еженедельный журнал
рекомендуемая цена 45 руб., 6,95 грн, 190 тенге
Irfcw&nw Рисования и
У1Ж ЖОМСИ'ЯШШшщ.
isbn о-тчач-тъач-х
TCAGOSTINI
780748

У/ ЖИЖИСИ-я’шта*
155-160
АЗБУКА РИСУНКА
В МАСТЕРСКОЙ
Стоит лишь захотеть — и один и тот же человек предстанет перед
нами в двух совершенно разных видах. Сегодня
освоим два подхода к объемным изображениям.
Добиться «правдивости» портрета в акварели не так-то просто, и все же
некоторые секреты подскажут нам, как правильно распорядиться
различными приемами для маскировки отдельных деталей.
239-244
Z
239-244
' I
НА ПЛЕНЭРЕ

Оттенков настроения, как и цветных карандашей в наборе,
предостаточно. Какое сочетание выбрать, чтобы передать именно ваши
чувства, мысли и образы? Как подчеркнуть особенность фактуры и
цвета? На этот раз будем рисовать подвижную живую голову лошади.
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО
Оказывается, туман не так страшен, особенно если владеешь
техникой его создания в коллаже. Объем и движение научимся
передавать с помощью многослойных бумажных силуэтов.
157-160
ЧИТАЙТЕ В №41
Как наиболее оптимально расположить пейзажный
рисунок на листе — вертикально или
горизонтально? На примерах познакомимся с
преимуществами и недостатками каждого формата.
«Попробуем на вкус» натюрморт с хлебом, сыром и
фруктами. На этот раз натюрморт будет особенно
«сочный», исполненный акриловыми красками.
Произвольно изменяя композицию исходной
фотографии, можно создавать совершенно новые
сюжеты и сцены. Изображение людей в саду с
помощью гуаши — наша тема.
Оказывается, горшки можно не только обжигать.
Наш древний горшок из папье-маше мы распишем
иероглифами и древнеегипетскими рисунками.
«Искусство рисования и
живописи» №40
Издатель и учредитель:
ООО «Де Агостини»
125315, Российская
Федерация, г. Москва,
Ленинградский пр-т, д. 72
Адрес для писем
читателей:
123298, г. Москва, а/я 40
«Искусство рисования и
живописи»
Главный редактор:
Ф. Асеев
Отпечатано в типографии
«Юнивест Принт»
Украина, г. Киев
Тираж: 100 000 экз.
Распространение
в России:
ЗАО «Издательский дом
«БУРДА»
Свидетельство о
регистрации
Федеральной службы
по надзору
за соблюдением
законодательства
в сфере массовых
коммуникаций
и охране культурного
наследия Российской
Федерации:
ПИ №ФС77-22789
от 27.12.2005
© 2006 ООО «Де Агостини»
ISBN 0-7489-8683-9
(серия)
ISBN 0-7489-7184-Х
Цена свободная
Печатные материалы,
рисунки и иллюстрации
серии охраняются законом
об авторском праве.
Любое воспроизведение
опубликованных
материалов возможно
лишь с письменного
разрешения редакции.
Редакция оставляет за
собой право заменять
анонсированные
материалы.
АЗБУКА РИСУНКА
Один сюжет, два подхода
Сравните, как выглядит одна и та же
фигура, изображенная двумя различными
способами: вначале как линеарный рисунок,
а затем как тональный этюд.
TJ олъшинство известных художников в своем стремлении
U к многогранному изображению объекта использовали
различные способы. Выбор зависел от того, что именно
хотел подчеркнуть художник. Сегодня мы рассмотрим два
из них, разнящихся подходами к световому решению.
Не существует какого-то единого и универсального способа
изобразить фигуру человека. Как правило, это зависит от
персональной манеры художника. Сегодня мы сравним два
подхода к изображению фигуры - линеарный рисунок и тональный
этюд. Попробуйте оба способа и посмотрите, каким образом выра-
жаются особенности фигуры в каждой из этих интерпретаций.
Натурщик на обоих рисунках изображен в одной и той же позе, а
вот расположение источника света меняется. Для линеарного рисун-
Линеарный рисунок слева точно передает
все детали фигуры, однако не имеет той
глубины, которой обладает тональный зтюд
справа.
ка фигура освещена фронтально (спереди).
Такой источник света не образует сильной
светотени. Для тонального этюда фигура ос-
вещена сильным боковым светом, в резуль-
тате чего одна сторона фигуры оказывается в
тени.
Работа пером и чернилами
Оба рисунка выполнены пером и чернилами. Чернила оставляют на
бумаге тонкую четкую линию, ее невозможно исправить с помощью
ластика, как, например, карандашный штрих. Но если начать с очень
легких чернильных линий, в дальнейшем можно изменить и конту-
ры рисунка, и толщину линии, и заштрихованные участки рисунка.
Впрочем, даже если вы провели несколько лишних линий, не стоит
огорчаться: эти линии могут сделать ваш рисунок более необычным
и интересным.
155
ПЕРО И ТУШЬ
СВЕТ И ТЕНЬ
ПРОЕКТ 1
ЛИНЕАРНЫЙ РИСУНОК
Начальные линии линеарного рисунка
описывают очертания фигуры, но не дают
представления о ее трехмерной форме.
Эффект объемности достигается с помо-
щью дополнительных линий, нанесенных
внутри изначально обозначенных конту-
ров. В нашем случае иллюзия объема
будет создаваться линиями, описываю-
щими, каким образом прилегает одежда к
телу.
Вам
потребуется
Лист гладкой бумаги
Перьевая ручка
Водостойкие черные чернила
ПЕРВЫЕ ШАГИ
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
1’ Начальный набросок
Наметьте контуры головы и плеч. Затем, постоянно проверяя пропор-
ции, начните намечать расположение конечностей и торса. Наносите черни-
ла легкими, едва заметными линиями, чтобы иметь возможность исправить
допущенную ошибку.
Теперь, когда намечены основные контуры фигуры, нужно при-
дать ей объем с помощью дополнительных линий внутри конту-
ра. Помните, что в данном случае мы выполняем линеарный ри-
сунок, и потому воспроизведение светотени для нас сейчас не
главное.
Зт Описываем очертания тела
Форму тела обозначаем складками прилегающей к нему одежды. По-
скольку мы отказались в этом рисунке от светотени, изобразите складки на
майке натурщика линиями, а не заштрихованными участками тона.
2Т Завершаем контурный рисунок
Нарисуйте ступни ног, обозначьте пальцы на левой руке натурщика, на-
метьте ножки стула, а затем нарисуйте контур мешковатых брюк со складка-
ми на правой ноге.
РЕШАЕМ ПРОБЛЕМУ
Исправления
Если вы решили изменить угол или положение
какой-либо конечности уже после того, как сдела-
ли начальный набросок пером и чернилами,
просто проведите несколько новых линий. Хотя
первоначальные наброски стереть нельзя, в ко-
нечном счете они не по-
мешают и не испортят
рисунок. В данном слу-
чае, например, остав-
шиеся от начального
рисунка линии только
подчеркивают изгиб
колена.
156
АЗБУКА РИСУНКА
4Т Прорисовываем лицо
Поработайте над чертами лица, чтобы придать
ему портретное сходство. Нарисуйте линию волос и
контур подбородка, а затем брови, глаза и нос на-
турщика тонкими, едва заметными линиями. Вме-
сто того чтобы описать контур рта сплошной лини-
ей, просто нарисуйте линию, по которой смыкаются
губы, а затем наметьте верхнюю и нижнюю губу на-
турщика легкими штрихами.
6> Заключительные
штрихи
В заключение добавьте нес-
колько мелких деталей —
опишите кроссовки и рисунок
на передней стороне майки и
ее рукаве. Углубите складки
на брюках более интенсивны-
ми чернильными линиями.
Закончите прорисовку стула.
ГОТОВЫЙ
РИСУНОК
5Т Рисуем одежду
Проработайте контуры букв на майке, их
форма должна следовать очертанию грудной
клетки и наклону плеч натурщика. Наметьте ри-
сунок на майке. Нарисуйте детали пальцев, а
затем глубокие складки на правой брючине.
А Черты лица
Глаза, нос и рот нарисованы
минимальным количеством
линий, их ровно столько, чтобы
лишь в общих чертах передать
портретное сходство.
Б Сильный контур
В процессе работы фигура
была обведена четким конту-
ром. Жирные контурные линии
проведены поверх начальных
легких линий, которыми были
описаны основные очертания и
пропорции фигуры.
В Складки ткани
Складки ткани описаны здесь
не с помощью штриховки, а
энергичными изогнутыми ли-
ниями.
157
ПЕРО И ТУШЬ
СВЕТ И ТЕНЬ
ПРОЕКТ 2
ТОНАЛЬНЫЙ РИСУНОК
Перед тем как сделать второй рисунок, переместим источник
света вправо, после чего левая часть фигуры окажется в тени. На
этот раз мы сосредоточим свое внимание на светотени. Прищу-
рившись, присмотритесь, как должны располагаться тона на ри-
сунке.
ИЗОБРАЖЕНИЕ ФОРМЫ С ПОМОЩЬЮ ТОНА
По мере того как мы будем наносить темные тона, более отчет-
ливо проявятся формы и одежда натурщика. Фигура постепен-
но преобразуется в трехмерную, и вскоре ее сложно будет срав-
нить с изображенной на предыдущем рисунке.
Зу Выстраиваем темные тона
Наметьте легкими линиями черты лица и линию волос на голове натур-
щика. Обратите внимание на то, что одна сторона головы освещена, а дру-
гая остается в тени. Начните наносить штриховые линии, изображающие
тень на левой стороне лица и шеи.
1> Намечаем
очертания
фигуры
Проверьте, как и
прежде, все ее углы и
пропорции. На этот
раз линии, с помощью
которых мы описыва-
ем контуры фигуры,
будут служить ориен-
тиром для распределе-
ния светотени, поэто-
му основные элементы
фигуры можно пере-
дать достаточно
условно.
2у Рисуем лицо
Наметьте легкими линиями черты лица и
линию волос на голове натурщика. Обратите
внимание на то, что одна сторона головы натур-
щика освещена, а другая остается в тени. Начни-
те наносить штриховые линии, изображающие
тень на левой стороне лица и шеи натурщика.
ШКОЛА МАСТЕРОВ
Рембрандт
(1606—1669)
Фигура стоящего актера
Эта фигура стоящего актера нарисо-
вана Рембрандтом углем на цветной
бумаге. Здесь голландский художник пе-
редал объем фигуры с помощью искус-
ной штриховки. Обратите внимание
на сильный контраст светотени на
лице и ногах актера.
Промежуточный тон на шляпе актера
передан тонкими линиями угля.
Темные тона на плаще актера прорисованы
более энергичными угольными линиями.
Эрмитаж, Санкт-Петербург/Художественная библиотека Бриджмена.
158
АЗБУКА РИСУНКА
4у Рисуем майку
Нанесите темный тон на левую сторону майки наклонными перекрест-
ными штрихами пера. Там, где вам хочется сделать линию гуще, сильнее на-
жимайте на перо. После завершения работы над надписью начните запол-
нять тоном отдельные участки вокруг букв.
40 СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
М Как изменять ширину линии
Работая над этим рисунком, наш художник пользовался
толстым пером, оставляющим густые широкие линии
(А). Ширину линий можно варьировать, если
пользоваться различными перьями. Пером
автоматической ручки (Б) можно изобразить темный
тон всего лишь несколькими штрихами, а тонкое перо
(В) оставляет на бумаге более светлые и тонкие линии.
Серым фломастером с фетровым пером (Г) удобно
наносить серый тон линиями одинаковой ширины.
5’ Описываем логотип
Начните описывать логотип на майке, заполняя темные участки вокруг
него и учитывая, что форма логотипа слегка искажена складками ткани. До-
бавьте тень на сгиб правого локтя, остальная часть руки остается на свету.
Опишите округлую форму левой руки изогнутыми линиями штриховки.
6> Начинаем
наносить тон
на брюки
Завершите окружать
тоном логотип и до-
бавьте новые тени на
майке. Далее изобра-
зите участки темного
тона на брюках там,
где в складках ткани
лежат глубокие тени.
В этих местах наноси-
те штрихи, сильно на-
жимая на перо ручки.
159
ПЕРО И ТУШЬ
СВЕТ И ТЕНЬ
7ь Продолжаем
наносить сильную
штриховку
Добавьте перекрестную
штриховку на левом бо-
тинке и нижней стороне
брючины, проводя плав-
ные, извилистые линии.
Здесь штриховка должна
быть более энергичной в
сравнении с легкой штри-
ховкой, которой вы по-
крывали лицо и руки на-
турщика. Добавьте
легкий тон на ладонях
натурщика.
8ь Проверяем
тональный
баланс
Нарисуйте строчку
шва на левой брючи-
не. Добавьте штрихов-
ку, идущую вдоль глу-
боких складок на
правой нижней брючи-
не и на правой крос-
совке. Нарисуйте
шнурки и носок крос-
совки. На майке до-
бавьте вертикальные
линии, чтобы показать
мелкие складки на
груди. Углубите тон
стула, чтобы точнее
описать его форму.
ГОТОВЫЙ
РИСУНОК
СЛЕДУЮЩИЙ УРОК
Как выбрать правильный
формат для пейзажного
рисунка?
•	Выполняем два
быстрых наброска
сельской сцены: один в
горизонтальном,а
другой в вертикальном
формате.
•	Оцениваем
динамичность
композиции.
•	Завершаем рисунок,
используя технику
перекрестной
штриховки.
А Тональный контраст
Лицо натурщика изображено
в сильной светотени, с от-
сутствием серых промежу-
точных тонов между свет-
лым и темным тоном.
Б Складки ткани
Изображенные с помощью
перекрестной штриховки
складки ткани выглядят
более осязаемыми и объе-
мными, чем на предыдущем
рисунке.
В Округлые формы
С помощью штриховки опи-
сать округлые формы легче,
чем на линеарном рисунке.
160
В МАСТЕРСКОЙ
Как передать игру света?
Для того чтобы придать блеск волосам
натурщицы, включаем в картину участки,
«замаскированные» обычной восковой свечой.
Умение владеть светом и тетю на холсте всегда считалось
признаком высочайшего профессионализма. И правда, глядя на
произведения великих художников, ловишь себя на мысли, что
картина «живая»: в волосах и на лицах играют блики, складки
одежды столь непосредственны и даже небрежны, что кажется,
будто слышно шуршание приподнимаемой ткани.
Когда осваиваешь жанр портрета, начинаешь понимать, что во-
лосы никогда не имеют какого-либо одного ровного цвета.
Свет всегда оставляет на волосах блики, создавая новые, иног-
да неожиданные тона. У нашей сегодняшней натурщицы волосы
темно-каштановые, однако падающий на них свет делает их местами
золотистыми или даже огненно-рыжими.
Маскируем световые блики
С помощью акварели подобный эффект освещения можно передать
несколькими наложенными друг на друга слоями краски, замаскиро-
вав отдельные участки каждого слоя обычной восковой свечой.
< Обычная свеча
сотворила чудо:
блики играют не
только в волосах, но
также на одежде и
коже натурщицы.
Это помогает
создать живую,
фактурную
поверхность
картины.
Работая над этим портретом, наш художник начал писать волосы с
того, что замаскировал полосы белой бумаги восковой свечой, — эти
полосы в дальнейшем и должны создать световые блики. После этого
поверх воска была наложена желтая охра, сквозь которую поглядыва-
ли полосы воска. Ту же технику наш художник применил, замаскиро-
вав свечой полосы на желтой охре перед нанесением слоя жженой
умбры. В результате в темно-каштановых волосах натурщицы появи-
лись светлые и золотисто-желтые пряди.
Помимо цвета, обратите внимание на общие очертания волос. По-
старайтесь не делить их на тысячи отдельных волосков — вместо этого
воспроизводите волосы как единую массу. Напишите волны прически
такими же свободными, широкими мазками, как лицо или тело натур-
щицы. Иными словами, упрощайте то, что вы видите перед собой.
239
АКВАРЕЛЬ • СВЕТОВЫЕ БЛИКИ
ПЕРВЫЕ ШАГИ
Вам
потребуется
1Т Начинаем с предварительного рисунка
Сделайте простой контурный набросок фигуры. Старайтесь свести ко-
личество карандашных линий к минимуму, поскольку они должны слу-
жить лишь ориентиром для дальнейшей работы акварелью. Установите на
рисунке основные очертания головы, тела и рук натурщицы и наметьте
черты ее лица. Сделайте рисунок плотницким карандашом с широким, пло-
ским грифелем, это позволит вам сосредоточиться на основных очертаниях
фигуры, не задерживая внимание на мелких деталях.
Лист акварельной бумаги
размером 40 х 46 см
6 акварельных красок: желтая
охра, красная, сырая сиена,
ультрамарин, черная, жженая
умбра
Плотницкий карандаш
Белая восковая свеча
Кисти: круглые №№5 и 6,
плоская 38-мм кисть
2Т Маскируем воском световые блики
Прежде чем начать писать, возьмите белую восковую свечу и покрой-
те воском те участки картины, на которых в дальнейшем должны по-
явиться белые световые блики. Эти блики имеются на освещенной сторо-
не лица и в волосах натурщицы.
3> Делаем
подмалевок
телесного тона
Возьмите круглую
кисть № 6 и покройте
лицо и руки натурщи-
цы смесью желтой
охры и индейской
красной краски. Во-
сковые линии будут
проступать сквозь
краску в виде ярких
белых световых бли-
ков.
4^ Пишем свитер
Возьмите плоскую 38-мм кисть и напишите свитер натурщицы сырой
сиеной. Восковые полосы и здесь проступят сквозь краску и помогут объем-
но описать формы тела натурщицы.
240
В МАСТЕРСКОЙ
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
Теперь пришла пора написать волосы натурщицы слоями краски
и добавить новые восковые линии. Кроме того, мы сделаем ши-
рокой кистью подмалевок фона вокруг фигуры, что даст возмож-
ность подправить в случае необходимости ее основные очертания.
5Т Рисуем световые блики в волосах
Возьмите круглую кисть № 5 и прорисуйте светлые тона волос раз-
мывкой желтой охры. Наносите краску широко и свободно, поскольку в
дальнейшем большая часть желтой охры скроется под слоем коричневой
краски.
СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
|й Как снять сухую краску
На поверхности свечного воска могут скопиться капель-
ки влажной краски. Их можно аккуратно снять ватным
тампоном. Если же краска засохла, попробуйте вначале
увлажнить поверхность воска смоченным в воде ват-
ным тампоном. Делать это следует
очень аккурат-
но, в против-
ном случае вы
просто разма-
жете краску по
поверхности
воска.
А
6* Добавляем задний план
Возьмите 38-мм плоскую кисть и сделайте широкими мазками
подмалевок заднего плана смесью ультрамарина и черной краски.
7 а Наносим восковую защиту на световые блики в волосах
Убедитесь в том, что слой желтой охры на волосах полностью просох,
а затем нанесите свечой полосы, которые защитят эту краску от следующе-
го слоя. Направление восковых полос должно соответствовать
направлению волн прически.
241
АКВАРЕЛЬ • СВЕТОВЫЕ БЛИКИ
8»- Изображаем
каштановые
волосы
Возьмите круглую
кисть № 6 и покройте
все волосы слоем
жженой умбры. Как и
прежде, мазки кисти
должны следовать
направлению волн
прически. Защищен-
ные воском участки
желтой охры просту-
пят сквозь коричневую
краску в виде золо-
тистых полос.
САМОВЫРАЖЕНИЕ
Еще один способ изобразить блики
Этот черно-белый портретный набросок карандашом пока-
зывает, каким образом можно быстро и эффективно соз-
дать световые блики в волосах, оставляя для этого не зак-
рашенные полосы белой бумаги. Тени здесь изображены
широкими участками перекрестной штриховки.
9 а Рисуем брюки натурщицы
Продолжая работать кистью № 6, начните окрашивать брюки натурщи-
цы черной краской. Брюки выглядят как сплошное темное пятно с отдельны-
ми световыми бликами на левой стороне.
•4 А а Описываем фигуру натурщицы
I U Заканчивая писать брюки, доведите границу черной краски до нижне-
го края свитера. Обратите внимание, что написанные в виде плоского пятна
краски брюки не передают очертания фигуры натурщицы, — объемной фи-
гура кажется только под свитером, который написан разными тонами жел-
той краски.
242
В МАСТЕРСКОЙ
/7
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
Теперь у нас написаны
все основные участки
композиции, однако тре-
буется добавить нес-
колько заключительных
штрихов. Оживить пор-
трет помогут дополни-
тельные тени на лице и
волосах натурщицы. По-
старайтесь на этой ста-
дии работы не слишком
увлекаться мелкими де-
талями.
d d 4 Пишем черты лица
I • натурщицы
Продолжая работать кистью № 6,
добавьте темные тона на лицо на-
турщицы смесью красной краски и
желтой охры. Эта смесь должна
быть интенсивнее, чем начальный
телесный тон, иначе эти тени просто
не проявятся на лице. Оставьте не
закрашенным световое пятно на
дальней щеке натурщицы. Возьмите
круглую кисть № 5 и смесью ультра-
марина и жженой умбры напишите
черты лица, обозначив серые тени,
лежащие под глазами, над верхней
губой и вдоль линии бровей.
ШКОЛА МАСТЕРОВ
Валентин Серов
(1865—1911)
Девочка с персиками
Прославленный русский художник Ва-
лентин Серов дольше всего известен
как портретист, написавший многих
известных людей своего времени, в пер-
вую очередь, принадлежавших к арти-
стическим кругам России. Этот пре-
красный, живой портрет — одна из
ранних работ Серова, созданная им,
когда художнику исполнилось всего
22 года. Обратите внимание, с каким
мастерством воспроизведены здесь
пятна проникающего в комнату сол-
нечного света, образующего причудли-
вый узор светотени на лице, волосах и
платье сидящей за столом девушки.
Свежие, персиковые тона кожи юной
девушки перекликаются с тоном лежащих на
столе фруктов.
Девушка на портрете Серова изображена в
свободной, естественной позе с лежащими на
столе руками.
Государственная Третьяковская галерея, Москва/Художественная библиотека Бриджмена.
243
АКВАРЕЛЬ • СВЕТОВЫЕ БЛИКИ
4 О ► Пишем
I *- тени
Напишите широкими
мазками той же смеси
ультрамарина и жже-
ной умбры темный тон
на затененной сторо-
не тела и рук натур-
щицы. Затем напиши-
те спинку стула
длинными гладкими
мазками светло-серой
краски, полученной из
жидко разведенной в
воде черной краски.
НО* Добавляем тени в волосах
 V Продолжая работать кистью № 5, добавьте черной краской тем-
ные полоски тени в волосах натурщицы. Проводя каждую линию от
макушки головы, приподнимайте кисть так, чтобы линия постепенно
сужалась.
ГОТОВАЯ КАРТИНА
СЛЕДУЮЩИЙ УРОК
Хлеб, сыр и фрукты —
прекрасный набор для
натюрморта,
выполненного
акриловымикрасками.
•	Включаем в
композицию
интересные по форме
и фактуре предметы.
•	Пишем
«деревенский»
натюрморт
энергичными мазками
кисти и интенсивным
цветом.
•	Изучаем
возможности
акриловых красок для
передачи игры
- светотени.
А Световые блики в
волосах
Световые блики в волосах
были созданы с помощью
двух слоев свечного воска.
Отраженный свет передает
защищенная воском поверх-
ность белой бумаги.
Б Упрощенные телесные
тона
Телесные тона на лице были
написаны смесью красной
краски и желтой охры. Вна-
чале был нанесен бледный
телесный тон, после чего
более интенсивной смесью
тех же красок художник на-
писал лежащие на лице
тени.
В Следуя форме
Нанесенные на тело полосы
воска следуют формам тела
натурщицы, что помогло ху-
дожнику описать скрытые
под одеждой округлые руки
и тело натурщицы.
244
НА ПЛЕНЭРЕ
Техника штриха
Цветными карандашами очень удобно
воспроизводить как фактуру, так и мелкие
детали. Именно в этой технике мы будем
рисовать сегодня этот «портрет» дружелюбной
лошади.
Освоив навыки рисования цветными
карандашами, вы сможете «придать жизнь»
любому изображению. Что в картине может
привлечь более, чем ощущение мягкого материала,
неровной поверхности, струящихся волос, блестящих
живых глаз? Все это не является слишком уж
трудной задачей для художника, освоившего ряд
рисовальных приемов. Об одном из них у нас пойдет
речь сегодня.
Блестящая шкура лошади описана раз-
личными штрихами цветных каранда-
шей, включая акцентированные штрихи,
перекрестную штриховку и смелые, выра-
зительные линии.
ет писать цвет градуированным, что и
было сделано нашим художником, когда
он рисовал шею лошади. Вначале нане-
сите тонкий слой карандаша — свое-
образную «размывку», а затем добавляй-
те слои более интенсивного цвета.
Изучите также, каким образом
можно смешивать нанесенные каранда-
Цветные карандаши — идеальный мате-
риал для создания живых, реалистич-
ных «портретов» животных. В нашем
случае мы будем рисовать остро заточенными
карандашами и блестящую лошадиную шерсть,
и скульптурную голову этого прекрасного жи-
вотного с ее более шершавой фактурой и слож-
ной игрой светотени.
Разнообразие карандашного штриха
Прежде чем приступить к созданию картины,
возьмите лист бумаги, попрактикуйтесь нано-
сить карандашами различные штрихи, следя за
тем, какой эффект достигается в каждом кон-
кретном случае. Обратите внимание на то, как
меняется штрих и интенсивность цвета в зави-
симости от нажима на карандаш. Это позволя-
шами цвета или соединять друг с дру-
гом соседние участки тона, это умение приго-
дится при изображении шеи лошади.
Начинайте в этом случае с тесной перекре-
стной штриховки, а затем нанесите сверху вто-
рой слой штриховки карандашом другого
цвета или заштрихуйте соседние участки тона
так, чтобы края штриховки заходили друг на
друга.
239
ЦВЕТНЫЕ КАРАНДАШИ
ЖИВАЯ» ГОЛОВА
Вам
потребуется
ПЕРВЫЕ ШАГИ
1Т Проводим цветные контуры
Выберите карандаши, которые соответствуют цветам, преобладаю-
щим в различных местах рисунка, прилегающих к контурам фигуры, и сде-
лайте предварительный рисунок композиции. Для того чтобы нарисовать
контур этой гнедой лошади, наш художник выбрал белый карандаш; чтобы
нарисовать морду, шею и верхушку гривы, а также контур затененной ни-
жней стороны головы, — жженую умбру; желтую охру — чтобы набросать
отдельные цветные линии в гриве.
2 т Намечаем отдельные элементы картины
Возьмите карандаш жженая умбра и закрасьте участки тени на нижней
стороне головы лошади. Проведите линии, обрисовывающие виднеющиеся
под кожей мышцы и кости. Черным карандашом наметьте ноздри лошади.
Глаз лошади — это фокальная точка композиции, поэтому уделите ему осо-
бое внимание. Нарисуйте радужную оболочку глаза коричневым каранда-
шом, а черным карандашом — контур глаза и зрачок. Добавьте световой
блик (см. раздел «Совет специалиста»).
Лист серой бумаги размером 50 х 50 см
8 цветных карандашей: белый, жженая умбра, желтая охра,
черный, коричневый, индиго, орех, светло-розовый
Зж Намечаем тени
С помощью карандаша индиго наметьте синеватые тени вокруг глазни-
цы, рта и ноздрей. Штрихи карандаша здесь должны быть мягкими, не таки-
ми фактурными, как на участках, где описана гнедая шерсть лошади. В дан-
ном случае штрихи призваны передавать округленность и мягкость
лошадиной морды.
4 а Рисуем гриву
Затените черным карандашом впадины в ушах лошади. Нарисуйте
длинными, уверенными штрихами белого карандаша и желтой охры волосы
на гриве лошади. Проводите эти линии вниз от вершины головы или шеи, по-
степенно уменьшая нажим на карандаш, чтобы линия сужалась к концу.
240
НА ПЛЕНЭРЕ
ПРОДОЛЖАЕМ РАБОТУ
Теперь нужно окрасить в светлые и умеренные тона шерсть ло-
шади, постепенно воссоздавая ее блеск и фактуру. Не волнуйтесь,
если поначалу шерсть лошади будет казаться вам пятнистой, —
позже мы смешаем тона на этом участке картины.
5а Обозначаем световые блики на шерсти
Возьмите карандаш желтая охра и мягкими штрихами опишите самые
светлые пятна на шерсти лошади. Выделите светлым тоном выступаю-
щие части тела лошади — щеку, плечо, глазницу и верхнюю часть морды.
САМОВЫРАЖЕНИЕ
Другой материал
Непрозрачная гуашь — идеальный материал для изображения
белой лошади на цветной бумаге. Голова лошади на этой кар-
тине изображена очень мастерски и реалистично: легкие
серые тени описывают впадины и изгибы на морде и шее, а
легкие, воздушные мазки краски соответствуют длинным во-
лосам гривы. По контрасту с мягкой фактурой лошадиной шер-
сти кожа и металл уздечки воспроизведены твердыми, точны-
ми линиями.
6^ Придаем
объем фигуре
лошади
Карандашом орехово-
го цвета закрасьте
участки, отделяющие
пятна темного тона от
световых бликов, на-
писанных желтой
охрой. Заходите при
этом за края пятен
желтой охры,чтобы
визуально смешать
два цвета. Там, где
особенно проявляется
фактура, подчеркните
ее за счет вырази-
тельных штрихов ка-
рандаша.
А Рисуем детали ушей и гривы
Изобразите короткими штрихами орехового карандаша короткие волоски
на ушах лошади. Нажимайте на карандаш слабее, когда будете рисовать во-
лоски у основания ушей, и сильнее при прорисовке волосков ближе к верши-
не ушей. Заново заточите карандаш поделочным ножом и проведите линии,
изображающие лежащие на гриве тени.
241
ЦВЕТНЫЕ КАРАНДАШИ • «ЖИВАЯ» ГОЛОВА
8Т Изображаем мягкий фон основы
Возьмите ореховый карандаш и закрасьте свободными ши-
рокими штрихами шею лошади, чтобы дать зрителю приблизи-
тельное представление о ее цвете. Направление штрихов ка-
рандаша должно совпадать с направлением роста волос. По
мере приближения к нижнему краю картины цвет может посте-
пенно становиться более бледным.
ШКОЛА МАСТЕРОВ
Джордж Стаббс
(1724—1806)
Две лошади
Английский художник Джордж
Стаббс прославился своим умени-
ем писать лошадей. Его картины
передают изящество и красоту
лошади и при этом безупречны с
точки зрения анатомии. На
этой картине Стаббс изобразил
«общающихся» друг с другом чер-
ного жеребца и светло-серую ко-
былу с черной гривой.
Световые блики на шерсти
лошадей написаны
Стаббсом легкими мазками
белил.
Эт Усиливаем цвет
Еще раз окрасьте шею лошади ореховым карандашом, на
этот раз сильнее нажимая на грифель. Оставляйте различимы-
ми отдельные штрихи карандаша, они будут подчеркивать фак-
туру шерсти. Особое внимание обратите на участки шеи под
гривой.
Серая кобыла изображена
на фоне темной зелени, и
черный жеребец — на фоне
светлого неба.
РЕШАЕМ ПРОБЛЕМУ
Частное собрание/Кристи/Художественная библиотека Бриджмена.
Как осветлить тень
Если вы слишком сильно закрасили цвет-
ным карандашом какой-то участок карти-
ны и чувствуете, что тень здесь получи-
лась излишне глубокой, осветлите ее,
покрыв нужный участок бледно-розовым
или белым карандашом. Наносите линии
легкими небрежными штрихами
светлого карандаша до тех пор, пока
вам не удаст-
ся осветлить
тень.
4 А ► Осветляем
цвет гривы
Возьмите светло-ро-
зовый карандаш и
осветлите отдельные
участки гривы. Это
поможет смягчить
контраст между ле-
жащими на гриве те-
нями и световыми
бликами.
242
НА ПЛЕНЭРЕ
т Изображаем зелень
I Продолжая работать той же коричневой краской, кончиком кисти
№2 воспроизведите тонкие ветви на дереве, расположенном слева. До-
бавьте к базовой оранжево-розовой смеси желтую краску, кобальт и не-
большое количество фуксина, чтобы получить холодный серо-зеленый
тон. Нанесите краску на передний план свободными мазками 25-мм пло-
ской кисти. Необходимо, чтобы через нее проглядывал нижний слой блед-
ной краски.
d Л ’ Оцениваем композицию
£ Работа близится к завершению, и прежде чем вносить в нее послед-
ние уточнения, оцените как бы со стороны точность композиции и цветовой
гаммы (воспользуйтесь «Советом специалиста»). Если что-то не так, внеси-
те исправления.
СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
Как нарисовать световой блик на глазе
Признак здоровья лошади - ее блестящие,
влажные глаза. Чтобы вдохнуть в глаз лошади
эту искорку жизни, нарисуйте белым каранда-
шом отблеск на темной радужной оболочке
глаза.
а Уравновешиваем композицию
J Немного отойдите от своей картины и еще раз оцените ее. Постарай-
тесь понять, где вам нужно усилить цвета, углубить тени или добавить све-
товые блики. Возьмите черный карандаш и углубите тени, лежащие в глаз-
нице, подчеркните контурные линии глаза. Углубите цвет шерсти под
гривой и подбородком лошади карандашом жженая умбра. Для того чтобы
сделать более разнообразным тон на морде, светло-розовым карандашом
добавьте светлые пятна под глазом и вдоль носа.
243
ЦВЕТНЫЕ КАРАНДАШИ • «ЖИВАЯ» ГОЛОВА
ПОСЛЕДНИЕ ШТРИХИ
О жизненной силе нарисованной нами лошади говорит ее гладкая блестящая
шерсть. Для того чтобы закончить работу, осталось добавить лишь несколько за-
ключительных деталей, например взъерошенные волоски и бородку на морде
лошади.
4 Д ► Рисуем бородку лошади
I х С помощью орехового каранда-
ша обозначьте бородку, растущую
вдоль нижней челюсти лошади. Не на-
жимайте слишком сильно на каран-
даш, иначе бородка будет слишком
сильно отличаться от остальных эле-
ментов головы. Возьмите белый ка-
рандаш и нарисуйте отдельные жест-
кие волоски под нижней губой
лошади.
Заканчиваем рисовать гриву
I U Заточите карандаши жженая умбра
и индиго, нарисуйте ими темные волоски
гривы, изгибая каждую линию так, чтобы
она следовала форме шеи.
ГОТОВАЯ КАРТИНА
СЛЕДУЮЩИЙ УРОК
Рисуем гуашью сценку с
фигурами двух людей,
читающих на скамье.
•	Изменяем композицию
фотографии, по
которой будем писать
свою картину.
*	Используем смелые и
гармоничные цвета.
•	Создаем живописные
эффекты с помощью
лессировки.
А Контрастные фактуры
Слегка спутанная грива лошади
была нарисована сильными, уве-
ренными штрихами карандаша.
Фактура гривы контрастирует с
бархатистой фактурой носа и
ушей, окрашенных плавными,
мягкими штрихами.
Б Интенсивность цвета
Разные оттенки интенсивности
орехового цвета, которым написа-
на шея лошади, созданы за счет
различного нажима на карандаш.
В Смешанные цвета
Для того чтобы не оставалось
четкой линии, отделяющей при-
мыкающие друг к другу участки
светлого и темного тона на морде
лошади, края пятен белого каран-
даша и индиго смешаны друг с
другом с помощью мягкой пере-
крестной штриховки.
244
ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО
Город в дымке
Создаем туманный городской пейзаж с помощью
нескольких наложенных друг на друга силуэтов,
нарисованных на листах кальки.
Т/f Hm^a Уют u тепло дома можно подчеркнуть с
У1 помощью контрастных деталей. Как
приятно, например, сидя в мягком кресле,
рассматривать сделанный своими руками этюд в
холодных тонах! Размытые туманом силуэты
зданий, кажется, то приближаются, то
удаляются, создавая ощущение объемности и
движения в пространстве. Техника многослойных
изображений позволяет по-новому взглянуть на
хорошо знакомые предметы.
Города часто окутаны дымкой, которая
делает силуэты удаленных зданий и
других построек серыми и размыты-
ми, в то время как близкие постройки оста-
ются различимыми до мельчайших деталей.
Этот эффект мы воспроизведем с помощью
слоев кальки. На каждом листе мы нарисуем
закрашенный черными чернилами силуэт
города. Если положить сверху второй лист
кальки, силуэт на нижнем листе станет дым-
чато-серым, благодаря чему дома и строи-
тельные краны на верхнем листе кальки
будут выглядеть очень отчетливо, а здания
на нижних листах кальки «утонут в тумане».
Заключая картину в рамку, убедитесь в том,
что все силуэты города совпадают друг с дру-
гом по направлению, а затем прикрепите со-
бранный из листов кальки городской пейзаж
к листу цветного картона полосками клей-
кой ленты. Установите картину напротив
окна.
157
КАЛЬКА • ОБЪЕМ И ДВИЖЕНИЕ
ПЕРВЫЕ ШАГИ
1’ Рисуем первый слой пейзажа
Прикрепите лист кальки клейкой лентой к монтажному столу. Возьмите
черный маркер с толстым пером, зарисуйте на кальке контур дальних зданий
и строительных кранов, разместив линию горизонта примерно посередине
листа.
Четыре листа кальки формата А4
Клейкая лента
Черный маркер с толстым пером
Монтажный стол
Лист цветного картона
Й СОВЕТ СПЕЦИАЛИСТА
Ви| Как усилить иллюзию дымки
Может случиться, что один наложенный сверху
лист кальки не сделает изображение на ни-
жнем листе достаточно туманным и размы-
тым. В этом случае добавьте еще один лист
чистой кальки, чтобы усилить иллюзию окутав-
шей город дымки.
2Т Окрашиваем первый силуэт
Полностью закрасьте черным маркером весь нарисованный силуэт го-
рода. Для того чтобы силуэт получился ровным и достаточно темным, вам,
возможно, придется пройтись по всему силуэту дважды. Дайте чернилам
просохнуть.
158
ПРИКЛАДН ОЕ ТВОРЧЕСТВО
3* Прикрепля-
ем второй лист
кальки
Приложите поверх
первого второй лист
кальки, совместите их
края и прикрепите
клейкой лентой.
4> Изображаем второй силуэт
С помощью маркера нарисуйте второй силуэт городского пейзажа. Его верхний
край должен располагаться ниже, чем край силуэта на первом листе кальки, чтобы по-
зади второго силуэта были различимы крыши дальних зданий. Закрасьте второй силуэт
черным маркером.
159
КАЛЬКА • ОБЪЕМ И ДВИЖЕНИЕ
5* Подготавлива-
ем третий слой
кальки
Приклейте поверх двух
первых третий лист каль-
ки. Нарисуйте на ненуж-
ном листке кальки силуэт
большого строительного
крана. Вставьте листок с
нарисованным на нем
краном под верхний лист
кальки. Теперь вы може-
те свободно «передви-
гать» кран, чтобы найти
для него оптимальное
место в композиции.
6* Рисуем третий силуэт
Черным маркером перенесите на верхний слой кальки
строительный кран в том месте, где он должен находиться, а
затем дорисуйте оставшуюся часть городского пейзажа. В
завершение закрасьте силуэт.
ГОТОВЫЙ ГОРОДСКОЙ вид
СЛЕДУЮЩИЙ УРОК
Делаем из папье-маше
достоверную копию
горшка, расписанного
стилизованными
египетскими рисунками и
иероглифами.
*	Оклеиваем садовый
горшок бумажными
полосками.
•	Наносим акриловыми
красками египетские
рисунки и иероглифы.
*	Защищаем
поверхность горшка
несколькими слоями
А Детали силуэта
Для того чтобы городской силу-
эт выглядел интереснее, в него
включены очертания строи-
тельных кранов, нарисованные
очень четко, с такими деталя-
ми, как решетчатая стрела
крана и натянутые на нем
тросы.
Б Упрощенные очертания
Сложная линия городского го-
ризонта упрощена и сведена к
клинообразным очертаниям
крыш, прямоугольникам печных
труб и четким геометрическим
формам отдельных зданий и
фабричных труб.
В Туманная даль
Рассматриваемые сквозь нало-
женные сверху листы кальки
черные силуэты выглядят се-
рыми и размытыми. Этот эф-
фект имитирует туманную
дымку или смог, которые очень
часто повисают над большими
городами.
160