/
Текст
ЛГ BSH 41 41
МНЮ - U
' М8Ш1Н1ИН 82
ВОРОНЕЖСКИМ КИНОТЕАТР «ПРОЛЕТАРИИ» — УЧАСТНИК ВДНХ СССР
л - Аппимл г СООТНОШЕНИЕМ СТОРОН 1:2,35 НА ЦИЛИНДРИЧЕСКОМ И ПЛОСК' Фокусное расстояние проекционного объектива, мм ОМ ЭКРАНАХ КАДРОВОГО ОКНА
1роекционпое расстоя 1ие, м 85 ширина, м высота, м 90 ширина, м высота, м 100 ширина, м высота, м 110 ширина, м высота, м 120 ширина, м высота, я 130 ширина, м высота, м 1 и ширина, м экран высота, м
экран экран
экран экран экран экран цилинд- рический плоский
цилинд- рический плоский цилинд- рический плоский цилинд- рический плоский цилинд- рический плоский цилиндр рический плоский цилинд- рический плоский
9 1 0 1 1 1 2 13 1 4 1 5 16 1 7 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 4,32 4,80 5,28 5,76 6,24 6,72 7,20 7,68 8,16 8,64 9,12 9,60 10,08 10,56 11,04 11,52 12,00 12,48 12,96 13,44 13,92 14,40 4,45 4,94 5,44 5,93 6,42 6,92 7,41 7,91 8,40 8,89 9,39 9,88 10,38 10,87 11,36 11,56 12,35 12,85 13,34 13,84 14,33 14,82 1 ,92 2,13 2,34 2,56 2,77 2,98 3,19 3,41 3,62 3,83 4,05 4,26 4,47 4,68 4,90 5,11 5,32 5,54 5,75 5,96 6,18 6,39 4,09 4,55 5,00 5,45 5,91 6,36 6,82 7,27 7,73 8, 18 8,64 9,09 9,55 10,00 10,46 10,91 11,36 11,82 12,27 12,73 13,18 13,64 4,20 4,67 5,13 5,60 6,07 6,53 7,00 7,47 7,93 8,40 8,87 9,33 9,80 10,27 10,73 11,20 11,67 12,13 12,60 13,07 13,53 14,00 1 ,81 2,01 2,21 2,41 2,61 2,82 3,02 3,22 3,42 3,62 3,82 4,02 4,22 4,42 4,63 4,83 5,03 5,23 5,43 5,63 5,83 6,03 1 3,70 4,11 4, 52 4,93 5,34 5,76 6, 16 6,58 6,99 7,40 7,81 8,22 8,63 9,04 9,45 9,86 10,28 10,68 11,10 11,51 11,92 12,33 1 3,74 4,20 4,62 5,04 5,46 5,88 6,30 6,72 7,14 7,56 7,98 8,40 8,82 9,24 9,66 10,08 10,50 10,92 11,34 11,76 12,18 12,60 1 ,63 1 ,81 1 ,99 2,17 2,35 2,53 2,72 2,90 3,08 3,26 3,44 3,62 3,80 3,98 4,16 4,34 4,53 4,71 4,89 5,07 5,25 5,43 3,38 3,75 4,13 4,50 4,88 5,25 5,63 6,00 6,38 6,75 7,13 7,50 7,88 8,25 8,63 9,00 9,38 9,75 10, 13 10,50 10,88 11,25 3,44 3,82 4,20 4,58 4,93 5,35 5,73 6,11 6,49 6,87 7,25 7,64 8,02 8,40 8,78 9,16 9,55 9,93 10,31 10,69 11,07 11,45 1 ,48 1,65 1 ,81 1 ,97 2,14 2,30 2,47 2,63 2,80 2,96 3,13 3,29 3,46 3,62 3,78 3,95 4,И 4,28 4,44 4,61 4,77 4,94 3, ю 3,45 3,79 4,14 4,48 4,83 5,18 5,52 5,86 6,20 6,55 6,89 7,24 7,58 7,93 8,27 8,62 8,96 9,31 9,65 10,00 10,34 3,15 3,50 3,8 5 4,20 4,55 4,90 5,25 5,60 5,95 6,30 6,65 7,00 7,35 7,70 8,05 8,40 8,75 9,10 9,45 9,80 10,15 10,50 1 ,36 1 ,51 1 ,66 1 ,81 1,96 2,11 2,26 2,41 2,56 2,71 2,87 3,02 3,17 3,32 3,47 3,62 3,77 3,92 4,07 4,22 4,37 4,52 2,87 3,19 3,51 3,83 4, 1 5 4,47 4,78 5,10 5,42 5,74 6,06 6,38 6,70 7,02 7,34 7,66 7,97 8,29 8,61 8,93 9,25 9,57 2,91 3,23 3, 55 3,88 4,20 4,52 4,85 5, 1 7 5,49 5,82 6,14 6,46 6,78 7,И 7,43 7,76 8,08 8,40 8,72 9,05 9,37 9,69 1 ,25 1 ,39 1 , 53 1 ,67 1 ,81 1,95 2,09 2,23 2,37 2,51 2,65 2,78 2,92 3,06 3,20 3,34 3,48 3,62 3,76 3,90 4,04 4,18 2,67 2,97 3,26 3,56 3,86 4,15 4,45 4,75 5,04 5,34 5,64 5,93 6,23 6, 53 6,82 7,12 7,42 7,71 8,01 8,31 8,60 8,90 2,70 3,00 3,30 3,60 3,90 4,20 4,50 4,80 5, 10 5,40 5,70 6,00 6,30 6,60 6,90 7,20 7,50 7,80 8,10 8,40 8,70 9,00 1,16 1 ,29 1 , 42 1 , 55 1 ,68 1 ,81 1,94 2,07 2,20 2,33 2,46 2,59 2,71 2,84 2,97 3, Ю 3,23 3,36 3,49 3,62 3,75 3,88
Окончание см. на 3-й с. обложки
fcl© -
жиик
ЕЖЕМЕСЯЧНЫЙ
МАССОВО-ТЕХНИЧЕСКИЙ
ЖУРНАЛ
ГОСУДАРСТВЕННОГО
КОМИТЕТА СССР
ПО КИНЕМАТОГРАФИИ
Ъ 1982
ОСНОВАН В 1937 ГОДУ
Главный редактор
ЖИДКОВ В. С.
Редколлегия:
БЕЛЯВСКИЙ В. В., БО-
ЛОТНИКОВ И. М., БУР-
ДЫГИНА Г. И., БУРИКО-
ВА Л. П., ВОЛЧКОВ А. И.,
ДАВЫДОВ Н. П., ЕГОРОВ
В. В., ИНОЗЕМЦЕВ Г. К.,
КЛЮЧАНСКИЙ В. И.,
ЛИФШИЦ Г. М., ЛИСО-
ГОР М. М., ЛУЖИНСКАЯ
Л. Л. (зам. главного ре-
дактора), МИТРОФАНОВ
И. М„ МУНЬКИН В. Б.,
ПИВОВАРОВА И. Л. (отв.
секретарь), ПЛОТНИКОВ
С. Н., СОБОЛЕВ А. Н.,
СУЗДАЛЕВ А. Е„ СЫР-
НИКОВ Т. А., ТУРКИН
Л. П., ЧЕРКАСОВ ГО. П.
Рукописи не возвращаются
Издательство В/О «Союзин-
формкипо». Адрес: 109017
Москва, ул. Б. Ордынка, 43
тел. 231-11-33
Адрес редакции: 103006 Мо-
сква, Воротниковский пер.,
12, тел. 200-10-70
Сдано в набор 11.09.82
Подписано к печати 21.10.82
А-11941
Высокая печать
Форхмат 70X108l/ie
Усл.-печ. л. 4,2
’Уч.-изд. л. 6,4
Тираж 65180 экз.
Заказ 2113
Ордена Трудового Красного
Знамени
Чеховский полиграфкомбинат
В/О «Союзполиграфпром»
Государственного
комитета СССР
по делам издательств,
полиграфии и книжной
торговли
г. Чехов
Московской области
Москва
В/О «Союзинформкино
© Киномеханик 1982
СОДЕРЖАНИЕ
К 60-ЛЕТИЮ СССР
Актуальные задачи профсоюзной киносети
Туркин Л. Кино в воспитательной работе .... 2
Жевлакова Е. Кино для юной смены .... 4
Едейко В. Фильмы — в рабочие общежития 5
Мазова В. «Ляпсус», «Перерыв» и другие........... 6
Зубов И. Для нефтяников и газовиков Тюмени 1
Экономике — быть экономной
Зайцева М. Экономика профсоюзной киносети 8
ИНФОРМАЦИЯ . . 10,33
ОБМЕН ОПЫТОМ
Продовольственная программа —
всенародное дело
Игнатов И. Наша общая забота .... 11
Фомин В. Трудиться еще лучше .... 12
Самородов А. Как мы работаем с кадрами 13
Безоглюк А. Поможем землякам! ... 13
Клименко А. Нужны новые киноленты 14
Газин И. Наш вклад.............................. 14
ПРОФЕССИЯ — КИНОМЕХАНИК
Рабинович Ф. Дело на всю жизнь ... 15
ХРОНИКА . . 15,33,41,48
ЭКРАН В БОРЬБЕ ИДЕЙ
Суменов Н. Антифашистская тема в кинематографе
социалистических стран...........................16
ПОВЫШЕНИЕ КВАЛИФИКАЦИИ
НАШ СЕМИНАР
Организация работы киносети
Тема 4. Пропаганда и подготовка выпуска на экран
лучших новых советских фильмов...................19
Эксплуатация киноаппаратуры
Тема 4. Осветительно-проекционная система с ксено-
новой лампой.....................................21
* *
*
Беляева Л. Наладка звукочитающих систем кинопроек-
торов ...........................................29
Воронин В. Станет традицией .................... 32
КИНОПАНОРАМА
Кинокалендарь .................................. 23
Репертуар декабря............................... 24
Документальные и научно-популярные фильмы 26
ВОПРОСЫ ЭКСПЛУАТАЦИИ
Коган П.г Френк М., Щекочихин В. Кинопроектор
35КСА: эксплуатационные испытания................34
НА ЗАВОДАХ, В КБ И ЛАБОРАТОРИЯХ
Райцин С. Склеечный пресс 35Л2...................36
Жовтяк П„ Куперман А.г Тарасенко Л. Модернизация
киноустановки 35УДП..............................39
ТЕХНИКА КИНОСЕТИ
Кинопроекторы типа «Ксенон» .... 42
РАЦИОНАЛИЗАЦИЯ И ПРЕДЛОЖЕНИЯ
Кайзер М. Измерение освещенности экрана 43
ОТВЕЧАЕМ ЧИТАТЕЛЯМ ... 44
ЗА РУБЕЖОМ .... 45
НОВЫЕ ФИЛЬМЫ
«Слезы капали» * «Голос» * «В старых ритмах» *
«Таран»......................................... 46
В ГОСКИНО РСФСР
Об обеспечении сохранности социалистической соб-
ственности ......................................48
1
К 6О-ЛЕТИЮ
СССР
АКТУАЛЬНЫЕ ЗАДАЧИ ПРОФСОЮЗНОЙ КИНОСЕТИ
Л. ТУРКИН,
заместитель председателя
Центрального совета
по кино ВЦСПС
кино
В ВОСПИТАТЕЛЬНОЙ
РАБОТЕ
Важным событием в общественно-политиче-
ской жизни страны стал XVII съезд проф-
союзов СССР. На съезде с яркой, глубоко
аргументированной речью выступил Гене-
ральный секретарь ЦК КПСС, Председатель
Президиума Верховного Совета СССР
тов. Л. И. Брежнев. Содержащиеся в его
речи положения и выводы нацелили проф-
союзы на выполнение конкретных задач эко-
номического, социального и культурного раз-
вития страны, поставленных XXVI съез-
дом КПСС.
Сейчас, в период подготовки к 60-летию об-
разования СССР, профсоюзы уделяют этой
работе особенно пристальное внимание. Цент-
ральный совет по кино ВЦСПС одобрил со-
циалистические обязательства работников ки-
носети профсоюзов Тульской области по до-
стойной встрече юбилея нашего государства.
Советам по кино республиканских, краевых
и областных советов профсоюзов рекомендо-
вано совместно с профсоюзными организа-
циями развернуть в коллективах киносети
массовое социалистическое соревнование в
честь этого всенародного праздника, обеспе-
чить выполнение установленных на 1982 год
плановых заданий, улучшить использование
киноискусства в воспитании трудящихся и
подрастающего поколения.
Руководствуясь этими рекомендациями,
многие учреждения культуры проводят фе-
стивали фильмов под девизами «Планы пар-
тии— планы народа», «Решения XXVI съезда
КПСС — в жизнь», «Внешняя политика
КПСС — политика мира» и др. В клубах ра-
ботают кинолектории, пропагандирующие ле-
нинскую национальную политику КПСС, брат-
скую дружбу народов нашей страны, проходят
сеансы-кинообозрения «Славим рабочие руки»,
«Мой адрес — Советский Союз» и т. д. Боль-
шой популярностью у зрителей пользуются те-
матические кинопоказы «В семье единой»,
посвященные достижениям киноискусства со-
юзных республик, а также киновечера — порт-
реты мастеров советской многонациональной
кинематографии. Проходит Всесоюзный смотр-
конкурс любительских фильмов, посвященный
60-летию СССР.
2
Заметно выросла сеть кинолекториев обще-
ственно-политической тематики, расширился
контингент слушателей, улучшилось организа-
ционно-методическое руководство кинолекто-
риями. Только в Челябинской области в проф-
союзных клубах, домах и дворцах культуры, в
красных уголках предприятий и молодежных
общежитий действует около 500 таких кино-
лекториев.
Важная часть пропаганды решений XXVI
съезда КПСС — широкий показ лучших кино-
произведений, раскрывающих революционную
и государственную деятельность В. И. Ленина,
руководящую роль КПСС в коммунистическом
строительстве.
Во Дворце культуры имени В. Чкалова (Новоси-
бирск), например, с 20 по 27 апреля проходил тема-
тический кинопоказ «Над планетой — свет ленинских
идей». А в Доме культуры «Чайка» (Куйбышев) те-
матический кинопоказ «Ленинским курсом к комму-
низму» длился почти четыре месяца (январь — ап-
рель). Во Дворце культуры металлургов имени Ле-
нинского комсомола (Магнитогорск) в тематический
кинопоказ «Сто одиннадцать страниц из жизни
В. И. Ленина» включили 111 художественных, доку-
ментальных и научно-популярных фильмов, посвящен-
ных Ильичу. Они демонстрировались не только в До-
ме культуры, но и в общежитиях. Последняя из этих
картин была показана в день рождения В. И. Ленина.
Все чаще организуются кинофестивали. Так,
только в Тульской области советом по кино
совпрофа вместе с работниками кинопроката и
государственной киносети проведено семь ки-
нофестивалей, посвященных XXVI съезду
КПСС.
К сожалению, в практике их организации вырабо-
тался некий стереотип. Что ни фестиваль — то выступ-
ление почетных гостей и показ фильмов. Такое одно-
образие приедается зрителям. Но вот в Новосибирске
совет по кино совпрофа и Дом культуры железнодо-
рожников совместно с конторой кинопроката решили
придумать что-то новое, более привлекательное.
И фестиваль документальных и научно-популярных
фильмов под девизом «Партия зовет к новым свер-
шениям», посвященный XXVI съезду КПСС, открыл-
ся литературной композицией «Ум, честь и совесть на-
шей эпохи». Затем зрители смогли посмотреть карти-
ну «Человек и время». Другой фестивальный вечер
начался музыкальной композицией «Комсомольцы
20-х годов», исполненной молодежным хором, а за-
кончился показом киноленты «Пять песен о коммуни-
стах». Один из дней кинофестиваля посвящался раз-
витию производительных сил Сибири и Дальнего Во-
стока, другой — освоению целинных земель Казахста-
на и т. д. Думается, пример новосибирцев достоин
подражания.
Многие учреждения культуры профсоюзов
широко и последовательно используют кино и
в идейно-воспитательной работе с детьми и
молодежью. Так, в уже упомянутом Дворце
культуры имени В. Чкалова сложилась строй-
ная система воспитательной киноработы с раз-
личными по возрасту группами учащихся и
молодежи. Для школьников первых-третьих
классов в киноклубе «Искорка» регулярно де-
монстрируются фильмы, прививающие детям
любовь к Родине, для ребят постарше в кино-
клубе «Красный галстук» идет показ лучших
историко-революционных фильмов, для старше-
классников на основах самоуправления орга-
низован кинотеатр «Юность».
XXVI съезд КПСС подчеркнул, что веду-
щей силой нашего общества был и остается
рабочий класс. Многие учреждения культуры
в последнее время стали чаще проводить фес-
тивали и тематические показы художествен-
ных, документальных и научно-популярных
фильмов о ведущей роли рабочего класса в
коммунистическом строительстве, его рево-
люционных и трудовых традициях, на которых
воспитываются широкие массы трудящихся. В
определенной мере этому способствовал орга-
низованный в прошлом году ВЦСПС совместно
с Госкино СССР и Союзом кинематографи-
стов СССР в Ярославле V Всесоюзный смотр-
конкурс кинофильмов о людях труда. В пос-
ледние годы этот киносмотр «пустил корни» в
Российской Федерации и на Украине. В част-
ности, ВЦСПС совместно с Госкино РСФСР и
Союзом кинематографистов СССР провел в
Красноярске Всероссийский смотр докумен-
тальных и научно-популярных фильмов о раз-
витии производительных сил Сибири и Даль-
него Востока, а в Новгороде — конкурс лучших
кинофильмов о тружениках сельского хозяй-
ства Нечерноземной зоны РСФСР. Совет по
кино Украинского республиканского совета
профсоюзов совместно с Госкино и Союзом
кинематографистов УССР провел в Жданове
республиканский смотр фильмов о рабочем
классе под девизом «Человек труда на экране».
Надо полагать, что в дальнейшем подобные
смотры кинофильмов состоятся и в других
союзных республиках.
Когда на экраны страны вышел фильм Одесской
киностудии «Крупный разговор», рассказывающий об
одном из коллективов строителей, работающих на ус-
ловиях бригадного подряда, Центральный совет по
кино совместно с ЦК профсоюза рабочих строительст-
ва и промышленности строительных материалов и от-
делом литературы и искусства газеты «Труд» органи-
зовал просмотр и обсуждение картины с участием
строителей и ответственных работников строительных
министерств и ведомств. Выступивший на обсуждении
картины один из инициаторов бригадного подряда в
строительстве Герой Социалистического Труда В. Се-
риков, в частности, сказал: «Фильм надо смотреть
многим, чтобы к уже сказанному, пережитому, про-
думанному добавились новые и новые мысли и пред-
ложения о внедрении бригадного подряда в работе —
деловой, четкой, настоящей».
Центральный совет по кино рекомендовал советам
по кино совпрофа организовать широкое обсуждение
этой картины в рабочих коллективах. Однако сдела-
но это было не везде. Еще не поздно исправить про-
счет.
Такой актуальный фильм должен быть в центре
внимания учреждений культуры профсоюзов.
В конце года на экраны страны выходит
полнометражный документальный фильм «Нас
130 миллионов» (ЦСДФ), раскрывающий мно-
гообразие деятельности советских профсоюзов,
отражающий основные моменты работы XVII
съезда профсоюзов СССР. Следует организо-
вать широкую пропаганду этой картины, пока-
зать ее массам трудящихся. Перед демонстри-
1*
рованием фильма уместно провести встречи де-
легатов съезда со зрителями.
Многие учреждения культуры организуют
показ фильмов, способствующих правовому
воспитанию, профилактике антиобщественных
явлений. Наиболее широкое распространение
получили кинолектории и киноклубы правовых
знаний. Однако немало учреждений культуры
ограничиваются правовой кинопропагандой
только среди школьников, слабо используют
кино в борьбе с пьянством, хулиганством, туне-
ядством и другими антиобщественными явле-
ниями.
Культурно-массовый отдел ВЦСПС реко-
мендовал советам профсоюзов активнее соз-
давать народные университеты нравственно-
правового воспитания трудящихся во всех
крупных трудовых коллективах — па базе
клубных учреждений и рабочих общежитий.
Советам по кино совместно с культурно-мас-
совыми отделами советов профсоюзов следует
активизировать использование кинематографа
в этой работе.
Практика показывает, что кино успешнее
используется в пропаганде решений XXVI съез-
да КПСС там, где комплексно подходят к орга-
низации кинопоказа, учитывая единство идей-
но-политического, трудового и нравственного
воспитания трудящихся.
Возьмем, к примеру, показ технико-пропагандист-
ских фильмов. В чем ценность их идеологического
воздействия? Прежде всего в том, что они призывают
каждого активно участвовать в реализации програм-
мы партии в области экономического развития стра-
ны, осуществляемого на основе роста эффективности
социалистического производства и ускорения научно-
технического прогресса. А в чем проявляется влияние
этих картин на процессы трудового воспитания? В том,
что они пробуждают творческую мысль, формируют
деловое отношение к совершенствованию производст-
ва, открывают возможности для проявления личной
трудовой инициативы. А их ценность в моральном
плане? Фильмы заставляют каждого задуматься о
том, что нужно сделать для внедрения в производст-
во показанных на экране технических открытий. Во!
тут-то и вступает в действие моральный фактор: сде-
лает ли человек то, что в состоянии сделать, или жз
останется ко всему равнодушным.
Пропаганда средствами кино научно-техни-
ческих достижений и передового производст-
венного опыта наиболее эффективна там, где
советы по кино совпрофов действуют в тесном
контакте с заинтересованными организациями.
Во многих республиках, краях и областях при
ЦНТИ созданы общественные советы по науч-
но-технической кинопропаганде, в состав кото-
рых вошли специалисты предприятий, работ-
ники советов по кино совпрофов, органов ки-
нопроката, НТО, ВОИР, общества «Знание» и
др. Они определяют на местах использование
кино в пропаганде достижений науки и тех-
ники.
Например, во многих учреждениях культуры проф-
союзов Гомельской области Белоруссии действуют
университеты научно-технического прогресса, кинолек-
тории. Нередко проводятся киновечера для рабочих,
молодых специалистов, новаторов и рационализато-
ров, руководителей цехов и других подразделений. Не-
посредственно в цехах предприятий организуются Дни
технических фильмов, декады «Киноэкран — специа-
листам». Киноленты помогают слушателям школ ком-
мунистического труда и экономических знаний осваи-
вать учебную программу.
Однако ряд советов по кино совпрофов не
проявляют должной заинтересованности в
улучшении научно-технической кинопропаган-
ды. Учреждения культуры еще недостаточно
привлекают квалифицированных специалистов
к формированию программ фильмов, поэтому
научно-техническая кинопропаганда не всегда
четко направлена на решение конкретных про-
изводственных задач, стоящих перед предпри-
3
ятиями, нередко носит формально-просветите-
льский характер.
По решению ВЦСПС в системе учреждений
культуры профсоюзов создано 122 дома куль-
туры и техники. Они призваны объединить
местную научно-техническую интеллигенцию и
с ее участием добиваться внедрения в произ-
водство современных достижений науки и тех-
ники. Во многих ДК и Т организованы центры
методической помощи учреждениям культуры
и профсоюзным организациям в осуществлении
научно-технической кинопропаганды. Но мно-
гие советы по кино пока работают обособленно
от этих учреждений.
Советы по кино совпрофов немало сделали в по-
следние годы для того, чтобы проложить путь кине-
матографу в производственную сферу. Теперь киноус-
тановка или кинопередвижка не редкость в цехах
многих предприятий. С их помощью пропагандируют-
ся достижения науки и техники, передового произ-
водственного опыта. Видимо, настала пора подумать
о том, как во время перерыва использовать кино для
распространения педагогических знаний, например, о
воспитании детей в семье, медицинских — к примеру,
о вредных последствиях злоупотребления алкоголем и
курением. Нельзя забывать и о создании условий для
отдыха — показе видовых, мультипликационных и
других развлекательных фильмов.
Сейчас в стране более 37 тыс.общежитий, где
проживает 5,5 млн. человек. Это по преиму-
ществу те, кого социологи относят к самым ак-
тивным кинозрителям. Но в то же время каж-
дый из них имеет свои индивидуальные запро-
сы, определяющиеся жизненным опытом, уров-
нем культуры и образования, профессиональ-
ными интересами. А эти факторы нельзя не учи-
тывать в повседневной воспитательной работе.
Однако многие советы по кино, по существу, не
занимаются организацией кипопоказа в обще-
житиях. Необходимо самым решительным об-
разом улучшить использование кино в воспита-
тельной работе среди молодежи. Конторы ки-
нопроката должны предоставлять киноустанов-
кам общежитий право преимущественного по-
каза новых узкопленочных художественных
фильмов.
Некоторые культучреждения слабо владе-
ют творческим опытом использования кино в
воспитательной работе, недостаточно анализи-
руют и учитывают запросы трудящихся, а по-
тому иногда организуют кинопоказ для тех,
«кто придет». Такой «валовой» подход к делу
усредняет интересы зрителей, в то время как
индивидуальные духовные потребности трудя-
щихся настолько многообразны и широки, что
их можно удовлетворять теперь только при
дифференцированном подходе к организаций
кинопоказа. Но для этого киноорганизаторам
необходимо хорошо знать фильмофонд местных
органов кинопроката, уметь находить наибо-
лее ценные для каждого случая фильмы.
В последние годы многие советы по кино совпрофов
оказывают работникам киносети профсоюзов методи-
ческую помощь. Для них регулярно организуются ин-
формационные просмотры новых художественных, до-
кументальных и научно-популярных фильмов, практи-
куется обмен опытом работы. Много полезного в
этом отношении делается в Челябинской области, где
на базе лучших дворцов культуры профсоюзов созда-
на школа передового опыта, проводятся семинары по
вопросам использования кино в коммунистическом
воспитании трудящихся.
Как известно, в целях повышения качества репер-
туарного планирования и эффективного использования
средств кино в идейном, нравственном и эстетическом
воспитании трудящихся Госкино СССР утвердил жан-
рово-тематический классификатор действующего фон-
да художественных фильмов. В нем — 27 тематиче-
ских разделов, определяющих главные направления
комплектования фильмофонда страны. Классификатор
поможет работникам учреждений культуры и киноус-
тановок улучшить формирование репертуара.
Сейчас, выполняя решение II Пленума
ВЦСПС, который рассмотрел вопрос «Об ито-
гах майского (1982) Пленума ЦК КПСС и
задачах профессиональных союзов по реализа-
ции Продовольственной программы СССР», со-
веты и комитеты профсоюзов внедряют в сель-
ской профсоюзной киносети лучший опыт го-
родских учреждений культуры по кинообслу-
живанию и использованию кино в коммунисти-
ческом воспитании трудящихся. Эта работа
должна всегда находиться в центре внимания
и под постоянным контролем советов по кино.
Е. ЖЕВЛАКОВА,
Челябинская область
«Каждый художник, посвя-
тивший свой талант детям,
призван творить с мыслью о
том, что сегодняшняя юная
смена — завтрашний день
страны», — сказано в поста-
новлении ЦК КПСС «Об улуч-
шении производства и показа
кинофильмов для детей и под-
ростков».
Поговорить о том, как реа-
лизуется это постановление,
собрались работники профсо-
юзных домов, дворцов культу-
ры и клубов Челябинской об-
ласти, областной конторы ки-
нопроката и облоно, а так-
же юные представители дет-
ских кинотеатров, действую-
щих при учреждениях культу-
ры профсоюзов. Ребята рас-
кино
ДЛЯ ЮНОЙ
сказали о работе этих киноте-
атров (их в нашей области бо-
лее 200).
Волновались, слушая своих
питомцев, взрослые — те, кто
ведут за собой детей в вол-
шебный мир кино, прививая
любовь к этому искусству, ин-
терес к его истории. Опытом
организации кинообслуживания
детей и подростков подели-
лись В. Бутикова и С. Миро-
нова из дворцов культуры ме-
таллургов и строителей Магни-
тогорска, В. Уланова и С. Па-
лащенко из Октябрьского рай-
она, Г. Шадрина из Дворца
культуры угольщиков Копей-
ска, Г. Денисова и Т. Капли-
на — представители культуч-
реждений Челябинска.
СМЕНЫ
Заключая эту встречу, пред-
седатель совета по кино обл-
совпрофа В. Мазова сказала:
«Одна из задач детских кино-
театров — обеспечить возмож-
ность более широкого кино-
обслуживания учащихся, но,
думается, это не главная их
функция. Деятельность их
должна базироваться на орга-
ничном включении кино в
учебно-воспитательный про-
цесс, что возможно лишь тог-
да, когда педагогический кол-
лектив станет рассматривать
наш детский кинотеатр не как
нагрузку для учителей и раз-
влечение для учащихся, но как
мощное средство активизации
учебного и воспитательного
процессов».
4
В. ЕДЕЙКО,
председатель совета по кино
Минского облсовпрофа
ФИЛЬМЫ-
В РАБОЧИЕ
ОБЩЕЖИТИЯ
В Минской области — более 400 общежи-
тий, в которых проживает около 130 тыс. че-
ловек. В основном общежития располагают
только красными уголками на 50—150 мест.
Но есть и такие, где к услугам проживающей
здесь молодежи — кинозал на 250 мест, биб-
лиотека, спортивный зал, кафе-столовая. Одна-
ко независимо от размеров и удобств этих
залов все они широко используются для вос-
питания молодежи средствами кино, органи-
зации ее досуга.
Все значительгые события в жизни страны
находят отражение в культурно-воспитательной
работе, проводимой в красных уголках. Так, в
дни подготовки и проведения XIX съезда
ВЛКСМ в клубе «Юность» комплекса общежи-
тий Минского автозавода состоялись темати-
ческие киновечера. А молодые рабочие, про-
живающие в общежитии № 46 производствен-
ного объединения «Белорускалий» Солигорска,
собрались на свой киновечер уже после съез-
да ВЛКСМ. В его программе — итоги трудо-
вой вахты молодежи, прослушивание фоно-
граммы речи на съезде лауреата премии Ле-
нинского комсомола, делегата XIX съезда
ВЛКСМ, бригадира комбайновой бригады пер-
вого рудоуправления ПО «Белорускалий»
В. Фильченко, просмотр документальных
фильмов.
Навстречу 60-летию образования СССР в
красных уголках общежитий организованы те-
матические кинопоказы, занятия клубов кино-
путешествий по родной стране, кинолекто-
риев.
В красных уголках общежитий минских авто-
мобилестроителей проводится цикл вечеров,
посвященных союзным республикам.
Красный уголок общежития — это, можно
сказать, дом культуры в миниатюре. Некото-
рые клубные мероприятия дублируются в
красных уголках. К примеру, в Доме культуры
стройтреста № 1 успешно прошел санитарно-
просветительный суд-диспут «Пьянству — бой»,
важной составной частью которого стал показ
фильмов «Что случилось, больной?» и «Они
смотрят на нас». Он был повторен в красных
уголках трех общежитий. Другие мероприятия
предназначены специально для общежи-
тий.
Клубные учреждения профсоюзов не слу-
чайно ориентированы на воспитательную рабо-
ту по месту жительства. Во-первых, здесь на-
много легче обеспечить массовость прово-
димых мероприятий, привлечь к участию в
них значительную часть молодежи и таким
образом способствовать ее воспитанию. Во-
вторых, проще организовать информацию о
проводимых мероприятиях (у нас есть трудно-
сти с печатанием в типографии киноабонемен-
тов, афиш, пригласительных билетов и т. д.).
Советы красных уголков и общежитий в начале
сезона вывешивают плакат, сообщающий о
программе кинолекториев, а о каждом заня-
тии извещает специальное объявление. В не-
которых общежитиях для этих целей исполь-
зуются радиоузлы.
Мероприятия в красных уголках готовятся
при помощи клубных учреждений. Так, Дом
культуры строительного треста № 1 ежегодно
к сентябрю разрабатывает тематику клубов по
интересам, кинолекториев, народных универ-
ситетов и т. д. На совещания по этому вопро-
су приглашаются воспитатели общежитий. Они,
хорошо зная интересы и нужды своих подо-
печных, вносят предложения, которые обяза-
тельно учитываются. А Дом культуры Соли-
горского стройтреста № 3 действует в кон-
такте с общественными методическими со-
ветами, созданными при советах общежи-
тий.
Есть своя специфика в работе Дворца куль-
туры МАЗа и советов общежитий автозавод-
цев. Каждый четверг проводятся семинары-со-
вещания в жилищно-коммунальном управле-
нии завода. Приглашаются воспитатели обще-
житий, представители Дворца культуры, клуба
«Юность», спортклуба, комитета комсомола.
На таком семинаре анализируется культурно-
массовая и воспитательная работа за про-
шедшую неделю, рассматривается план на
предстоящую. К примеру, на одном из них
было решено провести во Дворце культуры
и техники МАЗа для молодежи, прожи-
вающей в общежитиях микрорайона, вечер
«Береги этот вечный свет», название которого
позаимствовано из фильма, показанного на
вечере.
Когда намечен план мероприятий, надо на-
учить воспитателей, как их проводить. Раз в
месяц во Дворце культуры организуются се-
минары воспитателей общежитий завода по
вопросам проведения культурно-массовых и
политико-воспитательных мероприятий в крас-
ных уголках. Значительная работа по подго-
товке воспитателей общежитий к проведению
культурно-массовой работы, в том числе и
средствами кино, ведется и централизован-
но— областным советом профсоюзов. Поста-
новлением секретариата облсовпрофа на базе
республиканской комсомольской школы при
ЦК ЛКСМБ совместно с Минским горкомом
комсомола организованы курсы повышения
квалификации воспитателей общежитий ра-
бочей молодежи Минска. В программе заня-
тий — методика организации и проведения
массовых мероприятий, например, киновече-
ров, обсуждений фильмов и т. п.
5
Можно с уверенностью сказать, что кино в
целом неплохо используется в работе крас-
ных уголков общежитий предприятий, распо-
лагающих подведомственными клубными уч-
реждениями с киноустановками, осуществля-
ющими платный кинопоказ. А как обстоят дела
в общежитиях, не имеющих шефа в лице
клуба со штатными киномеханиками?
В Минске, например, более 200 общежитий
и 45 профсоюзных клубов, домов и дворцов
культуры, и только в 13 работают киноустанов-
ки с платным кинопоказом. А в остальных
красных уголках приходится думать, кто со-
ставит план кинолектория, подберет фильмы,
доставит их и отправит обратно, а главное,
продемонстрирует. Кино демонстратор-обще-
ственник не всегда это может сделать, да и
разовая оплата за киносеансы не гарантирует
бережного отношения к киноаппаратуре. А
почему бы не ввести в штат клубных учрежде-
ний, осуществляющих показ фильмов без про-
дажи билетов, киномехаников с оплатой по
статье «Заработная плата работников культап-
парата»?
Это помогло бы наладить киноработу в
красных уголках.
Не всегда еще хозяйственники идут навстре-
чу работникам культуры, когда те ставят воп-
рос о приобретении киноаппаратуры для крас-
ных уголков общежитий. Кто-то не видит в том
особой нужды (и у нас есть еще случаи, когда
двумя комплектами киноаппаратуры обслужи-
ваются красные уголки девяти общежитий!) /
кого-то на это не хватает средств. Поэтому,
когда Минский горком партии проводил семи-
нар, посвященный работе с населением по мес-
ту жительства, выступивший на нем с докладом
секретарь облсовпрофа подчеркнул необходи-
мость более широкого использования кино в
воспитательной работе с молодежью и реко-
мендовал руководителям предприятий изыс-
кать возможности оснащения красных уголков
общежитий киноаппаратурой. Надеемся, что
положение улучшится.
В. МАЗОВА,
председатель совета по кино
Челябинского облсовпрофа
«ЛЯПСУС»,
«ПЕРЕРЫВ» И ДРУГИЕ...
В профсоюзной киносети нашей области
совершенствуются формы и методы использо-
вания фильмофонда, пропаганды киноискусст-
ва среди различных категорий населения. Кино-
клубы по интересам, киноуниверситеты, дни
кино на предприятиях и в совхозах, кинове-
чера— творческие портреты кинематографис-
тов, сеансы-митинги, посвященные актуальным
событиям в жизни страны, области, района,
чествования передовиков производства завое-
вывают все большее признание зрителей.
Дворец культуры Челябинского тракторного
завода, например, организовал в цехах кино-
лектории «Социалистическое соревнование —
веление времени», «Проблемы крупным пла-
ном», «Мир сегодня», «Современные пробле-
мы труда и техники безопасности», «Техничес-
кое творчество и молодежь». Работают здесь
и киноклубы «Перерыв» и «Ляпсус». Родились
они шесть лет назад.
В то время группа специалистов исследовала
на заводе влияние кино на повышение произ-
водительности труда. Наблюдались девять ра-
бочих литейного цеха. В первый день было все,
как обычно. Специалисты зафиксировали выс-
шую точку производительности труда за пол-
часа до обеденного перерыва. Обед участни-
ков эксперимента проходил в цеховой столо-
вой, где 15 минут было потрачено на получе-
ние обеда, 10 — на еду. В оставшееся время
люди дремали, лениво перебрасывались сло-
вами. После такого пассивного отдыха рабочие
долго не могли включиться в нужный ритм.
Более того, был зафиксирован резкий спад
производительности труда в первые часы пос-
ле обеда. На второй день в перерыве состоя-
лась встреча с комиками мирового экрана. Ре-
дактор областной конторы кинопроката корот-
ко рассказал о мастерах французской кино-
комедии, были показаны фрагменты из филь-
мов с их участием. Полчаса пролетели как
мгновение. Смеясь, обмениваясь впечатления-
ми, рабочие вернулись на свои места. Настро-
ение отличное—и дело спорится. Производи-
тельность труда — высокая.
С тех пор и работает киноклуб «Перерыв».
Для показа в нем подбираются фильмы, про-
смотр которых вызывает бодрое, хорошее на-
строение.
Так, для тружеников моторного производст-
ва киноклуб организовал серию музыкальных
кинорассказов «Остановись, мгновение». Сре-
ди них — «Нам песня строить и жить помогает»
(фильм «Композитор Лебедев-Кумач»), «Зву-
ки, высекающие искры из сердца» о творчест-
ве С. Прокофьева («Мимолетности»), «Русские
композиторы XVIII века» («Я — гитара»).
Во многих цехах работает и сатирический
киноклуб «Ляпсус», широко использующий са-
тирические киножурналы. Их показ не только
вызывает смех в зале, но и многих заставляет
серьезно задуматься о своем поведении до-
ма и на работе.
В Магнитогорске широко ведется на пред-
приятиях и по месту жительства рабочих анти-
алкогольная пропаганда средствами кино. Пов-
семестно прозодятся тематические кинопоказы
«Алкоголь: яд и путь к преступлению», «Алко-
голь — семья и дети», «Дорога, ведущая в про-
пасть». Удачная, на наш взгляд, форма исполь-
зования антиалкогольных картин — кинопано-
рама с элементами устного журнала, взятая на
вооружение работниками Правобережного
дворца культуры. К проведению мероприятий
привлекается общественность: заместитель уп-
равляющего дворцом по воспитательной ра-
боте, участковый милиционер, инспектор по
делам несовершеннолетних, работники ЗАГСа
и прокуратуры и, конечно, врачи-наркологи.
Библиотека организует выставку антиалкоголь-
ной литературы. Интересно прошла кинопано-
рама «Горькая хроника» на агитплощадке од-
6
ного из жэков. Кадры из фильмов «Беда» и
«Улан» перемежались с беседой ' врача-нарко-
лога. Инспектор по делам несовершеннолет-
них рассказал о пагубном влиянии алкоголя на
детей.
Особое внимание мы уделяем эстетическому
воспитанию трудящихся и их семей, привлекая
писателей, журналистов, композиторов, лекто-
ров общества «Знание». Дворец культуры
ЧТЗ регулярно проводит киновечера для мо-
лодежи. В гостях у тракторостроителей быва-
ют профессиональные и самодеятельные арти-
сты, художники, учащиеся детской музыкаль-
ной школы. Надолго запомнился зрителям ки-
новечер «Час души». Его название подсказал
фильм, который был в центре программы.
Он ввел участников вечера в мир русской на-
родной музыки. Состоялся и концерт народно-
го оркестра русских народных инструментов.
Другой вечер был проведен в форме кино-
экскурсии по залам Государственной Треть-
яковской галереи и т. д.
Благодаря многообразию форм и методов
использования кино в культурно-просветитель-
ной работе домов и дворцов культуры, клубов
и красных уголков предприятий, общежитий и
домоуправлений заметно повысилась посеща-
емость киносеансов. Однако работники проф-
союзной киносети нашей области не собира-
ются останавливаться на достигнутом. Мы бу-
дем и впредь совершенствовать киноработу с
населением.
И. ЗУБОВ,
председатель совета по кино
Тюменского облсовпрофа
ДЛЯ НЕФТЯНИКОВ и
ГАЗОВИКОВ ТЮМЕНИ
Быстро обживается Тюменский север. В тай-
ге и тундре строятся новые города и рабочие
поселки, заводы, нефтеперекачивающие стан-
ции, прокладываются нефтегазопроводы, воз-
водятся другие производственные объекты.
На ударные стройки ежегодно приезжают ты-
сячи людей. И нужно создать хорошие усло-
вия для их труда, быта и отдыха, оперативно
решать вопросы культурного обслуживания
непрерывно растущего населения.
Сегодня в нашей области работают 196 проф-
союзных киноустановок с платным показом
фильмов, в том числе 32 — в районах освоения
нефтяных и газовых месторождений Ханты-
Мансийского и Ямало-Ненецкого автономных
округов, 273 кинопередвижки демонстрируют
хроникально-документальные, научно-попу-
лярные и учебные киноленты. Кино все
шире используется в коммунистиче-
ском воспитании трудящихся и подрастающего
поколения. На каждой киноустановке открыты
кинолектории, проводятся тематические пока-
зы художественных и хроникально-докумен-
тальных фильмов. Улучшается кинообслужива-
ние детей, подростков и молодежи. Приезжа-
ют на встречи с нефтяниками и газовиками по-
пулярные мастера кино.
Однако запросы населения, в первую оче-
редь северных районов, пока удовлетворя-
ются не в полной мере. Дело в том, что
строительство клубов отстает от развития го-
родов и рабочих поселков. Например, в Ниж-
невартовске — всего три дома культуры на
1200 мест, а в Надыме — один на 530 мест.
Такое же положение и в других северных го-
родах и районных центрах. К концу пятилетки
будут построены новые клубные учреждения.
Пока же стараемся как можно шире использо-
вать для показа фильмов красные уголки об-
щежитий, актовые залы школ, различных уч-
реждений.
Сложнее организовать кинообслужизание
вахтовых поселков, где люди живут по 10—
15 дней. Отработав на вахте положенное вре-
мя, они возвращаются домой для отдыха, а
их место занимает другая смена. Бригады при-
бывают из Москвы и Ленинграда, Киева и
Уфы, из многих других городов. Наша зада-
ча — сделать все возможное, чтобы рабочие,
находясь вдали от дома, не испытывали быто-
вых неудобств, жили полнокровной духовной
жизнью.
Вахтовый поселок — два-три десятка вагон-
чиков, где обычно проживает 50—100 человек.
Строятся и более крупные поселки из сбор-
ных домиков-коттеджей и двухэтажных обще-
житий. В них предусмотрен красный уголок
или клуб, общественно-политический центр.
Сейчас в вахтовых поселках действуют 38
клубов и общественно-политических центров,
387 красных уголков, 191 библиотека-пере-
движка, 155 киноустановок. Пока под кинопо-
каз приспосабливаем вагончики, столовые,
красные уголки — ставим там узкопленочную
киноаппаратуру. Фильмы демонстрируют сами
вахтозики по совместительству, так как кино-
механиков не хватает. Рабочих 46 вахтовых
поселков обслуживают 16 кинопередвижек.
Хочу высказать свое мнение об эксплуата-
ционных качествах автокинопередвижек. Ма-
шины на шасси ГАЗ-52-04 «Уралец» и «Ку-
бань» не выдерживают и года на наших се-
верных дорогах. Стоят они дорого и вечно
находятся в ремонте. Лучший вариант автоки-
нопередвижек — автомобиль УАЗ-452: высоко-
проходимый, маневренный, хорошо зареко-
мендовал себя в эксплуатации. Эта машина к
тому же экономична, быстро окупает себя.
Такие автокинопередвижки мы и хотели бы
получать в дальнейшем.
Есть трудности и с фильмоснабжением. В
области шесть отделений кинопроката. Ханты-
Мансийское, например, обслуживает семь
районов и шесть городов, Ямало-Ненецкое —
семь районов и четыре города. Фильмокопий
же они получают крайне мало, если учесть
наши расстояния. Легче с фильмоснабжением
стало в Ханты-Мансийском автономном округе
после того, как открыли отделение кинопро-
ката в Сургуте. Улучшились не только филь-
мопродвижение, но и сохранность фонда. Мне
кажется, надо подумать об открытии подоб-
ного отделения и в Ямало-Ненецком автоном-
ном округе.
7
ЭКОНОМИКЕ-БЫТЬ экономной
М. ЗАЙЦЕВА,
заведующая
планово-экономическим
отделом Центрального Совета
по кино ВЦСПС
ЭКОНОМИКА
ПРОФСОЮЗНОЙ
КИНОСЕТИ
Решения XXVI съезда КПСС определили содержа-
ние и объем задач, которые предстоит решить в один-
надцатой пятилетке. Работники киносети профсоюзов
под руководством партийных и профсоюзных органи-
заций последовательно трудятся над повышением
идеологической и экономической эффективности дея-
тельности киноустановок. В последнее время увели-
чилась их доходность, улучшились финансовые ре-
зультаты. Однако предстоит еще много сделать в свя-
зи с тем, что в 80-е годы киносеть профсоюзов будет
развиваться главным образом за счет оборудования
узкопленочных киноустановок в красных уголках
предприятий и рабочих общежитий, увеличения числа
кинопередвижек, обслуживающих мелкие населенные
пункты, а также киноустановок бесплатного показа
фильмов. На содержание этой киносети потребуются
дополнительные средства.
Следует подумать над тем, как эффектив-
нее организовать работу на каждом участке,
как использовать передовой опыт, что и как
нужно сделать, чтобы повысить посещаемость
киносеансов, снизить материальные, трудовые
и финансовые затраты. Необходимо выявить
возможность повышения доходности киноуста-
новок, добиться сокращения их простоев, оп-
ределить причины невыполнения плановых за-
даний, развернуть в коллективах киносети со-
циалистическое соревнование, сосредоточить
внимание соревнующихся на повышении каче-
ства и эффективности труда.
Улучшение экономических показателей на-
чинается с правильного составления планов
эксплуатации киносети. Интересен в этом от-
ношении опыт совета по кино Пермского обла-
стного совета профсоюзов.
Составлению планов развития и эксплуатации кино-
сети здесь всегда предшествует тщательный анализ
состояния кинообслуживания трудящихся, выявление
неиспользованных резервов. Аналитическая работа об-
легчается тем, что в совете по кино ряд лет ведется
журнал учета деятельности каждой киноустановки и
киносети каждого обкома в целом по основным пока-
зателям. Дело это трудоемкое, но зато появляется
возможность иметь подробную характеристику каж-
дой киноустановки, что позволяет при распределении
плана валового сбора средств по областным комите-
там профсоюзов проводить детальные расчеты и обо-
снования. Изменения условий работы киносети требу-
ют дифференцированного подхода к определению пла-
новых заданий каждой киноустановке, поэтому совет
по кино ежегодно вносит предложения по корректи-
ровке планов доходов и расходов. Так, за последние
пять лет 82 киноустановкам (51,6 % всей киносети)
план валового сбора средств от киносеансов был
уменьшен на 267,3 тыс. руб., 47 — увеличен на
106,1 тыс. руб. (29,5 %) и 30 (19%) — оставлен на
прежнем уровне. Систематический контроль ведется за
распределением основных показателей плана по квар-
талам и месяцам.
Для упорядочения планирования работы киноуста-
новок совет по кино направил всем культучреждени-
ям рекомендации по составлению плана эксплуатации
киноустановок, в специальном разделе предложено
отражать работу киноустановок-филиалов: в крас-
ных уголках предприятий, рабочих общежитиях, пио-
нерских лагерях.
В совете по кино сложилась система оперативного
контроля за деятельностью киносети. Так, по веду-
щим киноустановкам Перми ведется ежедневный или
подекадный учет результатов работы. В первом квар-
тале этого года, например, не выполнили плана дохо-
дов от кино 50 установок. Совет по кино проанали-
зировал причины срыва заданий каждой из них и
выяснил, что только 17 установок имели для этого
объективные причины. Остальные же не справились
с планом из-за отсутствия киномехаников, слабого
репертуара, несвоевременной доставки фильмов, не-
удовлетворительной работы со зрителями. Был со-
ставлен план оказания помощи этим киноустановкам.
В частности, бригада работников совета по кино, обла-
стного управления кинофикации и областной конторы
кинопроката выезжала в Соликамское и Кизельское
отделения кинопроката и, на месте выяснив состоя-
ние дела, наметила пути улучшения фильмоснабже-
ния профсоюзных киноустановок.
Систематический анализ и контроль финан-
сово-хозяйственной деятельности киносети —
дело очень серьезное и трудоемкое. Иногда
оно не под силу только штатным сотрудникам
совета по кино. Поэтому правильно поступают
те советы, которые широко привлекают к
этой работе общественный актив. Например, в
ряде советов профсоюзов при советах по
кино созданы на общественных началах пла-
ново-экономические комиссии, в состав кото-
рых включены бухгалтеры культучреждений и
обкомов профсоюзов, инструкторы, ревизоры,
члены ревизионных комиссий профсоюзных
комитетов и т. д. Они принимают активное
участие в изучении финансовых вопросов, в
проверках соблюдения штатной дисциплины,
правильности применения Положения о пре-
мировании работников профсоюзной киносе-
ти и др.
Примером может служить опыт планово-
экономической комиссии совета по кино Ле-
нинградского облсовпрофа. Члены этой ко-
миссии в 1980 году на 30 установках провери-
ли правильность ведения билетного хозяйства
и своевременность расчетов с государствен-
ным бюджетом и кинопрокатом, на 40 уста-
новках — соответствие заработной платы за-
грузке киномехаников. Результаты проверок
обсуждались на заседании совета по кино,
были приняты меры к устранению выявлен-
ных недостатков. Работники совета вместе с
планово-экономической комиссией совершен-
ствуют учет в киносети. После изучения это-
го вопроса на местах были осуществлены
дополнительные мероприятия, направленные
на совершенствование учета на киноустанов-
ках, усиление контроля за расчетами и пра-
вильным выделением лимита численности
производственного персонала, а также на упо-
рядочение учета по бесплатному показу филь-
мов.
Советом по кино Ленинградского облсов-
профа накоплен значительный опыт по конт-
ролю деятельности киносети. На протяжении
многих лет здесь ведется ежедневный учет
работы 17 ведущих профсоюзных установок.
8
Поступающая каждое утро по телефону в
совет по кино информация за прошедший
день позволяет знать, как идут дела у перво-
экранных киноустановок, обеспечивающих
почти 50 % валового сбора средств от кино-
сеансов. В случае необходимости совместно
с представителями кинопроката вносятся из-
менения в репертуарные планы. Прогнозируя
кассовый успех новых фильмов, совет по ки-
но некоторым из них планирует на два —
Три дня больше обычного. Это дает возмож-
ность при необходимости пролонгировать по-
каз картин, пользующихся особым успехом у
зрителей.
Здесь заведен оправдавший себя порядок
сдачи статистической квартальной отчетности
(по форме № 30) непосредственно инструкто-
ру, занимающемуся планово-экономическими
вопросами. Принимая отчет от сотрудника
обкома профсоюза, он оперативно выясняет
возникшие вопросы, а при необходимости
просит представить совету по кино более под-
робные объяснения (например, в случае боль-
ших простоев киносети, невыполнения плана
по детским сеансам и т. п.). Оперативное
вмешательство положительно сказывается на
деятельности киносети и качестве отчетности.
Большую пользу приносит активное участие
совета по кино в работе бюджетной комис-
сии совпрофа, которая два раза в год рас-
сматривает итоги финансово-хозяйственной
деятельности киносети. Готовятся подробные
справки о работе киносети по каждому об-
кому профсоюза с конкретными замечаниями
и предложениями по выполнению плана дохо-
дов, расходованию средств, штатной дисцип-
лине, выплате премиальных и другим финан-
совым вопросам.
«Экономика должна быть экономной» — такое тре-
бование имеет прямое отношение и к киносети. Ре-
шение этой задачи во многом зависит от того, на-
сколько рациональны режимы стационарных киноус-
тановок, маршруты и графики работы кинопередви-
жек. В течение десятой пятилетки совет по кино «Ле-
нинградского облсовпрофа совместно с комитетами
профсоюзов провел значительную работу по упорядо-
чению режимов киноустановок. В 1980—198! годах по
сравнению с 1976-м число экрано-дней уменьшилось
на 4,3 тыс., а количество киносеансов увеличилось
почти на 2 тыс. В среднем городские киноустановки
проводят три киносеанса в день против 2,7 в 1976 го-
ду. Это позволило добиться экономии фонда заработ-
ной платы, увеличить число дней для культурно-мас-
совых мероприятий, а также повысить поступления
средств от киносеансов.
Упорядочены штатные расписания киноустановок,
сокращена (без ущерба для качества обслуживания
зрителей) численность производственного персонала.
1ак, если в 1976 году предусматривалось 952,5 едини-
цы работников киноустановок, то в 1980-м на такое
же количество киноустановок — 767,5, а в 1981-м —
747,5 единицы. Сейчас на одну киноустановку в сред-
нем приходится 1,95 единицы по сравнению с 2,43 в
1978 году. Это экономически оправдало себя. С 1978
по 1980 год количество сеансов в среднем на одного
киномеханика увеличилось с 261 до 319 в юд, вало-
вой сбор также вырос — с 6,7 тыс. руб. до 7<88 тыс.
руб.
Чтобы киносеть работала ритмично и не простаи-
вала по техническим причинам, должна быть четкая
система деятельности киноремонтной службы. Здесь
есть хорошие примеры. Так. совет по кино Пермско-
го совета профсоюзов в порядке эксперимента пере-
вел 4(1 ведущих киноустановок на централизованное
техническое обслуживание Пермским ремонтно-про-
изводс!венным комбинатом Уральского объединения
«Экран». Общая стоимость технического обслужива-
ния 40 киноустановок в год составляет около 5 тыс.
руб. Оплата за работу производится за счет эксплу-
атационных расходов, утвержденных по смете. По
шачшельной части киноустановок договоры на тех-
ническое обслуживание заключаются с предприятия-
ми. в чьем ведении находятся киноустановки. Внедре-
ние такой системы способствует улучшению качества
кинопоказа и в определенной степени — сокращению
расходов на эксплуатацию кинотехнического оборудо-
вания.
2 Кп'нл’-, \апиь № 11
Очень важно правильно организовать ре-
кламирование фильмов. Не секрет, что руко-
водители киноустановок, особенно сельских,
не знают порой, на какие виды рекламы и на
какое их количество они могут рассчитывать.
Поэтому совместно с конторой кинопроката
следует систематически, исходя из имеющих-
ся фондов, определять нормы снабжения ре-
кламными материалами различных видов для
каждой категории киноустановок и добивать-
ся правильного их использования.
Необходимо усилить внимание к вопросам
доставки фильмокопий на киноустановки. Сов-
местно с кинопрокатными и другими органи-
зациями, оказывающими эти услуги, надо
изучить сложившуюся практику и определить
наиболее рациональный и экономичный вид
транспортировки. Большую работу в этом от-
ношении провели советы по кино Пермского,
Ленинградского областных, Узбекского рес-
публиканского и других советов профсоюзов,
что позволило им сэкономить эксплуатацион-
ные расходы и привело к улучшению исполь-
зования фильмофонда. Совет по кино Ленин-
градского облсовпрофа, например, в I кварта-
ле текущего года совместно с управлением
кинофикации проверил все кольцевые марш-
руты фильмоснабжения. В результате были
введены более рациональные кольца, отрегу-
лированы спорные вопросы, что дало воз-
можность улучшить фильмоснабжение и сни-
зить эксплуатационные расходы.
Осуществлены также мероприятия по бо-
лее интенсивному использованию фильмоко-
пий. Если раньше большинство сельских ки-
ноустановок ежедневно меняли репертуар, то
теперь в отдельных кольцах удалось вдвое
сократить количество программ. Это создало
более благоприятные условия для обслужи-
вания зрителей, облегчило рекламирование
картин, подняло интенсивность использования
фильмофонда, а также способствовало сокра-
щению расходов на доставку кинолент.
Серьезного внимания требует упорядочение
расчетов за эти услуги. Допускаются еще за-
вышение расценок, предъявление на оплату
счетов на суммы, не совпадающие с количе-
ством полученных копий, и другие наруше-
ния. Бухгалтеры местных комитетов и культ-
учреждений, все работники киносети должны
хорошо знать расценки на доставку фильмов
всеми видами транспорта и обеспечить чет-
кий контроль за расходованием средств на
эти цели.
В этом направлении немало сделано советом по ки-
но Пермского облсовпрофа совместно с областной кон-
торой кинопроката. Была изучена работа машин по
доставке фильмов, проведена калькуляция расходов
и определены расценки для профсоюзной киносети.
По этому вопросу совет по кино провел семинар-со-
вещание с бухгалтерами отраслевых комитетов проф-
союзов и культучреждений, на котором также состо-
ялся разговор о необходимости тщательной проверки
счетов контор кинопроката и других организаций, вы-
ставляемых культучреждениям за рекламу, кинобиле-
ты, за прокат короткометражных фильмов и их до-
ставку, так как встречаются еще неточности в начис-
лении прокатной платы, в счетах за доставку филь-
мов, в перечислении налога с кино. Было рекомендо-
вано следить и за правильным отнесением расходов
по бесплатному показу фильмов при проведении куль-
турно-массовых мероприятий, на занятиях кинолекто-
риев (прокатная плата, доставка) на статью 10
«Культурно-массовая работа» и др.
Проверки показывают, что еще встречается немало
фактов, когда автомашины и те, кто их обслужива-
ют, не вырабатывают норму положенного времени
или отвлекаются на другие цели, не связанные с ки-
нообслуживанием трудящихся. В таких случаях сле-
дует использовать их дополнительно как кинопере-
движки с ограниченным режимом работы или как
Q
передвижные киноремонтные пункты. При этом у ав-
токинопередвижки или машины, доставляющей филь-
мы, обязательно должны быть утвержденный план-
график работы и смета доходов и расходов или эксп-
луатационно-финансовый план, причем доходы долж-
ны, как правило, покрывать все расходы на содержа-
ние автомашины. Упорядочение деятельности специа-
лизированного автотранспорта проводится многими
советами и комитетами профсоюзов — Украинским
республиканским, Алма-Атинским и Омским област-
ными и рядом других советов профсоюзов. Они пла-
нируют затраты на содержание автотранспорта по
перевозке фильмов в зависимости от марки автомоби-
ля, общего пробега, расхода бензина, резины, стои-
мости технического обслуживания, текущего ремонта
и погрузочно-разгрузочных работ. С учетом этих рас-
ходов устанавливается план доходов, а если необхо-
димо, и дополнительное задание, способствующее по-
крытию расходов. Такое планирование и постоянный
контроль за деятельностью специализированного ав-
тотранспорта позволяют улучшить результаты финан-
совой деятельности киносети.
Положительный фактор — повседневный
контакт советов по кино с финансовыми от-
делами советов профсоюзов. С этой точки
зрения заслуживает внимания совместный
план совета по кино и финансового отдела
Пермского областного совета профсоюзов,
предусматривающий мероприятия на текущий
год и перспективу. Среди них обсуждение на
совместных совещаниях отчетов руководите-
лей и бухгалтеров культучреждений, обучение
их на межобластных профсоюзных курсах,
анализ деятельности киноустановок и обко-
мов профсоюзов, обсуждение информации
инструкторов-ревизоров обкомов и райкомов
профсоюзов, которые при каждой ревизии
проверяют ведение билетного хозяйства со
снятием остатков, правильность начисления
премий за перевыполнение плана по кинооб-
служиванию населения и другие вопросы.
Немалую пользу приносит участие предста-
вителей советов по кино в работе бюджетных
комиссий советов профсоюзов. Анализ дея-
тельности киносети по каждому обкому проф-
союза с разработкой предложений по увели-
чению доходов от кино, сокращению расхо-
дов, более рациональному использованию
штатов и средств готовят к заседанию комис-
сий советы по кино Узбекского республикан-
ского и Приморского краевого советов проф-
союзов. Такая подготовка и последующее об-
суждение способствуют улучшению деятель-
ности киносети, поднимают ответственность
работников как профсоюзных комитетов, так
и советов по кино.
Важным резервом повышения экономиче-
ской эффективности деятельности киносети
профсоюзов является сокращение числа ки-
ноустановок, не справляющихся с государст-
венными заданиями. Так, в 1981 году при об-
щем перевыполнении годового плана значи-
тельная часть киноустановок Читинского, Че-
лябинского и Московского областных, Алтай-
ского краевого и ряда других советов проф-
союзов не справилась с ним. Задача советов
по кино заключается в том, чтобы совместно
с комитетами профсоюзов оказать конкрет-
ную помощь каждой отстающей киноустанов-
ке.
Особое внимание следует обратить на улуч-
шение деятельности сельской киносети. Пред-
стоит многое сделать по дальнейшему укреп-
лению материально-технической базы клуб-
ных киноустановок, более рационально ис-
пользовать ее для совершенствования кино-
обслуживания тружеников села, организации
широкой пропаганды средствами кино Про-
довольственной программы, принятой май-
ским (1982) Пленумом ЦК КПСС.
10
ИНФОРМАЦИЯ
ГОДОВОЙ ПЛАН —
ДОСРОЧНО
План валового сбора средств от киносеансов выполнен
на 111,7 %; обслужено на 3,2 млн. человек больше, чем
за тот же период 1981 года; 63,2 % зрителей просмот-
рели советские фильмы, которые составили основу ре-
пертуара кинотеатров. Проведено на 20 % больше се-
ансов для юных зрителей, чем за первую половину про-
шлого года.
Управлением разработана и уже внедряется обширная
программа пропаганды средствами кино решений май-
ского (1982) Пленума ЦК КПСС. Таковы результаты
деятельности киносети Москвы в первой половине ны-
нешнего года.
О них говорил в своем докладе на собрании партий-
но-хозяйственного актива киноработников столицы на-
чальник городского управления кинофикации В. Площан-
ский. Основное внимание он уделил ходу выполнения
коллективами киносети и кинопроката постановления
ЦК КПСС «О 60-й годовщине образования Союза Совет-
ских Социалистических Республик» и подробно расска-
зал о подготовке к юбилею нашего государства, улуч-
шении и расширении материально-технической базы ки-
носети, поисках новых, прогрессивных форм работы с
фильмами и обслуживания зрителей.
Однако, отметил В. Площанский, достижения столич-
ной киносети в целом — не основание для самоуспоко-
енности. Нельзя закрывать глаза на то, что ряд кино-
театров не справился с заданием и даже ухудшил свои
показатели по сравнению с прошлым годом. Об име-
ющихся недостатках свидетельствуют и нарекания зри-
телей и выступления печати и радио. Необходимо улуч-
шить штатную, финансовую и трудовую дисциплину, до-
биться своевременного ввода в эксплуатацию новых и
ремонта имеющихся кинотеатров, оперативно подгото-
вить их к зиме. Немало предстоит еще сделать, чтобы
повысить качество пропаганды и рекламирования филь-
мов, кинообслуживания детей и молодежи и — в резуль-
тате — увеличить количество кинотеатров отличного
обслуживания.
Директор Московской городской конторы по прокату
кинофильмов В. Сергеев сообщил, что план прокатных
поступлений выполнен на 111,3%, количество выдач
кинопрограмм увеличилось на 1,5 тыс. в связи с боль-
шим числом различных мероприятий, а случаев сверх-
нормального износа копий стало значительно меньше,
чем раньше, — этому способствовал смотр-конкурс на
лучшую киноустановку по сохранности фильмов.
В прениях по докладу приняли участие также ди-
ректор Фрунзенской районной киносети О. Курилова,
председатель объединенного местного комитета проф-
союза А. Пармой, главный администратор кинотеатра
«Минск» Л. Перебежчикова и старший инженер киноте-
атра «Черемушки» Е. Гайдашевский.
Большой интерес участников собрания вызвало вы-
ступление секретаря исполкома Моссовета Б. Покар-
жевского. Отметив успехи столичных киноработников,
он призвал их направить усилия на выявление и ис-
пользование резервов улучшения кинообслуживания мос-
квичей, высказал ряд серьезных критических замеча-
ний и подробно проанализировал причины имеющихся
недостатков. Б. Покаржевский четко определил задачи,
которые предстоит решить кинофикаторам и прокатчи-
кам столицы.
Участники собрания приняли Обращение ко всем ра-
ботникам кинофикации и кинопроката Москвы, призвав
их шире развернуть социалистическое соревнование в
честь 60-летия СССР и досрочно выполнить годовое
задание.
ОБМЕН
ОПЫТОМ
ПРОДОВОЛЬСТВЕННАЯ ПРОГРАММА - ВСЕНАРОДНОЕ ДЕЛО
И. ИГНАТОВ,
Кокчетавского областного НАША ОБЩАЯ ЗАБОТА
совета по кино
У нас в области осуществляется «Единый
план кинообслуживания населения», разрабо-
танный управлением кинофикации, советом по
кино и конторой кинопроката. Его цель —
преодолеть ведомственную разобщенность в
работе киносети, общими силами совершенст-
вовать коммунистическое воспитание трудя-
щихся и их семей средствами кино.
Особое внимание мы уделяем труженикам
полей и ферм, делаем все возможное, что-
бы помочь им выполнить Продовольственную
программу. Из 602 сельских населенных пунк-
тов 467 обслуживают профсоюзные киноуста-
новки. Все они входят в три общих для кино-
установок всех ведомств кольца продвижения
фильмов. В первом из них — кинотеатры и
приравненные к ним киноустановки крупных
населенных пунктов, во втором — киноуста-
новки центральных усадеб совхозов и колхо-
зов, в третьем — остальные киноустановки.
Из 183 центральных усадеб совхозов, обслу-
живаемых профсоюзными киноустановками,
53 приравнены в снабжении новыми фильма-
ми к кинотеатрам.
Отнесение киноустановок к первому коль-
цу потребовало тщательного анализа всех
факторов. Обязательное условие — хорошее
состояние клуба, киноаппаратуры и оборудо-
вания, наличие квалифицированных кадров,
возможность своевременной отправки филь-
мов по графику на следующую киноустанов-
ку. Тем не менее в Красноармейском, Чка-
ловском, Чистопольском районах, например,
в это кольцо было включено 17—20 % кино-
установок профсоюзной киносети.
При разработке нового графика фильмо-
продвижения учитывались особенности каждо-
го района: численность населения, режимы
работы киноустановок, расстояние между ни-
ми, состояние дорог и т. п. Его введение по-
зволило повысить интенсивность использова-
ния фильмофонда. Лучшие отечественные кар-
тины работают по 20—24 экрано-дня в месяц.
В результате удалось создать значительный
резерв фильмов в кинопрокатных организаци-
ях, что позволило направлять в сельскую ки-
носеть до 50 % новых кинолент до их показа
в городе, включать в репертуар киноустано-
вок до 80 % фильмов отечественного произ-
водства.
За демонстрированием новых картин уста-
новлен строгий контроль. Киномеханики свое-
временно оповещены о фильмах, на которые
им следует обратить особое внимание. В ря-
о*
де районов в паспорт картины вкладывается
контрольный листок. В нем киномеханики
должны делать отметки о проделанной с ки-
нолентой работе. По возвращении копии с по-
следней на кольце киноустановки совет по
кино фиксирует число обслуженных зрите-
лей, оперативно анализирует результаты ра-
боты на каждой киноустановке, успевает при-
нять необходимые меры. И не случайно луч-
шие картины в области просматривает до
30%, а на отдельных киноустановках 50—60 %
населения. Средняя посещаемость киносеан-
сов каждым сельским жителем составляет 24
раза в год.
Для улучшения кинообслуживания жителей
малонаселенных пунктов начался их перевод
на бесплатное обслуживание по договорам
с совхозами. Благодаря этому повысилась по-
сещаемость киносеансов.
Немало мы можем сделать в пропаганде
достижений науки, техники, передового опыта
сельскохозяйственного производства с по-
мощью кинолекториев, тематических показов
на фермах, в комсомольско-молодежных ча-
банских бригадах, тракторно-полеводческих
коллективах. План по количеству сеансов сель-
хозфильмов ежегодно выполняется на 120—
130%.
Однако задача наша не только в том, что-
бы перевыполнить задание по числу кино-
сеансов. Главное — помочь труженикам по-
лей и ферм, научить их новым методам ра-
боты, расширить их знания. А мы испытыва-
ем острую нехватку новых фильмов сельско-
хозяйственной тематики, особенно для целин-
ных районов Казахстана.
Есть и другие проблемы. Так, плохо снаб-
жаются клубы кинотеатральными креслами.
Министерство сельского хозяйства Казахской
ССР выделяет кресла только для новых уч-
реждений культуры. Во многих клубах кресла
установлены 20 и более лет назад, давно
пришли в негодность, но заменить их нечем.
Недопустимо медленно решаются вопросы
строительства новых и ремонта имеющихся
учреждений культуры. Это отрицательно ска-
зывается на организации культурного досуга
сельского населения. Надеемся, что решения
майского (1982) Пленума ЦК КПСС заста-
вят соответствующие организации принять не-
замедлительные меры. Нельзя забывать, что
социально-культурное преобразование се-
ла — важная часть Продовольственной про-
граммы.
И
В. ФОМИН,
директор
Волховской районной
киносети
Ленинградской области
ТРУДИТЬСЯ ЕЩЕ ЛУЧШЕ
В Волховской дирекции киносети 53 сель-
ских и 6 городских киноустановок. Так что
задачи кинообслуживания тружеников села у
нас всегда были на первом месте, и в этом
деле нам удалось добиться определенных ус-
пехов. Например, за первую половину теку-
щего года мы обслужили свыше 600 тыс. зри-
телей, что составило 113,7 % плана, и полу-
чили 122,4 тыс. руб. валового сбора, перевы-
полнив задание на 9,3 %. Большое внимание
мы уделяли показу фильмов сельскохозяйст-
венной тематики: при плане 1089 сеансов за
полугодие их проведено 2064.
Но еще больше предстоит сделать, реши-
ли мы, изучив материалы майского (1982) Пле-
нума ЦК КПСС.
Понимая высокую ответственность кино-
фикаторов за реализацию решений майского
Пленума, коллектив Волховской кинодирекции
направляет свои усилия на повышение эффек-
тивности и качества работы каждого киноме-
ханика, каждой бригады. Разработан комп-
лексный план, который является составной
частью плана идеологической работы в райо-
не. В выполнении его принимают участие со-
ветские и партийные органы, комсомол, шко-
лы, руководители совхозов и специалисты
сельского хозяйства.
Как и все советские люди, коллектив кино-
дирекции принял повышенные обязательства
в честь 60-летия образования СССР. Сводку
об их выполнении мы ежемесячно высылаем
каждому бригадиру. Все киномеханики осве-
домлены о ходе соревнования, знают, кто
впереди, и стараются не отставать от лиде-
ров. И это дало свои результаты: многие ки-
номеханики рапортовали о досрочном выпол-
нении плана первого полугодия. Способство-
вала улучшению работы дирекции и система
ежеквартального подведения итогов соревно-
вания между бригадами и киноустановками
по балльной системе. Победителям вручаются
переходящий вымпел и денежная премия.
Значительную работу проводит совет брига-
диров, во главе которого стоит Н. Кондра-
шова.
Среди лучших киномехаников — коммунист
Г. Суворов. Пришел он к нам недавно. На-
правили его на самую отстающую киноустанов-
ку. Там Г. Суворову пришлось крепко по-
трудиться, чтобы привести в порядок аппара-
туру, улучшить качество кинопоказа, наладить
рекламно-пропагандистскую работу, устано-
вить контакты с партийной и комсомольской
организациями. Теперь киноустановку не уз-
нать. Г. Суворов первым в нашей дирекции
выступил с инициативой выполнить план один-
надцатой пятилетки за четыре года. Этот по-
чин, я уверен, будет подхвачен всем нашим
коллективом. Но широкий размах соревнова-
ния за досрочное завершение задания пяти-
летки сдерживает отсутствие твердых планов
на пять лет.
Думается, настало время перейти к долго-
срочному планированию.
Творческая организация социалистического
соревнования, ответственность каждого работ-
ника за порученное дело позволили дирекции
12
заметно улучшить кинообслуживание труже-
ников села и городских жителей. Успехи в
этом были бы еще значительнее, если бы мы
не испытывали трудностей с репертуаром.
Надеемся, что, реализуя решения майского
Пленума, Госкино СССР и республики улуч-
шат снабжение сельской киносети копиями
новых фильмов. А мы, со своей стороны, по-
стараемся их использовать с максимальным
идеологическим и экономическим эффектом.
У нас уже прочно вошел в практику премь-
ерный показ лучших фильмов. Составляется
специальный план выпуска таких картин, вклю-
чающий в себя ознакомление актива с со-
держанием каждого кинопроизведения, пред-
варительную рекламную кампанию, продажу
билетов на предприятиях, в учебных заведе-
ниях и т. д. Наиболее значительные советские
фильмы рекламируются на специальном стен-
де «Скоро на экране». Ежемесячно изготов-
ляются 10—12 живописных рекламных пан-
но. Не считая безымянок и цветных афиш,
на село мы направляем 2500 экземпляров
афиш, изготовленных методом трафаретной
печати.
Предмет особой нашей заботы — показ
кинолент сельскохозяйственной тематики. Их
целенаправленному демонстрированию спо-
собствовало создание в 1975 году на 35 ки-
ноустановках кинолектория «Нечерноземье
станет зоной плодородия». Сложилась опре-
деленная система организации показа сель-
хозфильмов. Во все совхозы заранее направ-
ляются списки этих лент, имеющихся в Тих-
винском отделении кинопроката, которое об-
служивает наш район. Ознакомившись с ни-
ми, совхозы до 10 числа каждого месяца по-
дают заявки на фильмы в кинодирекцию. На
основании этих заявок работники кинодирек-
ции комплектуют не менее трех кинопро-
грамм ежемесячно.
Руководят организацией показа этих кар-
тин бригадиры киномехаников. Получив ре-
пертуарный план, они договариваются с ру-
ководством совхозов о показе фильмов и
о выступлении перед зрителями специали-
стов сельского хозяйства, передовиков произ-
водства. Особых успехов в пропаганде сельско-
хозяйственных знаний средствами кино доби-
лись мыслинская бригада киномехаников
(бригадир Т. Назаров), староладожская (Н.
Кондрашова) и пашская (В. Борышнев).
Как упоминалось выше, кинодирекция зна-
чительно перевыполняет план по количеству
сеансов сельхозфильмов. Но мы хорошо по-
нимаем, что дело не только в этом или в
процентах перевыполнения задания. Нужно не
просто провести сеанс, но показать такой
фильм, который позволит работникам сель-
ского хозяйства узнать что-то новое, полез-
ное, то, что можно использовать для повы-
шения эффективности производства продук-
тов питания. Но, к сожалению, сегодня у нас
не так уж много картин, нужных землякам.
Мы ждем, что творческие работники и руко-
водители кинематографии помогут нам с че-
стью выполнить задачи, вытекающие .из
решений майского (1982) Пленума ЦК КПСС.
А. САМОРОДОВ,
директор
Больше-Черниговской
районной киносети
Куйбышевской области
КАК МЫ РАБОТАЕМ
С КАДРАМИ
В решении задач, поставлен-
ных майским (1982) Пленумом
ЦК КПСС, немалую роль при-
званы сыграть сельские кино-
работники. Мы в ответе и за
организацию культурного до-
суга механизаторов, полеводов,
животноводов, и за их хоро-
шее настроение, которое не-
сомненно способствует повы-
шению производительности
труда, и за расширение круго-
зора, специальных знаний, рас-
пространение средствами кино
передового опыта сельскохо-
зяйственного производства.
Успех любого дела зависит
от людей. И поэтому работе
с кадрами у нас придается
первостепенное значение. На-
ши киномеханики — это люди
с развитым чувством ответст-
венности за выполнение своих
обязанностей, с хорошей под-
готовкой, способные успешна
вести рекламно-информацион-
ную и массовую работу среди
кинозрителей. На киноустанов-
ках района сейчас трудятся 22
киномеханика, 19 из них рабо-
тают в нашей системе свыше
10 лет. А П. Амельченко, на-
пример, — 30 лет, В. Резков —
25, Н. Уколов и А. Чубенко —
по 20. Пример для всех — В.
Картаузов, киномеханик Авгу-
стовского СДК, коммунист,
бригадир, ударник коммуни-
стического труда, неоднократ-
ный победитель социалистиче-
ского соревнования киномеха-
ников района и области.
С 1975 года 12 киномехани-
ков района включились во
Всесоюзное социалистическое
соревнование за звание «Луч-
ший по профессии». Не раз
наши работники занимали при-
зовые места. Так, Шумовская
киноустановка (киномеханик В.
Шкоденко) удостоена дипло-
ма Госкино СССР и ЦК
профсоюза работников культу-
ры и ценного подарка. На-
граждена Почетной грамотой
управления кинофикации Куй-
бышевской области и обкома
профсоюза работников куль-
туры киноустановка поселка
Пензино, А. Чубенко премиро-
ван туристической путевкой по
нашей стране. Киномеханик
Петровской киноустановки В.
Резков награжден путевкой в
ГДР. Лучшие люди киносети
заносятся на районную Доску
почета. Ежемесячно выпускает-
ся бюллетень, информирую-
щий об итогах соревнования.
Большое внимание мы уде-
ляем повышению квалифика-
ции киномехаников. Ежемесяч-
но на базе районного киноте-
атра «Восход» проходят их се-
минары, на которых подводят-
ся итоги работы, обсуждается
опыт передовиков, с ним зна-
комится молодежь. В планы се-
минаров входит и изучение
методики проведения премьер,
тематических показов, занятий
кинолекториев, техническая
учеба. Каждый киномеханик
периодически бывает на крат-
косрочных курсах при област-
ном управлении кинофикации.
Очень важное значение для
закрепления кадров имеет со-
здание им необходимых бы-
товых условий. Молодежь, при-
шедшая к нам на работу, обе-
спечивается квартирами, Если
человек приехал без семьи,
поселяем в общежитие, орга-
низуем питание в колхозной
или совхозной столовой. У нас
сейчас нет ни одного работни-
ка киносети, нуждающегося в
жилье; все киномеханики поль-
зуются установленными льго-
тами. Приведу примеры. Кино-
механик Коржановской кино-
установки П. Кулаков был пе-
реведен на Благодатовскую.
Правление колхоза выделило
ему здесь отдельный дом со
всеми удобствами. А. Чубенко
жил в своем домике, очень
ветхом. Колхоз помог семье
киномеханика: на этом же ме-
сте ему поставили новый дом
со всеми удобствами. Сложнее
с жильем в районном центре.
Однако и здесь все нужды ки-
ноработников удалось удовле-
творить — об этом позаботил-
ся исполком районного Совета
народных депутатов.
Не удивительно, что недо-
статка в кадрах мы не испы-
тываем. Каждый, ощущая по-
вседневное внимание к себе,
к своей работе, старается как
можно лучше выполнять свои
обязанности. Потому-то, счита-
ем мы, за десять лет не было
у нас ни одного случая невы-
полнения планов.
А. БЕЗОГЛЮК, ------------------------------
ПОМОЖЕМ ЗЕМЛЯКАМ!
районной киносети___________________________________
Киевской области
Наш вклад в дальнейший
подъем сельского хозяйст-
ва — организация показа
фильмов сельскохозяйствен-
ной тематики в красных угол-
ках и на фермах, распростра-
нение передового опыта сред-
ствами кино на семинарах и
курсах повышения квалифи-
кации, использование киноис-
кусства в пропаганде профес-
сиональных знаний.
Надо сказать, что в послед-
ние годы в нашей кинодирек-
ции немало сделано для улуч-
шения кинообслуживания тру-
жеников полей и ферм. Все
активнее внедряются еще не-
давно считавшиеся сугубо «го-
родскими» формы пропаган-
ды художественных и докумен-
тальных кинолент, все шире
используются фильмы в ком-
мунистическом воспитании тру-
дящихся и подрастающего по-
коления. Организована рабо-
та кинолекториев и киноклубов
«Аграрная политика КПСС —
з действии», «Хлеб — богат-
ство страны», «Животноводст-
во — ударный фронт». Кино-
клуб для школьников «Моло-
дые хозяева земли», работа-
ющий в селе Логвин (киноме-
ханик В. Колесник), призван
привить ребятам уважение и
интерес к труду хлебороба.
Такие клубы откроются и на
киноустановках других сел.
Таким образом мы надеем-
ся способствовать закрепле-
нию молодежи на селе.
13
А. КЛИМЕНКО,
киномеханик
семсвеклосовхоза «Урупский»
Новокубанского района
Краснодарского края
НУЖНЫ НОВЫЕ КИНОЛЕНТЫ
В нашем совхозе сейчас все
говорят о Продовольственной
программе, о том, как ее вы-
полнить. Я считаю, что каждый
человек, где бы он ни рабо-
тал, должен внести свой вклад
в реализацию решений майско-
го (1982) Пленума ЦК КПСС. И
мы, киноработники, конечно,
не останемся в стороне от об-
щего дела, средствами кино
пропагандируя все новое, пе-
редовое в сельскохозяйствен-
ном производстве.
Я познакомил секретаря
парторганизации нашего сов-
хоза Л. Отинову со списком
сельхозфильмов, которые име-
ются в Армавирском отделе-
нии кинопроката. Она дала за-
дание председателю первич-
ной организации общества
«Знание» А. Богатыреву раз-
работать цикл лекций по про-
паганде Продовольственной
программы СССР. Кинолекто-
рий (он работает на централь-
ной усадьбе и в двух отделе-
ниях) нагвали «Во имя народ-
ного блага». Темами лекций
стали разделы Продовольст-
венной программы. К каждому
разделу мы подобрали филь-
мы.
Лекцию на тему «Повыше-
ние эффективности работы
колхозов и совхозов, других
предприятий и организаций аг-
ропромышленного комплекса»
прочитал главный экономист
совхоза И. Шаповалов. На
этом занятии были показаны
А. Клименко (второй слева) проводит беседу о новых фильмах на
производственном участке
фильмы «Отраслевой прин-
цип управления в совхозе
«Бердский» и «Колхозный пле-
менной завод крупного рога-
того скота». А на тему «Основ-
ные итоги и задачи развития
агропромышленного комплек-
са» выступили директор совхо-
за Л. Семенов и управляющие
отделениями В. Алехин и В.
Курьянов (фильмы «Высоко-
продуктивные стада создаем
сегодня» и «Откорм молодняка
крупного рогатого скота на
межхозяйственных предприя-
тиях»). Хочу подчеркнуть, что
показ фильмов — очень важ-
ная часть работы кинолекто-
рия, ибо, как всем известно,
лучше один раз увидеть, чем
семь — услышать.
Сейчас я думаю, как орга-
низовать пропаганду передо-
вого сельскохозяйственного
опыта при помощи кино в
школе коммунистического тру-
да, в экономической школе.
Но здесь немало трудно-
стей — в отделении кинопро-
ката нет многих новых сель-
хозфильмов, и мы вынуждены
снова и снова брать картины
выпуска 1976—1978 годов, а то
и еще более старые. Эффект
от их показа, естественно,
очень низкий. Поэтому необ-
ходимо улучшить снабжение
новыми сельхозфильмами.
и ГАЗ!я. НАШ ВКЛАД
Культработники совхоза
«Городище» Ступинского райо-
на (Московская область) ведут
большую организаторскую ра-
боту по пропаганде решений
майского (1982) Пленума ЦК
КПСС.
Совхоз этот — хозяйство
овоще-молочного направле-
ния. В нем работают пять школ
коммунистического труда и
кружок экономических зна-
ний. Помочь слушателям усво-
ить материал, изучаемый на
занятиях, мы с директором
Дома культуры Зинаидой Ти-
мофеевной Ляпуновой счита-
ем своим почетным долгом.
Основное внимание здесь уде-
ляется вопросам экономного
расходования материальных
средств, кормов, топлива, пе-
редовому опыту хозяйств об-
ласти. Именно по этой тема-
тике мы подбираем фильмы
в Каширском отделении кино-
проката.
Кроме того, с кинопере-
движкой «Украина» я выезжаю
в красные уголки ферм, где
демонстрирую киножурналы
для животноводов, в автохо-
зяйстве показываю механиза-
торам документальные ленты
об уборке овощей. При До-
ме культуры работает сель-
скохозяйственный кинолекто-
рий «Земля и на ней человек»,
лекции иллюстрируются доку-
ментальными фильмами.
Каждый месяц 3. Ляпунова
ходит на фермы к дояркам,
чтобы познакомить их с ре-
пертуарным планом на следу-
ющий месяц, предлагает ука-
зать три-четыре фильма, кото-
рые им особенно хотелось бы
посмотреть. Для них прово-
дится дополнительный киносе-
анс в 13.30 — время между
дойками. Билеты приносят пря-
мо на фермы.
Отрадно сознавать, что сво-
им трудом мы помогаем тру-
женикам села решать стоящие
перед ними ответственные за-
дачи.
и
ПРОФЕССИЯ-
киномеханик
Ф. РАБИНОВИЧ,
редактор кетозской
районной газеты
«Ленинский путь».
Курганская область
ДЕЛО НА ВСЮ ЖИЗНЬ
Виктору Шутову было лишь
восемнадцать, когда он ушел
на войну, самую великую и са-
мую тяжелую в истории чело-
вечества. Юноша участвовал в
прорыве блокады Ленинграда,
сражался на Карельском пере-
шейке и в Прибалтике. Не-
сколько раз был ранен и сно-
ва возвращался в строй. Стал
кавалером ордена Красной
Звезды.
А когда пришли мирные дни,
Шутов стал киномехаником, и
вот уже более тридцати лет
служит он, пожалуй, самому
всемогущему из искусств.
— Легко в нашей профессии
не было никогда. Сложности
были самые разные: и органи-
зационные, и технические, да
и материальные тоже. Однако
интересное было время, —
вспоминает Виктор Михайло-
вич о первых годах своей ра-
боты, — более того, роман-
тичное. Показ фильма был для
механика целой эпопеей. Со-
бирались мы в путь-дорогу
приблизительно на месяц. За-
гружали в телегу, запряжен-
ную лошадкой, или в кузов
полуторки целый «завод»: дви-
гатель с генератором, саму ап-
паратуру, ящик с инструмен-
тами (все могло случиться на
маршруте), канистры с бензи-
ном и многое другое.
Прибыв в первую из запла-
нированных деревень, начина-
ли поиски помещения для ки-
нопоказа — чаще всего это
было здание школы, бригад-
ного домика, реже — клуба.
А иногда устраивали сеанс да-
же в просторном сарае. Рас-
паковывали и проверяли аппа-
ратуру, устанавливали стулья
и скамьи для зрителей. Зани-
мал положенное место полот-
няный экран, на скорую руку
писались объявления.
Прошло полтора-два десятка
лет, и положение изменилось:
в селах появились хорошие
клубы и дома культуры, дру-
гой стала техника. Значитель-
но шире стал кинорепертуар,
да и зритель ныне иной — об-
разованнее, интеллигентнее.
Став киномехаником стацио-
нара в селе Введенском, Шу-
тов изучил своих зрителей.
Когда он пишет афишу к той
или иной картине, то отчетли-
во представляет, к кому об-
ращается, знает, кто должен
прийти сегодня вечером в
клуб, а кого этот фильм оста-
вит равнодушным. Киномеха-
ник уже в афише аннотирует
кинопроизведение, чтобы каж-
дый мог решить, стоит ли ему
посмотреть именно эту ленту,
а кроме того, Шутов заходит
в правление колхоза, в адми-
нистративный корпус строи-
тельно-монтажного управления,
в цех комбината бытового об-
служивания, рассказывает зем-
лякам о новой картине, особо
приглашает на киносеанс тех,
для кого фильм представляет
наибольший интерес.
Но не только желание по-
смотреть ту или иную картину
приводит земляков Шутова на
киносеанс. Их привлекает и
возможность посмотреть све-
товую газету, которая рас-
сказывает о делах труже-
ников колхоза, о жизни род-
ного села (кстати, на при-
ставку к аппаратуре для све-
товой газеты Шутов получил
авторское свидетельство). В
дни всенародных праздников,
важных событий в жизни стра-
ны введенцы получают пригла-
сительные билеты на торжест-
венные киносеансы, чествова-
ния передовиков производст-
ва, ветеранов партии и труда,
участников Великой Отечест-
венной войны. Нередко прово-
дятся здесь кинофестивали,
тематические показы.
Виктор Михайлович твердо
убежден в том, что кинозри-
тель формируется в детстве.
Именно поэтому создал он
пионерский кинотеатр, кото-
рый существует уже второе
десятилетие. Вместе с педаго-
гическим коллективом средней
школы, возглавляемым В. Ива-
новым, киномеханик старается,
чтобы кино действенно слу-
жило идейно-политическому и
эстетическому воспитанию уча-
щихся.
Кино оказывает немалое
влияние и на рост профессио-
нального мастерства тружени-
ков деревни. Шутов вместе со
специалистами колхоза плани-
рует на год (с разбивкой по
месяцам) тематические пока-
зы, связанные с задачами, ко-
торые стоят в данный период
перед хозяйством. Около трид-
цати сеансов в год проводит-
ся только для механизаторов
и животноводов (с этой целью
киномеханик оборудовал два
пункта кинопоказа: в машин-
но-тракторной мастерской и
на ферме). Работа кропотли-
вая, но не на трудность ее жа-
луется Виктор Михайлович, а
на репертуар. Содержание
фильмов сельскохозяйствен-
ной тематики отстает от требо-
ваний сегодняшнего произ-
водства.
Сказанного вполне достаточ-
но, чтобы понять, насколько
велик и сложен круг забот се-
годняшнего сельского киноме-
ханика. Но у Шутова на все
хватает времени, энергии, сил.
Их дает ему преданность делу,
которое он выбрал на всю
жизнь. Труд киномеханика по
достоинству оценен. К его бое-
вым наградам прибавился ор-
ден «Знак Почета». Одним из
первых среди представителей
этой профессии в Зауралье он
стал заслуженным работником
культуры РСФСР.
ХРОНИКА
В ГОРЬКОВСКОЙ области про-
шел смотр эффективности ис-
пользования научно-технических
фильмов и выпусков производст-
венно-технической киноинформации
на предприятиях и в организациях.
Он способствовал улучшению ис-
пользования фильмов в школах
коммунистического труда и эко-
номических знаний, развитию
творческой активности рабочих и
инженерно-технических работни-
ков, росту числа рационализа-
торских предложений и изобре-
тений, внедрению новой техники
и прогрессивной технологии.
Особенно активно участвовали
в смотре коллективы треста «Вер-
хневолгоэлектромонтаж», произ-
водственных объединений «Капро-
лактам» г. Дзержинска, «Горьк-
торф», ГАЗ.
ЭКРАН
В БОРЬБЕ ИВЕЙ
Н. СУМЕНОВ,
кандидат искусствоведения
Антифашистская тема
в кинематографе
социалистических стран
Уже почти четыре десятилетия события
второй мировой войны получают воплощение
в кинематографе социалистических стран.
Дело тут не только в том, что множество
нитей связывают разные поколения друг с
другом. Как отмечает в своей книге «Спор о
герое» болгарский киновед Н. Станимирова,
картины о войне несут в себе «двойной
пласт времени» — они не только рассказы-
вают о прошлом, но и становятся документа-
ми своего времени, времени, когда они бы-
ли созданы. Поэтому, сравнивая антифашист-
ские фильмы, появившиеся на протяжении
десятилетий, можно увидеть, как менялось
наше восприятие, как изменялся сам кинема-
тограф, ибо художники не повторяли прой-
денного, а постоянно шли вперед — на раз-
ведку нового материала, выражали собствен-
ное мироощущение, свою концепцию героя
и героического, ставили проблемы, волную-
щие современников.
Тема войны и Сопротивления была и оста-
ется одной из магистральных в социалистиче-
ском кинематографе. Сопоставляя кинокарти-
ны, сделанные в различных странах содруже-
ства, можно обнаружить много общего в
подходе к материалу — художники отстаива-
ют концепцию героического характера, рас-
сматривают личность в неразрывном контек-
сте с историей, исследуют природу фашиз-
ма, ставят нравственные проблемы, стремят-
ся к широкому охвату материала, используя
стилевое и жанровое многообразие совре-
менного кинематографа. Однако в фильмах,
созданных в разных странах, легко увидеть
и особенности, связанные не только с на-
циональной спецификой, но и с различным ис-
торическим опытом народов, — государства,
сегодня успешно идущие по социалистическо-
му пути, во время второй мировой войны
стояли по разные стороны баррикад.
Вручая немецким кинематографистам ли-
цензию на право производства собственных
фильмов в мае 1946 года, представитель
советской администрации полковник С. Тюль-
панов отметил, что кино новой Германии
должно стать мощным оружием в борьбе
против реакции, войны, милитаризма, утвер-
ждая идеи мира и дружбы между народами.
Перед творческими работниками киностудии
ДЕФА стояла задача огромной политической
важности — им предстояло помочь людям
заново осмыслить новейшую историю Герма-
16
нии, понять экономические, политические и
нравственные истоки национальной трагедии,
осознать собственные ошибки. Чтобы идти
вперед, строя новое демократическое об-
щество, необходимо было произвести «рас-
чет с прошлым» (И. Бехер). И кинематогра-
фисты деятельно принялись за конструктив-
ную работу. Далеко не случайно большая
часть фильмов, созданных на ДЕФА в первое
послевоенное десятилетие, имела ярко вы-
раженную антифашистскую направленность.
Спектр затрагиваемых проблем был достаточ-
но широк и касался различных вопросов, свя-
занных друг с другом общим пафосом очище-
ния от скверны фашизма. Первый фильм
новой Германии — «Убийцы среди нас»
(1946) режиссера В. Штаудте — открыто го-
ворил о вине немцев перед миром и их
обязательствах перед будущим. Документы
Нюрнбергского процесса над печально из-
вестным концерном «ИГ Фарбениндустри»
легли в основу картины режиссера К. Метци-
га «Совет богов» (1950), разоблачающей клас-
совые корни фашизма, вскормленного круп-
ным капиталом. В киноленте «Обманутые до
последнего дня» (1957, в советском прокате —
«Вот как это было») режиссера К. Юнга-Аль-
сена показана нищета духа немецкой армии,
ведущей несправедливую войну. Фильм «Опе-
рация «Гляйвиц» (1961) воссоздавал докумен-
тальный факт — провокацию гитлеровцев на
радиостанции в Гляйвице, послужившую пово-
дом для нападения на Польшу. В широко
известной картине Ф. Байера «Голый среди
волков» (1962) была показана солидарность
людей в нечеловеческих условиях лагерного
режима. В фильме «Сильнее ночи» (1954)
режиссер-антифашист 3. Дудов утверждал ге-
роизм и бесстрашие коммунистов, выступив-
ших против нацистов в атмосфере шовинисти-
ческого угара, подвергшихся преследованиям,
арестам, пыткам, но не отступивших от сво-
их убеждений. К этой ленте примыкают кар-
тины режиссеров К. Метцига и Г. Райша о
выдающихся немецких коммунистах Э. Тель-
мане и К. Либкнехте.
Сын известного писателя-антифашиста Ф.
Вольфа К. Вольф, своими боевыми фильмами
продолжая гуманистические традиции отца,
способствовал утверждению интернациональ-
ных принципов в лентах «Звезды» (1959),
«Профессор Мамлок» (1961), «Мне было 19»
(1967).
Большой успех имел в ГДР и за рубежом
фильм «Невеста» (в советском прокате —
«Дом с тяжелой дверью»), поставленный
Г. Рюккером и Г. Райшем в 1980 году. В цент-
ре этого произведения — простая женщина,
которая, встретившись лицом к лицу с фа-
шизмом, оказывается не игрушкой обстоятель-
ств, а суверенной личностью, способной да-
же в условиях тюремного заключения прини-
мать решения и в определенной степени
воздействовать на окружающих. В «Невесте»
авторы исследуют идейную и нравственную
стойкость героини, которая дает ей силы
остаться личностью, не сломленной обстоя-
тельствами.
Этот нравственный аспект — поведение
человека в экстремальной ситуации фашист-
ского режима — привлекает к себе внимание
и мастеров венгерской кинематогра-
фии — 3. Фабри, А. Ковача, И. Сабо и дру-
гих, исследующих в своих произведениях
проблему ответственности человека за совер-
шенные фашизмом преступления. Художники
клеймят позицию невмешательства, пас-
сивность, трусость, показывают, что стремле-
ние обывателя остаться «над схваткой», не
вмешиваться в борьбу, внутренний конфор-
мизм не только приводят к потере собствен-
ной личности, но и грозят физической ги-
белью. В 1966 году режиссер А. Ковач поста-
вил игровую картину «Холодные дни» (в со-
ветском прокате — «Облава в январе»). В
основе ее лежал подлинный факт: во время
войны венгерские власти, опасаясь нападе-
ния сербских партизан, провели карательную
акцию в югославском городе Нови Сад. Тела
многочисленных жертв были сброшены под
лед Дуная. В 1946 году состоялся процесс,
военные преступники предстали перед три-
буналом. На экране — четверо обвиняемых,
офицер и три солдата. В ожидании суда они
возвращаются памятью в прошлое, пытаясь
найти .себе моральное оправдание. Они не
убивали, но и не протестовали против убийства.
Главная мысль фильма «Холодные дни» вы-
ражена четко и недвусмысленно — человек
ответствен за свои поступки, и ничто не мо-
жет служить ему оправданием, если он был
сообщником преступления.
3. Фабри, один из наиболее ярких масте-
ров социалистического кинематографа, неод-
нократно обращался к антифашистской теме.
Будучи молодым человеком, 3. Фабри у себя
на родине столкнулся с фашизмом, с его
антикоммунистической демагогией, расист-
ской бесчеловечностью, неприкрытым шови-
низмом. И он на всю жизнь сохранил нена-
висть к звериной сущности этого режима.
Непримиримость к национализму, который
принес так много бед венгерскому народу,
стала ведущей темой его фильма «Господин
учитель Ганнибал» (1956). Эта тема красной
нитью проходит через картину «Два тайма в
аду» (1961), затронута в антифашистском
фильме «Дневное затмение» (1963). А рядом
с лентами, в которых так остро и беспощад-
но звучит нота «национальной самокритики»,
стоят произведения, в которых авторы иссле-
дуют нравственную стойкость человека, ока-
завшегося в западне, «голого среди волков».
Кто бы мог поверить, что запуганные обы-
ватели из фильма «Пятая печать» (1977),
попав по ложному доносу в фашистский за-
стенок, не пойдут на подлость, на которую их
толкают ловцы человеческих душ в фашист-
ских мундирах, и предпочтут умереть с чи-
стыми руками. «Пятая печать», золотой при-
зер X Международного кинофестиваля в
Москве, — произведение, несущее неистре-
бимую веру в человека.
Зло не всесильно, говорят прогрессивные
художники, ибо у него есть антипод — Доб-
ро, которое отстаивают люди, сражающиеся
с фашизмом. Антифашистская борьба в Бол-
гарии имела два пика, разделенные между
собой двумя десятилетиями. Это первое в
мире антифашистское восстание в сентябре
1923 года, закончившееся трагическим пора-
жением, и победный сентябрь 1944 года, от-
крывший болгарскому народу путь к осво-
бождению, к демократическим преобразова-
ниям, к социализму. Болгарский кинематограф
отразил героические страницы антифашист-
ского восстания в таких известных картинах,
как «Герои сентября» (1954) режиссера 3.
Жандова, «На маленьком острове» (1958) ре-
жиссера Р. Вылчанова, а в 70-е годы — в
фильмах Л. Стайкова «Дополнение к закону
об охране государства» (1976, в советском
прокате — «Взрыв в Софийском соборе») и
«Иллюзия» (1980), а также в телевизионном
сериале М. Николова «По следам без вести
пропавших» (1978).
Наивысшей остроты антифашистская борь-
ба в Болгарии достигла во время войны.
Несмотря на то, что монархическое прави-
тельство подписало пакт с Германией и пре-
доставило территорию страны немецким
войскам, на следующий день после нападения
Германии на СССР в горы ушли первые пар-
тизанские отряды. В движении Сопротивле-
ния особенно активно участвовала молодежь,
которая беззаветно отдавала свои жизни во
имя высоких идеалов свободы. Боевым груп-
пам молодежи посвятили свои фильмы ре-
жиссеры Б. Желязкова («Как молоды мы
были», 1961, и «Последнее слово», 1972),
Г. Стоянов («Птица и гончие», 1969), Г. Дюль-
геров («И грянул день», 1973), В. Радев («Чер-
ные ангелы», 1970) и многие другие. Неко-
торые из авторов, как, например, режиссер
Б. Желязкова, драматурги X. Ганев, В. Пет-
ров, В. Аков, сами были бойцами Сопротив-
ления, и поэтому в их работах так сильно
звучит исповедальное начало, так ярко вы-
ражено эмоциональное состояние молодых
героев — романтических юношей и деву-
шек, беззаветно преданных идеалу, но, к со-
жалению, неопытных в борьбе с жестоким и
коварным противником.
Молодые антифашисты боролись с грозной
военной машиной почти голыми руками,
легко становясь добычей опытных охранни-
ков, но места погибших товарищей занимали
новые бойцы. И символично, что, рассказы-
вая об антифашистской борьбе, например,
румынские художники часто обращаются к
образу совсем юных людей. Это герои филь-
мов «Возвращение Магеллана» (1974) X. Ни-
колаеску, «Здесь врагу не пройти» (1975)'
Д. Настазе, «Стена» (1977) К. Ваеня.
В основу сценария «Стена», который напи-
сали Д. Карабец и К. Чуботару, лег реаль-
ный случай. Во время войны группа комму-
нистов — редакторов и типографов, чтобы
слово партии проникало в массы, почти два
года выпускала подпольную газету «Свобод-
ная Румыния». Попытки сигуранцы и гестапо
обнаружить тайную типографию остались
17
тщетными. Газета выходила вплоть до воору-
женного восстания. Дело в том, что один мо-
лодой рабочий-типограф предложил за-
муровать себя в небольшом помещении
между четырех стен. Здесь, в тем-
ной комнате, лишенный связи с внешним
миром, в течение многих меся-
цев он день и ночь работает, понимая всю
ответственность и важность своего труда.
Это высокое чувство долга дает ему силы
выстоять, не сойти с ума от одиночества.
Опыт монументального кинематографиче-
ского полотна Ю. Озерова «Освобождение»
несомненно пригодился режиссерам социа-
листических стран, исследующим важные
страницы антифашистской борьбы в жанре
исторической хроники. В Болгарии к таким
работам можно отнести картины режиссера
3. Хеския «Зарево над Дравой» (1973) и
«Бой последний» (1976), а также «Удар»
(1982), поставленный Б. Шаралиевым к
1300-летию болгарского государства и вос-
создающий памятные дни сентября 1944 го-
да, когда в Болгарии были свергнута фаши-
стская власть. В Югославии это — хрони-
кально - эпическая панорама народно - ос-
вободительной войны «Битва на Неретве»
(1971), положившая начало серии картин, вос-
создающих важные сражения против нациз-
ма. «Сутьеска» (1973, в советском прокате —
«Пятое наступление») режиссера С. Делича,
«Ужицкая республика» (1977) Ж. Митровича
и другие картины представляли югославский
кинематограф на международных кинофести-
валях в Москве и хорошо знакомы совет-
скому зрителю. В Чехословакии это фильмы,
посвященные Словацкому национальному вос-
станию, пражскому восстанию в мае 1945 го-
да. Среди них следует выделить кинотрило-
гию О. Вавры, который в политических филь-
мах «Дни предательства» (1973), «Соколог
(1974) и «Освобождение Праги» (1976) стре-
мился воссоздать важные этапы борьбы че-
хословацкого народа за свою свободу и не-
зависимость. В фильме «Дни предательства»
О. Вавра строго и тщательно восстанавливает
события в той последовательности, в кото-
рой они разыгрались в драматические дни
1938 года. В картине почти нет вымышленных
персонажей. В процессе подготовки к съем-
кам и во время их авторы неоднократно
подчеркивали документальную основу сцена-
рия и фильма. Они не только добросовестно
подобрали факты, но и крупным планом по-
казали исторические события, имевшие по-
воротное значение для судьбы целого госу-
дарства. Предательство интересов народа, путь
политических компромиссов не проходят
бесследно — таков идейный вывод «Дней
предательства». Однако, рассказав о черных
днях нации, О. Вавра не мог не сказать —
и в этом была большая историческая прав-
да — ио днях национальной гордости, тех,
что навсегда перечеркнули позорное прошлое
и вернули чехословацкому государству сво-
боду и независимость.
В фильме «Соколово» рассказывается об
истории создания первого Чехословацкого
батальона, сформированного на территории
Советского Союза под командованием под-
полковника Л. Свободы и получившего бое-
вое крещение в битве под Соколовым. Чехо-
словацкий батальон выполнил поставленную
задачу — немецкие танки не смогли про-
рваться через заслон, однако политическое
18
значение этого сражения неизмеримо шире
и важнее конкретной военной операции.
Стремясь к предельной достоверности в
отражении на экране исторических реалий,
создатели картины не только добивались
портретного сходства актеров с их реаль-
ными прототипами, но даже многие эпизо-
ды снимали в местах подлинных событий.
Завершает трилогию фильм «Освобождение
Праги», воссоздающий последние дни второй
мировой войны — штурм Берлина, антифаши-
стские восстания в городах Чехии и Мора-
вии, в Праге, освобождение столицы Чехо-
словакии. 9 мая 1945 года. Вавра вернулся к
своей старой теме не только во всеоружии
профессионального опыта и новых техниче-
ских средств — изменился сам подход к ма-
териалу. Если «Немая баррикада», поставлен-
ная вскоре после войны, рассказывала о
судьбе всего нескольких человек, то в но-
вом фильме Событие исследуется в контек-
сте мировой истории. Трилогия Вавры, внес-
шая свой значительный вклад в развитие ан-
тифашистской темы и представляющая прин-
ципиальное явление в истории национального
искусства, создавалась при активном участии
советских кинематографистов.
В жанре исторической хроники сделан и
фильм «Спасти город» (1976, режиссер Я.
Ломницкий), рассказывающий о том, как со-
ветские войска спасли Краков, который фа-
шисты перед отступлением собирались взор-
вать. Эта варварская акция была предотвра-
щена в результате совместных усилий совет-
ских войск и польских патриотов. Борьба за
спасение города (которая, как известно, увен-
чалась успехом) становится драматическим
конфликтом, властно подчинившим себе все
сюжетные линии фильма. В числе польских
картин, посвященных войне, следует отметить
киноленты, отражающие боевые действия
Войска Польского: «Красная рябина» Е. и
Ч. Петельских, рассказывающая о боевом
содружестве советских и польских солдат в
битве за Колобжег, «Направление — Берлин»
Е. Пассендорфера и др.
Фильмы-предупреждения призывают к по-
стоянной готовности выйти на бой со все
еще реальной опасностью. Не случайно по-
являются антифашистские произведения,
действие которых происходит в наши дни.
«Сезон мира в Париже» режиссера П. Голу-
бовича (1980) представлял югославскую ки-
нематографию на XII МКФ в Москве. Герой
этой картины журналист Драган во время
служебной командировки в Париже остро
ощутил драматизм прошлого. И сегодня тра-
гедия войны кричит с полотен художника —
бывшего узника концлагеря, она жива в
памяти врача-косметолога, прошедшего Ос-
венцим, потерявшего жену и детей. Эти
встречи заставляют Драгана, родившегося в
1945 году в гитлеровском концлагере, пере-
жить судьбы людей, искалеченных фашизмом,
как свою собственную. А с экрана телевизо-
ра обрушиваются на героя события, ставшие
нормой повседневной жизни Запада, — зах-
ват заложников, похищения, взрывы бомб...
Антифашистская тематика дает прогрессив-
ным художникам возможность вновь и вновь
приобщаться к истории, выявлять ее фило-
софский смысл, выражать морально-этиче-
скую, нравственную, гражданскую проблема-
тику, размышлять о прошлом, настоящем и
будущем.
ПОВЫШЕНИЕ
КВАЛИФИКАЦИИ
НАШ СЕМИНАР
ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ КИНОСЕТИ
ПРОПАГАНДА И ПОДГОТОВКА
ВЫПУСКА НА ЭКРАН
ЛУЧШИХ НОВЫХ
СОВЕТСКИХ ФИЛЬМОВ
Главные усилия следует на-
править на организацию про-
паганды и широкого показа
населению наиболее значи-
тельных произведений совет-
ского киноискусства, способст-
вующих формированию у тру-
дящихся марксистско-ленин-
ского мировоззрения, комму-
нистической морали и нравст-
венности.
В соответствии с рекоменда-
циями Госкино управления ки-
нофикации, дирекции киносети,
руководители кинотеатров, ме-
тодисты по репертуарному
планированию, киномеханики
должны накапливать материа-
лы об этих картинах — исполь-
зовать пресс-информации В/О
«Союзинформкино» и инфор-
мационные сборники «Новые
фильмы», журналы «Советский
экран», «Киномеханик», «Спут-
ник кинозрителя». В кинотеат-
рах и на крупных сельских ки-
ноустановках полезно завести
папки, в которых собирать ан-
нотации фильмов, материалы
из республиканских, краевых,
областных, городских газет
и т. д. Следует также позабо-
титься об организации регуляр-
ных служебных просмотров но-
вых фильмов руководителями
кинотеатров. А сельских кино-
механиков надо приглашать
на просмотр новых советских
После того, как сформирован репертуар киносети на очередной месяц,
успех показа включенных в него картин, а следовательно, и выполне-
ние идеологических и экономических задач в значительной степени за-
висят от хорошо продуманной пропаганды и подготовки их выпуска на
экран.
Современная кинопропаганда должна быть гибкой, интересной по фор-
мам подачи материала, многоплановой и целенаправленной, в каждом
отдельном случае учитывающей характер фильма и рассчитанной на
определенные группы зрителей. Всякий раз надо делать акцент именно
на том, что может заинтересовать определенные категории населения,
пробудить у них желание посетить кинотеатр или киноустановку.
фильмов в кинотеатры рай-
центра.
Располагая необходимыми
материалами о ведущих филь-
мах репертуара, руководители
кинотеатров и киноустановок
должны заблаговременно ши-
роко проинформировать на-
селение об их содержании и
жанре, создателях и сроках
показа кинолент в кинотеатре
(на киноустановке), а также о
том, где и в какое время мож-
но приобрести кинобилеты.
Все эти вопросы должны
найти отражение в планах ки-
нотеатров и киноустановок,
разрабатываемых к выпуску
каждой значительной совет-
ской картины. Разумеется, по
своему объему, содержанию,
да зачастую и по намечаемым
формам пропаганды фильмов
планы будут отличаться друг от
друга. Они зависят от вмести-
мости кинотеатров, их плано-
вых заданий и места располо-
жения, состава коллектива. Но
при этом во всех планах обыч-
но отражаются участие членов
коллектива и общественности
в пропаганде фильма, в рас-
пространении билетов на ки-
носеансы, а также вопросы ин-
формационно-рекламной под-
готовки. Определяются формы
и виды рекламы, сроки ее из-
готовления и ответственные
лица, формы использования
средств массовой информа-
ции — печати, телевидения,
радио, предсеансовые меро-
приятия в кинотеатре или на
киноустановке. Когда готовит-
ся выпуск новых работ изве-
стных режиссеров либо картин
с участием популярных акте-
ров, в плане следует предус-
мотреть ретроспективный по-
каз их работ, проведение ве-
черов — творческих портре-
тов. Необходимо наметить и
меры для привлечения зри-
телей на киносеансы: орга-
низацию- предварительной про-
дажи билетов в кассах киноте-
атра, а также через выездные
кассы на предприятиях, в ор-
ганизациях и учреждениях,
участие в этой работе кино-
организаторов, провести кол-
лективные посещения фильма.
Следует подумать о поддержа-
нии зрительского интереса к
фильму в ходе его показа —
подготовке рецензий и отзывов
зрителей в печати, зрительских
конференций, обсуждений кар-
тины и т. д.
Почти все современные ки-
нотеатры радиофицированы,
располагают магнитофонами.
Это позволяет использовать
и такую форму информации
зрителей, как магнитофонные
записи о содержании готовя-
щихся к выпуску картин. Та-
кие ролики, желательно так-
же — передачи записей музы-
ки и песен из новых фильмов,
можно транслировать в фойе
и залах перед началом сеан-
сов. Такая форма рекламы не
требует особых затрат и весь-
ма эффективна. Рекламные
магнитные ролики по лучшим
фильмам следует транслиро-
вать через радиоузлы пред-
приятий, с которыми коллекти-
вы кинотеатров или киноуста-
новок имеют договоры о куль-
турном содружестве. В магни-
тозапись включаются краткий
пересказ содержания фильма,
текстовые и музыкальные
фрагменты ленты, сведения о
времени начала сеансов и ме-
стах, где можно приобрести
билеты *.
Хорошо зарекомендовала се-
бя и такая форма привлечения
зрителей, как рассылка через
почтовые отделения жителям
микрорайона, села приглаше-
ний посетить фильм. В пригла-
шениях обычно даются крат-
кая аннотация фильма, сведе-
ния о режиссере-постановщи-
ке, снимавшихся в картине ак-
терах, сроках демонстрирова-
ния киноленты, времени нача-
ла сеансов и т. д.
Завершающий этап подго-
товки выпуска фильма —
премьера, с которой начинает-
ся экранная жизнь ленты в го-
роде, районе. Премьерный се-
анс необходимо тщательно го-
товить, хорошо продумывать
состав зрительской аудитории
и приглашенных гостей. Очень
важно, чтобы на премьеру по-
* По.н и;о воспроизвелн запись
одного и ? роликов на фильмы пре-
дыдущею месяца, либо специально
и потопленною к семинару на веду-
щею каришз репертуара будущего
месяца для участников семинара.
пали прежде всего именно те
зрители, которых могут заин-
тересовать тема и жанр кар-
тины. Тогда они становятся
пропагандистами фильма, рас-
пространяя положительное
мнение о нем среди своих со-
служивцев, соседей. А такая
устная реклама — один из на-
иболее действенных способов
повышения посещаемости
фильма.
Большое значение для про-
паганды картин на селе и при-
влечения к ним внимания об-
щественности имеют премье-
ры в кинотеатрах райцентров.
На них желательно приглашать
работников сельских советов,
народных депутатов, партий-
ный и комсомольский актив
колхозов и совхозов, предста-
вителей районных организа-
ций. Они затем станут актив-
ными пропагандистами фильма
среди односельчан. Более то-
го, с их помощью можно бу-
дет организовать проведение
премьер и на всех централь-
ных усадьбах колхозов и сов-
хозов, привлечь на киносеансы
значительное количество зри-
телей.
Конечно, организовать ши-
рокую пропаганду и подготов-
ку выпуска фильмов на экра-
ны сельских киноустановок
сложнее, чем в городе. Но при
правильной постановке дела
можно многого добиться и на
селе. Прежде всего киномеха-
ники должны позаботиться о
рациональном использовании
рекламных материалов, посту-
пающих из дирекции киносети,
оборудовании и размещении
рекламных стендов в местах
наибольшего скопления лю-
дей — у клубов, магазинов,
сельсоветов, правлений кол-
хозов, дирекций совхозов и
т. д. На каждой киноустановке
необходимо иметь хорошо
оборудованный киноуголок с
месячным репертуаром и ре-
кламными материалами: анно-
тациями, фотографиями, вы-
резками из газет с рецензия-
ми на фильмы и т. д.
Нужно широко использовать
местные радиоузлы для ин-
формации населения о ре-
пертуаре. С помощью район-
ного кинотеатра можно изго-
товить магнитные ролики для
крупнейших сельских кино-
установок и затем организо-
вать трансляцию их через ра-
диоузлы колхозов и совхозов.
Если новый фильм — экра-
низация или создан по моти-
вам литературного произве-
дения, следует привлечь к
участию в подготовке его вы-
пуска на экран работников
библиотеки. За несколько дней
до показа картины можно ор-
ганизовать перед сеансами бе-
седы работников библиотеки
о творчестве писателя.
Киномеханик должен ис-
пользовать проводимые в
колхозе, совхозе собрания, со-
вещания, различные массовые
мероприятия для информа-
ции его участников о готовя-
щемся к выпуску фильме.
С помощью школьного и
пионерского актива можно
изготовить приглашения на
просмотр картины, а затем по
договоренности с почтальо-
нами разнести их по домам,
это также могли бы сделать
школьники. При активном уча-
стии юных любителей кино
можно организовать реализа-
цию кинобилетов на лучшие
фильмы на производственных
участках колхозов и совхозов,
животноводческих фермах, в
ремонтно - производственных
мастерских, бригадах и т. д.
И еще одна деталь. Каждый
лучший советский фильм дол-
жен демонстрироваться на
всех без исключения сельских
киноустановках, причем на
крупных — не менее двух
дней. Практика показывает, что
положительные отзывы зри-
телей, посмотревших картину
в первый день, быстро распро-
страняются по селу и способ-
ствуют привлечению дополни-
тельной аудитории на следу-
ющие сеансы. Если по услови-
ям населенного пункта трудно
обеспечить хорошую заполняе-
мость зрительного зала в тече-
ние двух дней, можно брать на
эти дни два фильма и каждый
из них показывать по одному-
два сеанса.
Дирекции киносети обычно
устанавливают задания кино-
установкам по количеству зри-
телей, которых необходимо
привлечь на просмотр лучших
фильмов. На занятиях следу-
ет напомнить слушателям, что
результаты проката лучших
картин, выполнение установ-
ленных по ним заданий входят
в число основных показателей
при подведении итогов социа-
листического соревнования и
определении победителей.
РЕКОМЕНДУЕМАЯ ЛИТЕРАТУРА
Актуальные проблемы кинорекла-
мы.— «Киномеханик», 1979, № 11.
Петрова С. Говорит и показы-
вает Ростов-на-Дону. — «Киномеха-
ник», 1980, № 9.
Р у с е ц к а я Н. Главное — помо-
гать партии. — «Киномеханик», 1981,
№ 1.
Кинореклама сегодня (цикл ста-
ей). — «Киномеханик», 1981, №11.
20
Освститслыю - проекционная
система кинопроектора пред-
назначена для создания рав-
номерной освещенности кадра
н получения па экране увели-
ченного и резкого изображе-
ния. Очи cocTOin' из источника
света, оптических элементов и
об пектина. Источник света и
оптические элементы (конден-
сор, зеркало) образуют осве-
тительную систему, а объек-
тив-насадка -- проекционную.
Для хорошего и равномер-
ного освещения кадра оптичес-
кие элементы осветительной
системы должны захватывать
возможно больше света, изу-
чаемого источником, и направ-
лять его на кадровое окно та-
ким образом, чтобы изображе-
ние источника света полно-
стью перекрывало кадр. В ки-
нопроекторах используются в
основном два типа осветитель-
ных систем: зеркально-линзо-
вая и зеркальная. Первый при-
меняется в передвижной, вто-
рой -- в стационарной аппара-
туре. Источниками света слу-
жат лампы накаливания и га-
зоразрядные ксеноновые лам-
пы, в кинопроекторах старых
выпусков -угольные дуги вы-
сокой Ш LI 0 L ГС И В ПОСТ И.
Принципиальная схема осве-
т । г тел ьи о - н р оскциош i ых с исте.м
стационарных кинопроекторов
23K1IK, типа «Ксенон» и КПТ,
оборудованных ксеноновыми
осветителями, приведена на
рис. 1. Здесь источник света —
шаровая газоразрядная ксено-
новая лампа 1. Оптическая си-
стема осветителя состоит из
основного эллипсоидного отра-
жателя 2 с углом охвата 180',
в первом фокусе которого рас-
полагается ксеноновая лампа, а
во втором — кадровое окно 3,
на котором получается увели-
ченное и юбражение разряда.
Так как разряд ксеноновой
лампы имеет вид трапеции, вы-
тянутой по вертикали, а кад-
ровое окно - прямоугольной
формы, то для уменьшения по-
терь света и более равномерно-
го освещения кадра изображе-
ние разряда растягивается по
горизонтали. /Для этой цели
Рис. 1. Схема осветительно-проек-
ционной системы с ксеноновой лам-
пой:
1 — ксеноновая лампа; 9 — отра-
жаюль: 3 — кадровое окно; 4 —
контротра житель; 5 — объектив
ЭКСПЛУАТАЦИЯ КИНОАППАРАТУРЫ
ОСВЕТИТЕЛЬНО-ПРОЕКЦИОННАЯ
СИСТЕМА С КСЕНОНОВОЙ ЛАМПОЙ
отражатель 2 как бы разделен
на две половины, разведенные,
на угол 24'. В результате па
кадровом окне образуются два
изображения разряда, сдвину-
тых относительно друг друга
по горизонтали. Свет ксеноно-
вой лампы, идущий в противо-
положную от отражателя сто-
рону, попадает на сферический
контротражатель 7 и направ-
ляется через ксеноновую лампу
обратно на отражатель. Угол
охвата коптритражатсля - -
175°. Световой поток кинопро-
ектора, получаемый при помо-
щи коптротражатсля, составля-
ет 30- -40 % суммарного по-
ле того светового потока всей
о с в етптс лыюй с истом ы.
Проекция изображения па
экран обеспечивается объекти-
вом 5.
УСЛОВИЯ НАИБОЛЬШЕЙ СВЕ-
ТООТДАЧИ КИНОПРОЕКТОРА
Полезный световой поток
кинопроектора зависит от ре-
жима работы ксеноновой лам-
пы, эффективности освстптель-
ио-нроскциоппой системы и
объектива.
Режим работы ксеноновой
лампы характеризуется величи-
ной тока в цепи лампы. При
его снижении уменьшаются яр-
кое! ь и световой поток лам-
пы, а следовательно - полез-
ный световой ноток кинопроек-
тора. Значительное снижение
величины тока лампы
вызывает сужение газового
разряда, а следовательно -
ухудшение равномерности
освещенности кадра. В то же
время его повышение сверх но-
минального значения ведет к
резкому снижению срока служ-
бы лампы и даже ее взрыву.
Для лучшего использования
светового потока nciочника
света необходимо, чтобы все
лучи, прошедшие через кадро-
вое окно, попали в объектив и
достигли экрана. Для этого от-
носительное отверстие освети-
тельной системы должно быть
равно относительному отверс-
тию объектива. Если послед-
нее мсиыпе, то возможна зна-
чительная по!еря света, осо-
бенно при показе широкоэкран-
ных фильмов.
Существенное влияние ока-
зывает и юстировка освети-
тельно-проекционной системы.
При юстировке осветительной
системы необходимо соблюдать
требования техники безопас-
ности: на ксеноновой лампе
должен быть защитный футляр,
а киномеханик обязан поль-
зоваться предохранительным
щитком. Кроме того, как пока-
зывает практика, световой по-
ток может значительно умень-
шиться (до 50 %), если замас-
лена оптика, повреждена про-
светляющая пленка объекти-
ва, загрязнены проекционные
стекла.
Световой ho i ок заметно
уменьшается при ошибках в
комплектации объективов ана-
морфотными насадками, а так-
же. в определении расстояния
между объективом и насадкой.
Например, чтобы потери света
при использовании анаморфот-
ных насадок IIAII2-2 с объек-
тивом марки РО были мини-
мальными, расстояние между
объективом и насадкой не
должно превышать 10- 25 мм.
ЮСТИРОВКА ОСВЕТИТЕЛЬ-
НО-ПРОЕКЦИОННОЙ СИСТЕ-
МЫ КИНОПРОЕКТОРА 23КПК
Освстителыю - проекционная
система кинопроектора (рис. 2)
состоит из ксеноновой лампы 1
(ДКсЭЛ-2000 или ДКсШ-3000-
Ю 7 / •?
4/. Z / 6-
ш ; о-
лД 3
9 \
Рис. 2. Схема осветительно-проекци-
онной системы кинопроектора
23КПК:
1 — ксеноновая лампа; 2 - отра-
жатель; 3 — коптротражатсль:
4 — объектив; 5 — анаморфотная
насадка; 6 - - кадровое окно: 7.
8 — линзы; 9. 10 — зеркала; 11 —
контрольный эьрап
21
3), эллипсоидного отражателя 2
(358-180-РУП-Уп) с интерфе-
ренционным покрытием, контр-
отражателя 3, проекционного
объектива 4 типа РО с ана-
морфотной насадкой 5
35НАП2-4.
Элементы осветительной си-
стемы, устройство зажигания
ксеноновой лампы, контрольно-
юстировочная система 1 и вен-
тилятор 2 обдува лампы уста-
новлены в фонаре (рис. 3).
На плате 3 основания фона-
ря закреплены кронштейн 4 с
ксеноновой лампой и стойка 5
с контротражателем в опра-
ве 6. Ксеноновая лампа уста-
новлена в держателях 7 и за-
фиксирована болтами 8. Для
юстировки ксеноновой лампы
по высоте на кронштейне 4
имеются два визирных штифта,
Рис. 3. Осветитель кинопроектора 23КПК:
1 — юстировочная система; 2 — вентилятор; 3 — плата; 4 — крон-
штейн; 5 — стойка; 6 — оправа контротражателя; 7 — держатель
лампы; 8 — болт; 9, 10 — рукоятки; 11 — еинт; 12 — вал; 13 —
отражатель; 14 — оправа; 15 — лапки; 16 — штырь; 17 — плата;
18 — шпильки; 19 — пружины
расположенные на уровне оп-
тической оси осветителя. Стой-
ку с контротражателем мож-
но перемещать вдоль и поперек
оптической оси, вращая руко-
ятку 9, а также вертикально,
вращая рукоятку 10. Контрот-
ражатель перемещают относи-
тельно стойки, двигая оправу
с контротражателем влево до
упора (винт И отпущен). Одно-
временное перемещение ксеноно-
вой лампы и контротражателя
вдоль оптической оси осущест-
вляется съемной рукояткой, на-
деваемой на вал 12. Отража-
тель 13 удерживается в оправе
14 четырьмя лапками 15 с
теплоизоляционными проклад-
ками. Оправа с отражателем в
центральной части опирается
на штырь 16, который закреп-
лен на плате 17. Две шпиль-
ки 18 в плате 17 соединены с
оправой отражателя и распо-
ложены вертикально и гори-
зонтально относительно опти-
ческой оси кинопроектора. При
вращении какой-либо из шпи-
лек отражатель наклоняется от-
носительно штыря в вертикаль-
ном или горизонтальном нап-
равлении, преодолевая сопро-
тивление одной из пружин 19.
Для правильной установки
контротражатсля относитель-
но разряда ксеноновой лампы в
осветителе имеется контроль-
но-юстировочная система (см.
рис. 2), которая состоит из
линз 7 и 5, плоских зеркал 9 и
10 и матового контрольного
экрана 11. В процессе юстиров-
ки осветительно-проекционной
системы необходимо добиться,
чтобы центры всех элементов
системы и световой центр раз-
ряда ксеноновой лампы совме-
стились с оптической осью ки-
нопроектора, а расстояние меж-
ду элементами системы и кад-
ровым окном было оптималь-
ным.
Юстировка производится при
помощи устройства ЮК-1. Оно
состоит из цилиндрического
корпуса, внутри которого рас-
положены два контрольных эк-
рана: матовый и прозрачный.
На обоих выгравированы кон-
центрические окружности и
координатные оси. В передней
конической части корпуса есть
небольшое отверстие, которое
выполняет роль линзы и пред-
назначено для получения на
матовом экране изображения
элементов осветительно-проек-
ционной системы кинопроекто-
ра. В задней части устройства
под углом 45° к оси корпуса
расположено зеркало, позволя-
ющее через отверстие наблю-
дать изображение на контроль-
ном экране.
Юстировку следует произво-
дить в следующем порядке:
вынуть из фонаря стойку 5
(см. рис. 3) с контротражате-
лем, для чего переместить оп-
раву 6 вправо до упора и вра-
щением гайки 10 поднять стой-
ку 5 вверх до полного ее ос-
вобождения. Теперь надо про-
верить центровку фонаря: с
юстировочного конуса снять на-
садку с зеркалом, матовое
стекло и через переходную оп-
раву установить конус в одно
из гнезд объективодержателя
(широкая часть его должна
быть обращена в сторону кад-
рового окна), переносной лам-
пой осветить фонарь и осмот-
реть его изнутри (через отвер-
стие конуса). Центральный
штырь оправы отражателя дол-
жен совпадать с центральным
перекрестием на контрольном
экране. При необходимости
надо произвести центровку пе-
ремещением фонаря; если это
окажется недостаточным, то
переместить головку за счет за-
зоров под болтами крепления
к столу.
Следующий этап — укрепле-
ние отражателя в оправе. До
установки лампы в фонарь не-
обходимо укрепить на ней (не
снимая защитного футляра) уд-
линитель, удерживая при этом
лампу рукой за тот металличе-
ский вывод, на который навин-
чивается удлинитель, причем
более короткий удлинитель на-
винчивается на вывод катода
(тонкий электрод). Лампу сле-
дует установить в фонаре ка-
тодом вниз. Для этого надо
ввести удлинитель, прикреплен-
ный к катоду лампы, в нижний
держатель, а удлинитель, под-
соединенный к аноду, — в верх-
ний. Наблюдая через смотровое
окно, следует установить лам-
пу по высоте так, чтобы ви-
зирные штифты, расположен-
22
8 — Международный женский день
Художественные фильмы
«Влюблен по собственному желанию»,
«В небе «ночные ведьмы», «Впервые за-
мужем», «Высокий перевал», «Где-то пла-
чет иволга», «Где ты, любовь?..», «Дамы
приглашают кавалеров», «Девушка и
Гранд», «Девушка со швейной машинкой»,
«Душа», «Женские радости и печали»,
«Карнавал» (две серии), «Любимая женщи-
на механика Гаврилова», «Людмила», «Мар-
киз и пастушка», «Москва слезам не ве-
рит» (две серии), «Моя Анфиса», «Начало
пути», «Непокорная», «Орнамент», «Осен-
нее солнце», «Оставить след», «Открытое
сердце», «Предел желаний», «Прошу сло-
ва» (две серии), «Семейный круг», «Я хо-
чу петь»
Здесь названы фильмы, вы-
шедшие на экраны с 1980 года.
Но, конечно, можно использо-
вать картины и более раннего
выпуска. Наличие большого чис-
ла кинолент позволяет прове-
сти в честь Международного
женского дня показы фильмов,
объединенных одной какой -то
темой (например, вклад совет-
ской женщины в победу над
фашизмом, современница на
экране, образ сельской труже-
ниц ы), недели фильмов жен-
щин — мастеров советского ки-
но (режиссеров, сценаристов,
операторов, актрис)
12 — Верховный Совет СССР принял Закон
о защите мира (1951)
Документальные полнометраж-
ные фильмы
«Береги этот вечный свет», «Всего доро-
же» (восемь фильмов), «Горизонты друж-
бы», «Солдаты мира», «Третьего не дано»,
«Ум, честь и совесть эпохи»,
Документальные короткомет-
ражные фильмы
«Дружба вечная, нерушимая», «Европа: ша-
ги разрядки», «Из веков на века», «Интер-
национал», «Марш мира», «Мир — забота
общая», «Мир — тебе, нам, всем», «На-
встречу миру», «На Мадридской встрече»,
«Нам дорог мир», «ОСВ — надежда ми-
ра», «Призыв к миру», «Слово женщин о
мире», «Слово о мире и войне»
В честь этой даты рекомендуем
провести недели и тематичес-
кие показы советских филь-
мов, посвященных борьбе за
мир
14—100 лет со дня смерти (1883) Карла
Маркса
Рекомендации см. в Кинокален-
даре №10 нашего журнала за
этот год, к дате 24 февраля
18 — День Парижской коммуны
Художественные фильмы
«Гаврош», «Зори Парижа», «Ярослав Домб-
ровский» (две серии)
Научно-популярный фильм «От
Парижской Коммуны к Октябрю»
27 — Международный день театра
Художественные фильмы
«Актриса», «Без вины виноватые», «Безот-
ветная любовь», «Встречи с Игорем Ильин-
ским», «Гори, гори, моя звезда», «Драма
из старинной жизни», «Евгений Урбан-
ский», «Жил певчий дрозд», «Звезда моего
города», «Зеленая карета», «Их знали толь-
ко в лицо», «Королева чардаша», «Крепо-
стная актриса», «Лебединая песня» (корот-
кометражный), «Мечтать и жить», «Мир
Николая Симонова», «Москва, любовь моя»,
«Музыкальная история», «Накануне премье-
ры», «Начальник опергруппы», «Николай
Сличенко», «Они были актерами», «Пере-
полох», «Повесть о неизвестном актере»,
«Поет Елена Образцова», «По собственно-
му желанию», «Родившийся в грозу», «Ру-
бежи», «Рядом с другом», «Сегодня и всег-
да», «Старшая сестра», «Тупейный худож-
ник», «1001-я гастроль», «Увлеченная сце-
ной», «Чайка», «Чайковский» (две серии),
«Я — актриса»
28 — 115 лет со дня рождения М. Горь-
кого (1868—1936), советского писателя
Художественные фильмы
«Варвары» (две серии), «Васса Железнова»,
«В людях», «Враги» (две серии), «Дачни-
ки», «Дело Артамоновых», «Дети солнца»
(две серии), «Детство Горького», «Дости-
гаев и другие», «Егор Булычов» (две се-
рии), «Егор Булычов и другие», «Мальва»,
«Мать», «Мои университеты», «На дне»
(две серии), «Невероятный Иегудиил Хла-
мида», «По Руси», «Преждевременный че-
ловек», «Пролог», «Супруги Орловы», «Та-
бор уходит в небо», «Трое»
Хроникально-документальные и
научно-популярные фильмы
«Буревестник», «Встречи в Ялте», «Встречи
с Горьким (1926—1936)», «Горький» (пол-
нометражный), «Горький в Нижнем Новго-
роде», «Горький на Украине», «Горький в
Молдавии», «Драматургия Горького», «Друг
Горького — Андреева», «Его университе-
ты», «Итальянская страница», «Каприйские
мальвы», «На Капри... у Горького», «Наш
Горький», «По горьковским местам», «Стра-
ницы большой дружбы», «Строки Горь-
кого»
23
кмнотногамй
О ведущих картинах репертуара послед-
него месяца 1982 года — «Слезы капали»
(«Мосфильм», цветная, 9 ч.), «Таран» (Риж-
ская киностудия, цветная, 8 ч.) и двух но-
вых работах «Ленфильма» — «Голос»
(цветная, 9 ч.) и «В старых ритмах» (цвет-
ная, 9 ч.) подробно рассказано на с. 46—
48.
Героиню цветной картины «Шлягер этого
лета» («Таллинфильм», 9 ч.) — эстрадную
певицу мы узнаем в трудные для нее дни.
Она вдруг почувствовала, что исчез кон-
По сценарию В. Пидпалого и В. Добры-
чева фильм поставил режиссер В. Пидпа-
лый. Роли исполняют А. Харитонов, В. Та-
лашко, Е. Дедова, В. Щербаков, С. Поле-
жаев, Б. Ступка, А. Гай, Ф. Стригун,
Г. Щербаков, Л. Богдан, С. Иванов,
Ю. Сотничук, Е. Чекан, В. Шпудейко, И. Най-
дук.
О чем обычно рассказывают сказки?
О борьбе добра и зла, любви и бездушия,
верности и предательства. Цветная кино-
сказка «Здесь тебя не встретит рай»
Репертуар
такт со слушателями, с теми, кто еще не-
давно восторженно аплодировал каждой
ее песне. Катрин понимает, что виновата
в случившемся только она сама, так как
жила старым багажом и, изменяя себе,
подделывалась под зрительские вкусы. В
трудный момент Катрин не на кого опе-
реться: муж Вэлло не может ей простить,
что она принесла в жертву работе семью,
материнство. Но страдания не проходят
для Катрин даром. Она создает песню, ко-
торая знаменует поворот в ее сценической
судьбе.
В роли Катрин дебютирует популярная
эстонская эстрадная певица Э. Химма. Кро-
ме нее зрителей ждет встреча с Т. Мяги
и А. Вески и музыкальными ансамблями
«Руя», «Рок-ателье», «Мюзик-сейф», «Ра-
дар», «Золотое трио». Автор сценария —
Т. Каллас, режиссер — П. Урбла.
В годы первой мировой войны перено-
сит нас цветной широкоформатный фильм
Киностудии имени А. П. Довженко «Тайны
святого Юра» (8 ч.). Под влиянием униат-
ской церкви герой картины украинский
патриот Роман вступает в австро-венгер-
скую армию и сражается против России,
препятствующей, по его мнению, освобож-
дению Украины от господства иноземцев.
Репутация Романа безупречна среди нацио-
налистов и высшего униатского духовенст-
ва. И потому именно ему поручают хра-
нить секретные архивы униатской церкви.
Однако, узнав из этих документов, что ду-
ховенство давно предало интересы украин-
ского народа во имя процветания австро-
венгерской империи, Роман делает целью
своей жизни разоблачение униатов.
декабря
(«Азербайджанфильм») не изменяет этой
традиции. Она повествует о том что
злые волшебники-дивы только тогда полу-
чают власть над людьми, когда те разоб-
щены, а объединившиеся во имя добра
люди непобедимы.
Автор сценария, написанного по моти-
вам азербайджанских народных сказок, —
О. Мамедов, режиссер — Т. Исмайлов.
В ролях — О. Искендеров, Э. Казиев,
В. Демерташ, С. Алиева, Г. Омаоова,
Л. Манафова, Г. Мамедов и другие.
Грузинский цветной фильм-детектив «Для
любителей решать кроссворды» (8 по-
священ 60-летию милиции Советской Грузии.
Действие его разворачивается в наши дни.
Во время драки заключенных из мест ли-
шения свободы бежали два рецидивиста:
Отар Оболадзе по кличке «Интеллигент» и
Джуга Салакая. Оказавшись на воле, пре-
ступники совершают одно преступление за
другим. Но им не уйти от расплаты...
Эту ленту поставил по сценарию Г. Бад-
ридзе (при участии Б. Цуладзе) режиссер
Б. Цуладзе. В фильме заняты актеры
Г. Пирцхалава, 3. Кипшидзе, Т. Цулая,
В. Нинидзе, Г. Кобахидзе, Б. Цуладзе, Г. Ба-
лиашвили, Н. Герасимова и другие.
Созданная на студии «Таджикфильм»
широкоэкранная цветная картина «Захват»
(8 ч.) по жанру — тоже детектив. Совер-
шено убийство. Сожжен дом жертвы. И
никаких следов. Но в подвале обнаружен
сундук с драгоценностями. С тщательного
осмотра его и начали расследование про-
исшествия работники милиции во главе с
полковником Мукамовым. В результате
Да здравствует 65-я годовщина Великой Октябрьской социалистиче-
ской революции!
Из Призывов ЦК КПСС к 65-й годовщине
Великой Октябрьской социалистической революции
24
ими была разоблачена банда преступ-
ников.
Автор сценария — В. Коженовский, ре-
жиссер — М. Махмудов. Роли исполняют
Б. Аннанов, В. Тихонов, В. Рыжаков, В. Ни-
китин, М. Андрианова, Б. Ватаев, В. Плот-
ников, Р. Уразаев, С. Орлова и другие.
Студии «Казахфильм» (СССР) и «Барран-
дов» (ЧССР) создали музыкальный фильм-
ревю «До свидания, Медео!» В нем
дебютировала как киноактриса известная
эстрадная певица Роза Рымбаева, сыграв-
шая сразу две роли. В этой ленте снялась
и звезда чехословацкой эстрады Г. Вонд-
рачкова. Авторы сценария — В. Карен и
В. Дусил. Режиссер — 3. Подскальский.
В фильме заняты также О. Кайзер, И. Ла-
бус и другие актеры.
В этом месяце повторно выпускаются на
экран две картины выдающегося советско-
го кинорежиссера И. Хейфица — «Член
правительства» (совместная работа с
А. Зархи) и «Большая семья».
Фильм «Член правительства» вошел в зо-
лотой фонд советской кинематографии.
Образ простой русской женщины Алек-
сандры Соколовой (созданный на экране
замечательной актрисой В. Марецкой), ко-
торая становится, как и сотни тысяч таких
же, как она, подлинной хозяйкой страны,
стал хрестоматийным.
Тридцать лет назад впервые вышел на
экраны фильм «Большая семья» и быстро
завоевал признание зрителей и критики.
Эта лента ознаменовала принципиально но-
вый этап в освещении рабочей темы. Тон-
кая и глубокая режиссура слилась с бле-
стящими актерскими работами С. Лукья-
нова, Б. Андреева, К. Лучко, А. Баталова,
П. Кадочникова, Н. Гриценко, Е. Добронра-
вовой и других. И сейчас картина смотрит-
ся с таким же интересом, как и в середи-
не 50-х годов.
В забавной цветной кинокомедии «Неде-
ля ошибок» (ЧССР, 7 ч.) с юмором рас-
сказывается о недоразумениях, происшед-
ших в семье Новаков. Причина их — из-
лишне дотошное отношение главы семей-
ства пана Новака к своим родительским
обязанностям.
Автор сценария — М. Ружичка, режис-
сер — 3. Мика. В ролях — И. Янжурова,
П. Нарожный, С. Зазворкова, 3. Ржегорж,
3. Боджовска, М. Владыка.
Хорошо известный советским зрителям
французский актер Луи де Фюнес появится
на наших экранах в цветном кашетирован-
ном фильме «Скупой» по одноименной
комедии Ж.-Б. Мольера (две серии, 7 и
6 ч.) В)роли Гарпагона и вновь восхитит нас
многогранностью своего комедийного та-
ланта.
Фильм поставили Л. де Фюнес и Ж. Жи-
ро. Кроме Л. де Фюнеса в картине сня-
лись актеры Ф. Давид, К. Дюпре, Э. Бел-
лон, Ж. Одубер, Г. Гроссо, М. Модо,
А. Женес.
Комедия и югославская цветная кашети-
рованная лента «Люби, люби, но не теряй
голов th» (8 ч.), в которой рассказывается о
i
любви дочери профессора и сына рабо-
чего и о трудностях взаимоотношений их
родителей. Молодые люди остаются вер-
ными своему чувству.
Авторы сценария — 3. Чалич и Й. Мар-
кович, режиссер — 3. Чалич. В ролях —
Д. Боянич, Д. Чаленич, Р. Кадрич, В. Пет-
рович, Е. Жигон, М. Тодорович, В. Чипчич.
Событиям из истории своей страны по-
святили цветной фильм «Янку Жиану —
сборщик налогов» (8 ч.) кинематографисты
Румынии. Герой этой картины считал, что
главное — честно трудиться на своем по-
сту. Но, осознав необходимость активно
бороться за свободу народа, он становится
гайдуком — переходит на сторону борца
за национальную независимость Румынии
Тудора Владимиреску.
По сценарию М. Оприша, В. Кирицэ и
Д. Кочи фильм поставил режиссер Д. Ко-
ча. В ролях — А. Пинтя, М. Мереуцэ,
Р. Белиган, С. Фуркович и другие.
Любовь молодого туземца Сиони и бе-
лой девушки Сары и проблемы, встающие
перед ними, — тема цветной картины
«Сыновья должны возвращаться домой»
(Новая Зеландия, 9 ч.). Ее поставил по
своему сценарию П. Мондер. Роли испол-
няют У. Петайя, Ф. Линдсэй, М. Уокер и
другие.
Пираты и пациенты современной боль-
ницы, захватывающие приключения и по-
вседневные взаимоотношения людей —
все это переплетается в болгарском цвет-
ном фильме «Йо-хо-хо» (8 ч.). Желая по-
мочь мальчику со сломанной рукой, Актер,
также находящийся в больнице, увлекает
его в мир вымысла, в мир благородства
и высоких страстей. И сам Актер находит
в общении с ребенком спасение от тя-
желого душевного кризиса.
Автор сценария — В. Петров, режис-
сер — 3. Хеския. В ролях — К. Барийский,
В. Чучков, И. Пенев, А. Анев.
Провинциальная актриса Мари Сабо стре-
мится добиться абсолютного сходства
своей внешности и образа жизни со звез-
дой Голливуда Мэрилин Монро, надеясь
повторить также головокружительный взлет
Мэрилин к славе. Мари копирует своего
идола буквально в каждой мелочи, но это
не помогает ей достичь успеха ни в жизни,
ни в актерской работе.
Таково содержание венгерской цветной
картины «С днем рождения, Мэрилин!»
(8 ч.), поставленной режиссером Р. Сёре-
нем по сценарию Р. Сёреня и М. Вамоша.
Роли исполняют Ц. Эстергайош, Л. Вайда,
Л. Балажович, А. Балинт, П. Балаж.
В греческом фильме «Тяжелая дыня»
(8 ч.) рассказывается о тяжелой жизни
крестьян, вынужденных уходить в город на
заработки, и о процессе пробуждения у
них классового сознания.
Автор сценария и режиссер — П. Та-
сиос. В ролях — М. Христомаллис, К. Го-
гу, А. Антониу, М. Иоанниду, Л. Протоп-
салти.
25
Документальные
и научно-популярные фильмы
Центральному музею В. И. Ленина по-
священ цветной фильм ЦСДФ «Универ-
ситет миллионов» (3 ч., сценарист —
Л. Браславский, режиссер — И. Грек, опе-
ратор — А. Крылов). В нем рассказывается
об экспонатах, раскрывающих образ вели-
кого вождя, а также о формах и методах
деятельности музея.
Другой цветной фильм этой же студии
«Афганистан. Сплоченность в борьбе» (2 ч.,
режиссер — И. Бганцев, операторы —
И. Бганцев и В. Извеков) — о первой в
истории Афганистана общенациональной
партийной конференции, поддержанной
широкой народной манифестацией.
О ветеранах революции, молодость ко-
торых прошла в жестокой борьбе с бас-
мачеством в годы становления Советской
власти, рассказывает лента Киностудии на-
учно-популярных и документальных филь-
мов Узбекистана «Современники» (2 ч.,
сценарист — С. Мухин, режиссер —
А. Махмудов, оператор — Г. Шукуров).
Коллектив Грузинской студии научно-по-
пулярных и документальных фильмов (сце-
нарист — А. Хучуа, режиссер — О. Гур-
генидзе, оператор — Э. Вацадзе) создал
картину «Ингурская эпопея» (5 ч.) о строи-
тельстве уникальной высокогорной гидро-
электростанции на реке Ингури, о судьбах
людей, возводящих это грандиозное со-
оружение.
Великому русскому композитору посвя-
щена цветная широкоэкранная лента Ле-
нинградской киностудии научно-популярных
фильмов «Мусоргский: вперед, к новым
берегам» (2 ч., сценарист — Ф. Нафтуль-
ев, режиссер — В. Ерзова, оператор —
А. Губачев). В ней показана неразрывная
связь творчества композитора со своим
временем, его проблемами и с будущим
великой России.
Три новые работы представляет Киев-
ская киностудия научно-популярных филь-
мов. Полнометражная (7 ч.) цветная кар-
тина сценариста В. Кузнецова, режиссера-
постановщика Ф. Соболева, операторов
Н. Мандрич и Г. Лемешева «Киевская сим-
фония» — о «матери городов русских»,
столице Советской Украины — Киеве.
В ней отражены важные социально-эконо-
мические, научные и политические пробле-
мы, связанные с историей города, его на-
стоящим и будущим, утверждаются идеи
братства народов нашей страны, родивше-
гося в борьбе с иноземными захватчика-
ми и окрепшего в совместных боях за
победу социализма.
Цветной фильм «Кольцо Юпитера» (2 ч.,
сценарист — Ю. Иванов, режиссер —
Р. Ширман, оператор — Д. Санников) — о
выдающемся открытии киевского астроно-
ма профессора С. К. Всехсвятского — о
природе происхождения комет, подтвер-
дившимся снимками планеты Юпитер с
автоматической межпланетной станции.
Из серии «Экономике — быть эконом-
ной» — цветной фильм «Арифметика для
взрослых» (1 ч., сценарист — Л. Козырен-
ко, режиссер — И. Стависский, опера-
тор — С. Нови), анализирующий потери
горюче-смазочных материалов на авто-
транспорте.
Документалисты Украинской студии хро-
никально-документальных фильмов завер-
шили производство двух кинолент. «Дом
детства» (1 ч., сценарист — Б. Хандрос,
режиссер — С. Буковский, оператор —
О. Коваль) рассказывает о встрече быв-
ших воспитанников Гадячского детского
дома на Полтавщине спустя сорок лет. А
болельщиков футбола привлечет фильм
«Лобановский. Раздумья о футболе» (2 ч.,
сценаристы — В. Мирский и Ю. Ткаченко,
режиссер — Ю. Ткаченко, оператор —
А. Радинский) — о старшем тренере киев-
ского «Динамо», а ныне — сборной СССР,
его тактических принципах организации
игры, разработанных с учетом достиже-
ний науки и опыта лучших футбольных
клубов мира.
Спорту посвятили свою киноленту
«Штрафной круг» и представители киносту-
дии «Беларусьфильм» (1 ч., сценарист —
В. Холод, режиссер — В. Цеслюк, опера-
торы — А. Алай, Ю. Горулев, И. Каган,
В. Кипин, В. Коновалов, Н. Сидорченко).
Она рассказывает о чемпионате мира по
биатлону, проходившем под Минском в на-
чале этого года, о причинах поражения
сборной команды Советского Союза и ее
нынешних тренировках во имя будущей
победы.
Публицисты Литовской киностудии (сцена-
рист и режиссер — Г. Скварнавичюс, опе-
ратор — А. Петрайтис) в сатирической
форме обыграли тему пагубного влияния
на организм человека никотина — фильм
«Мое имя — Леонардас» (1 ч.).
Работники идеологического фронта! Убежденно, страстно несите идеи
партии в массы!
Коммунистическую идейность, активную жизненную позицию — каж-
дому советскому человеку!
Из Призывов ЦК КПСС к 65-й годовщине
Великой Октябрьской социалистической революции
.26
ные по обе стороны лампы, на-
ходились на одной линии и
размещались на расстоянии
7з межэлектродного промежут-
ка от анода лампы, затем нуж-
но затянуть болты 8 крепле-
ния ксеноновой лампы. Далее,
наблюдая через смотровое окно,
надо установить центр лампы
ц плоскость среза отражателя
вращением рукоятки совмест-
ного перемещения лампы и
контротражателя вдоль оси,
закрыть дверцы фонаря и
включить ксеноновую лампу.
Перемещением лампы вдоль
оси необходимо добиться пра-
вильного изображения разря-
да лампы на контрольном эк-
ране фонаря. После этого вы-
ключить лампу, установить
стойку с контротражателем,
вращая рукоятку 10 и опустив
стойку 5 с контротражателем.
Теперь надо переместить опра-
ву 6 с контротражателем влево
до упора и зажать винт 11,
передвинуть стойку с контрот-
ражателем вращением регули-
ровочных маховичков до сов-
падения плоскости среза контр-
отражателя с центром лампы;
включить лампу и, перемещая
контротражатель в вертикаль-
ном, горизонтальном и осевОхМ
направлениях, добиться на
контрольном экране совпаде-
ния двух прямых изображений
разряда лампы с изображе-
ниями, даваемыми контротра-
жателем. Последние будут ме-
нее яркими и четкими. Регули-
ровать контротражатель следу-
ет осторожно, не касаясь ксено-
новой лампы, чтобы не выве-
сти ее из строя.
После этого надо надеть на
юстировочный конус матовое
стекло и насадку с зеркалом,
установить конус в гнездо объ-
ективодержателя отверстием к
кадровому окну. Наклоняя от-
ражатель путем вращения шпи-
лек 18, нужно добиться наи-
большей равномерности осве-
щенности на матовом стекле
конуса ЮК-1.
Окончательную регулировку
системы производят по экра-
ну. Для этого надо установить
объектив в гнездо объективо-
держателя, включить кинопро-
ектор в работу и при помощи
регулировочных устройств до-
биться максимальной и равно-
мерной освещенности экрана.
ЮСТИРОВКА ОСВЕТИТЕЛЬ-
НО-ПРОЕКЦИОННОЙ СИСТЕ-
МЫ КИНОПРОЕКТОРА «КСЕ-
НОН-IM»
Осветительно - проекционная
система кинопроектора состоит
из ксеноновой лампы ДКсЭЛ-
1000-1, эллипсоидного отража-
теля (0358 мм), контротража-
теля (075 мм) и объектива
типа Ж или РО с анаморфот-
ной насадкой 35НАП2-2.
Ксеноновая лампа 1 с элас-
тичными удлинителями 2
(рис. 4) устанавливается в
кольцо 3 на текстолитовой па-
нели 4. Лампа крепится к
Рис. 4. Механизм ксеноновой лампы:
1 — ксеноновая лампа; 2 — удлинитель; 3 — кольцо; 4 — панель;
5, 6 — зажимные контакты; 7 — визирные штифты; 8 — механизм
регулировки контротражателя; 9 — контротражатель; 10 — упорное
кольцо; 11 — винт; 12 — рукоятка
кольцу при помощи верхнего 5
и нижнего 6 зажимных контак-
тов. На кольце ламподержате-
ля есть визирные штифты 7,
при помощи которых лампа
фиксируется на одной оси с
отражателем. Механизм регу-
лировки 8 контротражателя 9
находится на панели 4. Он со-
стоит из двух кареток, которые
движутся в двух взаимно пер-
пендикулярных направлениях
по цилиндрическим направляю-
щим при помощи регулировоч-
ных винтов.
В верхней подвижной карет-
ке по двум бронзовым втулкам
движется вертикальный валик,
на котором находится крон-
штейн оправы контротражателя
9. Чтобы при возвращении оп-
равы на место контротража-
тель занял первоначальное по-
ложение, предусмотрено упор-
ное кольцо 10. Оправа с контр-
отражателем фиксируется вин-
том 11. Отражатель крепится
на задней крышке фонаря.
Юстировка осветителя в ки-
нопроекторе заключается в
правильной установке лампы и
контротражателя в фонаре и
относительно основного отра-
жателя. Ее рекомендуется про-
изводить в следующем порядке.
Установить ксеноновую лампу
так, чтобы оптическая ось ос-
ветителя (линия между визи-
рами) проходила между элект-
родами лампы, но не строго по-
27
середине, а несколько выше,
примерно у анода. При этом от-
пайка на колбе (остаток штси-
геля) должна быть обращена в
сторону основного отражателя.
Затем следует установить
коитротражатсль так, чтобы
его центр (при наблюдении
вдоль оптической осн) совпал
со световым центром лампы, а
срез коптротражатсля (при на-
блюдении сбоку, перпендику-
лярно оптической осн осветите-
ля) не доходил до оси ксе-
ноновой лампы примерно на
1 мм. При этом рукоятки плав-
ной регулировки контротража-
теля вверх-вниз и поперек опти-
ческой осп должны находиться
в среднем положении, а карет-
ка с контротражатслем рукоят-
кой 12 продольного перемеще-
ния приближена к ксеноновой
лампе до упора.
Контролируют регулировку
визуальным наблюдением за
изображениями электродов ксе-
ноновой лампы в коптротража-
тслс. Изображение положитель-
ного электрода должно совпа-
дать с отрицательным электро-
дом лампы. Если размер изоб-
ражения разрядного промежут-
ка (расстояние между ка-
тодом и анодом) пс равен
самому разрядному промежут-
ку, то следует изменить рассто-
яние между лампой и коптр-
отражатслем. Если изображе-
ние значительно меньше требу-
емого, то контротражатель
нужно приближать к лампе до
тех пор, пока оно пс станет
равным разрядному промежут-
ку. Если же изображения элект-
родов в контротражатсле сме-
щены в сторону от электродов
лампы, то при помощи рукоя-
ток поперечного перемещения
их следует сблизить до полного
совмещения.
Необходимо помнить, что не-
правильная установка контр-
отражателя ведет пс только к
значительному уменьшению по-
лезного светового потока, по и
за счет света, отраженного от
коптротражатсля и направлен-
ного па электроды, -к пх пе-
регреву и разрушению.
Теперь приступают к юсти-
ровке системы но экрану. При
помощи эллипсоидного отража-
теля на кадровом окне кино-
проектора образуется сдвоен-
ное изображение разряда. Для
максимальной п равномерной
освещенности кадра необходи-
мо, чтобы изображение разря-
да полностью перекрывало кад-
ровое окно и не выходило за
его пределы. Этого можно до-
биться перемещением лампы
вместе с контротражатслем от-
носительно зеркала и поворо-
том основного отражателя вок-
руг горизонтальной и верти-
кальной осей. Перемещая ксе-
ноновую .замну с коптротража-
телем вдоль оси, добиваются
фокусировки разряда ксеноно-
вой лампы в плоскости кадро-
вого окна, а поворотом отра-
жателя смещают это изображе-
ние по горизонтали или верти-
кали.
Юстировка освстительиььх
систем в кинопроекторах «Ксе-
нон-3» и «Ксспоп-5» произво-
дится так же, как и в кинопро-
екторе «Ксенон-1».
Длительная и эффективная
работа ксеноновых ламп воз-
можна только при их пптаппп
от специальных выпрямителей,
величина пульсаций выпрям-
ленного тока которых пс пре-
вышает 10 % и которые обес-
печивают поминальный режим
питания, при падежной ра-
боте систем охлаждения, ми-
нимальном расстоянии между
электродами разрядника (0,7—
Рис. 5. Электрическая схема питания ксеноновой лампы
1,2 льи), что обеспечит надеж-
ность зажигания лампы при
одном-двух нажатиях.
Основные признаки непригод-
ности ксеноновой лампы к
дальнейшей эксплуатации;
чрезмерное потемнение колбы
лампы;
трещины в кварце (чаще все-
го в области фольги);
воздух в лампе (при зажига-
нии лампы в колбе появляется
дым, оседающий па стенках в
виде белого налета);
нестабильность положения
разряда в лампе, приводящая
к заметному миганию света па
экране;
снижение светового потока
кинопроектора па 25- -30 %
при поминальном питании
лампы;
снижение начального напря-
жения на лампе более чем на
20%.
Электрическая схема питания
ксеноновой лампы показана па
рис. 5. Ксеноновая лампа
ДКсШ-1000 питается постоян-
ным током от выпрямителя
53ВУК-50. Для зажигания ксе-
ноновой лампы к ней необходи-
мо приложить высокое напря-
жение (15—30 кВ), которое по-
лучают от специального блока
зажигания.
Блок зажигания состоит из
трансформатора высокого на-
пряжения ТВН, керамического
конденсатора С20, разрядника
Р и импульсного автотрансфор-
матора И АТ. Включается ксе-
ноновая лампа при нажатии
кнопки KJ12. При этом напря-
жение сети подастся к катуш-
ке магнитного пускателя вклю-
чения выпрямителя (клем-
ма И), к двигателю вентилято-
ра и па первичную обмотку
трансформатора ТВН. В его
вторичной обмотке в это время
возникает напряжение 5—6 кВ.
Высокое напряжение пробива-
ет разрядник Р и попадает па
часть витков ПАТ. Контур, со-
Окончание статьи см. на с. 33
28
НАЛАДКА
ЗВУКОЧИТАЮЩИХ СИСТЕМ
КИНОПРОЕКТОРОВ
Звукочнтающие системы пред-
па шачепы для преобразования
с помощью фотоприемника и
системы звукоусиления в звуко-
вые колебания модулирован-
ного фонограммой световою
потока.
Но принципу построения си-
стемы делятся па бес теле вы с,
или цилиндрические (в кино-
проекторах тина «Украина» и
КП), щелевые с прямым чтени-
ем (23КПК, КН-19, КН-20) н
щелевые с обратным чтением
типа «Ксенон», КН, 1\СА, «Ме-
ОИТОН-5ХС»). Все они состоя г
из осветительной части (источ-
ник света и конденсор) и проек-
ционной (объектив). Конденсор
служит для максимального ис-
пользования света читающей
лампы, а объектив — для фор-
мирования читающего штриха
или изображения фонограммы.
В цилиндрических системах
ширина читающего штриха в
создастся в вертикальной плос-
кости линзой 1 (рис. 1), явля-
ющейся обьектпвом. Для ог-
раничения читающего штриха
ио длине h в горизонтальной
плоскости установлена дпаф-
Рис. 1. Схема бесщелевой звукочи-
тающей системы:
1 -- объектив, формирующий чи-
тающий штрих по ширине; 2 —
механическая диафрагма: 3 —
конденсор; 4 -- положительная
лип 5а; 5 — тело накала лампы;
6 — читающий штрих
рагма 2, изображение которой
создастся конденсором 3 и лин-
зой 4. Горизонтальное и верти-
кальное изображения распола-
гаются в одной плоскости и со-
здают читающий штрих требуе-
мых размеров. В таких систе-
мах качество звуковоспроизве-
дения в основном зависит от
исполнения читающей лампы
(прямолинейности тела накала,
его диаметра) и от расположе-
ния се относительно оптической
системы.
Щелевые звукочнтающие си-
стемы с прямым чтением созда-
ют па фонограмме фильма изоб-
ражение освещенной механиче-
ской щели, которое является
читающим штрихом. В освети-
тельной части этой системы
(рис. 2) тело накала читающей
лампы изображается конденсо-
ром / во входном зрачке мик-
рообъектива 2, а тот, в свою
очередь, образует па фонограм-
ме уменьшенное изображение
механической щели, нанесен-
ной на одну из линз конденсо-
ра. Прошедший через фоно-
грамму 3 световой пучок на-
правляется светопроводом 4 па
приемную поверхность фото-
электрического приемника
(ФЭ11) 5. Для контроля пра-
вильности положения лампы
между конденсором и микро-
объективом установлена под
углом 45° к оптической осн
плоско-параллельная стеклян-
ная пластинка 6. Часть лучей,
отраженных от псе, формирует
изображение тела накала в
плоскости матового экрана 7.
По изображению тела накала
на экранчике можно судить о
положении его во входном
зрачке объектива.
Читающие системы с обрат-
ным ч гением создают модули-
рованный световой поток па
приемной поверхности ФЭП при
движении мимо механической
щели увеличенного изображе-
ния фонограммы. В такой си-
стеме (рис. 3) осветительная
часть создает па фонограмме
не тонкий читающий штрих, а
относительно большое равно-
мерно освещенное пятно. Кон-
денсор 1 собирает свет, излу-
чаемый читающей лампой 2, и
образует на входном торце све-
топровода 3 изображение те-
ла накала лампы. Светопровод
и конденсор рассчитываются
таким образом, чтобы входной
зрачок микрообъектива 4 был
заполнен светом и изображе-
ние тела накала лампы находи-
лось внутри входного торца
светопровода. Все лучи, вошед-
шие в светопровод, образуют
равномерно освещенную поверх-
ность его торца. Эта поверх-
ность и является источником
освещения фонограммы 5.
Рис. 2. Схема щелевой звукочитающей системы:
1 — конденсор; 2 -- микрообъектив: 3 — фотографическая фоно-
грамма: 4 — светопровод: 5 — фотоэлектрический приемник; 6 —
стеклянная пластинка; 7 —- матовый экран; 8 — читающая лампа
Рис. 3. Схема звукочитающей систе-
мы с обратным чтением:
/ — конденсор; 2 — читающая
лампа; 3 — светопровод; 4 —
микрообъектив; 5 — изображение
фотографической фонограммы: 6 --
механическая щель; 7 — коллектив-
ная линза; 6’ —призма; 9 — фото-
электрический приемник; 10 --кино-
фильм
29
Микрообъектив увеличивает
изображение освещенной части
фонограммы на механической
щели 6, которая «вырезает» из
него узкую зону, равную уве-
личенному в 10 раз размеру
читающего штриха.
Модулированный свет, про-
шедший через механическую
щель, попадает на приемную
поверхность ФЭП 9.
В связи с тем, что световой
пучок, прошедший через меха-
ническую щель, значительно
больше приемной поверхности
ФЭП, за механической щелью
установлена положительная
линза 7, которая создает на
ФЭП изображение выходного
зрачка микрообъектива в виде
круглого пятна постоянного
размера, равного или несколько
меньшего его приемной поверх-
ности.
Неискаженное воспроизведе-
ние фотографической фонограм-
мы обеспечивается, если:
размеры читающего штриха
соответствуют требованиям
ГОСТ 2639—76 (0,016±0,002Х
Х2,13±0,03 мм) для 35-жж
фильмов и ГОСТ 6850—76
(0,12±0,002X1,8±0,05 мм) для
16-жж фильмов;
читающий штрих равномерно
освещен по длине, правильно
расположен по отношению к
движущейся фонограмме, то
есть не выходит за пределы фо-
нограммы и перпендикулярен
направлению ее движения;
полезный световой поток зву-
кочитающей системы — макси-
мальный.
Суть контроля, наладки и ре-
гулировки всех без исключения
звукочитающих систем и состо-
ит в обеспечении указанных ус-
ловий.
КОНТРОЛЬ ПАРАМЕТРОВ ЗВУ-
КОЧИТАЮЩИХ СИСТЕМ КИ-
НОПРОЕКТОРОВ
Полезный световой поток чи-
тающей системы на киноуста-
новке определяется по уровню
сигнала контрольного кольца
фонограммы «Синус-1000 Гц»
частотой 1000 Гц с 50 %-ной
модуляцией.
Если при положении регулятора
на предварительном усилителе, со-
ставляющем примерно 0,5 полного
угла его поворота, на выходе усили-
тельного устройства достигается но-
минальное выходное напряжение при
минимальном значении выносного
регулятора громкости, значит, полез-
ный световой поток читающей систе-
мы имеет требуемую величину.
При воспроизведении кольца
этой же контрольной фонограм-
мы поочередно на каждом ки-
нопроекторе при помощи одно-
го и того же фотоэлектрическо-
го
го приемника ФЭУ или фото-
диода ФД-9К (ФД-К-155) мож-
но определить разницу уровня
сигнала по постам.
Если она превышает 3 дБ, это сви-
детельствует о большом различии
световых потоков звукочитающих си-
стем кинопроекторов, и требуется
дополнительная наладка.
Состояние звукочитающей си-
стемы проверяется по звуковым
контрольным фонограммам «35
Синус-1000 Гц» и «35 Синус-
8000 Гц» с учетом поправок,
оговариваемых в их паспортах.
Расположение читающего
штриха на фонограмме или
изображения фонограммы отно-
сительно механической щели
проверяется контрольной фоно-
граммой «35 Маяк».
Если во время ее воспроизведения
звука нет, значит, положение читаю-
щего штриха правильное. Наличие
одновременно сигналов и низкой и
высокой частоты указывает на завы-
шенную длину читающего штриха,
наличие сигнала то низкой, то высо-
кой частоты (попеременно) — на
колебание пленки по оси гладкого
барабана; наличие сигнала только
одной из частот — на смещение чи-
тающего штриха вдоль ширины до-
рожки фонограммы.
Положение читающего штри-
ха относительно направления
движения фонограммы и шири-
ны читающего штриха прове-
ряется контрольными фоно-
граммами «35 Синус-1000 Гц»
и «35 Синус-8000 Гц».
Неравномерность частотной
характеристики читающей си-
стемы на киноустановке не
должна превышать, согласно
ГОСТ 2639—76 и ГОСТ 6850—
76:
для кинопроекторов КПК-15,
КП-15, КПК-30, КП-30—ми-
нус 3 дБ.
для кинопроекторов 23КПК,
типа КПТ и «Ксенон» — минус
3,5 дБ;
для кинопроекторов типа
КН — минус 4 дБ (с щелевой
читающей системой) и минус
7 дБ (с цилиндрической).
Следует отметить, что эти величи-
ны относятся непосредственно к зву-
кочитающей системе без учета ча-
стотной характеристики усилительно-
го устройства.
Окончательную проверку тра-
кта звуковоспроизведения сле-
дует проводить по многочас-
тотному контрольному фильму
«35 Многочастотная-1», исполь-
зуя измерительную систему
усилительного устройства. При
правильно отрегулированной
системе общая неравномер-
ность частотной характеристики
не должна превышать ±3 дБ.
НАЛАДКА ЗВУКОЧИТАЮЩЕЙ
СИСТЕМЫ
При помощи контрольной фо-
нограммы «35 Маяк» добивают-
ся правильного расположения
читающего штриха относитель-
но фонограммы:
в кинопроекторах типа КПТ
и 23КПК — передвижением
фильма вдоль оси гладкого ба-
рабана (смещением каретки об-
резиненного ролика) при помо-
щи гайки, которая фиксируется
торцевым винтом;
в кинопроекторах типа КП —
перемещением микрообъектива
поперек оптической оси при по-
мощи винта с накаткой;
в кинопроекторах типа «Ксе-
нон» — поворотом отражающей
прямоугольной призмы при по-
мощи специального винта.
Необходимая частотная ха-
рактеристика звукопередачи
обеспечивается при резком
изображении читающего штри-
ха требуемых размеров и пра-
вильном положении его отно-
сительно фонограммы. Резкость
читающего штриха во всех зву-
кочитающих системах достига-
ется перемещением микрообъек-
тива вдоль оптической оси чи-
тающей системы поворотом оп-
равы микрообъектива, а пер-
пендикулярность его — поворо-
том механической щели вокруг
оптической оси. Эти регулиров-
ки производят при помощи
контрольного фильма «35
Растр-9000 Гц».
Максимальный уровень сиг-
нала на выходе усилительного
устройства указывает на опти-
мальные размеры читающего
штриха и правильное положе-
ние его относительно звуковой
дорожки.
Положение механической ще-
ли изменяется поворотом опра-
вы конденсора в корпусе чита-
ющей системы:
в кинопроекторах типа
КПТ — медленным вращением
оправы за стопорный винт;
в кинопроекторах 23КПК —
вращением регулировочного
винта (при вывернутой винто-
вой заглушке).
После регулировки стопор-
ный винт закрепляется, а за-
глушка завинчивается.
Положение механической ще-
ли относительно изображения
фонограммы в читающих си-
стемах с обратным чтением из-
меняется поворотом оправы ме-
ханической щели:
в кинопроекторах типа КП —
одновременным вращением в
разных направлениях двух ре-
гулировочных винтов (при этом
стопорный винт должен быть
отпущен);
в кинопроекторах типа «Ксе-
нон» — вращением винта с на-,
каткой при отпущенной контр-
гайке.
В связи с осевыми и резьбовыми
люфтами в соединениях оправ кон-
денсора, микрообъектива и меха-
нической щели юстировку звукочи-
тающих систем следует повторить не-
сколько раз. *
Световой поток звукочитаю-
щей системы зависит от габа-
ритной яркости тела накала
звукочитающей лампы, ее по-
ложения, а также соосности
элементов этой системы.
Уменьшение номинального на-
пряжения t/noM питания зву-
кочитающей лампы значительно
снижает габаритную яркость ее
тела накала (а тем самым —
световой поток звукочитающей
системы) и изменяет спектраль-
ную характеристику излучения.
Поэтому необходимо, чтобы
при номинальном напряжении
питания усилительного устрой-
ства разница напряжения
питания ламп по постам не
превышала номинальную вели-
чину, указанную в описании
усилительного устройства, бо-
лее чем на 0,2 н-0,3 В. Этого
легко достичь, если соедини-
тельные провода от выпрямите-
ля питания ламп крайних про-
екторов подключить к среднему
кинопроектору. Сечение соеди-
нительных проводов должно
быть не менее 4 мм.
Перед наладкой звукочитающих си-
стем необходимо заменить читающие
лампы с потемневшей колбой и про-
тереть наружные поверхности опти-
ческих деталей и приемную поверх-
ность фотоэлектрического приемника.
ПОЛУЧЕНИЕ МАКСИМАЛЬ-
НЫХ СВЕТОВЫХ ПОТОКОВ ЧИ-
ТАЮЩИХ СИСТЕМ
Потери светового потока в
звукочитающих системах кино-
проекторов типа КПТ, КН-19,
КН-20 и 23КПК происходят
при плохой освещенности зрач-
ка микрообъектива и непра-
вильной установке светопрово-
да. Для получения максималь-
ного светового потока и требуе-
мой равномерности освещенно-
сти читающего штриха необхо-
димо соблюдать следующие ус-
ловия:
правильное положение стек-
лянной отражающей пластинки
между конденсором и объекти-
вом;
резкое изображение тела на-
кала звукочитающей лампы в
плоскости входного зрачка мик-
рообъектива;
полное попадание светового
пучка во входной торец свето-
провода и правильное прохож-
дение лучей в светопроводе.
Для выполнения первого и
второго условий следует:
вынуть из корпуса узел стек-
лянной пластинки и матового
экранчика, отвернув четыре
винта на его фланце;
перемещая патрон с лампой
в отверстии кронштейна для
закрепления патрона или весь
кронштейн относительно кор-
пуса читающей системы, полу-
чить резкое изображение тела
накала лампы, расположенное
симметрично первой (со сторо-
ны лампы) линзе микрообъек-
тива, для чего около линзы
объектива поставить вспомога-
тельный экранчик из кальки
или пергамента;
установив на место узел
стеклянной пластины и матово-
го экранчика, отметить положе-
ние изображения тела накала
относительно матового экран-
чика карандашными рисками
(потом их желательно перенес-
ти на внутреннюю матирован-
ную поверхность экранчика, где
они дольше сохраняются).
Нерезкое изображение тела накала
лампы на экранчике указывает на
несовпадение плоскостей входного
зрачка микрообъектива и матового
экранчика. При нарушении необходи-
мого расстояния между пластиной и
экранчиком следует сделать проклад-
ку между узлом стеклянной пласти-
ны и корпусом читающей системы
(увеличив расстояние между меха-
нической щелью и экранчиком) или
между матовым стеклом и его опра-
вой (уменьшив указанное расстоя-
ние) .
Для выполнения третьего ус-
ловия перемещают светопровод
в его оправе вдоль оси, обеспе-
чивая минимальное расстояние
до входной грани светопровода,
причем так, чтобы острые края
его не повредили фильм. Пере-
мещая весь кронштейн со све-
топроводом вокруг и вдоль его
поворотной оси, располагают
световое пятно на входном тор-
це светопровода для визуально-
го контроля, запудривая при
этом входной торец меловым
порошком (затем его тщатель-
но счищают).
Для более точной юстировки
используют контрольную фоно-
грамму «35 Синус-1000 Гц» и,
плавно перемещая кронштейн
светопровода относительно оси,
добиваются максимального
уровня сигнала, после чего все
регулировочные винты закреп-
ляют.
В результате указанных регулиро-
вок равномерность освещенности чи-
тающего штриха будет соответст-
вовать требованиям, предъявляемым
к данному типу системы.
В кинопроекторах типа КП
и «Ксенон», имеющих системы
с обратным чтением, потери
светового потока в основном
происходят из-за несоосности
элементов светооптической си-
стемы.
До юстировки звукочитающей си-
стемы по световому потоку надо вы-
полнить все юстировки для получе-
ния необходимой частотной характе-
ристики электрического сигнала от
кинопроектора.
Чтобы добиться максималь-
ной освещенности и равномер-
ности освещенности механиче-
ской щели, необходимо обеспе-
чить:
расстояние между светопро-
водом и фильмом, равное 0,5—
0,7 мм, — перемещением свето-
провода в его оправе по оси
или его оправы в кронштейне
(для кинопроекторов типа
«Ксенон»);
симметричное расположение
светового пятна на фонограм-
ме фильма относительно меха-
нической щели или то же самое
на механической щели звукочи-
тающей системы.
Симметричного расположения
светового пятна относительно
механической щели на кинопро-
екторах типа КП можно до-
биться без применения фоно-
граммы: в горизонтальной
плоскости (по длине читающего
штриха) — регулировкой четы-
рех винтов на оправе светопро-
вода, в вертикальной плоскости
(по ширине читающего штри-
ха) — поворотом оправы пря-
моугольной отражательной
призмы.
При повороте призмы несколько
нарушается перпендикулярность ме-
ханической щели к направлению дви-
жения фонограммы, поэтому после
окончания юстировки системы на
максимум светового потока следует
повторить регулировку по контроль-
ной фонограмме «35 Растр-9000 Гц».
На кинопроекторах типа
«Ксенон» регулировка системы
в горизонтальной плоскости
производится за счет подкла-
док под кронштейн конденсора
и светопровода, в вертикальной
плоскости — поворотом крон-
штейна вокруг оси, перпендику-
лярной базовой поверхности го-
ловки проектора, за счет люф-
тов в крепежных соединениях.
Эти же операции можно вы-
полнить перемещением корпуса
микрообъектива и механиче-
ской щели за счет люфтов в
крепежных соединениях. При
этом потребуются повторная
фокусировка читающего штри-
ха и проверка его перпендику-
лярности оси фонограммы.
При проведении этих опера-
ций необходимо следить за оп-
тимальностью расстояния меж-
ду светопроводом и фильмом.
Выполнение указанных тре-
бований обеспечивает соосность
центров механической щели,
фонограммы, микрообъектива
и выходного торца светопрово-
да. При соосности светопровода
и оптической оси изобразитель-
ной части звукочитающей систе-
мы (микрообъектив, призма,
механическая щель, линза) све-
товое пятно пучка лучей, вы-
31
шедших из светопровода, долж-
но симметрично располагаться
на передней (со стороны фо-
нограммы) линзе микрообъек-
тива.
При нарушении соосности пе-
ремещают кроиштейп светопро-
вода либо корпус мпкрообъек-
тива, после чего повторно про-
изводят регулировку симмет-
ричности светового пятна.
Тело накала лампы устанав-
ливается относительно входно-
го торца светопровода при по-
мощи контрольной фонограммы
«35 Синус-1000 Гц» но мак-
симальному уровню ее сигнала.
В кинопроекторах типа КП это
производится при помощи экс-
центрического кулачка поворо-
та револьверного устройства, а
в кинопроекторах типа «Ксе-
нон» — регулировочными винта-
ми на патроне лампы и специ-
альными прокладками для
правильного положения тела
накала по высоте.
После указанной регулиров-
ки необходимо проворить вели-
чину светового потока ио при-
веденной выше методике.
Равномерность освещенности
штриха проверяется по конт-
рольной фонограмме «35 Скани-
рующая ступенчатая» с исполь-
зованием любого измерительно-
го прибора. Эта фонограмма
применяется и для оценки на
слух равномерности освещенно-
сти штриха.
Методы юстировки цилинд-
рических бесщслевых систем
16-лш кинопроекторов были
описаны в нашем журнале ра-
нее («Киномеханик», 1970,
№ 10 и 1974, № 8) и с тех пор
не претерпели изменений.
Частотная характеристика
тракта воспроизведения 16-.п.п
кинопроектора не должна пре-
вышать 4 1-6 дБ на выходе
усилительного устройства.
В настоящее время разрабо-
таны щслецнлнпдричсские зв_\-
♦кочитающие системы для кино-
установки «Украина-5». В та-
кой системе читающим штри-
хом является изображение ме-
ханической щели, создаваемое
на фонограмме одной цилинд-
рической линзой. Преимуществ.
этого гнна системы перед ци-
линдрической — независимость
частотной характеристики зву-
ковоспроизведения от качества
звукочитающей лампы. Регули-
ровка такой системы ничем не
линдрнческой системы. Фокусн-
отлпчается от юстировки пи-
рующий фланец звукочитающей
лампы Кб-30 обеспечивает по-
стоянство светового потока
системы (в пределах юпусги-
мой яркости тела накала
лампы).
В. ВОРОНИН,
главный инженер
по прокату кинофильмов СТАНЕТ ТРАДИЦИЕЙ
60-летию образования СССР
был посвящен областной кон-
курс фильмопроверщиц.
Такой конкурс у нас прово-
дился впервые, и коллективы
кенторы по прокату кинофиль-
мов и ее отделений начали го-
товиться к нему заблаговре-
менно.
Конкурс проводился в два
тура. В первом (он проходил
в фильморемонтных мастер-
ских областной конторы, Ще-
кинского и Узловского отделе-
ний) приняли участие все филь-
мопроверщицы.
Победители — три человека
от каждого коллектива — были
допущены к участию во вто-
ром туре.
Отвечая на вопрос о причи-
нах некачественных склеек
фильма прессом 35Л1, боль-
шинство фильмопроверщиц от-
метили, что пресс быстро за-
грязняется липкой лентой, при
вырубке перфораций лента
часто полностью не выбива-
ется, недолговечны ножи.
И действительно: из полу-
ченных нами в прошлом году
12 прессов четыре уже вышли
из строя. В течение рабочего
дня каждая фильмопроверщи-
ца выполняет до 100 склеек.
Чтобы они соответствовали
требованиям Норм-кино 3—
65, приходится два-три раза за
смену разбирать, чистить и ре-
гулировать прессы. Если нет
запасных частей для замены,
теряется рабочее время филь-
мопроверщиц. Эти прессы
можно использовать только
для склеивания пленки в кино-
театрах и на киноустановках,
где производится небольшое
количество склеек.
Практические задания вклю-
чали в себя ремонт копии (на-
до было сделать несколько
склеек на прессе 35Л1, под-
клейку перфорации, замену
ракордов, определить метраж
части по стартовым номерам,
заполнить техпаспорт и де-
фектную карточку) и комплек-
тование фильма. Жюри обра-
щало внимание не только на
качество выполнения практи-
ческих заданий, но и на быст-
роту работы.
Участники конкурса должны
были также в письменном ви-
де дать свои предложения по
дальнейшему улучшению со-
хранности фильмофонда в ки-
нопрокатных организациях и на
киноустановках. Фильмопро-
верщицы отметили неудовлет-
ворительную работу некоторых
дирекций киносети и киноуста-
новок по сбережению филь-
мокопий. Так, ряд копий воз-
вращаются в кинопрокат пор-
ванными; из-за отсутствия в
киносети прессов 35Л1 склей-
ки производятся липкой лен-
той вручную или на прессах
для склеивания киноклеем, в
результате перфорация оста-
ется не пробитой и фильмо-
проверщицы вынуждены эти
склейки вырезать, что ведет к
потере метража. Как известно,
склейка с непробитой пер-
форацией является причиной
порчи кинофильмов. Были вы-
сказаны предложения регуляр-
но обследовать киноустановки
штатными работниками и об-
щественными кинотехнически-
ми инспекторами, улучшить ра-
боту фильморемонтных пунк-
тов при дирекциях киносе-
ти и т. д.
Большинство участников кон-
курса показали глубокие прак-
тические и теоретические зна-
ния. Победителем признана от-
личник кинематографии СССР,
бригадир фильмопроверщиц
областной конторы Н. Фоми-
чева, ей присвоено звание
лучшей фильмопроверщицы
области. Контролер массового
позитива Н. Подрезова, за вы-
сокие показатели в работе на-
гражденная медалью «За тру-
довое отличие», заняла второе
место.
Теперь проведение конкур-
са фильмопроверщиц станет в
Тульской области традицией.
32
ИНФОРМАЦИЯ
ТМОТР ДОСТИЖЕНИЙ
КИНЕМАТОГРАФИСТОВ РСФСР
В июне на ВДНХ СССР открылась юбилейная вы-
ставка «3 семье единой», посвященная 60-летию обра-
зования СССР. В экспозиции Российской Федерации
большой интерес у посетителей вызывает раздел, зна-
комящий с достижениями кинофикаторов РСФСР.
Коллектив воронежского кинотеатра «Пролетарий» (его
фотография — на обложке журнала) подготовил для
экспонирования действующий макет здания кинотеатра:
на фасаде зажигаются лампочки, высвечиваются кассо-
вый вестибюль, нижнее и верхнее фойе, зал. Затем одна
из стенок макета опускается, медленно гаснет свет в
зале, открывается занавес экрана, и начинается показ
пятиминутного фильма с синхронным воспроизведением
магнитной записи дикторского текста, который знакомит
посетителей выставки с Воронежем и работой коллекти-
ва кинотеатоа. Лучшие новые советские фильмы начи-
нают свой чуть в большом зале. Малый зал — место
встречи с наиболее полюбившимися зрителям картина-
ми выпуска прошлых лет. Здесь же проводятся детские
сеансы и разнообразные мероприятия для ребят. Тре-
тий зал предназначен для показа стереоскопических
фильмов. Недавно в кинотеатре открыт новый зал —
зал киноискусства. Здесь проводятся беседы по теории
и истории кино, работает киноклуб «Друзья десятой
музы».
Ряд альбомов посвящен кинофикаторам России. Пред-
ставленный управлением кинофикации Ленинграда, один
из них наглядно раскрывает эволюцию кинотеатров - го-
рода от дореволюционных времен до наших дней. Ки-
нотеатры Ленинграда — это сегодня не только место,
где смотрят фильм. Здесь воспитывают и учат, посто-
янно ищут и находят новые формы эстетического воз-
действия киноискусства на зрителей.
О расцвете культуры в прошлом угнетенных нацио-
нальных меньшинств рассказывают материалы альбо-
мов, представленных Госкомитетом Башкирской АССР
по кинофикации, отделом кинофикации Ненецкого на-
ционального округа Архангельской области и Гуниб-
ской районной дирекцией киносети Дагестанской АССР.
На выставке представлены альбомы московского ки-
нотеатра «Россия», Куйбышевской конторы по прокату
кинофильмов, Нижне-Тагильского отделения Свердлов-
ской областной конторы кинопроката, кинотеатра «Рос-
сия» из Приморского края.
В программе показа фильмов свыше 60 кинолент, зна-
комящих посетителей выставки с жизнью и успехами
трудящихся Российской Федерации. Ежедневно с июня
по декабрь они демонстрируются на четырех установ-
ках дневной проекции, а также в кинозалах павильонов
ВДНХ и кинотеатров столицы.
14 июля на ВДНХ СССР был проведен «День культуры
и искусства РСФСР». В этот же день посетители павиль-
она познакомились с новой работой Киностудии имени
М. Горького «Отцы и деды», встретились с создателями
этой картины — популярным артистом театра и кино
А. Папановым, автором сценария А. Ининым, компози-
тором М. Фрадкиным.
Широкий интерес вызвала программа документальных
фильмов «Кино рассказывает о себе».
Заключительным аккордом показа достижений россий-
ских кинематографистов станет намеченный на декабрь
творческий отчет киностудий РСФСР.
ОСВЕТИТЕЛЬНО-ПРОЕКЦИОННАЯ
СИСТЕМА С КСЕНОНОВОЙ ЛАМПОЙ
ХРОНИКИ
Окончание. Начало статьи см.
ни с. 21
сюящпи из конденсатора С2О
и части видков ИАТ, создает
между электродами ксеноновой
лампы напряжение около 30 кВ.
В результате межэлектрод пос
пространство пробивается и
оказываемся заполненным силь-
ионизированным проводя-
щим газом. Для лучшего зажи-
1алпя ксеноновой лампы от вы-
прямителя подпитки к пей вме-
cic с высоким напряжением од-
новременно подается постоян-
ное напряжение 70 В. После
дою. как в ксеноновой лампе
под действием высокомастотно-
ю разряда возникаем- проводя-
щий «мостик», через него на-
чинает протекать постоянный
ток от выпрямителя, и разряд
в лампе переходит из высоко-
частотного в дуговой. При этом
на лампе устанавливается на-
пряжение 20—25 В. Выпрями-
тель подпитки подключается
через клемму 10 кнопкой КП2.
Последовательно с первичной
обмоткой ТВН кроме кнопки
KJ12 включены: кнопки КС2
(«Стоп») и блокировочный вы-
ключатель КВ2, расположенный
на крышке фонаря. Контакты
КВ2 замкнуты только при за-
крытой крышке. Конденсатор
С21 служит для того, чтобы
высокочастотные колебания вы-
сокого напряжения не попали
в выпрямитель. Для измерения
рабочего тока и напряжения на
электродах ксеноновой лампы в
цепь питания включен ампер-
метр с шунтом Ш. Шкала при-
бора рассчитана па ток 100 Л
и напряжение 50 В. Для изме-
рения напряжения надо на-
жать кнопку КВВ, в этом слу-
чае в цепь прибора вместо
шунта 111 будет включен ре-
зистор СД.
Схема питания кинопроекто-
ров «Ксенон-3» п «Ксснон-5» в
принципе мало чем отличается
от рассмотренной.
При подготовке к занятиям
рекомендуется использовать
статью 'Г. Дсрбишер «Освети-
тельные системы с ксеноновы-
ми лампами» («Киномеханик»,
1982, № 6).
ДОРОЖНЫЙ комитет профсою-
за Южно-Уральской железной до-
роги на базе лучшего вагон-клу-
ба, которым более 30 лет руко-
водит Н. Дружков, провел двух-
дневный учебно-методический се-
минар для заведующих вагон-клу-
бами, руководителей массовых от-
делов опорных дворцов и домов
культуры ЮУЖД, инструкторов
райпрофсожей, курирующих эти
клубные учреждения. Работа се-
минара проходила под девизом
«Решения XXVI съезда КПСС и
XVII съезда профсоюзов СССР —
в жизнь». Занятия состоялись на
нескольких железнодорожных
станциях, которые входят в зону
обслуживания передового вагон-
клуба.
В ФЕРГАНСКОЙ области дейст-
вуют 60 пионерских кинотеатров
при культучреждениях профсою-
зов. В числе лучших из них —
«Буревестник» Дворца культуры
«Юбилейный» (г. Хамза), где
работает музыкальный кинолек-
торий «Камертон» для учащихся
младших классов, ребятам по-
старше предназначены кинолекто-
рии «Герои книг на экране»,
«Классическая музыка и кино»,
«Подросток и закон» и др.
33
ВОПРОСЫ
ЭКСПЛУАТАЦИИ
П. КОГАН,
старший инженер
минского кинотеатра
«Пионер»,
М. ФРЕНК,
главный конструктор проекта,
В. ЩЕКОЧИХИН,
заведующий сектором НИКФИ,
кандидат технических наук
КИНОПРОЕКТОР 35КСА:
ЭКСПЛУАТАЦИОННЫЕ
ИСПЫТАНИЯ
В 1983 году планируется выпуск первой промышленной серии новой кинопроекционной аппаратуры
унифицированного ряда 35КСА. Испытания ее проводились в минском кинотеатре «Пионер». Зри-
тельный зал его — на 404 места, прямоугольной формы. Экран бело-матовый, перфорированный
ЭБМ-П размером 10,0X4,2 м. Киноустановка аппаратной — трехпостная. В нее входят кинопроекторы
35КСА-5, выпрямительные устройства ВКТ-5, звуковоспроизводящее устройство «Звук Т2-50», распре-
делительное РУК-5-3, пульт управления кинопоказом ПУ-АКП, механизм предэкранного занавеса
с кашетами МПЗ-1 К и темнитель света ТС-4.
Комплекс новой аппаратуры был смонтирован в сентябре 1978 года, три месяца обкатывался в ра-
бочем режиме по 8 ч в сутки (когда кинотеатр был закрыт на ремонт). В декабре 1978 года «Пио-
нер» открылся вновь, и за четыре года его работы не было ни одного случая срыва сеанса.
Первый пост за это время наработал 5430 ч, второй — 4450 ч, третий — 4560 ч.
На коллектив аппаратной была возложена большая ответственность: в короткий срок выявить до-
стоинства и недостатки новой аппаратуры, ответить на вопрос о целесообразности ее серийного про-
изводства и дать рекомендации по усовершенствованию комплекса. Сотрудники кинотеатра с че-
стью выполнили поставленную задачу. Следует отметить большое участие и помощь, оказанную при
проведении испытаний со стороны специалистов Госкино БССР и Минского городского управления
кинофикации Н. Брузиля, С. Шарманова, Л. Мухи. По результатам эксплуатации аппаратура
35КСА была рекомендована к серийному производству.
Что же выявилось в аппаратуре за четыре
года ее эксплуатации?
Узлы тянущего, скачкового, задерживающе-
го и успокаивающего зубчатых барабанов
никаких замечаний не имели.
Конструктивный недостаток обнаружен в
придерживающих роликах: пластмассовая гай-
ка фиксации ролика на оси каретки самопро-
извольно откручивалась, ролик стягивал кино-
ленту, направляя ее на венец зубчатого ба-
рабана. Конструкция фиксации роликов была
изменена: в пластмассовый корпус заармиро-
вали металлическую гайку. Теперь ролик на-
дежно закрепляется на оси каретки.
Было’ также выявлено, что опорная часть
криволинейного фильмового канала слишком
длинна. Кинолента прижималась полиамид-
ными ленточками только в верхних и нижних
точках опорных полозков. Чтобы получить на
экране резкое изображение, требовался до-
вольно сильный прижим ленточек, что увели-
чивало нагрузку на перемычки перфораций
киноленты на скачковом барабане. Сейчас
криволинейная часть опорной поверхности
фильмового канала уменьшена, конструктивно
вписана в эластичный участок прижимных
ленточек, что обеспечивает равномерное при-
легание киноленты к направляющим пояскам
и необходимое распределение нагрузок на нее
по всему фильмовому каналу.
Комплексы кинопроекционной аппаратуры
унифицированного ряда рассчитывались на
работу только с системой автоматики. Но
практика показала, что для аварийных слу-
чаев целесообразно предусмотреть также
подъем и удержание заслонки кинопроектора
вручную. Конструкция узла была изменена.
Теперь можно пользоваться ручкой, закреп-
34
ленной на удлиненной оси поворотного маг-
нита и выведенной на кожух обтюратора со
стороны панели управления.
Усовершенствован и блок-стабилизатор ско-
рости. Первоначально в нем был использо-
ван гладкий барабан, на который с кинолен-
ты оседали твердые частицы и наносили на
фильмокопию царапины или полосы. Сейчас
этот недостаток устранен. Блок-стабилизатор
скорости — прежней конструкции, но выпол-
нен на основе барабана, имеющего два на-
правляющих пояска только в местах перфора-
ционных дорожек. Теперь возможность по-
вреждения поверхности фильмокопий исклю-
чена.
Было также установлено, что в процессе
зарядки киноленты в блок-стабилизатор меж-
ду успокаивающим и задерживающим бара-,
банами при чрезмерном натяжении пленки
разрушаются перемычки, а при слабом —
уменьшается эффективность действия блока-
стабилизатора. Для предотвращения этого в
конструкцию звукоблока введен ограничитель
зарядки, обеспечивающий постоянство натя-
жения пленки: как только фильм заряжен в
звукоблок, ограничитель автоматически отклю-
чается.
К серийному производству готовится новая
компоновка механизма наклона кинопроекто-
ра: его головка и осветитель размещаются на
столешнице, которая поворачивается на оси,
расположенной в неподвижной станине. Это
облегчает монтаж электросхемы кинопроекто
ра, узла датчика окончания сеанса и обрыва
киноленты и др.
В прежней конструкции были затруднены
смена ксеноновых ламп и отражателей, а
также чистка осветителя (особенно после
В аппаратной «Пионера»
взрыва дефектных ламп). Сейчас осветитель
с трех сторон имеет легкосъемные дверцы,
что позволяет извлечь из фонаря весь узел
осветителя для юстировки системы.
Стандартная система зажигания ксеноновой
лампы заменена одноимпульсной. В результа-
те повысилась надежность этой операции
и исключены помехи на тракт звуковоспроиз-
ведения.
С целью упрощения и повышения надеж-
ности усовершенствована конструкция узла
фиксации в рабочем положении трехпозицион-
ного объективодержателя.
В светооптическую схему звукочитающей
системы введен указатель, позволяющий уста-
новить призму в исходное оптимальное по-
ложение, если система подгонялась под сме-
щенную фонограмму, то есть вернуть всю си-
стему в первоначальное положение, отрегу-
лированное по фонограмме «Маяк».
К несомненным достоинствам кинопроектора
можно отнести удобство зарядки фильма в
лентопротяжный тракт, которое обеспечива-
ется большой величиной раскрытия фильмово-
го канала (35—40 мм) и автоматически об-
разующимися при зарядке необходимыми раз-
мерами петель фильма при открытых карет-
ках придерживающих роликов.
Кинопроектор не требует водяного охлаж-
дения, что облегчает его эксплуатацию.
Трехпозиционный объективодержатель с
автоматической сменой кадровых окон ис-
ключает ошибки при установке нужного для
данной фильмокопии формата и обеспечивает
сохранение резкости изображения при пово-
роте турели для установки объектива, соот-
ветствующего формату изображения.
Объединение в одной конструкции трехпо-
зиционного объективодержателя и опорной
поверхности фильмового капала гарантирует
постоянство резкости изображения при любом
количестве перезарядок.
Постоянно натянутая ветвь от наматыва-
теля до задерживающего зубчатого барабана
в результате применения в наматывателе дви-
гателя глубокого скольжения полностью ис-
ключает рывки и обрыв киноленты при пуске,
а также «выбег» ее при остановке кинопроек-
тора.
Работа звукочитающей лампы К6Х30 в ре-
жиме 4,2 В и наличие в кинопроекторе уст-
ройства регулировки уровня громкости по по-
стам обеспечивают хорошее качество звуко-
воспроизведения в течение длительного вре-
мени.
Плоскозубчатые гибкие ремни упростили
кинематику и исключили необходимость при-
менения масляного насоса и большого карте-
ра, что облегчило уход за кинопроектором и
его обслуживание.
Использование в конструкции кинопроекто-
ра многофункционального частотного датчика
обеспечивает надежность перехода с поста на
пост.
Удобно блочное построение электросхемы
на разъемах, позволяющее быстро произвести
замену или профилактические работы на вы-
нутом блоке.
Предусмотрена возможность работы как на
отечественных ксеноновых лампах, так и на
зарубежных без перерегулировки осветителя.
в
этом кинотеатре проводились
испытания нового кинопроектора
35
ня мвоаяк.внБ
И ПАБОРЙТОРИЯН
С. РАЙЦИН
СКЛЕЕННЫЙ ПРЕСС 35Л2
НАЗНАЧЕНИЕ И ТЕХНИЧЕСКАЯ
ХАРАКТЕРИСТИКА
Пресс предназначен для сое-
динения концов 35-з/л филь-
мокопий и ремонта их перфо-
рационных дорожек при помо-
щи неперфорированной склеи-
вающей ленты шириной 19±
±0,5 мм. Он позволяет также
перфорировать сигнальные
метки, выполненные по ОСТ
19-72 76 для автоматизации
кинопоказа.
Прессом выполняются следу-
ющие операции:
фиксация п обрезка соединя-
емых концов фильмокопий по
межкадровой полосе;
фиксация одного конца
фильмокопии относительно дру-
гого при их соединении встык;
наложение и прикатывание
склеивающей ленты вдоль сты-
ка пли на участок поврежден-
ной перфорационной дорожки;
обрезка склеивающей ленты
по ширине фильмокопии;
перфорирование склеиваю-
щей ленты или сигнальных ме-
ток.
Соединение концов 35-льи
фильмокопий обеспечивается
со следующими значениями по-
казателей качества склеек (см.
также рис. 1), мм:
межперфорационное расстоя-
пне L, = L2 = 23,69±0,03;
разность действительных зна-
чений межперфорационных
расстояний L\-Lo -—не более
0,04;
зазор между соединенным и
концами фильмокопий S - - не
более 0,08;
поперечное смещение перфо-
раций G — не более 0,05;
нависание склеивающей леп-
ты, нс более:
по краям фильмокопии а —
0,05;
по рабочим (длинным) кром-
кам перфораций h — 0,12;
по нерабочим (коротким)
кромкам перфораций b — 0,20.
Габаритные размеры пресса,
мм, не более: длина — 210,
ширина — 180, высота — 125.
Масса пресса — не более
1,6 кг.
Сохранность фильмовых материалов и качество кинопоказа во мноюм
зависят от качества склеек.
В последние годы были созданы специальные склеивающие ленты, оое-
спечивающие соединение кинолент встык. Основой отечественной склеи-
вающей ленты является прочная лавсановая пленка толщиной 0,025 мм.
Суммарная толщина основы и липкого слоя не превышает 0,05 мм.
В течение ряда лет для соединения 16-, 35- и 70-мм фильмокопий скле-
ивающей лентой одесским заводом «Кинан» выпускались в небольших
количествах склеечные прессы 16Л1, 35Л1 и 70Л1. Накоплен большой
опыт их эксплуатации и определились возможности дальнейшею совер-
шенствования их конструкций. Сейчас закончена разработка новой ли-
нейки.
По решению Госкино СССР минскому заводу «Кинодеталь» поручено
крупносерийное производство склеенных прессов. А с 1981 года начато
серийное производство пресса 35Л2, который описывается в статье.
По сравнению с моделью
35Л1 новый пресс отличается
более высокой точностью
склеек; большим ресурсом до
среднего ремонта (70 000 скле-
ек вместо 50 000); меньшей
трудоемкостью и удобством
обслуживания; в нем пред-
усмотрена автоматизация натя-
жения и фиксации склеиваю-
щей лепты перед се обрезкой,
возможность перфорирования
сигнальных меток, а следова-
тельно,— склеивающей ленты,
наложенной на участок одной
из перфорационных дорожек
длиной более одного кадра.
При определенных навыках
можно также использовать
Рис. 1. Размеры склеек 35-мм филь-
мокопий:
и 1.2 - - мсжпорфорациопиос
расстояние; А’ — за юр между сое-
диненными концами фильмокопии;
G — поперечное смещение перфо-
раций; а — нависание склеиваю-
щей ленты по краям фильмокопии;
h — нависа пне лепты по рабочим
(длинным) кромкам перфораций;
b — нависание ленты ио нерабо-
чим (коротким) кромкам перфора-
ций
для ремонта перфорационных
дорожек склеивающую лету
шириной 5—6 мм, накладывая
ее па более длинный участок.
УСТРОЙСТВО И ПРИНЦИП
РАБОТЫ
Пресс состоит (рис. 2) из
корпуса-основания 1 и плиты 2,
шарнирно соединенных между
собой.
На основании /, содержа-
щем передний мостик 3 и зад-
ний J, находятся ролики 5 и 6
для установки и фиксации ру-
лона склеивающей лепты, а
также размотки ее строго в
направлении стыка совмещен-
ных концов фильмокопии;
матрица 7 с прямоугольными
отверстиями для прохода высе-
чек из склеивающей лепты в
процессе перфорирования; зубья
8 для ориентации обрезаемых
концов фильмокопии; непод-
вижный нож 9 в сборе с под-
вижным ножом 10 для обрез-
ки концов фильмокопии; зубья
11 и конусные ограничители
12 для фиксации обрезанных
концов фильмокопии ирп их
соединении встык.
Па плите 2 установлены на-
правляющие колонки 13 и пру-
жины 14, обеспечиваю-
щие возвратно-поступательное
движение траверсы 15 с бло-
ком пуансонов 16 и бло-
ком ножен 17 при нажатии ру-
коятки 18. Блок пуансонов
предназначен для перфориро-
вания, а блок ножей — для об-
резки склеивающей лепты по
ширине фильмокопии. Сзади
под рукояткой 18 расположен
36
Рис. 2. Склеенный пресс 35Л2:
1 — основание; 2 - плита: 3 — передний мостик; •/ — «адппп мо-
стик; 5 -• ролик; 6 -- подпружиненный ролик; 7 — матрица: 8
ориентирующие зубья; 9 — неподвижный нож; 10 -- подвижный нож;
11 - фиксирующие, зубья: 12 — конусный ограничитель; 13 колон-
ка; 11 — пружина; 15 — траверса; 16 — блок пуансонов; J7 — блок
ножей; 18 — рукоятка: 19 — наклонный упор; 20 — шаиба-ограии-
чптсль; 21 — выступ-толкатель; 22 — отрезок киноленты
подпружиненный наклонный
упор 19, при помощи которого
ограничивают (в рабочем со-
стоянии пресса) либо увеличи-
вают (при профилактике) дви-
жение рукоятки вверх. В пос-
леднем случае обеспечивается
свободный доступ к блоку но-
жей и блоку пуансонов для их
чистки. С этой же целью на
колонках установлены шайбы-
ограничители 20, которые при
полностью поднятой вверх ру-
коятке ограничивают ход тра-
версы.
Плита снабжена также вы-
ступом-толкателем 21, который
при работе пресса входит в
контакт со склеивающей лен-
той, выравнивает, натягивает
и фиксирует ее на наклонной
поверхности переднего мости-
ка 3. Благодаря его клиновид-
ной форме с острием, направ-
ленным навстречу выступу-
толкателю, конец склеивающей
лепты после ее обрезки пово-
рачивается вверх, что удобно
для его последующего захвата.
Кроме того, автоматическая
фиксация склеивающей ленты
исключает возможность обра-
зования морщин в зоне склей-
ки, что бывает при ручной
фиксации.
Для перфорирования сиг-
нальных меток зубья 11 рас-
положены в одном ряду, как в
прессах для 16-мм фильмокопий
с односторонней перфорацион-
ной дорожкой. При этом два
центральные зуба обеспечива-
ют фиксацию кинолент в про-
дольном и поперечном направ-
лениях, а другие два зуба —
только в поперечном. Это
исключает возможность порчи
кромок перфораций при соеди-
нении кинолент с большой
усадкой. Кроме того, по срав-
нению с прессом 35Л1 рассто-
яние между центральными
зубьями сокращено на один
шаг перфораций, что дает воз-
можность повысить точность
соединения и симметричность
наложения склеивающей ленты
относительно стыка концов
фильмокопии.
Для уменьшения износа пу-
ансонов прямоугольные отвер-
стия в матрице увеличены по
сравнению с размерами перфо-
раций фильмокопий. Но они
рассчитаны так, чтобы качест-
во перфорирования склеиваю-
щей ленты при этом не ухуд-
шалось. Матрица отличается
также тем, что ее ширина
меньше ширины фильмокопии
с усадкой 0,6 %. Она практи-
чески не подвержена износу,
так как при обрезке склеиваю-
щей ленты ее края не контак-
тируют с режущими кромками
ножей. Это обеспечено новой
конструкцией блока ножей 17.
Его ножи — плавающие, они
установлены шарнирно и могут
качаться, в разных плоскостях.
Кроме того, ножи выполнены в
виде «ласточкина хвоста» с
двумя направляющими лапка-
ми. Таким образом, режущие
кромки ножей, которые слегка
изогнуты, могут плавно дви-
гаться вдоль краев киноленты
и, не повреждая ее, обрезать
склеивающую ленту точно но
ширине фильмокопии. Изогну-
тая форма ножей дала воз-
можность отказаться от чрез-
мерно острого угла их заточки,
что повысило их износостой-
кость. Для облегчения правки
режущих кромок ножей они
выполнены из стали, не под-
вергающейся закалке. Для по-
вышения качества и точности
обрезки концов фильмокопии
неподвижный нож 9 установ-
лен более жестко, чем па прес-
се 35Л1. С этой же целью
зубья 8 сделаны прямоуголь-
ными, причем они смещены от-
носительно зубьев 11 так, что-
бы исключить порчу перфора-
ций в случае фиксации филь-
мокопии с большой усадкой
одновременно на зубьях 11
и 8.
ПОДГОТОВКА ПРЕССА
К РАБОТЕ
После распаковки пресс не-
обходимо очистить от консер-
вационной смазки, пользуясь
ветошью, смоченной бензином
или керосином. Одновременно
с матрицы удаляют прикреп-
ленный отрезок киноленты 22,
покрытый с двух сторон склеи-
вающей лептой. Далее уста-
навливают рулон склеивающей
лепты между роликами 5 и 6'.
Для этого предварительно
пропускают между ними конец
склеивающей ленты липким
слоем вниз и закрепляют его
на переднем мостике 3.
Затем взамен удаленного от-
резка киноленты подготавлива-
ют новый. Для этого следует
использовать киноленту, с ко-
торой удален эмульсионный
слой. Отрезок се, равный 2 -
2,5 кадрам (с 8—10 перфо-
рациями), покрывают с двух
сторон склеивающей лентой,
укладывают на матрицу, фик-
сируют с одной стороны па
двух центральных зубьях, а с
другой — склеивающей лентой.
После этого в пределах конту-
ров перфораций, покрытых
склеивающей лентой, делают
два диагональных надрез а
лезвием.
Необходимо помнить, что
при помощи этого отрезка
обеспечивается нормальное пер-
форирование склеивающей лен-
ты при выполнении склеек. Он
также способствует удалению
высечек из перфораций.
ПОРЯДОК РАБОТЫ
С ПРЕССОМ
Концы фильмокопии еоеда-
пяют встык в определенной
последовательности:
рукояткой 18 поворачивают
плиту 2 вверх до упора;
поднимают вверх подвижный
нож 10;
конец фильмокопии с левой
стороны укладывают на матри-
37
цу 7 эмульсионным слоем
вниз, зафиксировав его на
зубьях 8 таким образом, чтобы
середина межкадровой полосы
совместилась с режущей кром-
кой неподвижного ножа 9;
прижимая конец фильмоко-
пии к матрице 7, обрезают его
подвижным ножом 10 (отходы
должны находиться при этом
всегда справа от ножа);
снимают обрезанный конец
фильмокопии с зубьев 8 и ук-
ладывают на матрицу 7 слева
эмульсионным слоем вверх, за-
фиксировав его на двух левых
зубьях И так, чтобы обрезан-
ный край располагался посе-
редине матрицы 7, а край
фильмокопии с той стороны,
где зубьев нет,— под левым
ограничителем 12\
в такой же последователь-
ности обрезают и фиксируют
другой конец фильмокопии, но
с той лишь разницей, что его
фиксируют на двух правых
зубьях //;
протягивают склеивающую
ленту и тщательно приклеива-
ют ее конец на заднем мости-
ке 4\
пальцем прижимают и при-
глаживают склеивающую лен-
ту к поверхности фильмоко-
пии, начиная с переднего края
матрицы 7, чтобы не увеличил-
ся зазор между концами филь-
мокопии;
рукояткой 18 поворачивают
плиту 2 вниз и нажимают до
упора, чтобы обрезать и про-
перфорировать склеивающую
ленту;
снимают соединенные концы
фильмокопии с зубьев, слегка
подгибая край фильмокопии
вблизи ограничителей /2;
повторяют необходимые опе-
рации для соединения концов
фильмокопии с другой ее сто-
роны.
Ремонт перфорационных до-
рожек можно осуществить
двумя способами. По первому
после укладки и фиксации ки-
ноленты на центральных зубь-
ях склеивающую ленту накла-
дывают на поврежденный уча-
сток в 5—6 мм от края матри-
цы, после чего ее обрезают и
перфорируют таким же обра>.
зом, как при выполнении скле-
ек. Причем эти операции при
необходимости повторяют с
одной либо с двух сторон пер-
форационной дорожки. Второй
способ отличается тем, что пос-
ле наложения склеивающей
ленты с одной стороны перфо-
рационной дорожки ее фикси-
руют на переднем мостике 3,
а затем лезвием, установлен-
ным в защитном приспособле-
нии, разрезают склеивающую
ленту так, чтобы со стороны
края матрицы 7 остался отре-
зок длиной 2 мм для перекры-
Характсрные неисправности пресса и методы их устранения
Внешнее проявление неисп- равности Вероятная причина Методы устранения
Концы фильмокопий обреза- ны неровно Склеивающая лента обре- зана неровно и заметно на- висает по краям фильмоко- пий Поперечное смещение пер- фораций и краев фильмоко- пии заметно превышает 0,05 мм Зазор между концами филь- мокопии заметно превышает 0,08 мм либо вместо зазора наблюдается нахлест или выпучивание стыка Подвижный нож 10 туго по- ворачивается Качество перфорирования склеивающей ленты ухуд- шилось Усилие протягивания скле- ивающей ленты увеличилось Рулон склеивающей ленты не удерживается прижим- ным роликом Траверса с блоком пуансо- нов заедает при возврате в верхнее положение На переднем мостике 3 склеивающая лента не фик- сируется под углом Затупились режущие кром- ки ножей 9 и Ю Режущие кромки неплотно прилегают друг к другу Загрязнились трущиеся по- верхности блока ножей 17 Затупились режущие кром- ки блока ножей 17 Режущие кромки блока но- жей 17 неплотно прилега- ют к краям фильмокопий Склеивающая лента зафик- сирована на заднем мостике 4 в ненатянутом состоянии Один из краев матрицы 7 выступает за край фильмо- копии Нарушилась фиксация кон- цов фильмокопии на край- них фиксирующих зубьях 11 Изменилось положение не- подвижного ножа 9 относи- тельно зубьев 8, что приве- ло к изменению размеров обрезки концов фильмоко- пий Увеличилась шероховатость трущихся поверхностей но- жей Износился отрезок кинолен- ты на матрице Загрязнились поверхности роликов 5 и 6 отходами клея Усилие пружин прижимного ролика 6 недостаточное Загрязнились трущиеся по- верхности колонок 13 и от- верстий траверсы 15 Затупилась острая вершина переднего мостика 3 Заправить мелким бруском режущие кромки ножей Снять пружину и, слегка увеличив ее прогиб, установить в исходное поло- жение Очистить согласно правилам техобслу- живания Произвести правку ножей согласно правилам техобслуживания Отрегулировать, осторожно подгибая пружины либо затягивая винты, не на- рушая положения пружин относитель- но середины ножей Строго соблюдать правила работы Ослабить крепление матрицы 7, отре- гулировать ее положение и закрепить винтами Строго соблюдать правила фиксации концов фильмокопии при их соедине- нии Отрегулировать положение ножа так, чтобы расстояние от режущей кромки до зубьев 8 равнялось 1/2 расстояния между центральными зубьями 11 Снять пружину и подвижный нож 10, зачистить поверхности мелким бруском, смазать слегка машинным маслом и собрать Заменить изношенный отрезок кино- ленты Очистить в соответствии с правилами профилактики Заменить либо укоротить пружины на пару витков, чтобы усилие прижима в конце размотки рулона не превышало 0,5 И (50 г), а в начале размотки — 1,5 — 2,5 И (150— 250 г) Промыть трущиеся поверхности керо- сином и смазать их маслом И-ЗОА ГОСТ 20799 — 75 Заменить либо слегка растянуть пру- жины 14, соблюдая последователь- ность разборки и сборки деталей прес- са Надфилем заострить вершину мостика 3, сохраняя заданный угол у его вер- шины
38
тия только края перфорацион-
ной дорожки, либо 5—6 мм
для перекрытия всей перфора-
ционной дорожки, который за-
гибают на другую сторону пер-
форационной дорожки. Далее,
как и при выполнении склеек,
перфорируют склеивающую
ленту.
ТЕХНИЧЕСКОЕ
ОБСЛУЖИВАНИЕ
Ежедневно после окончания
работы необходимо очищать
блоки пуансонов и ножей, а
также ролики 5 и 6 от
клея и грязи кисточкой, смо-
ченной бензином. Удобнее для
этого блок ножей снять с
траверсы. С этой целью необ-
ходимо опустить плиту 2, на-
жать одновременно одной ру-
кой на рукоятку 18, а дру-
гой — па наклонный упор 19,
удерживая его в нажатом со-
стоянии, поднять рукоятку
максимально вверх, затем от-
пустить наклонный упор 19 и
поднять вверх блок ножей 17.
Устанавливают блок ножей 17
в исходное положение акку-
ратно, слегка раздвинув ножи,
чтобы не затупить их режущие
кромки. Затем опускают руко-
ятку вниз, чтобы наклонный
упор ее зафиксировал.
Профилактика пресса на ки-
ноустановках должна осуществ-
ляться в зависимости от режи-
ма работы, но не реже одного
раза в декаду, так как накап-
ливающийся клей постепенно
засыхает и ухудшает работу
пресса. Кроме того, после
50—70 склеек необходимо об-
новить отрезок киноленты на
матрице.
В соответствии с ГОСТ
2.601—68 (изд. 1982 г.) в таб-
лице на с. 38 приведен пере-
чень характерных и наиболее
часто встречающихся или воз-
можных неисправностей, их ве-
роятные причины и наиболее
быстрые и простые методы их
устранения.
Комментарий специ-
алиста. Минским заводом
«Кинодеталь» проводится ра-
бота по повышению качества
изготовления и дальнейшему
совершенствованию пресса
35Л2. В ближайшее время
предусмотрено улучшить кон-
струкцию узла для установ-
ки рулона склеивающей ленты
и сделать полуавтоматические
прижимы взамен конусных ог-
раничителей для более удоб-
ной фиксации соединяемых
концов фильмокопии. Отзывы
о прессе 35Л2 просим направ-
лять по адресу: 220023
г. Минск, ул. Железнодорож-
ная, 29, завод «Кинодеталь».
Телефоны для справок:
25-17-47; 25-45-73; 25-25-17.
п. жовтяк,
А. КУПЕРМАН,
Л. ТАРАСЕНКО
МОДЕРНИЗАЦИЯ
КИНОУСТАНОВКИ 35УДП
Свердловский киномеханиче-
ский завод, ныне Уральское
производственное объединение
(УПО) «Экран», уже более
десяти лет выпускает разрабо-
танные НИКФИ 35-мм автома-
тические пристендовые кино-
установки 35УДП для рекламы
и информации в фойе киноте-
атров, на выставках, в музеях
и т. д. *. Киноустановки
35УДП выполнены на базе
35-мм кинопроектора типа КН
и кольцевого бифилярного ма-
газина емкостью 300 м.
Ежегодно выпускается более
200 киноустановок 35УДП. Со-
гласно РТМ19-77—77 они вклю-
чены в обязательный ком-
плект оборудования для кино-
театров.
Эксплуатация первых уста-
новок выявила некоторые не-
достатки их конструкции (см.
«Киномеханик», 1979, № 6).
Основные из них: недостаточ-
ная надежность кольцевого би-
филярного магазина, трудности
обслуживания киноустановки
(включение и выключение, за-
рядка киноленты), неудачный
внешний вид.
В 1980 году в НИКФИ бы-
ли проведены работы по усо-
вершенствованию киноустанов-
ки (ведущий конструктор А.
Янович), на основе которой
* Первое сообщение о киноуста-
новке см. в «Киномеханике», 1971,
№ 8, с. 26.
УПО «Экран» приступило к
выпуску модернизированных
киноустановок 35УДП-М «Фе-
стиваль».
В новых киноустановках
(рис. 1) осталось прежним
оправдавшее себя размещение
конструктивных элементов с
почти вертикальной оптиче-
ской осью кинопроектора. В
основании 1 киноустановки на-
ходятся кинопроектор 2, бифи-
лярный магазин 3 с двумя лег-
косъемными самозахватываю-
щими бобинами 4 и 5, накопи-
тель 6, выдвижной кронштейн
7 (для сборки и разборки би-
филярного рулона) с рукоят-
кой-фиксатором 8, откидной
щиток 9, усилитель 10 звуко-
воспроизводящего устройства
(типа КЗВП), лампа внутрен-
него освещения 11, блок на-
стройки 12. Основание 1 распо-
ложено на подставке-тележке
13, снабженной стопорным уст-
ройством 14. Подставка-тележ-
ка позволила приподнять на
180 мм кинопроектор и магазин,
что облегчило доступ к ним
для зарядки киноленты. Ко-
лонка 15 снабжена щитком 16
управления и сигнализации и
служит для крепления головки
17 с зеркалом 18, просветным
экраном 19 и обрамлением 20.
В колонке размещен громкого-
воритель 21.
Основное внимание было уде-
лено усовершенствованию
кольцевого магазина. В бифи-
лярных магазинах, использо-
ванных в 35УДП, применялись
самозахватывающие бобины с
раскрывающимся сердечником
(см. «Киномеханик», 1973,
№ 8, с. 41). Надежность та-
ких магазинов зависит как от
качества заводской сборки, так
и от состояния подшипников
валов, на которых установлены
бобины, и износа сопряжения
палец (на откидной части сер-
дечника) — радиальный кула-
чок, управляющий открытием
и закрытием сердечника. При
невнимательном отношении к
перечисленным узлам в процес-
се эксплуатации могли возни-
кать сбои в работе киноуста-
новки, повреждения кино-
ленты.
Конструкция кольцевых би-
филярных магазинов в кино-
установках 35УДП-М значи-
тельно улучшена, повышена их
надежность. Изменена самоза-
хватывающая бобина, в кото-
рой вместо раскрывающегося
сердечника применены эластич-
ные захваты в форме лепест-
ков в реборде. Такая бобина
не зависит от состояния под-
шипников вала наматывателя-
разматывателя и не нуждается
в радиальном кулачке. Надеж-
ность автоматического захвата
петли киноленты новой боби-
ной оказалась столь высокой,
что в новых бифилярных мага-
39-
зипах была ликвидирована
имевшаяся ранее блокировка
па пезахват петель киноленты
бобиной, что значительно уп-
ростило киноустановку.
Другое усовершенствование
в кольцевом магазине изме-
нение схемы движения кино-
ленты, исключающее возмож-
ность образования чрезмерно
большой перематываемой вет-
ви, свободно болтающейся
внутри магазина, что создава-
ло опасность повреждения ки-
ноленты. Бифилярпая намотка
киноленты требует введения
между кинопроектором и коль-
цевым магазином специального
накопителя, компенсирующего
неодинаковое поступление ки-
ноленты через обе наматывае-
мые или разматываемые ветви.
Взамен прежнего многопетель-
ного рычажного накопителя
киноустановка 35УДП-М снаб-
жена более совершенным одно-
пегельным безрычажным нако-
пителем с электроприводом.
Также из’мепена конструкция
и повышена надежность рабо-
ты амортизатора ударной на-
грузки па киноленту в момент
перехода от намотки к размот-
ке рулона.
Подобно 35УДП, киноуста-
новка 35УДП-М обеспечивает
возможность непрерывного
многократного демонстрирова-
ния фильма со склеенными на-
чалом и концом, намотанного
ле окончания демонстрирова-
ния первой половины фильма
киноустановка автоматически
переходит к показу второй и
перемотке первой и т. д. Все
управление работой киноуста-
новки сосредоточено на четы-
рехпозиционном пакетном пере-
ключателе, находящемся па
щитке управления 16. При не-,
рсводс переключателя в поло-
жение «Магазин» на бифи-
лярпый магазин подается по-
ниженное напряжение, в ре-
зультате чего убираются прови-
сающие ветви киноленты и опа
натягивается. В положении па-
кетного переключателя «Проек-
ция» напряжение подается на
автотрансформатор, включаю-
Рис. 1. Схема конструкции и распо-
ложения основных элементов кино-
установки:
1 — основание; 2 - кинопроек-
тор; 3 — бифнлярный магазин:
4, 5 — самоза.хва гывающис боби-
ны; . 6 — накопитель; 7 — крон-
штейн; 8 — рукой Iка-фпкеагор;
— откидной щиток; 10 — уси-
литель звуковоенроп ходящего уст-
ройства; 11 — лампа внутреннего
освещения; 12 — блок настройки:
13 — подставка-тележка; 11 —
стопорное устройство; 15 — колон-
ка; 16 — щиток управления и сш-
нализацни: 17 — головка; 18 —
зеркало: 19 — просветный экран;
20 — обрамление; 21 — громкого-
ворп1 ель
Рис. 2. Фазы работы кольцевого бифилярного Mai азина:
а — захват свободной петли правой бобиной; б — намотка кинолен-
ты на правую бобину; в — захват свободной петли левой бобиной;
<• - - намотка киноленты на левую бобину
бпфплярио (двумя слоями) па
специальную бобину 4 или 5.
Благодаря двухслойной намот-
ке и размотке киноленты кино-
установка одновременно авто-
матически осуществляет показ
одной половины фильма и пе-
ремотку другой половины. Пос-
щий кинопроектор и звуковос-
производящее устройство, одно-
временно подается полное на-
пряжение на бифнлярный ма-
газин. Выходя из работаю-
щего кинопроектора, кинолента
образует в бифилярном магази-
не свободную петлю, показан-
40
ную штриховыми линиями на
рис. 2, а. Эта петля под дейст-
вием сил упругости киноленты
попадает между ребордами пу-
стой правой бобины, захваты-
вается расположенными в них
эластичными лепестками и оги-
бает сердечник бобины. Начи-
нается двухслойная намотка
киноленты на правую бобину:
одна ветвь киноленты посту-
пает на правую бобину из ки-
нопроектора, другая — из ле-
вой бобины (рис. 2, б). После
окончания бифилярной намот-
ки киноленты на правую боби-
ну возникает положение, пока-
занное сплошными линиями на
рис. 2, в. Продолжение работы
кинопроектора приводит к об-
разованию упругой петли кино-
ленты (показана штриховыми
линиями), которая проникает
между ребордами левой боби-
ны и захватывается находящи-
мися в них эластичными лепе-
стками. Начинается двухслой-
ная намотка киноленты на ле-
вую бобину: одна ветвь ее по-
ступает в бобину из кинопроек-
тора, а другая — из правой бо-
бины (рис. 2, г). По окончании
намотки киноленты на левую
бобину возникает фаза, пока-
занная на рис. 2, а, и цикл ра-
боты киноустановки повторя-
ется.
Для выключения киноуста-
новки пакетный переключатель
снова переводят в положение
«Магазин». При этом отключа-
ются кинопроектор и звуковос-
производящее устройство, но
магазин продолжает работать
на пониженном напряжении,
необходимом для подмотки
киноленты, поступающей из
медленно останавливающегося
вследствие инерции кинопроек-
тора. ♦
После полной остановки ки-
нопроектора (через 4—5 с пос-
ле его выключения) пакетный
переключатель переводят в по-
ложение «Выкл.», и напряже-
ние, подаваемое на магазин,
снимается.
Применение легкосъемных
бифилярных бобин обеспечи-
вает сохранность фильма, об-
легчает возможность его быст-
рой смены. Бифилярные боби-
ны рассчитаны на хранение
очередного подготовленного к
демонстрированию фильма в
обычном фильмостате. Они сох-
раняют возможность и обычной
(однослойной) намотки кино-
ленты, и обычного (неавтомати-
ческого) кинопоказа на кино-
установке с перерывами для пе-
ремотки киноленты и перезаряд-
ки кинопроектора. Перемотка
киноленты может быть выпол-
нена на самой киноустановке.
ОСНОВНЫЕ ТЕХНИЧЕСКИЕ ДАННЫЕ КИНОУСТАНОВКИ
35УДП-М «ФЕСТИВАЛЬ»
Размер встроенного просветного экрана, мм....... 800X550
Освещенность в центре просветного экрана без
фильма (при напряжении на проекционной лампе
31 В), лк, не менее.............................. 1000
Равномерность освещенности, %, не менее........ 65
Номинальная мощность звуковоспроизведения, Вт,
не менее.............................................. 8
Максимальная емкость бифилярного магазина, м . . 300
Максимальная продолжительность одного сеан-
са, мин ............................................. 11
Режим работы киноустановки......................непрерывный,
с автоматической
перемоткой и пе-
резарядкой филь-
ма
Максимальная продолжительность непрерывной ра-
боты, ч................................................ 4
Срок службы фильмокопии I категории техническо-
го состояния, количество сеансов, не менее .... 400
Электропитание от однофазной сети переменного
тока:
напряжение, В......................................... 220
потребляемая мощность, Вт, не более................ 750
Габаритные размеры киноустановки, мм\
высота............................................ 2370
ширина............................................ 1100
глубина............................................ 970
Высота центра экрана, мм............................. 2060
Занимаемая киноустановкой площадь пола, мм . . . 600X750
Масса киноустановки, кг.............................. 240
КРОНИНА
СОГЛАСНО программе культур-
ного и научного сотрудничества
между СССР и Румынией, в Моск-
ве, Риге и Ульяновске прошли
Дни румынского кино, приуро-
ченные к 38-й годовщине осво-
бождения Румынии от фашистско-
го ига.
Программа, представленная со-
ветским кинозрителям, и по те-
мам и по жанрам отражала раз-
ные направления современного
румынского кинематографа. Здесь
и рассказ о жизни и творчестве
знаменитого художника начала XX
века («Штефан Лукиан»), и исто-
рия молодого человека, перед
которым стоит проблема выбора
жизненного пути («Анна и вор»),
и историческая драма «Янку Жиа-
ну — сборщик налогов», и поли-
тический детектив «Дуэль» — один
из серии фильмов о комиссаре
полиции Микловане, и комедии
«Алло, приземляется бабушка» и
«Мираж».
В связи с Днями кино в Совет-
ском Союзе побывала делегация
румынских кинематографистов
(кинорежиссер Н. Коржос, актер
В. Ребенчук).
ГРУППА советских мастеров кино
удостоена Государственной пре-
мии МНР 1982 года. Ее получили
за работу над советско-монголь-
ским художественным фильмом
«Через Гоби и Хинган» режиссер-
постановщик и автор сценария
В. Ордынский, автор сценария
В. Трунин, главный оператор
Н. Васильков, главный художник
Ю. Кладиенко и актриса Л. Пет-
рова. Создатели этой картины, а
также документальной ленты «Вы-
сокое небо Монголии» удостоены
медалей МНР «Найрамдал» («Дру-
жба»).
ОДИННАДЦАТОЙ годовщине
подписания Договора о мире,
дружбе и сотрудничестве между
СССР и Индией и 35-летию неза-
висимости Индии был посвящен
кинофестиваль индийских и совет-
ско-индийских фильмов, прошед-
ший в рамках месячника совет-
ско-индийской дружбы. В его
программе были индийские худо-
жественные фильмы «Избавление»,
«Внебрачный сын», картины сов-
местного производства «Черная
гора», «Рикки-Тикки-Тави», «При-
ключения Али-бабы и сорока раз-
бойников», документальные кино-
ленты «Друг наш Индия», «Дели.
Связь времен», «Фестивальные
встречи» и др. Месячник проде-
монстрировал плодотворность со-
трудничества между национальны-
ми кинематографиями СССР и
Индии.
41
ТЕМНИКА
КИНОСЕТИ
КИНОПРОЕКТОРЫ
ТИПА «КСЕНОН»
Кинопроекторы 35К, 35К-1А, 35К-2 пред-
назначены для демонстрирования в залах на
160, 400 и 800 мест соответственно 35-мм
обычных, широкоэкранных и кашетированных
черно-белых и цветных звуковых фильмов с
фотографической фонограммой.
Переход от одного формата кадра к дру-
гому осуществляется сменой кадровых окон
и проекционной оптики. На кинопроекторах
35К-1А и 35К-2 есть специальное устройство
для быстрой смены оптики.
Базовым является кинопроектор 35К. Мо-
дели этого ряда отличаются друг от друга в
основном светотехническими параметрами.
Осветительная система кинопроекторов ти-
па «Ксенон» состоит из источника света,
асферического интерференционного отражате-
ля и сферического контротражателя.
В качестве источника света при-
меняются ксеноновые лампы: в кинопроек-
торах 35К — мощностью 1000 Вт, 35К-1А—
3000 Вт, 35К-2 — 5000 Вт.
Охлаждение электродов ксеноновых ламп в
кинопроекторах 35К и 35К-1А — воздушное,
в 35К-2 — водяное.
Охлаждение теплозащитной бленды и филь-
мового канала во всех кинопроекторах — во-
дяное.
Лентопротяжный тракт всех аппаратов этого
ряда — открытый.
Прерывистое транспортирование киноленты
осуществляется мальтийским механизмом,
фильмовый капал — криволинейный.
Обтюратор — конический, двухлопастный.
Коэффициент пропускания — 0,53.
Кинопроекторы комплектуются набором
объективов, из которых заказчик по предва-
рительной заявке может выбрать необходимые.
Тип объектива Фокусное расстояние /, мм
РО500-1 90
ОКП2-65-1 65
РО502-1 НО
ОКПЗ-75-1 75
РО501-1 100
ОКП6-70-1 70
РО503-1 120
Ж-54 85
Для проекции широкоэкранных фильмов ки-
нопроекторы комплектуются анаморфотной па-
садкой НАП2-4.
Необходимую равномерность движения ки-
ноленты в месте чтения фонограммы обеспе-
чивает стабилизатор скорости.
Механизм головки кинопроекторов имеет
автоматическую принудительную смазку от
шестеренчатого насоса.
Кинопроекторы снабжены устройствами по-
луавтоматического перехода с поста на пост.
Основные технические данные приведены на
4-й с. обложки.
«Техника кино и телевидения» в 1983 году
В основе планов публикаций журнала на 1983 год — всестороннее освещение наиболее актуальных проблем
развития техники и технологии современного кинематографа, научно-технического прогресса во всех его
областях.
Так, «Техника кино и телевидения» продолжит обсуждение вопроса, какой должна быть кинопроекционная
аппаратура для киносети. В дискуссии участвуют ведущие специалисты в области кинопроекционной тех-
ники НИКФИ, ЛИКИ, Одесского СКБК, Главного управления кинофикации и кинопроката Госкино СССР,
городских и областных управлений кинофикации. Ведущее место в журнале будут занимать также следую-
щие темы: перспективные направления и актуальные проблемы развития техники кинематографии; развитие
кинопроекционной, звукотехнической и электропитающей аппаратуры для киносети; современная кинотех-
ника в залах многоцелевого назначения; повышение качества и увеличение эксплуатационного ресурса
фильмокопий; рациональное использование фильмофонда; аппаратура и технология реставрации фильмо-
вых материалов.
Подписаться на журнал «Техника кино и телевидения» на 1983 год можно у общественных распространи-
телей «Союзпечати» по месту работы и учебы, в агентствах «Союзпечати», а также в любом отделении
связи.
Стоимость подписки на год — 10 руб. 8С коп., на полугодие — 5 руб. 40 коп.
42
МЦИОНЙЛИЗЙЦИЯ
и пкшюжЕНия
М. КАЙЗЕР,
старший инженер
кинотеатра «Мир»,
Барнаул
ИЗМЕРЕНИЕ
ОСВЕЩЕННОСТИ ЭКРАНА
Отрегулировать осветитель
кинопроектора так, чтобы обес-
печить оптимальную освещен-
ность экрана, — дело непростое.
В крупных кинотеатрах эта опе-
рация к тому же требует одно-
го-двух помощников, так как
приходится работать с тяжелой
разборной штангой люксметра,
а для передачи в аппаратную
корректирующих показаний не-
обходимо позаботиться еще и
о двухсторонней связи.
Предлагаю способ, при кото-
ром с экрана снимаются только
контрольные показания, а все
регулировочные замеры выпол-
няются в киноаппаратной. Со
всей операцией установки необ-
ходимой освещенности экрана
в соответствии с эксплуатацион-
ным режимом за 3—5 мин спра-
вляется один инженер.
Измеряется освещенность по
резкому изображению отвер-
стий кашетки на заслонке про-
екционного окна. Чтобы пока-
зания люксметра соответство-
вали действительному значе-
нию освещенности экрана, на
объектив устанавливают на-
садку-светофильтр определен-
ной кратности, а на селеновый
фотоэлемент люксметра — диа-
фрагму 0 104-15 мм.
Отверстия кашетки фильмо-
вого капала рассверливают
примерно до 0 3 мм, чтобы их
изображение на заслонке было
несколько больше отверстия
диафрагмы фотоэлемента люкс-
метра.
Наша первая насадка — све-
тофильтр для кинопроектора со
световым потоком 2500 лм —
была выполнена в виде двух
металлических сеток с ячейка-
ми 0,3 мм, квадраты которых
повернуты друг к другу под
углом 45°, и стеклянного свето-
фильтра от светозащитного ко-
жуха обтюратора кинопроекто-
ра КПТ-1.
Кратность каждой сетки —
2, стекла—120, фильтра в
сборе — 480. Кратность элемен-
тов фильтра легко определяет-
ся обычным фотоэкспономет-
ром по соотношению показаний
яркости поверхности экрана в
одной точке без фильтра и с
фильтром. Например, если без
фильтра выдержка равна 1/30 с,
а с фильтром — 8 с, то крат-
ность светофильтра 8 : 1/30 =
= 240.
РАСЧЕТ СВЕТОФИЛЬТРА ДЛЯ
ДВУХФОРМАТНОГО КИНО-
ПРОЕКТОРА ШИРОКОФОР-
МАТНОГО КИНОТЕАТРА
Увеличение освещенности на
заслонке проекционного окна
определяется по формуле:
Е2 S1 190 м2
~ЁГ ~~S2~ 0,073 м2 ~
— 2600 раз,
где Е1 — освещенность на эк-
ране; Е2 — освещенность на за-
слонке проекционного окна;
S1 — площадь изображения
кадрового окна на экране
(190 м2)} S2 — площадь изо-
бражения кадрового окна на
заслонке проекционного окна
(0,073 м2).
Такое значительное увеличе-
ние освещенности недопустимо.
Но увеличение освещенности
диафрагмированного селеново-
го фотоэлемента в 6—7 раз не
вызывает его перегрузки в свя-
зи с большим запасом прочно-
сти, наличием рассеивающего
молочного стекла и использо-
ванием прибора для измерения
освещенности не более 200—
250 лк.
Рассчитываем кратность све-
тофильтра Мф с учетом диа-
фрагмирования (снижения чув-
ствительности) фотоэлемента
люксметра:
Для данного примера воз-
можна такая последователь-
ность: одна сетка (крат-
ность 2) и четыре нейтрально-
серых стеклянных светофильтра
НС-8 (в насадке желательно
применить нейтрально-серые
светофильтры) с кратностью 4,
то есть 2X4X4X4X4 = 512.
Конструктивно это может быть
выполнено так, как показано
на рисунке.
Из-за значительной тепловой
нагрузки необходимо, чтобы
светофильтр состоял из трех-
четырех элементов.
Сетку или стекло меньшей
плотности надо располагать
ближе к источнику света. Крат-
ность первого стекла при от-
сутствии сетки во избежание
перегрева и растрескивания не
должна превышать 4.
Если позволяют размеры сте-
кол, светофильтр удобнее уста-
навливать на выходе лучей из
объектива, как это сделано в
барнаульском кинотеатре «Рос-
сия» (старший инженер А. Бо-
рисов). Светофильтр на кино-
проекторе «МЕО-IVCK» крепит-
ся непосредственно к передней
стейке головки.
НАСТРОЙКА СИСТЕМЫ
Зажигается источник света,
который стабилизируется в
течение 3—5 мин.
Измеряется освещенность оп-
ределенной точки экрана. На
объектив крепится насадка-
Насадка-светофильтр:
1 — кашетка фильмового канала;
2 — объектив; 3 — корпус свето-
фильтра; 4 — стекло; 5 — сетка с
ячейкой 0,3 мм; 6 — стеклянный
светофильтр кратностью 4; 7 —
стеклянный светофильтр кратно-
стью 30
43
светофильтр, и изображение
отверстий кашетки фокусиру-
ется на заслонку проекционно-
го окна. В кинопроекторе
КП-30 объектив для этого вы-
двигается без перемещения
объективодержателя. На фото-
элемент люксметра устанавли-
вается диафрагма 0 10 мм, и
измеряется освещенность соот-
ветствующей точки на заслон-
ке. Показания прибора долж-
ны быть па 50-4-100 лк меньше
величины, замеренной на экра-
не. Если они значительно от-
личаются из-за неудачно подо-
бранной кратности светофильт-
ра, то состав элементов свето-
фильтра следует пересмотреть.
Затем увеличивают (распили-
вают) отверстие диафрагмы,
добиваясь точного соответствия
показаний прибора рапсе за-
писаннььм с экрана.
«Привязывание» точки необ-
ходимо повторить два-три ра-
за и, убедившись в точности
подгонки прибора, снять пока-
зания на экране и на заслонке
освещенности в£сх точек.
В показателях освещенности
крайних точек возможны от-
клонения в зависимости от
применяемой оптики и вели-
чины выдвижения объектива при
фокусировании, поэтому при-
меняется постоянный поправоч-
ный коэффициент. Но хочу от-
метить, что на кинопроекторах
КП-ЗОВ в широкоформатном
режиме при проекционном рас-
стоянии 37 м и объективе
ОКП-2-80-1 подобных отклоне-
ний по всему полю изображе-
ния не обнаружено.
Для измерения с экрана и в
аппаратной нельзя пользовать-
ся разными приборами, так
как их погрешности могут сум-
мироваться, особенно при из-
мерении освещенности край-
них точек, когда стрелки отк-
лоняются незначительно.
На двухформатной аппарату-
ре все регулировки необходимо
выполнять в широкоформатном
режиме.
Описанный способ измерения
освещенности без дополнитель-
ных приспособлений может
быть применен и на обычных
киноустановках, но в том слу-
чае, если ширина изображения
на заслонке — не менее
100 мм.
Длительное применение дан-
ного способа измерения осве-
щенности экрана в нашем ки-
нотеатре показало его эффек-
тивность и надежность. При
своевременной корректировке
режима осветителей, замене
ламп и отражателей можно до-
биться значительной экономии
эксплуатационных расходов.
ОТВЕЧАЕМ
ЧИТАТЕЛЯМ
Киномеханики Л. Малыкова из Куйбышева,
П. Ткачук из Башкирской АССР и многие
другие спрашивают, как оплачивается работа
в праздничные дни. На этот вопрос отвечает
заместитель начальника планово-экономиче-
ского и финансового управления Госкино
РСФСР IO. Дорожкин.
При решении вопроса о компенсации за
работу в праздничные дни следует ру-
ководствоваться ст. 41 Основ законода-
тельства Союза ССР и союзных республик
о труде.
Работа в праздничные дни в кинотеатрах и
на киноустановках, как правило, включается
в месячную норму рабочего времени, которая
определяется умножением установленной за-
коном продолжительности рабочего дня (в
часах) на количество рабочих дней по кален-
дарю (а не по графику) данного месяца с
учетом сокращения рабочего времени в пред-
выходные (при шестидневной рабочей неделе)
и предпраздничные дни. Например, в мае
1982 года месячная норма рабочего времени
при шестидневной рабочей неделе составила
170 часов (25 дней><7 часов — 5 часов). По-
следние 5 чдсов образовались вследствие со-
кращения рабочего времени на один час
еженедельно в предвыходные дни и на один
час — в предпраздничный день 8 мая.
Графики сменности составляются для всех
работников кинотеатров и киноустановок та-
ким образом, чтобы привлечение к работе в
праздничные дни не приводило к превышению
нормы рабочего времени в данном месяце.
Тогда работникам, получающим месячный ок-
лад, труд в праздничный день оплачивается в
размере одинарной часовой или дневной став-
ки сверх оклада. Если же по распоряжению
администрации работник привлекается к ра-
боте в праздничный день, который совпадает
с днем его отдыха, предусмотренным графиком,
то труд оплачивается в размере двойной
ставки сверх оклада. По желанию работника,
работавшего в праздничный день сверх ме-
сячной нормы рабочего времени, ему может
быть предоставлен другой день отдыха. В
этом случае работа в праздничный день оп-
лачивается в одинарном размере (сверх ок-
лада).
Дневная (часовая) ставка для оплаты за
работу в праздничные дни определяется пу-
тем деления месячной ставки (оклада) на
число рабочих дней (часов) в том календар-
ном месяце, когда имела место работа в
праздничный день.
Оплата труда в праздничные дни в ука-
занных выше размерах производится всем
работникам (независимо от того, установлен
для них нормированный или ненормированный
рабочий день) за часы, фактически прорабо-
танные в праздничный день.
Например, киномеханику кинотеатра уста-
новлен выходной день в субботу (при шести-
дневной рабочей неделе). 1 мая пришлось на
субботу, то есть на его выходной день, а 2
и 9 мая — на рабочие дни. Киномеханик рабо-
тал 1 мая по распоряжению администрации,
а 2 и 9 мая — по графику сменности. За
работу 1 мая он должен получить двойную
ставку, а за 2 и 9 мая — по одинарной ставке
дополнительно к причитающейся ему зара-
ботной плате за данный месяц. Если по жела-
нию киномеханика за работу 1 мая ему пре-
доставлен другой день отдыха, то дополни-
тельная оплата труда за этот праздничный
день производится в одинарном размере
(сверх оклада).
44
Зй РУБЕЖОМ
Восстановление
перфораций фильма
Американская фирма «Перф-Фикс» разработала
систему восстановления изношенных перфораций
фильма. Сущность ее заключается в применении
специальных перфорированных лент для 16-, 35- и
7Q-mm фильмов, наносимых (наклеиваемых) на из-
ношенные участки фильма при помощи устройства,
показанного на рисунке.
Лента с новыми перфорациями обладает необхо-
димой прозрачностью и прочностью, чтобы выдер-
живать необходимые усилия натяжения в лентопро-
тяжном тракте кинопроектора, и достаточно тонка,
чтобы свободно преодолевать усилия прижима в
фильмовом канале. Связующее (клейкое) вещество
не просачивается за границы кадра и не растворя-
ется при всех существующих методах чистки и ув-
лажнения фильмов.
Эффективность системы «Перф-Фикс» была высо-
ко оценена американской Академией киноискусств
и наук, удостоившей авторов ее награды за техниче-
ские достижения.
Кинопроекторы
серии «Виктория»
Во многих странах пользуются широким спросом
кинопроекторы серии «Виктория» производства
итальянской фирмы «Чинемекканика». Их модуль-
ная (блочная) конструкция отличается высоким ка-
чеством параметров, удобством эксплуатации, на-
дежностью и легкостью комплектования.
Примером может служить ЗЬ-мм кинопроектор
«Виктория-5/S». По желанию потребителей он комп-
лектуется ксеноновым осветителем любой мощности
от 900 до 6500 Вт, фильмовыми кассетами необходи-
мой емкости и конструкции, требуемыми объекти-
водержателями и т. п.
ОСНОВНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ
ПРОЕКТОРА
Фильмовый тракт — открытый. Объсктиводержа-
тели — одногнездные с дополнительным держате-
лем анаморфотной насадки, применяются также
двух- и трехгнездные турели с ручным и автомати-
ческим управлением. Фильмовые кассеты — откры-
той и закрытой конструкции для бобин емкостью
1800 и 3000 м. Звукочитающая лампа с выпрямите-
лем питается от одно- или трехфазной сети. Имеет-
ся устройство для автоматического восстановления
петель фильмокопии. Звуковая головка для оптиче-
ской фонограммы — с магнитным стабилизатором
скорости и масляным демпфером. Предусмотрены
дистанционная корректировка кадровой рамки, водя-
ное охлаждение фильмового канала при использо-
вании мощных ксеноновых ламп (в дополнение к
интерференционному отражателю осветителя и воз-
душному обдуву кадрового окна), устройство для
ускоренной перемотки фильмокопии на самом кино-
проекторе, полная автоматизация всего процесса ки-
нопоказа.
Устройство
для восстановления перфораций фильма
Кинопроектор «Виктория-5/S»
45
НОВЫЕ
ФИЛЬМЫ
«Слезы
капали»
Новая комедия Георгия Да-
нелии — грустная сказка о
злом человеке.
В основе истории, рассказан-
ной с экрана, — события задан-
но сказочные. Помните притчу
о разбитом зеркале из «Снеж-
ной королевы» X. К. Андерсе-
на? Когда-то злой волшебник
смастерил зеркало, которое
способно было отражать толь-
ко негодное и мерзкое, при-
чем в еще более отвратитель-
ном виде, чем это было на
самом деле. Зеркало случай-
но разбилось, и его осколки
разлетелись по всему свету.
Человек, пораженный таким
осколком, становился злым и
жестоким, а жизнь окружаю-
щих и его самого — невыно-
симой...
Сценаристы Кир Булычев,
Александр Володин и Георгий
Данелия (он же — постанов-
щик картины) вообразили, что
коварный осколок попал в
глаз живущему в наше время
доброму и мягкому Павлу
Ивановичу Васину. Человек
этот имел семью, занимал ру-
ководящую должность, С ним
приходилось сталкиваться мно-
гим людям, а некоторые так
или иначе зависели от Васина.
Поэтому можете себе пред-
ставить, сколько людей постра-
дало от его вдруг испортив-
шегося характера. Павлу Ива-
новичу и самому стало жить
невмоготу: всё не так, всё не
то, кругом — хапуги, лентяи,
бездари, хоть вешайся. Впро-
чем, он и повесился (чтобы
отомстить одному человеку!)
на крюке для люстры, да крюк
не выдержал. Рухнул Павел
Иванович на пол вместе с ку-
ском потолка: опять недора-
ботка, на сей раз — строите-
лей. Пошел Васин топиться,
да пруд обмелел: снова осеч-
ка — по вине тех, кто следит
за сохранностью окружающей
среды. И чем бы всё кончи-
лось, трудно вообразить.
46
Спасла маленькая внучка Ма-
шенька. Она напомнила Павлу
Ивановичу сказку о разбитом
зеркале, а главное — конец
ее: как осколок выпал из гла-
за мальчика Кая вместе со
слезой. Дедушка растроганно
всплакнул и... стал таким, как
прежде.
Как и многие другие коме-
дии Данелии («Я шагаю по
Москве», «Тридцать три», «Не
горюй!», «Совсем пропащий»,
«Афоня», «Осенний марафон»),
это фильм веселый и груст-
ный, смешной и серьезный.
Сам режиссер суть своего
творческого метода поясняет
так: «Я никогда не хочу спе-
циально вызывать ни смех, ни
слезы. Специально рассчитан-
ных на смех эпизодов у меня
обычно крайне мало, по край-
ней мере, я стараюсь от них
избавиться. Самое главное,
чтобы фильм эмоционально
переживался, чтобы никого не
оставлял равнодушным. А каж-
дый воспринимает тот или
иной эпизод по-своему».
«Слезы капали» — это тра-
гикомедия, юмор которой ок-
рашен печалью, и не только
оттого, что в центре ее ока-
зался антигерой, но и потому,
что увиденное Васиным, увы,
и не столь преувеличено.
Действительно, есть еще во-
круг нас немало недостатков.
Но как к ним относиться? «По-
иски добра и меры терпимо-
сти друг к другу. Поиски доб-
ра в самом человеке — это
основная тема фильма», —
считает режиссер-постановщик.
Центральный образ в ко-
медии создал Евгений Леонов,
один из любимейших актеров
Г. Данелии (он сыграл Трав-
кина в «Тридцати трех», Егора
Залетаева в «Не горюй!», Ко-
роля в «Совсем пропащем»,
Колю в «Афоне», Василия Иг-
натьевича в «Осеннем марафо-
не»), «Работать с таким акте-
ром, как Евгений Леонов, —
говорит режиссер, — значит
быть все время в поиске, в
состоянии неуспокоенности. В
общем, признаюсь, он «мой»
актер».
В других ролях заняты Ия
Саввина (жена Васина — Ири-
на), Ольга Машная (машини-
стка Наташа), Нина Русланова
(подруга Ирины — Дина), Ни-
на Гребешкова (секретарь Ел-
кина), Борис Андреев (Ванич-
кин), Борис Брондуков (воз-
ница), Петр Щербаков (журна-
лист) и другие.
Оператор — Юрий Климен-
ко. Композитор — Гия Кан-
чели.
Производство киностудии
«Мосфильм».
«Голос»
Это фильм о высокой пре-
данности искусству, о людях,
беспредельно влюбленных в
кино, которому они отдают
все свои силы, время, талант.
Мы увидим, как снимается
фильм, узнаем о работе ре-
жиссера, сценариста, операто-
ра, композитора, но прежде
всего — актера. Героиня кар-
тины — молодая талантливая
киноактриса Юлия Мартыно-
ва. На экране показана работа
актрисы над последней в ее
жизни ролью. Уже в процессе
монтажа и озвучания отснятого
материала Мартынова, создаю-
щая в фильме главный об-
раз — журналистки, серьезно
заболевает, но продолжает ра-
ботать, делая все возможное,
чтобы с экрана звучал ее го-
лос, ведь любая подмена мо-
жет нарушить гармонию обра-
за. И до конца дней своих
Юлия Мартынова сохраняет
редкое мужество.
Эту роль исполнила актриса
Московского театра драмы и
комедии на Таганке Наталья
Сайко. Впервые мы увидели
ее на телеэкране в картине
«Моя улица». Работа начинаю-
щей актрисы (тогда студентки
Высшего театрального училища
имени Б. Щукина) была удо-
стоена приза за лучшее испол-
нение женской роли на фе-
стивале телевизионных филь-
мов в Праге. Затем Сайко сы-
грала в картинах «Деревенский
детектив» (дочь Анискина —
Зина), «Десять зим за одно
лето» (Тинкуца), «Взрыв замед-
ленного действия» (Лиза), «Ла-
вина» (Ольга), «Птицы наших
надежд» (Лия), «Совсем про-
пащий» (Мари Джейн), «Как
закалялась сталь» (Тоня Тума-
нова), в фильме студии ДЕФА
«Молодой человек» (русская
переводчица Галя). Героини
Сайко покоряют своей искрен-
ностью, женственностью, чи-
стотой и духовной силой.
Роль актрисы — не первая
в творческой биографии Сай-
ко. В фильме «Я — актриса»
она создала образ великого
мастера сцены Веры Федоров-
ны Комиссаржевской, показав
нам, какой беспредельной са-
моотдачи требует подлинное
искусство. И эту тему Сайко
продолжила в «Голосе».
Интересные образы созда-
ли также актеры Леонид Фи-
латов (режиссер Сергей), Ели-
завета Никищихина (второй
режиссер Анна Викторовна),
Всеволод Шиловский (опера-
тор), Василий Бочкарев (муж
героини), Михаил Глузский и
Татьяна Лаврова (коллеги
Мартыновой). Впервые мы уви-
дим в качестве актера (роль
сценариста) режиссера Геор-
гия Калатозишвили (постанов-
щика фильмов «Смерть фи-
лателиста», «Я, следователь...»,
«Сибирский дед»).
Сценарий картины «Голос»
принадлежит перу опытного
драматурга Натальи Рязанце-
вой, имя которой стояло в
титрах фильмов «Крылья»,
«Личная жизнь Кузяева Вален-
тина», «Открытая книга», «Чу-
жие письма», «Аленький цвето-
чек», «Портрет жены художни-
ка», телевизионных кинолент
«Долгие проводы» и «Холодно-
горячо».
Хорошо известен зрителям
и постановщик «Голоса» Илья
Авербах. Его прежние рабо-
ты — «Степень риска», «Моно-
лог», «Чужие письма», «Объ-
яснение в любви». Как не-
трудно заметить, этого режис-
сера интересует прежде всего
человек умственного труда,
духовная культура современ-
ного интеллигента, его нравст-
венные позиции. Эта тема по-
лучила развитие и в «Голосе».
Оператор картины — Дмит-
рий Долинин. Композитор —
Альфред Шнитке.
Производство киностудии
«Ленфильм».
«В старых
ритмах»
Лирическая и пародийно-
детективная линии тесно спле-
лись в этой музыкальной ко-
медии, действие которой про-
исходит в 30-е годы в Ле-
нинграде.
Герой ее — молодой чело-
век Никита Федотов, который
мечтает посвятить себя искус-
ству. Но на первых же шагах
по этому пути его ждет страш-
ное разочарование: он прова-
ливается на экзамене в кон-
серваторию. С горя Никита
решает расстаться с жизнью
и бросается в Неву. Однако
бдительный постовой Кошкин
не дал комедии стать траге-
дией: он спас Никиту, спра-
ведливо пожурив его за легко-
мысленный поступок, а потом
привел в милицию, где устро-
ил на работу.
Новые коллеги Никиты были
в это время заняты поисками
международной шайки похи-
тителей алмазов. Пропажи дра-
гоценностей обычно совпадали
с приездом популярного ино-
странного певца Ланкастера —
того самого Ланкастера, кото-
рый, не ведая того, стал... со-
перником Никиты. Ведь имен-
но он — кумир Зоей, очарова-
тельной соседки Никиты по
коммунальной квартире. Кроме
заезжей знаменитости, Зося
никого не желала знать, гото-
ва была сутками выстаивать в
очереди за билетами на его
концерты, за пластинками с
записями его голоса.
Правда, с некоторых пер
образ Ланкастера стал вытес-
нять из Зосиного сердца таин-
ственный незнакомец, который
звонил ей по ночам и чудес-
ным голосом — ничуть не ху-
же мировой знаменитости —
пел романсы о любви. Но
тщетно ждала Зося звонков в
те дни, когда Никита, свобод-
ный от ночных дежурств в ми-
лиции, был рядом, за стен-
кой... Ибо звонил ей, конеч-
но, он.
Сходством голоса Ланкасте-
ра и Никиты решил восполь-
зоваться его начальник Шты-
ков. Искусный грим изменил
внешность Никиты, опытные
музыканты помогли обрести
уверенность на сцене, а вы-
ступление Никиты в облике
Ланкастера дало .возможность
найти, наконец, главаря шайки
бандитов. Им оказался имп-
рессарио певца Жан, который
был пойман с поличным после
головокружительного пресле-
дования.
Финал этой истории, как и
во всякой комедии, счастли-
вый: Зося поняла, что и голо-
сом, и наружностью, и душой
Никита ничуть не хуже ее бы-
лого кумира. А это для нашего
героя самое главное.
Картину «В старых ритмах»
поставил на киностудии «Лен-
фильм» режиссер Михаил Ер-
шов по сценарию Дмитрия
Иванова и Владимира Трифо-
нова. В главной роли — Се-
мен Морозов, который впер-
вые появился на экране в
фильме «На графских разва-
линах» (Валька), когда ему бы-
ло десять лет. Следующие
роли Морозова — Афанасий
в «Семи няньках», Збруев в
«Семи невестах ефрейтора
Збруева» и др. Зоею сыгра-
ла Анастасия Глез, Штыкова —
Николай Трофимов (он снялся
в картинах «Война и мир», «На
пути в Берлин», «Интеллект
взаймы», «Соловей», «Рассле-
дование», «Хроника пикирую-
щего бомбардировщика»). В
роли Ланкастера — Золтан
Локкер.
Оператор — Николай Жилин.
Композитор — Олег Хрому-
шин, текст песен Льва Кук-
лина.
«Таран»
«Танковый бой, 1979» —
так называется рассказ Вита-
утаса Петкявичюса, по моти-
вам которого написал сцена-
рий своего четвертого филь-
ма Гунар Цилинский.
Всем памятны актерские ра-
боты Г. Цилинского в лентах
«Чужая в поселке», «Тобаго»
меняет курс», «Сильные ду-
хом», «В тени смерти», «Нок-
тюрн», «Армия Трясогузки» и
«Армия Трясогузки снова в
бою», «Капитан Нуль», «Афера
Цеплиса» и др.
«С возрастом, с опытом при-
ходит желание как-то обоб-
щить передуманное, пережи-
тое, переоценить ценности.
Рамки артиста показались мне
узкими, чтобы поделиться со
зрителями накопившимися раз-
мышлениями», — так объяс-
нял известный актер свое об-
ращение к режиссуре. Все по-
ставленные им фильмы — «Со-
47
ната над озером», «Ночь без
птиц», «Ранняя ржавчина» —
приобрели широкую зритель-
скую аудиторию и получили
одобрение прессы.
Герой картины «Таран» ин-
валид Великой Отечественной
войны Петерис вместе с женой
Мартой, сыном Витаутасом и
невесткой Яной возвращается
домой из соседнего города, с
традиционной встречи одно-
полчан. Встреча эта многое
всколыхнула в душе Петериса.
Бывший танкист, он как бы за-
ново пережил дни былых сра-
жений, снова вспомнил, сколь-
ко его сверстникам довелось
выстрадать, чтобы счастливо
жили нынешние молодые.
...Особенно памятен Пете-
рису бой, эпизоды которого
то и дело возникают на экра-
не, внося тревожную ноту в
неторопливое поначалу пове-
ствование. Тогда молоденькая
медсестра Марта спасла весь
экипаж горящего танка, а са-
ма была контужена. Долго
пролежал в госпитале без соз-
нания и Петерис, а когда оч-
нулся, на него из зеркала
глянул незнакомый измож-
денный человек с обожжен-
ным лицом. Нелегким было
возвращение Петериса к пол-
ноценной жизни, но всегда
рядом неизменно была Марта,
которая своим спокойствием,
любовью, заботой помогла ему
по-настоящему встать на ноги.
Позже она стала его же-
ной.
А ныне им, кажется, надо
только радоваться счастью
молодых — Витаутаса и Яны,
месяц назад отпраздновавших
свадьбу, мирному небу над
родной землей. Но Петерис
не может себе позволить бла-
годушия и всепрощения, не
способен он пройти мимо
проявлений подлости, равноду-
шия, высокомерия. Бойцовские
качества Петерис хочет видеть
и в сыне, и его огорчают не-
уместная ироничность Витаута-
са, его равнодушие к проис-
ходящему вокруг, неумение
понять глубину переживаний
отца. Однако в критическую
минуту сын оказываётся ря-
дом с ним.
В основных ролях фильма —
Рудольф Аллаберт (Петерис),
Антра Лиедскалныня (Марта),
Айгар Цилинский (Витаутас),
Лелда Викмане (Яна).
Оператор — Гвидо Скулте.
Производство Рижской кино-
студии.
В ГОСКИНО РСФСР
ОБ ОБЕСПЕЧЕНИИ СОХРАННОСТИ
СОЦИАЛИСТИЧЕСКОЙ
СОБСТВЕННОСТИ
В январе 1982 года Госкино РСФСР был издан приказ «Об укре -
плении государственной дисциплины и усилении борьбы с хищения-
ми социалистической собственности». Госкомитеты АССР и управ-
ления кинофикации, конторы по прокату фильмов и другие подве-
домственные организации и предприятия на основании этого приказа
осуществили дополнительные мероприятия по обеспечению сохранно-
сти социалистической собственности. Так, продолжалась работа по
оборудованию, ремонту и оснащению складских помещений, проводи-
лись проверки наличия материальных ценностей и кинобилетов у ма-
териально ответственных лиц, особое внимание уделялось обеспече-
нию сохранности фильмофонда и сбору серебросодержащих отходов.
Вместе с тем проверки и ревизии, а также анализ бухгалтерской
отчетности показали, что в этом деле еще имеются существенные
недоработки.
Была выявлена недостача кинобилетов на значительную сумму в
кинотеатре «Сибирь» Новокузнецка Кемеровской области. Это смогло
случиться из-за отсутствия должного контроля со стороны руковод-
ства и бухгалтерии Новокузнецкой дирекции киносети и Кемеровского
областного управления кинофикации.
В Московской областной конторе кинопроката обнаружено свыше
четырех тонн отработанной кинопленки, не переданной под отчет ма-
териально ответственному лицу и не зафиксированной в бухгалтерских
документах. Списание технически изношенных фильмокопий в этой
конторе производилось цехом ремонта и реставрации, был запущен
бухгалтерский учет.
Серьезные недостатки в обеспечении сохранности социалистической
собственности выявлены в Курганской, Челябинской и Хабаровской
конторах кинопроката, крупные суммы задолженности числятся на
балансах Московского городского, Челябинского и Свердловского
областных управлений кинофикации.
Приказом Госкино РСФСР руководителям предприятий и органи-
заций киносети и кинопроката предложено принять необходимые меры
к усилению контроля и борьбе с расточительством и бесхозяйствен-
ностью в производственно-финансовой деятельности.
ЯРОНИКЙ
В ТРЕТИЙ РАЗ во Владивостоке про-
шел ставший традиционным Всесоюз-
ный фестиваль телевизионных доку-
ментальных фильмов. В этом году он
был посвящен 60-летию образования
СССР и проходил под девизом «Наш
советский образ жизни». На суд жю-
ри было представлено 38 работ.
Большой приз фестиваля — декора-
тивная ваза, изготовленная мастерами
Владивостокского фарфорового заво-
да, — присужден- ленинградской лен-
те «Дом» (режиссер В. Виноградов),
рассказавшей о большой семье об-
ходчика Ляхова. Среди лауреатов
фестиваля — украинский фильм
«Предлагаю решение», программа
приморцев «Капитан Коновалов», «У
контрольной полосы» и «Компетентное
мнение» (творческое объединение
«Экран»), белорусская картина «Час
моей памяти» и др.
БОЛЕЕ ПЯТИСОТ мастеров экрана
из сорока стран мира были участни-
ками XXIII Международного кинофе-
стиваля в Карловых Варах. Его девиз
«За благородство во взаимоотноше-
ниях между людьми, за мир и друж-
бу между народами!» дал возмож-
ность познакомиться собравшимся во
дворце Термай с лучшими произве-
дениями мирового прогрессивного ки-
ноискусства. В решениях жюри фе-
стиваля нашел отражение рост авто-
ритета и мастерства художников экра-
на социалистических и молодых
развивающихся стран.
На конкурсе полнометражных худо-
жественных фильмов высшей награ-
ды — «Хрустального глобуса» — удо-
стоена картина режиссера С. Бондар-
чука «Мексика в огне» (первая часть
дилогии «Красные колокола»). Большой
специальный приз и награду «Роза Ли-
дице» получила картина кинематогра-
фистов Болгарии, ГДР и СССР «Преду-
преждение», поставленная известным
испанским режиссером Х.-А. Бардемом.
Она посвящена жизни замечательного
революционера Георгия Димитрова.
Среди призеров фестиваля — бело-
русский фильм «Люди на болоте». На
конкурсе дебютов молодых кинемато-
графистов отмечена лента режиссера
Александра Панкратова «Портрет же-
ны художника».
На внеконкурсном показе с боль-
шим интересом были встречены со-
ветские фильмы «Тегеран-43», «Част-
ная жизнь» и «Звездопад»,
48
Окончание. Начало см. на 2-й с. обложки — Фькусное рас стояние проекционного < объектива, мм 1 .ЧП 140
Троекционпос рассто. !ние, м 8 5 ширина, м 90 ширина, м 3 1 00 ширина, м экран то о 3 ж 1 10 ширина, м экран а* то’ о 3 и 1 ширина, м экран at то о 3 ж ширина, м экран at то о 3 СП ширина, м экран то О i
экран ч Е Е ° ч Е :Ж 5? Ж о Ж ф Ч :г Ж ж ж ж. 5Ж Ж ж с ч с Ж у Ж (V Ч S’ ж ж жг о. =ж ж ж о ч ж • ® ж Ж (V Ч В* ж ж Ж сх « ж ж о ч ж s g Ч В* Ж ж Ж А « ж ж ч ж
Ж о ж <и Ч 5* Ж Ж ж с 5 ч Е ж с
31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 4 5 46 47 48 49 50 51 53 54 55 56 57 58 59 60 14,88 15,36 15,83 16,31 16,79 17,27 17,75 18,23 18,71 19,19 15,32 15,81 16,31 16,80 17,29 17,79 18,28 18,78 19,27 19,76 00 00 QO -J -1 Ст СП । । । । । । । । I 111 । । । 11 11 । ЮО<£>Ог^)сл4-ОЭ>— О 14,09 14,55 15,00 15,4 5 15,91 16,36 16,82 17,27 1 7,73 18,18 18,64 19,09 19,54 20,00 20,45 14,47 14,93 15,40 1 5,87 16,33 16,80 17,27 1 7, 73 18,20 18,67 19,13 19,60 20,07 20,53 21,00 6,23 6,44 6,64 6,84 7,04 7,24 7,44 7,64 7,84 8,04 8,25 8,45 8,65 8,85 9,05 12,74 13,15 1 3,56 13,97 14,39 14,80 15,21 15,62 16,03 16,44 16,85 17,26 17,67 18,08 18,50 18,91 19,32 19,73 20,14 20,55 13,02 13,44 13,86 14,28 14,70 15,12 15,54 15,96 16,38 16,80 17, 22 17,64 18,06 18,48 18,90 19,32 19,74 20,16 20,58 21,00 5,61 5,79 5,97 6,15 6,34 6, 52 6,70 6,88 7,06 7,24 7,42 7,60 7,78 7,96 8,15 8,33 8,51 8,69 8,87 9,05 11,63 12,00 12,38 12,75 13,13 13,50 13,88 14,25 14,69 15,00 1 5,38 15,75 16,13 16,50 16,88 17,25 17,63 18,00 18,38 18,75 19,13 19,50 19,88 20,26 20,63 11,84 12,22 12,60 12,98 13,36 13,75 14,13 14,51 14,90 15,27 15,65 16,04 16,42 16,80 17,18 17,56 17,95 18,33 18,71 19,09 19,47 19,85 20,24 20,62 21 , 00 5,10 5,27 5,43 5,59 5,76 5,92 6,09 6,25 6,42 6,58 6,75 6,91 7,08 7,24 7,40 7,57 7,73 7,90 8,06 8,23 8,39 8,56 8,72 8,89 9,05 10,69 11,03 11,38 11,72 12,06 12,41 12,75 13,10 13,44 13,79 14,13 14,48 14,82 15,17 1 5,52 15,86 16,21 16,55 16,90 17,24 17,59 17,93 18,28 18,62 18,97 19,31 19,66 20,00 20,34 20,69 10,85 11,20 11,55 11,90 12,25 12,60 12,95 13,30 13,65 14,00 14,35 14,70 15,05 15,40 15,75 16,10 16,45 16,80 17,15 17,50 17,85 18,20 18,55 18,90 19,25 19,60 19,95 20,30 20,65 21 , 00 4,67 4,83 4,98 5,13 5,28 5,42 5,58 5,73 5,88 6,03 6,18 6,33 6,49 6,64 6,79 6,94 7,09 7,24 7,39 7,54 7,69 7,84 7,99 8,14 8,30 8,45 8,60 8,75 8,90 9,05 9,89 10,21 10,53 10,85 11,16 11,48 11,80 12,12 12,44 12,76 13,08 13,40 13,72 14,04 14,36 14,67 14,99 15,31 15,63 15,95 16,27 16,59 16,91 17,22 17,54 17,86 18,18 18,50 18,82 19,14 10,01 10,33 10,65 10,98 11,30 1 1,63 11,95 12,28 12,60 12,92 13,25 13,57 13,89 14,21 14,54 14,86 15,18 15,50 15,83 16,15 16,48 16,80 17,12 17,45 17,77 18,09 18,42 18,74 19,06 19,38 4,32 4,46 4,59 4,73 4,87 5,01 5,15 5,29 5,43 5,57 5,71 5,85 5,99 6,13 6,27 6,40 6,54 6,68 6,82 6,96 7,10 7,23 7,37 7,51 7,65 7,79 7,93 8,07 8,21 8,3 5 9,20 9,49 9,79 10,09 10,38 1 0,68 10,98 11,27 11,57 11,87 12,16 12,46 12,76 13,05 13,35 13,65 13,94 14,24 14,54 14,83 15,13 15,43 15,72 16,02 16,32 16,61 16,9! 17,21 17,50 17,80 9,30 9,60 9,90 10,20 10,50 10,80 11,10 11,40 11,70 12,00 12,30 12,60 12,90 13,20 13,50 13,80 14,10 14,40 14,70 15,00 15,30 15,60 15,90 16,20 16,50 16,80 17,10 17,40 17,70 18,00 4,01 4,14 4,27 4,39 4,52 4,65 4,78 4,91 5,04 5,17 5,30 5,43 5,56 5,69 5,82 5,95 6,08 6,21 6,33 6,46 6,59 6,72 6,85 6,98 7,И 7,24 7,37 7,50 7,63 7,76
<ИНО-
ПРОЕКТОР ЖСЕНОН-1/И" 35К
f/
кино-
проекторы
тиги
КСЕНОН" .
ОСНОВНЫЕ
ТЕХНИЧЕСКИЕ
ХИННЫЕ
Параметры Кинопроекторы
35К 35К-1А 35К-2
Ксеноновая лампа Световой поток,пм Неустойчивость фильма в кадровом окне, мм горизонтальная вертикальная Коэффицент детонации, % Габаритные размеры, мм высота длина ширина Масса, кг ДКсШ-1000 2500 0,025 0.025 0.2 2200 1500 660 260 ДКсШ-3000-3 6500 0.025 0.025 0.2 2200 1500 660 400 ДКсР-5000М 11500 0.025 0.025 0,2 2200 1500 660 400
Цена 40 коп.
70431
Киномеханик, 1982, № 11, 1—48.