/
Автор: Нехуженко Н.
Теги: иудаизм культура культурное строительство архитектура ландшафт ландшафтный дизайн
ISBN: 978-5-459-00394-9
Год: 2011
Текст
УЧЕБНОЕ
ПОСОБИЕ
Н. А. Нехуженко
Основы
ландшафтного
проектирования
и ландшафтной
УЧЕБНОЕ ПОСОБИЕ
Н. А. Нехуженко
Основы
ландшафтного
проектирования
и ландшафтной
архитектуры
2-е издание, исправленное
и дополненное
ПИТЕР*
Москва Санкт-Петербург • Нижний Новгород • Воронеж
Ростов-на-Дону Екатеринбург Самара Новосибирск
Киев • Харьков Минск
2011
ББК 712(075)
УДК 26.821.6я7
Н58
Нехуженко Н. А.
Н58 Основы ландшафтного проектирования и ландшафтной архитектуры: Учебное
пособие. 2-е изд., испр. и доп. — СПб.: Питер, 2011. — 192 с.: ил.
ISBN 978-5-459-00394-9
В учебном пособии рассматриваются проблемы взаимодействия природных и го-
родских ландшафтов, история ландшафтной архитектуры, основные приемы фор-
мирования пейзажа, изложены теоретические основы ландшафтного проектирова-
ния, определен порядок ландшафтных предпроектных исследований и оформления
документации.
Предназначено для студентов вузов, обучающихся по направлению «География».
Книга представляет интерес не только для студентов, изучающих данную дисципли-
ну, но и для профессионалов — ландшафтных дизайнеров, географов, архитекторов,
а также для широкого круга читателей, увлеченных созданием собственного сада.
Она поможет найти географически оправданное и стилистически верное решение
в любой ситуации.
Печатается по решению Ученого Совета факультета географии и геоэкологии
Санкт-Петербургского государственного университета.
ББК 712(075)
УДК 26.821.6я7
Все права защищены. Никакая часть данной книги не может быть воспроизведена в какой бы то ни было
форме без письменного разрешения владельцев авторских прав.
ISBN 978-5-459-00394-9
© ООО Издательство «Питер», 2011
ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение ............................................... 7
Взаимодействие природных и городских ландшафтов
..........................................................9
Проблемы формирования городской среды..................10
Преобразование естественных элементов
и компонентов ландшафта................................18
Система озелененных территорий города...................21
Географические и стилистические особенности историко-
культурных ландшафтов различных эпох......................25
Древний мир.............................................26
Средневековая Европа....................................32
Мавританские сады в Испании ........................33
Эпоха Возрождения. Регулярные садово-парковые
ландшафты Европы....................................37
Итальянское барокко.................................39
Голландское барокко.................................42
Французский классицизм..............................44
Дальний Восток..........................................49
Китай...............................................49
Япония..............................................57
Пейзажный стиль европейской ландшафтной архитектуры.....70
Переход от регулярности к пейзажной планировке —
стиль рококо........................................70
Появление пейзажного стиля в Европе.................74
Особенности проектирования парковых ландшафтов
пейзажного стиля....................................77
Развитие садово-паркового искусства России.............82
Допетровская Россия................................82
Трансформация голландского барокко в «приморских
парадизах» XVIII в...............................86
Стиль рококо как переход к пейзажным паркам........92
Пейзажное направление в парковых ландшафтах России..95
Парки русских дворянских усадеб ..................103
Основные принципы проектирования
и формирования пейзажа.................................109
Композиционное использование свойств
ландшафтных составляющих
и их взаимодействие....................................123
Рельеф................................................124
Водные устройства и акватории.........................131
Растительность........................................139
Ландшафтное проектирование и предпроектные
исследования...........................................165
Вместо заключения.....................................173
Словарь терминов......................................174
Рекомендуемая литература..............................185
6
ВВЕДЕНИЕ
Ландшафтная архитектура1 — это архитектура открытых пространств.
Она является органичной и неотъемлемой составной частью ланд-
шафтного проектирования, и без знания истории ее развития, принципов
и приемов формирования пейзажа чрезвычайно трудно решить многие
проблемы, на первый взгляд не имеющие к ландшафтной архитектуре
прямого отношения. К примеру, вопросы рекультивации земель и органи-
зации отдыха горожан. Территории, предназначенные для разнообразных
видов отдыха, все реже проектируются на участках с ценными ландшафт-
ными качествами, напротив, они все чаще занимают участки, ландшафты
которых формируются искусственным путем на месте строительных ка-
рьеров, отвалов, в оврагах, на территориях бывших свалок и т. д. Такая
ситуация является вполне естественным и закономерным следствием про-
цесса роста городов.
Одним из примеров является рекультивированная территория рай-
онного масштаба — Московский парк Победы в Санкт-Петербурге, воз-
никший сразу после Великой Отечественной войны на месте пустыря
в 60 га, прорезанного глубокими карьерами, заполненными водой. Мож-
но по-разному оценивать правомерность устройства здесь рекреационной
территории по этическим мотивам (во время блокады Ленинграда здесь
располагался крематорий), но в планировочном отношении нельзя не от-
метить весьма удачное решение проекта. Особенно это относится к роли,
отводимой водным пространствам, оправданной и особенностями север-
ной природы, и градостроительными традициями Санкт-Петербурга, где
наличие акваторий всегда влияло на формирование облика города.
Какая бы по своей сложности и масштабу задача ни ставилась, резуль-
татом должно быть создание для человека комфортной (в широком пони-
мании) среды. Поэтому в предлагаемом учебном пособии внимание будет
уделено таким вопросам, как ландшафтная организация городских терри-
торий, географические особенности историко-культурных ландшафтов,
основные направления ландшафтной архитектуры, композиционное ис-
пользование свойств природных материалов в ландшафтном проектиро-
вании.
Предлагаемое учебное пособие представляет интерес и для широкого
круга читателей, увлекающихся вопросами ландшафтного дизайна, по-
скольку рассматриваемые приемы формирования пейзажа могут исполь-
зоваться не только для парковых площадей, но и для менее масштабных
композиций (дачный участок и т. д.). Среди литературы по данной темати-
ке часто встречаются так называемые практические руководства. Их зна-
чительным недостатком, по мнению автора, является то, что они не учи-
тывают ландшафтную индивидуальность каждой территории, предлагая
В ландшафтной архитектуре понятие «ландшафт» не всегда следует понимать только как
географический термин (он подразумевает весьма обширную территорию), а чаще как
синоним слова «пейзаж», который может иметь разные размеры. Подробнее см. словарь
терминов.
7
готовые «рецепты». Ознакомившись с основами ландшафтной архитекту-
ры и ландшафтного проектирования, думающий читатель сможет само-
стоятельно найти географически оправданное и стилистически верное
решение в любой ситуации.
Обучение можно сравнить со строительством здания: сначала закла-
дывается фундамент, затем возводят стены. Студенты-географы обладают
необходимым фундаментом — комплексными знаниями о Земле (в об-
ласти гидрологии суши, почвоведения, биогеографии, геоморфологии,
ландшафтоведения, климатологии и др.). Прикладной характер данной
дисциплины является важной составляющей, одним из «кирпичиков»
в процессе подготовки будущих специалистов. В результате полученные
разносторонние знания позволяют выпускникам достигнуть высокого
уровня профессиональной подготовки и реализоваться в таких сферах
практической деятельности, как ландшафтный дизайн, озеленение и бла-
гоустройство города, туризм и т. д.
Учебное пособие состоит из пяти глав, введения и заключения. В гла-
ве 1 рассматриваются проблемы взаимодействия природных и городских
ландшафтов, исторически сложившиеся аспекты их взаимосвязи. Глава 2
посвящена истории формирования ландшафтной архитектуры в разных
частях света и в различные периоды. Эти сведения необходимы для пони-
мания студентами теоретических основ и прикладных методов ландшафт-
ного проектирования. Глава 3 раскрывает основные приемы формирова-
ния пейзажа. В главе 4 изложены теоретические основы ландшафтного
проектирования, опирающиеся на использование компонентов ландшаф-
та (рельеф, водные объекты, растительность) и их взаимодействие. В гла-
ве 5 определяется порядок ландшафтных предпроектных исследований
и оформления документации.
8
Проблемы формирования
городской среды
Преобразование естественных
элементов и компонентов
ландшафта
Система озелененных
территорий города
Взаимодействие
природных и городских
ландшафтов
в градостроительстве
Проблемы формирования
городской среды
На протяжении многих тысячелетий (фактически с возникновением
оседлого образа жизни) человек постоянно изменял природные свойства
некоторых ландшафтов. Он придавал их развитию нужное направление
и тем самым создавал особую категорию культурных ландшафтов. Если
в первоначальный период это были только разнообразные сельскохо-
зяйственные угодья, находившиеся вблизи места его обитания, то в на-
стоящее время нас окружают огромные урбанизированные районы, про-
мышленно-транспортные узлы, крупные агропромышленные и лесохозяй-
ственные комплексы.
Значение ландшафтной архитектуры в современных условиях. Практи-
ка массового жилищного и промышленного строительства без связи форм
застройки с местными особенностями природных условий (прежде всего
с рельефом и растительностью) привела к нарушению гармонии архитек-
турных сооружений с потребностями человека, а многоэтажность зданий
не обеспечивает необходимой связи с придомовыми земельными участ-
ками.
Особо следует выделить такую специфическую проблему, как прогрес-
сирующее снижение эстетических качеств пригородных и урбанизиро-
ванных территорий. Очень часто мы можем видеть безликую застройку
городов, где игнорирование законов композиции, колористики, ритмики,
появление одинаковых, скучных и неудобных для жизни многоэтажных
домов, ликвидация нормальных дворовых пространств формируют не-
комфортную среду не только по ее функциональным качествам, но и по
негативному воздействию на нервную систему человека.
Ярчайшим примером может служить судьба жилого района Проут-Ай-
гоу в г. Сент-Луис (США), построенного в начале 1950-х годов в стиле мо-
нотонного функционализма, ограничивающего все потребности челове-
ка, кроме самых необходимых. Удручающий однообразный внешний вид
жилой застройки вызвал резкое повышение уровня преступности и коли-
чества актов бессмысленной агрессии. В результате в 1972 году муниципа-
литет Сент-Луиса, окончательно утратив контроль над районом, распоря-
дился снести его постройки (Иконников А. В., 1984).
Таким образом, игнорируя в своем развитии все остальные законы,
кроме экономических, общество оказалось в ловушке. К третьему тыся-
челетию оно встретилось не только с нарушениями экологического свое-
образия природной среды, но и с серьезными медицинскими проблемами,
10
такими как депрессии, хроническое переутомление, нервные перегрузки
и стрессы, с которыми не в состоянии справиться только лекарственными
средствами. И чем сильнее происходит отдаление человека от исходных
природных ландшафтов, тем сильнее он стремится восполнить образовав-
шийся эмоциональный вакуум за счет нового взгляда на ландшафтную
архитектуру и проектирование культурных ландшафтов. Он пытается
вернуть в городскую среду «кусочки природы», поэтому особое внимание
начинает уделяться формированию в городских условиях системы озеле-
ненных пространств, созданию различных систем пешеходных зон и др.
Главное назначение городских озелененных и современных приго-
родных ландшафтов состоит в создании комфортных условий, позволя-
ющих человеку отдохнуть от напряженной городской жизни и работы.
Растительность, рельеф и водоемы являются не только ландшафтными
компонентами, но и естественной, гармоничной жизненной сферой, эмо-
ционально поддерживающей человека. Поэтому не только наличие лесо-
парковой зоны, городского сквера, озелененного участка микрорайона
высотных домов, но и удачное их пространственно-композиционное ре-
шение в определенной степени влияют на физическое и психологическое
здоровье населения.
Основные принципы создания культурного ландшафта: максимально
возможное сохранение участков с естественной средой, гармоничное со-
четание элементов искусственной и естественной среды, разнообразие
и живописность пейзажей (Исаченко А. Г., 198СГ). Эти цели всегда стояли
перед ландшафтными архитекторами прошлого, не должны они забывать-
ся и современными специалистами при проектировании объектов самого
разного масштаба.
В формировании современных селитебных территорий1 уже появля-
ются интересные архитектурные идеи создания для человека действитель-
но комфортной среды. Исследованием и конструированием экологичных
зданий занимается обширная область научного знания — аркология,
или экология жилых, общественных и производственных зданий. Эта на-
ука подразумевает поиск гармоничных архитектурных ансамблей, жилых
комплексов и отдельных зданий, их связь с архитектурной и природной
средой города в целом, включение в жилище элементов природы («зеле-
ных комнат», озелененных двориков, крыш и т. д.), эстетически полноцен-
ный вид из окна квартиры на городской пейзаж и др.
В частности, предлагаются проекты светонасыщенной сверхплотной
застройки. В ней используется большое количество прозрачных стеклян-
ных поверхностей (это не только окна, но и стеклянные стены, потолки
и т. д.), что способствует поступлению солнечных лучей, а также озелене-
ние любых свободных поверхностей. Иными словами, акцент делается на
те ландшафтные компоненты, которых в городских условиях остро не хва-
тает. Приоритет отдается солнечному свету и растительности. Озелененная
поверхность дома может рассматриваться в данном случае как некая ланд-
Селитебная территория — земельные участки в городах, занятые жилой и обществен-
ной застройкой, улицами, площадями и зелеными насаждениями.
11
шафтная среда. Здесь отчетливо улавливается влияние Ле Корбюзье, отме-
чавшего, что «солнце, зелень, пространство — три основных элемента гра-
достроительства. Солнце в доме, небесная лазурь за стеклами окон, море
зелени, которое видишь перед собой, пробудившись от сна, тут же в городе».
Однако важно подчеркнуть, что нельзя ограничиваться только вопро-
сами озеленения и благоустройства урбанизированных территорий, по-
скольку термин озеленение1 скрывает пространственные аспекты, выдви-
гая на первый план вопросы агротехники. Сфера деятельности ландшафт-
ной архитектуры гораздо шире.
Ландшафтная архитектура представляет собой искусство формирова-
ния гармоничной среды для человека с использованием ландшафтных
компонентов и искусственных объектов. Сфера ее деятельности включает
садово-парковое искусство, озеленение и благоустройство жилых терри-
торий, улиц и дорог, городских центров, промышленных районов, сель-
скохозяйственных предприятий, исторических ландшафтов, охраняемых
территорий.
Возникнув на стыке садово-паркового искусства и градостроительства,
она развивается на основе географических закономерностей, используя
взаимосвязанные ландшафтные компоненты (рельеф, почвы, раститель-
ность, акватории), и стремится создать с помощью этих компонентов
комфортную для человека среду. Рабочим пространством служат терри-
тории городов и других населенных мест, пригородные территории, а так-
же естественные географические ландшафты для устроения, например,
национальных парков. Поэтому в настоящее время искусство проекти-
рования культурных ландшафтов вообще и декоративных садов и пар-
ков в частности является одним из важнейших направлений деятельно-
сти ландшафтной архитектуры, включающим в себя градостроительные,
географические, демографические, экономические, социальные, а также
эстетические и художественные вопросы.
Так, основными качественными показателями современных селитеб-
ных территорий (по Анисимовой Л. В., 2002) являются их жизнепригод-
ность, осмысленность, соответствие, доступность и эффективность. Под
жизнепригодностью понимаются форма, размер и, самое главное, каче-
ство озелененных городских пространств, а также более интенсивное ис-
пользование тех природных компонентов, которыми располагает город-
ской ландшафт. Под осмысленностью подразумевается ясное восприятие
местности человеком, узнаваемость и возможность ее мысленного струк-
турирования и расчленения. Показателем соответствия городского ланд-
шафта можно считать сопоставление объектов с масштабом людей раз-
ного возраста и их возможностями, а также с их формами поведения, то
есть пространство должно соответствовать своему назначению. Доступ-
ность — это способность человека посетить интересующий культурный
ландшафт, причем не только добраться до него за определенный промежу-
ток времени, но и находиться среди интересного средового окружения все
это время. Эффективность в ландшафтных объектах должна рассматри-
Под озеленением обычно подразумевается высадка деревьев, кустарников и декоратив-
ных травянистых растений на определенном пространстве.
12
ваться с точки зрения максимально продуманного вложения средств как
на его создание, так и на его поддержание. С одной стороны, при доста-
точном и разумном вложении средств на начальном этапе потребуется го-
раздо меньше расходов на уход и поддержание объекта. С другой стороны,
ландшафтные объекты — это «живые организмы», они долго растут, фор-
мируются, достигают своего расцвета и медленно стареют. И поэтому они
требуют постоянного и заботливого ухода в процессе своей эксплуатации
и, как следствие, систематичных и достаточных финансовых вложений.
Возможно, что другой стороной попыток как-то решить перечисленные
проблемы явилось стремление горожан выехать на отдых за город в при-
родное окружение и усиленное строительство коттеджей и создание са-
доводств. Думается, что большое значение здесь имеет не только возмож-
ность обеспечить себя плодоовощной продукцией, но и именно та самая
генетическая потребность в общении с природой на любом уровне — от
загородных пикников и прогулок по лесу до создания «фермерских план-
таций» на шести сотках. Поэтому первоочередной задачей и в этом плане
является такая организация территории, которая позволяла бы упорядо-
чить эти градостроительные новообразования, с одной стороны, и с дру-
гой — получить в результате действительно комфортное окружающее
пространство, не лишенное и определенных эстетических достоинств, что
имеет непосредственное отношение к ландшафтной архитектуре и ланд-
шафтному проектированию.
Таким образом, именно ландшафтная архитектура и ландшафтное про-
ектирование вполне способны решить комплекс перечисленных проблем,
связанных с формированием вокруг человека по-настоящему комфортно-
го пространства.
Исторические аспекты формирования городского пространства.
Для принятия правильных градостроительных решений необходимо
учесть влияние конкретных природных условий, а также накопленный
исторический опыт.
Для начала вспомним концепцию греческого градостроительства, от-
ражавшую представления Платона (V-IV вв. до н. э.). Он считал, что город
должен быть распланирован таким образом, чтобы каждый его участок
имел кратчайший выход за город, а все жители имели бы дома и в городе,
и вне его пределов. Гиппократом (V в. до н. э.) были обоснованы принци-
пы выбора места строительства города с учетом господствующих ветров
и влияния их на микроклимат и здоровье горожан.
Византийское градостроительное законодательство, принятое в виде
«Закона градского» в составе «Мерила праведного» в конце X в. и Кормчих
книг XII в., определяло пространственную структуру города с учетом его
взаимосвязей с окружающей местностью.
В Древней Руси также существовало градостроительное законодатель-
ство, частично унаследованное от Византии. Оно предусматривало рас-
стояния между зданиями, достаточные для устройства садов; постройки
размещались в соответствии с правилом «прозора», по которому нельзя
было заслонять соседу вид на улицу, реку, отдаленные окрестности, церк-
13
ви, озера, холмы, монастырские сады, городские въезды и ворота и другие
достопримечательности. Подобные законодательные ограничения были
разработаны весьма детально. Кроме того, существовала в Древней Руси
и практика озеленения улиц. Сведения об этом имеются в новгородских
летописях еще от 1465 г. Тем не менее правила предусматривали, чтобы и
сама зелень не мешала соседям. В частности, учитывалось, какую тень бу-
дут отбрасывать насаждения, не ухудшат ли они условия освещения сосед-
ского сада или огорода, и поэтому рекомендовалось высаживать деревья на
определенном расстоянии от границы чужого участка в зависимости от их
породы. Так, в трактате иностранного путешественника (1525) отмечается:
«Почти все дома имеют при себе отдельные сады как для пользования ово-
щами, так и для удовольствия, отчего редкий город представляется столь
огромным по своей окружности». (Вергунов А. П., Горохов В. А., 1996. С. 26).
Нельзя не отметить различия в концепциях, существовавших в Запад-
ной Европе и Древней Руси. Последняя обладала совершенно иным обще-
ственным укладом, обусловившим отличную от Запада структуру расселе-
ния. В Западной Европе наряду со скученными укрепленными городами
существовали крепости феодалов и деревни. На Руси укрепленными были
города и монастыри. Характерно, что они занимали значительно большую
территорию, чем на Западе. Вместо замков стояли усадьбы, окруженные
сельскохозяйственными угодьями. В Западной Европе города строились
из камня (в основном песчаника, который со временем приобретает се-
рую окраску), поэтому визуально такое поселение воспринималось моно-
хромной и концентрированной массой. Русский город был деревянным,
украшался резьбой и росписью и строился на противопоставлении окрас-
ки построек природному окружению в любое время года. Более того, при-
рода сама входила составной частью и в город, и в монастырь.
Пейзаж ценился и был взаимосвязан с архитектурными сооружениями.
О внимании к природе, к окружающим ландшафтам мы и сейчас можем
судить по тому, как выбиралось место для основания монастырей, церк-
вей и городов в целом, чтобы между ними и природой устанавливалась
гармония. В древнерусских городах возникает ощущение простора, гармо-
ничного сочетания сооружений и элементов природного ландшафта, нет
свойственной западноевропейским городам стесненности даже в наибо-
лее плотном городском ядре застройки, в том числе и на территории быв-
шего кремля. Продуманным взаимопроникновением города и ландшафта,
живописностью и простором характеризовались многие малые города
(Суздаль, Боровск, Гороховец, Торопец, Торжок, Рыльск и др.), а также
и более крупные губернские центры: Тверь, Калуга, Владимир, Смоленск,
Ярославль, Кострома и т. д.
В связи со строительством «в голландском вкусе» северной столицы —
Санкт-Петербурга — с середины XVIII в. в России усиливается интерес
к благоустройству городских территорий, внешнему виду общественных
зданий, площадей и других объектов. Ландшафтное проектирование
и градостроительство приобретают новое направление в своем развитии,
поскольку городские пространства начинают формироваться с позиций
рационализма. Города стали рассматриваться как упорядоченные обра-
зования с четкой прямоугольной или радиально-кольцевой системой ши-
14
роких улиц, с регулярными кварталами. Эталоном новой регулярной пла-
нировки являлся Санкт-Петербург. С 1769 г. регламентировалась ширина
его улиц и домов, предусматривалось обязательное мощение, освещение
и озеленение улиц и площадей. В плане столицы четко проступала трех-
лучевая схема сходящихся к зданию Адмиралтейства проспектов и улиц.
Активные работы по перепланировке городских кварталов проводи-
лись и в Москве. Здесь была закреплена изначально сложившаяся ради-
ально-кольцевая система, создавались крупные общественные учрежде-
ния — университет, сенат и др.
В ряде случаев русские города сменили прежнюю живописную и соот-
ветствующую условиям местности планировку на геометрическую, не всег-
да вписывающуюся в ландшафт. Наиболее удачные новые планы позволили
сохранить достоинства исторической застройки, придав ей лишь некото-
рую упорядоченность, как, например, произошло в Ярославле и Владимире.
Обращенность города к реке, размещение городского центра и основ-
ных зданий на самых видных и красивых точках, забота о силуэте города,
контраст высотных ориентиров и относительно невысокой рядовой за-
стройки — эти принципы сочетали в себе новые идеи рационализма с луч-
шими традициями древнерусского зодчества, что обеспечивало компози-
ционное единство городов России и их внешнего природного окружения.
' Определенные типы пла-
нировочной структуры складывались в зависимости от влияния природ-
ных условий, особенностей функционального значения города, а также
традиций данной страны. Различные комбинации этих факторов опреде-
ляли и разнообразие планировки городов, причем некоторые типы плани-
ровки наиболее часто повторяются в разных странах (Лаппо Г. М., 1997).
Возникла при строительстве древних поселе-
ний на пересечении двух дорог (например, Пекин, Киото), тем не менее
такой тип имеют не только древние города, но и молодые, как, например,
Чикаго. Первоначально сложившаяся планировочная структура растет до
тех размеров, пока ее не ограничат какие-либо природные объекты (фор-
мы рельефа, реки), а также не нарушится удобство перемещения внутри
ее пределов. Основной недостаток заключается в неудобстве передвиже-
ния из углов такой структуры к центру.
15
Полосовидная, или линейная, структура. Возникает естественным об-
разом, когда существуют препятствия для концентрического развития
города, и он вытягивается вдоль крупной реки или морского побережья
(Волгоград, Роттердам); или когда береговые горные хребты препятствуют
его развитию в глубь территории (например, Неаполь, Сан-Франциско).
С одной стороны, такая схема удобна для функционального зонирования
территории, в ней легко ориентироваться. С другой стороны, по мере рас-
ширения города резко увеличивается время на перемещение от его окра-
ин к центру, а также усиливается тенденция к монотонности городских
пейзажей.
Радиально-кольцевая планировка. Формируется на пересечении сухо-
путных трасс и водной артерии (например, Москва) и обладает такими
достоинствами, как хорошая доступность центра города и значительная
возможность пространственного расширения. Однако неограниченное
расширение этой структуры приводит к нарастанию экологических про-
блем, поскольку центр города оказывается максимально удаленным от
естественного природного окружения.
16
Многолучевая, или звездчатая структура. Представляет собой свое-
образную модификацию предыдущего типа и помогает решить пробле-
му сохранения природы в районах неплотной застройки. Эта планиров-
ка возникает в городах, также располагающихся на пересечении дорог
и рек, но улицами-лучами поселение как бы «врастает» в окружающее
пространство, образуя V-образные соединения (Великий Новгород, Па-
риж).
Многоядерная, или лепестковая, структура. Формируется при нали-
чии не одного, а нескольких связанных между собой городских центров,
тем самым его рассредотачивая. Интересно, что такую планировку имеют
как старинные русские города (Киев, Брянск), так и относительно моло-
дые (Новосибирск, Красноярск). Этот тип пространственной структуры
получил широкое распространение в последнее время в скандинавских
городах (Стокгольм и др.) и в США, правда, в несколько измененном виде.
Поскольку представители наиболее обеспеченных слоев общества этих
стран предъявляют повышенные требования к качеству окружающей
среды, каждый «лепесток» обладает самодостаточным набором функций
и связь между ними осуществляется скоростными магистралями, прохо-
дящими, как правило, в зеленой зоне.
17
Иррегулярная планировочная структура. Часто возникает в странах
со стихийной застройкой (как правило, в Африке и Азии) и свойственна
в большей степени старым городам (например, Стамбул). В таких горо-
дах выделяются несколько культурных и торговых центров (мечеть, базар
и др.), вокруг которых формируется застройка. Нечто подобное харак-
терно и для районов Европы с развитыми добывающими отраслями про-
мышленности, где развитие города подчинено, например, случайному
размещению шахт (такие поселения относительно более молодые, в Рос-
сии к ним относится, например, Воркута, а в Германии — города Рурского
угольного бассейна).
Преобразование естественных элементов
и компонентов ландшафта
Нетрудно заметить, что в каждом конкретном случае использования
той или иной планировочной структуры урбанизированных территорий,
крайне важно учитывать роль естественных элементов ландшафта (аква-
тория озера или моря, горные хребты и т. д.) и их преобразование в про-
цессе городского развития.
Например, в начальный период строительства Санкт-Петербурга наи-
более характерной чертой его природной основы была сильно развитая
гидрографическая сеть, начиная от относительно крупных речек (Фонтан-
ка, Карповка, Мойка, Смоленка и др.) и заканчивая многочисленными бе-
зымянными ручьями. С первых же лет эта сложная естественная система
стала искусственно преобразовываться. Для осушения и застройки тер-
ритории засыпались мелкие природные водотоки и прорывались каналы
18
по новым направлениям, впоследствии и они частично ликвидировались.
В частности, последние крупные работы в этой области — ликвидация
участков Лиговского и Введенского каналов в 1969 году. Основные реки
также преобразовывались, одеваясь гранитными набережными, в ре-
зультате чего изменялись конфигурации их берегов и происходило благо-
устройство русел. Кардинальные преобразования береговой линии Фин-
ского залива в результате гидронамыва грунта для последующей застрой-
ки до сих пор продолжают вносить существенные изменения как в водную
систему, так и в планировочную систему города. Таким образом, на протя-
жении трех столетий гидрографическая сеть Санкт-Петербурга постоянно
менялась, одновременно сохраняя свое значение в облике города.
Влияние элементов ландшафта различного масштаба на организацию
Заметное влияние на планировочную структуру
города оказывают также наиболее значительные по своим геометриче-
ским параметрам элементы ландшафта. Растущий город обычно «обходит»
крупные, неудобные для застройки участки (поймы рек, болота, большие
крутые склоны), оставляя их в городской структуре неизменными. Во мно-
гих случаях они разделяют территорию на отдельные, относительно само-
стоятельные части. Очень часто такой границей служит река. Это харак-
терно для большинства как российских, так и зарубежных городов. В ре-
зультате образовались такие топонимы, как «заречье». В частности, Псков
делится реками Пековой и Великой, а образовавшиеся части называются
«Завеличъе» (то есть территория за рекой Великой) и «Запсковье»; в Мо-
скве употребляется такое словосочетание, как «Замоскворечье».
Менее крупные элементы ландшафта — овраги и балки, лесные мас-
сивы, сохранившиеся из-за трудностей освоения, — также дробят город,
но не разделяют его на самостоятельные образования. Часто такие эле-
менты в виде своеобразных «клиньев» соединяют центральные районы
города с его окружением. В частности, в древнерусских городах долгое
время сохранялись луга, пустоши и рощи, открытые берега рек и озер,
крутые склоны возвышенностей и оврагов. Например, открытые берего-
вые полосы вдоль Волги и Оки примыкали к центру Нижнего Новгорода.
Небольшие сады и луга располагались на склонах кремлевского холма, об-
ращенных к Волге, и вдоль крепостных стен. Как правило, открытые озе-
лененные пространства тяготели к долинам малых рек: Которосли в Ярос-
лавле, Псковы в Пскове, Лыбеди во Владимире. В ряде случаев широкий
пояс лугов, рощ и огородов полностью окружал центральное ядро города,
как, например, в Тихвине.
На планировку города могли оказать влияние и искусственные элемен-
ты ландшафта. Так, например, в процессе реконструкции старых городов
при сносе крепостных укреплений проектировались бульвары. Поскольку
крепостные стены окружали город кольцом, то именно поэтому современ-
ные бульвары имеют также радиальную структуру (например, в Москве,
Париже, Риге, Вене и др.). Сложился со временем и своеобразный плани-
ровочный тип бульвара, состоящего из двух частей — транзитной (как
правило, это главная аллея, предназначенная для быстрого перемещения)
19
и прогулочной (система сопутствующих аллей и площадок, предусматри-
вающих возможность спокойного отдыха).
Отдельные открытые пространства могут существовать в городе обосо-
бленно, не соединяясь в какую-либо систему, просто в виде «вкраплений»,
дисперсным образом размещенных на его территории. Чаще всего это не-
большие крутые холмы и частично сохранившиеся естественные водоемы.
Изменение компонентов ландшафта в процессе градостроительства.
Помимо отмеченного, важным моментом развития урбанизированных
территорий, который нельзя обойти вниманием, является существенное
изменение компонентов ландшафта (рельефа, геологических отложений,
климата, поверхностных и подземных вод, почв, растительности и живот-
ного мира). Исследования показывают, что крупные города оказывают
влияние на окружающую среду на расстоянии в 50 раз большем, чем их
собственный радиус (Владимиров В. В., 1999}.
Следует отметить, что основная причина перемен в ландшафте связа-
на, как правило, с преобразованием его главного компонента — рельефа,
с одной стороны, наиболее устойчивого к антропогенным воздействиям,
но, с другой стороны, долго сохраняющего их следы. Развитие современ-
ных городов приводит к изменениям форм рельефа, физико-механиче-
ских свойств отложений различного происхождения, гидрогеологических
условий и т. д.
Преобразование рельефа происходит в основном вследствие благо-
устройства и застройки. Обычно на городской территории наблюдаются
два противоположных процесса: понижение и повышение отметок по-
верхности. Понижение отметок связано со срезкой грунта, опусканием
и просадками поверхности. Повышение отметок связано с гидронамы-
20
вом грунта, засыпкой оврагов, накоплением «культурного слоя» и др. Но
и саму застройку можно рассматривать как изменение первоначального
рельефа. Ее можно представить как своеобразный «урбаногенный ре-
льеф», в котором массивы зданий существенным образом влияют на про-
чие компоненты окружающей среды, например на температурный режим,
распределение воздушных масс, количество осадков, направление ветра
ит. д.
Изменение физико-механических свойств различных пород распро-
страняется в городах на глубину до 50 м, причем наиболее активные из-
менения происходят под воздействием статических и динамических на-
грузок, вибрации, обводнения и осушения.
Влияние городской застройки на подземные воды распространяется на
глубину в среднем до 150 м, а изменения химического состава подземных
вод проявляются в радиусе 25-30 км от границы застройки. При этом об-
разуются зоны подпора и понижения их уровня, нарушается взаимодей-
ствие подземных и поверхностных вод. С изменением гидрогеологических
условий связаны истощение ресурсов подземных вод, деформация земной
поверхности, провоцируется развитие антропогенного карстообразова-
ния, заболачивания, подтопления и многие другие негативные процессы.
Например, с антропогенной деятельностью связано 60-85 % случаев раз-
вития оползней и 80-95 % случаев образования оврагов (Владимиров В. В.,
Микулииа Е. М., 1986).
Преобразование структуры рельефа и благоустройство влияют на со-
стояние городской гидрографической сети — формирование, распределе-
ние стока и его загрязненность. Обилие сплошных (преимущественно ас-
фальтовых) покрытий существенно ухудшает состояние гидрологического
режима в городах.
। Следует отметить ис-
ключительную роль зеленых насаждений в современных городских усло-
виях. Помимо известного процесса фотосинтеза, зеленым растениям (осо-
бенно древесным) свойственны такие важнейшие функции, как пылеза-
щитная, климатообразующая, шумопоглощающая, фитонцидная, эстети-
ческая и др. Также хорошо известны бактерицидные свойства черемухи,
сирени, лавровишни. Фитонциды листьев тополя убивают дизентерийную
палочку, а коры пихты — бактерии дифтерии. Благодаря действию фитон-
цидов в лесу в 1 м3 воздуха содержится всего 200-300 бактерий, в то время
как в воздухе крупных городов их в 200-500 раз больше. Поэтому город-
ские зеленые насаждения являются эффективным средством экологиче-
ской защиты.
Кроме того, зеленые насаждения, являясь преградой для распростране-
ния звуковых волн, снижают более чем на 20 % уровень городского шума.
На растительности оседает до 70 % взвешенных в воздухе частиц пыли,
причем особую пылезащитную роль играют вязы и сирень (их способ-
ность задерживать пыль в 6 раз выше, чем у тополей). Массивы деревьев
в жаркую погоду снижают температуру воздуха на 4 градуса, а его влаж-
ность повышают на 15 %, тем самым создавая более комфортные условия.
21
Однако растительность и животный мир являются наиболее чувстви-
тельными ландшафтными компонентами. Они первыми улавливают даже
самые незначительные изменения среды и реагируют на них деградацией
или исчезновением отдельных видов флоры и фауны в городе. В частно-
сти, на растительность крайне негативно влияют нарушения водно-воз-
душного режима почвенных структур, засорение отходами всех видов
и т. д. Именно поэтому городская растительность требует достаточно ча-
стого обновления. Так, продолжительность жизни липы мелколистной со-
ставляет в среднем: в лесу — 300 лет, в крупных парках — 200 лет, а на
улицах — 80 лет. Для вяза продолжительность жизни в естественных усло-
виях и на городских улицах составляет еще более существенную разницу:
300 и 45 лет соответственно (Рубцов Л. И., 1977}.
Система озелененных территорий города
Характеризуя систему озелененных территорий города, следует обра-
тить внимание на то, что градостроительными нормами предусмотрен
определенный состав ее элементов. В первую очередь, выделяются насаж-
дения общего пользования, включающие в себя общегородские и район-
ные парки, сады микрорайонов, насаждения при административных и об-
щественных учреждениях, а также объединяющие линейные пешеходные
связи (бульвары, скверы и др.). Также в составе системы могут быть и раз-
личные специализированные парки: ботанические, зоологические, мемо-
риальные, исторические, этнографические и др., но этот вид озелененных
территорий встречается не в каждом городе.
Эта схема дополняется озелененными участками ограниченного поль-
зования, как правило, расположенными около различных учреждений:
детских садов, школ, больниц, вузов, домов отдыха, научно-исследова-
тельских учреждений и промышленных предприятий (также к ним отно-
сятся насаждения жилых микрорайонов и кварталов, застроенных много-
квартирными домами), предназначенными для улучшения санитарно-ги-
гиенических условий и организации мест для отдыха.
Наконец, к элементам системы озелененных территорий города отно-
сятся и насаждения специального назначения, представленные в основ-
ном водоохранными, противопожарными, мелиоративными насаждения-
ми и санитарно-защитными зонами промышленных предприятий.
В принципе, эта схема приемлема для всех городов, но специфика при-
родно-климатических условий создает ряд отличий, которые отражаются
как в структуре системы в целом, так и в соотношении площадей между ее
элементами. Так, основные черты системы озелененных территорий го-
родов с засушливым и жарким (аридным) климатом состоят в сочетании
малого сада и линейно-связующих элементов, совмещающих функции
пешеходного движения и кратковременного отдыха. Вообще в городах
аридного климата озелененные улицы имеют более существенное значе-
ние, чем в городах средней полосы. Очевидно, если трассы пешеходного
22
движения хорошо проветриваются и достаточно затенены, то пешеходам
гораздо комфортнее, чем на открытом солнечном пространстве. Поэтому
понятие «пешеходная доступность» в данном случае находится в прямой
зависимости от условий комфортности передвижения, которые удается
создать проектировщикам на маршруте. С другой стороны, сплошная ли-
нейная структура озеленения может затруднять аэрацию пространства
в городских условиях. Именно поэтому использование ее прерывистой
формы (с периодическими промежутками между насаждениями) во мно-
гих случаях стимулирует образование местных конвекционных потоков
и таким образом улучшает воздухообмен.
Напротив, в условиях средней полосы более характерна схема из ком-
пактных парков разной величины, причем значение городского парка
возрастает соответственно его размерам. На примере планировочной ре-
конструкции Парижа еще в XIX в. было определено, что наибольший эф-
фект производят лишь крупные зеленые массивы, а бульвары и небольшие
скверы играют только декоративную роль, не осуществляя существенной
гигиенической нагрузки. Необходимо отметить и различие норматив-
ных показателей количества зелени, требующегося для города в разных
природных условиях. По установленным нормам, при низкой лесистости
пригородной зоны (менее 5 %) внутригородские зеленые массивы долж-
ны быть особенно велики (не менее 35 % от общей площади города). При
высокой лесистости пригородной зоны (более 35 %) внутригородские на-
саждения могут занимать 15-20 % от общей площади города. (Владими-
ров В. В., Микулича Е. М., 1986; Юскевич II. Н.,ЛунцЛ. Б., 1986).
Таким образом, важнейшим условием для полноценного формирова-
ния гармоничной среды обитания человека в городских условиях является
включение в застройку так называемых «зеленых разрывов», позволяю-
щих соединить разрозненные зеленые массивы в единую систему озеле-
нения и способствующих воздушной циркуляции. Наиболее распростра-
ненными вариантами таких «разрывов» являются зеленые клинья различ-
ной ширины. В частности, в Генеральном плане Москвы 1935 года пред-
усматривалось создание клиновидной структуры из зеленых насаждений
и водных пространств, направленной от границ города к его центру и под-
держивающей сеть бульваров, садов и скверов. Основой этой структуры
служили парки, являвшиеся продолжением лесопарков и лесов зеленого
пояса столицы. Также часто используются «водно-зеленые диаметры»,
формирующиеся на основе речной системы, рассекающей город на части;
внутригородские островные открытые пространства; буферные полосы
между отдельными массивами застройки.
В настоящее время акцент делается не только на количество озеленен-
ных территорий, но и на более интенсивное и тщательное использование
тех природных компонентов, которыми располагает городской ландшафт.
В современной жизни именно сады и парки стали еще более важны, чем
в прежние времена, и являются в настоящий момент одними из основ-
ных компонентов в системе городского и загородного отдыха, курортного
строительства, а также единственными в городе представителями при-
родных комплексов. Их ландшафтная архитектура сформировалась на ос-
23
нове древнего садово-паркового искусства, насчитывающего несколько
тысячелетий, и современное ландшафтное проектирование сформирова-
но на имеющихся исторических традициях. Поэтому наиболее успешные
проектировочные решения культурных ландшафтов (садово-парковых,
селитебных, промышленных, сельскохозяйственных и др.) невозможны
без подробного и обстоятельного исследования истории развития ланд-
шафтной архитектуры в различных странах, изучения ее основных на-
правлений.
24
Древний мир
Средневековая Европа
Эпоха Возрождения.
Регулярные садово-
парковые ландшафты
Европы
Дальний Восток
Пейзажный стиль
европейской ландшафтной
архитектуры
Развитие садово-паркового
искусства России
Географические
и стилистические
особенности историко-
культурных ландшафтов
различных эпох
Цель данной главы состоит не только в рассмотрении основных законо-
мерностей и направлений развития садово-паркового искусства (как со-
ставной части ландшафтной архитектуры). Другой, не менее важной за-
дачей является выявление его взаимосвязей с философией, религией,
эстетическими категориями, социально-экономическими отношениями,
физико-географическими характеристиками конкретной страны. Только
восприняв все эти факторы в комплексе, можно обосновать появление
и проследить дальнейшее развитие тех или иных стилистических направ-
лений в ландшафтной архитектуре.
Следует отметить и огромное значение самих исторических ландшаф-
тов как целостных природно-архитектурных комплексов, где история
существует во взаимосвязи с конкретными природными территориями.
«Исторический ландшафт есть след события или цепи событий историче-
ского значения. Историческим ландшафтом может быть также зрительно
воспринимаемое выражение определенного периода в развитии цивили-
зации или определенного образа жизни». Аналогичным понятием являют-
ся «исторические ареалы, определяющиеся как любые совокупности зда-
ний, структур и открытых пространств, включая места археологических
и палеонтологических раскопок, составляющие людские поселения в го-
родском и сельском окружении, целостность и ценность которых призна-
ны с археологической, архитектурной, предысторической, исторической,
эстетической и социально-культурной точек зрения» (Горбатенко С. Б.,
2001. С. 10).
Древний мир
Предпосылки возникновения садово-паркового искусства. Вероятно,
первоначальными объектами, на основе которых впоследствии форми-
ровались историко-культурные ландшафты, были сакральные урочища.
Они считались местообитаниями какого-либо божества и служили ме-
стами отправления культовых обрядов. Эти места тщательно охранялись
и сберегались в неприкосновенном виде. Рядом с ними запрещалась вы-
рубка деревьев, охота, сельскохозяйственные работы. В качестве сакраль-
ных урочищ выбирались объекты природы, выделяющиеся особой кра-
26
сотой, они могли обладать какими-то необычными качествами. В част-
ности, синтоистская религия в Японии с древних времен и до сих пор обо-
жествляет камни, озера, водопады и отдельные деревья; в Ветхом Завете,
помимо упоминания о божественном райском саде, неоднократно отме-
чались священные рощи, горы и т. д. В странах с различной культурой,
географически удаленных друг от друга, сады ассоциировались с раем.
Поэтому можно сказать, что культурные ландшафты сначала несли сим-
волическое значение, которое в сознании людей постепенно замещалось
иными факторами.
Например, в условиях жаркого и сухого климата Северной Африки
и Передней Азии наибольшее значение приобретали такие ландшафт-
ные компоненты, как вода и растительность. Причем обилие воды и рас-
тительности, а также разнообразие их использования в садово-парковых
комплексах имело своей целью не только формирование комфортного
микроклимата, создание целостного природно-архитектурного ансамбля.
Сады, кроме того, стали являться своеобразным символом роскоши и мо-
гущества. Действительно, на фоне растительности, поблекшей под паля-
щими лучами солнца, и почти пересохших в жаркое время рек представ-
лялись невиданной роскошью плеск воды, сочная зелень газонов и яркие
краски экзотических деревьев (вспомним выражение «райские кущи»).
К тому же уход за такими садами требовал больших сил и затрат. Неуди-
вительно, что владение садами было привилегией монархов, религиозных
храмов и представителей высшей знати.
Развитию садово-паркового искусства способствовал, как ни странно,
и расцвет рабовладельческого строя, который стал одновременно и порой
расцвета городов Древнего мира, достигших внушительных размеров.
В качестве обобщенной историко-географической справки можно от-
метить, что, например, Вавилон и Мемфис насчитывали по 80 тысяч чело-
век, Афины в период правления Перикла — 300 тысяч, Карфаген — 600 ты-
сяч, а Рим эпохи Августа Октавиана — даже 1 миллион жителей. Древние
города за небольшим исключением отличались скученностью населения,
низким уровнем благоустройства. Плотность населения в Александрии
времен царицы Клеопатры достигала 760 человек на 1 км2, в Риме при
императоре Августе — 1500 человек на 1 км2. У современных городских
агломераций (по данным на 2000-2005 год) этот показатель составляет
следующие величины: Лондон — 5100 человек, Токио-Йокогама — 4350
человек, Париж — 3400 человек на 1 км2. Города были тесно связаны
с сельским хозяйством, в них жили многие крестьяне. Давление на при-
роду, окружавшую города, резко возросло из-за более интенсивного, чем
раньше, земледелия и животноводства. Мозаичные посадки в пригородах
уступали место монокультурам, эрозия почв стала обычным явлением. Бо-
лее того, забирая с огромных территорий воду, продукты питания, пред-
меты роскоши, ткани, кожу, города становились не только социальными,
но и экологическими иждивенцами. Так, Древний Рим забирал питьевую
воду из всех окрестных источников в радиусе до 100 км. На каждого жите-
ля центральной части Рима расходовалось огромное количество воды —
свыше 1000 л в сутки (это в 2-3 раза больше водопотребления современ-
27
них европейских городов). В Риме в то время находилось 11 гигантских
терм, вмещавших по 2500 человек каждая, 850 купален, 1350 обществен-
ных водоемов, огромное количество хозяйственно-бытовых и эстетиче-
ских фонтанов.
Все более возрастающая отчужденность горожан от привычного сель-
ского образа жизни заставляла многих богатых людей переносить сель-
скую природу в город, и поэтому стали увеличиваться размеры и общее
количество декоративных садов (например, в Александрии общественные
и царские сады занимали четвертую часть городской территории).
Предпосылками появления садов, а вместе с ними и садово-паркового
искусства в государствах Древнего мира можно считать:
• существование культовых урочищ;
• необходимость формирования благоприятного микроклимата;
• обострение экологической обстановки и отчужденность городского на-
селения от окружающих природных ландшафтов в результате роста
городов.
Проектирование садово-парковых ландшафтов в государствах Древне-
11 । и .... Кратко охарактеризуем подходы к проектированию садово-пар-
ковых ландшафтов в государствах Древнего мира.
Египет. Еще в Древнем Египте около 4 тысяч лет до н. э. создавали
историко-культурные ландшафты. Особого размаха садово-парковое ис-
кусство достигло в период расцвета древней столицы Египта — Фив.
В Фивах строили роскошные виллы, окруженные садами. Многочислен-
ные растения специально привозили из других стран, в частности из Пун-
та (территория современного Сомали). Например, фараон Тутмос III со-
брал коллекцию из 265 видов растений, которые изображены на стенах
«ботанической комнаты» его храма в Карнаке.
Композиционным центром ансамбля всегда являлось главное здание,
расположенное среди большого количества водоемов, часто внушитель-
ных размеров (60 х 120 м). В прудах росли водные растения, плавали
рыбы и птицы. По сохранившимся документам подтверждается, что все
элементы сада — пруды, аллеи, виноградники, цветочные клумбы, от-
крытые павильоны и т. д. — были стилистически взаимосвязаны, что по-
зволяет предполагать, что сады создавались по заранее разработанному
плану.
Месопотамия. При общей регулярности, обусловленной ороситель-
ной системой, сады Месопотамии не были поделены на симметричные
четырехугольники, посадки были расположены более свободно. Сады
в Ниневии с богатым ассортиментом деревьев и кустарников можно счи-
тать прототипами современных ботанических садов. Самый знаменитый
ансамбль — висячие сады Семирамиды, расположенные на озелененных
ступенчатых террасах из сырцового кирпича, были созданы в правле-
ние Навуходоносора (VI в. до н. э.). К сожалению, от этого грандиозного
устройства не осталось никаких следов, тем не менее такой прием проек-
28
тирования встречается на протяжении всей истории садово-паркового ис-
кусства в самых разных странах и в несколько измененных формах дошел
до наших дней в виде садов на крышах.
Перщ/я и Индия Эти государства отличались высоким уровнем раз-
вития садово-паркового искусства. И здесь сады являлись символами рая,
создавались для отдыха при царских резиденциях и требовали больших
финансовых затрат.
Первоначально древнеперсидские сады напоминали лесопарки. Они
были огромных размеров, в них разводили диких зверей для охоты. Часто
такие парки располагались в лесных гористых местностях и выглядели как
ухоженный лес, но также они могли располагаться и в пустынях. Тогда они
имели искусственное происхождение и были «копией» какого-либо при-
родного лесного массива (Гегель А. Э., 2007}. Поскольку обширные тер-
ритории Передней Азии, занимаемые персами, имели аридный засушли-
вый климат, то острый дефицит воды превращал ее в наиболее ценный
ландшафтный компонент. Поэтому благодаря ирригационным системам
орошались очень большие пространства, причем не только под сельское
хозяйство, но и под огромные сады-парки, наполненные каналами, источ-
никами и прудами.
Планировка поздних персидских садов была строго геометричной (ре-
гулярной). В древности у персов вселенная делилась крестообразно на
четыре части, а в ее центре находился источник (Г. Ван Зюилен, 2002}.
Поэтому основой планировки был так называемый «чор-бак» — четыре
квадрата. План такого сада отражал единство, порядок, безмятежность за-
крытого пространства и божественность дара воды. Аллеи, выложенные
плитами, пересекались под прямым углом, а пространство между ними за-
полнялось густыми древесными насаждениями или занималось прудами
и роскошными цветниками. Образовавшийся большой квадрат делился
на четыре более мелких квадрата и т. д. Это разделение пространства осу-
ществлялось не только дорожками, но также с помощью растений и боль-
шого количества мелких каналов с водой. Древние персы с особым почте-
нием и любовью относились к деревьям, считая их носителями божествен-
ного начала, поэтому главную и лучшую часть сада занимали в большом
количестве именно деревья (а также цветы редких видов), причем особой
популярностью пользовались (и до сих пор пользуются ) мощные тени-
стые платаны, на ветвях которых устраивались беседки.
Дрепняя Греция. В древних государствах европейского Средиземно-
морья наблюдаются различные тенденции в композиционном использо-
вании рельефа как ландшафтной составляющей. Они связаны с общими
различиями в художественной культуре. В частности, греческому подходу
в архитектуре и искусстве свойственно стремление к гармонии с приро-
дой, к максимально возможной слитности с окружающими ландшафтами.
Акрополи и театры эллинистических городов Пелопоннеса и Малой Азии
(Афинский акрополь, амфитеатры Эфеса, Приены и др.), составлявшие
центры городских композиций, часто выглядят как скульптурное заверше-
ние тех скал, на которых они расположены. Например, особенно вырази-
29
тельно были использованы особенности рельефа в Приене, где склон горы
естественным образом формирует террасу для площадей и общественных
зданий.
Такая планировка связана не только с особенностями культурных тра-
диций. Известно, что изначально поселения как материковой части Древ-
ней Греции, так и островов в основном располагались непосредственно на
морском побережье. Но в периоды военных набегов разорению подверга-
лись именно они как наиболее легкая добыча. Поэтому города стали стро-
иться на некотором удалении от побережья в гористой местности, что,
естественно, предполагало обязательное использование рельефа в город-
ской планировке. Эта тенденция прослеживается в более поздний период
(с VI-VII вв. н. э.), преимущественно на островах Эгейского и Средиземно-
го морей в связи с частыми арабскими набегами.
Если рассматривать растительную составляющую, то в основном это
были священные рощи мемориального характера, которые представляли
собой весьма значительные территории лесных массивов, с водными ис-
точниками, скульптурой и архитектурными сооружениями. Помимо этого
существовали философские сады, рядовые посадки озелененных улиц го-
родов и частные сады.
Благодаря завоевательным походам Александра Македонского обще-
ство античной Греции оказалось под влиянием культуры и традиций
Египта, Индии и Персии. Садово-парковое искусство не являлось ис-
ключением. Публичные сады, украшенные фонтанами и гротами, ста-
новятся частью эллинистических городов и поселений. Греки привнесли
в проектирование культурных ландшафтов и новую тенденцию — более
свободное композиционное решение. Поскольку греческому искусству
изначально было свойственно стремление к гармонии с природой, сады
и парки уподоблялись живому организму, тесно связанному с природным
окружением и человеком. В данном контексте следует отметить основные
принципы градостроительства Аристотеля (IV в. до н. э.), считавшего, что
проектирование и населенного пункта, и парка должно рассматривать-
ся не только как комплекс технических вопросов, но и с точки зрения
художественности: «Город должен строиться так, чтобы обеспечить лю-
дям безопасность и в то же время сделать их счастливыми» (Рубцов Л. И.,
1979. С. 15).
Тем не менее именно в Древней Греции были разработаны теорети-
ческие основы композиции — принципы золотого сечения1, симметрии
и ритма, которые были выражены в первую очередь в пространствен-
ном размещении архитектурных ансамблей. Но это не отменяло нали-
чия живописного начала в пространственной композиции. Примером
может служить знаменитый ансамбль акрополя в Афинах, расположен-
ный на скалистом холме, полностью согласованный с ландшафтным
окружением.
Золотое сечение — пропорция, при которой меньший из двух отрезков относится к боль-
шему как больший к их сумме (примерно 8:13).
30
Древний Ри В Древнем Риме, наоборот, провозглашали идею проти-
вопоставления геометрических и прямолинейных форм искусственного
ландшафта свободной живописности окружающей природы (Ожегов С. С.,
1993). Можно выделить определенные типы садов, которые сформирова-
лись к I в. н. э.: священные рощи, городские общественные сады (поми-
мо рядовых посадок они украшались аллеями, перголами', скульптурой
и включали в свою композицию декоративные бассейны или водные ис-
точники), городские частные сады (сады перистилъно-атриумного типа)
и сады при загородных виллах.
Римская традиция предпочитала регулярную планировку не только
улиц и площадей, но и загородных вилл, окруженных обширными садами.
Виллы, как правило, строились в гористой местности, поэтому имели сту-
пенчатое решение.
Сад при римских виллах обычно был разделен на три части: декоратив-
ный сад, плодовый сад и огород. Декоративный сад в свою очередь состоял
также из трех частей: для пеших прогулок, прогулок верхом и парковой
территории.
Прогулочная часть располагалась на первой террасе непосредственно
перед домом. Часто здесь располагался сад-ксист (плоский сад), который
имел вид партера2 и был композиционно связан с портиком2 дома.
Аллеи соединялись под прямым углом, разделяя сад на геометрически
правильные участки, насыщенные скульптурой, фонтанами, прохладны-
ми декоративными бассейнами, причудливо подстриженными деревьями
и кустарниками, газонами и цветниками.
Сад для верховой езды или прогулок на носилках представлял собой
тенистые рощи, разделенные широкими аллеями. С различных видовых
точек открывались окружающие пейзажи. Парковая часть сада включала
в себя помимо лесистой зоны для прогулок рыбные пруды и колоссальные
многоэтажные птичники. При этом такие парки часто имели весьма вну-
шительные размеры: до 120-150 га. Плодовый сад, виноградник и огород
располагались отдельно от виллы и также имели регулярную планировку.
Из завоеванных стран вывозилось множество плодовых и декоративных
растений, что способствовало расширению и обогащению садово-пар-
ковой флоры. В частности, из плодовых деревьев выращивались вишня,
абрикос, персик, миндаль, айва, слива, инжир, грецкий орех, гранат и др.;
из декоративных растений тис, олеандр, жасмин, розы, нарциссы, гиацин-
ты, тюльпаны, левкои и т. д. Многообразие выращиваемых овощей трудно
вообразить.
Таким образом, можно констатировать, что в Древнем Риме происхо-
дило не только совершенствование приемов, привнесенных из Древней
Пергола — садовая постройка, состоящая из каркаса с плоской или сферической поверх-
ностью, поддерживаемого столбами, каменными колоннами; обвивается вьющимися
растениями. Часто имеет вид крытой зеленой галереи.
Партер — открытое пространство геометрической формы, включающее в себя газоны,
цветники, декоративное мощение, водоемы, фонтаны и скульптуру.
Портик — выступающая перед фасадом здания открытая галерея, образуемая колонна-
ми, несущими перекрытие.
31
Греции, но и создание новых типов садов, хотя в них пока еще не наблюда-
лось композиционного единства.
Средневековая Европа
С развитием феодальных отношений и присущих им мировоззрен-
ческих, религиозных, социально-экономических факторов в Западной
Европе резко изменился подход к садово-парковому искусству. В эпоху
Средневековья вместе с пришедшим на смену рабовладельческому строю
феодализмом зародился новый тип города — город-крепость, окруженный
мощными оборонительными сооружениями. Средневековые города, как
правило, уступали по размерам поселениям Древнего мира, и численность
населения редко превышала несколько десятков тысяч жителей. В наибо-
лее крупных из них, например Лондоне и Париже, к XIV в. она достигала
соответственно 100 и 30 тысяч жителей.
Мо 1сть '.1гг . : ц.1. Несмотря на то что светские сады продолжали
существовать, основой садово-паркового искусства становятся сады мо-
настырские. Средневековые монастыри являлись центрами науки и ис-
кусства, и именно в них разрабатывались принципы и законы, по ко-
торым должен быть устроен идеальный сад. Кроме того, монастырские
сады были единственными из средневековых садов, композиционно свя-
занными с окружающими их постройками. Сады культивировали даже
Средневековая крепость г. Каркассон (Франция)
32
нищенствующие ордена. Например, францисканцы до 1237 г. по своему
уставу не имели права владеть землей, за исключением участка земли
при монастыре, который мог быть использован только под декоративный
«вертоград» (рай, райский двор). (Лихачев Д. С., 1998).
Особенности планировки и использование ландшафтных компо-
нентов Монастырским садам были свойственны небольшие размеры,
прямоугольная форма в плане, выровненный рельеф территории, незна-
чительное использование водных устройств, резкое сокращение видов
применяемой растительности (около 89 видов вместо 1000 в Древнем
Риме). Предпочтение отдавалось душистым и лекарственным растениям.
Монастырский сад несет в себе подчеркнутую смысловую нагрузку — это
олицетворение рая, поэтому обязательно сад размещается между внутрен-
ними строениями монастыря, закрытого и отгороженного от окружающе-
го грешного мира. По религиозным соображениям скульптурное оформ-
ление сведено к минимуму или вовсе отсутствует, и очень сдержанно вы-
глядит оформление других малых архитектурных форм (скамьи, фонтаны,
колодцы и т. д.). Важным символическим элементом становятся дорожки,
которые обязательно делят сад крестообразно, либо по осям, либо по диа-
гонали. Кроме того, для западноевропейских монастырей было характер-
но устройство лабиринтов из стриженых кустарников, символизировав-
ших блуждание человеческой души на пути к познанию Бога.
Светские ( . и с В средневековых городах преобладает очень плотная
застройка, образующая целостные массивы, и в таких условиях озелене-
ние сводится к цветочному оформлению окна или в лучшем случае бал-
кона. До настоящего времени существовало мнение, что первые обще-
ственные городские сады, предназначенные для отдыха, появились лишь
в эпоху Возрождения. Сейчас стало известно, что публичные сады для
развлечений существовали также и на рубеже X-XI вв. во Франции и Ис-
пании (Г. ван Зюилен, 2002). Кроме того, можно предположить, что могли
существовать еще какие-то незначительные озелененные пространства,
но располагались они не вдоль улицы, а во внутренних двориках, отго-
роженных от остального мира. В замках феодалов имелись также очень
небольшие светские сады, где культивировались в основном лекарствен-
ные, душистые травянистые растения и розы. Из древесных пород ино-
гда встречались в небольшом количестве дубы и липы, вблизи оборони-
тельных укреплений замка устраивались «луга цветов» — для турниров
и светских забав.
Мавританские сады в Испании
Мавританские сады стали появляться в Испании в уже середине VIII в.
в связи с завоеванием арабами большей части Пиренейского полуостро-
ва. В 711 г. началась их победоносная кампания, в результате которой
всего за несколько лет была оккупирована значительная территория
Испании. Кордова была крупнейшим городом и важнейшим культурно-
33
Принцип «чор-бак» лежит в основе садов Альгамбры в Гранаде (Испания)
интеллектуальным центром Европы. Многочисленные сады, особенно
при дворце Алькасар в Кордове, были широко известны своей красотой
и изяществом. В XI в. Дворик Апельсиновых деревьев (Патио де лос На-
ранхос) с его рядами апельсиновых деревьев, напоминающих колонны
внутри знаменитой кордовской мечети Мескиты-Альхамы, считался ис-
тинным выражением сада. Почти семисотлетнее господство арабов за-
кончилось сдачей кастильским королям своей последней цитадели —
Гранады (1492). Всемирную славу приобрели именно Альгамбра и Хене-
ралифе — дворцовые сады резиденций халифов, созданные в X1II-XIV вв.
на склонах холмов вблизи Гранады.
Альгамбра поражает контрастом между строгостью наружного обли-
ка и неожиданной пышностью, скрытой в ее стенах. В архитектурный ан-
самбль, заложенный на фундаменте древней крепости, входит цитадель
Алъкасаба и дворцы с садами династии Насридов. Бывшая резиденция
представляет собой сложную структуру дворцов, галерей и башен, окру-
жающих внутренние дворики-namuo1). Наиболее крупными и известны-
ми из таких комплексов являются дворец Комарес с двориком Аррайянес2,
дворец Львов и Львиный дворик, а также Дамская башня и сады Парталь.
Патио — небольшой расположенный в пределах внутреннего дворика и окруженный
стенами или высокими каменными оградами сад испано-мавританского происхожде-
ния. Связан с интерьерами дома, является их продолжением под открытым небом, анало-
гично атриуму включает в себя декоративный бассейн, миниатюрные фонтаны, а также
различные растения (в том числе кадочные).
«Миртовый дворик». — Прим. ред.
34
В дворике Аррайянес воздух, свет, вода и зелень растений гармонич-
но сочетаются с элегантностью архитектурного обрамления, передавая
жизнеутверждающее ощущение чувственного наслаждения жизнью, при-
сущее всей Альгамбре. Дворик Аррайянес считается предшественником
типичных гранадских патио. Львиный дворик является самым известным.
Центральную часть дворика занимает чаша фонтана, поддерживаемая
двенадцатью каменными львами, от которых по осям территории патио
крестообразно расходятся четыре канальца с водой. В нем мало расти-
тельности, но незабываемое впечатление производит изящество архитек-
туры аркад, великолепно украшенных резьбой по камню, опирающихся
на 124 стройные колонны. В восточной части дворца простираются сады
Парталь, спускающиеся уступами к Дамской башне, с ее великолепным
портиком из пяти арок.
За пределами Альгамбры, но в неразрывной связи с ней, находится Хе-
нералифе — летняя резиденция халифов, расположенная на склоне друго-
го холма (она выше Альгамбры на 100 м). К дворцу Хенералифе, построен-
ному в XIV в., ведут две аллеи — Кипарисовая и Олеандровая. Здание двор-
ца образовано двумя павильонами, разделенными Двориком с арыком
(Патио де ла Асекия) с размерами 48,7 х 12,8 м. Узкий канал протекает по
центру и обрамлен двумя рядами тонких водяных струй, образующих водя-
ную прозрачную аллею. В торцевых частях патио располагаются круглые
каменные фонтаны, участки по обеим сторонам канала заняты пышной и
разнообразной растительностью. Кроме того, в комплекс садов-патио Хе-
нералифе входят Патио Поло, Кипарисовый дворик и ряд других. Плани-
ровка нижних садов дворца Хенералифе, созданных уже в христианскую
эпоху (ранее здесь были огороды), отличается большой оригинальностью.
Это настоящий лабиринт из площадок с фонтанами, беседок, цветочных
клумб и партеров, густых живых изгородей из кипариса и самшита.
Особенное mu планировки Испано-мавританский сад характеризует-
ся объединением на первый взгляд взаимоисключающих тенденций —
простоты планировочного решения и индивидуальным подходом в про-
работке деталей. С одной стороны, присутствует регулярная планировка,
обусловленная прямоугольным или квадратным планом внутреннего дво-
рика. В планировке садов четко прослеживается принцип четырех квадра-
тов, чаще всего в силу небольших размеров патио делились на части не
дорожками, а канальцами с водой и рядовыми посадками растительности.
Несмотря на строгую регулярность, симметрия нередко нарушается
размещением входа в сад — он может располагаться не по центру, а сбо-
ку. Замкнутые мавританские сады располагались в гористой местности
исключительной красоты, поэтому они не могли не иметь связи с этими
восхитительными открытыми пространствами. Такая связь достигалась
в результате организации видовых точек через аркады. Кстати, этот прием
впоследствии стал очень широко использоваться.
Использование ландшафтных компонентов. Когда мы говорим
о компонентах ландшафта, то в первую очередь нужно вспомнить о климате
35
Сады Альгамбры в Гранаде (Испания)
данной территории. Аридный и жаркий климат требовал наличия тени
и прохлады. Здесь вода ценится на вес золота, именно поэтому в том или
ином виде присутствует обязательно в каждом патио. Более того, компо-
зиционным центром почти всегда является водный объект — декоратив-
ный бассейн (или их может быть несколько), фонтан или канал. В опре-
деленном смысле наличие воды и разнообразие ее использования — это
показатель роскоши. Она всегда сопровождает человека в садах, он всегда
видит ее саму и отражения в ней и, что не менее ценно, — слышит, так как
она течет по узким каналам под ногами, журчит в фонтанах и источниках,
стекает с плеском по перилам и ступеням лестниц (также в специальных
канальцах).
Рельеф используется по необходимости. Если мы будем рассматривать
весь ансамбль Альгамбры или Хенералифе, то увидим прием террасирова-
ния склонов холмов, на которых они расположены. Но в саду-патио в от-
дельности рельеф практически не используется, он совершенно плоский.
Зато очень широко применяется мощение дорожек и площадок, а также
декоративная облицовка майоликой чаш декоративных бассейнов, ска-
мей-диванов, а также нижних частей стен зданий.
В продолжение традиций Древней Персии и садов древнеарабского
типа в растениях ценилась прежде всего индивидуальность, поэтому во
времена правления гранадских халифов топиарное искусство1 почти не
применялось (в отличие от их современного вида). Деревья и кустарники
Топиарное искусство — искусство фигурной стрижки деревьев и кустарников с целью
придания им формы зверей и иных геометрических и фантастических форм. — Прим. ред.
36
высаживались свободно. Трудно представить все разнообразие раститель-
ности в мавританских садах — апельсиновые, лимонные и мандариновые
деревья, кипарисы, олеандры, жасмин, миндаль, гранат, инжир, мирт,
розы, лаванда, гвоздика, герань, душица, тимьян, шалфей, розмарин и др.
Помимо плеска и журчания воды, воздух наполнен густым ароматом пря-
ных трав, роз, жасмина и кипариса, а глаза останавливаются на ярких пят-
нах красиво цветущих растений.
Эпоха Возрождения. Регулярные садово-парковые
ландшафты Европы
В период с XIV по XVI в. в Италии и в конце XV-XVI вв. в других странах
Западной и Центральной Европы произошли существенные изменения
в общественных отношениях, экономике и культуре. В этот период были
сделаны выдающиеся научные открытия в области географии, анатомии,
астрономии, сформировались новые философские взгляды. Произошел
переход от феодально-религиозных представлений к гуманистическому
мировоззрению, следствием которого явилась значительная секуляриза-
ция общества, то есть усиление светского характера культуры, обращение
к культурному наследию античности, его «возрождение» (отсюда и на-
звание периода — Возрождение). В городской архитектуре ведущая роль
перешла к светским сооружениям — дворцам, общественным зданиям,
городским домам.
Вместе с ростом городов развивалась не только архитектура, также вно-
сились соответствующие изменения в законодательство разных стран. По
сравнению с предыдущими веками численность населения в крупнейших
городах (Париж, Лондон, Москва и др.) увеличилась в несколько раз и до-
стигла 200-300 тысяч человек. Особое значение стала приобретать охрана
лесов от незаконной вырубки на пригородных территориях. Оживляется
законодательная деятельность, направленная на упорядочение природо-
пользования. Соответствующие указы появились и в России.
Уже в то время пахотные и выгонные земли прирезались к городам в со-
ответствии с числом их жителей, принималось во внимание количество
лесов в той или иной округе, необходимых для строительства новых го-
родов, регламентировалась охота, устанавливались места рыбной ловли.
Начинают завоевывать позиции раннекапиталистические отноше-
ния, развивается торговля, очень быстро богатеет зарождающийся класс
буржуазии. Католическая церковь (особенно в Италии) сосредоточивает
в своих руках огромные материальные и интеллектуальные богатства.
Поэтому и Церковь, и торгово-ремесленная аристократия получают воз-
можность вкладывать крупные средства в строительство загородных вилл,
окруженных садами, а также в благоустройство городских территорий.
Ландшафтная архитектура и проектирование получают новый мощный
толчок в своем развитии, поскольку все больше внимания начинает уде-
ляться формированию городских пространств и садово-парковому искус-
ству. При этом идеологической основой устройства сада являлось убеж-
дение в том, что он является преобразованной, улучшенной человеком
37
и поэтому «идеальной» природой. Среди светских архитектурных соору-
жений в эпоху раннего Возрождения начинают постепенно создаваться
и сады учебного характера, первоначально сохранявшие планировочную
структуру монастырских садов. Сады насыщались большим количеством
античных скульптур для того, чтобы создать атмосферу древности, окру-
жавшую когда-то античных философов. И тем самым эта атмосфера могла
бы спомобствовать учебным занятиям, размышлениям.
В середине XVI в. в Италии создается ряд загородных вилл, окружен-
ных садами, самые известные из которых — вилла Ланте, вилла Капра-
рола, вилла Д 'Эсте и др. Они представляют собой роскошные примеры
развлекательных светских садов позднего Возрождения, характеризую-
щиеся планировочным и композиционным единством своих дворцово-
парковых ансамблей, а также созданием целостного художественного
образа, как произведения ландшафтного искусства. Как ни странно, на
итальянские сады эпохи Возрождения оказали влияние сады испано-мав-
ританского типа, фокусировавшие внимание на теме воды и предлагав-
шие свободу растительности. Поэтому формальность планировки ита-
льянских садов была местами смягчена именно свободным размещением
растительности.
и. । б; )ОКК На рубеже XVI-XVII вв. сады эпохи Возрождения, по-
степенно становившиеся все более сложными, сформировали новый
стиль — барокко, который стал главным направлением ландшафтной
архитектуры Европы в течение более полутора столетий (до середины
XVIII в.). Тем не менее это не привело к стандартному использованию
композиционных решений, свойственных стилю. Вокруг талантливого
художника, предложившего свое направление в живописи, часто форми-
руется школа учеников и последователей, но каждый из них отличается
своей индивидуальной манерой. Точно так же в европейских странах су-
ществовало множество разновидностей стиля барокко, отвечающих при-
родным условиям, национальным традициям и т. д. Поскольку их подроб-
ное рассмотрение не входит в задачи предлагаемого учебного пособия,
внимание будет уделено особенностям планировочного использования
архитектурно-ландшафтных компонентов, характеризующим эпоху клас-
сического барокко в Италии, Голландии, а также некоторым другим сти-
лям, оказавшим наибольшее влияние на дальнейшее развитие ландшафт-
ного дизайна.
Задачу садов того времени можно сформулировать довольно кратко:
во-первых, изобилие и роскошь, во-вторых, занимательное просвещение.
В эпоху расцвета эпохи барокко сады должны были вызывать удивление,
восхищение, поражать разнообразием роскошных затей, тем самым отра-
жая богатство и вкус владельца. Кроме того, активное развитие науки того
времени вызывало интерес в различных слоях общества, причем в боль-
шей мере — познавательный и развлекательный. Появилась мода на раз-
мещение в садах различных механических «игрушек» (крутящихся статуй,
водяных органов, двигающихся животных, фонтанов-шутих и др.), а так-
же оранжерей с экзотическими растениями и зверинцев с необычными
38
животными. Все это давало возможность хозяину продемонстрировать не
только свое богатство, но также образованность и «научную» эрудицию
в занимательной и шутливой форме. Сами сады зачастую как бы состояли
из открытых «зеленых комнат», в которых хозяин и гости проводили зна-
чительную часть времени. Весьма характерной чертой было устройство
«садовых театров», состоящих из полукруглой стены, сложенной из камня,
часто с туфовыми нишами, в которых располагались статуи. Театры соз-
давали декоративный фон для маскарадов, театрализованных действий
и прочих увеселений.
Итальянское барокко
Предпосылки возникновения. Барочное садово-парковое искусство
Италии получило свое развитие на живописных склонах и холмистых
предгорьях Апеннинских гор в условиях жаркого средиземноморского
климата (летний засушливый сезон длится около семи месяцев со сред-
ней температурой июля +28 °C). Это предполагало формирование мак-
симально комфортных условий на открытом воздухе, то есть способство-
вало созданию своеобразных «зеленых комнат», которые могли как бы
собой продолжить дворец. И не просто продолжить, а сравняться с ним
по роскоши убранства. Поэтому эпоха барокко впервые довела увлече-
ние садами до фантастических размеров, а материальные затраты на
устройство дворцовых садов впервые были сопоставимы с затратами на
строительство самих дворцов. Гористый характер местности предполагал
ступенчатое расположение сада на крутых и высоких террасах (разность
их высот могла достигать 34 м). Общее количество террас могло быть раз-
личным: например, в садах виллы Капрарола их четыре, виллы Ланте —
пять, а в садах виллы Д’Эсте — восемь.
Особенности ПЛанИрОВКИ. В процессе формирования этого стиля
можно условно выделить два периода. До конца XVI в. итальянские сады
эпохи Возрождения были небольшими по размерам (сад виллы Капраро-
ла — 1 га, виллы Ланте — 1,4 га, виллы Д’ Эсте — 3,5 га) (Кохно Б. И.,
1980. С. 2Г). Они не были предназначены для прогулок, скорее для отдыха
и развлечений на открытом воздухе. Поэтому аллеи того времени явля-
лись всего лишь переходами между отдельными «зелеными комнатами»
и проектировались узкими и короткими. Сад имел выраженное осевое по-
строение. Главная ось проходила поперек террас. Перпендикулярно ей на-
правлены поперечные оси. Важные композиционные элементы (архитек-
турные сооружения, партеры, фонтаны и т. д.) размещались по этим осям,
на их пересечении или завершении (Боговая И. О., Фурсова Л.М., 1988.
С. 2Г). Дворец, как правило, располагался по центральной оси симметрии
участка, занимая доминирующее положение. Сады обсаживались густы-
ми деревьями и кустарников, что формировало их визуальную замкну-
тость, виды на окружающие ландшафты ограничивались определенными
точками и направлениями обзора. Террасы заканчивались балюстрадами,
что также способствовало эффекту ограничения пространства.
39
План виллы Ланте
План: 1 — партер с фонтаном;
2 — вилла (два симметричных
здания); 3 — район каскадов
и фонтанов
Элементы рисунков
партеров
усики
аграф зерна
вороний
клюв
у 1.
слезинка
Варианты рисунков
садовых партеров
а, б — кружевные;
в — наборно-
орнаментальный; г —
английский
40
К началу XVII в. итальянские барочные сады увеличиваются в разме-
рах, приобретают особую зрелищность (см. выше), что отражается и в из-
менениях планировки. Немаловажную роль играют аллеи, уже не просто
соединяя между собой «зеленые залы», а создавая роскошную анфиладу,
целенаправленно организуя движение по саду в направлении наиболее
интересных объектов. Одним из таких интересных объектов является
«секретный сад», представляющий собой небольшой изолированный
участок или самостоятельный садик, предназначенный для уединенно-
го отдыха. Возможно, что его появлению способствовало причудливое
смешение мавританских мотивов и темы средневековых монастырских
садов.
Использование ландшафтных компонентов. Если ландшафтные компо-
ненты классического барокко расположить по их значимости в порядке
убывания, то шкала будет выглядеть следующим образом: рельеф и ка-
мень, водные поверхности и устройства, растительность. Подчеркнутая
архитектурность классических садов итальянского барокко проявлялась
в использовании контрастного рельефа, мощенных плитами дорожек
и площадок, во множестве каменных сооружений (высоких подпорных
стен, скульптур, павильонов, гротов, балюстрад, лестниц, садовых театров
и т. д.). Другим не менее важным моментом было наличие большого коли-
чества декоративных бассейнов и всевозможных водных устройств — ка-
скадов, каналов, фонтанов и др., также располагавшихся на разных уров-
нях рельефа. Все это играло более значительную роль, чем такой, казалось
бы, неотъемлемый компонент, как растительность. Кроме того, интерес
ко всевозможным курьезам и любовь к архитектурное™ во всем требо-
вали и нового подхода к растительной составляющей. Расцвет барочных
садов стал и эпохой расцвета топиарного искусства (искусства фигурной
стрижки деревьев и кустарников), известного еще со времен Древнего
Рима. Благодаря стрижке растительность могла приобретать самую фан-
тастическую форму — геометрической фигуры, колонны, скульптуры, эк-
зотических птиц и зверей и т. д.
Итак, основная задача барочных садов вообще — создать торжествен-
но-парадное настроение, удивить и поразить роскошью и изобилием,
а также развлечь посетителя и показать свою эрудицию. Сады итальянско-
го барокко отличаются:
террасированным расположением и осевым построением сада;
• композиционной целостностью и законченностью художественного об-
раза;
• подчеркнутой архитектурностью (центральное положение дворца,
широкое применение каменного мощения, скульптуры, лестниц и дру-
гих архитектурных сооружений);
• большим количеством водных устройств (фонтаны, каскады и др.).
41
Аллся-бсрсо широко применялись в голландском барокко.
Эта идея была использована и в Петергофе
Голландское барокко
Как уже отмечалось, помимо классического направления какого-либо
стиля, всегда существует целый ряд его разновидностей. Их возникнове-
ние обусловлено в первую очередь иными географическими условиями,
а также привнесением некоторых национальных особенностей. Так, гол-
ландское барокко оказало огромное влияние на развитие садово-парко-
вого искусства Англии, стран Северной Европы и, что для нас наиболее
интересно, России. Барочные мотивы отмечались в русском ландшафтном
проектировании еще в XVII в. (в основном в московских садах и усадьбах,
например Коломенское, Кусково, Измайлово и др.). Это было связано с ак-
тивными торговыми отношениями между Россией и Голландией, а также
с участием голландских ландшафтных архитекторов в проектировании
московских увеселительных садов.
В Петровскую эпоху это влияние еще более усилилось. Общеизвестно,
что строительство Санкт-Петербурга осуществлялось в «голландском вку-
се», с регулярной городской планировкой, а также не только с использова-
нием природного водного компонента, но и с проектированием большого
количества искусственных каналов, причем активное строительство ка-
налов сопровождалось не менее активным их переустройством, а иногда
и ликвидацией. Так, каналы, вырытые в 20-30-х гг. XVIII в. для осушения
Васильевского острова и придания ему наибольшего сходства с Амстерда-
мом, уже в 70-е гг. того же века были полностью засыпаны.
42
Наиболее значительные произведения садово-паркового искусства
с широким применением стилистических свойств голландского барокко
переместились в новую столицу России и ближайшие пригороды Санкт-
Петербурга (Стрельну, Петергоф, Ораниенбаум, Царское Село). Однако
развитию ландшафтной архитектуры в России будет посвящена отдельная
глава, а сейчас вернемся к голландскому барокко.
Пре ось с с; .ш и: I.. । е ! Важнейшими естественными предпо-
сылками формирования данного стиля явились мягкий морской кли-
мат и низменный рельеф. Мягкий климат с обильными осадками (700-
800 мм), мягкой зимой (средние температуры января выше 0 °C) и уме-
ренно теплым летом (средняя температура июля +17 °C) способствовал
произрастанию самой разнообразной растительности.
Большое значение имели также особенности национального харак-
тера, такие как трудолюбие, упорство, аккуратность. Эти качества у гол-
ландцев сформировались отчасти и в связи с тем, что на протяжении мно-
гих веков они должны были постоянно отвоевывать себе место на суше
у наступавших морских вод. В определенной степени в национальном
характере отразилась и религия — протестантизм, который также при-
ветствует скромность, простоту, любовь к порядку и трудолюбие. Поэто-
му и сады голландского стиля были не «показными», а носили скорее «до-
машний» характер.
Использование ландшафтных компонентов. Низменный и довольно
плоский рельеф требовал усложнения, поэтому стали активно использо-
ваться его искусственные формы, но, в отличие от высоких террас Италии,
более скромных размеров. В силу специфических географических условий
Голландии (ландшафты низинных равнин, освоенные в борьбе с заболачи-
ванием и морскими вторжениями) террасы не были крутыми и высокими.
Для придания разнообразия плоскому рельефу также применялись такие
искусственные формы усложнения, как вертюгадены и булингрины1.
Для голландских барочных садов была характерна пышная раститель-
ность, которая использовалась для проектирования огибных аллей-берсо2,
зеленых беседок, трельяжей, живых изгородей, небольших рощиц и др.
Кроме того, голландским садам было свойственно обилие цветов, причем
предпочтение отдавалось душистым. Первоначально разводились в ос-
новном многолетние травянистые растения, но с середины XVII в. вошли
в моду и получили широчайшее распространение луковичные растения
(тюльпаны, нарциссы, гиацинты и др.).
В целом по своему характеру сады голландского барокко отличались
не только праздничностью, «театрализацией», созданием приподнятого
Вертюгаден — небольшое террасированное повышение газона (до 80 см), украшенное
живой изгородью, скульптурой. Булингрин — незначительное понижение (до 50 см) пря-
моугольного участка газона с пологими откосами, дополнявшееся обсадкой по контуру
высокими деревьями.
Берсо, или огибные аллеи, — увитые ветвями деревьев деревянные или металлические
каркасы, сооружаемые над дорогой. В начале и в конце берсо часто устраивали беседки.
43
Дворцово-парковый ансамбль Версаля (Франция)
1 —дворец; 2 — водный партер; 3 — бассейн и партер Сатурна; 4 — аллея
Зеленого ковра; 5 —Малый парк, район двенадцати боскетов; 6 — бассейн
Аполлона; 7 — канал; 8 — Трианон; 9 — королевская площадь
44
настроения (что было свойственно всем барочным садам), но и стрем-
лением в большей мере к созданию уюта и уединенности, чем парад-
ности, что в значительной степени отражало и черты национального
характера.
Особенности планировки. Сады также регулярно геометричны и раз-
делены на «зеленые кабинеты», но голландский регулярный стиль харак-
теризуется рядом отличительных признаков:
• дворец часто размещался не по центру, а в стороне от оси симметрии
участка, причем фасад, как правило, скрывался за кронами деревьев;
• небольшие размеры сада и стремление к уюту;
• более скромное скульптурное убранство;
• доминирующее значение растительного компонента над всеми осталь-
ными.
Французский классицизм
Предпосылки возникновения. Классические итальянские садово-пар-
ковые ландшафты оказали значительное влияние и на Францию. Однако
параллельно с развитием основных стилистических разновидностей ба-
рокко во Франции создавалась своя школа садово-паркового ландшафта,
которая использовала совершенно иные культурно-исторические тради-
ции, а главное — иные природные условия: благоприятный климат, хо-
рошие почвы, поросшие широколиственными лесами равнины, плавно
текущие реки и т. д. Поэтому дальнейшее развитие собственного парко-
строения в ней пошло по совершенно иному пути.
До середины XVII в. во Франции создаются барочные сады, но со свои-
ми особенностями, обусловленными местными природными условиями.
В силу выровненности рельефа было невозможно создавать террасирован-
ные сады с обилием водных устройств на манер итальянских, поэтому ста-
ло широко использоваться статическое (спокойное) состояние воды. Пре-
обладание получили обширные каналы, декоративные бассейны и водные
партеры. Другая тенденция в барочных французских садах — усложнение
цветочных партеров, рисунок которых стал похож на тончайшие брабант-
ские кружева (отсюда и название — кружевной партер, или брод ери). Но
параллельно с барочными садами во Франции стал развиваться и новый
стиль — французский классицизм. Особенно явно этот стиль был выражен
уже со второй половины XVII в.
Ведущие европейские державы соперничали не только на театрах во-
енных действий, но и в создании пышности и блеска дворцово-парковых
ансамблей. Эпоха просвещенного абсолютизма сформировала совершен-
но новый тип культурного ландшафта, получившего не только познава-
тельно-увеселительные, но и государственно-репрезентативные функции.
Садово-парковое искусство продолжало оставаться одной из любимейших
45
забав сильных мира сего, являясь своеобразной сценой для разнообраз-
ных мероприятий, проводимых королевским двором: дипломатических
приемов, всевозможных праздников и маскарадов, феерических пред-
ставлений. Именно поэтому регулярные парки королевских резиденций
становятся к XVIII в. самыми дорогостоящими «декорациями» для этих
«спектаклей». Первопричиной такой «театрализации» жизни, несомнен-
но, является персона августейшего монарха, идеей возвеличивания кото-
рой (как отражения господствующей персоны) пронизана вся архитектур-
но-ландшафтная композиция.
Если кратко сформулировать основные принципы ландшафтной ар-
хитектуры в стиле французского классицизма, то ключевыми слова-
ми будут не «изобилие и роскошь», наиболее характерные для барокко,
а «грандиозность и величие». Существенно изменился не только подход
к использованию ландшафтных компонентов, но и вся пространственно-
планировочная композиция ансамбля. Во Франции ярчайшими примера-
ми этого стиля являются сады Во-ле-Виконта, Марли, Тюильри, Сен-Клу,
Версаля и др. знаменитого ландшафтного архитектора Андре Ленотра
(1613-1700).
Особе пости и । i i| i и. i ..и. В отличие от известной камерности ита-
льянского и голландского барокко наметился переход к проектированию
культурных ландшафтов на очень обширных пространствах. Достаточно
вспомнить, например, что площадь парка Во-ле-Виконта составляла 100 га
(для его строительства было снесено три деревни и отведено русло реки),
Тюильри в Париже — 16 га, Марли — более 20 га, а площадь Версаля до-
стигала 1738 га, причем площадь только Малого парка в Версале с 12 бо-
скетами составляла 100 га (Кохно Б. И., 1980. С. 21).
Зрительное расширение пространства. Зрительное восприятие ста-
ло играть главную роль, поэтому требовались огромные участки земли
с выровненным рельефом (что тоже служило идеям парадности, официаль-
ности и грандиозности). Более того, впечатление огромного пространства
старались усилить, используя некоторые специфические эффекты. Напри-
мер, в качестве ограды садов стали использоваться фортификационные
ограды «ах-ах», представлявшие собой рвы с заграждениями внутри или
наполненные водой. Эти скрытые ограды вызывали возгласы удивления,
внезапно появляясь перед гуляющими гостями, что и послужило причи-
ной столь необычного названия. Такого рода приемы позволяли зритель-
но объединить обширное пространство парка с его еще более обширным
природным окружением.
Эффекту зрительного расширения пространства были подчинены и та-
кие интересные нововведения, как проектирование системы широких
и длинных аллей. Центральная аллея выделялась размерами и оформ-
лением, создавая подчеркнуто акцентированную главную продольную
ось симметрии всей композиции парка, причем аллеи не заканчиваются
какими-то интересными объектами обзора, а открывают виды на далекие
перспективы природных ландшафтов, уводя взгляд в бесконечность.
46
До.минировиние дворца. Другим впервые примененным новшеством
являлось использование радиально- лучевых аллей, исходящих из круглых
парковых площадок, что также увеличивало обзор пространства. Этот
прием отчетливо просматривается и в своеобразии «звездчатого» рисунка
плана. Кроме того, подчеркнуто доминирующее положение занимает дво-
рец, на раскрытие видов «к нему» и «от него» и ориентирована вся плани-
ровочная система. Становится важным его возвышение над парком. Дво-
рец стоит на трех обширных террасах и должен быть виден отовсюду, как
и король-солнце Людовик XIV.
Зонирование парковой территории. Существенной и важной инно-
вацией, повлиявшей на дальнейшее развитие ландшафтного проектиро-
вания, является постепенное изменение архитектурно-пространственно-
го характера парка по мере удаления от центра-дворца. Иными словами,
начинает формироваться принцип функционального зонирования терри-
тории какого-либо культурного ландшафта. Нельзя сказать, что этот при-
ем был впервые использован во Франции, так как он зародился в садах
загородных вилл Древнего Рима, но именно в парках французского клас-
сицизма он был наиболее последовательно развит.
Смысл такого рода функционального зонирования парка состоял в сле-
дующем: в непосредственной близости от дворца наблюдается значитель-
ный перевес искусственных ландшафтных составляющих над естествен-
ными, велика роль архитектуры (скульптура, балюстрады, малые архи-
тектурные формы, мощение больших площадок и др.). Также существен-
ная роль отводится очень сложным водным и цветочным партерам.
По мере удаления от дворца, вдоль центральной оси парка соотноше-
ние рукотворных и природных элементов постепенно меняется на про-
тивоположное. Пространственные элементы композиции укрупняются,
а роль архитектуры снижается. На первый план выступают широкие ка-
налы (размеры Большого канала в Версале составляют 60 х 1600 м, попе-
речного — 80 х 1000 м), протяженные аллеи, уходящие за пределы парка,
и довольно большие зеленые массивы — кенконсы и боскеты1.
Далее, за зоной боскетов и кенконсов, размещается наименее изменен-
ная лесопарковая часть, которая за счет скрытых ограждений визуально
соединяется с внешним природным окружением, как бы постепенно пере-
текая в него. Таким образом, в недрах одного из наиболее формальных
стилей зародился переход к прогулочным паркам через расширение регу-
лярных садов, поскольку чтобы увидеть новые интересные виды, нужно
было уже пройти довольно большое расстояние. Напоминаем, что бароч-
ные сады были предназначены для статичного любования открывающи-
мися пейзажами, а не для прогулок.
Кенконс — участок геометрической формы с насаждениями, высаженными в шахматном
порядке с сохранением диагональной видимости. Стволы деревьев внизу оставляются от-
крытыми. Боскет — замкнутый участок геометрической формы с насаждениями, плотно
обсаженный стриженой живой изгородью из деревьев или кустарников. В боскете могут
размещаться также фонтан, цветник, небольшой декоративный бассейн, иногда — пло-
довые посадки.
47
Использование ландшафтных компонентов. Существенным моментом,
свойственным именно французскому классицизму, является тот факт, что
качественным образом изменяется подход к использованию растительно-
го ландшафтного компонента. На огромных площадях французских пар-
ков цветы не могли играть такую же роль, как в небольших и уютных гол-
ландских садах. Конечно, имели место крупные массивы цветочных пар-
теров (в распоряжении садовников было до двух миллионов горшечных
растений для быстрой смены цветочного рисунка), но они располагались
только вблизи дворца. Поэтому основной упор делался на широкое при-
менение декоративных газонов типа «королевский ковер» (знаменитый
королевский газон Версаля имеет размеры 45 х 330 м (Боговая И. О., Фур-
сова Л. М., 1988. С. 29)), использование ампельных1, а также вечнозеленых
растений для фигурной стрижки.
Поддержание в течение всего года отличного качества газонов и высо-
кого уровня топиарного искусства (фигурной стрижки) на больших пло-
щадях требовало самого тщательного ухода и проработки всех деталей,
а также участия огромного числа садовников. В противном случае даже
из-за незначительных отклонений от совершенства внешнего вида (по-
желтение листьев, поредение кроны деревьев или кустарников, вымока-
ние или выгорание травы на участке газона и др.) весь декоративный эф-
фект мог быть утрачен.
Ближайшие географические соседи Франции — Англия и Италия — не
спешили копировать идеи французского классицизма. Из-за иных почвен-
но климатические условия. Кроме того, проекты были слишком дороги-
ми, а также очень сложными для стран с гористой местностью.
Итак, вот основные отличительные признаки, свойственные садово-
парковым ландшафтам французского классицизма:
• основная идея — грандиозность и величие, прославление монарха;
• зрительное расширение пространства (увеличение площади парка,
скрытые ограды, радиально-лучевые аллеи);
• подчеркнуто осевое деление парка и доминирование дворца;
• функциональное зонирование территории;
• снижение роли цветущих растений, преобладание вечнозеленой расти-
тельности и газонов на обширных площадях;
• использование фигурной стрижки в качестве «зеленой архитектуры
и скульптуры».
Ампельные растения — декоративные растения, выращиваемые в подвесных кашпо,
горшках, вазонах и корзинах. Название произошло от нем. ampel — подвесная ваза для
цветов. — Прим. ред.
48
Дальний Восток
Китай
Особенности развития садово-паркового искусства. Совершенно осо-
бое место в истории ландшафтной архитектуры занимает садово-парко-
вое искусство Дальнего Востока, длительное время существовавшее изо-
лированно. Путешествия европейцев способствовали появлению колос-
сального интереса к его особенностям. В результате именно китайская
традиция (о чем далеко не всем известно) оказала существенное влияние
на дальнейшее развитие европейского ландшафтного проектирования, на
кардинальное изменение взглядов и пристрастий в критериях садово-пар-
кового искусства.
Китайская традиция паркостроения насчитывает более трех тысяч лет.
К сожалению, наиболее древние культурные ландшафты не сохранились,
но подходы к выбору их географической основы и способы достижения
художественной выразительности были сохранены и воплотились в более
поздних ансамблях.
На развитие китайского садово паркового искусства оказали очень
сильное влияние философские течения Востока, сформировавшие совер-
шенно особое мировоззрение общества. Другими факторами, естествен-
но, являлись национальные традиции и физико-географические условия
территории.
Отделенный от внешнего мира пустынями с северо-запада, высоки-
ми хребтами с запада и Тихим океаном с востока, Китай на протяжении
почти двух тысяч лет оставался замкнутой цивилизацией, основанной на
земледелии. Длительная изоляция способствовала тому, что китайская
культура обрела ярко выраженные самобытные черты, а позже ее влияние
проникло в Центральную Азию, Индокитай, Корею и Японию.
Учения двух выдающихся мыслителей — Конфуция (VI-V вв. до н. э.)
и Лао Цзы (VII-VI вв. до н. э.) оказали глубокое влияние на развитие китай-
ской культуры в целом, и в частности на формирование культурных ланд-
шафтов, поскольку проповедовали любовь к природе и покою. Буддизм,
пришедший в 64 г. н. э. в Китай из Индии, также оказал значительное
влияние на общественную жизнь, политическую обстановку, архитекту-
ру, живопись, литературу и садово-парковое искусство. Таким образом, по
своему происхождению храмовые сады Китая имеют и индийские корни.
Фи. оеофекш oci । >вы. Главное в искусстве создания китайского сада —
это умение в «меньшем увидеть наибольшее», причем не просто увидеть,
но и сказать об этом. «Одна горка камней способна вызвать несчетные от-
клики; камень размером с кулак рождает многие чувства», — пишет Цзи
Чэн. «Горсть земли и ложка воды навлекают безбрежные думы», — отме-
чает Ли Юй. В использовании ландшафтных компонентов прежде всего
видели возможность выявления самобытности каждой вещи. Этот способ
мог выступать в виде контраста двух берегов одного ручья — оголенного
49
План сада в Су-Чжоу (Китай)
1 — павильон Переплетенных ветвей старого дерева; 2 — зал, погруженный
в лазоревые горы; 3 — платформа Прохлады; 4 — здание Ясного шелеста ветра;
5 — веранда Дерева аромата корицы; 6 — беседка - можно остановиться; 7 —
беседка Водной ряби; 8 — павильон Сада легкого ветра; 9 — павильон Пяти
горных пиков; 10 — библиотека; 11 — павильон Древнего лесного родника;
12 — павильон для Облака; 13 — беседка для Облака; 14 — озеро для Облака;
15 — беседка Радостного снега и дождя; 16 — самая веселая беседка;
17 — беседка Спокойствия
50
и поросшего растительностью. Он распространялся и на цветочные ком-
позиции (контраст цвета, формы растений, линий и объема). Он мог быть,
наконец, взаимопроникновением спокойного и изменчивого, как отра-
жение луны на ряби водной поверхности (традиционный образ в Китае).
Открытость миру предполагает умение чутко внимать ему. Китайский
сад предполагает и воспитывает необыкновенно обостренную чувстви-
тельность, способность погрузиться в мир микровосприятий. Лучшее
тому подтверждение — представление о саде как о мире в миниатюре.
«Внутри сада есть еще сад», — гласит древняя китайская поговорка. В ки-
тайской традиции огромное значение приобретает символическое значе-
ние не только используемых ландшафтных компонентов (растительности,
рельефа, водных ресурсов), но и архитектурных сооружений. Вне зависи-
мости от принадлежности к той или иной школе, сад в китайском понима-
нии — это целый мир, вмещающий жизнь человека, своеобразный «мир
в мире». Здесь следует отметить такое самобытнейшее и поразительное
изобретение Китая, как миниатюра, или «сады на подносе». Растить сад —
все равно что создавать миниатюру: и то и другое требует неистощимого
терпения и невозмутимого покоя души.
1нн । : । 'I Сады Китая отличаются необыкновенным разнообразием,
и их невозможно свести к условностям того или иного стиля. Ни один из
китайских садов не похож на другой. Как замечает Цзи Чэн, автор главной
книги об искусстве сада в Китае «Устроение садов» (1634), «в устройстве
сада не существует правил, каждый должен сам выказать свое умение»
(Малявин В. В., 1997}. Несмотря на то что в Китае насчитывается как ми-
нимум шесть условных типов садов (сады при императорских дворцах,
при императорских гробницах, при храмах, сады естественных пейзажей,
домашние сады, сады ученых), тем не менее в целом китайские мастера
придерживались двух основных школ садово-паркового искусства — се-
верной и южной.
Главная особенность южной школы — создание на небольших участ-
ках земли миниатюрных садов, внутри которых размещались архитектур-
ные сооружения, мостики, водоемы, скалы и гроты, редкие виды деревьев
и красиво цветущих кустарников (например, такого типа сады и сейчас
существуют в Шанхае и Су-Чжоу). Для северного направления свойствен-
но проектирование культурных ландшафтов на обширных территориях,
с устройством огромных водоемов и достаточно крупных форм рельефа.
Лучшим образцом школы северного направления служит парк Ихэюань,
расположенный в 12 км от Пекина. Центром художественно организо-
ванного пространства парка являются рукотворные элементы — озеро
Куньминху (с островами и длинной дамбой) и гора Ваныпоушань. Осо-
бая композиционная значимость озера подчеркивается его протяженно-
стью — 264 га из 330 га общей площади парка. Находящиеся на горе мно-
гочисленные павильоны и дворцы образуют сложный комплекс отдельных
замкнутых садов-двориков, составляющих единый ансамбль. Северный
склон горы занят лесными ландшафтами. Пейзажи берегов ручья, распо-
ложенного под горой, воссоздают природные пейзажи южно-китайских
провинций.
51
: jI обенш ic ги планировки. По канонам китайского ландшафтного про-
ектирования разбивать сад следовало так, чтобы в любой точке сада «за
пределами вида имелся еще вид». Такой прием назывался принципом за-
имствования пейзажа. «Хотя в саде есть внутреннее и внешнее, в устро-
ении пейзажа нельзя выпячивать близкое или далекое. Сияющие горы,
устремленные ввысь, покрытые ярким лаком здания, и даль, простира-
ющаяся, насколько хватает глаз, — вульгарный вид все это заслоняет,
а в изысканном пейзаже все это присутствует. Не выделяй пустых мест,
пусть все вокруг будет словно подернуто дымкой, — вот это и есть мастер-
ство», — писал Цзи Чэн (Малявин В. В., 1997}.
Особый интерес представляет такая любопытная черта средневеково-
го ландшафтного проектирования Китая, как своеобразная канонизация
наиболее выразительных ландшафтов. К их числу относится, например,
удивительный по своей экзотической красоте горный пейзаж на реке Ли-
янг у города Гуйлина, носящий название «Самое красивое место». Тради-
ционное отношение к таким природным феноменам, возникшее не только
в Китае, но и в других странах Юго-Восточной Азии еще во времена Сред-
невековья, некоторым образом напоминает современную идею особо ох-
раняемых природных территорий.
Использование ландшафтных компонентов. «Вода навевает думы о да-
леком. Камень навевает думы о древнем», — писал Вэнь Чжэньхэн.
Вода была обязательной принадлежностью китайских садов. Как ра-
нее отмечалось, в самых знаменитых садах она занимала более половины
территории. Водная стихия предстает в двух очень разных, но равнознач-
ных качествах. С одной стороны, она — зеркало мира, воплощение покоя.
С другой стороны, вода — примета вечного движения, текучести, посто-
янных перемен.
В садах Китая вода — постоянная спутница человека. Водоемы не
имеют высоких берегов и облицовки, отделяющих водную гладь от мира
людей. Павильоны на островках строились с таким расчетом, чтобы пе-
риметр фундамента сооружения максимально приближался к величине
острова, что создавало впечатление, будто они «вырастают» прямо из пру-
да и смотрятся в свое отражение. Дорожка также вьется над самой водой,
а через потоки перекинуты «верблюжьи» мостики. Значительная часть
пространства водоемов занята нимфеями и лотосами. Даже крыши пави-
льонов строили таким образом, чтобы дождевая вода низвергалась с них
на камни, как настоящий водопад. Не следует забывать и о практическом
назначении садовых водоемов: из них брали воду для хозяйственных
нужд, они служили местами пикников и прогулок и т. д.
Калти были другим непременным элементом садовых пейзажей. По
традиции камень считался материалом, сочетающим в себе природные
и антропогенные качества, поскольку создан природой, но поддается об-
работке человеком. Поэтому камень в китайском саду как бы уравнове-
шивал природные стихии дерева и воды и знаки человеческого присут-
ствия — архитектурные сооружения. Традиционное представление о том,
52
что «чистейшая семенная энергия Неба и Земли, сгущаясь, превращает-
ся в камни и, выходя из земли, принимает диковинный облик...» (Маля-
вин В. В., 1997} привело к тому, что внести камни в сад и, что особенно
важно, правильно расположить их было равнозначно введению простран-
ства сада в космический круговорот энергии. Более того, только через них
сад мог стать тем, чем он и должен был быть: миром в миниатюре.
В специальном каталоге, составленном ученым Линь Юлинем в начале
XVII в., перечисляется более сотни разновидностей декоративных камней,
используемых в садовых композициях. Редкостный облик, увлекательные
переливы цветов, мощь его массы делали камень не только вместилищем
энергии, но и художественно ценным предметом, влияющим на все орга-
ны чувств человека. Камни созерцали, к ним прикладывали руку, их, на-
конец, слушали (Виноградова II. А., 2004}.
В композиции китайского сада использовались искусственные гор-
ки из камней без применения растительности (не путать с «альпийски-
ми горками», получившими широкое распространение в Европе в конце
XIX в., а также с их современной интерпретацией в ландшафтном дизай-
не — «каменистыми горками», или «рокариями». —Прим. авт.}. В Китае
их создание называли «особой наукой», которым занимались целые ар-
тели мастеров. Особая тонкость этого искусства состояла в соблюдении
гармонии и меры, поэтому не все ценители садово-паркового искусства
относились к их проектированию однозначно. Вот что писал Мо Шилун по
этому поводу в XVII в.: «Больше всего я не люблю, когда из камней строят
высокие горки. Придумывать сложные каменные нагромождения — это
занятие низких ремесленников, тут нет простоты и естественности. Куда
лучше среди редких деревьев и изящных бамбуков поставить большой ка-
мень, а рядом насыпать холмик, чтобы можно было на него взойти и гля-
деть с высоты, как будто вокруг — нетронутая природа».
Растительность и ее символика. Традиционный китайский сад вы-
делялся богатой и разнообразной растительностью, причем чем южнее
он размещался, тем богаче был его флористический состав. Нередко он
включал в себя плантации плодовых деревьев и участки, засеянные ле-
карственными травами. В любом саду росли деревья благородных пород
деревьев. На первое место китайцы ставили вечнозеленую сосну — сим-
вол неувядающего благородства. Популярен был и бамбук. Почти в каж-
дом китайском саду можно встретить «деревья счастья» — сливу и персик,
а также гинкго, ивы, тополя, магнолии и различные виды банановых. Как
и в естественном китайском пейзаже, цветовая гамма садовой флоры до-
вольно сдержанна: внимание наблюдателя привлечено главным образом
к формам растений, а также к игре света и тени.
Обширнейшую отрасль китайского садоводства составляло разведение
декоративных цветов. Наибольшее поклонение вызывал пион, заслужив-
ший титул «царя цветов» (было выведено более сотни его сортов). Хризан-
темы, гортензии, розы, нарциссы, гиацинты выращивались повсеместно,
на юге увлекались орхидеями. Из водяных цветов предпочтение отдава-
лось лотосу.
53
В китайском саду камни и богатая растительность имеют символическое
значение (Гонконг)
Двери в форме круга часто встречаются во многих районах Китая (копия части
сада в Шанхае, размещенная на Литейном проспекте в Санкт-Петербурге)
54
Цветы в китайских садах высаживали и на клумбах, и в виде беспоря-
дочных зарослей у воды, и в отдельных горшках. Китайский сад не зна-
ет лишь травяных газонов: формально выделенное пустое пространство
чуждо его эстетическим принципам. Разнообразие цветов и способов
их выращивания связано с духом эксперимента, стремлением испытать
свойства растений, особенности их роста. Тем же интересом к экспери-
менту рождена и такая оригинальная черта, как выращивание карлико-
вых деревьев, с большим успехом распространившаяся в более позднее
время в Японии.
Цветы, как и все прочие предметы для созерцания в Китае, не мыс-
лились вне подобающего им окружения. У каждого благородного цветка
были свои спутники из цветов рангом пониже. Для царственного пиона
лучшими спутниками считались шиповник и роза, для белого пиона —
мак и алтей, сливу полагалось сопровождать камелии и магнолии, ло-
тос — туберозе, хризантему — бегонии. И естественно, созерцание благо-
родных цветов должно воспитывать в человеке столь же благородные чув-
ства. Вот как описывал свое отношение к лотосу Чжоу Дуньи: «...из грязи
выходит, но ею отнюдь не замаран и чистою рябью омытый, капризных
причуд он не знает. Сквозной внутри, снаружи прям... И запах от него
чем далее, тем чище... Он строен и высок, он чисто так растет. Прилично
издали им разве любоваться, но забавляться с ним, как с пошлою игруш-
кой, отнюдь нельзя... Хризантема средь цветов — то отшельник, мир пре-
зревший. А пион среди цветов — то богач, вельможа знатный. Лотос —
он среди цветов — рыцарь чести, благородный человек» (Торопцев С. А.,
2002. С. 60}.
Назначение сада в Китае не исчерпывалось демонстрацией разнообра-
зия форм и свойств растительной жизни. Другое, даже более важное, его
призвание состояло в том, чтобы вызвать у зрителя философское настро-
ение, указывая на текучий, преходящий характер жизни. Растительность
выступала знаком определенного момента, ситуации, настроения.
Обыкновенно в саду создавали уголки, предназначенные для посеще-
ния в разные времена года. Так, обязательными атрибутами «зимних» пей-
зажей были сосны и цветущая в эту пору слива с розовыми ароматными
цветками, а также некоторые другие морозоустойчивые растения. Весен-
ние пейзажи составлялись из вишни, жимолости, миндаля, ранних роз,
фиалок, нарциссов и др. В «летних» уголках выращивались летние цветы
и лиственные деревья — дуб, бук, ясень, платан. В осеннюю пору наслаж-
дались благоуханием мандариновых деревьев.
Архитектурные сооружения. Китайский парк немыслим не только
без всего богатства природного мира, но и без архитектурных сооруже-
ний, обозначающих человеческое присутствие. Среди них можно встре-
тить жилые здания и террасы, павильоны и беседки, кабинеты и башни,
домики для чаепития и музицирования, дворики и крытые черепицей
галереи, позволяющие любоваться парком при любой погоде, тем не
менее в пространстве сада нет никаких нарочитых сочетаний и компо-
зиций.
55
Одним из основных принципов ландшафтного проектирования в Ки-
тае является соответствие или даже единение архитектуры и пейзажа, где
каждое строение занимает свое уникальное место в садовом комплексе,
каждая архитектурная деталь имеет свою меру и ритм, задает свой соб-
ственный стиль. Архитектура сводилась большей частью к строгим, не
подверженным капризам моды геометрическим структурам. Во многих
районах Китая существовал обычай придавать даже дверным проемам
форму круга, как бы уравновешивающего прямоугольник самого поме-
щения. Не были редкостью двери в виде восьмиугольника или тыквы-
горлянки — знаков космического цикла перемен. Передать связь между
внешним и внутренним пространством наилучшим образом удается через
окно. Оно всякий раз открывает живописный вид или даже серию видов,
представая своего рода «живой картиной». Дом открывается саду, а сад
входит в дом.
Надписи. Особым образом садово-парковое искусство соотносилось
с литературой: надписи — обязательная принадлежность каждого китай-
ского дома и сада. В садах наносили на стены стихи и памятные надписи;
отдельные дворики и строения имели свои поэтические названия, запе-
чатлевавшиеся письменно (например, беседка ожидания инея, павильон
водной ряби, терраса запаха коричного дерева и т. д.), террасы и пави-
льоны украшались парными изречениями, письмена выбивали на камнях
и специальных каменных столбах и стелах. Слово в садовом пейзаже как
бы восполняло недостатки чувственного восприятия, призывало внимать
тому, чего, казалось бы, и нет вокруг, но что являлось как нельзя более
естественным для данного места. Контраст пейзажа и надписи, подобно
контрасту слова и образа на живописном свитке, стимулирует воображе-
ние к творчеству.
Назначение огр; । ।- Как и в других странах, сады в Китае обяза-
тельно огораживались, поскольку они символизировали рай на земле. По
китайским представлениям, стена сада не ущемляла его естественности,
а, наоборот, выделяла пространство сада, как раз и делала его «миром в
мире». С практической точки зрения она обозначала границу усадьбы
хозяина или его земельных владений. С другой стороны, она была также
частью окружающего ландшафта, поскольку не только строилась с та-
ким расчетом, чтобы не разрушить рельеф местности, но и следовала его
складкам, взбегая вверх и ныряя вниз по склонам холмов подобно «изви-
вающемуся дракону» (один из традиционных мифологических образов
в Китае и Японии). Кстати, образ дракона на Востоке всегда почитался как
хранитель жизни, покровитель водной стихии. Позже его стали почитать
как более «домашнего» защитника (человека, дома, храма и др.). Поэто-
му с определенной долей воображения можно увидеть в причудливых из-
гибах стены и некоторое подобие дракона, защищающего пространство
сада.
С равным успехом стена китайского сада служила и символическим,
и эстетическим целям. Так, она в особенности располагала к созерцанию
56
теней, отбрасываемых цветами и бамбуком в лунную ночь. Письмена
природы соседствуют на стене с письменами человека: нередко на сте-
не оставляли пустое пространство, и кто-нибудь из друзей или почетных
гостей хозяина при желании мог собственноручно начертать на ней над-
пись. Разумеется, ни один сад не мог обойтись без ворот. Их богато укра-
шали, а виду, который открывался из них на сад, придавали особенное
значение. «При входе в сад создается настроение», — писал ученый Цзи
Чэн.
Итак, характерные особенности китайской традиции ландшафтного
проектирования можно сформулировать следующим образом:
• идея сада —уголок естественной природы, доведенный до совершенства
в соответствии с определенными эстетическими критериями, кото-
рый должен настроить человека на философские размышления о смыс-
ле жизни, окружающем мире и т. д.;
• многоплановость композиции — сад любого масштаба, от император-
ского до домашнего, представляет собой поток никогда не повторяю-
щихся видов, вызывающих смену эмоций в душе у посетителя;
• пейзажность садов — плавные линии крупных водоемов, мягкие формы
рельефа, свободно растущая растительность;
• размещение архитектурных сооружений с соответствующими назва-
ниями подчеркивает настроение ландшафта;
• тонкая взаимосвязь с музыкой и литературой.
Япония
Особенности развития садово-паркового искусства. Прежде всего
следует отметить исключительно высокую культуру создания живопис-
ных пейзажных садов Японии. Интересно, что как ранние китайские,
так и японские сады уходят своими корнями в индийскую почву. Путеше-
ственники, паломники и торговцы несли индийское искусство и религию
в Китай и Корею. В результате и традиции садово-паркового искусства
пришли также через Корею, а первыми проектировщиками-дизайнера-
ми были осевшие в Японии корейцы. Позже на Японию большое влияние
оказал буддизм Китая. В результате его проникновения многое было за-
имствовано у китайских создателей садов, но по своему духу китайские
и японские культурные ландшафты все же различны.
Происхождение стилистики японского сада во многом объясняет сама
природа. Субтропический и умеренный муссонный климат с большим ко-
личеством осадков (до 1500 мм) весьма благоприятствует большому ко-
личеству видов растений. Контрастный горный рельеф (средние высоты
составляют более 1000 м) с короткими, но полноводными реками отлича-
ется поразительным ландшафтным разнообразием, и именно тем разно-
образием, которое стало достойным образцом для создания переосмыс-
ленных и одухотворенных миниатюрных ландшафтов.
57
Дворцово-парковый ансамбль Кацура в Киото (Япония)
1 — дворец; 2 — кленовая тропа; 3 — холм Клена; 4 — каскад;
5 — павильоны; 6 — место для стрельбы из лука
58
О живописных пейзажах Японии вдохновенно пишет востоковед
М. С. Рандхава: «Вулканические скалы имеют своеобразные очертания,
а рисовые поля, которые в сезон посадки заливают водой, напоминают
мозаику из зеркал. Склоны холмов покрыты карликовыми мандариновы-
ми деревьями, которые придают удивительную прелесть декабрьскому
пейзажу. Крестьянские дома с покатыми, часто крытыми голубой черепи-
цей крышами гармонично вписываются в этот пейзаж, а колокола храмов
украшают его музыкой. Можно сказать, что вся сельская местность Япо-
нии с ее ухоженными полями и деревеньками, обрамленными соснами
и лесистыми горами, похожа на естественный парк» (Рандхава М. С., 1981.
С. 82-83).
Кроме того, садово-парковый ландшафт представляет собой наибо-
лее сокровенное выражение национального духа страны. В отличие от
европейцев японцы более эмоционально воспринимают окружающую
действительность. Утонченное эстетическое восприятие природы про-
низало всю их жизнь, утвердило ряд красивых национальных традиций
(любование первым снегом, любование осенним кленом, любование
цветущей сакурой, любование луной и др.). Характерная черта японско-
го менталитета — умение активно воспринимать любой художествен-
ный образ, домысливая его и сопереживая вместе с автором, погружаясь
в созданную атмосферу. Это во многом объясняет свойственный япон-
ским садам символизм, лаконичность и вместе с тем удивительную мно-
гоплановость.
Фи in । н.п । и. основ > . Философскую основу искусства сада в Японии
составила буддийская идея иллюзорности физического мира. Поэтому
здесь и образ природы является не столько реальностью, сколько иллю-
зией, которую нужно воспринимать на интуитивном уровне (например,
только в Японии мог появиться водопад, в котором воду символизируют
камни, а также «водные» пространства из мелкого песка и гравия с «вол-
нами», нарисованными специальными граблями). Скрытый смысл об-
раза природы каждый человек воспринимает по-своему, стараясь как
бы «увидеть то, что за гранью видимого». Китайский же сад не был по-
хож на абстрактную живопись, а доводил до совершенства выбранную
природную территорию в соответствии со своими эстетическими кри-
териями.
Большое влияние на всю японскую культуру, и в том числе садово-
парковое искусство, оказало учение дзэн-буддизма (получившее распро-
странение с ХП-ХШ вв. и существующее до настоящего времени), которое
утверждало, что единственный источник познания истины — интуиция.
Длительное созерцание и самоуглубление, по учению дзэн, могло приве-
сти к внезапному озарению — пониманию истины Будды. Но так как эту
истину нельзя выразить словами, то наиболее точное ее воплощение до-
стигается в искусстве в момент вдохновения, творческого порыва худож-
ника.
59
В японском саду нет ничего случайного и нарочито размещенного,
каждый элемент имеет свое назначение и должен настроить
посетителя на философский лад
60
Именно философия дзэн способствовала объединению разнородных
элементов культуры. Во всех проявлениях искусства стала ощущаться аура
таинственности, мистической недосказанности. Реализм уступил место
намекам, подчеркнутой простоте. Неяркая, неброская, как бы подернутая
патиной, красота постепенно стала занимать место главного эстетиче-
ского критерия, причем красоту, пусть даже иллюзорную, японцы искали
прежде всего в природе, в ее потаенном смысле. Все совершенное пред-
ставлялось изящной простотой.
Основной темой поэзии, живописи и садово-паркового искусства это-
го времени была любовь к природе, простота и нравственное очищение.
Именно в это время получает развитие искусство чаепития (чайная це-
ремония) и с новой силой возрождается искусство составления букетов
(икебана). Японская поэзия этого времени пронизана преклонением
перед величием рек, восхищением облаками и озерными туманами. Она
воспевает цветы ириса и вишни, полет диких гусей, в ней слышится шум
водопадов и мелодии дождевых капель. В период расцвета влияния дзэн-
буддизма — с середины XIV по XVI в. — были основаны и самые знамени-
тые сады Киото — Кинкакудзи (Золотой павильон), Гинкакудзи (Серебря-
ный павильон), Дайтокудзи, Сайходзи и др.
Ранние поиские В литературных источниках отмечается разное
время появления первых японских садов. В частности, Л. И. Рубцов и Р. Кет-
чел считают, что одни из первых декоративных культурных ландшафтов
были спроектированы во время правления императрицы Суико (592-628),
а М. С. Рандхава полагает, что сады были созданы в Хейяне (или Киото)
после перенесения туда в 794 г. столицы. По мнению Е. В. Голосовой, сады
в Японии строились по некоторой определенной схеме уже в III в. и начи-
ная с этого времени о них можно говорить как о виде искусства.
Более того, было бы ошибкой считать, что сады, известные впослед-
ствии всему миру как «японские», появились сначала при буддийских
храмах и лишь к XII в. приобрели отчасти светский характер. Напротив,
ранние японские сады отличались редкой декоративностью и представ-
ляли собой подобие парков для проведения празднеств, концертов и раз-
влечений знати на открытом воздухе, где вельможи могли наслаждаться
красотами где-то ранее виданных пейзажей.
Главной пейзажной особенностью этих садов был водоем с причудли-
во спланированной береговой линией, выложенной крупными камнями.
Множество лагун привлекали птиц, имитируя скалистый морской берег,
а камни, притопленные в воде, создавали иллюзию прибрежных скал. Для
Японии, расположенной на архипелаге, морской пейзаж являлся, безус-
ловно, наиболее характерным элементом ландшафта, вид которого был
перенесен в глубь суши и совмещен с пришедшими из Китая большими
искусственными водоемами и водопадами.
Особенности планировки Ранние японские парки создавались под
сильным китайским влиянием, что проявлялось в больших размерах, бо-
гатстве растительности и т. д. Вследствие влияния философских воззре-
61
ний дзэн-буддизма (с XIV в.) существенно изменился подход к их компо-
зиционному решению. Поскольку культурный ландшафт воспринимался
как своеобразная живопись природных форм, сады Японии стали пред-
ставлять собой миниатюрные идеальные ландшафты, подобные изобра-
жениям на гравюрах и рисунках (иногда имевшие конкретный прообраз).
Они были, как правило, небольшого размера и рассчитаны на длитель-
ное неподвижное созерцание и восприятие. В конце XVI — начале XVII в.
стиль садов вновь несколько изменился. Они увеличились в размерах
и стали объединять в своих границах несколько изолированных садов, по-
прежнему представлявших собой идеальные пейзажи в миниатюре. Они
воспринимались последовательно во время прогулки, однако каждый из
них был самостоятельным, завершенным произведением.
Типы садов. По теории японского садово-паркового искусства, про-
ектирование начинается с выбора сюжета, поэтому существуют разные
по сложности ландшафтные композиции. Чаще всего сюжетной основой
являются горы и холмы, вода и камни. В основном создаются два типа са-
дов — холмистые и плоские. По функциональным признакам могут вы-
деляться сады при дворцах, замках феодалов, при храмах, чайных доми-
ках, насаждения синтоистских святилищ (в основе синтоистской религии
лежит обожествление природы и предков), домашние сады и др., причем
к домашним можно отнести сады на подносе и искусство бонсай, то и дру-
гое пришло из Китая и получило широчайшее распространение в Японии.
Выделяя философские сады для медитаций, следует отметить, что любой
японский сад, где бы он ни располагался территориально, — философ-
ский, поскольку он представляет собой место, куда люди приходят для
размышлений, любования природой, где они отдыхают от мирских забот,
спешки и суеты, а затаенным смыслом японского рукотворного ландшаф-
та всегда являлось его духовное начало.
Абстрактные философские сиды. В них почти нет растительности,
и они более напоминают абстрактную живопись, чем сад. Согласно фи-
лософии дзэн-буддизма, свободное пространство даже более ценно, чем
заполненное предметами, поскольку в нем больше свободы и будущего.
В абстрактных философских садах оно имеет большое значение — по-
могает создавать ощущение безбрежности и бесконечности мира, дает
возможность отрешиться от мыслей. Таким является один из трех садов
храма Реандзи (храм «Успокоенного дракона») — сад камней в монастыре
Дайансан в Киото. Он является одним из самых удивительных и знамени-
тых садов камней, вершиной японских философских садов.
Сад представляет собой небольшую прямоугольную площадку (с вос-
тока на запад — 20 м, с севера на юг — 10 м), с трех сторон огорожен-
ную невысоким глинобитным забором. Эта площадка засыпана мелким
белым гравием, «расчесанным» граблями на тонкие бороздки, символи-
зирующие рябь воды. На фоне гравия расположено 15 камней, они ор-
ганизованы в пять групп. Вокруг каждой из них, как обрамление, поса-
жен зеленый мох. Некоторые группы имеют названия («Переправа тигра
62
с тигрятами через бурный поток», «Отдыхающая птица с распростертыми
крыльями»), направляющие концентрацию мысли на определенный об-
раз. В очертаниях камней у каждого зрителя рождаются свои ассоциации,
которые всегда будут новыми в зависимости от времени года, от различ-
ного освещения в течение дня, от настроения и т. д. Еще одной загадкой
сада Реандзи является и то, что с какой бы точки ни смотрел на сад че-
ловек, он всегда будет видеть только 14 камней, один из камней всегда
исчезает из поля зрения.
Сады пейзажного шипа Они бывают плоскими и холмистыми. В каж-
дом из этих вариантов выделяются три формы композиции: «син» — пол-
ная, «ге» — полусокращенная, «со» — сокращенная. Кстати, такие же три
формы используются и в других видах японского искусства: например,
в каллиграфии существует три формы написания иероглифов по степени
лаконичности. Таким образом, можно сказать, что самая краткая форма
отнюдь не самая простая, а в определенном смысле самая сложная. Отбро-
шенные элементы композиции не просто не существуют, а как бы подраз-
умеваются зрителем в незаполненном пространстве. С другой стороны,
оставшиеся элементы обладают повышенной выразительностью и несут
дополнительную смысловую нагрузку (Николаева II. С., 2005. С. 49}. Эти
принципы также часто используются в искусстве икебана.
Главной особенностью холмистого сада является холм, дополненный
прудом и водным потоком. Для устройства искусственного холма требует-
ся значительное количество земли, поэтому для владельцев мелких участ-
ков холмистый сад — недостижимая роскошь. В результате, как правило,
такие сады проектировались при дворцах или храмах.
В частности, таким примером может служить сад и павильон Кинка-
кудзи, построенные в 1397 году для сегуна Иосимитсу. Павильон представ-
ляет собой изящную трехъярусную шатровую конструкцию, покрытую зо-
лотой фольгой, и считается образцом китайского стиля. Он расположен на
склоне холма у рукотворного озера-зеркала, с многочисленными больши-
ми и малыми островами, поросшими соснами. Из прозрачной воды под-
нимаются камни причудливой формы и расцветки. И острова, и камни
расположены таким образом, что они как бы обрамляют отражение пави-
льона в озере. Ранее озеро использовалось для катания на лодках, сейчас
в нем в изобилии растут лотосы.
У Золотого павильона в Киото есть свой «двойник» — Серебряный
павильон. Это двухэтажное сооружение с садом, менее украшенное, чем
Кинкакудзи, но имеющее мировую известность благодаря затаенной, глу-
бинной красоте, проповедующей уединенность, скромность, безыскус-
ность, способствующей выявлению сокровенной сути предметов и эмо-
ций. Существенно позже у Серебряного павильона был разбит еще один
сад в дзэнских традициях, названный «Море серебряного песка и Холм
лунного лика». Это сад, состоящий из чередующихся прямых гладких и бо-
роздчатых полос белого песка (символ океана Пустоты), а также двух хол-
мов из такого же песка — высокого в виде усеченного конуса (символ горы
Фудзи) и маленького, изображающего лунный лик.
63
Известным холмистым садом, небольшим, но необычным и изыскан-
ным, является сад храма Сайходзи, спроектированный в середине XIV в.
В низине, окруженный зарослями бамбука, сосен и кленов, расстилает-
ся пушистый ковер, состоящий из 130 видов мха. Мох можно встретить
практически везде: на земле между деревьями, на стволах, пнях, камнях,
мостиках и т. д.
Иной по стилю — пейзажный сад плоского типа. В его композиции
используются хвойные и широколиственные деревья, крупные валуны
и галька, водоемы, резервуары с водой и источники, а также малые архи-
тектурные формы — каменные фонари и скамьи. Сад имеет небольшую
площадь, с внешней стороны визуально отделен изгородью, а со стороны
наблюдателя — деревянным настилом террасы дома. Органичной частью
пейзажа становится вид на дальние горы, озеро, водопад или иной инте-
ресный объект, находящийся вне пределов сада. Часто пейзаж за изгоро-
дью дополняет ландшафт сада либо воспринимается как его продолжение
или естественный фон (известный китайский прием «заимствованного
пейзажа»).
Сады при чайных долшках Чайная церемония занимает в Японии со-
вершенно особое место. Первоначально чай входил в ритуалы дзэнских
монахов как напиток, помогающий в процессе медитации. В результате
этого многие обряды в храмах были специально разработаны под чайное
действо и со временем получили уже духовное значение. Затем церемония
стала неотъемлемой частью культуры японского народа и появились спе-
циальные домики для чайных церемоний, окруженные садами. Внутрен-
нее убранство чайного домика решено предельно лаконично — на полу
лежат соломенные циновки (татами), на стене висит свиток с изречением
или стихотворением, отражающим настроение, в углублении стены (то-
конома) в простой вазе может стоять композиция из одного цветка (тя-
бана), используемая посуда подчеркнуто простой формы.
Чайные сады возникли позже всего и поэтому сочетают в себе элементы
предыдущих типов. Являясь непременным атрибутом чайной церемонии,
они функциональны и в то же время изысканно декоративны. Они также
состоят из двух очень лаконичных композиций — внешнего и внутреннего
сада. Медленное движение по внешней части постепенно подготавлива-
ет посетителя к чайной церемонии, философский смысл которой состоит
в постижении и переживании красоты. Обязательными атрибутами явля-
ются каменные светильники и сосуды с водой для омовения рук. Их под-
черкнуто незамысловатая форма гармонирует с ландшафтом и подводит
посетителя к мысли о красоте в простоте. Главная цель художественного
замысла сада в данной ситуации — показать красоту изменяющейся при-
роды, поэтому подбор растений осуществляется таким образом, чтобы сад
имел выраженную сезонность: зимой — цветение камелий, весной — са-
куры и азалий, летом — глицинии, осенью — багрянец кленовой листвы.
С террасы чайного домика открывается вид на внутреннюю часть сада, со-
четающего элементы пейзажного и сухого ландшафта, очень лаконичную
64
и скромную, с преобладанием оттенков зеленого цвета, настраивающую
человека на внимание к деталям и эмоционально подготавливающую
к чайной церемонии.
Использование ландшафтных компонентов. Разбирая более подроб-
но роль ландшафтных компонентов в проектировании японского пей-
зажного сада, следует еще раз напомнить, что его назначением является
создание миниатюрной модели гористой местности с водным каскадом,
небольшим озером, имеющим островок, с мостиками, оригинально раз-
мещенными камнями и декоративными каменными фонарями. Освоение
пространства происходит в гармонии трех стихий — камня, воды и рас-
тительности. Камни, растения, вода являются главными составляющими,
каждая из которых несет определенную смысловую нагрузку. Более того,
распределение всех элементов сада (водопадов, камней, растений, мости-
ков и др.) подчиняется определенным пространственным законам. Так,
в частности, две линии, соединяющие одинаковые элементы, не должны
быть параллельными; два элемента не должны быть одного размера и т. д.
(Голосова Е. В., 2002).
Камни задают структуру японского сада. Искусство их расположения
является одним из главных в создании ландшафта, поскольку японцы
считают, что высшим творением природы является не человек, а камень.
Они тщательно отбираются не только по форме и цвету, но даже должны
«подходить друг другу по характеру», поэтому строительство любого сада
начинается с поиска соответствующих камней. Правила их местонахожде-
ния в саду соответствуют духу дзэнской эстетики, в основе которой лежат
аскетизм, символизм и асимметрия. Единичные камни располагают редко,
чаще составляются композиции из 3-5 штук. Группы камней могут быть
объединены в более крупную композицию. Тогда их расставляют по степе-
ни декоративности и смысловой нагрузки, следуя правилу сильной руки,
то есть слева направо (этот принцип пришел из Китая), и так же органи-
зовано движение по саду. Таким образом в размещении групп камней соз-
дается ощущение глубины пространства, а также общего равновесия масс.
Форма главного камня и центральной группы определяет высоту хол-
мов, распределение растений в саду, величину водоема и его очертания.
В композицию центральной группы могут включаться водопад и деревья.
Вторая группа, вспомогательная, должна подчиняться основной и под-
черкивать ее идею. Третья группа, «гостевая», устанавливается несколько
поодаль, не подчиняясь первой, но контрастируя с ней и уравновешивая
ее. Роль четвертой группы заключается в том, чтобы композиционно свя-
зать сад с домом. Пятая группа предназначена для создания фона для всей
ландшафтной композиции (чаще всего это далекие холмы, силуэт горно-
го хребта и др.). Помимо основных групп может быть несколько добавоч-
ных, в зависимости от величины сада, а внутри каждой группы — варьи-
руется количество элементов, образующих ее ансамбль (Николаева Н. С.,
2005. С. 50).
65
Основной принцип сбалансированности основывается на выборе трех
основных камней — центрального, а также первого и второго подчинен-
ных. Эти три объекта должны представлять в итоге некий соразмерный, но
вместе с тем и разносторонний треугольник. Самая длинная сторона этого
треугольника была обращена к дому, самая короткая размещалась слева,
а средняя — справа. Группа из пяти камней строилась следующим обра-
зом: если главный камень располагался в центре, то два фланговых кам-
ня в зависимости от степени важности — слева и справа. Перед главной
группой размещался передний камень, а позади нее — выглядывающий
камень. Такая схема лежала в основе построения любого сада, но в каждом
конкретном случае задача художника состояла в том, чтобы творчески эту
ситуацию осмыслить и «прочувствовать» точное соотношение камней. Та-
ким образом, несмотря на, казалось бы, заранее заданную жесткую схе-
му, остается достаточно свободы для творческого самовыражения мастера
и создания законченного художественного образа пейзажа. Также, на-
пример, в искусстве икебана существует несколько основных элементов,
формирующих структуру композиции, но она всегда будет оригинальной
и неповторимой именно за счет различного подбора материала и автор-
ского вклада в композицию.
Теория ландшафтного проектирования в Японии уже к XV в. включала
в себя учение о контрастах, учение о 12 типах пейзажей, типологию кам-
ней (поскольку камни являлись основой каждой композиции, то теория
выделяла 138 их главных типов) и т. д. Поскольку Японские острова не
подвергались воздействию оледенения, гладко окатанные ледником валу-
ны увидеть невозможно ни в природных условиях, ни в культурных ланд-
шафтах. Наибольшую популярность среди горных пород имеют андезит,
гранит, базальт, различные сланцы. Используются камни самого разного
внешнего облика — крупные глыбы, образовавшиеся в результате выве-
тривания горных пород, обломки морских скал, отшлифованная морская
и речная галька, гравий.
Вода занимает в японском саду одно из центральных мест. Ее при-
сутствие выражается в самом разнообразном виде. Это может быть водо-
пад, озеро, ручей, резервуары и т. д. В японском саду очень часто водоем
напоминает форму иероглифа «сердце», обычно на нем располагаются
островки. И водоемы, и островки нередко имеют романтические назва-
ния («Пруд цветов и листьев»; «Озеро купающегося дракона»; острова
«Журавля» и «Черепахи», так как эти животные служат символами долго-
летия). Иногда на островок перекидывается мостик, в других случаях его
оставляют изолированным. Садовые мостики проектируются из разного
материала — камня, дерева, глины. При этом они никогда не повторяют
друг друга.
Отдельные элементы сада могут будить у посетителя скрытые ассоциа-
ции: например водопад обычно ассоциируется с легендой о живущем не-
подалеку драконе (дракон — символ водной стихии). В руководстве XI в.
описывается десять типов водопадов, различающихся по внешнему виду
(вода может падать широким потоком; тонкими нитями; разделяться на
66
два равнозначных потока; иметь, помимо основной, боковые струи и др.).
Кроме того, был изучен и акустический эффект, создаваемый водопада-
ми, и определено его значение в создании общего гармоничного образа
сада (Голосова Е. В., 2002). Иногда в символических садах Японии нет кон-
кретного образа холмов, рек или ручьев, они могут присутствовать там
абстрактно. Тогда возникает так называемый стиль «сухого пейзажа», на-
пример «водные потоки» из уложенного особым образом гравия, расче-
санные граблями «волны» из песка, каменные водопады.
Растительность Японский сад компонуется главным образом из
хвойных и широколиственных пород деревьев. Из хвойных пород ведущи-
ми являются разновидности сосны (густоцветковая, лучистая, Веймутова,
горная и др.), широко применяются ели, пихты, кипарисы и можжевель-
ники. Из лиственных — каштан, азалия, камелия, персик, вишня, сли-
ва, мандарин, софора, спирея, ива, дуб и, конечно, разные виды кленов.
В японском садово-парковом искусстве, как и в китайском, присутствует
богатая символика. Бамбук считается символом благородства и утончен-
ности, его присутствие делает незаурядным любой пейзаж. Белое цвете-
ние слив означает духовную красоту, а розовый цвет вишен — красоту
чувственную. Лотос символизирует чистоту и возможность человека под-
няться над грязью к истине и свету. Хризантема, слива, орхидея и бамбук,
по японским понятиям, образуют «четверку благородных» растительного
мира. Преходящая красота вьюнка представляет все, что быстротечно,
хотя и прекрасно в жизни, тогда как хвойные — криптомерии, ели, пихты,
сосны — символизируют долголетие и верность, и поэтому аллеи и рощи
из них украшают окрестности буддийских и синтоистских храмов. Эти де-
ревья считаются священными. Кроме того, японцы говорят, что деревья
«не терпят удаления от родины», поэтому деревья, растущие в горах, ни-
когда не высаживают в садах на берегу водоема и, наоборот, прибрежные
деревья не удаляют от воды.
Традиция стрижки деревьев и кустарников позволяет сохранять ком-
позицию неизменной, а периоды цветения, образования плодов, осен-
ней окраски и опадания листьев вносят свой ритм в жизнь рукотворного
ландшафта. Растительные композиции создаются с расчетом на различное
сезонное звучание, смену одних цветовых акцентов на другие, разворачи-
вающихся на доминирующем зеленом фоне. Общий колорит сада отлича-
ется большой мягкостью — преобладают зеленые и серые тона. Для под-
держания этого общего тона издавна существует уникальное искусство
изготовления «старых» камней (выветренных, замшелых, потемневших)
и малых архитектурных форм из них — фонарей, скамей и др.
Яркие пятна цветущих растений немногочисленны. Внимание каждый
раз привлекает растение, самое интересное в данный момент, — это его
время, и им любуются, не отвлекаясь на другие. Затем приходит пора цве-
тения или плодоношения следующих растений, не менее красивых. Экс-
пансия одного цвета меняется от сезона к сезону, весна приходит в бело-
розовом облаке цветов сакуры, а осень окрашивается багрянцем красных
кленов.
67
Каменный фонарь — обязательный элемент сада для чайной церемонии
Дорожки । японском са \ При проектировании избегают прямых ли-
ний, предпочтение отдается мягким волнистым кривым, наиболее напо-
минающим естественные змеевидные линии. Красота сада должна разво-
рачиваться перед зрителем постепенно, без лишней спешки. На тропинке
может расположиться камень необычной формы, который заставит оста-
новиться и разглядеть его (таким образом задается отправная точка обзо-
ра), а затем сделать паузу и окинуть взором весь пейзаж.
Многочисленные изгибы дорожки создают эффект разнообразного
пространства, пейзаж меняется за каждым поворотом, причем наилуч-
ший обзор сохраняется на уровне человеческого взгляда. Тропинки и до-
рожки, как правило, вымощены камнем и черепицей, часто используется
техника «следы монаха» — когда плоские камни расположены среди зе-
лени на некотором расстоянии друг от друга. Размеры камней и их узор
задают ритм шагов, рассчитанный на неспешную прогулку. Типичной осо-
бенностью являются и водные дорожки — клади — извилистые цепочки
камней для перехода через ручьи. Имея утилитарное значение, они в то же
время вносят в японский сад особую эстетику. Для удобства пользования
ими слишком большое количество изгибов не допускается, а места разви-
лок отмечаются более крупными камнями.
Искусство продуманных случайностей. Японский садово-парковый
ландшафт отличается тщательной проработкой деталей. Продуманное
68
расположение необычных и красивых элементов ландшафта — камня,
сухой коряги, растения, водопада, фонаря и др. — позволяет автору про-
екта одухотворить свое произведение. Учитывается даже отражение
элементов ландшафта в зеркале воды и рисунок тени, отбрасываемой
предметами. Доведенное до совершенства искусство продуманных слу-
чайностей раскрывается не только в пространственном, но и во вре-
менном объеме. Сухие деревья, покрытые мхом, соседствуют с молодой
цветущей порослью. Композиции с живыми и отжившими растениями
демонстрируют красоту естественного хода жизни. Сухие стволы и пни
сами по себе еще красивы, но им пришли на смену другие формы. От-
цветающая магнолия роняет свои лепестки на гравий, опавшие листья
клена легли на мягкий мох — все это шаги времени и этапы развития
природы.
Если в Китае сады проектировали путем совершенствования, эстети-
ческой доработки красивых уголков живой природы, то японское садово-
парковое искусство основано на воспроизведении ландшафтов в заранее
обусловленном масштабе и с определенной степенью условности. Этому
способствовали (как уже отмечалось выше) особенности мировоззрения,
общественного уклада, а также своеобразие природных условий.
Несмотря на свое искусственное происхождение, сад должен созда-
вать впечатление естественного продолжения окружающей природы.
Главное в нем — это тишина и покой, возможность погрузиться в при-
роду и растворится в ней. Наиболее точно сущность красоты японско-
го сада можно отразить двумя основными идеями — миниатюризацией
и символизмом, а также его основными качествами — природной досто-
верностью и художественностью. Он предназначен для созерцания при-
роды и размышления о ней, и мысль автора здесь заложена как некий
иероглиф, который нужно уметь прочитать.
Итак, можно сделать краткие выводы о своеобразии традиций япон-
ского садово-паркового искусства:
• идея сада — создание, как правило, абстрактного образа природы в ми-
ниатюре, в соответствии принципами «изящной простоты» (лако-
ничность и асимметрия);
• все элементы сада до мельчайших деталей должны быть тщательно
продуманы, в нем не должно быть ничего случайного;
• предпочтение отдается неброской красоте, побуждающей к философ-
ским размышлениям, поэтическим и мифологическим ассоциациям;
• насыщенность символикой всех ландшафтных компонентов, обяза-
тельное использование камней как основы сада, воды (озера, ручьи, во-
допады могут присутствовать абстрактно), выраженная сезонность
растительных композиций;
• важные детали: извилистые дорожки, мостики, каменные фонари, ска-
мьи и сосуды для омовения рук.
69
Пейзажный стиль европейской
ландшафтной архитектуры
Переход от регулярности к пейзажной планировке —
стиль рококо
Предпосылки возникновения. В начале XVIII в., в эпоху упадка абсо
лютизма, поддержание былой помпезности королевских регулярных ре-
зиденций требовало чрезвычайно больших средств и усилий огромного
числа обслуживающего персонала. Кроме того, парадность и чрезмерная
театрализация личной жизни начинали тяготить монархов, и поэтому по-
явилась потребность в уединенной частной жизни с ее галантными празд-
никами для небольшого круга избранных друзей.
С другой стороны, под влиянием философских трудов Вольтера, Ди-
дро, Монтескье в обществе начинали нарастать оппозиционные настро-
ения дворянства и буржуазии, провозгласившие идеи общего равенства
и личной свободы, преимущество образованности над высокородностью,
а также уважение к труду и идеализация природы. Эмоциональный кли-
мат эпохи был создан Жан Жаком Руссо. Его призыв «Назад, к природе!»
определил духовную атмосферу эпохи Просвещения, идеализируя приро-
ду и патриархальную жизнь общества.
Мечта о гармоничном существовании человека в естественной среде
стала основной темой искусства. Литература и театр внушали уважение
к труду и чувствам простых людей («Севильский цирюльник» П. О. Бо-
марше, «Трактирщица», «Слуга двух господ» К. Гольдони и др.). Живо-
пись и музыка представляла идиллические картины природы, населенной
пастухами, пастушками и мирно пасущимися овцами и коровами. Даже
в придворных костюмах того времени широко использовались пастуше-
ские элементы.
Новая культура основывалась на разуме и знании, которые должны
были вылечить все общественные недуги. Условия жизни требовали рас-
ширения круга образованных и воспитанных должным образом людей.
Знание и самообразование приобрели такую значимость, что выпускав-
шиеся огромными тиражами книги по эстетике, философии, истории
мгновенно раскупались.
Тяга к знаниям привела к увлечению путешествиями, из которых очень
своевременно были привезены сведения об экзотических пейзажах сре-
диземноморских и восточных стран. Но наиболее сильное впечатление на
европейцев произвели сады и парки Китая и Японии, отличавшиеся вы-
раженным ландшафтным характером и строившиеся по совершенно ино-
му принципу — как серия сменяющих друг друга видов. Здесь все было
по-другому. В парках барокко не было места грусти, они каждым своим
уголком призывали к веселью. В противоположность им китайские сады
были призваны пробуждать в человеке при смене пейзажей соответствую-
щую смену чувств: радость, меланхолию, воспоминания и др. Более того,
70
совпадения в настроении, в движениях человеческой души и природы —
вот что являлось здесь главным. Планировка парков исключала прямые
линии и симметрию, все дороги трассировались по плавно изгибающим-
ся кривым. Необычным был и центр композиции — как правило, озеро
с сильно изрезанной береговой линией, образовывающей череду неожи-
данно возникающих пейзажей (Лунц Л. Б., Горохов В. А., 1985; Кохно Б. И.,
1980; Рубцов Л. И., 1979; Лихачев Д. С., 1998; и др.).
Г 1 II ас грек и В начале XVIII в. становится модным восхищать-
ся не только памятниками истории, созданными разумом и руками чело-
века, но и естественными красотами окружающей природы — горными
обрывами, величественными водопадами, склоненными над озерной
гладью ивами и др. Внимание к чувствам повлекло за собой появление
в европейских парках так называемых «пейзажей настроения». На смену
величественным террасам с балюстрадами и лестницами, торжественным
геометрическим боскетам с фонтанами приходят естественные формы
ландшафтных компонентов: рельеф местности (холмы и долины, скалы
и ущелья, группы камней), вода (ручьи, озера, реки, пруды, источники),
растительность (свободно растущие группы деревьев и кустарников, по-
ляны и густые массивы, отдельно стоящие деревья).
Все это привело к тому, что с 20-х гг. XVIII в. общество стало отдавать
предпочтение новому, пейзажному, стилю ландшафтной архитектуры.
Природная естественность стала противопоставляться регулярности че-
ловеческих творений. Преобладание этого идеологического элемента
способствовало зарождению пейзажных, неформальных парков. Основой
являлась искусная и творческая переработка архитектором природных
ландшафтов, сохранявшая впечатление естественности. Такой подход спо-
собствовал разнообразию парков, поскольку они проектировались не по
общему шаблону, а с учетом конкретных природных условий. Кроме того,
пейзажные сады в большей степени могли выявлять индивидуальные вку-
сы своих авторов и владельцев.
Ни одно стилистическое направление не пропадает бесследно после
своего заката, его лучшие черты будут сохранены и переработаны в новых
стилях и в новых условиях. То же можно сказать и о возникновении нового
стиля — он никогда не появляется внезапно, а медленно выкристаллизо-
вывается в недрах предшествующих направлений. Впоследствии, вобрав
из них в себя все важное и полезное и добавив «глоток новизны», он фор-
мирует качественно иной подход к использованию ландшафтных компо-
нентов и создает совершенно иные пейзажи. Как основное направление
ландшафтной архитектуры пейзажный стиль не появился внезапно, ему
предшествовала непродолжительная стадия позднего барокко, своеобраз-
ный изящный штрих — стиль рококо (в переводе с французского рококо
означает «завиток раковины»).
Особенности стиля рококо. Для стиля рококо в целом характерна
склонность к идиллической «сельской» жизни, небольшим галантным
праздникам, каприз и кокетливость, ирония и несерьезность, пастораль-
71
Дворцово-парковый ансамбль Сан-Суси в Потсдаме (Германия):
павильон с драконами
72
ные настроения. Парки этого времени были еще сильно привязаны к ре-
гулярным стилям, но большое внимание уделялось привнесению экзоти-
ческих мотивов. Именно в этот период возникает множество пейзажных
композиций с «китайскими» или «турецкими» стилизованными элемента-
ми. Но все же идеи китайского ландшафтного проектирования в парках
эпохи рококо использовались мало. В качестве экзотических элементов
парковое пространство занимали китайские павильоны, пагоды, беседки,
мостики, но воспринималась только внешняя экзотическая сторона вос-
точного садового искусства. Кроме того, сама эмоциональная атмосфера
эпохи была легкомысленной. Все считали этот стиль очаровательным, но
не относились к нему всерьез.
В парках часто проводились садовые концерты и спектакли в специаль-
но устроенных для этого парковых пространствах. Живая растительность
и естественное окружение были также иллюзорными декорациями для па-
сторалей. «Садовую музыку» писали В. А. Моцарт, Й. Гайдн и др.
Еще одним признаком садов стиля рококо была их выраженная «иллю-
зорность», начиная от взаимопроникновения садовых ландшафтов и ин-
терьеров (огромные окна-двери Сан-Суси в Потсдаме) и завершая вклю-
чением в ландшафты различных оптических фокусов (перспективные «об-
манные» картины, написанные на стенах строений или на холстах в кон-
це аллей, разборные конструкции-эфемериды и др.). Кстати, разборные
конструкции — весьма примечательные элементы парковых композиций.
Они были специально рассчитаны на мимолетный или иллюзорный эф-
фект и могли представлять собой самые разнообразные объекты: колон-
ны, составленные из цветочных ящиков, переносимые с места на место;
палатки, изображающие каменные постройки и т. д.
Особе ... in . ир г Как уже было отмечено, в садах и парках ро-
коко наряду с общим пейзажным решением планировки продолжали со-
храняться многие элементы регулярного стиля. При этом очень важной
особенностью, характерной исключительно для садово-парковых ланд-
шафтов стиля рококо, было чрезвычайное усложнение и измельчение пла-
нировочной композиции. Прямые линии начинают активно вытесняться
вычурными изгибами и серпантинами. В частности, именно в эпоху ро-
коко происходит всеобщее увлечение лабиринтами, которые полностью
утрачивают свое когда-то символическое значение и становятся лишь раз-
влекательным и декоративным элементом. Однако стиль рококо как пере-
ходный не отмечен столь определенными и ясными чертами, как ренес-
санс, барокко и французский классицизм. Его даже можно рассматривать
как позднюю стадию барокко с усложнением и условной «деградацией»
(Лихачев Д. С.), так как «большое идейное содержание было сведено к до-
вольно мелким задачам». Но роль, которую сыграл стиль рококо, напол-
нив сады и парки пейзажностью, поистине исключительна.
Дворцово-парковых комплексов стиля рококо в силу быстротечности
переходного периода (от строгой регулярности к свободной пейзажности)
создано очень мало. Самым характерным из них является дворцово-пар-
ковый комплекс Сан-Суси в Потсдаме, площадью 290 га (архитекторы
73
Г. Кнобельсдорф, П. Леннэ). В переводе с французского его название озна-
чает беззаботность, показывая таким образом, что резиденция предназна-
чена не для пышных официальных приемов, а для частной жизни, отды-
ха и увеселений. Дальний Восток, так восхитивший Европу, представлен
здесь разнообразием образов — «Китайский чайный домик», «Павильон
с драконами» и др. Все это причудливо переплетается с цветниками, газо-
нами, скульптурой, стрижеными деревьями и живыми изгородями.
Единственный в России уникальный памятник в стиле рококо — Соб-
ственная дача Екатерины II в Ораниенбауме (дворцово-парковый ан-
самбль, включающий Китайский дворец, павильон «Катальная гора»
и прилегающую часть Верхнего парка — архитектор А. Ринальди). Кроме
того, в Царском Селе, Гатчине и Павловске используется ряд композици-
онных приемов, присущих данному стилю, а также отдельные архитектур-
ные строения с прилегающими ландшафтами («Храм Дружбы», «Молоч-
ня», «Скрипучая китайская беседка», китайские мостики и др.).
Отметим наиболее характерные черты, свойственные стилю рококо:
• основные идеи — идиллия сельской жизни, экзотические мотивы, лег-
кость, развлекательность;
• стилизация интерьеров и садовых построек под «китайщину», пейзаж-
ные композиции с «восточными» и «сельскими» архитектурными соору-
жениями;
• особенности планировки — соединение регулярных и пейзажных элемен-
тов, вычурная кривизна линий; лабиринты;
• усложнение и измельчение планировки;
• многоликая «иллюзорность»;
• садовый быт и садовый этикет.
Появление пейзажного стиля в Европе
I Ipe in:;. , г [to .।! .1 г.. Дальнейшее развитие новых идей при-
вело к окончательной и полной победе естественности и крутому пово-
роту в развитии садово-паркового искусства в Европе, и прежде всего
в Англии. Именно Англия стала первой из европейских стран, вставшей
на путь либеральных политических трансформаций. К этому времени
искусственная регулярность формального стиля и насильственное пре-
образование природы в них стали ассоциироваться с идеями монархии
и абсолютизма. В противоположность этому подчеркнуто естественная
планировка пейзажных садов являлась воплощением идей свободы и ли-
берализма.
Несмотря на то что пейзажный (или, как его стали называть, англий-
ский) стиль представлял собой новую концепцию в европейском садо-
во-парковом искусстве, тем не менее он не отвергал достижений и ин-
тересных находок предшествующих стилей. Рядом с дворцом простран-
ство все еще проектировалось по геометрическому принципу. От эпохи
74
рококо осталась тяга к некоторой пасторальности и сентиментальность
пейзажей.
«Пришедший» с Востока пейзажный парк имел как горячих сторонни-
ков, так и ярых противников. Несмотря на то что Англия считается его
родоначальницей в Европе и собственно пейзажный парк принято назы-
вать английским, борьба между пейзажным и регулярным стилями имен-
но в этой стране была особенно острой. Оба направления подвергались
со стороны оппонентов уничижительной критике, часто несправедли-
вой. Регулярные парки критиковались за закрытость, обособленность от
внешних пространств, несвойственную природе прямолинейность, изо-
билие скульптур и чрезмерную упорядоченность. В свою очередь, к недо-
статкам пейзажных парков относили противоположное: чрезмерную от-
крытость, слитность с внешними пространствами, отсутствие искусства,
хаотичность.
Основоположники английского стиля. Одним из первых строителей
пейзажных парков англичане считают Т. Бриджмана. Главными его рабо-
тами являются первоначальная планировка сада в Стоу и Королевского
сада в Ричмонде. Новаторство парка в Стоу, где великолепно был исполь-
зован естественный рельеф местности, одновременно вызывало и споры
и восхищение. Парк Стоу переделывал позже У. Кент, а Королевский сад
в Ричмонде переделывался многократно.
В Твикенхеме поэтом А. Поупом, воспевавшим естественную красоту
природы, в начале 20-х гг. XVHI в. был создан сад, названный «конспектом
природы». Его небольшая территория делала невозможным создание зна-
чительных пейзажных картин, однако здесь уже не было стриженых дере-
вьев и симметрии. Украшением садового ландшафта были большой газон,
спускавшийся от дома к реке, и плакучие ивы возле дома.
У. Кент (1685-1748). Окончательно сформировал и утвердил пей-
зажный стиль в 30-х гг. XVIII в. У. Кент, которого называли «отцом нового
садоводства». Его основные принципы заключались в создании живопис-
ных перспектив и распределении света и тени в пейзаже. Он стремился
к непрерывной смене картин, искусно чередуя открытые и закрытые про-
странства, к слиянию парка с естественным окружением, органичному
включению архитектурных построек в парковые ландшафты, порой изме-
няя для этого характер отдельных пейзажных композиций.
У. Кент считается строителем садов Карлтонхауз, Кенсингтон и Стоу.
Парк Стоу называют его лучшей работой (его площадь 100 га, но при
объединении с прилегающими угодьями, составляющими с ним единую
композицию, — 500 га). Именно слияние с окружающим ландшафтом
является одной из главных особенностей этого парка. Открытые пар-
ковые пространства переходят в сельские поля и луга, а видовые точки
направлены на архитектурные сооружения, размещенные за пределами
парковой территории (Боговая И. О., Фурсова Л. М., 1988). У. Кент связал
в последовательность сменяющие друг друга виды, раскинул сеть тонких
75
живописных дорожек, тем самым создав впечатляющую своей естествен-
ностью ландшафтную композицию.
Прекрасные пейзажи Кента производили впечатление естественных:
извилистые тропинки плавно огибали холмы, дорожки «струились» вдоль
речек и живописных ручьев, ни в коем случае не повторяя излучин вод-
ных потоков, напротив, то приближаясь, то удаляясь, открывая новые
виды. Впервые именно он предложил использовать в парковых ландшаф-
тах группы деревьев и отдельно стоящие деревья (солитеры). У. Кент по-
казывал красоту отдельно стоящих деревьев, прекрасно чувствуя силуэт,
форму, цвет и фактуру кроны. Его подражание природе доходило до того,
что он «сажал» сухие деревья в живой пейзаж, учитывая их декоративный
эффект и создавая ощущение подлинности.
Другими замечательными мастерами пейзажного искусства, творив-
шими также в XVIII в. и продолжившими идеи Т. Бриджмана и У. Кента,
были Л. Браун и Г. Рептон.
Л. («Капабилити») Браун (1716-1783). Браун получил свое прозви-
ще «Капабилити» («Способность») благодаря тончайшему видению всех
нюансов местности, которые были понятны только ему одному. Он обла-
дал удивительной способностью показать красоту любого пейзажа. Браун
отличался революционно-радикальным подходом к ландшафтному про-
ектированию, считая, что, прежде чем создавать новые произведения са-
дово-паркового искусства, нужно до основания разрушить предыдущие,
и поэтому при реконструкции старых регулярных садов сносил их прак-
тически полностью. Он уничтожал в своих садах все архитектурные фор-
мы (то есть все то, что связывало дом с окружающим его ландшафтом),
размещая дом на большой лужайке со свободно растущими группами
деревьев. К счастью, подобные идеи не получили дальнейшего развития,
а больше всего последователей у У. Кента и Г. Рептона, творчество кото-
рых было созвучно друг другу, хотя Г. Рептон и не был прямым учеником
У. Кента.
Г. Рептон (1752-1818). Рептон рассматривал сад не как естественный
пейзаж, а как произведение искусства, использующего природные формы
в качестве своего материала. Творческая переработка природной местно-
сти, максимально приближающая впечатление естественности, согласно
его взглядам, ни в коем случае не должна была полностью отождествлять
культурный ландшафт парка с природным. Если тождество будет абсолют-
ным, то искусство проектирования пропадет и парк станет обыкновенным
лесом. Поэтому при проектировании парковых территорий следует обя-
зательно стремиться к заветной грани максимальной естественности, но
не переступать ее. Природа является учителем человека в искусстве, это,
в свою очередь, очень верно подметил В. А. Жуковский: «...не надо нико-
му подражать; надо изучать природу и с покорностью принимать то, что
она дает, и будешь богат... Правда, личность художника всегда выражает-
ся в его произведениях, так как он видит природу собственными глазами,
схватывает собственною своею мыслью и прибавляет к тому, что она дает,
кроющееся в его душе. Но эта личность будет не что иное, как душа чело-
76
веческая в душе природы» (Лихачев Д. С., 1998. С. 263). Г. Рептон сохра-
нял традиционные принципы (цветочные партеры вблизи центрального
дома, прямые аллеи, скульптуруималые архитектурные формы') и вместе
с этим уделял внимание свободным формам ландшафтных составляющих.
Авторитет также приобрели сочинения Д. Лаудона, У. Чемберса (осо-
бенно его книга «О восточном садоводстве») и др. В частности, стилизо-
ванная китайская пагода, умело размещенная У. Чемберсом в парке Кью
около Лондона, пользовалась большим успехом и была взята за образец
для подражания.
Итак, сформулируем кратко основные положения:
• английский стиль сохранил стремление стиля рококо к сельской жиз-
ни, а также творчески использовал некоторые элементы регулярной
планировки;
• основные принципы творчества У. Кента — чередование пейзажей, соз-
дание живописных перспектив, распределение света и тени;
• революционный подход к планировке Л. Брауна — отмена всех архитек-
турных форм;
• основные принципы творчества Г. Рептона — творческая переработка
местности, природные формы ландшафтных компонентов в качестве
рабочего материала.
Особенности проектирования парковых ландшафтов
пейзажного стиля
11арк без 1. аниц Новый подход к планировочной структуре парка ста-
новится отличительной чертой неформального стиля. Как правило, парк
представляет собой обширную, постепенно переходящую в окружающую
местность территорию, границы которой не всегда даже четко обозначе-
ны. Такой подход отчасти диктовался и природными условиями, харак-
терными для стран умеренного пояса, особенно с достаточно влажным
морским климатом (или переходным от морского к континентальному).
Он способствует произрастанию разнообразной растительности, а также
развитию сельского хозяйства (к сожалению, провоцирующего обратный
процесс — обезлесение территорий). Например, в Англии помимо откры-
тых пространств холмов и равнин, покрытых пастбищами и лугами, ча-
сто встречаются не столько лесные массивы, сколько отдельно стоящие
группы широколиственных деревьев и живые изгороди, разделяющие эти
пастбища.
Парк включает в себя открытые и закрытые пространства, причем
ценится не только красота форм природных объектов, но и наличие от-
крытого пространства (лужайки между группами и массивами деревьев,
водная гладь между берегами озер и рек и др.). Таким образом, отдается
Малые архитектурные формы — небольшие сооружения (фонтаны, скамьи, скульптуры,
беседки, фонари и т. д.), устанавливаемые в садах и парках в функциональных и эстети-
ческих целях.
77
приоритет воздушности незаполненного пространства. Разнообразие сво-
бодно растущей растительности становится обрамлением, своеобразны-
ми «берегами» для открывающихся взгляду просторов.
Воздействие на чувства Очень важным и непривычным аспектом пей-
зажных парков является то, что они переводят свое воздействие из сферы
разума и знаний (как это было в эпоху барокко или классицизма) в об-
ласть чувств человека. Сам характер парковых ландшафтов должен вы-
зывать определенные ассоциации и волновать посетителя. Более того,
наиболее ценным является совпадение настроения, созданного пейзажем,
с настроением и человека.
В задачу ландшафтного архитектора входит спланированное измене-
ние пейзажа, поскольку разнообразие ландшафтов вызывает у человека
постоянный поток ассоциаций, например: при смене атмосферных явле-
ний в зависимости от времени суток и сезонов года; динамики облаков
и цвета неба; состояния водной поверхности и ее красок; колыхания рас-
тительности под ветром и т. п. Различные участки парка (с соответствую-
щими пейзажами) предназначаются для прогулок в разное время дня: сол-
нечные лужайки с группами деревьев, дающими умеренную тень, — для
утренних; открытые пространства, обращенные на запад, с отражающей
закат гладью воды — для вечерних и т. д.
Таким образом, можно сказать, что пейзажные парки были в опреде-
ленном смысле специально рассчитаны на изменения своего состояния
в течение суток и сезонов года (особенно это было важно для двух «глав-
ных» сезонов — весны и осени, как наиболее изменчивых и несущих в себе
философский смысл возрождения и угасания жизни). Поэтому в нефор-
мальном стиле на первый план выступает элемент движения, причем дви-
жения во всем: в восприятии пейзажей во время прогулок; движения или
неподвижности воды, эффекта зыбкости отражений и др.
Мпогообр: н. ви (о Умножению видов на один и тот же объект спо-
собствовало и своеобразное перевоплощение одного из традиционных
элементов регулярных парков — лабиринта, изначально располагавшего-
ся на плоскости: он превратился в «парнас» — холм с обвивающей его от
основания к вершине спиральной линией (вершина могла дополнительно
акцентироваться отдельно стоящим деревом, чаще дубом). Таким обра-
зом, с «Парнаса» вид на прилегающие ландшафты мог меняться столько
раз, сколько на спиральной дорожке могло быть точек обзора. В результа-
те можно говорить о появлении такой тонкости в европейском ландшафт-
ном проектировании, как нюанс обзора.
Использование ландшафтных компонентов. Ландшафтные составляю-
щие претерпели существенные изменения в своем композиционном ис-
пользовании.
Растительность. Преимущественное композиционное значение те-
перь отдается солитерам и разнообразным видам групп деревьев. Здесь
78
важным становится все — форма и размер листьев, фактура и цвет кроны,
структура ветвления, строение стволов деревьев и т. д. Ни в одном предше-
ствующем стиле паркостроения не мог возникнуть интерес к дереву с ис-
кривленным стволом или причудливо изогнутыми ветвями в качестве по-
садочного материала (в лучшем случае его использовали бы только в каче-
стве диковинного уродца). В регулярных стилях нет места для проявления
индивидуальности растения, а пейзажное направление персонифицирует
деревья, наделяя их способностью вызывать смену эмоций у посетителей
парка. Также существенно изменился подход и к другим ландшафтным
компонентам — рельефу и воде.
Рельеф. Плавность и мягкость очертаний холмов, долин, берегов во-
доемов подчеркивается растительностью с соответствующими эстетиче-
скими характеристиками и, конечно, биологически совместимый. Прак-
тически отсутствует мощение, меньше скульптурного убранства, не видно
роскошных лестниц, подпорных стенок и балюстрад. Даже если лестницы
и есть, то они размещаются в большей степени по соображениям раци-
ональной необходимости, а не официальной парадности. Как правило,
они отличаются приглушенной цветовой гаммой естественных камней
(известняка, песчаника и др.) и предельно лаконичны в архитектурном
отношении: с одной стороны, не отвлекают на себя внимание гуляющих
от окружающих пейзажных картин, а с другой — органично вписывают-
ся в ландшафт. Если говорить о предпочтительных формах рельефа, то на
первое место выходят округлые формы холмов, мягкие задернованные от-
косы речных долин и террас. Интерес вызывает игра светотени благодаря
разности высот микрорельефа полян и лугов. Широкое распространение
получает использование камней (как организованных в группы, так и от-
дельных валунов), сооружения из них часто искусно стилизуются под все-
возможные «руины».
Вода. Динамичность струящейся воды проявляется уже не в фонтанах,
а в более естественных ниспадающих формах — источниках, ручьях, водо-
падах, реках. В противоположность регулярным декоративным бассейнам
и каналам водная гладь в пейзажных парках наилучшим образом пред-
ставлена зеркальной поверхностью прудов и озер с островками.
Водная составляющая ландшафта в парках неформального стиля при-
обретает особенное значение. Вода является душой ландшафта, стано-
вясь важнейшим компонентом эстетического облика парка, притягивает
к себе другие средства художественной выразительности — скульптуру
и малые архитектурные формы. Главным свойством водного зеркала яв-
ляется бесконечная изменчивость его поверхности, так ценимая в эпоху
романтизма.
Эффект новизны впечатлений. Для поддержания интереса посетителя
во время прогулок в пейзажных парках создается эффект неожиданности
и новизны впечатлений. Например, новый вид, неожиданно открываю-
щийся с дорожки, неожиданный памятник, невидный издали и замечен-
ный только вблизи, неожиданный поворот, конец дорожки, неожиданный
79
В пейзажных парках скульптура взаимодействует с природным окружением,
создавая определенное настроение (Павловск, Россия)
80
выход из тени деревьев на солнечную поляну и др. Новизна усматривалась
в любом элементе ландшафта, даже самом незначительном. В частности,
немецкий теоретик садово-паркового искусства К. Гиршфельд пишет по
этому поводу: «.. .лес не составляет для нас никакого нового предмета, од-
нако, одевшись весною молодым листом, принимает он на себя для нас
прелесть новости... Натура являет во всех предметах, ежедневно нами ви-
димых, ежедневные перемены, которых новостию предметы сии и удер-
живают в себе привлекательную силу. Какое множество новых явлений во
всем царствии произрастаний и нередко в цветке едином! И так садовни-
ку должно таких предметов искать, в которых сама натура беспрерывным
своим действием беспрестанно новые перемены производит» (Лихачев Д.
С., 1998. С. 377).
Размещение архитекгурных сооружений. В пейзажных парках пред-
полагалось, что на фоне прекрасной природы должны были проявляться
и цениться простые человеческие качества — искренняя дружба, любовь,
семейные привязанности. В XVIII в. пейзажный парк чаще всего называ-
ют романтическим, поэтому характерной особенностью этого стиля было
появление многочисленных садовых построек и малых архитектурных
форм, посвященных романтическим понятиям. Большую роль играла так-
же и увлеченность модной в то время культурой античности: появляются
различные храмы, беседки, хижины, павильоны, урны и мемориалы, по-
священные историческим событиям, личным воспоминаниям, чувствам,
путешествиям. В моде также разнообразные «руины», которые строились
искусственно и вызывали романтические настроения.
Таким образом, пейзажный стиль, кардинально отличаясь от всего
существовавшего ранее, представляет собой крупнейшее направление,
которое оказало огромное влияние на тенденции дальнейшего развития
ландшафтного дизайна. В настоящее время именно пейзажный стиль, по-
стоянно преобразуясь и впитывая в себя новые тенденции, является опре-
деляющим в современном ландшафтном дизайне. Широко используются
все многочисленные приемы, которые были наработаны в разных стра-
нах в течение многих веков. Действительно, сейчас мы можем наблюдать
самые необычные композиционные решения в проектировании садов
и парков, организации городских пространств и пр.
Отметим основные особенности, свойственные пейзажному стилю:
• стремление к естественности пейзажей, отсутствие четких границ
между парком и окружающей местностью, плавность линий рельефа,
растительности, дорожек и водоемов, чередование открытых и закры-
тых пространств, контраст света и тени;
• воздействие на чувства и эмоции человека с целью вызвать определен-
ные настроения;
• наличие движения во всем (восприятие через прогулки, запланирован-
ная смена настроений, ощущение движение времени, колыхание расти-
тельности, рябь воды и др.);
81
• эффект новизны впечатлений и многообразия открывающихся видов
(нюансностъ) ;
• расширение вариантов композиционного использования раститель-
ности, ведущая роль солитеров и групп деревьев, персонификация дере-
вьев, внимание к их индивидуальности;
• признание ведущей роли рельефа, а именно округлых форм холмов, от-
косов речных долин и террас;
• использование воды для создания эффекта движения (естественные
формы источников, ручьев, водопадов, рек) или покоя (зеркальная гладь
озер и прудов с островками);
• отсутствие парадности в размещении архитектурных сооружений —
идеи романтизма и сентиментализма (руины), использование антич-
ных мотивов.
А теперь обратимся к теме, которая нам особенно близка. Речь пойдет
о развитии садово-паркового искусства в России. В целом она прошла тот
же путь, что и страны Западной Европы. Однако несомненно, что осо-
бенности географического положения России (расположение в Европе
и Азии), природных условий, национальных традиций наложили отпеча-
ток своеобразия на все этапы этого большого пути.
Развитие садово-паркового
искусства России
Допетровская Россия
Вопреки сложившемуся мнению, что садово-парковое искусство Рос-
сии зародилось в Петровские времена, есть сведения, что уже в Древней
Руси существовали свои традиции использования природных ландшафтов
и их компонентов (холмов и речных берегов, озер и ложбин, благопри-
ятных сочетаний почвенно-климатических условий и др.). Именно они
много лет назад предопределили само появление и развитие в конкретном
месте того или иного архитектурно-ландшафтного комплекса — древнего
поселения, монастыря, церкви, места для народных гуляний и др.
На Руси, как и в других странах, древнейшими истоками историко-
культурных ландшафтов вообще и садово-паркового искусства в частно-
сти было обожествление тех или иных ландшафтных объектов (источ-
ники, берега рек и озер, березовые рощи и дубравы, отдельно стоящие
деревья, крупные валуны, приметные места у излучины реки, на поляне
и др.). Вокруг них постепенно возникали особые места, предназначенные
82
для ритуальных действий и культовых праздников. Такие святилища вме-
сте с прилегающими к ним пространствами явились ценнейшим первым
опытом создания целесообразно спланированного, подчиненного некоей
возвышенной идее и художественно-организованного ландшафта. Мно-
гие сакральные урочища язычников просуществовали не одну тысячу лет
и впоследствии были использованы христианами для строительства на
их месте церквей и монастырей.
( । и in , ,1 ,i i,i Светские великокняжеские и боярские усадьбы до
XV-XVII вв. традиционно включали сад, который, правда, имел утили-
тарное, то есть хозяйственное, значение. Сад обязательно огораживал-
ся, и в нем выращивались яблони, вишни, крыжовник, малина и другие
плодовые культуры. Основную часть занимал огород с овощными гряда-
ми, парниками-творилами (крытыми слюдой). В более крупных усадьбах
имелось по несколько прудов для водоплавающей птицы, поливки и ку-
пания после бани; пасека; липовая рощица с лужайкой для детских игр,
беседкой («потешным чердаком») и качелями. Очень широко использова-
ли пышно цветущие кустарники: сирень, боярышник, калину, шиповник,
рябину, черемуху. В предметах повседневного быта органично сочетали
красоту и пользу. Цветники и отдельные декоративные элементы появля-
ются только к концу XVII в. Преимущественно утилитарный характер са-
дов объясняется и тем, что для гуляний использовались леса, рощи и луга,
которых было достаточно как вокруг большинства русских городов, так
и в них самих.
Традиции древнерусского сада. Очень важно отметить два отличитель-
ных признака русского садово-паркового искусства. Первое — включение
утилитарных элементов и «полезных» растений в композицию садов и пар-
ков. Эта тенденция была сохранена и использована при оформлении уса-
деб и царских резиденций в XVIII в.: овощные гряды и плодовые деревья
существовали в Верхнем парке Петергофа и в дворцово-парковом ансам-
бле Петра I в Стрельне. Она сохраняется до сих пор, являясь одним из на-
правлений современного ландшафтного дизайна. В частности, речь идет
об использовании плодовых деревьев, а также применении декоративных
видов капусты, петрушки, тыквы, свеклы и т. д. в озеленении самых раз-
нообразных участков. Другое свойство русского сада заключается в его
естественности, близости к природным ландшафтам. В больших усадьбах
рощи и луга издавна рассматривались как нечто обязательное и желанное.
«Верховые» сады Московского Кремля. Весьма интересным моментом
русского паркостроения допетровского времени, не имевшим аналогов
в Западной Европе, являются «висячие» (или «верховые») сады на камен-
ных сводах царских дворцов. Это были именно царские сады, поскольку
ввиду своей сложности и дороговизны они создавались только в москов-
ском Кремле. Позднее, в XVIII в. «верховые» сады были распланированы
83
в Зимнем дворце (Санкт-Петербург) и на террасах Екатерининского двор-
ца (Царское Село), что опять же подчеркивало их особый статус.
Фактически они являлись разновидностью восточных висячих садов,
прообразом которых были знаменитые сады Семирамиды. Любопытно,
что нечто подобное, но в более скромном варианте, можно встретить в Ки-
тае (устройство клумб на крышах каменных стен, огораживающих сады).
Кроме того, существует недоказанное предположение о возможном воз-
действии на строительство висячих садов террасированных итальянских
вилл эпохи Возрождения, построенных в стиле барокко (по этому пово-
ду, однако, есть большие сомнения, поскольку отсутствуют сведения об
устройстве подобных садов на крышах в Италии). Наличие висячих садов
в России подчеркивает ее способность как к собственному развитию ланд-
шафтного проектирования, так и к органичному синтезу и переработке
западных и восточных влияний.
В Кремле в XVII в. существовало два больших и несколько малых (так
называемых комнатных) «верховых» садов на крышах и террасах дворца.
Большие Набережные сады (Верхний и Нижний) имели длину по 62 саже-
ни (131 м). Каменные своды были перекрыты свинцовыми плитами для
гидроизоляции, причем на отливку плит ушло более 600 пудов свинца.
Сверху этих плит была насыпана плодородная земля слоем в 90 см. Здесь
выращивались яблони, красная смородина, анис, горох, бобы, морковь,
огурцы, шалфей, тимьян и другие растения. Кроме того, в садах были
распланированы водоемы с островками и потешными флотилиями, фон-
таны. Сады крыши были обнесены расписным ограждением с частыми
проемами «смотрильнями», через которые просматривалась панорама
Замоскворечья и долина Москвы-реки.
Ферапонтов монастырь в Вологодской области, Россия
84
В первой половине XVII в. была создана сложная система открытых вер-
ховых террас, крылец и гульбищ. На плоских кровлях Потешного дворца
были спроектированы Верхние комнатные сады, в которых высаживались
яблони, груши, ягодные кустарники, грецкие орехи, в теплицах-твори-
лах — экзотические для тех времен цветы (махровые пионы, тюльпаны,
гвоздики и редкие душистые травы). На деревьях развешивались шелко-
вые клетки с перепелками, канарейками и попугаями. Пейзаж комнатных
садов завершали резные беседки — «потешные чердаки», скамьи и балю-
страды (Вергунов А. П., Горохов В. А., 1996; Лихачев Д. С., 1998).
'.|ц аетырекие са / На Руси в это время также большое значение
имели монастырские сады, которые существенно отличались от запад-
ноевропейских планировкой и смыслом: они были больше по размерам
и различались функционально. Можно выделить три их разновидности:
утилитарные, декоративные сады и священные рощи. В утилитарных са-
дах выращивались преимущественно плодовые деревья — яблони, вишни,
орехи и пр. Декоративные сады, как и европейские, являли собой образ
рая на земле. Однако здесь следует отметить еще одно отличие от мона-
стырских садов Западной Европы — использование совершенно других
растений-символов. Символом жертвенной жизни Иисуса Христа в Ев-
ропе был колодец или фонтан, а символом Девы Марии — апельсиновое
дерево или розовый куст. Поскольку Русь не участвовала в крестовых по-
ходах и культурная роза стала известна здесь только в середине XVII в., то
символом Богоматери была лилия (крин). В декоративных садах на Руси
обязательно высаживались «райские деревья», причем в зависимости от
климатических условий это могли быть яблоня или виноград. Священные
рощи встречаются при монастырях реже всего, потому что, как правило,
они связаны с чудесным обретением икон на ветвях дерева или в его кор-
нях (например, в известном Толгском монастыре), а подобные явления
происходят нечасто.
Кроме того, в русских монастырях практически не известны лабирин-
ты из стриженых кустарников, типичные, как уже отмечалось, для запад-
ноевропейских монастырей (каменные лабиринты на Соловках к ним от-
ношения не имеют. — Прим. авт.). И еще одно отличие. Начиная с XIV в.
на Руси появилось стремление размещать монастыри в труднодоступных,
безлюдных и необыкновенно красивых природных ландшафтах, как, на-
пример, на Севере — в лесах, на берегу рек и озер. Появились такие из-
вестные обители, как Соловецкий монастырь, Валаамский, Кирилло-Бело-
зерский и ряд других. Такой выбор определялся распространением идей
отшельничества и скитнического монашества, согласно которым только
первозданная природа безгреховна, упорядочена самим Богом, способ-
ствует стремлению монахов к духовному совершенствованию. Именно
поэтому монастыри стали строиться не только в красивой, но и в безлюд-
ной местности, тем самым невольно формируя первые в России заповед-
ные территории.
Выделим основные тенденции древнерусских традиций садово-парко-
вого искусства:
85
• сочетание красоты и пользы — включение утилитарных элементов
(грядки, теплицы, погреба и др.);
• отсутствие композиционного единства и осевого решения в планировке;
• естественность садов и их органичный переход в окружающие ланд-
шафты;
• верховые сады;
• особенности монастырских садов (подразделяются на несколько ти-
пов, размещение монастырей в безлюдной и красивой местности).
Трансформация голландского барокко в «приморских
парадизах» XVIII в.
11 г ?! шское ба 3( >кк< >. Преобразования, которые потрясли Россию в ре-
зультате реформаторской деятельности Петра I, не могли не затронуть
ландшафтную архитектуру. Путешествуя по Европе, Петр I высоко оценил
привлекательность именно голландского барокко, основанного на уюте
и любви к цветам, столь свойственным и русской душе. Российского мо-
нарха вдохновила идея создания вокруг новой столицы резиденций, на-
поминающих ему виллы вдоль каналов между Утрехтом и Амстердамом,
Харлемом и Гаагой. Однако задачи, которые были поставлены им при пла-
нировании Санкт-Петербурга в качестве новой столицы, — репрезента-
тивность, торжественность, даже некоторая помпезность стиля — требо-
вали иной идейной насыщенности и садово-паркового искусства.
Петра I вдохновила голландская идея соединения камня и воды, по его замыслу
Санкт-Петербург должен был чем-то напоминать Гаагу и Амстердам
86
Поэтому при создании «морских парадизов» на южном побережье
Финского залива (Стрельни, Петергофа и Ораниенбаума) он практически
предложил свой собственного стиль (его так и называют — стиль петров-
ского барокко). Петр удачно сочетал торжественную пышность централь-
ной части парков (фонтаны и каскады) с камерностью и уютом небольших
дворцов и окружающего их пространства, спланированных в голландском
вкусе, так полюбившемся российскому монарху (дворец и сад Монплезир
в Нижнем парке и др.).
Личным вкладом Петра I стала, положенная в основу проектов, мощ-
ная патриотическая символика (утверждение факта выхода России к но-
вым морским рубежам). Она выражается в ориентации ансамблей на
морские просторы, скульптурной символике победы России над Швецией,
в частности аллегорически отраженной во множестве мельчайших дета-
лей всего Большого каскада Петергофа. И конечно, в российском размахе
дворцово-парковых ансамблей, как в территориальном отношении, так
и в художественном. Также Петр внес в регулярный стиль и ту органич-
ную слитность ансамблей с природными ландшафтами, свойственную
русским традициям (Вергунов А. П., Горохов В. А., 1996; Горбатенко С. Б.,
2001; Лихачев Д. С., 1998).
Природа здесь не подавляется, а, наоборот, непосредственно входит
в дворцово-парковые ансамбли, поскольку в первые десятилетия суще-
ствования «морских парадизов» прямые аллеи прорубались прямо в лесу
и обсаживались молодыми деревьями, в основном привозными, в цен-
тральных частях сада лишь подстригавшимися в виде живых изгородей.
Между аллеями оставлялся дикорастущий взрослый лес, густые заросли
прореживались, а в редкие, наоборот, производилась подсадка деревьев
(Даринский А. В., 2000).
В настоящее время существует множество литературы, посвященной
Петергофу, к сожалению, не такое большое внимание уделяется Орани-
енбауму, и совсем незаслуженно забыта Стрелъна, хотя в связи с восста-
новлением этого ансамбля появилась реальная надежда на дальнейшее
процветание этого интереснейшего дворцово-паркового ансамбля. Следу-
ет выделить ряд наиболее характерных черт этих комплексов, определяю-
щих их особое значение в русской ландшафтной архитектуре.
Особенности планировки «приморских парадизов». Строительство
садово-парковых ландшафтов начинали приглашенные из-за рубежа ар-
хитекторы Ж. Б. Леблон, Н. Микетти и др. Несмотря на это, «приморские
парадизы» существенно отличаются от европейских прототипов прежде
всего обязательным присутствием русских традиций (например, неслу-
чайно русская резьба по дереву вносится как один из основных элементов
в декоративное убранство первых дворцов и фонтанов), а также свое-
образием природного окружения, близостью моря, особенностями строи
тельных материалов, растительностью. Кроме того, нельзя не отметить
творческую индивидуальность мастеров, работавших в непривычных для
них российских условиях.
87
Нижний парк Петергофа, Россия
Отличительной чертой резиденций Петровской эпохи является отсут-
ствие идеально геометрической планировки, как, например, в садах Гол-
ландии или Франции. В русской традиции при соединении сада с природ-
ным окружением стремились сохранить там, где можно было, ту или иную
красивую черту местного ландшафта — группу старых дубов, живописный
склон холма, вид на озеро и др. Поэтому русские мастера охотно отступали
от строгих геометрических форм планировки, сохраняя интересные эле-
менты ландшафта.
Кроме того, сохранялась и древнерусская традиция свободного, жи-
вописного расположения зданий в соответствии с особенностями мест-
ного рельефа (пример — деревянный дворец, церковь и хозяйственные
постройки в Стрельнинском ансамбле), которые сочетаются с мягкими
контурами склонов. В композиции Большого дворца (ныне Константи-
новского) в Стрельне нужно отметить весьма необычное решение, не
имеющее аналога среди других загородных резиденций. Дворец прорезан
тремя сквозными арками вдоль своей главной оси. За арками располага-
ется высокая и широкая терраса, откуда открывается прекрасный вид на
Нижний парк с системой каналов и на Финский залив. По оценкам со-
временников, четкая формальная планировка Нижнего парка более всего
напоминала сады французского классицизма: боскеты, каналы, радиаль-
но расходящиеся аллеи, партеры, но в ней также присутствовал и русский
пейзажный элемент — сосновая роща на круглом островке напротив
Большого дворца.
88
Использование ландшафтных компонентов. В отличие от многих за-
падноевропейских резиденции в Петровскую эпоху строились среди отно-
сительно мало измененной северной природы.
Рельеф. Резиденции были расположены в окружении живописных
высот с богатыми водными источниками, пригодными для устройства
фонтанов, на залесенных и заболоченных приморских террасах. Их есте-
ственным ландшафтным элементом стала Литориновая терраса высотой
12 м, обращенная к морским просторам Финского залива. Она позволила
естественно возвысить центральный дворец над окружающим пейзажем
и подчеркнуть его доминирующую роль. Поэтому пространственная ком-
позиция Стрельны, Петергофа, Ораниенбаума носит еще более открытый
характер, чем композиция французских ансамблей (известных своими
грандиозными масштабами). В ней использованы выгодные особенности
топографии побережья и визуально включены морские просторы. Разме-
ры парковых территорий весьма значительны: площадь Верхнего парка
Петергофа составляет около 15 га, а Нижнего — 102,5 га, общая площадь
парка в Стрельне составляет 140 га, а регулярной части 40 га, в Ораниен-
бауме Нижний парк занимает 5 га, Петровский — 15 га, а Верхний — бо-
лее 160 га.
Вода Помимо общности географического положения следует выде-
лить такую отличительную черту «приморских парадизов», как простран-
ственное соединение дворцово-паркового комплекса с ближайшей аква-
торией с помощью канала, причем каналы имели не только декоративное
значение, они также служили путями подъезда к резиденции с моря (или
реки, как в Летнем саду Санкт-Петербурга). Вода является ведущей ланд-
шафтной составляющей, такое изобилие вариантов применения водных
ресурсов трудно найти еще где-либо: декоративные бассейны, каналы,
фонтаны, каскады, источники, пруды, река, море. Приоритет принадле-
жит, конечно, одному из самых впечатляющих средств художественной
выразительности — фонтанам.
Один из важных художественных принципов этого времени — «со-
единить несоединимое» в природе (например, вода поднимается вверх
против силы тяжести). Именно стремлением (наиболее характерным для
стиля барокко) удивить и поразить гостей необыкновенной «играющей»
водой и объясняется такое фантастическое разнообразие технических
устройств и декоративного убранства фонтанов. Несомненно, что здесь
также присутствовал некоторый элемент соперничества с Версалем, где
фонтаны при всей своей красоте и оригинальности действовали на основе
очень дорогостоящей системы насосов, и поэтому они могли функциони-
ровать лишь периодически и недолго (в частности, и в настоящее время
они работают по 2 часа один раз в неделю).
Системы фонтанов присутствовали во всех приморских резиденциях
Петра I, но такого обилия фонтанов и скульптурного убранства, как в Пе-
тергофе, не было нигде. Уникальная система фонтанов, которая была соз-
дана по чертежам первого русского инженера-гидравлика В. Г. Туволкова,
не имеет равных в мире по мощности и составляет заслуженную славу
89
Петергофа. Фонтаны работают от естественного напора воды, которая по-
дается по водоводу с Ропшинских высот на расстояние в 24 км. Мощность
системы составляет 30,6 тыс. м3 воды в секунду при действии фонтанов
ежедневно по 10-12 часов (Раскин А. Г., 1999).
В Европе часто копировались интересные фонтанные устройства, но
в Петергофе точных копий нет. Лишь первоначально была воспроизведе-
на копия композиции перед собором Святого Петра в Риме, но затем Рим-
ские фонтаны были дважды переделаны и с 1800 г. они выглядят совер-
шенно по-иному. Известная «Пирамида» лишь напоминает версальский
прототип — существенно изменена форма водяной фигуры и более чем
вдвое увеличено количество форсунок (505 вместо 230). Большой каскад,
Шахматная гора, Золотая гора, Львиный каскад, Менажерные фонтаны,
«Пирамида», «Солнце», «Сноп» и другие фонтаны Петергофа демонстри-
руют исключительно высокие художественные и технические достижения
русских мастеров.
Говоря о фонтанах, Петергоф иногда называют «русским Версалем».
Думается, что это не совсем правильно, поскольку только Верхний парк
(более «материковый») лишь отдаленно (выраженным осевым делением)
может напоминать некоторые черты французских ансамблей. В большей
степени по своему композиционному решению (обилие растительности,
аллеи берсо с обеих сторон, булингрины и др.) Верхний парк Петергофа
напоминает парадный голландский комплекс Хет-Лоо. Хотя, справедливо
будет заметить, что и в садах Хет-Лоо наблюдается некоторое смешение
стилей с существенным «французским акцентом».
В связи с этим вспоминаются слова А. Н. Бенуа, прекрасно характери-
зующего отличие Петергофа от Версаля: «...Совершенно особый харак-
тер Петергофу придает море. Петергоф как бы родился из пены морской,
как бы вызван к жизни велением морского царя. Версаль же царит имен-
но над землей... Всюду, куда ни взглянешь, видишь идеализированные
земли, реки, поляны, пруды и леса — одним словом, материк. О море нет
и помина. В Версале жил король земли, французской земли. Вот почему
и в те дни, когда в Версале не бьют фонтаны, — он не менее хорош, не-
жели — когда они пущены. Фонтаны, вернее вода фонтанов, в Версале
изящное украшение, без которого можно обойтись. Петергоф же — ре-
зиденция царя морей. Фонтаны в Петергофе не придаток, а главное. Они
являются символическим выражением водяного царства, тучей брызг
того моря, которое плещется у берегов Петергофа. Самые дворцы в Пе-
тергофе имеют особую физиономию. Они приземистые, точно сжались
от морского ветра. И вокруг такая же растительность» (Лихачев Д. С.,
1998. С. 163).
>’астительность Еще одним не менее важным отличием петровских
«приморских парадизов» являются особые климатические условия и ши-
рокое использование своеобразной местной растительности. В окрест-
ностях Санкт-Петербурга пришлось кардинально пересмотреть ассорти-
мент растительного материала, который был вполне привычен для стран
Западной Европы. Для современной тому времени стилистики садово-
90
парковых ландшафтов очень широко применялись стриженые деревья
и кустарники, и наиболее распространенными для этого вида искусства
древесными породами были самшит и тис, которые прекрасно перено-
сят стрижку, но совершенно не выдерживают суровых зим российского
северо-запада. Поэтому для устройства аллей и живых изгородей нашли
широкое применение местные породы: можжевельник, ольха, липа, ель,
береза, рябина, черемуха, плодовые деревья и кустарники, а в бордю-
рах — даже брусника.
Помимо этого, для акклиматизации высаживалось много и широколи-
ственных деревьев: клен, дуб, голландская липа, вяз, каштан. Из Сибири
привозили пихты и лиственницы. Много насаждений погибало. При Пе-
тре I только в Верхнем и Нижнем саду Петергофа было высажено в общей
сложности 120 тысяч деревьев. Резиденции обязательно имели оранжереи
с теплолюбивыми и экзотическими растениями, некоторые из них в те-
плое время года выносились в сад. В частности, в кадках выносили лавро-
вые и померанцевые деревья.
Кстати, название меншиковского приморского дворца Ораниенбаум,
вопреки распространенному мнению, не имеет отношения к апельсино-
вым деревьям. Существует легенда, по которой ранее на этом месте была
шведская усадьба с оранжереей, где и выращивались эти экзотические
растения. Однако планы застройки XVII в. этого не подтверждают. Свое
название Ораниенбаум получил от князя А. Д. Меншикова в честь принца
Вильгельма III Оранского, личность которого вызывала глубокие симпа-
тии Петра I (Горбатенко С. Б., 2002). Впоследствии в оранжереях Менши-
ковского дворца апельсиновые деревья все же выращивались, но уже в ка-
честве своеобразного символа.
К сожалению, у всех приморских садово-парковых ландшафтов, с мо-
мента их строительства и до настоящего времени, одна «болезнь» — слиш-
ком высок уровень грунтовых вод. Происходит постоянное подтопление
территории, несмотря на дренажные системы и повышение берега за-
лива, которое было сделано в первые годы строительства для защиты от
осенних наводнений. Подтопление территории, как следствие, приводит
к гибели многих насаждений и необходимости их замены более устойчи-
выми видами. Например, в Петергофе за последние годы погибшие ясени
и вязы были замещены молодыми посадками ели и лиственницы. Следует
отметить и использование акклиматизированной туи западной шаровид-
ной и пирамидальной формы.
Нельзя обойти вниманием и еще одну чисто русскую особенность,
свойственную всем трем «приморским парадизам». Использование в са-
дах утилитарных элементов получило новое развитие. Это и широчайшее
применение плодовых деревьев и ягодных кустарников; размещение гря-
док с овощными культурами в боскетах — «зеленых комнатах»; использо-
вание декоративных водоемов для разведения рыбы; устройство каталь-
ных гор. Особое внимание к душистым цветам и травам — также одна
из древнерусских садоводческих традиций. В садах выращивались мята,
ромашка, мелисса, шалфей, иссоп, майоран, базилик (Ожегов С. С., 1993;
Лунц Л. Б., Горохов В. А., 1985; Ильинская Н.А., 1993; и др.).
91
Исконно русская любовь к «потешным чердакам» сумела перерасти
в строительство огромного количества беседок в «голландском вкусе» —
павильонов, эрмитажей и др.
Итак, отметим наиболее важные отличительные черты приморских
дворцово-парковых ансамблей Петровской эпохи:
• идейная основа ансамблей — патриотическая символика;
• формирование единой композиции с подчеркнутой продольной осью
и доминированием дворца;
• отдельные части ансамбля решены как самостоятельные композиции,
но в то же время подчинены общему замыслу планировки;
• тщательная проработка местных условий (климата, рельефа, разме-
щения подземных и поверхностных вод, растительности и т. д.);
• все три резиденции соединены каналом с Финским заливом; визуальная
связь с природным окружением;
• водная составляющая ландшафта — основная, приоритет отдан фон-
танам;
• использование местной растительности;
• применение приемов древнерусского садово-паркового искусства.
Стиль рококо как переход к пейзажным паркам
Возник ове н и и чин Парки первой трети XVIII в. еще испыты-
вали сильное влияние регулярного стиля. Однако в них просматривает-
ся склонность к идиллической «сельской» жизни, небольшим галантным
праздникам, каприз и кокетливость, ирония и несерьезность, пастораль-
ные настроения, что составляет особенности стиля рококо. Попытки со-
единения ландшафтности китайских парков и прямолинейности фор-
мального стиля приводили к любопытным явлениям: например, в Павлов-
ске в пейзажные уголки были включены регулярные композиции, такие
как «12 дорожек», «Большие круги» и др.
Большое внимание уделялось привнесению экзотических мотивов:
возникает множество пейзажных композиций с «китайскими» или «турец-
кими» стилизованными элементами. Кстати, в интерьерах отдельных ка-
бинетов дворцов Петергофа и Ораниенбаума еще в 1710-1727 гг. исполь-
зовали китайские и японские элементы (Китайский садик в петергофском
Нижнем парке появился уже в середине XIX в. — Прим. авт.). Особенно
возрос интерес к Востоку к середине XVIII в. Например, Китайский дворец
в Ораниенбауме получил свое название в связи с тем, что в отделке его
интерьеров были использованы китайские мотивы и многочисленные из-
делия декоративно-прикладного искусства.
В Царском Селе размещались целые деревни — «турецкие» и «китай-
ские». По замыслу паркостроителей, «турецкие» постройки располага-
лись на берегу озера (Турция в этот период обладала мощным морским
92
флотом), «китайские» же постройки находились в глубине парка (Ки-
тай в силу своей удаленности и таинственности в большей степени вос-
принимался как материковое государство, хотя и омывался водами трех
морей).
Еще одним признаком садов стиля рококо была их выраженная «ил-
люзорность» — взаимопроникновение интерьеров и паркового ландшаф-
та — за счет огромных окон-дверей (Китайский дворец в Ораниенбауме,
Екатерининский дворец в П,арском Селе), а также включение в ландшаф-
ты различных оптических фокусов (Пиль-башня в Павловске и др.).
Просветительские идеи Вольтера и Дидро также приобрели всего лишь
театрализованный характер, и сады стали не «естественной средой»,
а только декорацией для сентиментального «садового спектакля». При
этом существовал и своеобразный «садовый этикет»: в частности, осо-
бые садовые костюмы были введены еще при императрице Елизавете Пе-
тровне. Накануне ответственных событий рассылались лакеи с указани-
ем «иметь платье: дамам — кафтаны белые тафтяные, обшлага и опушка
гарнитуровые, зеленые, по борту тонкий позумент серебряный; ...кавале-
рам — кафтаны белые, да обшлага маленькие разрезные и воротники зе-
леные, .. .чтоб кисточки серебряные ж, как оные прежде у петергофского
платья бывали» (Лихачев Д. С., 1998. С. 201).
Существовал особый «садовый быт», но и он был театрален. Уход за
растениями и животными считался делом уважаемым, творческим и не
только не умаляющим достоинства владельцев парков, но и свидетель-
ствующим об их простоте, демократичности и хозяйственности. В част-
ности, августейшими «доярками» были Мария-Антуанетта, императрица
Мария Федоровна, а юным великим князьям и княжнам вменялось в обя-
занность прополка и полив овощных и цветочных грядок. Оранжереи,
вольеры для животных, фермы с племенным скотом, птичники были обя-
зательными компонентами парков. Они строились в окружении простых
сельских ландшафтов: под сенью рощиц и холмов, среди лугов и прудов.
Как своеобразная живая декорация, на лужайках паслись овцы, создавая
иллюзию «счастливой» сельской жизни.
Например, «Молочня» в Павловске, или, как ее еще называли, «Молоч-
ный домик в лесу», была сложена из камней и валунов, имела соломенную
крышу и навес на столбах. Но это только снаружи. За сельским, скромным
обличием скрывался изысканно декорированный интерьер, предназна-
ченный для уединенного отдыха нескольких человек. Гатчинский Березо-
вый домик, рассчитанный на круговое восприятие, каждый раз при сме-
не ракурса создающий новое впечатление, также находится в ряду таких
построек. Природная «естественность» внешнего облика разительно кон-
трастирует с его дворцовой нарядностью внутри. Расположение Березово-
го домика в таежном ландшафте наиболее полно отвечает эстетическим
представлениям своего времени. Н. М. Карамзин писал о таких пастораль-
ных павильонах: «Что есть искусство? Подражание натуре. Густые срос-
шиеся ветви были образцом первой хижины и основанием архитектуры»
(Кючарианц Д. А., Раскин А. Г, 1990. С. 126).
93
Оптические фокусы характерны для парков стиля рококо —
Пиль-башня в Павловске (Россия)
94
В парках часто проводились концерты и спектакли в специально устро-
енных для этого парковых пространствах. Например, Розовый павильон
в Павловске и окружающий его розарий играли значительную роль в исто-
рии отечественной культуры вплоть до кончины императрицы Марии Фе-
доровны (1828). Здесь со своими литературными новинками выступали
В. А. Жуковский, Н. М. Карамзин, Н. И. Гнедич, И. А. Крылов, К. Н. Батюш-
ков. На музыкальных вечерах свои произведения исполнял Д. С. Бортнян-
ский, бывал здесь и молодой М. И. Глинка.
...........I, iii.il г; 1.1 г Очень важными аспектом, характерным
исключительно для садово-парковых ландшафтов стиля рококо, было
чрезвычайное усложнение и измельчение планировочной композиции.
Особенно наглядно это проявляется на примере Собственной дачи в Ора-
ниенбауме, «сумасшедшего проекта» (по выражению лейб-медика Екате-
рины II). Многократно пересекающиеся аллеи, огражденные высокими
стенами живых изгородей, превращали сад в огромный лабиринт. Заблу-
диться в нем, однако, было невозможно, поскольку дорожки непременно
выводили к небольшим беседкам и павильонам, предназначенным для уе-
диненных свиданий.
Кроме того, прямые линии начинают активно вытесняться вычурными
изгибами и серпантинами. В этот период даже при трассировке главной
аллеи, ведущей к Китайскому дворцу, использовался совершенно новый
прием — аллея была изломана в виде своеобразных «уголков». В западной
части сада был устроен особый водный лабиринт — так называемые «Фи-
гурные прудки». Здесь располагалось множество миниатюрных остров-
ков, соединенных 17 мостиками с пятью беседками. Впоследствии приле-
гающая к дворцу часть Верхнего парка, а также водный лабиринт были
переделаны (Горбатенко С. Б., 2001').
Отметим основные аспекты переходного периода от регулярности
к пейзажному стилю:
• усложнение планировки и ее измельчение;
• многоликая иллюзорность;
• садовый быт и садовый этикет;
• в моде стилизация интерьеров и садовых построек под «китайщину»;
• появляются пейзажные композиции с «восточными» и «сельскими» ар-
хитектурными сооружениями.
Пейзажное направление в парковых ландшафтах России
К концу XVIII в. пейзажный стиль окончательно утвердился в России.
Следует отметить, что традиция отечественного паркостроения является
одной из лучших в мире, а образцы садово-парковых ландшафтов состав-
95
ляют ее заслуженную славу. Интересно проследить, каким образом были
реализованы в России новые тенденции пейзажного стиля, а также основ-
ные особенности, отличающие его от европейских традиций.
Для создания дворцово-парковых ансамблей в Россию были пригла-
шены талантливые зарубежные архитекторы — Ч. Камерон, В. Бренна,
П. Гонзаго и др. Русские мастера А. Т. Болотов, Н. А. Львов, П. С. Садовни-
ков, И. В. Неелов и другие также виртуозно использовали основные идеи
и средства их воплощения, предложенные основоположниками нефор-
мального стиля.
На рубеже двух веков в отечественной литературе и живописи явно
обозначилось стремление к познанию и воспеванию красоты природы
России, ее разнообразных уголков — лесов и рек, лугов и озер, степей
и гор. И в первую очередь эти эстетические позиции находят свое выраже-
ние в создании парков нового направления, а именно пейзажных парков.
Примером таких решений могут служить великолепные парки пригоро-
дов Санкт-Петербурга.
Так, говоря о нюансах обзора, связанных с растительной составля-
ющей, достаточно вспомнить знаменитый район «Белая береза» в Пав-
ловске. На огромной площади с равнинным рельефом (без проведения
земляных работ и применения открытых водных поверхностей), лишь
благодаря композиционному использованию открытых и закрытых про-
странств, отдельно стоящих деревьев и их групп, были мастерски созда-
ны пейзажи русской природы. Для этого высаживали сосны, березы, ели,
осины, рябины, дуба. Большинство древесных групп решено предельно
просто: в центре располагаются самые высокие хвойные деревья (обыч-
но сосны), к ним примыкают деревья лиственных пород, иногда с приме-
сью ели, образуя второй ярус. По периметру располагаются кустарники
(крушина, жимолость, рябина). Для предотвращения разрастания груп-
пы окружены канавками.
Впечатление от культурного ландшафта максимально совпадает с впе-
чатлением от естественного, и тем не менее посадки не являются обыкно-
венным лесом, а лишь создают иллюзию его присутствия. Необычайная
лиричность и мягкость красоты пейзажей русской северной природы под-
черкивается, в первую очередь, лаконизмом используемых композицион-
ных средств, как в целом, так и их нюансным многообразием, например
в знаменитой панораме под названием «Самое красивое место».
Приобретает ценность разнообразие пейзажей одного и того же объек-
та природы, что требует, в свою очередь, удачной планировки парка и на-
личия в нем ландшафтной индивидуальности. Этой цели служили плавно
изгибающиеся дорожки и тропинки, вьющиеся вдоль берега озер и ручьев
с таким расчетом, что будут открываться все новые и новые видовые точ-
ки. Прекрасным примером может служить тропинка вдоль речной доли-
ны Славянки в Павловске или дорожки вокруг Белого и Серебряного озер
в Гатчинском парке. Округленные береговые линии водоемов и плавные
трассы дорожек специально удлиняют путь и открывают посетителям все
новые и новые пейзажи, побуждая к продолжению прогулок.
96
Использование ландшафтных компонентов. Русским паркостроителям
свойственно комплексное сочетание растительной составляющей с ре-
льефом и водными источниками. Широкое использование естественных
и искусственных озер и прудов является наиболее устойчивым ландшафт-
ным признаком русских парков. В редких случаях водная система парка
или усадьбы раскрывается перед посетителем сразу. Чтобы заинтересо-
вать его, зрительные эффекты обычно сменяют друг друга в определен-
ной нарастающей последовательности. Закрытые пространства череду-
ются с внезапными раскрытиями, извилистая дорожка вдоль лесного ру-
чья вдруг выводит из глубокой тени на залитый солнцем берег озера или
пруда. Здесь водная поверхность становится объектом композиции. Ее
оживляют прихотливо прячущиеся друг за другом островки, имеющие вид
естественных, но на самом деле рукотворные, как, например, на озерах
Гатчинского парка (Кючарианц Д. А., Раскин А. Г., 1990, с. 138; Вергунов
А. П., Горохов В. А., 1996. С. 170).
Поразительное впечатление создает парк Монрепо (Ленинградская
область), расположенный на скалистых берегах Финского залива. Здесь
основным лейтмотивом планировочного решения стало контрастное
взаимодействие камня и воды, скал и моря. Растительная составляющая
призвана только подчеркнуть этот союз, поэтому играет второстепенную
роль. В основном присутствуют хвойные насаждения, из лиственных до-
бавлены исключительно местные породы, отражающие суровую красоту
карельской природы (береза, ольха, клен).
i l l . . ,к сопру .1 11 В парках широко использовались различ-
ные архитектурные сооружения. Они были органично вписаны в пейзаж
и, украшая его, в то же время вызывали у посетителя исторические или
личные ассоциации (например, в Павловске — храм Дружбы, памятник
супругу-благодетелю, колонна Конец света; в Гатчине — колонна Орла, па-
вильон Венеры на острове Любви; в Царском Селе — Кагульский обелиск,
Чесменская колонна и др.). Причем памятники воинской славы были ме-
нее помпезны, а предназначались скорее для патриотических размышле-
ний избранных. Часто мемориалы, посвященные воинским победам, со-
седствовали с памятниками выдающимся личностям, как бы уравнивая по
значимости события лично-биографические и исторические. Павильон,
скамья, хижина или скульптура могли размещаться порой самым непри-
вычным образом, например среди густых насаждений. Встретить на своем
пути то или иное архитектурное сооружение можно было лишь случайно
(или же намеренно, зная это место и настраиваясь заранее на определен-
ные эмоции).
Структурные изменения парковых ландшафтов в конце XVIII середи
не XIX Г. Русские пейзажные парки выделяются своими размерами даже
при сравнении с грандиозными произведениями французского классициз-
ма. Например, площадь гатчинского Дворцового парка составляет 143 га,
позднее к нему были добавлены лесные территории Зверинца и Сильвии,
97
Дворцово-парковый ансамбль Павловска (Россия)
1 — Большая звезда; 2 — долина прудов; 3 — долина реки Славянки; 4 —
Большой дворец; 5 — Собственный садик; 6 — Старая Сильвия;
7 — Новая Сильвия; 8 — Белая береза; 9 — Парадное поле
98
площадью более 400 га; а общая площадь Павловского парка составляет
более 600 га (Рубцов Л. И., 1979. С. 38).
Зонирование Под влиянием китайского садово-паркового искусства
начинает формироваться новый подход к архитектурно-пространствен-
ному характеру парка. Естественным результатом становится выделение
в парках различно организованных зон.
Первая зона — регулярная часть. Как правило, проектирование парков
в «пейзажном вкусе» не влекло за собой разрушения их предшественни-
ков — регулярных парков. Поэтому вносятся лишь некоторые изменения
в структуру этой первой зоны вокруг центрального дома, носящей тради-
ционный формальный характер. В первую очередь она должна была слу-
жить переходом от архитектуры к природе и связывала дом с садово-пар-
ковым ландшафтом. С изменением вкусов от регулярной части остались
в основном строго геометрические формы дорожек и клумб с цветами.
Поскольку у русского человека любовь к цветам присутствовала всегда,
а под влиянием голландского барокко она усилилась еще больше (пейзаж-
ные парки не предполагали их широкого использования), то цветы выса-
живались в значительном количестве вблизи дома. Возможно, что здесь
соединились воедино русская и голландская традиции уютных палисад-
ников вокруг дома. Следствием такого пространственного перемещения
стало такое нововведение, как «собственный садик», который имел свое
функциональное значение: он являлся личными апартаментами хозяев на
открытом воздухе. В «собственном садике» часто совершались их утрен-
ние прогулки, а также туда могли быть приглашены в качестве особого
расположения наиболее близкие друзья. Чаще всего он включал с себя
цветники в виде геометрических фигур, ковровые клумбы со сложным ор-
наментальным рисунком и живые изгороди. Форма живых изгородей под-
держивалась только у кустарников, деревья уже больше не стриглись, хотя
уход за ними продолжал оставаться очень тщательным.
Вторая зона — пейзажный парк. Пейзажные парки были второй, более
удаленной зоной окружения центрального дома, поэтому прогулочные
дорожки, с полюбившимися плавными изгибами в «английском вкусе»,
разбивавшие парк на множество пейзажей, начинались не сразу от двор-
ца или усадьбы, а на некотором расстоянии. Сначала нужно было пройти
промежуточную регулярную часть, чтобы, постепенно уходя от архитек-
туры ландшафта, погрузиться в его иное измерение — некий живописный
пейзаж, использующий вместо красок природные формы растительности,
рельефа, водных поверхностей. Так, например, было задумано и реализо-
вано в Ораниенбауме, Павловске, Царском Селе, Гатчине. По такому же
принципу проектировались и русские помещичьи усадьбы (Михайлов-
ское, Тригорское, Спасское-Лутовиново и др.).
Третья зона — сельская местность и природные ландшафты. Пейзаж-
ная часть парка окружалась и третьей зоной, состоявшей из приведен-
ных в порядок лесных массивов и сельской местности с хозяйственными
постройками, в нее визуально включались деревни, пашни, пастбища,
99
Екатерининский дворцово-парковый ансамбль
в Царском Селе (г. Пушкин, Россия)
1 — Екатерининский дворец; 2 — Камеронова галерея; 3 — висячий садик;
4 — Агатовые комнаты; 5 — ростральная колонна; 6 — турецкая баня; 7 —
концертный зал; 8 — эрмитаж; 9 — Большой каприз; 10 — Малый каприз
100
по которым на холмах и возвышенностях разбросаны церквушки и ветря-
ные мельницы. Таким образом, дворцово-парковые ансамбли и дворян-
ские усадьбы, находившиеся далеко друг от друга на обширной россий-
ской территории, как бы сближались между собой за счет такого визуаль-
ного взаимопроникновения.
Особенности зонирования южного берега Финского залива. Совер-
шенно особое место в истории отечественной культуры занимает интерес-
нейшая линейная градостроительная структура, протянувшаяся на 40 км
от Санкт-Петербурга вдоль южного побережья Финского залива — Петер-
гофская дорога. Здесь была заложена система царских «приморских пара-
дизов» и частных усадеб, возникших почти одновременно и объединен-
ных в огромный и единый архитектурно-ландшафтный комплекс, связую-
щей основой которого стала приморская дорога. Она способствовала вос-
приятию больших и малых ансамблей в движении, во всем разнообразии
сменяемых картин и богатстве впечатлений. Как пишет по этому поводу
С. Б. Горбатенко: «В системе ансамблей Петергофской дороги важнейшую
роль играет регламентирующее начало, присущая Петербургу тяга к ре-
гулярности. Сама конфигурация земельных участков, узких и вытянутых
в глубь материка, совершенно необычна: на планах они напоминают кла-
виши гигантского рояля. Как правило, усадебные комплексы располага-
лись в двухстах метрах друг от друга, задавая панораме побережья четкий
ритм развертывания. Его дополняли мощные доминанты императорских
резиденций» (Горбатенко С. Б., 2001. С. 3).
Поэтому «приращение» пейзажных частей к изначально регулярным
паркам здесь происходило в результате как их расширения, так и увели-
чения их протяженности в направлении от Финского залива. На рубеже
1770-х гг. здесь стали закладываться пейзажные парки, а дорога посте-
пенно трансформировалась в единое грандиозное парковое образова-
ние. В 1779-1783 гг. к юго-западу от петровского ансамбля Петергофа по
проекту садовых мастеров Д. Медерса и В. Гульда был разбит Английский
парк, пейзажи которого формировались по берегам одноименного пруда.
К востоку от Нижнего парка на месте бывшего «Зверинца» — охотничьих
угодий — в 1820-1830-х гг. возникли парки Александрия (по проекту ар-
хитектора А. А. Менеласа) и Александровский (архитекторы И. И. Шар-
лемань и П. И. Эрлер). Площадь этих парков составила соответственно
115 и 150 га. Здесь были проложены живописно извивающиеся дороги,
создана система прудов с островами. Дворец «Коттедж» в Александрии по
своей сути являлся загородным домом царской семьи, оазисом домашнего
благополучия и любви к «рыцарскому средневековью». Парк наполнял-
ся разнообразными деревьями и кустарниками ценных пород. К 1828 г.
в нем насчитывалось около 30 тысяч растений 30 видов. Александровский
же парк фактически являлся лесопарком, предназначенным для прогулок
верхом или в колясках, и состоял в основном из деревьев хвойных пород
с примесью дуба.
101
Дворец Коттедж в парке Александрия, Петергоф (Россия)
К югу от Верхнего сада в 1840-1850-х гг. архитектор А. И. Штакеншней-
дер и садовые мастера П. И. Эрлер и П. И. Архипов построили Колонист-
ский парк, большую часть которого занимает искусственный проточный
пруд с двумя островками — Ольгин пруд. Еще южнее они распланировали
Луговой парк, занимающий 85 га и вытянувшийся вдоль десяти прудов,
входящих в систему водоснабжения петергофских фонтанов. Площадь по-
верхности этих прудов составляла почти 18 га. По своему своеобразию
Луговой парк не имеет аналогов в окрестностях Петербурга. Помимо ак-
ваторий, основу его центральной части составляли покосы близлежащих
деревень (отсюда и название парка), живописно размещенные группы зе-
леных насаждений и Бабигонская возвышенность.
Этот «парк без границ» уходил далеко в глубь материка: на востоке
виднелись Дудергофские высоты, на севере — Финский залив, а на западе
простирались сельскохозяйственные угодья. Парк окружали крестьянские
поля и пастбища, которые, как и дальние морские панорамы, открывав-
шиеся с холмов и из павильонов (Бельведер, Розовый павильон), составля-
ли заслуженную славу Лугового парка, органично связывая его с окружаю-
щими естественными ландшафтами.
Уже к середине XIX в. в ходе ландшафтного преобразования побережья
Финского залива было разбито и реконструировано двенадцать больших
пейзажных парков, почти половина из которых пришлась на Петергоф.
Они как бы окружили собой регулярное петровское ядро этой композиции.
Итак, отметим характерные признаки пейзажных парков в России:
• зонирование парка, состоящее из трех частей (первая регулярная
зона — «собственный садик», переход от архитектуры дома к архитек-
102
туре сада; вторая зона — пейзажный парк как переход от архитектуры
сада к живописи природных форм; третья зона — визуальное соедине-
ние с сельскохозяйственными угодьями и природными ландшафтами);
• значительные площади парков и вследствие этого крупномасштаб-
ность планировочных решений;
• тонкий учет природных особенностей, деликатное отношение к ланд-
шафтным составляющим и в связи с этим яркая природная и художе-
ственная индивидуальность пейзажных парков;
• теснейшая связь с пейзажной живописью (т. е. создают пейзаж, как
картину, только в объеме);
• преимущественное использование местной растительности.
Парки русских дворянских усадеб
Лиричность пейзажей дворянских усадеб вдохновляла лучших пред-
ставителей русской литературы, живописи, музыки на создание ярчайших
произведений. Можно безошибочно перечислить обязательно присутству-
ющие элементы русских дворянских усадеб: господский дом и церковь,
располагавшиеся, как правило, на возвышенном месте, «собственный са-
дик» у дома, тенистые аллеи, пруды или речка с беседкой. Несмотря на
сохранение этих постоянных элементов, композиция всегда будет новой,
неожиданной и удивительно трогательной.
Например, из трех наиболее известных усадебных комплексов Пуш-
кинского заповедника (Псковская область) каждый неповторим и инте-
ресен по-своему, особенно это касается их парковой части. В Петровском
наиболее выражена регулярная составляющая, пейзажный парк Тригор-
ского выделяется своим романтизмом, а Михайловское — яркий пример
русской дворянской усадьбы с классическим функциональным зонирова-
нием окружающей территории, где элементы регулярности сочетаются
с окружающими пейзажами и парк очень плавно, почти незаметно пере-
ходит в прилегающую природную территорию.
Очень важно отметить два свойства русского садово-паркового искус-
ства, которые сохранились с давних времен и обязательно присутствуют
в русской дворянской усадьбе. Первое — включение утилитарных элемен-
тов и «полезных» растений в композицию садов и парков. Эта тенденция
была сохранена и использована при оформлении усадеб. В том же Михай-
ловском, Петровском мы видим фруктовые сады, посадки ягодных кустар-
ников, овощные гряды и яркие палисадники.
Другое свойство русского парка заключается в его естественности,
близости к природным ландшафтам. Многие исследователи (в частности,
М. В. Нащокина, А. А. Кищук и автор данной книги в том числе) утвержда-
ют, что в русском усадебном парке роль природы всегда была существен-
но больше, чем в западноевропейском. Так, М. В. Нащокина справедливо
отмечает, что пейзажные парки Англии — не менее трудоемкие и искус-
ственные создания, чем французские регулярные сады. В противовес это-
103
Усадьба Петровское, Псковская обл., Россия
Взаимопроникновение паркового ландшафта и окружающей территории.
Усадьба Михайловское, Псковская обл., Россия
104
му подходу русское паркостроение отличалось максимальным использо-
ванием имеющихся природных особенностей в сочетании с обогащением
их сравнительно малыми и доступными средствами.
На отечественное паркостроение оказали значительное влияние при-
родно-климатические условия, бескрайние просторы русских пейзажей
и традиционно зависимый от природы образ жизни. Любовь к земле —
одно из самых глубоких свойств русской натуры, во многом предопреде-
лившее сильнейшую привязанность к скромным деревням и погостам,
среднерусским полям и перелескам. Эти черты в той или иной степени
всегда прочитываются в русском парке (Нащокина М. В., 2007. С. 100).
Здесь будет уместным вспомнить основной принцип, существовавший
в Древней Руси, — «красота и польза», который на самом деле никогда и не
забывался в России. Поэтому ландшафтная обусловленность и рациональ-
ность хозяйственного использования — это свойство еще допетровских
русских усадеб — сообщалось и паркам.
Использование ландшафтных компонентов. Существующий природный
ландшафт изначально задавал общий характер парка. Изменения рельефа
обычно носили фрагментарный характер и чаще всего были связаны с ра-
циональной необходимостью. Например, грунт из искусственно выкопан-
ных прудов (так называемые пруды-копани) шел на формирование остров-
ков и насыпных холмов. Самым простым и естественным образом пруды
создавались в оврагах на основе ручейков или речек, также использова-
лись пруды-старицы. Кстати, именно простота устройства прудов сделала
их фактически непременным и повсеместным элементом русских парков.
Также нельзя не отметить такую важную отличительную особенность
парков, как прохладные и тенистые аллеи. Дело в том, что нигде в Европе
аллеи не обсаживались такими тесными липовыми рядами с соприкасаю-
щимися нестрижеными кронами. В результате образовывались действи-
тельно прохладные «зеленые своды». Более того, между аллеями лип, да-
вавшими густую темную тень, часто оставляли невырубленным подлесок.
Точнее, его вырубали постепенно, никогда не весь сразу, — для того, чтобы
он служил укрытием для мелких певчих птиц, в том числе соловьев. Без та-
ких романтических аллей не обходился ни один русский усадебный парк.
По тому же принципу была создана и одна из самых знаменитых аллей
в России — аллея Керн в Михайловском. Справедливости ради надо от-
метить, что далеко не все аллеи были такими тенистыми. Чаще всего это
были достаточно широкие, светлые и величественные «колоннады» (на-
пример, дубовая аллея в псковской усадьбе Алтун). Липа мелколистная
использовалась для создания аллей чаще всего, но также высаживались
дубы, сосны, пихты, ели, лиственницы, вязы, ясени, клены, березы, белые
ивы и тополя различных видов (белые, берлинские и канадские).
Вообще флористический состав открытого грунта русских усадебных
парков условно можно подразделить на два основных периода — с начала
XVIII в. до середины XIX в. и со второй половины XIX в. до начала XX в.
(см. Нащокина М. В., 2007). В декоративном садоводстве XVIII в. широко
применялись плодовые деревья (обычно яблони) и ягодные кустарники —
105
Аллея Керн в усадьбе Михайловское, Псковская обл., Россия
106
шиповник, барбарис, смородина, крыжовник. Причем старый фруктовый
сад естественно и органично присутствовал в усадебных парках обоих
периодов. Также в более ранний период использовали преимуществен-
но местные растения — березу, рябину, черемуху, ольху, можжевельник,
сосну, ель. Из привозных пород в парках стали появляться каштан, си-
бирская лиственница, карагана древовидная (для устройства шпалер).
Отдельно следует отметить использование дуба и липы, которые стали
активно высаживаться в парках начиная еще с Петровского времени.
Цветочный ассортимент того времени постепенно расширялся и включал
в себя такие виды, как пионы, розы, ирисы, примулы, левкои, гвоздики,
виолы, луковичные (тюльпаны, нарциссы, гиацинты, лилии, гладиолу-
сы), пряные и лекарственные растения (мята, душица, лаванда, иссоп,
базилик, тимьян, шалфей, розмарин). В начале XIX в. стали широко рас-
пространяться такие многолетние цветочные культуры, как флоксы, лю-
пины, аквилегии, георгины. Значительным образом обогатился и ассор-
тимент однолетников, часто использовались петуния, настурция, космея,
бархатцы, китайская астра, душистый горошек, вербена, резеда, души-
стый табак.
Со второй половины XIX в. ситуация коренным образом изменилась.
Древесно-кустарниковые растения местной флоры стали уступать свое
место акклиматизированным породам. Самыми распространенными
в этот период уже являлись лиственница, туя, Веймутова сосна, сибирский
кедр, различные виды ели и пихты, карагана древовидная. Активная экс-
педиционная деятельность в различных уголках Сибири, Дальнего Восто-
ка и Средней Азии дала большое количество экзотических видов (турке-
станских, сибирских, манчжурских, амурских и т. д.), которые не менее
активно распространялись в садах и парках того времени. Кроме того,
произошли и определенные изменения в использовании лиственных по-
род. Особую популярность стали приобретать породы с серебристой ли-
ствой, в частности белая ива и белый тополь. Кроме того, особое внима-
ние стало уделяться плакучим и пирамидальным формам кроны деревьев
и соответствующим древесным породам. Отличительной чертой русских
усадебных парков начиная со второй половины XIX в., помимо исполь-
зования разнообразных душистых цветочных растений, являлось также
и невероятное обилие цветущих кустарников, причем явным фаворитом
здесь была сирень, а также широко применялись розы, спиреи, чубушник,
шиповник, калина. Также в это время особенно популярны были вьющи-
еся растения — девичий виноград, жимолость-каприфоль, плющ, хмель,
плетистые розы, актинидия, древогубец и т. д.
Таким образом, можно выделить характерные свойства русских уса-
дебных парков:
• целостность композиции и завершенность художественного образа
парка в общем и его отдельных частей;
107
• преемственность древних традиций — включение утилитарных эле-
ментов и «полезных» растений в композицию садов и парков, а также
близость к природным ландшафтам;
• существующий природный ландшафт изначально задавал общий ха-
рактер парка и характер использования ландшафтных составляющих;
• зонирование парковой территории;
• середина XIX в. — своеобразный рубеж в характере использования рас-
тительности в усадебных парках.
108
Основные принципы
проектирования
и формирования
пейзажа
Основной задачей раздела является знакомство студентов с правилами
и приемами создания культурных ландшафтов, а также композиционного
использования природных материалов в проектируемом пейзаже.
Прогуливаясь в пригородных парках, драгоценным ожерельем окру-
жающих Санкт-Петербург, или приезжая на экскурсии в усадебные ком-
плексы, редкий посетитель задумывается о тонкостях композиционного
построения пейзажей, забывая порой, что многие красоты созданы рука-
ми мастеров паркостроения, или, как его раньше называли, — «изящного
садоводства и художественных садов». Не обходится и без курьезных слу-
чаев. Например, решение, принятое в начале 1990-х гг. о реконструкции
насаждений с. Михайловского, вызвало активное противодействие со сто-
роны некоторых поклонников творчества А. С. Пушкина, воспринявших
это как кощунство по отношению к природе, вдохновлявшей его поэтиче-
ский талант. Но противники реконструкции не приняли во внимание то,
что изначально это и была искусственно созданная парковая территория,
имевшая «натуральный» вид и плавно «перетекавшая» в природное окру-
жение, раскрывая вид на реку Сороть, округлые формы рощ, холмов и т. д.,
вдохновлявшие великого поэта.
Таким образом, восхищаясь «натуральностью» или, наоборот, «подчер-
кнутой искусственностью» тех или иных культурных ландшафтов, следует
обратить внимание на основные приемы их объемно-пространственной
композиции и многообразие взаимодействия ландшафтных составляю-
щих.
Выбор сюжета. Проектирование любого ландшафта должно быть под-
чинено четко сформулированной внутренней идее. Целостность проек-
тируемой композиции сохраняется только тогда, когда смена пейзажных
картин представляет собой не просто случайный набор видов, а являет-
ся сюжетной основой, предназначенной для «чтения» при движении от
одной картины к другой. В наиболее знаменитых историко-культурных
ландшафтах последовательность пейзажей тщательно продумывалась,
увязывалась с маршрутом прогулок, внешним природным окружением.
Между особенно эффектными видами вводились пейзажные паузы, чтобы
дать посетителю эмоциональную передышку, а затем удивить вновь от-
крывающимися выразительными панорамами. Этот прием логического
построения смены картин позволяет избежать однообразия и создать по-
110
стоянную смену впечатлений, благодаря чему возникает неослабевающий
интерес к прогулке. К сожалению, приходится констатировать, что, несмо-
тря на кажущееся обилие специалистов в области ландшафтного дизайна,
сейчас это искусство нюансов почти утеряно.
Организация пространства. Объемно-пространственная структура
ландшафта состоит из взаимосвязанных элементов: объемных (формы ре-
льефа, камней, древесно-кустарниковой и травянистой растительности,
крупных архитектурных сооружений и малых форм) и плоскостных (водо-
емов, лужаек, полян, партеров и др.). Выделяют несколько типов объемно-
пространственных структур — закрытые, полуоткрытые и открытые.
Чаще всего в парках основу композиции составляют закрытые про-
странства (в регулярной планировке — боскеты, в пейзажной — массивы),
благодаря высокому проценту сомкнутости крон (0,6-1,0) сохраняется
ощущение замкнутости пространства, его «закрытости». В случае нефор-
мальной планировки вдоль маршрутов, проложенных внутри массивов,
размещаются различные акценты, привлекающие внимание и выделяю-
щиеся на общем фоне (отдельно стоящие деревья или кустарники, интерес-
ные древесно-кустарниковые группы, малые архитектурные формы и т. д.).
Полуоткрытые пространства могут иметь различные варианты сом-
кнутости крон (от 0,2 до 0,5) и формируются рощами (в регулярной пла-
нировке — кенконсы), а также могут включать в себя группы. Эти участки
обладают лучшей просматриваемостью и визуально соединяются с сосед-
ними территориями, тем самым выполняя важную связующую роль, не
теряя при этом своего самостоятельного значения в формировании худо-
жественного образа парка и обеспечивая его пейзажное разнообразие.
Открытые пространства представлены всеми видами территорий,
включающих в себя плоскостные элементы. По своему характеру откры-
тые пространства также подразделяются на три типа — замкнутые, обра-
щенные и раскрытые. Эта типология в свою очередь определяется тем, ка-
ким образом архитектурные сооружения, формы рельефа и окружающие
насаждения визуально обрамляют открытое пространство в своеобраз-
ную «раму». Поэтому очевидно, что замкнутые пространства окружены
со всех сторон различными объемными элементами. В обращенных про-
странствах окружающие объекты ориентируют визуальное восприятие
в определенном направлении (или нескольких). Раскрытые пространства
по своему определению не имеют визуальных ограничений во всех на-
правлениях. Ощущение «раскрытое™» пространства возникает (по Кох-
но Б. И., 1980), если его линейные размеры превышают 200 м при высоте
ограничивающих элементов в 10-15 м.
При создании планировочной композиции ландшафта важен учет за-
кономерностей его зрительного восприятия. К ним относятся:
• закон линейной перспективы (взаимосвязь видимой величины предме-
та и его удаленности);
• закон воздушной перспективы (ослабление четкости контуров и окра-
ски предметов по мере их удаления). Знание и применение законов пер-
111
спективы особенно необходимо при создании панорам с дальними вида-
ми и большими открытыми пространствами;
• величина угла зрения на объект или пейзаж.
Перспективой называется зрительное изменение предметов по мере
удаления их от наблюдателя. Законы перспективы в живописи были от-
крыты мастерами эпохи Возрождения. По аналогии с пейзажной живо-
писью в ландшафтном искусстве, как отмечал «отец нового садоводства»
У. Кент, наиболее важными являются многоплановость', а также контраст
света и тени. Г. Рептон установил правила построения пространственных
планов. Чтобы привлечь внимание к композиционному центру проекти-
руемого пейзажа, необходимо создать определенную глубину перспекти-
вы. Этой цели служат следующие элементы многоплановой перспективы.
1. Точка обзора и первый пространственный план. Основные элементы
первого плана служат своеобразным обрамлением главной пейзаж-
ной картины. Глубиной первого плана должна быть удвоенная (или
утроенная) высота самого высокого объекта. Например, дерево име-
ет высоту 10 м, следовательно, на расстоянии 20 м.
2. Промежуточный средний план. Он влияет на степень открытости
или закрытости вида. Поэтому в зависимости от поставленной зада-
чи его могут формировать густые куртины деревьев и кустарников,
поляна, склоны речной долины над водной поверхностью и др.
Многоплановость — ряд последовательно сменяемых визуальных планов в парках, лесо-
парках, отделенных между собой кулисами и воспринимаемых на достаточном расстоянии.
112
3. Задний план и фокус композиции, на который и направляется пер-
спектива. Фокус композиции — это самый выразительный элемент
многопланового ландшафта, концентрирующий на себе внимание
зрителя. В зависимости от масштабов композиции фокусом пер-
спективы могут быть: декоративная группа деревьев, солитер, во-
доем, водопад, архитектурное сооружение или же ландшафтный
фон — теряющаяся в дымке бескрайняя водная гладь, вершины хол-
мов и др.
Соотношение глубины пространства между планами выражается про-
порцией 1:2:4. Например, высота дерева 10 м, что подразумевает глубину
первого плана 20 м, среднего — 40 м, заднего — 80 м. Причем каждый
из основных пространственных планов может представлять серию более
мелких нюансных планов, которые различаются в процессе их более вни-
мательного рассмотрения (Николаевская З.А., 1989. С. 58Y
Закон линейной перспективы. Благодаря тому, что кажущаяся вели-
чина предмета уменьшается по мере его удаления от наблюдателя — за-
кон линейной перспективы, — существует возможность зрительно видо-
изменять пространство ландшафта в целом и размеры его отдельных эле-
ментов.
Параллельные горизонтальные линии, уходящие от наблюдателя, схо-
дятся в одну точку на линии горизонта в случае абсолютно ровной поверх-
ности. Но если местность имеет понижающийся уклон, тогда эта точка
будет оптически находиться ниже линии горизонта, а если присутствует
повышение рельефа — то выше. При этом вертикальные линии в пер-
спективе не изменяются. В данном случае открытая, ровная и постепенно
поднимающаяся поверхность кажется более обширной, а понижающаяся,
наоборот, меньше своего размера. Поэтому формирование пейзажа за-
висит от положения наблюдателя на местности. Плоскостные элементы
ландшафта (водоемы, лужайки и др.) наиболее благоприятное впечатле-
ние производят при рассмотрении их сверху, а объемные элементы, рас-
положенные на вершине холма (например, деревья с пирамидальной фор-
мой кроны), выглядят наиболее эффектными и стройными на фоне неба,
поэтому на них лучше смотреть снизу. С учетом этого должна меняться
и предполагаемая точка обзора: в первом случае — со склона холма, тер-
расы и т. п., а во втором случае — с более низкого участка.
Законы линейной перспективы используются также и в случае опти-
ческого изменения глубины пространства. Например, расположенные не-
посредственно перед наблюдателем невысокие предметы первого плана
маскируют превышающие их по размеру объекты заднего плана.
Кроме того, расстояние между зрителем и отдаленным предметом оп-
тически сокращается, если скрыть лежащую между ними местность (кули-
сами кустарников, понижением рельефа и т. д.). Это происходит потому,
что глаз наблюдателя в данном случае не имеет масштаба для сравнения,
поэтому интересный пейзаж окружающей местности будет зрительно
включаться в культурный ландшафт. В китайском и японском садово-пар-
113
ковом искусстве этот прием назывался «прием заимствованного пейзажа»
(Голосова Е. В., 2002; Кетчел Р.,2002; Малявин В. В., 1997).
Закон воздушной перспективы в ландшафтном проектировании
важен. Чем дальше от наблюдателя располагается предмет, тем больше
смягчаются его очертания и окраска (она как бы «затушевывается» за
счет преобладания холодных тонов). Поэтому если возникает необходи-
мость оптически увеличить глубину пространства, задуманное можно
успешно осуществить, например, с помощью соответствующего подбора
растительности. В частности, использование на значительном удалении
от зрителя древесно кустарниковой растительности с мягкими очерта-
ниями крон и с синеватым оттенком листвы или хвои значительно уси-
лит впечатление глубины пейзажа. Проектирование насаждений с сере-
бристой, золотистой и пестролистной листвой на переднем плане будет
оптически приближать их к наблюдателю, а размещение темноокрашен-
ных пород на удалении будет оптически увеличивать пространство меж-
ду планами.
Величина угла зрения на объект или пейзаж. Известно, что воспри-
ятие человеческим глазом пространства определяется горизонтальным
и вертикальным углами зрения на объект. Горизонтальный угол восприя-
тия пейзажа колеблется в пределах от 15 до 60 °. Оптимальным считается
угол в 23-28 °, в этом промежутке наше зрение наиболее острое и спо-
собно хорошо различать формы, мелкие детали, а также оттенки цвета.
В панорамных картинах угол обзора составляет в среднем 80-120 °, но мо-
жет увеличиваться и до 360 (круговая панорама). Вертикальный и гори-
зонтальный углы зрения тесно взаимосвязаны между собой. Например,
если вертикальный угол восприятия объекта или пейзажной картины со-
ставляет 30-45 °, горизонтальный будет составлять всего 5-30; если вер-
тикальный угол составит 16-25 °, горизонтальный увеличится до 30-50;
а если вертикальный угол будет всего 5-7 °, то горизонтальный — 53-60.
(Боговая И. О., Фурсова Л. М., 1988). Таким образом, видна обратная связь
между этими показателями, иными словами — чем выше объект, тем
меньшее горизонтальное пространство отчетливо воспринимает глаз че-
ловека.
По классификации зрительного восприятия пейзажей А. А. Кищук, вы-
деляются три их типа — простые пейзажи, сложные и панорамные. Про-
стой пейзаж характеризуется восприятием вида с одним композиционным
узлом (односюжетная пейзажная картина). Например, вид на мост через
речку. Пейзажная картина сложного типа формируется из двух или трех
простых картин с разными сюжетами, но объединенными общим замыс-
лом и воспринимаемыми как единое целое. Для полноценного восприятия
панорамного типа пейзажа уже недостаточно угла зрения в 28 °. Для ох-
вата всей картины необходимо повернуть голову, тем самым увеличивая
угол зрительного восприятия. Панорамный пейзаж образуют несколько
простых или сложных пейзажей, композиционно взаимоувязанных, объ-
единенных общим замыслом, с более или менее одинаковым сюжетом.
114
Он представляет собой как бы развернутую картину, встречающуюся
только в открытых пространствах. (Боговая И. О., Фурсова Л. М., 1988.
С. 187). Парковые картины в связи с трехмерностью пространства и осо-
бенностями его восприятия человеком подразделяются на малые, средние
и большие. Также следует отметить, что именно трехмерность парковых
пейзажей формирует динамику пейзажных картин. При движении наблю-
дателя происходит постепенное «пространственное перемещение», и тог-
да главные и второстепенные элементы композиции меняются местами
при восприятии с другого ракурса.
Свет и тень. Вопросы освещенности, контраста света и тени, цвето-
вой гаммы имеют значение в любом стилистическом направлении, но
особенно важную роль они играют в пейзажном стиле, поскольку именно
он заинтриговывает посетителя постоянной динамикой световых и цве-
товых форм природы в течение суток и сезонов года. С помощью светоте-
ни можно подчеркнуть выразительность, объемность растительных групп
и архитектурных сооружений. При проектировании ландшафта и разме-
щении в нем архитектурных сооружений, малых форм, скульптуры сле-
дует учитывать их ориентацию по сторонам света, а также направление
и силу освещенности, которая зависит от угла падения солнечных лучей
в разное время суток.
Также важна и географическая широта местности, поскольку различ-
ные природные зоны имеют свой световой режим. В частности, в услови-
ях Санкт-Петербурга много облачных дней, чаще всего небосвод имеет
молочно-серую окраску и излучает мягкий рассеянный свет, да и в случае
ясного дня небо тоже не яркое, а бледно-голубое. Такая деликатная ос-
вещенность способствует оптическому углублению перспектив пейзаж-
ных картин, смягчает четкость контуров древесно-кустарниковой рас-
тительности, уменьшает яркость цветников. А в белые ночи сумеречное
освещение придает водным объектам особую таинственность, сглаживая
границы между воздухом и водным зеркалом и как бы объединяя их. Со-
всем иная ситуация складывается, например, в субтропических широтах
где-нибудь в Средиземноморье. Ослепительно яркий солнечный свет
очерчивает резкие тени, они глубокие с четкими контурами, усиливается
яркость красок и их контрастность, оптически сокращается глубина пер-
спективы.
Выделяется фронтальное, контражурное и боковое освещение. При
контражурном освещении объект находится между источником света
и наблюдателем. В проходящих лучах света усиливается окраска листьев
и цветов, четко очерчиваются контуры плотных (непросматриваемых)
объектов. Например, деревья с плотной кроной при восприятии против
солнца выглядят темным монолитным силуэтом, усиливается их окрас-
ка, а при ажурной кроне возникает эффект игры светотеневых контра-
стов солнечных лучей среди листвы. При фронтальном освещении объ-
ектов источник света находится перед ними. В этом случае снижается
выразительность объемных форм, четкость силуэта теряется, в ярких
солнечных лучах пропадают рельефные детали. Боковое освещение наи-
115
более контрастно высвечивает фактуру растительности и архитектур-
ных сооружений, поэтому наиболее благоприятными условиями освеще-
ния главных пейзажей является боковой угол падения солнечных лучей
15-45 °.
Смена освещения в пейзаже происходит непрерывно. Фиксировать
какой-либо световой эффект длительное время невозможно (максимум
30 40 минут), однако чем длиннее день, тем продолжительнее световые
эффекты. Поэтому нельзя забывать о том, как меняется освещенность тер-
ритории в течение дня и в разное время года, какими будут направление
и длина отбрасываемых теней от объектов.
При проектировании открытых пространств (лужаек, полян, площа-
док, водоемов и др.) нужно обязательно оценить их затененность, чтобы
определить как оптимальные размеры самих пространств, так и высоту
окружающей растительности.
Различают утреннее, дневное и вечернее освещение. Утреннее освеще-
ние наиболее эффектно. Тени ясные и четкие, в наибольшей мере оттеня-
ют все особенности формы предметов, поэтому чтобы использовать эф-
фект от освещения косыми утренними лучами, необходимо располагать
главные части ландшафта к северу, югу или западу от точки наблюдения.
Дневной свет слишком яркий, в нем цвета золотятся и читаются плохо, по-
этому, напротив, обозреваемые пейзажи не должны располагаться в юж-
ном и юго-западном направлении. Объекты ландшафта, предназначенные
для вечернего освещения, следует проектировать от наблюдателя на юг
и восток.
Не стоит забывать о декоративной подсветке пейзажей в темное вре-
мя суток. В ночном освещении создается эффектное чередование света
и тени, с неожиданных ракурсов высвечивается характер ветвления крон
деревьев и кустарников, мозаика листвы, происходит трансформация
цветовой гаммы. Возможно, что при разработке системы вечернего осве-
щения необходимо заново осмотреть всю территорию, поскольку в тем-
ное время суток могут проявиться совсем иные видовые точки, совершен-
но неинтересные при естественном освещении в дневное время.
Цвет. Цветовая гамма ландшафта насчитывает более 130 оттенков,
а общий колорит пейзажей меняется не менее девяти раз в году, с течени-
ем времени завершая круговорот смены окраски. В создании колористики
ландшафта одинаково важен не только общий подход к цвету, но и про-
думанность деталей. Общеизвестно, что разные цвета вызывают различ-
ную воздействуют на человека и, соответственно, производят разное эсте-
тическое впечатление. Установлено, что красный, оранжевый, желтый,
розовый, пурпурный цвета возбуждают и вызывают бодрое и радостное
настроение. Напротив, фиолетовый, сиреневый, синий, голубой, зеленый
обладают успокаивающим действием и даже способствуют снижению
кровяного давления, замедлению пульса.
Цветовые сочетания строятся по правилам цветовой гармонии: либо
на основе контраста, либо как сочетание оттенков одного цвета. Важно,
116
чтобы не создавалось впечатления излишней пестроты, хаоса или пере-
насыщенности красок. На практике существуют различные колориме-
трические шкалы, чаще всего употребляется 24-членная шкала. В наибо-
лее простом варианте цветового круга цвета делят на две группы: основ-
ные (красный, желтый, синий) и дополнительные (оранжевый, зеленый,
фиолетовый). Контрастные, жизнерадостные и колоритные сочетания
образуются при парном сопоставлении основных и противоположных
им дополнительных цветов: красный-зеленый, оранжевый-синий, фи
олетовый-желтый. Однако надо учитывать, что цвета в парах нельзя
использовать в одинаковом количестве (они не должны занимать рав-
ные площади, так как нарушится оптическое равновесие). Также они не
должны обладать одинаковой насыщенностью во избежание излишней
пестроты.
В природе часто встречаются сочетания близких переходных тонов
одного цвета, к примеру бледно-розовый, розово-красный, вишневый;
голубой, синий, темно-синий; сиреневый, лиловый, светло-фиолетовый,
темно-фиолетовый и т. д. Однако, как показывает практика, создание
искусственным путем таких гармоничных цветовых сочетаний требует
кропотливой работы по подбору сортов растений необходимой гаммы,
а также точного знания фенологии для подбора видов одновременно цве-
тущих растений. Например, в период цветения яблони с бело-розовой
окраской цветков одновременно цветут красные тюльпаны и некоторые
виды спирей — спирея Ван-Гутта с белыми цветками и спирея березо-
листная с нежно-розовыми соцветиями и сизой окраской листвы. Вместе
они могут быть использованы для создания композиции в гармоничном
сочетании цветов.
Цвет и свет. Цвет в ландшафте и солнечное освещение тесно вза-
имосвязаны. Изменение освещения в течение дня влияет на свойства
цвета, эффект сочетания отдельных тонов, а также на восприятие про-
странства. В частности, красный цвет при ярком дневном освещении вы-
ступает вперед, приближается, при сумеречном — служит фоном и созда-
ет впечатление глубины. Днем всегда бросаются в глаза красные цвета,
а в сумерках лучше воспринимаются сине-голубые тона. Красный цвет
с наступлением сумерек пропадает первым, потом зеленый, пурпурный.
Дольше всего держатся бледно-желтый и белый. Желтый цвет приподни-
мает поверхность, и она кажется более обширной. Давно замечено, что
белый и желтый распространяются на более темные цвета, расположен-
ные рядом, зрительно уменьшая их размеры, а голубой — при дневном
освещении удаляет предмет (поэтому его часто используют для опти-
ческого расширения небольших участков). Темно-синий, фиолетовый
и черный цвета уменьшают объект. На темном фоне синие тона отступа-
ют, а на белом воспринимаются ближе. Зеленый цвет самый спокойный,
однако не следует забывать, что в больших пространствах зеленого цвета
человек также себя чувствует некомфортно, постоянно пытаясь отыскать
взглядом какой-либо элемент другого цвета. В данном случае внесение
117
цветового пятна, эффекта светотени может оживить однообразный зеле-
ный тон и структуру пейзажа.
Приемы композиции. Важнейшими композиционными приемами
ландшафтного проектирования являются ритм, симметрия и асимметрия,
контраст и нюанс.
Ритм представляет собой равномерное чередование пространствен-
ных форм, элементов композиции и интервалов между ними, порядок
повторяющихся зрительных и иных впечатлений в процессе движения
наблюдателя по территории культурного ландшафта или последователь-
ном созерцании пейзажной картины. Примером ритмического повто-
рения отдельных элементов и расстояний между ними могут служить
аллейные посадки. Устойчивое впечатление ритма формируется при по-
вторении элементов не менее 4-6 раз, но до определенного предела, по-
скольку может возникнуть ощущение монотонности восприятия. Чтобы
избежать эмоционального утомления, в ритмические построения вклю-
чают скульптуру, цветники, фонтаны, чередуют группами различные
виды деревьев и кустарников (например, три пирамидальные ели и пять
кустов сирени).
Контраст представляет собой сильно выраженное различие объектов
по одной или нескольким характеристикам — по форме, цвету, открыто-
сти и закрытости пространства, свету и тени и т. д.
В целях усиления создаваемого впечатления может одновременно ис-
пользоваться несколько контрастных признаков, но следует помнить, что
при контрастном сопоставлении противоположные свойства каждого
объекта выступают значительно рельефнее, поэтому контраст не должен
быть слишком резким и частым.
Приведем пример контрастного сочетания двух пород деревьев по фор-
ме кроны, ее плотности и сезонной цветовой гамме листвы (хвои), а так-
же по цвету коры стволов (табл. 1), которые могут использоваться для
создания группы. Тем не менее следует помнить, что если это сочетание
в ландшафте будет встречаться часто, то выразительность такой группы
будет значительно снижена.
Существуют также и последовательные контрасты. Они возникают во
время движения, и поэтому впечатление от ландшафта в значительной
мере зависит от предшествующих впечатлений. Например, после замкну-
того пространства темного ельника открытая солнечная местность пока-
жется еще более радостной и светлой и т. д.
Нюанс. В построении ландшафтной композиции обязательно сочета-
ние контраста и нюанса. Нюанс представляет собой тонкий переход, едва
уловимое отличие форм, красок, пространств. Нюансные соотношения
предназначены для наблюдения с очень близких расстояний, а потому
требуют очень тщательной проработки. Чаще всего в ландшафтных ком-
позициях используются цветовые нюансы: например, в древесной группе
118
119
Тополь белый (пирамидальная форма) Иля белая (плакучая форма) Наименование древесной породы
Колонновидная Плакучая Форма кроны Контрастные признаки
Серый Коричневый Цвет коры
Средняя Средняя Плотность кроны Нюансные соотношения признаков
Серая Зеленовато-серебристая Весна Окраска листвы по сезонам
Темно-зеленая сверху, белая снизу Зеленовато-серебристая Лето
Желто-серая Желтовато-серебристая Осень
Таблица 2
Пихта бальзамическая Рябина обыкновенная Наименование древесной породы
Темно-зеленая Светло-зеленая Весна Окраска листвы (хвои) по сезонам Контрастные признаки
Темно-зеленая Ярко-зеленая белые соцветия Лето
Темно-зеленая Желто-оранжевая, красные ягоды Осень
Конусовидная Овальная Форма кроны
Плотная Ажурная || 3 i
Темно-коричневая Серая Окраска коры
могут применяться породы, контрастные по ряду признаков (форма кро-
ны), но с нюансными оттенками — схожесть по плотности кроны и сезон-
ной окраске листвы (табл. 2).
120
Симметрия и асимметрия. Гармония и равновесие в ландшафтной
композиции могут быть достигнуты в результате использования двух при-
емов — симметрии и асимметрии. При асимметричном композиционном
решении (свойственном пейзажному направлению) формируется так на-
зываемое динамическое равновесие, когда объекты, разные по своему ко-
лориту, величине и форме (пространственной, объемной, плоскостной),
размещаются таким образом, что создается впечатление гармонии.
Иными словами, динамическое равновесие асимметричной компози-
ции при обзоре должно создавать впечатление, что сумма элементов ланд-
шафтной картины по одну сторону направления луча зрения (водоемов,
групп деревьев, солитеров, их цвета, освещенности и др.) уравновешива-
ется соответствующей суммой контрастных элементов с другой стороны.
Для симметричной планировки характерно внесение упорядоченно-
сти, строгости; четкое осевое деление территории, где одинаковые основ-
ные элементы композиции, а также их более мелкие части и детали распо-
лагаются на равном удалении от главной осевой перспективы, что создает
впечатление торжественности.
Любопытно отметить, что в эпоху расцвета стиля барокко и даже фран-
цузского классицизма наблюдались отклонения от строгости геометрич-
ной планировки для того, чтобы добиться еще большего разнообразия
паркового ландшафта. Как ранее отмечалось, особенно заметно это было
в России. Вопрос взаимоотношений симметрии и асимметрии в садово-
парковом искусстве очень деликатен, ему свойственны тонкие трудно-
уловимые грани переходов, подчиненные принципам гармонии и разно-
образия.
Самым обстоятельным образом отвечает на этот вопрос ученик фран-
цузского ландшафтного архитектора Ж. Б. Леблона — д’Аржанвиль, поэто-
му трудно удержаться от цитирования его высказывания: «...планируя сад
и распределяя его отдельные части, следует всегда заботиться о том, что-
бы они были противопоставлены друг другу, как, например, лесок — пар-
теру или булингрину1, и ни в коем случае не размещать весь лес по одну
сторону, а все партеры — по другую. Не следует также размещать булин-
грин против бассейна, так как тем самым мы помещаем одно углубление
симметрично другому, чего следует избегать, а помещаем склон холма на-
против свободного пространства и высокие сооружения против плоских,
чтобы создавать тем разнообразие.
Разнообразия следует всегда добиваться не только в генеральном пла-
не сада, но и в деталях, так что если две рощицы находятся со стороны
партера и хотя их внешние формы и размеры одинаковы, то для разно-
образия вы не должны повторять их рисунок, но каждую должны сделать
так, чтобы они различались внутри, так как было бы крайне неприятно,
если бы вы увидели одну рощу, а в другой ничто не пробудило бы ваше-
го любопытства, чтобы осмотреть ее. Такой сад с повторениями будет не
Булингрин (от англ, bouling-green — «газон для игры в мяч») — утопленный газон, пони-
женная часть партера, окруженная зелеными откосами и нередко украшенная фигурны-
ми цветниками. — Прим. ред.
121
более чем половиной своего плана, разнообразие плана будет уменьшено
вдвое, тогда как величайшая красота садов состоит в их разнообразии.
Так же точно следует разнообразить каждую часть каждого куска. Если
пруд круглый, то дорожка, которая его окружает, должна быть октого-
нальной (восьмиугольной. — Прим, авт.), и то же самое следует заме-
тить о каждой лужайке или булингрине, которые расположены посреди-
не рощи. Одинаковые сооружения не должны быть расположены по обе-
им сторонам центральной оси, за исключением открытых мест, где взор
может охватить их разом, сравнивая их между собой, и судить о них как
о едином произведении — как, например, на партерах, булингринах, ро-
щицах, открытых в небольших посадках или в посадках деревьев в шах-
матном порядке (скорее всего речь идет о кенконсах. —Прим. авт.).
Но в таких рощах, которые окружены палисадниками или состоят из
высоких деревьев, рисунок их и наружные части всегда должны разли-
чаться, но, хотя они и должны быть различны, все же они всегда будут
иметь между собой такие взаимоотношения и согласованность друг с дру-
гом в линиях и размерах, чтобы делать открытые места, на которых они
расположены, прогалины и перспективы, правильными и приятными»
(Лихачев Д. С., 1998. С. 33-34).
В заключение раздела следует отметить, что использовать простран-
ство и уметь его интересно заполнить — очень сложная задача, требую-
щая высокого уровня мастерства ландшафтного архитектора. Не нужно
бояться возможных ошибок, потому что они не умаляют значения нако-
пленного практического опыта, напротив, с ним постепенно и приходит
мастерство.
122
Рельеф
Водные устройства
и акватории
Растительность
Композиционное
использование свойств
ландшафтных составляющих
и их взаимодействие
Достаточно подробно рассмотрев историю садово-паркового искус-
ства, попробуем ответить на вопрос: где этот опыт можно использовать
в современных условиях? Ответ напрашивается сам собой — при проекти-
ровании новых парков для отдыха. Это верно, но лишь отчасти, поскольку
специалист в области ландшафтного проектирования должен уметь рабо-
тать в любом масштабе: начиная от огромных объектов (территорий на-
циональных парков, крупных городов, зон массового отдыха и т. д.) и за-
канчивая совсем небольшими (дачными участками, придомовыми терри-
ториями многоэтажных зданий, интерьерами и т. д.). В каждом конкрет-
ном случае задачи также будут разными, поэтому нужно уметь создать
задуманную композицию, исходя из назначения проектируемого объекта.
Вне зависимости от размеров территории ландшафтный дизайнер —
это художник, использующий для своей композиции вместо красок жи-
вые природные материалы. Более того, он работает в пространстве, со-
единяя объемы и плоскости форм этих материалов как между собой, так
и с архитектурными сооружениями. В предлагаемом учебном пособии
рассматриваются различные варианты композиционного использования
свойств ландшафтных составляющих — рельефа, воды и растительности.
В основном уделяется внимание объектам более или менее среднего раз-
мера. К ним относятся, например, группа деревьев, роща, холм, речная
долина, озеро и др. Это не означает, что способы их практического приме-
нения ограничены только парковыми территориями. Наоборот, при про-
ектировании даже миниатюрных пейзажей думающий читатель сможет
использовать большинство рассмотренных приемов, лишь изменяя мас-
штабность элементов: ручей вместо реки, крупное травянистое растение
вместо отдельно стоящего дерева, бугры и впадины микрорельефа — вме-
сто холмов и долин и т. д. Задача учебного пособия в данном случае со-
стоит в рассмотрении основных принципов формирования пейзажа. Ведь
в каждом ландшафте спрятана своя изюминка, и нужно не только уметь ее
найти, но и подчеркнуть ее достоинства.
Рельеф
Рассмотрим композиционное использование рельефа, поскольку имен-
но он является архитектурной основой любого ландшафта, его скелетным
каркасом. Ведущая роль рельефа определяется его стабильностью по срав-
124
нению с другими ландшафтными компонентами, способностью влиять
на микроклимат территории, сохранять свои очертания, цвет и форму
в течение длительного времени, а также возможностью включать в свой
«каркас» комбинации воды и растительности. От формы рельефа зависит
распределение тепла, осадков, перенос и аккумуляция обломочного мате-
риала — камней, песка, щебня, перемещение питательных веществ, ус-
ловия почвообразования. А это уже, в свою очередь, определяет состав,
структуру и распределение растительного покрова. Следует помнить, что:
• формы рельефа оказывают влияние на другие ландшафтные компонен-
ты;
• контрастность рельефа, колебания высот имеют не только географи-
ческое, но и важное художественное и эстетическое значение, вызывая
определенную смену эмоций у человека;
• степень крутизны склона оказывает существенное влияние на создание
ландшафтной композиции.
Работая над ландшафтной композицией, в первую очередь следует за-
ботиться о выразительности рельефа, сохраняя индивидуальность его
происхождения, а если это необходимо, подчеркивая разность высот со-
ответствующей растительностью. Например, высоту склона можно зри-
тельно увеличить за счет размещения в его верхней части более высоких
деревьев, а у подножия — низкорослых кустарников. Обратного эффекта
можно добиться, разместив высокие деревья у его основания. Или другой
пример: в зависимости от формы крон деревьев, высаживаемых на скло-
нах ложбины, она будет иметь свой особый характер, создавая и соответ-
ствующие эмоции. Колонновидная форма кроны групп пирамидальных
тополей создаст впечатление строго обрамленного пространства, и напро-
тив, широкопирамидальная форма кроны групп из лиственницы сибир-
ской — ощущение раскрываемости пространства вширь.
Формы рельефа могут быть положительными и отрицательными. В за-
висимости от размера к положительным формам можно отнести горы, хол-
мы, возвышенные равнины, выступы, бугры, камни и т. д. Отрицательные
формы характеризуются понижением отметок поверхности и включают
ущелья, овраги, балки, котловины, ложбины, впадины, низменности и др.
Склон. Такая распространенная форма рельефа, как склон (холма,
речной долины и др.), часто используется в ландшафтном проектирова-
нии, например в Нагорном парке в Киеве, Нагорном парке в Баку, ЦПКиО
им. Горького в Москве. Планировочный эффект, присущий склону, состо-
ит в многообразии ракурсов нижележащих пейзажей, открывающихся
с его разных уровней. При этом верхние части склона воспринимаются
с нижних точек обзора как замкнутые композиции, и наоборот, панора-
мы, открывающиеся с более возвышенной части склона, являются откры-
тыми за счет более широкого угла восприятия. Бровка, как самая высокая
точка, имеет доминирующее значение, поскольку именно с нее предпо-
лагается наиболее широкое и глубокое визуальное включение окружаю-
125
щих ландшафтов. Специфической чертой данной формы рельефа является
преобладание дальних планов, причем именно они образуют основной
фон для объектов, расположенных вблизи. Разность отметок высот скло-
на позволяет проектировать дорожки с различным уклоном, устраивать
пандусы, лестницы, видовые площадки, амфитеатры, создавать водопады
или каскады в зависимости от выбранного стиля композиции (Николаев-
ская 3. А., 1989).
Равнина. Отмечая особенности композиционного использования рав-
нины, следует учитывать, что, с одной стороны, равнина и сама может
рассматриваться как главный объект внимания зрителя, создавая торже-
ственное настроение своим величавым спокойствием. С другой сторо-
ны, именно она является наиболее выигрышным фоном для наблюдения
каких то других интересных объемных форм: холмов, групп растительно-
сти и т. д. Блестящим примером использования больших равнинных по-
верхностей с группами деревьев и крупными массивами на дальнем плане
является серия пейзажей района «Белая береза» в Павловске.
ХОЛМ. При включении в проектируемый ландшафт холмов главной за-
дачей является создание их органичной взаимосвязи с другими элемента-
ми. В данном случае большое значение имеет удачный выбор точки обзора
на пейзажи, раскрывающиеся с вершины холма или с его верхней части,
а также создание эффекта углубления перспективы.
Вновь затрагивая различные аспекты создания оптических иллюзий
в ландшафтном проектировании, следует обратить внимание на то, что,
например, один и тот же холм может производить различное впечатление
126
благодаря использованию определенных приемов. Для создания ощуще-
ния большей высоты серпантинные дорожки должны быть проложены
вдоль наиболее обрывистых склонов холма, а у самой вершины следу-
ет расположить наиболее крутой подъем. Причем внешние виды имеют
здесь также большое значение. Они раскрываются постепенно в процессе
движения по касательной к линии дорожки, создавая определенный ритм
смены впечатлений. Вершина в данном случае должна представлять со-
бой скалистое место с крутым обрывом перед зрителем. Горный характер
местности может быть подчеркнут соответствующей растительностью, ус-
ловно моделирующей альпийское высокогорье. Для этой цели размещают
группами и одиночно каменные глыбы, имитирующие скальные обломки,
а рядом высаживаются группы низкорослых горных сосен и хвойных ку-
старников со стелющейся или подушковидной формой кроны. Возможны
посадки эрик и низкорослых рододендронов. Рядом с древесно-кустарни-
ковыми группами проектируются небольшие куртины низкорослых и по-
чвопокровных видов, типичных для альпийских лугов (карликовые осоки,
горечавки, эдельвейсы, камнеломки и др.). Пространства, свободные от
растений, заполняются разнокалиберным щебнем, создающим ассоциа-
цию с горными осыпями. При правильном соблюдении пропорций и есте-
ственном размещении камней и осыпей такая композиция должна напо-
минать высокогорный ландшафт (Марковский Ю. Б., 2000).
Овраг, балка. В отличие от положительных форм рельефа, раскрываю-
щихся во внешнее пространство, характер строения вогнутых форм — ов-
рага, балки, горной долины и т. д. — обусловливает визуальную изолиро-
ванность внутреннего пространства и замкнутость микросреды.
Боковые склоны создают ограничение, сосредоточивающее внимание
на дне оврага или долины, в глубине которых открываются самые далекие
перспективы. Именно это внутреннее пространство и является центром
композиции, формируя ярко выраженную продольную ось.
В природных оврагах и балках часто протекают ручьи, поэтому есте-
ственные водные потоки следует использовать в качестве декоративных
элементов. Ручей может быть дополнительно оформлен подходящей вла-
голюбивой и теневыносливой растительностью — к примеру, папорот-
никами, функиями (хостами), гравилатами и др. Следует учитывать, что
основное впечатление от композиции долины или оврага заключается
в ощущении их глубины, поэтому пластические формы рельефа не следует
скрывать густыми насаждениями. Кроме того, нужно тщательно обдумать
размещение видовых точек, поскольку ощущение глубины в наибольшей
степени возникает при обзоре склонов долины снизу либо при одновре-
менном обозрении дна и крутых склонов. Последний вариант предопре-
деляет использование мостиков или оборудование специальной видовой
площадки (бельведера), расположенной существенно выше склонов.
В данном случае особую ценность приобретают мысообразные выступы
в местах слияния оврагов, имеющие широкий угол обзора местности и да-
ющие возможность восприятия композиций оврага с верхних точек от-
крытого пространства. (Боговая И. О., Фурсова Л. М., 1988. С. 123).
127
При проектировании искусственных форм рельефа наиболее ответ-
ственными задачами ландшафтной архитектуры становятся:
• достижение единства искусственных форм рельефа с окружающими
ландшафтами;
• плавность перехода вновь создаваемых поверхностей в уже существу-
ющие;
• устранение неуместных симметричных форм, прямых линий и острых
углов.
Следует учитывать, что естественные формы рельефа зависят от гео-
логического строения, процессов выветривания, деятельности текучих
вод и т. д., поэтому выбор искусственных форм рельефа и крутизны скло-
нов должен обусловливаться не только геоморфологической общностью
с природным окружением, но и физическими свойствами применяемых
материалов.
Все вышеизложенное относилось к формам мезорельефа, но в ланд-
шафтном проектировании также существенную роль играет и микроре-
льеф. В регулярных стилях чаще всего на мезоуровне применялось терра-
сирование, а на уровне микрорельефа — создание булингринов и вертю-
гаденов. Пейзажный стиль садово-паркового искусства под вилянием ки-
тайских и японских мотивов существенно расширил набор используемых
приемов формирования микрорельефа, особенно касающихся примене-
ния скальных образований, единичных камней и их групп. Хотя справед-
ливо будет заметить, что не всегда композиции из камня относятся к ми-
крорельефу, порой они бывают весьма значительных размеров.
128
Композиции из камня. Практическую и эстетическую ценность компо-
зиции из камня будут иметь только в том случае, если они подчиняются
общим принципам проектирования и если правильно используются их
формы, встречающиеся в природе. Если композиция из камня создается
на проектируемой территории, где существуют скальные нагромождения
в естественном виде, то характер этих скал должен быть тщательно изучен
на предпроектном этапе и затем использован при их имитации. Таким об-
разом, основным критерием построения композиции из камня является
соответствие окружающим природным ландшафтам.
Может сложиться ситуация, когда камни и скалистые нагроможде-
ния используются в местности, где нет естественных образований тако-
го типа. В данном случае подбор нужных камней должен производиться
с целью соответствия тем формам рельефа, среди которых они проекти-
руются, а также с учетом особенности процессов выветривания в данной
местности.
Для придания большей достоверности целесообразно использовать не
одну, а несколько взаимосвязанных композиций, образующих определен-
ную «сюжетную линию». Например, можно расположить камни в одном
месте в виде монолитного выступа, в другом — в виде компактной группы,
а в третьем — в виде живописно разбросанной группы.
Если же проектируемый декоративный участок настолько своеобразен,
что его пейзаж противоречит всему характеру окружающих ландшафтов,
тогда его следует визуально изолировать (архитектурными сооружения-
ми, подпорной стенкой, насаждениями и т. д.). Основные требования к ис-
пользуемому «каменному» материалу — его прочность, долговечность,
химическая неагрессивность.
Выбор породы. Могут применяться самые разнообразные горные по-
роды как по своему происхождению, так и по влиянию на растительность.
Наиболее ценным материалом в этом отношении являются осадочные
горные породы — доломит, травертин, известняк, ракушечники и песча-
ники. Это «теплые» камни, отличающиеся слоистостью, пористотью, воз-
духе- и водопроницаемостью. Благодаря своим физическим свойствам
они прекрасно сочетаются с растениями, слегка подщелачивая почву.
Единственным, но существенным недостатком является их относительная
недолговечность, особенно глинистых песчаников.
Магматические горные породы, такие как гранит, габбро, диорит, ба-
зальт и диабаз, широко используемые в ландшафтном проектировании, от-
личаются плотностью, прочностью, долговечностью и декоративностью. К
сожалению, это тяжелые и «холодные» камни, почва рядом с ними легко
закисляется, поэтому при посадке растений их подбор должен быть наи-
более тщательным. Еще одним недостатком является то, что окатанные
ледником валуны не во всех ландшафтах можно использовать, а колотые
глыбы этих пород очень медленно «стареют» (как известно, одно из ценных
декоративных качеств камней и заключается в соответствии их внешне-
го вида и возраста). Практически теми же качествами обладают и мета-
морфические горные породы (гнейсы, кварцит, кристаллические сланцы).
129
Таблица 3
Русское название Латинское название
Айва японская низкая (маулея) Chaenomeles maulei
Алиссум скальный Alyssum saxatile
Барбарис Тунберга Berberis Thunbergii
Вереск обыкновенный Calluna vulgaris
Гвоздика (перистая, травянка) Dianthus (D.plumarius, D deltoides)
Гейхера кроваво-красная Heuchera sangunea
Ель (обыкновенная, сизая морская, колючая) Picea (P.abies, P.glauca, P.mariana, P. pungens)
Камнеломка (можжевелолистная, теневая, дернистая) Saxifraga (S. juniperfolia, S. umbrosa, S. caespitosa)
Кизильник горизонтальный Cotoneaster horizontalis
Курильский чай (лапчатка) Pentaphylloides (syn. Potentilla) fruticosa
Магония падуболистная Mahonia aguifolium
Камень придает каждой композиции характер устойчивости и мас-
сивности, который усиливается свойственным горным породам неярким
цветом. Композиция должна создавать впечатление давно сложившегося
ландшафта, поэтому используемый для этой цели камень должен иметь
по возможности выветренную поверхность, покрытую лишайниками
или мхом. Следует помнить, что многие мхи тене- и влаголюбивы, а не-
которые лишайники требуют яркого солнечного освещения, поэтому при
перенесении камня вместе с растительностью обязательно должны быть
соблюдены условия произрастания. Тем не менее окончательный эффект
удачно созданного каменистого ландшафта все же будет зависеть от со-
путствующей растительности.
Камни и растительность. Очень важно не только правильно выбрать
растения, которые в естественных условиях могут расти в каменистых ме-
стах, но и сохранить необходимое соотношение между группами камней
и растительностью. Они должны подбираться таким образом, чтобы под-
черкнуть декоративные особенности друг друга.
С другой стороны, вне зависимости от размера проектируемой терри-
тории, следует позаботиться, чтобы при полном своем развитии сопут-
ствующая растительность не стала преобладать настолько, чтобы наруши-
лась гармония соразмерности поверхностей, занимаемых ею и камнями.
Конечно, это сложно сделать, но самый лучший подсказчик в каждом кон-
кретном случае — это индивидуальный подход к проектируемому ланд-
шафту с учетом природных условий и чувство меры.
Можно рекомендовать к практическому применению краткий спи-
сок растений, наиболее удачно сочетающихся с композициями из камня.
130
Русское название Латинсвое название
Можжевельник (обыкновенный, казацкий китайский, чешуйчатый, склоняющийся) Juniperus (J. communis, J. sabina, J. chinensis, J. sguamata, J. procumbens)
Очиток (едкий, испанский, лидийский) Sedum (S. acre, S. hispanicum, S. lydium)
Пихта (корейская, бальзамическая) Abies (A. koreana, A. balsamea)
Рододендрон (камчатский, японский, желтый кавказский) Rhododendron (Rh.camtschatcum, Rh. japonicum, Rh. luteum, Rh. caucasicum)
Сосна (обыкновенная, горная) Pinus (P. Silvestris, P. Mugo Turra, syn. montana)
Спирея (березолистная, японская, полегающая) Spiraea (S. betulifolia, S. Japonica, S. decumbens)
Тимьян обыкновенный (Богородская трава) Thymus serpyllum
Тсуга канадская Tsuga canadensis
Флокс шиловидный Phlox subulata
Эрика травянистая Erica herbacea, syn. E. carnea
Для хвойных пород особое значение приобретают сортовые формы видов,
перечисленных в табл. 3.
Водные устройства и акватории
Использование естественных свойств воды, вызывающих положитель-
ные эмоции — освежающая прохлада, текучесть, мгновенная изменчи-
вость, отражательная способность, плеск и журчание струй, — сформи-
ровало большое разнообразие ландшафтных элементов, применяемых
в проектировании. С древних времен водный объект являлся наибо-
лее притягивающим к себе внимание центром или осью композиции.
К. Гиршфельд, подчеркивая эту значимость, писал: «Вода в ландшафте —
как зеркало в здании, как глаза на человеческом лице» (Лихачев Д. С.,
1998. С. 306).
В ландшафтном проектировании используются две формы состояния
воды — динамическая (движущаяся) и статическая (спокойная). Динами-
ческая форма предопределяет использование в равной степени зритель-
ных и звуковых ощущений, поскольку в ее основе лежит текучесть воды
и сопровождающий ее плеск. Вследствие этого применяются такие струк-
турные единицы ландшафта, как источник, ручей, водопад, каскад, фон-
тан, а также река и море. В статической форме преобладающее значение
имеет зрительное начало, поэтому используются декоративные бассейны,
пруды и озера.
131
Водные объекты динамического типа. Размещение в ландшафте вод-
ного потока и степень эмоционального воздействия на человека зависят
от его объема и мощности, высоты и скорости падения, рисунка потока и
струй. Если на проектируемой территории уже существует естественный
водоток необходимых размеров и мощности, то основная задача сводится
чаще всего к усилению его декоративных качеств и маскировке недостат-
ков. Если водное устройство создается искусственным путем, мотивы его
композиции в первую очередь должны опираться на географические осо-
бенности местности, имеющиеся водные ресурсы и законы их природного
образования.
Источник. Наиболее скромным (но далеко не самым простым) вод-
ным устройством динамического типа является источник. Поскольку
данное водное устройство характеризуется камерностью, миниатюрно-
стью, то источник следует располагать и формировать его ландшафтное
окружение с расчетом на условия восприятия с близкого расстояния,
поэтому в пейзажной планировке вода должна выходить либо из земли,
либо через расщелину (в скале естественного происхождения или в спе-
циально сложенной для этого стенке из камней). Кроме того, источник
необходимо декорировать соответствующей влаголюбивой раститель-
ностью мелких и средних форм (калина обыкновенная, астильба, бадан,
папоротники и т. д.). В планировке формального стиля источнику при-
дается самое разнообразное архитектурное и скульптурное оформление,
начиная от устройства маскаронов' и заканчивая камнями геометриче-
ской формы и др.
Ручей. Если в источнике достаточный объем воды, то он может послу-
жить основой для проектирования еще одной камерной формы водных
устройств — ручья. На первый взгляд кажется, что в его искусственном
формировании ничего трудного нет. Всем известно, что ручей — это не-
широкий водоток с извилистым руслом, но сделать это русло таким об-
разом, чтобы оно создавало впечатление естественного потока, далеко не
просто. Хаотичное и географически не обоснованное расположение изги-
бов русла сразу же «выдаст» его происхождение.
Необходимо вспомнить все разнообразие форм естественных ручьев.
Оно, в свою очередь, возникает в зависимости от географических усло-
вий — рельефа местности и устойчивости горных пород к размыву. Это
очень важно, поскольку очертания берегов ручья должны отражать воз-
действие текущей воды на грунт.
На равнинной территории и легко размываемых грунтах ручей будет
наиболее извилист. Не следует забывать и о разнообразии, поэтому нужно
создавать различные уклоны местности, чтобы добиться смены быстрого
течения и образования тихих заводей. Посреди такого ручья могут при-
ятно оживлять пейзаж продольно вытянутые островки или песчаные от-
мели, а также переходы из камней на мелководье. Даже при ограниченных
Маскарон — декоративный выпуклый рельеф в виде лица человека или головы живот-
ного.
132
запасах воды и минимальных уклонах территории следует предусмотреть
устройство порогов и препятствий для воды в русле ручья (камни, скаль-
ные выступы и т. д.).
Наиболее эффектно и прихотливо выглядят формы ручьев, расположен-
ных на контрастном рельефе. При наличии значительных уклонов валун,
расположенный в русле потока, будет концентрировать на себе разруши-
тельную силу течения. Если же валун или выступ скалы перегораживает
русло и вода переливается через него, то ниже этой запруды от падения
воды образуется углубление с озерком. Эти природные закономерности
образования ручья должны обязательно учитываться при их искусствен-
ном воспроизведении.
Чтобы придать небольшому водному потоку более яркий характер,
вполне уместно некоторое преувеличение особенностей форм естествен-
ного ручья, которое усилит впечатление от сделанной композиции. Одна-
ко, как уже отмечалось ранее, изгибы русла ручья должны соответствовать
географическим условиям местности, а также его размерам и характеру
формируемых препятствий.
Каскад. Если объем воды в ручье позволяет, а уклон местности до-
статочно высок, то на основе ручья может быть создан каскад. Ручей при
этом увеличивается в размерах, а также соответственно увеличиваются
и преграды из камня, задерживающие сток и образовывающие перепады
воды. В результате варьирования величины, формы камней и способов их
укладки в пейзажном стиле могут быть созданы разнообразные живопис-
ные каскады.
133
В формальном стиле ручей преобразуется в канал, а живописный ка-
менный каскад — в декорированную скульптурой и архитектурой водя-
ную лестницу, где вода равномерно падает со ступени на ступень, причем
ширина и высота ступеней могут быть самыми различными. Такая водя-
ная лестница служит не только объектом созерцания, но и является объ-
единяющей частью более крупных водных устройств (например, в Петер-
гофе, Сан Суси, Версале, Ораниенбауме и т. д.). В частности, она может
использоваться для отвода воды фонтана в водоем, лежащий на нижней
террасе, и для связи бассейнов, расположенных на разных уровнях.
Фонтан. Теперь следует отдельно рассмотреть два водных устройства,
каждое из которых существует только в одном стиле. Речь пойдет о водопа-
де и фонтане. Фонтан — единственное искусственное водное устройство,
в котором поток воды направлен против силы тяжести, поэтому сфера его
применения распространяется только на регулярный стиль (подробнее
в главе 2). Несмотря на то что в последние годы появляются примеры раз-
мещения довольно крупных водометов среди пейзажного обрамления, ав-
тор считает такие попытки некорректными. Существует множество разно-
образных форм фонтанов, отличающихся по рисунку, высоте и мощности
струй, архитектурному и скульптурному оформлению.
Фонтан обладает огромным декоративным эффектом благодаря выра-
зительности вертикальных струй на фоне горизонтальных линий релье-
фа и волнистых форм растительности, а также притягательности блеска
и пены движущейся и падающей воды. Поэтому он всегда играет роль
объекта, привлекающего внимание и формирующего вокруг себя пейзаж
определенного характера.
В зависимости от величины фонтанов изменяется и их композицион-
ное значение. Например, в Нижнем парке Петергофа они используются
в самых разнообразных вариантах:
• как доминанта — господствующий элемент ансамбля с подчинением
ему каких-то второстепенных элементов (Большой каскад);
• как фокус — кульминационная точка в перспективе аллеи (фонтаны
«Адам» и «Ева» на Марлинской аллее);
• как акцент, усиливающий декоративные качества какого-то элемента
(фонтаны «Колокол» в Монплезирском саду).
Водопад. Он формируется в русле водотока в результате падения воды
с уступа (или нескольких уступов) со значительной разностью уровней.
Пожалуй, это едва ли не единственное водное устройство, не предназна-
ченное для миниатюрных культурных ландшафтов. Декоративный эффект
водопада заключается именно в высоком, широком и мощном ниспадаю-
щем потоке, сопровождающемся шумом, пеной и брызгами воды. Для до-
стижения всех перечисленных зрительных и звуковых ощущений высота
водопада должна составлять не менее 1,5-2 м. В абсолютном большинстве
случаев водопад как структурная ландшафтная единица используется в ва-
риантах пейзажной планировки.
134
Если проектируется устройство водопада искусственным путем, то
способы расположения камней на уступах, придание форм перелива воды
и рисунок струй должны тщательным образом разрабатываться на основе
наблюдения и изучения огромного разнообразия живописных образцов
природных водопадов. Однако следует учитывать, что процесс его руко-
творного сооружения очень сложен как в художественном, так и в техни-
ческом отношении, поэтому, несмотря на большую декоративность, водо-
пады нечасто встречаются на проектируемых территориях.
В зависимости от характера рельефа, объема воды, наличия камней
и задуманной композиции каждый водопад должен отличаться своей осо-
бой формой, своим звучанием, создавать свою «атмосферу».
Декоративный эффект определяется разнообразием формы струй, ко-
торые, в свою очередь, формируются направляющим водосливным кам-
нем. В частности, необыкновенно красива широкая ниспадающая зер-
кально-гладкая прозрачная пелена, которая создается за счет большого
плоского отшлифованного камня со скругленным краем. Отклонение от
плоскости не должно превышать 2,5 см. Эффект сверкающих падающих
тонких струй-нитей возникает в результате разделения потока воды изре-
занным краем водосливного камня.
Если позволяет масштаб композиции и объем воды достаточен, то воз-
можно устройство целого каскада из симметричных и асимметричных во-
допадов на двух и более уровнях. Е1ри незначительном запасе воды можно
создать такое необычное водное устройство, как струящаяся или обтека-
ющая камень тонкая пелена воды. Кстати, техно-авангардная разновид-
ность такого водопада в виде пелены воды, отвесно стекающей по участку
стены здания или по какой-либо геометрической фигуре (шар, куб и др.),
нашла широкое применение в современном ландшафтном дизайне город-
ских пространств в Японии, США, Англии, Франции.
Большое внимание следует уделить оформлению места падения водных
потоков: оно является чрезвычайно важным декоративным элементом, при-
давая индивидуальность водопаду. Как правило, в зависимости от конкрет-
ной природно-архитектурной ситуации, наличия водных ресурсов, стиля и
масштабов композиции в месте падения потока устраивается водоем и вы-
саживается соразмерная данному объекту влаголюбивая растительность.
Река и море. Они характеризуются динамическим состоянием воды
в иных масштабах и с проявлением других зрительных и звуковых ощу-
щений. Здесь появляется обширная водная поверхность с разнообразием
волновой деятельности, мягкий плеск волн может сменяться мощным шу-
мом прибоя. В данном случае проектируемая территория парка должна
иметь общую ориентацию на море или крупную реку. Значительно уве-
личивается значение раскрытия видов через водную поверхность во все
стороны, наблюдается преобладание дальних планов разной глубины, ви-
зуальное включение окружающих ландшафтов.
Водные объекты статического типа. Главная особенность статического
состояния воды — абсолютно горизонтальная поверхность декоративного
135
бассейна, озера, пруда. Поскольку в формах растительности и рельефа —
основных ландшафтных составляющих — преобладают изогнутые и вол-
нистые линии, то гладь водной поверхности всегда контрастирует с ними
и поэтому оказывает не только сильное художественное воздействие на
характер ландшафта, но и яркое эмоциональное впечатление на человека.
Важнейшими эстетическими достоинствами акваторий со спокойным
состоянием воды (декоративного бассейна, озера, пруда) являются:
• способность отражать на водной поверхности насаждения, скульпту-
ру, архитектуру;
• мгновенная реакция на изменение красок неба, дуновение ветра, переход
от полного спокойствия к игре солнечных бликов, а от нее к мрачности.
Отражения в воде бывают часто интереснее самих объектов именно
из-за своей призрачности и мягкости цвета. Эти декоративные качества
статического водного пространства вызывают большой интерес у челове-
ка, привлекая и сосредоточивая на себе внимание.
Пространство декоративного бассейна или озера создает дистанцию
между наблюдателем и пейзажами на противоположных берегах водоема.
Благодаря отсутствию физических препятствий обеспечивается возмож-
ность наблюдения серии панорам и видовых картин ландшафта во многих
ракурсах и с различного расстояния. Более того, открытая водная поверх-
ность позволяет пространственно объединять пейзажи и архитектурные
сооружения, что является чрезвычайно важным в ландшафтном проекти-
ровании.
Объективными предпосылками для максимального использования
декоративных свойств природных водоемов является наличие береговых
136
и надпойменных террас, повышенных прибрежных склонов, изгибов и из-
лучин берегов.
Декоративный бассейн. Этот архитектурно обрамленный искусствен-
ный водоем, как правило геометрической формы применяется исключи-
тельно в регулярных стилях. Его основная задача состоит в зеркальном
отражении и тем самым в усилении декоративных качеств какого-либо
важного элемента композиции.
Хорошо известными примерами являются обширные декоративные
бассейны, расположенные перед дворцом Марли Нижнего парка в Петер-
гофе, а также перед Оранжереей парка Сан-Суси в Потсдаме и др. Бассейн
можно использовать в качестве самостоятельного объекта и как часть
композиции партера вместе с газоном и цветниками. В любом случае для
усиления отражательной способности уровень воды должен быть макси-
мально приближен к поверхности земли, а высота ограждения сведена
к минимуму. Кроме того, широкое использование архитектурного обрам-
ления и скульптуры должно соответствовать величине водоема.
Озеро и пруд. Наиболее часто встречающиеся формы спокойного со-
стояния воды в композициях пейзажного стиля — озера и пруды. Они при-
тягивают своей волшебной красотой и тонким очарованием, как, к при-
меру, Белое и Серебряное озера в Гатчине, Ольгин пруд Колонистского
парка, серия прудов в Луговом парке Петергофа.
Важнейшие составляющие декоративного эффекта озера — естествен-
ная форма берегов и относительная обширность открытого водного про-
странства.
При проектировании в ландшафтной композиции живописного водое-
ма в первую очередь следует учитывать закономерности образования озер
в природе. Форма озерных котловин зависит от характера происхождения
(тектонического, ледникового, карстового, пойменного, вулканического,
завального и др.). Форма берега, крутизна его склона зависят от устойчи-
вости к воде слагающих его горных пород. В твердых породах выступаю-
щие части берега будут иметь более или менее резкие очертания и крутые
склоны. Углубленные части берега, как правило, являются результатом
большей податливости горных пород к размыву. В этом случае берег при-
обретает мягкие контуры с плоскими склонами, иногда переходящими
в отмель из гравия и песка.
Кроме того, мысы и выступы берега на озерах могут быть образованы
отрогами окружающих холмов. Если такие выступы продолжаются под во-
дой, то их наиболее высокие участки образуют острова (единичные, це-
почкой или группами). Таким образом, форма и положение островов за-
висят от рельефа окружающих ландшафтов, часть которых они когда-то
составляли, что также необходимо учитывать при их проектировании.
Нельзя линиям берега и островов произвольно придавать извилины,
поскольку хаотичность линий, отсутствие логики и взаимосвязи формы
водоема с природными условиями приводит к резкому снижению художе-
ственных достоинств.
137
Декоративные качества водоема в проектируемом ландшафте могут
быть существенно усилены особыми композиционными приемами, на-
пример умело проложенной системой аллей и дорожек вокруг него. Трас-
сировку дорожек проводят на различном расстоянии от берега, что соз-
дает разнообразные условия восприятия одних и тех же пейзажей. Аллеи
ориентируют либо на основные композиционные узлы на берегах водо-
ема, либо на постепенное или внезапное раскрытие видов на воду через
просеки и разрывы в массивах насаждений. Кроме того, создать иллюзию
далеко уходящего водного пространства помогает ощущение незавершен-
ности восприятия пейзажа. Острова и мысы обогащают пейзажные кар-
тины и усиливают глубину пространства, помимо этого скрывая от на-
блюдателя общий контур водоема и побуждая его к дальнейшей прогулке.
Вода и растительность. Как в регулярном, так и в пейзажном стиле
взаимодействие водных элементов с окружающей растительностью по-
зволяет выявить и подчеркнуть стилевые особенности ландшафта. Для
регулярных композиций наиболее характерны бордюры, газоны, рабатки
и клумбы геометрических форм вокруг декоративных бассейнов, каналов,
фонтанов и т. д. Лишь иногда здесь используются водные растения, и то
в незначительном количестве.
Оформление водоемов растительностью наиболее важно в пейзажном
направлении. Низкие берега водоемов, особенно если они не имеют гу-
стой растительности, способствуют визуальному расширению водного
пространства, и наоборот, массивы высокой древесно-кустарниковой рас-
тительности, расположенные близко к контуру акватории, формируют
замкнутый характер пейзажа, зрительно углубляя водоем и увеличивая
высоту берегов.
138
Живописная композиция может быть создана с использованием глу-
боководных растений (кубышка желтая, различные сорта нимфей), пла-
вающих на поверхности (водокрас, телорез), прибрежных мелководных
(стрелолист обыкновенный, сусак зонтичный, частуха подорожниковая),
болотных и влаголюбивых растений (гравилат речной, дербенник иво-
листный, горец змеиный, ирис сибирский). Растения формируются в груп-
пы, по своему составу максимально приближенные к естественным, тем
самым смягчая границу между водой и сушей.
Кроме того, в пейзажном стиле можно говорить не только о непосред-
ственном взаимодействии растений с водоемом (в регулярном стиле это-
му препятствует каменная облицовка), но и о размещении влаголюбивой
растительности в оврагах, балках, пойменных лугах, где также могут рас-
полагаться небольшие водные устройства (например, источник, ручей).
Можно в качестве примера привести весьма ограниченный список влаго-
любивых растений, пригодных для использования как в непосредствен-
ной близости от акваторий, так и на некотором удалении от водоемов во
влажных местообитаниях (табл. 4).
Таблица 4
Русское название Латинское название
Адиантум стоповидный Adiantum pedatum
Бадан толстолистный Bergenia crassifolia
Водосбор обыкновенный Aquilegia vulgaris
Диплазиум сибирский Diplazium sibiricum
Ива (белая, ломкая) Salix (S. alba, S. fragilis)
Ирис золотистый, болотный Iris pseudacorus
Калина обыкновенная Viburnum opulus
Калужница болотная Caltha palustris
Купена переменчивая Polygonatum commutatum
Рябинник рябинолистный Sorbaria so rbif olia
Страусник (обыкновенный, восточный) Matteuccia (M. struthiopteris, M. orientalis)
Хоста (курчавая, подорожниковая, Зибольда, волнистая) Hosta (H. crispula, H. plantaginea, H. Siaboldiana, H. undulata)
Растительность
Редкий природный комплекс не включает в себя древесно-кустарни-
ковую и травянистую растительность. «Деревья составляют основу почти
всякого ландшафта», — писал известный теоретик и практик ландшафт-
ного проектирования Л. И. Рубцов. Богатство красок и разнообразие форм
растительности делают ее важнейшей составляющей ландшафтной ком-
позиции. Внешний вид каждого вида дерева или кустарника имеет свои
139
индивидуальные черты, свой характер, поэтому именно растительность
определяет пропорции и форму проектируемого пейзажа, создает в нем
контрасты и тем самым формирует его «настроение». В данном случае
важную роль играет каждая деталь — величина и общая форма растения
(габитус), форма и строение кроны и ствола, форма, окраска и расположе-
ние листьев, соцветий и плодов.
При решении общей композиции ландшафта деревья и кустарники
подразделяют на четыре группы, имеющие свои функции: хвойные веч-
нозеленые, хвойные листопадные, лиственные вечнозеленые, лиственные
листопадные. Наибольшее значение имеют вечнозеленые хвойные поро-
ды, а также лиственные листопадные породы. При совместном исполь-
зовании обе группы замечательно подчеркивают друг друга, взаимодей-
ствуя по принципу художественного контраста.
Принципы подбора. Композиционный подбор растительного материа-
ла — непростая задача. Во первых, характер проектируемого ландшафта
определяется целевым назначением и требует соответствующих различий
в своем построении. В частности, растительный материал для городских
садов и парков будет принципиально иным, чем для создания курортной
зоны, и абсолютно другим, чем для лесопарка или рекреационных зон ох-
раняемых территорий. Органичное единство растительного материала
и назначения проектируемого участка обеспечит сохранение высоких де-
коративных качеств ландшафта на длительный срок.
Во вторых, при подборе растений должно быть соблюдено несколько
основополагающих принципов: экологический, фитоценотический1, си-
стематический и гармонический.
Экологический принцип. Внешний вид каждого растения является
своеобразным отражением тех географических условий, в которых оно
сформировалось. Поэтому для достижения впечатления естественности
на определенных формах рельефа должны высаживаться именно те виды
растительности, которые приспособились в процессе своего историческо-
го развития к подобным условиям обитания.
К сожалению, необходимыми знаниями в области географических
наук обладают не все специалисты-проектировщики, поэтому в культур-
ных ландшафтах часто можно видеть насаждения, расположенные в не со-
ответствующих им местах обитания, например липу и дуб — на песках,
иву — на холмах, ель и ясень — на сухих и жарких склонах. В результате не-
благоприятных условий деревья как элементы композиции быстро теряют
свои декоративные качества. Резко меняются их рост и форма, размеры
и окраска листьев и цветков и др. Такие деревья могут даже погибнуть, об-
рекая на провал даже самое продуманное планировочное решение.
Таким образом, основным критерием выбора и размещения древес-
но-кустарниковой растительности должны быть условия местопроизра-
стания. Выбор растительности определяется также составом почвенных
Фитоценоз (растительное сообщество) — это совокупность совместно произрастающих
растений, характеризующихся определенным составом и взаимовлиянием.
140
грунтов, поскольку те растения, которые предпочитают кислые почвы,
выглядят угнетенными и даже погибают на щелочных, и наоборот.
Фитоценотический принцип. Своей задачей ставит аспекты взаимо-
действия растений в естественных и культурных ландшафтах. Известно,
что в смешанных лесах определенные древесные породы особенно хоро-
шо взаимоггриспосабливаются (например, береза и ясень, дуб и бук, сосна
и ольха), и в то же время существует ряд видов, чье влияние друг на друга
отрицательное (ясень и бук, дуб и грецкий орех).
При проектировании пейзажей растительность рассматривается как
естественные или искусственно созданные растительные группировки,
которые должны быть сходными с природными фитоценозами по своему
облику и по внутренним взаимосвязям (Рубцов Л. И., 1979. С. 69}. При
этом не обязательно полностью копировать определенные естественные
растительные сообщества, а достаточно подчеркнуть фитоценотическое
единство объединяемых растений. К тому же нужно четко представлять
пределы усиления декоративного эффекта, не увлекаясь эксперимен-
тами в области колористики. Например, размещение в сухом сосновом
бору подлеска из кустарника с серебристой листвой (облепиха, лох) и с
золотисто-желтыми цветами (ракитник, карагана, курильский чай), гар-
монирующего с медно-красными стволами сосен, усилит впечатление
солнечности и жизнерадостности. Однако попытка введения в такой бор
даже одного вида растения, гармонирующего по колористике, но принад-
лежащего к совершенно иному растительному сообществу (например,
калужница болотная), сразу внесет диссонанс в общий облик ландшаф-
та. Калужница произрастает исключительно во влажных местообитаниях
и не только не выживет в засушливых условиях, ее размещение нарушит
фитоценотический и экологический принципы формирования пейзажа
в целом.
Таким образом, размещение растений вне их природных связей с опре-
деленными фитоценозами или помещение их в группировки, не свой-
ственные естественным условиям, вызывает жестокую конкуренцию
между растениями, ухудшает их развитие и даже приводит к гибели. В ре-
зультате задуманная композиция разрушается.
В данном отношении лучшим учителем является природа, обладающая
множеством прекрасных примеров сочетаний растений, исключительных
по красоте и выразительности, внимательное изучение которых позволит
проектировать сочетания, наиболее приближенные к естественным рас-
тительным сообществам.
Систематический принцип. Проявление систематического принципа
выражается в сочетании совместных посадок деревьев или кустарников
различных видов, но принадлежащих к одному роду. Такой подход пред-
ставляется весьма интересным, поскольку у таких растений очень много
общего в форме кроны, характере ветвления, фактуре и окраске коры.
Концентрация на участке большого числа форм растений одного и того же
рода значительно увеличивает красочность ландшафта и создает эффект
большой силы и выразительности.
141
Гармонический принцип, в основу этого принципа положено гармо
ничное сочетание внешнего облика, формы, текстуры' и цвета растений,
входящих в определенные группировки. Результатом этого является эсте-
тическое единство всей композиции. В качестве примеров можно приве-
сти такие сочетания, как липа и калина; береза, жимолость и чубушник;
чубушник и дельфиниум. Интересные взаимные сочетания дают деревья
со сложноперистой листвой (софора японская, грецкий орех, ясень) или
цветными листьями (явор пурпуролистный, краснолистный барбарис,
яблоня Недзведского).
Таким образом, гармонический принцип подбора ставит своей целью
отражение наиболее характерных особенностей строения растительного
материала.
Древесные насаждения разнообразных размеров и форм следует раз-
делить на основные типы: отдельно стоящее дерево (солитер2), группу,
аллею, живую изгородь, рощу и массив.
Солитер. Обособленное положение солитера предопределяет условия
его обзора со всех сторон и фокусировки на нем внимания. Форма солите-
ра должна обладать ярко выраженной индивидуальностью, которая под-
черкивается декоративными качествами, отличающими его от окружаю-
щих насаждений.
Облик каждого дерева складывается в результате взаимодействия двух
факторов: его внешнего вида и внешних условий его произрастания, по-
этому для полноценного развития единичного экземпляра необходимы
оптимальные условия, соответствующие экологическому принципу его
размещения. Сфера влияния (биологическая и эстетическая) солитера
определяется окружностью с радиусом, равным высоте, достигаемой дере-
вом данного вида в период его полного развития. Этот показатель весьма
важен, поскольку создает благоприятные условия для нормального роста
и полноценного развития, а также обеспечивает возможность зрительно-
го восприятия дерева в целом.
Чтобы выяснить, какие растения более всего подходят на роль солите-
ра, вспомним первые строки известного стихотворения М. Ю. Лермонто-
ва: «На севере диком стоит одиноко на голой вершине сосна...» В своем
воображении читатель рисует не просто абстрактный экземпляр сосны,
а определенный образ: оголенные корни распластаны по скале, редкая
крона искривилась от постоянных холодных ветров и т. д. В своей работе
для достижения подобного эффекта ландшафтный дизайнер использует
главным образом особенности строения дерева, которые отражают его
«характер» и вызывают определенные эмоции. Все зависит от того, какое
смысловое звучание должно получить место, где проектируется размеще-
ние солитера. К примеру, изящество и легкость плакучих форм деревьев
Текстура — характеристика лиственного покрова, определяемая размерами, формой, рас-
положением листьев и ветвей и соответствующим порядком распределения светотени.
Солитер — одиночно расположенное на открытом пространстве дерево (иногда кустар-
ник или крупное травянистое растение), привлекающее внимание выдающимися раз-
мерами, цветом, особой формой кроны, выразительным силуэтом.
142
с ажурной структурой кроны (плакучая ива, береза повислая) ассоцииру-
ются с грустью, нежностью, задумчивостью. Ощущение могучей красоты
и силы вызывают деревья с плотной кроной, толстым стволом и широко
раскинутыми ветвями (дуб, платан, белый тополь). Впечатление энергии
и устремленности вверх присуще деревьям с пирамидальной и плотной
кроной (пихта, ель, кипарис).
Декоративные качества солитера в значительной степени определя-
ются его внешним видом. При использовании отдельно стоящего дерева
в качестве солитера особое значение приобретают особенности строения
кроны, ее форма, плотность и фактура.
Форма кроны у древесных пород может быть раскидистой, пирами-
дальной, колонновидной, шаровидной, овальной, зонтичной, плакучей
и стелющейся (распростертой). По плотности (определяется ветвлением)
кроны условно делят на три типа (табл. 5).
Таблица 5
Плотные, массивные (просветы составляют до 25 %) Средней плотности, полуажурные (просветы составляют от 25 до 50%) Легкие сквозистые, ажурные (просветы составля- ют 50% и более)
Цельно-компактные (крона составляет единое целое) Раздельно-компактные (отдельные массы или ярусы ветвей и листвы)
Бук, вяз шершавый, граб, каштан конский, клен остролистный, клен ложноплатановый (белый явор), дуб каменный, липа мелко- листная и другие виды лип, платан, черемуха обыкновенная, тополь черный (осокорь) Вяз гладкий, дуб че- решчатый (летний), то- поль белый, шелковица белая, различные виды ели и пихты, сосна кедровая сибирская и корейская Бархат амурский, береза пушистая и повислая, сосна обыкновенная, ива белая плакучая, ива вавилонская, жимолость татарская и обыкновен- ная, клен серебристый, клен ясенелистный, орех грецкий и другие виды орехов Акация белая, ака- ция ленкоранская, лиственница, лох узколистный, софора японская, рябина обыкновенная, эвка- липты, ясень обыкно- венный
Форма, цвет, размер листьев и характер их расположения создают ре-
льеф поверхности, который называют фактурой кроны. Понятие фактуры
близко к слову «текстура», но отличается тем, что последняя предполагает
определенное сочетание света и тени. Различают следующие типы фактур
кроны древесных растений (табл. 6).
Таблица 6
Рыхлая (листья расположены свободно) Плотная (листья расположены плотно)
Крупная Мелкая Крупная Мелкая
Платан, дуб черешча- тый, вяз шершавый, шелковица, орех грец- кий, орех черный, орех серый, сумах пушистый Ива самых различных видов, лох узколистный рябина обыкновенная, ясень обыкновенный лиственница, эвкалипты Каштан конский, каштан съедобный, липа крупно- листная, клен остролист- ный, клен полевой,клен ложноплатановый, граб Клен татарский (чер- ноклен), жимолость татарская, дуб камен- ный, самшит, тис ягод- ный, кипарис, туя
143
Формы крон древесных пород
1 — зонтичная; 2 — плакучая; 3 — шаровидная; 4 — овальная; 5 — яйцевидная;
6 — веретенообразная; 7 — колонновидная; 8 — конусовидная
г
Силуэты мелких древесных групп смешанного видового состава
а — из двух; б — из трех; в — из четырех; г — из пяти видов
Варианты размещения древесно-кустарниковой растительности на склоне
меняют и впечатление от степени контрастности рельефа
144
Варианты использования солитеров в ландшафтных композициях мо-
гут быть следующими:
• главный элемент, фокусирующий внимание (объемная доминанта
в пространстве);
• акцент (располагается перед однородными плотными насаждениями);
• членение пространства (используется несколько живописно располо-
женных деревьев);
• усиление декоративности главного элемента композиции (усиления
крутизны обнажения скалы или придания водопаду впечатления «ди-
кости» и т. п.)
Группа. Группой называют насаждения, собранные в самостоятельную
композицию и размещенные изолированно на открытом пространстве.
Высокохудожественный эффект отдельно расположенной группы дере-
вьев (как и отдельно стоящего дерева) обусловливается ее подчеркнутым
размещением в пространстве, что сближает ее с солитерами. При проек-
тировании групп подбираются деревья с красивой формой кроны, выра-
зительной фактурой ствола, рисунком ветвления, цветом и размером ли-
стьев. Кроме того, для придания группе наибольшей композиционной вы-
разительности растительный материал сочетается с соблюдением, в пер-
вую очередь, экологического и фитоценотического принципов.
По дендрологическому составу группы подразделяются на два типа —
однопородные и разнопородные. По форме могут образовываться самые
разнообразные группы в зависимости от величины деревьев, их располо-
жения в плане и состава пород: сферическая, конусовидная, цилиндриче-
ская, одноярусная, многоярусная, симметричная без ядра, асимметричная
с ядром, компактная, рыхлая и др.
В зависимости от поставленной задачи, масштабов и характера ис-
ходного ландшафта группы по своей величине могут быть малыми — об-
щий диаметр проекции крон не более 25 м; средними — общий диаметр
крон не более 50 м; большими — до 80 м. Причем количество деревьев
в них может значительно различаться. Чаще всего используются малые
(до 5 экземпляров), средние группы (до 11 штук) и большие (до 20 штук),
но иногда группы могут включать в себя несколько десятков растений.
Расстояния между деревьями определяется с учетом биологических осо-
бенностей каждой породы, а также почвенных условий. Светолюбивые
породы высаживаются реже, на расстоянии 3-7 м, для теневыносливых
оно составляет — 2-5 м. Причем для елей и пихт в больших группах этот
показатель будет немного иным — в связи с отмиранием нижних ветвей
при слишком большой густоте и сильном затенении (для пихты — 3-4 м,
а для ели — 4-5 м). На бедных почвах растения высаживаются ближе друг
к другу, чем на богатых. Также следует отметить, что в центре группы де-
ревья высаживаются плотнее, чем на периферии. В некоторых случаях
деревья в однопородных малых группах высаживаются методом гнездо-
145
вых посадок на расстоянии 0,5-1 м друг от друга, образуя общую крону
большого диаметра.
Однопородные группы выделяются подчеркнутой силуэтностью, мак-
симально концентрируя в себе декоративные качества, свойственные кон-
кретному растительному материалу. Характер объемной формы однопо-
родной группы изменяется при различной сомкнутости деревьев.
Разнопородные группы представляют наибольший интерес и значи-
тельную сложность для ландшафтного архитектора. Они формируются
на основе гармонии или контраста декоративных качеств используемых
деревьев. Группы, построенные на контрастном сочетании, выделяются
асимметричным характером и динамичностью композиции.
Контраст может быть создан сочетанием растительности, различной
по величине, форме и плотности кроны, текстуры и цвету, структуре яру-
сов (см. табл. 1). Однако цель большинства групповых композиций — соз-
давать настроение покоя, и использовать метод контраста следует очень
осторожно и лишь тогда, когда возникает опасность возникновения моно-
тонности. Чаще всего в ландшафтных композициях фигурируют цветовые
нюансы: к примеру, в древесной группе применяются породы, контраст-
ные по ряду признаков (см. табл. 2).
При планировании разнопородной группы деревья следует компоно-
вать так, чтобы линия силуэта получилась красивой, уравновешенной
и волнистой, необходимо избегать монотонности и хаотичности. Асимме-
тричность компактной группы из 5 и более деревьев достигается разме-
щением наиболее высокого дерева со смещением от геометрического цен-
тра группы. Невольной симметричности силуэта следует избегать путем
расположения в плане деревьев по радиусам неодинаковой длины, про-
веденным под разными углами по отношению к стволу дерева, стоящего
в центре. В крупных группах разнообразия композиции следует добивать-
ся созданием двух или трех вершин, причем одна из них будет домини-
рующей. Рыхлая структура группы создается подбором соответствующих
пород и более свободным расположением деревьев в плане. Таким обра-
зом, декоративный облик группы определяется составом пород, числом
и компоновкой деревьев.
Деревья для разнопородных групп необходимо подбирать с учетом
одинаковой продолжительности процесса их развития, единовременного
формирования кроны, эффекта сочетания сезонной окраски листьев. Наи-
большую пластичность формы, живописность силуэта, игру света и тени
можно придать группе, дополнив ее солитером и кустарниками, соответ-
ствующими экологическим требованиям, характеру окружающего ланд-
шафта и композиционной взаимосвязи с другими ландшафтными элемен-
тами. Неопытным специалистам не рекомендуется использовать в одной
композиции много видов. Нужно помнить, что наиболее эффектно выгля-
дят группы из двух-трех видов, причем один из них является доминирую-
щим, а другие — соподчиненными ему в биологическом и эстетическом
отношении.
Кустарники очень широко применяются как в групповых композициях,
так и в качестве самостоятельных элементов. Часто они используются для
146
оформления заднего плана пейзажа или создания кулис', для маскировки
неприглядных строений или участков, применяются в качестве экранов
для создания эффекта неожиданности (с последующим внезапным рас-
крытием за ними нового вида).
Еще несколько важных примеров их использования — в древесных
группах или на опушках массивов в качестве плавного перехода от ветвей
древостоя к травяному покрову; в качестве отдельно расположенной груп-
пы. В зависимости от поставленной задачи кустарники высаживаются
у развилок дорожек, вблизи водоемов, на опушках групп деревьев, в под-
леске и т. д.
Дополнение древесной группы кустарниками делает композицию бо-
лее завершенной и разнообразной за счет включения новых красок и тек-
стур. По Л. М. Фурсовой, группы деревьев окаймляются кустарниками
в следующих случаях:
• создание контрастных по цвету групп (группы дополняются пестро-
листными или красивоцветущими кустарниками);
• создание плотной группы, облиственной до земли;
• объединение древесной группы в единую композицию;
• формирование выразительного силуэта, очертания, объема группы;
• создания групп длительного цветения.
Кустарники в группах размещаются также в зависимости от их вели-
чины. Например, крупные породы (калина, сирень, боярышник) высажи-
ваются на расстоянии 1-3 м, средние (видовые и сортовые розы, снежно-
ягодник, спиреи) — на расстоянии 0,8-1,5 м, мелкие (миниатюрные спи-
реи и лапчатки, барбарис Тунберга) — 0,1-0,7 м.
Проектируя размещение кустарников, следует отбирать виды, облада-
ющие наибольшим декоративным эффектом. Прекрасные цветовые эф-
фекты можно создать крупными группами обильно цветущих кустарни-
ков, располагающихся не только вблизи, но и на значительном удалении
от наблюдателя (боярышник, чубушник, спирея и др.). Виды, цветущие не
столь обильно, но имеющие яркие цветы или соцветия (калина Булъде-
неж), а также обладающие приятным ароматом, лучше смотрятся на близ-
ком расстоянии (парковые розы, сирень). Для групповых посадок подхо-
дят многие породы кустарниковой растительности с красивыми плодами,
декоративный эффект которых порой не уступает цветам (снежноягодник,
калина обыкновенная, шиповник, жимолость, бузина красная и черная
и пр.). Очень интересны смешанные группы кустарников и многолетних
травянистых растений.
Завершая раздел, посвященный растительным группам, следует под-
черкнуть, что:
Кулисы — группировки кустарников, параллельно и последовательно располагаемые в
пространстве для создания многоплановой перспективы, по аналогии с театральными
кулисами.
147
• приступая к проектированию, сначала выбирают ведущие древесные по-
роды, группируя их по высоте, текстуре и экологическим требованиям;
• к каждой выбранной группе ведущих древесных пород подбирают сопут-
ствующие деревья, кустарники и травянистые растения, гармониру-
ющие с ведущими породами по форме крон, цвету листвы, текстуре и,
конечно, по условиям произрастания.
При распределении зеленых насаждений на проектируемой терри-
тории необходимо стремиться к тому, чтобы происходило быстрое есте-
ственное формирование задуманных пейзажей при наименьших матери-
альных затратах. Этого можно добиться, соблюдая экологический и фито
ценотический принципы размещения растительности.
К так называемым рядовым посадкам относятся аллеи и живые изго-
роди. Они являются регулярными элементами, поэтому находят приме-
нение преимущественно в формальной планировке, но могут включаться
и в ландшафтные композиции.
Аллея — это прогулочная дорога, обсаженная ритмическими рядами
деревьев и формирующая узкое пространство, направленное на какой-ли-
бо выдающийся элемент композиции. В зависимости от композиционно-
го значения аллеи применяются различные приемы ее обсадки. На про-
ектируемых территориях пейзажного стиля аллеи следует размещать на
тех участках дорог, где требуется подчеркнуть композиционное значение
завершающего объекта, разделить два открытых пространства или вы-
делить пространство из массива насаждений, причем в последнем случае
аллеи обсаживаются деревьями, отличающимися своей формой от пород-
ного состава массива.
148
В регулярных композициях аллеи, как правило, направлены к глав-
ным композиционным узлам и создают впечатление парадности, поэтому
здесь необходимо создать ощущение крупного масштаба. Этой цели мож-
но достичь, сделав аллею достаточно широкой, с редко посаженными вы-
сокими деревьями (с расчетом на оптимальное развитие кроны), в один
или несколько рядов или же рядами регулярно скомпонованных групп по
4-6 деревьев. Для достижения впечатления особой торжественности ис-
пользуются различные формы фигурной и геометрической стрижки крон
деревьев в аллейных посадках и живые изгороди.
Художественный эффект аллеи определяется ритмом уходящих в пер-
спективу силуэтов крон и стволов, характерных для определенных пород
деревьев. В аллейных посадках, составленных из деревьев с сужающейся
вверху формой кроны — колонновидной, пирамидальной, овальной (ки-
парис, пирамидальный тополь, голландская липа), — сохраняется относи-
тельно большой просвет неба. Такие аллеи могут создавать эффект особой
парадности и торжественности. При обсадке высокими деревьями с рас-
кидистой, шарообразной или зонтичной формой кроны (платан, клен)
или же на узких аллеях кроны противостоящих деревьев смыкаются, обра-
зуя своеобразный полог. В данном случае создается камерная, лирическая
атмосфера. Характер «профиля» зеленого свода (узкого и высоко устрем-
ленного, широкого и пологого и др.), образуемого над аллеей, зависит
от формы кроны деревьев, тем самым определяя огромное разнообразие
проектируемых аллей.
Таким образом, в каждом конкретном случае сначала определяется
настроение композиции (торжественное, романтическое и т. д.), а затем
разрабатываются соответствующие варианты аллейной обсадки — дере-
вьями, деревьями с кустарниками, с использованием стрижки и др.
Живая изгородь представляет собой плотную, сомкнутую рядовую по-
садку деревьев или кустарников одинаковой высоты, создающую впечат-
ление «ширмы» или «зеленой стены».
Живая изгородь проектируется из двух и более рядов деревьев или ку-
старников, высаженных в шахматном порядке. Она может быть одноярус-
ной или многоярусной, однопородной или разнопородной (предпочти-
тельнее породы с мелкими и средними листьями: липа мелколистная, то-
поль пирамидальный, кипарис, самшит, тис ягодный, ракитник, боярыш-
ник, кизильник, чубушник и др.). В зависимости от назначения изгородь
бывает разной высоты: низкой — 0,5-1 м, средней — 1-2 м, высокой —
выше 2 м. При высоте менее 50 см она называется бордюром и служит для
устройства партеров. Изгороди могут быть из стриженых или естествен-
ной формы деревьев и кустарников, причем кустарники, дающие краси-
вое цветение, обычно не стригутся.
Живая изгородь служит для разделения и изоляции пространства, об-
разования фона для декоративного объекта, маскировки предметов, на-
рушающих общее единство композиции. Она применяется в основном
в регулярных композициях. При проектировании следует помнить, что
живая изгородь, выполняющая фоновую функцию, должна быть рассчи-
149
150
тана на фронтальное восприятие. Растительный объект, расположенный
на ее фоне, должен отличаться по цвету и текстуре листьев, по форме кро-
ны и по размеру.
Основное требование, предъявляемое к живой изгороди, — ее непро-
сматриваемость. Очень важным достоинством живой изгороди является
однородная, относительно вертикальная боковая поверхность и спокой-
ная линия верхнего очертания крон.
Наиболее крупными насаждениями в ландшафтном проектировании
являются рощи и массивы. Эти элементы могут использоваться для под-
черкивания характера ландшафта, для маскировки нежелательных объек-
тов, как окаймление внешнего пространства, сосредоточение и воплоще-
ние форм определенных пород или сообществ деревьев.
Рощи и массивы иногда называются «лесными» ландшафтами, по-
скольку в связи с преобразованием природной среды вокруг крупных го-
родов и сокращением естественных лесов возникает потребность в созда-
нии участков, воспроизводящих природный ландшафт. Основная задача
в данном случае заключается в том, чтобы воссоздать характерные черты
лесного ландшафта. Проектируемые ландшафты «лесного» типа — соби-
рательное явление, в котором в результате изменения структуры, замены
одних компонентов другими, увеличения одних элементов за счет других
художественно подчеркиваются главные черты задуманной композиции.
Для передачи характера <<лесного» ландшафта необходима достаточно
большая территория.
Роща представляет собой насаждение площадью 0,5-1,5 га, образуемое
редко размещенными одновозрастными деревьями, и вызывает ощущение
однородного по характеру и относительно замкнутого пространства. Эсте-
тический эффект рощи создается контрастом объемных форм деревьев на
фоне прогалин, живописной игрой света и тени и воспринимается, в от-
личие от солитера или отдельной группы деревьев, с близкого расстояния.
Поэтому большое значение придается подбору деревьев не только по
форме крон, но и по строению стволов, фактуре и цвету коры, структуре
ветвления, форме листьев. Рощи могут быть однопородными (березовая,
дубовая, буковая), сформированными из двух пород, сходных по биоло-
гическим и декоративным особенностям (клен и липа, бук и граб). Роща
используется как самостоятельная структурная единица задуманной ком-
позиции либо как переходный мотив от массива насаждений к открытому
пространству.
Массив формируется биологически устойчивым и декоративно подо-
бранным сообществом древесно-кустарниковой и травянистой расти-
тельности на площади до 20 га и более. Растительный материал внутри
массива размещается достаточно компактно (в отличие от рощи). Это
способствует формированию однородного и замкнутого характера микро-
среды. При этом уменьшается видимость внутри массива и проходимость
участков, что обеспечивает благоприятные условия для развития флоры
и фауны.
151
Массивы составляются из деревьев разной величины и могут быть раз-
нообразными по ассортименту, однако в центральной части сохраняется
доминирующее значение одной или нескольких пород. Массивы должны
обладать более расчлененной структурой и изрезанными краями (эффект
опушки). В построении ландшафта опушка массива позволяет создать фон
для групп и солитеров, которые, выделяясь на нем, обогащают общий об-
лик пейзажа. На краю массива следует располагать деревья смешанных
пород, различный внешний облик и цвет листьев которых вносят ожив-
ление в однородную зеленую массу. Размещенные на опушке, деревья об-
разуют пышную крону, создают декоративный эффект, который можно
усилить посадкой кустарников, дающих плавный переход от ветвей дре-
востоя к травяному покрову. Изрезанность опушки создает возможность
использовать скользящие солнечные лучи для игры света и тени.
Перечисленные приемы проектирования крупных насаждений, безус-
ловно, очень важны, но не менее важен подбор конкретного растительно-
го материала. В создании <<лесных» ландшафтов особую роль играют дре-
весные растения, которые составляют основу растительного сообщества
и тем самым определяют состав и структуру насаждений. Такие растения
называются эдификаторами. Рассмотрим несколько вариантов природ-
ных лесных ландшафтов, на основе которых можно проектировать рощи
и массивы.
Природные темнохвойные ландшафты состоят из вечнозеленых хвой-
ных древесных пород и являются украшением зимнего пейзажа. Мощны-
ми эдификаторами в них выступают ель европейская, ель сибирская, ель
аянская, ель восточная, пихта сибирская, пихта кавказская, пихта бело-
корая, из переселенных пород (интродуцированных) — пихта бальзами-
Взаимодействие камня и лесной растительности (Парк Монрепо, Россия)
152
ческая, ель сербская и др. Сильное затенение, пониженная температура
и повышенная влажность воздуха — вот характерные черты, отличающие
их фитоклимат. Сомкнутые и тенистые ландшафты темнохвойных лесов
производят строгое и отчасти мрачное впечатление. Прекрасные примеры
использования ели и пихты для создания ландшафтов таежного типа пред-
ставлены во многих известных садово-парковых ансамблях — в Гатчине,
Ораниенбауме, Павловске.
К темнохвойным лесам можно отнести и насаждения из сибирской
и корейской кедровой сосны. Благодаря мощным стволам и сучьям, плот-
ной и густой кроне старые насаждения производят величественное впе-
чатление. К сожалению, эти породы не получили широкого распростране-
ния в культурных ландшафтах, поскольку в первые периоды своей жизни
чрезвычайно медленно растут. Чтобы сформировать из них более или ме-
нее декоративные насаждения, требуется более пятидесяти лет.
Для природных светлохвойных лесов эдификаторами являются сосна
обыкновенная, сосна крючковатая, лиственница сибирская, лиственни-
ца Сукачева, из интродуцированных пород — сосна Веймутова, сосна
скрученная, сосна черная, лиственницы европейская и японская. Благо-
даря ажурности кроны и сравнительно редкому стоянию деревьев свет-
лохвойных лесов эти ландшафты солнечны, хорошо проветриваются,
насыщены смолистыми ароматами и создают светлое, жизнерадостное
настроение.
Сосновые насаждения произрастают на самых различных почвах: от
черноземов до бедных, сухих песчаных, каменистых, заболоченных тор-
фянистых. Но основными местообитаниями являются песчаные отло-
жения, различающиеся особенностями минеральных веществ и увлаж-
нением, поэтому типичными для светлохвойных лесов являются сухие
сосновые боры типа бора-беломошника, кисличника, брусничника или
черничника. На богатых суглинистых почвах сосновые насаждения могут
формироваться в сложные боры, отличающиеся большим разнообразием
растительности.
Для создателей культурных ландшафтов наибольший интерес представ-
ляют сложные боры. Они характеризуются многоярусностью, хорошо раз-
витым подлеском, обильным и разнообразным травянистым покровом.
Чаще всего при их создании используются сосняк липовый, сосняк лещин-
ный, сосняк дубовый. Последний вариант сложнее и богаче по структуре
и флористическому составу. Первый ярус состоит из сосны, второй — из
дуба с примесью клена и других широколиственных пород. Хорошо раз-
вит подлесок из лещины, бересклета и других кустарников, обильно раз-
нотравье.
Кроме перечисленных вариантов сосновых боров следует отметить
весьма интересный тип леса, в последнее время часто встречающийся
в Ленинградской области. Его также вполне можно использовать в проек-
тировании культурных ландшафтов. Речь идет о «переходном состоянии»
от сосняка к ельнику, когда в первом ярусе располагается сосна, а во вто-
ром ярусе и в подросте — ель. Варианты этих ландшафтов очень декора-
153
тивны в осенне-зимний период и служат хорошим фоном для групп и со-
литеров из лиственных пород.
Отдельно следует отметить такие виды светлохвойных лесов, как ли-
ственничники. Лиственница — одна из наиболее ценных хвойных пород,
поскольку отличается быстрым ростом в первые периоды жизни, долго-
вечностью, высокими декоративными качествами насаждений и отдель-
ных деревьев, стойкостью к задымлению и загрязнению воздуха. Кроме
того, под ажурный полог лиственниц проникает много света (особенно
весной), создаются благоприятные условия для развития травяно-кустар-
ничковой растительности и отчасти кустарников. В подлеске могут расти
карагана, леспедеца, душекия (ольховник), различные виды ив, рододен-
дронов, кедровый стланик и др. Лиственичные насаждения могут быть
как однопородными, так и смешанными с сосной, пихтой, елью, кедровой
сосной.
Тенистые и прохладные широколиственные леса дают человеку ощу-
щение гармонии, покоя и силы, мощи и устойчивости. Проектирование
таких насаждений требует особой тщательности, поскольку они харак-
теризуются более изменчивым обликом древесно-кустарниковой расти-
тельности, более разнообразной гаммой цветовых оттенков зелени ли-
ствы, многообразием травянистого покрова. Лучшими представителями
широколиственных насаждений являются дубравы с их постоянными
спутниками — липой и кленом. Эдификаторами для широколиствен-
ных лесов являются дуб черешчатый (наиболее распространенный), дуб
скальный, бук восточный, бук европейский, граб обыкновенный, липа
мелколистная. Дубовые и липовые рощи являются украшением садово-
парковых ансамблей Петергофа, Ораниенбаума, Павловска и др. К сожа-
лению, дубравы не везде могут быть использованы по почвенно-клима-
тическим условиям.
В природных ландшафтах дубовые леса редко представлены чистыми
насаждениями дуба. На наиболее плодородных для него почвах (дегра-
дированных черноземах и темно-серых лесных суглинках) они образуют
очень сложные многоярусные насаждения, в состав которых входит до
7-8 ярусов древесных и травянистых растений, причем общее количество
видов (с учетом мхов) может достигать сотни и более.
В качестве примера сложной дубравы можно привести насаждение,
в котором первый ярус состоит из дуба черешчатого с большей или мень-
шей примесью липы мелколистной, клена остролистного, ясеня, ильмо-
вых, иногда граба и березы. Второй ярус представлен полевым кленом,
грабом обыкновенным, дикой яблоней и грушей, иногда черемухой. Под-
лесок слагается из лещины, бересклетов бородавчатого и европейского,
татарского клена, калины обыкновенной, крушины слабительной, жимо-
лости, боярышника и других кустарников. В травянистом покрове преоб-
ладают различные виды злаков, осок, часто встречаются борец дубрав-
ный, лилия саранка, ясменник и др.
154
Одной из характерных черт дубравы вообще и сложных дубрав в част-
ности является наличие в травянистом покрове группы раноцветущих ви-
дов дубравных эфемероидов'.
К ним относится значительная группа луковичных и клубнелукович-
ных растений, зацветающих в то время, когда дуб не развернул листья:
пролески, хохлатки, ветреницы, гусиный лук и др. Ранней весной они об-
разуют в дубравах чрезвычайно декоративные ковры. При создании куль-
турных ландшафтов этот эффект может быть усилен и подчеркнут введе-
нием раноцветущих садовых форм луковичных и клубнелуковичных рас-
тений (крокусов, тюльпанов, хионодокс, мускари и т. д.).
Мелколиственные леса существенно проще по структуре и менее слож-
ны по флористическому составу. В отличие от дубрав при проектировании
культурных ландшафтов они могут быть использованы практически везде.
Наиболее декоративными представителями лесов этой группы являются
березовые рощи, которые любимы и ценимы за их солнечность, белизну
стволов и изумительную игру света и тени в ажурных кронах. Под поло-
гом светлых березовых насаждений находят приют многие теневыносли-
вые породы, особенно ель. Сочетания березы и ели являются одними из
лучших в таежных ландшафтах. Эти сочетания по контрастному принципу
были использованы, в частности, в знаменитых районах «Белая береза»
и «Парадное поле» Павловского парка. Темная хвоя и четкие конические
формы кроны ели хорошо подчеркивают нежность зелени листвы берез
и ажурность их крон.
В природных ландшафтах можно встретить множество интересных
примеров для подражания. На Дальнем Востоке, например, встречаются
березняки с подлеском из чубушников Шренка и тонколистного, а также
березовые насаждения, в травяном покрове которых господствует не при-
вычная незабудка, а касатик русский.
Открытые пространства. Пространства, покрытые травянистой рас-
тительностью, играют в ландшафтном проектировании не менее значи-
тельную роль, чем объемные формы. В регулярных стилях к ним относятся
партеры (наборно-орнаментальные, кружевные, английские, разрезные
и др.), а для пейзажного стиля это поляны, луга, лужайки и т. д. Важней-
шим качеством открытых пространств является поддержание динамично-
сти смен пейзажных картин. Следует помнить, что именно контраст от-
крытых и закрытых пространств придает живописность и привлекатель-
ность ландшафту вне зависимости от его стилистического направления.
В 1896 г. А. Э. Регелъ в книге «Изящное садоводство и художественные
сады» писал о большом архитектурно-художественном значении открытых
пространств: «Газон занимает в каком бы то ни было стиле и порядке особо
видное место — значительно более выдающееся, чем вода и дороги... в кар-
Эфемероиды — многолетние растения, надземные органы которых живут несколько не-
дель, а затем отмирают, подземные органы — клубни, луковицы — сохраняются в земле.
155
тине сада газоны образуют свет, а кусты и деревья — тени, так что сад без
газона представляет такой же абсурд, как картина без света» (Регель А. Э.
(по изданию Винклера Г. Б.,Санкт-Петербург, 1896 год, 2007), С. 239).
Обширные луговые пространства часто использовались для массовых
народных гуляний и были издавна неотъемлемой частью ландшафтов,
окружающих русские города. Кроме того, открытые пространства входят
в состав лучших образцов ландшафтных парков. Именно луга составляют
основу красоты пейзажей Лугового и Колонистского парков Петергофа,
долины реки Славянки и «Самого красивого места» в Павловске.
Одним из характерных элементов луговых ландшафтов являются ред-
кие деревья и кустарники, живописно размещенные по лугам. Деревья
представлены породами, слабо реагирующими на задернение: дуб, клен
полевой, береза, дикая груша и яблоня и др. Характер расположения дере-
вьев в большинстве случаев зависит от задуманной композиции.
Газон, Когда речь идет о травяном покрове открытых пространств по-
лян или лугов, обычно перед мысленным взором встает изумрудно-зеле-
ный газон «в английском вкусе» с мирно пасущимися овечками. Однако
газоны существенно различаются друг от друга особым подбором семян
растений (травосмесью), характером подготовки почвы, а также формами
ухода и эксплуатации. Как писал по этому поводу А. Э. Регель: «Рецепты
для подбора трав так же разнообразны, как проекты насаждений: на пер-
вом плане, конечно, местная флора, а вне этого следуют условия почвы,
климата и места, которые необходимо учитывать каждый раз отдельно.
Поэтому немыслимо составить такой рецепт, который был бы одинаково
пригоден для всякой поляны, где бы она ни находилась».
Вообще газон — это дерновый покров из злаковых или почвопокров-
ных растений, заменяющих злаки. Следует выделить весьма усредненную
типологию злаковых газонов (как наиболее распространенных) в зависи-
мости от характера их использования.
Партерный газон, образующий низкий, густой, равномерно сомкну-
тый зеленый ковер. Их создают в главных частях регулярной композиции,
около фонтанов, скульптурных групп, декоративных бассейнов и т. д. Для
таких газонов основой травосмеси являются многолетние низкорослые
злаковые травы с высокой интенсивностью кущения и узкими листьями
(овсяница красная, мятлик луговой, полевица обыкновенная и гигант-
ская). Их назначение исключительно декоративное, более того, репрезен-
тативно-декоративное, поскольку они размещаются на наиболее парад-
ных участках. Уход за ними должен быть наиболее тщательным и регуляр-
ным: стрижка, полив, удобрение, прополка.
Декоративный газон. Травостой здесь должен быть достаточно ровным,
поэтому он также подвергается регулярной стрижке. Декоративные газо-
ны второго класса формируются из травосмеси, включающей в себя менее
интенсивно кустящиеся злаки с достаточно широкими листьями и мень-
шего долголетия. В зависимости от конкретных почвенно-климатических
условий в состав могут включаться мятлик обыкновенный и лесной, ов-
сяница овечья, желобчатая и восточная, райграс многолетний, житняк
156
гребневидный, пустынный и сибирский, гребенник обыкновенный и др.
Как ни странно, эти газоны могут содержать некоторое количество сорня-
ков (даже в Англии газоны такого класса при ближайшем рассмотрении
включают в себя сорные травы). Они могут выдерживать посещение боль-
ших масс посетителей, поэтому их назначение универсальное — создание
устойчивого травостоя в местах массового посещения и одновременно до-
статочно презентабельный внешний вид.
Луговой газон, как правило, включает в злаковую травосмесь значи-
тельную часть разнотравья. Подобный тип газона характеризуется разной
высотой травостоя, а от обычных сенокосных угодий эти луга должны от-
личаться многообразием и красочностью цветочных аспектов. В состав
травосмесей входят такие бобовые травы, как лядвенец рогатый, различ-
ные виды клевера, люцерна синяя, желтая и хмелевая, эспарцет посевной
и др. В отличие от вышеперечисленных вариантов газонов луговой газон
не подстригается, а скашивается два-три раза за лето. Луговой газон наи-
более пригоден для обширных полян и лугов, не предназначенных для
массового посещения, где содержание низкостриженного газона техниче-
ски трудновыполнимо, дорого и эстетически не всегда согласуется с окру-
жающими ландшафтами.
Мавританский (пестроцветный) газон стоит в данной типологии не-
сколько обособленно. Мавританский газон интенсивно поливают лишь
в первый период прорастания семян, а затем — по необходимости. Ска-
шивают такой газон, как правило, один раз в сезон лишь после того, как
однолетние растения отцветут и разбросают свои семена. Помимо луго-
вых трав, представленных, как правило, овсяницами, мятликами и поле-
вицей, а также многолетними красивоцветущими растениями (нивяник,
короставник полевой, различные виды колокольчиков, сердечник луговой
и др.) в его состав входят до 20-30 видов красивоцветущих, устойчивых
к засухе однолетников. К их числу обязательно относятся мак-самосейка,
однолетние дельфиниумы, васильки, лен, календула, эшшольция, гипсо-
фила и др. Сходство с луговым газоном в том, что мавританский газон так-
же не предназначен для массового посещения, а отличие — еще большая
красочность.
Спортивный газон, а также газон специального назначения (для спор-
тивных состязаний, для укрепления откосов и т. д.) подразумевает особо
устойчивые травы с прочной дерниной, которая могла бы противостоять
проколам и продавливаниям, разрывам, горизонтальным сдвигам и дру-
гим повреждениям (райграс многолетний, мятлик луговой). Такие газоны
требуют регулярного ухода, поскольку периодическая стрижка и полив
способствуют мощности развития корневой системы и густоте травостоя.
В отечественных условиях наиболее привлекательными и максималь-
но приближенными к природным сообществам растений, как правило,
являются луговые газоны, чаще всего используемые при проектировании
крупных открытых пространств. Флористический состав, структура и об-
лик таких красочных лугов во многом зависят от условий местопроизра-
стания и типа луга, характер которого стремится передать автор проекта.
157
Для луговых ландшафтов в лесной зоне наиболее типичными являются
поймы рек. Обилие влаги, богатые питательными веществами почвы соз-
дают весьма благоприятные условия для развития луговой растительности,
поэтому ландшафты пойменного луга наиболее удачно формируются на по-
ниженных местах (вдоль берегов ручьев, рек и озер). Луговые ландшаф-
ты поймы представляют собой сочетание открытых луговых пространств
с остатками лесной растительности и водной поверхности озер и протоков.
Облик этого ландшафта характеризуется двумя чертами: наличием
по берегам рек и водоемов отдельных экземпляров влаголюбивых дере-
вьев (береза пушистая, различные виды ив, тополь белый и черный, ольха
серая и черная), а также увеличением в травостое высокорослого и ши-
роколиственного разнотравья, что связано с плодородием и влажностью
местообитания. Здесь с успехом могут быть применены многие из краси-
вых высокорослых многолетников, к примеру валериана лекарственная,
таволга вязолистная, лилейник, ирис, купальница европейская.
Ландшафты сухо дол ьных лугов значительно отличаются от пойменных.
Они не связаны с водоемами и часто представляют собой цепочки лужа-
ек разной величины, которые по своей конфигурации могут быть вытя-
нутыми, приближаться к округлой и даже квадратной форме, иметь спо-
койные или изрезанные контуры. Насаждения, формирующие опушку и
как бы выдвигающиеся в пространство поляны, являются своеобразными
«рамами», обрамляющими кулисами и создают бесконечное разнообразие
пейзажных картин. В практике русского ландшафтного проектирования
размеры полян были таковы: в дендропарке Сельскохозяйственной акаде-
мии имени К. А. Тимирязева — 115 х 85 м, длинная поляна в Тростянце —
175 х 60 м, в парке «Вороново» под Москвой — 70 х 90; 70 х 80; 40 х 20 м
{Залесская Л. С., Микулина Е. М., 1979).
158
Такой луг сопровождается в основном широколиственными породами
деревьев — дубом, липой, кленом, вязом, из мелколиственных пород —
березой повислой, а из хвойных — сосной обыкновенной. Травостой со-
стоит из злаков и пестрит массой цветов многолетних растений (разно-
травья) — нивяника, гвоздики травянки, фиалки, разных видов колоколь-
чиков, лютиков и др.
Особая сложность в проектировании как пойменных, так и материко-
вых луговых ландшафтов заключается в том, что их облик должен быть
не только приближен к природному, но и усилен колористическими эф-
фектами. В частности, цветовая гамма лугового ландшафта может быть
дополнена декоративным цветением (и плодоношением) окружающих де-
ревьев и кустарников. Интересные варианты могут дать группы чубушни-
ков, шиповника, калины, спирей, боярышников, разных видов парковых
роз, отдельные деревья черемух, яблонь, груш и вишен.
Следует учитывать, что в течение вегетационного периода облик луга
коренным образом меняется в зависимости от проходимых им фенологи-
ческих фаз. В каждой из них луговая растительность имеет свою красоч-
ную цветовую гамму. К примеру, для лугов южнотаежной природной зоны
весь период вегетации лугового фитоценоза можно подразделить на семь
фенофаз {РубцовЛ. И., 2977), продолжительность которых весьма условна.
1. Предвесенняя фаза — пробуждение растений, разворачивание ли-
стьев, что сопровождается «весенним позеленением». Цветущих
растений еще нет. Эта стадия продолжается до времени оттаивания
и прогрева растений и поверхностных слоев почвы.
2. Фаза начала фенологической весны. В эту ранневесеннюю стадию
луг имеет слабый «фиалковый оттенок» от цветущей фиалки трех-
цветной, полевой и собачьей.
3. Разгар весны обычно связан с устойчивым повышением температу-
ры. В это время луг становится особенно многоцветным от многих
одновременно или почти одновременно цветущих видов. Преобла-
дают желтые оттенки одуванчика, едкого лютика.
4. Конец весны и начало лета. Цветущих видов растений на лугу еще
больше, чем в предыдущий период. Колосятся злаки — мятлик луго-
вой, овсяница красная.
5. Разгар лета (апогей фенологического развития). Луг становится наи-
более пестрым, сине-зелено-белым от цветущих колокольчика, нивя-
ника и подмаренника. Начинается цветение низовых злаков и вме-
сте с ними многих других растений.
6. Конец лета. Луг становится менее цветистым. Общий колорит сла-
гается из красок, обусловленных плодоношением. Число цветущих
видов растений уменьшается.
7. Осенняя фаза. Цветущие растения единичны или отсутствуют. Луг
снова принимает светло-зеленый оттенок в связи с кущением злаков,
дающих отаву.
159
Напомним, что в зависимости от географического положения местно-
сти состав растительного сообщества, а также продолжительность фено-
фаз и их цветовая гамма могут варьироваться. При формировании куль-
турных ландшафтов красочность каждой фенофазы может быть значи-
тельно усилена введением в травостой обильно цветущих садовых форм
растений, цветение которых приурочено к данному времени (например,
в разгар лета могут дополнительно использоваться лихнис, люпин, разно-
видности вероник и др.).
Цветочное оформление. В предлагаемом учебном пособии цветочному
оформлению специально отводится относительно небольшой объем, по-
скольку существует множество доступной литературы по данной тематике.
В регулярных композициях цветы в первую очередь применяются
в партерах, однако ковровые цветники слишком сложны в исполнении,
уходе и очень дороги. Из менее крупных и сложных элементов цветочного
оформления регулярных композиций можно использовать бордюр, клум-
бу, рабатку.
Бордюр. Изящная полоса на клумбе или газоне (шириной 20-50 см) из
одного или нескольких рядов цветов. В качестве бордюрных используют
низкие, компактные в течение всего сезона растения. Бордюр обрамляет
края дорожек, цветников, газонов. Цель бордюра — выделить основные
посадки, придать им более четкие формы. Если он проектируется вокруг
цветника, то не должен быть ярче основного объекта (можно использо-
вать различные очитки, камнеломки, флокс шиловидный). В случае об-
рамления газона или дорожки, напротив, подойдут более красочные рас-
тения — карликовые бархатцы, виола и др.
Клумба. Это небольшой симметричный цветник в виде геометриче-
ских фигур (круга, овала, квадрата, треугольника, трапеции). Клумбы
располагают в центральной части парка или сада, часто перед архитек-
турными сооружениями, они могут занимать видное место в партере,
вблизи водоемов и т. д. При ее создании используется как один вид расте-
ний (тюльпаны, гиацинты, виолы), так и несколько (например, тюльпаны
в центре, а виолы в виде каймы).
Напомним, что любая композиция должна соответствовать целевому
назначению проекта, поэтому строгость форм клумбы скорее соответству-
ет парадным и официальным участкам. А при проектировании городских
пешеходных зон, дачных уголков отдыха, детских площадок или даже це-
лых парков развлечений уместно внесение, к примеру, национальных,
а порой — и юмористических мотивов. Ведь в задачи ландшафтного ди-
зайнера, помимо прочего, входит и создание хорошего настроения у по-
сетителей.
Рабатка. Длинная цветочная полоса шириной 1-2 м. Ее длина опре-
деляется характером цветочной композиции и величиной оформляемого
объекта. Рабатки располагают вдоль дорожек, водоемов, стен и т. п. Они
могут служить элементом сложной партерной композиции. Растения мож-
но располагать в виде рисунка или чередовать небольшими группами из
160
разных видов. Для оформления рабаток используются луковичные (нар-
циссы, тюльпаны и др.) и корневищные (хоста, астильба, люпин и т. д.)
растения, разные по высоте, окраске, форме.
В пейзажных композициях цветы чаще всего используются в виде та-
ких элементов декоративного оформления, как солитер, группа, массив,
миксбордер. Наиболее подходящими для них являются многолетние цве-
тущие растения. Они обладают не только высокими декоративными каче-
ствами, но и позволяют значительно сократить затраты на уход.
Солитер. Одиночно высаженное крупное декоративное растение с эф-
фектными листьями, цветками или соцветиями (пион, бузульник, геор-
гин и т. д.). Они красиво смотрятся на фоне газона, привлекая внимание
к какому-либо участку.
Группа. Представляет собой цветочное пятно из нескольких растений.
Часто используется при оформлении зданий, малых архитектурных форм,
камней, водоемов и т. д. С помощью групп можно выделить зоны какой-
либо территории, создать плавный переход от древесно-кустарниковой
растительности к газону. Главное достоинство такого оформления — есте-
ственность. Принципы композиционного объединения травянистых рас-
тений в данном случае аналогичны приемам формирования древесных
групп.
Массив. Это могут быть либо регулярные, либо живописные посад-
ки цветущих растений на площади от 2 до 30 м2, цветущие в определен-
ное время. Отличается от группы значительными размерами. В случае
161
Миксбордер должен быть декоративен в течение всего сезона, но выглядеть может
по-разному. Он может быть ярким и многоцветным, а может быть спокойным
по цветовой гамме и привлекать внимание контрастом форм и фактур
162
свободной планировки массивы представляют собой достаточно боль-
шие однопородные пятна на газонах (из тюльпанов, нарциссов, флоксов),
причем абрисы этих пятен должны быть гармонично связаны с контуром
окружающих насаждений. Для их оформления пригодны самые разно-
образные виды растений, долгое время сохраняющие декоративность.
В городских условиях чаще всего это разнообразные летники (бархатцы,
виолы, антирринумы, сальвии и др.) и луковичные растения, а многолет-
ники применяются в основном в парках пейзажного стиля.
Миксбордер. В переводе с английского означает «смешанный бордюр».
Пожалуй, это один из наиболее интересных видов цветочного оформле-
ния, использующийся как акцент, привлекающий внимание. Несомнен-
ным достоинством миксбордеров как элементов декоративного оформле-
ния является их индивидуальность. Он применяется как в пейзажных, так
и в регулярных композициях, может включать в себя до 30 видов расте-
ний. Создание миксбордера требует от проектировщика опыта и художе-
ственного вкуса.
Миксбордер может выглядеть как живописная полоса шириной 2 4 м
произвольной длины либо как пространство неправильной формы пло-
щадью 20-30 м2. Оно заполняется декоративнолистными и красивоцве-
тущими растениями, расположенными в виде пятен или геометрического
рисунка (асимметричных треугольников, трапеций, неправильных пря-
моугольников и т. п.). Ассортимент растений для миксбордера подбира-
ют так, чтобы цветение было постоянным с ранней весны до поздней осе-
ни. Смешанные бордюры нашли самое широкое применение как в садах
и парках, так и на приусадебных и загородных участках. Их размещают
вдоль стен и дорожек, по краю газонов, около водоемов, у террас. Фоном
для миксбордера может служить здание, живая изгородь или живописные
группы кустарников.
Рокарий, или каменистый участок, следует выделить в особую груп-
пу. Стилистически рокарии можно условно разделить на три категории:
ландшафтные — моделирующие вид какого-либо горного или иного при-
родного образования и соответствующего ему растительного сообщества;
художественные (фантазийные) — создающие выдуманный или идеали-
зированный образ горной местности (в данном случае они могут иметь
также и регулярную планировку, например террасированный склон
с подпорными стенками); коллекционные — построенные исключитель-
но для выращивания альпийских (настоящих высокогорных) растений.
К сожалению, альпийскими часто называют любые растения, пригодные
для выращивания в условиях каменистых садов. На самом деле это не так.
Естественные условия произрастания альпийских растений — горы выше
лесного пояса (в высокогорьях таких горных систем, как Альпы, Кавказ,
Гималаи и др.). К этим растениям относятся различные травы и кустар-
нички, например эдельвейс, альпийский мак, камнеломка, проломник,
эринус и др.
В каменистых садах также могут произрастать лесные растения (та-
кие, как Кассиопея плауновидная, линнея северная, брусника) и растения
163
с морских побережий (например, армерия приморская). Кроме того, в
связи с появлением спроса на создание рокариев активно идет селекцион-
ная работа по искусственному выведению гибридов (растений, в природе
вообще не встречающихся в дикорастущем виде).
Рокарии можно размещать практически на любых участках пейзаж-
ной планировки вне зависимости от размеров, почвенных условий и ос-
вещенности последних. Они могут располагаться в парках, садах, скве-
рах, дворовых площадках, на дачных участках и в прочих местах с не-
ровным, волнистым рельефом. В зависимости от освещенности участка
рокарии формируют из солнцелюбивых (разные виды и сорта очитков,
флокс шиловидный, армерия приморская, луковичные растения и др.)
или теневыносливых (печеночница благородная, водосбор вееровидный,
винка и т. д.) растений. Кроме того, в рокариях хорошо смотрятся не
только почвопокровные и карликовые травянистые многолетники, выса-
женные группами, но и карликовые древесные растения пирамидальных,
шаровидных и стелющихся форм. Наибольший интерес представляют не-
высокие хвойные, например карликовые медленно растущие сорта сосны
горной, ели черной, тиса ягодного, туи западной, а также можжевельника
и кипарисовика.
164
Ландшафтное
проектирование
и предпроектные
исследования
В основу данной главы положено тщательное изучение работ ряда круп-
ных специалистов в области градостроительства, ландшафтного проек-
тирования и ландшафтной архитектуры (В. В. Владимирова, Л. С. Залес-
ской, Н. А. Ильинской, Е. М. Никулиной, 3. А. Николаевской, Л. И. Рубцова
и др.).
Приступая к проектированию любого объекта, начиная от дачного
участка и заканчивая парком, всегда следует помнить, что каждый ланд-
шафт в целом и слагающие его компоненты содержат внутри себя не толь-
ко скрытые возможности, но и ограничения. Необходимо не только вы-
явить наиболее существенные художественные свойства, но и учитывать
естественные процессы развития ландшафта. В процессе исторического
развития географических ландшафтов возникают только определенные,
а не произвольные формы рельефа, водоемов, растительных и животных
сообществ.
Возможности преобразования территории, а также приемы форми-
рования объемно пространственной композиции культурного ландшаф-
та в первую очередь зависят от природных ландшафтных компонентов.
В частности, климат формирует комфортность условий отдыха, определя-
ет подбор растительности; рельеф обусловливает принятие планировоч-
ных, инженерных и архитектурно-художественных решений; раститель-
ность и почвы определяют возможности озеленения и благоустройства;
гидрографическая сеть и гидрогеологические условия — способы мелио-
рации, пути рационального использования акваторий.
К предпроектным материалам относятся
следующие.
1. Ландшафтный анализ проектируемого участка и окружающей тер-
ритории.
2. Геодезический план.
3. Подеревная съемка насаждений (для наиболее ценных участков).
4. Таксационная съемка (при наличии больших лесных массивов).
5. Техническое заключение о почвах.
6. Техническое заключение о режиме грунтовых вод и гидрогеологии
в режиме затопляемости.
166
Ландшафтный анализ проектируемого участка и окружающей
Рельеф является той основой, на которую опираются все
остальные ландшафтные составляющие, поэтому во многих случаях
именно рельеф предопределяет характер создаваемых ландшафтов и их
декоративный облик. Например, ландшафт парка «Монрепо» в Выборге
составляют скалистые гряды — сельги, поросшие соснами и елями, нагро-
мождения валунов различной величины, болотистые низинки. Благодаря
различиям в структуре рельефа формируется разнообразие как природ-
ных, так и культурных ландшафтов.
Известно, что рельеф оказывает влияние на перераспределение тепла
и влаги даже на равнинных территориях, где имеются незначительные
перепады высот, но особое значение он приобретает в холмистой местно-
сти или в горах. Условия обитания растительности на склонах зависят от
их крутизны, экспозиции и состава материнских пород. В верхних частях
склона вследствие поверхностного стока почва более сухая, в понижен-
ных частях рельефа скапливается больше влаги за счет дополнительного
притока поверхностных и грунтовых вод. Кроме того, более затененные
северные и восточные склоны обладают более ровным тепловым режи-
мом и высокой относительной влажностью, а южные и юго-западные
склоны — более солнечные, для них характерны резкие перепады темпе-
ратуры и испарения влаги.
Именно поэтому всесторонняя предварительная оценка состояния
и возможностей изменения геоморфологической основы является обяза-
тельным условием правильной организации проектируемого ландшафта.
Даже незначительные перепады высот рельефа могут служить сюжетной
основой для проектирования самых разнообразных пейзажей.
На предварительном этапе самым тщательным образом должны иссле-
доваться формы рельефа не только проектируемого объекта, но и приле-
гающей территории. Только в результате натурного, полевого обследова-
ния можно определить возможности использования холмов, склонов, ска-
листых обнажений, речных долин и т. д. для включения их в интересные
пейзажные картины и раскрытия на них видов.
В связи с этим уже на предпроектной стадии должен быть проведен под-
робнейший ландшафтный анализ территории. Он заключается в деталь-
ном обследовании всехэлементов и компонентов ландшафта, расположен-
ных как на проектируемой территории, так и на прилегающей местности.
В процессе изучения территории составляют ее климатическую оценку
в целом, а также ее отдельных участков. Особенно тщательно исследуется
растительность, произрастающая на проектируемой территории и вокруг
нее. Все насаждения должны быть оценены с точки зрения использования
в будущем строительстве, хозяйственной или эстетической ценности. При
этом следует использовать уже имеющиеся крупные деревья, так как на
формирование новых посадок таких размеров потребуется как минимум
несколько десятилетий. Выяснение состояния и характера растительности
окружающих ландшафтов поможет в подборе ее ассортимента для проек-
тируемого объекта, а также в установлении единства между культурным
ландшафтом и растительностью окружающей местности.
167
Основой документации должен быть геодезиче-
ский план с координатной сеткой, горизонталями, с указанием границ
участка и нанесением существующих насаждений, водоемов, подземных
коммуникаций и наземных сооружений. Обычно он составляется в мас-
штабе 1:500 (горизонтали проводятся через 0,5 м); для территорий более
10 га он составляется в масштабе 1:2000 или 1:1000 (горизонтали через
2 м и 1 м соответственно); для особо крупных территорий площадью в сот-
ни гектаров план составляется в масштабе 1:2000 или 1:5000.
Подеревная съемка насаждений. Для наиболее ценных в ландшафт-
ном отношении участков составляется план подеревной съемки насажде-
ний (с нанесением на план в масштабе 1:500 каждого дерева и каждой
группы кустарников) с подробным описанием. На план наносится коорди-
натная сетка с существующими деревьями и кустарниками, показанными
условными обозначениями. По каждому дереву или группе однородных
деревьев и кустарников описание должно содержать: номер по плану, наи-
менование породы, возраст, диаметр ствола на высоте 1,3 м, диаметр кро-
ны, высоту дерева, санитарное состояние, декоративные качества.
При наличии больших лесных массивов, не
требующих значительных изменений, дополнительно проводится такса-
ционная съемка'.
В данном случае на геодезический план наносятся границы земле-
пользования, просеки, квартальная сетка насаждений, контуры выделов.
В ландшафтном проектировании приняты следующие термины.
Выдел — участок насаждений с однородными показателями для преоб-
ладающей породы.
Класс возраста — условное подразделение насаждений по возрасту
на группы (хвойные породы, дуб, клен, бук, ясень, вяз подразделяются на
классы по 20 лет; береза, ольха, осина, липа — на классы по 10 лет).
Бонитет — показатель продуктивности насаждений и условий место-
произрастания. Определяется по средней высоте деревьев данного возрас-
та (I — бонитет высоких насаждений, V — самых низких).
Полнота — степень сомкнутости крон насаждений (1 — полнотные на-
саждения, 0,1 — редкие).
Подрост — молодое поколение, растущее под пологом старого леса.
Подлесок — кустарники, растущие под пологом насаждений.
Надпочвенный покров — характер покрытия верхнего слоя земли: тра-
вянистый, моховой, лишайниковый, мертвый (опавшая листва, хвоя, кора
и ветки).
Тип леса — совокупность насаждений, характеризующаяся однородны-
ми условиями (главным образом одинаковыми условиями увлажнения).
Запас древесины — объем древесины, измеряемый в кубических ме-
трах.
Таксация — учет леса по материальным и качественным показателям.
168
В пределах каждого квартала по выделам приводится подробная харак-
теристика насаждений по показателям: площадь выдела, состав насажде-
ний, их возраст (по породам), подрост, подлесок, ярусность, надпочвен-
ный покров, преобладающая порода. По преобладающей породе допол-
нительно указываются: класс возраста, средняя высота деревьев, средний
диаметр ствола, бонитет, тип леса, полнота, запас древесины, особенности
роста, происхождение, степень повреждения леса вредителями и болезня-
ми. Основой лесохозяйственного обследования является таксационная ха-
рактеристика насаждений по последнему лесоустройству.'
Техническое заключение о почвах должно содержать краткое описа-
ние естественно исторических условий и факторов почвообразования,
а также сведения о химических свойствах и механическом составе почв.
К заключению для крупных объектов прилагается почвенная карта на гео-
дезическом плане в масштабе 1:2000 или 1:5000.
Техническое заключение о режиме грунтовых вод и гидрогеологии
составляется для объектов, на территории
которых уже имеются водоемы или предусматривается их устройство,
а также для объектов, нуждающихся в мелиорации, засоленных или под-
верженных затопляемости. Это заключение должно содержать подроб-
ные данные о геологическом строении территории (геологические раз-
резы, описание грунтов, мощность залегания слоев и т. д.), режиме грун-
товых вод (особенно важен уровень грунтовых вод в период наибольшего
увлажнения), гидрологическую характеристику рек и других водоемов,
детальные сведения о климатических условиях (температурный режим
воздуха, длительность безморозного периода, среднегодовое и среднеме-
сячное количество осадков, влажность воздуха, сила и направление ве-
тра, количество солнечной радиации, облачность, глубина снежного по-
крова и др.).
Прежде чем приступить к проектированию, необходимо также иметь:
• выкопировку из генерального плана города (с нанесением существующей
и проектируемой планировки прилегающих к объекту участков, под-
земных городских сетей инженерных коммуникаций, к которым можно
присоединить соответствующие сети проектируемого объекта);
• технические условия на проектирование инженерных сетей (водопро-
вода, канализации, электро- и теплоснабжения и др.), выданные соот-
ветствующими службами;
• архитектурно-планировочное задание, в соответствии с которым
и выполняется проект. В задании приводятся сведения о целевом на-
значении объекта, указываются его размеры и границы, перечень необ-
ходимых сооружений, очередность освоения территории, данные о ха-
рактере и перспективах развития прилегающей территории, общие
требования к архитектурно-планировочному решению.
Лесоустройство — система мероприятий по организации и ведению лесного хозяйства.
169
После предпроектной стадии изучения плано-
вых материалов и полевых изысканий составляется технический проект.
Он состоит из графического материала и пояснительного текста. В нем
устанавливаются технические возможности и наиболее экономичные ме-
тоды будущего строительства, а также отражается планировочная основа
и инженерная подготовка территории объекта.
В состав технического проекта входят следующие составляющие.
1. Генеральный план.
2. Дендрологический проект.
3. Проект вертикальной планировки.
4. Проект сетей инженерных коммуникаций.
5. Сметы.
6. Пояснительная записка.
составляет основу технического проекта, в масшта-
бе 1:500 (или 1:1000 для крупных объектов), с нанесением сооружений,
дорожек, площадок, водоемов, открытых пространств (в том числе газо-
нов, цветников и др.), насаждений древесно-кустарниковой растительно-
сти, а также с приложением схемы зонирования территории и очередно-
сти ее освоения.
определяет весь композиционно-художе-
ственный облик проектируемого ландшафта. В дендрологическом проекте
показываются объемно-пространственные композиции проектируемых
пейзажных картин, размещение и очертания массивов древесно-кустар-
никовой растительности, открытых пространств, рощ, групп и отдельно
стоящих деревьев. В прилагаемой подробной экспликации (описании)
приводится ассортимент используемой растительности с указанием видов
и сортов (и при необходимости возможности их замены другими видами),
а также количества растений в штуках.
Проект вертикальной планировки составляется отдельно, выполня-
ется в красных горизонталях с показом сети водостоков. В его состав так-
же могут быть включены картограмма земляных работ с указанием мест
срезки и подсыпки грунта и план дорожных покрытий с описанием кон-
струкций дорожек и площадок, составленный с учетом соответствующих
санитарно-технических требований.
Проект сетей инженерных коммуникаций и инженерная подготов-
ка территории сводятся главным образом к составлению проекта сетей
водопотребления, дренажа, канализации, электроснабжения, теплоснаб-
жения, слаботочных устройств (радио, телефон и др.). Следует обратить
внимание на расчет потребности в тепле, а также водопотребления, со-
стоящего, как правило, из хозяйственно-питьевого, противопожарного,
поливочного расхода воды, а также на питание фонтанов (если они про-
ектируются) и обводнение культурного ландшафта.
170
Сметь являются неотъемлемой частью технического проекта. Они со-
ставляются на выполнение отдельных видов работ, на строительство со-
оружений (с приложением соответствующих проектов зданий и сооруже-
ний), также выполняется сводная смета по всему объекту.
включает в себя подробный перечень прове-
денных изыскательских работ, проектной документации, существующих
сооружений и коммуникаций. В нее также обязательно включаются ха-
рактеристика природных и экологических условий, баланс территории по
проектируемым объектам благоустройства с исчерпывающими данными
по обоснованию всех видов работ с приведением их физических объемов.
В пояснительную записку входят рекомендации по улучшению механи-
ческого и химического состава почв, режима грунтовых вод, приводится
обоснование требуемого количества удобрений и т. п.
Основные решения технического проекта на даль-
нейшем этапе более подробно разрабатываются в рабочих чертежах. Они
включают следующее.
1. Генеральный план с поправками после утверждения технического
проекта.
2. Рабочий проект вертикальной планировки территории и дорожной
сети.
3. Чертежи инженерных коммуникаций.
4. Рабочие чертежи зданий и сооружений.
5. Разбивочные чертежи планировки (выполняются в масштабе 1:500,
а участки со сложным рельефом или с использованием лестниц
и подпорных стен — в масштабе 1:200).
6. Посадочные чертежи размещения проектируемой растительности
(составляются на основе разбивочных чертежей).
Для не слишком сложных в техническом
исполнении объектов достаточно одной стадии ландшафтного проекти-
рования. В этом случае используется технорабочий проект. В его состав
входит следующее.
1. Предпроектные исследования и документация.
2. Генеральный план.
3. Дендрологический проект.
4. Пояснительная записка.
5. Рабочие чертежи.
При проектировании крупных, особо сложных и важных в градостро-
ительном отношении объектов количество стадий увеличивается. После
предпроектных исследований дополнительно разрабатывается эскизный
171
проект. Его основу составляет генеральный план (в масштабе 1:500 для
небольших объектов, в масштабе 1:1000 или 1:2000 для крупных объек-
тов). В случаях сложных объектов генеральный план дополняется иллю-
стративными материалами в виде макетов, рисунков, перспектив и т. д.
Кроме того, в эскизный проект включаются схема инженерного обору-
дования территории, смета ориентировочной стоимости строительства,
определенная по укрупненным показателям, а также краткая пояснитель-
ная записка. И только после этой стадии выполняется технический про-
ект. Итак, в данном случае эта схема выглядит следующим образом.
1. Предпроектные исследования и документация.
2. Эскизный проект (генеральный план, наглядный материал, схема
инженерных сетей, ориентировочная смета, краткая пояснительная
записка).
3. Технический проект (полностью).
4. Рабочие чертежи.
172
ВМЕСТО ЗАКЛЮЧЕНИЯ
Автору неоднократно задавался вопрос, почему в данном учебном по-
собии затрагиваются планировочные аспекты градостроительства, выхо-
дящие за рамки исследуемой проблематики. Дело в том, что значительная
роль в организации городского пространства отводится ландшафтной ар-
хитектуре. Изначально обусловленная взаимосвязь поселений с окружаю-
щей местностью, а также пространственное размещение объектов ланд-
шафтной архитектуры в городах приобретает особенно острое звучание
в современных условиях урбанизации.
Городской ландшафт в первую очередь является средой обитания чело-
века, которую он сам же и формирует. И от того, насколько эта среда будет
гармоничной (здоровой, рационально организованной, эстетически пол-
ноценной и др.), будет зависеть физическое и психологическое здоровье
самого человека. Крупный город — это территория глубоко измененной
природы, а поэтому он является и особой экосистемой. Гидрографическая
сеть, формы рельефа, распределение растительности создают основу для
формирования в городе природного экологического каркаса. Структу-
ра городского ландшафта определяется не только его компонентами, но
и пространственным расположением его составных частей. Эта простран-
ственная структура и определяет характер использования планировочных
приемов, застройки и инженерного обеспечения города. При этом роль
инженерных систем на современном этапе столь велика, что это повлек-
ло за собой возникновение термина, обозначающего их совокупность как
экологическую инфраструктуру.
В настоящее время важнейшей задачей ландшафтной архитектуры яв-
ляется сохранение (а также, если это необходимо, и возрождение) духов-
ного начала, присущего той или иной местности. К сожалению, приходит-
ся констатировать, что спальные районы наших городов по-прежнему про-
должают оставаться обезличенными. Центральная часть приобретает все
более агрессивный характер, в результате уплотнительной застройки все
больше лишая горожан возможности ощутить мягкость природного ланд-
шафта. Поэтому именно средствами ландшафтной архитектуры можно
создать пусть даже небольшие островки гармонии. В ландшафтном дизай-
не, как и в современной моде, не существует безусловного преобладания
одного стилистического направления, напротив, наблюдается тенденция
к смешению стилей, использованию каких-то элементов в оригинальной
обработке. Жители сами могут активно участвовать в этом процессе. Ори-
гинальный проект оформления придомовой территории, разработанный
и (а возможно, и осуществленный) самими горожанами, не только создаст
комфортные условия для проживания, поднимет настроение, но и изме-
нит в лучшую сторону их отношение к природе. Автор полагает, что пред-
лагаемое учебное пособие содержит необходимый объем информации
и вполне может оказать практическую помощь.
173
СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ
— прогулочная дорога, обсаженная ритмическими рядами
деревьев и формирующая узкое пространство, направленное
на какой-либо выдающийся элемент композиции.
, или альпинарий, — каменистый сад фанта-
зийного стиля, получивший широкое распространение в кон-
це XIX — начале XX в., его назначение — показ флоры аль-
пийских высокогорий. Впоследствии в них стали выращивать
также и иные растения, напоминающие по своему облику
горные. Сейчас такие сооружения в первозданном виде прак-
тически нс встречаются. Современная интерпретация альпи-
нария — «каменистая горка».
— декоративные растения со свисающими
побегами.
Аркологи. , или экология жилых, общественных и производ-
ственных зданий, — наука о взаимосвязях искусственных ар-
хитектурных объектов с окружающей средой (внешней и вну-
тренней), о влиянии этих сооружений на здоровье населения,
о методах и приемах проектирования и строительства «эколо-
гичных» зданий и сооружений.
«Ax-ал (в некоторых источниках — «ха-ха») — скрытая в углу-
блении внешняя ограда парка. Разновидность фортифика-
ционного сооружения, использовавшегося в паркостроении,
а также прием, распространенный на рубеже XVII-XVIII вв.:
неожиданное раскрытие вида из парка на окружающие пей-
зажи, вызывающие возгласы восхищения.
— ограждение террас, подпорных стенок, лестниц,
состоящее из фигурных столбиков-балясин. Дополнительно
может оформляться скульптурой, вазами и т. д.
Барокко — художественный стиль в европейском искусстве эпохи
абсолютизма (конец XVI — середина XVIII в.). Многие черты
барочных садов Италии, Франции, Голландии и др. были унас-
ледованы из эпохи Возрождения и последовательно развиты
в соответствии с местными условиями и национальными тра-
дициями. Сады и парки данного стиля отличают декоратив-
ная пышность, вычурность форм, театрализация и создание
приподнятого настроения. Характерно стремление к необыч-
ности, использование террасирования, фонтанов, водных ка-
скадов, прямых аллей, сложных партерных рисунков, широкое
использование приемов топиарного искусства.
174
— вышка, надстройка на здании, беседка на возвыше-
нии, откуда открывается красивый вид на окрестности.
, ., — увитые ветвями деревьев деревян-
ные или металлические каркасы, сооружаемые над дорогой.
В начале и в конце бсрсо часто устраивали беседки.
— показатель продуктивности насаждений и условий
местопроизрастания. Определяется по средней высоте дере-
вьев данного возраста (I — бонитет высоких насаждений, V —
самых низких).
— искусство выращивания миниатюрных растений в де-
коративных контейнерах.
борЭю/ — изящная полоса на клумбе или газоне (шириной 10-
30 см) из одного или нескольких рядов цветов.
— замкнутый участок геометрической формы с насажде-
ниями, плотно обсаженный стриженой живой изгородью из
деревьев или кустарников. В боскете могут размещаться так-
же фонтан, цветник, небольшой декоративный бассейн, ино-
гда — плодовые посадки.
Будди — одна из трех мировых религий, зародившаяся в Ин-
дии в VI-V вв. до н. э.
— незначительное понижение (до 50 см) прямоуголь-
ного участка газона с пологими откосами, дополнявшееся об-
садкой по контуру высокими деревьями.
— территория, непосредственно примыкающая
к ценным природным или культурным объектам и смягча-
ющая негативное влияние хозяйственной, рекреационной
и прочей деятельности человека.
Вертюгш! — небольшое террасированное повышение газона
(до 80 см), украшенное живой изгородью, скульптурой, топи-
арными фигурами.
Висячие 1< — сады, расположенные на плоской кровле, при-
поднятой веранде, специальных каменных опорах. Почвен-
ный слой наносится специально. Могут использоваться пере-
носные емкости для грунта, бассейны для водных растений
и др. Для выращивания трав, цветов, кустарников и деревьев
устраивается сложная система полива, гидроизоляции. Про-
образ современных устройств такого типа — сады Семира-
миды в Вавилоне (одно из Семи чудес света). Древнерусский
синоним — верховой сад. Известны висячие сады в москов-
ском Кремле XVII в., а в более позднее время — на террасах
Екатерининского дворца в Царском Селе, в Зимнем дворце
в Санкт-Петербурге.
175
Bucrnt — узкая перспектива, вид, направленный в сторону како-
го-либо выдающегося элемента паркового ландшафта. Вклю-
чает точку обзора, обрамление (кулисы из растений) и завер-
шающий кульминационный объект.
Bodonai — формируется в русле водотока в результате падения
воды с уступа нс менее 1,5-2 м, или нескольких уступов со
значительной разностью уровней. Декоративный эффект во-
допада заключается именно в высоком, широком и мощном
ниспадающем потоке, сопровождающемся шумом, пеной
и брызгами воды.
— эпоха в развитии стран Западной Ев-
ропы (XIV-XVI вв.), для которой характерны обращенность
к культурному наследию античности, усиление светского ха-
рактера культуры, вера в безграничные возможности воли
и разума человека, идеалы гармоничного развития человече-
ской личности и др. В архитектуре ведущую роль стали играть
светские сооружения — городские дома, дворцы, обществен-
ные здания. Итальянские сады эпохи Возрождения рассма-
триваются как продолжение дворца и образуют «зеленые ком-
наты» под открытым небом. Они предназначены не для про-
гулок, а для чтения, музицирования, учебных занятий и т. д.
Вы<) — участок насаждений с однородными показателями для
преобладающей породы.
Габиш — внешний облик растения.
— искусственно созданный дерновый покров из злаковых
или почвопокровных растений, заменяющих злаки. Суще-
ствует несколько разновидностей, различающихся по составу
травосмеси, назначению, характеру ухода.
наука о рельефе суши, дна океанов и морей.
Изучает внешний облик рельефа, его происхождение, воз-
раст, историю развития, современную динамику и законо-
мерности распространения.
Геопластик — один из способов архитектурно-художественно-
го преобразования рельефа в результате создания его искус-
ственных форм (искусственные холмы и гряды, террасы и ам-
фитеатры, каньоны и дамбы и другие формы рельефа) с уче-
том эстетических и функциональных требований объекта.
Групп — собранные в самостоятельную композицию и разме-
щенные изолированно на открытом пространстве древесные
насаждения (иногда кустарниковые или травянистые расте-
ния). Высокохудожественный эффект отдельно расположен-
ной группы деревьев обусловливается ее подчеркнутым раз-
мещением в пространстве (создаются по опушкам массивов,
176
на лужайках и полянах, у водоемов, поворотов дорожек и др.),
а также определенной композиционной ролью в построении
пейзажа.
течение китайской философии, основанное Лао Цзы.
В центре учения даосизма стоит призыв к человеку вернуться
к жизни, близкой к природе. Дао — основное понятие, симво-
лизирующее путь, или вечную изменчивость мира.
— архитектурно обрамленный искус-
ственный водоем, как правило геометрической формы.
— течение буддизма, основанное
на созерцании, самопогружении, интуиции. Учение о приро-
де как о космическом теле Будды, познание мира и себя через
медитацию.
господствующий элемент композиции, выделя-
ющийся своими размерами, положением, особой формой,
семантической значимостью и т. д. Выделение доминанты
подразумевает наличие каких-то второстепенных элементов,
подчиненных главному.
— плотная, сомкнутая рядовая посадка деревьев
или кустарников одинаковой высоты, создающая впечатле-
ние «ширмы» или «зеленой стены».
— объем древесины, измеряемый в кубических
метрах.
— пропорция, при которой меньший из двух от-
резков относится к большему как больший к их сумме (при-
мерно 8:13).
— японское искусство составления композиций, а также
сама композиция, созданная по принципам икебаны. Могут
использоваться цветы, ветви, листья, засушенный и отбелен-
ный материал. В современных композициях допустимо при-
менение бумаги, ткани, пластмассы, железа, стекла, бытовых
предметов и др.
Источник — миниатюрное водное устройство, имитирующее
выход подземных вод на поверхность.
— специальное водное сооружение, создаваемое для есте-
ственного или искусственного водотока, ниспадающего с по-
следовательного ряда террас или ступеней. Часто оформляет-
ся балюстрадами, скульптурой, фонтанами и т. д.
— участок геометрической формы с насаж-
дениями, высаженными в шахматном порядке с сохранением
диагональной видимости. Стволы деревьев внизу оставляют-
ся открытыми.
177
— стиль в архитектуре и изобразительном искусстве,
в Европе — XVII — начало XIX в., в России — со второй полови-
ны XVIII до первой трети XIX в., обращавшийся к античному
искусству как к идеальному образцу. Отличается строгостью
и лаконичностью форм (например, дворец Малый Трианон
в Версале, Храм Дружбы в Павловске и т. д.). Парковые по-
стройки тяготеют к постепенному отказу от регулярности
и переходу к пейзажному стилю планировки.
— условное подразделение насаждений по возра-
сту на группы (хвойные породы дуб, клен, бук, ясень, вяз под-
разделяются на классы по 20 лет; береза, ольха, осина, липа —
на классы по 10 лет).
/Слу ' — небольшой симметричный цветник в виде геометри-
ческих фигур (круга, овала, квадрата, треугольника, трапе-
ции).
— художественное сочетание и взаимосвязь всех
элементов создаваемого ансамбля, обеспечивающая его за-
конченность и целостность. Композиция обусловлена идей-
ным замыслом и назначением объекта, местными природ-
ными и другими факторами. Основные методы — выделение
главного и второстепенного, соразмерность, симметрия,
асимметрия, ритм, контраст, нюанс и др. Дополнительные —
цвет, светотень, фактура, текстура и др. Своеобразие ланд-
шафтной композиции (в отличие от архитектуры, скульпту-
ры, живописи) — в сезонной изменчивости биологического
развития растительности, большой зависимости от конкрет-
ных условий зрительного восприятия.
— горные породы, рельеф, климат,
подземные и поверхностные воды, почвы, растительный
и животный мир.
Контрен — сильно выраженное различие объектов по одной
или нескольким характеристикам — по форме, цвету, откры-
тости и закрытости пространства, свету и тени и т. д. Часто
сопоставляются объекты, контрастные в одних, но схожие
в других отношениях.
исто — этическое и философское учение, оказавшее,
вместе с даосизмом и буддизмом, основополагающее воздей-
ствие на формирование единой китайской культуры.
— группировки кустарников, параллельно и последова-
тельно располагаемые в пространстве для создания многопла-
новой перспективы, по аналогии с театральными кулисами.
— изображение какой-либо местности,
вид; синоним пейзажа. В ландшафтной архитектуре данный
178
термин используется наиболее часто в отличие от ландшафта
географического.
— территория, однородная по своему
происхождению, истории геологического развития и совре-
менному составу взаимосвязанных природных компонентов
(горные породы, рельеф, климат, подземные и поверхност-
ные воды, почвы, животный и растительный мир).
— рассматривается как след события
или цепи событий исторического значения. Историческим
ландшафтом может быть также зрительно воспринимаемое
выражение определенного периода в развитии цивилизации
или определенного образа жизни. Аналогичным понятием
являются исторические ареалы, определяющиеся как любые
совокупности зданий, структур и открытых пространств,
включая места археологических и палеонтологических рас-
копок, составляющие людские поселения в городском и сель-
ском окружении, целостность и ценность которых признаны
с археологической, архитектурной, предысторической, исто-
рической, эстетической и социально-культурной точек зре-
ния.
— сознательная модификация есте-
ственного ландшафта для удовлетворения потребностей че-
ловека и постоянно поддерживаемая им в нужном состоянии.
Предполагает максимально возможное сохранение участков
с естественной средой, гармоничное сочетание элементов ис-
кусственной и естественной среды, разнообразие и живопис-
ность пейзажей, что формирует оптимальную экологическую
среду для жизни людей.
— архитектура открытых про-
странств, представляет собой искусство формирования гар-
моничной среды для человека с использованием для этого
ландшафтных компонентов и искусственных объектов. Сфе-
ра деятельности включает садово-парковое искусство, озе-
ленение и благоустройство жилых территорий, улиц и дорог,
городских центров, промышленных районов, сельскохозяй-
ственных предприятий, исторических ландшафтов, охраняе-
мых территорий.
— коммуникативный процесс, осу-
ществляющий систематизацию и целевой анализ информа-
ции о современном состоянии и уровне чувствительности
природных комплексов и позволяющий найти оптимальное
решение в области природопользования на данной террито-
рии.
179
— совокупность методов ланд-
шафтной архитектуры, заключающихся в разработке при-
емов по преобразованию, художественному оформлению,
формированию открытого пространства городской среды,
пригородной зоны и др.
— система мероприятий по организации и веде-
нию лесного хозяйства.
— небольшие сооружения (фон-
таны, скамьи, скульптуры, беседки, фонари и т. д.), устанав-
ливаемые в садах и парках в функциональных и эстетических
целях. Рассматриваются как второстепенные, но необходи-
мые элементы общей композиции.
— декоративный выпуклый рельеф в виде лица челове-
ка или головы животного.
Миксборде1 , или смешанный бордюр, — может выглядеть как
живописная полоса шириной 2-4 м произвольной длины
либо как неправильное пространство площадью 20-30 м2. Ас-
сортимент растений для миксбордера подбирают так, чтобы
цветение было постоянным с ранней весны до поздней осени.
— ряд последовательно сменяемых визуаль-
ных планов в парках, лесопарках, отделенных между собой
кулисами и воспринимаемых на достаточном расстоянии.
— характер покрытия верхнего слоя зем-
ли: травянистый, моховой, лишайниковый, мертвый (опав-
шая листва, хвоя, кора и ветки).
тонкий переход, едва уловимое отличие форм, красок,
пространств. Нюансные соотношения предназначены для на-
блюдения с очень близких расстояний.
— живописные изображения в русских пар-
ках XVIII в., размещавшиеся на стенах зданий, на натянутых
холстах в конце аллей и создающие иллюзию далекой пер-
спективы, фасада здания и т. д.
Озеленение — высадка деревьев, кустарников и декоративных
травянистых растений на определенном пространстве.
«Парни — холм с обвивающей его от основания к вершине спи-
ральной дорожкой и видовой площадкой (вершина может
дополнительно акцентироваться отдельно стоящим деревом,
чаще дубом). Таким образом, с «Парнаса» вид на прилегаю-
щие пространства мог меняться столько раз, сколько на спи-
ральной дорожке могло быть точек обзора. Символическое
обиталище Аполлона и муз.
180
МПер — открытое пространство геометрической формы,
включающее в себя газоны, цветники, декоративное мо-
щение, водоемы, фонтаны и скульптуру. Образует парад-
ную часть регулярного парка. Различают кружевной (бро-
дсри), наборно-орнаментальный, английский, разрезной
и другие виды партеров.
Пасторе — идиллическое восприятие сельской жизни, то же,
что и буколика.
Патт — небольшой, расположенный в пределах внутреннего
дворика и окруженный стенами или высокими каменными
оградами сад испано-мавританского происхождения. Связан
с интерьерами дома, является их продолжением под откры-
тым небом, аналогично атриуму включает в себя декоратив-
ный бассейн, миниатюрные фонтаны, а также различные рас-
тения (в том числе кадочные).
— зародился в древних садах Ки-
тая и Японии (некоторые элементы псйзажности присутство-
вали в Древней Греции), получил широкое распространение
в Европе в XVIII-XIX вв. Отличается живописностью групп
деревьев, размещаемых на полянах, сочетанием и взаимосвя-
зью всех элементов паркового ансамбля, плавной извилисто-
стью прогулочных дорожек, свободными очертаниями водо-
емов, водотоков, сохранением (или имитацией) природного
характера местности.
Пергола — садовая постройка, состоящая из каркаса с плоской
или сферической поверхностью, поддерживаемой столбами,
каменными колоннами; обвивается вьющимися растениями.
Часто имеет вид крытой зеленой галереи. Близко устаревше-
му понятию аллея берсо.
Перепек!’? и — зрительное изменение предметов по мере уда-
ления их от наблюдателя. Различают линейную и воздушную
перспективы. Законы перспективы в живописи были откры-
тии мастерами эпохи Возрождения.
— представля-
ет собой пространственное размещение какого-либо поселе-
ния, которое складывается под влиянием природных условий
и особенностей функционального значения данного населен-
ного пункта. Различные комбинации этих факторов опреде-
ляют и разнообразие типов планировки городов.
— кустарники, растущие под пологом насаждений.
Подросп — молодое поколение, растущее под пологом старого
леса.
181
Полнопи — степень сомкнутости крон насаждений (1 — полист-
ные насаждения, 0,1 — редкие).
пик — выступающая перед фасадом здания открытая гале-
рея, образуемая колоннами, несущими перекрытие. Обычно
отмечает собой главный вход в здание, играет роль переход-
ного звена, композиционно связывающего интерьеры здания
с улицей, площадью или прилегающим парком.
Рабат! — длинная цветочная полоса шириной 1-2 м.
Регулярный стиль планировки — зародился в глубокой древно-
сти (по-видимому, в Древнем Египте, Вавилоне), в Европе ши-
роко распространен с конца XVI до начала XVIII в. Отличается
использованием правильных геометрических контуров пар-
теров, водоемов, деревьев и кустарников, симметричными
композициями, террасами, прямыми аллеями и дорожками,
обилием водных устройств, скульптур, рядовых посадок стри-
женых растений.
Рит — равномерное чередование пространственных форм, эле-
ментов композиции и интервалов между ними, порядок по-
вторяющихся зрительных и иных впечатлений в процессе дви-
жения наблюдателя по территории культурного ландшафта
или при последовательном созерцании пейзажной картины.
Porapi — каменистые участки, где декоративные растения со-
четаются с камнями (иногда с водоемами). Подразделяются
на три категории: ландшафтные — моделирующие вид како-
го-либо горного или иного природного образования и соот-
ветствующего ему растительного сообщества; художествен-
ные (фантазийные) — создающие выдуманный или идеали-
зированный образ горной местности; коллекционные — по-
строенные исключительно для выращивания растений.
Рокок( — последняя стадия развития барокко. Отличается изы-
сканным декором, тягой к иллюзорности, пасторальное™,
комфорту и личному удобству. Характерен переход от стро-
гой регулярности к измельчению и усложнению планировки
(прихотливо изогнутые дорожки, большое количество мелких
каналов, мостики). Главное требование — обеспечение ин-
тимности и обособленности пространств. Внесение экзотиче-
ских мотивов, подражание китайскому и японскому декора-
тивно-прикладному искусству.
— усиление светского характера куль-
туры.
— земельные участки в городах, заня-
тые жилой и общественной застройкой, улицами, площадями
и зелеными насаждениями общего пользования.
182
— древняя религия Японии, возникшая на основе обо-
жествления природы и предков.
Салите/ — одиночно расположенное на открытом простран-
стве дерево (иногда кустарник или крупное травянистое рас-
тение), привлекающее внимание выдающимися размерами,
цветом, особой формой кроны, выразительным силуэтом.
— метод символического изобра-
жения воды в японских садах.
— учет леса по материальным и качественным показа-
телям.
— характеристика лиственного покрова, определяемая
размерами, формой, расположением листьев и ветвей и соот-
ветствующим порядком распределения светотени.
— совокупность насаждений, характеризующаяся одно-
родными условиями (главным образом одинаковыми услови-
ями увлажнения).
— фигурная стрижка деревьев и кустарни-
ков, при которой им придаются подчеркнуто геометрические
формы или фигуры животных, скульптур, архитектурных со-
оружений.
— закономерное пространственное сочетание фаций,
приуроченных к одной мезоформе рельефа на однородном
субстрате, а также с достаточно однородным увлажнением
и сочетаниями почвенно-растительного покрова.
— форма, цвет, величина листьев и их расположение
создают характер поверхности кроны древесно-кустарнико-
вой растительности, подразумевающий наличие определен-
ного рельефа. То же самое можно отнести и к понятию «фак-
тура ствола» и т. д.
Фация — наименьшая морфологическая единица географиче-
ского ландшафта. Представляет собой элементарный геоком-
плекс, в пределах которого сохраняются одинаковые литоло-
гия поверхностных пород, характер рельефа и увлажнения,
микроклимат, почвенная разность и биоценоз.
— время наступления определенного пери-
ода в развитии растений и животных, прилета и отлета птиц,
нереста рыб и т. д.
— совокупность со-
вместно произрастающих растений, характеризующихся
определенным составом и взаимовлиянием.
183
->нтан — архитектурно оформленная, бьющая вверх струя
(или множество струй) воды. Используется в регулярной пла-
нировке.
— принцип планировки ислам-
ских садов, широко применявшийся в Древней Персии и Ин-
дии. Аллеи, выложенные плитами, пересекались под прямым
углом, а пространство между ними заполнялось густыми дре-
весными насаждениями или занималось прудами и роскош-
ными цветниками. Образовавшийся большой квадрат делил-
ся на четыре более мелких квадрата и т. д.
— к ним относятся различные объекты,
например горные хребты, овраги и балки, холмы, реки, озера
ИТ. д.
— временные, часто разборные или переносные кон-
струкции в парках XVIII в., рассчитанные на мимолетное или
иллюзорное впечатление (летние театры, расписанные под
каменную кладку, мостики или беседки из живых деревьев,
пасущиеся овцы в качестве живой декорации и т. д.).
— многолетние растения, надземные органы кото-
рых живут несколько недель, а затем отмирают, подземные
органы (клубни, луковицы) сохраняются в земле.
184
РЕКОМЕНДУЕМАЯ ЛИТЕРАТУРА
ОСНОВНАЯ
1. Анисимова Л. В. Городской ландшафт. Социально-экологиче-
скис аспекты проектирования. — Вологда: ВоГТУ, 2002. —
192 с.
2. Боговая И. О., Фурсова Л. М. Ландшафтное искусство. — М.:
Аропромиздат, 1988. — 223 с.
3. Вергунов А. Л., Горохов В. А. Вертоград. Садово-парковое ис-
кусство России (от истоков до начала XX в.). — М.: Культура,
1996, —431 с.
4. Виноградова Н. А. Китайские сады. Серия «Сады мира». — М.:
АРТ-РОДНИК, 2004. — 207 с.
5. Владимиров В. В. Урбоэкология. — М.: Изд-во МНЭПУ, 1999. —
204 с.
6. Владимиров В. В., Микулина Е. М. Город и ландшафт. — М.:
Мысль, 1986. — 264 с.
7. Голосова Е. В. Японский сад: история и искусство. — М.: Изд-
во МГУЛ, 2002, —284 с.
8. Горохов В. А., Луни, Л. Б. Парки мира. — М.: Стройиздат,
1985, —578 с.
9. Залесская Л. С., Микулина Е. М. Ландшафтная архитектура. —
М.: Стройиздат, 1979. — 315 с.
10. Исаченко А. Г. Оптимизация природной среды. — М.: Мысль,
1980, —264 с.
11. Ландшафтный дизайн: словарь терминов / Под общей ред.
А. П. Вергунова. — М.: Изд-во МАРХИ, 2001. — 117 с.
12. Лаппо Г. М. География городов. — М.: Гуманитарный изда-
тельский центр ВЛАДОС, 1997. — 480 с.
13. Лихачев Д. С. Поэзия садов. К семантике садово-парковых сти-
лей. — СПб.: Согласие, ОАО «Типография «Новости», 1998. —
356 с.
14. Малявин В. В. Книга мудрых радостей. Серия «Восточные ара-
бески». — М.: Наталис, 1997. — 431 с.
15. Микулина Е. М. Исторические ландшафты в градостроитель-
ном проектировании. — М., 1984. — 105 с.
185
16. Микулина Е. М., Яргина 3. Н. Ландшафтно-экологический под-
ход в строительстве // Региональные проблемы охраны при-
роды в градостроительстве. — М.: Изд-во Союза архитекторов
СССР, 1988. —С. 81-84.
17. Нащокина М. В. Русские сады. XVIII — первая половина
XIX века. Серия «Сады мира». — М.: АРТ-РОДНИК, 2007. —
255 с.
18. Нащокина М. В. Русские сады. Вторая половина XIX — нача-
ло XX века. Серия «Сады мира». — М.: АРТ-РОДНИК, 2007. —
215 с.
19. Нефедов В. А. Ландшафтный дизайн и устойчивость среды. —
СПб., 2002. —295 с.
20. Николаева Н. С. Японские сады. Серия «Сады мира». — М.:
АРТ-РОДНИК, 2005. — 207 с.
21. Николаевская З.А. Садово-парковый ландшафт. — М.: Строй-
издат, 1989. — 406 с.
22. Ожегов С. С. История ландшафтной архитектуры: Краткий
очерк. — М.: Стройиздат, 1993. — 240 с.
23. РегелъА. Э. Изящное садоводство и художественные сады. По
изданию Г. Б. Винклера,Санкт-Петербург, 1896 год. — М.: ЗАО
«Фитон+», 2007. — 312 с.
24. Романова Э. П. Современные ландшафты Европы. — М.: Из-
дательство МГУ, 1997. — 312 с.
25. Рубцов Л. И. Деревья и кустарники в ландшафтной архитекту-
ре. — Киев.: Наукова думка, 1977. — 265 с.
26. Рубцов Л. И. Проектирование садов и парков. — М.: Стройиз-
дат, 1979. — 238 с.
ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ
1. Гоголицын Ю. М., Гоголицына Т. М. Памятники архитектуры
Ленинградской области. —Л.: Стройиздат, 1987. — 204 с.
2. Горбатенко С. Б. Петергофская дорога. Ораниенбаумский
историко-ландшафтный комплекс. — СПб.: Европейский Дом,
2001, —442 с.
3. Зюилен ван Г. Все сады мира. — М.: Изд-во Астрель, 2002. —
176 с.
4. Ильинская Н. А. Восстановление исторических объектов ланд-
шафтной архитектуры. — СПб.: Стройиздат, 1993. — 123 с.
186
5. Кетчел Р. Японский сад за несколько дней. — М.: Кладезь
букс, 2002. — 158 с.
6. КишукА. А. Парк Монрепо в Выборге. — СПб.: «Дмитрий Бу-
ланин», 2001. —152 с.
7. Князева Т. П. Газоны. — М.: ЗАО «Фитон + », 2000. — 112 с.
8. Кохно Б. И. Садово-парковое искусство. — Л.: Общество «Зна-
ние» РСФСР, 1980. — 36 с.
9. Кушнир И. И. Архитектура Новгорода. — Л.: Стройиздат,
1991. —240 с.
10. КючарианцД. А., Раскин А. Г. Гатчина. Художественные памят-
ники. — Л.: Лениздат, 1990. — 238 с.
11. Лее России: Энциклопедия // Под общ. род. А. И. Уткина,
Г. В. Линдемана, В. И.Нскрасова, А. В. Смолина. — М.: Боль-
шая Российская энциклопедия, 1995. — 447 с.
12. Марковский Ю. Б. Каменистые сады. — М.: ЗАО «Фитон + »,
2000, —272 с.
13. Мурашова Н. В., Мыслина Л. П. Дворянские усадьбы Санкт-
Петербургской губернии. Ломоносовский район. — СПб.: Рус-
ско-Балтийский информационный центр БЛИЦ, 1999. —198 с.
14. Платунов А. М. Так строился Петербург. — СПб.: СпецЛит,
2000, —381 с.
15. Пыляев М. И. Забытое прошлое окрестностей Санкт-
Петербурга. — СПб.: Лениздат, 1996. — 669 с.
16. Рандхава М. С. Сады через века. — М.: Знание, 1981. — 320 с.
17. Раскин А. Г. Душа Петергофа: фонтаны и каскады. — СПб.:
Лениздат, 1999. — 303 с.
18. Торопцев С. А. Книга о Великой Белизне. Ли Бо: поэзия и жизнь.
Серия «Восточные арабески». — М.: Наталис, 2002. — 477 с.
19. Туманова Н. Е. Екатерининский парк: история развития и ме-
тодика восстановления. — СПб.: Стройиздат, 1997. — 196 с.
20. Шильниковская В. П. Великий Устюг. — М.: Стройиздат,
1987.— 255 с.
Юскевич Н. Н.,Луни,Л. Б. Озеленение городов России. — М.: Рос-
сельхозиздат, 1986. — 158 с.
187
В КНИГЕ ИСПОЛЬЗОВАНЫ ИЛЛЮСТРАЦИИ
ИЗ СЛЕДУЮЩИХ ИЗДАНИЙ:
1. Горохов В. А., Лунц Л. Б. Парки мира. — М.: Стройиздат,
1985. —578 с.
2. Ильинская Н. А. Восстановление исторических объектов ланд-
шафтной архитектуры. — СПб.: Стройиздат, 1993. — 123 с.
3. Лаппо Г. М. География городов. — М.: Гуманитарный изда-
тельский центр ВЛАДОС, 1997. — 480 с.
4. Николаевская З.А. Садово-парковый ландшафт. — М.: Строй-
издат, 1989. — 406 с.
5. Рубцов Л. И. Деревья и кустарники в ландшафтной архитекту-
ре. — Киев.: Наукова думка, 1977. — 265 с.
6. Рубцов Л. И. Проектирование садов и парков. — М.: Стройиз-
дат, 1979. — 238 с.
188
Наталья Александровна Нехуженко
Основы ландшафтного проектирования
и ландшафтной архитектуры:
Учебное пособие
2-е изд., испр. и доп.
Заведующая редакцией М. Трофимова
Руководитель проекта Т. Пелипенко
Ведущий редактор Е. Власова
Художественный редактор А. Татарка
Литературный редактор В. Нечаева
Иллюстрации М. Кольцов
Корректор Н. Викторова
Верстка Л. Родионова
ООО «Мир книг», 198206, Санкт-Петербург, Петергофское шоссе, 73, лит. А29.
Налоговая льгота — общероссийский классификатор продукции ОК 005-93,
том 2; 95 3005 — литература учебная.
Подписано в печать 01.03.11. Формат 70x100/16. Усл. п. л. 14,190. Тираж3000. Заказ 0000.
Отпечатано в соответствии с предоставленными материалами
в ЗАО «ИПК Парето-Принт», г. Тверь, www.pareto-print.ru
ИЗД АТЕНЬСКПЙ ДОМ
ПРЕДСТАВИТЕЛЬСТВА ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДОМА «ПИТЕР»
предлагают эксклюзивный ассортимент компьютерной, медицинской,
психологической, экономической и популярной литературы
РОССИЯ
Санкт-Петербург м. «Выборгская», Б. Сампсониевский пр., д. 29а
тел./факс: (812) 703-73-73, 703-73-72; e-mail: sales@piter.com
Москва м. «Электрозаводская», Семеновская наб., д. 2/1, корп. 1, 6-й этаж
тел./факс: (495) 234-38-15, 974-34-50; e-mail: sales@msk.piter.com
Воронеж Ленинский пр., д. 169; тел./факс: (4732) 39-61-70
e-mail: piterctr@comch.ru
Екатеринбург ул. Бебеля, д. 11а; тел./факс: (343) 378-98-41,378-98-42
e-mail: office@ekat.piter.com
Нижний Новгород ул. Совхозная, д. 13; тел.: (8312) 41-27-31
e-mail: office@nnov.piter.com
Новосибирск ул. Станционная, д. 36; тел.: (383) 363-01-14
факс: (383) 350-19-79; e-mail: sib@nsk.piter.com
Ростов-на-Дону ул. Ульяновская, д. 26; тел.: (863) 269-91-22, 269-91-30
e-mail: piter-ug@rostov.piter.com
Самара ул. Молодогвардейская, д. 33а; офис 223; тел.: (846) 277-89-79
e-mail: pitvolga@samtel.ru
УКРАИНА
Харьков ул. Суздальские ряды, д. 12, офис 10; тел.: (1038057) 751-10-02
758-41-45; факс: (1038057) 712-27-05; e-mail: piter@kharkov.piter.com
Киев Московский пр., д. 6, корп. 1, офис 33; тел.: (1038044) 490-35-69
факс: (1038044) 490-35-68; e-mail: office@kiev.piter.com
БЕЛАРУСЬ
Минск ул. Притыцкого, д. 34, офис 2; тел./факс: (1037517) 201-48-79, 201-48-81
e-mail: gv@minsk.piter.com
Ищем зарубежных партнеров или посредников, имеющих выход на зарубежный рынок.
Телефон для связи: (812) 703-73-73. E-mail: fuganov@piter.com
Издательский дом «Питер» приглашает к сотрудничеству авторов. Обращайтесь
по телефонам: Санкт-Петербург - (812) 703-73-72, Москва - (495) 974-34-50
Заказ книг для вузов и библиотек по тел.: (812)703-73-73.
Специальное предложение - e-mail: kozin@piter.com
Заказ книг по почте: на сайте www.piter.com; потел.: (812)703-73-74
по ICQ 413763617
ИЗДАТЕПЬСКИЙ ДОМ
УВАЖАЕМЫЕ ГОСПОДА!
КНИГИ ИЗДАТЕЛЬСКОГО ДОМА «ПИТЕР»
ВЫ МОЖЕТЕ ПРИОБРЕСТИ
ОПТОМ И В РОЗНИЦУ У НАШИХ
РЕГИОНАЛЬНЫХ ПАРТНЕРОВ.
ДАЛЬНИЙ ВОСТОК
Владивосток
«Приморский торговый дом книги»
тел./факс: (4232) 23-82-12
e-mail: bookbase@mail.primorye.ru
Хабаровск, «Деловая книга», ул. Путевая, д. 1а
тел.: (4212)36-06-65, 33-95-31
e-mail: dkniga@mail.kht.ru
Хабаровск, «Книжный мир»
тел.: (4212) 32-85-51, факс: (4212) 32-82-50
e-mail: postmaster@worldbooks.kht.ru
Хабаровск, «Мирс»
тел.: (4212)39-49-60
e-mail: zakaz@booksmirs.ru
ЕВРОПЕЙСКИЕ РЕГИОНЫ РОССИИ
Архангельск, «Дом книги», пл. Ленина, д. 3
тел.: (8182)65-41-34, 65-38-79
e-mail: marketing@avfkniga.ru
Воронеж, «Амиталь», пл. Ленина, д. 4
тел.: (4732)26-77-77
http://www.amital.ru
Калининград, «Вестер»,
сеть магазинов «Книги и книжечки»
тел./факс: (4012) 21-56-28, 6 5-65-68
e-mail: nshibkova@vester.ru
http://www.vester.ru
Самара, «Чакона», ТЦ «Фрегат»
Московское шоссе, д.15
тел.: (846)331-22-33
e-mail: chaconne@chaccone.ru
Саратов, «Читающий Саратов»
пр. Революции, д. 58
тел.: (4732)51-28-93,47-00-81
e-mail: manager@kmsvrn.ru
СЕВЕРНЫЙ КАВКАЗ
Ессентуки, «Россы», ул. Октябрьская, 424
тел./факс: (87934) 6-93-09
e-mail: rossy@kmw.ru
СИБИРЬ
Иркутск, «ПродаЛитЬ»
тел.: (3952) 20-09-17, 24-17-77
e-mail: prodalit@irk.ru
http://www.prodalit.irk.ru
Иркутск, «Светлана»
тел./факс: (3952) 25-25-90
e-mail: kkcbooks@bk.ru
http://www.kkcbooks.ru
Красноярск, «Книжный мир»
пр. Мира, д. 86
тел./факс: (3912) 27-39-71
e-mail: book-world@public.krasnet.ru
Новосибирск, «Топ-книга»
тел.: (383) 336-10-26
факс: (383) 336-10-27
e-mail: office@top-kniga.ru
http://www.top-kniga.ru
ТАТАРСТАН
Казань, «Таис»,
сеть магазинов «Дом книги»
тел.: (843) 272-34-55
e-mail: tais@bancorp.ru
УРАЛ
Екатеринбург, ООО «Дом книги»
ул. Антона Валека, д. 12
тел./факс: (343) 358-18-98, 358-14-84
e-mail: domknigi@k66.ru
Екатеринбург, ТЦ «Люмна»
ул. Студенческая, д. 1в
тел./факс: (343) 228-10-70
e-mail: igm@lumna.ru
http://www.lumna.ru
Челябинск, ООО «ИнтерСервис ЛТД»
ул. Артиллерийская, д. 124
тел.: (351) 247-74-03, 247-74-09,
247-74-16
e-mail: zakup@intser.ru
http://www.fkniga.ru, www.intser.ru
ВАМ НРАВЯТСЯ НАШИ КНИГИ?
ЗАРАБАТЫВАЙТЕ ВМЕСТЕ С НАМИ!
У Вас есть свой сайт?
Вы ведете блог?
Регулярно общаетесь на форумах? Интересуетесь литературой,
любите рекомендовать хорошие книги и хотели бы стать нашим
партнером?
ЭТО ВПОЛНЕ РЕАЛЬНО!
СТАНЬТЕ УЧАСТНИКОМ
ПАРТНЕРСКОЙ ПРОГРАММЫ ИЗДАТЕЛЬСТВА «ПИТЕР»!
Зарегистрируйтесь на нашем сайте в качестве партнера
по адресу www.piter.com/ePartners
Получите свой персональный уникальный номер партнера
Выбирайте книги на сайте www.piter.com, размещайте
информацию о них на своем сайте, в блоге или на форуме
и добавляйте в текст ссылки на эти книги
(на сайт www.piter.com)
ВНИМАНИЕ! В каждую ссылку необходимо добавить свой персональный
уникальный номер партнера.
С этого момента получайте 10% от стоимости каждой покупки, которую
совершит клиент, придя в интернет-магазин «Питер» по ссылке с Вашим
партнерским номером. А если покупатель приобрел не только эту книгу, но
и другие издания, Вы получаете дополнительно по 5% от стоимости каждой
книги.
Деньги с виртуального счета Вы можете потратить на покупку книг в интернет-
магазине издательства «Питер», а также, если сумма будет больше 500 рублей,
перевести их на кошелек в системе Яндекс.Деньги или Web.Money.
Пример партнерской ссылки:
http://www.piter.com/book.phtmL79785388OO282 - обычная ссылка
http://www. piter.com/book. phtmL?9785388OO282&refer=OOOO- партнерская
ссылка, где 0000 - это ваш уникальный партнерский номер
Подробно о Партнерской программе
ИД «Питер» читайте на сайте
WWW.PITER.COM
ИЗДАТЕЛЬСКИЙ ДОМ
ЮПИТЕР
WWW.PITER.COM