном бастионе Зверинца была построена по проекту
архитектора А. Менеласа готическая башня высотой около 32 метров. Стены башни
окрашивали в белый цвет, отчего ее и назвали Белой. Вокруг башни был разбит са-
дик, обнесенный чугунной решеткой, а близ нее сооружена искусственная руина в
виде развалин средневекового замка. В годы Великой Отечественной войны верхние
ярусы Белой башни были разрушены артиллерийским огнем. Сохранилась в полу-
разрушенном состоянии лишь нижняя часть здания.
Башня членилась на три яруса, поднимавшихся кверху ступенями. Широкая
квадратная в плане терраса служила основанием для кубического массива первого
этажа башни. Высокие арочные оконные проемы и арка главного входа прорезали
степы. По сторонам проемов располагались ниши со статуями русских витязей и ры-
царей. Над вторым ярусом поднимался высокий четырехгранный столп, скупо про-
резанный оконными проемами и увенчанный зубчатым парапетом. Основные поме-
щения башни — столовая, гостиная и кабинет — были отделаны в готическом стиле
и расписаны художниками В. Додоновым и И. Бернаскони. Большой интерес пред-
ставляла роспись стен гостиной, изображавшая средневековых рыцарей, сражаю-
щихся с мусульманами.
Внутренние помещения соединялись винтовой лестницей, которая заканчивалась
выходом на верхнюю площадку башни. Отсюда открывался великолепный вид на
парки, окрестности и далекий город.
В современном состоянии Белая башня — живописная руина паркового сооруже-
ния. Расположенная вблизи старая искусственная Руина представляется теперь по
сравнению с ней хорошо сохранившимся сооружением.
Две тождественные по размерам круглые в плайе башни старой Руины связаны
между собой переходом, прорезанным высокой полуциркульной аркой ворот. Двух-
этажные пристройки к башням использовались под жилье. Зубчатый парапет, стрель-
чатые окна, обработка поверхности степ стрельчатыми арками придают зданию готи-
ческий характер.
Пейзажная часть Александровского парка
119
1,2
1. Пейзаж в Александровском парке 5.
2. Решетка Большого каскада у Александ-
ровского дворца в.
3, 4. Белая Пашня и терраса. Фото начала 7.
1900-х гг.
Готическая гостиная в Белой башне.
Фото начала 1900-х гг.
План Белой башни
План Руины у Белой башни
Памятники архитектуры города Пушкина
120
ПАВИЛЬОН
НА ДЕТСКОМ ОСТРОВЕ
।
Пруд с островом расположен близ Александровского днорца на территории, на-
зывавшейся Собственным садиком. В 1827—1830 годах архитектор В. М. Горностаев
построил на остронке Детский павильон.
Одноэтажный, прямоугольный в плане, он включал пять помещений: гостиную,
занимавшую всю ширину здания, и четыре маленькие комнаты.
Главный фасад обработай в центре широкой полукруглой нишей. Она перекрыта
полусферическим сводом с кессонами в форме ромбов и лепными розеттами. Плоско-
сти стен здания, оставленные гладкими, прорезаются прямоугольными окнами с пря-
мыми сандриками на кронштейнах. Венчающий карниз обработан лепными модульо-
пами. Окна на боковых фасадах ложные. Деревянные перегородки между малыми
помещениями раздвигались с помощью особых механизмов. Потолки имели орнамен-
тальную роспись. Комнаты домика были обставлены детской мебелью. Недалеко от
павильона находилась небольшая деревянная кухня. Для переправы па остров слу-
жил паром. Во второй половине XIX века па Детском острове был установлен па-
мятник В. А. Жуковскому.
В период Великой Отечественной войны павильон претерпел значительные разру-
шения от артиллерийских обстрелов. Один из снарядов пробил брешь в стене. В
послевоенные годы проведены восстановительные работы.
АРСЕНАЛ
4
Здание Арсенала расположено в центре Александровского парка, на главной оси
ансамбля Большого дворца. В его основе лежит более старое сооружение — павильон
Монбижу, построенный в 1747—1754 годах.
Исполненный архитектором С. И. Чевакинским проект Монбижу, утвержденный
в 1747 году, был переработан в 1749 году архитектором Б. Ф. Растрелли. Общее ком-
позиционное решение было сохранено, по фасады получили новое, более богатое
оформление. Наличники окон, дверей и купол были украшены деревянной вызолочен-
ной орнаментальной резьбой, а медный шар на куполе увенчан резной деревянной
статуей Славы. Работы по отделке павильона закончились н 1754 году.
В годы, когда осуществлялась перепланировка Александровского парка, архитек-
тор А. Менелае перестроил Монбижу. Им были возведены заново четыре шестиуголь-
ные четырехэтажные башни, примыкающие к центральному восьмигранному масси-
ву. Работами после смерти Менеласа руководил архитектор К. А. Тон.
В 1834 году Мопбижу после завершения строительства был переименован в Ар-
сенал и в пем размещено собрание старинного оружия.
В нижнем этаже Арсенала находились большой зал, освещенный огромным вене-
цианским окном с семьюдесятью двумя витражными стеклами XVI—XVII столетий,
библиотека, кабинет и другие помещения. Дверь из вестибюля вела на каменную па-
радную лестницу, находившуюся в башне. Центральное помещение второго этажа —
восьмиугольный зал — носило название Зал рыцарей. В 1886 году коллекция ору-
жия Арсенала была передана в Эрмитаж, а в освободившихся помещениях разме-
щены модели царскосельских построек и собрание армейских военных форм.
Во внешнем облике здания нашло свое отражение характерное для русского зод-
чества первой трети XIX столетия увлечение готикой. Стены основного двухэтажного
массива с примыкающими к нему одной из своих граней трехъярусными башнями
увенчаны зубчатым парапетом. В окопные проемы, прямые, полуциркульные и круг-
лые, вставлены переплеты готического рисунка.
Среди других готических построек Александровского парка здание Арсенала иг-
рало основную роль, определявшуюся его местоположением — на пересечении ради-
альных просек Зверинца и главной перспективы парка.
В годы войпы 1941—1945 годов зданию Арсенала были нанесены значительные
повреждения.
1. Павильон на Детском острове
2. Арсенал. Главный фасад
3. Планы 1-го и 2-го этажей Арсенала
4. Грот у Арсенала
з
Павильон на Детском острове. Арсенал
121

Памятники архитектуры города Пушкина
122
ШАЛЕЛЬ
1
ОРАНЖЕРЕЙ ПЫЙ КОМПЛЕКС
В АЛЕКСАНДРОВСКОМ ПАРКЕ
КРАСНОСЕЛЬСКИЕ ВОР( )ТА
ЛАМСКОЙ ПАВИЛЬОН
И АЛЕКСАНДРОВСКИЕ
ВОРОТА
Здание Шапели — руина готической капеллы — расположено на окраине парка
близ оранжерей, на месте разрушенного в 1825 году юго-западного бастиона Зверин-
ца. Постройка Шапели входила в широкую программу работ по созданию пейзажного
парка на территории Зверинца, разработанную архитектором А. А. Менеласом.
При возведении Шапели были использованы стены старого здания люстгауза,
построенного в середине XVIII века. Строительные работы были осуществлены в
1825—1828 годах по проекту Менеласа. По замыслу зодчего, здание должно было
представлять собой развалины монументального готического храма.
Две квадратные башпи, из которых одна — восточная — разрушена до первого
яруса, связаны друг с другом переходом, расположенным над аркой широкого про-
езда. Западная башня, обработанная по углам готическими контрфорсами, завершает-
ся высокой шатровой кровлей. Стены прорезаны в нижнем этаже стрельчатыми пор-
талами—входами, а в верхних ярусах — большими стрельчатыми окнами.
Узкая каменная лестница ведет на открытую террасу, откуда можно пройти во
внутрь башни — часовню или капеллу, небольшое по площади, по очень высокое,
перекрытое готическим сводом помещение.
В оковвые веревлеты капеллы были вставлены вптражп с изображением биб-
лейских сцен. У южной стены часовни на пьедестале находилась статуя Христа ра-
боты скульптора И. Г. Дапнекера, а у основания свода фигуры ангелов, исполненные
В. И. Демутом-Малиновским.
Обширный участок Александровского парка, расположенный к юго-западу от
Крестового канала, занят оранжерейным хозяйством, существующим около двух сто-
летий, с 80-х годов XVIII века. Здания оранжерей, теплиц и холодных закрытых оран-
жерей с плодовыми деревьями располагались в три ряда. В 1819—1828 годах оран-
жереи были перестроены, частью возведены заново архитектором А. Менеласом.
В 1819—1820 годах Менелае построил вишневую оранжерею, использовав сохранив-
шуюся стену Зверинца.
В отличие от большинства зданий, возведенных Менеласом в Александровском
парке, оранжерейные корпуса оформлены не в характере готики, а в формах позднего
классицизма. Наибольший интерес представляет оранжерейное здание, расположен-
ное близ Шапели. Центральный павильон этого здания декорирован восемью дори-
ческими пилястрами. Его степы прорезаны окнами с полуциркульными завершения-
ми. Кирпичные стены теплиц связывают здание с двумя симметричными павильо-
нами в три оси.
Сохранившаяся часть кирпичной ограды Зверинца обработана рустованными ло-
патками. По ней можно судить о размерах и характере оформления ограды, разобран-
ной Менеласом в конце 1810 — начале 1820-х годов.
Постройка ворот на старой Красносельской дорого в Александровском парке осу-
ществлена в 1823—1826 годах по проекту архитектора А. Менеласа. По сторонам ши-
рокого проезда расположены два симметричных, тождественных по внешнему облику
двухэтажных павильона-караульни. Их связывали между собой звенья решетки с
воротами в центре. Как и другие сооружения Александровского парка, возводившиеся
по проектам Менеласа, Красносельские ворота решены в формах готики.
Квадратные в плане павильоны обработаны по углам восьмигранными башенка-
ми-пилонами. Стены и готические1 щипцы между башенками увенчаны зубчатыми
парапетами. Фасады павильонов облицованы блоками пудостского камня. В 1846 го-
ду металлические ворота были сняты и перенесены дальше, на грапицу Баболов-
ского парка. Они получили название Старокрасносельских ворот. Павильоны-кара-
ульни были сильно повреждены в годы войны и нуждаются в реставрации.
Ламской павильон возведен архитектором А. Менеласом па северо-западной ок-
раине Александровского парка. Распоряжение о постройке павильона для лам, при-
сланных в подарок Александру I из Южной Америки, было дано в январе 1820 года.
Окончание строительных работ с полным завершением внутренней отделки отно-
сится к 1822 году.
В 1828 году близ Ламского павильона построен павильон для слонов, не до-
шедший до нашего времени. Здесь содержались слоны. водареввые эмиром бухар-
ским и абиссинским негусом русскому императору. Деревянный павильон для сло-
нов, украшенный башнями, имитировал произведения индийской архитектуры.
Шапель. Оранжерейный комплекс в Александровском парке
123
2
3, 4
5
1. План Шанели
2. Шапель
3. Портик Большой оранжереи
4. Грот из валунов у Шанели
5. Караулки Красносельских ворот
Памятники архитектуры города Пушкина
124
В 1889—1890 годах деревянный мост через реку Кузьмшгку, образующую близ па-
вильона два широких пруда, был заменен металлическим на каменных устоях. Он
существует и поныне. Постройку Ламского моста осуществил завод Сан-Галли.
Павильон для лам представляет собой комплекс из разновысотных зданий. Все
они связаны между собой и образуют в плане замкнутый четырехугольник с внут-
ренним двором. Одноэтажные покои для прислужников и каменные сараи для лам
располагались по сторонам внутреннего дворика.
Основную роль в объемной композиции павильона играет трехъярусная башня,
декорированная зубчатым парапетом на консолях. Башня обработана по углам ру-
стами, выложенными в кирпиче. К ее фасаду была пристроена галерея на каменных
четырехгранных столбах с дорическими капителями пестумского типа. Внутри баш-
ни располагался богато убранный покой с росписью па стенах, изображавшей
«Употребление лам перуанцами для работы».
Башпя образует одно целое с двухэтажной частью здания, связанной, в свою оче-
редь, глухой стеной с флигелем, расположенным на противоположном углу каре и
обращенным своим главным фасадом в сторону дороги. Этот флигель построен
в 1860 году архитектором И. А. Мопигетти. Как и остальные здания, он возведен из
кирпича с расшивкой швов.
В годы Великой Отечественной войны Ламскому павильону были нанесены
серьезные повреждения.
В конце дороги, идущей мимо Ламского павильона па станцию Александровскую,
сохранились остатки Александровских ворот — чугунные готические столбы с капите-
лями, увенчанные орлами. Ворота были поставлены А. А. Менеласом в 1820-х годах
у Ламского павильона, а в 1846 году перенесены на границу парка.
ПЕНСИОН ЕРСКИЕ КОНЮШНИ
Здание Пенсионерских конюшеп расположено па окраине Александровского
парка. Его постройка относится к 1827—1829 годам. Проект конюшен с домом для
служителей разработал архитектор А. А. Менелае. Копюшни предназначались «для
лошадей царского седла, состоящих на пенсиопе». Близ Пенсионерских конюшен рас
положено кладбище, где погребались павшие лошади. Над каждой из них ставилась
могильная плита с небольшим текстом.
К основному двухэтажному массиву здания примыкают круглая башня и одно-
этажная пристройка. План здания, а следовательно, и его объемное решение услож-
нены трехгранпыми выступами на фасадах, обращенных в сторону парка и участ-
ка, занятого лошадиным кладбищем.
В обработке фасадов использован ряд готических мотивов. Особенно интересна и
выразительна одноэтажная пристройка с высокими треугольными щипцами, увен-
чанными зубчатым парапетом. Такой же парапет, но идущий над горизонтальным
карнизом, венчает основной двухэтажный массив здания. Окна верхнего яруса ци-
линдрической башни имеют стрельчатые завершения, а ее карниз декорирован готи-
ческими стрельчатыми арочками. На фоне кирпичной кладки стен выделяются белые
штукатурные тяги венчающих карнизов. Круглая башня служила вышкой-бельведе-
ром, откуда открывался вид на парк.
Ламской павильон. Пенсионерские конюшни
125
1. Ламской павильон
2. Башня Ламского павильона
4. Пенсионерские конюшни
Памятники архитектуры города Пушкина
126
ФЕРМА
В 1810—1811 годах на границе Александровского парка была начата постройка
фермы. В 1818—1822 годах А. Менелае заменил временные деревянные постройки ка-<
мепными. В течение лета 1820 года были отстроены вчерне основные здапия на фер-
ме: скотный двор, молочная и центральный павильон. В 1822 году комплекс хозяйст-
венных построек дополнил флигеля для мериносов, а затем и другие сооружения,
в их числе круглая трехэтажная башпя высотой около 15 метров. К ферме была при-
резана часть земель деревни Кузьмино. Прилегающий к ней район парка стал имено-
ваться Фермерским парком.
Основные здапия Фермы, построенной Менеласом, дошли до нашего времени
без значительных изменений. Комплекс старейших построек состоит из центрально-
го двухэтажного павильона в характере английской готики, возведенного из красного
кирпича, двух одноэтажных флигелей, связанных с центральным корпусом звеньями
оград, и находящегося в глубине двора обширного каменного коровника, также
оформленного в характере готики. Все эти здания расположены симметрично относи-
тельно оси главного корпуса. Другие сооружения, входящие в комплекс Фермы, об-
разуют вместе с ними живописную группу.
После постройки царского вокзала и особой железнодорожной вегки, связавшей
Петербург с Царским Селом, по территории Фермерского нарка проложена шос-
сейная дорога до Александровского дворца, обсаженная липами. В начале XX столе-
тия значительная часть парка была отведена под постройки так называемого Федо-
ровского городка. Близ Фермы было возведено здание Ратной палаты, предназначав-
шееся для размещения воепно-исторических документов, коллекций и военных тро-
феев.
ФЕДОРОВСКИЙ ГОРОДОК
4
1. Ферма. Центральный павильон. Фото
начала 1900-х гг
4. Федоровский собор. Фото 1910-х гг.
Период увлечения приемами и мотивами древнерусской архитектуры в начале
XX века оставил ряд значительных произведений зодчества. Наиболее интересным из
них в окрестностях Ленинграда является комплекс зданий Федоровского городка в
Пушкине. Созданию Федоровского городка предшествовала постройка в 1895—
1896 годах на территории Александровского парка, близ Египетских ворот, казарм
для царского конвоя (по проекту архитектора В. Н. Максимова). В 1908 году на тер-
ритории парка было решено построить церковь для конвоя — Федоровский собор.
Проект разработал архитектор А. Н. Померанцев.
20 августа 1909 года состоялась закладка собора, ио сразу же вслед за тем про-
ект подвергся резкой критике. Соглашение с Померанцевым было расторгнуто, и
проектирование поручено архитектору В. А. Покровскому. При детальной разработке
проекта Покровский принял за образец Благовещенский собор в московском Кремле,
создав свою оригинальную композицию. Постройка осуществлена в 1910—1912 годах.
Наружные стены собора украшали мозаичные декоративные панно, изготовлен-
ные в мастерской В. А. Фролова. В соборе находилось много подлинных древнерус-
ских икон. В 1928 году они поступили в Государственный Русский музей.
Вслед за постройкой собора близ него началось строительство группы зданий
Федоровского городка. Архитектор С. С. Кричинский, автор проекта, создал ансамбль
в характере русского гражданского зодчества XVII века. Наружные крыльца, пере-
ходы, шатры над башнями придавали ансамблю выразительность и живописность —
черты, характерные для подлинных произведений древнерусских зодчих.
Обнесенный каменной стеной с башнями по углам, Федоровский городок вклю-
чал трапезную (столовую), офицерский и солдатский лазареты, здание канцеля-
рии и др.
На территорию городка ведут ворота, украшенные орнаментальной резьбой по
камню — старицкому известняку. Тем же камнем, добывавшимся близ города Ста-
рица па берегу Волги, облицованы фасады трапезной, офицерского лазарета и кан-
целярии.
Иллюзию подлинности древнерусских белокаменных палат усиливали отдельные
мотивы внешнего и внутреннего декоративного оформления зданий: орнаментальная
резьба по камню, поливная зеленая черепица и вырезанная по рисунку дранка (гонт)
для кровли, росписи сводов парадных помещений и лестниц.
С. С. Кричинскому удалось создать художественно выразительный комплекс зда-
ний— один из интереснейших образцов творческих исканий русских зодчих начала
XX столетия.
Ансамбль Федоровского городка значительно пострадал во время Великой Оте-
чественной войны, в особенности Федоровский собор с его превосходнейшими кра-
сочными мозаиками. В настоящее время ансамбль зданий Федоровского городка вос-
станавливается.
Ферма. Федоровским городок
127
2. Ферма. Флигель с башней Фото нача-
ла 1900-х гг.
8. Общий вид Федоровского городка
Памятники архитектуры города Пушкина
128
РАТНАЯ ПАЛАТА
Одновременно с Федоровским городком недалеко от Фермы в 1913—1917 гсдах
архитектор С. Ю. Сидорчук построил комплекс зданий так называемой Ратной па-
латы. Здесь предполагалось создать музей, посвященный военному прошлому
России.
С началом войны с Германией в 1914 году было решено превратить Ратную па-
лату в музей войны, сосредоточить в пей галерею портретов георгиевских кавалеров
и собрать трофеи, доставленные с театра военных действий. В 1914 году музей был
переименован в Государеву Ратную палату.
Как и Федоровский городок, Ратная палата является памятником «неорусского
стиля», развившегося в начале XX века па основе глубокого интереса к древнерус-
скому зодчеству.
Центральный двухэтажный корпус Ратной палаты с большим двусветным залом
па четыреста мест, предназначавшимся для чтения лекций и демонстрации кинофиль-
мов, соединялся галереями-переходами с башнями и жилыми помещениями. Музей-
ные коллекции предполагалось разместить в одноэтажной светлой галерее и двух
малых башнях. Третья, большая башня должна была служить хранилищем значи-
тельных по размерам экспонатов.
Здания Ратной палаты образуют замкнутый неправильный многоугольник с
внутренним двором. В ансамбле доминирует главное двухэтажное здание с примы-
кающей к нему восьмигранной трехъярусной башней, увенчанной высоким шатром.
Следуя образцам древнерусского зодчества, автор проекта принял за основу компо-
зиционного решения принцип живописности целого, асимметрии, многообразия архи-
тектурных форм и красоты силуэта.
В 1918 году Ратная палата вместе с Федоровским городком была передана Агро-
номическому (впоследствии Ленинградскому сельскохозяйственному) институту.
В настоящее время оба комплекса находятся в ведении Ленинградского област-
ного совета по туризму и экскурсиям и восстанавливаются.
ЦАРСКИЙ ВОКЗАЛ
Здание бывшего Царского вокзала в Пушкине расположено у северной границы
Александровского парка. К нему подходила так называемая собственная ветка Цар-
скосельской железной дороги, построенная в 1900—1901 годах. По ней приезжали в
Царское Село, кроме членов царской фамилии, различные депутации, представители
иностранных держав и др.
Первое временное деревянное здание вокзала сгорело и в 1912 году было заме-
нено новым каменным, построенным по проекту архитектора В. А. Покровского. Ар-
хитектурно-объемное решение здания, его живописная асимметрия, обрамления
окон, резпые каменные порталы, кровля с крутыми скатами «в шашку», шатровое
крыльцо свидетельствовали об использовании форм и мотивов русского зодчества
XVII века и их творческой переработке.
Ведущим элементом в композиции здания является павильон, прямоугольный
в плане, с парадным крыльцом на четырех опорных столбах и открытых арках. Поло-
гие пандусы позволяли подъезжать каретам и автомобилям под своды крыльца. Два
ряда килевидных кокошников, расположенных «вперебежку», образовывали переход
от кубического объема крыльца к высокому двенадцатигранному шатру, увенчанному
золоченым шаром и гербом.
Декоративное убранство фасадов здания выполнено из белого камня. Это рель-
ефные изображения двуглавых орлов над арками и па фасадных степах, орнамен-
тальная резьба порталов, фигурные колонки па наружных углах крыльца и др.
Большим своеобразием рисунка отличаются обрамления окон павильона, в частности
сложные белокаменные рамы, соединяющие в одну композицию три-четыре окна.
Группировка окон и характер обрамлений связаны с расположением внутренних по-
мещений и их назначением.
С северной стороны к павильону примыкает обширная пристройка. Пониженная
высота стен и конька кровли, а также более скромное декоративное убранство фаса-
дов говорят о второстепенном значении располагавшихся здесь помещений.
В соответствии со стилем здания по специальным рисункам были сделаны на-
ружные восьмигранные фонари с шатровыми кровлями и входные двери, обитые
железом с орнаментальным узором, образованным пирамидальными шляпками
гвоздей. Здание вокзала следует рассматривать в его связи с ансамблем Федоров-
ского городка — одним из характерных примеров увлечения древнерусским зодчест-
вом в начале XX столетия.
Во время Великой Отечественной войны здание вокзала сильно пострадало. Был
утрачен шатер, повреждены кровля, двери, фонари и многие белокаменные детали.
Ратпая палата. Царский вокзал
129
1
2
1. Въездные ворога в Федоровский горо-
док
2. Ратная палата
Памятники архитектуры города Пушкина
130
БАБОЛОВСКИЙ ДВОРЕЦ
На северо-западной окраине Баболовского парка сохранился в развалинах один
из самых интересных памятников русской псевдоготики XVIII столетия — Баболов-
ский дворец.
В 1782 году архитектор И. В. Неелов разработал проект постройки близ деревни
Баболово каменного дворца на месте находившегося здесь ранее деревянного усадеб-
ного дома Г. А. Потемкина. Построенный в 1783—1785 годах каменный дворец отли
чался своеобразием плановой композиции и внешнего облика. В оформлении фаса-
дов Неелов использовал готические мотивы: окна со стрельчатыми завершениями и
готическим рисунком окопных переплетов, зубчатые парапеты. Стены дворца пе бы-
ли оштукатурены.
В первой четверти XIX века Баболовский дворец подвергся перестройке. Архи-
тектор В. П. Стасов возвел примыкающее к дворцу обширное помещение для упи
калыюй гранитной ванны, вытесанной из гигантского монолита известным масте-
ром Самсоном Сухановым. Строительные работы были выполнены в 1824—1825 годах.
В период военных действий 1941—1944 годов дворец значительно пострадал и
пока не восстановлен. В группе псевдоготических зданий царскосельских парков Ба-
боловский дворец по своей художественной ценности занимает одно из первых мест.
БАБОЛОВСКИЙ ПАРК
Баболовский парк расположен в непосредственной близости к Екатерининскому
и Александровскому паркам и образует вместе с ними единый грандиозный зеленый
массив. Мысль о расширении Екатерининского парка и присоединении территории,
лежащей к западу от него, возникла уже в XVIII веке, когда близ деревни Баболово
был построен деревянный, а затем каменный дом — дворец Г. А. Потемкина и рас-
планирован небольшой пейзажный сад. Прямая дорога — «Баболовский просек» со-
единяла мызу с Подкапризовой дорогой.
Большая часть территории, ныне занимаемой Баболовским парком, еще в начале
XIX века была покрыта густым еловым лесом. Первые попытки освоения этой тер-
ритории относятся к 1820-м годам, когда были проложены Новобаболовская дорога и
дорога от Красносельских ворот до Баболовского дворца.
В 1845 году близ Гатчинских ворот был создан обширный питомник для выра-
щивания деревьев и кустарников, носивший название Школьное садовое заведе-
ние. В 1860-х годах в результате вырубки и выкорчевки части леса, посадок дубов,
лип, кленов, берез и других пород деревьев и кустарников возник новый парк с кра-
сивыми рощами и широкими перспективами лугов.
Наиболее интересен район парка, прилегающий к дворцу. Его пересекает откры-
тый Таицкий водовод. От насыпного холма у так называемого Грота мопаха он идет
по насыпи вдоль южной окраины Баболовского парка. Грот, устроенный в откосе
холма, украшала статуя пустынника или монаха.
В годы Великой Отечественной войны Баболовский парк сильно пострадал от
налетов авиации и порубок. Площадь парка составляет 268,8 гектара.
СТАРОКРАСНПСЕЛЬСКИЕ
ВОРОТА
Старокрасносельские ворота находятся па западной границе Баболовского парка
и завершают перспективу дороги, идущей от Красносельских ворот.
Ажурные створы ворот с калитками по обеим сторонам отлиты из чугуна на
Петербургском казенном чугунолитейном заводе по рисункам архитектора А. Мепела-
са. Первоначально они были поставлены возле караулок Красносельских ворот, а
в 1846 году перенесены па нынешнее место.
КРЫМСКАЯ КОЛОННА
1. План Баболовского дворца
4. Старокрасносельские ворота
Крымская колонна, находящаяся за пределами Екатерининского парка, недалеко
от Гатчинских ворот,— памятник военной славы России. Она воздвигнута «в память
завоевания Крыма». Ее иногда называли Сибирской колонной. Это объясняется тем,
что колонна изготовлена, как и Палладисв мост (Сибирская галерея), из уральского
мрамора. Автор проекта колонны не установлен.
В марте 1777 года законченная отделкой «сибирского мрамора колонна с ее шту-
ками» была перевезена из Петербурга в Царское Село и летом того же года установ-
лена на пьедестале. Колонка вытесана из светло-серого мрамора. Венчающая колонну
скульптурная группа трофеев отлита из бронзы по рисунку Г. И. Козлова и установ-
лена в 1785 году. Колоппа и венчающая се композиция из знамен с полумесяцами,
лука, колчана со стрелами и щита красивы по силуэту, по топко прочувствованным
и хорошо найденным пропорциям.
В 1941—1944 годах колоппа пострадала незначительно.
Баболовский парк. Крымская колонна
131
2
2. Баболовский дворец. Фото начала
1900-х гг.
3. Парк у Баболовского дворца. Фото
1930-х гг.
5. Крымская колонна
Памятники архитектуры города Пушкина
132
ЛИЦЕЙ
Комсомольская улица, 2
1
Здание бывшего царскосельского Лицея, связанное с именем величайшего рус-
ского понта,— крупнейший мемориальный памятник города Пушкина. Оно построено
в 1789—1792 годах. В ноябре 1788 года был утвержден исполненный И. В. Нееловым
проект «на построение при селе Царском камеппого флигеля, в коем соизволят оби-
тать великие княжны». Вновь отстроенное здание перешло в 1810 году в распоряже-
ние Министерства народного просвещения для нового закрытого учебного заведе-
ния — Лицея.
При разработке проекта «флигеля для великих кпяжсп» большую трудность
представляла для И. В. Неелова близость здания к дворцовой церкви с ее барочной
Декорацией. Нс имитируя архитектурные формы старого здания, Неелов согласовал
композицию нового здания со старым, сделал их равновысотпымп и расчленил фа-
Сйд чстырехэтажпого флигеля на два яруса горизонтальной тягой между вторым и
третьим этажами. Членение фасада здания Лицея па два яруса подчеркнуто в цент-
ре здания портиком из четырех колони коринфского ордера, равных по высоте двум
верхним этажам. Два пижпих этажа служат как бы цоколем верхних этажей.
Здание Лицея соединено с дворцом переходом, прорезанным тремя арками —
средней, широкой трехцентровой, и двумя узкими полуциркульными но ее сторонам.
Проект его переделки для пужд училища разработал в 1811 году архитектор
В. П. Стасов. Он сломал существовавшие в здании деревянные дубовые лестницы
и построил каменные, соединил аркой две комнаты в третьем этаже для физическо-
го кабинета, распланировал рекреационный (Актовый) зал, где для поддержания пе-
рекрытия поставил четыре дорические колонны. Во втором этаже были устроены
ксщференц-зал, лицейская столовая, больница с аптекой.
В четвертом этаже Стасов по сторонам коридора разместил компаты лицспстов.
Потолочное перекрытие четвертого этажа было при этом поднято на 70 сантиметров
(«для чистоты комнатного воздуха»). Первый этаж заняли квартиры инспектора, гу-
вернера, хозяйственные помещения и т. к.
Несмотря на переделки, осуществленные Стасовым, здание Лицея сохранило
внешний облик, типичный для русского классицизма последней четверти XVIII века.
К концу сентября 1811 года все работы были закончены. Торжественное откры-
тие Лицея состоялось 19 октября 1811 года. А. С. Пушкин выдержал вступительный
зцзамеп 12 августа, а 9 октября уже поселился в Лицее, в комнате четвертого этажа.
•’Оращеппой окнами в сторону Церковного корпуса Большого дворца. Здесь Пушкин
провел пять лет и восемь месяцев и 9 июня 1817 года был выпущен из Лицея.
12 мая 1820 года пожар, начавшийся в Большом дворце, охватил и здапис Лицея.
О'г здания остались одни степы. Восстановление Лицея в прежнем его виде было
обручено В. П. Стасову. К веспе 1822 года восстановительные работы были закопчены.
В работах по отделке здания принял участие живописный мастер Ф. Брапдуков.
В рекреационном (Актовом) зале в проемах арок он исполнил композиции, имити-
рующие барельефы, а потолок расписал кессонами.
В таком виде здание Лицея просуществовало недолго. Вскоре его внутренняя
планировка подверглась значительным изменениям: спальни в верхнем этаже были
заменены большим помещением, где кровати стояли открыто, как в воинских казар-
мах. В 1843 году Лицей был переведен в Петербург, а здание перепланировано под
квартиры дворцовых служащих, причем Актовый зал уничтожен. В 1917 году пуш-
кинисты подняли вопрос об открытии в бывшем Лицее мемориального музея. Эту
идею удалось реализовать лишь при восстановлении здания после Великой Отечест-
к<мшой войны. В послевоенные годы здание Лицея было реставрировано и в нем в
счязи со стопятпдесятилстием со дня рождения А. С. Пушкина открылся мемориаль-
ный музей.
На фасадах здания Лицея установлены две мемориальные доски. Одна со слова-
ми: «Здесь воспитывался Александр Сергеевич Пушкин с 1811 по 1817 год» была от-
крыта в 1899 году, вторая — в столетнюю годовщину основания Лицея, отпразднован-
ную в январе 1912 года. На доске из белого мрамора высечена надпись: «В сем зда-
нии с 1811 по 1843 год находился Императорский Лицей».
1. Лицей. Фрагмент фасада с порти ком
2. План 3-го атажа Лицея. 1796 г.
133
Л и цен
3
3. Лицей. Бид от циркумференций Екате-
рининского дворца
4. Церковь Большого дворца и арка Ли-
цея
5. Актовый зал Лицеи
Памятники архитектуры города Пушкина
134
ЛИЦЕЙСКИЙ САД
1
Лицейский сад расположен на участке, прилегающем к зданию Лицея п бывшей
Знаменской церкви. Небольшой сад существовал здесь на протяжении всего XVIII сто-
летия. Проекты его благоустройства, постройки ограды и монументальной колоколь-
ни близ церкви разрабатывались дважды: в середине и в последней четверти сто-
летия, по не получили осуществления.
Через семь лет после основания Лицея возле пего был создан небольшой сад
для воспитанников размером 135 па 145 метров. Проект сада разработал в 1318 году
архитектор А. А. Менелае. В 1819 году утвержден проект ограды сада -металли-
ческой на каменных столбах из нудостского известняка и па цоколе из тосненской
плиты. Здание Знаменской церкви было отделено от Лицейского сада деревянным
решетчатым забором.
После переезда Лицея в Петербург сад был передал в дворцовое ведомство.
В 1845 году территория сада подверглась перепланировке, а существовавшая с
1819 года ограда заменена новой, железной.
В 1900 году в саду был установлен памятник А. С. Пушкину работы скульптора
Р. Р. Баха.
Идея сооружения памятника А. С. Пушкину в Царском Селе возникла в 1860 го-
ду в связи с подготовкой празднования пятидесятплетпего юбилея Лицея. В дальней-
шем эта мысль была оставлена. Товарищ Пушкина по Лицею адмирал Ф. Ф. Матюш-
кин предложил воздвигнуть памятник в Москве, чем отмечалось его общенациональ-
ное значение. В торжественной обстановке 6 июня 1880 года па Тверском бульваре
был открыт памятник Пушкину работы А. М. Опекушина.
К мысли о сооружении памятника в Царском Селе вновь вернулись в годы, пред-
шествовавшие столетней годовщине со дня рождения поэта. Разногласий о том, где
следует поставить памятник, пе возникало. Этим местом был избран Лицейский сад.
В 1899 году в связи с установкой памятника Лицейский сад был перепланирован.
В его центре создана круглая площадка, на которой установлен па гранитном пьедес-
тале бронзовый памятник. Позади памятника по полуциркулю были посажены липы.
Открытие памятника состоялось 19 октября 1900 года.
Проект памятника разработал известный скульптор Р. Р. Бах. Он изобразил
Пушкина юношей, лицеистом, сидящим на скамейке в Царскосельском парке. Создан-
ный Бахом памятник замечателен по экспрессии, поэтическому чувству и правдиво-
сти передачи облика поэта. В 1941 году памятник был зарыт в саду, в 1945 году оп
вновь водружен на свое место.
ЗНАМЕНСКАЯ ЦЕРКОВЬ
Лицейский с.аЛ
2
1. Памятник А. С. Пушкину в Лицейском
саду
2. План Знаменской церкви
3. Знаменская церковь
Знаменская церковь находится на территории Лицейского сада. Это старейшее
из зданий дворцового ансамбля. Первая деревянная церковь па участке, занимаемом
ныне Знаменской церковью,— Успенская была построена в 1716 году. Здесь же 9 ав-
густа 1717 года в присутствии Петра I заложили новую деревянную церковь—•Бла-
говещенскую. В 1728 году опа сгорела от удара молппи.
В 1732 году Синод дал разрешение на постройку вместо сгоревшей деревянной
каменной Знаменской церкви с тремя приделами. Закладка церкви состоялась 13 мая
1734 года. Проект разработал архитектор М. Г. Земцов, а наблюдение за строительны
ми работами вел его ближайший помощник И. Я. Бланк.
В 1864—1865 годах Знаменскую церковь перестроил архитектор А. Ф. Видов.
В 1892 году архитектор С. А. Данини пристроил к зданию церкви помещение «для
высочайших особ». В дальнейшем, вплоть до Великой Отечественной войны, внеш-
ний облик здания не менялся.
Здание церкви представляет в плане прямоугольник, усложненный выступами
алтарных абсид. Это небольшая трехнефпая однокупольпая базилика, причем сред-
ний неф, двухъярусный, освещается окнами в его продольных степах. Боковые нефы
одноэтажные. Торцевая западная стена среднего нефа в три оси завершается тре-
угольным фронтоном. Над кровлей с западной стороны возвышается колокольня,
увенчанная узким четырехгранным шпилем.
Плоскостная декорация фасадов пилястрами характерна для так называемого
«аннинского барокко» 1730-х годов. Масштабы здания и его членение па два яруса
определили пропорции портика, пристроенного в 1773—1774 годах, по-видимому, ар-
хитектором А. Ринальди,— легкого и грациозного, поддерживающего балкон, ограж-
денный железной кованой решеткой, исключительно изящной по рисунку.
Значительный историко-художественный интерес представляли интерьеры церк-
ви, в особенности иконостасы главного и боковых приделов. В период фашистской
оккупации города Пушкина здание церкви было разгромлено, иконостасы повреж-
дены, иконы расхищены. Здание церкви реставрировано в 1960—1962 годах.
135
Ли цейс,к ini сад. Знаменская церковь
Памятники архитектуры города Пушкина
136
I
КЛ15АЛ1 IdH’.lfИ 1<] ДОМА
Комсомольская улица, (I, 10, 12
1. Панорама Садовой набережной
Па набережной капала, ограничивающего старую часть Екатерининского нарка,
расположена группа зданий, образующих единый ансамбль. Все они принадлежат к
числу старейших архитектурных памятников города. Сюда входят дом директора
Лицея, Кавалерские дома, Дежурные копюшпи, Большая оранжерея, Манеж и Ниж
ппс копюшпи.
Застройка улицы, отделявшей регулярную част). Екатерининского парка (Старый
сад) от слободы дворцовых служителей — будущего Царского Села, началась в конце
1710-х — начале 1720-х годов. В 1740—1750-х годах слобода подверглась коренной
реконструкции. Жилые дома дворцовых служащих и церковнослужителей по Садо-
вой улице были разобраны и перенесены па новые места. Освободившиеся участки
перешли в дворцовое ведомство.
В сентябре 1748 года архитектор С. И. Чевакинский получил распоряжение о по-
стройке на Садовой улице дома для управителя Царского Села и для «приезжаю-
щих в село Царское господ кавалеров». Разработка проектов и постройка четырех
«кавалерских домиков» датируется 1752—1753 годами.
Все дома были однотипными, одноэтажными с мезопипами в центре лицевых
фасадов. Первый из пих — впоследствии дом директора Лицея — был перестроен в
1811 году В. П. Стасовым и утратил характерные для середины XVIII века детали
обработки фасадов. Второй, третий и четвертый дома подвергались перестройке в
1784 году, по барочные детали фасадов пе были при этом уничтожены.
Второй Кавалерский дом (как третий и четвертый) надстроен, по, кроме того,
значительно расширен. Он предназначался для размещения обср-гофмаршала и гоф-
маршала двора императрицы. Протяженность этого дома увеличилась вдвое. Он име-
ет пе семь, как два других дома, а тринадцать осей по лицевому фасаду.
Третий и четвертый дома взамен мезонинов получпли надстройку в виде одного
этажа. Третий дом в 1780 1800 годах носил название Кабинетского дома. В первой
половине XIX века в нем находилась канцелярия «главноуправляющего» Царским
Селом, Петергофом и Гатчиной.
Четвертый дом, па углу Садовой и Леонтьевской улиц (ныне Комсомольская ул.
и ул. Труда), предназначался для придворного лекаря. В 1817 году он был отделан
внутри для автора «Истории государства Российского» Н. М. Карамзина.
По своему внешнему облику все три Кавалерских дома, несмотря па перестрой-
ки, осуществленные в 1784 году, — крайне редкие в Ленинграде и его пригородах
образцы гражданской архитектуры середины XVIII столетия. Степы первого и вто-
рого этажей зданий обработаны лопатками, гладкими у обср-гофмаршальского дома
и рустованными у Кабинетского и штаб-лекарского домов. Первый этаж отделен от
второго широкой горизонтальной профилированной тягой. Окна па фасадах обрам-
лены барочными фигурными наличниками с сильно выступающими замковыми кам-
нями. На лицевых фасадах с помощью лопаток выделен центр в три оси. причем па
фасаде обер-гофмаршальского дома он отмечен треугольным фронтоном. Архитектур-
ная обработка фасадов всех трех домов относительно проста, по выразительна и
типична для своего времени. Все вместе они придают застройке квартала ансамбле-
вый характер и очень удачпо связывают отдельные здания па Садовой набережной
с Большим дворцом и Лицеем.
Кавалерские дома
137
2. Гофмаршальский дом
3. Кавалерский, пли Кабинетский, дом
4. Кавалерский дом. где жил И. М. Ка-
рамзин
5. Деталь окна Кавалерского дома
Памятники архитектуры города Пушкина
138
ДОМ ЭНГЕЛЬГАРДТА,
ПЕВЧЕСКИЙ КОРПУС
Комсомольская улица, 4/1,
Лицейский переулок, 5
Из четырех Кавалерских домов, построенных С. И. Чевакинским в 1752—1753 го-
дах, в ближайшем к Большому дворцу квартале, на улице, отделявшей Старый двор-
цовый сад от слободы дворцовых служителей (ныне Комсомольская ул.), выделяется
простотой своего облика угловой дом по Лицейскому (в прошлом Певческому) пере-
улку. Г-образный в плане дом обращен своими фасадами в сторону Екатерининского
парка и Лицея.
В 1811—1816 годах дом был перестроен В. П. Стасовым для директора Лицея.
Тогда же Стасов переделал и расположенный рядом с домом директора по Певче-
скому переулку так называемый Певческий флигель. В нем предполагалось разме-
стить лицейские кухпи, прачечную, баню, погреба с ледниками, больницу и кварти-
ры для служащих.
В записке Стасова к проекту перестройки указывалось, что пад частью Кавалер-
ского дома, обращенной в переулок, будет возведен второй этаж; предусматривалась
и пристройка каменной лестницы со стороны Певческого флигеля. Декоратив-
ные детали на фасаде были срублены, а стены гладко отштукатурены. Этим объяс-
няется различие в облике дома директора Лицея и Кавалерских домов по Садовой
набережной.
В 1818 году был надстроен второй этаж над примыкавшими к Певческому фли-
гелю со стороны двора кухнями и ледниками. В нем разместились квартиры служа-
щих Лицея.
Двери дома директора Лицея, когда им был Е. А. Энгельгардт, были открыты
для: воспитанников. В доме бывали А. С. Пушкин, И. И. Пущин, В. К. Кюхельбекер,
А. А. Дельвиг, Ф. Ф. Матюшкин и другие питомцы Лицея. Уже в 1820 году Энгель-
гардту было указано на нежелательность тесной связи между ним и лицеистами.
В январе 1822 года было закрыто «Общество лицейских друзей полезного», а в
1823 году Энгельгардт оставил должность директора Лицея.
В 1843 году, после перевода Лицея в Петербург, дом директора и Певческий кор-
пус использовались дворцовым ведомством.
В своей первооснове оба флигеля — Директорский и Певческий — архитектурные
памятники середины XVIII века. Наряду с историко-художественной ценностью дом
директора Лицея имеет выдающееся мемориальное значение. Над подъездом дома
и теперь можно видеть украшение — своеобразную эмблему Лицея, состоящую из
символов мудрости (сова), силы (ветви дуба), славы (ветвь лавра) и искусства
(лира).
В 1959 году в доме проведены ремонтно-реставрационные работы.
ДЕЖУРНЫЕ КОНЮШНИ
Комсомольская улица, 8
6
Позади Кавалерских домов расположено обширное полуциркульное в плане зда-
ние бывших придворных Дежурных конюшен. Составленный В. П. Стасовым проект
каменного здания конюшен был утвержден в 1822 году. Строительными работами
руководил архитектор Придворной конюшенной конторы С. Л. Шустов, который пере-
работал проект Стасова, увеличил здание по длине и повысил его. Над двумя сарая-
ми, располагавшимися в торцевых частях здания, Шустов построил жилые квартиры
для служащих, что пе предусматривалось Стасовым. Постройка здания началась в
мае 1822 года и закончилась в июле 1824 года. Получив значительную экономию
средств по сравнению со сметой Стасова, Шустов выполнил ряд дополнительных
работ: построил в здании внутренние лестницы, изготовил гранитные чаши с брон-
зовыми розеттами, отлил двенадцать фонарей, бронзовые литеры с датой постройки
(1823 г.), лепные украшения.
По внешнему облику здание Дежурных конюшен принадлежит к числу безордер-
пых утилитарных сооружений, таких как провиантские «магазейны» (склады), зда-
ние Скотопригонного двора на Обводном канале в Ленинграде и др.
Фасады конюшен па высоту первого этажа обработаны рустами. Гладкие стены
второго этажа прорезаны редко расставленными полуциркульными окнами. Стены
венчает карниз и широкий пояс дорического фриза. Метопы украшены лепными
конскими головами в вепках. Наружные стены здания первоначально были окраше-
ны в серый цвет, антаблемент и лепные детали — в белый.
В 1853 году над вторым этажом Дежурных конюшен был сооружен антресоль-
ный этаж. Окна, освещающие помещения этого этажа, приспособленного под жилье,
были пробиты в метопах дорического фриза. Это исказило первоначальный замысел,
по пе нанесло зданию непоправимого ущерба.
В период Великой Отечественной войны здание пострадало от попаданий артил-
лерийских снарядов, имело пробоины и выбоины на фасадах. В послевоенные годы
оно было отремонтировано.
Дом Энгельгардта. Дежурные копкннпн
139
1, 2. Дом Энгельгардта — директора Лицея
3. Певческий корпус. Фрагмент фасада
4. Фрагмент фасада конюшен
5. Дежурные конюшни
<>. План конюшен
Памятники архитектуры города Пушкипа
140
ЗДАНИЕ
ДВОРЦОВОГО ПРАВЛЕНИЯ
И СЛУЖЕБНЫЕ КОРПУСА
Улица Труда, 8, улица Коммунаров, 1,
Лицейский переулок, !)
Позади Кавалерских домов расположены три связанных в одно целое здания: па
углу улицы Коммунаров (в прошлом Средней) и улицы Труда (Леонтьевской) быв-
шее царскосельское Дворцовое правление, смежный с ним одноэтажный корпус и
двухэтажный па углу Лицейского (Певческого) переулка.
Реконструкция каменных палат Екатерины I, начатая в 1743 году, повлекла за
собой снос хозяйственных построек, располагавшихся на прилегающей к ним терри-
тории. Для постройки нового служебного и хозяйственного комплекса был отведен
квартал между «первой» и «второй» линиями служительской слободы. Возведенные
здесь по проектам С. П. Чевакииского здапия подвергались перестройкам, по под
позднейшими наслоениями легко просматривается их первооснова—типичные для
русской архитектуры середины XVIII века композиционные решения и мотивы.
Один из служебных одноэтажных корпусов па углу Средней и Леонтьевской улиц
был перестроен в 1810 году архитектором В. Гесте для размещения в нем царскосель-
ского Дворцового правления. Он оформил фасад здапия в характере классицизма.
Главный вход с улицы декорирован портиком, поддерживающим треугольный
фроптои. На архитраве портика до Великой Отечественной войны сохранялась метал-
лическая доска с надписью «Дворцовое Правление», а над дверьми в глубине пор-
тика дата «1817». Обычно ее связывали с перестройкой здапия. В действительности
это дата организации в 1817 году Канцелярии главноуправляющего дворцовыми прав-
лениями и городом Царское Село.
В своем современном виде здание Дворцового правления воспринимается как
самостоятельное сооружение, ие имеющее ничего общего со смежным одноэтажным.
Угловой корпус неоднократно подвергался перестройкам. Так, в 1825 году он был
перестроен внутри В. П. Стасовым. Здесь находились царскосельский архив, экзер-
цирзал и ледники. По-видимому, во второй половине XIX века он был вновь пере-
строен внутри и надстроен одним этажом. Фасад надстроенного этажа был обработай
в тех яге формах, что и первый этаж, благодаря чему все здание в целом носит бароч-
ный характер. Фасад, обращенный па улицу Коммунаров, фланкируют небольшие
ризалиты в три оси каждый, завершенные треугольными фронтонами.
Весь квартал в целом хорошо сохранился и образует небольшой архитектурный
ансамбль, в котором доминируют здания, построенные в середине XVIII века.
БОЛЬШАЯ КАМЕННАЯ
ОРАНЖЕРЕЯ
Комсомольская улица. 14
Деталь обработки окна Волыпой оран-
жгреп
Здание каменной оранжереи по Садовой набережной (ныне Комсомольская ул.)
входило в группу служебных зданий дворцового ансамбля.
Распоряжение о постройке Большой каменной оранжереи «в слободе, против
новых каменных ворот» в ограде Старого сада датируется 22 июня 1751 года. К копцу
1753 года оранжерея была отстроена вчерне. Она состояла из центрального зала,
остекленных оранжерейных корпусов и двух павильонов. В конце 1750-х или в на-
чале 1760-х годов симметричная композиция оранжереи была нарушена постройкой
третьего павильона, блиягайшего к дворцу.
В восприятии внешнего облика оранжереи большую роль играла высокая двухъ-
ярусная с переломом кровля зала и павильонов «па голландский манер», характер-
ная для петровского времени, по необычная для 1750-х годов.
Вопрос об авторе проекта оранжереи не выяснен. Б. Ф. Растрелли в перечне
своих работ упомянул здание оранжереи, однако во внешней очень скромной обработ-
ке ее фасадов и в общем решении не было характерных для творчества Растрелли
особенностей. Возможно, что автором проекта был архитектор С. И. Чевакипский,
который руководил строительными работами по возведению здапия.
В 1820 году архитектор В. II. Стасов разработал проект перестройки оранжереи.
Дна средних павильона из четырех он решил тождественно, как два оранжерейных
зала. Павильоны, находившиеся по их сторонам, также получили одинаковые раз-
меры п единое оформление. Все павильоны, за исключением одного — прежнего
оранжерейного зала, были увеличены путем пристроек без разборки старых стен, что
удешевляло строительство.
После стасовской перестройки здание Большой оранжереи представляло собой
комплекс сооружений, состоящий из четырех самостоятельных двухэтажных корпу-
сов, связанных в одно целое застекленными колоннадами — теплицами для лавровых
деревьев. Оранжерея полностью утратила барочную декорацию фасадов и приобрела
облик, типичный для архитектуры русского позднего классицизма. Строительные ра-
боты были закопчены вчерне в 1824 году.
Па протяжении XIX века здание орапягереи поддерживалось ремонтами и не
перестраивалось. Два крайних павильона оранжереи, левый и правый, использова-
лись под жилье для служащих, а два средних — как оранжерейные помещения.
Дворцовые службы. Большая каменная оранжерея
141
1
4
1. Портик дома Дворцового правления
2. Угловой корпус бывших дворцовых
служб
3. Дворцовые службы
4. Большая оранжерея
Памятники архитектуры города Пушкина
142
В 1933—1934 годах архитектор В. И. Яковлев перестроил здание оранжереи для
размещения в нем высшего учебного заведения — Ленинградского института холо-
дильной и молочной промышленности. Над колоннадами, связывавшими централь-
ный павильон с боковыми, он надстроил один этаж. На углу Садовой и Оранжерей-
ной улиц (ныне Комсомольская ул. и ул. Коминтерна) Яковлев возвел новый трех-
этажный корпус, использовав неосуществленный замысел Стасова, предполагавшего
пристроить к зданию оранжереи со стороны Оранжерейной улицы полукруглую в
плане колоннаду и еще один павильон.
В годы Великой Отечественной войны здание горело и сильно пострадало от
артиллерийских обстрелов. В 1949 году оно было передано Ленинградскому сельско-
хозяйственному институту, полностью восстановившему его.
МАНЕЖ
Комсомольская улица, 18
В своем современном виде здание Манежа сохраняет тот облик, какой оно полу-
чило после перестройки старого каменного манежа, возведенного архитектором
И. В. Нееловым в 1786—1788 годах. Сохранился подлинный проектный чертеж фа-
сада, выполненный Нееловым, интересный по мотивам декоративного оформления.
Одноэтажное здание Манежа протяженностью более 50 метров было обработано
в центре портиком из четырех пар дорических колопп. Портик завершался треуголь-
ным фронтоном. Боковые ризалиты Неелов декорировал в центре двумя колоннами,
а по краям—полуциркульными нишами. Ступенчатые аттики над ризалитами долж-
ны были служить своего рода пьедесталами для фигурных завершений.
В. П. Стасов при перестройке Манежа в 1819—1820 годах сохранил его стены, но
значительно упростил декорацию фасадов, утяжелил архитектурные формы, уничто-
жил ниши с гирляндами, придал всем окнам единообразную форму. Портики из двух
колонн в центре боковых ризалитов оп заменил лоджиями со скрытыми в их глу-
бине парами колонн. Здание опоясал дорический фриз с триглифами.
На протяжении второй половины XIX и первой половины XX столетия фасады
Манежа пе претерпели существенных изменений. В 1951 году здание Манежа, как
и другие здания по Комсомольской улице, пострадавшие в годы войны, было вос-
становлено. В настоящее время оно используется как спортивный зал.
НИЖНИЕ КОНЮШНИ
Комсомольская улица, 20
Каменный конюшенный двор, или так называемые Нижпие конюшни, располо-
жен на Садовой набережной (ныне Комсомольская ул.). Первый деревянный коню-
шенный двор находился близ каменных палат императрицы Екатерины I. В 1743—
1744 годах его перевели на новое место, где вскоре деревянные конюшенные здания
были заменены каменными. Проект каменного конюшенного двора, разработанный в
1756 году архитектором Б. Ф. Растрелли, переработал и осуществил в натуре
С. И. Чевакинский.
К 1762 году постройка конюшенного двора была закопчена. Он был задуман как
комплекс сооружений из трех отдельных корпусов, расположенных «покоем», и
флигеля. Отдельно стоящий флигель предназначался для жилья. Протяженность
главного корпуса конюшенного двора по Садовой улице составляла 92,4 метра. Ко-
нюшенный двор сохранял П-образпую конфигурацию плана до 1770 года, когда по
проекту В. И. Неелова началась постройка новых конюшенных корпусов со стороны
Задней улицы.
Внутренняя планировка корпусов, расположенных по периметру участка, была
столь же простой, как и общее плановое решение здания. Ее особенность — отсутст-
вие внутренних продольных стен при весьма значительном пролете между наруж-
ными стенами (10—12 м). При ремонтах в XIX веке для поддержания перекрытий
применили металлические стойки и возвели внутренние каменные стены.
Все здания Копюшеппого двора одноэтажные, с высокими кровлями. Характер
обработки фасадов максимально прост и скромен. Главный фасад, обращенный на
набережную, обработан тремя ризалитами — в центре и по краям.
Центральный ризалит завершен высоким треугольным фронтоном. Два симмет-
ричных ризалита по краям фасада расчленены пилястрами на три части. Среднюю
часть венчает фронтон лучковой формы. Декоративный эффект обработки ризалитов
усилен применением наличников усложненного рисунка. Сильно выступающие впе-
ред из плоскости фасада лучковые сандрики и замковые камни наличников, рустов-
ка пилястр и креповка карниза создают интенсивную игру света и тени на фасадах,
а двухцветная окраска подчеркивает и выделяет декоративные детали.
Точно так же обработан фасад жилого отдельно стоящего флигеля, предназна-
чавшегося для уптер-шталмейстера и берейторов.
Мапеж. 11ижние конюшни
143
3
5
4
1. Манеж
2. Жилой флигель Нижних конюшен
3. Вид на Экипажный сарай
4, 5. Фрагменты глаиного фасада конюшен
(>. План конюшен
Памятники архитектуры города Пушкина
144
В комплексе Нижних конюшен мы имеем один из уникальных образцов соору-
жении утилитарного назначения, относящихся ко времени расцвета русского барок-
ко XVIII века. До середины XIX века конюшни просуществовали почти без изме-
нений.
В 1867 году архитектор П. С. Садовников составил проект постройки во дворе
Нижних конюшен нового большого экипажного сарая. Значительный по размерам,
он занял центральную часть двора. Во второй половине XIX — начале XX столетия
здания Конюшенного двора неоднократно подвергались перепланировкам и пере-
стройкам. Перед Великой Отечественной войной его занимало ремесленное училище.
В 1941—1944 годах здания были приведены в состояние, близкое к полному раз-
рушению. Они восстановлены в послевоенные годы.
ДАЧА КОЧУБЕЯ
(Запасной дворец)
Комсомольская улица, 22
В 1816 году министру внутренних дел графу В. П. Кочубею был отведен обшир-
ный участок земли в Царском Селе для постройки дачи. Проект дачи, исполненный
архитектором А. Менеласом, частично переработал В. П. Стасов. Работы по построй-
ке дачи и разбивке па прилегающей к ней территории обширного сада были закоп-
чены в 1824 году. В 1835 году дача перешла в собственность сына Николая I, Нико-
лая Николаевича. В 1859 году ее переименовали в Запасной дворец. В 1867 году дво-
рец сгорел и был восстановлен с некоторыми изменениями его внешнего облика.
В 1867—1877 годах архитектор А. Ф. Видов построил па территории Запасного
дворца ряд новых зданий: трехэтажпый Кавалерский дом, копюшпи, двухэтажный
флигель для смотрителя дворца и ряд других служебных зданий.
Здание бывшей дачи Кочубея расположено напротив ворот «Любезным моим
сослуживцам». При установке ворот на небольшой полуциркульной площади в
1821 году учитывались особенности планировки участка Кочубея. Дача и ворота рас-
положены па одной оси. Окружающий здание обширный сад служит как бы есте-
ственным продолжением Екатерининского парка.
Здание дачи решено в формах русского классицизма. Нижний его этаж тракто-
ван как цоколь двух вышележащих этажей. Главный фасад украшает полуротонда
из ионических колонн, поддерживающих сферический полукупол. Противоположный
фасад, выходящий в сад, обработан в центре портиком из шести ионических колони,
несущих антаблемент и невысокий треугольный фронтон. Окна второго, парадного,
этажа украшают треугольные сандрики на кронштейнах. В результате пожаров и
перестроек первоначальная внутренняя отделка была уничтожена, и при реставра-
ции вопрос о ее восстановлении не поднимался.
Очень удачное по композиции, красивое по деталям здание дачи — один из луч
ших памятников архитектуры первой четверти XIX века в Пушкине. Тесная связь
дачи с ансамблем Екатерининского парка подчеркивается ее близостью к четвертому
из Нижних прудов. Она — последнее звено в цепи зданий, расположенных па Садо-
вой набережной (ныне Комсомольская ул.), относящихся по своему архитектурному
оформлению к памятникам архитектуры XVIII — начала XIX века. Служебные кор-
пуса дачи и Кавалерский дом типичны для архитектуры второй половины XIX века.
В годы Великой Отечественной войны дача Кочубея, Кавалерский дом и другие
здания па участке были сожжены фашистскими захватчиками. Восстановительные
работы велись в 1955—1958 годах по проекту архитектора Б. Сарычева. Дача исполь-
зуется ныне как Дворец пионеров.
ДОМ ТЕППЕРА
Пролетарская улица, 2/4
К числу памятников архитектуры города Пушкина, имеющих мемориальное и
художественное значение, принадлежит небольшой каменный жилой домик па углу
улицы Коммунаров (в прошлом Средняя ул.) и Пролетарской (бывшая Церковная).
Проект постройки разработал архитектор П. В. Неелов. В первой четверти
XIX века дом принадлежал В. Тепперу де Фергюссопу. В 1816 году Теппер был при-
глашен для преподавания музыки и пения в Лицее. Между лицеистами и Теппером
установились дружеские отношения. Они были частыми посетителями его дома, где
устраивались музыкальные вечера и литературные беседы. Здесь бывал А. С. Пуш-
кин. Посещал собрания и лицейский преподаватель французского языка Д. де Буд-
ри, брат известного революционера Жана Поля Марата.
От Теппера дом перешел в собственность Липрапди, перед революцией он при-
надлежал дочери выдающегося русского композитора С. И. Танеева. В 1927 году дом
занимал народный артист СССР И. В. Ершов, передавший его в 1934 году Ленинград-
ской государственной консерватории. В 1936—1941 годах дом использовался под об-
щежитие консерватории.
Запасной дворец. Дом Теппера
145
I
.4
I. Дача Кочубея. Фасад с ротондой
2. План дома Теппера де Фергюссона
3. Дом Теппера де Фергюссона
Памятники архитектуры города Пушкина
146
В 1941—1944 годах дом сильно пострадал. Его центральная часть была разруше-
на. В 1955 году осуществлены ремонтно-реставрационные работы, возвратившие ему
первоначальный облик.
Дом Теппера каменный, одноэтажный, с повышенной средней частью. По сторо-
нам центрального зала, или большой гостиной, располагались два симметричных
кабинета. На главном фасаде этим помещениям отвечали трехграпные выступы, про-
резанные оконными проемами. Замки над окнами украшали лепные маски.
Первоначальный внешний облик дома известен по литографии В. П. Лангера,
исполненной в 1820 году.
Внутренние помещения дома не сохранили художественной отделки, кроме зала,
потолок которого украшала орнаментальная роспись. При реставрации в 1955 году
в центральном зале были воссозданы живопись, лепные карнизы, наборный паркет,
а в боковых помещениях реставрирована лепка. В настоящее время здесь произво-
дится торжественная регистрация бракосочетаний и рождений.
РИМСКО-КАТОЛИЧЕСКАЯ
ЦЕРКОВЬ СВ. ИОАННА
Улица Андрея Васенко, 15
3
Монументальное здание костела в Пушкине построено в 1824—1828 годах в квар-
тале между Колпинской и Московской улицами. Главный фасад здания обращен па
Кузьминскую улицу (ныне ул. Андрея Васенко).
Проект костела разработали архитекторы братья Леоне и Доменико Адамини.
Они же вели надзор за строительными работами. В семье Адамини в Лугано сохра-
нились чертежи (планы и разрезы) здания костела, исполненные Д. Адамини, и ри-
сунок тушью, изображающий интерьер церкви, послуживший оригиналом К. Беггро-
ву, исполнившему в 1827 году литографию с этого рисунка. Известна также и другая
литография — общий вид здания, в подписи к которой указывается, что проект вы-
полнен братьями Адамини. Закладка здания состоялась 24 июня 1825 года.
В сооружении костела принимал участие В. П. Стасов, о чем свидетельствует его
сохранившийся чертеж; в какой мере оп повлиял на замысел братьев Адамини, оста-
ется невыясненным.
Здание костела увенчано куполом. Его главный фасад декорирован портиком пз
шести колонн коринфского ордера, несущих треугольный фроптоп. Столь же тради-
ционно для архитектуры классицизма и решение внутреннего пространства. Купол
и подпружные арки были обработаны квадратными и шестиугольными кессонами, а
поверхность свода в алтарной абсиде — кессонами в форме ромбов. Роспись в пару-
сах не дошла до нашего времени. В 1906—1908 годах здание костела было расширено
пристройками архитектором С. А. Данипи и инженером П. Ф. Пептковским без из-
менения обработки главного фасада.
Бывший католический костел играет заметную роль в застройке ближайших к
Александровскому дворцу городских кварталов. Он построен с отступом от красной
линии улицы. Фасады рисуются в обрамлении широко разросшихся крон окружаю-
щих его деревьев.
В период Великой Отечественной войны здание значительно пострадало от попа-
даний артиллерийских снарядов, по было восстановлено.
ДОМ КИТАЕВА
Улица Андрея Васенко, 19,
Пушкинская улица, 2
4
Среди мемориальных памятников города Пушкина особое место занимает дом
Китаева — музей великого русского поэта. Здесь А. С. Пушкин провел лето и часть
осени 1831 года.
В доме Китаева у Пушкиных бывали В. А. Жуковский, Н. В. Гоголь, родители
Пушкина. Здесь Пушкин написал «Бородинскую годовщину», «Клеветникам Рос-
сии», «Сказку о попе и работнике его Балде», «Сказку о царе Салтане». Кабинет
Пушкина находился в мезонине.
Дом па углу Кузьминской и Колпинской улиц (ныне д. 19 по ул. Андрея Васен-
ко) построен в 1827 году по проекту архитектора В. М. Горностаева для придворного
камердинера Я. Китаева. Проект, утвержденный 11 декабря 1826 года, был осущест-
влен с небольшими изменениями внутренней планировки и внешнего облика. Горно-
стаев предполагал обработать фасад лоджией с наружным крыльцом. Вместо этого
был сооружен обычный портик, вынесенный вперед, за линию фасада.
После смерти Китаева дом перешел в собственность его вдовы, а затем продан
Ф. И. Прянишникову, известному меценату, владельцу картинной галереи, поступив-
шей впоследствии в собрание Румянцевского музея, а затем в Государственную
Третьяковскую галерею. В 1877 году дом перешел в собственность О. В. Ивановой,
которая увеличила боковые крылья дома па две оси с каждой стороны, застеклила
портик и устроила парадный вход со стороны Кузьминской улицы.
Римско-католическая церковь. Дом Китаева
147
5
1 —3. Общий вид, норгш. п план Римско-ка-
толической церкви
4. План дома Кп гаева
5. Дом Китаева
в. Вход в Музей-i вартпру А. С. Пушкина
11 a \i Jiri 111 ь'п архитектуры города Пушкина
148
В 1910 году с ее согласия па фасаде дома была установлена мраморная мемори-
ал!,пая доена с надписью: «В этом доме жил А. С. Пушкин с 25-го Мая по 20-е Октяб-
ря 1831 года».
В период Великой Отечественной войны фашистские захватчики разгромили дом
Китаева. В послевоенные годы оп был восстановлен. Две комнаты первого этажа —
столовая и гостиная — восстановлены в соответствии с проектом Горностаева. Поме-
щения обставлены мебелью первой половины XIX века. Фасады дома реставриро-
ваны в 1949 году. 21 декабря 1958 года в доме был открыт мемориальный музей.
И 1981 году закопчена реставрация кабинета А. С. Пушкина, спальни и будуара.
ДОМ h'A I [013 ПО
Улица Труда, 18
Деревянный дом па улице Труда, известный по имени его первого владельца
как дом Капобио, построен в 1815 году. Проект дома, первоначально одноэтажного с
мезопипом, разработал в 1814 году архитектор Царского Села В. Гесте.
Средняя часть главного фасада дома, незначительно выступающая в сторону
улицы, обработана неглубокой аркой. В арку вписано большое венецианское окно.
Обычно в окнах этого типа по сторонам среднего широкого проема расположены два
узких. Здесь же все три окна равны по ширине. Простенки между ними декориро-
ваны ионическими полуколоннами с деревянными резными капителями. Полуцир-
кульное окно в мезопипе опоясано архивольтом с замковым камнем. Плоскость фа-
садной стены центрального ризалита завершается треугольным фронтоном. Бревен-
чатые степы обшиты тесом и окрашены.
В 1851 году архитекторы П. А. Моппгегти и Н. С. Никитин надстроили боковые
крылья дома и пристроили подъезд с улицы. В дальнейшем со стороны двора к дому
была сделана новая пристройка.
В 1954—1955 годах дом подвергся капитальному ремонту с частичной его пере-
планировкой. В процессе ремонта был уничтожен вход с улицы.
В историко-художествеппом отношении дом представляет значительную цен-
ность. В Ленинграде и его окрестностях сохранилось лишь несколько жилых дере-
вянных домов, выполненных в формах русского классицизма XVIII—XIX веков.
ДОМ МАЛЫШЕВА
Улица Коммунаров, П
СЛУЖИВШИЕ ЗДАНИЯ
ИНВАЛИДНЫХ КАЗАРМ
Пушкинская улица, 9, 13а
Дом Малышева занимает угловой участок при пересечении Большой и Оранже-
рейной улиц (ныне улицы Коммунаров и Коминтерна). Постройка дома, возведен-
ного по проекту В. П. Стасова, датируется 1822—1825 годами.
Фасады дома решены в архитектурных приемах позднего классицизма. Их худо-
жественный эффект определяется хорошо найденными пропорциями, умелым ис-
пользованием простых и монументальных форм. Крупная рустовка, перемычки с
рельефными замками, арки над окнами с широкими гладкими архивольтами, заглуб-
ленными в толщу стен, подчеркивают трактовку первого этажа как цокольного.
Гладь степ второго этажа прорезана высокими окнами с. сандриками па кронштей-
нах. Стены завершаются карнизом с модульонами.
Здание оформляет перекресток двух улиц и служит характерным для застройки
города в 1820-х годах образцом жилого дома. На противоположной стороне Оранже-
рейной улицы находился дом Крашенинникова (пыпе несуществующий), также по-
строенный архитектором В. II. Стасовым. Не повторяя друг друга, оба дома состав-
ляли целостный ансамбль благодаря использованию в обработке их фасадов тожде-
ственных мотивов.
Здания инвалидных казарм, предназначавшихся для участников войны 1812—
1814 годов, были построены па Колпинской улице (пыпе Пушкинская) в квартале
между Леонтьевской и Церковной улицами (ныне улицы Труда и Пролетарская).
Здесь по проекту архитектора В. II. Стасова в 1819—1822 годах возник небольшой
архитектурный ансамбль, включавший пять жилых зданий и три служебных флиге-
ля. Последние располагались в глубине участка. Пз всего комплекса сохранились
только два служебных флигеля. Они представляют собой интересные образцы хозяй-
ственных построек начала XIX века, выполненных в строгих классических формах.
Оба здания отличаются предельной простотой н четкостью объемного решения,
хорошо найденными пропорциями, простой, но выразительной обработкой фасадов
Сочетание спокойной глади стен с рустованными плоскостями, перемычки с крупны-
ми дамками и полуциркульные окна с широкими клинчатыми архивольтами придают
фасадам небольших по размерам сооружений моиумепталыюегь и пластическую вы-
разительность.
Дом Капобио. Дом Малышева. Инвалидные казармы
149
1. Дом Канобио
2. Дом Малышева
3, 4. Служебные здании инвалидных казарм
Памятники архитектуры города Пушкина
150
ОСОБНЯК КОЧУБЕЯ
Улица Радищева, 4
I. Особняк Кочубея Главный фасад
2. Фрагмент дворового фасада с по.п ро-
тондой
3. Целый зал
1. Вестибюль
В 1911—1914 годах архитектор А. О. Тамапяп построил в Царском Селе для
князя В. П. Кочубея богатый особняк в стиле неоклассицизма, пыпе используемый
как дом отдыха. Проекты внутренней отделки особняка разработали архитекторы
Н. Е. Лансере п В. И. Романов.
Авторы проекта пошли по пути использования композиционных решений, раз-
работанных зодчими классицизма конца XVIII — начала XIX века. Они создали
здание па уровне лучших образцов архитектуры того времени, богатого крупными
творческими достижениями.
Главный фасад здания, приближающийся по характеру архитектурного решения
к московским особнякам, построенным такими мастерами, как А. Г. Григорьев,
О. II. Бове и Д. Жилярди, отличается безукоризненно найденными пропорциями и
мастерски прорисованными деталями. Шестиколоппый портик из греко-дорических
каннелированных колонн, поддерживающий балкон второго этажа, близок по компо-
зиции и пропорциям к портику стасовского дворцового Манежа. Дворовый фасад
особняка усложнен нолуротопдой, декорированной на уровне второго этажа иониче-
скими колоннами.
На очень высоком профессиональном уровне выполнены интерьеры здапия. Осо-
бенно интересной и удачной следует признать отделку главного вестибюля с галере-
ей и большого зала с полуротондой. Архитектор В. И. Романов применил в оформле-
нии вестибюля каннелированные четырехгранные столбы и пилястры. Детали леп-
ного оформления плафона вестибюля близки по характеру к плафонам Агатового
павильона Ч. Камерона. На широкой ленте фриза, который как бы поддерживает-
ся каннелированными пилястрами, ритмично повторяются рельефные изображения
грифонов, охраняющих вазы-курпльппцы.
Отделка Большого зала с полуротондой выполнена по проекту Н. Е. Лансере,
Широкие проемы со стоящими в них ионическими колоннами связывают зал в одно
целое со смежными помещениями. Гладкие плоскости степ завершены карнизом с
модульоиами. Значительный художественный интерес представляет решение двер-
ных проемов, каждый из которых имеет свою собственную декоративную обработку:
фигурные сандрики на кронштейнах, медальоны и т. п. Зал, гостиные, кабинет и
другие помещения были обставлены мебелью, отвечавшей стилю их архитектурного
оформления.
В 1927 году после реставрации в особпяке разместился Дом ветеранов револю-
ции 1905 года. В годы фашистской оккупации особпяк подвергся разгрому. В 1950-х го-
дах он был полностью восстановлен.
Особняк Кочубея
151
4
Памятники архитектуры города Пушкина
152
ЕГИПЕТСКИЕ ВОРОТА
Ленинградское шоссе, улица Андрея
Васенко, Октябрьский бульвар
Египетские ворота — выдающийся памятник русского художественного чугунно-
го литья — построены при въезде в Пушкин в 1827—1830 годах по проекту архитек-
тора А. А. Менеласа. Две каменные караулки ворот воспроизводят форму египетских
пилонов, суживающихся кверху. Они увенчаны красиво изогнутыми массивными
карнизами, отлитыми из чугуна. Выкружки карнизов украшены изображениями
скарабея с солнечным диском и двумя змеиными головами.
Плоскости стен караулок облицованы чугунными плитами с рельефными изо-
бражениями различных сцеп из мифологии и быта древних египтян. Барельефы рас-
положены в шесть рядов, причем высота каждого последующего ряда меньше, чем
предыдущего. К стенам караулок примыкают монументальные чугунные гермы. Ана-
логичные гермы, но двусторонние, служили опорами ворот. Отливка всех элементов
ворот производилась па С.-Петербургском чугунолитейном заводе. Рисунки рельефов
в натуральную величину исполнил художник Василин Додонов. Он использовал в
своей работе графические материалы многотомного издания, вышедшего в свет в
начале XIX века в Париже и посвященного результатам изысканий французских
ученых, сопровождавших Бонапарта в его египетском походе. Модели барельефов и
герм лепил скульптор В. И. Демут-Малиповскпй. Все модели были выполнены в те-
чение весны и лета 1827 года.
В процессе строительства гранитный цоколь заменили цоколем из чугунных
плит, поверх которого устанавливались плиты с иероглифическими изображениями.
Внутреннее пространство пилонов разделено перекрытиями па три этажа. Поме-
щения освещаются небольшими окнами, равными по высоте одному ряду барельефов.
В 1941—1944 годах воротам были нанесены тяжелые повреждения. Часть чугун-
ных плит была разбита осколками снарядов. При восстановлении ворот поврежден-
ные части облицовки отлиты заново.
Египетские ворота
153
1. Египетские ворота
2. Оформление двери
3. Деталь ворот с фигурой гермы
4—7. Рельефы с изображениями сцен из ми-
фологии и быта древних египтян
Памятники архитектуры города Пушкина
154
МОСКОВСКИЕ ВОРОТА
Советский бульвар
ОТДЕЛЬНЫЙ ПАРК
Московские ворота в Пушкине — характерный памятник русской архитектуры
позднего классицизма.
В 1830—1831 годах в связи с работами по благоустройству Царского Села дере-
вянная караулка, существовавшая при выезде из города па Москву, была заменена
Двумя поставленными по сторонам дороги симметричными каменными кордегардия-
ми с решеткой и воротами между ними. Проект и смету на постройку кордегардий
составил в конце 1829 года архитектор В М. Горностаев. Строительные работы были
осуществлены вчерне осенью 1830 года.
В том же году архитектор В. А. Глинка разработал проект решетки и створов
ворот. Он был утвержден в январе 1831 года. Все металлические части ворот отли-
вались па чугунолитейном заводе К. Грейсона в Петербурге. Для завершения пило-
нов были отлиты фигуры орлов.
Постройку кордегардий с решеткой и воротами, начатую В. М. Горностаевым и
продолженную В. А. Глипкой, закончил архитектор А. П. Гильдебрандт.
Фасады обеих кордегардий решены совершенно тождественно. Кубические мас-
сивы кордегардий членятся па два яруса горизонтальными тягами. Гладкие плоско-
сти стен венчает тяжелый карниз па волютообразных кронштейнах. Степы нижнего
яруса обработаны прямоугольными нишами, по краям которых установлены дориче-
ские колонны. Окопные проемы расположены в глубине ниш. Помещения второго
этажа освещены небольшими полуциркульными окнами, по одному в каждой степе.
Фасады украшают лепные круглые щиты и мечи, перевитые лентами и цветочными
гирляндами.
Кордегардии у Московского въезда удачны по общему композиционному замыс-
лу, пропорциям и прорисовке деталей.
Отдельный парк не примыкает непосредственно к трем большим царскосельским
паркам: Екатерининскому, Александровскому и Баболовскому. Расположенный на
юго-востоке города Пушкина, в направлении к Павловску, оп отделяется от Екате-
рининского парка жилыми кварталами, застроенными в первой половине XIX века.
Этим и объясняется его утвердившееся наименование. Ныне площадь Отдельного
парка составляет 117,6 гектара.
Отдельный парк представляет собой как бы связующее звено между парками
Пушкина и Павловска. Это позволяет в перспективном плане развития зеленой зоны
Ленинграда предусматривать возможность их слияния. Отдельный парк расположен
между Павловским шоссе (продолжением бывшей Садовой, ныне Комсомольской ул.)
и проложенной в XIX веке железной дорогой из Царского Села па Москву.
По подсчетам, относящимся к середине XIX столетия, Отдельный парк занимал
территорию общей площадью 162 гектара. Посередине территории парка проходил
канал, соединявший Каскадские Нижние пруды Екатерининского парка с прудами
павловских парков.
В 1824—1825 годах в процессе реализации проекта планировки нового парка,
разработанного архитектором А. Мепеласом, близ дороги па Москву был вырыт об-
ширный пруд, по его берегам проложены прогулочные дороги, земля использована
для изменения рельефа прилегающей местности, а па южной оконечности пруда
построена плотина, позволявшая регулировать уровень воды и излишек выпускать
в Павловский водопроводный канал. Большой пруд в Отдельном парке получил на-
звание Колонистского в связи с тем, что он был расположен поблизости с Фриден-
тальской колонией. Дома колонистов располагались вдоль Московской дороги.
По берегам пруда Менелае посадил группы деревьев, среди которых выделяются
своей живописностью старые плакучие ивы. Небольшие рощицы деревьев, зеленые
луга, перспектива озера, неширокого, по растянувшегося в длину, украшали пейза-
жи Отдельного парка.
В своем современном виде, несмотря па постройку сооружений, не вписавшихся
в пейзажи Отдельного парка, оп полностью сохраняет значение выдающегося произ-
ведения русского садово-паркового искусства XIX века.
Вдоль границы парка проходит Советский бульвар, идущий от вокзала железной
дороги в Софию. Па протяжении от Московских ворот и до Павловского шоссе он
был засажеп в 1846 году лиственницами. Общее впечатление от великолепной аллеи,
значительно пострадавшей в годы войны, сохранилось.
Незадолго перед революцией па берегу Колонистского пруда были построены лет-
пип дворец великого князя Бориса Владимировича и группа служебных зданий при
нем в формах английской готики. После Великой Октябрьской революции они ис-
пользовались под детские учреждения.
Московские ворота. Отдельный парк
155
1. Московские ворота. Декоративная от-
делка
2. Кордесаитш Московских ворог
3. Отдельный парк. Пейзаж
4. Пруд в Отдельном парке
Памятники архитектуры города Пушкина
156
СОБОР В СОФИИ
Софийская площадь
1
МАВЗОЛЕЙ А. Д. ЛАНСКОГО
Казанское кладбище ь
Ь
1. План собора в Софии
4. План мавзолея
В 1780 году в непосредственной близости от Царского Села был оспован новый
город — София, сделавшийся на короткий период уездным городом С.-Петербургской
губернии. Однако привлечь жителей в новый город оказалось нелегко. Екатерина II
запретила постройку домов в Царскосельской слободе, пока не будут разобраны все
участки в Софии. Но и эта мера не дала существенного эффекта. Город застраивался
медленно, и в начале XIX века начались разборка большей части уже возведенных
зданий и перенос их в Царское Село. Лишь во второй половине XIX века возобнови-
лось строительство каменных и деревянных жилых домов в Софии.
Проект постройки большого каменного собора в Софии разработал в 1780 году
архитектор Ч. Камероп. В том же году была изготовлена модель, показавшая неосу-
ществимость постройки задуманного Камероном здания из-за его грандиозности.
Закладка собора состоялась только 30 июля 1782 года. Задержка объяснялась пе-
реработкой проекта, выполненной, по-видимому, архитектором И. Е. Старовым,
в дальнейшем руководившим постройкой. Окончание строительства датируется
1788 годом. В 1847—1849 годах при капитальном ремонте под собором устроены под-
валы для размещения в них печей амосовского отопления.
В 1903 году архитектор Л. Н. Бенуа построил близ собора отдельно стоящую
каменную колокольню в характере классицизма.
Собор расположен в центре городской площади, между бывшими Софийской и
Гусарской улицами. Основной массив здания, увенчанного пятью куполами на невы-
соких цилиндрических барабанах, усложнен четырьмя выступами — четырехколонны-
ми портиками дорического ордера. Дорические колонны без каннелюр несут полный
антаблемент с триглифами и треугольные фронтоны. Плоскости стен собора обрабо
таны неглубокими нишами с полуциркульными завершениями, прорезанными высо-
кими прямоугольными окопными проемами. Центральный купол близок по силуэту к
куполу Таврического дворца.
В архитектурном оформлении интерьеров собора использован ионический ордер.
Пилоны декорированы восемью колоннами и восемью пилястрами, вытесанными из
гранитных монолитов. Капители колонн эрехтейопского типа. Степы собора окра-
шивались внутри в светлый тон, причем оконные проемы были обрамлены позоло-
ченными орнаментальными тягами.
По времени постройки собор в Софии — одно из первых культовых сооружений
русского зрелого классицизма. Оп прост и лаконичен по композиции и монументален.
В годы Великой Отечественной войны Софийский собор значительно пострадал
от артиллерийского обстрела.
Церковь-мавзолей над гробницей фаворита Екатерины II — А. Д. Ланского соору-
жена по проекту выдающегося мастера русского классицизма Д. Кваренги.
Средства па постройку здания были ассигнованы в 1784 году. Закладка состоя-
лась 25 сентября 1785 года. Окончание строительства датируется 1790 годом. По-
стройку вел каменного дела мастер И. Мипчаки.
В 1786 году скульптор Ж. Д. Рашетт исполнил мраморный надгробный памятник
Ланскому. В 1787 году оп был закончен и установлен внутри церкви.
Тема надгробного мавзолея разрабатывалась многими зодчими древности и ново-
го времени. Композиционный замысел Кваренги необычен. Основной восьмигранный
объем здания, перекрытый куполом, усложнен чередующимися прямоугольными и
полуциркульными выступами-экседрами. Внутреннее пространство мавзолея скупо
освещается четырьмя широкими венецианскими окнами, прорезающими верхние час
ти стен. Здание поднято на высокий гранитный цоколь в рост человека. Нижняя
часть наружных стен обработана рустами. Экседры перекрыты сферическими полуку-
полами, а стены прямоугольных выступов завершаются треугольными фронтонами.
Стены опоясаны гладким фризом и карнизом с модульопами. На западном фасаде
расположен вход в здание. К пему ведет широкая гранитная лестница.
Подвальное помещение, решенное в виде ротонды, представляло собой склеп, где
был погребен А. Д. Ланской. Полуциркульные ниши отделялись от внутреннего поме-
щения массивными колоннами, отделанными под розовый мрамор.
Одновременно со зданием церкви-мавзолея по проектам Кваренги были соору-
жены здание конторы с высокой башней-колокольней, увенчанной полусферическим
куполом, и ограда Казанского кладбища.
На кладбище, возникшем в 1780-х годах, имеется несколько надгробных памят-
ников, представляющих художественный интерес. Среди них привлекает внимание
беломраморная ротонда, окруженная каннелированными колоннами. Это усыпаль-
ница А. А. Орлова-Давыдова, сооруженная архитектором А. А. Грубе в 1911 году.
Собор в Софии. Сооружения па Казанском кладбище
157
5
(.
2. Собор в Софии. <[»ото 1900-х гг.
3. Колокольня н.1 Казанском кладбище.
Фо го 1900-х гг.
5. Мавзолей А. Д. Ланского. Фо го 1900-х и .
в. Усыпальница А. А. Орлова-Давыдова
Памятники архитектуры города Пушкина
158
АНСАМБЛЬ ВОКЗАЛА
II ПРИВОКЗАЛЬНОЙ
ПЛОЩАДИ
Здание вокзала в Пушкине построено по проекту архитекторов Е. Л. Левинсона
и А. А. Грушке па месте разрушенного гитлеровскими оккупантами. Постройка вок-
зала велась в 1948—1950-х годах. Его открытие было приурочено к стопятидесятиле-
тию со дня рождения А. С. Пушкина.
Комплекс вокзала включает главный корпус и поставленные с ним в одну линию
три павильона. Все сооружения связаны в одно целое широкими арками — прохода-
ми па перрон и двориком с фонтаном и пропилеями. Центр всей композиции под-
черкнут двухэтажным объемом главного корпуса. Здесь расположены кассовый зал
и ряд служебных помещений.
Боковые одноэтажные крылья главного корпуса заняты залом ожидания и ре-
стораном. В павильонах находятся спуски в тоннели переходы иод железнодо-
рожными путями, багажное отделение, камера храпения.
Общая композиция плана, рисунок арок из грубооколотого естественного камня,
большие полуциркульные окна для двустороннего освещения основных помещений
свидетельствуют о стремлении авторов придать зданию вокзала черты, близкие к
сооружениям дворцово-паркового ансамбля города Пушкина, связанным с именем
Ч. Камерона.
В оформлении фасадов ц интерьеров здания раскрыта связь города с именем
А. С. Пушкина. Фасад главного корпуса декорирован медальонами с барельефными
портретами учителей и друзей поэта: Г. В. Державина, Н. М. Карамзина, В. А. Жу-
ковского, А. А. Дельвига, П. Я. Чаадаева, В. К. Кюхельбекера. В зале ожидания, раз-
деленном двумя рядами колопп на три пефа, в конце среднего пз них в нише уста-
новлена бронзовая статуя Пушкина работы скульптора М. Г. Мани.зера.
Плафон зала декорирован исполненными низким рельефом скульптурными пан-
но, изображающими различные сооружения в пушкинских парках. Кассовый зал
перекрыт лучковым сводом с росписью в виде условно трактованных деревьев с
широко раскинутыми ветвями. В тимпанах па торцевых степах помещены барельефы
с профильным портретом Пушкина. Скульптурные десюдепорты и люстры из ковано-
го железа, белого матового и синего стекла дополняют убранство зала.
В зале ресторана интересно решена стена за буфетной стойкой, облицованная
фарфоровыми плитами с выполненными в рельефе и расписанными красками гир-
ляндами, венками и букетами роз. Литые фарфоровые плиты изготовлены па заводе
имени М. В. Ломоносова. В разработке образцов плит, кроме архитектора Е. А. Ле-
винсона, принимали участие технолог Г. Л. Ефремов и скульптор-модельщик Л. Г. Се-
менов.
Здаппе вокзала решено как главное в ансамбле вновь созданной полуциркуль-
ной Привокзальной площади. Отсюда радиально расходятся три основные магистра-
ли: Советский бульвар, улица Ленина и Ленинградская улица. Опи связывают вок-
зал с городом. Четыре жилых дома, расположенные по дугообразной стороне пло-
щади, удачны по масштабу, достаточно парадны по своему решению и благодаря
единому ритму, членениям фасадов и традиционной для Ленинграда и его пригоро-
дов желтой с белым окраске воспринимаются как целостный комплекс. Ансамбль
площади органически вошел в ранее сложившуюся застройку города и взят под го-
сударственную охрану как памятник архитектуры нашего времени.
Ансамбль вокзала и привокзальной площади
1. Площадь перед зданием вокзала
в г. Пушкине
2. Вонзал
3. Фрагмент интерьера кассового зала
4. Интерьер зала ожидания
Памятники архитектуры пригородов Ленинграда
614
СОДЕРЖАНИЕ г. ПУШКИН А. Н. Петров, Е. Н. Петрова
14 Возникновение и развитие ансамбля дворцов и парков
20 52 106 ПО 126 130 132 Большой дворец Сооружения в Екатерининском парке Александровский дворец Сооружения в Александровском парке Федоровский городок Баболовский парк Памятники архитектуры на территории города г. ПАВЛОВСК А. Ф. Крашенинников
160 История формирования ансамбля дворца и парка
170 212 224 254 Павловский дворец Павловский парк Парковые сооружения Памятники архитектуры на территории города г. ГАТЧИНА А. Н. Петров, Е. Н. Петрова
262 Возникновение и развитие ансамбля дворцов и парков
266 278 282 286 308 312 Гатчинский дворец Дворцовый парк Регулярные сады Парковые сооружения Приоратский парк и дворец Памятники архитектуры на территории города г. ПЕТРОДВОРЕЦ А. Г. Раскин, Н. И. Архипов
322 Возникновение и развитие ансамблей дворцов и парков
334 344 372 440 444 454 460 466 468 Верхний сад Большой дворец Нижний парк Фонтанный водовод «Александрия» Александрийский и Колонистский парки Луговой парк Английский парк Памятники архитектуры на территории города
Содержание
615
г. ЛОМОНОСОВ А. Н. Петров, Е. Н. Петрова
480 Возникновение и развитие ансамблей дворцов и парков
486 494 498 502 508 510 532 538 Большой Ораниенбаумский дворец Нижний сад Верхний парк Дворец Петра III в Петерштадте Каменный зал Китайский дворец Павильон Катальной горки Городские ворота г. КРОНШТАДТ Н. Д. Кремшевская
540 546 550 554 Возникновение и развитие Кронштадта Оборонительные сооружения Архитектурный ансамбль Итальянского пруда Архитектурный комплекс юго-восточной части Петровского канала
558 564 570 572 576 576 Памятники архитектуры на территории города Морской собор Жилые дома XVIII века Жилые дома первой половины XIX века Летний сад Скульптурные памятники СТРЕЛЬНА А. П. Петров, Е. Н. Петрова
580 Возникновение и развитие ансамбля дворцов и парков
582 590 590 596 598 598 Большой Стрельнинский дворец Здание Конюшенного двора Стрельнинский парк Деревянный дворец Петра I Здание почтовой станции Ансамбль Орловской усадьбы ПЕТРОВСКИЕ ЗАВОДЫ А. Н. Петров, Е. Н. Петрова
606 608 612 Возникновение и строительство Петровских заводов Комплекс зданий Ижорского завода Комплекс зданий Сестрорецкого завода
| Анатолий Николаевич Петров (,
Евгения Николаевна Петрова, Абрам Григорьевич Раскин,
| Николай Ильич Архипов |, Аркадий Федорович Крашенинников,
(Наталия Дмитриевна Кремшевская|
ПАМЯТНИКИ АРХИТЕКТУРЫ ПРИГОРОДОВ
ЛЕНИНГРАДА
Редакционно-издательская группа:
М. Е. ВАСИЛЬЕВА, Н. И. ДНЕПРОВА, В. И. ДОБРОВА,
Б. Н. САПОЖНИКОВ (руководитель), О. В. СПЕРАНСКАЯ,
Г. Г. ЯЦЕВИЧ
Оформление и макет художника В. П. ВЕСЕЛКОВА
Зав. редакцией Н. Н. ДНЕПРОВА
Редактор М. Е. ВАСИЛЬЕВА
Младший редактор Г. Г. ЯЦЕВИЧ
Художественно-технический редактор
О. В. СПЕРАНСКАЯ
Корректоры
Т. Б. ВЕРНИКОВА, 10. М. ЗИСЛИН
ИБ № 3175
Полиграфические работы производились
в ордена Трудового Красного Знамени Ленинградской
типографии № 3 имени Ивана Федорова под наблюдением директора
заслуженного работника культуры РСФСР М. С. ВАНЮКОВА,
при участии ипженерпо-техпических работников
Е. Н. КАГАНА, Ю. Ф. КОМАРОВА, Л. И. ЧЕРНЯЕВОЙ, Л. И. ИВАНОВОЙ,
Т. Б. ДМИТРИЕВОЙ, Ф. Н. СИЗОВОЙ, Л. А. ГРИШАЕВОЙ, Т. А. ЧЕКСТЕР,
Ю. В. ЗАГРАНИЧНОГО, Ю. В. САКСИНА, 3. А. СОКОЛОВОЙ, Е. М. БОТКИНА,
3. А. РАХМАНИНОЙ, Н. В. СОБОЛЕВОЙ, В. В. ФЕДОРОВОЙ.
В изготовлении альбома участвовали работники фотоцинкографии
М. И. АРХИПОВ, И. М. САБАЕВ. В. А. ПУШНИНА, А. В. СОБОЛЕВ,
Е. В. ГРОШЕВА, Е. В. САВЧУК, Л. А. ПОЛЯКОВА,
В. П. ИВАНОВА, С. В. ЕКИМОВ.
Наборные процессы осуществили
Г. И. КОПЬЕВА, Ю. И. ЕФРЕМОВ, Г. И. КАРПИКОВА, М. Г. ПОЛЛАК, Т. А. СОКОЛОВА.
Печать производили бригады печатников
машин «Кондор» под руководством технолога цеха Е. Л. ИСАЕВА.
Переплетные работы выполняли
В. П. ПАНЕВКИНА, И. В. ШЛОТОВА, В. И. ШТОКМАН, В. В. ДУДАРЕВ.
Художественный футляр отпечатай в Ленинградском
производственном объединении «Полиграфоформление»
Сдано в набор 12.10.84. Подписано в печать 05.04.85. М-34707. Формат 6OX9O'/s.
Бумага мелованная. Гарнитура «Обыкновенная». Высокая печать.
Усл. печ. л. 77,0 + вкл. Уч.-изд. л. 85,32. Усл. кр.-отт. 340,5. Изд. № 1032-Л.
Тираж 50 000 экз. Заказ № 9390. Цепа 28 р. 80 к. (в художественном футляре 29 р. 80 к.).
Стройиздат, Ленинградское отделение. 191011, Ленинград, пл. Островского, 6.
Ордена Трудового Красного Знамени Ленинградская типография № 3 имени Ивана
Федорова Союзполиграфпрома при Государственном Комитете СССР по делам
издательств, полиграфии и книжной торговли.
191126, Ленинград, Звенигородская ул., 11.
Ленинградское производственное объединение «Полиграфоформление»
199161, Ленинград, Набережная р. Смолевки, 14